Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: Michael Snow ieri sera su "Fuori Orario"

Alle quattro di mattina, sveglio ad attendere "La Jetée" che volevo
avere in copia decente, in attesa che finisca il film di Munk iniziato
con un'ora di ritardo che vanifica la mia buona volonta' nel mettrmi la
sveglia alle tre, becco su "Fuori Orario" brani tratti da "Wavelenght".
Spero di far cosa gradita a qualcuno copincollando questo branellino da
da James Monaco, "Leggere un film" (Zanichelli).
il fake
(...)
Le figure di F.W. Murnau e Max Ophüls svettano su tutta la storia del
movimento di macchina, un mezzo essi che utilizzano a fini
essenzialmente umanistici per tributare ai loro soggetti una sorta di
celebrazione lirica e coinvolgere più profondamente il pubblico. All'uso
del carrello è strettamente legato anche Stanley Kubrick, che utilizza
il movimento di macchina per coinvolgere il pubblico, ma in modo più
freddo e intellettuale. Michael Snow, un importante artista e regista
astratto, ha esplorato in profondità il potenziale espressivo del
movimento di macchina in una serie di tre film fondamentali.
"Wavelenght" (1967) è un ossessivo zoom di quarantacinque minuti che ci
porta dall'immagine totale di un ampio loft di New York al primissimo
piano di una fotografia appesa al muro sulla parete opposta della
stanza. Le potenzialità della più semplice panoramica da sinistra a
destra e ritorno sono esplorate in "<->" (1968-69, anche noto come "Back
and Forth"): Snow sistemò la macchina da presa in un'aula scolastica
deserta, e poi effettuò una serie continua e veloce di panoramiche su un
angolo della stanza di circa 75°, a ritmi variabili fra quindici e
sessanta cicli al minuto. Il capolavoro di Snow è "La Région Centrale"
(1970-71), che dura più di tre ore e ci offre una "mappa" ossessionante
dell'intero spazio sferico che c'è tutto attorno alla macchina da presa:
Snow fabbricò per la sua cinepresa una testata controllata da un
servomeccanismo e la piazzò in una remota regione pietrosa del Québec
settentrionale, pilotandone il movimento da dietro una collina. La
macchina da presa scende in picchiata, vortica, turbina, rotea, si
inclina, zigzaga, cabra, disegna archi e anelli in una moltitudine di
schemi senza mostrare altro che il paesaggio arido, l'orizzonte e il
sole. L'effetto è l'assoluta liberazione della macchina da presa sia dal
soggetto che dall'operatore: lo spazio che la circonda diventa materiale
grezzo per le complesse combinazioni di movimenti di Snow. Il movimento
è tutto.
L'astrazione liberatoria delle immagini di Snow ci porta direttamente
all'esame dell'ultima delle cinque variabili dell'inquadratura: il punto
di vista. A differenza delle prime quattro, qui si tratta più di
metafisica che di geometria: il punto essenziale di "La Région
Centrale", ad esempio, è che non ha un punto di vista, o piuttosto ha un
punto di vista astratto e globale. La maggior parte dei film narrativi,
comunque, mostrano punti di vista in qualche modo soggettivi: si va
dall'oggettività dei campi lunghi, della elevata profondità di campo e
della macchina da presa statica, all'approccio più soggettivo dei primi
piani, della profondità di campo ridotta e della macchina da presa in
movimento. Abbiamo già notato che il movimento di macchina ha una sua
componente etica: ma la questione del punto di vista è il cuore di
questo codice etico, e solo in tempi recenti critici e studiosi di
semiotica hanno iniziato ad esplorare il fenomeno in modo specifico.
Considerando la struttura dell'esperienza artistica come l'abbiamo
impostata nel Capitolo 1, l'etica del film -la qualità e la forma del
rapporto fra cineasta, soggetto, opera e pubblico- è elementale: tutte
le altre idee sul cinema devono partire da essa e farvi riferimento.
(...)
-- 
UFV:Cittadino dello spazio/The Day the Earth Stood Still/Totoro(DVD)
La spettatrice/Vampyres(DVD)/Re in esilio/Le plaisir/Zéro de conduite
(DVD)The Fly/Dopo mezzanotte - 
http://www.albertofarina.tk

