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Titolo: Tutti i battiti del mio cuore

"Tutti i battiti del mio cuore" è un film che si instaura (come già il 
precedente "Sulle mie labbra") nel contesto avanguardistico - se è possibile 
definirlo - del cinema europeo umanista degli ultimi dieci anni, in fila coi 
Dardenne, Von Trier, Garrel, Amelio, Costanzo e Desplechin. L'attenzione è 
concentrata sull'uomo come espressione magmatica, fluviale, enorme di 
emozionalità e di sentimento, come fosse una lampada dalla quale 
fuoriuscisse calore e la macchina da presa dovesse limitarsi a seguirne la 
scia.
C'è però, innanzitutto, un ritorno alla narratività più semplice e diretta, 
alla storia come calderone di ogni gamma d'umanità, che sfocia logicamente 
(e per fortuna) non nella cronaca "in presa diretta" ma nell'imbuto del 
genere, in questo caso specifico del noir.
E in effetti, il lavoro di Audiard su questo protagonista assoluto, un 
ragazzo della Parigi poco meno che piccolo borghese, attorno al quale vivono 
figure perfettamente sbozzate e credibilissime (il padre debosciato, i 
colleghi esaltati, l'amante middle-class), funziona alla grande: la macchina 
da presa è incollata al corpo dell'attore, ne coglie ogni movimento, ogni 
espressione, ogni "atto", ma, ed è sorprendente, con una sensibilità per le 
sfumature e una capacità di rilevare il "nascosto" che c'è nell'umano 
assolutamente straordinarie e profonde. Quello che ancora di più sorprende è 
che lo stile non è mai al servizio di un discorso intellettualistico o 
aprioristico (Altman, Von Trier), ma è clamorosamente ben legato alla storia 
ed alle psicologie, che riesce a seguire nei loro sviluppi essenziali con 
grande pregnanza e autentico vigore sanguigno (tutto il crescendo della 
coscienza dei propri mezzi del protagonista, nei confronti del pianoforte, è 
miracolosamente vera e giunge a dei momenti da brivido; l'epilogo 
drammatico, straordinario). Si ha l'impressione di entrare nella testa del 
personaggio e di condividerne realmente da vicino le sensazioni e i 
pensieri. Il che è assolutamente raro e lodevole.
Dei Dardenne, che probabilmente sono i maestri di questa generazione, 
Audiard non riprende la maggior essenzialità e il rigore. Audiard si lascia 
trasportare più calorosamente nel nucleo della storia ma, anche se il genere 
non esplode mai, non evita a conti fatti un paio di cliché prevedibili (i 
due personaggi femminili), e, soprattutto, nel magma umano nel quale lo 
spettatore viene tuffato, restano alcune ridondanze. E sorge ad un certo 
punto il dubbio, come potrebbe sorgere in tutti gli altri registi citati, 
che lo stile estremo, la ricerca, la diversificazione a tutti i costi, 
benchè garantisca maggiori libertà d'espressione all'attore e possibilità 
del personaggio di "uscire fuori" in un ventaglio vastissimo, sia sotto 
sotto un vezzo in un film che poteva nascere nella classicità più assoluta e 
mantenere la stessa potenza.
Travis Bickle
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"Sa com'è, una di quelle dichiarazioni
folli in cui ovviamente credevo, perchè
il cinema era la mia ossessione."
Fritz Lang 

 Dei Dardenne, che probabilmente sono i maestri di questa generazione
L'enfant esce finalmente il 7 dicembre.
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