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Titolo: "Effi Briest", di R.W.Fassbinder ---Spoiler

Un film magnifico, a dir poco.
L'incipit и giа degno di nota: Fassbinder riporta in voiceover brani  del
romanzo originale (non lo conosco), e in parallelo introduce personaggi e
ambienti con una serie di quadri semi-fissi elegantissimi, inesorabilmente
composti, cesellati in un prezioso bianco e nero. L'artificio, volto
chiaramente a compendiare, и insieme economico e raffinato.  Poi pian piano 
il film s'avvia, cede un po' di patina, pur mantendosi in quel suo incedere 
solenne, ieratico, a macchina vieppiщ immobile. Ma una volta fatto il callo 
alla singolare rigidezza, alla recitazione un pт impostata, alla
letterarietа dei dialoghi, il tutto scorre via senza problemi.
Tematicamente parlando, il campo di battaglia и quello di un classico
racconto di formazione/deformazione ottocentesco. Una sorta di "emma bovary" 
per intenderci, ma virata decisamente alla tedesca. Virata che fa di Effi 
Briest una singolare "figlia della natura", e della sua mancata
integrazione mondana un tarpare le ali alla potenzialitа di un esperire
alternativo, che romanticamente si protenda all'assoluto, all'inusuale,
all'ineffabile.
La storia и quella di una rinuncia, insomma, di una rinuncia in primo luogo
esperienziale.
Il film perт, da metafisico e romantico, tende a farsi storico, sociale, ad
incarnarsi nel qui e ora di un doloroso adeguamento al contingente. Effi per
esempio и ambiziosa, ma l'arte l'ama davvero, e non sa o non vuol sapere
che i piщ fingono. Effi non ha opinioni politiche preconfezionate, perchи
non riesce, pur sforzandosi,  ad indossare l'abito di circostanza.
Ci vuol poco a capire che il suo destino и segnato, o giщ di lм.
Il lavoro registico di Fassbinder mi и parso volto con ogni evidenza a
rendere formalmente i concetti cardine di soffocamento/irrigidimento.
Vado un pт elencando alla rinfusa:
--L'articolazione degli spazi и attentamente orchestrata. Abbiamo:
- gli interni casalinghi, che F. riprende disponendo le figure come
statue in composizoni serratissime e soffocanti, mai casuali.
-Gli esterni, e in particolare le riprese di scorci naturali, che
pittoricamente richiamano l'iconografia romantica, e idealmente si
contrappongono alle costrittivitа architettoniche.
-Un ambiguo piano superiore, simbolico di una sorta di livello
metafisico, sede dei babau irrazionali con cui si vorrebbe educare la
"selvaggia" Effi, e allo stesso tempo proiezione di strani desideri e
fantasie; dell'irregolare, del "fantastico".
--I movimenti di macchina sono rari, ma sempre pregnanti. F., per es.,
carrella nel giardino di casa Briest accompagnando madre e figlia intente a
conversare.  Le traiettorie delle intelocutrici e della mdp tendono perт a
convergere, sicchи alla fine, quando il discorso si fa piщ cupo (i
"principi", il marito  anziano che incombe), il piano ormai fisso che le
inquadra и invaso da rami che piщ neri e spogli non si puт.
Capita poi che Fassbiner, dopo aver liberato il campo della carrozza che
trasporta Effi e il marito (lungo traiettorie giа segnate, che si allungano
diagonalmene in profonditа) indugi per qualche istante sul paesaggio, quasi
a voler visualizzare il piщ erratico, non irregimentato desiderare della
protagonista.
--Il film и un trionfo di dissolvenze in bianco. F. dissolve in nero solo
quando и in scena l'istitutrice un pт bigotta e repressa, mi pare. Il nero и
assenza di colori, и chiusura di prospettive, mi dicono. Effi invece и
bianca, luminosa, и potenzialitа ancora inespressa. Perт sovente la
dissolvenza anticipa leggermente il concludersi delle scene, quasi a
segnarne l'inesorabilitа "giа scritta" degli sviluppi.
Similmente, capita che i brani in voice-over anticipino gli eventi di poco
successivi, eventi che il film perт non ci mostra. Non и solo una scelta
economizzante, и anche una modalitа stilitica che si presta ad
esprimere un senso di fatalitа. Come se, per farla breve,  "non valesse
nemmeno la pena di far vedere".
--Specchi e finestre sono onnipresenti. Lo specchio in quanto
simbolo d'autocoscienza ed autoriflessione,  nonchи della possibilitа
(sempre negata) di un destino alternativo; la finestra in quanto tipico
emblema romantico, che Effi talora contempla un pт alla Friedrich.
Ma spesso le imposte sono chiuse, e piщ avanti daranno addirittura sul
"nero".
Potrei andare avanti ancora, perchи non c'и una sola sequenza che non sia
degna di menzione e d'analisi (la conversazione sulla legge e sul dovere
dinanzi al confine ultimo del mare, per es).
Era solo per dare l'idea della costruzione complessa, elegante, rarefatta;
dell'estetismo estremo e tuttavia sempre sobrio e composto, teso
a strutturarsi rigidamente in una serie di quadri che dissolvono in bianco,
raffreddando e sublimando il melodramma. E per dire della ricerca anche
registica di "traiettorie" che non coincidano con quelle giа tracciate
dell'esistenza borghese, che cerchino nel mondo nuove chiavi di lettura,
atte a soddisfare la piщ irregolare sete d'esperienza di effi.
Qualche altra osservazione:
-La musica и poca, giusto qualche svioloncellata d'epoca. E' un film
silenziosissimo.
-Abbastanza rari i primi piani, ma ce n'и uno che basta e avanza per tutti.
Effi discorre con la figlia (che non vede da tempo, ed и ormai in balia del
marito), perт l'inq. и fissa, i battenti della porta incorniciano e
"opprimono" le figure, che restano rigide e impettite. F. s'avvicina pian
piano, quasi a voler sondare la possibilitа di farsi intime di madre e
figlia, ma poi il discorso vira e la bambina non si scioglie. Allora il
regista retrodede, si fa indietro, e il movimento di macchina, pur nella sua
semplicitа, fa male. Ad Effi и poi concesso il primo piano, seppur
intercettato da una grata floreal-confessionale. Un primo piano finalmente
pieno, cercato, insistito. Il dolore per la perdita della figlia induce la
donna a veder chiaro, a demistificare il suo senso di colpa: non и dio che
punisce, insomma, и l'uomo (e qui echeggiano le parole della serva
cattolica, l'unica figura davvero positiva del racconto).
E' troppo tardi, perт.
Perciт concludiamo, che si fa notte: il film (il romanzo, suppongo)
affascina anche perchи и bilanciato, equilibrato, non parteggia per nessuno.
Tematizza il dolore di Effi ma chiarisce le motivazioni del marito,
sottolineando le dure ragioni della legge, cosм come la sua precarietа.
E l'epilogo и un ritorno all'indietro, un recupero dell'infanzia, un
ritrovare l'heimat.
Con una Effi giа malaticcia che arriva a riabilitare il consorte, a
compiangerlo addirittura: и un uomo buono che non ha mai trovato il vero
amore, dice. Anche la madre di Effi si rimprovera: non siamo stati
abbastanza severi, fa al marito.
Chi ha ragione, insomma? Non posso che concludere come Fontane e Fassbinder.
Anzi, come i sottotitoli inglesi, che fa piщ effetto: "that's much too vast
a subject".

