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Titolo: [LETTERA DA PARIGI] Abbonamenti, Moll, Cohen, Kassowitz, Yang, rimpianti. Parte III

        Les rivieres pourpre, de M. Kassowitz.  Dopo due film notevoli,
La Haine, un gran successo, e Assassin(s), un mezzo fallimento di
pubblico, Kassowitz e' stato promosso dai produttori francesi ad autore
su cui investire denaro vero.  Questo polar e' costato piu' di cento
milioni di franchi (30 Mld.) e si vede, negli effetti speciali e nella
grandiosità' della realizzazione. Pensata, grazie a Dio, per un pubblico
di giovani adulti e non per i ragazzini, pubblico abituale del filmone
americano costosissimo e bolso.  Qui abbiamo una doppia investigazione,
condotta da due commissari, uno anziano, autorevole, deciso, pieno di
esperienza (Jean Reno) e uno piu' giovane, proveniente dalle bande
giovanili, furbo, piu' agile, ma meno esperto (Vincent Cassel, in
Bellucci).  I due delitti, un assassinio con efferate torture e la
profanazione di una tomba, a meta' del film si rivelano essere connessi,
e le due investigazioni si uniscono in una sola. Peccato, perche' fino a
quel momento Kassowitz era riuscito a dare al film due ritmi e due stili
diversi, uno un po' alla Jean Gabin, quando c'e' Reno in scena, e uno
alla Belmondo, nelle scene con Cassel.  Le cose piu' belle del film,
dice Liberation, ed ha ragione, sono alcune sequenze: un'indagine in un
ghiacciaio, il colloquio al buio con una suora cieca (D. Sanda), le
scenette comiche di una coppia di poliziotti un po' tonti, che
accompagnano Cassel e sembrano Dumont e Dupont di Tintin.  La trama e'
complicata, e la soluzione, con colpo di scena finale, oscurissima e
inverosimile.  Ma l'atmosfera della caccia, l'ambientazione alpina (il
film e' stato girato nell'Oisans, sul monte Bianco, e presso la Meije),
l'ottima prestazione dei due attori e il ritmo complessivo del tutto
fanno dimenticare i buchi del racconto.  Una parte non secondaria l'ha
anche il papa' di Vincent, il grande Jean Pierre Cassel.  La ragazza
invece, Nadia Fares, a me e' parsa insignificante.
        Yi Yi (da un giorno all'altro), di E. Yang.  Premio per la
sceneggiatura a Cannes quest'anno: ma  e' una bella telenovela,
estremamente ben confezionata, seppur filmata con stile e gusto sicuro.
Ed e' anche un film di tre ore, sicuramente troppo lungo: se fosse stato
ridotto un poco, o trasmesso a puntate, mi sarebbe piaciuto di piu'.
Narra della famiglia Jiang, composta di persone essenzialmente decenti e
corrette, e delle sue vicende: la nonna cade in coma, la madre va in
depressione e passa un lungo periodo in un convento (Buddista?), il
padre cerca di far fronte alle difficoltà' della ditta informatica di
cui e' uno dei capi, e reagisce alle scorrettezze dei suoi soci
ritirandosi sempre piu' dl lavoro; poi trova una ssua vcchia fiamma, e
fa un dolcissimo e molto ritroso viaggio con lei; la figlia adolescente
ha un'amica e vicina di casa dal comportamento un po' losco, dato che
costei e la madre si disputano gli stessi uomini; il figlio di otto
anni, molto bellino e simpatico, affronta con viso impassibile,
fantasia, e un po' di cattiveria le difficoltà' della scuola: maestri
stupidi e violenti, compagne di classe aggressive.  La famiglia Jiang
alla lunga sopravvive a tutto e rimane unita, mentre gli altri si
perdono per le loro strade.  Un elogio, non retorico ne' esagerato, alla
decenza, alla sincerità' ed al distacco.  Forse le cose piu' belle del
film sono certe piccole scene particolari, le feste, i bambini, le donne
fotografate al di la' del riflesso di una vetrina, certe battute: "Il
cinema ci ha allungato di tre volte la vita, perche' vediamo tantissime
cose che nella nostra vita reale non avremmo mai incontrato...".  Qui in
Francia ha avuto accoglienze entusiastiche; personalmente l'ho trovato
bello, ma non da impazzire; il suo stile, un po' troppo sommesso,
richiede a volte allo spettatore troppa attenzione, per cogliere
l'armonia sottile di qualche scena.  In ogni caso molto migliore di
tutti i cinesi che ho visto a Venezia. 
        Rimpianti: troppo poco tempo, troppi film da vedere, troppo da
fare oltre che andare al cinema.  Riparto con il rimpianto di non aver
visto, tra gli altri, Rules of engagement, di W. Friedkin; On the Run,
di B. de Almeida; The gloden bowl, di J. Ivory; Ordinary decent criminal
di T. O'Sullivan; Princess, di S. Verheyde; La noce di P. Longuine
(autore del bel Taxi Blues), ed altri ancora.
        Salute a tutti
        CN

 accompagnano Cassel e sembrano Dumont e Dupont di Tintin.
Dupont e Dupond.
E' dai tempi di De Funes che il cinema francese non riesce a uscire da
quella logora macchietta.

 wrote:

De Funes?
CN

pubblico, 
E non solo di pubblico.
Questo nuovo sembra interessante, magari meno pretenzioso e confuso...
speremm!

 E non solo di pubblico.
Mah, non so.  Il rapporto quasi paterno del diavolo Serrault con il suo
discepolo/vittima mi era sembrato molto interessante, a suo tempo.
Ciao,
Carlo