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Titolo: tentazioni d'amore

Cerco un qualsiasi cristiano che sia riuscito a vedere stò film! io me lo
sono perso ma mi interesserebbe sapere come se l'è cavata Edward Norton alla
sua prima regia e se lo stile "commedia-Allen" è ben riuscito.
grazie ragazzi, non ho fretta,
Solo mi conforterebbe sapere qualcosa prima di passare nel paradiso dei
cinefili.
dOX.

 sua prima regia e se lo stile "commedia-Allen" è ben riuscito.
Scusa ma non ho molto tempo. Mi limito a ripostare la recensione che
scrissi subito dopo averlo visto. Tieni presente che l'entusiasmo è
forse un poco eccessivo: comunque è un film divertente.
Per quanto forte e intransigente sia la vostra militanza
cinematografica, ci sono film che andrete a vedere comunque. Potete
essere patiti di Antonioni, di Kurosawa o di Bunuel, disquisire
dottamente di profondità di campo e piano sequenza, ma suppongo che
qualche debolezza, qualche peccatuccio (dal punto di vista del rigore
estetico), qualche momento di incolpevole corrività ce l'hanno anche
dei duri e puri come voi.
Mi esprimo così perché a vedere "Tentazioni d'amore", ultima e
duplice (interprete e regista, questa volta) fatica di Edward Norton
ci si è ritrovati in diversi, tutti abituali frequentatori di
cineforum e proiezioni d'essai, qualcuno pure schizzinoso e un po'
sofistico (ehm, una specie di autocritica) e ci si è ritrovati a
ridere di gusto. Dopo il divertimento proverò a formulare qualche
riflessione. Ovviamente, un buon prodotto di intrattenimento. Come
tutti i consimili, si rivolge al pubblico in modo tale da permettere
la pronta identificazione dell'esigenza che va a soddisfare,
dell'aiuola di immaginario su cui si sforza di attecchire. E
quest'isoletta fiorita è l'ormai arcinota "woodyland", la "città che
mai non dorme" non così come esiste, si contorce e delira
effettivamente (rivolgersi a Martin Scorsese, o al primo Ferrara) ma
come si adagia languidamente nello spazio del sogno ad occhi aperti e
della commedia sentimentale. Il cronotopo alleniano ha già prodotto
un buon numero di imitazioni e celebrazioni, fino alla versione
vulgata delle sorelle Ephron che ne hanno enfatizzato i legami con la
commedia della gloriosa tradizione americana, quella di Cukor e
Minnelli e molti altri, edulcorando e semplificando ad un tempo l'una
e l'altro; in questo caso l'operazione è diversa dalle precedenti,
anche se le finalità sono simili.  Raccontando la storia di un
rabbino e di un sacerdote cattolico amici d'infanzia, innamorati
entrambi della stessa (deliziosa e assolutamente improbabile)
ragazza, che naturalmente altri non è che un'amica d'infanzia
ritrovata, Norton e i suoi sceneggiatori hanno letteralmente
disseminato (anzi no, infarcito: la metafora culinaria è più
appropriata) tanto la sceneggiatura quanto il testo filmico vero e
proprio di un numero impressionante di citazioni. Anzi non so neppure
se di citazioni si possa parlare, dal momento che la storia procede
in virtù di un caleidoscopico affastellarsi di materiali disparati
che conservano comunque il significato assunto nell'organismo
testuale di provenienza, tanto da costituire, nella mente dello
spettatore, una categoria di "commedia sentimentale"  ormai
soverchiante sull'individualità dell'enunciazione. Qualcosa di simile
a quanto ammoniva un antico e indimenticato maestro: vedere tutti i
racconti del (di un certo) mondo in una sola storia. Voi direte:
tanta scena per dire che è una scopiazzatura, un prodotto commerciale
e stereotipato. Forse è vero, ma  diverte ugualmente. Diverte e
impressiona per la sua efficacia: chi non coglie il riferimento ride
comunque, per gli altri c'è il bonus dell'allusione (il valore
connotativo della quale non resta dubbio). Assistiamo dunque
all'esatto rovesciamento della poetica postmoderna: in quel caso le
tessere del mosaico devono bruciarsi, cortocircuitare l'una con
l'altra, perdere il senso di partenza e assumerne altri proprio in
virtù dell'accostamento incongruo: lo spettatore, senza mezze misure,
capisce tutto o non capisce nulla. Qui gli scontri verticali e
dissonanti non sono possibili; ci viene dispensata un'enciclopedia
tascabile del pianeta comico sentimentale, uno sguardo assolutamente
orizzontale che abbraccia un panorama non vastissimo ma comunque più
ampio del previsto.
Se il più presente in assoluto è Allen, non mancano tanto i derivati
meno nobili di cui si parlava, quanto i precursori nobilissimi ai
quali si accennava: tra questi addirittura un europeo, Francois
Truffaut, sul quale torneremo più avanti. Grazie a tutto ciò Norton
allestisce una prima parte frivola e irresistibile, potendo contare
su una struttura narrativa con incorniciamento interno che gli
consente di muoversi sorvolando tempi e luoghi con leggerezza e
affettuosa ironia. Ma quando il terzetto si ricongiunge il ritmo
prende ad appannarsi. La perdita di sicurezza forse è,
paradossalmente, un segno di sensibilità da parte del regista:  la
materia si fa di necessità più complessa, e il passo, il tono della
narrazione non concedono indugi. Dobbiamo quindi ammettere che la
seconda parte non offre un'evoluzione plausibile dei personaggi e
tutto risulta un poco forzato, con qualche lungaggine di troppo,
anche se le trovate sapide e godibili non vengono a mancare. Ne
usciamo con l'impressione di un intrattenimento che si nutre di se
stesso, senza eccessive pretese e con una sufficiente dose di
autoironia.
Tornando a Truffaut, l'omaggio riguarda un segmento testuale
abbastanza esteso. Si tratta della famosa corsa sulla passerella di
"Jules et Jim", con Cathrine travestita. Stesso carrello a precedere,
stessa falsa partenza del personaggio femminile, stessa (pregnante)
carrellata laterale sul medesimo (anche se i ritmi sono diversi). Ma
in questo caso, almeno a posteriori, resta un po' di amaro in bocca:
perché l'eccezionalità del personaggio di Cathrine è altra cosa,
produce ben altre conseguenze, rispetto ad "Anna Banana". Quella che
in Truffaut è prefigurazione del futuro, di un vivere sopra le righe
fino alle estreme conseguenze, senza mai uscire dalla dimensione del
simbolo e della figuralità, diviene qui rievocazione nostalgica
dell'infanzia, che si concretizzerà in un futuro assolutamente
conciliato e accomodante. Mi accorgo di essermi dilungato oltre il
sopportabile: aggiungo solo che vedrete, fra gli altri, la grande
Anne Bancroft impegnata in un ruolo che le si addice particolarmente.
vito

