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Titolo: Due vecchi post interessanti di Steve Carenne

mentre cercavo alcune cose nella rete mi imbatto in
www.geocities.com/Hollywood/Location/2017/cinema.html
e trovo
"1976-1984 cinema e tv in Italia
Nel thread intitolato "Cinema italiano = macero", che prosegue da giorni,
dopo l' intervento assai circostanziato dello sceneggiatore e regista
Ernesto Gastaldi (uno dei più prolifici autori del ns cinema del
dopoguerra) sono venuti fuori anche altri spunti riguardanti l' influenza
della nascita delle tv private sulla crisi e sul collasso delle sale
cinematografiche italiane tra il 76/77 e i primi anni 80.
Individuando nella discussione un punto di coincidenza tra diversi pareri
nel riconoscimento dell' agevolazione ad una maggior visione del vecchio
cinema grazie al boom delle allora tv locali, ma allo stesso tempo del
colpo di grazia inferto dalle stesse all' affluenza in sala dello
spettatore dell' epoca, restano cmq diversi punti nella ricostruzione
storica equivocabili, equivocati e spesso imprecisi che spero di riuscire a
meglio definire con questo post.
LE SALE (anni 60 e 70)
Numericamente di gran lunga superiori alle attuali (cioè quelle rimaste
dopo il collasso del periodo 77/84 e qualcuna che si è aggiunta
recentemente), le sale cinematografiche dell' epoca non si limitavano alla
programmazione di film in prima visione come accade oggi.
I gestori organizzavano dei veri e propri programmi settimanali (i cinema
più grossi li facevano anche stampare in depliants dettagliati e, a volte,
illustrati) quasi sempre articolati in questo modo:
pomeriggio primo spettacolo - film d' animazione o per ragazzi non di prima
visione
pomerigggio secondo spettacolo - film non di prima visione
sera primo spettacolo - film di prima visione o film "vecchio" (di solito
il mercoledi)
sera secondo spettacolo - film di prima visione o film per adulti (erotico)
il week end era generalmente consacrato alle prime visioni, a meno che non
si trattasse di un cinema di terza, che quindi programmava solo film
vecchi.
I vecchi film programmati non erano certo adatti alla formazione di una
cultura cinematografica totale o di ampio respiro.
Passava quello che capitava, ma soprattutto roba commerciale (anche se ci
poteva scappare pure il vecchio film d' autore).
Tutto avveniva in questo modo: c' erano tantissimi piccoli distributori che
si facevano un magazzino di copie in 35mm, su cui non avevano diritti ma
solo la possibilità di affittarle a sale cinematografiche singole di volta
in volta, cioè loro erano proprietari di una copia di questo film, di una
di quell' altro ecc. e le noleggiavano ai gestori delle sale.
Ecco come allora poteva capitare di vedere film usciti pochi o tanti anni
prima, pur senza avere a disposizione a comando questo o quel titolo,
questo o quell' autore ecc.
ARRIVANO LE PRIVATE
Dopo la vittoria nella battaglia sulla concessione di frequenze per la
trasmissione locale via etere (la tv Firenze libera infranse per prima il
divieto dell' etere il 10 agosto 1974 e nel giro di un paio d' anni si
arrivò alla citata concessione con sentenza della Corte Costituzionale del
luglio 1976) ci fu un vero boom della emittenza privata locale che arrivò a
livelli altissimi tra il 1977 e il 1978.
Il boom a questo punto ci fu anche di pubblico, grazie soprattutto a tre
aspetti in cui i tanti piccoli concorrenti della Rai potevano davvero
spadroneggiare (in virtù della mancanza di regolamentazioni precise e di
controlli effettivi sulla programmazione):
i cartoni animati giapponesi (più innovativi di quelli edulcorati della
Rai, vedi "Lupin III")
i film
il sesso.
Tralascio il primo aspetto e mi soffermo sugli altri due (strettamente
connessi).
Come detto le tv locali vennero prese in considerazione (in mancanza di
altre esperienze e leggi) più o meno come fossero delle sale
cinematografiche locali, ciò fece accadere due cose, la prima che i
suddetti piccoli distributori con magazzino di copie in 35mm di vecchi film
fiutarono l' affare e si apprestarono a riversare tutto quello che avevano
in video ed a trasformarsi in distributori per tv locali; la seconda fu che
nessuno si sognò di chiedere diritti di trasmissione o fare altri controlli
ancora inesistenti, anche perchè mai si era pensato alla possibilità di una
tv locale (nessuno aveva preso in considerazione la possibilità di
realizzazione di una tecnologia acquisibile da un privato per un'
esperienza del genere).
