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Titolo: Stephen king un-american

Stephen King un-american
Antimilitarista, schierato contro la politica di Bush, lo scrittore
americano esalta l'anti-eroe nel suo ultimo romanzo da cui Lawrence
Kasdan
ha tratto il film horror «L'Acchiappasogni»
FEDERICO ERCOLE
«Il comando passa all'esercito regolare» scandisce al megafono un
soldato,
quando infine i marines obbligano il comandante Morgan Freeman ad
abbandonare il suo progetto di sterminio di civili contagiati dal virus
alieno, in L'Acchiappasogni di Lawrence Kasdan. William Goldmann ha
smorzato la tensione antimilitarista che anima il romanzo di Stephen
King
da cui è tratto il film, sostituendo con una non precisata legione
«irregolare» di soldati specializzati nel massacro di alieni, la
regolarissima compagnia dell'esercito Usa inventata dallo scrittore. Una
truppa il cui alto ufficiale Kurz, esaltato, paranoico e freddo come un
cyborg, fresco della guerra in Bosnia, è una creazione assai più
spaventosa
dell'E.T. untore Mister Gray. Nel libro erano i prigionieri stessi a
sollevarsi contro l'esercito in pagine dove era evidente l'ideologia
kinghiana della rivalsa del perdente, della vendetta del più debole
contro
l'oppressione violenta di chi detiene il potere. Che King non abbia
simpatia, ma astio, verso la politica belligerante del suo paese è cosa
evidente in molti suoi scritti. Lo scrittore ha partecipato alle
manifestazioni pacifiste contro la guerra in Vietnam nel campus di Orono
ed
è stato criticato, avversato, quando dopo l'11 settembre mise in dubbio
la
responsabilità di Bin Laden nell'attentato. Sul perdente come (anti)eroe
di
un'epica che si fonda sulla crisi scatenata dall'intrusione di un male
oltreumano in un quotidiano-reale intriso di umanissime malignità, si
regge
molto della poetica di Stephen King. E se il male dall'altrove, per la
sua
implicita, aliena, incomprensibilità, assurge a una dimensione dove,
libero
da ogni categoria etica, è comparabile a fenomeni naturali distruttivi e
catastrofici, il «male del quotidiano» è la forza vettore che muove il
perdente alla sconfitta che lo sublima in eroe.
«È difficile trovare eroi nell'epoca di Bush junior» scriveva King in
The
Black House (con Peter Straub), presago della politica ventura del
presidente Usa, un po' come Johnny Smith de La Zona morta lo era, grazie
ai
suoi poteri soprannaturali, della mire criminali del senatore Stillson.
Così il looser, che può essere l'alcolizzato disilluso e sognatore, il
disadattato nostalgico di un'infanzia remota, il bambino incompreso - e
appartenere dunque a tutta quella categoria di persone che sceglie
consapevolmente la sconfitta come «migliore vendetta» contro il sogno
americano del successo e della ricchezza - è l'unico possibile
antagonista
di forze aggressive e totalizzanti. I soldati di King, le sue spietate e
occulte agenzie federali, i politici ma anche i teppisti razzisti e
violenti, eroi ufficiali di una propaganda statunitense animata da
sinistri
good-boys armati, sono sempre incarnazioni di un maligno in cui l'horror
assume toni di realismo sociopolitico.
L'epica dello sconfitto contro la prosopopea del vincente. Mai come in
questi tempi alcuni aspetti dell'antimilitarismo dello scrittore del
Maine
si rivelano fondamentali per approfondire le idee di un America che
reagisce al proprio imperialismo come prima vittima. In Cuore in
Atlantide,
nell'episodio ambientato nell'università del Maine alla fine degli anni
60,
Stoke Jones, descritto come uno che «sta in disparte anche dagli altri
handicappati, un Clint Eastwood in stampelle» è un esempio perfetto
dell'eroe kinghiano. King diffonde per primo il celeberrimo simbolo
della
pace in Usa, osteggiato da sbirri, fascisti e paramilitari. I suoi
personaggi si battono sempre prima con il sistema piuttosto che con
l'orrore, e nei nei rari exploit di fantascienza futuristica, immagina
