Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: [RECE] Cloverfield (qualche spoiler)

Ok, dimentichiamoci per un attimo di quanto sia assurdo un attacco 
improvviso di un'improbabile essere mostruoso nel centro di Manhattan. 
Facciamo finta che nel mezzo del casino i nostri protagonisti, invece di 
salvarsi la pellaccia, tengano stretta in mano una videocamera senza mai 
smettere di girare. E diciamo pure che sia possibile contro ogni logica 
umana gettarsi nella tana del lupo, solo per salvare una ragazza con cui 
si è stati a letto giusto una volta nella vita.
Perdoniamo persino i forzati riferimenti cinematografici (Alien, Blair 
Witch, La guerra dei mondi, solo per citare i più evidenti) e 
arrendiamoci all'evidenza: i film di fantascienza vanno presi per buoni, 
o si accettano oppure non si sopportano.
E allora, se accettiamo tutti i nonsense che sono alla base della sua 
trama, scopriamo che "Cloverfield" è un film oltremodo interessante. Lo 
è nelle sue potentissime immagini, in quei pianisequenza veri e 
magistralmente realizzati, che a dispetto dell'apparente basso budget 
nascondono effetti speciali impressionanti, una fotografia curata nei 
particolari, giochi di chiaroscuri adrenalinici che si integrano 
perfettamente col pathos del film.
E lo è, soprattutto, nell'idea di fondo che pervade la pellicola: e cioè 
la necessità umana di vedere, di capire, di ricordare. In questo 
contesto si inserisce il fantasma dell'11 Settembre, che non abbandona 
mai il film dalla prima all'ultima scena. C'è l'11 Settembre 
nell'attacco ai grattacieli da parte del mostro, in quel fumo denso che 
piomba sulle persone che assistono sconvolte alla distruzione del loro 
mondo e della loro città. C'è l'11 Settembre nelle grida di terrore, 
nella gente che fugge, persino in coloro che colti da isterismo di massa 
svaligiano un negozio di elettronica: un mostro attacca la città e 
mangia gli uomini, a che serve rubare un lettore dvd o un televisore al 
plasma?
E poi c'è l'11 Settembre nella non-rassegnazione del protagonista, nel 
suo tentativo di salvare la ragazza di cui è innamorato a costo di 
sacrificare la propria vita. Persino il finale è da leggere con questa 
chiave: quando i due, ormai certi della propria fine, incidono un ultimo 
messaggio sulla videocamera. "Non so cosa dire..." fa lei. "Di' solo chi 
sei". Nulla è più importante: solo l'essere ricordati. Il far sapere che 
erano lì e lì hanno trovato la morte. Commemorazione, e ricordo: i 
sentimenti sui quali, da quasi 7 anni, sopravvivono gli americani.
E allora passino alcune cadute di stile, certi passaggi apparentemente 
ridicoli, persino alcune battute che provocano l'ilarità della sala. In 
fuga, una ragazza chiede "Che diavolo è?". "Niente," risponde un ragazzo 
"è una cosa mostruosa". Una battuta improbabile, comica (volutamente?). 
Ma è la necessità di sapere contro l'inspiegabilità dell'assurdo. Come 
il terrorismo. Si assiste ad un qualcosa che sfugge alla logica umana. 
Si cerca una spiegazione che non si può dare: è mostruoso, solo questo. 
E allora il mostro diventa il male, la necessità non è sopravvivere ma 
documentare questo male: per fare in modo che altri lo vedano e 
capiscano, possano trovare una spiegazione e se necessario imparino a 
sconfiggerlo. E quel male ci viene mostrato di striscio, in poche 
inquadrature, con tutta la sua furia. Addirittura dall'interno, quando 
per un breve momento la telecamera viene ingoiata dal mostro in una 
delle ultime scene; dentro non c'è nulla: ironico. Solo buio, qualche 
sfarfallio, poi solo morte. Calma apparente prima di nuova confusione.
Non c'è modo di salvarsi, in "Cloverfield". Si può solo scappare e 
assistere impotenti alla distruzione. Nella storia del film, nella sua 
immanenza, tutti sono incapaci di salvarsi o salvare le persone che si 
amano: Rob vede il fratello e l'amico morire, Hud assiste impotente 
all'esplosione (letterale) di Marlena - a cui non è riuscito a 
confessare l'amore -, i militari vedono franare i propri piani di 
salvezza ("Non sappiamo cosa sia, ma sta vincendo lei"). E il film 
finisce senza spiegare nè cosa sia il mostro, nè da dove venga, nè cosa 
voglia, nè chi vinca. Noi siamo lì in mezzo e viviamo l'orrore: e non ci 
viene data alcuna via di salvezza.
Come nella battuta in cui Hud chiarisce "Si tratta solo di decidere dove 
morire: se nelle gallerie oppure in strada". Il tempo è così poco, e 
d'improvviso ogni nostra certezza crolla.
Ecco cosa resta di "Clovefield": un'idea. Che forse si poteva realizzare 
meglio, più realisticamente. Ma che probabilmente non avrebbe avuto lo 
stesso impatto, lo stesso effetto. Il rischio di non piacere alla massa 
c'era ed è venuto fuori: su 30 persone in sala almeno 25 hanno riso, 
imprecato, sbuffato. Pazienza: hanno perso l'occasione di comprendere 
quello che si nasconde dietro l'apparente banalità di un film tutto 
sommato mediocre nella storia, ma importante nell'idea e nella regia. Ma 
in fondo è il rischio di ogni film di fantascienza: accettare l'assurdo 
per trovare il succo nascosto.
Voto: 3emezzo/5
Padda
-- 
TUTTA COLPA DELL'ESTATE. Un romanzo sull'amicizia, sull'amore, e sulla 
necessità di diventare grandi. 
http://colpadellestate.altervista.org
Il mio blog: FRAMMENTI SPARSI. 
http://frammentisparsi.wordpress.com

 Voto: 3emezzo/5
per me è un 4 abbondante.
Gg

 In questo contesto si inserisce il fantasma dell'11 Settembre
Ci sarebbe da fare un sondaggio, sui film americani degli ultimi anni in cui 
non c'e' alcun riferimento, diretto o indiretto, all'11 settembre. Saro' 
dietrologo io ma ce lo trovo dapertutto, da _Io sono leggenda_ a _La guerra 
dei mondi_... 

Salvatore Ortese ha scritto:

E non sbagli. "La guerra dei mondi" Spielberghiana era totalmente figlia 
dell'11 settembre, così come se vogliamo i suoi predecessori arrivavano 
da una sottocultura americana fortemente legata al concetto di guerra, 
potenza, difesa. Ma in effetti, quasi tutti i prodotti USA hanno come 
matrice di fondo la prepotenza idea secondo la quale loro sono "er mejo" 
e gli altri i cattivoni: siano alieni, russi, o afgani.
