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Titolo: Cairusconi, vi va bene adesso?

Cairo compra molto.
Nessuna critica adesso?
E' un capitalista, una costola di Berlusconi, ma ora va tutto bene così,
vero?
Ricordate Fantozzi quando incazzato va nell'ufficio del Mega-Direttore, si
siede sulla poltrona di pelle umana e si fa una nuotatina nell'acquario con
altri dipendenti rilassandosi subito?
Questo è stato fatto... bene!


 
Scusate non resisto!!!!!!
C'e' chi si rilassa in un acquario e chi in galera o con i trans.
FORZA TORO SEMPRE
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 altri dipendenti rilassandosi subito?
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 altri dipendenti rilassandosi subito?


 Questo è stato fatto... bene!
Fantozzi mi ha sempre fatto cagare =P

 vero?
Sě, ma puoi star certo che quando si presenterŕ per forza italia non lo 
voterň di sicuro come non l' ho fatto per Borsano. 

 Fantozzi mi ha sempre fatto cagare =P
"Per me... la corazzata Potemkin è una cagata pazzesca!"
(quarantadue minuti di applausi)
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http://www.boincsynergy.com/images/stats/comb-2591.jpg

 (quarantadue minuti di applausi)
Io che, a differenza di Franz, apprezzo Fantozzi, la frase da te citata 
non la sopporto. Ha creato questa aura intorno a uno dei più bei film 
della storia del cinema, che tra l'altro è abbastanza corto (poco più di 
un'ora) e per niente noioso. Avesse detto "Birth of a nation" è una 
cagata pazzesca, avrei capito. Ma Potemkin no, giù le mani da Potemkin!
GFO

 sulla "costola di Berlusconi" non so, sicuramente sono molto amici,
io non ne sarei così sicuro. Dalle interviste non parrebbe. E' stato suo
dipendente, lo rispetta come imprenditore, ma parlare di amicizia...
mah, non so. A me non ha dato quest'idea.
-- 
Cammagno
SEMPRE FORZA TORO
Siamo tornati. Per restare.

 voterò di sicuro come non l' ho fatto per Borsano.
Personalmente non credo che lo farà.


Gifo expressed precisely :

nel film mi sembra di ricordare che si usa un nome simile eppoi queste 
cose non le devi dire a me: è uno dei primi film che ho cercato sul 
mulo dopo aver messo l'adsl :-)


 cagata pazzesca, avrei capito. 
ma come, non hai apprezzato la bellissima cavalcata del Ku Klux Klan nel 
finale? =P
Fantozzi mi ha sempre messo una sacco di tristezza, e non ho mai capito 
come facesse la gente a ridire di una figura che rappresentava 
(rappresenta?) una certa condizione sociale nemmeno tanto rara..
Solo che se voglio un film di denuncia sociale ne trovo di migliori =)

 mah, non so. A me non ha dato quest'idea.
mh, in effetti ho forse esagerato; perň si rispettano molto entrambi, e 
ricordano abbastanza felicemente i tempi della collaborazione: non so 
perň se questo basti a definirli "amici"

 finale? =P
Ma se dicevo Intolerance era uguale neh, non è tanto per i contenuti, è 
che il cinema di Griffith lo trovo veramente pesante, non lo reggo.
GFO

 che il cinema di Griffith lo trovo veramente pesante, non lo reggo.
su dai, Intolerance almeno è guardabile senza doversi atteggiare a 
critico cinematografico: le 4 storie sono una bella idea per l'epoca, e 
anche se un "filino" superficiali sono interessanti.
Ma BoaN fa venire il voltastomaco ogni 5 minuti...
Fermo restando che Griffith merita un posto nella storia del cinema 
giusto per le invenzioni di ripresa

  BoaN fa venire il voltastomaco ogni 5 minuti...
Scusate, ma il cinefilo d'antan che è in me (prima di diventare padre,
tanto per restare in tema) mi impone di dissentire.
Visione ideologica a parte (critica che in gran parte condivido), state
parlando di uno dei registi che hanno trasformato il cinema da
storielle di 10' nel concetto di film che si è poi tramandato fino a
oggi. In paurosa sintesi, ha eliminato la recitazione teatrale,
formalizzato le inquadrature in primo piano e in campo lungo,
introdotto il concetto di montaggio non sequenziale (tecnicamente,
switchback).
BoaN è il primo film della storia, nel concetto di film che abbiamo
adesso.
Sia dal punto di vista tecnico, che dal punto di vista di storia della
comunicazione, è un punto di riferimento indiscusso. Vi cito solo una
frase di Sergej M.Ejzenstejn (il regista del capolavoro bistrattato da
Fantozzi, Gifo ha stra-ragione un'altra volta, che ritengo
sufficientemente ideologicamente non affine al Ku Klux Klan per essere
credibile) a proposito di David Wark Griffith: "È Dio padre. Ha creato
tutto, inventato tutto".
E consiglio di vedere un film molto carino, in cui il cinema degli anni
di Griffith è delineato molto bene: Nickelodeon (in Italia, Vecchia
America), di Peter Bogdanovich.
Milton

