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Titolo: PianoSequenzaProfessioneReporter

A proposito del finale di Professione Reporter, qualcuno di voi sa
spiegarmi come Antonioni abbia realizzato tecnicamente il "passaggio"
interno-esterno della macchina da presa attraverso le sbarre della
finestra?
Grazie,
Angelo
Anger is energy, use it wisely.
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remove HATE from your life
(and from my address)
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finestra?
Credo con un impercettibile stacco e raccordo in asse: riguardero' la
sequenza nel tentativo di capire. Altrimenti chiedero' a un mio amico
che si era gia' informato sulla cosa.
Enrico Pacciani
ex$
xpac...@weirdness.com
 
Please delete x$x from my address to write me
Per scrivermi,cancellate x$x dal mio indirizzo

 
Sě credo di saperlo! Antonioni fece costruire appositamente per
quella scena una cinepresa molto piů leggera del normale con un
dispositivo che, nel momento in cui le sbarre (dato il movimento
estremamente lento del piano sequenza), non  apparivano in "campo",
l'agganciasse per portarsela con se (le sbarre). Per poi tornare
nello stesso punto da cui la cinepresa era partita, preoccupandosi di
sostituire le sbarre con altre. Le riprese furono lunghe e snervanti,
credo!!
Saluti,
             Gaz
"Non si puň ascoltare l'opinione di tutti"
                Takeshi Kitano
marc...@mol.bo.it
  ICQ UIN 5049566

 sostituire le sbarre con altre.
In effetti e' andata piu' o meno cosi'.
Non so se la mdp fosse stata creata ad arte, comunque le sbarre erano
state segate in modo tale da "aprirsi" al passaggio della stessa.
In effetti e' una sequenza che ha richiesto tempi lunghi per essere
realizzata, ma il risultato e' davvero eccezionale.
-- 
"Il piu' grande tiro del diavolo e' stato di convincere il mondo 
che lui non esiste". Kevin Spacey, "I soliti sospetti"

 state segate in modo tale da "aprirsi" al passaggio della stessa.
Si, in effeti avevo pensato anch'io a una soluzione del genere, in
quanto alla mdp credo fosse stata si' costruita su misura, ma piu' che
altro a livello di ottica.
 
ciao



Tratto da: La penultima inquadratura di Professione:reporter
                                                             di
Michelangelo Antonioni
"La penultima inquadratura del film, che ha la durata di 7 minuti circa,
ha richiesto l'uso di una macchina da presa particolare, d'invenzione
canadese.
Ho tentato anche altri modi per realizzare la stessa idea, ma tutti si
sono dimostrati meno pratici e piu' macchinosi.
Il problema era, non tanto uscire dalla finestra, quanto percorrere
l'ampio semicerchio nella piazza antistante fino a tornare di fronte
alla finestra stessa.
Questo e' stato possibile, come ho detto piu' sopra, con l'uso di una
macchina da presa montata su una serie di giroscopi. All'interno della
stanza, la macchina si muoveva appesa ad un binario attaccato al
soffitto. L'operatore di macchina la spingeva, con le mani sui grandi
manici ricurvi che si vedono nelle foto.
Arrivata all'inferiata, sorgeva il problema piu' grosso. L'inferriata
era montata su cardini e si apriva un attimo dopo che le sbarre erano
uscite dai lati dell'inquadratura. Ovviamente io controllavo tutto
attraverso un monitor montato, assieme ai comandi per lo zoom e le
panoramiche, in un furgone. Da qui davo gli ordini al mio assistente,
con un microfono, e l'assistente li trasmetteva agli attori, alle
comparse, alle auto. a tutto cio' che formava il "movimento" della
piazza.
Da dietro l'edificio dell'albergo puntava l'asta di una altissima gru,
oltre 30 metri, da cui pendeva un cavo d'acciaio. Non appena fuori dalla
finestra, la macchina da presa usciva dal binario e contemporaneamente
veniva agganciata al cavo. Naturalmente, nell'abbandonare un supporto
fisso come il binario per attaccarsi ad uno piu' elastico e mobile come
il cavo, la macchina subiva uno scarto e oscillava mentre un secondo
operatore di macchina, specializzato in questo lavoro, la prendeva in
consegna. Qui appunto entravano in funzione i giroscopi, che
neutralizzavano completamente oscillazioni e scarti. Undici giorni ha
richiesto la realizzazione di questa inquadratura. Anche a causa di
altre difficolta', prima fra tutte il vento.
Era un periodo ventoso, l'aria era nevosa, vibrava, annunciando un
ciclone che poi venne distruggendo interi paesi. Per essere indipendente
dal tempo, generalmente questa macchina  opera racchiusa in una sfera.
Ma la sfera era troppo grande e non passava per la finestra. Rinunciare
alla sfera voleva dire esporsi agli imprevisti del vento. Ma non avevo
scelta. Per di piu' ero costretto a girare dalle 15.30 alle 17, per via
della luce, che in altre ore sarebbe stata troppo violenta. Non bisogna
dimenticare che partivo dall'interno e che il rapporto di luce
interno/esterno condizionava l'apertura di diaframma di tutta
l'inquadratura.
Altro problema: la macchina era a 16 mm. Dopo molte discussioni i
tecnici si convinsero a tentare il passaggio a 35. Mi chiesero pero' di
montare una bobina da 120 metri, che non era sufficiente alla lunghezza
della sequenza , come io l'avevo pensata. Arrivare alla bobina da 300
metri richiese una risistemazione di tutto l'equilibrio giroscopico
della macchina........."
Da "Professione: reporter" a cura di Carlo di Carlo  ed. L'Unita'