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Titolo: Inception: i miei 2 cents bucati

dopo aver letto ogni tipo di commento possibile e immaginabile, ieri 
sera sono riuscito a vederlo.
l'idea del sogno: la psiche umana è cosi complessa, che penso che 
nemmeno tra 100 anni gli scienziati saranno riusciti a comprenderne 
tutti i segreti.
questo film però ci fa prendere per buona (senza troppe spiegazioni sul 
come ma solo sul chi, i militari, e perchè, per l'esperienza del 
dolore), l'idea che invece sia possibile non solo manipolare i sogni 
vivendo un esperienza interattiva, ma anche condividere questa 
esperienza. chi ha parlato di neurosimulazione interattiva, vedi alla 
voce matrix?
niente di particolarmente nuovo insomma, però stavolta cosciente, 
"architettato" (anche qui, chi ricorda l'architetto?), e sopratutto con 
la tanto nuova e affascinante, quanto intricata idea del sogno nel 
sogno, della possibilità di gestire livelli di sogno che si muovono a 
velocità multiple, e del dover trovare un modo di risvegliarsi da 
questi sogni in maniera sincronizzata, per non rischiare di rimanerci 
intrappolati.
fin qui la parte razionale, che basterebbe già per farci 1 serial 
televisivo di 10 stagioni, due spin off, e 4 tv movie :)
c'è poi la parte irrazionale, il sub conscio che prende parte ai sogni 
benchè nei sogni il conscio sia lucido e attivo. e qui c'è la grande 
interpretazione di un di caprio che da veramente l'impressione di non 
sapere se quella che sta vivendo è la realtà o un sogno, o un sogno nel 
sogno. memorie, ricordi, e soprattutto sensi di colpa, piu si sogna in 
profondità, piu si va giu con i livelli, piu non si riesce a 
controllare il sogno.
insomma la carne al fuoco è tantissima, l'idea non è del tutto 
originale ma è veramente ben sviluppata, e io che NCUCDC, dico però che 
già questo è sufficiente a fare Cinema con la C maiuscola.
certo, ci sono un sacco di cose non spiegate, c'è l'interazione tra 
conoscio e subconscio difficile da capire completamente (forse stasera 
vado a rivederlo e magari capirò qualcos'altro), ci sono delle scene 
d'azione che sono, come avete già scritto in tanti, veramente 
complementari e probabilmente superflue, però ci sono tanti spunti di 
riflessione da poterci scrivere due saggi.
e poi c'è il finale alla nolan, alla memento, alla prestige, il finale 
che ti fa venire dubbi su tutto quello che hai visto, e sul perchè di 
ogni singola azione dei protagonisti.
SPOILER ESTREMO CON DOMANDA PIU SOTTO
uno dei tanti dubbi che ancora mi frulla nel cervello, e che ancora non 
mi spiego, è la parte precedente al finale. quella in cui cobbs decide 
di rimanere nel sogno, per combattere il suo senso di colpa, per 
combattere il suo io interiore rappresentato dalla moglie, e (gia che 
ci siamo!!) salvare saito dal limbo. non aveva detto che uscire dal 
limbo sarebbe stato complesso? dove e come passa saito tutto il tempo 
che lo porta alla vecchiaia? oppure la proiezione di lui, vecchio e 
solo, è solo la proiezione di una delle peggiori paure dell'essere 
umano? e come fa cobbs a liberarsi della moglie? e come fa a 
raggiungere saito? questo pezzo non è assolutamente spiegato, come se 
nolan avesse dovuto fare dei tagli...o magari sono io che ero stanco e 
non l'ho capito...

