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Titolo: Le 5 Variazioni

Lars von Trier non e' tra i miei registi preferiti.
Anzi, debbo dire che, con lo spagnolo ha l'ossessione di raccontare
tutto sulla madri degli altri, proprio non lo digerisco.
"Le cinque variazioni" e' un piccolo gioiello.
"L'uomo perfetto" e' un film del 1967 diretto da un certo Jørgen Leth
(che fino a ieri non conoscevo, ma basta vedere la sua filmografia sull'
IMDB per capire che deve essere un'istituzione del cinema euro-danese) e
film culto di Lars von Trier.
Siamo nel 2001 e von Trier propone a Jørgen Leth (da come i due si
trattano e' evidente che ci sia gia' una certa confidenza) di rigirare
per cinque volte il film del '67, ponendo pero' ogni volta dei limiti
tecnici (questa avventura comincia nel 2001 e termina nel gennaio del
2003, montaggio del documentario escluso).
L'obiettivo di von Trier e' produrre un "film brutto" che attraverso un
processo di omeopatia cinematografica debba scuotere
Jørgen Leth da uno stato di stupefatta depressione, amplificata da un
dorato esilio haitiano in una casa che, dai pochi fotogrammi in cui e'
inquadrata, sembra essere bellissima.
Non spoilero (dato che questo accade nei primi cinque minuti) e vale
la pena elencare le regole che  von Trier pone alla prima variazione
(recito a memoria):
1. girare a Cuba.
2. massimo 12 fotogrammi al secondo.
3. nessuna scenografia ricostruita.
4. rispondere alle domande che sono poste ne "L'uomo perfetto" originale.
La sfida tra i due registi a colpi di ostacoli e virtuosismi tecnici
strappa piu' di un sorriso.
Alla (malvagia) ostinazione di von Trier si contrappone l'(evidente)
abilita' di Jørgen Leth.
Von Trier e' un carnefice ideale e non sfigurerebbe di fronte a certi
militari che frequentavano i seminterrati argentini negli anni '70.
Appare chiaro perche' abbia rapporti cosi' conflittuali con i suoi
attori; egli espone con assoluta naturalezza la sua manichea idea di
cinema: solo attraverso il male si puo' ottenere il bene (dove Von Trier
tra un sorriso e un superalcolico assume con soddisfazione il ruolo di
maieuta del male).
Il bello e' che, in questo rapporto tra vittima e aguzzino, fuoriesce in
maniera affatto latente una bella Sindrome di Stoccolma:
nella terza variazione Von Trier propone a Jørgen Leth due alternative:
una  e' l'assoluta liberta' creativa. Allorche' Leth guarda Von Trier
come un bambino sperduto nei grandi magazzini e gli dice: "Non puoi
lasciarmi senza regole....".
Le variazioni piu' belle (la prima e la quarta) sono quelle dove Leth ha
avuto unicamente dei limiti tecnici e non "sentimentali". Infatti, nei
casi in cui gli e' stato richiesto un apporto emotivo, Leth ha tirato
fuori degli schermi (psicologici e profilmici) che sembrano quasi sempre
involontari ma che celano, sotto lo sguardo da Bambi narcotizzato da una
massiccia dose di Valium, un'astuzia e un'intelligenza fuori dal comune.
-- 
GAbriele

 tutto sulla madri degli altri, proprio non lo digerisco.
Leggasi:
Anzi, debbo dire che, con lo spagnolo *CHE* ha l'ossessione di 
raccontare tutto sulle madri degli altri, proprio non lo digerisco.
-- 
GAbriele

 maieuta del male).
ah sì, stupendo e assolutamente sadico, con quel sorriso da ragazzino
innocente e lo sguardo pieno di cattiveria.
(ammazza quanto trinca, il buon lars)
nemmeno una parola sulla quinta variazione e sulla letterina che von trier
fa leggere al sempre più stupefatto compare?
f.
--
"sentirai il tuono e mi rammenterai,
penserai: desiderava la bufera..."
(anna achmatova)

 film culto di Lars von Trier.
tutto vero, ti posso ingaggiare come recensore personale?
-- 
Holden
hol...@iaciners.org
"lo Stanley Kubrick dei tacchinatori"
"spero per loro che sia estate"
(succi, a metà di "the dreamers")

