Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: [M.O.N.I.C.A.] Simon & Garfunkel stasera a Roma... ma in TV?

1) Io ci vado, costi quel che costi.
2) Non doveva trasmetterlo in diretta la7? Sul televideo risulta in
programmazione a quell'ora il film "Cambio marito" (l'ultimo, orrendo,
remake del classico "Prima pagina").
--
UFV:La donna perfetta/Delitto per delitto/Il magico Natale di Rupert
Slasher(DVD)/Come te nessuno mai(VHS)/La casa
dei 1000 corpi - 
http://www.albertofarina.tk

 remake del classico "Prima pagina").
ma ancora co' 'sto vecchiume incancrenito che si succhia 1.100.000
dollarozzi!!!
A quando una bella Love Parade come si deve, così che le sacre pulsazione
della techno buttino giù un po' di vecchi sassi (leggasi: Colosseo, Fori e
compagnia bella) per lasciar spazio alla creatività dell'uomo del futuro?
;-)
Ciao da un Casini un po' futurista
UFV: Smart Woman/ Il Terzo Delitto/ Out 1: Noli Me Tangere (6^ Episodio)/
Dick Tracy -Acque Pericolose-/ Samurai Resurrection/ Il Segreto del
Medaglione/ Una Ragazza in Ogni Porto/ Sesso, Bugie e Videotape/ Guy -Gli
Occhi Addosso-/ La Frusta e il Corpo/ Tre Piccoli Omicidi/ Tre Passi nel
Delirio/ L'Ora di Religione (Il Sorriso di Mia Madre)/ I Tre Volti della
Paura

Ciao da un Casini un po' futurista
Alla faccia del vecchiume, i futuristi!!! ;-)
Ciao
Nicola
--
"La felpa è quel capo d'abbigliamento che un bambino indossa quando sua madre ha freddo".
Leopold Fetchner

Ciao da un Casini un po' futurista
hummmm.
IL futurismo fu l'ultima disperata battaglia di retroguardia delle
arti classiche.
Unpatetico tentativo di agganciare una modernità che semplicemente
chiedeva altre forme d'espressione per essere raccontata, colta,
espressa, quali il cinema e la fotografia, arti che i futuristi in
blocco disprezzavano.
-- 
La libertà è figlia primogenita della scienza. T. Jefferson

