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Titolo: Due righe su Sullivan's Travels (I dimenticati)

Spesso quando ci si trova davanti a film che parlano di film o di cinema,
ci si trova davanti a qualcosa di interessante. E' il cosiddetto
meta-cinema, diletto di tanti critici, oggetto di antipatia per altri. In
Sullivan's Travels Sturges gioca con sé stesso e con Hollywood a diversi
livelli, ugualmente interessanti, anche se alla fine non riesce imho a
piazzare nessuna unghiata efficace e si riduce in un certo senso a un
facile "è cinema, lasciateci divertire" che lascia un po' il tempo che
trova e sa troppo di semplice. 
Gioco a diversi livelli, dicevo. Il gioco a livello formale è forse il più
divertente e riuscito. Un affermato regista, autore di successi quali Ants
in his Pants, decide di uscire dal mondo ovattato della commedia e fare un
bagno di realtà nella grande depressione americana. Parte così con pochi
spiccioli in tasca e un vestito vecchio nuovo di zecca per vivere qualche
giorno da diseredato, tra lo sbigottimento dei suoi produttori e il saggio
disappunto dei domestici. Ma la commedia, nella forma più sfrenata della
slapstick-comedy, letteralmente lo insegue. Tra pazze corse nella campagna
americana e ripetuti riconoscimenti/equivoci Sturges finisce per girare il
tipo di film che il suo personaggio non vuole più fare e di cui si ritrova
-malvolentieri- protagonista.
Ci sono nel film alcune frecciate esplicite dirette a Frank Capra che in
quegli anni andava sperimentando un tipo di commedia più vicina ai tempi
drammatici e disperati che correvano (Meet John Doe, Mr. Smith Goes to
Washington). Cogliere le contraddizioni e la -non so come dirlo-
"semplicità" di *quel* tipo di deriva paternalistico-sociale non è cosa da
poco e, per quello che ne penso, è assolutamente meritorio. 
Sturges sembra rimpiangere un'imprecisata età dell'oro della commedia in
cui Hollywood sapeva fare satira non dimenticando il suo scopo, ovvero
l'intrattenimento, ricordando esplicitamente un Lubitsch ormai dimenticato
dal pubblico ("Lubitsch chi?") e citando visibilmente la maniera dei
dialoghi dei film dei Marx (le sequenze in cui compaiono i produttori). Ma
poi, dopo tante peripezie, quello che rimane è -in sostanza- che i
poveracci si aspettano dal cinema solo qualche risata e un po' di sesso e
che quello è il mestiere del comico.

 livelli,
(cut)
Mah. Come tutte le volte che sento parlare di un film visto mezzo secolo
prima esito a intervenire perchè ho paura che i miei ricordi siano un
po' appannati. Nella fattispecie, non ricordo le frecciatine a Frank
Capra: anzi, direi proprio che questo mi era sembrato il classico flm
"alla Capra", magari con meno bonomia e più cinismo di quanto non avesse
lui, e meno eleganza e più coscienza sociale di quanto invece non avesse
Lubitsch.
Del pari, non mi sembra proprio che Sturges indulgesse più che tanto
alla commedia, intesa come slapstick. Al contrario, mi pare che ogni
tanto inclinava pericolosamente al predicatorio. 
Stiamo parlando dello stesso film?   :-)
Ciao.
cf
-- 
http://www.corradofarina.tk


Però più che Capra, populista ma anche impeccabilmente conservatore,
Sturgess prende in giro un differente tipo umano della Hollywood di allora,
cioè il regista, attore, sceneggiatore 'comunista' che per vivere deve fare
'Ants in the Pants' e nel tempo libero partecipare a manifestazioni di massa
per la Spagna democratica o per l'apertura immediata di un secondo fronte in
Europa in aiuto dell'Unione Sovietica.
Nel dopoguerra queste persone vennero perseguitate e, con poche eccezioni
(gli 'Hollyowood Ten'), collaborarono per salvare le loro piscine.
Nel periodo di loro massima influenza, poco prima e durante la guerra, non
poterono in alcun modo portare avanti alcuna politica comunista nei film (i
produttori e il Codice lo impedivano) ma contribuirono ad un clima di
patriottismo zuccheroso e moralista in cui c'era poco spazio per il genere
di satira alla Sturgess (come racconta Pauline Kael nel suo libro su Quarto
Potere).
Comunque a me fa morire un altro tocco d'epoca in quel film, cioè il
maggiordomo che mette in guardia Sullivan dall'idea di andare fra i poveri
(è pericoloso e poi a loro non piace...) in un inglese molto letterario e
poi il valletto che commenta: sa, passa molto tempo a leggere libri di
notte...
Vitaliano Caccia
Susanna's Groupie # 1
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 tanto inclinava pericolosamente al predicatorio. 
C'è una scena con il protagonista che accetta un passaggio da un ragazzino
che guida una specie di automobilina autocostruita. Il ragazzino si rivela
un asso del volante, comincia una folle corsa (visibilmente accelerata) per
i campi con il motorhome dei produttori a inseguire; dentro il motorhome la
gente fa le capriole e il cuoco continua a cercare di cucinare
rovesciandosi liquidi e farina addosso. E poi ci sono i dialoghi botta e
riposta a tre-quattro voci.
E altre cose.
Poi in effetti indulge nei predicozzi, ma la commedia (non slapstick) ha
alla fine di nuovo il sopravvento. Addirittura a un certo punto si ritrova
in un campo di lavori forzati e invoca esplicitamente (la frase è più o
meno "se mai una storia ha bisogno di un twist, ecco, ora c'è bisogno di un
twist) una svolta di sceneggiatura. Subito dopo la crea, mettendo in scena
i presupposti perché si verifichi l'agnizione di ordinanza.