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Titolo: King Crimson: VERGONA !

Concerto dei King Crimson
Roma, venerdì 23-06-00
Non entro in merito alla qualità del concerto: già
qualcun'altro  ha riportato, in un fedele resoconto, tutti
i particolari dell' evento in questione.
Vorrei invece porre l'accento su un episodio VERGOGNOSO che
ha visto protagonista il Sig. Robert Fripp ai danni del
pubblico.
Premessa 1:
Ritengo che l'atteggiamento del musicista che salga su un
palco per esibirsi in pubblico debba essere sempre di
ESTREMA UMILTA'.
La musica è un fatto di comunicazione : c'è chi suona e chi
ascolta.
La principale responsabilità del pubblico consiste nel
pagare il biglietto permettendo così che l'evento si
realizzi economicamente, mentre il musicista deve assolvere
al dovere per cui è stato pagagato, cioè SUONARE.
Tutto il resto è delegato ai tecnici, cioè figure più
esterne alla produzione/fruizione artistica: il controllo
all'entrata, il servizio d'ordine etc...
Premessa 2:
Il concerto di Roma è costato ben L. 56.000, mentre nelle
precedenti date di Legnano e  Brescia il prezzo dei
bigletti oscillava tra le 30.000 e le 45.000.
C'era dunque da aspettarsi un trattamento migliore, che so,
un bel posto, una bella coreografia, un'eccezionale resa
sonora.
Si è invece suonato in una sorta di CANTIERE ad un volume
inferiore agli 82 decibel.
Un'organizzazione dunque a dir poco truffaldina.
Il VERGONOSO EPISODIO:
Già prima del concerto, iniziato peraltro con mezz'ora di
ritardo, un tristissimo speaker (incapace di pronunciare
correttamente l'indirizzo del sito internet da cui
scaricare le foto della tournee) annuncia il DIVIETO di
fare fotografie. Ero a conoscenza della filosofia/patologia
frippiana riguardo il fissare l'evento su pellicola o altri
mezzi, ma cominciare a spaccare le palle prima ancora del
concerto...
Circa a metà concerto Fripp si alza e, allo scattare di
qualche flash ribadisce stizzito "l'invito". Lo stupore è
grande: mai si è visto un'atista di fama mondiale
scandalizzarsi per un paio di foto.
La situazione precipita  quando, entrati i KC per il
secondo bis, Fripp abbandona improvvisamente il palco allo
scattare d'un flash, lasciando ad un imbarazzatissimo Belew
il compito di scusarsi col pubblico per l'ingiustificabile
altezzosità.
Fioccano a questo punto dal pubblico dei sonori VAFFANCULO
meritatamente indirizzati alla persona di Fripp.
Le luci si accendono: il pubblico è disgustato.
Se per promuovere il sito internet contenete le foto del
gruppo era NECESSARIO impedire che venissero scattate
(davvero poche) foto durante il concerto, perché non si è
predisposto un servizio d'ordine che sequestrasse le
macchine fotografiche all'entrata o che impedisse agli
scatti durante l'esibizione?
Meglio un metodo repressivo che l'esposizione del Sig.
R.Fripp  a questa RIDICOLA dimostrazione di TACCAGNERIA
degna di una "piccola e spilorcia unità demente" (ormai gli
anni cominciano a pesare)!
Di una cosa sono sicuro: non comprerò mai più (esistono i
masterizzatori e le fotocopie a colori) un disco dei KC, e
così penso farà moltissima gente presente quella sera.
http://members.xoom.it/aciuchetti/aciuchetti/
FANGO
* Sent from AltaVista 
http://www.altavista.com
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 Yuma

 cosě penso farŕ moltissima gente presente quella sera.
Fai pure, ma penso sia un atteggiamento da persona un pň *caciarona* e
populista senza essere dalla parte del popolo.
--
Marco.
marco...@hotmail.com
germin...@hotmail.com

questa volta sono d'accordo con te...rispetto innanzitutto....perň se
proprio vuoi fotografare almeno fallo senza flash!
č come copiare a scuola! se ti beccano ne paghi le conseguenze ed č giusto
cosi. devi fare tutto il possibile per non essere beccato!
e poi devo dire ke a parte il discorso sulla fobia di Fripp, i flash danno
veramente fastidio a chi sta sul palco! a me č capitato e non riuscivo piů a
leggere lo spartito

