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Titolo: Twilight, di C. Hardwicke

Finisce che Twilight si rivela parecchio meglio di quanto fosse legittimo
aspettarsi.
Ho sempre detto, riferendomi ai film tratti da fumetti di supereroi, che non
sono disposto a fingere di avere 17 anni per farmi piacere delle emerite
stronzate. E Tw. è decisamente un film per adolescenti, pure femmine.
Ma tutto il film si richiama ad una esperienza umana per la quale siamo
passati (o magari stiamo passando) tutti, cioè l'amore impossibile. Non ci
chiede di identificarci con un supereroe dotati di poteri sovrannaturali o
gadget miliardari: la creatura sovrannaturale qui c'è ma è l'oggetto del
desiderio e noi siamo messi fermamente dal punto di vista dell'amante e non
dell'amato, un'amante in tutto simile a noi o almeno a quella parte di noi
che può ancora fare riferimento all'amore adolescenziale.
Gli ostacoli all'apprezzamento da parte di un maschio di mezz'età sono
imponenti: l'assoluta prevedibilità della trama; l'assenza di qualsiasi
traccia di paura o suspense o ironia (riguardo all'ironia oggi sempre più
apprezzo la sua assenza, da un punto di vista intellettuale; ma emotivamente
ne noto l'assenza, sono pur sempre un figlio degli anni 70/80); la maggior
parte dei personaggi ridotti a pure funzioni narrative (ma l'unico
personaggio di un qualche spessore a parte i due protagonisti - cioè il
padre di lei - non è affatto male); la sottotrama avventurosa coi vampiri
cattivi buttata lì; certi effetti speciali francamente modesti; l'assenza di
un finale.
Ma in positivo ci sono un paio di cose.
Innanzitutto l'oggetto del desiderio, il centro dell'interesse sessuale,
cioè Edward il vampiro. L'attore Robert Pattison assomiglia, è truccato e
recita come un divo del muto (il film dovrebbe essere in bianco e nero, come
vediamo nei titoli di coda). Visto che è diventato vampiro nel 1918 la cosa
ci sta. Lui dice di ammirare soprattutto Jack Nicholson; ad alcuni ha fatto
venire in mente Brando o Dean o Clift: in realtà è Rodolfo Valentino, gli
sguardi (e sono soprattutto sguardi) sono quelli, precisi e dubito che sia
farina del giovanotto.
Benchè ovviamente si vesta moderno (ed elegante) non solo il suo aspetto ma
anche il suo linguaggio (a un certo punto la ragazza lo nota e forse in
originale si sente di più) sono decisamente antiquati, ma in positivo: è un
eroe vittoriano fatto e finito.
Il male, nel film, non è rappresentato tanto dai vampiri cattivi quanto dai
quattro squallidi frat boys che per il semplice fatto di vedere una ragazza
sola si sentono in diritto di violentarla e sono i ragazzi che più
facilmente una ragazza come Bella si può trovare d'attorno, i giovani maschi
americani medi.
Invece ecco l'ideale maschile: un maschio clamorosamente attraente,
sensibili, che la rispetta, che è capace di controllarsi ma anche di
difenderla dai pericoli... Un immaginario in cui l'amore non è incompatibile
con la castità. La comunione, in questo caso il sangue e la trasformazione
in vampira, è l'opzione ma va negoziata (e immagino capiterà, poi).
Tutta la faccenda del vampirismo, da questo punto di vista, è un di più, una
sovrastruttura, un po' come tutta il casino del Titanic che affonda per fare
da sfondo a una singola storia d'amore. Ma è molto meno periferica se si
considera che l'altra chiave di lettura è quella di metafora dell'amore gay
e delle sue impossibilità strutturali.
Un'altra cosa: dicevamo che per essere un film dell'orrore è singolarmente
privo di paura e suspense. Ovvio, non è un film di vampiri: è un film
d'amore e inteso come tale dal suo pubblico (del resto che suspense ci
dev'essere se tutte le spettatrici hanno letto il libri e pretendono
assoluta fedeltà?). Del resto, come faceva notare un recente articolo su
Slate, il genere vampiresco è uno dei meno strutturati che ci siano: una
delle sue scene base è la scoperta da parte dell'ignaro astante che i miti
sui vampiri sono falsi. L'unico punto base irrinunciabile del vampiro è che
si nutre di sangue: tutto il resto è accessorio e invenzione. E naturalmente
il nutrirsi di sangue è la metafora sessuale più ovvia che si possa
immaginare...
All in all, meglio del previsto.
Vitaliano Caccia
Susanna's Groupie # 1
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 da sfondo a una singola storia d'amore.
Ma pensa, io ho sempre ritenuto che fosse la storia d'amore a fare da sfondo
all'affondamento del Titanic.
-- 
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       Non bisognerbbe mai lasciarsi uccidere da uno sconosciuto.
       		-- Robert A. Heinlein, "La via della gloria"

