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Titolo: [ritardo] The Village

Quella che potremmo definire la "struttura delle visioni" č un pň lo
scheletro-base dell'allegoria Shyamalaiana, allegoria che si traduce in un
progetto-cinema dalla pregiata patina arcaizzante, e con la promessa di una
potenziale (ormai imminente, o giŕ avvenuta, boh) apertura di senso e di
genere.
La vocazione metaforica cioč, la volontŕ di usare il genere per
metaforizzare la "condizione umana" nelle sue insufficienze
relazionali/conoscitive mi sembra ormai del tutto palese ed esplicita, e
l'indiano adesso procede spedito nel suo cammino di autore di fiabe
allegoriche naif (o come cavolo vogliamo chiamarle).
Perň la vocazione di S. č piů una vocazione alla riflessione
atemporale/metafisica che al discorso politico o sociale contingente.
"The village" ne č la conferma, fondandosi come si fonda, in fin dei conti,
sul
meccanismo delle scatole cinesi, o delle visioni relative.
Ad una visione ridotta, stuporosa, puerile (gli abitanti del villaggio) si
contrappone la visione globale degli anziani, che gestiscono la gran giostra
dei babau. La parziale permeabilitŕ degli strati č esemplificata dai due
protagonisti, che accedono ad una prospettiva piů ampia (Lucy usa la sua
deficienza come grimaldello: insensibile ai colori, č meno sensibile
all'evidenza fisica del tabů).
Nolan č poi l'elemento chiave, nel suo fungere da passe-partout, da fattore
perturbante, da potenza disgregatrice e "dissacrante". Nolan non ha visioni
specifiche, non ha orizzonti propri. Essendo per congenita deficienza
impermeabile alla strategia di controllo fondata sull'imposizione del
limite, sulla prescrizione del divieto, si trasforma suo malgrado in
catalizzatore del disordine. Finchč gli anziani riescono a gestirlo tutto
bene (ed č ovv. significativo che sia lui ad indossare le vesti del mostro,
poichč č di lui - di ciň che rappresenta - che i villani devono aver paura),
ma la sua dipartita č un sollievo, perchč permette di preservare la purezza
della visione, che Nolan, come un dardo ipersensibile e penetrante,
rischiava di contaminare,
compromettendo la coesione sociale.
Nolan č insomma la scheggia impazzita, lo spermatozoo/astronave kubrickiano
che attraversa gli spazi siderali ed apre nuovi orizzonti, per pura e cieca
forza d'inerzia istintuale.
Va dunque gestito, dal punto di vista (ideologico, volendo) degli anziani.
Perň non č finita qui, visto che Il gioco delle scatole cinesi tende ad
essere
infinito.
L'ultima cerchia fisico/conoscitiva che esploriamo č il moderno, il nostro
mondo.
E, guarda caso, anche qui si ripropone "campionata" la medesima dialettica
duale riscontrata all'interno del villaggio: una categoria di "ignari" (il
ragazzo che incontra Lucy, e che pare disorientato e inebetito di fronte
alle chiavi segrete, alle strutture nascoste ed agli strani percorsi che un
mondo decisamente enigmatico sembra rivelargli), ed una categoria di
"sapienti" (il caporanger/regista).
Microcosmo e macrocosmo sembrano a prima vista speculari, insomma, con la
stessa rete di menzogne collettive, il conglomerarsi di diversi livelli di
consapevolezza, l'architettura stratificata e la funzione coesiva di divieti
e tabů.
E con l'implicita allusione che vi siano altre prospettive, altri orizzonti,
altri
territori dell'esperibile e del codificabile.
Un approccio che ha del mistico, o, appunto, del "metafisico".
In ogni caso S. sempre piů esplicitamente apre le sue scatole/cinema a
prospettive sempre meno di genere "puro" e sempre piů
discorsive/teoriche/metaforiche. Col rischio di annoiare, anche.