Per molti anni si andò avanti così, nel caos generale, con tonnellate di
film a qualunque ora sui ns teleschermi locali, di qualunque genere,
insomma proprio come se la parte di "recupero" della programmazione
settimanale dei cinema si fosse spostata in massa in casa ns e avesse
raddoppiato le proiezioni, tutto senza che noi si dovesse pagare nulla.
Anche in questo caso vale quanto detto per le programmazioni settimanali
delle sale, cioè non ci fu certo la volontà, nello scegliere i tanti film
trasmessi in virtù, di favorire una penetrazione culturale della materia
cinema nelle case; si trattava degli stessi film, sebbene raddoppiati nei
passaggi, quindi tutta o quasi roba commerciale.
Questo, unito ad una certa diffidenza verso l' uscita serale nelle grandi
città nel periodo degli "anni di piombo", non fece che tagliare nettamente
l' afflusso in sala che non fosse per vedere i film di successo di prima
visione.
IL SESSO
Altro punto di forza delle tv locali era la possibilità di trasmettere
senza paura di controlli, spogliarelli vari (e la Rai cercò di imitare come
poteva tale tendenza con la produzione di spettacoli "notturni" tipo
"Stryx" o "Il cappello sulle ventitre"), anche piuttosto audaci e film
erotici molto spinti a qualsiasi ora.
Se da un lato le sale cinematografiche più colpite dalla perdita di
pubblico cercarono di riparare proprio col sesso, rilanciando sul trend
trasformandosi in sale a luci rosse (e l' hard vero e proprio arrivò così
anche in Italia), le tv locali cominciavano a conoscere i primi problemi a
causa di tali trasmissioni, problemi che si fecero serissimi quando più di
qualche emittente pensò bene di trasmettere anche veri e propri film hard.
Associazioni di cittadini varie e pretori integerrimi cominciarono a
riportare qua e là dei successi e, sebbene la cosa si sia protratta cmq
fino ai primissimi anni '80, molte tv locali, per questo e per altro,
finirono per ritrovarsi immediatamente in difficoltà.
I NETWORK NAZIONALI
Il terreno era pronto per essere conquistato ed il passo successivo (la
possibilità di trasmettere a livello nazionale) non era più un miraggio.
Intanto bastava rilevare le tv locali in difficoltà e creare una rete in
cui distribuire cassette degli stessi programmi da trasmettere agli stessi
orari.
Per prima appare la sigla PIN (Prima Rete Indipendente) di proprietà del
gruppo Rizzoli-CorSera, che tentò anche un tg nazionale ("Contatto",
diretto da Maurizio Costanzo) cercando una forzatura ma, anche a causa dei
problemi avuti con i fatti della P2, non ebbe successo in questa battaglia.
Subito dopo ecco Berlusconi con Canale 5, che trasmetteva gli stessi
programmi più o meno in contemporanea in tutta Italia grazie a 24 tv locali
rilevate appositamente (24 in un elenco del 1980, per la precisione). Poi
c' era la G.P.E. (Mondadori), la G.R.T. (gestità da società di pubblicità
per periodici, in collaborazione con Rizzoli) e la S.T.P. (gruppo
Nicolini).
Ho tralasciato altri tentativi precedenti, come CTA, NET ecc. Nel 1982
arriva Rusconi con Italia Uno e Mondadori prende definitivamente la forma e
il nome di Retequattro (con partecipazione di Perrone e Caracciolo). Coi
network i film iniziano ad essere trasmessi in maniera più regolamentata e
provengono dai magazzini reali dei produttori (vedi Rizzoli-Cineriz ecc.),
magazzini poi finiti uno ad uno nelle mani di Berlusconi, così come gli
interi network che avevano dimostrato di essere gli unici in grado di
reggere il confronto con il suo Canale 5: Italia Uno (già acquisito nel
1982) e Retequattro (nel 1984).
Tralascio altri dati storici (i pretori dell' oscuramento, Bettiol e
Casalbore, il "decreto Berlusconi" ecc.) e vado ad evidenziare in questo
periodo compreso tra il 1980 e il 1984 il primo vero effetto positivo delle
tv private sulla qualità di cinema fruibile dal cittadino italiano.
