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Titolo: Django Unchained (spoiler qua e là)

Provo a lasciarvi le mie impressioni a caldo.
Questo film lo accoppierei a "Bastardi senza gloria" nella categoria 
"opere che si puo' tranquillamente fare a meno di vedere"(con 
l'esclusione dell'incipit di BSG, momento di altissimo cinema); nello 
stesso gruppo non inserirei naturalmente Pulp Fiction (imho da vedere: 
il capolavoro di QT) e nemmeno Le Iene e Jackie Brown (due ottime 
pellicole). Kill Bill e' di livello minore ma cmq degno di una speciale 
attenzione.
Ho trovato Django troppo pieno di "negri" (la parola negro viene 
ripetuta sino alla nausea; il tema della schiavitu' e' trattato cmq 
piuttosto bene ed in modo realistico, senza fare sconti), con troppo 
sangue (le pallottole usate in questo western invece di colpire le 
persone in pratica le spappolano) e, e questo e' l'aspetto che mi ha 
piu' deluso, con troppo poco Tarantino.
La sceneggiatura, punto di forza di tutte le opere tarantiniane, non e' 
da disprezzare ma non e' nemmeno lontanamente paragonabile alle opere 
citate sopra (ricordo un dialogo piuttosto divertente tra Don Johnson ed 
i suoi scagnozzi, ma non molto altro).
La colonna sonora, altro punto di forza dei film di QT, e' solo 
decorosa: musiche western tipiche con un paio di inserti classici 
(Requiem di Verdi e Beethoven) ma nulla che emozioni.
Cast e personaggi: all'inizio del film non ho visto (ma sicuramente deve 
essere stata una mia distrazione) il nome di Jamie Foxx nei titoli; la 
faccenda si e' cmq rivelata in qualche modo "profetica" perche' in 
effetti la figura di Django e' nettamente secondaria e scompare a fronte 
dell'ottimo Cristoph Walz.
Quest'ultimo interpreta un ruolo che e' stato costruito su misura per 
lui: un cacciatore di taglie dall'elegante eloquio e che sa decisamente 
il fatto suo (non puo' non tornare alla mente il Colonnello Landa di 
BSG). La figura di Walz tiene in piedi il film da sola e lo stesso film 
alla sua scomparsa diventa una noiosa appendice che si trascina fino ad 
un finale scontatissimo.
Di Caprio fa la sua parte senza infamia e senza lode; Samuel Jackson non 
e' male, anche se e' meglio non fare confronti con la versione pulp del 
suddetto. K. Washington imho non ha dato prova di particolari capacita' 
recitative.
Franco Nero fa una brevissima e simpatica apparizione.
QT compare nella appendice finale senza lasciare il segno.
 
Robynet
 
 

 "opere che si puo' tranquillamente fare a meno di vedere
 
Visto.
 
Film semplicemente sensazionale, da applausi a scena
aperta, 10 e rotti non negoziabili.
 
Non meno ambizioso di IB, direi, ma secondo me anche pi� felice e riuscito.
 
Sono in completo disaccordo su ogni singolo verbo, avverbio, sostantivo e 
aggettivo di questo post (non scherzo, leggendo mi veniva quasi da 
sorridere! senza
offesa eh, per carit�...).
 
Magari elaboro un p� nei prossimi giorni, se mi riesce, per ora non sono in
vena.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 


Il mondo e' bello perche' e' vario, non vedo perche' dovrei offendermi. 
Piuttosto sono curioso di sapere qualcosa in piu'.
 
Robynet
 

 Provo a lasciarvi le mie impressioni a caldo.
 
Allego la mia "recensione":
 
 
 
 
Forse ispirato dai fratelli Coen — che qualche anno fa rivisitarono un western classico come “Il Grinta” — il buon Quentin si dedica a sua volta allo spaghetti-western per antonomasia, il “Django” di Corbucci del 1966, interpretato da Franco Nero (che nel film di Tarantino figura in un cameo un po’ stucchevole). Il Nero della versione originale diventa un vero e proprio “nero” (Jamie Foxx) che aggiunge alla figura, solitaria, del giustiziere quella, sociale, del liberatore del popolo di colore dalla schiavitú dei bianchi. La valenza escatologica fa da suggello al finale, dove il protagonista e la sua pulzella liberata si dirigono verso il sol dell’avvenire come dei novelli Adamo ed Eva. Film nello stile tipico del regista italo-americano, con qualche scena simpatica (per esempio quella dei cavalieri del Ku-Klux-Klan pasticcioni, ridicolmente paragonabile a quella di apertura delle “Iene”), crudeltà efferata e gratuita ed ettolitri di sangue versato. Come i Coen Bros, oramai Tarantino sforna un film uguale all’altro: bellini, ma che emozionano poco poco.
 