 composti, cesellati in un prezioso bianco e nero.
rece meravigliosa
:-)
mi domando solo come la schygulla (che personalmente trovo orribile) stia 
nella parte di una diciassettenne timorosa e timorata

  >  > nella parte di una diciassettenne timorosa e timorata
Beh...a me invece la schygulla piace, in tutti i sensi.
E poi, boh, qui ci sta benissimo, non trovi? (aveva trentun'anni, 
scopro...ma guardando il film il problema proprio non me lo sono posto).


non per l'età, quando sono brave non conta (mi viene in mente la melato che 
faceva Maisie bambina a teatro) è che per me lei è sgradevole così la vedrei 
solo in parti che lo sono altrettanto 

 vedrei solo in parti che lo sono altrettanto
Ah, ecco. No, guarda, qui fa tenerezza il giusto, della sua eventuale
sgradevolezza proprio non c'è traccia (forse ho capito male, ma il film non 
l'hai visto, giusto?).
E poi acconciature e abiti la ingentiliscono molto.
Pertanto, ravvediti sulla dolce schygulla!  :)


mmmmmmmmm
;-)

 solo in parti che lo sono altrettanto
allora, immagino, l'avrai apprezzata tantissimo nel ruolo iper-stronzo
dell'amante carnefice di petra von kant...
-- 
UFV: La commedia del potere / Down in the valley / A scanner darkly / Un po'
per caso, un po' per desiderio / Miami vice / The departed / Il diavolo
veste Prada / Monster house / Angel-a / Radio America / Snakes on a plane /
Ant bully / Ti odio, ti lascio, ti...


tutto considerato di Fassbinder credo di aver visto solo Querelle