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Titolo: [Il Biglietto per l'Inferno] Testo dal sito di Tempi Dispari

http://www.tempidispari.com/arcipelaghi_biglietto_per.htm
Sterili lotte di classe, inutili battaglie pseudo ideologiche,
tonellate di banalità e naturalmente immancabili montagne di
canzonette. Un provincialismo decisamente squallido, unito alla
solita manciata dei più scontati luoghi comuni, crea lo scenario
nel quale si tratteggia il quadretto dell'Italia alla fine degli
anni sessanta.
Il mondo impoverito, privo di obliqua fantasia,  viene
inaspettatamente innondato da tappeti multicolori che stendendosi
emanano profumi inebrianti; l'universo è colmo di utopie
libertarie, tutto sembra sul punto di esplodere; una nuova
consapevolezza bagna le menti più evolute, lasciando idoli dal
volto nuovo e annullando le nefaste figure demonizzatrici portavoce
di dogmi e stereotipi di un passato recente.
Stati Uniti e Gran Bretagna si contendono la primigenità della
fiaccola che ha dato vita al fuoco del cambiamento; la Francia
arriverà poco dopo; la Germania alleva  i suoi germogli negli anni
sessanta per vederli sbocciare soltanto nel decennio successivo;
l'Italia rimane tristemente alla finestra. Il beat di casa nostra
assomiglia alla brutta copia del leggero Mersey Beat di marca
liverpooliana, avendo ben poco a che spartire con quella frangia,
la cui matrice beat viene generata alla nera cantina amara dettata
dagli elementi puri del blues, jazz e rock, chè porterà alla
nascita della psychedelia. Quest'ultimo fenomeno in Italia non è
mai sbocciato. Il panorama ufficiale è composto dal beat
inizialmente descritto, qualche disperata banda della fanfara e la
cosidetta canzone melodica, che può far commuovere solo qualche
nostalgico emigrato. La presunta scena alternativa è composta da
una schiera di pseudo-intelettuali-politicizzati spocchiosi fino
alla nausea, che fanno rimpiangere il nostro annacquato beat.
Parliamo, per un attimo delle rare, ma luminosissime perle, che
sono faticosamente emerse da questa palude di mediocrità; ma Corvi,
Nomadi e pochi altri hanno voce flebile e sbocchi inesistenti verso
il pubblico.
Le difficoltà, per chi si vuole avvicinare al mondo musicale nuovo,
sono enormi; il boicottaggio della televisione è assoluto così come
quello di radio e giornali. Non esistono fonti di informazione
alternativa e ancora peggiore, se è possibile, è la situazione del
sistema discografico che, oltre a non produrre nulla, non crea
neppure i canali distributivi  tali da consentire l'importazione
delle produzioni straniere.
Quel poco che riesce a varcare la frontiera  arriva con sei mesi o
addirittura un anno di ritardo e l'impatto ne risulta  ovattato e
poco attuale, mentre i tempi dell'evoluzione sono rapidissimi e
ruotano vorticosamente nella direzione della ricerca assoluta.
L'Italia è sempre più immobile. Fortunatamente nulla è assoluto. In
qualche cantina si cominciano a provare i pezzi che casualmente si
sono ascoltati a casa dell'amico, ma resta impossibile produrre
qualcosa. La ruota del tempo non si ferma ed arrivano gli anni '70
unitamente ad un termine nuovo: "Progressivo".
La musica progressiva che nelle sue versioni più elementari ha un
attento occhio alla melodia, tanto cara al pubblico italiano, apre
un'era nuova e, con il solito ritardo che tristemente ci
contraddistingue come fanale di coda del mondo occidentale,
arriviamo a scoprire i festival alternativi, le aggregazioni
giovanili, un tiepido tentativo di vita alternativa e comunitaria e
la nascita di gruppi che sono finalmente all'altezza delle proposte
straniere.
Gee e Mako Sharks sono due formazioni minori di ragazzetti che si
dilettano nei rifacimenti di classici stranieri, ad un certo punto
si fondono insieme e quasi per caso una sigla nuova:"biglietto per
l'inferno" unisce Giuseppe "Baffo" Banfi, Fausto Branchini, Claudio
Canali, Giuseppe Cossa, Mauro Gnecchi e Marco Mainetti.
La crepuscolare "ansia" si muove morbida, accompagnata da un
leggero tappeto strumentale, segnato da brividi a tratti nervosi;
raccogliendo l'energia di un costante ed emozionente crescendo,
rattristato nel breve finale convulso, mostrando la coesione e la
forza di testi dai forti contrasti. Preludio perfetto a
"confessione"  giocata sulla falsariga  di una presunta confessione
ecclesiastica, confessione che offre continui cambiamenti e
passaggi di ritmo ottimamante sincronici al testo fortemente
polemico.
L'insieme dell'impatto sonoro è ottimo, strumentalmente affidabile,
corposo e tecnicamente unito; corretti gli interventi solisti.
Emozionante per tutta la sua durata, questo disco riesce ad uscire
dalla montagna di cose già viste e già sentite nella quale si erano
sedimentati la maggioranza degli artisti italiani. Sorti in piena
era "Progressive" Il Biglietto è tra i pochi capaci di cogliere le
soluzioni più intelligenti e originali di questo genere; evolve poi
in un più duro e denso insieme sonoro, ponendosi nell'ambito dei
passaggi quasi Hard come un raro, quanto imperdibile esempio per
tutti. "Una strana regina", con i continui, ormai caratterizzanti,
stacchi e le diramazioni ritmiche contrapposte fra loro, concede
elucubrazioni coinvolgenti.
Atmosfera affannata, toni caldi e freddi, incastonati in un marasma
dai ritmi sempre imprevedibili impongono il Biglietto Per l'Inferno
tra i migliori ensamble del periodo. Numerosi inconfondibili
segnali,  non lasciano dubbi sulle capacità di questo gruppo,
capace di assimilare ottimamente la lezione di chi li ha preceduti
e dei tanti maestri stranieri; riesce a filtrare tutto con rara
intelligenza; non lasciando ammuffire in un angolo la chitarra e
ponendo organo e sintetizzatore al servizio del suono, pennellando
suoni distillati dal talento di G.B.Banfi - vedere
obbligatoriamente Galaxy My Dear - ancora il supporto ritmico e un
flauto discreto, mai rindondante ma sempre efficace. "L'amico
suicida" riesce a sommare a quanto detto suoni evocativi e cupi
dove presagi nefasti anticipano la follia del nostro presente, un
flauto nostalgico prelude al seguito dubbioso e proteso verso un
anelito di speranza.
Le ambientazioni sono piene di vita e aprono, per poi richiuderle,
le porte dalle forme diverse, in un gioco fatto di elaborate
divagazioni. La versione strumentale di "Confessioni" vuole essere,
riuscendoci, ancora piu libera, rispetto alla versione iniziale,
capace di sfuggire alle rimasticature.
ARA

 -esiste anche il secondo lavoro IL TEMPO DELLA SEMINA ancora più maturo
del primo uscito per la Mellow, disco imperdibile per un rock progressivo
tutto autenticamente italiano