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Titolo: il finale alternativo di "The Village"

Con questo mio contributo credo di poter dare una risposta
definitiva alla questione, nata sul NG, riguardo il cambiamento
di stile o meno del regista M.N.Shyamalan, nato dopo la
visione della sua ultima e controversa opera.
Infatti attraverso alcuni contatti che avevo presso la "alta
scuola di arte drammatica" di Marsiglia e l'istituto culturale
cinematografico di Aix-en-Provence , sono riuscito a
recuperare il raro script originale, dello stesso S., rigettato
poi da egli stesso in fase pre-produzione.
In esso si propone un differente tipo di finale per "The village",
che ho qui sintetizzato, scusandomi per l'estrema sintesi
e per qualche licenza nell'interpretazione.
Ringrazio il "Centro Culturale ovest-indiano" di Aubagne per
la traduzione e per avermi esplicato alcuni, a me ignoti,
riferimenti culturali.
THE VILLAGE: riassunto della parte finale dello script originale.
La ragazza cieca, una volta uscita dal bosco si sente strana
e viene assalita da un turbinio di sensazioni che non riesce
a comprendere. I deboli suoni del sottobosco sembrano
essere amplificati per mille; il bastone che tiene in mano
rivela delle microrugosita' che Ivy riesce a leggere e che
capisce rappresentare le cifre di pi-greco in binario (il riferimento
esplicito e' "Contact", come scrive lo stesso S.); il profumo del
sesso del suo amato Lucius la avvolge improvvisamente,
benche' egli sia a un miglio di distanza, riportandola
ad un flashback decisamente erotico (questa scena e' descritta
con una sensualita' e una poesia magistrale)
E' come se tutti isuoi sensi fossero amplificati per mille.
E in piu' uno strano ed inesplicabile senso radar sembra
essersi manifestato dal nulla. Ora lei puo' "vedere" in un
certo senso. Alla sensazione di straniamento a cui e condotto
lo spettatore (il gimmick) segue piano piano la spiegazione:
in realta' i mostri sono diabolici robot costruti dal cattivissimo
dottor glass-man ("uomo di vetro") comandati dall'interno
della comunita' da alcuni suoi fedeli sottoposti.
Le scatole nere contengono i sofisticati circuiti che permettono
ai capi della comunita' di manipolare a piacimento i robot-mostri
nonche' di comandare il campo quanto-elettro-positronico che
e' in grado di annullare tutti i poteri dei super-uomini confinati
nel finto villaggio.
Dalla storia si capisce che il diabolico dottor glass-man,
(dopo il titanico scontro contro il paladino del bene,
Mr Hard-to-Die, conclusosi tragicamente) ha isolato
tutti i super-eroi che hanno rifiutato di servire la sua causa:
cioe' la devozione assoluta al lato oscuro della forza.
Per un difetto del campo quanto-elettro-positronico, si ha
una forte perdita di efficienza intorno ai 700 nm dello spettro
elettromagnetico, che corrisponde al rosso nel campo del visibile.
Da notare l'estrema coerenza della sceneggiatura, segno
di uno S. piu' maturo: questo spiega il perche' i robot hanno
mantelli rossi (sono immuni al campo quanto-elettro-positronico)
e perche' e' proibito l'uso del rosso nel villaggio.
Il piano dei saggi e' evidente: mandare Ivy nel bosco e farla
uccidere dal robot-mostro, che avrebbe avuto ragione di lei
di qualsiasi super-poter fosse stata dotata. Ma non potevano
sapere del senso radar purtroppo.
Ivy, grazie ai suoi sensi radar ritrovati, riesce ad aver ragione
di uno del robot-mostro durante una memorabile partita a
scacchi (in una nota S. intende l'intera scena come un esplicito
omaggio a Bergman) dove lo mettera' di fronte ai contrasti
epistemologici delle leggi della robotica. L'intera sequenza e'
un capolavoro di dialettica hegeliana applicata alla robopsicologia
(sfatando cosi' il luogo comune che vuole tutti i film  di Hollywood
100 per 100 pura azione).
Il robot, messo di fronte alla contraddizione, non puo' far altro
che autodistruggersi. Vestita col manto rosso del robot (e quindi
dotata di tutti i suoi poteri e del suo senso radar), Ivy rientra al
