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Titolo: ON CONNAIT LA CHANSON - PAROLE, PAROLE, PAROLE

Un uomo si aggira in un appartamento vuoto, disordinatissimo, sparsi ci
sono i segni evidenti di una festa che e' andata avanti per buona parte
della notte. Si avvicina ad un tavolino, prende un disco, se lo rigira
tra le mani per qualche minuto, infine guarda in macchina: "ma io questa
canzone la conosco..."
"Parole, parole, parole" si apre con un bel salto all'indietro di piu'
di cinquanta anni. Siamo nel 1944, e il generale delle SS von Cholitz ha
appena deciso di dibubbidire al Fuhrer e di non far bombardare Parigi. E
ce lo dice cantando, ma non con la sua voce, bensi' con quella di
Josephine Baker. Artificio che si ripetera' spesso nel corso del film,
dove i dialoghi sono spesso interrotti da brani di canzoni popolari (tra
gli altri, si sentono Charles Aznavour e la nostra Mina, che da' il
titolo all'edizione italiana del film, titolo una volta tanto davvero
azzeccatissimo) cantati dagli interpreti originali (gli attori si
limitano a muovere le labbra): un artificio che sembra separare cio' che
un personaggio dice da cio' che un personaggio pensa. 
Gia', perche' in questo film tutti mentono: Camille, giovane guida
turistica, soffre di depressione ma mente a se' stessa nella convinzione
che una volta discussa la tesi di laurea la sua depressione passera'
(speranza vana, perche' non fara' che accentuarsi). Marc, giovane
innamorato di Camille, agente immobiliare, mente a Camille la prima
volta che si incontrano (lei e' convinta che lui stia piangendo per
amore, mentre Marc ha solo un banalissimo raffreddore), e mente alla
sorella di Camille, Odille, vendendole un appartamento con una favolosa
quanto provvisoria vista su MontMartre, dato che di li' a qualche anno
dovranno costruirci. Odille mente a se' stessa, rifiutandosi di capire
che il marito e' stanco di lei e la tradisce. Nicolas, amico di Odille,
mente a se' stesso e agli amici: sua moglie non lascera' Londra per
raggiungerlo. Simon, dipendente di Marc, mente a Camille, di cui e'
segretamente innamorato. 
Le canzoni, quelle canzoni che accompagnano le gesta di questi
personaggi che non fanno altro che parlare e straparlare e parlarsi
addosso nella piu' completa inutilita', le canzoni dicevo, sono sincere,
dicono le cose come stanno, perche' da sempre rispecchiano gli stessi
sentimenti umani che tutti conosciamo. Si', ecco perche' "io questa
canzone la conosco".
Nonostante la sua leggerezza, nonostante l'aria da "divertissement" che
pure aleggia su questo film, Alain Resnais continua tutto sommato a
filmare l'"inutile": inutile come era quel palazzo simil barocco di
"L'anno scorso a Mariembad", inutile come era l'incontro tra Francia e
Giappone di "Hiroshima mon amour".  Pur senza il senso di fastidio e di
noia che provai guardando quei due film (soprattutto il primo), questo
"Parole, parole, parole" non mi ha comunque lasciato dentro nulla. Nel
complesso graziosino, una commediola stile francese lieve lieve, ma alla
fin fine profondamente inutile e vuota. Scioccherella. Se quello che il
regista voleva dirci e' che le persone passano buona parte della loro
esistenza a "raccontarla" e a "raccontarsela", in fondo, davvero, c'era
proprio bisogno di girarci sopra un film?
Federica
-- 
"Penso di non aver mai creduto in una qualsiasi altra 
esistenza dei film: essi appaiono perche' sono visti".
Wim Wenders

