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Titolo: [CAPOLAVORO] 28 giorni dopo (leggeri SPOILER)

Cinema modernissimo e all'avanguardia, questo "28 giorni dopo" di Danny
Boyle.
Innanzitutto è bene osservare come non si vedesse un film
horror/fantascientifico così da anni, ed è altrettanto bene sottolineare la
sua origine europea.
Boyle e lo sceneggiatore Garland rimescolano un pò le carte alla trilogia
degli zombi di Romero, ma realizzano un'operazione decisamente più raffinata
e meno ingenua, anche se ugualmente sconvolgente, superando di gran lunga
l'ispiratore.
Tutto il primo quarto d'ora, prologo incluso, è un autentico saggio di
cinema puro. Lo stacco tra il furore delle scimmie infette e la solitudine
del protagonista disperso in una Londra completamente vuota è quantomeno da
brividi, e così è la costruzione scenica di queste sequenze. Deformante,
debordante, occlusa la prima, solare, aperta ma non meno angosciante la
seconda. Il perfetto incastro di inquadrature del girovagare confuso del
superstite è da subito lampante come l'espressione di un genio del cinema: è
raro infatti trovare dei momenti così altamente emozionanti in un film, che
anche a rivederli non puoi respingere la scossa che sale lungo la spina
dorsale. Un capolavoro di regia, di montaggio, e di musica: originalissimo e
intenso quanto mai è l'uso del crescendo "post-rock" di John Barry, un
soffio di chitarra che esplode in un'orgia di scosse con basso e batteria
(qualcosa di molto vicino ai capolavori dei "Cul de sac"), straordinario
connubio tra sonoro e immagine che lascia gridare al miracolo: sono 15
minuti di pura estasi e sublimazione cinematografica.
La calibrata sceneggiatura di Garland prosegue senza un minuto di noia,
sempre sul filo della tensione e mai ricattatoria nel creare suspense. I
dialoghi sono pochi e puntuali, pungenti, ironici; eccellenti da quando i
nostri eroi finiscono nel rifugio militare: l'ammissione del generale che
quello che succede è la normalità, perchè gli uomini hanno sempre ucciso
altri uomini, è a dir poco straziante, così come la confessione di voler
trattenere le donne per donarle al suo piccolo e solitario esercito. Per non
parlare della sensibilità con la quale viene trattato il rapporto tra i
quattro protagonisti. Il ritrovamento dell'unione familiare che restituisce
a Selena la gioia verso il futuro; la presenza di un nuovo "padre" che
conquista Jim; la vicinanza materna che si instaura tra Selena e la
ragazzina; la malinconia di Frank che osserva il gruppo di cavalli,
risentendosi parte di un insieme; e ancora: la casa di Frank, colma di
lucine
di Natale; i ricordi casalinghi di Jim, interrotti dall'irruzione
dell'infetto; la delusione del ritrovarsi di nuovo all'interno di
un'istituzione stupida e meschina come quella militare, dopo la solitaria ma
felice libertà degli inizi. Tutte scene di devastante bellezza e
profondamente commoventi, sospinte da una musica che richiama emozioni forti
come la nostalgia, il dolore, la speranza e la disperazione (una su tutte,
la "An Ascending" di Brian Eno, autore cui Boyle è avvezzo).
Anche le citazioni più evidenti, come l'ingresso nel supermercato e la
presenza dei militari, sono risolte in maniera intelligentemente originale.
C'è poco di Romero nella scena della spesa nel supermercato abbandonato:
niente pessimismo, ma anzi una riacquistata fiducia, quasi a smascherare
l'ossessione del consumismo che ottenebrava gli zombi di Romero.
La mezz'ora finale nel rifugio militare è poi straordinaria per la lucidità
con cui, progressivamente, lascia scivolare nell'oblio della ragione Jim. I
protagonisti rientrano a contatto con la stupidità umana dopo aver
assaporato attimi di autentica gioia, consci di non essere al sicuro dagli
infetti nel bunker-villa, piuttosto di essere al centro dell'origine
dell'infezione. Magistrale in questo la prima sparatoria durante l'attacco
degli infetti: tutta l'idiozia delle armi da fuoco, la volgarità dei
soldati, sono riassunte in una scena in cui non si può non provare sincera
tristezza per l'umanità intera. Il film assume ancor di più un valore
metaforico ed esistenziale che lo innalza ad autentico capolavoro moderno.
Su tutto svetta però la regia ricca e inventiva di Boyle, che senza mai
cadere in infimi vezzi riesce ad avere insieme un afflato lirico e
un'agilità inconsueta nella direzione delle scene d'azione. Ha la capacità
di commuoverci, di impaurirci (senza banali effettacci da salto sulla
poltrona), e di cogliere con estremo rigore l'essenza di un'epoca malata,
disperata; dell'ineluttabile stupidità umana.
Voto: 10
Travis Bickle
- -
"E io me vedrò costretto a ròmpeve er culo!"
Stefano Tamburini - Ranxerox

 l'ispiratore.
Eh..qui azzardi...
A me il lavoro di Boyle è piaciuto,merito sopratutto della prima parte
,delle musiche....
L'ho anche difeso dalle pesanti bocciatura che son state fatte nei vari ng
Ma Romero è altra cosa,zombi,che è dei 3,quello più vicino a 28 giorni
dopo,ha un senso della tragedia che
il film di Boyle non sfiora nemmeno,e l'ultima parte,da te decantanta,è
deludente


 l'ispiratore.
Eh..qui azzardi...
A me il lavoro di Boyle č piaciuto,merito sopratutto della prima parte
,delle musiche....
L'ho anche difeso dalle pesanti bocciatura che son state fatte nei vari ng
Ma Romero č altra cosa,zombi,che č dei 3,quello piů vicino a 28 giorni
dopo,ha un senso della tragedia cheil film di Boyle non sfiora nemmeno,e
l'ultima parte,
da te decantanta,č deludente

 Voto: 10
recupera un po' di pudore.
R.

Voto: 7 1/2
Ecco: sì.

 Voto: 10
Voglio pensare che molti qui dentro pratichino con allegria l'esercizio della
sottile ironia.

 Ecco: sì.
mmm scendo a 7
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/ /   /-'`  `\   \  \-.\  "...quando ce vò ce vò!"

 Voto: 10
Questo è esagerato, decisamente. Un 7 pieno ci sta, però.
--
Will Dearborn
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ICQ: 44199980
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UFV: A tale of two sisters, 21 grammi, Non si sevizia un paperino, The city
of lost souls, L'isola (TV)

l'ispiratore.
A me il film č piaciuto molto. Ma scrivendo queste cose stai
bestemmiando. ITHO.
Buonsempre