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Titolo: Fratello, dove sei?

I Coen rimangono incredibilmente divertenti ed oscuramente misteriosi. Fanno
i film che vogliono come vogliono: poichè i loro film non sono
particolarmente costosi sono praticamente sempre in attivo, il che gli da
tutta la libertà di cui hanno bisogno. Anche chi non li ammira
particolarmente dovrà ammettere che non hanno ancora fatto un singolo film
che possa essere definito 'brutto'.
Fratello, dove sei? è il loro omaggio agli anni 30 e devo dire di non aver
mai visto quel periodo ricostruito tanto bene e fotografato con tale
perfezione.
Il road movie di Ulysses Everett e dei suoi 2 compagni per le campagne del
Mississipi si snoda fra muri di luce abbagliante ed una umanità eccentrica,
divertente e pericolsa.
Gli attori, come sempre nei film dei Coen, sono perfetti fino all'ultima
comparsa. Turturro è incredibile - vederlo ballare è sempre una gioia. Lo
stesso per Charles Durning come il Governatore. George Clooney, che un tempo
mi era antipatico, è un perfetto protagonista, non intelligente quanto credo
di essere, ossessionato dalla brillantina Dapper Dan e segretamente
vulnerabile.
La scena della riunione notturna del KKK mi ha stupito - non avevo mai visto
nulla di simile - è difficile che un qualsiasi regista si preoccupi di far
sembrare affascinante una cosa del genere. Eppure, almeno nelle grandi
occasioni, erano proprio così. Il parallelo con l'Odissea, francamente, mi
appare un po' una presa in giro (non diversa da quella di Joyce), una delle
innumerevoli false tracce di cui i Coen disseminano i loro film.
La vera origine del film sta in 'Sullivan's Travel'(I Dimenticati) di
Preston Sturgess, del 1942. Andate a leggere la recensine sul vostro
Mereghetti/Morandini e cercate in ogni modo di procurarvelo.'O Brother, were
are thou?' è il titolo del film 'impegnato' che il giovane regista Sullivan
vorrebe girare, prima di imbarcarsi nell'avventura sulla strada per vedere
come vivono veramente i poveri. L'umorismo e l'eleganza di Sturgess,
notevoli per la Hollywood di allora e di oggi, sono quanto di più vicino
allo stile dei Coen: certo, loro sono più cattivi, più nervosi, ma siamo
davvero sulla stessa lunghezza d'onda.
Essendo dei veri artisti, I Coen possono permettersi di non essere
intellettualmente originali. Oggi i modaioli si dannano e affannano per
apparire il più politically uncorrect possibile e fumano fino a star male
per dimostrare il loro anticonformismo. Nel film dei Coen, invece,
l'opposizione fra bene e male non potrebbe essere più politically correct di
così: i cattivi sono razzisti, ma la passione per la musica dell'intera
popolazione finisce per metterli in ridicolo e in fuga. Il Mississipi è uno
Stato impazzito per la musica, ce n'è tantissima, ovunque, di tutti i generi
e riesce - quasi - a superare le barriere razziali. A parte un chitarrista
nero basato su Robert Johnson (forse lo è, ma si chiama Tommy - sarà il
doppiaggio?) tutti sono bianchi ma la musica è ovunque, le campagne
elettorali sono basate sulla musica, la religione, le esecuzioni capitali.
Grande colonna sonora, BTW.
Un ultimo dettaglio. I Coen sono misteriosi: perchè inventano un Barton
Fink, gli fanno vivere la vita di William Faulkner (scrivere un film sul
wrestling con Wallace Beery) e poi lo fanno incontrare con un personaggio
basato al 99% su Faulkner? E questo è solo un esempio.
In questo film il Governatore del Mississipi si chiama Pappy O'Daniel, vende
farina ed ha un programma musicale alla radio. Cioè, si tratta del
Governatore e Senatore del Texas Pappy O'Daniel che, più o meno nello stesso
periodo, vendeva farina ed aveva un programma musicale alla radio
(adirittura scriveva canzoni). Perchè i Coen hanno sentito il bisogno di
prendere questo personaggio storico e trasferirlo in Mississipi? Non
potevano inventarsene uno i sana pianta? Boh.
Moritz Benedikt
Qoelet (Ecclesiaste) 7, 15-17

 popolazione finisce per metterli in ridicolo e in fuga. I
Questo e' un caso molto notevole: come questo, anche altri film, di
autori diversissimi (100 per 100 Aabica, con Khaled, e Il destino, di
Chanine), affidano alla musica ed alla gioia che essa trasporta il ruolo
principale nella lotta contro l'intolleranza e il fanatismo.  
Un refrain vi seppellira'?
Ciao,
Carlo 


