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Titolo: Moretti "nostalgie"

Io c'ero. Stavo li' dalle nove meno un quarto, tra i primi e avevo un
sonno pazzesco. Tutto intorno a me appariva in uno strano "effetto
nostalgie". La musica anni settanta mi cullava dolcemente aspettando
l'inizio della proiezione, i colombi si preparavano a dormire su una
gru di un palazzo in costruzione, le fronde degli alberi stormivano. 
E sono cominciati ad arrivare, erano anni che non li vedevo, un po'
ingrassati, con gli occhiali, qualche calvizie, gli sguardi sempre
ingenui, le donne bruttine, ma dallo sguardo arguto. Chi? I miei
coetanei, miei e di Moretti.Erano venuti per il film ma sopratutto per
la rissa, un po' come quando si andava al ll'Ambra Iovinelli e c'era
il film palloso e poi il varieta'. E fra loro si scambiavano gustosi
racconti delle serate precedenti, fra risate e peccatodinon
essercistato. Quasi dormivo, e avevo quasi la sensazione di sentire i
loro pensieri. Storie di divorzi, di uomini un po' sottomessi e un po'
rassegnati, gli ideali che ci sono ancora, ma nell'ultimo ripiano
della libreria, un po' impolverati.
C'e' gente che non si vedeva da anni, E allora sono baci e abbracci.
Un tipo davanti a me appoggia una bottiglia sulla sedia e va a
salutare un'amica. E' aperta e senza tappo. Si puo' essere piu'
stupidi? Caschera'. Ma non casca. Deve cascare, do' un calcio alla
sedia. Casca. Torna e fa una faccia tipo orso yoghi sotto prozac. Io
faccio finta di dormire e mi pento un po' della mia cattiveria.
Ma che volete mi sembra di essere l'unico che e' dovuto crescere. 
Parte il film, subito gli attori non professionisti danno il peggio di
se', scialba le fotografia, audio difficile. 
Regia, mi chiedo: ma il regista sapeva che stavano girando il suo
film? Oltretutto sono in due, e vengono da Ipotesi Cinema... il nome
non mi e' nuovo. Poi un lampo, e' la scuola di Ermanno Olmi e Paolo
Valmarana, Olmi, altro flash, quello di "Lunga vita alla signora" che
mi ha provocato un'allegia alimentare al pesce con majonese. e che mi
fa rabbrividire al pensiero di quale altra terribile alergia potra'
provocarmi il suo prossimo film "Il generale nero" finanziato dallo
stato con tre miliardi e sei. O.K., o.k., non e' certo l'Olmi dei suoi
primi lavori, chi non ricorda "Cavo ad olio fluido a 220.000 volt "
del 1959 o l'ancor migliore "Fertilizzanti complessi" del 1961, opere
un po' difficili, ma sicuramente di forte impatto.
Cosi' mi rimetto a guardare il film e scopro dalla bocca dei
protagonisti che il mondo fa schifo, che la famiglia ha un
atteggiamento ingiustamente aggressivo verso chi si droga e contro chi
non lavora e vive alle spalle degli altri. Scopro che le comunita'
sono il migliore dei mondi possibili, e viaggiare l'unico toccasana ad
una vita tediosa. Mi do del cretino, evidentemente io che faccio
l'impiegato a stipendio fisso e timbro il cartellino, della vita non
ho capito niente.
L'attrice protagonista pero' e' brava, diciamo molto spontanea e mi
colpisce la scena quando sembra stia al telefono e invece parla con
lui dietro un vetro della camera asettica dell'ospedale.
Poi lui muore e lei resta sola e le dispiace (anche a me visto che la
storia e' vera). Fine.
Si accendono le luci e alla chetichella arriva Moretti e i registi che
si siedono davanti al pubblico su tre seggioline (buona l'idea di
eliminare l'inutile tavolo dei dibattiti con le bottiglie messe per
