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Titolo: the hunted per bruna

ho riletto il mio vecchio post su "the hunted", questo:
http://makeashorterlink.com/?B2F432E06
ma l'ho trovato davvero pessimo.
allora ho cercato di scrivere qualcosa di meglio, e pero', non so perche',
ho come la sensazione di essere solo riuscito a peggiorare le cose, lo stile
e' quello solito, oltremodo illegibile, tautologico e pochissimo
convincente, cmq vedi te, spero che almeno mezza frase possa servire a farti
riconsiderare un film che comunque nel limbo degli incompresi e non-cagati
si trova completamente a suo agio:
"the hunted" mi sembra bellissimo per come si distacca da tutto l'altro
cinema del 2002/2003, per esempio mentre i film d'azione sono ormai
abbastanza fissati con la tecnologia lui - friedkin - pensa seriamente a
tornare al vero scontro fisico (si', l'ha fatto anche scorsese e con
risultati straordinari, pero' e' dovuto regredire nel passato, e poi la sua
battaglia iniziale sembra quasi un videoclip, nessuna tentazione del genere
nell'immacolato ascettismo iperrealista e ben collegato al presente di "the
hunted"), anzi fa un film che e' tutto un unico grande scontro fisico con
solo gli occhi - "the hunted" e' il trionfo dell'occhio, addirittura
un'apoteosi, tutto, ma proprio tutto cio' che succede nel film e'
innanzitutto visto (o non visto) dai personaggi, praticamente nulla e' solo
puramente "detto", addirittura a livelli maniacali tipo quando si parla di
benicio del toro che e' impazzito e subito ci viene lanciato sotto gli occhi
il giornale che ne riporta la notizia... per non parlare poi del
megainseguimento delirante in cui tommy lee jones deve passare al setaccio
visivo tutta una citta'- e il corpo e un coltello come arma, o anche una
pietra o un pezzo di ferro, e allora siamo gia' al ritorno alla preistoria,
e cioe' mentre tutti pensano in termini di futuro friedkin prende e
costruisce un film come un confronto addirittura tra eta' della pietra e
eta' del ferro, e non e' bellissimo tutto cio?
scontro fisico pero' senza i voli e le piroette imbecilli dei matrix e delle
charlie's angels, ma coi piedi ben piantati per terra, perche' questo cinema
non e' un gioco per bambocci rincoglioniti, qua si crepa sul serio (la morte
secondo friedkin e' ancora il contrario della pura formalita'
indolore/inodore/insapore che l'altro cinema non smette di propinarci, e una
delle battute piu' belle del film e' quando benicio del toro ammazza il suo
ex-capo e gli chiede sarcastico se "fa male" o qualcosa del genere, e anche
noi impariamo che morire fa male, e molto), il sangue sprizza, cola e sporca
dappertutto, e la superpoliziotta furbacchiona deve allora capire con chi ha
a che fare davvero, il suo bel viso comincia a essere impercettibilmente
deformato dal confronto con un classico incubo alla friedkin (per quanto
stringato e ridotto all'osso e ipersemplificato e bruciato-in-un-secondo e
ricondotto quasi completamente alla quintessenza della sua figura
cinematografica preferita, l'inseguimento ovviamente), con questi eroi
oltreumani sparati come proiettili (o come coltelli nel caso specifico) al
di fuori di qualsiasi convenzione cinematografica (altro che "rambi" e
"fuggitivi"!), capaci di incrinare e far esplodere qualsiasi innocuo
giocattolo di genere che abbia avuto la sfortuna di volerli contenere.
e poi cosa ancora? il fatto magari che friedkin liquidi parole vuote come
"pace e democrazia" con un sogghigno, che tommy lee jones affacciandosi a
una finestra e guardando - sempre uno sguardo, come lo sguardo fisso
sull'orrore che e' sempre stato il cinema di friedkin  rinnovato anche in
questo film programmaticamente "minore", riassunto dal
semplicissimo/potentissimo primo piano iniziale sugli occhi di benicio del
toro, e poi il discorso si complica perche' un film minimo e "di routine"
come "the hunted" puo' essere letto anche come la sommessa riflessione di un
maestro del cinema sul futuro del suo lavoro, sul senso della "persistenza
di uno sguardo" cosi' micidiale in un panorama cinematografico sempre piu'
votato all'eufemismo e alla carineria, all'anonimato nel migliore dei casi -
di sotto mormori "e' una giungla" comprimendo in questo flash "puramente
filmico" tutti i discorsi "sociali" possibili sul mondo, e poi i dettagli,
la mano del genio che si imprime nei suoi attori in tutti quei gesti
impercettibili che sono poi cio' che fanno davvero grande un film, tommy lee
jones che piega nervosamente le dita, benicio che guarda/non guarda con quel
suo sguardo sempre un po' di sbieco o di traverso, quello sguardo totalmente
"non di questo mondo" come il cinema che si e' incaricato di incarnare, e
poi quando con la mano segna stupendamente la linea oltre la quale tommy lee
"dovra' prepararsi a ucciderlo", e quando in cima alla torre sul ponte si
blocca per un attimo come in trance e il film sembra fermarsi con lui per
ripartire subito dopo con tutto il respiro di un cinema davvero libero e
invincibile... e sempre piu' raro, purtroppo.

e non e' bellissimo tutto cio?
lo pensavo anche io, prima di vedere il film.
Non so ancora cosa, ma c'è qualcosa che non funziona in questo film.
Forse i personaggi?
-- 
I'm Cordelia: I don't think, I know. Ok?
www.iaciners.org
www.nelbuio.net
www.toto63.net

 e poi i dettagli
che non ho notato, ma conto di farci caso in un'eventuale seconda
visione
-- 
b.

 convinto molto, ne' spaventato come in altri suoi film precedenti)
potremmo anche parlare per giorni dell'ultimo Scorsese, ma quella battaglia
iniziale č assolutamente squallida, veramente pessimo cinema. Sul resto si
puň discutere.
R.

puň discutere.
Addio per sempre.