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Titolo: Cinderella man

Regia: Ron Howard 
Cast: Russell Crowe, Renee Zellweger, Paul Giamatti, Craig Bierko 
Screenplay: Cliff Hollingsworth, Akiva Goldsman 
Pochi film mi hanno lasciato dentro e addosso cosi poco e per cosi' poco
tempo. Cinderella Man dura il tempo della scena e a volte nemmeno quello.
Il che e' abbastanza sorprendente, considerando l'abbondanza di materiale e
il particolare contesto storico e la durata del film.
Ma Howard ci riesce grazie a una operazione estramamente semplice.
Sopprimere o sorvolare rapido su tutte le parti interessanti dei
personaggi, delle loro vite, del contesto sociale e far diventare la storia
una specie di Rocky in una versione d'antan, con uno sviluppo della
sceneggiatura che ricalca la classica "sport story", che concentra sugli
incontri e che concede pochissimo ai personaggi.
Cosi' Baer, lo sfidante finale, il cui scontro prende tra preparativi e
combattimento quasi un'ora, diventa una specie di Ivan Drago, non dice "ti
spiezzo in due", ma rivolge grossolani commenti alla moglie di Braddock
assolutamente fuori luogo e per il personaggio e per la situazione.
Nella realta' il confronto tra i due, Braddock e Baer, aveva radici
religiose, Irlandese il primo e figlio di un eroe ebreo il secondo e
portava con se il contrasto sociale che in queli anni segnavano le due
comunita'.
Senza che il film dica questo, e senza che si sappia molto della cosa,
appare poco chiaro perche' la gente debba trovarsi in chiesa per ascoltare
un incontro di pugilato, o il perche' della forte ostilita' del pubblico
per Baer.
Altrettanto poco chiaro e' come sia finito Braddock, pugile di un certo
livello, a scaricare balle di cotone al porto.
D'altra parte al film il contesto interessa poco, quello che si mette in
scena e' l'ennesima rivisitazione del sogno americano, la possibilita' per
chiunque di emergere, tema che nessuno ormai osa avvicinare, dove la solita
sagra dei luoghi comuni trova, nella risalita dalle miserie dei docks al
titolo mondiale, la sua apoteosi.
A un pubblico meno incline tanta retorica viene un po a fastidio e la
distanza culturale tra la nostra cultura e la loro aggiunge ulteriore
distacco. La scena (e la storia) di Braddock che ritrovata l'agiatezza
economica restituisce il sussidio di disoccupazione, sembrano tutt'altro
che esemplari. 
La polizia che carica coi cavali i manifestanti (facendo numerosi morti)
sembra tutto meno che una necessita'.
Il ricco organizzatore di incontri che dichiara "tengo il cuore per la mia
famiglia, la boxe e' un affare per me", tutt'altro che un pragmatico...
Cosi' la grande depressione, il crollo del '29, le capanne abusive a
Central Park e tutto il resto sono solo la cornice di una "underdog story"
tanto amata in america.
Perdonatemi la vergogna, ma non siamo lontanissimi da "dodgeball" nei temi,
e nella scenggiatura, ma con una differenza fondamentale, se Dodgeball
scherza sulla cosa, Howard si prende terribilmente sul serio, e cosi' fa il
pubblico americano, che corre in massa e dove il distributore, la AMC 
Entertainment, si permette di offrire il "soddisfatti o rimborsati" sul
prezzo dei biglietti agli spettatori.
Peccato che non abbiano replicato qui, avrei visto il film a costo zero.
Howard fa il suo onesto lavoro riuscendo a inventare qualche cosa nelle
riprese di pugilato con la camera tra le braccia e i corpi. Altre cose,
come i flash back di Braddock che pensa alla famiglia in bianco e nero
mentre combatte, sono realmente un po kitch.
Le fratture delle costole che diventano "visibili" un simpatico giochino
(ma gia' visto in Frida)
Io non sono un esperto e immagino che 60 anni fa la Boxe non fosse tecnica
come lo e' ora, ma molti incontri sembrano poco piu' che una rissa, e altri
poco meno che un incontro di arti marziali.
Non voglio essere cosi' severo con lui, la Boxe e' il piu' americano degli
sport e il piu' rappresentato, arrivare buon ultimo dopo un numero cosi'
cospicuo di prove, e alcune notevoli, non mette sereni. Vorro' leggere
qualcuno che ne capisce al proposito, come il Mortiz, per intanto posso
dire che non ci sono schizofrenici movimenti di camera e nessunso che usa
uno sgabello sulla testa dell'altro, e gli sono gia' grato per questo, ma
in mano a un Scorsese tutto questo materiale avrebbe partorito il
capolavoro, qui abbiamo una buona storia (anche se stravista) e troppa
retorica.
La Zellweger e' assolutamente inutile, lei ha il compito di fornire il
controcanto alle scene sportive, portando la vicenda al suo sottofondo
sociale, con i problemi della piccola stanza dove vivono, i bimbi con la
tosse, l'elettricita' tagliata, la legna per riscaldare rubata alle
staccionate. In italiano e' afflitta da una brutta voce che non aiuta un
mimica impacciata e a tratti ridicola, quando e' triste gonfia il viso come
un pesce palla, quando e' felice sembra raccontare la barzelletta del gay
che parla col bagnino.
Come capita sempre piu' spesso, gli attori secondari sono quelli che
offrono la parte migliore di un film, non parlo di Bierko, uno dei piu'
clamorosi casi di miscasting, non basta una stella a 5 punte sulle mutande
e i riccioli per fare un ebreo, ma di Paul Giamatti, gia' messo in luce in
Sideways, qui ha il difficile compito di far proseguire il racconto dando i
dettagli storici della cronologia. Ci riesce bene.
Paddy Considine e' invece l'amico Mike Wilson di Braddock, vivacchia per
tutta la parte centrale del film e finalmente muore, dando l'unico pallido
momento di intensita' drammatica e l'occasione per l'unica frase degna di
essere citata di tutto il film: "avrei potuto morire lavorando al porto di
notte, qui corro lo stesso rischio, ma almeno faccio divertire il pubblico
e arricchire gente come lei".
Mi accorgo che non ho detto nulla su Crowe.
Si, quello che vince contro il cattivo e' lui.
-- 
UFV:
Cinderella Man 6
L'olio di Lorenzo 4
The 40 yo virgin 7
Senza nome senza regole 7
Sballati d'amore 6
2 singles a nozze - Wedding Crushers 8
Seabiscuit 6
Riding Giants 7
Gruppo di famiglia in un interno 9
Herbie Fully Loaded 3
I tempi che cambiano 8
La notte dei morti viventi 4
Tuck Everlasting 5
Wake of death 2 
Saint Ange 5
My summer of Love 7
Bewitched 5
Amityville Horror 5
Guida galattica per autostoppisti 6
Imaginary heroes 6
La foresta dei pugnali volanti 6
Mean Creek 8
Tu chiamami Peter 6
Willy Wonka and the chocolate factory 5
Charlie and the chocolate factory 7
La Polizia chiede aiuto 5
The Island 6
The Interpreter 8
Guess Who 6
Ella enchanted 7
Mysterious Skin 9
Buffalo soldier 5
L'uomo perfetto 7
Quell'altra ultima meta 4
Silver hawk 3
Breaking news 6
Fantastic four 6
Cose da fare prima dei 30 4
L'isola 4
Acque silenziose 9
Che fine ha fatto Baby Jane 6
La ragazza delle balene 7
Terra di confine 6 
Fat Albert 5
True Romance 7
Reservoir Dog 7

