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Titolo: Sesso e nudo nel cinema amatoriale

Innanzitutto scusatemi tutti se non parlo di Berlusconi e delle elezioni, ma
di cinema.
Vorrei riproporre un thread lanciato due anni fa dalla zine Plan9 che
trattava l'argomento sesso e nudità nelle produzioni amatoriali; con
l'auspicio che i numerosi autori e registi del NG possano ampliare e
approfondire la discussione.
Mi sono sentito più volte coinvolto personalmente nel tema, dato che nei
miei modesti filmetti ho spesso inserito scene erotiche e corpi nudi, benchè
traslati in contesti surreali e onirici. E spesso mi sono sentito chiedere
le cose più assurde (e maliziose) sulla genesi di queste scene. Bah...
Deca
Mentre abbondano cadaveri e malsane
sofferenze, nel cinema di genere amatoriale latita
in modo abbastanza rilevante il sesso.
Sarà che il film di genere rende forzato
l'inserimento del nudo e di un certo tipo di
erotismo, sarà che realizzare un film erotico vero
e proprio non è semplice quando si lavora con
amici, parenti e fidanzate... fatto sta che
raramente i giovani autori mettono in scena
soggetti con specifici riferimenti o specifiche
sequenze a base di sesso. Il nudo, piuttosto
castigato, fa ogni tanto qualche timida
apparizione. E si tratta, comunque, di apparizioni
calcolate, strategiche, svincolate da scene in cui
la nuda pelle sarebbe davvero pertinente. Quasi
come una compiaciuta concessione all'occhio che
non vuole sbilanciare inibizioni e aspettative.
Eppure, stando all'evoluzione di certa
cinematografia alternativa - che in linea di
massima rappresenta un obbligato tavolo di
confronto per i cineasti amatoriali - le implicazioni
erotiche non dovrebbero essere così rare nelle
sceneggiature. Senza andare a scomodare Ridley
Scott e Giger con il meraviglioso finale
sessual-metafisico di Alien (la sequenza nella
navetta è la più inquietante metafora di un coito
che il cinema ci abbia regalato), pensiamo a Il
demone sotto la pelle e a Videodrome di
Cronenberg, a Tetsuo di Tsukamoto, o
semplicemente a Waters, Morrissey e Meyer:
plateale, ironico, cibernetico o grottesco, con
questi autori l'erotismo si offre con franchezza allo
spettatore e coglie nel segno - al di là della
profondità del messaggio.
Si può dire che nel circuito amatoriale
soltanto certe opere dichiaratamente sperimentali
mostrino apertamente la volontà di imperniare sul
sesso immagini o storia. E' il caso di due perle
recensite sul n° 0 di Plan9, Die Zeitscheid di Hans
Whilelm Offnen e Oddny's sang degli Oral
Constitution, brevi e intessisimi clips dove la
presenza del corpo nelle sue manifestazioni di
sessualità più estrema è il fulcro assoluto. O
ancora, il caso del misconosciuto Le entrate morte
di Deca, in cui
trame oniriche e visioni di malata paranoia si
amalgamano alla perfezioni con irrorate porzioni
di corpi femminili, sfocate coreografie di gambe e
seni, silfidi seminude e un epilogo da incubo
perverso (con femmine avvinghiate in catene,
vasche da bagno e lampi di strobo).
Tuttavia, questi titoli restano esempi isolati e
sporadici, tutto sommato slegati dagli abituali
cliché a cui si ispirano i nuovi registi. Il riferimento
sessuale coniugato alla sessualità nell'immagine
non sembra attuabile nel contesto che
solitamente trattiamo.
Come accennavamo in precedenza, una
motivazione di questo fenomeno è rintracciabile in
un deterrente di tipo squisitamente pratico. La
maggior parte degli autori realizza i suoi soggetti
ricorrendo a manovalanza del set improvvisata:
amici e fidanzate soprattutto. Pochi sono gli
entourage votati di base alla causa della ricerca e
delle arti d'avanguardia, dove il corpo diventa
necessario strumento d'espressione - oltre ogni
inibizione - capace di interpretare forme e
contenuti su più livelli. Dunque, il film amatoriale
generalmente non sacrifica ai fini del soggetto il
pudore di chi nega abitualmente la sua nudità o la
sua sessualità agli altri; tantomeno lo sacrifica se
il soggetto è avulso dal tema della sessualità
stessa.
Diverso può essere il discorso quando il
riferimento si disveli in maniera trasversale. Alcuni
cortometraggi capitatici tra le mani o visionati in
qualche rassegna pongono il rapporto di coppia al
centro della storia, narrandone le passioni più o
meno accessorie, le aspirazioni, i desideri e
soprattutto le frustrazioni. Ma in questi casi le
parole dicono tutto ciò che le immagini solo
lontanamente sottintendono o addirittura
nascondono.
Comunque le tematiche dell'erotismo vere e
proprie, anche solo nei dialoghi, sono pressochè
assenti, soprattutto nelle storie cosiddette
generazionali. Quasi come se le nuove
generazioni fossero estranee alla sessualità.
Qualche autore appartenente alla nutrita
schiera dei giovani minimalisti ha dichiarato che
l'erotismo snaturerebbe le tensioni e le
problematiche rappresentate nelle loro opere.
