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Titolo: [primo!] [no rece] "E venne il giorno"

NO RECE
NO SPOILER
Bellissimo!
Con pochi, pochissimi appigli per i detrattori prevenuti, anzi nessuno. 
Niente esoterismo, niente new age, più violenza del solito, pochissime 
concessioni al proprio ego (l'abituale comparsata del regista, 'stavolta, la 
scopriamo solo nei titoli di coda, ed è del tutto particolare).
Dopo il fallimento (commerciale) di "Lady in the water", l'indiano si dà una 
regolata, toglie un po' di cose indigeste ai più, eppure confeziona un film 
non meno personale dei precedenti.
Uno Shyamalan così lineare, essenziale e sobrio (ma sempre purissimo) non si 
era mai visto.
Scene memorabili, pulizia estrema del racconto e della messa in scena, 
un'umanità struggente, una capacità di commuovere, divertire e, ovviamente, 
*terrorizzare* che lascia ancora una volta ammirati.
E un'apoteosi romantica finale che è veramente roba grossa.
In un panorama del cinema fantastico sempre più digitale (in ogni senso) e 
sfacciatamente assemblato ad uso e consumo di spettatori freddi come 
ghiaccioli e forse digitali anch'essi, è commovente che ancora esista gente 
come Shyamalan, e che esistano film come i suoi.
E stavolta scommetto che piacerà pure ai detrattori.
Magari nei prossimi giorni butto giù due righe più sostanziose.
R.

> Bellissimo!
Ottimo! non vedo l'ora di accapigliarmi con AP.
Appena lo danno, ci vado subito.
-- 
maitre Aliboron
Very funny Scotty, now beam down my clothes!

 Dopo il fallimento (commerciale) di "Lady in the water.....
commerciale!??!?!?!?!??!?!??!?!??!? 

 Magari nei prossimi giorni butto giù due righe più sostanziose.
Comincia il training e riposati e cerca di essere fresco per quando esce.
-- 
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 Magari nei prossimi giorni butto giù due righe più sostanziose.
I can't wait.
Ciao,
mAx
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 ha fatto? Infatti mi pareva strano non vederlo.
Ho letto su imdb.
Ma ROTFL.


 Ma forse questi erano gli appassionati del regista, come il sottoscritto.
no, che c'entra, quello è il popolo bue, che non si sa come scelga i film. 
Vedono la locandina, se va bene vedono il trailer, leggono "dal regista del 
Sesto senso" e decidono di vedere il film, disturbando per tutto il tempo. 
Ovvio che restino delusi, visto l'entusiasmo dimostrato durante i trailer di 
"Hulk" e "Batman". No, Shyamalan avrà davvero fallito quando all'attacco dei 
titoli di coda di un suo film si leveranno esclamazioni di entusiasmo e 
generalizzati commenti di apprezzamento. Nel momento in cui vorrà davvero 
piacere, la missione di Shyamalan su questa terra, e nel cinema, sarà 
terminata. Hai presente la vecchia che impazzisce e prende a testate le 
pareti e le finestre della casa (in una scena che viene dritta dritta 
dall'assedio alieno di "Signs")? Non è terrificante? Non è cristallina, la 
mano horror di Shyamalan, quando vuole? Pensi che non riuscirebbe a fare un 
film tutto così, se volesse accontentare i più e fare un po' di soldi?
Questo suo agire sempre sul filo del fallimento commerciale è uno degli 
aspetti più ecomiabili del suo lavoro.
R. 

> film occupa un'arco temporale
un arco.
R. 

 aspetti più ecomiabili del suo lavoro.
Non sono d'accordo. Essere non commerciali a tutti i costi non vuol dire
per forza essere migliori. Non in questo caso, comunque.


