Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: [un certain retard] Note sparse su ZORA LA VAMPIRA

Mi ero ripromesso piu' volte di partecipare alla discussione sul film
dei Manetti Bros., ma non finora non avevo mai trovato il tempo per
mettere per iscritto le mie riflessioni.
Peccato non aver potuto scrivere subito dopo la visione del film: e'
passato un po' di tempo e molti dettagli cominciano a sfuggirmi.
Una delle prime volte in cui avevo sentito parlare di Zora era stato
quando Verdone ne aveva parlato con entusiasmo ai tempi della
presentazione di "C'era un cinese in coma": il progetto di Zora mi
aveva affascinato, e speravo onestamente che ne venisse fuori un gran
film e che avesse successo. 
Ho visto il film, che si e' rivelato deludente sotto molti aspetti. In
piu', penalizzato anche da una politica promozionale sbagliata (come
quasi sempre accade in Cecchi Gori: gli uomini di Vittorio arrivarono
a sbagliare perfino il lancio di "The Big Lebowski" - e per fortuna
che il pubblico fu abbastanza furbo da vedere il film *nonostante* la
pessima strategia distributiva).
"Zora la vampira" secondo me aveva un grande potenziale, che non e'
stato sufficientemente sfruttato.
L'idea di fondo era ottima. Mi piaceva la proposta di un'ambientazione
fortemente connotata: spazi metropolitani, controcultura hip hop,
possibilita' di ricorrere a linguaggi diversi da quelli pigramente
frequentati dalla maggior parte dei nostri film; credo che la storia
del vampiro abbia un ampio potenziale narrativo, per cui non sono
contrario alle sue continue rivisitazioni. Pero', deve valerne la
pena.
Ripeto, "Zora" aveva molti buoni ingredienti, ma il mix secondo me e'
sballato e assai disomogeneo: la sceneggiatura avrebbe avuto bisogno
di un robusto editing, per garantire un ritmo migliore e una maggiore
coerenza di "tono"; in preparazione si sarebbe potuto lavorare di piu'
anche sulla coerenza stilistica complessiva. Questa duplice debolezza
nel tono d'insieme, nello stile del film, e' uno dei piu' grandi
difetti di "Zora".
L'aspetto visivo complessivo mi ha dato una sensazione di sciatteria e
di squallore, che se anche puo' corrispondere "realisticamente" agli
ambienti descritti nel film, non riesce a funzionare sul piano
drammaturgico. 
La fotografia e' brutta, richiama tristemente lo pseudo naturalismo in
super16 dei film francesi che costano poco perche' non c'e' da
impazzire con il piazzamento delle luci. (A proposito, Zora e' girato
in 35mm?)
Poco sopra ho indicato gli ingredienti che piu' mi interessavano: la
leggenda del vampiro, l'ambientazione metropolitana e la controcultura
hip hop. Per me l'aspetto visuale del film e' per me il primo elemento
che avrebbe potuto valorizzare questi aspetti. Ci vuole innanzitutto
una "visione" della luce fortemente personale, originale, e questo a
mio avviso manca completamente in "Zora".
I costumi non mi hanno esaltato: sono per lo piu' naturalistici,
quando secondo me sarebbe stata forse piu' efficace una decisa
stilizzazione pop (ma forse anche gli stessi costumi avrebbero
funzionato molto meglio con una diversa fotografia).
Le scenografie sono per lo piu' ambienti reali, cui sembrano
contrapposti gli spazi associati al vampiro (il castello, la villa),
caratterizzati in modo da strizzare l'occhio alla tradizione
iconografica ormai sedimentata nel nostro immaginario. Si respira una
vaga idea di scenografie da film di serie B, ma anche questa
caratterizzazione - se voluta (come mi farebbero pensare anche gli
effetti speciali un po' retro, nonostante il digitale) - e' troppo
blanda per colpire davvero.
Insisto, secondo me un aspetto visivo piu' ostentatamente stilizzato
avrebbe valorizzato il film.
L'aspetto di "realismo metropolitano", lo spirito di documentazione
antagonista, elementi che mi e' parso di ritrovare in "Zora", potevano
essere sottolineati puntando di piu' per esempio su un'idea di "cinema
in diretta", di reportage, con un uso "forte" della macchina a spalla.
Gli stilemi da video hip hop possono andar bene, ma sono inseriti in
uno stile che per il resto manca un po' troppo di personalita'.
Non e' mia abitudine criticare i film proponendo una mia visione di
come avrebbero potuto essere, ma in questo caso credo che qualche
esempio di soluzioni stilistiche alternative a quelle scelte dagli
autori possa aiutare a chiarire il mio pensiero - e gli esempi forse
possono anche facilitare un'eventuale discussione con Marco Manetti,
nel caso che voglia rispondere anche al mio post: si potrebbe appunto
discutere delle ragioni per cui nel film sono state fatte determinate
scelte, e delle ragioni per cui altre alternative sarebbero state a
suo avviso meno efficaci, o comunque piu' lontane dalla sua visione.
Dati quelli che sembrano essere gli elementi fondamentali del film,
per me Zora avrebbe potuto mettere insieme l'eleganza stilistica di
molti horror con un uso quasi neorealista, o pasoliniano, degli attori
