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Titolo: [HEIMAT] Nostalgia di terre lontane (1919-28)

(flashback)
Sono quelle cose che dici che farai un giorno, magari quando avrai
tempo, magari la prossima estate, e poi ti rendi conto che se va avanti
cosi' arriverai alla pensione e starai ancora rinviando, rinviando
l'appuntamento come per tutti quei libri e DVD che continui a comprare e
che si accumulano nello scaffale dei libri non ancora letti e dei DVD
non visti in attesa che ti capiti l'omino della libreria che vende il
tempo di cui ha parlato su it.cultura.libri una certa Maria Strofa.
HEIMAT, gia' la parola fa un po' paura. Dura 15 ore e fischia, mica una
bazzecola. Pero', diversi anni fa, c'era stato Vittorio che diceva: "Ti
invidio, tu che non l'hai ancora visto, tu che puoi ancora vederlo per
la prima volta". Nientemeno. E quindi come si fa a dire di no ad Antonio
che dopo lunghe ricerche e' riuscito finalmente a mettere le mani sulle
cassette del fluviale film-sceneggiato di Edgar Reitz (seguito poi, si
sa, da un HEIMAT 2 che si aggira sulle 26 ore -e, qualcuno puo'
confermare o smentire, che forse conoscera' prossimamente un HEIMAT 3
per vedere il quale bisognera' davvero stanziare le ferie di un anno) e
che propone di cominciare una visione scadenzata e periodica dell'intera
saga? Le montagne si scalano un metro alla volta. E allora ecco che un
venerdi' 7 dicembre, alla fine della quinta giornata faticosa della
settimana, ci si trova in tre a casa sua (in realta' in quattro:
Antonio, Barbara, il sottoscritto e Fidel -l'unico che ha la coda) con
il cofanetto incellofanato che sta li' come il K2 e il videoregistratore
che trema.
L'unico che ha gia' assaggiato qualcosa di cio' che ci aspetta e'
Antonio, che ha visto chissa' quando un episodio di HEIMAT 1 e uno di
HEIMAT 2. Si comincia col passo incerto e un po' incosciente di chi sa
di stare entrando in una sorta di tunnel che potrebbe durare chissa'
quanto. Appare la scritta HEIMAT, a caratteri cubitali sullo schermo, e
il viaggio incomincia.
Il primo episodio parte subito dopo la fine della Prima Guerra Mondiale,
col ritorno a casa di un personaggio di nome Paul Simon (Garfunkel non
c'entra affatto: si pronuncia Pa-ul, non Po-l). Tutto il film si svolge
a Schabbach, villaggio rurale che apprendero' in seguito essere
immaginario ma che si trova nella zona natale del regista. Si nota un
occhio molto interessato alla ricostruzione storica della vita
quotidiana: l'epoca e' raccontata con una semplicita' che a ben vedere
e' solo apparente, ma l'effetto e' quello di sbirciare scene di vita
quotidiana attraverso un qualche tipo di macchina del tempo. C'e' un
senso di voyeuristico che di rado il cinema comunica: forse perche' la
narrazione e' mooolto lasca, e procede per flash senza stretti nessi
causali, senza una necessita' drammatica particolare. I rari episodi che
appaiono davvero rilevanti (la scopertura di una statua al milite
ignoto, la scoperta di qualcosa che sembra oro in un ruscello vicino al
villaggio, la scoperta del cadavere di una donna nuda in un bosco
vicino) restano quasi sospesi in un continuo stream of life-ness che
ipnotizza senza trascinare e che si ammira con una certa cinica e
sardonica freddezza. Si scherzicchia, si fa qualche battuta che
manifesta desideri di autodifesa, ma il film procede e si resta a
guardarlo -magari sbirciando ogni tanto il timer per sapere quanto
manca, ma senza mai pensare di suggerire interruzioni o rinvii.
A volte il sonno fa calare brevemente le palpebre -a tratti lo stile
sembra autorizzare questo comportamento per via della lunghezza di
qualche inquadratura in campo lungo, ma in altri momenti il montaggio
accelera, le inquadrature si fanno piu' audaci. Reitz usa benissimo le
quinte, e si direbbe nel complesso piu' a suo agio con le immagini
composte come in una fotografia che col movimento di macchina. E
l'esperienza ha un che di vagamente onirico, con la visione che si
mescola in modo personalissimo all'immaginazione interiore di ciascuno
di noi tre spettatori, creando ricordi che non si sa bene quanto siano
evanescenti e quanto reali.
Si finisce, ovviamente, abbastanza tardi. Ci si guarda in faccia
incerti, indecisi su che opinione avere. Nel complesso si direbbe una
faccenda piuttosto noiosa, ma resta la curiosita' di vedere cosa
succede, nelle puntate successive... piu' alla Germania che alla
famiglia protagonista, che ancora forse dobbiamo imparare a conoscere e
amare o detestare. Ci portiamo a casa qualche personaggio: la bella
Maria, che ha amoreggiato con Paul ai margini del bosco dove si sarebbe
trovato il cadavere, e che poi l'ha sposato. Il borgomastro del
villaggio, fanatico delle automobili. Il fratello di Paul, che forse ha
trovato l'oro nel ruscello e che ha grossi problemi di salute ai
polmoni. E Paul stesso, che alla fine della puntata si allontana verso
l'orizzonte per sparire nel nulla, chissa' dove.
E intanto, qualcuno ha cominciato a tirare sassi contro le finestre
della casa di un ebreo che vive al piano di sopra di un altro membro
della famiglia, orologiaio (dove? Antonio, certamente siamo lontani dal
villaggio, ma non siamo di certo a Koblenza -dove andremo nella seconda
puntata, ne' a Berlino. Tu ricordi il luogo?). Per poco che ricordi di
Storia moderna, dalla prossima settimana le cose dovrebbero cominciare
un poco a movimentarsi.
HEIMAT. L'avventura e' cominciata. Qualcuno ha voglia di unirsi alla
carovana, per suggerire percorsi che gia' conosce, o per scoprirne
insieme?
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rojking
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HEIMAT e' straordinario !!!!
ho avuto la fortuna di vederlo al cinema nel 1986: quattro parti di quattro
ore circa un giorno si' e uno no
un'esperienza unica
non avevo piu' voglia di uscire dal cinema ....
poi non l'ho piu' rivisto
ma parliamone ancora!
una delle esperienze cinematografiche piu' inebrianti della mia vita
N.
PS
ho a casa tutte le cassette di Heimat 2 e non l'ho mai visto :-((

 ho a casa tutte le cassette di Heimat 2 e non l'ho mai visto :-((
Antonioooo! Finito uno attacchiamo l'altro? Nico sta anche in zona
comoda per noi... :-)))))

comoda per noi... :-)))))
Assolutamente sì! Se Nico è disponibile, naturalmente, sia ad
aspettarci nella visione di Heimat 1, che a renderci poi fruibile -
nella sede da lui ritenuta più opportuna - Heimat 2.
Felici naturalmente di averlo tra noi se è interessato al ripasso
della prima serie.
Coraggio, miei prodi!
Antonio
PS: propongo, per venerdì prossimo:
1) foto della cerimonia dello scarto del terzo cellophan
2) monumento in DAS all'eroico VTR Sony maratoneta
PPS: il paese dell'orologiaio? Non ricordo. E non penso sia una buona
idea avventurarsi in REW/FF sulle cassette già viste per scoprirlo
(data la sensibilità delle stesse). Vedrai, lo scopriremo in uno dei
prossimi "teilen".

un poco a movimentarsi.
Ciò che in origine mi avvicinò ad Heimat (1 e 2), oltre a una certa
curiosità per un progetto un pò megalomane, fu senz'altro la ricerca
di una nuova chiave di lettura della storia della Germania, che, a ben
vedere, é in questo secolo il cardine della storia dell'Europa.
In Heimat la storia entra nella vita di un villaggio renano (e poi a
Berlino, Monaco ecc.) in modo più o meno discreto. Di sicuro Reitz
mostra un tale rigore nel rappresentare il modo in cui gli eventi del
XX secolo hanno cambiato le vite di un gruppo di  tedeschi da fornire
un complemento importante allo sterile dibattito storiografico sulla
Germania, imprigionato dalla dialettica tra mainstreamers e
revisionisti.
In questo, Heimat, opera libera dai canoni della storiografia, ma
comunque di grande respiro narrativo, è un vero e proprio
anti-documento, e quindi non si presta ad essere strumentalizzato.
Proprio come i primi romanzi storici di Scott, Heimat da solo non
aiuta granchè a capire come andarono le cose. Eppure introduce
elementi nuovi, che aiutano a vedere con nuovi occhi e da nuovi punti
di vista una realtà che la storiografia contemporanea ci ha abituato a
interpretare in modalità "polarizzata", finendo per restringere, per
cominciare, il campo delle nostre curiosità.
Al di là del valore artistico, è un'opera che anzitutto ci aiuta a
porci domande nuove, e questo è sufficiente, a mio parere, come
motivazione per affrontarne  la "scalata".
Antonio Pavolini
 

RSVP
E' passata una settimana, la serata d'esordio di quella che minaccia di
diventare una lunga marcia sembra gia' semicancellata dai quotidiani
affanni, dagli investimenti nel famigerato Hollywood Stock Exchange, dal
Natale che avanza e dalla neve che -proprio perche' prevista-
puntualmente a Roma (ma quasi solo a Roma, sembra) non e' arrivata.
Eppure quelle quasi due ore passate nell'Hunsruck degli anni Venti sono
rimaste li', da qualche parte, a lavorare tenacemente. Ed ecco che
questa sera l'equipaggio e' aumentato. Agli ospiti Antonio, Barbara (e
Fidel) si aggiungono il germanofilo Francesco -l'unico che quando vede
una didascalia in tedesco non si limita a guardarla come un quadro di
Jackson Pollock ma riesce ad estrarne un qualche senso- e Chiara dalle
bande nere, che in questo film di bande nere non ne dovrebbe proprio
trovare.
"Benvenuti in Germania", ci saluta Antonio sulla porta di casa. Stasera
la missione e' meno dura di quella della volta scorsa: la cassetta che
viene spacchettata contiene ben due episodi ma l'idea e' di vederne uno
solo, per evitare di ingozzarci di un cibo che sembra invece il caso di
centellinare -se non altro per evitare il rischio di piaghe da decubito
(anche se l'episodio due piu' l'episodio tre sommati superano di appena
un minutino l'immane Harry Potter, che fin qui siamo riusciti ad evitare
e che altrimenti devono aver gia' visto proprio tutti). 
La parte due di HEIMAT uno comincia da un album di fotografie e da una
voce che presenta i personaggi usando immagini che abbiamo visto la
settimana scorsa. Strana sensazione: l'episodio pilota e' stato
un'esperienza di visione a coscienza intermittente, e non e' facilissimo
capire cosa ci si ricorda e cosa ci si e' inventato per riempire qualche
defaillance di attenzione. Quelle foto rinviano alla memoria nostra
oltre che a quella dei personaggi e del narratore invisibile. E forse e'
qui che cominciamo a renderci conto di aver messo un piede in una
ragnatela che sta cominciando ad appiccicarsi da qualche parte.
Intanto il videoregistratore protesta: durante tutti i titoli di testa
il nastro cessa di scorrere diverse volte e Antonio e' costretto a farlo
ripartire di continuo. Finiti i titoli, la cassetta si interrompera'
periodicamente allo stesso modo: forse un'autodifesa del VCR che e'
stato imbarcato suo malgrado in una missione piu' grande di lui, forse
un difetto del nastro -appena disincellofanato ma stampato dalla
Mondadori video gia' diversi anni or sono. Per noi diventa un tormentone
che a volte permette di prendere fiato e scambiare qualche battuta senza
doversi perdere il dialogo che sullo schermo prosegue.
Siamo sempre a Schabbach. Ma non solo: una didascalia e una immagine
nebbiosa della Statua della Liberta' ci portano a una New York che deve
essere appena uscita dal crollo borsistico del '29. Uscita mica tanto,
per la verita': fra l'altro ci troviamo in mezzo ad emigranti, e mentre
un gruppo di italiani cantano con l'accompagnamento di un'armonica
"Mamma mia dammi cento lire" (dovremmo proporla al maestro del nostro
coro, ma sarebbe difficile farla passare come composizione paragonabile
a "Oh bone Jesus" di palestrina) troviamo da un barbiere lo scomparso
Paul (Pa-ul) Simon, che chissa' perche' non ha detto a nessuno che
andava a cercare l'America.
Intanto a casa i suoi figli crescono sotto la guida dell'abbandonata
moglie Maria -che non ha dimenticato il marito e spende una lacrima sul
tristissimo corpicino di una martora catturata da una tagliola. La scena
in cui diversi membri della fattoria contemplano muti la bestiolina
ammazzata dallo scatto della trappola e' bellissima e comanda
un'attenzione che questa volta -lo si capisce subito- non sara' affatto
soggetta a cali.
Con una battuta, Chiara fotografa perfettamente la sensazione che ci da'
la scelta stilistica del regista Edgar Reitz di alternare senza
apparente motivo scene a colori con altre in bianco e nero: "Sembra di
leggere un vecchio Topolino", e tutti ricordano all'istante un tempo in
cui certi giornalini alternavano pagine a colori con altre stampate in
BN o in quadricromia sull'altra faccia del sedicesimo (o dell'ottavo?).
"Mi ha dato la stessa sensazione di quando, dopo qualche pagina in
Bianco e Nero arrivava finalmente quella tutta a colori", commenta
Chiara, e per un paio di volte approva ad alta voce i vari ritorni della
policromia. Il gioco forse sta funzionando anche troppo bene: abbiamo
passato nemmeno una dozzina di anni nella Germania prenazista e gia'
siamo preda di ricordi personali che cominciano a riaffiorare. Se va
avanti cosi' finiamo per ritrovarci in una seduta psichiatrica colletiva
generale.
E intanto la storia comincia a macinare eventi, prima che la Storia
cominci a macinare tragedie. Il fratello di Paul e' a Berlino a curarsi
(non abbiamo capito se spende l'oro trovato nel fiume, anche perche'
nella puntata scorsa non sembrava certo che si trattasse di oro e non di
pirite o roba simile -e nella puntata si parla spesso di gente che sta
contraendo debiti... ci torneremo) e si lega alla simpatica tenutaria di
bordello che lo scambia per un ricco possidente terriero. Dopo il
matrimonio dei due, i sogni di lei si infrangono con un viaggio a
Schabbach: ma dopo la prima delusione la ragazza sembra vedere nuove
possibilita'. Forse e' innamorata, forse no, forse lo scopriremo.
Perche' intanto il nazismo si sta affermando. Hitler diventa
cancelliere, si cominciano a vedere in giro divise e i modi di certi
personaggi cominciano a cambiare, e tanto. Molti comprano macchine e
scopriamo presto che forse non se le possono permettere: la saggia mater
familias si preoccupa perche' sa che i conti si devono pagare. Ma
l'unica altra persona che inarca un sopracciglio preoccupato e' Fritz,
che fa l'operaio a Koblenza, che e' comunista e che viene portato via
con gentile fermezza da un poliziotto che cerca di rassicurare i
familiari: lo rimetteremo in riga, tornera' che non lo riconoscete piu'
perche' gli estirperemo queste idee sbgliate dalla testa (proprio
Hitler, qualche tempo prima, ha annunciato che non si puo' tollerare chi
la pensa diversamente), e comunque nei campi di rieducazione, non
temete, si sta bene -si mangia, si fa sport. Tranquilli.
Mmmm. Intanto si aspetta la visita di Hitler in paese. Hanno appeso uno
striscione che paragona il cancelliere a Colombo ("Perche', vuole andare
in America?" "No, per via dell'uovo"). Le macchine in citta' si
moltiplicano, anche se la puntata si e' aperta con l'arrivo inopinato di
un'amazzone francese a cavallo che da Parigi e' diretta a Berlino per
motivi che restano imprecisati.
I vecchi sono forse i soli a sentirsi inquieti. I giovani sono in preda
all'euforia di un periodo che sembra annunciare un boom economico: la
gente compra, l'economia sembra tirare. E' tempo di spendere, di godere
e di divertirsi.
In cortile, il fratello di Paul in divisa insegna il passo dell'oca a
due bambini, ma alcuni si sono ammalati di difterite. Mentre monta i
cavi del telefono, che arriva in citta', uno degli operai suggerisce di
fare degli sciacqui con l'aceto.
Belle trasfocate, soprattutto nelle scene al bordello. Altro che
televisione, in effetti questo sembra proprio cinema, anche se ha la
pedalata lenta. E l'episodio della settimana scorsa acquista un suo
senso particolarissimo: quegli eventi slegati ora sono per noi ricordi
piu' o meno lontani che condividiamo coi personaggi, come il picnic fra
le rovine del castello, durante il quale si e' ascoltata per la prima
volta la radio (quella stessa con cui ora Maria ascolta la musica
americana da un'emittente olandese, pensando al marito che forse e' di
la' dall'oceano). C'e' un passato, adesso, e se e' vero che senza
passato non c'e' il presente, il presente di questo film ora ce lo
sentiamo addosso tutto. Non e' uno scherzo.
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rojking
http://www.hsx.com/join/?referrer=rojking

 sentiamo addosso tutto. Non e' uno scherzo.
hai ridato voce alle mie emozioni lontane
(nel 1986)
si ha la sensazione di trovare finalmente una moneta d'oro, dopo aver tanto
maneggiato roba di bassa lega (gli eoni di saghe-fiction che la TV ci
propina e il piu' delle volte scansiamo)
N.

 motivazione per affrontarne  la "scalata".
Vabbe', al diavolo Maya Deren. Al Filmstudio gia' mi faccio martedi',
mercoledi' e giovedi', che sembrano davvero irrinunciabili -il venerdi'
confermo la mia presenza per il "drittel Teil". Alle brutte mi
aspettatefino a una mezz'ora, cosi' faccio in tempo a beccarmi almeno i
due di Vigo?

