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Titolo: [UFV] Le mepris

Le mepris
(Contempt - Il disprezzo)
di Jean-Luc Godard (1963)
Perche' un uomo e una donna si separano? la risposta che si trova in
(uno dei livelli di lettura di) "Le mepris" e` la seguente: piccole cose
si accumulano via via, fin quando un evento qualsiasi fa crollare tutto.
Nella fattispecie, la trascuratezza di un marito che permette a sua
moglie di venire accompagnata in auto da uno sconosciuto.
Questa e` la storia della fine del matrimonio fra lo sceneggiatore
Paul (michel piccoli) e l'ex dattilografa Camille (brigitte bardot);
Paul viene incaricato di riscrivere un film di Fritz Lang basato
sull'Odissea perche' il produttore Prokosch teme il fiasco. Per questo
lui e la moglie sono a Roma, in un appartamento che pagheranno grazie a
questa commessa.
Non conosciamo il passato della coppia; possiamo credere che sia stato
grosso modo felice ma - come accade un po' a tutti - macchiato di
piccole incomprensioni, difetti, frustrazioni mai esplicitate. Ora Paul
si vende biecamente all'antipaticissimo Prokosch, malgrado il rispetto
per Fritz Lang (che recita nelle vesti di se stesso). Per Camille questo
e` l'atto finale di una vita buttata a scrivere per il cinema, mentre
Paul avrebbe sempre voluto scrivere per il teatro. Finalmente capisce di
disprezzarlo e decide di accettare le profferte amorose di Prokosch.
Finira` male per tutti.
Tolto tutto cio`, il film e` di una bellezza visiva che toglie il fiato.
Colori sparatissimi e scenari mediterranei contribuiscono a creare
l'atmosfera di straniamento in cui Paul e Camille vengono a trovarsi. Le
scene del film di Lang (che non vedremo mai perche' non esiste)
rimandano a un immaginario Ulisse napoletano, in fondo scontento della
moglie e del suo comportamento; ma tutto questo diventa epico. Il film
nel film e` un capolavoro, ma non lo vedra` nessuno. E le parole di
Prokosch al riguardo del rapporto fra arte e commercio sono "quando
qualcuno mi parla di arte, io tiro fuori il libretto degli assegni". Una
firma, una stretta di mano, fatto: il film sara` riscritto da Paul.
Godard piu` volte impiega modi e tempi non conformi al cinema classico:
musica che si alza e si abbassa per lasciar parlare gli attori; luci
completamente falsate in senso espressivo; flashback non annunciati,
subliminali; piu` volte le cineprese in campo sotto la direzione di
Lang, ma all'inizio un carrello segue un personaggio di *questo*
film. L'obiettivo di dare un senso di marcio, di impotenza,
e` raggiunto. Non possiamo a nostra volta, come Camille per Paul, non
provare disprezzo per una "macchina" produttiva che lascia al suo
destino un genio (e un uomo straordinario) come Fritz Lang che
interpreta Fritz Lang, nell'atto titanico di creare. La logica del
libretto degli assegni non perdona.
"Le mepris" e` un film sui film e sulle loro difficolta`, sui matrimoni
e sulle loro difficolta`; sul dialogo e la comunicazione che non
funzionano mai; e in questo senso e` esemplare l'uso di quattro lingue
fra gente che non si capisce. Prokosch parla a Paul in inglese, Paul non
capisce; ma anche quando Camille gli parla (nella sua lingua) lui non
capisce. Le barriere nel linguaggio finiscono per mandare tutto in
malora: il matrimonio, il film (che Paul abbandona, lasciandolo al suo
destino di capolavoro incompreso).
Note a margine: 40 minuti di dialogo fra marito e moglie in casa che
fanno venire i brividi per il realismo; il corpo nudo di b.b. (siamo nel
'63 !!) che deve avere turbato piu` di un animo; i titoli di testa
enunciati dalla voce over. Questo film e` bellissimo, e non ho altro da
dire.
cheers
-- 
A relationship, I think, is like a shark. You know?
It has to constantly move forward or it dies.

