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Titolo: LOLITA [Spoilers vari]

Una mano maschile passa delicatamente lo smalto sulle unghie di un piede
femminile. Scorrono I titoli di testa. Un uomo, visibilmente in preda ad
una forte passione, entra in una casa dove, in modo molto evidente, la
notte prima si è svolta una festa. Cerca un altro uomo e lo trova,
ubriaco, e gli spara, sforacchiando un quadro. Ma non prima di aver
fatto un nome, Lolita...
Il professor Humbert Humbert cerca una camera in affitto in una
cittadina della provincia americana. E la trova presso Charlotte Haze,
vedova di mezza età, madre di una ragazzina di 15-16 anni che sembra
turbare in modo profondo I pensieri del professore. Una ragazzina, una
ninfetta, una strega. 
L'ossessione. 
Humbert sposa Charlotte pur di stare vicino e Lolita, e quando quella
muore in un incidente stradale, il professore sembra realizzare il suo
sogno di godere della sua ninfetta finché questa non diventi adulta...
ma l'ossessione è gelosia: Lolita non è una sprovveduta ragazzina in
balia degli eventi. Nabokov aveva creato il personaggio di Lolita
inspirandosi alle eteree e terrificanti fanciulle che compaiono
nell'opera di Poe. Dice Humbert nel romanzo: "tra i limiti di età di
nove e quattordici anni, non mancano le vergini che a certi ammaliati
viaggiatori rivelano la loro reale natura; una natura non già umana, ma
di ninfa (vale a dire demoniaca)". Kubrick dice la sua con uno stacco
fortissimo da un'inquadratura all'altra: si passa dal bel primo piano
del dolcissimo viso di Sue Lyon-Lolita in giardino, al volto di
Frankenstein nel film che il triangolo Humbert-Lolita-Charlotte sta
vedendo in un drive in. La metafora e' ovvia, visivamente parlando:
Lolita è un mostro. E' una "femme fatale", portatrice di morte e di
rovina. E mentre gioca con Humbert (ché la vera vittima, tanto nel
romanzo quanto nel film, è lui), ama un altro uomo, Clare Quilty, che
nel film prende le sembianze del mai abbastanza compianto Peter Sellers.
Uno e trino, qui come nel prossimo "Dottor Stranamore" il grandissimo
attore inglese interpreta più ruoli, o meglio un solo ruolo che gioca al
travestitismo più sfrenato, al fregolismo più sfacciato. Quilty è il
doppio perfetto di Humbert, è la sua "metà oscura", colui che "ha tratto
vantaggio del suo svantaggio". E' colui che realizza il suo sogno, fino
alle estreme conseguenze, sbarazzarsi cioè della ragazzina quando ormai
ha passato la pubertà. Humbert e Quilty nelle prime inquadrature del
film giocano a ping-pong, si specchiano l'uno nell'altro, si curano
entrambi della stessa pallina...
L'amore. 
Quilty nella sua coerenza trionfa, anche se poi muore sotto i colpi di
Humbert. Humbert perde, perche' la sua ossessione si trasforma in amore.
Quando rivede Lolita, quattro anni più tardi, non ha più davanti una
ninfetta, ma una giovane donna moglie e madre, alle prese con una casa,
con le faccende di tutti i giorni (sta stirando), con i debiti. Lolita è
ormai una persona "normale" (nella prima parte del film, Quilty in una
delle sue interpretazioni appiccica ad Humbert l'etichetta di normale,
sottintendo che lui non lo è, e per estensione non lo è neanche Lolita).
Ma Humbert le dice di venir via con lui, capisce forse solo in quel
momento di amarla. Come donna, non come ninfetta. Ma non c'è speranza,
Humbert è destinato a morire per quell'ossessione che non ha saputo
consumare fino in fondo. E in virtù di ciò non può non far morire anche
il suo doppio, Quilty. E il film, come un cerchio perfetto, si chiude
così come era iniziato.
L'amore sano.
Inutile parlarne. Nel cinema di Kubrick è assente. In questo Lolita non
fa eccezione: Humbert viene sconfitto nel momento in cui la sua
perversione si trasforma in amore. 
Kubrick è un cinico, ma questo ormai credo non sia più una gran novità.
-- 
Grace: "Due cose storte non ne fanno una dritta".
Axel: "e se fossero gli altri ad essere storti?"
("Arizona Dream", Emir Kusturica)

