Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: [FILMinTV] dal 5 all'11 maggio

Il gioiello della settimana è venerdì notte: "Lettera da una
sconosciuta" di Max Ophüls (1948) con Joan Fontaine e Louis Jourdan
(sniff)
DOMENICA 5
ore 16.30 rete4
L'ispettore Martin ha teso la trappola - S.Rosenberg (110')
-
ore 23.00 rete4
Psycho - G.Van Sant (103')
-
ore 24.00 la7
La noia - C.Kahn (120')
-
ore 1.05 rai3
fuori orario presenta: "Sogni (americani) al lavoro"
Ed Wood - T.Burton (127')
ore 3.10 Mr.Smith va a Washington - F.Capra (130')
-
ore 3.50 rete4
Niente di grave: suo marito è incinto - J.Demy (90')
LUNEDI' 6
ore 23.55 rai3
Clockwatchers - J.Sprecher (96')
MARTEDI' 7
ore 20.55 rai2
Lake Placid - S.Miner (105')
-
ore 21.00 rete4
Un mondo perfetto - C.Eastwood (138')
-
ore 21.30 la7
Rischiose abitudini - S.Frears (104')
-
ore 23.40 italia1
Belle al bar - A.Benvenuti (110')
-
ore 1.55 rete4
Sbatti il mostro in prima pagina - M.Bellocchio (93')
MERCOLEDI' 8
ore 15.45 rete4
La spia di mezzanotte - F.Tashlin (110')
-
ore 0.35 rete4
Amantes - V.Aranda (107')
GIOVEDI' 9
ore 20.50 rai3
Will Hunting - G.Van Sant (100')
-
ore 21.30 la7
Mississipi burning - A.Parker (123')
-
ore 23.15 rete4
Saigon - C.Crowe (102')
-
ore 1.45 rete4
Misterioso omicidio a Manhattan - W.Allen (105')
-
ore 3.25 rete4
Poirot e il caso Amanda - F.Tashlin (90')
VENERDI' 10
ore 15.45 rete4
Mogambo - J.Ford (116')
-
ore 23.30 rete4
Apri gli occhi - A.Amenabar (117')
-
ore 1.10 rai3
fuori orario presenta: 
Love letters - S.Donen (86')
ore 2.35 Lettera da una sconosciuta - M.Ophüls (89')
ore 4.05 Il ritratto di Jennie - W.Dieterle (86')
-
ore 2.00 rai1
Buffalo '66 - V.Gallo (112')
-
ore 3.10 italia1
Il figlio di Bakunin - G.Cabiddu (96')
SABATO 11
ore 24.00 rai2
Il vizietto - E.Molinaro (103')
-
ore 0.40 rai1
Un americano tranquillo - J.L.Mankiewicz (122')
-
ore 0.55 rai3
fuori orario presenta:
Lo sposalizio di Dio -J.C.Monteiro (150') V.O.S.
ore 3.25 Partita di piacere - C.Chabrol (97')
ore 4.55 L'uomo che amava le donne - F.Truffaut (120')
-
ore 1.10 italia1
Maratona "I grandi campioni dello sport"
True Blue sfida sul Tamigi - F.Fairfax (98')
ore 3.05 The Babe la leggenda - A.Hiller (115')
ore4.50 Il ritorno del campione - S.Wood (106')
-
ore2.30 rai1
I racconti di Canterbury - P.P.Pasolini (115')
-- 
Bruna
(etc.)

 ha scritto nel messaggio
: ore 21.00 rete4
: Un mondo perfetto - C.Eastwood (138')
Dovrebbe vederlo M. Mann.
: ore 21.30 la7
: Rischiose abitudini - S.Frears (104')
Il noir del decennio.
susanna

 Apri gli occhi - A.Amenabar (117')
Da vedere?

 Il noir del decennio.
pda
-- 
Bruna
(etc.)

 ore 4.55 L'uomo che amava le donne - F.Truffaut (120')
Il miglior Truffaut che io abbia visto.
-- 
ah, si ela soubesse que quando ela passa
o mundo sorrindo se enche de graca.

 Psycho - G.Van Sant (103')
Pattumiera da evitare come la peste; noleggiarsi invece
l'originale, in lingua originale.
Il mio messaggio è finito, andate in pace (rendiamo grazie
a Tha Anonymous).

