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Titolo: Giordana e la sua ingovernabile caduta nel baratro...

E' evidente che non mi sta andando molto bene.vedo solo film noiosi
ultimamente, brutti..e con una certa continuità..
Stavolta è il turno di Marco Tullio Giordana. E lo dico, non che mi
entusiasmasse molto come autore, l'ho sempre definito piuttosto
alterno, di buon talento, ma sempre discontinuo.
Avevo sempre pensato che una volta messo di fronte ad un progetto
ambizioso, di quelli importanti, potesse capitolare e fare un film
brutto..
Con "la meglio gioventù" questa cosa non mi era accaduta. Anzi , pur
non entusiasmandomi , ne avevo apprezzato l'approccio da grande cinema
da epopea italiano, con un grande rispetto per gli attori, per la
sceneggiatura..
Come dire, la stima verso la coppia Rulli-Petraglia c'era sempre stata.
Certi loro film passati ne sono la dimostrazione (su tutti quelli di
Amelio).
"Quando sei nato non puoi più nasconderti" parte benissimo. Dai primi
minuti sembra confermarsi quello che ho sempre stimato in Giordana, il
saper giostrare gli attori, saperli dirigere con una certa spontaneità
e con una certa maturità espressiva. Scene in cui non sembra mai
esserci la mano pesante, in cui apparentemente sembra regnare
spontaneità e senso classico del racconto..
E devo dire che tutta la parte fino alla bella caduta in acqua del
bambino mi dava questa impressione. Le parti di viaggio prima del
fattaccio erano ben fatte, avevano una buona costruzione , volta
(sapendola in anticipo) ad anticipare bene il momento della
"tragedia"...
E devo dire che non mi sono inquietato troppo neanche nel ripescaggio
sulla navicella dei profughi. Oddio, parte lunga, ma come si direbbe
"necessaria" , in cui forse certi Amelismi si evitavano con esperienza
e con un certo stile...
Ora, spiegatemi cosa cazzo succede appena il bimbo arriva in Italia.
Non posso non notare un cambiamento radicale del film.... Sembra
all'improvviso che , o il soggetto, o il libro, o gli sceneggiatori ,
impazziscano completamente.
Il film inizia a scadere nel pietoso puro  e ci sono momenti
chiarissimi che fanno capire concretamente questo aspetto.
Ok, il bambino è evidente che viene preso da un impeto di affetto
verso questa gente, verso i due rumeni. Ma (piccola lezione di
sceneggiatura)..cosa hai fatto perchè questo qui accada?
Dal momento in cui genitori arrivano in quella casa di accoglienza che
con un certo pietosismo viene rappresentato quasi come un Auschwitz
all'Italia, il film diventa un incrocio tra il buonismo più bieco e la
retorica più spicciola. I genitori , spariti narrativamente dopo il
fattaccio, improvvisamente si adoperano per un'adozione che è sia
ingiustificata che fuori contesto all'interno della costruzione del
film. C'è una mutazione incomprensibile, scene messe così a cazzo che
non giustificano quella precedente, in una fiera di buoni sentimenti in
cui i sentimenti però non si vedono, vengono tacciati, nascosti da una
sceneggiatura che diventa ridicola..
E' così addirittura si arriva, tra frasi africani ancora da capire,
squarci di lager all'italiana, ai mitici rumeni che per una sera
dormono da loro, con i genitori impegnati nella loro causa senza che
fosse necessario.
Per farmi capire meglio: che personaggio è Alessio Boni? Un padrone di
sinistra? Un belloccio che ama pisciare in nave? Non si capisce, come
non si capisce un cazzo di cosa sia la madre...
Ebbene, i rumeni gli rubano tutto e non è chiaro come si reagisca a
tutto ciò se non in due squallidi dialoghi tra il bambino e il negro e
sempre tra il bambino e il padre...
ALtri minuti di nulla, poi il bambino, spinto da non si sa cosa ( e non
mi dite che sono cose velate che si devono intuire perchè è ovvio che
qui la sceneggiatura non vuole spiegare nulla, ovviamente per
incompetenza di chi l'ha scritta) decide di partire per Milano, finisce
in un'altra specie di baraccopoli e si introduce in un mondo onirico
ammaliato da questa sottile e mistica musica di Ramazzotti. Rivede la
rumena che nel frattempo si è fatta troia, si abbassa la musica , si
rialza...e poi finiscono così..in una piazzetta di sera a continuare a
non dirsi un cazzo...
Un esempio di scuola di sceneggiatura nulla, in cui le soluzioni
registiche finiscono in secondo piano...
Una delusione cocente come poche nel recente cinema italiano,
l'ennesimo film che parte benissimo ma è vittima della stessa strada
che ha deciso di prendere..
Ingovernabile, una caduta del baratro...
(francescodue)