Federica Arnolfo (
Fe...@flashnet.it
) wrote:
: "Parole, parole, parole" si apre con un bel salto all'indietro di piu'
: di cinquanta anni.
: (...)  un artificio che sembra separare cio' che
: un personaggio dice da cio' che un personaggio pensa. 
: Gia', perche' in questo film tutti mentono:
: Le canzoni, quelle canzoni che accompagnano le gesta di questi
: personaggi che non fanno altro che parlare e straparlare e parlarsi
: addosso nella piu' completa inutilita', le canzoni dicevo, sono sincere,
: dicono le cose come stanno, perche' da sempre rispecchiano gli stessi
: sentimenti umani che tutti conosciamo. Si', ecco perche' "io questa
: canzone la conosco".
: Nonostante la sua leggerezza, nonostante l'aria da "divertissement" che
: pure aleggia su questo film, Alain Resnais continua tutto sommato a
: filmare l'"inutile":
: Nel
: complesso graziosino, una commediola stile francese lieve lieve, ma alla
: fin fine profondamente inutile e vuota. Scioccherella.
Mi spiace che non ti sia piaciuto, perche' lo hai descritto con molta
finezza e sensibilita (as usual); a mio parere AR vuole dire che le
canzoni non solo esprimono, ma danno forma al nostro immaginario ed alla
nostra sensibilita': non solo pensiamo tramite esse, ma esse ci impongono
un poco come pensare. Poi e' una galleria di ritratti ironici di tipi
francesi: Lambert Wilson come jeune cadre dynamique (una specie di
Yuppie), Agnes Iaoui come cultural-snob (il tiolo della tesi "I cavalieri
contadini dell'anno mille al lago di Paladon" fa schiantare, e' la summa
della vuotezza di certe tesi di dottorato in Sorbona), la sorella sposata
con il suo aplomb da madama bon chic bon genre, il marito che la tradisce
con una sgallettata, le chiacchiere vuote del party finale: piu' vero del
vero.  E' un film molto francese, non l'ho rivisto in Italia peche' non so
come funziona doppiato.
Ciao,
CN
--

filmare l'"inutile": 
Sei stata ancora gentile...
Il giochino delle canzoni diverte per i primi 5 minuti, poi diventa micidiale.
Anche perche' un po' troppo insistito il passaggio tra parole e pensieri cantati
e il conseguente stacco tra le due voci/lingue.
A Milano lo danno in francese in questi giorni, pensavo di andarci.
Approposito, danno anche Marius et Jeanette in originale, se a qualcuno
interessa, lo dichi.
In inglese invece quelli belli sono passati senza lasciarmi il tempo di
rendermene conto, al Mexico.
Qualcuno ha il programma dei film in VO del mexico?
==================================================
Non sei voluto diventar comunista
non vuoi fare i soldi...
mi spieghi che razza di bestia saresti?
==================================================
(
www.duccio.net
)

 come funziona doppiato.
Ecco, si', forse in originale ci si evita almeno il brusco stacco (che
infastidisce, ha ragione Alfredo) tra il parlato ed il cantato.
Ciao, Federica


Federica Arnolfo (
Fe...@flashnet.it
) wrote:
: Senza dubbio. Ma il film, almeno IMO, avrebbe potuto avere tutto un
: altro spessore. Il tema del "male di vivere", cosi', alla Montale,
: potrebbe dare origine ad una serie di riflessioni ben piu' importanti e
: significative.
Si d'accordo. Ma sarebbe stato, forse, un po' pizza.
: Tutto un altro spessore, dicevo, era possibile trarre da una storia di
: questo tipo: ma non sarebbe stato un film francese, probabilmente.
: Comincio seriamente a pensare che, morto Truffaut, io col cinema
: francese ho davvero poco se non nulla a che vedere.
Non dire cosi'. E' una delle piu' grandi tradizioni filmiche. A mio parere
filmetti come "Le beau mariage", "La discrete" o "Un coeur en hiver" sono
testimoni di un mondo culturale e di una maniera di filmare. E' un po'
come dire: "Non mi piacciono le chiese barocche" (e' stato detto anche
questo, lo so, ma e' sbagliato: e del resto ogni giudizio e' uno specchio,
qualifica tanto il giudicante che il giudicato, rimandandogli la sua
immagine stessa). E' strano che ti dichiari del tutto sorda a questo
stile.
: Ciao, Federica
Ciao,
Carlo.
--

