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Titolo: intervista a Christiane Kubrick

"Definire Stanley un genio
era una scusa per insultarlo"
La vedova: dopo la sua morte un'esplosione di assurde informazioni. Le
sue fobie? Pura invenzione
SAINT ALBANS (Londra) - "Quante sciocchezze si sono dette su Stanley",
attacca la vedova Christiane Kubrick. "Di recente, soprattutto dopo la
sua morte, c'è stata un'esplosione incontrollata di informazioni
insensate e diffamanti. Per questo abbiamo deciso di emergere
temporaneamente dal silenzio".
Quali diffamazioni? Le tante fobie e paranoie elencate da biografie e
ritratti giornalistici? La paura di aerei, navi, viaggi? L'ipocondria?
Il pessimismo?
"Vediamole queste fobie: ebbe un brutto problema alla schiena molti
anni fa e da quel momento preferiva andare a 30 miglia l'ora. Non è
vero che era un recluso. Era un uomo generoso e socievole. Parlava con
tutti, aveva tanti amici, comunicava con tanti sconosciuti via
Internet. Semplicemente non dava interviste e tra i suoi amici non
c'era molta gente di cinema. Gli piaceva stare a casa, preferiva
mangiare qui che al ristorante e si divertiva a cucinare. E non era
pessimista. Era un uomo molto positivo, energico, costruttivo, che
ignorava la stanchezza. Forse per questo è morto di un terribile
infarto".
La figlia Anya: "Non è vero che guidava col casco, non è vero che
faceva spargere il giardino di veleno da elicotteri, non è vero che
sparava ai turisti, non era pazzo. Era un padre affettuosissimo, un
uomo d'affari oculato, un marito devoto e un amante degli animali.
Definirlo un genio era diventata una scusa per dire di lui cose
stupide, inumane, infantili, spiacevoli: insultarlo".
Perché era così ossessivamente geloso della sua privacy?
Christiane: "Era rimasto segnato da pessime esperienze giovanili, una
tremenda intervista in un programma radiofonico e altri incidenti.
Aveva capito che mostrare i suoi film era meglio che mostrare se
stesso, ed era giustamente convinto che la verità di un artista sta
nell'opera. Però è stato soprattutto negli ultimi dieci anni, da
quando hanno cominciato a circolare sul suo conto infinite storie
folli, che ha deciso di chiudersi ai media. Negli ultimi tempi era
così irritato che diceva spesso: devo scrivere qualcosa per metter
fine a queste idiozie".
"Stanley è sempre stato un americano in Inghilterra": questa è una sua
frase, signora Kubrick, più volte ripresa dai giornali. Lo crede
davvero?
"Difficile dirlo. Sembrava a me e agli amici europei, ma a molti
americani appariva europeo. La generazione dei suoi genitori voleva
molto essere americana e non di immigrati. Gli piaceva lavorare in
Europa. La sua prima grande avventura, con grande budget, fu in
Europa, con "Spartakus". È cresciuto soprattutto tra ebrei russi,
polacchi, italiani e irlandesi. Questa era la combinazione della sua
infanzia nel Bronx".
Alla prima americana di "Eyes Wide Shut", Nicole Kidman ha raccontato
che Kubrick voleva portare sullo schermo il racconto di Schnitzler già
trent'anni fa, e che fu lei, sua moglie, a scoraggiarlo temendo che
quell'esperienza potesse distruggere il vostro matrimonio.
"Quando avevo 19 o 20 anni la storia non mi piaceva. Nei teatri
tedeschi Schnitzler era rappresentatissimo, c'era una specie di moda.
Così quando Stanley mi parlò di Doppio sogno mi pareva un soggetto
superato. Poi lessi Arancia meccanica di Burgess e mi parve tanto più
attuale e eccitante. Fu io a suggerirgli di farne un film. In seguito
mi avrebbe detto di essere stato felice di aver aspettato tanto per il
film da Schnitzler, perché la sua mente era cambiata invecchiando ed è
una storia che ha bisogno di un regista maturo. Non è un film per
ragazzini, ma per persone con esperienza profonda della coppia".
Che cosa crede che la gente si aspetti da "Eyes Wide Shut"?
