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Titolo: [UFV] Il pianista / Hollywood ending

Sempre piu` in breve... resta poco da dire di questi, quantomeno da parte mia.
Il pianista
(The pianist)
di Roman Polanski (2002)
Varsavia 1939: un ragazzo, un pianista ebreo, passa lungo un viale accanto al 
muro del ghetto. A un tratto, urla prolungate: un bambino stava cercando di 
passare sotto il muro attraverso una fessura, ma e` rimasto incastrato e 
adesso, di la` dal muro, qualcuno lo sta... che cosa? non lo sappiamo. 
Inutile estrarlo, e` gia` morto. Di li` a poco, i nazisti entrano in un 
appartamento borghese, ordinano alla famigliola seduta a tavola di alzarsi, e 
siccome il nonno e` paralizzato su una sedia a rotelle, lo alzano e lo 
scaraventano giu` dalla finestra.
Se non fosse tutto vero, Polanski starebbe facendo teatro surreale. Invece 
sono le memorie di Wladisklaw Szpilman, narrate con linearita` e pulizia. E 
sono anche indubbiamente memorie di Polanski stesso. Ecco un ritorno alla 
grande, secondo me, del polacco: la messinscena e` talmente rigorosa e, 
quasi, minimale, che l'orrore dell'olocausto, quando colpisce, colpisce con 
tutta la sua forza. 
Nulla fa presagire cio` che puo` accadere semplicemente camminando per la 
strada; continuando a vivere normalmente - del resto, che altro puo` fare una 
famiglia come tante in una citta` come tante dell'europa? L'espressionismo 
polanskiano sembra rivivere, attenuato e reso signorile forse 
dall'esperienza; in ogni caso, e` proprio cio` che ci vuole per dare la 
misura della mostruosita` degli avvenimenti. Dicevo con Vito tempo fa, che 
Polanski sembra opaco da qualche film a questa parte; qui mi sembra che la 
tendenza sia invertita, anche di piu` rispetto al pur buono "La nona porta".
Introducendo una raccolta di racconti, una volta Isaac Asimov scrisse che 
"piu` le catastrofi sono in piccola scala, piu` fanno paura, poiche' sono 
vicine a noi". Ecco, "Il pianista" offre una prospettiva microcosmica 
strepitosa: lo sterminio pianificato si riflette nel progressivo dissolversi 
di ogni certezza della societa` civile. Piano piano tutti i diritti acquisiti 
da Szpilman spariscono, gli vengono negati, la sua esistenza diviene quella 
di un bruto. E` qui che il film assale con forza dirompente: cio` che accade 
al pianista e`, passo dopo passo, talmente piccolo che potrebbe accadere a 
chiunque di noi.
Gli ebrei del film non urlano, in fondo, non smettono di sperare, e pochi 
sono gli atti di ribellione; rassegnazione e fiducia nella ragionevolezza 
umana, fino in fondo, li caratterizzano. Polanski vince la sfida 
rappresentando col suo stile grottesco e surreale un orrore grandissimo su 
scala individuale.
Hollywood ending
di Woody Allen (2002)
Brutto questo film? A parte che e` Woody Allen, e quindi il suo peggior film 
e` comunque al di sopra della media, secondo me qui voliamo in alto, 
altroche'. C'e` la "solita" costante raffica di gag, divertente come al 
solito, e anche stavolta collezioniamo almeno tre o quattro battute da 
antologia; c'e` sicuramente almeno una brutta sfilacciatura (l'incontro col 
figlio); c'e` un finale che avevo previsto mezzora prima --- e io sono un po' 
scemo, quando prevedo come va a finire vuol dire proprio che e` scontato.
Ma poi c'e` una potente metafora cinematografica: Val Waxman e` artista, in 
declino ma artista, "preda" della sua stessa arte. Non solo: egli genera ad 
ogni film qualcosa di cui non e` completamente consapevole. Chiamiamolo l'io 
narrante, quell'entita` immateriale che e` l'essenza del film. Nessun regista 
coincide col suo io narrante, e ogni film ha vita propria, nonostante 
qualcuno l'abbia girato, montato, fotografato.
E anche stavolta, pure se e` un film alimentare, pure se ad aiutarlo e` 
l'ancor amata ex-moglie, e pure se la troupe non capisce nulla, il regista 
crea qualcosa di cui non e` consapevole... tanto che non lo vede, e gli 
sfugge talmente di mano che avra` successo nonostante egli stesso lo 
consideri un fallimento.
Insomma, la cecita` e` qui metafora del demone-arte-genio. Io lo trovo 
notevole, un punto cosi` profondo Allen non lo faceva dai tempi di Crimini e 
Misfatti. Forse da riguardare con piu` attenzione?
-- 
a vida e' uma escola que a gente precisa aprender
a ciencia de viver pra' nao sofrer.

 scala individuale.
Ma quale surreale, Castelli', ma che film hai visto? La genialità di
Polanski sta proprio nell'estremizzare il concetto di "realismo", tanto da
riuscire a renderlo "iper": la deriva è simbolica, surreale (specialmente
nei vecchi film: il coltello nella barca, le braccia che escono dalle
pareti, il castello circondato dal mare, il figlio del diavolo, la perdita
d'identità...), ma lo stile polanskiano è, ed è sempre stato, maniacalmente
realistico. E' per questo che "La nona porta" è una merda - e che l'ultima
parte de "L'inquilino del terzo piano" è nettamente inferiore: perchè tutto
perde di credibilità (la Seigner che vola, nella nona porta; l'improvviso e
quasi insensato delirio di Trelkowski nell'Inquilino. Cmq, fatto sta che
L'inquilino è un capolavoro e la nona porta no.)
Ma, dicevamo: ne "Il pianista", il surreale dov'è?
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Travis Bickle
"Si guardò il ventre. E vide che le sue
interiora erano diventate esteriora."
Niccolò Ammaniti - L'ultimo capodanno dell'umanità

 Ma, dicevamo: ne "Il pianista", il surreale dov'è?
Ok, ammetto di avere usato un termine probabilmente improprio. Chiaramente 
non mi riferisco al surrealismo normalmente inteso, ai Dali` e ai Bunuel; 
intendo dire che, giocando sullo stridore degli avvenimenti con la realta` 
comune, stridore che ha echi surrealisti tanto e` disturbante, Polanski ha 
raggiunto risultati ottimi in questo film.
Pensa al vecchietto scaraventato giu` dalla finestra. E` surreale! Eppure e` 
tutto vero... Ed e` messo in scena in modo talmente pulito e semplice da 
colpire a tutta forza.
Mostrare il surrealismo della violenza nazista nella vita di tutti i giorni, 
ecco cos'e` riuscito a fare il polacco. Il risultato e` trememndamente piu` 
potente che, per esempio, in Schindler's list, per dirne uno.
-- 
l'ultima sigaretta
miccia al tabacco
poi il mio trono esplodera`.

 dello spettatore...
Tu stai delirando.
Non ti killo per compassione.
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