Newsgroup: it.arti.musica.rock.progressive
Titolo: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

Onde favorire la disintossicazione dal fenomeno di "Wallismo acuto"
registrato su "free.it.musica.pinkfloyd" nell'ultima settimana,
mi permetto di postare due pareri dati da Wright e Gilmour su di un
pezzo d'impostazione ben piu' sperimentale, che per anni per noi
Floydiani della seconda ora rappresento' l'essenza distillata e
concentrata dei Pink Floyd (ovviamente i floydiani della prima ora,
ben pochi, sono coloro che conobbero i PF quando ancora c'era
Syd Barrett nel gruppo). Chiedo licenza a Zack Pirani, che segue
il NG "free.it.musica.pinkfloyd", visto che prelevo i testi che seguono
dal sito di Pianeta Rosa, ma e' per una buona causa: far perlomeno
un po' incuriosire tutti quei giovani under 35 enni che hanno conosciuto
i Pink Floyd partendo dal Muro, su quanto i Pink Floyd medesimi,
che nel 1968 erano un gruppo reale in ogni senso, facevano nei lavori
precedenti all'"era del dominio di Waters". Quando cioe' lavoravano
effettivamente insieme, a partire dalla fase della composizione, ed
ognuno aveva una parte attiva nella creazione del pezzo, in questo
caso si tratta appunto di quell'A Saucerful of Secrets concepito
nella primavera del 1968.
Ricordo che il NG "free.it.musica.pinkfloyd" non e' visibile con TIN,
InWind etc., insomma dei Providers maggiori quello che tiene questo
NG sui suoi server e' "Libero", in sostanza.
**
Rick Wright:
"Dopo che Barrett se ne fu andato la musica del gruppo cambiň
sostanzialmente.
Quella fu probabilmente la trasformazione piů importante, perché Syd
aveva scritto tutte le canzoni fino a quel momento. Erano canzoni stupende,
anche se penso che il primo pezzo a cambiare radicalmente le cose
fu proprio "A Saucerful Of Secrets".
Era stata infatti la prima volta che ci eravamo allontanati dalla struttura
di
canzone tipica di Syd, e si trattň veramente di un lavoro collettivo, ancora
oggi credo sia un grande pezzo. Saucerful č stato il primo brano su un disco
dei Pink Floyd che mi sia piaciuto veramente. Anche se apprezzavo
le canzoni di Syd, non erano il genere di musica che mi sarebbe piaciuto
suonare come tastierista".
(In "Pringle Show" trasmesso da radio Montreal nel dicembre 1978)
David Gilmour:
 "A Saucerful Of Secrets ha assunto un'importanza tutta particolare nella
storia dei Pink Floyd.  Mi ero appena unito al gruppo quando cominciammo
a registrare quel disco. Sostanzialmente, nella band si notava la presenza
di studenti di architettura.
Sarebbero stati capaci di mettersi lě con un pezzo di carta e avrebbero
cominciato cosě: 'Deve andar dritto di qua e poi dritto in alto...'
e avrebbero disegnato cime e avvallamenti come si fosse trattato di una
mappa,
calcolando dove il pezzo sarebbe dovuto andare a finire.
... La prima parte di questo lavoro credo sia stata una specie di guerra.
Io stesso non me ne rendevo conto completamente, in quel momento,
ma mi sembrava proprio una guerra. La prima parte era tesa, piena di paure;
mentre quella finale era una specie di requiem. Realizzammo l'inizio
partendo
dai toni acuti dei piatti. Avevamo posto un bel microfono proprio vicino
ai piatti e li colpivamo molto delicatamente con martelli di legno.
In effetti, questo produce un suono che non assomiglia affatto a quello
dei piatti. Il sottofondo della prima sezione del pezzo č cosě, una serie
di note con molte cose imbastite sopra.
Nella parte successiva Nick ha suonato la batteria, ha tagliato il nastro
e l'ha montato ad 'anello circolare', in modo che lo usassimo per ore.
Poi c'ero io con la chitarra a tutto volume, che usavo il piedistallo del
microfono come fosse una barra d'acciaio e lo facevo correre
su e giů lungo la tastiera".
(D. Gilmour a D. Frikte in Musician n. 50, dicembre 1982)
Saluti marzolini.
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/ High Tide \/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/

 concentrata dei Pink Floyd [...]
Belle cose, davvero. Creatività.
Grazie, Valerio.
--
-----------------------------------------------
Andrea Pavoni
Greenwall
www.topdat.com/greenwall

