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Titolo: [RECE] Le Regole dell'Attrazione

Ocio, possibili anzi sicuri SPOILER
Solitamente, quando parlo di cinema, non amo il giochetto perverso "eh 
ma tu non hai letto il libro".
Ma in questo caso, ne "Le regole dell'Attrazione" il rimando al testo di 
Ellis diventa inevitabile se non altro perchè Avary ha dichiarato fin 
dalle prime riprese di volersi attenere strettamente alla poetica Ellisiana.
Il che genera due problematiche serie:
a) Ellis è l'anti-cinema per eccellenza. C'hanno provato con American 
Psycho ed è uscito un prodotto marcio e terribilmente brutto, in bilico 
tra il comico e il grottesco. C'avevano provato anche con Meno di Zero e 
ne è venuto fuori un teenage movie tra i peggiori. La scrittura limpida, 
la tempesta di dialoghi assurdi, la descrizione di situazioni ai limiti 
della follia e della paranoia non sono cristallizabili al cinema. Il 
rischio per chiunque tenti di trasporre una sua opera al cinema, è 
quello di abusare della chiave di lettura utilizzata per affrontare il 
testo (Mary Harron ci ha visto elementi comici, evidentemente)
b) Il secondo problema è che Avary non è uno Yes Man. Ha una fortissima 
personalità e ha contribuito senza ombra di dubbio, se non alla 
rivoluzione del cinema contemporaneo, all'innovazione profonda del 
linguaggio. Forse ha dimostrato ancora poco, magari non per colpa sua 
visto che le major gli hanno fatto saltare quello che considero uno dei 
miei maggiori sogni al cinema: vedere Sandman in pellicola.
La prova del 9 era quindi unire uno stile intraducibile per il cinema a 
una propria poetica ancora incerta.
L'esito a mio avviso è stato fulminante.
Esclusi i retaggi tipicamente Pulp come la figura del pusher (pistolone, 
arti marziali, rissa improbabile e un coltello elettrico come arma 
risolutoria), il lavoro di Avary è stato eccezionale.
Da un punto di vista formale quello che ormai ha stancato e annoiato 
l'occhio dei più ovvero l'uso dozzinale del rewind (è la definizione 
giusta? altrimenti correggetemi!) o dello split screen, qui è utilizzato 
in modo arguto, funzionale al racconto che parte con un curiosissimo 
gioco di incastri.
Avary sostituisce i dialoghi incalzanti di Ellis, con l'insistenza di 
sui primi piani e sui mezzi busti. A parlare sono i volti pallidi 
scolpiti dalla droga e dall'alcool, espressioni monocordi e catatoniche 
a rappresentare la totale amoralità dell'universo di Victor Ward, Sean 
Bateman e, aggiungo, il futuro serial killer a cui ho rubato il nickname.
Eccezionale poi come Avary mette in scena uno stilema Ellisiano: il Name 
Dropping. Citare continuamente nomi e luoghi, confonderli, scambiarli, 
parlare di Paul riferendosi a Victor e così via.
Perchè i nomi non hanno senso, possono essere cambiati e sostituiti 
tanto il risultato non cambierebbe. La scena al telefono del "Chi è 
Patrick?" è sensazionale tanto quanto Victor che non riconosce Lauren.
Anche il montaggio videoclipparo della vacanza in Europa di Victor Ward, 
è il chiaro segnale che Avary ha bene in mente quale sarà il futuro di 
Victor (protagonista di Glamorama, l'ultimo romanzo di Ellis) e lo 
racconta in modo splendido con il linguaggio più vicino e consono a 
questo personaggio, il videoclip, appunto.
Paul Denton è infine il capolavoro di questo film. Durante le prime 
battute del film, mi ha ricordato uno qualsiasi dei tanti adolescenti 
cantati da Morrisey (Headmaster Ritual? Half a person?). 
L'omosessualità, che all'inizio pare l'unico veicolo per sopravvivere al 
nulla dilagante, cede dopo poco alla classica iconologia gaya: 
omosessuale ricchissimo, depravato e promiscuo.
Besos
Pat

 Ocio, possibili anzi sicuri SPOILER
snip.
salvata sull'hd.
-- 
Pullman CGIL-RIF COM, ritorno dalla manifestazione della pace. 
scena iniziale di Entrapment, Catherine Z Jones in tuta nera e 
maschera hi-tech si sta per calare da un grattacielo per compiere un furto. 
un trio, sopra i 50 anni commenta:
- lei1: ma chi č? Superman? 
... silenzio... 
- lei2: ma no, č l'uomo ragno! 
- lei2: Mmm... 
- lui: E' batman! 
- lei 1 e 2: Ah! 
- lei1: Ma Batman č buono o cattivo? 
... silenzio...