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Titolo: [RECE] Aprile (* * * * su * * * * *)

Ho finalmente guardato "Aprile" sapendo solo due cose del film: la
leggendaria frase "D'Alema, di' qualcosa di sinistra!!" (diventata gia'
tormentone anni prima della visione) e il fatto che la pellicola AVEVA FATTO
INCAZZARE PROFONDAMENTE E DISSOLUTAMENTE UNA QUANTITA' IMMISURABILE DI
PERSONE. Quando si verifica un fenomeno di questo tipo i casi possono solo
essere due: o siamo davanti a un caso simile a quello del finale di
"Evangelion" o di "Resident Evil: Apocalypse", o il regista ha detto
qualcosa di cosi' inaspettatamente interessante da scardinare la vita a chi
aveva incarnato nel suo culto parte delle proprie sicurezze.
Ora che l'ho visto, ho trovato "Aprile" una piccola poesia sugli intrecci
tra creativita', grovigli della psiche e la paura di diventare grandi - tre
tematiche non solo da sempre profondamente legate alla poetica del regista,
ma che qui trovano il quasi involontario superamento della terza,
superamento che, credo, porta finalmente Moretti-persona in una dimensione
diversa. Su come cio' possa riflettersi sui suoi fan, portando
all'incazzatura, sara' parte dell'argomento della rece.
Nanni Moretti (Nanni Moretti) si trova in un cruciale momento di crisi e
trasformazione - DI NUOVO. Gli eventi del mondo esterno (l'entrata in
politica di Berlusconi) scuotono il suo senso del dovere: davanti
all'incapacita' della sinistra di contrastare l'ascesa del nuovo avversario,
Moretti sente di *dover* intervenire, realizzando sul Berlusca un
documentario alla Michael Moore che possa aprire gli occhi al paese. Dentro
di se' pero' sente una pulsione diversa: realizzare un musical che ha come
protagonista un "Pasticcere Trozkista" (Silvio Orlando). L'antica domanda
"cosa devo fare?" attanaglia il regista, facendolo ripiombare nella consueta
crisi creativa e personale che pare essere endemica alla produzione di ogni
suo film. Alla fine, dopo un tentativo fallito di mettere in piedi il
musical (fallito non per cause esterne, ma per un totale rigetto di Moretti
all'ultimo minuto, sul set gia' pronto per girare), il regista decide che il
suo dovere e' illuminare la coscienza nazionale con il documentario su
Berlusconi.
In un certo senso "Aprile" e' gia' tutto qui. Laddove nelle opere precedenti
("Sogni d'Oro", "La Messa e' Finita"...) Moretti superava il controllo del
proprio SuperIo (bisogno di illuminare e di porsi come bussola morale,
paralisi e indecisione, soffocamento e inutile fuga dalle paure...)
descrivendo creativamente i tragici effetti dello stesso, qui il
Moretti-personaggio cade nella trappola: mente elevata e intellettuale,
considera proprio dovere e' illuminare il paese. Il porre il "dovere" prima
del "volere" e' l'autostrada piu' sicura verso il blocco creativo, e
Moretti, guarda un po', si blocca.
I sintomi sono tutti sullo schermo, descritti con la precisione quasi
psicanalitica di chi, pur non essendo Freud, ha tra le fonti della propria
arte la necessita' di guardare criticamente se' stesso. Moretti organizza
interminabili riunioni, fa piani su piani per il suo documentario...
soprattutto, raccoglie per esso un'enorme quantita' di materiale: milioni di
pagine di giornali, centinaia di videocassette di tribune politiche, va a
filmare la spedizione a Venezia della Lega... Il materiale pero' sembra non
bastare mai, svanendo nella psiche di Moretti come acqua assorbita da un
deserto. Perche' di deserto si tratta: mancando il fertile terreno della
volonta' emotiva e di una reale eccitazione per cio' che si sta facendo,
tutto il materiale diviene un labirinto informe di dati e informazioni che
rispecchiano tutti i punti di vista senza proporne nessuno. Privo di
direzione, di un reale punto di vista, Moretti contempla la totale
dissociazione della realta' (scena magistralmente resa nell'inquadratura
