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Titolo: Effetti speciali

The Illusionist è un film carino e ben recitato ma abbastanza modesto che 
soffre moltissimo dal paragone con The Prestige, col quale condivide molti 
temi.
Uno in particolare: l'azione di The Prestige ruota intorno alla rivalità fra 
due prestigiatori e si sviluppa intorno ai loro trucchi ed alle loro 
tecniche. Questi sono tutti (fino alla macchina di Tesla) spiegabili e 
spiegati. In The Illusionist i trucchi sono semplicemente impossibili e non 
spiegati, sono cioè banali effetti speciali che non hanno un vero peso 
nell'azione: potrebbero essere pure magia, se non ci venisse detto che sono 
trucchi.
E' un po' il problema del cinema d'oggi: l'essenza di un gioco di prestigio 
sta anche nel 'ma come fa?', nel sapere di essere stati ingannati senza 
sapere come. Trattandosi di un gioco non ci dispiace essere ingannati ma è 
chiaro che, nel momento in cui sappiamo il trucco il piacere cessa 
immediatamente. Anche nel cinema, fino a un po' di tempo fa, gli effetti 
speciali avevano molto del gioco di prestigio, del 'ma come fanno?', del 
piacere di essere ingannati. Oggi sappiamo sempre come si fa: computer 
graphics. E se anche non fosse vero lo penseremmo lo stesso.
Così, alla lunga, effetti speciali sempre più grandi e costosi (ho visto il 
trailer del prossimo film dei pirati) finiscono per ottenere sempre meno, al 
servizio di storie prive di spessore umano e rivolti ad un pubblico 
adolescente che, per altro, si eccita per immagini a bassissima definizione 
su Youtube e videofonini.
Un pubblico smaliziato perchè, oltre a sapere come si fa, le ha già viste 
tutte. E' un fatto irreversibile, l'accumulo di immagini. Non è che i film 
degli anni 30, per dire, fossero poi più intelligenti, ma erano rivolti ad 
un pubblico con ancora degli spazi liberi nella memoria visiva.
Peggio ancora, il luogo comune che il cinema deve produrre emozioni, ed è 
proprio quel che non fa più. Ogni giorno lo spettatore medio è colpito da 
migliaia di messaggi TUTTI diretti alla sua emotività e non alla ragione. 
Chiaro che si sviluppano delle difese mentali. Finisce poi che l'emozione 
vera si riserva a prodotti che mettono in moto il cervello, per esempio 
alcune delle più recenti serie televisive americane, con personaggi 
completi, dialoghi brillanti e situziani complesse, molto più di quanto 
possa o voglia dare il cinema di consumo americano oggi. Così che un film 
come The Prestige, che mette in moto il cervello, ha più successo di un film 
che vuole solo colpire le emozioni (sia pure con garbo e stile).
Non per niente gran parte del cinema commerciale d'oggi non ha nulla di dire 
alla mente ma pochissimo da dire alle emozioni. Ne coltiva solo una, molto 
arida: il senso di appartenenza, la sensazione di far parte di un'elite (!).
Di un film come Il Signore degli Anelli cosa c'è da dire una volta stabilita 
la fedeltà al libro? Di un film come Spiderman cosa c'è da dire oltre che 
decidere se è fedele allo spirito del fumetto? O Starsky e Hutch del 
telefilm? Di un film come Casino Royale cosa c'è da dire una volta stabilito 
se è degno degli altri film della serie?
(fra l'altro, nel passaggio dal fumetto al film certi prodotti mostrano 
tutta la loro fondamentale stupidità, proprio grazie all'estrema fedeltà, 
vedi Sin City e 300).
Insomma, l'unica emozione che questi film attivano è quella fondamentale 
della 'distinzione' (per usare il termine di Bordieu), dell'appartenenza, 
della superiorità, della moda. E questo sentimento costa ogni anno sempre di 
più, specie in spese pubblicitarie.
Insomma, il blockbuster americano si è infilato in una strada senza uscita 
e, come prevede George Lucas (pessimo regista ma grande esperto di marketing 
ed effetti speciali) ha gli anni contati.
Moritz Benedikt,
fondatore e presidente del Raniero Monaco di Lapio Fan Club - uno che si 
vanta di non aver mai visto Guerre Stellari 

degno degli altri film della serie?
Che é un gran bel film.
Ciao
-- 
A scream comes across the sky
Enjoy little bloody bastards:
http://captainstrangevault.splinder.com

"Moritz Benedikt"  ha scritto nel messaggio
quoto, assolutamente quoto.
Gli effetti speciali non sono più speciali, la cultura del dietro le quinte, 
del dvd e dei contenuti extra ha fatto un danno irreparabile proprio in 
termini di percezione dei film da parte del pubblico, di percezione della 
magia che gli effetti speciali dovrebbero trasmettere. Al punto che la gente 
considera fatto al computer, e quindi sullo stesso piano di "Shrek" o "Happy 
feet", anche un film come "La sposa cadavere" (!). Al punto che, nonostante 
la qualità crescente, gli effetti speciali sembrano oggi più finti che mai 
proprio perchè *sappiamo perfettamente come hanno fatto* e riconociamo la 
maledetta computer grafica all'istante, come riconosceremmo una ginocchiata 
negli occhi. Non è un caso che i più geniali tra i registi attuali che usano 
massicciamente gli effetti speciali lavorino piuttosto nel senso di 
*nasconderli*, in nome di un realismo esasperato che, paradossalmente, non 
sarebbe possibile senza gli effetti speciali ("Titanic" per sempre, 
ovviamente, ma anche "Forrest Gump", "Contact"... "I figli degli uomini").
R 

 un pubblico con ancora degli spazi liberi nella memoria visiva.
Io mi diverto ancora a vedere i film di Ray Harryhausen.
E dico proprio "i film di Harryhausen" perché lui contava più del regista.
Tutto il suo impegno, la sua fantasia e i mesi passati a fotografare e
muovere i mostri fotogramma per fotogramma sono lì a gridarci il significato
di arte applicata agli effetti speciali.
La computer graphics uccide dà assuefazione e uccide lo spirito
immaginativo.

