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Titolo: 1976-1984 cinema e tv in Italia (LUNGO)

Nel thread intitolato "Cinema italiano = macero", che prosegue da giorni,
dopo l' intervento assai circostanziato dello sceneggiatore e regista
Ernesto Gastaldi (uno dei più prolifici autori del ns cinema del dopoguerra)
sono venuti fuori anche altri spunti riguardanti l' influenza della nascita
delle tv private sulla crisi e sul collasso delle sale cinematografiche
italiane tra il 76/77 e i primi anni 80.
Individuando nella discussione un punto di coincidenza tra diversi pareri
nel riconoscimento dell' agevolazione ad una maggior visione del vecchio
cinema grazie
al boom delle allora tv locali, ma allo stesso tempo del colpo di grazia
inferto dalle stesse all' affluenza in sala dello spettatore dell' epoca,
restano cmq diversi punti nella ricostruzione storica equivocabili,
equivocati e spesso imprecisi che spero di riuscire a meglio definire con
questo post.
LE SALE (anni 60 e 70)
Numericamente di gran lunga superiori alle attuali (cioè quelle rimaste dopo
il collasso del periodo 77/84 e qualcuna che si è aggiunta recentemente), le
sale cinematografiche dell' epoca non si limitavano alla programmazione di
film in prima visione come accade oggi.
I gestori organizzavano dei veri e propri programmi settimanali (i cinema
più grossi li facevano anche stampare in depliants dettagliati e, a volte,
illustrati) quasi sempre articolati in questo modo:
pomeriggio primo spettacolo - film d' animazione o per ragazzi non di prima
visione
pomerigggio secondo spettacolo - film non di prima visione
sera primo spettacolo - film di prima visione o film "vecchio" (di solito il
mercoledi)
sera secondo spettacolo - film di prima visione o film per adulti (erotico)
il week end era generalmente consacrato alle prime visioni, a meno che non
si trattasse di un cinema di terza, che quindi programmava solo film vecchi.
I vecchi film programmati non erano certo adatti alla formazione di una
cultura cinematografica totale o di ampio respiro.
Passava quello che capitava, ma soprattutto roba commerciale (anche se ci
poteva scappare pure il vecchio film d' autore).
Tutto avveniva in questo modo: c' erano tantissimi piccoli distributori che
si facevano un magazzino di copie in 35mm, su cui non avevano diritti ma
solo la possibilità di affittarle a sale cinematografiche singole di volta
in volta, cioè loro erano proprietari di una copia di questo film, di una di
quell' altro ecc. e le noleggiavano ai gestori delle sale.
Ecco come allora poteva capitare di vedere film usciti pochi o tanti anni
prima, pur senza avere a disposizione a comando questo o quel titolo, questo
o quell' autore ecc.
ARRIVANO LE PRIVATE
Dopo la vittoria nella battaglia sulla concessione di frequenze per la
trasmissione locale via etere (la tv Firenze libera infranse per prima il
divieto dell' etere il 10 agosto 1974 e nel giro di un paio d' anni si
arrivò alla citata concessione con sentenza della Corte Costituzionale del
luglio 1976) ci fu un vero boom della emittenza privata locale che arrivò a
livelli altissimi tra il 1977 e il 1978.
Il boom a questo punto ci fu anche di pubblico, grazie soprattutto a tre
aspetti in cui i tanti piccoli concorrenti della Rai potevano davvero
spadroneggiare (in virtù della mancanza di regolamentazioni precise e di
controlli effettivi sulla programmazione):
i cartoni animati giapponesi (più innovativi di quelli edulcorati della Rai,
vedi "Lupin III")
i film
il sesso.
Tralascio il primo aspetto e mi soffermo sugli altri due (strettamente
connessi).
Come detto le tv locali vennero prese in considerazione (in mancanza di
altre esperienze e leggi) più o meno come fossero delle sale
cinematografiche locali, ciò fece accadere due cose, la prima che i suddetti
piccoli distributori con magazzino di copie in 35mm di vecchi film fiutarono
l' affare e si apprestarono a riversare tutto quello che avevano in video ed
a trasformarsi in distributori per tv locali; la seconda fu che nessuno si
sognò di chiedere diritti di trasmissione o fare altri controlli ancora
inesistenti, anche perchè mai si era pensato alla possibilità di una tv
locale (nessuno aveva preso in considerazione la possibilità di
realizzazione di una tecnologia acquisibile da un privato per un' esperienza
del genere).
