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Titolo: [RECE] Chicago (ALL THAT JAZZ!)

Il senso dei musical - di ogni musical - è nella voce ruffiana dell'avvocato
Billy Flynn che declama: "Give 'em the old razzle dazzle. Razzle razzle 'em.
Give 'em an act with lots of flash in it and the reaction will be
passionate".
I musical da sempre sono lustrini negli occhi di chi guarda. Lustrini,
sceneggiatura e tempi azzeccati.
Per questo "Chicago" è un buon musical. Butta immezzo alla pista le gambe
sincronizzate delle donne, colori saturi, musiche che arrivano direttamente
da Broadway, uomini in borsalino, la struttura di ferro di Bob Fosse.
I rimandi apparentemente inevitabili - sopratutto grazie al fatto che il
musical è ormai un animale quasi totalmente estinto - sono "Moulin Rouge" e
"Dancing in the dark". Ma sono rimandi oziosi (anche se l'inizio del "Cell
Block Tango" sembra quasi una parodia del "In the musical" di Von Trier).
"Chicago" attinge direttamente dalla tradizione ed in maniera evidente. Dai
capelli alla Louise Brooks di Velma Kelly, al body frangiato di Roxie Hart
(praticamente identico a quello di Marilyn e della Russell ne "Gli uomini
preferiscono le bionde"), ai tempi comici, e nelle tematiche.
Eppure "Chicago" non è un musical attempato, è pur sempre una creatura
odierna, nel bene e nel male. Ha un montaggio serrato, frammentato, che và a
interrompere le coreografie, un gusto nel mescolare musica e situazioni che
è prettamente contemporaneo. E per forza di cose, purtroppo non ha la forza
destabilizzante dei suoi antesignani.
Ci sarà sempre più senso in quel far "passeggiare sù e giù" le attrici -
come diceva Hawks - che negli ammiccamenti del musical contemporaneo.
Credo che sia un discorso che trascende il film, i tempi sono semplicemente
cambiati, e le cosce della Zeta-Jones e della Zellweger per quanto si
agitino hanno davanti a sè un mondo che è saturo di cosce agitate, e gli
occhi di Roxie restano meno maliziosi e scandalosi di quelli di Lorelei.
Nonostante questo "Chicago" resta un buon musical. L'esibizione di "Mama"
Morton e le figure nere stampate delle assassine contro il rosso delle celle
meritano inchini. Come certe sottigliezze registiche - teatrali, è vero -
come la luce radente contro le figure, i dettagli delle pistole nascoste tra
la biancheria, le scarpe e i passi incerti di una ballerina che si getta nel
vuoto. La recitazione dimessa e evocativa di John C. "Mister Cellophane"
Reilly. Una Chicago frivola e mortalmente canterina, dove i giochi sono
probabilmente più plateali (e per questo meno sfiziosi) rispetto a quel che
abbiamo già visto: nessuna MacLaine (per quanto la Zellweger ci punti in
maniera disperata), e nessuna Minnelli, avrebbero mai potuto pronunciare
quel "Shit" in primo piano, come fà la rancorosa Kelly in seguito allo
svenimento della rivale "in stato interessante".
Marshall non è Wilder e non è Hawks, ma appassiona. Ti lascia musica nelle
orecchie (e come sempre salamelecchi a mister D.Elfman), immagini negli
occhi, e una gran voglia di far baldoria non appena usciti dal cinema.
Che è esattamente quel che un musical deve fare.
Cap.Ripley
--
"Che cosa ne pensa della società italiana?"
"Il popolo più analfabeta, la borghesia più ignorante d'Europa."
O. Welles/P.P.P. - "La ricotta"

 wrote:
(cut)
Bella rece.
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina