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Titolo: L'amore non va in vacanza [rece seria spoilerfree]

L'amore non va in vacanza
...il cervello, invece, si'.
Per fortuna, aggiungo io.
E' da un bel po' di tempo che noi amanti del cinema ci chiediamo come
mai non ci siano piu' quelle meravigliose commedie americane che hanno
formato la nostra sensibilita' cinefila e che sono state prodotte
soprattutto negli anni che vanno dai primi '50 agli ultimi '60.
Certo, ce n'erano di ottime prima (alcuni indimenticabili Lubitsch,
per esempio) e anche dopo (gli ultimi fuochi di B Wilder, tanto per
buttare un nome qualunque, e le divagazioni grottesche del sempre
valido B Edwards).
Pero' il periodo d'oro della commedia brillate e' quello sopra
indicato.
Non solo per i capolavori come "L'erba del vicino" del grandissimo S.
Donen (un giorno andra' recuperato e considerato per quello che
effettivamente vale), ma anche per i film di mestiere da sottoprodotto
industriale come "Il visone sulla pelle" o "Mia moglie e' una strega",
che mantengono comunque un valore (peso) specifico sempre
apprezzabile.
La qualita' di un'industria non la da' il capolavoro (che e'
l'eccellenza e quindi anche l'eccezione), ma il prodotto medio.
In mancanza di quello, il prodotto medio assurge a dimensioni
sproporzionate (si vedano i fenomeni Muccino e Veronesi).
In America come va?
Maluccio, purtroppo. Dopo "Harry ti presento Sally", il quale
rappresenta un'ottima combinazione tra la commedia classica e il nuovo
umorismo new-yorkese di derivazione alleniana, la stragrande
maggioranza delle "commedie" ha il fiato corto (o cortissimo).
Lo stesso vecchio leone Blake Edwards, dopo l'eccellente "Victor
Victoria" (che pero' risale, se non sbaglio, ai primissimi anni '80)
pare ancorato in un porto delle nebbie. Sara' l'eta'.
Le ultime commedie gradevoli sono o di provenienza
"indipendente" (vedi Sundance e tutta la spocchia neo-post-
giovanilista) o di provenienza british (da 4 matrimoni e un funerale,
a About a boy, passando per Notting Hill). Qualche sorpresa
nell'umorismo al limite del grottesco dell'australiano PJ Hogan (la
sua piu' riuscita e' "Il matrimonio di Muriel").
Il problema, si dice, sta spesso nel manico. Cioe' nella
sceneggiatura. Dove sono finiti i brillanti sceneggiatori che
riuscivano a condire di battute salaci (sagaci) e argute i dialoghi
spesso costretti in un plot riassumibile in 3 righe?
Io lo so: alla pixart. Basta vedere "Nemo" o "Gli incredibili", per
rendersene conto.
Qualcuno, pero', ha resistito al perverso fascino del cinema senza
attori.
E si e' infilato in questo film(etto) che e' soprattutto un omaggio
alle commedie del periodo d'oro.
Un film dove sia la storia (non il plot, beninteso) che i dialoghi
sono ben pensati. E, soprattutto, ben recitati.
Ma e' prima di tutto un film dove si e' data l'importanza dovuta alla
caratterizzazione dei personaggi. Il segreto delle storie che
funzionano e' la caratterizzazione del personaggio secondario. Troppo
facile inventare un'identita' per il protagonista, molto piu'
interessante il lavoro sulle parti "secondarie" (si pensi a Mickey
Rooney in "Colazione da Tiffany", senza di lui sarebbe un altro film).
Nell'amore non va in vacanza c'e' un quartetto strepitoso. In
particolare c'e' una Kate Winslett che e' di un bello che piu' bella
non si puo' e che quando sta vicina alla pur graziosa Cameron Diaz, fa
apparire quest'ultima come la donna di servizio. Eppure non fa gran
che. semplicemente illumina la scena.
E c'e' Jude Law che ha una parte esile esile, eppure valorizzata da
alcune scelte di carattere talmente azzeccate che sarebbero bastate da
sole per giustificare la sceneggiatura (non le anticipo qui perche' e'
una rece spoilerfree, e descriverle equivarrebbe a spoilerare).
Uno dei comprimari e' Jack Black. Non al meglio di se' e in una parte
che pare scritta con la mano sinistra, ma e' uno di quei caratteri che
riempiono e giustificano le riprese.
Un altro e' Eli Wallach (!!!) e la sua presenza e' un omaggio
(diegetico ed extra) all'intera storia del cinema contemporaneo.
La storia e' semplice e al limite della banalita': due donne deluse
dai rispettivi partner si scambiano la casa per le vacanze. Una sta a
LA e l'altra in un paesotto desolato della provincia londinese.
Durante le vacanze entrambe conoscono qualcuno che le fara'
innamorare.
Happy end.
Tutto qua?
Tutto qua, certo.
Ma dove sono finite le commedie che funzionano? Quelle come questa,
per capirsi.
Evidentemente c'e' stato un calo della richiesta. I cosiddetti "film
d'azione" devono aver preso il posto che un tempo era di competenza e
specificita' del dialogo intelligente. Si nasconde in qualche arma
letale o in qualche duro a morire, ma quando si prova a realizzare la
commedia pura (come questa) anche i migliori cadono.
Non sto parlando del mediocre Ridley Scott che tocca il fondo della
fogna quando si cimenta in generi che esulano dal fashion tipico
dell'estetica pubblicitaria, ma anche di vecchie volpi come Rob Reiner
che il piu' delle volte stenta.
Ne vorrei altri, come questo.
Bibi
[lostileconta]

 soprattutto negli anni che vanno dai primi '50 agli ultimi '60.
stavo per risponderti "non e' vero, settimana prossima esce The Holiday" e
poi mi sono accorto che era lo stesso film :-)
-- 
www.iaciners.org

