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Titolo: Storie di Michael Haneke

Michael Haneke e' uno dei pochi registi contemporanei ad aver capito che il
cinema non e' una questione di bravura tecnica, e ce lo conferma con questo
film successivo al capolavoro "Funny Games". Quello di Haneke e' un cinema
minimalista, che puo' apparire sciatto e livido ai cultori dell'estetismo e
delle impennate formali. Ma non e' la bella fotografia a fare il grande
film, come non lo e' il montaggio iper-meticoloso ne' il suono in Dolby
Sorround. Questo Haneke lo sa bene, da austriaco vecchia maniera e rigoroso
moralista delle immagini quale e'. Quello che conta e' lo sguardo coerente
capace di comunicare ancora una precisa visione del mondo (e del cinema), e'
il genio visivo e concettuale, e' il trasporto emozionale che nasce da una
totale identificazione tra noi spettatori e la materia che si svolge sullo
schermo. E in "Storie" c'e' almeno una sequenza capace di fare tutto cio',
la scena della metropolitana in cui Juliette Binoche viene importunata da un
ragazzino arrogante e bulletto. In questa manciata di minuti Haneke e'
riuscito a sviluppare un tale grado di partecipazione emotiva da generare
una tensione scomoda e insopportabile, la stessa che in "Funny Games"
riusciva a prolungarsi nell'arco di un intero lungometraggio. La poetica del
realismo tocca qui vertici di assoluta verita' espressiva: la fotografia e'
essenziale, la macchina sempre fissa e in piano-sequenza, il commento
musicale assente. Eppure l'identificazione col personaggio che subisce
l'umiliazione e' totale. Haneke e' forse il regista che e' capace piu' di
tutti (anche piu' di Von Trier) a creare il piu' alto livello emozionale con
la piu' essenziale e minima forma espressiva. Il film per il resto non
presenta altre scene di siffatto impatto, anche se comunque si lascia sempre
vedere con partecipazione (non sempre, in verita'). Haneke ignora
deliberatamente il ruolo del montaggio nella concezione filmica, e realizza
il suo film attraverso una serie di piani sequenza, meticolosi e
curatissimi, giustapposti tra di loro da stacchi sul nero che sembrano
essere distribuiti a caso. Il cinema per lui non e' (solo) una questione di
bravura tecnica, e con questo film sembra volerlo confermare con forza.
--
"Credevo di fare un film di guerra e a poco a poco il film si e' fatto da
se'. Era la giungla a girarlo, era la nostra follia che ci prendeva tutti,
era la paura".
(Francis Ford Coppola)


In una intervista Haneke sosteneva che il film a cui si era maggiormente
ispirato per Funny Games (per me grande misconosciuto capolavoro) era niente
meno che Salņ di Pasolini. A voi eventuali considerazioni.

 Funny Games (per me grande misconosciuto capolavoro)
Guarda che qui siamo in molti ad averlo amato ed e' uno dei film che in
assoluto ha fatto piu' discutere.
-- 
(mafe - #UIN 5304940)
I migliori film questa settimana in televisione
http://www.dude.it/televisione/index.htm

Michael Haneke e' essenzialmente un documentarista della vita. Non
entra, nei suoi film, nelle questioni morali, non impone il suo giudizio
sulle immagini, non usa la musica come incipit del pathos, non volteggia
con la mdp, non forza la recitazione degli attori.
Si fa da parte, lascia le immagini scorrergli davanti, lascia che le
impressioni vengano a lui, naturalmente senza cercarle. 
Haneke e' un regista discreto, che non si espone al gioco della
pubblicita'; preferendo il rigore, morale, e la coerenza di un discorso
sulla societa' che sta cambiando.
Haneke e' certamente un regista difficile, molto piu' di altri, molto
piu' di Von Trier, che ha dalla sua i media e che li usa per
trasformarsi in fenomeno di costume. Regista rigorso, Haneke, e' forse
l'ultimo regista dello sguardo, piu' che della moda.
Forse il suo capolavoro e' *Le 7eme continent* (1989). Storia vera del
suicidio programmato di un' intera famiglia (padre, madre e figlia). La
camera fissa sul padre che guarda la televisone mentre attende la morte
della moglia , con i suoi lamenti in sottofondo, prima di suicidarsi lui
stesso, sono probabilmente le immagini emotivamente piu' dure che abbia
mai visto. Pero', anche in questo caso, nessuna retorica, solo il
rapporto che si instaura tra le immagini e la nostra coscienza.
Con Benny's video (1992), prosegue il suo discorso sulla perdita di
valori nella societa' contemporanea. Un ragazzino, amante della realta'
mediatica, uccide per gioco una sua amica. Splendida rappresentazione
dello sforamento tra il reale ed il virtuale.
Funny games e' del 1997. Continua l'ispezione nello sradicamento dei
valori, dell'individualizzazione, della perdida di senso morale.
Nel 1995 esce *71 fragments d'une cronologie du hasard*. Film non
riuscito che cerca di investigare sul rapporto di casualita' che
organizza le nostre esistenza.
Storie (code inconnu) (2000). Meno violento, piu' essenziale. Forse meno
attento alla violenza nascosta, ma piu' interessato
all'incomunicabilita'. Film che non si discosta di molto dalla sua idea
di cinema, ma che, allo stesso tempo supera il contesto familiare per
esplorare in maniera piu' organica il microcosmo cittadino.
	babao

