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Titolo: R: SPAZIO TESTUALE E INTERPRETAZIONE: pensieri (forse) inutili (anche) su Kiarostami

 cervello anche quando si trova al cinema.
Incredibile. E pensa anche di aver fatto una genialata, magari.
Bel post, d'accordo su tutta la linea, e benvenuto.

Incredibile. E pensa anche di aver fatto una genialata, magari.
Gia'... prima o poi arriveremo al meta-cinema: un videoproiettore
rotto, e cervelli che funzionano a tutta birra...
Ciao
Nicola

 Incredibile. E pensa anche di aver fatto una genialata, magari.
Ecco un'altra cosa che mi ha dato un fastidio incredibile, nel suo
ultimo film: l'immensa presunzione. Leggete questa intervista, ve ne
prego, e poi ditemi che impressione ne traete...
(da 
www.35millimetri.it
)
In questo film, come nei suoi precedenti, il plot non è
 complesso e fondamentale. Si ha l'impressione che le
 cose, semplicemente, "accadano" davanti alla
 macchina da presa.
 E' giusta questa intuizione. Quello che a me interessa è il
 quotidiano che attraverso la ripetizione diviene routine, una
 routine dovuta ad un senso di attesa per l'accadere delle
 cose. Una routine che si trasforma in noia. Ci sono dei
 picchi nel racconto del quotidiano che fanno salire la
 tensione, ma sono rari e brevi. A volte questo meccanismo
 lo porto all'esasperazione con la ripetizione di una
 situazione, come per esempio la salita del protagonista sulla
 collina per rispondere al telefono. La prima volta lo
 spettatore scopre questa salita, quando la scena si ripete,
 lo spettatore comincia ad essere annoiato, fino a perdere
 interesse del tutto. La ripetizione non è interessante, non
 c'è niente di nuovo nella stessa salita; non si può trovare
 altro modo per spiegare la ripetizione della vita. E' un
 meccanismo senza soluzione: la ripetizione non può trovare
 che la ripetizione. Volevo che questo film fosse ripetitivo e
 noioso. Non voglio scoprire delle cose nuove; il protagonista
 attende la morte di qualcuno, non vuole vedere niente altro
 che la morte di questa persona, attende questo evento.
 Anche noi, in quanto spettatori, attendiamo questo evento;
 affinché questo avvenimento sia un evento, dev'essere
 monotono. In questo senso trovano una spiegazione i
 problemi che il protagonista ha con l'utilizzo delle macchine
 e della tecnologia. La tecnologia non funziona, il suo
 telefonino non riesce a ricevere, ogni volta è costretto a
 correre sulla collina. In una battuta c'è un personaggio che
 dice: "Noi non facciamo niente, aspettiamo che qualcosa
 accada altrove".
 Pensa di fare un altro film ambientato in città, come
 "Close Up"?
 Anch'io mi pongo questa domanda. Mi piace lavorare in
 mezzo alla natura, ma il mio prossimo film lo girerò in città,
 perché i componenti della troupe sono abituati a lavorare in
 città, non hanno facilità a lavorare in un ambiente naturale,
 preferiscono dormire durante il giorno e lavorare di notte.
 Questa è l'abitudine che il cinema ha dato loro; se dovessi
 lavorare da solo, andrei a girare sempre fuori, ma per la
 troupe lavorerò in città. Quando i tecnici sono molto
 stanchi, le riprese diventano difficili.
 In questo film, più che nei precedenti, c'è un
 particolare equilibrio nella coppia uomo-donna, c'è la
 donna che gestisce il bar che non vuole servire il tè al
 marito, e spesso litigano.
 Ho visto questa scena mille volte, mentre cercavo i luoghi
 per il film, ho trovato donne che lavorano molto e più degli
 uomini; quando mi alzavo presto la mattina, loro erano già in
 movimento, lavoravano tutto il giorno come degli operai;
