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Titolo: Ancora su EWS

NOTE CRITICHE SOPRA EYES WIDE SHUT
In un mondo dove "non veglia più alcun Dio" non vi è alcun raggio di luce e
poche sono le speranze. Kubrick filtra Schnitzler, ampliandone - per quanto
sia possibile - il pessimismo. Il film non è che la riproduzione della
"condizione di alienante solitudine dell'individuo nella vita moderna",
oserei dire nella vita economica moderna. Sotto indagine è il rapporto
coniugale, principe fra gli istituti cattolici e giuridici delle società
capitalistiche, in cui si rende esplicito l'uomo e il suo "senso di distacco
verso la persona che ha di fronte e con la quale esso ha conclusa l'
avventura (il matrimonio) ". E se in crisi è il matrimonio, allora sotto
accusa è l'intera nostra società.
Il protagonista è il doppio, in altre parole la doppiezza dell'uomo moderno,
che si esprime in un oscillare del comportamento umano fra due
manifestazioni della psiche: il cosciente e il subcosciente, mediati dal
mediocosciente. Non tutto dunque è solo cosciente e non tutto è solo
subcosciente; ma con questi destinato a comunicare è uno stadio intermedio,
il cui apparire svela l'effettivo agire dell'uomo. Secondo gli stimoli del
mediocosciente si muovono, infatti, i due personaggi di Eyes Wide Shut.
Una banale conversazione pregiudica un rapporto (coniugale) che si era
ritenuto ben fermo, ma privo di difese. Il maschio-marito ("senza qualità")
scopre l'illegittimità della sua posizione di dominio e di sicurezza, quando
la donna-moglie confessa l'inesistenza di un amore esclusivo, e quindi di
velati inganni e sentimenti repressi. Nel film la figura femminile occuperà
la prima parte, mentre l'uomo ne invaderà totalmente la seconda: un
confronto nascente da un sogno e con un sogno medesimamente concludente.
Questo, del resto, il titolo della novella: doppio sogno.
I due sogni camminano parallelamente: il primo - vero sogno -, di parte
femminile, oltre che confessare sentimenti amorosi repressi e la voglia
incosciente di disfarsi del marito, avvia alla crisi il maschio e il
rapporto coniugale. Il secondo - falso sogno -, illusoriamente vita reale
dell'uomo, cerca di esorcizzare l'inganno, con altro inganno, e con la
medesima voglia inconscia di vedere morta la moglie. In entrambi i casi, "in
cui nessun sogno è veramente sogno" e aggiungo io dove il reale non sempre
corrisponde a verità, l'altro esprime l'ostacolo di cui ci si vorrebbe
liberare, inconsciamente, benché, consciamente, non ci si può svincolare per
motivi di ordine etico-morale e religioso.
L'inganno è tradito allorquando la moglie ostenta sul letto al suo fianco -
mossa carica di soverchio simbolismo - la maschera da ballo del marito. Il
ré è nudo, l'uomo è al muro e spoglio del travestimento: ora non gli resta
che confessare! Confessione che sferzerà il rapporto matrimoniale, ma
parimenti potrà riuscire a svegliare "per lungo tempo" i protagonisti (opera
di catarsi), i quali si rendono conto che nessun progetto può valere nel
futuro ("Non si può ipotecare il futuro"). Ma se in Schnitzler è presente
una vena possibilista al lieto fine (il "vittorioso raggio di luce", il
"chiaro riso di bambina"), donde l'operazione catartica avrà favorevole
svolgimento, in Kubrick netto è l'assalto frontale alla morale della società
moderna: la soluzione è. scopare (fuck). Kubrick sembra averci voluto dire:
il matrimonio si regge solo sullo. scopare. Quindi, il film si chiude nel
modo in cui ha avuto inizio.

ritenuto ben fermo, ma privo di difese. 
Alla faccia della "banale conversazione"... lei tira fuori delle cose
tremende...
I rapporti non hanno bisogno di difese, comunque. Tutto cio' che dici e'
nebuloso, ma pare avere un senso piu' che altro per il libro.
Non credo proprio tuttavia che Kubrick volesse solo dire che che un rapporto si
regge sullo "scopare".
Ciao,
       G u g l i e l m o.

 tremende...
La cosa che mi ha colpito di piu' e' proprio che molti detrattori si 
sono soffermati sulla confessione del desiderio di Alice per un altro 
(tutto sommato banale, suvvia), sorvolando completamente sulla vera 
natura del litigio: lei gli dice che avrebbe lasciato lui e la figlia 
per un uomo incrociato nell'atrio dell'albergo, affermazione che, in 
un film cosi' freud-based, va letta molto piu' che letteralmente.
Non sottovaluterei poi le sequenze insistite su Alice-mamma 
contrapposta ad Alice-donna: il doppio che avanza, a prescindere dal 
matrimonio.
ciao :) 

un film cosi' freud-based, va letta molto piu' che letteralmente.
E che  terrorizza molto di piu' di un'avventuretta fatta e finita...


pericolo il rapporto non fa male a nessuno ... 
Come no...
Mi vengono in mente due ragazze a cui dire questa cosa:
1- la mia ex fidanzata, la quale ti farebbe una riga di paranoie da qui al
prossimo giubileo.
2- la fidanzata di un mio amico, una tipa di 1,88 e 90 kili, campionessa
italiana di lotta libera.


coniugale: 
Infatti, Vera. Non credere a tutto cio' che leggi qui.


 Mi vengono in mente due ragazze a cui dire questa cosa:
Sei fuori allenamento, Jena (e mi fa piacere ;-)
Una relazione parallela e' tipicamente segreta. Non voglio dire che 
l'altro puo'/deve sopportarla, ma semplicemente che portare avanti una 
storia con un altro, anche a lungo, non significa necessariamente aver 
voglia di chiudere il rapporto "ufficiale".