Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: [Musi Gialli] Shanghai Dreams

Spoiler sparsi
Mi chiedo se riuscirò a parlare con qualcuno di questo film. Non sono
ottimista, vedremo. Film cinese per pubblico cinese e - vedremo perché -
ideologicamente in linea con il "nuovo corso" del paese.
La storia: negli anni '60 alcune famiglie di operai di Shanghai vengono
spostate verso la frontiera russa per formare una 'terza linea' in caso di
invasione sovietica. Intuiamo che si tratta più o meno dela Manciuria. Il
che fa tornare i conti data la decisa antipatia degli 'immigrati' verso
'quelli del posto'. Io giallofili mi correggano: i manciuriani non sono
nemmeno considerati cinesi se non erro.
Il film è ambientato negli anni '80. Le famiglie immigrate , mnon vedono
l'ora di tornare a Shaanghai ma hanno figli ormai grandi che sono sempre
vissuti lì. Il posto è abbastanza orribile e molto arretrato e ci viene
presentato come tale dal regista senza alcuna pietà.
Dunque c'è un primo tema di fondo abbastanza evidente: gli operai di
Shanghai sono incavolati perché il partito li ha mandati a sacrificarsi in
mezzo ai trogloditi per pochissimi yuan al mese. Vogliono tornare indietro
il prima possibile per non perdere il treno dello sviluppo. Ed è sottinteso
per chiunque veda il film che quello sviluppo ci sarà, e ci sarà a Shanghai
e nei grandi centri, mentre la campagna ne fornirà solo la manodopera.
Ovviamente il direttore della fabbrica non accetta di lasciarli partire.
Il secondo tema è quello che ha al centro la vita del teenager cinese degli
anni '80. Impantanata in quel buco di culo, la gioventù locale più
trasgressiva si fa crescere le basette e mette pantaloni a zampa d'elefante
(nel 1984..) ma deve affrontare la disapprovazione della generazione
precedente. L'effetto tragicomico della festa clandestina dove i maschi
ballano tra di loro e le femmine stanno a guardate è assolutamente voluto,
ed è uno dei momenti più notevoli del filmaggio.
Ma è il terzo tema, quello più meritevole di discussione. Quello del
rapporto pedagogico padre-figlia che ci viene proposto in due famiglie
diverse: una permissiva, ed una severissima. In entrambi i casi - vedremo -
la volontà educatrice dei due padri incontrerà uno scoglio.
Un primo livello di lettura di questo tema è: l'educazione ha poco a che
fare con le condizioni oggettive nelle quali si trova a vivere la figlia.
Di per sé questa lettura è interessantissma, perché è assolutamente diversa
da tanto cinema di massa che trangugiamo, dove è sufficiente la volontà
individuale a modificare la trealtà (sottotitolo: se vivi nella merda è
perché non hai desiderato abbastanza fortemente di uscirne).
Ma questo livello di lettura è solo superficiale. E' sul secondo livello,
che intuisco esistere, che vorrei consultarmi con altri che hanno visto il
film.
Mi chiedo: e se l'educazione delle due figlie simboleggiasse le possibili
vie che aveva il partito per educare il popolo? La via permissiva conduce
ad una rovina *volontaria* della figlia: si innamora di un disgraziato che
ha messo incinta un'altra e se l'è appena sposata, e scappano insieme.
Questa ragazza fa la scelta sbagliata.
L'educazione severa rende la protagonista del film molto meno ingenua di
sua amica, benché arrivi a odiare il padre. Da un certo punto di vista la
ragazza fa scelte "giuste", e la sua "rovina" (lo stupro) è frutto di un
atto esterno imposto, non di una scelta sbagliata.
La scena finale vede i protagonisti uscire dal film per tornare a Shanghai
nonostante il no del direttore di fabbrica. Dietro le loro spalle sentiamo
delle fucilazioni, tra cui quella dello stupratore.
Il regista mi sta forse simboleggiando l'uscita della Cina dal Maoismo -
padre severo sotto il quale si è formato le ossa - per imboccare la strada
del fortissimo sviluppoo economico? E' un possibile livello di
interpretazione, e questa possibilità ampia di lettura rende il film un
vero gioiello.
Non concordo invece con chi ha visto in quei colpi l'uccisione della
famiglia da parte di possibili 'scafisti'. La scena non è per nulla
preparata narrativamente. Cadrebbe giù da marte e non avrebbe alcun senso.
Le fucilazioni invece sono preparate narrativamente dalla scena precedente.
Il che è IMHO l'unica interpretazione narrativamente possibile (e
benevola), al di là delle intenzioni del regista. Un film
interessantissimo.
-- 
Aramesh

 Le fucilazioni invece sono preparate narrativamente dalla scena precedente.
Ridicolo. Uno che avesse avuto la famiglia uccisa a tradimento dal governo
avrebbe fatto tutto un altro tipo di film.
-- 
www.iaciners.org
Fred Kwan: Hey guys, I just wanted you to know that, the reactors won't
take it; the ship is breaking apart and all that... Just FYI.

 On Sun, 11 Dec 2005 23:49:43 +0100, ArAmesh wrote:
A latere, la canzone che ballano nella sala da ballo abusiva e' di Teresa
Tung, il simpatico incrocio tra un cavallo e un asino vi porta un comodo
greatest hits piu' che ascoltabile.
-- 
www.iaciners.org
Corrina: Bueno?
Napoleon Dynamite: Hello?
Corrina: Who's this?
Napoleon Dynamite: Napoleon Dynamite.
Corrina: Who?
Napoleon Dynamite: Napoleon Dynamite. I'm one of Pedro's best friends.
Corrina: Your name is Napoleon?

 abusiva e' di Teresa Tung
Ma il gruppo punkarrock che proiettano in piazza?
--
Aramesh
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/