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Titolo: [OT-libri] Il Giardino dei Sette Crepuscoli, di Miquel de Palol

Il vizio più comune dei letterati italiani, specie di quelli che si occupano
di critica letteraria, è la ferma convinzione che 'tutto sia già stato
scritto' specie i grandi romanzi: vedono solo un triste panorama di
decadenza e vuoto. Se si devono proprio occupare di libri nuovi, almeno che
siano brevi e facili: tanto si sa già che non ne valgono la pena. Quando si
devono occupare per forza (p.e. i romanzi di Umberto Eco) di libri lunghi e
difficili l'astio o almeno il fastidio sono palpabili (e perciò scrittori
famosi come Pynchon e Gaddis in Italia non sfondano, mentre David Foster
Wallace è stato comperato ma non letto da molti).
Così non sorprende che si sia parlato pochissimo di questo romanzo del 1989
pubblicato in Italia da Einaudi nel 1999. Un romanzo di 1076 pagine di uno
scrittore catalano mai sentito nominare: ma quando mai! Oltretutto è
ambientato nel futuro, il 2024, e lo sanno tutti che è impossibile fare
della narrativa seria di genere fantascientifico (1984 è l'eccezione che
conferma la regola e comunque non è davvero fantascienza). Del Giardino dei
Sette Crepuscoli, infatti, non è uscita l'edizione paperback.
Personale: i libri lunghi mi piacciono ma, mentre non esito a lanciarmi
nella lettura di testi storici lunghissimi, ho qualche prevenzione con i
romanzi. Così, dopo aver comprato questo libro subito dopo l'11/9/2001
grazie ad uno sconto inaspettato ed alla mia passione per qualsiasi storia
ambientata nel futuro, l'ho lasciato lì a frollare. Il mese scorso l'ho
iniziato e non sono più riuscito a fermarmi. E' criminale che un simile
capolavoro non sia entrato in circolo nella chiacchiera intellettuale
italiana.
Nel 2024, allo scoppio della Terza Guerra Mondiale, il narratore abbandona
una Barcellona nel caos. Grazie alle amicizie della madre viene accolta in
un rifugio sui Pirenei di magica bellezza e sfarzo (con tanto di giardino
dotato di proprietà inesplicabili) dove, nei sette giorni successivi, un
gruppo di uomini e donne molto potenti si racconterà storie.
Le storie sono 49 e si intrecciano con una complessità sconcertante. Ci
viene raccontata una vicenda e, qualche centinaio di pagine dopo, la stessa
vicenda da un punto di vista che ne capovolge il significato. Gli stessi
personaggi appaiono più volte, sotto nomi diversi. Le storie non sono una
dopo l'altra ma una dentro l'altra, specie nella delirante Quarta Giornata
in cui 7 narratori e 16 storie si incrociano oltre la comprensibilità. Anche
i racconti più particolari, horror, mitologici, pornografici, alla fine
rientrano nello schema generale.
Le storie sono ambientate in buona parte a Barcellona, fra i potenti della
città (e qualche criminale), che si rivela essere, in un certo senso, al
centro del mondo. Tutto gira intorno alla Banca Mir che possiede un gioiello
di valore talmente inestimabile da essere assegnato alla Banca da un accordo
internazionale. Questo scatena lotte di potere incredibilmente complesse,
dove sesso, soldi e morte sono gli ingredienti principali. Ma che cosa è
veramente il gioiello (che finisce per assomigliare all'Anello di Tolkien)?
Chi è Omega, il misterioso personaggio che lo custodisce? E che c'entra il
narratore, che chiaramente non ha nulla a che fare con le potenti figure che
si raccontano storie false con obbiettivi impenetrabili?
A precedere il tutto una dotta introduzione del 3000 in cui si discutono le
varie teorie sulla composizione dell'opera, le discussioni sul suo
significato ed il confronto fra le varie versioni pervenute.
Lo stile è limpidissimo (l'altro vizio dei letterati italiani è credere che
quello che conta sul serio sia il linguaggio, possibilmente oscuro o almeno
dialettale). Alla complessità strutturale si associa uno stile terso,
chiarissimo, calviniano, con inserti poetici (de Palol è un poeta) e
saggistici. I nomi dei personaggi sono catalani (Alexis Cros, Elius Mir,
Peri Ficinus, Benedicti Flint, Virginia Guasch) o improbabilmente
internazionali (Randolph Carter, Fausto Coppi, Keir Dullea).
Un libro che prima o poi rileggerò, dato che i livelli di lettura mi paiono
tantissimi. Raramente ho avuto così forte una tale sensazione di spiegazione
totale come in questo romanzo. Mi sono sentito assolutamente ripagato dello
sforzo di lettura.
Noterella aggiuntiva. Uno degli episodi è, letteralmente, una versione
horror di Ricomincio da Capo, il film con Bill Murray. Se il film avesse
preceduto il libro non avremmo dubbi sul plagio o la spiritosa citazione.
Dato che il libro precede di quattro anni il film, si riapre la questione di
dove Hollywood prenda le idee (dato che il romanzo non è mai stato tradotto
in inglese non se n'è accorto nessuno).
Già che ci siamo. Cosmopolis, di Don DeLillo, non è affatto brutto come s'è
detto (non ricordo recensioni - americane e italiane - peggiori per un
autore così noto). Come romanzo, in effetti, è assolutamente insufficiente,
quasi pessimo, in termini di plot o caratterizzazione o descrizioni. Ma se
lo si intende come un poema narrativo - tipo The Dunciad, il Giorno, The Age
of Anxiety - è splendido, lucido e profondo.
Infine ho cominciato a leggere il divertentissimo The Eyre Affair, di Jasper
Fforde.
"He handed me a Woolworth bag.
'I was in '78 recently,' he announced. 'I brought you this.'
He handed me a single by the Beatles. I didn't recognise the title.
'Didn't they split in '70?'
'Not always. How are things?'
Moritz Benedikt
'Il seme determinava anche le modalità della morte: quadri, pugnalamento con
un coltello da cucina, preparato a tal fine. Cuori, strangolamento. Picche,
a colpi di mazza da hockey, di proprietà del figlio maggiore del padrone di
casa. E infine fiori, avvelenamento' - Miquel de Palol


