Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: Sentieri Selvaggi su "Natale a New York"

Copio e incollo, il meglio del deliro è tra asterischi.
"Natale a New York di Neri Parenti si apre e si chiude con uno
(pseudo)fermo immagine: una leggera panoramica iniziale sui ritratti
fotografici di Christian De Sica alias Lillo e, nel finale, una
sequenza con l'immagine (e il corpo) dello stesso che, durante la
festa dell'ultimo giorno dell'anno, attraversa la sala tra i corpi
(e le immagini) immobili dei festeggianti, dandoci informazioni sulla
loro vita futura; in mezzo il tourbillon di gag da commedia degli
equivoci con lo sguardo costretto a seguire l'improbabile tessersi,
stessersi e ritessersi della narrazione con le sue (già viste)
schermaglie sessuali-coniugali, in un intreccio ritessuto economizzando
i fili perduti, ma senza interrompere e nemmeno rallentare quel
movimento farsesco caratterizzato da una circo(i)larità
auto-rigenerante (Christian De Sica/Lillo e Sabrina Ferilli/Barbara,
già protagonisti di Christmas in Love, si incontrano dopo essersi
persi di vista dai tempi della scuola e sono travolti dalla passione,
ma sono entrambi sposati e vincolati da un contratto matrimoniale che
prevede la perdita di tutti i beni acquisiti con l'unione in caso di
tradimento).
Natale a New York è contrassegnato da un intreccio in cui non si
"disfa" nulla: non un viaggio senza ritorno né una jouissance
irripetibile, ma un cerchio, la ripresa di un giro del/intorno al mondo
lontano da quella maniera agilmente narrativa e fluida, vivace e
arguta, che culmina in un finale magnifico nel suo rimanere un po'
campato in aria e senza validi appigli nella situazione specifica, di
Natale sul Nilo, o da quegli squarci che mutavano il ritmo del racconto
in Christmas in Love, facendolo trapassare da una intonazione libera,
acuta e piena di sorprese ad un pittoresco gioco di grottesche
marionette svolto in crescendo fino al (triplice) finale bene
orchestrato, o ancora da quel piacere della fuga dall'opprimente
quotidianità che si percepiva sotto il movimento comico della
narrazione e metteva in moto il meccanismo di Natale a Miami...
***Eppure c'è sempre qualche smagliatura nell'intreccio della
retina che cerca di catturare il senso di una sfuggente linearità,
quella delle perfette sfilature che disfano la trama imperfetta di un
atteso racconto, o una tensione paradossale del pensiero in chi cerca
di liberarsi dalle contraddizioni ed è condannato a percorrere
all'infinito il cerchio perché tende troppo disperatamente al
centro... Così in quest'ultimo film di Neri Parenti questa deriva è
data ancora una volta da "un corpo sospeso dentro/fuori il testo di
appartenenza" (come scrive Giuseppe Gariazzo), ma questa volta non i
corpi di De Sica - Boldi disintegrati, come nel finale di Christmas
in Love, o scaraventati sul set di una prova d'urto di un nuovo
modello d'auto al posto dei manichini (il finale di Natale sul Nilo),
e quindi trasferibili altrove (su altri set...) ma un corpo (qui solo
quello di De Sica) che si fa vedere come immagine tra le immagini, un
corpo tra i corpi nel suo apparire come sospeso nel tempo (il passato
dell'inizio e il futuro del finale...), un corpo-immagine che, nel
presente e nella sua evanescenza come forma essenziale del
cominciamento, "ora" attende di (ri)prendere forma..."***
(Senza parole)
R.

Copio e incollo, il meglio del deliro č tra asterischi.
E' l'esempio perfetto della critica cinematografica piů segaiola.

S.Maurizio wrote:

pero' e' un esercizio divertente
in fondo ce l'ha insegnato Umberto Eco
N.

in fondo ce l'ha insegnato Umberto Eco
E prima di lui Roland Barthes.
Peccato che la recensione del tizio di Sentieri Selvaggi non abbia un
centesimo dell'arguzia e dell'intelligenza degli scritti dei due
citati, ma risulti solo il vuoto esercizio di stile di chi crede, con
la supposta maestria della propria prosa, di dare nobiltà o comunque
spessore ad un'opera che ne è totalmente priva.
Siamo più dalle parti dei Sofisti che dalle parti di Eco o di Barthes:
date al tizio di Sentieri Selvaggi una qualsiasi posizione iniziale
controversa (es. "la guerra è bella", oppure "bisognerebbe uccidere le
persone prima che compiano i sessant'anni di età") e lui svolgerà il
compitino, affidando alla sua prosa criptica il compito di nascondere
il vuoto assoluto di idee e di intenzioni.

 Copio e incollo, il meglio del deliro è tra asterischi.
E l'autore del pezzo chi e'?
-- 
UFV:King Kong(2005-DVD)/Fahrenheit 451(DVD)/Commediasexi
Attentato ai tre grandi(DVD) - 
http://www.albertofarina.tk

 E l'autore del pezzo chi e'?
Michele Moccia. Ha dimenticato di parlare delle "traiettorie".
--
Joe

MAH!
Cmq, non bisogna tralsciare un altro aspetto importante. E cioè,
l'editore! Di questi pezzi, ok, se ne possono trovare a bizzeffe, tutti
un po' eclettici a modo loro, ma posso capire su un blog (uno spazio
personale quindi). Ma quando compaiono su "testate" online, il problema
non è più solo di chi l'ha scritto, ma anche di chi gliel'ha
accettato.

cineph...@gmail.com
 ha scritto:

il fatto è che una "testata" come "Sentieri Selvaggi" ha una certa
impostazione, "alla Ghezzi", si sa. A volte pubblica buone cose, altre
volte, come in questo caso, cacca fumante.
Piuttosto fa orrore che un recensore si adegui a questo stile per
essere pubblicato su Sentieri Selvaggi, che *voglia* scrivere così per
darsi un tono e credersi intelligente, che impari a scrivere così come
realizzazione massima, fosse anche solo per "Natale a New York".
R.

 
invece e' piu' difficile scrivere cosi' di NaNY, piuttosto che di Lynch
in fondo e' un pezzo godibile
non capisco dove sia lo scandalo
N.





E dove sbaglia, se lo pubblicano?
Li sta beffando alla grande, è il Sokal del cinema! (:
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/