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Titolo: Buongiorno, notte, di Marco Bellocchio

Non ho visto gli altri, ma se questo film vincesse a Venezia non sarebbe
affatto uno scandalo: è un buon film.
Nei mesi scorsi abbiamo potuto vedere una versione paranoicamente
cospirativa del caso Moro in Piazza delle Cinque Lune; in compenso la
versione ufficiale dei media è stupidamente coincidentista. Bellocchio si
concentra sulla quotidianità del sequestro e sulla mentalità dei Brigatisti.
C'è ancora spazio per un film che cerchi di dipingere l'intero affresco,
magari, una volta tanto, dal punto di vista del Palazzo. Ma Bellocchio non
lo fa e noi ci accontentiamo dell'ottimo risultato.
Il problema del film storico è sempre lo stesso: sappiamo come va a finire.
E' impossibile la suspense, se non per i personaggi minori. In questo caso
la situazione è da giallo - un sequestro, la caccia, le armi - ma
impossibile da sviluppare in questo senso. Così la suspense è citata più
volte, evocata, ricordata, ma non può essere esplicita.
Ci sono delle pseudo-citazioni filmiche bizzarre, cioè che ben difficilmente
possono considerarsi vere citazioni. Il sottofinale ricorda quello della 25
Ora di Spike Lee, ma i tempi paiono troppo stretti. Un'altra citazione
impossibile è quella di Balle Spaziali: è semplicemente impossibile credervi
ma altrettanto impossibile non pensarvi. Mi riferisco all'episodio della
sceneggiatura. Nella borsa di Moro i brigatisti trovano una sceneggiatura,
intitolata Buongiorno, Notte. In seguito un compagno di lavoro al ministero
della brigatista le rivela di essere l'autore di una sceneggiatura e gliela
fa leggere. Più oltre ne discutono e scopriamo che la sceneggiatura riguarda
il rapimento di uno statista da parte di un gruppo armato e l'autore rivela
di star riscrivendo il finale con l'intenzione di far sopravvivere lo
statista. Ed io ho pensato alla scena della cassetta in Balle Spaziali.
Certo, i riferimenti saranno più alti, metanarrativa, Borges, Calvino, ma la
sensazione rimane.
Bellocchio tiene sotto controllo il suo senso del grottesco. Questo però
spunta a tratti, micidiale. Come quando, guardando la tivù i brigatisti
cominciano a recitare tutti insieme, come un mantra ipnotico, 'la classe
operaia deve dirigere tutto'. Grotteschi sono anchi gli episodi esterni in
cui vediamo Paolo VI oppure la famosa seduta spiritica, che si risolve a
sorpresa in una presa in giro di Bernardo Bertolucci.
La scena dell'ascensore, poche balle, è una delle migliori del cinema
italiano da anni.
Claustrofobica l'ambientazione, quasi tutta dentro la casa, e
claustrofobiche le menti dei brigatisti, imprigionate in luoghi comuni privi
di contatto con il mondo. Una rigidità mentale che si estende al piano
fisico ed è lo stesso Moro a notarlo. Un rifiuto del corpo che appare
sottolineato dai vestiti del tempo, pesanti e sgraziati. Tutti sempre
vestiti, anche per dormire. Tre uomini giovani, eterosessuali, chiusi per
alcune settimane in un appartamento con una donna giovane e bella e non
succede nulla, assolutamente. In un altro film, magari americano, sarebbe
successo. Qui non succede e la cosa si nota. I quattro formano una famiglia,
scandita dai pasti in cucina: il libro che la legge la ragazza è la Sacra
Famiglia, di Marx ed Engels. Da notare la contrapposizione (e non
derivazione) con i vecchi partigiani che festeggiano e cantano Fischia il
Vento. L'avventura brigatista è triste ed autoreferenziale.
Ovviamente, i brigatisti, da bravi totalitari, odiano soprattutto
l'ipocrisia.
Come narrato da Regis Debray nelle sue opere di mediologia, il socialismo
visse e prosperò nell'ecosistema mediatico della carta stampata: e la casa è
piena di libri, si leggono decine di giornali, si scrivono comunicati.
L'interlocutore risponde con la televisione: se ne vede tantissima,
telegiornali, Montesano e Carra', documentari sui Pupi siciliani, immagini
di politici e gioranlisti dimenticati, ectoplasmici a causa della bassa
risoluzione video. Il socialismo, in tutte le sue accezioni, va in crisi
quando la televisione prende il sopravvento sulla carta stampata (ed adesso
stiamo vivendo un nuovo rivolgimento grazie a Internet ed alla telefonia
mobile che potrebbe riservarci sorprese). Ma storicamente sappiamo come è
andata a finire.
Neanche il caso di dirlo, gli attori sono tutti grandiosi. Da citare Roberto
Herlitzka come Moro, meno vitale e mimetico di Gian Maria Volontè ma anche
più credibile quando ci legge le sue lettere, che contengono talvolta
squarci lirici inaspettati (alla annosa questione dell'autenticità delle
lettere viene concesso tutto lo spazio che merita: poco)
Moritz Benedikt
'Life is not short enough'

 lettere viene concesso tutto lo spazio che merita: poco)
La lettura delle lettere di Moro dalla prigionia è assolutamente da
consigliare.
Quel volume, nella mia libreria, sta accanto a quelli con le lettere dei
condannati a morte della resistenza italiana ed europea.

