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Titolo: strade perdute di david lynch- analisi

Grazie di esistere Lynch, perchè egli rappresenta lo sberleffo per quei
film da lobotomizzati che holliwood ci propina, questo è vero cinema,
cinema che più che la trama offre suono e visione, è cinema d'immagine,
Kafkiano in certe sue derive metafisiche. L'orrore qua è tutto interiore,
per chi sa di che parlo, e l'estetica dell'orrore, ed è un estetica curata
come non mai, un operazione di negazione della realtà temporale .
L´ubiquo personaggio transfuga dalla galleria di
Twin Peaks, è ciò che resta dello spettatore medio di una società di
immagini da fine millennio, tutte emozionalmente restituite a rimarcare la
violenza che spinge le menti ad atti irrazionali, l'uomo dal volto bianco è
la coscenza malata del protagonista. A partire dalla festa (delirio
alcolico?) in cui viene di nuovo citato Dick Laurent, che Fred non dovrebbe
conoscere e che ¨non è morto¨ (non ancora, ma per quale momento narrativo?);
la destabilizzazione degli spazi mira a rivestire di terrore gli ambienti
familiari, rendendo minacciosi gli squilli di telefono nella propria
abitazione e fioriero di orrore il buio negli anditi della propria casa,
nella quale gli specchi duplicano il soggetto in modo anormale, in quanto il
taglio dell´inquadratura conferisce autonomia alla copia. La malattia è
nell´atmosfera stessa del corridoio buio che inghiotte, per restituire
soltanto l´unica immagine a colori del video: la scena del delitto con il
corpo a brani di Renee e l´uxoricida fuori di senno, che guarda in macchina
come per tutto il film avviene, come se fossimo chiamati ad una complicità
con l´uomo misterioso che riprende tutto. Una conclusione repentina di
quello che sembra essere il primo episodio, ma è un´ulteriore spiazzamento
dello spettatore, che si fa forma nelle immagini blur, spacciate come
visioni di Pete, ma che sono più accreditabili come diversa percezione con
diritto di cittadinanza in un universo alieno, ma presente. È un'altra
possibile chiave: l´accumulazione di doppi, di simulacri degni di
Baudrillard, raggiunge livelli così esagerati da richiedere un azzeramento
di tutto e questa costruzione ad anello fatta di frammenti onnicomprensivi è
il modo più adatto per rinchiudere tutte le immagini e le situazioni
evocabili in un cortocircuito, dal quale non rimane che uscire percorrendo
la strada perduta, che attraversa il deserto, il tempo e lo spazio. Lost
Highway è il nome del motel nel deserto in cui riappare la moglie morta ed è
in compagnia di Dick Laurent, ritessendo così le fila della motivazione per
l´uxoricidio: un luogo retorico del cinema americano, aggiungendo un
ulteriore tassello all´ordito della rete decostruzionista intrecciata da
Lynch per avviluppare la storia al suo interno, impedendole di uscirne, se
non percorrendo la strada nel deserto per lasciarsi alle spalle tutti i
mondi immaginati in questo secolo di stereotipi, unico progetto che
coinvolge destinalmente tutti: la residua speranza è che non esista alcuna
simmetria, gli specchi vengano coperti; i simulacri abbattuti ed ogni
immagine converga in un buco nero fatto di luce e note jazz eterne, infatti
Dick Laurent viene sgozzato mentre guarda il suo snuff-movie, in quanto ogni
immagine prodotta in questa fine millennio è pornografica, qualche malizioso
dirà che Lynch e solo un maniaco sessuale molto patinato, ma ogni immagine
lynchiana e metafisica, frutto di un pensiero, ed è assolutamente vero che
ogni immagine di qualunque tipo in questo fine inizio millennio è
celatamente-subliminalmente pornografica, e dunque non resta che
l´azzeramento del deserto, dopo il loro sabba orgiastico di questo
visionario film. Liberatorio l´urlo che azzera le immagini fasulle?
ZERO COOL


Brr... sulle ultime quaranta righe no comment!
Senza offesa, Zero Cool, ma la tua mail è talmente rappresentativa di una
diffusa ed errata interpretazione del cinema che non ho resistito a
risponderti... nulla di personale!
Marco Bertolino

 Distruggere un'opinione senza contrapporre la propria è come
autoindirizzarsi un "beh non capisco un cazzo di Lynch ma mi unisco lo
stesso al coro dei detrattori perchè tanto non ho un cazo da fare!"
Nulla di personale eh!
Giovanni

 ZERO COOL
Sarai anche, come qualcuno dice, il re del cut & paste, ma che spacco i
tuoi post!!
Ne farň un collage e li posterň su qualche altro NG. Sarň re piů di te.
:::ADAMSKI;;;
-- 
"E se sbaglio, voi mi corrigerete" - K.W.

 cinema che più che la trama offre suono e visione, è cinema d'immagine,
ROTFL. Che rozzo qualunquismo. Ai lobotomizzati come te potrei rispondere
che in Lynch la "trama" è al primo posto, ma è solo tempo sprecato.
--
"I nostri giovani autori preferiscono la commedia, è facile! Mentre un film
fantastico richiede molta volontà e grande forza d'animo". (Dario Argento)

 che in Lynch la "trama" è al primo posto,
anche in strade perdute?

 anche in strade perdute?
Certo che sì.


