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Titolo: "Solaris" su raisat cinema...

...Sembra che da venerdi' lo diano diviso in spezzoni.
E' ora di fare i conti con la storia.
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                     -=B A r r Y Z=-
" Non credo in nessuna delle religioni
monoteistiche terrestri, ma sono sicuro che
si potrebbe costruire un'affascinante ed
interessante definizione 'scientifica' di Dio "
                              [StAnlEy KuBrIcK]
                 -[icq UIN 7098241]-
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E' ora di fare i conti con la storia.
A proposito della edizione italiana di "Solaris", un mio amico (e un
tempo frequentatore di questo NG), Paolo Pardo (
paolo...@usa.net
),
mi fece leggere tempo fa un suo studio sul film davvero interessante.
Ne propongo (col suo permesso) una parte, se foste interessati
all'articolo completo credo che Paolo sarebbe felice di spedirlo a chi
ne facesse richiesta.
Io nel frattempo sto ANCORA cercando di capire se il film mi è
piaciuto oppure no... ;-)
Devo però precisare di non averlo mai visto nell'edizione italiana,ma
in originale con sottotitoli in inglese (o in giapponese).
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Augusta DOKUKINA, Paolo PARDO: Il viaggio sfortunato di Solaris in
Italia
[...]
Bisogna raccontare innanzitutto la storia dei tagli apportati a questo
film, che anche se è abbastanza nota, merita di essere tracciata più
in dettaglio. Come per ogni film girato da Tarkovskij in patria, alle
difficoltà che abitualmente si trova ad affrontare ogni regista che
non sia sorretto da un apparato produttivo di tipo hollywoodiano, si
aggiungevano regolarmente i problemi con la censura, che col
trascorrere degli anni e con la crescita della fama del regista si era
fatta sempre più oppressiva nei suoi confronti. Il dipartimento
culturale del Comitato Centrale, dopo aver visionato Solaris, indicò
ben 35 modifiche da apportare al film. Fu forse la mano di Dio - come
ricorda il regista nel suo diario -   a permettergli di ottenere il
visto della censura tagliando solo mezz'ora dal suo lavoro, che si
ridusse così da 195' a 165' (la versione integrale di Solaris fu
visibile soltanto al Festival di Cannes). La copia di 165' fu
destinata al mercato internazionale, mentre per quello francese fu
Tarkovskij stesso - seppur con scarsa convinzione - a dover tagliare
altri 12' dal suo film.
Ma ciò che accadde in Italia va ben oltre i guasti provocati dai
censori sovietici o dai distributori francesi del film, i quali ebbero
almeno il merito di far partecipe il regista delle loro intenzioni: lo
sciagurato De Laurentiis (come lo definisce Paolo Mereghetti nel suo
Dizionario dei film),   senza un criterio preciso se non quello della
"cassetta" (dubitando comunque che ciò si possa definire un criterio)
ridusse di quasi un'ora la durata di Solaris, trasformandolo in un
film - nelle parole dello stesso regista -  del tutto antitetico
rispetto a quello da lui concepito, violando e violentando i diversi
linguaggi attraverso i quali procede la sua rigida ed inalterabile
costruzione filmica e snaturandone completamente la struttura interna.
Queste amputazioni, tese ad asportare dal film soprattutto - ma non
solo - la parte iniziale e meno "fantascientifica", hanno reso
oltretutto oscuri molti passaggi successivi.
E' interessante notare che tutte le parti tagliate in Italia sono
ricomprese in quell'elenco di cui parlavamo poco innanzi e che
Tarkovskij, nel suo ardito braccio di ferro con la censura, si rifiutò
di accettare, minacciando di non riconoscere altrimenti come suo il
prodotto dello scempio che volevano imporgli. Più o meno ciò che
accadde alla fine del '74, quando il regista apprese da un amico che
aveva visto Solaris a Roma che dal film erano stati tagliati 30'
(sappiamo invece che le amputazioni furno ben più rilevanti): la prima
reazione di Tarkovskij fu quella di fare immediatamente causa ai
distributori italiani,   che avevano dimostrato di essere in grado di
attuare una forma di censura ancora più offensiva e sprezzante nei
suoi confronti di quella che egli aveva sperimentato in patria.
Ma analizziamo più da vicino il problema del Solaris in italiano.
La prima delle cose che colpisce chiunque è il doppiaggio, tanto
incongruo, affettato e approssimativo da farci apparire sicuramente
desiderabili le abituali voci di quelle due o tre famiglie di
doppiatori che doppiano tutto in Italia e su cui ironizza Nanni
Moretti nel suo cortometraggio Il giorno della prima di Close-up.
A queste artificiali coloriture dei dialoghi si aggiunge anche
l'approssimazione della loro traduzione: tralasciando i numerosi
svarioni (come "biblioteca" spesso scambiata con "laboratorio"), si
nota comunque la generale tendenza a procedere ad un sistematico
appiattimento e livellamento del linguaggio, la cui motivazione resta
un mistero: per fare un esempio, dopo un violento scambio di opinioni
con Sartorius, Kris esclama in russo: "paršivyj tip", che si potrebbe
tradurre con 'mi fa schifo'; in italiano è stato reso con 'è poco
simpatico'!
Ai doppiatori non è possibile forse chiedere di restituirci le
sottili, quasi impercettibili variazioni che si registrano nei
personaggi e nella loro lingua; o certe sfumature, come un equivalente
italiano dell'accento armeno di Gibarjan, che pure nel film svolge la
sua importante funzione; si possono anche perdonare certe assurdità,
come il fatto che siano state tradotte in italiano le filastrocche di
Snaut, che sono recitate in tedesco nell'originale; ma è in ogni caso
inaccettabile che il doppiaggio giunga a privare alcuni personaggi
della propria personalità originaria della quale non resta che una
fuorviante e grottesca caricatura.
Eppure questo sembra proprio uno degli obiettivi sistematicamente
perseguiti dalla distribuzione (o meglio, dalla distruzione) del film
per le nostre sale, con la complicità attiva delle forbici, che hanno
innanzitutto alterato i delicati processi formali di cui Tarkovskij si
