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Titolo: [UFV] Sous le sable

Sous le sable
(Under the sand - Sotto la sabbia)
di Francois Ozon (2000)
Esco dal cinema perplesso, convinto che mi sia sfuggito qualcosa, basito
dal finale di questo film. Poi comincio a ripensarci, e le immagini di
Sous le sable non mi lasciano stare. Alla fine decido di proporvi
qualche spunto di riflessione e vi invito a commentarmi, perche' non
sono sicuro di quel che dico.
Marie e Jean, felicemente sposati da 25 anni, vanno in vacanza alla casa
al mare. Su una spiaggia deserta Jean si immerge in acqua per non
tornare mai piu`, ufficialmente scomparso. Marie affronta allora un
percorso, piu` mentale che fattivo, per recuperare cio` che le resta del
marito. Ma che resta di una relazione dopo 25 anni? Praticamente nulla
di evidente, nulla di nuovo ed entusiasmante --- se vogliamo, nulla che
stia "sopra" la sabbia di una spiaggia, come un sasso, un'alga, una
conchiglia.
Non c'e` piu` niente da scoprire, e allora cio` che viene a mancare non
puo` che essere un sostegno, un qualcosa di acquisito. Qualcosa che sta
"sotto", che normalmente non si avverte, ma che ci fa precipitare quando
manca. Qualcosa di ponderoso, voluminoso e pesante - come il corpo del
marito cui e` talmente assuefatta da scoppiare a ridere quando un amante
molto piu` magro le monta addosso: "Scusi tanto, lei e` cosi` leggero...
e` che non ci sono abituata".
E` per questo mancar di terreno sotto i piedi che Marie entra in un
incubo, un'illusione straniante nella quale il marito e` ancora vivo con
lei. Non l'amore di un uomo conosciuto a una cena, non la vista del
cadavere di Jean distorto e maciullato dalla putrefazione, niente la
salvera` dalla discesa negli inferi... salvo forse il momento finale di
epifania: sulla stessa spiaggia dell'inizio, Marie rovista rabbiosamente
sotto la sabbia (in senso letterale), vede un uomo in lontananza, gli
corre incontro. Convinta di avere ritrovato il marito? non lo sapremo.
Sous le sable e` un dramma psicologico, intimo, intimissimo. Ozon
dispiega un armamentario notevolissimo di primi piani, sequenze oniriche
appena accennate, e soprattutto *suoni e rumori*. Rumori di
masticazione, rumori esterni alla casa, fruscii di vestiti. Il film e`
tutto giocato sull'ellissi e focalizzato esternamente al limite del
termine. Lo spettatore non sa letteralmente nulla di quel che accade,
ne' sa per quale motivo Marie agisca come agisce. Paradossalmente questo
crea un legame fortissimo fra noi e lei, portandoci alla investigazione
del suo animo.
E` come se Ozon ci sfidasse a capire cosa passa per la testa di questa
povera donna, una Charlotte Rampling ormai 56enne eppure
straordinariamente bella e sensuale senza pretese di ringiovanimento
artificiale. La Rampling e` eccezionale, controlla ogni singolo muscolo
facciale e si lascia letteralmente sviscerare dalla macchina da presa. A
suo agio completo per tutto il film --- basta segnalare la sequenza
onirica di masturbazione dopo un bacio rubato dall'amante Vincent.
Estremamente interessanti alcune sequenze; in particolare, quella al
supermercato con sottofondo musicale ridicolo --- inserto grottesco che
segue il primo rapporto sessuale di Marie con Vincent. Una sequenza che
altrove spezzerebbe la tensione, qui invece segna un ulteriore passo
verso l'abisso in cui la protagonista scende. Molto simile
all'intermezzo danzato di un film precedente dello stesso regista,
"Gocce d'acqua su pietra rovente".
Anche questa volta, uscito molto perplesso dal cinema, sto rivedendo e
ricollegando il film poco a poco. Segno che questo Ozon ci sa fare
davvero, come aveva gia` dimostrato col film che cito poco sopra. Altro
non so dire, a voi la parola.
cheers
-- 
e amo il tuo sapore
di fragole e di panna d'estate,
d'erbe appena calpestate.

 wrote in message
3B6D389D...@dai.ed.ac.uk...


 sottovalutati dell'anno, secondo me.
Veramente da noi è stato accolto fin troppo bene.
travis
- -
"Se l'arte vuole cambiare le cose
e proporre nuove idee, questi obbiettivi si raggiungono grazie alla
libera creatività di colui al quale ci rivolgiamo: lo spettatore."
Abbas Kiarostami


Io, personalmente, ho un ricordo differente del finale e non so se sia
veramente così oppure se l'emozione mi abbia in qualche maniera influenzato:
ricordo la spiaggia ed il mare, immortalati come in un quadro di Segantini,
lei vede una persona in lontananza e comincia a correre... la sensazione è
però che non stia correndo verso la figura ma che la superi e continui a
correre... verso dove non lo so ed in fondo non mi interessa saperlo.
Comunque, IMHO, un film splendido, che come altri in questa stagione
cinematografica ha toccato il tema della mancanza di chi ci è caro... e lo
fa con una delicatezza disarmante.
M.
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"I giorni passano, e la fede anche:
       già ebbi cieli e stelle sul mio manto.
       Le grandi ore, chi le visse sa,
       che solo per questo persero l'incanto"
        Pessoa
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Ozon per me e' un mistero.  Inizia con un film "de rivolta", Sitcom,
pieno di idee niente male, ma forse un po' troppo Bunuel.  Poi precipita
nell'abisso con un filmetto su due giovincelli assasini che, novelli
Hansel e Gretel, incontrano l'orco nel bosco (mi rifiuto di ricordae il
nome, visto a VE due anni fa circa).  Risale la china, a quanto mi
dicono, con "Gouttes d'eau sur pierres brulantes", che ho perso per
pigrizia (mea culpa!), e poi se ne esce con questo film, semplice e
profondo come una poesia di Ungaretti.  Concordo pienamente con
l'analisi, un film cui non c'e' da aggiungere ne' togliere niente.
CN