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Titolo: [rece] Il pianista

Quattro inquadrature, ed un muro diventa un oggetto di orrore,
segregazione, divisione, repressione. Muri fatti e disfatti, case
sbrecciate, ricostruite, bombardate, incendiate. Le case come le
famiglie, le costruzioni come la vita dell'individuo.
Il pianista e' un testimone (non per propria scelta, e comunque non
del tutto passivo) della violenza e della guerra: dai rastrellamenti
alla rivolta del ghetto, una strada inquadrata dall'alto in
soggettiva. Una lezione non solo su come filmare la Storia, ma anche
su come creare un'opera compatta in ogni suo frangente.
L'intessitura della trama e' fitta, complessa, ottimamente simmetrica.
Per dirne una: dall'intervento tedesco che interrompe la sonata, alla
richiesta dell'ufficiale di suonare nuovamente.
Dettagli: la mandibola ciancicante di Brody, magnifico attore; il
goffo abbraccio quasi-finale, immerso in un bianco campo lungo,
seguito dalle fucilate; e le mani. Solo in "Pick-pocket" di Bresson
ero rimasto cosi' affascinato da un paio di mani, i loro movimenti, le
loro condizioni. E quando Szpilman suona senza toccare i tasti del
pianoforte e' impossibile rimanere indifferenti.
L'unico particolare che mi ha lasciato perplesso e' stato il fascio di
luce lunare durante la sonata per l'ufficiale tedesco: troppo forte,
invadente, falso, rispetto alla fotografia impiegata, per di piu' in
un film dove tutto e' terribilmente sommesso e reale, come lo
strattone con cui il collaborazionista salva Szpilman poco prima di
essere caricato sul treno per la deportazione, o il succedersi delle
stagioni  - quest'ultimo sembra un dettaglio stupido o scontato, ma
rende in maniera semplice e perfetta lo svolgersi della
rappresentazione di un segmento storico-temporale cosi' forte e
doloroso - racchiuso filmicamente fra due estremi forzatamente finti:
uno iniziale di vecchie immagini in bianco e nero e uno finale di
colori pieni e caldi.
Tornato a casa becco "La vita e' bella", e mi accorgo quanto poco me
ne ricordi. Tutta la parte iniziale, prima del campo, e' un vuoto.
Aspetto fino alla scena della finta traduzione, pezzo che vale il
film, e poi torno con il pensiero alla conta dei soldi, ai morti
riversi per strada, i continui "Mi dispiace", la zuppa ingurgitata
assieme al fango, l'ufficiale che cambia il caricatore della pistola
per freddare l'ultimo della fila, l'ammassamento di persone prima
della deportazione, il motivo ricorrente del cibo, la sua assenza, i
suoi utilizzi (fanno violenza i tedeschi, fa violenza il tecnico della
radio che non porta il cibo per tre settimane a Szpilman).
-- 
Joseph J. - 
preb...@libero.it
"He told them to look not at the facts, but at the meaning
of the facts. Then he said the facts had no meaning..."

 ha scritto nel messaggio
news:6uaquucvpmjkntfhg...@4ax.com...
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Torno in questo momento dal cinema - le immagini sono ancora freschissime.
Condivido le tue opinioni.
La mandibola di Brody è eccezionale, nel suo arrivo graduale - le mani, la
camminata durante le sue ultime fughe stanche. E la latta di cetrioli.
B.

 camminata durante le sue ultime fughe stanche. E la latta di cetrioli.
Per scrivere queste quattro righe, era proprio necessario quotare TUTTO
quello che aveva scritto la persona a cui rispondevi?
-- 
UFV: Local Hero(DVD)/All That Jazz-Lo spettacolo comincia/Baciate 
chi vi pare/A cavallo della tigre(2002)/Il regno del fuoco

 quello che aveva scritto la persona a cui rispondevi?
Era tardi, ed io stanca. :)
B.

la camminata durante le sue ultime fughe stanche.
Vero, il passo azzoppato, appena percettibile quando Szpilman e'
ancora in salute, poi sempre piu' accentuato. Uno studio dei movimenti
ed un utilizzo del corpo, da parte di Brody, davvero rimarchevole.
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 Era tardi, ed io stanca. :)
Va be', allora va bene.
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