terra).
C'e' un'aria di tensione. Presentazione dei registi, e dell'opera.
Moretti parla di cinema verita', riprese, sceneggiatura. Dibattito: lo
scontro e' immediato, Barryz dice che quello non e' cinema ma e' un
prodotto televisivo. Moretti ribatte che grandi opere sono nate per la
televisione e con gesto significativo "e' cinema tutto quello che si
proietta su questo telone". E subito mi viene in mente di vidigrafare
e consegnargli le riprese dei figli al mare per inserirlo nella
rassegna come cinema verita'. Ma poi mi viene in mente che l'inventore
e il maggior esponente del genere e' prorprio lui. 
Il gruppo dei contestatori, Kaplan, Van e Barr, e' praticamente
accerchiato, io che sto dall'altra parte della sala sento i commenti
del pubblico, fra il divertito e l'indignato.
Moretti fa subito rimbalzare il microfono lontano e la discussione si
ammoscia. Avrei voglia di litigare con chi cita Zavattini e il
realismo, chi vuole educare il pubblico e chi fa domande stupide e
basta. Poi faccio il mio intervento, dico che ho visto il classico
film omologato di sinitra in cui i valori sono invertiti, chi lavora
e' complice di un sistema sbagliato e corrotto e chi si droga un
martire della liberta'. Prendo un po' in giro Moretti su questo
vecchio uso di darsi del tu. Kaplan non puo' capire perche' non c'era,
era una rivoluzione degli anni 70 contro l'eccessivo formalismo degli
anni precedenti, era un viatico che ti consentiva di parlare con
tutti, dalla gente importante alla persona piu' umile,
indistintamente. In parte questo ideale e' rimasto, Moretti, in fondo
accetta il dialogo. in parte si e' trasformato in qualcos'altro.
simulare una affinita' tra le persone che non c'e'. E forse non ci fu
mai.
La simpatica attrice e' presente in sala e viene chiamata a raccontare
la sua esperienza. Le mettono una siringa in testa con un casco
stereotassico, e dopo una trapanazione indolore del cranio le piantano
l'ago fino al sistema limbico dove lentamente fanno perfondere un
liquido giallognolo. Ah no scusate, mi ero mezzo assopito, era solo
lei che diceva che non aveva mai pensato di fare l'attrice ma adesso
ci stava pensando seriamente e visto che tutti le stavano dicendo
quanto e' brava e che ha grandi possiblita' nel cinema, voleva
trasferirsi a Roma. Auguri ;-(((
Poi e' la vota di Kaplan, che va al sodo: i registi non hanno nessun
gusto estetico e formale come possono pensare di continuare a fare i
regsiti. I due interessati annaspano un po', ma neanche poi tanto. "Io
il film l'ho fatto e tu?" Potrebbe essere il sottotilo della smorfia
di quello di destra  (topograficamente parlando ovviamente).
Chiude Moretti in bellezza con un pezzo di Musil in cui si parla,
nella Germania anteguerra, di gruppi, di sette, consorterie che
credevano nelle cose piu' disparate, dalla cura delle erbe agli
effetti della luna, e ognuna aveva un suo piccolo capo e una gerarchia
interna, con i suoi riti, le sue parole chiave i cui significati
sfuggivano ai non iniziati. E di come ogni setta avesse una sua
visione totalizzante del mondo e tentasse con ogni mezzo di imporre
agli altri la sua visione.
Giuro che sono rimasto senza fiato, stavo assistendo alla prima
autocritica in pubblico di quello che Moretti e la sinistra avevano
fatto per cinquant'anni nel nostro paese. 
Ma poi capito. Natuarlamente ce l'aveva con i giovani contestatori.. 
m.p.
 
