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Titolo: Un ultima parola su tutti quegli omicidi

Un grande critico letterario, Northrop Frye, faceva notare negli anni 50 che
se il pubblico davvero considerasse l'omicidio una realistica minaccia al
suo benessere non ne avrebbe fatto l'elemento portante del suo genere
d'intrattenimento preferito.
C'è un rapporto inversamente proporzionale fra la scarsità di morti violente
nelle nostre vite e la loro onnipresenza nei vari generi d'intrattenimento -
film, romanzi, fumetti, tivù... Nel corso delle nostre vite abbiamo visto
migliaia e migliaia di persone uccise, a volte veramente, più spesso per
finta, e pochissimi cadavari dal vivo, quasi sempre in ospedali e camere
mortuarie, cioè in un contesto pochissimo glamour.
La preminenza dell'omicidio in letteratura è recente.
Per secoli ci sono state raccontate storie violente - conflitti, guerre,
avventure, tragedie - ma solo a partire dal Settecento è nata una specifica
forma d'intrattenimento basata sul crimine e l'omicidio e solo quando questo
cominciava seriamente a declinare quantitativamente.
Nel Settecento in Inghilterra erano popolarissime le storie vere di crimini
spettacolari e le impiccagioni erano uno spettacolo di massa con una sua
specifica industria di incisioni e ballate e teatro. Dall'Italia
dell'Ottocento ci rimangono centinaia di ballate in versi sui fatti di
cronaca più efferati (spesso da cantare 'sull'aria' di un qualche brano
musicale famoso) in volantini colorati e mal stampati.
Nella prima metà dell'Ottocento nasce una letteratura popolare sul tema
della Vendetta ('Il conte di Montecristo', per citare il nome più noto, ma
sono centinaia di romanzi in tutto l'Occidente) che si accompagna al
nascente socialismo ed in cui si narra di crimini immaginari e clamorosi.
Alla fine dell'Ottocento, in Inghilterra, Arthur Conan Doyle da
ufficialmente il via al genere che noi chiamiamo 'giallo' quando intuisce il
ruolo fondamentale non tanto del mistero, che c'era già, quanto dell'indizio
da scoprire e studiare con i metodi della scienza e della logica.
Da allora una marcia trionfale che non accenna ad arrestarsi. Le librerie
sono invase da gialli di tutti i generi mentre quello che pareva il genere
tipico del XX secolo, la fantascienza, languisce in un angolo, sorpassato
anche dalle meccaniche distrazioni della fantasy.
E gli omicidi continuano a calare...
Del resto, anche il sottogenere (soprattutto televisivo) delle storie di
medicina è stato reso possibile solo dagli immensi progressi della scienza
medica che ha eliminato o neutralizzato molte delle più antiche e mortali
malattie.
Ai giorni nostri poi è nato il sottogenere del serial killer che è
rapidamente arrivato a proporci assassini seriali affascinanti come Hannibal
Lecter e Dexter o a paragonare seriamente Charles Manson a Hitler, con gran
soddisfazione del primo...
Anni fa un serial killer concentrò in pochissimo tempo e senza un filo
apparente una bella quantità di omicidi in Liguria, provocando per alcuni
giorni un palpabile senso di panico fra i cittadini - per un attimo
l'intrattenimento non intratteneva più - ma la cosa durò poco e malgrado ci
abbiano fatto uno sceneggiato tivù l'assassino si rivelò non abbastanza
fotogenico e demoniaco...
Vitaliano Caccia
Susanna's Groupie # 1
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 anche dalle meccaniche distrazioni della fantasy.
Io pero' farei una distinzione. C'e' stato un periodo in cui il giallo
classico, quello della "quest" razionale e scientifica con cui
l'investigatore veniva a capo di un enigmatico omicidio raccogliendo
indizi e compiendo deduzioni e induzioni, ha avuto il suo declino, per
lasciar spazio a storie che facevano maggiormente leva sul macabro,
sulla descrizione della violenza e soprattutto sulla resa di un mondo
pervaso dal disordine morale, e in cui non era piu' importante
giungere allo scioglimento dei nodi, quanto descrivere appunto questa
condizione di caos e di degrado.
Penso alla narrativa hard-boiled, ai noir cinematografici, anche agli
horror, perche' no, o se non altro ai serial killer movies. La figura
dell'irreprensibile e razionalissimo detective lascia il posto a
poliziotti corrotti, investigatori privati disincantati e senza
scrupoli, oppure scompare del tutto.
Non c'entra nulla ma viene in mente "La promessa" di Durrenmatt, che
lessi solo qualche anno fa, per "prepararmi" alla visione dell'omonima
trasposizione Sean Penn. Il libro e' sottotitolato "Requiem per il
romanzo giallo", ed espone programmaticamente questa tesi. Mi ricordo
che pensai "bello, ma l'idea e' datata, da mo' che il giallo classico
e' morto, e ha lasciato il posto al noir (inteso in senso molto
lato)". Naturalmente ero io che ero in ritardo rispetto a Durrenmatt,
ma vabbe'...
Ora mi sembra di scorgere una nuova inversione di tendenza,
soprattutto nei serial americani i cui produttori, pur non disdegnando
di andare a sfrucugliare con gusto in temi e situazioni dalle quali un
tempo si sarebbero tenuti puritanamente alla larga - e pur continuando
a battere i sentieri del soprannaturale, del paranormale e
dell'irrazionale - pare abbiano ripreso a rinvigorire anche il vecchio
filone dell'indagine poliziesca classica, e di qui tutto un fiorire di
polizie scientifiche, matematici che risolvono casi con i numeri,
profilers di "menti criminali" che ricostruiscono la mentalita' di
serial killer con metodi assolutamente razionali ecc. (senza
dimenticare House che e', evidentemente, a tutti gli effetti, uno
Sherlock Holmes dei nostri tempi).
Fine del compito.
--
Joe