 (sniff)
Uno di quei film per i quali vale la pena di piangere senza ritegno.
...posso chiederti dove trovi le informazioni precise sugli orari dei
film in FuoriOrario? di solito sono cosi` variabili...
-- 
 D I E G O   C U O G H I
 
www.diegocuoghi.it

 anche Kaplan, per intero
Vedo che tu con le battute stai ferma al 1999. Complimenti per l'evoluzione
intellettuale.
--
"I nostri giovani autori preferiscono la commedia, è facile! Mentre un film
fantastico richiede molta volontà e grande forza d'animo". (Dario Argento)

 Dovrebbe vederlo M. Mann.
E tu dovresti impararti a memoria Strade Violente, a digiuno sui ceci,
invece di rimpinzarti il cervello con queste cazzate.


 invece di rimpinzarti il cervello con queste cazzate.
No, perche'! Un mondo perfetto è un gran bel film, il fatto è che non 
c'entra una fava con Mann. Il film di Eastwood è il ritratto 
dell'america d'un tempo, nel '63 a pochi giorni dall'arrivo a Dallas 
di Kennedy, si svolge quasi in campagna, tende al metaforico, è 
ampiamente simbolizzato (i fantasmi/l'innocenza etc): mai visto un 
film di Mann che ci si avvicini.
salutiamo

 "Le plaisir".
E La Tendre Ennemie ( La nostra compagna)? dove la mettiamo? e Madame 
de..? e La Signora di Tutti? Ophuls ( non con la ü, please) non si 
puo' classificare. Meraviglia tutta quanta.
-- 
115. Le punte del tuo seno come petali di papavero
VH

 puo' classificare. Meraviglia tutta quanta.
concordo.
-- 
e guarirai da ogni malinconia
perche' sei un essere speciale
ed io avro` cura di te.

 Il miglior Truffaut che io abbia visto.
Idem.


 l'originale, in lingua originale.
E' meglio questo, altrochč.
--
"I nostri giovani autori preferiscono la commedia, č facile! Mentre un film
fantastico richiede molta volontŕ e grande forza d'animo". (Dario Argento)

 > puo' classificare. Meraviglia tutta quanta.
Anch'io sono d'accordo. E aspetto con ansia "Lettera da una sconosciuta"
perchč ne feci una registrazione pessima, anni fa.
Di recente ho rivisto in cassetta "La Ronde" e ho notato che Kubrick
deve averlo avuto ben presente mentre girava "Eyes Wide Shut" (piů lo
guardo piů lo amo), e non solo perchč entrambi sono tratti da
Schnitzler.
In particolare la scena di EWS in cui la prostituta insiste per portare
a casa sua Tom Cruise sembra ripresa dall'episodio iniziale di "La
Ronde", in cui una giovane prostituta interpretata da Simone Signoret fa
di tutto per portare a casa sua il soldato Serge Reggiani (che invece
preferisce andare sotto un ponte).
Ma sappiamo che Ophuls era uno dei registi preferiti da Kubrick...
Cambio discorso... "Lola Montez"... non č piů riapparso in TV?


 volte venne accreditato anche come "Max Opuls" (sic).
E' vero, compare come Opuls, ad esempio nel film italiano (la signora 
di tutti) la questione dell'Umlaut (i due puntini) è per me 
controversa: stando alle pubblicazioni più recenti compare sempre come 
Ophuls ( "Dossier Ophuls", la valle dell'eden maggio/agosto 2001 & Max 
Ophuls L'enchanteur di Aldo Tassone). Non saprei sinceramente che 
dire, dovrei riguardare la mia copia di liebelei, originale coi 
sottotitoli per vedere come compare...
Lui dice nella sua autobiografia (non serve a niente ma è puro spirito 
ofulsiano): "[...]il mio pseudonimo di cineasta. Lo adottai un giorno 
qunado, in seguito alla mia decisione di diventare attore a 
diciassette anni nel 1919, mio padre mi proibi' di portare il nome di 
famiglia [Oppenheimer]. Allora il mio maestro -regista al Teatro di 
Stoccarda- prese una matita e brontolo': "bisognerà mantenere le 
stesse iniziali, per via delle iniziali sulla biancheria. Allora 
vediamo, potrebbe chiamarsi...Max Ophuls. Non male vero?"" Cosi' 
direbbe nell'autobiografia "Spiel im Dasein" ma e'inedita in italia.
il club ophuls cresce.