2012, scritto e diretto da Quentin Tarantino, con Jamie Foxx, Leonardo Di Caprio, Samuel L. Jackson, e altri.
 
http://qohelet.blog.tiscali.it/2013/01/20/prometeo-scatenato
 

 
 
 
magari se ci dici il perche'. E' solo un buon film inutilmente lungo.
 

 Provo a lasciarvi le mie impressioni a caldo.
<Forse ispirato dai fratelli Coen - che qualche anno fa <rivisitarono un
western classico come "Il Grinta"
 
Ma per carità, Tarantino ha ben altro passo rispetto a quello dei 
sopravvalutatissimi fratelli Coen.
"True grit" è un discreto filmetto di genere totalmente succube del modello 
(insomma, è un vero remake, e il western di hathaway è superiore), una 
cosuccia che finirà nel dimenticatoio.
Tarantino si scrolla di dosso le influenze con un'alzata di spalle e va ben 
oltre.
 
 
 

 Di Caprio fa la sua parte senza infamia e senza lode;
 
Dissento decisamente, un'interpartazione maiuscola, di virtuosismo 
impareggiabile.
Tarantino ne rovescia l'immagine disegnando l'ennesimo villain da annali, e 
decisamente complesso e sfaccettato (la fascinazione "antropologica" per il 
negro, il rapporto quasi filiale con s.l.jackson, i complessi culturali...)
Perfetta, tra l'altro, la sua aria da eterno ragazzino per la parte del 
latifondista ancor giovine ma già decadente, annoiato e viziatello.
 
In ogni caso, la prima oretta (piacevolissima, buffamente picaresca, a 
tratti quasi tenera) è solo preparatoria, si va in crescendo da quando 
compare la scritta mississipi a
tutto schermo, evocando inevitabilmente "via col vento".
Da lì in poi il film si libera dei legacci di genere (western) e si 
trasforma in un delirante peplum "romano" sulla decadenza dell'impero 
sudista, poi in un mini-affrsco di piantagione ovv. polemico.
E' bellissimo come il film riesca a essere una feroce satira degli 
stereotipi romantici sul vecchio sud e sul cinema che se ne occupa (la 
southern belle..), e allo stesso tempo una vera e propia epica alternativa 
schietta, che non si vergona di nulla, e titaneggia e gongola senza
complessi.
 
Ah: la colonna sonora è splendida.
Piccola curiosità sulla musica.
Al di là dello schiavismo (rappresentato con durezza e in maniera piuttosto 
sfaccettata, direi), il tema profondo del film è la costruzione del 
"personaggio" di django da parte di waltz, e la sua emancipazione dai 
discorsi altrui (sigfrido, dumas, le idiozie frenologico-genetiche), ma
anche dalla musica classica, associata ovviamente ai
bianchi (è la seconda volta che t. usa per elisa in maniera controintuitiva 
e sinistrissima)
L'hip hop è la musica di django, invece, e il film diventerà 
definitivamentesuo dopo la sparatoria.
 
Mi verrebbero mille altre cose, chiudo perchè il post è già
grosso.
 
 
 
 
 
 

 complessi.
idem come sopra


 latifondista ancor giovine ma gi� decadente, annoiato e viziatello.
 
 
vero, pero' ripete sempre quella, eh. 
 
 
 
 
-- 
El amor es el �rgano con que percibimos la inconfundible individualidad 
de los seres  
N.Gomez/Davila

 Stevenson - e Tarantino c'era andato vicino!
 
Ripeto, non concordo, il finale è geniale, sarebbe stata banalissima e 
decisamente stonata, nel contesto epico e "fiabesco" del fim,  la 
conclusione triste e storicamente verosimile.
Così è una provocazione che sembra proprio voler rispondere idealmente al 
quesito di di caprio, e provocare lo spettatore a pensarci su.
 