La Rai infatti, ora davvero in piena concorrenza, cominciò anch' essa ad
aumentare la programmazione di cinema e, soprattutto, a dedicare diverse
rassegne ad importanti autori.
Questo non le fece vincere certo la battaglia, che fu invece appannaggio
dei network privati e del cinema più commerciale da essi trasmesso.
Ma vediamo cosa era succeso alle sale.
Queste nel 1980 erano già in piena agonia, o si trasformavano in luci rosse
o chiudevano.
Rimasero in breve solo quelle che ancora riuscivano a raggranellare del
pubblico con le prime visioni.
Il pubblico, come detto, era calato sotto ogni livello di guardia ed ormai
bastavano due o tre film l' anno a soddisfare la richiesta di cinema al
cinema italiana.
Qui nasce quell' adattamento ad una situazione massacrante che ci ha
portati alla riduzione drastica del numero di film prodotti, all'
accaparramento del grosso del mercato rimasto da parte di pochi e al
problema derivato da un modo di distribuire ancora strettamente connesso a
quella situazione, sebbene oggi qulache differenza ci sia.
Luca Rea
Forse può risultare interessante e/o divertente dare un' occhiata alla
programmazione di film su alcune tv private locali in una settimana nei
primissimi anni '80.
Nota: sono tv abruzzesi e pugliesi perchè quando ho cercato vecchie
collezioni di TV Sorrisi & Canzoni per la documentazione sul libro che
preparavo mi ha aiutato un amico abruzzese che ovviamente aveva periodici
con i programmi di quelle zone.
Questi i film visibili in una settimana presa a caso :
Greta, la donna bestia (TeleNorba) 
Il Killer di Satana (TelePuglia) 
Pugni, pirati e Karate (Atv 7) 
La pornodiva (Tele 2) 
No alla violenza (Video Levante) 
La celestina p... r... (Tele Radio Città Bianca) 
Quelle 5 dure pellacce (T. R. Color) 
La gemella erotica (Tele 2) 
Viaggio al settimo pianeta (Tele Puglia) 
La guerra dei topless (T.R. Città Bianca) 
La distruzione del mondo (Atv 7) 
Chen, il flagello del Kung Fu (Tele 2) 
Osinda, vizio e peccato (Tele 2) 
Bisexual (Tvr A) 
La trombata (Tele 2) 
Il pianeta fantasma (TeleNorba) 
Ecce Homo (Tele Max) 
Hula Hula, la femmina della jungla (Tele Max) 
La casa delle vergini dormienti (Tvr A) 
I 7 magnifici cornuti (TVQ) 
Traumatizzati dal sesso (TeleNorba) 
Gli eredi di King Kong (Tele Puglia) 
Nel tempio degli uomini talpa (Tele Mare) 
Questa libertà di avere... le ali bagnate (Tele Norba) 
Kong, uragano sulla metropoli (Tele Puglia) 
Il bacio di una morta (Tele Max) 
Qualcuno ha visto uccidere (Tvr Puglia) 
Donne e magia con satanasso in compagnia (Tvr Puglia) 
Banana Meccanica (Tele Puglia) 
Guerre Stellari (è vero ! su TeleNorba !) 
e tantissimi altri sulla stessa lunghezza d' onda. 
Per completezza d' informazione, negli stessi giorni su Rai va ad esempio
in onda il bel film di Pupi Avati "Zeder", su Italia Uno "Homo Eroticus".
Breve storia dell' home cinema in Italia
(da IACine, 17 e 18 settembre 1999)
Come annunciato e richiesto, procedo col secondo punto che mi interessava
approfondire, l' "home cinema in Italia", cioè la possibilità di vedere
film a casa al di fuori dell' offerta televisiva.
IL SUPER 8
Parto dagli anni '70, periodo in cui ha una buona affermazione il super8.
Il super8 era un passo ridotto il cui fotogramma era lievemente più
"corretto" nelle proporzioni e dimensioni dell' 8mm (passo amatoriale in
uso in precedenza, soprattutto per riprese ma anche per visioni casalinghe
di film).
Il super8 sonoro si proiettava cmq a 24 fotogrammi/sec. (mentre l' 8 andava
a 18 fps/sec). 
