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Titolo: buongiorno notte

Davvero non si riesce a comprendere il significato dell'operazione compiuta
da Bellocchio nel suo ultimo film, un'opera che sembra confezionata
appositamente (ma non so quanto questo obiettivo sia stato effettivamente
ricercato dall'autore...) per deludere le aspettative e scontentare
tutti...il perfetto equilibrio tra realismo e trasfigurazione
magico-fantastica che caratterizzava l'ora di religione qui viene
completamente a mancare e la narrazione procede incerta e dubbiosa su quale
debba essere essere il registro stilistico prevalente, con il risultato di
dare un'impressione di assoluta disomogeneità degli elementi che compongono
la storia e quindi di lasciare alla fine la sensazione di una sconcertante
irresolutezza...
Innanzitutto, infatti, il film non può che lasciare perplessi quanti dal più
autorevole ed emblematico rappresentante (almeno a livello cinematografico)
della cultura rivoluzionaria postsessantottina si attendevano un monumentale
affresco storico-sociale-politico su uno degli snodi cruciali del secondo
dopoguerra italiano, con una precisa ricostruzione e contestualizzazione dei
fenomeni e soprattutto una qualche forma di interpretazione dei
fatti...niente di tutto ciò in bn, del fenomeno brigatista non viene
compiuta alcuna analisi, i brigatisti appaiono di volta in volta come dei
romantici don chisciotte, poi come dei dropout, poi ancora come gli
affiliati a una setta dedita a pratiche di occultismo (la stella
nell'ascensore allude chiaramente al pentacolo satanico...), ma la loro
risulta sempre e comunque una scelta inviduale, totalmente svincolata dalle
dinamiche "strutturali", dai processi storico-sociali, nonchè dai legami con
i vari livelli del "potere" (mai si accenna p.e. a come e quanto il
terrorismo fu eterodiretto...)...Di conseguenza si scade inevitabilmente dal
"politico" al privato, con l'immancabile dialettica tra il desiderio di una
vita "normale" e l'obbligo morale di sacrificarsi per la causa, secondo
canoni e stilemi cinematografici già sperimentati e consolidati in un
nutrito filone che spazia dal console onorario alla moglie del soldato ad
altre decine di film di ambientazione "terroristica"..e non gioca certo a
vantaggio della buona riuscita del film l'inserimento, per accentuare il
taglio intimista e psicologizzante della focalizzazione interna, di quegli
inserti onirici (l'immaginario cinetelevisivo delle lotte comuniste, le
visioni di un'impossibile realtà parallela e alternativa) che alla fine
riescono semplicemente grotteschi e fastidiosi, soprattutto se confrontati
con l'enormità ingombrante della vicenda che si sta raccontando...Non è un
caso quindi che in sostanza le sequenze migliori del film siano proprio
quelle che lasciano parlare i fatti nudi e crudi, le cronache
telegiornalistiche, i filmati di repertorio (l'unico momento di grande
impatto della pellicola arriva nel finale, con quella carrellata
impressionante sulle facce cadaveriche della nomenclatura
democristian-comunista-sindacale che assiste impietrita al funerale di moro,
pochi secondi che da soli dicono molto di più di qualunque trattato di
sociologia e antropologia politica...)...ma è tutto qua ed è un po' poco per
un progetto così ambizioso che mirava a fare man bassa di premi...Insomma,
per vedere un film importante e convincente sulle vicende della lotta armata
in Italia (perchè anche il film di ferrara nonostante l'immenso volontè è
assolutamente mediocre...) cosa bisogna fare, sperare che si reincarnino
rosi o petri o il bellocchio di sbatti il mostro in prima pagina??
p.s. totalmente fuori contesto, incongruo e assolutamente ruffiano l'uso di
the great gig in the sky e shine on you crazy diamond... se davvero, come
riporta keaton, bellocchio ha detto di avere scelto quei brani in quanto
simboleggiano la ribellione dell'epoca significa che si è proprio bevuto il
cervello o che è in assoluta malafede...nel '78 i floyd (che pure facevano
ancora grande musica...) rappresentavano proprio quell'establishment contro
cui la neonata controcultura punk rivolgeva i suoi corrosivi sberleffi...
god save the queen, career opportunities e spacco tutto si ascoltava allora,
altro che palle...



 altro che palle...
Dei Pink Floyd Bellocchio ha usato anche Dark side of the moon. Ma
credo bastino solo i titoli e i momenti in cui sono stati inseriti i
pezzi a giustificarne l'uso, oltre che per il loro valore artistico in
grado di fare da contraltare al brano di Schubert che Bellocchio usa
per segnalare quale realtà avrebbe preferito.
Gianluca
p.s. Andreotti è sposato e ha anche dei figli, un maschio e una
femmina credo.

 la scena del trailer non c'è
???
Dormivi in sala? :))

 > cervello o che č in assoluta malafede...
ho assistito live all'intervista per Hollywood Party, Bellocchio ha
detto che prima non conosceva assolutamente quei brani, in quanto la sua
cultura musicale era completamente diversa, cosa che puo' sembrare
strana (immagino sempre che i PF siano come i Beatles, quanto a
diffusione) e non vedo perche' non credergli. Ha aggiunto che dal
momento che gli sono stati proposti li ha scelti solo per la potenza
evocativa che avevano, percio' quando Crespi gli ha detto per chi
effettivamente era nata la canzone "shine on..." e' caduto dalle nuvole
e un po' a tutti i presenti e' sembrata una casualita' che aggiungeva
valore al tutto.
-- 
b.

 e' riportata nel film proprio uguale.
nel trailer a cui mi riferisco, c'č Luigi Lo Cascio sull'ascensore e
come colonna sonora i Pink Floyd

diffusione) e non vedo perche' non credergli. Ha aggiunto che dal
I Pink Floyd sono molto noti, ma intervistando delle persone a caso
difficilmente ti diranno il titolo di una loro canzone, al limite
risponderanno the wall che a voler fare i sofisti è il titolo
dell'album.

 come colonna sonora i Pink Floyd
Così è parso anche a me.
Invece nella scena del film Lo Cascio non c'è (ci troviamo nella
biblioteca e il personaggio nell'ascensore è un altro, direi
l'aspirante sceneggiatore).
Dopo aver visto numerose volte il trailer, mi pareva di aver notato
una differenza ma credevo che fosse un errore mio.
Eleonora

...

Nei trailer sull'ascensore non c'è mai stato Lo Cascio. E cmq la sequenza,
rivista nel film, dispiace dirlo, non ha la stessa potenza visiva
dell'invece furbissimo, e montato diversamente, trailer.
(francescodue)

 
Ho rivisto il trailer ed è esattamente come dici tu. E condivido,
ahimé, anche il tuo commento.
Eleonora