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Titolo: La vita degli altri, di Florian Henckel von Donnersmarck

Al suo primo film importante il conte Florian Maria Georg Christian Henckel 
von Donnersmarck (d'ora in poi FHVD) centra il bersaglio così perfettamente 
che la sua futura carriera non potrà che andare in discesa.
Da tempo se uno vuole emozioni deve rivolgersi alla televisione visto che il 
cinema è ormai in grado solo di trattare emozioni di terzo, quarto o quinto 
livello. Qui ci troviamo al secondo livello: cioè è necessario sapere 
qualcosa (non moltissimo) sulla Germania Est, la DDR.
Detto questo abbiamo un film strutturato perfettamente, con personaggi 
completi e benissimo interpretati e non una scena di troppo o mancante. Un 
film di emozioni adulte per adulti.
Dreymann è un drammaturgo di successo, l'unico della DDR a valere qualcosa 
ed essere fedele al regime. Sua moglie Christa-Maria è attrice e bella 
(anche lui non è niente male) ma è anche l'amante del pessimo ministro Hempf 
che incarica la Stasi, il potentissimo servizio segreto, di trovare qualcosa 
per rovinare Dreymann e tenersi Christa-Maria. L'incaricato è il 
protagonista del film, l'agente Wiesler.
Wiesler è intelligente ed efficiente ma lo spiare costantemente la coppia di 
artisti lo distrugge: di fronte alla felicità, alla bellezza, va a pezzi. Un 
uomo solo, rigido, a disagio col proprio corpo (a momenti assomiglia ad un 
Mr.Bean triste) si innamora non tanto di Christa-Maria quanto dell'idea di 
due persone innamorate e libere. Quindi agisce di sua iniziativa per 
salvarli, con l'abilità che lo distingue. Ma in questo film non ci sono 
personaggi stupidi e le azioni e reazioni saranno imprevedibili per tutti e, 
a parte il ministro, nessuno arriverà alla fine immutato, nel mondo del 
dopo-Muro.
Il regime della DDR non fu uno dei più terribili del XX secolo ma certo fu 
quello visivamente più squallido ed il film riporta alla perfezione il 
particolare grigiore della vita tedesca dell'Est, dalle strade ai vestiti. 
Non c'è una sola scena di violenza fisica in tutto il film, nemmeno negli 
interrogatori, ma scene di violenza psicologica da mettere seriamente a 
disagio. Nel film la dialettica politica e narrativa è nel gioco a 
rimpiattino fra stato e intellettuali: le masse non ci sono e questo 
potrebbe parere un limite, ma in realtà le masse non ci furono in tutta la 
storia della DDR, almeno dopo il 1953. Per quanti successi economici potesse 
ottenere il regime, di certo quello economicamente più forte dell'Est era 
anche quello in assoluto meno legittimato. Ma tutta la storia della 'caduta 
del comunismo' si svolse dietro le quinte, non poco o nullo intervento del 
popolo: le piazze, da Mosca a Berlino, si riempirono solo dopo che fu dato 
il permesso, non prima. Tutta la partita si giocò PRIMA, a porte chiuse, ed 
ha molto della crisi di nervi.
E' anche un film su un tema moderno, anzi di stretta attualità, tutt'altro 
che inesplorato ma raramente così ben esplorato: la cultura della 
sorveglianza e la fine della privacy, anche se il fatto che si tratti di una 
dittatura lo rende meno applicabile agli effetti della sorveglianza continua 
in un regime democratico, ma i temi non sono diversissimi. Quando la 
sorveglianza di un popolo da parte di uno stato raggiunge i livelli 
parossistici della DDR alla fine diventa praticamente inutile: quando venne 
decisa la fine della Germania Est, senza consultare il governo di Potsdam, 
tutto l'apparato si rivelò del tutto inutile, benchè le sue conseguenze ed i 
suoi effetti siano sentiti ancor oggi in Germania (vedi le scene negli 
archivi della Stasi o l'incontro di Dreymann con l'ex ministro, a piede 
libero e per nulla pentito).
Gli attori, l'ho già detto, sono fantastici, in particolare Ulrich Muhe, che 
fa Wiesler e che inscena emozioni profondissime con perfetta economia. 
Christa-Maria, poi, è una bellezza ampia e florida, non da cinema, ma tanto, 
tanto più soddisfacente delle normali dive hollywoodiane o italiane, anche 
dentro i terribili vestiti dell'Est.
Il cinema tedesco veleggia a un livello medio-basso, punteggiato 
dall'occasionale capolavoro (Lola corre, Goodbye Lenin, La Caduta...) e La 
Vita degli Altri ha inaspettatamente vinto l'Oscar come miglior film 
straniero. In tono tranquillo e oggettivo, ha anche la brutalità visiva 
tipica del cinema tedesco, specie in scene come quella del ministro e 
dell'attrice nella limousine e del tristissimo incontro di Wiesler con una 
orrenda prostituta, un tono di tranquillo e stanco disgusto.
Insomma, bellobellobello.
Moritz Benedikt,
fondatore e presidente del Raniero Monaco di Lapio Fan Club - '1 anno e 2 
mesi con la condizionale' 

