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Titolo: Venezia-America, secondo round

He Got Game
La scorsa stagione cinematografica ci ha regalato moltissime immagini
che difficilmente cancelleremo dalla memoria. 
Una che le vale tutte, è quella del grandissimo John Turturro in "The
Big Lebowski", con la palla da bowling in mano. E' un flash, è la prima
cosa che mi viene in mente quando inizia questo "He Got Game", con
Denzel Washington che ha una palla in mano. E' un pallone da basket, ma
poco importa, l'immagine è scattata. E l'associazione torna prepotente
quando nel secondo tempo del film compare proprio lui, Turturro. Con il
pallone da basket in mano. Sono solo 5 minuti, ma valgono il film.
Spike Lee si cimenta con un tema nuovo, all'apparenza più leggero:
quello dello sport, e del basket in particolare. Ci racconta di Jake
(Denzel Washington), che sta scontando venti anni di carcere per
omicidio (della moglie, colposo, si scoprirà nel corso della storia). E
di suo figlio, Jesus (ma non si chiamava così anche il personaggio
intepretato da John Turturro nel film dei Coen?), diventato capofamiglia
troppo in fretta, costretto a crescere troppo in fretta, e nonostante
tutto rivelatosi ciò che suo padre aveva sempre voluto che lui fosse, un
gran campione di basket. Jesus è in un momento cruciale della sua vita,
sta per terminare il liceo e deve decidere a quale università
iscriversi. Tutti lo vogliono, date le sue qualità, tutti fanno
pressioni su di lui. Compreso il padre, che viene rilasciato per una
settimana per convincere il figlio a decidersi per un'università gradita
al governatore, dietro la promessa di una riduzione sulla pena. Una
settimana di tempo, una settimana in cui padre e figlio hanno modo di
ripensare il loro rapporto, di capirsi e di capire se il perdono può
dare una nuova speranza alle loro vite.
Un film importante, a tratti fortemente autobiografico, molto ben
girato, indovinatissimi i protagonisti (Ray Hallen, nel ruolo di Jesus,
è un vero giocatore di basket), paga tuttavia una certa prevedibilità di
fondo (come può finire questa storia purtroppo lo si intuisce già dopo
la prima mezz'ora) e un tono troppo elegiaco dal quale Lee sembra non
riuscire a liberarsi. Ma è sicuramente la migliore delle sue opere da
qualche tempo a questa parte, e si potrebbe anche uscire dalla sala
soddisfatti, se il film terminasse una decina di minuti prima. Andatelo
a vedere, e uscite dalla sala quando la mdp inquadra Ray Hallen nel
campo da basket con la lettera di iscrizione all'università ai suoi
piedi: farete la cosa giusta."
---
Bulworth
"Sono Jay Bulworth, e stiamo per entrare nel Terzo Millennio". Sullo
sfondo di uno schermo televisivo questa frase ci entra nelle orecchie e
nel cervello, tanto è ripetuta in modo assillante ed ossessivo: siamo
sul network americano, lo stesso che aveva messo in piazza le private,
ancorché costruite ad arte da terzi, vicende di Truman Burbank. Mancano
pochi giorni alle primarie del '96, ed il senatore democratico Jay
Billington Bulworth (Warren Beatty, nella doppia veste di regista e
protagonista), stanco del sistema di cui ormai è diventato solo un
asettico ingranaggio, stipula un'assicurazione sulla vita in favore
della figlia ed assolda un killer perché lo uccida durante il comizio
conclusivo. Sapendo che ormai gli manca poco da vivere, e che dunque non
ha più nulla da perdere, Bulworth si toglie la soddisfazione di dire
quello che pensa della realtà sociale e politica americana, di quanto
poco i candidati si curino degli interessi degli elettori tenendo conto
solo ed esclusivamente delle lobbies in grado di portarli al potere.
Nel frattempo, il senatore entra anche in contatto con la comunità di
colore, e con una donna, Nina, figlia di un attivista politico, che gli
fa riprendere piacere per la vita: e il nostro continuerà a dire la
verità, ma lo farà a ritmo di rap, vestito da rapper, accattivandosi
inaspettatamente le simpatie di tantissima gente (nonché le nostre), che
finalmente riesce a vedere un politico che si comporta come uno di loro
e che dice esattamente le cose come stanno.
Ecco un'altra bella satira al vetriolo sull'America: dopo quella della
"fama" e dello "star system" del film di Woody Allen, arriva quella del
sistema politico, falso, interessato, lobbistico, quando non
addirittura, come da qualche tempo a questa parte, protagonista dei
rotocalchi rosa più squallidi e dozzinali. Ma quanto tempo è passato dal
"Principe" di Machiavelli?"
-- 
"Good morning! And in case I don't see you: 
good afternoon, good evening and good night!"