"Mi sembra giusto andare a vedere un uomo bello come Tom. È
inevitabile che la gente s' interessi a due persone fisicamente
meravigliose. Ma temo che la propaganda sia stata superficiale. Il
trailer della coppia nella stanza da bagno era stato costruito da
Stanley, un po' come per dire: è questo che volete? Eccovelo, ora
comprate il biglietto. Ma non esaurisce il significato del film. In
tal senso la sua morte ha interrotto qualcosa: lui aveva in mente
strategie molte specifiche riguardo alla pubblicità. Se fosse vivo
sarebbe diversa".
Cosa pensa della scena dell'orgia?
"Schnitzler scelse di descrivere un cliché teatrale o culturale
dell'orgia. Se dico orgia, che vedi? Nudità e fornicazioni e cibo e
vino e ricchi e altre fornicazioni. Un ambiente fastoso, decadente.
Stanley volle ricrearlo con fedeltà al libro. La sua è un'orgia
perfettamente classica. Ma poi perché parlarne? Non è importante.
Quando hanno chiesto a Sidney Pollack se Kubrick aveva realizzato
realisticamente la scena rispose: "non so, sono settimane che non
partecipo a un'orgia"".
Katharina: "C'erano gruppi di conversazione via Internet, soprattutto
giovani, che gli facevano molte domande sull'orgia e lui rispondeva: è
un'orgia old fashion, non molto sexy. Perché parlarne? È una festa
qualsiasi. Così un tizio gli ha risposto: per favore, la prossima
volta che organizzi questo tipo di feste inviti anche me?".
Quale tra i suoi film considerava il migliore?
Christiane: "Gli piaceva molto parlare di "Arancia meccanica" e di
"2001 Odissea nello spazio". Non gli piacevano i primi. Il fatto è che
lui, si sa, aveva bisogno di tempo. Voleva aspettare per girare:
aspettare finché la storia gli piaceva. Nelle prime esperienze sentiva
di essersi mosso troppo in fretta".
E a voi, quale piace di più?
"Ci piacciono tutti. In ogni film siamo stati così coinvolti che
ciascuno è diventato parte della nostra vita".
Katharina: "A molte donne non piace "Arancia meccanica". Ma io ero lì,
avevo 16 anni quando lui filmava la scena dello stupro, ero accanto
alla macchina da presa, vedere il film, persino quella scena, mi pare
talmente naturale. "Barry Lindon" fu una grande avventura per tutti
noi, andammo a vivere in Irlanda per un anno intero. E che set
fantastici quelli di "2001"".
Come passava Kubrick i lunghi periodi tra un film e l'altro?
Christiane: "Lavorava moltissimo. Era sempre concentrato su progetti.
E poi era coinvolto come produttore nei video dei suoi film".
Quali erano i suoi gusti cinematografici?
"Era avido di cinema, guardava tutto. Kieslowski, Cocteau, Buñuel,
Fellini, Bergman, Forman, Juri Menzel, Kurosawa, Woody Allen,
Tarantino, Spielberg. Adorava Buster Keaton. Appena prima di morire
aveva visto "La vita è bella" di Benigni e gli era piaciuto molto.
Aveva apprezzato anche "Il postino" di Troisi, e tra i suoi film
italiani preferiti c'era "Miracolo a Milano". Il cinema che non gli
piaceva? Quello di certi film anni 50 e 60 con luce piatta,
televisiva".
Per lui la musica era importante nella vita come nei film?
"La amava molto, da giovane suonava la batteria. Sentiva dischi e ci
suonava sopra. Aveva fanatici innamoramenti musicali. Per esempio la
Callas. Quando la scoprì, non ascoltò altro per due mesi. Amava Brahms
e Verdi. Ascoltava musica dal vivo, il Requiem di Verdi con Gwyneth
Jones, Elektra. Nel cinema non partiva mai dalla musica, ma
dall'immagine. Cercava la musica giusta per farle da supporto. Aveva
idee astratte: voglio questi due strumenti, uno a corde, ora una
melodia ma senza canto".
Si aspettava di morire?
"Assolutamente no, era pieno di progetti".
Credeva nella vita oltre la morte?
"Non aveva fede né religione, come noi. Ma aspettava di essere
sorpreso". (l.b.)
"La scena in bagno?
