Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: Milius: "Un mercoledì da leoni".

Visto questo film di J.Milius che č considerato una delle opere piů
pregevoli del cinema americano degli anni '70.
Indubbiamente č un film dal forte impatto visivo. Molto belle le riprese
fuori campo. Abile capacitŕ di rappresentare un "clima di vita" anche grazie
a una diretta esperienza personale del regista (quello dei ragazzi
californiani, appassionati di surf, sulle spiagge di Malibů, alla fine degli
anni '60).
Belli anche i sipari d'introduzione a ogni capitolo del film, con la voce
off e le riprese sull'oceano.
Danno un'idea sufficiente del trascorrere del tempo.
L'opera č, perň, spesso debordante, sfociando nei toni melodrammatici piů
"carichi", e retorica con la sua mistica del surf come lezione e concezione
di vita. Inoltre, vi č un'analisi in fondo schematica e unidimensionale dei
personaggi. Tutto questo gli impedisce di essere un capolavoro.
Personalmente avrei voluto che fosse approfondita meglio la trattazione
della frattura e dell'impatto operati dall'imminenza di una guerra (in
questo caso quella del vietnam) nella vita "normale" dei ragazzi americani
degli anni Sessanta.
In questo senso č arbitrario il confronto fatto da alcuni critici con un
film come "Il cacciatore". Dove "Un mercoledě da leoni" č elegiaco, "Il
cacciatore" č essenzialmente tragico e piů incisivo, struggente.
Comunque un film intimista e personale, notevole dal punto di vista
strettamente filmico e cioč il tessuto delle immagini.
E', nonostante i difetti, un classico.
Gino

 di vita.
Il surf *é* una concezione di vita. Uno sport talmente scomodo, faticoso e
ingrato come il surf, non può non implicare una partecipazione totale.
E ha una sua precisa retorica. Quella di "Big Wednesday", per l'appunto.
Perché nutri questa antipatia per la retorica? Ogni linguaggio ha la sua
retorica, anche quello cinematografico.
Ciao, Gino.
Se posso umilmente permettermi di darti un consiglio, dovresti ('dovresti',
mah, facciamo potresti) cercare di decidere di orientare le tue riflessioni
in maniera più decisa. Mischiare gli approcci analitici e quelli, diciamo,
più emotivi, non porta molto lontano. In nessuna delle due direzioni.
Ariciao,
:::ADAMSKI:::
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

 più emotivi, non porta molto lontano. In nessuna delle due direzioni.
Ciao, Adamski.
Non sono d'accordo con te. Secondo me l'approccio emotivo è parte integrante
della critica, insieme a quello analitico "come dici tu".
Senza l'approccio emotivo non si va veramente molto lontano. Nell'arte, poi,
l'emozione è importante. L'arte ci deve toccare l'anima e il cervello, che
poi sono la stessa cosa.
Gino

 poi sono la stessa cosa.
che belle frasi! come  č vero!

 pregevoli del cinema americano degli anni '70.
ROTFL
S.

