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Titolo: bellocchio

Davvero non si riesce a comprendere il significato dell'operazione compiuta
da Bellocchio nel suo ultimo film, un'opera che sembra confezionata
appositamente (ma non so quanto questo obiettivo sia stato effettivamente
ricercato dall'autore...) per deludere le aspettative e scontentare
tutti...il perfetto equilibrio tra realismo e trasfigurazione
magico-fantastica che caratterizzava l'ora di religione qui viene
completamente a mancare e la narrazione procede incerta e dubbiosa su quale
debba essere essere il registro stilistico prevalente, con il risultato di
dare un'impressione di assoluta disomogeneità degli elementi che compongono
la storia e quindi di lasciare alla fine la sensazione di una sconcertante
irresolutezza...
Innanzitutto, infatti, il film non può che lasciare perplessi quanti dal più
autorevole ed emblematico rappresentante (almeno a livello cinematografico)
della cultura rivoluzionaria postsessantottina si attendevano un monumentale
affresco storico-sociale-politico su uno degli snodi cruciali del secondo
dopoguerra italiano, con una precisa ricostruzione e contestualizzazione dei
fenomeni e soprattutto una qualche forma di interpretazione dei
fatti...niente di tutto ciò in bn, del fenomeno brigatista non viene
compiuta alcuna analisi, i brigatisti appaiono di volta in volta come dei
romantici don chisciotte, poi come dei dropout, poi ancora come gli
affiliati a una setta dedita a pratiche di occultismo (la stella
nell'ascensore allude chiaramente al pentacolo satanico...), ma la loro
risulta sempre e comunque una scelta inviduale, totalmente svincolata dalle
dinamiche "strutturali", dai processi storico-sociali, nonchè dai legami con
i vari livelli del "potere" (mai si accenna p.e. a come e quanto il
terrorismo fu eterodiretto...)...Di conseguenza si scade inevitabilmente dal
"politico" al privato, con l'immancabile dialettica tra il desiderio di una
vita "normale" e l'obbligo morale di sacrificarsi per la causa, secondo
canoni e stilemi cinematografici già sperimentati e consolidati in un
nutrito filone che spazia dal console onorario alla moglie del soldato ad
altre decine di film di ambientazione "terroristica"..e non gioca certo a
vantaggio della buona riuscita del film l'inserimento, per accentuare il
taglio intimista e psicologizzante della focalizzazione interna, di quegli
inserti onirici (l'immaginario cinetelevisivo delle lotte comuniste, le
visioni di un'impossibile realtà parallela e alternativa) che alla fine
riescono semplicemente grotteschi e fastidiosi, soprattutto se confrontati
con l'enormità ingombrante della vicenda che si sta raccontando...Non è un
caso quindi che in sostanza le sequenze migliori del film siano proprio
quelle che lasciano parlare i fatti nudi e crudi, le cronache
telegiornalistiche, i filmati di repertorio (l'unico momento di grande
impatto della pellicola arriva nel finale, con quella carrellata
impressionante sulle facce cadaveriche della nomenclatura
democristian-comunista-sindacale che assiste impietrita al funerale di moro,
pochi secondi che da soli dicono molto di più di qualunque trattato di
sociologia e antropologia politica...)...ma è tutto qua ed è un po' poco per
un progetto così ambizioso che mirava a fare man bassa di premi...Insomma,
per vedere un film importante e convincente sulle vicende della lotta armata
in Italia (perchè anche il film di ferrara nonostante l'immenso volontè è
assolutamente mediocre...) cosa bisogna fare, sperare che si reincarnino
rosi o petri o il bellocchio di sbatti il mostro in prima pagina??
p.s. totalmente fuori contesto, incongruo e assolutamente ruffiano l'uso di
the great gig in the sky e shine on you crazy diamond... se davvero, come
riporta keaton, bellocchio ha detto di avere scelto quei brani in quanto
simboleggiano la ribellione dell'epoca significa che si è proprio bevuto il
cervello o che è in assoluta malafede...nel '78 i floyd (che pure facevano
ancora grande musica...) rappresentavano proprio quell'establishment contro
cui la neonata controcultura punk rivolgeva i suoi corrosivi sberleffi...
god save the queen, career opportunities e spacco tutto si ascoltava allora,
altro che palle...

