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Titolo: La mia su "The Happening"

La mia su "The Happening"
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Nuvole in evoluzione, questa è la prima sequenza che M. Night Shyamalan ci
offre in questo suo ultimo film. Nuvole in evoluzione accompagnate dalla
sua classica idea di colonna sonora con melodia ripetitiva già presente in
altri suoi film, con una differenza, qui dopo un inizio ripetitivo cambia
di botto. Quasi a far capire che l'impetuosità di queste nuvole che si
muovono ad alta velocità stia a significare l'arrivo di un imprevisto ed
impetuoso, seppur naturale, evento, il "The Happening". Il tutto culmina
in un cielo che diventa nero con il solo suo nome sullo schermo, che
sparisce.
Un tale inizio, così pieno di cosa succederà, ti può quasi far pensare che
i soldi del tuo biglietto sono già stati spesi bene.
Il film parte, la prima scena incuriosisce più che spaventa, la seconda,
al cantiere, è magistrale. Quell'attore da solo ha già detto tutto (ma non
realmente tutto), e non servirà molto altro a descrivere lo sconcerto e la
disperazione. Dopo quella sequenza sei già contento dei soldi spesi. Ma
per fortuna "The Happening" non è come "28 mesi dopo", in cui la prima
scena vale sì il prezzo del biglietto, ma il resto del film è inutile. Per
fortuna "The Happening" non ha già detto tutto nella prima scena.
Shyamalan esegue magistralmente molte sequenze, i suicidi sono tutti molto
suggestivi, alcuni ricordano nello spirito i "bunny suicides" se ne avete
mai letto i comics. Ma a me di questo interessa poi non più di tanto.
Molti qui ne hanno già parlato, e molti mi hanno anche dato chiavi di
lettura a cui non avevo pensato. Ma quello che mi interessa di più è
quello che Shyamalan dice, quello che non dice ma che c'è, e quello che
non dice perché non gli interessa.
Questo è sempre un punto importante nel cinema di Shyamalan. Non gli
importa sapere perché degli alieni sono venuti sulla terra, non gli
importa capire perché non usano armi e appena gli butti un po' d'acqua se
ne scappano (del tipo, se hai la tecnologia per viaggiare nello spazio,
gli umani li puoi tranquillamente spazzare via), a lui non importa. Era
magari uno sport per gli alieni? Alla "Predator"? Era qualcosa di diverso?
Non ci importa, quello che ci importa è tutto ciò che questo fenomeno
provoca attorno a sè. Stesse storia per gli altri film. Ci sono sempre
molte cose che non sono dette perché non serve a niente raccontarle.
Quella sarebbe un'altra storia, un altro film, non Shyamalan. Per quello
ci sono i vari film d'azione di cui siamo circondati e che, di solito,
nell'intento di fornire lo spiegone, ci regalano perle scientifiche di
inumana ilarità.
Ma mai il non detto era stato così importante come in questo film.
Non sai perché succede. Certo, lo immagini, perché ascolti un po' di
teorie strampalate, ma in realtà nessuno lo dice veramente. Lo spettatore
è come uno dei fuggitivi, ne sa quanto loro. Vedi il preside della squola
parlare di spalle, come a non volerti tenere all'oscuro di qualcosa che
non sai. Il capotreno parla con gli altri impiegati ma con te. Ognuno la
pensa diversamente. E finalmente non c'è nessun protagonista scienziato
con il colpo di genio tipico della signora Fletcher che in due minuti
capisce, spiega tutto a tutti con una analogia presa dalla vita
quotidiana, trova la soluzione scientifica più difficile possibile e salva
il mondo. 
No. Qui siamo di fronte a "qualcosa" che "sta succedendo". Che poi sarebbe
stato un titolo migliore, "Qualcosa sta succedendo". Avendo visto il film
qui negli states non so come molte cose siano state tradotte, ma il "The
Happening" è sempre presente nei discorsi della gente, in frasi tipo
"something is happening in New York", oppure "What's happening?" Senti
tutta la presenza che "qualcosa sta succedendo". Ma non sai cosa.
Non hai tempo. Devi solo pensare a scappare. Qui non salvi nessuno,
tantomeno il mondo. Perché quando questo qualcosa "happens" è già troppo
tardi. Non hai più speranze, è solo questione di tempo. Non c'è il
protagonista geniale che trova il modo di salvarsi alla film di serie B
con qualche soluzione medica improbabile o similia.
