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Titolo: [Rece] Parla con lei (qualche spoiler)

"questa sera parliamo di uomini".
Difficile descrivere le tante emozioni che un film come questo e' in grado
di suscitare. Imperfetto, discontinuo, certo non il migliore di Almodovar,
eppure cosi' "nuovo" nel suo cinema. Per davvero la prima volta Almodovar
parla di uomini. Non di travestiti, non di spalle create per personaggi
femminili indimenticabili, proprio due personaggi maschili vivi e veri,
bellissimi, quasi due facce dell'universo maschile, l'uomo schivo e modesto,
timido ed imbranato, e il "tombeur de femmes", l'uomo attraente e virile,
reso ancora piu' bello da una sensibilita' incontrollata ed incontrollabile.
Due uomini, il loro mondo, il loro modo di vedere e vivere le donne, di
parlare con loro, di reagire di fronte al dolore, di fronte alla privazione,
alla morte, all'inaspettato.
Bella, questa virata "al maschile" del cinema di Almodovar, dove persino
l'unico personaggio femminile che ha piu' spessore, Lydia, e' una donna
fortemente mascolina, una torera, portata a dominare, a comandare, a
combattere. Belli i piccoli camei (riconoscibile Cecilia Roth alla festa del
ricordo di Marco), bella l'allusione finale ad un ciclo che si rinnova, come
sempre ed ovunque.
Difficile scegliere tra Marco e Benigno, ma se proprio si deve, punto su
quest'ultimo: piu' autentico tra i due, forse, perche' e' quello che piu'
somiglia all'idea che ha sognato di se' stesso.
-- 
"You met me at a very strange time in my life."

 eppure cosi' "nuovo" nel suo cinema.
[cut]
Si ma,il film?
Cinematograficamente(!?)parlando?

 Cinematograficamente(!?)parlando?
Perche', secondo te sceneggiatura e disegno dei personaggi non c'entrano
con il film?
Scherzi, vero?

 di suscitare. Imperfetto, discontinuo, certo non il migliore di Almodovar,
Mi interesserebbe capire dove e come lo trovi imperfetto e soprattutto
discontinuo ....attendo fiducioso.
Questa tua rece mi lascia molto sospeso :)

 discontinuo ....attendo fiducioso.
La struttura narrativa e' troppo frammentata per i miei gusti, con
alternanze di passato-presente non sempre chiarissime. Inoltre non c'e'
il gusto per l'inquadratura e per il colore che e' presente in
moltissimo cinema di Almodovar (a parte alcune scene che infatti,
visivamente, sono le piu' belle: quelle nell'arena, quella della festa
ricordata in sogno da Marco): qui il regista si concentra soprattutto
sui volti, sulle espressioni, abbondano i primi piani. Questo
"impoverimento" cromo-fotografico, se da una parte lo capisco,
dall'altra mi ha lasciata un po' cosi', piena come ero dei colori e
delle composizioni visive di Tutto su mia madre. Piu' che difetti sono
certo scelte stilistiche, che capisco ma che non mi hanno del tutto
soddisfatta come spettatrice, come invece aveva fatto Tutto su mia
madre.

 Cinematograficamente(!?)parlando?
Non so se ti ho capito: linguaggio abbastanza asciutto, qualche
virtuosismo (movimenti di macchina che convertono soggettive in
oggettive, cose simili; ne ricordo uno in particolare, ma non voglio
spoilerare) uso massiccio del campo-controcampo ma in modo pulito,
sorretto come dice giustamente Fede da un'ottima sceneggiatura ben
recitata. Estrema attenzione al corpo umano, al suo connettersi con
gli spazi e gli oggetti. Durezza estrema e voluta del montaggio,
molto ellittico.
vZ

 certo scelte stilistiche,
Esatto. In generale la crescente importanza del primo piano porta a
compimento, se ricordo bene, una tendenza che era già di TsmM. Direi
che alla restrizione di campo si accompagna un certo appiattimento
dello sfondo, quando si vede. Gli unici paesaggi onorati da uno
sguardo in campo lungo e panoramica sono naturali, la città è uno
spazio di scorci e dettagli radunati intorno ai volti e alle mezze
figure. Che ne pensi dei tagli "brutali" di certe scene? Anche questa
è una soluzione abbastanza nuova, per lui.
vZ

madre.
il riferimento al cinema muto e all'immaginazione mi sono suonati un
po' come una dichiarazione programmatica, soprattutto alla luce delle
scelte stilistiche di PCL.
****macguffin

 è una soluzione abbastanza nuova, per lui.
Fan parte delle cose che, per quanto abbia capito, non mi han del tutto
convinto. A livello visivo preferisco il "vecchio" Almodovar: Cecilia Roth
con sullo sfondo quel manifesto enorme con quel viso femminile e'
un'immagine difficile da dimenticare.
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 un'immagine difficile da dimenticare.
Fantastico.
vZ

 molto ellittico.
Si certo,le luci,la fotografia,la metrica,l'uso della camera
e anche,quando ci sono,ma in un film Almodovar ci metto la mano
sul fuoco che non ci sono,gli effetti speciali.
Non amo particolarmente Almodovar
se non per Tacchi a spillo e il buon Carne tremula
"Tutto su mia madre" non mi è piaciuto per nulla
quindi volevo saperne di più.
Grazie e Ciao
  Claudio

 somiglia all'idea che ha sognato di se' stesso.
ci hai pensato che Benigno muore come Romeo, inconsapevole che la sua Giulietta
si e' risvegliata?
grande film imperfetto comunque
N.

 grande film imperfetto comunque
Grande film.

 alla morte, all'inaspettato.
Uomini mica tanto, secondo me. Marco lo trovo molto poco virile a dispetto
del suo aspetto. Uno sguardo tranquillamente immerso nel panico, un
comportamento incomprensibile, abbandoni a ripetizione. Ce l'avrà anche
avuto grosso, come immagina l'infermiera, ma è abbastanza ameba.
Benigno mi ricorda il mostro di Lang, con la sua sensibilità malata e le sue
pulsioni incontrollabili. Non è proprio un bravo ragazzo, ricordiamoci che
si scopa una quasi morta che, come dice il suo amico in un attimo di
"moralismo", non può proprio esprimere con nessuna parte del suo corpo il
probabile dissenso. Ma non viene giudicato da nessun tribunale come tocca al
mostro di cui sopra, anzi, finisce in carcere proprio perchè non si può fare
diversamente.
L'amicizia tra i due, poi, è tutta un programma: Marco spesso sembra intuire
che in Benigno c'è qualcosa di strano, ma poi se ne dimentica e lascia
correre; Benigno è disturbato dalla mancanza di creatività di Marco che non
riesce a parlare con le donne in coma, ma fa niente. A giustificare la
frequentazione un accenno di omosessualità latente.
Il tutto in un mondo ovattato ed edulcorato, senza cattiveria: carceri
pulitissime, direttori del carcere sensibili, infermiere un po' pettegole,
ma in fondo tanto buone.
Per me, dunque, un film buonista ed antimoralista, ben fatto, ma davvero
molto poco divertente.
Unica trovata geniale: l'incontro casuale con lo psichiatra del quale
Benigno ritiene di non aver affatto bisogno ed il dialogo paradossale tra i
due.
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