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Titolo: ma al prosesto rimarrà qualcuno?

http://www.tuttomercatoweb.com/index.php?action=read&id=113033
comprato il giovine caprini, aggregato alla primavera 

 comprato il giovine caprini, aggregato alla primavera
prestito, non comprato :)
E cmq gli restano in squadra sia Valtulina che Predko (scambio di
comproprietà)

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Gli abbiamo anche spedito Lo Bosco e Bettini (for your files).

 Gli abbiamo anche spedito Lo Bosco e Bettini (for your files).
No ^_-
Se i miei file li leggessi (con più attenzione) ;P sapresti che LoBosco
e Bettini li abbiamo dati in prestito alla Pro VERCELLI :)

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"Pho... sulla carta geografica Sesto e Vercelli distano meno di un palmo"
(semicit cit. del peggior autore italiano Disney della storia)
-- 
Noi che nella vita abbiamo vinto quando abbiamo scelto per chi tifare.

 (semicit cit. del peggior autore italiano Disney della storia)
ci sono 2 o 3 che qua dentro hanno un enorme pregio
riuscire a snaturare un post con soli 2 interventi ^^ 

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Non avevo letto i tuoi files, avevo letto qualche breve, ma non mi
ricordo più dove. Chissà se l'errore era nel testo?

 (semicit cit. del peggior autore italiano Disney della storia)
Mi è familiare, mi parrebbe, così a naso, una storia di Guido Martina
illustrata da Luciano Gatto. Se si tratta di lui, ti manderò i miei
padrini (anche se ci sarebbero dei distinguo da fare) .

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Martina. Mandami pure i padrini che spiego anche a loro come il "buon"
Guido abbia completamente devastato l'essenza di Paperino e Paperone creati
da Barks (non capendoci, in effetti, una beata fava). 
Per fortuna poi è arrivato Don Rosa...
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 comprato il giovine caprini, aggregato alla primavera
Tra l'altro, il Pro Sesto non č una societą satellite del Milan, o dico una 
cazzata?
-- 
Bye, George. 

AlexBi ha scritto:
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Non penso che ci sia molto da dire. Innanzitutto, Martina non è stato 
"uno" sceneggiatore Disney italiano. E' stato "lo" sceneggiatore Disney 
per decenni. Gli altri, cito Chendi, Cimino, Pezzin e Barosso per tutti, 
sono arrivati decenni dopo.
Senza Martina non ci sarebbe stato Topolino, inteso come pubblicazione 
italiana, nella sua interezza, visto che ne scriveva anche gran parte 
delle rubriche.
Martina ha creato le Grandi Parodie (Storia e gloria della dinastia dei 
Paperi e l'Inferno di Topolino su tutti, ma posso andare avanti per ore, 
partendo da capolavori con De Vita padre come Paperin Meschino e Paperin 
Don  Chisciotte, o con Carpi come la Paperopoli Liberata, Il Romanzo di 
un Papero Povero. Vogliamo parlare di Paperin Fracassa? Vogliamo parlare 
(e basterebbe solo questo) della creazione di Paperinik.
Poi certo, Martina ha preso i paperi e li ha calati in un contesto 
italiano, nel suo contesto, un contesto spiccatamente italiano e intriso 
di cultura umanistica e di linguaggio "alto", che ha esercitato 
un'incredibile opera di formazione sui giovani lettori, incluso chi 
scrive. In quest'operazione però Martina ha italianizzato anche nel 
carattere i personaggi, introducendo un'aggressività e una cialtroneria 
tutta nostra, anche in Paperone, Paperino e persino in Qui, Quo, Qua.
Quest'operazione, secondo me, finchè Martina, un po' senile, non ha 
incominciato a sbandare negli anni '80 ai limiti del buon gusto, è stata 
egualmente valida e ha conferito enorme profondità ai personaggi.
Una delle virtù dei personaggi disneyani è che sono maschere che possono 
essere interpretate dagli autori. L'interpretazione di Martina li ha 
resi molto più vivi e ha fatto nascere molti più semi nelle menti dei 
lettori, di quanto sarebbe accaduto se fosse stato un clone del 
classicismo di Carl Barks. Penso a storie come 'Zio Paperone e le 
tribolazioni dell'austerity' in presa diretta sulla realtà italiana, che 
rendevano attuali e vicini Paperino e co. Il che poi non ha affatto 
impedito a altri grandi sceneggiatori italiani come i sopra citati di 
sviluppare storie che non necessariamente avevano lo stile Martina.
Carl Barks di suo ha creato opere fumettisticamente immense (se le 
disegnava anche, differenza di non poco conto dal punto di vista 
artistico), ma i suoi paperi sono algidi in confronto a quelli del 
professore di Carmagnola. Tant'è vero che molti continuatori ortodossi 
di Barks, come certi olandesi e danesi (Jippes, Milton), riescono oggi 
piuttosto noiosi e prevedibili.
Infine, ti faccio notare che Don Rosa, nella sua rivisitazione 
barksiana, è molto meno ortodosso di quanto sembri, sia nello stile dei 
disegni, dove il caro Unca Carl si trova a ballare un valzer inaspettato 
con Robert Crumb, sia nello sviluppo psicologico dei personaggi. Il 
Paperone di Rosa è tre volte più sanguigno e cattivo di quello di Barks 
e, ci dice fra le righe Rosa, quel Paperone nei suoi verdi anni ha pure 
trombato.
Ho finito, Vostro onore.
P.S. Ma non c'è niente di male a non apprezzare i paperi un po' tamarri 
  di Martina e preferire più lo stile all-american di Barks (Scarpa 
sceneggiatore gli rimane vicino con risultati artistici paragonabili). 
L'importante è non chiamare il professore di Carmagnola il peggiore.

 Carmagnola il peggiore.
Un'arringa appassionata che mi ha catapultato indietro di trent'anni e di 
cui ti sono grato :-)
Per la cronaca, io adoravo le storie di Paperinik disegnate da Massimo De 
Vita....
-- 
Bye, George. 

 L'importante è non chiamare il professore di Carmagnola il peggiore.
L'ho oddiato, compare Bbodo...  L'ho odiato peer anni
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 L'ho oddiato, compare Bbodo...  L'ho odiato peer anni
Per la cronaca, io sono più vicino alle posizioni del Bodoira...

 Per la cronaca, io sono più vicino alle posizioni del Bodoira...
se dico che, nelle mie ormai lontane letture disney, non ho mai guardato 
gli autori delle storie mi frustate? :)
Interessante discussione cmq, non credevo che gli autori della Disney 
fossero così liberi nella caratterizzazione dei personaggi..

 fossero così liberi nella caratterizzazione dei personaggi..
Il Topolino italiano ha sempre goduto di una certa libertà. 
Inizialmente, pure troppa, nel senso che l'editore Nerbini partì 
pubblicando storie americane senza pagare i diritti. Poi, questa libertà 
si estrinsecò nella prime storie create interamente in Italia, dal 
povero Federico Pedrocchi. Il resto lo fece la squadra Mondadori del 
dopoguerra, ossia Mario Gentilini e Guido Martina. Si noti che 
'L'inferno di Topolino', una parodia che si stacca in maniera radicale 
dai crismi disneyani, fu apprezzata e approvata da Walt Disney in persona.