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Titolo: Venezia:Weir,Rohmer,Mullan,Mihaileanu

P. Weir, The Truman Show. Un orfano e' adottato da una rete televisiva e
posto in una finta cittadina, popolata tutta di comparse e attori, come
stella di uno show. Il fatto che lui sia vero, e non un attore, da' pathos
allo show, che consiste nel seguire la sua vita minuto per minuto. L'idea
di partenza e' quanto mai assurda (una specie di cinema-verite'
all'americana) perche' uno spettacolo simile sarebbe estremamente noioso.
E infatti Weir non ce lo mostra: ci mostra invece la presa di coscienza di
Truman, che si accorge di vivere in un mondo falso, e la sua lotta per
scoprire la verita'.  Con il che noi stessi veniamo trasformati in
spettatori del Truman Show. Col passare del tempo il film acquista
interesse e spessore, diviene una lotta tra il Padre semidivino e il
Figlio che si ribella alla sua autorita' e lotta per l'autonomia.
Incuriosisce la bella performance di Jim Carrey.  Ma il tutto non e' piu'
di una dispendiosa curiosita', analoga, in fondo, ai kolossal catastrofici
pieni di effetti speciali. L'intelligenza del regista si vede nei
particolari, la profonda banalita' del film nel suo complesso.
E. Rohmer, Conte d'automne.
Beatrice Roman, che al tempo de Le beau mariage voleva assolutamente
sposarsi, ora e' vedova, ma vorrebbe di nuovo un marito. Solo che non fa
nulla per procurarselo, e due intriganti, una giovincella ed una coetanea,
provvedono a procurarle degli incontri con due tipi. La giovincella le
presenta un suo ex-amante col quale vuole restare in rapporti amichevoli,
la coetanea raccatta un Pied Noir con un annuncio sul giornale. Il secondo
ha miglior fortuna del primo, un prof. di filosofia molto interessatto
alle giovani poulettes (pollastrelle).  Film allegro e lieve, con ottima
descrizione dei personaggi, come sempre in Rohmer (la giovincella, Alexia
Portal, e' perfetta nella sua furbizia ingenua), mostra bene come nella
cultura francese la passione passi inevitabilmente per il cervello, e non
per il cuore, in primo luoogo.  Un film alla Marivaux, piu' che alla
Balzac, come ha detto il regista: inferiore a Conte d'hiver o a Ma nuit
avec Maud, e tuttavia notevolissimo.
P. Mullan, Orphans. La rappresentazione della working class e dei suoi
difetti, pazzie, disperazioni e resurrezioni, sta diventando una piccola
industria in Gran Bretagna,ed un'industria i cui prodotti col tempo
diventano sempre meno
interessanti. Questo film, molto acclamato dalla critica, non ha nulla di
speciale, se non un linguaggio particolarmente sbracato e dalle curiose
inflessioni dialettali scozzesi. La Notte Brava di alcuni orfani
cresciutelli che invece di vegliare la madre morta vanno in giro a far
danni. Trascurabile.
R. Mihaileanu, Train de Vie.  Favoletta allegra e divertente su un
villaggio che, per non essere deportato dai Nazisti, si autodeporta in un
finto treno con delle finte SS e tenta di raggiungere la Russia al di la'
del fronte.  Pieno di belle battute, con bravi attori e situazioni
divertenti, ha avuto a Venezia lunghissimi applausi.  Non e' in fondo gran
cosa, ma si vede volentieri: le idee comiche sono molte, e continuano a
tenere desta l'attenzione per tutto il film. Benigni avrebbe  molto da
imparare dall'humour hiddisch. Se arrivera' in Italia, si puo' andare a
vederlo e si passera' una bella serata; ma se non verra' importato, il
danno non sara' poi troppo grande.
Salute a tutti
CN
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"x^n+y^n=z^n : nessuna soluzione.
 Ho scoperto una dimostrazione meravigliosa di questo fatto,
 ma adesso non posso scriverla perche' sta arrivando il mio 
 treno."                    (Graffito, Metropolitana di NYC)
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