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Titolo: Four Rooms e il Genio Tarantino

L'episodio di Tarantino e' un capolavoro, c'e' poco da sentenziare. Ormai lo
conosco a memoria, per quante volte l'ho visto, e arrivo a dire che e' un
fottuto capolavoro, esattamente come tutti gli altri suoi film. Questo
ragazzo non ha mai sbagliato un colpo, e' il numero uno al mondo.
Inchinatevi di fronte a lui, sfigati coeniani che non siete altro. Ma
vediamo di analizzare questa perla nel dettaglio.
L'episodio e' composto interamente da lunghi blocchi di piani-sequenza
Steadicam, che pero' non si esprimono attraverso i soliti virtuosismi o
attraverso i tipici pedinamenti. Al contrario, la Steadicam sosta a lungo,
immobile, sui personaggi dediti in lunghi sproloqui, per poi improvvisamente
panoramicare a schiaffo su altre voci, e tornare infine al punto di
partenza, magari dopo aver ruotato fluidamente nello spazio. Tutto questo
rende alla perfezione non solo la logorrea dei personaggi (Tarantino in
primis), ma anche la claustrofobia dello spazio e della narrazione (com'e'
tipico in Tarantino, che e' un regista di film in interni). Questa marca
stilistica e' assolutamente brillante e fa del film un godimento visivo.
Tarantino, agli antipodi rispetto a Rodriguez, predilige l'inquadratura
lunga, il movimento dell'attore nello spazio, e' affascinato dalla
dilatazione temporale, e da come rendere tutto questo filmicamente. I suoi
movimenti di macchina (si vedano anche gli altri film) e il modo in cui usa
la Steadicam sono in assoluto i piu' funzionali, interessanti e originali
del cinema mondiale di oggi. Non c'e' nessuno, oggi, che sa usare il mezzo
come lui o meglio di lui. E non e' questione di bravura tecnica (perche'
sappiamo tutti che Tarantino non e' un regista tecnico), ma di cervello.
Tarantino e' un teorico, uno che probabilmente non potrebbe fare cinema
senza un valido parco di collaboratori che lo circonda, ma nonostante questo
(anzi, forse proprio grazie a questo) si dimostra il numero uno. E' uno che
ha saputo reinventare lo stile, e che e' in grado di comunicare le precise
emozioni che vuole che vengano comunicate. Senza errori, senza sbavature, in
maniera limpida e cristallina, come limpida e cristallina e' la fotografia
dei suoi film (grande Andrej Sekula!).
Il Chester Rush di "Four Rooms" e' un regista improvvisamente arrivato al
successo dopo due soli film ("L'accalappiacani" e "Lo strano detective"),
che ha sbancato il mondo ed e' salito in brevissimo tempo al podio del
numero uno. Esattamente come Tarantino all'epoca di "Four Rooms". E' un
personaggio arrogante, sgradevole, pieno di se', che spadroneggia e fa fare
agli altri tutto quello che lui vuole. Tarantino mette in scena se stesso
nella sua luce peggiore: un ennesimo colpo di genio, una mossa audace e
auto-ironica: nel momento in cui tutta la critica mondiale gli dava addosso,
Tarantino si auto-dipinge come un cinico figlio di puttana obnubilato dal
successo! Un colpo troppo irriverente, che il pubblico (e tantomeno la
critica) non e' preparato ad accogliere. Da qui gli scarsi entusiasmi per
questo geniale episodio, da quasi tutti liquidato come una barzelletta
troppo tirata per le lunghe. E invece no, e' ora che ricolleghiate i
cervelli ai culi e che vi mettiate seriamente a rivalutare questo
cortometraggio: che e' un assoluto capolavoro, un pezzo di Cinema con la C
maiuscola, da cui c'e' solo da imparare. Prendiamo ad esempio il modo in cui
si sviluppa la narrazione: ad una lunghissima preparazione dominata dalla
verbosita' di tutti i personaggi, dalle voci che si accavallano, dalle
battute sparate a raffica, dalle interminabili inquadrature Steadicam che
panoramicano intorno alla stanza, da un senso comico, sempre piu'
fumettistico dell'attesa, segue un'improvvisa, inattesa, spiazzante,
fulminea conclusione: il dito viene immediatamente mozzato, tra la sopresa
di tutti (spettatore compreso). Tarantino fa di tutto per porre le basi di
una suspense cinematografica che poi, al momento opportuno, viene
cinicamente negata. Occultata. Un altro sfregio nei confronti delle attese e
delle aspettative, un'altra assoluta mossa di genio che purtroppo sara' solo
causa di incomprensioni.
--
KAPLAN
il Roger Corman del 2000

> L'episodio di Tarantino e' un capolavoro, c'e' poco da sentenziare.
Perfettamente d'accordo con quanto sopra, sottoscrivo e confermo
Ciao, Grava!

 wrote:
[SNIP]
Finalmente un post che ne vale la pena!
M.A.

giusto