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Titolo: Elisa di Rivombrosa: lo sguardo tele-visuale

Il cinema di Cinzia TH Torrini si incide nella dissolvenza tra lo
sguardo che si muta in visione e la visione che si muta in sguardo,
nel radicale ripensamento di una finzione seriale - infinitamente
replicata - nello schermo della tele-visione (visione fuori-sinc,
immagine-cristallo). Finzione seriale allora, ma in perenne mutazione
di corpi, nell'ideale incontro tra Stockhausen e Cronenberg alla
buvette dell'aereoporto di Angkor durante il tournage di Apocalypse
Now. In girum imus et consumimur igni.
In quell'ambiguo "TH", d'altronde, c'è la finzione di un replay
dell'intero cinema di Tobe Hooper, palesato dal riferimento mai
implicito alle demoniache presenze di Poltergeist, che proprio in uno
schermo televisivo prendono vi(s)ta: in quelle beffarde iniziali il
manifesto di una myse en abyme che rivendica lo spazio dello scarto
tra la visione e la tele-visione - rivelazione della mitologia
spettrale delle forme di questi corpi già dissolti. Vai e vem.
Ma in quest'ultima irripetibile puntata (ultimo frammento di convulsa
image-mouvement) vi è un dolore incontenibile, un senso di perdita che
annega ogni senso, un annichilimento totale dei punti di vista. Non è
un caso che il gioco della Torrini sia in un continuo ammiccare verso
le forme di uno sperimentalismo tele-visuale anche troppo esplicito
misto al recupero delle forme del genere: e se non fosse abbastanza
chiaro che è Godard il padre da (ri)uccidere (Grandeur et décadence,
la televisione privata del suo corpo nella simulazione di un simulacro
osceno di cinema-non-più-cinema), la partita della citazione sembra
mai finire, per culminare nella morte terribile del conte Ristori, che
non è morte ma appunto simulacro, mimando quasi alla lettera il finale
di A bout de souffle ma concedendosi il lusso di un rewind con il
sardonico happy end.
E questa morte è in fondo nuovamente morte al lavoro, "frammento di
tempo allo stato puro" (scriverebbe Deleuze se parlasse dell'occhio
apolide di Ophuls) che in quell'attimo sembra fissarsi eternamente; il
nostro sguardo è allora quello di Elisa che fissa la sua stessa morte
sulla pellicola accecata di luce nell'ultima definitiva muta/azione
del gesto di rappresentare l'irrapresentabile del cinema
contemporaneo: la sua stessa morte.
Vi saluto,
Enrico A. Boito

> Il cinema di Cinzia TH Torrini
Ma perche'?!... L'ha mai fatto?!
mauro

"Disorder" ha scritto nel messaggio
cosa sei, una specie di ghost-writer licenziato da SegnoCinema?
Se cerchi lavoro, prova a rivolgerti qui:
www.sentieriselvaggi.it
R.

 Il cinema di Cinzia TH Torrini si incide nella dissolvenza tra lo
ROTFL!!!!
Un mito.
Salvato e conservato.
-- 
Stefano
aka Senbee Norimaki
ICQ# 4243376

 Enrico A. Boito
...mhmmm...
se ti tico Greta Frau...che mi rispondi...???
-- 
2/12/72
Smile!!!
it's the second best thing you can do with your lips

 sguardo che si muta in visione e la visione che si muta in sguardo,
Capolavoro. :-)
Da prendere e strofinare sul muso di tutti quelli che leggono un certo
tipo di critica. Non a quelli che la scrivono perche', poverini, nemmeno
se ne rendono piu' conto.
Benvenuto. (Anzi, bentornato, ho trovato un tuo post di otto mesi fa a
proposito di Bergman).
-- 
UFV:Il fascino discreto della borghesia(DVD)/I pugni in tasca(VHS)
Paycheck(1° tempo)/Il prigioniero del terrore(VHS)/L'uomo dagli occhi
a raggi X(VHS)/Mi piace lavorare(Mobbing) - 
http://www.albertofarina.tk