 blocco disprezzavano.
Un Antonio che non coglie il lato ironico del post si lancia in analisi
sulle avanguardie e toppa alla grande!!!
Il manifesto del cinema futurista
Milano 11-settembre 1916
   Il libro, mezzo assolutamente passatista di conservare e comunicare il
pensiero, era da molto tempo destinato a scomparire come le cattedrali, le
torri, le mura merlate, i musei e l'ideale pacifista. Il libro, statico
compagno dei sedentari, degli invalidi, dei nostalgici e dei neutralisti,
non può divertire ne esaltare le nuove generazioni futuriste ebbre di
dinamismo rivoluzionario e bellicoso.
 La conflagrazione agilizza sempre più la sensibilità europea. La nostra
grande guerra igienica, che dovrà soddisfare tutte le nostre aspirazioni
nazionali, centuplica la forza novatrice della razza italiana. Il
cinematografo futurista che noi prepariamo, deformazione gioconda
dell'universo, sintesi alogica e fuggente della vita mondiale, diventerà la
migliore scuola per i ragazzi: scuola di gioia, di velocità, di forza, di
temerarietà e di eroismo.
 Il cinematografo futurista acutizzerà, svilupperà la sensibilità,
velocizzerà l'immaginazione creatrice, darà all'intelligenza un prodigioso
senso di simultaneità e di onnipresenza. Il cinematografo futurista
collaborerà così al rinnovamento generale sostituendo la rivista (sempre
pedantesca), il dramma (sempre previsto) e uccidendo il libro (sempre
tedioso e opprimente). Le necessità della propaganda ci costringeranno a
pubblicare un libro di tanto in tanto. Ma preferiamo esprimerci mediante il
cinematografo, le grandi tavole di parole in libertà e i mobili avvisi
luminosi.
Col nostro manifesto "Il teatro sintetico futurista", con le vittoriose
tournees delle compagnie drammatiche, Gualtiero Tumiati, Ettore Berti,
Annibale Ninchi, Luigi Zoncada, coi due volumi del "Teatro sintetico
futurista" contenti 80 sintesi teatrali, noi abbiamo iniziato in Italia la
rivoluzione del teatro di prosa. Antecedentemente un altro Manifesto
futurista aveva riabilitato, glorificato e perfezionato il "Teatro di
varietà".
E' logico dunque che oggi noi trasportiamo il nostro sforzo vivificatore in
un'altra zona del teatro: il "cinematografo". A prima vista, il
cinematografo, nato da pochi anni, può sembrare già futurista cioè privo di
passato e libero da tradizioni: in realtà, esso, sorgendo come "teatro senza
parole", ha ereditate tutte le più tradizionali spazzature del teatro
tradizionale.
 Noi possiamo dunque senz'altro riferire al cinematografo tutto ciò che
abbiamo detto e fatto per il teatro di prosa. La nostra azione e' legittima
e necessaria, in quanto il cinematografo fino ad' oggi "è stato, e tende a
rimanere profondamente passatista", mentre noi vediamo in esso la
possibilità di un'arte eminentemente futurista "e il mezzo di espressione
più adatto alla plurisensibilità di un artista futurista".
Salvo i films interessanti di viaggi, cacce, guerre, ecc., non hanno saputo
infliggerci che drammi, drammoni e drammetti passatissimi. La stessa
sceneggiatura che per la sua brevità e varietà può sembrare progredita, non
e' invece il più delle volte che una pietosa e trita "analisi". Tutte le
immense possibilità "artistiche" del cinema sono dunque assolutamente
intatte.
Il cinematografo e' un'arte a se. Il cinematografo non deve dunque mai
copiare il palcoscenico. Il cinematografo, essendo essenzialmente visivo,
deve compiere anzitutto l'evoluzione della pittura: distaccarsi dalla realtà
della fotografia, dal grazioso e dal solenne. Diventare antigrazioso,
deformatore, impressionista, sintetico, dinamico, parolibero.
OCCORRE LIBERARE IL CINEMATOGRAFO COME MEZZO DI ESPRESSIONE per farne lo
strumento ideale di UNA NUOVA ARTE immensamente più vasta e più agile di
tutte quelle esistenti. Siamo convinti che solo per mezzo di esso si potrà
raggiungere quella poliespressività verso la quale tendono tutte le più
moderne ricerche artistiche.
Il cinematografo futurista cerca appunto oggi la sinfonia poliespressiva che
già un anno fa noi annunciavamo nel nostro manifesto: pesi, misure e prezzi
del genio artistico. Nel film futurista entreranno come mezzi di espressione
gli elementi più svariati: dal brano di vita reale alla chiazza di colore,
dalla linea alle parole in libertà, dalla musica cromatica e plastica alla
musica di oggetti. Esso sarà insomma pittura, architettura, scultura, parole
in libertà, musica di colori, linee e forme, accozzo di oggetti e realtà
caotizzata. Offriremo nuove ispirazioni alle ricerche dei pittori i quali
tendono a forzare i limiti della letteratura marciando verso la pittura,
l'arte dei rumori e gettando un meraviglioso ponte tra la parola e l'oggetto
reale.
I nostri films saranno:
1. ANALOGIE CINEMATOGRAFICHE
usando la realtà direttamente come uno dei due elementi dell'analogia.
Esempio: Se vorremo esprimere lo stato angoscioso di un nostro protagonista
invece di descriverlo nelle sue varie fasi di dolore daremo un'equivalente
impressione con lo spettacolo di una montagna frastagliata e cavernosa.
I monti, i mari, i boschi, le città, le folle, gli eserciti, le squadre, gli
aereoplani, saranno spesso le nostre parole formidabilmente espressive:
"L'universo sarà il nostro vocabolario. Esempio: Vogliamo dare un esempio di
stramba allegria: rappresentiamo un drappello di seggiole che vola
scherzando attorno ad un enorme attaccapanni sinché si decidono ad
attaccarcisi.
Vogliamo dare una sensazione di ira: frantumiamo l'iracondo in un turbine di
pallottole gialle. Vogliamo dare l'angoscia di un Eroe che perde la fede nel
defunto scetticismo neutrale: rappresentiamo l'Eroe nell'atto di parlare
ispirato ad una moltitudine: facciamo scappar fuori ad un tratto Giovanni
Giolitti che gli caccia in bocca a tradimento una ghiotta forchettata di
maccheroni affogando la sua alata parola nella salsa di pomodoro. Coloriremo
il dialogo dando velocemente e simultaneamente ogni immagine che attraversi
i cervelli dei personaggi.
Esempio: rappresentando un uomo che dirà alla sua donna: sei bella come una
gazzella, daremo la gazzella.-Esempio: Se un personaggio dice: Contemplo il
tuo sorriso fresco e luminoso come un viaggiatore contempla il mare
dall'alto di una montagna, daremo viaggiatore, mare, montagna. In tal modo i
nostri personaggi saranno perfettamente comprensibili come se parlassero.
 2. POEMI, DISCORSI E POESIE CINEMATOGRAFATI.