per esaltare gli elementi di vita urbana e di espressione antagonista
che caratterizzano la cultura hip hop. Forse sia l'elemento horror che
quello "sociale" sono solo i punti di partenza del film (come mi pare
che abbia dichiarato Marco Manetti), ma gia' un mix del genere avrebbe
potuto produrre effetti interessanti.
Il personaggio di Zombi ha come vantaggio proprio la sua
"immediatezza", nel senso che non e' mediato da un'interpretazione
attoriale "distaccata". Pero' secondo me sarebbe stato valorizzato
molto di piu' da un uso contrastivo del personaggio rispetto al look
scelto per rappresentare lo spazio in cui si muove. Mi spiego,
riprendendo il discorso che ho fatto sopra a proposito della
stilizzazione: tutti i personaggi, esclusi Dracula e il commissario
interpretato da Verdone, sono caratterizzati da un forte naturalismo,
da un senso di familiare quotidianita'. E cosi' gli ambienti. Il
risultato e' una ridondanza per me un po' piatta, noiosa.
Stabilendo un immaginario visivo piu' forte, i personaggi sarebbero
emersi secondo me con maggiore forza.
Ritorno sui due personaggi di Verdone e di Dracula: all'inizio
sembrano entrambi piu' "fumettistici" (o "cinematografici") degli
altri, e sembrano avere difficolta' a comprendere la realta' intorno a
loro. Sono intrappolati nelle loro visioni del mondo artificiose: e'
chiaro che entrambi hanno una rappresentazione "romantica" di se
stessi, uno si da' arie da giustiziere supercool, a meta' fra il
poliziottesco anni '70 (come giustamente ricordato anche da Alberto) e
il western; l'altro non fa che insistere sull'immagine ottocentesca
del vampiro, sullo status nobiliare del principe, eccetera.
Le possibilita' di contrasto con gli altri personaggi ci sono, ma sono
sfruttate in modo un po' troppo "facile": il servo di Dracula sembra
avere come principale funzione quella di riportare il padrone alla
realta', di denunciare le difficolta' della condizione di immigrato. 
Il contrasto viene "dichiarato" con troppa facilita', e non pare
invece esplorato in profondita'. Alla fine il padrone si rende conto
di quel che il servo ha tentato di fargli capire, e ci propina il
pistolotto sui veri vampiri che siamo noi, ecc.
Zombi invece vive in un ambiente di quotidianita' "normale", ma ha una
passione per l'horror. Quando scopre che c'e' un vampiro in citta', si
trova di fronte alla materializzazione del suo immaginario: questo
avrebbe potuto essere sfruttato per arricchire la narrazione, ma
invece si stabilisce subito un contrasto basato su una semplice
opposizione "buoni-cattivi", estremamente comoda per poi rinnegarla
col pistolotto finale del vampiro.
Se l'intenzione era di erodere le certezze dualistiche e di proporre
certe questioni in modo problematico - il vampiro venuto dall'est non
e' un mostro, ma un povero immigrato vittima delle illusioni del
nostro sistema sociale e politico, ecc. ecc. - allora la
strutturazione dei conflitti drammatici mi pare troppo sbrigativa. (Al
di la' delle immagini della Carra', perche' non sono state ripetute
altre immagini del "sogno italiano"?)
Se invece si voleva puntare su personaggi piu' monolitici, piu'
apertamente "fittizi", allora i ruoli piu' naturalistici come quello
di Zombi dovevano essere affrontati con maggiore attenzione.
Marco Manetti ha dichiarato che una forte fonte di ispirazione e'
stato il cinema di blaxpoitation, che confesso di non conoscere molto
bene. Qualunque sia il referente tenuto a mente durante la
preparazione del film, devo dire che comunque il risultato non mi
convince. (Pero' mi rendo conto che le idee, elencate poco sopra, su
come il film avrebbe potuto valorizzare di piu' i vari ingredienti,
potrebbero essere in contrasto con le intenzioni degli autori: ripeto,
le propongo solo a titolo di esempio e come provocazione per
un'eventuale discussione).
Di elementi stilistici mutuati dal cinema anni '70 ce ne sono (come
hanno rilevato altri sul NG), e in molti casi sono usati con effetti
strepitosi: il montaggio fotografico in split screen mi ha esaltato, e
cosi' qualche altra soluzione qua e la'.
Ma le panoramiche a schiaffo sono un po' ripetitive (alla lunga
annoiano), e cosi' certi jump cut che non sembrano avere un'autentica
necessita' stilistica.
La rivisitazione della leggenda del vampiro costituiva in partenza una
scelta insidiosa, e spesso poteva essere fraintesa per una parodia
(anche per l'uso di effetti speciali molto "finti"): buona l'idea
dello zatterone di immigrati nell'Adriatico, o quella delle tre
puttane come mogli di Dracula.
Ma nel complesso non si capisce bene in che direzione si vuole usare
la figura del Principe della Notte. Le sue difficolta' di integrazione
sono esposte in modo troppo didascalico, e la rivisitazione delle
vicende del "Dracula" di Stoker pare spesso poco ispirata, un po'
troppo meccanica.
Un'ultima notazione: a che diavolo serve, esattamente, il personaggio
del rapper milanese?
Enrico Pacciani
http://www.ottoemezzo.com

