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Titolo: Mamma Roma

La partecipazione di attori professionisti e di personaggi presi dalla
strada e' una costante del cinema di Pasolini , qui al confronto registico
con un ' icona sia del cinema che della romanita' come Anna Magnani.
Ideale prosecuzione di Accattone ( e qui Citti esegue sostanzialmente lo
stesso personaggio ) ne rappresenta anche una dilatazione nel far risaltare
, oltre alle alle altre problematiche, anche l' egoismo che affligge questo
sottoproletariato.
Mamma Roma (la Magnani) investe nel figlio speranze di riscatto e di
superamento della classe sociale che sono anche indifferenti ai suoi
tentativi di trovare radici e indifferenti all' ineluttabile caduta. In un
triangolo marchiato dalla colpa  della poverta' , il figlio Ettore e' un
Cristo inconsapevole e senza missione e la magistrale scena finale pone la
sua caduta anche sotto la luce di una repressione dell' innocenza dei miseri
da parte di una societa' borghese che qui appare come un sogno impossibile.
La regia di Pasolini e' qui motore della vicenda in incursioni che
costituiscono valore aggiunto rispetto ad Accattone ; le passeggiate della
Magnani mentre fa la vita mostrano caroselli di luci e macchine simboli del
sogno borghese in avida caccia di piacere ed evasione e la successione di
facce che costellano il mondo notturno di Mamma Roma sono una mostra di
fantasmi che resta nella memoria.
In questo mondo la nostalgia ha il valore di un disco che si puo' rivendere
dal rigattiere , la cultura e' quella del branco , fin dall' adolescenza ,
il mondo degli adulti e' una zavorra gravida , i comunisti sono "un branco
di pezzenti miserabili " da evitare come la peste per non essere emarginati
dalla societa' per bene.
Nella melodia della desolazione finale si ode la citazione ,a pappagallo, di
un brano dell' Inferno di Dante che un detenuto recita sia a commento della
scena sia a dimostrazione di come la Cultura sia distante da questo mondo
dimenticato che vi attinge come le bestie alla musica.
Nella lenta crocifissione della possibile redenzione sociale Pasolini erige
una stupenda Mantegna , con tutto il gusto che da sempre gli e' riconosciuta
( ho scoperto solo recentemente che quel tipo di inquadratura e' definito
all ' estero " una mantegna")
Una storia che , con l' aiuto della Magnani, colpisce per il dilaniarsi di
un' amore materno nel mondo del cinismo e del fatalismo.

 ha scritto nel
messaggio
<omissis>
: La regia di Pasolini e' qui motore della vicenda in incursioni che
: costituiscono valore aggiunto rispetto ad Accattone ;
Compreso un meraviglioso piano sequenza (o presunto tale) che segue la
Magnani per le vie notturne mentre intrattiene varia umanita`...
Il miglior piano sequenza del cinema italiano, a mio parere.
susanna


Posso essere quasi d'accordo. Anche se il piano sequenza finale  di
"Professione Reporter" è qualcosa di  veramente sublime.
Ed Crane
(Francescodue)

 ha scritto nel messaggio
<omissis>
: Posso essere quasi d'accordo. Anche se il piano sequenza finale
: di "Professione Reporter" è qualcosa di  veramente sublime.
:
: Ed Crane
: (Francescodue)
Si, il ps di Tovoli e` speciale e merita menzione pari a quello di Pasolini
(che, tra l'altro, non ricordo se si tratti di un 'vero' ps).
Pero`, che fatica aspettare due ore di film, per vederlo.
susanna