 non si capisce un cazzo di cosa sia la madre...
Io ho capito che:
1) E' un padrone e non direi di sinistra. Non certo perche' mangia fra i
suoi operai passando il tempo a vantare i suoi acquistoni. Magari
nemmeno di destra, vala'. Non mi pare il film ci dica di che parte e'.
2) E' belloccio e ama pisciare in mare.
3) Ama suo figlio e se questo insiste che si devono adottare i rumeni ci
pensa su invece di dire no e basta - anche perche' si e' sbilanciato
parecchio *prima* di sapere che fare qualcosa di concreto puo'
significare qualcosa di piu' complesso che cacciar dei soldi.
4) Rosica parecchio quando, dopo aver deciso di fidarsi, la piglia in
saccoccia. Non ha nemmeno tutti i torti, dal suo punto di vista.
Ma se tu volevi qualcos'altro, magari pensavi che un "padrone" DEVE
essere di destra (perche' chi ha i soldi e' di destra) oppure DEVE
essere di sinistra (perche' c'e' l'eccezione che conferma la regola e
quindi la regola c'e' sempre)? Oppure che un padrone non puo' essere
belloccio, o che a un belloccio non puo' piacere pisciare in mare?
Non voglio difendere a oltranza un film che, l'ho detto subito, ha dei
difetti. Ma mi fa specie quando vedo chiamare difetti quelli che a me
sembrano un discostarsi invece proprio da quel semplicismo manicheo che
giustamente ci piace criticare quando vediamo un film che si vuole piu'
complesso di un guerrestellari qualsiasi, ecco.
-- 
UFV:C'eravamo tanto amati(DVD)/Il Decameron(DVD)/Quando sei nato 
non puoi più nasconderti/L'uomo perfetto - 
http://www.albertofarina.tk

 ha scritto nel messaggio
news:1116505975.4...@z14g2000cwz.googlegroups.com...
E' evidente che non mi sta andando molto bene.vedo solo film noiosi
ultimamente, brutti..e con una certa continuitą..
ALtri minuti di nulla, poi il bambino, spinto da non si sa cosa
e beh... mi arrendo... di fronte a questa tua affermazione/domanda...

un fake di Alberto ha scritto:

Non mi sembra di aver ridotto tutto a questo piccolo particolare.
Che Alessio Boni sia di sinistra o di destra mi importa relativamente.
A me interessa giustificare i suoi comportamenti. E per giustificare
dei comportamenti una buona sceneggiatura deve far capire al pubblico
come mai certi comportamenti vengono mostrati..
Il film secondo me non sta in piedi perchè non si preoccupa di
attraversare nessun tipo di emozione , non indaga su nessun
personaggio. Da un bambino che sembra evidentemente colpito dal negro
dell'inizio film che si fa domande su una prostituta, ad una madre
caratterizzata con l'accetta, al personaggio di Alessio Boni che non ha
nulla di chiaro, che non viene giustificato, che ha una totale assenza
di caratterizzazione.
Yutto questo incide nettamente nella seconda parte del film in cui
tutto diventa scontato, scontato che il bambino voglia rimanere in fila
(è inutile domandarsi perchè lo voglia fare, perchè il bambino fa
una scelta probabilmente emotiva, ma questo film il tipo di emozione
non te la filtra); scontatissimo che i due genitori si vogliano fare
salvatori di questi due bambini rumeni (poi perchè, il film che idea
ti ha dato di questi genitori? nessuna, non è chiaro chi sono, se
vengono descritti come una famiglia altoborghese , reazionaria o
chissàche). Salvatori per chissà quale causa ingiustificata.
Per poi tornare al bambino. Il film non fa vedere niente, non determina
nulla a livello di immagine e di segnali filmici per farti capire che
si è affezionato  ai due tizi rumeni, solo qualche sguardo buttato
lì, tutto lasciato ad intendere ma non ad apprezzare.
Questi tipi di film sono a doppio taglio, perchè per saperli fare devi
saper anche far sì che lo spettatore venga coinvolto.
Non c'è stato nulla che mi abbia fatto pensare minimamente che tutto
l'interesse attorno alla causa dei due ladri rumeni fosse giustificata.
quindi. (e vale sia per l'ulteriore volontà di tenerli in casa, sia
per il ridicolo viaggio a Milano alla ricerca di Alina)..
Se poi mi volete dire che è tutto giocato sul non detto, allora mi
adeguo di fronte a questo enorme luogo comune...
(francescodue)