 Ho sempre detto, riferendomi ai film tratti da fumetti di supereroi, etc
etc...
Mah...io l'ho trovato un film veramente scadente; il tuo post pero' e' molto
interessante. Strano visto il livello medio qui dentro.
Tu parli di castita',eppure' il film e' pieno di metafore sessuali di una
violenza tipicamente rituale e arcaica (sono ragazzi nell"eta'di passaggio"
e la festa da ballo viene esplicitamente definita "un rito di passaggio");
perche' e' una castita' piu' simbolica e intensa di quella cui si fa
riferimento nel linguaggio comune,con delle implicazioni molto poco "caste"
in fin dei conti.
Non e' una "astinenza" tesa alla sublimazione delle pulsioni in senso
spirituale o alla costruzione di una famiglia su solide basi tradizionali;
questa "castita'" e' "intrinsecamente",nella sostanza e nelle modalita', un
rifiuto dell'ordine piccolo borghese fondato sugli ideali del giusto mezzo e
dell'efficientismo, in cui il sesso fra adolescenti e' prescritto (senno'
sei strano) e' regolamentato finanche nei suoi aspetti piu' trasgressivi.
Questo porta a rinchiudersi ombrosamente in se' stessi; a provare e a
mostrare tutta la difficolta' e l'impossibilita' ad adattarsi alle regole
degli altri;a sentire e ostentare con orgoglio quelle singolari tetraggini e
quel dark mood così frequenti nei ragazzi di quell'eta'; perche' il "senso"
che si puo' dare alla vita secondo "la luce del giorno" e' un senso imposto;
il vero senso,nell'ottica di un ragazzino di 17 anni, e' nell'oscurita'
della propria interiorita' dove si trovano i veri desideri e la vera
vitalita'. Questo dark mood antisociale e' la castita'; ma la sublimazione
raggiunta da questa rinuncia ,libera nel film il dispiegamento di un
profluvio di metafore proprio di carattere sessuale, le piu' complicate e le
piu' perverse ; come quell'incredibile gesto della gamba,della ragazza
(femmina,eppure...)che fa la lanciatrice nella scena del baseball,gesto
ripetuto piu' volte sempre identico e con lo stesso sguardo assassino;o
quando "staccano la testa" al vampiro cattivo che aveva "rotto la gamba"
alla ragazza "facendola urlare".
Questa oscurita' si pone a contrasto dell'invadenza del giorno con il suo
"buon senso" che appiattisce, e con il suo solare "principio di non
contraddizione" che tutto illumina,regola e separa; la notte ,come luogo
dello spirito invece ,porta per analogìa al passato storico,quello da cui
provengono gli aristocratici vampiri e a quello mitologico dei cacciatori
indiani ancora legati strettamente all'identita' del loro totem (sono uomini
ma anche lupi,nella tipica contraddittoria ambivalenza del
simbolo,linguaggio del profondo, dell'inconscio oscuro, in cui il solare
"principio di non contraddizione" non ha ancora statuto di validita').
Purtroppo pero' in Twilight di "vero" c'e' solamente una regìa stereotipata
,di cattivo gusto e la storia di una gatta morta che si vuole sposare il
ricco del paese per fare il grande salto. Anche la "sehnsucht" deve avere
un'utilita' pratica senno' "non vende"....
Alla fine del film lui sta per morderla sul collo,metafora non tanto sesuale
quanto dell' inclusione nel suo gruppo di appartenenza, poi ci ripensa e le
dice "Ma non potremmo stare come stiamo?".La ragazza risponde ad alta
voce"Si',magari per un primo periodo..."; ma pensando fra se' e
se':"Vedremo! Io so quello che voglio".
Un tipino 'sta bambina....ma un tipino....
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 all'affondamento del Titanic.
Sicuro, eh?
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Beh, il punto era che, malgrado tutti i pesanti limiti del film riesce
comunque a generare un bel po' di calore mitico, quel calore miseramente
assente dal grosso della produzione blockbuster americana d'oggi.
La mancanza d'ironia da questo lato aiuta tantissimo, come pure il fatto che
i due protagonisti abbiano praticamente sempre la bocca socchiusa,
sospirino, gemano e tremino. Per usare il termine tecnico, fra i due c'è
'chemistry'.
Avrebbe potuto essere un meraviglioso film muto in bianco e nero...
(il linguaggio psicanalitico mi è estraneo, quindi non ti seguo in quella
direzione)
Vitaliano Caccia
Susanna's Groupie # 1
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 Sicuro, eh?
Abbastanza, da solo occupa la metà del film.
-- 
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 Abbastanza, da solo occupa la metÃ del film.
Beh, allora sei sei sicuro sto più tranquillo anch'io.


 Beh, allora sei sei sicuro sto più tranquillo anch'io.
Non vuoi contraddirmi vedo.