In due parole, un cacatone, insomma.
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"You doin' recon work on our anniversay??"
"..Tess..."

 discorsive/teoriche/metaforiche. Col rischio di annoiare, anche.
Oltre a quello di non far intravedere alcun progetto, dietro a questa
"ricerca".

 paura)
perfetto, che NG sarebbe, questo, senza i Roberto?!
^_-
R. 

perfetto, che NG sarebbe, questo, senza i Roberto?!
Migliore..?


 ha scritto nel messaggio
news:2vui00F...@uni-berlin.de...

boh, può darsi, ma S. non è al livello "teorico" di un Kubrick, mi pare
rimanga per ora regista di genere dall'ottimo talento e dalle discrete
ambizioni autoriali.
E comunque una certa qual progettualità più o meno consapevole si delinea,
con una chiara ricorrenza di tematiche e un discorso che pian piano si
allarga (qui più esplicitamente in una dimensione sociale, con la chiara
esplicitazione dellla funzione diciamo "simbolica" con cui usa il
sovrannaturale ).
Poi c'è da stare a vedere, e comunque non credo sia obbligatorio avere
chissà che specifico progetto....identità e coerenza formale però ci sono.

> > Finchč gli anziani riescono a gestirlo tutto
 bene (ed č ovv. significativo che sia lui ad indossare le vesti del
 mostro,
 poichč č di lui - di ciň che rappresenta - che i villani devono aver
 paura)
 perfetto, che NG sarebbe, questo, senza i Roberto?!
 ^_-
Un ng in cui non si cannano due nomi di personaggi su due, per esempio.
(parlo di me, eh..)

 discorsive/teoriche/metaforiche. Col rischio di annoiare, anche.
clap clap clap.
-- 
adamski
"Oggi hanno chiesto a te di fare fuori Joe, domani chiederanno a me di f
 are fuori te. Se questo sta bene a te, a me non mi sta bene!"
                                 (R. De Niro, C'era una volta in America)
UFV:2046/Se mi lasci ti cancello/The Resurrection/Imitation of life(HV)/P
alle al balzo-Dodgeball/The Village/Unbreakable(HV)/Io, robot/The Village
/L'Arcadia della mia giovinezza(HV)/La mala educacion

 ha scritto nel messaggio
news:cnd1mt$h63
 Col rischio di annoiare, anche.
anche se dissento totalmente da quest'ultima chiosa, la tua č forse la rece
piů convincente di TV che abbia letto sul ng...
-- 
UFV: Alien vs Predator / The village / Una canzone per Bobby Long / Jersey
girl / Una casa alla fine del mondo / Eternal sunshine of the spotless mind
/ Ebola syndrome / 2046 / She hates me / Volevo solo dormirle addosso / La
mala ordina / Motorpsycho

 scheletro-base dell'allegoria Shyamalaiana[]
vabbe', e la "struttura delle emozioni e dei sentimenti" dove la mettiamo? 
cioe', un sacco di belle parole e di concetti anche appropriati ma alla 
fine cosa resta davvero di "the village", le scatole cinesi metafisiche 
kubrickiane (ma potendosi solo sognare lo spessore "teorico" del "maestro", 
intendiamoci!) o la sua rete di rapporti umani intessuta con tutta quella 
verita', potenza e bellezza? cioe', dai, "the village" e' soprattutto un 
manifesto di fiammeggiante e visionaria poesia romantica, un film che - per 
la prima volta in modo cosi' esplicito e diretto in shyamalan - scoppia 
d'amore e brucia di passione, il desiderio, il rimpianto, la paura, la 
volonta' omicida, ecc., poi le "riflessioni" che pure sicuramente ci sono 
arrivano dopo, ma il succo del film e' p. es. in william hurt che dice a 
sigourney weaver "e' tutto cio' che riesco a darti" e poi le si avvicina e 
glielo ripete e lei risponde "e io l'accetto" e lui esce di scena e il 
tutto senza stacchi, non certo nell'esplorazione di una fantomatica 
"cerchia fisico/conoscitiva", ma per favore. 

