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Titolo: [ANNI '80] Sapore di mare

Retrospettiva (filo?)ferrariana, II: La nuova sabbia
Sapore di mare, 1982, di C.Vanzina, sceneggiato da C. e E. Vanzina.
(spoiler)
L'intreccio della prima estate è la Versilia del 1964 (perché il racconto si
svolge, secondo voce fuori campo, "diciotto anni prima del 1982") o nel 1965
(perché l'azione scenica è data per contemporanea alla vittoria di Gimondi
al Tour) di un gruppo di giovani tra amori e giochi: in
ordine gerarchico di battute e inquadrature, le coppie sono: Marina-Luca
 (M.Suma-J.Calà ),
Felicino-Susan finché lui se ne stanca e la libera per Paolo ( C.De
Sica-K.Huff-A.Cannavacciolo),
 Selvaggia che si vede di rado perché il suo fidanzato Gianni passa quasi
tutto il film a
ridosso di un'amica dei genitori di cui si è invaghito ( Virna Lisi ad una
sua rentrée filmica, il
piccolo aspirante adultero è G.Ansaldi, la malfidanzata Selvaggia è Isabella
Ferrari ), i
marchesini Pucci ( P.Baroni e A. Maggi ) che fanno vana corte a Giorgia
 (G. Fiorio ). Film
giovanilistico, in cui si ha l'impressione che i due fratelli Luca e
Felicino adombrino
un'autocaricatura dei due Vanzina a 20-25 anni, i genitori sono presenti
poco e solo per avere
torto, è totale la rinuncia ad un pur tenuissimo contrasto generazionale
come avrebbe potuto suggerire il modello de "La voglia matta" di L.Salce.
Lasciando le
coppie e i terzetti ai loro destini, mi soffermo su quello che include en
passant la Ferrari. Qui
domina Virna Lisi, " borghese " - se lo dice da sola il suo personaggio -
trascurata dal marito
quasi sempre assente, e che rimembra al ferrarifedifrago le proprie poesie
giovanili e qualche
velleità intellettuale, con buona interpretazione da soap dell'unica adulta
disegnata con rispetto: oltre ai
tratti malinconici e la discorde concordia nel contendersi l'occhialuto la
avvicina alla Ferrari un
premio tardivo come attrice non protagonista, a Cannes nel 1994 per "La
reine Margot". Il
filosofo occhialuto è piuttosto distaccato dagli altri protagonisti, è
morbida parodia di un
modello presessantottesco che desidera del sesso ma non sa bene con chi e se
a diciannove
anni ne sia il caso. Tolto qualche gioco in spiaggia in costume intero blu
(il contrasto biondo-blu è un typos della filmografia ferrariana), la
Ferrari continua ad essere mostrata con
parsimonia: Selvaggia è un non-personaggio, quasi una bionda superfluità
strutturale. Non fa
nulla per mezzo film, quando in un'incursione della compagnia nella boschiva
Versilia interna,
colta dalla pioggia, vede la coppia nemica da un classico simbolo freudiano
di puerilità, una
giostra abbandonata, si limita ad avvilire gli occhi bagnati da acqua e
lacrime; chiede
spiegazioni sulla sabbia al filosofo, ne riceve il più iniquo degli
schiaffi, gli risponde mitemente;
ci si riappacifica senza nessuna recriminazione in un cinema all'aperto,
durante una proiezione
de "I due colonnelli" ( di Steno, così gli autori trovano spazio per un
omaggio al padre, nel cult del suo film, quando il colonnello Totò
suggerisce a un tedioso
ufficiale nazista che reiteratamente vanta di avere carta bianca un uso
igienico della stessa );
s'impunta solo alla festa per il suo compleanno, quando rifiuta il bacio
della ex-nemica ma
finisce per accettarlo doppio. Il ruolo di Selvaggia è evanescente,
frammentato, molto intriso di
bontà per potere apparire simpatico, e subliminalmente forse vi riesce, ma
questo è un
espediente deplorevole e Virna Lisi, con un personaggio con un minimo di
coerenza interna e oltre vent'anni in più di
recitazione, non può che dominarla nel confronto diretto. Tuttavia la
tristezza ancorché
indolente e i promettenti occhi bunueliani le garantiscono la sufficienza,
che, in un film
pensato sulle nostalgie degli autori, per i ruoli femminili con lo scopo di
promuovere quanto
più Marina Suma, risuscitare Virna Lisi, scapricciare G. Fiorio e utilizzare
la straniera ( K.Huff )
come transitrice tra il vecchio e il nuovo balnearismo, non è così poco come
sembri.
Appendice: fonti e lettura delle spiagge, ovvero a ciascuno il suo.
Sulle fonti, non si può ignorare che non tutte le ambientazioni che un
quindicennio di epigoni di
vacanze di neve e di spiaggia avrebbero inasprito nel tedio sono originali
dei primi autori: una
loro fonte insospettabile è Dino Risi, ne Il sorpasso, 1963. L'odiosa,
canonica battuta sul
tempo-record da Viareggio a Portofino [ in versione invernale vent'anni dopo
i personaggi si
cronometreranno anche da Milano a Cortina d'Ampezzo o Saint-Moritz ] vi è
pronunciata da un
industriale che sposerà la figlia ( C.Spaak ) del guascone fallito
 V.Gassman ); il timido
studente di legge ( J.L.Trintignant ) che seguirà Gassman da Roma a morte
presta i pesanti
occhiali al fidanzato di Selvaggia, il cui bikini a pois del sequel è
copia del costume indossato dalla Spaak. Naturalmente D.Risi dipinse le
spiagge lunensi con
distacco non privo di disprezzo, aulico rifugio per arricchiti in modo
incerto e le loro corti, i
Vanzina e i vanzinisti ne sfruttarono immagini e battute per cavarne
leibnizianamente il migliore
dei mondi possibili. La questione si è poi risolta con trasferimenti in
isole tropicali o almeno in
Sardegna e Tunisia.
(scritto nel settembre 1995)
Gianluca

Bella ....
Sei riuscito nell'impossibile. Sono più le tue parole che le idee che hanno
concepito il film.
Luke

 wrote in message 888jk1$872$1...@news.mclink.it...

Ti ringrazio. Sto postando a puntate una raccolta di recensioni scritte
subito dopo l'assegnazione a Isabella Ferrari della Coppa Volpi alle 19.32
del 9 settembre 1995 (chissà se qualche iaciner c'era a Venezia '95, mi
vuole dare il suo ricordo...). Avevo passato agosto ospite di un quasi
ingegnere con la barba (n.b.:non era il Battocchi) che derideva
continuamente la Ferrari, allora ci siamo giocati tutto su quella Coppa, che
per me fu la più grande soddisfazione sportiva dopo il Mundial dell'82, e
sulle ali dell'entusiasmo ho trasfigurato film che erano quello che erano...
Alla prossima ("Sapore di mare-un anno dopo", ovviamente).
Gianluca