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Titolo: In memoria di me - punitivo

Grande delusione questo lavoro del giovane Costanzo, talmente grande da
farmi riconsiderare anche il precedente Private.
Molte le somiglianze, la reclusione, che la' era obbligata e qui e' invece
una scelta, dentro a delle mura, e le porte, o il ruolo della porta come
metafora fin troppo esplicita e banale.
Non meno estrema la condizione dei novizi rinchiusi nel convento, sotto la
responsabilita', psicologica, della loro scelta e del padre superiore.
Ma se Private costruiva dei personaggi e dava delle chiavi di lettura su un
problema attuale, questo "in memoria di me" si distingue per la sottrazione
totale di ogni significato, talmente estrema da risultare irritante.
Per tutta la prima ora di un film che ha il difetto di durare oltre due
ore, si diranno 10 parole. Il che non e' di per se' un difetto, lo e' il
non riuscire a dare un senso ai lunghissimi silenzi e ai primi piani muti e
fissi di Andrea, il protagonistra, primi piani che si vorrebbero carichi di
chissa' cosa, ma che in realta' non comunicano nulla.
Se in Private un armadio aveva il ruolo di lanciare un ponte con l'altro
mondo, qui e' una stanza a raccogliere il compito, ma ancora una volta
quale sia questo compito, non viene ne' detto ne' suggerito.
Se amate i film da "colorare" e in cui mettere dentro qualunque significato
vi passi per la testa, questo si offre volentieri per lo scopo. Se vi
aspettate delle riflessioni sulla teologia, sulla vocazione, sulla
meditazione, magari perche' sedotti da un trailer furbo, dimenticatevele.
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On Mon, 19 Mar 2007 22:16:11 +0100, AP wrote:
Il problema piu' grosso qui e' che Costanzo non ha voluto fare un film
su...
Sostituite pure i puntini con quello che volete, non ha voluto fare un film
sui conventi, non ha voluto fare un film sull'ascetismo, o il sacrificio, e
si e' anche voluto tenere alla larga da un tema che sarebbe stato un po
banale, l'omosessualita' nella chiesa, che pure nel romanzo e' presente.
A furia di sottrarre resta un film di cui non e' facile capire il senso,
privato dei dialoghi, privato di una vicenda che si apre e si conclude e
affidato unicamente agli sguardi.(anche disegnati)
La tematica omosessuale resta latente, ma e' anche questa una delle cose
che, muniti del pennarello rosa, tocca colorare in qualche scena e
assegnare, come significato a qualche sguardo piu' insistito in qualche
direzione.
C'e' anche da dire che il film non ha particolari meriti artistici, un
grosso corridoio, alto, imponente, solenne e la fila delle portine delle
abitazioni dei novizi ha un compito che va oltre se stesso, forse con
l'aiuto di qualche luce avrebbe potuto essere piu' significante, le luci
invece sono affidate al caso, le notti sono troppo buie o troppo luminose
in scene che si susseguono, e nell'unica scena nella quale il corridoio e'
attivo, quando vengono spente le campate in sequenza, si sbaglia la
sequenza. Un corteo a lume di candela mostra delle proiezioni innaturali.
Un inserto, forse onirico, con dei fuochi artificiali, non riesce a
funzionare ne' come contrasto ne' come suggestione.
Grossolane le metafore, da quelle delle porte, gia' dette, a quella del
refettorio con la musica viennese, quella della nave che passa e della
uscita nel mondo normale.
Non e' nemmeno giusto dire che mancano i dialoghi, a volte i silenzi si
interrompono per inserire qualche frase, che, con tono accademico, racconta
qualche tautologia prevedibile di sapore intimista. L'aspetto letterale di
questi dialoghi (o piuttosto monologhi) e il piglio teatrale, funzionano
come contrasto ai silenzi, ma non aggiungono purtroppo nulla alla
complessita di caratteri che continuano ad esistere sullo schermo privati
delle ragioni per fare il poco che fanno.
Potrei fare una lunga lista di queste cose con poco senso, ma e' gia' ora
di andare al lavoro :-(
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