 adeguo di fronte a questo enorme luogo comune...
Adeguati di fronte a quel che ti pare: nessuno mi pare abbia detto una
cosa simile.


Ingovernabile, una caduta del baratro...
preferisco semplicemente quotarti piuttosto che entrare all'interno di un 
dibattito che sta cercando di difendere il nulla.
questo č un film che difetta nel suo complesso,non nelle singole scene, la 
difesa puntale e precisa passo passo non serve a molto.
perchč a conti fatti,guardandolo nel suo intero,mancano le congiunzioni,ma 
ore e ore di congiunzioni....
quindi piuttosto che difendere quello che c'č, andrebbe attaccato quello che 
non c'č..quello che non si vede
e quindi non mi resta che quotarti.

 narrativa, ad affondarla) e' l'attenzione ai primi piani.
... che IMO contribuiscono a rendere tutto il primo tempo (da quando ci
si trova sulla carretta del mare fino all'interrogatorio nel centro di
accoglienza) così straordinariamente drammatico e pregnante.
Qui, personalmente, ho toccato con mano (ma sarebbe più giusto dire che
sono stato investito da) tutta la tragedia dei clandestini, molto più
che nel più pretestuoso (e presuntuoso) "Lamerika" di Amelio. E mi
dispiace che Giordana non sia riuscito a portare fino in fondo questa
tensione: la fabbrica occupata del prefinale poteva essere un'occasione
altrettanto bella e pregnante, mentre invece diventa un buon quarto
d'ora di "ragazzino-che-gira-senza-che-lo-caghi-nessuno", affossando un
film che senza questo flop sarebbe stato forse un gioiello (il film poi
si riprende nel finale, ma ormai è troppo tardi).
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 (meno male che ogni tanto i padri servono a qualcosa)  :-)
non servivano a far ricadere le colpe sui figli???
Ciao
-- 
A screaming comes across the sky 
Skype: einheit77
UFV: UFEFF 7^ Edizione/ I Familiari delle Vittime non Saranno Avvertiti (A.
De Martino, 1972)/ Old Boy (Chan-wook Park, 2003)/ Gate of Flesh
(S.Suzuki,1964)

 non servivano a far ricadere le colpe sui figli???
Anche.
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina


Qua perdonami ti fai banalotto. Non stiamo qui ad analizzare l'ABC del
cinema in questi contesti! Questi segnali ce li ha ogni film, non è
importante se ci siano o meno, ma come sono usati. La parte che io
contesto è brutta registicamente, sono abbastanza banali sia i primi
piani che la musica mezza De  Andreiana all'interno della nave, come
eccessivamente fuori dalle righe la pessima parte dell'arrivo del
bambino a milano, con quelle luci, quei lenti movimenti claustrofobici
sotto la musica Ramazzotti che tirano fuori quasi un aspetto
"spazzaturevole" alla sequenza..
Cmq Albè, ti apprezzo quando sotto sotto nella tua eleganza torinese
provi ad incazzarti un po', ottimo, sappi che ho gradito! :)
(francescodue)

 provi ad incazzarti un po', ottimo, sappi che ho gradito! :)
Non mi hai ancora mai visto quando mi incazzo un po'. :-)
Ma felice tu gradisca, naturalmente.
