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Titolo: Le Vacanze di Mounsier Hulot, di Jacques Tati

Un cineclub presenta un ciclo di film di Tati e ci si va con una certa
trepidazione: ci sarà qualcuno? ci si divertirà o sarà un seminario di
storia del cinema che si vede per dovere più che per piacere?
Sala non grande ma piena e tutti che ridono tutto il tempo. Evviva.
Non sono il tipo, ma mi verrebbe da dire che chi non capisce Tati non
capisce il cinema. Mi limiterò a dire che chi non lo conosce farebbe bene a
recuperarlo. Oltrettutto il corpus dei suoi film è molto ristretto:
Giorno di Festa - 1949;
Le Vacanze di monsieur Hulot - 1953;
Mio Zio - 1958;
Playtime - 1967;
Traffic - 1971;
Il circo di Tati - 1974 (gli ultimi due abbastanza minori).
Le Vacanze sono forse il film più accessibile di Tati ed anche il film in
cui questo artista nato nel circo e nel vaudeville si mostra di più (a parte
Il Circo di Tati, che è una compilation di sketch per la tv svedese), occupa
più spesso il centro dell'attenzione. In Giorno di Festa, per quanto
protagonista, privilegia la descrizione globale del villaggio. In Mio Zio
affida ad altri almeno metà film, mentre in Playtime praticamente scompare.
Malgrado le sue radici teatrali, Tati come regista predilige gli spazi ampi,
anche aperti, scuola Keaton piuttosto che Chaplin. Il sentimentalismo, che
pure a volte compare, non è mai riferito al personaggio Hulot o al postino
di Giorno di Festa.
Nei suoi film non ci sono primi piani; siamo quasi tutto il tempo in campo
medio e lungo. Di più: la profondità di campo domina (fino a raggiungere
vertici insuperati nella storia del cinema in Playtime, un film per certi
aspetti persino faticoso da guardare). La mdp non si muove molto: organizza
architettonicamente lo spazio e gestisce i flussi. Nei film successivi Tati
passerà ad autentiche critiche dell'architettura e dell'urbanistica moderne.
Ma lo spazio predomina.
Come dicevo, nelle Vacanze la maggior parte delle gag è incentrata su Tati.
Gag divertenti ma evidenziate poco o con mano leggera, spesso non concluse o
riprese più oltre (in Playtime le gag diverranno quasi invisibili). Gag
sempre e comunque fisiche. Potrebbe essere un film muto, se non fosse
impossibile immaginarlo senza musica e rumori. I dialoghi sono rumori: non
ci sono battute, solo dialoghi ambientali. Talvolta frasi banali fanno
ridere per il contesto, spesso servono a caratterizzare i personaggi ma in
definitiva non contano. Per una volta il mito si fa realtà: nel cinema
devono parlare solo le immagini.
Nei film di Tati 'le cose assomigliano alle cose' e come descrizione del
mondo così com'è (della Francia, certo, ma non solo) sono paragonabili solo
ad opere come i film di Godfrey Reggio o Roma di Fellini: il mondo è fatto
così, è quello che appare.
L'epos tatiana affonda in quel momento straordinariamente creativo della
storia di Francia che fu il Fronte Popolare del 1936, corretto dalla
coscienza della disfatta del 1940 (il personaggio del generale nelle Vacanze
spiega tutto). Il suo francesismo populista, pervicacemente antiamericano,
ha tanto di De Gaulle, a cui assomiglia anche fisicamente. Ma se il
villaggio di Giorno di Festa resiste agevolmente al morbo americano, in Mio
Zio la partita è incerta, ed in Playtime l'America ha vinto totalmente e la
resistenza è solo interstiziale.
Le Vacanze sono leggermente diverse. Un attimo primo del turismo di massa,
le scarse virtù e infinite manie del bourgeois francese sono dispiegate in
tutta la loro asfissiante piccolezza. Una borghesia parigina, ovviamente, in
vacanza in Bretagna (quando vediamo i contadini bretoni nelle scena del
cimitero sembrano di una razza antropologicamente diversa).
Mi limito a far notare che Tati era uno dei pochissimi registi francesi
(insieme a Renoir, Bresson e Becker) salvato dai giovani redattori dei
Cahiers, uno dei pochi con la capacità di farci vedere il mondo as it is.
Insomma, cercate di recuperarlo: si ride (non lo garantisco per Playtime) e
si capisce quanti film squallidi, gonfi e pomposi finiamo per sorbirci ogni
settimana.
Moritz Benedikt
'Abbiamo visto una cosa alla tele, l'altra sera, era buona, non come quello
che si vede di solito: c'erano delle cose che assomigliavano alle cose'

