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Titolo: Guida per riconoscere i tuoi santi

Venuto a conoscenza della malattia del padre, Dito ritorna nei luoghi della
giovinezza ripercorrendo in un lungo flashback la sua vita. Tutto ciò da
cui era drammaticamente fuggito è ancora lì, pronto a riaccoglierlo. Dopo
tanti anni forse meno insopportabile di come lo ricordasse.
Dito Montiel, sceneggiatore e regista, firma una convincente opera prima di
stampo autobiografico. Il vivaio è quello del tanto (spesso ingiustamente)
vituperato Sundance.
Si gioca disinvoltamente con la macchina da presa, c'è un po' di tutto,
camera a mano, belle carrellate, sguardi in macchina espliciti,
inquadrature visibilmente composte, personaggi che escono e entrano in
campo, movimenti di macchina che sottolineano l'azione*. Sfrugugliando nei
credits noto quattro aiuto registi, di cui tre abbastanza navigati e
impegnati, tra l'altro, nella realizzazione del remake di Funny Games, e un
eccellente direttore della fotografia, Eric Gautier (I diari della
motocicletta, Il re e la regina, Cuori).
L'atmosfera è possente e angosciosa. I piani temporali si mescolano senza
soluzione di continuità, spesso con soluzioni inedite (bellissimo il
dialogo in treno con voce off del Dito adulto a sovrapporsi a quella del
Dito giovane). C'è una struttura di tempi convergenti, molto efficace. Dito
adulto è una persona evidentemente segnata dal dramma, Dito giovane è
sensibile a un disagio esistenziale più grande di quanto non sia
giustificato dagli accadimenti che si susseguono. Lo spettatore ne esce
letteralmente asfissiato, si fatica a resistere nell'attesa che qualcosa
esploda. Bello. 
Il tutto è reso molto bene cinematograficamente, c'è tutta una moltitudine
di angolazioni, di punti di vista leggermente sfasati tra i vari personaggi
(una grande parte la giocano i dialoghi, in alcuni punti iperrealistici e
stranianti), sia a livello di sceneggiatura, con tutti i personaggi ben
caratterizzati e "attivi" (a parte, forse, quello di Nerf), sia su un piano
puramente visivo. Verrebbe da dire un "film corale" se l'espressione non
fosse già abusata in altri sensi.
E' notevole lo scarto tra il dramma rappresentato e quello vissuto, scarto
che si riduce solo momentaneamente in occasione di un tragico evento circa
a metà film, che si traduce in una sorta di suspence dei sentimenti
inoculata direttamente nello spettatore. Dito e i suoi compagni compiono
piccoli atti di delinquenza di strada, ma in fondo sono dei bravi ragazzi,
vivono situazioni familiari difficili, ma non così tragiche, sembrano
avviati naturalmente verso un destino di tranquilla mediocrità di cui non
sono particolarmente consapevoli né insofferenti. E pure... C'è un "e
pure", pesante come un macigno, la cui ineluttabilità sarà resa palese dai
due personaggi più estranei al gruppo, in modo naturale, niente affatto
didascalico.
E pure... c'è un altro "e pure": c'è che questo scarto, che di solito mi
indisporrebbe, e non poco, qui invece diventa il punto di forza, il tratto
distintivo. C'entrerà sicuro qualcosa di indefinibile, tipo la "verità" dei
personaggi, o la faccia stupenda che Channing Tatum dona al demoniaco
Antonio.
Boh, alla fine un film di quelli che potrebbero o non potrebbero piacermi
allo stesso modo; questo m'è piaciuto, assai.
* A proposito di movimenti strani, c'è qui un bambino che salta da un
qualcosa, in una delle prime inquadrature del film, la macchina da presa lo
accompagna nella caduta al suolo, proseguendo per un po' nella stessa
direzione dopo che il bambino ha toccato terra. Questa "tecnica" la
ricordo, con esiti folgoranti, in Alì, quando Michael Mann accompagna i
colpi del pugile donandoci una sensazione di potenza mai vista su un ring.
Tutto ciò ha un nome? Vi vengono in mente altri esempi?
-- 
When they kick out your front door
How you gonna come?
With your hands on your head
Or on the trigger of your gun?


Li hai visti i film di Aronofsky? Parli dello stesso tipo di inquadrature 
che si muovono col personaggio?
E' un tipo di supporto per la macchina da presa che si attacca al corpo e si 
chiama Snorricam.
http://en.wikipedia.org/wiki/SnorriCam

 
usata anche in lock&stock
-- 
F&D.org

 
http://en.wikipedia.org/wiki/SnorriCam
No. Mi spiego meglio.
Mettiamo che ci sia una macchina che si infrange su un muro.
E' inquadrata lateralmente con una carrellata, la mdp si mantiene immobile
rispetto all'auto. Ma il binario su cui č montata la mdp č piů lungo e
prosegue oltre il muro, per qualche metro.
Sopra c'č la macchina, in basso la mdp su binario.
 ___         ___          ___ |
|___|-------|___|--------|___||
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  ^           ^            ^        ^ 
  |           |            |        |
==0===========0============0========0
Questo effetto dona ai colpi (alcuni) di Alě, una straordinaria forza. Il
fermarsi brusco dell'auto sul muro, l'interruzione di un percorso, č
enfatizzato dall'inerzia che ha l'occhio che la segue.
Questa "figura" ha un nome?