La girò per ridere"
Jan Harlan: "Aveva molto senso dell'umorismo"
SAINT ALBANS (Londra) - Quando Kubrick morì "Eyes Wide Shut" era
davvero finito in ogni sua parte? "Assolutamente sì", risponde Jan
Harlan, cognato di Kubrick e produttore esecutivo dei suoi film da
"Barry Lindon" in poi. "C'erano solo da pianificare alcune decisioni
su pubblicità e promozione. Stanley aveva già mostrato il film a
Nicole e a Tom il 1 marzo a New York. Era ancora in banda doppia,
senza missaggio, ma era già stata scelta la musica. Solo due settimane
prima aveva trovato il brano di Ligeti Musica Ricercata II, usato più
volte nella colonna sonora, e ne era felice. La mia ultima
conversazione con lui avvenne il 6 marzo. Al solito mi incalzava con
un sacco di domande. Tipiche domande alla Stanley, a raffica".
Crede che la promozione di "Eyes Wide Shut" sarebbe la stessa se
Kubrick fosse rimasto in vita?
"È stata una sfortuna che la scena della coppia in bagno sia stata
estrapolata dal film e mostrata come unico trailer. Dà un'idea
sbagliata. Stanley l'aveva fatta un po' come una presa in giro".
Si è molto discusso sulla manipolazione digitale che nella versione
americana del film copre alcune sequenze dell'orgia per evitare il
divieto ai minori: c'è chi sostiene che Kubrick non lo avrebbe mai
permesso, mentre la produzione insiste che il regista era al corrente.
Qual è la verità?
"Non solo Stanley era al corrente, ma c'era un obbligo contrattuale da
lui firmato che condizionava la distribuzione negli Stati Uniti. Gli
americani consideravano necessario che non ci fosse alcun divieto.
Durante il montaggio gli fu chiaro che doveva fare qualcosa. Gli
suggerii un paio di tagli e si oppose drasticamente. Alla fine decise:
se c'è da fare qualcosa lo faremo elettronicamente. Ha sovraimpresso a
alcune immagini dell'orgia altre figure per soli 65 secondi. Il che
non cambia il senso della scena, il cui significato sta nel guardare
in un abisso di peccaminosità. C'è tanta bellezza nello stile quanto
orrore nel contenuto. La parte peggiore non è quel che accade
nell'orgia, ma quel gruppo di voyeur che vi assiste".
Quanto Kubrick si sentiva vincolato a una sceneggiatura?
"Le voglio raccontare un episodio. In "Full Metal Jacket" Stanley
aveva un consulente militare che aveva comandato una caserma e durante
le riprese aveva il compito d'incitare gli attori negli addestramenti.
A un certo punto pareva essere tornato al suo vecchio lavoro. Cominciò
a fare cose molto al di là della sceneggiatura. Stanley ne era
affascinato e lo lasciò andare avanti. In questo senso per lui la
sceneggiatura non era vincolante. Si lasciava anche guidare dagli
eventi del momento, dalla vita, dagli attori".
Kubrick aveva con i suoi attori rapporti tanto intensi quanto
problematici. Conferma?
"Confermo solo che Kubrick faceva molti ciak. Gli attori non sono
veramente concentrati quando non c'è cinepresa. Lavorava sulle scene
mentre le riprendeva. Nel nostro film si vede bene che il ciak 25 è
molto diverso dal primo, persino il testo a volte cambia".
Nella biografia di John Baxter si parla di un Kubrick privo di humour:
pare che non solo non ridesse mai, ma che fosse addirittura irritato
dal veder ridere gli altri.
"Questo è molto evidente nel "Dottor Stranamore", non crede? Follie.
Stanley rideva molto e aveva tanta ironia. Tutte le sciocchezze dette
sul suo conto hanno un unico motivo: non gli piaceva parlare con i
media".
A che punto era il progetto successivo, "A.I.", Artficial
Intelligence?
"È una short story che andava estesa. Un'idea brillante che Stanley
adorava. Una favola che guarda al futuro, piena di filosofia. Ci sono
già uno script e centinaia di disegni. Io penso che il progetto vada
realizzato. Ha bisogno di un regista fantastico. Qualcuno come Steven
Spielberg. Stanley diceva spesso: è Steven la persona giusta per
questo film". (l.b.)
"La scena in bagno?
La girò per ridere"
Jan Harlan: "Aveva molto senso dell'umorismo"
SAINT ALBANS (Londra) - Quando Kubrick morì "Eyes Wide Shut" era
davvero finito in ogni sua parte? "Assolutamente sì", risponde Jan
Harlan, cognato di Kubrick e produttore esecutivo dei suoi film da
"Barry Lindon" in poi. "C'erano solo da pianificare alcune decisioni
su pubblicità e promozione. Stanley aveva già mostrato il film a
Nicole e a Tom il 1 marzo a New York. Era ancora in banda doppia,
senza missaggio, ma era già stata scelta la musica. Solo due settimane
prima aveva trovato il brano di Ligeti Musica Ricercata II, usato più
volte nella colonna sonora, e ne era felice. La mia ultima
conversazione con lui avvenne il 6 marzo. Al solito mi incalzava con
un sacco di domande. Tipiche domande alla Stanley, a raffica".
