Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: UFV: Torque

Mamma mia che brutto. Qualcuno penserà "c'era bisogno che me lo dicevi
te". No, non c'era bisogno, ma te lo dico uguale. Mamma mia che
brutto.
L'attrice protagonista è un incrocio tra Patsy Kensit e Julianne Moore
(magnifica), l'attore protagonista è un incrocio tra Kurt Russell e
Tom Cruise. Queste le riflessioni che ho coltivato tornando a casa.
t.a.f.k.a.p.
The Adamski Formerly Known As Portofino's ben essere, beauty farm intégreé
-- 
"It's happening! It's like War of the Worlds!"
UFV:Torque/Adrenalina Blu/The Ladykillers/Der Händler der vier Jahreszeite
n/The day after tomorrow/Oro rosso/Fuga da Los Angeles/Fuga da New York

 Mamma mia che brutto.
Sentito, Ele?
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CineFile - 
http://www.cinefile.biz/


Concordo. Una vera schifezza .
Nel finale quando c'è l'inseguimento tra i due motociclisti sembra che
corrono a velocità Mach 5.
Che pallonate!!!!! Le solite cose americane!!

 Che pallonate!!!!! Le solite cose americane!!
vabbe', dev'essere un divertimento da sturbo, allora. Mi avete convinto, ci
vado.
R.

 corrono a velocità Mach 5.
Piu' mi descrivono le parti orribili, piu' mi vien voglia di vederlo.
Poi e' il classico film dove la gente esce dal cinema "e ci provano anche
loro", eliminando spontaneamente le combinazioni di geni meno riuscite dal
pool genetico senza scienziati folli che ne abbiano la responsabilita'...

Piu' mi descrivono le parti orribili, piu' mi vien voglia di vederlo.
Fa ridere. Dammi retta, vai a vedere Michel Vaillant.


 Piu' mi descrivono le parti orribili, piu' mi vien voglia di vederlo.
la frase chiave è "le solite cose americane!". A questo punto, di solito, io
decido di andare a vedere il film di cui si parla.
R.
-- 
"Diciamolo, l'MTV Award a Tarantino è rappresentativo della cultura che
rappresenta" (Stefano)

 Sentito, Ele?
Carissimo, che fosse brutto non l'ho mai nascosto ma che ci posso fare se,
da che l'ho visto, ho fatto fuori due pieni, mezza gomma posteriore e una
frizione a furia di burn-out al semaforo. Ma tu sei un automobilista
coscienzioso, che ne vuoi sapere...

 decido di andare a vedere il film di cui si parla.
Ti consiglio Driven, con Stallone. Di qualche anno fa.
-- 
Joe 
UFV: [Duplex - Ladykillers - Il Tempo Dei Lupi - Il Siero Della Vanita' - Il
 Secondo Tragico Fantozzi (TV) - Il Mio Viaggio In Italia (parte II) (TV) -
 Alex L'Ariete (TV) - Pontormo - I Diari Della Motocicletta - Big Fish]

> la frase chiave è "le solite cose americane!".
Tipo "Independence Day", "Strade Perdute" o "Daunbailo'" - tutti film
chiaramente fatti con lo stesso stampino... ^_^

 Ma tu sei un automobilista coscienzioso, che ne vuoi sapere...
Aspetta che l'Inghilterra batta la Croazia, stasera, e vedi i caroselli di
clacson che ti organizza, questo "automobilista coscienzioso"...


 clacson che ti organizza, questo "automobilista coscienzioso"...
quindi posso metterci un 2 sicuro sicuro?


 quindi posso metterci un 2 sicuro sicuro?
Sei in una botte de fero! Più o meno come i giocatori dell'Italia quando
dovranno tornare in patria dopo la figuraccia di domani con la Bulgaria.


decido di andare a vedere il film di cui si parla.
Vabbč, bravo. Vai, allora, vai.
Ma prima domandati questo: quanti film ho stroncato su iac?


 Ma prima domandati questo: quanti film ho stroncato su iac?
eddai, ero ironico!
E' solo che una cazzatona megaspettacolare ogni tanto ci vuole.


 ci vuole.
Hai visto Driven, sě o no ?
-- 
Joe 
UFV: [L'Angelo Della Spalla Destra - Duplex - Ladykillers - Il Tempo Dei 
 Lupi - Il Siero Della Vanita' - Il Secondo Tragico Fantozzi (TV) - Il Mio
 Viaggio In Italia (parte II) (TV) - Alex L'Ariete (TV) - Pontormo]

 Hai visto Driven, sì o no ?
No!
^_-
Ma me lo consigli davvero oppure vuoi solo farmi male spingendomi a vedere
il Cagatone Sommo?


