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Titolo: Noir: chi è il re?

In questi ultimi giorni hanno dato in televisione ben 3 film di robert
siodmak. e ho realizzato di avere di fronte il più grande regista di film
noir di sempre. perchè allora non gode della considerazione di altri registi
meno capaci e meno prolifici? mai nella storia del
cinema un genere è stato così dominato da un solo regista, come nel caso di
siodmak e il noir. dal 1943 al 1949 si è dedicato solo a questo genere,
eclissando i suoi colleghi con risultati strepitosi.
ecco i film di quel periodo, tutti capolavori:
PHANTOM LADY (la donna fantasma) (1943) - sceneggiato da cornell woolrich,
da un suo libro. un uomo sposato esce una sera e incontra una misteriosa
donna in un bar. lei accetta di andare con lui al teatro a patto che i due
non si scambino i nomi. quando l'uomo torna a casa trova la moglie uccisa, e
la polizia è certa che l'assassino sia lui. la donna misteriosa, il suo
unico alibi,  scompare e nessuna sembra averla mai vista...
a regnare nel film è un clima di assoluta paranoia: il protagonista si
ritrova accusato di un delitto che non ha commesso, ma non può dimostrare la
sua innocenza perchè quanto lo circonda ha assunto il carattere di un
incubo. la principale originalità del film sta nel fatto che il cinema
americano descrive solitamente tutto ciò in termini di azione, mentre qui la
regia di siodmak spinge ogni scena fino al limite dell'allucinazione,
evitando qualsiasi risvolto sociale e spostando definitivamente l'angoscia
su un piano esistenziale e metafisico.
da notare che nel film non c'è una nota di musica.
CHRISTMAS HOLIDAY (vacanze a natale) (1944) - raccontato in flashback, il
film comincia con Jackie che sposa Robert (un eccellente Gene Kelly).
quest'ultimo non è proprio il bravo ragazzo che sembrava, avendo ereditato
dalla sua famiglia una striscia di sangue e instabilità. quando la polizia
lo arresta per omicidio, Jackie scappa dalla loro casa, cambia nome e
diventa una cantante in un locale notturno. ma Robert fugge dalla prigione e
fa una visita a sua moglie... l'ultima scena è da antologia. non date retta
al mereghetti e al morandini, che lo stroncano (2 stelline) senza motivare
nulla. anzi, da quello che hanno scritto, sembra che il film sia piaciuto.
THE SUSPECT (quinto: non ammazzare) (1944) - non l'ho visto ma all movie
guide dice che è uno dei migliori film di siodmak.
THE STRANGE AFFAIR OF UNCLE HARRY (la fine della famiglie quincy) (1945) -
un uomo che vive con le due sorelle si fidanza con una donna. una delle due
sorelle, gelosa, si oppone e lui pensa di ucciderla. non l'ho visto,
ma sembra un capolavoro.
THE SPIRAL STAIRCASE (la scala a chiocciola) (1946) - una vecchia casa,
angoli bui, candele lampeggianti, e un assassino la cui identità si scopre
solo alla fine. la soggettiva dell'assassino che si trova in cima alla scala
e osserva la protagonista è da antologia. ma il film nel complesso non è uno
dei migliori di siodmak (vedi quello che segue).
THE KILLERS (i gangsters) (1946) - il film noir per eccellenza. chi vuole
girare un film di questo genere non può non tenerne conto. il prologo è
indimenticabile, il finale è geniale e imprevebile, e in mezzo c'è il piano
sequenza più cazzuto della storia del cinema. undici racconti che
corrispondono ad altrettanti flashback. il film è pieno di scene memorabili,
come quella in cui burt lancaster lavora alla pompa di benzina e arriva con
la macchina il suo vecchio amico gangster, a cui anni prima aveva rubato
60.000 dollari. il gangster fa finta di non riconoscerlo, lancaster trema
mentre gli lava il parabrezza. [questa scena è stata ripresa un anno dopo da
jacques tourneur nel suo ottimo OUT OF THE PAST (le catene della colpa),
che la usa però come prologo]. squallidi interni male illuminati, strade
deserte, locali notturni, arene pugilistiche. un mondo nero dove la luce,
