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Titolo: Quattro giorni e mezzo a Venezia

Io, lo confesso, dei grandi festival mi sono scocciato vent'anni fa.
Dopo quattro entusiaste Mostre di Venezia, fra il 1984 e il 1988, gia'
nel 1989 avevo deciso di non andare - e avevo cambiato idea solo
all'ultimo momento quando un amico mi aveva informato che quell'anno in
giuria c'era John Landis, che da tempo cercavo di conoscere per capire
se poteva fornirmi qualche informazione per il libro che avevo in mente
di scrivere su di lui.
Mi sono reso conto questa estate che, da allora, ero tornato a Venezia
solo tre volte - la prima nel 2000, per seguire il festival come
inviato/direttore di Coming Soon Television... e poi ancora nei due anni
successivi, ma solo perche' avevo collaborato alla redazione del
catalogo edito dagli amici del Castoro, che mi offrirono poi l'accredito
in cambio di qualche ora al banchetto dei loro libri, all'interno del
casino'. E in quell'occasione scoprii che, alla fine, stavo spesso piu'
volentieri dietro il banco a venedere libri che in sala a partecipare al
rito collettivo del pupparsi ore di titoli improbabili sperando di
cogliere prima degli altri le sempre piu' rare perle cinematografiche.
Diciannove anni dopo, confesso che anche quest'anno sono venuto al Lido
solo perche' c'era Landis in giuria. Decidendolo all'ultimissimo, troppo
tardi per cercare di ottenere un accredito, sperando di trovare poi un
modo per sgattaiolare ugualmente in qualche proiezione ma consapevole
che, se non ci fossi riuscito, sarebbe andato bene lo stesso. Ed ecco
qui qualche appunto al volo sul poco che sono riuscito a vedere - in
parte grazie ai biglietti che mi sono stati regalati dalla teresina, in
parte sgattaiolando alle proiezioni mescolato fra i membri della giuria.
Anticipo che, nel complesso, non ho visto proprio nulla per cui valga
davvero la pena di ricordare la 65a edizione di Venezia - e che fino a
stamattina la Giuria aveva opinioni molto piu' drasticamente negative
delle mie... dico "fino a stamattina" perche' "The Wrestler" di Darren
Aronofsky (che io non ho visto) sembra sia piaciuto moltissimo.
BIRDWATCHERS - Il terzo film di Marco Bechis, di cui avevo apprezzato
molto "Garage Olimpo" e (molto meno) "Hijos", non parla di desaparecidos
argentini ma affronta l'irrefrenabile sparizione degli indios Guarani.
Ha un inizio bellissimo, che qui spoilero: un gruppo di turisti, in
barca lungo il rio delle Amazzoni (credo almeno che il posto sia quello:
non ho sottomano catalogo ne' connessione internet per verificare),
fotografa alcuni indios che, senza troppa convinzione, scagliano verso
di loro qualche freccia. Dopo che la barca si è allontanata, una jeep
arriva a caricare gli indigeni che si tolgono i perizomi e le pitture di
guerra e indossano di nuovo le magliette e gli abiti che indossano
normalmente, incassano qualche soldo per la loro attivita' di comparse
in una mascherata ad uso dei visitatori e tornano alle loro esistenze
povere e squallide. Fra suicidi e prevaricazioni da parte dei
proprietari della terra, assistiamo a un flebile ma orgoglioso tentativo
di ribellione - per la verità poco piu' di una resistenza passiva. Tempi
narrativi lunghissimi, ma il film è coinvolgente, drammatico, privo di
retorica ma capace di coinvolgere. A me è piaciuto, i giurati sono parsi
molto meno convinti - forse anche perche' non hanno apprezzato il modo
in cui  (cito considerazioni non mie e che francamente mi suonano un po'
