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Titolo: ALMOST BLU - Quasi blu

Con intriganti SPOILER rivelatori.
"Almost Blu" e' un film non riuscito, i cui principali difetti risiedono
nella sceneggiatura e nella recitazione. Troppo ridicola la prima, troppo
dilettanteschi i secondi (specie la ragazza protagonista). Il tentativo di
realizzare un thriller italiano e' pero' coraggioso e va premiato, e c'e' da
dire che nel primo tempo si assiste anche ad un prodotto dignitoso: c'e' un
ottimo senso del ritmo, suspense ben calibrata, sequenze di forte impatto
emotivo e atmosfera malsana quanto basta per un serialkiller-movie. Nel
secondo tempo invece la sceneggiatura subisce un vero e proprio tracollo,
con trovate che si superano una con l'altra nella capacita' di raggiungere
il ridicolo. Non solo l'intreccio si fa implausibile e incomprensibile, ma
ci vengono regalate intere sequenze degne di entrare negli annali del trash:
la ragazza poliziotto che tutto d'un tratto salta sopra Santamaria, gli
lecca i peli del petto (!) e poi se lo scopa (con serial killer in giro e
cinque minuti dopo che la madre del ragazzo e' stata orrendamente
massacrata), oppure il dialogo in macchina tra il capo della polizia e il
killer nudo (imbarazzante e stupido), o ancora la scena pre-finale in cui il
killer camaleonte si sfregia gli occhi con la lametta (che vorrebbe essere
portatrice di pathos ma risulta solo involontariamente comica, tutta la sala
rideva), o infine l'abominevole conclusione con il camaleonte che apre gli
occhi scoprendo le lenti a contatto che portava Santamaria
(prevedibilissimo). Insomma, se nel primo tempo Infascelli era riuscito a
imbastire una storia vagamente credibile e coinvolgente, nel secondo viene
totalmente meno il senso del ritmo, la suspense collassa e la morbosita'
della storia lascia spazio a trovate di un maledettismo spicciolo, buone
solo a far ridere (e ad annoiare) il pubblico. Il parco attori non fa che
aggravare la situazione: assolutamente inadeguato, a parte forse uno o due
nomi. A favore di Infascelli va pero' menzionata la regia, che, anche se
troppo spesso si lascia andare a vezzi artistici un po' gratuiti, risulta
professionale, ispirata e di alto livello. Infascelli possiede senso per
l'immagine e gusto dell'inquadratura, sa scegliere spesso la soluzione
visiva migliore e i suoi virtuosismi risultano gradevoli da vedere. Ottima
anche la fotografia, visionaria e tutta giocata sulle sfumature del blu. I
difetti principali sono quindi da accusare nella sceneggiatura, e questo e'
del resto sempre stato il punto debole del cinema di genere italiano: ottimi
mestieranti, ma pessimi sceneggiatori (eppure qui c'era Sergio Donati...
bah). "Almost blu" comunque, pur se imbarazzante e difettoso, risulta il
miglior film italiano degli ultimi anni, per la capacita' di tagliare i
ponti col cinema italiano "di qualita'" (a parte gli attori puo' essere
spacciato tranquillamente per un prodotto americano) e per il suo
coraggioso, intrigante apparato estetico-visivo. Con almeno una sequenza
veramente bella e riuscita: quando il killer all'interno del bagno si
tortura il corpo con luci ad intermittenza che intervallano il blu acceso
della fotografia al buio dello schermo.
Voto: 4,5
--
KAPLAN

 miglior film italiano degli ultimi anni, Voto: 4,5
Qui però dammi atto che ti contraddici amico Kaplan.
L'altro giorno faccia a faccia ti ho detto che penso che non esista un bel
film iatliano negli ultimi anni e tu mi hai guardato quasi come fossi un
pazzo.
Poi al milglior film italiano degli ultimi anni gli dai 4 e mezzo.
boh.
Comincio ad avere la terribile sensazione di non capirti.
Ciao
MaRcO

 boh.
Non c'e' nessuna contraddizione nelle mie parole: negli ultimi 2-3 anni
"Almost blue" mi sembra il miglior film italiano (almeno a memoria), ma
rimane comunque un brutto film, da quattro e mezzo.
--
KAPLAN

film iatliano negli ultimi anni 
Mai sentito parlare di Virzě? O del "Fuori dal mondo" di Giuseppe
Piccioni (i cui film precedenti sono da dimenticare) ? 

