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Titolo: [rece] Il ladro di orchidee - Adaptation

Adattare ed adattarsi, evolversi e sviluppare.
Quando cambiare, come farlo, e perche'? Il cambiamento e' implicito
nella vita, d'accordo, ma come avviene, o, meglio, come farlo
avvenire?
Storia di uno sceneggiatore che non riesce a scrivere la sceneggiatura
del film a cui si sta assistendo, "Adaptation" e' una pellicola ricca
di temi, oggetti, personaggi continuamente intrecciati e sovrapposti
fra loro. La vera sorpresa, che colpisce molto piu' del doppio
protagonista o delle pur ingegnose intersezioni narrative, e'
l'innesto quasi improvviso in scene praticamente descrittive di
sequenze in cui lampi lirici, incidenti o disvelamenti spiazzano,
coinvolgendo profondamente, lo spettatore.
I buoni fratelli Kaufman provvedono a tutto: sceneggiatori,
personaggi, addirittura la conclusioncina morale (per inciso: essere
tranquilli con se stessi e nutrire una speranza negli altri) tanto che
la regia di Jonze risulta quasi un mero servizio alla sceneggiatura -
giustamente, verrebbe da dire vista la struttura stessa del film.
Regia che non fosse per la maestria con cui viene trattata la doppia
presenza di Cage scompare in una serie di campi, contro-campi,
camera-car e carrellate senza sussulti di sorta (uniche stonature,
volute, le due scene esterne della storia del mondo e di Darwin). Ma,
ripeto, vista la struttura, e' giusto cosi'.
"Il ladro di orchidee" segue piu' filoni contemporaneamente,
contrappuntadoli fra loro: manuale di sceneggiatura in fieri
contenente anche approcci di sceneggiatura diversi dal proprio -
dolorosa ed esilarante a questo proposito la creazione della
sceneggiatura "I tre"- storie d'amore parallele, problemi di famiglia,
il semplice susseguirsi dell'esistenza e come le persone si
inseriscono in esso. Piacevole e mai stanco, l'unico rischio che si
corre guardando il film e' di non restare abbagliati dalla bellezza
delle sotto-utilizzate orchidee, rimpianto di un film possibile che
non e', l'orchidea fantasma come il fantasma ("della liberta'", mi
verrebbe da aggiungere come bunueliano, ma non e' questo il caso)
della sceneggiatura che e' presente ma non si concretizza se non nel
suo auto-narrarsi metalinguisticamente - unico cinema possibile?
Chi non resta in sala fino ad esaurimento completo pellicola si
rivela, come al solito, una persona che non capisce molto di cinema.
-- 
Joseph J. - 
preb...@libero.it
"He told them to look not at the facts, but at the meaning
of the facts. Then he said the facts had no meaning..."

 rivela, come al solito, una persona che non capisce molto di cinema.
La tua tesi traballa: malgrado io non mi perda mai i titoli di coda, di
cinema ne capisco quanto un falegname di botanica.
("Lotr - Le due torri": "Questa volta non c'è spazio per la serenità, né per
la bellezza").
Ciao,
a rileggerti.
--
Rin@ldo

cinema ne capisco quanto un falegname di botanica.
Ho scritto solo che chi non resta non capisce molto di cinema, non che
chi resta necessariamente ne capisce. :)


 chi resta necessariamente ne capisce.
La tua risposta ha dissolto il disguido creatosi spontaneamente, come un
incendio estivo.
("People I know": "Dopo un primo tempo insostenibile, cè da domandarsi se
valga la pena
affrontarne un secondo, o tornare alla vita, riscattando tempo
prezioso").


 incendio estivo.
Gli incendi estivi non si creano spontaneamente e non dissolvono disguidi.
-- 
Giuseppe
 (UFV: Il Gioco Di Ripley - Clockers (TV) - The Ring - Il Ladro Di
Orchidee - Sweet Sixteen - The Hours - La Sicurezza Degli Oggetti -
L'Ultimo Bacio (SIGH) - La Felicitá Non Costa Niente)

 Gli incendi estivi non si creano spontaneamente e non dissolvono disguidi.
Con "spontaneamente" intendevo per cause naturali (fulmini); poeticamente, i
disguidi si liquefanno quando si risolvono i contrasti con calore (umano).
("O": "Impossibile sorvolare su Martin Sheen, veterano del cast, che pur nel
ruolo secondario del coach, buca lo schermo con poche battute, e con
sguardi folli").