villaggio per affrontare i saggi.
Questi (Hurt, Gleeson e la Weaver) si riveleranno, sotto il senso
radar di Ivy, per quello che sono veramente: degli alieni che hanno
stretto un patto malvagio col dottor glass-man. Alla fine di una
estenuante lotta, Ivy riesce ad aver ragione di loro semplicemente
soffiandogli addosso delle compresse di Efferalgan polverizzate.
Lo stesso S. si riserva la particina del farmacista del villaggio
che trova le compresse e le spezza (in una nota sullo script si legge
come S. avesse voluto in origine rendere gli alieni vulnerabili all'acqua,
in omaggio al classico "The day of Triffids", poi capi' che la cosa
non avrebbe mai funzionato in quanto come cazzata era troppo
grossa perfino per Roland Emmerich. Inoltre si ricordo' di
aver usato la stessa situazione in un altro suo film, girato
contro voglia e per necessita', quando era povero e non
aveva i soldi nemmeno per comprarsi la villa con piscina
a Beverly Hills. Da notare invece, in questa geniale soluzione,
l'omaggio esplicito sebbene in antitesi, ad un altro classico
della fantascienza: "The war of Worlds". In questo caso gli
alieni risultano vulnerabili non al raffeddore ma ad un suo antidoto).
Dopo lo scontro finale e l'annulamento del campo quanto-etc...,
i superuomini possono i manifestarsi in tutto il loro splendore.
Il film si conclude con la decisione degli abitanti del villaggio di
isolarsi volontariamente e lasciare che gli umani, quelli di fuori
del villaggio, se la sbrighino da soli, senza il loro prezioso
aiuto (e qui si rivela il giudizio morale di S.).
La scena finale (un lungo piano sequenza con carrello all'indietro,
esplicito omaggio al Leone di "C'era una volta il West") ci mostra
i villaggio in tutta la sua attivita': qualcuno innaffia il proprio
giardino creando una mini tempesta locale, qualcun altro ferma
un carro trainato da 4 cavalli impazziti con delle ragnatele
(salvando gli impauriti passeggeri). Perfino Noah, lo scemo,
diventa tre volte piu' grosso e assume un colorito verde.
Lucius si salvera' grazie al suo fattore di rigenerazione
mutante, o almeno cosi' pare...
...infatti S. sembra prevedere un sequel. Dopo i titoli di coda
la camera ci mostra Lucius, un anno dopo, nelle vesti
dello psicologo del villaggio che cerca di trovare una
cura per Noah, il quale, ogni volta che vede Lucius,
grida sempre: "Io morti, vedere! Io morti, vedere!"...
Credo che questo metta definitivamente la parola fine sulla
querelle nata sul NG riguardo il notevole cambio di registro,
evidentemente voluto dal regista. Mi sembra evidente che siamo
di fronte ad uno S. che ha abbandonato definitivamente tutti i
temi classici, a lui cari, e ogni sterile tentazione citazionista.
Siamo veramente ad una svolta. A ulteriore conferma, S.
ha esplicitamente affermato (Variety, n. 435 october 2004
pag 69) di non star pensando in alcun modo ad una "director's cut".
-- 
maitre Aliboron
UFV: La battaglia di Algeri (TV) / Master and Commander (DVD) / Les Grandes
Familles (TV) /
IAC quote of the day:
IACiner #1: "Il cinema non è un ristorante, i generi non
sono le portate, e il trailer non è un menu."

 visione della sua ultima e controversa opera.
[...]
Hai scritto circa 6mila caratteri: un po' troppi per la debole idea di 
partenza.
-- 
www.project-ring.com

 ha scritto nel messaggio
news:cmsqej$ove$1...@atlantis.cu.mi.it...
[cut]
sono contento di essere nel tuo killfile
dorud bar shomä batche gorbe häye nar va mäddeh!
--
UFV:Duello sulla Sierra Madre/ L'Avventuriero di Macao/ L'Esorcista II:
L'Eretico/ Omohide poro poro/ Controvento/ The Village/ Il Conquistatore/
Katte ni Shiyagare!! Dasshutsu Keikaku/ 2046/ I Diavoli Alati/ Ashes of
Time/ Il Giorno dello Sciacallo


Sempre una puttanata sarebbe stata...mi par di capire....Puoi girarci 
intorno finchè vuoi, ma la merda non cambia forma.
Grazie comunque Ali
EdO 

"maitre Aliboron" ha scritto nel messaggio
preferisco Scirio.
R. 

Con questo
ROTFL