 Visione ideologica a parte (critica che in gran parte condivido)
sono d'accordo con te, ma io stavo proprio parlando della visione 
ideologica..
per quanto concerne i meriti di Griffith, non li discuto, sono tanti, ma 
per me passano in secondo piano rispetto al messaggio dei suoi film.
Senza parlare del fatto che cmq contemporaneamente c'erano DeMille e Ince

 Avesse detto "Birth of a nation" č una cagata pazzesca, avrei capito.
Ma ma ma... forse "Nascita di una nazione" č un po' lungo, ma rimane uno dei 
capisaldi della storia del cinema,
ancor piů della corazzata!!!
Max 

David Wark Griffith - "Un film senza un messaggio è solo una perdita di 
tempo"
Prima in 15 minuti c'erano 15 inquadrature, con Griffith negli stessi minuti 
se ne trovano 40 "far esplodere la pellicola".
Regista e produttore cinematografico statunitense (1875-1948).
Padre del cinema americano, creò il linguaggio del film e la sua tecnica 
moderna.
Viene accostato a Dickesns quindi l'arte cinema (la 7°) acquista prestigio.
Opere: Nascita di una nazione (1915), Intolerance (1916), Giglio infranto 
(1919), Agonia sui ghiacci (1920), Le due orfanelle (1921), America (1924).
Nato a Floydsfork (Kentucky) nel 1875, David Wark Griffith, era il 
discendente di una grande famiglia altolocata in rovina. Aveva un retaggio 
del sud (teatro, musica, ma non cinema).
Agli inizi della carriera Griffith si mantenne con i lavori più vari, finché 
non si mise a recitare piccole parti in compagnie teatrali di giro. Nel 
frattempo scriveva poesie, storie e commedie, ma con scarsi risultati. 
Lavorò poi come generico per alcuni studi cinematografici newyorkesi a 30 
anni (fra cui quello di Porter), e scrisse per loro dei soggetti.
Dal 1908 al 1913 lavora per la "Byografh" e dirige 450 film.
Una bobina dura 15 minuti e in genere si tratta di novelle moralistiche (es: 
ubriaco che guarisce), per Griffith si tratta di esercizi per il montaggio, 
una sorta di palestra.
Pioniere del linguaggio cinematografico, David Wark Griffith è autore dei 
primi kolossal-capolavori; il suo merito principale è stato quello di 
fondere l'industria con l'arte.
Il suo sogno è stato quelle di produrre un film lunghissimo come accade per 
le molte pagine di un libro.
In primo luogo ideò per i suoi attori un particolare modo di esprimersi 
attraverso la gestualità e i movimenti sulla scena
in seguito sviluppò l'uso di tecniche di ripresa e postproduzione come 
elementi drammatici, introducendo ad esempio il montaggio alternato (nel 
frattempo) e utilizzando una scala di riprese che andava dai primi piani al 
campo lungo, alla dissolvenza incrociata, accorgimento che aumentò 
decisamente la resa espressiva dell'immagine.
I suoi primi piani talvolta escono dal racconto per rappresentare uno stato 
emotivo o condizione sociale.
Last minute rescue = salvataggio all'ultimo minuto (Es: KK Klan, scena 
finale "Nascita di una nazione")
Nel 1912 Griffith passò alla Reliance-Majestic, casa per la quale, tra 
l'altro, realizzò The Avenging Conscience (1914) in cui introdusse per la 
prima volta l'utilizzo di primissimi piani di oggetti, animali o parti del 
corpo per comunicare significati simbolici o stati emotivi.
E' morto a Los Angeles nel 1948.
"NASCITA DI UNA NAZIONE (The Birth of a Nation)"
Griffith, David Wark, Usa, 1915
Due ore e tre quarti nella versione integrale, fu il primo "colosso", una 
«pietra miliare della cinematografia» girato soltanto in nove settimane è 
costato la cifra, esorbitante per l'epoca, di 110 mila dollari, incassandone 
poi 15 milioni!
Deriva da un'opera teatrale. Lo stesso autore teatrale vorrà in seguito 
distinguere la sua opera da quella di Griffith per via della faziosità 
razzista.
Successo straordinario al punto che Hollywood per la prima volta fu 
orgogliosa di una rappresentazione cinematografica grandiosa.
Traboccante di nuove idee e soprattutto di soluzioni tecniche, racconta 
della guerra di Secessione e della sconfitta umiliante del sud da parte 
degli invasori nordisti.
Pellicola fortemente coinvolgente, ma dal messaggio razzista, scatenò 
incidenti sanguinosi e si ricorda di quei giorni: "A Boston la polizia venne 
alle prese con la folla per tutto il giorno e una notte: sembrava la guerra 
civile".
Il successo della pellicola fu dovuto anche allo scandalo suscitato dalla 
sua tesi razzista e antinegra, dall'aperta e brutale esaltazione del Ku Klux 
Klan, di cui il regista fece poi continua ammenda nei film successivi
Nonostante le accuse di razzismo, questo lungometraggio inaugura il cinema 
quale mezzo espressivo artistico: i piani di ripresa diversi, il montaggio, 
il taglio dell'inquadratura, lo studio e la direzione degli interpreti e gli 
effetti nelle loro molteplici forme, tutto viene inventato, sperimentato e 
trasformato. Procedimenti tecnico-stilistici divenuti poi patrimonio del 
linguaggio cinematografico mondiale.