 dire.
Bella recensione, e grazie per avermi fatto venir voglia di doverlo
vedere su uno dei DVD comprati a Pasqua su a Parigi e solo in parte
passati attraverso il lettore.
Ho finito adesso di vedere il film per la prima volta e ne esco (ne
esco? mi sembra di esserci ancora dentro) con opinioni contrastanti. Un
bel film? Forse si' e forse no. Ma di quelli che a tratti ti afferrano e
ti scuotono fino a farti cadere dalle tasche un umore che non volevi
ammettere di avere dentro.
Ci sono momenti di bellezza commovente, che ti trafiggono a sorpresa.
Proprio tanti: BB che recita una serie di parolacce con apparente
nonchalance; la barca che si allontana verso l'orizzonte portando via
Camille e Prokosh per la seconda e desiva volta; l'inquadratura in cui
Paul, dall'alto del tetto della villa, vede i due baciarsi; il primo
carrello circolare attorno alla statua di Nettuno; l'inquadratura
finale, e la voce che grida in italiano "silenzio".
I dialoghi in casa fra Paul e Camille sono prodigiosi. Il mio francese
non e' granche' e ho sicuramente perso qualcosa: ma si ha l'impressione
dolente di guardare la realta' dal buco della serratura. E questo
nonostante il personaggio di Piccoli -sempre col cappello in testa anche
quando fa il bagno-, il Fritz Lang interpretato da un Fritz Lang che
visibilmente non sta facendo se stesso pur facendo se stesso e il
Prokosh di Jack Palance siano tutti ben lontani dalla realta'.
Quel che e' reale e' il senso di desolazione, di sconfitta e di
inutilita' di tutto cio' che vediamo. Dei set deserti nei quali si
aggirano i personaggi nella prima mezz'ora, dei manifesti di film come
"Hatari!" (di Hawks), "Viaggio in Italia" (di Rossellini), "Questa e' la
mia vita" (di Godard), di "Vanina Vanini" (ancora Rossellini)
appiccicati inopinatamente qua e la' sui muri di Cinecitta' o del cinema
Silver: volti sbiaditi e stremati da chissa' quanta pioggia o quanta
polvere che ci sono passate sopra portando via ogni volta qualcosa e
lasciando ogni volta una mano di grigio.
Non l'avrei detto mentre lo vedevo, quando la noia ogni tanto mi faceva
guardare il mio riflesso sul tubo catodico. Lo dico adesso: chi puo'
vederlo, lo deve.
E bisognera' che rintracci una copia della versione italiana massacrata
da Ponti per vedere cosa ne ha tirato fuori. Urgentemente. Chi ha voglia
di fare uno scambio? Offro una copia vhs in versione originale,
widescreen e con il bonus del godardianissimo trailer originale in
cambio di una copia anche di qualita' mediocre della versione italiana.
Possiamo fare uno scambio postale o darci un appuntamento su a Venezia.

Un fake di Alberto: 
: E bisognera' che rintracci una copia della versione italiana massacrata
: da Ponti per vedere cosa ne ha tirato fuori. Urgentemente. Chi ha voglia
: di fare uno scambio? Offro una copia vhs in versione originale,
: widescreen e con il bonus del godardianissimo trailer originale in
: cambio di una copia anche di qualita' mediocre della versione italiana.
Io ce l'ho, registrata da Cinecimas due o tre anni fa, qualita' non 
proprio mediocre e aspect ratio (almeno quello...) corretto.
Niente scambio pero', perche' anch'io ho il DVD :)

 Possiamo fare uno scambio postale o darci un appuntamento su a Venezia.
Dunque, qui su un vhs registrato da raitre ho scritto Le Mepris... sara'
stata la versione originale o che? Controllo e mi metto in lista per uno
scambio veneziano.
Vale
-- 
n. 3, il larice

 Niente scambio pero', perche' anch'io ho il DVD :)
Beh, poi offrire a te un vhs suonerebbe male assai. :-)
Ma una copia sei in grado di farla?
Hai il DVD francese (collana "Les films de ma vie", audio solo francese
ma con un documentario sul produttore Beauregard) oppure e' uscito anche
in Italia?

 cambio di una copia anche di qualita' mediocre della versione italiana.
che non ho mai visto. pero` ho visto l'originale di "A bout de souffle"
che e` da urlo. L'hanno dato insieme agli altri trailer subito prima
che, l'anno scorso, passasse il film stesso al cinema, proprio come
fosse stato un trailer qualsiasi!
Amo la Filmhouse...
c.


 scambio veneziano.
La versione originale ha splendide musiche di G. Delerue, di
atmosfera classicheggiante (archi, qualcosa come la colonna sonora di
Jules et Jim o La peau douce); quella italiana, ad opera
dell'efferato De Laurentiis, della brutta musica jazzata (si fa per
dire) di Piero Piccioni, già sui titoli di testa. E dura assai meno,
oltre ad avere tutte le parti doppiate in italiano (la povera Giorgia
Moll che fa l'interprete ne rimedia una figura di totale inutilità).
Da non credere, vero?
vZ

 Jules et Jim o La peau douce);
a proposito, altra domanda. e` musica originale scritta per il film? mi
pareva di averla gia` sentita da qualche parte...