Per molti anni si andò avanti così, nel caos generale, con tonnellate di
film a qualunque ora sui ns teleschermi locali, di qualunque genere, insomma
proprio come se la parte di "recupero" della programmazione settimanale dei
cinema si fosse spostata in massa in casa ns e avesse raddoppiato le
proiezioni, tutto senza che noi si dovesse pagare nulla.
Anche in questo caso vale quanto detto per le programmazioni settimanali
delle sale, cioè non ci fu certo la volontà, nello scegliere i tanti film
trasmessi in virtù, di favorire una penetrazione culturale della materia
cinema nelle case; si trattava degli stessi film, sebbene raddoppiati nei
passaggi, quindi tutta o quasi roba commerciale.
Questo, unito ad una certa diffidenza verso l' uscita serale nelle grandi
città nel periodo degli "anni di piombo", non fece che tagliare nettamente
l' afflusso in sala che non fosse per vedere i film di successo di prima
visione.
IL SESSO
Altro punto di forza delle tv locali era la possibilità di trasmettere senza
paura di controlli, spogliarelli vari (e la Rai cercò di imitare come poteva
tale tendenza con la produzione di spettacoli "notturni" tipo "Stryx" o "Il
cappello sulle ventitre"), anche piuttosto audaci e film erotici molto
spinti a qualsiasi ora.
Se da un lato le sale cinematografiche più colpite dalla perdita di pubblico
cercarono di riparare proprio col sesso, rilanciando sul trend
trasformandosi in sale a luci rosse (e l' hard vero e proprio arrivò così
anche in Italia), le tv locali cominciavano a conoscere i primi problemi a
causa di tali trasmissioni, problemi che si fecero serissimi quando più di
qualche emittente pensò bene di trasmettere anche veri e propri film hard.
Associazioni di cittadini varie e pretori integerrimi cominciarono a
riportare qua e là dei successi e, sebbene la cosa si sia protratta cmq fino
ai primissimi anni '80, molte tv locali, per questo e per altro, finirono
per ritrovarsi immediatamente in difficoltà.
I NETWORK NAZIONALI
Il terreno era pronto per essere conquistato ed il passo successivo (la
possibilità di trasmettere a livello nazionale) non era più un miraggio.
Intanto bastava rilevare le tv locali in difficoltà e creare una rete in cui
distribuire cassette degli stessi programmi da trasmettere agli stessi
orari.
Per prima appare la sigla PIN (Prima Rete Indipendente) di proprietà del
gruppo Rizzoli-CorSera, che tentò anche un tg nazionale ("Contatto", diretto
da Maurizio Costanzo) cercando una forzatura ma, anche a causa dei problemi
avuti con i fatti della P2, non ebbe successo in questa battaglia.
Subito dopo ecco Berlusconi con Canale 5, che trasmetteva gli stessi
programmi più o meno in contemporanea in tutta Italia grazie a 24 tv locali
rilevate appositamente (24 in un elenco del 1980, per la precisione).
Poi c' era la G.P.E. (Mondadori), la G.R.T. (gestità da società di
pubblicità per periodici, in collaborazione con Rizzoli) e la S.T.P. (gruppo
Nicolini).
Ho tralasciato altri tentativi precedenti, come CTA, NET ecc.
Nel 1982 arriva Rusconi con Italia Uno e Mondadori prende definitivamente la
forma e il nome di Retequattro (con partecipazione di Perrone e Caracciolo).
Coi network i film iniziano ad essere trasmessi in maniera più regolamentata
e provengono dai magazzini reali dei produttori (vedi Rizzoli-Cineriz ecc.),
magazzini poi finiti uno ad uno nelle mani di Berlusconi, così come gli
interi network che avevano dimostrato di essere gli unici in grado di
reggere il confronto con il suo Canale 5: Italia Uno (già acquisito nel
1982) e Retequattro (nel 1984).