 perversione si trasforma in amore.
Ultima aggiunta: la continua equazione atto sessuale/cibo. La madre
richiama continuamnete Lolita perche' mangia troppo e male,  Lolita
imbocca HH con le fette di bacon (e segue elliss che sottintende il
primo atto sessuale tra i due), la scoperta che HH ha spedito i dolci al
campeggio (altro atto sessuale cammuffato?) scatena la crisi, e cosi'
via.
Ma quante cose si potrebbero trovare in questo film! Ne scriverei per
ore.
-- 
ciao
angelo
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(D) Baggio, ma se dovesse tirare un rigore che fa, lo tira?
(R) Certo che lo tiro. Non so dove lo mando, ma lo tiro.
(intervista a Roberto Baggio, il giorno prima di Italia Cile)
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put a TAG in my address

 ore.
Idem!! (:
Federica


 han preso dove lui insegna 
orca, e' vero.
troppo tempo che non lo rivedo!
Speriamo lo passino anche qui, che poi al cinema saranno anni che non lo
vedo.


ore.
Ne leggerei per ore, continua pure!

Idem!! (:
Enno', pensarai mica che questo ng e' tuo!
Scrivi il tuo pochino e non esagerare!!
;-)

 Ne leggerei per ore, continua pure!
Ah, l'ahi voluto.
Scena che preferisco: HH che si beve il drink nella vasca da bagno dopo
la morte della moglie, con gli amici (forse vicini di casa, non ricordo)
che vanno a trovarlo, e l'arrivo del familiare del colpevole della morte
di CH: humor nero perfetto e spietato.
Gli amici di Charlotte Haze si chiamano "Farlow", niente male, vero?
Bassi e lontani, stupidi e distanti, vacui e vuoti, specchio come CH
della provincia americana.
Black Comedy fu il termine usato per etichettare Lolita, se non erro.
Ovunque si trova scritto che questo film trascende i generi e li tocca
quasi tutti: commedia, horror, poliziesco, melo'etc: a me piace vedervi
anche un embrione di road movie, con la lunga fuga di HH e lolita.
Stranezze: ci sono un paio di cose che non tornano, e pare strano in un
film di SK: ad un certo punto la targa dell'auto su cui viaggiano HH e
Lo cambia, mi ricordo che pensai a lungo ai numeri (ora dimenticati) e
non vi trovai nessun significato. Possibile che SK abbia fatto una cosa
simile a caso?
Altro fatto: CQ alla reception del motel dove c'e la convention dei
poliziotti. Serie di campi e controcampi: ogni volta che PS viene
inquadrato ha la cinghia della fotocamera che porta al collo che cambia
di posizione, vistosamente. Almeno 3 volte, senza che egli si muova.
Perche'? Macchina fotografica = visione = inganno? Boh? magari si era
distratto e stop.
Anche confrontando scena iniziale e quella finale ci sono delle
differenze quando viene inquadrato Quilty sotto il lenzuolo, ma ora non
ricordo quale...
 
ciao
angelo
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Charlotte Haze: Do you believe in God?
Humbert Humbert: The question is does God believe in me?
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 Black Comedy fu il termine usato per etichettare Lolita, se non erro.
Non erri. 
Commedia nera, o meglio satira feroce.
Nel film Kubrick si diverte molto a mettere alla berlina il modo di
vivere americano, il puritanesimo d'oltreoceano, cosi' ben rappresentato
dal personaggio di Charlotte, ipocrita donna di mezza eta' esponente di
una borghesia provinciale e bigotta, conformista e mediocre (pensa alla
scena in cui mostra i suoi quadri a Humbert).
Come conformista e mediocre Kubrick doveva vedere la societa' degli anni
'60, cui regala questa sua visione della perversione umana dove
l'erotismo si trasforma in ossessione e l'ossessione si trasforma in
pulsione di morte. Come dicevo, non c'e' spazio per l'amore nel cinema
di Kubrick. Il romanzo di Nabokov in questo differisce vistosamente,
perche' racconta una storia d'amore, per quanto atipica e difficile essa
possa sembrare. Kubrick racconta un gioco perverso, il cui fine ultimo
e' solo l'annientamento. La Lolita di Nabokov comunque era una donna,
quella di Kubrick e' un feticcio.
