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Titolo: [RECE + Back to IAC] Pinocchio.

Si può parlare male di Pinocchio? Non dico di questo di Benigni. Dico di
quello di Collodi, parabola dell'obbedienza e dell'alfabetizzazione,
ottocentesco bildungsroman che per spiegarci come diventare adulti e
sani ci fa vedere un bambino piegato alla ruota di una macina mentre
accanto a lui muore di stenti il suo migliore amico, già fatto asino
perché si era abbandonato troppo alle lusinghe del principio del
piacere? No. 
Non si può parlare male di quel Pinocchio. E allora, mi dispiace, ma mi
rifaccio sui due e più fianchi scoperti di questa reinterpretazione di
Benigni. Benigni, il poeta giullare che commosse tutti noi
bolscevichi-toghe-rosse, tempo fa, con l'epitome di Kant, davanti ad
Enzo Biagi, il giorno prima delle elezioni. "Il cielo stellato sopra di
me, la legge morale dentro me", disse, ammiccando a noialtri e alludendo
a mezzo parlamento di allora e tre quarti di quello di adesso. Biagi
pianse, si abbracciarono. Biagi non c'è più, Benigni resta.
E, un anno e più dopo, quella legge dev'essere stata emendata in qualche
modo, magari da Tabacci, perché quello dei due che resta consegna a
Medusa-Mediaset un week-end da sette milioni e mezzo di euro, undicimila
a copia; un week-end che brucia tutt'e tre le settimane di Minority
report e spazza via dalle sale una buona trentina di film. 
Se Benigni avesse affidato questo immenso potenziale commerciale a un
altro distributore, sarebbe emerso un antagonista capace di sedurre gli
esercenti e i cinephiles della domenica, che oggi vengono invece
traghettati in questo pamphlet di luoghi comuni della visionarietà a
suon di fiorellini, biscioni e numeri cinque roteanti. Del resto, ha
detto saltellando il toscanaccio, "Berlusconi è un ottimo imprenditore,
e abbiamo lavorato bene insieme".
Questo per la legge morale. Ma parliamo un po' del cielo stellato, di
questo film che ci prova in tutti i modi a essere poetico, magico,
visionario. E che non ci riesce mai, nonostante la selva di sottotitoli
"Piangi!" e "Ridi!" per il suo pubblico eletto di nonvedenti e di
nonudenti. 
I sottotitoli di Cerami, che tra cinque battute possibili sceglie sempre
la più melensa, quella che parla di cuore e di abbracci, in una ricerca
grottesca e fallimentare della semplicità archetipa e del luogo comune
da farsi, della comunicazione di massa e dell'eudemonismo
cattocomunista. Tanto catto e tanto poco comunista (ma non importa,
perché a noi la parola ce l'hanno tolta la storia e questi nuovi
compagnucci che mannaggia che a Gaber gli sono cascati i capelli e il
cervello perché ci voleva proprio lui a smerdarli per quanto sono esili
e incolti).
I sottotitoli di Piovani,  il più straordinario mistificatore di della
dilatazione moderna sulla piazza, l'uomo che è riuscito a riportare
Debussy e Varèse nei salotti borghesi senza fare altro che stuprargli
l'intestazione del pentagramma e stracciargli il tenore della battuta,
colui che ha trasformato Nino Rota nella suoneria di un cellulare
(polifonico, ecché!) e l'accordo diminuito in una farsa più ridondante
di un do maggiore. Me l'immagino, Benigni, al mix: "Nicola, c'è un
cielo, attacca lo stereo! Presto! Ecco, ora alza il volume!"
I sottotitoli, perdonatemi, di Danilo Donati. Che qui ha dato prova, e
mi dispiace, di una senilità senza ritorno tutta policroma e argentata.
Tutta mosaici bizantini abbastanza luminosi, sulle prime, da distrarci
dalla lentezza distratta della regia di un autore che la macchina da
presa, visto che se la può permettere, la dovrebbe tenere in casa,
farsela placcare d'oro e fermarsi lì.
I sottotitoli degli attori, messi insieme nella più folle, brada e
squinternata compagnia teatrale che si sia mai vista in un film per il
grande pubblico. Kim Rossi Stuart quadro e fermo come un tecnigrafo,
Nicoletta Braschi che ribalta selvaggiamente qualunque principio
meritocratico che regoli l'accesso a un mestiere, I fichi d'India che
verrebbero fischiati anche in una piccola rappresentazione carceraria. E
poi, porca puttana, I FICHI D'INDIA! Benigni, comunque il migliore tra
tutti, che prova a fare il Terzo Teatro e scivola nell'avanspettacolo.
Di razza, per carità.
Quando sono uscito da questo Pinocchio mi sono trovato di fronte a una
selva di bambini che piangevano, e mamme chine su quelli che
fibrillavano dei riflessi di lecca-lecca, caramelline, piccoli
giocattoli. Per consolarli del tenore nero di una fiaba che è stata già
scritta per mettere paura e per fare rigare dritta la gente, tenore dal
quale Benigni, nonostante la sospensione simultanea dei talenti dei
pochi collaboratori che ne sono dotati tra quelli che ha scelto, non è
riuscito a spurgarla, nonostante le intenzioni. Forse è riuscito a
scollare la trama, altrimenti compatta. Ad allontanare la macchina da
presa dai personaggi, altrimenti forti e predominanti, facendo recitare
male gli attori e riducendo alcuni ruoli-chiave a semplici comparse. A
confondere la presa positivista di un pamphlet didattico che aveva
chiare le sue intenzioni infarcendolo di violini e di dollate elargite
ad ogni singola scenografia. Ad istituzionalizzare la ragione visionaria
di un brillante perverso come Collodi riducendola, scena per scena, ad
un esercizio di poesia d'appendice per tutti, quando bisogna commuovere,
o alla pratica di genere, quando bisogna mettere un po' di paura.
Ho ripensato, uscendo dal cinema, a quel Munchausen di Gilliam che era
costato altrettanto e che fu però un mezzo disastro commerciale. A
quanto quell'uomo che cavalcava le palle di cannone mi facesse venire
voglia, a undici anni, di diventare adulto per fare le cose che faceva
lui: per divertirmi, per rompere le palle alla gente, per essere limpido
e cristallino. Diventare adulto per essere come lui. Oppure, non
riuscendoci, magari per fare il regista.
Ma erano un altro film, un altro regista, e un altro testo. Un testo,
quello, di cui, volendo, si può anche parlare male senza trovarsi Franca
Ciampi, Nepoti e Mollica sotto casa colle torce e coi forconi.
Ciao
D_Bogarde.