Crede che la promozione di "Eyes Wide Shut" sarebbe la stessa se
Kubrick fosse rimasto in vita?
"È stata una sfortuna che la scena della coppia in bagno sia stata
estrapolata dal film e mostrata come unico trailer. Dà un'idea
sbagliata. Stanley l'aveva fatta un po' come una presa in giro".
Si è molto discusso sulla manipolazione digitale che nella versione
americana del film copre alcune sequenze dell'orgia per evitare il
divieto ai minori: c'è chi sostiene che Kubrick non lo avrebbe mai
permesso, mentre la produzione insiste che il regista era al corrente.
Qual è la verità?
"Non solo Stanley era al corrente, ma c'era un obbligo contrattuale da
lui firmato che condizionava la distribuzione negli Stati Uniti. Gli
americani consideravano necessario che non ci fosse alcun divieto.
Durante il montaggio gli fu chiaro che doveva fare qualcosa. Gli
suggerii un paio di tagli e si oppose drasticamente. Alla fine decise:
se c'è da fare qualcosa lo faremo elettronicamente. Ha sovraimpresso a
alcune immagini dell'orgia altre figure per soli 65 secondi. Il che
non cambia il senso della scena, il cui significato sta nel guardare
in un abisso di peccaminosità. C'è tanta bellezza nello stile quanto
orrore nel contenuto. La parte peggiore non è quel che accade
nell'orgia, ma quel gruppo di voyeur che vi assiste".
Quanto Kubrick si sentiva vincolato a una sceneggiatura?
"Le voglio raccontare un episodio. In "Full Metal Jacket" Stanley
aveva un consulente militare che aveva comandato una caserma e durante
le riprese aveva il compito d'incitare gli attori negli addestramenti.
A un certo punto pareva essere tornato al suo vecchio lavoro. Cominciò
a fare cose molto al di là della sceneggiatura. Stanley ne era
affascinato e lo lasciò andare avanti. In questo senso per lui la
sceneggiatura non era vincolante. Si lasciava anche guidare dagli
eventi del momento, dalla vita, dagli attori".
Kubrick aveva con i suoi attori rapporti tanto intensi quanto
problematici. Conferma?
"Confermo solo che Kubrick faceva molti ciak. Gli attori non sono
veramente concentrati quando non c'è cinepresa. Lavorava sulle scene
mentre le riprendeva. Nel nostro film si vede bene che il ciak 25 è
molto diverso dal primo, persino il testo a volte cambia".
Nella biografia di John Baxter si parla di un Kubrick privo di humour:
pare che non solo non ridesse mai, ma che fosse addirittura irritato
dal veder ridere gli altri.
"Questo è molto evidente nel "Dottor Stranamore", non crede? Follie.
Stanley rideva molto e aveva tanta ironia. Tutte le sciocchezze dette
sul suo conto hanno un unico motivo: non gli piaceva parlare con i
media".
A che punto era il progetto successivo, "A.I.", Artficial
Intelligence?
"È una short story che andava estesa. Un'idea brillante che Stanley
adorava. Una favola che guarda al futuro, piena di filosofia. Ci sono
già uno script e centinaia di disegni. Io penso che il progetto vada
realizzato. Ha bisogno di un regista fantastico. Qualcuno come Steven
Spielberg. Stanley diceva spesso: è Steven la persona giusta per
questo film". (l.b.)
"La scena in bagno?
La girò per ridere"
Jan Harlan: "Aveva molto senso dell'umorismo"
SAINT ALBANS (Londra) - Quando Kubrick morì "Eyes Wide Shut" era
davvero finito in ogni sua parte? "Assolutamente sì", risponde Jan
Harlan, cognato di Kubrick e produttore esecutivo dei suoi film da
"Barry Lindon" in poi. "C'erano solo da pianificare alcune decisioni
su pubblicità e promozione. Stanley aveva già mostrato il film a
Nicole e a Tom il 1 marzo a New York. Era ancora in banda doppia,
senza missaggio, ma era già stata scelta la musica. Solo due settimane
prima aveva trovato il brano di Ligeti Musica Ricercata II, usato più
volte nella colonna sonora, e ne era felice. La mia ultima
conversazione con lui avvenne il 6 marzo. Al solito mi incalzava con
un sacco di domande. Tipiche domande alla Stanley, a raffica".
