Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: "Non ti muovere", quale formato?

ho visto "Non ti muovere" al Warner Moderno (Roma) proiettato nel
formato 2,25:1 (piu' o meno)
molti primi piani con fronti mozzate mi hanno fatto pensare che il
formato giusto fosse invece 1,85:1
e' cosi'?
N.



Non ho informazioni ma francamente ne dubito, rapporti di aspetto oltre il
l'1,85 sono in anamorfico, cioe' si cambia la lente e si usa il fotogramma
intero.

 ha scritto nel messaggio
news:40559AED...@stopper.it...

Mi sa che è girato in Super35, quindi il formato di proiezione è il 2.35. Ma
magari chiediamo conferma al Pacciani.
Ti è piaciuto?
Bye



Confermo: girato in Super35, deve essere proiettato in anamorfico (1:2.35).
Il formato non è nuovo a primi piani stretti in cui le fronti possono
essere tagliate sotto l'attaccatura dei capelli (vedi gli innumerevoli
esempi nella trilogia di "Matrix").
Se la cosa risultava molto disturbante, potrebbe esserci un problema di
centratura del mascherino (a meno che il fotogramma non sia "bruciato"
subito sopra e sotto i margini dell'inquadratura - in tal caso, le
informazioni proiettate non possono che essere quelle volute dal direttore
della fotografia).
-- 
Joe Gillis

 intero.
succede spessissimo che per utilizzare tutto lo schermo il proiezionista
metta il mascherino sbagliato e proietti in 2,25:1 un film d 1,85:1
se non e' cosi' le inquadrature di castellitto fanno schifo
N.


a parte tutto non mi e' piaciuto granche'
N.

 a parte tutto non mi e' piaciuto granche'
Confessa, ti rode che ti hanno tagliato al montaggio ;-)
-- 
Joe Gillis

 Confessa, ti rode che ti hanno tagliato al montaggio ;-)
azzz, mi hai scoperto
N.
PS il film e' troppo lento, recitato benissimo, ma mi ha lasciato
insoddisfatto (nonostante l'elevata professioalita' degli assistenti
alla produzione)

 ha scritto nel messaggio
news:4055CDF9...@stopper.it...


 se non e' cosi' le inquadrature di castellitto fanno schifo
SBAM
-- 
UFV:Tre metri sopra il cielo/Rasciomon(VHS)/Galaxy of Terror(DVD)
Secondo Giovanni(VCD)/Good against Evil(DVD)/House on Haunted Hill(DVD)
Big Fish/Sotto falso nome - 
http://www.albertofarina.tk

 della fotografia).
-- 
Piero Basso - cinematographer & STEADICAM operator
pete...@libero.it

 informazioni in più ed evitando così il pan and scan.
Ho notato che in Italia non è una pratica sistematica: ci sono film girati
in super35 full frame, pero' senza fare attenzione a quali informazioni
entrano tra i riferimenti del panoramico e i bordi superiori e inferiori
del fotogramma intero. 
Capita quindi che un film girato in super35 e anamorfizzato per la
distribuzione in sala, poi subisca un telecinema pan & scan per il master
televisivo.
Fare come dici tu, sfruttare la ripresa full frame in super35 per il
formato televisivo, mi sembra avere pregi e difetti: in fase di edizione,
ti risparmi i costi di un telecinema pan & scan, ma mi pare che in fase di
riprese ti costringa ad una serie di cautele in piu' (ad esempio, fai
aumentare la distanza tra il microfonista e gli attori...).
-- 
Joe Gillis

 SBAM
ha tagliato una marea di fronti
in un film come quello ricco di primi piani ,forse il super 35, o come si
chiama, non era la scelta piu' adatta
la cosa migliore del film e' la recitazione e la direzione degli attori
ci sto ripensando e mi piace un pochino di piu'
N.

 metta il mascherino sbagliato e proietti in 2,25:1 un film d 1,85:1
A quanto ne so non esiste "mascherino da 2,25:1". Il mascherino da
anamorfico proietta l'intero fotogramma.
E il mascherino taglia solo in alto e in basso, non c'entra nulla il
"voler usare tutto lo schermo".
Comunque stasera probabilmetne vado a vederlo e se vedo il proiezionista
glielo chiedo.

 ha tagliato una marea di fronti
Ah, mica discutevo quello... mi era parso che avessi scritto che le sue
riprese fanno schifo, ma mi avvedo che invece parlavi di inquadrature,
sorry.
-- 
UFV:The Perfect Education(VCD)/Tre metri sopra il cielo/Rasciomon(VHS)
Galax of Terror(DVD)/Secondo Giovanni(VCD)/Good against Evil(DVD)
House on Haunted Hill(DVD)/Big Fish - 
http://www.albertofarina.tk

 wrote:

quello che dici circa le cautele in più sul set sono vere. resta il 
fatto che questo metodo dona una serie di vantaggi che a mio giudizio 
vanno considerati e soppesati e che a conti fatti sono un vantaggio più 
che una perdita. In fin dei conti poter disporre di un negativo più 
ampio comporta, qualora le operazioni di postproduzione e 
digitalizzazione siano compiute in modo corretto, di non dover 
effettuare un pan and scan feroce ma limitandosi a poche parti delle 
inquadrature senza azione o personaggi. Il che porta ad una fruizione 
televisiva del film molto migliore. 
Inoltre consideriamo come viene ripreso il fotogramma da anmorfizzare. 
Erroneamente a quanto si potrebbe pensare non è la parte centrale del 
fotogramma ad essere necessariamente anamorfizzata (a differenza degli 
altri formati ottici di proeizione come l'1:85:1 che proietta sempre la 
parte centrale del fotogramma). La parte che viene anamorfizzata è 
spesso o può comunque essere la parte superiore dell'immagine lasciando 
soprattutto extracampo verso il basso. questo vuol dire che anche in 
caso di visione fullframe l'aria in testa sopra agli attori non è 
scorretta ma bilanciata correttamente. Questo ovviamente comporta anche 
che il boom ed il suo microfono siano posizionati ad una distanza molto 
simile da quella che avrebbero in un formato non anamorfico. anzi, 
paradossalmente forse sono ancora più vicini di quanto sarebbero se 
fosse in 1,85:1. formato nel quale io come tanti altri cerco sempre di 
avere pulito l'intero fotogramma costringendo qundi, salvo casi 
eccezionali, il microfonista a stare più lontano di quanto potrebbe 
stare considerando il mascherino corretto di proiezione.
Detto questo come tutti i formati di ripresa e di proiezione ha pregi e 
difetti che devono essere soppesati e gestiti con il gusto, le idee, le 
proprie intenzioni ecc.
Anche il 35mm anamorfico nativo (realizzato ossia con le lenti 
anamrofiche in fase di ripresa) che dovrebbe essere teoricamente (ed è 
nella pratica per una serie di motivi) il formato di maggior qualità  
presenta una serie di problemi che hanno portato allo sviluppo del 
super35mm.