Il buon guadagno in dettaglio e definizione che si ebbe col super8
incrementò moltissimo l' utilizzo dello strumento per la visione casalinga
di film. 
Dapprima con sonoro "ottico", poi con pista magnetica, i titoli realizzati
in questo formato per utilizzo casalingo arrivarono in poco tempo ad un
numero impressionante (ancora oggi la disponibilità che si aveva allora di
film in super8 rivaleggia con quella attuale di film in video). 
Spesso i film venivano pubblicati in versione lievemente o pesantemente
tagliata ("ridotti"), questo per venire incontro alla maggiore diffusione
di proiettori economici, capaci di supportare bobine (o "rulli) di solito
inferiori alla capienza di 180 mt, ma anche per ridurre i costi d' acquisto
dei film, per l' epoca davvero esorbitanti a causa dell' utilizzo di
pellicola, cmq c' erano anche tanti film assolutamente completi. 
Un proiettore sonoro "medio" (in grado di proiettare film "completi") nel
febbraio 1978 costava lire 90mila (da catalogo Cine Market della Pamar
Tecnocine di Milano). 
Un film completo (per esempio "Miseria e nobiltà" in 7 bobine da 120 mt)
costava lire 140mila ( ! ). 
Questo ovviamente favorì lo sviluppo immediato del noleggio, esattamente
come sarebbe accaduto in seguito per le videocassette. 
Le case produttrici di film in super8 ufficiali (cioè ottenuti con licenza
dei proprietari dei diritti dei film) erano parecchie, cito solo la Cifop,
l' Ariete, la Selene Films, la Silma, la Technofilm e l' Avo film, le
ultime tre poi attive anche come produttrici di videocassette all' inizio
degli anni '80 e, la Avo, ancora oggi. 
Per chi, abitando a Roma, volesse provare l' emozione di un salto indietro
nel tempo, consiglio una visita al negozio "Mabi cinematografica", in Via
Salaria se non erro (non lontano da p.zza Fiume); entrate e chiedete di
poter vedere i super8, vi porteranno al piano interrato e vi ritroverete in
una distesa di centinaia e centinaia di cofanetti contenenti film in
super8, da "Luciano serra pilota" al "Lady Frankenstein" giorni fa evocato
da Alberto. 
A Firenze dovrebbe essere la stessa cosa presso la Sigra Films, di cui ora
non ricordo l' indirizzo. 
Ovviamente ce ne sono ancora anche a Milano. 
Altro punto in comune col seguente panorama delle videocassette era l'
esistenza di film "pirata", all' epoca comunemente denominati "neri". 
Si trattava di super8 di film completi realizzati clandestinamente a
partire dalla solita copia in 35 proveniente dal solito magazzino di
distributore locale (vedi post su cinema e tv private). 
Personalmente, a parte la valanga di b-movies che ancora mi vanto di
conservare in super8, grazie a questo sistema vidi film come "Per qualche
dollaro in più" o "La decima vittima". 
Molto diffuso anche il super8 per bambini, inteso sia come proiettore (vari
modelli pubblicizzati ininterrottamente su Topolino) che come films (bobine
singole da 60mt con estratti da film a cartoni animati, comiche,
avventurosi ecc.). 
Una particolare versione del super8 era quella che racchiudeva piccole
bobine di pochi mt in cartucce utilizzabili con le varie tv giocattolo o
col mitico visore Cinemaster. 
I più ricchi (e le sale parrocchiali o d' essai) noleggiavano invece in
16mm. 
Il super8 fu letteralmente schiantato dall avvento delle videocassette. 
IL VIDEO AMATORIALE 
Il muro della professionalità e dei costi esorbitanti (nonchè della
compattezza) viene abbattuto dalla Akai con il mitico Akai VT 110,
portatile con bobine a nastro di 1/4", in bianco e nero con piccola
videocamera reflex, obiettivo fisso (non diaframmabile), peso contenuto. 
L' anno era il 1971. 
In Italia Peppo Sacchi, regista Rai biellese e votato all' indipendenza,
oltre che all' intreprendenza, lo acquista e fonda TeleBiella, la prima tv
privata italiana ricevibile via cavo in alcuni posti pubblici della città
(tipo bar) e da chi faceva un abbonamento. 
