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Titolo: Che fine ha fatto il cinema americano

Che fine hanno fatto i Walter Hill, i John Landis, i Robert Zemeckis?
Gli anni '90 e i primi dieci del nuovo millennio hanno visto una tabula rasa 
totale dell'autorialità all'interno del sistema hollywoodiano.
C'è una spaccatura, che si è venuta a creare - azzarderei da quando è 
apparso Tarantino, ancor più da quando "Pulp Fiction" ha aperto qualcosa 
nella mente degli spettatori -, che ha posto in due terre distinte l'autore 
dallo shooter anonimo. E, salvo qualche caso raro, è venuto meno quel ruolo 
fondamentale dell'industria che è l'umile mestierante, e cioè vorremmo dire 
l'Autore vero e proprio.
La vecchia generazione, quella nata alla fine dei '70 dei sopra citati, è 
completamente persa. I registi hanno tralasciato il loro percorso e, 
soprattutto, hanno dimenticato di girare bei film. La libertà, la creatività 
e la follia di film come "Roger Rabbit", "Strade di fuoco", "The blues 
brothers", è sparita man mano con gli anni in opere sempre più 
standardizzate e prive di qualsiasi guizzo di grande cinema.
Qualcuno possiede ancora quello slancio magico, vedi Spielberg, ma solo a 
tratti e comunque in continuo compromesso con altri prodotti di pura 
"marchetta".
La generazione che li ha seguiti, è quella dei Linklater, Tarantino, Avary e 
Rodriguez, a cui si sono aggiunti Sofia Coppola, i due Anderson, e altri che 
tentano strade personali ma in tono minore (David Russell, Alexander Payne).
Di questo gruppo, forse solo Rodriguez riesce ad ereditare dai grandi vecchi 
la capacità di realizzare il genere nel e grazie al sistema.
Ma tutti quanti hanno in comune un fattore: un'autorialità rivendicata tanto 
fortemente quanto la loro indipendenza produttiva.
Questo è un sintomo a mio avviso di una grave crisi di Hollywood, incapace 
di incanalare talenti nei suoi studi proponendogli progetti validi.
Le opere di "mestiere" che si sono viste, negli ultimi anni, sono di uno 
squallore e di una inutilità che raramente ricordo. Parlo di "Xxx", di "Be 
cool", di "Fast and furious" e di altri filmini vagamente più interessanti 
di registi invisibili, come Roger Michell ("Ipotesi di reato"), Joel 
Schumacher ("In linea con l'assassino"), e così via.
La media qualitativa del mestierante odierno è, insomma, al livello del 
disprezzo più totale delle regole e del godimento del cinema come narrazione 
di storia, come passione e come emozionalità. Il processo di 
blockbusterizzazione dei film ha raggiunto probabilmente il grado più basso, 
più infimo, dove le storie davvero non esistono più, non ci sono personaggi 
a cui appassionarsi, non ci sono scrittori capaci di raccontare una storia 
semplice senza incappare in bizzarrie che, fra qualche anno, sapranno già di 
vecchio (Charlie Kaufman), e che quindi li costringerebbero già nel rango di 
indipendenti "pazzoidi".
C'è un vuoto di idee evidentemente dovuto alla massiccia produzione 
dell'ultimo ventennio. E Hollywood è forse corsa al riparo chiamando alla 
sua corte registi stranieri allettati da facili successi. Che ovviamente 
hanno fallito, e penso al Siri di "Hostage", al Kassovitz di "Gothika" 
(sic!), a Pitof e a Jeunet. Registi che avevano dimostrato buone (o 
discrete) intenzioni in Europa, e che vengono reclutati da Hollywood non per 
svecchiare le idee o per portarne di nuove, ma per girare con una tecnica 
basilare film anonimi. Che la colpa sia di Hollywood o dei registi (che 
hanno "colto" l'occasione senza troppo sforzarsi), però, è tutto da vedere.
Fatto sta che il cinema americano si sta appiettando incommensurabilmente, 
da una parte sull'iper-blockbuster ("Il signore degli anelli", "Matrix", 
ecc), che rappresenta una regressione ancora più preoccupante dopo i primi 
(e semplici, a questo punto direi) blockbuster stile "Godzilla" e "Deep 
Impact"; dall'altra parte in produzioni assolutamente inutili sia come 
intrattenimento action sia comico, appesantite da stereotipi e strutture 
vecchissime (Prologo: l'eroe commette un errore che gli peserà sulla 
coscienza tutta la vita. Stacco: dieci anni dopo. L'eroe dovrà dimostrare di 
saper combattere il suo passato, ecc ecc), oppure andandosi a cercare un 
pubblico con modi di bassa lega, e cioè ammiccando al pubblico televisivo 
con la promessa di garantire "più spettacolo, più esplosioni, più tette, più 
parolacce, più rotti e peti", quindi "Starsky & Hutch", "Charlie's Angels", 
ecc.
Certo, finchè il battage pubblicitario gli permetterà di incassare miliardi 
comunque, il giochino reggerà.
I cosiddetti indipendenti, invece, ormai puntano su Cannes, sull'ostentata 
libertà autoriale. E i loro film sono quanto di più interessante e quanto di 
più labile ci sia nel mondo oggi. Si può anche rimanere impressionati da 
"Waking life", dall'anarchia auto-ironica di "C'era una volta in Messico", 
dalle strizzatine compiaciute di "Le avventue acquatiche di Steve Zissou", 
ma qui non c'è grande cinema, signori.
C'è, al contrario, tanta ambizione di voler fare grande cinema. Ma a mio 
avviso, nessuno del gruppo indipendente ha, ad oggi, sfornato un capolavoro, 
forse solo Tarantino ci si è avvicinato molto, fino a "Jackie Brown".
Oltretutto, nessuno di questi registi fa più di un film all'anno. I loro 
ritmi sono lunghi, due, tre, quattro anni. Paul Thomas Anderson è sparito 
neanche fosse un Orson Welles in lotta col sistema.
Insomma, qui manca il cinema americano. E quando manca il cinema americano, 
manca il cinema vero.
- -
Travis Bickle 

