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Titolo: [UFV] "La promessa dell'assassino" (Cronenberg, 2007)

(Qualche appunto al volo.)
Ok, ne convengo, è superiore a "History of violence" ed è imho uno dei film 
dell'anno. Ma quanto potrà durare questo nuovo corso artistico di David 
Cronenberg? Perché a me pare che con due soli film il regista canadese abbia 
cominciato e finito *istantaneamente* un discorso cinematografico che 
(forse) ha già bisogno di reinventarsi, non potendo continuare a rifiutare, 
sia pure consapevolmente e programmaticamente, approfondimenti psicologici e 
sviluppi narrativi (oppure sì?). Premesso questo, "Eastern promises" 
(scandalosamente senza senso il titolo italiano) è quasi perfetto per la sua 
capacità di concentrarsi sull'immutabilità dei ruoli, sull'irriconoscibilità 
della città e sulla contrapposizione tra mondi che si incontrano solo nella 
violenza (e dunque, inevitabilmente, nelle corsie di un ospedale). Poi, 
ovviamente, ci sono i corpi, corpi che *raccontano* la storia di uomini, 
donne e bambini, realizzandone una dolorosa istantanea nel qui e ora. I 
corpi, solo i corpi si fanno carico di questa responsabilità, non il film, 
non la narrazione, non i personaggi: solo le immagini. E i frammenti di un 
diario, i quali, informandoci di eventi già passati, storie già accadute, 
film già fatti oppure irrealizzabili, sembrano quasi denunciare il 
fallimento, o almeno la crisi, del cinema che racconta. Sembra classico e 
rigoroso, "Eastern promises", invece lo è solo in apparenza (superando 
agevolmente, sul tema del "racconto impossibile", le pippe antinarrative 
dell'ultimo Lynch oppure il patrocchio d'autore dell'ultimo pretenziosissimo 
polpettone di Coppola).
La scena del corpo a corpo ambientato nella sauna è un capolavoro assoluto 
di nudità, fisicità, dolore, movimento, lame, regia e suono: solo 
Cronenberg, tra gli americani, poteva arrivare a tanto. E assolutamente 
magnifico è anche l'esame che Viggo Mortesen, ancora ovviamente nudo, 
sostiene al cospetto dei boss mafiosi. E' in questa scena, soprattutto, che 
la competenza in materia esibita dal sessantaquattrenne Cronenberg mi ha 
ricordato, chissà perché, la precisione "antropologica" di Johnnie To, altro 
grande regista che usa la malavita e il gangster-movie come strumenti per 
indagare la condizione umana.
Non mancano peraltro le forzature di sceneggiatura (e anche queste, insieme 
alla essenzialità dell'intreccio e alla monodimensionalità dei caratteri, 
tradiscono esattamente quella sfiducia narrativa cui accennavo sopra), né i 
momenti ad un passo dal trash (anche se non si raggiunge mai il comico 
involontario di "A history of violence").
[...]
R. 

 pretenziosissimo polpettone di Coppola).
senza dimenticare, ovviamente, il compiaciuto e ultraludico *nulla 
confezionato* del più recente Tarantino. Molto cinema americano d'autore 
recente, a ben guardare, denuncia la crisi del racconto. Gli esiti sono 
fortunatamente diversi.
R. 

 fallimento, o almeno la crisi, del cinema che racconta.
e tu qui hai descritto un capolavoro, e non capisco il giudizio negativo
posteriore, salvo, forse, accusarlo di cino(hk)filia, un reato grave presso
i fan.
Cronenberg qui ci da esattamente quello che ci aspettiamo dall'autore di
Crash e del pasto nudo e di tante cose piu' estreme, che ora sembrano i
bozzetti di lavori piu' popolari e piu' condivisibili da parte del
pubblico.
Come non pensare a Goldblum nudo che esce dalla macchina nella scena della
sauna, o al dito che scorre la cicatrice o che mostra la stella sul
ginocchio o alle pagine del diario che si fanno carico della parte piu'
esplicita del racconto?
Certo, la sceneggiatura "tiene" finchè non deve tirare in barca quello che
ha costruito prima, e qui la nassa si spacca e il carico si perde, ma non
e' grave, per oltre un'ora abbiamo assistito "dal di dentro" alla vita
della malavita, siamo stati, ancora una volta, spettatori morbosi e un po'
guardoni degli aspetti piu' bassi delle vicende, complici accondiscendenti,
che come la protagonista preferiscono trovarsi un posto in prima fila
piuttosto che fare qualcosa di concreto...
 
-- 
Cover what you do best, link to the rest

 i fan.
non lo stronco affatto, mi č piaciuto tanto, e basta con questa storia del 
fan, facevo solo un paragone.
Ciao,
R. 

 (Qualche appunto al volo.)
Il finale ti ha appagato? Se cerchi la mia rece...e la leggi... convieni con
me che qualche minuto in meno sarebbero stati meglio?


Finale, cosi' poco"cronenberghiano", che porta il film al di sotto del
livello di History of Violence,

 fan, facevo solo un paragone.
volentieri. Il giorno che non parlerai di un film solo paragonandolo a un
presunto precedente di un qualche HKfilo registrero' con piacere
l'allargamento dei tuoi orizzonti.


 l'allargamento dei tuoi orizzonti.
rotfl, i miei orizzonti sono larghissimi tanto è vero che vedo di tutto. Non 
tutto, non essendo io un imprenditore, ma di tutto. Parliamo piuttosto dei 
tuoi pregiudizi, se ti va.
Cmq non lo paragonavo, dicevo che mi ricordava Tizio solo per la profonda 
conoscenza delle cose malavitose che emerge dal film, pur essendo 
consapevole dell'abisso fisico, culturale e cinematografico che separa i due 
registi in questione.
Cmq mi capita molto raramente di fare paragoni, quando parlo di un film. E 
anche se hai in odio tutti i musi gialli, e ritieni che il limite estremo 
del cinema orientale sia rappresentato dall'Iran, ti prego di non mostrarti 
scandalizzato tutte le volte che si fa un nome esotico che sfugge alla tua 
conoscenza. Pensa che potrebbe andare peggio, qualcuno di noi potrebbe 
addirittura farci tornare la voglia di recensire i film dell'altra metà del 
mondo, come ai bei tempi.
R. 

 mondo
Africa?
India?
Medio oriente?
Vicino oriente?
Est europa?
Sud america?
O le solite cacate gialle?