Faremo passare tutte le immagini che li compongono nello schermo. Esempio:
"Canto dell'amore" di Giosuè Carducci: "Da le rocche tedesche appollaiate sì
come falchi a meditar la caccia..." Daremo le rocche, i falchi in agguato.
"Da le chiese che al ciel lunghe levando marmoree braccia pregano il
Signor." ... "Da i conventi tra i borghi e le cittadi cupi sedenti al suon
de le campane come cuculi tra gli alberi radi cantanti noie ed allegrezze
strane." Daremo le chiese che a poco a poco si trasformano in donne
imploranti, Iddio che dall'alto si compiace, daremo i conventi, i cuculi,
ecc. Esempio: Sogno d'estate di Giosuè Carducci: "Tra le battaglie, Omero,
nel carme tuo sempre sonanti la calda ora mi vinse: chinommisi il capo tra
'l sonno in riva di Scamandro, ma il cor mi fuggì su 'l Tirreno." Daremo
Carducci circolante tra il tumulto degli Achei che evita destramente i
cavalli in corsa, ossequia Omero, va a bere con Aiace all'osteria dello
Scamandro Rosso e al terzo bicchiere di vino il cuore di cui si devono
vedere i palpiti gli sbotta fuori dalla giacca come un enorme pallone rosso
sul golfo di Rapallo. In questo modo noi cinematografiamo i più segreti
movimenti del genio. Ridicolizzeremo così le opere dei poeti passatisti,
trasformando col massimo vantaggio del pubblico le poesie più
nostalgicamente monotone e piagnucolose in spettacoli violenti, eccitanti ed
esilarantissimi.
3. SIMULTANEITA' E COMPENETRAZIONI di tempi e di luoghi CINEMATOGRAFATE.
Daremo nello stesso istante-quadro due o tre visioni differenti l'una
accanto all'altra.
4. RICERCHE MUSICALI CINEMATOGRAFATE (dissonanze, accordi, sintonie di gesti
fatti, colori, linee, ecc.).
5. STATI D'ANIMO SCENEGGIATI E CINEMATOGRAFATI.
6. ESERCITAZIONI QUOTIDIANE PER LIBERARSI DALLA LOGICA CINEMATOGRAFATE
7. DRAMMI D'OGGETTI CINEMATOGRAFATI (oggetti animati, umanizzati, truccati,
vestiti, passionalizzati, civilizzati, danzati). Oggetti tolti dal loro
ambiente abituale e posti in una condizione anormale che, per contrasto,
mette in risalto la loro stupefacente costruzione e vita non umana.
8. VETRINE D'IDEE, D'AVVENIMENTI, DI TIPI, D'OGGETTI, ECC. CINEMATOGRAFATI.
9. CONGRESSI, FLIRTS, RISSE E MATRIMONI DI SMORFIE, DI MIMICHE, ECC.
CINEMATOGRAFATI. Esempio: Un nasone che impone il silenzio a mille dita
congressiste scampanellando un orecchio, mentre due baffi carabinieri
arrestano un dente.
10. RICOSTRUZIONI IRREALI DEL CORPO UMANO CINEMATOGRAFATE.
11. DRAMMI DI SPROPORZIONI CINEMATOGRAFATE (un uomo che avendo sete tira
fuori una minuscola cannuccia la quale si allunga ombellicamente fino ad un
lago e lo asciuga di colpo).
12. DRAMMI POTENZIALI E PIANI STRATEGICI DI SENTIMENTI CINEMATOGRAFATI
13. EQUIVALENZE LINEARI PLASTICHE, CROMATICHE, ECC. di uomini, donne,
avvenimenti, pensieri, musiche, sentimenti, pesi, odori, rumori
CINEMATOGRAFATI (daremo con delle linee bianche su nero il ritmo interno e
il ritmo fisico d'un marito che scopre sua moglie adultera e insegue
l'amante, ritmo dell'animo e ritmo delle gambe).
14. PAROLE IN LIBERTA' CINEMATOGRAFATE (tavole sinottiche di valori lirici -
drammi di lettere umanizzate o animalizzate - drammi ortografici - drammi
tipografici - drammi geometrici - sensibilità numerica, ecc.). Pittura +
scultura + dinamismo plastico + parole in libertà + intonarumori +
architettura + teatro sintetico = Cinematografia futurista. SCOMPONIAMO E
RICOMPONIAMO COSI' L'UNIVERSO SECONDO I NOSTRI MERAVIGLIOSI CAPRICCI, per
centuplicare la potenza del genio creatore italiano e il suo predominio
assoluto nel mondo.
- - - - -- - - - - - - - -
LA FOTOGRAFIA FUTURISTA
16 Aprile 1930
F.T. Marinetti, Tato
La fotografia di un paesaggio, quella di una persona o di un gruppo di
persone, ottenute con un'armonia, una minuzia di particolari ed una tipicità
tali da far dire: "Sembra un quadro", è cosa per noi assolutamente superata.
Dopo il fotodinamismo o fotografia del movimento creato da Anton Giulio
Bragaglia in collaborazione con suo fratello Arturo, presentata da me nel
1912 alla Sala Pichetti di Roma e imitata poi da tutti i fotografi
avanguardisti del mondo, occorre realizzare queste nuove possibilità
fotografiche:
1° Il dramma di oggetti immobili e mobili; e la mescolanza drammatica di
oggetti mobili e immobili;
2° il dramma delle ombre degli oggetti contrastanti e isolate dagli oggetti
stessi;
3° il dramma di oggetti umanizzati, pietrificati, cristallizzati o
vegetalizzati mediante camuffamenti e luci speciali;
4° la spettralizzazione di alcune parti del corpo umano o animale isolate o
ricongiunte alogicamente;
5° la fusione di prospettive aeree, marine, terrestri;
6° la fusione di visioni dal basso in alto con visioni dall'alto in basso;
7° le inclinazioni immobili e mobili degli oggetti o dei corpi umani ed
animali;
8° la mobile o immobile sospensione degli oggetti ed il loro stare in
equilibrio;
9° le drammatiche sproporzioni degli oggetti mobili ed immobili;
10° le amorose o violente compenetrazioni di oggetti mobili o immobili;
11° la sovrapposizione trasparente o semitrasparente di persone e oggetti
concreti e dei loro fantasmi semiastratti con simultaneità di ricordo sogno;
12° l'ingigantimento straripante di una cosa minuscola quasi invisibile in
un paesaggio;
13° l'interpretazione tragica o satirica dell'attività mediante un
simbolismo di oggetti camuffati;
14° la composizione di paesaggi assolutamente extraterrestri, astrali o
medianici mediante spessori, elasticità, profondità torbide, limpide
trasparenze, valori algebrici o geometrici senza nulla di umano né di
vegetale né di geologico;
15° la composizione organica dei diversi stati d'animo di una persona
mediante l'espressione intensificata delle più tipiche parti del suo corpo;
16° l'arte fotografica degli oggetti camuffati, intesa a sviluppare l'arte
dei camuffamenti di guerra che ha lo scopo di illudere gli osservatori
aerei.
Tutte queste ricerche hanno lo scopo di far sempre più sconfinare la scienza
fotografica nell'arte pura e favorirne automaticamente lo sviluppo nel campo
della fisica, della chimica e della guerra.
Ciao Ciao
--
UFV: Una Ragazza in Ogni Porto/ Sesso, Bugie e Videotape/ Guy -Gli Occhi
Addosso-/ La Frusta e il Corpo/ Tre Piccoli Omicidi/ Tre Passi nel Delirio/
L'Ora di Religione (Il Sorriso di Mia Madre)/ I Tre Volti della Paura/
Unknown Pleasures/ Onibaba (Le Assassine)/ Kurt & Courtney

