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Titolo: Un grande film comico: Armageddon

Area Tematica Levitas Gravitas
Un grande film comico: Armageddon
Come ridere di una trappola che non scatta
© 2005 Grenar (
www.grenar.info
)
Introduzione
Sappiamo dire con esattezza quando un oggetto narrativo sceglie il suo
fruitore modello? In molti casi sì, il gioco è scoperto, e si
presenta in forma di patto: io, libro, o film, o dipinto, parlo di
questo soggetto e lo faccio in un modo preciso; tu, fruitore, fingi di
credere che io sia reale, al fine di ottenere da me godimento estetico.
Il patto, per essere valido, richiede competenza da una parte e
dall'altra: l'oggetto narrativo deve essere credibile; il fruitore
deve essere adeguato a ciò che è chiamato a decodificare.
Esempio. Un romanzo di Henry James, o di Joyce, o di Umberto Eco, da
una parte; un lettore colto, di buone letture, di sensibilità acuta,
dall'altra; il matrimonio è felice. Altro esempio. Un feiulleton o
un film di James Bond o una grande storia d'amore contrastato; e un
fruitore semplice, che vuole ritrovare schemi già noti, che è pronto
a emozionarsi nonostante sappia che il finale è scontato, che accetta
colpi di scena a raffica ed effetti che non hanno più nulla di
speciale, un fruitore sotto gli undici anni d'età; il matrimonio è
felice.
Ma quando l'incontro progettato non avviene, abbiamo due
possibilità: una DISTORSIONE o una ABERRAZIONE.
Abbiamo una aberrazione quando c'è un fruitore diverso da quello
modello, consapevole o meno di quello che fa, ma COMPIACENTE. Un esteta
della memoria capace di prendere un elenco telefonico, scorrere i nomi
e inventarsi una storia per ognuno. O Marcel Proust, che raccontava di
come traeva un notevole piacere dall'orario dei treni, fonte per lui
di memoria, di ricordo.
Abbiamo una distorsione quando il fruitore è sì diverso da quello
modello ma INCORRUTTIBILE. Egli non può subire l'oggetto narrativo
così come era inteso dal suo creatore; ma nemmeno vuole fruirlo in un
modo aberrato.
Sul ring: fruitore non infantile contro film d'azione dozzinale
Io sono un fruitore non infantile. Vuol dire semplicemente che ho
superato l'età in cui il finale non è ancora stato scritto, non è
predicibile. Ho visto un numero sufficiente di film e libri di genere
da permettermi di fare una previsione pressoché infallibile: se
riconosco lo stereotipo, so che l'eroe si salva, rappresenti esso il
Bene (Bond, Indiana Jones) o il Male (Diabolik, Fantomas).
La conoscenza accumulata come lettore e spettatore mi impone di non
accontentarmi di un prodotto dozzinale. Se ho di fronte un film
d'azione, esso deve contenere almeno una variante al genere, o un
criterio estetico "altro", capace di spostare il livello di
fruizione. Un'avventura western trasposta nello spazio diventa space
opera: l'eroe vince come sempre, e io lo so dalle prime scene, ma
l'ambientazione, se non usurata, mi può affascinare.
L'idea di Armageddon è banalissima, l'unico spunto creativo deriva
proprio dall'ambientazione. Un asteroide minaccia la terra, se
dovesse impattare direttamente con il nostro pianeta ci annienterebbe
tutti. Scende in campo l'Eroe per salvarci, in una lotta contro il
tempo che... Basta così.
Una idea ridotta al suo nucleo non ha ancora un destino: tutto dipende
da come viene sviluppata. Può trasformarsi in opera d'arte o in
letame. Renzo e Lucia che debbono vivere una serie di peripezie prima
di potersi sposare, lottando contro il cattivo e contro la sorte, non
hanno ancora forma; la prendono quando la penna di Manzoni li descrive
(dipinge, scolpisce, fotografa, inquadra). L'arte è tutta
nell'atto creativo.
Armageddon ha di creativo solo l'asteroide. Tutto il resto è letame.
Donna, in casa!
Il vizio ideologico è evidentissimo. Il personaggio femminile è una
Figlia, per quanto figlia dell'Eroe, e però Figlia Schiava. Il suo
compito, per tutto il film, è farsi vedere, mostrarsi bella, con un
vestitino orientale che fa tanto Geisha, soffrire per il destino di chi
al contrario di lei agisce. Dimenticavo: la donna deve piangere e
pregare.
Viene messa in mostra e tirata fuori dal nostro campo visivo come una
bambola. Il suo grado di intervento nella trama è zero. Il suo compito
è di sposare colui che eredita il ruolo dell'Eroe, e proprio queste
sono le ultime inquadrature del film: il matrimonio, il bacio (nemmeno
alla francese, poi!).
Un personaggio secondario che ha avuto la sfortuna di nascere donna, un
membro dell'equipaggio, viene ridicolizzato verso la fine del film:
cerca di riparare l'astronave che non parte, usa tecnica e
raziocinio, ma un astronauta russo (diventato buono per mutate