 "cerchia fisico/conoscitiva", ma per favore.
Sai cosa? Sono perfettamente d'accordo con quanto hai scritto su, parola per
parola - non saprei proprio cosa obiettare - solo che a me interessava sta'
faccenda delle "visioni" e m'č venuta voglia di buttare giů una rece in
proposito.
Infatti ho usato la parola "scheletro", non ho parlato di "cuore".
(e poi comunque anche l'esplorazione di una fantomatica cerchia
fisico/conoscitiva puň essere - anzi lo č di certo - un'esperienza
emozionante)

 emozionante)
gia', eppure, sbagliero', ma non mi sembra la preoccupazione principale di 
s., tutto qua. 

 In due parole, un cacatone, insomma.
quoti alla scirio.

 sovrannaturale ).
Diciamo che e' alla frutta col metafisico.

 s., tutto qua.
Però qui c'è una struttura "sociale" molto più esplicitamente presente che
negli altri film, c'è un gioco di scatole cinesi..a me la riflessione del
tipo "la società..in che modo mantenerla coesa...i babau gestiti da una
minoranza autocosciente...la naturale tendenza umana a voler evadere da una
condizione di autominorazione.. etc etc." è venuta molto molto naturale.

 negativo il personaggio di Noah, "luciferino" mi pare dicesti.
Ahhh cerchi la rissa allora?
Ok, rimboccati le maniche, ti aspetto fuori, occhio che ti gonfio come una
zampogna, penseranno che e' gia' natale, quando comincio a dartele.



rispondi alla Mario Argento.


 (parlo di me, eh..)
è la sostanza che conta.
R. 

 regista di genere"
Come poi se Kubrick non avesse fatto della creazione di un postgenere la
sua cifra autoriale.
-- 
La GNUsletter di Filmagenda, fa felici e non ingrassa
http://www.filmagenda.it/myfilmagenda/profile/index.php
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 tipo "non fa paura, è una palla" e roba simile.
E' sicuramente colpa del marketing. Anche se uno spettatore attento
dovrebbe riuscire a ricalibrarsi una volta che si rende conto che sta
guardando qualcosa di diverso da quello che si aspettava.


 ricco di possibilita' anche piu' caldo, coinvolgente e disarmato.
non è un caso che, per la prima volta nel cinema di Shyamalan (e "The 
village" trabocca di "prime volte"), la protagonista sia una donna.
R. 

 wrote:

Esattamente. Chiusa la trilogia dedicata agli "uomini tristi", si apre
un nuovo capitolo, dove S. sembra indagare piu' la societa' che il
singolo o la famiglia.
Spero stia gia' lavorando al prossimo :)


 guardando qualcosa di diverso da quello che si aspettava.
Io sono andato aspettandomi la cacatona e sono rimasto deluso lo stesso...
-- 
Israele - Palestina, due popoli, due stati

 tipo "non fa paura, č una palla" e roba simile.
gentaglia!
^_-
R. 

 village" trabocca di "prime volte"), la protagonista sia una donna.
si sara' innamorato e invece di scrivere una poesia ci ha fatto su un film. 

 condizione di autominorazione.. etc etc." è venuta molto molto naturale.
a me sinceramente questa storia della societa' in scatola di "the village" 
come metafora dell'altra societa' piu' grande, l'america l'umanita' ecc., 
su cui intavolare un bel "discorso" (del tipo, esagerando, "bush dice che 
fuori c'e' il babau bin laden e ne approfitta per i suoi loschi affari ma i 
giovani americani non gli devono credere, devono trovare la forza per 
attraversare il bosco della paura del post-11settembre", eppoi magari c'e' 
chi trova "reazionario" il film perche' alla fine invece la tipina torna 
nella scatola e tutto resta come prima) fa solo ridere.
lo so che a te piace di piu' la visione atemporale/metafisica ma anche con 
quella non e' che il film ne esca meglio, eh. cioe' alla fine s. mi sembra 
uno troppo lirico-emotivo e anche sempre troppo sinceramente innamorato dei 
suoi personaggi per usarli come pedine per "discorsi metafisici" come 
faceva benissimo kubrick - e ci vuole poco a vedere come un'inquadratura 
fissa di s. sia l'esatto contrario di una di k. - e come ora vorrebbe fare 
malamente von trier - poi ovviamente dipende anche da chi vede il film, e 
forse "the village" e' anche una grande metafora delle metafore dove chi ci 
tiene puo' vederci un po' quello che gli pare o anche solo una gran noia 
magari. 

