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Titolo: [UFV] "La dea del '67"

"La dea del '67"
(Australia, 2000)
regia di Clara Law
La "dea" è una Citroën DS del 1967, una macchina di culto che un giovane e
benestante collezionista giapponese acquista tramite Internet. Arrivato in
Australia per ritirare l'ambìto oggetto del desiderio, scopre che gli autori
dell'annuncio non sono i veri proprietari dell'auto. La dea, in realtà,
appartiene ad una ragazza cieca dal passato travagliato. E' l'inizio di un
road movie anomalo e dolente...
La regista cinese Clara Law (nata a Macao, ma con importanti precedenti
hongkonghesi), servendosi di un'affascinante struttura narrativa basata su
alcuni flashback ambientati sempre più indietro nel tempo, ci svela un po'
per volta il passato dei due protagonisti. L'automobile che ispira il titolo
del film si dimostra un pretesto per raccontarci  trent'anni di storia della
protagonista e della sua famiglia, trent'anni di violenza domestica e
umiliazioni. Annegato in una fotografia smagliante e curatissima (pure
troppo, con profusione di filtri), e ambientato in location australiane
mozzafiato, "La dea del '67" è pervaso da una persistente, tangibile
sensazione di morte. Il film è intermente incentrato sul contrasto fra la
bellezza e la luminostà dei luoghi e la tenebra esistenziale ed emotiva che
avvolge le due solitudini protagoniste della vicenda. A livello visivo,
questa contrapposizione emerge chiaramente dalla contrapposizione fra i
colori vividi che caratterizzano gran parte del film e il tetro finale
ambientato all'interno di una caverna dominata dal buio, dalla morte e
dal... passato.
Stereotipato in alcuni passaggi di sceneggiatura (l'amore vince sempre) e
forse eccessivamente estetizzante in alcune scelte di regia (i camera-car
con sfondo esterno smaccatamente posticcio), "La dea del '67" è cmq un film
di sicuro interesse, elegante e ben recitato. Qualcuno, è vero, potrebbe
ritenerlo un po' troppo nichilista, anzi, peggio, compiacentemente
nichilista. Ma la drammaticità dei fatti narrati, i trascorsi hongkonghesi
della regista e l'emozione purissima che il film procura in almeno un paio
di occasioni ci portano a non dubitare della sincerità e delle buone
intenzioni dell'autrice.
Da recuperare,
R.

 Da recuperare,
sono d'accordo :-)
ffffffffff
--
"ambasciator non porta pena"
"ma porta l'ambasciatore, che e' anche peggio"
un film che ho visto

purtroppo me ne ricordo ben poco, ma non mi dispiacque. avete idea di quale
sia la canzone che lei balla?

 sono d'accordo :-)
Era quello del giapponese e della Citroen?
Che cosa dovrei salvare?

 Che cosa dovrei salvare?
Tutto
(i suoi capelli rossi-le inquadartature-la sua danza-la deesse-gli attori-i
paesaggi...)
--
Giada
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Che cosa dovrei salvare?
La struttura narrativa.
La prova recitativa della protagonista.
La scena in cui la bambina non vedente dice di "sentire" le stelle.
...
Un film da 7, nulla di più, nulla di meno.
^_-
R.
-- 
U10FV: "Lost in traslation" (S. Coppola, 7), "La dea del '67" (Law, 7),
"Phantom woman" (Siodmak, 8), "Un sogno lungo un giorno" (Coppola, 6), "28
giorni dopo" (Boyle, 4), "So che mi ucciderai" (Miller, 7.5), "Morirai a
mezzanotte" (Mann, 5), "Gli spietati" (Eastwood, 8), "Too many ways to be
no.1" (Ka-fai, 7), "Lupo solitario" (Penn, 7)
-- 
"Che poi se non sbaglio non ho visto manco una scintilla, le spade non
dovrebbero fare le scintille alla Hilander?" (Scirio su 'Zatoichi')

 La scena in cui la bambina non vedente dice di "sentire" le stelle.
Ho un ricordo confuso, di "finto lirico", ma mi fido del giudizio tuo e di
giada.

 giada.
Sě, c'č un innegabile lirismo un po' di maniera (fotografia patinata e tutto
il resto...).
Ma c'č anche del buono e laccato non vuol dire necessariamente brutto o
irrimediabilmente fastidioso.
Ciao!
R.

 Che cosa dovrei salvare?
la musica e la fotografia. E BASTA.
anch'io chiedo quale sia il bellissimo pezzo che lei balla...
-- 
Holden
hol...@iaciners.org
"lo Stanley Kubrick dei tacchinatori"
cercasi candidati sindaco di iaciners

 Da recuperare,
Ora ti riconosco.
Mi permetto di aggiungere che la regista (Clara Law) e' donna estremamente
capace, nonche' dotata di fascino in dosi corposissime.
Anche la montatrice non e' male, ma di tutt'altra pasta: solida e carnale,
laddove la Law riempie/svuota gli spazi in modo etereo e ammaliante.
--
Jack B.
"Are you ready?
 I was born ready"