Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: (TV) Fuori Orario di M. Scorsese

Mi cospargo il capo di cenere: fino a questa sera (canale 5) non l'avevo mai visto!
Ma come ho fatto a perdermi un film come questo?
Spero in quelche vostro commento (sul film, non sulla mia imperdonabile lacuna):-)
Eleonora

Il 05 Gen 2004, 03:50, 
leon.ca...@virgilio.it
 (Eleonora Cavallini) ha
scritto:

L'ho appena visto anch'io (stavo facendo un last zapping prima di andare a
dormire e quando sono passato sul 5 non sono riuscito a spegnere..).
Che dire...forse capisco perché Scorsese non ha mai avuto troppi
riconoscimenti a Hollywood (si pensi a "Gangs"): anche lui, come Kubric, è
troppo *grande* per queste statuette del c.
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha scritto nel messaggio
news:1c00f5ed.04010...@posting.google.com...


On 4 Jan 2004 18:50:41 -0800, 
leon.ca...@virgilio.it
 (Eleonora
Cavallini) wrote:

Uno dei miei cult ai tempi del liceo. Soprattutto perchè mi fece
"conoscere" Linda Fiorentino.
Durissimo.
Boris

 ha scritto nel messaggio
news:1c00f5ed.04010...@posting.google.com...

NOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO MA
PERCHE' NON LO SAPEVOOOOOOOOOOOOOOOOOO??????????????????
E' UNA VITA CHE L'ASPETTO........................

 Kubric
la kappa... si scrive Kubrick
-- 
"Strano gioco. L'unica mossa vincente è non giocare"
Gwilbor
gwilbor(at)
email.it

 Durissimo.
Dopo aver visto la Fiorentino?
Ciao

 ha scritto nel messaggio
news:1c00f5ed.04010...@posting.google.com...

Anch'io l'ho beccato per caso ieri sera, ma l'ho rivisto con piacere per la
terza volta.
A questo proposito ti dico cosa ho notato:
.
.
.
S.
.
.
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P
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.
O
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.
.
.
I
.
.
.
.
.
L
.
.
E
.
.
.
R
Hai in mente la scena in cui Paul (un mitico Griffin Dunne)
fuma la canna insieme a Marcy distesa sul letto?
Bene, nella versione di ieri lui le chiede che roba e'.
''Colombiana'' risponde quel pezzo di bimba della Arquette.
Lui sbuffa e l'inquadratura si sposta su Marcy.
Invece nella versione che ho visto io alcuni anni fa,
 lei gli dice che la canna l'ha presa da un tizio
che conosce. Paul a questo punto si incazza e dice, pressapoco:
''Ti hanno venduto della merda, si si e proprio merda!''.
Non mi spiego perche' l'abbiamo tagliata.
Comunque e' cosi'.
Ciao!

 Spero in quelche vostro commento
a mio modo di vedere, il miglior film di Scorsese (ma non ho mai visto Taxi
driver e Mean streats, per dire). Una storia labirintica, girata con mano
felice dall'inizio alla fine. Via via che cresce l'assurdità della
situazione, lo spettatore è sempre più catturato in quel vagabondare. Che
aggiungere? Peccato che non mi sia mai riuscito di trtovarlo in dvd, avrei
proprio voglia di rivedermelo.
--
"Noi siamo sempre dalla parte giusta"
"Pure quando sbagliamo?"
"Soprattutto quando sbagliamo"

> ma non ho mai visto Taxi driver
rotfl


dimmi cosa c'è da ridere


 
(piccola parentesi)
harvey aggiusta l'ora del tuo pc ;-)
-- 
  _                 SCIRIO
    -._ \'.         100% COMMERCIALE
     \ '.\_\_       
http://scirio.altervista.org
  _.--'  _   '.---.
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  '--.'-\ _ /-'--
    __  )'-'(  __

 troppo *grande* per queste statuette del c.
ScorZese con la z si scrive!
ciao

 ha scritto nel messaggio
news:CYcKb.42475$VW.19...@news3.tin.it...