 manca il cinema vero.
Abbi fede, che ora il Kaplan spacca il culo al cinema italiano; quando farą
il suo primo film ammerigano ci penserą lui
Ciao

 narrazione di storia, come passione e come emozionalità.
Vedi, la differenza tra i registi dei '70 e quelli di oggi e' che i vari 
Walter Hill, Zemeckis, Landis, erano prima di tutto sceneggiatori. Dopo sono 
diventati registi. Invece i vari Michael Bay, Gary Grey, Harold Becker, 
Tamahori, Mc Tiernan, sono partiti come registi e basta. E cio' li ha 
portati a essere succubi del sistema, perche' quando un regista non e' anche 
proprietario dei diritti della storia, puo' essere facilmente cacciato a 
pedate nel culo appena caga fuori dal vaso, e quindi tende, in linea di 
massima, ad abbozzare consolandosi coi lauti cachet che riceve se tiene il 
capo chino.
Inoltre l'avvento del digitale ha portato le ultime generazioni di registi a 
perfezionarsi sempre di piu' dal punto di vista tecnico/registico, ma ad 
essere molto carenti dal punto di vista "autoriale", nel senso che in 
pratica la maggior parte di loro non sanno da che parte cominciare se devono 
scrivere una sceneggiatura. Insomma, vengono sfornati in serie degli shooter 
anonimi e pronti ad essere inglobati dal sistema.
Walter Hill si e' fatto le ossa scrivendo per Sam Peckinpah ed e' entrato 
nella storia del cinema. John Mc Tiernan non ha fatto altro che ambire a 
cachet sempre piu' alti e, dopo aver inanellato una serie di flop come 
Rollerball o Basic, ora e' sotto processo per "l'affaire" Pellicano (verra' 
sicuramente condannato) e la sua carriera e' praticamente finita.
John Landis a 21 anni scriveva e dirigeva "ridere per ridere" e a 28 "The 
Blues Brothers". Lee Tamahori e' arrivato dall'Australia e sembrava fosse il 
nuovo Peter Weir; e' finito a dirigere stronzate come "Nella morsa del 
ragno" e "Xxx 2" e solo un paio di mesi fa' e' stato arrestato mentre si 
prostituiva travestito da donna su Sunset Boulevard.
Ecco, penso che non sia necessario aggiungere altro.
Ma anche in Italia, in fondo, e' la stessa storia.
O abbiamo autori-autori oppure il nulla: perche' registi come Puglielli e 
Infascelli se da una parte hanno una grossa dimestichezza col mezzo tecnico 
perche' sono cresciuti col digitale, dall'altra hanno enormi difficolta' a 
scrivere e a raccontare le storie.
E questo accade perche' non hanno letto abbastanza romanzi da pischelli 
(certo non basta leggere un paio di classici). Di sicuro si dilettavano coi 
videogiochi e i fumetti.
Ma questa e' una cosa che predico ormai da piu' di un lustro. Comunque il 
tempo, come sempre, mi sta dando ragione.
Van Cleef 

