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Titolo: ogni volta la stessa storia: munich

nonostante l'argomento spielberg non arretra di un passo dalla sua solita 
follia. lo si vede da ogni sequenza, da tutti quei dettagli dell'altro 
mondo. da subito sappiamo di essere nel film di un pazzo. uno che non si 
accontenta mai, che deve per forza infiocchettare ogni fotogramma con 
qualche assurdita'.
ogni volta la stessa storia. l'impossibilita' cronica di stare al mondo, un 
senso di disagio evocato attraverso alieni, robot, fantasmi, stranieri, 
disadattati, sfasati, sradicati. ora e' il turno di quest'improbabile 
pattuglia di soldati inesistenti. sullo sfondo due popoli che del disagio 
storico sono ormai la quintessenza.
e poi l'obbligo morale di fare del cinema una questione di esagerazioni 
senza senso, un rischio continuo, sconsiderato, entusiasmante. da amare o 
odiare, senza vie di mezzo. chiunque si sarebbe limitato a iniziare coi 
terroristi che scavalcano ed entrano, lui no, lui deve imbastire 
immediatamente questa complicanza, farli sorprendere da quei tipi che poi 
si offrono perfino di aiutare. e cosi' via. dettagli, schegge di follia, 
"spielbergate" allucinanti. stavolta anche piu' accentuate dal contrasto 
con questa storia cosi' mortalmente lineare, diretta, chiara. cosi' 
programmaticamente "vera" da non poter resistere alla tentazione di 
descriverla nel piu' incredibile dei modi, giocando con tutto 
l'impossibile.
in pratica la sordida, ottusa follia della realta' e la follia del cinema 
che si concede il lusso di sovrapporci i suoi sogni, di farci il suo 
sgangherato spettacolo aldila' di qualsiasi possibile morale esterna. che 
pure c'e' ed e' ovviamente "scomoda" ma quasi come omaggio ai benpensanti, 
come un obbligo di facciata per evitare fastidi.
in quest'ottica anche le immagini sono parzialmente tenute a freno, meno 
barocchismi luministici, maggior pacatezza visuale, anche poca musica, 
quasi solo un pulsare inesorabile, il ritmo sordo della Storia. ma e' 
l'intenzione segreta che conta: partire dalla cronaca che si fa Storia, 
coglierne disinvoltamente i segni e i sensi essenziali (una gamba appesa al 
ventilatore, una bella donna nuda che si dissangua, un'inserviente che 
raccatta le budella) e poi sbarcare nelle solite, irriconoscibili spiagge 
immaginarie, tra uno "scarface", una "conversazione", alcuni "giorni del 
condor". 

 si offrono perfino di aiutare.
attenzione klein, non imbastisce una complicanza per caso, secondo me: i
"tipi" che aiutano sono atleti americani.
C'è una valenza simbolica fortissima, imho, in questa scena, e la
componente cinico-ironica di Spielberg, un chiaro marchio :-)
Per il resto, rimando perchè sto ancora tentando di elaborare la visione di
Munich, che se mi aveva comunque impressionato notevolmente si sta
raffreddando verso una visione assai critica (per ragioni in alcuni casi
assimilabili alle tue - elaborazioni spettacolari e molto forzate di alcuni
eventi, ma ricordiamoci che i fatti narrati sono per la maggior parte
rimasti segreti nelle vere modalità di realizzazione, che in alcuni casi
reali,direi, sorpassano a destra l'invenzione filmica - ma sostanzialmente
diverse).

 diverse).
si certo, ma qui infatti non si tratta di inventare e basta, si tratta 
piuttosto di sporcare la verita' superficiale della trama con invenzioni 
che sono precise rielaborazioni di tutto un immaginario cinefilo, mi sembra 
proprio questo il bello (o il brutto a seconda dei punti di vista) del 
film. 

 componente cinico-ironica di Spielberg, un chiaro marchio :-)
Oltre ad essere una cosa realmente accaduta. 

 ha scritto nel messaggio
news:43e7396c$0$5984$4faf...@reader2.news.tin.it...
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Non ho visto il film, ma quest splendida recensione nel bene o nel male mi
fa
venir voglia di andarci.
Complimenti, davvero.
Steve-Zi