Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: ALTA TENSIONE e' un fottuto capolavoro

Nessuno ne parla, ma Alta Tensione e' il miglior film uscito nelle sale
italiane dall'inizio dell'anno (anche se e' del 2003). Non solo, e' forse il
miglior horror dai tempi di The Blair Witch Project. Vedere per credere. Il
25enne Alexandre Aja ci riporta direttamente alle atmosfere dure e
realistiche dei primi Hooper e Craven (e non a caso adesso e' stato chiamato
da Craven in persona per dirigere il remake de Le Colline hanno gli occhi).
Il suo film si situa quindi nel solco del revival dell'horror anni 70, ma a
differenza dei vari Cabin Fever, Casa dei 1000 corpi e remake vari di Zombi
e Non aprite quella porta, Aja riesce a restituire in maniera autentica
quelle atmosfere e quel tipo di cinema. Il suo non e' un film divertito, che
si esaurisce nel citazionismo o nell'accumulo barocco di vuoti simulacri,
ne' e' compromesso con il teen-horror degli anni 90, o con l'estetica dello
spot e del videoclip. Aja realizza cosi' il vero, autentico, remake di Non
aprite quella porta, affondando lo spettatore in un incubo malsano e
sordido, dove la violenza fa male e disturba, dove si ha voglia di
distogliere lo sguardo, dove il realismo di situazioni e psicologie conduce
chi guarda a una stritolante identificazione con il terrore della
protagonista (una eccezionale, strepitosa, gigantesca Cecile De France). La
prima parte del film, con la ragazza intrappolata nel casolare di campagna
da un killer che ha massacrato l'intera famiglia, e' un pezzo di cinema di
livello altissimo, un esempio su come si usa la macchina da presa, il suono,
gli attori, addirittura su come si scrive un film. Qui il realismo e'
assoluto, la brutalita' aberrante, e Aja non fa altro che realizzare una
trasposizione non dichiarata del capolavoro di Sergio Martino "I Corpi
presentano tracce di violenza carnale", dove la protagonista unica
superstite era braccata in casa da un assassino che si metteva a fare a
pezzi i corpi delle sue compagne. Del film di Martino, Aja riprende la
dilatazione dei tempi della suspense, la situazione claustrofobica, lo
sguardo minimalista. Aja e' un feticista del dettaglio, del realismo
descrittivo, e il suo taglio visivo e' pulito, classico, essenziale. A soli
25 anni e' gia' un maestro. Il finale, anche se delude, non guasta piu' di
tanto le emozioni lasciate dal film. Lo si interpreta come un naturale
compromesso per vendere meglio il film, per renderlo piu' accattivante e
digeribile alle platee contemporanee, desiderose di ribaltoni alla Fight
Club o alla Sesto Senso. Evidentemente l'approccio cosi' naturalmente
lineare e semplice intrapreso da Alta Tensione, la sua elementarita'
narrativa, in tempi di arzigogolati cruciverba filmici non e' piu'
tollerabile.
--
George Kaplan

Cabin Fever
infatti questo piccolo gioiellino non voleva rifarsi al new american horror;
forse è l'unico film horror specchio dei tempi odierni
Ciao

 forse è l'unico film horror specchio dei tempi odierni
Il problema dei vari Eli Roth, Rob Zombie e compagnia e' che fanno
film-omaggio, che hanno il loro unico senso nell'ammiccamento ironico di
quelle icone e nella vuota citazione (pensiamo al fracassoso La Casa dei
1000 corpi, ma anche a Cabin Fever che occhieggia in maniera ironica ai
soliti classici). Proprio per questo non riescono minimamente a restituirci
la reale essenza e tragicita' di quel cinema. Cosa che invece riesce, ed e'
un caso unico, ad Alexandre Aja, il quale ha messo da parte lo spirito
ludico del fanzinaro per fare un horror serio e realistico proprio come lo
avrebbe fatto un Hooper negli anni 70. E poi, caro Casini, mi spiace ma Eli
Roth e' un regista di veramente scarso spessore, oltre che essere un
decerebrato post-pulp.
--
George Kaplan

