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Titolo: Re: il classicismo di eastwood ha un po' rotto i coglioni...

 ...o meglio, hanno rotto i coglioni tutti quelli che
la terza toppa di fila. endrix, lavorato troppo di recente?
-- 
"L'amore non si perde mai perché, se è vero che non può durare, 
lascia tracce indelebili. 
C'è un luogo fisico e della mente in cui nascondiamo 
memorie e pensieri: abbiamo tutti un 2046".

Il Sun, 27 Feb 2005 19:24:53 +0100, endrix ha scritto:
[cut]
a me li hai rotti tu...eppure mica mi lamento
Ciao
-- 
Adamski: "Casini malefico, perché non ti manifesti?"
Skype: einheit77
UFV: TFF 22^ Edizione/ Una lunga domenica di passioni/ Il Laureato/ La
Sposa Turca/ Angst essen Seele auf/ Il Nostro Agente all'Avana/ The Belly
of an Architect/ Uomo Bianco Tu Vivrai/ A Raíz do Coração/ Tenebre/ Tempo
di Vivere

 amelie alla riscossa?
esatto, moltissimo entrambi.
col primo ho pianto come un vitello.


 la terza toppa di fila. endrix, lavorato troppo di recente?
quali le altre due? stai per caso dicendo che ti sono piaciuti neverland e
amelie alla riscossa?
-- 
UFV: Battlefield baseball / Million dollar baby / Una lunga domenica di
passioni / Sideways / Il mercante di Venezia / Meet the Fockers / Squadra 49
/ Elektra / The woodsman / Il giro del mondo in 80 giorni / Neverland /
Howl's moving castle / The aviator

...o meglio, hanno rotto i coglioni tutti quelli che ad ogni uscita di clint
puntualmente ripetono il consueto refrain critico di chi ha bisogno della
formuletta preconfezionata per affrontare l'interpretazione dei suoi film,
quella dell'"ultimo regista classico rimasto a hollywood", della "classicità
della messa in scena", del "respiro classico del suo cinema" e vià
classicheggiando, quasi come se di per sè essere classici o anticlassici,
tradizionalisti o sperimentali possa essere requisito sufficiente per
consentire di esprimere un giudizio positivo o negativo su un'opera...C'è
modo e modo di essere "classici" e quello scelto da clint per il suo ultimo
film è senz'altro il modo sbagliato: million dollar baby è un grosso passo
indietro rispetto a MR, laddove il film precedente risultava decisamente più
coraggioso e spiazzante nel tentativo di rappresentare con lacerante e
dolorosa sincerità lo spietato determinismo sociale che segna e cambia per
sempre i destini individuali. Qui, invece, la vecchia volpe dagli occhi di
ghiaccio si rifugia in un ben più comodo e rassicurante florilegio di
classici (ehm) luoghi comuni del cinema a stelle e strisce, consapevole che
quando si percorrono certi territori la sicurezza di conseguire un ben
controllato feedback emotivo da parte del pubblico è garantita.
E allora, vediamo come il nostro amato straniero senza nome riesce a
cucinare la tipica pietanza che lascia a bocca aperta i commensali quando
arriva in tavola, ma nella quale il buongustaio riconosce subito il
riciclaggio degli avanzi della settimana. La boxe, per esempio...Ma davvero
qualcuno parla seriamente quando proferisce la fatidica frase <questo non è
un film sulla boxe>? Forse che il film avrebbe potutto essere ambientato,
chessò, sui campi da golf e mantenere la stessa credibilità? Avete provato a
fare una ricerca su imdb per verificare quanti spunti il ring abbia regalato
al cinema? Clint viaggia sul velluto scegliendo di raccontare l'ennesima
storia di riscatto impossibile attraverso la metafora di palestra e
guantoni, e non solo naturalmente perchè nella memoria dello
spettatore-massa ogniqualvolta si parla di boxe si accende il display con la
faccia di stallone, ma perchè nell'inconscio di tutti c'è un depositato, un
sedimento di immagini pugilistiche la cui provenienza forse ci è ignota, ma
che hanno accompagnato la nostra crescita di homines videntes (non voglio
dilungarmi, ma provate a recuperare il colosso di argilla di robson con un
grandissimo bogart, o il campione di vidor, o una faccia piena di
pugni...solo per citare i più famosi)...E su questo background diventa poi
facile innestare tutti i più vieti stereotipi del melodramma, dalla consueta
galleria di losers, alla solita parabola di ascesa e caduta del proletario
alla disperata ricerca di un'affermazione, all'immancabile incontro di
solitudini che si compensano a vicenda (con tanto di sottotesto sulle
carenze affettive familiari) e via discorrendo...
A fronte di tutta questa mole di deja vu, gli elementi di novità introdotti
nella sceneggiatura risultano davvero poca cosa: la scelta di una
protagonista femminile, per esempio, in un contesto narrativo abitualmente
riservato in esclusiva al maschio non produce alcuna variante significativa
nello stereotipo: non c'è una specificità "femminile" nella figura di
maggie, una qualche sfumatura nel suo carattere, nella sua personalità, nei
suoi atteggiamenti che la identifichi univocamente come donna; maggie (come
le altre atlete che scorrono nel corso della narrazione) è a tutti gli
effetti un maschio, perchè del maschio ha assorbito e introiettato l'indole,
il temperamento, la natura (e non è certo un caso che quel ruolo sia stato
affidato alla swank, attrice di rara bruttezza e androginia che guarda caso
è giunta al proscenio dello star system grazie a una pellicola in cui
interpretava la parte di una ragazza che si finge uomo...). Allo stesso modo
il tema dell'eutanasia risulta totalmente posticcio e risolto in modo
sbrigativo e superficiale, puro espediente "spettacolare" per innescare il
meccanismo lacrimogeno nello spettatore (e a chi si esalta di fronte alla
tensione emotiva prodotta da quella scena non posso che, per l'ennesima
volta, suggerire di riguardarsi il finale del cuculo, la più straziante e
indimenticabile "dolce morte" della storia del cinema, ma 30 anni prima che
il tema diventasse di tendenza...). E si potrebbe continuare a lungo nell'
elenco delle inconcludenze, dalla rozzezza con cui sono delineate le figure
di contorno (che raggiunge il culmine del cattivo gusto nella
rappresentazione della famiglia della protagonista, un quadro ridicolmente
macchiettistico, volgare e inverosimile - madre fratello sorella e avvocato
che difronte alla ragazza paralizzata pretendono di farsi firmare l'
affidamento del patrimonio, una scena inutile, ma provocatoriamente ruffiana
nel suo titillare la facile indignazione del pubblico), alla frettolosa  e
sommaria condensazione narrativa con cui il regista liquida la scalata al
successo di maggie...Poi, nessuno mette in discussione la solita
straordinaria direzione del cast principale, con i tre interpreti al meglio
delle loro possibilità, ma per gridare al capolavoro mi pare un po' poco...
p.s. MDB vincerà senz'altro qualche oscar, mentre the aviator sarà snobbato,
ma è abbastanza normale: quello di clint è un film di viscere, quello di
scorsese è un film di cervello...e l'academy sappiamo bene con quale parte
del corpo ragiona (ma chissà,  stanotte magari sarò clamorosamente smentito
e finalmente martin sarà premiato come merita...)


