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Titolo: 4 mesi, 3 settimane, 2 giorni (c.mungiu)

Cinema dall'identità registica forte, che assomiglia ma non troppo a
certa poetica neorealista all'europea (e perchè non lo yankee van sant?).
C.Mungiu lavora, ostinato e ossessivo, con macchina a mano, piano sequenza, 
e unità di tempo/luogo/azione, cesellando un racconto duro, coeso, 
tesissimo, permeato da cima a fondo di stati d'animo angosciosi: quel misto 
di precarietà esistenziale, debolezza diffuse, apatia spirituale e 
burocratismo interiorizzato che sembrano intridere a macchia d'olio strade, 
vicoli e stanze d'albergo della vecchia Bucarest.
Rispetto agli scabri dardenne, il romeno m'è parso regista più
esteta, più clinico e controllato.
Bravissimo nel farci ricostruire caratteri e psicologie centellinando
passo passo le necessarie informazioni, o lavorando sotto traccia
sull'interazione tra i personaggi, da cui emergono con naturalezza il
passato, le dipendenze materiali e psicologiche, la colpa.
Attento, inoltre, non solo a fare il suo cinema - quel sondare da vicino
ambienti e personaggi, amplificandone le angosce nella claustrofobia di
spazi vagamente orrorifici - ma anche a raccontare, a tener su la
tensione narrativa.
Il film avvince al livello più elementare e fisico della storia e della
suspense, insomma.
Forse sin troppo, tanto che viene un pò a mancare la promessa 
contestualizzazione storica (Romania, 1987, in sovrimpressione): mungiu si 
limita a suggerire, evocare, schiacciandoci nell'immediato.
Molto bello, in ogni caso, il pre-finale notturno, in cui la tensione e il
senso di colpa sembrano quasi effondersi e vibrare negli spazi; accorto
l'uso del fuoricampo, mai fini a sè stesse le inquadrature fisse (é uno che 
pensa prima di posizionare la mdp, questo mungiu, e si vede).
Ottima, infine, la direzione delle due brave attrici (poche occhiate
slavate, ancor meno parole, e una recitazione divagante, a tratti quasi
sconnessa e sonnambolica), che s'arrabattano con lucidità animalesca nella 
concretezza disumanizzante di un livido qui e ora.

 certa poetica neorealista all'europea (e perchè non lo yankee van sant?).
Un film fantastico; ruvido -solo apparentemente in effetti- e 
calibratissimo, ad orologeria.
Per trovare un VanSant all'altezza bisogna andare indietro parecchio, però.
S
P
O
I
L
E
R
Se non ho preso un abbaglio, avete notato lo sguardo dritto in camera della 
ragazza bionda, proprio negli ultimi  secondi del film? Mentre cerca di 
suscitare la attenzione, di comunicare inutilmente con la amica -la quale 
parla a monosillabi dolo l'accaduto e guarda fisso il piatto senza 
rispondere nella lunga sequenza. La mora dopo tutti i casini combinati ha un 
atteggiamento assente, del tutto impersonale, mentre l'altra trema di 
tensione ed angoscia e sembra lei a non potere digerire quello che è 
successo ("non ne parleremo più, mai più"). Mi è sembrato un dettaglio di 
composizione della scena stupendo, piantato lì alla fine del film.
Applausi (molti).


Ma lo hai visto il film?
Molto riduttivamente il "significato" potrebbe essere che la vita in 
Romania -ed ai tempi di Ceausescu, magari, in modo particolare, è tragica. 
Che la condizione femminile è tremenda