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Titolo: Cinema d'estate: Cantet, Branagh, Parker, Piva, Payne, e Sautet.

        L'estate e' stagione di recuperi e di film visti una seconda
volta.  Quest'anno e' anche una stagione di prime visioni fuori tempo, e
non di film tra i peggiori.
        Risorse umane, di L. Cantet, molto celebrato in Francia anche
perche' tratta del tema delle 35 ore settimanali di lavoro (ricordate?)
e' un film abbastanza opaco.  Un giovane stagista va a lavorare nella
fabbrica del padre, e si scontra con le mene del padronato.  I
personaggi sono poco piu' che macchiette, e la storia senza sorprese.
Ogni tanto i Francesi si innamorano di queste scipitaggini: a me ha
ricordato Ma petite entreprise.
        Pene d'amor perdute di Branagh sembra uno Shakespeare messo su
da una filodrammatica di provincia, con attori dilettanti: il
farmacista, la moglie del fornaio.  Branagh va di male in peggio, e il
suo modo di rendere la corte di Navarra manca dell'essenziale, cioč di
una buona idea.  Non basta far vedere l'aereo di Casablanca e suonare le
musiche dei film di Fred Astaire per dar vita a una delle commedie piu'
invecchiate del grande Inglese.  Un brodino riscaldato, dalla bellissima
colonna sonora.
        South Park di T. Parker e' divertente come una serie di
barzellette di Pierino.  Un pizzico di critica al sistema (le Mamme
d'America), un po' di battute sconce, qualche canzoncina... preferisco i
Simpson.
        La capa gira di A. Piva.  Un grandissimo debutto (tm Nico
Pisanelli).  Una sorpresa, un film azzeccatissimo, ben fatto, pieno di
idee, estremamente originale.  Si svolge nell'ambiente della mala della
Bari vecchia, e' parlato in barese stretto, e per essere capito
necessita dei sottotitoli.  Si vedo lo sbarco dei profughi dai gommoni
albanesi, una coppia di delinquenti di bassa forza cercano un pacco di
droga lungo i binari di una ferrovia, in una pizzeria un armadio
nasconde un luogo clandestino (gioco d'azzardo? sesso? altro?  non si
vede) e i padroni ricevono una lunga serie di clienti in cerca di droga,
di sigarette di contrabbando, la vista della polizia, una moglie che e'
venuta a recuperare il marito sbandato e vizioso; un piccolo boss urla e
strepita, si da' l'aria di difendere l'onore della sorella - ma si vede
che lo fa solo perche' cio' si aspetta da lui, in realta' non gli
importa nulla.  Cosi' come e' iniziato il film smette, dopo qualche
altra scena un po' piu' violenta.  Il senso di realta' e la naturalezza
che si percepisce guardando La capa gira e' raro da trovare nei film
italiani.  Ma cio' che piu' di tutto mi e' piaciuto e' che Piva mette in
scena, l'una dopo l'altra, tutta una serie di situazioni da commedia
all'italiana, equivoci, malintesi, scherzi e situazioni tra il tragico e
il ridicolo; eppure ogni volta smorza le polveri, invece di caricare gli
effetti e realizzare la scena comica si limita ad un accenno.  Piu' di
una volta la situazione si interrompe, la tensione scema: come nella
vita reale, in cui le scene francamente ridicole sono poche.  Bravi gli
attori, tutti, in questo film quasi esclusivamente maschile.
        Election, di A. Payne.  Un altro bel film, una scuola di
mediocri, dal professore (M. Broderick) che si mette nei guai sia
professionalmente sia nella vita privata, alla studentessa (R.
Whiterspoon) che e' vittima di un'ambizione sfrenata e di una mamma
oppressiva.  Nessuno si salva in questa vicenda di mezze tacche, l'eroe
stesso e' un poveraccio, e la sua ribellione finale un petardo bagnato.
Questo film e il precedente andrebbero salvati, e riprogrammati in
Autunno.
        In morte di Claude Sautet rete 4 ha trasmesso ieri sera
L'amante, con due attrici culto degli anni Sessanta e Settanta, Lea
Massari e Romy Schneider.  La Massari era davvero bellissima e capace di
espressioni intense, la Schneider una patata con uno splendido sorriso.
Con loro l'attore obbligatorio dei film colti del periodo, Michel
Piccoli, ancor nel suo periodo da gentiluomo, pieno di distacco ed
aplomb, molto diverso dai vecchiacci che si e' messo a impersonare negli
ultimi anni.  A dire il vero io preferisco il Sautet triste e metafisico
degli ultimi film, da Un cuore in inverno in poi: ma qui, dopo un inizio
da sitcom di classe medio alta, tutta la parte centrale del film e'
occupata da una lunghissima scena di incidente d'auto, veramente
magistrale.  Da quel momento in poi il film prende vita, e, seppure con
qualche eccesso di retorica, accompagna Piccoli verso il destino a lui
riservato fin dai titoli di testa.  La morte pare ossessionare Sautet,
che ha lavorato troppo poco, per la quantita' di cose che, all'evidenza,
aveva da dire.   

 e' un film abbastanza opaco.
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 colonna sonora.
Sono scappata dal cinema al secondo numero di ballo. Eppure adoro i film con
Astaire& Rogers:-)
Mel