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Titolo: L'ETERNITA' E UN GIORNO

Bruno Ganz. L'angelo e il bambino. Sono passati 11 anni, ma come non
pensare a Damiel mentre viviamo l'ultimo giorno di Alexandros, scrittore
greco malato di cancro che dopo aver speso una vita nell'arte, sembra
capirne il senso (sembra trovare le parole) solo in questo suo ultimo
giorno, grazie ad una lettera della moglie morta da anni e al volto
splendido di un bambino albanese come lui solo al mondo? 
Angelopoulos pensava a Mastroianni, per questa parte. Ironia della
sorte, è stata proprio la morte ad impedirglielo. Sarebbe stato tagliato
per il nostro Marcello, questo ruolo, ma la scelta dell'attore tedesco
non poteva essere più indovinata. Bruno Ganz è bravissimo, intenso,
capace come pochi di comunicare con delicatezza e quasi con pudore il
suo lacerante dramma interiore. 
Alexandros è un uomo in viaggio, tema caro al regista greco. Sta
camminando verso l'eternità, e ripensa ad un giorno particolare della
sua vita, al mare con la moglie e i parenti, la figlia appena nata. Le
parole toccanti della moglie lo guidano nei ricordi ("Sono solo una
donna innamorata"), lo aiutano a capire. Intanto incontra un bambino
albanese, cerca di riportarlo nella sua terra, e gli racconta di quel
poeta greco che studiò in Italia e che poi quando tornò nella sua terra
dovette comprare le parole che non conosceva per poter continuare la sua
arte (è il grande autore dei "Sepolcri" il poeta di cui si parla
Alexandros, nativo di Zacinto, interpretato in modo essenziale da
Fabrizio Bentivoglio). Restano insieme fino al sopragiungere della
notte, poi si devono separare. "Molti tardi" dice il bambino. "Molto
tardi", ripete Alexandros. "Quanto dura il domani?" chiede Alexandros
alla moglie. "L'eternità", gli risponde lei, bisbigliando. "L'eternità e
un giorno...". Angelopoulos gira nello stile cui ci ha abituati,
attraverso lunghi e suggestivi piani sequenza, dove predominano i colori
del grigio e del bianco e le luci del tramonto, luci che si accendono
improvvise nei ricordi di Alexandros di quella giornata al mare di cui
parla la moglie nella sua lettera. 
Se è possibile raccontare una poesia con film, ecco, Angelopoulos ci
riesce perfettamente. 
Federica
-- 
"Non sei fregato veramente finché hai da parte una buona storia 
e qualcuno a cui raccontarla".
(La leggenda del pianista sull'oceano)

Sono stata malissimo.
E' un gran bel film.
A domani, bagonghini.
ffffffffffff
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ma mi interfacci il piacere!!

E' uno dei film più belli degli ultimi cinquanta anni
Federica Arnolfo ha scritto nel messaggio
<1di86vq.gawr454isgeaN@[192.168.0.3]>...

 E' un gran bel film.
Taci, che ho ancora il groppo in gola solo a ripensarci... che bello,
che bello, che bello!
Fede


E' un gran bel film.
Dunque, a distanza di un paio di giorni trovo il coraggio per parlarne.
Male ovviamente.
Ovviamente perche' avendo gia' detto che e' un capolavoro, tutto il resto che si
puo' dire e' in negativo.
Allora, e' un capolavoro dal punto di vista tecnico, chi come la Fede apprezza
la perfezione dei movimenti di camera, beh, qui siamo in presenza di un
geometra.
I piani sequenza sono impeccabili, e cosi' pure il resto.
Non c'e' una sola piccola sbavatura, dal punto di vista tecnico.
Per il resto, un filo di compiacimento di troppo.
La cosa parte in una certa maniera, e poi si passa tra il flashback, la storia
incrorcata, i riferimenti metaforici, ecc. ecc.
Dopo un pochino il tutto si inceppa.
Tra gente con le bandiere, musicisti, pulmini, gente appesa ai fili, mamme, case
diroccate, piccoli lavavetri, vita vissuta e rimorso, verita' e paradosso, il
film si incaglia in qualcosa.
Niente di grave, si guarda sempre tutto quello che arriva dallo schermo
affascinati.
Per intenditori.
 
