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Titolo: [non una rece] "Gran Torino" (Eastwood, 2009) !SPOILER!

Splendida ballata tipicamente eastwoodiana che riporta il cinema del vecchio 
Clint su altissimi livelli, dopo il mezzo passo falso di quel laccato 
equivoco che è "Changeling". Film-testamento più testamento di altri film di 
Eastwood, visto che il nostro qui mette in scena letteralmente la sua morte, 
il suo funerale e persino la lettura delle sue ultime volontà (scena 
impagabile). Formalmente perfetto, con una sola vera ingenuità didascalica 
di "regia" in senso lato (il tamburello di guerra che si sente in sottofondo 
durante i momenti di maggior tensione/incazzatura del protagonista) e un 
solo momento d'imbarazzo della sceneggiatura (il confronto con il prete dopo 
il fattaccio: dialoghi impacciati). Per il resto si volta alto, Clint 
ribadisce il suo nobile ruggito, lo fa a modo suo, e osa l'inosabile 
mettendo letteralmente se stesso (e il suo cinema e la sua visione del 
mondo) nella bara. Film pieno di cose, che formalmente e stilisticamente e 
ideologicamente è l'Eastwood *definitivo*. Mi piacciono i film definitivi, i 
film che dicono l'ultima parola su qualcosa, che chiudono un ciclo, che 
segnano l'identificazione massima fra l'autore e il personaggio, oppure fra 
l'attore e il personaggio, i grandi vecchi che urlano al mondo la verità, 
che dichiarano il loro amore per la vita, che fregano la morte, mentre il 
futuro incombe, John Wayne che si reca *in tram* all'ultimo duello della sua 
carriera (mi riferisco ovviamente al sublime "Il pistolero", di Don Siegel, 
un film che durante "Gran Torino" mi rimbalzava continuamente nella testa). 
Fotografia a dominante verde, come la macchina, per un film pieno di ironia 
da cowboy, di rude ostinazione, di grandissima umanità. Almeno una scena 
pazzesca (quando Eastwood chiude il ragazzino nella cantina, per 
proteggerlo. In questa scena avviene la vera confessione del personaggio, 
una confessione in cui si richiamano espressamente la guerra e l'orrore, una 
confessione che Eastwood fa al ragazzino suo protetto, mentre poco prima, al 
cospetto del prete, il vecchio testardo se l'era cavata dichiarando 
peccatucci minori, e quindi avendo la meglio pure sul prete. La confessione 
della cantina è invece un'autentica confessione, dolorosa e lancinante come 
una confessione deve essere. Anche dal punto di vista visivo, visto che 
qualcuno (Clint? Lo scenografo? Il set decorator? Qualcun altro?) ha avuto 
la sublime idea di mettere fra il vecchio e il ragazzo una grata forellata 
identica a quella del confessionale visto poco prima (se non altro, la 
fotografia lavora sulle due "barriere" nello stesso modo: sono le cose 
meravigliose che SOLO il cinema permette).
Non so se sia migliore di quel capolavoro che è "Un mondo perfetto". Le 
affinità tra i due film di certo non mancano. I figli senza padri, le 
affiliazioni acquisite, la violenza che dilaga al di fuori dei suoi contesti 
istituzionali (la guerra), l'America, il mondo, che, poveri noi, non è un 
paese per vecchi.
R. 

 paese per vecchi.
E poi il ruolo di Demiurgo, il competere con Dio, essere l'artefice dei
destini della comunita' che si e' deciso di difendere, la vita e la morte
come motore delle cose e tutte le altre cose che c'erano in MDB, ma che qui
hanno una leggerezza e anche una forza di penetrazione enorme.
La' veniva spiegate, qui sono vissute.
E mi piace che ancora una volta Clint risolve le cose con una pistola, ma
questa volta fatta di carne, con l'indice puntato e il pollice alto.
-- 
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 questa volta fatta di carne, con l'indice puntato e il pollice alto.
mentre lo ammiravo pensavo a quanto è più credibile Clint che fa
Callahan a ottant'anni di quanto non lo sia Swarzenhegger che fa
Terminator a sessanta.

 futuro incombe,
Dunque è diventato questo Clint Eastwood? Uno stupido, ottuso misantropo,
razzista e alcolizzato incapace di guardare oltre il proprio prato
all'ombra della Old Glory? Oddio, spero di no; i suoi ultimi film
raccontano un presente e -spero- un futuro migliori.