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Titolo: [UFV] Harron, Hitchcock, Malle, Haneke

ovvero: la serata di Sant'Enrico Ghezzi, piu` un'uscita sabatoserale non
troppo convincente.
American Psycho
di Mary Harron (2000)
Questo film, almeno fino a una mezzora dalla fine, ti tiene in bilico
fra il grottesco e l'orrido. Almeno una sequenza da antologia assoluta,
quella dei biglietti da visita. Poi si perde in una sorta di delirio
psichedelico non risolto. E` come se la Harron, trovandosi in mano il
film sviluppato a meta` dopo un'ora e rotti, abbia deciso di chiudere la
sceneggiatura comprimendo tutto il resto in trenta minuti. Insomma,
Bateman quella gente li` l'ha uccisa sul serio, o e` un parto della sua
mente malata? io davvero non l'ho capito. e se era l'intenzione della
regista, pero` mi ha lasciato l'amaro in bocca. La sceneggiatura,
insomma, non regge.
Nota finale: chi ha letto il libro (la deliziosa Elena al mio fianco,
vera divoratrice di Ellis e Carver) e` uscito particolarmente incazzato
dal film, protestando che tutto lo spirito di Ellis e` stato travisato
(meno male che non l'ho letto prima). Obiezione che penso rilevante:
trasportare al cinema un episodio come quello dei biglietti da visita
lasciandolo *drammatico* non avrebbe corso il rischio di scadere nel
comico involontario? meglio buttarla sul ridicolo, secondo me, come
giustamente e` stata fatto.
Delitto per delitto
(Strangers on a train)
di Alfred Hitchcock (1951)
Semplicemente grandioso. Anche doppiato (l'avevo gia` visto in
originale) non perde nulla. Piu` guardo da grande Hitch, e piu` mi
piace: un gusto per le inquadrature ammirevole, una linearita` perfetta
nel racconto. Fra questo, Rope e Dial M for Murder, tre capolavori,
altroche'.
William Wilson
di Louis Malle (1968)
Il pezzo forte della serata Ghezzi. Rivedendolo mi rendo conto che e` un
piccolo capolavoro, parecchio distante ormai dal racconto di Poe, ma
ugualmente capace di mandarti i brividi lungo la schiena. Malle e` ben
conscio del mix di sesso & violenza di cui era capace di scrivere Poe, e
ce lo restituisce intatto. Alain Delon perfetto, e un curioso Renzo
Palmer nei panni del confessore. Assolutamente terrorizzante (se si
esclude che dalla torre cade inequivocabilmente un manichino),
probabilmente il migliore episodio di "Tre passi nel delirio".
Funny Games
di Micheal Haneke (1997)
Boh. Non mi pare alla fine questo capolavoro il film di Haneke, per
quanto riconosca la tensione a tratti intollerabile che riesce a creare.
Grandiosa la parte centrale del film, in sostanza il primo assalto alla
famigliola borghese da parte dei due killer: il pregio del cinema di
Haneke e` quello di non dare assolutamente nessun indizio dell'azione
che sta per esplodere, creando cosi` paradossalmente una tensione ancora
piu` grande del normale. Una sorta di meccanismo hithcockiano minimale:
non dire (e non suggerire nemmeno) per colpire ancora piu` forte quando
e` il caso.
Sfortunatamente il film non regge la sua durata. Troppo lungo l'inserto
fra un attacco e l'altro, in primo luogo - la coppia distrutta che
piange e grida. Non capisco se e` fatto "on purpose" per mantenere il
tempo diegetico coincidente con quello reale, oppure se e` un espediente
per allungare il film. Inoltre, certi giochini metacinematografici (Arno
Frisch parla con lo spettatore e gioca con lo svolgimento del film) ce
li poteva proprio risparmiare. Kaplan: come hai potuto gradire un'idea
cosi` pretenziosa?
Nel complesso, sufficiente ma non certo questo grande film. E ribadisco
che la sequenza della metropolitana di "Code inconnu" vale tutto "Funny
games" in un colpo solo.
-- 
dentro la tasca di un qualunque mattino
dentro la tasca ti nasconderei
e con la mano - che' non veda nessuno -
e con la mano ti accarezzerei.

cosi` pretenziosa?
Sono daccordo, questo e' forse l'aspetto piu' debole del film.
Pero' la sequenza del "riavvolgimento del nastro" non ha solo una
valenza metacinematografica: e' anche una sottolineatura dell'aspetto
ludico che, a cominciare dal titolo, permea l'intero film.
Haneke si fa in questo modo beffe dello spettatore con lo stesso
crudele trattamento che i due giovani aggressori riservano piu' volte
alla famigliola: proponendo un gioco che possa far sperare in una via
di uscita, o almeno in un attimo di sollievo, per poi infrangerne
sistematicamente le regole. La fucilata sparata nel panzone di
"ciccio" e' una vera boccata di ossigeno per chi e' ha assistito per
un'oretta, praticamente in apnea, a sequenze tanto angoscianti (e' tra
l'altro l'unica scena di violenza esplicita, non mascherata dal fuori
campo). Ma tale evento liberatorio viene vanificato e reso ancor piu'
amaro dall'infrazione da parte del regista della regola
dell'univocita' dell'azione, che conduce ad un esito della vicenda
completamente diverso.
--
Lorenzo Manni
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"The present day composer refuses to die!"

 per allungare il film.
e tu vorresti fare il regista?
Castellini, fai ridere.
travis
- - - - -
"Non abbiamo tempo per un fottuto recital di
poesia. E i vostri umori caddero come
pioggia sull'inferno? Cosa cazzo è, uno
stralcio della vostra lettera a Penthouse?"
J. Custer

 completamente diverso.
Ben detto. Se hai una connessione Internet a poco prezzo e ti va di
ripescare su Google (
www.deja.com
) l'estenuante discussione in proposito
che ebbi con Guglielmo all'epoca dell'uscita del film vedrai che non
potrei essere piu' d'accordo. E' tutto li', alla fine.
(E comunque sono d'accordo col Castellini: mai detto che sia un
capolavoro, ma e' un film MOLTO interessante)

 e tu vorresti fare il regista?
assolutamente no... dove l'hai presa questa impressione?


potrei essere piu' d'accordo.
E' una questione di tempo a disposizione, piu' che altro, ma cerchero'
di recuperarla.
In ogni caso, felicissimo che tu la pensi come me.