 pessima strategia distributiva).
non rimembro. in che deturpante maniera fu lanciato?
ciao
travis

 impazzire con il piazzamento delle luci.
Oh, finalmente qualcuno che ha gli occhi per vedere! Bravo Pacciani (però
quanto cazzo scrivi, mortacci tua...).

 del rapper milanese?
Questa purtroppo è una figura che si è un po' persa nei tagli (seconodo me
sbagliati ottenebrati come eravamo in fase di montaggio dalla cecchi gorite)
che abbiamo fatto.
Cmq per fartela breve nella versione integrale si "sentiva" secondo me molto
di più il fatto che il "vero" protagonista fosse Zombie e che tutto il film
fosse un suo "viaggio" verso una presa di coscienza maggiore.
Zombie è all'inizio un ragazzo dal facile giudizio, pronto ad odiare
chiunque (Cianuro) non rappresentava a prima vista i suoi ideali di vita.
Nel corso della storia imparerà a giudicare meno dalle apparenze e che nella
differenza c'è anche fascino, non solo inimicizia.
Tutto ciò, lo so, è un po' sparito nei tagli che hanno migliorato il "ritmo"
del film ma probabilmente non la sua forza emozionante (durava quasi il
doppio).
Concludo solo con una riflessione che, ora che il film è fuori dalle sale mi
è più facile fare, senza che puzzi di autopromozione idiota:
io vedo in molti post, anche in questo tuo, un apprezzamento di fondo di
quello che era lo spirito di un film venuto poi imperfetto.
Non vi accorgete che questo tipo di spirito oggi NON ESISTE nel cinema
italiano e che Zora in questo senso e anche più di una rarità?
Non vi viene in mente che il cinema italiano è troppo malato per poter far
nascere alla prima botta un film perfetto con uno spirito diverso, più
legato allo spettacolo, al genere, ma anche alla qualità, con una certa dose
di corenza ideologica e stilistica?
Non credete insomma (lo ha scritto Van Cleef ma in un post tardivo lo ha
fatto pure Kaplan a cui il film ha fatto schifo) che un'operazione come
questa, benchè criticata nei suoi difetti, meriti un po' più di simpatia e
benevolenza da parte di chi è in attesa di segni di cambiamento?
Non credete che forse (e non è sacricare barili, anzi tutt'altro) in un
paese come il nostro sia MOLTO più difficile lavorare su certe cose?
Non credete insomma che la strada per un cinema di qualità ed insieme di
genere, coerente ed insieme spettacolare sia lunga e che nessuno risucirà a
farlo alla prima botta?
Magari Zora, benchè imperfettissimo (lo so benissimo anch'io), poteva essere
un primo passo, un passo di cui magari anche moltissimi di voi avrebbero
potuto beneficiare.
Invece è stato un passo indietro.
Io so che domani per me sarà ancora più difficile proporre un certo tipo di
film e di nuovo impossibile difendere dei punti di vista, quei dettagli che
a tutti i Cecchi Gori di questo mondo sembrano insignificanti ma noi
sappiamo che non è così (non avete idea quanto abbiamo dovuto lottare per
poter cancellare con il computer Dracula che in una scena del film si
RIFLETTEVA chiaramente e più volte sui soffitti a specchio della stazione
della metropolitana e sulla fiancata della scala mobile).
Non vuole essere nè un'autopromozione (ormai inutile) nè un'autodifesa ma
una domanda dalla quale potrà aprirsi una seria riflessione per tutti quelli
che cercano di fare un cinema diverso.
Ciao
MaRcO