 italiane dall'inizio dell'anno[]
non farmi ridere, e' ovvio che ad aja quel cinema di cui parli interessa 
solo nella superficialita' dei soliti feticci ri-riletti e debitamente 
neutralizzati, ovvero ridotti - anche piu' che nelle altre fregnacce in cui 
almeno una parvenza di dinamica umana veniva messa in scena - agli stanchi 
meccanismi di un videogioco insensato e infantile.
il ragazzo si sforza abbastanza goffamente di elaborare qualche misera 
trovata grossolanamente "sconvolgente" che lo distingua dalle altre 
stronzate, due o tre volte quasi ci riesce ma nel complesso non trova di 
meglio che aumentare la dose di finta cattiveria (ridicolo il finale con 
quella motosega demenziale che sembra messa li' con il ragionamento del "e' 
piu' grossa, speriamo che faccia almeno la stessa paura di quell'altra!"), 
fare tabula rasa di cose in fondo ingombranti e noiose come personaggi e 
caratteri e aggrapparsi a un ribaltamento di prospettiva piu' imbecille del 
solito, probabilmente il piu' stupido dell'intera collezione.
ma la ferocia, la follia e potenza, la capacita' di rendere con il classico 
delirio iperrealistico una visione polemica del mondo come incubo dei 
modelli puo' solo sognarsela. anzi, diciamo che neppure gli interessa. 

 italiane dall'inizio dell'anno (anche se e' del 2003).
manco per idea, kaplan...un discreto esercizio di stile, qua e là non privo
di una sua rozza efficacia, ma siamo lontani anni luce dal capolavoro. E
come ormai quasi sempre capita nell'ambito del genere il vero deficit non è
a livello di regia (aya ha talento, inutile negarlo), ma a livello di
scrittura: tutto regge con ottimo equilibrio nella prima parte ambientata
nella casa (e qui, davvero più che gli slasher americani anni '70 e '80,
l'appiglio estetico più evidente mi pare quello di certi gialli-horror
italiani dell'epoca - addirittura non penso di volare troppo con la fantasia
se leggo nell'incipit con le due ragazze che cantano sarà perchè ti amo un
omaggio al grande avere vent'anni di di leo...), ma a partire dalla scena
della stazione di rifornimento il film comincia ad esalare i soliti, penosi
miasmi di gruviera e quando arriva il vergognoso finale (che vorrebbe fare
il verso non tanto a shyamalan, quanto piuttosto a certe cose come the hole
di hamm o identity di mangold, entrambi peraltro nettamente superiori) la
tensione ormai è andata da un pezzo a farsi fottere e l'interesse per la
vicenda idem...
-- 
UFV: Alta tensione / Diventeranno famosi / Wimbledon / The pusher / Coach
Carter / Triple agent / I heart Huckabees / Infection / xxx2 / Sin city /
Memories of murder / Clean / Asoka / White noise / Stage beauty / Address
unknown / Bad guy / La maschera di cera / The coast guard / Tokyo godfathers
/ Loverboy

 modelli puo' solo sognarsela. anzi, diciamo che neppure gli interessa.
Questo solo perche' ti trovi in un momento di pigrizia mentale, altrimenti
anche per Alta Tensione avresti tranquillamente sfornato un post
chilometrico pregno di interpretazioni metatestuali e metalinguistiche come
piacciono a te. Se intendi dire comunque che nell'horror di Aja non vi sia
critica sociale, basta ripercorrere la sinossi del film per smentirti:
SPOILER
SPOILER
una famiglia borghese massacrata da una scheggia impazzita al suo interno,
una ragazza lesbica il cui amore non viene corrisposto, una societa'
maschilista e repressiva che elabora i propri fantasmi sotto forma di
bifolchi contadini sanguinari.
--
George Kaplan

 vicenda idem...
Pero' il finalissimo nel manicomio e' bello e fa paura, con
SPOILER
SPOILER
SPOILER
lei che si volta di scatto verso di noi tendendoci le mani.
--
George Kaplan

 miglior horror dai tempi di The Blair Witch Project. 
"Miglior horror" e "The Blair Witch Project" non vanno d'accordo. 
Piratare lo stratagemma del grandissimo Ruggero Deodato fu una cosa 
veramente triste. ;-(

 ha scritto nel messaggio
news:vBZse.40320$75.22...@news4.tin.it...

