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Titolo: ZAPPA: pregi...ma anche difetti (non idolatriamolo)

Voglio segnalare soltanto il fatto che se Zappa ha avuto ottime
idee, c'è stata molta gente a "esporle" in maniera migliore di
come le esponeva lui. Piuttosto che produrre caterve di dischi,
se ne avesse fatti di meno e più "focalizzati", sarebbe stato
meglio.Secondo me il suo periodo migliore è quello con le Mothers
Of Invention, e più precisamente "Absolutely Free" e "We're Only
In It For The Money".
Le ultime cose, specie quelle con il synclavier, mi sembrano vere
e proprie "masturbazioni d'artista". Zappa infatti voleva essere
tale a tutti i costi. Irrideva chi non sapeva fare
istantaneamente certi cambi d'accordi nelle interviste. Secondo
me pensava più da architetto che da vero "artista".
Avrà fatto anche chili di assoli "non ripetibili sul palco", ma
ho sentito almeno dieci chitarristi più introspettivi di lui.
--
bye --st@nz
"Queste cose non avvennero mai, ma sono sempre."
Sallustio

...
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 in maniera cosi' ispirata il suo strumento.
Complimenti per i gusti, innanzitutto...poi concordo in pieno. Ed era
esattamente il mio discorso. Non è tanto il discorso della capacità tecnica, ma
di "filosofia" sonora. E' qualcosa che sta prima...o meglio, "al di sopra". Che
è poi quello che distingue i *grandi secondo quel che si dice* dai *grandi
veramente ma di cui nessuno parla mai*. La generalizzazione
mitica-mitologica-agiografica del "rock dei cinque nomi in croce" sembra che
spinga tutti a fossilizzarsi lì. Ma a mio avviso...una vera storia del rock
"ascoltato" non è mai stata fatta. Tutto quello che si dice sono luoghi comuni,
conformismi, i pochi dischi raccattati. :-))
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in maniera cosi' ispirata il suo strumento.
Guarda che Mr. Thompson non č poi cosě sconosciuto.
Penso che tutti i suoi ultimi dischi abbiano venduto milioni di copie
negli States. Ovviamente č proprio negli ultimi lavori che trovi il
Thompson meno creativo.
A parte i Fairport lasciami ricordare tre suoi vecchi lavori da
solista:
Henry the human fly
Hokey Pokey
Strict tempo
anche se forse le cose migliori le ha fatte come ospite dei vari Marc
Ellington, Al Stewart, Mick Softley, Andy Roberts, Albion Band, Martin
Carty, Sandy Denny, Ian Matthews, etc...
Un grande genio del folk rock britannico.
--
Dr. Mauro Moroni
mor...@pangea.it
http://www.pangea.it/music/mellow

conformismi, i pochi dischi raccattati. :-))
Si, su questo sono d'accordo. Una visione storica dall'alto non
puo'che procedere per circumnavigazioni sempre piu'ampie ma, pur
sempre, relative. L'importante e'rendersene conto e reagire con
l'umilta' (=apertura verso l'altro e verso l'alto) necessaria.
Un po'di Traviata e un po'di dittatura e gli italiani sono contenti.
(Ennio Flaiano)
Ciao,
Alessandro.

