Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: linguaggio cine

Chiedo cortesemente la spiegazione della seguente ripresa   :
Il personaggio sta camminando lungo una strada alberata, in sottofondo c'è
la musica della colonna sonora, sempre
sulla stessa azione cambia l'audio e si iniziano ad udire alcuni messaggi
della segreteria telefonica.
Stacco di immagine con il sonoro che continua con i messaggi. Il personaggio
viene inquadrato mentre è seduto nella sua casa ed ascolta i messaggi della
segreteria.
Perchè il regista ha scelto di iniziare a far sentire la segreteria quando
il personaggio è ancora fuori di casa ?
grazie da mario

il personaggio è ancora fuori di casa ?
Una pubblicita' di segreterie telefoniche?
Ciao
Nicola

 wrote in message
37fa4a59...@news.libero.it...

Ci risiamo !
Penso di stare a discutere con appassionati di cinema. Ricevo risposte da
parte di appassionati di presa per il culo!

parte di appassionati di presa per il culo!
Spiegami cortesemente il significato della tua domanda. Come
appassionato di videoriprese e montaggio immagino che la risposta la
conosca da te, no?
Ciao
Nicola

 wrote in message
37fa5e40...@news.libero.it...

Purtroppo non sono riuscito a spiegarmi il significato di tale scelta da
parte del regista. Sono convinto che abbia una logica ben precisa e mi
piacerebbe conoscerla.
Una curiosità: come fai a sapere che sono esperto di riprese e montaggio ?
ciao da mario.


Sono due fratelli gemelli, uno passeggia e l'altro ascolta la 
segreteria telefonica ? ^___^
                           Ave Kallisti Eris Discordia
-- 
Dreams bring the future! 
It's a shout from the soul / Let'go, passion!
Someday we'll bring peace back in our hands.
Let's go Gekiganger 3!
------------------------------------------------------------------
Ataru Moroboshi (Rocco Pier Luigi) - Brigate Takahashi 
Conan (Incredible Tide) - GURPS - Axis & Allies - AD&D 3a ed.
 
http://www.geocities.com/TimesSquare/4748

Una curiosità: come fai a sapere che sono esperto di riprese e montaggio ?
"Appassionato". Ma come??? Lo hai scritto tu stesso nel messaggio "mi
avete convinto- ci riprovo !" E poi hai postato su
it.media.video.produzione e il tuo indirizzo e' "artvideo"... basta?
;-) Ah, e credo tu sia di Pescara, giusto?
Ciao
Nicola
[IT] Max Cazze'

                            Ave Kallisti Eris Discordia
Perchè partecipi a questo Ng ?
mario

 wrote in message
37fa6759....@news.libero.it...

Caro Nicola ti ho fatto questa domanda perchè non mi sembrava che avessi
partecipato al precedente dibattito su questo NG. Per quanto riguarda il NG
it.media.video.produzione, non mi ero accorto dell' invio. Forse è stato
involontario. Sei sicuro di aver visto il mio messaggio su video.produzione?
Non sono di Pescara ma di vicino. Come sei arrivato a questa conclusione ?
Sono molto curioso.
Per quanto riguarda la seria risposta che hai fornito per la mia domanda
iniziale, ti ringrazio ma vorrei approfondire.
Non posso credere che non ci sia una logica piu' profonda.
Il film è Aprile di N.Moretti
ciao

il personaggio è ancora fuori di casa ?
perche' ha potuto trasportarlo da fuori a dentro con il minimo sforzo in
modo plausibile & economico
dubito, ergo zoom
         (r0cker)

Perchè partecipi a questo Ng ?
I mex della segreteria telefonica sono finiti e non
avevo un cazzo da fare.