 stile.
No, se ci pensi bene non lo e'. A me piace un modo di fare cinema dove
il significato abbia piu' importanza del significante, dove lo spessore
dei temi trattati abbia un forte peso specifico. Amo il cinema dell'est
europeo, amo il cinema di Bergman. Amo i film "pesanti", me lo dico da
sola. Ma se proprio bisogna dare piu' importanza alla forma, alle
immagini, alla tecnica, lasciamolo fare a chi lo sa fare: preferisco di
gran lunga un qualsiasi buon prodotto della cinematografia americana che
privilegi lo spettacolo sul contenuto a "L'anno scorso a Mariembad", due
ore di puro virtuosismo della mdp che altro non filma se non il trionfo
piu' completo dell'inutilita'. Mi spiace, non fa per me. 



.. devo andare a vederlo allora Fede ? ... (-8= 
ciao!
--
************
Cine®
Fabio Zambarbieri
e-mail: 
za...@tin.it
UIN: 1066151
*************

 manifesto.
Esatto, e lo stesso vale per tutti noi, chiaramente senza la
connotazione esasperatamente negativa che dai tu.
Ci sbattiamo in giro, parliamo continuamente e spesso del nulla (vedi
qui su iac...), soffriamo e facciamo casino, ma stiamo tutti piu' o meno
dignitosamente in piedi.
-- 
ciao
angelo
Be patient.
This brain is still under construction. (A.T.)
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put a TAG in my address
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icq 3203594

 dignitosamente in piedi.
Abbastanza d'accordo ("abbastanza" perche' i francesi sanno parlarsi
addosso di gran lunga meglio di noi) ma... mi ripeto, si sentiva proprio
la necessita' di girarci sopra un film?



sono d'accordo: E' comunque un film bellissimo, proprio per la
banalità delle situazioni, banalità pertanto universalità, capisci?
Tutto è banale, come le canzonette, ma tutto, allo stesso tempo ci può
dare emozioni. Finchè abbiamo le emozioni, abbiamo tutto o quasi....
Quando sono in macchina e ascolto la musica, anche le canzonette, a
volte, con le loro facili melodie, mi danno emozioni; ora, non è cosi'
anche per le cose che ci accadono tutti i giorni?

Federica Arnolfo (
Fe...@flashnet.it
) wrote:
. Si puo' non amare un artista, una
: scuola, una corrente filosofico culturale, senza per questo
: misconoscerne l'importanza.
E va bene, questa posizione non lascia spazio a obiezioni.
: > E' strano che ti dichiari del tutto sorda a questo
: > stile.
: No, se ci pensi bene non lo e'. A me piace un modo di fare cinema dove
: il significato abbia piu' importanza del significante, dove lo spessore
: dei temi trattati abbia un forte peso specifico. Amo il cinema dell'est
: europeo, amo il cinema di Bergman. Amo i film "pesanti", me lo dico da
: sola. Ma se proprio bisogna dare piu' importanza alla forma, alle
: immagini, alla tecnica, lasciamolo fare a chi lo sa fare: preferisco di
: gran lunga un qualsiasi buon prodotto della cinematografia americana
(...)
Vorrei cercare di spiegarmi (grazie, tra l'altro, di offrirmi l'occasione
di chiarire meglio il perche' difendo i film francesi - di chiarirlo a me
stesso, per primo): nulla da dire sulla cinematografia americana, per
carita', ma, parlando in generale, sono film in cui tutte le emozioni
sono, per cosi' dire "au premier degre", dette e sentite in pieno, senza
alcun filtro, non superficiali ma, come dire, pure e non elaborate. Nei
film francesi, molto spesso, le emozioni e i contenuti sono come filtrati
da una cultura e da una sensibilita' europea, che ci impedisce di esporli
senza mediazione, un po' come tra virgolette. Come cose vissute gia' tante
volte, e di cui sappiamo la breve durata. Da qui una certa forma
distaccata, non totalmente partecipativa. Ma anche film che - mi pare - ti
piacciono, come quelli di von Trier, hanno, in modo diverso, questa presa
di distanza.
Ora, non voglio convincerti, per carita': a volte anche a me piace
l'immediatezza hollywoodiana, ma la cultura e' un po' come la maturita',
una volta acquisita, non la si puo' perdere
: Ciao, Federica
Ciao,
Carlo

 Il che forse e' anche peggio, ma non e' certo la stessa cosa.
 