 tutti...
tu dici? 
eppure a naso quelli scontentati sono stati pochi; la maggior parte (sia il
pubblico - incassi alla mano - sia la critica che si e' sperticata in lodi
ed a venezia era unanime nel sceglierlo come vincitore) ha gradito.
pure io l'ho trovato carino.
magari l'ha fatto apposta per scontentare te.
Corrado
--
UFV: venezia 60

 UFV: venezia 60
grandissimo. :)
-- 
"Sono i desideri che salvano. Sono l'unica cosa vera. 
Tu stai con loro, e ti salverai."
(A. Baricco, "Oceano mare")

 ed a venezia era unanime nel sceglierlo come vincitore) ha gradito.
mah, di fatto il regista che tutti davano come trionfatore assoluto se ne va
da venezia con le pive nel sacco e sbattendo la porta...non č che molti di
quelli che ufficialmente lo hanno applaudito (perchč, si sa, bellocchio č un
intoccabile...) sotto sotto la pensano come me...??

 intoccabile...) sotto sotto la pensano come me...??
No.

 fatti.
Che lasci perplesso chi si aspettava questo mi sembra uno dei pregi
principali del film. :-)
-- 
http://www.albertofarina.tk
UFV:Segreti di stato/La maledizione della prima luna/Buongiorno,
notte/Cabin Fever/Bend it Like Beckham(DVD)

endrix wrote :

non saprei e non mi interessa piu' di tanto, cosi' come non mi interessa
dare un giudizio sul film.
il punto che volevo farti notare e': affermare che un film che
oggettivamente ha ricevuto e riceve una valanga di apprezzamenti dall'alto e
dal basso sia "fatto apposta per scontentare tutti" mi pare semplicemente un
po' buffo.
Corrado


L'uso dei brani è funzionale anche se si potevano fare scelte diverse.
Bellissimo l'uso di Schubert. Sul fatto di quale fosse la musica
ribelle nel '78 sono d'accordo con te.
Boris

 dopo 25 anni analisi del fenomeno brigatista ne abbiamo a bizzeffe
al cinema, no


Falla tu se ti interessa, a me ad esempio soddisfa la scelta di
bellocchio. Ma secondo me non puoi criticare la scelta in base ai tuoi
desiderata, casomai giudica se quella scelta si è tradotta in un buon
risultato oppure il tentativo è fallito. Ferrara fece un film tutto
costruito su un teorema, martinelli pure. I risultati sono stati
quantomeno discutibili, a quello che ho letto (Piazza delle 5 lune non
l'ho visto).
Boris

secondo me è un problema di onestà intellettuale nell'approccio al soggetto
del film, io ritengo ci sia un'etica anche del fare cinema...perciò se
scelgo di parlare di un evento reale, un evento di importanza cruciale che
ha cambiato la storia del nostro paese non posso lavarmene le mani dicendo
<è solo uno spunto per permettermi di raccontare una storia, giudicate la
qualità delle immagini e lasciate perdere tutto il resto>...è lo stesso
motivo per cui ho giudicato molto negativamente il film degli 11 registi
sull'11 settembre ed è lo stesso motivo per cui, invece, considero p.e. jfk
un grande capolavoro...se un regista sceglie di confrontarsi con la Storia
deve trarne tutte le conseguenze e sporcarsi le mani, se necessario..

 wrote in message
news:hxj7b.50650$
R32.1...@news2.tin.it

mi sembra che l'abbia fatto: solo afrontando un tema del genere: si è
dimostrato molto
possibilista:
- sembra che ti dica, se le br non avessere ucciso moro, avrebbero
ottenuto
un successo politico: - i genitori della fidanzata del brigatista non
capiscono xché il rapimento -
sono figure a tratti avulse disancorate dalla realtà sociale e anche
politica del tempo
- è l'immaginazione che deve andare al potere, non le p38: b. lo dice
nella figura del  novello regista, quando parla della sceneggiatura: lo
dimostra
nel doppio finale: "immaginifico" quale è stata la sua scelta
-- 
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