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Titolo: Lettera aperta a Kap su L'armadio con qualche riflessione sul finale a sorpesa

sbocco naturale della narrazione. Dire che č sputtanato non č una critica.
FINE QUOTAGGIO
Parto da questa riflessione di Kaplan per dire qualche parola su questo
benedetto concetto del finale del cortometraggio.
Involontariamente ho partecipato anche io a questa discussione, parlando a
proposito di Zarantonello (l'ho scritto bene stavolta?) nel thread "Paz, la
pellicola, il digitale e altre sciocchezze", ho detto che il finale a
sorpresa ormai mi delude, č vecchia, e sinceramente spero di vedere cose
differenti nell'ambito dei corti italiani.
Poi, in molti, in varie recensioni a "L'armadio" di K. hanno scritto piů o
meno le stesse cose, sopra le riesprime anche Cleef. E questo non puň che
farmi piacere, non il fatto che la critica venga espressa anche a
"L'armadio" ma il fatto che molti cortisti e non si siano un po' rotti di
questa struttura.
Perchč ho scelto le parole di Cleef, e perchč la replica di K.? Mi hanno
colpito. E infatti solo oggi a qualche giorno di distanza da quando č stato
postato tutto ciň riesco a scrivere qualcosa a riguardo.
Mi ha colpito francamente la replica. E, devo dire, che non č esattamente la
motivazione che mi aspettavo da parte di K. per una scelta di questo tipo.
Ah, devo premettere che non ho visto "L'armadio" non frequentando raduni e
robe simili, d'altra parte non ho visto neanche Braccati, non ero al
Brancaleone e insomma ho giŕ chiesto qualche volta a K. le cassette ma non
ci siamo mai messi d'accordo in seguito.
Ma rientriamo in tema. E' vero che il finale a sopresa non č obbligatorio in
un corto, piuttosto trovo che sia una scorciatoia, un modo per far sě che
comunque il corto piaccia, la via piů semplice per concludere una storia,
senza provare a cercare altri sbocchi narrativi.
Piů volte lo stesso K. ci ha spiegato come č nato "L'armadio" e di
conseguenza mi si potrebbe anche dire che tutto ciň č quindi vero, se č vero
che hai scritto la sceneggiatura in un pomeriggio č sicuramente vero che,
data la fretta, dovevi trovare un tema che ti permettesse di risolvere tutta
la narrazione in 30 secondi, senza avere problemi di comprensione, di
spiegazione allo spettatore, e roba simile.
E questo lo capisco. E' d'altra parte vero che č assurda la definizione che
per "un corto di sei minuti che vuole operare nel genere č un obbligo il
finale a sorpresa". E', come si č detto prima, un obbligo per un corto
scritto in un pomeriggio che rimane un esercizio di stile fra te e il
produttore, non č un obbligo il finale a sorpresa per un corto che vuole
operare nel genere, non č un obbligo per nessun corto. E non lo richiede
nessun medium. Il fatto che la struttura comune del corto sia questa non
vuol dire che non ci si aspetti da autori un po' piů coraggiosi (come tu
dici di essere, e noi ti crediamo, io non so perchč visto che non ho visto
nulla di tuo, ma ti credo perchč leggo quello che dici, e mi aspetto che tu
lo metta in pratica), soprattutto da autori che si oppongono a una certa
tendenza di fare cinema in Italia, mi aspetto che si oppongano anche alla
tendenza di fare corti in questo modo che č nettamente maturata dalla
anticinematografia della media dei corti italiani.
Altro discorso č quello che dici dopo: "č uno sbocco naturale della
narrazione, nel mio caso". Questa affermazione mi sento di poterla
accettare. Perchč indica parte tua lo sforzo di seguire la narrazione per
come era senza averla forzata verso altri lidi, piů intellettualistici e
meno corretti cinematograficamente parlando, ricercando l'originalitŕ ad
ogni costo e per ogni strada percorribile, con il risultato di girare un
qualcosa che capisci solo tu, a tuo uso e consumo.
Insomma "L'armadio" appare essere, da quello che leggo, un esercizio di
stile, e deve rimanere tale, hai avuto alcuni benefits per girarlo e ti sei
trovato di fronte alla necessitŕ di scrivere qualcosa che potesse colpire lo
spettatore senza starci troppo a pensare su. E hai fatto bene. Ma non
nascondiamoci dietro un dito chiamando in causa motivazioni di botteghino,
genere, cassetta, originalitŕ, necessitŕ autoriali, e soprattutto obbligo
per una storia di 6 minuti, perchč non č vero e questo tutti voi lo sapete
meglio di me.
Senza contare che il cortometraggio č per definizione un territorio libero,
quasi completamente indipendente, e come tale necessita di sperimentazione.
Se si vuole farla, non č assolutamente necessario, ma, personalmente, da
registi che si oppongono mi aspetto anche nei loro prodotti una netta
opposizione, una nuova e reale spinta creativa. Forse la cosa migliore
sarebbe stata tenerti "L'armadio" per te, non diffonderlo proprio, lasciarlo
a chi te lo ha richiesto, che ti ha dato i mezzi per girarlo, e non parlare
del tuo nuovo corto. Perchč con le tue parole sembri in parte disconoscerlo,
o, quantomeno, prenderne le distanze e questo non mi piace, perchč, in
quanto autore, devi prenderti tutte le critiche e gli elogi per quello che
fai. Proprio perchč "Dire che č sputtanato non č una critica", sta a te
avere la forza di dire "per questo corto ho scelto questa strada e credo che
sia stata la migliore strada che potessi scegliere". Cosa che in parte hai
fatto.
D'altra parte mi sembra strano di essere stato l'unico ad averti scritto
queste cose, perchč che alla completa platea di IACine sia bastata quella
specie di spiegazione che davi nel post riportato sopra non ci credo, e se č
cosě denota una certa superficialitŕ della sede in cui stiamo a discutere.
L'unica cosa effettivamente reale č che il cinema, a mio modesto parere piů
di altre arti, si esprime fortemente con le scelte che l'autore decide di
attuare, possono essere giuste o sbagliate, e questo i critici sono pronti a
sottolinearlo, ma č anche vero che per parte tua non potrei accettare
facilmente le tue parole che alcune volte suonano come: "Si ma tu giudichi
tutto il corto in base alla storia, non guardi lo stile registico, la
fotografia, la mdp, e tante altre cose che sono perfette e misuratissime e
che fanno de L'armadio un prodotto confezionato perfettamente".
Molti, e non mi trovo d'accordo, dell'"Ultimo Bacio" dicevano piů o meno la
stessa cosa: č tutto perfetto ma la storia non regge, i dialoghi nemmeno, la
sceneggiatura, insomma č fortemente fallace.   Sinceramente mi dispiacerebbe
sentire le stesse cose riguardo un autore rivoluzionario come alcuni dicono
che tu sia (ribadisco ancora una volta che non ho ancora visto nulla di
tuo), e come tu dici di essere.
Coraggio allora, e se L'armadio č davvero un po' sputtanato per la storia,
vaffanculo per il prossimo corto ci penserai di piů.
Con stima
V.
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Vivere č la cosa piů difficile,
molta gente esiste, ecco tutto. (Oscar Wilde)

