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Titolo: Genova, di Michael Winterbottom

Come ultimo genovese praticante di questo ng mi sono sentito in 
dovere di andare a vedere questo film di Michael Winterbottom 
malgrado la storia, per quel che ne sapevo, non mi attirasse per 
niente e non avessi una grandissima opinione del regista.
Ma i film girati a Genova mi attirano comunque.
Una gradita sopresa.
Spesso ci sono film girati a Genova che non hanno alcun vero 
rapporto con la cittï¿œ, che potrebbero essere girati 
tranquillamente da qualche altra parte: di recente ci sono stati 
Agata e la Tempesta, I giorni e le nuvole, Uno su due...
Qui invece Genova ï¿œ parte integrante della storia e il titolo 
del film la innalza al grado di co-protagonista.
Quando si vede un film ambientato nella propria cittï¿œ, specie se 
la cittï¿œ non ï¿œ stata usurata visivamente da migliaia di film 
precendenti, si viene continuamente distratti da dettagli 
tecnici, specie di viabilitï¿œ ('no, PRIMA prendi la galleria di 
Piazza Campetto e POI Via Balbi e comunque non puoi uscire dalla 
sopraelevato proprio lï¿œ e se escono dall'universitï¿œ per un 
caffe' non finiscono a Castelletto!'). Sappiamo che non contano, 
che ci sono esigenze di filmabilitï¿œ ed espedienza ma non 
possiamo farci niente. Qui, devo dire, i bugs sono molto pochi.
Poi c'ï¿œ la nostra familiaritï¿œ che si sovrappone con le sue 
storie a quella narrata sullo schermo ('ecco, lï¿œ abita Laura - 
toh, quel vigile lo conosco - lï¿œ si compra bene) e naturalmente 
per tutto il film, che si svolge in gran parte nei vicoli 
abbiamo sperato che le immagini passassero fuori dal cinema in 
cui ci trovavamo, l'unico che resista nel centro storico.
La Genova di questo film ï¿œ minacciosa e aliena. Sembra essere 
stata scelta apposta in quanto il piï¿œ lontana possibile 
dall'America in cui il film inizia, lontana dalla civiltï¿œ 
occidentale in senso stretto, grazie anche al fatto di essere 
meno conosciuta e meno 'bella' di Roma, Firenze o Venezia, col 
suo vasto e pauroso centro storico nero e affollato in cui i 
fantasmi possono materializzarsi senza spaventare piï¿œ di tanto 
(almeno finchï¿œ...)
L'altra faccia del centro storico sono le spiagge della Riviera 
di Ponente, illuminate dal sole e piene di gente ma che 
permettono alla paura di manifestarsi ancor piï¿œ direttamente: se 
ti ci metti d'impegno, come fa qui Winterbottom, anche il Monte 
di Portofino diventa un posto pauroso, in scene che paiono 
venire da Picnic ad Hanging Rock.
E poi ci sono gli interni, piccoli, bui, le antichitï¿œ scrostate 
ma dignitose, i tubi fuori dalle finestre ma anche chiese 
cariche di marmi colorati... E una scena si svolge nel dignitoso 
squallore di una stazione ferroviaria della Riviera... e i rari 
inserti di una degradata modernitï¿œ anni Sessanta... e il volo 
Ryanair che passa davanti alla cittï¿œ da est verso Ovest...
La storia sembra presa da Henry James.
Colin Firth (bello e bravissimo) ï¿œ un professore di Chicago che 
decide di accettare un incarico a Genova dopo la morte in un 
incidente della moglie, incidente di cui le due figlie si 
sentono responsabili. Nell'estate genovese la piï¿œ grande si 
sperde in amorazzi con giovani genovesi anonimi mentre la piï¿œ 
piccola vede il fantasma della madre che la spia. Intanto il 
professore ï¿œ diviso fra le attenzioni di una vecchia amica 
americana che insegna a Genova (Catherine Keener) e una giovane 
studentessa napoletana.
Il fantasma della madre si fa sempre piï¿œ presente nella vita 
della bambina finchï¿œ non decide di portarla con se'. Il culmine 
del film ï¿œ d'autentica suspense, soprattutto perchï¿œ nulla ci 
autorizza a prevedere come andrï¿œ a finire.
In realtï¿œ nel film succede molto poco. Assistiamo a una crisi 
familiare, a una gestione del lutto, sullo sfondo di una cittï¿œ 
oscura e enigmatica che non aiuta per niente (insomma, il 
trasferimento potrebbe essere stato una pessima idea).
Da notare: non solo nel film non v'ï¿œ alcun riferimento al G8 
(l'evento che ha rilanciato il nome di Genova nel mondo e fatto 
venire i turisti) ma neppure alla realtï¿œ politica italiana del 
momento: un paio di battute sulla Chiesa o la tivï¿œ sono puro 
ambiente sonoro. Come pure il fatto che le altre zone della 
cittï¿œ si vedono poco. Insomma, Winterbottom utilizza Genova in 
quanto Genova, in quanto correlativo oggettivo (pardon) della 
crisi esistenziale dei personaggi e, direi, con notevole 
successo.
(c'hanno messo un anno a trovare un distributore e, a quel che 
vedo, lo si puï¿œ vedere solo in otto cinema in tutta Italia)
Vitaliano Caccia,
genovese fin dal 1046
-- 
Postato da Virgilio Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader 
http://newsgroup.virgilio.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!

