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Titolo: Le opere in "Match Point"

Scusate se se n'è già discusso qui: sicuramente avrete notato anche voi
una cosa strana nell'ultimo film di Woody Allen, "Match Point".
Per due volte il protagonista e la famiglia acquisita si recano all'opera,
una volta a vedere "La Traviata" e un'altra "Rigoletto"; tutt'e due le
volte, i cantanti in scena non sono accompagnati dall'orchestra ma dal
solo pianoforte, come se se fossero in prova. Ma non si tratta di una
prova, perché c'è il pubblico vestito da sera; e del resto, alla "dress
reharsal", c'è l'orchestra, non il piano.
Ho pensato dapprima a ragioni di economia ma, per quanto costi impegnare
un'orchestra per le riprese, sull'ammontare totale di un film simile non
avrà potuto essere poi un tale "overhead". Si consideri poi che la BBC
co-produce o distribuisce il film e avrebbe dunque potuto usare a minor
costo una delle sue orchestre. Se il problema fosse stato l'allestimento
dell'opera, Allen lo risolse anni fa, mi pare in "Hannah e le sue
sorelle", filmando la "Manon" al regio di Parma e "montandola" poi al
Metropolitan. 
Dev'esserci insomma un qualche intento simbolico così sottile da
sfuggirmi: il che mi meraviglierebbe, considerando che l'uso della musica
a commento del film, particolarmente "Otello" e "Macbeth", è tutt'altro
che sottile (che gioia, invece, sentire Caruso lungo tutto il film!7.
Grazie, 
NV
-- 
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 che sottile (che gioia, invece, sentire Caruso lungo tutto il film!7.
Ecco, anche io, nella mia profonda ignoranza in fatto di musica 
lirica, ho capito che c'erano molti riferimenti da cogliere, nel 
commento musicale alle varie scene del film.
Invece ho colto solo quello letterario, tra l'altro fin troppo 
esplicito, al Delitto e castigo di Dostoievski.
ciao,
bax
-- 
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"Basta fatti, vogliamo promesse."
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 -- 
Steve-Zi

 esplicito, al Delitto e castigo di Dostoievski.
Devo dire che il riferimento a Dostoiesvski l'ho colto anch'io.
Non so dirti perche', se per alcune labili citazioni, se per il tono dei
personaggi, se per le tematiche complessive, o se per il fatto che a un
certo punto inquadrano un libro, in primo piano, e la camera si sofferma a
lungo e il titolo e' "delitto e castigo".

 figuranti...boh!
Qui i problemi di diritti, e diritti costosi, sono stati presenti
senz'altro: i dischi di Caruso saranno fuori copyright, ma il lo stridente
tenore dellla registrazione di Otello usato nel flm (un bulgaro, credo),
confesso che mi ha quasi rovinato l'avvincente sequenza degli omicidi!
Grazie, ciao, NV


 commento musicale alle varie scene del film.
È abbastanza presto detto, in realtà: "Una furtiva lagrima" da L'elisir
d'amore di Donizetti ricorre quando l'eroe è da solo e tormentato,
alludendo al suo reale tormento e allo stesso tempo facendone un
controcanto ironico ("Si può morir d'amor", dicono i versi). Nella scena
dei delitti c'è il finale del secondo atto dell'Otello di Verdi per
alludere, molto genericamente, al tradimento; nel sottofinale, prima e
durante le apparizioni delle due vittime, Macbeth di Verdi. Nelle scene
degli incontri adulterini, una spensierata canzone napoletana.
Ciao, NV


 lungo e il titolo e' "delitto e castigo".
:-)
mancava soltanto un sandwich man avanti ed indietro 

 solo pianoforte, come se se fossero in prova. 
Uhm... mi viene un dubbio. Non ricordo i dettagli del film, ma potrebbe 
essere che
- dicano che vanno all'opera, ma in realtà si tratta di un concerto, 
quindi una esibizione in cui ci sono uno o più cantanti e il solo 
pianoforte come accompagnamento
- Allen abbia fatto come accennavi tu per la Manon: abbia ripreso un 
concerto con quei pezzi e poi li abbia montati nel film.

