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Titolo: The aviator (in parziale risposta a mafe)

C'è molto travis bickle e molto frank pierce nell'howard hughes di scorsese,
la stessa eccentricità, la stessa anarchia, la stessa insofferenza nei
confronti delle regole e dell'establishment, la stessa patologia
esistenziale, lo stesso afflato quasi religioso nel perseguimento dei propri
obiettivi.
E come nei confronti degli altri grandi protagonisti dei suoi film, anche
nei confronti di hughes l'atteggiamento dell'autore non è certo scevro di
ambiguità: inutile negarlo, scorsese subisce il fascino delle sue creature,
siano essi drop out metropolitani o affaristi mafiosi,  e come spesso accade
la fascinazione del personaggio è l'anticamera della mitopoiesi e dell'
agiografia.
Naturalmente questo aspetto risalta con maggiore evidenza tanto più quando l
'autore si cimenta nientemeno che con i fondamenti storico-culturali della
nazione americana; perchè è indubbio che the aviator costituisca con il
precedente GONY un dittico inscindibile sulla storia degli stati uniti:
hughes, il self made tycoon texano che combatte contro washington per
conquistarsi il proprio spazio vitale, è erede diretto di amsterdam e bill e
del loro individualismo vitalistico, ben presto costretto a contaminarsi con
la corruzione e il cinismo della politica e infine destinato a essere
schiacciato dalla brutalità del potere organizzato (la vittoria di hughes
nello scontro con il senatore brewster ha l'amaro sapore dell'effimero,
considerando che il futuro, invocato con maniacale ossessività dal
protagonista nel finale, coinciderà con un progressivo destino di isolamento
e follia).
E hughes nella rappresentazione che ne dà scorsese è davvero la quintessenza
dell'american way of life, il distillato di certi valori e virtù che hanno
contrassegnato la crescita economica e sociale di quel paese, ai quali però
si accompagnano tic, nevrosi, alterazioni dell'equilibrio psichico che
gettano un'ombra chiaroscurale sull'apparente positività a tutto tondo della
raffigurazione: da un lato, quindi, hughes appare come imprenditore
coraggioso e sperimentatore, portabandiera di un capitalismo moderno che non
ha come unico obiettivo l'accumulazione calvinista della ricchezza, ma il
suo reinvestimento in progetti che contemplino un ampio margine di rischio,
strenuo difensore della necessità di sconfiggere i monopoli e di affermare
il principio della concorrenza, alfiere di una scienza autodidatta e di
carattere prevalentemente tecnico contrapposta ad una cultura umanistica,
libresca e scolastica che si è ormai ridotta a un autoreferenziale,
snobistico e impotente parlarsi addosso (la sequenza nella casa della
famiglia hepburn è emblematica e magistrale...); ma a questa celebrazione
del personaggio pubblico fa ovviamente da contraltare l'immagine privata del
protagonista: l' incostanza e l'infantilismo nelle relazioni con l'altro
sesso (a causa dei complessi scaturiti dal rapporto con una madre castrante:
l'insistenza con cui il regista ci mostra hughes alle prese con le bottiglie
di latte e la sequenza in cui nel delirio paranoico hughes riempe le
bottiglie con il suo piscio, in una folle regressione alla fase
escrementizia, sono un'evidente dimostrazione dell'impasse psicologica che
ha bloccato la crescita del soggetto) e l'ipocondria compulsiva che inficia
gravemente la possibilità del protagonista di vivere serenamente le proprie
relazioni con l'ambiente che lo circonda.
E il Cinema? Beh, di quello ce n'è in abbondanza e non solo perchè nell'
universo diegetico di un film che vuole raccontare uno spaccato di storia
americana non poteva mancare la rappresentazione dello star system, del
divismo, del glamour, del cinema come businness e investimento produttivo,
ma soprattutto perchè, come sempre, scorsese si può permettere di dare a
tutti una straordinaria lezione di messa in scena, con i suoi virtuosismi
mai fini a se stessi, con i suoi set ricostruiti alla perfezione, con la sua
prodigiosa direzione del cast, con la consueta accuratezza nel montaggio,
con la materica classicità del suo cinema che in epoca di baracconate
digitali ci regala la scena di incidente aereo più impressionante e
fisicamente dolorosa di sempre...
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UFV: The aviator / Ray / Nicotina / Le conseguenze dell'amore / Spartan / Tu
la conosci Claudia? / Birth / Il fantasma dell'opera / The grudge / Che
pasticcio, Bridget Jones / Saw / Alexander

 sesso (a causa dei complessi scaturiti dal rapporto con una madre castrante:
ma guarda che io sono d'accordo con te su tutto, e' solo che da un
autore cosi' non mi basta :-)
E suvvia, la madre castrante e' davvero ingenuotta nella
rappresentazione, dedicarle addirittura incipit e conclusione e' un vero
passo falso. 
Sospetto poi il sorvolare sul futuro di pazzia anche attiva di Hughes,
ma questo e' un altro discorso, poi le mie fonti in materia si limitano
a Ellroy :-)
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