sappiamo che non è così 
Non dico che non sia dura, ma non esistono solo i Cecchi Gori.
(A meno che... Mica avrete un contratto di 3 o 5 film con loro?)
Hai gia' una visibilita' mediatica. Puoi consolidarti una nicchia di
aficionados con la serie di PlanetInvasion sul web. Puoi fare qualche
altro videoclip, e anche qualche spot pubblicitario, sperimentando
modalita' di produzione e soluzioni tecniche differenti da quelle
tentate in precedenza.
Non e' impossibile fare un secondo film, ci riescono in tanti: prima o
poi anche Cecchi Gori ve lo lascerebbe fare - ma ne vale la pena?
Sul prossimo film dovrete dar battaglia, partendo da una difficile
posizione di svantaggio negoziale (non avete dalla vostra il potere di
incassi di un Ceccherini...). 
Il problema non e' solo quello, comunque fondamentale, di trovare
qualcuno che produca la vostra prossima opera (e se non in Italia, nel
resto d'Europa potreste sempre trovare produttori a voi piu' affini),
il problema e' anche e soprattutto di sapere se voi siete in grado di
imporre la vostra visione, con tutta la qualita' e la coerenza di cui
parlavi anche tu, in modo da farla passare attraverso lo schermo.
Un eventuale successo di Zora avrebbe reso piu' facile a *voi* di
difendere i vostri punti di vista sui progetti, ma dubito che avrebbe
improvvisamente illuminato "tutti i Cecchi Gori di questo mondo"
scrostandoli delle loro rigidita' produttive.
Insomma, per concludere questo post chilometrico (degno dei miei
record di un tempo...), se "Zora" e' stato un fiasco, mi pare piu'
utile riflettere sui limiti produttivi ed estetici che hanno
compromesso la qualita' del film, piuttosto che disperarsi sulle
ripercussioni negative dell'"occasione perduta". L'insuccesso
commerciale e' sempre dietro l'angolo, e deve essere sempre messo in
conto. E' piu' importante, a mio avviso, avere la consapevolezza di
poter sempre garantire un prodotto al meglio della qualita': questo
spetta certamente al produttore, e dipende molto dal "sistema", ma il
regista puo' comunque, sempre, fare la differenza.
Enrico Pacciani
http://www.ottoemezzo.com

non rimembro. in che deturpante maniera fu lanciato?
Non ero in Italia all'epoca, ma so che fu lanciato in maggio (e nel
1998 la stagione cinematografica era gia' agli sgoccioli a maggio, non
c'era l'effetto Gladiator + MI2).
Un mio amico, attento osservatore della distribuzione, mi disse che
secondo lui CG "non credeva" nel film, cui non riservo' neanche le
sale migliori (almeno non a Firenze).
Non so in quante copie fu stampato nel week end di apertura, e se poi
siano state stampate copie aggiuntive. Ricordo che a giugno TBL era
comunque diventato un fenomeno anche in Italia, e che in alcune sale
fu ripreso anche a settembre, dopo la chiusura estiva.
Enrico Pacciani
http://www.ottoemezzo.com

 doppio).
Flash: all'inizio del prossimo anno (gennaio?) uscira' il DVD di
"Zora": hai intenzione di far reintegtare alcuni (se non tutti,
magari) questi tagli, dato che il supporto lo permette?
Ciao,
mAx
--
"Il 1990 e' stato l'anno del mio piu' profondo rincoglionimento". (Un
collega)

 magari) questi tagli, dato che il supporto lo permette?
Mi piacerebbe tantissimo.
Ma la mia voglia di combattere di nuovo con la Cecchi Gori, te lo confesso,
è minima.
Vedrò cosa riesco a fare.
Ciao
MaRcO

 regista puo' comunque, sempre, fare la differenza.
Non ci piove, ma ci vuole una cifra di esperienza.
Ci ho provato ma sono stato decisamente incompleto.
Ciao
MaRcO