L'ho appena rivisto. Ho una "registrata" da italia1, passato nel 93 o 94. La
scena della canna č la stessa di quella trasmessa ieri...
ciao
Valerio

 Meglio l'Arquette
________________________
Pd'a!
--
Be Seeing You!
Magus
http://www.giorgiofinamore.com
________________________

"Eleonora Cavallini" ha scritto

________________________
"After Hours" č un perfetto congegno ad orologria
diretto con maestria e inquieta armonia dal grande
Martin Scorsese... č una moderna opera - labirinto,
ossessiva, claustrofobica, misogina, un'avventura da
incubo notturno che ha come protagonista un ottimo
e azzeccato Griffin Dunne nel ruolo di Paul Hackett,
"un perfetto uomo qualunque" che nel suo percorso
circolare verso lo smarrimento totale incontra una
galleria incredibile di personaggi, soprattutto donne
inquiete, perverse, isteriche... Il cerchio si apre sulla
tristissima e grigia scrivania del suo ufficio davanti al
monitor di un computer, e si chiuderą proprio nello
stesso punto con una serie incredibile di vorticosi
e allucinatori movimenti della macchina da presa...
Resta comunque un film difficilmente recensibile o
descrivibile a parole...


"Ivan" ha scritto

________________________
Sě, certo! Posso confermare! In piů, ho notato
che nella versione mandata in onda ieri notte č
stata accorciata anche un'altra scena...
            S
                P
                    O
                        I
                            L
                                E
                                    R
...quando Paul scappa dalla folla inferocita
del quartiere in cui finisce, verso fine del film,
si va a rifugiare su una scala anti-incendio sul
retro di un palazzone; da quel posto a un certo
punto riesce a scorgere da una finestra una
coppia di persone che litigano; la donna spara
all'uomo diversi colpi di pistola e quest'ultimo
finisce a terra con una serie di violentissimi
buchi insanguinati in piena pancia... poi Paul
recita: "Ora mi incolperanno anche di questo!".
Beh, la scena dura pochissimi istanti, ma nella
versione trasemessa ieri notte, i primi piani
degli spari, mancavano!


 Taxi driver e Mean streats, per dire).
________________________
"After Hours" è un gran film, ma se
affermi di non aver mai visto "Taxi
Driver" e "Mean Streets", permettimi
di dirti che non hai ancora visto nulla!
Affrettati a procurarli!


 
Devo dire che "Gangs" mi è piaciuto molto meno. "Fuori orario" è un
gioiello dalla struttura impeccabile, leggero e ironico come una
sonata di Mozart (e sottilmente perfido proprio come certa musica
mozartiana).
Ma in fondo è anche una piccola Odissea, in cui il nostro sognante (ma
non sprovveduto) Ulisse non desidera altro che ritornare a casa, ma
deve fare i conti con Sirene e Circi di ogni genere, oltre che con il 
continuo naufragio di occasionali quanto precarie navi;-)
Eleonora

 
Durissimo perché le disavventure del protagonista si susseguono a
ritmo vorticoso: presi singolarmente, i suoi molteplici infortuni sono
solo storie di ordinaria follia;-)
Eleonora

 degli spari, mancavano!
...e mancavano anche i buchi insanguinati sulla pancia?


 dimmi cosa c'è da ridere
Che TD e' effettivamente un film con una importanza anche storica ben
superiore. Ma detto questo concordo che FO sia in assoluto tra le cose
migliori di Scorsese. Il fatto che lui la ritenga un'opera minore mi
pare la dica lunga quantomeno sulla sua capacita' di autovalutazione. 
-- 
UFV:Le due torri(EV-DVD)/La macchia umana/Master&Commander-Sfida ai 
confini del mare/L'uomo che amava le donne(DVD)/Gli ultimi fuochi
La valle dell'Eden/La verità/Lost in Translation

 ...e mancavano anche i buchi insanguinati sulla pancia?
________________________
Certo!


Eleonora
Lo sapevo che l'avresti tirata fuori, l'Odissea
Boris

solo storie di ordinaria follia;-)
Hem Eleonora, era una battutina pro Susanna...
Boris

Pd'a!
NCUCDD
Boris

 Eleonora
IMO, il miglior Scorsese in assoluto.
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 pare la dica lunga quantomeno sulla sua capacita' di autovalutazione.
Concordo.
P.
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 IMO, il miglior Scorsese in assoluto.
P d'a.
-- 
If you cannot convince them, confuse them.

