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Titolo: Novecento, di Bernardo Bertolucci - 5

Insomma, Bertolucci tenta di fare un film epico ma tutto il suo 
talento va in altra direzione; la trama procede a scatti e 
dissolvenze, le scene non si muovono una dentro l'altra, i loro 
rapporti rimangono non organici.
Bertolucci ï¿œ talmente incerto dei suoi personaggi in relazione 
con se stesso da sabotarli piï¿œ o meno consciamente: Olmo, il 
modello di virtï¿œ proletaria su cui il borghese Bertolucci si 
proietta; Alfredo, con cui si identifica, accuratamente depurato 
dalla parte violenta e, per contrappasso, da quella creativa e 
affascinante: forse Bertolucci si identifica davvero solo con 
Dominique Sanda...
Ma Bertolucci non ï¿œ certo un regista da poco e il suo talento 
visivo si dispiega in scene di assoluta magnificenza, aiutato 
dalla fotografia di Storarto e dalla musica di Morricone (che 
roba che c'era a quei tempi: ma poi ha vinto Fantozzi...).
Il film ha quattro movimenti, uno per stagione; la natura ï¿œ 
ripresa in toni che a momenti ricordano Greenaway, oltre che a 
Renoir, Van Gogh, Dovzhenko, Courbet, Brueghel... I contadini 
hanno qualcosa di mitico ma come in tutte le vere mitologie sono 
legati alla terra in maniera diretta e realistica (anche 
iperrealistica). Alla campagna si contrappone una cittï¿œ 
tutt'altro che moderna o senz'anima: la Parma piï¿œ bella. Qui non 
esiste il mondo delle periferie, delle villette e dello sprawl.
Soprattutto Bertolucci puï¿œ mobilitare a suo sostegno tutta la 
storia del cinema mondiale.
Puï¿œ adirittura far apparire dal regno delle ombre Francesca 
Bertini, nella parte di una suora vecchissima e mondana, per 
nulla religiosa...
Bertolucci non fa citazioni ironiche, colte o trash, alla 
Tarantino: lui usa da par suo tutto quel che c'ï¿œ stato perchï¿œ ï¿œ 
esattamente quel che ci vuole per quella scena.
Alfredo e Ada nella bettola in cui lei si ubriaca, lui col 
cappello a tesa larga e i baffetti - siamo negli anni 30 e 
quello ï¿œ un film francese del tempo, non un film specifico da 
riconoscere ma l'essenza visiva di quel cinema.
(e i cavalieri lungo il fiume, come usciti da un film di Ford?)
Il repertorio ï¿œ vasto e non si limita al cinema ed alla pittura.
Una delle scene piï¿œ bizzarre del film ï¿œ la lettura del 
testamento al notaio sordo da dietro la tenda, dove Valli fa 
finta di essere Lancaster che si ï¿œ suicidato senza testamento: 
Alfredo bambino se ne accorge e urla che ï¿œ morto, la mamma lo 
porta via di forza e il notaio non se ne accorge: il potere si 
fonda su una menzogna. E' puro teatro borghese da boulevard 
ottocentesco, quello che doveva andare a vedere il personaggio 
di Romolo Valli: Scribe, Bernstein, Giacometti...
E la scena del ritrovamento del bambino ucciso, in cui tutti i 
personaggi si muovono come su un palco d'opera, i gruppi, gli 
assoli, i recitativi, le sorprese - non per niente tutto il film 
ï¿œ sotto l'egida di Giuseppe Verdi...
E naturalmente quelle scene che sarebbe impossibile mostrare in 
televisione oggi, le scene che il pubblico si aspettava dopo lo 
scandalo dell'Ultimo Tango, quelle scene di sesso o di violenza 
che oggi fanno tanto anni Settanta... Fra gli anni Sessanta e 
Settanta erano scomparse la gran parte delle barriere e censure 
su cui era cresciuto il cinema fino ad allora e permesso a gente 
come Hitchcock, Wilder, Preminger di giocare sul non detto. 
Quando si potï¿œ dire tutto questi grandi andarono in crisi e 
altri registi si rivelarono all'altezza di certe libertï¿œ.
Libertï¿œ che poi, in un modo o nell'altro, impallidirono e 
rifluiriono in film di nicchia e di scandalo per pochi.
Cosï¿œ che una scena come questa oggi non puï¿œ che fare un effetto 
disturbante, come fosse fantascienza...
http://www.youtube.com/watch?v=Po_mTa9l1Wc
Vitaliano Caccia
Susanna's Groupie # 1
-- 
Postato da Virgilio Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader 
http://newsgroup.virgilio.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!

"Vitaliano Caccia" ha scritto nel messaggio
i post belli da leggere.
R. 


Noi siamo fra i 36 giusti segreti che sostengono la Creazione...
Vitaliano Caccia
Susanna's Groupie # 1
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Noi siamo fra i 36 giusti segreti che sostengono la Creazione...
sarebbe simpatico pero' conoscere la fonte.
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV 
15 sett: Earth - What Doesn't Killl You - Notorius (B.I.G.) - Nothing But
the Truth - Butterfly Effect 3 Revelation - Bride Wars - Crank 2 High
Voltage
14 sett: Franklyn - The Secret Life Of Bees - Mall Cop - Diario De Una
Ninfomana - Synecdoche New York - The Tale Of Despereaux - Che l'argentino
www.iaciners.org


E io che credevo che, almeno nella conoscenza, Internet vi avesse reso
simili a Dei...


 E io che credevo che
la fonte del testo su Novecento.
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV 
15 sett: La Matassa - Earth - What Doesn't Killl You - Notorius (B.I.G.) -


 ha scritto:
<omissis>
: Bertolucci non fa citazioni ironiche, colte o trash, alla
: Tarantino: lui usa da par suo tutto quel che c'� stato perch� �
: esattamente quel che ci vuole per quella scena.
Mille dollari a chi mi trova la citazione a Sergio Leone.
susanna


http://www.imdb.com/title/tt0074084/
Cio�, sei davvero convinto che io abbia copiato da qualche parte?
Grazie tante. Ora, per favore, tornatene dalla tua kumpa...


 ha scritto:
: <omissis>
:
:: Bertolucci non fa citazioni ironiche, colte o trash, alla
:: Tarantino: lui usa da par suo tutto quel che c'� stato perch� �
:: esattamente quel che ci vuole per quella scena.
:
: Mille dollari a chi mi trova la citazione a Sergio Leone.
Dominique Sanda entra in scena in questo modo:
pp del viso coperto dai lunghi capelli, i capelli si sollevano e compare il 
volto, bellissimo, con un sigaro in bocca.
susanna