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Titolo: [Hong Kong] 21: "Peking opera blues"

"Peking opera blues" (1986), di Tsui Hark
Ed eccolo qui, finalmente visto, il capolavoro di Tsui Hark.
La trama: cinque personaggi sconosciuti l'uno agli altri si incontrano e si
scontrano ripetutamente in una serie incessante di avventure, intrighi
politici e sentimentali, ribaltamenti dei ruoli sessuali, fughe
rocambolesche e quant'altro. Il pretesto: il recupero di un documento
segretissimo. La cornice: il teatro dell'Opera di Pechino e, pių in
generale, la Pechino degli anni '30.
Detto cosė sembra qualcosa che chiunque potrebbe fare, ma pensare questo
significherebbe sottovalutare uno dei massimi registi contemporanei
(ultimamente, č vero, un po' sbiadito). In realtā si tratta di un meccanismo
implacabilmente efficace che seduce nella sua apparente semplicitā. Il
ribaltamento delle situazioni, dei generi e degli umori č continuo. Il tono
leggero, da commedia brillante, che contraddistingue la prima parte del film
si stempera progressivamente in un'amara riflessione, fra le altre cose,
sulla politica e sul(la gestione del) potere. Il cast č da urlo e, sarō
fissato?, qui Brigitte Lin č da consegnare a futura memoria per "look" e
capacitā recitative. Il tono cambia in continuazione, con una generositā
affabulatoria che oggi non ha pari in Occidente. Si ride... e 30 secondi
dopo la violenza di certi passaggi ci lascia sconcertati. Un film complesso
e affascinante, girato... beh, vedere per credere, e sicuramente meritevole
di visioni reiterate. Anzi pių lo si "consuma" pių lo si apprezza.
Tutto questo č reso possibile dalla magnifica regia di Tsui Hark. E allora
parliamone, una volta tanto, diamo a Cesare quel che gli compete. Che
diavolo ha la regia di Tsui Hark che noi Occidentali ci sogniamo? Gli angoli
di ripresa "impossibili"? No, non tanto. Qui Tsui Hark era ancora abbastanza
sobrio. I movimenti di macchina rapidissimi? Non sempre. "Peking opera
blues" non č "Time and tide". Le coreografie delle scene d'azione? Certo,
visto che alla lavorazione ha preso parte un certo Ching Siu Tung. Ma "Once
upon a time in China" e "The Blade" sono un altro pianeta. E allora?
Premetto che le immagini di "Peking opera blues" sono ricche e, sebbene sia
evidente la basilare povertā di mezzi, a tratti sontuose, cmq sempre
affascinanti. E cosa fa Tsui Hark con immagini giā di per sč cosė belle,
immagini che a qualsiasi altro regista sarebbero pių che sufficienti
rendendolo narcisisticamente fiero di sč? Semplice, talmente semplice da
risultare geniale: il buon Tsui, spessissimo, evidentemente non pago, muove
leggermente la cinepresa (all'indietro o lateralmente) facendo entrare
nell'inquadratura un elemento (o personaggio) nuovo che prima non vedevamo
ma che era lė, ai confini di quell'immagine. Un elemento (o personaggio)
che, sempre, determina progressi o addirittura sterzate nel racconto. Un
elemento (o personaggio) che, sempre, permette alla storia di avanzare.
Questa scelta registica č indicativa non solo della rutilante inventiva che
caratterizza questo film, ma, pių in generale, del gusto prettamente
hongkonghese per l'eccesso e la contaminazione (delle immagini, dei
generi...). Insomma nulla č mai troppo.
Questa "esigenza" non č solo la conseguenza "scontata" della esiguitā dei
budget(pure noi siamo pezzenti, ma non faremmo mai follie cosė),
condizione che ha "costretto" molti formidabili hongkonghesi a fare il pių
possibile con i pochi soldi disponibili, ma č anche una caratteristica, La
caratteristica, tipica di quel contesto storico/culturale/sociale.
"Peking opera blues" esemplifica tutto questo in 105 memorabili minuti, da
vedere e, ancora di pių, rivedere.
Usare con cautela, potrebbe creare dipendenza.
[Anche per oggi, da Hong Kong č tutto... passo e chiudo!]
Roberto

 Ed eccolo qui, finalmente visto, il capolavoro di Tsui Hark.
Diciamo "UNO dei capolavori", vah!
Anche se preferisco altri film a POB.
(però è vero...tutti lo considerano il miglior TH...)
 
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...meglio 100 giorni da leone...