Qui no. Se "succede", muori, punto, ti suicidi e fine dei giochi. Non c'è
soluzione, non puoi combattere mentalmente, non puoi dire che tu sei più
forte e puoi resistere, puoi solo scappare.
E quando scappi, e sai che devi fare quello, non hai tempo per gli altri.
Quindi non scopri niente su quelli che incontri. 
Shyamalan non ti dice niente di nessuno. Ti offre ricchi scenari, ognuno
dei quali potrebbe essere tranquillamente da solo un filmetto dell'orrore
estivo. L'uomo che parla con le piante e mangia Hot Dogs (che non si sa
come muore perché è al di là della collina, "catturato" dal "The
Happening", un po' come nella "Guerra dei Mondi" non vedi cosa capita al
di là della collina, quella è un'altra storia). I ragazzi uccisi dal
misterioso uomo nascosto in casa (era solo, c'erano altri? il sangue
sull'altalena). La vecchia solitaria con la sua bambola di legno (Il
marito? Avevano una figlia?). Lui no, non li usa in quel modo, lui te li
fa vedere, ma ti fa capire anche che quello è qualcos'altro che "sta
succedendo", e noi non abbiamo tempo per "altro", perché la principale
cosa che "sta succedendo" è vicino a noi ed è così sconvolgente e
impietosa che puoi solo accettare tutto ciecamente e continuare a correre.
Uno Shyamalan che a suo modo torna al "Sesto Senso", alla "gente morta".
Non a caso la scena del binocolo è lì. Si fermano, si domandano se sono
animali, fino a che "vedono la gente morta" sulla strada e capiscono. E
sappiamo tutti come il vedere sia una componente fondamentale di tutti i
film di Shyamalan. E qui si vede la morte. Non quella "ancora viva e
comunicativa" del "Sesto Senso", ma quella che ti cancella e basta.
Anche l'uso del colore qui non è eccessivo. Perché non c'è il gioco il
simbolismo e l'uso spietato del giallo-oro/rosso di The Village, che
essendo una finzione/non-finzione era perfettamente in accordo con un
simbolismo visivo. Ma qui si ha a che fare con la scomparsa del genere
umano. E tutto è reale, e freddo. Non c'è bisogno di forti colori e di
emozioni associati ad essi. Qui si parla di morte. La vedi. Quello è
sufficiente. Ed inoltre, niente si potrebbe opporre al dominante verde
della Natura. Niente, a meno di un piccolo anello, che tramite i suoi
colori permette al protagonista di trovare il dialogo con i propri
sentimenti (solo Shyamalan riesce a spaventarti mostrando una pianta con
un po' d'aria che ne muove le foglie! E' l'odierno Hitchcock).
Uno Shyamalan che si toglie addirittura dalla presenza nel video, dopo
aver ricoperto un ruolo così importante in "Lady in The Water". 
Shyamalan consegna il suo testamento al mondo del cinema, o al mondo in
generale, in LITW, in cui ci fa capire che i registi/autori ricoprono un
ruolo importante, che non devono stare lì solo per intrattenere, ma che
possono dare il loro contributo seriamente, perché anche un piccolo
contributo è importante per cambiare il mondo (in pratica il senso della
storia sul Libro di ricette). Concetto che porta con sé in "The Happening"
dove l'ecologico significato è intrinsecamente connesso con i singoli
contributi di cui tutti siamo responsabili. E lui si mette fuori dal film,
al di là di un telefono, con una donna che non lo vuole nemmeno più
ascoltare (come se si stesse lamentando che dopo LITW nessuno abbia
seguito il suo messaggio e nessuno lo volesse ascoltare). Con una donna
che gli dice che ha accettato un dessert, ma che un dessert non vuole dire
niente. Ma lui insiste a chiamarla, come a farle capire che non è vero che
non significa niente (infatti il matrimonio è in crisi e bla bla bla), un
dessert è una piccola cosa, ma le piccole cose vogliono dire qualcosa
comunque. Come se Shyamalan ci volesse dire: "Mi posso mettere fuori dal
film, posso girare film diversi da LITW, ma voi ricordate, tutto è
importante e in tutto c'è una responsabilità. Nella vita non ci possiamo
permettere di dire era solo un dessert. Dobbiamo sforzarci di più, nel
fare i film come nella vita di coppia come nella ecologia, ovunque". E' il
concetto della responsabilità che deve passare, ed in questo senso Joey è
il messaggio nascosto del film. Uno che non vuoi nemmeno ascoltare ma che
ti sta facendo notare che tutto quello che fai ha un motivo e quindi
successivamente una conseguenza.