 e finalmente martin sarà premiato come merita...)
probabilmonte vincerà, ma sarà una vittoria tipo quella di masini al
festival di san remo, non so se mi spiego (cit.)
-- 
Indovina il film:
Harry Faversham è un giovane ragazzo che decide di non partire per la
guerra e di rimanere a casa mentre i suoi compagni vanno a combattere in
africa.
Per questo motivo Harry viene preso per vigliacco e anche la sua ragazza ne
rimane delusa.
Dopo un pò di riflessioni, Harry decide di raggiungere in incognito i suoi
compagni e di aiutarli di nascosto...
Soluzione: 
http://cinemaz.altervista.org/?id=3468


Per me hai appena bestemmiato in chiesa (mio modesto parere). The Aviator č
un inutile esercizio di stile e regia, assolutamente nullo per il resto
(trama, personaggi, ecc.). Non ti lascia assolutamente niente dopo 3 ore di
visione. Perlomeno MDB contiene un messaggio, che sia l'ormai stereotipato
American Dream, ma pur sempre un messaggio.

 ...o meglio, hanno rotto i coglioni tutti quelli che
Endrix, con rispetto ma...
Non ti e' piaciuto neverland.
Non ti e' piaciuto Mathilde.
Non ti e' piaciuto M$B.
E trovi "delizioso" questa specie di telefilmetto rosa che e' sideways.
Consiglio una pausa.

 Consiglio una pausa.
sidewyas e aviator sono gli unici due film di questo inizio 2005 che mi
hanno lasciato qualcosa...dici che sto invecchiando?


 scorsese č un film di cervello...
ROFL
-- 
asd

 hanno lasciato qualcosa...dici che sto invecchiando?
Non mi permetto, ma dall'inizio di quest'anno, ho un buon ricordo di almeno
8 film:
Private
Un bacio appassionato
Ray
36 - Quai des orf?vres
The Woodsman 
Una lunga domenica di passioni
La schivata
Million dollar baby
E sideways l'ho trovato ben poca cosa, personaggi al limite della
caricatura, si salvano solo le due donne, per il poco che fanno...
E Aviator mi ha invecchiato di due anni...

 E Aviator mi ha invecchiato di due anni...
allora vedi che il problema è l'invecchiamento?


 allora vedi che il problema ? l'invecchiamento?
No, ero un bambino prima di vederlo.


          Le tue posizioni saranno pure rispettabili, ed in parte anche condivisibili,
d'altra parte ognuno la pensa come vuole ed ha le sue preferenze...però con
questo papiro...ni hai rotto i coglioni!...
Non volermene.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/