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Titolo: Rounders-Orizzonti di Gloria-La Sottile Linea Rossa e Regeneration ovvero...

...una nuova puntata de "Pierangelo ed i paragoni impossibili"
I film elencati nel subject, pur diversissimi tra di loro, per motivi
che tutti voi sapete e che qui non mi interessa elencare, qualcosa in
comune però, IMVeryHO, la hanno: il loro essere in qualche modo
fuorvianti. Tempo fa, in uno dei numerosi thread su La sottile linea
rossa ricordo come la FedeA puntualizasse che Orizzonti di gloria non
fosse un film antimilitarista, o almeno non lo era nelle intenzioni che
spinsero SK a girarlo. Infatti, come si disse, la collocazione
storico-temporale, pur  essendo compatibile con lo reale svolgersi degli
avvenimenti, non risultava essere alla fine uno degli aspetti più curati
del film e, con un regista come Stan, non era certo un caso. Gli stessi
personaggi sono certamente e fuor di dubbio degli archetipi,
trasportabili come sono, ad altre situazioni di rapporti di potere non
necessariamente all'interno di una gerarchia militare. POG era piuttosto
un altro mattone nell'opera misantropa del grande regista, una
rappresentazione ironica e spietata della natura agressiva dell'uomo che
trova lo sfogo naturale nel conflitto bellico. Rappresentazione che
viene fatta anche da LSLR, del quale non credo serva parlare dopo
centinaia di post, e da Regeneration. Parlando con uno psichiatra di
quest'ultimo film, mi diceva come in fondo R non sia tanto un fil sulla
guerra, ma sui meccanismi propri che spingono l'uomo allo scontro ed al
conflitto, a sullimpossibilità di sottrarvisi, come capita ai due "poeti
di guerra Owen e Sassoon. 
IMHO per Rounders vale la stessa analisi. Anche qui l'aspetto che sembra
essere il vero sogetto del film, il poker è, in realtà soltanto lo
sfondo, la "scenografia narrativa", per raccontare invece, la storia di
un uomo che capisce di non potere sottrarsi a quella che, per quanto
futile possa apparire (ma è un contrasto cercato), è una vera e propria
vocazione. Vocazione alla quale non riescono a sotttrarsi altri nel
corso del film. Pensate al racconto del "gran rifiuto" di
Landau-Giudice-Professore e Damon-imputato-allievo, nel bar, che per me
rappresenta proprio il momento chiave o il climax come avrebbe detto la
mia vecchia insegnante d'inglese, della storia, oppure a quando Worm
entra sforntatamente, ma non incosciamente, a giocare coi poliziotti;
cosa sono questi, se non due esempi, agli antipodi quanto vi pare, della
stessa incapacità di sottrarsi al proprio destino quando questo ci si
presenta di fronte chiaro ed inequivocabile? So che forse è troppo,
però, a suo modo anche Mike McDermott (Damon) in Rounders è un archetipo
che dimostra quanto ci sia sotto un film che è troppo semplice liquidare
come "prodotto ben fatto ma niente più" oppure "senza infamia nè lode".
mode [uomo in ammollo]
Nooooo, non esiste paragone impossibile
--
Pierangelo
STYLE MATTERS
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Potevo chiedervi come si chiama il vostro cane
il mio è da un po' di tempo che si chiama Libero

 I film elencati nel subject
(snip su una serie di osservazioni intelligenti e profonde)
Si puo' mettere a verbale che amo quest'uomo?
Federica
-- 
"Ma lei, i Templari, li ama?"
"Io ci faccio la tesi, e uno che fa la tesi sulla sifilide finisce per
amare pure la spirocheta pallida."
(U. Eco, "il pendolo di Foucault")

 Federica
mettiamo..mettiamo...
:-)
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