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Titolo: [RECE] Elephant

Nel 1989 il regista inglese Alan Clarke realizzò per la BBC un corto sugli
assassini delle sette nell'Irlanda del Nord. Con stile asciutto e molteplici
punti di vista mise in scena una lunga serie d'efferati omicidi, che
generava un problema tanto grave che poteva essere ignorato come un elefante
in un salotto. Fu così presentato come "Elephant", titolo che Gus Van Sant
ha mutuato, in omaggio a Clarke, per il suo film che, prodotto tra gli altri
da Diane Keaton e J.T. LeRoy, ha vinto la Palma d'Oro e il Premio per la
Miglior Regia all'ultimo Festival di Cannes.
Van Sant aveva però interpretato il titolo secondo la parabola buddista dei
ciechi, che toccando di un pachiderma solo l'orecchio, la coda o le zanne,
ne traggono la conclusione che sia un ventaglio, una corda o una lancia,
senza afferrare l'interezza e la complessità della sua natura.
Ecco allora che il suo "Elephant" tratta della scuola americana e della
violenza morale e fisica che vi si annida, e talvolta esplode in maniera
terribile, tastando qua e là, sbirciando alcuni studenti nelle loro attività
quotidiane, pedinandoli nei loro giri, origliando alcune conversazioni. In
un puzzle di passi, incontri e gesti insignificanti, corridoi attorcigliati
e giardini autunnali, lunghi silenzi e parole private, Van Sant combina i
pezzi di una mezza giornata di dieci ragazzi (nessuno professionista e
ciascuno ispiratore del rispettivo ruolo) in un falso stile
documentaristico.
Piegando il tempo, saltando con acrobazie in piano sequenza da un
personaggio all'altro, guardando gli stessi fatti da prospettive differenti
e con la sottolineatura del ralenti, mostra quel che accade, ma non può
spiegare il perché. E come potrebbe farlo, quando dopo una placida e un po'
noiosa mattinata nella quale non succede quasi nulla, una coppia di studenti
emarginati imbraccia mitra e fucili e, in tenuta mimetica, entra
indisturbata nel liceo per massacrare compagni e professori?
Senza risparmiarci alcuna crudezza e perseguendo un'apparente fredda
trasparenza, Van Sant volontariamente si limita a dirci, senza suggerire
come ci è arrivato né come farlo uscire, che l'elefante è di nuovo entrato
in salotto.

Quel che non si vede - o meglio si vede sfocato - è "Elephant" di Van Sant.
Quello stare addosso insistente sulla nuca dei suoi ragazzi di High School -
mentre attraversano campi da gioco, corridoi, aule, sale mensa - con
visibilità a due metri, come se fossimo a Stradella - dove sembra di essere
in un bicchiere di acqua e anice.
Quell'impossibilità fisica di vedere oltre le teste di questi ragazzi
usuali, questo è "Elephant".
Li osserviamo piangere con la frangia bionda sugli occhi, infilarsi
maglioncini rossi negli spogliatoi, spettegolare in corridoio, perfettamente
centrati, appiccicati al nostro sguardo, mentre il resto sono ombre chiare e
scure.
Quel che solitamente era un mezzo per sottolineare, con Elephant diventa un
mezzo per confondere.
Questo non è "Bowling for Columbine", questa non è una critica alla violenza
di una nazione, che permette l'acquisto di un fucile per corrispondenza.
Questa non è neppure la storia di una strage in un liceo.
Questo non è "Kids", che mostra i confini labili dell'innocenza.
Questa non è neppure una storia.
E' la sagoma di un ragazzino che cammina per il corridoio e che non
distingui finchè non ce l'hai in primissimo piano. Senza voler giudicare e
senza poter capire.
Questo è Van Sant che mette in scena un opera tecnicamente invadente, dove
la regia è mostrata in continuazione: piani sequenza esasperati, panoramiche
strette a 360 gradi, immagini rallentate, la frammentazione temporale.
Questo è Van Sant che sfoca intorno ai cervelli della meglio gioventù.
Mutevoli come le nuvole nel cielo, terribili come le nuvole nel cielo.
Incomprensibili.
Cap.Ripley
--
"Hey,  you  sass  that  hoopy  Ford  Prefect? There's a frood who
really knows where his towel is."
D. Adams - THGTTG

