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Titolo: [UFV] - City of god (spoiler)

Ogni tanto in tv si trovano anche film buoni in orari non impossibili;
ricordo grandi lodi iaciniche su City of god all'epoca e ad esse mi
accodo.
La città di Dio è per definizione eterna, e in effetti le favelas di
Rio come ritratte qui paiono immutabili, non passibili di redenzione,
inemendabili da parte di un potere che oscilla tra menefreghismo,
sfruttamento e punizione. In tale situazione è logico che gli abitanti
si rifugino ciascuno nel proprio sogno personale e vi si attacchino
risolutamente; un sogno da inseguire contando solo sulle proprie forze
e contro tutti gli altri o quasi. Ma gli autori rifuggono da visioni
consolatorie e salvifiche di sogni divenuti realtà, di poveri che si
riscattano o facendo carriera alla statunitense o facendo la
rivoluzione alla sudamericana, di settimo cavalleggeri che irrompono
nel ghetto e fanno pulizia del marcio. E così si infrange il sogno di
fuga in automobile del bandito del trio (bellissima sequenza, ancorchè
classicissima), il sogno di potere di Ze Pequino, il sogno bucolico di
Benny (non badate ai nomi che o non ricordo o ricordo male), quello di
normalità di Galinha risucchiato dentro quando ce l'aveva quasi fatta.
L'outsider narratore ce la fa, dite? Ok, ma anche il suo solitario
successo ha il sapore amaro della censura sulle foto importanti.
Una notazione sul ruolo delle donne in questo film, che è
assolutamente marginale: a parte un siparietto di consigli pratici
sull'uso delle banane, le donne sono oggetto di violenze o pretesto
per scontri, con l'eccezione della compagna del bandito del trio di
cui sopra.
Cosa manca a questo film per essere un capolavoro del neo -
neorealismo? I personaggi ci sono tutti, gli attori sono magnifici, la
storia interessante e ben raccontata (a parte il solito uso del
narratore outsider che va in flashback, corretto ma m'ha un po'
stufato). Una cosa non mi è piaciuta: in alcuni passaggi il regista ha
usato tecniche ed effetti "da videoclip" che non m'hanno convinto.
Insomma, due bande stanno per scontrarsi, la tensione dovrebbe essere
a mille, e mi vedo i tipi ripresi dall'alto che si muovono come quando
fai avanti veloce col telecomando? Non ho apprezzato.
Boris
-- 
Un uomo ha due o tre momenti di splendore
e decenni interi per ricordarsene (Rolo Diez)

 usato tecniche ed effetti "da videoclip" che non m'hanno convinto.
no, direi che la ricchezza dei codici espressivi utilizzati si adatta
molto bene alla rappresentazione di questo affresco collettivo...E c'è
inoltre un'evoluzione nella forme della messa in scena lungo i tre
capitoli in cui si articola il racconto: la prima parte ha quasi le
tonalità di un decadente western metropolitano (polvere, sole, luce
accecante), la seconda è più fluida, più acida, la terza è quella
del delirio anfetaminico...In ogni caso, uno dei capolavori assoluti
del cinema di questi anni...

molto bene alla rappresentazione di questo affresco collettivo...
Ho gusti molto classicheggianti per apprezzare queste cose in un film
di quel tipo, mi pare una strizzatina d'occhio al mercato. Perchè dici
che si adatta bene? In che senso?
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 che si adatta bene? In che senso?
E' vero che COG ammicca al mercato, ma proprio questo è il suo punto
di forza, per così dire, "profilmico": la velocità, il ritmo
frenetico del montaggio, i virtuosismi di macchina, il compiacimento
per l'estetizzazione e la spettacolarizzazione della violenza, ben
lungi dal sottrarre efficacia all'impatto delle immagini, la
moltiplicano a dismisura. Mereilles pesca a piene mani dai modelli
tarantiniani e scorsesiani e predilige l'iper-realismo, la deformazione
espressionistica rispetto all'understatement di una messa in scena
"naturalistica" perchè sa che nella temperie (post)moderna il
messaggio arriva più facilmente e direttamente se si veste dei
linguaggi e delle forme che fanno "tendenza". In questo senso COG è
davvero un esempio mirabile di come si possano coniugare impegno,
militanza e entertainment...

militanza e entertainment...
Beh de gustibus ovviamente. Io avrei preferito una regia più classica,
verista, uno Sciuscià o un La terra trema revisited in chiave anche
scorsesiana (ecco un bel paragone che mi suggerisci, un Goodfellas
delle favele). Sarò antiquato ma le videoclippate le apprezzo solo se
potenziano il narrato. E' significativo che tu parli di "impatto delle
immagini": in film come questo, l'impatto non dovrebbe essere dato
dalle immagini, tant'è che non mi ha disturbato più di tanto il vedere
una favela stranamente ordinata e ripulita.
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 dalle immagini
in effetti, non a caso COG è stato sonoramente bocciato dalla critica
di ispirazione marxista (fofi, in primis),  proprio perchè si è
ritenuto inaccettabile l'indubbio compiacimento estetizzante della
messa in scena che rischia di svuotare il conflitto, di annullarne le
motivazioni strutturali e di ridurre il contesto socio-economico a un
semplice background di sfondo in cui far muovere dei personaggi
statici, spinti soltanto da una violenza ancestrale e da un immutabile
cupio dissolvi...

 accodo.
Mi accodo anch'io, ma t'avverto che la compagna segretaria non
approverà.
Auspico un nuovo confronto pubblico su questo magnifico film.
-- 
Jerr 
"There is no need for Microsoft to support TCP/IP"  (Gates, 1994)
"Microsoft has invented a new protocol. We're calling it TCP/IP" (Gates,
1995)

cupio dissolvi...
il contesto socio-economico è comunque rimasto presente nel film.
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 delle favele). 
Tutto si può dire di Goodfellas tranne che abbia una regia classica o
verista. Non si capisce perché se un gangster movie racconta di mafia,
di scontri tra bande metropolitane, di criminali newyorkesi o
losangelini, siamo ben disposti ad accettare un stile barocco e
fiammeggiante, se ci raccontano le stesse storie, ma ambientate tra i
poveracci del terzo mondo, pretendiamo una messa in scena
pauperista-rosselliniana.
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I thread che lancio sono sicuri, i tuoi tentativi di evocarla sono
inutili :-P
Boris
PS: se poi giungesse, so già che mi pugnaleresti alle spalle.


