Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: Cinema oltre le regole, di Ken Dancyger e Jeff Rush

ASSOLVENZA
INT. CAMERA DI MORITZ BENEDIKT - GIORNO.
Libri ovunque, di ogni dimensione e colore. Letto sfatto. Televisore acceso
che trasmette l'ultimo video dei Rammstein. Grande poster del ritratto di
Madame de Rimsky-Korsakov. Ordine, ma un sottile velo di polvere su tutto.
MORITZ BENEDIKT, un maschio bianco di mezza età che indossa una vecchia
t-shirt dei Sick Of It All ed i pantaloni macchiati di una tuta da
ginnastica grigia è seduto davanti al computer e scrive.
... e perciò c'è uno spoiler praticamente in ogni pagina - ma dati gli scopi
del libro non si poteva fare altrimenti. La traduzione è goffa, con alcuni
plateali errori, ma s'è visto di molto peggio. Il tono didattico
probabilmente era presente anche nell'originale - sembra proprio un libro di
testo. Occasionalmente è MOLTO didattico e sembra di leggere il regolamento
di un gioco della Avalon Hill. Un capitolo spiega come scrivere tecnicamente
una sceneggiatura ma non è questo il punto centrale del libro.
Nel complesso, il libro sembra illustrare una frase dello sceneggiatore
William Goldman (Butch Cassidy and the Sundance Kid, Il Maratoneta, Tutti
gli Uomini del Presidente) secondo cui il film mainstream deve illustrare e
confermare ciò che - a torto o a ragione - il pubblico ritiene sia vero e
giusto, mentre il film indipendente deve sfidare e mettere in questione - a
torto o a ragione - quelle stesse crendenze e giudizi.
La parte più interessante è quella in cui viene analizzata e smontata la
struttura in tre atti del film classico. Primo Atto - introduzione dei
personaggi e premessa; Secondo Atto - scontro e lotta; Terzo Atto -
risoluzione della crisi introdotta dalla premessa. In questa struttura
semiobbligata si snodano i turning points ed i ribaltamenti e le varie
gerarchie fra i personaggi. La struttura viene applicata in maniera
interessante ai tutti i vari generi del cinema classico.
La critica che ho trovato più interessante riguarda il personaggio centrale.
La struttura si regge soprattutto sul predominio del personaggio principale,
sulle sue reazioni e decisioni personali ad una situazione, così che, anche
quando si occupa seriamente di problemi sociali o morali, il cinema classico
li appiattisce sulla psicologia del protagonista, sull'ossessione del sii te
stesso, sul tradire se stesso, sul ritrovare se stesso etc.
Dancyger e Rush propongono varie soluzioni e suggerimenti sul come produrre
sceneggiature che non seguano lo schema classico, propongono strutture in
due atti o quattro, strutture polifoniche, personaggi centrali passivi o
ironici, sovvertimenti e mescolanze di generi, e analizzano un gran numero
di film noti e meno noti in dettaglio (talvolta in maniera discutibile:
Blade Runner un fallimento?)...
MORITZ BENEDIKT si alza e va in cucina. Da un frigorifero per il resto vuoto
prende una bottiglia di latte e se ne versa un bicchiere, aggiungendovi
zucchero e Nesquik. Torna a sedersi e fa un po' di zapping sui canali. Si
ferma su SkyNews che parla della London Fashion Week. Dopo un po' torna su
VivaZwei: video a cartoni animati dei Guano Apes. Riprende a scrivere.
...l'obiezione principale è che, alla fine, pare di leggere un manuale di
istruzione per il Sundance Film Festival, per quei film carini ed
intelligenti il cui unico vero merito è di sfidare la struttura classica del
film hollywoodiano senza però offrirci granchè in cambio, se non stranezze
gratuite o buoni sentimenti. Gli autori, in linea con la pubblicità ed il
giornalismo di questi tempi, sembrano convinti che ci troviamo in un periodo
di eccitanti scoperte e cambiamenti, un momento di eccezionale creatività
sotto l'icona di Quentin Tarantino che campeggia sulla copertina.
Dancyger e Rush ci ricordano che l'anticonformismo è sempre stato popolare
in America - ed allora dov'è la novità? Praticamente tutti i film mainstream
incoraggiano l'anticonformismo, la sincerità e la sfida ai valori della
massa. Ci vengono offerte solo scorciatoie - e occasionali allungamenti -
dello stesso percorso.
Alla fine, però, ci sono abbastanza idee, informazioni, suggerimenti da
renderlo una lettura interessante. Alla peggio vi farà scoprire parecchi
film che forse non conoscevate (Swoon sembra davvero interessante, ma pare
che non sia distribuito in Italia).
MORITZ BENEDIKT invia e scollega il computer. Si sdraia sul letto e
ricomincia lo zapping. Si ferma su RT7, una tivù polacca, che trasmette il
telefilm Dar, the Beastmaster. Le voci americane degli attori sono coperte
dalla monotona voce del doppiatore polacco. Gli occhi si chiudono.
DISSOLVENZA.
--
Moritz Benedikt
Qoelet (Ecclesiaste) 7, 15-17

 INT. CAMERA DI MORITZ BENEDIKT - GIORNO.
minchia moritz, hai un futuro presso screenwriters guild of america. :-)
a parte scherzi, e visto che ti vedo tiepido su quel libro li`: io ho
appena temrinato il "Corso di sceneggiatura" di Battistrada e Felisatti,
e l'ho trovato di una sciatteria allucinante, totale, perfino l'italiano
qua e la` traballava. forse due o tre spunti interessanti in tutto il
libro, ma per il resto, soldi buttati nel cesso.
ma c'e` un libro valido sulla sceneggiatura?
-- 
aria un po' viziata,
quella finestra andrebbe spalancata.


Non lo so, era il primo che avessi mai letto. Comunque come introduzione non
mi è parso male - forse non ho messo in evidenza i suoi pregi.