quando c'è, colpisce con durezza (quando i killers uccidono "lo svedese", o
quando "lo svedese" affronta l'ultimo incontro della sua carriera finendo al
tappeto sotto i riflettori). questo film liquida persino "DOUBLE INDEMNITY"
(la fiamma del peccato) di billy wilder, che però resta il secondo miglior
noir di tutti tempi.
per gli scettici, "la fiamma del peccato" va in onda lunedì 15 e "i
gangsters" lunedì 29, entrambi alle 21:00 su Studio Universal (Stream).
THE DARK MIRROR (lo specchio scuro) (1946) - olivia dehavilland fa la parte
di due sorelle gemelle. una delle due ha ucciso un uomo, e l'altra ostacola
le indagini della polizia, che non può condannare due persone per lo stesso
delitto. uno psicologo le esamina entrambe ma la gemella cattiva, una
psicopatica, imita alla perfezione quella buona. riuscirà a capire quale
delle due è colpevole, ma non prima di rischiare lui stesso la vita.
bellissima la scena in cui una decina di testimoni, riuniti in commissariato
per l'identificazione, puntano tutti il dito contro una delle due sorelle.
poi entra la sua gemella...
sono veramente inquietanti le scene in cui una delle due sorelle parla e
l'altra è riflessa nello specchio.
THE CRY OF THE CITY (l'urlo della città) (1948) - il tenete Candela deve
rintracciare un suo vecchio amico d'infanzia, Martin Rome, colpevole di
omicidio. una trama complicata e ben ritmata,  piena di inseguimenti,
sparatorie e tradimenti, con una regia semi-documentaristica
efficacissima. i brevi ma incisivi studi psicologici fanno dubitare di chi
sia veramente il buono e chi il cattivo. molto avanti rispetto al suo tempo.
CRISS CROSS (doppio gioco) (1948) - un tentativo (riuscito) di ricreare
l'atmosfera de "i gangsters". steve torna nella sua città per ricominciare
una nuova vita, e rivuole la sua ex-moglie, anna. ma lei è fidanzata con un
boss. così lui la vede segretamente, e crede (stupidamente) di poterla
riavere. persino dopo che lei sposa il boss, steve continua
masochisticamente ad aggrapparsi a questa vana ossessione. così quando il
boss li becca insieme, steve si inventa alla svelta un presunto colpo per il
quale cerca la collaborazione degli uomini del boss. comincia così una
scomoda collaborazione, ma steve ed anna organizzano un doppio gioco che
porterà alla scena finale che è da incorniciare.
THE FILE ON THELMA JORDON (il romanzo di thelma jordon) (1949) - un
poliziotto conosce una dolce donna, thelma, che vive insieme alla vecchia
zia, e se ne innamora. non sa che la donna è un'assassina. lei uccide la
zia, e quando viene processata per il
delitto, il suo spasimante è il sostututo procuratore incaricato
dell'accusa. ovviamente farà malissimo il suo compito, facendo scagionare la
donna. ottima barbara stanwyck nel ruolo di thelma jordon.
da non perdere anche questi film che non sono del filone noir:
THE SON OF DRACULA (il figlio di dracula) (1943, horror) - sceneggiato da
curt siodmak (fratello), non l'ho visto ma è uno dei migliori film su
dracula secondo all movie guide.
THE DEVIL STRIKES AT NIGHT (il diavolo colpisce di notte) (1957,
thriller) - non l'ho visto, ma si tratta di un film
in cui un assassino uccide giovani donne per le strade della berlino del
1944. quando viene preso, si scopre che il pazzo è un ufficiale della
gestapo...
THE CRIMSON PIRATE (il corsaro dell'isola verde) (1952, avventura) - un film
sui pirati che è un miscuglio di "tarzan, jules verne, e i fratelli marx"
(morandini).
MEIN SCHULFREUND (nella morsa delle SS) (1960, storico) - non l'ho visto ma
è allettante, almeno stando alle recensioni.
CUSTER OF THE WEST (custer, eroe del west) (1968, western) - un lunghissimo
film sulla vita del generale custer, che per fare bella figura a washington
voleva massacrare l'intera tribù dei cheyennes, ma finì male per lui e i
suoi uomini.
vi sfido a trovarmi un regista che nel campo del noir ha superato robert
siodmak, stronzi.
-DW
"Quel che alla libertà manca in armi compenseremo con la forza di volontà"

