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Titolo: The new world

Devo essere tra i pochi che hanno pensato che in alcuni punti di questo film 
Malick sia andato anche troppo di fretta ... Il film mi ha completamente 
soddisfatto. Non mi sento di scrivere una recensione, per cui mi limito a 
sottolineare due momenti e aggiungere un piccolo commento.
In una delle scene i Powhatan pescano nel fiume. E' sera, e lo sguardo si 
puo' perdere nel cielo. La apparente infinita' del cielo evoca un senso di 
mistero. In chiave moderna potremmo descrivere cosi' questa sensazione: per 
vivere, e' necessario estrarre delle informazioni e delle risorse dal 
proprio ambiente. Non tutte le informazioni rilevanti sono accessibili con 
uguale facilita', ne' di tutte le risorse si puo' tracciare l'intero 
percorso. Il fatto che delle risorse siano disponibili senza essere 
completamente dominabili (i pesci portati dal fiume) e' una prima fonte di 
senso del mistero. Le intuizioni che aiutano a cogliere informazioni poco 
accessibili (le regolarita' nel comportamento degli animali per esempio) 
sono una seconda fonte: al tempo stesso, si capisce che esiste una quantita' 
molto maggiore di informazioni che resta completamente inaccessibile (direi 
il cielo, per concludere la serie degli esempi).
Un discorso simile  IMHO e' uno delle componenti centrali in Yeelen (film 
che mi e' piaciuto molto, vedasi IMDB per dettagli), sarei interessato a 
scoprirne la presenza anche in altri film ... ci saranno occasioni, credo.
In un'altra scena un guerriero muore. A me pare che la mia propria identita' 
sia costruita anche attraverso un mare di parole che costantemente ondeggia 
dentro la mia testa; la maggior parte delle parole sono poco al di sotto 
della soglia della mia coscienza ma formano un sottofondo al quale sono 
abituato e che considero "me stesso".
In questa scena la morte viene attesa nel silenzio. Dovrei rivedere la scena 
per rendermi meglio conto, perche' mi sono lasciato un po' trascinare, ma 
certo non si chiacchierava parecchio. Il silenzio e l'addio definitivo, 
insieme, sono un forte contrasto rispetto alle parole e questo, credo, puo' 
generare una riflessione su quanto solida sia l'identita' che  sulle parole 
e' costruita.
Mi interessa anche sottolineare che i rumori e la musica si alternano e 
combinano, nella colonna sonora, in maniera sorprendente e oso dire 
meravigliosa.

 soddisfatto. 
Pd'A.
-- 
Stefano
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quoto, l'inizio è stato troppo veloce, i titoli di testa dovevano
 scorrere più lentamente, la frenata brusca col film è stata troppo
 d'impatto :)
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 meravigliosa.
Verissimo.

 C'è una scena stupenda in TTRL che illustra lo stesso concetto. 
Beh, questo TTRL devo proprio vederlo quanto prima.
Per il resto, sono contento che tu non abbia trovato le mie considerazioni
"gratuite" come si usa dire. D'altra parte mi sento sicuro di aver estratto
dal film solo le cose che riesco a capire, tralasciando il resto ...
Adesso devo leggere con attenzione il thread sulla linea rossa. 
Ritornando a TNW, sembrera' strano ma ho apprezzato parecchio la posizione
di Susanna quando fa notare che "I rapporti tra indio e inglesi non
coagulano per "errori umani" ..." (il riferimento e'
http://tinyurl.com/8tzem
).
Per quanto riguarda questa analisi mi sento di pronunciarmi solo
parzialmente. Quello che ho notato io personalmente e' che la struttura dei
colonizzatori e' "inflessibile". Un esempio per spiegarmi: quando John
Smith viene riportato al campo, fra le prime parole che la guardia
pronuncia c'e' la seguente frase "They will have to stop there". 
A parte che ovviamente queste sono parole dell'inglese moderno messe in
bocca ad un uomo del 1600, trovo interessante che il primo atto della
guardia sia mantenere invariata la struttura; ok, *questo* e' il compito
della guardia; ma a me pare che la cosa rappresenti una situazione piu'
generale. 
Poi fra l'altro, potrei sbagliarmi di grosso qui, c'e' una certa differenza
fra una frase come "They must stop there" e "They will have to stop there",
perche' la seconda da' alla scelta di fermare la gente alle porte una
connotazione di necessita': si devono fermare alle porte perche' la
necessita' lo impone, e io non sto facendo altro che spiegare questa
necessita'. Ma naturalmente la necessita' deriva da un sistema di scelte
precendenti. Ok, mi rendo conto di poter avere straparlato e che non sono
stato neppure troppo chiaro.
Mi fermo qua perche' una lettura piu' chiara del film mi sara' possibile
(spero) solo quando altra acqua sara' passata sotto i ponti.

 (spero) solo quando altra acqua sara' passata sotto i ponti.
Argh, mi sono accorto che avevo dimenticato qualcosa e lo aggiungo qua
sotto. La tua lettura e quella di Susanna non sono necessariamente
mutuamente esclusive; supponiamo di considerare Malick sotto una luce
prevalentemente negativa, come fa S.: rimane sempre lo spazio per altri
concetti (che magari condividiamo di piu'), come in ogni autore non
semplice. Poi, tacciatemi di eccessiva diplomazia ...

 generale.
Certo, perchè le guardie hanno un mentalità più rigida, direi. Malick, a mio 
parere, rappresenta diversi tipi di coscienza, se ci fai caso ogni singolo 
individuo ha la sua, in questo  film.
La guardia, in quanto tale (è assuefatta dal suo lavoro) è dunque più rigida 
degli altri. Non è una cosa generale, come dici. Per es. uno dei personaggi, 
quello che nel fortino si contrappone a Smith, ci viene mostrato sulla barca 
mentre "gli rimorde la coscienza". Evidentmente perchè non è così assuefatto 
e irrigidito come la guardia.
Io la vedo così, non so tu.:-)

 individuo ha la sua, in questo  film.
E' per questo che il film e' cosi' soddisfacente, IMHO, e sono contento che
tu lo abbia detto.
Per quanto riguarda la "gratuita'" dei miei interventi (cosa di cui non
sono stato accusato da nessuno, beninteso, e' solo una mia idea) per il
momento lascio cadere la cosa, ma magari ci ritorneremo in seguito (sempre
che qualcuno trovi un argomento cosi' personale interessante, ma ovviamente
la questione si puo' esaminare da un punto di vista generale).