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Titolo: [venezia 62] report - no trama - no spoiler

1. THE FINE ART OF LOVE (John Irvin)
Dallo stesso soggetto che ha ispirato Suspiria, un film stantio, vecchio,
senza alcun guizzo. Anzi, direi proprio che si tratta di una sciocchezza
girata anche piuttosto maldestramente. 4
2. SEVEN SWORDS (Tsui Hark)
Film di cappa e spada ben realizzato, ma obiettivamente senza guizzi, senza
alcun elemento che coinvolga anche chi del genere non è appassionato. Manca
soprattutto di ironia, elemento che ha contribuito alla grandezza dei Sette
Samurai. 5,5
3. FINAL FANTASY VII
2 anni fa è uscito un bel cartone digitale sotto il nome di "Final
Fantasy". Questo, invece, è un'accozzaglia di idiozie newage/giapponesi.
Peccato, perchè tecnicamente dice la sua. 4
4. PERVYE NA LUNE - THE FIRST OF THE MOON (Alexei Fedortchenko)
Finto documentario che ipotizza che il primo uomo sulla luna fosse
sovietico, in realtà ironizza sulla stessa URSS. Simpatico, ma immeritato
primo premio nella sezione Orizzonti. 5,5
5. LOVE
Sorta di Tarantino serbo, senza soldi. Meglio nelle sequenze palesemente
copiate che nei dialoghi. 5,5
6. ALL THE INVISIBLE CHILDREN (Vari)
Episodi sui bimbi sfruttati. Bellissimi: John Woo, Spike Lee, Katia lund.
Carini: Emir Kusturica. Così così Mendi Charef e Stefano Veneruso. Brutto
quello di Ridley Scott e sua figlia. Nel complesso, un'operazione
riuscitissima (3 grandi film) e quasi nulla da scartare. Da vedere e
diffondere. 7+
7. GOOD NIGHT, AND GOOD LUCK (George Clooney)
Come il giornalismo serio riesce a mettere in ginocchio i politici più
tenaci, anche il terribile nazista McCarty. Elegantissimo e impeccabile, il
vero leone d'oro, se la giuria avesse avuto un minimo voglia di osare.
Grandissimo e premiato il suo protagonista David Strathairn. 7,5
8. THE EXORCISM OF EMILY ROSE (Scott Derrickson)
Ecco un film abbastanza ben costruito, ma pericoloso. Totalmente dalla
parte della chiesa cattolica, perde ovviamente pian piano la sua
credibilità. Decente la realizzazione, terribile il messaggio. 5,5
9. ESPELHO MAGICO (Manoel De Oliveira)
2 ore e 10 e poco ritmo, ok. Messa in scena perfetta con dialoghi intensi,
colti, unici. Probabilmente il miglior film in concorso, un cinema sempre
più raro e che sa trattare argomenti difficili, come la fede e la
religiosità, con un'intelligenza non rara, ma unica (vedi i maldestri
Derrickson e Ferrara). 7+
10. NABOER (Pal Sletaune)
Giustamente, e generosamente definito il Repulsion norvegese, Naboer crea
miti e confini di fantasie sessualcinefile inimmaginabili. Ma il film
latita un po'. 5
11. FRAGILE (Jaume Balaguerò)
Alla fine di questo horror viene giustamente da chiedersi se il regista
volesse creare un film comico, o per lo meno fortemente ironico. Nel
dubbio, e nel vedere un'attrice così scadente (tale Calista Flockhart,
alias Ally McBeal), lo seghiamo inesorabilmente. 2,5
12. BROCKEBACK MOUNTAIN (Ang Lee)
Una sorta di western moderno, di temi Fordiani/Steinbeckiani ben
trasportati nei nostri anni, anche se non con la stessa forza. Il film è
valido, molto ben fatto, e a tratti appassionante. Ma è un po' lungo (134')
e non sempre lineare. Leone d'oro esagerato, c'era di meglio in concorso. 7
13. INITIAL D (Andrew Lau e Alan Mak)
Cialtronata di macchine ad alta velocità, spesso divertente. Ma il gioco è
bello quando è corto(metraggio). 5
14. TAKESHIS' (Takeshi Kitano)
Kitano gioca a fare se stesso, si diverte molto più di quanto ci divertiamo
noi, producendo una cazzata difendibile solo da cinefilini bacati. Il mio
voto è positivamente influenzato dal mio amore per il grande Kitano:
andrebbe ampiamente diminuito. 4
15. BUBBLE (Steven Soderbergh)
Da una sorpresa in negativo (Kitano) a una in positivo: Soderbergh dopo
anni si traveste finalmente da indipendente e riesce perfettamente e in
meno di un'ora e venti a descrivere la desolante provincia americana. Il
miglior Orizzonti tra quelli visti. 7,5
16. ALLEGRO (Christofer Boe)
Danese dogmatico (macchina a mano, sgranato e con sempre lo stesso
protagonista -Ulrich Thomsen) che gioca a fare Tarkovskj. Ci riesce solo
per 40 minuti. Peccato. 4,5
17. SYMPATHY FOR MRS. VENGEANCE (Park Chan Wook)
Park è uno dei più grossi talenti mondiali, la signora vendetta è una delle
donne più magnetiche del mondo. Il film è grande ma eccessivo, andrebbe
sfoltito, snellito. Ma siamo dalle parti del grande cinema. 7+
18. BRICK (Rian Johnson)
Prendete Il mistero del falco (con Humprey Bogart) e mettetelo a Beverly
Hills (il telefilm): ne esce un'opera prima tra le 2-3 cose più belle del
festival. Da non perdere! 7,5
19. LES AMANTES REGULERS (Philippe Garrel)
Il '68 visto dall'ultimo autore nouvelle vague, l'anti The Dreamers (con lo
stesso protagonista, Lou Garrel, figlio del regista). Lentissimo,
esasperante, eppure vero. Ma andrebbe tagliato della metà. 5,5
20. ELIO PETRI - APPUNTI SU UN AUTORE (Bacci-Leone-Guarnieri)
Doveroso e molto ben fatto documentario su uno dei più grandi registi
italiani, fin troppo ignorato. Da diffondere. 7
21. MUSIKANTEN (Franco Battiato)
Io Battiato lo adoro; col tempo potrei anche amare questa irresistibile
trashata senza capo nè coda e con ogni minuto che riesce a sorprendere il
precedente per livello di assurdità. Mitico. 1
22. ELIZABETHTOWN (Cameron Crowe)
Commedia romantica. Si parte con la versione volante di Prima dell'alba, ma
il film fatica a reggere le 2 ore e 10 e gli assoli della Sarandon. E anche
Kirsten Dunst ci mette del suo. Peccato, musica e sentimenti davvero ben