 
Non vorrei sbagliare ma mi pare che Heimat (e anche il 2) sia stato prodotto
dalla
TV tedesca e trasmesso sulla stessa, così come Berlin Alexanderplatz di
Fassbinder.
La fiction TV attuale è di bassa lega, come non si può esser d'accordo vedendo
i "libri cuori", "pronto polizie" e "padri pii à go go".
Per la TV mi rifugio nelle videocassette di elleu multimedia: barunisse di
carini, segni del
comando, belfagorissime etc.
Heimat per me resta un'esperienza cinematografica unica: l'appuntamento del
mercoledì
al cineclub atteso ogni settimana per reimmergermi nella storia.
Adesso ho le due "torri gemelle" di cassette impilate sulla mensola dello
studio
che mi sorvegliano in attesa di una (re)visione domestica.
FabMind
-- 
Posted from 
chrome.adm.unipi.it
 [131.114.190.26] 
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 TV tedesca
Credo anche il terzo. Antonio mi ha segnalato il sito, 
http://www.heimat3.de/
ma ieri se si cliccava il logo si otteneva un errore in tedesco.



E' vero. Ma se provi a cliccare i titoli in inglese sulla destra si
entra tranquillamente. 
Certo che il Web Master è proprio crucco!
Antonio

E' probabilmente un segno del destino: questo episodio natalizio di
HEIMAT capita proprio nella settimana di Natale, con babbi Natale che
sciamano per le strade, fiumi di metallo urlante e fumigante su tutte le
strade, ingorghi umani in qualsiasi spazio chiuso in cui si venda
qualcosa che si puo' impacchettare. Al Filmstudio la copia di "Zéro de
conduite" di Vigo non e' arrivata, e quindi faccio in tempo ad arrivare
a casa a un'ora decente, combattere per un paio d'ore contro il computer
che sembra arrivato al crash finale, smoccolare contro la sciagura -ma
poco, se penso al crash ben piu' grave in cui sprofonda proprio in
questi giorni l'Argentina, e infine partire alla volta della mia piccola
Schabbach personale.
Arrivo esattamente allo stesso istante di Francesco: un sincronismo
teutonico che forse rivela le prime mutazioni genetiche dell'esperienza.
A tavola, Barbara e Antonio fanno comparire per la prima volta la birra,
Francesco e' venuto nientemeno che con una Sacher torte. Chiara stavolta
manca, cooptata in famiglia per un anticipo conviviale del Natale. Nico,
ancorche' contattato via mail, non ha dato sue notizie e chissa' se in
questi giorni e' a Roma (nel caso, dice di dirti Antonio, facci un
fischio: il prossimo capitolo potrebbe essere gia' questo mercoledi').
Anche noi ci sentiamo gia' una comunita' da seriale lungo: ci sono
protagonisti, comprimari, entrate, uscite, ritorni e potenziali nuovi
volti che compariranno quando sara' tempo.
Stasera il registratore funziona egregiamente, nonostante la delusione
per avermi visto entrare con la cassetta di "Robocop" -che non mi serve
piu', visto che grazie alla mia contrabbandiera personale e' arrivato il
DVD della Criterion. Ma comunque ci aspetta una puntata che dura meno di
un'ora. Mi ha spiegato Antonio che Reitz ha ottenuto dai produttori di
non essere vincolato a una durata prestabilita per ciascun episodio, e
ciascuno puo' durare, quindi, il tempo che ci vuole.
Facendo onore al suo nome, lo spettatore piu' attento e' Fidel, che sale
sul divano utilizzando la copertina delle linee aeree di Niki Lauda e
nel momento stesso in cui la colonna sonora inizia il suo insistente
martellare, e la parola "HEIMAT" appare in sovrimpressione su quella
roccia con su scolpito in gotico "Made in Germany", in quello stesso
momento si butta giu' e cade in sonno profondo solo di rado disturbato
dai nostri commenti.
L'album delle fotografie e' piu' corposo della volta scorsa, anche
perche' si trattava di una puntata densa di avvenimenti. E' un album
pieno di foto splendidamente impossibili, che nessuno puo' aver
scattato: quella di Paul Simon che nel primo episodio, da solo, si
allontana verso un orizzonte che sta in un altro continente; quelle in
cui Eduard (e' il fratello-di-Paul-che-ha-male-ai-polmoni: dopo oltre
quattro ore di film il nome si e' finalmente radicato) e sua moglie Luzy
brindano accanto alla macchina che li porta a Shabbach. Narrativamente,
le foto le scatta Eduard: ma la verita' e' che sfogliamo la nostra
memoria, ripercorrendo l'ascesa di Hitler vista attraverso i suoi
effetti in provincia.
Siamo nel 1935. Eduard e' divenuto borgomastro, ma questo non basta alla
sua ambiziosa consorte, che sogna per lui una carriera politica
incompatibile con l'hobby della fotografia e la scarsa lungimiranza. La
primissima inquadratura dell'episodio ce lo mostra nel suo ufficio a
dondolare sulla sedia, e guardare da sotto in su i quadri appesi alla
parete alle sue spalle, come qualcuno che forse vorrebbe essere ancora
un bambino, e che probabilmente lo e' davvero. Hans, il ragazzetto
biondo senza un occhio (glielo cavo' a scuola un amichetto) incontra una
SS che sta sorvegliando un gruppo di forzati al lavoro. L'uomo insegna
al ragazzo le gioie di sparare il fucile, e costui comincia a tirare
agli isolanti in porcellana installati sui cavi del telefono. Lo
arrestano per sabotaggio, ma lo zio borgomastro lo loda per il suo
talento. Il ragazzetto continuera' a sparare e si ha la netta sensazione
del disastro "waiting to happen".
Del resto tutto l'episodio ha un tono da quiete prima della tempesta.
Wilfred, figlio del borgomastro precedente, vive a Berlino e al telefono
racconta balle sulla vista che si puo' mirare dalla sua finestra? Quando
torna in paese sostiene di essersi trovato accanto a Goebbels, e chissa'
se e' una balla oppure se e' vero -certo e' vera la notizia da lui
annunciata che tre pezzi grossi del Reich sono destinati a passare nei
paraggi della megavilla che Eduard e Suzy si sono costruiti soprattutto
(per lei) a scopo di rappresentanza. La visita del potente trio si
rivela piuttosto frettolosa e un po' deludente, ma forse non puo' essere
che cosi': nella prima parte dell'episodio abbiamo visto i nostri due
coniugi fare una visita notturna al cantiere della casa. Su insistenza
di Suzy, Eduard estrae dalla tasca qualcosa da mettere nelle fondamenta:
e' un pezzo di quell'oro che forse non e' oro trovato nel fiume. Lei lo
chiude in una scatolina, e siccome questa non e' impermeabile la avvolge
a sua volta in una delle sue lunghe calze. "Stiamo fondando la nostra
cosa su qualcosa che forse e' oro e forse non lo e'", obietta sorridendo
Eduard, e la moglie gli risponde in pratica che e' tutto oro quel che
luccica. Simbolismo forse forzato, ma funziona: su cosa sta crescendo
questo nuovo benessere della Germania?
Non si parla piu' della difterite, meglio cosi'. E il Natale arriva.
Tutti i personaggi si trovano in Chiesa per una Messa cattolica che per
molti e' la prima. Mentre il coro canta "Stille Nacht", tutte le
tensioni e i legami sotterranei fra tanti personaggi diventano
sorprendentemente evidenti: c'e' chi canta ad alta voce e in realta'
forse canta per (e con) qualcuno in particolare, c'e' chi pensa a
tutt'altro, c'e' chi si fa prendere dall'emozione estetica molto piu'
che da quella religiosa (quasi tutti, si direbbe), c'e' chi e' convinto
e chi e' invasato. Antonio fa notare la differenza nitida fra chi e'
diventato nazista dopo essere diventato adulto e chi nell'ideologia e'
cresciuto fin da piccolo.
E dopo la Messa, l'obiettivo di Reitz gironzola per le strade deserte e
gelide, sbirciando da fuori le finestre illuminate. Dalla radio una voce
che non e' quella di Hitler parla in un tedesco non sottotitolato che a
noi spettatori italiani non fa presagire nulla di buono. Da' una strana
sensazione, questo Natale visto dal di fuori, dall'occhio di chissa'
chi: tutte queste case brulicanti di vita e di calore in una citta' che
il freddo ha trasformato in un labirinto buio, nel quale e' come se si
aggirasse un mostro invisibile. Sono i debiti che sia accumulano e che
prima o poi si dovranno pagare? Sono i conflitti d'ambizione in una
coppia che e' nata forse su premesse sbagliate? Sono tutte le cose che
abbiamo studiato sui libri di storia?
(3-continua)
1/11 Nostalgia di terre lontane (1919-28)
2/11 Il centro del mondo (1929-33) 

e chi e' invasato.
"Kraft Durch Freude", "la forza attraverso la gioia",  era uno dei
motti di Hitler.
La sequenza della Messa, che difficilmente potrò dimenticare,
racchiude il principale segreto del successo del Nazismo: la fusione
dell'emozione estetica (patrimonio consolidato della cultura tedesca,
almeno dai tempi del romanticismo) con la lucidità di un disegno
semplice e radicale, perseguito da un leader con una determinazione
fino ad allora sconosciuta.  Il primo disegno politico, dopo gli anni
dei compromessi e delle acque torbide di Weimar, chiaramente
comprensibile a tutti i tedeschi. Sia ai contadini dell'Hunsruck, che
infatti lo appoggiarono, sia ai più smaliziati abitanti di Berlino e
delle grandi città industriali, dove infatti il consenso "reale" verso
Hitler rimase sempre minoritario.
Non vedo l'ora - mercoledì 27, tornato da una inutile scappata nelle
ex paludi pontine - di vedere il quarto episodio.
Antonio

Antonio
Merc oledě 27 non esiste. Volevo dire giovedě 27...(il 26 siamo ancora
in viaggio).
Antonio

 in viaggio).
E invece diventa venerdi' 28. Ci vediamo stasera. Nico, ci sei?

I Natali del 1935 e del 2001 sono passati e le loro foto cominciano gia'
l'impercettibile processo di ingiallimento che le sospingera'
gradualmente negli anfratti piu' riposti della nostra memoria. E alla
Schabbach olgiatina la saga di Edgar Reitz continua a sgranare gli anni
della storia tedesca e della famiglia Simon. Stasera siamo rimasti in
tre -anche Francesco ha dovuto dare forfait per un trasferimento
natalizio (promette che si rimettera' in pari da solo nei giorni che
precedono la prossima puntata). Sulla tavola di Antonio e Barbara, alla
birra si sono affiancati i wurstelini in barattolo e i cetriolini
sottaceto, ma per salvaguardare la nostra identita' stavolta ci
assicuriamo anche una ricca pizza margherita con bufala. Inevitabilmente
ci chiediamo che fine abbia fatto il fuggiasco Paul Simon, che avevamo
lasciato a Brooklyn in un negozio da barbiere. A fine serata uno sguardo
al titolo del prossimo episodio ci spoilera che il suo ritorno in
Germania e' ormai imminente.
Dopo la consueta galleria fotografica (stavolta le foto vengono affisse
a un muro o a un tabellone verde con puntine da disegno: e si parla di
Eduard in terza persona, quindi resta il mistero di chi sia il
narratore) il quarto episodio di HEIMAT comincia in una sala
cinematografica affollata di spettatori attenti e soprattutto
spettatrici con gli occhi lucidi. Il film che scorre sullo schermo ha
come interprete Zarah Leander: un nome che mi sono annotato per qualche
approfondimento, una volta tornato a casa, ed ecco cosa ne e' venuto
fuori. Attrice teatrale di origine svedese (ebbe un gran successo
nell'operetta, in particolare con "La vedova allegra" di Lehar), Zarah
Leander ebbe in Germania una breve carriera cinematografica limitata
agli anni prima e durante la seconda Guerra Mondiale (poi torno' alla
sua attivita' di cantante in teatri e locali notturni, divorzio'
dall'attore svedese Leander, che aveva sposato a diciassette anni,
sposo' e divorzio' dal giornalista Fred Forsell e si risposo' nel 1956
col compositore Arne Hülphes) durante la quale fu diretta due volte
nientemeno che da Detlef Sierck, il futuro Douglas Sirk. Visto che "Via
delle alture del Reich (1938)" si svolge nel 1938, e che le immagini
sullo schermo mostrano la Oleander cantare in un fascinoso costume
latino (e con un'acconciatura fornita di riccioluti tirabaci che le
protagoniste Pauline e Marie cercheranno scherzosamente di imitare) si
direbbe che il film sia proprio uno dei due diretti da Sirk,
verosimilmente "La Habanera (Habanera, 1937). Uscendo, fra l'altro,
Pauline fa notare a Marie il manifesto di un film di uscita imminente
con Viktor Staal, "La prigioniera di Sidney" (Zu neuen Ufern, 1937),
anch'esso diretto da Sirk e interpretato dalla Leander. La quale, per
finire in bellezza questa divagazione storiografica forse troppo lunga,
proprio in quel 1938 nel quale e' ambientato questo episodio, avrebbe
interpretato sotto la regia di Carl Froelich un film intitolato "Casa
paterna" e il cui titolo originale e', meravigliosamente, "Heimat". Come
si dice, in tedesco, "tout se tient"? 
La scena fra Pauline e Marie di ritorno a casa dal cinema e' bellissima:
fra le due attrici si crea una intimita' quasi sensuale, che Reitz
rafforza con una illuminazione spettacolosa. In questo episodio, sara'
un caso, capita piu' spesso di notare le raffinatezze della fotografia
(in particolare piu' avanti, nelle scene finali, con Suzy, una sua ex
dipendente e suo marito Eduard), che si concede anche qualche colpo ad
effetto: mentre Pauline, dopo essersi acconciata i capelli in modo da
imitare i tirabaci della Oleander, e' andata un attimo nella stanza
accanto per indossare un abito e una pelliccia nuova da sfoggiare, Marie
disegna a sua volta tre riccioli sulla propria immagine allo specchio e
all'improvviso solo il suo volto nell'inquadratura acquista colore
mentre il resto rimane in bianco e nero. Pochi minuti dopo vedremo
spiccare nel bianco e nero il rosso sinistro dei rubini utilizzati come
occhi per gli anelli a forma di teschio che il marito di Pauline ha
appena acquistato per la gioielleria (costano circa 3 marchi l'uno, li
rivenderanno a 9). Marie osserva con una sorta di repulsione i sinistri
gioielli, studiati per il target dei lavoratori che stanno arrivando a
Schabbach in massa per la costruzione di una modernissima autostrada -la
strada delle alture del Reich, la Reichshohenstrasse che da' il titolo
all'episodio.
La ripulsa di Marie verso la simbologia di morte che conferma il
dilagare ormai inarrestabile dell'iconografia nazista e' solo l'inizio
di una presa di posizione che si fa sempre piu' decisa: per nulla
piegata dai dieci anni trascorsi dopo la scomparsa di suo marito Paul,
la donna tiene testa con forza ai rimproveri sempre più aggressivi di
Wilfrid (il figlio di Wigand, ricordate? quello entrato nelle SS, e che
la settimana scorsa aveva comprato a Berlino un albero di Natale da
portare nella boscosissima zona dell'Hunsrück), che la accusa
severamente di non educare i suoi figli secondo i dettami prescritti dal
fuhrer. Invece di spingerli al culto della forma fisica, Marie lascia
che Anton e Hans coltivino i loro interessi e compra loro modellini di
aereo, trenini, meccano, consentendo ad Anton di specializzarsi nella
fotografia. Nella vita, risponde a Wilfrid che e' fuori di se', bisogna
divertirsi e i suoi figli devono poter avere tutto cio' che spetta loro,
senza consumare dieci anni in un'attesa senza futuro. 
Questa attesa, forse, sta per finire: con se', l'autostrada ha portato
anche Otto, un ingegnere che ha affittato una stanza a casa di Marie e
da cui la donna comincia a sentirsi attratta. Chiamato "Zio Otto" da
Hans, che approfitta del suo aiuto per i suoi modellini, l'uomo nasconde
in un cassetto una foto di donna che bacia prima di uscire. Scopriremo
che e' una cugina, e che c'e' una storia molto spiacevole che forse non
sapremo mai: ma anche lui non puo' non notare lo sguardo da laghetto di
montagna di Marie, e spiarne ogni tanto, innocentemente, la semplice
vitalita', attraverso le lenti del cannocchiale con cui fa i rilievi
necessari ai lavori. Forse, complice anche una brutta frattura al
braccio di Otto che offre a Marie l'occasione di occuparsi di lui
(quanto erotismo sospeso in quella scena del pranzo notturno, con lei
che lo imbocca soffiando sui bocconi bollenti di uova e pancetta, mentre
la vecchia Catherina che li spia per un attimo dalla porta, sorridendo,
felice che la donna che suo figlio ha abbandonato da tanti anni stia
finalmente ricominciando a vivere) fra i due sta nascendo qualcosa.
Pero' lui porta alla spalla la svastica e al dito l'anello con il
teschio -pero', spiega, l'organizzazione di cui fa parte (Antonio,
aiutami: quale era la lectio precisa?) si scrive "Todt", non "tot"
(morte, credo).
 
