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Titolo: "The final cut" finalmente a noleggio

imho tra i migliori della passata stagione, vi consiglio di recuperarlo. Un
film ampiamente sottovalutato, a suo tempo scrissi così:
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[Spoiler come se piovesse, se continuate è a
vostro rischio]
Produzione franco-canadese mooolto interessante, un film pieno zeppo di
suggestioni e argomenti, anche se qualcuno potrebbe storcere il naso a
priori (o a posteriori) , collocandolo frettolosamente fra i cloni di Philip
Dick, "Minority report", "Truman show", "Gattaca", "Simone" ecc...
Fermo restando che ormai è stato detto di tutto e di più su qualsiasi
argomento e che per chiunque abbia visto più di tre film è impossibile non
riconoscere in qualsiasi film un po' di questo e un po di quello, debiti e
derivazioni, dico che questo "Final cut" forse ricorderà pure altri titoli,
ma vive di luce propria e fa esordire un regista da tenere d'occhio.
Obiettivamente, ci sono alcune cose che non convincono del plot. La
questione della privacy violata è sfiorata soltanto, e allora era meglio non
accennarvi affatto, visto che da sola basterebbe a smontare un'invenzione
tecnologica come quella descritta nel film, seppellendola, tanto più che qui
si parla della privacy dei ricchi.
Poi non si capisce bene quali siano i rapporti fra Robin Williams e Mira
Sorvino, né quali siano le intenzioni/motivazioni del montatore rinnegato
impersonato da Jim Caviezel.
L'episodio dell'infanzia del protagonista, poi, è forzato di suo. Come fece,
il Williams bambino, a perdere immediatamente le tracce del bambino
cicciotto incidentato, maturando poi il senso di colpa? Scappo' via senza
dire niente a nessuno? E come mai nessuno gli fece domande sull'amichetto
scomparso? Dov'era il piccolo Williams quando l'amichetto fu ritrovato (o
tornò a casa da solo) sano e salvo? Insomma, questo senso di colpa è
parecchio forzato, per non dire della storia della vernice.
Ma nessuno di questi punti è decisivo, il film sta altrove.
Eppure il film dice cose grosse, e lo fa con grande cognizione e in bello
stile. E' un grande film sul cinema, 'sto "Final cut", fin dal titolo. Non
sulla privacy, non sul voyeurismo, ma sulla vita che diventa cinema,
finzione, montaggio. "Abbiamo bisogno di una trama!" eslama la collega del
protagonista. Sì perchè la vita di per sè è insensata e caotica, occorre
portare ordine, togliere quello che la gente non vuole vedere. Il montaggio
finale deve rendere interessante qualcosa che senza un intervento sapiente
non lo sarebbe affatto, oppure eliminare per sempre aberrazioni che nessuno
vuole *sapere*. Sì perchè vedere *è* sapere e l'ultimo filmato visto è
quanto ricorderemo meglio del defunto. Anzi ricorderemo solo quello. Perchè
le immagini hanno un potere immenso e chi sa manipolarle è un re, anzi di
più, un martire, uno che assorbe i peccati del mondo. La vista prevale su
ogni altro senso (si veda la soggettiva finale di Williams morente, senza
sonoro), la vista prevale pure sui ricordi, sostituisce nuovi ricordi ai
nostri.
E' un film sulla manipolazione, "Final cut", un film sul controllo. Ma
sopratutto è un film sul *fare cinema* clamorosamente consapevole sul piano
teorico. Alcune intuizioni sono addirittura geniali. Lo stile retrò per
esempio, gli arredi, le automobili, la libreria, *la moviola
ultratecnologica ma innestata su caldo e prezioso legno massiccio*(!!!).
Questo bisogno di antico è una scelta vincente, per non dire dello
stratagemma inventato dai ribelli per neutralizzare gli impianti che
registrano i ricordi: vistosi tatuaggi sul viso. La vittoria sulla
tecnologia passa attraverso la riscoperta della corporeità e il dolore
fisico, al punto che i ribelli acquistano una connotazione tribale che, se
ci pensiamo, non poteva essere altrimenti.
Ma nulla, in definitiva, può superare il montaggio onirico che Robin
Williams regala a Mira Sorvino, un affastellamento di sogni, visioni, errori
degli impianti di registrazione. Il vero momento da brivido, però, è
l'ultima, incredibile inquadratura. E' la soggettiva di Robin Williams che
si guarda allo specchio, con indicazione sovrimpressa della sua eta' al
momento della registrazione, 49 anni e rotti. Niente di strano, il film è
pieno di questo inserti. Però ad un certo punto il protagonista si allontana
dallo specchio, vediamo la sua immagine riflessa che se ne va. Ma non era
lui, allora, a riprendere? Lo specchio per un paio di secondi continua ad
essere inquadrato da una cinepresa che non può esistere visto che il
protagonista è andato via e gli occhi che guardavano pure. Insomma invece di
continuare a seguire la soggettiva del protagonista, come sarebbe giusto,
noi vediamo ancora lo specchio vuoto, quasi fosse un'immagine ripresa da
qualcun altro. Terrificante, in assoluto il più momento più horror della
stagione.
La natura mortifera e fantasmatica del cinema è tutta in questi secondi da
pelle d'oca, e il film, qui, vola altissimo. D'altra parte il film di questo
è assolutamente consapevole, lo avevamo capito già prima, basti pensare allo
scontro finale fra i due antagonisti. Dove poteva avvenire se non in un
cimitero, luogo del ricordo e della memoria per definizione?
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R.
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[UFV] ""Run and kill" (6.5/famigerato e violento); Bambole e botte" (4/si 
salvano i combattimenti); "Ultimo tango a Parigi" (3/tremenda mattonata 
d'Autore - sic!); "The black angel" (5/noioso yakuza-movie), "Calda 
emozione" (5/sentimentale senza interesse, ma Sarandon stupenda), "Immortel 
ad vitam" (4/oltremodo confuso e imbarazzante),
"Cinderella man" (7.5/liscio come l'olio), "Good night, and good luck"
(7/sorpresa o conferma?), "La ragazza delle balene" (8/grazia ed
emozione), "Il castello errante di Howl" (7.5/la seconda visione porterà
consiglio), "The island" (6/crash! e ka-boom! Godibile), "Seven swords" 
(6/il trailer
del film che doveva essere), "Dopo mezzanotte" (5/antipatica carineria) 

 
mio dio, alli'inizio avevo confuso il titolo con "in the cut", e pensavo
tu fossi impazzito :)

> in the cut
o_O
mamma mia che brutti ricordi che mi fai venire!
R.

 riconoscere in qualsiasi film un po' di questo e un po di quello, debiti e
[CUT]
Stavolta non sono d'accordo con te... un film appena sufficiente, con
diversi momenti di noia... e che si salva in gran parte per il solito
bravissimo Robin Williams...

 film ampiamente sottovalutato, a suo tempo scrissi così:
Ricordo la tua rece,ma a me ha fatto leggermente schifo..
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Running: "Gene Simmons - Kiss, L'autobiografia"
Il mio blog
http://berrettoverde.blogspot.com


cos'e' fai il montatore tu?
il tuo post mi aveva spinto a vederlo visto che mi era totalmente sfuggito
ma concordo + con il giudizio di icaro
anche se mi trovi daccordo su qualche "chicca"
e poi non sopporto i finali aperti figurati COSI aperti!