eccessive) i protagonisti del film sono stati dati in pasto al pubblico
festivaliero come i pellerossa che venivano portati in tournée presso la
regina di Inghilterra. Rispetto alle indiscrezioni dei soliti
giornalisti cialtroni sl fatto che il film fosse tra i favoriti della
Giuria, ho sentito Wenders commentare testualmente "they must have some
insight that the jury does not have".
THE PAPER SOLDIER - Film russo-georgiano, che di questi tempi sarebbe
gia' di per sè un motivo di interesse, racconta le sei settimane
precedenti all'impresa che ha reso celebre Yuri Gagarin, ma non lascia
mai la terra per lo spazio. Resta, invece, tenacemente coi piedi per
terra, fra il fango e l'umido delle aree di lancio dei razzi e i locali
in cui si svolgono le esercitazioni e la vita quotidiana di scienziati,
tecnici e candidati all'orbita. Le immagini di questa versione russa di
"The Right Stuff" sono spesso molto belle, con un sacco di nebbia, di
inquadrature suggestive (penso soprattutto a quelle che a inizio e fine
film ci mostrano i reattori), di piani sequenza brevi ma anche
entusiasmanti (ce n'e' almeno uno che si conclude con la partenza, in
campo lunghissimo, di un razzo) - però la costante sovrapposizione di
diversi dialoghi rende davvero difficile seguire il tutto attraverso i
sottotitoli e probabilmente contribuisce a far sì che il film sembri
interminabile. Alla fine scopri che stai guardando l'orologio ogni
cinque minuti - e che i vicini di posto sbirciano anche loro il tuo
polso, impazienti di uscire dalla sala.
NUIT DE CHIEN - Werner Schroeter entra in sala vestito di nero, con
fluenti capelli bianchi, un cilindro nero in testa e una rosa gialla in
pugno. Poi le luci si spengono e lui sgattaiola subito via - lo fanno in
molti, ovviamente (rientrano qualche minuto prima della fine per essere
presenti agli eventuali applausi o fischi) ma retrospettivamente ci si
fa venire qualche sospetto. Storia di un'apocalisse kafkiana di cui
cogliamo solo qualche dettaglio insufficiente a ricostruire che diavolo
stia accadendo, fra esodi in massa, lettere di transito da recuperare
per l'unico traghetto verso la salvezza, abusi militari e polizieschi
(con qualche tortura che a tratti fa sospettare una tentazione di sbando
verso certi SS-film di Sergio Garrone), questo pastrocchione deve anche
essere costato qualche euro... tutto in notturna, con spazi enormi
illuminati accuratamente... ma non c'e' davvero nulla che funzioni. Il
protagonista divaga, si chiede se accettare di diventare il capo di una
sorta di comitato di salute pubblica, poi cambia idea, poi decide di
aver cura di una ragazzina, poi di sbattersi una tizia in una vasca da
bagno, salvo interrompersi per aprire alla bambina una bottiglia di
aranciata. Durante la proiezione ci si guarda ogni tanto increduli. Non
è che non sia un film da proporre in concorso a un festival, è proprio
un film da non proporre ad alcuno, a meno che non sia per fargli un
dispetto.
TEZA - Ecco uno degli effetti nefasti dei Festival: ti rendi conto che,
dopo troppi titoli visti, apprendere che il prossimo in programma dura
140 minuti provoca in qualcuno sguardi disperati e tentazioni di fuga.
Non parlo tanto di me, che sono appena al quarto film in due giorni
(anche se è il terzo della giornata e segue due mattoni) ma di
spettatori e giurati. Invece poi, nonostante la lunghezza, il film si fa
seguire abbastanza bene, anche se non lascia impressioni memorabili. Il
protagonista è un medico etiope che cerca di conciliare la sua