 pianoforte come accompagnamento
Un'opera in forma di concerto, dici? Ma i cantanti sono in costume e ci
sono le scene, per quanto minimali: di fatto, sembra la rimpresa di un
vero allestimento.
Boh... 
Ciao, NV


 vero allestimento.
Beh, no, non tutta l'opera. Magari ha ripreso un concerto dove facevano 
quell'aria che gli interessava.
Probabilmente gli interessava fornire un determinato tipo di sensazione 
che l'orchestra non avrebbe saputo trasmettere perchè magari aveva un 
suono troppo pieno.
Altra spiegazione potrebbe essere la registrazione di un concerto e le 
riprese fatte con dei figuranti.

 lungo e il titolo e' "delitto e castigo".
Oltre ai riferimenti più espliciti, come le inquadrature a inizio film...
[SPOILER]
Diciamo pure che il finale è liberamente (dico liberamente) tratto dal 
romanzo, le modalità dell'assassinio, il fatto che lui getta la 
refurtiva in riva al fiume, l'anello mancante, l'accenno ai sensi di 
colpa... anche se non ho un ricordo nitidissimo del romanzo.
Praticamente si potrebbe dire che MP finisce dove Delitto e castigo 
inizia.


 degli incontri adulterini, una spensierata canzone napoletana.
Nella mia ignoranza in materia avevo solo intuito la genialita' di 
questi accostamenti musicali. Grazie.


bax
E la moglie del protagonista, con la sua irrefrenabile voglia di
vivere, e la sua fiducia nelle altre persone (quando ha il sospetto
che il marito lo tradisca, gli basta sentirgli dire che č cosě x
crederci), non ricorda il protagonista dell'IDIOTA?
Ok, forse sto lavorando troppo di fantasia

crederci), 
volevo scrivere "che non č cosě"

 questi accostamenti musicali. 
È già abbastanza intuirli. Ripensandoci ora, mi viene in mente un'altra
ironia musicale alleniana, questa sì sottile e abbastanza perfida: mentre
il protagonista, un irlandese di modestissima estrazione, è un
appassionato d'opera (e adopera la sua passione usandola come grimaldello
per entrare nella famiglia che gli permetterà la scalata sociale), la
rampolla degli inglesi ricchi sfondati, Chloe, considera Andrew Lloyd
Webber "un grande musicista", il che è una specie di barzelletta.
Il personaggio di Chloe è direi proprio una macchietta e non un'idiota
dostoevskiana: non può esserlo, da come rifiuta la piega religiosa presa
dalla conversazione al tavolo del ristorante (l'interpretazione magnifica
dell'attrice fra l'altro è una delle cose belle del film: guarda solo come
cammina). E il dettaglio di Andrew Lloyd Webber è una satira tanto verso
il personaggio quanto verso la società inglese da parte di un
intellettuale americano, o almeno così pare a me.
Aggiungo in coda due altre osservazioni sul film che non attengono più al
subject e che sicuramente qualcuno avrà già fatto:
oltre a "Crimini e misfatti", l'altra chiarissima ispirazione
cinematografica di "Match Point" è "Un posto al sole" Di G. Stevens
(1951), e infatti Jonathan Rhys Meyers somiglia un po' a Montgomery Clift.
In secondo luogo, i due protagonisti J. Rhys Meyers e Scarlet Johansson si
somigliano tanto da poter essere fratelli; stessa bocca, stesso naso,
stessa fronte.


 
Endrixxxxx... magari con J. Rhys Meyers hai più speranza ;-)

 dalla conversazione al tavolo del ristorante
Macchietta direi è riduttivo, Allen mette molto impegno a regalare un
lungo, estenuante spaccato entomologico su una upper class così fuori
dal mondo e da qualunque categoria umana da non potercisi neppure
indignare contro: è una povera cretina seguita passo passo nel suo
essere per vegetare e riprodursi.

 
Delitto e castigo non l'ho letto, ma suppongo dal titolo che ci sia il
"castigo", che non c'è in match point. Questo chiaramente è voluto e
funzionale a ciò che allen voleva trasmettere, imho.

 funzionale a ciò che allen voleva trasmettere, imho.
Il castigo di Dostoievski e' in realta' il rimorso che tormenta il 
protagonista, che alla fine decide di costituirsi e di scontare la 
pena che diventa liberatoria.
E' comunque un concetto che viene accennato anche nel film.


 E' comunque un concetto che viene accennato anche nel film.
è vero il castigo può essere visto anche come "rimorso" invece che
come "pena da scontare" inflitta dalla società. Francamente non
avevo pensato a questa possibilità.