 Walter Hill, Zemeckis, Landis, erano prima di tutto sceneggiatori.
questo e` parlarsi addosso a forza di tesi induttive, peccato vi tocchi
sorvolare su un paio di dati di fatto, tra i piu` banali l'esistenza di
paul anderson e cris nolan, entrambi sui 35 (l'eta` in cui hill diresse
driver)

 prostituiva travestito da donna su Sunset Boulevard.
Dimmi che te lo sei inventato...

 Dimmi che te lo sei inventato...
e` vera, e` capitato qualche mese fa, vestito da donna ha adescato un
poliziotto in borghese e s'e` beccato una condanna ai servizi sociali

 Insomma, qui manca il cinema americano.
soderbergh, shyamalan, mann, alcuni "vecchi"... mi pare che, come sempre,
quando si parla di "cinema americano" poi non si possa più smettere.
-- 
adamski

adamski ha scritto:

e` che sono usciti di casa con quella di parlare di quanto bene nevica, che
ci fosse un sole da spaccare le pietre e` un fatto puramente incidentale

 e cris nolan
Cris Nolan che?
Secondo te e' uno che si puo' paragonare a Walter Hill o a John Landis? Cris 
Nolan e' un cazzone. Memento non e' un film, ma un giocattolone adatto a chi 
ha tempo da perdere a farsi un po' di seghe mentali. Insomnia un buon film 
ma gia' dimenticato. Batman Begins neanche l'ho visto.
Su, non scherziamo. Qui si sta parlando di cinema.
Se volete giocare andate ai giardinetti.
Van Cleef 

shyamalan
La rovina del cinema mondiale...e tu lo sai bene.
Ciao

 
Perche' dopo 3 righe del tuo post stavo facendo il paragone tra "Back to 
the future" o "Ghostbusters" e i film "leggeri" moderni ?
Quoto in toto...
-- 
rIO.sK



sublime! un raro, originale  caso di remix della lingua italiana.  a noi
colti scienziati, sempre desiderosi di scoprire le radici dei nuovi
fenomeni linguistici, piace sottolineare come nemmeno l' ottimo igino, che
pure amava piazzare il verbo 150 righe sotto  un soggetto spesso nascosto
da maliziosi e irritanti asterischi, abbia mai raggiunto simili vette
-- 
utente Zerø/3:
"ho tre cubi, quattro ps2 e due xbox
ti ripeto, non sai con chi stai parlando"
Inviato da X-Privat.Org - Registrazione gratuita 
http://www.x-privat.org/join.php

 coi videogiochi e i fumetti.
Be' l'Italia è un caso a parte che ha meritato ben altri thread. Qui il
mistero si infittisce ancora di più. Perchè l'assenza dei Landis e Hill, in
questo paese, è assolutamente inspiegabile, e non capisco perchè non
comincino ad uscir fuori.
Puglielli e Infascelli, poi, non solo avranno letto pochi romanzi in vita
loro, che anzi mi sembra il problema minore... A me danno l'impressione di
essere carenti proprio dal punto di vista prettamente
cinematografico-messincenico.
Direzione degli attori, scelta delle inquadrature e uso del linguaggio,
capacità di dosare i ritmi, e maturità di capire a che pubblico si stiano
riferendo. Io vedo solo tanta confusione e tanta amatorialità, che al
confronto Gary Gray è un maestro d'altri tempi.
- -
Travis Bickle