 ROTFL. Che rozzo qualunquismo. 
Mi hai tolto le parole di bocca. Assolutamente appropriato.


 
in questo non mi trovi daccordo, secondo me lynch in strade perdute
mette la trama in secondo piano, vuole secondo me che lo spettatore si
faccia trasportare dalle immagini....

> L'estetica dell'orrore l'ha inventata la disprezzata Hollywood negli anni
ROTFL. Che rozzo qualunquismo!
(Stavolta sono arrivato primo ;-)


 > > cinema che più che la trama offre suono e visione, è cinema


 faccia trasportare dalle immagini....
La trama non è affatto in secondo piano, non stiamo parlando di Blue di
Derek Jarman o di qualche cazzata di Jodorowski (che poi una trama a ben
guardare c'è pure là). Il fatto che non sia una trama logico-sequenziale non
significa certo assenza di trama. E il fatto che Lynch abbia chiamato con sè
uno scrittore del calibro di Barry Gifford è abbastanza eloquente
dell'interesse anche narrativo del suo cinema. Tra l'altro Lynch ha
dichiarato di aver scritto una prima stesura in cui tutto era perfettamente
comprensibile, per poi tagliare nelle stesure successive proprio le parti
che più spiegavano. Il film un senso ce l'ha nelle intenzioni di Lynch, è
presente un disegno ben preciso, uno studio non casuale, un lavoro di
scrittura niente affatto improvvisato ma anzi fondato sui dettagli, gli
indizi, le premonizioni. Anche i personaggi tra l'altro seguono dei percorsi
evolutivi che sono tipici delle regole della narrazione.
Anche Lynch racconta delle storie, questo vi dovete mettere in testa. Storie
che possono essere più o meno contorte e oniriche, ma che storie rimangono.
E come tutti i registi utilizza gli elementi propri del cinema per
raccontare queste storie: le immagini, le musiche, i suoni, gli attori, le
scenografie, i dialoghi, eccetera eccetera. E le immagini non stanno campate
in aria, se colpiscono e trascinano è proprio in virtù di una forza
narrativa. Altrimenti non avrebbero fascino, sarebbero sterili.


 evolutivi che sono tipici delle regole della narrazione.
una storia c'è inizialmente POI diventa contorta e onirica di difficile
comprensione, ma questo non vuol dire che il film perda in bellezza ed
in forza narrativa, le immagini non si susseguono casualmente, non sono
campate in aria aquistano una forza visionaria.

 CAZZO!
OH!
Finalmente una mente sana in questo manipolo di bestie.


 campate in aria aquistano una forza visionaria.
Il fatto č che per operare una destrutturazione di una storia come fa Linch
devi gioco forza prestare un 'attenzione maniacale alla trama,assicurandoti
che , in fondo,tra premonizioni,viaggi onirici,flash back,la logica d'
insieme non sia compromessa

 ma solo nelle intenzioni di lynch
Come tutti i film.


 non c'č bisogno che lo faccio io, basta che ti scarichi la sceneggiatura.
raccontami dell'uomo del mistero che esce dalla casa in fiamme con la
telecamera ecc....

Erasehead, il termosifone, le luci, l'ascensore?).
Pda. Il suono in Lynch è all'altezza delle immagini, forse addirittura
un niente più su. In Eraserhead, poi, il rumore di fondo è la cosa più
inquietante, proprio perchè sempre presente ed ossessivo, al punto che
si arriva quasi a non sentirlo più.
--
Erfonsinghelberg
E' sicuramente un gran bel film, dato che a me non è piaciuto per
niente.
[Lory]

Visto che c'è qualcuno che l'ha capita, mi potreste spiegare la trama?
Grazie

 Visto che c'è qualcuno che l'ha capita, mi potreste spiegare la trama?
Un uomo perde la moglie e va fuori di cotenna.
Si potrebbe mettere nelle faq, non questo mio, ma uno un po piu' vecchio
dove riportavo l'intervista all'autore dello script ecc. ecc.?
La domanda e' eccessivamente ricorrente.


Beh a questo ci ero arrivato anche io.. :-(((
Io intendevo una bella interpretazione come quelle fatte fino a poco tempo
fa per "Mulholland Drive" ;-)

 Beh a questo ci ero arrivato anche io.. :-(((
beh, cosa vuoi di piu'?
Non e' mica il cubo di Rubick, gira qui, gira la' e salta fuori la
soluzione, non dare retta a quelli che dicono che Lynch e' un pittore o un
musicista, Lynch e' uno scultore, e i suoi film sono sculture astratte, a
seconda di da che parte lo guardi ti sembra diverso.