 (In "Pringle Show" trasmesso da radio Montreal nel dicembre 1978)
Finalmente si parla del disco in studio più interessante dei Flyd e di
quello che ha stabilito in maniera inequivocabile la loro importanza
nell'evoluzione della musica rock.
Devo dire che nonostante apprezzi molto TPATGOD, A Saucerful è l'opera
principale dei Pink..e mi ritrovo d'accordo con le affermazioni di Wright
che è sempre poco considerato dalla maggior parte dei floydiani.
Imho Barrett è migliore nelle sue opere soliste.
Trovo A Saucerful l'opera più impegnativa e futuribile del gruppo con a
ruota Ummagumma..senza nulla togliere all'esordio che per certi versi è
molto più beaatlesiano con evidenti influenze reciproche con Sgt. Pepper's..
saluti
Gianni
--
Don't ask me nothing about nothing
I might tell you the truth

Io lessi in giro che nel periodo saucerful e ummagumma avevano intenzione di
registrare un album utilizzando strumenti non convenzionali, creando tutti i
suoni con materiale quotidiano (cerini, frullatori, spazzolini da denti,
lavatrici e chi più ne ha più ne metta). Non so se si tratti di leggenda o
verità, ma il cervello di sti quattro è sconvolgente.
crevice

 ha scritto nel messaggio
news:98708i$cn7$1...@nreadA.inwind.it...

io so che un esperimento del genere lo volevano fare dopo Dark side of the
moon

 > registrare un album utilizzando strumenti non convenzionali
Peppe
**> io so che un esperimento del genere lo volevano fare dopo Dark side of
**the
**> moon
Confermo dopo the dark...registrarono anchqe qualche pezzo ma poi tutto fině
in niente..


 molto più beaatlesiano con evidenti influenze reciproche con Sgt.
Pepper's..
Doc Benway:
Non concordo! The Piper è il capolavoro assoluto dei Pink Floyd! Il Disco
(con la D maiuscola) dei Pink Floyd! Non credo che ci siano influenze
reciproche tra il Sgt. Pepper's e The Piper (forse le p)... Bike non mi
sembra beatlesiana... Scarecrow non mi sembra beatlesiana... Pow r Toc h
nemmeno...
Lucy In The Sky with Diamond (se pur psichedelica) non mi sembra
barrettiana... diciamo che The Piper è diecimila volte superiore a Sgt.
Pepper's... Jimmy Page in una intervista che ho visto su una rete televisiva
in Francia ha dato grande importanza all'album dei Pink Floyd di Barrett
sostenendo che è stato fondamentale per il suo modo di suonare la
chitarra...
ASOS è un ottimo lavoro sperimentale e di gruppo dovuto alla dipartita del
compositore principale che era Barrett. Jugband Blues è sicuramente un'altra
piccola gemma donata dal suo genio (impressionante il testo, e
"sperimentale" con l'orchestrina a metà del brano). The Piper è superiore
anche a Ummagumma che pecca nella parte live.
Wag:
Imho Barrett è migliore nelle sue opere soliste.
Doc Benway:
Siamo sullo stesso livello di eccelsa genialità.
Per chiudere: tra le righe della dichiarazione di Wright si può leggere la
loro difficoltà nello scrivere pezzi del livello di quelli di Barrett: It
Would Be So Nice, Julia Dream, Paint Box, Point Me At The Sky sono inferiori
ad Vegetable Man, Scream Thy Last Scream, Apples And Oragens (troppo avanti,
secondo me, per quell'epoca), Arnold Layne, See Emily Play, Bike (il finale
non mi sembra beatlesiano) e quindi per sopravvivere ed evitare paragoni
imbarazzanti che li avrebbero sepolti definitivamente hanno cambiato
direzione... Una direzione che li ha imposti come una band di assoluto
valore creativo e avanguardistico. Perchè, in franchezza, Wright Mason
Gilmour sono eccelsi musicisti e i testi di Waters sono praticamente
stupendi ed insieme hanno realizzato le pagine più belle della musica
rock... E il momento magico è svanito nel momento della divisione degli
elementi... Ed è un dato di fatto!
Quindi il vero leader dei Pink Floyd non è ne Gilmour ne Waters, ma bensì
Barrett (The Piper è interamente o quasi interamente opera sua, per non
parlare dei singoli).
Tutto Imo. S'intende!
AuRevoir
--
Ocula de vitro.

