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Titolo: [ap & endrix] sull'anguria

beccatevi sta bella rece di cinemavvenire! :-)
Il gusto dell’anguria
Il seme di Tsai
martedì 29 novembre 2005
di Lorenzo Leone
"Vendi ancora orologi?".
Questo è l’unico scambio di parole tra Shiang-chyi e Hsiao-kang, già 
protagonisti di Che ora è laggiù?, quando si ritrovano tre anni dopo in 
un parco di Taiwan.
Lei è tornata da Parigi e lui, ovvero Lee Kang-sheng, la maschera 
preferita da Tsai Ming-liang, ha smesso di vendere orologi e si è messo 
a vendere il proprio corpo: fa l’attore porno.
In una Taiwan stretta dalla morsa della siccità i due imbastiranno una 
relazione: in un mondo di sconosciuti dove si parla solo con il 
linguaggio del corpo e del desiderio fisico si potrebbe addirittura 
parlare di amore…
Si può tranquillamente affermare, senza timore di esser smentiti dai 
fatti, che questo film costituisce un punto di svolta all’interno della 
filmografia di Tsai Ming-liang: non fosse altro per il fatto che, a tre 
anni dal suo film forse meno riuscito (Che ora è laggiù?) anche perché 
l’unico nel quale abbia subito delle seppur minime ingerenze da parte 
della produzione francese, l’autore taiwanese è voluto tornare sul 
"luogo del delitto", ripartendo infatti là dove ci si era fermati nel 
suo penultimo film. Riprende, dunque, fatti e personaggi di Che ora è 
laggiù?: certo, qui non si parla di un sequel alla hollywoodiana, per 
carità, ma di un ipotetico ed "apocrifo" seguito.
Proprio dopo l’uscita di Che ora è laggiù?, Tsai Ming-liang si lamentò 
di alcuni cambiamenti che gli impose la produzione: su tutti, la 
sostituzione del direttore della fotografia, non una cosa da poco per un 
autore che da sempre si concentra essenzialmente sull’aspetto visivo 
della propria opera.
Ma per rimanere nel terreno dei sequel, sempre nell’accezione 
anti-hollywoodiana, guardando l’incipit di questo Il gusto dell’anguria 
ne viene in mente subito un altro: come non paragonare il pre-finale di 
Bu San-Goodbye Dragoon Inn, forse il capolavoro assoluto nel cinema di 
Tsai che ancora aspetta una distribuzione nel nostro paese, con l’inizio 
del suo ultimo film?
Quella sala cinematografica vuota, peraltro già protagonista in Che ora 
è laggiù?, somiglia decisamente a quel garage in cui si sfiorano corpi 
di donne, involucri pronti a scoprire e a scoprirsi.
Ma lo scarto c’è, quello di cui parlavamo inizialmente, e basta 
attendere l’inquadratura successiva: metà anguria copre un organo 
genitale femminile mentre un uomo inizia un rapporto piuttosto intimo 
con il frutto mai così proibito.
Qui inizia la deriva pornografica del film, mai troppo manifesta 
comunque, dove la visione forse mai come in questo caso si fa duplice: 
l’occhio di Tsai Ming-liang sembra mettere a fuoco entrambi gli 
universi, paralleli forse, composti dal mondo cosiddetto "normale" e 
quello altro, probabilmente l’altro per eccellenza, del cinema porno.
Ma questa per l’autore taiwanese non è la scusa brassiana per sciorinare 
presupposte estetiche "eretiche" su fondoschiena o falli finti, ma 
piuttosto la possibilità per indagare ancora una volta sui rapporti 
umani, sull’io e sul noi partendo proprio dall’atto insieme più 
egoistico e altruistico che può compiere un essere umano: il sesso.
E sì che l’eretico romantico Tsai Ming-liang si è divertito a costituire 
un immaginario iper-barocco intorno al iper-realismo del cinema 
