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Titolo: [UFV] Il figlio (Dardenne)

Non si va a cuor leggero a vedere un film dei fratelli Dardenne, ma per
fortuna si torna a casa col cuore ancora piu' ingombro.
Prima del "Figlio" avevo visto solo "Rosetta" e mi era piaciuto
immensamente: per la realizzazione, per la storia, per l'incollmento al
personaggio, per aver partecipato cosi' da vicino al tumulto della sua
vita.
"Rosetta" in confronto al "Figlio" era un film di Fellini. Non so come
ci siano riusciti ma e' ancora piu essenziale, piu' attaccato allo
sguardo del protagonista, un falegname che insegna in un centro per il
recupero di ragazzi che hanno avuto problemi con la giustizia.
La realta' che ci viene mostrata e' anni luce lontana da quella che
vediamo sullo schermo normalmente: un lavoratore che anziche' spostare
fondi o bytes sposta travi di legno e per fare gli addominali si
distende per terra e usa una sedia. 
Un uomo segnato da un evento passato che decide di fare qualcosa che non
dovrebbe. E cio' che assomiglia molto ad una sensazione di suspense
sale.
Non c'e' musica. C'e' una cinepresa incollata al volto, alla nuca, alle
maniche impolverate da residui di legno del protagonista.
C'e' un faccino in crescita di un sedicenne che non sa a chi si sta in
qualche modo legando.
Chi e' il figlio?
Venerdi' eravamo in 12 in sala alle ore 18. 2 sono usciti. Un'altra
donna ha passato il tempo facendo "tsk tsk" (ad intervalli regolari) sui
passaggi piu' drammatici. 
Domenica ho visto "La Promesse" (sempre dei Dardenne) e me ne sono
innamorata. Il padre della storia e' sempre Olivier qualcosa, il
protagonista del Figlio. Uno sguardo storto e brutto e magnifico.
Vale
-- 
"Si son visti abbinamenti piů strani 
(tra puttanoni di destra e filosofi di
sinistra, per esempio)."

protagonista del Figlio. 
olivier gourmet. chapeau
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the better you look, the more you see

 protagonista del Figlio. Uno sguardo storto e brutto e magnifico.
Olivier Gourmet :-)
Sono contento che qualcuno trovi il tempo per vedere e parlare di 
qualcosa di diverso da MR.
Io l'ho visto a Cannes qualche mese fa. Rosetta mi aveva fulminato. 
Palma d'oro sacrosanta. In seguito La Promesse mi era parsa una conferma 
"a ritroso" della forza del loro cinema e quindi mi aspettavo molto da 
Le Fils.
La sensazione che mi ha fatto, a caldo, non ancora verificata da una 
seconda visione, e' che i Dardenne corrano gia' il rischio di 
un'involuzione perseguendo un modo di far cinema che forse, a lungo 
andare, non puo' conservare la propria freschezza espressiva.
Riposto di seguito la mie impressioni (con spoiler), del 4 Giugno scorso:
Titoli di testa scarni, su sfondo nero. Nessun commento
musicale. Nessun suono.
Stacco.
Un uomo al lavoro, di spalle, in quella che sembra a prima
vista una falegnameria (è Olivier Gourmet, già presente in
La Promesse, Rosetta e nel recente Sulle Mie Labbra e
premiato a Cannes come miglior attore). L'inquadratura è
ravvicinata, macchina a spalla, come nei precedenti film dei
Dardenne. Che non modificano di una virgola lo stile
adottato per Rosetta, opera che è valsa loro il massimo
premio e la stima, a quanto pare incondizionata (e qui
inizio ad esprimere il mio giudizio), dei selezionatori di
Cannes. Dalla prima all'ultima inquadratura un pedinamento
pervicace, ossessivo, ininterrotto. Anche un po' ottuso,
forse. Siamo addosso al protagonista, agganciati al suo
corpo, costretti a tallonarlo, intenti a captarne i minimi
cenni, alla disperata ricerca di un segnale che ci disveli,
poco per volta, un segreto che avvertiamo tormentoso, ma al
tempo stesso covato e gelosamente custodito. Come Rosetta
anche Olivier è un personaggio opaco, sfuggente,
impenetrabile, inespressivo. Come Rosetta è colto dallo
sguardo dei Dardenne nella rituale quotidianità della sua
esistenza. Ma mentre la prima lottava strenuamente per la
sopravvivenza, cercando disperatamente di "non finire in un
buco nero", il secondo è un libero professionista
relativamente benestante. Il "tarlo" che rode lo scontroso
carpentiere non è il desiderio di integrazione, di una vita
normale.
Giustamente i due autori hanno dichiarato che il film
avrebbe potuto essere intitolato Il Padre. Olivier è il
"padre" di un gruppo di giovani apprendisti che lavorano nel
suo laboratorio. Tra di loro un ragazzino che, come verremo
presto a sapere,
S
P
O
I
L
E
R
ha ucciso il figlio di Olivier, è finito in riformatorio e ora è alle
sue dipendenze per un programma di recupero. Due faticosi, reticenti
dialoghi con l'ex moglie, in una sceneggiatura che ha il pregio di
non essere banalmente esplicativa, ci forniscono queste informazioni
fondamentali. Da questo in momento in poi gli interrogativi saranno:
quali sono le intenzioni di Olivier ? Perché è così ossessionante con
il suo allievo ? Vuole vendicarsi ? O cerca solo una riconciliazione ?
Siamo dalle parti di In The Bedroom, se non si fosse capito.
Ma lo stile è completamente diverso.
Purtroppo i Dardenne perseguono con ostinazione ad applicare il regime
visivo messo a punto con Rosetta. Ma se in quel caso il pedinamento con
macchina a spalla, portato alle estreme conseguenze, si rivelava il
mezzo più idoneo per rappresentare il perenne stato di emergenza di una
ragazza quotidianamente in guerra con un mondo ostilmente indifferente(a
dir poco), in Le Fils diventa un espediente alquanto ridondante.
Intere, lunghissime sequenze appaiono superflue, non-significanti. I
primissimi piani del muto protagonista vorrebbero restituircene la
lacerazione interiore, ma la saturazione è presto raggiunta e si fa
strada l'impressione che il soggetto avrebbe trovato una più compatta ed
efficace realizzazione in un corto o medio metraggio. L'assenza di uno
sviluppo drammaturgico più convenzionale finisce per privare il film
della potenziale problematicità dell'assunto. Ovvero, come a scuola:
"l'idea poteva essere sviluppata in maniera più approfondita".
Fatto salvo il finale coinvolgente e moderatamente aperto (più o meno
come Rosetta) il film lascia insoddisfatti. E fa sospettare il pericolo
di un'impasse. Il rischio di adagiarsi su uno schema di rappresentazione
che non può conservare l'efficacia fulminante di Rosetta.
Che ne pensi ?
-- 
"Ricordati che devi morire!"
"Mo' m'oo segno"
Ciao [Giuseppe]

 come Rosetta) il film lascia insoddisfatti.
Condivido parte dell'insoddisfazione (soprattutto pensando alla Promesse
che ho visto dopo) pero' quella fisicita', quel vedere tutto del
personaggio pur mantenendone celate le intenzioni profonde ha un gran
fascino; e quella "scoperta" del mondo del lavoro che davvero sembra
essere solo francese (Tavernier, Cantet) fa sempre riflettere.
Decisamente piu' faticoso degli altri due... e potrebbe non essere un
buon segno.  
Vale
-- 
"Si son visti abbinamenti più strani 
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