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Titolo: Magnolia - Perle di saggezza [totalmente spoiler free]

Ieri ho visto Magnolia, e il Tosi, con cui ero, ha fatto un osservazione
interessante.
Dice che secondo lui tutto il film e' strutturato esattamente come
"Orizzonti di gloria" di Kubrick.
Un primo tempo di carrelli verticali, con i corridoi che sono
l'equivalente delle trincee nel film di Kubrick, e un secondo tempo di
riprese piu' statiche, che corrispondono al processo in "OdG".
Qualcun altro ha notato la cosa?
-- 
Graziano Montanini-Reggio Emilia-Tel.0522/293688-ICQ 2064857-28 anni
"Chi possiede di piu' una donna,
colui che la prende o colui che la contempla?"
Fan n.1 di Ratman

 colui che la prende o colui che la contempla?"
è un pò che me lo chiedo,
ma perchè li consideri in alternativa?
i due task si possono fare in sequenza e (dopo un pò) anche in sequenza
inversa.....
in multitasking invece non mi riesce.
 


 Ho notato un uso "garbato" della  steadycam.
Ciao.
Mojo Zen

ma perchè li consideri in alternativa?
O la prendi o la contempli... contemplarla non e' mica solo gurdarla,
implica uno stato d'animo che non hai piu' se l'hai gia' presa.
[IT] Mi arrampico un pochino sugli specchi, ma la risposta era ardua.
-- 
Graziano Montanini-Reggio Emilia-Tel.0522/293688-ICQ 2064857-28 anni
"Chi possiede di piu' una donna,
colui che la prende o colui che la contempla?"
Fan n.1 di Ratman

 implica uno stato d'animo che non hai piu' se l'hai gia' presa.
pda, grazie!
 

riprese piu' statiche, che corrispondono al processo in "OdG".
Ma lo sai che non e' una cazzata? Viste le almeno due evidenti citazioni 
(il Cruise-monolito e la fuga del bambino alla "Shining"...)

(il Cruise-monolito e la fuga del bambino alla "Shining"...)
Tra l'altro secondo lui le musiche del primo tempo sono tipiche musiche
da film di guerra...


 (il Cruise-monolito e la fuga del bambino alla "Shining"...)
La citazione kubrickiana piu` evidente e` perņ un'altra, il momento in
cui viene ripreso il vecchio intubato e morente sul letto (ora non
ricordo benissimo ma mi sembra che la ripresa fosse proprio frontale e
simmetrica) e si sente la musica di "Also sprach Zarathustra": il finale
di 2001 con David morente nella camera rococņ.
-- 
D  I  E  G  O    C  U  O  G  H  I
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www.diegocuoghi.com

di 2001 con David morente nella camera rococņ.
A quel punto c'e uno stacco sulla sala buia di "Seduce & Destroy", e 
quando si accendono le luci c'e' Cruise, no?
Era una di quelle a cui mi riferivo.

da film di guerra...
Puo' essere, soprattutto quelle del crescendo a meta' film.

 Era una di quelle a cui mi riferivo.
Potrebbe essere anche interpretata come una citazione di Nice ed il
"superuomo".
Ciao.
Mojo Zen

 (il Cruise-monolito e la fuga del bambino alla "Shining"...)
Invece non sono d'accordo. Nel primo tempo di "Magnolia" non ci sono solo
carrellate ossessive (come in "Orizzonti di gloria"), ma virtuosismi di
tutti i tipi, dal dolly alla macchina a mano al piano sequenza Steadicam,
allo zoom. E' uno sfoggio magistrale e mai gratuito della tecnica
cinematografica. Inoltre le stesse carrellate sono ben diverse da quelle
kubrickiane: quelle di Anderson sono volutamente instabili, molto veloci, e
di avvicinamento a un determinato oggetto o personaggio, mentre quelle di
Kubrick sono lente, controllatissime, e a precedere un personaggio in
movimento. E' vero che nel secondo tempo di "Magnolia" i virtuosismi
diminuiscono nettamente a favore di una narrazione più spoglia, ma anche
questo è un elemento che lo differenzia da "Orizzonti di gloria", il quale
manteneva uno stile gelido e coerente per tutto il film. In "Magnolia" c'è
invece un evidente scarto stilistico a cavallo dei due tempi che non si
rinviene semplicemente nella riduzione delle carrellate, ma nell'abbandono
completo e improvviso dello sfoggio virtuosistico (incedere della musica
compreso). Insomma, c'è un taglio molto più netto e drastico rispetto a
"Orizzonti di gloria", film caratterizzato da maggiore continuità
stilistica.
______________________________________
il Commissario Tanzi
Braccio Violento dell'Assassino Minacciato
Successore e Beniamino del Commissario Betti
Profeta Sommo del Kaplan-pensiero

