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Titolo: MILANESI: Il vento fa il suo giro, il 22 settembre

Sono passato ieri dal Mexico, dove il BELLISSIMO film di Giorgio Diritti
ha inaugurato a settembre il quarto mese di programmazione in esclusiva
- non male per un film che all'inizio non voleva distribuire nessuno. 
Per festeggiare i primi 100 giorni (in realta' sono, ovviamente, di
piu') il 22 settembre sera ci sara' al Mexico un piccolo evento: fra la
proiezione delle otto e quella delle dieci e mezza saranno presenti
regista, interpreti e musicista del film. E saranno offerti, in
assaggio, formaggi come quelli fatti dal protagonista.
Conosco solo due IACiners che sono andati a vedere questo film e uno
solo (AP) che ne abbia scritto. Ecco il link al suo post su cui, per una
volta, sono in massima parte d'accordo:
<
http://groups.google.com/group/it.arti.cinema/browse_frm/thread/2395dcd
9171cd0ef/02ac1adb612b8457?#02ac1adb612b8457>
(dissento solo con l'idea che il film sappia "osare molto poco", perche'
mi pare invece una operazione estremamente audace - e col veniale lapsus
che gli fa scambiare il regista Piavoli con il musicista Piovani).
Il film e' veramente bello, e raccomando a tutti i milanesi di non
perdere quest'occasione. Anzi, facciamo cosi', io ci torno (cosi' ci
porto anche Chiara) e a chi non viene gli tolgo proprio il saluto. Per
chi del mio saluto non sa che farsene, mi sembra un'ottima occasione.
Siete avvertiti. Rinnovo la convocazione qualche giorno prima, guai a
chi si inventa qualche improbabile scusa.
-- 
UFV:Cinqueperdue(DVD)/Sketches of Frank Gehry/Dirty Mary 
Crazy Larry(.avi) - 
http://www.albertofarina.tk

 chi del mio saluto non sa che farsene, mi sembra un'ottima occasione.
Vedo se posso venire,mi fa comunque piacere che un film così particolare 
abbia avuto dei buonissimi riscontri di pubblico e non solo di 
critica:comunque se vengo lo farò in incognito  :-)

 9171cd0ef/02ac1adb612b8457?#02ac1adb612b8457>
visto lunedì a casale, però nessuno offriva formaggi, peccato!
ho scoperto di avere buone conoscenze di occitano stretto...

 ho scoperto di avere buone conoscenze di occitano stretto...
E che te n'e' parso? Io ci sono entrato sospettoso e sono uscito
entusiasta. Ieri al Mexico mi sono comprato anche il CD della colonna
sonora...


 sonora...
anch'io ero entrata un po' prevenuta aspettandomi qualcosa di già
visto... invece mi ha veramente stupito!
forse in alcuni tratti un po' troppo documentaristico (si dice??) ma
nel complesso molto bello!
mi sarebbe piaciuto rivederlo.. ma ovviamente era spettacolo unico!
ciao

 ciao
Eh, dai, da Casale a Milano non sono nemmeno 100 chilometri. :-)
-- 
UFV:The Red Shoes(DVD)/Cinqueperdue(DVD)/Sketches of Frank Gehry


 tolleranza, l'integrazione e lo scontro fra due culture diverse
avrei proprio voluto risentire il dialogo tra il pastore e il
musicista sulla tolleranza fatto in macchina (perchè in quel momento è
iniziato a suonare l'allarme antincendio e si è creato un po' di
panico!!!)...
per quel poco che ho sentito mi è sembrato piuttosto  banale e un po'
scontato (è l'unico punto di tutto il film che non mi ha convinto)

 assaggio, formaggi come quelli fatti dal protagonista.
Chi viene? Io conto di esserci al primo spettacolo serale perche'
l'incontro con gli autori  e' fra quello e lo spettacolo delle dieci (e
quindi credo probabile che quello delle dieci cominci un po' in
ritardo).
Per le fanciulle: il protagonista Thierry Toscan e' un po' grezzo ma
credo possa piacere a chi ama il tipo rustico. Per i colleghi maschi: la
protagonista Alessandra Agosti e' una donna bellissima. Mi si dice che
dovrebbero essere presenti entrambi.
http://www.ilventofailsuogiro.com/
-- 
UFV:La seconda notte di nozze(DVD)/A Guide to Recognizing 
Your Saints/The Red Shoes(DVD) - 
http://www.albertofarina.tk

 ritardo).
io ci sono di sicuro!
sere

 Chi viene?
facile che vengo.
-- 
www.iaciners.org

 wrote:

