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Titolo: la luce all'inizio di "punch drunk love"

una delle cose che mi piacerebbe sempre vedere riprodotta in un film "di
finzione", meglio ancora se esplicitamente destinato al "grandissimo
pubblico" (qualsiasi esperimento programmaticamente "d'artista" in questo
senso e' invece cio' che NON vorrei MAI vedere) e' il trascorrere di una
piccola frazione di tempo (10 minuti, 1 ora, un qualcosa di molto concreto e
abbastanza misurabile diciamo) attraverso i progressivi cambiamenti della
luce "naturale": avrei quasi voglia di affermare che trattasi di uno dei
pochi veri "specifici filmici" ma mi trattengo.
in vita mia avro' assistito a una roba del genere forse 2 o 3 volte in
tutto, "chi uccidera' charlie varrick", "full metal jacket"... una terza
dev'esserci per forza ma non la ricordo.
qualcosa di parzialmente analogo si e' rivisto di recente nello
straordinario "femme fatale" di de palma, gigantesco discorso sulla luce e
sul tempo ma in senso piu' metafisico, immaginifico o francamente delirante,
scarsamente interessato a parlarci di una luce come la si puo' vedere tutti
i giorni da qualsiasi finestra del "mondo reale".
pt anderson nella strabiliante sequenza d'apertura (roba da ridicolizzare in
pochi minuti di purissimo cinema tutta la stupida genialita' forzata e
tirata per le lunghe di "magnolia") di questo suo piccolo/enorme film
rinnovare e dilata sapientemente questo miracolo luministico apparentemente
trascurabile ma invece fondamentale, riuscendo oltretutto a inserirlo in
modo realmente "geniale" nella piu' trasparente e disarmante delle metafore
filmiche, la descrizione della nascita di un nuovo amore come l'irrompere
nelle tenebre "blu" della solita moderna (ma con espliciti echi
keatonian/chaplinian/wilderiani, e con pure una spruzzata di tati, forse,
ovviamente riletti attraverso quella vocazione pulp - qualcuno ricorda
questo termine? - che pt non si sogna di rinnegare) "lonely life" della luce
"vera ed abbagliante, forte e fragile allo stesso tempo" incarnata dal
"rosso" dei vestiti e del sangue di emily watson.
davvero indimenticabile, questo e tutto il resto... e l'ho visto solamente
in divx!

 in divx!
male
corri al cinema, che tutto quel blu t'aspetta.
-- 
b.

 corri al cinema, che tutto quel blu t'aspetta.
ARGHHH!!!!
Smettetela!!!!!
Sto cercando di non pensare al fatto che questo film nella mia città non è
ancora uscito (e nemmeno nutro speranze, ormai) e voi ancora a ribadire
"quanto-è-bello" quanto-è-bello"!!!!
^__^
R.

 ^__^
: )
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Inviato via 
http://usenet.libero.it


mmm... per rincuorarti e controbilanciare i pareri positivi espressi dalla
maggior parte dei frequentatori di questo ng, ti riporto i voti dati al film
dal moderatore di un illustrissimo ng vicino di banco e noto produttore di
cortometraggi di sicuro valore artistico ed intellettuale :
Voti: regia 4, sceneggiatura 4, attori 5,
scenografia 8, costumi 5, fotografia 7,
musica 0 (zero), montaggio 6, suono -, trucco -,
effetti speciali -, effetti sonori -, casting 5.
Voto al film: 4.
Q
anti-cellulare, anti-fumo, anti-carne e soprattutto ANTI-AVALON


 corri al cinema, che tutto quel blu t'aspetta.
macche', e' passato a razzo, adesso e' sparito. se lo sapevo che era un film
d'arte ci andavo subito.

 corri al cinema, che tutto quel blu t'aspetta.
macche', e' passato a razzo, se lo sapevo che era un film d'arte ci andavo
subito!

