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Titolo: [UFV] Mulholland Drive

Mulholland Drive
di David Lynch (2002)
Che altro posso dire dopo un mesetto di thread intensi? Il film e`
ottimo sotto parecchi punti di vista, in primo luogo: la recitazione, la
scenografia (gli interni: tappezzerie, mobili, luci profilmiche), il
trucco (talmente buono che mi e` difficile ancora adesso credere che
Betty e Diane siano la stessa attrice, e idem per Rita/Camilla). E poi
c'e` un camerawork strepitoso, accuratissimo, che denota maestria
completa del mezzo. L'esplorazione di Betty dell'appartamento della zia,
l'apparizione del barbone, la scatola, i vecchietti prima genitoriali e
poi orchi-babau, perfino il racconto del sogno del detective: ce n'e` a
bizzeffe, di episodi che ti fanno gelare il sangue solo per *come* sono
girati, e per come sono montati assieme alla musica. E altri che ti
fanno piegare dalle risate. E altri struggenti. Ma lasciamo stare.
Giusto una nota e poi una provocazione: la nota e` che il film perde
moltissimo nel doppiaggio. E non capisco perche'; sara` l'"americanita`"
dei dialoghi, o i rumori di fondo che mi paiono essere spariti o
attenuati... non lo so. Ma se potete e se ne avete voglia, rivedetelo in
lingua.
La provocazione: tolta la bravura di Lynch, e anche la frammentarieta`
del film in se' (che poi e` l'impaccamento in 147 minuti di alcuni
piloti per una serie televisiva, e si vede), mi pare che questo signore
porti avanti un discorso linguistico interessante. La mia idea e` che il
cinema di Lynch si avvicini sempre piu` alla dimensione originale
onirica di quest'arte; sempre piu` il suo film e` un sogno del regista,
che evoca un sogno nello spettatore attraverso i sogni dei personaggi.
La prima meta` del film e` un sogno di Diane, brutta sfigata mediocre e
partner debole, che ricostruisce se stessa bella fichissima
grandeattrice e partner forte. Oppure no, ci sono delle incoerenze che
rendono questa interpretazione difficile, sebbene molto probabile. E le
scene in teatro. E il barbone. E il cowboy con la sua sibillina frase
"you do good, you see me once again, you do bad, you see me twice".
Tutti particolari che Diane/Betty ha (intra)visto nella seconda parte,
esattamente come accade nei sogni, che sono soddisfazione di un
desiderio attraverso manipolazione inconscia di materiale sensibile
preesistente, pescato dalla realta` secondo chissa` quale meccanismo
[1]. E` quel che accade qui.
Il Sogno al Cinema e` quindi il tema portante del film: il rapporto fra
lingua cinematografica e lingua primitiva dell'uomo. Non la lingua
fonica a grugniti e gesti, ma la purissima interazione dell'uomo col suo
medium; la lingua dell' *azione* e dell' *interazione* con la realta`,
fatta di sensazioni e sedimenti di sensazioni, ripescati e immagazzinati
chissa` come (memorizzati, rimossi, rielaborati).
Ogni uomo (ogni inconscio?) e` l'io-narrante per se stesso, proprio come
il regista e` l'io-narrante del film. In effetti ognuno di noi vive in
un film permanente che e` la sua vita sensibile, atti, sensazioni,
dialoghi [2]. Lynch riaccosta i due io-narranti in modo mirabile,
rendendo MULHOLLAND DRIVE qualcosa di vicino al surrealismo senza
l'etichetta del surreale. Se e` vero che il Cinema e` la versione
"scritta" della lingua primordiale, e se e` vero che che negli anni esso
e` stato incatenato in una sovrastruttura prosaica (i "generi" e i
"movimenti di macchina" e tutto il resto, come siamo abituati a vederli)
forse proprio per negare e ridimensionare il suo carattere terribilmente
onirico e bestiale [2], allora quello che Lynch sta facendo al Cinema e`
un'operazione bellissima di riscoperta delle origini, della sua potenza
intonsa e primitiva.
saluti,
c.
[1] S.Freud, "L'interpretazione dei sogni"
[2] P.P.Pasolini, "Il cinema di poesia" in "Empirismo eretico"
-- 
il futuro e` una voglia,
non si sa se sincera
il futuro e` una donna che
probabilmente spera.

 l'etichetta del surreale.
Si vede che organizzare raduni ti e' congeniale e ti attiva le sinapsi.
Bellissimo post :)
-- 
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 scenografia (gli interni: tappezzerie, mobili, luci profilmiche)
Ci vuole un zicchino di quella cosa, nelle cose.
Lynch e' uno scultore e si vede.
Di quelli malati, e si vede.
Lynch prende una testa, la copre di pezzi di pollo, lascia che le formiche
la riempiano e la espone in una galleria d'arte, formiche e tutto.
Bisogna tenere presente questo.
In "lost higway", uno muore, cade, infila lo spigolo di un tavolino di vetro
e muore.
E resta li', con la testa infilata nel tavolino di vetro.
Ecco, vorrei dire che io quel tavolino vorrei avercelo in salotto, morto e
tutto il resto.