pornografico: del resto, per qualcuno l’unico vero cinema documentario 
non è proprio quello porno?
Allora ecco un film porno girato con una donna svenuta…
E intorno balletti trash eccezionali (è insolitamente grottesco e 
ironico Il gusto dell’anguria, soprattutto rispetto a quello a cui ci 
aveva abituato Tsai Ming-liang…) che non esulano dai temi generali del 
film, ma che anzi arricchiscono proprio quell’immaginario di cui 
parlavamo prima (peni antropomorfi su tutti…).
Abbiamo appena accennato, all’inizio dell’articolo, di un tema che è 
centrale nella poetica di Tsai Ming-liang: per la prima volta in un suo 
film a Taiwan c’è la siccità. Le piogge torrenziali che inondavano la 
casa di The Hole o il cinema di Bu San sono solamente un lontano 
ricordo: certo, l’aridità meteorologica de Il gusto dell’anguria può 
facilmente essere assimilata all’aridità di sentimenti e di rapporti 
umani che assilla il mondo di oggi, ma un cambiamento nella poetica di 
Ming-Liang va certamente ammesso.
Ma anche nello stile, da sempre fonte di rigorosità per il cineasta 
taiwanese, c’è da riscontrare qualche mutamento.
Per la prima volta nel cinema di Tsai Ming-Liang la macchina da presa si 
muove, perfino con numerosi carrelli, e si arriva addirittura a 
sperimentare un originalissimo campo-controcampo di un dialogo tra due 
persone, ripreso attraverso le loro ombre riflesse su un muro.
Si fa forse più "fluido" il cinema di Tsai anche se non nell’aspetto 
"linguistico": praticamente le uniche battute del film si trovano nei 
set dove si girano i porno, con i "registi" che ordinano i cambi di 
posizione tra gli attori.
Si fa anche probabilmente più "politico" il suo cinema: l’intricata 
realtà taiwanese prende sempre più spazio e campo ne Il gusto dell’anguria.
Taiwan, il paese dove nelle trombe delle scale si installano delle reti 
per evitare che la gente si suicidi, è anche il paese dove convivono i 
due destini antitetici della gloriosa Cina: quello del comunismo di Mao 
Tse-tung, impresso su una maglietta portata dal protagonista, e quello 
del generalissimo Chang Kai-shek, colui che combattè Mao prima di 
"auto-esiliarsi" a Taiwan per fondare un altro stato, "sbeffeggiato" in 
un ambiguo balletto realizzato sotto una sua statua.
Ancora oggetti…
Ma tra il kitsch e il fetish, mai l’anguria era stata vista come un 
oggetto sessuale di tale importanza, è come sempre sul piano simbolico 
che Tsai Ming-liang arricchisce il suo sguardo meta-cinematografico: le 
nuvole capricciose del titolo internazionale (The Wayward Cloud) sono sì 
l’astrazione della solitudine umana, ma anche molto più sottilmente 
costituiscono una metafora ardita a sfondo sessuale.
Ancora il mistero del cinema e della visione…
Nel finale realtà e finzione s’intrecciano per l’ultima volta.
La protagonista raggiunge l’orgasmo mentre osserva colui che ama, o che 
ha amato, nel pieno della sua ars, ovvero nell’apice di un rapporto 
sessuale compiuto in un set di un film pornografico: ed è lì che, come 
canta soave una voce femminile mentre scorrono i titoli di coda, "una 
nuvola capricciosa parte da me e va verso di te…"
Il cinema di Tsai Ming-liang si fa sperma, fluido vitale.
Liquido seminale e polpa d’anguria, che siano queste le basi per la 
nascita di un nuovo cinema…
-- 
Holden, "lo Stanley Kubrick dei tacchinatori" (copyright GAbriele)
http://www.iaciners.org
 (e holden è la mia email)

