Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: Considerazioni su un talento........

Io ribadisco che secondo me Buon Compleanno Jennifer
è assolutamente poco interessante.
Un film vecchio, che fa l'occhiolino ad un genere di
cinema che già quando veniva fatto era di una serie
bassa.
Cos'è un recupero in minore?
Luke

KeaToN scrisse: 

keaton, sei tanto simpatico per quanto capisci poco di cinema...
-- 
Holden
frella-chiocciolina-tiscali-punto-it
"Ho un problema...
 ho questa... vocina del cazzo...
 vabbe'. pazienza." (M.G.)

 keaton, sei tanto simpatico per quanto capisci poco di cinema...
pure io non ne capisco, allora.
non che siano una novita', il ncucdc e le mie riserve sul "fenomeno"
donati, cmq
-- 
Bruna
(etc.)

 --
Francesco dai, non cominciare adesso a diventare un
mio detrattore!
Se ti piace il Donati, devi ammettere che il tuo festival
ha premiato cagate. Se invece pensi che i corti
vincitori siano belli, allora non può piacerti il Donati.
Io sono per la seconda.
Il corto ukraino è bellissimo. Un ritratto delizioso e poetico.
Anche tu sei un cazzone  come il Kap con una gran fidanzata.
Si vede che oggi come oggi le ragazze carine vogliono un'utopia
forte in cui credere e per cui lottare: la vostra redenzione!!
Oh, ma mi vuoi rispondere alla mail????
Luke

 ha scritto nel messaggio
news:1fcvygv.viuu1voakerkN@[213.26.113.59]...

No, tu ci capisci eccome.
Il Donati è un bluff clamoroso.
Lo amano perché è innocuo.
Fanno come Moretti.
Donati resterà sempre un fenomeno locale. E se verrò
smentito tanto di cappello.
Luke

 Il corto ukraino è bellissimo.
Non per fare il precisino, ma era curdo :-)
 Un ritratto delizioso e poetico.
E' carino, interessante perchè è la negazione del cinema. Sarebbe stato
bello se fosse durato 5/6 minuti, non 17.
E il corto di Donati è meraviglioso
Ho detto :-))
--
Spaceodissey
spaceo...@libero.it
- You're Norma Desmond. You used to be in silent pictures. You used to be
big.
- I am big. It's the pictures that got small.

 Oh, ma mi vuoi rispondere alla mail????
seriamente, non mi è arrivato nulla!


 non vai mai in vacanza, eh? ;-)
E perchè mai?
L

 Ho detto :-))
UNa gran cazzata.
Luke

 riusciti.
Ma il tuo corto non è arrivato secondo?
Per il resto è una discussione inutile: io rimango della mia idea e tu della
tua.



Newsgroups: it.arti.cinema
Subject: Buon Compeanno Jennifer
Date: Fri, 15 Mar 2002 12:33:22 +0100
Alcune note che mi son venute in mente dopo avere rivisto "Buon
compleanno Jennifer" un paio di volte.
Il film inizia in silenzio nello studio del pittore Sergio. Una
carrellata indietro: un quadro. Due facce asessuate, deformate dal
dolore o dall'angoscia, disumane. Enunciazione del tono grottesco del
film: una delle facce almeno richiama l'affresco della "Casa dalle
finestre che ridono" di Pupi Avati.
Il messaggio di Alberto sarebbe quindi duplice: (1) qualcuno sara`
ingannato e finira` male, qualcun altro e` ingannatore e vincera`; (2)
la faccia da cui la carrellata parte e` capovolta, come a fine film il
ruolo della festeggiata si capovolge. Insomma, potrebbe essere l'indizio
di un gioco a carte scoperte con lo spettatore, da parte di Alberto
(voglio usare il condizionale perche' magari mi inganno e il
cortometraggio e` solo un colpo di fortuna... mah. Ma se cosi` non e`,
Donati ha un futuro).
Tornando a noi: un inizio cosi` preannuncia l'amore del regista per
l'immagine pura, magari statica ma studiata, pensata, costruita in
funzione narrativa. Ecco perche' il corto, pur evidentemente povero,
risulta cosi` potente: Alberto ha un occhio fenomenale per
l'inquadratura.
Seconda sua abilita`: usa il fuoricampo in maniera magistrale. Vi sono
almeno sette/otto inquadrature in cui tutti i personaggi della compagnia
guardano Jennifer senza che ella entri in campo. Simbolo chiarissimo che
(1) qualcosa di inquietante si prepara per lei, (2) cio` che Sergio,
Carlo e gli altri vedono *non* e` in realta` Jennifer, ma qualcos'altro
(scopriremo poi che si tratta della cena). 
Altrettante inquadrature singole sono riservate ai personaggi mentre si
guardano l'un l'altro (l'intesa sotterranea); e mentre lo fanno compiono
azioni collegate al piacere fisico che deriva dalla bocca: bevono,
mangiano oppure fumano. Anche qui, quando un personaggio ne guarda un
altro, non vediamo i due che si scambiano lo sguardo, ma piuttosto A che
volge gli occhi fuoricampo, cosi` come B, e poi C e cosi` via. In questo
modo non e` uno scambio di sguardi a due, ma piuttosto la costruzione di
un occhio collettivo che si strizza, d'intesa con se stesso.
(Probabilmente sto dicendo cose gia` lette nei manuali di analisi del
film, e che si trovano nei grandi registi della storia; ma ricordate che
stiamo parlando di un ragazzo di 27 anni, soldi zero, e nessuna cultura
da cinefilo.)
Fra le altre pregevolezze (quelle che ho colto io): tre o quattro
inquadrature a soggetto e livello multiplo; un paio di carrellate; uno
stacco doppio con raccordo sull'asse. Tutto cio` senza usare mezzi
fisici (carrelli, dolly, etc.)
I dialoghi di "Buon compleanno Jennifer" sono pietosi e male recitati,
le luci piatte e uniformi, la scenografia non c'e`; eppure quello che
esce dal nastro di quella maledetta videocassetta mi ricorda Hitchcock:
parlare per immagini. L'opposto di tanti film odierni che sono, per
riprendere le parole di Hitch, null'altro che "fotografie di gente che
parla". Qui a parlare e` la telecamera di Alberto, e come parla bene!
Lo aspetto al suo primo lungometraggio. Long live.
-- 
ah, si ela soubesse que quando ela passa
o mundo sorrindo se enche de graca.
--------------------------------------------------------------------
-- 
polvere
fra gli ingranaggi
sui volti dei saggi
sui pochi vantaggi
che la mia condizione mi da`.

