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Titolo: zabriskie point di antonioni - analisi

In Zabriskie Point molti hanno creduto di notare una certa quale
sproporzione tra l'esile storia d'amore e l'apocalisse finale.
Effettivamente se si legge il film come una storia d'amore, la sproporzione
è innegabile.
Due ragazzi si incontrano per caso, si amano e dopo essere stati insieme un
paio d'ore (il tempo strettamente necessario per fare l'amore in maniera non
del tutto brutale) si separano.
Lei continua il viaggio in automobile verso la villa dell'uomo d'affari di
cui è la segretaria.
Lui torna all'aeroporto da cui ha spiccato il volo, per restituire l'
aeroplano che vi ha rubato. Sfortuna vuole che al momento dell'atterraggio,
la polizia spari e l'uccida.
La ragazza apprende la morte del suo compagno dalla radio dell'automobile. E
allora, nel suo indignato dolore, immagina che la villa dell'uomo d'affari
venga ridotta in cenere da una deflagrazione termonucleare.
Ovviamente, lo ripetiamo, una simile lettura, in chiave di storia d'amore,
non può non mettere in luce una sproporzione tra la vicenda sentimentale e
la profezia apocalittica.
Tanto più che la morte del ragazzo non sembra essere il risultato di una di
quelle situazioni americane terrificanti di conformismo e di ipocrisia così
spesso denunziate dal romanzo e dal cinema degli Stati Uniti. Mark, è vero,
muore ucciso dalla polizia; ma la sua morte sembra e forse è quasi un
errore, un caso, una fatalità.
Ma c'è un altro modo di leggere il film. In questa lettura, la storia d'
amore non è che un aspetto tra i tanti di qualche cosa di molto vasto e
importante; così come l'errore della polizia non è anch'esso che un
particolare di un quadro assai più ampio e complesso.
In altri termini, la lettura non va fatta nel senso di una narrazione
tradizionale, con un inizio, uno sviluppo e una conclusione; bensì come la
rappresentazione del conflitto di due opposte visioni del mondo.
Letto in questo modo, Zabriskie Point appare allora come un film equilibrato
al quale forse, nuoce soltanto di essere, sia pure solo
apparentemente,"anche" una storia d'amore.
Qual è il contrasto di fondo che costituisce l'elemento propulsore e
veramente interessante di questo film singolare?
Forse Antonioni non ne è stato del tutto consapevole. Forse, come avviene in
generale agli artisti, egli è arrivato per conto suo, coi mezzi"inconsci"
dell'intuizione artistica, alle stesse conclusioni a cui altri erano già
pervenuti col pensiero critico.
Ma è fuori dubbio, ad ogni modo, che il film adombra il conflitto ben noto
tra i freudiani istinto di vita e istinto di morte. Eros e Tanatos e (forse
più esattamente) tra concezione ludica e concezione utilitaria della vita.
Guardata in questa prospettiva, la vicenda di Zabriskie Point si organizza e
si articola in maniera coerente, senza più alcuna sproporzione ed esilità.
La vita, il gioco, il piacere sono attività fine a se stesse, non hanno
altro scopo all'infuori, appunto, della vita, del gioco, del piacere.
Così si spiega perché Mark, il ragazzo contestatore, contesti anche la
contestazione, la quale ha pur sempre uno scopo; e poi rubi l'aeroplano per
il solo gusto di fare delle capriole in cielo; e quindi faccia la corte a
Daria soltanto perché è divertente fare la corte con l'aeroplano ad una
donna che corre in automobile; e infine faccia l'amore con la ragazza perché
è bello giocare con il proprio corpo e con il corpo altrui.
La ragazza, dal canto suo, agisce nello stessissimo modo: per gioco, per
piacere, senza, è proprio il caso di dirlo, secondi fini.
Questo incontro dei due giochi, dei due Eros, culmina nel love-in
immaginario, tra le sabbie della Valle della morte. Che vuol dire quella
scena? Vuol dire che si dovrebbe sempre fare così; che gioco e Eros fanno
comunicare ed amare; che insomma la vita non dovrebbe avere altro scopo che
la vita.
