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Titolo: Insomma, questo Val Lewton...

... mi sembra che i suoi film mostrino un po' le rughe. Certo:
storicamente ha il grande merito di aver proposto un'alternativa ai
mostri dell'Universal, che negli anni Quaranta erano praticamente finiti
e stavano fagocitandosi a vicenda (in attesa della "rinascita anni
Sessanta" della Hammer); e soprattutto di aver dimostrato che l'horror
puň essere sofisticato e allusivo (oltre che a basso costo), ove si
punti piů sulla regia che sul "make-up". Perň, se vogliamo essere
proprio proprio sinceri, i film che ho visto recentemente a Fuoriorario
(L'uomo leopardo, Ho camminato con uno zombie, Il vascello fantasma e
qualche altro brandello) mostrano tutti i loro anni (addirittura piů di
certi mostri dell'Universal), e se ne salvano solo alcune sequenze
sparse e l'accurata fotografia (Bava doveva esserseli visti tutti). In
particolare, L'uomo leopardo mi sembra rimasto anni luce indietro
rispetto all'atmosfera allucinante del romanzo di Woolrich.
O mi sbaglio?
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

Corrado Farina ha scritto:
: ... mi sembra che i suoi film mostrino un po' le rughe. Certo:
: storicamente ha il grande merito di aver proposto un'alternativa ai
: mostri dell'Universal, che negli anni Quaranta erano praticamente
: finiti e stavano fagocitandosi a vicenda (in attesa della "rinascita
: anni Sessanta" della Hammer); e soprattutto di aver dimostrato che
: l'horror può essere sofisticato e allusivo (oltre che a basso costo),
: ove si punti più sulla regia che sul "make-up". Però, se vogliamo
: essere proprio proprio sinceri, i film che ho visto recentemente a
: Fuoriorario (L'uomo leopardo, Ho camminato con uno zombie, Il
: vascello fantasma e qualche altro brandello) mostrano tutti i loro
: anni (addirittura più di certi mostri dell'Universal), e se ne
: salvano solo alcune sequenze sparse e l'accurata fotografia (Bava
: doveva esserseli visti tutti). In particolare, L'uomo leopardo mi
: sembra rimasto anni luce indietro rispetto all'atmosfera allucinante
: del romanzo di Woolrich. O mi sbaglio?
Devo aver fatto un discorso analogo con un tuo affine, come direbbe Toto', a
proposito di alcuni Corman (in quella circostanza L'uomo dalla vista a raggi
x).
Non sono d'accordo con te, oppure, forse e' meglio, non sono d'accordo con
il giudizio negativo che il tuo accenno alle 'rughe' sottointende.
E' fatale che i film di sessant'anni fa mostrino i segni del tempo. Se
andiamo a pescare Quarto potere, potresti dire, si notano meno. Ma allora ti
direi che La iena (R. Wise, Val Lewton, Rko, 1945) non li mostra neppure
lui. Infatti si tratta del migliore del nugolo di Val Lewton, un autentico
capolavoro.
Le opere espressive devono essere valutate nel tempo in cui si sono
prodotte, altrimenti si corre il rischio di trasformarle in merci di
consumo, che non sono. Disposti, immagino, ad accettare senza scandalo
l'obsolescenza della tecnica (es. gli effetti speciali), disposti pure ad
accettare altre ingiurie del tempo.
Detto questo, veniamo a Lewton. Il russo produce una decina di film Rko dal
'42 al '46, prima di passare al cinema di prima categoria, con soli tre
film, e poi morire. I dieci erano B-movies, cioe' roba fatta con materiale
di scarto e pochi soldi. Devo averli visti tutti, non ce n'e' uno scazzato,
tutta roba buona.
Come spesso succede, uno dei piu' avvalorati dalla critica e' anche uno dei
meno significativi, Ho camminato con uno zombie, a tratti ridicolo, pur
conservando una degna messa in scena e qualche sequenza (direi inquadratura)
cult.
Ma L'uomo leopardo, di cui ti lamenti, e' un ottimo film, con un soggetto
molto attuale (il serial killer maniaco), una piu' che degna