E' per questo che è così grande la decisione dei protagonisti accettare la
morte alla fine, purché lo si faccia insieme e in nome dell'amore
piuttosto che da qualche parte da soli, solo cercando di sfuggirle per
vivere qualche misero momento in più.
I protagonisti non accettano l'idea di morire senza senso, che sia invece
per loro scelta e nel momento in cui lo decidono loro (a loro modo, un
cammino verso il suicidio volontario che annulla l'effetto delle piante).
Guardiamo il piano sequenza delle morti a Philadelphia. Un piano sequenza
complicato e d'effetto, perfetto. Paragoniamolo alla sequenza di Mel
Gibson in "Signs" quando cerca di guardare l'alieno per la prima volta (a
casa del personaggio interpretato da Shyamalan). Mel Gibson attraversa la
porta (che nei suoi film è spesso un simbolismo) per andare ad affrontare
quello che poi sarà l'alieno. Va avanti, parla, si avvicina, prende il
coltello, poi si spaventa, lascia il coltello sul tavolo e torna indietro,
sta per andare via, poi si ferma, si decide, avanza deciso, prende il
coltello ancora, lo usa come specchio ed alla fine taglia le dita
dell'alieno. Pensiamo anche a "The Village", dove la stessa cosa accade ad
Adrien Brody: attraversa la porta, accoltella Joaquin Phoenix, poi si
spaventa, lascia il coltello sul tavolo, torna indietro, poi si ferma, ci
ripensa, decide (di passare al male, al colore rosso), torna deciso al
tavolo, prende ancora il coltello, e accoltella ancora Joaquin Phoenix.
Pensate ora al piano sequeza di Philadelphia (che il caso vuole sia la
casa vera di Shyamalan, ovvero la città dove è cresciuto), lì non c'è
niente da pensare o ripensare. Tutti si fermano. Il poliziotto
semplicemente si spara. Un uomo esce da una macchina (attraversando la
portiera), raggiunge la pistola, deciso, e si spara. Poi ancora, una
donna, va verso la pistola, la prende e si spara. Non c'è alcuna
indecisione. Alcun conflitto interiore. Semplicemente si esegue una
azione, una dietro l'altra, a catena.
Questo fa di quel piano sequenza una scena così grande. Perché
confrontandolo con gli altri si capisce come lui abbia voluto comunicare
al massimo che qui non c'è spazio per la mente, non è un gioco a chi
resiste di più. Se la tossina ti raggiunge, è finita. Tutto diventa
lineare. Individui un modo per ucciderti, e lo esegui, con calma, ma con
decisione, senza alcun dubbio o ripensamento.
Un film dall'ampio respiro, che risponde in un modo così semplice e
diretto a tutti i film in cui l'uomo trova sempre un modo per
sopravvivere. Qui invece l'uomo è debole, non capisce niente. Anche dopo
"l'avvertimento" la vita continua come niente fosse. L'uomo perde tempo
dietro ad ipotesi complottiste e non capisce cosa sia successo. E infatti
viene punito ancora. Come per dire, qui c'è poco da scherzare, se la
natura si arrabbia, noi non abbiamo nulla da fare. Se esageriamo ci
estingueremo, e quando i sintomi diventeranno visibili (il primo attacco
"terroristico") sarà già troppo tardi, non ci sarà alcuna soluzione da
tentare. Si proveranno cose a caso e qualcuno, sempre per caso, magari,
sopravviverà pure (come i protagonisti che in pratica sopravvivono per una
sequenza di coincidenze). Ma c'è poco da scherzare o stare allegri.
Nel film ci è mostrato molte volte come il tutto succeda nella East-Coast
e nel Mid-West americano, e almeno fino alla fine (dove in realtà non
sappiamo cosa succederà, si fermerà tutto dopo un giorno? E' un altro
avvertimento?) il fenomeno è localizzato.
Chissà se questo sia per permettere l'evoluzione del suo cammino iniziato
da un bambino e diventato sempre più complesso, padre-figlio-antagonista,
famiglia con padre-figli-zio-moglie-morta-ma-presente, comunità,
intero-condominio-con-diverse-culture,
comunità-di-persone-in-fuga-in-tutto-il-midwest. E dove lui gioca a dirci:
"Io vi ho già detto molto in LITW, voi "uomini" non ascolte, ora ne pagate
le conseguenze".
Se la sequenza continuerà, e se questo era un ritorno a "The Sixth Sense",
spero che l'equivalente di questa sua seconda serie ripercorra la strada
della prima, così da darci un nuovo "The Village" e soprattutto un nuovo
"Lady in The Water", con tutto il suo messaggio ma dieci anni dopo.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

