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Titolo: Lost Highway - David Lynch [RECE]

Lost Highway ovvero Cinema di Fine Millennio
Lost Highway e’ film che non si puo’ descrivere nel senso comune
del verbo. Lo si puo’ vedere o guardare, lo si puo’ percepire, se ne
puo’ avere un fugace lampo rivelatorio con la coda dell’occhio, ma
raccontarlo e’ impossibile, prima di tutto perche’ l’opera di Lynch
e’ tutto fuorche’ narrazione.
Lost Highway e’ cinema di confine: e’ l’impossibile esplorazione del
confine tra il detto e l’indicibile, di quel luogo mentale in cui
"tra l’idea e la realta’, tra il gesto e l’atto, cade l’ombra".
Volendo fare un minimo di resoconto, per quanto possibile, si puo’
tentare di personalizzare il luogo mentale in questione nella figura
di Fred Madison, un sassofonista che si trova di fronte al fatto di
aver ucciso la propria moglie, pur non avendone alcun ricordo.
Dall’immagine di Madison in cella parte la storia di Pete Dayton,
suo alter ego, o forse un potenziale sviluppo alternativo dello
stesso Madison in un diverso percorso umano.
Sopra tutto, un possibile deus ex-machina raffigurato a volte
semplicemente come punto di vista esterno (la panoramica aerea
dell’appartamento di Madison), a volte nella forma del Mystery
Man, che irrompe ripetutamente nella vita di Madison,
riconducendolo al proprio incongruo destino (incongruo come tutti i
"destini").
Ma la "vera storia" si svolge al di fuori degli apparentemente
assurdi eventi che si verificano: e’ una narrazione totalmente
interiore, che ben poco ha a che fare col modo in cui lo spettatore
percepisce i personaggi e le loro azioni. 
Voler applicare una qualunque chiave di lettura tradizionale al film
e’ vano e anche un po’ ingenuo, perche’ Lost Highway e’ un’ellissi
narrativa, una deprivazione logica. un percorso nelle paure piu’
raggelanti che stanno in agguato sul fondo melmoso della mente
umana: per esempio, il terrore annientante della perdita della
propria identita’, del contatto con la realta’ e del controllo sulla
propria storia.  E’ quella perdita di coscienza di se’ che
razionalmente releghiamo alla morte, e che se immaginata in vita
rappresenta una situazione talmente insostenibile da costringere la
mente cosciente a rifiutare di rappresentarsela. 
Detto questo, e’ ovvio che il film non rappresenta affatto una
visione "piacevole": ci sono momenti in cui LH ci da’ quella
sensazione di lieve orrore che si prova a calpestare una siringa
uscendo dal portone di casa. Ci mette in contatto con il terrore per
quello che percepiamo esservi (prima di tutto in noi stessi) di
diverso, anomalo, incongruente . Rimette in scena con sorprendente
forza ed efficacia la grande paura di fine secolo verso l’"alter"
quella parte di noi stessi che non controlliamo, l’alienazione dal
reale, il non conforme alla razionalita’ umana cosi’ come l’abbiamo
faticosamente costruita per migliaia di anni.
Dal punto di vista delle immagini, poi, LH e’ assolutamente una
rivelazione. L’inquadratura in cui Lynch riesce a rappresentare
l’ignoto e l’inconcepibile riprendendo l’ingresso di un corridoio
buio e’ degno di stare in un museo del cinema di fine secolo.
Che tutto questo trovi il suo scenario in Los Angeles e’ la scelta
per Lynch piu’ ovvia ed allo stesso tempo azzeccata. Tinsel Town, la
citta’ dove la finzione cinematografica si mescola con la finzione
del reale, ma soprattutto la spaventosa megalopoli disumanizzante,
impersonale come nessun altro luogo al mondo:
il luogo fisico della perdita di identita’.
"Between the idea
 And the reality
 Between the motion
 And the act
 Falls the Shadow"
- T.S.Eliot, The Hollow Men -
"Home is where one starts from. As we grow older
 The world becomes stranger, the pattern more complicated
 Of dead and living. Not the intense moment
 Isolated, with no before or after,
 But a lifetime burning in every moment..."
- T.S.Eliot, Four Quartets (East Coker) -
vanz

 Lost Highway ovvero Cinema di Fine Millennio
E allora meno male che il Millennio e' finito.
E' chiaro che hai visto il film in una bella sala e in buona compagnia.
Almeno in "Ishtar" i personaggi restavano gli stessi per tutto il film.

