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Titolo: Corto inedito di David Lynch

http://it.youtube.com/watch?v=LiGHhqDB6do
K. 

 
http://it.youtube.com/watch?v=LiGHhqDB6do
grazie a dio mi si č saltato Firefox dopo quindici secondi.


non sapevo nel 79 girassero con le telecamere digitali....


beh, francamente ce lo potevamo risparmiare che dici?
:)
B.
in visione: INLAND EMPIRE 

 in visione: INLAND EMPIRE
auguri


ostico. ma bello. alcune sequenze da puro incubo che ti inquietano. come 
pure certi dettagli surreali e divertenti (il ballo delle ragazze).
non ho ancora capito per intero il dipanarsi della trama, ma so che un 
giorno tutto si rivelerà.
B. 

 giorno tutto si rivelerà.
C'era qualcuno, qui mi pare, che l'aveva spanata alla grande, cerca i post
vecchi.
Ciao,
mAx
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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ab...@newsland.it

 grande, cerca i post vecchi.
buona parte, non tutta:
icaroTheLightLxxI  :
"Il film inizia con una scena in un motel, vedremo dopo che questa
scena è collegata alle vicende dell'attrice polacca, detta anche la
Ragazza Perduta.
Subito dopo compare Nikki, interpretata da Laura Dern; è un'attrice in
lizza per una parte importante, e riceve la visita di una nuova
vicina.
La nuova vicina è un elemento mistico; esistono infatti delle potenti
forze ultraterrene che avranno un ruolo molto importante nel film.
Queste forze sono sia di tipo benigno che maligno. Allo stato attuale
non è chiaro se la nuova vicina sia una rappresentante delle forze
maligne o di quelle benigne; personalmente propendo più per la
seconda. Teniamo presente però che nell'immaginario di Lynch spesso
gli elementi mistici non sono connotati di caratteristiche positive o
negative, hanno solo delle comunicazioni o profezie da fare. In questo
film tornano molte tematiche già presenti in Twin Peaks, Fuoco cammina
con me, Lost Highway e Mulholland Drive; per quel che riguarda queste
figure che hanno delle profezie, si può ipotizzare che vogliano
aiutare coloro a cui parlano, ma sono impossibilitati a fare qualsiasi
cosa che non sia comunicare (tra l'altro in maniera piuttosto criptica
e simbolica) con loro.
Le profezie della nuova vicina riguardano il fatto che Nikki otterrà
la parte, che il film riguarderà il matrimonio e che riguarderà anche
un omicidio. Racconta anche due storie, la prima che riguarda un
ragazzo che scopre il male e che delinea le origini del Fantasma
(personaggio che ritroveremo in seguito), la seconda su una bambina
che si perde in una strada dietro ad un mercato; questa riguarda il
momento in cui Nikki si perderà nella maledizione del film.
Parlando con Nikki, il discorso si fa sempre più confuso, fino ad
evidenziare una confusione della stessa Nikki, che sembra avere
problemi nel suo passato e problemi con la sua memoria e la dimensione
temporale.
Avviene quindi un salto temporale al momento in cui Nikki scopre di
avere ottenuto la parte. Questo è solo il primo di una lunga serie di
salti temporali, che assieme ai salti spaziali avranno un peso enorme
nel secondo segmento del film.
Comincia il primo segmento del film, che è molto lineare e si può
seguire in maniera narrativa abbastanza bene. Nikki inizia a lavorare
al film (che si intitola 'On High In Blue Tomorrows') e conosce il suo
co-protagonista Devon, famoso per essere un casanova. Tra di loro
scatta un'attrazione, ma cedere significherebbe rompere il sacro
vincolo del matrimonio, visto che Nikki è sposata e tra l'altro ha un
marito molto geloso.
Curiosamente, anche il film che Nikki e Devon iniziano a girare tratta
di due personaggi che si conoscono, Sue e Billy, che provano
attrazione reciproca ma sono entrambi già sposati.
Oltre a ciò, ben presto Nikki e Devon scoprono che non è la prima
volta che si cerca di girare 'On High In Blue Tomorrows'. C'era già
stato un tentativo, ma il film non era mai stato finito, e si era
sparsa la voce che il film fosse maledetto. Qui scopriamo anche che il
titolo del vecchio film mai finito sarebbe dovuto essere
'Quarantasette', almeno nella versione tedesca del film.
Ben presto la maledizione del film colpisce e Nikki si perde nel film.
Tutto il secondo segmento del film si svolge in un ultraterreno mondo
che comprende molti diversi livelli spaziotemporali, in cui Nikki si
aggira sempre più disorientata. Ne è la riprova che tutti si rivolgono
a lei chiamandola Sue, che è il personaggio che dovrebbe interpretare
nel film. La stessa Nikki si rivolgerà a Devon chiamandolo sempre
Billy.
L'attrazione che è scattata tra Nikki e Devon ha permesso alla
