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Titolo: Sofia Coppola

Ieri sera visto alcuni frammenti di Marie Antoniette (Sofia Coppola, 2006).
E' da un pezzo che mi riprometto di vedere questo film e non ci riesco mai, 
ma da frammenti e spezzoni mi sono fatto un'idea pi� che positiva, come del 
resto di tutto il cinema della Coppola.
Trovo la Coppola molto brava, nulla da invidiare al padre, e resto sempre 
stupefatto dalla mole di commenti acidi che il pubblico (molto meno la 
critica) riversa su di lei. Sempre originale, intelligente, anticonformista, 
capace di scelte coraggiose, una vera Autrice.
Mi domando il perch� di tanta freddezza nel grande pubblico, ma forse la 
risposta � ovvia.
 
EF 
 
 

 
 
"Erg Frast (lab)"  ha scritto nel messaggio 
news:lnualq$blu$1...@speranza.aioe.org...

A me non � affatto dispiaciuto. La Coppola ha fatto scelte stilistiche 
coraggiose forse perfino azzardate ma il risultato � discreto. Se debbo fare 
una critica � semmai sul personaggio di Maria Antonietta che se da un lato 
viene restituita con un 'immagine  pi� umana di quanto non sia 
nell'immaginario collettivo forgiato dai libri di storia e soprattutto dalle 
mille leggende su di lei, dall'altro soffre della visione eccessivamente 
"attuale" della regista. 
 

 dall'altro soffre della visione eccessivamente "attuale" della regista.
 
Il succo sta proprio li, anche stilisticamente la Coppola attinge a tutto il 
repertorio visivo della commedia contemporanea, pop-adolescenziale. L'urto 
estetico � formidabile e farebbe storcere il naso se non fosse che a questo 
punto bisogna chiedersi il perch� di tali scelte stilistiche e se esse siano 
funzionali al messaggio e al fine ultimo del film.
 
EF 
 
 

Un bel giorno Erg Frast (lab) digit�:

Io ho guardato solo Il Giardino delle Vergini Suicide e Lost in Translation
ma se vuoi ti dico il perch� della mia freddezza: pur riconoscendole un
buon talento e una certa originalit�, i soggetti che sceglie non mi
interessano. E a meno che non stiamo parlando di veri genii (e non � questo
il caso) non ho voglia di guardare buoni esercizi stilistici basati su una
sceneggiatura che non mi interessa.
 
-- 
Fletto i muscoli e sono nel vuoto.

interessano.
 
s� ti quoto, anche se in LIT era riuscita in qualche modo ad andare oltre i 
soliti
riferimenti molto autoreferenziali 
 

 nulla da invidiare al padre,
 
LOL, questa � grossa.
 
ottima tecnica, niente da dire 
 

 riferimenti molto autoreferenziali
 
Ammettiamo per assurdo che il cinema sia "arte".  Cosa sia l'arte � un 
mistero, i filosofi provono a definirla da secoli, ma una cosa � certa: 
l'arte � sempre specchio della realt�, la illustra, la rivela, spesso 
l'anticipa mostrando ci� che in principio � solo latente.
I soggetti di film come Lost in translation e Somewhere io li trovo molto 
attuali: indagano aspetti cruciali del nostro mondo che sono praticamente 
ignorati dal cinema occidentale di oggi (che forse non � arte?). E a fare 
cose del genere, uscire fuori dal sentiero sicuro dell'offerta commerciale 
ci vuole coraggio.
 
EF 
 
 


 
Prendile sequenze iniziali di Somewhere: la ferrari che gira in tondo a 
vuoto, in una scena che riassume da sola tutta l'esistenza del protagonista. 
Io in tutto il cinema del padre (che non ammetto non conosco integralmente a 
memoria), una cosa cos�, di un tale valore intellettuale, non l'ho mai 
vista.
La contaminazione degli stili di Marie Antoniette, urtante ma efficace, pure 
quella nel padre non l'ho mai vista e nemmeno qualcosa di altrettanto 
coraggioso stilisticamente.
 
Quindi mi sento proprio di ribadire: "nulla da invidiare al padre".
 
Ribatti se puoi.
 
EF 
 
 

 
 
"Erg Frast (lab)"  ha scritto nel messaggio 
news:lnukqk$814$1...@speranza.aioe.org...

La mia sensazione � stata quella di veder narrato il dramma esistenziale di 
una borghese newyorkese piuttosto che di una regina francese del XVIII 
secolo tuttavia come giustamente sottolinei, la caratterizzazione del 
personaggio � funzionale al progetto estetico della Coppola che alla fine, 
lo ripeto, risulta apprezzabile. 
 

 vuoto, 
 
"Somewhere" ï¿œ una mattonata nei coglioni di rara intensitï¿œ.
"Lost in translation" ï¿œ bello.
La Coppola ï¿œ un pacco.
 
R.
 
 

Ribatti se puoi.
 
Il padrino (The Godfather) (1972)
Apocalypse Now (1979)
 
ma davvero serviva ribattere?
 
 

attuali: indagano aspetti cruciali del nostro mondo
 
i tormenti esistenziali delle star hollywoodiane e dei loro pargoli 
sarebbero un aspetto
cruciale del nostro mondo?
 
in qualche circolo ristretto di famiglie dello show business di bevery hills
pu� anche essere.
 
se vai sul dizionario alla voce autoreferenzialit� ci trovi questo film. 
 

 Apocalypse Now (1979)
 
Un grosso pasticcio che ho sempre trovato parecchio volgare.
 
 
Vabb�, non ho voglia di litigare, � stata una giornataccia.
 
EF 
 
 

 Apocalypse Now (1979)
 
e mettiamoci pure La conversazione, tanto per asfaltare la coppolina in 
modo che non possa piï¿œ rialzarsi.
 
 

modo che non possa piï¿œ rialzarsi.
 
certo, ho usato il nuke button perchï¿œ il nostro amico sembrava serio,
in realtï¿œ bastavano anche solo:
I ragazzi della 56ï¿œ strada (The Outsiders) (1983)
Rusty il selvaggio (Rumble Fish) (1983)
Peggy Sue si ï¿œ sposata (Peggy Sue Got Married) (1986)
 

 certo, ho usato il nuke button perchï¿œ il nostro amico sembrava serio,
 
no, no, hai fatto bene a passarla sotto lo schiacciasassi.