 Piccioni (i cui film precedenti sono da dimenticare) ?
E si'... Proprio "carini".
--
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               -=B  A  r  r  Y  Z=-
Ebbi paura quando capii che la mia tazza
    di the' poteva solo raffredarsi.
              -[icq UIN 7098241]-
_________________________________

Piccioni (i cui film precedenti sono da dimenticare) ?
Fuori dal mondo non mi piacque tantissimo, ma di Bertolucci "L'assedio"...
In effetti Ovosodo era davvero carino. Sono un po' titubante su La vita è
bella, che in effetti non mi lasciò indifferente (lo giudicai ottimo e
parlavo di certe immagini "indimenticabili"), ma il tema è ipersfruttato
anche
se in modo originale (ma con un tono che non ho condiviso del tutto).

    <ICQ#43254396>    <news:it.arti.cinema>
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Mai sentito parlare di Virzģ?
Soprattutto Ovosodo mi e' piaciuto veramente molto. Molto  meno Ferie
d'agosto che mi sembra sia sempre di PV.
Francesco
http://web.mclink.it/calise
ICQ # 19144504
remove "_TOGLIMI" to reply

 "Escoriandoli" (1997).
Dimenticavo: c'e' anche l'ottimo "L'ultimo capodanno". T'e' piaciuto?
--
KAPLAN

 ROTFL
Senti non cagarmi il cazzo. La regia fa schifo certo, piena di vezzi
d'autore e di schifosi compiacimenti, ma il livello tecnico e' di alta
professionalita', e di certo una spanna al di sopra di TUTTO il cinema
italiano. Lo vuoi negare? Che poi questa professionalita' sia impiegata per
dar vita a qualcosa di osceno, su questo sono d'accordo. Ma gli standard
realizzativi, l'approccio visivo e fotografico, sono di impronta
internazionale, e il prodotto risulta esteticamente esportabile. Non c'e' il
provincialismo visivo che ci contraddistingue. Questo e' un innegabile
pregio, e' un fottutissimo passo in avanti, e porco dio smettetela di
negarlo. PdA sul resto delle tue osservazioni: prendi pure l'inquadratura
conclusiva col dolly verso l'alto sul primo piano del matto e svolazzamenti
a seguire: osceno, ridicolo, trash. Ma c'e' mestiere cribbio, e' questo che
intendevo dire.
--
KAPLAN

 intendevo dire.
Molto.
MaRcO

 internazionale, e il prodotto risulta esteticamente esportabile.
Guarda che una buona fotografia ce l'hanno anche film di merda come Faccia
da Picasso, I cento passi, Denti, e tanti altri.
E comunque la fotografia di AB a mio avviso fa schifo all'uccello. Tutta
virata in blu, è monocorde, assolutamente mediocre.
--
VAN CLEEF
N. 1 della sua generazione.

 virata in blu, è monocorde, assolutamente mediocre.
Questo no.
MaRcO

 da Picasso, I cento passi, Denti, e tanti altri.
Non c'e' che dire, sei una vera e propria autorita'.
--
_________________________________
                 -=B A r r Y Z=-
Di fede Escheriana,
      con tendenze Platoniche.


 virata in blu, è monocorde, assolutamente mediocre.
Non sono d'accordo: la fotografia deve avere una sua coerenza di fondo, non
e' che deve variare di scena in scena come se fosse una banderuola
cangiante. E in "Almost Blue" ha una sua coerenza.
--
KAPLAN