Un fake di Alberto: 
: Ma una copia sei in grado di farla?
Veramente non pensavo di fare copie, non e' una cassetta che avevo 
intenzione di tenere, anzi l'avevo gia' messa da parte (ho bisogno di 
spazio in casa e sto eliminando un po' di VHS...) :)
: Hai il DVD francese (collana "Les films de ma vie", audio solo francese
: ma con un documentario sul produttore Beauregard) 
Si', niente sottotitoli e, soprattutto, un'immagine tutt'altro che 
perfetta.
Per fortuna il breve documentario aumenta il valore del DVD. Bella anche 
la serigrafia sul disco.

 dire.
Mi fa molto piacere. Aspetta di vedere Truffaut (ora si leverà un
coro di proteste)...
vZ

 dolente di guardare la realta' dal buco della serratura.
Neppure il mio. Perň si parlano piuttosto velocemente, in modo non
particolarmente curato...per cui non č cosě facile...poi dipende
anche dagli attori. Anni fa ho visto Camille Claudel (ero un po' piů
allenato); di Depardieu capivo tutto, con la Adjani facevo una fatica
bestiale.
vZ

 pareva di averla gia` sentita da qualche parte...
Mi fai venire un dubbio. Forse Godard stesso l'ha riutilizzata in un
altro film (credo sia cosě). Il punto č che Delerue era assai
riconoscibile.
vZ


"Fast'n'bulbous!"

 scambio veneziano.
versione originale...sigh per Alberto ma bene per me, direi.
E ci sono i sottotitoli! (il mio francese e' su di un altro pianeta
rispetto a quello di Albe e Vito)


 brutta perche' di Piero Piccioni?
Brutta tout court, in prima istanza; ho parlato di "Jazz" in senso
puramente stilistico -c'è un organo hammond, lessicalmente e
morfologicamente il genere di appartenenza è quello- perché di solito
il Jazz di qualità mi piace e non è questo il caso: è ripetitiva, di
poche idee, ecc. Poi stona terribilmente con le immagini a cui è
applicata; ne cambia il senso, pare davvero di "guardare dal buco di
una serratura", com'è già stato detto, ma nel senso di Tinto Brass e
forse ancora peggio. Di Piccioni non saprei che dire, non ho
abbastanza presente il suo lavoro. In questo caso non si è certo
spremuto granché.
vZ

 ?
ah, questa l'ho ricavata dai pochi shot del film di Lang che si vedono
in Le Mepris. Si alternano volti molto "comuni" (anche se in costume)
con riprese solenni delle statue degli Dei. Mi ha fatto venire in mente
l'idea di Pasolini di dare un tono epico ai popolani delle borgate
romane. Ma e` piu` che altro una mia remota interpretazione. Chissa` il
film di Lang, alla fine, come sarebbe stato :-)
ate' logo


 la serigrafia sul disco.
Aumenta il valore in che senso? Che fai, traffico di DVD usati? ;-)

 quel modo un film...
C'e' qualche riferimento nella rece tutt'altro che entusiastica scritta
all'epoca da Kezich -in sostanza credo che Ponti volesse da Godard un
film di prestigio internazionale, da vendere al botteghino con BB per i
guardoni, Moravia per i letterati e Godard per i cinefili
anvanguardisti. Kezich dice che Ponti deve aver pensato a Godard come a
un sapore in piu' da aggiungere nel cocktail produttivo -lui cita
l'angostura- e che Godard ha cercato di modificare la ricetta a suo
favore. Non mi stupisce, vedendo il film senza aver letto il libro, che
Ponti si sia messo le mani nei capelli vedendo il risultato.
Non ho il Castoro a due stadi (credo di Farassino) su JLG. Indago sui
miei libri e vedo se trovo di meglio.

 oltre ad avere tutte le parti doppiate in italiano
Bisogna vedere quanto. Quella francese dura gia' poco meno di 1h e 40'
(checche' ne dica la fascetta esterna del DVD che spara 1h 45').
Sarebbero circa 100', come correttamente riporta un repertorio francese.
Sul Morandini si parla di 103 minuti riferendosi penso all'edizione
italiana -non ricordo pero' se e come l'avessi corretto perche' sul
Gremese il film e' inspiegabilmente non riportato.

