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Titolo: King Crimson 2009 - perché non in Europa

Trascrivo questo pezzo dal diario on-line di Fripp.
Mi riservo di tradurlo nei prossimi giorni, se ci dovesse essere
qualcuno che non capisce l'inglese.
In due parole, in questo post risponde ad un visitatore del forum
riguardo al perché con ogni probabilità i King Crimson non suoneranno
più in Europa :-(
A post on the Guestbook highlights an increasing difficulty as
activity on the Guestbook continues to grow...
KC 2009:: Posted by richardrj on January 07, 2008
Not much response on the Forum so far to RF's announcement that KC
will only be playing in the USA.  This disappoints but doesn't exactly
surprise me; I believe he said after the 2003 tour that KC would never
play in Europe again.  Part of the problem, he says, is that in Europe
KC are perceived as an early 70s band.  This seems like a cop-out to
me; if the music really is as powerful as Fripp believes it to be,
then surely it is possible for KC to reshape and counter people's
expectations.Another possibility would be to do what Michael Gira
did.  He too was sick of the weight of history placed upon him by the
past recordings and performances of his band, Swans.  So he disbanded
them and went out under a new name, Angels of Light.  This band, at
its best, is no less visceral and gut-churning than Swans were.  Maybe
Fripp should consider divesting himself of the KC name for good and
putting his energies into a new group project.More pertinent to
Fripp's refusal to countenance playing in Europe again, I suspect, is
that the life of the travelling musician in Europe is a less happier
one than in the USA.  The vagaries of venues, promoters, technicians,
media and so on are deemed to make touring an unpleasant experience,
and these problems do not occur - or at least not to a great extent -
in the USA.  I cannot comment on this but it's a great shame if true.
A very close friend, an experienced performer, recently asked me why I
respond to postings on the Guestbook. The above comment is a good
example of how & why adequate & sufficient responses are almost
impossible; and why the suggestions of well-intentioned & supportive
audients, lacking experience in the industry, fall short of the mark.
How can I explain the mechanics of the touring life, how the music
industry was & how it is changing, how the musical life is
antithetical to the industrial life, how one's personal aim & sense of
vocation intersects with the profession of music & the life of the
professional player, to those who:
1.         have little or no practical experience of much / any of
this;
2.         make suggestions (for musical, personal & professional
choices) without sufficient or adequate knowledge of the range of my
commitments, responsibilities & interests, where a full & adequate
reply to each would take forever plus a day & would engage me
constantly in the negative;
3.         inform me that my experiencing of the life, its challenges,
dilemmas, subtleties, richness, joy & despair, are undermined by
strangeness increasing-with-age & claims of preternatural
sensitivities?
Well, I give it my best shot.
What is the aim in touring? The foundation is: to present music to an
audience it would otherwise (most likely) not meet, and certainly not
directly. If we feel this as a need, then whatever it takes is what it
gets. Between 1969-74 three formations of KC toured Europe & the US
without being paid for it, in front of audiences of similar age who
were often supportive, rarely quiet, on occasions hostile, and
frequently demanding. The travelling was hard, the accommodations bad,
the industry not always honest & (nearly) always exploitative.
So, why tour? Because, for me, to get that music into the world was as
necessary as drawing breath. Today, that music is in the world & the
overall critical response very different to much of the commentary at
the time. That time has gone; it will not return.
To refer directly to Mr. RichardRJ's post: if the main task facing the
player is to reshape and counter audient expectation, where these
expectations are like hitting a brick wall that hits back (with
photography, shouting, filming, consumer demands of various kind),
why? This is where live performance equates to crowd control. If Mr.
RichardRJ is recommending this as a course of action, then for me
music has more a weapon than a form of embrace.
And does the audience wish to have their expectations reshaped &
countered? If the answer is yes, something becomes possible. If the
answer is no, performance becomes confrontation & aggravation. In
practice, the answer is both, and more besides (and this is before the
industry enters the equation).
KC in 1973/74 went onstage in Italy, blasted & pummelled audiences for
30-40 minutes, which opened a space of c. 10 minutes for us to jump
into & improv, before audient demands & expectations & wandering
attention closed in again. The sense of having the audience's
attention, and when it left, was tangible (file this under
preternatural sensitivities). In 1973-74 I was prepared to accept
these conditions as an inevitable part of playing Crimson music on the
road in Italy. Now, why would I? If we return to the foundation aim -
to present music to an audience it would otherwise not meet - my
experience suggests that contemporary Euro audiences aren't interested
in meeting Crimson music at a level I recognise as satisfying (and
audience response doesn't have to be serious nor solemn).
Mr. RichardRJ makes no reference to the economics of touring.
In 2003 the costs of KC for 6 weeks in Europe was c. $1.2 million
(given the slide in the $, today that's c. $1.6 million). The work was
gruelling, the drives exhausting (Moscow > Riga 20 hours - bump, bump,
bump, fucking bump), the audiences & performances (to me)
unsatisfying. The musicians were each paid $10,000, or $1,666 a week.
Would I have played for nothing? Sure! (the recent US Crafty tour came
with a bill for $5,000) if the performances had nourished & supported
me. The tour made me ill & did interior damage. Would I do this again
for free? Not. For money: how much is being offered?
But, I would rather not revisit this sad story continually (the 2003
Diary remains available for as upbeat a reporting as I could manage at
the time). Please, let's accept that KC in Europe can only work when
conditions are such that audient - player - musical communion is
possible; and this is unlikely in the present Time of the World.
Why is Europe different to the US? The US is (pretty much) a unified
cultural & financial entity. Europe, and 17 countries of it in 2003,
is very variegated. I love the diversity, the richness of contrasts,
the particular characteristics of regions, localites & townships - a
wonderful continent to visit; a lousy continent to cover & travel &
work in for 6 weeks, with different currencies (even within the EU) &
huge distances to travel between "markets"; the subjects of
performance & audient practices, business arrangements & promoters,
have been referred to in this Diary on many occasions. A tour of
England alone can take 6 weeks, Italy 3 months, Germany 3 months;
rushing through is profoundly unsatisfactory.
It comes down to this (increasingly so since 9/11): crossing borders =
problems. In the US, there is one border in, and I have a visa.
Unless anyone can offer me compelling qualitative reasons, supported
by quantitative realities - I know the professional realities, an
innocent audient does not, nor can they provide acceptable performance
practices - can we let this go?
MarKco

