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Titolo: Vorrei ma non posso: Mariano Baino

 Che non è un horror, ma, semmai, un pulp.
Oki, GiKappa. Ora vieni a prendere la pappa dalla ciotola, su.
spifffffffff


Su questo sono assolutamente d'accordo, sono esempi che calzano a pennello.
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         B A r r Y Z
Godeliano per natura, Cartesiano
         per scelta.
       (icq UIN 7098241)
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La visione di Dark Waters di Mariano Baino risulta assai istruttiva per chi
vuole capire quale direzione non deve prendere l'horror, soprattutto quello
nostrano che, ormai morto da una quindicina d'anni, stenta a risorgere per
mancanza di ispirazioni genuine, per incapacità di rinnovamento, per
accettazione supina di modelli passatisti o americanofili.
Direi che Dark Waters è il canto del cigno di un modo di fare horror assai
vetusto nell'impostazione, nella ricerca degli effetti, nel contenuto. Posso
capire tuttavia che un film come questo abbia fatto gridare qualcuno al
miracolo. In effetti, la confezione è più che buona: c'è un'ottima
fotografia, una regia assai curata, degli effetti speciali che non cadono
mai nel pecoreccio; si intuisce che Baino ha fatto le cose seriamente, non
si è fatto mancare nulla, usufruendo di un budget di tutto rispetto. Tutto
ciò, dicevo, può far gridare al miracolo perchè gli ultimi esempi di horror
nostrano sono stati condotti con sciatteria e poca convinzione: da Al Festa
a MDC (forse con l'unica eccezione de L'Arcano Incantatore, incursione della
poetica avatiana nel genere) nessuno pareva più credere in quello che
faceva, e così vedevano la luce gli ultimi esempi di sfruttamento di uin
filone ormai morto.
Invece Baino ci crede eccome in quello che fa. Ma, ahimè, inciampa fin da
subito nella corda tesa dai suoi stessi limiti, prevalentemente
intellettuali, e la sua ispirazione appare grossolana, bambinesca e
provinciale.
Innanzi tutto il soggetto e la sceneggiatura. Il tema del castello infestato
da cui non si può scappare è vecchio come il cinema. Non basta far fare la
parte dei mostri a delle suore per rinnovare uno schema troppe volte
violentato. Ma questo è il minimo. Quello che davvero fa capire fin da
subito di che pasta è fatto Baino e quale sarà il livello del film, sono i
dialoghi e la costruzione dei personaggi. Davvero ridicoli. Ridicola la
motivazione per cui la protagonista rimane nel castello. Ridicola, davvero
bambinesca, la caratterizzazione di tutti i personaggi di contorno.
Ma non finisce qui. Le psicologie dei personaggi non sono mai state la carta
vincente degli horror di successo. Se questo difetto, quindi, potrebbe
essere trascurabile, quello che davvero "mi ha fatto cadere le palle nel
bicchiere di Coca-Cola che avevo appoggiato per terra" è la totale
incapacità del Mariano di fare paura. Non fa paura il freak che sul
traghetto a inizio film si mangia non so quale pezzo di carne. Non inquieta
la scenografia del convento: seppure ben curata e ben fotografata,
l'atmosfera che crea rimane fredda e monotona. E soprattutto Baino è
assolutamente incapace di due cose essenziali in qualsiasi horror che non
sia solo un mero esercizio di stile: creare suspense e gusto del'omicidio.
Non ho mai avuto paura, non sono mai saltato sulla sedia davanti alle
numerose performance sanguinarie delle suore assatanate del convento, che
sbucano implausibilmente nei momenti più assurdi, con un effetto risata che
neanche Jean Rollen. E sebbene gli effetti siano ben fatti, il gusto del
sangue di Baino è scolastico e senza alcun fascino.
Per non parlare poi della trama vera e propria: accoppiamenti col diavolo li
abbiamo già visti e non basta capovolgere il clichè (qui il diavolo è
l'inseminata e non l'inseminatore) per essere interessanti. Le agnizioni
sono prevedibilissime, i flash-back insignificanti.
E poi la regia. Baino tecnicamente sa il fatto suo, è innegabile. Ma i suoi
movimenti di macchina sono freddi, calcolati a tavolino con un effetto James
Ivory che stona oltremodo in un horror; la maggior parte delle volte,
quindi, ingiustificati. Come a dire: mi alambicco il cervello per trovare
un' angolatura originale per piazzare la mdp, ma poi l'effetto è di puro
accademismo.
Tiriamo qualche somma e facciamo qualche paragone. Dire che Baino fa
dimenticare Bava e Argento (anche quello degli '80 e '90) spero sia stata
solo una provocazione. In effetti il suo modello è Mario Bava, ma Baino non
ne ha assolutamente le capacità di creare atmosfera e il talento visivo.
Baino, inoltre, non può competere neanche con Fulci. Fulci era
istintivamente in grado di inquietare col suo senso del brutto, mentre
Baino, sebbene si impegni per fare un prodotto curato, non emoziona
minimamente.
Ma è soprattutto con Soavi che il paragone è pregnante. I due a prima vista
si assomigliano: ricerca visiva, attrazione per gli spazi chiusi, lentezza
nella narrazione, rapporto inevitabile con la tradizione italica. Ma dove
Baino è calcolatore, freddo, cartesiano (e cresciuto nell'accademismo del
Centro Sperimentale, e si sente), Soavi è tutto istinto, barocco e vulcanico
(e cresciuto sui set dei maestri, e si sente). Inutile dire che il cinema
del Soavi è molto più interessante, oltre ad essere in anticipo di diversi
anni.
Insomma, chi proclama che Baino ha indicato la via da seguire per gli
aspiranti horror-maker, ha preso un abbaglio, e si fermi a riflettere prima
che sia troppo tardi. Non è questa la strada, a meno che non si voglia fare
solo un esercizio di stile. L'horror oramai va ibridato con altri generi, ha
bisogno di più vita e meno accademismo, vanno cercate storie e personaggi
nuovi.
Chi ha letto Il Mare di Alice sa di cosa parlo.
Van Cleef

