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Titolo: [Ascolta un cretino] La promessa dell'assassino

[Ci dovrebbero essere degli spoiler, ma vi ingiungo altresì di leggere, 
ché a me scrivere pesa. E comunque il film potete skipparlo]
Bah, 
Si va a vedere "La promessa dell'assassino" con l'aria un po' sussiegosa
di chi cerca l'ultimo di Cronenberg, «mica il solito thriller che
l'anonimo titolo italiano vorrebbe vendere al pubblico più
sprovveduto». Con questa disposizione d'animo ci si compiace del tono
dimesso, conforme allo stile minimalista dei suoi ultimi film, e pur
sempre rassicurati da un inizio che fa annuire soddisfatti: «Cronenberg
non si smentisce!».
Sperando vanamente in un altro ruolo memorabile dell'attrice feticcio,
sogghignando alle smorfie di Mortensen e all'ennesimo balordo ritratto
da Monsieur Bellucci (perfetto), non ci si deve sforzare poi tanto, per
un po', ad autoconvincersi che non sia poca cosa. Lo spaccato di un
mondo di sfruttatori schifosi e assassini - nonostante le belle
apparenze - e per nulla marginale ed emarginato, anzi, perfettamente
integrato, è rappresentato senza sconti e senza le edulcorazioni da
"film di genere".
Almeno per un po' l'illusione dura. Ma alla fine si deve ammettere che
questo film è del tutto trascurabile. Perché quando scocca la scintilla
tra la dolce eroina e lo spietato killer (che ovviamente tanto spietato
non è, anzi, in fondo pure lui, poveraccio, è usato come una prostituta),
quando l'innocente bimba viene salvata in extremis in una scena
lacrimevole coronata da bacio hollywoodiano, e tutto si rimette a posto
nel più classico degli happy end (tranne le nozze, ma capirai...), ti
senti un po' preso in giro.
Non tanto da chi questa minestra riscaldata te l'avrebbe servita come
una leccornia d'autore, quanto da te stesso, che ti sei addestrato a
rispondere a certi stimoli come un cane di Pavlov, tanto da stare ancora
lì a chiederti se una scena fatta apposta per diventare cult (e che
invece non lo diventerà), possa salvare il film dal piattume
dell'inutilità.
E la risposta è no.
-- 
Joe 
'All right, but apart from sanitation, medicine, education, wine, public
order, irrigation, roads, the fresh-water system and public health...
what have the Romans ever done for us ?'


E' possibile quello che tu dice. Me lasciato abbastanza di
indifferente! No Cronenberg che io preferire! Molto migliore An
history of violence.

 invece non lo diventerà)
invece lo è già
o forse no, dipende da cosa è "cult"
-- 
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[=7a99=]
MC: sei gay?
BL: Non mi sono mai posto il problema. 
Ho sempre scopato poco e tutta robaccia.
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o forse no, dipende da cosa è "cult"
cul-t sicuramente, cult non mi sembra proprio.

 o forse no, dipende da cosa è "cult"
E' uscito insieme a Natale in Crociera, un motivo ci sarà...

 E la risposta è no.
ci sono dei 'però': è tutto girato magistralmente, non c'è nulla fuori posto 
e le interpretazioni sono eccellenti (secondo ma è un film da seguire in 
lingua madre per apprezzarne le sfumature).
il suo unico difetto e te lo posso riconoscere è la trama, tra le altre cose 
è un difetto di un altro grosso film come Miami Vice, ma non per questo li 
considero film "dimenticabili" 

 questo li considero film "dimenticabili"
E infatti sono capolavori entrambi, a dimostrare che a volte la qualità 
della scrittura passa in secondo piano rispetto ad altre (e più pregnanti) 
caratteristiche.
WD 

 E infatti sono capolavori entrambi
mmh secondo me 'capolavoro' è una parola da usare con le dovute cautele, e 
cmq la lego a film che sanno proporre contenuti di un certo livello con una 
forma di un certo livello. devono esserci tutti e due gli ingredienti :-) 

 E la risposta è no.
quoto praticamente tutto, aggiungo che manca proprio quel senso del
paradosso e quel divertito giocare col doppio che rendeva unico a
History of Violence. Quest'ultimo risulta invece un film minore di
Cronenberg anche se sicuramente godibile (divertenti Cassel e
Mortensen con parlata russa in lingua originale)

 ha scritto:
:: ci sono dei 'però': è tutto girato magistralmente, non c'è nulla

Cos'ha la trama di Miami Vice, che non va?
susanna

 Cos'ha la trama di Miami Vice, che non va?
mi è sembrata piatta, con alcuni cali come l'operazione di salvataggio al 
caravan (questi tengono in ostaggio la compagna di un polizziotto e 
abboccano come fessi aprendo la porta ad un corriere di pizze che non 
avevano ordinato) 

 ha scritto:

Mi stavo quasi dimenticando.
L'incoerenza narrativa che tu indichi non fa del film un'opera noiosa ne' 
piatta. Al limite, ne fa un film con una incoerenza narrativa.
E' una incoerenza narrativa?
No.
Per fare un film si spendono tanti soldi, film come questo, intendo. I 
registi che fanno questi film sono come obbligati ad accorgersi di eventuali 
incoerenze narrative perche' non e' che gli sfuggono, quando ci sono, le 
devono costruire apposta cosi'.
Il film non e' come un libro, nel quale puo' sfuggirti un passaggio o 
dimenticare la relazione attuale tra i personaggi e l'ambiente.
Nel film le scene si devono preparare, dare i copioni agli attori, costruire 
il set, lavare i vestiti di scena, contare i sassi che sono sul campo della 
mdp.
Se poi si parla di uno come Michael Mann, noto per essere un pignolo 
paranoico proprio per queste cose, bisogna andarci veramente molto piano, 
prima di accusare la "noia" sui presunti errori nello script.
Si da' il caso, infatti, che la roulotte degli sgherri fosse presidiata da 
almeno due tipastri all'esterno, presumibilmente giorno e notte (due 
sicuramente, li ricordo; giorno e notte, dato che la scena avviene di 
notte).
Il regista lo fa vedere, e cosi' dice a te, spettatore, che se qualcuno si 
avvicina alla roulotte senza che gli sgherri abbiano dato allarmi, si tratta 
di evenienza regolare. Naturalmente gli sgherri all'esterno, proprio per non 
attirare l'attenzione, non possono massacrare chiunque si avvicini a quella 
che deve essere considerata una normale roulotte.
E' quindi del tutto coerente che quelli all'interno, al bussare di un 
corriere pizzaiolo, non abbiano particolari sospetti.
susanna