> chiamare "crescita" la storiellina d'amore che si ricompone).
bisogna anche dire che il tipo di fine del mondo scelto da Shyamalan rende 
inutile e ininfluente qualsivoglia storia. Questa tossina ammazza tutti, 
buoni e cattivi, innamorati e aridi di cuore, colti e ignoranti, vecchi e 
bambini. Non c'è modo di redimersi, di cambiare la situazione, di riparare 
agli errori fatti. Anzi, non ce n'è nemmeno il tempo. Non ci sono 
responsabili, l'umanità è responsabile in toto, e in toto deve scomparire. 
Se c'è una cosa che radicalmente manca in questo film di Shymalan, anche 
rispetto ai precedenti, è la speranza. La comunione umana, tanto caldeggiata 
dal regista negli altri film, qui è sinonimo di morte certa. E che tutto 
inizi nei luoghi sociali e ricreativi per eccellenza, i parchi cittadini, è 
un'idea fantastica, brutale e del tutto nuova nel cinema dell'indiano.
R. 

 sinonimo di morte certa.
e in questa ottica, peraltro, si spiega la "sorprendente" sparizione dello 
stesso Shyamalan, che da un film all'altro aveva acquistato sempre più 
importanza, fino ad assumere la stazza del Salvatore in "Lady in the water". 
Essendo ormai del tutto impossibili (e letali) la comunione umana, la 
condivisione, il volemose bene che fa tanto bene al cuore... il 
"personaggio" Shyamalan è costretto ad uscire di scena. Quella comunità che 
egli aveva unito in "Lady in the water" adesso deve necessariamente 
sciogliersi, pena la morte. Quindi il Salvatore (in un altro film) diviene 
un misero nome su un display. Il costante rifiuto della donna, che lo 
allontana ripetutamente, esemplifica inconsapevolmente l'unica strategia 
vincente. Stammi lontano e (forse) ti salvi. La sopravvivenza, in "The 
happening", è possibile solo se si resta soli (almeno finché la tossina non 
sarà diventata così raffinata da ammazzare anche singoli individui), e 
questa è la cosa più tremenda che Shyamalan ci abbia mai proposto.
Non è più tempo di figure salvifiche. Si può solo sperare di riuscire a 
salvare se stessi, allontanandosi da tutti. Oppure, in alternativa, si può 
esprimere un ultimo bagliore di umanità, andando incontro alla persona amata 
mentre la tossina ti entra in corpo, e amando l'altro *velocemente*, per 
l'ultima volta, prima di essere indotto a spararti in bocca. Insomma: la 
fine dell'umanità (specie) a causa dell'umanità (sentimento).
Mi chiedo cosa ci sia, al di là di questo punto, nel personale percorso di 
Shyamalan. Ma d'altra parte me lo chiedo tutte le volte.
R. 

Roberto ha scritto:

OK, vai avanti ad autoreplicarti, cosi' almeno non devi rispondere a quel 
che ti dico... -___-
Troviamoci i significati in questo film, avanti. Sono tutti *buttati li'*,
insensati.
Wahlberg chi mi rappresenta? L'uomo di scienza razionale? E' reso
malissimo, l'unica scena che ce lo presenta come tale e' quando si mette
ad autocalmarsi citando le sue regole (altra scena involontariamente
ROTFL: "DATEMI UN MINUTO, DATEMI UN MINUTO!" ma che cazzo vuol dire quella
scena perdio?). La moglie cosa mi rappresenta? L'emotivita'? No, lei non
esprime le emozioni. L'innocenza? Non direi, quella al limite e' la bimba
(che non si vede praticamente mai ed e' completamente inutile). Chi cazzo
sarebbe allora la moglie? Perche' l'unione finale dei due, se vogliamo
trovarci un'interpretazione, dovrebbe fermare il fenomeno? E perche' poi
questo riprende in Francia allora? I due ragazzini chi sarebbero?
L'irruenza e l'ignoranza? E che senso ha allora il discorso che fa uno dei
due a Wahlberg sulla vita di coppia? Che cazzo vuol dire? E quello che
anonimo li uccide da dentro la casa chi e'? La paura? Il mistero? E chi
c'e' con lui in casa?
No, no, mi spiace.
C'ho pensato e continuo a pensarci, cerco di trovarci un senso, ma un
senso questa volta *non c'e'*.
"E venne il giorno" e' un collage di situazioni legate malamente, una
serie di idee che Shyamalan aveva voglia di far vedere ma che non sapeva
bene come unire in una storia.


 c'e' con lui in casa?
il sedile dell'altalena era sporco di sangue. E l'altalena richiama 
l'infanzia. Forse il figlio è morto, e l'uomo, distrutto dal dolore, ha 
portato il cadaverino in casa. E perché c'è una bambola nel letto della 
vecchia? La rinuncia al mondo da parte della donna è in qualche collegata a 
quella bambola? Probabilmente sì, il bello è che non lo sapremo mai. Ogni 
essere umano ha i suoi segreti e i suoi scheletri nell'armadio, entrare in 
una casa altrui vuol dire entrare in un mondo di sentimenti, ricordi, 
dolori, sogni e aspirazioni che ci è del tutto alieno.
R. 

