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Titolo: Playtime, di Jacques Tati

Nel suo bel libro 'Il lucernario dell'infinito. Nascita del linguaggio
cinematografico' (Castoro, 2001, L.34000), Noel Burch rivela che una delle
caratteristiche del cinema arcaico, pre-1914, è l'affollamento degli schermi
di una gran quantità di figure ed azioni non focalizzate dal montaggio o da
differenti angoli di ripresa, che rendono difficile la visione ad uno
spettatore moderno.
Film che 'richiedevano allo spettatore (almeno per alcune scene) una lettura
ancora topologica. Una lettura, dunque, che doveva cogliere nella loro
simultaneità i segni sparsi sulla superficie dello schermo, spesso senza che
nessun indizio chiaro e distintivo intervenisse a stabilire una gerarchia, a
porre in primo piano l'essenziale e a relegare sullo sfondo l'accessorio...
Il fiasco commerciale di Playtime, esilarante capolavoro di Jacques Tati
dove le immagini spesso accedono a questo topologismo primitivo, ci conferma
quanto, al cinema, abbiamo perso l'abitudine di "tenere gli occhi aperti"'
Mi è venuta la curiosità di rivedere questo film di cui avevo un vaghissimo
ricordo.
Risultato: Tati cerca di rivoluzionare il linguaggio cinematografico.
Fallisce, ma si tratta di un fallimento eroico.
In un certo senso, il film è inguardabile. Stancante. Mereghetti dice che
andrebbe visto al cinema; Burch afferma che si tratta di un film che
andrebbe visto più volte da diverse distanze. Non so se ne sarei capace.
Ma dopo un po' ci si trova a guardare lo schermo con attenzione e si finisce
per entrare nella logica della cosa.
Non ci sono primi piani, solo campi medi e lunghi, affollati di persone,
oggetti e, soprattutto, di strutture architettoniche. Le gag, tante ed anche
divertenti, avvengono in punti diversi della scena, quasi mai sottolineate
dall'inquadratura: dobbiamo cercarcele da soli. I dialoghi sono altrettanto
poco caratterizzati, ambientali, in un miscuglio di lingue. Ovviamente non
c'è trama. Tati, un comico nato, non appare per buona metà del film. Il vero
protagonista è la Parigi ultramoderna che ha sostituito quella vecchia (ci
sono indizi che non ci troviamo semplicemente in un quartiere nuovo come
quello della Defense, ma che la vecchia città con i monumenti sia stata
sostituita da questa mostruosità di vetro ed acciaio - solo una misera
riproduzione della Torre Eiffel sopravvive).
Truffaut parlò (cito dal Mereghetti) di 'un film che viene da un'altro
pianeta... l'Europa del 1968 filmata da un Lumiere marziano'. La rottura dei
codici  correnti è radicale, pur riamanendo, come dire, nel figurativo.
L'effetto per lo spettatore è di straniamento pesante: come ho detto, un
film stancante ma alla lunga affascinante.
Tati, un clown classico, aveva sviluppato ambizioni enormi, nascoste
dall'aspetto mite e scoordinate e dall'umorismo umanitario.
Non solo ambizioni stilistiche: la sequenza di film Mon Oncle - Playtime -
Trafic si rivela una critica radicale e profonda dell'architettura e
dell'urbanistica moderne, un'ambizione intellettuale rara, se non unica.
Certo, si può sostenere che il cinema non è il luogo più adatto per una
critica sociologica così dettagliata o che più in generale non è adatto alla
trasmissione di idee complesse. Alla fine Playtime rimane un fallimento
difficile da guardare, cioè qualcosa di inefficace proprio dal punto di
vista intellettuale.
Ma onore a chi cadde nel tentativo.
Moritz Benedikt
'Con cinque o sei termini tecnici e niente più, ci si fa passare per
intenditori di musica, di pittura, di architettura, per buongustai; si crede
di provare più piacere di un altro a sentire, a vedere, a mangiare; ci si
impone ai propri simili e s'inganna se stessi'

prova

 riproduzione della Torre Eiffel sopravvive).
Dal punto di vista del linguaggio filmico, Playtime assomiglia di più ad
un
domumentario industriale che non ad un'opera cinematografica. 
Scelta originale, pero' non sfruttata a dovere, e quindi limitante.
Probabilmente con una regia più personale il risulatato sarebbe stato 
differente.