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Titolo: [rece] Appunti dopo la visione di su "Bastardi senza gloria"

Lungo e STRACOLMO di spoiler.
E' da circa dodici ore che ho finito di vedere per la seconda volta, 
coscienziosamente, dal principio alla fine, Bastardi senza gloria. Cerco di 
raccogliere piano piano le idee e di dare un principio d'ordine a pensieri 
confusi.
a) Valutazioni generali.
A partire dalla sequenza di apertura, ho creduto di essere sul punto di 
assistere a un film assai poco tarantiniano. Ero prigioniero di due stupori. 
Da una parte, vedevo certe sequenze inedite , un passo filmico lento, 
arioso, dilato; movimenti  di macchina di grande estensione, campi lunghi, 
primi piani con controcampo nei dialoghi; senza nervosismo, senza fretta, il 
passo di chi � occupato a narrare e non ha la testa per pensare ad altro. Ma 
intanto quel passo che mi sembrava inaudito, quel raccontare ampio, 
circostanziato, minuzioso, preciso, svanisce con il primo movimento fuori 
asse, squadernato rispetto a quel ritmo pacato assunto fino a quel momento. 
E' un movimento di macchina tutto sommato nemmeno troppo innovativo, o 
rivoluzionario, o avanguardista, o dirompente. E' il momento in cui la MDP, 
dal piano del tavolo sul quale si trova l'inquadratura, scende a poco a 
poco: sotto il tavolo, all'altezza degli stivali del colonnello nazista, 
sotto gli stivali, all'altezza del pavimento, sotto il pavimento, 
all'altezza degli occhi sbarrati e terrorizzati della famiglia ebrea 
nascosta sotto le assi del pavimento. Da l� il film, fino alla scena 
successiva, si impenna in una sequenza � la Tarantino, senza dubbio. Quella 
tonalit� euforica, eccitata e tragica delle Iene o di Pulp Fiction.
E alla fine del film ,quando le luci si accendono in sala, capisci che � il 
movimento unico e assoluto di tutto il film, il suo ritmo interno di ogni 
scena (il "bit", lo chiamano gli sceneggiatori). Dopo due ore e quaranta 
minuti di proiezione, le conti e ti accorgi che sono poco pi� di dieci 
macroscene, non di pi�, e ognuna di quelle macroscene � strutturata cos�: 
con una dilatazione eccessiva dei tempi, dei ritmi, dei movimenti; con un 
dialogato esasperante, che non sa cosa sia l'ellissi, che copre in tempo 
reale la durata effettiva del dialogo; per poi esplodere con 
un'accelerazione improvvisa, imprevista, dirompente che chiude la scena. Poi 
si passa alla successiva, e cos� daccapo.
b) La lingua.
Il film va visto, assolutamente ed esclusivamente, in lingua originale, coi 
sottotitoli. La questione linguistica � la questione regina di tutto il 
film. Bastardi senza gloria � un film sulla lingua e sul linguaggio. Nella 
sequenza d'apertura, il colonnello nazista Hans Landa usa un francese 
mellifluo, elegante, gentilissimo. Landa sembra Werner von Ebrennac del 
"Silenzio del mare" di Vercors. Compito, colto, educato ai limiri 
dell'affettazione. Quando passa all'inglese, passa su un terreno neutrale. 
Un confine comune. non il tedesco dei nazisti, non il francese degli 
occupati. L'inglese � la lingua degli affari, quasi; o del "fare". Una 
lingua sbrigativa ma non invadente, uno spazio dove si concretizza l'infame 
accordo: tu mi dici dove sono gli ebrei che nascondi, io risparmio te e la 
tua famiglia senza punirti. Quando si torna al francese, la lingua di 
Voltaire � diventata improvvisamente un'impostura, una spalata di biacca per 
coprire il volto truce dell'accordo in inglese. Copre. E uccide.
