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Titolo: Ishiro Honda 2 (FO del 16/10)

Una seconda nottata, quella dello scorso venerdì, dedicata ad Ishiro Honda,
con tre pellicole ove si allarga la galleria di personaggi.
La prima, "Latitudine zero", era di chiara ispirazione verniana, con Joseph
Cotten reclutato per impersonare una sorta di Capitano Nemo che salva
l'umanità sventando i disegni criminosi dello scienziato pazzo di turno.
Oltre ai film tratti da Verne, ci ho intravisto qualche eco cormaniano,
mentre i buffi mostri (tra cui un grifone) sono l'ennesima variazione
hondiana sui pericoli della scienza. Un film che forse si rifà troppo ai
propri modelli, finendo per perdere un po' quell'aria da "fuori di testa"
che piace maggiormente in Honda.
Il secondo film era "Rodan il mostro alato" (quindi la settimana prima
avevano dato effettivamente "I figli di King Kong", devo supporre...), ove
conosciamo il mostro Rodan, epigono di Godzilla che ritroveremo in altri
film come "L'invasione degli astromostri" o "I figli di King Kong". E' un
film strano, diviso abbastanza nettamente in due parti non troppo collegate
l'una all'altra. La prima, dove NON si parla di Rodan, è quella migliore,
da vero b-movie anni '50: qualcosa di misterioso uccide gli operai di una
miniera. Finchè non si vede questo qualcosa, che è sempre piuttosto buffo,
c'è una bella suspence: bella nella sua classicità la sequenza in cui
questo qualcosa esce dal suo antro per la prima volta e disegna la sua
ombra strisciante sul volto di un operaio e sul muro alle sue spalle. La
seconda parte, quella che Rodan come protagonista, l'ho trovata meno
interessante, con l'usuale distruzione del modellino di città e l'usuale
fuoco di fila di carri armati, aerei e missili per il mostro del tutto
innocui. Spettacolare però la scena finale che abbina rogo ed eruzione
vulcanica. Tematiche ecologiste ante litteram, contro gli esperimenti con
la bomba H (il film è degli anni '50) e il riscaldamento terrestre
innervano la pellicola.
Infine, il film più paradossale della serata, dove si abbandona ogni
residua dignità. Praticamente i nazisti conservano vivo il cuore di
Frankenstein, lo passano agli alleati giapponesi subito prima della caduta
di Berlino, il cuore si smarrisce nell'inferno di Hiroshima e lo ritroviamo
anni dopo non si sa come impiantato nel corpo di un ragazzo inselvatichito;
costui comincia a crescere a dismisura e vaga errabondo per boschi e valli
prima di scontrarsi con un mostro quadrupede dotato di corno fosforescente
e subito dopo con una piovra gigante arrivata non si sa come sulle pendici
dei monti. Un delirio totale in cui troviamo un mostro "buono" ancorchè
orrifico, buono in quanto umano, opposto al mostro non umano che è
espressione di cieca animalità, forse simbolo della forza della natura che
di noi non si cura (forse Honda aveva letto Leopardi, chissà...). Anche
qui, la violenza che l'uomo fa alla natura gli si ritorce contro, e saremo
salvati da Frankie che, paradossalmente, pare molto più vicino di noi a
poter recuperare una qualche armonia col creato.
Honda comunque si dimostra una sorta di Lucas giapponese, padrone di una
vera e propria "fabrica" capace di creare modellini e plastici di varia
natura e foggia, suscettibili di essere adoperati per qualsiasi storia di
fantascienza vi venga in mente. Molti dei film visti in queste due serate
erano in prima visione TV, come sempre meritorio Ghezzi a cui perdono ogni
sbrodolata iniziale.
Boris

 l'umanità sventando i disegni criminosi dello scienziato pazzo di turno.
tu come hai interpretato il finale?
-- 
Jack Shephard
Lost s.r.l

 tu come hai interpretato il finale?
Mi pare che nel film si accennasse alla capacitą degli abitanti di LZ di
sostituire delle "copie" alle persone che venivano portate via dal mondo in
superficie. Forse c'era qualcosa a che fare.
Boris

 Boris
mi è sfuggito questo accenno, se così fosse si spiega il tutto.
grazie




Non ci mettere la mano sul fuoco... magari me la sono inventata io la
spiegazione ;-) in realtà gli Honda li ho visti senza troppo impegnare il
cervello e tralasciando molti sottotitoli...
Boris