Gremese il film e' inspiegabilmente non riportato.
Il Castoro riporta, letteralmente:
"durata: 103' (edizione italiana: 84', edizione francese: 100')"


miei libri e vedo se trovo di meglio.
Farassino, giusto.
Io ho solo il primo stadio (quando lo regalavano con l'Unita').
Riporto pari pari:
"Le mepris diviene cosi' meno la storia di una crisi coniugale che la
storia di un film da farsi: e se la prima non si risolve, la seconda
crisi si conclude positivamente. O almeno si sarebbe dovuta concludere
positivamente. Perche' il primo discorso da fare a proposito del
Disprezzo non puo' non essere quello dei tagli, delle manipolazioni di
ogni genere che la versione italiana ha subito da parte del produttore
(Carlo Ponti), che fa il resto hanno travisato completamente il senso
del finale.
Il film e' stato totalmente rimontato, stampato con colori diversi da
quelli previsti da Godard, accorciato di circa 20 min. Tutta la
colonna sonora e' stata rifatta, dalle musiche (il volgare jazz di
Piero Piccioni ha sostituito la musica per archi di Georges Delerue)
al dialogo, ai rumori. Ma la manipolazione piu' brutale e' stata
compiuta, agendo sul sonoro, nello stesso statuto dei personaggi. Essi
parlavano ognuno la propria lingua (inglese, francese, italiano) e il
personaggio interpretato da Giorgia Moll aveva l'incombenza di
tradurre agli altri le differenti espressioni. Quello di far parlare
agli attori la propria lingua non e' in Godard solo un vezzo, ma un
mezzo per sottolineare le specifiche sonorita' della parola e per
restituire al linguaggio una collocazione non banale e alienata. Nella
versione italiana tutti i dialoghi sono doppiati in italiano e la
segretaria-traduttrice si vede costretta a ripetere o parafrasare
quello che ognuno ha gia' perfettamente capito."
Di piu' non dice, a parte informarci che nella versione italiana e'
stata tagliata la scena in cui Camille scopre la tessera del PCI in
tasca a Paul.


Un fake di Alberto: 
: La situazione e' drammatica in particolare su certe rette lunghe (tutte
: quelle inquadrature nell'incredibile villa di Prokosh) e addirittura
: fantascientifica nella scena in cui BB si mette la parrucca nera -ha un
: vestito tutto a puntini che fa impazzire il pennello elettronico, sembra
: un personaggio di Tron.
Probabilmente e' gia' un film difficile da codificare per il modo in cui 
e' stato filmato, sarebbe stato necessario usare un DVD a doppio strato 
per avere un bit rate maggiore.
Si vedono meglio gli extra, come compressione...
 
: > Per fortuna il breve documentario aumenta il valore del DVD. Bella anche
: > la serigrafia sul disco.
: 
: Aumenta il valore in che senso? Che fai, traffico di DVD usati? ;-)
No, anzi, fin'ora ho venduto usati solo due DVD e solo perche' ne avevo 
due copie...
E anche la parola "usati" e' esagerata, erano ancora nel cellophan :)
Volevo solo dire che se non ci fosse stato neanche quell'extra mi sarei 
quasi pentito della spesa ;)

 quasi pentito della spesa ;)
Vabbe', per 99F anche senza l'extra era mica male... :-)

 Gremese il film e' inspiegabilmente non riportato.
Mi dispiace, io avevo tenuto presente solo i dati del Mereghetti.
vZ

 Di piu' non dice,
Testo deludentissimo. Utilizzabile giusto per le informazioni
biografiche.
vZ

 (checche' ne dica la fascetta esterna del DVD che spara 1h 45').
confondiamo ulteriormente le acque: il sito della Filmhouse, doeve ho
visto il film ieri, dice 110'.