Forse hanno visto troppi film-tv americani; e forse
non si ricordano di aver visto Clerks, fulgido
quadro generazionale che di sesso traslato ne
mette in scena un bel po' - e di certo non può
definirsi fuorviante.
Nella cinematografia horror è più facile che il
regista riesca ad inserire di straforo un'amica in
biancheria intima o un paio di tette che non
c'entrano una mazza, piuttosto che una sequenza
dove la paura si mescoli all'erotismo, suscitando
autentiche folgoranti emozioni. Si tratta delle
concessioni voyeuristiche di cui parlavamo prima.
Nelle commedie trash - che dovremmo
aspettarci strapiene di volgarità ispirate ad un
repertorio pornografico satireggiato - si riescono a
vedere soltanto ammiccamenti gay, qualche
travestimento, qualche mignotta e magari oggetti
fallici trattati con piglio da addio al celibato.
Oggi dilaga la venerazione per la farsa
pecoreccia all'italiana. Eppure nessuno sembra
intenzionato ad imitarne gli schemi e a proseguire
una qualche forma di ricerca della comicità a buon
mercato e triviale. La motivazione di questo vuoto,
più che nella mancanza di mestiere (scrivere un
canovaccio del genere non è poi così difficile), va
ricercata proprio nell'impossibilità di utilizzare
platealmente uno dei due ingredienti basilari, cioè
il nudo (l'altro è il doppio senso).
Di per sè il fatto è paradossale, se si pensa
che le produzioni underground e amatoriali
dovrebbero nascere in un contesto svincolato da
censure e maggiormente libero di ricreare
situazioni impudiche. Essendo dedicati a circuiti di
distribuzione non-ufficiali ed esprimendo le
intenzioni di cinefili mai paghi dei deliri offerti dal
cinema professionale, i cortometraggi amatoriali
(specie quelli di genere) dovrebbero proporre
apertamente, quando dovuto, la concezione
dell'erotismo al servizio di una fantasia narrativa
visionaria - o perlomeno divertente - e
sicuramente disincantata.
Invece, per alcune ovvie ragioni, anche nei
più deliranti Z-movies nostrani si manifesta una
certa impossibilità a girare sequenze decisive del
soggetto originario; o, peggio, un deprecabile
"vorrei, ma non posso". E allora si vedono scene
di cruda tortura con una vittima il cui reggiseno
strappato è rimasto, stranamente, in bilico sulle
zinne. Oppure impacciatissimi partners che si
guardano negli occhi, sorridono e non si baciano
mai; e se tentano la scopata rimangono vestiti.
Tutto questo glissare fa risultare
odiosamente finto qualsiasi film dalle intenzioni
provocatorie o dissacratorie che siano.
Il problema è che spesso certo cinema ha
effettivamente bisogno di un'impostazione diretta
delle cose che narra; e che e il limitarsi a
suggerire non è affatto efficace. Purtroppo le
resistenze mentali sono un grosso limite allo
sviluppo delle idee e sovente non è colpa solo
degli attori che non si prestano al nudo o alla
finzione erotica.
Evidentemente la cultura fuorviante in
materia di sessualità che da sempre serpeggia in
Italia ha condizionato più di quanto si creda la
libertà di espressione. Infatti, nei lavori che
giungono dal Nord-Europa si nota una maggiore
disinvoltura.
I giovani registi di casa nostra sono trattenuti
a loro volta da vani timori, tanto più infondati se
accostati al dilagare dell'abuso di corpi ed
erotismo in tutti i media. Così si produce un attrito
tra la volontà di emergere e rinnovare e la
mancanza di coraggio nell'affrontare certi temi ed
immagini.
Ciò non significa, naturalmente, che anche il
cinema fatto per passione debba aggiornarsi ai
cliché del cinema professionale o - peggio - della
televisione, dove nudismo ed erotismo sono ormai
puro strumento commerciale. Spesso, infatti, il
nudo gratuito risulta comunque disturbante.
Nello scorso numero, ospitando la Dolly Bell
produzioni, per cui il prode Matteo Zingirian sta
ultimando Desideravo desideravi (film che parla di
un prete cotto di una ragazza che ha visto nuda
sotto la doccia), ci sbilanciavamo con un plauso al
coraggio di osare. Osare: ovvero non precludersi
alcuna strada, non limitare il campo d'azione e la
gamma di espedienti utili a rendere efficaci le
idee. Ciò specialmente per quanto riguarda
proprio l'erotismo, visto che in quanto a violenza,
incubi e comicità nessuno sembra intimidito.
Osare, spesso, diventa l'unica forma di
coerenza per il regista che si trovi costretto a
lavorare con le metafore o i simboli di ciò che
vorrebbe davvero mostrare. Perchè operare
trasversalmente e perdere la forza espressiva e
comunicativa che immagini e suoni possono
dare? Il "vorrei, ma non posso" è il peggior
biglietto da visita per chi intende proporsi
all'attenzione altrui in campo culturale ed artistico.

di cinema.
Dovresti mettere OT. Comunque, aspetta che vado a leggere.
Erfonsinghelberg