 
 
 
 
 
 
 

sedia. Casca.
Dici di avere l' eta' di Moretti e ti comporti come un.........

maurizio pucciarelli wrote:
(snip)
A parte il d'obbligo "sapeste come vi invidio", c'e' qualcosa che mi
perplime oltremodo, mi spiego in due righe. Disprezzo il cinema di
Moretti da tempi non sospetti per ragioni non troppo dissimili da quelle
gia' esposte da Gabriele. Tuttavia l'ho sempre considerato un uomo di
cinema dotato di un certo fiuto per il lavoro altrui: a lui si deve per
esempio l'introduzione in Italia di larga parte del cinema iraniano,
pregevole sotto ogni punto di vista. Come mai ora si ostina a difendere
pellicole indifendibili come sicuramente e' "Autunno" o come potrebbe
essere quest'ultimo di cui parlate, visto che siete in piu' d'uno a
parlarne male? 
-- 
http://www.cinemah.com
"Il lettore di gialli e' l'unico e reale sopravvissuto alla storia che
sta leggendo, se non e' che ogni lettore legge tutte le storie come
unico reale sopravvissuto."
Jose' Saramago

agli altri la sua visione.
insomma si è messo a fare il predicozzo ? che tristezza !!

regsiti. I due interessati annaspano un po', ma neanche poi tanto. 
e cosa hanno risposto ?

 agli altri la sua visione.
Manipolando i grandi scrittori in questo modo si creano gli spazi per
i revisionismi. Non solo culturali.
vito

Dici di avere l' eta' di Moretti e ti comporti come un.........
Ma no, non l'ho fatto veramente ;-)))
pero' avrei voluto tanto farlo.
m.p.

 parlarne male?
perche' questo e' il cinema che piace ai festivalieri ed ai critici e
queste sono le persone che piacciono a chi concede i finanziamenti
statali.
E' un circolo vizioso creato dall'aver perso di vista il pubblico.
[IT] LO so mi ripeto: e' l'arteriosclerosi galoppante
-- 
ciao
toto


Essendo il tuo posto molto lungo, mi sono fermato alla frase in questione e,
leggermente infastidito, ho smesso di leggere e risposto.............
Ora che il "fastidio" e' sparito (anche io avrei voluto fare tante di quelle
cose che... ma lasciamo perdere.....), posso continuare a leggere il
messaggio tranquillamente o, ci sono altre cose non vere riportate.......

 Ma poi capito. Natuarlamente ce l'aveva con i giovani contestatori.. 
Pero' Moretti non avrebbe mai potuto leggere quel brano di Musil a te. 
"Fa tafakkaru ya oul'al-afkar" ["pensateci, o voi gente dotata di 
pensiero"].
-- 
ArAmesh (ICQ 13983837)
"Avete visto la vignetta di Schonpflug? Una forza!"

 qualcosa usate la propaganda.
Sorry Moritz ma sono tendenzialmente d'accordo con M.P., anche se non 
nel senso comunemente inteso. Il pubblico non va educato: si prenda 
atto una volta per tutte che il pubblico *va eliminato*.
Occhei, d'accordo, fa caldo e io sono costretto a lavorare tutta la 
prossima settimana (certe cose sono incomprensibili sia nella new 
economy che in Corso Torino), il che mi rende un po' intrattabile.
Tuttavia l'alternativa all'educare il pubblico non e' divertimento o 
propaganda. C'e' ben altro e lo sai, ed e' esattamente cio' che 
intende M.P.
Dove io mi allontano radicalmente sia da Moretti, sia da M.P., sia dai 
"Trettre'" e' che secondo me il paziente (cinema italiano) ha ormai un 
encefalogramma piatto. Trovo inutile e crudele tutto questo 
accanimento terapeutico, questo volerlo mantenere in vita contro la 
sua volonta'. Soprattutto considerando che altrove si fa del cinema 
piu' interessante e meglio fatto.


 vuoto. Dico questo tanto per mantenere alta la polemica.
al diavolo la forma estetica
non ci vedi un furore dissacrante futurista nei loro interventi?
N.

 anno di ritardo in una generazione diversa.
non facciamo di tutte le erbe un fascio :-)

ArAmesh (aramesh@writemeNON_SPESSO.com) wrote:
: Non posso pero' fare a meno di notare - 
: mio malgrado - anche una certa morettizzazione di Kiarostami, a 
: giudicare dal suo ultimo film almeno.
"Morettizzazione" vorrebbe dire che "Il vento ci portera' via" e' una
cagata ?
Se dici questo non sono d'accordo. E' un grandissimo film, un capolavoro.
Non ha proprio nulla ce non vada bene o che non sia come doveva essere in
quel film li'.


Sono sollevato che tu abbia scelto di lasciar fare al tempo...
Eppure no, questi dibattiti non porteranno a niente ma si tratta di una
causa da non disprezzare... una nazione con una tradizione come la nostra
DEVE  lottare contro l'eutanasia morbida anche se, naturalmente, sulle
possibili strategie sono in alto mare... diresti lo stesso degli eredi di
Ciro e Dario?
(fra l'altro, mi sono vergognato della mia risposta a Pucciarelli - insulti
gratuiti e squallidi, anche se confermo la sostanza gli ho scritto
personalmente un mail di scusa, spero che l'abbia ricevuto - la sera del
pranzo mi ero appena calmato dopo un pomeriggio di vergogna, avevo fatto
appena in tempo a sfogarmi con Mr.Malory - credo che sia proprio questo il
peggior difetto di Internet, la possibilità di insultare senza timore di
rappresaglia - un mio momento veramente basso)
Moritz Bendedikt
Qoelet (Ecclesiaste) 7, 15-17

