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Titolo: [Rece] Traffic

Lo scorso Festival del cinema di Torino ci ha offerto la visione di due
pellicole che affrontavano il tema della droga e della dipendenza:
"Grass" di Ron Mann e "Requiem for a Dream" di Darren Aronofski. Due
film piuttosto diversi, un collage di documenti il primo, che parlava
esclusivamente della marjuana e dei patetici tentativi degli Stati Uniti
di vietarla mettendola sullo stesso piano delle droghe piu' pesanti, una
visione allucinata il secondo, che attraverso uno stile personalissimo
fatto di split screen, montaggi incrociati, primissimi piani impossibili
ci gettava di peso nel baratro della dipendenza.
"Traffic" di Steven Soderbergh mi ha ricordato, a piu' riprese,
entrambi. Il regista incastra tre storie, facendone ogni tanto sfiorare
i personaggi (vorrei dire alla "Magnolia", se non fosse che ormai
persino Muccino si e' impadronito del trucchetto svilendolo alquanto), e
tre punti di vista: quello di un giudice di grido schierato sul fronte
"contro" e nominato dagli USA zar dell'antidroga, ma costretto a
scendere a patti con una realta' tutt'altro che facile (impossibile non
pensare al bel viso della Connely costretta a pratiche sessuali piu' o
meno lecite da un pusher di colore quando vediamo la figlia di Douglas
in una scena quasi-fotocopia) - quello della moglie di un pezzo grosso
del traffico internazionale (a capo di uno dei principali cartelli) -
quello di un piccolo poliziotto costretto a fronteggiare il contraltare
messicano di Douglas (salvo che questi e' corrotto fin nel midollo, ed
ogni sua mossa e' tesa a mettere al tappeto un cartello per portare alla
ribalta l'altro). 
Per separare le tre storie Soderbergh fa uso del colore, virando la
pellicola sul blu nel primo caso, sul rosso nel secondo, sul giallo nel
terzo, e dei movimenti di macchina: quasi fissa nel primo caso, mossa ma
fluida nel secondo, a spalla e frenetica nel terzo. Senza arrivare alle
scelte spesso estreme e comunque difficili de "L'inglese", Soderbergh
continua a fare un uso molto personale della regia e dello stile di
ripresa, narrando per immagini una storia che non ha un inizio e - molto
intelligentemente - non ha una fine, che alterna momenti di estremo
cinismo (il generale Salazar che afferma che i drogati si curano da se'
- morendo di overdose), a momenti di commossa partecipazione (Douglas
che capisce finalmente con cosa ha a che fare quando si ritrova il
nemico in casa - e come suona diversa questa frase nella sua bocca
rispetto a quando astutamente la pronuncia il suo consigliere
suggerendogliela per toglierlo dai guai). 
Film maturo, che paga il contentino ad Hollywood facendo recitare la
neo-coppia d'oro Douglas-Zeta Jones (facendola recitare davvero! Io, che
non amo Michael Douglas, sono costretta ad ammettere che in questa
stagione ha interpretato due ruoli in modo magnifico: questo e quello
del professore sfigatissimo di "Wonder Boys"), proponendosi come valido
avversario del gladiatore scottiano (al quale tuttavia, a scanso di
improbabili sorprese, riuscira' difficilmente a strappare qualche
statuetta).

 i personaggi (vorrei dire alla "Magnolia"
fede, l'hai mai visto L'aria serena dell'Ovest di Silvio Soldini?
-- 
Non confondete quello che dico con quello che penso: 
cambiano entrambi in continuazione.
(mafe - #UIN 5304940)

fede, l'hai mai visto L'aria serena dell'Ovest di Silvio Soldini?
Altman, Nashville, e forse pure qualcun altro prima.
Convinciamoci se no da 'sta storia non se ne esce e finisce che Magnolia ha
copiato Soldini.
E' un modo di fare film piiuttosto vecchi e financo consueto.
Il primo che mi viene in mente (ma sono certo ce ne saranno di precedenti,
anche notissimi) è Nashville.
MaRcO

 copiato Soldini.
;-)


 fede, l'hai mai visto L'aria serena dell'Ovest di Silvio Soldini?
No.

 wrote:

Un'agendina persa e ritrovata da uno dei personaggi e' il pretesto per
incrociare quattro storie nella Milano della fine degli anni Ottanta. I
personaggi si sfiorano e non si incontrano (quasi) mai, pero' chi ha
trovato l'agendina cerca di restituirla.
Bellissimo film. 1991. Ho avuto la fortuna di fare un corso di
sceneggiatura con Roberto Tiraboschi, che ha grandi responsabilita' nel
mio amore per il cinema. 
Ho perfino trovato una minireview americana
"Four people with nothing in common except the "peacefulness" of their
habits are forced to change their ways. A critically acclaimed
meditation on the mysterious instant when opportunities are born and
must be grasped. Soldini is considered one of Italy's foremost young
directors."


 E' un modo di fare film piiuttosto vecchi e financo consueto.
Beh, io non ho neanche detto che l'incrocio di storie parallele l'ha
inventato PT Anderson (c'era qualcosa di assai simile anche in una bella
commedia di un paio d'anni fa, Scherzi del cuore, tanto per dire). Pero'
come stile quello di Soderbergh e' piu' vicino a quello di Anderson che
non a quello di Altman o altri, imho.

 E' un modo di fare film piiuttosto vecchi e financo consueto.
Beh, io non ho neanche detto che l'incrocio di storie parallele l'ha


inventato PT Anderson
Facevo una battuta in reply alla mafe :)
Tutto qui.
MaRcO

 No.
dovresti, e' molto bello.
-- 
         b r u n a
"L'amore non consumato
poi scade
e non te lo cambiano piu'"
- c.meraviglia -

 persino Muccino si e' impadronito del trucchetto svilendolo alquanto)
Lo fanno i telefilm gia' da un bel da un pezzo.
Mai visto ER? o NYPD?
Ciao
Gianmario