 Non c'e' che dire, sei una vera e propria autorita'.
Ma è possibile che la tua principale occupazione giornaliera sia il
rosicare?


 cangiante. E in "Almost Blue" ha una sua coerenza.
Non è che doveva variare, è che mi sembra che appiattisce la gamma cromatica
delle inquadrature. Dopo un po' il mio occhio si è stancato. Una bella
fotografia è una fotografia "ricca". Non è che Raffaello quando dipingeva
usava solo un colore. La maestria sta nel saper dare corpo a una varietà
cromatica il più vario possibile. Non so se mi spiego.


 rosicare?
Di chi, di te?
LOL!!!
Non ti offendo ulteriormente perche' ancora non me ne dai la possibilta'.
Ma ti consiglio di non provocarmi.


 cromatica il più vario possibile. Non so se mi spiego.
Chiarissimo.
Sei veramente il n. 1


Rieccomi.
Fotografia, livello tecnico (?), inquadrature.
Ho letto molti post al riguardo e vedo che molti si trovano in
disaccordo, allora non mi cimenterò in un tentativo di analisi tecnica
del film. Ma la storia?
S
P
O
I
L
E
R
Primi dieci minuti, montaggio serrato (sembra che tutti i soldi del
montaggio siano stati spesi lì).
Facciamo la conoscenza dei personaggi. Lorenza Indovina è un
commissario duro, tipo quello di Isabella Ferrari nella serie tv di
canale 5. Il serial batte su una tastiera isanguinata con una vittima
sdraiata di fianco a lui, uno che se ne sta lì e non è ancora morto.
Poi conosciamo il Cieco, che s'è fatto costruire da mamma un accrocco
quadrifonico super tecnologico dove all'interno ci sguazza e quando
parte la musica "Almost Blue" mi viene in mente "Il fantasma del
palcoscenico". In un programma di webcam (perchè il cieco apre i
programmi di webcam???) vediamo la ragazzetta che sarà la futura
vittima del serial, perchè anche lui è un utente di programmi di
webcam, però ci vede. Ha una voce "verde", il personaggio ci spiegherà
cosa significa anche se non sappiamo se abbia mai visto i colori in
vita sua. Comunque per fortuna il cieco carpisce l'indirizzo di dove
il "voce verde" incontrerà la malcapitata. Il cieco (lui vuole che lo
si chiami cieco, si incazza quando gli dicono che è "non vedente")
fornisce l'indirizzo alla polizia, e la nostra eroina... ehm... giunge
nella via dove si sta per consumare il fattaccio. Però ad un certo
punto, sia lei che i due poliziotti della sua squadra vanno a prendere
un caffè al bar e c'è una panoramica enfatica (?) sugli studenti
avventori del bar. Poi arriva una insanguinata che strilla, quindi il
delitto si consuma lì vicino, all'indirizzo dato dal cieco, ma il
caffè da quelle parti lo fanno troppo buono!
Vanno su e trovani i cadaveri. Poi vanno dal cieco e lui gli spiega la
pippa delle voci colorate, così decidono di portarlo in discoteca dove
di sicuro ci sarà anche il serial killer!
La mamma gli mette una sciarpetta, sembra un appuntamento galante ma
la indovina gli ha dato una sòla, perchè con loro ci sono anche gli
altri due poliziotti e il cieco sta partecipando, a dispetto della
madre, ad un'operazione di polizia.
Sentire una voce "verde" è difficile, ma sentirla in una discoteca è
più difficile delle scorregge di bombolo che aprivano gli armadi nei
film di Tomas Milian. I tre sono finalmente in discoteca e gli
avventori si avvicinano all'orecchio del cieco e lui non riconosce la
voce del serial (?). Ad un certo punto si avvicina il killer e dice
qualcosa, il cieco lo sente, e succede una di quelle situazioni che
