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Titolo: Cartoline dal Futuroscope (senza scope)

Sono di ritorno da una vacanza di un paio di settimane trascorsa tra gioie e
dolori a Parigi e dintorni (dove i dolori sono stati determinati da una
certa finale di una certa competizione europea patita in mezzo ad un milione
di francesi riversatisi per le strade parigine). Per riprendermi dallo
shock, approfittando di una tariffa speciale per il week-end, ho pensato
bene di fare una capatina al Futuroscope (una cittadella tecnologica che si
dispiega su 53 ettari di terreno nei pressi di Bordeaux).
Allo stato attuale il parco del Futuroscope vanta 15 sale cinematografiche
che esplorano tutti i procedimenti più avanzati nel campo delle tecnologie
audiovisive: Imax 3D, Omnimax, Cinemax, cinema emisferico, in rilievo,
dinamico e a 360° ; tutta una serie di esperienze "avvolgenti" in cui gli
occhialini 3D e i seggiolini basculanti diventano spesso degli
indispensabili compagni di
viaggio.
Inutile sottolineare che si tratta innanzitutto di una breve ma intensa
escursione nel mondo delle "sensazioni forti", dove l'aspetto ludico delle
esperienze visive prende il sopravvento su qualsiasi considerazione di
carattere estetico/semantico. Sebbene alcuni dei film in programmazione
(della durata variabile dai 4 ai 40 mn), si lasciano ricordare oltre che per
la spettacolarità delle immagini, anche per la straordinarietà delle storie
narrate (l'attraversamento del Gran Canyon in barca, la traversata delle
Ande a piedi, la scalata dell'Everest con tanto di morti assiderati), la
maggior parte dei film sono concepiti sopratutto per stordire lo spettatore
con una dirompente pioggia di sensazioni in grado di far girare la testa e
lo stomaco anche ad un avvoltoio a digiuno da una settimana.
Allacciati su dei sit-shakes formato famiglia e proiettati verso una serie
infinita di inseguimenti, fughe, incidenti, piccole e grandi catastrofi
vissute a bordo di astronavi extraterrestri, auto da corsa, gatti delle
nevi, rollercoaster ed altri veicoli vari, ben presto l'eccitazione iniziale
lascia spazio ad una certa noia/nausea, generata dalla ripetitività di
alcune situazioni.
Se non fosse per la straordinaria qualità tecnica delle realizzazioni in
computergrafica, e per l'indiscutibile fascino delle illusioni in 3D,
verrebbe voglia di lasciare perdere occhialini e periferiche varie e montare
su di un'auto rubata per provare la differenza con "the real thing".
Inoltre, davanti a certi film, molto spesso viene da chiedersi quale sia
l'effettivo vantaggio di poter assistere ad uno spettacolo proiettato sullo
schermo piatto più grande del mondo (600 m²), o ad un film in alta
definizione (60 immagini al
sec.), o all'immersione in un flusso di immagini torrenziali fuoriuscenti
anche da sotto i piedi (attraverso un pavimento trasparente), se poi tutte
queste sofisticatezze tecniche nella maggior parte dei casi vengono
sfruttate soltanto nell'ottica di una seduzione artificiale,
decontestualizzante, fine a se stessa, che addirittura contraddice le
possibilità trasgressive che queste immagini posseggono, nell'ottica di
quella cultura dell'accumulo che ci costringe ad assistere al sensazionale
spettacolo multimediale inscenato quotidianamente dall'industria culturale,
rimanendo sempre e soltanto dei testimoni passivi, senza poterci mai
soffermare ad osservare veramente quello che ci passa davanti agli occhi.
A mio avviso, l'utilizzo più interessante che caratterizza queste le
dinamiche immersive inscenate al Futuroscope, è quello condotto nell'ottica
di un fugace viaggio nell'ignoto e nell'invisibile, più che nel noto e nel
già visto. Nel film T-Rex per esempio, che propone agli spettatori di
rivivere la leggenda degli animali preistorici attraverso gli occhi di una
giovane paleontologa, oltre alla
grandiosità dell'effetto immagini in rilievo, che rende inevitabile uno
scatto indietro sulla sedia ogni volta che si viene investiti dalle alitate
in faccia dei "docilissimi" animaletti preistorici, vi è una scena in
particolare in cui ci si trova immersi in un vero e proprio corridoio
dell'ignoto, una specie di traghetto verso il subconscio, nel quale oggetti
di varia natura simbolica ti schizzano attorno nell'oscurità, fino ad
accompagnarti all'interno della mente di un teschio, che rappresenta il
portale d'accesso alla memoria preistorica dell'uomo. In questo allucinante
sguardo nel crepuscolo dell'ignoto, in grado di produrre un vortice di
sensazioni paragonabili solo all'effetto di un acido, credo che si possa in
qualche maniera intravedere ciò che potrebbe diventare un giorno il nostro
modo di vedere e di sentire il mondo delle illusioni e dei sogni,
distaccandoci definitivamente dalla realtà oggettiva, magari per non
tornarci più.
Dopo questi due giorni di full immersion nel mondo delle manipolazioni
visive, credo che qualsiasi Gladiator o MI:2 potrebbe solo stordirmi di
sbadigli, eppure pensando a ciò che è diventato il cinema contemporaneo,
nella sua tendenza più iperbolica mirata a fare dello spettatore una vittima
consenziente dei continui attacchi sensoriali perpetrati dalle immagini e
dai suoni, credo che l'esperienza Futuroscope possa insegnare molto anche a
chi, come me, questo tipo di cinema proprio non riesce a digerirlo. Mi vien
da immaginare una situazione futura in cui gli schermi cinematografici
sponsarizzati dalla casa produttrice di una crema abbronzante, oltre a
mandare in visibilio i nostri sensi, saranno anche in grado di ustionarci
inviandoci raggi uva davanti all'immagine di un sole cocente. La vista
rimarrà sempre il canale privilegiato per attentare all'intelletto
dell'uomo, ma quando nel panorama cinematografico mondiale, sotto la spinta
propulsiva dei film-diluvio che monopolizzano le sale, la pratica
dell'immersione sensoriale avrà completamente sostituito quella della
creazione del senso, avrà ancora un "senso" parlare di cinema, o forse sarà
meglio tacere definitivamente e guardare soltanto?
Per chi volesse ulteriori informazioni sul Futuroscope, consiglio il sito
ufficiale del parco: 
http://www.futuroscope.org/
Ciao
Mr PuRple
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"E' il sesto dei Racconti Morali di Rohmer (la serie comincio' con
 'La mia notte con Maud') [...] Lui parla e parla, lei diviene
 impercettibilmente bella e arrapante dopo ogni appuntamento."
			(P. Farinotti, "Dizionario di tutti i film")