Alberto ha scritto:

Io non ci capisco piu' niente...
-- 
like a cloud dropping rain, i'm discarding all thought
--
icq#7882472/
scobi...@racine.ra.it
www.cs.unibo.it/~cobianch/IACinemania/index.html

Io non ci capisco piu' niente...
sopravviverai.
vanz

 Io non ci capisco piu' niente...
Vuol dire che di Lynch hai capito tutto! ;-)


Mi sembri pronto per scrivere su Duel, se già non lo fai...
Michele

Almeno in "Ishtar" i personaggi restavano gli stessi per tutto il film.
non ho capito se Strade Perdute ti e' piaciuto o no... 
:-)
vanz

Mi sembri pronto per scrivere su Duel, se già non lo fai...
magari, mio caro, magari: non girerei su una Mini dell'88, se cosi'
fosse.
vanz

 fosse.
mbe', invece potresti lo stesso: ho conosciuto un tizio che ci scrive e
mi ha detto che lo fano tutti a titolo gratuito, per la gloria,
insomma...
fffffff

 non ho capito se Strade Perdute ti e' piaciuto o no... 
Molto piu' si' che no.
Non sono sicuro che tutti abbiano capito se e' garbato a te... :-)

 fosse.
No, certo... forse potresti permetterti un monopattino.
(Chi ha sparso la voce che a Duel paghino?)

films della storia del cinema.
Mi son piaciuti tutti e due (soprattutto Howard). E' grave?
---
Graziano Montanini - Reggio Emilia - Tel.0522/293688 - ICQ 2064857 - 26 anni
"Carpe diem, trote gnam."
Fan n.1 di Ratman

Mi son piaciuti tutti e due (soprattutto Howard). E' grave?
direi di no: l'importante e' che siano piaciuti a te, no?
risposta scontata?
vanz
http://www.geocities.com/Broadway/1780

 Mi son piaciuti tutti e due (soprattutto Howard). E' grave?
Howard era divertentino. E poi c'era Lea Thompson.

 Howard era divertentino. E poi c'era Lea Thompson.
Howard the DUck e' un capolavoro!

 
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"Che cos'e'?" "Non lo so." "Se non lo sai, allora e' jazz."   
                   ("La leggenda del pianista sull'oceano")
@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@

 
L'avresti gia' impegnata?
""""""""
Declino
"- Balla da quando aveva 3 anni e ormai ha raggiunto i 38
 - Non ne dimostra affatto 38
 - Perche' ne ha 49 "

Howard era divertentino. E poi c'era Lea Thompson.
EMMA!
MorganaLaFata
I stand in front of you
I'll take the force of the blow
Protection...
- Massive Attack -

Graziano Montanini (
torqu...@comune.re.it
) wrote:
: 
lvan...@adhoc.net
 (Luca Vanzella) improvvisamente si alzo' in piedi e,
: con aria risoluta, disse:
: >ho usato Ishtar solo perche' mi pare sia universalmente riconosciuto,
: >insieme ad Howard il Papero, come uno dei piu' grossi flops E brutti
: >films della storia del cinema.
: Mi son piaciuti tutti e due (soprattutto Howard). E' grave?
Anche a me Howard era piaciuto (almeno per tre quarti, perche' il finale
faceva c****e).
Battocchi, va bene se mi autocensuro cosi', o vale anche il pensiero?
CN

MorganaLaFata (neur...@earthling.net.nutella) wrote:
: >Howard era divertentino. E poi c'era Lea Thompson.
: EMMA!
Emma Thompson in Howard?  E che parte faceva?
CN

Non sono sicuro che tutti abbiano capito se e' garbato a te... :-)
molto piu' si' che no.
subito mi ha scatenato una tremenda reazione cutanea.
ripensandoci, ne ho apprezzato molto alcuni lati.
ma e' uno di quei film sui quali non riesco ad avere un'opinione
obiettiva e razionale: un po' li amo e un po' li odio.
ho scritto apposta due recensioni: mica per prenderti per i fondelli
:-)
vanz
http://www.geocities.com/Broadway/1780

 
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"How UNIX users have sex :   
$ unzip ; strip ; touch ; finger ; mount ; fsck ; more ; 
yes ; umount ; sleep"                              (Anonimo)
@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@

 EMMA!
Lea.

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Scusatemi, senescenza precoce...
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