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Titolo: hotel rwanda (qualche spoiler)

L'importanza indiscutibile di pellicole come questa nel mettere a confronto
lo spettatore-massa con eventi o episodi della storia mondiale, spesso
ignorati o affrontati con superficialità e trascuratezza da coloro a cui
dovrebbe essere affidato il compito indispensabile dell'informazione (media)
e dell'educazione (scuola) e quindi nel fungere da possibile innesco per
possibili percorsi individuali di approfondimento (se anche solo uno
spettatore su mille sarà tornato a casa con il desiderio di saperne di più
il film avrà assolto il suo dovere di impegno civile), non può però esimerci
dal rimarcarne i limiti evidenti di sceneggiatura e di tenuta generale del
racconto.
Il film inizia bene, una prima mezz'ora esemplare in cui si riesce a
ricreare con assoluta aderenza il clima prima di sospetto e poi di odio
conclamato che di lì a poco esploderà nella mattanza. E sebbene il complesso
delle cause e dei presupposti storico-sociali che stanno alla base della
tragedia sia mostrato con accenni eccessivamente sbrigativi, lo spettatore
attento non fatica a individuare chiaramente alcune delle motivazioni
strutturali della sanguinosa e spietata guerra civile ruandese: il ruolo
determinante delle forze di occupazione coloniali nel sostenere di volta in
volta l'una o l'altra delle due grandi etnie e nel contribuire quindi ad
aizzare la lotta fratricida e la natura "classista" e quindi
fondamentalmente economica del conflitto (dietro la maschera fittizia dello
scontro razziale infatti si delineano chiaramente i contorni della lotta di
classe, gli hutu concentrati nei settori più poveri e sfruttati della
società che fanno giustizia sommaria dei tutsi agiati e benestanti).
Efficace anche l'idea di concentrare buona parte della narrazione all'
interno dell'enclave chiusa rappresentata dall'albergo del direttore
protagonista e di lasciare che sia proprio la progressiva degenerazione del
caos in quel non-luogo asettico e ordinato a scandire il trionfo della
barbarie sulla vacua illusione di poter mantenere il controllo della
situazione.
Ma ecco che proprio quando il racconto entra nel vivo, quando tutte le
premesse narrative giungono all'inesorabile climax, il film si smarrisce
scegliendo quella che in questi casi è l'opzione più comoda e rassicurante,
cioè seguire la vicenda individuale caricandola di tutti i peggiori
stereotipi dell'action drama e lasciare in subordine il racconto della
catastrofe collettiva: e quindi via libera agli stucchevoli dialoghi tra
paul e la moglie, alla storia lacrimevole delle povere nipotine scomparse,
al gran bel gesto di paul che invece di salire sul furgone con la moglie
decide di restare a terra accanto agli altri rifugiati, per arrivare al
ridicolo pseudo-rocambolesco finale con tanto di suspence alla conclusione
del quale naturalmente amici e parenti del protagonista si salvano in blocco
e si avviano felici e contenti sulle note della musichetta da happy end (e
non mi rompete con l'obiezione che si tratta di un'episodio reale di vita
vissuta, io sto parlando di cinema...)
Insomma, HR purtroppo non è oltre rangoon, ed è un peccato perchè sarebbe
stata una bella sorpresa vedere un film occidentale che riesce nell'intento
di restituire un'immagine autentica e non mistificata  dell'africa e delle
sue contraddizioni...
-- 
UFV: Ma quando arrivano le ragazze? / Criminal / Hotel Rwanda / Nascosto nel
buio / Metropolis (Otomo) / Blade trinity / Cure / Matango / 36 / Alfie / Le
avventure acquatiche di Steve Zissou / Shark tale / The singing detective /
Constantine / Seance / Memories / The assassination