Questo mi sembra amor di polemica...


 anche per le cose che ci accadono tutti i giorni?
Brava, bravissima, hai condensato in poche righe quello che sicuramente
era il progetto del regista e quello che ne ho recepito. Banalita'
pertanto universalita', come le emozioni di tutti i giorni. Bellissimo.


 perche' tutti noi siamo cosi'.
Ma per fortuna che sono io che amo la polemica... mai parlato neanche di
"dabbenaggine" dei protagonisti: non mi pare che "parlarsi addosso" o
"mentire" sia sinonimo di dabbenaggine. Lo dico per l'ultima volta:
questo film non l'ho trovato ne' brutto ne' bello, l'ho trovato inutile.
Proprio in quanto parla delle cose che dici tu. E' verissimo, tutti noi
siamo cosi': ma devo proprio andare al cinema per vederlo? C'era davvero
bisogno di farci su un film?


 di distanza.
Si. Ma vuoi mettere il peso e lo spessore dei temi trattati nei film di
Von Trier, e dei nordici piu' in generale, con la voluta superficialita'
di buona parte della produzione francese?
Ciao, Federica


 bisogno di farci su un film?
Direi di si, tanto quanto era necessario fare Lolita (chiaramente non ti
sto proponendo un confronto tra questo capolavoro e il film di Resnais),
piuttosto che un Cuore in inverno, l'amore al pomeriggio o l'uomo che
amava le donne etc etc... film che comunque la rigiri parlano di persone
e delle loro paranoie, no?. Mi sembra un po' strano dire che non e'
corretto o interessante un film che parla con noi di noi. Tutt'al piu'
si puo' discutere sul fatto che sia fatto bene o male, con buone o
cattive idee, vecchie o nuove. 
Anche perche' senno' mi butti nel cesso 3/4 della cinematografia
francese e di quella italiana.


 
Scusa ma non mi sembra completamente l'esempio adatto: Europa di LVT e'
pienod i noiosi virtuosismi ed e' di una vuotezza sconfortante.
(discorso diverso per Riget e BTW), giusto per puntualizzare che certe
generalizzazioni lasciano il tempo che trovano.
ciao
angelo
----------------------------------------------
Help the aged. They were once like me and you    	put a TAG
drinking, smoking cigs and sniffin' glue (Pulp)		in my address
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 francese
Io la butterei anche tutta, se fosse per me. Tanto ormai Truffaut non
c'e' piu', e' morto l'unico vero genio che hanno mai avuto...


 Scusa ma non mi sembra completamente l'esempio adatto
E allora perche' quoti me visto che l'esempio l'ha fatto Carlo?


 
stai scherzando? Sei tu che qui sopra confronti la voluta
superficialita' di buona parte della prod. francese con lo spessore dei
temi trattati da LVT!!!!


 c'e' piu', e' morto l'unico vero genio che hanno mai avuto...
Infatti anche Godard e' un pirlacchione. 
e quella italiana?
-- 


,
Distribution: 
Federica Arnolfo (
Fe...@flashnet.it
) wrote:
: Si. Ma vuoi mettere il peso e lo spessore dei temi trattati nei film di
: Von Trier, e dei nordici piu' in generale, con la voluta superficialita'
: di buona parte della produzione francese?
Non e' superficialita'. E' Stile. Quello dei nordici e' spesso troppo
brutale, come se, per parlare della morte, si dovesse per forza vestirsi a
lutto.
: Ciao, Federica
Ciao,
Carlo
--

 (non corretta, ma non dal punto di vista etico, semplicemente formale).
Ok, mi sono trovata un interprete e anche aggratise. Figo.
Credo che anche tu abbia un urgente bisogno di fragole con la panna...


 
Spiacente, ne ho fatto indigestione la scorsa settimana.


 di distanza.
---
Ripeto, fragole con panna, fanno miracoli.


