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Titolo: Indiana Jones: rulla, cazzo se rulla

Visto il film e piaciuto parecchio, certamente più del secondo, forse un po'
meno del terzo; il primo, in quanto tale, è un ousider.
Ho letto i pareri negativi su IAC, e mi dispiace.
Mi dispiace davvero che gente che saprebbe fare il lavoro molto meglio di
Spielberg a Lucas sia troppo impegnata a postare su IAC, lasciando l'onere
di fare dei film a gente come i due sopracitati, assolutamente inadatti al
lavoro.
Se fossero persone di ben altra levatura, varrebbe forse la pena di studiare
il perché e il percome di scelte apparentemente discutibili, ma essendo dei
praticoni alla EB Clucher, inutile perderci del tempo; del resto, non
lasceranno certo una traccia nella storia del cinema.
Saranno, probabilmente, i soliti raccomandati bravi solo a fare filmetti
commerciali, ma grazie al cielo c'è il faro illuminante di IAC a tracciare
la rotta
Indy
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha scritto nel messaggio 
news:85Z20Z216Z171Y1...@usenet.libero.it...


 pretendere, visti gli anni trascorsi...
una parola sola, anzi, due: sceneggiatura e dialoghi. o erano 
appositamente sciatti?


per carità...
leggi un po' qua, io la penso come lui
http://www.morellismovieguide.com/php/mostra.php?tabella=recensioni&id_recensioni=782
 

 
http://www.morellismovieguide.com/php/mostra.php?tabella=recensioni&id_recensioni=782
forte, 'sto sito. "Le recensioni più schiette del web". Lol!
Tra le altre cose, guardate questa immagine:
http://www.post-gazette.com/pg/images/200805/20080526ho_blanchettfordindianajones7_500.jpg
e poi ditemi come si possa NON condividere l'autore della schietta rece 
linkata, quando dice:
"ma la piattezza dell'illuminazione denuncia clamorosamente tutti i pesanti 
rimpasti operati in sede di
rielaborazione al computer. La fotografia è quella classica da "strati 
infiniti di ritocchi su di me". Ogni
fotogramma sembra aver trascorso almeno due mesi all'interno di un computer, 
ad essere sepolto da
quintali di layer che hanno aggiunto modifiche di ogni tipo. Più che in 
pellicola, il film sembra essere stato
girato su un calendario di Valeria Marini. Il film è stato ripreso in 
ambienti naturali? Stabilirlo ad occhio è
impossibile: grazie alla fotografia pedestre ogni location sembra ricreata 
al computer e, dove c'è stato un
reale intervento di postproduzione, su ogni panoramica riesci quasi a 
tracciare a matita il contorno che
separa il microscopico set dal vivo dagli ambienti virtuali, con al centro 
il solito gruppo di attori spaesati
perso in un Sahara di pannelli verdi."
R.

 perso in un Sahara di pannelli verdi."
Io, che a differenza di Battocchi e del sindaco, non sono stato in
grado di "apprezzare" o meglio di disprezzare il lavoro di Kaminski,
sarei pronto comunque a scommettere che oltre al fatidico blue screen
non manchino scene in cui i personaggi stessi sono disegnati in cg.
--
Joe

 di "apprezzare" o meglio di disprezzare il lavoro di Kaminski,
Ma io il film mica l'ho ancora visto, parlavo dei precedenti di Spielberg.


