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Titolo: apocalypse now - analisi

Proprio come la dualità che innerva la texture rappresentativa del
personaggio Kurtz, la sua irriducibile Gefüge, così anche Apocalypse Now,
specialmente rivisto oggi, dopo la sua gloriosa sedimentazione
nell'immaginario collettivo, svela la sua innegabile, consustanziale
dimensione dicotomica. Da un lato il capolavoro coppoliano emerge come
anamorfico dispiegamento "materico" (complice l'annichilente allure plastico
della fotografia di Storaro), come dilagante e sinestetica immersione nel
corpo filmico ("this is not a film about Vietnam, this is the Vietnam").
Dall'altro come programmatica operazione di svecchiamento e rifondazione
della pratica cinematografica, come lucida inferenza metalinguistica. La sua
"anima" selvaggia si respira grazie a quella qualità, che potremmo chiamare
iperrealismo pervasivo, in virtù della quale ogni sequenza, ogni segmento
del film rimanda ad una precisa e convincente idea di percezione del
sensibile che, seppur sopra-empirica e ultra-realistica, è perfettamente
sovrapponibile a quella fenomenica. Una "seconda natura" fotografica, una
baluginante densità corpuscolare, un'immersività orgiastica e dirompente.
L'arditezza demiurgica, l'assoluto manipolatorio (la profusione abissale
delle dissolvenze incrociate, l'abile commistione dei registri auditivi e
visivi, l'uso puntiforme del dettaglio significante) diviene l'assoluto
naturale. L'accezione di film-concerto, di cui lucidamente parlava Laurent
Jullier nel suo saggio Lo schermo postmoderno, trova in questa pellicola la
più antonomastica delle concretizzazioni. Apocalypse Now è lo Zeitgeist ad
alto grado di formalizzazione, è l'hic et nunc elevato a immaginario
collettivo. Partorita da Hollywood, fabbrica dei sogni di plastica,
luccicante regno delle meraviglie di lattice, seriale officina  del
bric-à-brac, caravanserraglio dell'eteroclito, l'opus magnum di Coppola
stupisce per la sua efficace e compatta impressione di realtà, per la sua
deflagrante impronta di vissuto. Ma stupisce anche per l'ariosa libertà
delle sue sperimentazioni, per la sensualità dirompente delle sue cadenze,
per il vigore pagano delle sue figurazioni.
Suprema e definitiva dichiarazione di poetica, lambiccata cogitazione
autoriale, il war movie coppoliano sconcerta anche per la generosa dovizia
dei suoi referenti culturali: un po' declinazione frazeriana, un po'
variazione teorica sul romance di Frye, Apocalypse Now è un'equorea anabasi
con delle massicce dosi di mistica nietzscheiana e un affastellarsi di echi
edipici. Ma è soprattutto un tentativo estremo di dare vita, per il tramite
di un cuore di tenebra, ad un cinema in bilico fra ambizioni europeizzanti e
smisuratezza hollywoodiana, fra spettacolarizzazione virtuosisitica e
grandeur intellettuale.
Un corpo filmico solido e prismatico cui nuocciono, nel metraggio attuale,
le divagazioni psicologistiche (la farneticante e sterile scena delle
playmate) e le digressioni didascalico-esemplificative (la lunga sequenza
della colonia francese è una pleonastica sottolineatura storicistica nonché
una corriva variante del vecchio topos della famiglia tanto caro al regista
de Il padrino). Aggiunte e interpolazioni che ledono anche le risonanze
simboliche del film (l'apparizione en plein air di Brando mortifica e
svilisce la potente suggestione junghiana legata al concetto chiave di
ombra). Fra le varie aggiunte, che in qualche modo giustificano la
denominazione di Redux, soltanto il divertente episodio della tavola da surf
si pone come significativa variante tonale, aggiungendo al respiro epico ed
iniziatico del racconto una nota di svagata follia, un tocco di smaliziato
divertissement.

 dimensione dicotom[CUT] 
dimentichi le musiche dei _DOORS_ e la lotta dell'uomo contro la natura!
-- 
Frozen warnings close to mine
Close to the frozen borderline

 dimentichi le musiche dei _DOORS_ e la lotta dell'uomo contro la natura!
e solo la sciena degli elicotteri sara' costata almeno un milione di
dollari!!!
grandissimo Paz!!!!! :-))

 "apocalipsi näu", prego.
"NO... io ti proletarizzo la fica porco dio, perché questo
č un esame del cazzo, e qui č il DAMS, e tu sei una povera
stronza ubriaca di potere, come hitler, ma io il serpente
te lo ficco in culo, BOCCHINARA!"
-- 
I disagree with what you say and I will deny,
to your death, your right to say it.

> qui è il DAMS
*STRALOLL*
P.S: MultiDAMS dato che siamo "in rete"... dovremmo adeguarci postando in
Powerpoint...
--
rIO.sK

 dimentichi le musiche dei _DOORS_ e la lotta dell'uomo contro la natura!
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- "Lei ha letto anche qualcosa sul film?"
- "E' ovvio!"
- "Parliamo di Conrad"
- "CChii!!?"
- "Cosa rappresenta il fiume per Conrad
    Coppola?"
- "...Senta professoressa, finiamola con
    questa farsa... io non ho potuto studiare!
    Mi dia 18!"
--
Be Seeing You!
Magus
http://www.giorgiofinamore.com
________________________
UFV: School of Rock (DivX); Mademoiselle
Fifi, 1944 (TV); Gothika (DivX); Cat People,
1942 (TV); Youth Runs Wild, 1944 (TV); The
Ghost Ship, 1943 (TV); Per qualche dollaro
in più (DVD); Hollywood Ending (DivX); Un
anno con 13 lune (VHS)
________________________

 te lo ficco in culo, BOCCHINARA!"
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- "E CHIUDI LA PORTA QUANDO ESCI!!!"
- "MA VAFANCULO!!!"


Powerpoint...
Dio ce ne scampi e liberi.
Daniele Giglio
-- 
"Non vincere dopo aver colpito,
ma colpisci dopo avere vinto"
Sensei Takano Sakaburo - Itto Ryu

te lo ficco in culo, BOCCHINARA!"
"esci fuori di qui scemo."
:-)