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Titolo: [RECE] La Petite Lili

C'è un film francese che quasi tutti abbiamo un po' in mente: un
gruppo di annoiati ma valenti borghesi si ritrova in una villa in
campagna, o al mare; arrivano alla spicciolata, si salutano, poi
siedono attorno a un tavolo in giardino e cominciano a parlare e a
litigare.
Il film di Miller è un'operazione affatto gustosa, spassosissima, che
scardina e rovescia quello stereotipo attraverso le armi affilate
della parodia.
Evidente, a tratti, il debito verso tutto il filone demenziale
americano, quello che va dall'aereo più pazzo del mondo a una
pallottola spuntata passando per il mitico hot shots (la scomparsa di
Lili dietro il tronco dell'albero è una chiara citazione del telefono
gigante in primo piano).
La passione per il dettaglio naturalistico, per il particolare
bucolico, per quell'atmosfera agreste così leggera e colorata, è
enfatizzata e portata all'estremo con risultati esilaranti (memorabili
i teli bianchi per riparare dal sole che si gonfiano al tiepido vento
come nemmeno lo spinnaker di un maxi yacht, il lieto can per l'aia che
altro che menarlo si dovrebbe, la caricatura del vecchio burbero che
riposa su una sdraio in mezzo all'erba).
Ogni ospite della villa è un'inesauribile fonte di crasse risate: c'è
il medico di campagna che fà il verso a Stan (non so se è lui quello
di South Park che quando vede una ragazzina si vomita addosso),
esibendosi in copiosissimi sbocchi di sangue dal naso ogni volta che
prova una forte emozione; c'è l'affermato uomo di cinema con la sua
assurda parruccona laccata che sembra venire dritta dritta dal
magazzino del costumista di Eraserhead; il giovane cineasta volitivo e
artistoide, che ridicolizza paradossalmente tutta l'iconografia
consolidata dell'intellettuale maledetto in erba.
E poi tutta una teoria di personaggi secondari che compaiono solo per
brevi istanti a provocare in sala fragorosi scrosci di lazzi:
l'assistente di studio che arriva in ritardo trafelato a mettere
fretta all'incredula neo-star, le goffe sgallettate alla festa a casa
di Lilli.
I dialoghi mi hanno ricordato molto quelli irresistibili del trio
Solenghi Marchesini Lopez ai tempi dei promessi sposi e della parodia
delle telenovelas brasiliane.
Alcune perle: "lui è puro, puro come l'acqua di sorgente", "sono
fioriti i prugnoli", "questo luogo è pieno di momenti mancati". Pura
dinamite.
Registicamente maturo e stilisticamente consapevole, "La Petite Lili"
si prende gioco di molti vezzi autoriali che marchiano un certo modo
di fare cinema, producendosi in improbabili quanto comiche
inquadrature nello specchio, in dissolvenze sgangherate, movimenti di
macchina totalmente slegati dal contesto fanno letteralmente
sganasciare dalle risate.
Evidenti i rimandi a Bergman, a Truffaut, a Rohmer (o come cazzo si
scrive), a tutto quell'immaginario cinematografico di cui Miller si
prende intelligentemente gioco.
Un cameo di Michel Piccoli a impreziosire il tutto, e una magnifica
sequenza finale che fa il verso a Effetto Notte per chiudere in
bellezza, da antologia!
Infine menzione speciale per l'azzeccatissimo doppiaggio italiano,
sapientemente modulato su un registro demenziale che ricorda un po'
l'interessante operazione (anche se a non tutti piacque) che si fece
ai tempi dell'uscita di Shaolin Soccer, affidando le voci ai
calciatori.
Insomma, un'ora e mezza di spassoso e, tutto sommato, intelligente
divertimento. Di questi tempi non è poco.
Certo, dopo un film simile, sarà difficile rivedere Resnais e Rohmer
senza mettersi a ridere.
t.a.f.k.a.p.
The Adamski Formerly Known As Portofino's ben essere, beauty farm intégreé
-- 
I'm not quite sure what I'm supposed to do
So I'll just write some love to you
(David Bowie)
www.actuals.supereva.it


Da ieri, vuoi molto piů bene a Fiamma, vero?
Guarda mi dispiace aver speso i soldi che tu hai giustmente investito
nella visone del film, in una pinta e mezza di Tennents Super Lager.
Bye

nella visone del film, in una pinta e mezza di Tennents Super Lager.
Cazzi tuoi. Ma fai sempre in tempo a rimediare. Poi, per ringraziarmi,
mi offri un litrozzo di Riegele, in un pub che si chiama "Tom
Bombadil" (guarda caso gestito da gente colla celtica tatuata che
spunta dal collo della t-shirt), così continuiamo la serata
rigorosamente in topic.
Statt' bun'.