 moon
Valerio HT.
Ne ho parlato qualche settimana fa.
Nel dicembre del 1973 i Pink Floyd cercarono di realizzare un progetto
sperimentale concordato allora tra Waters e Gilmour. In sala di
registrazione,
tentarono di "convertire" in musica i suoni di parecchi oggetti domestici,
dalle scatole di fiammiferi ai frullatori, senza usare alcun tipo di
strumento
musicale "ortodosso". L'idea era quella di realizzare un album piu'
sperimentale ancora di Ummagumma, il suo titolo provvisorio era
"House Hold Objects". Per fare qualche esempio delle prove che
facevano:
Gilmour cita la bottiglia di vino stappata, registrando il suono uscente
dalla bocca del collo si ottiene un suono acuto simile alle Tablas indiane.
Alterando poi la velocita' di riproduzione del nastro in modo assai preciso,
si potevano ottenere "stappature accordate" (!), ad esempio.
Molte prove furono effettuate tirando elastici contro scatole di cerini
e fiammiferi; altre riguardarono elettrodomestici, il cui suono veniva
poi trattato e manipolato in vari modi. Di un'altra serie di prove pero'
possiamo sentire all'inizio di "Shine on yo crazy diamond", di sottofondo,
qualche risultato: si tratta di bicchieri di cristallo per vino, strofinati
circolarmente sull'orlo in un certo modo, che generano sonorità
particolari; e' l'unico (piccolo) frammento dei nastri registrati che sia
poi stato utilizzato realmente per un disco.
In realtà i PF realizzarono tre brani in codesto modo, poi il progetto
si areno'. Pare che sia Wright che Mason non fossero affatto convinti
di come stava andando l'opera, e questo nonostante Mason di solito
fosse molto interessato all'utilizzo di rumori e suoni concreti.
Probabilmente anche Waters e Gilmour persero gli stimoli iniziali.
E forse gioco' un ruolo anche la casa discografica, visto che dopo
un'opera che stava avendo un successo incredibile come
"Dark Side of the Moon", l'idea di ritornare ad album molto sperimentali
probabilmente convinceva molto poco da un punto di vista economico
ben piu' che artistico...
A volte ho pensato che "House Hold Objects" sia stato come una specie
di "bivio": potevano ritornare alle sperimentazioni piu' avanzate come
si era tentato gia' in Ummagumma, forse solo temporaneamente pero',
oppure potevano proseguire lungo la strada ben piu' redditizia in
termini monetari intrapresa con "Dark Side of the Moon".
Ma, probabilmente, una volta che "Dark Side of the Moon" si avvio'
ad un clamoroso e storico successo, l'alternativa era piu' teorica
che pratica.
... Io pero' sarei anche abbastanza curioso di ascoltare quei tre pezzi
 di "musica concreta" registrati nel dicembre 1973, e finiti chissà dove.
Saluti
--


 Syd Barrett nel gruppo).
[CUT]
Sono un fan dei PinkFloyd, e ognuno dei loro dischi li apprezzo
conoscendo la loro storia.
Trovo un po' inutile far paragoni tra un disco o un altro della loro
discografia, cosa che viene fatta molto spesso.
Per quanto riguarda le solite discussioni *PinkFloyd con
Barrett o senza*, mi sembra alquanto inutile fare elucubrazioni
in quanto nessuno tra noi (IMHO) ha avuto la fortuna di trovarsi ad
assistere a qualche concerto dei Floyd nel lontano 1965-1967.
Barrett a quei tempi era conosciuto solo in certi ambienti londinesi,
dove era considerato geniale, e fuori da Londra nessuno capiva la
loro musica lisergica.
Syd doveva essere spettacolare dal vivo, con brani dilatati ed
improvvisazioni... completamente diverse dalla versione LP che
abbiamo sempre avuto tra le mani.
A causa del fatto che il loro primo produttore non era sulla loro onda,
certi brani sul disco non riescono sicuramente a cogliere quello
che dovevano essere i concerti dei PinkFloyd all'Ufo Club...
La versione mono di TPATGOD (secondo la leggenda mixata dallo
stesso Syd) e' uscita su cd solo tre anni fa e affiancata al video delle
sessioni di registrazione di Interstellar Overdrive del 11-12 gennaio
'67 ci danno un'idea diversa della creativita' fuori dagli schemi di
Barrett.
La genialita' di Barrett non la potremo mai interamente apprezzare :'-(
Ciao
Mos
Comunque i PinkFloyd senza Barrett hanno registrato 15 o16 dischi
e il mito dei Floyd emerge grazie a questi ultimi.
Se Waters non avesse preso in mano la situazione, solo pochi
intenditori oggi conoscerebbero The Piper at the Gates of Dawn.