scenari con un pessimismo assimilabile a quello di Dick, con il quale
condivide l'ossessione per il controllo.
È l'esercito a diffondere il virus che annienta il 99% della popolazione
mondiale in L'ombra dello Scorpione e in L'incendiaria un soldato che
uccide con il mitra una donna vietnamita incinta dichiara di avere
operato
un «aborto terapeutico alla West Point». King sembra invece provare un
minor risentimento verso la polizia di paese, che diviene però ricordo
degli sceriffi saggi di certo cinema western romantico (Cose preziose,
La
meta oscura). Anch'essi sono comunque perdenti, come i personaggi delle
canzoni di Mike Ness «con il cuore rotto, il naso pure ed una bottiglia
di
gin vuota». E non è un caso che il paladino pistolero Roland di Gilead
de
la Torre Nera perda le dita e sia costretto ad addestrare una nera
psicotica e semiparalitica a usare le sue pistole per la salvezza degli
universi che collassano nel marciume apportato da mostri speculatori e
lovecraftiani.
Ma la lezione più importante sull'oggi reperibile nella letteratura di
King
è nell'Incendiaria. Quando il killer di una pseudo-Cia chiamata «la
bottega» cerca di farsi amica la piccola Charlie per farla partecipare
agli
esperimenti governativi su i suoi poteri. Egli le racconta un
agghiacciante
episodio della guerra in Vietnam, tenendosi però per sé gli orrori e le
violenze da lui stesso commessi. Commuoverà la bambina, omettendo, più
che
mentendo. Metafora sul potere oscurante dei media asserviti al potere,
terribilmente attuale.
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Il virus che corrompe l'America. Chi sono i veri antiamericani
La mitologia americana non è quella dei marines né quella del cow-boy
sanguinario Bush jr, che sta rovinando perfino la reputazione di John
Wayne. La Hollywood democratica ha esaltato l'anti-eroe, il giustiziere
al
servizio dei più deboli, ha materializzato un'America che sta perdendo
se
stessa, cancellata dalla saga bellicista dell'ex governatore del Texas.
E
ora il cinema horror-politico di Romero e Carpenter torna sugli schermi
grazie a Lawrence Kasdan, regista di Brivido caldo, Turista per caso, Il
gran Canyon, sceneggiatore di tre episodi di Guerre stellati e di I
predatori dell'arca perduta. Kasdan nel suo Acchiappasogni coniuga lo
spirito dark di Stephen King con la memoria dei campus anni Settanta, fa
ritrovare gli ex compagni di scuola del Grande freddo nell'apocalisse di
un'America invasa da mostri covati dentro corpi umani. Ed è questo virus
interiore, che snatura e corrompe, l'oggetto di molte riflessioni di
scrittori, giornalisti, artisti e cineasti Usa definiti, in quest'epoca
di
guerre contro «l'asse del male», un-americans. Americani anti-americani.
Il
prossimo numero di Alias (in edicola sabato 19 aprile insieme al
manifesto)
dà la parola proprio a loro, alla numerosa schiera di cittadini a stelle
e
strisce che non si riconoscono nella cultura infetta e invasiva di un
presidente salito alla Casa bianca senza legittimazione popolare, un
presidente falso, come lo definiscono Spike Lee e Michael Moore, di cui
pubblichiamo su Alias, insieme a molte testimonianze di un-americans, un
estratto del suo nuovo libro White Stupid Men, di imminente uscita in
Italia. (m.c.)
-- 
Francesco Rosano
frances...@iaciners.org
www.iaciners.org

 da cui è tratto il film
(snip)
Grazie.
-- 
fe...@cinemah.com
, 
http://www.cinemah.com
UFV Sala: L'avversario, di N. Garcia
UFV Home: Hero, di Zhang Yimou
In lettura: L'elenco telefonico di Atlantide, di T. Avoledo

 Grazie.
ah ma su questo non c'era dubbio. personalmente sono d'accrodo e 
ritengo sia un gran peccato.
come è un peccato che King abbia deciso comunque di far rimettere le 
cose a posto dall'"esercito regolare" (cosa che se non sbaglio è anche 
nel libro?). 
vent'anni fa avrebbe lasciato che fosse l'esercito regolare a uccidere 
i civili per ragion di stato.
ma magari mi sconfondo?
-- 
vanz
in cerca di sig adeguata