 Insomma, bellobellobello.
Un paio di cose non mi hanno convinto, alcune scelte di regia, piccoli 
problemi fotografici, ma sopratutto il repentino cambio di atteggiamento di 
Wiesler ritratto all'inzio come uno spietato burocrate che diventa 
improvvisamente un nevrotico tenerone quando comincia la sorveglianza a 
Dreyman. Non mi ha entusiasmato la prova della Gedeck e ho trovato goffa la 
scena di Wiesler che rassicura "Martha" in punto di morte sulla sorte di 
Dreyman.
Comunque un bel film. 

 Dreyman.
No, quello č il centro emotivo e narrativo del film ed č sviluppato 
perfettamente, grazie anche ad uno splendido attore, per il resto puņ essere 
ma č molto minore.


 italiane, anche dentro i terribili vestiti dell'Est. 
Martina Gedeck è bellissima, la punto fin dal gradevole-ma-niente-più
"Ricette d'amore" con Castellitto.

 in un regime democratico, ma i temi non sono diversissimi.
Anche qui non mi sembra niente di originale. Un film strutturato in
maniera simile e con certamente più bellezza e modernità era senza
dubbio "La conversazione" di Francis Ford Coppola.
Mancano certo contorni sociali storici che sicuramente piacciono sia a
chi determina i premi per il miglior film straniero e in generale alla
maggior parte della critica sociale. Credo che il pretesto storico sia
l'unico modo per trovare il film interessante, altrimenti ci sono vere
e proprie lacune di ritmo. E con questo non voglio certo dire che il
film avrebbe dovuto essere un film più di tensione e girato e montato
con più "ansia" e "ribaltamento di eventi". Su certe cose il film si
spinge volutamente su questo binario: ritmo lento, scene e dialoghi
tirati per le lunghe, descrizione minuziosa e a volte esageratemente
tediosa di particolari. Lo stessa clima di ribellione ad un certo
sistema di imbavagliamento culturale è reso poco e in maniera poco
interessante.
I film si concentra molto e anche troppo, su questi interni pedinati e
sorvegliati. L'unica cosa che lo fa a tratti originale è un certo
umorismo che trapela in alcune scene (vedi la scena della mensa, o
Wiesler in ascensore col bambino o i piccoli siparietti con l'altro
spione che gli fa il cambio).
Il risultato in se' a mio avviso è noioso. Fa diventare "le vite degli
altri" un film d'autore moralmente indiscutibile, senza eccessive
cadute di stile, un compito quasi perfetto che però non decolla ed
emoziona. Non sorprende - ecco - o meglio ancora non trasmette quella
originalità che un film ultra premiato avrebbe dovuto trasmettere...
Ultima postilla ironica: un regista che si chiama Florian Henckel von
Donnersmarck non può avere un futuro roseo davanti a se'. Non può
diventare un classico, persino limitato al cognome (senza il nome
lunghissimo) risulta innominabile. Niente da fare, non funzionerà...:)
(francescodue)