Sono un nozionista. La mia intelligenza è media e non scommetterei sul fatto
di avere una cultura ben integrata - sono troppo curioso di tutto. Anni fa
decisi che dovevo specializzarmi su almeno un argomento e decisi per la
storia americana su cui ho fatto la tesi di laurea.
Ho una mentalità antiquaria: mi piacciono le vite di celebrità dimenticate,
i diari, i giornali vecchi, i libri effettivamente letti dalla gente e non
solo i capolavori che hanno resistito. Non sono granchè bravo con le idee
generali, i miei storici preferiti, a parte quelli che sanno raccontare una
storia come un romanzo, sono quelli che riescono a ricreare il modo in cui
nel passato si vedevano le cose. Per esempio Paul Veyne o Simon Schama.
In particolare per questa faccenda mi sono ricordato uno dei miei libri
preferiti, che mi è servito molto per la mia tesi: 'Inside USA' di John
Gunther (1947), un giornalista molto famoso ai tempi. E' una vivace e
dettagliatissima descrizione degli USA stato per stato, soprattutto dal
punto di vista politico e Pappy O'Daniels ha quattro pagine nei 3 capitoli
dedicati al Texas. Di Gunther ho anche Inside Asia (1939) e Inside Europe
(1940), impagabili.
Ho anche una discreta memoria, almeno per quanto rigurda la carta stampata.
Una volta tanto, un ritratto semipositivo di me stesso...
Moritz Benedikt
Qoelet (Ecclesiaste) 7, 15-17
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 (1940), impagabili.
Si trovano da qualche parte?  Mi incuriosiscono non poco...
Ciao,
Carlo


Su 
www.alibris.com
 - si trovano facilmente e costano poco, 9-19 $, ma le
spese di spedizione sono 7$ per ogni libro.
Qualche dettaglio in più. Gunther era un giornalista molto famoso, scrisse
numerosi Inside... dopo la guerra, South America, Africa, Europe Today nel
1962 etc. Ha tutti i pregi e limiti del buon giornalismo, talvolta
superficiale, gran raccontatore, sempre vivace.
Inside USA (1947) è una festa. Vita, morte e miracoli di ogni singolo stato
dei 48 di allora. Società, economia, carattere, manie e soprattutto persone:
dalle differenze fra le città texane al fatto che Nord e Sud Dakota non si
possono soffrire, dal gangsterismo a Chicago alle sfumatore della
segregazione nei vari stati sudisti. Scritto in previsione delle elezioni
del 1948 è zeppo di ritratti di Senatori e Governatori - materiali
decisamente d'antiquariato ma ti da una istantanea di una classe politica e
di un popolo in un preciso momento.
Inside Asia (1939) inizia col Giappone (ne parla malissimo) prosegue con la
Cina (molto più simpatica) poi l'India e tutto il resto fino alla Palestina.
Anche qui personaggi indimenticabili, folli intellettuali giapponesi,
signori della guerra cinesi, principi indiani, Gandhi, Mao, lo Scià e
migliaia d'altri dimenticatissimi. Personaggi drammatici anche se
naturalmente meno vicini al giornalista americano.
Inside Europe - la prima edizione è del 1935, l'ultima, grande il doppio, è
del 1940: gli eventi continuavano ad accumularsi. Anche qui una folla di
personaggi, di dittatori e politicanti, i capitoli sull'Italia sono dedicati
in gran parte a Mussolini. Le sequenze narrative, come quella sull'Austria
fra la morte di Dolfuss e l'Anschluss sono splendide. Molto giudizi
clamorosamente smentite ed alcune sorprese.
In definitiva tre splendidi ritratti di un momento nel tempo in tutte le sue
mille sfaccettature.
(le mie edizioni, fra l'altro, sono dei bei libri rilegati, solidi e su
bella carta)
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 e riesce - quasi - a superare le barriere razziali.
Di piu', siamo in piena contaminazione. I neri non si vedono se non in
ceppi, ma la loro musica e' dovunque. Persino il Grande Belinone del KKK si
mette ad intonare un blues. Il "hit" dei Soggy Bottom Boys e' un pezzo
contaminato, e piace proprio per questo.
Sempre in tema di colonna sonora: non sono certo uno accusabile di
quell'onanismo diegetico tanto di moda di 'sti tempi, ma quando il film lo
richiede fa piacere "notare" la fonte della musica. Qui succede sempre e ci
sta bene, e se qualcuno gridera' al capolavoro solo per questo, beh,
pazienza.
--
ArA

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