 non ci vedi un furore dissacrante futurista nei loro interventi?
Certo, Baudelaire faceva il dissacrante un secolo e mezzo prima della 
bocciofila. I futuristi novanta. I beatnik e situazionisti cinquanta 
(bypassando i movimenti antiborghesi degli anni '30, ma solo perche' 
avevano natura eminentemente politica). Poi - sempre in tema di gente 
dissacrante - arrivo' il Rock an Roll, il '68, i fricchettoni, il 
punk...
Percio' da un secolo e mezzo a questa parte e' sempre piu' comodo, 
sempre piu' facile - cioe' sempre mano dissacrante - essere 
dissacranti. Oggi chi fa il dissacrante mi ricorda tanto uno che 
piscia su un morto che un altro prima di lui ha ammazzato!
In occidente molti si masturbano pensando di essere dissacranti, 
percio' quei molti sono TUTTI conformisti. Cioe' si conformano al 
trend della dissacrazione.
-- 
ArAmesh (ICQ 13983837)
-"Pokorny, tu che capisci di politica, cosa ne pensi?"
-"E' tutta colpa di quella gentaglia e dei loro traffici, ecco tutto."
-"Ma si', certo!"

 quel film li'.
Il benche' minimo intento di story telling e' assente, finendo per 
fare del film una semplice mostra fotografica con immagini in 
movimento.
Fotografia e' poi ottenuta inchiodando la telecamera al suolo e 
filmando la scenografia che un Regista molto piu' bravo ha creato 
centinaia di milioni di anni prima. Questo se si vuole evitare la 
facile ironia sostenendo che in realta' il film era una graffiante 
satira contro la Compagnia Iraniana di Telefonia Mobile!
Il doppiaggio italiano - mi consentirai una certa autorevolezza 
sull'argomento - e' penoso ed affettato. Si fa dire "sia benedetta la 
vostra mano" per far sembrare il film piu' "orientale" quando quella 
frase si traduce con "grazie". Un po' come se degli americani 
doppiassero tutti i "ciao" di un film italiano con "I'm your slave".
Argomenti gia' usati in passato (zori per la ripetizione) per dire 
che:
1) e' un film poco comprensibile in Occidente se non con un retrogusto 
fastidioso di interesse per l'esotico e la "cinoiserie".
2) e' un film nettamente inferiore sia a Close Up che a "Sotto gli 
Ulivi", che essendo capolavori fanno si' che questo non possa esserlo.
3) infine, ma e' opinione personale, Makhmalbaf e' superiore sia come 
autore che come regista. Solo gode di una critica occidentale meno 
favorevole. Perche'? Perche secondo l'occidentale gli iraniani sono 
come Kiarostami, non come Makhmalbaf. E guai a uscire dai cliche' 
pizzaemandolino.


 autore che come regista. 
Siamo in due.
-- 



Avrai notato che il linguaggio della controcultura anni 60 è da tempo il
linguaggio dominante della pubblicità, specie quella americana.


 linguaggio dominante della pubblicità, specie quella americana.
"I figli di proletari arruolati nella polizia stanno prendendo a 
manganellate la futura classe dirigente". (Pasolini)


 rappresaglia - un mio momento veramente basso)
Non ti preoccupare per questo. Affitto la mia fisicita' a chiunque 
voglia dirtele a quattrocchi.


   PROOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOT!         
Genio puro.

 ...di poter dissacrare senza rischiare un belino.
mi viene in mente Bertinotti in una delle sue numerose fasi anti-DS, e
Berlusconi che lo invitava a tutte le sue trasmissioni, politiche e non
-- 
era un mondo adulto,
si sbagliava da professionisti.


Non esageriamo. Certo, se dovesse succedere di nuovo...