 [lostileconta]

 Chinatown"?
ommiddio...
spero mai!
B.
[lostileconta] 

 Ne vorrei altri, come questo.
Anch'io. Magari per vederne la metà, o solo un quarto, ma di tanti.
-- 
"E' bellissima l'alba, è incredibile come la qualità della luce possa
cambiare così tanto in pochi secondi".
"Idiota, si sono spenti i lampioni".

 Anch'io. Magari per vederne la metà, o solo un quarto, ma di tanti.
fatevi un piacere, andate a vedere "scrivimi una canzone" e poi
rimangiatevi i complimenti per questa sciocchezza.
-- 
www.iaciners.org

 Ne vorrei altri, come questo.
Bimbo, stavolta ci hai preso. Bravo.*
Ti perdono, finalmente, anche "Mistery Men", guarda.
-- 
UFV:The Holiday/Quello che gli uomini non dicono/Mio fratello 
è figlio unico - 
http://www.albertofarina.tk
* (e con tutto che OGNI scena andrebbe sforbiciata un po' e che avrebbe
DOVUTO durare massimo massimo 110 minuti, non 136, e che la Diaz e'
definitivamente riuscita a sfigurarsi)

 Ti perdono, finalmente, anche "Mistery Men", guarda.
Mi rispondo da solo perche' uscendo dal cinema, ieri, pensavo che "The
Holiday" era il primo film della Meyers che avessi trovato tollerabile.
Non so se c'entri, ma e' stato realizzato sotto l'egida di una
produttrice tostissima che si e' costruita una certa fama per la
liberta' creativa che lascia ai suoi registi - anche a costo di sforare
parecchio col budget. Sapevi che "The Holiday" e' costato la bellezza di
oltre 100 milioni di dollari? Appunto qui sotto un pezzullo di un
articolo che sto leggendo e che parte dal costo stratosferico
dell'imminente "Spider-man 3" per discutere le politiche di spesa della
Sony da quando c'e' la signora Pascal (che, a sentire l'articolista,
sembra uno degli ormai rarissimi casi di produttori che puntano piu'
alla qualita' di un film che a far quadrare i bilanci):
"(...) One of the most obvious beneficiaries of her indulgence was Nancy
Meyers, a well-known director and longtime pal of Pascal's who was hired
by the studio in 2005 to helm a modest film called The Holiday. The
project managed to attract a high-profile cast, including Cameron Diaz,
Kate Winslet, Jude Law, and Jack Black. But Sony accountants estimated
that the film had to gross $200 million before it would turn a profit.
So the studio, adopting a tough stance, insisted that talent wait until
expenses were recouped before profit participations kicked in. Sony held
the movie up as a model of its new budgetary austerity.
But despite all the efforts to control costs, a movie derisively
described by one director as "a romantic comedy that takes place in two
houses" ended up costing well over $100 million. Before filming started,
Meyers and her team went to England to scout locations, scouring the
countryside in search of the perfect manor. Unimpressed with the
real-world selection, she ended up building her own British country
cottage from scratch. The director was also dissatisfied with a scene
shot at great expense on location at a London diner. Upon returning
home, she ordered up a replica of the restaurant on the Sony lot before
ultimately scrapping the entire scene.
01-spiderman.jpg
Asked about these excesses, Osher admits the film's budget was bigger
than anticipated. But he firmly denies reports that Meyers received "a
blank check." In light of the director's strong track record and The
Holiday's cast, he says, the movie seemed like a good gamble—albeit one
that didn't pay off. In the end, Sony chose to part ways with the
director. (A source close to Meyers claims that preproduction delays
caused by the studio's mismanagement played an important role in driving
up costs.) (...)"
Il prima e il dopo parlano d'altro e si trovano a questo indirizzo:
<
http://radaronline.com/from-the-magazine/2007/04/kim_masters_spiderman
.
php>


 Holiday" era il primo film della Meyers che avessi trovato tollerabile.
Ma come? E' carino, ma miglia sotto a quello precedente che è perfetto,
un gioiello.

 wrote:

Me l'ero risparmiato, avevo gettato la spugna dopo "What Women Want".
(E mi avvedo che attribuivo a Nancy robe firmate come regia da Charles
Shyer)


 Me l'ero risparmiato, avevo gettato la spugna dopo "What Women Want".
Recuperalo!
Pensa che l'ho visto 3 volte, tutte al cinema.


ehi, stronzetti, sentite un po'...
che ne direste di fare meno i misteriosi e dirmi qual e' "quello
precedente"?
Dovro' mica andare a cercare su imdb...
mica sono loggato (bugia...)
B.
[lostilesconta]

 parecchio col budget.
Ecco, vedi?
Io produttrici cosi' non riesco mai a trovarne.
Ci sara' un motivo o e' solo culo?
(per gli spettatori, intendo)
B.
[lostileconta]

 mica sono loggato (bugia...)
Che c'entra, mica devi avere un account per consultarlo.