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Titolo: Merci pour le chocolat [Mini Spoiler]

Merci pour le chocolat [SPOILER]
Di Claude Chabrol, con I. Huppert, A. Mouglalis, Jacques Dutronc
C'è molto di buono in questa pellicola, tranne il film.
Le musiche anzitutto. Diegeticamente le note aleggiano sui volti e degli
attori e degli spettatori per raccontare ed emozionare. Il cast: una I.
Huppert (Mika) perfettamente nella parte e una bellissima Anna Mouglalis.
Inizialmente convincente  anche la prova di J. Dutronc che però scade per
dare una prestazione improponibile nel finale. Grande fotografia e grandi
ambientazioni.
Detto questo, il film non c'è. Dietro all'architettura del thriller
psicologico  senza suspance , è evidente l'accento che Chabrol vuole porre
sul'indagine delle gelosie, paure e ipocrisie dell'alta borghesia. Purtroppo
l'intento fallisce, e Chabrol riesce a presentarci una serie di quadretti,
alcuni dei quali mirabili, purtroppo tra di loro slegati. Invece che
raccontare una storia ci manda una serie di spot sulla borghesia e sulla
musica di listz. Lo sviluppo psicologico dei personaggi  appare in taluni
casi incomprensibile, così come le loro reazioni appaiono spesso
inverosimili. Chabrol manca proprio nel raccontare la storia, tratta dal
racconto di C. Armstrong The Chocolate Cobweb.  Il leit motiv del confronto
e dell'unione tra bene e male è mal sviluppato, ed appare pretenzioso e
retorico, così come il tema della ripetizione e della sostituzione, quest'
ultimo, se non altro, meglio sviluppato ed inserito nella storia. Ugualmente
gratuiti appaiono alcuni inserti (es.  la donna ragno che tesse la sua tela)
che avrebbero dovuto essere maggiormente sviluppati e calati nella storia.
Le reazioni di Polanski-Dutronc nel finale sono assolutamente inverosimili
Insomma nonostante la maestria tecnica della regia e degli attori (la
huppert) , un fallimento completo.  Peccato.
P. Quarles
P:S.
Una nota negativa anche per il cinema Anteo di Milano.
I primi minuti di proiezione erano stati programmati per non udenti dato che
il suono mancava totalmente. Dopo che la gente s'è messa ad urlare è
finalmente intervenuto un tecnico ad attivare l'audio, ma si è perso
completamente il senso di tutta la prima scena.  Ancora a 15 minuti dall'
inizio del film le persone continuavano a entrare, sembrava di essere in un
cinema di provincia degli anni 70. Il pubblico milanese del resto non è
stato da meno: una serie infinita di commenti su Isabelle Huppert (com'è
invecchiata, guarda quanti segni anche sulle gambe.. etc) e su Anna
Mouglalis (che figa. etc.).

 huppert) , un fallimento completo.  Peccato.
A risentirci, buontempone. Hai un vero talento per la comicità
involontaria.
V.

 C'č molto di buono in questa pellicola, tranne il film.
L'ho visto questa sera e devo dire che hai ragione. Mi ha lasciata
insoddisfatta come a te. 
Ciao,
G.


Completamente d'accordo.
IO direi anche che la Huppert ha stufato con questi ruoli ormai
costruiti e non più spontanei. Sono anni che fa sempre la stessa
parte. E non credo che non abbia la possibilità di fare scelte diverse.
Luke

 ha scritto nel messaggio
news:RXX56.11427$FF1.7...@twister1.tin.it...

A me la Huppert piace moltissimo ma non posso negare che si ripeta e che per
lei fare scelte diverse è ora piuttosto difficile. Aspettiamo il prossimo
film e sperem.
Ciao,
P. Quarles

 ha scritto nel messaggio
news:3A57A87E...@tinrimuovere.grazie.it...

E' un peccato,  avevo delle aspettative su questo film.
Ciao,
P. Quarles

 wrote in message
RXX56.11427$FF1.7...@twister1.tin.it...
 >E non credo che non abbia la possibilità di fare scelte diverse.
Non so cosa le offrano, ma le capacità ci sono. Si divertirà di più
così.
V.

 ha scritto nel messaggio
news:E%Z56.11687$FF1.7...@twister1.tin.it...

A romperci i marons glacé?
Luke

 huppert) , un fallimento completo.  Peccato.
Bah.
CN

 thriller alla fine.
Sono d'accordo: niente critica sociale, ma studio di caratteri e di passioni
anche torbide, e l'alta borghesia è solo lo sfondo. Tanto da lasciarci
affascinare da più elementi: le case, i paesaggi, i vestiti... Però
quest'indagine mi sembra fallire. Lo sviluppo psicologico dei personaggi mi
pare incoerente e inverosimile in più occasioni. Pensa alla leggerezza con
cui Jeanne rivela al figlio di Polonsky del sonnifero nella ciocccolata (ti
pare possibile che una ragazzina appena entrata in casa di uno dei più
grandio pianisti viventi si azzardi a rivelare una cosa tanto grave con
quella tranquillità?).
E la riunione aziendale cui Mika partecipa? Nemmeno in una telenovela si
sarebbe vista tanta inverosimiglianza nei dialoghi, nelle espressioni e
nelle reazioni degli attori.
Inoltre dietro allo studio del carattere dell'orfano assassino si celano
altri piani: il dualismo bene/male con Mika la benefattrice/killer orfana e
anche generatrice di nuovi orfani, la sostituzione con i neonati, con
l'adozione/sostituzione di jeanne come nuova figlia/pupilla da parte di
polonsky etc. Solo che questi temi non diventano veramente parte della
storia, sono elementi estranei e come tali restano degli artifici retorici.
Ciao
Philip Quarles