 racconto.
L'importanza indiscutibile di pellicole come questa nel mettere a
confronto lo spettatore-massa con eventi o episodi della storia mondiale
non può esimerci dal rimarcarne i limiti evidenti di sceneggiatura e di
tenuta generale del racconto.
I fatti storici raccontati in questo film sono spesso ignorati o
affrontati con superficialità e trascuratezza da coloro a cui dovrebbe
essere affidato il compito indispensabile dell'informazione (media) e
dell'educazione (scuola). Se anche solo uno spettatore su mille sarà
tornato a casa con il desiderio di saperne di più il film avrà assolto
il suo dovere di impegno civile.
Con immutata stima :)

 vissuta, io sto parlando di cinema...)
Concordo quasi pienamente .... il tutto forse degenera ma non così tanto o
perlomeno non tanto da perdere di vista quello che è il tema centrale del
film.
Non dobbiamo non credere che ci siano persone che sarebbero rimaste a terra
(nel caso di Paul che non monta sul furgone) anche in una situazione del
genere.
Il bel personaggio di Paul è presentato in maniera sincera e non credo che
il
regista abbia voluto abusarne così tanto.
In pratica non è di certo un "Pearl Harbor" !

 sue contraddizioni...
rangoon?
-- 
Indovina il film:
Un poliziotto che odia la tecnologia viene incaricato di investigare su un
omicidio di cui è sospettato uno dei tanti androidi prodotti nella sua
città.
Il caso però, risulterà più complicato e pericoloso del previsto...
Soluzione: 
http://cinemaz.altervista.org/?id=3661

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
Ho avuto più o meno le stesse tue impressioni.
-- 
adamski
- Oh, shit. I forgot about the beer. You want one?           
- No. 							     
- How 'bout some ether?				             
- What?                              
- Never mind.
UFV:Hotel Rwanda/The Take/Hostage/The Butterfly Effect(HV)/The Assassi
nation/Heaven's Gate/La fiera della vanità/Hitch/Nascosto nel buio/Dar
k Water(HV)/Million Dollar Baby/The Aviator/Million Dollar Baby/PTU(HV)


Con 2 specifiche aggravanti, imho:
1) La faccia di nick nolte fa fare una immeritata bella figura allenazioni
unite
2) I tutsi ne escono meglio di quanto, probabilmente, non meritino
--
love, love
is a verb
love is a doing word

sue contraddizioni...
Sono d'accordo con le tue osservazioni, anche se il mio giudizio sul
film è complessivamente più positivo del tuo in quanto non vedo così
male il posizionamento sulla vicenda personale della seconda parte del
film. In generale, è un buon stratagemma dei film "politici" fare
queste virate che coinvolgono emotivamente lo spettatore, come insegna
ad esempio lo stupendo Missing di Costa-Gavras. Ciò che più importa è
la correttezza dell'inquadramento storico e politico della
vicenda/cornice, e direi che sostanzialmente il buon Terry ha fatto il
suo sporco lavoro, non calcando nemmeno su scene particolarmente
efferate (che sarebbero state perfettamente lecite da un punto di
vista documentale, da quel che ne so).
Restano le amare considerazioni sul fatto che il film esca a 10 anni
dalla tragedia e che su queste vicende venisse all'epoca calato un
sudario di indifferenza. Ma questo è un discorso che vale per tutta
l'Africa, la nostra vera coscienza sporca, più ancora del Medio
Oriente.
Penso che in Sudan stia avvenendo la stessa cosa, con le medesime
complicità delle potenze occidentali, la medesima indifferenza dei
media e la medesima stolidità dell'opinione pubblica e della classe
politica.
E penso anche agli anni di guerra che hanno devastato Angola e
Mozambico a partire dal 1975, di cui poco si parla e si è parlato, e
di cui ho personalmente e casualmente saputo qualcosa da opere
letterarie, non storiche, veramente di prim'ordine: il terrificante
Baia dos Tigres di Rosa Mendes (immaginatevi un diario chatwiniano di
un viaggio allucinante attraverso un deserto di mine, di profughi, di
mutilati, di resti di formazioni paramilitari di vario colore
politico) e il bellissimo Quando Zumbi prese Rio di Eduardo Agualusa,
uno dei migliori romanzi che abbia mai letto.
Boris
-- 
UFV: Le memorie di un baro - S. Guitry (8)