 > > > di buona parte della produzione francese?
Questo passaggio, e niente altro, intendevo.
Passo e chiudo.
-- 
ciao
angelo

Von Trier
Ne sono arrivati troppi pochi qui.
Tu sei riuscita a vedere "Europa" o altro?
A Milano danno ancora the kingdom, in maratona da qualche parte.
Interessa?
Io ho rivisto BTW, recentemente.
Mi era completamente sfuggita che la scampanata finale aveva un collegamento con
la chiesina senza campane di cui all'inizio.
Ritiro quanto detto in precedenza, la scampanata finale e' comunque dubbia,
senza convinzione, ma non prima di senso.
Spieghero' un altra volta, vado a letto adesso.


 Passo e chiudo.
Feticista dell'ultima parola? 
Adoro gli uomini spudoratamente faziosi, dai di' che lo stai facendo
apposta... ((:


 lutto.
Ne "Il settimo sigillo" la Morte gioca addirittura a scacchi, altro che
vestirsi a lutto! 
Per non parlare poi della delicatezza di un film come "Il posto delle
fragole". In genere il cinema del Nord Europa e' pesante, cupo, anche
tetro a volte, ma non lo definirei brutale. Poi potrei parlare per ora
del cinema dell'est europeo, polacco, russo, georgiano... ripeto,
questione di sensibilita'. Il cinema del "parler pour parler" non fa
proprio per me.


,
Distribution: 
Federica Arnolfo (
Fe...@flashnet.it
) wrote:
: Ne "Il settimo sigillo" la Morte gioca addirittura a scacchi, altro che
: vestirsi a lutto! 
Vero. Buona per te.
: Per non parlare poi della delicatezza di un film come "Il posto delle
: fragole". In genere il cinema del Nord Europa e' pesante, cupo, anche
: tetro a volte, ma non lo definirei brutale.
: Poi potrei parlare per ora
: del cinema dell'est europeo, polacco, russo, georgiano... ripeto,
: questione di sensibilita'. 
Ti ricordi le recensioni di Arbore e Buoncompagni sul cinema bulgaro: "Ci
sono questi due partigiani che mangiano cavolo caldo..."?
: Il cinema del "parler pour parler" non fa
: proprio per me.
Hai visto "Elements of crime" di LVT?
: Federica
Ciao,
Carlo
(peccato, peccato...)
--

di chiarire meglio il perche' difendo i film francesi 
Carlo, dans le dernier annee' j'ais vu au moin 10 film francaises (sont ils "le
film" feminine?), ils etaient tous beaux.
Certains tres tres beaux.
(Huitieme jour, Air de famille, Marius et Jeannette, Western)
Ce que tu dis est juste, mais pas universel.
"On connait la chanson" n'est pas un de ces film dont on en garde un souvien
inoubliable. Autant si tu pense que les auteurs sont le meme tandem "Jean-Pierre
Bacri et Agnès Jaoui" qu'a signe' "un air de famille".
Est-ce que tu as vu ce dernier?
[IT] persival desmet che te set grand...


 apposta... ((:
Senti chi parla.


 Hai visto "Elements of crime" di LVT?
No. Di Von Trier ho visto "Europa", "Breaking the waves" e "Riget".
Ciao, Federica


 Carlo.
Lo so che la cosa potrebbe rattristarti molto, ma io faccio tutti i
confronti che mi pare e nella maniera in cui piu' mi aggrada. 
-- bimbetto (Guy TM)


 -- bimbetto (Guy TM)
O be', se citi Guy siamo a posto.
* donnetta, ometti di citare ometti *
ciao
angelo

 in pelle orribile e con la luce che si spegneva in continuazione? ((:
La poltrona era di Arbore. Benigni era collegato dalla vera casa di Renzo
Arbore. In più non era neanche pagato dalla RAI, credo che gli desse solo un
modesto rimborso spese Arbore di tasca sua. I film che commentava, Benigni non
li aveva nemmeno visti, quando alla fine ammetteva che con i soldi del cinema
si era mangiato una pizza, più che una battuta era la realtà.
Lo stesso dicasi dei mitici Otto e Barnelli, artisti di strada che non
ricevettero praticamente nessun compenso e dopo poche apparizioni fatte a
L'altra domenica, smisero di venire perché la gente per strada non dava loro
più neanche un soldo, pensando che ne guadagnessero un sacco in TV. Altro che
Raffaella, Baudo e compagnia bella.
Arbore era (e forse è ancora) un genio!
Ciao
Michele

 gioire) *con*:
Kundera (o no?)

 j'ais vu
se devi fare il fico bilingue, almeno rileggiti.

