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Titolo: Casablanca

Casablanca. L'ho rivisto da poco: un film del '42 che dice molto sulla
Francia di allora...acqua di Vichy, eccetera.
Qualcuno sa darmi qualche indicazione sul cinema francese durante la seconda
guerra mondiale?

 wrote:
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Copio e incollo dal Bordwell!Thompson "Storia del cinema e dei film -
Vol. 1" (Il Castoro, Milano 1998), dal capitolo 13 - "Il cinema nella
Francia occupata e in quella di Vichy"
LA SITUAZIONE DELL'INDUSTRIA
        Quando l'invasione tedesca della Polonia il 1 Settembre 1939
scatenò la Seconda Guerra Mondiale, Francia e Gran Bretagna onorarono i
loro impegni diplomatici e dichiararono guerra alla Germania. Molti
autori francesi furono arruolati e la produzione di una ventina di film
fu sospesa.
        La Polonia, però, crollò rapidamente e inglesi e francesi non
fecero molto per impedirlo: fino al 9 aprile 1940 si trattò di una drôle
de guerre, o "guerra finta", con due milioni di soldati francesi
radunati sul campo ma senza alcun vero scontro, anche perchè si dava per
scontato che la Germania -assediata dagli alleati- sarebbe alla fine
stata sconfitta. Nell'ottobre 1939, la produzione riprese e continuò
fino alla fine delladrôle de guerre.
        A primavera del 1940, la Germania attaccò ancora: il 9 aprile
occupò la Danimarca per prosegure subito dopo con Norvegia, Olanda e
Belgio. Il 5 giugno i tedeschi entrarono in Francia, travolsero la
debole resistenza e il 14 giugno occuparono Parigi. Due giorni dopo,
nella cittadina turistica di Vichy fu instaurato un governo francese di
destra che per due anni gestì il potere per conto della Germania
nell'area "non occupata" della Francia meridionale.
        L'effetto sull'industria cinematografica fu devastante. Ebrei,
progressisti e altri dovettero fuggire all'estero o nell'area non
occupata: Feyder, ad esempio, girò un film nel sud e nel 1942 si
trasferì in Svizzera, dove rimase inattivo fino a dopo la guerra; negli
anni Quaranta Renoir lavorò invece negli Stati Uniti. Dopo il giugno
1941 la produzione diede segni di ripresa e alcuni rifugiati tornarono
nella zona occupata. Si svilupparono così due industrie separate.
Il cinema di Vichy. Sul finire degli anni Quaranta, il governo di Vichy
istituì il Comité d'Organisation de l'Industrie Cinématographique (COIC)
a sostegno e controllo dell'industria. Un complesso sistema di richieste
regolava le autorizzazioni per fare un film e la censura di Vichy era
più rigida che nella zona sotto il diretto controllo tedesco. Per di
più, il governo di destra si sforzò di eliminare gli ebrei dal mondo del
cinema.
        Nel sud della Francia i teatri di posa (tra cui quelli di Pagnol
a Marsiglia) erano piccoli e scarsi; anche le apparecchiature e la
pellicola scarseggiavano e bisognava spesso reperirli al mercato nero. I
produttori dovevano fronteggiare anche la mancanza di fondi: fino al
maggio 1942 i film dell'area non occupata furono banditi dalla zona
tedesca e potevano essere proiettati solo negli asfittici mercati della
Francia meridionale e del nordafrica francese. Come se non bastasse,
l'area non era ricca di finanziatori.
        Qualche finanziamento arrivava sottobanco da fonti ebraiche o
americane o, in via più ufficiale, dall'Italia: la francese Discina era
ad esempio strettamente legata alla Scalera di Roma, che co-produsse
opere importanti come L'immortale leggenda (L'Eternel Retour, 1942) di
Jean Delannoy e Amanti perduti (Les enfants du paradis, 1945, completato
dalla Pathé dopo la sconfitta italiana) di Carné. Altre società italiane
collaborarono col cinema di Vichy, anche importando in Italia alcune
pellicole. Anche il Capitan Fracassa di Abel Gance batteva bandiera
italo-francese.
        Il COIC contribuì ad alleviare i problemi finanziari con
prestiti governativi a basso interesse finalizzati alla produzione: con
questi finanziamenti furono realizzati fra gli altri Lumière d'été
(1943) e Le Ciel est à vous (1944) di Grémillon e La conversa di Belfort
(Les Anges du péché, 1943) di Robert Bresson. Più tardi il COIC tentò di
incentivare la produzione di qualità con un premio annuale di 100.000
franchi al miglior film dell'anno (una iniziativa probabilmente mutuata
dall'Italia): L'amore e il diavolo (Les Visiteurs du soir) vinse nel
1942 e l'anno dopo toccò aLes Anges du péché. Alla fine i film di Vichy
furono ammessi nella zona tedesca e poterono condividere i profitti
piuttosto alti del periodo bellico.
Francia occupata. 
