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Titolo: [Review] Storie - Code inconnu

A Parigi, se non sai il codice del portone, non entri. Non esiste
citofono, esiste un dentro e un fuori. Se io ti voglio nel mio mondo
privato, ti do' il mio codice: se non ti voglio - o se non so di volerti
- io e te non comunicheremo mai. E' questo il "code inconnu" del titolo,
e' questo il mondo in cui viviamo: dal fuoco davanti alla caverna al
codice per aprire un portone non e' che ci sia molta differenza.
Come metafora, la dice lunga sull'ultimo, bellissimo, film di Michael
Haneke, girato in brevi piani sequenza letteralmente "strappati" alla
vita. In una Parigi raccontata senza romanticismo, Haneke inquadra e
lascia vivere arabi, africani, rumeni e parigini, nessuno dei quali in
possesso non tanto del codice per capire l'altro (tutti i dialoghi sono
in lingua originale), quanto del cuore per volerlo fare.
Comunicare e' difficile, ma potrebbe essere un gioco, come sembra
suggerirci il regista nella bellissima sequenza di apertura, un gioco a
somma diversa da zero. Poi pero' seguiamo con vergogna la passeggiata di
una signora rumena che sceglie, in una via elegante, il posto migliore
per sedersi a chiedere l'elemosina. Sappiamo troppe cose di lei per
seguire la sua passeggiata con la pieta' distratta con cui liquidiamo i
mendicanti che incrociamo per strada, e li' Haneke davvero colpisce
duro, un bel calcio nei denti, rafforzato da una regia davvero vicina
all'oggettivita'.
La scelta stilistica del piano sequenza risponde infatti soprattutto a
esigenze di racconto degli spazi e di come le persone si muovono al loro
interno: piu' che usare virtuosistici carrelli Haneke inquadra la scena
e lascia che le cose succedano anche fuori campo, raccontate spesso dal
rumore o dalle voci, un po' come nella sequenza piu' dura di Funny
Games, quando il fucile spara per la prima volta e noi non sappiamo chi
ha colpito.
Il finale e' affidato al linguaggio dei sordi: spero che qualcuno sia in
grado di capirlo e magari di spiegarlo agli altri. Forse anche questa e'
una metafora: quello che questo film racconta e' quello che i nostri
occhi vedono tutti i giorni, sordi all'orrore della societa' che stiamo
costruendo. 
-- 
Non confondete quello che dico con quello che penso: 
cambiano entrambi in continuazione.
(mafe - #UIN 5304940)

 codice per aprire un portone non e' che ci sia molta differenza.
Nemmeno con il concetto di kill file.
Io sono uscito perplesso. FIlm a tratti affascinante, spesso capace di
fortissime scosse emotive (il piano sequenza dell'evento iniziale in
strada che scatena piu' o meno tutto quello che succede dopo, la scena
della metropolitana -comunque la piu' "facile" e simile allo spirito di
"Funny Games"- la sequenza di doppiaggio con tutto quel che ha di
sottinteso, quella del padre contadino rimasto solo e molte altre) ma
che ancor piu' di FG non sfugge al sospetto di un intellettualismo un
po' compiaciuto. Haneke si sonferma comunque abilissimo raccontatore,
capace di far elaborare e far funzionare i suoi meccanismi narrativi in
un gelo da laboratorio, e di essere uno a cui piace giocare col cinema
esibendo i trucchi: la scena del film della Binoche, vista prima nel
provino, poi durante le riprese, infine cosi' come e' venuta nel film
"Il collezionista", per quanto smontata funziona benissimo.

 "Il collezionista", per quanto smontata funziona benissimo.
Con quella sottile inquietudine per cui non sai se quello e' il provino,
o sta succedendo qualcosa di strano ... non ho approfondito tutto il
metacinema che c'e', perche' lo devo ancora metabolizzare :)
La scena della metropolitana e' sicuramente la piu' facile, quella che
tutti citeranno: su di me ha avuto un effetto devastante quella poco
dopo, della mendicante che cammina cercando il posto dove sedersi.
Ecco, mi vergogno a dirlo, ma non ci avevo mai pensato: il semplice
dramma di essere li' in piedi, essere umano simile agli altri, magari un
po' dimesso, e poi all'improvviso sederti per terra e tendere la mano. 
Intellettuale, intellettualistico, beh, lo e' sicuramente, ma alla
Loach, senza didascalie. Non mi da' nessun fastidio, Haneke imho non
monta mai in cattedra, il suo e' un cinema che mostra la scena senza
indicare dove guardare, lo apprezzo infinitamente per questo.