 nuovi.
Un post sensazionale.
Concordo assolutamente su l'idea di fondo, un po' meno su termini come
"accademismo" o "esercizio di stile", che a mio modesto avviso non sono per
nulla rilevabili in Dark Waters, che, alla fin fine, rimane un film senza la
benche' minima maturita', assimilabile, piu' che altro, ai dilettantismi
(non basta curare la fotografia per evitare l'appellativo di *dilettante*)
di un regista che vorrebbe far paura con la sua poetica Horror-intellettuale
(poco ostentata solo perche il film e' praticamente senza ritmo narrativo),
ma che alla fine non si rende conto di quanto risulti banale ed inefficace.
Il paragone con Bava poi mi sembra molto appropriato se non fosse per il
fatto che Baino non ha lo stesso magico tocco fotografico e la stessa
capacita' di rendere ritmo e atmosfera, qualita' peculiari proprio di chi sa
rendere avvincente e interessante un qualsiasi testo audiovisivo: Baino non
e' interessato a catturare l'attenzione dello spettatore, ma si cura solo
delle sue presunte (sterili e senza il beche' minimo pathos) evocative
atmosfere poetico/intellettuali, dimenticando che simili affronti allo
spettatore suonano, piu' meno, come il piu' classico degli approcci italiani
alla regia.
Il fatto che non faccia piu' film dal 1993, non lo vedo come una gran
perdita.


 Chi ha letto Il Mare di Alice sa di cosa parlo.
Insomma...
Questo paragone forse lo potevi evitare. Non solo perche' ritengo che sia
fuorviante, ma soprattutto perche' penso che non esista una ricetta bella e
pronta per fare dei buoni horror nel 2000.
Dire che c'e' bisogno di piu' vita e meno accademismo mi ricorda il tuo "non
siamo ad un seminario di logica" o, per assimilazione, il tuo "facciamoci
meno pippe mentali , meno teoria e passiamo alla pratica, al mondo reale",
argomenti che mi permetto di contestare  visto che spesso sono alla base
della superficialita' e della sciatteria piu' fatali per qualsiasi tipo di
approccio artistico.
Ritengo che il giusto, come sempre, stia nel mezzo e quindi simili
ammonimenti  sul  "ritorno alla vita reale", forse lasciano il tempo che
trovano visto e considerato che anche gli eccessi di pragmatismo possono
portare a risultati devastanti e disastrosi.