 che dura più di tre ore
TRE ORE??? Non voglio sminuire l'importanza dell'opera di Michael 
Snow, ma non posso fare a meno di chiedermi perchè non si è 
accontentato di fare dei cortomtraggi. Dopotutto questi film sono 
degli esperimenti, degli esercizi di stile con cui testare le 
possibilità della macchina da presa. Che senso ha guardare per tre 
ore le piroette di una mdp?
-- 
Gwilbor
"Strano gioco. L'unica mossa vincente è non giocare"
gwilbor(at)
email.it
 - 
http://lagoccia.splinder.it


Zoom unico. Quello in cui va avanti e indietro si chiama 'Back and forth',
per l'appunto.
--
--------------------[Fritz]------------------------
Don't dream it, be it [since] La vita è uno stato mentale
----------------------------------------------------
www.grober.it
   <(°
                                )-<
www.giruc.org
  <(°
www.c-nomos.com
--------------------------

 ore le piroette di una mdp?
________________________
Non sono convinto duri tre ore...
Quando lo trasmisero per intero
anni fa, durò circa un'ora.
--
Be Seeing You!
Magus
http://www.giorgiofinamore.com
________________________
UFV:
Stalker (DVD) / Merry-Go-Round (TV)
A proposito dei fatti d'Oltrecaucaso (TV)
007 Thunderball (DivX) / Stanley Kubrick
A Life In Pictures (DVD) / A Clockwork
Orange (DVD) / The Stuff (TV) / A morte
Hollywood (TV) / L'imbalsamatore (DVD)
Monster
________________________

 sveglia alle tre, becco su "Fuori Orario" brani tratti da "Wavelenght".
________________________
Era una serata dedicata alle "immagini",
in quanto fermo / immagini e "fermo in
moto"... Le immagini bloccate, raggelate,
congelate... L'ottimo "Wavelenght" qualche
tempo fa era una specie di "Tetsuo" per
FuoriOrario, un piccolo capolavoro che
veniva trasmesso molto frequentemente.
Grazie per aver postato queste analisi
sull'opera di Snow. Il vero capolavoro,
però, come afferma giustamente anche
James Monaco è il grandioso "La Région
Centrale"!!!


 sveglia alle tre, becco su "Fuori Orario" brani tratti da "Wavelenght".


 ore le piroette di una mdp?
Quello di vedere qualcosa che ordinariamente non si vedrebbe mai, che
esula completamente da qualsiasi esperienza "naturale", per esempio.


 esula completamente da qualsiasi esperienza "naturale", per esempio.
esatto, io anni fa ne rimasi davvero incantata, la liberta' di aver
pensato e realizzato una cosa simile unita alla diversita'
dell'immagine. purtroppo poi cancellai la registrazione :-(
Vale
-- 
up high the sky iz dark and wide,
tonite -
it looks like its gonna fall -

 dell'immagine. purtroppo poi cancellai la registrazione :-(
________________________
Io credo di non averlo cancellato. ;-)
--
Be Seeing You!
Magus
http://www.giorgiofinamore.com
________________________
UFV: Un anno con 13 lune (VHS);
Stalker (DVD); Merry-Go-Round
(TV); A proposito dei fatti d'Oltre
caucaso (TV); 007 - Thunderball
(DivX); Stanley Kubrick - A Life
In Pictures (DVD); A Clockwork
Orange (DVD); The Stuff (TV);
A morte Hollywood (TV)
________________________

 creare sensazioni molto piu' complesse.
Capisco cosa vuoi dire, ma rimane il fatto che personalmente non sarei 
in grado di vederne pių di una decina di minuti di seguito.
-- 
Gwilbor
"Strano gioco. L'unica mossa vincente č non giocare"
gwilbor(at)
email.it
 - 
http://lagoccia.splinder.it

grazie per l'ottimo brano che hai copiato :-)
ho visto il sorprendente specaile su Snow e sono rimasto meravigliato
davvero dal suo sperimentalismo. feci una ricerca tempo fa su google ma
sembra che non esistano tante informazioni su questo regista.