 Credo che anche tu abbia un urgente bisogno di fragole con la panna...
Hai letto qualche libro di Erickson o Bandler e Grinder? Questa tua
affermazione ricorrente sa da morire di suggestione post-ipnotica ;-)


potrebbe anche essere San Paolo, per quel che mi ricordo.



AH NO, ECCHECAZZO:
QUESTO E' IL THREAD DOVE LITIGHIAMO IO E LA FEDE.
SCIO'!
angelo

 potrebbe anche essere San Paolo, per quel che mi ricordo.
vabbe', ma l'hai letto o no? (l'insostenibbole etc)

 SCIO'!
mode "codatralegambe" on
scusa
mode "codatralegambe" off
SE VOLETE LITIGARE IN PRIVATO, USATE L'E-MAIL.

,
Distribution: 
Alfredo Persivale (
du...@venus.it
) wrote:
: On 4 May 1998 05:27:08 GMT, natali@.
unive.it
 (Carlo Natali) wrote:
: Ce que tu dis est juste, mais pas universel.
: "On connait la chanson" n'est pas un de ces film dont on en garde un souvien
: inoubliable. Autant si tu pense que les auteurs sont le meme tandem "Jean-Pierre
: Bacri et Agnès Jaoui" qu'a signe' "un air de famille".
: Est-ce que tu as vu ce dernier?
Eh bon alors..... Mais  oui que diable, comment perdre un air de famille
de Klapitsh, qui est nomme' le Pieraccioni francais? Ou c'est Pieraccioni
qui est le Klapitsch Italien, souviens pas. 
Toi t'es pas malin avec ton teutraduc quetautomati. On rigole, quoi, a
lire tes phrases. On dirait un beur qui a vecu a Besancon, tiens!
Bisous
Carlo
: [IT] persival desmet che te set grand...
Eh?
--

 <1d8jrz3.1eab8gj951ygwN@[194.247.163.7]>,
Distribution: 
Federica Arnolfo (
Fe...@flashnet.it
) wrote:
: > Ti ricordi le recensioni di Arbore e Buoncompagni sul cinema bulgaro: "Ci
: > sono questi due partigiani che mangiano cavolo caldo..."?
: Se parli di "Alto gradimento" me lo ricordo assai poco, ero piccolina...
Sono una memoria storica, vuoi dire? Mi sta bene, in fondo mi diverto
ancora quando ci ripenso.
: E tu
: rimembri le critiche cinematografiche di Benigni, seduto su una poltrona
: in pelle orribile e con la luce che si spegneva in continuazione? ((:
Eccomeno'? Non andava mai a vedere i film, e si inventava le recensioni.
Quest' anno - dico davvero - hanno pubblicato a Parigi sotto il titolo "Le
sourire de la momie" la raccolta delle cronache cinematografiche del
critico di "Charlei Hebdo", rivelando che anche lui non andava mai al
cinema e si faceva raccontare i film dal figlio. Solo che hanno presentato
questo come un supremo atto di anticnformismo e liberta' critica (a volte
penso che non hai tutti i torti, sui francesi)
: > Hai visto "Elements of crime" di LVT?
: No. Di Von Trier ho visto "Europa", "Breaking the waves" e "Riget".
Sperimetnazione spinta, atmosfere alla Graham Greene, una noia mortale: e
guarda che io ho amato molto gli altri. Ma eera il suo film giovanile,
tutto di speriamentazione formale.
Comunque il discorso va approfondito: salvare solo Truffaut e' troppo
poco.


 poco.
Ne convengo, me e' l'unico che mi convince appieno. Godard qualche
cosina buona l'ha anche fatta, ma la sua immensa presunzione rovina
buona parte della sua filmografia. Chabrol non mi piace. Questo dei
"vecchi". Parlando dei piu' giovani, direi che l'unico che finora non mi
e' dispiaciuto e' stato Luc Besson, se si esclude TFE.
Ciao, Federica


 vabbe', ma l'hai letto o no? (l'insostenibbole etc)
Kundera l'ho letto quasi tutto, ma ho trattenuto poco.
Il mio preferito e' la vita e' altrove.


