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Titolo: [rece] l'uomo senza sonno -spoiler-

La traccia dolorosa, una lieve pressione costante, un dolore compresso che
chimicamente con lentezza il regista Brad Anderson libera virando al
no-color-blue, piccole es-plosioni della mente che libera sogni ed effettua
operazione catartica di Trevis, l'operaio che porta stivali texani
intarsiati, piace alle donne e vive da un anno senza sonno con molti sogni,
ovvero la morte rovesciata - l'alternarsi del sonno e dei sogni è la
pulsione tra vita e morte come Ferenczi spiego' : l'insistente entrare della
morte (che si incarna nel trauma di T.) nella nostra vita.
Cosi' questa esistenza lampeggia tra paranoidi complotti e si spegne in
impossibili relazioni, la terribile disperazione inerziale di Trevis arriva
a redimere l'amica prostituta, che ascolta ed e' ascoltata, corpo violato
eppur cosi' puro nella bella e dolente interpretazione di Jennifer Jason
Leigh (me la immaginavo cosi' nella parte tagliata da Kubrick in Eyes Wide
Shut).
Atmosfere che richiamano altri esploratori della psiche per immagini -
Cronenberg, Lynch, Jodorowsky nel piccolo Santa Sangre che irrompe dal
frigo-dispensa di cibo avariato in una casa piena di dimenticanze quotidiane
come rito ricorrente per rimuovere il Crash.
Il Pasto Nudo di Trevis-Miller-the-Killer, ampio citazionismo assai lezioso
(verrebbe da dire capzioso), la galleria degli Orrori e l'Amore a cui si
aggrappa disperatamente l'Uomo Senza Sonno sono incrinati in parte da un
disequilibrio registico, che si lacera in senso filmico con frequenti
amnesie nel montaggio manieristico eppur si ferma a un passo dalla delusione
con repentine intuizioni e genuina ricerca di un linguaggio proprio, e in
questa prova d'autore Anderson raccoglie alcuni frutti di un'acerba (ma in
crescita dal precedente Session9) letteratura di genere impreziosita da
sprazzi di genio.
Il senso del ritmo di Anderson e' forte, la tensione e' un susseguirsi di
brevi oscillazioni che seguono il personaggio di Travis nei suoi frequenti
passaggi di stato alterato mentale.
Anche i nostri occhi si sbarrano per poi spalancarsi, si socchiudono le
labbra e il fastidio claustrofobico e' avvolgente.
Bale e' magnifico in un'interpretazione che aldila' della privazione pura
del corpo lavora di cesello nelle maschere psichiche dell'espressione,
benche' a volte tirata e fin troppo allucinata (e vorrei vedere).

 con repentine intuizioni e genuina ricerca di un linguaggio proprio, 
è sicuramente un mio limite, ma non afferro quello che intendi col 
'disequilibrio registico'.
-- 
Cheech

 ha scritto nel messaggio
news:mn.dd487d4bf...@lycos.it...

intendo una sorta di doppio binario usato da Anderson: alcune parti mi
sembrano un po' tirate via, come ci fosse una sorta di fretta nel mostrare
la parossistica perdita di lucidità di Trevis, quando se nello script
pressuponi che costui è senza sonno da un anno fatichi a credere che ci sia
un crollo improvviso come ci viene mostrato ; quindi credo che abbia perso
la misura dei tempi nell'allestire alcune scene, ad esempio la repentina
paranoia nei confronti della prostituta mi è parsa affrettata, avrei
inserito qualche raccordo o qualche premessa.

 inserito qualche raccordo o qualche premessa.
la penso come te,
cfr thread di Roberto76
a me sembra che dopo la prima ora ci sia un inceppamento dovuto al non 
sapere bene come sviluppare con i dovuti raccordi la storia. In 
soldoni, mancanza di idee, o di tempo per svilupparle; in alternativa, 
la decisione di optare per un film di colpo più facile e diretto, senza 
pericolo di complicazioni che mettano in ambasce il pubblico più 
invornito. Mi viene sempre questo sospetto, che l'aspetto produttivo 
sovrasti quello autoriale.
-- 
Cheech