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Titolo: apocalypse now

Proprio come la dualità che innerva la texture rappresentativa del
personaggio Kurtz, la sua irriducibile Gefüge, così anche Apocalypse Now,
specialmente rivisto oggi, dopo la sua gloriosa sedimentazione
nell'immaginario collettivo, svela la sua innegabile, consustanziale
dimensione dicotomica. Da un lato il capolavoro coppoliano emerge come
anamorfico dispiegamento "materico" (complice l'annichilente allure plastico
della fotografia di Storaro), come dilagante e sinestetica immersione nel
corpo filmico ("this is not a film about Vietnam, this is the Vietnam").
Dall'altro come programmatica operazione di svecchiamento e rifondazione
della pratica cinematografica, come lucida inferenza metalinguistica. La sua
"anima" selvaggia si respira grazie a quella qualità, che potremmo chiamare
iperrealismo pervasivo, in virtù della quale ogni sequenza, ogni segmento
del film rimanda ad una precisa e convincente idea di percezione del
sensibile che, seppur sopra-empirica e ultra-realistica, è perfettamente
sovrapponibile a quella fenomenica. Una "seconda natura" fotografica, una
baluginante densità corpuscolare, un'immersività orgiastica e dirompente.
L'arditezza demiurgica, l'assoluto manipolatorio (la profusione abissale
delle dissolvenze incrociate, l'abile commistione dei registri auditivi e
visivi, l'uso puntiforme del dettaglio significante) diviene l'assoluto
naturale. L'accezione di film-concerto, di cui lucidamente parlava Laurent
Jullier nel suo saggio Lo schermo postmoderno, trova in questa pellicola la
più antonomastica delle concretizzazioni. Apocalypse Now è lo Zeitgeist ad
alto grado di formalizzazione, è l'hic et nunc elevato a immaginario
collettivo. Partorita da Hollywood, fabbrica dei sogni di plastica,
luccicante regno delle meraviglie di lattice, seriale officina  del
bric-à-brac, caravanserraglio dell'eteroclito, l'opus magnum di Coppola
stupisce per la sua efficace e compatta impressione di realtà, per la sua
deflagrante impronta di vissuto. Ma stupisce anche per l'ariosa libertà
delle sue sperimentazioni, per la sensualità dirompente delle sue cadenze,
per il vigore pagano delle sue figurazioni.
Suprema e definitiva dichiarazione di poetica, lambiccata cogitazione
autoriale, il war movie coppoliano sconcerta anche per la generosa dovizia
dei suoi referenti culturali: un po' declinazione frazeriana, un po'
variazione teorica sul romance di Frye, Apocalypse Now è un'equorea anabasi
con delle massicce dosi di mistica nietzscheiana e un affastellarsi di echi
edipici. Ma è soprattutto un tentativo estremo di dare vita, per il tramite
di un cuore di tenebra, ad un cinema in bilico fra ambizioni europeizzanti e
smisuratezza hollywoodiana, fra spettacolarizzazione virtuosisitica e
grandeur intellettuale.
Un corpo filmico solido e prismatico cui nuocciono, nel metraggio attuale,
le divagazioni psicologistiche (la farneticante e sterile scena delle
playmate) e le digressioni didascalico-esemplificative (la lunga sequenza
della colonia francese è una pleonastica sottolineatura storicistica nonché
una corriva variante del vecchio topos della famiglia tanto caro al regista
de Il padrino). Aggiunte e interpolazioni che ledono anche le risonanze
simboliche del film (l'apparizione en plein air di Brando mortifica e
svilisce la potente suggestione junghiana legata al concetto chiave di
ombra). Fra le varie aggiunte, che in qualche modo giustificano la
denominazione di Redux, soltanto il divertente episodio della tavola da surf
si pone come significativa variante tonale, aggiungendo al respiro epico ed
iniziatico del racconto una nota di svagata follia, un tocco di smaliziato
divertissement. 

 corpo filmico
Guarda che questo non è un documento ufficiale e non devi impressionare una
commissione universitaria. E' possibile realizzare delle ottime recensioni
senza utilizzare necessariamente un linguaggio che costringe il lettore
medio a ricorrere al vocabolario ogni 4 parole.
be seeing you
Mordred

 Mordred
dai, è una buffonata alllusiva ancorchè totalmente insensata. Mica 
l'avrai preso sul serio.
-- 
Cheech
"Ed è vero, non abbiamo troppo tempo." (CDN)

 divertissement
Io riassumerei così :
un film grandioso.
r.m.

 ha
scritto:

lol
p!
 
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 l'avrai preso sul serio.
non so dirti, mi sono fermato al quarto periodo.
Mordred

 ha scritto nel messaggio 
news:42737f91$0$2195$5fc...@news.tiscali.it...

si'.
VA

 Proprio come la dualitą che innerva la texture rappresentativa del
Ah ah ah ah!
Sei un grande. 

divertissement. 
come questa recensione dalla natura dicotomica: 
ridondante e leccata, ma, anche, un po' sterile e caotica ...
comunque si vede che sei uno che la sa lunga ... 


e si vede pure la tua totale inconsistenza critica , probabilmente č un modo 
per non ammettere
con te stesso la pochezza dei tuoi argomenti.

completamente d'accordo con la tua dotta analisi, complimenti.
-- 
myBlog - 
http://ilnoia.splinder.com
 

 personaggio Kurtz, la sua irriducibile Gefüge
qualcuno si ricorda l'url di quel generatore automatico di recensioni di
Ghezzi?
-- 
Matteo L. - for mailbox messages add 36 to 36
"Con una vigorosa scopata, la febbre ti passera'!"
("Topolino" n° 1,  aprile 1949 - pag. 63)


wrote:

E' un esempio di sokalizzazione...
Boris
-- 
UFV: Cruising - W. Friedkin (7)

 Ghezzi?
http://polygen.org/web/Ghezzi.645.0.html

  metalinguistica.
Testa di merda.