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Titolo: (RECE) Il Patriota

Il Patriota e' un filmone con tante buone qualita' rovinato da una
regia inutilmente magniloquente ("Troppe scene madri!" esclamava con
ragione il mio vicino di poltrona) che indugia per di piu' con
eccessivo compiacimento nelle "citazioni" - plateale, e inferiore
all'originale, quella da L'Ultimo dei Mohicani.
E' un peccato, perche' il cast non mi e' dispiaciuto, e la
sceneggiatura non mi sembrava male: la Guerra d'Indipendenza trattata
al livello di guerra per bande, i personaggi principali abbastanza
sfaccettati, un numero "realistico" di morti fra i "buoni" - questi
alcuni elementi positivi che ho notato, insieme all'allestimento
sontuoso.
Purtroppo, la resa finale resta nel "vorrei ma non posso":
potrebbe essere un buon cappa e spada, ma non e' abbastanza ironico,
potrebbe essere un film sull'odio, ma non e' doloroso,
potrebbe essere un film su guerra e affetti, ma e' superficiale,
le donne hanno ruoli marginali, ma non e' un film sull'amicizia
virile, e potrei continuare.
Voto: 6 1/2, ma so gia' che ala fine della stagione gli daro' 6--
R.
--
Quando il gioco si fa duro
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 Il Patriota e' un filmone con tante buone qualita' 
molto meglio revolution

 un numero "realistico" di morti fra i "buoni"
Devo ancora vederlo, e non so se lo faro' (magari lo aspetto in 
cassetta). Credo che in un film del genere il realismo non vada cercato 
nel numero dei morti fra i buoni, ma nel numero dei civili fedeli alla 
madrepatria che i buoni massacrano...
Non ce n'e' vero?
-- 
ArAmesh (ICQ 13983837)
Frigging in the riggings
and nothin' else to do

 madrepatria che i buoni massacrano...
No, pero' ci sono un paio di sequenze in cui l"eroe-Gibson è talmente
violento, nel massacrare gli inglesi, che il gioco buoni-cattivi tende a
modificarsi.
-- 
Pierangelo.
-------
Ora mi godo
anche il lieve
e disilluso
scomporsi 
delle emozioni

Non ce n'e' vero?
No. Non ce n'e'. Ma come accenna Pierangelo l'impostazione drammatica
voleva essere diversa. Voleva. Non ha potuto.
L'idea di fondo e' che la guerra fatta a casa nostra e' *piu'* costosa
e sporca (o meglio, e' sporca come sono sporche tutte le guerre, ma
siccome e' a casa nostra si capisce di piu').
Le morti fra i buoni erano funzionali a questo, e in effetti alla
fine, se il film fosse stato nelle mani di un altro regista, avremmo
potuto chiederci se il prezzo da pagare per la vittoria non fosse
stato troppo alto, posto che tutte le motivazioni politiche restano
sullo sfondo e la storia inizia a guerra gia' iniziata - e' anzi
proprio Gibson a dichiarare che sia stato un errore dichiararla, la
guerra.
Solo che tutto questo e' risolto mettendo fra gli inglesi un cattivo
che piu' cattivo non si puo', cosicche' tutti i dubbi dello spettatore
(e di Gibson stesso) sono banalmente risolti.
Anche cosi', il personaggio di Gibson, che pure oscilla maldestramente
fra Robin Hood e Lungo Fucile, ha elementi di complessita' (sto
facendo fatica per non spoilerare) che lo rendono in qualche misura
specchio dell'inglese cattivo. Poteva essere una tensione interessante
su cui comunque giocare il film, ma si perde fra stars and stripes e
battaglie al rallentatore.
BTW, non so se ricordi quando Steve parlava di "struttura
dibattimentale di stampo anglosassone" - in Il Patriota questa
struttura e' evidentissima: mi sono sentito tanto soddisfatto di
averlo notato, e taaanto grato a IACine ;)


 averlo notato, e taaanto grato a IACine ;)
Accidenti me lo devo essere perso!


 battaglie al rallentatore.
Uffa: le battaglie al rallentatore erano fichissime, anzichenò.
In parte a me il fido Meraviglia suggerisce che probabilmente ti stai
riferendo alla battaglia finale, ma non credo: altrimenti sarebbe uno
spoiler, e tu non faresti mai una cosa del genere...
S
P
O
I
L
E
R
io mi sono abbastanza scassato i bulbi oculari di vedere ogni volta la
battaglia finale come un concentrato catartico di emozioni che si
risolvono, immancabilmente, con una sfida a duello che dura una ventina
di mezzorette...
comunque, laddove c'è violenza e veemenza il film regge. Soprattutto se
sei in compagni di qualcuno che ti fa dimenticare di aver speso soldi
per vedere il film. Il problema sono tutte quelle parti dove la gente
parla.
Una proposta dell'amico regista era quella, per rendere il film
guardabile, di inquadrare me e lui durante il dialogo tra il papa' dei
marines di American Beauty e Mel Gibson quando il primo cerca di
convincere il secondo a continuare a combattere...
 
jjjjjjjjjjjjjjjjjjj
-- 
 
  "Are you ready?
     I was born ready"

Accidenti me lo devo essere perso!
Steve scrisse (metto la parte IMHO piu' interessante)
---
Allora, cercando di essere sintetico per non rompere le scatole a
nessuno, intendevo che un thriller commerciale, solitamente, è scritto
seguendo strutture dibattimentali classiche come la anglosassone o la
ungherese, in cui assistiamo ad un'alternanza di vittorie di valore e
controvalore (positivo e negativo, bene e male ecc. o viceversa),
calibrate secondo scansioni più o meno standard (ciò non esclude cmq
la possibilità di infrangere a proprio piacimento tali regole).
Questo fondamentalmente perchè un pubblico votato principalmente
all'abbandonarsi per 90 minuti ad una storia con colpi di scena e
contro-colpi di scena, riesce a gustare più facilmente il tutto (tutto
ciò non è ovviamente una regola, è solo un analisi di modi
caratteristici del racconto, vecchi come il cucco).
Una versione più approfondita di tutto questo è l' "esplorazione
circolare del valore".
In questo caso accade più o meno che l'alternanza di vittorie di
valore e controvalore è sostituita da una serie di vittorie crescenti
(o anche sfasate nella loro forza) del controvalore (stavolta più
chiaramente definibile col male), culminanti, poco prima della fine
del racconto, con una "vittoria" addirittura aberrante, cioè oltre il
male immaginabile (per esempio il bene che si associa al male) poi
ribaltata nel vero finale il più delle volte.
Per delle situazioni contingenti che non sto qui ad indagare,
risultano automaticamente più approfonditi i personaggi di storie in
cui esista una "esplorazione circolare del valore", rispetto a quelle
in cui si procede per strutture base come la anglosassone o la
ungherese, quindi nei thriller più commerciali è ovviamente scontato
un approfondimento di tipo quasi fumettistico (senza offese per il
fumetto, che io adoro) dei personaggi, soprattutto in quelli degli
anni '30, '40, '50, '60.
---


regia inutilmente magniloquente
Non dimentichiamo che la regia è affidata al Roland Emmerich, e a tal
proposito vorrei porre una domanda veramente difficile a tutti: sapete
citare un regista più incapace del suddeto, citando anche i lavori?
CyberAlex (Area 5.1) Campione d'Italia
"Heisenberg potrebbe essere stato qui."
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