maledizione del film di colpire, in modo da punire la rottura del
sacro valore del matrimonio.
Nikki accede al mondo maledetto attraverso una porta con la scritta
'Axxon N'. Questa scritta è riferita ad un programma radio della
regione baltica, ad indicare quindi una connessione con la Ragazza
Perduta. Ma si pronuncia anche in maniera simile ad 'Action', che è la
classica parola pronunciata dal regista prima di girare una scena.
Questo ad indicare nuovamente che Nikki è persa nel film.
Nikki si trova ad attraversare una progressiva e fortissima perdita
dell'identità, assumendo di volta in volta ruoli e personalità
diverse, oltre a passare costantemente in luoghi e tempi diversi. Come
se non bastasse, Nikki si trova anche a doversi confrontare con le sue
più grandi paure, che nel suo caso sono quella di diventare un relitto
della società, una povera barbona costretta a prostituirsi per
sopravvivere.
Torna in quest'ultimo caso un grande tema di Lynch, quello di
Hollywood come macchina che promettendo sogni distrugge la vita delle
giovani attrici che ci giungono piene di speranze.
Nikki ha sposato un uomo per i suoi soldi, e si sente già una
prostituta, perdere inoltre la sua celebrità e l'agiatezza economica è
il più grande dei suoi incubi.
Nikki si trova a dover interpretare tre ruoli principali, quello di
Sue, quello della prostituta e quello della Ragazza Perduta. Se i
primi due sono abbastanza chiari, il terzo è quello dell'attrice
polacca che ha lavorato sul set di 'Quarantasette'. Anch'essa è caduta
nella stessa maledizione in cui si trova Nikki, e poiché la sua più
grande paura era quella di essere separata dal marito e dal figlio, si
trova bloccata in una stanza di motel e può solo osservare in
televisione le vicende di Nikki piangendo. Il Fantasma, che è la vera
figura malvagia e persecutoria del film, l'ha ridotta ad una schiava
sessuale e confinata in una stanza, e lei non può liberarsi da sola.
A proposito del Fantasma, ricordiamoci che ci viene detto che ha una
sorella con una gamba di legno; tornerà in seguito.
Nikki si trova a rivivere alcune vicende accadute nel passato alla
Ragazza Perduta, i problemi col marito, il momento in cui gli comunica
di essere rimasta incinta - a Nikki viene inoltre rivelato che ha un
compito preciso, quello di 'saldare un conto che è rimasto in
sospeso'; si tratta dell'ingiusto destino che il Fantasma ha scelto
per la Ragazza Perduta. Anche la Ragazza Perduta aveva il sogno di
diventare una stella; anche la Ragazza Perduta ha subito la
persecuzione del Fantasma ed ha avuto un'oscura storia di tradimento e
omicidio. La scena della Presenza, quella in cui il marito della
Ragazza Perduta può sentirla ma non vederla, si svolge nel momento in
cui lei è confinata nella stanza (che più tardi scopriremo essere la
numero Quarantasette); il marito la sta cercando perché è sparita, e
si rivolge ad un gruppo di sensitivi che cerca di metterli in
contatto. Nella stanza in cui è prigionera la Ragazza Perduta,
affronta la sua paura di essere sola, immaginando la morte del figlio
e l'abbandono del marito, partito per unirsi ad un circo - illusioni
che Nikki si troverà a riveivere.
Non scordiamoci che ci sono forze ultraterrene interessate al destino
dei personaggi: è questo il senso delle scene da 'sitcom dell'assurdo'
dei Conigli-Asini. Queste scene sono soltanto una manifestazione delle
potenti forze mistiche che circondano il film; l'angosciante
incomprensibilità di queste scene rimanda alla nostra impossibilità di
comprendere queste forze.
Il Fantasma utilizza l'ipnosi su di un personaggio, Doris Side
interpretata da Julia Ormond, per colpire Nikki. Il Fantasma aveva
fatto la stessa cosa in passato, costringendola a commettere
l'omicidio nella linea temporale della Ragazza Perduta. Mentre
interpreta la prostituta, Nikki è colpita con un cacciavite allo
stomaco da Doris. Camminando agonizzante nella Hall of fame, Nikki si
trova ad affrontare la morte accasciata in un angolo con tre persone,
una delle quali, una ragazza asiatica, in un lungo racconto introduce
un nuovo personaggio di nome Nico.
Nico è direttamente collegata con Nikki e con la Ragazza Perduta. Nico
è anch'essa una derelitta, una donna vittima di violenze, una drogata
costretta a prostituirsi per sopravvivere; eppure Nico semplicemente
mettendosi una parrucca bionda sembra divenire una stella del cinema,
bellissima.
Nico è però condannata, ha una ferita, uno squarcio che dalla vagina
sale fino allo stomaco: il richiamo in questo caso è alla ferita
causata dal cacciavite di Nikki e alla ferita fantasma nella vagina