se ne avesse fatti di meno e più "focalizzati", sarebbe stato
Scusa, focalizzati verso che cosa? Io trovo che sia proprio
l'eterogeneo il suo campo d'elezione. Non e' (per quanto ho ascoltato)
un esploratore "verticale" (in un determinato modo di costruire
suoni), e'un esploratore "orizzontale", un assimilatore.
I giudizi sulla qualita'di questa assimilazione, poi, vengono in
seguito. Ma, a mio parere, se si prescinde dalla sua volonta' di
costruire architetture nel tempo (l'utilizzo di un'orchestrazione
ricchissima, tra Varese, Stravinskij e Messiaen) e nello spazio (l'
utilizzo di materiali e, soprattutto, scritture popolari),
difficilmente si riesce a coglierne l'importanza e lo spessore.
E'musica Sulla Storia.
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 E'musica Sulla Storia.
Tutto questo mi porta, altrettanto, a riconoscere che se mi estraneo da
questa prospettiva e *non* cerco parametri di incasellamento di questo
genere, Zappa mi č perfettamente inutile. Non possiede un afflato mistico
nč cosmico, ed č (per vocazione o quasi) piů musicista prettamente
ottocentesco/prima avanguardia che ...rock. Incapace di cogliere la
vibrazione "ultima" della singola nota (nonostante non gli si chieda di
diventare un Ravi Shankar) produce una versione colta e/o irripetibile
degli assoli di Yngwie Malmsteem. Geniale ma asettico: come la musica che
lo ispira.
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degli assoli di Yngwie Malmsteem. Geniale ma asettico: come la musica che
lo ispira.
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La cosa non è strana, sapendolo amico di Capitan Beefheart che una volta
affermò che l'LSD è la "Disneyland dei vecchi" (intesi, probabilmente come
vecchi di spirito). Ma Zappa non è Beefheart: Beefheart era, e rimane (con i
suoi splendidi quadri) un fuori di testa naturale, che sorprende ad ogni cosa
che fa. Non a caso l'ultimo periodo di Beefheart, quello che finisce con "Doc
At The Radar Station" è esattamente agli stessi livelli creativi di "Trout Mask
Replica". Zappa ha cercato, spesso, di "fare" il Beefheart...ma non era
certamente un Barrett stile "No Man's Land" o "Wolfpack" (che riesce a cogliere
con "personalità" l'approccio, il linguaggio disturbato, i malesseri del Cuor
di Bue). Zappa "razionalizzava" la logica beefheartiana, ricavandoci un
estremismo inutile, o più che altro utile alla sua dinamica ironica. L'altra
fetta, quella ARTISTICA di Beefheart, gli rimane estranea: o diventa il solito
crogiuolo di note varèsiane. Non è un caso che Beefheart è stato capito meglio
da certo spontaneismo new-wave, che magari non l'avevano nemmeno sentito ma
avevano colto gli stessi percorsi "disturbati". L'associazione surreale nei
testi di Beefheart è del tipo "Un martello con l'uncino all'arancio", brano che
trovi in "Trout Mask Replica".Il pezzo in questione, "Orange Claw Hammer"
inizia con questa frase:
"Una spesa nuvola avvolse un pifferaio dalla coda di volpe/ mentre il vecchio
ronzino andava rimettendosi in salute/ e un uomo portava in eterno una gamba
picchiettata".
Nel linguaggio "zappiano" questa frase sarebbe stata una vignetta da cartone
animato (magari mettendoci un pò di 'sex' per buttarla sull'ironia al sistema
perbenista amerikano fine '60 ecc ecc). Nel linguaggio "beefheartiano", per
strano che possa sembrare...è esattamente QUELLO che è. Cioè una esplorazione
surreale "altra". Come dire: Max Ernest in pittura (per fare una
estrapolazione). Non c'è cioè un giudizio razionale di mezzo, una filtrazione.
Quello che esce dall'inconscio traspare esattamente in poesia e in musica. O
almeno, i passaggi intermedi sembrano temporaneamente disattivati.
--
bye --st@nz
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almeno, i passaggi intermedi sembrano temporaneamente disattivati.
Mah. Non capisco secondo quale scala di valori il surrealismo (che ha
l'eta'di mio nonno) dovrebbe essere migliore o piu' "artistico" (???)
di un allontanamento dal reale (che, in realta', e'un modo di
ricostruirlo, questo reale) o dal proprio inconscio.
Se qualcuno dicesse che Leopardi vale poco perche'non ha abbandono,
non ti lascia volare nei cieli e filtra la realta'attraverso