 circostante, in genere senza la figura umana.
Break! Non è esatto.
Il campo di ripresa è definito dai lati dell'obiettivo (in termini
tecnici: quadruccio) che inquadra una certa realtà e che a sua
volta definisce il taglio dell'immagine. Il parametro "campo di
ripresa" funziona come sistema di inclusione ed esclusione della
realtà profilmica: guardando in macchina ci si rende conto che
la porzione di realtà, in quanto inquadrata, viene assolutizzata,
e radicalmente isolata dal contesto. Il campo di ripresa dipende
anzitutto dalla distanza della macchina da presa rispetto al
profilmico; in secondo luogo, e contestualmente, dalla scelta degli
obiettivi che, creando effetti ottici di avvicinamento ed
allontanamento, alterano lo spazio filmico.
La scala dei campi di ripresa prevede numerose possibilità che
vanno dal piano ravvicinato al campo lunghissimo, designate con
termini tecnici ormai noti o addirittura entrati nel linguaggio
corrente.
Ecco l'elenco che può risultare utile per certe puntualizzazioni
terminologiche e per una corretta lettura dell'immagine:
_ Il "Dettaglio" (Dett.) si riferisce ad un oggetto inquadrato
  da vicino, il "Particolare" (Part.) ad un elemento del corpo
  umano (ad es. la bocca, gli occhi);
_ il "Primissimo Piano" (PPP) inquadra il volto del personaggio;
  nel "Primo Piano" (PP) il personaggio è tagliato di spalle;
  nel "Mezzo Primo Piano" (MPP) è tagliato a mezzo busto;
_ il "Piano Americano" (PA) si ottiene quando il personaggio è
  tagliato al ginocchio. Si chiama così perché è stato usato per
  la prima volta nei film western per mettere in evidenza la
  pistola nelle fondine;
- la "Figura Intera" (FI) si verifica quando l'estremità della
  figura umana coincide con quella dell'immagine;
Questi appena elencati rientrano nella "scala dei piani".
Per quanto riguarda l'"inquadratura di ambiente" abbiamo:
- il "Campo Medio" (CM) implica una vicinanza delle persone
  all'obiettivo tra i 30 metri e la figura intera;
- il "Campo Totale" (CT) comporta l'inquadramento completo di
  un "interno";
- il "Campo Lungo" (CL) si a in "esterni" quando gli attori
  stanno ad una distanza dalla m.d.p. superiore a 30 metri:
  la figura umana ha ancora un peso, il suo movimento viene
  ancora percepito;
- il "Campo Lunghissimo" (CLL) si ha in esterni" quando
  l'orizzonte del paesaggio domina la composizione dell'immagine
  e la presenza umana è sullo sfondo oppure in una massa molto
  ampia o totalmente assente.
L'inquadratura può essere fissa o mobile.
La mobilità può essere interna od esterna al quadro o anche
combinata.
Il movimento interno al quadro si ha quando gli oggetti
o i personaggi inquadrati modificano nel corso della ripresa
la loro posizione così da cambiare sostanzialmente il quadro
o il taglio di esso senza modificare la posizione o l'angolazione
della camera (un personaggio inquadrato in FI, avanza verso
la m.d.p. fino a porsi in condizioni di PP)
Il movimento esterno è ottenuto mediante panoramica o carrello
ottico (zoom) o meccanico.
La panoramica è quel momento che assume l'inquadratura quando
spostando l'orientamento di essa rispetto alla scena, l'obiettivo
è in grado di cogliere in successione e consecutivamente spazi
diversi della scena.
Il movimento di panoramica può essere orrizzontale, verticale
o combinato. La panoramica può avere funzione descrittiva
quando esplora spazi più ampi di quelli osservabili ad immagine
fissa, oppure può essere un collegamento continuo tra due
diverse inquadrature: la diversità tra i due movimenti è data
dalla rapidità con cui l'osservazione si sposta da un punto
all'altro (famose le panoramiche a schiaffo di Quarto Potere).
Vi sono movimenti di panoramica svolti a seguire un soggetto
che si sposta nello spazio, in modo da tenerlo nei limiti
dell'inquadrtura durante l'azione che questo svolge:
gli spostamenti del soggetto possono essere seguiti anche in
carrellata.
La carrellata è ottenuta mediante un movimento di traslazione
assunto dalla camera in vari modi: essa può essere posta su
di un veicolo in movimento come il carrello o la grù,
particolari mezzi appositamente costruiti per consentire questo
spostamento che permette una modificazione continua del quadro
angolare.
Tutti i movimenti di panoramica, carrello e grù (o dolly)
possono essere combinati.
Movimenti in carrellata impropria sono ottenuti montando
la m.d.p. su di un qualsiasi mezzo mobile quale un auto un
aereo o un elicottero o motoscafo ed i risultati ottenuti
sono facilmente immaginabili.
La carrellata ottica è ottenuta mediante un obiettivo a
focalità variabile, lo zoom come viene comunemente chiamato.
Tale obiettivo consente la modificazione del campo abbracciato
e quindi dell'inquadratura, mediante spostamento della lunghezza
focale; il risultato però è diverso dal movimento meccanico
poiché variando la focalità, lo zoom modifica la resa della
prospettiva che appare accentuata a focalità corta e schiacciata
a lunga focale.
Una zoommata ad isolare un oggetto o un particolare compreso
nell'inquadratura, apparirà come un ingrandimento ottico di
quel dettaglio.
A conclusione di tutto ciò il punto di osservazione e di
ripresa può dislocarsi per stacco e quindi attraverso diverse,
successive posizioni della m.d.p. in ogni punto dello spazio
che circonda la scena che costituisce il soggetto della
ripresa, oppure questa osservazione può essere attuata con una
mobilità della m.d.p. priva di soluzione di continuità.
Sottolineature di contorno, costituite da immagini non
direttamente riferite all'azione e definite in termini
correnti "Stacchi" sono effettuate prima o dopo ed
anche durante l'avvenimento, in modo da consentire
nel montaggio con l'intercalare di questi quadri la
continuità apparente di un'azione frantumata per esigenze
di sintesi in brani, in cui il soggetto dell'azione appare
in spazi e tempi diversi.
Ed è questo che accade in "Un mercoledi da leoni"
Milius stacca sul mare (che poi è il vero protagonista
del film, è il mare che riunisce i tre personaggi,
il mare è soggetto di un campo di ripresa quindi non può
essere "fuori campo") per sottolineare i passaggi di tempo.
E infatti la voce che si sente "fuori campo" (perché
il sonoro può essere "fuori campo" o "in campo")
puntualizza anche l'anno della mareggiata.
Se non si ricorresse a questo espediente potrebbero
prodursi in montaggio rotture dell'azione tali da manifestarsi
come vuoti o salti di continuità.
Altri metodi di racconto intesi ad eliminare le immagini
di stacco, quando queste risultano estranee o disturbano
l'unità dell'azione sono costituite dalla scelta di
inquadrature (e quindi parliamo sempre di campi di ripresa)
assai diversificate (ma il mare di Milius fa parte del racconto)
facendo uscire in un quadro e quindi dal campo filmato il
soggetto dell'azione per poi riprenderlo già in campo, o anche
facendolo entrare nel'inquadratura successiva magari diversa
per ambientazione o riproducente uno spazio ed un tempo diversi.
Spero di essere stato chiaro.
Andreij Nikol'evic [AR - I4M]
-----------------------------
May the force be with you
-----------------------------
 


