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Titolo: -=Oliver Twist=-                                                                                                                                  [rece]

Quest'ultimo film di Polanski dimostra ancora una volta lo stato di grazia 
raggiunto dal regista polacco negli ultimi tempi.
Perche' una cosa bisogna dirla subito e senza mezzi termini: Oliver Twist e' 
un film magnifico.
In esso Polanski cerca di rappresentare l'esigenza di una profonda 
introspezione per mezzo della classicita', per vivere e meglio capire i 
nostri tempi. Personalmente non nascondo che l'idea di rappresentare Dickens 
al cinema, mi aveva lasciato un po' perplesso, inizialmente. Pensavo che ne 
sarebbe uscito fuori qualcosa di scontato e retorico, perche', appunto, 
ritenevo che rendere la particolarissima ironia e humor inglese dei libri di 
Dickens in un film, fosse cosa quasi impossibile.
Invece questo Oliver Twist ridefinisce i canoni della classicita', con una 
leggerezza ed una umilta' davvero sorprendenti. Mai avevo potuto assistere 
ad una rappresentazione tanto cupa quanto realistica dell'Inghilterra 
ottocentesca. Nel film e' presente un hiperrealismo che sfocia spesso in un 
vero e proprio horror esistenziale al quale Polanski ci aveva gia' abituato 
con il suo precedente capolavoro. E cosi' i sobborghi urbani londinesi, con 
tutta la laida cattivera del mondo che sta cambiando, si materializzano in 
una citta' dove chi non e' furbo, perisce senza pieta'. E cosi' vengono 
anche mostrati i lati oscuri di quella umanita' deviata che la societa' 
prima o poi e' destinata creare: questo rappresentano, infatti, i ladruncoli 
addestrati dal vecchio ebreo antagonista. E, quasi paradossalmente, questa 
rappresentazione del male subdolo e calcolatore, ma vittima di se stesso, 
che Polanski ci regala, e' il contrappasso che bilancia perfettamente il suo 
precedente film sugli ebrei, dimostrando ancor di piu' una visione davvero 
universale dell'umanita'. Questo *allevatore di diavoli*, ottimamente 
interpretato da Ben Kingsley (attore che avevo sempre sottovalutato, lo 
ammetto), crea una figura molto vicina allo Shylock del Mercante di Venezia, 
non rimanendo definitivamente cattivo; egli crea il male intorno a se' 
perche' il denaro e le sue fissazioni lo portano deformare la realta' e i 
suoi valori. E cosi' questi diventano i presupposti per narrare una Londra 
incredibilmente oscura, un'atmosfera fosca e tenebrosa, ma con un realismo 
che a volte mette anche i brividi, come la figura del ladro professionista e 
del delinquente nella Londra di quel periodo, con una ricostruzione storica 
di straordinaria bellezza ed efficacia (e che mi ha ricordato molti momenti 
del mio videogioco preferito, e cioe' "Thief"). La grande maestria registica 
di Polanski sta nell'aver colto e perfettamente rappresentato questa 
ambiguita' di fondo nell'opera di Dickens, e cioe' il fatto che su un 
palcoscenico crudele come la Londra di quel tempo, si svolgevano fatti quasi 
teatrali, un misto di buone maniere inglesi e di personaggi carichi di una 
involontaria carica autoronica, vittime dei loro stessi ruoli. Sono infatti 
innumerevoli i personaggi che sconfinano nel grottesco e nel ridicolo, per 
il solo fatto di essere e rimanere coerenti con i loro principi. Ogni 
personaggio incarna, quindi, una esagerazione e a volte anche 
un'esasperazione, che a volte genera comicita', e a volte genera le piu' 
profonde paure, perche' legate alla stupidita' umana. Tutto il film si regge 
su questo continuo passaggio tra il serio e il faceto, tra il dramma piu' 
profondo e la commedia piu' leggera, dove la figura del bambino e' il 
simbolo che unisce idealmente i due aspetti, non ricoprendosi solo della 
banale purezza e innocenza che gli sono proprie, ma incarnando il vero e 
proprio percorso di un uomo verso la maturita', che lo faccia distinguere da 
questa bassa umanita' e questi personaggi primariamente vittime di loro 
stessi. E poi, chiaramente, non e' un caso se la situazione dei bambini 
nella societa' e' preso come tema dominante per questo classico che e' stato 
sicuramente scelto oggi anche per la sua scottante attualita' legata al 
lavoro minorile e alla criminalita'.
Quella di Polanski, poi, e' una grande scuola di regia, nel vero senso della 
parola. Il montaggio e la musica sono al servizio di un'onesta voglia di 
indagare questo viaggio iniziatico e i mostri della societa' anche ancora 
oggi esistono, forse anche piu' di prima; senza contare che la scenografia e 
la fotografia di questo film, cosi' come i costumi e i trucchi, rendono, di 
fatto, questo film un qualcosa che riesce realmente a raccontare un'epoca, 
come solo un'opera d'arte riesce a fare. E Polanski dimostra anche una 
straordinaria maturita' anche nell'uso della Computer Grafica (come gia' 
aveva fatto con il Pianista), usandola molto, ma invisibilmente, per creare 
atmosfere e luoghi, e non per degli inutili fuochi d'artificio come e' 
d'uopo fare oggi. Senza contare, tra le altre cose, che il film e' stato 
interamente prodotto in Europa, sottolineando, ancora di piu', che certi 
film di altissimo profilo tecnico e artistico, e dove il budget e' 
decisamente importante (questo e' il film piu' costoso fatto da Polanski, 
ben 50 milioni di dollari) siamo in grado di farli anche noi europei.
Io consiglio a tutti di non perdere questo gioiello, uno di quei film che vi 
rimarra' dentro.
-- 
BArrYZ
[_Sign?_] 

 un film magnifico.
Chapeau, Barryz, ben scritto e con passione.
E lo confivido molto.
A me ha ricordato il Polansky degli inizi, l'inquilino e il non sempre
ilare "non mordermi sul collo", i colori, le atmosfere sono i medesimi,
l'orrore e' latente.
Nel frattempo l'estetica ha guadagnato in significati, in profondita'.
Un bellissimo film che piace a tutti, al visitatore occasionale e allo
spettatore piu' esigente.
Bella rece, me la presti, beerware?
-- 

 Bella rece, me la presti, beerware?
Solo se e' una rossa doppio malto;-)
-- 
BArrYZ
[_Sign?_] 

 che vi rimarra' dentro.
Ecco. Capito Sindaco?
-- 
Jerr 
"There is no need for Microsoft to support TCP/IP"  (Gates, 1994)
"Microsoft has invented a new protocol. We're calling it TCP/IP" (Gates,
1995)

 (il cassamortaro che offre roba all'ufficiale, prendendola da una minibara)
Sě ma č tabacco eh!



Btw, quando ci sono le elezioni da queste parti? 

 Btw, quando ci sono le elezioni da queste parti? 
See mo' facciamo pure le primarie. Il sindaco lo elegge il conclave, ché
non lo sapevi?



Non mi risulta. Mi sa che siamo sotto campagna elettorale. 

 Sě ma č tabacco eh!
Dici e'?
In effetti era marrone... Ma io ricordo che il tabacco all'epoca si 
masticava. Magari un estratto di oppio, chissa'. Cmq la scenetta e' 
bellissima, Lapo o non Lapo.
-- 
BArrYZ
[_Sign?_] 

 disneyana di David Copperfield.
Intervengo solo per dire che il film è ottimo _nonostante_ Dickens. Dickens 
è davvero un autore lacrimevole e sentimentale, ipocritamente spacciato per 
un grande intellettuale, salvato in extremis da alcuni per la sua presunta e 
mefitica ironia. Chi ha letto suo malgrado questo scrittore di storielle per 
sinistrati mentali o pedanti con sentimenti cristiani, se non ha la capacità 
intellettuale di "curarsi" col suo eterno rivale, da molti ritenuto, non 
solo formalmente, molto più grande, - sto parlando di Thackeray, si leggano 
almeno Strindberg e sappiano che questi, nella sua copia di David 
Copperfield, commentò come segue il destino del povero perseguitato dalle 
malvagità di questo mondo crudele: "poor bastard!", correggendo il 
dickensiano "poor David!". Strindberg sia d'esempio anche morale per 
costoro, paradigma di un superamento eroico, più ancora che estetico, di 
ogni forma di bieco, stomachevole e strappalacrime umanitarismo letterario, 
formula "vincente" di Dickens e fondamento, seppur sublimato, di tanto Zola 
(che certo è mille volte più grande), dei vari minchioni Verga, ecc. ecc. 

 masticava.
Nono, c'era il tabacco da fiuto (che in realtà esiste ancora, anche se è
raro da trovare).
-- 
adamski
"A te i concetti non piacciono vero?"
(Giannetto)
UFV:Tutti i battiti del mio cuore/Niente da nascondere/The Lege
nd of Zorro/Written on the Wind(HV)/Djävulens öga(HV)/All That 
Heaven Allows(HV)/Luce dei miei occhi(HV)/Le avventure acquatic
he di Steve Zissou(HV)/The Omega Man(HV)/La damigella d'onore

 la sua presunta e mefitica ironia.
Sono assolutamente in disaccordo, ma proprio tanto.
Dire che Dickens e' solo "un autore lacrimevole e sentimentale", significa 
averlo letto veramente poco, o con poca attenzione.
Non e' certamente uno dei miei scrittori preferiti, ma e' sicuramente da 
considerasi un grande letterato, nel senso piu' ampio del termine. Fu uno 
scrittore veramente completo (ha scritto praticamente di tutto, dal teatro, 
al giornalismo, passando per i suoi celebri romanzi comici, grotteschi, e, 
dulcis in fundo, romanzi gotici e storie di fantasmi) ed una personalita' 
davvero aperta, specialmente per l'epoca. Poi la sua abilita' nel sapersi 
vendere, nel sostanziale campare di quello che scriveva, mi pare un qualita' 
in piu' da ammirare, piuttosto che un aspetto deplorevole delle sue opere.
-- 
BArrYZ
[_Sign?_]