 sorpresa in una presa in giro di Bernardo Bertolucci.
Passi tutto, passi il mantra, passi pure Paolo VI che sparecchia i fogli
buttandoli per terra facendo correre le suore, che ci azzecca poco pero'
passi. Ma la seduta spiritica e' veramente una presa per il culo, con
un'atmosfera che riprende il peggio del macchiettismo di "L'ora di
religione", Bellocchio che ci rifa' a hitchcockare un'apparizione per
sentire il pubblico che sussurra "guarda, quello li' e Bellocchio", e
una battutina su Bertolucci che l'ho capita solo perche' l'avevano detto
sul giornale, tanto era insensata e fuori posto.
Per il resto, gran bel film, emozionante e intrigante. Piu' che
Herlitzka -sempre bravo ma ha anche una faccia che recita per lui-
notevolissima la Sansa, che come protagonista porta su se' il peso di
tutto il film e lo regge benissimo. Lo Cascio pazzesco -maledizione, ha
una faccia che nemmeno mi piace troppo ma di film in film e' sempre piu'
sorprendente. Bella la scena dell'ascensore, bella l'attesa del TG2 con
lo zapping fra i pupi e una partita di golf, bella la parata degli
ectoplasmi (mi e' piaciuta la tua definizione) dell'apparato politico di
allora, belle un sacco di cose.
Ma devo dire che sentire lo speaker del TG di Raitre che -dopo aver
parlato del film come "Buonanotte, giorno"- borbottava la reazione
piccata di Raicinema alla notizia che avevano vinto solo il contentino
della sceneggiatura mi ha fatto sorridere. Si aspettavano piu'
attenzione al cinema italiano dal presidente della giuria Monicelli? Se
avessero visto almeno qualcuno dei suoi film avrebbero saputo che una
cosa il grande Mario non ha mai fatto: indulgere a quei vezzi
narcisistici d'autore che anche questa volta impediscono a Bellocchio di
convincere al cento per cento.
-- 
http://www.albertofarina.tk
UFV:Buongiorno, notte/Cabin Fever/Bend it Like Beckham(DVD)

 succede nulla, assolutamente.
ingenuo, perche' le forme non erano quelle giuste
http://www.titfix.com/voluptuous/007/01/03.jpg
 con una cosi' pure tu le
saresti saltato addosso


Questo in effetti è vero, anch'io l'ho letta sul giornale e appare proprio
gratuita.
Ma non ho sofferto affatto per gli altri momenti grotteschi o irrealistici.
Un po' perchè mi piacciono, un po' perchè direi che richiamano il clima di
follia e paura di quei giorni, che doveva essere intensissimo proprio nel
centro incandescente della vicenda, cioè il covo di Via Gradoli.
Alcuni di questi momenti sono esplicitamente allucinatori, come i
carabinieri che chiacchierano amabilmente sul pianerottolo. Altri, come la
scena finale della 'liberazione' li considero semplicemente fantastici.
I film di Bellocchio mi ricordano quelli di Spike Lee: c'è sempre qualcosa
che non va, qualche autentico errore, qualche soluzione incomprensibile - ma
alla fine più interessanti e coinvolgenti di parecchie altre cose
'migliori'.


 scena finale della 'liberazione' li considero semplicemente fantastici.
Bella come concetto. Ma che sciatteria le inquadrature finali con
Herlitzka a spasso per l'Eur (ma poi perche' proprio l'Eur: il fatto che
si veda sullo sfondo il Palazzo della Civilta' e del Lavoro - o Colosseo
quadrato- cosa dovrebbe indicare?)... sembra quasi che le abbia girate
qualcun altro...


 qualcun altro...
Uhm, mai sentito parlare di Piazza Don Luigi Sturzo dove era la sede della
DC ?
Anatol

 wrote:

