Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: Napoleon Dynamite

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da 
http://cinema.castlerock.it
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Siamo abituati a ridere dei nostri vizi, a vederli replicati nei personaggi
delle commedie, esagerati, caricaturizzati (e quindi esorcizzati). Ridiamo
dei difetti, ridiamo delle disavventure. Nelle vicissitudini del reietto
troviamo un riflesso edulcorato dei nostri quotidiani patimenti, nelle
disgrazie che puntualmente accadono a chi se ne approfitta ritroviamo la
soddisfazione di quella sottile vendetta che vorremmo almeno una volta
sperimentare.
Con Napoleon è diverso. Non siamo più davanti a una caricatura, al lato
comico che la vita sempre presenta a chi è capace di o si trova nelle
condizioni per coglierlo. Perché Napoleon è realmente e ineluttabilmente
stupido, senza possibilità di appello, senza nessuna via di fuga, senza
alcuna prospettiva di riscatto.
Vestito come se indossasse gli abiti scelti dalla mamma, inforca sempre
occhiali spessi, la bocca aperta in un'espressione ebete, gli occhi
perennemente socchiusi, i gomiti stretti come per proteggersi; timido con i
suoi coetanei fino a diventare aggressivo, instancabile inventore di
incredibili balle, sottomesso e sgarbato allo stesso tempo, incredibilmente
inetto e privo di qualsiasi talento. Impossibile identificarsi con lui,
separati da una distanza che confina con quella stabilita dalla patologia.
Impossibile ridere di lui, a meno di non essere dei mostri crudeli. Eppure
si ride, e non poco, a un livello così elementare e volgare da rendere la
risata l'unico punto di contatto, l'unica forma di dialogo possibile tra
noi e il mondo sconclusionato che si svolge davanti a noi.
Napoleon marcia a un ritmo che solo lui può sentire, con la confidenza
cieca del folle, la sicurezza dissennata dello stupido, spargendo intorno a
sé raggi di cosmica "nerditudine". Al suo passaggio il mondo sembra
fermarsi, permeato di una strana poesia, così come immobile è la macchina
da presa che ritrae i suoi ingressi improvvisi, le sue performances prive
di senso, le uscite di scena inusitate in momenti in cui ci si aspetterebbe
maggiore insistenza, una diversa sottolineatura della sua rozza comicità.
Gag minimali che si susseguono senza soluzione di continuità e senza
consequenzialità in un universo stilizzato, fatto di colori piatti e
visioni frontali, di corpi architettonici semplici e regolari, di ampi
spazi vuoti, come quelli di un cartone animato. Jared Hess procede
aneddoticamente a comporre il suo grandioso e essenzialmente "inutile"
affresco agiografico, con una determinazione e una totale arbitrarietà e
una libertà creativa che farebbero impallidire star ben più affermate del
panorama indie americano (l'accostamento a Wes Anderson nasce quasi
spontaneo, ma vengono in mente anche certe sfumature presenti nel cinema di
Todd Solondz, Alexander Payne, Richard Linklater) .
Di certo cinema indipendente americano Napoleon Dynamite eredita tutte
quelle caratteristiche che, in un certo senso, ne sono isolabili come segni
distintivi: una consistente distanza dal suo oggetto superficiale, una
spiccata autoreferenzialità, un discorso a tratti forse troppo marcato su
sé stesso che finisce per comunicare un qualche disamore per i propri
personaggi, la ricerca di un coinvolgimento razionale prima di tutto, di
un'emotività costantemente filtrata da un linguaggio debordante che si
mostra in tutta evidenza (colonna sonora lounge, curatissima e di grande
impatto, grande lavoro di scenografia e costumi, regia fintamente
invisibile e artatamente trascurata).
La storia, sì, c'è anche una storia. Le vicende del giovane Napoleon
Dynamite e della sua famiglia, una sgangherata banda di cretini dell'Idaho:
il patetico fratello trentenne disoccupato che passa le sue giornate a
chattare su internet, lo zio tragicamente aggrappato al ricordo lontano del
campione di football che non è mai stato, succube di una sopravvalutata
avvenenza fisica e confidente in un fiuto affaristico che lo porta a
vendere con ridicola baldanza ciotole Tupperware alle casalinghe della
zona, una ragazzina bruttina e impacciata, l'amico del cuore Pedro, un
emarginato ispanico che punta all'elezione come rappresentante d'istituto e
sulla sua dubbia abilità nel preparare dolci per affermarsi socialmente.
Ma davvero tutto ciò non conta. Quello che importa, quello che rimane, alla
fine, è l'inesauribile energia che Napoleon mette nella sua miserabile
esistenza, quell'energia che trasforma tutto ciò che c'è di normale nel
mondo in qualcosa di estraneo e poco interessante, quell'energia incessante
e ottimistica che profuma di speranza e che ci porta a parteggiare
spudoratamente per lui, a convincerci che per essere il migliore non serve
saperlo e non basta che gli altri lo credano.
Neanche lontanamente paragonabile a una commedia classica - qualunque cosa
possa voler dire "commedia classica"-, distante anni luce da qualsiasi teen
movie di analoga ambientazione scolastica come dalla farsa politicamente
scorretta alla Farrelly bros., Napoleon Dynamite, oltre che
un'interessantissima opera prima e un intelligente esperimento di pop
"artistico", è prima di tutto un'inimitabile e inesauribile fonte di
malinconica poesia, la costruzione di un mondo totalmente "altro" che è uno
dei modi del grande cinema.
-- 
adamski
"A te i concetti non piacciono vero?"
(Giannetto)
UFV:Napoleon Dynamite/Manderlay/The Interpreter/Tutti i battiti
 del mio cuore/Niente da nascondere/The Legend of Zorro/Written
 on the Wind(HV)/Djävulens öga(HV)/All That Heaven Allows(HV)/L
uce dei miei occhi(HV)

 Siamo abituati
Gosh!
What was that... :-)
Pedro e Napoleon sono la cosa piu' simile a Butthead and Beavis che si
possa pensare.
Hai visto anche il matrimonio dopo i titoli di coda?
 
-- 
Boris: I cattivi, per inciso, sono gli uni e gli altri.

 Hai visto anche il matrimonio dopo i titoli di coda?
Nooooooooooooooooooooooo... La proiezione era cominciata in ritardo e avevo
una fame bestia.


 una fame bestia.
Ti sei perso un bel 5 minuti di film...
-- 
www.iaciners.org
Napoleon Dynamite: Well, I have all your equipment in my locker. You should
probably come get it cause I can't fit my numchucks in there anymore.

 possa pensare.
Il che non suona proprio come un complimento.
-- 
Jerr 
"There is no need for Microsoft to support TCP/IP"  (Gates, 1994)
"Microsoft has invented a new protocol. We're calling it TCP/IP" (Gates,
1995)