 Cambio discorso... "Lola Montez"... non è più riapparso in TV?
Non negli ultimi anni. Mi pare - ma non scommetto - fosse stato 
incluso nel ciclo di Razzini, almeno cosi' mi si dice, sono troppo 
pupo per ricordare.


 E' meglio questo, altrochč.
?
E tu chi sei, da dove sbuchi?
Da su, fuori dalla mia vista, crosta.

 Cambio discorso... "Lola Montez"... non č piů riapparso in TV?
_Lola Montez_ ha una storia travagliatissima, l'ultimo passaggio e'
stato quello operato da Razzini che ha sommato piu' "edizioni" del film
in quella da lui trasmessa. Il film e' appena stato (anni di lavoro)
digitalizzato, restaurato e "studiato" (non esiste "la copia definitiva"
del film ma piu' versioni di nazionalita' e di lunghezze diverse e che
hanno una resa cromatica molto differenti tra loro) dal Film Museum di
Monaco; mesi fa il curatore dell'operazione (Stefan Droessler) ci ha
assicurato - al convegno dedicato a Ophuls - che sarebbero stati pronti
per Cannes con una copia del film il piu' possibile vicino alla mitica
copia originale perduta (non ho consultato il programma del festival e
non so dire se ce l'hanno fatta).
Vale
-- 
"Qualcuno ricevera' un enorme cesto di frutta domani"
Per rispondere, togliere "FORGOTTENSPAM"

 volte venne accreditato anche come "Max Opuls" (sic).
Fidati :-) , senza ü.
(dall'alto di mesi di lavoro alla retrospettiva quasi completa e
convegnone su Ophuls tenutisi tra il 2001 e 2002)


 Cambio discorso... "Lola Montez"... non è più riapparso in TV?
quello mi e` piaciuto di meno
-- 
ma togli il cane
- escluso il cane -
tutti gli altri son cattivi.

 E' un filmetto invece.
Non dico che sia una roba da urlo... pero` al solito Amenabar mette in
campo delle premesse favolose. Poi le delude, pero` ci sono. Tutta
l'intervista con lo psicologo e` ottima, la tensione non scende mai e il
regista ci gioca su alla stragrande, mostrando / non mostrando la faccia
di Noriega, mostrandocela quando ci aspettiamo che non lo faccia e
viceversa. E poi per esempio quando si ritrova una ragazza a letto,
credendo sia l'altra.
Stessa storia di Tesis, talento visivo immane e poca attenzione alla
storia... o forse passi piu` lunghi della gamba. come ho gia` detto, la
costante dei suoi film e` che si accartocciano verso i tre quarti e
finiscono per deludere. Me, quantomeno.


 film in FuoriOrario? di solito sono cosi` variabili...
faccio solo copia-incolla da Film TV, gli orari non vengono mai
rispettati ma tant'è
-- 
Bruna
(etc.)

 intellettuale.
ma dai, sei bisognoso di faccine anche tu?
L'hai piu' visto dopo quella volta? Sono serissima, m'interessa se nel
caso sei rimasto della stessa idea.
-- 
Bruna
(etc.)

 wrote in message
: > : ore 21.00 rete4
: > : Un mondo perfetto - C.Eastwood (138')
: >
: > Dovrebbe vederlo M. Mann.
:
: E tu dovresti impararti a memoria Strade Violente, a digiuno sui
: ceci, invece di rimpinzarti il cervello con queste cazzate.
Anche la scena in cui Caan tiene il colloquio con l'operatrice per ottenere
l'adozione?
Sui ceci si`, morta no di certo, K.
Strade Violente.  Come al solito, laddove c'e` l'azione Mann si impegna e
Caan gli da corda, ma tutto il resto sfiora il ridicolo.
Quando suggerisco a Mann di vedersi Un mondo perfetto e` per ricordargli che
i film vanno anche scritti, oltre che diretti.
Che i climax si possono ottenere anche alle 5 di mattina, in una casupola di
contadini neri, due bambini, un vecchio storpio, una donna e un disco di
vinile.
Mica solo con fiamme ossidriche, metalli speciali e cronometro.
Vai e prendi nota anche tu, che ti fa bene.  Comunque e tuttavia.
susanna

 Vai e prendi nota anche tu, che ti fa bene.  Comunque e tuttavia.
Attaccati al cazzo, Susy.


