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Titolo: La Ciociara - perchè Belmondo?

Ciao a tutti,
una domandina, premetto non sono granchè competente in fatto di
cinematografia italiana.
Perchè de Sica scelse Belmondo nella Ciociara? Gli fu imposto da Carlo
Ponti? O comunque che "ci faceva" Belmondo in Italia? Queste stesse
domande mi sorgono pensando a Clint Eastwood che gira con Sergio Leone,
o Alain Delon in altri film italiani del dopoguerra. Ma li' posso anche
capire, negli anni 70 forse la gente viaggiava di piu', ma nel 1960,
Vittorio de Sica va in Francia a cercarsi Belmondo? Forse era gia'
considerato molto di talento? Ma non gli costava troppo cosi?
ciao ciao
piero

 considerato molto di talento? Ma non gli costava troppo cosi?
In quel momento era uno degli attori piů in vista, aveva appena girato
"A doppia mandata" con Chabrol e "Fino all'ultimo respiro" con Godard.

Grazie per la risposta Enrico.
Quindi de Sica volle un bravo attore per il personaggio di Michele, che
effettivamente pare il personaggio con piu' spessore nel film (dissento
fortemente, è pure doppiato, secondo me se de Sica si faceva un giro
per i teatri di Roma ne trovava a palate di piu' bravi, opinione
personale). Approftitto per continuare a chiedere...Mi sono fatto una
comprata di neorealismo, Rossellini de Sica eccetera. Uau...mega
delusione...soprattutto Rossellini, tecnicamente mi sembrano osceni, ma
veramente na robba... e poi le trame sono quasi nulle, tutti tragedioni
di guerra/posguerra.
Per esempio, in ladri di biciclette, la trama è "padre disperato tenta
di rubare bicicletta"? Solo questo? Il finale mi è completamente
incomprensibile, ossia il quasi ladro redento torna a casa, e? Sono
sicuro che c'è qualcosa che mi sfugge, questi film sono
celebratissimi, se potete darmi lumi sarei grato.

 celebratissimi, se potete darmi lumi sarei grato.
A me per primo il neorealismo non piace.
Però immagino che per l'Italia dell'epoca, abituata ai telefoni bianchi, 
le commedie graziose, i melodrammi storici, i kolossal fascisto/romani 
... insomma tutto meno che il realismo, be' una tale immersione nella 
realtà dovesse colpire parecchio.
E lo stesso immagino valesse per le altre nazioni.
A parte il Ford di Furore e pochi altri (Capra a modo suo), dappertutto 
il cinema in genere cercava di evitare il realismo.
O no?
-- 
Giles We few, we happy few...
Spike ...we band of buggered.

 "A doppia mandata" con Chabrol e "Fino all'ultimo respiro" con Godard.
E, elemento fondamentale, il film era una coproduzione con la Francia.
Non ho sottomano documentazione, ma una coproduzione prevede l'utilizzo
di talento di entrambe le nazioni coinvolte. Fin troppo ovvio, se "Les
Films Marcels" di Parigi volevano fare noleggio in patria, che accanto
alla Loren ci fosse un divo di casa loro.
-- 
UFV:Way Down East(DVD)/Arrivederci amore ciao/Segno di 
fuoco(VHS)/Patrick(DVD)/Serendipity(DVD)/My Fair Lady(DVD)
La segretaria quasi privata(DVD) - 
http://www.albertofarina.tk

 celebratissimi, se potete darmi lumi sarei grato.
Non vedo alcuna redenzione nel finale di "Ladri di biciclette". Il ladro
torna a casa nella vergogna e nella disperazione. E...? Appunto. Il
finale e' proprio quei puntini di sospensione e in quel punto
interrogativo. Non sappiamo, dato che avendo perso la bici ha perso
anche il lavoro, quale sara' la sua sorte. Dov'e' che questo finale ti
sembra deludente?


Ciao a tutti e grazie per le risposte.
Dunque.
Ho capito il meccanismo della coproduzione, e quindi il dover inserire
l'attore che fara' cassetta nell'altro paese.
Ho anche capito che uscendo dai telefoni bianchi, forse era finanche
piu' importante tirare fuori dei film che non fare dei capolavori, di
cui forse non si aveva nemmeno il budget.
Faccio quindi un distinguo: de Sica aveva [secondo la mia modesta
opinione] circa 100 volte piu' di tecnica di Rossellini. I suoi film
sono tecnicamente [secondo la mia modesta opinione] atroci, non
scorrono, a volte ti chiedi se abbiano sbagliato il montaggio con pezzi
di un altro film. Le panoramiche di Roma sono pazzesche, ti addormenti,
sembra un documentario. A volte la camera non e' neanche centrata
sull'azione, insomma sono rimasto proprio di sasso, specialmente per
tutta sta celebrazione di Rossellini.
Pero' il problema di fondo per me è che questi film sono dei "teaser":
cioè sono film codardi.
Ti montano tutto un tragedione allucinante, ma non solo non ti
convincono veramente sulle ragioni della tragedia (tipo in ladri di
biciclette, lui ruba la bici "preso da disperazione",
oppure nella ciociara, arrivano "i negri" che violentano madre e figlia
in una "danza macabra"). Non basta, e' troppo poco. Un controesempio è
per me, Pasqualino settebellezze. Quella è una storia compiuta, con un
inizio, una fine, un filo molto seguibile. Si capisce il contesto
storico, si capisce BENE perchè giannini fa quello che fa.
Ho avuto come l'impressione (scusate la semplificazione volgare &
eccessiva) che il neorealismo sia i telefoni bianchi della gleba, la
stessa vaghezza, la stessa censura implicita.
Scusate la dissacrazione, ma è la mia ignoranza che parla.

Ho comprato:
Viaggio in Italia
La Ciociara
Paisa' (soldi buttati nel cesso...scusatemi)
Ladro di biciclette
Germania anno zero
Roma citta' aperta
su amazon .com a 1 dollaro l'uno..alla faccia di 
ibs.it

 su amazon .com a 1 dollaro l'uno..alla faccia di 
ibs.it
Tranne la Ciociara, pagati circa lo stesso, tempo fa, su quel sito
francese che un tempo spediva in Italia. :-)


Uhm. Ok. Capisco. Li prendero' sullo storico, sul potenziale innovativo
per l'epoca. Sicuramente non sto considerando i tempi eccetera.
Comunque adesso lancio una thread su Umberto D.

 Scusate la dissacrazione, ma è la mia ignoranza che parla.
La censura "implicita" dei telefoni bianchi era la negazione di quella
che tu chiami gleba. Pretendere che ci sia ancora quando la gleba si
vede e', semplicemente, ignorare la logica piu' elementare. Non sembra
la tua ignoranza, a parlare, ma un desiderio di provocare per il gusto
di farlo.


 wrote:

Prova a dire che e' brutto e ti faccio indossare una maschera di
Andreotti. E poi ti mordo.