 quando si parla di "cinema americano" poi non si possa più smettere.
Mann è come ben sai una categoria a parte, che sta fra i veri grandi vecchi 
Scorsese e Coppola e gli Hill ecc, anche se ha iniziato contemporaneamente a 
questi ultimi...
Soderberg è l'esemplificazione esatta del discorso sulla "divaricazione" 
invece: un regista "costretto" a dividere in due la sua filmografia, da una 
parte i film fortemente d'autore, dall'altra le marchette di poco conto.
La mia domanda è: perchè a Hollywood non riescono più a coesistere queste 
due facce? Una volta era possibilissimo, era proprio Hollywood a cercarsele, 
quelle situazioni, puntando sul regista-star che, in qualche modo 
silenziosamente, portava avanti un'idea di cinema personale senza 
"disturbare" troppo le richieste degli studios.
Il risultato è che uno come Soderberg finisce per girare immondizie tipo 
"Solaris", per trovare uno sbocco autoriale ai suoi interessi. Basta 
prendere invece un qualsiasi "Andromeda" di Wise (1971) per capire come una 
volta autore e commercio, ad Hollywood, andavano di pari passo.
Shyamalan è forse l'unico ascrivibile alla tradizione, è vero. Ma anche lui 
pende più dagli indipendenti. E infatti ci vorrebbe un Joel Silver a 
rimetterlo in riga (tanto per spiegargli che la mezz'ora finale di "The 
village" è una ca**ta...).
- -
Travis Bickle 

 driver)
P. T. Anderson è uno che si è presentato da subito come autore serio e 
genialoide, a suon di piani sequenza, "pezzi" di cinema e filmoni di tre ore 
a 27 anni.
Nolan, sinceramente, non riesco ancora ad identificarlo. "Following" e 
"Memento" non mi dicono trattarsi di un regista particolarmente originale o 
stimolante (oltre al fatto di aver girato due film identici...). "Insomnia" 
e "Batman", ti dico la verità, sono stati gli unici casi in vita mia di 
abbandono del film dopo la prima mezz'ora. Troppo leccati e accademici per 
causare anche un secondo di interesse.
Io parlavo di registi che, sì, se vuoi rientrano nella categoria dei Nolan, 
ma che al contrario di quest'ultimo possedevano un guizzo, un lampo di 
follia ulteriore che li ha portati a girare magari anche film sbagliati, col 
tempo, ma solo dopo aver prodotto due-tre capolavori del cinema, cosa che 
Nolan ancora si sogna. 

 Insomma, qui manca il cinema americano.
Quoto.

 Spionaggio?
In pratica ai tempi di Rollerball aveva ingaggiato lo stesso Pellicano 
affinche' registrasse le telefonate del produttore del film, di cui non si 
fidava. Scoperto, ora si trova in un mare di merda. Non solo perche' che 
abbia commesso quel reato e' stato comprovato (e in America pare applichino 
pene severe), ma anche perche' aveva cominciato la preparazione di un altro 
film e ora i produttori gli hanno chiesto indietro non solo il suo cache' ma 
anche i soldi spesi per la preparazione stessa...
Van Cleef 

 ma gia' dimenticato. Batman Begins neanche l'ho visto.
e hai fatto male, un'occhiata la merita!

 La rovina del cinema mondiale...e tu lo sai bene.
YAWN! Madonna quanto sei monotono, cazzo, almeno in un thread decente come
questo potresti sforzarti di articolare qualcosa...

 questo potresti sforzarti di articolare qualcosa...
pero' certi concetti giova ripeterli...

 pero' certi concetti giova ripeterli...
Sě, come no, la forza persuasiva di uno slogan del cazzo portata in un ng,
per pescare credo le menti piů acute e instaurare un proficuo scambio di
idee, no?

 wrote:

"Memento" docet.
 
Ciao
Nicola
--
"Striving for mediocrity in a world of excellence."
--
Colpisce l'ingenuità dimostrata dagli innumerevoli lettori cristiani
che si sono fatti sedurre dalle fantasie e dalle falsità di Dan Brown.
(Staff Fede e Cultura)

 idee, no?
No, e' semplice "dare il tormento".

 aveva? 24? 25?
Meno.
Poi e' riuscito a farlo *solo* perche' "Animal House" e "The Blues
Brothers" sono andati benissimo, ovviamente.
-- 
UFV:Masoch(VHS)/Anche libero va bene/X-Men conflitto 
finale/Il cartaio(divx) - 
http://www.albertofarina.tk

 idee, no?
In questo post mi sembra di trovare solo il solito branco di pigri che si
accontenta della sala (e soprattutto tira fuori i soliti nomi) e magari non
si interessa a cercare alternative alla distribuzione nazionale. Non solo
dvd e cuggini ma in Italia fanno decine di festival e rassegne (anche nelle
province non solo a Milano & Roma) dove si trova il vero oro del cinema
mondiale...anche americano.
A me annoiano i pigri e quelli con scarso interesse.
Ciao

 A me annoiano i pigri e quelli con scarso interesse.
Ok, allora sentiamo qual è l'oro del cinema americano. Dicci.
- -
Travis Bickle 

 suo cache' ma anche i soldi spesi per la preparazione stessa...
LOL. Che sfiga. 

