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Titolo: Addio mia concubina (Kaige Chen 2)

Che dire, un film cosi' grosso e non mi viene molto da dire. Ma e' troppo
grosso e importante, e Kaige pure, ci deve stare in questa mini
retrospettiva.
E' un film freddo, a dispetto del soggetto, un'opera che mette davanti allo
schermo prima il regista poi il film, benche' si tratti di un signor
regista. Questa sensazione e' fortissima, e cede solo nella parte mediana,
che in genere e' la piu' dimenticabile (ma qui no).
In ogni caso un film basilare della quinta generazione, un film da
palingenesi, di quelli che si fanno e vengono fatti quando il paese che li
partorisce ha qualcosa da dire, ribolle. L'accostamento a Novecento, in
questo senso mi pare abbastanza pertinente.
AMC, amato soprattutto per il melodramma e l'interpretazione del femminino
Leung, porta i suoi veri assi, invece, nel tentativo di sintesi storica che
il regista vuole a tutti i costi rispettare, segnando le tappe della Cina
moderna. Inoltre ci mette dentro un tema tradizionalmente ostico per la
cultura comunista cinese, l'omosessualita'; lo fa pochi anni dopo Tien An
Men, insomma, questo film e' qualcosina di piu' di un film.
Tecnicamente ineccepibile, balle le accuse di leziosita' o ieraticita',
regge i suoi 170 minuti proprio bene, non si ferma mai, avanza senza saltare
una stagione; la maggiore soddisfazione l'ho avuta quando ho riconosciuto
l'ingresso dei nazionalisti a Pechino, sulla scena della zuffa sul palco.
Inutile ricordare anche qui la struttura portante, il melodramma del corpo,
sviluppato con grazia, senza eccessi e con la consapevolezza della non
adattabilita', in tutti i sensi. Manca, ed e' una delle prime volte, il
centro femminile tanto caro a questa filmografia, benche' la dissimulazione
di Leung sortisca un effetto analogo. Ma la concubina, qui, non realizza
l'antagonismo, la contraddizione, bensi' la conservazione, la chiusura:
Douzi (la concub.) e' refrattaria/o, a suo modo conservatore/trice.
Tuttavia si intravvede lo svuotamento, il cinema di Chen inizia a svuotarsi,
l'autore di Terra Gialla e La parata militare si aggrappa al contesto
storico e, per ora, si salva alla grande. Ma una cosa comincia ad essere
evidente fin da qua: Chen si crede, prima di regista, un grande autore.
Questo non e' bello, ne' per lui, ne' per il suo cinema. Eppure la vittoria
a Cannes avrebbe dovuto metterlo sul chi va la'.
susanna
--
"Se vuoi 5 minuti in pių di violenza (inoltre la scena della mega battaglia
e' a colori) scaricati la versione uncut per il mercato giapponese, č uno
spasso!"
(Senbee Norimaki)

 susanna
-- 
Cheech

 a Cannes avrebbe dovuto metterlo sul chi va la'.
ops, quindi mi devo aspettare la stroncatura su L'Imperatore e l'Assassino?
Ciao
-- 
Adamski: "Casini malefico, perché non ti manifesti?"
Skype: einheit77
UFV: TFF 22^ Edizione/ Neve Rossa/ Born to be Bad/ Porto  das Caixas/ 36
Quai des Orfèvres/ Pierrot le Fou/ Le Cobra/ Ombre Bianche

