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Titolo: Il grande Uno rosso

Il vantaggio di Samuel Fuller rispetto ai registi della generazione
successiva che si sono cimentati con il cinema di guerra e'
che lui sapeva *veramente* di cosa stava parlando, avendola
vissuta in prima persona come soldato, sul campo di battaglia.
Fuller sa cosa si prova sotto il fuoco nemico: "Non piango
perche' quel tizio laggiu' e' stato colpito, piango perche'
io saro' il prossimo a morire". Ed e' abbastanza intelligente da
capire che l'unico modo per raccontare la guerra e' quello
di raccontare la miriade di vicende, grandi e piccole,
assurde e tragiche, possibili e improbabili che ogni guerra
inevitabilmente genera.
Appare ovvio che i protagonisti del film non hanno alcuna
pretesa di plasubilita': essi esistono solo come filo
conduttore, per guidare lo spettatore attraverso i vari
scenari mantenendo un elemento di familiarita'. I personaggi
sono degli stereotipi, e solo a due di loro Fuller dedica
veramente la sua attenzione: il vecchio sergente, reduce
della Grande Guerra (Lee Marvin, splendido), e il soldato
che non trova il coraggio di uccidere (Mark Hamill, in uno
dei pochi ruoli di rilievo al di fuori della saga di Guerre
Stellari). Il film si apre con una sequenza in b/n ambientata
durante la Grande Guerra: un soldato uccide un tedesco che
grida "La guerra e' finita" e sembra voler arrendersi. Tornato
alla base, scopre che la guerra e' veramente finita. Forse allora
si e' reso colpevole di omicidio? Fuller lascia a noi queste
considerazioni, lui ci presenta solo i fatti. Alla fine ripropone
la stessa situazione con lo stesso soldato, ora sergente: pero'
questa volta il tedesco viene salvato. Ancora, il regista non
ci propina nessun "messaggio", ma lascia che gli eventi informino
il nostro pensiero. Ognuno e' libero di trarre le sue conclusioni
sul significato di quanto succede: si puo' anche decidere che
non c'e' significato - perche' no?
Un'altra sequenza importante del film riguarda il soldato codardo Griff.
Assistiamo alla liberazione del campo di Buchenwald; vinta la resistenza
delle guardie, i soldati alleati si ritrovano di fronte ad uno 
spettacolo che pochi di loro potrebbero immaginare: baracche piene di
uomini e donne e bambini ridotti a scheletri ambulanti, accecati dalla
luce del giorno, incapaci di parlare. Griff vede un tedesco fuggire
in un edificio di mattoni. Lo insegue. Arriva in un lungo corridoio
sulla cui parete si trova una fila di forni. Il tedesco probabilmente
si e' nascosto li' dentro. Griff comincia ad aprire gli sportelli 
dei forni, uno ad uno, con la canna del fucile. Dentro ci sono della
ossa. Qualche teschio. Resti umani. Man man che apre i forni, Griff
si rende conto di cosa e' successo in quel luogo. Finalmente trova
il tedesco, rannicchiato dentro un forno, immerso nella cenere con
la mitragliatrice puntata. Tira il grilletto, ma non succede niente.
Griff alza il fucile. I suoi compagni sentono l'eco degli spari,
e il sergente va a vedere cosa succede. Griff ha gia' svuotato un
caricatore sul tedesco; il sergente gli dice "L'hai beccato" e gli
da' una pacca sulla spalla. Griff carica di nuovo il fucile e ricomincia
a sparare. Bang, bang, bang. Il soldato che aveva paura di uccidere.
Questa e' la sequenza che mi e' rimasta piu' impressa del film, ma
tutte meritano almeno una menzione: l'assalto al manicomio, la 
liberazione del pese siciliano, lo sbarco in Normandia. A proposito
di quest'ultimo Steven Spielberg ha raccontato quanto gli disse
un giorno lo stesso Fuller, che per realizzare questo film aveva
a disposizione un budget ridottissimo e godette di pochissimo supporto
da parte degli Studios: "Quei bastardi non mi hanno permesso di mostrare
come realmente andarono le cose, ma tu mi devi promettere che un
giorno lo farai". La promessa e' stata mantenuta.
Per finire, vorrei riportare un brano di una recensione di Roger
Ebert, con un pensiero rivolto al film di Terence Malick:
"While this is an expensive epic, he hasn't fallen to the temptations of 
the epic form. He doesn't give us a lot of phony meaning, as if to 
justify the scope of the production. There aren't a lot of deep, 
significant speeches. In the ways that count, THE BIG RED ONE is still a 
B-movie揺ard-boiled, filled with action, held together by male 
camaraderie, directed with a lean economy of action. It's one of the most 
expensive B-pictures ever made, and I think that helps it fit the 
subject. "A" war movies are about War, but "B" war movies are about 
soldiers."
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di David Lynch e del suo cinema. Per iscrivervi
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inevitabilmente genera.
imho Il grande uno rosso e' il miglior film di guerra di tutti i
tempi.
NOn so se gli avessero consentito di girare lo sbarco come voleva, il
film avrebbe avuto la stessa intensita'.
--
toto
La speranza fa soffrire
ICQ # 30558377
http://www.geocities.com/Athens/Olympus/5990

 tempi.
I love you, toto.
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I love you, toto.
I love you too
[IT] Ma non esageriamo :-)
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 caricatore sul tedesco; il sergente gli dice "L'hai beccato" e gli
Non dice 'l'hai fatto secco'?
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Twas better to die 'neath an Irish sky
Than at Suvla or Sudel Bar.

I love you, toto.
Era una citazione da Il Mago di Oz?
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Riccardo Caiazzo          2001 best picture of all time
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     "Your work is ingenious. It's quality work.
      And there are simply too many notes,
      that's all. Just cut a few and it will be perfect."
     "Which few did you have in mind, Majesty?"
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                          Amadeus - 1984
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 Non dice 'l'hai fatto secco'?
Mi hai fatto venire il dubbio... forse hai ragione te.
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Era una citazione da Il Mago di Oz?
Per tutta la vita ho cercato di imparare a cantare come il cane della
Garland, ma sono troppo stonato 
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Non sono abbastanza saggio per dare consigli,
ma lo sono abbastanza da non accetarli
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