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Titolo: Jackie Brown, Get Shorty e l'universo leonardiano

Negli ultimi giorni mi sono capitate tre buone cose:
1) Ho rivisto il bellissimo 'Jackie Brown'
2) Ho rivisto il bellissimo 'Get shorty'
3) Ho letto il bellissmo 'Be cool', di Elmore Leonard
1) Nonostante tutte le parole già spese in merito, sento in me il dovere di
scrivere che JB è il miglior film di Tarantino che, se avesse rifatto 'Pulp
Fiction', sarebbe probabilmente rimasto schiavo eterno delle trame ad
incastro. JB è un film maturo, dalla regia elegantissima e dalla
sceneggiatura (tratta da 'Rum punch', di Elmore Leonard) perfetta. Lo studio
sui personaggi, di cui tanto si è parlato e che sicuramente è una novità nel
cinema di Tarantino, non lo è poi così tanto nella sua vita privata, dal
momento che egli stesso si è dichiarato fan sfegatato di Elmore Leonard.
2) Probabilmente il miglior film di Barry Sonnenfeld, GS è simpatico,
fresco, frizzante, a volte grottesco e sicuramente divertente. Il cast è
perfetto (eccezion fatta per Rene Russo), la regia e la colonna sonora
anche. Ah, è tratto dall'omonimo libro di Elmore Leonard.
3) Non starò a parlare più di tanto di 'Be cool' su questo NG, anche perchè
l'ho già fatto su it.cultura.libri; mi limito a dire che si tratta del
seguito di 'Get shorty', che ne stanno già traendo un film e che me lo sono
sparato in lingua originale.
Fatte le debite premesse, è giunta l'ora d'intrecciarle in uno di quei bei
discorsi globali che da sempre mi affascinano. Sia ben chiaro, è un campo
(disse)minato di SPOILER.
Non conoscendo l'esistenza di Leonard (cosa comune a molti in Italia, ma
assolutamente impensabile negli States, dove egli vende tanto quanto Stephen
King), JB e GS potrebbero essere considerati come due film provenienti da
pianeti diversi: uno così malinconico, l'altro talmente frizzante.
In realtà, entrambi i film altro non sono che due FORME opposte di una
MATERIA della stessa natura (scusate i termini aristotelici usati
leggermente a sproposito. Non troppo, però). La trama di GS è tanto
geometrica quanto lo è quella di JB, con la differenza che Sonnenfeld
offusca un po' la cosa con la sua impronta leggera (durata 105') e un po'
buffoneggiante, mentre Tarantino appesantisce (150' ca.) e impreziosisce il
tutto.
Il motivo? Probabilmente Sonnenfeld, prima che qualche produttore lo facesse
inciampare nel romanzo, aveva letto il nome di Leonard soltanto sulle
classifiche del 'Times' (questo però non ha impedito che GS risultasse una
lettura inedita e per questo interessantissima dei libri di Leonard).
Tarantino invece, fan di lunga data, restituisce al film le due principali
caratteristiche della bibliografia leonardiana: il feticismo del
personaggio, e della parola.
Per quanto riguarda i personaggi, ecco che i tre minuti di Ordell che si
infila dei guanti, cinque di steadycam che insegue Jackie durante tutto il
prologo e altrettanti di ripresa sullo sguardo innamorato di Max Cherry non
sono più soltanto un'ottima invenzione spuntata fuori dal nulla, ma il
miglior modo per esprimere visivamente ciò che Leonard aveva solo lasciato
intendere, tra una riga e l'altra.
E l'iperutilizzo della parola? Ripensate al dialogo sulle mance in 'Le
iene', ai discorsi di Jackson e Travolta in 'Pulp Fiction', e forse, anzi di
certo, se non ci fosse stato Elmore Leonard, i film di Tarantino non
sarebbero quelli di adesso: forse, non li conosceremmo neppure.
Edo

 3) Ho letto il bellissmo 'Be cool', di Elmore Leonard
Non ho letto il libro di Leonard;  per il resto, PdA.
Ciao,
Carlo

momento che egli stesso si è dichiarato fan sfegatato di Elmore Leonard.
D'accordissimo.  Tra l'altro una colonna sonora emozionante.
credo che il vero centro l'abbia fatto raccontanto una storia di persone
alle prese con il tempo che passa inesorabile e che lascia poche chance di
recupero. Due protagonisti involontari che non hanno la forza e il coraggio
di prendere a piene mani quello che realmente il destino gli pone davanti
(che non sono i soldi), la possibilità di imprimere una svolta, di
cominciare a dare un senso ai propri sogni. E' questa mancanza di
determinazione, questo rassegnato ritorno entro i propri confini che
determina il salto poetico del film. Non siamo nella critica sarcastica e
forse fine a se stessa di un Pulp fiction della violenza metropolitana, ma è
il racconto di due storie 'minime' i cui personaggi non riescono a dare un
senso.
Gioiello.
Luke

D'accordissimo.
<snip>
edoardo e keaton, pda con voi su JB (rivisto settimana scorsa in vhs),
la maniera migliore di smetterla di fare pulp fiction e dimostrare
contemporaneamente di essere davvero un grandissimo: regia,
sceneggiatura, direzione degli attori e colonna sonora a livelli
eccelsi.
--
smokey my friend, you're entering a world of pain.