 
Sono Pd'A, se proprio vogliamo trovare un'omaggio-citazione preferisco
pensare alle zoomate lentissime del finale di Magnolia che fanno il
verso a quelle di Barry Lyndon.
-- 
	Pierangelo.
Purtroppo i partiti che hanno disintegrato le rappresentanze locali
con la legge proporzionale, indatta allo scopo, continuano in pieno
l'opera di disintegrazione della pubblica amministrazione, attuando una
partitocrazia che altera i confini tra politica e amministrazione, 
mentre sono dimenticati gli interessi delle popolazioni da amministrare, 
per far prevalere il monopolio politico dei gruppi e dei relativi
dirigenti.
(Don Luigi Sturzo, 12 luglio 1956-Il Giornale d'Italia)

(il Cruise-monolito e la fuga del bambino alla "Shining"...)
Qui invece le analogie sono indiscutibili

 "superuomo".
Nice che dice???
Boh!!!
Ciao, Jo
P.S. Sorry!

compreso).
Scusate la fretta, mi inserisco nel primo thread in cui ritrovo
formulata questa divisione netta fra i due tempi: lo scarto c'e', ma
la diminuzione delle carrellate non e' totale, e personalmente non ho
percepito la prima parte come "virtuosistica" rispetto a una piu'
sobria seconda parte.
[SPOILER]
.
.
.
.
.
Certo, alcune forme stilistiche cambiano (non ci sono piu' i frenetici
movimenti in avanti per "balzare" su un personaggio), ma per esempio
quando William Macy entra nottetempo nel grande magazzino, sale di
sopra, ecc. si puo' parlare di ostentazione dello stile (per
l'accurata simmetria, per l'uso delle musiche diegetiche e per
l'inquadratuta dalla cassaforte che ricordava altrove lo stesso
Commissario Kaplan...). In piu' al piano superiore la camminata del
personaggio e' rappresentata con una carrellata parallela, quindi le
carrellate non scompaiono...
E anche la famigerata pioggia e' rappresentata in un tripudio di
scelte stilistiche di grande effetto: all'inizio, affidando la
sorpresa soprattutto al sonoro, con uno schianto che ha fatto
trasalire tutta la sala entrambe le volte che ho visto il film.
Poi con le ombre e le inquadrature stile pioggia di bombe, o con le
rane che volteggiano liricamente nella loro frenetica discesa.
Cosi' anche a casa di Jimmy Gator quando lui ha la pistola in mano,
l'azione e' rappresentata con grande cura per lo stile (e una forte
eco narrativa che rimanda alle "coincidenze" legate al colpo di fucile
nel prologo).
Inoltre, il fatto che in una scena Anderson non riproponga la musica
extradiegetica, ma scelga il monologo del vecchio Partridge come
commento che accomuna tutte le storie, non mi pare sufficiente per
dire che "le musiche scompaiono" (voglio dire, dal momento musical
alla canzone finale non e' che ci sia poi questo lunghissimo pezzo
senza musiche).
Insomma, anche se ci sono alcuni mutamenti nello stile nel corso del
film, io non ho avvertito questo scarto cosi' forte fra una prima e
una seconda parte.
Per il resto, mi unisco all'entusiasmo di Kaplan e Battocchi.
Segnalo che la versione originale del film e' imperdibile, e che il
sonoro e' molto piu' "sporco" che nel missaggio proposto dal
doppiaggio italiano: per esempio, nel primo incontro fra il poliziotto
e la tipa che fa un pessimo caffe', la musica copre davvero la maggior
parte del dialogo (in italiano me lo ricordo molto piu' "pulito").
Un film debordante e magistrale.
Enrico Pacciani
http://www.ottoemezzo.com

 Un film debordante e magistrale.
Indubbiamente.