Non ci piove, ma ci vuole una cifra di esperienza.
Esatto: ecco perche' vi incitavo a sperimentare coi prossimi progetti
non destinati al grande schermo. In una cosa sono d'accordo col
Kaplan: in Italia e' difficile fare i primi passi da regista di
lungometraggi senza avere alle spalle una solida preparazione.
L'esperienza funziona prima come difesa personale che come elemento di
persuasione per convincere i produttori a finanziarti un film (anzi,
nel mercato italiano dominato da registi-comici, sembra che ci si
compiaccia di fare esordire sempre nuovi "inesperti", usandoli uno
dopo l'altro come kleenex)
Il filmmaker tuttofare che riesce a controllare l'intero processo
produttivo smette di essere un mito romantico, e diventa un modello
imprescindibile per avere "le spalle coperte".
Forse non e' giusto che sia cosi', e il rischio e' di trovarsi una
schiera di kubrickiani-tornatoriani che "sanno tutto loro" e fanno
impazzire produttori e troupe. Per me il cinema vale la pena di essere
fatto (cioe' vale la pena lavorarci) solo quando funziona il gioco di
squadra, quando il film nasce davvero dall'insieme complessivo dei
talenti impiegati (non sto a ripetere la solita banalita' retorica
della somma totale che e' maggiore dell'addizione dei singoli
elementi).
Guardando al panorama produttivo italiano, pero', mi pare che
un'attitudine del genere sia una rara eccezione, e penso che ogni
regista dovrebbe imparare a sorvegliare di piu' gli aspetti
produttivi.
Tu che ne pensi? Personalmente, credi di poter trovare un team
produttivo davvero collaborativo e professionale, che ti protegga
dagli eventuali errori della (relativa) inesperienza?
Enrico Pacciani
http://www.ottoemezzo.com

On Tue, 17 Oct 2000 01:43:00 GMT, 
ark...@my-deja.com
 (Enrico
Pacciani) wrote:
[maxisnip]
Sono tornato agli splendori di un tempo, forse questo e' il post piu'
lungo della mia vita su IACine... Dove diavolo e' Michele?
E quel prestanome romano che dice di essere il nuovo Sindaco che fa,
poltrisce?
Enrico Pacciani
http://www.iaciners.org

 Vedrò cosa riesco a fare.
Sarebbe meraviglioso, e io sarei il primo a comprarlo.
Tienici aggiornati.


 wrote in message
: 
: > Mi piacerebbe tantissimo.
: > Ma la mia voglia di combattere di nuovo con la Cecchi Gori, te lo
: confesso,
: > è minima.
: > Vedrò cosa riesco a fare.
: 
: Sarebbe meraviglioso, e io sarei il primo a comprarlo.
E io il secondo.
P.S. Se proprio non si puo' nel film almeno come "extra"...
-- 
  Egidio

 P.S. Se proprio non si puo' nel film almeno come "extra"...
Si', si', anche come extra, pero' sarebbe stupenda la "director's
cut". :)
E visto che ci siamo pure la sceneggiatura ed eventuali storyboards
non stonerebbero (sto esagerando?).


 Vedrò cosa riesco a fare.
vai tranquillo: praticamente abbiamo la petizione già pronta :-)
[IT] arf arf arf

 [IT] arf arf arf
SBAM! ;D
In effetti, se serve una mano IHHC puo' aiutare sotto questo pdv... ;)
Ciao,
mAx
--
"Dick Laurent is dead."

