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Titolo: [UFV] "Andreji Rubliov"

Andreij Rubliov (1966, di Andreij Tarkowskij)
Capolavoro. Ambientato agli inizi del '400 e incentrato sul percorso
artistico e spirituale del più famoso decoratore d'icone sacre dell'epoca,
"Andreij Rubliov" è un kolossal girato (in un magnifico bianco e nero) nel
'66 ma, considerato allora troppo violento e discutibile dal punto di vista
ideologico, distribuito solo diversi anni più tardi. Attraverso una sorta di
identificazione fra l'Andreij regista e l'Andreij protagonista, assistiamo
al periglioso svolgersi di una maturazione spirituale forgiata dagli eventi
storici, sociali e politici dell'epoca. Non vediamo mai il protagonista
dipingere (e questa è imho la scelta vincente dell'autore) ma ne viviamo i
pensieri, le idee e le peripezie fisiche e spirituali. Pervaso da un
complesso e potente apparato simbolico, non privo di soluzioni tecniche
rimarchevoli (vedi l'uso del dolly e, in generale, tutte le riprese "aeree")
e realizzato con profusione di mezzi e un senso dello spettacolo tutto
particolare, "Andreij Rubliov" è un film memorabile, un'opera importante di
un grande regista con il quale, confermo, ho un rapporto altalenante.
R.

 ho un rapporto altalenante.
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pd'a! Tarkovskij è riuscito a fare
un film esteticamente vicino a tutte
le altre sue opere, con un costante
senso generale di lentezza, ma anche
con una maggiore spinta verso
un'estetica da kolossal, con numerose
sequenze riprese dall'alto, o grandi
panoramiche. Una per tutte, la scena
dell'aerostato che sorvola la zona
e poi perde quota... Molte le scene
da ricordare: l'incontro con Teofane
il Greco, la fusione della campana,
l'invasione dei tartari...
L'epilogo del film con le solenni
opere di Roublev è da brividi!
--
Bye!
Magus
http://www.giorgiofinamore.com
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 opere di Roublev è da brividi!
E, soprattuto, in quell'inserto a colori Tarkowsky non si limita a mostrarci
le opere dell'artista. Ce le mostra dettaglio per dettaglio, con riprese
ravvicinatissime che da un lato non permettono di nascondere il tempo
trascorso dalla loro creazione, rivelando l'effetto che i secoli hanno avuto
sul tratto e sui colori, e, dall'altro, quasi ci impediscono di avere una
percezione *completa* di quelle stesse immagini, che invece vediamo a
spizzichi e bocconi. Insomma, già la natura bidimensionale di quel tipo di
pittura è una peculiare caratteristica dell'arte di Rubliov. Ma Tarkowsky,
oltre alla profondità, sembra volerci privare anche di uno sguardo d'insieme
su quelle rappresentazioni sacre. E tutto questo dopo le vertiginose,
larghissime, clamorose panoramiche del film.
R.

Hello, Roberto76!
You wrote  on Mon, 22 Sep 2003 12:17:24 GMT:
 R> E, soprattuto, in quell'inserto a colori Tarkowsky non si limita a
 R> mostrarci le opere dell'artista. Ce le mostra dettaglio per dettaglio,
 R> con riprese ravvicinatissime che da un lato non permettono di nascondere
 R> il tempo trascorso dalla loro creazione, rivelando l'effetto che i
 R> secoli hanno avuto sul tratto e sui colori, e, dall'altro, quasi ci
 R> impediscono di avere una percezione *completa* di quelle stesse
 R> immagini, che invece vediamo a spizzichi e bocconi.
Verissimo. Questo senso di sgomento che Tarkovskij dà al finale (uno
sgomento mistico, da sindrome di Standhal, dove la mente vacilla di fronte
all'impossibilità di capire completamente l'inumana grandezza della
profondità dell'opera e dello spirito di Rublev) è ottenuto non solo come
dici benissimo con questo ritrarre solo i particolari, ma anche con
l'improvvisa e inattesa virata del film al colore. In questo modo le opere
di Rublev sembrano in un'altra dimensione rispetto al piano di realtà
precedente - il film - proprio come le icone stesse, traslate anche loro dal
piano di realtà a quello di Verità.
-- 
Stefano
aka Senbee Norimaki
ICQ# 4243376

 l'improvvisa e inattesa virata del film al colore.
davvero non mi aspettavo questa virata al colore, originata da un fuoco che
arde e... "spenta" dalla pioggia, quasi una metafora della Creazione
(artistica?). O forse no.
Cmq sublime.
Per non parlare di quei cavalli che, nell'ultimissima inquadratura,
pascolano sotto l'alluvione.
Senza parole,
R.