Tralascio altri dati storici (i pretori dell' oscuramento, Bettiol e
Casalbore, il "decreto Berlusconi" ecc.) e vado ad evidenziare in questo
periodo compreso tra il 1980 e il 1984 il primo vero effetto positivo delle
tv private sulla qualità di cinema fruibile dal
cittadino italiano.
La Rai infatti, ora davvero in piena concorrenza, cominciò anch' essa ad
aumentare la programmazione di cinema e, soprattutto, a dedicare diverse
rassegne ad importanti autori.
Questo non le fece vincere certo la battaglia, che fu invece appannaggio dei
network privati e del cinema più commerciale da essi trasmesso.
Ma vediamo cosa era succeso alle sale.
Queste nel 1980 erano già in piena agonia, o si trasformavano in luci rosse
o chiudevano.
Rimasero in breve solo quelle che ancora riuscivano a raggranellare del
pubblico con le prime visioni.
Il pubblico, come detto, era calato sotto ogni livello di guardia ed ormai
bastavano due o tre film l' anno a soddisfare la richiesta di cinema al
cinema italiana.
Qui nasce quell' adattamento ad una situazione massacrante che ci ha portati
alla riduzione drastica del numero di film prodotti, all' accaparramento del
grosso del mercato rimasto da parte di pochi e al problema derivato da un
modo di distribuire ancora strettamente connesso a quella situazione,
sebbene oggi qulache differenza ci sia.
Questo è il primo dei tre punti che mi premeva approfondire.
Il secondo sarebbe quello dell' home cinema in Italia dal 1970 ad oggi e il
terzo la disponibilità di vecchio cinema in Italia allora ed ora.
Se non ho rotto troppo le scatole e posso procedere con questi altri due
punti fatemelo sapere ed appena posso posterò le mie analisi.
Scusatemi, ho cercato di essere più stringato possibile, ma allo steso tempo
più preciso di quanto evidentemente ero stato nel thread già citato.
Luca Rea

 più preciso di quanto evidentemente ero stato nel thread già citato.
lo trovo molto interesante, e vorrei leggere il resto, grazie
ffffff

 lo trovo molto interesante, e vorrei leggere il resto, grazie
ti ringrazio, se tu o altri avete domande o punti che volete approfondire
chiedete pure.
ciao
Steve (Luca)

Forse può risultare interessante e/o divertente dare un' occhiata alla
programmazione di film su alcune tv private locali in una settimana nei
primissimi anni '80.
Nota: sono tv abruzzesi e pugliesi perchè quando ho cercato vecchie
collezioni di TV Sorrisi & Canzoni per la documentazione sul libro che
preparavo mi ha aiutato un amico abruzzese che ovviamente aveva periodici
con i programmi di quelle zone.
Questi i film visibili in una settimana presa a caso :
Greta, la donna bestia (TeleNorba)
Il Killer di Satana (TelePuglia)
Pugni, pirati e Karate (Atv 7)
La pornodiva (Tele 2)
No alla violenza (Video Levante)
La celestina p... r... (Tele Radio Città Bianca)
Quelle 5 dure pellacce (T. R. Color)
La gemella erotica (Tele 2)
Viaggio al settimo pianeta (Tele Puglia)
La guerra dei topless (T.R. Città Bianca)
La distruzione del mondo (Atv 7)
Chen, il flagello del Kung Fu (Tele 2)
Osinda, vizio e peccato (Tele 2)
Bisexual (Tvr A)
La trombata (Tele 2)
Il pianeta fantasma (TeleNorba)
Ecce Homo (Tele Max)
Hula Hula, la femmina della jungla (Tele Max)
La casa delle vergini dormienti (Tvr A)
I 7 magnifici cornuti (TVQ)
Traumatizzati dal sesso (TeleNorba)
Gli eredi di King Kong (Tele Puglia)
Nel tempio degli uomini talpa (Tele Mare)
Questa libertà di avere... le ali bagnate (Tele Norba)
Kong, uragano sulla metropoli (Tele Puglia)
Il bacio di una morta (Tele Max)
Qualcuno ha visto uccidere (Tvr Puglia)
Donne e magia con satanasso in compagnia (Tvr Puglia)
Banana Meccanica (Tele Puglia)
Guerre Stellari (è vero ! su TeleNorba !)
e tantissimi altri sulla stessa lunghezza d' onda.
