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Titolo: Anyone's Daughter (lungo!)

Il 1978 fu un anno che, oltre ad assistere all'esplosione della mefitica
ondata punk, vide l'esordio di uno dei gruppi piu' interessanti che il
suolo germanico abbia mai partorito. Sto ovviamente parlando degli
ANYONE'S DAUGHTER, band tedesca la cui produzione discografica si
colloca, appunto, in un periodo piuttosto atipico per un ensemble di
rock progressivo. Essa va infatti dal 1978 ai primi anni '80 (anche se
e' da registrare la pubblicazione postuma di una antologia di inediti
nel 1986)   coprendo in pratica totalmente quell'arco di tempo che e'
universalmente considerato come il piu' buio che il nostro beneamato
genere musicale abbia mai conosciuto. Occorre comunque tener conto del
fatto che la Germania e' stata senza alcun dubbio la nazione che meglio
ha reagito alla fatidica "crisi" del prog rock, basti pensare a questo
proposito che alcuni dei gruppi piu' validi da essa prodotti, come
Neuschwanstein o Ivory, sono nati proprio in quegli anni.
Tornando a parlare degli Anyone's Daughter, iniziamo col trattare della
loro opera prima, "Adonis", edita come ho gia' detto nel 1978, su
etichetta Brain. La band a quel tempo allineava Matthias Ulmer alle
tastiere, Uwe Karpa alle chitarre, Kono Konopik alla batteria e Harald
Bareth al basso e alla voce. Gia' dall'esordio risultavano chiare le
caratteristiche del sound del gruppo; un progressive gradevole,
orecchiabile, accostabile per certi versi a quello dei Camel di Andy
Latimer senza per questo mai scadere in una mera scopiazzatura.
Nell'ambito dell'LP spicca senza dubbio la suite "Adonis", che occupa
interamente il primo lato. Particolarmente convincenti sono soprattutto
i suoi primi due movimenti, "Come away" e "The disguise", dai quali
traspare la straordinaria abilita' del gruppo nella costruzione di
iper-raffinate melodie. E probabilmente e' proprio in questa dote che
risedeva il piu' grande punto di forza di questi (ex) ragazzi tedeschi,
a mio parere non dotati di una tecnica eclatante.. Un po' sotto tono,
invece, il resto del disco, che risulta essere piu' prevedibile gia' a
partire dalla seconda parte della suddetta suite (che stranamente in
alcuni passaggi ricorda i primi UK) e che non decolla nemmeno con le
seguenti "Blue house" (uno strumentale piuttosto ovvio) e "Sally". Piu'
convincente il pezzo di chiusura intitolato, con un estremo sforzo di
fantasia, "Anyone's daughter". Un'intro soffusa e una melodia
decisamente gradevole le caratteristiche principali di questo brano, che
rimarra' uno dei cavalli di battaglia del gruppo nei concerti a venire.
A voler trarre un giudizio, direi che "Adonis", pur presentando gli
inevitabili alti e bassi dell'opera di esordio, rappresenta comunque uno
degli episodi piu' riusciti dell'intera discografia degli AD, se non il
piu' riuscito in assoluto. Un LP di conseguenza da non perdere.
La seconda fatica della band vide la luce dopo due anni (1980) e segno'
anche il passaggio del gruppo dall'etichetta Brain (casa madre di
interessanti proposte musicali come Grobschnitt e Novalis) alla meno
conosciuta e di piu' recente costituzione Spiegelei (il cui simbolo era
un uovo al tegamino... mah!). Il titolo dell'album e' semplicemente
"Anyone's daughter", quasi si trattasse di un'opera di esordio. Una
copertina dall'aspetto fiabesco ci introduce efficacemente al contenuto
musicale dell'LP, fatto di un progressive estremamente fluido e
sognante, dotato di una varieta' tale da appagare qualsiasi tipo di
ascoltatore. A voler essere critico, direi che la musica e' a tratti
forse un po' troppo semplice, ma "Anyone's daughter" e' ugualmente in
grado di regalarci alcuni fra i piu' splendidi momenti dell'intera
produzione del gruppo in brani come "Moria", "Sundance of the HP" e
soprattutto "Another day like Superman". Nonostante musicalmente sia
forse inferiore al suo predecessore, a mio parere "Anyone's daughter"
rimane l'unico LP che sia riuscito a compendiare nell'ambito dei suoi
nove pezzi tutte le qualita' (in larga parte positive) della band
tedesca. Per chi volesse avvicinarsi alla musica degli AD, questo
potrebbe essere il disco piu' adatto da cui iniziare.
Con l'album successivo ("Piktors verwanlungen", datato 1981) gli AD
abbandonarono in parte gli schemi che caratterizzavano i primi due LP
per darci un'opera che, a posteriori, mi sentirei di definire come un
episodio un po' atipico della discografia della band. "Piktors..." e'
innanzi tutto un album dalle connotazioni prevalentemente strumentali.
Quel "prevalentemente" sta a significare che, pur essendo numerosi,
nell'arco dell'LP i momenti in cui e' possibile udire le voci di Harald
Bareth o Matthias Ulmer non e' probabilmente il caso di parlare di
"cantato", visto che le part vocali sono (ad eccezione di un breve
intervento sulla conclusiva "Der dopplestern") interamente recitate. Di
conseguenza e' la dimensione strumentale che acquista  una posizione di
primo piano su "Piktors...", a differenza di quanto appunto accadeva su
"Anyone's daughter" e "Adonis" e a differenza di quanto accadra' in
seguito. Concettualmente il disco trae ispirazione da un racconto dello
scrittore tedesco H. Hesse (credo che si tratti de "L'ultima estate di
Klingstor"), spiegando cosi' in parte la presenza del cantato-recitato.
Inoltre l'LP segna anche il passaggio all'uso della lingua tedesca, ma,
viste le caratteristiche dell'opera, la cosa non si avverte piu' di
tanto. Una sua ulteriore particolarita' e' data dalla tecnica che il
gruppo utilizzo' per la sua registrazione. L'album fu infatti inciso in
parte durante un concerto tenuto in Heideneim nel gennaio '81, ed in
parte in unnormale studio di registrazione senza pero' l'ausilio di
nessuna sovraincisione. Come recitano le note di copertina: "Diese album
ist absolut live!". Nonostante queste premesse, "Piktors..." risulta
comunque un LP decisamente raffinato sotto il punto di vista musicale,
anche perche' lo spazio lasciato all'improvvisazione e' veramente