:-)
Forse viene anche Anselmo con amici suoi, e forse anche un po' di gente
mia extra IACine.
-- 
UFV:Come inguaiammo il cinema italiano - La vera storia di 
Franco e Ciccio/Tootsie(DVD)/Team America World Police(DVD)
http://www.albertofarina.tk

 :-)
calma che della sERE sono geloso, eh! :)
-- 
Holden,
il niubbo

 calma che della sERE sono geloso, eh! :)
non sei credibile!:-)
sere

 non sei credibile!:-)
si che sono credibile, stiamo pur chattando, ora...
-- 
Holden,
il niubbo

 io ci sono di sicuro!
:-(
Comunque, bella serata e film ancora piu' bello la seconda della prima
volta.
Per chi c'era e per chi non ha potuto venire, copincollo qui sotto un
bell'autoritratto del gestore del Mexico, apparsa venerdi' 22 sul
Manifesto:
<
http://www.ilmanifesto.it/Quotidiano-archivio/22-Settembre-2007/art47.h
tml>
¡Que viva il cinema Mexico!
Mi chiamo Antonio Sancassani e sono nato nel 1942 a Bellagio, un paese
stupendo all'apice della penisola che divide i due rami del lago di
Como. Sono figlio unico di contadini, i miei genitori mi riempirono
d'affetto e furono loro a farmi amare il cinema portandomi, nelle poche
pause del duro lavoro nei campi, nell'unica sala del paese, il cinema
Vittoria. Proprio lì, all'età di quattordici anni, iniziai la mia
carriera come aiuto proiezionista. Il mio primo film in cabina fu Totò
al giro d'Italia, me lo ricordo benissimo. Piano piano imparai il
mestiere fino a prendere la patente, una volta tornato dal servizio
militare il vecchio proprietario voleva darlo in gestione a me.
Purtroppo morì qualche giorno prima in un incidente d'auto e il cinema
Vittoria, con mio grande dispiacere, fu affidato a un'altra persona. A
quel punto il cinema mi era entrato nel cervello.
Decisi di andare a cercare lavoro nelle sale di Milano, era il 1965. Al
cinema Ambasciatori ci rimasi per un anno intero poi passai al Metro
Astra che allora si chiamava così perché era gestito dalla Metro Goldwyn
Mayer. I chilometri di pellicola che proiettavo ogni giorno mi aiutarono
a entrare nell'ambiente cinematografico milanese, conobbi così
l'ingegner Giordano Rota, proprietario di diverse sale in Piemonte e in
Lombardia. Nonostante fossi così inesperto ebbe fiducia in me, mi
assunse affidandomi la gestione del cinema Nazionale, ero il più giovane
dipendente della sua grande azienda. Devo molto all'ingegner Rota, non
so di preciso cosa trovò in me, forse aveva notato che in cabina ero
capace di emozionarmi a un film anche dopo 4 mesi in cartellone. Restai
a lavorare con lui per molto tempo e lungo gli anni settanta mi presi
sempre più responsabilità arrivando a gestire ben dieci dei suoi cinema:
il Gloria, il Durini, il Meravigli, il Massimo, l'Arcobaleno, il
Colosseo e altri ancora. La gestione voleva dire occuparsi
dell'andamento delle sale, il personale, i macchinari e tutto il resto,
mentre la programmazione la organizzavano altrove.
L'ambiente cinematografico milanese era in fermento, nel 1968 Francesco
Pellicani aveva portato il cinema d'essai nella sua sala, il Rubino e
nel giro di qualche anno si prese in gestione anche l'Orchidea, il
Centrale e l'Anteo realizzando un minicircuito cittadino. Pellicani fu
un pioniere, uno sperimentatore, un grande personaggio, il concetto del
cinema d'essai era semplice, i film d'assaggio, ovvero quella
cinematografia rivolta a chi era in cerca di qualcosa di insolito, fuori
dagli schemi stereotipati di Hollywood o della commediola. Si era venuto
a creare uno zoccolo duro di pubblico che seguiva assiduamente la
programmazione di qualità. Poi c'era Enrico Livraghi con la mitica
cineteca Obraz, un pubblico affezionato e un calendario ricercato,
qualsiasi pellicola che Enrico proponeva era coadiuvata da dibattiti con
critici, giornalisti e studiosi. L'Obraz era la sala al top per tutti i
cinefili lombardi. Era giunto il momento anche per me di provare a
organizzare una programmazione. Nel 1980 affrontai il primo passo verso
la mia totale indipendenza e presi in gestione una sala in chiusura da
fallimento situata in periferia, il Mexico. Era un bel rischio, per la
sola licenza di 30 milioni di lire mi indebitai fino all'osso, inoltre
il quartiere qui intorno a via Savona non era mica quello di adesso,
pieno di fotomodelle e griffe dell'alta moda. Nonostante le molte
botteghe artigianali, già verso sera si trasformava in una specie di
Bronx. Nemmeno i frequentatori del cinema sperimentale si inoltravano
volentieri in questo dedalo di viuzze. Dovevo inventarmi qualcosa di
diverso per il pubblico esigente di quel periodo, quindi al Mexico diedi
un taglio un po' originale.