Fra i regali fatti da Marie ai suoi figli c'e' anche un proiettore a
passo ridotto con cui Anton organizza un piccolo cinema per bambini
all'interno di una stalla, proiettando il "Cinegiornale numero 1". Siamo
di nuovo al cinema, uno strumento importante per il Terzo Reich e alla
cui potenza credeva, come ben sappiamo, anche il nostrano Mussolini.
Arriva a Schabbach anche un nuovo personaggio -bisognerebbe controllare
ma potremmo averlo gia' visto nel secondo episodio: si tratta di una
delle ragazze che lavoravano nel bordello di Suzy, che arriva da Berlino
e si conquista all'istante una certa popolarita' fra gli operai
dell'autostrada. Suzy, che ormai si e' rifatta una rispettabilita', e'
sulle spine perche' l'amica pensa di rimettersi in attivita' per alzare
qualche marco -e continua a chiamarla "signora direttrice". Ma nel
frattempo ci sono notizie buone per lei e suo marito: l'ebreo che ha
prestato loro i soldi per costruire la loro casa con 52 finestre e'
sparito misteriosamente, e il decreto con cui Hitler ha cancellato ogni
debito ha miracolosamente sanato quei buchi finanziari che un paio di
episodi fa tanto preoccupavano la vecchia madre Catherina. Se Suzy
sembra riflettere con una certa soddisfazione sulla novita', Eduard non
e' tranquillo: il suo buonsenso contadino gli dice che un debito e' pur
sempre un debito. Ma sarebbe bello, dice, che la felicita' e il
benessere che godiamo in questi giorni rimanesse per sempre, congelato,
senza cambiare. Dopo Marie e' il secondo personaggio dell'episodio ad
esprimere ad alta voce una qualche preoccupazione: siccome questo e'
chiaramente un sogno, qualcuno comincia a preoccuparsi di quando ci si
dovra' svegliare.
(4-continua)
1/11 Nostalgia di terre lontane (1919-28) - 119'
2/11 Il centro del mondo (1929-33) - 89'
3/11 Natale come mai fino allora (1935) - 57'
P.S. Antonio mi segnala un bel sito italiano su Heimat, con lista
(spoilerosa) di tutti gli episodi di entrambe le serie, un saggetto,
un'intervista a Reitz e alcune sue interessanti annotazioni, il tutto
nella nostra lingua:
http://www.areacom.it/area/homepage/perotti/Heimat.htm

(morte, credo).
 
L'Organizzazione Todt fu creata nel 1933 dall’ingegnere tedesco Fritz
Todt (1891-1942). Aveva lo scopo di lenire la disoccupazione in
Germania attraverso la realizzazione di migliaia di chilometri di
autostrade. Durante la seconda guerra mondiale venne utilizzata per
costruire fortificazioni, assumendo un ruolo ausiliario della
Wehrmacht (l’esercito tedesco). In Italia ebbe il compito di costruire
le fortificazioni delle linee Gustav, Hitler e Gotica. Utilizzò mano
d’opera volontaria o reclutata a forza, in coordinamento prima con il
Ministero dell'Interno, poi con le SS. Molti giovani italiani si
arruolarono nella Todt durante l'ultima fase della guerra, ottenendo
così l’esonero dalla chiamata alle armi nella Repubblica Sociale
Italiana (o Repubblica di Salò).
Todt finì male. Morì in un incidente provocato da rivalità interne (i
coltelli, nel regime, erano ancora molto lunghi). Durante la guerra
l'"Organizzazione" estese la sua attività ai paesi occupati, mediante
reclutamento anche qui sia volontario che forzoso.
Todt pare fosse, nel 1938, anche Ispettore generale delle autostrade
tedesche. Più tardi divenna anche plenipotenziario per l'edilizia e
ministro per gli armamenti. La proliferazione delle cariche fu uno
degli elementi distintivi del regime, assolutamente caotico dal punto
di vista organizzativo. Di recente, su La Sept, hanno passato un
documentario in cui lo storico Marc Ferro commentava alcuni documenti,
e in particolare delle lettere di Hitler ai vari dirigenti del regime.
Ebbene, in queste lettere appariva chiaro come fosse facile ottenere
cariche sempre più numerose. E Hitler incitava i suoi uomini di punta
a ricoprire più ruoli possibile, in modo da entrare in conflitto con
gli altri dirigenti dello Stato e del Partito, ed eliminare - secondo
lui, almeno - i più incapaci. Una sorta di Darwinismo dei tuttologi,
che - a ben vedere - funziona egregiamente in molte aziende della
nostra epoca.
Antonio

 Schabbach in massa
sinistro presagio di quello che verra' (e noi gia' sappiamo)
scena essenziale, sintetica e intensissima
N.

Antonio

 suonava simile a quello di Mats Wilander!
Ho provato prima sull'Imdb, ma non sapevo la grafia esatta del nome e
provando con "Zara Leander" non e' venuto fuori niente. Allora sono
tornato alla buona vecchia carta e ho cercato "Leander" sul Filmlexicon,
megabibbia in una decina di volumi (aggiornati solo agli anni Settanta).
Verificata li' la filmografia, sono tornato su Imdb per cercare le trame
dei suoi film precedenti al 1938, e non erano molti. Di uno ("La
Habanera") ho trovato roba anche sul Morandini. Non ho invece il Castoro
su Douglas Sirk, mi sa che e' una lacuna da colmare.
(Grazie per le info sull'Organizzazione Todt)

 scena essenziale, sintetica e intensissima
Io continuo a cercare i presagi meno sinistri del Nico che verra' ad
unirsi a noi in Germania. Abbiamo speranze o dobbiamo aspettare di
venire noi da te per "Heimat 2"? Pensa che con la benzina verde ormai
funziona pure la mia cara e vecchia Cinquecento...

funziona pure la mia cara e vecchia Cinquecento...
Magari per convnicere Nico si potrebbe provare con l'intonso pesto
della mia moglie genovese...
...e a ogni spoiler gli togliamo una linguina!
:-)
Antonio

 della mia moglie genovese...
A (s)proposito, come va lo stomaco? Ieri non siamo riusciti a
chiamarvi...

chiamarvi...
Eravamo a vedere Ocean's Eleven a sbafo (hanno pagato i miei).
Lo stomaco va meglio. Tra poco mando la convocazione.
A.

apav...@tiscalinet.it
 (Antonio Pavolini) wrote:
 > Lo stomaco va meglio. Tra poco mando la convocazione.
Ricevuta, la riposto qui a beneficio di Nico!
Tomani, fenerdì alle ore fenti e trenten, kvinto episodien ti krante saga
tetesca ja!
Pesten per tutti!
HEIMAT UBER ALLES
A.

Fin dal titolo, l'episodio spoilera l'evento piu' importante -il piu'
temuto che atteso ritorno a Schabbach di Paul Simon, scomparso ormai
dodici anni fa (per noi appena cinque settimane. Per l'occasione,
tornano a casa di Antonio e Barbara Chiara dalle Bande Nere (che non
vedevamo dal Natale 1935) e Francesco (assente solo la scorsa
settimana). Si aggiungono inoltre all'equipaggio la Giovanna, sorella
quasi americana di Francesco e mia contrabbandiera personale, e Favla,
sorella mia e frequentatrice di altri newsgroup che questo. Riaffermata
l'italianita' di base del gruppo con una deliziosa pasta
"pestilenziale", siamo pronti per il martello sonoro, la lapide, il
ritorno alle atmosfere ormai sempre piu' minacciose di una Heimat ormai
lanciata verso l'inizio di una catastrofe che ancora nessuno davvero sa
immaginare.
Il nuovo episodio e' denso di eventi importanti, ma curiosamente meno
emozionante di altri che l'hanno preceduto. Lucie (quella che ho
erroneamente chiamato Luzy e Suzy nei report precedenti) ha un incidente
d'auto nel quale entrambi i suoi genitori perdono la vita e lei resta
parzialmente sfigurata (da qui in avanti la fotografia insistera'
parecchio sulla cicatrice che le deturpa la parte sinistra del volto).
Ernst Simon (anche qui ho sbagliato la settimana scorsa chiamandolo
Hans. Problemi miei coi nomi tedeschi. Parlo, comunque, del figlio di
Maria, fratello di Anton) inizia a volare su alianti veri dopo tanto
tempo passato a giocare con quelli costruitigli dall'ingegner "zio"
Otto. L'amore fra Maria e Otto attraversa un momento drammatico quando
arriva all'improvviso una lettera di Paul che annuncia di aver fatto
fortuna in America e di aver deciso di tornare in Patria -Otto, che e'
figlio di un'ebrea, perde il posto di ingegnere ed e' costretto a
incontrarsi con Maria in modo clandestino. E a Maria cosa sta
succedendo? Sono i fatti che le accadono attorno, oppure la sua testa se
ne sta andando? Quando Otto le parla lei sembra non ascoltare, o non
riuscire a capirlo, a concentrarsi su quello che lui le dice. Nei suoi
occhi azzurri il nero delle pupille fa pensare ogni tanto ai "black
holes in the sky" che i Pink Floyd superstiti vedevano negli occhi di
Syd Barrett.
La vita procede ancora quasi normalmente: torna il Natale, al cinema
esce finalmente "Casa paterna" (ossia "Heimat") con Zarah Leander ma in
giro non si avverte piu' tutta l'allegra euforia che l'anno prima era
solo leggermente temperata dalle preoccupazioni dei piu' lungimiranti.
Il marito di Pauline va a consegnare la sua auto, richiesta dal governo,
e anche se la rinuncia a questo importante status symbol non sembra
abbatterlo troppo, e' anche chiaro che non puo' farlo con entusiasmo. 
L'amica di Lucie intanto si e' trovata un pollo da sposare e annuncia il
matrimonio prima agli amici che a lui stesso. Qualcuno dei contadini
osserva con un sopracciglio inarcato l'autostrada ormai praticamente
operativa: ora i viaggiatori non saranno piu' costretti a passare a
Schabbach e potranno spostarsi piu' velocemente da grande citta' a
grande citta'. Difficile che rivedremo mai qualcuno come la misteriosa
forestiera francese di ormai chissa' quanti anni fa. Ormai la gente
vuole andare veloce, come sempre piu' veloce va la Germania seguendo in
massa la voce stentorea del suo Fuhrer.
Vuole sceneggiatura che la nave che riporta a casa Paul Simon arrivi il
30 agosto, appena due giorni prima del discorso fatidico pronunciato da
Hitler il primo settembre 1939 -discorso che tutta la nazione ascolta
alla radio (e qui sarebbe stato utile qualche sottotitolo: invece
l'edizione video Mondadori Video-Mikado ci lascia ascoltare senza alcun
ausilio, cosi' come mai traduce i cartelli che compaiono di tanto in
tanto per scandire i cambi temporali. Un sottotitolo qua e la' costava
troppo?). Di preoccupazione per lo scoppio della Guerra non sembra
essercene troppa: in giro si avverte semmai la speranza e il desiderio
di vendicare lo smacco subito nella Guerra precedente. In giro si sente
un desiderio di rivalsa soprattutto nei confronti dei francesi, che
questa volta avranno certo quel che si meritano. Degli ebrei non parla
veramente piu' nessuno, salvo che per mettere in dubbio la purezza
ariana di questo o di quello. Per esempio dello stesso Paul, che ha il
torto pericolosissimo di chiamarsi di cognome "Simon": il fratello
Eduard e' costretto a laboriose ricerche in biblioteca per cercare di
ricostruire le prove di un albero genealogico immacolato, con accanto
l'infernale SS Wilfrid che sembra godere a mettere in dubbio l'arianita'
degli antenati piu' lontani.
[57'] 
(5-continua)
 
1/11 Nostalgia di terre lontane (1919-28) - 119'
2/11 Il centro del mondo (1929-33) - 89'
3/11 Natale come mai fino allora (1935) - 57'
4/11 Via delle alture del Reich (1938) - 58' 

troppo?). 
Credo che tutta la seconda serie di Heimat - se ricordo bene - non sia
stata affatto doppiata nell'edizione italiana. E quella sarą una
scorpacciata di sottotitoli, che forse ci farą rimpiangere l'oscuritą
degli sproloqui autoctoni di Hitler.
//::---))
A venerdģ,
Antonio

