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Titolo: Inglorious Basterds - cinema e TV (con inconsistenti spoiler)

Ad una successiva riflessione emerge sempre piu' evidente la distanza
tra un certo tipo di pubblico (ancora minoritario, ma di massa e a
presa rapida, come il cemento) e l'ultima evoluzione di tarantino.
Inglorious basterds e' un film che concede poco alla sua seconda vita,
cioe' al suo passaggio televisivo, home video ecc.
Manca di alcuni dati strutturali che rendono piu' appetibile il
prodotto anche per il consumo ff (che e' stato uno dei principali
motivi di successo del suo piu' acclamato pulp fiction). In fin dei
conti IB ti chiede di parteggiare. Fin qui e' facile. Poi ti chiede
uno sforzo di visione, sottolineanto dall'inarrivabile incipit del
film.
Chiunque si chiedesse "quanto cinema puro si puo' ancora fare negli
anni 2000" dovrebbe riguardarsi una quarantina di volte i primi 6
minuti di questo film.
E se qualcuno avesse ancora dei dubbi sull'effettiva capacita' di
elaborazione del tarantino regista-cineasta, dovrebbe tentare (non
senza sforzo) di analizzare in modo superficiale (basta superficiale)
il primo rullo. Quell'inconsistente misura (approssimativamente un
quarto d'ora, per capirsi) che ha un senso preciso solo per il
proiezionista o, agli albori, per operatori e direttori della
fotografia.
Quel segmento di tempo inesistente alla TV, all'interno del quale si
va male a far le divisioni.
Con quei capitoli piazzati in modo da far girare i coglioni a un
qualunque confalonieri.
Ma dove sono oggi i proiezionisti?
E quanto contano i proiezionisti?
Niente, nel mondo della TV. Nel film di tarantino il/la proiezionista,
nella veste di una nemesi post-postmoderna, insieme al negro bastardo
(e' francese... dice all'ariano) si fa risolutrice, fautrice,
complice, decisiva.
Lo spazio filmico straborda. Il bastardo continua ad essere Tarantino.
Sono i bordi: danno misura al tutto.
Non fa come quel porco di Carpenter, che gira in 2,35 per non essere
costretto negli angusti spazi di un 16/9 e per soprammercato pone nei
dialoghi i due punti di attenzione ai limiti estremi.
Tarantino decide, con questo film, di tornare ai "quadri". Parziale ed
episodico abbandono dell'inquadratura per tornare al quadro. E allora
adesso acquista senso il decadrage, che non e' piu' vezzo di cinefilo;
cosi' come acquista senso l'inquadratura dal basso che torna ad avere
un valore semantico e non piu' l'abbellimento un po' trendy di certi
filmetti alla 300 o sin city.
Gia': essendo un film non televisivo, questo e' anche un film non
fumettistico.
Che costringe a prendere posizione.
Sembra dire che solo al cinema c'e' la conclusione della storia e
della Storia.
Un cinema che non e' piu' visto come salvezza, ma anzi come posto che
non lascia scampo.
Neanche per quei ratti degli ebrei.
Gli attori, quelli cinematografici, in questo film sono giganteschi.
Bigger than life.
L'attrice matahari e il soldato/attore/soldato in un andirivieni
schizofrenico.
O il soldato critico cinematografico amante del cinema tedesco, di
Pabst e della Riefenstahl.
Enorme.
(continua)
B.
[lostileconta]

ma parla come magni e cachi coglione che non sei altro
che quello scrivi lo capisci solo tu demente sotto acido 

 Pabst e della Riefenstahl.
disgustorama.
Cinema ombelicale, che ha perso il contatto con la realta'
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV 
40 sett.: The jungle book - Antichrist - Amintiri din epoca de aur
39 sett.: My life in ruins - G-Force
38 sett.: yo yo penguin - Celda 211 - Accident - Lebanon - Listicky,
piccole volpi - Good morning Aman - Soul Kitchen - Una soluzione razionale
- Kakraki, come gli scampi - Apan, the ape - Women without men - Shirley
Adams - Buben, Baraban - Valhalla rising - Complices - She, a chinese 
www.iaciners.org

 fumettistico.
cosa vuol dire?
visto che hai definito la televisivita' come tempo frazionabile
dall'alto...
il fumetto e' l'esatto contrario.