 Attaccati al cazzo, Susy.
sei un poeta!
ti amo kaplan

rispettati ma tant'è
copi e incolli?
io ridigito, perché non ho trovato mai il modo di copiaincollare. 
se scopro che lo sapevi da mesi e non me l'hai mai detto, ti cancello
tutte le rece su filmagenda  >:-(
vanz
 

 tutte le rece su filmagenda  >:-(
oh :-(
anche quella di Bambola?  
-- 
Bruna
(etc.)

 ha scritto nel messaggio
<omissis>
: Strade Violente al contrario ha una sceneggiatura
: semplicemente commovente.
: Ci sono dei dialoghi da far piangere (e la sceneggiatura è anche dialoghi,
cara),
: altro che le frasi fatte dello sceriffone Eastwood o la retorica
dolce-amara del
: galeotto buono Costner.
K.,
The Thief (Strade violente) non e` nulla di piu` di quanto ti ho detto:
fuori dall'azione e` un disastro.
Che incontri i tuoi favori anche (e soprattutto, par di capire) laddove
mette in scena i personaggi e i loro caratteri, e` un problema che trova
spiegazione solo in una patologia. La tua.
Qui hai un saggio della deprimente scena madre, quella che tu ricordi nel
tuo intervento. Sono 10 minuti, dico, 10 minuti di campi e controcampi in
cui non succede un fico secco e in cui pezzo-di-legno Caan si dichiara ad
una ex-prostituta fino a quel punto ignota. E bla, e bla, e bla e
zzzzzzzzz....
Ma qualcuno le ha scritte, ste` cose, e qualcuno le ha girate. E
qualcun'altro dice anche che son buone, anzi, ottime.
Sara` che forse sto uscendo dal tunnel, che ho un po` piu` di tempo da
perdere, ma ogni tanto fa bene trascrivere.
Prepara i legumi, e ripassati la lezione: ecco Joyce-Mann in azione.
- In macchina, mezzi primi piani, lei davanti e lui in profondita` di campo
(2 min)
lui: A volte sono costretto a comportarmi come stasera. Cosa diavolo credi
che faccia io?
Avanti, avanti... avanti sono 5 mesi che ogni mattina ti vedo e ti dico
ciao. Cosa diavolo credi che faccia.
lei: Vendi quelle stramaledette fottute automobili. Ecco quello che fai.
lui: Porto calzoni da 150 dollari, porto camice di seta vestiti da 800
dollari, ho un orologio d'oro, un anello con un diamante purissimo da 3
carati e mezzo (lo mostra). Cambio le auto come gli altri cambiano le loro
luride scarpe. Sono un ladro. Sono stato in prigione è chiaro?
lei: E con questo? Non mi interessa.
lui: Con questo?
lei: Non venirlo a dire a me.
lui: Io non l'avevo mai detto neppure a mia moglie.
lei: Non mi interessa.
lui: Perchè ora se n'è andata. T'avevo mai invitato?
lei: No.
lui: Ecco lo vedi.
lei: Vedo... vedo cosa?
lui: Vedi. Io, io vado dritto allo scopo. Sono una persona molto precisa.
Sono paziente. Adesso mi sono divorziato. Quindi basta con i giochetti,
basta con le balle e avanti con il nostro grande amore.
lei: Cosa? Non ci posso credere. Pensi che io stessi lì ad aspettare che ti
presentassi tu? Ma che cosa sono queste stronzate.
lui: Tu credi che io scherzi ma ti giuro che è la verità.
lei: Oh cristo santo!
- Ristorante, camminano, carrello, piano americano (30 sec)
lui: Eh, hai una paura da morire.
lei: Disgraziato.
lui: Oh, ma che carina. No dico  perchè tu che cosa fai di tanto fantastico
nella vita?
lei: La mia vita mi va bene così.
- al tavolino, mezzo primo piano simmetrico, campi e controcampi a go go (8
min!!!) -
lui: Umm... certo lì.
lei: Ma se poi non sai niente di me.
lui: Davvero io so tutto di te.
lei: Sai solo delle gran palle.
lui: Che bisogno c'è di urlare? Mi scusi potremmo avere due caffè? Scusa
allora.
lei:Allora, allora cosa.
lui: Di te, racconta.
Cameriera: Panna?
lui: No, grazie. Allora come, com'è andata questa tua vita?
lei: Un sacco di soldi, Tucson, Mexico City, Bogotà. Si viveva, capisci, Ok.
lui: Ok.
lei: Poi venne la droga, e arrivarono lo schifo e la solitudine. Era già