 non l'ho capito...
mah, qualche dubbio ce l'ho avuto pure io, ma non sono stato lì a
pensarci troppo. Piuttosto mi pare strano che con la caduta del
furgone nell'acqua non si siano svegliati tutti. Non doveva servire a
questo, il "saltello"? A sincronizzare il risveglio? Invece tutti
continuano a dormire, mentre a quel livello sguazzano tranquillamente
in acqua. Forse perché bisognava recuperare Cobb? E allora come si
svegliano? A che serviva la caduta? Quest'ultima parte mi pare che
abbia effettivamente qualche problema, ma se tutti dicono che Nolan è
un eccellente scrittore, e che il meccanismo è preciso come un
orologio, allora faccio mea culpa e mi riservo di rivederlo.
R.


in effetti ripensandoci anche questa parte sembra incompleta. in acqua, 
qualcuno si risveglia, e con il boccaglio si mette a respirare. non 
sarebbero dovuti uscire IMMEDIATAMENTE tutti dal sogno, essendo 
l'ultimo livello?? come sono potuti rimanere nel sogno, e come ne 
escono successivamente? finisce il sedativo? allora l'utilità del 
calcio sincronizzato?
stasera vado a rivederlo da solo mi sa :D

 tagli...o magari sono io che ero stanco e non l'ho capito...
io non ho capito nemmeno come facciano lui e l'architetta ad entrare nel 
limbo... a meno di essermi perso qualcosa il limbo è una "zona" in cui 
soltanto la morte (in sogno) accompagnata da una dose troppo potente di 
sedativi (quindi senza che lo shock riesca a risvegliare mediante 
"calcio") può dare accesso. insomma una specie di coma cosciente, in cui 
il tempo veniva moltiplicato esponenzialmente rispetto al mondo reale.
oltretutto ci sono due livelli nel limbo: nel primo è quando 
l'architetta che si ritrova in acqua (come dicaprio a inizio film), e il 
limbo è in realtà non il limbo ma il mondo creato da cobbs e dalla 
moglie in cui
questa si aggira a mo di spettro (sembra più l'inconscio di cobbs che 
non il limbo in cui dovrebbe essere finito saito).
poi c'è invece il limbo con saito, che è quello dell'inizio film con la 
spiaggia, e la fortezza in cui saito è diventato vecchio.
e in cui c'è solo cobbs dato che la tizia esce dal limbo  (lasciandosi 
precipitare) nel momento in cui c'è il risveglio collettivo.
insomma, il film non è pienamente logico, però nel susseguirsi 
tumultuoso degli eventi non dà nemmeno la possibilità di essere messo in 
dubbio. è anche abbastanza inutile porsi queste domande dopo, dato che 
come ho scritto altrove a Nolan non interessa fare un film scientifico 
sui "viaggi nel sogno", gli interessa usare quest'apparato per 
riflettere sull'illusione della realtà (tema di the pestige), sulla 
memoria (tema di memento), sulla manipolazione dell'inconscio (l'idea 
dell'impianto).
per me il difetto che si può appuntare al film è appunto che ci sia 
troppa carne al fuoco

 raggiungere saito? 
il palazzo si trovava sempre nel limbo di Leo.

