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Titolo: -=Minority Report=- [Rece]

Spielberg finalmente ritorna.
Il nuovo film dell' ebreo piu' potente di Hollywood, fa perno su un intreccio
elaborato giocando con i paradossi dell' autoreferenzialita' e grandi temi come
la predestinazione o il libero arbitrio. La carta vincente e' appunto questa
appagante complessita' narrativa, oltre ad un impianto visuale assolutamente di
prima classe, inedito, quasi inarrivabile. Spielberg ci racconta la vita del
futuro da un punto di vista hiper-realista, portando alle estreme conseguenze
tutte quelle che sono le devianze e le idiosincrasie della moderna societa'.
A differenza del accrocco Warchoskiano, a cui pero' questo film deve qualcosa,
Spielberg mette cmq in scena una fabula molto intrigante, dove chiunque possa
guadagnare uno spunto di riflessione, non vi e' pero' la stessa superficialita'
e la stessa fighetteria fracassona di un film come Matrix, ma spesso anzi una
messa in scena fredda, simmetrica, geometrica, introspettiva, quasi come se il
film precedentemente girato, nella inevitabile contaminazione con Kubrick,
avesse portato ad una svolta stilistica, stavolta ben piu' consapevole e matura.
Quindi un saggio mix tra pura action (con delle sequenze a dir poco memorabili)
e thriller (e nella maniera piu' classica: l'uomo braccato in fuga dal sistema),
portano questo film su delle considerazioni che lo elevano abbastanza
facilmente da qualsiasi banale stroncatura mossa magari da snobismo per il
successo di pubblico che questo film certamente (e meritatamente) avra'.
Il futuro di Spielberg e' una suggestione che, benche' sia finzione
cinematografica, resta credibile, forte, qualcosa con cui fare i conti. E'
proprio nello scorrere le pubblicita' del futuro all'interno del film (preso
chiaramente dall'universo Verhoeveniano), nell'immaginare come sara' il futuro
tra pochi anni, che si evince l'umanita' profonda a cui anela questa visione di
Spielberg: la vita come punto di partenza, come collante per descrivere i
rapporti tra il singolo e la collettivita', il sistema, ma anche i suoi rapporti
con gli affetti, la famiglia, i propri cari. Spielberg coglie nel segno anche
quando vuole rendere iperbolica questa visione, anche quando risolve il film
con un semplice meccanismo giallo, fatto di indizi vaghi, antecedenti, dove
solo le le figure femminili riescono a riportare l'ordine e l'equilibrio.
Un primo tempo molto piu' potente e devastante rispetto al secondo, ma cmq un
film sicuramente da non perdere.
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                 -=B A r r Y Z=-
Godeliano per natura,
         Cartesiano per scelta.
              -[icq UIN 7098241]-
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 chiaramente dall'universo Verhoeveniano)
Il film e' uno strano miscuglio di futuro e presente, le pubblicita',
parecchie, presenti, lo sono di prodotti che tutti conosciamo e piu' che un
omaggio a un futuro di qualunque tipo sembrano molto piu' un robusto
introito straordinario, mi chiedo quanto avra' pagato la Lexus o quella
degli orologi o Gap, ecc.
Il fatto di rivolgersi al consumatore per nome e' una altra cosa gia'
acquisita e che fa parte del mondo americano. Le "tag" sulla giacca di
qualunque commesso o cameriere sono onnipresenti.
La prima cosa che uno ti dice quando entri in un negozio e' "chiamami Bob"
che non e' solo e soltanto l'equivalente del nostro "diamoci del tu".
Uno dei tanti belli episodi di Seinfeld (che cito spesso) e' quello in cui
un candidato a sindaco di NY propone che tutti i cittadini girino col tag,
di modo che possano salutarsi.

 di modo che possano salutarsi.
Un conto e' la Tag sulla giacca (o la pseudo cortesia dei commercianti
americani: quello e' retaggio dell' America anni 50), ed un conto e' vedere che
ogni movimento e consumo vengano registrati in maniera cosi' massiccia e quasi
inevitabile (l'idea che qualcuno ti chiami per nome e cognome, dicendo quello
che hai comprato l'ultima volta, davanti a tutti mentre passeggi in un negozio,
non mi pare il massimo della privacy).
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                B A r r Y Z
You must stay on the bell with me.
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 anzi e' quasi romantica. I film di 007 o anche lo stesso Matrix
Si, ma e' il contrario di quello che hai detto.
O sono sponsor o sono ipotesi inquietanti e visionarie di un prossimo
futuro.
Per me sono sponsor e basta.

