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Titolo: Il generale Della Rovere, di R. Rossellini

        Capitato a proposito.  Una discussione di qualche giorno fa con
un critico molto politicizzato e poco tollerante mi ha fatto venire
voglia di rivedere Il generale Della Rovere, che Rai 1 ha ritrasmesso da
poco.  Del film ricordavo ben poco, la fucilazione soprattutto, la
figura di De Sica e il sentimento di universale approvazione che lo
accolse.  I miei genitori, un po' tradzionali di gusti, ne andavano
pazzi.
        Rivisto oggi, da' l'impressione di un film minore, molto
disuguale, ma con dei momenti eccellenti.  E si capisce perche' piacque
al gran pubblico della fine degli anni Cinquanta.  Rossellini mescola
scene di distruzioni e bombardamenti con scene in cui De Sica (grande
attore, e gran bella figura di uomo d'altri tempi) tesse le sue trame di
piccolo truffatore; in queste ultime si sfiora spesso la commedia
brillante, il film leggero sull'imbroglione scoperto e punito, o il
melodramma di quelli con Yvonne Sanson (la scena nel bordello); il
maggiore tedesco e' un pupazzo stereotipato, le due amiche di De Sica
(Ralli e Milo) due ochette come se ne vedevano a centinaia nei film di
allora; la cattura dell'imborglione, e la sua confessione hanno dei toni
da telenovela.  De Sica, gran giocatore d'azzardo e scialacquatore di
ricchezze inveterato nella vita reale, si trova benissimo a mostrare
come si puo' bruciare un patrimonio in pochi minuti, poi disperarsi per
aver messo altri a rischio di morte, solo per tornare, appena possibile,
a giocare.
        Ogni tanto si vedono scene di grande finezza. Rossellini ama
descrivere l'universo carcerario nelle sue abitudini, e si prende tutto
il tempo necessario per farlo (sarebbe interessante vedere insieme a
questo un film recente come In nome del padre, di diverso spessore
narrativo) accompagna passo passo i nuovi carcerati, da una cella
all'altra, mostrandone lo stupore e la graduale accettazione; ci fa
vedere limpidamente come ancora nel 1944 sopravvivessero nell'animo
popolare riguardi da ancien regime (il generale nobile viene servito
spontaneamente e con piacere dagli altri carcerati, che ne riconoscono
la superiore qualita').  E qualche scena e' cosi' bella da richedere di
essere vista due volte: 
- una notte la prigione di S. Vittore viene bombardata; tutti i
carcerati terrorizzati cominciano a  gridare 'Fateci uscire' e cosi' De
Sica.  Ma quando, a lui, il secondino apre la cella stupito - come puo'
un generale aver paura? - De Sica si controlla, assume la parte del
nobile, e ci sa esprimere il passaggio immediato, abituale in un
truffatore, dalla realta' all'identita' fittizia.  Riesce cosi' a
nascondere la paura sotto un motivo nobile: il generale non vuole uscire
dalla cella per sfuggire alla morte, ma per esortare gli altri alla
calma.  E lo fa, con un discorso e una mimica ne' carne ne' pesce, a
meta' pezzente impaurito a meta' generale aristocratico, insieme
timoroso e padrone di se' nel panico universale.  Il regista sa
accompagnare questo pezzo di bravura con una serie di movimenti di
macchina inaspettati e strani, che sottolineano l'ambiguita' della
situazione;
- attendendo la morte, tra discorsi didascalici e sparate sul dovere e
la vilta', un momento di estrema commozione: quattro ebrei si appartano
a pregare nella loro lingua, perche', qualcunque cosa succeda agli
altri, per loro non c'e' scampo;
- e infine la fucilazione, che mi ricorda tanto quella, vista in un
documentario, del Processo di Verona contro Ciano e altri.
        Un ammorbidimento della tensione morale dei film neorealisti
degli anni Cinquanta, certo, e un avvicinamento al gusto medio del
pubblico; questo film mostra bene cosa era opportuno fare agli inizi
degli anni Sessanta per mediare impegno e racconto, descrizione e
melodramma.
        Non c'e' una gran celebrazione della Resistenza, ma nulla viene
detto contro di essa; ci sono personaggi dignitosi da tutte le parti, e
pochi individui spregevoli.  Lo stesso Caprioli, in seguito
specializzato in viscide carogne, qui ha una parte di dimesso eroismo
(che recita, a parer mio, abbastanza male).  
        Solo una portinaia del Karl Marx Hof potrebbe arcuare il
sopracciglio e battere, irritata, la punta del piede alla visione di
questo divertente e commovente racconto basato su un episodio reale.
        CN 
 

 questo divertente e commovente racconto basato su un episodio reale.
vala', Carlo, vala' :(
-- 
Vale
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"Dio, questo papa cosi' smodatamente cattolico"
[Beautiful People]

 
nat...@unive.it
 (Carlo Natali) wrote:
(...)
Sara', ma l'impressione che ho e' che tu abbia rivisto e
commentato il film unicamente per poter ribadire questo giudizio
finale (fatto alla persona e non al film) il che non mi sembra
molto onorevole.
Sul film non dico, non l'ho visto.
b r u n a 
"la curva e' la piu' graziosa distanza tra due punti" 
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         CN
Opla'. Abbiamo il dente avvelenato, pare!
Come sei bravo a raccontarla!
--
Letizia

molto onorevole.
Ma come? La rece e' bellissima.
E la nota finale ironica, suvvia...

E la nota finale ironica, suvvia...
ripetuta pari pari dall'altra volta? la vedo piu' sulla
provocazione velenosa che sull'ironia.


 Opla'. Abbiamo il dente avvelenato, pare!
No! Abbiamo le palle, in questo caso!
E vediamo se ce le ha anche qualcun altro...
Michele

 molto onorevole.
Bruna, sei fuori strada.  Non fare il processo alle mie intenzioni, che
sono legittime, seppur polemiche.  Ho rivisto il film per dare sostanza
ad una critica contro un post precedente, che avevo attaccato solo a
livello di metodo e non di contenuti.  L'ultima frase, che e'
volutamente molto ironica - sarcastica se vuoi - intende stimolare una
risposta dall'amico che aveva iniziato la discussione.
Le polemiche sui film sono anche polemiche sulle persone,
inevitabilmente.  Quando giudichi una cosa metti immediatamente in gioco
te stesso, la tua cultura e il tuo gusto.
E infatti qui volano insulti sanguinosi, in senso IACiniano, ovviamente.
CN

 E la nota finale ironica, suvvia...
Grazie, Batt.  
CN

Grazie, Batt.  
E di che? E' un piacere leggerti...