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Titolo: (lungo)a ciascuno il suo pinocchio di g.Fofi

A ciascuno il suo Pinocchio
di GOFFREDO FOFI
DEI mille adattamenti di Pinocchio, i più famosi di tutti sono quelli di 
Disney per bambini molto piccoli e stupidini e quello di Comencini, 
ancora per bambini e non per burattini, bellissimo ma troppo umano. 
Voglio ricordare anche il più assurdo, del Tolstoj non Leone vissuto 
sotto Stalin, che trasformava Pinocchio in eroe del Soviet. E poi c’è 
stato il più confuso, quello del "pataccaro" Spielberg (I.A.). Ora 
arriva quello di Benigni, il più... I puntini sono di sospensione, come 
è doveroso non avendo ancora visto il film. Non temo il meglio (ne sarei 
felice) ma mi aspetto di tutto.
Il grande Pinocchio del Novecento, di tutto il Novecento, resta però 
quello di Carmelo Bene, il più ardito profondo doloroso, 
vitale-e-mortale insieme come è giusto che sia di ogni vera opera d’arte 
che scavi. Che scavi. Dovrei dire al plurale: “i più arditi"; perché di 
Pinocchio Carmelo ne ha fatti molti e a Pinocchio è tornato altrettanto 
assiduamente che ad Amleto, via via precisando, essenzializzando, 
chiarendo. E scavando, scavando...
Sarebbe interessante che qualcuno confrontasse questi due personaggi e 
le loro modificazioni nell’ottica di Carmelo: il non-umano e il 
non-eroe. E la progressione della loro pulsione al non-esserci, la loro 
nostalgia dell’inorganico.
Ma fermiamoci a Pinocchio. Al momento di compilare il volume delle sue 
opere per i Classici Bompiani, Carmelo ha scelto non il testo di 
un’edizione teatrale ma quello radiofonico. Esso è un capolavoro di 
ascolto per i bambini. Ho fatto più volte la prova su bambini diversi, e 
il risultato è sempre di entusiasmo: perché la Rai non si decide a 
commercializzarlo? Lo caratterizzano la pluralità delle voci, e tra di 
loro il dominio che vi assume, come nelle ultime edizioni teatrali, la 
voce della Fatina, affidata a una bravissima Mancinelli; un’allegra e 
disinvolta, prokofeviana musichetta di Luigi Zito; e soprattutto la 
disparità puntata dopo puntata, tra l’azione e la narrazione, o meglio 
tra l’azione e “il riassunto delle puntate precedenti", che ovviamente 
Carmelo ha riservato a se stesso, pure voce di Pinocchio.
Sdoppiamento e confusione. E “morale". Quella del burattino, non quella 
del bambino. Nel rispetto del testo collodiano Carmelo scovava 
significati più ardui e ricchi che non quelli della banalità scolastica 
della tensione all’umano e al sociale e al buono simil-Cuore, e 
accentuava la resistenza del burattino, concretissima e metafisica al 
tempo stesso, al destino che l’autore e Fata-Società gli hanno 
decretato, cui lo vogliono costringere. Sono le Bugie, la Verità di 
Pinocchio. E’ la disobbedienza all’umano la sua forza.
Nelle versioni teatrali Carmelo andò distillando via via la sua visione 
di Pinocchio fino all’ultimo. Così come fino all’ultimo andò distillando 
la sua visione di Amleto. L’ultimo Pinocchio aveva una sola voce, la 
sua, affidata alle tante maschere indossate da Sonia Bergamasco, lei in 
cattedra, mentre lui Pinocchio era in basso, legato al suo banco di 
scuola come Medoro alla guardiola. Ma alla fine, diventato umano (con 
qualche tratto spaventevole di autoritarismo poliziesco, un umano che 
tende irresistibilmente alla ferocia), si rivolgeva in prima persona al 
pubblico, anzi alle "mascherine" di cui era stato fratello, in uno 
straziante, reiterato Addio che era l’Addio al Mondo della Libertà del 
Burattino, pronunciata al momento di entrare nella Prigione di ogni 
Società, nella Schiavitù del Bambino, cioè dell’Uomo.
Potrà mai esserci qualcosa di similmente terribile, nell’opera del clan 
di Benigni? Sarebbe un miracolo. Io nei miracoli continuo a sperare, ma 
in Benigni e Cerami non tanto.

nicola g ha scritto:
: A ciascuno il suo Pinocchio
:
: di GOFFREDO FOFI
: DEI mille adattamenti di Pinocchio, i più famosi di tutti sono quelli di
: Disney per bambini molto piccoli e stupidini e quello di Comencini,
: ancora per bambini e non per burattini, bellissimo ma troppo umano.
: Voglio ricordare anche il più assurdo, del Tolstoj non Leone vissuto
: sotto Stalin, che trasformava Pinocchio in eroe del Soviet.
Le avventure di Pinocchio (Prikljucenja Buratino)
di Dmitrj Babicenko e Ivan Vano (Urss 1965).
Capolavoro.
susanna

 in Benigni e Cerami non tanto.
Fofi non trovera' in questo Benigni il Pinocchio che cerca e forse e'
per questo che il film e' cosi' totalmente, indulgentemente,
coraggiosamente bello. :-)
-- 
UFV: Pinocchio/Possession-Una storia romantica
Heaven/Pornologists(VHS)/Minority Report/11.09.01

 in Benigni e Cerami non tanto.
E' assurdo andare a vedere Benigni con in mente Carmelo Bene. Io
cercherò di non farlo anche se il ricordo di quello di Bene, visto nella
versione del 1981, rutilante di maschere e costumi e coloratissima, e
poi nella versione claustrofobica e carceraria del 1999, è fortissimo.
-- 
D i e g o  C u o g h i
 
www.diegocuoghi.com

 scripsit:

Il libro: "Le avventure di Burattino", tradotto da Stampa Alternativa
come "Il compagno Pinocchio", di Aleksej Tolstoj. 
Cartoni animati: "La chiave d'oro" (anni '30), riproposta in
televisione il gennaio scorso, insieme ad altri vecchi cartoni animati
russi. La versione del 1965 non l'ho mai vista. 
Nell'elenco di Fofi mancano (ma avrebbero allungato troppo il
discorso) la versione con Martin Landau e le varie e differenti
versioni giapponesi, tra cui "Astro Boy" di Osamu Tezuka, che,
influenzato piu' da Disney e da Asimov che non da Collodi, precorre il
summenzionato A.I. 
Bye
Stefano