Ma che fine ha fatto Paul Simon? Scappato via e ritornato, come titolava
la puntata scorsa, ad appena quattro anni dall'ultimo episodio resta
tuttora un fantasma di cui si parla al passato senza mai vederlo.
Ma come e' morto Hans, il ragazzetto orbo, caduto chissa' su quale
fronte dove era stato inviato grazie alla sua strepitosa abilita' di
tiro -esercitata per mesi ai danni dei pali del telefono o
dell'elettricita'? Il suo occhiolino sbrincio ora ammicca per sempre
dalle immaginette che la famiglia ha lasciato su un banchetto
all'interno della chiesa, per chi desidera ricordarlo.
Ma come si sono conosciuti Anton, ormai un giovanotto che il Reich ha
inviato a combattere in Crimea (dove si ritrova a dover recitare per la
macchina da presa dei cinegiornali una telefonata davvero "long
distance" alla sua famiglia) e la sua ragazza? La sua ragazza Martha,
che arriva incinta di lui  a Shabbach e lo sposa per procura e per
telefono attorniata dalla sempre piu' adorabile suocera Maria, dal
sempre piu' cieco Mathias, dal sempre piu' orgoglioso e ingrigito
Wiegand dal sempre piu' mortifero Wilfrid -un vero bastardo, che
all'inizio dell'episodio ha assassinato a sangue freddo un soldato
inglese precipitato in un bosco; che ha dimezzato le razioni a due
prigionieri francesi che hanno saputo farsi voler bene dalle donne del
villaggio; che ha osato minacciare la vecchia Katharina che gli
rinfacciava la sua vigliaccheria aggressiva, il suo fare il capetto in
un paese da cui tutti gli altri uomini abili e arruolati sono dovuti
partire forse per non tornare piu'.
Ma cosa ha portato il buon Otto, scappato via e non ritornato dopo che
il ritorno di Paul Simon e la perdita del suo posto come ingegnere
all'autostrada lo hanno allontanato dalla dolce Maria, cosa lo ha
portato al mestiere di artificiere sempre alle prese con bombe e missili
inesplosi, che affronta con la dolorosa filosofia di chi dentro di se'
sa di essere gia' morto perche' morto e' il suo amore? E che strano giro
del destino ha portato Ernst, figlio di Maria, quell'Ernst a cui Otto
costruiva gli alianti e che ora e' diventato un buon aviatore (ha
centrato i convitati al matrimonio del contumace Anton con un mazzo di
garofani rossissimi in una magica sequenza in bianco e nero, e per
questo si e' guadagnato il privilegio di andare finalmente a bombardare
il nemico), che giro del destino lo ha portato ad incontrare Otto. E ad
informarlo che Marie gli ha dato in sua assenza un figlio, un adorabile
bambino biondo di nome Herman che ha gia' compiuto quattro anni e che
passeggia fra le paperelle della fattoria come un piccolo paperottolo
dagli occhi intelligentissimi?
Con questa splendida puntata, HEIMAT riprende il discorso lasciando un
buco di quattro anni in cui tante cose sono successe di cui lo
spettatore non sapra' forse mai i dettagli, come se lui stesso fosse
scappato via e ritornato dopo quattro anni e dovesse ricostruire quello
che e' successo dalle frasi di chi questi eventi misteriosi li ha
vissuti e li da' naturalmente per scontati. Anton e Ernst sono cresciuti
e passati da un attore a un altro, un passaggio che avviene naturalmente
grazie al tradizionale rassegna di vecchie fotografie sfogliate
all'inizio dell'episodio. La guerra ha svuotato il paese e ha fatto
ereditare al lugubre e vile Wilfrid il ruolo di unico galletto del
pollaio. Lucie, la cui amica aveva sposato nell'episodio precedente un
nolente primo venuto, prosegue il ricevimento di nozze invitando nella
sua famosa casa con cinquantadue finestre gli ufficiali di stanza sul
fronte interno; ma accoglie anche un giovane soldato che ha il dono di
suonare il violino e si sente una raffinatissima mecenate ma non riesce
ad articolare complimenti piu' elaborati di uno stridulo e ridacchioso
"divino, davvero divino, non trovo altre parole, divino". "Certo, lei e'
davvero una donna di classe", le dicono gli ospiti, che di donne di
classe devono averne conosciute ben poche e forse solo sullo schermo del
cinema. Ma lei si sente davvero superiore: l'abbiamo vista insistere
invano perche' Martha andasse a pregare in chiesa, e piuttosto che
niente ci e' voluta andare lei trascinandosi dietro il buon Eduard.
La Germania e' ormai lanciata contro tutti, punta gia' con decisione
verso la Russia. E l'adozione della soluzione finale comincia a
diventare di dominio pubblico. Ne parla per primo il viscido Wilfrid, al
ricevimento violinistico di Lucie, bullandosi che sarebbe un segreto ma
che tanto si e' tra ufficiali. Ai bambini che hanno sentito e dicono:
"Cosa? Chi e' che va su per il camino?" le mamme dicono di stare zitti.
La mostruosita' ora comincia ad essere ufficiale. E, mi dice Antonio,
anche se per le truppe tedesche le cose sembrano andare a gonfie vele,
dall'altra parte del mondo i giapponesi cominciano a buscarle di santa
ragione.
Siamo pochi ma buoni, a casa di Antonio e Barbara, stasera. Giovanna e'
tornata a Long Island, Flavia e' a casa a scrivere per "L'Orologio". Ma
Francesco c'e', dopo una giornata di lavoro. Chiara c'e', tornata da
Milano e da qualche notizia seccante. Io ci sono, dopo il debutto della
nuova trasmissione su Coming Soon, nei cui studi torno per la prima
volta dopo un anno. Tante cose a cui tutti dobbiamo pensare, ma che
Reitz ci ha fatto dimenticare, in una puntata veramente magica. E con
questa siamo a sei, oltre la meta' delle undici parti in cui il film e'
suddiviso. Da qui in poi e' tutta discesa, e gia' sentiamo la prima
fitta di chi sa di avere oltrepassato la linea d'ombra.
 
57' (6-continua)
 
1/11 Nostalgia di terre lontane (1919-28) - 119'
2/11 Il centro del mondo (1929-33) - 89'
3/11 Natale come mai fino allora (1935) - 57'
4/11 Via delle alture del Reich (1938) - 58' 
5/11 Scappato via e ritornato (1938-39) - 57'

5/11 Scappato via e ritornato (1938-39) - 57'
Superato il giro di boa, credo che sia giunto il momento di tracciare
un primo bilancio di questa che stiamo vivendo come una vera e propria
avventura.
Per cominciare, personalmente credo di poter dire che Heimat mi stia
cambiando. Da qualche tempo mi sembra di chiedere, anzi, di pretendere
dalla televisione, dal cinema, dai giornali, dalla radio, da qualsiasi
mezzo di comunicazione, un grado di approfondimento e di
coinvolgimento che prima semplicemente non credevo possibile,
compatibile con il mio tempo libero e soprattutto con la
"cortomiranza" di editori e dintorni.
Dal punto di vista dell'appassionato di storia, il cinema ha sempre
avuto un rapporto difficile con la cronologia. Con qualche rara
eccezione, quando un regista ha provato a inserire la vicenda dei
protagonisti di un film in un contesto storico, o i primi sono rimasti
schiacciati dagli eventi, o gli eventi stessi sono apparsi quasi un
pretesto per riempire qualche vuoto.
Quando poi i personaggi storici sono essi stessi i protagonisti del
film, allora ecco che la lunghezza canonica di un normale
lungometraggio (2-3 ore), li "schiaccia", come se dovessero per forza
affrontare ciò che è ineluttabile e che già conosciamo. 
I grandi registi sono riusciti, alle volte, a rimediare con qualche
espediente narrativo, come quello di scrivere una sceneggiatura
"angolata" in modo dichiaratamente non esaustivo (Full Metal Jacket).
Ma quando invece l'opera solleva  (volutamente o meno) l'aspettativa
di "non dimenticare nulla", eccoci a film magari bellissimi (Ben Hur,
Il Ponte sul Fiume Kwai e altri) ma vedendo i quali chi conosce la
storia non può non storcere il naso.
Con Heimat,  Reitz, inventandosi di sana pianta un nuovo format,
quello del film a "puntate" (non mi viene una definizione migliore)
trova una soluzione al problema del giusto peso da attribuire, da una
parte, alla vicenda dei protagonisti, dall'altra ai macro eventi che
si svolgono sullo sfondo, sconvolgendone le vite.
Un film così concepito può utilizzare coerentemente, per tutta la sua
durata, una lente "micro", senza togliere dignità agli avvenimenti,
pur "spalmati" nell'arco di quasi 70 anni.
Nessun film di durata canonica può permettersi, con i giusti tempi e i
giusti pesi e contrappesi, di raccontare la calma apparente della vita
di Shabbach nel 1942, con i suoi pochi uomini inabili e le sue molte
donne sole e coraggiose. 
Superato questo ostacolo, Heimat riesce nel miracolo nel liberare, con
la forza dirompente e le leve emotive del mezzo cinematografico,  lo
spettatore dai mille stereotipi che circondano la storia recente della
Germania. In questo, l'opera è indubbiamente un grande atto
patriottico, nel senso più nobile del termine. 
Un miracolo narrativo che ha l'effetto di colpire al cuore chi è
ancora disposto ad aprire spiragli di verità attraverso
quell'industria della comunicazione di massa che è sempre più una
industria, nella migliore delle ipotesi, della superficialità. 
Nella peggiore delle ipotesi, dell'omissione o della menzogna.
Antonio Pavolini

5/11 Scappato via e ritornato (1938-39) - 57'
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Chissa' se qualcuno ha mai teorizzato l'effetto, pavloviano delle
musiche che accompagnano la sigla delle serie televisive o i titoli dei
film che appartengono a una di quelle "saghe" (come le chiamano i
collezionisti) o "franchises" (come le chiamano i produttori) modellate
su James Bond e definitivamente universalizzate da "Guerre Stellari"? A
sette settimane dall'inizio del nostro viaggio nell'Umsluch, la musica
che compare sull'imponente pietrone che apre ogni episodio di HEIMAT e'
diventata un vero viatico acustico che immediatamente crea l'atmosfera.
La cosa e' vera soprattutto per Fidel, che ormai reagisce
istantaneamente allo stimolo sonoro accucciandosi col musetto
sprofondato nel bracciolo del divano su cui gli viene sistemata la
copertina rossa: ma anche per noi la musica e' parte fondamentale del
transfert ipnotico che ci riporta all'istante nel mondo in cui siamo
temporaneamente usciti la settimana prima per quisquilie come la vita
reale. Succedeva con "Twin Peaks" tanti anni fa, succede probabilmente
con tutte le serie televisive o paratelevisive che non si fondano sulla
ripetizione dei pochi schemi base della sitcom o della soap ma che si
evolvono nel modo irregolare e aritmico della vita stessa.
Questa settimana la musica di Nikos Mamangakis e' entrata nella nostra
realta' a tradimento con la ormai tradizionale KONFOKAZIONEN di Antonio,
giunta questa volta nientemeno che sotto forma di allegato sonoro: una
voce da sturmtruppen che ha come sfondo proprio il TAN-TAN-TAN che ormai
conosciamo bene. Con questo tono si vorrebbe essere puntualissimi
all'appuntamento delle "fenti und trenten", ma non abbiamo fatto i conti
con la Ernest&Young: all'ora prevista Chiara e io stiamo a malapena
riuscendo a partire da Coming Soon e scoccano le dieci prima che si
riesca a raggiungere fuori dal raccordo il resto della compagnia
-Antonio, Barbara e Fidel, Francesco e per la prima volta su questi
schermi Januaria, che ha scelto Reitz per festeggiare il suo compleanno.
Cena di pesto, brindisi con Sacher Torte e Brut, ed eccoci di nuovo
davanti allo schermo.
Checche' ne dica il titolo, "L'amore dei soldati" dal 1944 deborda sul
'45. L'inizio, pero', e' ancora in piena guerra: Reitz ci accompagna al
fronte dove Anton si divide fra le sue mansioni di proiezionista e di
assistente operatore di cinegiornali. In una serie di scene curiosamente
metacinematografiche, l'ufficiale responsabile delle riprese snocciola
le sue teorie sull'importanza di raccontare la guerra attraverso il
cinema, citando frasi di Goebbels -che di cinema se ne intendeva- e
imbestialendosi se un operatore torna soddisfatto perche' una pallottola
a lui destinata e' stata fortunosamente intercettata dal caricatore
della pellicola, distruggendo centoventi metri di prezioso girato. Il
tipo racconta soddisfatto l'immensa mole di materiale cinematografico
che la guerra sta producendo, e pondera le inquadrature migliori manco
fosse Kubrick mentre decide come riprendere l'esecuzione a sangue freddo
di un gruppetto di prigionieri disgraziati fucilati alla schiena in
mezzo al bosco. Anton, che durante la sparatoria sta cercando di
sbloccare un teleobiettivo che da' dei problemi, cerca di non vedere
quello che sta succedendo, ma gli tremano le mani e Reitz non ci
risparmia il significativo dettaglio delle vitine che gli cadono sul
tavolo di lavoro. La realta' come strumento per la produzione di arte,
perche' "la vera arte cinematografica di oggi e' il documentario" -solo
che il documentario la realta' dovrebbe ricatturarla, non costruirla a
beneficio dell'obiettivo (oppure no? pensiamo a Flaherty che costringeva
gli uomini di Aran a una caccia allo squalo che avevano abbandonato da
tempo...) Il problema e' che qui la gente muore davvero, ma l'ufficiale
cinematografico trova che sia un problema secondario: l'arte prima di
tutto, e chissa' che questo non spieghi in parte come in guerra si
riesca sempre a trovare un modo per giustificare alla propria anima o al
proprio intelletto le cose piu' orrende.
Ma questa e' una puntata dedicata all'amore -una curiosa coincidenza
visto che proprio all'amore era dedicata la puntata di oggi di
"Shortvillage Magazine". Si torna dunque a Schabbach nella quale torna,
dopo tanto tempo, il caro Otto. "Puo' darsi che ripartiamo subito", dice
al collega Pieritz (che lo ha seguito fedelmente dai giorni felici della
costruzione dell'autostrada -e dell'amore di Marie- fino a questi tempi
terribili in cui il nostro si occupa di disinnescare bombe inesplose
temendo e sperando che prima o poi una lo liberi dalle sue
irrequietudini, da questo suo "andare in giro senza un segno, senza un
presentimento". Ma di ripartire subito non si riparlera': la vecchia
Katherina chiama Marie, i due si guardano negli occhi e nel cuore, Otto
conosce finalmente suo figlio Hermann e si ferma per la notte. E'
l'inizio di qualche ora di quasi-serenita', impregnate del rimpianto di
cio' che non e' stato. "Ognuno ha avuto un motivo diverso per
andarsene", commenta Marie, che ha visto partire suo marito Paul, i suoi
due figli partiti sotto le armi, e Otto stesso -che pero', scopriamo, e'
stata lei a mandare via, forse solo per fare a qualcuno quello che Paul
aveva fatto a lei.
Otto e Marie in camera da letto, in pigiama, illuminati da una luna che
deve proprio essere la stessa che in quel momento brilla in Russia -chi
non ha mai pensato alla triangolazione di sguardo e di pensiero con
qualcuno che la sta guardando proprio in quel momento chissa' dove nel
mondo? Una scena in apparenza solo di parola, anche se nel sottofondo si
sente, continuo, il rombo lontano ma minaccioso degli aerei: la macchina
da presa resta fissa sui due che ricordano, spiegano, raccontano. Si
tirano le somme di errori irrimediabili -non sta scritto da nessuna
parte che nella vita ci venga sempre data l'occasione di farlo. Otto
spiega a Marie che "e' la stessa cosa che uccidere quando mandi via
qualcuno che ti ama". Parlano del famigerato anello col teschio -uguale
a quelli venduti da Pauline e consorte- che Otto aveva al dito quella
sera alla sala da ballo. Nell'episodio della settimana scorsa avevamo
visto Otto e Pieritz gettare qualcosa in un lago vulcanico (Otto
ipotizzava e quasi auspicava che l'oggetto potesse costituire il
"ventino fatale" che spezzava il sottile strato di roccia alla base del
lago, portando l'acqua a contatto con la lava e scatenando un'esplosione
capace di cancellare tutto, gioa e dolore, ricordi, guerra e pace), e
scopriamo adesso che si trattava proprio dell'orrido monile.
(Pieritz, durante questo breve incontro, resta in disparte, patetico
omino che non si rende conto della sua indiscrezione tanto che Otto,
abbracciando Marie, deve dirgli "Credo sia il caso che lei se ne vada in
camera sua". Povero personaggio senza storia, di cui ricorderemo piccoli
frammenti come la sua telecronaca della corsa automobilistica in "Via
delle alture del Reich" ma di cui non sapremo quasi niente altro: salvo
che, visto che il destino non gli ha concesso i tormenti di una storia
vera, si consola guardando foto di attrici che conserva gelosamente nei
suoi bagagli e per le quali, non visto, pronuncia parole d'amore).
Il figlio di Martha e del lontano Anton e' nato. Un altro amore sboccia
fra una ragazza del villaggio e il giovane Specht, che scrive una poesia
che esalta le gambe dell'amata paragonandole a quelle della sua
mitragliera. Alla radio, Ilse Werner intrattiene il paese col narcisismo
delle dive, felice del successo della sua canzone "Canta la mia canzone
ogni volta che sei triste". Poi Otto, ritrovati Marie e Hermann, si
allontana per l'ultima volta, e salta per aria tentando di disinnescare
l'ennesima bomba inesplosa. La volta scorsa lo ripeteva sempre: basta
che in Inghilterra ne fabbricassero una con un piccolo difetto per
vanificare la sua conoscenza dei meccanismi e far esplodere tutto. Quel
momento e' arrivato, e per una volta Reitz rinuncia al suo sguardo
oggettivo: la tragedia arriva anticipata da una quantita' di presagi
inequivocabili, da una tensione crescente e a lungo rinviata, risolvendo
in modo radicale una linea narrativa che forse non aveva senso
sviluppare ulteriormente. Prima del botto, per scaricare la suspense,
discutiamo fra noi: scoppia o non scoppia? HEIMAT ci ha insegnato che la
vita non e' prevedibile come il cinema, e proprio perche' qui sembra di
prevedere un'esplosione e' chiaro che l'esplosione non potra' esserci.
Invece si': perche' non ci sono regole, tutto puo' succedere, cosi' come
puo' non succedere niente.
La guerra finisce con una breve ellissi narrativa che ci fa ritrovare
nel 1945. Oltre a Otto e' morto anche Specht, vittima di un
bombardamento casuale (i caccia tedeschi hanno costretto gli inglesi in
fuga a liberarsi delle bombe colpendo anche un non-obiettivo come
Schabbach). Un bambino che mastica chewing gum e' l'indizio che e'
successo l'irreparabile, che l'America e' arrivata fino al cuore della
Germania. Lucie e Eduard sono costretti ad abbandonare le loro
cinquantadue finestre, requisite da G.I. ormai dilaganti. Precocemente
incanutito, Wilfried sembra impazzito, Eduard invece e' l'unico che
sembra sollevato. E Lucie, dopo qualche attimo di disperazione per il
fatto di dover lasciare la casa su cui si sono proiettate tutte le sue
ambizioni di riscatto sociale, ha di nuovo quell'avido brillio negli
occhi: "Forse anche con questi americani riusciamo a combinare
qualcosa". 
La guerra e' finita, e non sara' un giorno troppo presto. Ma la vita,
incapace di farsi ridurre nei tre atti delle scuole di sceneggiatura,
continua, continua, continua. E senza la guerra, che comunque incanala
tutto in binari da cui non si puo' realmente sfuggire, tutto e' ancora
piu' da inventare. 
58' (7-continua)
 