On Tue, 17 Oct 2000 01:43:00 GMT, 
ark...@my-deja.com
 (Enrico
Pacciani) wrote:
[Abbi pietà di noi]
Raymond Carver, "Il mestiere di scrivere", Einaudi,
pp 167, lire 13 mila.  (Ma sul serio!)
Ciao, DedaluSx.
ICQ 59601957

pp 167, lire 13 mila.  (Ma sul serio!)
Vuoi che te lo regali per Natale?
Vuoi scrivere racconti minimalisti?
Vuoi che li scriva io?
Vuoi che qualcuno ti insegni a usare almeno un verbo, cosi' che i tuoi
messaggi cessino di assomigliare a delle liste della spesa e possano
finalmente evolversi oltre i limiti dell'anacoluto?
Insomma, si puo' sapere che vuoi?
Joe Gillis

Insomma, si puo' sapere che vuoi?
Cazzo, Pacciani, non pensavo di ferirti così nell'orgoglio. Carver è
il maestro riconosciuto dell'arte della sintesi ("non una parola di
troppo" era il suo motto), ma il mio voleva essere uno spunto ironico
e nulla di più. Quando Castellini postò, analogamente, l'indirizzo del
suo oculista a Kaplan, a nessuno è venuto in mente di azzannarlo per
così poco, te invece dovresti tirarti una secchiata d'acqua e cubetti
di ghiaccio!!! Posta pure quanto e come vuoi, sfonda la barriera delle
1500 righe, entra nel guinness dei primati, sarò lì ad applaudirti e
non farò nessuna stupida battutina freudiana, ma non far degenerare in
flame quello che in realtà è semplice, innoquo e salutare sfottò,
ecchecazzo !!!

 di ghiaccio!!!
Si', e' permalosetto il fanciullo.

ecchecazzo !!!
Miiiiii, come mi s'e' offeso, questo...
Ridatemi i Bastardi! Altrimenti guarda che succede, uno inciampa per
sbaglio in mammolette del genere...
"innoquo e salutare sfottò": mamma mia, che tristezza...
Joe Gillis

 P.S. Se proprio non si puo' nel film almeno come "extra"...
sarebbe possibile solo come extra perchè queste scene non sono mai state
stampate in pellicola ed in mezzo al film, in qualità compressa, sarebbero
in guardabili, ma io ho conservato una copia in vhs compressa di tutte le
fasi del montaggio, dalla prima versione di quasi tre ore a tutte le
successive altre.
L'unico problema che mi pare irrisolvibile è come la mettiamo con i diritti
delle musiche che avevamo solo appoggiato nel montato di prova?
Ciao
MaRcO

Magari: non sai quanto potreste aiutare, anche se non so bene come.
MaRcO
[mAx] <mA...@SPAZZATURAcad.it> wrote in message
8shqrd$150o$3...@stargate1.inet.it...


Enrico,
ho letto il post ma ora è molto tardi e non sono abbastanza lucido per poter
pensare bene alle mie risposte, in due parole: presto a letto che domani
accompagno mi fija a scola!!! :)))
Ti rispondo domani o nella giornata dalla cantina/studio (arriverebbe come
"Manetti bros.") o in serata.
Ciao
MaRcO

Joe Gillis
Bene, per una volta ti sei contenuto.

 delle musiche che avevamo solo appoggiato nel montato di prova?
Uffa... C'e' mica una scappatoia? :(


 Magari: non sai quanto potreste aiutare, anche se non so bene come.
Tu chiedi: su it.hobby.home-cinema le petizioni pro dvd sono ormai
all'ordine del giorno! ;)


innoquo 
Ogni tanto commetto errori, ma lo faccio soltanto per sembrare piu'
umano.
Ciao, DedaluSx
ICQ   59601957

ark...@my-deja.com
 (Enrico Pacciani) writes:
****  **  *  * ***** *  **  *   * ****
*    *  * ** *    *  * *  * **  * *
**** **** * **   *   * *  * * * * ***
   * *  * *  *  *    * *  * *  ** *
**** *  * *  * ***** *  **  *   * ****
****  **   ***  *** *  **  *  * *  
*  * *  * *    *    * *  * ** * *  
***  **** *    *    * **** * ** *  
*    *  * *    *    * *  * *  * *  
*    *  *  ***  *** * *  * *  * *
[IT] E' uno sporco lavoro, ma qualcuno deve pur farlo
-- 
Open yourself, let me inside
Open your arms, I have nowhere
To go, so let me into you
I need to be where nothing can hurt me
--
Style Matters              
www.iaciners.org
N. 6 nella lista di proscrizione del Kaplan

*    *  *  ***  *** * *  * *  * *
Grazie, e' un pensiero bellissimo :)
[IT] Oh, Mayor, where art thou?
Enrico Pacciani
http://www.iaciners.org


Bravissima, cara.
E comincia a selezionare le sei scene top ...

 E comincia a selezionare le sei scene top ...
;D