 Ciao
imho il james bond più VERO della serie....
-- 
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Appunto, come stavo dicendo, un film ne' interessante ne' originale ne' 
drammatico che a valore solo in funzione alla sua serie e magari al ricordo 
(o finto ricordo) di emozioni provate molto tempo fa, in un altro 
contesto...


 degno degli altri film della serie?
Che emoziona pur per lo più privo di effetti di computer grafica. Anzi la 
scena che più entusiasma è quella dell'inseguimento stile parkour nel 
palazzo in costruzione, perché sì ritmata, ma soprattutto perché non vista, 
assolutamente estranea alla nostra esperienza di spettatori smaliziati.
Ed è  forse questo quello che il pubblico chiede agli effetti visivi nel 
film, di offrire immagini inedite, cose mai viste che ci ridiano il "sense 
of wonder" di chi per primo ha osservato un treno che arrivava in stazione 
proiettato su un lenzuolo bianco.
E gli effetti diventano quindi valore essenziale per lo spettatore che vuole 
essere intrattenuto a livello viscerale, quello meno attento allo sviluppo 
della storia o alla caratterizzazione dei personaggi. Si va a vedere i 
Pirati o Spider-man perché sono divertenti e ci sono gli effetti speciali. 
Non continuare a fare generalizzazionisulla totalità del pubblico basandoti 
sui microcosmi di cui fai parte. Al grande pubblico dell'aderenza di 300 o 
Spider-man al materiale d'origine non frega un cazzo, vogliono solo essere 
stupefatti. Anche se ormai una striscia di coca costa quanto un biglietto 
del cine. 

 costa quanto un biglietto del cine.
In effetti sono entrambi stupefacenti.
Se dessero i pop corn al peyote, le critiche sarebbero ben diverse.

 contesto...
Cazzate, non ho pensato minimamente alla "serie"; se non ti riesci a godere 
un film come CR sei un poveretto.


 coca costa quanto un biglietto del cine.
Vedi che così non si va da nessuna parte? Un buon videogame finisce per 
essere un'esperienza molto più appagante per quel genere di pubblico. E per 
l'altro genere c'è molto di più in Lost, The Shield o The Sopranos.
L'andare al cinema rimane come occasione sociale e, sul piccolo schermo, 
tutti gli effetti speciali si immiseriscono e contano meno. La magia si 
allontana sempre di più e non torna.


 godere un film come CR sei un poveretto.
Ho mai preteso d'essere qualcos'altro?
Divertiti, ancora per qualche anno 'sta roba la sfornano.


 allontana sempre di piů e non torna.
Torna sempre, tu ti sei appena innamorato di un improbabile personaggio di 
spione tenerone. 

 condivide molti temi.
[cut]
taglio, ma condivido (tranne il giudizio su Lucas :-/).
Ormai c'è da meravigliarsi quando l'effetto speciale è funzionale in modo
intelligente e possibilmente non invadente.
Questa è una rarità.
I primi due esempi che mi vengono in mente: l'inizio di IA quando William
Hurt preme il pulsante in bocca all'androide che si "apre", e la fine di
Everyone Says I Love You, con il ballo sulla Senna di Woody Allen e la
Goldie Hawn "alleggeriti" digitalmente.
Mordred

 la fedeltà al libro? 
Molto. E di più.
-- 
il gizzent

Aggiungo l'ottimo Master and Commander.
-- 
"Ultime lettere di Jacopo Ortis", di Ugo Foscolo (1789):
	Ortis ama Teresa, ma questa non gliela da', e lui s'uccide.
		-- Daniele Luttazzi, "C.R.A.M.P.O. - letteratura
		   italiana riassunta per chi non ha molto tempo da
		   perdere"

> Aggiungo l'ottimo Master and Commander.
meraviglioso.
R. 

 Divertiti, ancora per qualche anno 'sta roba la sfornano.
Dove sono gli effetti speciali in CR?


"il gizzent" <n...@vela.dico> ha scritto nel messaggio 
news:mn.789b7d745...@vela.dico...

Non mi dire.
JRR Tolkien come la Rai.


 spione tenerone.
Ma è giust'appunto quell'altro cinema, quello oggi in ombra ma che, forse, 
sopravviverà. Sai che la mia opzione è sempre e comunque per la sala buia ma 
non posso far finta di essere affascinato da simili prodotti.
Moritz Benedikt,
fondatore e e presidente del Raniero Monaco di Lapio Fan Club - uno che si 


 Goldie Hawn "alleggeriti" digitalmente.
Questo é secondo me poco calzante, cose così si sono sempre viste nel cinema 
anche in quello delle origini (mascherini, tendine ecc.ecc.); insomma una 
cosa che si é sempre fatta ma con mezzi diversi...mi sembra si parlasse di 
novità.
CIao


 
Hai presente forrest gump ?
-- 
rIO.sK

 decisione di far finta di crederci.
In parte. La suspension of disbelief viene accordata ad una narrazione che 
introduce l'elemento fantastico e spettacolare in maniera coerente ed 
emozionale. A volte non puoi non crederci, non lo fai per scelta razionale.