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Titolo: Il ladro di orchidee, di Spike Jonze (contiene spoiler)

Il Ladro di Orchidee è un romanzo di Susan Orlean (malgrado il nome una
giornalista del New Yorker realmente esistente e pure bella) che narra di
John La Roche, un fanatico di orchidee della Florida, un uomo rozzo ma
ispirato che affascina la giornalista newyorkese. E' un romanzo di atmosfere
ed analisi dei sentimenti, dei desideri e del fallimento. Insomma, non
filmabile.
Charles Kaufmann, dopo il successo di Essere John Malkovich, tenta di
adattare per lo schermo il romanzo e sviluppa immediatamente un terrificante
blocco dello scrittore (una parte del film particolarmente penosa per me,
che ho impiegato 6 mesi a scrivere un istant-book che avrebbe dovuto
prendermi 3 settimane). Alla fine, Kaufmann decide di inserirsi come
personaggio nella trama ed Il Ladro di Orchidee diventa un film
sull'impossibilità di trarre un film dal romanzo Il Ladro di Orchidee.
Un critico americano disse che Otto e mezzo di Fellini aveva avuto una
pessima influenza su molti registi, facendo loro credere che l'impossibilità
di fare un film fosse un soggetto interessante e drammatico. Nel cinema -
come in letteratura - questi esperimenti sono accettabili solo in un
contesto comico. O nel musical: la gran parte dei musical classici avevano
come trama la propria messa in scena. ILDO, per fortuna, è proprio
divertente, pur sollevando un gran numero di temi interessanti.
Nel film a Charles Kaufmann si affianca un gemello, Donald. Dove Charles è
tormentato, insicuro e sessualmente frustrato, Donald è estroverso e vitale.
Inoltre, seguendo i corsi di sceneggiatura di Robert McKee (altro
personaggio realmente esistente), produce immediatamente una sceneggiatura
di successo su un serial killer con una doppia personalità.
Quando Charles gli fa notare le impossibilità della trama (lo stesso
personaggio non può essere contemporaneamente un ostaggio del serial killer
e l'investigatore che gli da la caccia) gli risponde che per questo ci sono
gli effetti speciali. Fra l'altro, in questo film Nicolas Cage se la cava
benissimo a interpretare i due gemelli che possono rimanere in scena insieme
senza la minima forzatura visiva.
Alla fine, Charles è costretto a chiedere aiuto a Donald: l'intervento di
quest'ultimo, armato dei principi di McKee, fa si che il finale sia un
tripudio di clichè narrativi scontatissimi - la Holliwood che Charles cerca
di combattere e che Donald e McKee identificano con il mondo reale. Si
finisce per aspettarsi un finale alla Fight Club e magari c'è pure ma non lo
sappiamo.
Se questo film ha un tema, sono i limiti del cinema nel rappresentare una
buona parte dell'esperienza umana. Secondo i parametri hollywoodiani, Il
Ladro di Orchidee, non filmabile senza tradirne lo spirito, è un brutto
libro, snob ed autoindulgente. Ma ovviamente non è così, a meno di non
considerare le strutture narrative hollywoodiane come un perfetto
rispecchiamento della vita. Da dire che, con ogni probabilità, il libro
della Orlean sarebbe davvero noioso se trasposto in immagini, magari da un
regista non-hollywoodiano. Ma questo non lo rende meno vero o meno bello:
semplicemente segna i confini dell'esperienza cinematografica. C'è un mondo
fuori dall'inquadratura e, parafrasando Hazlitt, chi conosce solo i film
finisce per non conoscere nemmeno i film.
Cage, che generalmente non sopporto, è ottimo, come pure la Streep.
Complimenti a Chris Cooper come John La Roche, improbabilmente affascinante.
Il regista Curtis Hanson ha una piccola parte come marito della Streep.
Cameo anche per Malkovich, John Cusack e Christine Keener - e Charles
Darwin. Splendida la sequenza che rifa la storia di Los Angeles dalla
formazione della Terra alla nascita di Kaufmann.
Termino facendo notare che questo film mi ha ricordato tantissimo il vecchio
racconto di Woody Allen 'The Kugelmass Episode', in cui il protagonista
riesce ad entrare in Madame Bovary ed a sconvolgerne la storia.
Moritz Benedikt
'Nel cinema, un pubblico di lillipuziani vede, nel buio, storie di giganti;
in tivù, un pubblico di Gulliver vede, a luci accese, storie di nani' -
Renzo Renzi

 riesce ad entrare in Madame Bovary ed a sconvolgerne la storia.
bellissimo racconto è in effeti collaterali mi sembra!
-- 
Francesco Rosano 
frances...@iaciners.org
www.iaciners.org


E non solo - Cage/Kaufmann č una ovvia versione aggiornata e appesantita
dell'Allen piů classico.
Moritz Benedikt
'Nel cinema, un pubblico di lillipuziani vede, nel buio, storie di giganti;
in tivů, un pubblico di Gulliver vede, a luci accese, storie di nani' -
Renzo Renzi

 una giornalista del New Yorker realmente esistente e pure bella) che
[...]
Mi č piaciuto molto il tuo post... solo non citi per nulla gli ultimi dieci 
minuti del film, quando il film diventa d'improvviso un action movie di 
serie B, riuscendo a distruggere tutto quello che era riuscito a costruire 
fino a lě... 
-- 
...ready to sign the pink mountain
feeling the freedom inside me...
http://lermocolle.splinder.it

 fino a lě...
Fatto volutamente e riuscito molto bene.
Infatti, lo stesso Kaufman aveva detto, prima, che non avrebbe scritto
un film in cui fossero stati inseguimenti in auto, sparatorie e storie
di droga come nei film hollywoodiani. Appena uno di questi elementi
veniva poi mostrato (in modo plateale, per giunta), mi veniva da
sorridere, perche' era uno splendido modo per il regista di divertirsi
insieme al pubblico.
Bye,
	Red
-- 
"30 orizzontale, 2 lettere: lo e' la domenica
di Rai 1."
"Opel."
"Eh?"
"Il 30 orizzontale e': costruisce l'Astra. Ed 
e' di 4 lettere."
"Tu bari."