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Titolo: Ali' e' un altro capolavoro

Michael Mann fa rivivere il grande cinema americano degli anni settanta.
Quello classico, potente, massimalista, aderente alla realtà e profondamente
morale. Il cinema di "Grandi" come Coppola, come Friedkin, come Penn, come
Peckinpah. E' infatti l'ultimo dei Grandi, Michael Mann, e Ali' è qui per
dimostrarlo ancora una volta.
Dopo uno straordinario incipit peckinpahiano con un montaggio ellittico che
introduce Ali' in vari momenti della sua vita, Mann passa a raccontarci la
realtà di quel periodo. E lo fa senza fronzoli, portando alle estreme
conseguenze il suo stile nervoso e realista al massimo: qui la macchina a
mano è costante, la fotografia d'assalto, il modo di girare è sporco e da
strada, a tratti documentaristico. Ogni pretesa di vuoto formalismo viene
del tutto a crollare, qui ogni elemento è assolutamente funzionale alla
storia che si racconta.
Viceversa, e per contrasto, Mann spinge al massimo anche la sua poetica del
lirismo, per sondare l'interiorità dei personaggi sgretolando il mero
contenitore di genere. Qui i brani musicali si succedono senza sosta in
tutta una serie di vere e proprie pause nel flusso narrativo, momenti di
intimità ed epica narrativa in cui musica e montaggio si amalgamano insieme
per un cinema puro al massimo grado (si veda la straordinaria sequenza della
corsa di Alì nel villaggio dello Zaire).
Il lungo poema di Mann è inoltre aperto e chiuso da due lunghe sequenze di
combattimento che, letteralmente, sono da togliere il fiato. Non ho il
minimo dubbio ad affermare che si tratta delle più belle sequenze di
pugilato mai girate da essere umano sulla faccia della terra. Dimenticate
Toro Scatenato e gli altri film sulla boxe: qui Michael Mann reinventa il
genere, e gli ultimi venti minuti di Ali' sono talmente emozionanti da far
piangere.
Ali' esce in concomitanza nelle sale italiane con un altro immenso
capolavoro, Mulholland Drive di David Lynch. Due capolavori, che però
rappresentano l'esatta antitesi e specularità di questo cinema di inizio
duemila. Mentre il primo guarda al cinema classico della New Hollywood anni
settanta proponendosi come una sorta di ideale proseguitore, il secondo
decostruisce, contamina e soverchia quello stesso Mito. Due facce opposte
dello stesso Cinema, entrambe necessarie e insostituibili.
Voto: 9
--
"Io sono stato con tutte le puttane - americane, cinesi, inglesi, messicane,
di tutte le nazionalità" (Sam Peckinpah)

 Peckinpah. 
Ottima recensione. Ma io ci aggiungerei anche il sottovalutato e poco
conosciuto James Toback, il cui stile e' molto presente in questo ultimo bel
lavoro di Mann. Se puoi, recupera qualcosa, foss'anche solo l'ultimo Black &
White.
-- 
"You met me at a very strange time in my life."

 wrote in message B8A6763B.5B76%fe...@cinemah.it...

cosa mi dici di Willie "il principe di Bel Hair(se si scrive così !)" Smith
?
(non posso cercare commenti nella rece del Kaplan che  senza dubbio, come al
solito,
sarà piena di spoileroni...
ciaociao

 ?
Io tutto sommato non credo esistano attori cattivi ma solo attori diretti
male. E qui Smith e' diretto benissimo. Poi cmq mi era piaciuto anche in
altre occasioni, tipo Nemico pubblico.


 wrote in message B8A6763B.5B76%fe...@cinemah.it...

Porc...lo volevo vedere e mi e' scappato , in un cineclub.

 dello stesso Cinema, entrambe necessarie e insostituibili.
Questo che c' azzecca? A parte le scarse attinenza tra i due, MD deve troppo
a Strade perdute per non essere francamente irritante , e' una barzelletta
ripetuta , per il bene che voglio a Lynch adorarlo a scatola chiusa non gli
fa un buon servizio ; dopo alcuni filmoni questo irrita la flora batterica
dei testicoli (mi son sfogato)
Mann a questo punto rivela un coraggio leonino al confronto di David "o'
strano" , oltretutto se i suoi film sembrano lunghi e sulfurei al
confrontodi MD sono dei musical (non alla Von Trier).
Prossimo raduno a Monte Porzio , cosi' ti vediamo.

 Voto: 9
voto: 9
-- 
115. Le punte del tuo seno come petali di papavero
VH

 come la vita. Non fare la morale ma essere morali.
Grandioso epitaffio.


 wrote in message
MPG.16edc32ef...@powernews.iol.it...


