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Titolo: [filmone] Nemico Pubblico

(Nota: riconsiglio a tutti la visione in lingua originale)
Il trionfo espressionista di Mann.
Il dominio assoluto di un regista sulle tenebre.
La maestria nell'inseguire il movimento: Cinema, signore e signori,
grandissimo Cinema.
Sembra che Mann abbia sincronizzato l'orologio della sua regia col
timing delle rapine di Dillinger ( "one minute, fourty seconds
flat" ).
Controcampi pazzeschi.
Scene che si imprimono nella memoria, supportate da una scarna e
ipnotica colonna sonora: il blues che accompagna l'inseguimento nel
campo di meli, e che ritorna poi.
Tic,tac,tic,tac.
Per me questo film è ritmo puro, American sound.
Thompson a raffica, V8 elaborate, cura nei dettagli militari al solito
certosina.
Lavoro accurato, finissimo, fortemente aderente alla realtà storica.
Non manca una (incredibile, pensando ai precedenti di Mann) presa di
posizione politica affatto scontata: Dillinger è eroe popolare, crea
fastidio al business, all'establishment criminale così come a quello
governativo.
Dillinger deve morire perchè incarna il mito e si immedesima nel
proletario, cerca e gode della sua approvazione, deve morire perchè
prende per il culo i Potenti (legali e illegali), Dillinger deve
morire perchè non si accontenta di impazzare in un paio di contee ma
imperversa inter-State.
Nessuno ha notato la forza nel raccontare la nascita dello "stile", la
crescita del potere del Federal Bureau, la figura di J.E.Hoover ?
Dillinger deve morire perchè il Sogno Americano riprenda il posto
dell'Incubo della recessione, Dillinger deve morire perchè oltrepassa
il limite del Sogno Americano: sono libero e mi prendo quello che
voglio, quando voglio, possibilmente in velocità e sempre brutalmente.
Ecco, va bene amico, ma non pestar i piedi, non far troppo casino.
Il Sogno Americano ha bisogno di esser sfuggente, deve essere furtivo,
popolare sì, ma sempre in penombra.
Ed è la luce tenebrosa di Dillinger che Mann distilla con una sapienza
artigianale diventata maestria assoluta.
Caratterizzazione per sottrazione (altro che mancanza di): strepitoso
Depp, strepitoso Bale.
Signori, un filmone.
Per me, uno dei migliori lavori di Mann, e senz'altro il miglior uso
del digitale che io abbia mai visto.

un altro delirio.... deve essere un seguace di sentieriselvaggi

 un altro delirio.... deve essere un seguace di sentieriselvaggi
ho capito una cosa: se il film � tutto per sottrazione, la recensione deve 
essere per addizione.
Matematico!
^_-
R. 

 un altro delirio.... deve essere un seguace di sentieriselvaggi
oh, citi un filmetto da niente.
Btw, non vedo proprio grossi punti di contatto.
Ah, mi aspetto qualcosa di più del tuo scarno commento
"Imperdibili:
Manhunter
L'ultimo dei moicani
Heat
gli altri sono film "normali"
Spiegami come hai visto 'sto Nemico Pubblico.

 Matematico!
no, guarda.
Sono le vostre (imho, ovviamente) che sono recensioni nettamente
partite per sottrazione : il discorso sulle aspettative, sempre citate
a proposito di MM, mi fa cascare i coglioni ed è quanto più di
demenziale
L'ho guardato aspettandomi chissà che tritatura di maroni, detta
papale, chissà che superficialità nei personaggi, chissà che
fastidiose digitalità, e l'ho trovato un Filmone (nell'accezione
susannica del termine, mi si passi).

 demenziale[*]
ops, è andato perso un frammentino
[*]si possa usare nell'argomentare su di un fillm

 Btw, non vedo proprio grossi punti di contatto.
ehm, non si riferiva al film di ford, bens� all'omonima rivista che qualche 
settimana fa ha sbrodolato 4 o 5 recensioni francamente risibili su quanto 
il filmetto di mann sia un 
capolavoro-epocale-spartiacque-cinema-assoluto-ecc. ecc.
-- 
UFV: Bandslam / Moon / Taxi to the dark side / Le ombre rosse / Trilli e il 
tesoro perduto / A Christmas carol / Il cattivo tenente - Ultima chiamata 
New Orleans / Motel Woodstock / La dura verit� / 500 giorni insieme / Planet 
51 / Il grande sogno / Segreti di famiglia / New moon / Gli abbracci 
spezzati / La siciliana ribelle 

 capolavoro-epocale-spartiacque-cinema-assoluto-ecc. ecc.
LOL oddio, mai cagata 'sta rivista :-D
comunque non ho parlato di capolavoro

 LOL oddio, mai cagata 'sta rivista :-D
buon divertimento!
http://www.sentieriselvaggi.it/sezione.asp?sez0=10&sez1=257
R.