"Bastardi senza gloria" � un film sugli equivoci della lingua. La lingua 
uccide, sembra dire Tarantino. Ci sono tre scene fondamentali in cui le 
incomprensioni, le storture, i mascheramenti, e gli smascheramenti, 
linguistici occupano un ruolo centrale. Della prima ho detto sopra. La 
seconda, � la scena dell'osteria, dove anche il linguaggio non verbale, il 
linguaggio gestuale, si rivela una spia, un segnale. E' ovviamente la scena 
del numero 3 fatto con le dita. "Tre bicchieri", dice il 
Bastardo-Finto-Ufficiale-Nazista ordinando un nuovo giro di alcol. Ma fa un 
"3" americano (con indice medio e anulare sollevati), non un "3" tedesco (o 
italiano, se � per questo: pollice indice e medio alzati). E il Vero 
Ufficiale Nazista capisce.
La terza, all'interno del cinema, quando il tenente Raine e i restanti 
Bastardi vengono presentati al colonnello Landa come italiani. E anche qui, 
Landa, poliglotta impeccabile, usa la lingua come un grimaldello pi� 
convincente di una pistola per scoprire la verit�.
c) La sceneggiatura.
Presenta due buchi difficilmente giustificabili.
1 - Perch� Hans Landa, il perfetto Ufficiale Nazista, l'Uomo Nuovo di 
Hitler, il funzionario colto e raffinato che diventa freddo e spietato 
quando c'� in ballo la salute del Reich, passa di colpo nelle fila del 
nemico, vendendo addirittura tutta la catena di comando del Fuhrer agli 
Alleati?
2 - Come fa l'ultimo Bastardo sopravvissuto a trovarsi sul pulmino assieme 
al Tenente Raine, arrestato da Landa? Dove sono andati a pescarlo?
d) La violenza.
Questione piuttosto lunga e complessa da affrontare.
Provo a riassumerla cos�.
Il Nemico scelto da Tarantino � un Nemico facile. Trattasi del Male. Tranne 
che per il presidente iraniano e per qualche deficiente fascistello, tutti 
siamo d'accordo che il Nazismo � stato il Male, e che Hitler � stata, 
finora, la pi� perfettissima e compiutissima incarnazione umana del demonio 
mai presentatasi nella Storia. Bene.
La domanda �: Si pu� giocare a fare del male al Male?
Perch�, intendiamoci: quello dei Bastardi � un gioco. Un megaflipper, un 
nascondino con il piombo, una Campana con i coltelli tra i denti. Non c'� 
strategia militare, dietro le loro azioni. Non c'� disegno politico o 
culturale. C'� il piacere di ammazzare i cattivi.
Ma, mi chiedevo guardandola, che piacere c'� a far saltare la testa a colpi 
di mazza da baseball a un nazista inerme e inoffensivo, che si rifiuta in 
maniera onorevole di rivelare le postazioni dei suoi compagni? Quando L'Orso 
Ebreo fa scivolare il legno della mazza sulla tempia del militare 
inginocchiato, e quando prende lo slancio per rompergli l'osso parietale, e 
quando in un tripudio di sangue e materia cerebrale esplosa l'Orso Ebreo, 
esaltato come se avesse tirato tre piste di cocaina, urla al pubblico 
"Fuoricampo!", come se la testa del nazista fosse stata una palla da 
baseball, ma non lo era, era la testa di un uomo che, nonostante fosseo un 
uomo di merda, non meritava quella morte atroce...quando succedeva tutto 
questo, voi DA CHE PARTE STAVATE?
Io non ho visto la catarsi della violenza per mezzo dell'ironia di Pulp 
Fiction o delle Iene; non ho visto la fumettizzazione pop di Kill Bill; n� 
ho visto l'eccesso iper del comunque pessimo Grindhouse. Per la prima volta, 
la violenza in un film di Tarantino mi ha dato un brivido, un brivido puro, 
umano. Etico, direi.
Ed � un terribile punto a sfavore del film, forse il pi� grande.