 IMDB per capire che deve essere un'istituzione del cinema euro-danese)
ma infatti!
Mi è venuito da pensare che abbiamo un'immagine tremendamente distorta della
cinematografia mondiale, noi, per via del fatto che i nostri gusti sono
filtrati da poche persone ("distributori") che decidono quali sono quelli
che potremo vedere in Italia. E' come se avessimo delegato poche persone
(scelte come? boh) a fare una preselezione drastica su ciò che potremo nbon
potremo vedere.
Ad esempio, se in giro per il mondo si potessero conoscere solo i cantanti
italiani graditi ai distributori, probabilmente nessuno potrebbe mai sapere
che in Italia non c'è solo Pausini Ramazzotti e Ricchi e poveri, ma c'è
anche Max Gazze' e Paolo Conte. Nel caso del cinema la situazione è ancora
più severa, perché il film ha bisognoi di essere tradotto o doppiato e le
sale sono relativamente poche, non c'è la sala fai-da-te.
Forse tutte queste cose sono detsinate a cambiare con la diffusione del dvd
e della produzione propria in digitale, ma ce ne vorrà ancora di tempo. Nel
frattempo, noi continuiamo ad ignorare Jorgen Leth e chissà quanti altri.
--
"Noi siamo sempre dalla parte giusta"
"Pure quando sbagliamo?"
"Soprattutto quando sbagliamo"

militari che frequentavano i seminterrati argentini negli anni '70.
PdA su tutto. In particolare si capisce appieno il personaggio Von
Trier. Uno (stronzo, fondamentalmente) che con il cinema ci gioca,
sperimenta ma sembra più interessato ad esplorarlo come mezzo, che a
quello che deve raccontare. A questo punto le accuse di furbizia che
gli si muovono sembrano sempre più giustificate.
E a me uno che ha la presunzione di voler risvegliare dalla
depressione un amico che si sta godendo la vita ad Haiti (tra l'altro
come console danese), mi sta abbastanza sui coglioni.
Bye 

Pessimo. Non č cinema questo. Mi stupisce che un "film" del genere venga
fatto uscire al cinema. La pellicola č una sfida ai limiti dello
sperimentalismo tra due amici: come se io un mio amico decidessimo di fare
un film sulle nostre scommesse a chi beve piů birre ed alcolici vari in un
pub.
Un film del genere o č un capolavoro assoluto o una schifezza degna nemmeno
di un biglietto da 2 euro.

 tutto vero, ti posso ingaggiare come recensore personale?
Gira voce che ti piaccia un film che si intitola Kairo.
Confermi?
-- 
GAbriele

  come console danese)
Dove l'hai presa questa notizia?
Allora si spiega il perche' di cotal lussuosa magione .
-- 
GAbriele

 Confermi?
l'ho trovato interessante. ne' un capolavoro, ne' una vaccata...


 l'ho trovato interessante. ne' un capolavoro, ne' una vaccata...
OK, rinnegalo completamente e io divento il tuo biografo ufficiale.
-- 
GAbriele

 OK, rinnegalo completamente e io divento il tuo biografo ufficiale.
x te questo e altro.


"h a r v e y" ha scritto nel messaggio
<omississ>
il tuo pensiero è il mio pensiero.
R.

