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Titolo: [UFV] "Memories of murder"

(Lievi spoiler sul senso generale del film.)
Ispirandosi ad un fatto di cronaca (10 donne violentate e uccise nella 
provincia coreana, tra il 1986 e il 1991), il regista Bong Joon-ho ("Barking 
Dogs Never Bite" e "The host") realizza uno dei migliori "serial-killer 
thriller" degli ultimi anni. Film stratificato, misurato, di enorme sapienza 
narrativa e tecnica, "Memories of murder" apre uno squarcio doloroso nella 
realtà rurale coreana di uno specifico periodo storico, ancora vivo nei 
cuori e nella memoria delle persone. Un mondo in cui i poliziotti usano 
metodi violenti per interrogare i sospettati e costruiscono prove ad hoc per 
incastrare lo scemo del villaggio. Un mondo in cui i nuovi, scientifici 
metodi di investigazione in arrivo dalla capitale sono avversati con 
decisione ("non siamo mica in America", dice il protagonista criticandoli 
aspramente). Un mondo in cui la vita quotidiana è segnata da mille piccole e 
grandi ingiustizie e manifestazioni di violenza, retaggio della dittatura 
militare degli anni '80. E' un film nettamente politico, "Memories of 
murder", ma anche un thriller serrato e coinvolgente diversissimo dai 
capisaldi che sono affermati nel cinema occidentale. Per trovare dalle 
nostre parti un degno termine di paragone, occorre aspettare fino al recente 
"Zodiac" (David Fincher, 2006). In entrambi i casi il tono è misurato, in 
entrambi i casi il male e la violenza dei serial killer (lontanissimi dalla 
seducente, geniale, mefistofelica *grandezza* dei killer di "Seven" o de "Il 
silenzio degli innocenti") si sposano e si confondono con la banalità del 
quotidiano, in entrambi i casi, infine, ad essere raccontato è *il 
fallimento* dell'indagine investigativa. Il regista David Fincher, se 
vogliamo, raccoglie una sfida che è anche cinematografica e (anti)cinefila, 
ponendosi programmaticamente in contrasto *con un genere* che gli americani 
avevano recentemente codificato in un certo modo (ripeto: il modo dei 
"Seven" e dei "Silenzio degli innocenti"). Pur ispirandosi a fatti realmente 
accaduti, però, il suo serial-killer, per quanto oggettivamente ignorante, 
limitato e lontanissimo dalla statura "filosofica" di un Hannibal Lecter, 
"giocava" con la polizia, lasciava indizi sui quali gli investigatori 
dovevano perdere il sonno, era, insomma, un enigmista. Il cinema americano, 
insomma, pur in un'opera sui generis come "Zodiac", non sembra poter fare a 
meno di questo rapporto fra killer e poliziotto. Il regista di "Memories of 
murder", invece, di questo approccio non sa che farsene. La specifità 
culturale del suo serial killer è inevitabilmente meno ludica, più 
inquietante, più dolorosa, più imperscrutabile. Gli indizi trovati sulla 
scena del delitto *non hanno senso*, non sono i pezzi di un puzzle, non 
possono essere ricondotti ad uno schema risolutivo. Per questo il primo 
piano finale del protagonista, anni dopo l'archiviazione del caso, 
esprimendo incommensurabile smarrimento, profondissima incertezza, 
invincibile *impotenza*, rappresenta una delle "chiuse" più belle degli 
ultimi anni di cinema "di genere".
R. 

> La specifità
specificità.
R.