 capisce il cinema. 
Se vuoi lo dico io :-)
-- 
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"Gli scemi riescono a crearsi un paradiso tutto loro"
Giorni come rasoi, notti piene di ratti (Charles Bukowski)

 settimana.
Si ride da matti anche in Playtime, la scena del ristorante è sublime; i
camerieri sono una delle categorie più amate da Tati.
H.N.


Oddio, il malevolo cameriere borbottante dell'hotel non mi pare granchè
simpatico...


 simpatico...
Non ho detto simpatico, certo è che Tati utilizza spesso i camerieri.
H.N.

 settimana.
Una cosa analoga succede con Bresson, di cui oggi si conclude a Roma la
"coda" della rassegna. Esci dalla sala purificato, come dopo una
giornata in cui hai mangiato roba buona e non pesante, e ti rendi conto
della pochezza di quasi tutto quello che vedi al cinema di questi tempi.
E' come rivedere per un attimo le cose nella giusta prospettiva.
Ieri sera ho beccato uno dietro l'altro "Perfidia", una sorta di noir di
ispirazione diderotesca, e il tardo "Lancillotto e Ginevra". Uno piu'
bello dell'altro, il primo nella sua fotografia quasi da studio system,
negli sguardi torbidi e nelle volute di fumo di sigaretta che
contrastano coi silenzi, le pause, gli indugi sul dettaglio, la
scenografia gelida e impassibile; l'altro nella sua alternanza di fiumi
di sangue (davvero, certe armature smembrate con lo zampillo rosso
potrebbero far divertire anche i giovani splatterofili) e la recitazione
scabra di attori probabilmente non professionisti, e lo stupore nel
vedere come volti cosi' inespressivi, come frasi cosi' declamate
possano, sotto l'obiettivo di Bresson, caricarsi enormemente di emozioni
fortissime... anche qui restituendo, paradossalmente, il ritmo reale
dello spirito e del cuore e della mente. E questo senza rinunciare a
sequenze di autentica musicalita' cinematografica, come il montaggio
ripetitivo e ipnotico del torneo, le vestizioni dei cavalieri, molto
spesso ripresi dalla vita in giu', con una attenzione continua per il
terreno dove spesso li vedremo cadere.
Capolavori assoluti, rassegna da non perdere e davvero poveraccio chi
non c'e' mai venuto. Il buon Adamski era nell'altra sala a godersi il
meraviglioso processo a Giovanna D'Arco e non fosse per i due film che
mi mancavano ci sarei tornato volentieri.
-- 
UFV: Lancillotto e Ginevra/Les dames du Bois de Boulogne
A Walk in the Clouds(DVD)/L'argent/Le quattro piume(2002)


Da una parte masse militarmente organizzate come comparse di Bayreuth,
illuminate ed inquadrate bene, intese a mandare un messaggio al mondo;
dall'altra masse lasciate a se stesse, indirizzate ma non guidate, affidate
ai flussi spontanei prodotti dall'ambiente. La Riefenstahl è parte
integrante dell'organizzazione e non ci dice nulla sulla vita del Terzo
Reich; Tati registra per i posteri il quotidiano dell'Occidente nel secondo
dopoguerra e si avvicina più di molti altri a realizzare la profezia di
Leger 'Se si filmassero interamente 24 ore di vita di una coppia normale si
creerebbe uno scandalo mai visto'
Moritz Benedikt,
'Abbiamo visto una cosa alla tele l'altra sera, era buona, non come quelle
che danno di solito: c'erano delle cose che assomigliavano alle cose'

 E' come rivedere per un attimo le cose nella giusta prospettiva.
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Moritz Benedikt,
'Abbiamo visto una cosa alla tele l'altra sera, era buona, non come quello
che danno di solito: c'erano delle cose che assomigliavano alle cose'