 
 
 
 
 
 

 Ripeto, non concordo, il finale ï¿œ geniale,
 
avessi tempo mi piacerebbe discuterne, spero di tornarci, voglio solo 
dire una cosa al volo, io contesto il film ma per il motivo opposto a 
Giannozzo.
Concordo con te sul finale geniale e necessariamente roboante e 
fiabesco, il problema per me ï¿œ tutto quello che viene prima, troppo 
lineare, prevedibile e verboso, incredibilmente e inutilmente verboso, e 
la favella di Schulz non aiuta.
Mancano tutti i piccoli colpi di genio di IB, gli stacchi netti fra 
scene e ambienti che davano un altro tipo di ritmo e anche, 
semplicemente, le magnifiche sequenze di IB e la piï¿œ sapiente gestione 
della tensione.

 della tensione.
 
questo perchè t. ha scelto volutamente di virare sul registro 
comico-grottesco tralasciando completamente qualunque venatura vagamente 
drammatica o seriosa che in tutte le sue altre opere era cmq presente e 
amalgamata, il punto di forza e insieme il limite di DU è proprio questa 
monodimensionalità del registro: sono 3 ore di pura comicità...
 
 
-- 
UFV: Django unchained / Cloud atlas / Jack Reacher / The ghostmaker / Ralph 
spaccatutto / Margaret / Lo hobbit: Un viaggio inaspettato / Amour / La 
parte degli angeli / I mercenari 2 / Di nuovo in gioco / Code name Geronimo 
/ Damsels in distress / Le 5 leggende / The grey / Ruby Sparks 
 
 

 della tensione.
 
Questo no, sequenze splendide ce ne sono.
Il primo negriero eliminato, col flashback blaxploitativo e il ralenti.
La vestizione di django, con lo stacco in campo lungo sul
panorama montano (lě mi si č allargato un sorrisone).
L'arrivo a candyland, cinema purissimo, magnifico, musica e immagini che 
dicono tutto senza parole.
Hildi liberata dalla gabbia e i piani stretti su django.
La sparatoria.
Ovv. la parte finale.
(vabbč, sto citando mezzo film)
 
E per quanto mi riguarda, la tensione durante la cena a candyland c'era
eccome, anzi, alla fine una roba quasi insopportabile.
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 monodimensionalitï¿œ del registro: sono 3 ore di pura comicitï¿œ...
 
Non sono molto d'accordo sul registro, anche in IB c'era un sacco di 
comicitï¿œ, cosï¿œ come qua c'ï¿œ dramma, o quantomeno scene pesanti, tipo
 
 
 
SPOILER
 
 
 
 
il lottatore sbranato dai cani o la lotta davanti al caminetto.

 eccome, anzi, alla fine una roba quasi insopportabile.
 
Certamente c'è cinema di livello, ma nessuna scena che mi abbia 
allargato il sorrisone. Guardando IB ricordo proprio che avevo quel tipo 
di sensazione, il sorriso di soddisfazione per ciò che vedevo, quasi un 
ghigno stampato in faccia, dall'inizio alla fine.
 
 

 comicit�, cos� come qua c'� dramma, o quantomeno scene pesanti, tipo
 
la tensione e la violenza (al limite del fastidio) presenti in IB qua sono 
del tutto stemperate, anche le sequenze apparentemente pi� disturbanti (le 
due che citi, hildi che viene tirata fuori dal buco) sono filmate e 
rappresentate in modo da non suscitare la bench� minima repulsione nello 
spettatore (ben diversa, ad esempio, la sequenza di IB in cui pitt spacca la 
testa al nazi); se volessimo buttarla sull'etica cinematografica DU � il 
classico film che dovrebbe innescare una valanga di polemiche sul fatto che 
un tema enorme come la schiavit� dei neri in america non pu� essere trattato 
in questa chiave ridicola (i membri del kkk che cazzeggiano su come sono 
stati fatti i buchi dei cappucci)...


 stati fatti i buchi dei cappucci)...
 
Lo scrivevo poco fa altrove, ï¿œ il nuovo corso tarantiniano, prendere un 
tema grosso e cazzeggiarci intorno, la violenza "pulp" portata dalla 
carne fino al messaggio stesso.

 il sorrisone.
 
E' un film meno esiibizionista, ma � cinema grandissimo, di una sapienza e 
un controllo registico sbalorditivi, almeno per i miei gusti.
E molto pi� classicheggiante del previsto, secondo me � pi� vicino a un 
"sentieri selvaggi" che a uno spaghetti western.
 
Sono d'accordo dove parli del registro, DU � molto comico ma � pieno di 
scene disturbanti (francamente in certi punti ho faticato a guardare).
La violenza inferta agli schiavi � disturbante e non fa ridere per niente, 
quella sui bianchi � pulp.
E l'elemento pi� fastidioso � il senso di prevaricazione costante che si 
respira sottotraccia durante la scena a candyland (si veda la schiena 
esposta).
L'approccio � diverso rispetto a IB: l� ebrei e nazisti erano funzionali a 
una metafora cinefila, non interessavano in s� e per s�, qui invece il 
periodo interessa davvero o comunque molto di pi�.