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Titolo: La meglio gioventù

A conclusione delle 4 parti non si può che esprimere un giudizio positivo:
lmg è senz'altro un buon prodotto e lo è principalmente perchè non pretende
di essere nulla di diverso da quello che è, un'intelligente fiction
televisiva.
Del resto quello che si è sovente rimproverato al giordana regista
cinematografico, e cioè la derivazione televisiva del suo approccio alla
messa in scena e alla direzione degli attori, può essere tranquillamente
ribaltato e trasformato in motivo di elogio per il giordana autore per la
televisione: lmg alla fine risulta di ben altra classe e di ben altro
spessore rispetto alla media delle produzioni raiset trasmesse sul piccolo
schermo negli ultimi anni...e questo soprattutto perchè g. ha saputo
adattare con grande perspicacia le potenzialità del linguaggio
cinematografico al medium televisivo, riuscendo nella meritoria impresa di
risollevare il genere "film per la tv" dalla piattezza standardizzata cui
sembrava condannato dall'assurda riproposizione "acchiappashare" di soggetti
stereotipati, regolarmente incentrati sulla biografia di personaggi
eccezionali della storia o della liturgia (eroi, papi, santi ecc.).
E certo ovviamente gran parte dell'interesse suscitato da lmg si deve
all'argomento prescelto da g. per il suo film, una scelta sicuramente
ambiziosa (raccontare la parabola di un'epoca, un paese, una generazione
nell'arco di 35 anni attraverso l'intrecciarsi di microstorie individuali) e
perciò stesso rischiosa (inevitabilmente ci sarà chi accuserà il film di
essere di volta in volta troppo di parte o troppo neutrale, troppo
didascalico e prolisso o troppo ellittico, troppo enfatico e melodrammatico
o troppo dimesso e "quotidiano" e così via).
Il film invece funziona bene, anche perchè g. pare perfettamente consapevole
che se l'oggetto del racconto è la Storia, questa non può che trasparire
riverberandosi nelle singole storie degli individui che di quella "S
maiuscola" sono attori e vittime al contempo. Resterebbe quindi deluso chi
da lmg si aspettasse una ricostruzione minuziosa degli eventi, con tanto di
eziologia e interpretazioni sociologiche esplicitate...la Storia rimane
sullo sfondo, procede per salti, e di tanto in tanto quasi casualmente
irrompe sul proscenio del set ma quasi sempre tramite il filtro dei media
(giornali, radio, tv): il soggetto, sembra dirci g., non è mai protagonista
della Storia, può esserne soltanto il passivo recettore.
In questo senso, quindi, non ci possono essere "vincitori" nell'universo
narrativo di lmg, l'affresco generazionale tratteggiato da g. non può che
chiudersi con un bilancio decisamente fallimentare. L'autore dimostra molto
coraggio nel non nascondere la sua simpatia (pasoliniana, se vogliamo) nei
confronti dei veri "sconfitti" di quella generazione: Matteo e Giulia sono
senza dubbio i personaggi più complessi e problematici (e quindi più
stimolanti) del film, sono coloro che seppur su versanti opposti hanno
saputo portare fino alle estreme conseguenze la loro incapacità di adattarsi
alla deriva "borghese" responsabile del "genocidio culturale" di un intero
popolo e la cui autenticità deve necessariamente trovare sbocco in una
scelta incompromissoria, ancorchè nichilista e autodistruttiva; il suicidio
di Matteo (per inciso, una sequenza di straordinaria efficacia che non può
non riportare alla memoria l'altro celebre "salto nel vuoto" del cinema
italiano, nel finale di Io la conoscevo bene...) e la cattura di Giulia
sanciscono una brusca cesura nella narrazione: il conflitto è stato sedato,
marginalizzato o normalizzato, l'omologazione d'ora in poi può procedere
senza ostacoli.
E difatti la rappresentazione che lmg ci offre degli "altri" esponenti di
quella generazione e della loro involuzione da contestatori incendiari a
ingranaggi del sistema è davvero impietosa. Per certi aspetti il '68 ha
vinto, ci dice g., (e infatti giustamente l'autore si sofferma su quella che
sicuramente fu una delle conquiste più importanti di quella temperie
culturale e ideologica, lo sviluppo della nuova psichiatria e la fine dei
manicomi-lager), ma questa vittoria è stata conseguita a carissimo prezzo:
quelli che volevano cambiare il mondo sono diventati classe dirigente, senza
mutare nulla del sistema che volevano abbattere, anzi confacendosi
perfettamente ad esso e trasformandosi quindi in una nuova borghesia delle
professioni e degli affari, benpensante e moderatamente progressista,
totalmente ripiegata su se stessa e sul proprio "privato" e naturalmente
ossequiosa delle istituzioni; in questo senso, perciò, anche l'ultima parte
che molti hanno trovato troppo mielosa e buonista è assolutamente coerente
con i presupposti narrativi: la metamorfosi del rivoluzionario in quadro
dell'establishment non poteva che essere rappresentata con le modalità
espressive di quella tipologia di fiction, la soap opera, che inaugurò la
controrivoluzione televisiva nei primi anni del riflusso...
In conclusione, un'opera tutt'altro che banale, retorica e adagiata su
facili schematismi, con un cast notevole (difficile menzionare qualcuno in
particolare...grandissimo boni nel suo alternarsi di furia e dolcezza,
ottimo lo cascio che oltre tutto somiglia pure a dustin hoffmann, memorabile
lo sguardo di adriana asti...) e la confortante consolazione nel vedere
finalmente la rai che riesce a sfornare una produzione di qualità...
-- 
"Il film amato, come la persona amata, è il vostro inconscio oggettivato che
vi guarda mentre si lascia guardare"
Marcello Walter Bruno

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 televisiva.
condivido; certo che rivederlo nel suo ambiente naturale, in quattro
sere e con le pause, ti svela nella loro brutalità quelle che in sala
erano sembrate pecche di minor momento, piccoli cedimenti allo
strappacuore: insopportabile il fantasma di matteo che abbraccia
fratello e madre di suo figlio; improbabile pacificazione giulia-figlia;
orrenda la scena della lettera letta dal bambino malato; giorgia è pure
intelligente, una rain woman lucana? tutti si trovano dappertutto per
caso, ih che bello, magari fosse così come saremmo felici! pretendo
anche un amante-muratore-siculo per la vecchia adriana, che la
accompagnerebbe fumando verso il cimitero marino...
con tutto che m'è piaciuto, appunto per quello che è e vuole essere.
a.