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Titolo: Puglielli...

...recensito e forse (finalmente!) distribuito in Italia:
http://lck.com/reVision/ci_conos.htm
Per chi non e` cablato, riporto l'articolo interamente:
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 [Image]Tutta La Conoscenza Del Mondo                             
[Image]
        1h 30'
        [Image]
        Regia: Eros Puglielli
        Esoterismo, dal greco èso (dentro). Il       [Image]
        tema, in un'epoca in cui si cercano nuove
        fedi e verità (vedi new age), potrebbe condurre
        alla trattazione di un serioso saggio, seppure
        filmico. Sarebbe troppo prevedibile ed Eros
        Puglielli non lo è. Tutta La Conoscenza Del Mondo è
        ironico, grottesco, e corrisponde a una prassi del
        cinema lontana dalla produzione nazionale
        contemporanea. Questo regista ventisettenne, già
        cult per alcuni, ha un suo stile peculiare fin dai
        diciannove anni, quando con una telecamera super
        VHS girava Dorme, lungometraggio distribuito dalla
        Lucky Red la scorsa stagione. Molte le influenze,
        dai cartoon giapponesi a Sam Raimi passando per
        Fellini e E.T. di Spielberg, ma nell'acquisizione
        del suo stile hanno contato molto più l'innata
        libertà creativa e un'istintiva idea di cinema come
        unico riferimento.
        In Tutta La Conoscenza Del Mondo, sceneggiato dallo
        stesso Puglielli e da Gabriella Blasi, troviamo,
        oltre ad un coraggioso linguaggio visivo, la
        narrazione di un percorso esistenziale, al cui
        interno i personaggi sono spinti da un'urgenza:
        offrire alla loro solitudine una motivazione, e
        all'umana ricerca della verità, nuove risposte. Il
        pretesto per Marco (Marco Bonini) e per Claudio
        (Claudio Guain), costretto su una sedia a rotelle,
        nasce dalla visione di una figura luminosa (del
        tutto simile agli extraterrestri di spielberghiana
        memoria), un essere fluttuante benevolo che salva
        loro la vita da una possibile tragedia ferroviaria.
        La vita dei due è segnata: entrambi rispondono a
        questa 'illuminazione' cercando un maestro
        spirituale. Marco si affida alla lettura di testi
        sul paranormale, Claudio archivia le notizie
        pubblicate dai giornali riguardanti esperienze
        extrasensoriali, scegliendo i bambini come
        interlocutori atti ad accogliere una conoscenza
        occultata dai "potenti del sapere". Parallelamente
        si svolgono le esistenze di Giovanna (Giovanna
        Mezzogiorno), nipote di Claudio innamorata del suo
        professore di filosofia teoretica Perotti (un
        chiaramente divertito Giorgio Albertazzi), Eleonora
        (Eleonora Mazzoni, bravissima) amica di Giovanna,
        Alex (l'onnipresente alter-ego puglielliano
        Cristiano Callegaro) amico omosessuale, non
        dichiarato, innamorato di Marco. Tra i vari
        personaggi, che si incontrano e si perdono per
        incontrarsi di nuovo, c'è il proprietario di una
        libreria esoterica (Rolando Ravello), sorta di
        inquietante brooksiano Igor, pseudosacerdote del
        sapere occulto.
        Fin qui la storia, ma attenzione, sia le     [Image]
        situazioni normali che quelle paranormali
        sono rese con tale leggerezza e amore del grottesco
        da non sconfinare mai nella caricatura. L'utilizzo
        del grandangolo per alcuni primi piani - pensiamo
        in particolare alla sequenza iniziale - aggiunge
        alla cura del carattere dei personaggi l'intervento
        di una mano indagatrice sino al parossismo; le
        angolazioni ardite, la suspense hitchcockiana
        anch'essa ironizzata, creano un equilibrio
        precario, mantenuto con fermezza e lucidità da
        Puglielli. È il caso della sequenza del concerto
        dei Soncino, che cantano e dialogano fra di loro
        rigorosamente in playback; della lezione di
        Perotti, in un crescendo di incomprensibili
        affermazioni filosofiche che lasciano basiti gli
        studenti; del dialogo tra Giovanna e l'amato
        professore sulla sessualità, circondati da coppie
        che si baciano; della disperata risoluzione
        dell'enigma proposto dal maestro Al Farid a Marco,
        una lunga sequenza in cui la macchina da presa
        ruota senza sosta a significare il tortuoso
        percorso del personaggio, un ottimo Bonini che si
        cimenta in un ruolo che gestisce senza cadere nel
        ridicolo. Tornano alcuni dei topos dell'universo
        puglielliano: le sequenze oniriche, la figura del
        santone (qui più che mai contestualizzata), il
        riferimento ai cartoon (la corsa di Marco nel
        parcheggio sotterraneo con tanto di postura da
        supereroe). E la verità desiderata, inseguita,
        dov'è? Si direbbe che non esiste, è la sua ricerca
        a definirla. D'altronde Marco, che pure mette in
        gioco la sua carriera di star per trovarla, è in
        parte esso stesso un falso: un prodotto costruito
        in laboratorio, tanto che il suo pubblico deve
        pensare che dorma con la tuta attillata con cui si
        presenta nei concerti e nei videoclip (parafrasando
        il manager-Molteni), un robot, come cantano i
        Soncino. Il dubbio, termine primo per una
        riflessione filosofica della vita, si dipana
        durante il corso del film, fino alla domanda: ma i
        personaggi hanno veramente visto un uomo di luce?
        In fondo, lo stesso Puglielli ha affermato che sono
        più importanti le domande delle risposte.
        Infine, un plauso al coraggio produttivo di Antonio
        Ciano e di Amedeo Bacigalupo, produttore associato
        - senza dimenticare il contributo di Marco Bonini,
        Gabriella Blasi e dello stesso Puglielli,
        l'inserimento di Rai Cinema e di Tele + è
        successivo -, e a tutte quelle persone, che spesso
        gratuitamente hanno partecipato ad un progetto
        dalla genesi molto travagliata e costato appena due
        miliardi. Può tutto questo lasciare ancora
        indifferenti molti produttori italiani ancorati
        nella baia sicura del cinema intimista e
        minimalista nostrano?
        Dopo oltre due anni dal primo ciak, proiezioni a
        vari festival (in primis Berlino, dove ha ottenuto
        un ottimo successo di pubblico) e per la stampa,
        ora finalmente Tutta La Conoscenza Del Mondo giunge
        nell'agognato luogo in cui ogni film inizia a
        vivere, la sala cinematografica. Sembra quasi un
        miracolo, come vedere un uomo di luce.
                         © 2001 reVision, Emanuela Liverani
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dov'e` la certezza,
se la tua mano adesso
non e` piu` la stessa?

 ...recensito e forse (finalmente!) distribuito in Italia:
Confermo che esce oggi in tutta Italia in 25 copie (2 qui a Roma). Io
l'avevo visto a Berlino in una versione pių lunga di 8 minuti e non mi aveva
soddisfatto. Invece il mio collega Francesco Alō č rimasto esaltato. Puoi
leggere entrambe le recensioni qui: 
http://www.caltanet.it/frm/cinema/
Ciao
Colin McKenzie


E' uscito pure a Brescia.....
****MacGuffin