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Titolo: Velocità Massima

Non senza qualche curiosità mi guardo questo film d'esordio di Daniele
Vicari (all'epoca trentacinquenne...).
Be', bisogna dire che il risultato è, se non addirittura pessimo,
decisamente mediocre e deludente.
Come in ogni film medio italiano, anche se la produzione è Medusa e
Fandango, la qualità visiva, fotografica e narrativa del film è piatta,
assolutamente piatta. Non c'è alcuna scioltezza registica, tutto è
ingessato, freddo, veramente emana una sensazione di prodotto dilettantesco,
di cortometraggio di fine anno scolastico (vedi specialmente la direzione
degli attori). La grammatica cinematografica è al livello più basso, mai un
guizzo, mai un'idea interessante. E così la sceneggiatura, che a parte un
paio di dialoghi ben assestati, non solo segue una storia prevedibilissima e
banale (lui e l'altro sono amici, ma lui ama lei e lei mette in crisi la
loro amicizia), ma ha anche degli errori evidenti e imperdonabili,
soprattutto a metà film, quando Mastandrea (pessimo e inespressivo) va in
difficoltà per i debiti, e non chiede alcun aiuto all'amico-collega,
inspiegabilmente. Il comportamento dei personaggi rimane misterioso quando
non dovrebbe esserlo, ed è telefonato quando dovrebbe creare mistero (vedi
l'ultima corsa). Perchè la ragazza molla il ragazzino? Perchè il ragazzino
continua a rompere i coglioni a Mastandrea nonostante siano impaccati di
debiti? Che cazzo vuol dire il finale? Che fine fanno i due personaggi di
inizio film? Come fa la loro macchina ad essere più competitiva, nel finale?
Quali modifiche hanno apportato, visto che nel frattempo hanno solo
cazzeggiato? Il ragazzino avrà pure un paio di genitori, o no? Dove sono? Il
motore nel furgoncino ce l'hanno rimesso o no, nel frattempo? Come fanno ad
arrivare di mattina al lago, se andranno all'obelisco sì e no alle
21.00-22.00 (considerando che la ragazza si sta preparando per andare a
lavorare al locale), e se ne andranno via un'oretta dopo? Cosa hanno fatto
tra
l'obelisco e il lago? Impossibile siano passate sei ore. E comunque, nessuno
ha sonno alle sei di mattina? Perchè l'avversario di Mastandrea non viene
mai ripreso, durante le corse? Cristo d'un dio, è una sfida a due! Un minimo
di tensione, cazzo!
Inoltre: nessun personaggio ispira vera simpatia. I loro comportamenti sono
così inspiegabili, che non si capisce per chi parteggiare. Ha ragione il
ragazzo, che preferisce la donna ai motori? O viceversa? E dove porca troia
se ne va il ragazzo alla fine, e cosa vuole dimostrare? Se il personaggio di
Mastandrea è un cretino, quello del ragazzo è peggio: si fa inculare da
tutti, inclusa la fidanzata, e non ci guadagna niente da nessuno. Che razza
di morale è, per un film che doveva essere un inno all'intelligenza e
all'arguzia nei confronti della stupidità?
E perchè le scene delle corse notturne sono girate come si giravano nel
1960, porcaccia la madosca?! Che si vede da un chilometro che le riprese
sono
velocizzate al montaggio! Ma si può!?? Nel 2002 e con produzione Fandango e
Medusa? Ma si può, dico io?! Nessuno gliele ha fatte notare 'ste cose, a
Vicari?
Comunque.
A dirla breve, questo è cinema del terzo mondo, prodotto, scritto, pensato,
girato e recitato come si potrebbe fare nei paesi sottosviluppati
dell'Africa, con una totale incoerenza e ingiustificata incapacità, neanche
fosse il film di un ventenne (ripeto: aveva 35 anni, 35...). Fuori Vicari,
nelle fogne a rosicare formaggio marcio coi topi.
- -
Travis Bickle
"Tutto il cinema italiano ha bisogno
di coraggio, solamente di coraggio.
Sul cielo della fervida Cinecittà un
aeroplano scriva ogni giorno con il
fumo nero: coraggio."  -  Cesare Zavattini