1/11 Nostalgia di terre lontane (1919-28) - 119'
2/11 Il centro del mondo (1929-33) - 89'
3/11 Natale come mai fino allora (1935) - 57'
4/11 Via delle alture del Reich (1938) - 58' 
5/11 Scappato via e ritornato (1938-39) - 57'
6/11 Fronte interno (1943) - 57'
P.S. Per Antonio, che non so se abbia ricevuto il mio SMS di ieri sera,
e per Alessandro che cercava le cassette di HEIMAT 1: ieri, sabato 19
gennaio, sono passato presso Hollywood in via di Monserrato 107 -di
certo la migliore videoteca romana per chi cerca cinema "d'autore". Di
HEIMAT 1 hanno le prime 5 cassette, vale a dire i primi 9 episodi. Mi
hanno detto che fanno anche vendite contrassegno, se Alessandro fosse
interessato: il numero di telefono per contatti e' 06-6869197. Hanno
anche tutto HEIMAT 2, ma lo vendono solo in blocco per non trovarsi con
una collezione spaiata: e il costo non e' proprio un regalo, visto che
sono ben 13 cassette che costano 17,30 ¤ (euro) ciascuna... Farebbero
piu' di quattrocentomila lire: pero' e' l'edizione Mondadori
Video-Mikado, che suppongo di qualita' superiore rispetto a quella di
Elleu. Nico, tu che versione hai? Copertine di plastica oppure di
cartoncino? 

 musiche che accompagnano...
Lo dice anche Homer Simpson in un bel episodio, mentre sta guardando la
televisione "..ma quello e' cattivo, senti la musica!"
Io continuo a sungere, eh.

 Io continuo a sungere, eh.
Ma prego, grazie dell'attenzione... Ma tu HEIMAT non sei mai riuscito a
vederlo? Ho l'impressione che debbano averlo dato sulla Rai, perche'
ricordo un amico in Rai che in ufficio ce lo aveva tutto copiato su
cassette Beta...
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rojking
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cassette Beta...
CASSETTE BETAAAA? Stiamo parlando della prima serie, vero? Ti ricordo
il mio libero accesso alla sala montaggio...
:-)
Antonio

 il mio libero accesso alla sala montaggio...
Eh, ma portarle fuori di li' avrebbe richiesto un lavoro da
contrabbandieri mica da poco... Se no avrei anche una copia privata di
"The Kingdom 2", che non visto sfiorai con la mano nell'ombra lontana di
un pomeriggio al centro del nuovo salario...
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rojking
http://www.hsx.com/join/?referrer=rojking

cartoncino? 
A questo punto, conoscendo almeno un altro posto segreto dove
eventualmente comprare la seconda serie all'esoso prezzo di listino
della Mikado, sono tranquillo. Alla peggio, sborserò i fruscianti Euro
del caso, frutto del mio inutile agitarsi tra legioni di grisaglie...
Antonio

 Antonio
PS Ieri i biglietti per LOTR non me li hanno dati. Scendo oggi apposta
verso le sei e provvedo a comprarli. Diciamo ore 21.15 davanti al Giulio
Cesare?
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rojking
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 Cesare?
Ok, nonostante le prime recensioni su IACine... Comuque grazie
infinite per il servizio di preacquisto, che ci rende possibile il
tutto.
Antonio

 Chi sono i G.I.?
Francamente non so a cosa corrisponda la sigla, ma ho sempre pensato che
identificasse i soldati americani con quel certo casco... forse i
marines, ma potrei tranquillamente aver smarronato.
PS Ieri i biglietti per LOTR non me li hanno dati. Scendo oggi apposta
verso le sei e provvedo a comprarli. Diciamo ore 21.15 davanti al Giulio
Cesare?
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rojking
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Stasera Fidel proprio non ha voglia di dormire: e' la prima volta che la
sigla di HEIMAT non lo stende all'istante, anzi sembra galvanizzarlo
piu' del solito. Bisogna che finisca la guerra per vederlo andare nel
mondo dei sogni, e comunque in una posizione supina con le zampe dritte
verso l'altro che finora non gli era stata usuale.
Tutti noi, invece, restiamo ben svegli -anche Chiara regge insolitamente
per almeno due terzi della puntata di stasera. Qualche guest star
prevista non si  e' poi fatta vedere, e oltre al trio dei fedelissimi
(Antonio, Barbara e il sottoscritto -e Francesco, che avendo mancato un
paio di volte e' il D'Artagnan della situazione) ci sono Chiara e
Flavia.
Cena abbondante di pasta e birra, ampia scelta di dolci nostrani
(pasticcini di Chiara, tozzetti e vin santo miei, biscotti al burro di
Flavia). Si apre la cassetta numero IV -l'ultima multipla della serie,
visto che gli ultimi tre episodi occupano ciascuno una cassetta a se'
(il che e' perlomeno curioso visto che, anche se il prossimo dura ben
138 minuti, gli ultimi due starebbero agevolmente su una 180. Misteri
del marketing). E si riparte con le fotografie che raccontano nella viva
fissita' del loro bianco e nero i venticinque anni che sono passati
nelle ultime otto settimane.
La sequenza iniziale e' stavolta particolarmente nutrita e, come gia'
qualche episodio fa, ci rivela diverse cose che non abbiamo visto
succedere. Per prima cosa, pero' ci fa scoprire dopo tante puntate di
mistero (ma forse lo si era capito gia' e a noi era sfuggito il
dettaglio) che il narratore invisibile di queste sequenze e' il buon
Glasisch, un altro personaggio senza storia, con un labbro strano e
segnato a dito dagli altri come se fosse parzialmente minorato. E' bella
la ricchezza di questa storia, in cui ti accorgi dopo anni
dell'esistenza di qualcuno alla cui presenza eri abituato e che ti
sorprendi a ricordare da sempre anche se non ne hai ricordi troppo
specifici -cosi' come non ci ricordiamo del battito del nostro cuore o
del respiro.
Quanto alle novita' narrative, il marito di Pauline e' disperso in
Russia, e anche di Anton non si sa piu' niente; Ernst, suo fratello,
l'aviatore, e' stato abbattuto sopra la Francia;  il vecchio Mathias, il
fabbro ormai quasi cieco marito di Katharina, e' morto anche lui in
coincidenza con l'arrivo degli americani (noi sappiamo gia' da qualche
puntata che e' morto anche l'attore -che appare da tempo nei titoli di
coda con una piccola croce accanto al nome). Un repulisti generale che
sembra spazzar via un bel po' di personaggi, quasi a creare una tela
pulita su cui cominciare ad affrescare il dopoguerra, la ricostruzione,
un ritorno alla vita dopo l'orrore ben rappresentato dal piccolo Hermann
che in un camion semidistrutto ma inondato di sole nel mezzo di un
rigoglioso campo di grano rinviene il dito mozzato di chissa' quale
vittima scomparsa.
La guerra e' quasi finita, ma prima di chiudere -proprio all'inizio
dell'episodio- si porta via altri due personaggi di cui impariamo il
nome appena in tempo per salutarli. Rudolph e' colui che l'amica di
Lucie -Martine- aveva accalappiato e sposato quasi di forza: lo
incontriamo all'inizio con qualche pallottola in corpo, stramazzato
contro il muro di una casa di citta' bombardata e in fiamme. Accanto a
lui Martine che cerca di tenerlo in vita parlando, facendo l'imitazione
di Hitler dietro a un apparecchio radiofonico, suonando per lui al
pianoforte una canzone di Ilse Werner fino a quando non puo' che
constatare che il suo uomo ormai non e' che un ammasso di materiale
senza vita. Scendendo distrutta giu' in strada verra' falciata senza
motivo da alcuni soldati di passaggio. Intorno, muri diroccati,
esplosioni, fiamme, desolazione.
A Schabbach queste cose non succedono. Succede pero' che dalle citta'
arrivano in molti, per cercare a qualsiasi prezzo qualcosa da mangiare
-c'e' chi ha fatto una fortuna accettando manciate di gioielli in cambio
di un paio di sacchi di patate. Tra i tanti, torna anche il caro
Pieritz, forse per mangiare ma forse davvero solo per rivedere Maria,
Katharina e tutte quelle persone che avevano voluto bene al collega
Otto. Peccato che Maria lo allontani, forse incapace di affrontare i
ricordi tristi che l'uomo porta con se': ma prima di allontanarsi
mormora qualcosa di qualche progetto in cui ripone qualche speranza.
Chissa' che, dopo tutto, non ci sia in lui ancora una storia che aspetta
di venir fuori.
L'arrivo piu' importante, pero', e' quello anticipato dal titolo
dell'episodio che ci annuncia un nuovo ritorno di Paul Simon. Ormai
divenuto un pingue e facoltoso yankee, Paul riesce finalmente a
rimettere piede nella sua heimat. Arriva con tanto di limousine e
autista nero, con i capelli ormai bianchi sotto un grande cappello a
tesa larga. Arriva senza l'imbarazzo dello scomparso, entra nella
bottega da fabbro di papa' Mathias e si mette a battere sull'incudine
cosi' come aveva fatto di ritorno dalla Prima Guerra Mondiale,
all'inizio del primo episodio ("Nostalgia di terre lontane (1919-28)").
Dato che stavolta il padre non puo' arrivare, e' Katharina che riconosce
il rumore e arriva di corsa, ritrovando il figliol prodigo che torna
ricco.
Non tutti sono contenti di questo ritorno. Non lo e' sicuramente
Wiegand, che non perdona agli americani di tenere prigioniero il suo
figliolo Wilfried. Ma anche Maria, comprensibilmente, e' piu' perplessa
che altro e osserva senza parlare quest'uomo che ricompare dal passato
come se niente fosse, cercando di capire come comportarsi, cosa provare.
Paul organizza una grande festa americana, con bandiere a stelle e
strisce e un'orchestra militare che suona Glenn Miller, e pronuncia un
discorso di ben ritrovato a tutto il paese -eppure e' impossibile non
notare che il locale e' lo stesso in cui Marie e Otto ballarono per la
prima volta, anche se lui portava al dito quell'orribile teschio con gli
occhi di rubino. Una notte, Paul cerca di rientrare nel letto di Marie
dicendo che ha freddo. Ma lei lo tiene lontano. Vent'anni non si possono
cancellare cosi', con una scusa qualsiasi. Tanto piu' se non si e' in
grado di spiegare i motivi della fuga da un matrimonio, da due figli, da
una moglie meravigliosa che da vent'anni si chiede che cosa ci fosse in
lei di cosi' sbagliato da mandare un uomo al di la' dall'oceano.
Lucie accoglie Paul con imbarazzanti dichiarazioni di ammirazione.
L'orgoglio di aver ospitato in casa -sia pur per quattro ore- i tre
gerarchi nazisti non e' affatto diminuito dal fatto che essi si trovino
in quel momento a Norimberga per rispondere delle azioni loro e di tutto
il paese. Cambia leggermente la sfumatura: ovviamente Lucie non sapeva
nulla di tutte quelle atrocita', e grazie tante alla Provvidenza per
averli fatti restare cosi' poco, perbacco. Fra tante irritanti risate
chiocce a cui nessuno si unisce, pero', una cosa interessante Lucie
riesce ad articolarla: la superiorita' degli americani non sta solo
nella maggior forza economica, ma soprattutto nella capacita' di
spostarsi in giro per il mondo, rimettendo radici dove necessario, senza
restare ancorati alla terra dove si e' nati o agli schemi appresi in
famiglia. Paul e' il solo che ha saputo gettarsi tutto alle spalle per
inventarsi un futuro di ricchezza la' dove era possibile realizzarlo.
Nonostante Lucie, l'unico con cui Paul l'americano riesce a recuperare
il rapporto di una volta e' suo fratello Eduard, il cui male ai polmoni
si e' improvvisamente aggravato di nuovo costringendolo quasi sempre in
casa ma non fiaccandone la mania per immortalare su pellicola frammenti
di vita familiare.
Intanto altri ritorni sono imminenti. Anton manda sue notizie: e' vivo e
sta tornando a piedi, e la puntata e' scandita di quando in quando da
surreali inquadrature in cui lo vediamo camminare da solo con sullo
sfondo una sorta di Partenone, una citta' turca o altri sfondi
emblematici del paese che sta attraversando in quel momento. Quando
arriva a Schabbach, e' chiaro che la guerra ha lasciato qualcosa nel suo
cuore e all'inizio ci si preoccupa (si preoccupa soprattutto sua moglie
Martha, che nel frattempo gli ha dato un figlio). Scopriremo poi che
durante il lungo ritorno Anton ha concepito un piano per applicare la
sua passione per la fotografia e ha in mente una fabbrica di lenti.
Visionario e sognatore? Uno sguardo alla copertina di uno dei prossimi
episodi ci spoilera che nel futuro della serie c'e' una grossa fabbrica
di lenti...
Anche Ernest se l'e' cavata, riuscendo a gettarsi col paracadute dal suo
aero che precipitava, e anche lui sembra stare tornando, anche se il suo
itinerario prevede molte deviazioni insolite. La sua ragazza arriva a
Schabbach per aspettarlo e si installa a casa Simon sotto lo sguardo
sempre piu' perplesso di Marie. Ernest pero' arriva ai confini del paese
con una bionda vistosa, e decide di non entrare, chissa' perche'. Meglio
andare altrove, dove non c'e' nessuno che si ricorda del suo volto, come
un Mattia Pascal che cerchi di mettere in atto il piano dopo aver dato
sue notizie. Mah. In un locale notturno, gli capitera' pero' di
incontrare e evitare suo zio Eduard in compagnia uno sconosciuto.
Uscendo velocemente prima che lo zio lo riconosca, Ernest si trova per
un istante faccia a faccia con il suo accompagnatore e lo guarda negli
occhi per un secondo per poi uscire senza rendersi conto di aver appena
incontrato, per la prima volta in vent'anni, suo padre. Un'agnizione
clamorosamente mancata, che Reitz -da grandissimo romanziere- ci
racconta senza rimarcarla, forse perdendo l'occasione di impressionare
lo spettatore disattento ma regalando un piacere doppio a chi non ha
perso l'avvenimento.
E' la fine di un'epoca, o meglio l'inizio di una nuova. Lo dice anche il
giornale che la vecchia Katherina legge, borbottando che di epoche nuove
lei ne ha gia' viste cominciare almeno sei e che, tanto, si ricomincera'
a fare debiti. Per lo meno, Ernest a parte, cio' che resta della
famiglia e' di nuovo riunito sotto lo stesso tetto. Dopo uno dei tanti
pranzi tutti insieme, Katherina avverte Marie che si sente un po' stanca
e che va a mettersi sul letto. E sono le sue ultime parole: il suo cuore
si ferma, tranquillo, come chi e' arrivato felicemente a destinazione.
E' Marie a trovarla, sdraiata come se dormisse, vuota di vita ma anche
di stanchezza. Difficile pensare a un modo migliore di andarsene, senza
farci caso, circondati da persone a cui si vuole bene e che ci vogliono
bene, senza un motivo apparente se non quello che tutto quello che si
muove prima o poi deve fermarsi.
Un'epoca e' davvero finita, allora. Ne comincia una nuova tutta da
inventare, e qualcuno dovra' inventarsela lontano da qui. Alla fine
dell'episodio, prima del funerale di sua madre per non perdere l'ultimo
aereo in sei settimane, Paul Simon riparte per la sua fabbrica di
Detroit. La capofamiglia adesso e' Marie. Rimasta ormai in prima linea,
nella trincea della vita.
103' (8-continua)
1/11 Nostalgia di terre lontane (1919-28) - 119'
2/11 Il centro del mondo (1929-33) - 89'
3/11 Natale come mai fino allora (1935) - 57'
4/11 Via delle alture del Reich (1938) - 58' 
5/11 Scappato via e ritornato (1938-39) - 57'
6/11 Fronte interno (1943) - 57'
7/11 L'amore dei soldati (1944) - 58'