 così penso farà moltissima gente presente quella sera.
    Amen.
    Marco

 Il concerto di Roma č costato ben L. 56.000, mentre nelle


 Errato : Gardone Riviera poltrone lire 60.000 + 5.000 di
prevendita.
questi pero' sono prezzi da neurodeliri. A parte il furto
delle cinquemila di prevendita, delle quali nessuno ha mai
saputo spiegare la ratio, proprio sul piano della
giurisdizione civile e fiscale, vorrei fare sommessamente
presente che la Sinfonica della Scala s'ingaggia con non
molto piu' di venti milioni - la Sinfonica della Scala
adesso, quindi un'orchestra che suona tutto, ormai, a
livello delle migliori del mondo.
Come giustificano i KC o chi per loro un biglietto di quel
livello?
Saluti
         silvio
p.s.: non e' meno offensivo che Keith Jarrett chieda 110.000
lire per i suoi borbottii al piano. Perche' Pollini che
suona Chopin costa meno e perche' Jarrett manco se vive tre
volte diventa Pollini. Siamo seri.

 manco se vive tre volte diventa Pollini. Siamo seri.
Non mi risulta che Pollini sia stato mai abbastanza creativo da
produrre un Koln Concerts. Quando ne produrrà un analogo,
smettendo di suonare roba di altri (per quanto bene possa rifare
Chopin) potrò prendere sul serio l'equazione.
bye stanz

 lire per i suoi borbottii al piano. Perche' Pollini che


 volte diventa Pollini. Siamo seri.
Eh no, non ci siamo. Se siamo seri riconosciamo due cose.
Primo, che Pollini č un grande pianista. Secondo, che un
fenomeno come quello di Jarrett capita una volta in un se-
colo. Guardatelo suonare: contro ogni logica, contro ogni
tecnica codificata, perfettamente naturale nel suo continuo
rapporto fisico con lo strumento. Jarrett, non č un grande
pianista; non č neppure un pianista, in un certo senso: č un
fenomeno unico.
    Io ho visto Pollini al Teatro dei Rozzi a Siena, circa un
anno fa. Fece Schoenberg, Schumann e Beethoven. Alla
fine c'erano non meno di trenta studenti della Chigiana che
dicevano: "beh... Schumann sembrava Beethoven e Beetho-
ven sembrava Schumann... insomma, non si č capito nien-
te... perň, cribbio, c'ha 'n carisma...".
    Queste sono le cose che detesto. Ero uno dei pochi a
dire "non ha mai respirato, era completamente in apnea,
le linee erano poco chiare". Ovvero, lo avevano sentito
tutti, e tutti erano d'accordo, ma dicevano "perň lui č Pol-
lini". Niente princěpi di autoritŕ, nella musica. Comprate
"La Scala" di Jarrett, ascoltate il secondo tempo e poi mi
dite...
    Per inciso, 70 carte per Pollini. 100 per Pogorelich.
Non mi pare pochissimo.
    Marco

 Non mi pare pochissimo.
Ripeto sommessamente: 110 per Jarrett mi sembra esorbitante.
A Parigi, la prossima settimana, Cecil Taylor solo 140 FF,
cioè 42.000 lire circa. Per me il fenomeno e' Taylor, non
Jarrett. Per lui si' che avrei speso la 110.000 lire.
Saluti
         silvio

 Jarrett. Per lui si' che avrei speso la 110.000 lire.
    Sì, ma forse il problema non sta solo in Jarrett. Penso
che sia un furto puro e semplice... ma quando Pollini suonò
al Teatro Zandonai di Rovereto, mi pare di ricordare che
intascò un cachet di 70 milioni. Diviso per i 400 posti del
teatro, calcolandoli tutti di ordine omogeneo, andiamo a
circa 175.000 a cranio. Senza contare tutte le spese acces-
sorie. Facciamo 180.000, cifra tonda. La gente spese 60.000
solo perché il Comune si accollò una perdita secca di una
cinquantina di milioni. Cosa che, tradizionalmente, per Pol-
lini si fa, per Jarrett no, perché il primo è molto più nobile
e culturale. E' questo il problema. A parte che NESSUN
artista al mondo dovrebbe avere il diritto di chiedere tren-
tacinque milioni all'ora per suonare, ovviamente. Ivo Pogo-
relich viaggia sui 42 a serata.
    Taylor? Certo, concordo. E Meldhau? ;-)
    Marco

