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Titolo: [FO] - Susana (Adolescenza torbida) di L. Bunuel

Bello il titolo italiano eh? Secondo me ci doveva essere qualche
pervertito tra i titolatori italiani dell'epoca, penso anche al titolo
italiano dell'Imamura citato da Moritz.
Il film è del 1950 e viene subito dopo Los olvivados: periodo
messicano quindi, quando Oscar Dancigers sottoponeva a Bunuel queste
pellicole "popolari". Tutti quelli che ho visto di questo periodo sono
quantomeno interessanti, e Susana non fa eccezione. Bunuel non era
contro il cinema commerciale, se per commerciale si intende destinato
ad un pubblico allargato, mentre era assolutamente contrario al
"commerciale" inteso come rinuncia alle proprie idee sul cinema in
favore della banalizzazione e dell'a-ideologia anestetizzante per le
masse. In Susana il materiale di partenza è quella di una sorta di
soap ante-litteram in ambiente ranchero, con una spregiudicata
ninfetta a mettere l'uno contro l'altro i galli del pollaio. Eppure,
partendo da queste basi, mi pare che Bunuel non abbia rinunciato ad
una virgola della sua estetica e della sua riflessione intellettuale
sul mondo. Feroce ed ironico ritratto borghese, innanzitutto, con il
padre/marito/ranchero che ricorda in tutto il Fernando Rey maschera
delle pellicole del ritorno in Europa: il mondo esteriore borghese
come accumulo di convenzioni privo di qualsiasi attrattiva
sentimentale ed emotiva. Poi la matrice surrealista di fondo, che si
trova sempre in Bunuel. Il sovrareale mondo dell'inconscio e delle
pulsioni freudiane, che affiora in continuazione non appena il
borghese allenta di poco il proprio severo ed ipocrita autocontrollo.
Susana è più simbolo che personaggio, pulsione erotica liberata che
filtra lentamente attraverso le mura del ranch ed intossica tutti i
personaggi, riconosciuta solo dalla saggezza popolare della vecchia
serva. C'è un interessante inizio da horror gotico, con lampi, pioggia
battente, insetti, fango; e più in là, il viso di Susana si appoggia
al vetro della finestra a spaventare dal di fuori la pacifica famiglia
riunita intorno al desco, roba da Wuthering Heights. Se non vi sono
inserti onirici espliciti come quelli, magnifici, de Los olvivados, il
contrasto realtà presunta/sovrarreale è immanente ad ogni momento del
film, ed è chiaramente dichiarato dal testo stesso nel finale: il
padre abbraccia con lo sguardo il suo mondo ripacificato e dice che è
un sogno, la moglie gli ribatte che il sogno era stato l'altro, quello
in cui agiva Susana: riaffermazione della propria errata ed ipocrita
prospettiva (si tratta in fondo di un esorcismo della padrona di casa)
e non si fatica ad immaginare il sardonico sguardo di Bunuel su questo
finale, dove lo spettatore capisce esattamente il contrario di quanto
sta sentendo e vedendo. A nulla importa che Susana torni da dove era
venuta e tutto riprenda come prima: la sovrarrealtà si è svelata, e
l'hanno vista benissimo sia gli spettatori che i personaggi. 
Insomma, questo sproloquio solo perchè mi trovo a parlare di uno dei
tre-quattro miei registi preferiti, e mi scuso. Ma se vi capita un
qualsiasi Bunuel di questi messicani, vedetelo.
Boris
-- 
"Un vero juventino ha sempre la vittoria in tasca"
(pubblicità di una carta di credito sul sito della giuve)

 pervertito tra i titolatori italiani dell'epoca
Beh, non e' lo stesso film anche noto come "Carne y demonio"?
-- 
UFV:X-Men conflitto finale/Il cartaio(divx)/Amore tossico(VHS)
Le stagioni del nostro amore(VHS) - 
http://www.albertofarina.tk

Beh, non e' lo stesso film anche noto come "Carne y demonio"?
Sej nen.
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