 ha scritto
Ovviamente, un "su" di troppo nel titolo del post

 Ed è un terribile punto a sfavore del film, forse il più grande.
e' quello che intendevo io quando dicevo che bisogna schierarsi e che
Tarantino e' cresciuto
Per me la rivoluzione.
Il piu' grosso punto a favore di un uomo che, per una volta, ha
raccontato qualcosa di un mondo popolato non solo da film fatti prima
di lui.
B.
[lostileconta]

 Ed è un terribile punto a sfavore del film, forse il più grande.
E' interessante quello che dici. La violenza produce violenza, odio,
risentimento, spirito di vendetta.
Se proviamo piacere quando viene ucciso un  nazista, questo significa
che il prodotto del "male assoluto"
genera in noi ancora risentimento: milioni di ebrei bruciati nel
forno, padri di famiglia e bambini mitragliati
senza motivo, interi paesi decimati per vendicare 10 nazisti uccisi
dai partigiani... Quello che dici prima è vero,
non si può gongolare dopo aver visto una testa spappolata da una mazza
di baseball sia pure quella di un nazista, ma ciò ci fa riflettere
sulla atrocità della violenza e sulla corruzione che produce anche in
chi ne è vittima
o semplicemente dalla parte giusta.
Bastardi senza gloria penso che sia uno dei film più belli di
Tarantino, la qualità del girato è senza paragoni. Cinema allo stato
puro... potrebbe essere visto anche senza sonoro... Un pastiche tra un
film d'avventura, di guerra, uno spaghetti western, un film comico,
un'opera ironica e citazionista della nouvelle vague, un film
espressionista di Fritz Lang... L'ironia, seppure macabra, è notevole
e anche il divertimento che ne deriva...
Gino

 ha scritto nel messaggio 
news:8e3ee627-5536-48c9...@k26g2000vbp.googlegroups.com...
non si pu� gongolare dopo aver visto una testa spappolata da una mazza
di baseball
b�, s�, nei film di serie Z si pu�, e il registro in quella scena � quello
dei film di serie Z.
scelta voluta ovviamente, ma poco premiante nell'economia narrativa.
il problema di questo film � che il tentativo di cambiare registro,
tonalit� per usare una metafora musicale, sebbene apprezzabile
per il coraggio, non � pienamente riuscito.
insomma Tarantino non ha saputo decidere se fare un film di guerra
classico o la sua versione maccheronica, alla fine ha fatto tutte e due
le cose e ha cercato di farle coesistere col montaggio, ma con
scarsi risultati.
sarebbe stato preferibile o un omaggio integrale al cinema di serie Z
dell'originale di castellari, o uno al film di guerra classico americano.
personalmente, vista la riuscita del capitolo 1 e della scena
della taverna, avrei preferito la seconda ipotesi. 

 Ed è un terribile punto a sfavore del film, forse il più grande.
ma va a cagher

 arrestato da Landa? Dove sono andati a pescarlo?
In merito a quest'ultimo buco, in effetti è vero.
Mi sembra di ricordare che quando fanno salire Pitt
(incappucciato) sul camion, a bordo dello stesso ci
sia già l'altro arrestato ma comunque non è chiaro,
come dici tu, dove lo abbiano pescato.
Aggiungo che a mio parere è ben strano, all'inizio
della storia, che Landa e i suoi uomini si facciano
scappare con tanta facilità Shosanna.

 si passa alla successiva, e cos� daccapo.
Quoto gran parte di quello che hai scritto. Ma di tutte le cose che ho
letto sul film (pippe e sproloqui compresi), questa mi sembra la
spiegazione pi� efficace da dare a chi preferisce Quel Maledetto treno
blindato (che non ho visto ma che conoscendo Castellari posso facilmente
immaginare) a BSG. La differenza fra cinema di consumo e cinema tout
court � tutta qui.
cf
-- 
http://www.corradofarina.tk

 dell'originale di castellari, o uno al film di guerra classico americano.
Poprio no. Degli uni e degli altri ne abbiamo visti fin troppi. BSG �
godibile proprio perch� apre una terza via.
cf
-- 
http://www.corradofarina.tk

 court è tutta qui.
chapeau
B.
[lostileconta]