 ha scritto nel messaggio
news:Rar86.54170$eB2.4...@news.infostrada.it...
<omissis>
: vi sfido a trovarmi un regista che nel campo del noir ha superato robert
: siodmak, stronzi.
J. Tourneur, che con un solo film se lo magna: "Le catene della colpa", Usa,
1947.
Gli altri due solo se prosegui, stronzo.
susanna

 Gli altri due solo se prosegui, stronzo.
vai pure, bambola.
-DW

 noir di sempre.
ehm, veramente ci sarebbe un certo fritz lang, che qualche bel filmetto
noir dovrebbe averlo fatto.
(mi) ti rinfresco la memoria (per quanto condivida  pienamente la tua
ammirazione per siodmak):
"la donna del ritratto"  '44
"strada scarlatta" '45
"dietro la porta chiusa" '48
"la confessione della signora doyle"  '52
"gardenia blu"  '53
"il grande caldo" '53
"la bestia umana" '54
volendo in quest'elenco potremmo includere anche "maschere e pugnali"
('46)(che per quanto esplicitamente sia da considerare un  film di
spionaggio visivamente rimane uno dei più grandi noir realizzati) e "mentre
la città dorme"  e "l'alibi era perfetto" ('56), che forse sono fuori tempo
massimo per essere inclusi
a pieno titolo nel genere.
--
klein

 saga siodmakkiana di film noir.
purtroppo esiste un film noir che vale un paio di saghe siodmakkiane:
"la signora di shangai" del solito welles.
--
k

 "la donna del ritratto"  '44
Uno dei film piu' della della storia dell' umanita'.
--
_________________________________
                 -=B A r r Y Z=-
Di fede Escheriana,
      con tendenze Platoniche.
              -[icq UIN 7098241]-
_________________________________

siodmak, stronzi.
Non so se sono migliori dei film di Siodmak, però anche "la furia
umana" di Raoul Walsh, "il grande caldo" di Fritz Lang e "Rapina a
mano armata" di Stanley Kubrick non sono affatto male....anzi!!!!!
Per quanto riguarda film più recenti, direi che "l.a. confidential" di
Curt Hanson è molto aprezzabile.
Ciao
   MAXIMORTAL
"io sono vivo, voi siete morti!"
"beat ont the brat, with the baseball bat"
"Quando avrò finito con te, ragazzo, desiderarai che tuo padre avesse schizzato fuori"
- -
togli MADMAN per ottenere l'indirizzo di posta corretto.