 Con Benny's video (1992)
Ma si trovano a noleggio?


 Ma si trovano a noleggio?
non lo so, io li ho visti qua a Parigi qualche anno fa 
in una retrospettiva a lui dedicata.
 
	babao

 vedere con partecipazione (non sempre, in verita').
ho trovato insopportabili le sequenze in Romania, degne del peggior Amos
Gitai.
quà e là qualche lampo ma mai veramente geniale o coinvolgente.
personalmente è stata una grossa delusione, ma non per l'aspettativa che si
era creata dopo Funny Games, quanto perchè si capisce dalle immagini che
Haneke è un regista che può ambire a un cinema maggiore e migliore, e non
ridursi ai soliti scontati francesismi minimalistici. eppure proprio da
quest'ottica, quella del minimalismo, il film può ben funzionare da esempio:
come fare un film minimale senza cadere nella scarsità cinematografica. ad
Haneke riesce quello che non riesce a Moretti e a tutti gli altri registi
italiani. anche se mi rimane il dubbio che, se Code Inconnu fosse stato di
produzione nostrana, l'accoglienza sarebbe stata ben altra.
travis
- -
"Dobbiamo morire anche noi per un nobile
gesto del cazzo!?"

 italiani.
Assolutamente d'accordo, un'ottima osservazione che infatti stavo per
inserire anch'io nel mio post di apertura.


 produzione nostrana, l'accoglienza sarebbe stata ben altra.
E un bel chissenefrega? Ma perche' tanta attenzione a come e' stato
accolto cosa e perche'? 


 produzione nostrana, l'accoglienza sarebbe stata ben altra.
E ti continuera' a rimanere, oserei dire.
fffffff


piu` che un dubbio e` una certezza...
-- 
e voglio un pensiero superficiale
che renda la pelle splendida.

 piu` che un dubbio e` una certezza...
il concetto si può applicare anche inversamente con I CAVALIERI CHE FECERO
L'IMPRESA.


 Binoche viene importunata da un ragazzino arrogante e bulletto.
PdA. Ho cambiato posizione 5/6 volte sulla poltrona per tutta la durata
della sequenza. In piu' quel colpo di genio, proprio quando sembrava
finita...
Emblematica anche la sequenza in cui in padre agricoltore regala una moto
al figlio. Qualcuno forse ci avrebbe infilato un qualche dialoghetto
panale padre/figlio, magari della musichetta. Invece nulla: un semplice
piano sequenza che accompagna il padre mentre spinge la moto giu' dal
furgone, lo accompagna nella stalla, resta fuori dalla stalla in attesa
dell'arrivo del figlio che salta sulla moto e va via.
--
ArAmesh
Vai nandrolone, seccali tutti.

 *proprio* nella funzionalita'. E' il mio modo per dire che sono d'accordo.
Bene Aramesh, sara' un piacere incontrarti al ristorante.
--
Papa di IAC

 Bene Aramesh, sara' un piacere incontrarti al ristorante.
Lo sapevo che finiva a tarallucci e vino.
Molto perbenista e molto borghese.
(-;
-- 
"He remembers those vanished years as though
looking through a dusty window pane.
The past is something he could see, but not touch.
And everithing he sees is blurred and indistinct."

