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Titolo: [note a] Bringing Out the Dead (spoiler minimi)

Le sottili linee rosse
Cosa cerca Nicolas Cage, perche' vaga sempre piu' prostrato e sconvolto
in mezzo alle scie notturne delle luci rosse, gialle e bianche delle
auto e delle strade di NY? Come il soldato Witt, Cage ha perso la
grazia, he perso il tocco che lo faceva sentire dio, e ora  sente
(finalmente?) solo il dolore, la sofferenza, la morte. E come il soldato
Witt nella giungla di Guadalcanal si interroga, delira, consola, sbaglia
e, se necessario, uccide. Come il soldato Witt sproloquia in un
ossessivo monologo interiore e combatte la sua guerra insieme a altri
poveri dissociati.
Via da New York
A differenza di quello pero' rimane ferocemente aggrappato alla vita (la
sua e quella altrui) grazie ad un irriverente, cinico realismo. Non e'
un santo, non e' un martire, e ammesso che cerchi una espiazione non lo
fa certo per una qualche ragione etica. Gli piace salvare la gente per
sentirsi dio, e ora vuole salvare qualcuno per togliersi quella faccia
dalla testa e dalle teste di quelli incontra. Purtroppo la contiunua e
fastidiosa apparizione di Rose e' imho la idea meno convincente del
film, troppo esasperata, troppo ripetuta, forse troppo paradossale. Ma
e' l'unica vera sbavatura in un film  acidamente magistrale, girato con
una mano frenetica e tecnicamente scatenata, debitore a Wong Kar Wai e
Abel Ferrara (che sicuramente sono debitori a Scorsese...), che
restituisce aggiornata alle difficolta' (sociali, economiche e
politiche, attraverso gli indicatore delle carenti infrastrutture
sanitarie e della mai cosi' dilagante poverta') di questo decennio
l'immagine della New York infernale di Taxi Driver.
Cage conferma il suo talento (ma e' talento o semplicemente la faccia
giusta?) nell'interpretare sociopatici malmenati dalle circostanze, ma
aggiunge rispetto all'autodistruttivo e monocorde personaggio del film
di Figgis una vena corrosivamente, adrenalinicamente vitale: decine di
volte sull'orlo del collasso nervoso, si ripiglia con colpi di reni 
sempre piu' elettrici, sempre piu' riflessi condizionati, animalmente
assuefatto al dolore, abituato a scherzarci con grevita' ma purtroppo in
difficolta' a metabolizzarlo, perche' manca qualcosa, a lui e ai suoi
compagni (grandissimo Sizemore).
Nowhere to Run
Ecco la grandezza di BOTD, e chi ha parlato di mancanza di una "storia"
forte non ha capito che la idea portante del film e' proprio nella
assenza di uno sviluppo drammaturgico che non sia quello del percorso
alla riappropriazione del senso della vita di Cage (e, ovviamente, non
solo della sua...). I giorni passano uguali, la routine del dolore non
cambia, non c'e' posto da cui correre via. Quello che ti puo' salvare
e'solo  la compassione (patire "insieme"), la pietas: ed e' infatti
proprio su una stupenda, laica pieta' che il film si chiude (solo chi lo
vuole o chi e' disattento vorra' vedervi il lieto fine di una
improbabile storia d'amore accennata ed accessoria), rispondendo alla
domanda di senso che percorre istericamente  il film a bordo delle
ambulanze.
-- 
@
Il cervello secerne pensieri come il fegato secerne la bile (Vogt)

 Le sottili linee rosse
Un eccellente paragone. Come "La sottile linea rossa" questo film è la
quintessenza della noia e della retorica.
--
L'Assassino Minacciato   icq# 22790265
____________________________________
- "Cosa c'è là fuori?
- "La sconfinata stupidità umana"
da CUBE di Vincenzo Natali, 1997
_____________________________________

solo della sua...).
Per certi versi c'e' quasi troppa storia, rispetto alla
narrazione stilizzata e dolorosa di questo calvario
permanente, vorticoso come il gorgo del Maelstrom.
Ciao, Davide B