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Più che possibile, visto che è una normale dinamica dei generi di doversi
evolvere in forma auto-riflessiva in continua polemica con se stessi. La
stessa cosa - in questo caso, delitto e castigo - deve essere presentata
ogni volta un po' differente. Phil Marlowe era più 'realistico' di Hercule
Poirot ma letti oggi i romanzi di Chandler sono mitologici almeno quanto
quelli della Christie. Il tono hard-boiled è durato a lungo secondo me è
durato fino a che non sono rinati i gialli giudiziari, alla Grisham-Turow,
incredibilmente dettagliati e 'realistici' sulle minuzie del sistema
giudiziario americano.
Da dire che poi oggi il giallo ha questa tipica caratteristica del
post-moderno, cioè che tutti gli stili convivono e si affiancano sul
mercato. Per dire, uno come Camilleri si richiama esplicitamente ad una
tradizione classica, non foss'altro per la brevità, incrociata con gli
pseudo-gialli 'seri' come quelli di Sciascia e, appunto, Durrematt - poco
hard-boiled, zero splatter. Poi filoni spuri come il giallo storico (in un
altra epoca) o esotico (in un paese diverso dal nostro: lo sai quanti gialli
stranieri ambientati in Italia con presonaggi italiani ci sono?) che
permettono di riciclare trame già usate...
Ma il mio punto rimane, più delitti immaginari si pubblicano e filmano, meno
delitti reali si commmettono...


 delitti reali si commmettono...
non posso non far notare che il rapporto causa/effetto e' eventualmente
ribaltato.
Se tutto intorno a noi la gente morisse a mucchi, l'interesse per
racconti dove la gente muore sarebbe nullo.
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV:  Gracie - The Dark Knight - Wackness - Felon - Meet Dave - The
Chronicles of Narnia: Prince Caspian - Mamma mia - The deaths of Ian
Stone - The Comebacks - The Flock - Starship Troopers 3 - Hellboy 2 -
Mutant Chronicles - Just friends - Prom Night - Young People Fucking - 12
- Teeth 
www.iaciners.org


Che è esattamente quello che dico nelle prime tre righe del mio post
iniziale.


 iniziale.
Quindi non hai scritto tu :
" Ma il mio punto rimane, più delitti immaginari si pubblicano e filmano,
 meno delitti reali si commmettono..."
Oppure eri posseduto?
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV:  Homo Erectus - Gracie - The Dark Knight - Wackness - Felon - Meet



E se lo dici tu chi sono io per contraddirti?
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 E se lo dici tu chi sono io per contraddirti?
sarebbe stata piu' gradita una risposta nel merito.
E' inutile che mi citi le tre righe iniziali, se poi quella e' la
conclusione del tuo discorso, io su quella replico.
Se non sei d'accordo con te stesso, rileggiti prima di postare.



Non essere ridicolo.
Il senso del mio discorso in questo post e in quelli dei giorni scorsi è
chiaro.
Se tu decidi (e sei tu che lo decidi) che una certa frase tolta dal contesto
vuole dire tutt'altro, basandoti sul dubbio principio che la virgola
rappresenti una relazione causale, beh, fatti tuoi: non mi riguarda.


 rappresenti una relazione causale, beh, fatti tuoi: non mi riguarda.
Ok, sei posseduto.



Per te sono posseduto, per il tuo amico De Angeli sono un ossessionato...
Già: stessa razza, stessa etnia, stesso reddito, stessa mentalità...


 stessa mentalità...
psss, lui e' berlusconiano al midollo.
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV:  Black House - Homo Erectus - Gracie - The Dark Knight - Wackness -


Per te sono posseduto, per il tuo amico De Angeli sono un ossessionato...
Decisamente. Non passa post che tu non ti lamenti dell'atteggiamento
iacinico e di quanto, oggi, la cosa non ti faccia piu' ne' caldo ne'
freddo.
Si vede.
 
Ciao
Nicola
--
"Striving for mediocrity in a world of excellence."

 Si vede.
Ora ti dirą: "e se lo dici tu chi sono io per contraddirti?"