 luce "naturale": 
E' quello che Storaro ci tiene molto a fare. Tie', trascrizione di un
pezzo di un'intervista che gli ho fatto qualche mese fa. :-)
"Quando si gira in uno studio cinematografico possiamo variare come
vogliamo noi l'angolazione della luce. Ma quando siamo in esterni,
ovviamente, il mio amico-nemico è il sole e il percorso che la Terra fa
intorno al sole. Per cui le mie possibilità di esprimermi sono in un
certo tipo di angolazione in un certo momento della giornata. Se riesco
a captare quella particolare angolazione in quel particolare momento,
quella è la mia sfida per esprimermi questo rapporto luce-ombra in quel
tipo di sequenza. Non direi che sia una mia ricerca, perché ormai la
conosco: ma è il tentativo continuo di simbiosi con il percorso del
sole. Io ho sempre creduto che quando una cosa si ama veramente -ci si
crede veramente- prima o poi accade. Credo che ci sia un rapporto molto
speciale tra noi e il tempo, la posizione del sole e un certo tipo di
luce. Ho un esempio che riguarda "L'ultimo imperatore". Ci trovavamo a
girare la scena in cui l'Imperatore sta giocando a tennis e
improvvisamente entrano i "signori della guerra", lo interrompono e lo
estromettono, lo cacciano via dalla Città Proibita. Nello stesso momento
in cui l'Imperatore viene cacciato dalla sua casa, egli diventa un uomo
libero: perché fino a quel momento lui non può neanche uscire. Era
quindi una scena molto importante. Giriamo la prima parte nella
mattinata: c'era un sole bellissimo e io ero molto rilassato perché la
giornata ci sembrava giusta per la prima parte della scena. L'atmosfera
era tranquilla: questo campo da tennis costruito nella Città Proibita,
tutti che giocavano e scherzavano, consapevoli di essere divenuti più
internazionali pur restando all'interno della Città. Andiamo in pausa, e
quando torniamo sul set dopo mangiato c'è un cielo nero, completamente
coperto. Bertolucci mi guarda, il produttore mi guarda e dicono: "Che
facciamo, Vittorio, andiamo a casa? Non possiamo proseguire, perché la
luce di questo pomeriggio non si lega con la luce di stamattina". Ma io
pensavo che quella sequenza aveva bisogno di un grande cambiamento
nell'illuminazione, nel momento in cui arrivano i signori della guerra e
provocano questo grande cambiamento politico. E allora io dico:
"Bernardo, secondo me dovremmo proseguire. Quante altre inquadrature hai
ancora da girare prima della scena in cui arrivano i Signori della
Guerra? Ne hai in mente almeno una o due?" Lui fa: "Sì, in realtà
potremmo fare il primo piano della guardia che si gira, le guardie che
corrono perché hanno visto questi arrivare, e poi vedremo la discesa dei
gradini dei Signori della Guerra con tutti i soldati". Io dico: "Ecco,
lasciamoci quelle due per domani e proseguiamo. Perché è molto bello che
questa mattinata di grande calma e serenità cambi all'improvviso come se
il sole andasse via, coperto da una nuvola nera, e queste persone
vengono con tutto un'altro clima". Lui protesta: "Vittorio, ma non
legherà mai". E io: "Non ti preoccupare, vedrai che domani troveremo il
modo di legare, con una nuvola che passa davanti al sole". "Ma se domani
c'è di nuovo il sole pieno?" Rispondo: "Beh, domani qualcuno ci aiuterà
perché lassù qualcuno ci ama". Abbiamo girato tutto il pomeriggio con
un'atmosfera drammatica perfetta per la scena. Il mattino dopo siamo
tornati sul set e c'era un sole perfettmente limpido in un cielo senza
una nuvola. Il produttore mi dice: "Vittorio, lo vedi? L'avevamo detto,
adesso come si fa?" Io gli rispondo: "Jeremy, don't worry, vedrai che
aggiusteremo tutto". A Bernardo chiesi di girare intanto un po' di primi
piani, che potevo coprire come se fosse nuvoloso, e intanto di preparare
quell'inquadratura di cui parlavamo ieri -quella della transizione fra
la parte col sole e quella con la nuvola. Io ero certo che sarebbe
arrivata una nuvola a una certa ora che mi avrebbe aiutato nel fare
questa transizione. Ci credevo talmente tanto che a un certo punto ho
tirato su un occhio, e c'era una nuvoletta -una sola- nel cielo, che
stava arrivando. Io chiamo Bernardo e gli dico: "Stai pronto, te lo dico
io quando possiamo andare". La nuvola si avvicina, io gli dò il via, lui
gira la scena che viene perfetta: all'inizio c'è il sole e
all'improvviso tutto diventa nuvolo. Io dico: "Hai visto? Ora la
transizione ce l'abbiamo. Proseguiamo coi primi piani e vedrai che nel
pomeriggio avremo quello di cui abbiamo bisogno". Abbiamo continuato a
girare primi piani su cui io intervenivo coprendo la luce, e nel
pomeriggio si è di nuovo rannuvolato tutto: così abbiamo potuto finire
di girare la seconda parte della scena. E la sequenza è meravigliosa." 
-- 
UFV:Love Story(DVD)/Le cercle rouge/Crazy House(VHS)/The Dreamcatcher
The Bank Dick(DVD)/Roger Dodger(DVD)/The Pianist(DVD)/The Guru

 "quanto-è-bello" quanto-è-bello"!!!!
per rincuorarti rileggi la mia rece!!
ps: domenica sera cena con amici, c'era un sosia di sandler 
simpaticissimo. io e la mia dolce metà abbiamo ufficialmente deciso di 
alzare di 2 punti il voto al film, che ora per me è 6,5 e per la laura 5.
-- 
Holden
http://www.iaciners.org
 (e holden è la mia email)
lo Stanley Kubrick dei tacchinatori
Radio Holden propone: playground love - air

 alzare di 2 punti il voto al film, che ora per me è 6,5 e per la laura 5.
Come mai?
Ciao,
mAx


 di girare la seconda parte della scena. E la sequenza è meravigliosa."
Bello il cinema, eh? :)


 Come mai?
sto tipo era talmente mitico che ora il film mi è simpatico.
-- 
Holden
http://www.iaciners.org
 (e holden è la mia email)
lo Stanley Kubrick dei tacchinatori
Radio Holden propone: the end - the doors

 sto tipo era talmente mitico che ora il film mi è simpatico.
aaaah!
Occhio a non incontrare sosia dei Vanzina...


 Occhio a non incontrare sosia dei Vanzina...
rotfl! hai ragione!
ma già salvi era divertente quando lo imitava
-- 
Holden
http://www.iaciners.org
 (e holden è la mia email)
lo Stanley Kubrick dei tacchinatori
Radio Holden propone: moonlight shadow - mike oldfield

 ma già salvi era divertente quando lo imitava
"Stammatina me stavo affa' a doccia e fischiettavo... Ho fatto a colonna
sonora de tre filmme. Poi, mentre che me fascevo a barba, ho scritto na
sceneggiatura e oggi pomeriggio vado a gira' du filme... Quanto ce metto? Du
minuti, tre minuti al massimo!"
