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Titolo: "L'uomo nell'ombra" di Polanski (2010)


 
La moglie dell’ex primo ministro inglese Blair è una agente segreta della
CIA che negli anni Settanta viene incaricata di avvicinare e sposare il
giovane Tony, di modo da agevolarlo a sua insaputa in una folgorante
carriera politica che dopo qualche decennio lo porterà a guidare la Gran
Bretagna, ed in tale veste verrà ad effettuare scelte governative
favorevoli agli USA (la guerra in Iraq, su tutte). La trama — esposta cosí
com’è nei fatti, al di là della decostruzione filmica che la rende
misteriosa fino all’ultimo minuto — è piuttosto inverosimile se non
proprio bislacca, e oltretutto il povero Blair ci fa la figura del tonto.
“The Ghost Writer” (“L’uomo nell’ombra”, nell’edizione italiana) è tutto
sommato un film piacevole e interessante, sia perché l’aspetto thrilling
viene mantenuto fino alla fine, sia per la fotografia e per l’ottima regia
e del buon Polanski (dal quale ci si sarebbe attesi comunque qualcosa di
meno commerciale).
 
2010, regia di Roman Polanski, sceneggiatura di Polanski e Robert Harris
(tratta da un romanzo di Harris), fotografia di Pawel Edelman, con Ewan
McGregor, Pierce Brosnan, cameo di Eli Wallach.
 
http://qohelet.blog.tiscali.it/2012/04/24/tony-il-grullo/?doing_wp_cron
 
 
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 proprio bislacca, e oltretutto il povero Blair ci fa la figura del tonto.
 
Se è per quello la figura peggiore la fa il protagonista.
Certo, se ci si ostina (come su questi schermi, ma la cosa non mi stupisce; 
ricordo gente che svolgeva compiaciuta lo sterile esercizio anche su 
Apocalypse Now Redux di Coppola, ognuno si diverte come può) a fare il 
catalogo delle inverosimiglianze che, certo, non sono poche. Lasciarle ed 
eventualmente mascherarle con altro farebbe parte della retorica del genere; 
concetto arduo da assimilare, evidentemente.
Non parlerei di vera e propria decostruzione, che è termine di solito 
riservato ad altri assetti formali (della narrazione e non solo); mi pare 
che il racconto sia condotto privilegiando ampiamente il punto di vista del 
protagonista, che, come accennavo sopra, è veramente ingenuo e spaesato 
(quasi un protagonista da fiaba, il che non è nuovo per nostro; fatalità, lo 
si avverte espressamente di non perdersi nel bosco).
Non conosco i retroscena, ma la mia impressione è che Polanski abbia 
accettato di buon grado un lavoro quasi su commissione, senza preoccuparsi 
della sceneggiatura e della sua credibilità; del resto, il rispetto delle 
coordinate realistiche non è mai stata la sua prima preoccupazione, al di là 
della retorica del genere. La sceneggiatura gli offriva l'occasione per 
rivisitare alcune delle sue "metafore ossessive"; su tutte, il calarsi nella 
vita e, letteralmente nei panni, armadio compreso, di qualcun altro; chi ha 
visto Le Locataire, ma anche Rosemary, non può restare deluso. Tanto deve 
essergli bastato. Bella fotografia, montaggio di gran classe, capacità di 
dominare il linguaggio del grande cinema classico nelle sue pieghe più 
riposte, naturalmente ben dissimulata. Il Polanski della tarda maturità 
(ahimé, ne nascessero così; invece ci tocca una marea di stronzate 
contenutistiche e gesticolanti, per forza i giovani non si fanno un gusto) 
fa dell'umiltà una forma di sprezzatura, di distacco ironico da tutto e 
tutti, in primis dalla sua stessa storia.
C'è di che capirlo, peraltro.
 
dR 
 

La moglie dell’ex primo ministro inglese Blair è una agente segreta della
CIA che negli anni Settanta viene incaricata di avvicinare e sposare il
giovane Tony,
 
non mi pare sia così, si parla solo di "relazioni pericolose" con la CIA,
the manchurian candidate è un altro film.
la vera incongruenza è il finale. 
 

pieghe più
riposte,
 
l'essenza di questo film