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Titolo: Aelita (1924), di Y.Protazanov - prima parte

Dopo lunga caccia e grazie alla Ninfa Egeria di Iac, Susanna, sono riuscito 
finalmente a vedere questo leggendario film russo del 1924. Risultato: un 
mezzo disastro, ma affascinante.
Cominciamo col presentarlo. Aelita è un film di proto-fantascienza e può, 
nel genere, essere paragonato solo a Metropolis. E' anche la prima grossa 
produzione, distribuita anche all'estero, del cinema sovietico e precede la 
grande stagione di Ejzenstejn, Pudovkin, Kulesov, Vertov e Dovzenko. Il 
regista, Protazanov, aveva raggiunto il successo già prima della rivoluzione 
ed era fuggito all'estero dopo la Rivoluzione, come pure Aleksey Tolstoj, lo 
scrittore, parente dell'autore di Guerra e Pace, dal cui romanzo è tratto il 
film. Entrambi vennero convinti a rientrare in patria e vissero a lungo 
carichi di onori e apprezzamenti ufficiali.
La trama del film è complessa. Inizia con un misterioso messaggio radio 
udito in tutto il mondo 'Anta...uda...eli'. A Mosca lo scienziato Loss 
immagina possa venire da Marte - ed infatti eccoci sul pianeta rosso.
Il film, purtroppo, passa la maggior parte del suo tempo sulla Terra mentre 
noi vorremmo essere su Marte. I set marziani sono fantastici, un delirio 
costruttivista-Art Deco', con costumi incredibili, su cui torneremo. Marte è 
una decadente aristocrazia che vive sullo sfruttamento di operai tenuti 
sotto terra e trattati come oggetti. La regina Aelita non governa, mentre il 
potere è in mano al marito Tupksov ed agli anziani. Ha una storia col capo 
ingegnere Gor e grazie a lui può vedere la Terra, dove si innamora di Loss.
Sulla Terra Loss sogna di andare su Marte e lavora a un razzo (ma i problemi 
tecnici paiono insormontabili) e intanto soffre di gelosia nei confronti 
della sua compagna Natasha che sembra cedere alla corte di Ehrlich, un 
piccolo funzionario di partito corrotto e nostalgico del passato zarista. Su 
Marte invece Aelita cerca senza successo di sfuggire al controllo di 
Tupksov. Ci alterniamo fra un mondo e l'altro fino a quando, roso dalla 
gelosia, Loss spara a Natasha e fugge.
A quel punto tutto prende lo spirito del sogno e la logica narrativa 
deraglia. Loss prende facilmente il posto del collega Spiridonoff fuggito 
all'estero (sono infatti lo stesso attore) e risolve facilmente tutti i 
problemi tecnici del razzo e parte per Marte insieme al soldato Gusoff, un 
simpatico proletario che ha combattuto nella cavalleria di Budjonny, e 
Kratsev, uno stupidissimo poliziotto che fa da comic relief.
L'arrivo dei terrestri su Marte fa precipitare la situazione: i tre 
sovietici provocano la sollevazione degli schiavi; Aelita per amore di Loss 
si mette alla testa della rivoluzione ma al momento della vittoria fa 
massacrare gli operai dai soldati. Più volte Natasha si sostituisce ad 
Aelita e al momento in cui Loss uccide Aelita tutta la situazione si rivela 
un sogno di Loss roso dai sensi di colpa per aver ucciso Natasha. Ma lei non 
è morta e si ricongiungono; Loss distrugge i piani del razzo e promette di 
smetterla di sognare e tornare al lavoro per l'edificazione di una società 
socialista.
Il romanzo di Tolstoj è molto più diretto: il viaggio su Marte e la 
rivoluzione sono autentici (è una cosa molto propagandastica e discretamente 
buffa). Nel film di Protazanov invece tutto è risolto nel sogno e il 
'messaggio' non è tanto di rivoluzione mondiale e interplanetario quanto di 
impegno nella storia e nell'edificazione del socialismo.
Ma quel che conta nel film è quello che vediamo e ne parleremo domani.
Moritz Benedikt,
fondatore e presidente del Raniero Monaco di Lapio Fan Club - '1 anno e 2 
mesi con la condizionale' 

 ha scritto nel messaggio 
news:ofwNh.34009$J11.7...@twister1.libero.it...

