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Titolo: La Caduta, di Oliver Hirschbiegel

Il film, diciamolo subito, è fatto benissimo e splendidamente recitato. Il
regista viene dalla tivù ed ha una raffinata sensibilità per il trash così
che il film è più duro e violento del vecchio film con Alec Guinness o di
Mussolini: Ultimo Atto, di Lizzani. La 'regia piattamente televisiva' che
gli è stata rimproverata può essere riformulata come regia chiara al
servizio della storia. Le scene di guerra mi sono parse superbe. E c'è
appena bisogno di dire che non vi è traccia di revisionismo all'italiana o
di un atteggiamento meno che di condanna del nazismo.
I problemi del film sono altri. Dipendono dal fatto che questo film non può
in alcun modo essere isolato dal contesto storico e politico e dal fatto che
il vocabolario cinematografico accettato può rappresentare certe cose e non
altre.
Il film che sarebbe necessario non è veramente filmabile: cioè il film che
descriva come e perchè Hitler giunse al potere. Ma il cinema non è in grado
di sopportare il livello di complessità necessario a descrivere la lunga
serie di piccoli maneggi politici che portarono al 30 gennaio 1933. I film
sul nazismo possono rappresentare la vita di persone comuni sotto il dominio
nazista; possono rappresentare i crimini nazisti, specie l'Olocausto, e la
guerra; possono infine rappresentare gli ultimi giorni del Fuhrer e la fine
del regime. In tutti i casi, il nazismo appare qualcosa di inevitabile, di
scontato. In particolare, si finisce per dare credito all'idea che i
tedeschi (come nella vulgata giornalistica) abbiano votato il nazismo al
potere. Sentiamo Goebbels dire 'noi non gli abbiamo imposto niente. Sono
venuti da soli' e questa, a voler essere generosi, è solo una mezza verità.
In questo film Hitler è ridotto dentro al suo bunker con i russi a pochi
chilometri o a poche centinaia di metri. Non ci sono ebrei, ne' popoli
soggetti: l'unica vittima di Hitler nel film sono i tedeschi stessi sui
quali riversa tutto il suo disprezzo per essersi rivelati 'deboli'.
Decidendo di non abbandonare la città ne' di arrendersi condanna migliaia di
berlinesi a morire inutilmente, come pure il suo entourage di più stretti
collaboratori, cui resta solo l'alternativa di suicidarsi o tentare una
improbabile fuga.
Questo fa sì che, narrativamente, il film sia bloccato fin dall'inizio. Nel
film di Lizzani sulla morte di Mussolini c'è molto più movimento: il Duce si
muove, si agita, cerca di fuggire, vari attori politici sono interessati al
suo destino, il finale, benchè conosciuto, non appare scontato. Con Hitler,
una volta deciso che rimane, tutto si blocca. Il film finisce per dover
richiedere parte dell'interesse ad un altro genere, quello catastrofico,
mentre ci chiediamo chi morirà o sopravviverà del numeroso cast.
Entro questi limiti il film fa del suo meglio per rendere il male del regime
e di Hitler. Il Fuhrer appare immensamente limitato, una mente chiusa che è
riuscita a chiudere mentalmente l'intero paese, un executive fallito e
incazzato che accusa tutti tranne che se stesso. Intorno a lui solo
mediocrità e frasi fatte e battute di spirito penosi (e gli stranianti
exploit di 'pensiero positivo' di Eva Braun, uno dei punti alti del film)
mentre fuori gli ultimi soldati non possono far altro che morire da eroi,
ignari di quanto il loro leader li disprezzi.
Il volto autentico del regime si vede perfettamente in due scene favolose,
purtroppo brevi, in cui vediamo il boia, un gioviale bavarese, girare la
città e impiccare dei poveracci che non resistono abbastanza alla 'bestie
rosse' (n.b. il film fa perfino troppa attenzione nel presentare i russi il
più neutralmente possibile) e questa immagine di brutalità insensata quando
ormai non ha più alcun senso è veramente potente. Ma, appunto, le vittime
sono tedeschi.
Così questo film non può veramente fare a meno della conoscenza precedente
sui crimini del nazismo, cioè non si regge narrativamente del tutto su se
stesso. Questa conoscenza, oggi, è abbastanza diffusa, anche a livello
cinematografico. Ma verrebbe da pensare che, in futuro, isolato dal suo
contesto, potrebbe far apparire Hitler in una luce eroica ed i tedeschi come
povere vittime (un po' come, per citare un esempio classico, l'ignoranza del
contesto fa sì che oggi si può sentir dire che 'Nascita di una nazione' di
Griffith non sia un film paurosamente razzista)
Moritz Benedikt
'Falschheit gewinnt nicht' - Sascha S., der Sieger des Big Brother 5

Tra l'altro, visto anche il mio post di qualche giorno fa, lo hai visto
sottotitolato o doppiato?


Qui è passato solo doppiato.
Lo vedrò in tedesco quando passerà in tivù.


 Griffith non sia un film paurosamente razzista)
Dopo averlo visto e averne scritto, mi sembra che non si corra questo 
rischio con "la caduta". Anzi, credo che milioni di tedeschi si sentano 
chiamati in causa e stiano disseppellendo scheletri dagli armadi. Ma 
posso sbagliarmi.
-- 
Cheech
"Ed è vero, non abbiamo troppo tempo." (CDN)