Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: Grindhouse - Death Proof: lunga vita a Quentin!

------con spoiler-------
Capolavoro.
Mai avevo provato emozioni cosě forti al cinema, se non forse col primo Kill
Bill.
Questo Death Proof č una vera e propria visione al cardiopalma, un vorticoso
viaggio sulle montagne russe che fa sobbalzare, fa rimanere in apnea e fa
anche maledettamente paura.
I lunghi dialoghi dell'incipit servono ad immergere lo spettatore in questa
dimensione rilassata e nostalgica, come se anche noi fossimo seduti in quel
lercio pub ad ascoltare le chiacchiere tra amici bevendo i drink offerti dal
buon Quentin. Un mondo ovattato e soffuso, con i juke-box, le melodie di
Pino Donaggio ripescate da qualche film di De Palma (forse Blow Out), e la
fotografia graffiata e sbiadita realizzata dallo stesso Tarantino. Ma questa
dimensione del ricordo č a tratti interrotta da lenti zoom su una sinistra
macchina nera, che lasciano presagire l'orrore pronto ad esplodere e
immergono il tutto in una luce sinistra. Come ne Gli Uccelli di Hitchcock,
anche qui Tarantino dilata le attese e sembra quasi dirci: "non temete, il
momento in cui stripperete sulla poltrona sta quasi per arrivare, pazientate
ancora un attimo".
E difatti il momento arriva. Dapprima con una violentissima, e davvero
disturbante, sequenza di uccisione *all'interno* dell'automobile a prova di
morte (e giŕ questa č una trovata di sceneggiatura assolutamente geniale).
Poi, subito dopo, l'orrorifica e quasi insostenibile sequenza, di
abbagliante forza espressiva, dello scontro frontale tra le due automobili,
con pezzi di gambe che volano via e volti tranciati dalle ruote. Quentin
ripete la scena quattro volte, per mostrarci le quattro rispettive morti
delle ragazze. Assolutamente geniale ed eclatante colpo da maestro del
cinema, anche solo per come č realizzata la sequenza, semplicemente da
antologia.
Dopo questa svolta impressionante, abbiamo capito chi č Stuntman Mike, e
cominciamo ad avere seriamente paura. E il film si trasforma in quello che
č: un film coi controcazzi. Adesso c'č ben poco da ridere.
Si apre la seconda parte della pellicola, con un altro geniale colpo di
sceneggiatura: tutto ricomincia da capo, con nuovi personaggi e nuove
ragazze (insomma, siamo dalle parti di Psycho con l'uscita di scena della
protagonista dopo venti minuti di film, qui č ancora piů radicale).
Le ragazze ricominciano a ciarlare, ma adesso non ridiamo piů insieme a
loro. Sappiamo infatti che c'č Stuntman Mike che le segue, e sappiamo tutti
cosa č in grado di fare Stuntman Mike.
Arriva l'azione.
Tutta la lunga sequenza del tamponamento tra le due automobili č
semplicemente da capogiro. Ci si chiede come sia stato possibile
realizzarla, con Zoe Bell aggrappata sul cofano della macchina mentre
assistiamo a un inseguimento/scontro tra le automobili di rara potenza e
tensione emotiva, il tutto assolutamente "dal vero". Tarantino riesce a
ricreare quel senso di incredibile e di meraviglioso che oggi si č
completamente perso in un cinema sempre piů digitalizzato, e il tutto con
sole due automobili che si rincorrono e si prendono a schiaffi, e una
stunt-girl prigioniera sopra un cofano. C'č piů spettacolo in questa
magistrale sequenza che in tutto Matrix Reloaded. Qui la tensione č
veramente al vertice, e il batticuore insostenibile. Come per Uma Thurman in
Kill Bill, anche qui il realismo della sofferenza di Zoe Bell č assoluto e
vissuto con totale partecipazione da parte dello spettatore.
Ed ecco che subentra un nuovo ribaltone nella stupenda sceneggiatura. Le tre
stunt-girls riescono a scamparla e, anzichč darsi alla fuga, decidono di
tornare indietro e fare il mazzo a Stuntman Mike. Partono gli adrenalinici
ed esilaranti 10 minuti finali, dove lo slasher-movie su quattro ruote si
trasforma in un rape & revenge tipo l'inseguimento finale di Mario Adorf ne
La Mala Ordina, dove tutto il pubblico si mette a tifare per le protagoniste
e ad applaudire in maniera scrosciante sull'esilarantissimo finale (tutto
realmente accaduto, al cinema Adriano di Roma).
Che dire?
Capolavoro assoluto č riduttivo. Tarantino migliora sempre di piů, e ci
regala sequenze di cinema che attualmente solo lui č in grado di realizzare,
con una visione talmente rigorosa, consapevole e di padronanza totale del
mezzo. E' il miglior regista sulla scena, e anche di numerose spanne
rispetto agli altri. Non ci piove.
La cinefilia? Commovente, come sempre quando č cosě spassionata e sincera.
Basti vedere quella sequenza dove Quentin, finalmente, esplicita il suo
debito al cinema di Dario Argento con un filologico rifacimento. Ovvero la
sequenza in cui Stuntman Mike scatta le foto alle tre ragazze, con tanto di
effetto-fotografia e musica morriconiana de L'Uccello dalle piume di
cristallo (č l'incipit del film di Argento). E il maestro italiano viene
anche ringraziato nei titoli di coda.
Insomma, Tarantino č sempre piů avanti, e il pubblico che lo snobba sempre
piů indietro.
Il suo č un cinema vertiginoso, che si č scrollato di dosso i complessi
autoriali e che corre sfrenatamente per le strade del kitsch e del cattivo
gusto, senza guardare in faccia a nessuno. E insieme a Kill Bill, questo
Death Proof (la cui versione estesa č sicuramente la piů fedele alla
sceneggiatura e al film che Quentin voleva realizzare) compone uno
struggente dittico sul "cinema-cinema" e su quel cinema folle e sregolato di
una volta che viene riproposto in una forma assolutamente inedita e
meravigliosamente manierista.
Di nuovo, capolavoro e applausi a scena aperta.
--
George Kaplan