Spiegami come hai visto 'sto Nemico Pubblico.
Esattamente come lo ha visto Roberto di IAC n� piu ne meno (puoi cercare la 
sua recensione, lui � di certo piu bravo di me a scrivere ed esprimere un 
punto di vista identico)
ciao. 

 ha scritto:
: Il trionfo espressionista di Mann.
: Il dominio assoluto di un regista sulle tenebre.
: La maestria nell'inseguire il movimento: Cinema, signore e signori,
: grandissimo Cinema.
: Sembra che Mann abbia sincronizzato l'orologio della sua regia col
: timing delle rapine di Dillinger ( "one minute, fourty seconds
: flat" ).
: Controcampi pazzeschi.
: Scene che si imprimono nella memoria, supportate da una scarna e
: ipnotica colonna sonora: il blues che accompagna l'inseguimento nel
: campo di meli, e che ritorna poi.
: Tic,tac,tic,tac.
: Per me questo film � ritmo puro, American sound.
: Thompson a raffica, V8 elaborate, cura nei dettagli militari al solito
: certosina.
Strano, io reputo un problema del film proprio il ritmo, notoriamente una 
medaglia di Mann.
Da come scrivi, tu hai apprezzato alcune delle componenti che possono 
ingenerare il ritmo di un film: montaggio e decor, sonoro e scenografico. Io 
lamento la mancanza di ritmo, invece, per l'assenza del traino 
drammaturgico. Mann ha quasi sempre costruito il ritmo dela sua roba sulla 
contrapposizione dei caratteri in scena, l'amicizia virile o l'inimicizia 
virile, come ad es. in Manhunter, Heat e Collateral. Questo, a mio parere, 
e' il nocciolo della tensione ritmica di Mann.
Orbene, in Dillinger Depp e' solo, non ha un referente, perche' Mann si 
dimentica di scriverlo. Il poliziotto Bale (e il suo pard delinquente) non 
hanno alcun spessore significativo che possa reggere Dillinger in questa 
tensione.
E il film ne soffre assai.
: Lavoro accurato, finissimo, fortemente aderente alla realt� storica.
: Non manca una (incredibile, pensando ai precedenti di Mann) presa di
: posizione politica affatto scontata: Dillinger � eroe popolare, crea
: fastidio al business, all'establishment criminale cos� come a quello
: governativo.
: Dillinger deve morire perch� incarna il mito e si immedesima nel
: proletario, cerca e gode della sua approvazione, deve morire perch�
: prende per il culo i Potenti (legali e illegali), Dillinger deve
: morire perch� non si accontenta di impazzare in un paio di contee ma
: imperversa inter-State.
: Nessuno ha notato la forza nel raccontare la nascita dello "stile", la
: crescita del potere del Federal Bureau, la figura di J.E.Hoover ?
: Dillinger deve morire perch� il Sogno Americano riprenda il posto
: dell'Incubo della recessione, Dillinger deve morire perch� oltrepassa
: il limite del Sogno Americano: sono libero e mi prendo quello che
: voglio, quando voglio, possibilmente in velocit� e sempre brutalmente.
: Ecco, va bene amico, ma non pestar i piedi, non far troppo casino.
: Il Sogno Americano ha bisogno di esser sfuggente, deve essere furtivo,
: popolare s�, ma sempre in penombra.
Si', ok, ma non mi sembra una operazione manniana.
Dillinger e' gia' cosi' nel mito, prima di Mann.
Mann si limita, mi pare, a rappresentare una mitologia preesistente.
: Ed � la luce tenebrosa di Dillinger che Mann distilla con una sapienza
: artigianale diventata maestria assoluta.
: Caratterizzazione per sottrazione (altro che mancanza di): strepitoso
: Depp, strepitoso Bale.
Depp, strepitoso, concordo.
Bale non al massimo, ma non per demerito.
: Signori, un filmone.
: Per me, uno dei migliori lavori di Mann, e senz'altro il miglior uso
: del digitale che io abbia mai visto.
Come ho detto, impressionata radicalmente da questo digitale. Mi ha rapita.
Ma ti replico anche per piu' sotto.
Perche' non bisogna avere aspettative, da un regista? Mi sembra normale. 
Cosi' come e' normale lamentarsi se le aspettative non vengono soddisfatte.
Perche' non vengono soddisfatte? Perche' gli ultimi Collateral e Miami sono 
nettamente superiori a questo Dillinger, tutto qui.
Gira sempre da dio, mette in scena sempre da dio, i suoi attori girano al 
massimo, come sempre, alcune scene sono capolavori (le citai, come te), ma 
lo ha scritto male, N3t.
Il film non prende, manca di unitarieta', di compattezza, di racconto. Chi 
lo guarda e' costretto ad ammirare le scelte stilistiche proprio perche' il 
lato drammaturgico e' azzerato, e con esso il processo di identificazione.
susanna

 Il trionfo espressionista di Mann.
come gia' ho avuto occasione di dire. Un film elegante, con 15 minuti di
grandissimo cinema, ma sono alla fine del film, e per arrivarci assistiamo
alla fredda cronaca di una specie di documentario patinato su quelle che,
usando una frase abusata, sono delle figurine bidimensionali.
Dillinger arriva, fa quello che deve fare, passa all'azione successiva. Ne'
lui, ne' la sua nemesi, partecipano a quello che stanno facendo. E quello
che e' piu' grave, nemmeno la sua donna mette in questo un grammo di
passione, o tensione, o paura o altro sentimento. E per non dire degli
altri.
Siamo lontanissimi dal suo simmetrico "gli intoccabili". E persino dal
simpatico ritratto che fanno i Coen di baby Face in "fratello dove sei".