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Titolo: [RECE] A torto o a ragione, di Istvan Szabò

A TORTO O A RAGIONE
di Istvan Szabò
Caduto il regime nazista, Wilhelm Furtwaengler (probabilmente il più
noto direttore d'orchestra della sua generazione, assieme ad Arturo
Toscanini) ha la sfortuna di trovare sui suoi passi Harvey Keitel,
ufficiale americano poco amante di Beethoven, con l'incarico di
provare i legami fra il Maestro e la dittatura. E la faccenda non è
semplice, perchè Furtwaengler, sebbene sia stato presidente del 
principale Consiglio della Musica del regime, e abbia diretto (Wagner)
al compleanno del Fuhrer, giura di non essere stato tesserato al
partito, e di aver contribuito alla fuga di molti ebrei.
Questi i fatti, e per tutto il film (che rientra appieno nel genere
giudiziario) dovremo assistere alle accuse di Harvey Keitel, del tutto
insensibile alla grandezza del personaggio che gli siede davanti,
convinto com'è della sua colpevolezza, e alla dignitosa ma stentata
difesa del musicista, che continua a ripetere: musica e politica non
vanno mescolate.
E basta. Non aspettatevi che Szabò vi dica: Furtwaengler è nazista,
Furtwaengler non è nazista. No: il regista ci mostra i puri fatti,
convinto dell'impossibiltà di trovare una risposta definitiva, di
afferrare una qualche verità nell'intrico degli eventi. 
Questo è il pregio del film, e anche il suo peggiore difetto. Szabò,
intenzionato a mantenere un'impassibile oggettività, costruisce un
film meticoloso, forse inevitabimente freddo, distaccato, ma anche
incapace di prendere veramente lo spettatore, di catturarlo. Deciso a
fare un film giusto, non riesce a fare un film emozionante.
A torto o a ragione è decisamente incentrato sulla figura
dell'inquisitore, sull'ufficiale che sembra l'unico personaggio del
film ad avere una chiara percezione dell'orrore dei campi di sterminio
(un orrore consustanziato, non a caso, nelle immagini di un
documentario): un Harvey Keitel lasciato a ruota libera, sempre al
centro della scena, col pericolo di un eccesso di gigioneria (quando
gioca con l'elastico, ad esempio). Molto meglio il misurato
Furtwaengler di Stellan Skarsgaard, dall'amara (e, spero, finta)
cicatrice all'angolo della bocca; ma chi entra al cinema confidando in
due ore di Beethoven, esce deluso.
A torto o a ragione dispensa una fotografia da cartolina, una gag
penosa, simpatici fondali disegnati a mano (ma in bianco e nero), e,
soprattutto, una sequenza finale brevissima, memorabile, uno di quei
pezzi di cinema che crescono di valore ogni volta che ci ripensi: un
cortissimo spezzone di documentario, Furtwaengler che stringe la mano
ad Hitler, un particolare di questa sequenza mostrato a rallentatore,
due volte.
Forse Szabò, infine, una posizione l'ha presa.

 Furtwaengler non è nazista.
Tu che dici?
Ciao, a rileggerti.
--
Rin@ldo


Boh... io, su questa questione, so solo quel che dice il film (che,
come ho spiegato, non si sbilancia). Comunque, dato che il Maestro
mieteva tanto successo, qualche compromissione col regime deve esserci
sicuramente stata.
Ma il nodo del dibattito è un'altro, ed è focalizzato nel conflitto
fra l'ufficiale americano e Furtwaengler. Al primo non interessa la
genialità del musicista: se è stato un nazista, come tutti i nazisti
deve pagare. Il secondo replica che ha sempre cercato di tenere
separata l'arte dalla politica.
Se le alternative sono queste, io sono integralmente dalla parte di
Furtwaengler; e se lui fosse anche il più meschino criminale della
storia, non per questo amerei di meno le sue registrazioni. 
Forse la mie posizioni saranno un po' dure da accettare, ma io non
riesco a condannare l'opera di un artista perchè la sua persona non mi
va a genio. Ad esempio, se scoprissi che le Metamorphosen (scritte da
un autore che molto probabilmente non era un granchè come simpatia)
sono una Marcia Funebre per la morte di Adolf Hitler, esse non
perderebbero alcunchè del loro straziante valore. Se (a costo di
entrare nel paradosso) Hitler avesse composto un delizioso Intermezzo,
pari come valore ai lavori di Brahms, questo Intermezzo non sarebbe
meno delizioso per il fatto che lo ha composto Hitler, e in un
concerto avrebbe la stessa dignità dei lavori di Brahms.
Nell'artista io non valuto il valore della persona, ma della sua
opera. 

 storia, non per questo amerei di meno le sue registrazioni.
Bohm, fervente nazionalsocialista, resta infatti un grande direttore. Anche
Karajan, che del partito ebbe la tessera.
Ciao    Mr Duffy

 opera.
Sono in sintonia con la tua risposta.
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