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Titolo: [RECE] U Turn

Mi sto convincendo sempre di piu' che Oliver Stone non stia troppo bene. Ne
avevo avuto un vago sentore on Assassini Nati, ma pra i miei dubbi sono
confermati. Il ragazzo si e' fatto di troppa roba, senza alcun dubbio.
Al di la' dei pregi e dei difetti del film, mi chiedo sempre, in questi casi,
COSA spinga il regista a mettere su pellicola certe cose. La reazione dello
spettatore e' schifo, orrore, malessere, nausea. Eppure, come i serpenti a
sonagli, terribili ma affascinanti, i film di Stone ti tengono legato
(aggrappato?) alla sedia, ad assistere impotenti alle carneficine che
organizza sullo schermo.
Nel caso di Stone, la cosa che salta subito all'occhio e' che la cosiddetta
"voce del regista", o la sua mano, forse, e' ben presente in ogni scena: e
indubbiamente nelle scene del film a volte traspare una sorta di
autocompiacimento del regista (che sembra quasi dire "Ammazza se so'bbravo
co'a  macchina da presa!") per il lavoro che sta facendo. Prima ancora della
storia, quindi, ho notato i particolari tecnici. Le inquadrature folli, la
sgranatura delle immagini, le scene rallentate, i colori violentissimi, e le
molte scene filmate con la macchina a spalla. Oppure gli effetti tipo spot:
immagini schizofreniche, ipercolorate, malate.
A Stone evidentemente piacciono le cose schifose. Ed ecco che la macchina
indugia su denti marci, su ferite, su scorpioni, sugli occhi roviati di un
cieco, sulla bava che rimane sul collo di una bottiglia, su un cane morto. Le
cose per cui la gente esclama UUUH e IIIH, insomma. Ma si vede che gli
piacciono anche le cose belle: la pelle di una donna, la cromatura di una
macchina, le nuvole che si rincorrono in cielo, sopra i canyon.
La storia e' sordidissima: Sean Penn, alias Bobby, sta cercando di portare dei
soldi a uno strozzino - o stronzo - a cui deve 70.000 $. Nell'attesa, il boss
gli ha trinciato due dita della mano. Tanto per fare. Se non che accade
l'imprevedibile: la macchina di Bobby si frigge in mezzo al niente, vicino a
un paesino degno dei migliori incubi di Stephen King. E li' Bobby rimane
imrpigionato da una serie di eventi a spirale che gli ipediscono letteralmente
di allontanarsi, di andarsene. Un ecanico ributtante, che si inventa problemi
sempre nuovi per la macchina. Un fidanzato geloso, che pensa che B. sia
interessato alla sua ragazza. Una negoziante psicopatica, che fa un po' troppo
spicinio per passare inosservata. E una coppia in cui lui vuole la morte di
lei e lei vuole la morte di lui. Un casino, un casino. E la solita spirale di
violenza che serra sempre piu' strettamente Bobby tra le sue grinfie.
E piu' il film avanza, piu' lo spettatore si incazza, si agita, si sente
sporco, zozzo, laido. E vorrebbe andarsene, pero' rimane, rapito
dall'inconsueta bellezza delle immagini, dall'incredibile fascino della
violenza.
Non so se questo film mi sia, in generale, piaciuto o no. Mi ha disturbato,
sicuramente, e mi ha affascinato.
Certo, vederlo una volta mi e' bastato... adesso ho bisogno di andare a farmi
una DOCCIA!
morg@n@voglioViaColVento
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mi sto convincendo sempre di piu' che Oliver Stone non stia troppo bene. Ne
avevo avuto un vago sentore on Assassini Nati, ma pra i miei dubbi sono
confermati. Il ragazzo si e' fatto di troppa roba, senza alcun dubbio.
Al di la' dei pregi e dei difetti del film, mi chiedo sempre, in questi casi,
COSA spinga il regista a mettere su pellicoca certe cose. La reazione dello
spettatore e' schifo, orrore, malessere, nausea. Eppure, come i serpenti a
sonagli, terribili ma affascinanti, i film di Stone ti tengono legato
(aggrappato?) alla sedia, ad assistere impotenti alle carneficine che
organizza sullo schermo.
Nel caso di Stone, la cosa che salta subito all'occhio e' che la cosiddetta
"voce del regista", o la sua mano, forse, e' ben presente in ogni scena: e
indubbiamente nelle scene del film a volte traspare una sorta di
autocompiacimento del regista (che sembra quasi dire "Ammazza se so'bbravo
co'a  macchina da presa!") per il lavoro che sta facendo. Prima ancora della
stoira, quindi, ho notato i particolari tecnici. Le inquadrature folli, la
sgranatra delle immagini, le scene rallentate, i colori violentissimi, e le
molte scene filmate con la macchina a spalla. Oppure gli effetti tipo spot:
immagini schizofreniche, ipercolorate, malate.
A Stone evidentemente piacciono le cose schifose. Ed ecco che la macchina
indugia su denti marci, su ferite, su scorpioni, sugli occhi roviati di un
cieco, sulla bava che rimane sul collo di una bottiglia, su un cane morto. Le
cose per cui la gente esclama UUUH e IIIH, insomma. Ma si vede che gli
piacciono anche le cose belle: la pelle di una donna, la cromatura di una
macchina, le nuvole che si rincorrono in cielo, sopra i canyon.
La storia e' sordidissima: Sean Penn, alias Bobby, sta cercando di portare dei
soldi a uno strozzino - o stronzo - a cui deve 70.000 $. Nell'attesa, il boss
gli ha trinciato due dita della mano. Tanto per fare. Se non che accade
l'imprevedibile: la macchina di Bobby si frigge in mezzo al niente, vicino a
un paesino degno dei migliori incubi di Stephen King. E li' Bobby rimane
imrpigionato da una serie di eventi a spirale che gli ipediscono letteralmente
di allontanarsi, di andarsene. Un ecanico ributtante, che si inventa problemi
sempre nuovi per la macchina. Un fidanzato geloso, che pensa che B. sia
interessato alla sua ragazza. Una negoziante psicopatica, che fa un po' troppo
spicinio per passare inosservata. E una coppia in cui lui vuole la morte di
lei e lei vuole la orte di lui. Un casino, un casino. E la solita spirale di
violenza che serra sempre piu' strettamente Bobby tra le sue grinfie.
E piu' il film avanza, piu' lo spettatore si incazza, si agita, si sente
sporco, zozzo, laido. E vorrebbe andarsene, pero' rimane, rapito
dall'inconsueta bellezza delle immagini, dall'incredibile fascino della
violenza.
Non so se questo film mi sia, in generale, piaciuto o no. Mi ha disturbato,
sicuramente, e mi ha affascinato.
erto, vederlo una volta mi e' bastato... adesso ho bisogno di andare a farmi
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