Roberto ha scritto:
[SNiP totale]
No, aspe', guarda che io non cerco a tutti i costi di assegnare a mo' di
RPG uno scopo a ogni personaggio. Il "giochetto" l'ho fatto
1) perche' e' sempre stato un vezzo di Shyamalan (dichiaratissimo in "Lady
in the water", piu' "sotterraneo" nelle altre pellicole)
2) per cercare di dare una controlettura al pre-finale (e non ci voglio
credere neanche un millesimo di secondo che Shyamalan non ce l'ha voluta
mettere: questi escono, si riappacificano, appare la sovraimpressione con
l'ora e il luogo che finora ha segnato lo scorrere della "tragedia",
proprio quando arrivano a toccarsi).
E comunque continui a citarmi scene che possiamo anche dire suggestive, ma
che sono slegate dal resto del film, che potevano essere inserite in
qualsiasi contesto. Tutta la parte della vecchia e' come un film a parte.
Non c'e' coesione, non c'e' continuita', e' tutto una serie di clip
raffazzonate alla bell'e meglio. Sembrano cose che avrebbe voluto inserire
nei suoi precedenti ma che per qualche motivo non ha potuto/voluto fare.


 nei suoi precedenti ma che per qualche motivo non ha potuto/voluto fare.
apprendo che il progetto iniziale si intitolava "The green effect" e che 
Shya ha dovuto rinunciare a tante cose per farlo accettare. Non voglio 
giustificarlo, per carità, anche perché a me "The happening" è piaciuto, ed 
è giusto giudicare quello che vediamo, non quello "che avrebbe potuto fare 
se glielo avessero lasciato fare". Però mi sorprende che l'abbandono delle 
major si sia tradotto, per l'indiano, in difficoltà ancora maggiori di 
quante ne avesse prima, quando lo finanziavano i grossi studi.
R. 

 di quante ne avesse prima, quando lo finanziavano i grossi studi.
Leggo ora su Ciak un'intervista a Shyamalan.
Dice che stava scrivendo tutt'altro film, quando, in auto durante le fasi 
finali di editing di "Lady in the water" ha questa "visione" di auto vuote 
su una strada (vedi una delle locandine del film). Da li' ci imbastisce su 
la storia. E si vede, cazzo.
Tra l'altro non e' manco coerente, in questo caso, perche' di scene con auto 
vuote con le portiere aperte in una strada non ce ne sono nel film e non 
avrebbero manco senso: a vedere quel poster sembra che tutti siano scappati 
da qualche parte, o svaniti nel nulla, il che non e'.
Ciao,
mAx 

 scappati da qualche parte, o svaniti nel nulla, il che non e'.
be', per buona parte del film "allontanarsi dalla strada" è una priorità. Si 
può ipotizzare che abbiano lasciato le automobili e siano scappati ai temuti 
"attacchi terroristici".
Oppure sono rimasti intossicati e sono corsi ad ammazzarsi.
Poi, per dirla tutta, se hai una Punto, la tentazione di farla finita ti 
viene, ed è anche sacrosanta.
R. 

 viene, ed è anche sacrosanta.
Si vocifera di una director's cut (che, purtroppo per te, pare sara'
disponibile solo in "blue-ray") in cui c'e' una lunga sequenza di una
famiglia italo americana che viaggia in quella Punto. La produzione ha
ritenuto essere emotivamente troppo shockante e ha deciso di toglierla
dalla versione cinematografica. Si parla di un minuto di primo piano senza
stacchi del logo FIAT, non aggiungo altro che gia' ho i brividi.


 famiglia italo americana che viaggia in quella Punto.
sì, ho letto. A quanto pare, il capofamiglia è interpretato da Adam
Sandler il quale, in un altro di quei momenti tragicomici che
Shyamalan, come ho letto oggi su Film-Tv, ha preso di peso dal cinema
muto di una volta, fa un brutta, ma brutta fine. Il tutto al termine
di una fantasmagorica corsa in mezzo alla giungla, con la macchina che
salta oltre mille ostacoli in computer grafica e arriva persino a
lambire il ciglio di un burrone.
Però a me risulta una durata di mezz'ora, boh, vedremo.
^_-
R.