 Siamo in due.
...ad avere ottimi gusti. Notavo che sono stato in disaccordo con te 
solo una volta. 
-- 
ArAmesh (ICQ 13983837)
I went to the place where every white face
Is an Invitation to robbery
Sitting here in my safe european home
I don't wanna go back there again

 dietro la 58esima colonna del Tempio del Mais Guasto...
Eh?
-- 
ArAmesh (ICQ 13983837)
I went to a place where every white face


 solo una volta. 
La cosa mi fa assai piacere, ma se non mi dici in quale occasione
stanotte non ci dormo.
(:


personalmente un mail di scusa, spero che l'abbia ricevuto 
Sono tornato ieri dal mare e per questo non ho risposto prima.
Le scuse naturalmente sono accettate.
ciao 
m.p.
______________________________
Notre vie est un voyage
Dans l'hiver e dans la nuit,
Nous chercons notre passage
Dans le ciel ou' rine ne luit.
(Canzone delle guardie svizzere)

 Vuoi dire CHE TI E' PIACIUTO!?!?
e' un bellissimo film :_)
-- 
ciao
toto


Massì, si vedono benissimo, laggiù, vicino allo stand dei manga islamici,
hanno tutti degli esagerati Stetson da cowboy e sotto le giacche si vede
benissimo il rigonfio delle pistole... anzi, io comincio ad allontanarmi
prima che comincino a volare le pallottole... e poi non voglio perdermi la
Sura dell'Onesto Mercante d'Auto Usate, mi dicono che gli effetti speciali
sono grandiosi...



In realtà non mi era dispiaciuto. Ero andato prevenuto ed avevo finito per
divertirmi. Un film troppo ambizioso per le sue capacità di regia e
sceneggiatura ma nel complesso interessante ed appassionante.
Quello che avevo trovato insopportabile era la recitazione isterica di Al
Pacino che faceva sembrare Keanu Reeves efficace e credibile.



Grazie, mi sento davvero meglio.
Dopo neanche mezz'ora mi chiedevo perchè l'avessi fatto - il vero pericolo
di Internet mi è apparso finalmente del tutto chiaro - la possibilità di
insultare gratuitamente senza temere conseguenze. 'Il prezzo della
democrazia è l'eterna vigilanza'. Starò più attento.


 (:
eXistenZ. (troppo tardi per il tuo sonno mi sa)


 ATTORE.
SEI UN PAZZO FURIOSO!


