Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: UNBREAKABLE, ovvero l'importanza dell'incipit

Lo aspettavo al varco salmancazzo, lo aspettavo dopo quella boutade 
delsesto senso, film che, una volta saputo in anticipo il finale, si 
era rivelato essere un mero esercizio di stile, unlunghissimo 
preambolo seguito da un film di pochi minuti (il finale) Lo aspettavo, 
anche perchè, pure stavolta, lo spoileratore pazzo aveva colpito e mi 
costringeva a vedere un film che già sapevo come si sarebbe definito.
Lo aspettavo al varco, e lui è arrivato, regalandomi la visione di una
delle migliori cose viste in questa DELUDENTE stagione cinematografica.
Chi ancora sta a disquisire di presunte
attinenze/coerenze/verosimiglianze, semplicemente non ha saputo cogliere
l'invito che il regista ha messo all'inizio del film quando, con fare
quasi programmatico, ci fa spiare Willis dalla fessura tra due sedili, e
ci mette in soggettiva, donandoci il punto di vista di un bambino. Il
messaggio è quindi chiaro fin dall'inizio "mettetevi gli occhi aperti di
un bambino, ragionate con la loro testa e con la loro fantasia, che da
piccoli vi faceva disegnare mondi che soltanto voi conoscevate".......
Chi non si è calato, volontariamente o meno, nei panni del "fanciullo",
dui questo film non ha certamente capito un cazzo.
Paradossalmente, con una scelta curiosa, Salmamamndnaiiaesaiwsai 
decide, stavolta, di nascondere l'importanza del film in quella breve 
sequenza iniziale, capovolgendo il l'impianto concettuale che stava alla 
base del "Sesto senso" e relegando ad un leggero colpo di scena il 
finale.
Fatta questa premessa, allora si capisce perchè si può parlare di un
film
nel quale il gioco del riprendere è stato condotto con grande capacità. 
Si può certo discutere sulla scelta dei tempi (alcune scene tra Willis e 
la moglie forse sono addirittura inutili), ma mettendo sul piatto, di 
contro, una serie di "epifanie" (le visioni del superoe, l'incidente che 
non c'e', le scenografie stupende (la galleria di fumetti/tavole), un 
Jackson convincentissimo, un bambino finalmente non ruffiano, un ironia
che mancava totalmente al "Sesto senso" (la sequenza dei pesi e' 
fantastica), una colonna sonora densa, intensa, ma non melensa...),alla 
fine il sedimento è di quelli buoni, che restano dentro da qualche
parte, 
a metà strada tra ragione e passione, a farti voglia di tornare al
cinema, 
perche' hai riscoperto il piacere di farti raccontare una storia, hai 
ritrovato la fantasia che pensavi non esistere più.
-- 
Pierangelo.
-------
"Voglio andare ad Alghero
in compagnia d'uno straniero"

...
[cuttt]
vistp 'sta sera, dopo lunga attesa, stavo pensando cosa scrivere ma... hai
perfettamente ragione per quel che riguarda U, il SS non l'ho visto.
Le scene con la moglie, comunque le ho trovate estremamente toccanti, capaci
di aggiungere qlsa ancora la personaggio "autistico" si Willis.
ciao
Luigi

delle migliori cose viste in questa DELUDENTE stagione cinematografica.
Grande Piero! :)
--
Pier
"Trovo abbia un retrogusto al cartongesso"
Libetta

Pierangelo wrote:
(...)
'sti cazzi!!!
chapeau
bye
tere

 ci mette in soggettiva, donandoci il punto di vista di un bambino.
Mmm... osservazione deliziosa, sě.
u

piccoli vi faceva disegnare mondi che soltanto voi conoscevate".......
Il messaggio è chiaro fin dall'inizio?
A me sembra che tu sia l'unico ad aver colto questa presunta sofisticatezza!
Ed allora quale sarebbe il messaggio nascosto dietro allo sguardo della
bambina diretto verso Willis dopo che lui ha toppato con la tipa? "Mettetevi
gli occhi aperti di un bambino per accertarvi che la gnocca seduta accanto a
voi non porti la fede al dito"?
ciao
Dalai
-- 
Posted from [213.228.3.209] by way of 
oe49.law12.hotmail.com
 [64.4.18.21] 
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 voi non porti la fede al dito"?
Rotfl, qualcuno potrebbe anche vedercelo, certo.
Secondo me è limitante definire i propri spunti d'osservazione come IL
messaggio dell'autore.
Quello che Pierangelo ha visto in quella scena mi è piaciuto tantissimo,
chiaro che è una cazzata ritenerla "l'unica cosa _giusta_ da vedere in
quella scena, altrimenti si è coglioni".
u

 voi non porti la fede al dito"?
ROTFL!! :D
Ciao,
mAx
--
"Dick Laurent is dead."

