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Titolo: [a volte ritorno] "2046"

Mattissimo Wong Kar Wai. Prende "In the mood for love" e ne gira una
versione più grossa, più ambiziosa, di gran lunga più prolifica di percorsi,
relazioni e personaggi, elevando le idee portanti del film precedente su un
livello superiore e facendo di "In the mood for love"/"2046" un dittico
inscindibile.
Le prime immagini sono per la Hong Kong del futuro, l'unico "totale" 
metropolitano(peraltro sfacciatamente sintetico) che ci è dato di vedere 
chiaramente nei due film,
per il resto interamente ambientati nelle stanze, nei vicoli, nei corridoi.
Una città del futuro che ci appare come uno straordinario groviglio digitale
di linee, luci e superfici che in pochi secondi cancella, per forza
espressiva e senso della vertigine, le città futuristiche rappresentate nei
più recenti e multimilionari blockbuster (si pensi, sotto questo profilo,
alla convenzionalissima resa della metropoli di "Io, robot"). Ma la voce
narrante ci dice subito che questa città, e il 2046 in generale, è un
luogo/tempo che non esiste, il luogo/tempo del ricordo, un'invenzione del
protagonista, un posto dove recuperare le nostre memorie. "Non si torna
indietro", dice ripetutamente il protagonista nel corso nel film. E' vero,
non si torna indietro. Ma Wong Kar Wai sposta il ricordo (anzi il
*ricordare*) nel futuro e le didascalie ("Un'ora dopo", "10 ore dopo", "1
anno dopo", "10 anni dopo"...) scandiscono questa avanzata implacabile.
Le attrici sono straordinarie, Wong Kar Wai cuce letteralmente il film
addosso ai diversi caratteri dei personaggi e alle loro diverse fisionomie.
Zhang Ziyi piace in genere più di tutte ma io ho trovato fantastico ed
emozionante il personaggio di Gong Li, la Vedova Nera. E che dire di Faye
Wong? Non solo lei e il suo personaggio (la figlia maggiore del titolare
dell'albergo) sono bellissimi ma è addirittura geniale la definitiva
"robotizzazione" che il regista compie sull'icona pop per eccellenza, un
corpo e un viso che ad Hong Kong e in buona parte dell'estremo oriente
godono di una popolarità e di una devozione clamorose e divoranti. Un corpo
che, almeno da "Hong Kong express", già tende futuristicamente al sintetico,
all'utopia del simulacro sottratto al crudele fluire del tempo.
Forse la metafora dei cyborg, freddi involucri destinati alla solitudine,
non è proprio originalissima, ma Wong Kar-Wai riesce a non lasciarsi
sopraffare dai luoghi comuni e, nelle generose, coraggiose parentesi 
ambientate nel
2046, tira fuori un'intuizione devastantemente romantica - il deterioramento
dei cyborg e il problema "tecnico" delle emozioni "a scoppio ritardato",
emozioni anch'esse spostate *in avanti* nel tempo - che, diciamolo, solo un
regista di Hong Kong poteva avere.
Dal punto di vista visivo, il lavoro di Wong Kar-Wai è raffinato come al
solito. Colpisce, soprattutto, la sua resistenza al direttore della
fotografia. Christopher Doyle, non è un segreto, ha una personalità e uno
stile che tendono ad imporsi sui registi, a divorare i film, a condizionarli
stilisticamente. Mi aspettavo qualcosa del genere in quella che comunemente
era sentita come una versione più ambiziosa ed eccessiva di "In the mood for
love". Il che è vero, ma è pur vero che i temuti eccessi e svolazzi quasi 
non ci sono e la continuità con "In the mood for love" è perfetta.
[...]
R. 

 non ci sono e la continuità con "In the mood for love" è perfetta.
Su questo ha evidentemente influito la lavorazione tormentatissima che ha 
caratterizzato "2046". Le riprese sono state così lunghe che Christopher 
Doyle ha dovuto alternarsi con altri due direttori della fotografia. Questo 
ha fatto sì che i tre fotografi si incontrassero su un terreno comune che 
non tradisse le diverse "mani", contenendo l'esuberanza di Doyle. Ma è una 
mia ipotesi.
R 

 [a volte ritorno] 
"ritorna" più spesso che a noi fa solo piacere! ;-)  
-- 
Kioto ::IdiotOfTheYear2003::
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