l'ironia/ragione/Io, gli consiglierei un ottimo psicanalista o (a
scelta) una vacanza ai Tropici.
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lo ispira.
Asettici Stravinskij, Messiaen e Varese? Dai, Stanz, torna serio.
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 consiglierei un ottimo psicanalista o (a scelta) una vacanza ai Tropici.
Dal punto di vista ottocentesco Leopardi ha un senso, come ne ha uno Mahler. Se
li collochi nella nostra epoca comunicano qualcosa, ma sono inevitabilmente
forzati. Esistono modi nuovi di "abbandono" che non necessariamente richiedono di
attingere a Mahler, Leopardi e alla contemplazione dell'Infinito dietro Recanati.
Modi più o meno estremi, più o meno riconducibili ad una tradizione che può
esserci o può essere fatta saltare: l'Infinito può essere chiuso oggi dentro
qualcosa che Leopardi non poteva nemmeno immaginare. Rimango del parere che tra
"ironia gratuita" e "abbandono" c'è un baratro: le cose che amo non tanto "si
prendono sul serio (anche ironicamente)" quanto prendono "il mondo sul serio", lo
trasfigurano secondo parametri estetici che possono avvalersi della libertà di un
certo modus operandi informale. E per rappresentare "il mondo sul serio" non è
necessario avere strutture particolarmente codificate, ma "focalizzate". Ed è la
natura di questa focalizzazione l'unica cosa che realmente mi interessa e mi
intriga, l'unico parametro che ritengo valido per distinguere 'una musica che è'
da 'una che ci fa'.
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 Asettici Stravinskij, Messiaen e Varese? Dai, Stanz, torna serio.
Asettici nel senso di troppo invischiati con i paludamenti di una cultura che,
per dirla alla Battiato, è ormai soltanto "l'ombra della luce". Ed è alla
luna, non al suo dito indicante, che si deve ritornare a guardare. In tutte le
possibili sfumature. :-)
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Nel linguaggio "zappiano" questa frase sarebbe stata una vignetta da cartone
animato (magari mettendoci un pò di 'sex' per buttarla sull'ironia al
sistema
perbenista amerikano fine '60 ecc ecc). Nel linguaggio "beefheartiano", per
strano che possa sembrare...è esattamente QUELLO che è. Cioè una
esplorazione
surreale "altra". Come dire: Max Ernest in pittura (per fare una
estrapolazione). Non c'è cioè un giudizio razionale di mezzo, una
filtrazione.
Quello che esce dall'inconscio traspare esattamente in poesia e in musica. O
almeno, i passaggi intermedi sembrano temporaneamente disattivati.
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 chi ti riferisci esattamente quando accomuni Beefheart alla new wave ?
Ci sono molti gruppi (non necessariamente cronologicamente coevi): dai lontani
Gang Of Four ai straordinari Thin White Rope (questi ultimi hanno elogiato piů
volte nelle interviste Beefheart). E poi, i Sonic Youth? :-)
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necessario avere strutture particolarmente codificate, ma "focalizzate". Ed è la
Sul focalizzare, credo tu abbia capito che sono d'accordo. 
Il discorso sulla codificazione e'lungo e complesso: non vorrai mica
che pensi che per fare grande musica si debba per forza conoscere la
scrittura bachiana; ma e'una predisposizione per le lunghe distanze a
colpirmi. E ci sono mille modi per distanziarsi e rendere fertile il
presente.
Il mio gatto fa quello che io vorrei fare, con meno letteratura.
(Ennio Flaiano)
Ciao,
Alessandro.

possibili sfumature. :-)
Il problema non e'guardare la luna, e'il bisogno di parlarne, di
questa luna. Una volta che hai finito di osservarla e vuoi
trasfigurarla, sei obbligato a tornare al tuo dito.
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 Sagra della primavera
Questo non me lo sono perso già venticinque anni fa. E' uno dei primi dischi che ho
sentito, in casa, da piccolo ;-))
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Tanto fumare, tanto parlare, tanto bucarsi per risultati così scarsi?
se nel mondo del rock bisogna farsi tanto e prendere tanta roba per
arrivare a canzoni come quelle di Jimi Hendrix e di Janis Joplin, Wagner
e Zappa che cosa avrebbero dovuto fare?
Mettersi un DC10 nel didietro?
k2o
--
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