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Titolo: [RECE] Armageddon

Firenze: Venerdi 14 agosto.
Cinema Gambrinus, ore 20: Anteprima di Armageddon.
Il cinema Gambrinus, mi aveva detto un mio amico proiezionista, e'
dotato di un sistema DTS originale della Sony che ancora non avevo
sperimentato. Lo schermo e' leggermente ricurvo, un bello schermozzo
panoramico che pero' non ha un'angolazione perfetta rispetto alla
platea (una platea "a cucchiaio", non comodissima); comunque, visto
che il Supercinema e' chiuso per ferie direi che le condizioni sono
piu' che favorevoli per un bel filmone spettacolare da godersi al
chiuso (all'arena i film d'azione perdono molto del loro fascino
tecnologico).
Mi sbaglio: nonostante le 12 carte di biglietto da prima visione,
l'aria condizionata e' al minimo (spiegazione della maschera: "abbiamo
finito il liquido necessario per la refrigerazione").
[Subito prima di postare il messaggio scarico le altre rece e scopro
che ci deve essere stato un complotto per spingere il pubblico a
sudare per Bruce e compagni...]
Dopo aver recensito il cinema, passiamo al film (qua e la' mi
scapperanno forse degli SPOILER, se pensate che possano disturbarvi
non leggete oltre).
Titoli di testa: lieve imbarazzo iniziale nel vedere il logo della
"Valhalla Pictures" (roba da Monty Python...), ma ci si riprende con
una sequenzona d'apertura nello spazio.
I dinosauri si estinsero per colpa di un grosso meteorite, ci dice un
narratore che - scopriro' dai titoli di coda - nella versione
originale ha la voce di Charlton Heston.
BUM - prima esplosione (anche nel prologo un po' d'azione non guasta
:-)).
Passano sessantacinque milioni di anni, e rieccoci: un astronauta
sulla navetta spaziale Atlantis viene fatto fuori da un'improvvisa
pioggia di meteore, che dopo aver disintegrato lo shuttle fanno in
briciole Manhattan lasciando la popolazione incredula.
Nel taxi con i due orientali (la tipa vuole fare shopping) mi e' parso
di vedere Chow Yun Fat, nessuno mi sa confermare l'avvistamento?
Il film prosegue con ritmo incalzante: le meteore vengono da un
asteroide in rotta di collisione con la terra; la Nasa e' incapace di
gestire l'emergenza, l'unica soluzione e' chiamare Bruce Willis, di
professione trivellatore petrolifero piu' bravo del mondo, e
chiedergli di salvare sei miliardi di persone dall'impatto col
sassolone.
Bruce ha una figlia -Liv Tyler- che va a letto col migliore degli
impiegati del babbo, ossia un Ben Affleck in versione impulsivo
testacalda. 
E il quasi-genero (insieme a tutti gli altri impiegati della
piattaforma, fra cui spicca un grande Steve Buscemi) deve seguire
Bruce nello spazio per piantare un paio di atomiche nell'asteroide,
spezzettarlo in due e spedire i frammenti lontano dall'orbita
terrestre.
Questo il sugo della trama; ma quel che conta - e che rende il film
degno di essere visto su grande schermo - e' la spettacolare regia di
Michael Bay.
Il film e' prodotto dallo specialista Jerry Bruckheimer, che dopo aver
inanellato successi commerciali come American Gigolo, Top Gun,
Flashdance, Beverly Hills Cop 1 & 2, ha prodotto il film preferito di
Nicola, ossia The Rock.
Qui in Armageddon fra i produttori figura anche Gale Ann Hurd, che ha
prodotto tutto Cameron fino a Terminator 2 (credo fosse sua moglie o
compagna, gli esperti in gossip mi facciano sapere).
Con una grossa produzione alle spalle Bay ha potuto creare un gran
filmone girato con lo stile adeguato: molti movimenti di macchina, con
un uso continuo di dolly e piazzamenti di camera molto vari (il che
significa barcate di soldi per spostare sempre il setup della macchina
da presa); Bay usa anche la steadicam, ma con meno entusiasmo rispetto
a Mimi Leder (che nel film-gemello "Deep Impact" prosegue la propria
abitudine di seguire i personaggi nei corridoi con una specie di
coreografia alla Max Ophuls). Alla fine i dolly e le transfocate sui
volti degli impiegati del Controllo Missione alla Nasa possono
risultare manieristi (ci sono in tutti i film che parlano di missioni
spaziali), ma Bay riesce a non annoiare troppo. Oltretutto le gru che
partono a piombo sopra le teste dei protagonisti per poi scendere giu'
sono difficili da gestire con disinvoltura (la Archibugi ne sfoggia
uno dalle pretese espressive in "Con gli occhi chiusi", ma tale
movimento di mdp appare come un corpo estraneo nel film); Bay invece
li usa con nonchalance, cosi' come le inquadrature frontali in
slow-motion della crew di eroi, in stile westernazzo epico. 
Pare che i movimenti di macchina abbiano fatto impazzire quelli degli