 ha scritto:
:: uno dei tanti dubbi che ancora mi frulla nel cervello, e che ancora
:: non mi spiego, è la parte precedente al finale. quella in cui cobbs
:: decide di rimanere nel sogno, per combattere il suo senso di colpa,
:: per combattere il suo io interiore rappresentato dalla moglie, e
:: (gia che ci siamo!!) salvare saito dal limbo. non aveva detto che
:: uscire dal limbo sarebbe stato complesso?
Si'.
La complessita', si deduce, sta nel fatto che colui che rimane nel limbo non 
ha coscienza di essere in uno stato di irrealta' e quindi non si 'sveglia'.
La cosa si deduce dal dialogo finale che DiCaprio ha con il giappa vecchio. 
Gli dice che per uscire deve compiere un atto di fede, deve credergli e 
convincersi che sta vivendo una irrealta', per uscire dalla quale deve 
uccidersi (e' evidente dato che viene inquadrata la pistola sul tavolo, 
pistola che verra' usata, dato che lo stacco successivo ci mostra DiCaprio 
svegliarsi sull'aereo ove si ritrova, sveglio, anche il giappa).
:: dove e come passa saito tutto il tempo che lo porta alla vecchiaia?
In una irrealta' che crede reale. Vive una vita irreale nel limbo, 
invecchiando.
Questa condizione era stata descritta prima dell'inizio del sogno "a 
livelli".
:: oppure la proiezione di lui, vecchio e solo, è solo la proiezione di una 
delle
:: peggiori paure dell'essere umano?
Cioe' invecchiare?
:: e come fa cobbs a liberarsi della moglie?
La ragazzina spara alla moglie nel sogno di livello 4 (quello in cui sognano 
solo DiCaprio, la ragazzina e il figlio del magnate).
:: e come fa a raggiungere saito? questo pezzo non è assolutamente
:: spiegato, come se nolan avesse dovuto fare dei tagli...o magari sono
:: io che ero stanco e non l'ho capito...
Il limbo, nelle intenzioni dell'autore, e' solo uno stato che riguarda 
quella persona che, sognando, muore ed e' impossibilitata a svegliarsi. In 
questo stato scorre il tempo del sogno e il soggetto, ivi, invecchia. Dove 
si trovi o a che livello di sogno si trovi non e' importante: e' 
imprigionato nel sogno, da qualche parte. Ora: il giappa, quando viene 
colpito  morte, e' in un sogno condiviso con tutti gli altri del team, 
quindi e' in quel sogno, da qualche parte. Va solo trovato. Che si trovi 
allo stesso livello in cui si trova attualmente DiCaprio viene suggerito dal 
fatto che, a quel livello, ci si ritrova a partire da una spiaggia. E' 
quindi li' vicino.
susanna

 altrimenti, dira qualcuno?).
Il film non deve rispettare le "velocita' multiple" perché, nel
passaggio continuo da un livello ad un altro, si inserisce ogni volta
nella diegesi di "quel" particolare livello e ci racconta quello che
succede senza mancare di coerenza. La regola da rispettare non e' la
velocità, ma il tempo trascorso ad ogni livello, che deve rapportasi
correttamente quello degli altri livelli (cioe' viene dilatato via via
che si scende di livello: pochi secondi, minuti, mezz'ora, mezza
giornata etc.), e in questo senso le azioni che ci vengono raccontate
sono coerenti con cio'. Ad esempio Artur ha solo pochi minuti a
disposizione, e infatti svolge un compito da pochi minuti
(sincronizzazione del calcio), a prescindere dal tempo-pellicola
(extradiegetico) effettivamente impiegato dal film per raccontarcelo.
L'unica eccezione e' appunto nella sequenza di caduta del furgone,
priva di dialoghi o avvenimenti sostanziali, che viene sfruttata da
Nolan unicamente come "cronometro" per ricordarci di questo l'effetto
(che comunque ci viene spiegato esplicitamente in piu' occasioni).
Per cui non capisco cosa pretenderesti per "soluzione più ardita".
Vorresti un slow/fast motion realistico a tutti i livelli? Non sarebbe
praticabile (es. con i dialoghi come fai?)  e neanche sensato, dato
che in un film i criteri che stabiliscono i tempi sono altri.