realizzati. 5
23. C.R.A.Z.Y. (Jean Marc Valee)
Il più bel film (con attori in carne e ossa) della mostra. Opera prima,
storia familiare che ricorda i migliori film e telefilm di generazione anni
60-70, ricco di invenzioni e situazioni vere e appassionanti. Colonna
sonora strepitosa, un gran bel film. 8
24. EVERYTHING IS ILLUMINATED (Liv Schreiber)
Risate e commozione, con Train de vie come (ottimo) predecessore. Film
dalla vicenda commovente molto ben narrato nella prima parte, si perde
quando fa i conti col dramma e con l'interiorità. Ma c'è del bello, in
questo film. 6
25. MAN PUSH CART (Ramin Bahrani)
Solito pakistano nella solita New York, con la solita serie di sfighe. Non
ne posso più. 3,5
26. GABRIELLE (Patrice Cherau)
Pseudo-dramma francese, spocchiosissimo, che riesce nel raro intento di
sfrappolare le palle in soli 90 minuti. Non è facile. 5
27. YOKAI DAISENSO (Takashi Miike)
Miike gioca con leggende, fiabe, mezzi gremlins, tentando la fiaba horror,
e riuscendo a realizzare l'ennesima cagata pazzesca. Nullo. 3,5
28. PROOF (John Madden)
Film che puo' andar bene in una serata piovosa di novembre, che ti fa un
po' pentire dei 3 euri spesi per il noleggio. "Ok la prossima volta lo
scarico...". Cazzo ci fa in concorso in un festival? 4
29. THE BROTHERS GRIMM (Terry Gilliam)
Cazzo ci fa in concorso in un festival - parte II. Fiabetta simile a Sleepy
Hollow, mediamente divertente e appassionante. Certo, simpatica, per una
serata a tarallucci e vino. 6 (di grossa stima)
30. MARY (Abel Ferrara)
Si legge Abel, ma si scrive Giuliano. Maldestro e bigotto tentativo di
portare la religione come tema centrale di cinema (si cita Gibson, ma farà
molto meglio Scimeca). Con una buffa Binoche ai minimi storici di carriera,
Abel Ferrara se non lo facciamo lavorare noi, diventerebbe uno strillone
per quotidiani. Fa quasi rimpiangere Battiato. 3
31. ROMANCE & CIGARETTES (John Turturro)
Innocuo e a tratti divertente musical. Simpatia ovunque, cinema a tratti,
soprattutto nella prima parte. 6+
32. EDMOND (Stuart Gordon)
... ma l'autore è David Mamet. Cortometraggio troppo lungo (75'), con
inizio folgorante (il dialogo Macy-Mantegna tra le cose + belle del
festival), e con finale lungo e lasciato un po' al suo destino. 6,5
33. WUQIONG DONG (Ning Ying)
Sex & The City cinese, così da me definito, che fa venire una voglia di
Stati Uniti come non mai. 3.5
34. TEXAS (Fausto Paravidino)
Simpatica muccinata, con ottimi spunti nella prima parte e una seconda metà
un po' forzata. Opera prima estremamente godibile e davvero ben fatta. I
difetti si limeranno. 6,5
35. TIM BURTON'S CORPSE BRIDE (Tim Burton, Mike Johnson)
Divertire e commuovere, pensando che il regno dei morti sia molto +
divertente del nostro mondo. Cartone animato in stop motion, l'unico
capolavoro della Mostra. Da non perdere per nulla al mondo, in lingua
originale. 9
36. O FATALISTA (Joao Botelho)
Portoghese che fa apparire De Oliveira come John Woo. I protagonisti sono
simpatici, ma si rischia il suicidio. 4.5
37. LE PARFUM DE LA DAME EN NOIR (Bruno Podayles)
Sorta di Agatha Christie in salsa demenziale, il film non fa ridere ed è un
campionario di confuse sciocchezze. 4
38. VERS LE SUD (Laurent Cantet)
Altra delusione da un regista che ho sempre apprezzato. Gli amori delle
donne ad Haiti non interessano, nè coinvolgano, e fa rabbia come il
regista, più o meno volontariamente, eviti di parlare della dittatura
dell'isola. 5
39. ARIDO MOVIE (Lirio Ferreira)
Dev'essere una caratteristica obbligata per tutti i film in lingua
portoghese, la dominante noiosa. Questo road movie brasiliano ha poco capo
e poca coda. Però lo si dormiva con piacere. 5
40. GARPASTUM (Alexey Guerman jr.)
La Russia nei primi anni della grande guerra, e alle porte della
rivoluzione, raccontata da 2 fratelli che sognano di fondare una squadra di
calcio. Grandissima fotografia per un film lento e non facile da seguire,
ma di indubbio fascino. 6.5
41. BACKSTAGE (Emmanuelle Bercot)
Signori e signore, qualcuno mi spieghi cosa ci faccia una porcheria simile
a un festival. Giustamente definito lo "Sposerò Simon Le Bon in chiave
esistenzialista", quest'accozzaglia di idiozie raccontate attorno alla
rockstar interpretata da Emmanuelle Seigner, è qualcosa di unico nel nostro
festival. 1,5
42. LA PASSIONE DI GIOSUE' L'EBREO (Pasquale Scimeca)
Il miglior film italiano al festival, misteriosamente (ma forse no) fuori
dai riflettori del concorso. Pasoliniano fino all'osso, offre una bella
metafora sullo scottante tema dell'odio antigiudaico, raccontata attraverso
la cacciata di ebrei e musulmani dalla regina di Spagna nel 1492. Regina
che la chiesa di oggi vuole beatificare. Meditate, gente. 7
43. ASI (Jesus Mario Lozano)
Porcata messicana composta di scene di 32 secondi. 3
44. THE CONSTANT GARDENER (Fernando Meirelles)
Dal romanzo di Le Carrè, un bel giallo politico che mette (finalmente) sul
banco degli imputati le multinazionali farmaceutiche. Snellito dai momenti
più melensi, sarebbe stato perfetto, ma trattasi di un buon film. 6.5
-- 
Holden
hol...@iaciners.org
"lo Stanley Kubrick dei tacchinatori" (copyright GAbriele)
"noi maschietti siamo veramente dei semplici e a farci felici ci vuole
davvero poco. basta che ci lasci un po' di tempo libero, ci fai poche
menate, ci fai qualche abbondante piatto di cibo poco elaborato e ci fai
fare un po di sesso facile quando ci va. tutto qui. per tutto il resto ci
arrangiamo senza problemi. tipo delle piante grasse... eppure... " (gelo)