di chi sono questi che succiti?
Io ho finito ieri L'ascesa della nuova classe creativa di Richard Florida,
letto ieri sera (e' breve) Le paure dell'America di Rampini ed adesso leggo
Geografie della paura, Los Angeles: l'immaginario collettivo del disastro


Siamo in pieno periodo apocalittico, vedo...
Comunque Mike Davis ne vale assolutamente la pena. Il suo ultimo libro -
Olocausti tardovittoriani - è uno dei libri di storia più originali degli
ultimi anni.
A proposito, mia sorella mi ha chiesto di consigliarle dei romanzi romantici
contemporanei ed io mi sono trovato un po' in difficoltà: qualche idea?
Moritz Benedikt
'Life is not short enough'


Ma io pensavo piuttosto a libri come il Falco Pellegrino, di Wescott, che mi
avevi consigliato proprio tu - e perciò è stato l'unico che mi sia venuto in
mente lì per lì.


 of Anxiety - è splendido, lucido e profondo.
Anch'io l'ho trovato un buon lavoro ed un romanzo estremamente attuale (fin
troppo volutamente attuale, comunque un'opera meno chiusa e misteriosa del
precedente "The Body Artist", piu' simile a certi lavori precedenti di
DeLillo, attenti a descrivere in modo pop e nouvelle-vague-iano il tessuto
di cui e' composta la societa' americana - esemplare e' il finale di
"Cosmopolis" e la descrizione dello sfondamento della porta in chiave di
memoria cinematografica).
r'o'y'

 mente lě per lě.
e Letty Fox della C. Stead? (bellissimo)
e Le braci di Marai?
invece, ma non invece perche' stupendo, da poco mi sono dedicata a R.
Mistry, Questioni di famiglia e' una meraviglia (anche un po' crudo e
sorprendente)

 detto (...)
E' ancora lì in libreria, non ancora mio.
E finché non arriva in economica lì rimarrà.
Ma con Libetta sei l'unico da cui leggo parole positive.
E' incoraggiante.
-- 
b.

 quantomeno evidente nella struttura dell'opera.
La vera somiglianza è con l'epica pseudo-spagnolo del Manoscritto Trovato a
Saragozza, di Potocki, dove le storie apparentemente slegate ed i loro
narratori si rivelano parte di un piano oscuro.
E comunque quello del Decamerone è, come dire, un format già usato prima e
sfruttato in seguito. Se io scrivo un romanzo o un film con un omicidio,
un'indagine e la scoperta dell'assassino non sto plagiando Agatha Christie o
Conan Doyle o Chandler. Se scrivo una storia d'amore non sto copiando
Shakespeare. De Palol usa quel format per farne una storia assolutamente
originale.
Quanto al fatto che Hollywood e l'industria dello spettacolo americana
possano sfruttare letterature e cinematografie poco note è un'altra
faccenda. Ripeto, se il romanzo fosse uscito dopo il film non avremmo avuto
dubbi sul plagio o la raffinata citazione.


 ha scritto nel messaggio
news:1g6nbts.1getr2a1sivx4wN@[151.35.36.86]...

Positive fino a un certo punto. Stabilito che può essere letto come un poema
in prosa, rimane che sarebbe stato meglio comporlo direttamente in versi,
così da chiarire immediatamente la situazione.


Cosě non sorprende che si sia parlato pochissimo di questo romanzo del 1989
quale livello di attenzione č richiesto per la lettura?

 quale livello di attenzione è richiesto per la lettura?
Parecchio alto.
Per esempio, a un punto culminante del romanzo, quando abbiamo già
incontrato quasi un centinaio di personaggi, ci viene raccontata una storia
particolarmente misteriosa e assurda con una quarantina di personaggi nuovi.
Ma subito gli ascoltatori si mettono dire che si tratta di una storia a
chiave e che i nuovi personaggi sono altri che avevamo già incontrato e
cominciano a discutere su chi sia chi. Da quel punto in poi ci rendiamo
conto che i vari narratori aggiustano la realtà e mentono e stanno giocando
l'uno contro l'altro per un obbiettivo ancora incomprensibile. E tu cominci
ad andare a cercare indietro chi aveva detto cosa mentre scene precedenti
assumono tutt'altro significato.
La scrittura è chiara ed elegante, la struttura ferocemente complessa. E' un
libro in cui bisogna stare attenti.
Not for the faint-hearted!