finita da un pezzo ma volle continuare e continuò a trafficare e finì molto
male. Adesso al mattino faccio una doccia, vado a lavorare, ho il mio
lavoro, il libretto dell'assicurazione sociale e la mia vita è molto
normale, noiosa, molto noiosa, ma mi va bene perchè è sicura.
lui: Nooo... tu segni il passo. Ecco quello che fai, ti tiri indietro, ti
nascondi, aspetti un autobus che speri non arrivi mai perchè non ci vuoi
salire o comunque perchè non vuoi andare da nessuna parte. E' così?
lei: Ma chi te lo dice. Che ne sai?
lui: Quanta ne trafficava? (pausa)
lei: Poca fino quasi alla fine. E poi a chi non lo so io, ecco.
lui: Poi cosa?
lei: E' morto.
lui: Uh.
lei: E' morto.
lui: Il che non è male perchè era un grosso imbecille.
lei: Eravamo molto innamorati all'inizio.
lui: Quel tipo era un bel...
lei: Eravamo molto innamorati.
lui: ... un bel coglione perchè ti aveva incasinato. Ma lo tu sai che razza
di cose ti fanno dieci volte al giorno se finisci in prigione in Columbia,
lo sai. Dio cristo.
lei: Non urlare così. Io ero sola. Non avevo nè soldi, né vestiti, né visto
consolare. Ero completamente persa a Bogotà in Columbia. Ma poi non sò come
ce l'ho fatta. E tu dov'eri in prigione, passami la panna.
lui: A Jolliet. Il lavoro, ah dio! Ehi, potrei avere un po' di panna fresca?
Cameriera: Cos'ha che non va?
lui: Come cos'ha che non va. E' ricotta. Mi ricordo il guardiano, Joe Regan,
Polpetta Joe. Se quella era una guardia carceraria, io sono un pilota di
jet. Ne ho fatti undici di anni. Sono uscito dunque quattro anni fa.
lei: Cosa avevi combinato?
lui: Avevo rubato 40 dollari.
lei: 40 dollari?
lui: Eh! Cominciai con una condanna a due anni e sei mesi di libertà
vigilata e subito dopo finii nei pasticci con dei tipi che cercavano di
farmisi. Così presi altri nove anni per una accusa di tentato omicidio.
Avevo vent'anni quando entrai e trentuno quando uscii. Non ho più contato né
i mesi né gli anni. Non ha più senso il tempo là dentro.
lei: Cosa vuoi dire? Perchè?
lui: Perchè? Devi scordartelo il tempo, non deve fregartene più niente di
niente e imparare che niente significa proprio niente. Guarda ti racconto
una storia e capirai meglio. Là dentro c'era un certo Capitano Morphis.
Pesava più di un quintale ed era quasi analfabeta. E aveva un gruppo di
sedici eodiciassette tra guardie e delinquenti, tutto un gruppo ai suoi
ordini. Questi entravano nelle celle afferravano i carcerati giovani e li
portavano all'idro terapia, nel reparto psichiatrico e se li facevano. Se
qualcuno cercava di resistere lo ammazzavano di botte e lo facevano
assegnare al manicomio. Insomma, un giorno arriva la voce che sarebbe
toccato a me, non sapevo proprio che cosa dovevo fare. Io avevo, avevo
paura. Undici e mezza mezzanotte e si accendono le luci e io stacco il tubo
dello scarico. E' di piombo. Lo sbatto sugli stinchi della prima guardia che
entra poi stendo un carcerato, un altro carcerato e insomma arrivo a Morphis
e glielo sbatto bene sulla testa due volte. Bum! Gli altri mi saltano
addosso e mi lavorano. Passo sei mesi all'ospedale del carcere ma Morphis
anche lui è fottuto proprio come si deve. Un ematoma cerebrale, lo mandano
in pensione e non può più camminare e muore due anni dopo. Il che è stata un
avera perdita per il pianeta Terra. Nel frattempo devo tornar in mezzo a
tutti gli altri e so che appena arrivo nel cortile sono un uomo morto. Così
vado nel cortile, e sai cosa succede? Niente. Non succede niente. Perchè a
me non importa più niente di me stesso.  Non m'importa più di me, non
m'importa più di ..niente, sai. E allora da quel giorno capisco che...
sopravviverò perchè ho raggiunto quella, quella mentalità. Poi vedi più
tardi io ho preparato questo. (mostra un collage di foto) Io, emm, proprio
