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Titolo: Ecco cosa penso di Kill Bill Vol. I [forse spoiler, per quanto...]

... nel senso che l'ho visto in ritardo, per cui probabilmente non dirò cose
nuove per voi.
Eccolo, è lui. Di nuovo lui, l'ormai ex enfant prodige del cinema americano.
(E ogni volta mi chiedo il perché, lo vorrei sapere, come se si potessero
fare dei capolavori solo oltre una certa età). È sempre lui, il genio puro,
quello che ci spiazza anticipando i nostri pensieri ("il quarto film di
Quentin Tarantino" è uno slogan scelto proprio da lui) oppure che ci
stupisce dandoci in pasto il contrario di quello che ci aspettiamo (un pulp
spudoratamente finto e grottesco e assolutamente non verosimile). Perché se
Le Iene e Pulp Fiction erano la presa in giro della violenza, Kill Bill va
oltre, ed è la presa in giro di se stesso (Tarantino arriva perfino ad
auto-citarsi, deridendo Le Iene), ma non riesce a scioccare anche lo
spettatore più disattento, pur quello colto di sorpresa dal bombardamento
visivo di fiumi di sangue e cascate di pezzi di carne di ogni genere (e
questa non è davvero un'esagerazione). Non può scioccare per un duplice
ordine di motivi: anzitutto per la ben più che chiara vena grottesca che
permea l'intero film, l'ironia, quell'ormai noto filo conduttore che
consiste nel particolare sguardo strafottente di Tarantino sul mondo intero.
Ma, ancor di più, questa violenza non può colpire, non può traumatizzare
fino in fondo perché Tarantino usa il mezzo cinematografico con una tale
consapevolezza, con una tale padronanza, da riuscire a far passare in
secondo piano ogni altra cosa. E, aspetto più importante, lo trattiene nelle
proprie sapienti mani e lo dosa al meglio per sparare ogni colpo (è il caso
di dirlo!) nell'istante preciso in cui è destino che venga sparato. Il
cinema è al 100% al suo servizio, e ogni singolo fotogramma è studiato con
precisione maniacale. Tutto è perfetto, ogni scelta stilistica, musicale,
cromatica, coreografica. Sì, perché gli attori non recitano, ma si muovono
in maniera studiata e ragionata, e quindi anche la coreografia dei movimenti
è una fetta importante dello studio sugli attori fatto da Tarantino. Ed è
lui che ci fa scoprire che questo splendido mezzo che è il cinema ha in sé
tutte le risposte a tutte le necessità, se è vero che in fondo, risolve
tutto senza eccessivo uso di effetti speciali, ma solo ricorrendo ad idee e
trovate geniali.
Per questo non può impressionare il duello finale nel locale di Tokyo, se.
un istante prima che sgorghi il sangue magicamente si passa dal colore al
bianco e nero. Non si può rimanere impressionati dalla storia delle origini
di O-Ren (interpretata da Lucy Liu), perché anche i tratti più cruenti
(decisamente grandguignoleschi) sono smorzati dalla resa: animazione in
stile manga e dai toni epici e sublimi. Non si può davvero rimanere colpiti
dalle uccisioni e mutilazioni varie se sono compiute così rapidamente da
lasciarci il tempo di immaginarle PRIMA di vederle realmente. Il mezzo
cinematografico perfettamente al servizio degli scopi del regista, insomma.
Un altro degli aspetti più evidenti è, ma già si era capito, la passione di
Tarantino per il cinema, da spettatore. Kill Bill è pieno di citazioni,
anzi, è una citazione continua, e non lo è in maniera stupida, come sarebbe
se ogni tanto ci fosse un richiamo a qualcosa di noto. Lo è perché è
costruito come un insieme di ragionamenti e di analisi sul cinema come
istituzione. Un'operazione di cannibalismo ragionato e lucido. Kill Bill è l
'apoteosi della violenza come è concepita nel mondo orientale, ma con un'
ironia tutta occidentale (e poco americana, in verità) che smaschera i punti
dubbi dell'etica del samurai e ne reinventa una che sia più vicina alla
nostra etica (per quanto possibile),non totalmente estranea ma non per
questo meno seria e convinta. Anticipa i dubbi e le domande che lo
spettatore occidentale, educato a pane e buonismo, pone e si pone di
frequente. Molto autoironico e consapevole a questo proposito il discorso di
Uma-Sposa alla figlia della prima (ma in realtà seconda) vittima, una Uma
contrita e forse per un istante pentita che, col cuore (di sua madre) in
mano si assume le responsabilità di una vendetta infinita.
Inoltre, questa operazione di studio e analisi consente di rivalutare gli
elementi "occidentali" e farli elevare ad un livello in cui si possa
cominciare a ritenerli paragonabili agli elementi "orientali". Il duello,
insomma, non è scontato, non è già noto in partenza. Essenziale la battuta
di O-Ren durante il duello finale, che in un primo momento, dopo aver
colpito la Sposa (Uma Thurman), la deride come "americanina che vuole
giocare al samurai", per poi chiederle scusa non appena l'altra si rialza e
la ferisce, pur se ferita a sua volta. Tarantino non è il solito americanino
che vuole giocare al samurai, dunque, e ci tiene a sottolinearlo.
Ma ovviamente, per quanto predominante, il richiamo al cinema dei samurai
non è il solo modo di Tarantino di rendere omaggio al cinema che ama. Sembra
che ormai questo geniale ragazzo abbia più bisogno di nutrirsi di cinema che
di cibo, sembra che ne viva e che non ne possa fare a meno. Tra omaggi a
Sergio Leone, ai manga, a Kitano, a Matrix, a Hitchcock e non so più a chi
altro, si ha la sensazione che Tarantino sia continuamente in dialogo con lo
spettatore, che stia discutendo di ciò che ama, che voglia ricordare agli
altri e a sé cosa è stato capace di dare lo strumento cinematografico al
mondo. In sostanza, che stia svolgendo un continuo e ininterrotto lavoro di
critica in cui vorrebbe rendere attivo ogni spettatore.
Genio puro, insomma. E, una volta tanto, l'idea che sia solo la metà di un
film non infastidisce. Il desiderio di conoscere il seguito non è
predominante rispetto al godimento concreto che dà l'ultima scena del film,
come ogni scena del film intero. Ogni fotogramma è un quadro da analizzare,
un messaggio da capire. La colonna sonora, splendida come al solito in
Tarantino, è un personaggio, un co-protagonista. E Uma (coprendo con rumori
il suo nome per non farcelo sentire Tarantino ci costringe ad identificare
il personaggio con l'interprete), Uma, dicevo, splendida perfino quando è
orribilmente sporca e spettinata (una sorta di Bruce Willis al femminile) è
complice (nel senso di connivente) del regista nell'opera di creazione di un
cinema allo stato solido, cinema per antonomasia, arte concreta e tangibile
pur se tremendamente cerebrale.
Se così non fosse, lo spettatore rimarrebbe talmente preso dalla storia da
desiderare intensamente di conoscerne il seguito, e questo non accade.
Tarantino, insomma, riesce a proporci una storia intensa e incalzante,
facendocela vivere violentemente e profondamente, ma riuscendo a
distogliercene in maniera così abile e sapiente da non farcene interessare.
Ci mostra il cinema, insomma, nella sua essenza, in un prodotto artistico
legato ancora al concetto della storia ma districabile e da essa e
scomponibile nei suoi elementi primari. Insomma, Kill Bill è già arte.
--
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Don't dream it, be it [since] La vita è uno stato mentale
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Hello, Fritz!
You wrote  on Fri, 21 Nov 2003 15:16:05 GMT:
 F> ... nel senso che l'ho visto in ritardo, per cui probabilmente non dirņ
 F> cose nuove per voi.
Bellissima recensioni, mi trovi d'accordo su tutto.
-- 
Stefano
aka Senbee Norimaki
ICQ# 4243376