 fissa di s. sia l'esatto contrario di una di k.
Vero, quella in cui Lucius e Ivy sono sulla veranda e parlano, 
p.es
., con la
nebbia all'orizzonte. Non ha molto a che fare con le inquadrature fisse di
un Barry Lyndon, per dire.

 allegoria Shyamalaiana
ROTFL!!!
G h o u L

 No, ma ogni promessa e' un debito.
Senti, lo rivedo a pezzi e ogni volta mi girano le palle.
Devo essere onesto, la prima volta che ho visto The Village mi sono proprio
arrabbiato, una suntuosa presa per il culo, mille indizi seminati per poi
dimenticarsene, un film che era solo una presa in giro.
Alla seconda visione l'ho ridimensionato, non e' una suntuosa presa per il
culo, e' una presina per il culino, una scematina senza senso, si procede a
suggestioni, come una mostra di arte moderna, qui un ferro piegato, li' un
quadro con su una bicicletta incollata, ecc. ecc.
Sono carini, passeggi e ne apprezzi qualcuno.
Ma NON e' un film e non e' oggetto per discussioni, anche Lucius, e'
inutile stare qui a descriverne un carattere che non ha o dei comportamente
che non hanno logica, fa quello che in quel momento sembra piu' buffo
fargli fare.
A volte ha la luce da sotto, lo sguardo torvo, la camminata gobba, altre
fa' il fesso, altre il matto, ecc. ecc.
Non ne vale la pena.

 Quella che potremmo definire ..........
Dopo aver letto la tua lettura del film credo che di non averlo guardato, il
film, ma solamente visto.
Quello però che più mi colpisce della faccenda è che il regista cattura in
questo film gli spettatori con una storia fin troppo banale (è tutta una
farsa dell'uomo per illudere l'uomo, sé stesso) rispetto a quella di due
suoi film dello stesso filone che prendo in considerazione, Il 6°senso e
Signs, dove impressiona il pubblico ricorrendo con particolare abilità al
sopranaturale, usa lo spettro e l'alieno, figure che fanno parte di una
dimensione estranea a quella materiale del nostro quotidiano, una realtà,
quella, straordinaria e incomprensibile ed in quanto tale affascinante e
terrorizzante al contempo.
Tuttavia in The Village quando i giochi son svelati le emozioni dello
spettatore rimangono intatte sino alla fine, anche se il "mostro", si sa,
non esiste e non apparirà mai. Lasciandolo apparentemente deluso: forse è
questo il maggior pregio del film, credo
Sempre se si considera l'uomo ed i suoi sogni  realtà facilmente
accessibili: ordinarie.
Ciao
I.

 Lascia fare, continuo a pensare che oramai l'hai preso di punta e basta.
Non c'e' bisogno di interpretare quello che penso, l'ho espresso molto bene
(o spero).
Non c'e' nulla dietro, e' bellino da vedere, ma procede a suggestioni,
senza preoccuparsi di plot o sceneggiatura, ma affidandosi solo al solito
ribaltone finale, ma ci arriva con le polveri bagnate e fa solo pif.


 Ma oramai il thread mi pare morto.
mi pareva di averci gia' risposto, lo riguardo.


 rispondo per le rime ^__^
Si, ma dobbiamo farci su qualche cosa, tipo "il primo che fa dire
polisindetico all'altro ha vinto" o "gula" o scegli tu.