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Titolo: Michele Placido's "Complotto"

Ed eccolo qui, non se ne parlava da un pò, forse dallo scorso Festival di
Venezia: il COMPLOTTO contro il cinema italiano.
Come tutti sapete, qualche giorno fa ha destato scalpore l'affermazione di
Moretti che "non ci siamo accorti che il cinema italiano sta vivendo una
rinascita", con una generalizzazione degna del mostro borghese che è
diventato (tradendo ovviamente sé stesso quando criticava le
"generalizzazioni" nel film nel film di "Caro Diario").
Ora, sorvolando sul fatto che non ci voleva certo lui per farcelo notare,
questa battuta è vera in parte: vera quando pensiamo alle nuove modalità di
produzione di cui, da Muccino in poi, al di là della qualità effettiva dei
film, i nuovi registi hanno possibilità di usufruire; si cominciano a
scrivere storie più appetibili commercialmente che consentono un maggior
guadagno indi una maggiore spesa; si cominciano a "confezionare" le immagini
in maniera decisamente più moderna e al passo, grazie a giovani e bravissimi
direttori della fotografia; si ricomincia a parlare di cinema negli ambienti
popolari, nei Tg e sui quotidiani, rinascono le Star, si adattano romanzi di
successo di una altrettanto rinata letteratura. Insomma tutto defluisce
verso una possibile nuova vita culturale italiana.
E' "meno vera" invece, quell'affermazione, anzi è nettamente falsa, quando
pensiamo che i protagonisti di questa rinascita, a parte Garrone, Muccino,
Crialese, Piva e, speriamo presto, Puglielli, sono nient'altro che scarti o
residui della generazione decadente degli anni '80 e '90. In sostanza autori
di esperienza o autori improvvisati come Salvatores o i vari Mazzacurati,
Calopresti ecc tra i primi, e Castellitto, Placido, Rubini tra i secondi,
vecchi stronzi che hanno fatto parte volenti o nolenti dell'affossamento del
nostro cinema, oggi godono di quel brio che i più giovani portano dall'alto
della loro freschezza, cioè comprendono grazie ad essi qual è la giusta
direzione da seguire e si accodano felici, con in più, però, l'arma meschina
delle amicizie e della fama (relativa a seconda dei casi, ovviamente).
Questo vuol dare a intendere che lo "svecchiamento" è davvero appena alle
origini, e che purtroppo tocca solo alcuni dei punti critici della Crisi
Decadente. O meglio: solo alcuni di questi vecchi stronzi, è riuscito a
sfornare qualche buon risultato. Salvatores con "Io non ho paura",
Castellitto con "Non ti muovere", e Rubini con gli ultimi due bei film,
senz'altro rappresentano i più interessanti. Ma l'anima, per Dio, di questa
generazione, è ancora legata al grigiume della loro epoca, ancora legata
alle tristezze deprimenti dei loro primi film. Così, anche se Calopresti
gira in formato 2.35 con fotografia lucida e bellissima di Arnaldo Catinari,
il suo "La felicità non costa niente" non fa neanche un passettino in avanti
in confronto alla merda disgustosa che ci ha donato fino ad un paio di anni
fa. Anzi proprio la confezione decente, finalmente moderna (perchè QUESTO
modo di girare film dev'essere considerato la normalità, e non l'eccezione),
accentua di contrasto l'olezzo di marciume della fonte.
Eppure, ecco, le differenze si notano all'istante: uso massiccio di
Stedycam, dinamicità visiva, effetti di luce ed effetti speciali, una
maggiore elaborazione e complessità linguistica. Tutto ciò che cinque anni
fa era ancora macchina fissa, brutte panoramiche televisive, colori tendenti
al grigio e immagine piatta. In questo senso Salvatores ed Amelio sono stati
i primi ad aggiornarsi.
Allora attenzione, attenzione davvero a parlare GIA' di rinascita, a parlare
di un *cinema nuovo* capace di sfondare le porte internazionali; pensiamo
prima a chi agisce dietro questa *nuova facciata*, a chi finisce per
pascersene. E pensiamo anche che tutto ciò è gestito con grande
compiacimento dall'istituzione, che non a caso finisce per assumere un
giovane "ribelle" come Puglielli per fargli girare un film di genere, che
rimanda l'uscita del suo film di un anno e nel frattempo organizza a Venezia
una rassegna sul cinema di genere: e allora non tutto è così limpido come
quell'ottuso di Nanni Moretti vorrebbe che fosse; non tutto ha l'aria di
essere "svecchiamento" ma piuttosto di una maggiore furbizia e scaltrezza,
di una volontà finalmente rinata di agire, colpire, scuotere, le masse ed
uscire dal solipsismo di quei quattro gatti che nessuno si è mai inculato.
Nell'ottica di una rinascita industriale del cinema, non per forza di cose
di una rinascita qualitativa.
Per questo, tornando a bomba, ho dedicato questo post a Michele Placido e al
suo terrore di un complotto contro il cinema italiano. Cose che si dicevano,
che non dovrebbero dirsi più, che fanno parte di una visione del cinema di
vent'anni fa, quella dei Piccioni, dei Soldini e dei Moretti, del cinema
italiano che non viene apprezzato da nessuno perchè il pubblico è ignorante,
quando i veri ignoranti sono loro. Di un cinema che rivendica la propria
autorialità a tutti i costi, salvo poi affermare, che vuol dire *sperare*,
di aver fatto il film per il pubblico. E il pubblico non è scemo, caro
Placido, perchè il pubblico i libri di Pirandello li ha letti, e ha visto il
grande cinema, e ha visto il suo film "Ovunque Sei" ed ha riso di gusto,
perchè il suo film fa ridere, e fa ridere tutto quello che dice quando tenta
di giustificare le proprie scelte citando a vanvera Pirandello, inveendo
contro i giornalisti quando i suoi amici le riservano tre minuti di
applausi, contro i quarantacinque di fischi e insulti che stampa e pubblico
mischiati le hanno regalato.
Perciò attenzione, attenzione a parlare di rinascita.
Travis Bickle
- -
"Il popolo ammira quello che non è popolare."
Alberto Savinio

"Travis Bickle"  ha scritto nel messaggio
bel post.
R. 

 Venezia: il COMPLOTTO contro il cinema italiano.
Hai scritto cose che personalmente condivido appieno.
(Un po' troppi stronzi ma ça va qua).
Brao.