 sulle avanguardie e toppa alla grande!!!
Casini, solo un'annotazione amichevole.
Ti ho letto piu' volte lamentarti perche' certe persone non leggono i tuoi
post.
Ti ho letto anche svariate volte lamentarti perche' molti non colgono il
lato ironico dei tuoi post quando li leggono.
Ora, fossi in te io comincerei a pormi qualche domanda su me stesso.


 Ora, fossi in te io comincerei a pormi qualche domanda su me stesso.
Accetto il consiglio amichevole, anche se penso che giudizi simili si
possano dare solo conoscendo di persona un individuo, il ng può essere fonte
di amicizia ed anche di contrasto (sempre rimandendo nei canoni
dell'educazione...io non ho mai insultato con termini triviali al contrario
di altre persone) ma spesso nell'incontro reale le cose sono ben diverse.
Noi nella vità reale ci siamo incontrati solo di striscio.
Ciao
--
UFV: Sesso, Bugie e Videotape/ Guy -Gli Occhi Addosso-/ La Frusta e il
Corpo/ Tre Piccoli Omicidi/ Tre Passi nel Delirio/ L'Ora di Religione (Il
Sorriso di Mia Madre)/ I Tre Volti della Paura/ Unknown Pleasures/ Onibaba
(Le Assassine)/ Kurt & Courtney/ Viaggio a Tokyo