esiguo. Impossibile e' inoltre individuare un brano che si stagli
nettamente su tutti gli altri; si tratta infatti di un'opera "corale",
nella quale ogni singolo pezzo offre un contributo fondamentale e
decisivo al risultato finale. Un album che va quindi considerato nel suo
complesso, se si vuol apprezzarne completamente i pregi.
Durante il periodo che segui' all'uscita del disco, si verifico' la
prima (e a mio parere l'unica degna di nota) modifica all'interno
dell'organico del gruppo. Per ragioni a me non note il batterista Kono
Konopik abbandono' infatti la formazione. La sua defezione non fu
comunque un trauma per i tre superstiti, che invero avevano gia'
individuato il sostituto nel preparato drummer Herbert Schmidt. E'
possibile che questo evento abbia comunque in parte condizionato le
caratteristiche di "In blau", quarto LP della band, che secondo me segna
un ritorno agli schemi dei primi due album (e di "A. D." in
particolare), pur mantenendo una vena, per cosi' dire, piu'
crepuscolare. "In blau" e' un'opera dai toni estremamente soffusi e
delicati, spesso in bilico tra la semplice canzone e il "brano
progressivo"; un'opera apparentemente scevra da ogni sorta di
pretenziosita', semplice ma allo stesso tempo complessa, capace di farci
viaggiare sulle ali del sogno in un cielo stellato dove gli astri
illuminano con la loro fulgida bellezza. Vi posso assicurare che pezzi
come "Nach diesem tag", "Sonne", "La la" e via dicendo, con le loro
semplici ma splendide melodie, non cadranno facilmente nel
dimenticatoio... l'unico problema e' quello di riuscire ad abituarsi al
cantato in tedesco, che puo' apparire ostico ai primi ascolti. Ritengo
comunque di poter affermare che "In blau" rappresenta l'appropriata
conclusione per una quadrilogia  di opere simili, ma contemporaneamente
diverse, che costituiscono a tutt'oggi una delle migliori discografie
dell'intera scena progressiva tedesca (che, a onor del vero, e' quella
che conta il maggior numero di gruppi durati lo spazio di un solo LP).
Gli AD non cessarono comunque di esistere all'indomani dell'uscita di
"In blau". Nel 1983 essi infatti produssero il loro quinto album, "Neue
sterne". Beh, come forse gia' si capiva da come mi sono espresso qualche
riga fa, non ritengo che questo disco sia esattamente definibile
essenziale per comprendere il fenomeno AD. "Neue sterne" e' difatti
un'opera decisamente inferiore alle precedenti che palesa, oltre ad un
leggero esaurimento della vena compositiva, la volonta' da parte del
gruppo di "svecchiare" il proprio sound e soprattutto di renderlo piu'
fruibile (leggi commerciale). Cio' e' dimostrato ampiamente da pezzi
come "Neue sterne", "Konzequenzen" e "Viel zuviel" (uno dei brani
capaci, da soli, di rovinare un intero disco), dominati da melodie
banali e ritmiche schematiche. A risollevare le sorti di un LP che avrei
altrimenti definito pessimo, intervengono comunque dei buoni momenti, in
particolare nella parte finale dell'opera. Mi riferisco a brani come
"Ilja Illia Lela", "Cafe' Einstein" o "Reprise", nei quali
fortunatamente sopravvivono alcuni sprazzi della passata lucidita'. Un
disco che qualcuno ha definito ancora dignitoso, ma che personalmente
non mi sento di consigliare senza riserve.
L'anno successivo giunse l'inevitabile album "Live", a coronamento di
una tournee di vaste dimensioni intrapresa nel peiodo seguent l'usicta
di "Neue sterne". Il disco in questione (doppio), edito su etichetta
Corona, attinge brani da tutti gli LP della band, ad eccezione di
"Piktors...", con un occhio di riguardo (sigh...!) proprio per "Neue
sterne", facendosi inoltre notare per la presenza tra i titoli di
copertina di ben 6 inediti! Purtroppo l'ascolto riserva una piccola
delusione, in quanto ben 5 dei 6 pezzi "nuovi" non sono altro che brevi
assoli con i quali presumibilmente i 4 musicisti usavano deliziare la
platea durante le esibizioni on stage. Qualcosa di buono c'e'
("Carrara"), ma non si puo' certo gridare al capolavoro. Per il resto,
l'album e' senz'altro consigliabile a tutti gli amanti del gruppo: le
esecuzioni sono di buon livello, la resa sonora e' accettabile ed anche
la scelta dei pezzi risulta in fondo azzeccata.
Alla luce degli eventi occorsi successivamente alla sua pubblicazione,
il doppio LP dal vivo venne purtroppo ad acquistare un carattere
decisamente commemorativo. All'indomani dell'uscita del disco, infatti,
il gruppo comincio' a sfaldarsi e sia P. Schmidt che H. Bareth
abbandonarono la formazione. Le ragioni del dissidio interno furono
probabilmente da ricercarsi in divergenze di carattere musicale,
soprattutto in considerazione delle caratteristiche di quella che sara'
la futura produzione del gruppo. I due membri superstiti tentarono
infatti di mantenere in vita la band, chiamando a se' ben 3 nuovi
elementi con il proposito di portare avanti un discorso piu' commerciale
e di maggior presa sul pubblico. Gli sforzi della rinnovata formazione
non portarono pero' a nulla diconcreto, e il gruppo fu costretto a
sciogliersi definitivamente poco tempo dopo. I risultati ottenuti
durante quest'ultimo periodo di vita degli AD sono comunque apprezzabili
(o meglio, disprezzabili) nell'ambito di "Last tracks", antologia
commemorativa uscita per volonta' del fan club tedesco, che ospita sul
primo lato 5 brani composti nel 1985 con la nuova line-up. Pur
risultando in qualche caso gradevoli, tali brani non avrebbero
giustificato, a mio modo di vedere, l'ulteriore esistenza in vita della
band. Di tutt'altra caratura e' la seconda facciata dell'LP, sulla quale
compaiono ben 4 inediti del peiodo pre-Adonis, due dei quali ("Window
pain" e "Ma chere Marquise De Sade") decisamente apprezzabili. Inutile
dire che questi due brani sono l'unica ragione per cui meriterebbe
mettersi a cercare quest'album.
Prima di chiudere definitivamente la storia degli AD, rimane solo da
ricordare la partecipazione di M. Ulmer al discreto "Guitar poetry" dei
Tunefish, nel 1988.
(Arlequins #2 - Febbraio 1991)
-- 
                  Alberto Nucci
 
