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Titolo: Il cinema ha due carte da giocare. E il requiem può attendere (Dal Corriere della sera del 31/5/00)

"di GIOVANNA MELANDRI *
L' esclusione dei film italiani a Cannes si è lasciata dietro una scia
di polemiche. Ho considerato ingenerosa quell’esclusione e trovo
sbagliato fondare su di essa un giudizio sullo stato di salute del
nostro cinema.Anche perché a Cannes l’Italia era presente con nove
coproduzioni, tra le quali il vincitore Dancer in the dark di Lars Von
Trier. Un buon segnale di apertura verso una cinematografia europea e
internazionale che insieme alla lusinghiera accoglienza del pubblico e
dei mercati ricevuta dai nostri film fuori concorso tratteggia un
quadro tutt’altro che negativo. Giustamente, Armando Torno ha scritto
su questo giornale (20 maggio) che i guai del cinema italiano hanno
una lunga storia. Eppure io credo che possiamo guardare al futuro con
ottimismo. Abbiamo almeno due buone carte da giocare. Innanzitutto
quella del talento. E non penso soltanto al talento dei nostri autori
da Oscar come Bertolucci, Tornatore, Salvatores, Benigni, penso anche
alla crescita di una nuova generazione di attori, sceneggiatori e
registi; quella cui appartengono, con tanti altri, Soldini e Piccioni.
La seconda buona carta è nelle condizioni dell’industria
cinematografica: anche qui la situazione è in grande evoluzione. 
Intendiamoci, non voglio nascondere - non l’ho mai fatto - le
debolezze del nostro cinema. La prima è nella fase progettuale: nella
scrittura cinematografica. La seconda nella distribuzione e
circolazione dei nostri film, che può «ridurre in polpette», come
scrive Torno, buoni prodotti che non arrivano neppure a misurarsi con
il pubblico. La terza nella promozione. Su queste difficoltà, il
governo è intervenuto costruendo alcune soluzioni: dopo aver
rilanciato la Scuola Nazionale di Cinema abbiamo affidato a Cinecittà
il compito inedito di seguire la fase di progettazione e di scrittura
cinematografica (come in Inghilterra il British Film Institute);
abbiamo presentato un disegno di legge per superare le strozzature che
impediscono a molti film di raggiungere le sale; infine, per
promuovere il nostro cinema nel mondo, abbiamo costituito l’agenzia
Italia-Cinema. No, la situazione non è statica. L’intero settore ha
visto in questi ultimi anni cambiamenti che ne hanno modificato la
struttura: con la liberalizzazione delle sale cinematografiche (oggi
più di 3000 contro le circa 2000 di due anni fa), con l’attenzione
verso le coproduzioni (oggi assai più facili), con gli incentivi alle
opere prime e ai cortometraggi e all’uso delle tecnologie digitali.
Soprattutto con i provvedimenti per liberalizzare la concessione del
credito ai produttori. 
Di fronte a un quadro in evoluzione, sorprende sempre trovarsi davanti
a una diagnosi d’inefficacia di qualsiasi politica pubblica. Che,
curiosamente, viene spesso giudicata in termini contraddittori: lo
Stato è troppo presente e, contemporaneamente, è accusato di gravi
assenze. Non credo che il cinema debba essere «protetto», ma nemmeno
si può negare l’esigenza di sostenerlo - come si fa in tutt’Europa - o
di introdurre regole per un mercato non alterato. Grandi autori non
avrebbero potuto realizzare alcuni dei loro capolavori senza il
ricorso ai fondi pubblici. Il cinema di qualità, del resto, viene
sostenuto con criteri selettivi e rigorosi: nel 1995, prima della
riforma Veltroni, i film dichiarati di interesse culturale nazionale
erano in media circa 7 su 10 domande presentate, oggi questo numero è
sceso a 3 e il giudizio è affidato alla valutazione di una commissione
indipendente. Per quanto riguarda poi la resa economica di un film (e
non il suo valore culturale) non si dovrebbe ignorare, come sovente
accade, che esso è un prodotto a utilità ripetuta e che la sua vita
non finisce certo nella sala, ma prosegue con la Tv , l’home video,
l’estero e Internet. Insomma le politiche di questi anni hanno puntato
soprattutto sulla crescita della struttura produttiva del cinema
italiano. Senza mai dimenticare il doppio valore, industriale e
culturale,di questa straordinaria fabbrica di immagini. Tutto il
resto, è nelle mani degli artisti, della loro creatività e del loro
talento. 
*ministro per i Beni Culturali "
ciao
Maurizio puccirelli

Kaneda e Mokoto, sono innamorati<
       (icq UIN 7098241)
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