possano dare solo conoscendo di persona un individuo,
Pensi male. Il consiglio si da al postatore identificato da einheit
chiocciola tiscali, che ha incidentalmente deciso di usare il suo
nome-cognome come nick. Per conoscere quello bastano i post.
Il non tenere ciň in considerazione fa di te il niubbo che sei.

 Il non tenere ciò in considerazione fa di te il niubbo che sei.
ebbene anche se fossi niubbo?!? che cosa ti fa esaltare nel rimarcarlo?
Comunque seguo i ng, anche questo, dal febbraio del 2000


Hello, Alberto!
You wrote  on Sat, 31 Jul 2004 14:14:35 +0200:
 > ma ancora co' 'sto vecchiume incancrenito che si succhia 1.100.000
 > dollarozzi!!!
Paul Simon non è assolutamente vecchiume. Il suo ultimo album, "You're the
one" è un fottutissimo capolauoro.
-- 
Stefano
aka Senbee Norimaki
ICQ# 4243376

 one" è un fottutissimo capolauoro.
Senbee, pure tu ti ci metti; ma che avete oggi tutti? Se andate al mare
l'ombrellone costa poco!!!
Il post era evidentemente ironico, anche se non amo S&G penso che sia stata
una bella vetrina per Roma...anche se a volte mi aspetterei cose diverse
(che furono anche promesse)
Ciao
--
UFV: Sesso, Bugie e Videotape/ Guy -Gli Occhi Addosso-/ La Frusta e il
Corpo/ Tre Piccoli Omicidi/ Tre Passi nel Delirio/ L'Ora di Religione (Il


 Milano 11-settembre 1916
Allora e' proprio quel giorno a portare sfiga O____o

 Allora e' proprio quel giorno a portare sfiga O____o
loro sarebbero inorriditi nel vedere usare un aereo per abbattere un
grattacielo
Ciao
--
UFV: Sesso, Bugie e Videotape/ Guy -Gli Occhi Addosso-/ La Frusta e il
Corpo/ Tre Piccoli Omicidi/ Tre Passi nel Delirio/ L'Ora di Religione (Il
Sorriso di Mia Madre)/ I Tre Volti della Paura/ Unknown Pleasures/ Onibaba
(Le Assassine)/ Kurt & Courtney/ Viaggio a Tokyo

Comunque seguo i ng, anche questo, dal febbraio del 2000
niubbo.

