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Titolo: PH7. 2 - Fine.

Ero solito passare davanti allo svincolo di Porton Down quando andavo a
Londra. Il soggetto mi venne in mente così, naturalmente. Jackson & Smith
dovettero sovraincidere le loro parti simultaneamente e in un' unica
sessione, per questo pezzo. Un' altra canzone trovata/riscoperta della quale
sono molto orgoglioso. Questo, accidentalmente, fu il mio primo brano che
John (Fury) Ellis abbia mai ascoltato.
Mirror Images era apparsa su Vital. Non pensavo che quella versione avesse
reso giustizia al pezzo, da cui la decisione di questa rivisitazione. Viene
suonata spesso dal vivo e ancora, in qualche modo, non c'è una versione
definitiva.
Handicap & Equality è quasi un pezzo folk e ciò che esprime è abbastanza
evidente. Musicalmente è da notare per il mio organo tipo "cha-cha da
salotto"...definitivamente non un Hammond.
Not for Keith. Ho scritto da un' altra parte che devo molto a Keith Ellis
(già con i VDGG e in seguito con Patto&Halsall). Egli era stato il primo
musicista professionista con cui avevo lavorato, e devo aver messo a dura
prova la sua pazienza. Ciò nonostante, la sua generosità di spirito lo
portò ad insegnarmi molto. Non era certamente fatto per la mezza età. Morì
durante un tour in Germania.
Oh si, non è forse il mondo della politica diventato sempre di più come
quello descritto in The Old School Tie? Quei giovanotti brillanti...
Time for a change era una vecchia canzone di Judge (Chris, co-fondatore dei
VDGG). Sembrava inserirsi perfettamente con le altre cose. Anche questa è
suonata spesso dal vivo.
Mentre la registrazione si avvicinava alla fine, con l' approssimarsi del
missaggio, non avevo ancora trovato il testo per Imperial Walls, mentre il
lavoro si concentrava particolarmente sull' aspetto musicale. Durante una
visita ai Bagni Romani di Bath, vidi il testo inciso sul muro;
apparentemente era stato scritto su Bath, dopo che era stata abbandonata dai
Romani. Lo trascrissi sul posto e tornai in studio, e si adattò
perfettamente alla musica. Fu solo più tardi che ricordai che mi era noto da
molti
anni, sin dalla mia giovanile infatuazione per il mondo Anglo-Sassone (e, di
fatto, Islandese).
Mr. X e Faculty X sono l' una il seguito dell' altra. Forse questi erano i
primi tentativi di scrivere qualcosa che si potrebbe definire "epico" alla
VDGG.
Fino ad allora ero stato in qualche modo riluttante ad avvicinarmi a quel
territorio. Mr. X rimane, credo, attuale; Faculty X prende spunto dal lavoro
di Colin Wilson. Un sacco di loops e altra roba in questi pezzi, ancora puro
ed esuberante rumore. La batteria è abbastanza strana, lo ammetto...ma ero
in vena di esperimenti al riguardo! In questo periodo stavo spingendo la
tecnica di registrazione dell'8 piste alle sue estreme conseguenze...
Di sicuro non erano le registrazioni che la Charisma voleva da me per "far
avanzare la mia carriera". Di fatto, questo doveva essere il mio ultimo
lavoro per loro. Grazie a Dio, alla fortuna e a una discreta dose di
testardaggine, tuttavia, il percorso futuro era impostato. Come coppia di
lavori, PH7 e The Future Now erano entrambi una liberazione e un segno
sicuro di ciò che avrei dovuto tentare in futuro.
Una nota sulla copertina. Le fotografie furono tutte prese a notte tarda a
New York. Mentre lasciavamo la casa di Dan in cerca di un taxi, Graham e io
ci trovammo in un guaio dal quale, onestamente, fummo fortunati a uscirne
fuori. Tutti gli avvenimenti seguenti, sono dipesi da questa strana e
fortunata circostanza.
Peter Hammill
trad. J. Kane

Thanks again.
C
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"I was thinking about thinking
but it didn't really get me very far"
(Peter Hammill - In the Black Room)

 Thanks
plis (prego)
speriamo che adesso Pietruzzo si metta al lavoro anche con gli altri dischi.
--
John Kane in the Flat Field

 speriamo che adesso Pietruzzo si metta al lavoro anche con gli altri
dischi.
Beh, già ci sono anche "The Future Now", "Out of Water" e "In a Foreign
Town"...
Ciao
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