condizioni storiche, ma sempre macchietta) la sposta di peso, dice
"Io rriparare astronnave cuosì", e picchia con violenza sul quadro
dei comandi, riuscendo a far partire l'astronave. La violenza
maschile umilia il pensiero femminile.
Si può parlare di moralismo? Nemmeno i drammoni colombiani, le trame
di Carolina Invernizio, di Liala, nemmeno i film reazionari degli anni
del maccartismo mostravano una donna così inerme! Qui c'è una
misoginia terrificante. Non c'entra il secolo in cui siamo, il grado
di cultura che abbiamo raggiunto come razza. C'è una paura
archetipale della donna, paura che viene neutralizzata disegnando una
donnina inutile.
Lo sceneggiatore di questo film ha seri problemi.
Nazisti nello spazio
Il resto della narrazione crea sofferenza, se lo si prende sul serio.
C'è un nemico terribile, l'Asteroide, che non si arrende, che
sembra sempre sconfitto ma che ribalta la situazione a suo favore con
molta nonchalance. L'Asteroide freddo e implacabile prende il posto
dei Nazisti freddi e implacabili, delle spie russe fredde e
implacabili, dei terroristi arabi freddi e implacabili. Dato un nuovo,
originale nemico, la sceneggiatura è identica a milioni di altre.
Sostituiamo la Polonia occupata con lo spazio. Scambiamo la nave dello
sbarco in Normandia con una gagliarda astronave. La difficoltà di
scrittura è pari alla risoluzione di un'equazione di scuola media.
C'è qualcosa però che ci salva dalla disperazione, ed è
un'operazione di consapevole salto di livello: come anatomo-patologi,
freddi e implacabili, possiamo considerare l'oggetto narrativo non
più come una cosa "viva", "da rispettare", ma come il cadavere
di un ubriacone ripescato dal fiume. Possiamo sezionarlo, tagliare
tendini, segare ossa... per scoprire cosa c'è sotto.
Se ci riusciamo, il film d'azione diventa irresistibilmente comico.
Ridolini era un dilettante al confronto
La comicità ha tra i suoi meccanismi di base l'iterazione. Una
guerra di torte alla panna ne è l'esempio perfetto. Ma anche Stan
Laurel che per mille volte nel film non capisce e mette nei guai Oliver
Hardy, o Benny Hill che percuote come un tamburo il cranio pelato del
vecchietto, in eterno.
L'iterazione in Armageddon è usata per i colpi di scena. Nasce un
problema, viene risolto, nasce un altro problema, viene risolto, e
indovina un po', Houston, abbiamo un altro problema. Le spie militari
sull'astronave tengono in ostaggio l'Eroe, che però le convince a
stare dalla sua parte; l'astronave ha problemi, vengono riparati; la
navetta che scava il fosso in cui mettere la bomba salta in aria, ma
arriva l'altra che si credeva perduta; la bomba che deve spaccare
l'asteroide non ha la miccia ("miccia" nei western,
"detonatore" nello spazio...), e allora l'Eroe si sacrifica per
salvare l'umanità. E così via.
Tutto questo in un montaggio frenetico, così come è frenetica la
lotta contro il tempo. C'è sempre un contatore attivo da qualche
parte: quello della bomba, che potrebbe scoppiare sotto le palle degli
astronauti; quello dell'orbita dell'asteroide, che non deve
arrivare troppo vicino alla terra.
Un altro meccanismo comico è l'accumulo. Si ride quando al
protagonista capita una serie di sciagure, tutte diverse, ma tutte
adatte a provocare risate perché messe in fila. La trappola di Wile E.
Coyote fallisce, gli esplode il razzo ACME in mano, lui cade dallo
spuntone di roccia, ma per effetto fionda un masso gigantesco gli cade
addosso, e quando ci sembra che ne abbia avuto abbastanza, Road Runner
gli fa uno sberleffo e gli fa esplodere l'ultimo petardo in faccia.
Questo è l'accumulo.
Dopo un'ora di visione, diciotto colpi di scena, dodici conti alla
rovescia interrotti all'ultimo secondo, sette apparizioni della
Figlia dell'Eroe, undici difficoltà insormontabili rovesciate
miracolosamente, ero stramazzato dalle risate.
Alla fine, sì, da me hai avuto Lacrime
Abbiamo parlato di DISTORSIONE come strumento di salvezza. Lo
svelamento dei meccanismi imperfetti del film ci ha procurato risate
fino all'ultimo. Le lacrime che dovevamo versare sulla scena del
matrimonio della Figlia dell'Eroe, matrimonio a cui sono presenti le
effigi degli astronauti morti nello spazio, ci hanno davvero fatto
versare lacrime... Cosa abbiamo che non va?
Non siamo né cinici né crudeli. Semplicemente, sapevamo che un
oggetto narrativo ci inganna, ma volevamo essere ingannati BENE. Un
filmone d'amore può commuoverci, a patto che sia FATTO A REGOLA
D'ARTE. Armageddon non ha speranze, perché contiene una sequenza
impressionante di violazioni alla regola, sotto forma di esasperazioni,
iterazioni infantili, accumuli di effetti che puntano alla nostra
emotività.
Prima stesura 21-09-2005
Ultima revisione 21-09-2005