professione con le pretese spesso insensate dei rivoluzionari che stanno
caoticamente cercando di trasformare il suo paese... sopravvivendo in
qualche modo allo scontro fra fazioni che si contendono lo status di
veri socialisti. Tutti bravi (tranne, forse, la pur attraente fanciulla
che interpreta la fidanzata del protagonista durante il suo soggiorno di
studi in Germania), qualche momento emozionante. Ma l'impressione di chi
è riuscito a entusiasmarsi era probabilmente distorta da una crisi di
astinenza da film decenti.
RACHEL GETTING MARRIED - Magari ci sono motivi personali. Jonathan Demme
ha avuto anni fa un grave problema di dipendenza da cocaina, e suo
fratello Ted - anche lui regista - è morto qualche tempo fa per
overdose. Forse questo spiega cosa abbia attratto il regista verso
questo dramma familiare (inspiegabilmente definito "commedia" da piu' di
un commentatore) su una ragazza che, dopo un lungo periodo di
disintossicazione, rientra in famiglia alla vigilia del matrimonio della
sorella. La situazione scatena tutti i prevedibili conflitti affettivi
portando al pettine nodi da sciogliere, rapporti irrisolti, traumi mai
superati. Crisi, scazzi, litigi, abbracci - la sceneggiatrice Jennifer
Lumet (figlia del regista Sidney) non si perde un'occasione, ma non è
Bergman. Tutti gli attori sono abbastanza bravi, ma soprattutto c'è Anne
Hathaway che si dà un gran da fare con l'aria di chi pensa che se "Il
diavolo veste Prada" era il suo "Pretty Woman", questo potrebbe
diventare il suo "Erin Brockovich". La festa di nozze che non finisce
più e non ci si sente di biasimare il personaggio di Debra Winger che
sgattaiola via prima della fine. Demme riprende tutto con macchina a
mano e montaggio discontinuo, come se stesse girando un altro
documentario. C'e' a chi piace, io mi sono un po' scocciato. Pubblico in
sala in delirio da applausi (l'effetto star, sia per Demme che per la
graziosa Hathaway, o di nuovo la percezione falsata da troppi mattoni?),
giuria che esce scuotendo la testa.
THE SKY CRAWLERS - A raccontarla, la faccenda suona anche fascinosa. La
guerra trasformata in scontri fra due multinazionali che gestiscono una
serie di scontri aerei come si gestiscono le corse di Formula Uno, tipo
Ferrari contro McLaren. I piloti sono i Kildren, bambini geneticamente
modificati per impedirgli di crescere o invecchiare, e che tuttavia sono
maturi abbastanza per fumare, bere birra e anche dedicarsi a qualche
occasionale attività sessuale. C'è un mistero circa uno di loro, morto
in maniera che diventera' un po' meno oscura col procedere del film,
sempre che si riesca a raccogliere tutti gli indizi disseminati da
Mamoru Oshii con un'avarizia narrativa che rende la decodifica della
trama un lavoro di pazienza. Una pazienza che la sala non sembrava
avere: l'applauso sulla fiducia prima dei titoli è stato molto più forte
di quello, timido e breve, dei pochi appassionati sopravvissuti fino
alla fine. E sono veramente pochissimi quelli che sono rimasti fino alla
fine dei titoli per un ultimo frammento di trama - che non serve
comunque a ribaltare la complessiva delusione. Troppo silenzio, troppa
reticenza, troppi indugi, in un'atmosfera intenzionalmente grigia e
depressa.
THE HURT LOCKER - Se nel film di Oshii si teorizza la necessità della
guerra come strumento di distrazione di massa, il nuovo film di Kathryn
Bigelow si apre con una citazione che la definisce una vera e propria
droga per qualcuno di quelli che la vivono in prima persona. In