Crede che la promozione di "Eyes Wide Shut" sarebbe la stessa se
Kubrick fosse rimasto in vita?
"È stata una sfortuna che la scena della coppia in bagno sia stata
estrapolata dal film e mostrata come unico trailer. Dà un'idea
sbagliata. Stanley l'aveva fatta un po' come una presa in giro".
Si è molto discusso sulla manipolazione digitale che nella versione
americana del film copre alcune sequenze dell'orgia per evitare il
divieto ai minori: c'è chi sostiene che Kubrick non lo avrebbe mai
permesso, mentre la produzione insiste che il regista era al corrente.
Qual è la verità?
"Non solo Stanley era al corrente, ma c'era un obbligo contrattuale da
lui firmato che condizionava la distribuzione negli Stati Uniti. Gli
americani consideravano necessario che non ci fosse alcun divieto.
Durante il montaggio gli fu chiaro che doveva fare qualcosa. Gli
suggerii un paio di tagli e si oppose drasticamente. Alla fine decise:
se c'è da fare qualcosa lo faremo elettronicamente. Ha sovraimpresso a
alcune immagini dell'orgia altre figure per soli 65 secondi. Il che
non cambia il senso della scena, il cui significato sta nel guardare
in un abisso di peccaminosità. C'è tanta bellezza nello stile quanto
orrore nel contenuto. La parte peggiore non è quel che accade
nell'orgia, ma quel gruppo di voyeur che vi assiste".
Quanto Kubrick si sentiva vincolato a una sceneggiatura?
"Le voglio raccontare un episodio. In "Full Metal Jacket" Stanley
aveva un consulente militare che aveva comandato una caserma e durante
le riprese aveva il compito d'incitare gli attori negli addestramenti.
A un certo punto pareva essere tornato al suo vecchio lavoro. Cominciò
a fare cose molto al di là della sceneggiatura. Stanley ne era
affascinato e lo lasciò andare avanti. In questo senso per lui la
sceneggiatura non era vincolante. Si lasciava anche guidare dagli
eventi del momento, dalla vita, dagli attori".
Kubrick aveva con i suoi attori rapporti tanto intensi quanto
problematici. Conferma?
"Confermo solo che Kubrick faceva molti ciak. Gli attori non sono
veramente concentrati quando non c'è cinepresa. Lavorava sulle scene
mentre le riprendeva. Nel nostro film si vede bene che il ciak 25 è
molto diverso dal primo, persino il testo a volte cambia".
Nella biografia di John Baxter si parla di un Kubrick privo di humour:
pare che non solo non ridesse mai, ma che fosse addirittura irritato
dal veder ridere gli altri.
"Questo è molto evidente nel "Dottor Stranamore", non crede? Follie.
Stanley rideva molto e aveva tanta ironia. Tutte le sciocchezze dette
sul suo conto hanno un unico motivo: non gli piaceva parlare con i
media".
A che punto era il progetto successivo, "A.I.", Artficial
Intelligence?
"È una short story che andava estesa. Un'idea brillante che Stanley
adorava. Una favola che guarda al futuro, piena di filosofia. Ci sono
già uno script e centinaia di disegni. Io penso che il progetto vada
realizzato. Ha bisogno di un regista fantastico. Qualcuno come Steven
Spielberg. Stanley diceva spesso: è Steven la persona giusta per
questo film". (l.b.)

 volta che organizzi questo tipo di feste inviti anche me?".
Oggi nell' intervosta di moglie e produttore alla Dandini ne "La mostra
della Laguna" alla domanda : "è vero che K amava molto internet ?" gli
stessi hanno risposto all' unisono: "Oh no ! Assolutamente, era un amante
dei computer [...] ma non navigava in internet, non ne aveva neanche tempo".
Mah ?
Steve

aveva visto "La vita è bella" di Benigni e gli era piaciuto molto.
E' ufficiale, Kubrick NCUCDC.
--
Pier.

 era una scusa per insultarlo"
Grazie per lo sbattimento, maurice.
-- 
              .Renzo Olivieri.

 Grazie per lo sbattimento, maurice.
ah, quindi
m.f.
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
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