cioe' tu hai perso tempo a scrivere tutta sta roba su una vaccata del
genere?
spero ti abbiano pagato..

emotività.
Ok.
Pero' chissenefrega, io mi sono divertito lo stesso, senza farmi
troppe pare.
Ciao
Nicola
skype: deca64
--
"Striving for mediocrity in a world of excellence."

 spero ti abbiano pagato..
mi associo
bye
tere 

 felice.
Sparisci

 troppe pare.
Ed io ti quoto.
A.
-- 
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
www.no4er.it
 - ICQ#: 32168396
"...over the hills and far away!"

 Come ridere di una trappola che non scatta
diecimila caratteri e hai detto due banalita' in croce che gia' si
sapevano :|
Se scrivi per un giornale o sito, e' meglio se ti fai suoro :)
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it



ma se c'è brus!
Boris
-- 
"Oh mio Dio, hanno bombardato anche questo"
(Un G. I. della V Armata che entrò a Roma liberata 
nel 1944 e vide per la prima volta il Colosseo).

 Se scrivi per un giornale o sito, e' meglio se ti fai suoro :)
di questi tempi vitto ed alloggio aggrartis buttali via...
A.
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www.no4er.it
 - ICQ#: 32168396
"Al principio fu creato l'Universo. Questo fatto ha sconcertato non poche
persone ed e' stato considerato dai piu' una cattiva mossa" - HHGG

 ma se c'è brus!
con una terribile voce da checca (colpa lo sciopero dei doppiatori e 
l'anteprima designata subito dopo ferragosto).
l'unica modalità vedibile è in v.o., ma canile 5 non la mette come opzione 
satellitare...
bye
tere 

 di questi tempi vitto ed alloggio aggrartis buttali via...
mbe', tanto vale farsi arrestare, allora.
bye
tere 

 Introduzione
Mi spiace che il tuo interessante articolo sia stato ripreso solo da
stupidi.
Ti leggero' ancora volentieri.

 ha scritto nel messaggio 
news:lobwhz52qh2u.l717qa405ljd$.dlg@40tude.net...

rotfl!
bye
tere 



Grenar ha gia' postato ("Anche il mostro ha un ombelico - The Village,
i colori delle emozioni (contiene SPOILER)").
Ricordi il tuo reply?
"LOL".
Immaginatelo li', da solo, il povero Grenar, che ripete sconsolato: ma
perche', perche' i miei interessanti articoli vengono ripresi solo
dagli stupidi?


 dagli stupidi?
N I C O L A   F O R   P R E S I D E N T!
(standing ovation)
bye
tere 

 ha scritto nel messaggio
news:1127301015....@g43g2000cwa.googlegroups.com...
Area Tematica Levitas Gravitas
Un grande film comico: Armageddon
Come ridere di una trappola che non scatta
Visto?
La prossima volta prova con un bersaglio più facile, tipo Von Trier,
Kiarostami o Chereau. Se tocchi una vacca sacra come Armageddon ti trovi
contro tutta l'elite intellettuale di IAC.
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus. Cessez de les combattre,
elles reviennent' - Alain


certo,degustibus.
io preferisco il goth-noire al pulp...
A.

 Come ridere di una trappola che non scatta
Pda su tutto.
-- 
Gwilbor
gwilbor(at)
email.it
"Strano gioco. L'unica mossa vincente è non giocare"