 Le sottili linee rosse
Anch'io ho notato una certa somiglianza stilistica. Ho preferito di gran
lunga BOTD pero'.
--
ArAmesh (ICQ 13983837)
Ya Shub-Niggurat. Ya! Ya!

 lunga BOTD pero'.
A me BOTD e' piaciuto moltissimo, ma ho trovato LSLR un fottuto
capolavoro.


 film, troppo esasperata, troppo ripetuta, forse troppo paradossale.
Hai mica visto "Eye of the beholder"?
(titolo italiano "The Eye: Lo sguardo")
-- 
fe...@cinemah.com
http://www.cinemah.com
"This is a good time to be a girl, believe me."

 (titolo italiano "The Eye: Lo sguardo")
giustappunto, brava. La prospettiva in the Eye era completamente
diversa, la dimensione onirica e irreale era assolutamente preponderante
(specialmente dopo la prima mezz'ora), e come giustamente dice Davide in
un contesto dove l'ossessione aveva tratti misticheggianti. Insomma, le
varie apparizioni dell bambina perduta erano tutto sommato plausibili
(so che un aggettvo come questo e' assolutamente fuori luogo per il film
in questione...), anche se piazzate con troppa discontinuita' nel plot
(ad un certo punto la nanerottola sparisce per un bel pezzo di film).
 La ripetizione della sostituzione della faccia di Rose in BOTD invece
mi e' parsa davvero esasperata, dato che Cage era si fuori come un
terrazzo, ma non completamente pazzo, e che l'impianto del film era
sostanzialmente "realista".


 giustappunto, brava.
(snip)
E ora con che coraggio ti dico che l'avevo portato come esempio in
negativo e che la penso esattamente all'opposto?
)-:


 d'accordo
Oltre al VO, all'inizio soprattutto, c'e' un susseguirsi di momenti d'azione
e momenti di riflessione. Sebbene dosati in modo da risultare piu' "pop".


 )-:
E io con che coraggio ora ti confesso  che lo supponevo e ho volutamente
finto di travisare il tuo commento?
:(


 e momenti di riflessione. Sebbene dosati in modo da risultare piu' "pop".
mmhh hai ragione... pero' davvero si avvertono molto meno, le pause e
gli scoppi di azione... in BOTD la azione sembra comuqnue piu'
freneticamente continua, no?


 freneticamente continua, no?
Esatto, solo all'inizio mi ha dato l'impressione che ti dicevo. Poi da quel
pdv diventa abbastanza normale. Entrano in gioco altri spunti narrativi (la
figlia del vecchio etc.) e come dicevi l'azione diventa piu' continua. Anche
la VO dopo i minuti iniziali sparisce. Cmq sono uscito davvero soddisfatto.


compagni (grandissimo Sizemore).
bello, Angelo, bellissimo. splendidamente espresso.
vanz

 non so, troppo semplice?
Boh, io ho trovato stucchevole non tanto l'idea della faccia in se', ma
la sua riproposizione identica nel tentativo (credo) di creare una sorta
di effetto di accumulazione per dare la misura della crescita della
nevrosi di Cage. La frequenza della visione infatti aumenta man mano che
passa il tempo, giusto? Ecco, questa trovata mi e' sembrata molto
semplice, cheap (si puo' dire?) e quasi noiosa, nel suo prevedibile
sviluppo. Vuoi mettere De Niro davanti allo specchio che ripeta "hai
detto a me"?
Per tornare a Taxi driver, l'omaggio piu' bello e' cmq quello dell'oasi
che ripropone il bordello di TD anche a livello di importanza nello
svolgimento drammaturgico: anche questo e' un luogo ambiguo dove il
protagonista arriva seguendo una donna di cui vuol prendersi cura, anche
qui' e' il luogo per il quale passa la redenzione del disgraziato, dato
che lo spacciatore e' la prima persona che Cage risce a tornare a
salvare.


