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Titolo: Lost Highway, mi ci voleva la domenica...

LH (Lost highway, strade perdute) e' come molti dei film di lynch un film che
divide gli spettatori, lo si ama o lo si odia.
Lo spettatore abituato a uno sviluppo lineare del racconto restera' confuso,
perche' tutto il film si muove sul sottile crinale che separa il mistero dalla
confusione.
Lynch non solo "spagina" il racconto, come se i fogli della sceneggiatura
fossero stati rimescolati, ma si permette di dividere il racconto in tre parti,
durante la seconda cambiare il volto del protagonista con un gioco di prestigio
e nel terzo mantenere un volto, ma cambiarne i capelli e la personalita'.
Ho parlato di gioco di prestigio perche' questo mi sembra il parallelo piu'
vicino, Lynch compie una magia davanti a i nostri occhi.
Non uno di quei miracoli della tecnologia dove computer veloci svolgono
trasformazioni digitali, morphing o altro.
No, la vecchia banale scatola che si chiude e quando si riapre il coperchio il
contenuto e' cambiato, due vite si sono scambiate.
E se qualcuno chiede perche' e come e' potuto succedere rispondo che ogni mago
ha i suoi trucchi, e il fascino del trucco e' nel suo mistero.
Se sapessimo come un mago puo' tagliare in due una ragazza con una sega
smetteremmo di vedere il vecchio gioco delle lame affilate con interesse.
Lynch e' un artista geniale, non soltato il suo cinema e' difficile da definire,
LH oscilla tra la commedia, il fantasy e l'horror, ma resta difficile anche
definire la sua arte.
Lynch e' forse prima fotografo, pittore e scultore che regista.
La casa nella prima parte e' un quadro bellissimo, gli attori vi si muovono
lenti, a non disturbarne la staticita', l'uso delle dissolvenze, altro trucco un
po' desueto, li fa apparire e scomparire piuttosto che muovere e spostare.
La moglie morta, scomposta nelle sue membra e ricomposta e' una macabra,
meravigliosa scultura.
Come il piccolo pornografo, unito al tavolino come un appendice, audace
architettura d'interni.
O il volto dell'aiutante del mago, maschera tragica e misteriosa.
Il film non e' ovviamente solo questo, se la trama fornisce solo una sottile
struttura al film e' solo perche' questa deve essere funzionale al mistero, come
i colori bui e la musica ipnotica e suggestiva.
Non puo' esserci mistero se tutto e' chiaro e semplice.
In fondo succede molto poco, i frammenti del racconto, una storia senza una
dimensione temporale precisa, ci parlano di una donna che tradisce il marito e
che da questi viene uccisa.
Tutto qui.
Delusi?
Immaginavo, ma cercare di spiegare le cose certe volte non solo e' impossibile,
ma nemmeno si dovrebbe.
Raccontate un quadro o una poesia, il sunto sara' banale.
Questo e' il genio di Lynch, costruire su una struttura volutamente esile un
racconto che coinvolge, affascina, intriga, emoziona, lascia un senso di
inquitudine che e' la sua firma.
Quanto di quello che si vede sia veramente successo o solo desiderato o soltanto
sognato, e' nel gioco della dimensione del film, che gioca a togliere ogni
certezza e a rendere poco credibile le poche cose che sembrano certe.
Per chi ama l'assurdo, la sequenza "lo sai quanti metri ci vogliono a fermare
una macchina che corre a 50 miglia" e' da antologia!
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Non vado molto al cinema, il mio tempo lo ammazzo
bene anche da me, senza bisogno di aiuto.
                                          Buke
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(
www.duccio.net
)

du...@venus.it
 (Alfredo Persivale) wrote:

concordo su tutto ;-))
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Nuova ipotesi scientifica sul BIG BANG: 
Dio digito' "Pkunzip universo".
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D'accordo su tutto.
Ti dirò di più, quando sono uscito dal cinema, ero uno degli ultimi della seconda
visione, c'eravamo rimasti io i miei amici e quelli che ci lavorano.
e proprio questi ci fermano per chiederci cosa avevamo capito (hanno detto persino
"voi che siete giovani forse capite di più di queste cose" ......) e ci chiedono di
spiegarglielo.
Io ero già abbastanza frastornato dal film, ma non ho avuto la freddezza di non
rispondergli e sono riuscito solo a dirgli (l'unica cosa che in realtà si poteva
dire):
"mah, già la domanda è posta male, non so fino a che punto abbia senso chiedersi
"cosa vuol dire", " e poi fortunatamente i miei amici mi hanno interrotto perchè
forse avrei cercato di esprimergli quello che hai detto tu, solo un po' peggio,
perchè all'uscita del film non avevo ancora realizzato bene cosa avevo colto del
film, e non ci avevo ancora riflettuto, e come ho detto ero abbastanza sconvolto.
L'unica cosa sensata che riuscii a dire dopo fu che cercare un filo razionale nella
sceneggiatura era una impresa priva di significato, la storia è volutamente un
delirio, e non c'è motivo di volerla razionalizzare a tutti i costi.
E' come prendere un quadro e analizzarlo fino a renderla un trattato di poetica, di
pura teoria. è abbastanza snervante, oltre che assurdo.
volevo chiedere una cosa però, in Cuore selvaggio Nicholas Cage, quando parla della
propria giacca ripete più volte la stessa frase sul significato di questa,
sull'indipendenza e tutto il resto, qualcuno si ricorda a memoria cosa diceva???
saluti
simone

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