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Titolo: [RECE] In linea con l'assassino

Stu Shepard (Colin Farrell) è un bugiardo come tanti: agente di personaggi
mediocri, si aggira spocchioso e arrogante per le strade di New York con un
assistente trafelato e all'orecchio due telefoni cellulari. Con piccoli
favori, furbizie e ricatti insegue il grande evento, o anche solo un accenno
su un giornale alla moda, fuggendo dai tanti delusi da promesse mai
mantenute. Come quella d'eterna fedeltà a una moglie tradita per una giovane
forestiera.
Ma c'è qualcuno che lo conosce bene, lo ha giudicato "colpevole di crudeltà
verso i suoi simili" e sa della sua abitudine di chiamare l'amante da un'
anonima cabina, per non essere rintracciato. Ed è proprio lì che, con un
fucile di precisione e voce calma e imperativa (quella di Kiefer
Sutherland), lo inchioda e costringe a confessare pubblicamente difetti e
scappatelle. Ma per un "mucchio di carne, ossa e pochezza", cui viene in
soccorso un capitano di polizia con qualche problema psicologico (Forest
Whitaker), questa punizione potrebbe non essere ancora sufficiente.
Bisognava aspettare l'estate cinematografica, e che si spegnessero gli echi
della vicenda dei cecchini di Washington, per vedere sugli schermi "In linea
con l'assassino". Mettendo in scena il classico gioco del gatto col topo, il
regista Joel Schumacher costruisce un thriller psicologico e claustrofobico.
Da una parte un invisibile killer moralista, geniale e quasi onnisciente;
dall'altra una vittima sorpresa, braccata e manipolata. In una sfida d'
ingegno e opportunismo, i due danzano tra scappatoie e minacce, reticenze e
ammissioni, vie di fuga e divieti (anche se si ha la sensazione che Stu
perda diverse occasioni per svignarsela), con la complicazione dei contrasti
tra l'intuitivo capitano e irruenti poliziotti.
Per ottanta minuti, il metro quadrato della cabina diventa il centro del
mondo. In un'estrema e forzata staticità dell'ambientazione, lo sguardo
della macchina da presa non se ne discosta mai (che sia lei, come nel titolo
originale, "Phone Booth", la vera protagonista?) e, quando l'azione si
sposta sui marciapiedi circostanti, lo schermo si moltiplica in tanti split
screen. Il montaggio è serrato e movimentato, come i dialoghi, sovrapposti e
caotici (anche se sviliti da un doppiaggio di misera piattezza). Tuttavia
rimane il difetto della ripetitività d'inquadrature e battute, che, insieme
all'espressività minima dei pur dotati interpreti, indebolisce la
credibilità delle vicende e la tensione. Anche se il finale ci ammonisce che
il pericolo è sempre in agguato.

Mentre leggevo sconsolato l'ultima sparata di Berlusconi, ele disse:
 Tuttavia rimane il difetto della ripetitività
 e> d'inquadrature e battute, che, insieme all'espressività minima dei pur
 e> dotati interpreti, indebolisce la credibilità delle vicende e la
 e> tensione.
Verissimo. Qualche momento di noia affiora, qui e là, ma nel complesso è un
film divertente.
Spaceodissey
==
"Sì è vero la legge è uguale per tutti ma per me è più uguale che per gli
altri perché mi ha votato la maggioranza degli italiani"
(Berlusconi Silvio, 17/06/2003, dichiarazioni spontanee al tribunale di
Milano)

 caotici (anche se sviliti da un doppiaggio di misera piattezza)
è davvero brutto il doppiaggio?
decidetevi...alcuni dicono sia brutto, altri che non è male
-- 
"Siamo i figli di mezzo della storia, senza scopo ne' posto. Non
abbiamo la grande guerra ne' la grande depressione. La nostra grande
guerra è spirituale, la nostra grande depressione è la nostra vita"
(Fight Club)
-toji-

 decidetevi...alcuni dicono sia brutto, altri che non è male
pessimo: suono frontale a un centimetro dal microfono, insensibile ai rumori
esterni e alla concitazione delle vicende. Uno dei peggiori sentiti dai
tempi di "Chi lo sa?".