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Titolo: [RECE] "Kate & Leopold": lungo ma interessante!

[possibilità di spoiler]
KATE & LEOPOLD
In questo periodo, i registi e gli sceneggiatori americani sembrano
particolarmente interessati alle possibilità narrative e spettacolari
offerte dalla cosiddetta "nuova fisica". Argomenti che prima erano di
esclusivo dominio del cinema di fantascienza ora si riversano copiosamente
anche in pellicole "normali". Numerosi sono i film che, ultimamente, hanno
messo in scena (o preso spunto da) viaggi nel tempo, strappi nel continuum
spazio-temporale, universi paralleli. E così, dopo la fantascienza "pura" de
Il pianeta delle scimmie (di Tim Burton) e, soprattutto, dopo il maestoso e
delirante trip "multidimensionale" messo in scena da David Lynch nel suo
Mulholland Drive, ecco una commedia che, mettendo in scena tipico
tira-e-molla romantico d'ambientazione newyorkese, sfrutta con successo il
tema del paradosso temporale.
Il risultato, bisogna ammetterlo, è abbastanza godibile. Merito di una buona
sceneggiatura, di un gruppo d'attori decisamente in parte e, soprattutto, di
una "consapevolezza" non comune in questo tipo di operazioni. La storia del
duca Leopold di Albany (Hugh Jackman) che, nel bel mezzo di una festa di
fine Ottocento, viene catapultato nella frenetica vita dei nostri giorni è
divertente e non banale. In Kate & Leopold, sotto la superficie, ci sono una
malinconia e un senso del tempo che sorprendono per lucidità e sincerità ed
elevano il film dal marasma di pellicole simili che Hollywood, ogni anno,
sforna col ritmo di una mitragliata. Molto efficace è, inoltre, il contrasto
fra le due epoche rappresentate, contrasto dal quale la nostra società non
esce affatto bene. Non è un caso che il personaggio interpretato da Meg Ryan
lavori nel mondo della pubblicità televisiva. Perché, nella società moderna,
l'apparenza è tutto e le persone sono innanzitutto "consumatori". Non è
importante che quel burro sia sgradevole, immangiabile, quello che conta è
che la gente lo compri, che la pubblicità faccia il miracolo! Il
materialismo dilagante è un tema d'importanza capitale e il fatto che una
commedia di puro intrattenimento vi alluda è sicuramente sintomo d'
intelligenza e rispetto nei confronti del pubblico.
Questo naturalmente non fa di Kate & Leopold un film dirompente, tutt'altro.
I difetti e le cadute di stile sono tante e tali, anche se apparentemente
"invisibili", che quasi prendono il sopravvento sulle qualità. Ad esempio,
alcuni elementi del paradosso temporale sembrano presi pari pari da certi
episodi di Star Trek o Ritorno al futuro e il monologo finale di Meg Ryan è
trito, prevedibile e inutile. Inoltre, aver aggirato i fatti dell'11
settembre (la storia è ambientata a New York) semplicemente retrodatando la
vicenda al 2001, prima della tragedia, e NON mostrando le Torri Gemelle,
palesa mancanza di coraggio. Sarebbe potuta essere, considerando l'
importanza che il "profilo" della città (con i suoi grattacieli e suoi
ponti) assume nell'economia della trama, un'irripetibile occasione di
riflessione sul concetto di "progresso". Ma posso intuire il terrore dei
produttori: alludere a quei fatti in una commedia disimpegnata vorrebbe dire
rovinare la festa. Quello che invece proprio non mi va giù è l'ossequiosa
fedeltà della pellicola a certi canoni hollywoodiani, "disneyani", che
ancora ammorbano la produzione cinematografica americana, anche quella di
buon livello. Un esempio tra tutti quelli possibili. Il duca, tornato alla
sua epoca dopo aver lasciato Meg Ryan, sta per sposare, pur non amandola,
una ragazza facoltosa che potrebbe, se non altro, risolvergli i problemi
economici. Ebbene, questa ragazza è... brutta. Non intendo "brutta in
confronto a Meg Ryan", se fosse così, ognuno di noi potrebbe esprimere un
parere personale e qualcuno potrebbe persino preferirla alla bionda attrice
americana. No, quella ragazza è oggettivamente brutta, resa brutta in modo
che tutti gli spettatori siano d'accordo. Anzi, ancora peggio, non è solo
brutta: è goffa, sciatta, ridicola. Non sappiamo nulla di lei, non
conosciamo i suoi sentimenti. Eppure esprimiamo un giudizio (negativo)
basandoci solo sul suo aspetto. Perché l'amore, nel cinema americano,
appartiene ai belli, ai sicuri di sé, agli affascinanti. La donna amata dal
protagonista è sempre la più bella, le altre sono brutte, impacciate,
antipatiche. In questo modo, lo spettatore, attraverso un meccanismo
subliminale abusatissimo, si vede confermare la bontà della scelta
sentimentale fatta dal protagonista. Qualcuno dirà che questa poetica da
"Biancaneve e principe azzurro" è una caratteristica tipica di un certo
cinema americano. Forse è così, ma francamente questa cartoonizzazione
indiscriminata, semplicistica e ripetitiva è diventata inaccettabile e
finché Hollywood non riuscirà a liberarsene, non ci saranno film veramente
"nuovi", almeno nell'approccio.
Fortunatamente ci sono altri momenti della pellicola che ci fanno ricredere
sulle buone intenzioni degli autori. Nel finale, ad esempio, durante la
cerimonia organizzata per ufficializzare la nomina di Meg Ryan a
vicepresidente dell'azienda, la cinepresa si muove tra gli invitati, ne
registra le conversazioni. E di cosa parlano questi uomini e queste donne
del 2001, questi uomini e queste donne che... siamo anche noi? Ebbene, gli
argomenti sono sempre gli stessi: quella "miracolosa" tecnica di lifting,
quel nuovo telefonino ultrapiatto, quella fuoriserie disponibile in pochi,
ambitissimi, esemplari.
Perché, sembra dirci il regista, al giorno d'oggi siamo quello che abbiamo e
non l'esatto contrario, come invece dovrebbe essere.
Roberto (Luminoso)
Voto: 6 e 1/2
--
"con il vento vennero i semi della sapienza,
e con il tempo, il Nuovo iniziò a conoscere se stesso
la sua piccolezza
la sua conoscenza
un liberarsi di polline
nei venti del Tempo."
(Jeffrey A. Carver, "La stella che cambiò")

 liberarsene, non ci saranno film veramente "nuovi", almeno nell'approccio.
Pda
e una volta tanto non ho fatto il tifo per l'eroina, tie'.
--
Bruna
(etc.)