caratterizzazione dei personaggi (es. la ballerina di flamenco, o il custode
della pantera), e un non banale testo di fondo che, seppur penalizzato dalla
brevita' del metraggio, e' ben descritto: il conflitto morale dei due
protagonisti (questa, ad esempio, non la trovi in tanti prodotti seriali
odierni).
La sceneggiatura e' perfetta e la linea narrativa cosi' attuale che pare di
vedere un film contemporaneo. La sequenza degli omicidi segue una meccanica
che e' stata raccolta, ad es., da Dario Argento per i suoi migliori gialli -
con tanto di sostituzione d'assassino in corso d'opera.
Il film e' di sessant'anni fa, ma l'aggressione alla prima ragazza mette
ancora tremarella, con il doppio passaggio sotto il ponte, il treno che
squarcia il buio e gli occhi che scintillano nell'oscurita'.
L'omicidio al cimitero, poi, e' stato riassemblato con poche varianti dal
Dario nazionale in Quattro mosche di velluto grigio, come e' evidente.
Questo basta per fare de L'uomo leopardo una pellicola importante, con buona
pace di Woolrich: il film era di serie B, chi solo tenta di riadattare un
testo su un film di serie B? Ti cacciano a casa il giorno dopo.
Ma non approvo nemmeno il giudizio negativo che viene riservato,
generalmente, alla Nave fantasma. Secondo me avete visto un altro film.
Intanto diciamo che il piu' blasonato Ammutinamento del Caine lo ha
letteralmente saccheggiato: il capitano in delirio d'autorita' (peraltro
meglio rappresentato da Robson); il cadetto che attraverso la sfiga ottiene
la sua educazione umana; l'intellettuale codardo, la sezione "legal" a
terra. Ma hai mai visto che qualcuno lo ricordi, da qualche parte? Mai.
Secondo me dei film si scrive molto, ma quanto a vederli...
O, poi con quattro trasparenti, una tolda  e cinque cabine ricostruite in
studio Robson tira fuori una ambientazione da urlo, girando con la mdp come
un forsennato. Ma la colpa e' di Musuraca. Zio cantante, quando c'e' da
impalmare Toland nessuno si tira indietro ("cioe', ha fatto Citizen Kane"),
ma questo qui gli va dietro a ruota, sant'iddio. Ma non hai 'visto' che
cazzo di fotografia c'ha, la Nave fantasma? Che nitore, che luci, che scuri,
che contrasti? Se viene a casa mia ti fa sembrare la mia cucina la sala
macchine del Titanic.
E poi, le due sequenze degli oggetti? Ma quel gancio che mulina sul ponte,
ma che cosa e'? E quella catena che scende nel pozzetto, ma quanto e'
insopportabile?
Questo e' cinema puro, non ci sono santi. A me basta e avanza.
Chiaro, questi film hanno limiti congeniti, forse tranne Il bacio della
pantera e La iena: cedono in unitarieta', in approfondimento, in coerenza
interna. Ma e' strutturale, non sarebbero quello che sono, ovvero squarci di
genialita', fonte di ispirazione, laboratori per grandi professionisti *e*
cinema.
Interessante sarebbe una analisi comparata con i mostri Universal (mummie,
uomini lupo, creature,...), ma poi salta fuori qualcuno che mi dice che
porto il discorso dove voglio io, e bla, bla, bla.
susanna

 generalmente, alla Nave fantasma.
A me è piaciuto, infatti in un mio precedente post mi stupii del pollice giù
dato da Film TV. La tensione c'è, e la fotografia e l'uso delle luci sono
magnifici.
--
Will Dearborn
dearbo...@virgilio.it
ICQ: 44199980
http://cinema.castlerock.it
http://forum.castlerock.it
UFV: Bedlam (TV), Fino a farti male, El abrazo partido, Una tomba per le
lucciole, Il trapezio della vita (SAT), Fuga da Los Angeles, 1997: Fuga da
New York

 O mi sbaglio?
penso che i film della RKO siano molto più complessi...quindi si
Ciao
--
UFV:  FEFF (Festival 25-30 Aprile)/Il Cuore Criminale delle
Donne/Merry-Go-Round/Miss Mend I-II/Arizona si Scatenò...e li Fece Fuori
Tutti/Ghost Ship/L'Uomo Leopardo/Youth Runs Wild/Miss Mend II-I/
Mademoiselle Fifi/Address Unknown