succedono d'estate quando scopri di avere un topo dentro casa.
Eccolo! Eccolo! Prendilo!
Il cieco cade per le scale e il killer, con tre poliziotti nella
discoteca, si perde per la scala.
Poi credo abbiano scambiato i rulli del film, perchè la Indovina e
quello che ha fatto Il principe di Homburg e Il fantasma dell'opera
(non ricordo il nome) hanno un botta e risposta come se fossero Freud
e Jung, delineando perfettamente la personalità del serial, il suo
passato, il suo futuro, vita, morte e miracoli, come se sul serial
fossero stati fatti molti altri studi psicologici precedenti nel film.
Poi il killer decide di ammazzare la mamma del cieco, la poliziotta
sente puzza di bruciato e con gli altri due si dirige a casa del
cieco. Però c'è traffico, così tutti scendono a piedi e si scopre che
a lei hanno impiantato due gambe che appartenevano a lindsay wagner
quando faceva "la donna bionica". Dico questo perchè tutti partono di
corsa, coprendo una distanza che sembra di 400 o 500 metri, ma la
poliziotta arriva 5 minuti prima degli altri....
Lei è sola nel salotto, il killer è dietro la tenda ma poi,
barbatrucco, non c'è più!
Quello che è successo lì dentro non lo sappiamo,perchè lei esce con
occhi stralunati e ferita, e la mamma del cieco è morta, finalmente
per le scale arrivano gli altri due, deve esserci stato un buon bar
anche in quella zona. Vanno in un posto sicuro, il cieco è scioccato,
così all'improvviso, senza nessun crescendo sentimentale o erotico,
come nei film porno, la poliziotta (indovina) si toglie i pantaloni e
si sdraia vicino al cieco. I due amoreggiano.
Prima però il killer è comparso nella macchina del capo ispettore,
anche se si è messo le manette ai polsi. L'ispettore capo, anche se il
serial nel film ha ammazzato una decina di persone, gli dice che lo
aiuterà e se lo guarda come se fosse un ragazzino sorpreso ad aver
marinato la scuola. Il killer, con forza sovrumana, (peserà si e no 50
chili per un metro e mezzo di altezza) rompe le manette e ammolla una
capocciata in faccia all'ispettore.
Entra nell'albergo e da' due botte in testa, una alla poliziotta, e
una al cieco. SCHERMO NERO.
Ossia, ricapitolando, la poliziotta prende un colpo in testa, e pure
il cieco, e quando lo prende il cieco lo schermo diventa nero. Come
era prima? DI chi cazzo è la soggettiva che diventa nera quando viene
colpito il cieco??? Lì mi viene in mente Fatal Frames, siamo a quei
livelli.
Poi il killer si taglia gli occhi con le lamette a cavalcioni del
cieco (citando Bunuel?) e la poliziotta lo tiene sotto tiro.
All'ultimo lui è su una panchina in un posto che si presume sia
un'ospedale psichiatrico e scopriamo che indossa le lenti a forma di
faccina che erano del cieco, dato che adesso è cieco pure lui.
Dolly, panoramica (ce n'era stata una doppia prima, due volte a 360°
che ci aveva fatto vedere bene i tetti del vicinato della casa della
nuova coppia) scopriamo che il killer è diventato come il cieco, ma
cosa più importante, vediamo la troupe!!
Geniale! Come nella Montagna Sacra di Jodorowsky.
Ma QUI aveva un senso? QUI qualcosa ha un senso?
Se queste sono le nuove leve, ahimè, evviva Carlo Vanzina, e che peste
mi colga!
P.S. Io continuo a sperare che venga fuori qualche giovane bravo in
Italia. 

 cromatica il più vario possibile. Non so se mi spiego.
Regole, regole, regole, regole, regole... non conoscete altro? (e non parlo
solo con te Cleef, questo è un esempio)
MaRcO