 Screenplay: Cliff Hollingsworth, Akiva Goldsman 
Il film non l'ho visto, però sono d'accordo su tutto.


Quoto tutto.
L 

 e i riccioli per fare un ebreo,
Bah, io l'ho trovato azzeccato: praticamente doveva fare solo la faccia da  
cattivo psicopatico e la fa bene.
Che non sembri ebreo conta poco o nulla, vista l'importanza che viene data  
alla cosa nel film.
:)


Non si può dire che la boxe di un tempo fosse meno tecnica, almeno per le
tattiche sul ring (c'è stato invece un grosso mutamento nelle tecniche
d'allenamento e nel far rispettare i regolamenti: da qui il minor numero di
morti). All'epoca la guardia era più aperta e la difesa basata più sulle
schivate e le deviazioni che il parare, e si lavorava di più al corpo, ma
non si può dire che tale tecnica fosse 'inferiore'.
Non lo vedrò. Mi infastidisce che, per le esigenze del genere, Max Baer sia
rappresentato come una specie di mostro da contrapporre al buon Braddock
mentre era solo uno cui piaceva godersela e non si vantava affatto di aver
ucciso degli avversari.
Anche se bisogna dire che un po' se la andò a cercare. Baer era molto
hollywood-oriented, già nel 1931 partecipa ad un film con Myrna Loy e Walter
Huston in cui combatte con Primo Carnera, cui poi toglierà il titolo. Dopo
la fine della carriera andò ad Hollywood dove divenne un caratterista e
'allenatore delle star'. Ne 'Il Colosso d'Argilla', il film con Humphrey
Bogart basato sulla storia di Primo Carnera, Baer recita la parte di se
stesso, molto cattivo e che in effetti si vanta di aver ucciso un
avversario. In questo senso Baer ha contribuito alla creazione del suo
personaggio negativo.
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus. Cessez de les combattre,
elles reviennent' - Alain

 personaggio negativo.
Vabbé, cmq peccato, sarei stato curioso di leggere la tua opinione.

 
maddai, resta cmq uno smidollato tutta pennaz, io sarei curioso +ttosto del parere di qualche pugilez, i finti intellettuali che fan finta di capire cose che solo provandole (alemno in partez) si posson comprendere, lasciano il tempo che trovano, son folkloristiciz :)
-- 
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Leggi lo manifesto: 
http://www.fiag.it/man.php?nuno=245
"La cultura è deleteria nelle mani dello stupidoz"

 era inesistentez e si basava solo sulla forza bruta
Se non fosse che, come al solito, la verita' sta nel mezzo,
io direi proprio il contrario. Cosa c'e' di tecnico in un Tyson
che stacca orecchie a morsi... (ed era una finale della
WC se non ricordo male?)
A meno che per boxe dei primi anni non intendi quella
dell'eta' delle caverne, e forse anche li' c'era molta
piu' astuzia di quanto non si pensi.
-- 
maitre Aliboron


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1800 qualcosa
l'ho letto su jojoz
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