salvare.
PdA
vanz

 PdA
E in una scena di bellezza assoluta: lo spacciatore impalato che si
incanta a guardare le scintille del saldatore urlando "io
adooooooooooooooro questa citta'" :-)

 
mai messo in dubbio, la crescita della frenesia e' resa molto bene dalle
soluzioni tecniche e di sceneggiatura che citi, ma quella della faccia
riproposta su decine di corpi rimane imho un espediente troppo semplice
e che ho percepito piu' come grottesco che non effettivamente
disturbante, commovente e/o convincente, a differenza diu tutto il resto
che ho trovato, invece, appunto, convincente.


 adooooooooooooooro questa città "
E immediatamente dopo aver pronunciate queste parole rischia di cadere di
sotto, trascinando Cage con sè, come a sottolineare che la bellezza talora
risiede nella sottile debolezza di talune situazioni esistenziali :
rischiare la vita, gettandosi dalla finestra, per sottrarsi ad una morte
certa ( in casa del pusher impazza una forsennata sparatoria ), e,
finalmente salvo per l'intervento di Franck, correre di nuovo il rischio di
sfracellarsi sul marciapiede.
Lorentz
--
Vi amerei tutti, se soltanto ne avessi il tempo !

 adooooooooooooooro questa citta'" :-)
Del tutto d'qccordo.
CN

 ambulanze.
Bravo! Hai detto benissimo. Vedo che l'iniezione di gerovital ha fatto
effetto. Il lieto fine l'hanno sognato solo quelli che hanno spento il
cervello a metà film.
Michele

 effetto. 
Si, ma purtroppo ne ho solo 6 fiale in questo cartoccio, bastano appena
per me...
(cmq si vede che non hai ancora beccato i thread su leone...)

 (cmq si vede che non hai ancora beccato i thread su leone...)
se mi dai una dritta a rintracciare il thread (sempre ammesso che lo ritrovi, ho
cancellato un sacco di arretrato non letto oggi) sarò ben felice di farti a pezzi
se è il caso.
ciao
Michele


sono in giro dove si parla di mereghetti e morandini.
Cmq hai davvero bisogno anche tu di qualche iniezione, visto che hai
scagato  la citazione morettiana che ti ho fatto in chiusa di post... 


 per me...
Beh il fatto che non colga la citazione per me è normale... sei tu che figuri
giovane anagraficamente
Michele

 giovane anagraficamente
Se e' per quello la mia eta' mentale fatica ad uscire dall'adolescenza. 
Comunque era "Bianca".

 [FINE SPOILER]
Michele, prendi seriamente in considerazione l'idea di lasciare
(parecchie) piu' righe quando annunci uno spoiler.
Non credo di essere l'unica che non legge letterina per letterina sulla
stessa riga da sinistra a destra.
fffffff
-- 
-------------
"Le mie reazioni sono troppo eccessive per questa banda di deficienti"
edo

 stessa riga da sinistra a destra.
?oirartnoc la erevircs oveD
Michele

 Comunque era "Bianca".
Grazie ragazzo
Michele

 ?oirartnoc la erevircs oveD
porc, anche questa la leggo al volo. :-/


 porc, anche questa la leggo al volo. :-/
Provo con gli anagrammi o è tutto inutile?
Michele

 Provo con gli anagrammi o č tutto inutile?
...sono un cesso assoluto con i rebus.
(mucca aaaal pascolo incontra un reeee connnn un tazza di latte in cima
a unaaaaa rupe....)


 a unaaaaa rupe....)
SBAM



adooooooooooooooro questa citta'" :-)
il lavoro sulla colonna sonora e la sovrapposizione delle tracce e'
assolutamente fenomenale. se non si becca l'Oscar come miglior
montaggio sonoro (esiste? dovrebbe!) all'Academy sono dei cialtroni. 
e per qualche secondo, mentre inquadra il braccio teso dello
spacciatore della skyline di new york, si sentono alcune note della
rapsodia di Gershwin usata da Allen in apertura di Manhattan, sul
totale di New York il 4 luglio, fuochi d'artificio in cielo sia
nell'Allen che nello Scorsese, dove si mescolano alle scintille dei
flessibili dei vigili del fuoco.  sublime, appunto. epico.
vanz


Io lo dico sempre a tutti che l'Aiax in polvere non va sniffato....!
Luke