Ma il vallone in cui avviene il love-in è un luogo di assetata aridità, di
completa mancanza di vita. Non per nulla si chiama Valle della morte.
E qui appare l'istinto di morte al quale si contrappone l'istinto di vita,
Eros, il gioco fine a se stesso.
Quest'istinto è esemplificato in diversi modi, per tutto il film. é la
polizia che dà l'assalto all'università; è l'aeroporto in cui sono custoditi
gli aeroplani, strumenti di libertà e di gioco; è il boss di Daria coi suoi
affari di speculazione edilizia; è il villaggio in cui non vivono che vecchi
decrepiti e ragazzi minorati; è la grottesca famiglia borghese che,
fermandosi in margine alla Valle della morte, si augura che vi sorga al più
presto un"drive-in"; sono gli affaristi che nella villa del boss di Daria
discutono sul modo migliore di sfruttare in senso turistico le bellezze del
deserto; sono infine, i poliziotti, in tutto simili a robot o a marziani,
che, come Mark atterra, lo ammazzano senza motivo.
Così il conflitto si chiuderebbe, come tanti film americani antichi e
recenti, come Easy Rider, come Bonnie e Clyde, con la vittoria di Tanatos su
Eros, dell'utilità sul gioco, della morte sulla vita.
A questo punto però scatta, fuori d'ogni logica narrativa tradizionale (però
già anticipato e preparato dal visionario love-in collettivo della Valle
della morte) il furore profetico di Antonioni.
Daria immagina che un'esplosione termonucleare distrugga la villa.
La ripetizione dell'esplosione, così compiaciuta e così spietata, fa
intendere che per Daria la villa è il simbolo dell'intera civiltà
consumistica e conferma, se ce n'era bisogno, che il film non è soltanto una
storia d'amore ma anche e soprattutto, l'espressione di un sentimento di
aspro e polemico rifiuto, secondo la tradizione europea del rispetto della
persona umana, il quale, però, sembra portare alle stesse conclusioni delle
diagnosi freudiane-marxiste formulate dalla contestazione.
Così la concezione dialettica e psicanalitica del male come repressione si
ricongiunge curiosamente alla concezione moralistica del male come empietà.
Si scopre che la Bibbia e il Vangelo avevano detto le stesse cose di Freud e
Marx. Il nesso tra queste due concezioni convergenti verso la stessa
condanna, va ricercato, in Zabriskie Point, nella conclusione apocalittica.
Certo, l'apocalisse è una punizione antica e inverosimile. Ma la catastrofe
termonucleare, resa forse fatale dalla stessa logica interna della civiltà,
le ha restituito da ultimo un'attualità e una verosimiglianza minacciose
Tutta l'originalità di Zabriskie Point sta in questo finale, in questa
profezia del disastro atomico che"punirà" la civiltà consumistica per aver
permesso che Tanatos prevalesse su Eros.
Chiaramente, l'America è apparsa ad Antonioni come il luogo dove il fine,
cioè l'uomo, diventa il mezzo e il mezzo, cioè il profitto, diventa il fine.
Dove le cose valgono più delle persone benché siano prodotte per le persone.
Dove, infine, questo capovolgimento funesto dei valori è avvenuto per così
dire"in buonafede", per le vie misteriose di un bene (la civiltà
industriale) che alla fine si è rivelato un male.
Insomma l'America è un luogo arido come il deserto di Zabriskie Point, in
cui è impossibile amare ed essere amati. Ma cos'è l'amore se non la vita
stessa nella sua forma originaria? Dunque l'America, così com'è oggi, è
ostile alla vita.
Si viene qui alla vera sostanza della controversia tra Antonioni e la
critica americana.
Ciò che la critica ha rimproverato ad Antonioni non è tanto di aver
condannato l'America quanto di non aver motivato in maniera"razionale" la
condanna.
Prendiamo Greed, il memorabile film di Stroheim, anch'esso ambientato in
parte nella stessa simbolica Valle della morte. L'avarizia che, secondo il
regista, minerebbe la civiltà degli Stati Uniti, è pur sempre un motivo
serio e plausibile.