particolare, qui si tratta di un talentoso artificiere che colelziona
sotto il letto le spolette e gli inneschi dei più pericolosi fra gli 837
ordigni che ha disinnescato nel corso della sua carriera. Bello teso
come sempre quando si tratta della regista piu' tosta del cinema
americano dell'ultimo ventennio, ripetitivo come è forse inevitabile
dato l'argomento, uno di quei film che una volta mettevi a mezzanotte
come contentino per i cinespettatori che avevano bisogno della loro dose
di americanismo. Cammei estesi di Guy Pierce, Ralph Fiennes e Barry
Morse.
YUPPI DU - L'evento di ieri era senza dubbio la conferenza stampa di
Celentano, trasmessa in esclusiva da Raisat Cinema, per la presentazione
di "Yuppi Du" nell'edizione restaurata - o, potrebbe dire qualcuno,
nell'edizione a copyright rinnovato, visto che i titoli di coda
puntualizzano come il conto alla rovescia prima della scadenza dei
diritti (che era comunque ancora ben lontana) riparte dal 2008. Non
l'avevo mai visto e non ho saputo rinunciare all'occasione di
acchiapparlo in sala, soprattutto ricordando di aver apprezzato alcune
cose dello strampalatissimo "Joan Lui" - ma ero stanco morto e me ne
sono dormicchiato qualche pezzetto, soprattutto verso la fine. Così a
occhio, mi è parso che - eccettuato il gigantismo - ci fossero già tutti
i pregi e difetti di Celentano regista: la sana sfacciataggine di chi fa
quello che gli pare, nel bene (soluzioni originali di montaggio, di
audio ma anche di narrazione, di tempi e di quasi tutto il resto) e nel
male (autoindulgenza, qualche tendenza al predicatorio - qui in effetti
ancora ampiamente tollerabili - e un ben scarso controllo sulla
struttura e sul ritmo). Charlotte Rampling è roba da mettersi a ululare
alla luna ogni volta che compare sullo schermo.
Queso il mio bottino per il Mostra numero 65 - poca roba, ma gia' piu'
di quel che pensavo di raccogliere. Aggiungo qualche impressione a
margine: il fastidio nel vedere che per il film di Demme, in quando
americano, si presentano in sala con giacche e cravatte anche quelli che
il giorno prima erano venuti in sala molto piu' scaciati - l'ennesimo
esempio di quel provincialismo dei cinefili piu' snob, che vanno ai
festival dove si vede roba alternativa a quanto proposto dalla selezione
del mercato, ma poi sembra che ritengano di serie A solo i film
americani o quelli che, comunque, si sa gia' che avranno una
distribuzione.
Speravo che collegarsi dal Lido, nell'era del wifi, fosse piu' facile -
invece è un macello, a meno di non essere accreditati (o essere disposti
a pagare le cifre richieste dagli hotspot Telecom, comunque limitati
alle aree degli albergoni). Però davanti al casino' (e dai tavolini del
baretto accanto all'ingresso) ci si agganciava al wifi della sala stampa
e anche se era impossibile riuscire a collegarsi ai news server o al
web, era possibile scaricare la posta e connettersi con Skype. Quanto a
spedire e-mail, niente da fare con i provider tradizionali - l'unico
modo che avevo di riuscire a mandare messaggi era utilizzare la magica
casella @iaciners, l'unica a passare indenne attraverso le limitazioni
imposte dall'amministrazione della Mostra.
Non ho quasi incontrato IACiners: il primo giorno ho beccato Blueberry,
ma non ho visto traccia di Holden o di Spaceodissey. C'era qualcun
altro? Credo di aver riconosciuto il Tanganelli, stamattina, ma non ne
sono sicurissimo perche' maneggiava un telefono e non una macchina
fotografica, e non aveva celebrità accanto.
-- 
http://www.albertofarina.tk

