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Titolo: [RECE] Ubriaco d'amore - Punch-Drunk Love

Barry Egan (Adam Sandler) è un personaggio eccentrico: timido e pauroso ai
limiti della sociopatia, passa quasi tutto il suo tempo nel capannone dove
lavora. E’ un imprenditore nel settore degli sturalavandini, che produce con
l’aiuto di un gruppo di operai portoricani nell’anonima periferia di una
qualunque città californiana. La sua vera passione sono le promozioni
pubblicitarie: ne ha appena scoperta una che permette di guadagnare
centinaia di miglia aeree acquistando economici budini dietetici (è la
storia vera di David Phillips, un ingegnere che ha ottenuto l’equivalente di
1.25 milioni di miglia con 3.000 dollari). Il suo peggiore tormento sono
invece le sette sorelle, con annessi cognati, che lo chiamano continuamente
per farlo uscire e socializzare, ma poi lo mettono in ridicolo scatenando
improvvisi e distruttivi accessi d’ira.
Un giorno, nella sua vita da disadattato entra la dolce Lena (Emily Watson):
collega di una delle sorelle, ha deciso di conoscere Barry dopo averne solo
visto una foto. Potrebbe essere una magica via d’uscita dai complessi e
dalle ossessioni che lo affliggono, ma il suo arrivo coincide con un altro
problema. Dopo una telefonata a un numero hard, una banda capitanata da
Philip Seymour Hoffman s’impadronisce dei dati personali di Barry e, a suon
di cazzotti, tenta di ricattarlo. S’innesca così un turbine di eventi e
tensioni che mette duramente alla prova il suo fragile equilibrio.
Superbamente scritto e diretto da Paul Thomas Anderson, vincitore del premio
alla regia al Festival di Cannes 2002 e più volte nominato all’Oscar,
“Ubriaco d’amore” è una commedia insolita e adorabile. Racconta di come l’
amore, misteriosamente ma inesorabilmente, possa liberare anche l’uomo più
impacciato e problematico. Ma lo fa con uno stile non retorico o
lacrimevole, bensì ironicamente distaccato, con più di una strizzata d’
occhio allo spettatore e un linguaggio ricco. La confusione del bravissimo
Sandler, comico televisivo fortunatamente prestato al cinema, è sottolineata
da musiche ripetitive e dal battito delle percussioni, alternate a silenzi
spiazzanti. Le luci, spesso accecanti e taglienti, interpretano gli stati d’
animo del protagonista, come alcuni bruschi e violenti spostamenti della
cinepresa.
Al contrario, Emily Watson trasmette calma e pace, con i suoi sereni occhi
azzurri, puntati su Barry, nel quale da subito intravede il corrispettivo
umano di un piano a soffietto rotto, da cui però può ancora uscire una
musica armoniosa. Come quella di una dichiarazione d’amore al gusto di
budino, sulle note di “He needs me” di Shelley Duvall.

 impacciato e problematico.
Non so, non mi ha totalmente convinto.
La storia fin troppo lineare troppo simile a "Qualcosa č cambiato", la regia
che segue il teorema facile della macchina a spalla, nervosa finché lui non
comincia la storia d'amore con la Watson per poi utilizzare dolci carrelli,
la musica che monta anche troppo nei momenti di "psicosi", mi fanno ritenere
questo un Anderson minore rispetto ai precedenti. Stranamente mi ha dato
l'impressione di un film "mucciniano", come se il maestro fosse sceso al
livello dell'allievo.
Bye

 livello dell'allievo.
per niente d'accordo. per me PDL è un film marcatamente Andersoniano tanto
quanto i suoi precedenti. le sue cifre stilistiche visive e musicali ci sono
tutte.
certo, la linearità del racconto appiattisce il tutto su di un
hollywodianismo talmente sfacciato da lasciare quasi perplessi, eppure credo
che lo stile unico e particolarissimo di Anderson risalti ancora più
nettamente nel confronto con una storia ed una struttura narrativa cosi'
convenzionale.
eppoi di mucciniano non c'ho trovato proprio nulla. i personaggi di Anderson
sono tutt'altro che persone "normali", nel senso mucciniano del termine...
Q
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livello dell'allievo.
Allievo? Muccino di Anderson? Ma se Muccino il divertito nonsense e l'ironia
fantasiosa non sa neppure dove stanno di casa?