 
A me e' piaciuto da morire un cuore in inverno di Sautet. E poi
Rochant.  


 A me e' piaciuto da morire un cuore in inverno di Sautet. 
A me no, mi sono parecchio annoiata.


 A me no, mi sono parecchio annoiata.
Non avevo dubbi.


c'e' piu', e' morto l'unico vero genio che hanno mai avuto...
...e già, perchè tu Malle, Melville, Corneau, Chabrol, Costa-Gavras,
Lelouche, Rivette, Pialat, Techinè ect., ect., ect.....(potremo star
qui a far nomi fino al 2000...) sarebbe tutta "robetta" da buttare ??
Bahhh, per me il cinema francese sia prima che dopo la morte di
Truffaut, si porta benissimo e anzi continua a darmi sempre grosse
soddisfazioni anche con le nuove leve, contrariamente a quello
americano (quello si che è specializzato in inutilità e
vuotezza)....che davvero butterei per anche più dei 3/4 nel cesso,
controllando pure di tirare più volte la catena :))))  (il "malloppo"
è grosso :))) ).
Peppe.
------Peppe Russo------
---r...@insinet.it---

 <1d8kdt6.twts98gjkv7N@[194.247.163.7]>,
Distribution: 
Federica Arnolfo (
Fe...@flashnet.it
) wrote:
: Vedi? 
Vedo, vedo. Ho detto "a volte", pero'.
: Ma gia' che ci siamo, mi spieghi una cosa? Cos'era quella bolla
: trasparente che si intravedeva durante il party nella casa nuova di
: Odille? Pensa che io all'inizio pensavo che Camille avesse tutti quei
: mancamenti perche' era incinta...
Se ti riferisci alle meduse, AR ha detto che non significano strettamente
nulla, era un'immagine che lo ossessionava e che ha messo, immaginando che
il pubblico avrebbe cercato di leggerla come un simbolo, ma no, e' solo
un'immagine.  
. Mi sono risparmiata il doppio delirio "Smoking" e
: "No smoking", ma mi han detto che passare una sera a letto col mal di
: denti e' piu' divertente...
Ho visto "Smoking" l'altro l'ho perso. Sono noiosi ed hanno avuto poco
successo. Invece a On connait la chanson il pubblico rideva di gusto
: > Comunque il discorso va approfondito: salvare solo Truffaut e' troppo
: > poco.
: Ne convengo, me e' l'unico che mi convince appieno. Godard qualche
: cosina buona l'ha anche fatta, ma la sua immensa presunzione rovina
: buona parte della sua filmografia. Chabrol non mi piace. Questo dei
: "vecchi". Parlando dei piu' giovani, direi che l'unico che finora non mi
: e' dispiaciuto e' stato Luc Besson, se si esclude TFE.
Cosi' come mi vengono in mente: Rene' Clair, Sacha Guitry, Max Ophuls,
Carne', Bresson, Tati, Tavernier, Techine', Agnes Varda, Coline Serraut, 
Rivette, etc. etc.
: Ciao, Federica
Ciao,
Carlo

Il mio preferito e' la vita e' altrove.
Quello del bimbo che disegna?
__________________
I've seen things you people wouldn't believe.
Ciao,
Pier




@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@

 Che ne dici?
Mica facile. Cominciamo cosi': capolavoro e' un'opera d'arte che resiste
all'usura del tempo. E continuiamo con un esempio significativo: la
Commedia di Dante Alighieri, quanto di piu' attuale ci possa essere,
nonostante sia stata scritta quasi 7 secoli fa.