effetti speciali, che si trovavano a gestire composizioni del
fotogramma in continuo cambiamento.
Il montaggio e' incalzante (con alcuni raccordi creati su veloci
panoramiche a schiaffo), ma per fortuna meno frastornante che in "The
Rock".
Confesso pero' che arrivati alle scene sull'asteroide dopo un po' il
mio livello di attenzione ha cominciato a calare: la dominante
grigio-bluastra della fotografia appiattiva l'azione, e la serie di
disgrazie che capitano agli scavatori galattici finisce per diventare
un po' ripetitiva.
In ogni caso la sequenza asteroidale di "Deep Impact" - ben piu' breve
- mi era parsa incommensurabilmente piu' noiosa.
Comunque da questo film, come da "Deep Impact", ho scoperto che al
delle agognate prodezze eroiche gli americani amano pregare Dio ogni
pie' sospinto, e che i presidenti degli Stati Uniti quando sanno di
essere in mondovisione ad annunciare immani catastrofi si fanno
scrivere i discorsi da logorroici retori da due soldi ("e il coraggio
bla bla bla la tecnologia bla bla bla la cooperazione fra gli uomini
bla bla bla e che Dio ce la mandi buona bla bla bla..." - e tutti a
commuoversi, misteriosamente): evidentemente gli scoccia che gli altri
capi di stato non abbiano mai nulla da dire in occasioni del genere
(parla sempre e solo il presidente degli USA) e non deve essere facile
parlare di un programma spaziale di cui ci si e' interessati solo
distrattamente fra una relazione orale di Paula Jones e una di Monica
Lewinsky.
Ancora qualche paragone con Deep Impact: anche qui ritorna il dramma
familiare inserito nella maxitrama catastrofica, ma la narrazione e'
meno dispersiva che nel film della Leder. Il pathos e' di gusto
popolare, senza pretese di profondita' drammatica: i personaggi si
amano anche quando fingono di arrabbiarsi un po', e tutti sono uniti
dalla fede nel valore del coraggio e della determinazione (Harry
Stamper, ossia Bruce Willis, "non sa non farcela")
A pensarci bene i personaggi sono tratteggiati in modo discutibile:
Harry Stamper - Bruce Willis comincia facendosi beffe di Greenpeace a
colpi di palline da golf (bella vaccata, lasciatemelo dire), poi
insegue Ben Affleck prendendolo a fucilate. Una volta sull'asteroide,
in condizioni di stress incredibili, e' incomparabilmente piu'
ragionevole...
Ben Affleck (A.J.) sconta il suo passato da attore di film
indipendenti interpretando un ruolo piatto, fatto di bocche spalancate
in stile Pippo e consueta baldanzosita' da cowboy di provincia.
Rispetto al granitico Bruce Willis (che si limita a ripetere
magnificamente il suo ruolo abituale, con la differenza che stavolta
ha qualche battuta in piu' come "padre preoccupato"), Affleck appare
un po' fuori posto.
Liv Tyler nonostante alcuni tratti postfemministi e' la solita donna
dell'astronauta costretta a temere per il suo amato compagno in
difficolta' nello spazio.
(Si salva Buscemi con l'omaggio kubrickiano :-))
Ma film come Armageddon si basano su una rilettura in buono stile
spettacolare di personaggi e situazioni stereotipate: certo, anche qui
l'accumulo di archetipi raggiunge il livello di guardia (c'e' anche la
solita atomica col timer da disattivare a pochi secondi
dall'esplosione), ma nel complesso il film ha una tenuta che manca a
prodotti del genere (fra cui il succitato Deep Impact),
Piccole perplessita': nel saluto di Willis alla figlia davanti al
monumento all'Apollo 1 il dialogo e' mostrato con una serie di
campi/controcampi in cui i personaggi, pur essendo uno di fronte
all'altro, hanno entrambi la guancia destra illuminata: una "licenza
poetica" del direttore della fotografia?
E poi: erche' le inquadrature dei radar sulla terra sono sempre
filtrate in giallo? (Anche in "2010" se non erro la sequenza di
apertura mostrava i radar in questa luce giallo-crepuscolare).
Infine, sui titoli di coda non ho capito il filtraccio che simula un
filmino girato in superotto in bianco e nero: al giorno d'oggi certi
eventi vengono ripresi in VHS, se non addirittura in digitale - e se
anche venissero ripresi in pellicola, non avrebbe senso che fossero
immediatamente rovinati dalle righe causate dalla polvere...
A proposito di titoli di coda, capisco la preoccupazione del
proiezionista di far defluire il pubblico senza danni, ma se le
immagini continuano a scorrere sullo schermo, DEVI TENERE SPENTA
QUELLA CAZZO DI LUCE, CHIARO?
Ehm...
Questo e' tutto, pure troppo...
Per ulteriori info sul film guardatevi le note di produzione alla URL
http://www.movies.com/armageddon/Main/TheMovie/prodnotes/production.html
Enrico Pacciani


