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Titolo: Bahman Ghobadi contro Abbas Kiarostami

Leggo e traduco una dura lettera aperta del regista Bahman Ghobadi in
replica ad un'intervista di Abbas Kiarostami. Nell'intervista il vecchio
Kiarostami era stato molto polemico con l'impegno sociale e politico dei
registi della cosiddetta "new wave" del cinema iraniano.
Il confronto polemico tra "cinema puro" e "cinema ideologico" � noioso
quanto un vecchio che ti racconta di quando scopava. Ma la lettera �
interessante per far capire come, ormai, in Iran, �non esiste pi� un 'l�
fuori'�.
http://abolrish.blogspot.com/2009/11/ghobadi-contro-kiarostami.html
-- 
Aramesh

 Leggo e traduco
[cut]
grazie, veramente.
Il tuo blog è prezioso.

 kiarostami, forse dicendo una mezza cazzata un po' ci avevo preso
Da un vecchio post da Venezia di qualche anno fa, credo di Carlo Natali
(dove sar�? sono anni...) mi � parso una persona particolarmente piena di
s�. Un vero orgoglione insomma. difetto che negli iraniani riesco a
riconoscere immediatamente.
Il suo cinema. Fin da tempi non sospetti dicevo che i suoi film erano pi�
che altro ci� che un cinefilo occidentale si aspetta dal cinema iraniano.
Close Up e Sotto gli Ulivi funzionavano lo stesso, ma scrissi abbastanza
male de "Il Vento ci porter� via".
Con la macchina inchiodata a terra a riprendere campi lunghi � un
bravissimo fotografo, e nelle sue scene di esterni si vedono un sacco di
bei colori (per il resto messi l� dal buon Dio...).
Ma gi� nel montaggio, cio� nel cinema in senso stretto, Makhmalbaf padre
gli � notevolmente superiore a mio parere. Oltre ad avere sceneggiature pi�
solide e "qualcosa da dire", intendo non necessariamente di politico.
-- 
Aramesh

 riconoscere immediatamente.
ho ritrovato la mia vecchia recensione :)
(che fu anche il mio primo post su IAC)
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Ma basta appartenere ad una cinematografia emergente e lontana dai
riflettori e sfiorare, soltanto sfiorare, un grande tema come quello del
suicidio per vincere una Palma d'oro a Cannes come ha fatto "Il Sapore
della Ciliegia"?
Giorni fa le notti di RAI 3 riproponevano "Il Diavolo Probabilmente" del
grandissimo Bresson. Che distanza abissale da questa operina pretenziosa
di Kiarostami! Mentre Bresson ci svela il vuoto dell'esistenza di un
giovane che ha deciso di suicidarsi, ci mostra questo abisso e ci fa
venire le vertigini, Kiarostami non sa fare altro che mettere in scena
dialoghi di una banalita' sconcertante alternando primi piani del
protagonista a campi lunghissimi del suo fuoristrada: tutto qui.
Niente a che vedere con il rigore e l'asciuttezza di Bresson, che pure
si era cimentato con il suicidio nel bellissimo "Une Femme Douce". Qui
siamo alle prese con un vecchietto che invoca il sapore delle ciliege
come motivo per rimanere in vita, decenni dopo Achille Campanile, che in
una celebre "Tragedia in Due Battute" fece giustizia di queste
argomentazioni melense, demolendole con la forza della sua ironia.
In che consiste la bellezza di questo film? Perche' segnalazioni, stelle
e stelline di quotidiani per questa micidiale banalita'?
Un uomo vuole togliersi la vita - non sappiamo perche', ne' lo sapremo
mai - ingurgitando un barattolo di sonniferi. Per tutto il film va in
cerca di qualcuno che lo seppellisca: lui si sdraiera' in una fossa e il
mattino dopo questo becchino improvvisato si accertera' della sua morte
e lo coprira' caritatevolmente di terra.
Ma basta mettere in scena un tema cosi' per essere profondi?
Io credo di no.
Non c'e' in tutto il film un vero momento di profondita', non una scena
che rimanga impressa. I dialoghi sono banalissimi, la dimensione
psicologica dei personaggi inesistente.
Ci dice di piu' sull'uomo, sul suo destino, sull'avventura di vivere e
di morire un'opera apparentemente frivola come un film di Hitchcock o
una commedia di Lubitsch che questo insopportabile e interminabile
mattone.

 ha scritto:
: Il suo cinema. Fin da tempi non sospetti dicevo che i suoi film erano
: pi� che altro ci� che un cinefilo occidentale si aspetta dal cinema
: iraniano. Close Up e Sotto gli Ulivi funzionavano lo stesso, ma
: scrissi abbastanza male de "Il Vento ci porter� via".
:
: Con la macchina inchiodata a terra a riprendere campi lunghi � un
: bravissimo fotografo, e nelle sue scene di esterni si vedono un sacco
: di bei colori (per il resto messi l� dal buon Dio...).
Piano, pero'. Il fatto che sia un 'conservatore' non significa che sia un 
cattivo regista.
Sotto gli ulivi e Il sapore della ciliegia sono grossi film.
In fondo anche Ghobadi esordisce con un film non politicamente impegnato, e 
nella sua lingua (si vede che un tempo gli lasciavano girare i film nella 
lingua di sua madre).
susanna

 bei colori (per il resto messi l� dal buon Dio...)
E io mi ricordo una scena in auto dove il regista aveva messo la camera 
fissa sullo sportello dell'auto mentre l'auto faceva un 180�. Provate a 
farlo voi col cellullare, lo fissate sul cruscotto e poi girate a tutto 
sterzo, ovviamente con l'obbiettivo che guarda in strada, quando andrete a 
rivedere il filmato proverete un lieve senso di nausea