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Titolo: [X-View] PayCheck

Una sola colomba, un solo, spettacolare inseguimento in moto, a
rappresentare un regista ormai maturo ma che non rinnega gli esordi:
Paycheck paga un po' un protagonista inconsistente (Ben Affleck), ma
avvince e diverte con una storia intrigante e dal buon ritmo.
Nessuna sorpresa, per un discreto film d'azione con qualche idea
tecnologica ma poche visioni: Dick ormai spolpato all'osso, e pure Woo,
che riposa sui miliardi (e come biasimarlo). 
-- 
Manz & Vafe 
http://www.maestrinipercaso.it

 che riposa sui miliardi (e come biasimarlo).
mi trovo molto in disaccordo con la tua parentesi finale, che in altre
epoche qualcuno avrebbe catalogato come "tipico commento da rincoglionimento
borghese e disincanto del fervore giovanile" :)
Io lo biasimo, e di brutto. E non capisco proprio quel "e come biasimarlo",
se non relativamente al fatto che a nessuno dispiacerebbe avere qualche
miliardo sotto il materasso.
Il problema è che l'onesto e innovativo artigiano di film d'azione John Woo
è arrivato ad Hollywood e ha deciso, molto semplicemente, di girare
block-buster ad alto budget, e bruciare definitivamente le proprie velleità
di grande regista sul falò delle vanità (imho).

 miliardo sotto il materasso.
Ma anche che i soldi impigriscono e ingrassano e si perde lo spinta: non
mi fa piacere, ma non me la sento di criticarlo, sorry


 rappresentare un regista ormai maturo ma che non rinnega gli esordi:
Ma sai che non sono troppo d'accordo sul non rinnegare gli esordi?
Il fatto è che questo è il suo primo film che vedo in cui manca del tutto
una caratteristica fondamentale di *tutti* i suoi precedenti: il
romanticismo esasperato.
La cosa folle è che il soggetto si prestava parecchio a uno sviluppo di quel
tipo: gli antagonisti che sono vecchi amici, il protagonista che fa quasi
tutto il bordello per amore e per "onore" (quasi si sacrifica per riparare
alla cazzata globale che ha commesso)...
Invece la cosa non viene per nulla sviluppata, né nella direzione
ipermelodrammatica e macchiettistica del periodo "hongkonghese", né in
quella se vogliamo più realistica e credibile di quello hollywoodiano. Il
tutto si limita a qualche velato accenno e a un due minutini di retorica nel
momento peggiore del film (il monologo di Affleck sulla mega cazzata che ha
fatto).
Questo, molto più dell'assenza di sparatorie coreografate come balletti, mi
sembra magari non un rinnegare, ma certo un all'apparenza definitivo
abbandono del suo passato.
Paycheck è l'emblema del film su commissione quasi del tutto privo
dell'impronta "vera" del suo regista. Il mexican stand off e la colomba mi
sembrano quasi una firma posticcia, messa lì per dire "oh, sono io,
comunque".

 comunque".
si', sono abbastanza d'accordo (anche se mi contraddico)



:D
Ottimo.

 Ottimo.
vedi che quando vuoi...
;-)


Adesso non fare lo gnorri...

 romanticismo esasperato.
Non sono d'accordo sul "tutti", ma forse tralasciavi volutamente i suoi film
americani. Tra questi ultimi, l'unico davvero romantico e melodrammatico
come le cose dei bei tempi è "Face/Off".
R.
-- 
UFV: "La notte brava del soldato Jonathan" (Siegel, 8.5), "Organized crime
and triad bureau" (Kirk Wong, 7.5), "L'occhio che uccide" (Powell, 7), "Yi
Yi" (Yang, 7,5), "Butterfly smile" (6.5), "In America" (Sheridan, 6), "Nodo
alla gola" (Hitchcock, 8), "Estasi degli angeli" (Wakamatsu, 6.5), "L'uomo
senza passato" (Kaurismaki, 7), "Il ritorno del re" (Jackson, 6.5)

 melodrammatico come le cose dei bei tempi è "Face/Off".
Non tralascio affatto.
Un esempio a caso: Mission Impossibile 2.
Può non piacerti il film, non discuto di questo, ma il romanticismo dei
personaggi è molto presente e sta al centro dell'intreccio.
Tutto ruota attorno alla fregola dei due antagonisti per la stessa donna.
La donna in questione si sacrifica iniettandosi il virus per amore.
E sono i due esempi più plateali.
E poi in generale il racconto punta tantissimo ad enfatizzare i sentimenti
forti che spingono i personaggi.
In Broken Arrow tutto ruota attorno all'amicizia virile fra i due
antagonisti e al differente senso dell'onore che hanno.
Perfino il Van Damme di Hard Target gioca sul suo senso dell'onore.
Se poi mi dici che non sia estremizzato come nei film di Hong Kong sono
d'accordo e l'ho detto pure io.
Ma rimane una tematica forte dei suoi precedenti film hollywoodiani che qui
manca.
Qui c'è solo un fighetta che vuole far soldi.
La sua amicizia col "nemico" viene appena accennata, non ci si punta quasi
per niente il dito.
La relazione fra Ben e Uma, anche, è quasi di passaggio, non è al centro di
un bel niente.

 un bel niente.
Vuoi mettere il romance (delizioso anche perche' una lei e' comica,
l'altra sturm und drang) di La vendetta della maschera nera? 


 Perfino il Van Damme di Hard Target gioca sul suo senso dell'onore.
Ma tu parlavi di esasperazione, e questo è romanticismo più o meno
annacquato, c'è praticamente in ogni film, io non lo considero nemmeno. Se
poi mi dici che in "Paycheck" non c'è nemmeno questo, beh, ti saprò dire
quando avrò visto il film.


 beh, ti saprò dire quando avrò visto il film.
Eh, manca davvero del tutto.
Ci sono le basi a livello di soggetto, ma non è proprio sviluppato.

 l'altra sturm und drang) di La vendetta della maschera nera?
Purtroppo non l'ho visto (ma è quello con Jet Li? Sai che il videogioco è
spettacolare?), merita?

 spettacolare?), merita?
Jet Li nel suo ambito naturale merita a prescindere, anche gli occhi
vogliono la sua parte. Confrontare "La maschera nera" con qualsiasi
film-fumetto americano e verificare da quale lato pende la bilancia del
cinema, della velocità, della messa in scena, della regia, del puro
godimento coreografico.
Ciao,
R.

 wrote:

Ignoro il videogioco, il film merita assolutamente: a parte la storia,
divertente e stralunata, le coreografie sono praticamente le prove
generali di Matrix, impermeabili svolazzanti compresi. 
