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Titolo: [ritrattazioni] La guerra dei mondi

Al cinema non mi aveva colpito più di tanto nemmeno sotto il profilo
puramente visivo (avevo parlato di film girato con la mano sinistra), chissà
perchè. Forse avevo altre aspettative, forse avevo ancora negli occhi e
nella testa il dittico "A.I."/"Minority report".
Eppure, riguardandolo in dvd, e nemmeno seriamente, saltando un po' qua e un
po' là tra i capitoli, devo parzialmente ricredermi su "La guerra die
mondi". Spettacolare è spettacolare, ma di una spettacolarità "strana", che
viene fuori alla distanza. L'azione di un "Minority report", per esempio,
era più immediatamente appagante, più "bella".
Sta di fatto che questo "La guerra dei mondi" offre visioni impressionanti,
"stratificate". Il tripode stagliato sullo sfondo notturno, la terra
ricoperta di brodaglia sanguinolenta, la calca notturna sotto la neve,
quando tutti cercano di salire sulla nave...
Quel ponte sventrato all'inzio della fuga è un trionfo, tutta la parte
iniziale con Cruise che scappa tra la folla è claustrofobicamente efficace
e, in generale, ho rivalutato tutta la questione del "punto di vista". Non
potendo veramente innovare, Spielberg riesce ad essere originale cercando di
creare, per lo spettatore, quasi un'esperienza immersiva, avvicinandolo,
come più non si potrebbe, a quella folla, a quella gente che non sa nulla
dell'invasione, della guerra in corso, delle strategie militari e così
via... Aver scelto, per un film di così alto budget, e che usa effetti
speciali così sofisticati (ho rivalutato anche questi), un "limitato"
1.85:1, invece di un formato panoramico più spinto, ha pure il suo
significato. E cioè che non possiamo/dobbiamo vedere più di quanto non veda
il protagonista, che non possiamo/dobbiamo allargare lo sguardo ad un
"totale" che può solo sfuggirci, presi come siamo dalla fuga, dalla lotta
per la sopravvivenza, dall'importanza del dettaglio, dall'urgenza del "qui e
ora". L'uomo comune la vedrebbe così, questa invasione, e questo imperativo
categorico è il non trascurabile motivo d'interesse del film. Si spiegano
così le lunghe scene di assedio nella casa, oppure, ancora più eloquente, la
scena madre sul *pendio* (che, di nuovo, occlude la vista e ci impedisce di
guardare oltre, di guardare la battaglia vera e propria), quando il figlio
di Cruise decide di andare a combattere. In questa scena il direttore della
fotografia è completamente scatenato, senza briglie, e io in certi casi
adoro questi eccessi. La scena è visionaria e teorica, sembra cercare
intensità drammatica pur negandoci *un altro film*, un film che non possiamo
vedere, un "Independence day" che sta, letteralmente, dall'altra parte di
quella collina.
Quindi, piuttosto che chiudere un'ipotetica trilogia extraterrestre i cui
primi due capitoli sarebbero "Incontri ravvicinati" ed "E.T.", "La guerra
dei mondi" ha più a che vedere proprio con "A.I." e "Minority report". La
continuità non è solo stilistica (la mano forte del direttore della
fotografia) ma anche di contenuti. "La guerra dei mondi" vuole essere quasi
la sintesi di questi due film. Per esempio è un film di fuga come gli altri
due (e aggiungiamoci pure "Prova a prendermi"), pone questioni teoriche o,
almeno, *suggestioni* relative allo sguardo e alla percezione (si veda la
videocamera che cade per terra all'inizio del fuggi-fuggi, la bambina
bendata, il serpentone/sonda, lo specchio...), proprio come faceva (con
ambizioni più manifeste) "Minority report". Ma è anche un film che, allo
stesso tempo, vuole, vorrebbe, rifarsi, se non al melodramma straordinario e
non ripetibile di "A.I.", almeno ad un *dramma* umano più toccante e
condivisibile. Dico "vorrebbe" perchè, e su questo non ho cambiato
opionione, tutti gli sforzi che Spielberg fa con la cinepresa per
avvicinarci il più possibile ai personaggi e alla vicenda risultano
vanificati da una sceneggiatura che invece, forte di un populismo non
credibile e totalmente sbagliato, dai personaggi ci allontana, proponendo
stereotipi insostenibili. Genitori separati, Cruise scaricatore di porto e
padre incapace, primogenito ovviamente problematico e ribelle... e così
via... quasi se descrivere una famiglia disastrata dovesse necessariamente
implicare maggiore identificazione da parte dello spettatore. I ricchi e
famosi (come lo sceneggiatore/compilatore David Koepp) hanno una visione
distorta della gente "normale", della famiglia "normale", dei problemi
quotidiani.
A ciò si aggiungono le incongruenze, le forzature, l'inadeguatezza totale di
una sceneggiatura non all'altezza, soprattutto nell'ultima parte.
R.
-- 
"E quando miro in cielo arder le stelle
Dico fra me pensando:
A che tante facelle?
Che fa l'aria infinita, e quel profondo
Infinito seren? Che vuol dir questa
Solitudine immensa? ed io che sono?"