 
Lo vidi quasi un anno fa, al festival torinese Sottodiciotto che dedic� a
MW la retrospettiva integrale. Allora venne appunto notato che il film
mancava di distribuzione italiana, vedo che la Coppa Volpi a Colin Firth fa
miracoli (questo per dire quanto siamo penosi).
Piacque anche a me, cos� scrissi:
Il festival Sottodiciotto che si � aperto a Torino in questi giorni dedica 
una retrospettiva completa dei film di Michael Winterbottom, autore 
prolifico ma in Italia non molto noto in proporzione alla sua carriera. 
Stasera il regista era in sala a presentare il suo ultimo film, "Genova" 
con Colin Firth. Il film comincia con la drammatica sequenza, molto ben 
costruita nel suo rapido precipitare verso il dramma, dell'incidente 
stradale in cui perde la vita la moglie di Firth nonch� madre di due 
ragazze, un'adolescente sui 16-17 anni e una ragazzina sui dieci. Le due 
figlie erano nell'auto al momento dell'incidente, (c'� anche un altro 
particolare che non svelo) e per superare il terribile trauma il padre 
decide di andare a lavorare per un anno in Italia, precisamente a Genova. 
Il film prosegue quindi nel raccontare la nuova vita italiana del terzetto, 
le sue difficolt� nel superare il dramma della scomparsa della madre/moglie 
e nell'adattarsi ad una vita diversa, ma soprattutto segue le due ragazze 
sia nel loro personale percorso di crescita che nel rapporto reciproco, di 
amore-odio (soprattutto da parte della maggiore verso la minore) tra loro. 
Ed � questa parte, molto ben sviluppata e colta da Winterbottom, che 
appunto rende il film adatto ad un festival come Sottodiciotto, dedicato a 
tematiche e sguardi giovanili. Il film � piuttosto triste, ma anche intenso 
e con diversi momenti di pura tensione, resi bene dalla concitata regia di 
Winterbottom; completa il tutto uno spruzzo di soprannaturale. A me � 
piaciuto parecchio. 
Boris

 piaciuto parecchio.
Mi avete convinto
Lo cerco
b.
[lostileconta]

 trasferimento potrebbe essere stato una pessima idea).
Concordo su tutto quello che hai scritto. L'unica ragione per cui il mio 
giudizio sul film si e' abbassato di una tacca e' che, nell'idea narrativa, 
ricorda molto "Don't Look Now" di Nicolas Roeg. E il film di Roeg (che e' 
ambientato a Venezia, ma che, come "Genova", presenta la sua ambientazione 
come una citta' labirintica, aliena e catacombale), alla fine rimane 
comunque quello di maggiore impatto emotivo.
SPOILER SUI DUE FILM
La morte di Donald Sutherland nel momento in cui "tutto si spiega" getta 
un'ombra di comprensione retrospettiva su tutta la pellicola: le visioni, le 
premonizioni di morte, eppure la sensazione di un fato a cui non si puo' 
sfuggire ma che si rivela beffardamente solo nel momento in cui si compie.
Il "non e' successo niente" di "Genova", invece, mi ha lasciato con una 
sensazione di incompiuto. Certo, il tentativo di catarsi psichica dei tre 
protagonisti avviene *durante* il film. Ma in "Don't Look Now" secondo me il 
cerchio si chiude quando sullo schermo assistiamo alla morte inattesa e 
beffarda di un personaggio a cui ci eravamo affezionati - il che conduce 
anche a una rivisitazione emotiva della morte di sua figlia (che 
inizialmente appare come un mero espediente narrativo). Non ho trovato in 
"Genova" una chiusura altrettanto potente.
Detto questo, il film di Winterbottom mi e' piaciuto assai. Ma mi sarebbe 
piaciuto di piu' se non avessi visto Roeg. 


In realt� anche a me � venuto in mente il mitico titolo italiano 'A Venezia
un dicembre rosso shocking'...
Avendolo visto almeno trent'anni fa non ho pi� un ricordo preciso della
trama ma ricordavo il lutto da elaborare e la minacciosa presenza di una
citt� straniera, straniera anche per noi italiani oltre che per i personaggi
stranieri.
Genova chiaramente non � bella come Venezia ma il suo degrado pi� moderno la
rende altrettanto oscura e pericolosa.
Il fatto che l'elemento soprannaturale di 'Genova' sia cos� sottotraccia non
mi � dispiaciuto e mi ha fatto venire in mente sia Picnic ad Hanging Rock
che i racconti di fantasmi di James - pi� con meno, una volta tanto.
Il film di Roeg potrei anche cercarlo.
Vitaliano Caccia,
sempre aperto ai consigli altrui
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/


Per� noto che non hai nulla da dire sull'elemento che invece ha pi� colpito
me, anche per motivi campanalistici, cio� il rapporto fra la storia e la
citt�.
Vitaliano Caccia,
zeneize dau 1046


 Il film di Roeg potrei anche cercarlo.
spoiler
uno dei finali pi� disastrosi della storia del cinema.
andrebbe rieditato togliendo la scena dell'ammazzamento
di sutherland, un bel taglio un attimo prima che la "bambina" si giri,
zac! 

 
Ogni spettatore � diverso.
Boris