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Titolo: [Sketches of Spain] ulteriore suppplemento

"Si considerano solamente i tre grandi album orchestrali di
Miles come se, virtualmente, fossero dello stesso genere ma
ognuno di essi ha una propria e distinta individualità.
_Sketches of Spain_, in particolare, si rivela nettamente
diverso dai primi due in numerosi punti importanti. In
quell'album, per la prima volta, si usano per esempio
strumenti a percussione (tamburelli, maracas, castagnette
ecc.) sia in funzione timbrica sia ritmica. In tutto l'album
ci sono lunghi periodi basati su una sola scala, là dove
contano gli spazi, la tramatura sonora più dell'armonia;
Miles prende i suoi assoli su un tale "sfondo" mobile che,
peraltro, dal punto di vista armonico è statico. Si ricorre
frequentemente agli _ostinati_ (figure ritmiche ripetute),
molti dei quali sovente in simultanea, e mantenuti per lungo
tempo, a creare un effetto ipnotico, di "possessione
demoniaca". In altri passaggi, Miles prende i suoi assoli
("richiami") fuori tempo, facendo risaltare la voce del suo
strumento contro un ricco ricamo sonoro.
(...) Le implicazioni concettuali di _Sketches of Spain_
furono riprese esaurientemente solo nel 1969, quando Miles
registrò _Bitches Brew_. In quel 1960 della prima
pubblicazione, _Sketches of Spain_ era un disco così diverso
che molti critici non sapevano semplicemente cosa farne.
Nella già citata conferenza stampa di quell'anno a Miles fu
domandato: "Signor Davis, ritiene che questo suo lavoro
possa venir considerato jazz?" Miles replicò: "E' musica, e
mi piace. Voglio suonare tutto quello che mi passa per la
testa, se sento di poterlo fare". La stessa domanda gli fu
posta in Gran Bretagna e la risposta fu: "Penso di sì...lei
che ne pensa?". John S. Wilson , critico del New York Times,
non riconobbe assolutamente alcun merito al disco e scrisse:
"E' il terzo album che Evans ha scritto e diretto per e con
Miles Davis, e quel che colpisce è il monotono rincorso allo
stesso tipo di musica in tutti e tre i dischi; Evans crea un
ricco, esotico sottofondo sempre presente da cui filtra la
languida, soffusa sonorità che Davis spreme dalla
tromba...Per l'ascoltatore in cerca di jazz, c'è ben poco di
quella merce in qualsivoglia brano del disco, ad eccezione
di una parte del 'Concerto' "
(Ian Carr -Miles Davis, Una biografia Critica -Arcana ed,
pag 152-153 -frammento postato ad uso divulgativo e di
pubblico dibattito)

 pubblico dibattito)
a quest'ora della notte, non ho voglia di fare traduzioni, per cui:
''After we finished working on 'Sketches of Spain', I didn't have nothing
inside me. I was drained of all emotion and I didn't want to hear that music
after I got through playing all that hard shit. Gil said: 'Let's go listen
to the tapes'. I said: 'You go listen to the tapes, because I don't want to
hear it'. And I didn't hear it until it came out on record a year later
(...) Joaquin Rodrigo, the composer of 'Concierto de Aranjuez', said he
didn't like the record and he - his composition - vas the reason I did
'Sketches of Spain' in the first place. Since he was getting a royalty for
the use of the song [sic] on the record, I told his person who had played it
for him 'Let's see if he likes it after he starts getting those big royalty
checks'. I never heard anything about or from him after that.''
(M. Davis - Q. Troupe, ''Miles. The autobiography'', New York, Simon and
Schuster, 1989)
Vedi un po' te - e ti ho risparmiato le piacevolezze delle pagine
precedenti.
Saluti
          silvio

after I got through playing all that hard shit.
Ma "hard shit" non e' sinonimo di cattiva musica. L'autobiografia di Miles
abbonda di queste considerazioni colorite. Un grande batterista come Tony
Williams, che lui stimava sopra ogni altro, viene definito se non erro un
"motherfucker". Ma l'intento, come per Sketches of Spain, non e' affatto
spregiativo. Ne' ci si deve stupire dell'inaridimento mentale successivo
alla registrazione dell'album. Non e' affatto un caso isolato nella vicenda
artistica di Miles. Accadde piu' volte, la piu' eclatante forse nel
'75.......
Ciao BP