Sembrerebbe irresistibile.
EF 

 mezzo disastro, ma affascinante.
________________________
No dai, non è un disastro, anche se ho letto che devi
ancora terminare la visione. E' un esperimento visivo
affascinante di gente che negli anni Venti si è messa a
immaginare il viaggio su Marte, certo, partendo dallo
spunto del romanzo!
Sotto il punto di vista delle scenografie, geometrie,
costumi, taglio delle inquadrature, anche se ovviamente
regna un'impostazione teatrale, è un gioiello affascinante
e senza tempo. Mi piacerebbe vedere film di oggi che
rendono omaggio a quel modo allucinato di concepire
gli spazi scenici... beh, discorso lungo... Saluti...
--
Magus
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gli spazi scenici... beh, discorso lungo... Saluti...
Mi devo vedere "Fascisti su Marte", credi che si possa considerare un
omaggio ad "Aelita"? ;-)
 
Ciao
Nicola
--
"Striving for mediocrity in a world of excellence."

 e senza tempo.
La critica che si può fare al film è che c'è troppa carne a fuoco.
O meglio, il melodramma personale dell'ingegnere (e direi anche quello 
appena abbozzato del soldato Gusev) si incastra male con il film nel suo 
complesso. Tanto è vero che per "uscirne" il regista deve ricorrere 
all'artifizio banalissimo del sogno, cosa che oggi ci aspetteremmo da un 
Beautiful qualunque.
Ma personalmente mi sento di essere comprensivo. Il linguaggio narrativo del 
cinema è ancora agli inizi, ed è abbastanza normale che si pecchi per 
eccesso in simili situazioni.
-- 
Aramesh 

 omaggio ad "Aelita"? ;-)
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Sě e no. Voglio dire... Guzzanti in "Fascisti su Marte" dimostra
di essere particolarmente attento, a livello storico, nei riferimenti
ecc ecc. che penso non abbia tralasciato lo studio di una certa
fantascienza cinematografica degli albori. Pero' l'atmosfera del
film č talmente "scanzonata" che non si puo' propriamente parlare
di omaggio ad "Aelita". Qui e la' pero' qualcosa potrai notare...
Ciao!!
--
Magus
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 per eccesso in simili situazioni.
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Beh, sì, sicuramente! Di lungaggini ne troviamo
qui e la' in molto cinema degli anni Venti.
--
Magus
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 Ma personalmente mi sento di essere comprensivo.
Se potesse farlo il povero Protazanov ti ringrazierebbe piangendo.


 ancora terminare la visione.
No, l'ho visto tutto in una volta, come si deve fare per vedere bene un 
film. E' che ho tante cose da dire che spezzetto il post in tre parti.