 Grandioso epitaffio.
credo lo riutilizzerò. 
ciao.
(se vengo a roma - cosa che mi capita di questi tempi - posso fare 
qlsa per vedere i tuoi corti?)


tempi.
Infatti il bello di Mann è che riesce a fare bei film con dei sogetti
osceni..
..e a me Ali(quello vero ) stava sul cazzo.

 ..e a me Ali(quello vero ) stava sul cazzo.
Non è mica morto.
O adesso che sembra una gelatina lo tolleri?
--
Davide,,,,
But, I'm funny how? Funny like a clown? I amuse you?
I make you laugh? I'm here to fuckin' amuse you?
                                             (Joe Pesci - The goodfellas)

 qlsa per vedere i tuoi corti?)
A fine maggio dovrei partecipare a vari festival, sennò puoi aspettare che
passa in tv. Comunque vi terrò aggiornati mano a mano.


 come non mi stupirei se Manhunter portasse la firma di Friedkin.
anche perche' erano due film con un impatto visivo e un feel tipicamente
anni 80 (feel che comunque mann aveva contribuito non poco a creare con
miami vice). 
solo che in manhunter c'e' una continuita' forte con il resto della
filmografia di mann, che lo porta al di fuori del semplice poliziesco
"patinato anni 80", mentrenel caso di friedkin... non so, se penso al
braccio violento e' tipicamente anni 70, vivere e morire e' appunto
tipicamente anni 80, un film come jade rientra nello stile dei thriller
erotici anni 90 e regole d'onore e' simile (come montaggio, fotografia..) a
molti film "di guerra" degli ultmimi anni.
insomma, a livello prettamente registico friedkin immagino lasci molto fare
ai collaboratori che si ritrova al momento, senza una vera impronta
stilistica, impronta che invece in mann e' assolutamente in primo piano.
Corrado
-- 
www.francobagongo.it
"e' vero, ho un pregiudizio negativo nei confronti dell'autorita'.
credo che come individui siamo capaci di grandi cose, ma se siamo
piu' di tre in una stanza, di solito facciamo la cosa sbagliata."
                                                  (frank miller)

 stilistica, impronta che invece in mann e' assolutamente in primo piano.
Sbagli assolutamente. L'impronta di Friedkin è devastante e denota ogni suo
film. Anche L'albero del male, che è quasi rinnegato dall'autore, è Friedkin
puro (oltre che essere un grandissimo film e un grandissimo horror). Forse
questa sensazione di minore riconoscibilità di Friedkin ti è data dal fatto
che il Nostro si è prestato spesso ad alcune marchette, mentre Mann
è più intransigente nella strategia produttiva e quindi risulta più
compatto.
Comunque bravo Meraviglia, ti devi far vedere più spesso nelle discussioni
serie.


 compatto.
boh, sara... e' che io proprio se penso a un friedkin non mi viene in mente
uno stile o un'atmosfera; di certo ci sono alcuni temi ricorrenti...
pero' pensa un attimo come proprio in vivere e morire a los angeles (grande
film, cmq) abbia preso completamente il "look" di un certo tipo di
produzioni anni 80 (fotografia estremamente patinata, colori freddi e
preponderanza del blu, controluce a piu' non posso), cosa che non e'
presente in nessun'altro dei suoi film.
questo mi pare succeda troppo spesso nella sua carriera, e temo che
difficilmente riconoscerei un suo film senza sapere che e' suo, o che
vedendo un altro film potrei dire "questo mi ricorda friedkin" (al massimo
"mi ricorda *quel* film di friedkin").
senz'altro a un analisi critica piu' approfondita le cose risulteranno
diverse, ma io non riesco a vedere friedkin come un autore riconoscibile...
boh.
Corrado
-- 
www.francobagongo.it
e abbiamo dimenticato
i nostri corpi inadeguati
sperduti abbiamo riso
 
     (massimo volume)
 

 passa in tv. Comunque vi terrò aggiornati mano a mano.
Grazie ci conto, qui pare tutti abbiano visto qlsa, la curiosita' mi 
rode.


 altrettano è assiomatico e tetragono kubrick.
Infatti non parlavo di poetica o stile, ma proprio di "figura autoriale".
Cioè il loro porsi all'interno del sistema e nei confronti del proprio
lavoro.
E' un piacere parlare con te, Hanna.


 E' un piacere parlare con te, Hanna.
Tu fai quello che fai, io faccio quello che devo fare. E' un piacere 
reciproco, manca solo un caffe' (e ce lo facciamo preparare da 
Badalamenti)


 Badalamenti)
Benone.
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