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Se una cosa non la vedi, non vuol dire che non esiste
                                           (Archer)
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(http:\\
www.duccio.net
)

 A domani, bagonghini.
Un film di rimpianti. Mamma mia!!! Dio ce ne scampi e liberi nella
nostra vita, sta di fatto che ce li abbiamo tutti..Anghelopulos di piu,
sembra...
Eppure il protagonista Aleksandros e' uno che ha avuto una vita bella e
piena, secondo gli standard diciamo cosi' normali...allora perche'?
forse perche' ripensando al passato vede, come tutti, tanti momenti in
cui non si e' accorto delle cose belle che accadevano semplicemente
vicino a lui, della moglie, della figlia e di sua madre, i gesti, le
espressioni degli esseri umani, e prendeva aerei, pubblicava libri,
saliva montagne. Come Ulisse, come tutti quelli che viaggiano o anche
no. Come tutti.
Il film e' girato con lunghissime inquadrature (mi sono messa a contare,
un paio di volte, e sopra ai tre minuti gliela davo su) con false
soggettive sopratutto per i ricordi del prot. che compare in campo
(anche nei propri ricordi) sempre con il cappotto che indossa
dall'inizio alla fine del film, vecchio, malato, ma stranamente non
stanco, disposto a correre su per una montagna per accompagnare un
ragazzino conosciuto ad un semaforo verso il suo paese, l'Albania, da
dove e' stato rapito, se n'e' andato, chissa', comunque catapultato in
mezzo ai grandi dalle facce trucide.
Proprio al confine albanese cominciano diverse inquadrature di grande
potenza, mi viene da dire, simbolica (e molto potenti sono anche le
attese e le lunghezze di questo film, a partire anche qui, dalla scena
del confine): prima di mostrarci l'incredibile paesaggio che hanno di
fronte, e che e' alle nostre spalle, il vecchio e il bambino stanno per
lunghi minuti a parlare fra loro, gettando solo un'occhiata verso di
"noi". Stavo friggendo dalla curiosita', e quello che TA ci ha mostrato
ha ripagato tutte le mie aspettative.....l'immagine degli omini appesi
come stracci all'altissima rete al confine, immerso nella nebbia, e
l'orco-poliziotto che si avvicina lentamente a tentare di ghermire il
ragazzino e' veramente incredibile. 
E poi ancora sull'autobus, la scena del vecchi e del bambino che
ascoltano un cocerto improvvisato da tre violinisti (posso dirlo?
leziosino. Ma vedi dopo) e dietro di loro, a destra un uomo con la
bandiera rossa, che dorme, a sinistra, il bigliettaio che conta i soldi,
ben sveglio. Se la rivoluzione dorme, il capitalismo e' ben sveglio...
I tre personaggi incappucciati di giallo che a volte seguono a volte
precedono a volte affiancano l'autobus....donne? uomini? spaziali?
spazzini? Giuro che appena li ho visti ho pensato: "ecco le parche".
Il rimpianto e il senso che avrebbe tutto potuto andare meglio (ma come,
ma cosa, chissa') intridono a fondo questo film, abbassando decisamente
il morale di chiunque. Credo che non ci sia dubbio. Tuttavia, come ho
letto in alcune critiche, una certa artificiosita' e compiacimento mi
pare di averlo percepito anch'io, come il funerale dell'amico-lavavetri
morto nel palazzo abbandonato...ma conta poco.
E' un film "grosso", non so come dire, bello, denso, anche troppo. In
una certa misura definitivo: per l'accuratezza, per le sensazioni che mi
ha dato, per la tristezza e il senso di inutilita' che trasmette,
talmente universali e cosi' umani che non puo' non toccare corde in ogni
spettatore. In piu' lo fa usando benissimo gli strumenti del cinema. Non
si puo' non godere per la tecnica e non soffrire per il contenuto.
hold on ffffffff
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"il difetto della mattina e' che arriva 
quando uno non e' ancora sveglio"

 E' un film "grosso", non so come dire, bello, denso, anche troppo. 
O mio Dio... mi tocchera' mica andarlo a vedere?!?
Mmmm...
Senti, dimi un po'... per caso hai visto "Lo sguardo di Ulisse"?
E "Il volo"?
Ti sono piaciuti?
(Se dice di si' sono salvo)