Si, magari se eliminavi almeno 9/10 di quello che hai scritto e gli spiegavi
in breve cos'era  in breve il campo di inquadratura e il fuori campo, facevi
prima.  :-)
Ed Crane
(francescodue)

 Spero di essere stato chiaro.
Minchia! Ma hai fatto cut&paste o hai scritto tutto a mano? :-)
Ciao,
:::ADAMSKI:::
(1) Chi si ricorda di Ergo Spalma? Che fine ha fatto?


 (1) Chi si ricorda di Ergo Spalma? Che fine ha fatto?
Ma come fa a piacerti Ergo Spalma e... (vabbe' taccio)
Da' un'occhiata qui.
http://web.tiscali.it/acidog/amarcord/jpg%20anni%2070/ergo%20spalma.jpg
Ciao
-- 
"I can't, I can't"
Martin Scorsese al sottoscritto (quella volta che gli chiese
l'autografo)
[Giuseppe]

 prima.  :-)
Hai ragione.
Mi faccio sempre prendere la mano. Mi infoio come si suol dire
da qualche parte.
Andreij Nikol'evic [AR - I4M]
-------------------------------------------
- Ma è possibile che un clown non trovi
  lavoro?
_ Si! Come personaggio politico, ma non mi
  piace!
 
-------------------------------------------
 

 
http://web.tiscali.it/acidog/amarcord/jpg%20anni%2070/ergo%20spalma.jpg
Miiiiiii che bello! Che nostalgia! Mo' vado alla ricerca delle "Super
stunt-cars Harbert" e delle scarpe "Canguro", o le mitiche "Mecap".
Ciao,
:::ADAMSKI:::


 stunt-cars Harbert" e delle scarpe "Canguro", o le mitiche "Mecap".
Fatti un giro su 
www.iaciners.org
, e nei Memorabilia troverai due o tre
post del mai troppo rimpianto .Renzo. che ti faranno venire le lacrime
agli occhi, garantito.
-- 
ste

 da qualche parte.
Beh, io ho gradito molto il 'ripassino', quindi il tuo post, almeno a me,
e' stato utile :-)
Ciao,
L.

