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Titolo: A history of Violence (RECE)

Premessa consueta: ci sono i classici spoiler, quindi, come usanza
Barryz, se li troverete io vi ho avvertito e non rompete la minchia.
Potrei dunque esordire facendo una bella premessa: Travis ha parlato
male di questo film. E quindi sarebbe d'uopo il classico esordio di
insulti al buon Bickle dello stile "Travis non ci hai capito un cazzo,
brutta checca di merda" o "NCUDCD".
Cmq tanto per premettere, Cronenberg sorprende per svariati motivi. Chi
conosce la sua filmografia sa benissimo che non si tratta dell'ultimo
degli arrivati. E' un autore che ha sempre avuto una poetica ben
chiara, dei temi ben precisi e , pur facendo cinema non per tutti, si
è sempre dimostrato originale e interessante. Gli ultimi due film sono
stati una delusione, un po' per i soggetti non troppo interessanti e
forse perchè la sua vena creativa era andata un po' a calare.
In "history of violence" Cronenberg si trova davanti un fumetto
riadattato da uno sceneggiatore. Una storia sicuramente complessa, che
va al di la' delle sue consuete tematiche, ma anzi sembra voler essere
una matura riflessione sulla violenza, sul sogno americano,
sull'identità reale dell'individuo. Una storia abbastanza attuale e
densa di significati.
Partendo da questo, il film non ti lascia spazio per riflettere molto.
Sin dall'inizio, in cui viene descritta una famiglia apparentemente
tranquilla, tipica di provincia, in cui ci si sveglia sereni (tranne in
certi incubi della figlia - in quel senso  il film parte alla grande
con una splendida sequenza iniziale - ), in cui si apre il baretto, si
salutano tutti, in cui il figlio maggiore è un bravo ragazzo ma anche
un po' una checchetta che non reagisce alle provocazioni. In cui la
moglie sembra veramente una donna ideale, pronta a ricercare nel marito
una giovinezza mai vissuta, concedendosi in un revival erotico con
abitini sexy e scopate eccitanti.
In questo meccanismo apparentemente tranquillo arriva il botto che
sconvolge tutto. Il tipico colpo a sorpresa che non può che generare
una svolta radicale a qualsiasi storia, a qualsiasi soggetto. Un
bravissimo Viggo Mortensen, che prima si era dimostrato un pacato e
tranquillo padre modello, che si scopre un eroe, un nuovo mostro della
comunicazione, un personaggio che entra alla ribalta delle cronache per
il suo atto coraggioso, per come è riuscito ad uccidere due malviventi
che volevano rapinargli (o forse altro) il Bar.
Qui appare evidente già una prima riflessione: la violenza
dell'attenzione della gente, come la quotidianità di una buona
famiglia può essere bruscamente interrotta da un atto casuale, una
malaugurata situazione del destino che ha voluto che due assassini
finissero in un locale, incazzati e vogliosi di fare danni.
Il caso in questa situazione va ad intervenire però su una persona che
di passato nascosto se ne intende, e parecchio. A questo punto il film
cresce e diventa una spirale infinita che sembra rimandare a molto
cinema che nella riflessione sulla violenza (da Elephant a Funny Games)
e alla sua componente più angosciante  (vedi il cinema di Lynch)  ha
fatto molta fortuna.
Qui Cronenberg si dimostra un autore maturo, generando un angoscia, una
continuità narrativa fatta di colpi di scena azzeccatissimi, quadri
familiari inquietanti e un senso di ansia che sembra attanagliare ogni
momento, ogni istante di quotidiano, ogni gesto e situazione possibile.
Sembra cambiare qualcosa nel protagonista ma non solo a lui, il figlio
stesso ha una reazione spropositata su alcuni suoi compagni. Quella che
doveva essere una spirale angosciante, che forse avrebbe portato lo
spettatore comune ad immaginare un film sulla degenerazione sui
violenti, su come la violenza stessa si degenera per un non-nulla e
come possa stendersi e allargarsi in ogni atto del quotidiano, diventa
un film improvvisamente diverso.
L'amaro ritratto di un ex assassino che ha voluto cambiare vita, che ad
un certo punto ha abbandonato tutto , fratelli, morti, perforazioni di
occhi col filo spinato, per rifugiarsi nel banale benessere di
provincia (raccontato da Cronenberg con lo stesso senso di angoscia che
poi viene portato avanti nella parte finale del film).
Un soggetto intelligente ma anche una grande messa in scena. Pur
concedendosi le sue solite giocate effettistiche che strizzano l'occhio
all'horror, il film crea un angoscia prevalentemente psicologica,
niente ora succede per caso. Nella parte centrale fino alla fine è
tutto un ricercare una verità prima nascosta, dall'arrivo di Ed
Harris, all'indagine del poliziotto, fino all'ottima parte finale con
William Hurt.
Quello che colpisce di questo film non è solo il ribaltamente
dell'idea che lo spettatore si era fatto del contenuto del film.
Colpisce l'assoluta maturità narrativa, la capacità di essere
presente dal punto di vista della tensione , della suspence. Ed essere
anche un cinema di forte impegno. Pieno di riflessioni non certo
nascoste. Un film che si lascia vedere da solo nonostante infastidisca,
sia scomodo, scorretto, disturbante come quasi tutto il cinema di
Cronenberg.
In quel senso pur essendo un film atipico per la sua carriera, rientra
perfettamente nei suoi temi, sia familiari, sia psicologici ( a voler
essere poco originali sembra più vicino al  Cronenberg di M. Butterfly
e di Inseparabili, piuttosto che a quello di Videodrome e Scanners,
tanto per capirci)
Non posso quindi far altro che applaudire Cronenberg per la sua
maturità , per il suo rigore, ma soprattutto per la sua intelligenza
cinematografica. L'aver saputo trovare il soggetto giusto, certamente
non banale ed esserne rimasto distaccato al punto giusto, senza
aggiungere certi personalismi, che - per citare la rece di Travis che
non ho letto tutta perchè aspettavo il film - avrebbero accontentato
il tipico fan Cronenberghiano.
Questo film forse, è per chi di Cronenberg apprezza un lato più
profondo e maturo. Per questo, con molta probabilità, non avrei
problemi a dire che questo è uno dei suoi film più riusciti di tutta
la sua carriera.....
(francescodue)

la sua carriera.....
Concordo, è tra i meglio..