La Rai farà di tutto per mettergli i bastoni tra le ruote, fino all' invio
di funzionari delle poste che, in diretta tv, con Sacchi deciso a resistere
fino all' ultimo coadiuvato dai suoi collaboratori e da un giovanissimo
Gigi Garanzini, ne staccano definitivamente il segnale. 
Era il 1973, ma la battaglia di TeleBiella arriverà poco dopo alla vittoria
col riconoscimento della libertà di trasmissione via cavo (per quella via
etere vedi post "cinema e tv in Italia") da parte della Corte
Costituzionale. 
Nel frattempo era arrivata anche la "videocassetta", col sistema VCR,
peraltro scomodo ed ingombrante. 
La vera svolta si ha nel 1975, quando la Sony lancia il Betamax. 
Cassetta compatta e di ottima qualità audio/video in riproduzione, sembra
destinato per anni al dominio assoluto. 
Nel 1976 però la JVC lancia il VHS. 
Con cassetta leggermente più ingombrante del Betamax e qualità audio/video
leggermente inferiore sembra destinato a soccombere, ma come vedremo non
sarà così. 
Il momento cruciale si avrà dal 1980 al 1986, con l' inizio della
commercializzazione mondiale dei film in videocassetta. 
Intanto gli Europei, per non restare indietro, avevano approntato anche
loro un sistema di videoregistrazione compatta, il Video2000, realizzato
nel 1979 dalla Philips. 
Il Video2000 sarà il primo a cedere tra il 1984 e il 1986, per volontà
delle stesse case produttrici che, oltre agli altri sviluppi che poi
vedremo, si resero conto di aver fatto una grossa stronzata a livello di
marketing, il V2000 infatti, pur usando lo stesso identico nastro del VHS,
era in grado di registrare la cassetta su due lati (come quelle audio),
arrivando quindi (nei modelli con doppia velocità) a 16 ore di
registrazione in un solo nastro; avrebbero venduto così il 50% in meno di
nastri se il V2000 si fosse imposto. 
Il bello è che quando decisero di disfarsene, nel 1984 circa, cominciarono
a far crollare i prezzi dei V2000 a livelli eccezionali (450mila lire circa
contro il milione e mezzo degli altri), diedero il via ad una massiccia
campagna pubblicitaria incentrata sui prezzi imbattibili, ma non spiegarono
il perchè. 
In un paio d' anni migliaia di Italiani si ritrovavano con un
videoregistratore inutile (non c' erano più nastri) e dovettero comprarne
un altro (io non lo comprai proprio perchè la fregatura era evidente). 
I FILM IN VIDEOCASSETTA. 
Cosa è che porta una novità al successo in Italia (e non solo) ? 
Il sesso. 
Come accaduto per Cinema, Tv private, Internet, Panorama ecc. se ci sono
delle tette e dei culi le cose andranno bene. 
Per i videoregistratori sarà lo stesso. 
Tra il 1976 e il 1979 la produzione di videocassette con film preregistrati
aveva mosso i primi passi, ma soprattutto all' estero e molto timidamente
(il videoregistratore era ancora un qualcosa di troppo elitario). 
Il primo settore che iniziò ad ottenere una buona risposta ai tentativi di
produzione per il mercato video fu quello del porno. 
Già col super8 una enorme fetta di mercato per quanto riguarda il
"software" era appannaggio delle pellicole "spinte" (erotiche e poi hard d'
importazione per lo più scandinava) e molti rivenditori specializzati,
anche in Italia, si erano occupati prevalentemente di quel settore. 
Alla fine del 1978 in un negozio specializzato di Viale Certosa a Milano
appaiono le prime videocassette con film preregistrato, si tratta
ovviamente di film hard, di produzione scandinava ma acquistati in Germania
per circa 50mila lire dell' epoca e rivenduti a 200mila. 
In pochi mesi diversi clienti abituali del negozio acquistano un
videoregistratore e si tuffano nel pionierismo a luci rosse. 
Molti seguiranno l' esempio dell' intraprendente importatore, ma per un
paio d' anni ancora si tratterà di un priviliegio riservato a pochissimi,
mentre, all' alba del 1980, il mercato video a luci rosse nel resto del
mondo è già una realtà affermatissima. 
Per gli appassionati ricordo etichette come la Taboo o serie come Swedish
Erotica o "attrici" come Desireé Cousteau o Seka, o titoli come "The
opening of Misty Beethoven"; in questi nomi e titoli c' è lo "strumento"
che ha permesso anche in Italia lo sbarco definitivo del videoregistratore
(oltre, in seguito e in piccola parte, ai mondiali di calcio del 1982, ai
film "pirata" di prima visione e a motivazioni più edonistiche per il boom
definitivo nel 1985-1986). 
