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Titolo: Happiness

Quanto davvero possono sembrarci felici tutte le persone che incontriamo
durante la nostra vita? Fino a
che punto siamo in grado di considerare una famiglia qualsiasi come il
classico modello da "Mulino
Bianco"?
Questi sono gli interrogativi che mi ponevo alla visione di "Ricordati di
me", un film riuscito a metà,
banalotto, ma con stile. Monotematico, tutto viaggiava attorno al
disfacimento familiare, interpretato
da un convincente anche se a tratti non brillantissimo cast (un Pietro
Taricone da vedere, se non altro
per il ruolo che gli riesce meglio: il tamarro); alla fine della storia
tutti ritornavano attorno al
placido e confortante caldo del focolare, famiglia riunita in cui tutti (chi
più e chi meno) avevano
raggiunto i propri sogni, erigendoli a valvola di sfogo per le proprie
frustrazioni.
Un "dramma di coppia", se così vogliamo definirlo, in cui tutto è permeato
da quell'alone moralistico
sulla giustezza di tornare su ciò che è importante. Insomma, Muccino ha
voluto fare il piacione, come
diremmo in soldoni.
Ora, però, visto che non voglio risultare come una gran spaccatura di
minchia per chi legge (i meno
volenterosi avranno già abbandonato dopo il primo paragrafo), sarà meglio
parlare del film il cui titolo
intesta il thread.
Happiness va completamente OLTRE tutti i limiti che un "Ricordati di me"
poneva. Se vi piace sapere cosa
significa essere DAVVERO *politically scorrect* allora guardate questo
piacevole e splendido piccolo
gioiellino di Todd Solondz. Addirittura rifiutato dal Sundance film Festival
del 1999, quando con il
lungometraggio precedente gli aveva portato la vittoria della
manifestazione, Happiness non fa altro che
riplasmare ed estendere i concetti di cui sopra, vertendo soprattutto sulla
"felicità", termine
inflazionato e abusato nella vita moderna. che può rendere benissimo come
uno stato d'animo
preconfezionato in cui rifugiarsi quando tutto va male.
Tutto il film è una continua lezione sul non prendere mai le cose per
scontato, e questo avviene fin
dall'inizio: una donna che lascia il suo ultimo amante in un calmo e
tranquillo tavolo di ristorante;
lui è affranto, sembra distrutto e prendere ciònonostante la notizia con una
certa calma, ma quando
arriva il momento dell'addio le rinfaccia furioso di aver perso una grande
occasione, togliendole il
regalo che aveva fatto alla donna che pensava lo amasse ("Tu sei la merda,
io sono champagne. Finché non
tirerai le cuoia, sarai merda e rimarrai merda."). E questo non è nulla:
scena seguente, uno psichiatra
ascolta i deliri e le turbe sessuali di un poveraccio, mentre pensa a tutto
tranne che ai problemi del
proprio paziente. Tutto okay, il classico strizzacervelli annoiato e stanco
di ascoltare problemi non
suoi, che non farebbero mai parte della sua sfera mentale: lui è *quello
normale*. E veniamo smentiti
poco dopo, quando lo sorprendiamo in macchina a masturbarsi sulla copertina
di una sorta di "Cioè"
americano.
I personaggi che Solondz ci offre sono plasmati nell'ipocrisia, potremmo
pensare, ma io invece penso:
sono perfettamente scolpiti nella nostra società che, attenzione, non è
proprio una società di ipocriti,
bensì quella di gente infelice. L'ipocrisia non è il fine, è un mezzo. Ed
ecco il contrasto con il
titolo, Happiness, felicità che non sembra arrivare e infatti non arriva
mai, se non per il bambino che
alla fine riesce ad infrangere, emozionato, la barriera dell'autoerotismo.
Dal punto di vista tecnico, direi una buona prova da parte di tutti gli
attori (alcune figure, come
quella di Trish ed Allen, non potevano essere rese meglio da delle facce da
vere e proprie persone
disperate...a testimonianza di ciò quell'esclamazione di Allen "Ho bisogno
di figa... ho bisogno di
figa.." che sembra essere forgiata nella sincerità più cristallina). Nota
curiosa, ho ritrovato con
piacere il tanto amato Ben Gazzara protagonista di "Il camorrista", qui
invece nel ruolo di un nonno
sulla via del divorzio.
È quindi una società di istinti repressi e somatizzati, che esplodono in
angosce, paure, crisi
isteriche, sfoghi rabbiosi, come quello d'inizio film. Che, se pur d'aiuto
per rigurgitare i sentimenti
mai espressi, non mostra possibiltà di redenzione o di salvezza dalle catene
del dolore che pendono
inesorabilmente su di noi. Se ci dovesse mai essere un'UNICA morale in
quest'opera, allora è: siamo
peggio, molto peggio di quello che crediamo di essere, e la cosa più triste
è che lo diamo perfettamente
a bere a chiunque.
Quale miglior veicolo per un attacco, come pochi hanno mai osato (un "fate
tutti schifo" così duro era
un vento la cui freddezza non la si sentiva dai tempi di Kubrick), alla
società degli adulti di una
semi-commedia autoderisoria, nera, all'insegna della cattiveria cruda (mai
fine a se stessa) e
assolutamente godibile?
Bye,
Freyalise
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P.S.: Scusate per il doppio post. Se ve lo visualizza anche questo
formattato una merda, devo avere dei problemini con Outlook..