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Titolo: Psycho 99 + Villaggio dei Dannati 95 + Quinlan 98 (guastafilm su tutti)

 perdetevelo.
Visto ieri sera al cinema. Quarta visione, ma la prima in sala. Mentre
scrivo me lo sto rivedendo in cassetta nella versione trasmessa da
Raitre in cui erano state reintrodotte alcune sequenze tagliate
all'epoca, senza pero' correggere il montaggio fatto in assenza di
Welles.
Devo dire che i titoli che "deturpavano" il piano sequenza iniziale sono
molto discreti e che tutto sommato non trovo che eliminarli faccia una
differenza sostanziale come ho sentito dire. Piu' importante invece il
fatto che la musica di Henri Mancini sparisce presto e lascia spazio a
rumori e suoni di scena. Nella versione precedente a questa riedizione
ci sono alcune sequenze spurie, ma anche queste non direi facciano poi
tutta questa differenza: in qualche modo restano assorbite dalla
qualita' del film nel suo complesso, e varrebbe la pena di annotare una
volta tanto che il cinema -per fortuna- e' tutto meno che una scienza
esatta e che il Montaggio Perfetto non esiste. Il cinema, per usare un
tema assai attuale su IACine, su cui sto crosspostando questo messaggio,
e' un'arte un po' cialtrona... o forse e' l'arte in se' ad essere
cialtrona per definizione, affidata all'impressione complessiva e non
all'equilibrio scientifico dei fotogrammi e dei dettagli.
Tutto sommato, e' bello potersi godere un film nelle sue varianti. E'
bello vedere scene in piu' di un film che si ama, anche quando non fanno
differenze importanti -e le scene reintrodotte nel 1975 per la versione
da 108 minuti sono spesso gustose e preziose nel contributo che danno
all'atmosfera complessiva: diversi dialoghi con Welles, e la scena con
Heston che fruga negli schedari della polizia. E una riedizione come
questa, con qualche scena IN MENO che a Welles a quanto pare non
piacevano, non fa la differenza ma ci regala il piacere di vederlo al
cinema, forse per la prima volta.
Quante cose si perdono nella traduzione. Quinlan che alla fine parla con
l'amico che ha indosso il microfono con cui, tradendolo, sta registrando
la sua confessione, gli dice "What are you wearing?" -"Cosa hai
indosso?", una battuta che crea tensione perche' pensi che si sia
accorto del microfono. Nel doppiaggio italiano diventava "Cosa hai
intorno?" (poi scopriamo che allude all' "l'aureola") e l'equivoco si
perdeva. L'eco con cui Quinlan scopre che Vargas e' vicino, in italiano
quasi non si sente. E che brutto e ovvio titolo, "L'infernale Quinlan",
che giudica tutto nero un personaggio il cui fascino sta
nell'ambiguita', nel "touch of evil" unito a un "intuito" infallibile
nell'individuare -e punire ad ogni costo, anche quello del delitto- i
veri colpevoli.
Accidenti, che ombre, sui muri, sui soffitti, sui volti dei personaggi.
Accidenti, che controluci, inquadrature sghembe, dall'alto e dal basso.
Accidenti, che donna Marlene Dietrich in versione da zingara: capace di
farti credere che il fumo di sigaretta che ti avvolge il viso sia
qualcosa di affascinante e non un'aura puzzolente che rende un bacio una
schifezza e il profumo dei capelli uno straccio nauseabondo.
E i volti, in primissimo piano, deformati dai grandangoli, e scelti come
solo Welles sapeva fare: Akim Tamiroff, la vecchia cieca nel negozio da
cui Heston telefona a Janet Leigh (sotto un cartello che dice: "If
you're mean enough to steal from the blind, help yourself") e Dennis
Weaver che fa un guardiano di motel seriamente disturbato (qualcuno e'
riuscito a non pensare che pochi anni dopo, in un motel simile, la Leigh
incontrera' Norman Bates e sua madre?) nel quale e' impossibile
riconoscere il futuro protagonista di "Duel".
Lo sguardo di Quinlan, tutto sommato quasi buono nella cattiveria del
viso sempre contratto in una grassa smorfia. E le battute finali: "Read
me my future", dice Quinlan, e Marlene risponde, triste: "You don't have
any". Con l'epitaffio piu' bello che abbia mai sentito: "What does it
matter what you say about people?" (Di nuovo, quanto e' piu' ovvia la
traduzione italiana: "ma che importa quello che si dice di un morto?").
Uscendo dal Nuovo Sacher, abbiamo incrociato Benigni che entrava con la
Braschi, i capelli cortissimo ed una elegante sciarpa rossa sulle
spalle. E pizza all'Obitorio, e chiacchiere che durano cosi' a lungo che
quando arriviamo alla macchina Benigni ha fatto in tempo a finire
l'ultimo spettacolo e andarsene, nel caldo piacevole della primavera
romana.

Visto ieri sera al cinema. Quarta visione, ma la prima in sala. Mentre
[cut cut cut.......]
d'accordissimo con te praticamente su tutto.
l'importanza di questa riedizione non è tanto il poter vedere il montaggio
che welles avrebbe voluto (che anche se non sarà il Montaggio Perfetto, è
comunque quello dell'autore e non quello di qualche impiegato della
Studios), ma la possibilità di vedere il film al cinema (e ragazzi, CHE
DIFFERENZA in casi come questo!)
ciao
Luca G
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schifezza e il profumo dei capelli uno straccio nauseabondo.
Davvero!!!! ^_______^
Ciao
Nicola

 barbecue, ad esempio... ;-)
Quello era divertentissimo!
Il remake doveva farlo inizialmente Wes Craven, e nella prima versione
della sceneggiatura il bambino che diventa "buono" era ancora piu'
marcato (mi pare ci fosse una scena in cui rideva a una barzelletta, dal
che capivano che aveva sviluppato delle emozioni).
Aspe', aspe', che ce l'ho ancora sull'hard disk...
Ecco qua: da un'intervista fatta all'ultimo Dylan Dog Fest (l'anno del
bellissimo "La casa nera", appena ripassato in TV).
D: Ci può anticipare qualcosa sul remake del "Villaggio dei dannati" ?
CRAVEN: Forse riusciremo a farlo, ma per adesso stiamo ancora cercando
il finanziamento. Tutto quello che posso dire è che si basa su una
sceneggiatura nuova, in cui la protagonista è una donna, e che rispetto
alla versione precedente ci sono parecchie altre novità. Una delle madri
tenta di insegnare due cose a suo figlio: una è suonare il piano, e lui
riesce a farlo in maniera molto tecnica, l'altra è raccontare una
barzelletta. Il bambino non ci riesce. A un certo punto, diciamo nel
"terzo atto" dello script, il bambino riesce finalmente a raccontare una
barzelletta, e la madre capisce che forse -anche se è estremamente più
evoluto- sta diventando un essere umano. E' un'idea brillante che apre
alla storia tutta una serie di nuovi orizzonti...