 Bene Aramesh, sara' un piacere incontrarti al ristorante.
kaplan, ti sei ridotto come tutti noi ormai. che tristezza.
(comunque stavo per dire che anche io sono pressoche' d'accordo col tuo
post su Code Inconnu. che coincidenza, neh?)


 post su Code Inconnu. che coincidenza, neh?)
Non ti aveva schifato?
--
Papa di IAC

 Non ti aveva schifato?
schifato no. diciamo che l'ho trovato un film che batte strade arcinote,
come noi in italia sappiamo bene, e senza aggiungere pressoche' nulla di
nuovo. E` girato bene e gli attori sono praticamente tutti superlativi,
ma IMHO e` un film totalmente inutile. salvare un film per una sequenza
(la metropolitana) e` un po' poco.


 Non ti aveva schifato?
aggiungo per l'ennesima volta: se Code Inconnu ti e` piaciuto, prova con
"L'aria serena dell'ovest" di Soldini. a suo tempo mi era piaciuto
parecchio e il confronto mi era sembrato immediato l'anno scorso quando
vidi quello di Haneke.


 vidi quello di Haneke.
Scusami, ma per quanto anch'io ami molto Soldini, i due film parlano di
realta' molto diverse ... tutt'al piu, citami Un'anima divisa in due ...


 realta' molto diverse ... tutt'al piu, citami Un'anima divisa in due ...
uhm... col beneficio del dubbio (perche' L'aria l'ho visto anni ed anni
fa) mi par di ricordare che venivano raccontate 5 o 6 storie nella
milano del '91, durante la guerra del golfo --- da cui l'aria serena
dell'ovest, contrapposta a quella agitata dell'oriente. sembra grosso
modo coincidente col tema di Code inconnu, no? c'e` perfino lo
straniamento metropolitano, e in questa lotta Milano sta benissimo alla
pari di Parigi, ed in fondo di qualsiasi altra grande citta` europea.
comunque, parlavo di "taglio" del film, piu` che della realta`-oggetto
del film. una collezione di storie di gente comune o quasi, ognuna
impegnata a trovare un senso, o in difficolta`, o alle prese con un
evento importante.


 evento importante.
Se la metti su questo punto, quasi tutto il cinema inglese e' cosi' ;-)


 Se la metti su questo punto, quasi tutto il cinema inglese e' cosi' ;-)
e parecchio minimalismo italiano, contro cui tanti di noi si scagliano -
e fanno bene. il mio punto e` che non avevo visto molto di nuovo nel
film di Haneke, rispetto a tanta roba gia` vista.


 film di Haneke, rispetto a tanta roba gia` vista.
Ecco perche' non ci capiamo mai, a me del "nuovo" frega poco, anzi, sono
routinaria ;-)


 come noi in italia sappiamo bene,
Questo non e' vero, nessun film italiano si avvicina neppure lontanamente
alla grandezza di Haneke.
--
Papa di IAC

 "L'aria serena dell'ovest" di Soldini.
Ma vai a sciacquarti il cervello, pezzente trashomane.
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Papa di IAC

 routinaria ;-)
ue' routinaria, al raduno ci sei o no? sarebbe ora di darci un'occhiata
a vicenda.
e preparati su Goedel che' ti interrogo
cheers


 Ma vai a sciacquarti il cervello, pezzente trashomane.
quante volte l'hai visto? zero, scommetto.
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 e preparati su Goedel che' ti interrogo
ecco l'uno per cento che avanza :-)
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 Guarda che io sto confrontanto realta' metrolitane, non paesi interi.
si` ma le stai confrontando in paesi diversi. cioe`, stai dicendo, a
Milano (Roma, Napoli, Palermo?) l'atmosfera generale non e` cosi`
disumana e alienata come a Parigi, Londra, New York. E io dico: sara`
una caratteristica dell'italia o comune anche a realta` piu` vicine a
noi, spagna portugal etc.?
tutt la`


 noi, spagna portugal etc.?
vabbe', non e' che cambia molto quello di cui stiamo parlando: il film
di Haneke, ambientato a Milano, si sarebbe confrontato con una realta'
metropolitana diversa, piu' dolce.