arle...@intervos.com
  -  
n...@sienanet.it
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 "Anyone's daughter", A voler essere critico, direi che la musica e' a tratti forse un po' troppo semplice
Quest'album,mi sembra abbia qualche influenza anche dei conterranei
Janes,con un non so chč di space-rock...
Ti dirň...al primo ascolto mi aveva colpito di piů di
Adonis,probabilmente appunto per quel tipo di melodia piů semplice ed
orecchiabile...poi Adonis,ha preso sopravvento su di me.
Oltre a questi due album...non ho voluto rischiare,e a quanto
scrivi,penso che abbia fatto bene...o no?...forse il terzo
ancora,merita?
Ciao.
		RIKI

Grazie Alberto! finalmente riesco a conoscere qcosa di questo fantastico
gruppo. ho Adonis ed il live (e già è stata un'impresa trovarli), ma non ero
mai riuscito a conoscere nemmeno la discografia (o quasi...)
Alessio
Alberto Nucci ha scritto nel messaggio <36E524...@NOSPAMintervos.com>...


 ancora,merita?
A me "In blau" piace parecchio.



Insomma... i migliori secondo il sottoscritto sono il primo (Adonis) e
Piktors Verwandlungen, il Live è abbastanza rappresentativo.
Restando sul genere però sono molto meglio i tedeschi Hoelderlin e
soprattutto i primi Novalis (Sommerabend è *molto* bello IMO).
Ciao Oblomov

 soprattutto i primi Novalis (Sommerabend è *molto* bello IMO).
E io sono *molto* d'accordo  ;-)