 wrote in message 8u8ijm$9p9$1...@nslave2.tin.it...


 grazie vito,
ci mancherebbe. Grazie a te.
vito

Ho visto "tentazioni d'amore" in lingua originale ("Keeping the faith" e' il
titolo
originale). L'ho trovato abbastanza divertente ma niente di piu'.
Vorrei fare una domanda: alla fine nei titoli di chiusura ho letto qualcosa
tipo che il film era "alla memoria di Norton"... che e' morto??
Era scritto in inglese e l'ho letto di sfuggita... mi sono sbagliata?
Ciao,
Loredana

Non č morto, ma visto che l'ha diretto potrebbe averlo dedicato al padre,
che forse non c'č piů.
Matteo
Loredana <lore...@NOSPAMpharma.ch> wrote in message
3a19...@rzunews1.unizh.ch...


 titolo  originale). L'ho trovato abbastanza divertente ma niente di piu'.
Sono contento per te.
Norton ha esordito con "Primal fear" in cui era di una bravura mostruosa.
Ha fatto Holden :-) in "tutti dicono I love you"
Bravissimo in Rounders.
Bravo in "fight club" almeno finche' non appare Pitt.
E poi questo obrobrio grato solo al palato americano.
Dico, sembra una barzelletta, uno di quei film tratti dalle barzellette,
roba da Boldi/Villaggio.
Da una barzelletta americana pero'.
Un prete e un rabbino si innamorano della stessa donna, ecc. ecc.
Da dimenticare.

 Un prete e un rabbino si innamorano della stessa donna, ecc. ecc.
E' ebraica.
vito

E poi questo obrobrio grato solo al palato americano.
Hai dimenticato American History X. Dove IMHO e' qualcosa di
grandioso.
Ciao, Edo
-- 
Edoardo Licciardello
Modena
http://www.motocorse.com

 grandioso.
Ho dimenticato American History X dove e' veramente bravo.
Un po' cannibalizzato da un plot furbo e serrato, ma pur sempre bravo.

che forse non c'č piů.
in una intervista avevo letto ch'era molto legato al nonno. quello che mi si
raccontava aver inventato il concetto di "centro commerciale". puň essere
una cazzata spropositata.
VH