 ha scritto nel messaggio
Barri', te che ti piacciono gli scacchi (se non mi confondo) non ti sembra
che...
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La bella scena di lui e Agatha che sfuggono ai "neri" nel mall, "prendi un
ombrello", "aspetta, aspetta", sia una delle piu' belle rappresentazioni
degli scacchi in un film?

 degli scacchi in un film?
Io di scacchi non ne capisco un tubo, perň ho trovato quella scena la
migliore di tutto il film, oltre a (ma su un gradino piů basso) la morte
dell'ispettore governativo.
--
MoonFish 2.1
   999
 ~:Born to Bleed:~
www.lupinaria.org/moonfish

 ma cmq un film sicuramente da non perdere.
Ottima rece, grazie.
Già visto, voto 8.
Ciao,
Natan.
--
Tutte le creature sono puro "nulla";
non dico che siano un piccolo "qualcosa",
ma affermo che sono puro "nulla",
perché nessuna creatura ha "essere".
Meister Eckhart.

 ha scritto nel messaggio
news:Arbl9.21123$e31.4...@twister2.libero.it...

Non ci avevo pensato proprio. Cmq ora che me lo hai suggerito, devo dire
assolutamente si' (ottima osservazione, complimenti). La presa dell' ombrello
potrebbe essere una velata metafora di pezzo catturato, o cmq interposto, per
eseguire l'arrocco (loro che si coprono e fuggono via). In generale, riflettendo
attentamente su tutta la questione della pre-cognizione, del futuro che si attua
in seguito a sequenziali modifiche, dettate a loro volta da delle previsioni,
ricorda veramente da vicino gli scacchi. Anche li' infatti vi e' la metafora di
un futuro prossimo che puo' essere previsto, ma che poi finira' in maniera
differente da come ce lo siamo immaginati(altrimenti vinceremmo sempre),
semplicemente perche' le scelte del nostro avversario tengono conto anche nostre
modifiche/predizioni.
Un riflessione avvincente; Dick aveva tra le mani un'idea cosi' prolifica e non
l'ha sfruttata, poveretto davvero.
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                     -=B A r r Y Z=-
" Non credo in nessuna delle religioni
monoteistiche terrestri, ma sono sicuro che
si potrebbe costruire un'affascinante ed
interessante definizione 'scientifica' di Dio "
                              [StAnlEy KuBrIcK]
                 -[icq UIN 7098241]-
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 modifiche/predizioni.
Dopo aver letto i tantissimi commenti mi colloco tra quelli che il problema
di questo film e' che ha voluto spiegare troppo.
Tutto sommato di sceneggiature che fanno solo da supporto a una serie di
scene a effetto non sarebbe la prima o l'ultima, ma nessuno prova a renderle
plausibili.
Spielberg invece ne e' convinto ed e' qui che scatta la presa per il culo.
Di solito il patto "io ti faccio divertire e tu chiudi un occhio" funziona,
ma le velleita' razionali scientifiche sopra a un pateracchio incongruente
mi danno, personalmente, un po fastidio.

 inedito, quasi inarrivabile.
Non d'accordo sulla prima parte della frase, d'accordissimo sulla
seconda. Un film che vale per l'illustrazione fascinosa del futuro e per
la gestione davvero onnipotente del racconto per immagini (non si
contano i pezzi di bravura di messa in scena dinamica), con una
quantita' di cose bellissime. Ha ragione chi dice che a livello
spettacolare e' un buon prodotto, decisamente al di sopra della media
dei film fracassoni che passa il convento.
Ma il gioco dei paradossi, i grandi temi che citi, quelli che possono
fare la differenza fra la pietra miliare e il prodotto stagionale, sono
li' solo a far da tappezzeria.
Torppi thread per riuscire a discuterne con calma: ma e' sintomatico che
Spielberg manchi di trarre il massimo dal momento concettualmente piu'
interessante della trama, ossia quello in cui Cruise si trova sul punto
di uccidere un uomo *proprio* (e unicamente) perche' e' stato previsto
che lo uccidera'. Il nocciolo filosofico dell'assunto potrebbe stare
tutto li', ma il film ci passa accanto come un turista americano davanti
al milionesimo quadro dei musei Vaticani. 
-- 
UFV: Minority Report/11.09.01/The Getaway(VHS)/Nemmeno 
in un sogno/L'assassino ha riservato nove poltrone(VHS)

film sicuramente da non perdere.
Questo conferma ciò che sapevamo già, grazie.
Guglielmo.
"Mohammed Ali', Foreman dice che con i soldi in palio costruirà un ospedale."
"Beh, se Foreman pensa di aver bisogno di un ospedale, io ce lo mando."
(When we were Kings)