Moritz Benedikt ha scritto
:
:: Dopo lunga caccia e grazie alla Ninfa Egeria di Iac, Susanna, sono
:: riuscito finalmente a vedere questo leggendario film russo del 1924.
:: Risultato: un mezzo disastro, ma affascinante.
::
:: Cominciamo col presentarlo. Aelita è un film di proto-fantascienza e
:: può, nel genere, essere paragonato solo a Metropolis. E' anche la
:: prima grossa produzione, distribuita anche all'estero, del cinema
:: sovietico e precede la grande stagione di Ejzenstejn, Pudovkin,
:: Kulesov, Vertov e Dovzenko. Il regista, Protazanov, aveva raggiunto
:: il successo già prima della rivoluzione ed era fuggito all'estero
:: dopo la Rivoluzione, come pure Aleksey Tolstoj, lo scrittore,
:: parente dell'autore di Guerra e Pace, dal cui romanzo è tratto il
:: film. Entrambi vennero convinti a rientrare in patria e vissero a
:: lungo carichi di onori e apprezzamenti ufficiali.
<omissis>
Attendo la tua ultima parte per commentare assieme a te il film.
Aggiungo solo un paio di note alla presentazione, circa Protazanov.
Se ad una prima occhiata Protazanov puo' sembrare il classico caso di autore 
non allineato (con i rivoluzionari) e quindi esule artistico/politico, si 
puo' invece senz'altro affermare che non fu cosi': Protazanov se ne ando' 
per mere questioni alimentari e professionali. La sua produzione precedente, 
ricchissima (lancio' e fu il regista di uno dei piu' grandi attori russi di 
sempre, Ivan Mozhukhin o Mosjoukine o altro ancora) si distinse anche per 
alcuni film prerivoluzionari, addirittura a rischio di censura.
Un buon esempio fu Satana trionfante, del 1916 (di cui non c'e' traccia 
sull'Imdb) e, ancora, Andrej Kozhukov (1917), esplicitamente anti-Romanov e 
di cui Sua Maesta' (minore) Jay Leyda disse "Non si riusciva ad assassinare 
Rasputin con frequenza sufficiente a contenere il pubblico cinematografico".
Da un punto di vista prettamente cinematografico, anche se e' vero che 
Protazanov rappresentava la tradizione cinematografica russa, il suo cinema 
aveva piu' di un punto di contatto con le teorizzazioni di Kulesov, 
soprattutto per quanto riguarda il credito al cinema statunitense e, piu' in 
generale, al primato dell'azione e del plot sulla riflessione e sulla 
metafora filmica (o analogia espressiva).
Vedremo poi altre 'anticipazioni' protazanoviane in Aelita, a cominciare da 
Aelita stessa, poi moglie di Dovzenko.
Ah, fu sempre Protazanov a riprendere Tolstoi (quello vero) per la prima 
volta. Lo ricordo perche' le vicissitudini tolstoiane con il cinema 
ricordano molto da vicino il giocattolino attualmente in voga sui media 
italiani.
susanna


Eh?
Comunque ho postato la seconda parte della rece.


Moritz Benedikt ha scritto
:: Beh, in effetti l'assassinio di Rasputin prende forma
:: nell''opposizione' liberale, quella della rivoluzione di febbraio.
:: Molti artisti e intellettuali radicali sotto lo zarismo non si
:: trovarono a loro agio (eufemismo) sotto il governo dei soviet.
:: Comunque accetto la rettifica: ho letto qualcosa su Protazonov ed il
:: cinema presovietico ma, a meno di non cercare opere molto
:: specialisitiche c'è proprio poco. Credo anche che 'fisicamente' sia
:: rimasto poco di quel cinema, no?
Poco.
Sempre Leyda narra che le avanguardie cinematografiche sovietiche usarono 
per le loro opere, in estrema ristrettezza di mezzi, la stessa celluloide su 
cui erano impressi molti film presovietici. Usarono un procedimento del 
quale non ti so dire e riutilizzavano la pellicola.
::: Ah, fu sempre Protazanov a riprendere Tolstoi (quello vero) per la
::: prima volta. Lo ricordo perche' le vicissitudini tolstoiane con il
::: cinema ricordano molto da vicino il giocattolino attualmente in
::: voga sui media italiani.
:::
:: Eh?
Per molto tempo i cinematografari russi tentarono di riprendere Tolstoi a 
sua insaputa - era infatti estremamente contrario sia al mezzo, sia alla 
pubblicita'; la moglie e i parenti, invece, attratti dai guadagni, 
organizzarono vere e proprie imboscate per farlo riprendere di soppiatto e 
intascare i proventi delle esclusive.
In seguito Tolstoi si avvicino' al cinema, vedendosi accreditando perfino di 
una regia (che pero' non realizzo' materialmente).
:: Comunque ho postato la seconda parte della rece.
Visto. Appena mi avanza un po' di tempo, intervengo.
susanna