 intenditori oggi conoscerebbero The Piper at the Gates of Dawn.
Valerio HT:
In gran parte e' vero. Ma il fatto che Waters abbia preso in mano la
situazione e' un conto, come pure che egli sia stato il maggior
compositore dei Pink Floyd dopo Barrett...
mentre che "Waters = Pink Floyd", questo e' veramente errato
e va segnalato mille e se occorre anche UN MILIARDO di volte.
Perché se tu sei un fan dei Pink Floyd, io lo sono pure, e dal 1969.
E non e' giusto neppure un po' sottovalutare i tanti contributi
dati dagli altri membri del gruppo.
Il problema e' che tanti giovani di oggi pensano che il contributo
dato da Gilmour, Mason e persino Wright sia stato minimo.
Beh, le cose non stanno così. Anche se Waters per primo
ha preferito pensare che fossero tali.
Se e' stato un enorme merito di Waters quello di prendere
in mano le redini della situazione dopo l'estromissione
di Barrett, questo non giustifica poi la sottovalutazione e
tantomeno l'ignoranza dell'apporto degli altri componenti
del gruppo.
A me sono capitati casi i cui il giovane floydiano di turno
voleva convincermi che Waters = Pink Floyd;
una volta interrogati da me sulla questione, vennero fuori
delle perle di questo tipo:
1) Atom Heart Mother?  Ah, naturalmente il principale
compositore della suite fu Waters... :-DDD
2) Chi era Ron Geesin? Mah, mai sentito nominare...
3) The Great Gig in The Sky? Ah, quel bel pezzo dopo
"Time" in Dark Side of the Moon... beh, ma non l'ha
composto anche quello Waters?  :-DDD
4) "Dogs" in Animals:  tutto di Waters, ovviamente... :-DDD
5) "Speak to Me" all'inizio di "Dark Side of the Moon":
Eh, proprio geniale quella idea del cuore pulsante su cui
s'innestano quegli effetti all'inizio di "Dark Side"... ho letto
che e' accredita a Mason ma ho sentito che sia stato una
generosità di Waters nei suoi confronti...
(si, questa poi e' proprio credibile...).
6) Di che e' l'inizio di "Shine on you crazy diamond"?
Ma, non lo so, penso di Waters, come al solito...
7) Confortably Numb, che per me rimane il miglior
pezzo di "The Wall": quanti sanno che era un pezzo
gia' creato nel 1977-78 da Gilmour, e che invece
che includerlo nel suo primo LP solista lo riservò
appunto ad un'opera dei Pink Floyd. Waters mise
le parole e litigarono parecchio sugli arrangiamenti,
arrivando ad un compromesso.
... e tanto altro si potrebbe dire.
Certo, se Waters non avesse preso in mano la situazione,
la storia dei Pink Floyd sarebbe stata assai diversa, forse
si sarebbero sciolti dopo poco. Ma la musica dei Pink Floyd
divenne quella che conosciamo anche per le capacita' degli
altri componenti della band.
Se fosse ipoteticamente rimasto il solo Waters, e fossero cambiati
gli altri musicisti del gruppo, la musica risultante sarebbe stata diversa
da quella che conosciamo. Probabilmente con qualche carenza...
Infatti, un "Radio Kaos" non solo non e' un Ummagumma, ma
neppure e' un "Dark Side of the Moon".
Waters e' indubbiamente il piu' forte tra tutti i Pink Floyd come
compositore... ma la mancanza degli altri la si avverte, eccome.
Saluti