 burrone.
Confermo, la cosa e' citata anche su un lungo e dettagliato articolo su 
"Famiglia Cristiana" della settimana scorsa.
Aspetta, leggo proprio ora su "Donna Moderna" che la scena e' stata tagliata 
dal montaggio finale perche' Shyamalan s'e' reso conto all'ultimo momento di 
non aver dato effettivamente la possibilita' al personaggio interpretato da 
Sandler di capire di poter saltare tale burrone grazie ad un albero grazie 
al quale, parrebbe, la macchina da lui guidata lo porterebbe in salvo 
delicatamente lungo il fiume che sotto vi scorre!
Che disastro questi registi che si bevono il cervello! Meno male che 
Shyamalan se n'e' accorto in tempo!
Ciao,
mAx 

Bellissimo!
Scusa, sei un recensore o un imbarazzante leccaculo?

No, sono solo due ragazzini raccolti nel fuggi-fuggi.
Ahhh la scena dei ragazzini ammazzati, casualmente loro due, scena
inutile, inutile insistenza nel farsi aprire, basso pretesto per
eliminare i due pesi e giungere al finale con la coppietta e la
bambina....

aspetti più ecomiabili del suo lavoro.
E' un film diviso in filoni, come ho scritto nell'altro thread, quello
horror è geniale, quello romantico e quello ironico sono sconcertanti
e incredibilmente commerciali.

 Aspetto questo film come un'epifania, poi ti so dire.
Forse non hai capito che a me gli altri Shyamalan m'hanno fatto sbrodolare 
di piacere.
Questo e' vuoto, gli mancano tutte le caratteristiche favolose che c'erano 
negli altri. Non c'e' niente se non un collage di scene ad effetto.
Ciao,
mAx 

 cappellino di stagnola in testa pensando di captare gli alieni.
Io sono uno di quelli, perche' in realta' li mettono in testa per non farsi 
leggere nel pensiero dagli alieni (ahi ahi ahi).
Ciao,
mAx 

 farsi leggere nel pensiero dagli alieni (ahi ahi ahi).
che poi č la stessa scena di "E venne un giorno" in cui si vedono i due tizi 
con le maschere anti-gas. Lol!
Solo che in questo caso la trovata probabilmente funziona, le maschere 
dovrebbero filtrare la tossina, no?
Per questo motivo direi che la scena č molto meno efficace del precedente in 
"Signs". Lě c'era un che di infantile e favolistico che spaccava 
decisamente, umiliando i recensori piů limitati e cinici.
R. 

 Quella scena e' bellissima.
Si' ma l'hai citata male, il punto era quello. :P
Ciao,
mAx 

 decisamente, umiliando i recensori piů limitati e cinici.
IMHO infatti qui ha tutt'altro scopo, vedi sopra.
Ciao,
mAx 

  le finestre della casa ? Non è terrificante?
sinceramente faceva ridere molto, sempre nell'ottica dell'omaggio Troma
(i pezzi di vetro/caramello nell'occhio). 

 ha scritto nel messaggio
news:4851a8a6$0$40310$4faf...@reader5.news.tin.it...
niente new age,
beh, insomma, la tematica è spudoratamente e deliziosamente new age, la
natura che si rivolta contro i veri parassiti che infestano il pianeta...
 -- 
UFV: E venne il giorno / Bratz / Sex and the city / Once / Tropa de elite /
Chiamata senza risposta / Cous cous / The host / Charlie Bartlett / In
Bruges / Gomorra / La setta delle tenebre / Indiana Jones e il regno del
teschio di cristallo / Reservation road / Be kind rewind / Certamente, forse

 dall'assedio alieno di "Signs")?
anzi, si può tranquillamente affermare che quella vecchia altri non è che lo
stesso graham hess, al quale la conversione non ha portato altro che
solitudine e isolamento e al quale l'invocazione a dio non porterà alcuna
salvezza...