 finale? =P
Last minute rescue = salvataggio all'ultimo minuto
L'ha inventato Griffith 

"INTOLERANCE" Griffith, David Wark - Usa, 1916
La megalomania di Griffith non ha più fondo:due milioni di dollari come
costo, 100.000 metri di pellicola e ben 5.000 comparse! L'autore vi profuse
tutti i guadagni di Nascita di una nazione.
Storia pacifista utile a cambiare l'idea che Griffith aveva dato di sè con
il precedente lavoro di razzista spietato.
Quattro racconti diversi collegati tra loro: "La madre e la legge", "La
passione di Cristo", "La notte di San Bartolomeo", "La caduta di Babilonia",
il tutto unificato dal motivo di una madre che incessantemente dondola una
culla "unendo il presente al futuro".
Una pellicola nella quale si raccontavano in parallelo - tramite il
montaggio alternato - quattro storie ambientate in quattro epoche diverse
Tutte le sperimentazioni tendono ad un perfezionismo eccessivo come per le
macchine da ripresa montate su gru tenute sospese da palloni aerostatici. Il
film è strutturato in tredici parti per complessive tre ore e un quarto, e
la prima edizione del montaggio durava otto ore!
Il film si rivelò troppo complesso per il pubblico dell'epoca, e non ebbe
alcun successo commerciale. Cominciò allora il declino del grande regista
che diresse ancora Agonia sui ghiacci (1920) e Le due orfanelle (1922),
senza riuscire a ripetere i grandi successi di un tempo.
Episodio biblico - richiama il cinema delle origini
Episodio babilonese- si rifà cinema italiano primi anni '10
Episodio francese - cinèma d'art
Episodio moderno - sviluppa temi sperequazione
Un film lento con accelerazione di ritmo successiva.
Max

 (quarantadue minuti di applausi)
Magnifico....perň nell'originale dice 92 minuti di applausi....
...2 giorni e 2 notti di Giovannona coscialunga, L'esorciccio e La polizia
s'incazza.... :-)

 Magnifico....però nell'originale dice 92 minuti di applausi....
verissimo! lo ho ricontrollato proprio oggi lol
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 ancor più della corazzata!!!
Vorrei solo precisare il mio pensiero, che sennò passo per uno che non 
comprende il ruolo fondamentale nella storia del cinema e la grandezza 
di Griffith. Non ho mai affermato che BOAN sia "una cagata pazzesca", né 
che Griffith non sia un gigante della storia del cinema. Stavo parlando 
di Fantozzi e della famosa battuta su "La corazzata Potemkin" e 
consideravo che in un contesto di impiegati costretti dal megadirettore 
generale lup mann. grand'uff. figl. di putt. cinefilo a sorbirsi 
controvoglia le pietre miliari della storia del cinema, avrei capito una 
sollevazione popolare contro (per esempio) BOAN, che è obbiettivamente 
un film "pesante" per lo spettatore non cinefilo, di ardua fruizione; 
piuttosto che contro il "Potemkin" che è tutto sommato un film breve, 
veloce, ricco di azione e quindi anche godibile per un pubblico non 
particolarmente motivato.
Tutto qui.
GFO