serve per costruire la sua immagine cinematografica: ogni modifica
apportata al montaggio, che il regista intende come "unione organica e
spontanea di scene e inquadrature", si ripercuote sul ritmo,
costituito dalla "pressione temporale all'interno delle inquadrature":
pur senza conoscere i risultati degli studi condotti da Tarkovskij nel
campo dello specifico cinematografico,   chiunque è in grado di
avvertire come delle fratture nel film, degli elementi di disturbo,
strane ed improvvise accelerazioni che stridono con i tempi lunghi e
contemplativi di Tarkovskij: ai tagli di intere sequenze della durata
di diversi minuti, concentrati soprattutto nella parte iniziale, si
aggiungono delle "sforbiciate" distribuite uniformemente qua e là per
tutto il film, forse meno avvertibili ma non meno gravi proprio per le
conseguenze di si diceva innanzi.
Non è sicuramente possibile elencare ogni parte mancante o modificata
nella versione italiana di Solaris; bisogna però dire che gli
interventi su di essa sono di una tale ampiezza e gravità che rendono
arduo se non impossibile ogni paragone con la versione originale e,
soprattutto, uno studio organico del linguaggio del film.
Per rendersene conto, basti pensare che, nel Solaris italiano, Berton
(così come il suo figlioletto), di cui si è più volte parlato, non
compare mai. Manca di conseguenza il contrasto mostrato tra le
immagini del suo viaggio in auto e quelle della natura (il giardino,
lo stagno, la pioggia, gli animali) che sono state peraltro ampiamente
ridotte pur essendo come sappiamo assolutamente essenziali. Sparisce
così anche il "borghesuccio fatto e finito" Kris della parte iniziale,
la cui "debole" personalità si evidenzia proprio nei dialoghi con il
padre e soprattutto con Berton, che avrebbero consentito, come si è
detto, di misurare il valore e la portata -evidente anche in termini
di linguaggio - della metamorfosi di Kris; ovviamente è vano cercare
traccia del filmato in cui Berton racconta delle sue visioni ad una
commissione d'inchiesta: eppure questa commissione - così ottusamente
pragmatica nel suo linguaggio pseudo-scientifico che contrasta con
quello di Berton  - è uno dei tasselli di cui si serve Tarkovskij per
costruire il suo discorso sul tema della conoscenza scientifica e
della necessità di una base etica a cui essa faccia costante
riferimento, uno dei "messaggi" più importanti e straordinariamente
attuali presenti nel film.
Per recuperare qualcosa da questi dialoghi, come da quello finale tra
Kris e Snaut, che pure fu ampiamente amputato, i nostri distributori,
forse trovatisi anch'essi come Kris di fronte alla loro coscienza,
adottarono un metodo singolare: quello della "sintesi" con voce fuori
campo. Ecco allora che, quando nelle immagini sulla Terra la cinepresa
si immerge nel verde attorno alla casa o quando sulla base spaziale
essa ci mostra solo l'oceano del pianeta Solaris, mentre nell'edizione
originale ci si può lasciar coinvolgere dai silenzi dalla natura,
dalla bella musica di Bach o al contrario dagli inquietanti suoni del
compositore Artemiev, nell'edizione italiana è tutto un dialogare di
voci fuori campo che riassumono in pochi secondi i colloqui che si
sono svolti nelle scene precedenti. Con questo sistema si riesce
addirittura a far parlare spesso un personaggio al posto di un altro,
che magari in quel momento è assente, come se ruoli e caratteri
fossero liberamente interscambiabili: ad esempio le violente accuse di
Berton a Kris vengono nel nostro Solaris affidate al padre,   che allo
spettatore italiano appare inevitabilmente come uno schizofrenico, il
quale alterna momenti pacati e riflessivi - in cui parla al figlio con
affetto e apprensione per il lungo viaggio che lo attende - ad altri
momenti in cui si rivolge a lui con disprezzo, prorompendo in
disquisizioni scientifico-filosofiche che rappresentano quanto di più
lontano Tarkovskij avrebbe potuto immaginare per il suo personaggio.
D'altro canto persino a Kris sono riservate parole che nell'originale
sono di Berton, così come vengono tranquillamente scambiate le parole
di Snaut con quelle di Sartorius.
Se un merito va riconosciuto ai doppiatori, è senz'altro l'abilità di
aver saputo approfittare dei pochi momenti che lo scorrere della
pellicola lascia a loro disposizione per portare a termine questo
ingrato compito: nella sequenza esaminata, è sufficiente che il povero
Kris si volti di spalle o che un po' di fumo gli nasconda la bocca per
vedersi affibiare un affrettato "riassuntino"...
Molto è stato detto e scritto in Italia sul cinema di Tarkovskij.
Quando, nel corso dei vari testi esaminati, viene affrontato Solaris,
si fa sovente notare il fatto che la copia italiana del film è mal
doppiata e più corta rispetto all'originale. Quindi, dopo aver
precisato che non è possibile (per ragioni di spazio e/o di
opportunità) procedere ad un raffronto tra le due versioni, si passa
all'esame del Solaris italiano, spesso in modo meticoloso e con
appropriate citazioni dai dialoghi  -    estrapolati soprattutto dalla
parte iniziale - i quali vengono giustamente riconosciuti fondamentali
per la comprensione dell'idea del regista. Ma ci si domanda come sia
possibile, dopo quanto si è detto sopra, affrontare o solo accennare
una qualsiasi analisi di un'opera sapendo che gli avvenimenti, le
atmosfere, le parole, le voci e persino i personaggi che ritroviamo in
esso non sono realmente quelli a cui ci si riferisce. 
Eppure Solaris è tuttora un film attualissimo ed apprezzato anche da
chi, in Italia, lo conosce purtroppo solo in questa forma scempiata.
Nonostante siano trascorsi 25 anni dalla sua uscita, non è troppo
tardi per restituirgli la sua integrità e per dare anche al pubblico
italiano - gli è decisamente dovuto - la possibilità di vedere il
Solaris di Andrej Tarkovskij.
[...]
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Ciao
Nicola
...il duplex di it.arti.cinema
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"What is mind? No matter.
 What is matter? Never mind."
      -Thomas Hewitt Key
       (1799-1875)
       British classicist

