Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: [EIFF] Solondz / Herzog

STORYTELLING
di Todd Solondz (2001)
Vi e Marcus sono innamorati; lui e` spastico; entrambi partecipano a un
corso di scrittura creativa tenuto dal tenebroso prof. Scott. Un giorno
dopo un litigio, Vi incontra Scott e ha con l'insegnante un violento
incontro sessuale, che diverra` l'oggetto del suo primo, vero racconto.
Ma nulla resta reale una volta passato sulla carta, o dietro la macchina
da presa, tant'e` che al racconto-verita` di Vi non credera` nessuno.
Questo in sintesi e` il primo dei due episodi (FICTION e NONFICTION) che
compongono STORYTELLING. Oggetto del film: la narrazione e il tormentato
rapporto fra essa e la realta`.
Solondz ha decisamente un talento assoluto per le storie: in quattro
battute riesce a costruire un mondo che sta in piedi da se'; e` anche
dotatissimo nella scelta e direzione degli attori. Era evidente in
HAPPINESS, e` ancor piu` chiaro qui. I personaggi sono scolpiti nel
granito e le storie vanno avanti alla perfezione come orologi; la
cattiveria di Solondz emerge letteralmente da ogni dialogo, diretta
efficacemente contro la menzogna insita nella rappresentazione
cinematografica o letteraria della realta`. La realta` sembra
inesorabilmente sfuggire ad entrambi i narratori dei due episodi, e la
mania della correttezza politica non aiuta di certo a svelarla, anzi,
agisce da ipocrita maschera lessicale.
Il secondo episodio in particolare, centrato su un documentarista
fallito alle prese con un adolescente vuoto e insofferente - ma comunque
migliore dei genitori avidi e immaturi - la dice lunghissima
sull'opinione di Solondz a proposito di certe tendenze contemporanee
alla spettacolarizzazione del nulla (c'e` un richiamo esilarante al
sacchetto in moto di AMERICAN BEAUTY) o all'appello a uno stile meno
artificioso ma forse proprio per questo piu` artificiale degli altri -
vedi il manifesto con la scritta DOGME nella stanza del filmmaker Toby.
Tutto il discorso sulla poetica di Herzog, sviluppato durante questo
stesso festival, corrobora e convalida la tesi questo film.
Ironia e risate si sprecano; attori perfetti, su tutti un John Goodman
grasso e violento come mai. Il film e` argutissimo e tagliente, forse
migliore sul piano della scrittura che della regia, a parte l'eccellente
caratterizzazione di Mr. Scott e Vi, anche visiva. Ma comunque
straordinario. Da non perdere.
MEIN LIEBSTER FEIND
(My best fiend / Il mio nemico piu` caro)
di Werner Herzog (1999)
Episodi gustosi a parte, il film, girato due anni fa (cioe` otto anni di
distanza dalla morte di Klaus Kinski), mescola abilmente spezzoni tratti
dai cinque film della premiata ditta Herzog & Kinski e rievocazioni
dello stesso Herzog nei luoghi di AGUIRRE FURORE DI DIO e FITZCARRALDO.
Per "episodi gustosi" intendo, per esempio, il fatto che il girato
dietro le quinte di FITZCARRALDO sia stato fornito da un secondo
regista, poiche' Herzog non ha mai conservato nulla di cio` che non e`
entrato nei suoi film (mancanza di risorse, spazio o denaro,
probabilmente).
E` un film bellissimo, in primo luogo, in cui un Herzog appassionato e
tenero rievoca le mille battaglie sul set in Amazzonia con l'impossibile
carattere di Kinski, cominciando da un'ispezione nell'appartamento di
Monaco in cui, studenti e poveri, lui e Kinski convissero per un certo
periodo. L'appartamento e` adesso uno splendido loft borghese. Il
racconto di come Kinski abbia abbattuto una porta perche' gli avevano
stirato male il colletto e` tutto da gustare.
Ma poi, se e` vero - come e` vero - che i film di Herzog hanno sempre un
doppio piano di lettura, che bisogna sapere come ando` durante la
lavorazione per goderseli appieno, allora MEIN LIEBSTER FEIND diventa un
documento imprescindibile. Ogni film di Herzog e` un'avventura a se'
stante, e forse i suoi film narrativi con Kinski rappresentano l'apice
del fare cinema come "fatica fisica". Questo film riesce infine a dare
un quadro plausibile del cinema secondo Herzog: penetrare e capire
meglio se' stessi e gli altri, annullandosi in funzione della propria
opera.
A riguardo, un episodio sul set di FITZCARRALDO: per l'ennesima volta,
un Kinski esasperato se ne va dal set intenzionato a buttare il
contratto alle ortiche; Herzog lo insegue e gli dice qualcosa come
"Klaus non puoi andartene, il film e` piu` importante di noi, dei nostri
sentimenti personali. Mettiamoli da parte". Kinski non sente ragioni.
Herzog allora lo minaccia di ucciderlo a revolverate e poi di uccidersi;
Kinski ci crede e, ammaliato da tanta personalita`, torna nei ranghi.
Naturalmente e` falso, Herzog non aveva alcun revolver con se'.
E forse non e` nemmeno vero questo episodio, sapendo quanto Herzog ami
infiorettare i suoi documentari di invenzioni, fatti costruiti ad arte,
recitazione. Non lo so. Ma non importa, la sua opera rimane e l'unico
sentimento che ormai, quasi alla fine della retrospettiva, ho per essa
e` l'ammirazione.
-- 
mio amore,
il tuo cuore e` un mare calmo
e non basta una sola notte
per attraversarlo.