 inventarsi un futuro di ricchezza la' dove era possibile realizzarlo.
Forse Reitz attribuisce a Lucie il compito di rappresentare la
maggioranza dell'opinione pubblica tedesca, protagonista di gran parte
delle svolte politiche di quest'ultimo secolo (fiducia nelle
istituzioni imperiali prima della prima guerra > disprezzo delle
isttituzioni democratiche "imposte" dopo il 1918 > attesa dell'"uomo
forte" > sostegno mistico/fatalista all'Hitlerismo > necessità, dopo
il trauma bellico, di sostituire alla mistica nazista una mistica
alternativa, quella del benessere consumistico, senza porsi troppo il
problema del nuovo ordine costituito)...
Insomma, Lucie come "vittima" o come vera, unica (e quindi collettiva)
responsabile, "carnefice" della Germania, motore o carburante del suo
dinamismo pagato a così caro prezzo dall'Europa - e da se stessa?
Reitz non risponde. Però coglie attraverso le sue parole la svolta
epocale nella visione della maggioranza. Se prima, per essere forti,
si poteva credere a chi diceva che era fondamentale non corrompere la
razza, rimanere uniti, attaccati alla terra, e lanciarsi nella
conquista militare che pulisce il sangue e fornisce alla patria il
"Lebensraum" per l'autarchia economica, oggi...
Oggi...all'istante, è vero tutto il contrario. Si è forti se ci si
allontana dalla propria terra, attraverso la conquista economica e non
politico militare della ricchezza, se la razza si corrompe e si
mescola. La prova? Nelle coloratissime scatole Kellogg's, nei
rossissimi barattoli Campbell's, nella suadente forma della bottiglia
di Coca Cola, che i soldati (neri, per giunta) portano da Oltreoceano.
L'ennesima svolta "traumatica" di un'opinione pubblica incapace di
rendersi conto di un mondo che cambia se non attraverso... un trauma,
appunto (non a caso in tedesco la parola "sogno" si dice "traum").
Era accaduto con lo Zollverein, l'unificazione doganale di prussiana
memoria, e così accadrà anche più tardi, con il confronto con l'est
povero da integrare, di fronte al nuovo evento catartico, la caduta
del muro.
La vita di Maria e di tutto il suo villaggio riflette, attutite, le
conseguenze di questi violenti strappi emotivi. La Germania prima di
tutto, recitava l'inno del Kaiserquartet.
La Germania spia e avanguardia delle inquietudini della Mitteleuropa,
aggiungiamo noi.
Antonio

 di Coca Cola
Da me notata per la prima volta solo nella puntata di iersera!

Stavolta la konfokazionen akustiken aveva la voce di Barbara invece che
quella di Antonio -ma a me non e' riuscito di sentire l'MP3. Variante
apprezzata, lo spostamento dell'orario alle 21 per ridurre lo stress di
chi come Chiara e io arriva dalla citta' col trenino, in una fascia
oraria in cui i passaggi sono ridotti a uno ogni mezz'ora. Nonostante
l'accorgimento, arriviamo di nuovo trafelati: Chiara e' rimasta
prigioniera in ufficio dall'ennesimo documento da rivedere all'ultimo
possibile momento, e io sono rimasto tre quarti d'ora ad attenderla alla
stazione Termini della Metro A. Tre quarti d'ora durante i quali ho
visto passare preti, orde di cadetti, gobbi, una ragazza impegnata a
nella difficile impresa di gestire il passo di due stivali troppo alti.
I piedi che apparivano dalle scale e non erano mai quelli di Chiara. Le
scale mobili che a intervalli piu' o meno regolari vomitavano sulla
piattaforma decine di persone che tornavano a casa. Il cambio del turno
fra due mendicanti -una donna con bambino lascia il posto a un uomo
grasso, che pero' e' arrivato troppo in anticipo e aspetta cinque minuti
in un angolino. Alle otto meno cinque precise lei lo saluta e gli cede
il posto alla base delle scale e se ne va con una collega senza pupo.
Siamo alla nona settimana di viaggio, ed e' arrivata finalmente la
puntatona da 138 minuti, quella che rende giustizia alla fama di HEIMAT
come ostacolo insormontabile per il cinefilo di buona volonta', quella
al termine della quale si tira il fiato e ci si guarda alle spalle con
la soddisfazione del sopravvissuto. Cena a base di pizza, innaffiata a
posteriori dal Sangiovese di Januaria che torna dopo esser mancata la
settimana scorsa. Per il resto, siamo l'ormai consueto zoccolo duro: i
nostri gentili ospiti umani e canini, Francesco e noi due. La proiezione
viene interrotta una sola volta, e durante la pausa Januaria armeggia
col telecomando scoprendo che in finlandese "Menu' principale" si dice
"paavalikko". L'assonanza col nome di Barbara e Antonio e' certo non
priva di significato, ma il suo senso sfugge alla limitata capacita' del
cronista. 
In questi giorni, fra l'altro caratterizzati dalla visita a Roma di John
Landis per la promozione del nuovissimo DVD del "Lupo mannaro", si
comincia anche a parlare piu' concretamente di HEIMAT 2 (Der Zweite
Heimat), e di come fare per proseguire l'espeienza sfruttando le
cassette di Nico. E' uscendo con quest'ultimo dal cinema dove abbiamo
appena visto (in francese) "Amelie" che mi rendo conto di avere
probabilmente bucato nel 1985 l'occasione di vedere HEIMAT su grande
schermo, a Venezia. Devo ricordarmi di verificare sul catalogo, frugando
nella mia libreria, se ci fossero elementi interessanti da consultare
-interviste o roba del genere.
"In cento anni, Schabbach non e' cambiata come negli ultimi dieci", ci
dice Glasich nella parata di foto iniziale, che ancora una volta colma
un salto temporale di quasi due lustri e ci trasporta in una fase di
pieno boom economico. La fabbrica di obiettivi sognata da Anton durante
il suo lungo ritorno dalla guerra (particolare curioso: le foto in cui
lo si vede nelle varie fasi dei cinquemila chilometri percorsi a piedi,
davanti a edifici turchi, greci e chissa' quali altri, fanno pensare
alle surreali polaroid inviate a casa dal nano di "Il favoloso mondo di
Amelie") e' ora una realta' che da' lavoro a trenta persone. Una realta'
resa possibile dai ventisette brevetti di Anton, dall'aria tersa della
zona di Schabbach -ideale per realizzare lenti che non devono conoscere
la polvere- ma anche dal sostegno ben piu' concreto dei dollari di babbo
Paul, anche se Anton preferisce non parlarne.
Anche Ernst sembra aver trovato nel boom una via verso la soddisfazione
personale. Il giovane Hermann e due suoi amichetti, durante un
iniziatico giro in bicicletta con zaini e tenda da campo, lo incontrano
felice del recente acquisto di un elicottero col quale trasporta uno a
uno i tronchi tagliati dai boscaioli che lavorano per suo suocero (il
padre della bionda che abbiamo visto la volta scorsa). Noi spettatori
inarchiamo un sopracciglio incuriosito: possibile che portare un tronco
alla volta sia una soluzione economicamente sostenibile? Ernst sembra
pensarla cosi' mentre snocciola a Hermann pensieri come "La guerra e' la
madre di tutte le cose" e "Il trasporto e' tutto". Sara' benissimo, ma
nella puntata scorsa avevamo visto che l'ex ragazzo sembra quasi aver
nostalgia della rassicurante schematicita' della realta' in tempo di
guerra. Vuole volare, come voleva volare il mio amico Michele, e
qualsiasi sua scelta viene subordinata a questa passione.
Alla fine e' l'elicottero che gli permette di sopportare un matrimonio
che si e' rivelato sbagliatissimo e fonte di tensioni continue -Hermann
e i suoi amichetti devono constatare l'imbarazzo di Ernst quando il
suocero gli impedisce di autorizzare i ragazzi a dormire nel lussuoso
castello dove vive la famiglia. I giovani si consolano con la chitarra,
cantando sotto le stelle e dando il tono a una puntata di cui la musica
sara' uno degli elementi piu' ricorrenti.
A 18 minuti dall'inizio della puntata, Chiara dice che stasera si sente
forte e che conta di reggere a lungo. Sara' con noi fino a quando il
timer segnera' 1 ora e 22, poi soccombera' al sonno della settimana.
Dedicata quasi monograficamente a Hermann che comincia a scoprire i
primi turbamenti sentimentali, la puntata ci mostra una sorta di
convention che Anton inscena "ad pompam vel ostentationem": spettacoli
agghiaccianti, col buon Pieritz che -messi da parte i sogni della
puntata scorsa- funge da presentatore flebilmente faceto. Distribuzione
di gadget, canzoni interpretate da Lottie (la bambina malata di
difterite salvata tanto tempo fa da Maria con bucce di patata) e da
Klara (la moretta arrivata a Schabbach per aspettare Ernst, che intanto
si era trovato la bionda nuova e aveva dimenticato lei), Anton che fa la
ruota come un pavone arrogante e si propone come esempio per i giovani
del paese, come la dimostrazione vivente che volere e' potere: e in
realta' dimostra in modo molto piu' convincente quanto sia difficile
ammettere di dovere la propria fortuna a qualcun altro -in questo caso
ai soldi di papa'.
Intanto Hermann, spinto da Marie che ha riposto in lui tutte le speranze
di vedere qualcosa di buono nascere dal suo amore infelice per Otto,
studia, studia, studia, mettendosi la sveglia alle  5. Ma nella stanza
accanto dormono Klara (Klarchen) e Lottie, e il richiamo dei sensi e'
irresistibile. Anche se fin qui la puntata e' stata tutta a colori,
Hermann perde la verginita' in BN, sotto le lenzuola fra le due ragazze,
in un silenzio carico di emozione. Quando Maria (molto invecchiata, e
che ora assomiglia in modo inquietante alla vecchia Katharina) va a
svegliarlo, il ragazzo e' gia' spossato. Ma e' solo l'inizio, e la
storia con Klara continua, spirituale prima con la dedica a lei della
traduzione di una poesia di Verlaine, carnalissima da un certo momento
in poi (ma all'insaputa di tutti fuorche' di Lottie, per via degli
undici anni di differenza fra la ragazza e il minorenne Hermann).
Fra le altre tappe dell'adolescenza, il ragazzo non manca quella dello
pseudofilosofare: invece di fare ginnastica, Hermann e i suoi amici
teorizzano su tutto, abusano di termini come "esistenzialismo", giocano
alla desemantizzazione delle parole ripetute e ripetute. Reitz e' bravo
a presentarci tutto questo non come il gioco fine a se stesso di un
gruppo di ragazzini che vuole essere diverso dall'uomo massa, ma a
farcene partecipi come se anche noi scoprissimo ora la lapalissiana
verita' del Calvero di Charlie Chaplin, che il cervello e' il giocattolo
con cui e' piu' bello saper giocare.
Il suo cervello, Hermann, lo applica intanto ad attivita' sempre meglio
definite: le sue passioni sono la musica e la scrittura, e fra i primi
concertini jazz, che creano un certo scandalo presso una zia
dall'orecchio poco elastico, nasce una struggente canzone per Klara, che
la canta al suono della chitarra del suo giovane amante. L'amore fra i
due si evolve in un gioioso segreto, fra lunghe passeggiate nei campi e
visite avventurose in caverne abbandonate -una specie di miniera dove i
due trovano come fosse un tesoro una piccola bodda. Hermann scrive di
quella escursione "perche' resti immortale" e affronta i suoi turbamenti
esistenziali e non. Figlio di Otto, ha solo meta' del sangue dei Simon e
si sente come "un cuculo che si infila nei nidi degli altri".
Preoccupazioni profetiche, perche' il destino sta preparando cattive
notizie.
Il sogno del boom si infrange presto per Ernst. Dopo tutto, l'idea
dell'elicottero non e' stata brillante come pensava lui, e ora i debiti
incalzano e il matrimonio e' in crisi irreversibile. Ormai indurito dal
lavoro e dalla sua arroganza, ma anche animato da un certo concreto buon
senso, Anton rifiuta di aiutare finanziariamente il fratello nei guai,
accusandolo di non aver saputo cogliere le occasioni che il paese sta
offrendo a tutti gli uomini in gamba: "La guerra", gli dice, "e' stato
un affare fallimentare", altro che madre di tutte le cose. La banca
incombe e Ernst torna a casa da Marie e da tutto cio' che resta della
famiglia.
Le cose stanno cambiando sul serio, e non per il meglio. Ormai piegati
nello spirito oltre che nel corpo, Glasich, Pieritz e Eduard (che
ricompare dopo tanto tempo... e Lucie che fine ha fatto?) riflettono su
come il tempo passi veloce. Siamo noi che facciamo la vita o e' la vita
che ci disfa? 
Ed ecco la tragedia: nonostante le sue attenzioni, Klara si scopre
incinta di Hermann. Per cercare di reprimere il possibile scandalo, la
ragazza abortisce e decide di andarsene. Anton l'ha licenziata, dice a
Hermann, ma una volta che Klara si e' allontanata lui scopre che e'
stata lei a decidere di licenziarsi. Per un poco, l'amore prosegue in
via epistolare, poi una lettera destinata a Hermann capita fatalmente
nelle mani di Marie. Quello che la lettera dice, noi lo sentiamo dalla
voce di klara in una stanza vuota: difficile immaginare un uso piu'
straziante della voce fuori campo. E poi il sonoro: quando il ragazzo
torna da scuola, si sentono le mosche che ronzano nell'aria immobile, e
il volto di Maria promette tempesta. Spalleggiata da un Anton
trasformato in una furia, la donna e' distrutta da quello che ritiene un
tradimento e chiede vendetta nei confronti della fedifraga che le ha
sedotto il figlio. Ernst, ormai l'altro reprobo della famiglia, e'
l'unico a rendersi conto dei tormenti del ragazzo  si offre di fargli da
portalettere confidenziale, ma e' chiaro che non e' una soluzione.
Hermann fugge e raggiunge Klara nel paese dove lavora come bambinaia,
per passare insieme il capodanno: ma dopo una notte di romantica
disperazione lei gli comunica che la vendetta dei Simon l'ha raggiunta.
Licenziata dalla famiglia dove lavorava, deve andarsene per sempre e non
vederlo mai piu'. E' la frattura definitiva fra Hermann e la sua
famiglia: alla fine della puntata lo ritroveremo a sfogare la sua rabbia
sulla tastiera dell'organo della chiesa, e una didascalia che Januaria
per fortuna ci traduce ci informa che -non appena compiuti i 18 anni- il
ragazzo se ne andra' da Schabbach per andare a studiare musica. Che
diventera' un musicista famoso e che non tornera' mai piu'. Dobbiamo
tenere a mente questo momento, da cui partira' "Der zweite Heimat".
La puntata si chiude davanti allo sbigottimento di vedere trasformarsi
in mostri molti dei personaggi di cui ci eravamo innamorati. E pero',
come spesso accade quando ci delude qualcuno che credevamo un amico,
dobbiamo ammettere che i germi della trasformazione c'erano tutti.
Marie, che ha perso due amori, dovrebbe sapere bene quanto male sta
facendo a Hermann: ma non era stata proprio lei ad allontanare Otto, a
rifiutare di ricostruirsi una vita nuova? E Anton, il sognatore, e'
probabilmente roso dal tarlo di sapere nel profondo che la sua fortuna
si deve al padre lontano, e che i suoi meriti di inventore saranno
sempre oscurati dall'invidia di chi non ha un parente ricco. Per giunta,
anche la sua fabbrica incontra un guaio gravissimo, quello della polvere
sollevata da alcuni trattori proprio li' vicino. Colpa di Wiegand e
Wilfried, riciclatisi nei democristiani del CDU e ora dediti a infernali
esperimenti con pesticidi ed erbicidi di nuova concezione.
Arriviamo alla fine tristi, delusi, scossi. Tutto e' appena cambiato, e
gia' pensiamo quanto si stava meglio quando si stava peggio. Torniamo a
casa con ancora negli occhi l'immagine struggente che simboleggia la
morte di questo primo amore, la lettera di Klara, fatta a pezzi da
Hermann perche' non ne restino tracce compromettenti, che vola via dal
finestrino del treno come in una folata di fiocchi di neve.
138' (9-continua)
1/11 Nostalgia di terre lontane (1919-28) - 119'
2/11 Il centro del mondo (1929-33) - 89'
3/11 Natale come mai fino allora (1935) - 57'
4/11 Via delle alture del Reich (1938) - 58' 
5/11 Scappato via e ritornato (1938-39) - 57'
6/11 Fronte interno (1943) - 57'
7/11 L'amore dei soldati (1944) - 58'
8/11 L'americano (1945-47) - 103'

