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Titolo: [RECE] La mummia

Premetto subito che questa recensione non e' mia, ma di un mio collega
di Cinemah. La posto perche' mi pare interessante, ed evidenzia come
anche un film non eccelso possa portare ad ottime riflessioni:
Il kitsch, o "gusto del cattivo gusto", non ha per capitale Disneyland
come va dicendo qualche teorico dell'alta cultura: la vera capitale del
kitsch è Hollywood, lo è stata per tutto il '900 e non ci sono ragioni
per supporre un trasferimento di sede. Andate a vedere <La mummia>, e
affondate le mani nell'offerta straripante e simultanea di oggetti,
personaggi, situazioni, generi: ecco cosa si intende per autentico
cattivo gusto cinematografico, una miscela di elementi renitente a
rapprendere, a solidificare. Ma cerchiamo di capire come funziona questa
miscela.
La struttura del film è in verità piuttosto semplice, e deriva in
qualche misura dalla passata generazione dei videogame (non da quella
attuale, che consente spostamenti continui di tempo e di luogo, come
accade in <Bugs Bunny lost in time>): qui un eroe estremamente dinamico
deve raggiungere, attraverso varie fasi intermedie un obiettivo
principale che è al termine del cammino. Tale struttura narrativa si
traduce esteticamente in un massiccio intervento di effetti speciali,
poco amalgamati con le riprese reali: ogni fase appare compiutamente
caratterizzata e conclusa, in ogni fase l'eroe raccoglie degli oggetti
che gli serviranno lungo la strada. Lo scenario del gioco (oops... del
film!) è il misterioso Egitto, palestra di archeologi affascinanti,
aviatori e balordi d'ogni cotta. Negli anni '20 di questo secolo un
ex-militare belloccio scopre il luogo mitico ove sorgeva l'inquietante
Città dei Morti, teatro di antichissimi riti religiosi e di terribili
maledizioni: qui giace un non-morto, assetato di vendetta e in attesa di
riprendere un corpo. Le circostanze condurranno ad uno spettacolare
scontro finale.
Giacché il cinema attuale non si nutre d'altro che del cinema stesso,
conviene enucleare in breve i riferimenti di questa <Mummia>: del film
originale (del 1932, con Boris Karloff) non resta che il nome, mentre
l'immaginario della trilogia spielberghiana di Indiana Jones è
ampiamente saccheggiato, a partire dal protagonista Rick, interpretato
da un Brendan Fraser qualunque. Si riconoscono pure sequenze rubate a
<Ombre rosse>,  <Zombi>, <Lawrence d'Arabia>, ma il gran numero dei
prelievi operati più o meno opportunamente dal regista Stephen Sommers
ci impedisce di menzionarli tutti. 
Una lettura che ci pare adatta ad un testo siffatto è certo quella
metalinguistica: è piuttosto evidente che l'antefatto del film, un
episodio di sangue nell'Egitto dei Faraoni, allude all'età dell'oro
hollywoodiana, al periodo espansionistico dell'industria cinematografica
americana degli anni '20-'30 connesso col fenomeno del divismo. Lo
sviluppo della vicenda, con un salto temporale di qualche millennio,
mette in scena la distanza tra la nuova e la vecchia Hollywood
(sicuramente in modo superficiale e acritico): l'avventura nella Città
dei Morti è un "ritorno" sul set dei kolossal di Lean, visitati con
l'armamentario dell'era tecnologica che ci regala addirittura le prime
piaghe d'Egitto interamente digitali. Il mostro del titolo, essere
mutante che si nutre di corpi nella speranza di riassumere le sembianze
originarie, altro non è che il mezzo cinematografico considerato come
"morte al lavoro", divoratore d'universi e insieme depositario del
segreto della vita eterna. Finzione come non-morte: l'equivalenza
racchiude, più che il senso di questo film, una tendenza generale della
produzione americana, sempre più orientata verso la manipolazione (in
scala superumana) dei grandi racconti. E' il serbatoio inesauribile del
kitsch, col suo mercatino di chincaglierie.   
(Luca Bandirali)

<Ombre rosse>,  <Zombi>, <Lawrence d'Arabia
cazzo, allora mi precipito!

segreto della vita eterna. Finzione come non-morte: 
Uff!, tutte 'ste seghe per un film che non vuole essere dare niente di
piu' di parecchie risate, qualche azione ed una briciola di
romanticismo.
--
°_^ ciao
   \ toto
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