Tra i pionieri del video-erotico c' è anche il mitico Russ Meyer, che nel
1981 dà alle stampe le prime cassette dei suoi cult movies, ma in questo
caso non si tratta di hard, anche se ottiene subito buoni risultati. 
In Italia non ci si decide ad iniziare una vera produzione di videocassette
hard, ma si continua ad importare e, nel 1980/81 a produrre videocassette
di film tradizionali. 
Alla Fiera di Roma del 1981 il panorama Video diventa una realtà con tutte
le sue sfaccettature, sebbene tutto ancora molto ridotto. 
Nel novembre 1981 l' editore Newton, già specializzato nel settore dell' Hi
Fi, vara una nuova rivista: "Video". 
Una rivista dedicata in vendita nelle edicole nel 1981 è un segno netto
dell' importanza dell' anno in questione per l' argomento trattato. 
In quel momento il numero di film in videocassetta disponibili in Italia
(ufficialmente) supera di poco i 500. 
Ci sono diverse etichette che operano in questo settore: Domovideo, Avo
Film (col nome Avo Program), Cinehollywood, Torinovideo, Cvr (poi divenuta
General Video) e la fantomatica Hobby Video/Camen Cinematografica, le cui
cassette sono da sempre le più introvabili della storia dell' home video
italiano. 
Appaiono anche cassette col marchio Technofilm e Silma (vedi IL SUPER 8
nella parte 1 di questo post), anche queste piuttosto fantasmatiche e oggi
rarissime (soprattutto le seconde), oltre a diversi minori di altrettanto
scarsa circolazione (Isa Film, Jolly film...). 
La stragrande maggiornaza dei titoli pubblicati durante questa fase
iniziale di produzione video italiana proviene dal settore commerciale del
cinema e dalla serie b, c e z e, ovviamente, da quei vecchi film erotici o
pseudo tali, i cui titoli lasciavano immaginare (in un 1981 invece già
votato al vero hard) ben altre trasgressioni. 
Le etichette video provavano così, con film erotici, soft o vecchi horror
dal titolo equivoco ("Riti, magie nere e segrete orge nel '300" della Hobby
Video/Camen Cin., tanto per fare un esempio) a cercare di connettersi
contemporaneamente anche al sempre più remunerativo settore dell' hard d'
importazione, riuscendo, un po' furbescamente, a tenersi a galla durante
gli stentati inizi (non tutti, visto che la citata Hobby Video/Camen sparì
in un batter d' occhio, e così altre etichette, peraltro poco affidabili in
quanto a regolarità dei titoli pubblicizzati). 
Intanto l' industria Hard cinematografica italiana aveva preso a funzionare
a pieni giri e, di lì a breve, sarebbero iniziati i trasferimenti in video
di tali film, per la prima commercializzazione di video hard italiana non
d' importazione. 
Assolutamente latitante, durante tutta la fase iniziale dell' home video,
il cinema d' autore italiano (tranne qualche caso, peraltro molto molto
sospetto circa l' ufficialità della cassetta), anche perchè la "serie b"
costava meno in diritti e rendeva di più (e le vendite erano incoraggianti
ma non certo ottimali in quel periodo). 
Qualche titolo e qualche prezzo del 1981 : 
"Tommy" di Ken Russel, cassetta Cvr, confezione in cartoncino plastificato
lire 45500 per Vhs o Betamax, lire 53500 per V2000. 
"Cassandra crossing" di George Pan Cosmatos, Cvr, idem, lire 56mila Vhs e
Beta, lire 63mila V2000. 
Prezzi in media simili per le altre etichette (con punte di 90mila). 
Qualche altro titolo tra i primissimi usciti in Italia: 
"La montagna sacra" di Jodorowsky (Cvr) 
"Terror" di Franco Prosperi (Cinehollywood) 
"Crash ! Che botte... - strippo, strappo, stroppio" di Bitto Albertini
(Torinovideo) 
"La caduta delle aquile" di J. Guillermin (Domovideo) 
"Chang, il duro del Kung fu" (Avo film) ecc. 
Nel 1982/83 fa capolino anche la pirateria e subito si fà attivissima. 