 Hai visto Driven, sě o no ?
Driven non c'entra nulla, li' recitavano.

 vedere il Cagatone Sommo?
Pensavo che lo cercassi, il CS. E' un Cagatone Spettacolare, specie se visto
al cinema. Lo vidi dietro istigazione di Giona Nazzaro, quando ancora davo
peso a ciò che scriveva.
ROTFL, per svergognarmi te la posto qui:
Se fossimo dei contenutisti a oltranza, dovremmo far notare come lo script
di "Driven" (opera di Sly himself) non sia altro che una rielaborazione
(nemmeno tanto audace, tra l'altro) dei soliti temi individualisti e
sportivi del nostro. Lo shift adottato in questo caso (l'età non avanza più
semmai si è insediata saldamente nel corpo del nostro...) riguarda la
funzione mitopoietica di Stallone. Non più mitologema cristologico da
investire con le stigmate della vittoria e (corollario
necessario/inevitabile) della violenza, bensì levatrice di una vocazione
maieutica che, stando allo schema trinitario, significa che ormai Sly da
figlio esemplare e degenere che era è diventato un padre problematico (forse
ancora più problematico rispetto ai suoi eteronomi più famosi). Certo, la
presenza di un Burt Reymolds inchiodato a una sedia a rotelle non è
innocente (chissà quando la critica italiana riprenderà in mano la lezione
di Giuseppe Turroni e ricomincerà a ragionare sul cinema reynoldsiano...) e
significa se non altro che Stallone continua a ricercare incessantemente un
posto per la propria mitologia somatica e segnica al'interno del pantheon
del cinema classico americano. Non che questa sia una novità (e chissà a
cosa sarebbe potuto approdare Sly se non avesse dovuto fronteggiare il
boicotaggio dei Weinstein all'indomani del successo di critica di "Copland"
che volevano [e hanno ottenuto...] un "Rambo 4"....); ma l'umiltà e la
perseveranza di Stallone in questo senso è realmente intrigante. Rispetto al
precedente "La vendetta di Carter" (inficiato dalla pessima regia di Kay),
"Driven" (pur meno macerato e tormentato) ci consegna uno Stallone grintoso
e sfacciatamente consapevole del proprio plusvalore spettacolare. Guidato
dalla mano sapiente di Renny Harlin (probabilmente il maggior regista di
cinema d'azione del momento), Sly celebra il suo peculiare autunno nelle
articolazioni di un film ultratecnologico che pur dialogando senza complessi
d'inferiorità con la percezione da playstation del pubblico che affolla i
multiplex riesce non di meno a porre delle questioni di cinema. Se
affermassimo che "Driven" è un film cubista, i contenutisti di cui sopra ci
indicherebbero subito al ludibrio. Ma questo è il meno e non ce ne
cale. D'altronde i fan di Tsui Hark sarebbero pronti a rintuzzare (a
ragione...) che è "Time and Tide" è il vero "quarto potere" dell'action
movie tardomoderno. Il punto è (ed è questa la particolarità di Harlin) che
"Driven" smonta non solo la linearità analogica del tradizionale film
d'azione, ma tenta di immaginare uno spazio visivo che non sia né
playstation, né cinema. L'una troppo piatta, l'altro troppo "lento". Tsui
Hark (grazie all'intermediazione del fumetto) ha risolto il problema per
primo ragionando sulle forme stesse del tempo cinematografico e di
conseguenza organizzando i suoi film come superfici vorticiste nelle quali
le vertigini del tempo imprimono accelerazioni non quantificabili secondo il
tradizionale tagli e cuci della moviola. Harlin, in Occidente, è l'unico ad
aver compreso lungo quale direttive si muoveva Tsui Hark. "Driven" in questo
senso è un film contrabbandato. Nell'involucro di un "race-movie" che
avrebbe potuto dirigere Hal Needham o Buddy Van Horn (la presenza di
Stallone in questo senso è una chiara garanzia di continuità con la
tradizione), Harlin lavora non al superamento di quella che potrebbe essere
la velocità odierna del cinema, ma a pensare quale potrebbe essere il passo
standard di un ipotetico cinema classico del futuro. Un buon metro di
confronto può essere l'ottimo "The Fast and the Furious di Rob
Cohen". Sospeso tra Corman e Michael Mann, Cohen reinventa le forme del
"teenager movie" classico ricorrendo all'estetica manniana di "Miami
Vice". Film terribilmente erotico, "The Fast and the Furious" continua
stoicamente a essere del cinema (suo straordinario e impagabile
pregio). "Driven", invece, si accontenta che a testimoniare il cinema ci sia
Stallone (e che questo è un grande omaggio a Sly). Per il resto è un
continuo giocare con le forme, i tempi, la percezione, i segni, superfici,
profondità. Un continuo oltrepassare i limiti delle forme cinema
conosciute. E basta pensare alla strabiliante sequenza dell'incidente di
Memo per comprendere che se oggi esiste un "cinema della relatività" allora
questo reca inevitabilmente la firma di Renny Harlin (e, ovviamente, di Tsui
Hark). Infine occorre ricordarsi che quando Coppola diresse il suo film più
bello ("Un sogno lungo un giorno"), il film che ha immaginato tutto il
cinema che abbiamo vissuto in questi ultimi vent'anni, un certo tipo di
critica (i contenutisti di cui sopra) non seppero far di meglio che
attaccarsi alla lettera di una sceneggiatura commoventemente
elementare. Harlin si muove, anche se in minore, sulla medesima lunghezza
d'onda: le fratture della norma sono quelle che aprono al piacere cinema. Il
resto è sceneggiatura.
(...mecojoni...)


 (...mecojoni...)
Ma e' una cosa seria?

"Joe Silver"  ha scritto nel messaggio
<ometto>
Sě, l'avevo letta da qualche parte. E' incrediile a quali folli accostamenti
(Harlin/Hark)possa portare la pura passione.
Cmq, a 'sto punto voglio vederlo.
R.

 Ma e' una cosa seria?
Giona Nazzaro ? Ho paura che lui si prenda sul serio. Io ormai non lo leggo
più.
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