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Titolo: Hawks-Hecht, His Girl Friday (La Signora del venerdì)

Grande ritorno di Fuori Orario: l'indomabile Ghezzi (ma anche
indecifrabile, anzi direi "automatico"; l'avete letto su
Segnocinema?) ci dispensa una serata doppia dedicata a Ben Hecht,
grande sceneggiatore per ottimi registi e scrittore in proprio. Come
preannunciato, si sono visti "Scarface" (ogni commento è superfluo,
sarei tentato di copiare l'articolo di Truffaut) "His girl Friday" e
"Barbary Coast" di Howard Hawks, oltre a un paio di Hitchcock (il
sempre straordinario "Notorious" e "Spellbound") e basta, non mi
metto a cercare altri aggettivi perché risulterebbero pleonastici, e
amen.
Giusto per celebrare l'evento, mi avventuro in un paio di
considerazioni su His Girl Friday. Incominciamo col dire che le
ascendenze di questa splendida commedia (1940, interpreti C. Grant,
R.Russell, R.Bellamy) vanno rintracciate in un testo teatrale ("Front
Page" 1928) composto dallo stesso Hecht in collaborazione con
J.McArthur. I repertori ricordano, oltre all'adattamento per il
grande schermo diretto da Hawks, una prima trasposizione di
L.Milestone (1931, a quanto mi risulta inedito in Italia; in ogni
caso non l'ho visto) e quelle più recenti di B. Wilder ("Front Page",
appunto) e T.Kotcheff (direi il più scarso e meno coraggioso, anche
se B.Reynolds e K.Turner ispirano simpatia; il titolo italiano era,
se non erro, "Cambio marito" o qualche amenità del genere). Ignorando
Milestone, non resta che concentrarsi sulle opere di Hawks e Wilder
che, oltre ad essere due ottimi film, sono un eloquente dimostrazione
di come l'origine teatrale della sceneggiatura non pregiudichi
affatto l'efficacia cinematografica; impianto visibilissimo nel film
di Hawks, appena dissimulato in quello di Wilder. Praticamente tutta
l'azione avviene in una sala stampa, e gli ambienti della parte
introduttiva (la redazione del "Morning Post", un ristorante in
un'altra breve scena) sono pur sempre interni. A questo si aggiunge
un'impostazione registica assai lontana anche soltanto dalla
tentazione di dinamizzare al massimo i movimenti di macchina e
l'alternarsi dei punti di vista, come si farebbe oggi: al contrario
Hawks semplifica al massimo persino la scala dei piani, articolandola
con sottigliezza solo quando è veramente necessario. Ci troviamo per
lo più di fronte a dei "nobody shot" e a dei campi medi; le
soggettive, impiegate con parsimonia, sono rette assai classicamente
dal raccordo di sguardo e risultano strettamente funzionali
all'economia del racconto, con una sola suggestiva eccezione nella
prima sequenza del film, volutamente esibita. Naturalmente questo
"meno" è un "più"; si penserà che Hawks intenda valorizzare la
vitalità del dialogo e la bravura degli attori, il che è ovviamente
vero. C'è tuttavia dell'altro: la rarefazione del linguaggio, la
scelta per una regia "invisibile" (formula spesso riferita a Wilder,
e a questo punto sorge il dubbio che il suo FP sia in realtà un
omaggio metacinematografico) portano all'esaltazione delle componenti
basilari dell'espressività cinematografica, che ne escono potenziate
e rinnovate. In contesto così rigoroso persino un semplice raccordo
sull'asse acquista in pregnanza, si afferma come elemento
fondamentale nell'articolazione profonda della semantica del testo.
Forse proprio in virtù di questa funzionalità rinnovata ed essenziale
delle unità linguistiche i piani tematici non si ostacolano a
vicenda, l'elemento privato e sentimentale (la profonda affinità fra
il direttore e la giornalista, il suo tentativo di riconquistarla)
non si afferma eclissando l'elemento più propriamente politico e
sociale; anzi, Hawks può vantare un'amarezza assai più pungente
dell'accomodante Wilder. E un risultato quasi brechtiano; tanto
l'ambiente giornalistico quanto quanto quello politico (galoppini
compresi) sono presentati in modo da stimolare la riflessione
personale dello spettatore, con una tensione caricaturale e
umoristica che inibisce una qualsiasi conciliazione non
problematizzata. A ricomporsi veramente è soltanto la vicenda privata
della coppia; per il resto, meno male che esiste la stampa libera,
con tutti i suoi difetti...
vZ
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"Ciò che è terribile su questa terra
è che tutti hanno le loro ragioni"
La règle du jeu

 considerazioni su His Girl Friday. 
Perdonami non ci entra per nulla, His Girl Friday è gioiosissimo. Bei 
pezzi di metacinema(hehehe): quello li' ha un po' la faccia di Ralph 
Bellamy.
vebbe', hai letto "La ricerca della Felicita'"di Stanley Cavell edito 
da Einaudi? Un'interessante analisi delle commedie che il critico 
definisce "del rimatrimonio": Scandalo a filadelfia, his girl friday, 
Adam's rib, the Lady Eve, the awful truth, accadde una notte...
ciao
-- 
115. Le punte del tuo seno come petali di papavero
VH

 Adam's rib, the Lady Eve, the awful truth, accadde una notte...
Purtroppo l'ho solo scorso. E' in lista, da studiare...
ciao
vZ


Impressionante. Continuavo a dirmi, ma come fa questo qui a vederci tutte
queste cose in questi film? Mi ha fatto sentire molto inferiore (anche se a
tratti mi veniva il dubbio che ci vedesse TROPPE cose).
Moritz Beneditk
'Il futuro non è più quello di una volta' - Yogi Berra

 tratti mi veniva il dubbio che ci vedesse TROPPE cose).
Effettivamente mi lasciava perplesso questo andare e venire da Thoreau 
a Kirkegaard a CAry Grant, come nulla fosse. rimane abbacinante 
l'acume dell'individuo. Anche la definizione di genere delle prime 
pagine è fondamentale.
Conseguente, ben scritto, approfondito e anglosassonemente chiaro 
nell'esporre. L'avessi avuto epr le mani, lo avrei baciato lo stanley. 
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