 wrote in message
Rar86.54170$eB2.4...@news.infostrada.it...
Una listina di film noir che IMHO meritano. Perdonate eventuali errori.
Il mistero del falco (The maltese falcon)John Huston
Una pallottola per Roy (High Sierra) Raoul Walsh
Situazione pericolosa (I wake up screaming) H. Bruce Humberstone
Il sospetto (Suspicion) Alfred Hitchcock
Tenebre (Ladies in retirement) Charles Vidor
1942
La chiave di vetro (The glass key)Stuart Heisler
Il fuorilegge (This gun for hire) Frank Tuttle
1943
L'ombra del dubbio (Shadow of a doubt) Alfred Hitchcock
Il passo del carnefice (The fallen sparrow) Richard Wallace
1944
Acque del sud (To have and have not) Howard Hawks
Acque scure (Dark waters) Andre' de Toth
Angoscia (Gaslight) George Cukor
La donna del ritratto (The woman in the window) Fritz Lang
La donna fantasma (Phantom lady) Robert Siodmak
La fiamma del peccato (Double indemnity) Billy Wilder
La maschera di Dimitrios (The mask of Dimitrios) Jean Negulesco
L'ombra del passato (Murder, my sweet) Edward Dmytryk
Il pensionante (The lodger) John Brahm
Il prigioniero del terrore (Ministry of fear) Fritz Lang
Quinto: non ammazzare (The suspect) Robert Siodmak
Schiava del male (Experiment perilous) Jacques Tourneur
Vacanze a Natale (Christmas Holiday) Robert Siodmak
Vertigine (Laura) Otto Preminger
1945
Un angelo e' caduto (Fallen angel) Otto Preminger
La casa sulla 92° strada (The house on 92nd St.) Henry Hathaway
Femmina folle (Leave her to heaven) John M. Stahl
Giorni perduti (The lost weekend) Billy Wilder
Io ho ucciso! (The strange affaire of uncle Harry) Robert Siodmak
Io ti salvero' (Spellbound) Alfred Hitchkock
Mi chiamo Julia Ross (My name is Julia Ross) Joseph H. Lewis
Missione di morte (Cornered) Edward Dmytryk
Nelle tenebre della metropoli (Hangover square) John Brahm
Il romanzo di Mildred (Mildred Pierce) Michael Curtiz
La strada scarlatta (Scarlet street) Fritz Lang
1946
Il bandito senza nome (Somewhere in the night) Joseph L. Mankiewicz
L'angelo nero (Black angel) Roy William Neill
Cosi' scura e' la notte (So dark the night) Joseph H. Lewis
La dalia azzurra (The blue dahlia) George Marshall
Detour (Detour) Edgar G. Ulmer
I gangsters (The killers) Robert Siodmak
Gilda (Gilda) Charles Vidor
Grattacielo tragico (The dark corner) Henry Hathaway
Il grande sonno (The big sleep) Howard Hawks
L'idolo cinese (Three strangers) Jean Negulesco
In nome dell'amore (Deadline at dawn) Harold Clurman
Una luce nell'ombra (Nobody lives forever) Jean Negulesco
Notorius, l'amante perduta (Notorius) Alfred Hitchcock
Notturno di sangue (Nocturne) Edwin L. Marin
Il postino suona sempre due volte (The postman always rings twice) Tay
Garnett
La scala a chiocciola (The spiral staircase) Robert Siodmak
Il segreto del medaglione (The locket) John Brahm
Lo specchio scuro (The dark mirror) Robert Siodmak
Lo strano amore di Marta Ivers (The strange love of Martha Ivers) Lewis
Milestone
1947
Angoscia nella notte (Fear in the night) Maxwell Shane
Anima e corpo (Body and soul) Robert Rossen
Anime in delirio (Possessed) Curtis Bernhardt
A sangue freddo (Johnny O'clock) Robert Rossen
Il bacio della morte (Kiss of death) Henry Hathaway
Boomerang, l'arma che uccide (Boomerang) Elia Kazan
Le catene della colpa (Out of the past) Jacques Tourneur
La donna del bandito (They live by night) Nicholas Ray
Una donna nel lago (A lady in the lake) Robert Montgomery
Donne e veleni (Sleep, my love) Douglas Sirk
Doppia vita (A double life) George Cukor
Fiesta e sangue (Ride the pink horse) Robert Montgomery
Forza bruta (Brute force) Jules Dassin
La fuga (Dark passage) Delmer Daves
Morirai a mezzanotte (Desperate) Anthony Mann
La muraglia delle tenebre (The high wall) Curtis Bernhardt
Nessuno mi credera' (They won't believe me) Irving Pichel
La notte ha mille occhi (Night has a thousand eyes) John Farrow
Odio implacabile (Crossfire) Edward Dmytryk
La passione che uccide (The web) Michael Gordon
Perfido inganno (Born to kill) Robert Wise
La seconda signora Carroll (The two Mrs. Carrols) Peter Godfrey
Solo chi cade puo' risorgere (Dead reckoning) John Cromwell
T-men contro i fuorilegge (T-men) Anthony Mann
Le vie della citta' (I walk alone) Byron Haskin
1948
All'alba non sarete vivi (The dark past) Rudolph Mate'
La citta' nuda (The naked city) Jules Dassin
Chiamate Nord 777 (Call Northside 777) Henry Hathaway
Dietro la porta chiusa (Secret beyond the door) Fritz Lang