 
http://en.wikipedia.org/wiki/SnorriCam
Altro che Aronofsky, vatti a rivedere Mean Streets quando Keitel é ubriaco 
alla festa (citato in un video degli Smashing Pumpkin ).
Ciao
-- 
A scream comes across the sky
Enjoy little bloody bastards:
http://captainstrangevault.splinder.com
 

 ha scritto nel 
messaggio news:45fab891$0$821$4faf...@reader5.news.tin.it...
Anzi ripassetela subito:
http://youtube.com/watch?v=sCHJAEuSyVo


 Tutto ciň ha un nome? Vi vengono in mente altri esempi?
Quando la mdp č solidale all'oggetto in movimento (che in pratica appare
fermo) la tecnica č il "panning".
--
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 direzione dopo che il bambino ha toccato terra.
Mi sa che ricordi male. La camera è fissa zoomata in modo da riprendere 
solo le scarpe e le gambe fino al ginocchio quando il ragazzo salta giù. 
Non appena tocca terra la camera "unzoomma" velocemente (con un po' di 
blur) ad inquadrare le figure intere...
Sempre che sia quella che intendi tu...
-- 
Fra

 
http://youtube.com/watch?v=sCHJAEuSyVo
In "requiem for a dream" c'e' un sacco di camminate con la camera fissata
cosi' e l'obiettivo molto piu' aperto.
-- 
www.iaciners.org

 Questa "figura" ha un nome?
"tramvata"?
-- 
www.iaciners.org

 allo stesso modo; questo m'è piaciuto, assai.
Anche a me, gran bel film.
Ma sei il primo che ne parla e non cita "fai la cosa giusta"...
-- 
www.iaciners.org


Quella sequenza l'ha diretta Aronofsky, quando aveva 3 anni. 

 Ma sei il primo che ne parla e non cita "fai la cosa giusta"...
Non capisco davvero perché andare a tirar fuori quel film.

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
forse perche' e' identico?


Dovrò rivederlo. Io ricordo un film sulle tensioni razziali che
esplodevano in una torrida estate newyorkese.


Alla mia ragazza ha ricordato "I ragazzi della 56esima strada".



giusto.
Avisami quando vi lasciate.


Puo' essere che sia come ricordi tu. Anche se mi sembra strano, di
solito riesco a mantenere una certa lucidità per i primi cinque minuti
di un film...

 di un film...
Non è che lo ricordi, ho qui il dvd... :)
Tra l'altro ti devo ringraziare perché non avevo notato che nella 
metropolitana, durante quella sorta di sfasamento temporale, il ragazzo 
parlasse con la voce da adulto... In inglese mi sembra abbiano voci 
molto simili... Adesso la scena acquista un senso... :)
A proposito, come ti pare il doppiaggio italiano?
-- 
Fra

 Quella sequenza l'ha diretta Aronofsky, quando aveva 3 anni.
Ora mi spieghi cosa vuoi dimostrare con questa risposta.


 cosi' e l'obiettivo molto piu' aperto.
Cioè sono sovraesposte in Aronsola?
Vuoi paragonare Aronsola con Scorsese di Mean Streats?


 Vuoi paragonare Aronsola con Scorsese di Mean Streats?
Si, Pi e RFAD sono due gran bei film, a suo modo anche questo TF.


Ultimamente sembri Gianluca. 

 Ultimamente sembri Gianluca.
Cioé perchè ti ho citato Mean Streets che ha una delle inquadrature più 
famose fatte con la Snorri?
Complimenti nel saper discernere le persone...se c'é altro libero di fare 
critiche alla mia persona, se sono intelligenti sono ben accette.


 Si, Pi e RFAD sono due gran bei film, a suo modo anche questo TF.
Pi é una gran  sola, divertente e con bella musica (che ascoltavo prima di 
vedere Aronsola) ma nulla piů...e lo paragoni a Scorsese?


 Pi é una gran  sola
PLONK!
-- 
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 PLONK!
Fai come ti pare, é un film si bello da vedere ma furbissimo; non mi è mai 
parsa un'opera prima sincera.


 parsa un'opera prima sincera.
Non capisco quello che vuoi dire.
E' un film fatto con due lire e pieno di idee, che sono notoriamente
gratis.
E le idee sono buone e funzionano. Frustrazione, pazzia, disperazione,
genio e tutto le loro sottili differenze sono li', visibili, tangibili.
-- 
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 genio e tutto le loro sottili differenze sono li', visibili, tangibili.
Tutte sfumature furbe.
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 Tutte sfumature furbe.
Ma basta, dai, pure tu co' 'ste categorie da poveraccio...
Furbo, non furbo, sincero... ci manca solo l'Arte e siamo a posto.
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When they kick out your front door
How you gonna come?
With your hands on your head
Or on the trigger of your gun?

 Furbo, non furbo, sincero... ci manca solo l'Arte e siamo a posto.
Furbo non é una categoria ma un modo di essere, e dire che il film mi ha 
divertito pure soprattutto per la musica.
Per quanto riguarda l'arte mettila da parte.


 Tutte sfumature furbe.
cosa caspita dici?!?
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