Sono uscita dal cinema con due occhi cosě... ho incontrato degli amici che
ci
hanno guardati in faccia e hanno detto "voi avete appena visto Kill Bill,
vero?". Giuro che ho goduto per ogni singola scena, non me ne volevo piů
andare.
:-)))))
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Don't dream it, be it [since] La vita č uno stato mentale


 Bellissima recensioni, mi trovi d'accordo su tutto.
Ed io sono d'accordo sul commento alla bellissima recenzione.
-- 
Plasson

 Insomma, Kill Bill è già arte.
Bella recensione.
Mi ha emozionato più la recensione del film...
;-)

Hello, Fritz!
You wrote  on Fri, 21 Nov 2003 17:14:12 GMT:
 F> Sono uscita dal cinema con due occhi così... ho incontrato degli amici
 F> che ci
 F> hanno guardati in faccia e hanno detto "voi avete appena visto Kill
 F> Bill, vero?". Giuro che ho goduto per ogni singola scena, non me ne
 F> volevo più andare.
Io l'ho già visto 3 volte (una in inglese) e gli occhietti luccicano sempre
più :-) E' verissimo, la gente esce con una faccia diversa, quella faccia
soddisfatta e stupita da post-orgasmo :-))


 ha scritto nel messaggio
news:Jcsvb.70863$hV.26...@news2.tin.it...

