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Titolo: [UFV] Il bacio dell'assassino

IL BACIO DELL'ASSASSINO di S. Kubrick
Nella prima puntata di Nero su nero (Raitre, lunedi' sera intorno a
mezzanotte) Ghezzi ci propone uno dei primi film di Kubrick, un noir del
1955.
La storia e' un classico del genere, lui e' un pugile con una carriera opaca
in cerca di un riscatto dalla vita, lei e' una ballerina tormentata da un
passato tragico, nelle loro storie destinate ad incrociarsi si insinua un
gangster.
Il film, in realta', non rende ancora onore al maestro, ottimi spunti di
regia (la sala da ballo, il combattimento, il magazzino dei manichini) che
lasciano intuire il genio, ma il montaggio e' ancora rudimentale.
La colonna sonora e' asciutta, cosi' come la prova degli attori.
Ma c'e' qualcosa (tanto) di Day of fight, e qualcosa (poco) di Eyes wide
shut, l'alba e il tramonto di un'era.
Voto 6.
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www.iaciners.org
"E' stata una serata indimenticabille,
ciononostante si fara' dimenticare..."
V. Capossela

 shut, l'alba e il tramonto di un'era.
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Osservazioni su "Killer's Kiss"...
...A distanza di tempo, il fatto di aver chiamato la società di produzione a
conduzione semi-familiare "Minotaur", potrebbe inoltre significare che
Kubrick già intreavedeva gli spazi intricati nei quali avrebbe condotto in
seguito la sua opera!
Un'impressione di smarrimento nel vuoto si ha nel momento dell'incubo del
protagonista, risucchiato in un viaggio continuo per strade urbane deserte.
Il folle travelling della macchina da presa in avanti, nel desolato
corridoio urbano newyorkese che Kubrick sviluppò in negativo, con un
montaggio discontinuo, è un tunnel della paura che per molti versi
anticipava il viaggio di Dave Bowman nel corridoio di luce verso l'infinito
in "2001: A Space Odyssey" (si noti inoltre la fonetica coincidenza tra i
nomi Davy e Dave!)...
"Killer's Kiss" inizia in una New York di ambienti assolutamente ordinari e
quotidiani (la stazione ferroviaria, la metropolitana, i caseggiati
popolari, le strade animate dai piccoli venditori), con un taglio
neorealistico. Non si può tralasciare che come in un thriller dalle valenze
hitchcockiane, il protagonista che spia la sua dirimpettaia potrebbe
rimandare agli aspetti di voyeurismo e alla tipologia architettonica di
"Rear Window - La finestra sul cortile", film che era uscito solamente
l'anno prima, nel 1954.
Magus
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 l'anno prima, nel 1954.
Non ci avevo pensato, sono piu' o meno d'accordo.
ciao,
bax


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direi che risente molto della lezione di Orson Welles per quanto riguarda
il taglio delle inquadrature
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 il taglio delle inquadrature
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Direi che hai ragione! La lezione di Orson Welles è ben visibile in
"Killer's Kiss" ma anche in "The Killing - Rapina a mano armata". In
quest'ultimo poi ci sono frequentissimi e azzardati movimenti della macchina
da presa; lunghissimi carrelli che attraversano intere stanze
d'appartamento, passando da una all'altra, varcando le porte e le pareti che
delimitavano le camere, come se queste non esistessero! ...Si trovano poi
moltissime e splendide scene dall'angolazione anomala. In certi casi, le
inquadrature sono dal basso verso l'alto (vengono mostrati sovente i
soffitti che qui per la prima volta diventano un elemento scenico
drammatico), e possono ricordare proprio le angolazioni eccentriche e
grandangolari dei film di Welles come "Quarto potere" o "L'infernale
Quinlan"
Magus
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