Per completezza d' informazione, negli stessi giorni su Rai va ad esempio in
onda il bel film di Pupi Avati "Zeder", su Italia Uno "Homo Eroticus".
Steve

Steve (Luca)
Continua cosi', io leggo con interesse.
Per ora non mi vengono in mente domande, ma aspetto con ansia
soprattutto il terzo punto, la "disponibilita' di vecchio cinema in
Italia".
Non conosco bene i precedenti storici in Italia, ma per il presente
penso che i tempi siano maturi per tentare una riproposizione dei
classici su grande schermo, in sala, la' dove dovrebbero essere visti.
L'unico esempio in positivo che conosco e' quello di Parigi, dove il
circuito di sale d'essai si divide essenzialmente in due: i cinema che
proiettano principalmente film certificati "art-essai" da un'apposita
commissione, e i cinema che programmano principalmente retrospettive
di vecchi classici. Anche se ufficialmente "d'essai", questi cinema
riescono ad attirare un pubblico abbastanza vasto. Ed anche alcuni
multiplex, in particolare quelli del circuito UGC, mostrano film
certificati "art-essai". Mi e' anche capitato di vederci qualche
retrospettiva su autori o cinematografie recenti, come la
retrospettiva su John Woo alle Halles e quella sul cinema spagnolo
anni 90 a Bercy.
Nei cinema art-essai del quartiere latino ho visto sale da
due-trecento posti andare esaurite per certi film (per esempio per "I
Cancelli del Cielo" di Malick in versione 70mm), e credo che mutatis
mutandis, nelle principali citta' italiane se si facesse una
programmazione del genere in sale da 60-100 persone si potrebbero
ottenere risultati interessanti.
Un modo di promuovere questo tipo di programmazione potrebbe essere
l'obbligo, per i multiplex con un numero di sale superiore a n, di
riservare una sala alla programmazione di retrospettive (anche senza
restringere troppo il tipo di film, la cosa potrebbe gia' sortire
risultati interessanti...). O al limite imporre un certo numero di ore
dedicate a retrospettive: certo, i cinema potrebbero relegare le
retrospettive ai momenti di minore affollamento (il pomeriggio, il
lunedi', il mese di giugno...), ma intanto i film sarebbero in qualche
modo distribuiti. Non sto a scendere in una proposta dettagliata, sono
troppo ignorante in merito di esercizio per fare proposte che
risultino accettabili ai gestori delle sale. In ogni caso auspicherei
un intervento governativo in questa direzione (e il primo che mi tira
fuori il libero mercato gli rispondo a colpi di eccezione culturale,
fra l'altro in questo caso legato al rispetto della storia e non a
quello delle culture locali).
Mi pare che il circuito dei cineforum in Italia faccia un lavoro
meritorio, ma ha senza dubbio un problema di ricezione, riesce a
toccare solo un pubblico di appassionati (spesso un cineforum e'
immaginato come un luogo scomodo ed esoterico affollato di cinefili
ghezziani, e molte citta' non hanno neanche una sala dedicata ai film
non di prima visione).
Bisognerebbe invece convincere il grande pubblico a vedere al cinema
anche film non in prima visione (so che quest'anno c'e' stato un ciclo
di "riproposte", sarei curioso di sapere che successo commerciale ha
avuto). Penso che se rifacessero "Via col vento" o "Casablanca" al
cinema in versione restaurata qualcuno si prenderebbe la pena di
andarlo a vedere...
In tutto questo la TV (sia generalista che tematica) e l'home-video
possono essere complementari all'offerta in sala: un distributore
parigino parlando delle strategie per il futuro usava lo slogan
"Scoprite i film in sala, rivedeteli su cassetta"  (io aggiungerei
anche in TV, soprattutto tematica a pagamento). Il signore in
questione si riferiva a film classici troppo spesso introvabili.