 puntata scorsa- funge da presentatore flebilmente faceto. 
Spettacoli agghiccianti. Mi metto nei panni del vecchio Glasisch, e
dico:
"Negli ultimi 50 anni, dalla Simon Optik a oggi il villaggio della
comunicazione aziendale...non è cambiato di un millimetro: il vincolo
della strumentalizzazione impedisce a questa forma di espressione di
abbozzare un qualsiasi processo di evoluzione".
Antonio

Aquisizione!
E' bello scrivere un post senza aver fatto "preview".
:-)
Antonio

Il penultimo sorso e' sempre il piu' dolce. L'ultimo viene spesso
irrimediabilmente inquinato dalla consapevolezza che il piacere che si
prova non e' rinnovabile per via di quella faccenda eraclitea di fiumi e
di tuffi (e lo sa bene Nico, che accampando scuse sempre piu'
improbabili e' riuscito a non unirsi a noi nemmeno una volta per non
guastare il ricordo della *sua* HEIMAT).
Siamo arrivati a meno uno, insomma. La vetta e' a portata di mano e a
voltarsi indietro le pendici della montagna sembrano ormai
indistinguibili, pur essendo parte di noi e dei personaggi che abbiamo
incontrato e perduto lungo la strada. Ed eccoci ancora qui, per la
penultima volta, invitati stavolta da una convocazione video da veri
feticisti -anche se ne' Chiara ne' io siamo riusciti a vederla sul
nostro computer: nel suo l'attach e' stato segato da qualche cavolo di
firewall, mentre il mio Macintosh rifiuta di aprire roba codificata da
Windows Media Player. Antonio ce la mostra sul suo portatile: una
perfetta cattura video dei primi secondi della sigla, con il monolite
grigio che a cavallo fra il 2001 e il 2002 ci ha a poco a poco regalato
il salto storico nella scala evolutiva del cinefilo traghettandoci alle
soglie dell'era del dopo-HEIMAT.
Oltre al fedelissimo Francesco, allo zoccolo duro si aggiunge stavolta
la guest star Pierpaolo. Che ascolta con un certo sospetto una
conversazione che pullula di riferimenti per iniziati al culto, ma a cui
va dato atto di non riuscire a mascherare piuttosto bene il suo ansioso
scrutare la porta di uscita come per assicurarsi che in caso di
emergenza non ci siano ostacoli. Alla fine, pero', l'esperienza non
sembrera' destare il suo entusiasmo: quando Antonio gli chiede come sia
stata la sua prima puntata di Heimat, il suo schiarirsi la gola esprime
senza dover usare nemmeno una parola una risposta che avrebbe potuto
suonare: "Non era la prima, era l'ultima".
Noi ormai siamo troppo addentro per condividere uno sguardo cosi'
cinico, e da bravi adepti ci godiamo un'altra di quelle puntate senza
rete che ci accompagnano sempre piu' lontano dagli anni della guerra, da
quell'anormalita' sospesa che tutto copriva e unificava alla molto piu'
ardua quotidianità: senza alibi e senza scuse, in cui lo specchio in cui
ci si deve guardare in faccia non e' piu' rotto. Da bravi sacerdoti, ci
apprestiamo al rito tradizionale dello scartocciare la cassetta nuova.
Chiara, perfettamente in parte, comincia a mormorare ritratti dei
presenti imitando in modo miracoloso la parlata di Glasisch quando
sfoglia le fotografie. "Antonio. Me lo ricordo cosi' bene, Antonio.
Sempre a lavorare in quella societa', aveva appena avuto la macchina
aziendale. Francesco era al Ministero degli esteri. Faceva l'archivista,
ed era quello che sapeva il tedesco. Questo e' Pierpaolo. Era arrivato
solo quella sera, e non sapeva cosa l'aspettava. Povero Pierpaolo." Roba
di questo genere: ma bisogna aver seguito tutta la serie per capire.
La sequenza di fotografie sfogliate da Glasisch e' dedicata in gran
parte a Marie. Deve esserne un po' innamorato, perche' ne parla sempre
con affetto particolare. La chiama "il nostro secolo vivente", perche'
e' nata nel 1900 e guardando le sue foto si puo' capire dalla sua eta'
in che anno ci si trova. La cosa sarebbe vera per chiunque, ma bisogna
ricordare che Glasisch non e' esattamente un'aquila e che le addizioni
sono piu' facili quando si parte da una cifra tonda -come ben sanno i
piu' ottusi fra i nostri connazionali, che da oltre un mese arrancano a
calcolare i centesimi di Euro e borbottano addirittura che sarebbe
meglio abolirli. L'associazione non e' cosi' peregrina: a meta' della
puntata, Pauline scopre di avere in casa un piccolo capitale ormai
inservibile in marchi del Reich, nascosti da suo marito prima di restare
disperso in Russia e ormai irreparabilmente fuori corso.
Sono passati dieci anni dalle tragedie amorose del giovane Hermann, che
non e' piu' cosi' giovane ma e' diventato un musicista di successo
internazionale, anche grazie al sostegno economico di Paul Simon,
l'Americano, che in realta' non e' suo padre naturale (ricordate?
Hermann era nato dalla relazione di Marie con l'ingegner Otto Von
Leuven, saltato poi su una bomba inglese che cercava di disnnescare).
Paul ha venduto la sua Simon Electric a una multinazionale e ora si gode
il denaro ricavato scoprendo quanto sia piu' bello spendere che
guadagnare. Un'altra multinazionale arriva a offrire ben 60 milioni di
marchi per la fabbrica di Anton, che pero' e' molto perplesso. Vendere?
Proprio ora che sta registrando due o tre nuovi brevetti? Proprio ora
che ha dato a un suo tecnico il compito di dedicarsi esclusivamente a
una nuova lente in cui l'obiettivo possa oscillare rispetto al corpo che
lo sostiene? (Di che si tratta? Lo zoom mi pare esistesse gia' alla fine
degli anni Sessanta, mentre la lente Tilt and Focus mi pare sia nata nel
decennio scorso. O sbaglio?)
Ma questo e' uno dei temi piu' interessanti della puntata: sepolta la
guerra da due decenni, stiamo arrivando agli inizi delle grandi
concentrazioni, e HEIMAT ci offre un punto di vista suggestivo sui
micromotivi che senza averne tutta la responsabilita' stanno forse alla
base dell'evoluzione dell'economia nella direzione dei grandi
conglomerati. I creatori di grandi industrie spuntate nel boom economico
del pre e soprattutto del dopoguerra raggiungono una certa eta' e non
sempre se la sentono di continuare a tirare la carretta. Forse e'
inevitabile che a subentrare non siano singoli individui che non
avrebbero i mezzi per rilevare imprese gia' notevoli, e che a farsi
avanti siano solo gruppi gia' consolidati e forti di profitti da
reinvestire in qualche modo. Stanno spuntando i colossi, gli stessi che
negli ultimi venti anni del secolo arriveranno a diversificare le
proprie attivita' sempre piu' fino a divenire veri e propri imperi
industriali su cui il sole non sorge e non tramonta mai. Reitz tutto
questo ce lo racconta, come sempre, senza averne l'aria, capace di
descrivere un mondo davvero a trecentosessanta gradi, seguendo le
vicende umane senza perdere di vista qulle storiche -e fin qui non ci
sarebbe forse da ululare alla luna- ma anche mantenendo salda la presa
sull'evoluzione sociale di tutto un paese.
Fra le novita' meno emozionanti del periodo, arriva anche la TV a
colori. Combinazione, proprio venerdi' pomeriggio -andando a Coming
Soon- leggevo una bella frase di Walter Bernstein circa il passaggio al
colore dal bianco e nero. Bernstein, in realta', si riferisce al cinema
(il libro, consigliato a chiunque sia arrivato fin qui in questo thread
chilometrico e sicuramente di interesse tutt'altro che generale, si
intitola "Inside Out, a Memory from the Blacklist". Un graditissimo
regalo di John, che me l'ha fatto autografare dall'autore -l'ultimo
ancora in vita dei famosi "Dieci di Hollywood"), ma merita di essere
riportata la sua riflessione sulla differenza fra "the honest unreality
of black-and-white" e "the false reality of color". Reitz ripropone il
momento fatidico, e il fatto che il colore compaia per la prima volta
sul teleschermo su un'immagine decisamente prosaica come quella di un
pulsante premuto dal dito di qualcuno fuori campo corrisponde in modo
curioso al cliche' duro a morire del popolo tedesco come poco incline
alla poesia -un cliche' che HEIMAT non e' certo il primo a smentire.
Piu' interessante invece e' l'attivita' con cui Ernst e' riuscito a
rimettersi in piedi, dopo essersi deciso a rinunciare al volo e -quei
piedi- a tenerli ben piantati in terra: lo vediamo girare per la zona
vendendo infissi di alluminio e mobili componibili, e rinnovando le case
della gente del posto. Solo alla fine scopriremo che questo lucroso
commercio ha un corollario potenzialmente ben piu' proficuo: perche'
tutte le vecchie finestre, i vecchi infissi, le vecchie tegole, i vecchi
mobili che gli acquirenti cedono a Ernst in cambio di uno sconto
(meccanismo in auge da tempo, ma che solo pochi anni fa abbiamo
cominciato a chiamare "rottamazione") verranno poi restaurati e
rivenduti a caro prezzo sul nascente mercato dell'antiquariato. Dicevamo
la settimana scorsa che si stava meglio quando si stava peggio? Si
scherzava, ma e' vero che l'affare della nostalgia sta cominciando a
diventare interessante. Tutto contento, Ernst mostra al fratello Anton
il piccolo impero che si sta costruendo, grazie anche alla genialata di
farsi produrre da un esperto in odori il profumo spray del Vero Mobile
In Legno Vecchio Cent'anni. Un profumo, assicura, a cui gli acquirenti
non sanno resistere. Patrick Susskind approverebbe. Anton invece e'
molto critico. Qualcosa in lui sembra metterlo sempre contro i suoi
fratelli (e del resto, nella puntata scorsa, Ernst era stato l'unico
della famiglia a schierarsi dichiaratamente dalla parte di Hermann) ma
in questo caso l'opposizione e' simbolica: da una parte quello che
svende pezzo per pezzo l'eredita' del passato, dall'altra colui che non
cede di un millimetro, nemmeno quando una multinazionale e' pronta a
coprirlo di miliardi. Per annunciare il suo rifiuto della pur generosa
offerta, Anton convoca tutti i suoi dipendenti nel prato davanti alla
fabbrica, e davanti a tutti detta a Lottie (che ormai, commenta
Francesco, sembra una delle donne occhialute disegnate da Gary Larson)
il telex con la risposta. Intanto pero' Pauline ha convinto Marie a
partire per una vacanza in America a trovare Paul. Alla fine i soldi
bisogna saperseli godere -visto soprattutto che fine hanno fatto quei
risparmi in Reichsmarks. Maria vende cosi' la mucca, ma si vede che e'
come tagliarsi una parte di se stessa: le lacrime rigano le sue guance
ormai avvizzite dal truccatore.
Un altro segno del passato che se ne va, traumatico per noi come per i
vecchi del villaggio, e' la rimozione della famosa statua al milite
ignoto della prima Guerra Mondiale -un momento immortalato dall'ennesima
foto di gruppo (e, a proposito, che fine avra' fatto Eduard? Dopo Lucie,
che non abbiamo piu' visto nella puntata degli anni Cinquanta, ecco un
altro personaggio importante che sembra evaporato come le ultime due zie
della "Famiglia" di Scola). E arriva il momento del trionfo di Herman,
che esegue un concerto di musica per Volkswagen e sega elettrica -e un
bel po' di altre cose registrate qua o la' e trasformate in musica
elettronica con artistiche distorsioni permesse dai macchinari comprati
dai soldi della Simon Electric. Anton, che era venuto a chiedere a papa'
Paul se vendere o meno (e non ha seguito il consiglio) non puo' non
accorgersi che suo padre apprezza di piu' l'estro del figliastro che la
capacita' imprenditoriale di lui che e' il figlio naturale e
primogenito. E sembra di ascoltare il suo risentimento, quando ascolta
dal magnetofono il canto dell'usignolo che Hermann ha registrato per
aggiungerlo alla sua sinfonia. Il concerto e' trasmesso ovunque alla
radio e suscita molte perplessita' fra gli abitanti di Schabbach. A
restarne conquistato e' solo il vecchio Glasisch, povero di spirito che
ereditera' se non quello dei cieli almeno il regno dell'avanguardia
musicale.
La puntata si chiude -come tradizione- con Chiara addormentata. Si e'
persa solo l'ultima ventina di minuti, ma ha fatto in tempo a suggerire
un'interessante chiave di lettura che identifica i fratelli con i sensi
piu' importanti: Anton, con le sue lenti, e' l'occhio; il musicista
Hermann e' palesemente l'orecchio; Ernst, dal canto suo, fa appello
all'odorato per vendere le sue antichita'. Non proviamo a trarre
conclusioni dalla considerazione, ma ci limitiamo a contemplarla
compiaciuti per l'acrobazia critica. E ci salutiamo con un brivido. La
settimana prossima si chiude.
82' (10-continua)
1/11 Nostalgia di terre lontane (1919-28) - 119'
2/11 Il centro del mondo (1929-33) - 89'
3/11 Natale come mai fino allora (1935) - 57'
4/11 Via delle alture del Reich (1938) - 58' 
5/11 Scappato via e ritornato (1938-39) - 57'
6/11 Fronte interno (1943) - 57'
7/11 L'amore dei soldati (1944) - 58'
8/11 L'americano (1945-47) - 103'
9/11 Hermannchen (1955-56) - 138'

