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Titolo: grindhouse death proof, lacunosa recensione provvisoria

film semplice, addirittura scarno. tutto il contrario delle funamboliche 
enciclopedie e monumenti precedenti. ci sarebbe quindi  il fascino 
sempreverde del cambiamento, dell'autore che si nega e sembra quasi buttarsi 
via in un prodotto di routine. il tutto con la scusa sempre buona del 
riciclaggio nostalgico, del "volevamo solo fare un film come quelli" 
ripetuto come una cantilena in tutte le interviste. progetto dichiaratamente 
chiuso e limitato. il lavoro classicamente tarantiniano consisterebbe allora 
nel rendere barocca e sontuosa anche questa struttura primordiale, 
nell'elaborarne a fondo tutte le coordinate per tirarne fuori come sempre il 
massimo a tutti i livelli e riuscire a infondervi  persino una certa 
complessita'.
e' da subito evidente infatti come l'autore sia sempre li', con il suo 
kubrickiano controllo assoluto su ogni fotogramma, ogni sillaba di dialogo, 
ogni frammento di racconto, con tutto il suo spaventoso rigore che non 
lascia scampo. tanto da far pensare alla fine a un perfetto oggetto da museo 
d'arte moderna, piu' vicino alla pop art piu' virulenta che a un sincero 
omaggio cinefilo. sembra infatti impervio e scarsamente "popolare" in senso 
ingenuo un omaggio fatto di solo dialogo, un dialogo ossessivo e densissimo 
di suggestioni, ipnotico ed esaltante nella sua cristallina verita'. dialogo 
diverso dal solito non solo nell'inusitata dilatazione temporale ma anche 
nel mantenersi a un livello costante di realta' (proprio nel film piu' 
programmaticamente finto e posticcio), evitando quegli inserti artificiosi, 
ammiccanti e un po' stucchevoli che facevano scattare la scintilla del 
meraviglioso (ma un meraviglioso anche un po' facile) negli altri film.
qui le ragazze non sono uscite direttamente da un immaginario di scarto, 
sono appena sopra la norma, giocano a fare le dure ma non fanno che parlare 
del piu' e del meno, ognuna interpreta praticamente se' stessa o quasi 
(nella vita sono tutte attrici con gia' una consistente carriera alle 
spalle, la stunt neozelandese e' una vera stunt). tarantino ci ricama sopra 
con la solita, quasi scontata maestria registica, visivamente ci costruisce 
tutta questa cruda, sgargiante, sgarbata galleria pop, si diverte a 
prenderci per il culo con allusioni subito troncate li' con il solito 
sadismo con cui gestisce le aspettative spettatoriali. il meraviglioso nasce 
poi dall'irruzione in questo scenario tranquillo da week-end tra amicone 
(per quanto ribollente di roventi tensioni alcoolico-sessuali sottolineate 
con ironia magnificamente eccessiva) della monumentale figura di kurt 
russell (almeno un impulso titanico non poteva non trovare sfogo in un film 
di tarantino, da notare comunque come anche kurt russell indossi i molto 
poco mitici panni di uno stuntman in disarmo, in armonia con la generale 
impostazione bizzarramente "realistica" del film), un ritorno che da solo 
deve comunque abbondantemente giustificare l'intero film.
stavolta quindi il "cinema" tanto invocato nelle interviste arriva 
curiosamente "dopo", non ci sguazziamo fin da subito come negli altri film 
di tarantino ne' tantomeno ci sono prologhi o sogni premonitori o 
pre-siparietti orrorifici, appena qualche vaga allusione minacciosa. proprio 
in cio' la straordinaria potenza e il fascino immenso di "death proof". le 
chiacchiere dilatano allo spasimo l'attesa dell'immaginario che quando 
arriva non puo' che presentarsi prima come un totale sfasamento temporale, 
un'irresistibile allucinazione vivente nella persona del feticcio russell, 
poi come un carico di assoluta, notturna, mortale follia capace di ribadirne 
radicalmente il carattere di "totalmente altro", di completa dissonanza 
rispetto non solo alla vita-di-tutti-i-giorni ma anche in polemica feroce 
per quanto traslata col cinemino che annacqua regolarmente gli schermi di 
mezzo mondo (in questi giorni ad esempio circola indisturbato l'infame 
"turistas"). e' un formidabile scontro frontale senza mezzi termini, 
amplificato a dismisura e sbattuto in faccia a tutto cio' che di mediocre, 
untuoso ed eufemistico appesta il mondo. una svolta importante in una 
filmografia abbastanza avara finora di episodi cosi' espliciti e 
intolleranti e comunque sempre caratterizzata da una raffinata e trasversale 
"violenza d'autore".
 il mostruoso controllo tarantiniano (espresso chiaramente 
nell'agghiacciante dettaglio del pazzo che non ha bevuto una goccia d'alcool 
in tutta la sera) e' pero' anche capace di osare di piu', di andare oltre 
questo buco nero assoluto e ricominciare e trovare un nuovo sbocco, una 
sottile/abissale variazione che sara', in modo ovviamente postpostmoderno, 
un ribaltamento e un autonegazione, anche anticipando e bypassando 
magistralmente le penose critiche su "sempre lo stesso film" arrivando con 
assoluta genialita' a teorizzare addirittura un film di due anime speculari 
e costruito su due blocchi indipendenti e intercambiabili a piacere.
--
klein 


Bella recensione amico ;-) Un unico consiglio che mi sento di darti
riguarda la lunghezza di quello che scrivi: non fare recensione che
potrebbero risultare dannose per il lettore, piuttosto una recensione
dovrebbe essere il più realistica e sintetizzante possibile!
Ciao ciao!

 wrote:

Ma la recensione l'hai fatta tu?

> Ma la recensione l'hai fatta tu?
ma soprattutto, senza polemica, cos'avrebbe di "kubrickiano" Tarantino? Il 
controllo assoluto della produzione? E allora? Non saranno moltissimi in 
senso relativo, ma ci sono numerosi registi che hanno un eguale potere. E' 
sufficiente questo aspetto per giustificare il sacro aggettivo?
Mi scuso se ho rotto le palle,
R.

 controllo assoluto della produzione?
no, il controllo assoluto dell'immagine dosata nei minimi dettagli e 
costruita sempre come un teorema matematico. la macchina da presa di 
tarantino sembra una macchina "pensante" in tutto e per tutto simile a 
quella di kubrick, il fatto che questo "pensiero" sia applicato a materiali 
di scarto anziche' ai "grandi temi" di kubrick non fa nessuna differenza, 
l'approccio e' quello. ovvio che poi tarantino ci tiene a fare il finto 
tonto e non spinge mai fino in fondo in questa direzione, stacca sempre un 
secondo prima che le sue inquadrature incomincino a diventare davvero strane 
e piu' pesanti del dovuto. 

Mi scuso se ho rotto le palle,
 fossi l'unico ;-))