 Spero di essere stato chiaro.
Sei stato chiaro. Ma nel linguaggio corrente del cinema si usa il termine "
le inquadrature fuori campo " nel senso che ho specificato io nel post. E'
una semplificazione, ma che rende bene l'idea. Tu, giustamente, dici che nel
film di Milius il mare fa parte del racconto, infatti il "fuori campo" usato
con questa accezione corrente presuppone  " l'ambiente circostante " come
soggetto dell'inquadratura, come ambito espressivo e comunicativo.
Per esempio nel cinema di Ozu sono ricorrenti questi stacchi sull'ambiente
circostante, ed hanno una precisa funzione comunicativa, una precisa
funzione " espressionista ", cioè l'ambiente viene usato per descrivere o
suscitare precise sensazioni ed emozioni.
Dei " fuori campo " bellissimi io li ricordo nel film di Resnais " Hiroshima
mon amour ". Sequenze intere di riprese fenomenologiche (l'ambiente
circostante), con musica e voce off di sfondo, con una valenza " espressiva
".
Venivano inquadrate le mura della città di Nevers, le sue strade vuote, gli
alberi spogli e tutto questo voleva significare: solitudine, rimpianto della
persona mata, assenza, dolore.
Ciao.
Gino

 una semplificazione, ma che rende bene l'idea.
io ho sempre usato e sentito usare "fuori campo" per quello che significa
(fuori dall'inquadratura), e mai come dici tu... e soprattutto non ho mai
setito usare "inquadratura fuori campo".
sicuro di non confonderti? dove lo hai visto o sentito sto linguaggio
corrente del cinema?
Corrado 

 corrente del cinema?
Sì, il fuori campo è ogni azione o suono che ha luogo fuori dal campo della
ripresa. In ogni Dizionario di cinema è specificato. Questo è il linguaggio
codificato. Ma anche il linguaggio si evolve continuamente. Con
l'espressione "riprese" o "immagini" fuori campo s'intende il dare valenza
espressiva a ciò che solitamente rimane fuori dallo schermo.
Al primo apparire dei film di Antonioni il pubblico, ma anche parecchi
critici, rimase "spiazzato" da quel nuovo linguaggio cinematografico.
Antonioni ricorreva spesso ai tempi morti in un contesto di immagini fuori
campo con intenzione comunicativa.
Ricorderete tutti un film come "L'eclisse", specialmente la parte finale del
film, in cui Antonioni fa un assemblaggio di sequenze fenomenologiche con
chiara valenza "espressionista": la città deserta (Milano), le pozzanghere
che riflettono il vuoto di questa città, le faccie alienate dei passanti in
mezzo alle strade ecc. ecc. Tutto ciò voleva esprimere l'alienazione, la
distanza incolmabile tra le persone e dunque dei protagonisti che non si
presenteranno all'appuntamento.
Questo linguaggio basato su tutto ciò che un tempo rimaneva fuori
dall'inquadratura (fuori campo) era impensabile prima.
Prendiamo il film di Resnais che ho citato precedentemente, Hiroshima mon
amour. Nel film questo procedimento è ancora più radicale e integrante nel
tessuto dell'opera di quello di Antonioni.
Nel linguaggio corrente del cinema e in seguito in quello dei critici questa
espressione "immagini fuori campo" ha dunque preso il significato di
rappresentazione di impressioni fenomeniche con valenza espressionista.
http://www.kwcinema.kataweb.it/templates/kwc_template_3col/0,5271,117800-20
,
00.html
Cliccate questo indirizzo. C'è un mini saggio del critico Sergio di Giorgi
su Malick. Viene usata questa espressione. Il cinema di Malick, infatti, e
specialmente il film "La sottile linea rossa" è caratterizzato da questa
attitudine, da questa forma di liguaggio.
Vi riporto il brano pertinente a ciò che ci interessa:
"Ma ancor oggi si chiede come abbia potuto portarlo a termine, nonostante il
fatto che i soldi erano finiti da un pezzo.
Ghezzi ha definito il cinema di Malick tra i più possenti sul piano visivo
degli ultimi decenni, e dove proprio per questo sorprende ancor più il ruolo
assunto dalla voce narrante dei personaggi: voci "over" che hanno la forza
stessa delle rappresentazioni sullo schermo ma che richiamano le immagini
"fuori campo" e "fuori scala" che sempre incombono nei suoi film ed
esplodono all'improvviso, soprattutto nella descrizione minuziosa e
"straniante" della natura (insetti, uccelli, tramonti, alberi, ecc.)."
Ciao.
Gino.

 "fuori campo" e "fuori scala"
le virgolette sono un abbellimento grafico, per te, vero?

 le virgolette sono un abbellimento grafico, per te, vero?
Sì. Con Ghezzi abbiamo fatto pace! Mi ha invitato a cena e poi mi ha fatto
una "cura Ludovico" tipo quella di "Arancia meccanica" costringendomi a
vedere i suoi interventi televisivi.