 [CUT]
Come fai a sparare a zero cosě, in toto?
Voglio dire, possibile? Di questo film non si salva davvero
nulla?
Mi hanno sempre insegnato che č facile dire "Che schifo!",
piů difficile č spiegare un perchč plausibile.
Quando ci sei riuscito, prova a recensire costruttivamente:
"io avrei fatto cosě..."
Insomma che stroncatura! :-)
--
Narsil

Non sono d'accordo praticamente su nulla, ma complimenti sinceri per la
rece, e' davvero bellissima. Bentornato.

 Non sono d'accordo praticamente su nulla...
No, ho letto le tue note, qualche thread più su e - non è piaggeria - le
trovo convincenti. Forse Pinocchio è stato qualcosa, quando eri piccolo.
E allora, se questo film ti è piaciuto, il tuo parere conta più del mio
che il libro non l'ho mai amato (se non quando sono stato in quel
gioiellino di parco a Collodi) e l'ho sempre trovato un po' faticoso...
tutto quel senso del peccato, quell'eroe così costretto nella trama, mai
una possibilità, mai una scelta, con peregrinazioni per la natura che
sembrano più scritte da Hammett che da uno che vuole fare i bambini
felici. Questione di infanzie. E ancora bentrovato.
Ciao
D_Bogarde

 via dalle sale una buona trentina di film. 
in Italia.
uscendo in una sala su tre.
con il Mollicone e tutti i TG di sostegno. diciamola tutta. 
e bentornato! :)
--
Vanz

 I sottotitoli di Piovani,  il più straordinario mistificatore ETC.
ancora solo roba infarcita di aggettivi ed aggettivi. Questa recensione è
pressoché vuota di contenuto e cerca solo di mostrare i grossi attributi di
chi l'hai scritta. Leggere questo sputasentenze mi ha fatto venir voglia di
vedere il film.

 tutto quel senso del peccato, quell'eroe così costretto nella trama
No, su questo sono d'accordo: mai amato il libro nemmeno io.
-- 
UFV: The Sixth Sense-Il sesto senso(TV)/Charade(DVD)/Pinocchio
Possession-Una storia romantica/Heaven/Pornologists(VHS)