 Pacino 
per il ruolo era paerfetto
-- 
ciao
toto

ArAmesh (aramesh@writemeNON_SPESSO.com) wrote:
: Il benche' minimo intento di story telling e' assente, finendo per 
: fare del film una semplice mostra fotografica con immagini in 
: movimento.
non e' cosi', sei molto ingeneroso in questa opinione. La storia, un po' smilza, ma
c'e' (lui e' la' per fare lo sciacallaggio folcloristico sull'imminente funerale
della vecchia, nel frattempo conosce la gente del posto, un po' si affeziona, un po'
si sente forse in colpa. La sua permanenza nel posto si fa sempre meno sensata e
convinta, si passano momenti di grande emozione e di grande cinema (ad es. il
dialogo nel seminterrato oscuro con la ragazza). Alla fine la vecchia muore e qui il
regista, in questo caso
un medico, di fronte alla morte, piange sulla vanita' delle cose e invita a vivere, 
con una certa triste consapevolezza)
: Fotografia e' poi ottenuta inchiodando la telecamera al suolo e 
: filmando la scenografia che un Regista molto piu' bravo ha creato 
: centinaia di milioni di anni prima. 
non c'era alcun compiacimento nel mostrare il paesaggio, io non ho avvertito il
film cartolina in questo caso. C'era piuttosto lo stordimento di fronte a quella
bellezza eccessiva, a quei colori. Vi ho trovato una straordinaria, intensa,
fissita', come atteggiamento, quasi incredulo, dell'occhio di fronte alle cose
che vede, quasi non potesse far altro che vederle, fissarle e lasciarle senza
poterle afferrare. Uno stordimento che doveva contrastare
con la sensazione di morte, di vanita' e, in ultima analisi, d'insensatezza 
che invece veniva da tutta la situazione.
: Questo se si vuole evitare la 
: facile ironia sostenendo che in realta' il film era una graffiante 
: satira contro la Compagnia Iraniana di Telefonia Mobile!
il trillare ossessivo del cellulare ed il rituale della periodica ascesa al monte
era una delle cose piu' disturbanti e riuscite del film. Il monticciolo era in fin
dei conti il cimitero. L'oscillazione sua tra la citta' viva e quelle brusche
incursioni
nel luogo dei morti causate dallo squillare del telefono (il giornale che lo
chiamava), alla fine costruivano una sensazione di vera ansia, snervante, ed era
l'ansia della mortalita' e della fatica (la jeep che si arrampica, il suo lavoro che
lo incalza dal cellulare, ed e' un lavoro la cui sostanza e' l'attesa della morte,
il cimitero, l'uomo nella buca che lui salva)
: Il doppiaggio italiano - mi consentirai una certa autorevolezza 
: sull'argomento - e' penoso ed affettato. Si fa dire "sia benedetta la 
: vostra mano" per far sembrare il film piu' "orientale" quando quella 
: frase si traduce con "grazie". Un po' come se degli americani 
: doppiassero tutti i "ciao" di un film italiano con "I'm your slave".
figuriamoci se metto in dubbio la tua autorita' in materia....! (tra l'altro anche
durante il film la mia amica mi aveva detto che le sembrava strana quella traduzione
del saluto). OK. Ma anche se il doppiaggio e' un po' cosi', a me non ha disturbato
troppo (e' vero le voci erano un po' sciatte, ma la strega di Blair, quanto a
sciatteria del doppiaggio, ha cancellato tutti i miei ricordi.....). Io sinceramente
cerco di non fare troppo caso alla pochezza del doppiaggio, dato che non e'
particolarmente riferibile al regista, diciamo che spesso entro in una fase di
"doppiaggio-off", faccio finta che il film sia muto e che quella sia una voce in
cuffia che legge delle didascalie, ecco.
: 1) e' un film poco comprensibile in Occidente se non con un retrogusto 
: fastidioso di interesse per l'esotico e la "cinoiserie".
no no, io non l'ho visto per niente in questa chiave, nessun gusto dell'esotico o
per facili incanti visivi. Anzi, mi e' parso tutto sommato un film piuttosto
"occidentale", nell'impianto e nella tematica.
: 2) e' un film nettamente inferiore sia a Close Up che a "Sotto gli 
: Ulivi", che essendo capolavori fanno si' che questo non possa esserlo.
sono esattamente i due film che non ho visto di Kiarostami, dunque non so che dirti.
Cmq, un film puo' essere un capolavoro anche se esistono film
superiori....altrimenti di capolavori rischierebbe di essercene uno solo.
: 3) infine, ma e' opinione personale, Makhmalbaf e' superiore sia come 
: autore che come regista. Solo gode di una critica occidentale meno 
: favorevole. Perche'? Perche secondo l'occidentale gli iraniani sono 
: come Kiarostami, non come Makhmalbaf. E guai a uscire dai cliche' 
: pizzaemandolino.
Mah....ripeto, a me non frega proprio nulla del folclore, ne' provo
strani piaceri nel volermi sentir figo con le altre culture etc....e se vedo un film
l'ultima domanda che mi posso porre e' se il regista possa o meno rappresentare la
cultura del suo paese. Di questo me ne frega nulla. Il regista rappresenta se
stesso, e un insieme assai complicato di cose, il suo vissuto, i libri che ha letto,
i film che ha visto, le sue concezioni, ambizioni, la sua poetica, al limite i suoi
"messaggi". Ma chiedersi se rappresenta un paese mi sembra un problema mal posto.
...Makhmalbaf....ho visto Pane e fiore. Bellino, tenero, come si
dice "poetico".
Con vari aspetti politici che il regista immerge nel suo stile grazioso. Ma
nulla a che vedere con la profondita' umana e registica dei film di
Kiarostami, secondo me.
ciao ciao
paolo f.

 dice "poetico".
Il miglior film di MM e' "Nasser ad'Din Shah attore di cinema". Ne ho 
una copia in lingua originale ma non e' mai stato doppiato ne' 
sottotitolato in Italia, purtroppo.
Restando a Pane e Fiore: hai presente le sequenze girate nei portici 
del Bazar? Hai presente la gestione dei "tempi" in quella specie di 
vortice? E' questo che intendo per regia!
Ciao.


vortice? E' questo che intendo per regia!
è, in pratica, la sequenza finale, se non ricordo male. Molto bella,
sorprendente, montaggio alternato fatto con gran perizia e tempi
perfetti. Una bella prova di regia, indubbiamente. Questo però non è
nello stile di Kiarostami, lui certe cose difficilmente le farà mai.
Il suo stile è sempre lineare, (ad esempio non ci sono flashback), non
cerca virtuosismi, si occupa solo di collocare le figure dentro uno
uno spazio e una situazione, e questo secondo me lo fa con notevoli
risultati, anche nell'ultimo film.
ciao ciao
paolo f.