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Titolo: The Bank, di Robert Connolly

Di solito si fanno remake inutili di film buoni o almeno di successo.
Sarebbe il caso di fare remake di film potenzialmente buoni ma non riusciti
per colpa di una cattiva regia o di attori sbagliati.
Questo film australiano assomiglia parecchio a Pigreco - Il Teorema del
Delirio, di Darren Aronofsky. Un genio della matematica cerca di trarre
dalle teorie del caos un metodo per predire infallibilmente l'andamento del
mercato. Nel film di Aronofsky il risultato era
teologico/metafisico/paranoico: anche interessante, ma alla fine non
risolto. Il genio matematico era chiaramente disturbato fin dall'inizio; il
bianco e nero sgranato efficace a coprire la miseria del budget ma
tutt'altro che bello.
Nel film di Connolly, il genio della matematica è apparentemente normale;
alla metafisica si sostituisce un sano e diretto odio per le banche e la
finanza; i personaggi sono umani, nel bene e nel male; la messa in scena
elegante ed essenziale; la storia interessante.
Difficile che gli australiani deludano: hanno un modo di dire le cose
diretto e disinvolto. Non riesco ad immaginare un film 'progressista'
italiano o statunitense d'oggi contro le banche di per sè. Per quanto
dignitosi, film, per esempio, a favore della diversità sono più facili da
fare e da finanziare. Il buon Connolly afferma di essersi ispirato a Naomi
Klein: c'è un po' di discorso politico ed economico ma non appesantisce il
film.
Fra gli attori da segnalare il cattivo banchiere Anthony La Paglia,
caratterista australiano che ha lavorato in decine di film americani.
In definitiva, un divertimento solido, non trascendentale ma onesto.
Moritz Benedikt
'Con cinque o sei termini tecnici e niente più, ci si fa passare per
intenditori di musica, di pittura, di architettura, per buongustai; si crede
di provare più piacere di un altro a sentire, a vedere, a mangiare; ci si
impone ai propri simili e si inganna se stessi'

In definitiva, un divertimento solido, non trascendentale ma onesto.
Secondo me il soggetto e lo stile visivo sono molto interessanti...
peccato per la sceneggiatura, che si muove secondo snodi abbastanza
prevedibili (con l'eccezione del finale).
Joe Gillis
http://www.hsx.com/join/?referrer=griffinmill

Chiedo umilmente il permesso di 'prelevare' la tua rece per esporla
nel mio sito con tuo nome e cognome.
Fammi sapere.
yeah!


Beh, direi che basta ed avanza.
Moritz Benedikt
'Con cinque o sei termini tecnici e niente piů, ci si fa passare per
intenditori di musica, di pittura, di architettura, per buongustai; si crede
di provare piů piacere di un altro a sentire, a vedere, a mangiare; ci si


 tutt'altro che bello.
Ok, io NON ricordo un film americano recente piu' elegante e piu'
stilisticamente ed esteticamente piacevole di Pi (tranne forse Requiem for a
dream dello stesso Aronofsky). Inquadrature meravigliose: su tutte, il latte
che entra nella tazzina da caffe' e disegna una spirale, il momento in cui
Max e' sulla spiaggia, un montaggio nervoso ed assolutamente adeguato al
ritmo della narrazione. Gli istanti in cui il ritmo si rallenta e Max gioca
con il suo vecchio professore. Certamente il budget era basso, ma la
fotografia sgranata e povera di Pi e' quanto dona al film un aspetto
assolutamente originale ed e', IMHO, l'elemento che lo caratterizza come un
film fra i piu' interessanti dell'ultima produzione nordamericana.
Aggiungo anche: il momento in cui un bug, un formica (letteralmente e non
solo piu' in senso figurato) distrugge il suo vecchio processore... un
momento metanarrativo che tra l'altro ricostruisce la stessa origine
etimologica del termine bug come virus che infesta un computer... un grande
film, supportato da una sceneggiatura estremamente complessa, montaggio,
regia e sound-editing meravigliosi. La fotografia fose era dettata dal
limitato budget, ma per me e' uno dei grandi punti di forza di questo film.
Bye
-ww.

 impone ai propri simili e si inganna se stessi'
Aggiungo anche la tua sign perche' chiude in modo paradossale anche la mia
precedente risposta e mi si
ri(s)pos(t)a addosso...
Il problema e' nelle ultime righe oltre agli interstizi invisibili che si
nascondono fra ognuna delle parole che hai scritto (sotto forma dei silenzi
che non e' vero che non comunichino altro o siano veramente silenzio, un
rumore bianco e' sempre li' dentro...).
Il fatto e' che io posso ingannare chi non conosco, ma dicendoti che io non
sto mentendo introdurro' sempre il fatto che questa mia affermazione e'
indecidibile e quindi me stesso sara' sempre e solamente una speculazione
(cioe' un riflesso dello specchio in cui mi guardo e mi abbevero, anche
guardando gli altri o guardando dentro all'acqua).
Nessuno si inganna perche' nessuno e' sempre e solo la menzogna che Odisseo
racconta al Ciclope.
bye
-ww.

 sto mentendo introdurro'
Ovviamente e' io sto mentendo... e non io non sto mentendo...
effettivamente, si aggiungono menzogne su menzogne...
Ad ogni modo anche la mia firma e' una menzogna, cioe' il nome che porto.
Bye
-ww.

 Mi sento di doverti contraddire.
A me ha fatto venire in mente quei film di spionaggio in cui l'agente
segreto riesce a sventare all'ultimo momento il piano dello scienziato pazzo
per scatenare l'apocalisse nucleare. Purtroppo ci riusciva sempre.
Il più grande segreto possibile... e, a parte una crisi a Wall Street, si
richiude nella mente del protagonista. Sì, in effetti è una soluzione,
quella ovvia.
Quanto allo stile (a parte che mi vengono in mente molti film più eleganti e
piacevoli stilisticamente recenti, tipo quelli di Soderbergh) mi aveva
colpito positivamente ad una prima visione ma alla fine temo che la scelta
di quel bianco e nero fosse solo un tentativo di 'artisticità'.
Quanto alla frase di La Bruyere credo che la intendesse in senso morale.
Mi dispiace di non essere all'altezza del tuo post filosofico ma ho un altro
genere di cultura e nessuna attitudine alle idee complesse ed alle teorie
generali.


 dei cineasti vivi...
Aveva gia' cominciato con Bad Boy Buddy

 generali.
Non vedo gerarchie fra i nostri due discorsi, quindi non vedo altezze.
Bye
-ww.