"Travis Bickle" <andreaSPA...@SPAMfastwebnet.it> ha scritto nel 
messaggio news:81dkg.10029$bj6...@tornado.fastwebnet.it...

Non e' sfiga, e' un coglione. E difatti negli ultimi anni ha fatto film 
sempre piu' brutti.
Van Cleef 

 Brothers" sono andati benissimo, ovviamente.
Genio.
Perň poi ha smesso di scrivere e ha cominciato ad accettare progetti non al 
suo livello. Perchč? Quanto c'č di suo, anche nella scrittura, in film come 
"I tre amigos"?
- -
Travis Bickle 

 sempre piu' brutti.
E' un coglione perchè si è fatto sgamare, sì...
Chissà quanta gente potrebbe finire in galera, qui in Italia, per il 
*contenuto* delle registrazioni tra produttori e direttori di produzione... 
(finanziamenti pubblici rubati). Verrebbe fuori altro che caso Pellicano e 
Moggi... furto ai danni dello stato, 9 anni di detenzione e revoca dei 
diritti sui film.
Un'utopia.
- -
Travis Bickle 

 Ok, allora sentiamo qual è l'oro del cinema americano. Dicci.
Primi che mi sovvengono:
David Gordon Green
Terry Zwigoff
Bernard Shakey aka Neil Young
film come American Splendor, Romance & Cigarettes ecc.ecc.
Pigri
Ciao

 "I tre amigos"?
Guarda, la verita' e' che Landis ha smesso di *firmare* i suoi film, ma
che ha *sempre*, e ampiamente, voluto intervenire nella sceneggiatura.
So che i suoi progetti successivi in genere sono meno apprezzati (e
parlo di terzi perche' nel mio caso mi e' difficile fare una vera
graduatoria... diciamo che piu' che stabilire categorie "bello"/"brutto"
cerco di capire nei suoi film l'evoluzione di interessi e/o stile) ma
salvo rari casi si tratta di film che gli sono piaciuti abbastanza da
volerci dedicare un anno o piu' della sua vita.
A occhio credo che il solo "Beverly Hills Cop 3" sia poco piu' di una
lussuosa marchetta - anche se a quanto ricordo la motivazione "creativa"
piu' forte e' stata quella di poter costruire una propria Disneyland
alternativa. Anche in questo caso, dunque, c'era una motivazione
personale al di la' del commercio per fare il film. Dobbiamo renderci
conto che ben pochi registi ragionano pensando a creare un corpus di
opere coerenti da lasciare ai posteri: si puo' scegliere un film, oltre
che perche' se ne' padri fin dall'inizio, per il piacere di lavorare con
una persona, per il desiderio di fare un viaggio in qualche luogo
particolare, perche' si puo' fare una cosa come costruire un lunapark, o
per sfidare un nuovo linguaggio (come e' accaduto con
l'interessantissimo "Slasher").
Quanto ai materiali, so per certo che i progetti che gli vengono
proposti sono tanti e che nessuno riesce a fargli accettare soggetti
"non al suo livello". Poi e' vero che spesso ci sono pressioni in un
senso o nell'altro: non c'e' dubbio che le insistenze della Universal
per aggiungere a "Blues Brothers 2000" il ragazzino abbiano in ultima
analisi danneggiato il risultato finale (anche se continuo a pensare che
in una certa misura il personaggino funzioni). Pero', ad esempio, usando
un metro prettamente autoriale l'apporto di John a "Animal House" e'
stato soprattutto di *tagliare* le cose piu' sgradevoli e modificare il
personaggio di Belushi per renderlo piu' cartone animato - per il resto
si trattava soprattutto di imprimere al film e alle gag il ritmo giusto.
Quasi lo stesso sul primo "The Blues Brothers": prima di tutto tagliare
le tre/quattro ore della sceneggiatura originale di Dan Aykroyd,
riducendo il ruolo della bluesmobile... e poi organizzare il tutto.
Vado a braccio, eh: ma se ti piacciono i suoi primi film e non gli
ultimi e' una questione di tuoi gusti, non certo di minor controllo sul
risultato. "The Stupids" e' un film praticamente senza compromessi,
cosi' come (ancora di piu') "Susan's Plan".