 Saluti
DiEsse:
Eh, magari riuscire a trovarli.
Da un articolo pubblicato su una rivista inglese (Musician) nell'82,
risulta che quei tre strani e rarissimi brani, registrati tra ottobre e
novembre '73, fossero già considerati introvabili. Sono solo alcuni dei
lavori "misteriosi" dei PF che credo tutti noi vorremmo ascoltare almeno
una volta (con un registratore in tasca). Ho letto anche che negli
archivi della RAI esiste una registrazione dell'unica esibizione in cui
suonarono assieme Barrett e Gilmoure, in un concerto al PalaEur
nell'aprile '68. Inoltre solo da poco sono stati pubblicati alcuni
inediti delle registrazioni per Zabriskie Point, rimasti negli archivi
per anni.
Devo dire che l'idea di una "Pink Floyd Anthology", sullo stile di
quella dei Beatles di qualche anno fa non mi dispiacerebbe, anche se i
segreti della creazione dei pezzi e delle prove in studio sono forse già
intuibili dai bootleg dei concerti in cui il gruppo provava le canzoni
prima di pubblicarle. Anzi, vado a controllare "Dark Side" registrato
dal vivo nel gennaio '72 (più di un anno prima della pubblicazione).
Saluti
-- 
  Dam.                              *                             Sk.
Sito dedicato all'Unione          *               Motore di ricerca
Sportiva Triestina:               *                   anche per MP3
http://www.geocities.com/unionet
  *  
http://web.tiscalinet.it/damsk

 Probabilmente anche Waters e Gilmour persero gli stimoli iniziali.
DiEsse:
ho un solo libretto sui PF (Arcana, 1985), ma ci sono parecchie
interviste ai vari membri del gruppo e numerosi cenni interessanti sulla
storia della band.
In un'intervista del '73, Waters disse:
 
 Domanda: Che parte hanno secondo la vostra impressione, gli effetti
sonori?
 RW Se devo dire come la penso io, senza impegnar nessun altro, ho
sempre avuto l'impressione che la differenza tra effetto sonoro e musica
sia una merdosa bugia. Che tu produca un certo suono con una chitarra o
con un rubinetto dell'acqua è irrilevante, non fa alcuna differenza.
Abbiamo cominciato a lavorare su un pezzo, un anno fa circa, che porta
al suo estremo logico, o a uno dei suoi estremi logici, questo discorso;
è un brano dove non usiamo affatto strumenti musicali riconoscibili e
invece bottiglie, coltelli, un po' di tutto, asce da boscaiolo e cose
del genere. L'idea è quella di cucire i vari suoni in qualche punto e
sta venendo un bel pezzo davvero.
Credo che tu abbia ragione quando dici che Mason e Wright forse non
andassero d'accordo su tale tipo di sperimentazione, infatti alla
domanda successiva NM giudica "Alan's PB" un brano non riuscito, mentre
RW tenta di difendere ogni pezzo, senza dover scegliere il più o il meno
riuscito.


Saluti
Sayonara !!
--
Gabriele "Dark Schneider" Orlando
e-mail:pfq...@MUNNIZZA.libero.it
ICQ uin:19669194
Membro dello SNIFF
Coordinatore Teoretico della Storia del Rock di IAMR
<<I'm gonna wave my freak flag high...HIGH>>
(Jimi Hendrix,If 6 Was 9 da Axis:Bold As Love,1968)

 rock progressivo, quello sino al 1972 circa, grosso modo.
Su questo mi trovi d'accordo, ma non totalmente... credo che Syd
dava il meglio di se soprattutto dal vivo con un modo di suonare
veramente *astratto*, e credo che TPATGOF nella versione
tradizionale stereo (quella storica in fin dei conti)
non riesce a cogliere a pieno il modo di suonare artisticamente
naïf di Syd. Infatti i Floyd sono stati scritturati a incidere il loro
primo disco proprio in virtu' delle loro performance.
Inoltre ho spesso sentito dire che alcuni pezzi sono stati brutalmente
rovinati da tecnici poco accorti.
Apples and Oranges, considerata la piu' psichedelica tra le canzoni
di Barrett, e' una di queste.
DOMANDA: Sai tu dirmi cosa aveva di diverso la versione originale
di A&O rispetto a quella pubblicata? E in cosa consiste l'errore
di registrazione?
Perso Syd, i Floyd si sono trovati a dover mandare avanti il gruppo
senza quella carica di improvvisazione data da Barrett, ecco cosi'
che Waters, ma secondo me soprattutto Wright (splendide le sue
parti d'organo) prendono in mano
la situazione con lunghe suite strumentali studiate a tavolino
(in fondo gran parte dei Floyd erano diplomati in architettura)...
ed e' soprattutto in questo periodo che i Floyd si dedicano ad una
sperimentazione in studio ed a usare la sala di registrazione come
uno strumento, in maniera incredibilmente innovativa con l'uso di
loop di nastri, effetti, sovraincisioni, e altro
(qui sono d'accordo con te)
Gilmour agli inizi invece era piuttosto spaesato, e si sente...
In A Saurceful of Secret e' un Gilmour a mezzo servizio, solo
in More inizia a dare il suo tocco fondamentale al suono Floyd,
e in Ummagumma Live... beh e' eccezionale...
e in tutti dischi successivi e' soprattutto la chitarra di Dave e
l'organo di Rick a creare le atmosfere floydiane.
Ciao
Mos

 rock progressivo, quello sino al 1972 circa, grosso modo.
Su questo mi trovi d'accordo, ma non totalmente... credo che Syd