"un fake di Alberto" ha scritto nel messaggio
bellissimo resoconto, grazie.
Peccato per Oshii, sul quale puntavo molto. Evidentemente era nel giusto chi 
dava al suo sceneggiatore storico, Kazunori Ito, gran parte dei meriti di 
Oshii, il quale da "Ghost in the shell 2" si scrive i film da solo o si 
rivolge ad altri.
R. 

 depressa.
Insomma, un altro capolavoro. 

 rivolge ad altri.
Possibile. Ma considera che un mio amico che adora Oshii ha amato anche
questo film. E che io non mi entusiasmai per il pur interessante
"Avalon".

 fotografica, e non aveva celebrità accanto.
Il Tanganelli ha fatto bene: non eri una celebrità e non ti ha
cagato nemmeno di striscio.
MOVACAGHER

Il Sat, 6 Sep 2008 11:01:37 +0200, andrea2006 ha scritto:
[cut]
un sacco di cazzate

 MOVACAGHER
ma chi e' questo fallito, ha mai scritto qui?


Yes!
Adesso lo plonko!
Finalmente, ho imparato a farlo...;-)

 ma chi e' questo fallito, ha mai scritto qui?
E mai ci scriverà.  Come va la fabbrichetta, tesoro?

 ma chi e' questo fallito, ha mai scritto qui?
ROTFL

 (*)=MOVACAGHER
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 > (*)=MOVACAGHER
LOL z
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 MOVACAGHER
ciccelebrità senza striscio!


 cuhlen-strasse la strada per il culo??? :-)))
Secondo me. In realtà Wenders lo ha fatto prendere
a randellate dalla Gestapo.
Landis era in angolino che si scompisciava...


--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 vai al diavolo.
Che zozzoni sti tedeschi... cmq era piů coreografica Handercuhlenstrasse!

 LaMoto




E non era facile su quel post di alberto, vedo del talento.
Boris

 I know "arsh" means ass... but I haven't found a meaning for "leken" in
any dictionary.
Dovrebbe essere "leccare", anglicismo da "to lick".


 Dovrebbe essere "leccare", anglicismo da "to lick".
Semmai e' to lick germanismo di lecken.
.pinketts.
--
There is no trip for the cats.


 Semmai e' to lick germanismo di lecken.
Meglio il mio andreismo...


Efficace per smontare i banchettari.


 fotografica, e non aveva celebrità accanto.
Io c'ero! Però non era facile incontrarmi se non si aveva un accredito
stampa, visto che ho passato la maggior parte del mio tempo in un salottino
esclusivo.
--
CineFile - 
http://www.cinefile.biz/

fino a stamattina la Giuria aveva opinioni molto piu' drasticamente negative
delle mie...
Tra le righe sembrava di vedere qualcuno che si aggirava per la
mostra
desideroso di entrare,, ma che si sentiva tagliato fuori da un mondo
di cui
non fa parte.Credo che se avesse scritto "mescolato al pubblico" non
avrebbe
suscitato tanta ilarità.
Oppure quando dice che ha avuto difficoltà ad accedere a certi servizi
come il wifi
che per un addetto ai lavori dovrebbero essere scontati.Ma non era
semplice sofferenza
per la mancanza di mezzi era proprio un essere tagliato fuori da un
mondo.
Che tristezza. Mi sono depressa.
Ben venga allora la presa per il culo di Andrea.
Anche perchè il tono del messaggio di Alberto era triste ma saccente.
Ma forse era solo la delusione di chi si è ritrovato ad essere
spettatore invece
che protagonista.
Ripley
--
alieninva...@libero.it
Per scrivermi in privato elimina invalid



cippsicologa z

 esclusivo.
A fare cosa?
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV: Disaster Movie - The Air I Breathe - Honeydripper - Virgin Territory
- The X Files I Want to Believe - Eldorado - Baby Mama - Star Wars The
Clone Wars - Postal - Doomsday - The Ten - Deception - Vitus - Una bionda
sotto scorta - Forgetting Sarah Marshall - Cheung Gong 7 hou (CJ7) -
Penelope - Tropic Thunder - Where In The World Is Osama Bin Laden
www.iaciners.org

 Efficace per smontare i banchettari.
c'e' una qualche ragione per rendersi cosi' ridicoli?


 c'e' una qualche ragione per rendersi cosi' ridicoli?
Ci sono molte ragioni per mettere in ridicolo un coglione.
Specie perché uno tira l'altro.


 .pinketts.
SBRODOL z prendesti due picciotti con la fava!

 c'e' una qualche ragione per rendersi cosi' ridicoli?
è sufficiente essere dei castori e passare la giornata a rosicare...
-- 
UFV: Questa notte è ancora nostra / X files: voglio crederci / Doomsday /
Postal / I demoni di San Pietroburgo / Sex list / Kung fu Panda / Denti /
Piacere Dave / Shrooms / Non mi scaricare / Le cronache di Narnia: Il
principe Caspian / Io vi troverò / Identikit di un delitto / Amore bugie &
calcetto / Ombre dal passato

 è sufficiente essere dei castori e passare la giornata a rosicare...
;-D

 Specie perché uno tira l'altro.
Ok, dimmene una, di queste ragioni per le quali hai scelto di sembrare un
coglione, senza scomodare i tuoi amici.


