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Titolo: [UFV] Truffaut, Chabrol, Cameron et al.

LES QUATRE-CENT COUPS
(I quattrocento colpi)
di Francois Truffaut (1959)
Mi dispiace solo di non cogliere appieno il valore rivoluzionario di
questo film, e di considerarlo solo un gran bel film sull'adolescenza.
Le inquadrature sghembe (la Tour Eiffel da prospettiva impossibile), la
cinepresa puntata direttamente in faccia, l'assenza dei set, la luce
naturale; tutto questo ancora non mi colpisce tanto quanto il fatto che
I 400 COLPI (a proposito, da dove prende il titolo?) sia di una
delicatezza unica... Almeno tre sequenze da antologia: Antoine nel
rotor, almeno per un attimo in preda a gioia pura; Antoine che ruba una
bottiglia di latte e poi corre dietro un muro per tracannarla come un
ubriacone all'ultimo stadio (provate a non commuovervi per quella,
ragazzi); infine, la strepitosa carrellata finale in corsa. Evaso dal
riformatorio, Antoine Doinel corre a perdifiato per due, tre, cinque
minuti, arriva sulla spiaggia, la spiaggia e` vuota col suo spazio
immenso. Zoom sul suo volto. C'e` altro da dire?
ALPHAVILLE
di Jean-Luc Godard (1965)
Un curioso detective, un po' Philip Marlowe un po' Winston Smith in
1984, si muove in una Parigi (Alphaville) in costruzione nell'immediato
futuro alla ricerca del computer centrale, il Grande Fratello di turno.
Alpha 60 parla con voce di baritono artificiale e sembra perfino
ragionare in modo umano. Meno interessante di altri Godard che ho
recentemente visto, questo curioso SF grottesco manca ormai di mordente
per l'eccessiva semplificazione: di qui gli umani ridotti a robot (che
solo l'amore puo` salvare), di la` la Societa` Massificata che non
lascia scampo. Forse labilmente ispirato a Brave New World, lascia un
senso di amaro in bocca, salvo almeno la sequenza delle esecuzioni in
piscina con le nuotatrici sincro, di un surreale favoloso. Notevole
comunque come si possa fare un SF credibile senza praticamente l'uso di
alcun effetto speciale.
Bande a` part
di Jean-Luc Godard (1964)
Non lo so, ormai piu` guardo i suoi film, piu` Godard mi spiazza. Lo fa
apposta di contorcere le storie fino a renderle irriconoscibili, di
costruire personaggi ambigui e storie che si sfilacciano e tornano
insieme senza tema? BANDE A` PART e` cosi`: la rapina architettata da
Odile, Arthur e Franz ai danni della padrona di lei e` un pretesto per
dare un'occhiata dentro alle aspettative e ai sogni dei tre,
probabilmente. Il film inizia come un caper movie in piena regola, piano
studiato nei dettagli, ricognizione delle vie di fuga e tutto, prosegue
delineando l'attrazione di Franz (il buono) per Odile (l'ingenua),
quella di Odile per Arthur (il cattivo), quella di Arthur per se stesso.
Il tutto trova un punto di stretto nel balletto nel bar, il cui audio e`
piu` volte interrotto dalla voce narrante che ci spiega quel che sta
accadendo fra i tre.
Au coeur du mensonge
(Il colore della menzogna)
di Claude Chabrol (1999)
Siamo dalle parti del capolavoro, gente. IL COLORE DELLA MENZOGNA e`
scritto letteralmente da dio, recitato ancora meglio e finalmente
diretto da un maestro senza appello. Normandia: Rene', pittore in crisi
dopo un incidente, e Vivianne (Sandrine Bonnaire, e ho detto tutto)
vivono insieme sulla scogliera, frequentano il bar, fanno l'amore, vanno
d'accordo insomma. Ma si conoscono? L'assassinio di una piccola allieva
di Rene' e l'arrivo nella cittadina del ricchissimo e antipaticissimo
giornalista G.R. da` loro l'occasione di mettersi reciprocamente a nudo.
Per andare al cuore della menzogna dovranno smettere di fidarsi l'un
dell'altro e poi ricongiungersi. Chi mente a chi, non lo sappiamo
neppure noi alla fine. Il film e` fra le altre cose un'analisi
acutissima della precarieta` dei rapporti umani (non solo quelli
superficiali, anche quelli consolidati) e, come al solito, nessuno dei
personaggi di Chabrol e` una macchietta. Sopra tutti svettano la
Bruni/Tedeschi, commissario lunare e garbato, quasi timida nell'eseguire
il suo dovere ma perfetta un po' come Frances McDormand in FARGO, e la
Bonnaire con i suoi occhioni magici, impossibile resiterle. Strepitoso.
THE TERMINATOR
di James Cameron (1984)
"Insight into Cameron's early work". E` stato interessante rivedere THE
TERMINATOR al cinema e in lingua: visto da qui il film mi pare attingere
a piene mani da certo cinema di serie B, ma c'e` decisamente qualcosa in
nuce. Un atteggiamento, la coolness assoluta di Schwarzenegger, l'idea
che il film possa essere solo straight action, senza niente altro. Non
volendo soffermarsi sulla terza dimensione dei personaggi, Cameron
sceglie di non averne bisogno: il Terminator non si fermera` davanti a
nulla pur di uccidere Sarah Connor, l'unica esigenza e` fuggire. E
funziona benissimo. Probabilmente questo film e` uno dei capisaldi
dell'action fracassone come lo conosciamo oggi; e pensare che gli
effetti speciali non sono quel granche', soprattutto l'inguardabile
stop-motion dell'ultima parte. Forse un po' troppo lungo soprattutto
alla fine appunto, il film pero` e` parecchio divertente, soprattutto
per l'assoluta impenetrabilita` della maschera-corpo-Schwarzy, accento
austriaco e tutto il resto. A lui va il mio elogio piu` sincero: a
guardare i film che fa adesso, o anche solo il sequel TERMINATOR II:
JUDGMENT DAY, si nota come sia riuscito a rinnovarsi, a passare indenne
attraverso la morte del suo stesso personaggio, uscendo dal proprio mito
e ridicolizzandolo. Un grande.
-- 
si` lo so che io ti avevo un po' illuso,
ma sai quante volte parlando
io illudo anche me?