in cella...
lei: Che cos'è?
lui: E' la mia vita. E niente e nessuno potrà mettermi i bastoni fra le
ruote. Questa qui, questa saresti tu.
lei: E chi è questo vecchio?
lui: Quello è David O... Bertino. Un maestro del furto, un maestro. E' un
grand'uomo, è stato come un padre. Mi ha insegnato tutto quello che so
(sospiro) riguardo al lavoro che faccio e io gli ho raccontato tutto di te.
lei: Queste fotografie le hai ritagliate dalle, dalle riviste e poi le ...
lui: Si, dai giornali, tutte quante.
lei: Perchè, perchè tutti questi morti.
lui: Dentro si è in continuo pericolo. Non si può neanche morire in pace,
invece qui le persone crescono, diventano vecchie, muoiono, vengono i figli.
lei: No, non lo so. Io...
lui: Si, che lo sai. Lo sai.
lei: Vedi tu quando tu ti svegli la mattina non sai mai se la sera sarai
ucciso, andrai in prigione o verrai a casa.
lui: Senti, io ho perso troppo tempo. L'ho perso tutto, purtroppo non mi è
possibile, non posso, non posso lavorare abbastanza in fretta da
riguadagnare il tempo perduto. L'unica cosa per riguadagnarlo è fare colpi
da mago. Ma smetterò sai. Smetterò, quando avrò questo (indica la foto)
tutto questo. Chiuso. E...e quindi ti chiedo di stare con me.
lei: Non posso. Non posso. Non posso avere bambini. Non sono adatta per te.
lui: Ma allora lo adottiamo.
lei: Io, io non sono pronta, capisci io ho già la mia vita. Quindi, no,
proprio non posso.
lui: Quale? Dico quale vita? Cosa c'è di favoloso nella tua vita? La mia è
stata un macello. Io stavo, stavo solo pensando, sai che forse noi due messi
insieme riusciremmo forse a fare qualche cosa di buono. Qualcosa davvero
bello. Sai, qualcosa di grande. Io sto proprio chiedendoti si, questo.
Senti, adesso ho trovato il modo di far girare le cose più in fretta ma
intendo molto, molto più in fretta. E quindi ti voglio proprio, capisci.
(lei piange, la scena si conclude con il dettaglio delle mani che si
incontrano)
In tutto: 11 minuti!
Strade violente, l'eroe senza legami, forgiato dalla vita, che si rafforza
nella sua solitudine e completa autonomia. Che si costruisce un universo
privato fatto di professione, di precisione, di misantropia. La rivoluzione
individuale, la risposta culturale blindata che gli Stati Uniti hanno
costruito per incanalare le istanze di massa. Ok, da Ford a Peckinpah la
storia e` un po' sempre quella, ma va anche bene.
Quello che nuoce ai film di Mann, allora, non e` l'usura delle tematiche
(potremmo anche definirle 'classiche'), ma non essersi reso conto che la
classicita` non ha bisogno di spiegazioni, si racconta da se` (se si e`
capaci).
Ma lui deve convincersene, e ci trascina sulla ridondanza di intere scene
che servono solo a lui, spiegazioni e spiegazioni, idilli di una prosopopea
esaltante, prolissi, superficiali.
Le aperture romantiche sono solo stucchevoli; altro dal furore, dalla
sfrontatezza e anche dal kitsch del maestro Peckinpah.
Qui c'e` un evidente lacuna di scrittura, una immaturita` dell'universo
della sensibilita`, una forte imprecisione nel capire il *proprio* cinema;
cio` scredita pellicole che, per altri versi, hanno anche ottime qualita`.
Risparmio a te e a qualcun altro la trascrizione di quell'altra chicca al
consultorio per l'adozione, siamo sempre da queste parti.
E dire che Mann, anche in questo film, introduce intenzioni cinematografiche
interessanti, forse aldila` della sua comprensione.
Es. la materialita`, le cose, gli oggetti, i ferri del mestiere. Una
reificazione quasi completa che riassume il rapporto del ladro-Caan con il
mondo, molto piu` della sua ridicola ansia di esser padre o redimer algide
prostitute.
susanna
PS.
Dimenticavo.
Non apostrofarmi piu` con turpiloqui, che son sensibile.
E, soprattutto, m'incazzo.