Un sistema del genere permetterebbe forse una maggiore redditivita'
della distribuzione: chi avesse un contratto di distribuzione per le
copie in pellicola E per le versioni home-video (oltre che per
l'eventuale merchandising di prodotti derivati, come cartoline e
affiches) potrebbe piu' facilmente coprire le spese e massimizzare i
costi di promozione (si possono anche immaginare sistemi di promozione
incrociata, compresi concorsi con cassette/DVD premio per chi va in
sala, e biglietti premio per chi compra le versioni home video).
A Venezia durante la conferenza stampa di Martin Scorsese sul suo
documentario "Il dolce cinema" e' stata piu' volte sollevata la
questione del restauro dei vecchi film.
La Cineteca Nazionale non puo' occuparsi di tutto, quindi un
intervento dei privati mi pare auspicabile.
In questo senso trovo positivo il progetto di Mediaset-Medusa
(insomma, Berlusconi...) che va sotto il nome di "Cinema Forever":
restauro di 10 film italiani, loro programmazione nelle sale (a quel
che ho capito solo nel circuito Cinema 5, spero in realta' anche in
altre sale che ne facciano richiesta), promozione all'estero (e'
prevista una retrospettiva al MOMA a New York).
Spero che molti altri oltre a Berlusconi sceglieranno la stessa
strada: oltre al cinema italiano, ci sono tutti i film stranieri che
meriterebbero una ridiffusione in copia restaurata nelle nostre sale
(e poi sulla pay TV e nel mercato home video).
Invece di lasciare a colossi multimediali come Mediaset il monopolio
di iniziative del genere (che potrebbero rivelarsi fruttifere anche
economicamente), mi pare che i piccoli distributori potrebbero
lanciarsi in questo mercato: e' un mercato specialistico dove anche
con pochi titoli si puo' riuscire a imporsi (si guardi il modello di
Voyager, ditta americana che con la sua linea di Laser Disc
"Criterion" e' riuscita per anni a distribuire film di qualita' in
versioni molto accurate, finche' le Major non si sono svegliate
decidendo di non rinnovarle piu' i diritti di distribuzione e di
sviluppare progetti analoghi in-house...)
Un'operazione di recupero e diffusione su larga scala dei film
classici potrebbe essere anche l'occasione per sperimentare la
sottotitolatura dei film stranieri.
Nel giro di pochi anni spero sia attuabile la masterizzazione in
digitale, che oltre a permettere una conservazione virtualmente eterna
delle copie restaurate, potrebbe consentire un'offerta "elastica": si
potra' scegliere se proiettare in sala (o vedere in casa) un film in
versione doppiata o sottotitolata, a seconda del tipo di pubblico;
nelle sale si potra' piu' facilmente programmare un film il pomeriggio
per poi cambiare titolo per la sera...
Forse il contenuto di questo post e' solo un'utopia, ma non mi pare
nel complesso di aver immaginato niente di irrealizzabile.
Resta quindi la questione della volonta' politica e di quella
imprenditoriale: se ci fossero entrambe, non credo che il pubblico
risponderebbe negativamente.

Cancelli del Cielo" di Malick in versione 70mm), 
Ovviamente mi riferivo ai "Giorni del Cielo" ("Days of Heaven") di
Malick.
A Parigi avrei voluto vedere su grande schermo anche i "Cancelli del
Cielo" di Cimino, ma e' stato proiettato una sola volta alla
Cinematheque, la coda era troppo lunga e io non sono riuscito a
entrare :-(

 Luca Rea
Tutto estremamente interessante.
Continua cosi'che vai alla grande.
Stefano
P.S. Per quanto riguarda i cartoni animati giapponesi, la conosci la 
storia di Gundam? Pare che, quando uscì in Italia, la casa che si 
occupava della distribuzione in realta' non fosse autorizzata e tutte le 
copie in circolazione vennero sequestrate, infatti e' per questo che le 
registrazioni della serie trasmessa in TV (primi anni '80) e' molto rara.