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Titolo: [delirio] SS sui Transformers!

Questa mi era sfuggita!
E' incredibile come le stesse cose possano essere cacca per qualcuno e 
cioccolata per altri. Non si tratta (più) di vederle o di non vederle. No, 
si tratta di piegarle al film che si è (non visto ma) voluto vedere.
"Michael Bay, o della Sintesi. Forse è questo che disturba, ai detrattori 
dell'opera di questo strepitoso regista: il fatto che Cento Anni e passa di 
Cinema abbiano figliato Michael Bay. In questo miracoloso Transformers (e 
nessun altro aggettivo ci pare più adatto al film), Bay riesce nell'impresa 
di sintetizzare anche in un'unica sequenza visioni che provengono 
direttamente da Spielberg, da James Cameron, da John Carpenter (Christine ma 
anche La Cosa), dai Gremlins, da Ivan Reitman, dal Dottor Stranamore, da Sam 
Raimi. Già il geniale Pearl Harbour si rivelava paradossalmente un estremo 
film di sintesi; e Bad Boys 2, vero capolavoro teorico di Michael Bay, si 
trasformava in un   essenziale trattatello sull'estetica-Bruckheimer, con 
quell'utilizzo puramente strumentale di automobili da sfasciare, cadaveri da 
investire, Cuba da demolire. E oggi, davanti ad una foto in cui vediamo 
Michael Bay probabilmente spiegare come girare una sequenza di Transformers 
nel nulla di quella che sembra una pista d'atterraggio, in un set che verrà 
per intero innalzato in postproduzione al computer, ci viene da parafrasare 
la domanda delle domande, quella che nel bellissimo Sunshine di Danny Boyle 
lascia senza risposta il Capitano Kaneda, che finalmente nello spazio 
profondo si ritrova con gli occhi immersi nella Luce del Sole: "Michael Bay, 
che cosa vedi?". Vede, anche stavolta come almeno da Armageddon, un cinema 
fatto di eroi, eroi che come un sol uomo avanzano verso lo schermo, epici, 
fieri e compatti come i personaggi della storica tela "Il quarto Stato" 
(1901) di Pellizza da Volpedo, per poi scomparire ai lati dell'obiettivo - 
da questo punto di vista, il finale di The Island viene dritto dritto da L'uscita 
degli operai dalla Fabbrica Lumiére: è un cinema-fabbrica, anche abbastanza 
evidentemente, quello di Michael Bay - lamiere, tubi, ferro, metallo. L'asteroide 
di amianto e carbone di Armageddon come i cunicoli di Alcatraz in The Rock 
come i sotterranei di Steve Buscemi in The Island - e finalmente in questo 
nuovo film, rinunciando finanche a qualcuna delle sue stilizzazioni formali, 
Bay supera la tangibilissima pesantezza materica del suo cinema precedente a 
favore di una raggiunta leggerezza di elementi in volo, in trasformazione, 
in azione (sarà stato il passaggio da Bruckheimer a Spielberg?), che lo 
accomuna senza alcun dubbio al Renny Harlin dell'insuperabile Driven. La 
lotta senza esclusione di colpi tra gli Autobot di Optimus Prime e i 
Decepticons di Megatron per la sopravvivenza delle specie Transformers e 
umana, in cui finisce implicato il giovane e formidabile Shia LaBeouf (Dito 
Montiel adolescente nella Guida per riconoscere i tuoi santi), è combattuta 
da questi robot giganteschi che si appendono ai ponti, si nascondono tra gli 
alberi, saltano sui tetti dei palazzi, scherzano con gli uomini e con i 
cani. Ma soprattutto, sono loro a creare il Cinema, la visione: Bumblebee 
trasformato-celato nella scassata Camaro gialla che il padre regala al 
personaggio di LaBeouf, il teenager Sam, seleziona in autoradio la colonna 
sonora adatta per aiutarlo a conquistare la bella Mikaela (Megan Fox), di 
cui s'è innamorato, e a cui ha offerto un passaggio. E Optimus proietta nell'aria 
dai suoi occhi il flashback con cui racconta e mette-in-scena il passato 
sanguinoso della specie dei Transformers. Gli è molto vicina una bellissima 
sequenza in cui l'occhio del regista riesce a far passare per miracolo 
attraverso lo schermo lo sguardo del Capitano Lennox in missione in Qatar 
(Josh Duhamel, ultimamente nelle sale anche con Turistas di Stockwell) fino 
a fargli raggiungere l'appartamento in cui moglie e bimbo appena nato lo 
guardano via webcam (con un montaggio che probabilmente, gioiosamente, e 
fortunatamente, contravviene a tutte le convenzioni scolastiche più 
elementari). Con il suo Transformers Michael Bay dimostra allora che, 
nonostante il video, il digitale, il virtuale, gli effetti speciali, il 
computer e Second Life, il controcampo è ancora possibile. Ed è più Umano 
che mai."
Insomma, bella recensione... se non riguardasse Transformers! No, dico, 
Transformers! (E Driven, e Pearl Harbour e Bad Boys 2...)
Sergio Sozzo
Sentieri Selvaggi
28-06-2007
R. 

 "Michael Bay, che cosa vedi?".
Ma vedesse pure d'annassene affanculo.


Massì, "delirio" mi sembra la definizione più azzeccata di una tale 
minchiata.
A meno che non sia questa un'altra meta-recensione, come quella che ho letto 
gustosamente sull'ultimo Dario Argento = grande opera comica 
(it.arti.cinema.recensioni del 13/11/2007, 
ferdinando...@gmail.com
 
http://www.kinemazone.com/
).
Nel qual caso apprezzerei il paradosso ed i sottili temi sottintesi. 

Nel qual caso apprezzerei il paradosso ed i sottili temi sottintesi. 
Questa e' una cosa che ho sempre trovato interessante: l'articolo e'
quello che e', e lo troviamo bello o meno a seconda del significato
che gli vogliamo dare. Come ad esempio "Starship Troopers" (il film),
se lo si vede come un film "fascista" non piace (in genere), se vi si
coglie l'ironia di fondo invece lo si considera un piccolo capolavoro.
Eppure il film e' sempre lo stesso...
 
Ciao
Nicola
A philosopher once asked, "Are we human because we gaze at the stars, or do we gaze at them because we are human?"
Pointless, really... "Do the stars gaze back?" Now, *that's* a question.
--
"Striving for mediocrity in a world of excellence."

 Insomma, bella recensione...
Quello che rende la rece inutile e' l'assoluto riferimento a parti del film
che non sia generico.
Sostituisci Transofrms con un altro film e la rece continua a funzionare...
e' un esercizio.

 di Cinema abbiano figliato Michael Bay. In questo miracoloso Transformers
da qui in poi mi son dovuto fermare 

 di Cinema abbiano figliato Michael Bay.
Ma che cazzo de lingua sarebbe?