 esaltante, prolissi, superficiali.
Non dire cazzate. Da che mondo è mondo i film sono fatti anche di dialoghi.
Ma Strade Violente non si esaurisce certo nella fotografia di gente che
parla, c'è anzi una regia che sublima in arte anche le pause meditative,
l'andamento lento e ineluttabile dei personaggi.
Poi nota la tua superficialità: Mann grande solo nelle scene d'azione? Non
ci sono scene d'azione in Strade Violente, non nel senso
dinamico-spettacolare che intendi tu.


 Mica solo con fiamme ossidriche, metalli speciali e cronometro.
ma questo che cazzo vorrebbe dire? la fiamma ossidrica mi sembra che faccia
parte del mestiere di ladro (e il film s'intitola "thief" se non sbaglio),
come volevi che l'aprissero la cassaforte con il laser del lettore cd?

 prostitute.
un'ansia che poi fa la fine che fa,  mi sembra che tendi un po' troppo a
giudicare i film da singole sequenze o da certi presupposti di
sceneggiatura poi magari clamorosamente contraddetti

 non so dire se ce l'hanno fatta).
Perdona, dov'e' successo tutto questo? notizie da reperire in qualche 
luogo?
grazie


Festival in New York and at the London Film Festival. 


 insostenibile bellezza
Applausi a scena aperta.


anche quella di Bambola?  
anche quella di Taxi Driver, che sto aspettando :)
vanz

 film):
Grazie, mi chiedevo pero' dove fosse avvenuto il convegno, non l'ho 
capito, a Monaco?
scusa, non mi sono spiegato
ciao


