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Titolo: [MOLTO BELLO] "Il mistero dell'acqua"

Quando ti rendi conto che una regista come Kathryn Bigelow e' rimasta
inattiva per oltre un lustro, c'e' veramente da arrabbiarsi: soprattutto
quando il suo primo film dal 1995 e' bello come questo "The Weight of
Water" -che esce da noi accompagnato da un titolo italiano brutto e un
manifesto bruttissimo. Ci si scopre a pensare con rancore alla 20th
Century Fox (che sostanzialmente ritiro' dalla circolazione un film
discutibile ma interessante come "Strange Days" contribuendo non poco al
suo tonfo commerciale) e persino a Luc Besson per il tempo che la
Bigelow ha perso a preparare quel "Giovanna D'Arco" che poi Besson ha
dovuto dirigersi da solo per poterci mettere la sua Milla. 
Ma l'importante e' che la Bigelow sia tornata, e con un film in cui
finalmente l'azione adrenalinica non distrae dalle psicologie e
dall'atmosfera. Tratto da un romanzo basato su un fatto di sangue
realmente accaduto attorno al 1870, "Il mistero dell'acqua" intreccia il
"giallo antico" di due donne assassinate a colpi d'accetta con un noir
contemporaneo di cui sono protagoniste due coppie di intellettuali che
si concedono una vacanza in barca a vela che ha per meta il luogo del
delitto.
Meglio evitare dettagli sulla trama, perche' il film e' di quelli da
scoprire piano piano godendosi ogni svolta. Ma si puo' dire che fra la
storia di ieri e quella di oggi rintoccano echi inafferrabili e
inspiegati; e che, no: anche se qualche rivelazione piu' o meno inattesa
salta fuori verso la fine, non ci saranno colpi di scena artificiosi,
falsi finali o concordanze a rima baciata fra le due storie. I due fili
narrativi si sviluppano pero' in un'incalzante e inestricabile
alternanza fra l'oggi e lo ieri -e a pochi mesi da "Frequency" ce ne
sarebbe gia' abbastanza per individuare in questo montaggio alternato
sovratemporale una tendenza stilistica e narrativa degna di maggiore
attenzione critica.
"Il mistero dell'acqua" e' un magnifico thriller tutto di testa, in cui
i giochi di sguardi sono piu' importanti (e piu' profondamente
inquietanti) dell'ombra di un'ascia che si profila su un muro: si pensa,
insomma, piu' a "Picnic ad Hanging Rock" che a uno slasher, anche se il
film dovrebbe far contenti anche i fanatici dell'horror grafico. La
Bigelow gestisce da maestra i codici visivi e acustici del racconto
cinematografico: la splendida fotografia di Adrian Biddle cambia
personalita' da una scena all'altra, il ricorso a soluzioni come il
bianco e nero e il freeze frame non e' mai gratuita ne' ovvia, e al
suono e' dedicata un'attenzione che da sola meriterebbe al film una
seconda visione. 
E una terza visita sarebbe giustificata da un cast magnifico e
magnificamente utilizzato: se Ciaran Hinds sembra abbonato a ruoli da
vittima delle passioni, Sean Penn si conferma uno di quegli attori
capaci di essere grandi senza apparentemente muovere un muscolo; il
personaggio di Elizabeth Hurley e' capace di far dimenticare per sempre
il cubetto di ghiaccio di "Nove settimane e mezzo", mentre Catherine
McCormack si e' trasformata -dalla sfortunata ma solare ragazzona di
"Braveheart"- in uno splendido volto tormentato; last but not least da
segnalare Sarah Polley, la ragazzina del "Dolce domani" (ma ancor prima
la detestabile bambinetta del "Barone di Munchausen" di Gilliam), che
domina tutto il flashback del film con occhi da cui e' pressoche'
impossibile staccare lo sguardo.
Con "Il mistero dell'acqua" la Bigelow recupera finalmente la voce
personale e originalissima dimostrata a suo tempo nel magnifico e troppo
presto dimenticato "Il buio si avvicina": una voce che sembrava essersi
un po' omologata nella pur magistrale confezione di actioners come
"Point Break", "Blue Steel" e lo stesso "Strange Days" -tutti realizzati
durante il matrimonio dell'autrice con James Cameron. Stabilire se
esista o meno un nesso fra la fine di quell'unione e lo stile di questo
nuovo film e' un'impresa che si puo' lasciare ai biografi e agli
appassionati di cronaca rosa: ma allo spettatore resta la soddisfazione
di poter riaggiornare la lista dei propri registi preferiti.