Ruggero Altair ha scritto:
Chiaramente questa frase: 
Vedi il preside della squola parlare di spalle, come a non volerti tenere
all'oscuro di qualcosa che non sai. Il capotreno parla con gli altri
impiegati ma con te.
Va cambiata con questa...
"Vedi il preside della scuola parlare di spalle, come a volerti tenere
all'oscuro di qualcosa che non sai. Il capotreno parla con gli altri
impiegati ma non con te." 


 azione, una dietro l'altra, a catena.
Sì, sei decisamente in gamba.
Peccato, per quella "squola".
^_-
R. 

 La mia su "The Happening"
che altri film hai visto in questi ultimi mesi?
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV: Frankenstein (1931) - Liverpool - Entre les murs - The Blues Brothers
1980 - Futurama The Beast With A Billion Backs - You Don't Mess with the
Zohan - Scenes of a Sexual Nature - Il resto della notte - Maradona -
Things We Lost In The Fire - Zombie Strippers 
www.iaciners.org

 leggi tutto
Accidenti, che bravura! E che animo sensibile!
Da dove salti fuori?;-)
Complimenti davvero...

 ^_-
Mentre rileggevo non credevo ai miei occhi. E' parecchio frustrante...
:)


 che altri film hai visto in questi ultimi mesi?
Niente di particolare, le mie visioni sono un po' limitate dai film
offerti nei dintorni (oltre che al film a cui ti porta un amico o una
ragazza).
Comunque: There will be blood, The Darjeeling limited, The incredible
Hulk, Lars and the real girl, Dan in real life, Persepolis, Micheal
Clayton, American Gangster, Iron man, Juno, Mr Woodcock, Alien vs
Predator: requiem, Shine a light, Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet
Street, Smiley face, Beowulf, Superbad, Indiana Jones, Sex and the city,
The Heartbreak Kid, Martian Child.
Alcuni di questi film mi sono piaciuti, molti altri li ho reputati
terribili. Come potete facilmente capire vedo principalmente film
americani perché vivo negli stati uniti ed è difficile trovare film
stranieri al cinema (e per vari motivi non mi capita di guardare molti
film in tv/dvd).


 Bravo Ruggero, recensione fatta col cuore.
Grazie.
Ruggero


 Complimenti davvero...
Grazie. Troppo buono, sul serio.
Ciao,
Ruggero


 biglietto, ma il resto del film è inutile.
Straquoto.
Seth Brundle
-- 
I admire its purity, its sense of survival, unclouded by conscience,
remorse or delusions of morality. 

 Tu ad aver riquotato tutto per intero sei un po meno brava eh.
Perché?
Torno adesso dal cinema...andrò a rileggere quel che ha scritto
Ruggero, e poi ti saprò dire. Ma non credo che ritornerò sui miei
passi.

 poco corretta dal punto di vista della netiquette.
Aver approvato per intero la recensione "fluida" di Ruggero e avergli
fatto i miei complimenti con poche parole, è una cosa scorretta dal
punto di vista della netiquette? Avrei dovuto argomentare
necessariamente per rispettare la netiquette? Boh? Non capisco
davvero...

 
http://it.youtube.com/watch?v=kCscWlOiXd0
Ancora con questa storia? Ma basta!
;-)

 Ora pero' hai quotato giusto, brava.
Ho una pigrizia innata e non riesco a liberarmene, ma quando mi
impegno riesco in tutto...o quasi...;-)
Comunque, grazie