 descrivibile a parole...
Lo penso anch'io (ma chi sono io? o___O). In realtà qualsiasi parola su 
Fuori Orario mi sembra un affronto, un togliere qualcosa al valore del 
film. Non mi capita spesso; anzi, a dire il vero non mi capita quasi mai 
di non voler parlare di qualcosa per una forma di rispetto. Questo film, 
però, è un'altra storia, tutta un'altra storia...
S
P
O
I
L
E
R
Fuori Orario è un film semplicemente perfetto. Forma e contenuto sono 
intrecciati e interconnessi in modo tale da rendere impossibile una 
distinzione netta tra quel che succede e il modo pazzesco in cui ci 
viene mostrato. Il punto di vista è al tempo stesso quello di Paul e di 
un osservatore esterno. I movimenti di macchina sono assolutamente 
perfetti, seguono l'evoluzione della storia, il cambiamento di Paul e il 
rincorrersi folle degli eventi nel corso delle ore. E poi le 
dissolvenze, gli stacchi. I primi piani improvvisi sulla statua di 
cartapesta, il primissimo piano di Paul mentre parla al telefono la 
prima volta, la sequenza a casa di Tom (il barista), il mazzo di chiavi 
gettato da Kiki che Paul lascia cadere sul marciapiede, Paul che cerca 
il pulsante del citofono, Paul che sale le scale. Paul, Paul, Paul 
Hackett. La sua storia. Un uomo sperduto in un universo che non 
comprende e che gli è ostile. Un uomo "normale", un programmatore di 
computer, ma insoddisfatto. In cerca di qualcosa che non sa cos'è. Sin 
dall'inizio Paul non ascolta, si distrae, si perde in pensieri che non 
conosciamo. Poi torna a casa, ma a casa sua non c'è niente, non c'è 
nessuno. Fa zapping, si corica sul divano. No, non basta. Si trova in un 
bar, legge "Tropico del cancro" di Henry Miller. Un calcio in culo a 
divinità, bellezza e verità. Ma che ci fa nel bar quel cassiere strano? 
L'assurdo non comincia a Soho, insegue Paul sin dall'inizio. Cosa cerca 
Paul? Cerca Marcy? O cerca qualcos'altro, per tutto il film? Marcy e 
Paul si incontrano, lui è timidissimo. La chiama. Anzi, no. Chiama Kiki, 
per quei fermacarte di cartapesta a forma di panino al formaggio! Tutto 
si riduce e tutto si ingrandisce in questo film. Ogni cosa torna. Il 
percorso è circolare. Tutto è uguale e tutto è diverso, si trasforma e 
acquisisce nuove significati. La morte di Marcy, la statua, il tassista, 
i ladri, il bar, Julie, Kiki, la venditrice di gelati, i fermacarte di 
cartapesta. Una caleidoscopio di eventi assurdi in cui Paul si trova 
immerso con la sua ironia, il suo cinismo, il suo atteggiamento 
deformante, spiazzante, irrazionale, il suo reagire di fronte 
all'assurdità in modo assurdo. Paul è confuso, è una vittima. Ma è una 
vittima che non rinuncia mai al suo sguardo ironicamente impietoso sulle 
cose. Il suo sguardo nella fantastica scena finale. Il modo in cui si 
alza, l'espressione che fa quando esce dall'ascensore, il sorriso 
sardonico di fronte al computer, quando compare la scritta "good 
morning, Paul". Già, good morning, Paul. E la macchina da presa, una 
volta arrivato il giorno, si dimentica di Paul. Dov'è finito? E' tornato 
il giorno, non possiamo più vedere il suo sguardo. La notte invece noi 
siamo lui. Il suo atteggiamento non è mai passivo o tragico. E' 
surreale, cinico, straniante. E' una vittima o VUOLE esserlo? Il mondo, 
là fuori, è strano, pazzesco. Lui vuole solo tornare a casa. Ma vuole 
DAVVERO tornare a casa? E poi, cosa è vero, cosa è falso, qual è la 
verità? Marcy ha davvero delle terribili cicatrici? No, non le ha. Ma 
Paul lo scopre troppo tardi. Lo scopre e... oh, cavolo! Deve riportare 
le chiavi a Tom! E allora che fa? Scrive "dead person" su alcuni fogli 
per far capire alla polizia dove si trova il corpo di Marcy, e va via. 
L'assurdità lo insegue o è lui che insegue l'assurdità? Va via. Va 
sempre via, Paul. Non si ferma mai. E non si sa cosa cerchi. Cerca di 
tornare a casa. Ma quale casa? Dove si trova? In una black comedy, in un 
film kafkiano, in un incubo metropolitano, oppure in una "farsa 
dell'inconscio", come l'ha definita Scorsese? Fuori Orario è tutto 
questo e molto di più. E' la storia di un viaggio nei meandri più 
oscuri, strani, incomprensibili di noi stessi. Ma NON è un viaggio 