In quel periodo i film musicali andavano molto bene, Woodstock, Hair, e
Tommy di Ken Russel furono le prime pellicole che proposi con discreto
successo. In quel contesto mi venne in mente che cinque anni prima,
nella settimana di ferragosto, avevo visto al Durini Rocky Horror
Picture Show. In una sala vuota, in una città in vacanza, quel film non
l'aveva visto nessuno e anche a settembre andò molto male passando
presto nel dimenticatoio, però io l'avevo apprezzato. Nel frattempo a
New York nacque un nuovo modo di proporre i film in maniera interattiva
con l'utilizzo di performance teatrali che coinvolgevano anche il
pubblico. Fui fortunato, il Rocky Horror lo mandai per un anno e mezzo
di seguito con la sala sempre piena. Siccome mi è sempre piaciuto
chiacchierare con il pubblico che entra e esce dalla sala, molti mi
avevano parlato di Fame... Saranno famosi... Il film di Alan Parker
andai a vederlo un pomeriggio da solo. E lì ho scoperto l'America! A un
certo punto in Fame, gli aspiranti attori si dicono «Ci vediamo al Rocky
Horror Picture Show». Poi, si apre la scena in un locale di periferia a
New York... Era la copia sputata del Mexico... Dentro quel locale
facevano la versione interattiva di Rocky Horror con tutto il pubblico
truccato e in costume. Quindi mi sono detto: «perché non lo faccio
anch'io?»...
Iniziai a parlarne con uno e con l'altro. Claudio Bisio frequentava la
scuola teatrale del Piccolo. Organizzammo insieme il suo saggio di fine
corso sul Rocky Horror interattivo da realizzare al Mexico. Fu un
successo clamoroso ripetuto per ogni sabato a sala strapiena con Bisio e
soci che ogni volta dovevano trafugare i costumi dal Piccolo. Poi ho
cominciato a mandarlo a oltranza. File e file di persone già belle
truccate per anni interi, ancora adesso lo si fa ogni venerdì sera! Il
rito del venerdì, con la gente proveniente da ovunque, Torino, Bologna,
dal sud e tantissimi stranieri. Sono passate dal Mexico per partecipare
allo Show più di 250.000 persone, oltre un quarto di secolo trascorso
insieme al dottor Frank-N-Furter. Le poche volte che sono stato allo
Stadio Meazza e ho visto tutte quelle persone in sola una volta, mi è
venuto da pensare che qui ne sono passate il triplo... Ti dirò che è una
bella soddisfazione. Poi il nome del Mexico si è fatto conoscere, la
voce ha girato il mondo intero. La prima volta che sono andato in
America per il festival delle anteprime per gli esercenti, ad Atlantic
City, durante una riunione con gli addetti ai lavori, su un tavolo
rotondo c'era un signore di origine italiana, era un manager di una
grossa catena di locali statunitensi. Così parlando mi aveva domandato
di quale città ero. «Di Milano, ho una mia sala...» e lui mi chiese:
«che cinema hai?». Ero imbarazzato, il tipo dava l'idea di una persona
molto importante. Quasi con un filo di voce risposi: «Il cinema Mexico».
«Mah? Il cinema Mexico Rocky Horror?». Mi commuovo ancora adesso... Lo
conosceva perché allora era uscito sulla rivista Variety un articolo sul
fenomeno italiano del Mexico che da anni aveva in programmazione quel
film e io manco lo sapevo... Il giorno dopo a New York mi invitò nel
locale dove facevano il Rocky Horror. Dopo aver visto la stessa fila di
spettatori con trombette e sciarpe colorate sono stato presentato al
pubblico diventando la vedette della sera. Con una punta di orgoglio,
notai che il nostro spettacolo era sicuramente più bello. Adesso, ogni
volta che vado a Las Vegas o a Orlando mi trattano come una star.
A Milano intanto si era entrati in piena crisi, Pellicani, ormai
anziano, aveva mollato le sue sale, solo l'Anteo con la cooperativa di
Lionello Cerri continuava il percorso del cinema di qualità. L'Obraz
venne chiuso e inspiegabilmente nessuno riuscì a trovare una nuova sala
per il geniale Livraghi, ancora adesso siamo orfani dell'eredità
dell'Obraz ed è un vero scandalo. Il declino era inarrestabile, la
televisione rubava sempre più pubblico e gli incassi calavano, con la
speculazione edilizia gli affitti aumentavano a dismisura e i gestori
fallivano o erano costretti a mandare ciò che le case di distribuzione
gli imponevano. Sono poi arrivate le multisale e i padroni del cinema
massificato, oggi come oggi se non fai parte di un grande gruppo sei un
uomo morto. Un disastro... Mi salvai grazie al successo di Rocky Horror
e riuscii a comprare il Mexico, così nessuno mi poteva più imporre un
bel niente! La situazione era però difficile, lo sviluppo della zona mi
obbligava a cambiare qualcosa. Qui, tra via Savona, via Voghera e via
Tortona avevano aperto locali su locali, show room, capannoni per la