 Bellissimo post :)
cioe' ti siedi vicino a lui?
fffffffff

 wrote:

E perche' no? Non puoi trombarteli tutti tu :-)


 E perche' no? Non puoi trombarteli tutti tu :-)
pensavo alla grigliata di pesce che ti avanzerebbe nel piatto mentre sei
occupata a flirtare, piuttosto...
O andrei fuori con il conteggio delle calorie?
ffffffff

 occupata a flirtare, piuttosto...
Lo sai che di fronte a una grigliata di pesce ben fatta divento
frigidissima: non hai speranze di mangiare nel mio piatto, morbidona.


 frigidissima: non hai speranze di mangiare nel mio piatto, morbidona.
sigh... vedi che alla fine resta il sesso?
fffffff

 sigh... vedi che alla fine resta il sesso?
Con il Castellini?


 Con il Castellini?
con l'orata
ffffffff

 tutto il resto.
Devo vedere sia LH ceh Straight Story, ho capito.
-- 
saltami addosso, dottore, coraggio
divorami, straziami, studiami a fondo.

 [2] P.P.Pasolini, "Il cinema di poesia" in "Empirismo eretico"
Ce l'hai? Se ti chiedessi di prestarmelo?

 Devo vedere sia LH ceh Straight Story, ho capito.
Tutta la mobilia che vedi nei suoi film e' disegnata da lui, ecco cosa
dimenticavo di dire.

 Devo vedere sia LH ceh Straight Story, ho capito.
...Ma anche no, volendo.
-- 
"You met me at a very strange time in my life."

 dimenticavo di dire.
Ah lavora per l'Ikea quando non gira film?


 Devo vedere sia LH ceh Straight Story, ho capito.
cioe' ti e' piaciuto MD e non conosci Lynch? Smonti qualunque teoria in
proposito, lo sai?


 Ah lavora per l'Ikea quando non gira film?
Si, e se capiti in un corridoio che diventa sempre piu' scuro, torna
indietro.

 di David Lynch (2002)
Pd'A su tutto.
Più passo il tempo a leggere le vostre RECE,
più mi convinco che MD sia l'unico, vero capolavoro del trascorso
2001. Di quest'anno, ancora troppo poco si è visto.
ps: l'anno di produzione di MD è il 2001 e non il 2002.
Ciao
Sefirot.
--
«L'atteggiamento di un uomo determina in gran parte il suo destino.
Sei d'accordo con quanto ho detto?»
[The Cowboy, Mulholland Drive, David Lynch - 2001]

 proposito, lo sai?
no no, bene cosi' finalmente un soggetto nuovo che dimostrera' che non
siamo dei pazzi sbavanti ma che c'e' l'oggettiva bellezza e perfezione
;-).
Ho rivisto MD eri sera e funziona tutto ma proprio tutto, una
rivelazione incredibile che non rovina l'abbandono all'oniricita' del
tutto... poi sono tornata a casa e mentre riflettevo ed "ermeneutizzavo"
in stato di sogno mi sono struccata gli occhi con la lozione astringente
(giuro).
Donne di IAC, se vi abbandonate a lynchane riflessioni, attenzione ai
cosmetici!
Vale
-- 
"I'm not your larder,
I'm Alife your guarder"

 indietro.
Perche' dici che ci trovo Brad Pitt che vuol riempirmi di botte?

 (giuro).
Mica era passata di li' una ragazzetta a sostituirti i flaconi?

 wrote:

Grazie... ma ti diro' che sto dalle parte di quelli che ascoltano
l'indivia.
Cmq ho fatto tutto da sola, un'imbecille (dolore orrendo).


 l'indivia.
L'Indivia, chissa' che gran chiaccherona dev'essere ;)
--
Marco

 proposito, lo sai?
mettiamola cosi`. ho visto quasi tutto lynch in televisione, da
Eraserhead a Cuore Selvaggio. Non mi ha mai convinto, mi ha sempre dato
l'impressione di non avere capito tutto quello che volevo. Devo
rivederlo adesso, e possibilmente al cinema (quest'ultima e` molto piu`
difficile)
LH e SS proprio li ho tralasciati, e mi sa di avere fatto male.
-- 
ritroveremo discorsi e curiosita`
e quel dolcissimo male ci accarezzera`.

 wrote:

hai visto Amelie?



Ebbene si', ma da cosa l'hai capito? ;-)
-- 
Marco