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Titolo: "Omicidio in diretta", un Brian minore.

Brian De Palma, ecco un altro mito intaccato dalla voglia o, forse, dalla
necessità di produrre a tutti i costi.
Questo "Omicidio in diretta", lontano anni luce, come suspance, storia,
analisi dei personaggi, spettacolarità, dai vari: "Omicidio a luci rosse",
"Scarface", "The Untouchables", "Carlito's way", è un esempio quasi
scolastico di come: "quando non si ha niente da dire, sarebbe meglio stare
zitti e aspettare."
Tutti però conosciamo la ferrea logica del "se non si è presenti si
scompare", che imperversa nel cinema USA e non solo in quello, purtroppo!
Stupisce, tuttavia, il constatare l'impossibilità anche da parte di un
regista con i precedenti di De Palma a sottrarsi a questo diktat.
Mentre vedevo scorrere lo scontato itinerario dell'indagine di Cage (a
proposito, quando si decideranno a scollargli quella faccia da cane
bastonato che gli hanno installato durante le riprese di Face Off, rivista
fino alla noia nella "Città degli angeli" e ora ritornata alla ribalta
anche in questo film? Forse assistiamo al primo serio incidente sul lavoro
di un attore, vittima inconsapevole degli effetti speciali?) mi immaginavo
l'ipotetico dialogo tra Brian e il produttore di turno: "Amico, devi fare
qualcosa, altrimenti il pubblico ti dimentica!"
Meglio non fare nulla ed essere dimenticato IMHO!
Storia vuota, dunque, non ne parlo perchè il pseudo-intreccio politico-
militare è l'unica cosa in grado di tenere sveglio lo spettatore, almeno
finchè non lo afferra interamente.
Dico solo una cosa agli sceneggiatori: "Smettetela di far dire agli attori
(Sinise in questo caso), se nel golfo avessimo avuto questo missile,
avremo avuto meno perdite. Per la miseria! stiamo a 100.000 morti iracheni
contro 100 o200!! Lungi da me il voler mancare di rispetto a quei pochi,
ma datevi una regolata!!
Roberto 
-- 
Roberto Pennacchioni

 necessità di produrre a tutti i costi.
Ti do abbastanza ragione, ma il tocco del genio non si vede
nel piano sequenza di 10 (dieci!!!) minuti all'inizio e nella
scena durante i titoli di coda?
Davide,,,,

 Davide,,,,
Si vede, ma purtroppo al cinema quando soggetto e sceneggiatura non
esistono (o quasi), il film è, nella migliore delle ipotesi, ridotto ad
un'esercitazione stilistica. 
Questo mi sembra il caso dell'ultimo di De Palma.
 

 Questo mi sembra il caso dell'ultimo di De Palma.
D'accordo.
Davide,,,,

 
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"Che cos'e'?" "Non lo so." "Se non lo sai, allora e' jazz."   
                   ("La leggenda del pianista sull'oceano")
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 Questo mi sembra il caso dell'ultimo di De Palma.
Mica solo dell'ultimo.
La sceneggiatura e' sempre stata un punto debole di De Palma, almeno
quanto a verosimiglianza e coerenza, limitandosi a essere un veicolo per
i virtuosismi che gli venivano in mente e i temi che gli interessava
toccare. Non vedo la novita'.

> C'e' qualcosa di negativo nell'esercitazione stilistica?
 Beh, adesso che mi ci fai pensare... in effetti no!
Roberto
-- 
"When I was six I had my first lady,
  when I was eight my first drink"

 toccare. Non vedo la novita'.
Credo che in film come "Carlito's way" oppure "Vestito per uccidere" la
sceneggiatura fosse invece un punto di forza: nel primo perň non l'aveva
scritta lui... non mi ricordo se č stato cosě anche per il secondo...


 scritta lui... non mi ricordo se č stato cosě anche per il secondo...
L'unico film di MdP in cui la sceneggiatura valga qualcosa per me e'
"Gli intoccabili". Non ho controllato, ma sospetto che lui non scriva i
suoi film (quello era di Mamet).

 suoi film (quello era di Mamet).
E si sbaglia di grosso. Controllando scopre (onta e disonore)
che MdP ne ha scritti un bel po' (l'ultimo e' "Doppia personalita' ")
incluso "Vestito per ucccidere" e "Omicidio a luci rosse".
Cenere sul capo.

 MdP
E due. Capisco l'ora tarda, ma sarebbesi BdP.
Sai com'e', chi di correzione di bozze ferisce, di correzione di bozze
perisce.
(-;
Fede

 suoi film (quello era di Mamet).
Tu prova a scrivere anche solo una parola contro Carlito's Way e ti stacco la
testa a morsi!
Il piů bel film di De Palma!
Michele
IT e piantala di scambiarlo con la Macchina da Presa (a meno che non sia un
complimento inconscio)

 Michele
Appassionante, intenso, il piů "credibile". Il personaggio di Kleinmann
(era cosě?) da antologia. Bellissimi i dialoghi. L'unico neo  (ma č
questione di gusti):
il monologo interiore che tiene banco per tutto il film, dopo un po' č
pesante e retorico.  Raccapricciante il tipo sulla sedia a rotelle col
microfono incorporato, splendente di grazia la spogliarellista/mamma che
guarda dritto nella MdP mentre aspetta C. in auto, verso la fine.
Roberto

 wrote:

8-O
Fede, come hai fatto a scrivere questo se siamo state 
a pranzo insieme dalle 12.40 fino a cinque minuti fa?
ffffffffff

 a pranzo insieme dalle 12.40 fino a cinque minuti fa?
Ma non avevi una riunione???? Io volevo offrirti il caffe', occasione persa!
(:
Comunque, arcano facilmente svelato: menu' mela->pannello di
controllo->data&ora->ora legale: spuntalo. Hai l'orologio del tuo mac in
ufficio ancora settato sull'ora legale.
Federica

 necessità di produrre a tutti i costi.

Concordo pienamente: film troppo debole, per uno come De Palma. Meglio
uno come Kubrick, che se sta zitto per anni.
-- 
A presto,
    Albert

Il piu bel film di De Palma!
Grande, Sindaco.


 pesante e retorico.
Mah... secondo me ci stava bene. In generale non vado pazzo per la voce-off,
che spesso diventa un comodo espediente per risolvere situazioni a cui la
sceneggiatura non ha saputo dare soluzioni convincenti. Ma in Carlito's Way
funziona proprio perché non strettamente necessaria. Uno dei rari casi,
imho, di arricchimento ulteriore, attraverso le parole, di ciò che già così
bene raccontano le immagini.
E' cmq e ovviamente tutto molto opinabile, e, per questo e per le altre cose
belle che hai scritto, non ti mordo!
Ciao
Michele

 perisce.
Touche'.
Mi ha fregato Ghezzi. Pensavo a un vecchio catalogo con un suo articolo
tutto giocato sul fesso doppio senso MdP=Macchina Da Presa e Macchina De
Palma. Gliela metto sul conto.

 