 PS: se poi giungesse, so già che mi pugnaleresti alle spalle.
Cos'avrai voluto dire 2. Guarda che io sto dalla tua parte.
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pauperista-rosselliniana.
Mah, nel mio caso abitudine suppongo. :-) Però "barocco e
fiammeggiante" non è "videoclipparo" come Mereilles.
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Cos'avrai voluto dire 2. Guarda che io sto dalla tua parte.
Era una battuta preventiva. susanna dopo 4 o 5 scambi riesce spesso a
tirarti dalla sua parte o a infilarti in qualche cul de sac dialettico
:-)
Boris
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No, Gangs Of Rio :)
Ciao, Aladar ^_^

 Boris
Non sono un appassionato di regie clippatissime neanche io però, nel 
caso di COG, mi sembra che una volta tanto la frenesia delle immagini si 
coniughi abbastanza bene con quella che mi pare sia l'ambizione di fondo 
del film: il racconto della vita violenta delle favelas certo,eppure in 
chiave paradossalmente vitale, carnevalesca e quindi, in un certo 
senso,tipicamente brasiliana. Del realismo non si sente la mancanza, 
tant'è vero che il regista se ne dimentica molto presto mettendo in 
scena una quantità incredibilmente tarantiniana di morti ammazzati che, 
in un primo momento, risultano quasi irritanti proprio perchè ricordano 
da vicino cert bagni di sangue iperrealistici che ultimamente sembrano 
tanto trandy. Che però non si tratti esclusivamente di scherzo, 
provocazione autocompiaciuta o semplice moda mi è parso di intuirlo in 
una delle ultime scene: quella in cui i ninos de rua - appena crivellato 
di colpi Ze Pequenho e dunque rimasti l'ultima gang superstite della 
favela - si mettono a fare la conta di tutti quelli che dovranno 
ammazzare. E lo fanno con un entusiasmo tipicamente infantile, con una 
sete di vita (e di morte, naturalmente) che mi sembra racchiudere lo 
spirito dell'intero film. Siamo più che dalle parti di Pasolini che da 
quelle del neorealismo alla Rossellini o Visconti.
Detto ciò, fastidiosissimo eprobabilmente pretestuoso il commento in 
voce over e il continuo gioco ad incastro del tempo: veramente troppo 
trandy! :-)

Boris ha scritto:
: : in film come questo, l'impatto non dovrebbe essere dato
: : : dalle immagini
: :
: : in effetti, non a caso COG è stato sonoramente bocciato dalla
: : critica di ispirazione marxista
:
: quindi a susanna ha fatto schifo?
Guarda, in questo post c'era perfino un pensiero per te.
Te lo linko:
http://snipurl.com/jyzw
susanna

 fiammeggiante" non è "videoclipparo" come Mereilles.
sbrigatevi, ultimi giorni per l'utilizzo del termine, poi il concetto
spira.
-- 
www.iaciners.org
Jason Nesmith: It doesn't take a great actor to recognize a bad one.

 Auspico un nuovo confronto pubblico su questo magnifico film.
Mi unisco alle lodi e alla richiesta di riabilitazione del filmaggio.
-- 
www.iaciners.org
Mace Windu: You are under arrest, Chancellor.
The Emperor: Are you threatening me, Master Jedi?


ok vedo che ti ha fatto schifo. dai ad alcuni difetti che ho trovato
pure io un peso molto maggiore di quello che gli ho dato, per cui a te
ha fatto schifo mentre a me è piaciuto. Siamo sempre moderati contro
estremisti, leninisti contro socialdemocratici.


 Boris
cimmarpion :)
ma poi:
"Secondo me tutti quei tizi che non distinguono un ciclo for da una
panoramica c'entrano, ma tant'e': non ho postato nulla su MR, non
abbiatemene." 
http://tinyurl.com/667m3
manco cosě ce la si fa ad interpretarez
-- 
SCIRIO - 100% COMMERCIALE - 8 9 2 Z - 8 9 2 Z
http://moofushi.altervista.org
L'ultimissima:
- Quale č stato l'ultimo incontro di Eddie Guerrero?
- Quello con Undertaker

trandy! :-)
Tutta roba già vista e rivista.


 Tutta roba già vista e rivista.
Soprattutto pretestuosa, direi.

scirio ha scritto:
: "Secondo me tutti quei tizi che non distinguono un ciclo for da una
: panoramica c'entrano, ma tant'e': non ho postato nulla su MR, non
: abbiatemene."
:
: 
http://tinyurl.com/667m3
:
: manco cosě ce la si fa ad interpretarez
Questo aiuta: 
http://snipurl.com/ar29
susanna

su...@eliminami.libero.anchequesto.it
 in arte susanna il 17 Nov 2005
 13:11:22 +0100 su it.arti.cinema dicisti:
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ma che bella iconcinaz
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