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Titolo: Amores Perros

Questo Inarritu ci sa fare, se non fosse che si lascia andare ai soliti
vezzi da regista giovane alle prese con la sua opera prima. E allora ecco
risbucare fuori il solito tarantinismo (che per fortuna non e' di maniera),
la solita macchina a mano, il taglio grottesco, il gioco a incastri e la
stravaganza di fondo. Tre storie di crudelta' e violenza urbana sullo sfondo
di Citta' del Messico, incastrate tra loro da un incidente di macchina che
fa sfiorare i vari personaggi. Come Tarantino, Inarritu gioca con gli
incastri temporali, con i personaggi che vengono ripresi e abbandonati, con
la violenza esplicita a condimento di un universo grottesco. La parabola
moraleggiante del killer-barbone nel terzo episodio e' poi evidentemente
costruita (o perlomeno ispirata) sulla analoga redenzione del Jules di "Pulp
Fiction", mentre l'inizio riprende in maniera fin troppo fastidiosa
l'attacco al sangue di "Le Iene" (con un cane morente al posto di Tim Roth).
Il film e' scritto e recitato benissimo, e nel complesso funziona alla
grande, se non fosse per una eccessiva ambizione narrativa (due ore e mezza
di durata) che l'impianto di fondo riesce a malapena a sostenere. Tra
citazionismi e ammiccamenti vari (anche Bunuel e' piuttosto presente, si
veda l'episodio centrale che rimanda a "Tristana"), il film di Inarritu
sorprende per come riesce ad adattare la componente manierista a uno sguardo
partecipe sulla realta' e sul sociale. E questo e' il vero motivo per cui il
film, al di la' delle indubbie qualita' di regia e scrittura, puo' dirsi
riuscito: perche' non si risolve nella frivolezza e nell'aridita' dello
scimmiottamento pulp (alla maniera di Guy Ritchie, insomma), ma riesce a
trasmettere un vissuto autentico di disagio e sofferenza che non e' moda o
occhieggiamento trendy, ma elaborazione cinematografica di un contesto
sociale profondamente sentito dal regista. Un film da vedere quindi, anche
se e' decisamente troppo presto per cantare gli osanna a favore di Inarritu.
Eccessivo il successo di festival e critica.
--
"Amo i generi, faccio film di genere, e il genere e' qualcosa che il
pubblico sente senza problemi: sa da dove arriva e dove va. E io posso
stravolgerlo in un sottogenere".
(Quentin Tarantino)

 Questo Inarritu ci sa fare, se non fosse che si lascia andare ai soliti
[SNIP]
Maestro, mi scusi se La interrompo: non vorrei metterLe fretta, ma Lei non ha ancora
redento la mia stoltaggine spiegando in cosa si evincono le influenze che ha avuto
"Suspiria" in "Evil Dead" di Sam Raimi.
Attendo fiducioso, per altro concordando nel frattempo sulla sensazione di scimmiottamento
pulp conferita da tal Guy Ritchie nei suoi "lavori" (come vede, pian piano, apprendo).
RingraziandoLa anticipatamente mi inginocchio,
eternamente suo discepolo mAx
--
"Dick Laurent is dead."

veda l'episodio
centrale che rimanda a "Tristana")
Niente di piu' che "citazionismi e
ammiccamenti", perche' il film non ha nulla di bunueliano.
Pda su tutto
il resto.
Fabio
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 "Suspiria" in "Evil Dead" di Sam Raimi.
"Suspiria" e' un film culto per Raimi, che lo reputa importantissimo per la
sua formazione. Ne "La casa" ci sono infatti evidenti influenze nel gusto
per il gore, l'eccesso, e per il look di certi ritornanti.


 cronologici sono piu' complessi
Certo, non mi sembra di aver detto che e' lo stesso modo di far cinema.


 per il gore, l'eccesso, e per il look di certi ritornanti.
La ringrazio sentitamente, in effetti la vecchia di "Suspiria" mi richiamava qualcosa ma,
nella mia miopia, non avevo associato le due pellicole.
Come sempre Lei e' fonte di immensa saggezza e mi inchino alla Sua sapienza.
Suo servo,