 sceneggiatura, insomma è fortemente fallace.
Quello è un altro discorso. Il mio film non vuole essere video-arte, le
emozioni che trasmette sono fortemente legate alla narrazione, a situazioni
ben precise in cui la gente si riconosce. La regia, di cui mi vanto,
comprende anche la cura per l'aspetto narrativo (che non è sinonimo di
originalità, bada).
--
"I nostri giovani autori preferiscono la commedia, è facile! Mentre un film
fantastico richiede molta volontà e grande forza d'animo". (Dario Argento)

George Kaplan <george...@libero.itt> wrote
Beh, io penso che tu sia parlando troppo del tuo film.
Un film lo fai, lo dai al pubblico, e finisce.
Le ermeneutiche io le lascerei agli intellettuali sfigati e, giustamente, ai
registi arrivati.
I film sono "pezzi", da buttare in pasto al pubblico.
Diciamo che io sono per il Panem et Circensem.
Van Cleef


[snip]
diciamo che ora ho una visione più chiara del tuo discorso, e mi è rimasta
la curiosità di vedere L'armadio.
Una sola nota a margine: non è detto che le altre scelte narrative siano per
forza videoarte, la videoarte non è cortometraggio è qualcos'altro che
nettamente invade ingiustificatamente i festival di corti. Gli altri sbocchi
narrativi sono quelli della conclusione della storia come nel cinema
tradizionale, per dirtene una: la conclusione del viaggio dell'eroe. E si
può fare anche in 10, 6, 4, 2 minuti. Non è una questione di tempo, è una
questione di sintesi e di ritmo.
Se il 50% dei corti italiani usa la tanto chiacchierata struttura narrativa
è, a mio modesto parere, per la loro mediocrità rispetto, per esempio ad una
nazione come la francia che, data la grande produzione di corti, cerca
continuamente nuove strade narrative per il racconto breve. Si sceglie la
via più facile, ecco tutto. Sono convinto, a questo punto che non sia il tuo
caso, ma troppo spesso è così.
Grazie per il chiarimento.
V.

 Un film lo fai, lo dai al pubblico, e finisce.
Sì hai ragione. Avevo deciso di smettere ma nella "lettera aperta" di
Vandalist c'erano fin troppe incomprensioni.
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Tutto chiarito.
V.
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