 ha scritto nel messaggio
: si si brava te lo meriti davvero "l'ultimo bacio" non c'e' che dire
Cioe`?
<omissis>
: se c'e' una che proprio sto scoprendo che non capisce uno
: stramaledetto cazzo di cinema qua dentro sei tu, detto con il massimo
: della simpatia possibile eh
Ok
: minchia semplicemente uno dei piu' grandi attori di sempre
: mavaffanculo va'
Uno dei piu` grandi attori _di sempre_.
*Io* non capisco uno stramaledetto cazzo di cinema.
: > Strade violente, l'eroe senza legami, forgiato dalla vita,
: > che si rafforza nella sua solitudine e completa autonomia. Che si
: > costruisce un universo privato fatto di professione, di precisione,
: > di misantropia.
: veramente questi sono i necessari presupposti di un film che in ogni
: caso fa riferimento a un immaginario poliziesco ben preciso (senza per
: una volta voler "rivoluzionare" o "rileggere" un bel nulla ma prendendo
: il poliziesco per cio' che ancora puo'/poteva offrire per creare grande
cinema),
E io cosa ho detto, o tu che capisci il cinema e i messaggi sui newsgroup?
: gli sviluppi del film coincidono con il collasso di questa illusione di
: autonomia (come sempre succede nel cinema di mann che e'
: regolarmente lo spazio di una crisi definitiva e in cui ogni ripensamento
: e' impossibile, il luogo di un non-ritorno estremo e infinitamente
poetico), con
: la deflagrazione di un universo precario e marginale che vorrebbe
: quasi autoconvincersi di aver diritto all'esistenza in un Mondo Che Degli
: Eroi Non Sa Piu' Che Farsene, in un crescendo che assume man mano i
: connotati di un'apocalisse ipercinematografica in cui sintomaticamente le
: parole - che in Mann sono sempre il segno dell'illusione e della
: pacificazione impossibile che dovranno infrangersi -  non servono piu' a
nulla e
: c'e' spazio solo per l'azione che si concretizza moralmente ed
: espressivamente come un andare oltre, un saltare definitivamente il fosso
: per sconfinare in un assoluto che e' l'astrazione del Vero Cinema
Vedi, o tu che conosci il cinema, non e` con l'accademia, il copia-e-incolla
o i periodi rubati a Canova che si parla di cinema.
Io dico stronzate, puo` essere, ma sono stronzate mie. E si possono anche
duramente criticare *solo* perche` hanno un contenuto.
Cosa si puo` dire di questo tuo incipit?
Nulla.
Perche` non c'e` scritto nulla.
A parte "l'assoluto che e` l'astrazione del Vero Cinema", e che un giorno,
se ti andra`, avrai l'onere di illustrarmi.
: > La rivoluzione
: > individuale, la risposta culturale blindata che gli Stati Uniti hanno
: > costruito per incanalare le istanze di massa.
:
: madonnina santa
Su questa mia breve frasetta, invece, non cedo. E' uno dei temi storici che
distingue (o forse distingueva) la produzione statunitense da quella
europea.
: ma infatti chi dice che mann sia un classico, quello lo sara'
: casomai eastwood, mann e' il pazzo dei telefilm videoclip degli anni 80,
: dei colori sparati, delle luci al neon e delle musiche a tutto volume
: non dimentichiamolo
Siamo in molti a non capire di cinema, considerando le tematiche di Mann
'classiche' e lui stesso un 'classico'.
: eh gia', michael mann e' l'ultimo (o il penultimo vabbe') dei
: Barocchi, l'asciutezza e l'essenzialita' se le mette a pulire allegramente
: il culo, prendere o lasciare
:
: > Le aperture romantiche sono solo stucchevoli; altro dal furore,
: > dalla sfrontatezza e anche dal kitsch del maestro Peckinpah.
: ma perche' devi sempre andare avanti a forza di paragoni, e muccino e
: pt anderson e altman e peckinpah, mann e' mann peckinpah
: non c'entra un tubo,
O tu che capisci di cinema, ma hai difficolta` a leggere i messaggi di un
newsgroup.
E' il Kaplan che ha inserito Sam nel discorso. E siccome non ha detto la
cazzata ma, anzi, Strade Violente e` spesso tangente allo stile del
pellerossa, ho ripreso l'argomento.
Ok, o tu che capisci il cinema, Peckinpah non ha niente a che fare con Mann.
: lol, se c'e' uno che ha le idee chiare sul suo cinema e' michael mann
Possibile.
: un'ansia che poi fa la fine che fa,  mi sembra che tendi un po' troppo
: a giudicare i film da singole sequenze o da certi presupposti
: di sceneggiatura poi magari clamorosamente contraddetti.
Tu, pur essendo un maestro, non hai contraddetto nulla perche` hai solo
riportato un paio di periodi apodittici.
Io ho criticato una sequenza cosi` come il mio interlocutore l'aveva
esaltata. E a quella ne ho associato un'altra, di durata simile. 20 minuti
di film dedicati a determinare il protagonista dell'opera in oggetto.
Queste *singole* sequenze (e altre analoghe) fanno la parte di film che ho
criticato.
La rimanente parte di film e` dedicata ad altro, e su quella mi sono
espressa positivamente.
Noi che cominciamo a capir poco di cinema abbiamo il dovere di spiegarci
sempre abbondantemente, in modo tale che chi ne capisce davvero possa
prenderci per il naso.
Simpaticamente.
susanna

 scusa, non mi sono spiegato
(spam?)
No, a Pordenone in febbraio (per la serie "Lo sguardo dei maestri").
Tra il 5 e il 6 maggio e' andato in onda uno speciale su Ophuls legato
al convegno su RaiSat Cinema.


 Perche` non c'e` scritto nulla.
vabbe' ciao allora, continua simpaticamente a suonartela da sola

 al convegno su RaiSat Cinema.
Ma quale spam! grazie mille, adesso ricordo di averne sentito. colpa
mia che non mi sono mosso.
saluti.