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Titolo: |Ascolta un cretino| Miami Vice

Cosa dice la Palombelli al marito quando sono a letto?
** 
[Potrebbero esserci spoiler.]
Wow. Questo è un filmone che piacerà a pochi intenditori, come tutti i
veri filmoni. Ostico, scorbutico, per nulla amichevole, lascia poche o
nessuna possibilità di empatia verso i personaggi, sfugge a gran parte
dei luoghi comuni dei polizieschi.
Fatica a carburare all'inizio con quell'incipit in medias res (come già
Ali, per altro inarrivabile, i più entusiasmanti dieci minuti iniziali
di cinema degli ultimi... boh trent'anni? altro che Ryan...), in una
sequenza in discoteca che ricorda molto quella del manierato Collateral,
solo che qui non sappiamo nulla dei personaggi, della missione che
abortirà da lì a breve. Si fatica davvero ad appassionarsi, o meglio: si
fatica a capire ciò che sta succedendo e quindi ad entrare nella storia.
Ma pian piano si scivola dentro, senza accorgersene e al termine del
film sembra di emergere da un sogno violento e opprimente, ininterrotto,
in bianco nero e blu.
I due protagonisti sono opachi, respingenti, due macchine
d'azione. Tosti sì, ma davvero poco cool, Farrell praticamente un
coattone ossigenato, persino sudato e un po' tracagnotto - Foxx, più
defilato, una statua nera, simmetrica e levigata. Perennemente
corrucciati, tesi, concentratissimi, praticamente due grugni in mezzo ad
altri grugni.
E' una vera anomalia nel cinema di Michael Mann, per lo meno nella
filmografia degli ultimi dieci anni: scordatevi l'Al Pacino collerico,
shakespeariano, over-acting di Heat, il romanticismo melvilliano del suo
rivale De Niro, l'eroico mohicano Daniel Day Lewis, i tormentati
umanissimi personaggi di Insider, l'estroversa energia di Will
Smith. Questi due non si fanno amare, non ispirano tenerezza né simpatia
né ammirazione, pur essendo coinvolti in due storie d'amore che sono non
a caso l'elemento debole del film, strumentali a produrre le missioni di
salvataggio delle loro amate (per fortuna due gran belle sequenze).
Il subplot della storia tra Farrell e Gong Li è sicuramente la cosa meno
riuscita anche perché fino alla fine si fatica a credere che ci sia
davvero del sentimento e non, come sembra, del doppio gioco. E quando si
intuisce che i due fanno sul serio la commozione dell'addio non scatta.
Poco manniani i personaggi, dunque, e molto manniano l'uso del digitale
sporco (ma sono soprattutto le scene notturne ad essere sgranate),
lontanissimo anni luce dall'estetica dei telefilm anni '80, grazie al
cielo, e quando indugia sull'accelerazione di una Ferrari, la virata di
un aeroplano tra le nuvole o il volo a pelo d'acqua di un off-shore (le
uniche scene luminosissime e ariosissime), lo fa con un compiacimento
"sensuale" che non assomiglia in niente al feticismo per il design e
l'alta moda di quella serie.
Ottima la colonna sonora, a base di cover: quel somaro di mio cuggino è
già al lavoro.
P.S.:
Ma come si fa ad aprire la porta ad uno sconosciuto che si presenta come
"Milano's Pizza"? Questi neonazi sono dei veri grulli.
-- 
Joe
"Vado a risolvere il teorema del grande Fermat. Mi ci vorranno dagli
8 ai 17 minuti"

 intuisce che i due fanno sul serio la commozione dell'addio non scatta.
Sono abbastanza una mosca bianca, in questo, ma a me la storia fra i due  
ha preso tantissimo, l'ho trovata fondamentale nel film e molto ben  
raccontata.
D'accordo sul resto, a parte l'inizio, che non ho trovato poi così  
"criptico".
-- 
L'Edicola di giopep
http://giopep.blogspot.com/

 dei luoghi comuni dei polizieschi.
Amen
Sonny.

 "Milano's Pizza"? Questi neonazi sono dei veri grulli.
Che i neonazi siano grulli on e' un mistero.
E' probabilmente la parte piu' realistica del film.
Il vero neo della sceneggiatura e' quella schifezza del risveglio della
negra morosa di foxx.
Se era in coma farmacologico come cazzo fa a risvegliarsi
spontaneamente?
Quando ha inquadrato la sua mano poggiata su quella di Jaimie ho
pensato £dio, fa che adesso non cominci a muovere timidamente un dito,
poi un altro, infine tutta la mano fino a stringergliela!...."
L'ha fatto, porca miseria!
E vabbeh... da uno come Mann, questo e altro.
In fondo, non si puo' amare il western e poi incazzarsi se alla fine
l'eroe se ne va da solo, di spalle, verso il tramonto.
The end
B.
[lo stile conta]

 [lo stile conta]
-- 
Joe

 E' io che ho detto? E' il sindaco quello allergico al digitale.
Dipende.
Non mi va bene quando si dice che non si distingue dalla pellicola,
quando invece ancora si distingue.
Qui e' una bellezza. Anche se a volte ho avuto l'impressione che a Mann
interessasse piu' quello che si vede dietro ai personaggi (il fulmine
sul mare, i neon lontani, la citta') che quello che tiene in primo
piano. E' li' che ancora mi viene il sospettuccio di manierismo.
Ma suvvia, mica ho detto che non mi fosse piaciuto. Anzi, mi pare.
-- 
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