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Titolo: "Per batterti devi uccidere..." Il mucchio selvaggio [RECE]

L'azione inizia con l'entrata in un paese di nome San Rafael (Texas del
Sud), di un gruppo di uomini che indossano l'uniforme della Cavalleria
americana.
Cavalcano calmissimi e si imbattono in un gruppo di bambini che per passare
il tempo, hanno messo due scorpioni su di un formicaio e si godono lo
spettacolo delle migliaia di formiche rosse che li assalgono, tentando di
divorarli vivi: a malapena alzano gli occhi per sorridere ai passanti.
I titoli di testa si bloccano sui volti degli adulti che guardano il feroce
gioco con stupore e interesse, presentandoci così le fotografie sgranate e
in
bianco e nero dei principali protagonisti, dal capo Pike Bishop (W. Holden)
al suo luogotenente Dutch Engstrom (E. Borgnine) dai fratelli Tector e Lyle
Gorch al messicano Angel. Nella piazza principale si sta svolgendo
un'adunata della Lega contro l'alcolismo.
La macchina da presa inquadra i presunti soldati da ogni parte, introducendo
un'atmosfera tesa e inquietante, mentre si avvicinano alla stazione
ferroviaria, ma scopre anche un altro gruppo armato che si trova nascosto
sul
tetto della stazione in atto di preparare un imboscata.
La banda di Pike (perché sono dei banditi camuffati) fa irruzione armi in
mano negli uffici della stazione e le immagini si fermano di botto sulla
didascalia che indica il nome del regista. Gli avvenimenti precipitano; gli
aderenti alla Lega iniziano un corteo cantando in coro: "Shall we gather at
the river", i bambini seguono la processione ridendo, sul tetto della
stazione i bounty killers al servizio di Pat Harrigan (rappresentante della
compagnia ferroviaria) puntano i fucili sulla strada.
Il mucchio si accorge - dopo essersi impossessato dell'oro - dell'agguato in
atto; la sequenza, accumulando la tensione, giunge al livello di
deflagrazione. Parte pianissimo una musica di fondo, che travalica a poco a
poco, quella della Lega. La doppia musica s'interrompe all'inizio degli
spari; gli uomini di Bishop spingono un fattorino per la strada e ottengono
il loro scopo: i bounty killers appostati aprono il fuoco sparando sul
poveraccio e seminando il panico tra i civili. Questo è il segnale di un
vero massacro perché il Mucchio approfitta della confusione ed effettua una
sortita, rispondendo al fuoco tra la folla impazzita.
Così inizia "Il mucchio selvaggio" Peckinpah ha saputo intrecciare tutte le
diramazioni convulse della storia, senza perdere di vista lo spettacolo di
base. Per fare un esempio, lo stereotipo più immediatamente fruibile, quello
della fuga di un gruppo solidale di eroi, nell'integrità del film è un
semplice elemento di sintassi narrativa. Ma questo è solo un minimo
aggancio, in un film originariamente ricco di ben 3643 inquadrature - più di
qualsiasi altro mai sviluppato nei laboratori della Technicolor - alcune
delle quali costituite addirittura da 3 o 4 fotogrammi e pertanto
impercettibili allo spettatore e non a caso classificato tra i 12 migliori
western della storia. Risultato dovuto ad un impegno assoluto, fisico del
regista, che insieme ad un gruppo di stuntmen specializzati ha curato
sequenza per sequenza, lo sviluppo di un opera maestosa.
Ha controllato e supervisionato tutto, da perfezionista, arrivando persino a
curare l'abbigliamento delle comparse. Il film ruota su dei temi già
ricorrenti nei film di Peckinpah: la coppia di personaggi, la loro qualità
di perdenti, il capo che perde le staffe sul proprio gruppo.
Tra Pike e Thornton (R. Ryan) sembrerebbe un caso di amicizia tradita.
Insieme per tanto tempo, complici in avventure d'ogni tipo, sono prigionieri
di un passato comune, ma invece di stare dalla stessa parte, sono
paradossalmente nemici implacabili, ciascuno ammira le mosse che l'altro
organizza ai suoi danni. Tra questi uomini c'è una complicità profonda, un
rispetto per se stessi non convenzionale.
In Dutch la passione per il capo, l'affetto sincero e tragico che gli dedica
senza sottintesi o riserve, è la chiave per giustificare una singolare
psicosi di killer sanguigno, fedele e ostinato.
Tornano in continuazione il rimpianto per una vita che avrebbe potuto
svolgersi in modo diverso, il senso del passato che introduce
automaticamente al secondo tema del film: il fallimento, le qualità di
perdenti dei protagonisti. Esseri alla deriva, perdenti, uomini che hanno
come unica chance l'uso spregiudicato della violenza. Il terzo elemento è
fornito dagli episodi in cui entrambi i capi perdono il controllo dei propri
seguaci. Ne "Il mucchio selvaggio" questi pericolosi vuoti di potere si
ripetono, cadenzati in un preciso crescendo che serve a far comprendere come
la disgregazione e la sopraffazione minaccino anche dall'interno. Pike
afferma più volte di essere pronto ad uccidere chi disobbedisce, ma quando,
per una ferita alla coscia, cade da cavallo e viene preso in giro da Tector,
si capisce bene che egli stesso potrebbe essere fatto fuori dal gruppo, se
l'interesse collettivo lo richiedesse.
Seguendo questo discorso si va a finire in quella che la domanda
fondamentale del cinema di Peckinpah: la questione della violenza. La
violenza in sé, quella che si va a praticare con un semplice "Perché no?"
e che viene sublimata nelle apocalittiche stragi che aprono e chiudono il
film, quella fissata in un rallenty angoscioso, la violenza pubblica (la
guerra civile) e quella privata dei pistoleri, vittime a loro volta di una
crisi sociale che prima li lusinga e poi li bandisce. Il regista non rivela
mai freddezza o cinismo irridente davanti lo strazio, al massimo sembra
esporre quietamente la logica di un Johnny Guitar (nell'omonimo film di
Nicholas Ray, 1954): "Per batterti devi uccidere, non conosco altri mezzi."
Andreij  Nikol' evic  [AR - I4M]
- E' tutto chiaro, Alex bello?
- Come un lago senza fango, sir.
  Così limpido come un cielo d'estate sempre blu.

 di perdenti, il capo che perde le staffe sul proprio gruppo.
...sulla solidarietà tra sbandati e sulla profonda moralità degli
"immorali".
Bravo Andreij: bella recensione per un grande film!
bibi