quella scena, altrimenti si è coglioni".
Appunto!
ciao
Dalai
-- 
Posted from [213.228.3.214] by way of 
oe39.law12.hotmail.com
 [64.4.18.96] 


 Si puň certo discutere sulla scelta dei tempi
A me anche il ritmo e' sembrato adeguato. Il film si sviluppa narrando
una storia, svelandone a poco a poco i particolari. Non certo perdendo
tempo in attesa del colpo di scena finale rivelatore, come nel caso di
'Il Sesto Senso'.
Sono perfettamente daccordo con tutte le tue considerazioni.
La scena iniziale che hai citato, poi, e' bellissima.
--
Lorenzo Manni
"The present day composer refuses to die!"
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/

 cinema,
Alla fine l'ho visto. Assolutamente d'accordo. Anche la musica č
veramente buona.
ciao
Vito


Eccellente.
Erf
... He looked at the mirror
and said: don't fuck me brother...

 sequenza iniziale
sono d'accordo con quello che dici, ma quello non e' l'incipit.
l'incipit e' la nascita di Elijah vista in uno specchio, che e' sia
vetro, sia alter ego.
Penso che mi riciclero' come Incipit meaning specialist ;-)
-- 
Dude - Film imperdibili
http://www.dude.it/televisione/index.htm

 
Non č piu' corretto definirlo prologo?


 Non č piu' corretto definirlo prologo?
No, direi di no, tutto il film e' punteggiato da un pezzo di storia
dell'uno e dell'altro, finche' si incontrano.
E' un bel distinguo, comunque, il tuo: dove inizia la storia? Da elijah
che nasce o dal supereroe che evita la morte?


 che nasce o dal supereroe che evita la morte?
Credo che la "trama" vera e propria sia la *nascita* del supereroe
(quindi dal viaggio in treno in poi). Elijah rappresenta l'antagonista,
ma noi non lo sappiamo fino alla fine del film. Infatti, narrativamente
parlando, č quasi una "sorpresa", ma non di grande importanza: vengono
dati fin dall'inizio degli elementi per "capire" che c'č qualcosa di
diverso. La storia di S. Jackson č pre-esistente a quella di B Willis
(sempre narrativamente parlando), e viene ricordata da un'istanza
narrativa *altra* rispetto a quella che ci accompagna per tutto il resto
del film.
Quindi, per tornare all'inizio, direi che l'incipit vero e proprio sia
la splendida sequenza della seduzione in treno.
-- 
Bibi
[lo stile conta]

 la splendida sequenza della seduzione in treno.
Bah, quello che dici e' molto interessante, ma se cosi' fosse
shamalsalilcazzo l'avrebbe messa prima della nascita di Elijah, non
credi?


 credi?
Bah, avrebbe perso la possibilità di utilizzare un potente stratagemma
narrativo come il "prologo"


 narrativo come il "prologo"
Sinceramente non ricordo letteratura sulle differenze semiologiche tra
incipit e prologo ;-)
Incipit e' cio' che incipe, e ha a che fare con la forma della
narrazione (cio' che sta all'inizio - prima riga, primo frame, prima
nota)
Prologo e' cio' che prologa, e ha che fare con la sostanza (cio' che
prelude all'inizio della narrazione).
Credo, ma il mio prof. di semiologia e' un pazzo universalmente noto
come tale, io sono una cialtrona, quindi ...


 nota)
In alcuni casi è anche il primo segno dei capelli che ci stanno
abbandonando. Si dice infatti calvizie incipiente.


 abbandonando. Si dice infatti calvizie incipiente.
Ma dai, problemi? tu, cosi' belloccio e riccioluto!


 Ma dai, problemi? tu, cosi' belloccio e riccioluto!
L'età...
Brutta bestia. Anche se, in realtà, la colpa è dei chilometri.


 Brutta bestia. Anche se, in realtà, la colpa è dei chilometri.
Sei gia' in fase revisione? Cambiata la cinghia di trasmissione? O siamo
al triste giro delle pastiglie dei freni?


 al triste giro delle pastiglie dei freni?
Le pastiglie, le pastiglie...
Ho sempre avuto prblemi con le pastiglie!


 Ho sempre avuto prblemi con le pastiglie!
... o con i freni?


Mi pare di potermi dire d'accordo con te, solo che il film lo vidi 15 anni fa e non me lo ricordo per nulla.
P.
-- 
- Dave, my mind is going. I can feel it.