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Titolo: ying xiong

"hero" non sconvolge, forse neppure affascina ma piace, e molto.
a parte la fin troppo evidente e "facile" maestria con cui sono ricamate 
tutte le sequenze, lo sforzo palpabile ma riuscito rivolto alla 
composizione di immagini clamorosamente "indimenticabili" e l'ovvia e 
automaticamente seducente ieraticita' impressa a tutti i personaggi - e 
pero' genialmente intercalata con la conturbante "umanita'" e follia 
fuori controllo della ragazzina -, "hero" piace e ripiace per la sua 
messinscena nitida e precisa, la sua concentrazione per cui ogni 
elemento ha modo di  esprimere in pieno il suo potenziale e a nessun 
fattore perturbante e' permesso d'intromettersi e nulla di superfluo, 
non uno sguardo o un gesto, incrina l'ossessivita' spasmodica a cui 
tende questa storia strutturata come un grande svisceramento di pochi 
elementi primordiali su cui accanirsi all'infinito, una classica storia 
delle storie in cui cio' che sembra importare e' soltanto che si rinnovi 
quel vecchio/nuovo duello e che gli amanti sappiano ritrovare 
un'identica/diversa occasione per morire (e soprattutto che quella 
stupenda e ruffianissima frase musicale possa ripetersi in un'ulteriore 
variazione...).
e se a prima vista la presunzione estetizzante di yimou puo' infastidire 
o indisporre poi ci si sorprende a scoprire che non c'e' accademismo, 
che si tratta piu di qualcosa come uno sfinimento decadente, riprovevole 
quanto si vuole ma capace di far scoppiare il segno macroscopicamente e 
superficialmente "artistico" con la forza di un accanimento barocco e di 
un'esagerazione ampollosa e risolutamente, spudoratamente 
fine-a-se'-stessa a cui e' difficile restare indifferenti.
e poi non possono non piacere questi disarmanti scontri mentali, 
ovviamente su tutti quello con cui splendidamente coincide l'intero 
film, quello senza neppure un'arma immaginaria tra il senza-nome e il 
re, opposti filosofici coinvolti con superba ironia nel classico gioco 
dialettico del "dispiegamento della verita'", praticamente un film 
capace di coniugare il saccheggio della piu' becera tradizione dei film 
di arti marziali con quello della non meno becera filosofia tedesca; e 
il fatto che il film sia anche una potente variazione sul tema 
acqua-vento; e tutti quei dettagli di "grande sensibilita'" di cui yimou 
riesce furbescamente a riempire un progetto programmaticamente 
epico-kolossal che ne avrebbe fatto volentieri a meno e che spiccano 
ancora di piu' nella generale astrattezza e seriosita' (con anche 
qualche caduta didascalica, inutile negarlo) di un film tutto 
all'insegna di grandi sentimenti-dilemmi, come quando il senza-nome 
parte per il primo attacco a cielo e vediamo il suo piede che fa 
schizzare l'acqua - che ce ne fregava?, e l'effetto irresistibile delle 
spade storte cosi' poco sottolineato, e la mdp che insegue le frecce e 
non ne assume il punto di vista rifiutando il trucco ritrito della 
soggettiva vuota e si limita semplicemente - per modo di dire -  a 
filmarne il percorso, e il duello sull'acqua, bellissimo per come 
finisce con il delirante inseguimento di quella singola goccia e per 
quell'inquadratura maestosamente "superflua" dal basso che un ang lee 
qualsiasi avrebbe sicuramente evitato... ecc.

 di arti marziali con quello della non meno becera filosofia tedesca;
????? Becera filosofia tedesca ????!!!????
spiega e argomenta questa, mi interessa capire a cosa ti riferisci...

n3tgan3sh ha scritto


mi riferisco a quella palla mostruosa di hegel... ma no, scherzo, era 
solo una battuta. 

 solo una battuta.
ecco, in chiave ironica ci sta tutto :-)