Jim Carrey, "The Truman Show"

The Truman Show
It could happen to you. Così recita, minaccioso, un poster in un'agenzia
di viaggi dove Truman Burbank (Jim Carrey), trentenne assicuratore
americano, si reca per acquistare un biglietto aereo per le isole Fiji.
Il poster ritrae un aereo che sta precipitando, ed è messo lì a bella
posta per scoraggiare Truman a partire. E' una frase che mi assilla da
quando sono uscita dalla sala: può davvero accadere anche a me (e non di
precipitare da un aereo...)? 
In realtà quello che accade a Truman Burbank, che viene "adottato" da un
Network e mandato in onda ventiquattr'ore su ventiquattro da giorno
della sua nascita, che vive dunque in un mondo costruito appositamente
per lui, dove tutte le persone che gli ruotano attorno, dalla madre al
padre creduto morto molti anni prima al migliore amico di sempre alla
moglie altro non sono che attori dello show, è solo un esagerazione di
quanto avviene, o può avvenire, a ciascuno di noi, che veniamo ripresi
da telecamere a circuito chiuso in banca, nei grandi magazzini, o che
magari ci imbattiamo in qualche simpatico presentatore televisivo che si
diletta con la candid camera o con stupide trasmissioni che tanta presa
hanno sul pubblico tipo "Stranamore", "C'eravamo tanto amati" etc. La
televisione non si accontenta più di farci il lavaggio del cervello,
vuole appropriarsi della nostra vita, vuole sfruttare commercialmente le
nostre emozioni, i nostri sentimenti, il nostro dolore e il nostro
amore. C'è anche chi sceglie scientemente di vendersi, come già fanno da
tempo alcuni ragazzi e ragazze che si fanno pagare per installarsi una
telecamera in camera da letto che li riprende e li rimanda in tutto il
mondo attraverso Internet. 
Alle soglie del terzo millennio la realtà dei mass-media sembra essere
diventata un incubo peggiore di quello ipotizzato da George Orwell nel
1948. Perché nulla è davvero più tragico e terribile di ciò che è
ridicolo.
Truman non è più un uomo, è un fantoccio cui è stato tolto il libero
arbitrio ancor prima della vita privata: nulla gli accade per caso,
tutto è programmato fino all'ultimo fotogramma. Ma ogni tanto gli
"oggetti" si rivoltano, come ci insegnava molti anni fa quel gran genio
che era Vladimir Majakovskij. E lo fa anche Truman, quando si accorge
grazie ad una di quelle storture che pure ci sono in tutti i programmi
ben congegnati (un segnale sbagliato alla radio) di quanto che gli sta
accadendo. Arriva al confine di questo mondo di cartapesta costruitogli
con estrema cura e varca il confine. Della vita che troverà dall'altra
parte, nulla sappiamo e nulla ci è dato sapere. Magari sarà anche più
finta di quella che ha vissuto finora. Ma, e questa sembra essere la
cosa più importante, sarà finalmente una sua scelta."
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Ronin
Scorrono i titoli di testa, ed una didascalia ci spiega che i "ronin" in
Giappone altro non erano se non samurai decaduti, spesso per aver
mancato al patto di fede stipulato col loro padrone, e che dopo di ciò
si mettevano al servizio del miglior offerente, veri mercenari del sol
levante. 
I sei protagonisti del film somigliano ai ronin: sono ex agenti segreti
che, al termine della guerra fredda, si son trovati di punto in bianco
senza un lavoro. Queste sei persone, cinque uomini ed una donna, si
incontrano per la prima volta a Parigi ed è la donna, Deirdre, a
spiegare agli altri che la missione per la quale sono stati assoldati
consiste nel recupero di una valigietta dal contenuto sconosciuto. Del
resto, nulla si sa anche dei committenti della missione. Da questo primo
incontro, scaturirà l'azione, costellata di pericoli improvvisi, guidata
da uomini che non si fidano l'uno dell'altro, dove il tradimento aspetta
costantemente dietro l'angolo.
Una trama sulla carta accattivante ed un cast di prim'ordine non
riescono tuttavia a fare di "Ronin" un bel film: Frankenheimer non
resiste alla tentazione di dare un taglio supponente e pretenzioso ad
una pellicola cui avrebbe invece giovato il tono disimpegnato e
scansonato di "Out of Sight", gli inseguimenti in macchina, oltre ad
essere già visti e rivisti sono troppo lunghi e troppo esagerati, la
sceneggiatura presta il fianco ad una serie di sviste inutili ed
ingenue, e i mostri sacri De Niro e Reno, nel fare forse a gara a chi
recita meglio finiscono per rimanere all'ombra di un incredibilmente
bravo e granitico nella sua perfidia Stellan Skarsgard. Che però non
basta, da solo, a non farci sbadigliare già dopo la prima mezz'ora.
Noioso, ed è forse il difetto peggiore per un thriller, che dovrebbe
tenerci con gli occhi fissi sullo schermo dalla prima all'ultima
inquadratura."
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