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Titolo: Grisbi (1954) di J. Becker

"Grisbi" merita la propria fama di essere tra i migliori noir (o polar che
dir si voglia) francesi. La situazione è quella classica del malloppo che
scotta: qui è conteso tra due combriccole di criminali, quella
old-fashioned comandata da Max-Jean Gabin, che segue ancora una propria
etica, e quella emergente dei giovani senza scrupoli che mirano solo
all'obiettivo, capitanata dal canagliesco Lino Ventura. Al termine del film
la sfida finale tra i due mondi è una sequenza da vero e proprio western:
le canaglie sono infide e sbrigative e si affidano alle granate, la vecchia
guardia si mantiene ferma al mitra. Al posto dei cavalli, due vecchie
utilitarie. Jean Gabin domina per tutta la durata della pellicola, vecchio
rapinatore che mostra tutti i segni dell'età ma riesce ancora ad essere
seducente (è praticamente al centro di ogni sequenza o quasi): forse la sua
interpretazione che preferisco. La regia mostra il grado di preparazione
nello studio dei modelli americani a cui Becker era arrivato; la
sceneggiatura fila come un orologio, ma la cosa secondo me più notevole è
il lavoro su luci ed ombre. Predominano le inquadrature in penombra tipiche
della low key del noir, ma al loro interno spesso luci piuttosto forti
fanno rifulgere, staccandoli violentemente dallo sfondo, i volti dei
protagonisti e qualche altro dettaglio (mi pare infatti di aver letto che
il sistema delle "tre luci" sia uno dei caposaldi del cinema classico di
Hollywood); altre volte invece l'illuminazione manca totalmente o quasi
(esemplare una scena in cui Gabin esce da una stanza in cui ha incontrato
una spasimante: sullo sfondo il vano della porta lascia intravedere
l'ambiente illuminato dietro di sè, ma lo schermo viene presto occupato dal
faccione di Gabin che, totalmente al buio, si accende una sigaretta).
Finale amarognolo come da manuale: l'inutilità dell'umano agitarsi anche
stavolta viene messa ben in evidenza, pur non andando a scapito della
dignità dell'eroe (e nemmeno del suo fascino, parrebbe).
Boris

 dignità dell'eroe (e nemmeno del suo fascino, parrebbe).
Mi ha molto colpito in questo film la figura del protagonista così
affrezionato al suo compare scemo. L'alta integrità morale di Max
all'interno di un contesto criminale così evidente rende la sua figura
quasi parente di Brando e il suo Vito Corleone. Quando Riton si fa beccare
lasciando la casa di Max mi son detto "mo adesso finalmente lo fa fuori
sto pirla". Invece no. Questo mi ha colpito in un certo senso.
Devo ancora metabolizzare la scena in cui Max si versa da bere e con la
voce over ci spiega cosa pensa di Riton.  
-- 
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Lestofante ha scritto
::: "Grisbi" merita la propria fama di essere tra i migliori noir (o
::: polar che dir si voglia) francesi.
::
:: Si si grande film.
<omissis>
Prego.
susanna

 Prego.
Eh già... Ma due parole le vogliamo scrivere o il tema Grisbì è gia stato
trattato troppe volte? No perchè visto l'argomento avrei da dire due
parole anche su "tutte le ore feriscono..." e il fatto che da quello a "le
Samurai" sia passato solo un anno, non è possibile.


dir si voglia) francesi.
Splendido.
-- 
Cordy:  "  You can bet if someone ordered a male body part for religious sacrifice 
the world would be atheist (snaps her fingers) like that." 
http://ateopigro.blogspot.com/

 voce over ci spiega cosa pensa di Riton.
Il buon Riton non brilla certo per sagacia, ma anche lui ha i suoi pregi:
il coraggio e soprattutto la fedeltà a Max, speculare a quella di Max nei
suoi confronti. Ma anche il giovane Marco è di questa pasta, dato che non
esita a schierarsi contro quello che in fondo è un suo datore di lavoro.
Pierrot completa il quartetto di questi delinquenti old-styled. La
costruzione dell'opposizione valoriale più che generazionale è evidente.
Boris

