Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: [UFV] "Sympathy for Mr. Vengeance"

"Sympathy for Mr. Vengeance"
Corea del Sud, 2002
regia di Park Chang-wook
cast: Song Kang-ho, Shin Ha-kyun, Bae Doo-na
121'
Un ragazzo sordomuto e la sua ragazza, non cattivi ma disperati, rapiscono
una bambina per poter pagare, con i soldi del riscatto, l'urgentissimo
trapianto di cui necessita la morente sorella del giovane. Ma qualcosa va
storto.
Ho ridotto al minimo la sinossi del film perchè la vicenda narrata è così
complessa (nonostante la sua linearità glaciale), così fitta di avvenimenti,
così densa, che a voler entrare nei dettagli non ne sarei uscito più. E nei
5-6 Kb di memoria che mi concedo abitualmente vorrei anche dire la mia su di
un film che, dopo tre brutture consecutive ("Yesterday", "H" e "2009 - lost
memories", in misura diversa), mi riconcilia finalmente con il cinema
coreano.
Cinema estremo che racconta vicende letteralmente "non mostrabili", quello
rappresentato da "Sympathy for Mr. Vengeance", un film, infatti, in cui il
dolore quotidiano e l'ordinaria disperazione sono così carichi, così
*concentrati* (quasi a voler compensare in un colpo solo il rimosso che
caratterizza il cinema prevalente e, diciamolo, gran parte di quello
occidentale), così lancinanti (per i protagonisti, un po' meno per noi, ma
mi spiego meglio più avanti) da raggiungere quasi subito una saturazione che
porta il film su livelli notevoli di freddezza e "distanza". Perchè, sia
detto subito, l'opera di Parl Chang-wook non è un film banalmente
emozionante, nonostante si tratti di un melodramma dolorosissimo e
supremamente carnale.
C'è un breve dialogo, nel film, che esemplifica efficacemente la materia di
cui è fatto "Sympathy". Quando la ragazza del protagonista propone di rapire
la bambina, dice che ci sono due tipi di rapimenti: quelli "buoni" (i
genitori pagano il riscatto e nessuno si fa male) e quelli "cattivi" (i
gentori chiamano la polizia e i bambini muoiono). Ebbene, aggiunge la
ragazza, comunemente si ha una cattiva idea dei rapimenti semplicemente
perché conosciamo solo quelli finiti male. Di quelli "buoni" invece, nessuno
parla mai, per il semplice motivo che nessuno li conosce. Restano fatti
privati che accontentano tutti, rapitori e parenti della vittima, nessuno si
fa male e nessuna delle parti coinvolte ha interesse a raccontarli. Una
logica elementare e sublime allo stesso tempo. Ecco, aggiungo io,
interpretando, credo, una delle intuizioni del regista: parliamo proprio di
un rapimento "buono" (nelle intenzioni), raccontiamo una realtà sommersa di
ordinaria disperazione che nessuno conosce, mostriamo le mutilazioni che i
corpi e le psicologie subiscono quotidianamente, *in privato*, senza che
all'esterno nessuno ne sappia nulla (illuminante, in tal senso, l'assoluta
ignoranza e la totale impotenza della polizia).
Ebbene, per quanto mi riguarda, "Sympathy", più che un film sulla vendetta
"necessaria", si pone come sguardo implacabile sul dolore privato,
sotterraneo e invisibile, un dolore talmente forte, talmente soverchiante,
da non poter essere condiviso. E di fronte al quale, persino il cinema deve
arrendendersi. Normalmente, nel melodramma, si esaspera per enfatizzare le
emozioni, per coinvolgere di più. Qui, invece, il regista esaspera per
raffreddare. E ci riesce alla
grande. *E' ovvio* che "Sympathy* lascia interdetti e incapaci,
nell'immediato, di dire se il film ci è piaciuto o meno. *E' ovvio*,
soprattuttto,
che questo film non emoziona. E come potrebbe? Anzi, molto spesso sfiora
addirittura il ridicolo nella messa in scena di una violenza talmente
esagerata, sanguigna e chiara nella sua rappresentazione da apparire, nel
migliore dei casi, assurdamente "comica" e surreale. Una violenza, sia
chiaro, tanto scontata e inevitabile quanto del tutto priva di qualsiasi
potenziale catartico. Siamo ben lontani dal migliore cinema di Hong Kong,
l'immane violenza di "Sympathy", per quanto irrinunciabile, non lenisce
alcunchè, aggiunge solo dolore al dolore, perpetuando una condizione umana
di solitudine e disperazione. Oggi a me. Però domani, stanne certo, a te. E'
inevitabile. E' normale.
E allora l'interrogativo sorge spontaneo: è compiaciuto oppure no lo
sguardo del regista? Forse sì, forse non potrebbe essere altrimenti se vuoi
dire certe cose. Però è indispensabile sottolineare che Park Chang-wook è lo
stesso regista di "Joint security area", clamoroso successo di publlico. Chi
gliel'ha fatto fare, allora, d'imbarcarsi in "Sympathy for Mr. vengeance",
un flop commerciale pratcamente scontato? A parte questo, cmq, benché la
violenza e lo strazio dei corpi siano di certo due elementi fondamentali del
film, Park Chang-wook, quando può, li relega all'esterno dell'inquadratura,
e l'uso del campo lungo accentua la distanza fra noi (spettatori) e
protagonisti. Protagonisti che, beninteso, spesso nella vita vera *siamo
anche noi*, gente
comune, persone normali alle prese con la gratuita (questa sì) violenza
della vita. *Ma non al cinema*, sembra dire il regista. L'identificazione
spettatore/protagonista è l'ultima cosa che Park Chang-wook dimostra di
volere, il disagio che proviamo nel ruolo di spettatori deriva proprio dalla
nostra incapacità di partecipare al dolore e alla disperazione dei
personaggi. Questo ci fa sentire miseri e quasi in colpa, lo strazio dei
protagonisti è per noi spesso occasione di riso e Park Chang-wook esprime
con veemenza il fallimento del cinema.
Oppure, forse, il suo trionfo.
R.


<snip>
Bella recensione. Il film me lo ricordo (non benissimo, per fortuna) come
uno dei più angoscianti cui mi sia mai capitato d'assistere, nonostante la
freddezza registica di cui giustamente parli. E' un'angoscia che nasce da
un'oppressione, da un senso crudele d'impotenza, dalla percezione "troppo"
chiara dell'inevitabilità del dipanarsi disumano - o troppo umano - della
trama.
Insomma, da un senso di scacco spettatoriale assolutamente brutale e
non-catartico.
Pensavo per contrasto ad Eraserhead (o a Mulhlolland Drive, naturalmente),
altro film iper-angosciante, che lavora invece per allusione, distorsione,
straniamento rispetto al reale - là si denuda l'orrore, qui lo si maschera e
vi si allude come in un incubo.
Verrebbe da concludere che "Sympathy" è peggio, perchè non c'è risveglio,
neanche potenziale - insomma è decisamente un'esperienza limite.