 > le virgolette sono un abbellimento grafico, per te, vero?
Comunque vorrei puntualizzare che le virgolette non cambiano il senso di ciò
che si dice. Sono usate perchè si tratta di un espressione non comune e
perchè di solito "fuori campo" ha un senso ben preciso che viene
completamente ribaltato con l'espressione "immagini fuori campo". Ma questa
definizione, questa espressione nel brano viene usata con il senso che dico
io e mi sembra indubitabile.

 io e mi sembra indubitabile.
già, ma il fatto che l'autore virgoletti mostra che non considera quel
significato come quello usato "nel linguaggio corrente del cinema e in seguito
in quello dei critici", come dici tu.

 in quello dei critici", come dici tu.
Il senso non cambia. L'espressione è usata nel significato che dico io. E'
evidente, solo un "pazzo" non lo capirebbe.
Le virgolette sono una sottolineatura per porre in particolare rilievo una
parola.
L'espressione si vuole mettere in particolare evidenza perchè "non comune",
"tecnica".



Probabilmente trattasi dello stesso ambiente in cui si considera "Un
mercoledě da leoni" uno dei migliori film americani degli anni '70
(pare che, in quello stesso ambiente, con '70 si intenda il decennio
dal 1970 al 1980, e non solo il 1970).
Con questo linguaggio in rapida mutazione non ci si capisce piů nulla,
ci vuol poco a rimanere indietro.
Ciao,
:::ADAMSKI:::
:::ADAMSKI:::
'Un bio-egocentrico, anarcoide-consumista-nazionalpopolare'

Vi riporto il brano pertinente a ciň che ci interessa:
Solo in questo saggio.


 dal 1970 al 1980, e non solo il 1970).
Qui si rivela una tua bassezza di fondo. Io non ho detto che con '70
s'intende il decennio. Io ho detto che scrivere anni '70 (intendendo anni
Settanta), come ho fatto, non è sbagliato. Ho dimenticato solo di
specificare che prima ci vuole il termine "anni", al plurale, nella mia
spiegazione delle più rudimentali regole grammaticali. Il post è sotto gli
occhi di tutti. E' triste dover spendere parole su una simile questione. Mi
sembra che tu e Beneforti siete fatti della stessa pasta e tu sai cosa penso
di Beneforti.
Io penso che il lato negativo dei News Groups sia che la gente più mediocre
possa accostarsi a delle persone intelligenti, cosa questa, che è possibile
evitare nella vita reale. E' un motivo per non scrivere più su questi gruppi
virtuali. Penso anche che sia inutile scrivere, perchè capita sempre il tipo
mediocre a cui non interessa parlare di un argomento, ma solo colpire
alterando la realtà. Quello che mi sorprende è che questo sia sotto gli
occhi di tutti. I News Groups sono tuttavia un saggio della mediocrità,
stupidità e bassezza presenti ad alto grado nella realtà sociale.
Spero che la mia esposizione su che cosa siano "le immagini fuori campo" sia
servita a qualcuno. Se ciò è successo non mi pento di aver perso un pò di
tempo sulla tastiera. Da parte mia non lo perderò più: vi lascio ad Adamski
o a Beneforti.
Ciao.
Gino

 o a Beneforti.
Beh, ma tu dici: la lingua cosi' come i linguaggi gergali, e' sempre in
evoluzione.
Va bene. Ma se un critico o un manipolo di critici inizia ad usare
un'espressione a
sproposito, affinche' prenda piede (e in questo caso forse sarebbe
preferibile
evitare) e' necessario che anche persone come te, che, mi sembra, hai
qualche
velleita' critica, adottino l'uso 'deviato' dell'espressione. Se invece tu,
con, tanti altri,
non lo fai, non diverra' d'uso comune, con l'unico risultato di creare della
confusione,
e rimarra' appannaggio di chi non ha voglia di fare la fatica di cercare
l'espressione
piu' corretta per comunicare un concetto e pensa di potersi prendere
qualsiasi
liberta' linguistica, magari perche' si crede un gran critico.
Ciao,
L.