 "Il mistero dell'acqua" e' un magnifico thriller tutto di testa
Mah. 
Seguono spoiler.
Per carita', il film e' girato benissimo, splendida fotografia, ritmi
sempre ben calcolati, soluzioni registiche sempre azzeccate. Eppure imho
non piglia per nulla. Sara' perche' i cliche' legati alla scelta degli
attori infastidiscono piu' di divertire (ne parlavo giusto con l'amico
che ha visto il film con me: ma possibile che alla Hurley debbano dare
sempre le parti della fatalona? Sean Penn poi sembra appena uscito dal
set di "Accordi e disaccordi", salvo che qui scrive invece di suonare, e
per fortuna avevo associato la biondina a "Il giardino delle vergini
suicide" e non a "Il dolce domani", perche' se no anche li', farla
passare dall'incesto col padre a quello con il fratello... non ti sa
tutto un po' di scontato?), sara' perche' il passaggio da passato a
presente e viceversa e' spesso e volentieri piu' virtuosistico che
intrigante, ma insomma io non sono uscita soddisfatta. Un film che
sicuramente strappa la sufficienza, ma sono lontana anni luce dai tuoi
entusiasmi. Non che sia una novita', eh. (-:

 suo tonfo commerciale) 
rivisto la settimana scorsa. L'incipit è veramente notevole con la
rapina in soggettiva e mdp a mano. Anche l'intreccio narrativo è degno
di nota,
peccato per il finale troppo semplicistico.
		babao

 entusiasmi. Non che sia una novita', eh. (-:
Era tempo di ristabilire i giusti rapporti, no? Comunque vai a vedere
"Gangster N. 1" appena esce e vediamo se poi me lo trovi narcisistico o
se ti garba. Mi sa che ti irrita... ;-)

 peccato per il finale troppo semplicistico.
Mah, ho visto il film una sola volta all'epoca dell'uscita italiana, ma
da quel che ricordo l'intreccio era proprio il punto debole. Grandiosa
era semmai l'idea di base dello spaccio di ricordi registrati, lo squid
(?) e tutto il resto. Ma l'intreccio si risolveva poi in un "chi e' il
cattivo?" che mi sembrava non sfruttare a livelli narrativi lo spunto di
partenza. Alla fine, se non ricordo male, la stessa identica storia si
sarebbe potuta piu' o meno raccontare su uno spacciatore di droga
comune.

simultaneamente in tutti e tre. Chi ha titoli da proporre?
"Le iene"?
_
Riccardo Caiazzo                 "I'm afraid,
r.ca...@libero.it
                    Dave."

 Era tempo di ristabilire i giusti rapporti, no? 
Tutto sommato e' piu' adatto il bibi per i paralleli al contrario, con
te a volte capita di trovarsi d'accordo, soprattutto in negativo. (;
-- 
"Do you know what happens to a toad when it's struck by lightning?
The same thing that happens to everything else."

 deve stimolare, no? 
Beh, con tutto che ho amato molto "Frequency" -che indubbiamente cercava
e trovava la suspense- mi sembra piu' stimolante il film della Bigelow.
Forse diamo al termine un significato leggermente diverso: diciamo che
di rado la tensione narrativa favorisce il ragionamento -anzi, forse
mira proprio a disabilitarlo in parte o in toto. "Il mistero dell'acqua"
l'ho trovato suggestivo ed evocativo, e questo per me e' stimolante piu'
di un film che mi attacca alla poltrona.

