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Titolo: [UFV] Haneke, Piccioni

La pianista
(La pianiste - Die Klavierspielerin)
di Michael Haneke (2001)
"In quel momento un gelato non si sarebbe sciolto su di lei."
(Raymond Chandler)
Questo film mi da` una certezza (Isabelle Huppert, assoluta) e molti
dubbi. La pianista e` un pezzo di ghiaccio, probabilmente a causa della
madre, fin quando non riesce ad accettare l'amore di qualcuno, a patto
di instaurare con lui un rapporto sado/masochistico. Coinvolto fino al
collo, il giovane Walter Keller diviene succube/padrone di Erika salvo,
una volta riuscito a possederla come desiderava, causarne in qualche
modo l'emancipazione, ancora una volta grazie a un dolore autoinflitto.
Che sara` di Erika una volta fuggita dalla sala concerti? Impossibile
prevederlo, secondo me.
Haneke non mi ha mai convinto, non in "Funny Games" ne' tantomeno in
"Storie"; qui non mi delude, ma mi lascia ancora piu` perplesso. Mi
manca un messaggio da interpretare, ma forse e` proprio questa l'idea.
Chi e` il buono, chi il cattivo? Chi violenta e chi e` violentato? Se
l'idea e` che la sessualita` umana e` talmente complessa da non lasciare
adito a interpretazioni polarizzate, questo film fa centro in pieno.
Erika mantiene una freddezza da eroina di hard boiled come insegnante,
salvo poi avere bisogno di sfogarsi dandosi alla peggiore abiezione
sessuale: rinchiudersi in una cabina porno a guardare un film hard,
mutilare il proprio sesso, spiare una coppia in macchina ed esprimere un
orgasmo attraverso l'urina e le lacrime. La follia e` parte integrante
del gioco: quella di Schubert, morto pazzo come il padre di Erika, e
della sua musica; quella dello studente perversamente costretto a
masturbarsi sotto le finestre dell'abitazione dell'insegnante; quella
della madre di Erika, probabilmente originata da scompensi sessuali
simili a quelli della figlia; finalmente quella di Erika stessa, che
causa una mutilazione ad una allieva, colpevole di avere ricevuto
qualche sguardo di troppo da Walter Keller. 
Su tutto cio` Haneke mi pare spanda una sorta di umorismo affettuoso, un
paio di sorrisi (e pure qualche fragorosa risata) che nascono dallo
stridente contrasto fra le due facce di Erika. Erika vive il dramma del
voyeur ma poi viene inseguita grottescamente dallo spiato in un sordido
drive-in; costringe Keller a farsi masturbare senza toccarla, ma poi gli
consegna le "istruzioni per l'uso" in busta chiusa; zittisce la madre
chiusa nello sgabuzzino mentre Keller la violenta. L'effetto di questi
contrasti e` parossistico, la situazione talmente eccessiva da cavare
una risata al pubblico. Che sia questo lo straniamento di cui parlavamo
in un altro thread, come viene realizzato in "La pianiste"?
Un film altamente contradditorio e del quale mi piacerebbe parlare
ancora. Avvicinabile, sia quanto allo stile che alla tematica, allo
splendido "Gocce d'acqua su pietre roventi" di Francois Ozon, in questi
giorni in sala. La` l'aguzzino e` l'immenso Bernard Giraudeau, ma la
situazione e` parecchio piu` precisa.
Luce dei miei occhi
di Giuseppe Piccioni (2001)
"Luce dei miei occhi" non e` poi cosi` male come si dice in giro,
suvvia, anche se mi fa tristezza che fosse in concorso a Venezia, e sono
solidale con chi l'ha fischiato. Gia` Piccioni non mi pare il nostro
miglior regista, poi questo film non e` certo il suo migliore, insomma,
siamo davvero messi cosi` male?
Recitazione eccellente a parte, anche se non sono sicuro che meritassero
un Leone per uno, il film contiene i difetti di Piccioni elevati al
quadrato: sceneggiatura inesistente e dialoghi a volte pretenziosi;
personaggi che appaiono qua e la` e scompaiono subito; situazioni
risolte da una frase ad effetto che non si sentirebbe mai pronunciata
nella realta`; totale, mostruosa sciatteria del soggetto.
Piccioni ama i soggetti umani e le loro paturnie esistenziali, quindi ci
scava dentro, riempiendo il film di primissimi piani e teleobiettivi che
isolano il soggetto dallo sfondo in maniera ossessiva. Persino nei campi
e controcampi dei dialoghi la mdp sta ad angoli bassissimi e inquadra
sempre la nuca della seconda persona. L'effetto e` buono, va detto che
Piccioni ci sa fare, soprattutto aiutato da una colonna sonora minimale
quanto basta di Ludovico Einaudi. L'ossessione dell'eroe candido di
Libero De Rienzo, il rispecchiarsi nel missionario fantascientifico
Morgan che osserva gli stranieri ma non interagisce con nulla, e` ben
realizzata con lunghe riprese in moto e voiceover.
Ma nel complesso il film e` piuttosto mediocre, senza un movente per la
storia, con due personaggi assolutamente impossibili (il datore di
lavoro "buono" e Silvio Orlando strozzino con un briciolo di cuore) e
soprattutto espedienti patetici. Per esempio, l'investimento della
bambina che risolve in nulla, il cliente che racconta le sue angosce con
la moglie, etc. Ce n'e` anche per le situazioni: perche' De Rienzo
abbandona il Mercedes sull'autostrada? Perche' i poliziotti non lo
portano in questura? E, nel caso fosse fuggito, che fine fa Orlando dal
sedile posteriore? Boh. Film perdibile anche se non il disastro che mi
aspettavo.
-- 
certo pensandoci bene qualcosa mi manca
qualcuno che sfiori la mia faccia bianca.