"Fast'n'bulbous!"

 Sara' un capolavoro.
ci si avvicina parecchio. sono arci soddisfatto del livello medio del
festival quest'anno.


 Sara' un capolavoro.
Hai visto il Fuori Orario rohmeriano della prossima settimana?
vZ

 Hai visto il Fuori Orario rohmeriano della prossima settimana?
stai tracciando un'analogia Rohmer / Todd Solondz ?
:-)


Hai visto il Fuori Orario rohmeriano della prossima settimana?
NO!!!!
COME? COSA? QUANDO?
(Tra l'altro a conti fatti credo che riusciro' a vedere "L'Anglais et
le Duc" a Venezia in extremis)


stai tracciando un'analogia Rohmer / Todd Solondz ?
Che da in questi lidi e' cosa nota.
Nessuno dei due piace a Fede e a Bruna.


 le Duc" a Venezia in extremis)
in extremis perche' alla fine ti si fa la festa.
Corrado

in extremis perche' alla fine ti si fa la festa.
Provaci, stronzetto.


 Provaci, stronzetto.
sara' un gioco da ragazzi.
le mazzate piu' grosse te le dara' il film, io dovro' solo dare il colpo di
grazia.
Corrado

 stai tracciando un'analogia Rohmer / Todd Solondz ?
A dire il vero non avevo quest'intento, semplicemente avvertivo il
buon Battok (che sapra già per conto suo, immagino). Ad ogni modo
un'analogia la posso anche trovare, forse più d'una. Fermo restando
che Rohmer è un valore consolidato.
vZ

 COME? COSA? QUANDO?
Non ti entusiasmare più di tanto; io aspetto sempre che tiri fuori La
femme de l'aviateur...
Raitre, Venerdì 31 Agosto, ore 0.30 (sì insomma, un po' dopo l'una
suppongo)
Incontri a Parigi (1995), a seguire: Racconto d'Autunno (1998), alle
ore 2.05, e infine Un ragazzo, tre ragazze (1996) alle 3.55. Sugli
orari non fare affidamento.
E Domenica notte (26 Agosto) c'è La sposa in nero....
vZ

E Domenica notte (26 Agosto) c'č La sposa in nero....
Tsk.


 Tsk.
Ma vaffa'...
vZ

Ma vaffa'...
;-)


 Ghezzi).
Mi pareva l'avesse gią trasmesso...
:-)
vZ

 Provaci, stronzetto.
si chama "troiona".


 grazia.
ROTFL
-- 
http://www.cinemah.com
http://www.tevac.com

    <ICQ#43254396>    <news:it.arti.cinema>
|  _____________ __________ ________ ______ ____ ___ __ _  Fade to white

all'appello Racconto di Primavera. Tu l'hai gia` visto?
Gia', e' vero, non e' mai passato, anch'io lo aspetto a gloria...


 all'appello Racconto di Primavera. Tu l'hai gia` visto?
Non mi sembra.
ciao (bella la traduzione!)
vZ

 Nessuno dei due piace a Fede e a Bruna.
Beh non li metterei allo stesso livello: Rohmer mi lascia indifferente,
Solondz mi fa incazzare (ma ho visto solo happiness, non so se vale).
cmq complimenti per la memoria :)
-- 
b.
[evapora]

ciao (bella la traduzione!)
Grazie! E l'ho fatta anche in fretta. Ti manca di conoscere la pars
destruens, ovvero l'attacco sadico verso le traduzioni canoniche (Pocar
e Raio) condotto da me e da un mio amico. Se ti interessa ti mando tutte
le versioni commentate.
Cmq il nostro Franz l'hanno trattato "come un cane"... ;-)