 Il penultimo sorso e' sempre il piu' dolce.
Quando e' finito raccogli tutte le rece in un testo, magari sul sito?

il telex con la risposta. 
Proviamo - stavolta - a scrivere qualcosa che ha a che fare con
Heimat.
Paul ha venduto la Simon Electric per una carrettata di dollari, che
ora si spende gioiosamente a Baden Baden.
Anton, invece, pur sospettando che un giorno la cordata belga sarà
comunque in grado di far sparire la sua azienda quando avrà clonato i
suoi brevetti, punto nell'orgoglio, decide di tirare dritto, e non
vende.
Giuro che non ho visto l'ultimo episodio (Alberto e gli altri
"feticisten" mi sbranerebbero a ragione) ma ho la sensazione che sia
una pessima scelta. 
Paul, che ha vissuto in un paese in cui la guerra è stato un ottimo
business, non ha accumulato danaro per appagare il suo orgoglio. Non
ne aveva bisogno. Ha accumulato denaro per poter fare la vita che ha
sempre desiderato: viaggiare, spendere, uscire dalla miseria degli
orizzonti dell'Hunsruck.
Anton invece, più diventa ricco e più si rende conto di dover
dimostrare a se stesso di valere qualcosa, sempre e comunque nel
microcosmo dell'Hunsruck al di là del quale non è in grado di vedere.
Non è con il denaro accumulato (e potenzialmente accumulabile), ma con
la realtà della sua fabbrica di lenti che appaga il suo orgoglio. E
l'orgoglio finisce per accecarlo di fronte alla fredda logica della
macroeconomia, una logica ben più grande dei suoi meriti di
imprenditore. Povero Anton, mi ricorda tanto Cecchi Gori.
Antonio

 wrote:

Sai che ci stavo pensando? Sarebbe bello caricare -per i veri feticisti-
anche le sempre piu' creative convocazioni di Antonio e Barbara. Dubito
che interessino ad alcuno, ma almeno a noi sopravvissuti all'esperienza
potrebbe piacere risentirle. Dopo tutto il bello di avere un sito e' che
ci metti qualsiasi rumenta, giusto?
Ma in ogni caso il motivo per cui ho aggiunto l'indice delle puntate
precedenti e' che ho notato che Google spezza i post se cambi il
subject, cosa che rende difficile la ricerca. Siccome ho scoperto che
c'e' chi va a cercare anche nei post vecchi (mi ha scritto tempo fa una
persona che ha conosciuto davvero Clara Calamai e che aveva letto solo
ora l'eulogia che le avevo dedicato quando mori') tanto vale facilitare
l'uso futuro dei nostri deliri. Magari alla fine posto anche una errata
corrige di tutti i nomi che ho sbagliato scrivendo a memoria!

 Sai che ci stavo pensando?
Una tale abbondanza di intelligenza non andrebbe sprecata.
Chi e' che cura il sito adesso?

 Povero Anton, mi ricorda tanto Cecchi Gori.
Povero davvero. La Marini non e' la mia passione, ma non esiterei nel
preferirla a Lottie.

 Chi e' che cura il sito adesso?
Sempre io, e infatti e' indietrissimo... Ah, aspe', tu dicevi il sito
iaciners.org
? Mmm, mi sa lo Scobia, no?

(At the end of a story there's no more to be told)
Voce fuori campo su immagini fisse: "Tutto e' rimasto uguale, alla
nostra Schabbach di Roma Nord. Questi sono Antonio e Barbara. Barbara
sembra non poterne davvero piu' di questa serie, e di questi ospiti che
da settimane le invadono il salotto per vedersi questa serie in bianco e
nero. Ma e' una persona cosi' buona e ospitale che non te lo fa pesare.
Accanto a lei c'e' Antonio: ha acquistato l'intera serie, forse
all'inizio aveva paura di aver fatto il passo piu' lungo della gamba.
Adesso sa di aver creato una super razza di iniziati. Intanto Fidel ha
imparato a non avere piu' paura degli uomini con la barba. Ecco Chiara,
la dolce Chiara. Chissa' cosa sta sognando, in questo momento. Quando
dorme puoi stare sicuro che si e' arrivati a due terzi della puntata
odierna, quale che ne sia la durata. Alberto e' seduto li' accanto. Alla
fine ha preso l'abitudine di prendere appunti, durante la proiezione, su
quell'agendina elettronica dove si scrive con uno stilo: poi li usa per
scrivere una specie di diario, che non legge quasi piu' nessuno.
Francesco non ha piu' perdonato Maria dopo la puntata su Hermann:
gioisce delle sue sfortune, ritiene ingiuste le sue gioie. E Flavia? A
volte c'e', a volte manca: ma stasera non ha voluto mancare. Come
Alberto, e' da una settimana divenuta zia di Vincenzo. La presenza di
Flavia compensa l'assenza di Januaria, lontana dalla citta'. Suo
fratello si e' appena sposato con Gael, al di la' delle montagne".
Wurstel e crauti. Birra tedesca. Strudel. Apfelsaft. La radio del
satellite che questa settimana Antonio ha sintonizzato sul canale della
Volksmusik. Damen und herren, siamo al gran finale, l'undicesimo e
ultimo venerdi' dedicati all'esplorazione comunitaria del capolavoro
fiume di Edgar Reitz. La serata e' stata preparata con l'attenzione ai
dettagli che si riserva a un evento. Tanti anni fa si era fatta una cosa
del genere per l'ultima puntata di "Twin Peaks".
Perche' l'ultima puntata e' un piccolo trauma. Diceva la canzone: "At
the end of the river, the water stops its flow. At the end of the
higway, there's no place you can go". Dove andremo adesso? Dopo tre mesi
di cammino, l'avventura HEIMAT arriva alla sua conclusione e ci si
chiede dove siamo arrivati. Da nessuna parte, forse, ed e' difficile
fare un bilancio: come in tutti i viaggi, conta il percorso, non
l'arrivo.
Perche' l'arrivo, alla fine, e' uguale per tutti. Maria e' nata nel 1900
e si e' fermata nel 1982, proprio un attimo prima che cominci la puntata
di oggi. La voce fuori campo di Glasisch stavolta commenta un albero
genealogico di tutti i personaggi che abbiamo seguito per tre
generazioni (accidenti, bisognerebbe trovare da qualche parte
l'immagine. Chissa' se qualcuno l'ha mai pubblicata integralmente,
magari su qualche libro scansionabile o meglio ancora su internet...) e
ci si rende conto che siamo al momento in cui si tirano davvero le
somme. Molti membri della grande famiglia di cui ormai ci sentiamo parte
se ne sono andati per sempre. Eduard deve alla fine aver ceduto al suo
famoso male ai polmoni. Lucie l'ha seguito gia' nel 1975. Ognuno di noi
scopre con una piccola fitta al cuore quando se ne e' andato questo o
quello, forse anche con un po' di senso di colpa perche' non eravamo li'
a salutarli. 
Maria e' morta, insomma. Arriviamo in tempo solo per il funerale, per il
quale sono convenuti parenti da tutto il mondo -persino dal Brasile,
pensate un po'. Anton si aggira sempre come un cerbero, con quel tarlo
che lo scava da dentro e ne fa una persona sospettosa e incattivita,
chissa' perche'. Hermann e' in ritardo, e arriva dopo che il corteo e'
stato disperso dalla pioggia. Trova la bara in mezzo alla strada
inondata, la vede a intermittenza attraverso il parabrezza della sua
auto. La pioggia che cade sui vivi e sui morti, come la neve nell'ultimo
racconto di "Gente di Dublino", da cui John Huston trasse il film del
congedo, "The Dead". Ed e' la morte la protagonista apparente di tutta
la puntata: ne parlano tutti, e tutti ci pensano. Le bolle di sapone che
invadono lo schermo poco prima della fiera, e durante, sembrano anime
volanti.
E sara' dell'anima di Maria che si allontana, quella soggettiva volante
dei caccia che sorvolano su Schabbach e si allontanano su distese
infinite di verde? Reitz ci offre gia' ora il punto di vista di chi se
ne va, dall'alto, da dove il villaggio, tutte le sue storie e tutti i
suoi dolori non sono piu' che linee astratte sulla mappa del mondo.
******************
Fin qui, quello che avevo scritto a mente (quasi) fresca, nei giorni
immediatamente successivi alla visione dell'ultima puntata. E ce n'era
ancora, parecchia rob da annotare. Pero': Antonio e Barbara erano
partiti per due settimane di vacanza; non c'era il pungolo
dell'appuntamento della settimana successiva a fungere da deadline; gli
appunti scritti sul Visor durante la serata erano li', rassicuranti, a
suggerire che si poteva riprendere a scrivere in qualsiasi momento.
Poi, come sempre, hanno cominciato a succedere le solite mille cose che
costellano le nostre esistenze, e ancora una volta e' scattata la
sindrome degli ultimi giorni, quella per cui magari uno tiene per giorni
e giorni il diario di un viaggio, fissando gli eventi il giorno dopo o
entro quarantott'ore, ma poi arriva a casa e tanti mesi dopo scopre di
non aver piu' fissato su carta quegli ultimi due o tre giorni, che
restano per sempre fantasmi di parole mai scritte sulle pagine rimaste
bianche. Schabbach e' rimasta li', nei nostri cuori e nelle nostre
menti: ma gia' ora e' il ricordo di un ricordo. Magari abbastanza per
parlarne in generale, ma non per fotografarla nei suoi sapori, odori e
colori (o bianchi e neri). Spiacente.
E allora meglio lasciare il racconto incompiuto come ha voluto essere,
riportando cosi' come sono quei pochi appunti buttati giu' durante la
proiezione -con qualche nota qua e la' dove non si capisce. Con la
promessa rassicurante e illusoria di ritornarci su, prima o poi, forse.
E ringraziando chi e' riuscito ad arrivare fino in fondo anche a queste
lunghe righe.
Dal Visor:
avvoltoi dei mobili
        (sono gli uomini di Ernst, che si aggirano sinistri per il
villaggio, cercando mobili da portare via per rivenderli)
Paul, me lo devi dire perche te ne sei andato
        (lo chiede a Paul qualcuno. Glasisch? Non otterra' risposta,
comunque)
le lapidi che conosciamo
bolle di sapone
anton inchioda la porta
        (la porta della casa di sua madre, per evitare di far passare
gli avvoltoi. E suo fratello, che entra pero' dalla finestra. In una
scena, i tre fratelli -Anton, Ernst e Hermann- ognuno in una stanza
diversa, ognuno con oggetti che risvegliano mille madeleines personali)
Der Paesiellen!
        (Chiara, che annuncia il titolo di una serie TV che intende
realizzare. Questa la capiscono solo i fedelissimi, ma e' giusto che sia
cosi')
Da sinistra a destra, e si aspettano certe sovvenzioni
        (E chi se lo ricorda cosa voleva dire questa annotazione - ma il
riferimento era visivo, non politico)
"Una volta sola nell'anno fiorisce il maggio, una volta sola nella vita
l'amore"
        (Che altro aggiungere?)
ricordo del dono del tv: 
        (Un flash back prezioso, uno dei tanti che ci riporta Maria in
vita dopo la morte, magia del cinema. In diretta, Anton trova uno
scatolone dimenticato in cantina. Nel ricordo: Anton che porta a sua
madre in regalo un nuovissimo televisore -a colori?- e se lo vede
restituire con la frase che segue, che varrebbe la pena di stampare e
incorniciare:)
"Questa e' roba per gente che vuole morire. Io non voglio morire cosi':
riprenditelo, Anton, e vienimi a trovare piu spesso".
Volksmusik al 70o compleanno
        (di Marie. Dodici anni fa, quindi)
e si vede Lucie, che sarebbe morta 5 anni dopo
        (poi comincia la grande festa finale)
un'ombra col cappello sul muro, giostra nel fumo notturno con orchestra
che biascica Sentimental Journey, e la balera e' chiusa
        (di nuovo nel 1982, Glasisch ormai vecchio e molto malandato si
allontana dalla grande festa del villaggio ed apre una porta un poco
piu' in la'. All'interno trova tutti i personaggi che ci hanno lasciati
nel corso della saga che si sta concludendo. Tutti vivi, giovani, belli
e tranquilli. A guardare dalle finestre la festa dei vivi, senza
rimpianto).
"Siamo di nuovo tutti insieme come una volta"
 
        (Pieritz a Otto e Maria, che finalmente si sono ritrovati)
"Signor Pieritz, sparisca"
        (Otto  Pieritz, abbracciando Maria)
Mathias non lo vedono era cieco
        (Noi sappiamo che c'e' anche un problema piu' prosaico: durante
la lavorazione era morto l'attore, Willi Burger.)
Hermann bacia Gisela, figlia di Anton
        (Se Anton potesse vederli...)
Glasisch morto lo nascondono per la festa, 
        (La vita continua, e il corpo vecchio abbandonato da Glasisch
quando e' entrato in quella porta non serve piu' a nessuno)
bolla di sapone di fumo e tutti ballano il ballo del QUA QUA
e Anton cade, sordo 
        (colpito chissa' da cosa, forse dallo stress per tanto odio e
tanta preoccupazione).
febbraio 2002
Ed e' proprio la fine. Immortaliamo l'evento con le foto della serata:
Fidel che dorme sulle cassette che abbiamo pian piano finito di scalare.
Il gruppo dello zoccolo duro, ognuno con in mano la cassetta
dell'episodio favorito. Sorrisi, uniti da un viaggio di sessantatre
anni, dal 1919 al 1982. 
E la voglia di ripartire, magari a settembre, con HEIMAT 2, che tutti
dicono ancora piu' bello di questo.
94' (11-fine. Le precedenti puntate sono rintracciabili su
http://groups.google.com
)
1/11 Nostalgia di terre lontane (1919-28) - 119'
2/11 Il centro del mondo (1929-33) - 89'
3/11 Natale come mai fino allora (1935) - 57'
4/11 Via delle alture del Reich (1938) - 58' 
5/11 Scappato via e ritornato (1938-39) - 57'
6/11 Fronte interno (1943) - 57'
7/11 L'amore dei soldati (1944) - 58'
8/11 L'americano (1945-47) - 103'
9/11 Hermannchen (1955-56) - 138'
10/11 Gli anni ruggenti (1967-69) - 82'

On Sat, 16 Mar 2002 12:49:14 +0100, 
unfaked...@katamail.com
 (un
fake di Alberto) wrote:
Heimat 2 è più bello del primo...soprattutto il primo episodio.
Buoni sogni a tutti.

Per rispondere rimuovere NOSPAM dall'indirizzo.

Fede wrote :
(snip)
this is the winner.

 Buoni sogni a tutti.
Cosi' hanno detto anche a me (cfr. fine del post), non vedo l'ora di
cominciare.
Una cosa, pero', quando rispondi a un post lungo come il mio evita di
lasciare TUTTO il testo a cui rispondi aggiungendo due righe e basta.
Saluti.