moda, case di produzione pubblicitarie, il Superstudio, Armani, D&G ecc.
Alla fine degli anni novanta ho deciso di rinnovare il locale. Nel mezzo
della ristrutturazione mi sono reso conto che stavo male... Finiti i
lavori la diagnosi è stata pesante, avevo un cancro allo stomaco... Se
l'avessi saputo prima non avrei certo iniziato quei lavori. Tuttavia,
alla luce dei fatti, penso sia stata una cosa importante. Sono stato
operato, non so fino a quando camperò, sono un soggetto a rischio,
allora posso rischiare quello che voglio anche con la programmazione al
Mexico! Voglio rimanere indipendente e questo lo ribadisco con forza. Se
devo campare poco, voglio vivere come voglio io! Un impresa ardua,
perché se non fai parte di un certo gruppo i film non te li danno,
oppure devi aspettare le robe trite e ritrite. Sei penalizzato. Allora
bisogna fare il lavoro di ricerca, crearti una piccola cerchia di amici
appassionati e contrari alle logiche del mercato. Oggi la mia
programmazione è incentrata sui giovani autori all'opera prima o
all'opera seconda e mi sta andando bene. Ci sono delle troupe che
sputano sangue per realizzare un film, magari sono lavori ben fatti, e
poi non trovano sale per proiettarli. Le case di distribuzione dicono
che non ci sono i soldi per la pubblicità, per ungere di qua e di là e
altre cose che non sto qui a dire. Ma ti sembra giusto? Una cosa
umiliante! Il Mexico ha un nome e queste porcherie non le fa. Solo
quest'anno ci sono state ben 15 anteprime e anche se non vanno bene,
almeno il loro film è uscito. Se ti faccio vedere i risultati di certe
multisale, di quelle nuove che hanno aperto adesso tipo la Bicocca o il
Certosa, c'è da mettersi le mani nei capelli! 15, 20 spettatori per sera
in sette o dieci sale, spesso ci sono dei film con zero presenze! Uno
schifo! I due grossi gruppi, cioè la Uci e la Warner, detengono il
monopolio della distribuzione, un bel giorno andranno dagli autori e gli
diranno: «Signori, volete uscire con il vostro film? Mettete dei soldi
avanti...». Cose da pazzi. Il problema che è andata persa tutta la
passione e di conseguenza la professionalità, adesso chi fa il
produttore è anche il distributore e l'esercente, un miscuglio di ruoli
dove il profitto è l'unico denominatore comune e i palloni gonfiati
trionfano. Il Mexico darà sempre spazio ai giovani autori con cui, tra
l'altro, nasce un rapporto di cordialità e amicizia duraturo e sono
proprio loro che mi consigliano di vedere questo o quell'altro film
appena realizzato. Un mucchio di pellicole sono passate da qui, Fame
chimica, Apnea, Fuori Vena e tutti hanno funzionato piuttosto bene. È
come giocare a carte, ogni tanto si pesca un jolly. Il film che c'è su
adesso Il vento fa il suo giro è rimasto nel cassetto dei distributori
per due anni e mezzo nonostante avesse vinto diversi premi
internazionali. Un lungometraggio a dir poco straordinario e fa rabbia
pensare che se non ci fosse stato il Mexico nessuno l'avrebbe mai visto
in questa città. Il 1 giugno l'ho mandato per la prima volta e dopo
quattro mesi ho ancora la sala piena, è diventato un caso grazie al
semplice passaparola. Oggi organizziamo insieme al regista Giorgio
Diritti e alla sua troupe, una magnifica festa qui al Mexico per i primi
100 giorni di programmazione. Ci saranno gli attori, i musicisti che
suoneranno e pure una degustazione del formaggio di capra delle alpi
occitane dove è stato ambientato il film. Venite tutti quanti, vi
aspetto, sarà una grande serata! Parola di Antonio Sancassani.
Mi rendo conto di essere un tipo strano, alieno a questa Milano ipocrita
e conformista, il mio unico scopo è quello di far capire come si può
amare il cinema e una festa è proprio l'ideale. Per me è anche un modo
per tornare alle mie origini, infatti continuo a gestire, rimettendoci
dei soldi, il cinema Vittoria di Bellagio, il mio cinema Paradiso. Là
dentro conservo il ricordo del mio papà che mi ha lasciato quando aveva
59 anni e non ha visto niente di quel poco che sono riuscito a fare
nella vita. Lui aveva un posto preciso dove si metteva a sedere in mezzo
a me e a mia mamma. Allora c'erano le sedie di legno, anni fa l'ho
dovuto ristrutturare, ma quei tre posti li ho lasciati com'erano una
volta.
Se vado a vedermi un film a Bellagio, mi siedo ancora su una di quelle
tre vecchie poltroncine. Quando si spengono le luci mi emoziono ogni
volta, quei film mi sembra di vederli con al fianco mio padre, ed è una
cosa bellissima.
-- 
UFV:Il vento fa il suo giro/Come inguaiammo il cinema italiano
La vera storia di Franco e Ciccio - 
http://www.albertofarina.tk