Lestofante ha scritto
:: Eh già... Ma due parole le vogliamo scrivere o il tema Grisbì è gia
:: stato trattato troppe volte? No perchè visto l'argomento avrei da
:: dire due parole anche su "tutte le ore feriscono..." e il fatto che
:: da quello a "le Samurai" sia passato solo un anno, non è possibile.
Guarda, sono una estimatrice suprema del polar francese, e, prima di questo, 
del realismo cinico (etichetta mia) e, prima ancora, del realismo poetico 
francesi.
L'unico intervento pubblico di cinema lo feci, chiamata, per commentare 
Ascensore per il patibolo di Malle.
Naturalmente ne parlai malissimo, soprattutto in contrapposizione alla 
scuola francese di cui quel film fu l'inizio della fine. Non sono mai piu' 
stata interpellata per altri interventi pubblici, da allora. In effetti non 
si e' mai sentita di una presentazione che stronca il film da visionare.
I film di Carne', Clouzot, Becker, e poi Giovanni e Melville li conosco a 
memoria.
Ho gia' speso molti interventi, in merito. Ma tutte le volte li risolvo in 
invettive 'contro' la Nouvelle vague e m'incazzo solamente per quanti non 
hanno ancora avuto il piacere di frequentare questo cinema;  e, pertanto, 
non possono capire quanto cinema si sono persi e quanto cinema e' stato 
disperso a causa di una delle prime, massicce, sistematiche, invasioni 
culturali dell'ovest.
Pertanto, come i miei interventi pubblici, vedro' di esimermi, finche' 
posso.
Non vorrei mai che mi arrivasse una telefonata di Prevert, come fece a 
Renoir che accusava Porto delle nebbie di essere un film fascista.
susanna


Essendo un adoratore di Truffaut, vorrei chiederti: t'incazzi per
l'effetto deleterio che autori e critici della NV ha avuto sul cinema
preesistente e basta, oppure non ti piacciono nemmeno i film della NV?
Boris

 Renoir che accusava Porto delle nebbie di essere un film fascista.
C'č solo una cosa piů triste di un materialista storico in grado di dare in
maniera argomentata della fascista alla colazione a base di corn flakes: un
materialista storico pentito che sostiene che non hanno dato l'Europeo
all'Italia a causa dei tifosi violenti.
Sembrava il Brunetta teso a sostenere che i benintenzionati americani di
At&T, fanatici del mercato, sono scappati da Telecom per le minacce di
intervento statale. Sono cose che mettono tristezza ben piů delle morti di
Gabin davanti alla macchina da presa.
Thomas

Thomas Kyd ha scritto
:: C'č solo una cosa piů triste di un materialista storico in grado di
:: dare in maniera argomentata della fascista alla colazione a base di
:: corn flakes: un materialista storico pentito che sostiene che non
:: hanno dato l'Europeo all'Italia a causa dei tifosi violenti.
Come non c'e' nulla di peggio di un anarcoliberista che si lamenti della 
situazione debitoria di Telecom Italia e se ne fotta del fatto che il CdA ha 
appena votato stock options per i dirigenti
:: Sembrava il Brunetta teso a sostenere che i benintenzionati
:: americani di At&T, fanatici del mercato, sono scappati da Telecom
:: per le minacce di intervento statale.
Parevano i figliocci di Nicola Rossi, per cui le stock options sono un modo 
per distinguere lavoratore e impresa, sono il salario della conoscenza.
:: Sono cose che mettono tristezza ben piů delle morti di Gabin davanti alla
:: macchina da presa.
Decisamente, Nicola Rossi e' tristissimo. E non muore neanche davanti alla 
macchina da presa.
susanna

Boris ha scritto
:: Essendo un adoratore di Truffaut, vorrei chiederti: t'incazzi per
:: l'effetto deleterio che autori e critici della NV ha avuto sul cinema
:: preesistente e basta, oppure non ti piacciono nemmeno i film della
:: NV?
Alcuni sono buoni, molti non lo sono piu', tanti non lo sono mai stati.
In generale sono quasi tutti invecchiati super malissimo, a denotare la tara 
genetica che si portavano a bordo: una operazione eterodiretta, spesso vuota 
o piena di maniera, del tutto distaccata dal corpo sociale, come quel Miles 
davis a Parigi nell'Ascensore di Malle.
Truffaut merita un discorso a parte.
susanna

 Truffaut merita un discorso a parte.
Tsk, dici sempre così.
Boris

Ciao.
Mi spiace, ma avendo io più di 40 anni non so nulla di muli, peer to
peer e compagnia. Io registro ancora dalla TV con la VHS come
vent'anni fa, ecco.
Boris