Insomma, alla fine le cose migliori sono venute dall'America...
SE

 Samurai. 5,5
piccola curiosita' che pero' non ho avuto modo di verificare: n.1
dovrebbe essere lo stesso attore protagonista di Bichunmoo.
f
-- 
"Nessuno puņ strapparti la spada di mano, Eowyn, lo sai sģ?"
(quella pazza della Ripley)

 dovrebbe essere lo stesso attore protagonista di Bichunmoo.
boh...


 boh...
Tutti uguali 'sti gialli.
-- 
adamski
You'll never walk alone. We'll never rotfl enough.
Grazie reds!

 Tutti uguali 'sti gialli.
infatti non e' lui. :/
va beh.
-- 
"Nessuno puň strapparti la spada di mano, Eowyn, lo sai sě?"
(quella pazza della Ripley)

 precedente per livello di assurdità. Mitico. 1
Sto rileggendo or ora le recensioni che avete fatto su sto film
e mi sto piegando dal ridere. Devo vederlo a tutti i costi.

 esasperante, eppure vero. Ma andrebbe tagliato della metà. 5,5
Chiede molto allo spettatore, è vero: soprattutto chiede un tipo di
attenzione che non siamo più disposti a dare. Ma è cinema di grande finezza,
anche linguistica, riprende la grande lezione di Bresson (e non solo). Non
taglierei praticamente nulla (ho sentito molta gente esasperata dalla prima
ora; a me è parsa assolutamente essenziale, anche spiritosa) e gli darei un
bell'otto.
dR

 essenziale, anche spiritosa) e gli darei un bell'otto.
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Quoto tutto.
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Magus
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