tragico. Sarebbe troppo facile toccare le corde emotive più 
superficiali. Trasformare tutto in qualcosa di totalmente tragico o 
totalmente comico. Qui invece è tutto mescolato. Tutto è ridimensionato, 
tutto è ingigantito. Le proporzioni cambiano. E' questa la sua forza. 
Durante tutto il film non si sa cosa pensare. Come puoi definire quello 
che provi mentre lo vedi? E' al tempo stesso angoscioso, divertente, 
assurdo, grottesco, folle... E poi la colonna sonora di Howard Shore. 
Anche quella si fonde con la storia, con Soho, con Paul. La colonna 
sonora ti dice sempre: che cavolo succede? dove mi trovo? Il tempo 
passa, ogni tanto si sente il ticchettio degli orologi... e poi quel 
tema musicale ricorrente, che inizia mentre Paul si trova a casa di 
Marcy e dura per tutto il film, sino a trasformarsi nella scena finale. 
E la musica classica. Quante sono le scene memorabili, in questo film? 
Direi quasi tutte. Dall'inizio alla fine. Dalla fine all'inizio. Il 
telefono che squilla, continua a squillare e Paul e Marcy che non 
rispondono, Paul che cerca di prendere la metropolitana, lo sguardo che 
fa quando vede le trappole per topi a casa di Julie o quando lei gli 
mostra il fermacarte di cartapesta a forma di panino al formaggio, lui 
trasformato in una statua di cartapesta e i suoi occhi che si 
intravedono, il delitto a cui assiste e la sua frase: "ora mi 
incolperanno anche di questo". Il modo in cui grida quando non ce la fa 
più, il modo in cui perde e poi ritrova e poi riperde i venti dollari, i 
suoi scatti di rabbia, la faccia che fa quando Tom scopre che Marcy si è 
suicidata, il suo chiedere scusa, il suo racconto concitato e stravolto 
fatto al represso gay occhialuto e barbuto che aveva solo voglia di 
scopare, la sua faccia sconvolta dopo che il poliziotto riattacca il 
telefono, l'espressione contrita quando mette la mano nei capelli 
cotonati di Julie, l'ordinazione che fa in quel bar dopo essere stato 
per l'ennesima volta a lavarsi la faccia e la scusa che si inventa per 
andarsene, il suo modo di scappare quando cercano di rasargli i capelli, 
le sue mani che lasciano quelle di Marcy, il suo modo di camminare, la 
scena finale, la scena iniziale, tutto, tutto, l'inseguimento della 
folla inferocita, il suo inginocchiarsi e gridare in modo plateale, 
teatrale, guardando verso l'alto: "CHE COSA VUOI DA ME? MA CHE TI HO 
FATTO? SONO SOLO UN PROGRAMMATORE DI COMPUTER, CRISTO SANTO!" E' 
pazzesco, non è reale. La teatralità, la finzione, il gioco, il sogno, 
la realtà, la verità, il senso di colpa, l'assurdità del mondo, 
l'ironia, l'ironia e ancora l'ironia. L'unica arma per salvarsi dalla 
follia, per non farsi dominare. 
Questo film è un vero capolavoro. E' stato sottovalutato da molti, 
alcuni lo considerano solo un divertissement, un gioco e nient'altro. 
Non è così. E' un film stratificato, non è solo regia, non è solo 
virtuosismo. E' un viaggio. E' la storia del Viaggio e dello 
Smarrimento. Solo che ti frega perché non parla in maniera chiara, non 
si rivela mai per quello che è, ti spinge a semplificare e ad 
etichettare quello che vedi. Ma se guardi più a fondo, se leggi tra le 
righe, se entri nello sguardo di Paul, se ti rendi conto che la Soho di 
notte è ovunque attorno a te, allora avrai una chiave per accedere ad un 
modo diverso di vedere le cose.
Si capisce che mi è piaciuto? ^__^
Sim


 però, è un'altra storia, tutta un'altra storia...
Ops! Ho dimenticato di scrivere questa frase: "le regole cambiano. Anche 
se non vorrei, DEVO parlare di Fuori Orario, devo farlo per La Causa. 
:)" 


 Si capisce che mi č piaciuto? ^__^
si, e a me e' piaciuta la tua recensione! :-)
fffffffff
--
"bene. sono contento e sollevato quando ho tue conferme o approvazioni
sento che una divinita' con intelligenza superiore č con me"

 
Perché in cuor tuo già condividevi il mio pensiero;-)))
Eleonora
"Celeste è questa
corrispondenza d'amorosi sensi":-p

 (cut globale)
Pda. Meno male che c'è qualcuno meno pigro di me... (e vale anche per
Sim Dawdler)  :-)
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 Sim Dawdler)  :-)
________________________
Per me il migliore di Scorsese resta
"Raging Bull" (Toro scatenato)...