 mondi".
Tanto di cappello.
Sei un grande. E confermi di capirci di cinema :-)
E confermo, in sunto: gran film, ma sceneggiatura di merda.
-- 
Stefano
aka Senbee Norimaki
mail:  
sen...@despammed.com
ICQ#:  4243376 (Teto)
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 Al cinema non mi aveva colpito piů di tanto
Mi piace questa tag.
Iaciners che si domandano, si interrogano, si rivedono alla luce di fatti 
nuovi o solo del tempo trascorso e di momenti diversi da quelli.


Boh, sarň di bocca buona....a mio avviso cose enormi non ce ne sono, e quel
poco imo č largamente compensato dalla potenza del film, dall'atmosfera
incuboico-fiabesca del tutto, da quel velo di naif che cita l'originale.

 incuboico-fiabesca del tutto, da quel velo di naif che cita l'originale.
C'è un primo piano strettisimo, quando gli alieni entrano nella casa, un 
ripresa attaccata al viso della bambina che segue la minacciosa camminata 
degli alieni sullo sfondo. STREPITOSO. Quello che un altro regista avrebbe 
fatto con più campi e stacchi, Spielberg lo fa con un'unica ripresa geniale 
che dice tutto e di più. E qualcosa di analogo all'inizio, quando Cruise si 
nasconde dietro l'angolo di un edificio, con il tripode che spunta sullo 
sfondo. E poi le scene notture al molo, con la neve che cade, le chiome 
degli alberi che si agitano minacciose, in lontananza, il buio della notte, 
i riflessi dell'acqua. Bellissimo Altre cose, però, per quanto visivamente 
potenti, non si giustificano. I tripodi una volta disintegrano, un'altra 
succhiano, un'altra sbrodolano. Così, senza criterio, non si sa perchè. 
Vabbe' che sono alieni con logica aliena, ma temo che Koepp cerchi proprio 
alibi di questo tipo.


> E confermo, in sunto: gran film, ma sceneggiatura di merda.
quoto :/

 E confermo, in sunto: gran film, ma sceneggiatura di merda.
Come si concilia la cosa???
-- 
www.iaciners.org
- I made a new friend today.
- Real or imaginary?
- Imaginary.

 Come si concilia la cosa???
non si concilia perchè non è vero: wotw ha una sceneggiatura inattaccabile,
altro che palle...
-- 
UFV: The big white / Satan's little helper / Wolf Creek / Three...extremes /
Brothers Grimm / In her shoes / Tutti i battiti del mio cuore / Edison city
/ Crash / L'arco / Napoleon Dynamite / Vai e vivrai / Elizabethtown /
Flightplan / Valiant / La rosa bianca / Goodnight, and good luck / The
interpreter / Dog soldiers / Texas / La sposa cadavere

 altro che palle...
Posso solo ripetere quanto dissi alla prima volta, questo WOTW e' solo un
patchwork dei film precedenti di Spilberg, in alcune scene in maniera
spudorata.
Questo non vuol dire che sia fatto male, ma di sicuro non e' un merito...
-- 
www.iaciners.org
Napoleon Dynamite: Pedro, how do you feel about that one?
Pedro: It looks nice.
Napoleon Dynamite: Yeah, it looks pretty sweet. It looks awesome. That
suit, it's... it's incredible.

L'ho visto giusto ieri sera: un film senza capo né coda, di quelli che 
quando finisce fissi il televisore e ti chiedi "E allora?".
Indegno di Spielberg.

 alibi di questo tipo.
I tripodi assecondano anch'essi la logica persecutoria dell'horror, non una
logica pignolescamente realistica. Cioè: prima colpiscono in massa, e poi
via via focalizzano sui protagonisti, con un progressivo restringimento di
prospettiva, dall'arteria stradale al bunker. Mi pare una convenzione
cinematografica accettabile, a me basta e avanza :).
E in ogni caso, anche a voler essere pignoli, il film quantomeno non pecca
mai d'incoerenza.

incuboico-fiabesca del tutto, da quel velo di naif che cita l'originale.
visto ieri pomeriggio per la prima volta.
concordo.
Le incongruenze e le semplificazioni ci sono, probabilmente anche se
non avessi letto i vari commenti in questi mesi, le avrei notate
comunque, ma chi se ne frega!
E' un film potente.
Adesso la sparo grossa, ma penso si possa definire un ottimo kolossal
minimalista, se capisco quello ho scritto.
-- 
Jayne Cobb: She's damaging my calm.
http://www.intervocative.com/dvdcollection.aspx/Voss