della Ragazza Perduta, che, essendo separata dal figlio, immagina
simbolicamente un vuoto nei suoi genitali.
Nikki attraversa una morte simbolica, e riusciamo a vederla di nuovo
nella realtà: la scena nella Hall of fame è infatti parte di 'On High
In Blue Tomorrows'. Gli spettatori possono quindi vederla nella realtà
del set cinematografico, ma Nikki è ancora intrappolata nella
maledizione; la vediamo comportarsi in modo strano, e torna di nuovo
sul piano spaziotemporale in cui si è persa.
A questo punto Nikki riesce, sparando diversi colpi di pistola, ad
uccidere il Fantasma; questa vittoria le è stata consentita dalle
invisibili forze benefiche che la aiutano. Una volta ucciso il
Fantasma, Nikki può finalmente raggiungere la stanza Quarantasette,
dove attraverso un bacio libera la Ragazza Perduta. La Ragazza Perduta
può così finalmente tornare all'affetto dei suoi cari, il marito e il
figlio. La stessa Nikki è finalmente libera e può riprendere la
propria vita, avvenimento che viene simboleggiato nella scena in cui
Nikki vede se stessa su un divano in una splendente versione
angelicata.
Nel finale vediamo la sorella del Fantasma, la donna con la gamba di
legno, e un gruppo di ..."
endrix:
"Per entrare in questo strano mondo, è necessario considerare le tre
contrapposizioni fondanti che muovono il narrato: spazio/tempo,
presente/passato, sogno/realtà. Nikki Grace viene scritturata come
protagonista de Il buio cielo del domani; questa circostanza è
preannunciata dalla vicina onnisciente, primo correlativo del regista,
che come tale suggerisce le tappe delle opere (il film e il film nel
film, concettualmente giustapposti). Dal primo ciak i livelli
temporali si abbracciano e creano interferenze rappresentando, per
metafora, il lavoro stesso di Lynch; è legittimo concedere a Nikki il
dono dell'ubiquità (cfr. Lost Highway), essendo spazio e tempo già in
cortocuircuito, e farla scomparire dove nessuno poteva scomparire (sul
set = nel film). Nel gioco della sovrapposizione, comincia subito la
danza lynchiana delle identità: il doppio trittico (l'attore,
l'attrice, il marito geloso) è assolutamente interscambiabile sul
piano cronologico. Nikki e Devon interpretano il remake, o forse lo
script originale; lei ha un marito geloso, o forse un marito polacco
invischiato nel malaffare (la parola chiave, il cavallo alla sorgente,
è verosimilmente il codice per recapitare una partita di droga; vedi
lo stesso simbolo in Fire walk with me); lei non può avere bambini, o
forse è lui; lei fa l'attrice oppure la puttana, eccetera. La
successione evenemenziale di IE, in ampia coerenza con la traccia di
questo sogno inquieto, bisbiglia indizi e li carbonizza (il vicolo
dietro il mercato, il numero 47, la biforcazione della risposta al
quesito: Che ore sono?), compone, scompone e ricompone in nuova forma:
dati quotidiani ruzzolano impazziti nella fase onirica. Tutto questo,
a sua volta, viene presagito nella sitcom dei conigli (direttamente
dal corto Rabbits); qui la straniata dialogistica marito/moglie,
facilmente liquidabile nel nonsense, impartisce invece indizi seminali
per leggere il film (Mantengo un segreto, Non ha chiamato nessuno
oggi) per poi inserirsi direttamente nell'intersecazione dei piani (il
telefono squillerà davvero). L'intreccio si piega al nocciolo della
questione: dimostrare la valenza polimorfica del verbo "narrare". Le
cose vanno in questo modo ma possono anche andare in quest'altro modo,
in quest'altro, in quest'altro.... Nikki incontra l'oscura figura a cui
racconta lungamente gli sviluppi possibili del plot e della propria
vita; l'uomo si rivela quindi il proprietario della sala in cui IE è
proiettato, secondo correlativo del regista, il timoniere del film.
Diventa chiaro quanto inattaccabile il velo teorico sull'opera: il
personaggio della ragazza disabile viene delineato ma non mostrato,
come accadrà poi per la giovane prostituta e la sua scimmia. E' una
grande trasposizione della nascita dell'Idea e del momento del parto
narrativo; queste due figure non sono altro che possibilità tramiche
inesplorate che, a dimostrazione, si faranno carne sui titoli di coda
per salutare il pubblico, raccogliendo l'ovazione teatrale di fine
spettacolo. A puntello dell'opera, infine, spuntano i protagonisti di
un altro film. C'è sempre un'altra possibilità."

 endrix:
Nope.


 Capolavoro.
Mi presti il tuo cervello per due ore? Io ho visto Inland Empire e mi ero
ripromesso di rivederlo per capirci di più. Ma adesso al solo pensiero mi
sento male. D'altra parte mi ero ripromesso di rivedere anche Mulholland
Drive...