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Titolo: Fotogrammi

Sono l'ultimo ad essersi accorto che in Fight Club esistono dei fotogrammi
subliminali durante il film? Me ne avevano parlato, poi sono riuscito a
verificarne uno col VR...
Conoscete altri esempi del genere nella cinematografia?
(Mi pare di ricordare di aver letto qualcosa anche sul film Psyco dello Zio
Alfred...)
Sono tutt'orecchi... ;)
Ciao e grazie...
Seth Brundle
--
: You know something Billy, what is it?
: I'm scared.
: Bullshit. You ain't afraid of no man.
: There's something out there, waiting for us... it ain't no man.

 Alfred...)
Bah, solo l'accenno alla dissolvenza sulla faccia di Norman
nell'ultimissimo fotogramma.

 nell'ultimissimo fotogramma.
Ci sono nello Psycho di Van Sant, però.
--
"Credevo di fare un film di guerra e a poco a poco il film si e' fatto da
se'. Era la giungla a girarlo, era la nostra follia che ci prendeva tutti,
era la paura".
(Francis Ford Coppola)

 Ci sono nello Psycho di Van Sant, perň.
Vero. L'aggiunta piu' superficiale, mi parve. (Tu avevi letto la mia
rece sul film?)

 rece sul film?)
No, ripostala. Sappi però che per me è meglio dell'originale.


 Conoscete altri esempi del genere nella cinematografia?
Ricordo vagamente di aver letto, a proposito di immagini subliminali, che in
La regina d'Africa di John Houston c'è un trucco cinematografico per cui
mentre i due protagonisti dialogano in scena, un ramo d'albero si secca
improvvisamente; ma non ne sono certo.
--
Giuseppe Caruso         38°00'58" Lat. N
V. Giardinetto 68       12°32'37" Long. E
91100 Trapani TP        m 10 slm
Italy                   
http://www.pietrobo.com/~caruso

 dialogano in scena, un ramo d'albero si secca improvvisamente...
Trucco cinematografico... o blooper?
Andrea
salo...@mediacomm.it

 No, ripostala. Sappi però che per me è meglio dell'originale.
Ti ho gia' letto, e ho inorridito in silenzio. Eccola.
Una delle infinite manifestazioni di quella perversione tollerata che
chiamiamo cinefilia è il Vampirismo della Prima Visione, quello che ci
porta a mostrare un film che conosciamo bene a un amico che non l'ha mai
visto: in questo modo è possibile godere di riflesso della sua verginità
di spettatore, condividerne le emozioni della prima volta; e si può
farlo -gia' conoscendo il film- dalla posizione di vantaggio di chi
queste emozioni è in grado di anticiparle, godendo quindi non solo del
loro prodursi ma anche dell'attesa che questo accada. Chi si riconosce
in queste strategie dovrebbe poter apprezzare senza scandali lo "Psycho"
rimesso in scena da Gus Van Sant, esempio più unico che raro di ricalco
cinematografico integrale: stessa sceneggiatura (con ritocchi minimali:
i 40.000 dollari rubati da Marion diventano 400.000, la verbosa
spiegazione dello psichiatra dura forse la metà dell'originale), stesse
inquadrature, stessa musica di Bernard Herrmann, appena appena
riorchestrata da Danny Elfman, e perfino stessi titoli di Saul Bass,
ricolorati in verde e adeguati ai nuovi nomi degli attori. Spacciato il
progetto alla Universal con l'esca allettante di rilanciare una
franchise già spremuta da due sequel cinematografici e due televisivi,
Van Sant si infischia allegramente dei gusti del pubblico che non
conosce l'originale -l'unico che avrebbe potuto assicurare al remake un
successo commerciale- e punta senza esitazioni sugli appassionati del
classico di Hitchcock, cercando di metterli in grado di riascoltare una
storia che conoscono a menadito. Sul piatto, per il buon peso e il
divertimento di chi si è studiato i trattati sulla lavorazione
dell'originale, sono aggiunti alcuni elementi a cui Hitch aveva dovuto
rinunciare per motivi di censura (l'inquadratura dall'alto sul cadavere
della prima vittima, una battuta per l'epoca salace su Las Vegas) o
realizzare accontentandosi di una tecnologia ancora inadeguata (il
carrello volante che all'inizio penetra nella finestra, e quello che
dall'occhio della prima vittima arriva a un'immagine di casa Bates
inquadrata dalla finestra). Ripercorrere nella nuova versione tutte le
tappe cruciali della trama -l'omicidio della doccia, quello sulla scala,
l'incontro finale con mamma Bates- non può naturalmente restituire
l'emozione della Prima Visione, ma sarebbe ingeneroso non riconoscere
che l'operazione riesce spesso quantomeno nell'intento di annullare la
desemantizzazione dell'originale: pur riprodotti quasi inquadratura per
inquadratura (sotto la doccia sembra tutto più veloce di quel che ci si
ricordava, ma bisognerà controllare confrontando le cassette) i delitti
impressionano a livello emotivo, recuperando un effetto shock che le
visioni ripetute dell'incomparabile modello hanno alla fine sostituito
coll'ammirazione stupefatta dello stile e della tecnica hitchcockiana.
Di suo, Van Sant ci mette un paio di discutibili flash mentali delle
vittime e un certo gusto nell'inquadrare il didietro del protagonista:
ma altrimenti il film è tutto al servizio di uno spettatore disposto per
una volta ad essere il vampiro di se stesso. E offre abbastanza spunti
sul concetto di remake e di sequel, e sulla natura stessa della
narrazione cinematografica, da poter andare avanti a discutere per altri
quarant'anni.

 Ti ho gia' letto, e ho inorridito in silenzio.
Ho inorridito?????
--
aria nuova in cucina, si trulla di brutto

 Ho inorridito?????
Non ne esco dicendo che era una metaespressione, vero?

 Non ne esco dicendo che era una metaespressione, vero?
Se ne esce, se ne esce
E' che mi faceva un po' ridere trovare questa espressione immediatamente
dopo aver aperto due tuoi post dove correggevi altri per gli errori commessi
:-)


 :-)
Far ridere qualcuno e' uno dei miei fini principali.

 Praticamente siamo vicini di casa!
Stessa latitudine di Atene e stessa longitudine di Roma? o viceversa? In
questo NG, un paio di messaggi da persone di queste parti li ho letti , ma
credo di essere l'unico a indicare la propria posizione, (invece l'uso di
nickname è predominante)
--
Giuseppe Caruso         38°00'58" Lat. N
V. Giardinetto 68       12°32'37" Long. E
91100 Trapani TP        m 10 slm
Italy                   
http://www.pietrobo.com/~caruso