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Titolo: Nuovo Help Cinematografico

Avrei bisogno di un'altra serie di suggerimenti su film esempio di
particolari situazioni del linguaggio cinematografico.
Innanzitutto avrei bisogno di esempi di film che contengano un'intera gamma
di piani d'inquadratura differenti (dai campi lunghissimi ai dettagli)
nello spazio di pochi minuti, meglio se inquadrature della stessa scena.
Poi vorrei dei buoni esempi di ripresa oggettiva e soggettiva, sia di
soggetto vivente che di soggetto non vivente.

 nello spazio di pochi minuti, meglio se inquadrature della stessa scena.
Natural Born Killers

, eresiarca minore:

?
In quale parte del film?

soggetto vivente che di soggetto non vivente.
Per la categoria "soggetto non vivente" ti va bene anche
l'inquadratura da dietro gli occhiali in "Strangers on a Train" di
Hitchcock?
Joe Gillis
http://www.iaciners.org

 ha scritto nel messaggio
news:3bd7ff57...@news.cis.dfn.de...

Non so se possono servirti gli appunti di un corso d'aggiornamento tenuto
qualche mese fa sull'analisi degli elementi strutturali e sintattici di un
film (inquadrature, scene, sequenze).. Il relatore riportò come esempio
emblematico  di  piani di inquadratura differenti una sequenza di 10 minuti
tratta dal film "Dov'è la casa del mio amico" di Abbas Kiarostami e  una
sequenza di  un minuto e mezzo di "Giorno di festa"di Jacques Tati. Gli
appunti presentano minuziosamente il tipo di inquadratura (oggettiva,
soggettiva, campi e piani).

 
Boh, ma l'ho citato perche' c'e' di tutto in quel film....

 soggetto vivente che di soggetto non vivente.
ripresa soggettiva di soggetto non vivente:
il pacco all'inizio di "cast away"

soggetto vivente che di soggetto non vivente.
Un uso un po' artigianale, ma senz'altro vigoroso della soggettiva 
puoi trovarlo nel mio cortometraggio d'esordio (guardacaso eh 
eh eh..). L'url e' 
http://uk.briefcase.yahoo.com/bc/scorfano157
(cliccate su "Film", poi su "Flashover").
--
Thing

soggetto vivente che di soggetto non vivente.
da soggettiva a oggettiva, soggetto vivente (la piu' famosa, credo):
http://us.imdb.com/Title?0039302
http://www.scaruffi.com/director/daves.html
vanz
--
NOT IN MY NAME
stop the war
i migliori film recensiti eccetera
www.filmagenda.it

il pacco all'inizio di "cast away"
anche l'onda di piena di Vajont, mi dicono. e io non posso ancora
crederci.



"Fast'n'bulbous!"

 
Per questo esempio e per l'altro che riguarda la gamma possibile delle 
inquadrature ti rimando a "La principessa e il guerriero". Guardati (o 
ri.guardati se l'hai gia' visto) la sequenza iniziale (sopratutto per 
oggettiva e soggetiva di soggetto non vivente in questo caso una busta) 
e quella finale (si passa da un primo piano, se non ricordo male, ad una 
panoramica grandangolare).

 crederci.
Beh, l'idea di per se non è male, vabbè che se poi la scena è fatta da
schifo...
--
Easy come, easy go...                    #ICQ: 56657191
-There isn't trip for cats

schifo...
ma non ha un perche'!
imho la soggettiva inanimata ha un senso quando c'e' una minaccia
misteriosa, un piano diabolico dietro all'oggetto come la nebbia di
the Fog di Carpenter. 
puo' avere senso quella del pacco di Cast Away per introdurre
sinteticamente il lavoro del protagonista e simbolizzare la facile
mobilità del mondo occidentale (mobilita' che poi viene negata al
personaggio principale). 
ma un evento naturale lo si mostra da un punto di vista oggettivo. la
soggettiva presuppone perlomeno un deus ex machina. di chi e' lo
sguardo dell'onda? cosa mi rappresenta? non ha senso.


 sguardo dell'onda? cosa mi rappresenta? non ha senso.
E' spettacolare. In "Vertical Limit" (e mi sembra, ma non ne sono
sicurissimo, in "I fiumi di porpora") c'e' una velocissima inquadratura
di una valanga che sta travolgendo un personaggio. Perche' sottilizzare
cosi' tanto?
Anche l'evento naturale in questo caso e' un assassino: la soggettiva
dell'essere inanimato sfrutta a vantaggio dello spettacolo il codice
ormai radicato nello spettatore secondo cui un movimento di
avvicinamento al personaggio provoca un aumento di tensione. Non solo
nella soggettiva, naturalmente.
Per come la vedi tu, l'unica inquadratura giustificata sarebbe quella a
livello dello sguardo di Ozu. A parte lo sguardo di Dio, cosa giustifica
un'inquadratura dall'alto come quella delle scale in "Psyco", un dolly
avvolgente come quelli di Ophuls, un movimento di macchina
particolarmente elaborato come tanti di Welles?
E, comunque, che problema c'e' se allo spettatore che vede il film viene
assegnato il ruolo di Dio?

 assegnato il ruolo di Dio?
Niente di male, direi.
D'altro canto e' l'unico ruolo che accetto volentieri
-- 
Bibi
[l'ostile conta]

avvicinamento al personaggio provoca un aumento di tensione.
Esatto: le inquadrature di avvicinamento alla vittima si sono
moltiplicate in modo sensibile dalla fine degli anni Settanta in poi,
direi dalla steadicam di Halloween in poi (ma ricordo anche lo zoom
sulla tipa che attraversa la strada col passeggino in "Il braccio
violento della legge").
Approfitto per chiedere una verifica: da quel che ho visto, mi pare
che sia stato Sam Raimi il primo a diminuire la velocita' di ripresa
(il numero di fotogrammi al secondo) per ottenere un effetto di
accelerazione vertiginosa nei movimenti di avvicinamento a una
vittima. Confermate?
Joe Gillis
http://www.iaciners.org

assegnato il ruolo di Dio?
bella obiezione. ci sto pensando su, e mi viene il sospetto che la mia
fosse una critica dal punto di vista -argh- morale.
qualcuno che ha visto il film ha opinioni al riguardo? la soggettiva
dell'onda aveva una funzione spettacolare valida? io in un film sul
Vajont non riesco a immaginarmela, ma, ripeto, non l'ho visto.


 Vajont non riesco a immaginarmela, ma, ripeto, non l'ho visto.
Nemmeno io. Ma mi fa pensare alla famosa stroncatura di Pontecorvo ad
opera dei Cahiers, a causa di un carrello in avanti giudicato retorico e
moralmente riprovevole (vado a memoria, puo' darsi che il film fosse
"Kapo'" ma non ci scommetterei parti del corpo a me care).

 "Kapo'" ma non ci scommetterei parti del corpo a me care).
La tua memoria non falla.
Io, a distanza di tempo, comincio a rivaltare il buon Rivette, che,
sempre a memoria, era il principale artefice della pseudo guerrasanta
contro il carrello.


"Kapo'" ma non ci scommetterei parti del corpo a me care).
Non scomodiamo critica cosi' alta per una ripresa che e' semplicemente
vergognosa, non per l'exploitation fatta su di una tragedia, quanto
percheě' sembra proprio uno degli alieni dell'ultimo Carpenter che si
impossessa di un paesano.
E' proprio brutta.


violento della legge").
Aggiungo "Lo Squalo" di Spielberg, con le numerose inquadrature
acquatiche "a rischio" di essere svelate come soggettive.
Joe Gillis
http://www.iaciners.org