"Fast'n'bulbous!"

 I 400 COLPI (a proposito, da dove prende il titolo?) 
Un modo di dire traducibile da noi come "il diavolo a quattro".

 questo film, e di considerarlo solo un gran bel film sull'adolescenza.
Se non lo cogli non hai mai visto un film francese anteriore a questo
(chiaramente fatti salvi i registi di valore come Carnč, Vigo, Renoir,
Franju e Clair et pochi altri), se non lo cogli rileggiti i cahiers. Questo
film, lungi dall'essere perfetto, č un film assolutamente rivoluzionario,
quanto lo fu Zero De Conduite anni prima. La macchina "agitata" e il modo
impietoso con cui segue Antoine sono senza precedenti, le fondamenta che
Truffaut edifica sono solo i primi sintomi di una poetica quasi impeccabile
(quasi = domicile conjugal) che avrą le sue massime punte in Jules et Jim e
(grazie anche al meraviglioso fernando rey) in Effetto Notte. Truffaut ha
messo veramente l'uomo al centro della scena, e, dovendo esordire col lungo,
essendo agli inizi o quasi... Inizio = bambini, fine=trintignant. La poetica
imita la vita!
Consiglio a chiunque ami il cinema di rifocillarsi ripetutamente al
banchetto che i libri di Trufo offrono, salvo fermarsi ogni tanto per
sorseggiare il meravilioso nettare dei libri di Bergman. AMEN
ragoo

 imita la vita!
Molto bella uqesta analisi. Sei il benvenuto a scriverne ancora, e`
tutto grasso che cola.
-- 
noi, che siamo stati bene insieme
ci siamo stretti contro noi
riscaldati
perche' il freddo viene

 - 2 film di GODARD che i registi precedenti se li pappa a colazione
Come no, come no. Godard. Un regista presuntuoso dalla filmografia
presuntuosa, un nemico dello spettatore, un paraculo da nulla....
Inanzitutto proprio Godard insieme a Chabrol e Truffaut avrebbe voluto
essere recensito nella stessa pagina di Cameron, non so se ricordi prima dei
cahiers come era considerato Hitchcock ("Un artigiano"). E poi visto che
ogni giudizio è personale ti dirò che io a colazione mettevo le
videocassette di truffaut vicino a Je Vous Salumerie e quelle se magnavano
quest'ultimo. Giuro, non lasciavano nemmeno un pezzetto di plastica. IMHO se
togli a bout de souffle la filmografia di godard è un unico film
ininterrotto sul proprio ego.
Poi visto che sono un pettegolo invito a rileggere lo scambio di lettere tra
un frustrato Godard e un orgoglioso Trufo sul di quest'ultimo "Autoritratto"
(tascabili Einaudi), libro già prezioso anche solo per la meravigliosa foto
di copertina, che mostrandoci una radiosa Jeanne Moreau e un vivo Truffaut
ci ricorda che tutto invecchia e si trasforma... meno godard che era già
vecchio a 30 anni.
Ragoo

impietoso con cui segue Antoine sono senza precedenti,
Cazzate. In "Ascensore per il Patibolo" di Malle - precedente di ben due
anni - c'era già tutto questo e molto di più (l'interazione fra quel tipo
di immagini ed le note blu di Miles Davis, ad esempio). E
contemporaneamente al filmetto di Truffaut, Resnais realizzava con
"Hiroshima Mon Amour" una rivoluzione stilistica di ben altra portata
La nouvelle vague si risolve in realtà essenzialmente nel binomio
Malle-Resnais ed in alcune sparate avanguardistiche di Godard. Il resto
c'era già o era poca roba.

