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Titolo: Critici

Cosa ne pensate della querelle tra cineasti e critici? Io credo che i
cineasti (tranne quelli in mala fede) abbiano le loro buone ragioni, se
corrispondono a veritą gli esempi portati di stroncature pregiudiziali e
programmate (a volte addirittura senza aver visto i film) di certe
pellicole. A volte lo snobismo intellettuale genera mostri. Del resto, ad
alcuni (sottolineo alcuni) comunistoidi spocchiosi non č mai mancata una
grande dose di veritą in tasca, come ad alcuni (molti) cattolici.
Simo

 Simo
 Lo snobismo intellettuale ha fatto si che in Italia sia scomparso il
glorioso film di genere, a favore dei film "carini" da una parte e dei film
autoriali dall'altra. Vorrei che qualche critico avesse il coraggio di dire
che films come "Napoli: serenata calibro 9" o "Paparazzi" sono più
realistici e d'autore dei film della Archibugi o di Moretti. Qua da noi mi
pare che succeda il contrario: film di autori conclamati vengono considerati
capolavori ancor prima che escano.

capolavori ancor prima che escano.
è perchè furbescamente si schierano politicamente

 capolavori ancor prima che escano.
Tempo fa in una discussione non ricordo con chi, si sosteneva che gran parte
della difficolta' del cinema di genere italiano sia dovuto alla particolare
caratteristica della letteratura italiana.
In effetti, a differenza della letteratura anglosassone che puo' vantare
opere di "genere" comunque qualitativamente nobili, lo story telling
italiano sembrerebbe essere morto con Ariosto. Per finire poi ad
impantanarsi in sterile saggistica sulla lingua per quasi un secolo, e per
il resto poesia. Questo significa una sola cosa: le "storie" dei film
stranieri sono migliori. Sono piu' lunghe, funzionano, non sembrano
trattarti da bambino imbecille neppure quando in effetti ti trattano da
bambino imbecille.
Oltre ad essere piu' coerenti e di richiedere in genere dosi minori di
sospensione dell'incredulita': tempo fa vidi - in un film della serie
"Milano violenta", "Grosseto Sporca" o "Civitavecchia Bastarda" - un
inseguimento ambientato a Genova. L'auto arrivava in fondo a Corso Italia,
svoltava a destra, ed anziche' trovarsi in via Brigate Partigiane come
avrebbe dovuto, si ritrovava in corso Gastaldi. Non mi ricordo che film
fosse, ma non era di Ed Wood.
Insomma, credo che sia troppo superficiale dare la colpa a congiure ci
critici massoni. Il problema e' molto piu' profondo. Prova ne e' che gli
stessi critici congiurati nulla possono contro la diffusione in Italia di
entertainment hollywoodiano alla Titanic o Episode One.
--
ArAmesh (ICQ 13983837)
SI NOX FVRTVM FAXIT
SI IM OCCISIT
IVRE CAESVS ESTO

 grande dose di verità in tasca
Ed allora è finita che siamo comunistoidi spocchiosi, se non ci ritenessimo
i depositari del verbo e della scienza!!! :-)) Ciao. ladyHawk
[IT] Hasta la victoria siempre!!!
P.S. Hombre, spiegaglielo tu...vedi anche se vuole entrare nel nostro gruppo
sovversivo di IAC!!    :-)))

 grande dose di verità in tasca, come ad alcuni (molti) cattolici.
Può essere, ma è ben poca cosa in confronto alle grandi dosi di verità a
buon mercato del pubblico pagante
cordialmente
-- 
Bibi
[lo stile conta]

 caratteristica della letteratura italiana.
        Proprio cosi'.  Gli Italiani, per lo piu', non hanno il piacere
di narrare, ma devono metetrci dentro, furbate, messaggi, riflessioni,
pseudo-filosofie (anche gli USA lo fanno a volte, purtroppo), perche' la
semplice storia ben raccontata pare non basti a giustificare l'esistenza
di un libro o di un film.
        Vedi il recente caso Camilleri.  Un autore di successo, bravo di
certo, ma il cui fascino si basa sulla lingua, i tics dei protagonisti,
la ripetitivita' un po' televisiva delle situazioni.  Vedi Arbasino, con
lo splendido Fratelli d'Italia (o la sua brutta copia americana recente,
Glamorama).  Nessuno che sappia raccontare.  O fare un bel film
d'azione.
        CN 

 inconciliabili.
E' vero che un regista sa riconoscere meglio di un critico le
innovazioni linguistiche e gli esempi che fai sono convincenti.  Ma il
gusto e' un po' troppo tecnico, e dare la critica in mano agli addetti
ai lavori senza tenere in conto i gusti del pubblico e' pericoloso.
Vedi la triste fine della musica contemporanea, che deve essere
propinata a piccole dosi a un pubblico recalcitrante, che mal la
diersice.  Cosi' hai programmi con Mozart, Schubert e poi, mettiamo
Maderna o l'inascoltabile Casella.
Ciao
Carlo

 fosse, ma non era di Ed Wood.
Non c'è niente di strano in questo: che senso avrebbe mantenere la
continuità geografica in una sequenza cinematografica? E' normalissimo che
un inseguimento sia girato in zone geografiche diverse, l'importante è che
la sequenza cinematografica sia coerente e che il trucco non si veda.
Addirittura Dario Argento, in "Profondo rosso", è arrivato a far muovere i
protagonisti in una bizzarra città immaginaria formata dalle strade di tre o
quattro città italiane differenti.
____________________________________________________________
George Kaplan aka Gabriele Albanesi
The Incredibly Strange Filmmaker of IACinema
who stopped living and became a yellow pudding-zombi.
icq #22790265
Guru del cialtronismo e Papa della bulimia.

 continuitą geografica in una sequenza cinematografica?
Sono d'accordo che e' l'effetto dell'insieme ad essere importante, ma qui si
tratta di un film ambientato in un contesto urbano specificato fin dal
titolo (che pero' non ricordo). D'accordo che uno di Milano non se ne
accorge, ma per uno di Genova e' come vedere la Sirena di Copenhagen al
posto della Lanterna.
Non parlo di importare la spazzatura americana per avere maggior realismo,
come pare facesse Kubrick, ma secondo me la cura di certi dettagli minuscoli
fa solo del bene al film. Fino a rendere godibili anche storie abbastanza
banali. Certo che pero' il budget va rispettato.


buon mercato del pubblico pagante
e' qui la differenza.
Noi abbiamo pagato per la visione del film quindi siamo autorizzati a
sparare le meglio ca§§ate.
 :-)
--
*Il solo amore che regge e' quello non corrisposto*
tot...@iol.it

 Simo