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Titolo: [AIUTO] Chi ha sottomano "Professione Reporter"?

Ho bisogno di sapere un dettaglio importante sull'inquadratura finale,
un piano sequenza in cui la macchina da presa passa attraverso una
finestra con un'inferriata. Se qualcuno ce l'ha sotto mano, puo' darmici
un'occhiata? Il dubbio essenziale e' se la mdp esca od entri nella
finestra -e se va in avanti o indietro. Dal testo inglese che ho
davanti, la sequenza risulta essere stata realizzata con una gru: ma il
dubbio e' *quando* viene agganciata alla gru?
Grazie!

 finestra -e se va in avanti o indietro. 
Avendo fatto un corso monografico eoni fa su Antonioni all'universita'
'sta cosa la ricordo benino: la macchina esce, e va in avanti. Il
trucchetto e' stato realizzato facendo "muovere" in modo invisibile le
sbarre. Dovresti trovare il tutto su un vecchio libro di Aristarco,
Dieci letture critiche di film (o era L'utopia cinematografica? Quando
torno a casa ti ci guardo).
Fede

Effettivamente da come ho letto da qualche parte č stata realizzata con un
gru.
La mdp esce dalla finestra carrellando in avanti.
A casa dovrei avere il testo dove Antonioni spiega come ha fatto la ripresa,
se lo trovo lo trascrivo.
Un fake di Alberto wrote:


 wrote:

ok, io mi sono alzata dal computerino (oggi voglia di fare saltami
addosso) e sono andata a vedermi la sequenza finale di un film mai visto
interamente (me pirla). Bellissima. La sensazione, o cmq la mia ipotesi,
era proprio quella: le sbarre si "allargano" impercettibilmente
scomparendo ai lati del quadro, la mdp esce e dopo poco arretra
leggermente e, spostandosi, mostra l'arrivo di un'auto della polizia a
sinistra; poi sempre in piano sequenza gira verso destra fino a
ritornare all' esterno della finestra a sbarre da cui era uscita. 
-- 
Vale
---
"E non dimenticare, e' giunta l'ora per un nuovo viaggio. 
Il vento soffia i tuoi occhi lontano."


La penultima inquadratura di Professione: reporter
di Michelangelo Antonioni
La penultima inquadratura del film, che ha la durata di sette minuti circa,
ha richiesto l'uso di una macchina da presa particolare, di invenzione
canadese.
Ho tentato anche altri modi per realizzare la stessa idea, ma tutti si sono
dimostrati meno pratici e più macchinosi.
Il problema era, non tanto di uscire dalla finestra, quanto percorrere
l'ampio semicerchio nella piazza antistante fino a tronare di fronte alla
finestra stessa.
Questo è stato possibile, come ho detto più sopra, con l'uso di una macchina
da presa montata su una seria di giroscopi. All'interno della stanza, la
macchina si muoveva appesa ad un binario attaccato al soffitto. L'operatore
di macchina la spingeva, con le mani sui grandi manici ricurvi che si vedono
nelle foto.
Arrivata all'inferriata, sorgeva il problema più grosso. L'inferriata era
montata su cardini e si apriva un attimo dopo che le barre erano uscite dai
lati dell'inquadratura. Ovviamente io conrollavo tutto attraverso un monitor
montato, assieme ai comandi per lo zoom e le panoramiche, in un furgone. Da
qui davo gli ordini al mio assistente, con un microfono, e l'assistente li
trasmetteva agli attori, alle comparse, alle auto, atutto ciò che formava il
"movimento" della piazza.
Da dietro l'edificio dell'albergo spuntava l'asta di una altissima gru,
oltre trenta metri, da cui pendeva un cavo d'acciaio. Non appena fuori dalla
finestra, la macchina da presa usciva dal binario e contemporaneamente
veniva agganciata al cavo. Naturalmente, nell'abbandonare un supporto fisso
come il binario per attaccarsi ad uno più elastico e mobile come il cavo, la
macchina subiva uno scarto e oscillava mentre un secondo operatore di
macchina, specializzato in questo lavoro, la prendeva in consegna. Qui
appunto entravano in finzione i giroscopi, che neutralizzava completamente
oscillazioni e scarti.
Undici giorni ha richiesto la relaizzazione di questa inquadratura. Anche a
causa di altre difficoltà, prima fra tutte il vento.
Era un periodo ventoso, l'aria era nervosa, vibrava, annunciando un ciclone
che poi venne, distruggendo interi paesi. Per essere indipendente dal tempo,
generlamente questa macchina opera racchiusa in una sfera. Ma la sfera era
troppo grande e non passava per la finestra. Rinunciare alla sfera voleva
dire esporsi agli imprevisti del vento. Ma non avevo scelta. Per di più ero
costretto a girare dalle 15,30 alle 17,00, per via della luce, che in altre
ore sarebbe stata troppo violenta. Non bisogna dimenticare che partivo
dall'interno e che il rapporto di luce interno/esterno condizionava
l'apertura di diaframma di tutta l'inquadratura.
Altro problema: la macchina era a 16 mm. Dopo molte discussioni i tecnici si
convinsero a tentare il passaggio a 35. Mi chieserò però di montare una
bobina da 120 mentri, che non era sufficiente  alla lunghezza della
sequenza, come io l'avevo pensata. Arrivare alla bobina da 300 metri
richiese una risistemzione di tutto l'equilibrio giroscopico della macchina.
Una folla molto numerosa assisteva quotidianamente ai nostri sforzi. Quando
finalmente all'undicesimo giorno riuscimmo a portare a termine la proma dele
due riprese buone, vi fu un lungo applauso, come quando in uno stadio un
giocatore fa goal.
(1975)

chiedo scusa per gli errori di battitura.
vertigo

 ha richiesto l'uso....

 canadese.
(meraviglioso snip)
... e poi mi chiedono che ci trovo nell'arte cinematografica.


 di Michelangelo Antonioni
(zac zac)
Grandissimi tutti. Grazie a Fede, Vale e Vertigo per l'assistenza
immediata e al di la' di qualsiasi aspettativa! :-))))