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Titolo: [SPOILER] old boy...

...è esattamente uno dei quei film davanti al quale è facilissimo abboccare
e lasciarsi andare a giudizi acriticamente entusiasti, il tipo di film che
funziona a un livello fruitivo di emozionalità superficiale, ma che in parte
segna il passo di fronte a un approccio critico più meditato e consapevole;
e questo fondamentalmente perchè la scommessa estremamente impegnativa di
riuscire a tenere salda la barra del timone registico nei territori
espressivi dell'onirico-visionario-destrutturato non può essere vinta
pienamente se non si dispone in primis di una scrittura di implacabile
rigore e in secundis di un'inflessibile coerenza stilistica e progettuale.
Park, come giustamente notava Barryz, purtroppo non è lynch,  possiede senz'
altro un certo talento nella messa in scena e nella conduzione del ritmo,
ma non pare in grado di maneggiare con padronanza assoluta una materia
narrativa così sulfurea e molteplice.
La sceneggiatura, tanto per cominciare, non sembra supportare adeguatamente
un plot particolarmente ambizioso, sviluppato intorno alla complessa
rielaborazione del classico archetipo semiologico della vendetta (qui
addirittura si intersecano due obiettivi significativi contrapposti e
speculari, il progetto del protagonista e quello dell'antagonista che più
volte nel corso della narrazione si scambiano i ruoli di vittima e
carnefice); in particolare appare davvero inverosimile e confusa,
soprattutto se rapportata alla raffinata dimensione "machiavellica" del
piano (il momento culminante che coincide con la sconvolgente agnizione
finale è semplicemente spiazzante nella sua ineluttabile consequenzialità -
l'incesto raccontato e l'incesto consumato - un coup de theatre che sarebbe
piaciuto all'indiano di philadelphia...), la cervellotica macchinazione
ordita dal fratello, con tanto di ipnosi, condizionamenti, droghe, bande di
gangster che sembrano usciti da uno yakuza movie e così via: troppe ellissi,
troppe lacune a fronte della necessità di fornire allo spettatore elementi
sufficienti a ridisegnare gli snodi cruciali della trama.
E più in generale non sembrano accostati in un amalgama fluido i diversi
registri stilistici che si susseguono nell'arco dei 120 minuti: la classica
detection da thriller, il melodramma, l'alternanza continua tra l'
iperrealismo nella rappresentazione della violenza (che, sia detto per
inciso, non ha nulla a che vedere con la sovraccarica exploitation
tarantiniana) e gli sconfinamenti nel comico-grottesco-surreale, il viaggio
nella memoria, lo scandaglio psicanalitico nel subcosciente e la correlata
apofania del doppelganger, la lettura simbolico-antropologica dell'azione
come fattore subordinato alla pulsione fàtica e alla pulsione scopica
(parola e sguardo sono i due paradigmi rappresentativi che scandiscono tutte
le fasi determinanti della vicenda): il fatto che la compresenza di questi
elementi sia caratteristica peculiare di certo cinema orientale non
giustifica in ogni caso un evidente deficit di sintesi armonica. E si
potrebbe quindi continuare, ricordando un'applicazione eccessivamente
invasiva del commento sonoro extradiegetico, piuttosto che la soluzione
posticcia di un sub-finale parapsicologico di cui davvero non si sentiva il
bisogno.
Poi è vero che qua e là affiorano momenti di grande cinema: la
rappresentazione dei vari stadi metamorfici della personalità di daesoo,
tutta la parte claustrofobica della prigionia, la sequenza di sublime,
sospeso erotismo nel flashback scolastico, il faccia a faccia conclusivo
improntato a una sontuosa teatralità; Park dimostra di saper fare un uso
molto maturo dei movimenti di macchina e in particolare di dosare con
pertinenza le deformazioni grandangolari che punteggiano il film e che
avvicinano la pellicola, più che (nuovamente) alle esperienze di lynch o
tarantino, al delirio idiosincratico che caratterizza il cinema di
aronofsky; ma è indubbio che tutto questo talento non può dispiegarsi con
pienezza se non si congiunge con un adeguato autocontrollo e una ferrea
disciplina...
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UFV: Miss FBI / Millions / Taxi lovers / Old boy / Ghost in the shell 2:
Innocence / La caduta / Storia di Marie e Julien / Il volo della Fenice /
American trip / I giochi dei grandi / L'amore fatale / Cellular / La vita è
un miracolo / Sahara / L'ultimo samurai / Missione tata / Spanglish / Il
ritorno del Monnezza / La sposa turca / Koroshi no rakuin / The park

 giustifica in ogni caso un evidente deficit di sintesi armonica.
Che cosa intendi per sintesi armonica?
Ciao.
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www.rinaldocannata.it