dall'alto con il regista circondato da un mosaico angosciante di migliaia di
ritagli): una volta di piu' il suo voler "capire, definire e sistematizzare
*tutto*" in un unico coerente, da offrire quindi al pubblico, non lo ha
portato da nessuna parte. Cio' che in "La Messa e' Finita" era nascosto
dietro il velo della missione religiosa, qui lo e' dietro quello della
missione politica.
Intanto la sua compagna Silvia aspetta un bambino, e Moretti e' felice.
L'unico bagliore di felicita' in questo momento buio, in effetti. Il che
appare "strano" se confrontato con la tradizionale poetica morettiana, visto
che l'arrivo del bambino e' normalmente visto come uno dei simboli piu'
forti dell'"essere ormai adulti" (o del doverlo, di riffa o di raffa,
diventare). Invece Moretti, dopo che il bambino nasce, scopre che suo figlio
e' la porta per tornare in contatto con il suo infantilismo piu' profondo e
giocoso; il risultato e' che diventa un papa' affettuosissimo e amorevole
(e, in modo totalmente inconscio, responsabile - quella responsabilita' che
scaturisce dal *volere*).
Cosi', all'interno crisi conflittuale di Moretti, suo figlio diviene il
reagente alchemico di trasformazione. Una volta di piu', come all'inizio
della crisi, tutto cio' che e' necessario per comprendere cosa sta accadendo
e' davanti ai nostri occhi: il bisogno di far scaturire i nostri "doveri" da
adulto dalle emozioni, dal mantenimento di quello spirito giocoso e
infantile che non dovrebbe mai essere stroncato dall'illusione di "dover
diventare grandi" - sopra a ogni altra cosa, dall'ascoltarsi e dal dare
retta alle pulsioni di amore e desiderio che ci muovono. Il "diventare
adulto" non e' piu' un groviglio di obblighi e oscuri terrori legati alla
perdita della liberta', ma la consapevolezza che, ben lungi da cio',
l'adulto e' colui armato di strumenti, esperienza e maturita' per fare *cio'
che vuole*, abbandonando il desiderio di sistematizzare il mondo (desiderio
che si ritorce contro di noi nel fulgore della nevrosi non appena emerge la
consapevolezza che non si riesce a sistematizzare neppure se' stessi). Tutti
fanno festa in piazza per la vittoria della sinistra, Moretti fa festa anche
lui, declamando al mondo il peso di suo figlio.
Alla fine Moretti si concilia con la sua Nemesi, incarnata fin da "Sogni
d'Oro" nel "regista rivale che faceva un musical sul '68" (e da quella scena
ricorrente in tutti i suoi film in cui i protagonisti guardano con stupore e
incomprensione alcune persone semplici divertirsi ballando). Se vogliamo
metterla sull'intellettuale, il Moretti "Freud-fallito" di "Sogni d'Oro" si
abbandona a Jung, reintegra la propria Ombra, e fa il suo musical con il
pasticcere Trozkista. Silvio Orlando, ballerini, Moretti e tutta la troupe
ballano, felici quelli davanti alla telecamera, in uno stato di catatonica
regressione infantile quelli dietro. Moretti e' diventato grande, il Se' e'
scoppiato squarciando il SuperIo, e ora, coi frammenti che fluttuano
luccicanti nel vuoto, entrambi si daranno la mano e faranno quel che Moretti
vorra', magari anche nulla. "Addio ragazzi!" ci dice Moretti, "Adesso tocca
a voi!". Il pubblico si guarda sgomento. Sindrome da abbandono, complesso
dell'orfano, furia.
VOTOVINCE (* * * * "MORETTI, DI' QUALCOSA DI MORETTIANO, QUALSIASI COSA!
^_^" SU * * * * *)

 tormentone anni prima della visione)
...e non solo!
http://www.wema.com/nannimoretti/aprile_c.htm
-- 
"Casomai non vi rivedessi buon pomeriggio
buona sera e buona notte"
Truman 'Truman Show'

 considera proprio dovere e' illuminare il paese. 
non ho mai capito *quanto* il Moretti-personaggio sia Moretti-Moretti, 
certo è che non vive una realtà di finzione, ma la realtà vera del 
Moretti-regista.
-- 
Cheech

 ha scritto nel messaggio
news:JenId.3792$2h5....@tornado.fastwebnet.it...
La tua rece è molto bella. Peccato che a suo tempo io avessi detestato il
film.