 Chiedo cortesemente la spiegazione della seguente ripresa   :
<cut>
1 - spiegazione "artistica" : si tratta di uno dei mille e mille artifici
tecnici propri del cinema "a soggetto", che lo distinguono dal servizio per
il tg o dal video di un matrimonio.
Nel caso specifico può suggerire una certa quantità di stati d' animo
riconducibili all' azione descritta (il protagonista ha in mente proprio la
"materia" che si realizzerà appena a casa sottoforma di messaggi di amici)
oppure, più concretamente, mentre il protagonista passeggia a casa sua
cominciano ad arrivare le telefonate di auguri degli amici ecc.
2- spiegazione pratica : senza ricorrere a più scene con ripetizioni, il
regista sintetizza in due sole sequenze il protagonista che passeggia
assorto nei suoi pensieri, gli amici che telefonano a casa per fargli gli
auguri, così cme lui si mmagina durante la passeggiata e infine il
protagonista che torna a casa e riascolta i messaggi.
Ancora più praticamente: anticipando parte dei messaggi sulla fine della
sequenza precedente l' ascolto degli stessi si risparmia pellicola in quest'
ultima... io scarterei questa ipotesi, però la scena dell' "ascolto"
potrebbe essere stata giudicata troppo "statica" in fase di montaggio, o cmq
da accorciare, quindi, per lasciare interamente i contenuti delle
telefonate, l' audio della seconda è stato anticipato nella prima,
oltretutto con giustificazioni logiche già descritte al punto 1.
Saluti
Steve

 dubito, ergo zoom
bellina :-)
fffff
-------------------
"un pimfiestre e' una quantita' abbastanzina di tempo"

 grazie da mario
 Ti dò la mia spiegazione:
Dal punto di vista teorico si suole classificare il montaggio in almeno tre
categorie:
m. classico
m. connotativo
m. forma
Non è detto che un film sia strutturato solo secondo uno di questi: registi
virtuosi ma anche alcuni generi sono tendenzialmente spinti a commistioni
per esigenze espressive: vd. Kubrick, Ozu, ecc.
Ma torniamo alla tua scena: il regista (o lo sceneggiatore???) ha usato in
questo caso il montaggio classico (detto anche decoupage classico) che si
basa su almeno tre fattori:
raccordo sull'asse
raccordo di movimento
raccordo di (sullo) sguardo
La finalità di questo tipo di montaggio è quella di "nascondersi", di farsi
invisibile, di non essere percepito - considera però che una fruizione
estetica e critica non può e non deve NON VEDERE!
Nella tua scena il raccordo è di movimento: uno cammina per la strada||||è a
casa: ora i casi sono 2: o il regista riteneva che questo raccordo (senza
l'aiuto dell'audio) fosse troppo blando e troppo VISIBILE e quindi volesse
legare le due scene in modo più netto; oppure (come qualcuno ti ha già
risposto) il regista ha optato per una scelta estraniante (evidenziare il
raccordo, farlo diventare VISIBILE), ma questa seconda possibilità è in
contrasto con i fondamenti del montaggio classico.
Sarei quindi propenso a scegliere la prima ipotesi anche se solo la visione
della scena e dell'intero film può risolvere la questione.
Comunque è in effetti una prassi molto comune quella di usare questo
RACCORDO SECONDARIO  utilizzando l'audio: a dir la verità non mi ha mai
entusiasmato, probabilmente per la contraddizione che viene a creare
all'interno di un certo tipo di montaggio: nel montaggio connotativo e/o
formale il problema non si pone, ma questa è un'altra storia.
Ciao
P.S. Il titolo del film?

 Enrico G.
Giovanni, butta via quel CD, che ti fa male.
-- 
where are you tonight?
I don't think I can face tomorrow's light
not knowing if you'll be there to guide me
where are you tonight?
--
Style Matters             
www.iaciners.org

 wrote
(...)
snip su un post molto interessante come tutto il thread. Scusa un paio di
domande personali maaa...
1) Gilgamesh lo sa che giri da queste parti?
2) Il proprietario della tua mailbox - Ezra Pound - si e' trovato bene a
Rapallo (Che poi era Zoagli)?
Ciao.
--
ArAmesh (ICQ 13983837)
Beat on the brat
with a baseball bat

 wrote in message 37fb4...@news.split.it...


 wrote in message
87btacz...@racine.ra.it...


 A Rapallo stavo meglio che a Pisa!
Scherzi a parte, EP viveva a poche decine di metri dalla casa di mia moglie,
a San Pantaleo. La prendeva in spalla e la portava in giro per le fasce.


 Voui dire che non è Ghezzi, sembra meglio di lui!
Ti prego, vacci piano, che poi si gasa e diventa insopportabile ...

Ti prego, vacci piano, che poi si gasa e diventa insopportabile ...
troppo tardi...
Gk