Nel messaggio 
88dbcb9d-7e25-42a3...@l6g2000yqb.googlegroups.com
,
Roberto 
robf...@libero.it
 ha scritto:
: questa poteva essere l'idea migliore del film, l'unica originale.
: Peccato che sia resa banalmente, visto che le velocità multiple sono
: solo dette ma non mostrate (Nolan, ripetiamolo, non è in grado
: mostrare nulla che non abbia in precedenza minuziosamente spiegato).
Questo e' lo stile del regista, non si puo' discutere. Si discute se sia o 
no un buono stile, non se lo applica.
Nolan gioca con lo spettatore e, esplicitamente, vuole che lo spettatore 
abbia piu' o meno le stesse carte che ha lui.
: Insomma, vediamo  scorrere *tutti* i livelli alla *stessa* velocità,
: con una eccezione: la caduta del furgone, rallentata oltremodo. Ma,
: beninteso, *solo* la caduta, dato che tutto il resto del "livello del
: furgone" è reso anch'esso a velocità "normale" (e come potrebbe essere
: altrimenti, dira qualcuno?). Il ralenti della caduta è uno stratagemma
: che serve, in quel punto del racconto, a farci percepire come
: "accelerati" i livelli più profondi, che devono pur sempre scorrere ad
: una velocità che consenta a noi svegli, che guardiamo  a velocità
: normale, di capire cosa succede. Insomma delle due l'una: o il cinema,
: semplicemente, pur essendo arte temporale per eccellenza non può fare
: tutto, oppure Nolan poteva tentare qualche soluzione più ardita. Ciò
: nonostante questa rimane la parte più bella del film, nonostante i
: pessimi sciatori sparacchianti.
In realta' e' rallentato anche il livello dell'albergo, il livello della 
fortezza sulla neve e il livello della casa di famiglia. Il fatto e' che ad 
essere rallentate sono le 'cadute', non l'azione del rispettivo livello. E 
sono rallentate, piu' o meno, in modo inversamente proporzionale al livello 
(il furgone e' il piu' lento, le successive piu' veloci).
Un conto e' l'azione al livello (che e' sempre a velocita' normale); un 
altro la caduta, che vuole rappresentare lo scarto temporale tra i livelli.
: mah, qualche dubbio ce l'ho avuto pure io, ma non sono stato lì a
: pensarci troppo. Piuttosto mi pare strano che con la caduta del
: furgone nell'acqua non si siano svegliati tutti. Non doveva servire a
: questo, il "saltello"? A sincronizzare il risveglio?
Qui ti sei perso la figata.
Il saltello del furgone serve per svegliarsi dal sogno nell'albergo. Ma se 
nell'albergo non stai sognando, ma dormendo a tua volta, il saltello sul 
furgone non serve a niente. Serve solo se nell'albergo sei sveglio (cioe' in 
un sogno). E allora, affinche' il saltello del furgone abbia effetto, 
bisogna che in albergo il sognatore sia sveglio. Cioe' serve un saltello nel 
sogno vissuto in albergo (cioe' un saltello nel sogno della fortezza sulla 
neve). E cosi' via.
Quando il furgone cade in acqua, piu' o meno dopo i precedenti saltelli (tre 
per la ragazza e il figlio del magnate, due per il socio in mimetica bianca, 
uno per l'amico giappa giovane, credo solo uno per lo zio, ma non ci 
giurerei), questi si svegliano e si trovano nel primo sogno (sul furgone). 
L'ultima sveglia la da' la hostess sull'aereo, presumibilmente, quella che 
avvisa anche con la musica di Edit Piaf (qui ho un dubbio anch'io: la musica 
doveva metterla su la hostess o l'amico giappa in albergo?).
DiCaprio e il giappa non si svegliano sul furgone (mi sembra siano 
ossigenati con delle maschere, sott'acqua), poi abbandonati.
Non si svegliano perche' non hanno subito saltelli a ritroso e, in piu', 
sono nel limbo.
E' il limbo gia' al quarto livello, dato che la ragazzina e DiCaprio vi 
compaiono dalla spiaggia (il mare sulla spiaggia e' la metafora del 
subconsio profondo).
Dal limbo ritornano con l'atto di fede del suicidio.
susanna

 questo, il "saltello"?
e' cosi' che hanno tradotto "the kick"?

 solo DiCaprio, la ragazzina e il figlio del magnate).
la ragazzina e' la meravigliosa protagonista di Juno, contento di
rivederla.