 ha scritto nel messaggio 
news:76063548-a172-4749...@k2g2000hse.googlegroups.com...


 in meeting Crimson music at a level I recognise as satisfying
chiedersi magari se la colpa sia della attuale proposta musicale dei crimson? no eh? 

 chiedersi magari se la colpa sia della attuale proposta musicale dei crimson? no eh?
Mah.
Questo non spiega perché in giappone, o negli USA, non ci siano
problemi di questo tipo, o almeno sembra che non ci siano.
Sinceramente sono più propenso a pensare, almeno per quanto riguarda
l'Italia, che la proverbiale "giovialità" italiana non sia molto
congeniale al tipo di show che ha in mente Fripp. Personalmente lo
capisco, lui sul palco vuole concentrarsi al 100% e gli da fastidio
anche solo che ci sia un tipo tra il pubblico che (come è successo a
Verona nel 2003) anziché godere del concerto continua a guatare lui e
gli altri membri della band con un binocolo. Per dire.
Personalmente non condivido questa sua mania, ma la rispetto e se vado
a un concerto dei KC cerco di attenermi alle sue "regole", perché le
conosco prima di andarci. Così come se andassi nell'atelier di un
pittore che adoro mentre dipinge non mi tirerei indietro se mi
chiedesse di stare alle sue spalle di almeno due metri, per dire,
perché altrimenti la cosa gli da fastidio. O di non tossire. Non mi
sembrerebbe molto simpatico ma, se vedessi che non lo fa per tirarsela
ma perché ha un assoluto bisogno di concentrazione, lo rispetterei.
Il fatto è che ai concerti dei KC non ci va solo gente che "sa" come
Fripp vorrebbe che il suo pubblico si comportasse, e nessuno glielo
spiega. Nei paesi anglofoni forse questo problema c'è meno, non so.
Sta di fatto che a Gardone, nel 2000, un tipo durante
un'improvvisazione si è messo a urlare "Ai tolc tu de uind!!!!!".
Anch'io, se fossi stato al posto di Fripp, sarei rimasto un po'
deluso. La domanda "ma quante delle persone qui davanti sanno cosa
stiamo facendo?" gli sarà balenata nella mente.
Ricordiamo che parliamo di un personaggio che non ama essere osservato
mentre accorda la chitarra, perché è un momento personale equivalente
ad una preghiera...
MarKco