A parte che il cinema di genere tutto e' un continuo rimando di specchi e
attaccarsi a queste fesserie non fa onore a nessuno, Blair Witch risulta un
film assai diverso da Cannibal Holocaust, anzi lo estremizza perche' l'idea
dello sguardo in soggettiva viene esteso, con risultati decisamente piu'
interessanti e coerenti, all'intero corpo del film.
--
George Kaplan

 ribaltoni alla Fight Club o alla Sesto Senso.
Il finale e' incongruente col resto e fa cagare: se l'assassino avesse
ucciso la protagonista e la vicenda fosse proseguito con la scena sulla
strada non sarebbe cambiato niente... Quantomeno sia "Fight Club" che "Il
Sesto Senso" erano coerenti, qui, con questa scelta del finale idiota
inutile, si sono aperti buchi come tunnel.
Peccato, perche' il film era ottimo.
Ciao,
mAx
--
"Mischiare il pubblico e il personale e' l'ultima spiagga."
AP, 09/03/2005, ore 14:11

Mah.... capolavoro non direi, interessante si.
Daccordo sul finale direi volutamente rovinato dal regista forse perchè a 
corto di soluzioni anche se comunque vi è una scena in cui la dissolvenza 
con i titoli di coda avrebbe reso questo film un gioiellino... 

 Citami un horror-splatter migliore di questo negli ultimi dieci anni
non posso, purtroppo...quello che dici a proposito de la casa dei 1000 corpi
con i suoi presuntuosi citazionismi e le sue fregole videoclippare è
assolutamente vero: quella è pura merda che ben lungi dal riattualizzare il
genere non fa altro che oltraggiarlo e vilipenderlo meschinamente...In AT
per lo meno non c'è quell'insopportabile vena pseudoironica e grottesca che
sembra essere diventata la costante dell' horror movie (teen o adult
oriented), e condivido la tua definzione di "hanekiano", in riferimento alla
rappresentazione della violenza, così asciutta, gratuita e brutale...Ma la
sensazione che anche aja alla fine non possa prescindere dalla
riproposizione stanca e meccanica dei soliti cliché emerge in tutta la sua
evidenza proprio dall'incapacità di reggere il gioco fino in fondo: il film
va a picco proprio quando invece dovrebbe premere sull'acceleratore e osare
di più (la svolta che dà la stura allo svacco è la assurda telefonata alla
polizia di cecil, in una scena di pochi secondi il regista manda a puttane
tutto quanto di buono aveva costruito fino ad allora...). Insomma, è triste
ammetterlo, ma ho paura che a noi cultori del genere tocchi restare a bocca
asciutta ancora per un pezzo; del resto, se proprio dovessi indicare un
titolo che mi ha particolarmente e piacevolmente sorpreso ultimamente
nell'ambito dello slasher-splatter non esiterei a indicare il non aprite
quella porta di nispel, guarda caso un fedele (e ottimo) remake di un grande
classico: almeno qui si va sul sicuro e non si bara...


 interessanti e coerenti, all'intero corpo del film.
Estremizza cosa? Di chi? Scusa ma non capisco, mi stai dicendo che TBWP 
è l'estremo di CH?? Come è possibile se già CH è 
l'estremizzazione/completamento vista dall'altra prospettiva 
(uomo-belva) del precedente Ultimo Mondo Cannibale: magniloquente 
espressione dell'eterno contrasto uomo-natura. Tutti elementi che il 
film americano non ha nemmeno per sbaglio.

 Rosemary's Baby per intensita' di interpretazione.
rotfl, siamo al delirio, mia farrow addirittura! ma come fai a 
identificarti con una di cui non sai praticamente nulla e a cui il regista 
non fa fare sullo schermo assolutamente nulla se non quel ditalino prima di 
iniziare a sgranare gli occhi per la paura che il cattivone se la mangi? o 
il fatto che l'attrice sia francese e in jeans, maglietta e lettore mp3 la 
colloca automaticamente nel pantheon dei personaggi "umanissimi"? ad aja 
non gliene puo' fregar di meno dell'umanita' dei suoi personaggi 
inesistenti, infatti pensa solo a baloccarsi coi suoi penosi trucchetti e 
ammiccamenti di serie z - sogni, scherzetti, musichine, pupazzetti, pompini 
e ditalini, la doccia che fa tanto italia anni 70 - e non vede l'ora di 
dare il via alla sua goffa giostrina horror.
se non ti sei fritto il cervello nella tua foga di trovare il capolavoro 
horror dell'anno cerca di ricordare quanto ci mettevano michael myers, 
jason e compagnia bella ad entrare in azione mentre i loro registi si 
sudavano la pagnotta accumulando dettagli sull'umanita' delle future 
vittime, con esiti piu' o meno felici ma almeno provandoci, qua invece 
siamo al piattume programmatico, con dialoghi di questo tenore: "ti 
presento mio padre",  "ah si ho visto la tua foto della spagna...beh io 
devo finire il lavoro ci vediamo", "ciao cowboy! beh, sono stanca mi faccio 
la doccia e vado a letto", addirittura la madre manco si presenta, ecc., 
lasciamo perdere va. 