 Bill.
George, ci sei mancato. Aspetto ancora all'appello BarryZ e Van Cleef.
:-)
Ripesca i post di qualche giorno fa, sono online i Dogma a cui avevate
partecipato sette anni fa!
-- 
UFV:Breach/Grindhouse(.avi)/Ocean's Thirteen/Stay Hungry(DVD)
Terapia Roosevelt/Wimbledon(DVD) - 
http://www.albertofarina.tk

 Bill.
[CUT]
Anche se io non credo sia un capolavoro.. .sono contento che qualcuno
cominci ad uscire allo scoperto.
Sembrava che il film di Tarantino qua dentro piacesse solo a me, roberto e
pochi altri... mah!

 insomma, siamo dalle parti di Psycho
di tante giganti che ne hai scritte, questa le batte tutte.
-- 
www.iaciners.org

 pochi altri... mah!
Il punto non è che piaccia o meno. Ma qui qualcuno lo considera la sua
miglior prova. Qui si esagera senza contestualizzare. E jackie brown e pulp
fiction sono lì sulla difensiva.

 tensione emotiva, il tutto assolutamente "dal vero".
Originale? Magari avrà visto 10 o 15 volte di fila "Rollercar, 60 secondi e
vai" del 1974:)
O qualche altro inseguimento...

> Sembrava che il film di Tarantino qua dentro piacesse solo a me, roberto
non io, che non l'ho ancora visto. Questa storia dei nomi bisogna 
risolverla, eppure c'è un baratro fra Roberto (che sarei io), rober (U-N-O), 
Roberto Bernasconi, Roberto Sedda, ecc... Persino roberto (con la minuscola) 
è una cosa diversa...
^_-
R. 

 ^_-
Per quello che vale la mia esperienza, Bernasconi e il Sedda li
distinguo bene, mentre tutti gli altri li confondo - nonostante "rober
(U-N-O)" abbia effettivamente un nick che dovrebbe distinguersi dagli
altri. Probabilmente, a livello di percezione veloce e superficiale,
l'attenzione mi si concentra sul nome anche quando distorto in un nick,
se il nick non e' sufficientemente diverso dal nome solo.
Sarebbe uno studio da fare. Davide,,,, dovrebbe essere un'eccezione, ma
e' anche vero che l'unico altro Davide che bazzichi da queste parti e'
il Tanganelli, che si distingue quindi dal cognome.
Vabbe', ok, tempo di andare a nanna, mi taccio.