 ha scritto
[snip]
Diciamo che forse esageri un po'. In confronto alla produzione italiana
media, Velocita' Massima fa una certa figura. Nel senso che e', come valore
assoluto, un film non riuscito, assai inferiore a cio' che dovrebbe essere
un film medio. Ma, ripeto, messo a confronto con quello che e' il cinema
italiano di oggi, brilla per un paio di fattori. A me, ad esempio, le corse
in macchina non sono dispiaciute. Ecco, diciamo che questo e' forse il solo
pregio del film (che quindi brilla per uno solo di fattore). Rispetto ai
deliri dei vari Ozpetek, Garrone e compagnia, questo almeno c'ha le palle di
mettersi a girare delle corse in macchina.
Certo il resto e', come avrebbe detto il Kaplan degli anni d'oro, diarrea.
La sceneggiatura soprattutto. Li' siamo veramente a livelli di immonda
cloaca. Appurato che lo spunto di base non e' male, lo svolgimento fa
letteralmente schifo al cazzo, con un paio di passaggi narrativi di sapore
televisivo che fanno venire voglia di fondare un partito castrista in Italia
per potere poi, una volta preso il potere, esiliare gli scrittori che
scrivono certa immondizia.
--
Van Cleef
"Un misto fra Coppola, Roger Avary e Dardano Sacchetti"

 scrivono certa immondizia.
articola
Ciao
-- 
A screaming comes across the sky 
Skype: einheit77
UFV: UFEFF 7^ Edizione/ Blessing Bell (Sabu, 2002)/ Serpent's Path (K.
Kurosawa, 1998)/ The Ghost of Kasane (N. Nakagawa, 1957)

 scrivono certa immondizia.
I passaggi "televisivi" si sprecano, ma è proprio nella costruzione dei
personaggi (incomprensibili e senz'anima) e nei dialoghi atroci ("Non sono
più abituato a stare da solo" - "Be'... comunque buonanotte".......) che si
sente la mano greve.
--
Travis Bickle
"Sono addetto a bastonare,
dunque bastono".

 tanti meriti per l'idea, ma ancora di piů per l'esecuzione.
Quando tratta i fatti del G8 quel film si impenna, cresce e acquista
spessore, profondita', ritmo.
Dimostra passione e studio.
Il problema e' il resto, qualche domanda sul mondo dei centri sociali
avrebbe evitato di dipingere quei posti come il baretto del liceo.
-- 
www.iaciners.org
"
You wanna be president? Lemme tell you the first rule of politics; Always
know if the juice is worth the squeeze."

 avrebbe evitato di dipingere quei posti come il baretto del liceo.
Ahhhhhhhhh...Ogni volta che si gira un film sui centri sociali spunta fuori
il bastian-contrario, che ci ricorda che i centri sociali non sono così. Ma
sai quante lamentele avrebbero da fare i fascisti!
E comunque, io i centri sociali romani li frequento ogni tanto (*ogni
tanto*), dai più famosi tipo Forte Prenestino a quello di Ostia sul
lungomare, e più che i baretti del liceo sono le fogne del liceo, cazzo.
Quindi concordo perfettamente con la visione che ne dà Pellegrini; anzi, lui
ce la butta giù leggera e gli fa fare anche bella figura, con le zecchette
impegnate in piccoli scazzi amorosi. Ma voglio vedere quando un regista ci
racconterà i veri bastardelli dei centri sociali, stronzetti senza cervello
che si passano l'epatite ad ogni tiro di canna. Quella sarà una descrizione
fedele. Però ci vuole un regista serio, non schierato, ché questi tipo
Pellegrini e Chiesa sono imparziali e, quindi, banali.
Comunque, tornando al film, è vero: l'ultima mezz'ora dopo i fatti del G8, è
ottima. Nera, violenta, quasi cruda. Si percepisce la sensazione del
tracollo e della disfatta. Inoltre è girata benissimo, con una fotografia
eccellente e attori bravissimi (vedi la fuga dal ristorante). Ma anche il
resto del film è buonissimo, la sceneggiatura è puntuale, la realizzazione
di alta qualità. E soprattutto c'è una bella storia d'amore, assolutamente
credibile e appassionante, dove la donna fa la parte che le spetta: quella
di puttana. No no, un ottimo film medio.
--
Travis Bickle
"Io sogno sempre un film sbagliato per
troppo coraggio. Lo sai come sono cocciuto,
il sogno può diventare realtà."
Cesare Zavattini, Lettera a Mario Camerini

 di puttana.
LOL
-- 
www.iaciners.org
"
[Mr. Incredible intercepts the jumper on his way down and his momentum
carries them both through the window of the building]
Suicide Jumper: Oww. I think you broke something.
Mr. Incredible: Well, with counselling I think you'll come to forgive me.
"