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Titolo: Film in sala Venerdì 18 Gennaio 2008

 "Alvin Superstar" commedia animata di Tim Hill; con Jason Lee (20th
Century Fox)
Non so se sono piu' andati in onda da allora, io ricordo il fumetto, e i
cartoni animati dei tempi della mia infanzia. In america hanno avuto
successo piu' longevo e maggiore, e la notizia che mi sconvolge qui e'
sapere che i tre scoiattoli (in originale dei chipmunk) sono arrivati a
fare 10 dischi cantando con le loro vocine, con buoni volumi di vendita.
Il film e' debole, la storia ridotta al minimo racconta dei tre animaletti
parlanti capitati in casa di un compositore sfigato, il momento importante
del "contatto" e' mal risolto, e' cosi' pure gli sviluppi. Brutto il
personaggio del "cattivo" e pure gli altri.
"American Gangster" dramma con Ridley Scott; con Russell Crowe, Denzel
Washington (Universal) 
Come dicevo con Bibi, nel solco del ganster movie patinato e lussuoso, la
vicenda (vera) del nero che usava i metodi degli "italiani" per imporre la
sua organizzazione criminale. Scott non e' Mann e nemmeno De Palma, ma
almeno fa sperare che le ultime robacce recenti, il ruzzolone che inizia
col "genio della truffa", continua con "le crociate" e atterra di culo con
"un ottima annata" sia finito.
Il film e' interessante ed elegante, ma non coinvolge e di tutto quello che
succede sullo schermo restiamo solo spettatori, col risultato di soffrire
di qualche momento di noia. Non aiuta la lunghezza eccessiva.
"Gli Arcangeli" dramma di Simone Scafidi; con Andrea Riva, Francesca
Inaudi, Franco Branciaroli ((Dis)ordet) 
"Il club di Jane Austen" dramma sentimentale di Robin Swicord; con Maria
Bello, Emily Blunt, Kathy Baker, Amy Brenneman (Sony) 
"L'incubo di Joanna Mills" horror di Asif Kapadia; con Sarah Michelle
Gellar, Sam Shepard (Eagle) 
Ennesimo horror a fotocopia che cerca lo spavento coi soliti mezzucci. Nei
magazzini dal 2006, esce adesso sull'onda di questa nuova passione per i
film brutti e tutti uguali purche' horror.
"Riparo" dramma di Marco Simon Puccioni; con Maria De Medeiros, Antonia
Liskova, Vitaliano Trevisan (Movimento Film) 
Ancora immigrazione, ancora presunto dramma sociale, questa volta sullo
sfondo di una relazione omosessuale femminile (!).
"Signorinaeffe" dramma di Wilma Labate; con Filippo Timi, Valeria Solarino,
Sabrina Impacciatore, Fabrizio Gifuni, Giorgio Colangeli (01 Distribution) 
Questa volta la vicenda sentimentale e' sullo sfondo del famoso sciopero in
fiat del '80. Un momento importante per la nostra storia e per la storia
della sinistra, che qui e' pero' solo un pretesto sprecato.
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 della sinistra, che qui e' pero' solo un pretesto sprecato.
La storia d'amore è un'evidente allegoria del rapporto tra la città, gli 
operai e la fabbrica: la città è con gli scioperanti finchè non viene 
"rapita" dalla marcia dei 40mila.
Lei e lui si ritrovano quando la Fiat se ne va da Torino: che fine ha fatto 
l'ingeniere?
Come semplice storia d'amore non avrebbe senso, anzi, non sta proprio in 
piedi. 

 della sinistra, che qui e' pero' solo un pretesto sprecato.
L'ho visto ieri, a me è piaciuto.
Non parlerei di pretesto sprecato. Mi sembra che la storia d'amore si
intrecci e rifletta quella sociopolitica sullo sfondo.
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SPOILER
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Il fallimento della storia d'amore tra Sergio/Timi e Emma/Solarino è
sostanzialmente il fallimento del dialogo tra operai e quadri nella
vertenza FIAT di quegli anni. La mancanza di un'alleanza comune fra
quelle due "classi sociali", e la conseguente scellerata contro-
manifestazione degli impiegati, portano a una mezza soluzione che
penalizza tutti i lavoratori.
Il passaggio dalle immagini di repertorio a quelle del film è meno
traumatico del solito.
Semmai ho notato un paio di sbavature: non si capisce esattamente
perché finisce la storia d'amore tra Sergio ed Emma. Due: totalmente
inutile la scena finale ambientata ai giorni nostri (ero sicuro che ci
sarebbe stata e la temevo ancor prima di averla vista). Sarò io che
sono lento di testa, ma proprio non ho capito a cosa serva quella
scena nell'economia del film.
Per il resto un'opera più che dignitosa.

 scena nell'economia del film.
Fa vedere che la città vive, e bene, anche senza mirafiori: loro due si 
ritrovano ma non si dicono niente.
Il senso della scena è che ci si chiede che fine ha fatto l'ingeniere e sua 
figlia.
Sono troppo contorto?
(Notato la tipa cui rimane la borsa bloccata tra le porte dell'autobus 
all'uscita del centro commerciale e non lo rincorre nemmeno?)

 scena nell'economia del film.
La sintesi storica dei fatti. Torino e' sopravvissuta al dopo-fiat,
apparentemente anche in modo morbido, lui e' finito a fare il tassista, lei
non ricordo. Non mi aspetto da questo film una analisi piu' profonda, pero'
alcuni dati trovano un riscontro, quali quelli su una bassa disoccupazione.
Certo, siamo una nazione anziana dove la meta' della popolazione ha piu' di
60 anni, o qualcosa del genere, fossimo come la libia, dove la meta' della
popolazione ha meno di 14 anni, le cose sarebbero diverse.
Passato in carico allo stato meta' del problema, l'altra meta' si e'
riversata sui servizi e si registra anche un ritorno alla campagna, quei
campi che furono svuotati dalla fiat adesso tornano a essere lavorati.
Forse il film suggerisce che tutto fu' inutile, io preferisco pensare che
la crisi del sindacato coincida con l'aver smesso di fare politica.
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