 Rivette, etc. etc.
Potremmo parlarne per ore, ma rimane il fatto che proprio non mi
pigliano (Max Ophuls francese? Sei sicuro?), ça va sans dir, tanto per
stare in tema.
Ciao, Federica


poco.
Direi che e' gia' troppo.
[IT] Salviamoli tutti meno Truffaut
--
Graziano Montanini - Reggio Emilia - Tel.0522/293688 - ICQ 2064857 - 26 anni
"Music exists only to express what is not possible to be expressed by words"
Fan n.1 di Ratman

nonostante sia stata scritta quasi 7 secoli fa.
Classica cavolata stile "diamo aria alla bocca".
La divina commedia e' un'opera eccezionale, forse una delle migliori opere
italiane di sempre, ma il dire che e' attuale significa non averla
minimamente capita.


 minimamente capita.
E meno male che hai capito tutto tu, Montanini... ma i capitoli
dell'Inferno in cui si parla di politica (il sesto, per es, quello con
Ciacco) te li ricordi? Direi di no, a stare alle tue illuminate
osservazioni.
Parla de cinema, va', che e' mejo.
Federica
PS Follow-up su it.cultura.libri, se c'e' qualcosa di ancora piu' adatto
segnalatelo.


 [IT] Salviamoli tutti meno Truffaut
Va' che ti ho sentito, bestia!
-- 
Gaz
Appunto perche' lo preghi, 
fratello, Dio lo neghi.

Eh?
[Arrete toi, Persival, t'a pousse' assez pour tous ces betises]
==================================================
Non sei voluto diventar comunista
non vuoi fare i soldi...
mi spieghi che razza di bestia saresti?
==================================================
(
www.duccio.net
)

se devi fare il fico bilingue, almeno rileggiti.
Tenera...
Talmente infoiata che basta anche l'amo, senza il cagnottino.


Il mio preferito e' la vita e' altrove.
Il mio preferito e' "lo scherzo" e "amori ridicoli"


Arbore era (e forse è ancora) un genio!
E' ancora.
Quante volte hai visto il "papocchio"?
 - Io sono il fiore, tu l'annaffiatoio/
    se non mi annaffi, mojo. ;-)


Alfredo Persivale (
du...@venus.it
) wrote:
: On 5 May 1998 14:04:47 GMT, natali@.
unive.it
 (Carlo Natali) wrote:
: >Toi t'es pas malin avec ton teutraduc quetautomati.
: Avec mon quoi?
E' verlain, un tipo di argot consistente nell'invertire le parole: "J'ai
guedra une nascon = J'ai drague' une connasse" ( = Ho fatto
insistentemente la corte a una signorina che, come dire, vive in un mondo
tutto suo). La parola verlain stessa e' invertita, significa "l'envers".
Ciao,
Carlo
 --


Non correre papa', non correre papa'
la mamma e' morta gia' sull'autostra'
"""""""""
Declino
Official IACine Silent Bagongo
f.g...@studenti.to.it
dec...@geocities.com
      "Come disse mia madre... Io ti salvero'"
UIN: 2097975                (Isabella Rossellini, "Il pap'occhio")

E' verlain, un tipo di argot consistente nell'invertire le parole:
Avec mon traducteur automatic?
Pour mille millions de mille tonneres de brest!
E cosa avrei passato a fare la mia infanzia sulla "rubric-a-brac" "spirou" et
"le canard" e obv. "tintin"?
Certo che tira un aria qui dentro...


la mamma e' morta gia' sull'autostra'
Non c'e' piu' papa', non c'e' piu' papa'
e' tutto spiaccica' sull'autostraaaaaaaada


     se non mi annaffi, mojo. ;-)
cos'e' che ti dovrei fare????
-- 
Mojo
 
 / \   
mo...@numerica.it
         UIN:1155883
/ O \                           Veni Vidi Ivi
-----   
IAC & IT: 
http://www.geocities.com/Hollywood/Lot/6929

cos'e' che ti dovrei fare????
Era una citazione!
L'hai visto il Papocchio?


 L'hai visto il Papocchio?
no...
IT Il Battutone del 2000 (TM)


saperlipopette!
Nico