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Titolo: -=VITAL=-

[iv fbab qrtyv fcbvyre?]
Non so bene cosa pensare di quest'ultima opera dello Tsukamoto ormai abbonato al
circuito festivaliero. Nuove morbosita', idee forti da esplorare con il suo
solito stile tra il puro Visual e il post-industriale, ma in realta' con poche
nuove idee all'orizzonte. Il solito classico film per cinefili, che privilegia
un fortissimo impatto fotografico dell'ormai arcinoto immaginario estetico
giapponese. Un film fatto di pochi volti, intensi si' ma anche vuoti, e di tanti
flash nei ricordi del protagonista che rivive e approfondisce, quasi in un
cammino iniziatico, il rapporto con la sua ex-ragazza morta in un incidente.
Tsukamoto, allora, ci fa viaggiare nei ricordi della carne e della memoria, con
una serie di dissezioni sulla persona amata e di incomprensioni con gli amori
del presente (quasi una versione orientale del buon Cronenberg). Una instabile
storia d'amore che effettivamente puo' avere una sua ragion d'essere,
specialmente perche' l'appeal visuale del film e' all'altezza delle premesse e
dei propositi, ma che purtroppo incanala tutto in una negazione della narrazione
stessa, per dare spazio ai guizzi, quasi videoclippari o artistici, di un
regista che sembra voler prendere gli spettaori piu' che per mano, per gli
occhi. E se tanta acutezza copositiva puo' essere gradevole, l'incompiutezza e'
sempre dietro l'angolo. Infatti, tra tanti stacchi veloci su beat insistenti,
belle inquadrature di volti e nature morte, il film non sembra avere la
maturita' necessaria per potersi liberare di questi strumenti che alla fine
sembrano solo degli orpelli che a tratti brillano di luce propria (come, per
esempio, nelle interessanti sequenze a mano della danza Butu), ma a tratti
sembrano solo una dispensario di bei quadri orientali, ricchi di bellezza e
significato senza dubbio, ma che non possono essere l'unico motore di una
narrazione cinematografica moderna. Tsukamoto abusa di cio' in molte parti  e se
inizialmente il tutto sembra intrigante, dopo un po', quando la vicenda comincia
ad interiorizzarsi sempre di piu', il tutto sembra perdere completamente
incisivita' e compiutezza. Come per gli ultimi film di Tsukamoto, anche questo
si basa dunque su un approccio prettamente visuale, dove i dialoghi e la
narrazione sono solo un pretesto per fare un racconto visivo, a tratti
sicuramente incisivo, ma incompleto in senso assoluto. Se simili approcci
potevano essere visti come punto di passaggio gia' nei sui primi lavori (che
pero', come innovazione, sono da considerasi dei veri e propri Cult), ora
Tsukamoto non riesce piu' a liberarsi di questa aura artistica che sembra dover
a tutti i costi permeare le sue opere. E' davvero un gran peccato.
Un film che, come tutti gli altri, lascia sicuramente il segno nella memoria
visiva (ed e' un pregio, cmq, non da poco), ma che da un punto di vista
prettamente cinematografico, lascia assai perplessi.
--
BArrYZ
"Sempre la pratica deve essere edificata sopra la bona teorica"
[Leonardo da Vinci]

 [iv fbab qrtyv fcbvyre?]
sei un genio
-- 
b.

 nuove idee all'orizzonte. 
Dalle mie parti si dice "insci' 'veghen", ovvero averne di idee cosi'
modeste.
Anche oggi, visti 3 film, meno male che l'ultimo era questo Vital, che mi
ha messo di buon umore dopo una teoria di ciofecate infinita.
Sei stato troppo severo.

 Sei stato troppo severo.
In effetti e' vero. Piuttosto che giudicare il film in se' (che cmq non mi e'
dispiaciuto, alla fin fine penso che dalla recensione questo trasparisse), ho
colto un po' l'occasione per tirare le somme sulla carriera di Tsukamoto.
Nonostante sia quasi sempre andato con grande interesse e curiosita' a vedere i
suoi film, ritengo che con le sue potenzialita' e la sua visionarieta', avrebbe
potuto evolversi molto di piu' invece di rimanere sempre il regista di "Tetsuo",
un regista che piace agli pseudocinefili e che puntualmente e' gettonatissimo ai
festival, cioe' un regista d'elite. Capisco bene che non si tratta di una
critica molto costruttiva e circonstanziata, ma in piu' occasioni mi sarebbe
piaciuto vedere questo regista alle prese con qualcosa di non completamente
controllabile come invece sono tutti i suoi film di cui lui e' quasi sempre
supremo demiurgo. Ogni volta c'e' qualcosa di gradevole (in questo film molto di
piu' rispetto al precedente), ma al tempo stesso mi da grossa insoddisfazione,
come spettatore ma anche come addetto ai lavori, vedere sistematicamente
abbandonate le strutture classiche della narrazione cinematografica per un
approccio sempre piu' intimo e pericolosamente sempre piu' "D'autore", quando
poi il percolo non e' tanto in questo, quanto semmai nel mostrare di voler
tendere sempre di piu' ad essere *solo* questo.
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