 wrote:
(cut globale)
Una precisazione.
Se continui a parlare di 12 fps dai un'idea sbagliata. Quella è una
cadenza di ripresa, mentre la regola di LVT è di non far durare nessuna
inquadratura più di 12 ftg, e cuioè mezzo secondo.
Un'impressione.
Demenziale la scelta di doppiarli, tentando di restituire il senso del
dialogo iprovvisato con artificiosi esitazioni e balbettii di attori che
leggono in sala doppiaggio una cosa tradotta a tavolino. IMO, questa era
la classica "cosa" che (se funziona) funziona solo in originale con
sottotitoli.
Un'opinione. 
Il senso finale di questa operazione intrigante (a priori) e irritante
(a posteriori) è sostanzialmente - come tu stesso ammetti in un post
successivo - "abbiamo giocato, è stato bello". Che però, detto così,
suona anche bene. 
Ma proviamo a dirlo in un altro modo: io ho visto per un'ora e mezza due
marpioni narcisisti che si leccano reciprocamente in pubblico, prendendo
per i fondelli lo spettatore con discorsi quasi sempre campati per aria.
Discorsi che possono essere scambiati per discorsi seri solo da coloro
che stravedono per Enrico Ghezzi, che non hanno mai visto i film
d'avanguardia anni Venti-Trenta, i film della pop-art anni Sessanta, o
certi contemporanei prodotti della cosiddetta videoarte.  
Tra l'altro, concordo con Fiamma quando dice che Leth non sembra affatto
in depressione: direi piuttosto che risponde da bravo paraculo alla
paraculaggine dell'orrendo - anche se indubbiamente bravo - LVT).
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 inquadratura piů di 12 ftg, e cuioč mezzo secondo.
Ma LVT gli dice di fare inquadrature di mezzo secondo? Io non ho colto
questa cosa e credevo che la soluzione inventatata da JL fosse una sua
rielaborazione dei 12 fps.
E cioe': la dicitiura "12 fps" puo' essere equivoca nella forma ma non
nei contenuti.
I 12 frames puoi spalmarli su un secondo oppure concentrarli tutti su
una meta' del secondo, sfruttando l'altra meta' per un'altra inquadratura.
La differenza sta che, nel primo caso, l'alterazione temporale si
applica quando giri (varando la velocita' della MDP), nel secondo, 
invece, avviene in fase di montaggio.
Ma tu Alberto sei un Supertecnico e mi sembra supefluo andare nei
dettagli (in ogni caso ho sicuramente capito male io).
-- 
GAbriele

 wrote:
(snip)
Io vorrei capire solo una cosa: ma perche' non tradurre il titolo in Le
cinque ostruzioni, come sarebbe dovuto essere? Cavolo mi significa Le
cinque variazioni? La molla per il rifacimento del corto di A perfect
man e' proprio "l'ostruzione", l'ostacolo, la sfida. Come al solito, per
l'ennesima volta, ci si e' lost in translation. :-(
-- 
"Ho trovato Nemo!"
(Bugs Bunny)

 dettagli (in ogni caso ho sicuramente capito male io).
Soprattutto stavi parlando con Corrado, non Alberto. :-)
-- 
UFV:Alex&Emma/Profondo rosso(VHS)/The Thief and the Cobbler(VHS)
L'orgoglio degli Amberson(VHS)/Franco Bagongo(VHS)/È già ieri
Quarto potere(VHS)/Garde a vue/Dai sbirro/Monsieur Hire

 Soprattutto stavi parlando con Corrado, non Alberto.
Si, lo so benissimo. Un Lapsus. Tu sei Alberto Nosferatu.
Corrado e' il geniale creatore/inventore delle Fiat 500 mannare.
-- 
GAbriele

 Corrado e' il geniale creatore/inventore delle Fiat 500 mannare.
Che pero', attenzione, sono bianche, non nere!


 Che pero', attenzione, sono bianche, non nere!
E gli ectoplasmatici autisti/piloti hanno il casco come il Walter 
Matthau che guida la Ferrari dalle candele-sempre-incrostate di "E' 
ricca, la sposo e l'ammazzo" (tra i miei film comici preferiti).
-- 
GAbriele

 Soprattutto stavi parlando con Corrado, non Alberto. :-)
I post dei padri ricadono sui figli... :-)
P.
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 dettagli (in ogni caso ho sicuramente capito male io).
Ti ha già risposto, correttamente, Alberto, che però non ha visto il
film (film? Ahahhhahhh!). In realtà, molto spesso l'"ostruzione" dello
stacco al 12° ftg è aggirata per l'appunto con uno stacco appena
avvertibile, ottenuto togliendo pochi fotogrammi all'interno della
stessa inquadratura; e se non mi sbaglio alcune inquadrature non si
preoccupano neppure di ricorrere a questa autentica truffa (nell'ottica
della sfida tra i due marpioni), e durano più di mezzo secondo. Cosa di
cui LVT non sembra neppure accorgersi. Marpione al cubo.
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina