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Titolo: la sceneggiatura di Collateral (stavolta serio) - spoliers -

Senza dubbio, ripensandoci, la cosa che mi ha piů colpito di
Collateral (e penso che per molti valga la stessa considerazione) č la
sceneggiatura. A mente fredda, lasciando da parte tutto il resto,
ossia il montaggio, le luci (ottime), il sonoro (una colonna sonora in
certi punti ottima, vedi gli inserti jazzistici o degli Audioslave),
l'interpretazione degli attori (con un Cruise davvero charmant), mi
rendo conto di come la sceneggiatura possa essere al tempo stesso cosě
sciatta ma precisa, cosě sorprendente ma banale. Sembra assurdo, ma č
proprio cosě. Da un lato, ci sono tante piccole cose, diversi dettagli
ed alcune finezze di cui ci si accorge (se ci si accorge di essi) solo
molto tempo dopo, e ciň fa pensare ad un testo scritto in modo preciso
da qualcuno che deve avervi impiegato diverso tempo ed abbastanza
fatica. Nello svolgimento del film non esistono incongruenze
paradossali e buchi nel racconto, ma č proprio la sceneggiatura nel
suo insieme ad essere non solo molto poco credibile, ma piena di deus
ex machina e con un finale che piů tirato via non si potrebbe. Sembra
trattarsi di un lavoro molto professionale e fatto bene, ma in modo
assolutamente tecnico ed impersonale. Di per sč il film funziona, č
superiore alla maggior parte delle pellicole americane odierne (non
per niente Mann non č l'ultimo arrivato) ed anche la ricerca di
errori, disattenzioni ed incongruenze in cui molti (me compreso) si
lasciano coinvolgere durante e dopo la visione di un film in questo
caso č destinata ad essere infruttuosa.
Al tempo stesso, tuttavia, la sceneggiatura riesce ad inanellare
qualcosa di positivo (tante piccole finezze che fanno intuire una
forte introspezione nella costruzione del testo e nella psicologia dei
personaggi) e subito dopo un qualcosa di altrettanto negativo,
(passaggi incoerenti o implausibili, troppi - guarda caso - interventi
risolutori nei momenti giusti, un finale telefonato e copiato tanto da
Terminator, con la coppia di eroi positivi impegnata in fuga notturna
e metropolitana da un nemico imperscrutabile ed apparentemente
invincibile, quanto da Carlito's Way, con l'ambientazione su un treno,
porte scorrevoli che si aprono e si chiudono, i passeggeri che
osservano stupiti, sebbene in quest'ultimo film la mancanza di lieto
fine fosse molto piů innovativa ed originale).
E' evidente come il testo alla base della pellicola sia troppo legato
in certi punti agli stereotipi tipici del cinema americano di oggi,
sebbene in altri momenti da questi stereotipi si distacchi nettamente
(non ci si aspetta proprio l'uccisione del poliziotto buono e
perspicace, l'unico che aveva capito tutto e che magari in un tipico
film americano sarebbe sopravvissuto). D'altro canto, il finale con un
Tom Cruise quasi invulnerabile che riesce a correre come Ben Johnson e
prendere al volo la metropolitana giusta manco fosse Fiona May, dopo
aver ricevuto un proiettile in faccia e dopo essere sopravvissuto ad
una catastrofica carambola stradale č tipico della degenerazione del
cinema hollywoodiano contemporaneo che da macchina dei sogni che era
oggi non sa piů trovare buoni finali per concludere in modo giusto le
storie che ha iniziato, storie che nella loro progressione si avvitano
sempre di piů su loro stesse facendo tutto il possibile per ricordare
agli spettatori che si tratta solo di un film, ed in questo modo
contravvenendo alla regola della sospensione della credulitŕ che č
assolutamente prioritaria per la riuscita di qualunque opera teatrale,
letteraria o cinematografica.
A mio parere, Collateral, che non č affatto un brutto film ma nemmeno
puň essere considerato un capolavoro della storia del cinema come
certi in questo newsgroup hanno recentemente affermato, segna un
evidente passo indietro nella carriera di Mann, se paragonato alle sue
precedenti opere in cui svetta il sommo Heat (che ora corro a
rivedermi, scusate...).

 rivedermi, scusate...).
non ho ancora visto strade violente ma credo che Heat sia il attualmente
il punto piů alto di Mann. Resta il fatto che Collateral resta un fottuto
gran film, migliore di Alě che aveva dei grossi problema di sceneggiatura,
seppure sia stilisticamente perfetto.
E mi sembra proprio questo il punto. Mann č uno dei migliori registi
viventi, il problema č che le sceneggiature non sono quasi mai al suo
livello.
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