.. il DTS non e' della Sony .. e' usato principalmente dalla Universal /
Paramount ..
La sony utilizza l' SDDS-8 (Sony Dinamic Digital Sound di ultima concezione
con 8 canali digitali) ..
;)
--
F
a
b
i
o

ex$
xpac...@flashnet.it
 (Enrico Pacciani) wrote:
D'accordo su tutto al 100%, Michal Bay e' un diavolo di regista.
-------------
Nuova ipotesi scientifica sul BIG BANG: 
Dio digito' "Pkunzip universo".
------------------------------

 Questo e' tutto, pure troppo...
Vedi un po' tu... 172 righe... e devo ancora leggere quello di 190 a cui hai
messo il tag [LONG]...
Non so più cosa fare...
Michele
IT andiamo avanti così...

;)
Io l'SDDS l'ho trovato a New York, ma non qui a Firenze.
Sai se da queste parti esistono cinema equipaggiati con l'SDDS? (Fino
all'anno scorso molti cinema fiorentini non andavano oltre il Dolby
Digital, e il DTS era introdotto come novita'!)
Comunque... Armageddon e' targato Touchstone, cioe' Disney, che se non
erro e' ancora nel gruppo Sony.
E nei cinema sprovvisti di impianto SDDS e' distribuito (almeno in
America) in Dolby Digtal e DTS... 

con 8 canali digitali) ..
...previsto come standard (con tutti e 8 i canali) dal DVD, nche se
non ancora implementato... ;-)
Ciao
Nicola


.. in verita' anche un film in Dolby Digital e' distribuito in Dolby Stereo
nei cinema che ne sono sprovvisti.
Non voleva essere una frase ironica, il senso e' che tutte le copie stampate
negli ultimi tempi sono multistandard: la parte piu' esterna dei 35mm ha 2
bande laterali verde/blu colorate che contengono la "traccia effetti" per
l'SDDS (se il cinema non e' dotato di impianto la traccia e' ignorata), una
traccia piu' interna e "spessa" nera per il Dolby Digital (ignorata anche
questa se sprovvisti di lettore "Digital") e le 2 tracce "stereo" per il
sonoro/dialoghi del film (se il cinema e' sprovvisto di lettore vedi un FILM
MUTO.. ^__^ ). In aggiunta a tutto cio', per i film in "DTS" ti allegano due
bei CD (primo e secondo tempo) dove sono incisi gli effetti da far "correre"
in parallelo con il film.
Spero di non aver scritto troppe cazzate ma dovrebbe funzionare piu' o meno
cosi' la "presentazione" dei film: c'e' il cinema che puo' e quello che non
puo' .. ;)
saluti.
---


utilizzano il Digital della Dolby.
La Buena Vista?
Ciao
Nicola

...

.. yep .. cosi' e' chiamata la "congrega" internazionale di tutte e 4 .. :)
