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Titolo: [RECE] The Million Dollar Hotel

The Million Dollar Hotel
Wim Wenders
Wenders ci regala una storia giocata in bilico tra amore e follia, in un
ambiente ovattato, in cui i protagonisti trascorrono la propria esistenza in
una sorta di sospensione nel tempo e nello spazio, e si aggrappano alla
forza dei sentimenti per dare almeno un po' di senso alle loro vite di
emarginati. La presenza di una sottile corazza d'amore attorno ai loro
fragili corpi li isola in qualche modo dall'indifferenza, li gratifica come
esseri umani e nobilita il loro altrimenti squallido e triste viaggio in
questo piano esistenziale.
E' certamente un gesto d'amore quello che porta l'invadente presenza della
società esterna in questo mondo ovattato, con l'aspetto di un agente
speciale che unisce le caratteristiche tipiche di spietato esecutore della
legge e tenero angelo custode, mandato ad indagare su una triste e tragica
storia d'amore, indifferenza e follia.
Wenders insiste sulla sua passione per la poesia, cercando di rendere il più
possibile l'aspetto emozionale della letteratura poetica nelle sue immagini,
e come altre volte ci riesce solo a metà; in questo film non viene
certamente aiutato dalla protagonista, il centro attorno a cui dovrebbe
ruotare la storia, che non riesce a calarsi in pieno nel personaggio,
rendendo la romantica follia che avrebbe dovuto avvolgerla un banale
isterismo nevrotico inframmezzato da momenti di assenza pressoché totale;
questa Nikita del Medioevo perde un'altra occasione per mostrarci di che
pasta è fatta.
Funziona certamente meglio il personaggio del poliziotto, un clone ottenuto
mescolando varie catene di DNA estratte dai corpi di Robocop, del Martin di
"Arma Letale" e di Elephant Man, con un pizzico di saggezza da replicante
estratta a Roy in punto di morte, lui che di cose ne ha viste tante, che noi
umani non riusciamo neanche a immaginare; Gibson sguazza in questo
personaggio che è suo, profondamente, una specie di ritorno nel liquido
amniotico.
Il resto del cast si muove bene, non spicca ma conduce onestamente il
copione, con qualche buona espressione di genuina follia; il cammeo
ritagliato per Tim Roth è appunto un cammeo, fugace apparizione affidabile a
qualunque buona controfigura, vien da chiedersi se Wenders ha una così alta
considerazione di questo attore da accordargli un omaggio o se Roth è in
qualche modo coinvolto nella produzione del film.
Discorso a parte per la colonna sonora, bella ed intensa, in cui Bono si
esprime ad un ottimo livello e la musica di Brian Eno contribuisce non poco
all'elevazione letteraria della storia. Di gran lunga la parte migliore
dell'opera, come già in altri film del regista, corre in soccorso delle
immagini nei momenti più stanchi della storia, e molte volte risolleva il
livello artistico altrimenti troppo basso, vuoi per la mano documentaristica
tipica di Wenders, vuoi per le vuote assenze espressive della Jovovich.
Nel complesso, il film si lascia vedere, gli estimatori del regista trovano
materiale per confermare le loro teorie, i detrattori hanno di che
consolidare le loro certezze.
Immancabile l'omaggio al Maestro, la storia è casualmente ambientata nel
2001; ma saranno davvero omaggi o segni di evidente sollievo da invidia
covata per anni? Fatto sta che i cineasti hanno ormai stufato, Kubrick è
morto, lasciatelo riposare, non ha senso mostrare affetto postumo a chi
avete ignorato in vita.
Ciao
Sergio
--
Ognuno sta solo sul cuor della terra
trafitto da un raggio di sole:
ed è subito sera.
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 2001
Non casualmente. Inizialmente era stato concepito come film di fantascienza del
"futuro prossimo" (come "Fino alla Fine del Mondo", del 1991, ambientato nel
1999). Poi problemi di budget e di ritardi hanno ritrasformato il film in
"contemporaneo" e fatto slittare la data fin quasi a quella in cui era stato
ambientato lo script (il soggetto e' del 1992, se non sbaglio). I gadget di
Gibson sono piu' cyberpunk che verosimili... (azz, gioco di parole involontario
:^D)
Ciao!
Vince