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Titolo: "Sono innocente" (Lang, 1938)

Bello, questo Lang che non avevo mai visto. Classica situazione noir
(peraltro con echi lontani di Bonnie & Clyde) in cui un uomo normale
si trova invischiato, per un errore giudiziario, in guai dei quali non
ha colpa (se non colpe pregresse, fonti di pregiudizio: il
protagonista è infatti un pluricondannato per reati minori che ha
deciso di cambiare vita), "Sono innocente", secondo film americano per
Fritz Lang, fornisce un bestiario umano realistico e cupo. Datori di
lavoro che licenziano senza motivo esercitando un potere minuscolo in
senso assoluto eppure schiacciante per l'uomo comune. Un sistema
giudiziario che sbaglia ripetutamente e rischia di mandare a morte
persone innocenti. Un ambiente carcerario e urbano che schiaccia
l'indole buona degli uomini e impedisce la realizzazione di un sogno
di amore, libertà e onestà. "You only live once", recita il titolo
originale. E quell'unica volta, verrebbe da dire, è segnata
dall'infelicità, dal pregiudizio, dalla tragedia (bellissimo il
finale).
La versione del cuggino ripristina alcune spezzoni in lingua originale
presumibilmente tagliati dalla versione italiana di allora.
R.

 ha scritto
[cut]
!!!!
Non sai la sorpresa nell'aver *appena* finito di vedere questo film (nella 
stessa versione su cui l'hai visto tu) e trovarmi il tuo commento.
Comunque sono d'accordissimo, gran film. Grande la sceneggiatura nel 
<ROT13>artner vy svanyr pbafbyngbevb han ibygn pur ivrar nppregngn 
y'vaabpramn qry cebgntbavfgn, ivenaqb vy ghggb va ha ebnq zbivr nyyn Obaavr 
& Pylqr. Ha svyz areb svab nyyn svar.</ROT13> Grande classe registica.
WD 

 Comunque sono d'accordissimo, gran film.
tocchi di regia da maestro (la scena in cui lui rompe la tazza e si ferisce, 
per esempio, è molto bella), un bianco e nero che spacca e persino, tra le 
altre cose, uno scavalcamento di campo di quelli che tanto piacerebbero agli 
iaciner più "tecnici" e attenti (quando il furgone parcheggia in 
retromarcia, lo vediamo dalla parte anteriore, da lontano, e poi, in seguito 
allo stacco, vediamo il retro dal quale scende il poliziotto, come se la 
cinepresa fosse stata piazzata esattamente a 180° rispetto all'inquadratura 
precedente. La seconda inquadratura offre un campo più stretto rispetto alla 
prima, cmq la cosa non passa inosservata, e disorienta un po'. "Errore" o 
scelta di regia? Errore? Fritz Lang? La Susanna ci illumini.
^_-
R. 

Roberto ha scritto
:: tocchi di regia da maestro (la scena in cui lui rompe la tazza e si
:: ferisce, per esempio, č molto bella), un bianco e nero che spacca e
:: persino, tra le altre cose, uno scavalcamento di campo di quelli che
:: tanto piacerebbero agli iaciner piů "tecnici" e attenti (quando il
:: furgone parcheggia in retromarcia, lo vediamo dalla parte anteriore,
:: da lontano, e poi, in seguito allo stacco, vediamo il retro dal
:: quale scende il poliziotto, come se la cinepresa fosse stata
:: piazzata esattamente a 180° rispetto all'inquadratura precedente. La
:: seconda inquadratura offre un campo piů stretto rispetto alla prima,
:: cmq la cosa non passa inosservata, e disorienta un po'. "Errore" o
:: scelta di regia? Errore? Fritz Lang? La Susanna ci illumini. ^_-
Ritengo sia stata una esigenza.
Nella seconda inquadratura, quella dove c'e' lo scavalcamento, Lang 'doveva' 
inquadrare il passeggero scendere dal furgone (non certo la guardia alla 
guida). Per non violare la regola, avrebbe dovuto mettere la mdp, nella 
prima inquadratura, dalla parte opposta della strada. Ma dalla parte opposta 
della strada non sappiamo se la visuale avrebbe permesso la stessa resa. In 
fondo la sequenza e' costruita negli studios, come sembra, magari non c'era 
nemmeno il set.
Ma, per la precisione, non mi sembra una vera e propria violazione dei 180. 
Infatti la direttrice dell'inquadratura che battezza la sequenza (cioe' la 
prima delle due) non e' ben definita. Certo, la linea immaginaria che 
effettua la retromarcia del furgone 'pare' essere la direttrice 
dell'inquadratura, ma non e' cosi' esplicito. Non come la direttrice in un 
campo-controcampo o come nella diligenza di Ford in Ombre rosse.
susanna

 Ford in Ombre rosse.
grazie,
R. 

Riccardo ha scritto
: Ma, non per fare il polemico, tutto il casino finale sarebbe nato dal
: fatto che quando il Direttore del carcere dà la notizia a Eddie della
: grazia non gli specifica (evidentemente non lo sa, non gliene faccio
: una colpa) che l'ha ottenuta non per "perdono" (come Eddie penserà) ma
: poichè riconosciuto innocente?!! Capisco che chi aveva comunicato al
: suddetto Direttore la notizia non aveva fornito tale precisazione in
: quanto non immaginava che Eddie stesse fuggendo ma la cosa mi fa ...
: tristemente ... riflettere sul destino crudele (... e sul
: pressapochismo di talune persone, sigh)!
Chissa' che versione hai visto, Riccardino.
Nella mia, il direttore parla solo di 'grazia' (quando mai il direttore di 
un carcere o un magistrato 'perdona', poi).
L'addetto alle comunicazioni al direttore "Direttore, la grazia per 
Taylor!"; e il direttore a Eddie: "Taylor, sei stato graziato".
Non ci sono equivoci ne' pressapochismi, Riccardino.
C'e un tizio che si e' beccato 5 mesi di braccio della morte da innocente, 
sta per essere giustiziato e decide di fugiire, pronto a tutto.
E' evidente che, durante la fuga e con un ostaggio, non creda a nulla, 
nemmeno alla grazia, e nemmeno se l'avessero portata con il timbro del 
procuratore di New York.
E infatti non crede nemmeno al prete, probabilmente l'unico di cui avrebbe 
potuto fidarsi.
E' un meccanismo narrativo semplice, Riccardino, non ci sono "discorsi 
difficili" da capire.
susanna

 E' un meccanismo narrativo semplice, Riccardino
Niente e' mai abbastanza semplice per il Musso.
-- 
www.iaciners.org

Riccardo ha scritto
: Anzi, avviso il caro Susanna che poichè mi dà fastidio il solo vederne
: scritto il nick, che mi fa venire immediatamente in mente una serie di
: viaggi herzoghiani e enormi altre varie cagate del genere) ho deciso,
: semplicemente, di killarlo.
: Killo anche gli altri parlatori ad minchiam [loro sanno chi sono, a
: partire dal panzone di AP (AP...AP...AP...mmm...che stia per
: AssurdoPanzone?)].
: Amen
Se mi killi, come fai a capire i film che vedi, dopo?
Ah, quando mi mandavi le mail in privato eri piu' tenero, Riccardino.
susanna