 ha scritto nel messaggio 
news:1176057070.32064.7.camel@localhost...
Ho letto che Muhe (tra i protagonisti credo sia il solo proveniente
dalla Germania Est) č stato sposato con un'attrice che era anche
informatrice della Stasi, e che lo controllava (lui come altri suoi
colleghi) in quanto noto "dissidente".
Ok, sono nozioni extrafilmiche (ma magari in Germania questo fatto č
noto?), perň col senno di poi fa impressione pensare che in pratica
interpreti un uomo dell'apparato che lo spiava...
Beh, il colonnello Klink degli 'Eroi di Hogan' era un ebreo tedesco, Werner 
Klemperer, figlio del famoso direttore d'orchestra. E non parliamo di Konrad 
Veidt che fa il nazista in Casablanca...
Comunque praticamente l'intera classe intellettuale ed artistica della 
Germania Est era in quella situazione.
Moritz Benedikt,
fondatore e presidente del Raniero Monaco di Lapio Fan Club - cioč uno che 
si vanta di non aver mai visto Guerre Stellari. 

 ha scritto nel messaggio 
news:1176114168.7...@b75g2000hsg.googlegroups.com...
A me sembra che sia già questo punto a non funzionare molto.  Il
personaggio di Wiesler ha una "ricaduta emozionale" che non è
facilmente spiegabile. Se non in certi punti (mi si potrebbe dire che
appare stranito quando il suo capo gli comunica che la storia sessuale
tra lei e il ministro deve essere oscurata, oppure nel fatidico
incontro - scena a mio avviso fatta male e non credibile - tra lui e
l'attrice). Si intuiscei per disponibilità a comprendere per forza,che
sia effettivamente innamorato "esteticamente e formalmente"
dell'attrice, ma non ci sono veri accenni che facciano capire che
Wiesler si innamori dell' "idea di due persone innamorate e libere" .
Non mi pare che la coppia trasmetti tutta questa libertà o fascino. La
stessa libertà intellettuale dello scrittore avviene a film già
compiuto e per buona parte Wiesler spia un intellettuale assolutamente
accomodante e compromesso alle autorità, che certo fascino non
suscita...
Dreyman ha talento ed è l'unico scrittore dell'Est ad essere letto in 
Occidente. Amico degli Hoenecker è però vicino all'area dei dissidenti 
(praticamente tutti gli intellettuali del paese) come vediamo alla festa. 
Semplicemente non ha il coraggio di agire e rovinare la sua posizione - ma 
la possibilità c'è fin dal principio e Wiesler la scatena deliberatamente, 
mettendolo davanti alla storia fra Christa-Maria ed il ministro. E non c'è 
bisogno di aggiungere che anche lei ha talento e che è stata costretta a 
cedere al ministro.
Ce n'è più che abbastanza perchè Wiesler veda in loro tutto quello che non 
ha, confrontato con l'abbacinante grigiore della DDR, la bassezza dei suoi 
superiori e la sua propria infelicità e solitudine, ben rappresentata 
dal'incontro con la prostituta.
Ci sta benissimo che si innamori di entrambi e che, anzi, provochi il 
passaggio di lui all'opposizione ma non per distruggerlo, poichè lo difende: 
vuole che sia migliore, come vuole, senza riuscirvi, salvare Christa-Maria.
Per me tutto torna, da questo punto di vista.
Moritz Benedikt,
fondatore e presidente del Raniero Monaco di Lapio Fan Club - 'Guerre 
Stellari? Ma io non la guardo quella roba!'

 che la sua futura carriera non potrà che andare in discesa.
[...]
L'ho tagliata ma condivido ogni parola della tua recensione.
Uno dei più bei film che ho visto negli ultimi 10 anni (almeno, senza
pensarci troppo... forse sono anche di più). Sicuramente non sono
uscito dalla sala così toccato da tempo immemore.
Achille

 Wiesler si innamori dell' "idea di due persone innamorate e libere" .
C'e' la scena in cui ascolta lo scrittore parlare della partitura della
musica "per uomini buoni" e affermare piu' o meno che ritiene
impossibile si possa ascoltare quella musica e rimanere cattivi. Una
semplificazione necessaria, ma che vale a giustificare e riassumere il
cambio d'animo del protagonista.
-- 
UFV:Spider-man 3/Sbamm!(.mpg)/Phantasm(.avi)/Le vite degli 
altri/The Holiday - 
http://www.albertofarina.tk