 Il cinema di Tsai Ming-liang si fa sperma, fluido vitale.
lol.
-- 
adamski
"A te i concetti non piacciono vero?"
(Giannetto)
UFV:La regola del sospetto(HV)/Graveyard of Honor(HV)/Session 9
(HV)/La sposa cadavere/I Fratelli Grimm e l'incantevole strega/
Il tempo dei lupi(HV)/Il vento del perdono/Team America(HV)/Nap
oleon Dynamite/Manderlay/The Interpreter

 nascita di un nuovo cinema…
evviva!

 nascita di un nuovo cinema?
Avevo paura che parlasse di una nuova ricetta...
-- 
www.iaciners.org
Commander Peter Quincy Taggart: Never give up. Never surrender.

 lol.
Chissa' quelli con Siffredi... grondano metafore ovunque.
Piu' che grondare, colano...
-- 
www.iaciners.org

carità, ma di un ipotetico ed "apocrifo" seguito.
Ah beh dev'essere fico allora. In che ora è laggiù c'era la madre che
si masturbava con l'urna cineraria del marito o ricordo male?
Se è così, in effetti si può dire che Tsai-Ming Liang prosegue nel suo
discorso filosofico...
Boris
-- 
"Il segreto del successo sta nell'onestà
e nella correttezza commerciale.
Se riesci a simularle, sei a posto"


Peter North docet...
-- 
Zio_Gugo 

 Peter North docet...
e io cosa ho detto??
-- 
www.iaciners.org

 beccatevi sta bella rece di cinemavvenire! :-)
ma questo è niente, cuccati il delirio di Luca Pacilio:
Stavolta a Taipei le tubature sono vuote, le case si riempiono di
bottiglie di plastica, insetti invadono i corpi, la siccità è
ovunque:la televisione consiglia l'uso alternativo del succo
d'anguria ma Hsiao-kang e Shiang-chyi non si arrendono e continuano a
cercare acqua. Parabola sul falso sesso celebrato dalla pornografia
(quell'anguria spaccata, come una vagina oscena tra le gambe,
all'inizio del film; quelle dita che la penetrano; il godimento di
rimando, finto tanto da parere vero, lo sanciscono senza perplessità),
IL GUSTO DELL'ANGURIA è film che, se all'inizio sembra porsi quasi
come variazione giocosa sulle consuete ossessioni del cinema del
taiwanese (la solitudine, la comunicazione impossibile, il sesso come
extrema ratio, misura ultima cui ricorrere per instaurare un contatto
di anima e corpi, ineluttabilmente effimero), riprendendo i medesimi
protagonisti di CHE ORA E' LAGGIU'? (l'intera filmografia del
regista racconta sempre dello stesso personaggio; la valigia che in
quel film galleggiava sull'acqua rimane chiusa, tutti i tentativi di
scoprirne il contenuto sono vani; "ricorderò sempre il giorno in cui
ci siamo incontrati" si canterà: l'amore tra i due giovani non è
dunque tramontato), intervallato com'è da siparietti musicali cui
l'autore sembra delegare la decodifica degli stati d'animo delle
figure in gioco (cfr. THE HOLE), studiatamente semplici, a tratti quasi
sciatti, con alcuni sprazzi di genialità (il protagonista-pene che
balla nei cessi pubblici, un contorno di ballerine che fanno
coreografia persino con la carta igienica) e più di un risvolto
divertito, ci rendiamo invece conto procedendo, che, anche stavolta,
per quanto i toni paiano alleggeriti, il tema portante del film ha il
consueto, complesso spessore. I dieci minuti finali, di agghiacciante
chiarezza, costituiscono una sequenza tra le più devastanti viste
negli ultimi anni al cinema: è il momento più forte dell'opera,
per quanto grottescamente ottimista (durante il lungo amplesso con la
ragazza svenuta, vertice imprevedibilmente aberrante della lavorazione
di un film porno, il protagonista, scrutato dalla donna che ama, le
offre il fallo dalla finestrella dalla quale veniva spiato: il sesso
meccanico e mercificato viene abbandonato in favore della passione
vera, un pompino disperatamente voluto seppellirà tutto lo squallore),
perfetta chiusa del teorema di partenza (meglio l'acqua, anche
sporca, che il succo d'anguria; meglio il rapporto carnale con chi
ami che la vuota meccanica dell'amplesso offerto nudo all'obiettivo
della macchina da presa; meglio un orgasmo autentico che uno simulato).
Pur senza raggiungere l'austera perfezione di GOODBYE DRAGON INN,
penultima fatica del regista (purtroppo mai distribuita in Italia), IL
GUSTO DELL'ANGURIA (ma il titolo originale suona come LA NUVOLA
CAPRICCIOSA, verso parodiato di una canzone che allude alla solitudine,
alla casualità e caducità degli incontri umani)  è comunque lavoro
che conferma Tsai regista di rara coerenza stilistica (la superba
capacità di incorniciare gli spazi e i movimenti dei personaggi al
loro interno, la maestria nel gestire la materia, facendo un uso solo
incidentale dei dialoghi e mescolando sapientemente i generi -
commedia, dramma, musical -), che osa senza pudori e senza provocazioni
gratuite (le lacrime di una donna con un pene in bocca costituiscono un
grande momento di verità, di un'intensità tale da cancellare tutto
il romanticismo posticcio e patinato del cinema hollywoodiano - altro
che balle -), affermando le sue verità con l'abilità di chi sa far
trasparire, dietro un ghigno sardonico, il gusto amaro della vita.

