Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: Femme Fatale vs. Mulholland Drive [LUNGO-spoilers?]

Stimolato da una recente visione, non so come non so perchè, mi è venuta
voglia di confrontare questi due film, accomunati dalla messa in scena del
dualismo sogno/realtà, mondo reale/mondo allucinato.
Premessa: benchè abbia apprezzato assai entrambi, in my etc. il film di
Lynch è decisamene di un altro pianeta.
-Sia Lynch che De Palma utilizzano in fondo situazioni piuttosto classiche,
quella del sogno premonitore da una parte, e del sogno "rassicuratore" che
man mano si disgrega dall'altra. In entrambi i film è presente una rete di
sottili indizi ed allusioni all'interno delle situazioni oniriche, con la
diff. che depalma sembra rivolgersi soprattutto allo spettatore. I film sono
in un certo senso speculari: in FF la realtà è rassicurante, in MD
rassicurante è il sogno.
-FF, una volta districati i nodi volutamente complicati della trama, risulta
in fondo semplice e cristallino. Ci sono i due piani che alla lunga
risultano chiaramente distinti: la realtà (dalla rapina al bagno), il lungo
sogno premonitore, e di nuovo la realtà che corregge il finale tragico in
lieto fine. Uno schema assolutamente tipico, insomma, che depalma complica
ed ispessisce con i suoi virtuosismi narrativi, gli split-screen, con una
esemplare tessitura di segnali (straordinari per elusività e discrezione)
che alludono alla vera natura delle immagini sognate, in un gioco che è
soprattutto metalinguistico, formale.
MD ha una forma molto più magmatica ed ambigua. La struttura narrativa, il
gioco delle istanze narranti, si complica sino all'inestricabilità. Mentre
in FF c'è un punto di vista oggettivo riequilibratore, che stabilisce cos'è
reale, quali sono i veri caratteri della realtà, in MD questo garante
oggettivo è assai mal messo. Tutto il film è pervaso, infestato, intriso da
una ambigua soggettività (ambigua perchè chi sia il soggetto non è cosa
pacifica). Il corpo centrale del film è plausibilmente un sogno (di Diane?
di Camilla? del regista? Di tutti?) e dunque soggettivo, i flash-back
successivi al risveglio sono ricordi e dunque soggettivi. Restano solo i
pochi minuti finali (sospesi tra un vagheggiato passato alternativo ed un
"vero" passato rievocato. In un certo senso il film "dura" solo quei pochi
minuti) in cui Diane si spara, dopo l'ultima allucinazione. Questa in
sintesi la struttura. Però molti frammenti del corpo centrale sono
enigmatici (presenze? simboli?ancora elementi del sogno?) o sono
faticosamente attribuibili al solo lavoro onirico di Diane. Insomma, il film
è dominato da una profonda soggettività e una voluta aleatorietà, nonostante
la quale però l'insieme(per comunanza d'atmosfere psicologiche, per una rete
"noir" di indizi cui appigliarsi) tiene benissimo. Ma il problema rimane:
chi sogna cosa? Chi sancisce lo statuto delle immagini? Lynch non fornisce i
tradizionali punti di riferimento, le scene sembrano essere tante cose
(spostamenti onirici, simboli, realtà alternative..)allo stesso tempo (
p.es
.
In FF, tradizionalmente, è l'istanza narrante ad avere l'ultima "parola
onirica", a vivere personalmente il passaggio sogno/veglia. Non così in MD,
dove l'apparente sognatrice non è l'ultima a lasciare il sogno. Il film è
pieno di questi scarti ed irregolarità). Insomma, Lynch fa in modo che gli
elementi del sua storia mantengano un'incerta, ambigua natura di fondo.
-Sia FF che MD hanno forti valenze metacinematografiche.  In FF l'elemento
in questione si riduce in fondo ad un puro gioco con lo spettatore: De Palma
cita il classico schema del sogno premonitore, cita e rifà il noir e i suoi
personaggi, cita se stesso, e insomma tutto il suo raffinato lavoro è
riconducibile a questo colossale e manieristico gioco con gli elementi
linguistici, in cui ama  coinvolgere lo spettatore. In più si dichiara
allergico ai festival, contrappone il suo cinema-cinema al cinema
"d'impegno"
Il discorso metacinematografico di MD è ben più profondo e potente.
Innanzitutto lynch costruisce il sogno rifacendosi ad un'estetica solare e
patinata di matrice tipicamente hollywodiana. Non è un caso che la vicenda
di Betty somigli ad un grazioso racconto di formazione in cui la brava e
bella eroina, tanto talentuosa, viene accolta in seno al mondo del cinema
come una predestinata. E così il risveglio (in quel mondo freddo, greve,
opprimente, come mai avevo visto rappresentato al cinema) è tanto più
traumatico per lo spettatore, perchè è anche un risveglio dal mondo del
cinema, un riaccendersi angosciante delle luci nella sala. Lynch rappresenta
insomma, con grande efficacia, il carattere compensatorio del cinema e
dell'arte, e più in profondità la tendenza della mente umana ad "inventare"
incessantemente la storia della propria vita, a fornirgli un senso narrativo
d'insieme. Chi smette di sognare, muore.
Inoltre, lynch pare ben consapevole del fatto che sta tentando di forzare i
vincoli del noir (indimenticabili quei dettagli su occhi, bocche, volti; in
un gioco muto di sguardi che comunicano e non comunicano, che si riconoscono
e non si riconoscono, che paiono cogliere qualcosa che costantemente
sfugge)e del cinema medio in generale. Si veda, 
p.es
. quel dialogo con
Diane/Camille ("che battute ridicole!", dice Betty, che sta, appunto,
provando una scena a dir poco convenzionale).
-Un'ultima cosa: mentre i personaggi di depalma sono necessariamente un pò
vuoti ed irreali, lynch letteralmente scava voragini nell'abisso del cuore
umano. La forma frammentaria, illusiva, la messa in scena perfetta del
lavoro onirico, tutto contribuisce ad immergerci nel mobile magma della vita
della coscienza, nell'articolarsi di fantasie ed angoscie, nel processo
incessante di aggiustamento e rielaborazione delle esperienze il quale, in
certe condizioni, ci consente di sopravvivere e non sprofondare nell'orrore.

 Lynch č decisamene di un altro pianeta.
č sufficiente la premessa, perfetta cosě :-)

 dualismo sogno/realtą, mondo reale/mondo allucinato.
[ultracut]
ottima analisi, concordo su tutto di brutto. 
Aggiungo che la sfortuna di Femme Fatale č di essere uscito dopo
Mulholland Drive. Risente del paragone.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it