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Titolo: [FO] - Una lezione d'amore di I. Bergman

Nell'immaginario popolare Bergman, forse, è un'icona del cineasta
palloso e verboso. I suoi film più celebrati, che io sappia, sono
tutti di una certa pesantezza e richiedono palle quadrate (o un
equivalente per le signore, su cui non azzardo ipotesi) per la
visione. Mi capita ogni tanto di vedere qualche film meno noto in cui
Bergman si cimenta con la commedia, pur mantenendo un certo impianto
teatrale di fondo (Forse L'occhio del diavolo è il più noto). Questo
"Una lezione d'amore" sembra un po' un antecedente del famosissimo
Scene di un matrimonio, e come quest'ultimo mi colpisce per il modo
disincantato, scevro da certi pregiudizi morali di matrice suppongo
testamentaria (antica o neo che sia) da cui, volente o nolente, anche
io sono in qualche modo influenzato. Anche se il tono è più leggero,
in certo qualche modo consola la capacità del maestro svedese di
considerare i rapporti di coppia ed il matrimonio come un normale
accadimento della vita e non come un sacro vincolo. Detto questo, il
film non mi pare da annoverare tra i massimi, risentendo di tutti i
tipici difetti di Bergman; ma voglio ricordare un bell'esempio di
"spiazzamento" dello spettatore, e cioè l'episodio sul treno, quando
il marito arriva nello scompartimento dove stanno una signora e un
rappresentante di commercio (questa è per chi l'ha visto e se lo
icorda).
Boris
-- 
"Un vero juventino ha sempre la vittoria in tasca"
(pubblicità di una carta di credito sul sito della giuve)

 palloso e verboso.
Il miglio Bergman "leggero" è Sorrisi d'una notte d'estate. 

 Il miglio Bergman "leggero" è Sorrisi d'una notte d'estate.
Insomma, mica tanto leggero. La prima parte forse, ma poi e' di una 
tragicita' assoluta, comme d'habitude.
Cmq e' uno dei miei Bergman preferiti.
-- 
BArrYZ
"I would encourage filmmakers to fucking break down walls, break down rules
and make the film their own. And never do style without substance, cause
that'll kill you, as well. Find your narrative and figure out a really smart
way to shoot it."
                   [Darren Aronofsky] 


wrote:
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Ne vidi solo la prima parte, a causa di alcune deficienze
organizzative :-(


 ...risentendo di tutti i tipici difetti di Bergman...
Per esempio?

 Per esempio?
non lo trasmettono mai in tv, tanto per dirne una. 
e neanche al cinema... :(
-- 
Matteo L
for mail messages sum 36+36



Verbosità, artificiosità sono i principali.
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Sai com'è, ognuno ha i suoi difetti:
Mozart ha il difetto di avere troppe note, Van Gogh di metterci troppo 
colore, Leonardo invece aveva il difetto di pensare troppo.
EF 

Sai com'è, ognuno ha i suoi difetti:
E ognuno i suoi idoli intoccabili, se è per questo.



Ti assicuro che non è il mio caso. Volevo solo dire che certe volte ciò che 
mal digeriamo sono proprio le peculiarità dell'artista, ma non si potrebbe 
nemmeno concepirlo diversamente da come è, perchè ne risulterebbe snaturato.
Verbosità = aggettivo che si riferisce ad un uso eccesivo di parole... Ma 
stiamo parlando di Bergman?
Quanto all'artificiosità... Mah! Il cinema è in se una cosa artificiosa, 
come il teatro del resto. Non mi pare che in B. ciò pesi più che in altri, 
ma magari tu hai per questo una sensibilità particolare.
Un esempio di quanlcuno non verboso e non artificioso?
EF 

 Un esempio di quanlcuno non verboso e non artificioso?
Eastwood, Wilder, Hitchcock, Peckinpah, Kubrick, Monicelli, Renoir,
Edwards...
-- 
adamski

 ha scritto nel messaggio 
news:sxi5gy95dy9i$.dlg@actuals.it...

Kubrick non artificioso? Ma quando mai.
In ogni caso quando i temi sono alti, come quelli trattati da B., anche alla 
forma è richiesto uno sforzo maggiore e di fronte a maggiori difficoltà è 
anche più facile cadere.
EF 

 anche più facile cadere.
Nella verbosità artificiosa? Concordo.
n.b. Bergman è uno dei miei registi preferiti, forse i primi film che abbia
mai guardato con una sorta di "consapevolezza" furono quelli di Bergman.
-- 
adamski


Eh, dovrei ragionarci su. Un esempio potrebbe essere Padre padrone dei
Taviani.
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