CERTA gente. ALTRA gente esce con l'aria di chi ha appena mangiato del
compensato. ALTRA gente ancora esce guardando se ci sono sms sul telefonino,
come si fa dopo un film qualsiasi. ALCUNI, infine, escono pensando a cosa
scriveranno su Iac.
(seriously, non mi pare che la reazione del pubblico italiano sia stata poi
così entusiastica. E no, non mi interessa cosa ne pensano i cinesi abituati
a livelli di violenza etc.)
Moritz Benedikt
'Life is not short enough'

 Eccolo, è lui. CUT
Ok in lines di massima, pero' enfatizzerei di meno. Se non capisci le
citazioni e non ti piace tarantino potrebbe essere etichettato come
"cazzata". Per dire, se lo faceva George Lucas era una cazzata galattica.
CMQ sai cosa non mi è proprio piaciuto? Il capitolo-cartone animato: ne' i
disegni (ma dove lo avete visto il manga?) ne l'animazione. Ma
soprattutto, è un riempitivo messo per giustificare l'allungamento del
brodo per farne 2 film.
CMQ bel film, merita sicuramente più di una visione.
ciao
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

Hello, E-Avatar!
You wrote  on Fri, 21 Nov 2003 23:27:37 +0100:
 E> galattica. CMQ sai cosa non mi č proprio piaciuto? Il capitolo-cartone
 E> animato: ne' i disegni (ma dove lo avete visto il manga?)
Ehm, lo studio di "Ghost in the shell" e di "Jin Roh" ti dice nulla..? ^___^


Hello, Moritz!
You wrote  on Fri, 21 Nov 2003 17:55:31 GMT:
 MB> CERTA gente. ALTRA gente esce con l'aria di chi ha appena mangiato del
 MB> compensato. ALTRA gente ancora esce guardando se ci sono sms sul
 MB> telefonino, come si fa dopo un film qualsiasi. ALCUNI, infine, escono
 MB> pensando a cosa scriveranno su Iac.
 MB> (seriously, non mi pare che la reazione del pubblico italiano sia stata
 MB> poi cosě entusiastica. E no, non mi interessa cosa ne pensano i cinesi
 MB> abituati a livelli di violenza etc.)
Tu sei quello che si avvicina ai tifosi entusiasti della propria squadra che
ha appena vinto 4 a 0 e attacchi discorsi tipo "ma molte altre squadre
vincono 4 a 0, e poi non tutti esultano come voi, e inoltre in alcuni
momenti c'č stata un po' di stanca"?


 distogliercene in maniera così abile e sapiente da non farcene
interessare.
e no, questo no! Se tu parli di abilità io dico "incapacità". Il melodramma
è una cosa seria.
R

 momenti c'è stata un po' di stanca"?
E' proprio lui!
-- 
ste


Difficile, non mi piacerebbe essere picchiato da gente semplice, entusiasta
e non corrotta dall'intellettualismo e snobismo dominanti.


fare dei capolavori solo oltre una certa età). 
Eisenstein non aveva trent'anni quando fece la Corazzata (ne aveva
28).
-- 
UFV:Koroshi no rakuin(DVD)/Ecce Bombo(DVD)/Les Quatre-cents coups(DVD)/Viskningar och rop/Ansikte/Cantando dietro i paraventi/Bronenosec Potemkin(VHS)/Zatoichi/Prima dammi un bacio
http://www.albertofarina.tk

Ehm, lo studio di "Ghost in the shell" e di "Jin Roh" ti dice nulla..? ^___^
A me non č piaciuto lo stile scelto per l'intermezzo animato. Sě,
d'accordo č funzionale, ma l'ho trovato "indigesto". Magari lo scopo
era proprio quello...
Daniele Giglio
-- 
"Mi chiedo perché si facciano cosě tanti sforzi
 per far sě che i computer simulino il pensiero umano
 quando possono essere utilizzati per cose molto piů
 intelligenti."
Edgar Dijkstra
matematico olandese
-togliere il NOSPAM per le risposte-