 di Lorenzo Leone
Non ho ancora visto il film, ma discorso di Leone è più che sensato.
^_-
R.
-- 
"E quando miro in cielo arder le stelle
Dico fra me pensando:
A che tante facelle?
Che fa l'aria infinita, e quel profondo
Infinito seren? Che vuol dir questa
Solitudine immensa? ed io che sono?" 

 ma questo è niente, cuccati il delirio di Luca Pacilio:
naaaa, luca! ricordatemi che il prossimo anno a venezia gli do' un 
cazziatone :-)
-- 
Holden
hol...@iaciners.org
"lo Stanley Kubrick dei tacchinatori"  (copyright GAbriele)
"sono estremamente favorevole a mandare i militari italiani
in iraq. basta che poi però non tornino mai più qua!" (succi)


[CUT]
Non è poi così delirante, ci sono cose che quadrano abbastanza su Tsai
Ming-Liang. Non ho capito se censuri il contenuto o il fatto che al
tizio sia piaciuto.
Io ho visto solo Vive l'amour, Il fiume e Che ora è laggiu?, ma penso
che bastino per darti un'idea precisa, e quello che ho letto di questo
ultimo lo conferma in pieno. A me il primo piacque, gli altri due
molto meno; ma non è che siano peggio del primo, ne sono solo la
riproposizione calcando maggiormente i toni sui "temi" che gli sono
cari: alienazione, solitudine, incomunicabilità, vacuità di ogni gesto
ed azione, anche amorosa, ecc ecc.
Il problema di questo regista è imho che vedi un film e dici: "beh, un
punto di vista originale", poi ne vedi un altro e dici: "è come il
primo", poi un terzo e ti scocci. E certo non aiuto il fatto che le
ambientazioni sono le stesse, i personaggi sono sempre gli stessi, nel
senso che sono sempre inesistenti, ectoplasmi sganciati da ogni
rapporto sociale. Devono essere così perchè questa è l'idea del
regista, ma quanti film puoi fare solo su quello? Se ci ha messo i
balletti come mi pare di aver capito, forse se ne è reso conto pure
lui...
Boris
-- 
"Se pensi di essere troppo piccolo per
fare la differenza, prova a dormire con
una zanzara in una stanza chiusa"


