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Titolo: Lost Highway.

Sono una povera comune mortale e dopo aver visto Lost Highway mi sono
rammaricata che, per quanto il film sia visivamente bello e onirico, eccetera,
eccetera, io non c'abbia capito nulla.
Ho provato a cercare qualche parafrasi ma a quanto pare il server (o agent o chi
per lui) le ha cancellate tutte.
Qualche anima buona potrebbe cimentarsi a spiegare o a fare cut&paste?
Grazie.
Topě!
ICQ#54742765
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ah interessante... ma se lei la blinda la supercazzola
come se fosse anche un po' di casentino che peredura
anche un po' come cappotto, vede... m'importa sega.
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Qualche anima buona potrebbe cimentarsi a spiegare o a fare cut&paste?
Scobia, fai il tuo sporco lavoro.
_
Riccardo Caiazzo                 "I'm afraid,
r.ca...@libero.it
                    Dave."

 Qualche anima buona potrebbe cimentarsi a spiegare o a fare cut&paste?
"Se ne puoi parlare, non stai facendo del cinema"
David Lynch
-- 
ste
"I suspect I have spent just about exactly as much time actually writing as
the average person my age has spent watching television, and that, as much
as anything, may be the real secret here" -- William Gibson 

 eccetera, io non c'abbia capito nulla.
                                       __________
                                              I  L
                                  T  E  R  R  O  R  E
                          P  S  I  C  O  L  O  G  I  C  O
E' difficile utilizzare il verbo "capire" per gli ultimi film di David
Lynch... "Lost Highway", la strada perduta, o della perdizione o dello
smarrimento della memoria, come anche "Mulholland Drive", è una continua e
incessante autostrada della sovrapposizione di sogni, di ricordi, di
allucinazioni, di protagonisti... I flussi temporali si intrecciano in un
film che spiazza perché è pazzesco, ma ancor di più, ci astrae e ci
sorprende per la sua natura di opera molto calibrata. "Lost Highway" è un
film che si svolge come un noir e come un giallo psicologico... La parte
iniziale è un crescendo di suspence e ambiguità immersa nel profondo buio
nero delle pareti e delle stanze dell'abitazione del sassofonista Fred e di
sua moglie, la mora dark lady Renée, con alcuni momenti hitchcockiani
memorabili (in questa parte l'atmosfera trasmette un senso di paranoia,
un'angoscia ossessiva e inspiegabile come in "Eraserhead"). Ricevono queste
videocassette misteriose che li riprendono in casa, in un intimità sempre
maggiore fino al momento del massacro... L'andamento iniziale è appunto da
thriller poliziesco...
A metà film Fred si trasforma in un'altra persona, Pete, un ragazzo che fa
il meccanico, che vive in una villetta coi suoi! Il film si ferma e
ricomincia come un suburbia gangster movie, dove il ragazzo Pete incontra la
bionda Alice, che è l'amante di un boss... La mora e la bionda sono
interpretate dalla medesima Patricia Arquette, ma saranno anche la stessa
persona?? Sta di fatto che inizialmente il rapporto tra le due donne sembra
casuale, o comunque senza collegamenti, ma poi pian piano questo rapporto si
salda al senso della storia e iniziamo a leggere il film in chiave "doppia".
Il doppio personaggio Renée-Alice è l'oggetto attorno al quale ruota tutto
il film e, di conseguenza, la rete dei rapporti tra i personaggi. Se Renée è
un personaggio bloccato nel suo ruolo di moglie fedifraga Alice ha tutte le
caratteristiche dell'oggetto del possesso sessuale da parte di Pete. Alice è
il classico prototipo della femme fatale da film noir che può portare alla
rovina qualsiasi uomo s'invaghisca di lei. Anche nelle inquadrature che la
ritraggono in primissimo piano mentre parla al telefono con Pete, il suo
volto è quasi completamente nascosto da un'ombra che lascia scoperto solo il
rosso delle labbra, accentuandone ancor più la valenza di feticcio sessuale
Poi compaiono altri elementi stranianti: soprattutto il MisteryMan, una
presenza angosciante, vestito sempre di nero con la faccia truccata di
bianco e gli occhi bistrati... Ha uno strano rapporto con il telefono, e
gioca uno strano scherzetto a Fred nella scena della festa! Ha il dono
dell'ubiquità! E' un essere che vive fuori e al di sopra del tempo! A volte
lo vediamo entrare in una casetta nel deserto che si incendia e poi si
ricompone! E' lui forse il più enigmatico dei personaggi. Costui, a dire il
vero funge da vero e proprio organizzatore d'una trama che non si può
assolutamente considerare del tutto chiarita. Egli è l'unico ad avere la
capacità di spostarsi da una dimensione spazio-temporale ad un'altra con la
consapevolezza di chi conosce, unico fra tutti, le regole di un gioco che,
fino alla fine (e grazie alla sua circolarità) resta oscuro alla
comprensione.
Il suo "domicilio" occupa uno spazio che si sottrae a un'individuazione
precisa: la baracca che, nel corso del film implode per due volte,
suggerendo l'appartenenza del luogo ad una dimensione in cui non solo la
circolarità, ma anche una regressione del tempo è possibile, è collocata nel
deserto, non-luogo per eccellenza che si sottrae per sua stessa natura
all'individuazione di punti di riferimento, nel quale è facile perdere le
coordinate attraverso cui solitamente ci si può orizzontare nella vita
quotidiana e che, tuttavia, funge da punto di incontro delle strade percorse
dai due protagonisti. La passione di questo personaggio per le telecamere a
bassa definizione (ad un tratto ne brandisce una contro Fred, come se fosse
un'arma e, questi fugge spaventato dalle conseguenze che possono derivare
dall'essere ripreso con un mezzo che, più che registrare, pare essere in
grado, attraverso la grana grossa che compone le immagini, di dare vita alle
pulsioni più profonde ed inconsce, agli istinti più repressi) il suo gusto
per l'organizzazione del racconto attraverso un ordine che trascende il
significato unico ed inequivocabile della storia, ne fanno una sorta di
doppio del regista...
Beh, in poche parole credo che in un film come questo si rimanga "senza
parole" di spiegazione perché tutto scorre davanti ai nostri occhi come se
avesse un significato, ma nell'insieme il tutto potrebbe non significare
nulla! La costruzione cinematografica appare come normale, ma rivela però
qualcosa di assurdo: perché Fred si trasforma a metà film nel meccanico
Pete? Il significato è surrealista, ma la "rappresentazione" è costruita
attraverso un incedere abituale... La rappresentazione si avvicina alla
realtà, come se Lynch ci dicesse che nel nostro esistere tutto è assurdo e
pazzesco! Il Surrealismo è questo... il surrealista crea qualcosa di
enigmatico che deve restare enigma per lo spettatore; se fosse risolvibile,
lo scopo non verrebbe raggiunto! Mentre i mondi della memoria si
compenetrano ci ricordiamo delle parole di Fred: "Preferisco ricordare le
cose come le ricordo io, non necessariamente come sono avvenute!".
                                    Magus
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