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Titolo: dr t

sotto l'apparenza dell'ennesimo film corale, "genere" di cui è maestro
indiscusso, altman con questo "il dr t e le donne" ha ripreso  uno dei
miti-incubi ricorrenti del cinema americano, quello del pericolo mortale
(film noir) o legame da recidere (western) costituito dalla Donna, in
questo caso scomposta nelle molte figure di irresistibili "crazy women" di
cui il film trabocca, occasione anche per il ritorno al cinema di alcune
ex-star ormai in disarmo quali farrah fawcett, la "lynchiana" laura dern e
shelley long (che qualcuno ricorderà nella serie tv "cin cin"...).
a farne le spese è una singolare figura di ginecologo-cowboy (è un
infallibile tiratore, in grado di colpire al volo una pallina da golf,
significativo nell'economia del film anche il fatto che abbia battezzato il
suo fucile con un nome di donna; c'è poi il fatto che il film sia
ambientato in texas, luogo western per eccellenza) letteralmente travolto
dalla contagiosa follia femminile in cui si trova a sguazzare
quotidianamente, a cominciare dai membri della sua famiglia di sole donne,
comprendente moglie schizzata, cognata semi-alcolizzata, figlia prossima al
matrimonio nonchè lesbica.
dopo l'incursione nel versante hard del Mito con il magistrale "conflitto
d'interessi", altman ce ne propone la versione soft nelle vesti di una
sophisticated comedy mutante (principale e forse unico referente "donne" di
cukor, 1939 nientemeno), in grado di oscillare tra appunto cukor, lubitsch
(per l'uso dell'artificio delle porte dello studio del dottore che si
aprono e chiudono in continuazione), hawks (il personaggio della
campionessa di golf di cui il nostro eroe fa' lo sbaglio d'innamorarsi),
fino a sfociare nel quasi screwball finale della sequenza del matrimonio.
alla fine, all'eroe amerikano (un eccezionale richard gere, ovviamente) che
come al solito altman si diverte a sfottere ("perchè dovrei volere tutto
questo" è la risposta dell'eroina alla sua ridicolmente maschilista
proposta di fuggire insieme) non rimane da percorrere che  l'unica strada
cinematografica che il Mito gli concede, genialmente trasformata da altman
in un bivio: solitario in groppa al suo cavallo-cadillac dritto in braccio
alla Natura e alla Frontiera rigeneratrici, ma allo stesso tempo travolto e
distrutto dalla suprema "femmina" americana, l'uragano, metafora
trasparente del pericolo nascosto che il dr t si trova impunemente a
fronteggiare per tutto il film, la vagina.

fronteggiare per tutto il film, la vagina
tutto molto condivisibile; aggiungendo che tutto il film è più in generale
la descrizione di un equilibrio di relazioni già instabile all'inizio che
diventa sempre più critico - nel registro della commedia sentimentale - fino
a crollare addosso al protagonista nello spettacolare finale: il canovaccio
è un po' questo.

 che parte fa?!
Credo che faccia la parrucca di Goldie Hawn.
All'IMDB le attribuiscono la parte di Kate Travis.
http://italian.imdb.com/Details?0205271


Come che parte fa???
Fa la parte della moglie pazza!! Che meraviglia la scena in cui lei si
spoglia nuda
nella fontana del centro commerciale... c'e' anche l'inquadratura di
un'insegna "Godiva"... O quando le figlie iniziano a cercarla e si
chiedono dove sia finita, e appare l'insegna "Guess"...
Film stupendo IMHO!
Loredana

 diventa sempre più critico - nel registro della commedia sentimentale
commedia sicuramente sì, sentimentale non direi proprio, dato che in fondo
quella che altman mette in scena è la perfetta negazione del sentimento
comunemente inteso: la moglie fuori di testa considera il dr t suo
fratello, questi a sua volta non si accorge minimamente delle comiche
attenzioni dell'infermiera e si innamora (o crede di innamorarsi, perchè,
pur pensando a lei ogni ora come dice, dimentica l'appuntamento per una
colazione) di una donna che ha già "altri progetti" per la testa.
l'unico paradossale sentimento che sembra sussistere è quello lesbico tra
una delle figlie e la sua damigella di nozze liv tyler, e si risolve a sua
volta nella rottura di un matrimonio evidentemente già inconsistente in
partenza.
una delle principali caratteristiche di questo grande, forse grandissimo
film, mi sembra proprio quella di essere completamente "fuori registro",
perfettamente, genialmente ibrido e ambiguo.

Fa la parte della moglie pazza!!
ops.

comunemente inteso:
come dici più avanti il genere è ibrido. per lunghi tratti direi, al
contrario che il registro sentimentale passa sopra a quello della commedia
(ma la scena iniziale, nella gioielleria, è da grande commedia). e cmq una
descrizione di sintesi, in questi casi, finisce per prendere inevitabilmente
l'impronta del giudizio: per te è un grande film, per me un filmetto
gradevole molto ben fatto, molto patinato. forse uno spettatore americano
può ridere più facilmente dei luoghi comuni di quella borghesia texana con
l'ansia del vestito da indossare, forse coglie un po' di ironia in più; ma
non ne sarei tanto sicuro.

Da te non me l'apettavo.
Klein.

 sotto l'apparenza dell'ennesimo film corale, "genere" di cui è maestro
(CUT)
Complimenti Klein, la dimostrazione di come basti una buona cultura, spirito
inventivo e quel pizzico di intellettualismo fazioso alla Emanuela Martini,
per analizzare un film che è già stato da tempo sotterrato nel cimitero
delle vaccate....
Francesco

delle vaccate....
forse nel tuo
personalissimo cimitero, dove magari si trova pure in ottima compagnia.
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 personalissimo cimitero, dove magari si trova pure in ottima compagnia.
E' probabile , se il concetto di ottimo è quello tuo, e quello di pessimo
idem (definisti Magnolia con questo aggettivo, se non mi
sbaglio...aaargrhhh).
Francesco