ad una preghiera...
Sicuramente Fripp è un artista che esige molto dal pubblico che lo ascolta. 
Se andiamo a leggere le sue prolisse spiegazioni ai vari "no photos please" 
ecc., apprendiamo però che lui stesso sa di avere dei doveri e delle 
responsabilità nei confronti del pubblico al quale vuole garantire una 
performance di alta qualità e "artisticamente" onesta.
Sono d'accordo sul fatto che se nel 1980 avesse chiamato il suo nuovo gruppo 
"Discipline", come aveva originariamente programmato, probabilmente ora 
avrebbe un pubblico che vuole ascoltare esclusivamente la produzione 
recente... cosa che a mio parere gli avrebbe risolto parecchi problemi di 
interazione con il pubblico... forse qualche soldo in meno...
In ogni caso ricordiamo che nel suo diario descrisse il tour italiano del 
2006 (con i crafty guitarist) come un ottima esperienza con un pubblico 
"maturo" e  responsabile. Mi chiedo quindi perchè questo rifiuto a priori 
del tour in Europa...
Ciao a tutti
Deep Lurker 

 Mi chiedo quindi perchè questo rifiuto a priori del tour in Europa...
forse semplicemente perchè il pubblico che va a vedere i Crafty è "solo" una 
parte di quello che va a vedere i KC e sono, presumibilmente, la parte 
"buona" che piace a Fripp...cito un piccolissimo aneddoto:
Quando sono stato al concerto dei King Crimson al Foro Italico nel 2003 
c'era un tizio un paio di metri dietro di me *con tanto di maglietta di 
Discipline* che ogni 5/10 minuti scattava una foto...a turno le persone che 
gli stavano intorno lo riprendevano chiedendogli di smetterla e lui con 
molta grazia rispondeva "EH UNAAAAA, NE HO FATTA SOLO UNAAAAAA!!!!!!!" dopo 
una mezz'oretta ne aveva fatte almeno 4 o 5 e così c'è mancato poco che 
scoppiasse anche una piccola rissa perchè il tizio rispondeva in maniera 
sempre più "esagitata"...la cosa che mi lasciò sorpreso non fu tanto la 
situazione in se quanto il fatto che indossasse proprio una maglietta di 
Discipline! Il pubblico che va ai concerti dei Crimson è molto più vario e, 
purtroppo (rispetto alle speranze di Fripp), anche molto più ignorante e 
*indisciplinato* perchè, tornando all'esempio di cui sopra, una persona che 
va ad un loro concerto con tanto di maglietta di Discipline, se fosse 
davvero un loro estimatore, pur non condividendo le idee di Fripp in materia 
di foto, non dovrebbe azzardarsi minimamente a scattarne (per non parlare 
del fatto che quasi tutte le macchinette digitali ormai sono in grado di 
scattare foto anche senza l'uso del flash)... 

 ha scritto nel messaggionews:47af5bad$0$37196$4faf...@reader3.news.tin.it...
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Fripp ha ragione, li` in Europa siete degli incivili !!!!!
Non si fa casino mentre uno suona, cercate di avere piu` rispetto per
l`artista

 ha scritto nel messaggio news:8703e62c-a3f9-44fd...@e60g2000hsh.googlegroups.com...
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Fripp ha ragione, li` in Europa siete degli incivili !!!!!
Non si fa casino mentre uno suona, cercate di avere piu` rispetto per
l`artista
in verità sono combattuto sulla questione, perchè, è vero che quando vedo uno che
fa foto col flash durante un concerto l'impulso di menarlo hic et nunc è a volte
irrefrenabile, dall'altro lato, fripp mi verrebbe voglia di menarlo sempre e comunque,
a prescindere. un vero dilemma.