 (in fondo gran parte dei Floyd erano diplomati in architettura)...
Intendi che dopo Barrett i PF non hanno piu' improvvisato? Ma sei pazzo?
:-?
-- 
Francesco Giannici
gian...@mbox.infcom.it

> Intendi che dopo Barrett i PF non hanno piu' improvvisato? Ma sei pazzo?
Non hanno piu' improvvisato *alla Barrett*, i loro pezzi del periodo
successivo a Syd sono piu' strutturati, con movimenti, parti,
crescendi e stacchi studiati... un aneddoto raccontato da Gilmour
narra che gli altri Floyd da bravi architetti proggettavano i loro
pezzi su carta.
Pensa a *Careful with that axe, Eugene* ovviamente e' un brano
che e' nato per essere costruito in maniera
molto libera... ma tutto e' basato sul climax, la tensione, l'urlo e
l'esplosione.
Interstellar Overdrive invece e' ben diversa, ha il riff iniziale,
e con lo stesso riff finisce... ma tutto quello che c'e' in mezzo
e' improvvisato, alla maniera di Syd, poteva durare un quarto d'ora,
come quaranta minuti.
Ed e' per questo che un pezzo come Interstellar Overdrive sul disco
non puo' rendere come dovevano suonarlo i Floyd dal vivo,
semplicemente perche' era un pezzo da costruire di volta, in volta
e non semplicemente da registrare.
Ciao
Mos

 pezzi su carta.
Stai facendo discorsi di lana caprina, ovvero affermi che, andato via
Barrett, i PF non hanno piu' improvvisato alla Barrett. Ti sembra
sensato?
E poi anche Interstellar Overdrive e' *molto* strutturata...
Ciao
-- 
Francesco Giannici
gian...@mbox.infcom.it

 sensato?
Ti sei risposto da solo... senza Barrett mi sembra piuttosto
difficile suonare come Barrett... chissa come mai... forse non
c'era piu' Barrett? ;-P
Con Gilmour i pezzi dei Pink suonano alla Gilmour?
Mi sembra ovvio, c'era Gilmour! :-)
A parte gli scherzi prova a fare un ascolto parallelo
tra Astronomy Domine suonata da Barrett in TPATGOF e
da Gilmour su Ummagumma... mi sembra abbiano due stili molto
diversi... e' ovvio che entrambe le versioni lascino grande spazio
all'improvvisazione (splendido l'assolo modale di Wright con il
suo fido Farfisa)... ma sono due improvvisazioni molto diverse.
Quella di Syd e' estro allo stato puro, pura imprevedibilita',
quella di Waters e soci e' una ricerca dell'atmosfera: tutto il brano
e teso al raggiungimento dell'assolo d'organo appena sussurrato
nella parte centrale del pezzo e il conseguente crescendo.
Per questo dicevo che la sperimentazione di Waters e soci si
sviluppa soprattutto organizzando a tavolino i colori di un pezzo
e sfruttando in maniera innovativa le potenzialita' di uno studio...
mentre per Syd era piu' consono creare brani
eccentrici da suonare e stravolgere, come ad esempio l'inedita Reaction in
G (in cui credo che G sia semplicemente la tonalita'
di sol) brano che veniva suonato in apertura dei concerti per un anno
intero nel 67 e che non fu mai registrato.
Ciao
Mos

concentrata dei Pink Floyd (ovviamente i floydiani della prima ora,
se non erro questi pezzi sono stati presi a loro volta (o comunque
sono riportati) nella biografia, manco a farlo apposta, "pink floyd, a
saurceful of secrets" che lessi qualche anno fa, IMHO fatta molto bene
dove si trovano molte di queste chicche.
--------
MATRO
Icq:matro, 3562803
RealPopup, the freeware winpopup replacer
http://www.realpopup.it

 dove si trovano molte di queste chicche.
Valerio HT:
Mi pare che sia cosě...


 Mi pare che sia cosě...
Mi intrometto, visto che ho letto abbastanza recentemente quel libro: č
cosě!!!
:-)
Di. Co,