Hello, Alberto!
You wrote  on Sun, 1 Aug 2004 23:28:22 +0200:
 > Senbee, pure tu ti ci metti; ma che avete oggi tutti? Se andate al mare
 > l'ombrellone costa poco!!!
Sorry, anch'io non avevo compreso l'ironia, soprattutto perché non avevo
letto che eri tu l'autore del post.


 ha scritto nel messaggio
news:ru0rg012p5g5b26ki...@4ax.com...

e quindi? Cosa vuoi dimostrare? Quale sarebbe il problema?
Ciao
--
UFV: Guy -Gli Occhi Addosso-/ La Frusta e il Corpo/ Tre Piccoli Omicidi/ Tre
Passi nel Delirio/ L'Ora di Religione (Il Sorriso di Mia Madre)/ I Tre Volti
della Paura/ Unknown Pleasures/ Onibaba (Le Assassine)/ Kurt & Courtney/
Viaggio a Tokyo/ La Casa

Il manifesto del cinema futurista
chiacchiere.
Nella realtà boicottarono pensantemente gli esperimenti
fotocinematografici della bottega dei fratelli Maiano.
I futuristi scrivevano ottimi manifesti, ma nella pratica ...
-- 
Holden: I'm here to kill you, not to judge you.

*duro* con Antonio me ne scuso
non sei stato troppo duro.
Ed hai ragione, non colgo il lato ironico, soprattutto quando si parla
delle avanguardie storiche italiane: un sacco di talenti e
intelligenze sprecate :(
E' una delle mie (o si dice "deimeiei"?) "issues"


 E' una delle mie (o si dice "deimeiei"?) "issues"
figurati sono punti di vista diversi
Ciao
--
UFV: Guy -Gli Occhi Addosso-/ La Frusta e il Corpo/ Tre Piccoli Omicidi/ Tre
Passi nel Delirio/ L'Ora di Religione (Il Sorriso di Mia Madre)/ I Tre Volti
della Paura/ Unknown Pleasures/ Onibaba (Le Assassine)/ Kurt & Courtney/
Viaggio a Tokyo/ La Casa

 grattacielo
Mah, forse sě e forse no. Il buon Marinetti e tutta la sua banda erano
abbastanza imprevedibili, sul piano politico... :-)
cf
A prop, sai dirmi che cosa significa la sigla M.O.N.I.C.A. ?
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 A prop, sai dirmi che cosa significa la sigla M.O.N.I.C.A. ?
E' un acronimo appositamente creato da AP :
"Message Of Need Information/Consult/Advise,
per i casi in cui si chieda alla generosa comunita'
iacinica una mano."
Il fatto che una frequentatrice di iac abbia lo
stesso nome... e' una semplice coincidenza :o)
Ciao, Mara

 abbastanza imprevedibili, sul piano politico... :-)
magari l'avrebbero visto (l'attentato) come una penetrazione acciaio/cemento
Ciao
--
UFV: Tre Passi nel Delirio/ L'Ora di Religione (Il Sorriso di Mia Madre)/ I
Tre Volti della Paura/ Unknown Pleasures/ Onibaba (Le Assassine)/ Kurt &
Courtney/ Viaggio a Tokyo/ La Casa/ La Moglie di Quella Notte (Dalle Nove
alle Nove)/ Out 1. Noli Me Tangere (Ep.7^)/ Dick Tracy - Il Mistero della
Città Fantasma/ Anche se non Sono Riuscito a Laurearmi/ La Signora cosa
Aveva Dimenticato

 wrote:

Grazie. Non si finisce mai di imparare...  :-)
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 Ciao
Carina.
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina