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Titolo: Puglielli e i residui culturali della cultura americanofila

Visto in una multisala di Cesena, 8 spettatori paganti all'ultimo spettacolo
fra cui un uomo in sedia a rotelle.
Con Tutta la Conoscenza del Mondo Puglielli conferma tutti i dubbi sollevati
con le precedenti opere. Dimostra di avere talento da vendere ma, come
appunto avevamo già lucidamente intuito, manca del tutto di consapevolezza
teoretica. Cosa che lo porta a spaventosi scivoloni e che rende Tutta la
Conoscenza un film incompiuto e contraddittorio.
Vediamo perchè.
- La cultura americana anni '80: è, a mio avviso, il maggior difetto e
contempporaneamente il più grande pregio di Puglielli. Il giovane regista
romano pare infatti ossessionato dalla cultura (ma sarebbe meglio dire
sub-cultura) degli anni '80, quella cultura urbana di scarto che deriva
dalla metabolizzazione, totale, di icone cinematografiche (e non)
statunitensi. Per Puglielli, che lo ha ribadito esplicitamente più volte ("I
film che vorrei fare io sono 'I Predatori dell'Arca Perduta', ma ciò in
Italia non è possibile") l'immaginario è l'immaginario
spielberghiano-zemeckisiano. Tutta la Conoscenza del Mondo ne fa continui
riferimenti, citazioni, ammiccamenti. Nel modo di girare, nella musica,
financo nel doppiaggio (vedasi la voce del santone con la barba) e,
soprattutto, nella trama: la ricerca di un senso della vita che rimandi a
una dimensione altra che consiste in Ufo, magia, sovrannaturale.
Ciò è un pregio perchè Puglielli sa rendere alla perfezine quest'atmosfera
anni '80, ed è qui che dimostra grandissimo talento: per tutto il film mi
sembrava di assistere, appunto, a un film americano degli anni '80, di cui
Puglielli è bravissimo a evocarne le atmosfere, quasi che sembrava di
assistere (cosa cmq da non escludere) a una parodia. Ma e' anche il suo
maggior limite perche' Puglielli non sa andare oltre l'omaggio e
l'emulazione. E' si' abile a calare tutto alla perfezione in una realta'
italiana guardata con profondita', ma nonsa poi astrarsi dalla materia e
citicarla. Voglio dire che a me la cultura degli anni '80 non mi sembra una
cosa bella, mentre Puglielli la da' per scontata, non la critica. Non ci fa
sopra un discorso, ma si limita ad evocarla. Sguazza nel suo immaginario
spielbeghiano, sapendo divertire anche, ma mi si rizzano i capelli a pensare
che non abbia voglia di prendere un minimo le distanze da una visione del
mondo fatta solo di robot, ufo, maghi e santoni.
- Il messaggio: roba da non crederci. Puglielli pare volerci svelare il
senso della vita. Oppure no, sta solo giocando. In ambedue i casi il suo
film si rivela un film del tutto inutile, e la sua concezione di regista del
tutto superficiale e giocattolosa o, al contrario, di una supponenza mai
vista.
- La maniera: Puglielli è bravissimo a dirigere gli attori, e a dirigerli
come vuole lui. Ma basta aver visto un altro paio di suoi lavori che si è
già stufi: recitazione straniata e sopra le righe, occhi strabuzzati e
balbettamenti vari, clichè del ragazzo romano di periferia. Bravissimo cmq
Albertazzi a fare il prof di filosofia, roba da oscar.
In fin dei conti Puglielli è bravo e il film non annoia, ma quando si esce
dal cinema sfido chiunque a non sentire l'esigenza di dire "che cazzata...".
Insomma, se il giovane regista romano è così immaturo e infantile, non
capisco perchè debba fare film così presuntuosi, "che vogliono dire", e non
si limiti a sfornare film di puro intrattenimento tipo horror (vedrei molto
nelle sue corde un horror demenziale in stile anni '80) o semplici commedie.
C'è da dire che Dorme era, nel complesso, molto più riuscito, interessante e
profondo. Qui è cmq da ammirare la capacità registica di orchestrazione
delle sequenze: Puglielli è bravissimo con la mdp, un po' come tutti i
registi creciuti con la videocamera in mano. Però intendiamoci, siamo dalle
parti di un Mariano Laurenti o un Nando Cicero (che erano capacissimi
professionisti), anche perchè, ripeto, lo stile è quello, cioè trashone-anni
80. Ma almeno c'è lo sforzo di andare oltre il mimimalismo e l'accademismo
tipico italiano, e di essere fuori dal coro.
Purtroppo, però, non è fuori dal coro un difetto che è tipico del 90% dei
film italiani: l'essere un film "fatto per gli amici". Tutta la Conoscenza
dle Mondo è, in fin dei conti, un film di Eros Puglielli che vuol far vedere
al mondo chi è Eros Puglielli (e quanto e' bravo). E ciò a chi può
interessare se non ai suoi amici e a qualche cinefilo molto curioso (tra cui
mi ci metto anch'io)?
Van Cleef

 wrote in message
jC2m7.85207$vC1.1...@news1.tin.it...

Guarda, a me il film non è piaciuto e sono d'accordo con te sulla debolezza
della sceneggiatura. Ma non sono assolutamente convinto che l'unico punto di
riferimento sia il cinema americano anni 80. Tanto che, in un'intervista
illuminante fatta da Francesco (e che puoi trovare qui:
http://www.caltanet.it/frm/cinema/index.html?../../html_pag/spettacolo/cinem
a/eventi/intpuglielli.htm), Puglielli segnala l'importanza dei Monty Phyton
e di Fellini nel suo lavoro. Comuque, direi proprio che Nando Cicero c'entra
poco :-)
Ciao
Colin McKenzie
http://www.caltanet.it/frm/cinema/