 Sei veramente il n. 1
Ma Cristo di un dio, ma ce l'hai qualche straccio di argomento? Forse dirò
delle cazzate, ma almeno ho il coraggio di espormi.
Sei davvero irritante, sei una grandissma testa di cazzo.


 solo con te Cleef, questo è un esempio)
Quali regole, Marco? Ho forse citato un manuale, o le parole di qualche
autorità? Forse dovevo dire "secondo me". di fotografia ho sempre detto di
non capirci un cazzo, ed è chiaro che vado a sensazioni, ad istinto. Secondo
me una fotografia che da' troppo risalto a una sola componente di colore è
stancante e "noiosa" per l'occhio e, quindi, sbagliata. SECONDO ME. Chiaro?


 Ma ti consiglio di non provocarmi.
 (che paura!)
Andrea: FOTTITI. Mi hai davvero rotto le palle. Coglione io che ancora
rispondo alle tue provocazioni. Cmq, se hai davvero qualcosa contro di me
che ti brucia cosě tanto, sputa il rospo una volta per tutte, e vediamo di
finirla.
Se non hai il coraggio di farlo qui sul ng, fallo in mail, ma diamoci un
taglio, perchč mi hai davvero stancato.


stancante e "noiosa" per l'occhio e, quindi, sbagliata. SECONDO ME. Chiaro?
Stavo rispondendo piů a lungo ma il computer dello studio crasha sempre mi
si č sfodato tutto e non mi va di ripetere quindi la faccio breve.
Scusami la presunzione ma sono convinto che questo concetto non č vero
neanche SECONDO TE e potrei trovare decine di film che ti piacciono, anche
visivamente, pur essendo cromaticamente monocordi. Non ho voglia di
ricercare ma ti bastino le citazioni di "Matrix", "Inferno" e quasi tutto
Leone (che riesce a ripetersi cromaticamente addirittura ll'interno della
sua conematografia e non solo in un film).
Per non parlare di qualsiasi film in bianco e nero mai prodotto.
Ciao
MaRcO

 Per non parlare di qualsiasi film in bianco e nero mai prodotto.
Beh, anche qui non sono d'accordo. anche lì c'erano direttori della
fotografia più o meno bravi, e gamme di tonalità più o meno vive, corpose,
ecc.
Ciao
--
VAN CLEEF
"...e lui era lì, come il Ragazzo Limone"
William Burroughs

 morale.
No guarda che sei tu che cerchi i principi estetici universali. Non puoi
definire a priori una fotografia in base a regole generali (se e'
monocromatica e' brutta, come dici tu), perche' dipende da film a film e da
quello che l'autore voleva ottenere. La nonocromaticita' puo' essere una
precisa scelta estetica (come in Matrix, dove tutta la fotografia e' virata
sul verde, o come in Almost Blue). Bisogna giudicare nell'ambito dei singoli
film, non astrarre regole di bellezza universali (che finirebbero per
diventare dei ridicoli dogmi).
--
KAPLAN

 diventare dei ridicoli dogmi).
Mai fatto questo. Io parlavo di AB (ma chiaramente lo prendevo anche come
esempio per altri film simili)
--
VAN CLEEF
N. 1 della sua generazione. (e non cagate il cazzo)

ecc.
Beh, se mi vuoi dire che i film in bianco e nero sono policromatici abbiamo
a che fare con un pazzo e chiudiamola lì.
:))))
Ciao
MaRcO

diventare dei ridicoli dogmi).
D'accordissimo.
MaRcO

Almeno così mi ricordo. cmq appena ho tempo ci ridò un'occhiata.
Infatti la storia del verde di Kaplan mi convinceva poco ma non volevo
rettificare essendo pun conoscitore blando del film.
Ma vedo che tu confermi quello che invece pensavo io: è il bianco il colore
dominante di Matrix, Ottenuto anche attraverso un rpocedimento (è
chiaramente postproduzione) che tende a sbiadire tutti i colori del film.
Tra l'altro il lavoro fotografico mi è sembrata la cosa migliore del film.
MaRcO

 "Almost Blu" e' un film non riuscito,
snip
cazzo siamo in totale disaccordo su tutto tranne su <il
miglior film italiano degli ultimi anni, per la capacita' di tagliare i
ponti col cinema italiano "di qualità"> e sugli attori.
terrore.
travis

 I cento passi
prego?