 lasciamo perdere va.
Non avrebbe avuto senso dilungarsi sulle psicologie dei personaggi
secondari. Perche' il personaggio di Cecuile de France e' chiuso in se
stesso, assolutamente disinteressato all'umanita' che le sta intorno. E'
estremamente egocentrica (cosa tipica delle persone introverse), in maniera
malata. Quindi, dato che tutto il film e' non dal suo punto di vista, si
badi bene, ma *dentro la sua testa*, a noi e' dato vedere come lei vede le
cose: e a lei dei familiari dell'amica noninteressa nulla, se potesse li
cancellerebbe dalla faccia della terra, e infatti e' quello che fa. Per lei
sono solo dei corpi, al massimo dei nomi, forse degli oggetti.
Capito ora?
--
VAN CLEEF
Numero 1 della sua generazione. Siempre.

 sono solo dei corpi, al massimo dei nomi, forse degli oggetti.
non diciamo cazzate, almeno l'arrivo nella casa e' sicuramente ripreso in 
modo oggettivo, il regista avrebbe potuto trovare 1000 modi (tutti 
sicuramente piu' faticosi pero') migliori di un laconico "devo finire del 
lavoro ci vediamo" per farci almeno intuire che alla protagonista del 
prossimo non frega nulla creando allo stesso tempo nel pubblico un minimo 
di interesse per la sorte della sua famigliola di fantocci. 

 classico: almeno qui si va sul sicuro e non si bara...
Un lungo spot della Levis, vorrai dire.
--
George Kaplan

 lasciamo perdere va.
I genitori non sono figure importanti, difatti vengono subito spazzati via,
non c'era alcun bisogno di descriverceli psicologicamente. In genere questo
e' un lavoro che si fa su personaggi che affrontano un loro percorso
all'interno della storia. Sulla famiglia di Funny Games ad esempio abbiamo
la descrizione dei rispettivi caratteri, ma perche' sono i protagonisti del
film, sono cioe' personaggi che richiedono uno sviluppo. Qui in Alta
Tensione i due genitori sono semplici comparse, e l'attenzione psicologica
e' tutta focalizzata sulla sola Cecile De France.
--
George Kaplan

 al suo pasticcio e' sembrato aja.
klein, stai facendo una pessima figura.
--
George Kaplan

 sfogo alle sue pulsioni represse.
ma di che parli, ma quali scambi di sguardi. ti sei creato quest'immagine
di aja regista classico e umanista che non sta ne' in cielo ne' in terra.
quello che c'e' da capire si capisce nel modo piu' grossolano: cecile si
gusta l'improbabile spettacolo dell'amica sotto la doccia, poi va in camera
e si masturba in modo tutt'altro che frustrante, sai che raffinatezza
registica.
e con questo chiudo perche' ne ho piene le palle, magari se ne riparla 
quando esce il dvd. 

 classico: almeno qui si va sul sicuro e non si bara...
Siamo alla follia.

 minaccia decisamente piu' concreta, quotidiana e riconoscibile.
Però quello che dice klein - in modo magari un pò eccessivo - non è
sbagliato, il film ha sul serio un'aria da esercizio di stile, la
sceneggiatura è ridotta a meno dell'osso, e ad un certo punto ci si chiede
di cosa parli. La realtà è che esplicitamente vuole parlare di horror, lo
dice anche Aja in un'intervista, è un film sulla tensione, punto e basta.
La bellezza è indubbia, ed è sicuramente un capolavoro dell'horror, ma, al
confronto con i vecchi filmazzi anni '70, manca di una idea forte, di
qualcosa di veramente sconvolgente, di un contenuto più drammatico (e qui
rientra il discorso di klein sulla insipidezza dei personaggi). Ogni scena
presa a sé è un gioiello di regia, ma momenti come la decapitazione del
padre, nevvero, lasciano alquanto indifferenti, tanto sono prevedibili e
scontati *mentre* li vediamo, diciamo la verità.
--
Travis Bickle
"Sono addetto a bastonare,
dunque bastono".

 ha scritto nel messaggio
news:J_Zte.21283$bc.1...@tornado.fastwebnet.it...



