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Titolo: [UFV] La conversazione

"La conversazione"
Si capisce dalla primissima scena che deve trattarsi di un gran film. La
cinepresa riprende dall'alto una folla in festa e, avvicinandosi con lo
zoom, "isola" due persone, un uomo e una donna, che discutono tra loro. Il
sapiente lavoro sul sonoro distorce alcune frasi, le rende metalliche e
incomprensibili, e la scena si arricchisce di un senso di disagio e di
mistero. Qualcuno, è evidente, li sta ascoltando a distanza per mezzo di
microfoni e altre diavolerie elettroniche.
E' l'attacco magnifico di questo mezzo capolavoro coppoliano.
Quella conversazione tornerà più volte nel corso del film e ogni volta
sentiremo/vedremo/capiremo qualcosa in più, grazie al montaggio teorico che
ricostruisce la conversazione un pezzo dopo l'altro, donandole un senso che
inizialmente sfugge al protagonista (e dunque a noi). A mano a mano che il
personaggio di Hackman riesce rendere comprensibili le parti di dialogo
carpite dai suoi microfoni, ecco che, magia delle magie!, il film ci
*mostra* le scene corrispondenti, *già avvenute*, *già registrate*, *già
esistenti* da qualche parte, su qualche supporto (proprio come quella
colonna sonora tutta da decifrare), ma cinematograficamente prive di
significato e dunque non degne di essere mostrate dal/nel film fino a quando
i relativi segmenti sonori non diventano comprensibili. Insomma, il primato
dell'audio sulla visione. Splendido.
Ma "La conversazione" non è apprezzabile solo per la sua dimensione teorica.
"La conversazione" è un anche un film che racconta di una solitudine, un
film molto umano. Il protagonista è un uomo che vede e ascolta senza essere
visto e ascoltato (fin troppo eplicita, in tal senso, la scena iniziale in
cui le due ragazze si aggiustano il trucco specchiandosi sui vetri del
furgone che ospita Hackman e la sua attrezzatura, ignare di essere viste
dall'interno attraverso i vetri "a senso unico"). La professione del
protagonista esige un'aura di segretezza comprensibile ma lo condanna anche
ad una condizione di solitudine. Egli non è solo necessarimante "non visto",
è anche "non conosciuto". Il suo passato, i suoi sentimenti, i suoi desideri
devono restare segreti a chiunque, perchè chiunque potrebbe tradirlo. Certo,
i colleghi lo stimano e invidiano la sua professionalità e il suo talento.
Ma nessuno lo conosce davvero. L'allontanamento fisico dalle persone
necessario per poterle osservare e per poterne carpire i segreti è anche un
allontanamento umano.
Poi, un giorno, questa spia, questo "ascoltatore a pagamento", questo
violatore autorizzato della privacy, intuisce che la vita dei due soggetti
protagonisti di quella conversazione è in pericolo. Un impulso morale lo
spinge ad esporsi in prima persona, a condurre indagini personali, a NON
consegnare quelle registrazioni al committente. La parte più evidentemente
thriller del film è imho quella più debole, ma quando questa considerazione
prende forma nel mio pensiero, mi rendo conto che il film ha già detto tanto
e l'ha detto splendidamente.
Infine, il modernissimo tema dell'ossessione di essere subdolamente visti e
ascoltati, di subire il voyeurismo altrui, è toccato da Coppola nella
(splendida) scena finale in cui Hackman fa a pezzi il suo appartamento alla
ricerca della cimice. Ma è un discorso che ancora non mi sembra farsi carico
di quella problematicità che forse a quel tempo Coppola aveva sì intuito ma
che si sarebbe svilluppata, ed esasperata, solo con la successiva,
rapidissima, vertiginosa evoluzione sociale e tecnologica (e che non a caso
sarà il tema portante del recente "Nemico pubblico", il film di Tony Scott
che omaggia scopertamente "La conversazione")
Per non parlare di "Minority report".
R.


:-)
( cleaned quote)

 ( cleaned quote)
M'hai rubato tasto DEL dalla tastiera. :)
Ciao,
mAx
--
La mentalita' del branco solleva gli individui dal 
dover distinguere fra giusto e sbagliato. Il 
branco e' la volontaria regressione dell'uomo a 
livello della bestia.
Inviato da 
www.mynewsgate.net

 solitudine, un film molto umano. [cut]
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Giustissimo... Hackman interpreta il ruolo
di Harry Caul, regalandoci una performance
perfetta di un uomo sostanzialmente e
puramente paranoico, che non vuole far
entrare nessuno in casa sua, che non fa
fare copie delle chiavi di casa sua, che
nasconde a tutti di avere in casa un telefono,
ecc., ecc.: questa situazione diviene una
vera e propria condanna per il protagonista
che cerca in tutti i modi di creare una barriera
psicologica tra il mondo e il suo inconscio.
E' significativa per l'appunto, proprio in
questo senso la metaforica scena finale
dell'appartamento "a pezzi", quasi come
di uno scoperchiamento dell'identità,
di una violazione dell'inconscio...
--
Be Seeing You!
Magus
http://www.giorgiofinamore.com
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