Tra i primi film piratati "Grand Hotel excelsior" di Castellano & Pipolo,
"I due carabinieri", "Ghostbusters", film di Walt Disney e classici ancora
non disponibili ufficialmente all' epoca (soprattutto "Guerre stellari",
"ET", ed "Apocalypse now"). 
Come accennato nella parte 1, la battaglia tra i sistemi sembrerebbe
favorire la qualità e compattezza del Betamax, ma stranamente i film
reperibili, sebbene pubblicati in tutti i sistemi dalle case produttrici in
Italia e all' estero, sono quasi sempre in VHS (come se le copie stampate
in VHS fossero quasi sempre molto più di quelle stampate in Betamax o
V2000). Strano anche perchè, almeno in Italia, il videoregistratore più
venduto all' inizio era proprio il Betamax. 
Cosa era successo cmq, che permetteva questa predominanza di hardware e
software VHS nei negozi del periodo ? 
Semplice: la JVC aveva svenduto il brevetto a tutti, permettendo a chiunque
di produrre apparecchi VHS e/o connessi e i produttori di video lo sapevano
bene. 
Fu così che il VHS si impose. 
Il 1985 fu l' anno definitivo per la diffusione del mezzo in Italia. 
Ormai il videoregistratore era diventato uno status symbol notissimo e l'
italiano medio non può rinunciare agli status symbols. 
Prendete il numero totale di videoreg. presenti ora in Italia, sottraete
quelli usati solo per l' hard, sottraete quelli (tantissimi) i cui
proprietari non hanno mai imparato come si fa a programmare una
registrazione, sottraete quelli (tanti) che non lo hanno mai usato per
registrare ma solo come lettore ed i restanti vi daranno il numero attuale
di possessori che non lo hanno acquistato solo perchè debbono averlo tutti
in casa se no che figura... 
Ecco perchè, per esempio, in Italia non si è mai imposto il laserdisc (all'
estero una vera manna per i cinefili). 
Tornando alla pirateria bisogna notare come questa, nei primi anni del boom
(1985-1991) l' abbia fatta da padrona nel mercato video con le prime
visioni. 
Talmente da padrona da mettere in crisi pure la tv che non riuscì a far
altro che cercare di avvicinarsi sempre più al discorso della "prima
visione", a suon di film in esclusiva appena consentito dalla legge (12
mesi dall' uscita al cinema prima, 8 poi) e a sbattere marchi "PRIMA TV !"
su qualunque cosa, anche i tg. 
Di conseguenza il mercato video del dopo boom dovette adeguarsi e si
indirizzò anch' esso totalmente alla riproposizione di successi il più
possibile recenti. 
I pochi che hanno tentato un discorso sulla memoria cinematografica
(Pantmedia, ad esempio) sono stati presto costretti a chiudere. 
Per la situazione della disponibilità attuale ci sarà, credo, bisogno di un
ulteriore post dedicato, come già detto in passato, in generale alla
reperibilità di vecchio cinema in Italia."
Ciao
-- 
Adamski: "Casini malefico, perché non ti manifesti?"
Skype: einheit77
UFV: TFF 22^ Edizione/ Blue Steel/ Le Chinoise/ In Dreams/ Gangsters/ To Be
or not  to Be/ Privideniye, kotoroye ne vozvrashchayetsya/ Der Letzte Mann/
I Gioielli di Madame de...

Alberto Casini ha scritto:
: mentre cercavo alcune cose nella rete mi imbatto in
: 
www.geocities.com/Hollywood/Location/2017/cinema.html
: e trovo
:
: "1976-1984 cinema e tv in Italia
Non e' molto chiaro come inquadrare questo post, ne' esattamente cosa sia
tuo intervento o intervento altrui. Ti invito, in futuro, ad essere piu'
preciso (cos'e' questo Luca Rea che compare in mezzo, ad esempio?).
Un paio di cose pero' vanno rimesse al loro posto.
a)
Non e' possibile tracciare l'impatto della tv privata nella
produzione-distribuzione-fruizione di cinema senza mai accennare al mercato
pubblicitario. Quel tipo di tv e' ricordata anche come "tv commerciale", e
c'era il suo perche'.
Io dico che fu *il* perche', la ragione centrale di quella involuzione. Al
cinema NON si puo' fare pubblicita', e' strutturale. Il cinema, quindi, era
destinato, fino ad allora, a vivere economiocamente, solo di se' stesso come
merce 'pura'.
