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Titolo: mad max: oltre il cervello fottuto di george miller

i primi 40 minuti di questo film sono una delle cose più disturbate che 
ho visto (almeno direttamente in sala).
non per la crudezza delle immagini, quanto per i colori (uso smodato di 
filtri), per i suoni (il martellante ritmo dei tamburi e di una 
chitarra elettrica che fa letteralmente le fiamme), ma sopratttuto per 
il ritmo che ti lascia senza fiato.
ti chiedi quale droghe il regista si sia preso prima di concepire 
qualcosa del genere.
poi il ritmo rallenta di colpo, e da ossa rotte e sangue si passa alla 
visione onirica di splendide ragazze in mezzo al deserto. cosi, 
d'emblè.
non mi dilungo ulteriormente nella trama, ma dico solo che, quando 
inizia il finale, se si è entrati nel mood di follia che credo il 
vecchio george ci volesse trasmettere, si spera quasi che non finisca e 
duri un'altra ora abbondante.

Sembra che iceman abbia detto :

bravo!

 si spera quasi che non finisca e duri un'altra ora abbondante.
 
spoiler
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
poi purtroppo finisce in modo cosi' banale, i buoni che vincono, l'acqua 
ridata ai poveri, volemmose bene e lo sfuggevole max che sfugge facendo 
l'occhiolino.
 
Pazienza.

non mi dilungo ulteriormente nella trama
 
trama? 
tizia va dal punto A al punto B, poi torna al punto A
nel mentre succedono una serie di cose senza alcun senso logico

karamazov ha spiegato il 19/05/2015 :

esatto. attenzione non lo difendo, però è uno di quei rari casi di 
cinema che secondo me funziona anche con trama non pervenuta. in questo 
caso la non trama è funzionale ad una messa in scena lisergica al punto 
giusto. fotografia e movimenti di macchina da far vedere alle scuole di 
cinema.
è chiaro che è un film che si può considerare vuoto per molti aspetti, 
ma non in senso negativo.

è chiaro che è un film che si può considerare vuoto per molti aspetti,
ma non in senso negativo.
 
una trama scarna, minimalista ci può stare, ma allora devi dedicarti
a limare la narrazione al dettaglio in modo maniacale.
 
non mi puoi accendere un fumogeno in un'abitacolo intriso
di fumi di benzina e pretendere che questo non salti in aria
solo perchè hardy si deve ancora salvare.
questo succede quando si dedica il 99% del tempo e del budget
alle scenografie e quello che avanza alla scrittura.
ancora più grave il fatto che ha avuto 30 anni per mettere insieme
questo pastrocchio.
 
 


Ehi, ma questa è la trama di tutti i film porno!
 
Michele


"Come riconoscere un film porno" di Umberto Eco, giusto?
 
[...] c'è un criterio per decidere se un film è pornografico o no, ed è 
basato sul calcolo dei tempi morti. Un grande capolavoro del cinema di 
tutti i tempi, Ombre Rosse, si svolge sempre e unicamente (salvo 
l'inizio, brevi intervalli e il finale) su una diligenza. Ma senza 
questo viaggio il film non avrebbe senso. L'avventura di Antonioni è 
fatto unicamente di tempi morti: la gente va, viene, parla, si perde e 
si ritrova, senza che nulla accada. Ci può piacere o no, ma vuole dirci 
esattamente questo.
 
Un film pornografico invece, per giustificare il biglietto di ingresso o 
l'acquisto della videocassetta, ci dice che alcune persone si accoppiano 
sessualmente, uomini e donne, uomini con uomini, donne con donne, donne 
con cani o cavalli (faccio notare che non esistono film pornografici in 
cui uomini si accoppiano con cavalle e cagne: perché?). E questo 
andrebbe ancora bene: ma esso è pieno di tempi morti.
 
Se Gilberto per violentare Gilberta, deve andare da piazza Cordusio a 
corso Buonos Aires, il film vi mostra Gilberto, in macchina, semaforo 
per semaforo, che compie tutto il tragitto.
 
I film pornografici sono pieni di gente che sale in macchina e guida per 
chilometri, di coppie che perdono un tempo incredibile per registrarsi 
negli alberghi, di signori che passano minuti e minuti in ascensore 
prima di salire in camera, di ragazze che sorbiscono liquori diversi e 
si gingillano con magliette e merletti prima di confessarsi a vicenda 
che preferiscono Saffo a Don Giovanni. Detto alla buona e volgarmente, 
nei film pornografici, prima di vedersi una sana scopata occorre 
sorbirsi uno spot dell'assessorato ai trasporti.
 
Le ragioni sono ovvie. Un film in cui Gilberto violentasse sempre 
Gilberta, davanti, di dietro e di fianco, non sarebbe sostenibile. Né 
fisicamente per gli attori, né economicamente per il produttore. E non 
lo sarebbe psicologicamente per lo spettatore: perché la trasgressione 
abbia successo occorre che si disegni su uno sfondo di normalità. 
Rappresentare la normalità è una delle cose più difficili per qualsiasi 
artista - mentre rappresentare la deviazione, il delitto, lo stupro, la 
tortura, è facilissimo.
 
Pertanto il film pornografico deve rappresentare la normalità - 
essenziale perché possa acquistare interesse la trasgressione - nel modo 
in cui ciascun spettatore la concepisce. Pertanto se Gilberto deve 
prendere l'autobus e andare da A a B, si vedrà Gilberto che prende 
l'autobus e l'autobus che va da A a B.
Questo irrita sovente gli spettatori, perché essi vorrebbero che ci 
fossero sempre scene innominabili. Ma si tratta di una illusione. Essi 
non sosterrebbero un'ora e mezzo di scene innominabili. Quindi i tempi 
morti sono essenziali.
 
Ripeto dunque. Entrate in una sala cinematografica. Se per andare da A a 
B i protagonisti ci mettono più di quanto desiderereste, questo 
significa che il film è pornografico. (1989)

corso Buonos Aires, il film vi mostra Gilberto, in macchina, semaforo
per semaforo, che compie tutto il tragitto.
 
Eco non aveva previsto l'avvento dei Gonzo movies, nonostante Hunter 
Thompson
fosse in circolazione da un pezzo 
 

 [...]
 
Michele