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Titolo: Piano 17 & Arrivederci amore ciao

Due nuovi film italiani che hanno in comune l'idea, sostenuta da molti su
IAC ma anche nel mondo reale, che la via d'uscita dall'attuale triste stato
del cinema italiano sia il ritorno a certi film degli anni 60 e 70 definiti
di 'genere', sostanzialmente thriller, polizieschi e horror, dato che
purtroppo nessuno propone seriamente di tornare al western o al mitologico.
Sulla crisi e la tristezza di molto cinema italiano d'autore oggi sono
d'accordo, un po' meno sulla proposta via d'uscita: i ritorni al passato di
solito non funzionano, figuriamoci il ritorno a passati in gran parte
immaginari.
Ma tant'è, vediamo questi due film.
Piano 17, dei Manetti Bros è un film brutalmente a basso costo che si
aggiunge al piccolo ma significativo corpus di film che si svolgono
all'interno di un ascensore. In questo caso l'ascensore è bloccato in un
palazzo vuoto e dentro ci sono tre persone ed una bomba a tempo. Detto
questo ci vuole poco ad interessare uno spettatore medio come me ed ho
seguito il film con piacere fino alla fine.
Il fatto che i dialoghi siano in stile Diabolik-L'Intrepido non stona con
l'impostazione del film, come pure la recitazione televisiva degli attori
(nota speciale per il grassone, cui sono riservate le battute più
divertenti). Un po' invasiva e non memorabile la musica.
Ma da dire che il cuore del film è il personaggio di Meroni (credo si chiama
così). Da una parte il mondo dei criminali, molto teatrale, con uomini
impegnati a tradirsi e vendicarsi l'un l'altro; dall'altro la triste
relazione fra la segretaria ed un insulso dirigente aziendale. In mezzo
Meroni, rappresentante di quella sempre più vasta classe di precari
sovraeducati e malfidati (dal punto di vista dei loro padroni) che occupa
oggi tanta parte del nuovo orizzonte sociale. E' un nerd che sa chi è Luigi
Cozzi e che, al momento dell'azione, sotto il vestito ha la sua maglietta
Space Invaders. Ed è anche l'unico che, se fa una telefonata, può contare su
uno risposta positiva da un'altro come lui, l'unico ad avere un amico.
Chiaramente è il personaggio più vicino al cuore dei Manetti che, però, si
sentono costretti ad occuparsi dei loro criminali romantici e strettamente
cinematografici. Un po' come Peter Jackson, che si sentiva costretto ad
occuparsi dell'ingombrante scimmione mentre ai margini si intravedeva uno
splendido film sul teatro a New York negli anni 30. Insomma, artisti
intrappolati in una teoria.
Comunque, il film non è niente male.
Arrivederci, amore, ciao, di Michele Soavi, è tutt'un'altra proposizione,
molto più dubbia. Film più costoso, con attori di nome e pure bravi e ben
scelti, girato da un regista di mestiere, finisce per lasciare un po'
perplessi. Nel film, tratto da un romanzo di Massimo Carlotto, succedono
molte cose ma non si capisce davvero dove voglia andare a parare. Il
reinsierimento nella società di un ex terrorista di sinistra bello e
amorale. Ma sembrano vari film cuciti assieme. Non posso che ripetere quel
che ha detto Corrado Farina: dieci minuti di film politico, tre episodi di
una serie televisiva ed un bizzarro finale para-horror. C'è uno stile comune
ma alla fin fine quel che tiene insieme il film e gli da una coerenza è il
protagonista comune dei vari episodi, Alessio Boni. Boni, secondo me, è
abbastanza bello e bravo da reggere il film ma al prezzo di rendere assurda
la cronologia traballante della storia, dato che è troppo giovane e non
invecchia lungo i vent'anni e più dell'azione. In compenso rende
perfettamente l'idea di una perfetta amoralità.
Ma queste sono cose che vengono in mente dopo, a ripensarci, e non mi pare
che pregiudichino il film che secondo me soffre invece di questa mancanza di
struttura e sbalzi narrativi e tematici. Boni è affiancato da un Michele
Placido caricaturale ma efficacissimo e da una favolosa Isabella Ferrari.
Grande momento comico: l'assessore che si allontana in segway sotto i
portici.
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus. Cessez de les combattre,
elles reviennent' - Alain

 Arrivederci, amore, ciao
Mi risparmio di scrivere, il Moritz offre una buona sintesi di quanto
pensavo, in maniera piu' dolce. Io ho trovato molto piu' brutto "AAC" e
molto piu' bello P17.
Si, proprio bello.
C'e' un lavoro sulla fotografia che AAC se lo sogna, i pezzi girati
sgranati, i notturni, e tanti piccoli dettaglini che trasudano amore per
quello che si fa. Penso a un volto dietro a una grata, a un muretto
illumintato di taglio, a certe prospettive sulle scale, la scena della
rapina in banca... Soavi potrebbe baciarsi i gomiti di fare la meta' di
quello che han fatto i Manetti, con una cifra di volti ignoti ma tanta
voglia e passione. Si, non e' perfetto nemmeno il film del Manetti, se devo
dire la cosa che piu' mi ha lasciato perplesso e' lo scorrere del tempo,
passa dal pomeriggio assolato alla notte fonda nel giro di 15 minuti, ma fa
niente, gli perdono anche il piu' abusato dei meccanismi del thriller, il
timer, dai tempi di goldfinger, passando per il citato speed, i vari die
hard e non disdegnato da lavori piu' stravaganti, come Quinto Elemento,
dove per non sbagliare di timer ce n'erano due.
Bravi a tutti, al cast, alla regia, alla fotografia e anche alla colonna
sonora, dove l'unico appunto qui sono i due papagni che il cattivo tira in
macchina all'amico, sottolineato dal classico rumore di sberle alla bud
spencer...
-- 
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Lying is the best thing a girl can do without taking her clothes off. But
it's more fun if you do.

 pensavo, in maniera piu' dolce.
Sono basito.
'You could knock me out with a feather' (cit.)
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 'You could knock me out with a feather' (cit.)
Ok, allora prendiamo le distanze! ;-)
No, piu' che di riesumare un genere e far rivivere la tradizione, e' piu'
un cercare di rifare all'italiana, che se vogliamo anche questo e' nel
solco della tradizione.
Come si fece per i western nostrani, ora si propone lo
"spaghetti-thriller", ovvero una rivisitazione di un cinema americano con
spezie italiane, spero ripetendo il medesimo successo.
-- 
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See, now's the time of the meal when you start getting the McStomach ache.