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Titolo: [semi-rece] "Brucio nel vento"

Sabato. In fila per fare il biglietto, guardavo i monitor delle varie sale.
I numeri dei posti disponibili decrescevano in tempo reale, mentre io andavo
pensando che il titolo di questo film, "Brucio nel vento", и proprio un
titolo bellissimo. Nel vento bruci a Primavera quando ti rompe la bocca o
quando ti senti la faccia in fiamme.
Nel film perт ce n'и poca di Primavera, in compenso ci sono degli inverni
gagliardi.
Dei titoli, ancora. Oskar Kokoschka aveva dipinto un quadro di fresco. Stava
lм, il quadro, nel suo studio, quando arrivт un poeta, il disperato poeta
Georg Trakl. Piщ o meno capitт cosм, cioи che Kokoschka domandasse a Trakl:
"Come lo intitoliamo questo quadro?". Trakl rispose: "Lo intitoliamo 'La
sposa nel vento', ti piace?". E la sposa и ancora lм, ritta nel vento, in
qualche luogo, anche adesso che sto scrivendo.
Il protagonista di questo film si chiama Tobias, ma anche Dalibor (Daliborka
и il nome di una delle torri sullo Hradcany, a Praga). Ha un sembiante
aguzzo che a guardarlo fa venire in mente la faccia di Claudio Magris, ma di
un Claudio Magris che sulla schiena ha una valvola come i materassini, e
dalla valvola gli hai fatto uscire tutta l'aria fino a portarlo ai
lineamenti affilati di Tobias/Dalibor, essenziali al massimo.
(assomiglia anche a Simon Bonney di Crime & the city solution....chi se li
ricorda?)
Tobias/Dalibor и l'Est, nel vaso di cetrioli sul tavolo, nelle tante
sigarette fumate, nei capelli un po' lucidi e lunghi sul collo com'й tipico
delle persone abbandonate, nello sguardo da campagna spogliata di tutto. Ma
Tobias/Dalibor qui, in questo film, и anche l'altrove: un altrove
esistenziale come di colui che rimuove gran parte del proprio passato, un
altrove geografico di chi ha viaggiato con le scarpe skarkassate attraverso
il continente per andarsi a guadagnare un'estraneitа totale, in un altro
luogo.
Il passato и traumatico. Il presente и il nulla dell'andare e venire
quotidiano: l'appartamento/accampamento, il pullman, la fabbrica dei
semilavorati con relativo macchinario a controllo numerico.
"Ring! Ring! It's seven a.m.
Move y'self to go again
Cold water in the face
Brings you back to this awful place"
Cosм cantavano i fantastici Clash in The magnificent seven. Con la
differenza che il nostro operaio si alza tutte le mattine alle cinque e non
sopporta piщ di menare una simile, squallida esistenza. Va in un bosco e
cerca di morire, ma rimedia "solo" una polmonite violentissima che lo
costringe in ospedale per un po'.
Nell'imperversare del vento dietro i vetri Tobias/Dalibor vive. Cittа
svizzera imprecisata nel presente, cittа dell'Est europeo che и anche
villaggio, che и ricordo scomodo e luogo di non-ritorno. Nel gioco di
generalitа Tobias si chiama Horvath, che и un cognome assolutamente
ungherese; poi con Dalibor (nome boemo) diventa Lishka (o qualcosa del
genere, grafia dubbia)) che potrebbe essere ceco, o anche polacco.
Da quanto si vede Tobias/Dalibor piace alle donne, ma lui ne ha in mente
soltanto una, Line, la bambina della sua infanzia, la donna proiezione di
un'idea sradicata d'amore. La donna perfetta, quella che non ci sono
alternative.
L'incredibile и che Line esiste veramente....doveva arrivare "da un momento
all'altro" e infatti eccola qui, una mattina sale sul pullman con una bimba
di cinque mesi in braccio. Da questo punto in poi и una storia d'amore (con
relativi avvicinamenti), che io cercavo di non guardare (mettevo una mano
semiaperta davanti agli occhi per smicciare lo schermo da dietro uno
spiraglio) perchй non volevo vedere come Tobias/Dalibor si sarebbe incuneato
tra Line e suo marito. Cosa sarа questa battaglia, mi dicevo, una
carnezzeria elisabettiana, una giga di scherma sentimentale (sм, proprio con
un torvo figuro come T/D!), un melт dumasiano (del Dumas giovane)?
La luce di questo film й quella della mezza mattina. In un giorno di
caligine, a mezza mattina. E io guardando pensavo che si potrebbe anche dire
che й la luce dell'Europa continentale, ad illuminare un accurato gomitolo
di vie di comunicazione che dislocano persone da un luogo all'altro:
cancellano il passato di uno e glielo fanno tornare sotto forma di un amore
che ormai й diventato l'archetipo di tutti gli amori.