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Quel che non si vede - o meglio si vede sfocato - è "Elephant" di Van Sant.
Quello stare addosso insistente sulla nuca dei suoi ragazzi di High School -
mentre attraversano campi di gioco, corridoi, aule, sale mensa - con
visibilità a due metri, come se fossimo a Stradella - dove sembra di essere
in un bicchiere di acqua e anice.
Quell'impossibilità fisica di vedere oltre le teste di questi ragazzi
usuali, questo è "Elephant".
Li osserviamo piangere con la frangia bionda sugli occhi, infilarsi
maglioncini rossi negli spogliatoi, spettegolare in corridoio, perfettamente
centrati, appiccicati al nostro sguardo, mentre il resto sono ombre chiare e
scure.
Quel che solitamente era un mezzo per sottolineare, con "Elephant" diventa
un mezzo per confondere.
Questo non è "Bowling for Columbine", questa non è una critica alla violenza
di una nazione che permette l'acquisto di un fucile per corrispondenza.
Questa non è neppure la storia di una strage in un liceo.
Questo non è "Kids", che mostra i confini labili dell'innocenza.
Questa non è neppure una storia.
E' la sagoma di un ragazzino che cammina per il corridoio e che non
distingui finchè non ce l'hai in primissimo piano. Senza voler giudicare e
senza poter capire.
Questo è Van Sant che mette in scena un opera tecnicamente invadente, dove
la regia è mostrata in continuazione: piani sequenza esasperati, panoramiche
strette a 360 gradi, immagini rallentate, la frammentazione temporale.
Questo è Van Sant che sfoca intorno ai cervelli della meglio gioventù.
Mutevoli come le nuvole del cielo, terribili come le nuvole del cielo.
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Gus Van Sant abbandona la cinematografia mainstream degli ultimi lavori
hollywoodiani e, più che tornare al cinema finto-povero di Belli e
Dannati, imbocca una strada assai più radicale di instant-cinema scarno e
sgranato. L'impressione è quella di una "toddsolondzizzazione" di Van
Sant, nei contenuti, nei personaggi e in modo ancora più radicale nelle
tecniche di ripresa.
Se la messa in scena e la quotidianità degli eventi e dei personaggi
ricordano altri autori contemporanei (il minimalismo tipico di Solondz,
appunto, del Timecode di Figgis o di certo Soderbergh), sul piano
stilistico Van Sant fa una scena radicale che è prima di tutto dogmatica
(camera a mano e luce naturale) e lavora moltissimo sulla profondità di
campo.
Lunghe soggettive o inquadrature a due dimensioni dietro alle spalle di
ragazzi che camminano, profondità di campo ridottissime a isolare
l'attore in movimento, sfocature di campo usate quasi come dissolvenze,
piccole interazioni sociali prive di significato piatte come graffiti su
un muro, gesti e percorsi quotidiani ripetuti e ripresi meccanicamente, in
modo alienante, centinaia di volte in un anno scolastico.
E aldilà del non-plot, aldilà del significato complessivo dell'opera
rispetto al non-significato delle singole scene, aldilà della denuncia
sociale di situazioni di vacuità morale e intellettuale impossibili da
non vedere come l'elefante del titolo, quello che durante la visione
impedisce di annoiarsi è un cinema ipnotico, iterativo, una
cinematografia del qui e adesso senza ambizioni di autorialità o
presunzioni intellettual-snobistiche. Un cinema che incolla alla sedia e
strega per 80 minuti di raggelante quotidianità adolescente.
Bellissimo e agghiacciante.

un mezzo per confondere.
BRAVA! Ecco quello che cercavo di dire a Space senza riuscirci.
Bella rece.
adamski
-- 
"Tits are great!"
(Bob Crane)
www.actuals.supereva.it

 Bellissimo e agghiacciante.
quoto
-- 
b.

 "Gerry" (dell'anno scorso) purtroppo inedito qui da noi.
 
ah ma sono sicuro che è edito su Winmx. 
grazie, non lo sapevo.
-
Vw

 ah ma sono sicuro che è edito su Winmx.
fate sapere se e' disponibile.

 strette a 360 gradi, immagini rallentate, la frammentazione temporale.
Bueno, hombre, qui le nostre strade si dividono. Cioe', d'accordo, ma io
la vedo come un'aggravante.
-- 
UFV:Elephant/La leggenda degli uomini straordinari/E.T.the Extra-
Terrestrial(2002-DVD)/Persona/Il miracolo/Tabu/Der Letzte Mann
Narc(DVD)/Appuntamento a Belleville/Sommarlek/Gli anni spezzati(DVD)

 la vedo come un'aggravante.
Mi pare che anche la Rip lo dica come di una cosa brutta.
BTW, trovata in chat da un internet cafe', vi saluta tutti.

Mi pare che anche la Rip lo dica come di una cosa brutta.
Ti pare male.


 Ti pare male.
Enno'.

 BTW, trovata in chat da un internet cafe', vi saluta tutti.
:-)


 ognuno di noi mette a fuoco solo il suo pezzettino di elefante.
Ma si, l'ho letta la storia dell'elefante, ma dal titolo a quello che poi
viene messo in scena ne corre una bella pezza, magari le intenzioni erano
buone, ma non possiamo mica premiare quelle.

I termini non lasciano ambiguita': regia invadente, piani esasperati...
Anche tu sei invadente ed esasperante, ma nei miei termini c'č
ambiguitą.



Ma AP č piů magnanimo e non ci fa pagare il biglietto per godere di
tutto ciň
Boris
"Tu pensi di svegliarti ogni mattina col sorriso sulle labbra. Bč, non basta. 
Devi svegliarti con una luce negli occhi, un canto nel cuore e la pace nell'anima."
" Potrebbe rovinarmi la colazione."