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Titolo: Mulholland Drive again

Secondo me sbagliate tutti nel tentativo impacciatissimo di voler
ricostruire la cosidetta "trama" di questo film. Sarà che io non ci ho
nemmeno provato, e ho guardato al film con tutt'altro sguardo. Sarà che
sono scemo e non ci sarei riuscito comunque.
In ogni caso, ecco come io ho visto MD. (E che secondo me è l'unico modo
sano d'accostarsi a un certo Lynch)
Lynch, a mio modo di vedere, usa il film (le luci, i colori, i
personaggi, la trama stessa, tutto quanto) solo e semplicemente come
pulsante veicolo delle sue ossessioni.
Il metodo che mi pare più proficuo per "gustarsi" Lynch è guardare alla
sua opera contingente con attenzione vaga, distaccata, irriflessa, quasi
da associazione libera freudiana. E' allora, e solo allora, che tutta la
ricchezza immaginativa del film si dispiega, per così dire.
A me pare che MD non sia altro che(o sia soprattutto) una contorta,
affascinante, morbosa, onirica rappresentazione del rapporto stesso di
Lynch con il cinema, con l'attività creativa, con il mondo dello
spettacolo: è una disaggregata visualizzazione di un insieme d'idee e
pensieri e ossessioni e frustrazioni e corti circuiti mentali che hanno
per protagonista il cinema, che si nutrono di cinema, e PRODUCONO
cinema.
E' solo così che io riesco a gustarla.
Bett e la ragazza x (la mora prima che scoprissimo il suo nome, la mora
del "sogno") non sono forse anche Rita Hayworth e Bette Davis, due anime
cinematografiche contrapposte che s'incontrano in una realtà parallela
che altro non è se non la mente del regista al lavoro, alle prese con
produttori invadenti e mafiosi e con l'oppressione  dei conflitti
decisionali che s'agitano in lui?
Che tipo di cinema voglio fare? Chi sarà la mia protagonista? Come poter
fondere in un solo corpo cinematografico la solarità ingenua di Bette e
la malizia perversa di Rita, in quale mondo possibile ciò è possibile, e
quanto è amara la cesura che separa questo sogno dalla realtà
(produttiva, creativa, di cui anche la "vera" Diane farà dolorosa
esperienza), nella sua meschinità vigliacca e miserabile e volgare?
Insomma, la bionda e la bruna sono (anche) due potenziali personaggi
d'un ipotetico film che lottano per far incidere il proprio nome sulla
sceneggiatura, che lottano per la luce, e che s'amano utopisticamente
non riconoscendosi in quanto l'una negazione dell'altra, l'una
annichilente l'altra.
Frammenti dispersi ed immemori d'un progetto creativo semi-abortito.
E' tutto ciò noi lo vediamo in un film che è una storia (?) ma è anche e
soprattutto la mente stessa di Lynch che oggettivizza il suo lavoro, che
lo plasma con noi in tempo reale e che ha orrore della rigidità dei
binari cui il playback lo incatenerà.
Mi sono spiegato?
Ho (tanta) paura di no. 
P.S: Non ho potuto resistere è ho dovuto postare perchè questo film m'ha
proprio ossessionato.
P.P.S.: Ho letto anch'io le varie interpretazioni e le ho trovate più o
meno plausibili (anche se mi pare che rimangano moltissimi dettagli
assolutamente oscuri che nessuno a nemmeno provato ad interpretare).
Anch'io mi ci sono messo di buzzo buono tentando di ricostruire la
vicenda (non è vero che non ci ho nemmeno provato), ma il fatto è che la
parte finale proprio non riesco a rammentarla nei particolari, ma ne ho
solo una vaga memoria d'insieme, causa appunto la mancanza di logici
nessi associativi tra le immagini, esattamente come in un sogno.
P.P.S.: Potreste consigliarmi qualche pubblicazione su Lynch? 
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> P.P.S.: Potreste consigliarmi qualche pubblicazione su Lynch?
L'ottimo libro edito da Lindau di Michel Chion, già autore di una
interessante monografia su 2001.