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Titolo: [Herzog al fianco di Muti il 7 dicembre alla Scala]

**Herzog: "Il Mio Fidelio"
**Il regista al fianco di Muti per l'apertura della Scala**
[da "L'Unità" di Sabato 20/11/99, pag.20]
MILANO - La seconda volta alla Scala di Werner Herzog è
addirittura l'inaugurazione della stagione scaligera, il
mitico 7 dicembre con il "Fidelio", unica opera di
Beethoven, diretto da Riccardo Muti. Collaborazione perfetta
tanto che il "ha voluto -dice candidamente Herzog- avere
come regista uno che non sa leggere uno spartito". Se non
conosce la musica, però, Herzog la ama tanto da costruirsi
dei mondi emozionali legati ad essa. "Mi sono immaginato una
montagna che si abbassa, cade e sa cui escono i prigionieri
[la storia si basa su di un fatto veramente accaduto durante
il Terrore e qui trasposto in Spagna, ndr] o anche un cubo
che si appiattisce su sé stesso e si apre...Facile da
immaginare, ma da fare?"
"Uno dei grandi temi del "Fidelio" è la libertà, i diritti
umani, il confine che continuamente cambia a seconda delle
epoche per questi due motori fondamentali del vivere civile
dalla Rivoluzione francese in poi. Questo bisogno è cambiato
nell'era industriale e ancor più è cambiato oggi, dove
assistiamo ad un trattamento "industriale" dei diritti
umani, della libertà. Pensiamo a Timor Est, al Kosovo,
all'uso che ne fa la televisione.  che la Scala, senza
facili millenarismi, si ponga proprio questa domanda alle
soglie del Terzo Millennio è per me importante. Certo, non
rinnego l'emozione, anzi cerco di creare un atmosfera capace
di agire sul pubblico, ma senza lasciare troppo spazio alle
emozioni immwediate. Per esempio l'aria di Leonore (la
grandissima Waltraud Meier più grande quando è sotto
stress), che viene cantata fra il secondo atto e la scena di
piazza, così dura e logica e vero motore dell'opera come
sosteneva Wagner, può trasformarsi quasi in un proclama che
si rivolge al pubblico della sala. E il pubblico viene come
proiettato dentro il carcere dove Leonore trova il marito
Florestan."
"Quando metto in scena un'opera, mi dimentico di essere un
regista cinematografico: sono due mondi completamente
diversi. Amo l'opera, le sue catastrofi. cRedo che l'opera
mi abbia scelto, in qualche modo: non ho fatto io il primo
passo. Sono contro le innovazioni a tutti i costi come
spesso succede nella messinscena operistica in Germania:
questo modo di concepire la regia è un aborto. Certo, non
potrei mettere in scena un'opera se non avessi un buon
rapporto con la musica. Eppure, dai tredici ai diciotto anni
la mia vita ne è stata totalmente priva. Per colpa di un
insegnante che voleva costringermi a cantare, malgrado la
mia vergogna: tenne in ostaggio l'intera classe fino a
quando non lo feci. Per fortuna, una volta uscito da scuola,
la musica mi si è ripresentata con le sue necessità. Oggi
darei qualsiasi cosa per saper suonare il violoncello."
"Ho rifiutato di lavorare con Zubin Mehta perché mi
proponeva di dirigere "Mosé e Aronne" di Schoenberg: sarà
anche un'opera importante ma io non riesco a capirla. Le
forma di contemporaneità per me più eclatanti in musica sono
Elvis Presley e Arvo Part. Elvis ha creato un nuovo modo di
intendere la libertà: violenta, arrabbiata, come è ancora
oggi il rock. Sento Arvo vicino per la severità quasi
religiosa della sua musica. Se mi chiedesse di scrivere un
libretto per lui lo farei".
"C'è un'esplosione di mezzi di comunicazione che certo
possono essere utili alla nostra vita. Ma che portano come
conseguenza una grande solitudine interiore. Vedo il futuro
come una somma di solitudini."
--

 libretto per lui lo farei".
Grande Herzog!
--
John Kane

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