Ore 13.40, pausa pranzo.
Ora ti spiego perché sei un idiota:
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Tu dici:
"Visto questo film di J.Milius che è considerato una delle opere più
pregevoli del cinema americano degli anni '70."
Io rispondo:
"Eh? Ma da chi? Di tutti i '70?"
Intendendo con ciò: dire che un film è uno dei migliori dei '70 americani, è
dire molto; non si può dire così, a buffo. Si tratta di un decennio
formidabile (il migliore, secondo me, ma anche questa è un'affermazione che
andrebbe sostanziata) che ha prodotto fior di capolavori.
Tu rispondi:
"Il decennio. Quando c'è l'apostrofo prima dell'anno scritto numericamente
s'intende il decennio."
Se qualche fine esegeta si vuole cimentare nello spiegarmi il nesso che lega
la tua risposta alla mia domanda faccia pure, sono curioso.
Non contento di ciò, in un altro post aggiungi:
"Qui si rivela una tua bassezza di fondo. Io non ho detto che con '70
s'intende il decennio. Io ho detto che scrivere anni '70 (intendendo anni
Settanta), come ho fatto, non è sbagliato. Ho dimenticato solo di
specificare che prima ci vuole il termine "anni", al plurale, nella mia
spiegazione delle più rudimentali regole grammaticali."
L'ultimo contributo mi lascia di stucco, e per quest'argomento, tutto ciò è
abbastanza.
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------------------------------
Nello stesso post aggiungi:
"Molto belle le riprese fuori campo."
Ti faccio notare che stai commettendo un grossolano errore:
"Cosa intendi per 'riprese fuori campo'?"
Sia io che Andrej ti diamo delle definizioni utili di campo e fuori-campo,
ma tu le ignori appellandoti a un fantomatico 'nuovo linguaggio della nuova
critica'. E definendo le 'riprese fuori-campo' una delle caratteristiche
essenziali del cinema di Ozu (un'affermazione che, credimi, fà sbellicare
dalle risate anche uno in preda a un attacco di colite).
Altre perle:
"Dei " fuori campo" bellissimi io li ricordo nel film di Resnais " Hiroshima
mon amour. Sequenze intere di riprese fenomenologiche"
Sequenze intere, mica pezzi. 'Riprese fenomenologiche': ROLF!
"Antonioni ricorreva spesso ai tempi morti in un contesto di immagini fuori
campo con intenzione comunicativa."
Questa è incommentabile...
Poi passi a divulgare le tua innovativa concezione dei segni diacritici; in
questo modo tutti apprendiamo che:
"Le virgolette sono una sottolineatura per porre in particolare rilievo una
parola."
Quest'ultima affermazione è semplicemente priva di ogni fondamento di
verità.
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------------------------------
Poi ci metti al corrente di cosa pensi dei NG.
"Io penso che il lato negativo dei News Groups sia che la gente più mediocre
possa accostarsi a delle persone intelligenti, cosa questa, che è possibile
evitare nella vita reale."
Questo non è il lato negativo. Questa potrebbe essere la tua grande
occasione. Ma sei troppo ottuso per accorgertene (basta leggere le tue
risposte al Vitoz nel thread su Ferrara; che gli avresti dovuto pagare un
tot all'ora se non lo avessi già ampiamente ricompensato con le tue parole.)
" E' un motivo per non scrivere più su questi gruppi
virtuali. Penso anche che sia inutile scrivere, perchè capita sempre il tipo
mediocre a cui non interessa parlare di un argomento, ma solo colpire
alterando la realtà. "
La tua realtà, Gino, non esiste. E' un parto della tua mente. Un aborto, per
essere più precisi.
"Quello che mi sorprende è che questo sia sotto gli occhi di tutti. I News
Groups sono tuttavia un saggio della mediocrità, stupidità e bassezza
presenti ad alto grado nella realtà sociale."
Perché ti sorprendi? Che cosa c'è di 'sorprendente'?
Perché 'tuttavia'? Sai cosa significa 'tuttavia'?
'Ad alto grado'. Che significa, Gino?
Tralasciando le altre scempiaggini che vai blaterando su Ghezzi, sulla mia
affinità col Beneforti (mica mi offendo, sia chiaro ;-), e tutte quelle che
mi sono perso, posso dirti una cosa: spero tu abbia tra i 17 e i 24 anni.
E' l'unica fascia di età in cui simili farneticazioni, simili prese di
posizione inutilmente radicali, e la sicumera che sfoggi impunemente circa
argomenti che solo di striscio ti hanno sfiorato, possono apparire
accettabili. Con la speranza, certo, che arrivi prima o poi anche per te
l'età della ragione.
Ciao Gino,
:::ADAMSKI:::
P.S.
"rappresentazione di impressioni fenomeniche con valenza espressionista"
Fra queste sette parole ce ne sono almeno quattro di cui mostri di ignorare
il significato. Una quinta (valenza) è in dubbio.