"Corrado Farina" <corrado...@tiscalinet.it.invalid> ha scritto nel
messaggio
news:1geji7w.1xb41ppuwyhjvN%corrado...@tiscalinet.it.invalid...
[cut]
dimenticavo:
sui titoli di testa di Cat People si legge "versione italiana a cura di
Luigi Cozzi"...inorridisco


 porto il discorso dove voglio io, e bla, bla, bla.
Oddio cara Susanna non voleva essere un'accusa, era solo una mia impressione
emersa in alcuni thread passati...e poi è una cosa che tendiamo un po' a
fare tutti.
Un' analisi comparativa interessante Universal/Rko imho andrebbe fatta
proprio contestualizzando il periodo storico in cui furono prodotte queste
pellicole. Come scrivo nel reply a Corrado Farina i film Rko risentono del
clima oppressivo della guerra e delle dittature europee non solo per il
diretto coinvolgimento degli USA nel II conflitto mondiale ma anche per la
"migrazione" di teste e maestranze dagli studi europei ad Hollywood. Il
mostruoso invece nei film della Universal (quelli degli anni '30) è il
diretto riflesso della "Grande Depressione", le maschere emaciate del mostro
di Frankenstein, la volontà di annullarsi dell'Uomo Invisibile sono quelle
di chi faceva ore di fila per un po' di acqua calda spacciata per minestra.
Questo è solo uno spunto, ora ti passo la palla...Viva l'Rko


 Luigi Cozzi"...inorridisco
??? Un ridoppiaggio? Di quando? Non lo vedo da secoli, ma mi pareva di
ricordare un doppiaggio che suonava "d'epoca"... possibile che l'abbiano
ridoppiato negli anni Ottanta o giu' di li'?
-- 
UFV:Miss detective(TV)/Fuga da Los Angeles/1997:Fuga da New
York/Assassinio sul Nilo(VHS)/Forbidden Planet/Mona Lisa
Smile(DVD)/Cittadino dello spazio - 
http://www.albertofarina.tk

 ridoppiato negli anni Ottanta o giu' di li'?
guarda ho solo visto i titoli di testa di Cat People (perchč mi piace
tantissimo il logo con la testa della pantera stilizzata) e sono rimasto
stupito di leggere 'sta cosa; vista la prima scena (quella dell'incontro
allo zoo) anche a me sembrava un doppiaggio "d'epoca". La prossima volta che
passo da Profondo Rosso, oltre a prendere sottilmente per i fondelli il Cozz
i magari chiedo ;-)
Ciao
--
UFV:  FEFF (Festival 25-30 Aprile)/Il Cuore Criminale delle
Donne/Merry-Go-Round/Miss Mend I-II/Arizona si Scatenň...e li Fece Fuori


 ??? Un ridoppiaggio? Di quando?
Credo sia ridoppiato anche "L'uomo leopardo", visto che nei titoli di coda
appare come direttore del doppiaggio (e anche come doppiatore del
protagonista) tal Renzo Stacchi, che è sicuramente un doppiatore "moderno"
(io lo ricordo per alcuni cartoni animati giapponesi degli anni 70 e 80)
--
Will Dearborn
dearbo...@virgilio.it
ICQ: 44199980
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http://forum.castlerock.it
UFV: La dolce vita, Bedlam (TV), Fino a farti male, El abrazo partido, Una


... mi sembra che i suoi film mostrino un po' le rughe. 
Io li adoro.
Boris
-- 
UFV: The ghost ship (7)/Merry-go-round (8)/The stuff (5)/A morte Hollywood (7,5)/
Roma rivuole Cesare (7)/La tecnica e il rito (6,5)/Smetti di piovere (6,5)/Troy ( 7)/
Bullet in the head (7)/La signora della porta accanto (8)/Velvet goldmine (6,5)/Kill Bill vol. 2 (8)


Visto ieri, concordo. L'unica cosa su cui devo ancora prendere
posizione è se mi piace o no la rapidità con cui le vicende si
risolvono. Sembra che raggiunto un minutaggio minimo Robson tiri via
il finale in quattro e quattr'otto. Ma forse è solo l'abitudine ai
finali dilatati o doppi e tripli di molto cinema odierno. Quello di
Ghost ship, con il confronto tra il capitano ed il mozzo muto, è
comunque nella sua brevità magnifico. Non pensavo di vedere una lotta
così cruda e secca, priva di commento sonoro durante il suo svolgersi
(la mano che afferra il coltello, roba da film orientale degli anni
'90...)


