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Titolo: Due giorni dopo - Pinelli alla sala Trevi

Ricevo e, invidioso per i romani che hanno potuto esserci, posto due
righe sull'incontro di mercoledi' scorso alla sala Trevi con Tullio
Pinelli.
il fake
Mercoledì 14 febbraio: Grande entusiasmo per Tullio Pinelli al Cinema
Trevi 
Il Centro Sperimentale di Cinematografia-Cineteca Nazionale ha reso
mercoledì 14 febbraio omaggio al Cinema Trevi (Vicolo del Puttarello 25,
Roma) al decano degli sceneggiatori italiani Tullio Pinelli (classe
1908) nel corso di un incontro con il pubblico, al quale ha partecipato
anche il figlio Carlo Alberto, celebre documentarista. 
Nel corso dell'incontro Tullio Pinelli ha ricordato la sua lunga
collaborazione con Federico Fellini: «Erano tutti sorpresi che due
personaggi così diversi lavorassero insieme con tanta intensità: tra me
e lui c'era un'intesa particolare perché entrambi sentivamo la creazione
artistica come un vero e proprio mistero. Avevamo la stessa idea anche
senza comunicarcela, bastava guardarsi negli occhi, tanto che tutti i
soggetti dei film che abbiamo scritto insieme erano soggetti originali.
Tanto misteriosamente la collaborazione è nata e tanto misteriosamente
si è interrotta con Giulietta degli Spiriti. Poi è ripresa molti anni
dopo con Ginger e Fred, ma la vera rottura si è verificata con La voce
della luna, l'ultimo film di Fellini.
Mentre alcuni registi come Lattuada erano fedeli alla sceneggiatura,
Fellini modificava il copione durante le riprese sulla base di
illuminazioni che gli venivano sul set. Mi ricordò per La dolce vita che
Fellini doveva girare un dialogo tra Marcello Mastroianni e Anouk Aimée,
a un certo punto scoprì nel castello dove si girava un tubo che metteva
in comunicazione due stanze diverse e decise di modificare la
sceneggiatura. Mi chiamò e mi chiese di riscrivere il dialogo
adattandolo a questa nuova situazione. Ne La voce della luna
l'improvvisazione prese del tutto il sopravvento sulla pagina scritta e
ciò determinò la rottura fra me e Fellini.
Insieme a Federico ho lavorato anche a due film di Roberto Rossellini,
L'amore e Europa '51. In quest'ultimo non risultiamo accreditati né io
né Fellini. Rossellini ci chiamò a Parigi perché era in piena crisi su
questo nuovo progetto cinematografico, poi però per impegni dovemmo
tornare a Roma e la sceneggiatura fu terminata da altri. Ricordo con più
piacere l'esperienza de L'amore sia per la suggestiva Amalfi, sia perché
Fellini venne scelto come attore. Federico era un uomo alto e bruno e
per esigenze di copione dovette diventare biondo, allora le maestranze
gli fecero uno scherzo, mettendo in giro la voce che lui fosse
"dell'altra parte" e per questo si tingeva i capelli!
Terminata la collaborazione con Fellini, mi chiamò Pietro Germi, con il
quale avevo già lavorato in precedenza, e con il suo classico modo
brusco mi disse: "Adesso che non lavori più con Fellini, puoi lavorare
con me" e ho lavorato con lui fino ad Amici miei: nelle intenzioni di
Germi la storia aveva uno spirito alla De Amicis, mentre con Monicelli,
che girò il film dopo la morte di Germi, fu tutto il contrario».
Pinelli ha commentato la sua vitalità da novantanovenne (alla De
Oliveira) con una battuta: "Mentre venivo qua, guardavo incuriosito dal
vetro della macchina e pensavo che molte costruzioni, come il ponte
Matteotti, le ho viste nascere".
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 Pinelli.
(cut)
Freud avrebbe avuto qualcosa da dire sull'invidia nei confronti del
padre, anche se forse non si riferiva proprio alla presenza o alla
non-presenza in sala Trevi.
La nota stampa del Pallanch che tu riporti dice già tutto. Comunque
l'incontro è stato molto simpatico, come quasi sempre quelli che si
svolgono colà (senza contare le rovine romane: chi non c'è mai stato
includa il Trevi nel suo primo giro turistico in Roma).
p