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Titolo: Apocalypse now....rivisto

Alla luce di questa celebrazione Coppoliana , torna alla memoria il mito,
l'impresa titanica di "Apocalypse now", una delle più grandi pellicole e
opere d'arte mai apparse nella storia del pianeta. Un film viscerale, in cui
il cinema si trasforma non solo in ossessione, ma anche in "catalogazione di
miti"; il mito Conradiano del viaggio e la ricerca di se stessi; la scoperta
di un apocalisse interiore e cinematografica.
Così Coppola non è altro che la sua macchina da presa, lo spettacolo, la
sfida con se stesso, la giungla, una guerra artistica, che scava,
interiorizza il male, le fronde, il fiume.
Lo spettacolo di un bombardamento wagneriano, le piante, il chiaro scuro che
tende al grigio di Storaro. "Apocalypse now" è l'arrivo senza ritorno di un
cinema sentito, girato e vissuto senza spirito; un viaggio infinito e
metacinematografico alla ricerca del senso del cinema assoluto: spettacolo e
poesia,  visione e sostanza.
Questo è il capolinea, ora l'apocalisse. Kurtz è la resa di un cinema che
ricerca la perfetta simbiosi tra esigenze dell'autore e spettacolo.
Narrazione e macchina da presa sono in balia della natura, la natura decide
il linguaggio da adottare. La natura è la risposta non solo alla guerra, ma
ad una ricerca di interiore di idee, visioni.
"Apocalypse now" si pone come frontiera del mito. Il fiume come una specie
di flusso di coscienza in cui entrano Omero e Conrad, l'epica e la guerra
vissuti come tappe  e forme ideologiche. Idee che lo stesso spettatore,
condizionatore e condizionato, terzo occhio come quello di Martin Sheen ;
vede la macchina da presa che squarcia la giungla, lo sguardo che sente la
follia militare, lo sguardo di chi sa che non esiste una fine, un non
ritorno.
Questo è il cinema, la frontiera del genere. E quello che in realtà il
cinema deve e dovrebbe sempre fare. Massimalismo, uso essenziale della
forma, un cinema senza compromessi con se stessi, sentito. Quello che da
sempre prova a fare Coppola, e quello che da sempre richiede la settima
arte. Una totale compenetrazione tra arte e immagine, letteratura visiva,
musica, interazione.
Questo è un capolavoro perchè , forse in pochi altri film, si vede l'idea di
film intesa come unione armonica di questi fattori, mito e narrazione,
follia e dolore.
Senza questi compromessi il cinema non sarebbe quello che è in questo
momento.
Voto: 9
Francesco


Dopo un simile sproloquio solo 9? Un'opera che rivaleggia col Partenone, la
Nona di Beethoven, l'Amleto e la Cappella Sistina (cioè con le più grandi
opere d'arte mai apparse nella storia del pianeta) e gli diamo solo 9? Un
film che riassume (e perciò, immagino, supera) Conrad e Omero ed esemplifica
tutto ciò che il cinema dovrebbe essere diamo solo 9?
Mi chiedo chi possa meritare un 10.
Sei sicuro di non avere degli standard un po' troppo alti?
Moritz Benedikt
Qoelet (Ecclesiaste) 7, 15-17

 tutto ciň che il cinema dovrebbe essere diamo solo 9?
Non ti alterare Benedikt, che poi macchi i pantaloni.
--
"I miei difetti sono fin troppo evidenti: sono troppo ambizioso. Troppo,
troppo, troppo perche' la mia pazienza e la mia capacita' di applicazione ne
siano all'altezza"
(Francis Ford Coppola)

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approposito, si sa nulla della nuova edizione con scene in piu'?
che c'han messo ? 
-- 
Matteo L.
for mailbox messages add 36 to 36

 
Ho il gusto di esagerare, č vero, mi esalto per poco, ammetto che č un
mio limite.
Francesco

che c'han messo ? 
a sentire coppola
parecchie scene e dialoghi che riportavano la vicenda nel contesto
della guerra del vietnam, e inquadrano meglio Kurtz.
Se e' cosi', non voglio vederlo.
La calma e' la virtu' dei morti 
ciao
toto


Ma insomma, la domanda era: a quali film concederesti un 10?
E' che quel 9 al termine di una lunga serie di iperboli mi aveva fatto un
po' ridere.
Non che abbia nulla contro AN, naturalmente, anzi.


Non che abbia nulla contro AN, naturalmente, anzi.
questo post avrebbe necessitato del tag [IT]


OOOOOOPS!!!!!


 OOOOOOPS!!!!!
Tzé, tutta scena.
vZ