 felici. Questione di infanzie.
S P O I L E R S 
(anche se questo avvertimento fa un po' ridere... Pinocchio lo conoscono
tutti)
Credo che il problema del film di Benigni, che ho appena visto, sia
proprio il libro di Collodi. C'è poco da fare, uno può fare il burattino
fin che vuole, ma la morale è sempre lì, implacabile, in agguato.
Benigni non è Giorgio Manganelli, che di Pinocchio ha centellinato ogni
parola, distillato ogni significato, dandoci un libro forse più bello
dell'originale; e non è neppure Elemire Zolla che in Pinocchio scopre
significati esoterici e pagani. Il problema è che Benigni in molte scene
pare non essere nemmeno Benigni. Il regista infatti, forse intimorito da
quello che è diventato un monumento della letteratura italiana (uno dei
pochissimi assieme alla "Divina Commedia" e "I Promessi Sposi"), dà del
libro di Collodi una illustrazione bella e curatissima, che ricorda le
figure dei libri per ragazzi, quelli esageratamente colorati, con le
illustrazioni ritagliate e in rilevo che si alzano aprendo le pagine, ma
fatica a trovare una propria chiave di lettura del testo.
Il libro di Collodi pare diviso nettamente in due parti: nella prima
Pinocchio è una "forza della natura", non inquadrabile, non educabile,
strafottente, anarchico, insomma, un vero "Benignaccio" :-) Questo primo
Pinocchio, parente stretto delle maschere della Commedia dell'Arte che
incontra sul palcoscenico di Mangiafuoco, finisce con la morte del
burattino. Pinocchio è lasciato in balìa degli Assassini da una
misteriosa Bambina che comanda animali misteriosi e araldici, morta
anche lei e in attesa della bara...
L'autore, che pubblicò a puntate questa storia intitolata "Storia di un
burattino", scrisse la parola FINE dopo la scena dell'impiccagione alla
Quercia Grande.
Poi Collodi ci ripensa, e l'anno dopo riprende il personaggio scrivendo
la seconda parte, intitolata "Le avventure di Pinocchio", quella in cui
la Bambina diventa Fata (così, di colpo, una didascalia avverte che la
Bambina in realtà era una bonissima Fata..., ma come? ci avevano
ingannato?) e Pinocchio viene sottoposto a una serie di prove, che
avrebbero sfinito anche Giobbe, che lo portano a diventare alla fine "un
ragazzino perbene". "Perbene" è infatti l'ultima parola del libro. Quasi
come "Cuore".
Fortunatamente Benigni, e questo è uno degli spunti geniali del film,
termina il suo Pinocchio in un modo diverso, con l'ombra-anima del
burattino che non entra a scuola ma insegue ridendo la farfalla, e corre
verso i prati e le colline...
E proprio le scene in cui Benigni si discosta dal libro mi sembrano le
più riuscite, quelle dove riesce a superare le costrizioni del racconto.
L'inizio col tronco che rotola verso la casa di Geppetto, il balletto
sui mobili della casa, la corsa devastatrice in mezzo al mercato, il
dialogo con Mangiafuoco, certe battute col Gatto e la Volpe, le sequenze
iniziali e finali con la carrozza (che purtroppo contiene la Braschi).
Benigni è bravo, certamente, ma dopo un inizio travolgente diventa
troppo fedele a Pinocchio e poco a Benigni. Forse intimorito dalla
letteratura?
Mi sono stupito ad apprezzare gli altri attori (a parte la catatonica
produttrice) che in molti messaggi in IAC sono stati massacrati di
critiche. Bravi Mino Bellei, Giuffrè, i Fichi d'India (sì, anche loro,
perbacco), irriconoscibile Corrado Pani come Giudice/Scimmione,
affascinante (infatti deve essere intrigante, non debosciato) il
Lucignolo di Rossi Stuart, memorabile Peppe Barra come Grillo Parlante.
Mi sono piaciute molto le scenografie e i costumi di Danilo Donati, e le
animazioni, sempre ben integrate con le scene. Le musiche forse non le
ho notate molto (e non è un male, vuol dire che servivano al film in
modo non invadente).
Alla fine ripeto, o si è Carmelo Bene che appare alla Madonna e quindi
anche alla Fata, oppure Pinocchio è un ruolo rischiosissimo. Non a caso
Bene terminava il suo Pinocchio non con la trasformazione del burattino
in bambino perbene perché da egoista che era è diventato altruista e si
sacrifica per gli altri. Bene lo fa finire in modo molto più cinico, con
l'ultimo incontro di Pinocchio col Gatto e l Volpe poveri, vecchi e
stavolta malati davvero, che chiedono l'elemosina.  Alle loro suppliche
Pinocchio risponde con una agghiacciante serie di proverbi popolari,
vere e proprie frustate di buon senso, recitate con voce sprezzante da
un ex-burattino diventato adulto, moralista e perbene...
Ma così non sarebbe stato certamente un Pinocchio per tutti, e qui si
sta parlando del Pinocchio di Benigni non di Bene. Quello di Benigni è
infatti un film "per tutti", che raccoglie nelle sale piene le famiglie
intere. Che non scontenta quasi nessuno se non chi per partito preso
vuole criticare Benigni colpevole di troppo successo, e purtroppo in
parte anche chi come me si aspettava qualche cosa in più della bella
illustrazione di un libro per l'infanzia.
Ma forse ho sbagliato io ad aspettarmi il Pinocchio di Benigni invece
che quello di Collodi.
-- 
D i e g o  C u o g h i
 
www.diegocuoghi.com

 e incolti).
Gaber ha la Ombretta presidente bisciona e labbruta post-silicone della
Provincia di Milano. In occasione delle elezioni disse: "La voto perché so
che è una brava persona". Wow, che spiegazione... E' invecchiato male anche
Gaber, credo...
--
Alessandro -
X-Files Italian Society: 
http://www.x-filesitalia.org/
Per iscriversi a questo gruppo, invia un'email vuota a:
x-filesital...@yahoogroups.com
---
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Checked by AVG anti-virus system (
http://www.grisoft.com
).
Version: 6.0.404 / Virus Database: 228 - Release Date: 15/10/2002

 che è una brava persona". Wow, che spiegazione...
E' l'unica cosa che ha senso fare quando si vota.