Spero che questo 3d sia tutto uno scherzo 

 miglior horror dai tempi di The Blair Witch Project. Vedere per credere.
Davvero divertente, non ridevo cosě da mesi.
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 horror.
Quoto.
-- 
adamski
You'll never walk alone. We'll never rotfl enough.
Grazie reds!

 l'ha avuto?
La comparsa della faccia nello specchio è l'unico effettaccio che usa Aja.
Il fatto di riportarlo ben due volte nello stesso thread mi sa un po' di
accanimento eccessivo.
I primi piani dei pappagalli, o della bambola col viso spaccato, sono tutti
in chiave molto realistica e quindi esulano dall'armamentario horror
consolidato (o per lo meno vi si rifanno solo in maniera indiretta).


 lei che si volta di scatto verso di noi tendendoci le mani.
Mi ha fatto gelare il sangue. In un gesto solo Aja mischia di nuovo le
carte.


 corto di soluzioni
Non capisco il perché di queste insinuazioni. Il film avrebbe potuto finire
tranquillamente venti minuti prima. Non era certo una soluzione d'uscita
che mancava ad Aja. Se sceglie di farlo finire in quel modo, qualcosa in
testa doveva pur averla, anche se a me non interessa  visto che, comunque
la si guardi, resta una scelta del cazzo.


 classico: almeno qui si va sul sicuro e non si bara...
Imho, il barare qui è talmente sbracato che non si configura più come tale.
Non si tratta di trovare buchi, sono proprio abissi.
Ma concordo con te che il remake di Nispel sia stato un gran film e che sia
impossibile non collegarlo a questo, in qualche modo.


 ripetuta ossessivamente, era - per così dire -  fin troppo "indiziario".
E la testa mozzata all'inizio non era quella dell'amica, o quantomeno molto
somigliante?

 somigliante?
Van Cleef dice così. A me non è parso. Puo' essere.
-- 
adamski
- Oh, shit. I forgot about the beer. You want one?           
- No. 							     
- How 'bout some ether?				             
- What?                              
- Never mind.
UFV:Alta tensione/Lords of Dogtown/Boogeyman/Bullet in the Hea
d(HV)/Sin City/Dogtown and Z-Boys/Viaggio allucinante(HV)/Batm
an Begins/New York Taxi/Madagascar/The Killer(HV)/Memories(HV)
/Mysterious Skin/Sin City/Breaking News(HV)/Last Days/Old Boy

 farlo noi.
In che senso può darsi? Il film mi sembra assolutamente esplicito: la
sorpresina finale, scema o meno che sia, una volta data ridefinisce tutto
quanto abbiamo visto, ci costringe a ridefinirlo (E a verificare eventuali
incongruenze).
Il film ci si impelaga eccome, non capisco perchè ignorare la cosa..(Che poi
il lavoro di Aja possa interessare anche o soprattuto per altri motivi è un
altro discorso)

 non capisco perchè ignorare la cosa...
Non ho detto che bisogni ignorarla, ma che non la trovo interessante.
-- 
adamski
- Oh, shit. I forgot about the beer. You want one?           
- No. 							     
- How 'bout some ether?				             
- What?                              
- Never mind.
UFV:Hotel/Alta tensione/Lords of Dogtown/Boogeyman/Bullet in t
he Head(HV)/Sin City/Dogtown and Z-Boys/Viaggio allucinante(HV
)/Batman Begins/New York Taxi/Madagascar/The Killer(HV)/Memori


 sale italiane dall'inizio dell'anno
Ricetta peggio che scaduta per la costruzione di un delirante horror 
contemporaneo. Prendere una situazione antica quanto la paura e abusata 
quanto la pazienza (qui due ragazze sono in balia di un rozzo tagliatore di 
teste che ha sterminato la famiglia di una di loro), ambientarla nella 
sempiterna casa isolata tra il mais con qualche escursione in tempo reale 
nei dintorni, addobbarla di volgaritą e zampilli sanguigni gratuiti, 
farcirla di incongruenze che offendono l'intelligenza di chi guarda sicuri 
che poi la solita sorpresa finale (decotta dai tempi del "Sesto senso") sarą 
tanto eclatante da far dimenticare le scelleratezze di sceneggiatura (una su 
tutte: da dove spunta il camioncino?). Invece fa solo gridare all'idiozia 
del risibile psicodramma dai brividi scarsi. Alla larga!
http://www.alessioguzzano.com
 

 puo' vedere?", "certo")?
La storia omicida vera e propria è piuttosto palesemente incorniciata, se
non ricordo male, dalla prima apparizione e poi dalla ricomparsa della
ragazza (le uniche scene oggettive, apparentemente). Il finalissimo invece
non ridefinisce un bel nulla, è un piccolo shock finale (il classico: il
vetro è davvero a una sola direzione o mi vede-mi perseguita ancora?)