Cheech ha scritto:
: Non mi ha fatto quest'impressione. Ho trovato ben bilanciata la
: proporzione tra il mondo a parte del teatro e il contorno epocale.
Sufficientemente bilanciata. La porzione pre-rivoluzione e' maggiormente
approfondita, ma nell'economia del film ci sta.
: Da un lato vedi la piccolezza e l'anacronismo del teatro tradizionale
: rispetto ai tempi che cambiano così cruentemente, dall'altro ti
: emozioni perchè il linguaggio dell'arte ha quel primato inesorabile
: sulle cose del mondo, qui accentuato da questa figura fragile,
: androgina. Leung, quasi per caso, da umile qual è viene catapultato a
: incarnare per tutta la vita un simbolo.
Una lettura...
: L'accostamento a Novecento non mi piace, quella è una storia
: collettiva, questa è quasi monografica. Poi quella la leggo come una
: storia di liberazione, questa come quasi di prigionia di quel ruolo,
: che si prende tutta la vita e forse l'identità stessa di Leung.
L'accostamento ci sta nell'ispirazione del film, nel fatto che entrambi i
film segnano l'evoluzione di una societa' e hanno il preciso scopo di dire
come quella societa' si e' mossa, attraverso quali tappe. Entrambi i film
nascono sotto la spinta di una societa' in forte trasformazione (Italia anni
'70, e Cina anni '90), hanno come una specie di compito, di sintesi.
: Non riesco a condividere la lettura squisitamente contenutistica che
: fai anche qui, pur concordando che l'affresco storico è assolutamente
: magnifico. Ma non ruba mai la scena ai personaggi.
Per uno che poco fa ha tratteggiato la figura paradigmatica del
protagonista, non e' male come appunto.
In effetti sul piano tecnico-espressivo questo film non ha molto da dire,
perche' dice un po' tutto, e' un ottimo esercizio di stili, per questo non
mi sono soffermata.
:: Tuttavia si intravvede lo svuotamento, il cinema di Chen inizia a
:: svuotarsi, l'autore di Terra Gialla e La parata militare si aggrappa
:: al contesto storico e, per ora, si salva alla grande. Ma una cosa
:: comincia ad essere evidente fin da qua: Chen si crede, prima di
:: regista, un grande autore. Questo non e' bello, ne' per lui, ne' per
:: il suo cinema. Eppure la vittoria a Cannes avrebbe dovuto metterlo
:: sul chi va la'.
:
: susanna, non c'ho capito niente degli ultimi due capoversi. fai
: qualcosa.
Beh, Kaige ha iniziato, con questo film, una lenta ma fino ad ora
inarrestabile, parabola verso l'accademismo e l'autorialita' referenziale.
Si parla addosso, come si direbbe di un intellettuale. Il suo cinema ha
progressivamente perso spessore per cacciarsi in trappole autoriali fini a
loro stesse, quando non semplici operazioni di bottega.
Le vittorie a Cannes hanno questo bizzarro destino, sembra che diano la
patente di autore e una pericolosa licenza d'uccidere.
susanna

Alberto Casini ha scritto:
:: AMC, amato soprattutto per il melodramma e l'interpretazione del
:: femminino Leung, porta i suoi veri assi, invece, nel tentativo di
:: sintesi storica che il regista vuole a tutti i costi rispettare,
:: segnando le tappe della Cina moderna. Inoltre ci mette dentro un
:: tema tradizionalmente ostico per la cultura comunista cinese,
:: l'omosessualita'; lo fa pochi anni dopo Tien An Men, insomma, questo
:: film e' qualcosina di piu' di un film.
:
: come fu accolto in Cina?
Non saprei, non ho approfondito.
:: regge i suoi 170 minuti proprio bene, non si ferma mai, avanza senza
:: saltare una stagione; la maggiore soddisfazione l'ho avuta quando ho
:: riconosciuto l'ingresso dei nazionalisti a Pechino, sulla scena
:: della zuffa sul palco.
:
: ti ricordi il minutaggio che me la rivedo sul dvd?
In realta' non e' una scena particolarmente significativa. Dico cosi'
perche' durante il film cercavo di collocare i vari episodi narrati nella
storia della Cina che ricordo. Giunta a quel punto non mi tornavano i conti;
poi ho capito che le truppe descritte erano quelle di ChanKaiShek e non
quelle di Mao. Subito dopo anche il film confermava.
:: Tuttavia si intravvede lo svuotamento, il cinema di Chen inizia a
:: svuotarsi, l'autore di Terra Gialla e La parata militare si aggrappa
:: al contesto storico e, per ora, si salva alla grande. Ma una cosa
:: comincia ad essere evidente fin da qua: Chen si crede, prima di
:: regista, un grande autore. Questo non e' bello, ne' per lui, ne' per
:: il suo cinema. Eppure la vittoria a Cannes avrebbe dovuto metterlo
:: sul chi va la'.
:
: ops, quindi mi devo aspettare la stroncatura su L'Imperatore e
: l'Assassino? Ciao
In realta' L'imperatore e l'assassino lo tralascio, da questa mini analisi
di Kaige.
In ogni caso no, il film merita, come anche l'onesto Toghether.
susanna

 In ogni caso no, il film merita, come anche l'onesto Toghether.
fiuuuu!
(sospiro di sollievo)
;-)
R. 


wrote:
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

Io adoro L'imperatoree l'assassino.
Non capisco come non possa piacere.
-- 
JONATHAN: Desde abajo te debora. 
ANDREW: "It eats you starting with your bottom." 
http://www.intervocative.com/dvdcollection.aspx/Voss