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Titolo: Garage Olimpo (rece con spoiler)

Buenos-Aires 1980: la vita scorre regolarmente. Normali e trafficati sono i
larghi vialoni della città attraverso i quali si muovono le automobili che
conducono a casa o al lavoro cittadini di una paese civile; normale e
tranquillizzante la programmazione via radio che intrattiene con canzoni
ballabili e partite di calcio ascoltatori ignari; bambini nuotano in piscina
e vecchietti portano a spasso il cane davanti a locali chiusi al cui interno
si svolge in modo normale e professionale il lavoro che militari in borghese
o paramilitari dall'aspetto impeccabile compiono quotidianamente: torturare
scientificamente (ora si usa la corrente elettrica, i tempi si sono evoluti,
è arrivata la civiltà...) e dopo un tempo variabile "regolarizzare"
(l'alfabetizzazione della popolazione è ormai un dato di fatto e bisogna
adoperare i termini appropriati) i prigionieri politici, gettandoli vivi
nell'enorme estuario del Rio de la Plata. Questo è il punto cardine del film
di Bechis: la "normalità" di un orrore del tutto ignoto alla popolazione,
almeno di quella non coinvolta, di quella che accettava la dittatura
militare di Videla, anche perché qualsiasi tentativo di un parente di
cercare gli scomparsi o diffondere la notizia delle sparizioni portava
sistematicamente alla sua soppressione. Il regista, scampato miracolosamente
egli stesso alla morte, poteva raccontare quest'ordinaria follia come un
documentario, ma ha preferito dentro quel contesto inserire una storia, una
delle 30.000 possibili storie dei desaparecidos, la maggior parte delle
quali nessuno potrà mai conoscere: quella di Maria, una ragazza che dietro
la facciata di maestrina nelle bidonville, tramava contro il regime
all'interno di uno dei tanti gruppi di oppositori; e, questa è la novità
rispetto a precedenti film sul genere, quella di uno dei suoi carcerieri,
Felix, inquilino presso la famiglia di lei, sconcertante nella sua
ordinarietà e insospettabilmente feroce tanto che ucciderà più di un
prigioniero forzando i limiti dell'amperaggio che può sopportare un essere
umano. La macchina da presa segue impietosamente lo svolgersi della tragica
vicenda di Maria, dall'arresto alla deportazione nell'ex garage che le farà
da carcere, dalle torture a base di scariche elettriche tali da provocarle
un arresto cardiaco alla cattura e morte del complice di cui è stata
costretta a "fare il nome", la prigionia a tempo indeterminato in una
piccola cella sporca e buia, in attesa del nulla e nella speranza che
qualcuno possa spararle un colpo in fronte per porre fine a quell'incubo. Ma
col passare del tempo Maria instaura un rapporto sempre più stretto con il
carceriere suo conoscente Felix il quale, peraltro inconsapevole dell'orrore
cui è complice e tutt'altro che colto da crisi di coscienza, cerca in tutti
i modi di alleviarne la sofferenza, anche a rischio della vita oltre che del
lavoro. Ne scaturisce una delle più affascinanti storie d'"amore?" viste
negli ultimi anni che fuorvia intenzionalmente lo spettatore dando
l'impressione si tratti del solito prevedibile "complesso di Stoccolma" in
cui la rapita si innamora del suo carceriere, ma che poi si evolve nella
direzione opposta senza tuttavia scadere in banalità o prendere il
sopravvento sul tema principale del film. Incastrate perfettamente nel
meccanismo narrativo appaiono le due storie parallele: la disperata ricerca
della figlia da parte della madre che si concluderà in un'esecuzione di una
crudezza indimenticabile; e le due scene temporalmente sequenziali ma che
vengono abilmente proposte come prologo e pre-epilogo del film, di
grandissimo impatto emotivo, nelle quali il segnale di un cambiamento viene
rappresentato dal ruolo di Ana (interpretato intensamente da Chiara Caselli)
che mettendo una bomba sotto il letto di un alto ufficiale padre di
un'amica, simbolicamente mina "alla base" le fondamenta della dittatura.
"Garage Olimpo" finisce come comincia, con delle suggestive sfocate riprese
in teleobiettivo delle increspature del Mar della Plata che ora può
finalmente condividere il suo terribile segreto con il mondo.
Bechis, con questo film, prende una sua strada autonoma all'interno del
cinema di denuncia sudamericano; non quella realistico-romanzesca di Luis
Puenzo ("La Storia ufficiale") nè quella lirico-surreale del Solanas di
"Tango" e "Sur", né quella spettacolare-sociale di "Missing" di Costa
Gavras. Sceglie la via del contrasto tra una sceneggiatura che predilige il
tono crudo-realistico se non addirittura documentaristico (specialmente nei
dialoghi compassati, ordinari, "normali" nel garage e negli effetti sonori
in presa diretta) e la resa visiva costituita da immagini tutt'altro che
realistiche, a dir poco visionarie soprattutto negli ambienti kammerspiel
del garage, tali da infondere orrore ma prive comunque di quegli eccessi che
avrebbero snaturato l'intento naturalistico dell'autore: quello di sbatterci
in faccia il dramma dei desaparecidos senza appellarsi né alla violenza
dell'azione (noi spettatori non assistiamo mai alla tortura, vediamo il
prima o il dopo...e l'unico momento di violenza mostrata è l'esecuzione
della madre di Maria, smorzata però dalla panoramica) né a un ricatto morale
nei confronti del pubblico portato attraverso sentimentalismi o facili
retoriche. Aggiungendo a ciò una grandissima interpretazione tutta sottotono
di Antonella Costa e quella piatta (proprio ad evidenziare la "ordinarietà"
dei "mostri") di Carlos Echevarria, possiamo ben annoverare "Garage Olimpo"
tra i più incisivi e rigorosi film di denuncia, di una forza ed una
personalità che difficilmente si riscontrano in lavori di questo genere,
dove solitamente al lodevole intento, non corrisponde un altrettanto valido
risultato.
Se volete leggere altre recensioni e giudizi sui film in uscita (American
Beauty, Sleepy Hollow, ecc.) potete trovarle a
http://web.tiscalinet.it/cinema2000
Daniele Bellucci.

 Buenos-Aires 1980
credo fossimo nell'82
all'inizio mi e' parso di sentire la radio parlare di Malvinas (le
Falkland) e poi le radiocronache calcistiche dovrebbero essere quelle
dei mondiali di Spagna
per il resto d'accordissimo con la tua recensione
e' un film di grande impatto, per niente retorico
N.