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Titolo: le mie su "Sympathy for Lady Vengeance"

Ed eccola, finalmente, la conclusione della trilogia, perchè di trilogia
*consapevole* evidentemente si tratta. Park Chan Wook riesce ancora una
volta a parlare dello stesso argomento/pretesto, la vendetta, senza
ripetersi, anzi rinnovandosi notevolmente. Si ha l'impressione che di film
sul tema il nostro potrebbe farne ancora una decina, risultando sempre
fresco e nuovo. Non stupisce, quindi, che "Sympathy for lady vengeance"
(SFLV) porti il discorso su una scala ancora più elevata (e non poteva
essere altrimenti visto che in questo caso a vendicarsi è una donna),
realizzando quasi la sintesi dei due film precedenti.
Rispetto ad "Old Boy", i cambiamenti sono tanti. La prigionia, intanto, per
quanto ingiusta, è, per la prima volta, *istituzionale*. Il frutto di un
errore, certo, l'accettazione di un compromesso. Ma cmq istituzionale,
applicata dallo Stato in seguito ad un processo, per quanto approssimativo.
Quindi all'origine del sentimento di vendetta non ci sono mostruosità
*clandestine*, sotterranee e invisibili come i trapianti di organi del primo 
"Sympathy" o le prigioni
private di "Old boy". No, qui il discorso del regista è ancora più radicale
e complesso, qui la causa scatenante non è il disperato bisogno di un
trapianto, e nemmeno la terribile e ingiusta prigionia subita. E neppure, al
limite, sebbene anche in tal senso il pessimismo dell'autore sia abissale,
il fallimento completo delle Istituzioni. Nulla di tutto questo, in SFLV
abbiamo qualcosa di molto più tremendo, la più grave delle cause scatenanti,
perfetta e addirittura inevitabile per il terzo capitolo di un'ideale
trilogia. E cioè la maternità negata. Non ci sembra, infatti, che la
protagonista abbia sofferto più di tanto in carcere. Non per la prigionia in
sè, almeno. Anzi, si è data molto da fare per aiutare gli altri. Ed ecco che
il discorso del film si complica a dismisura: la protagonista non cerca
semplicemente vendetta. Cerca l'espiazione, forse il perdono, di certo una
catarsi IMPOSSIBILE. In tal senso, SFLV è un film religioso.
Ed ecco, quindi, in modo inevitabile eppure geniale,
che la catarsi assume una dimensione *collettiva*, terribile e inedita. Al
cospetto del vero assassino, alla resa dei conti, la donna tentenna, il
*singolo* tentenna. Ma il *gruppo* no, e la mediazione tra i
sentimenti/esigenze dei singoli e la compatezza/risolutezza del gruppo mi
sembra l'idea più notevole del film. Qualcuno ha detto che la seconda parte
del film è quella più debole e ripetitiva. A mio parere è straordinaria, di
certo rischiosissima. Un atto di dolore, un requiem, una veglia funebre
senza eguali.
Qualcuno dice che i personaggi di Park Can-Wook non si evolvono. Io
ringrazio questo regista per averci raccontato l'impossibilità (o cmq
l'estrema difficolta) di questa presunta "evoluzione", lo ringrazio per
averci descritto la terribile stasi dell'esistenza (e infatti, se c'è una
costante in questa trilogia, prima ancora della vendetta, è il tema della 
*prigionia* in tutti i sensi), l'immenso
dolore dei sentimenti. Forse un'evoluzione dei personaggi "all'occidentale"
ci avrebbe privati di qullo stupefacente finale sotto la neve (finale del
film e della trilogia), di quel ricongiungimento madre/figlia, dita nella 
panna e faccia nella torta, che
rappresenta uno dei momenti più alti di tutta la stagione cinematografica,
di quell'inno alla Purezza, alla Dolcezza e alla Vita che costituisce,
infine, la ragion d'essere della più bella trilogia del nuovo secolo di
cinema.
"Be pure".
voto: 8
R.
-- 
"E quando miro in cielo arder le stelle
Dico fra me pensando:
A che tante facelle?
Che fa l'aria infinita, e quel profondo
Infinito seren? Che vuol dir questa
Solitudine immensa? ed io che sono?"

 Ed eccola, finalmente, la conclusione della trilogia, perchè di trilogia
[CUT]
splendida recensione.
Hai notato tutto il cast di Oldboy presente?
compaiono proprio tutti! :)