 il BELLISSIMO film di Giorgio Diritti
Alla seconda visione il film piace anche di piu' della prima, sapendo gia'
lo sviluppo della trama mi concentro sulla sua costruzione, e la trovo
assolutamente perfetta.
Non c'e' un errore che uno, nel dosare il passaggio tra gli inizi e la fine
della avventura occitana e la lenta trasformazione dei rapporti tra il
villaggio e il giovane pastore.
Il regista sembra conoscere non solo molto bene i meccanismi narrativi, ma
anche quelli umani, e gestisce una grande quantita' di personaggi dando a
ognuno un proprio coerentissimo sviluppo.
Alla seconda visione riesco a non perdere concentrazione su cose che in
effetti non ne meritavano molta, come il piccolo assalto del grullo del
paese verso la ragazza e a valorizzarne altre che alla prima visione non
avevo trovato altrettanto significative, come il rapporto tra il musicista
e la moglie del pastore o i rapporti tra il giovane che vuol tornare al
paese e il padre che ha l'allevamento in pianura.
Ho ritrovato un finale di troppo, ma ho apprezzato di piu' la prima
principale metafora, quella delle stagioni, della quale anche l'arrivo del
berger (altro che Rohmer...) e' un episodio della natura.
Un film che dice tantissime cose senza entrare in polemica con nessuna, che
mostra con la passione del racconto e senza la preoccupazione del giudizio,
un grandissimo talento del quale si apprezza anche la modestia del regista
e della troupe, che a fine serata si fermano per fare due parole con il
pubblico.
-- 
Cover what you do best, link to the rest