 Pigri
Sì, ok, Zwigoff e Green li ho visti e sono bravi, ma siamo già in pieno 
cinema indipendente...
Comunque è tutta roba - la maggior parte - uscita al cinema o 
rintracciabile, di che "circuiti" alternativi parli? Turturro è uscito in 
sala due settimane fa!
Piuttosto ci stiamo dimenticando tutti dei fratelli Farrelly, forse gli 
unici che risalgano alla definizione di Autore perfettamente integrato 
nell'industria. Hanno fatto dei film niente male, secondo me, su tutti 
"Kingpin" e "Fratelli per la pelle".
- -
Travis Bickle 

 pero' certi concetti giova ripeterli...
ma lascia perdere, va...che shymalan è uno dei pochissimi autori rimasti in
grado di creare aspettative trepidanti sulla sua prossima uscita...
-- 
UFV: Poseidon / Ti lascio perchè ti amo troppo / Whisky / Cappuccetto rosso
e gli insoliti sospetti / Il codice Da Vinci / X-Men: conflitto finale /
Musikanten / One last dance / Chiedi alla polvere / E se domani / Volver /
Il regista di matrimoni / Le particelle elementari / Bubble / A bittersweet
life / La casa del diavolo / Una top model nel mio letto / La terra / I
tuoi, i miei e i nostri / Mission: impossible 3 / Firewall

 "Kingpin" e "Fratelli per la pelle".
Vero, anche se non li amo particolarmente perché alla fine meno graffianti
delle premesse che gettano; ma penso che sia anche un pochino soggettivo.
Ciao

 grado di creare aspettative trepidanti sulla sua prossima uscita...
Mi dai un'idea
Ciao

 Se volete giocare andate ai giardinetti.
il tipo che al test attitudinale aggiusta col trapano i
buchi rotondi per farci entrar il cubetto? preferisco i
giardinetti, mi faccio adottare da qualche mammina ^_^

 vuoi
vedi che non sai le cose?
Cioe, secondo te Boorman e' un mestierante che puoi accostare a Newell? 
Oltre al fatto che sono di due generazioni differenti (ti ricordi che 
Boorman ha cominciato a fare cinema nei '60, Newell negli '80)
Van Cleef

 delle premesse che gettano; ma penso che sia anche un pochino soggettivo.
Sono gli unici però a fare ancora cinema semplice, hollywoodiano, e a 
mantenere una linea autoriale. Gli altri, ripeto, che si possano definire 
autori, lo fanno in maniera troppo smaccata, spacciandosi per "europei".
- -
Travis Bickle 

 cosi' come (ancora di piu') "Susan's Plan".
No, aspetta, ma io non parlo di compromessi col sistema ecc.
Ho usato un'espressione sbagliata dicendo "al suo livello". Diciamo "al 
livello dei primi quattro film", che comunque è molto soggettiva.
Quello che dico è che, per quanto i progetti gli interessassero, per un 
motivo o per l'altro, non si vede una forte presenza di quei ritmi bizzarri 
e di quella verve straordinaria che nei primi film lo rendevano già autore 
personalissimo. Come se si fosse trattenuto, metti in "Oscar" o in "Amore 
all'ultimo morso", per sfornare prodotti "ben fatti", professionali, 
ineccepibili, ma anche senza dargli il sapore delirante dei film 
giovanili...
... Comunque è una discussione un pò vecchia, che credo affronterai da 
quindici anni minimo... :-)
- -
Travis Bickle 

 regista.
Molto giusto. O come regista su commissione, come era evidente fin dal
suo secondo film.


 quindici anni minimo... :-)
Ci torno sempre su volentieri. ;-)


"Travis Bickle" <andreaSPA...@SPAMfastwebnet.it> ha scritto nel
messaggio news:Y1mkg.10895$bj6....@tornado.fastwebnet.it...
[cut]
Ha troppe pretese...goditi il cinema che ti piace che sia del presente o del
passato.
Ciao