Il dominatore di Wall Street (Ruthless) Edgar G. Ulmer
Doppio gioco (Criss cross) Robert Siodmak
Egli camminava nella notte (He walked by night) Alfred Werker
Le forze del male (Force of evil) Abraham Polonsky
L'isola di corallo (Key largo) John Huston
La luna sorge (Moonrise) Frank Borzage
Presi nella morsa (Caught) Max Ophuls
I quattro rivali (Road house) Jean Negulesco
Schiavo della furia (Raw deal) Anthony Mann
La signora di Shanghai (The lady from Shanghai) Orson Welles
Il tempo si e' fermato (The big clock) John Farrow
Il terrore corre sul filo (Sorry, wrong number) Anatole Litvak
Tragedia a Santa Monica (Pitfall) Andre' de Toth
L'urlo della citta' (Cry of the city) Robert Siodmak
1949
Atto di violenza (Act of violence) Fred Zinnemann
La corda di sabbia (Rope of sand) William Dieterle
I corsari della strada (Thieves' highway) Jules Dassin
La finestra socchiusa (The window) Ted Tetzlaff
La furia umana (White heat) Raoul Walsh
Mani lorde (The undercover man) Joseph H. Lewis
Mercanti di uomini (Border incident) Anthony Mann
Peccato (Beyond the forest) King Vidor
Il romanzo di Thelma Jordon (The file on Thelma Jordon) Robert Siodmak
La sanguinaria (Gun crazy) Joseph H. Lewis
La sconfitta di Satana (Alias Nick Beal) John Farrow
Il segreto di una donna (Whirlpool) Otto Preminger
Sgomento (The reckless moment) Max Ophuls
Stasera ho vinto anch'io (The set-up) Robert Wise
La via della morte (Side street) Anthony Mann
1950
L'asso nella manica (Ace in the hole) Billy Wilder
Bandiera gialla (Panic in the streets) Elia Kazan
Bassa marea (House by the river) Fritz Lang
Il diritto di uccidere (In a lonely place) Nicholas Ray
Due ore ancora (D.O.A.) Rudolph Mate'
Giungla d'asfalto (The asphalt jungle) John Huston
Non ci sara' domani (Kiss tomorrow goodbye) Gordon Douglas
Non voglio perderti (No man of her own) Mitchell Leisen
Sui marciapiedi (Where the sidewalk ends) Otto Preminger
Tensione (Tension) John Berry
I trafficanti della notte (Night and the city) Jules Dassin
L'ultima preda (Union station) Rudolph Mate'
Viale del tramonto (Sunset boulevard) Billy Wilder
1951
L'altro uomo/Delitto per delitto (Strangers on a train) Alfred Hitchcock
La citta e' salva (The enforcer) Bretaigne Windust / Raoul Walsh
La gang (The racket) John Cromwell
Ho amato un fuorilegge (He ran all the way) John Berry
M (M) Joseph Losey
Nei bassifondi di Los Angeles (Cry danger) Robert Parrish
Neve rossa (On dangerous ground) Nicholas Ray
Pieta' per i giusti (Detective story) William Wyler
Sciacalli nell'ombra (The prowler) Joseph Losey
Il suo tipo di donna (His kind of a woman) John Farrow
1952
La bambina nel pozzo (The well) Leo Popkin
La citta' prigioniera (The captive city) Robert Wise
Furore sulla citta' (The turning point) William Dieterle
Le iene di Chicago (The narrow margin) Richard Fleischer
Il quarto uomo (Kansas city confidential) Phil Karlson
Seduzione mortale (Angel face) Otto Preminger
La spia (The thief) Russel Rouse
L'ultima minaccia (Deadline U.S.A.) Richard Brooks
Ultime della notte (Scandal sheet) Phil Karlson
1953
La belva dell'autostrada (The hitch-hiker) Ida Lupino
Gardenia blu (The blue gardenia) Fritz Lang
Il grande caldo (The big heat) Fritz Lang
Mano pericolosa (Pick up on South Street ) Samuel Fuller
Non cercate l'assassino (99 River Street) Phil Karlson
1954
La bestia umana (Human desire) Fritz Lang
La citta' spenta (Crime wave) Andre' de Toth
Criminale di turno (Pushover) Richard Quine
La polizia bussa alla porta (The big combo) Joseph H. Lewis
Senza scampo (Rogue cop) Roy Rowland
Ti ho visto uccidere (Witness to murder) Roy Rowland
1955
Il bacio dell'assassino (Killer's kiss) Stanley Kubrick
Un bacio e una pistola (Kiss me deadly) Robert Aldrich
Ore disperate (The desperate hours) William Wyler
Quarto grado (Tight spot) Phil Karlson
1956
L'alibi era perfetto (Beyond a reasonable doubt) Fritz Lang
L'alibi sotto la neve (Nightfall) Jacques Tourneur
Il colosso d'argilla (The harder they fall) Mark Robson
Quando la citta' dorme (While the city sleeps) Fritz Lang
Rapina a mano armata (The killing) Stanley Kubrick
1957
Faccia d'angelo (Baby face Nelson) Don Siegel
Il ladro (The wrong man) Alfred Hitchcock
Piombo rovente (Sweet smell of success) Alexander Mackendrick
Lo scassinatore (The burglar) Paul Wendkos
1958
Assassinio per contratto (Murder by contract) Irving Lerner
L'infernale Quinlan (Touch of evil) Orson Welles