 natura che si rivolta contro i veri parassiti che infestano il pianeta...
vero. Più che altro intendevo niente premozioni, niente messaggi 
dall'aldilà, niente visioni da interpretare,
niente afflato messianico, niente figure salvifiche. Niente simboli, 
insomma, poco di tutto quello che di solito fa incazzare chi detesta 
l'indiano. Per questo mi dispiacciono molto le prese di posizione a 
prescindere, come quella di AP.
R.
-- 
"The happening, non l'ho visto e non ne ho letto niente e di sicuro non
corro a vederlo come hanno fatto altri. Ciononostante posso gia' dire la
mia, a prescindere. Avremo una prima mezz'ora intrigante, dove sembra
esserci la potenzialita' per una storia interessante, indizi apparentemente
in contraddizione e tanto materiale in conflitto. Poi si trasforma
rapidamente tutto in merda" (AP, 14/6/200)

 prescindere, come quella di AP.
mah, i preconcetti fanno parte della passione con cui si vivono i propri
gusti cinematografici (io ad esempio ne nutro di fortissimi per certo cinema
pseudo-indipendente e chissà com'è ogni volta li vedo confermati, ultimo in
ordine di tempo il micidiale once, un concentrato di nulla veramente
vergognoso), va da sè che non sono ancora arrivato al punto di intervenire
argomentando in un thread sui contenuti di un film che non ho visto...

 AP.
credo che AP preferisca inghiottire il proprio parco
torni ingranaggio per ingranaggio piuttosto che
ammettere, anche vagamente, che S. e' un autore
capace o quantomeno degno di considerazione.
Basta sapercelo prima e si evitano fraintendimenti.
-- 
maitre Aliboron
I want to die in my sleep like my grandfather...
not screaming and yelling like the passengers in his car.... 

 conduce senza sgarrare un colpo la dove ci vuole condurre.
Cioe' nella strada deserta con le macchine vuote, esatto.
Quella che aspetta tutti con ansia fuori dal cinema.
Ciao,
mAx 

 evocando qualcosa che poi lui non ci aveva trovato.
però questa storia della locandina inspiegabile è effettivamente una caduta 
di stile. Si potevano fare mille locandine efficaci e potenti, e invece ne 
hanno scelto una che non trova riscontro nel film e non è spiegabile.
Come minimo mi aspetto che, negli extra del dvd, Shyamalan confessi che 
quella locandina gliel'hanno imposta.
R. 

 quella locandina gliel'hanno imposta.
:))
mi sento però di dire che, dal punto di vista commerciale, la scelta della
locandina è una decisione troppo importante per essere lasciata in mano al
regista del film.
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

> Mi ricordi AP, cazzo, dai.
non tagliare la riga di chi quoti.
-- 
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 il micidiale once
Il film piu' bello di quest'anno.
Ma non so cosa ve lo dico a fare, a voi o alla groupie.


 Ma non so cosa ve lo dico a fare, a voi o alla groupie.
"'Once' dimostra che basta un passaggio al Sundance e una frase di Steven 
Spielberg (da pressbook: "è un piccolo film che mi ha dato ispirazione per 
il resto dell'anno") per diventare un fenomeno. Va detto che, mentre la 
colonna sonora è innegabilmente piacevole - così come le performance canore 
dei protagonisti Glen Hansard (già visto in 'The Commitments') e Markéta 
Iglovà - il tutto si regge su uno scheletro fragilissimo (un po' come nel 
caso dell'assordante, noiosissimo 'Across the universe') e su un'idea di 
cinema piuttosto acerba. Il filo rosso (la musica) che tiene insieme questo 
incontro più che un filo è una coperta, di lana, che copre una novantina di 
interminabili minuti. Di quelle che possono fare comodo d'inverno. A chi ha 
bisogno di un pianto catartico per una storia mai iniziata. Con qualche 
canzone romantica." (Raffaella Giancristofaro su Film TV dell'8-14 giugno 
2008, n. 23, p. 10).
R.

 quella locandina gliel'hanno imposta.
Aaah, ma allora non mi leggi, ne abbiamo la prova.
Come ho gia' detto (rispondendo a te, tra l'altro) secondo l'intervista su 
Ciak di questo mese, quella altri non e' che l'idea che ha avuto Shyamalan 
viaggiando in auto durante il montaggio di "Lady in the water" dalla quale 
ha costruito il film.
Probabilmente in fase "inventiva" ha poi cambiato delle cose, ma 
quell'immagine "potente" e' stata la sua (LOL auto)ispirazione.
Ciao,
mAx 

 quell'immagine "potente" e' stata la sua (LOL auto)ispirazione.
talmente potente da non trovare un posticino nel film?
R. 