Alberto Casini ha scritto:
: A mio avviso, inoltre, Ghost Ship e L'Uomo
: Leopardo andrebbero analizzati contestualizzandoli fortemente al
: periodo storico. Sono infatti, al di là dello stile e di essere dei
: film di genere, delle vere e proprie pellicole di propaganda
: antinazista (sicuramente più degli "ingenui" Mademoiselle Fifi e
: Youth Runs Wild). Il capitano della nave e il curatore del museo sono
: delle vere e proprie metafore dei poter totalitari che imperversavano
: in Europa e la scelta di ambientare le vicende su un luogo ristretto
: e claustrofobico (la nave) o di sospensione (la città di confine...da
: confrontare con Touch of Evil) rende ancora più evidente il
: riferimento storico.
Superinterpretazione.
Il direttore del museo non e' la metafora di niente, se non della presenza
ancestrale di un male congenito, esattamente come nel Bacio della pantera
(tema caro a Lewton). L'esotismo dell'ambientazione serve proprio per dare
un testo di riferimento alla presenza di forze oscure e anticulturali, cosi'
come in Ho camminato con uno Zombie (tema caro a Lewton).
Il capitano della nave, pur esprimendo un'apprezzabile descrizione
dell'etica dell'autorita', non metaforizza nulla di storico se non, di
nuovo, una incontrollabile propensione per la perdita di controllo, per la
degradazione (tema caro a Lewton). Numerosi sono gli indizi a favore, nulli
quelli che ricorderebbero il nazismo.
susanna

Alberto Casini ha scritto:
:: Le opere espressive devono essere valutate nel tempo in cui si sono
:: prodotte, altrimenti si corre il rischio di trasformarle in merci di
:: consumo, che non sono. Disposti, immagino, ad accettare senza
:: scandalo l'obsolescenza della tecnica (es. gli effetti speciali),
:: disposti pure ad accettare altre ingiurie del tempo.
A.
: Non vorrei avere frainteso la tua affermazione "Le opere espressive
: devono essere valutate nel tempo in cui si sono prodotte, altrimenti
: si corre il rischio di trasformarle in merci di consumo, che non
: sono".
B.
: Val Lewton era si illuminato, ma rimane sempre un produttore;
: non a caso fu chiamato alla Rko proprio per risollevare le sorti
: economiche di questa casa di produzione. Tutti questi film hanno una
: durata inferiore ai 70 minuti proprio perchè nascono *anche* come
: film commerciali; tant'è che la scelta della durata ridotta fu fatta
: per permettere di distribuirli come double-bill. Costi ridotti e
: distribuzione capillare effettivamente funzionarono, e solo in
: seguito sono diventati dei "classici da cineteca". Questo è un tipico
: esempio di come dei b-movie prodotti con l'intenzione di far soldi
: (ma tutto il cinema è così) non debbano per forza essere scarsi sotto
: il profilo tecnico e possano anche ascriversi al cinema "autoriale"
Casini, se vuoi far pacetta devi impegnarti.
Mi dici che rapporto c'e' tra l'esposizione A. e l'esposizione B.?
Da come costruisci il discorso ci deve essere una relazione consequenziale,
ma non la vedo.
<omissis>
: a mio avviso la brevità del metraggio esalta tutti i film della Rko,
: un buon film di genere imho dovrebbe sempre tenere a mente la
: "gabbia" dei 90'
Il film di genere e' un film del cazzo?
<omissis>
Vedi Casi' perche' fai incazzare? Non piu' tardi di qualche ora fa mi
riprendi perche' regalo gli euri a FilmTv.
Uno pensa: *lui* e' furbo, *lui* non glieli regala, ha trovato qualcosa di
meglio...
Poi te ne vieni fuori con queste:
: e pensa che su FilmTV gli mettevano il pollice in basso ;-)
: Oddio cara Susanna non voleva essere un'accusa, era solo una mia
: impressione emersa in alcuni thread passati...e poi è una cosa che
: tendiamo un po' a fare tutti.
: Un' analisi comparativa interessante Universal/Rko imho andrebbe fatta
: proprio contestualizzando il periodo storico in cui furono prodotte
: queste pellicole. Come scrivo nel reply a Corrado Farina i film Rko
: risentono del clima oppressivo della guerra e delle dittature europee
: non solo per il diretto coinvolgimento degli USA nel II conflitto
: mondiale ma anche per la "migrazione" di teste e maestranze dagli
: studi europei ad Hollywood. Il mostruoso invece nei film della
: Universal (quelli degli anni '30) è il diretto riflesso della "Grande
: Depressione", le maschere emaciate del mostro di Frankenstein, la
: volontà di annullarsi dell'Uomo Invisibile sono quelle di chi faceva
: ore di fila per un po' di acqua calda spacciata per minestra. Questo
: è solo uno spunto, ora ti passo la palla...Viva l'Rko Ciao
Superinterpretazione.
susanna