Dicevi Siffredi, ma Peter North _gronda_ assai più di Rocco.
;-)
-- 
Zio_Gugo 

 ;-)
Lo sai che fan finta, vero?
-- 
www.iaciners.org

 tizio sia piaciuto.
pacilio è uno bravo, di solito riesce sempre a centrare il punto e non
ha sicuramente timori reverenziali quando si tratta di stroncare
sonoramente qualche film...Anche per questo l'entusiasmo che traspare
dalla sua rece dell'anguria mi pare del tutto fuori luogo, esattamente
per i motivi che tu delinei: vive l'amour conteneva già tutto il
meglio di questo cineasta, era un film intenso, compiuto e rigoroso, ma
contemporaneamente si capiva che quello non poteva che essere un vicolo
cieco, che oltre quel limite estremo  non si poteva andare, pena il
rischio di sprofondare nel manierismo e nel cliché...E difatti tutto
il suo cinema sucessivo è solo una prevedibile riproposizione dei
soliti temi e motivi, con i soliti silenzi e le solite inquadrature a
camera fissa che, svincolati da una motivazione estetica forte, alla
fine rimangono solo sterili rivendicazioni di uno "stile" senza
contenuti...E non ti credere, persino i balletti non sono cosa nuova,
visto che già ne Il buco se ne faceva ampio sfoggio...

 soliti temi e motivi
ma questo allora vale per tutti, dico tutti, gli autori.


 ma questo allora vale per tutti, dico tutti, gli autori.
che un autore circoscriva le sue scelte tematiche ed espressive ad un
numero limitato di "unità minime stazionarie" è logico e normale
(anzi, per alcuni autori l'ossessione per una continuità concettuale
che connetta in modo indissolubile tutti i capitoli della propria
produzione - vedi l'esempio sommo di kubrick - è punto di forza e
qualifica di eccellenza), ma queste poi devono essere adeguatamente
sviluppate, arricchite, calate in un contesto narrativo sempre nuovo e
sempre diverso  e diventare mezzo e non fine del lavoro
creativo...Insomma, tanto per fare qualche esempio, i piani-sequenza di
de palma o la contaminazione linguistica di tarantino hanno smesso di
funzionare proprio quando sono diventati puri e semplici orpelli
esteriori, destinati inevitabilmente a soffocare il piacere del
racconto...


Non č vero. Ciň che non cambia č lo sguardo sul mondo dell'autore, la
sua weltanschaaung (non ricordo bene la grafia, l'ho imparata da
Guccini 'sta parola), ma temi e motivi possono variare. Posso citarti
un Luchino Visconti, tanto per dire.




Ieri ho visto per la prima volta Jackie Brown, capolavoro anch'esso,
quindi, siccome questi tuoi stolidi attacchi a Tarantino sono da
stroncare sul nascere, ed inoltre so che stai parlando solo di UN film
ancorchè diviso in due parti, sappi che ti inculerò a sangue alla
prima occasione.


 Non fatevi incuriosire da queste discussioni, il film e' atroce.
Questa volta, AP, siamo d'accordo. Confesso che la scena iniziale con
l'anguria l'ho trovata non brutta, e comunque genuinamente erotica ed
eccitante. Peccato che poi ci sia un'ora e mezza di seghe (e mi
riferisco a quelle mentali, alla Kim-Ki-Duk, non certo a quelle che si
fanno i protagonisti qua e là).
L'unica altra sequenza che IMO è da salvare è uno di quei balletti
demenziali: quello con gli ombrellini colorati ad anguria, che visti
dall'alto sono assai belli dal punto di vista plastico.
cf

 dall'alto sono assai belli dal punto di vista plastico.
Io sono impazzito col tipo vestito da drago dentro il silos dell'edificio.
Meraviglioso.
-- 
www.iaciners.org
Napoleon Dynamite: What are you doing here, Uncle Rico?
Uncle Rico: Grandma took a little spill at the sand dunes today. Broke her
coccyx.

 A me sembra una cazzata, ma il sinologo e' lui.
Ipotesi plausibile, ancorchč cazzata (se č fondata).
cf

 Lo sai che fan finta, vero?
Nei film sembra tutto vero, non mi pare di aver visto tagli particolari per 
inserire scene con riprese parziali tipo di falli finti o simili... dici che 
si rivolgano alla ILM di Lucas ?  ;-DD
-- 
Zio_Gugo
"A Zigo-Zago c'era un mago con la faccia blu,
 sul grande lago navigava con la sua tribů...
 obabaluuuba... obabaluuubaaa..."