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Titolo: Piano 17 - Facciamo un po' di chiarezza

E' d'uopo fare un po' chiarezza perche' vedo che qui c'e' gente che oramai 
ha perso totalmente la bussola e la capacita' di giudicare e argomentare con 
lucidita'. Da una parte abbiamo un tale Jason che riempie kb di assurdita' 
del tutto ignaro della famosa regola "conta fino a tre prima di parlare". 
Dall'altro abbiamo un Kaplan ormai in balia di se stesso e schiavo del 
proprio personaggio che evidentemente non riesce piu' a gestire, che compie 
una clamorosa e tristanzuola ritrattazione che neanche sotto il maccartismo.
Ebbene, per quanto riguarda Kaplan posso asserire che si sbagliava sia nella 
sua prima critica dove definiva Piano 17 "paratelevisivo", sia nella sua 
seconda - pesante e pedante - review sul film in questione.
Jason, invece, mi venisse a spiegare (e lo faccia) cosa c'entra Piano 17 con 
Easy Rider e perche' secondo lui basta girare un thriller metropolitano in 
digitale per essere accostati a Michael Mann.
Detto cio', dico la mia sul film.
Orbene, Piano 17 ha di certo, alla base, un sano e sincero afflato 
cinematografico e non penso che sia televisivo. L'amore che i Manetti hanno 
per la settima arte si vede e trasuda da ogni fotogramma del film.
I loro modelli e referenti, e il loro background culturale, sono chiari: il 
cinema e la cultura degli anni '80. Non a caso Piano 17 non e' altro che un 
rip-off di un vecchio film anni '80 tedesco che all'epoca passava spesso in 
televisione, "Our of Order", in cui la trama era piu' o meno la stessa di 
Piano 17, soprattutto i rapporti e le tensioni che si venivano a creare 
all'interno dell'ascensore.
Ma l'omaggio agli eighties da parte dei Manetti non finisce qua: la 
maglietta di "Space Invaders" indossata da Soleri, i dialoghi sui Lewis 
Coates... sono piccoli particolari che, in realta', stanno sulla superficie 
di quella che e' una ben precisa visone del cinema: edonistica e 
superficiale come era, appunto, negli anni '80.
E in cio' non voglio certo denigrare il film. Piano 17, nel suo essere 
dichiaratamente un "pezzo di torta", come diceva Hitchcock, ha una sua 
nobilta' e una sua compiutezza. Il film ha ritmo e intrattiene.
Per quanto riguarda i riferimenti ai b-movies italiani, i Manetti citano Di 
Leo e fanno recitare Enzo G. Castellari. Tuttavia io accosterei Piano 17 
piu' ad alcuni film di Duccio Tessari e Michele Lupo piuttosto che ai due 
che in diversa maniera omaggiano. Piano 17 si rifa'a quella tradizione in 
cui rientra anche un vecchio film di Montaldo con Adolfo Celi ed edward 
G.Robinson intitolato "Ad ogni costo" (1967). In pratica i Manetti si 
propongono - abbandonate (per fortuna e grazia di dio) le velleita' 
sociologiche di Zora La Vampira - come mestieranti che puntano allo 
spettacolo fine a se stesso, sapendo unire commedia e tensione da thriller. 
Insomma, per farla breve, non credo che i Manetti faranno mai dei film 
totalmente "cattivi" come quelli di Leone o, a volte, di Di Leo. Il loro 
modello piuttosto (e chi osa dire che non e' un complimento lo sfido a 
duello) potrebbe essere quello di un Sergio Corbucci, forse il piu' grande 
mestierante che abbiamo avuto nel nostro cinema, capace di spaziare dal 
miglior spaghetti western alle migliori commedie.
Andando un po' piu' nello specifico del film, c'e' da dire che gli attori ne 
escono tutti piu' che promossi. Iuorio e' uno spasso, Silvestrin e' 
perfettamente in parte, la Rocchetti una conferma, Soleri una bella 
sorpresa, Ghini in ottima forma (forse solo Morelli e' cosi' cosi').
A mio avviso il problema di Piano 17 e' la sceneggiatura. Mi dispiace, ma 
troppe cose non reggono nella storia. Perche' Morelli, dato che ha niente 
meno che una bomba nella valigetta, e' cosi' tranquillo e non chiama 
Antonino Iuorio oltre Silvestrin? Perche', se e' cosi' attento da ricordarsi 
a memoria, addirittura (e perche' poi?), come e' fatto il motore 
dell'ascensore del palazzo, non si e' curato di informarsi su come si 
disattiva la bomba? E perche' l'attiva cosi' presto e non aspetta di essere 
sul piano?
E non e' un po' leggerino come motore di tutta la storia che 
un'insignificante impiegata di banca li ricatti perche' vuole che vengano 
distrutti dei fantomatici documenti in cui ci sono le prove che la possono 
far licenziare? Soprattutto questo personaggio doveva essere sviluppato 
meglio e dargli piu' peso.
Insomma, se alla sua base si intravede un disegno per un progetto 
cinematografico interessante, Piano 17 ha la sua maggior debolezza in quello 
che ormai oggi ti insegnano al primo giorno di qualunque scuola di cinema o 
televisione che sia: non puoi girare un film se prima non hai una 
sceneggiatura di ferro. Tanto piu' se stai facendo un thriller.
Van Cleef 

Da una parte abbiamo un tale Jason
Comunque anche se non ci conosciamo, piacere io sono Jason, ho sentito
parlare di te.
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"Vi veri veniversum vivus vici"
"Col potere della verità, vivendo,
 conquistai l'universo"
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Jason Savoldelli

 Comunque anche se non ci conosciamo, piacere io sono Jason, ho sentito
parlare di te.
Piacere.
Van Cleef 

 La mia invece, come vedi, e' una critica che va in profondita'.
La tua recenzione sul film è illuminante, la migliore senza dubbio.
Aggiungo che anche quella di Kaplan (l'inizio della nuova era) è
ugualmente illuminante (in un altro modo).
Jason Savoldelli


 inosservato.
La concitazione del film fa passare inosservate un bel po' di premesse
abbastanza assurde. E' un merito, ma sarebbe un merito maggiore se le
premesse non fossero cosi' assurde. Anche perche', nonostante tutto, la
sceneggiatura si sforza visibilmente per non lasciare punti oscuri.
-- 
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 superficiale come era, appunto, negli anni '80.
Osservazione molto acuta. E non cosi' distante da quello che ho scritto
anch'io.
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George Kaplan