 "Le iene"?
Direi di no: c'e' un continuo saltabeccare fra i flashback, ma direi che
l'idea e' solo la ricostruzione caleidoscopica di un'unica storia. Non
mi pare che ci siano due storie parallele ma solo l'alternarsi fra
l'epilogo e le premesse di una sola. (Se no valeva anche "Rapina a mano
armata")

 e trovava la suspense- mi sembra piu' stimolante il film della Bigelow.
Non so, a me Frequency e' piaciuto molto, i paradossi temporali mi
intrigano da sempre, ma continuo a trovare scarse analogie tra i due
film.


 differenza di stile, accidenti! Quello si', che ti piglia in testa!
L'ho letto. Ma li' c'e' questo strano e disperato innamorarsi di una
donna gia' morta e che si puo' possedere ormai solo scoprendo tutto il
possibile su di lei. Capisco l'analogia ma mi sembra un ben diverso tipo
di ossessione. Fra l'altro molto piu' viscerale che "di testa".


Hahahaha...
Non capisco davvero tutto l'entusiasmo che spandi per qs film...ammirevole il
tuo / vs tentativo di fargli dire piu' di quanto non dicesse o di farvi qualche
bella sega mentale sui significati ed implicazioni nascoste...ma credo non ne
valga la pena.
La realta' è che tutto il bello si ferma al rappresentativo (PDA sui tuoi
discorsi degli sguardi, del visivo, etc) e all'hinting a tutte le emozioni (etc,
etc..).
La storia, invece, globalmente, e' svolta malissimo e tutto cio' a cui si
accenna non è sviluppato a dovere, in favore di quel racconto retrospettivo
cosi' esondante ed inutile.
Da come butta le premesse pareva che la vera storia a cui assistere fosse quella
nel presente...poi per strada si racconta quasi solo quella del passato,
peraltro banalissima, e  si tenta il finalino drammatico col seminaufragio, per
quella presente.
G u g l i e l m o
"Lost loves, like lost duels, are lost forever." JS

 si tenta il finalino drammatico col seminaufragio, per quella presente.
Il punto della discussione, per quel che mi riguarda, e' che la storia
non e' tanto *svolta malissimo* quanto considerata secondaria. E' quel
che dico quando parlo di approccio emozionale: non una storia con pesi e
contrappesi, con un bel finale simmetrico a qualche premessa impostata
all'inizio -o peggio ancora alla storia del passato- ma invece una serie
di emozioni, di allusioni non risolte (e bla bla bla sugli sguardi, il
visivo eccetera su cui siamo d'accordo), di snodi narrativi lasciati in
sospeso.
Non penso che sia un caso se giudichi "peraltro banalissima" la storia
del passato, di cui conosci alla fine tutti i retroscena psicologici.
Mentre il segreto del 1870 viene svelato dal film (con una ipotesi
leggendaria, non con una verita' storica acclarata: perche' credo che la
lettera-confessione sia un'invenzione del film o del romanzo: che, a
proposito, tu sembri aver letto... e' interessante?) il vero mistero e'
invece quello dei quattro personaggi contemporanei. I cui scontri piu' o
meno inespressi avvengono in diretta sotto i nostri occhi e sotto il
sole della vacanza, e di cui forse proprio per questo non scopriamo
tutto cio' che vorremmo sapere.  

 successo sulla Hanging Rock.
Per una semplice curiosita' te ne vai di notte da sola in gommone su
un'isola deserta facendo preoccupare a morte le persone che stan
viaggiando con te? 
Ma a me manco se mi pagavano moneta sonante, ci andavo!


tutto cio' che vorremmo sapere.  
Le undercurrents relative ai personaggi presenti sono assai piu' intriganti ed
interessanti di quelle relative ai personaggi del passato.
Tuttavia e' la storia del 1873 ad avere prevalenza. Questo, imnsfho, il difetto
del film.
G u g l i e l m o
"Lost loves, like lost duels, are lost forever." JS