 pubblico.
Riporto qui, per chi e' curioso, qualcuna delle cose che Diritti ha
detto quando siete andati a chiacchierarci. Tempi di ripresa, dodici
settimane (roba da grande film americano), anche se spalmati su mi
sembra una decina di mesi perche' si doveva girare in stagioni diverse.
Preproduzione di un mesetto.
La vecchietta che fa la bastardona della legna e' una donnina
dolcissima, che si e' proposta come comparsa e al provino ha rivelato
una grinta imprevedibile. Il regista ha scoperto solo ascoltandola in
un'intervista fatta per il backstage che all'eta' di sette anni la tipa
aveva partecipato a non so che recita parrocchiale, e che da allora le
era rimasto il sogno di fare l'attrice - e forse anche per questo nel
film ha dato proprio l'anima. Bravissima, e faccia perfetta.
Il tipo del Mexico dice che continuera' a tenerlo. Scalda il cuore
vedere la sua soddisfazione per aver rischiato su un film cosi' piccolo
e ignorato dal mercato e trovarsi con una roba che gli sta assicurando
incassi molto superiori alla media della sua sala. :-)


 e conformista,
tutto molto commovente ma 'sta frase poteva evitarsela 

 incassi molto superiori alla media della sua sala. :-)
Il tipo del mexico dice che ha pescato un jolly in una partita a poker, e
il refuso e' talmente ingenuo da intenerire (non ci sono jolly nel poker)
ma rende l'idea molto bene.
E' vero, nelle cose ci vuole talento, impegno e un po di culo, ma forse qui
c'e' meno fortuna di quanto lui ne pensi, c'e' un talento enorme che
incontra un impegno enorme, tenere un film per 4 mesi, con serate quasi
deserte lo e', e quando le due cose si incontrano, il risultato c'e'.

 tutto molto commovente ma 'sta frase poteva evitarsela 
Beh, devi conoscere la persona. Un tipo molto genuino, WYSIWYG, per me
adorabile anche per una frase stortignaccola come quella. :-)


 deserte lo e', e quando le due cose si incontrano, il risultato c'e'.
Niente serate deserte: l'azzardo e' stato tenerlo su quel paio di
settimane necessarie a far partire il passaparola. Poi il film e'
decollato da solo. Per dire, al Mexico usci' anche "L'estate di mio
fratello" (che, mi spiace confessare, volevo vedere ma poi mi sono
lasciato sfuggire) ma resse qualche settimana e poi dovettero smontarlo.
Con questo "Il vento fa il suo giro" e' successo (e sta ancora
succedendo) quel qualcosa che succede quando il film e' bello davvero
*e* intercetta il momento giusto, lo spettatore giusto, il soffio giusto
di vento.
Gia' quel pomeriggio di (cos'era, luglio?) che lo vidi io, quella volta
che tu eri arrivato tardi e che ci facemmo un aperitivo li' davanti,
Antonio mi disse che praticamente non c'era serata che il film non
facesse almeno un centinaio di spettatori, anche nel corso della
settimana, e in piena estate. Lui ha saputo scegliere in tempo (non
arrivarci per contrarieta') e stavolta e' stato ripagato con un cavallo
vincente. O un jolly, o quello che ti pare. :-)
