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Titolo: Atom Heart Mother discussione

Francamente non mi sembrava così "misterioso" il Post relativo
alle peculiarità di Atom Heart Mother...
Che vi siano differenze strutturali ben evidenti per esempio tra
questa suite e quella di Tarkus, mi pare cosa *immediatamente
rilevabile* ...  quindi non si tratta d'indovinare.  :-))
Allora riformulo la questione.
Prendiamo, ad esempio, un elemento abbastanza caratteristico
di AHM: l'utilizzo della sezione orchestrale di fiati.
Questa è una "peculiarità", diciamo così, che chiunque puo'
constatare già al primo ascolto, ed è un fatto oggettivo.
Altresì facile accorgersi che il suddetto utilizzo dei fiati
e' cosa completamente diversa da quello che viene fatto
per esempio dagli "Ekseption" (per chi non li conoscesse,
non e' una lacuna di cui preoccuparsi...).
Dunque, la discussione puo' avvenire sulla base della valutazione
che da' ognuno di tale uso dei fiati, per limitarci all'esempio
che ho proposto, ed è evidente che qui invece rientrano
anche elementi *soggettivi* di giudizio.
Ma a livello piu' ampio puo' benissimo farsi sull'insieme della
struttura della suite, e non solo su qualche particolare elemento
della stessa.
Si puo' anche dire semplicemente cio' che piu' piace e quello che
invece meno ci piace in AHM.
Io non pretendo che tutti abbiano le capacità di analizzare un
pezzo o un disco che dimostra uno Stanzani, ma cribbio,
non ditemi che gente che ascolta con passione musica da
almeno 10 anni (e in qualche caso assai di piu'...) possa
esprimere unicamente una specie di voto generale, tipo
quello di Gnosis, dato all'insieme del disco: cosa in realtà
utile anche questa, intendiamoci. Ma ci sarà bene chi ha
voglia di approfondire la comprensione di un disco o
anche semplicemente di un pezzo, sia pure di 23 minuti
circa come in questo caso. Approfondire significa
"entrare dentro il pezzo", e quindi riconoscerne e valutarne
la struttura, gli elementi costitutivi, le idee presenti e i modi
in cui sono state realizzate, le esecuzioni sia singole che
nei rapporti reciproci all'interno "dell'economia" del brano
musicale. Poiché però è evidente che tale operazione,
ad un certo livello e' appannaggio di pochi, tanto e' vero
che persino buona parte dei cosiddetti "giornalisti musicali
rock" IMO presenta evidenti lacune in merito, sia chiaro
che io NON pretendo certo una specie di "saggio" su
detto brano: mi basta che ognuno tiri fuori qualche spunto,
qualche sua osservazione, al limite anche le sue pure e
semplici sensazioni.
Valerio HT e le sue supercazzole
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/\/\/\/\/\/ High Tide \/\/\/\/\/
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per esempio dagli "Ekseption"
Gli arrangiamenti di AHM sono stati scritti da Ron Geesin, che
era di estrazione jazz ed è ben noto non fosse in grado di
condurre da solo la direzione della orchestra necessaria, tanto
che quando si fecero arrangiare i cori ad Aldiss allo stesso
venne dato il compito di dirigere l'orchestra. La peculiarità di
AHM sta probabilmente nella 'intubazione' del jazz in una
partitura appunto classica fatta da Geesin, un aspetto che in un
certo senso, e in parte, libera dalla sensazione di riciclaggio
di materiale preesistente tipico del prog sinfonico standard e
che fornisce oltretutto la sensazione di udire materiale quasi
improvvisato (ma che improvvisato non è), con apparenti "difetti"
che non ha più importanza se siano tali o meno, visto che danno o
possono dare l'idea di "una orchestra in fase preparatoria", un
attimo prima o un attimo dopo di una performance ben più
drammaticamente seriosa.
bye stanz

 ha scritto nel messaggio
news:1HeN6.1293$Ql3....@news.infostrada.it...
Una piccola specificazione... quando ho scritto:
"Un paio di elementi della struttura del pezzo sono talmente
evidenti che a qualcuno potrebbero paradossalmente sfuggire...",
...comunque tra questi due elementi non era affatto compreso
l'utilizzo tipico dei fiati orchestrali.
Ma in ogni caso il fine del thread non consiste "nell'indovinare"
questi due elementi, quindi li scrivo subito:
1) Si utilizzano voci e cori, ma *senza testi*.
2) L'utilizzo del "rumorismo": treno che passa, cavallo, moto
etc., come elemento *interno* alla struttura del pezzo musicale,
e quindi su di un livello di paritą rispetto alle melodie, armonizza-
zioni etc. Fattore tipicissimo e presente dai primi pezzi dei
Pink Floyd sino all'ultimo "The Division Bell", ma certamente
un po' meno consueto per altre opere di rock sinfonico.
HT che ora si aggiorna sulla spettrografia delle nebulose


 invece meno ci piace in AHM.
Mi piace:
Dicevo un disco straordinario( e non solo per la celeberrima suite),
primitivo, rude, ma anche struggente e commovente! I fiati, il violoncello,
l'assolo di Gilmour ed il coro finale, lo fa sicuramente degno dei migliori
Pink. Non dimentichiamoci la copertina(decisamente la più conosciuta e
originale) , ancora adesso i non Floydiani, si ricordano più della mucca che
appare fotografata che del titolo!
Non mi piace:
Mason fu l'unico a non scrivere nulla in quest'album,  forse è un pò scarno
a livello percussionistico... questo a parer mio, è l'unico neo.
Gio.

 a livello percussionistico... questo a parer mio, è l'unico neo.
Valerio HT:
Mason, comunque, si occupo' abbastanza dei "rumori" presenti sia
nella suite che in "Alan's Psychedelic Breakfast". Anzi, direi proprio
che se si escludesse un pezzo che invece è fondamentale, come "If",
il maggior contributo dato dalla "sezione ritmica" dei Pink Floyd
riguarderebbe proprio gli effetti "rumoristici", come la celebre goccia
d'acqua di "Alan's...", i fiammiferi che entrano a far parte del
ritmo sia pur essenziale dello stesso pezzo, e naturalmente i
vari rumori della suite, dalla moto al passaggio del treno.
Comunque il soggetto del thread e' specificamente la suite.
Magari sulla seconda facciata del disco (io ragiono in termini...
vinilistici, avendo a suo tempo acquistato quasi tutti i LP ufficiali
dei Pink Floyd appunto in vinile, tranne "The Division Bell"),
si puo' fare in seguito un altro specifico thread. Anche perché
in molti la consideriamo la piu' riuscita del disco.