 alla luna ogni volta che compare sullo schermo.
Forse è bene chiarire che si tratta di ululati di entusiasmo e non di
disperazione. Almeno lo spero, perchè non ricordo neppure se il film
l'ho visto integralmente oppure no. Comunque rimedierò, non fosse che
per Charlotte.
p
-- 
http://www.corradofarina.tk

 A fare cosa?
a intortare, essenzialmente
-- 
Holden,
Emilia-Romagna indipendente

 A fare cosa?
Perché? E' vietato divertirsi?

 che protagonista.
La Mostra va vissuta con allegria. Se gli rode qualcosa
perché andare a piangere da Wim Wenders? ;-)))

 Ok,
Wunderbar!


 Wunderbar!
Ehi, ma conosci tutti i trucchi, compreso il quote scorretto!
Fico.

 perché andare a piangere da Wim Wenders? ;-)))
LOL stamattina ho letto il post di Holden, menomale qualcuno si è
divertito.



Se non conosci il tedesco non ti arrampicare sugli specchi.
.pinketts.


 Se non conosci il tedesco non ti arrampicare sugli specchi.
conosci tutti i trucchi e anche qualche parola elementare di tedesco!
Ma io mi sto innamorando.

 grida "Io ho vinto, tu hai perso"  
Si riferiva ad Alberto...


Ricchione!
.pinketts.
--
There is no trip for the gay.


 Ripley
Anche Alberto2 che ha postato ieri. Per questo AP lo ha aggredito.
L'invidia fa brutti scherzi.

 wrote:

L'ho mica capita...
cf
-- 
http://www.corradofarina.tk

 L'ho mica capita...
Scopa!



SBRUOTFL è il germe farinigno!

 Scopa!
Briscola!
Miiii come rodo, come mi fa soffrire questa gente cosi' implacabile.



ciddiciw ricchionew!

 A fare cosa?
A lavorare (anche). Molto piů comodo che stare in sala stampa.
--
CineFile - 
http://www.cinefile.biz/

 A lavorare (anche). Molto più comodo che stare in sala stampa.
e per vedere i film?

 e per vedere i film?
Lì mi toccava andare in sala come tutti gli altri.


 a intortare, essenzialmente
Si fa quel che si può... Però c'è sempre gente intorno che dice che questa o
quella sono delle cozze...


 Lì mi toccava andare in sala come tutti gli altri.
ah, ecco.
metti due righe su quello che hai visto, che sto scegliendo cosa scremare
nel mirror milanese.

 nel mirror milanese.
Ho guardato ieri il programma, e mi sembra abbastanza povero.
Da Locarno direi che si può vedere "Choke" sulla fiducia. Da Venezia bisogna
evitare come la peste "Inju", "Sut" e "Nuit de chien". Da vedere Arriaga e i
Coen, "Pa-ra-da", "Sell Out", "Machan", "Pescuit Sportiv" e "Stella".
"Encarnacao do demionio" è bello e divertente anche se non imprescindibile.
"Teza" è un film dei primi anni '70 girato oggi. Il film di Bressane è il
thrash del Festival (pari merito con Ozpetek), ma non ti dico perché nel
caso tu decida di vederlo. I due selezionatori che conosco hanno difeso a
spada tratta "Il primo giorno d'inverno" e "L'autre": non ho visto nessuno
dei due, ma pare facciano schifo entrmabi.
"The Wrestler" rocks!


 "The Wrestler" rocks!
ok, grazie.
Sugli italiani?

 Sugli italiani?
Ozpetek č incredibile da tanto č orrendo. Avati secondo me č piatto e
televisivo, ma posso capire che possa piacere. Bechis tutto sommato non č
totalmente da buttare. Corsicato č una merda.


 Che zozzoni sti tedeschi... cmq era piů coreografica Handercuhlenstrasse!
Io avrei messo Van-dercuhlenstrasse

 ciddiciw ricchionew!
ROTFL si è beccato due complimenti nel giro di una mattinata.

 Io avrei messo Van-dercuhlenstrasse
Aggiudicato!



è un viado z !!!