 non che siano una novita', il ncucdc e le mie riserve sul
"fenomeno"
Chi nuCdC? TU? Ma stiamo scherzando?
vZ

 --
Io rimango scettico.
Non siamo di fronte ad un Ligabue del cinema, perché
Ligabue era realmente un isolato, mentre Donati vive
in una cittadina, con la Tv ecc ecc dire che non ha cultura
cinematografica è bestemmiare. Tutti hanno una infarinatura
cinematografica perché il cinema entra nelle case da sempre.
vedremo.
+
L

 cinematografica perché il cinema entra nelle case da sempre.
si` ma paragona il Kaplan o te a Donati. Qui Francesco ne sa piu` di me
(lo conosce molto meglio) ma credo che Donati sia parecchio lontano non
solo dai classici registi da cinefilo, ma perfino dai vari Peckinpah.
Recentemente mi ha raccontato di conoscere pochissimo John Ford, per
esempio.
io poi parlo di parlo di talento puro, potrebbe avere visto tutti i film
del Tosi o essere rimasto 30 anni chiuso nella sua stanza... li` c'e`
del gran talento in nuce IMHO.
per l'ennesima volta: vedremo.
Francesco:
che tu sappia, sta facendo qualcosa al momento?
-- 
trattami come se fossi una donna
trattami come se fossi una dea
una bambina impertinente
una bambina impertinente.

 Cos'č un recupero in minore?
Ma no e' un recpero e basta.
E' trend: ormai si recupera tutto.
Ormai ho anche smesso di chiedermi se in questo poco piu' di un secolo di
vita il cinema mondiale abbia mai realizzato un film semplicemente brutto,
che non valga la pena guardare o di cui non valga la pena parlare.

 solo dai classici registi da cinefilo, ma perfino dai vari Peckinpah.
Donati non ha cultura cinematografica nel senso che la sua conoscenza del
cinema non è globale nè accademica. Conosce solo un certo tipo di cinema,
ovvero gli spaghetti-western, i poliziotteschi e i thriller all'italiana, ma
di questi ha una cultura che definirei mostruosa, enciclopedica e
sconfinata. Si vede chiaramente dal documentario che ha realizzato, del
resto, roba da lasciare allibiti. Ti ho già detto che possiede 200
spaghetti-western e 80 poliziotteschi. Questo alla lunga può risultare il
suo grosso limite, senz'altro, cioè l'approccio troppo passionale e limitato
a un piccolo mondo ristretto, la mancanza di una vera e propria
consapevolezza teorica del cinema.
--
George Kaplan, il Nuovo Vate del cinema italiano
Primo classificato al FunkyQuiz di Cinema su #soleluna
con un totale di 75 punti su 110 rounds
(10 maggio 2002, ore 01.30)

 le luci piatte e uniformi,
Qui solo mi sento di dissentire. I dialoghi sono realmente eccezionali, le
battute lapidarie pronunciate dai personaggi (autentiche facce da cinema) si
scolpiscono tutte nella memoria. Hanno una incisività che rimanda
direttamente a Leone, e alcuni monologhi sarebbero da usare come sign (lo
scrittore che racconta come nella vita si debba essere o molto poveri o
molto ricchi, una morale che il padre gli raccontava tutte le sere prima di
addormentarsi).
E non solo. Donati è anche un grandissimo direttore di attori, checchè ne
dica Keaton. Basta solo per come sceglie le facce, porca pezza. Mai visti
volti più espressivi in un film. Baldassarre è il nuovo Jean-Hugues Anglade,
il pezzo di Jennifer in cui è ripreso al ralenti mentre agita impazzito
l'accetta è uguale pari pari a Killing Zoe (e l'ho detto al Donati, ma lui è
cascato dalle nuvole. Conosce a malapena il nuovo cinema pulp).
Anche la fotografia, nonostante Donati abbia affermato di aver usato
l'illuminazione esistente della casa senza nessuna attenzione particolare,
appare studiata in ogni dettaglio. Visivamente, anche proprio a livello di
colori e senso della regia, Jennifer richiama immediatamente alla memoria le
atmosfere di un tipico film italiano anni 70. E' una sensazione immediata.
Non so come cazzo abbia fatto.
Il talento sbalorditivo di Alberto Donati, la naturalezza registica che
prorompe da una passione cinefila assoluta, sono la dimostrazione più
lampante di come tutti i discorsi sulla tecnica non servano assolutamente a
un cazzo. I suoi film sono magistrali perchè ha il senso del racconto per
immagini nel sangue, ma probabilmente lui non sa un cazzo nè di digitale, nè
di computer nè di fotografia in senso stretto. Eppure i suoi film vantano
una tecnica di regia che è semplicemente da manuale, una forza aggressiva
senza pari, un uso della musica e dei riferimenti alla serie B che rimanda
al miglior Tarantino.