No, nella versione italiana dicono "il calcio"

 neve).
Ottima analisi ma qua ti sei persa...
Il saltello nell'ascensore serve a svegliare dal sogno della fortezza
sulla neve, non viceversa!
Ovviamente a patto di essere svegli a quel livello, cosa non vera per
Cobb e il giapponese che infatti restano addormentati a tutti i livelli
al di sotto del quarto.
piuttosto non capisco a che titolo addormentandosi nel terzo livello
Cobb e l'architetta vadano nel limbo.
E' un meccanismo non spiegato che consente di andarci?
Come mai poi coincide col mondo che Cobb aveva costruito con la moglie?
Perché poi Fischer non è invecchiato manco un po'? Passato poco tempo?

Boh a écrit

sono gli stessi dubbi di apertura del thread, se noti... :D

 E' un meccanismo non spiegato che consente di andarci?
viene detto che il limbo è costituito da frammenti passati del sognatore
(in questo caso di caprio).
saito era appunto intrappolato in questo particolare limbo sognato
da di caprio (quello che aveva costruito con la moglie, ma che
conteneva anche la fortezza della scena iniziale).

 ha scritto:
::: Qui ti sei perso la figata.
::: Il saltello del furgone serve per svegliarsi dal sogno nell'albergo.
::: Ma se nell'albergo non stai sognando, ma dormendo a tua volta,
::: il saltello sul furgone non serve a niente. Serve solo se nell'albergo
::: sei sveglio (cioe' in un sogno).
::: E allora, affinche' il saltello del furgone abbia
::: effetto, bisogna che in albergo il sognatore sia sveglio. Cioe'
::: serve un saltello nel sogno vissuto in albergo (cioe' un saltello
::: nel sogno della fortezza sulla neve).
::
:: Ottima analisi ma qua ti sei persa...
:: Il saltello nell'ascensore serve a svegliare dal sogno della fortezza
:: sulla neve, non viceversa!
Forse mi sono espressa male?
Sul furgone si sta sognando l'albergo.
Affinche' il saltello del furgone abbia effetto (svegliando coloro che 
stanno sognando la scena dell'albergo), bisogna che nell'albergo non si stia 
dormendo/sognando. Cioe' bisogna fare in modo che chi sta dormendo e 
sognando in albergo sia sveglio.
In albergo si sta sognando la montagna innevata.
Affinche' il saltello in albergo abbia effetto (svegliando coloro che stanno 
sognando la scena della montagna), bisogna che in montagna non si stia 
dormendo/sognando. Cioe' bisogna fare in modo che chi sta dormendo e 
sognando in montagna sia sveglio.
In montagna si sta sognando la citta' e la casa natale. Occhio, deve essere 
anche il limbo, dato che vogliono raggiungere il figlio del magnate che e' 
appena stato ucciso in montagna.
Affinche' il saltello in montagna abbia effetto (svegliando coloro che 
stanno sognando la citta' e la casa natale), bisogna che in citta'/casa 
natale non si stia dormendo/sognando. Cioe' bisogna fare in modo che chi sta 
dormendo e sognando in citta'/casa natale sia sveglio.
Ma qui non dorme piu' nessuno, quindi un saltello in montagna ha comunque 
effetto. Che svegliera' quelli che dormono in montagna. Ora il saltello 
nell'ascensore ha effetto (in montagna non dormono), e quelli in ascensore 
si sveglieranno. Ora il saltello del furgone ha effetto, perche' in albergo 
sono svegli.
Conclusione (che avevo scritto e che hai obiettato): affinche' il saltello 
nel furgone abbia effetto serve un saltello nel sogno in montagna.
:: Ovviamente a patto di essere svegli a quel livello, cosa non vera per
:: Cobb e il giapponese che infatti restano addormentati a tutti i
:: livelli al di sotto del quarto.
0. livello Aereo        (tutti dormono)
1. livello Furgone    (tutti tranne l'africano)
2. livello Albergo     (rimanenti tranne l'amico giappa)
3. livello Montagna  (rimanenti tranne l'amico in tuta mimetica)
4. livello Casa/Citta'/Spiaggia/Vecchio Saito (limbo)
Qui abbiamo DiCaprio ferito, il figlio del magnate svenuto e la ragazzina 
sveglia.
Il saltello della montagna interrompe il sogno di questo livello.
La ragazzina da' un salto al figlio del magnate (lo getta nel vuoto) e lui 
si sveglia sulla montagna; lei stessa si getta nel vuoto (svegliandosi sulla 
montagna) mentre DiCaprio rimane nel limbo (non saltando nel vuoto).
Pare che per tornare dal limbo si debba morire, cosa confermata nella scena 
finale tra DiCaprio e il vecchio Saito.
:: piuttosto non capisco a che titolo addormentandosi nel terzo livello
:: Cobb e l'architetta vadano nel limbo.
:: E' un meccanismo non spiegato che consente di andarci?
Bisogna rivederlo, direi.
:: Come mai poi coincide col mondo che Cobb aveva costruito con la
:: moglie?
Pare che sia detto in precedenza, che marito e moglie sapevano andare nel 
limbo e li' costruire la loro realta' fittizia.
Bisognerebbe ragionare ora sul soggetto che fa il sogno e su quelli che lo 
condividono solamente.
:: Perché poi Fischer non è invecchiato manco un po'? Passato
:: poco tempo?
Non era morto.
susanna

