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Titolo: [Rece] Merci pour le Chocolat

<MERCI POUR LE CHOCOLAT (Grazie Per La Cioccolata)> di Claude Chabrol
Con :  Isabelle Huppert, Jacques Dutronc, Anna Mougalis
Genere : Noir
Durata : 100' Circa
Nazione : Francia
Sceneggiatura : Charlotte Armstrong (Romanzo), Claude Chabrol
La storia.
Il famoso e affermato pianista André Polonski si sposa per la seconda volta
con la Direttrice di una importante Azienda di cioccolata Mika Muller. Nel
frattempo André si era sposato in seconde nozze con Lisbeth, una donna molto
affascinante dalla quale aveva avuto un figlio, Guillaume.
Jeanne Pollet è una giovane pianista che si sta preparando per un importante
Concorso. Il caso vuole che in una discussione salti fuori la possibilità
che alla sua nascita vi sia stato uno scambio di bebè proprio con il
coetaneo Guillaume. Nonostante le rassicurazioni materne Jeanne è curiosa e
attratta da quella possibilità (è pianista come Polonski) e decide di andare
a trovare il pianista con la scusa della sostituzione nelle culle. Ne
nascerà un sodalizio con il potenziale padre. Ma la casa borghese e
raffinata del pianista e dell'industriale del cioccolato nasconde un mistero
neanche troppo complicato. Al contrario, il pubblico intuirà ben presto il
nocciolo di conflittualità sottostante, la forma di Malattia di Mika, fredda
e distante donna borghese.
Chabrol ci ha abituati a queste rappresentazioni della normalità dell'upper
class in cui basta un gesto o un intervento a mutare l'equilibrio
superficiale. C'è una sottile linea di cristallo che protegge delle anime
sperse e mosse da pulsioni arcaiche. Mika vede nella giovane Jeanne un
ritorno di Lisbeth, quasi come fosse un 'La Donna che visse due volte' di
Hitchcock, di cui Chabrol è sempre stato apertamente ammiratore e a lui si è
ispirato apertamente. Ispirato senza imitare o copiare (diceva Eliot: 'Il
poeta immaturo copia, il poeta maturo ruba'), ma lavorando su quei colori e
quelle sfumature tipiche del grande maestro inglese. Chabrol torna
periodicamente al noir, diciamo alla crime story psicologica soffusa, con un
intento quasi citazionistico. Com'era ne 'Il Buio nella Mente' (in originale
era più efficace: La cerimonie), abbiamo una Huppert estraniata, con lo
sguardo diretto in un altrove al di fuori dello schermo cinematografico,
intenta forse in un tentativo di dialogo interiore quasi impossibile. La sua
freddezza, la liquidità del colore degli occhi, quei gesti misurati e una
mimica ridotta all'osso. Non di una dark lady si tratta, al contrario la sua
emotività è evidente proprio in un'espressività bloccata alla superficie.
Mika prepara il cioccolato pomeridiano, è una specie di rito quotidiano in
cui nessuno deve mettere mano. L'arrivo di Jeanne, la storia dello scambio
di bebè,  i pomeriggi in cui il marito André studia con Jeanne (con scene
molto intense nelle quali i due suonano a due pianoforti intessendo un
dialogo che taglia fuori il resto del mondo), la reazione del figlio
Guillaume, il ritorno di un passato anch'esso avvolto nel mistero, sono gli
elementi di un potenziale thrilling. Ma Chabrol non aspira a questo, la sua
fotografia al limite dello sciatto, queste pose plastiche e esteriori di
Mika/Isabelle che 'telefonano' un po' il nodo dell'enigma, sviliscono un'
atmosfera per altro piena di impliciti e di non detti. La storia precede
lentamente e senza pathos in un intreccio a volte anche stranamente
contraddittorio. E come ne 'La ceremonie' il tutto finisce in un incidente
automobilistico, elemento sembra molto caro al cinema francese in genere. L'
automobile come inevitabile camera di morte, o di tortura. E questa volta,
nella ripetizione di un rituale macabro, in contrapposizione con la levità
di una musica che si sprigiona dal duetto André-Jeanne al pianoforte (che
pure suonano una  composizione funebre), Mika fallisce nel suo intento. Si
tratta di gelosia? Di avidità? Di una forma di ribellione all'Entropia? Ma
ci sono delle contraddizioni in questa storia costruita peraltro sul filo
della pittura delicata. Jeanne pare s'immoli, lei che aveva scoperto tutto,
lei che si presenta come la brillante e acuta anima pura, certo elemento di
discordia e di disequilibrio, ma ventata di purificazione anche. Lisbeth era
morta anni prima in un incidente automobilistico. Si era addormentata al
volante imbottita di sonniferi (Irrisolta la questione inerente il rapporto
tra benzodiazepine e Roipnol, le prime usate come psicofarmaci nei casi di
ciclotimia, le seconde usate come normali sonniferi). André non può dormire
se non prende il suo sonnifero. Ma Lisbeth non ne faceva uso. Purtroppo non
c'è mistero, tutto si capisce anche troppo presto, ed il fatto che Jeanne si
lasci trasportare in questa riedizione dell'incidente di una volta, bevendo
quella cioccolata rituale corretta al sonnifero, pare un'intervento del
regista per prolungare il senso di impotenza e di fatalismo di un nucleo
familiare rinchiuso nel suo perbenismo.
Troppo costruito per risultare vero, troppo interpretato per aderire al
genere, questo film rimane sospeso, senza una vera identità. Si rinchiude in
sé stesso, in quello che vorrebbe dire senza riuscire a comunicarlo se non
con un'esteriorità della recitazione e delle situazioni al limite del
banale. Di contro Chabrol sa perfettamente come accostare elementi
contrastanti iniettando dosi perfette di colore emotivo. Rimane un dubbio
come nel caso de 'La ceremonie', che l'eccesso autocitazionistico e la
sufficienza di un maestro ormai nella sua 4° età artistica (ha diretto una
settantina di film, compresi quelli per la televisione), renda impossibile
una vera immersione del pubblico e lo lasci a bocca aperta senza possibilità
di replica.
Voto 6-
Luca Dresda

 <MERCI POUR LE CHOCOLAT (Grazie Per La Cioccolata)> di Claude Chabrol
Complimenti per la recensione: mi è molto piaciuta.


Prego, la potrai presto vedere on-line su L'Istrice
insieme alle altre recensioni
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Luke