 indicare dove guardare, lo apprezzo infinitamente per questo.
In effetti qui il regista scompare quasi dietro l'occhio della mdp, e
forse e' (almeno secondo me) il maggior difetto: il non prendere
posizione alcuna. A me piace il cinema che lascia parlare le immagini,
ed averci ritrovato insolite analogie con il cinema iraniano me lo ha
fatto apprezzare molto, questo film. Ma il tutto mi e' parso davvero
troppo freddo, cronachistico, quasi da "cinema' verite'". Curioso che le
scene che emozionano di piu' siano quelle "finte": lei al provino, il
ragazzino che sembra cadere dal terrazzo. 
Certo mi dirai che questa freddezza e' voluta. Sicuramente, e' una
scelta piu' che legittima, ma a me "Il cerchio" (il film di questa
stagione che imho si avvicina stilisticamente di piu' a questo), pur
essendo molto imperfetto, ha lasciato dentro un sacco di emozioni.
Questo, pur essendo migliore, mi ha lasciato molto fredda. 
Ma vi siete mica chiesti perche' lui non ha le chiavi?
-- 
"Fit wha? Fit neek?"
(Duddits Cavell, "Dreamcatcher")

 Ma vi siete mica chiesti perche' lui non ha le chiavi?
Mi sa che a Parigi non esistono, neanche lei le ha. Quello e' il
meccanismo di apertura di quasi tutti i palazzi, cosi' come a Milano le
porte non si chiudono se non dai almeno una mandata.
-- 
(mafe - #UIN 5304940)
I migliori film questa settimana in televisione
http://www.dude.it/televisione/index.htm

 Mi sa che a Parigi non esistono, neanche lei le ha. 
Boh, forse le case nuove: io sono stata da una collega che vive li' da
un paio d'anni e le chiavi le aveva.


 po' compiaciuto. Haneke si sonferma comunque abilissimo raccontatore,
non saprei dirlo meglio, alberto.
-- 
ah, si ela soubesse que quando ela passa
o mundo sorrindo se enche de graca...

 indicare dove guardare, lo apprezzo infinitamente per questo.
beh, pero` per esempio la cenetta con gli amici del reporter la ricordo
come particolarmente irritante. e la binoche... suvvia, non ti e` parsa
un po' troppo "attrice"? un tantino spocchiosa nel recitare il proprio
personaggio? e finalmente, se si tratta di un film minimalista sul
disagio del medioborghese odierno as opposed to l'esistenza gretta degli
immigrati irregolari e dei diversi, che ci azzecca un'attrice in
carriera?
tutta roba che Soldini in "L'aria serena dell'Ovest" ha gia` fatto, e
meglio, una decina di anni fa. e naturalmente non solo lui, c'e` la fila
prima di Haneke. tieni comunque conto che non ho mai visto "Funny games"
del quale mi parlano molto bene.
cheers


 porte non si chiudono se non dai almeno una mandata.
Vero, pero' le chiavi le devi avere eccome (se no come entri quando
manca la luce?). Non mi sono proprio chiesto perche' lui non le abbia.

 un paio d'anni e le chiavi le aveva.
Dipendera' dai quartieri o dai palazzi, i miei amici che vivono a Parigi
non le hanno e mi raccontano che avere o non avere il codice di qualcuno
ha un preciso senso, nell'escalation dei rapporti.


 wrote:

Ma non le ha neanche lei! Anche lei digita il codice per entrare e al
fratello all'inizio da' le chiavi di casa, ma non del portone, infatti
gli dice il codice.
Natali, dove sei?


 del quale mi parlano molto bene.
Lasciamo perdere :-)


 ha un preciso senso, nell'escalation dei rapporti.
diciamo che se non hai il codice non entri.
In realta' un passo importante per instaurare un rapporto di amicizia
con un parigino e' l'invito a casa. E questo non e' sempre una cosa
evidente.
Io ho colleghi con i quali lavoro da almeno 2 anni e con i quali ho
un buon rapporto, ma che non mi hanno mai invitato a casa loro,
nonostante 
siano gia' venuti a casa mia.
    babao

 gli dice il codice.
Boh, l'amica che ci ha ospitato ci ha detto il codice *e* ci ha dato le
chiavi, fra cui quella del portone.