 Cioè il fuoriclasse può e gli altri no?
No. Intendevo (ma penso che a questo punto abbiamo raggiunto un accordo) che
ci sono fotografie monocordi belle (perchè fatte da gente brava) e
fotografie monocordi brutte.
Quella di Almost forse è professionale, ma è brutta. (mo' comq vado su imdb
a guardare che ha fatto 'sto direttore).


    <ICQ#43254396>    <news:it.arti.cinema>
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 a guardare che ha fatto 'sto direttore).
Mi vengono in mente Radiofreccia ed il primo film di Muccino.
MaRcO

 coerente nel progetto filmico.
Non mi riferisco ad Almost Blue ma su questo concetto sono perfettamente
d'accordo e parlandone direttamente con Kaplan mi pare sia tutto sommato
d'accordo anche lui.
Sto vedendo Matrix su telepiů: effettivamente Kaplan diceva il giusto sulla
predominanza insistente del verde, ma c'č anche molto bianco.
MaRcO

 wrote in message


 cromatica il più vario possibile.
giusto
ma rembrandt?  dove lo metti...
e il fiammingo di colori ne usava davvero pochi... e cupi
terre e ocre...
ma non bisogna togliere al disegno la sua enorme importanza;
gli schizzi a carboncino del paolo uccello della battaglia di anghiari
sono forti quanto il risultato (a colori) del quadro finale,
o le caricature a sanguigna del leonardo,
o come piu' recentemente.. il b/n dell'atalante di jean vigo,
o ecc.
la maestria penso stia nell'usare al meglio la tavolozza che hai a
disposizione,
per scelta o per forza... non fa differenza...
difficile e' togliere... non aggiungere.
giovanniC.

 > porco ***
[asterischi miei]
Vabbe', Kaplan, la tua nuova sign delimita il tuo target, e io ne sono
fuori.
Quindi, anch'io rinuncio a leggerti
saluti,
Gianluca

 mah... che cazzata... :-)
Mi pare di capire che questo sia il mio amico Giovanni Cavallini (prego
consultare imdb per sapere chi è).
Come potete vedere: un pazzo! :)
Temo purtroppo che non abbia capito bene di cosa si parlasse io ed il Van
Cleef :))
Ciao Giovà!!!
MaRcO

 difficile e' togliere... non aggiungere.
Grazie amico Cavallini.
Qui entri certamanente a proposito.
Ciao
MaRcO
P.S. dell'amico Cavallini nell' imdb non troverete creditata la splendida
fotografia del SUPERCAFONE (e altri video con noi)

 giusto
E VAI !!!!


 scappa perchč arrivano i tipi con gli occhiali scuri, ecc.
C'e' qualche anima pia che ha voglia di spiegargli quando Matrix e' virato
al verde ??
Sarebbe il caso di metterlo nelle Faq ormai tanto e' trito e ritrito
l'argomento.
Ciao.
Leo.

 taglio, perchč mi hai davvero stancato.
Ripeto, merdone, che quello che dico qui, te lo direi anche faccia a faccia,
a differenza di te.
Pensaci bene, fregnone.
--
_________________________________
                 -=B A r r Y Z=-
Di fede Escheriana,
      con tendenze Platoniche.
              -[icq UIN 7098241]-
_________________________________

Il sig. Barryz wrote:
[snip]
Non so che problemi hai, ma mi dispiace per te.