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Titolo: Storie di Haneke

Non si è parlato molto di questo film in IAC (mi pare di aver letto solo un
post di Kaplan, peraltro come sempre molto centrato); secondo me Storie
conferma la grandezza di Haneke e del suo percorso alla ricerca di una
credibile rappresentazione cinematografica della realtà. Il regista rinuncia
a forme di montaggio tradizionale che conferirebbero alla narrazione
un'impronta di artefazione, la realtà rappresentata sullo schermo deve
essere consegnata allo spettatore nel suo svolgersi: ecco quindi l'uso dei
lunghi piani sequenza e all'opposto l'uso dell'inquadratura con camera
fissa.
Haneke è inoltre un grande teorico della figura dell'ellissi, della
sottrazione, riscontrabile non solo nell'assenza di colonna sonora e nella
valorizzazione dei silenzi (emblematica in un film che ha per oggetto
l'incomunicabilità), ma anche nel ricorso alla tecnica del fuori campo (come
già in Funny games anche qui la violenza è spesso lasciata ai margini del
campo visivo - vedi la terribile vicenda della violenza domestica - di essa
è possibile vedere e sentire solo gli effetti).
Un film duro, dunque, che dice molto sulla condizione dell'uomo
contemporaneo e oltretutto un film profondamente politico sulle distorsioni,
le difficoltà e le ingiustizie della società multirazziale.
Aspetto con ansia La pianista.

 fissa.
Che il piano senquenza non sia una forma di artefazione e' totalmente
illusorio; anzi, si tratta di un virtuosismo stilistico a tutti gli effetti.
Paradossalmente Haneke avrebbe raggiunto una forma di understatement se
avesse utilizzato un montaggio banale nelle sue scelte. Tutti invece,
vedendo Storie, notano i piani sequenza (presenti in tutte le sequenze a
parte quella in cui la Binoche recita nel poliziesco). E' evidente che a
questo punto il piano sequenza diviene una figura stilistica fortissima. Se
l'obiettivo di Haneke fosse quello di rappresentare la realta', avrebbe
perso in partenza. Se invece il suo obiettivo e' quello di non darce un
"code" di interpretazione, beh, allora in parte ci e' riuscito. Devo dire
che raramente ho percepito l'incompiutezza come vedendo questo film. E la
cosa mi ha messo un po' a disagio. Il film e' certo un cumulo di frammenti
che non sembrano essere legati da un filo. E questo crea dei
problemi a livello estetico perche' diviene difficile distinguere tra il
caos e l'incompiutezza programmatica. Contraddittorio rispetto alle scelte
stilistiche.
Un buon film ma non di piu'.
Fabio

 Un buon film ma non di piu'.
e magari di piu'...
(visto ieri sera; ora tento la mia prima mini-rece...  qui e in tutto
l'universo...;-)
diverse le sequenze che mi si sono rimaste latenti per tutto il giorno;
come quella del bimbo sul cornicione...
un probabile passaggio di tempo di qualche anno...
e la sala doppiaggio subito dopo.
lo sputo nel metro'...
e la nonna che "lavora" a 2000? km da casa!
mi fermo...
a meta' proiezione sentivo la mancanza dei controcampi...
ma alla fine scopro che sarebbero stati superflui...
un "documentario" che Haneke ricostruisce
con un rigore inusuale (ma [imho] vicino a tanto cinema francese).
un linguaggio che lavora a favore di una migliore assimilazione del
contenuto?
che sembra controcorrente(???)
lo fa cmq senza retorica
con lunghissimi carrelli (cameracar-con-steadicam)
dove l'occhio si diverte...
e con inquadrature fisse e ben fatte
dove l'occhio si riposa e indaga
li per li...  nel silenzio imbarazzante all'inizio dei titoli di coda...
una voce-off di una ragazza (non piu' adolescente...) che dice al suo
ragazzo:
-oh... non c'ho capito niente...-
basta poco
ma quando ci "sa" troppo...
si stroppia
grazie a van cleef che di "peso" mi ha portato al quattrofontane...
sala piccola
poltrone scomodissime
climatizzazione inesistente
...
tasso alcolico...  moderato
gC

cosa mi ha messo un po' a disagio
Quindi ti ha colpito, è questo che conta... :-)
P.S. Se leggi questa post prima di sabato non scordarti di Funny Games a
Fuori orario: semplicemente fondamentale!!!