 Uno dei film piu' della della storia dell' umanita'.
Ah si', bellissimo davvero.
--
Lorenzo Manni
"The present day composer refuses to die!"
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/

 wrote:
[cut]
Mah, mi pare che qui il concetto di noir sia interpretato in maniera un
po' troppo 'elastica' (in che modo rientrerebbe in tale categoria, ad
esempio, L'Asso nella Manica?)
Comunque, ne aggiungo uno, IMHO imperdibile: Ombre Malesi, di Wyler.


 ha scritto nel messaggio
<omissis>
: sono d'accordo sul fatto che è un capolavoro, ma non regge il confronto
con
: "i gangsters", che è uscito un anno prima e da cui riprende palesemente
una
: scena. poi siamo obiettivi: non può bastare un solo film per superare la
: saga siodmakkiana di film noir.
:
: > Gli altri due solo se prosegui, stronzo.
:
: vai pure, bambola.
:
: -DW
Eccomi, Johnny.
Passo un attimo in Francia, che e` il mio debole, ma poi torno:
"Legittima difesa", H-G. Clouzot Francia, 1947 (superiore a chiunque altro)
"Rififi", J. Dassin Francia, 1955 (un manifesto)
"I senza nome", J-P. Melville Francia, 1970 (e qui abbiamo lo specialista)
Ma in USA meglio di Siodmak e` sicuramente F. Lang.
Un titolo su tutti:
"Dietro la porta chiusa", USA 1948
susanna

 wrote in message
0SA86.211659$IP1.7...@news1.giganews.com...

io sono un grande divoratore di film noir, ma "la signora di shanghai" non
mi piace. è un film che non mi fa proprio nessun effetto. l'unica scena
memorabile è l'ultima, nella
stanza degli specchi. il resto non è all'altezza. se volevi tirar fuori
welles, potevi dire
"l'infernale quinlan", che è un gran capolavoro. ma sempre al di sotto de "i
gangsters".


 noir dovrebbe averlo fatto.
beh, vedo che non sei stupido dopotutto. l'unico dubbio che avevo quando ho
scritto il mio post era fritz lang. lui è l'unico che regge il confronto con
siodmak. "la donna del ritratto" è uno dei migliori noir di sempre, anche
"la strada scarlatta" e "il grande caldo". ma già "gardenia blu" è un
filmetto, e gli altri che hai citato non li ho visti. devo sospendere il
giudizio su lang, perchè non ho visto "dietro la porta chiusa" e "mentre la
città dorme". ma difficilmente supereranno "i gangsters" e "doppio gioco".