 L.
Come tener fede al proprio nick! Vergherò le tue parole su una pergamena,
che appenderò davanti alla scrivania. ;-)
Ciao,


 Ciao Gino,
Ciao Adamski. Stai tranquillo non scriverò più per un pezzo, probabilmente
per sempre, sui News Groups. Lo facevo a tempo perso giusto questa estate.
Dopo anni che non scrivevo più sull'enneggì avevo nostalgia di quel periodo
in cui si scopriva il cinema insieme. Adesso è tempo di fare e non di
parlare inutilmente per lo più con persone che non hanno interesse per il
cinema.
Questo per tranquillizzarti. Potrai crogiolarti nella tua banalità e non
andrai in escandescenza perchè nessuno ti insegnerà niente e dunque la tua
presunzione non sarà ferita.
Ciao Adamski, con simpatia, sinceramente.
Gino

 detto io.
si, si, c'hai raggione tu, scusa se noi tre o quattro peracottari abbiamo
messo in dubbio la tua parola. scusaci tu che vivi trai "filmaker" e i
"critici di cinema".
ora afflitti dal dolore per la tua partenza noi torna a vendere pesce, qui
nel "News Group".
salutaci i tuoi amici "cinematografari".
Corrado
-- 
www.francobagongo.it
come le mosche nel miele
affoghiamo, felici e contenti
mangiamo e restiamo seduti
davanti alle nostre emozioni
 
                   (fluxus)

 e lo sanno nel profondo di se stessi molti di quelli che scrivono qui.
stupendo.
questa č da signature.

 wrote in message
news:jhY_8.16454$s74.4...@twister1.libero.it...
[Cutto tutto che e' meglio...]
Omega, sinceramente, forse dovresti scendere dal piedistallo
che ti sei autocostruito e tornare ad essere un umile comune
mortale, perche' finora mi e' sembrato che le spari veramente
grosse!
:)
Senza rancore,
L.

 che appenderò davanti alla scrivania. ;-)
Troppo gentile :)
Ciao,
L.
P.S.: per la serie indovina la cit.
 <<Ragazzi, non mi sembra ancora il momento di farci i pompini a vicenda>>
(e' facillima)

 (e' facillima)
'Le iene', se non erro.


 contemporaneo
UAZ! UAZ! E te credo! So morti tutti e due. Mo i morti vanno al cinema! UAZ!
A vedé Resident Evile, magari! UAZ UAZ! Così li incontri! UAZ!
:::ADAMSKI:::
"Un presuntuoso, capace di impressionare solo il facile pubblico dei News
Groups"


 'Le iene', se non erro.
Erri.
-- 
"30 orizzontale, 2 lettere: lo e' la domenica
di Rai 1."
"Opel."
"Eh?"
"Il 30 orizzontale e': costruisce l'Astra. Ed 
e' di 4 lettere."
"Tu bari."

 'Le iene', se non erro.
AH AH AH, sei lo zimbello dei cinematografari!
Corrado

 AH AH AH, sei lo zimbello dei cinematografari!
Una macchietta, aggiungerei.
Mi fai spisciare dalle risate ogni volta ;-)
Ma non lo dice qualcuno a qualcun altro mentre stanno preparando il colpo?
...
Trovato! Era "Pulp Fiction". Vabbè, per un mediocre andarci vicino è
abbastanza.
Questa è la pagina dei risultati di google impostando "pompini a vicenda"
come parole chiave.
http://www.google.it/search?q=pompini+a+vicenda&ie=UTF-8&oe=UTF-8&hl=it&btnG=Cerca+con+Google&lr=
Ma alla seconda pagina ho trovato quel che cercavo.
:::ADAMSKI:::
"Il presuntuoso che impressiona il facile pubblico dei News Groups"


 Erri.
non De Luca, spero.

Gino
lui qui non può essere vero
------------------------------
de notte nun se vede, vojo di'

 come parole chiave.
Ehehehe. Si, era il mitico Winston Wolf, dopo aver ispezionato l'interno
della macchina 'ripulita' dopo il fattaccio.
Ciao,
L.

della macchina 'ripulita' dopo il fattaccio.
-ti piace il rovere, jimmy?
-il rovere č bello
-mmm