La tv commerciale trasforma il ciclo economico del cinema attribuendogli un
valore aggiunto che, in futuro, ne diventera' parte integrante.
b) Sia il cinema pre-tvcommerciale, sia la tv-pretvcommerciale, avevano una
offerta di cinema qualitativamente superiore a quella dell'era successiva.
Qui bisogna smontare un mito idiota. Le tv private hanno svolto una azione
di acculturazione cinematografica molto limitata nel tempo e, in definitiva,
sostanzialmente inutile quando non nociva.
Se vuoi ti posto la lista di film che venivano proiettati nelle sale d'essai
a Parma (cioe' praticamente in provincia) negli anni '70.
Faccio un caso. Cinema astra d'Essai, febbraio 1970
I disperati di Sandor (M. Jancso)
Giorni freddi (A. Kovacs)
L'armata a cavallo (M. Jancso)
Il silenzio e il grido (M. Jancso)
Verginita' indifesa (D. Makavejev)
Ho incontrato anche zingari felici (A. Petrovic)
Oppure: Aprile 1975
L'uomo terminale (M. Hodges)
L'invito (C. Goretta)
Il ruolo della mia famiglia nella rivoluzione mondiale (B. Cengic)
Viva la muerte (F. Arrabal) NO DICO: VIVA LA MUERTE!!!!!!!!!!!
Salome' (C. Bene)
Ora potrei ricordarti che la tanto vituperata Rai di Bernabei mandava, in
prima serata, cicli tipo "Maschere e pugnali", interamente dedicata a Fritz
Lang. Erano gli anni '70, i blockbuster gia' c'erano, Casini.
c) Non e' vero che il videoregistratore era uno status symbol. Non ho mai
conosciuto nessuno con videoregistratore che non abbia posseduto cassette
registrate in casa, a manina. Nessuno.
Ci si dimentica che il nolo arrivo' molto tempo dopo il boom del
videoregistratore, l'unico uso del videoregistratore era, per l'appunto,
REGISTRARE per rivedere.
Il laserdisc non ebbe successo perche' NON si poteva registrare ed era
costosissimo. Lui e i supporti. Su un televisore a 500 linee era ed e' una
assurdita' qualita'-costo.
Il rapporto tra home video e cinema e' sostanzialmente molto piu' complesso
del rapporto tvcommerciale e cinema.
c) Molto carina la storia che non si andava al cinema per via degli anni di
piombo. Di chi e' la genialata?
d) La pirateria audiovideo non ha mai messo in crisi nulla se non I PROFITTI
di un mercato artatamente gonfiato e artificialmente controllato, in cui il
rapporto tra valore d'uso e valore di scambio e' sempre stato un furto
legalizzato.
Questa e' una storia che va assolutamente demistificata e azzerata.
susanna

 preciso (cos'e' questo Luca Rea che compare in mezzo, ad esempio?).
Credo la firma del primo post dei due che ha copiato il Casini.

Enrico Battocchi ha scritto:
:: Non e' molto chiaro come inquadrare questo post, ne' esattamente
:: cosa sia tuo intervento o intervento altrui.
:
: E' roba che posto' Steve Carenne (alias Luca Rea) anni fa sul NG.
:
:: Ti invito, in futuro, ad essere piu'
:: preciso (cos'e' questo Luca Rea che compare in mezzo, ad esempio?).
:
: Credo la firma del primo post dei due che ha copiato il Casini.
Ok, capisco, e' tutta roba di Steve Carenne, quindi.
Rimango senza interlocutore, pertanto. Vabbe'.
susanna

 
www.geocities.com/Hollywood/Location/2017/cinema.html
:-)
Guarda guarda, allora e' ancora online.
Trovi sicuramente l'originale su Google, comunque: erano due post
apparsi qui su IACine che mi spiaceva si perdessero in mezzo alle
scemenze che ci piaceva mettere nei memorabilia.
-- 
UFV:Finding Neverland/Shark Tale/Squadra volante(DVD)/Top Secret
(DVD)/ma Quando Arrivano le Ragazze?/Cenerentola a Parigi(DVD)
Love Actually(DVD) - 
http://tinyurl.com/4nol5

 scemenze che ci piaceva mettere nei memorabilia.
belle le memorabilie