In questa luce continentale immagino che non si scorga il susseguirsi delle
stagioni. Il color ardesia dell'aria non и perт quello dello stadio psichico
dei personaggi, i quali inaspettatamente ardono di varie passioni. E'
passione anche l'amico Jacek, che assomiglia a Lech Walesa ed и un
bracciante agricolo senza qualifica e conseguente lavoro. Si fa trovare
sulle scale di Tobias/Dalibor e gli dice che ha fame. Tobias/Dalibor gli
cucina delle uova e gli dа del pane. Jacek in cambio dipinge la casa.
I tratti acuminati del protagonista, le sue espressioni di afflizione
esistenziale nascondono anche lo scontro in atto tra chi ha una ricca vita
interiore e la monodimensionalitа del procacciarsi il vivere quotidiano. La
ricca vita interiore di Tobias/Dalibor si manifesta nel fatto che nel suo
appartamento squinternato egli scrive (col lapis) e legge, ha libri sui
muri. Legge alla mensa mentre gli altri operai chiacchierano de' casi loro.
Scrive, vive, incontra, offre birra e salsicce e alla fine ama Line.
Da quel momento tutto appare sotto una luce diversa. Ma 'sto amore и strano,
и come se la vita non l'avesse preparato, e fin qui passi (solo gli oroscopi
preparano gli amori :-), ma anche la narrazione non ce ne ha detto nulla,
perchй fino a questo amore ha proceduto nel confezionarci un uomo che dei
sentimenti ha solo una visione molto parziale, ovvero un configurare i
rapporti con le donne come il ricondursi ad un modello inattingibile.
Sorprende in questo di come egli davanti all'improvvisa personificazione di
questo modello, sia riuscito a trasferirci sopra un bonifico d'amore
adeguato al carico psichico speso in precedenza per allontanare dallo stesso
modello le altre esperienze amorose.
La forza di cui sopra, quella che Tobias/Dalibor spende per Line и
oggettivamente strutturata in una serie di comportamenti che fanno parte
della casistica delle grandi fiammate sentimentali: appostamenti,
inseguimenti, attese, gioie improvvise ed altrettanto improvvise delusioni.
Di tutto questo lo spettatore, che й ormai imbevuto del sembiante notturno
di Ivan Franek, l'attore che interpreta Tobias/Dalibor, percepisce
l'evolversi come di qualcosa che sfocerа nel dramma. Insomma: il
protagonista di questo film ce lo fanno conoscere come qualcuno che non puт
correre incontro ad un lieto fine. Attraverso lui si sviluppa, per chi vede,
la nemesi di una storia d'amore.
E poi perchй Line? Da dov'и nata questa ossessione? Non mi bastano, per
capire, i vincoli del sangue, benchй nascosti, benchй frammisti. Questa й
una debolezza della sceneggiatura, imho.
(Barbara Lukesova, l'attrice che и Line, mi pare abbia dei piedi molto
belli, per quel che ho potuto vedere)
"Lo hanno portato via
dal luogo della sua lingua.
Lo hanno scaricato male
in terra straniera.
Ora, non sa piщ dove sia
la sua tribщ. E' perduto.
Chiede. Brancola. Urla.
Peggio che se fosse muto."
Alla fine questa poesia di Giorgio Caproni solidifica in brevi parole la
storia di Tobias/Dalibor. Anche se lui non ha barriere di lingua da
affrontare ormai; anche se chiede/brancola/urla solo per l'amore di Line;
anche se solo noi credevamo che fosse muto....lui che era pronto a vincere,
buttandoci tutto nella battaglia, anche la camicia da esule e i quaderni
scritti col lapis a mina grassa.
Bello il cammeo che si ritaglia il regista Silvio Soldini (alla maniera di
un Hitchcock): riflesso dentro il finestrino di un pullman che sale tra le
conifere; seduto giusto dietro Tobias/Dalibor legge un libro ed и lм per
scomparire.
Colonna sonora della scrittura:
l'ultimo, bellissimo di Felix da Housecat: "Kitten & thee glitz"
compratelo!
--
ma la smetti?
[:-)]

 una debolezza della sceneggiatura, imho.
Di debolezze ce ne sono molte, omissioni forse, come la ragazza suicida
archiviata come beh meno male che la colpa non e' mia, e come mai da un
momento all'altro Line gli dice di amarlo?  E quando e' successo?
Al contrario le molte parti narrate appesantivano il racconto, che imho
necessitava di silenzio, di puntare solo sulle immagini, forse cosi'
l'equilibrio sarebbe stato migliore.
--
Bruna
(etc.)