 irrealta', per uscire dalla quale deve uccidersi (
che peraltro è lo stesso discorso che gli fa la moglie sul davanzale...
-- 
UFV: Che fine ha fatto Osama Bin Laden? / L'ultimo dominatore dell'aria / 
Humpday / Mordimi / Inception / Cani & gatti La vendetta di Kitty Galore / 
The box / Fratelli in erba / Il padre dei miei figli / Resident evil 
afterlife / The karate kid / I mercenari / The american / Indovina chi sposa 
Sally / London river / Survival of the dead 

 nel furgone abbia effetto serve un saltello nel sogno in montagna.
Ma la sicronizzazione (tramite la musica) era necessaria o solo pratica? Se
ho capito il meccanismo, non andrebbe bene anche effettuare una serie di
salti progressivi a scendere, in tutta calma? Es prima -in montagna- si
fanno saltellare quelli che dormono; poi si fa lo stesso nell'albergo; poi
nel furgone... senza fretta.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha scritto:
:: Ma la sicronizzazione (tramite la musica) era necessaria o solo
:: pratica? Se ho capito il meccanismo, non andrebbe bene anche
:: effettuare una serie di salti progressivi a scendere, in tutta
:: calma? Es prima -in montagna- si fanno saltellare quelli che
:: dormono; poi si fa lo stesso nell'albergo; poi nel furgone... senza
:: fretta.
Sto ricostruendo la struttura assieme al coso e alla bestia (mia figlia), 
quindi non e' detto che abbia visto giusto.
La musica della Piaf viene avviata dall'amico giappa (sveglio) nell'albergo. 
Mi si dice che sia indirizzata alla cuffia del socio dormiente (in albergo), 
ma che e' sveglio in montagna.
Ora, secondo i piani originali, i livelli di sogno dovevano fermarsi qua, 
alla montagna; quindi la cosa era concordata per ottenere la giusta sequenza 
di 'calci' (prima quello della montagna, poi quello dell'albergo e poi 
quello del furgone).
Ma come fa il giappa in albergo a sapere che e' ora di mandare la musica e 
avviare la sequenza di calci?
Qui ragiono.
Abbiamo visto che un sogno, quando si sta interrompendo, da' avvisaglie ai 
protagonisti del sogno (le case si frantumano, gli oggetti volano, ecc...). 
Siccome nel sogno si ha maggiore tempo rispetto al livello di chi sta 
sognando, nel sogno che si sta interrompendo si ha ancora tempo per 
organizzare l'uscita.
Quando il giappa vede che il suo sogno sta per finire (l'albergo comincia a 
rullare), ha ancora tempo per ordinare l'uscita dagli altri livelli avviando 
la musica a colui che se ne sta sull'ultimo livello.
susanna