 Da ieri, vuoi molto piů bene a Fiamma, vero?
ah, io l'amo pazzamente.
Dopo quello che mi ha detto su EWS poi, penso che me la sognero' di notte.
;-)
-- 
- You fool. No man can kill me. 
- I am no man.
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 Resnais e Rohmer senza mettersi a ridere.
:-(

 (gh gh gh gh)
...guarda che Hattori Hanzo e' al lavoro.
vivi preoccupata.
:-)


 [...]
Mi vengono i brividi quando penso alla capacita' onnivora del Cinema.
La sua proteiforme (ma anche proteica, nel senso di gonfiarsi e
accrescersi) dote di fagocitare se stesso; un atto di auto-cannibalismo
che non causa deperimento ma un ulteriore aumento di volume.
La piccola Lili e' questo: un continuo fluire di citazioni, rimandi,
scatole cinesi che illudono sulla reale percezione del reale (scusate il
gioco di parole).
Accade cosi' che un film divenga omaggio al secolo che e' stato.
Bergman e' il primo grande modello. E non "UN" Bergman, ma "TUTTI" i
Bergman: il (quasi) primo di "Un'Estate d'Amore" (dove gioventu',
sensualita', femminilita' e passato/futuro si mischiano un unico fluire)
e l' ultimo (quello del teatro-set come meta-luogo del confronto, in cui
realta' e finzione divengono un tutt'uno).
Lo spettacolo nello spettacolo e' il grande terreno di scontro de La
piccola Lili: scontro generazionale, scontro di ideologie, scontro di
amori. E allora  il rischio e' quello di essere soli, sebbene si passi
l'Estate in una villa - idealizzazione dell'idealizzazione dei loci
Rohmeriani - assieme a figli e amanti.
Chi scende a compromessi e' necessariamente deriso da chi li rifiuta.
Poi arriva l'Inverno, la stagione che per forza di cose trasforma 
tutto/tutti.
La giovane e sensuale fanciulla muta in donna capace di
controllare le proprie energie.
Il ribelle decide di sostituire l'astratta poesia con la concreta 
narrazione.
Nascono i bambini e i vecchi invecchiano un altro po'.
Il passato diviene, dunque, l'unico luogo dove rifugiarsi e
(ri)costruire quello che non e' stato.
Il Cinema e' metonimia del cielo e del mare in un infinito gioco di 
rimandi: alla localita' di villeggiatura si sovrappongono il Video 
(parole + immagini) e il set dove e' la
tecnologia a sostituire ogni cosa (cielo e mare compresi).
Ed e' proprio in questo luogo di finzione (in cui tutto e' doppio di
tutto) che la realta' si mostra nella sua pienezza e ogni conflitto
sopisce in un caldo viale alberato a ridosso del mare.
Che sia reale o no che peso ha?
L'importante e' che ci resti qualcosa dentro. Come il Cinema insegna.
-- 
GAbriele


Seriamente, č proprio cosě? E' una parodia?
Oppure facevi dell'ironia su un film che ti č parso cosě brutto da sembrare
una parodia?
Nel primo caso mi interessa, nel secondo proprio no.
Moritz Benedikt
'Life is not short enough'

Seriamente, è proprio così?
Impossibile rimanere seri solo a pensarci.
Leggi qualche recensione in giro. Scioglierai ogni tuo dubbio.


 wrote:
Btw, questo indirizzo mi dà 'user unknown'. Mi dai quello giusto?


 Mi vengono i brividi quando penso alla capacita' onnivora del Cinema.
ma rotfl.
siete veramente due pagliacci al quadrato. :-))


 Nel primo caso mi interessa, nel secondo proprio no.
Non so se puo' servire a chiarirti le idee, ma il film e' liberamente
tratto dal "Gabbiano" di Cechov.
-- 
Joe Gillis