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"Do what you will but harm none"         (XTC)

 portare a risultati devastanti e disastrosi.
Su questo sono pienamente d'accordo. Infatti non ho ancora girato nulla.
Van Cleef

 Chi ha letto Il Mare di Alice sa di cosa parlo.
Che non è un horror, ma, semmai, un pulp.
--
George Kaplan, il Roger Corman del 2000
icq# 22790265

 ancora attuale. 
ragazzi, provate a guardare questo film, e poi ditemi cosa ne pensate:
http://italian.imdb.com/Title?0235198
-- 
at least when I die,
your memory will too.

 Chi ha letto Il Mare di Alice sa di cosa parlo.
Riprendo questo brano per una breve riflessione. Dici che la nuova strada
che l'horror deve percorrere è quella dell'ibridazione con altri generi, ma
questo punto di vista mi lascia perplesso. Perplesso perchè tutto il cinema
degli anni ottanta e novanta è stato all'insegna della contaminazione, a
partire dalla Nuova Hollywood di Spielberg e Lucas (passando per Landis,
Dante, Miller, Carpenter, De Palma, Raimi, i Coen) fino agli estremismi pulp
di Tarantino che hanno rappresentato l'apogeo dell'ibridazione cinefila e
della rivisitazione popolare ("Dal tramonto all'alba" è senza dubbio il
testo più significativo e rappresentativo). Mi parli di contaminazione come
la soluzione per il cinema del futuro? Ahimè, questo è il passato. E' quello
che si è fatto finora in vent'anni di storia del cinema. Oggi nessuno più
affronta i generi nella loro forma più pura: oggi si fanno i western
ibridati con l'horror (mi metto io stesso nel mucchio), gli slasher-movie
che strizzano l'occhio allo spettatore, i film polizieschi mixati con la
cultura orientale delle arti marziali, gli omaggi parodistici e in chiave
comedy dei vecchi horror anni settanta, e via contaminando. Davvero pensi
che sia ancora fruttuoso seguire questa strada? A mio giudizio è molto più
avanguardistico tornare alla forma classica, riscoprire gli stilemi
integrali del genere e riproporli nella loro forma pura, senza
intellettualismi o smanie autoriali di post-modernità (perchè questo alla
fine fa chi ricerca la contaminazione a tutti i costi). Tornare alla
classicità dei generi è un atto di umiltà e di sovversione: mettersi sullo
stesso livello del pubblico e riconoscersi un ruolo di semplice artigiano,
piuttosto che di narcisista sperimentatore di codici e ibridazioni. In
questo senso trovo molto più interessante, nell'assunto teorico di base, un
approccio come quello de "Il respiro della notte" piuttosto che il pulp di
"Il mare di Alice", anche se alla fine è una sceneggiatura nettamente
inferiore nei risultati. Mariano Baino comunque, con tutti i suoi difetti,
ha avuto il merito di tornare, in pieni anni novanta, alle radici
dell'horror: con una storia dura e pura, ricalcata sul modello di
"Suspiria", e puntando tutti i suoi sforzi sulla costruzione di atmosfere e
suggestioni visive piuttosto che sull'intellegibilità della materia
narrativa. Ponendosi così, a mio giudizio, in una posizione di avanguardia.
--
George Kaplan, discepolo di Sergio Leone, Mario Bava e Dario Argento.
icq# 22790265

narrativa. Ponendosi così, a mio giudizio, in una posizione di avanguardia.
qui sono d'accordo. dark waters ha gravi limiti, ma... (vedi quote)
--
Dark Holdens