 qualunque confalonieri.
Ma qui sei ingenuo: i confalonieri se ne sbattono i coglioni di queste
minuzie e tagliano dove pare (anzi dove conviene) a loro.
--
Joe

 Bigger than life.
e tutta la sequenza nella cantina? un opprimente gioco al massacro calibrato 
e dosato con precisione chimica, fino all'editing delirante della catarsi 
violenta...
-- 
UFV: Bastardi senza gloria / Generazione 1000 euro / District 9 / G-Force / 
Visions / Il canto di Paloma / Il sangue dei vinti / Sex movie in 4D / 
Pelham 1-2-3 / Drag me to hell / La custode di mia sorella / Antichrist / 
G.I. Joe: La nascita dei Cobra / Ch�ri / Alieni in soffitta / Segnali dal 
futuro 

 violenta...
Vero
l'ho rivisto ieri accompagnando la mia trequarti che in genere evita
film dove ci sono spappolamenti.
Le parti piu' impressionanti, oltre all'inzio, di cui non siparlera'
mai abbastanza, e sul quale ho gia' capito che mi concentrero' per i
nuovi approfondimenti sulla storia del cinema, c'e' da dire che l'atra
scena madre (cinematograficamente parlando) e' proprio la cantina.
La preparazione,,, si'
Ma dal momento in cui si sente il maggiore tedesco dire "anche io ho
notato il suo accento" dietro il muro. Con il boccale di birra a forma
di scarpa. Che si alza e non si capisce dove sia finche' non ci arriva
il carrello. Puro cinema.
Poi si siede ed e' tutto nelle facce. La sua mentre parla.
Nell'attrice mentre cerca di sviare, nell'inglese che frigge e nel
gigantesco Hugo Stiglitz che mal sopporta e mugugna senza battere
ciglio. Cinema puro. (In questo punto chi era con me ha detto "esco,
sto male". Io l'ho tranquillizzata "ora si scannano", e' tornata a
respirare)
Di nuovo la faccia: Shosanna al bar, mentre Goebbles parla e l'altra
traduce. Quando si alzano tutti e entra Landa. Gia' preceduta, da
questo momento la faccia di Shosanna, finche' non esce Landa, e' la
trasfigurazione del semplice concetto di "regia cinematografica".
Alla seconda visione ho beccato il momento da cazzo.
Ingiustificato: lo svolazzameto della camera mentre shosanna esce dal
"camerino" (in realta' ufficio). Non c'era bisogno dello svolazzamento
depalmiano. Perche' l'ha fatto? Voleva ricordarci che cosa? Mah...
Fortunatamente quella sequenza dura solo 45 secondi. ma mi e' rimasta
qua. Un po' come i "quadrati" in Pulp Fiction.
B.
[lostileconta]

 "camerino" (in realta' ufficio).
s�, tutto sommato superfluo, ma come tu dici altrove, sono talmente 
centellinati questi sfoggi di tecnica fine a se stessa che risultano 
trascurabili, come gi� aveva dimostrato in JB, tarantino riesce meglio 
proprio quando e dove non "tarantineggia"... 

 ruffiano?
perch� dopo troppi anni di sfoggio inutile e ruffiano finalmente T. prova a 
mettere il suo talento al servizio di qualcos'altro che non sia il proprio 
onanismo, per un autore che amavo e che mi aveva costretto a subire una 
delusione dopo l'altra � gi� molto... 

 Pabst e della Riefenstahl.
mi segnalano che tra gli invitati alla prima compare sullo sfondo 
castellari, qualcuno pu� confermare?
-- 
UFV: Biancaneve e gli 007 nani / Bastardi senza gloria / Generazione 1000 


 
Vedi, � che tu sei troppo cinefilino, capisco che per te sia stata una
fatica questa continua sfida alla tua competenza cinematografica. Sei stato
sicuramente penalizzato.
Io, ad esempio, quando ho visto KB1 non avevo mai visto un film di miike o
di hark, e comunque in genere mi dimentico tutto dopo un paio di mesi.
KB2 mi ha ricordato un po' Sergio Leone, ma solo perch� i film di Leone li
ho visti 726 volte.
E cos�, i due KB me li sono goduti alla grandissima: nemmeno una citazione
di cui preoccuparsi. Solo Cinema divertente e sorprendente, come sempre dal
grande Quentin.
Boris