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Titolo: La ville est tranquille, di R. Guediguian

        Marius et Jeannette era stato proprio un bel film; dopo di
questo, A la place du coeur, visto in cassetta, era stato ddecisamente
deludente.  Questo nuovo film di Guediguian, molto ambizioso, e'
un'altra delusione.  La voglia e' quella di narrare la vita a Marsiglia
in tempi di globalizzazione, di licenziamenti operai in massa, di
passaggio delle masse operaie al voto per il Fronte Nazionale (estrema
destra), e l'idea e' che all'apparente calma e serenita' del bellissimo
panorama di Marsiglia d'estate corrispondono dolore, solitudine e morte.
Il problema e' che tutto cio' viene narrato con stereotipi: la borghesia
e' lasciva e decadente, si muove e parla come in un film di Antonioni
degli anni Sessanta, il finale musicale, che riconcilia le varie razze
per un momento, banale e scontato, le riunioni del FN ridicole e false.
        Molte cose della trama non si capiscono.  C'e' un assassinio
(politico?) un barista connesso con la mala (G. Meylan, ottimo) che
muore in modo strano, ci sono personaggi che stanno nello schermo senza
un loro perche', ne' sanno cosa fare: i genitori dei due protagonisti e
Philippe Leroy, curiosamente presente nei titoli di coda con il nome
nobiliare completo, Leroy Beaulieu, che finora era stato usato solo
dalla figlia Philippine.
        Solo due le cose belle del film: la recitazione dei due
protagonisti, Ariane Ascaride, prodigiosamente invecchiata, nella prte
di un'operaia con figlia tossicodipendente e marito disoccupato e
fascista; e J.P. Darroussin, di una bravura mostruosa, nella parte di un
operaio che rompe la solidarieta' di classe, accetta licenziamento e
liquidazione, acquista un tassi' e si mette in proprio, ma fa altri guai
e peggiora precipitosamente la sua situazione.  Il personaggio e'
delineato benissimo nelle sue molte miserie, economiche, sessuali,
familiari, eppure ha una forte umanita' e generosita'.  Una prova che
restera' come uno dei vertici della carriera del giovane Darroussin, per
molto tempo limitato a parti secondarie, e solo da poco passato a ruoli
da protagonista (dal tempo di Le Poulpe).
        Inutile come commento alla fase storica attuale, il film ha
un'aria curiosamente ottocentesca.  Vediamo in scena dei Miserabili
miseri, che nonostante la bonta' del loro cuore cadono sempre piu' in
basso, come in Hugo o Zola, ne' vi e' un Conte di Montecristo che venga
alla fine a vendicare i buoni e condannare i cattivi.
        CN        

 un'altra delusione.  
non sono d'accordo con la tua analisi. Ecco come io ho visto il film
Guediguian porta avanti l'idea di un cinema cittadino, dove il soggetto
è la città stessa. Attento osservatore della sua Marsiglia, Guediguian
ne ha descritto, attraverso i suoi personaggi, la trasformazione nel
corso degli anni. Marsiglia è una città complessa, l'unica città del
mediterraneo francese che ha mantenuto la sua autenticità popolare,
città portuale e operaia, refrattaria alla riconversione, crocevia
obbligato di gente e popoli : gli italiani, gli spagnoli gli africani,
gli arabi di prima seconda e terza generazione. Città per definizione
brutta, sporca e cattiva e al tempo stesso vera e con un anima.
Ovviamente i riflessi della crisi del porto, il tentativo di
ristrutturare il centro storico, les banlieus, portano i conflitti
sociali ad esplodere. Non per niente Marsiglia rappresenta uno dei feudi
del Fronte Nazionale di LePen e dell'ancora più inquietante Bruno
Megret.
Guediguian, nella sua lunga cinematografia, ha spesso impregnato i suoi
film del suo amore per la città ; spesso edulcorandoli e trasformandoli
in racconti fiabeschi, dove la realta è filtrata dai sentimenti. Questo
processo creativo ha raggiunto il suo culmine con il film Marius et
Janette, che ha rappresentato la logica conclusione di un percorso
onirico cominciato anni prima. Già con il successivo A la place du cœur,
opera parzialmente riuscita, Guediguian comincia a porsi il problema di
una rappresentazione della realtà piu' contingente e arrabbiata, se
vogliamo, piu' vicina alla sua vera anima. E allora, squarciato il velo,
ci troviamo di fronte ad una città allo sbando, disgregata, persa alla
sua cultura popolare e multietnica. E' la fine dell'illusione,
rappresentata del suicidio di G. Meylan. Dall'assoluta mancanza di
solidarietà tra le persone. Darussin, sempre piu' bravo, ne fornisce una
prova rompendo il patto sociale e la dei portuali lotta contro il
padrone per reciclarsi come tassista. E' grande cinema quando, a
tradimento consumato, a bordo del suo taxi canta l'internazionale in
diverse lingue, come a rappresentare l'unione fittizia tra i popoli. E
non c'e' solidarietà nemmeno in famiglia; rappresentata comunque allo
sbando, che sia quella tradizionale, quella borghese o quella
proletaria. La Ascardie offre una delle sua migliori interpretazioni
trovando il giusto registro di recitazione, sospesa tra l'amore per la
figlia drogata e il dramma per la scelta assoluta di liberarla dai suoi
mali. I personaggi cercano e si cercano, persi nei loro mondi. Il Fronte
Nazionale è una scusa, è un'illusione, è il fumo negli occhi che
permette alla gente di mantenere accesa la speranza. La ville est
tranquille è un film nero, pessismista, ma è anche un film dove la
speranza sfilacciata cerca di ricomporsi. 
			babao