 Nicola
Interessantissimo, grazie.
vZ


Ed aspettare che quel vecchio biascicone di DeLaurentiis muoia insieme a
tutta la sua stirpe in un incidente aereo mentre si recano a festeggiare il
suo  centesimo compleanno.
****MacGuffin

 ...Sembra che da venerdi' lo diano diviso in spezzoni.
Diviso in spezzoni perde tanto. Cmq potresti scrivere la tua opinione.
Io lo trovo bello ma  inverso rispetto al romanzo di Lem.
Saluti
Natalia

 Diviso in spezzoni perde tanto. Cmq potresti scrivere la tua opinione
... dopo averlo visto? Questa e' stata una domanda.
 Saluti
 Natalia


Le schegge di memoria a volta riafforano...
per caso e' quel film dal ritmo lentissimo in cui alla fine ...
S P O I L E R_______________________________________________
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una bambina scopre di avere poteri paranormali, facendo tremare e poi
spostare degli oggetti sopra di un tavolo ?
Toglietemi questa curiosita'.
saluti.

 saluti.
No, quello è Stalker!
Ciao,
Paolo (l'autore dell'articolo su Solaris, a disposizione per chiarimenti ;-)

Paolo (l'autore dell'articolo su Solaris, a disposizione per chiarimenti ;-)
Complimenti, č veramente molto interessante.  Saresti cosě gentile da
inviarmi l'articolo completo? 
Grazie.
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AleFango