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Titolo: Chi ha visto Delitto sul Po?

Qualche romano ha visto Delitto sul Po, il nuovo film di Antonio Rezza
uscito al Politecnico Fandango?
Volevo andarci qualche giorno fa ma è stato smantellato per problemi con la
censura...
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"I nostri giovani autori preferiscono la commedia, è facile! Mentre un film
fantastico richiede molta volontà e grande forza d'animo". (Dario Argento)

 wrote in message
news:ab465g$f0fvc$1...@ID-65340.news.dfncis.de...


 censura...
ce n'e` una bella rece su reVision, colgo l'occasione (scusate i
margini, viene cosi`):
http://www.revisioncinema.com/ci_po.htm
Delitto Sul Po
               1h 15'
 
               Regia: Antonio Rezza e Flavia Mastrella
               Delitto Sul Po è stato concepito
               originalmente come uno sceneggiato a
               puntate della durata di 30 secondi ciascuna.
               Successivamente queste parti sono state
               riunite mantenendo il nero, che doveva
               significare la conclusione della puntata,
               come momento di passaggio tra un giorno e
               l?altro, ma anche come pausa riflessiva (tra
               l?altro quei 5 secondi di nero aiutano a
               ridere senza perdere le battute
               successive). Girato nell?agosto del 2000
               sul delta del Po con un budget
               ristrettissimo, il film diviene tale solo al
               montaggio realizzato con la partecipazione
               di tutti gli attori/amici vestiti da personaggi, in modo
che se fosse stato necessario aggiungere
               delle scene, si era già pronti a girarle subito. Su una
struttura narrativa molto esile (un delitto,
               le indagini, l?arresto dei presunti colpevoli) si svolge
tutta la visionarietà di Rezza e Mastrella,
               la loro concezione stilistica del tutto autonoma rispetto
alla prassi cinematografica, anche
               quella più anarchica. Delitto Sul Po forse non è nemmeno
un film, è in contrasto con
               qualsivoglia esigenza visiva comune, è senza tradizioni e
priva di ogni appiglio a priori cui
               rivolgersi per decodificarne il linguaggio espressivo.
Oltre le battute che mirano al
               divertimento (chiaramente anch?esso non omologato),
esiste una lettura inequivocabile,
               testimoniata dalla continua presenza dell?assassinato.
Mentre il commissario D?Angelo
               (Rezza) insegue e arresta i colpevoli o presunti tali,
mentre la stampa tallona la polizia per
               indurla a concludere positivamente le indagini (il
classico circo dell?informazione di cronaca
               in una società che si vuole veramente informata dei
fatti, quando poi non lo è mai, proprio a
               causa dell?eccesso d?informazioni), il cadavere -
l?ironia sferzante del duo è al limite
               dell?humour nero, in realtà è ridicolizzazione della
tragedia - è lì a ricordare che non ci si
               occupa più di lui, che non è più, non lo è stato mai, il
nodo da cui è partita la vicenda. Il
               movente? Non ha ragione d?esistere, esiste invece la
violenza, la quale appartiene agli
               assassini - da sottolineare che sono proprio quelli
arrestati - come alla polizia - i suoi modi
               mettono in discussione anche la violenza come esclusivo
"patrimonio" dei criminali e quindi i
               criminali stessi. Non è fortemente contemporanea la
scelta dell?argomento? Il morto è,
               quindi, violato nella sua sacralità, come ben c?indica la
scena dello stupro attuato dal
               commissario sul cadavere (una penetrazione da torace a
schiena), quel sacro identificato
               palesemente dalla Madonna Francese, di cui uno degli
assassini è devoto - e la cui
               apparizione mette in seria difficoltà D?Angelo -, ed
evidenziato dalla Marcia funebre di
               Beethoven. 
               Secondo quella maniera che li
               contraddistingue da tempo, Rezza e
               Mastrella provvedono, tramite scelte
               stilistiche e recitazione, a cancellare la
               possibile prevaricazione del testo
               negandogli l?originaria serietà, per dar
               luogo alla trasfigurazione in assurdo
               derisorio della tragedia. Lo spazio
               dell?azione è minimale, è naturale, in cui
               l?acqua è elemento di forte metafora - è
               purificazione nello scorrere del fiume, è
               sozzura nella stagnazione invisibile delle
               damigiane presenti nel commissariato,
               dove fra l?altro avviene la rinascita di
               D?Angelo, in una vasca da bagno, in donna magistrato -, è
instabile nell?obliquità delle
               inquadrature, delle lente panoramiche. I personaggi sono
ridicoli fantocci di una realtà
               seriamente messa in discussione - i volti che si muovono
all?unisono con un ventilatore, il
               capitano Harris dall?indole americana cui a volte sono
abbinate le cassette del metodo
               Shenker, la violenza perpetuata sempre con metodi
irrisori come per esempio il solletico
               utilizzato come arma del delitto -, parvenze di una
quotidianità sospesa nell?aspetto ma non
               nella sostanza. 
               Delitto Sul Po è un piacevole e sano delirio iconoclasta
di 75 minuti - sembra durare di più a
               causa di quei neri cui non siamo abituati e che, è vero,
spazientiscono -, realizzato con
               enorme libertà creativa, pericolosamente fuori d?ogni
schema e passibile d?invisibilità, se non
               fosse stato per Gianluca Arcopinto il quale ha intenzione
di aprire un vaso di Pandora
               composto di altri film che diverranno tali grazie alla
loro futura vita sugli schermi - così è
               iniziata la "primavera della Pablo".
               Per quanto riguarda Rezza e Mastrella rimane da ricordare
che Delitto Sul Po non può in
               nessun caso essere liquidato secondo le fin troppo
svilite regole del bello e del brutto; queste
               regole qui lasciamole agli strenui difensori di un cinema
statico, che può ritrovare vitalità
               anche (soprattutto) grazie a chi non segue regole di un
gioco che non li (ci) diverte. 
                                                     © 2002 reVision,
Emanuela Liverani 
-- 
sassi
che il mare ha consumato
sono le mie parole
d'amore per te.

  un corto amatoriale tirato per due ore.
E che c'avrebbe di scandaloso da destare l'attenzione della censura?


> E che c'avrebbe di scandaloso da destare l'attenzione della censura?
Non lo so. Forse si sono rotti le palle a vederlo, ma veramente non capisco
perchč l'abbiano censurato.
No, ma... l'hanno censurato davvero?
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Spaceodissey
spaceo...@libero.it
- You're Norma Desmond. You used to be in silent pictures. You used to be
big.
- I am big. It's the pictures that got small.

 E che c'avrebbe di scandaloso da destare l'attenzione della censura?
probabilemnte non avevano il visto.

 No, ma... l'hanno censurato davvero?
Mah, non penso. Mi sa che č stato piů che altro un problema burocratico,
magari l'hanno fatto uscire clandestinamente senza prima averlo sottoposto
al visto censura e allora gliel'hanno sequestrato. Non mi stupirei se fosse
cosě, visto che č uscito in maniera quasi privata in un solo cineclub di
Roma.
(povero Rezza, che fine)
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"I nostri giovani autori preferiscono la commedia, č facile! Mentre un film
fantastico richiede molta volontŕ e grande forza d'animo". (Dario Argento)