La situazione nella zona occupata era molto diversa. Inizialmente non
esisteva più una produzione francese, e il bando sulle importazioni dei
film americani, inglesi e della Francia di Vichy dava alla Germania il
monopolio della programmazione. Alcuni film tedeschi -in particolare
l'infame Jud Süss- ebbero successo, ma il pubblico preferiva film
francesi e nel 1941 disertò le sale: a maggio dello stesso anno i
tedeschi permisero allora la ripresa della produzione francese. Molti
cineasti tornarono a lavorare nei più attrezzati studi parigini, i film
francesi tornarono ad uscire e l'affluenza di pubblico crebbe
nuovamente: per la produzione francese, libera dalla concorrenza
americana, la guerra fu anzi un periodo particolarmente proficuo.
        Tra le spiegazioni del perché le autorità tedesche abbiano
consentito la ripresa della produzione francese, una è che tutti davano
ormai per scontato che la Germania avrebbe vinto la guerra: l'intenzione
era creare una "Nuova Europa" sotto il controllo tedesco e la Francia
avrebbe contribuito al nuovo ordine. Inoltre, una forte produzione
europea avrebbe potuto aiutare la Germania a spezzare il dominio
americano sui mercati mondiali, raggiungendo così -sia pure in uno
spirito meno cooperativo- il "Cinema Europeo" vagheggiato negli anni
Venti. Un cinema francese in buona salute poteva infine dimostrare ad
altre nazioni occupate i vantaggi della cooperazione coi tedeschi.
        Fra l'altro, la Germania investì genrosamente nel cinema
francese: in particolare, nel 1940 nacque a Parigi la tedesca
Continental, un'emanazione del colosso Ufa che, come si è visto nel
capitolo scorso, si avviava a divenire la sola compagnia centralizzata
della Germania. Dei circa 220 film realizzati durante l'Occupazione
nelle due zone della Francia ben 30 -oltre un settimo del totale- furono
prodotti dalla Continental; per fare un confronto, la Pathé-Cinéma -la
maggior produttrice francese- ne realizzò nello stesso periodo
quattordici. La maggior parte delle case di produzione erano ancora
piccole società che durante la guerra producevano da uno a otto film; la
Continental era integrata verticalmente e possedeva teatri di posa,
laboratori di sviluppo e stampa e la maggior catena francese di sale
cinematografiche: i suoi film erano distribuiti dalla filiale parigina
dell'Ufa. La Continental mise sotto contratto molti dei principali divi
e registi francesi e produsse alcuni tra i film più popolari -e
discussi- dell'Occupazione.
        La censura tedesca sui film francesi era sorprendentemente
tollerante, limitandosi per lo più a eliminare ogni riferimento a Stati
Uniti e Inghilterra. Ciò non significa però che i controlli ufficiali
fossero poco rigidi: molte norme impedivano agli ebrei di far parte del
mondo del cinema e i film d'anteguerra con attori ebrei furono proibiti.
Durante la guerra circa 75.000 ebrei francesi furono spediti nei campi
di concentramento in Germania e pochissimi sopravvissero; la maggior
parte dei cineasti ebrei riuscirono però a fuggire o nascondersi, e
alcuni continuarono a lavorare clandestinamente.
        La Francia restò divisa fino al novembre 1942, quando la
Germania occupò anche il meridione conservando Vichy come governo
fantoccio. Da quel momento le strutture produttive del sud furono usate
soprattutto come appoggio per case di produzione parigine che dovessero
girare da quelle parti.
        Spesso si assume che tutti i cineasti francesi che lavorarono
nella Francia occupata fossero collaborazionisti: in realtà molti di
essi sentivano di dover mantenere in vita il cinema francese in un
periodo difficilissimo. Alcuni film riflettevano gli ideali fascisti, ma
altri erano filofrancesi e molti autori militavano segretamente nel
movimento della Resistenza dando vita al Comité de Libération du Cinéma
Français:  fra gli altri, Grémillon, il collega Jacques Becker e gli
attori Pierre Blanchar e Pierre Renoir.
        La pressione militare degli Alleati che avrebbe alla fine
sconfitto i tedeschi cominciò a farsi sentire alla fine del 1942 e da
quel momento, la Resistenza cominciò ad allargarsi. I bombardamenti
alleati sulla Francia colpirono molte strutture produttive, spazzando
via cinque teatri di posa e danneggiando o radendo al suolo 322 cinema.
Col progredire del conflitto, la carenza di materiali rese la produzione
sempre più difficile fino a bloccarla del tutto nel 1944. I cineasti
membri della resistenza parteciparono alla sollevazione generale di
agosto e alcuni ripresero in segreto immagini della liberazione di
Parigi.
        I sospetti di collaborazionismo furono puniti: alcuni, come
Sacha Guitry e Maurice Chevalier, furono brevemente imprigionati ma
successivamente assolti; il regista Henri-Georges Clouzot fu brevemente
emarginato per aver realizzato Il corvo (Le Courbeau, 1943), da molti
sentito come antifrancese. Per capire il perché di queste punizioni è
necessario esaminare i tipi di film realizzati sotto l'Occupazione.