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Titolo: Una storia vera:la vostra opinione

è il film più Lynchano dice qualcuno, io dico proprio di no.
Voi?
Bel

Voi?
Per me assolutamente no, e' un film assolutamente atipico nella sua
produzione.
Cio' non toglie, ovviamente, che sia un film splendido.
 
Ciao
Nicola
--
"Striving for mediocrity in a world of excellence."

 
Sicuro, estremamente bello ma profondamente diverso dalla struttura dei 
film di Lynch.
Ciao;Bel

Non ho detto il *più* lynchano, difficile imbrigliare in un aggettivo
uno come Lynch (persino il sofferto "Dune" è disperatamente
"lynchano"). Ho detto che è *ultra-lynchano*, per dire che, al di là
delle apparenze, il film è sicuramente un film di David Lynch, cioè
intimamente lynchano, assolutamente coerente con il suo cinema
precedente (e successivo), anche se il modo della rappresentazione
sembra prendere una strada diversa.
Di certo è molto più lynchano di quanto non sia cronenberghiano
l'ultimo "A history of violence", tanto per dirne una giocando con gli
aggettivi.
In "Una storia vera" ci sono i personaggi eccentrici, le strade perdute
dell'America, la violenza (qui esemplificata dai due flashback più
intensi e strazianti, pur nella loro sobrietà, del cinema americano
degli ultimi anni: quello in cui Sissy Spacek *vede* il figlio che le
è stato strappato, e quello, interamente acustico, della guerra
rivissuta dal protagonista). C'è il romanticismo "cosmico"
dell'autore, c'è un corpo "bizzarro", quello del protagonista, che
muore, decade, quasi implode, c'è una linearità (del racconto, del
ritmo) che è solo apparente. In realtà il film è un "Mulholland
drive" alla luce del sole, in cui la frammentazione che abitualmente
riconosciamo nei film più "lynchani" (sic!) è qui ottenuta su un
piano diverso, con un raffinatissimo lavoro sui concetti di movimento e
velocità (il campo stellato all'inizio e alla fine, il lentissimo
dolly iniziale, i veicoli che superano il tosaerba, la cinepresa che
non stacca da(lla velocità di) Alvin nella scena dell'incidente con il
cervo investito, gli oggetti che entrano improvvisamente in campo
(visto che il tosaerba è *troppo lento* per andare da loro; ma si veda
pure il ricordo di Sissy Spacek, con la palla che rotola
nell'inquadratura, dall'esterno), i flashaback e i racconti delle
persone incontrate... tutti elementi, questi, che innestano nel
racconto principale e nell'apparente "straight story" del film, altri
tempi, altri luoghi, altre velocità, altri film. Certo, sotto questo
profilo, un film come "Mulholland drive" è ancora più esplicito e
spinto, ma non è un caso che Lynch consideri "Una storia vera" un film
estremamente sperimentale.
R.

 č il film piů Lynchano dice qualcuno, io dico proprio di no.
Perche'?
-- 
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 Voi?
E' un film straordinario e toccante ma è anche atipico all'interno 
dell'universo Lynchano.
Credo che il film che rappresenta l'essenza del credo Lynchano sia "Strade 
Perdute". Onirico, labirintico, orrorifico, schizofrenico, delirante e 
criptico. Lynch allo stato puro.
Qualcuno potrebbe dire "Mulholland Drive" ma è molto diverso da Strade 
perdute.

Bel
Ah ecco, mi spoileri il finale? La VHS è finita mentre il vecchio
rincoglionito stava chiacchierando con un prete di notte presso un
cimitero indiano.
Fin lì: OK, Lynch vuole fare vedere che non è sempre il solito pazzo
maniaco morboso e riesce anche a girare per la Disney, per il resto
ronf, di film on the road ne ho visti di migliori e tanti.
Boris
-- 
"I vecchi ricchi avevano bisogno dei poveri per diventare e restare ricchi. 
I nuovi ricchi del capitalismo globale non hanno più bisogno dei poveri. 
Finalmente la beatitudine della libertà estrema è vicina" (Z. Bauman)

 criptico. Lynch allo stato puro.
Ma questo possiamo dirlo di qualsiasi suo film (e allora "Eraserhead" e 
"Velluto blu" mi sembrano "manifesti" più adatti), David Lynch è uno che ha 
sempre avuto il coraggio della coerenza, anche quando c'era aria di 
linciaggio (e ci è andato molto vicino: a Cannes con "Fuoco cammina con me", 
film odiato da tutti, anche da quelli che due anni prima avevano decretato 
il trionfo di "Cuore selvaggio").
Però a me sembra che, a differenza di altri suoi capolavori, "Strade 
perdute" invecchi male, Lynch stesso, a distanza di tempo, non se ne dice 
del tutto sodisfatto. E poi tutto ciò che di buono c'è in "Strade perdute" è 
stato lungamente superato da "Mulholland drive", che, imho, è un punto di 
non ritorno, un fiilm in cui collassa, e allo stesso tempo si ingigantisce, 
tutto il cinema del regista. Difficile, dopo questo film, sviluppare oltre 
il discorso lynchano. Vedremo.
R. 

 sviluppare oltre il discorso lynchano. Vedremo.
Io definisco Mulholland Drive il suo apice formale.
Definisco invece Strade Perdute il suo apice più ispirato e filosoficamente 
complesso.
Sono i due poli della sua carriera. Il primo , Mulholland Drive, è girato 
con implacabile precisione. Non c'è nulla che non possa essere spiegato. 
Ogni oggetto, personaggio e azione hanno il loro significato. Dopo la 
seconda visione la trama incomincia ad essere chiara. C'è il delirio, il 
mistero, i viaggi nell'inconscio ma tutto sembra condurre a un ordine 
prestabilito.
E' una grande lezione di regia, questo sì, ma avvertiamo anche un 
leggerissimo sapore manieristico, assolutamente assente in Strade Perdute.
Il secondo che ho citato, Strade Perdute, è anarchico, metafisico, caotico 
fino al parossismo . Dopo la seconda visione le domande dello spettatore 
invece di diminuire, aumentano. A mio modesto avviso, poco importa che Lynch 
si dichiari non del tutto soddisfatto. Non rinuncerai mai a riverderlo... il 
mio inconscio e la mia anima hanno sempre bisogno di essere messi alla 
prova:)
E' puro piacere visivo.

 cimitero indiano.
Se vuoi te lo dico io:)
SPOILER
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..
Alvin riprende il viaggio a finalmente arriva al paese del fratello. Entra 
in una locale e chiede informazioni. Esce e si dirige verso la casa del 
fratello. Arrivato davanti alla casa si mette a gridarne il nome un paio di 
volte, il fratello esce e rimangono a guardarsi . Il fratello gli chiede se 
č venuto con il tagliaerba poi i due continuano a guardarsi e il film 
termina lě. 


Ci sta, ci sta.
Grazie!


 leggerissimo sapore manieristico, assolutamente assente in Strade Perdute.
Be', la scena di sesso alla luce dei fari della macchina, nel deserto, è 
anche più manierista, stucchevole e autocompiaciuta. Preferisco l'infantile 
devianza di un "Fuoco cammina con me", allora. Comunque sono questioni di 
lana caprina, Lynch è un genio punto e basta.
Ciao!
R.