 George Kaplan
La cosa che più mi fa piacere del film di Tarantino che ha fatto
tornare a scrivere della gente qui dentro. E che cmq negli ultimi
messaggi si stia tornando a parlare di cinema.... è questo è un buon
segno.
Son contento, caro Gabriele, che ti sia fatto vivo anche tu. Come sai,
aspettavo questa tua recensione.
Che poi non sia pressocchè d'accordo su niente di quello che scrivi,
in fondo è un'altra storia. Se ho pazienza e tempo tornerò su alcuni
punti che hai postato...
(francescodue)

 Capolavoro.
ROTFL.



fatevi profilare sul sito, che darvi un volto probabilmente aiuta.
-- 
www.iaciners.org

 è: un film coi controcazzi. Adesso c'è ben poco da ridere.
E invece io è proprio qui che ho cominciato a ridere. I dialoghi di 
questo nuovo gruppo di ragazze mi hanno divertito molto di più di quelli 
della prima parte, i personaggi sono meglio caratterizzati.

 di tante giganti che ne hai scritte, questa le batte tutte.
Ecco un esempio di *quoting sporco* :-)
GK sta dicendo che l'analogia con "Psycho" si ferma alla brusca
interruzione della sceneggiatura e la divisione in due parti. Non che
*Grindhouse* sia in alcun modo paragonabile a "Psycho". Che poi l'accezione
di "capolavoro" sia volutamente un'esagerazione dettata dalla carica
emotiva conseguente alla visione di un'opera volutamente ingigantita dalla
prospettiva personale, è un altro discorso.
Ciao.
-- 
< Nathan > ~ email 
nata...@x-planet.org
 ~
«All I ever wanted - All I ever needed
Is here in my arms - Words are very unnecessary
They can only do harm» (Enjoy the silence, Depeche Mode)


nonono, stai tranquillo che sei in buona compagnia. Sono leggermente
lontano dal considerarlo un capolavoro, ma solo perchè credo sia stato
rovinato dall'edizione europea. Per il resto è mitico.

Bill.
qualcuno mi spieghi qualcosa, per favore.
Se io prendo un cazzo di panino del mac, mi infilo i guanti bianchi,
lo ribattezzo " Royal Americanne",  te lo porto in un cazzo di
ristorante fighetto-pop con i sosia di Marilyn Monroe, Elvis, Jim
Morrison, etc. quello e' sempre un cazzo di panino del mac. 
In Kill Bill, e immagino che il Grindhouse sia lo stesso, ti
ripropongono una serie di ultra-cazzate di genere in maniera
manieristica, a.k.a. fighetta, odiosamente fighetta ... ovvero un
voler rifarsi a qualcosa di figo ( nelle testolina del fighetto)
 in maniera affettata, ridicola ...
in particolare nel primo, dove l'ironia e l'innovazione sono mosche
cosi' bianche che stonano quando ce le mette  ... 
quindi, vi domando:  'sto cazzo di "royal americanne" cambia sapore in
quella maniera? 
cosa c'e' di cosi' emozionante? non e' triste vedere tutte quelle
risorse, quel talento spesi per quelle cazzate (odiose tralaltro)  ? 
l'EPICO (cosi' epico che te lo ricorda in ogni fotogramma) 300 ha
fatto saltare a parecchi la mosca al naso perche'  pieno di cazzate,
invece  per gli esperimenti tarantiniani partono gli urra' ...  
basta davvero un  bel vestitino, un bel "girato",   per farvi
ingollare tutti contenti questi cazzo di royal americanne?
ne ingoio anchio di royal, attenzione, ma quando mi accorgo che i
ristoratori vogliono fare troppo i "furbetti del quartierino" li mando
subito affanculo, non mi metto ad urlare al capolavoro  ...

 Sarebbe uno studio da fare. Davide,,,, dovrebbe essere un'eccezione
Ma io non frequento IACinema! 

 l'EPICO (cosi' epico che te lo ricorda in ogni fotogramma) 300
Parli del film 300?
Epico?
occhei, scusa. Pensavo tu volessi parlare sul serio di cinema
B.
[lìostileconta]