 Uno dei film piu' belli della storia dell' umanita'.
sottoscrivo col sangue.


 Una listina di film noir che IMHO meritano. Perdonate eventuali errori.
ti sei dimenticato "strategia di una rapina", di robert wise. ti consiglio
di vederlo, è uno dei migliori noir di tutti i tempi.
-DW

 Curt Hanson è molto aprezzabile.
questi film sono tutti molto belli, ma i registi hanno fatto pochi noir
(tranne lang). io cerco un regista che ha fatto tanti noir, più belli di
quelli di siodmak. ecco, solo lang potrebbe calzare.


 Comunque, ne aggiungo uno, IMHO imperdibile: Ombre Malesi, di Wyler.
In effetti l'Asso nella manica non c'entra molto. E' una lista frutto di
ricerche incrociate fra libri e rete che avevo fatto un annetto fa quando mi
ero messo in testa l'idea di fare un sito sui film noir, poi mi e' passata
la voglia. Ombre malesi forse ce l'ha in cassetta mio fratello. Gli daro'
un'occhiata.
Saluti

 di vederlo, è uno dei migliori noir di tutti i tempi.
Cercero' di provvedere.
Saluti

 "I senza nome", J-P. Melville Francia, 1970 (e qui abbiamo lo specialista)
Tanto per restare in Francia, io ci aggiungerei un "Ascensore per il
patibolo", 1958, l. Malle.

 gangsters".
Sono d'accordo anche qui.
Comincio a preoccuparmi.
-- 
Bibi
[lo stile conta]

 gangsters".
bč,  ho tirato fuori un capolavoro contemporaneo di siodmak, figurati che
per me "l'infernale" č il piů bel film della storia del cinema.
ma non preoccuparti, "i gangsters" e "doppio gioco" (che secondo me non si
possono separare, anzi devo ancora decidere qual č meglio), sono ben
piazzati nella mia top 50.
--
k

 Passo un attimo in Francia
non scherziamo, please, il noir è una roba americana.
--
k

 ha scritto nel messaggio
news:3A6420DD...@cinemah.com...

Si, ottimo.
Ma ero desiderosa di citare i francesi 'loser' (non quelli attaccati al
baraccone della nouvelle vague), quelli che, come Clouzot, sono morti da
soli.
Quelli che, con Bresson, sono i veri 'maestri' del cinema d'oltralpe.
E, a differenza di quanto riportato in altro thread, sono diventati
capiscuola del noir, con tanto di epigoni illustri e sconosciuti (Verneuil,
Giovanni).
susanna

 ha scritto nel messaggio
news:RV%86.9633$lV5.1...@news2.giganews.com...
:
: susanna ha scritto:

Si, di la` si chiama polar.
susanna

Si, di la` si chiama polar.
Non vorrei dire stronzate, ma polar dovrebbe essere il nome della
collana (o casa editrice, non ricordo bene)) piů famosa in Francia per
la pubblicazione di libri noir e che quindi ha dato poi nome anche
alla narrativa di genere. In Francia esiste il noir e risponde al nome
di persone come Leo Malet ("la vita č uno schifo", "il sole non č per
noi", "nodo alle budella") o Manchette ("nada", "posizione di tiro",
"fatale", ....). Fra l'altro vorrei far notare come "noir" č un
termine francese, mentre in america viene spesso usato il termine
"hard boiled", etichetta sotto il quale ricadono grandi scrittori come
Hammet o Chandler dalle cui opere sono stati tratti molti film
cosidetti noir: "il grande sonno", "il falcon maltese", .....
   MAXIMORTAL
"io sono vivo, voi siete morti!"
"beat ont the brat, with the baseball bat"
"Quando avrň finito con te, ragazzo, desiderarai che tuo padre avesse schizzato fuori"