 :: fretta.
no perchè il calcio dato dal furgone che esce di strada ha
una tempistica stabilita, quindi era necessario ritrovarsi
svegli nella camera d'albergo ad un momento preciso.

 sufficiente a fare Cinema con la C maiuscola.
L'ho trovato di una noia assurda.
Tratta una materia complessa come i sogni con un didascalismo esagerato, non 
riesce a essere originale, è fracassone nelle scene d'azione(tutta roba già 
vista).
Il difetto principale di Nolan è che qui, a fronte di una materia così 
complessa( da cinema colto mica il suo),  non riesce a raccontare per 
immagini. E i casi sono due: non lo fa perché gli manca il talento o perché 
ha dovuto piegarsi al business.
Le psicologie dei personaggi semplicemente non esistono, ci sono evidenti 
forzature per passare alle scene d'azione le quali, però, annoiano, 
specialmente quella sulla neve.
Di Caprio è sprecato in un film così.
Saluti

 svegli nella camera d'albergo ad un momento preciso.
Infatti il mio punto e': per essere svegli in un preciso momento,
basta svegliarsi prima. Almeno non ci si sbaglia.
Inoltre, il piano originale non prevedeva inseguimenti e sparatorie,
per cui il calcio del furgone poteva essere pianificato con ampi
margini contingenza. Poi, chiaro, si e' dovuto improvvisare. Ma la
sincronizzazione era gia' stata pianificata in precedenza.


wrote:

Ma perché nessuno cita la scena più assurda? quella in cui il tizio
tira fuori il lanciarazzi dicendo al secco: "se devi sognare, sogna
più in grande". Perché allora non sbaragliare tutti i nemici fin da
subito con armi potentissime? Perché, in definitiva, il sogno non è
più facilmente manipolabile solo quando fa comodo alla sceneggiatura?
--
And your mom would drink until she was no longer speaking
And dad would dream of all the different ways to die
Each one a little more than he could dare to try

 più facilmente manipolabile solo quando fa comodo alla sceneggiatura?
Boh; magari faceva lo sborone ma il lanciarazzi ce l'aveva per caso; o
se l'era portato gia' dall'inizio.
Un po' come le case in africa che, semplicemente, sono fatte male.

Un po' come le case in africa che, semplicemente, sono fatte male.
'stardo... la devo rivedere quella scena :)



Perche' se no le "proiezioni" si incazzano con l'architetto.
E tu col regista.
-- 
Love, love
is a verb
love is a doing word

 Humpday /
originale
 Mordimi /
noioso
 Inception /
inutile
 Cani & gatti La vendetta di Kitty Galore / 
mi rifiuto...

 scena finale tra DiCaprio e il vecchio Saito.
Ma alla fine DI Caprio rimane nel limbo? Non ho capito come finisce chi č 
cosě gentile da spiegarmi gli ultimi 5 minuti di film?
Grazie a tutti 
__________ Informazioni da ESET NOD32 Antivirus, versione del database delle firme digitali 5507 (20101006) __________
Il messaggio č stato controllato da ESET NOD32 Antivirus.
www.nod32.it

 sincronizzazione era gia' stata pianificata in precedenza.
Viene spiegato che bisogna effettuare il calcio al livello
inferiore *prima* che il furgone sia in caduta libera, causa
assenza di gravità. 
Da questo deriva la necessità della sincronizzazione.

 così gentile da spiegarmi gli ultimi 5 minuti di film?
spoiler
viene lasciato volutamente in dubbio, tagliando la scena della
trottola.

 mi rifiuto...
meno peggio di altre cagate con animali parlanti...
-- 
UFV: Copia conforme / Che fine ha fatto Osama Bin Laden? / L'ultimo 
