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Titolo: Una giornata con Doriana Leondeff

Giorno di seminario sulla scrittura per il cinema di Doriana Leondeff,
sceneggiatrice diplomata al CSC e adesso collaboratrice fissa di
Soldini. 
Che dire. Nonostante il materiale audiovisivo presentato (spezzoni da
"Quando la moglie e` in vacanza", "L'appartamento" e "Pane e tulipani")
la chiacchierata di quattro ore con la signora Leondeff e` deludente: si
tratta fondamentalmente di un monologo sul *suo* modo di scrivere,
lunghe digressioni sulla gestazione di PeT e "Le acrobate" e continui
ammonimenti a non essere rigidi come gli americani nella stesura delle
sceneggiature, ma piuttosto a cercare di renderle solide senza
preoccuparsi della divisione in tre atti e dei turning point.
il seminario ha un momento di grande interesse quando la Leondeff
afferma di avere, per PeT, abbandonato certi assunti tipici del cinema
intimista italiano (la giustificazione per ogni svolta, l'introspezione)
e di aver lasciato mano libera alla vena surreale; per esempio, nel non
dare alcuna spiegazione del fatto che la protagonista decida di andare
in giro per il mondo anziche' tornarsene tranquillamente a casa.
seconda parte della giornata dedicata alla trasposizione da opera
letteraria, corroborata da stralci della sceneggiatura di "Ieri", film
di Soldini attualmente in montaggio, confrontata con le medesime pagine
del romanzo. I consigli principali, volendo fare un'operazione del
genere, sono per Leondeff:
(1) scegliere se si vuole un buon testo letterario (e allora restargli
	piuttosto fedele) oppure un testo mediocre, dal quale prendere
	solo l'idea e poi svariare senza pieta`,
(2) se si fa la prima scelta, cogliere la scansione dialoghi / scene
	accuratamente, e soprattutto asciugare i dialoghi che non
	possono venire trasportati troppo fedelmente.
(francamente c'ero arrivato da me) nel complesso il seminario mi e`
parso male organizzato (da lei stessa, intendo dire) e raffazzonato.
interessanti alcune domande del pubblico in sala, principalmente quelle
sugli sbocchi al giovane aspirante sceneggiatore / regista. Il metodo
migliore e` quello del concorso, principalmente il Solinas sulla cui
competenza Leondeff si dichiara sicura; meno affidabile il metodo di
proporre la propria sceneggiatura alle Case di produzione direttamente.
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ecco Duke Ellington, grande boxeur,
tutto ventagli e silenzi.

 tutto ventagli e silenzi.
Ammirazione e inginocchiamento:)
Cap.Ripley

proporre la propria sceneggiatura alle Case di produzione
direttamente.
Allora, ho fatto bene alla fine a decidere di non venire?
(Tra l'altro non so se Aramesh te l'ha detto ma e` arrivata la mattina di
Sabato mia madre inaspettatamente).
Per quello che riguarda il Solinas
cmq, posso dirti che neanche il vincerlo da` garaznzie. Una sceneggiatura
di Piva arrivata in finale anni fa non e` mai stata prodotta; un`altra
sceneggiatura finalista (Giorni) solo adesso per interessamento di Piccioni
e di una nuova casa di produzione e` stata realizzata.
Come tutte le cose
in Italia e` piu` facile arrivare attraverso gli amici o i parenti....
Ciao da Antonello
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 Allora, ho fatto bene alla fine a decidere di non venire?
diciamo che non ti sei perso tutto 'sto granche'.
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ecco Duke Ellington, grande boxeur
tutto ventagli e silenzi