E in un film come Bonnie e Clyde i due protagonisti almeno sono due
autentici gangster, la cui rivolta, forse giustificata, non poteva però non
finire in una catastrofe.
Invece Mark e Daria non sono che due amanti. Antonioni ha pesato un'intera
civiltà di contro all'amore e l'ha trovata mancante.
Secondo la critica americana questa operazione è illegittima; un esile
idillio non può servire da detonatore alla fine del mondo.
Ma abbiamo già dimostrato che questo modo di lettura di Zabriskie Point,
favorito, bisogna riconoscerlo, dal regista stesso con la sua tecnica
metaforica, non è giusto né proficuo.
Ad ogni modo, anche a voler accettare la tesi superficiale e disattenta del
flirt che scatena l'apocalisse, secondo noi bisogna considerare questa
sproporzione tra causa ed effetto non tanto come un difetto quanto come il
carattere distintivo che conferisce originalità e novità al film di
Antonioni.
Infatti. Film critici nei confronti dell'America ne sono stati fatti in
tutti i tempi e bisogna riconoscere che i primi a mettere in luce e a
condannare gli aspetti negativi dell'ìamerican way of life" sono stati
proprio i registi americani.
Basterà ricordare per esempio il già citato Easy Rider, nel quale l'
intolleranza razzista e conformista americana è denunciata con una violenza
di cui non c'è traccia in Zabriskie Point.
Eppure la critica americana non ha affatto attaccato Easy Rider, al
contrario. Perché questo? Perché né in Easy Rider, né in alcun altro film
americano o europeo sugli Stati Uniti era mai stata prospettata l'ipotesi
nuova e sconvolgente che un fuoco"moralistico" possa un giorno distruggere
la superba Babilonia moderna, cioè gli Stati Uniti.
Insomma, consapevolmente o no, Zabriskie Point è una profezia di tipo
biblico in forma del film. Nei tempi in cui la religione contava ancora,
questo genere di profezie erano la normalità. Quattro secoli orsono, un
quadro come quello in cui Durer ha rappresentato Lot, sua moglie e le figlie
che camminano tranquillamente per un sentiero rupestre mentre, all'
orizzonte, torrenti di fumo e di fiamme salgono al cielo dall'incendio di
Sodoma e Gomorra, descriveva qualche cosa che per lungo tempo si era
ritenuto che potesse avvenire realmente.
Antonioni probabilmente non è un grande lettore della Bibbia, benché,
ovviamente, in lui hanno agito inconsci, remoti archetipi culturali. Ma gli
americani la leggono o almeno l'hanno letta fino a ieri. Proprio la
sproporzione tra l'idillio detonatore e la conflagrazione finale li ha messi
in sospetto. Hanno sentito che non si trattava di uno dei soliti polemici
giudizi sociologici ma di una"profezia". Di qui la loro reazione.
Il cinema è di solito narrativo, ossia racconta eventi che si verificano nel
tempo.
L'originalità strutturale di Zabriskie Point sta proprio nella maledizione
finale che proietta il film fuori della durata narrativa per mezzo di un
potente scatto morale.
L'apparente mancanza di rapporto tra il giocondo e ignaro banchetto del
biblico re di Caldea, Baldassarre, e la mano misteriosa che scrive sul muro
le tre parole profetiche"Manes, Tecel, Fares". Nessuna inchiesta sociologica
ha avvertito Baldassarre che al colmo della prosperità e della potenza, il
suo regno sarebbe stato invaso dai Medi, e Dario l'avrebbe ucciso e avrebbe
preso il suo posto sul trono di Babilonia.
Come in Zabriskie Point anche nel racconto biblico la causa della catastrofe
non è esplicitamente indicata; ma si può supporre che Baldassarre avesse
oltrepassato senza accorgersene, nello stesso modo che la civiltà puritana
statunitense, i misteriosi e controversi confini che separano il bene dal
male.
La prova che questo è il senso vero di Zabriskie Point sta, come al solito,
nella sua riuscita estetica, verificabile in ogni sequenza.
Per esempio: le notazioni sulla vita urbana a Los Angeles, gli scorci
descrittivi sul"big business" americano; l'amore tra l'aeroplano e l'
automobile, nel deserto; gli amplessi nella Valle della morte; la morte di
Mark al suo ritorno all'aeroporto, certamente la cosa più bella del film.