 ah, no: prima mi dici cosa ne pensi tu, poi io.
    Mi piace come rivisita materiale improbabile, per un
jazzista. Essendo, come si sarà capito, un Jarrettiano,
mi piace indiscriminatamente il suo approccio, un po'
meno il risultato, a volte. Comunque lo considero uno
da tenere sott'occhio. In ogni caso, il pianista rivela-
zione (classico, qui) per me è Gilad. Diciannove anni,
credo, anchilosi nera al braccio sinistro. Ma se parte...
ha cacciato un Beethoven, al Festival Mozart di Rove-
reto, l'anno scorso, da lasciare tutti ammutoliti. Tra gli
italiani, Baglini. E anche Pedroni, direi. Il resto è piut-
tosto deserto (parlo di nuove leve, naturalmente). Il
concerto di Baglini con i suoi ormai celeberrimi studi
di Chopin nell'ultima stagione è stato decisamente e-
saltante. Controllo da paura, musicalità da regalare
in giro, suono impressionante. Uno dei più bei con-
certi della mia vita.
    Ho dimenticato di rispondere alla domanda sul talento
di Gould. Il problema, secondo me, sta nello scavo della
partitura. Non credo si possa scavare ancora più di così.
O forse sì... ma è una curva asintotica - più vai in profon-
dità e più energia e talento ti servono per limare via un
altro millimetro. A chiunque voglia farlo... auguri.
    Marco

 populista senza essere dalla parte del popolo.
Se essere dalla parte del popolo significa spendere 56.000,
per vedere un concerto in un cantiere a volume bassissimo
ed essere presi a pesci in faccia del leader del gruppo...


 Accettiamolo.
Vada per un concerto di Frippertronics o Soundscapes, ci
mancherebbe. Ma in un contesto da concerto rock, seppur
raffinato, il tutto risulta solo come un idiosincrasia
frippana del tutto irrispettosa del pubblico pagante.
http://members.xoom.it/aciuchetti/aciuchetti/
ciao



...e su questo sono perfettamente d' accordo con stanz

 Non mi pare pochissimo.
il secondo è il re dei buffoni.
Esecuzione di suites inglesi di giovanni seb. n°2-3 su detusche gramophon
sono vomitevoli
quadri ad un' esposizione sempre su DG ancora peggio
visto dal vivo in recital di Chopin non ho capito una fava. pareva un
concerto di Malmsteen

 altro millimetro. A chiunque voglia farlo... auguri.
...e soprattutto auguriamoci che una persona con tanto talento lo metta
altrove che in un assurdo asintoto. in fondo a me le Goldberg vanno bene
anche così :-)

 anche cosě :-)
    E chi ne vuole delle altre? :-)
    Marco

 concerto di Malmsteen
    Io ho visto un recital di Chopin, appunto. Mi è
anche piaciuto, in molte parti. L'unica cosa che non
ho capito è se il tipo recita o no... il suo distacco
dall'esecuzione è semplicemente inquietante.
    Marco

 da tenere sott'occhio.
vedo che siamo perfettamente d'accordo. Visto di recente su
Bet International, mi ha suscitato le tue stesse
impressioni. D'altronde, e' piuttosto giovane (anche se Bill
Evans, alla sua eta', vero).
(...)
 questo thread e' fra i piu' interessanti ai quali ho
partecipato in tre anni di Usenet e anzi mi scuso per le
parti tagliate, ma io stamattina avrei anche da lavorare,
dannazione.
Senti cosa diceva, a proposito anche di talento, uno che ne
aveva un bel po': "Eppure devo ripeterlo, non c'e' igiene
musicale senza una sia pur relativa scioltezza nel
riaffrontare Bach al pianoforte. Il senso delle dita
ingrommate, del suono torpido, toglie qualcosa anche allo
studio di una partitura, al disegno di una concertazione. E
lascia un che di torvo, irritato. In tutta la pratica
musicale, senza pulizia tecnica, non c'e' pulizia
concettuale' (G. Gavazzeni, "Il sipario rosso. Diario
1950-1976", Torino, Einaudi, 1991). A parte lo stile
tumultuoso, perche' poi tumultuoso lo era lui, come persona
e come musicista, mi sembra si possa condividere. Io lo
condivido.
Saluti
          silvio