http://www.morellismovieguide.com/php/mostra.php?tabella=recensioni&id_recensioni=782
pensa invece che io la penso come questo qua:
"Estremo", "definitivo" capitolo non soltanto delle avventure dell'
archeologo, ma del cinema d'avventura tout court (derivazione del racconto
tomico - thoma, "meraviglie", "curiosità"), esempio di cristallizzazione di
un modello narrativo "puro" defenestrato nel e dal cosiddetto "postmoderno",
di cui Spielberg e compagnia, orgogliosamente (se consciamente), annunciano
la "fine", Indiana Jones e il regno del teschio di cristallo è doppiamente
segnato dal Ritorno (parola-chiave del film): del ritorno di un eroe
divenuto Mito popolare; del ritorno nella scrittura di elementi e strutture
portanti del genere e della serie, che Spielberg chiede allo spettatore di
individuare e riconoscere, di decodificare per poter vedere e guardare. Il
"percorso" della percezione e cognizione spettatoriale dell'universo
diegetico è assimilabile a quello che intraprende la compagnia guidata da
Henry Jones: decriptare i segni (geroglifi per gli attanti/oggetti o
situazioni narrative per lo spettatore) per accedere alla visione/conoscenza
(vedere è sapere).
Indy-viduazione
Lo spettatore è chiamato ad "Indy-viduare" il visibile, la sua
partecipazione "attiva" al gioco ipertrofico, irresistibile e a tratti
volutamente bigger than Fiction imbastito dagli autori è vincolata al
riconoscimento di oggetti-feticcio, di simboli, di un meccanismo, di un
fraseggio. Spielberg iconicizza il suo eroe per metonimia e riflesso: l'
oggetto viene prima del soggetto (cappelloàIndiana), e tra i due si insinua
l'Ombra del "Mito" (proiettata sullo sportello dell'auto:
cappelloàombraàIndiana). Indy, entrato a far parte dell'immaginario
collettivo, ritorna al cinema 19 anni dopo L'ultima crociata "sdoppiato": si
ripresenta, agisce e reagisce come l'archeologo che ben conosciamo, stesso
Character, medesima "maschera", ma la sua messa in scena e in spazio ne
celebra il Mito collettivo erigendogli un ideale monumento (funebre?) che
trova nella proliferazione di silhouettes la sua ipostasi filmica. Come
nella sequenza notturna sotto il tendone allestito dai perfidi russi dove
Indiana Jones è tenuto prigioniero; la sua Ombra gigante proiettata su uno
"schermo diegetico" finisce con l'inghiottirlo. L'Indy personaggio è
"re-inquadrato" dalla simbolica diegetizzazione dell'immaginario
spettatoriale, del suo Mito perpetuatosi e cresciuto nel corso degli anni. A
dismisura, al punto che l'eroe non può più palesarsi sullo schermo senza
"dialogare" con la sua "immagine" extratestuale, diffusa, circolante nella
società, inevitabilmente più grande di lui.
Riconoscere ciò che Indy è e ciò che Indy rappresenta, ma riconoscere anche
un meccanismo narrativo collaudato. Il quarto capitolo contiene tutti gli
altri episodi, è una  sorta di ipertesto per adepti, con situazioni già
viste, o meglio, viste "diversamente" nei Predatori, nel Tempio maledetto o
nell'Ultima crociata che ritornano talvolta raddoppiate, triplicate,
quadruplicate (un esempio su tutti: le cascate, una nel Tempio, TRE nel
Regno, tra l'altro ironicamente computate da Indie).
come il Racconto finisce.
Il teschio di cristallo è l'oggetto simbolico che funge da tramite tra la
"visione passiva" e la "visione-conoscenza", tra il vedere e il guardare:
tutti vedono, pochi guardano; molti pensano di guardare (gli americani, a
cui non interessa sapere ma "accumulare"), pochi aspirano alla visione
totalizzante, a qualunque costo (gli studiosi usciti dalle biblioteche, ma
anche i sovietici, "dogmatici" come gli "adoratori" di divinità, che
vogliono vedere/sapere per plagiare le menti di coloro che non sanno e mai
sapranno). Ma chi guarda, rischia, come i profeti o i molti epigoni di
Tiresia, come i Pre-cog di Minority Report, di rimanere accecato o di
perdere il senno: attingendo al Sapere assoluto e iper-illuminante, il
"mistero" viene dissolto, l'Enigma risolto, in ultima analisi finisce l'
epoca del racconto d'avventura quale stratificazione di indizi, di
microsaperi per recuperare l'Oggetto Valore. Perché? Negli altri episodi,
Oggetti-Valore erano l'Arca dell'Alleanza o il Sacro Graal, che rinviavano a
"Verità" di questo mondo. Dunque, la risoluzione era parziale e
"(ultra)terrena". In questo episodio, la Verità alla quale si accede è
Universale, Intra-Universale e la risoluzione è, dunque, totale e
totalizzante. Questa "omniverità" lo spettatore potrà "misurarla" a partire
dagli "effetti" che produce: la morte per "hybris" dell'agente Irina Spalko,
la distruzione del Tempio e, simbolicamente, la distruzione dello spazio
scenico, "risucchiato" dal vortice prodotto dallo "scioglimento" dell'Enigma
degli enigmi. Il Racconto (Iper-EnigmaàIper-Risoluzione) dei racconti
(micro-enigmiàmicro-risoluzioni) è finito, perché non ha più ragion d'essere
(cosa può esserci di più enigmatico dell'Iper-Enigma e di più risolutivo
dell'Iper-Risoluzione?), Indie può così appendere il cappello al chiodo
(nonostante le folate di vento.) e "normalizzarsi", lasciando che la sua
Ombra mitica, fugace come quella di Peter Pan, ritorni a far parte del
Mondo.
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UFV: Indiana Jones e il regno del teschio di cristallo / Reservation road /
Be kind rewind / Certamente, forse / Underdog / Non c'è più niente da fare /
Mongol / Alla scoperta di Charlie / Superhero / Slipstream / Cargo 200 /
Caccia spietata / Notte brava a Las Vegas / Speed Racer / Bianco e nero /
Iron man

 Visto il film e piaciuto parecchio
Un cesso inutile e frammentario.