Ma il punto di forza è pur sempre la catastrofe, con l'esplosione  finale
dei simboli del benessere girata al rallentatore con 17 macchine da presa
sulle note dei pink floyd, immaginata da Daria nel momento in cui, come le
donne di Lot, si volta indietro a riguardare la villa del suo boss e la vede
esplodere, disintegrarsi.
Antonioni ha voluto rappresentare con le immagini del cinema la
disintegrazione già avvenuta da tempo nella nostra cultura: e ci è riuscito
con la memorabile sequenza finale della distruzione. Tutti quei prodotti
della civiltà del consumi, dai libri alle macchine, dallo scatolame all'
abbigliamento, dagli elettrodomestici ai mass media, che se ne vanno in
briciole tra il fumo e le fiamme, dopo che la villa è esplosa, e, proiettati
nel cielo, ricadono giù lentamente come le ceneri e i lapilli di un'
eruzione; danno molto bene l'idea di un'apocalisse industriale e tecnologica
provocata dalla definitiva vittoria della morte sulla vita nella nostra
civiltà, appunto, industriale e tecnologica.
Ci sono nelle centurie astrologiche di Nostradamus due strofe che sembrano
descrivere il finale termonucleare del film di Antonioni:
Il dito del destino scrive e passa, avendo scritto
E né la tua pietà, né la tua sapienza,
Possono fare che esso sgarri di una mezza linea
Né tutte le tue lagrime che esso cancelli una sola parola
La grande città sarà devastata,
Degli abitanti nessuno sopravivrà,
Muro, sesso, tempio e vergine violata,
Per ferro, fuoco, peste, cannone il popolo morirà.
Antonioni non"desidera" certo la fine del mondo; come del resto, con ogni
probabilità, non la"desiderava" Nostradamus. Bisogna invece vedere in
Zabriskie Point il recupero, a scopo di poesia, di un"genere" che si poteva
supporre ormai estinto: quello della profezia, del vaticinio, della visione
escatologica.
Questo ricupero è tanto più notevole in quanto effettuato da un artista che
finora aveva mantenuto la propria visione del mondo nei limiti di una
tematica individuale. In realtà, con l'esplosione finale di Zabriskie Point,
abbastanza logicamente, è esplosa pure l'arte di Antonioni.

 In Zabriskie Point .......
sempre il solito seccsusssssss, il faro incommensurabile di tutta usenet,
l'eterno dilemma: sciarada o genio? una fredda e cinica piastra di metallo
come cervello o un inguaribile romantico? ^____^
ci vai ancora al little flaming colossus?
Cmq mi associo a te, Zabriskie Point resta per me un bellissimo film. Non so
cosa
sia, è un film che ogni volta che credo di aver "dimenticato" mi torna con
la forza (scusate la ridondanza) delle sue immagini: il frigo, la casa che
esplode, il volo solitario dell'aereo ridipinto.
E poi c'è tutta la parte iniziale con l'assemblea degli studenti...
paradigma di una stagione che non ho potuto vivere (per motivi d'età), ma
che mi sembra più vera delle assemblee vere che ho vissuto ai tempi della
pantera.
ciao, gianni


Io sono entrato alle superiori nei cupi anni 90, mi sono beccato la stagione
piu'
spicciola,
Pero', lasciando la prima assemblea plenaria a cui partecipai mi ricordo che
dissi
qualcosa tipo *io sono pronto a morire, ma non di noia* dando il via
alla mia carriera di spocchioso citazionista ( e non avevo ancora
visto il film :-))
au revoir

Non sono riuscito ad arrivare a metà del messaggio, mi dispiace...non
è colpa mia...
Però sono d'accordo che Zabriskie Point sia un bel film dalle
molteplici interpretazioni, se si fosse analizzato di più il fattore
generazione, con un analisi più lunga dell'atmosfera di quegli anni,
sarebbe stato secondo me un film da far innamorare.
In ogni caso sempre Antonioni, i suoi film sono in una parola: Fighi.