 pare incoerente e inverosimile in più occasioni.
Allora questa volta mi spiego chiaramente. IMHO esiste un legame fra
le due principali critiche che muovi (con una certa sicumera) a
questo ottimo film (che, per carità, può anche non piacere ma questo
è un altro discorso). Una è quella di inverosimiglianza psicologica,
l'altra di non funzionare come thriller. Intanto non è un thriller;
di quel genere elude i nessi fondamentali. In MplC alcuni elementi
presenti usualmente nei thriller servono piuttosto a far progredire
la narrazione, mobilitando un certo tipo di attenzione da parte dello
spettatore. Che viene in buona parte frustrata, perché lo sviluppo
della vicenda non è tale (volutamente) da soddisfarla. E in questo
senso si spiega anche l'accusa di inverosimiglianza psicologica. I
caratteri dei personaggi sono infatti assai diversi, meno
immediatamente comprensibili e in definitiva stereotipati di quelli
che incontriamo usualmente nei thriller.
La tua critica (almeno ai miei occhi) gli riprovera di non essere un
buon thriller: che è precisamente quello che non vuole essere. Se non
ti piace, amen; se invece lo vuoi capire, bisogna guardarlo in modo
diverso.
Vito

 diverso.
No, non me ne frega niente che sia un buon thriller, e a dire il vero tutto
mi aspettavo tranne che di trovarmi a vedere un thriller. E infatti non ho
visto un thriller. Quella che secondo me è mancata è stata proprio la
capacità di raccontare, di narrare in maniera fluida. I caratteri, le
emozioni sono presentati a scatti, a sbalzi e la mia impressione è che si
sia sbagliato nel trasporre filmicamento il racconto su carta, dove gli
elementi per così dire interiori sono più facilmente comunicabili. Non ho
però letto il racconto di Armstrong e non ne sono affatto certo.
Ciao,
Philip Quarles

 polonsky etc. 
E Mika che finanzia studi su come reprimere il dolore, e il
complessissimo insieme di rimandi tra figli scambiati e da scambiare, e
il progredire del modo di suonare di lei, da troppo espilicito a denso e
misurato... E lo stile familiare chic della casa di Mika, o lo scontro
con la madre della ragazza: logica contro bon chic bon genre.
Ma tutto e' solo accennato, come nei sogni.  L'atmosfera onirica e'
quello che prevale nel film, e tipica del sogno e' la mancanza di
collegamenti, i fili che si perdono, le rivelazioni immotivate.  trvo
che la forma esprima perfettamente il contenuto.
Ciao,
CN

 diverso.
Scusa, Vito, aiutami a guardare la scena finale (reazione di Polonsky) in
modo diverso, perché francamente è sembrata psicologicamente improbabile
anche a me, che non mi aspettavo un thriller.

 anche a me, che non mi aspettavo un thriller.
Polonsky aveva trovato in Mika una specie di bozzolo protettivo; la
compagna ideale da un punto di vista mondano, in grado anche di
rendere piacevole e regolare la vita quotidiana e di tutelare gli
spazi creativi e la calma un po' egoistica di cui un artista ha
bisogno (pensa a tutta l'insistenza sulla necessità di prendere
calmanti, sonniferi, di non prenderne troppi, ecc.). Mi sembra
significativa in questo senso la sostanziale indifferenza di P. per
gli evidenti problemi del figlio; l'uomo non va oltre un
interessamento di maniera, un po' artificiale e distaccato, e nel
contempo non si perita di esibire la simpatia e l'attrazione
indirizzate alla ragazzina sfacciata, musicalmente più dotata del
figlio. Quando la situazione precipita ogni reazione più netta di
quella effettivamente ottenuta sarebbe impossibile; anche perché in
fondo (è una mia persuasione) P. si sente corresponsabile; ha goduto
di benefici assicuratigli proprio dal temperamento della compagna, a
cui in fondo assomiglia (intendo l'egoismo dell'artista), e il suo
atteggiamento di fondo verso la realtà è di compassato fastidio.
Concordo pienamente con quanto affermato da Carlo Natali, il film è
soprattutto uno studio di caratteri; ma aggiungerei che tratteggia
efficacemente un profilo di artista non enfatico, non mistificato,
colto (anche) nelle inevitabili meschinità quotidiane. E  questo è un
tipo sociale (per quanto minoritario) oltre che psicologico; in
questo modo Chabrol può alludere anche al patto tacito e un poco
ipocrita che sussiste fra un grande artista e la propria classe di
appartenenza. Aggiungerei infine il tema della spietata ingiustizia
del talento; il figlio è escluso dall'interesse del padre
semplicemente perché non dotato nello stesso senso.
Mi sembra che questi temi siano ben presenti e documentabili nel
testo filmico, non occorre una chiave di lettura particolarmente
stravagante per rintracciarli. Non dico che MplC sia un capolavoro,
ma sono convinto che sia un ottimo film, denso e coerente,
linguisticamente ben congegnato. E mi dispiace vederlo condannare in
base a presupposti che non condivide, con tutta evidenza.
Ciao
Vito
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I'm not an intellectual. I am simply an actor.
However it's wonderful being a Jew because
it's so exciting.
Walter Matthau

 che la forma esprima perfettamente il contenuto.
Riconosco che l'interpretazione onirica è possibile anche se non riesco
proprio a sposarla.
Ciao,
P. Quarles
Philip at scrittura punto com