Will Dearborn ha scritto:
<omissis>
:: L'omicidio al cimitero, poi, e' stato riassemblato con poche
:: varianti dal Dario nazionale in Quattro mosche di velluto grigio,
:: come e' evidente.
:
: Non ci avevo pensato, č un po' che non rivedo quel film... ma
: potresti aver ragione.
Sono anni che non riguardo 4 mosche, ma ricordo bene la scena dell'omicidio
della cameriera nel parco pubblico, una delle piu' allucinanti e meglio
montate di Argento.
Il parchetto si spopola all'improvviso e viene chiuso con lei dentro (come
qui il cimitero).
Quindi almeno una sequenza e' del tutto simile come inquadrature e
impostazione, quando la poveretta terrorizzata percorre un sentiero stretto
da un muro di fronde. Non rischierei qualcosa di prezioso, ma anche la
richiesta d'aiuto aldila' del muro e' presente.
susanna

 quelli che ricorderebbero il nazismo.
pe rme è il contrario...che bello stasera non siamo d'accordo ;-)
Ciao
--
UFV:  FEFF (Festival 25-30 Aprile)/Merry-Go-Round/Miss Mend I-II/Arizona si
Scatenò...e li Fece Fuori Tutti/Ghost Ship/L'Uomo Leopardo/Youth Runs
Wild/Miss Mend II-I/ Mademoiselle Fifi/Address Unknown/L'Inferno è per gli
Eroi

 Superinterpretazione.
ma anche no!!!
legittima letture motivata
Ciao
--
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Scatenò...e li Fece Fuori Tutti/Ghost Ship/L'Uomo Leopardo/Youth Runs


 penso che i film della RKO siano molto più complessi...quindi si
Mah. Di base, le cose che dici sono tutte giuste e condivisibili, ma mi
domando se certe volte i critici e gli esegeti non vadano al di là delle
intenzioni dell'autore. 
Ciao.
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 molto attuale 
Qui la  parziale delusione nasce probabilmente dal fatto che amo molto
il romanzo di Woolrich (vedi la mia risposta al Casini), e che mi
aspettavo un film all'altezza di quello, cosa che a posteriori mi rendo
conto fosse molto difficile. Poi, sul fatto che alcune sequenze siano
ancor oggi molto coinvolgenti, lo ammetto, e lo avevo ammesso fin
dall'inizio (anche se come sempre la visione televisiva anzichè "di
sala" penalizza non poco).
Stesso discorso per la Nave fantasma. Quando parlavo di alcune sequenze
ancora oggi molto belle mi riferivo esattamente a quelle che tu citi,
vale a dire "quel gancio che mulina sul ponte" e "quella catena che
scende nel pozzetto".
Tanto ti dovevo, Susanna, per la tua difesa così appassionata e
puntuale.