 tasca a Paul.
e` vero, io l'ho vista :-)


biografiche.
Beh, dai in generale non e' malaccio, e comunque e' complicato essere
esaurienti in un volumetto cosi' e con la produzione sterminata (e del
tutto peculiare) di Godard.
Come fare a descrivere un film come "Due o tre cose che so di lei" a
chi non l'ha mai visto?


 quotidiano.
Il fatto che parlino in un certo modo e' piu' importante di alcunche' si
stiano dicendo. Un altro ottimo esempio e' la conversazione fra Noodles
vecchio e il ciccione visti da fuori dalla vetrina in "C'era una volta
in America".

 visto il film ieri, dice 110'.
E tu naturalmente non hai cronometrato la proiezione...

 chi non l'ha mai visto?
Appunto, bisogna per forza parlare dell'operazione formale che
presiede all'opera.
ciao :-))
vZ

 valzer ma sicuramente e' un tre tempi.
Sě, c'č una canzonetta in tre quarti. Colpa mia, per me il valzer č
qualcosa di diverso (sono un passatista, nella migliore delle ipotesi
penso a Ravel o a Nino Rota...)
vZ :-))

 E tu naturalmente non hai cronometrato la proiezione...
La natura virale del Morandini sta facendo altre vittime...siamo
tutti contagiati
vZ :-D

Sě, c'č una canzonetta in tre quarti.
Canzonetta?
E' la prima canzonetta per violino solista e pizzicato d'archi che
conosca.


 conosca.
Allora non me la ricordo.
vZ

 wrote in message
xgPd7.17512$Tk6....@news1.tin.it...

E in ogni caso di musica leggera per archi ce n'è quanta ne vuoi.
Come si comprenderà, non è che il commento musicale di iTMfL mi abbia
entusiasmato...
vZ

entusiasmato...
Come mai?


 Come mai?
Le canzoni non erano il mio genere (io adoro Gershwin, Porter e
compagnia, per intenderci). Poi la colonna sonora ripetuta (molto
ripetuta) mi urta. Avrà anche una sua funzione, ma mi urta
terribilmente. Non ti dico cosa penso di Nyman (anche se The Piano
non è malaccio); la musica per Compton House è stata salutata da
alcuni presunti critici come un'operazione inedita, si ascoltassero i
Concerti per due cori (strumentali) di Haendel. Per restare in topic,
il pezzo di Delerue per il film oggetto del thread è splendido, con
una scrittura armonica sapientissima (si nota, fra le altre cose, un
passaggio splendido culminante in una cadenza d'inganno, nelle
inquadrature dedicate alle statue, che non stonerebbe nella musica da
camera di Fauré) ma il fatto di risentirlo in continuazione me lo
guasta; ieri sera (ne ho rivisto un pezzo) pensavo che fosse ironico
anche l'uso di un commento musicale simile. E' un film che amo molto,
e quindi è giusto che mi faccia anche soffrire...fra l'altro
schiaffeggerei la Bardot (che in quella parte è perfetta, nella sua
insipienza).
Sì, ho una brutta giornata anche se non mi è morto il gatto (che NON
si chiama Marco Giacinto). (Neppure Emma).
Cheers
vZ

 conosca.
uh grande! adesso ho capito, ce l'ho in mente... bellissima.
un, za za
un, za za
(cambia)
un za za
un za za
tiiiii riatiraaaaa,
tiiiii riatiraaaaa,
tiiiin,
tiiiin,
riatiriaaaaaa
etc. etc. grande.
-- 
Saremo pronti a celebrare la vittoria,
e brinderemo lietamente sulle nostre rovine.

 E tu naturalmente non hai cronometrato la proiezione...
e si`, belin, ora mi metto li` col cronometro. nono, devo mantenere lo
spocchiometro almeno prima del fondoscala :-)


pareva di averla gia` sentita da qualche parte...
L'avrai certamente
sentita in "Casinò" (in una scena in cui De Niro e la Stone litigano e
durante i titoli di coda)
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 (quando c'č) il libretto in questione.
Ti piace John Landis? ;-)

etc. etc. grande.
Bravo.
Ma la parte migliore e' l'assolo verso il finale:
tararirataririiiii
taraririii
taraririii
tarariratarariraraaa
ecc. ecc.


 tarariratarariraraaa
struggente.
-- 
ma oggi, che era un giorno come tanti,
hai preso le mie mani
e poi le hai messe sui tuoi fianchi.

 Ti piace John Landis? ;-)
Ahimé, lo conosco pochissimo.
vZ