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Titolo: Norma Winstone, Somewhere Called Home.

Davvero un bel disco, aveva ragione quel capellone
di Stanz a insistere sulla Winstone.
Interessante l' intrecciarsi tra le classiche e cristalline
linee vocali e le forme più libere
di piano e fiati, con piacevoli effetti di contrasto.

 di piano e fiati, con piacevoli effetti di contrasto.
Le mie tutt'altro che onnicomprensive conoscenze della Winston
vertono sui seguenti dischi
-Edge Of Time 1971
-Nucleus Labyrinth 1973
-Mike Westbrook Love Songs Deram 1968
non conosco quindi il disco da te segnalato, ma su tutti e tre ti
assicuro ci sono performance di grandiosa vocalità. In
particolare, il (direi) non ristampato "Love Songs" è da urlo, un
disco finissimo con suono incredibilmente vintage che farebbe
saltare sulla sedia buona parte degli amanti del suono jazzy
britannico.
bye

 il (direi) non ristampato "Love Songs" è da urlo
Concordo.
Comunque lo ha ristampato la Deram in Giappone, giusto un paio d'anni fa.
--
Niccolò

 Produzione ECM degli anni Ottanta, a mio parere non esaltante.
puoi approfondire il concetto? :-)
io lo ho trovato impeccabile sia sotto il punto di vista
compositivo che esecutivo.
Non conosco però gli altri.

 compositivo che esecutivo.
Hai provato anche gli Azimuth? Mi incuriosiscono per la presenza
della Winstone, ma non ho mai osato prenderli per timore di una
bidonata 'fusion'.
bye

"Water Into Wine" <vx...@vvxsv.xzdax> ha scritto nel messaggio
news:x07_8.88637$Jj7.2...@news1.tin.it...

non sono riuscito a trovarli...

 bidonata 'fusion'.
Non sono affatto dischi di fusion, ma a mio avviso l'impostazione è
prettamente Ecm, talvolta in bilico tra jazz e new-age.
Tra i vari degli Azimuth (da non confondere con l'omonimo gruppo di fusion)
la scelta mgiliore è probabilmente il cofanetto di 3 Cd che raccoglie
"Azimuth", "The Touchstone" e "Départ", pubblicato qualche anno fa, sempre
dalla Ecm.
--
Niccolò

 dalla Ecm.
Ho trovato su un vecchio "Musiche" questa dissertazione sugli
Azimuth di A.Achilli:
[Rassegna "Tracce di Jazz", 1989]
Hanno chiuso la prima serata gli Azimuth, il trio formato da John
Taylor, Norma Winstone e Kenny Wheeler, tre musicisti non certo
alle prime armi, e con un tale affiatamento da rendere spesso
impercettibile il passaggio dalla scrittura alla improvvisazione.
Fra le cose che hanno in comune ci sono voci strumentali
cristalline, gusto per il particolare, eleganza impagabile, una
tensione ipnotica capace di donare trasparenza alle articolazioni
più complesse.
Nelle loro mani anche un tema di un musicista non particolarmente
brillante come Egberto Gismonti si tinge di colori lunari, apre
le orecchie a influssi minimali e monkiani (più Meredith che
Thelonious) che prendono forma soprattutto nell'intervento
solistico di Taylor, ricco di una drammaticità mai gratuita che
lo porta a terminare col cuore in gola, per dare luogo ad una
marcetta sudamericana che sembra uscita dalla penna di Dave Smith
(e partecipa della tensione ritmica dei duetti
Sherbourne-Lockett).
I tre giocano spesso sulla forte suggestione dei fraseggi veloci
eseguiti all'unisono da piano, flicorno e voce femminile, sulle
improvvisazioni a due (quelle tra Winstone e Wheeler sono
incantevoli corse ad ostacoli fra le frequenze più acute dei due
"strumenti") e sulla limpidezza dell'eloquio che li
contraddistingue.
Il suono sgorga dagli strumenti con la stessa consistenza della
brezza notturna (di una qualità che neppure il Tonstudio Bauer di
Ludwigsburg ha mai saputo restituire)
(...)
[Musiche n.5, estate 1989, p.26/27]

 Ludwigsburg ha mai saputo restituire)
Mentre qui il riferimento al Tonstudio Bauer fa sorridere, perché già alla
fine degli anni Ottanta la Ecm aveva trasferito la quasi totalità
dell'attività di produzione e registrazione dei propri dischi a Oslo, al
Rainbow Studio.
Vero è che la cosa non ha alterato in modo sostanziale l'orientamento
estetico dell'etichetta, debitore di suggestioni vagamente new age non da
tutti gradite, e spesso criticato dai jazzofili più rigorosi.
--
Niccolò
NP: Torbjorn Sunde - "Meridians" (Act, 1998)