 talmente potente da non trovare un posticino nel film?
Vai a chiederlo a lui.
Probabilmente non riusciva ad attaccarci una storia coerente...
Ciao,
mAx 

 capace o quantomeno degno di considerazione.
dissi la mia su S. e probabilmente questo TH la confermera'. MNS ha un buon
occhio artistico nel comporre la scena, nel creare la suspence ma e' un
disastro sul resto.
So esattamente cosa aspettarmi da questo TH che non ho ancora visto, e
sfido chiunque a contraddirmi.
Ci saranno delle buone scene, soprattutto all'inizio del film, ma di fondo
l'insieme e' risibile, minimo, fanciullesco.
Si solleveranno grossi temi, sulla religione, sull'aldila', sull'uomo,
sulla redenzione, sul castigo, ma senza andare oltre l'averli fatti
intravvedere, senza la minima capacita' di inserire i temi nel contesto del
racconto, restano li', per i gonzi, per chi e' altrettanto superficiale da
lasciarsi impressionare da un libro per il suo titolo, o la copertina.
La sceneggiatura sara' disastrosa, molte delle azioni non avranno sviluppo,
quasi tutti gli indizi saranno abbandonati e il centro del film avra' poco
a che fare con l'inizio e la fine pure.
MNS non sa scegliersi un ruolo, come regista, e se non appare piu' in
questo come attore, significa che ha avuto almeno il coraggio di capire di
avere esagerato con il precedente LITW, ritagliandosi addirittura il ruolo
del visionario salvifico, ma non ha completamente messo da parte questa
attitudine pedante e cattedratica di chi si sente di dover dire qualcosa
all'umanita'. Il punto e' che il film finisce e non si capisce cosa voleva
dire, oppure si capisce, ed e' talmente sciocco e superficiale da far
scaturire il ridicolo.
Seriamente, "bee movie" affrontava lo stesso tema, ma lo faceva meglio.
Anche qualche zombie movie recente attingeva le proprie paure dal contesto
storico attuale, eco terrorismo e compagnia, ma almeno spaventavano.
I film di MSN annoiano, orribilmente.
Non ha tutti i torti chi lo definisce il nuovo Ed Wood, e senza che questa
sia una offesa, o come dice Bradshaw, MSN vuole essere il nuovo Romero e
finisce con l'essere Ed Wood, il massimo al quale i suoi film possano
ambire e' l'essere stravaganti, almeno all'inizio, o in una parte.
Forse, se smettesse di scriverseli, forse. Ma questo significherebbe essere
modesti e intelligenti, e MSN non e' ne l'uno ne l'altro.


 Raffaella Giancristofaro
Grazie per avermi segnalato una cretina.
Once mi ha riportato alle atmosfere sottili di "lost in translation" o di
"dal tramonto all'alba", a quei terreni mai a sufficienza esplorati
dell'amicizia tra un uomo e una donna e della sua difficolta'.
Incidentalmente ha una colonna sonora superba.


 Incidentalmente ha una colonna sonora superba.
lagne interminabili...

 palesarceli.
Non bisognerebbe fare la recensione di un film senza averlo visto tutto.
Lei ha un figlio e un marito.
Lui e' ancora innamorato della ex.
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV:   JCVD - Maradona, la mano di Dio - Waltz with Bashir - Drillbit


 Lui e' ancora innamorato della ex.
e queste secondo te sono motivazioni plausibili per giustificare il fatto
che questa corrispondenza di amorosi sensi tra due spiriti eletti finisca
con un tanti saluti...
-- 
UFV: Signorinaeffe / Solo un bacio per favore / E venne il giorno / Bratz /


 con un tanti saluti...
Scusami eh... se non si ingroppano dentro a un portone come succede di
solito.
Se viene mostrata gente normale, con problemi normali e che non puo'
innamorarsi di una persona e poi andare in una laguna blu' con i canti
degli aironi di sottofondo...


 degli aironi di sottofondo...
a parte che della gente normale al cinema non mi può fregare di meno, come
se di per sè fosse un valore aggiunto che dovrebbe farmi apprezzare
maggiormente un racconto, ma ti pare che quei due imbecilli possano essere
annoverati tra la gente normale?

 annoverati tra la gente normale?
Mi e' tornata la febbre, se dopo sto meglio ti faccio un elenchino dei
protagonisti degli ultimi film che ho visti
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV:   The Happening - JCVD - Maradona, la mano di Dio - Waltz with Bashir