 raro da trovare).
Ah, non sapevo.
Cmq, che io sappia, fumare oppio, all'epoca, era tutt'altro che proibito, 
anche se effettivamente l'introduzione del cocco da sniffare, arriva dopo. 
Tra l'altro, leggevo adesso sulla wikipedia che il primo a *vendere* la coca 
(sotto forma di vino!) e' stato... un italiano! (un tale Angelo Mariani, in 
pratica un atensignano della cocacola)
Sulla wikipedia c'e' pure l'etichetta del vino che vendeva (con la foto di 
un Papa come sponsor!), un cimelio.
-- 
BArrYZ
[_Sign?_] 

 un film magnifico.
Complimenti per il bellissimno commento.
Mi hai fatto venire voglia di andare di nuovo al cinema. Prevedo 
di vedere "Oliver Twist" martedì sera....poi vi farò sapere:-)
Grazie,
Eleonora
--  
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi 
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 aspetto deplorevole delle sue opere.
Non lo metto in dubbio. Ma ho una certa predilezione per quegli autori 
inattuali (Leopardi, Nietzsche... Stendhal), le cui opere hanno atteso 
decenni prima di essere insudiciate dalle innumerevoli mani di cani e porci. 

 raggiunto dal regista polacco negli ultimi tempi.
(CUT)
Ottima rece che quoto decisamente.
Pikkio 

 di vedere "Oliver Twist" martedě sera....poi vi farň sapere:-)
E mi raccomando segnala tutti i blooper storici! :-D
-- 
BArrYZ
[_Sign?_] 

 raggiunto dal regista polacco negli ultimi tempi.
Io direi invece che RP non ha mai più raggiunto lo stato di grazia dei
suoi primissimi film, da Repulsion e Cul de sac fino a Rosemary's Baby.
Poi, con l'eccezione dell'Inquilino del terzo Piano, ha infilato tutta
una serie di film sgangherati come Che, Frantic, Pirati e La nona porta,
e finalmente, alle soglie della terza età, ha ricuperato una umiltà ma
anche una dignità professionale che lo colloca fra i grandi (se vuoi
dico pure grandissimni) artigiani del cinema: per restare nel campo del
film in costume, dalle parti di un David Lean e parecchie spanne al di
sopra di un James Ivory.
Considero sia Il pianista che Oliver Twist dei prodotti onesti di
livello superiore (ricostruiti benissimo, fotografati benissimo,
interpretati benissimo), indiscutibilmente "belli" nel senso più
tradizionale del termine, anche se privi di quelle autentiche stimmate
personali che fanno diventare un film un film  d'autore.
Che poi, in OT, magari ci sono poi anche (accompagnano tutto l'inizio,
ad esempio, e anche in seguito balenano a tratti qua e là), ma non
impediscono al film di risultare alla fine impeccabile ma privo si
sorprese, e in quanto tale un tantinello noioso.
cf

 anche una dignità professionale che lo colloca fra i grandi
Beh, non si puo' ignorare che ne ha veramente passate di tutti i colori,
dalla sua condizione come ebreo a varsawia, a quello che e' successo alla
moglie, alla accusa di violenza carnale e tutto il resto.
Sovrapponi le vicende personali alle opere e vedi che il cammino va di pari
passo...
-- 
Boris: I cattivi, per inciso, sono gli uni e gli altri.

AP <duc...@iaciners.noto> wrote:

Certo, certissimo, anzi probabile. Ma qui si giudica il regista, mica
l'uomo... 
cf

 sorprese, e in quanto tale un tantinello noioso.
Devi considerare anche il fatto che Polanski ha portato sullo schermo 
Dickens, non un classico qualsiasi. Cioe', non e' facile per niente renderlo 
cosi' bene, fare un film cosi' fitto di temi e di situazioni, cosi' ben 
girato e raccontato, nonostante Oliver Twist sia conosciuto piu' o meno da 
tutti. E poi il film, a mio avviso, e' decisamente d'autore. Cosa e' un 
autore cinematografico, se non uno che riesce a sintetizzare con eleganza, 
attualizzandolo meglio di altri, il messaggio di un classico?
Questa Londra ottocentesca cosi' cupa, sempre tra la vita e la morte, dove 
la rivoluzione industriale e il capitalismo stavano cominciando a generare 
la lotta di classe, io non l'ho mai vista cosi' ben rappresentata. Senza 
contare l'onnipresente ironia, dosata veramente con rara maestria ed 
equilibrio.
Chiaramente tutti sappiamo quale popo' di regista sia stato il Polanski 
degli esordi, e quale quello, sicuramente non altrettanto brillante, dei 
suoi ultimi film (esclusi gli ultimi 2, bellissimi, film). Ma questa sua 
rinascita e' un bene per il cinema, e, piu' di altri, l'Europa aveva 
disperatamente bisogno di un autore cosi' solido (ma versatile) tra le sue 
fila, quantomeno per rifondare una scuola ormai persa.
-- 
BArrYZ
[_Sign?_] 

 fila, quantomeno per rifondare una scuola ormai persa.
Messa cosě, sono assolutamente d'accordo.
cf