"Cin?" "Eh?" "Mah."
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 qualche sguardo di troppo da Walter Keller. 
Ma no! Lei la salva da un destino troppo simile al suo!
Pensa al dialogo con la madre, dopo...
-- 
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 Pensa al dialogo con la madre, dopo...
interessante, ma la ragazza riappare poco dopo praticamente guarita,
lasciando intendere (a me, quantomeno) che avrebbe proseguito
ugualmente, si` "con una mano sfregiata" ma non disabile.
(la madre e` la moglie di Funny Games, en passant, l'ho realizzato un
po' dopo)


 wrote in message
3BF90836...@mrg.dist.unige.it...


 wrote in message
sHhK7.133266$sq5.6...@news.infostrada.it...

Beh si, sono molto in sintonia con questa tua precisazione.....
--
Leonard Shelby
(il fu Francescodue)

 di Michael Haneke (2001)
Nel sadico gioco e' notevole la dominanza maschile oltraggiata nel gioco
della perversione, quando si sente oltraggiata non ha scrupoli neppure di
fronte alla pazzia. In questo senso credo che per la pianista non ci sia
piu' speranza alcuna, ne via di uscita dalla folllia dopo questo trauma.
In se' pero' il film non mi ha convinto del tutto per una scelta di creare
il vuoto intorno all' ossessione, cosi' che la qualita' artistica a mio
avviso ne risente, rimane un gioco intellettuale superato da altri registi.


Ecco , qua mi trovi meno daccordo......



gia`, le elucubrazioni del direttore sono sempre un po' criptiche.



Mi e' scappato il ditino....pieta'.

 wrote in message
9tc96t$5b2$1...@nreadb.inwind.it...

Cioe'? Rispondi al servizio che infilo la mia seconda palla....(ho coniato
un titolo per il Centrale! Sono un porno-prodigio)


Diciamo che non mi convince il termine "il vuoto intorno all'ossessione",
almeno come definizione negativa. Che il film di Haneke (che comunque non è
il suo migliore) sia pieno di "vuoti" è indubbio. Ma in generale lo è tutto
il cinema del regista austriaco , che ha il pregio di raccontare lasciando
enormi spazi interpretativi attraverso un cinema fatto di "silenzio" o per
citare il suo titolo di "codici sconosciuti".
Per me gli ultimi tre film di Haneke sono entrambi densi di quel silenzio
espressivo che fa sì che il suo cinema sia ancora più originale, vissuto,
emotivo. La macchina fissa, il "campo non rumoroso", la presenza ,diciamo,
lasciata allo spettatore che assiste attonito (e forse riempie i vuoti da te
citati)
Sul termine "gioco intellettuale" sono parzialmente daccordo invece.
Tutto qui, non so se la risposta sia debole o meno..credo sia un rovescio
tagliato con traiettora corta, ti conviene avvicinarti sotto rete con
precauzione  e magari   incrociare con il tuo rovescio.
Io forse rimango a fondo campo..chissà..


 Sul termine "gioco intellettuale" sono parzialmente daccordo invece.
Risposta esauriente. Non sono d' accordo sul fatto che susciti emozioni , se
non nel finale. In questo caso si rivaluta il film a mente fredda, il che
non e' certo un male se spinge a farlo, cosa che mi e' successa in questo
film.
Personalmente preferisco forse un cinema alla Greenaway, dove le tematiche
sessuali sono inserite nel suo barocchismo sfrenato, so che non e' un
paragone azzeccato e che Haneke voleva un 'altra costruzione, diciamo che la
sua architettura spoglia non mi soddisfa a pieno (il finale invece si')

 po' dopo)
maddai



pd'a con mafe.
anch'io ho pensato subito che quello che faceva alla ragazza (oltre ad altre
varie possibili implicazioni) lo faceva per salvarla da una madre così
oppressiva, rivedendosi in lei.
--
****macguffin
---
"Nella mia esistenza precedente sono stato un leone con le ali o un'anatra.
Ora sono queste due cose insieme."
Roberto Baggio

 citati)
Perfettamente d'accordo.
La tremenda scena della mutilazione per me e' resa ancora piu' dura
dalla freddezza della regia, che non mi svela chiaramente se lei - molto
brutalmente - si punisce o se la gode.
Idem per il finale, naturalmente. Per inciso, speravo con tutte le mie
forze che finisse cosi' :-)