Entrambi i vostri post sono cosi' argomentati che mi hanno ancor piu'
aumentato la curiosita' di vederlo. Ci confronteremo.

 dalla figlia Philippine.
non so se lo sai, ma Guediguian usa sempre gli stessi attori in tutti i
suoi 
film, al gruppo storico formato da Meylan, Darussin et Ascaride si sono
poi
aggiunti  Jaques Boudet e Pascale Roberts che, come ricorderai in Marius
et Janette recitavano la coppia di vecchi, nonche Pierre Banderet (il
marito disoccupato) che in Marius et Janetterecitava la parte del
padrone del supermercato. Il fatto di dover (voler) introdure tutti i
personaggi, oltre ad essere una scelta "politica", ha lo svantaggio di
provocare ogni tanto una forzatura nella sceneggiatura.
		babao

per un momento, banale e scontato, le riunioni del FN ridicole e false.
Qualcun altro si è finalmente accorto che l'apparente "realismo" di questo
polpettone pseudoaltmaniano è ampiamente irreale, ai limiti del feuilleton.
Quando lo vedemmo al Festival col gruppo degli iaciners mi pare fui l'unico
ad accorgermene e ad irritarmi per l'esasperazione degli stereotipi.
Temo purtroppo che Guediguian sia uno di quei registi che ha beccato un
solo film perché era "il suo film", quello a cui pensava da anni ed in cui
metteva gran parte delle sue esperienze di vita (M et J). Dopo aver visto
"lVeT" sono quasi sicuro che non tornerà più a quei livelli.
Ah, mi scordavo, Carlo sei - come sempre - una certezza. La classe
personificata.
[IT - Carlo "De Vlaminck" Natali]
_______________________
"Like a bird on the wire,
 like a drunk in a midnight choir
 I have tried in my way to be free."
 Leonard Cohen - Bird on the Wire (1969)

 ad accorgermene e ad irritarmi per l'esasperazione degli stereotipi.
Mica vero che eri l'unico, e' che Holden ha sempre la voce piu' alta.
-- 
         b r u n a
"L'amore non consumato
poi scade
e non te lo cambiano piu'"
- c.meraviglia -

 
La tua e' un'analisi politica, che vede in Guediguian una migliore presa
di coscienza.  Sara'.  Quello che interessa a me e' il film, non la
chiave politica del messaggio.
Ma l'ambientazione di Marius e Jeannette, nel piccolo mondo del vicolo,
era molto piu' coinvolgente di questo racconto, tra il documentario e la
cronaca nera.  E, paradossalmente, mi e' sembrata piu' vera.  Non ho
apprezzato le scene piu' retoriche, come appinto quella
dell'Internazionale cantata in piu' lingue.  Era anche nei trailers, e
li' faceva un effetto buffo, da film divertente.  I momenti migliori di
Guediguian sono quando fa emergere i sentimenti, come le visite di
Ascaride al bar di Meylan, o le visite di Darroussin dai genitori.  Che,
al contrario di quanto dici, sono del tutto solidali col figlio.
D'accordo invece su Darroussin, la Ascaride, Meylan: eccezionali.
Ma quei borghesi che parlano come la Vitti erano insopportabili.
CN

 padrone del supermercato. 
Certo, e mi pare che Ascaride sia sua moglie.  La tua ipotesi comunque
e' buona, e spiega un enigma della ssceneggiatura.  Guediguian ha una
troupe ridotta, pochi tecnici, attori fissi, e un livello di costi molto
basso.   In questo egli e' un perfetto artigiano.  In questo modo riesce
a fare i film che vuole.
Trovo la ricetta ottima, e molto rohmeriana.  Ma ci vorrebbe un
aggiornamento nell'immaginario politico.
CN
P.S.
A fine mese sono a Parigi.  Tu abiti li'?

 A fine mese sono a Parigi.  Tu abiti li'?
fammi sapere....
		babao

 Mica vero che eri l'unico, e' che Holden ha sempre la voce piu' alta.
SBAM
-- 
Vale
---
Through the day 
As if on an ocean 
Waiting here, 
Always failing to remember why we came, came, came: 
I wonder why we came. 

 personificata.
Mi fai arrossire...
CN

 
visto che lavori all'università di venezia, non è per caso
che conosci francesco gonella?
			babao

Mica vero che eri l'unico, e' che Holden ha sempre la voce piu' alta.
ROTFL!
Ma per me il film e' bellissimo, e come ti ha dimostrato Graziano,
caro Tosi, a te non e' piaciuto solo perche' e' un film comunista.
--
Holden 
"Poco mossi gli altri mari"

 wrote:

Non mi pare.  Chi  e'?
CN


prof associato in fisica dei materiali (INFM).
La sua univeristà di provenienza è quella di PAdova
se viene a Parigi, fammi sapere
		babao

 La sua univeristà di provenienza è quella di PAdova
Non conosco molta gente a scienze, che oltretutto sta a Mestre, in
terraferma. 
Ma Gonella sta da noi o all'INFN di Legnaro?  In questo caso sarebbe un
docente di Padova
CN



beh, so che ha vinto il concorso l'anno scorso a venezia. Prima lavorava
a Padova all'INF(M) gruppo di Mazzoldi, il mio ex capo ;)).
		babao

Ma per me il film e' bellissimo, e come ti ha dimostrato Graziano
Graziano che dimostra qualcosa a me?
Dove?
C'è vita su Marte?


 wrote:

Ho controllato: e' al Dipartimento di Chimica fisica.  Ma non ho mai
avuto occasione di vederlo.
        CN