 "Hiroshima Mon Amour" una rivoluzione stilistica di ben altra portata
diciamo una rivoluzione diversa?
Vale
-- 
"Barry White, saved my life
and if Barry White, saved your life
Or got you back with your ex-wife
Sing Barry White, Barry White it's alright."
FLC

 Un modo di dire traducibile da noi come "il diavolo a quattro".
Si, mi chiedo però perchè non l'hanno intitolato "il diavolo a quattro". In
Italia non significa un cazzo "i quattrocento colpi" come modo di dire.
Forse suona, mah.
Francesco

 - 2 film di GODARD che i registi precedenti se li pappa a colazione
Ma Vaffàn...!!!
:-) vZ

 sorseggiare il meravilioso nettare dei libri di Bergman. AMEN
Tu dici il giusto, fratello pellerossa (vedi Radio Days)
ciao
vZ

 c'era già o era poca roba.
Con il che ribadiresti che Truffaut è poca cosa e Les QC un filmetto?
Adesso "cazzate" lo dico io. Truffaut non ha nulla da invidiare né a
Resnais né a Malle. Di quest'ultimo poi apprezzo veramente le opere
della gioventù della prima maturità, su tutti il meraviglioso Les
amants e il pur fondamentale Feaux Follets, che derivando da un'opera
(ben scritta, per altro) di Drieu de la Rochelle non ti può essere
sfuggito. Le cose più recenti sono quasi imbarazzanti, con la sola
eccezione di Au revoir Les Enfants (che peraltro è cinema già visto e
rivisto, assai meno personale di uno qualsiasi degli ultimi
Truffaut).
ciao peste
vZ

vecchio a 30 anni.
Chissenefrega.
Griffith era un razzista del cazzo, per questo i suoi film fanno
cagare?


 Truffaut).
 ma hai visto "atlantic city, usa"?

 Si, mi chiedo però perchè non l'hanno intitolato "il diavolo a quattro".
Forse per non confonderlo con "Il diavolo alle quattro" :-)
-- 
Bruna
(firma autorevole di iacine)

 c'era già o era poca roba.
Minchia se sei un teppista!!! Vabbè, tue idee io non contesta:)
Ragz

 che convenzionali.
Parole sacrosante.
Ragz

> Tu dici il giusto, fratello pellerossa (vedi Radio Days)
Tu no chiama me fratello pellerossa (visto Radio Days)
Ma davvero non c'č f. rey (il cui nome abbreviato or mi sovviene che ricorda
un portiere svizzero!) in Nuit Americaine?
Gaffe!!!
Ma ahimč la vhs del film mi fu ingulata dal maledetto Nonsochi (nemico di
tutti i collezionisti di vhs, chiedi in giro quanti si sono fatti rubare
cassette da Nonsochi e vedrai!) e quindi non l'ho potuto visionare di
recente (scusa blanda per gaffe enorme)
Ragno

  ma hai visto "atlantic city, usa"?
E allora diciamo che l'eccezione è quello. Ma non è tanto recente.
Parlando di risultati discutibili, non all'altezza dei film che ho
citato pensavo a cose come Il Danno. Anche Milou a Maggio non mi
esalta. Questa superiorità su T. (sempre che Davide sostenesse
questo) proprio non la vedo.
vZ

 recente (scusa blanda per gaffe enorme)
De che? Capita a tutti....a svedemia
:-)) vZ

diretto da un maestro senza appello. Strepitoso.
non mi deludi mai. tra i (pochi) chabrol che ho visto, questo è il mio
preferito.
--
Holden
che sta provando a postare dal lavoro

 preferito.
allora prova con "La ceremonie", che ricordo ancora migliore. E comunque
mi manca quasi tutto lo Chabrol vecchio.


 mi manca quasi tutto lo Chabrol vecchio.
Che è grande. Garantisco. Un uso dei movimenti di macchina da
brivido, assai espressivo.
vZ

 brivido, assai espressivo.
(questa scena l'ho gia` vista :-)
Conosco solo "Le noces rouges". Consigli? (diciamo cinque o sei film)


 Conosco solo "Le noces rouges". Consigli? (diciamo cinque o sei
film)
Beh, cosě a botta calda direi Les Biches (le cerbiatte) e quel film
che in italiano si intitola "Stephane, una moglie infedele" (in
francese dovrebbe essere qualcosa come l'adultera, o la moglie
infedele e basta; la protagonista infatti si chiama Hélene, mentre in
italiano la chiamano Stephane come l'attrice che l'interpreta...bah).
Ma ce ne sono molti, č assai prolifico (lo conosco poco, purtroppo,
parecchie cose non le ho viste neppure una volta).
vZ

allora prova con "La ceremonie", che ricordo ancora migliore. 
no, preferisco Il colore della menzogna