Ah, ecco, grazie, allora era quello il posto?
Certo, magari far vedere anche di sguincio il nome della piazza avrebbe
potuto contribuire alla comprensibilita' di quella scelta...
-- 
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 italiano da anni.
Vero. Peccato che poi ci siano il "gioco delle tre carte" della
sceneggiatura, Paolo VI che dà i numeri e il tonfo (inqualificabile)
della seduta spiritca.
cf
-- 
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e il tonfo (inqualificabile) della seduta spiritca.
pero' le scemissime sedute spiritiche le hanno fatte davvero, quella
volta, a quanto mi risulta.
in realtà sono rimasta un po' di sasso anch'io, appena visto, ma poi
l'ho paragonato alle scene d'interno altoborghese viste su l'ora di
religione, un vezzo d'autore se vuoi, lui che si ritaglia quel cameo
mentre dice "ai posteri...".
No, tutto sommato quella scena la vedo benissimo, forse ne risente il
rigore dell'opera ma ne acquista in, boh, personalità?
-- 
b.

 rigore dell'opera ma ne acquista in, boh, personalità?
La parola che cerchi e' forse "autorialismo"? ;-)

 La parola che cerchi e' forse "autorialismo"? ;-)
beh sì può darsi, ma aspetta, è una cosa negativa?
-- 
b.

 beh sì può darsi, ma aspetta, è una cosa negativa?
Dipende, naturalmente. In questo caso a me e' parso di si'. Io ho visto
un film con l'ambizione di essere importante, ma che all'improvviso si
mette a fare delle battutine fra amici che non c'entrano nulla. La
seduta spiritica con Bernardo e' totalmente OT rispetto al film. Avrebbe
avuto senso (e sarebbe stata IT pur nel grottesco) inserire quella che,
si dice, si sarebbe tenuta realmente per coprire la soffiata BR su via
Gradoli.
Qui ci ho visto invece un compiacersi di strizzare l'occhio a un amico,
tanto per fare un cammeino, citare a sproposito il film precedente (che
una sua coerenza stilistica ce l'aveva eccome).
-- 
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una sua coerenza stilistica ce l'aveva eccome).
Io ho pensato che la scena della seduta spiritica fosse stata girata
per mettere in ridicolo tutte quelle ipotesi basate appunto su di
essa. Che Bellocchio cioč abbia voluto dire: c'č stato anche chi ha
sostenuto che si conosceva l'ubicazione del covo brigatista grazie ad
una seduta spiritica, č una cazzata inverosimile, quindi la seduta la
metto nella film facendola apparire per ciň che č, ovvero una
scemenza, uno scherzo, e allora per gioco chiamo lo spirito Bernardo,
metto il covo sulla Luna e mi riprendo mentre farnetico qualcosa.
Boris
"Tu pensi di svegliarti ogni mattina col sorriso sulle labbra. Bč, non basta. 
Devi svegliarti con una luce negli occhi, un canto nel cuore e la pace nell'anima."
" Potrebbe rovinarmi la colazione."

 metto il covo sulla Luna e mi riprendo mentre farnetico qualcosa.
Boh, sara' benissimo. Ma mi e' parso che l'effetto fosse quello per il
quale si sconsiglia di discutere con un fesso perche' gli astanti
potrebbero non capire la differenza. Per me resta un'autorefenzialita'
ingiustificabile -e il film nel complesso mi sarebbe pure piaciuto.
-- 
http://www.albertofarina.tk

 rigore dell'opera ma ne acquista in, boh, personalità?
Boh anch'io. Personalità bellocchiana, forse. E in questo caso non lo
considero un complimento.
Ciao.
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

Ah, ecco, grazie, allora era quello il posto?
Ma la DC non stava a Piazza del Gesů?
R.
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Ma voi, quando sarŕ venuta l'ora
che all'uomo un aiuto sia l'uomo
pensate a noi
con indulgenza

 Ma la DC non stava a Piazza del Gesů?
Pareva anche a me ma ho fatto finta di niente, che magari era una sede
distaccata, o amministrativa, o altro. Cmq, se e' piazza Don Luigi
Sturzo -che e' effettivamente in zona Eur- Sturzo e' comunque un nome
abbastanza importante per la DC. Vista l'inutile tortuosita' di certi
riferimenti bellocchiosi, la ratio circa la scelta del luogo funziona
ugualmente.
-- 
UFV:Alexander Nevsky(DVD)/Guerre stellari(VHS)/Into the
Night(DVD)/Trouble in Paradise(VHS)/Segreti di stato
http://www.albertofarina.tk

 ugualmente.
La DC, soprattutto nei suoi verdi anni (quando, secondo gli ironici
glossatori di David Riesman, "era ora di fotterla") di uffici ne aveva
parecchi. Credo che in piazza Sturzo all'Eur ci fossero la casa madre,
gli archivi, una prte di uffici eccetera. E che in Piazza del Gesů ci
fosse (e c'č ancora, anche se la DC non si chiama piů DC) la direzione
centrale.
cf
Comunque, quell'inquadratura č un autentico cesso.
-- 
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