 finali dilatati o doppi e tripli di molto cinema odierno.
Non credo. Ci sono fior di film, coevi o precedenti agli anni Quaranta,
che durano poco ma non danno questa impressione di voler chiudere alla
svelta. Credo piuttosto che fosse una premessa resa obbligatoria dai
budget a disposizione, forse dal double-bill e dai registi coinvolti
(che erano degli ottimi artigiani, okay, ma non avevano certo una
statura di Autori con la A maiuscola). 
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 i soliti 4 gatti a discutere su 'sti film
'Mbč?
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 Io li adoro.
Gerontofilo.  :-)
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 intenzioni dell'autore.
la tua obiezione mi sembra giusta, andare oltre le intenzioni dell'autore è
cosa che può capitare; anche se per come la penso mi sembra anche legittimo
decostruire ai minimi termini un'opera per trovare spunti interessanti. Se
la cara Susanna scrive di *superinterpratazione* io parlerei più di
*subinterpretazione*; non ho mai avuto il timore, e mai lo avrò, di
lanciarmi in analisi di questo tipo.
D'altronde abbiamo visto in queste serate di FO dei film Rko prodotti da Val
Lewton e pensati per essere delle pellicole di propaganda, mi riferisco a
Mademoiseille Fifi e Youth Runs Wild; quindi non penso che sia azzardato
pensare che anche negli altri film (non in tutti) siano presenti i
riferimenti da me puntualizzati. A mio avviso rimane fenomenale come in
questi classici sia perfettamente bilanciata la messa in scena (tra i più
alti esempi per un film di genere) rispetto ad alcune parti più verbose (ma
che appunto sono riassorbite a livello di immagini), ovvero quelle più
inerenti alla rappresentazione del "male" e del "potere". Paradossalmente i
film della Rko sono appunto ricordati  per la messa in scena evocativa e per
"ellissi", ma rivedendoli ho appunto notato come ci siano lunghi
(relativamente) momenti di "parlato"; il tutto però perfettamente amalgamato
grazie all'estrema perizia tecnica e stilistica (per non parlare della
colonna sonora)
CIao
--
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Tutti/Ghost Ship/L'Uomo Leopardo/Youth Runs Wild/Miss Mend II-I/
Mademoiselle Fifi/Address Unknown/L'Inferno è per gli Eroi/Miss Mend II-II

 'Mbč?
nulla volevo solo proporre un circolo gerontofilo, dove poter giocare a
bocce e a tresette...oltre a farci il grappino ;-)
Ciao
--
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Mademoiselle Fifi/Address Unknown/L'Inferno č per gli Eroi/Miss Mend II-II

"Corrado Farina" <corrado...@tiscalinet.it.invalid> ha scritto nel
messaggio
news:1gep2eg.6gg0mh144h996N%corrado...@tiscalinet.it.invalid...
[cut]
se in questi film il finale fosse piů lungo si cadrebbe, imho, nel
retorico...li trovo perfettamente in linea con il modus operandi Rko