 c'era una donna incinta che lavorava con noi, ha partorito
 in un campo ed è ritornata subito a lavorare con il bambino
 in braccio, nonostante il marito le dicesse di riposarsi. Nel
 film ho tentato di raccontare anche questo.
 Che vuol dire questo?
 Che le donne lavorano senza sosta. L'hai visto il film?
 Perché ha scelto il Kurdistan per girare? E' una scelta
 politica ?
 E' una popolazione che vive nel mio paese ma che non
 conoscevo; una popolazione che resiste davanti a tutti i
 problemi, naturali e non; non si può dire che non sia una
 scelta politica e quando si parla della loro vita è
 necessariamente una cosa politica. Il messaggio del film è
 apprezzare il presente, è una nozione filosofica.
 Quanto sono importanti i bambini nel suo cinema?
 In Occidente ci sono dei luoghi dove i bambini non si
 vedono; in Oriente i bambini sono dappertutto, un esempio
 è la donna che nel film dice di avere dieci bambini. In Iran il
 60% della popolazione ha meno di 15 anni; quando si vive in
 un posto dove ci sono tanti bambini non si può chiudere gli
 occhi su di loro: esistono. C'è sempre un bambino dentro di
 noi; i bambini non conoscono la vecchiaia, ma i vecchi
 conoscono i bambini e la parte d'infanzia che è rimasta
 dentro di loro.
 Mi parli dell'aspetto ironico che c'è nei suoi film; in
 particolare del fatto di mettere in ridicolo il
 protagonista, come quando si specchia nella
 telecamera, quando si sta facendo la barba e deve
 correre a rispondere al telefono.
 Nella vita ordinaria c'è così tanto humour; non utilizzo molto
 l'humour della vita quotidiana; l'arte senza humour, senza
 ironia è morta, perché l'humor esiste nella vita e non ha
 senso non utilizzarlo nei film.
 Cosa mi può dire del suo modo di rappresentare gli
 oggetti: la mela, la tartaruga?
 L'attaccamento agli oggetti, come l'humour, fa parte della
 vita, non si vive in un mondo senza oggetti; ed ogni
 oggetto, in una situazione particolare, può mostrare l'ironia
 di una situazione, come il portatile. Anche nella vita
 quotidiana esistono degli oggetti che ci fanno sorridere,
 perché gli oggetti non sono sempre solo oggetti, a volte
 vivono, come nel momento del film in cui la mela cade: lì è
 diventata quasi animata, ha un carattere, una personalità
 ed ha deciso di andare verso quel personaggio.
-- 
Expanded Cinemah - 
http://www.cinemah.com
Tevac News - 
http://www.tevac.com
"Una donna è più autentica quanto più somiglia all'idea che ha sognato
di sé stessa"
(Tutto su mia madre)

 prego, e poi ditemi che impressione ne traete...
A me non è sembrata presuntuosa.
--
George Kaplan
icq #22790265

 A me non è sembrata presuntuosa.
In genere quando voglio sapere se un cocktail e' troppo forte non lo
vado a chiedere ad un alcolizzato...
Fede-Lo'


prego, e poi ditemi che impressione ne traete...
Non mi fa nessuna impressione particolare.
L'intervistatore tira fuori dei temi, formula ipotesi e lui
risponde in maniera puntuale, se non altro dimostrando
che produce film seguendo delle convinzioni costruite
secondo un progetto coerente, right or wrong chissenefrega.
Si esprime anche in maniera piuttosto chiara, specie
tenendo conto della materia piuttosto impalpabile del film.
Ciao, Davide B
---
"Are you ok?" "Yes I'm fine".

 vado a chiedere ad un alcolizzato...
Oibň.



mbe' ? e che c'ha di male ? mi sembra l'intervista di un regista che parla
di un suo film, tutto qui. Mi sembra strano questo astio che diversi su iac
c'hanno per Kiarostami.

 di un suo film, tutto qui. 
si', in effetti neanch'io la trovo cosi' tremenda.
-- 
"Sono una surfista di discorsi"