Corrado Farina ha scritto:
: Se il mio post ha preso una piega più critica è per una somma di
: ragioni abbastanza occasionali: che cercherò sinteticamente di esporre
: rispondendoti punto per punto, e che nascono dal fatto di avere
: alimentato per anni (decenni) un grande interesse per due film che
: poi, come spesso succede, alla prova dei fatti non si sono rivelati
: all'altezza delle forse eccessive aspettative.
Peccato.
: La iena lo vidi tempo fa, e non ricordavo neppure che fosse "un
: Lewton".lo trovai bello, ma forse la parola capolavoro è un tantino
: eccessiva. La spenderei più volentieri (sempre per restare in queste
: zone) per il Freaks di Browning.
Il film di Browning e' fuori classifica, e' veramente un caso ancor prima di
essere un film.
Ma per La iena non ho dubbi: capo.
La prima cosa che mi impressiono' fu l'interpretazione di Karloff: veramente
un grandissimo attore, capace di mangiare lo schermo e, finalmente, in una
parte che gli offre grandi possibilita'. Per me il migliore Karloff e uno
dei piu' grandi di sempre.
Perche' La iena, a differenza degli altri nove, e' un dramma e non un
horror-fantastico o un noir-fantastico o comunque si vogliano chiamare i
film di Lewton. A differenza di quasi tutti gli altri, l'ambientazione e'
curatissima, non ci sono ricostruzioni in studio (o sono pochissime), il
film e' ampiamente girato in esterni reali. Il rapporto tra i due
coprotagonisti e' il nucleo dell'opera, ovvero un discorso basato sui
soggetti e non sugli oggetti: Daniell regge al confronto con Karloff
opponendo tutta la sofferenza che la sua maschera gia' contiene di suo.
L'intrigo e' complesso e i personaggi vari, e lo scontro tra i due descrive
la linea di un tragico assente negli altri film della banda. Lewton decide
anche di sceneggiarlo, il testo di riferimento e' colto (Stevenson),
intrigante e lungimirante (The body snatcher).
Domani lo riguardo e ne riparlo, anche se non frega a nessuno
: Ecco, questa è stata una delle due (parziali) delusioni. Per la
: verità, ero stato altrettanto deluso da White Zombi e dal primo
: Romero. Forse è proprio l'argomento che non mi seduce: le uniche
: storie di zombies che mi siano piaciute sono delle parodie o delle
: riletture ironiche, come "Paperino e il feticcio" dell'immortale Carl
: Barks, o il lungo videoclip di Landis con Michael Jackson.
: Tu stessa lo ridimensioni, scrivendo "sequenza" e correggendo poi in
: "inquadratura". E "cult" non è necessariamente sinonimo di bello.
Vero.
Quando i film sono considerati *troppo cult* ci deve essere l'inghippo, e
qui c'e'.
:: Ma L'uomo leopardo, di cui ti lamenti, e' un ottimo film, con un
:: soggetto molto attuale
:
: Qui la  parziale delusione nasce probabilmente dal fatto che amo molto
: il romanzo di Woolrich (vedi la mia risposta al Casini), e che mi
: aspettavo un film all'altezza di quello, cosa che a posteriori mi
: rendo conto fosse molto difficile. Poi, sul fatto che alcune sequenze
: siano ancor oggi molto coinvolgenti, lo ammetto, e lo avevo ammesso
: fin dall'inizio (anche se come sempre la visione televisiva anzichè
: "di sala" penalizza non poco).
Ne sono convinta, non e' solo una questione di sequenze, tutto il film e'
molto interessante (con i distinguo che anche tu ricordavi).
: Stesso discorso per la Nave fantasma. Quando parlavo di alcune
: sequenze ancora oggi molto belle mi riferivo esattamente a quelle che
: tu citi, vale a dire "quel gancio che mulina sul ponte" e "quella
: catena che scende nel pozzetto".
Anche in questo caso, non sono d'accordo a ridurre il film a sole sequenze
d'interesse; ha una sua compattezza e un suo divenire ne' scontato ne'
piatto (i personaggi cambiano ruoli e posizioni durante la narrazione, sono
vivi).
Altri risvolti degni di nota, es. i quattro personaggi chiave che hanno una
loro identita' cinematografica potente (il cadetto, il marconista, il
capitano e il muto). C'e' anche una struttura non improvvisata, tipo il
prologo al porto con il cieco e l'epilogo ripetuto di nuovo con la chiusa
del cieco; il narratore diegetico, il muto, che irrompe e risolve
l'intreccio. Molto sottovalutato davvero, questo film.
susanna

 Domani lo riguardo e ne riparlo, anche se non frega a nessuno
a me si
[cut]
Ciao
--
UFV:  FEFF (Festival 25-30 Aprile)/Ghost Ship/L'Uomo Leopardo/Youth Runs
Wild/Miss Mend II-I/ Mademoiselle Fifi/Address Unknown/L'Inferno è per gli
Eroi/Miss Mend II-II/Stuff-Il Gelato che Uccide

 Domani lo riguardo e ne riparlo, anche se non frega a nessuno
A me frega, se non non starei qui a parlarne. Comunque, mi hai fatto
venire voglia di ri-vederlo. Lo farò alla prima occasione (visto che non
ce l'ho), e poi caso mai ne riparliamo.


).
cf
 
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina