Newsgroup: it.arti.musica.rock.progressive
Titolo: Chi sono?

Salve a tutti..mi hanno prestato questi due dischi:
Atomic rooster - In hearing of
                   e
Uriah heep - Demons and wizard
Conoscete?
Sapete mica darmi qualche informazione in piů se li conoscete?
Grazie
--
<-=-=- Skinkapč Rock Band -=-=->
 
www.skinkape.tk

 Gli Uriah Heep sono un'ottimo gruppo anche se non fanno parte del prog
Beh... insomma... i primi album (almeno fino a Demons & Wizards - 1972)
non ne erano proprio estranei. Specialmente in Salisbury la band cerca
esplicitamente di comporre musica secondo schemi progressivi.
-- 
Alberto Nucci
www.arlequins.it
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ab...@newsland.it

 esplicitamente di comporre musica secondo schemi progressivi.
Ti ringrazio per la segnalazione, conosco abbastanza gli Uriah Heep ma non
cosě approfonditamente da sapere questi dettagli e fa sempre piacere
conoscere meglio questo meraviglioso universo che č la musica. Di
conseguenza cercherň di sentire i loro primi dischi dato che comunque non mi
dispiacciono i loro lavori che finora ho ascoltato.
Rimaniamo comunque tutti in attesa di sapere che giudizio ha Fabio sui
dischi che ha citato. Anche avere le opinioni degli altri fa sempre bene.
Un saluto e a presto.
Limbo73


 Uriah heep 
Non puoi capire la musica di questo gruppo (assolutamente supremo) se 
non hai letto "David Copperfield" di Charles Dickens. 
Su questo penso proprio che perfino Oldbeforemytime dovra essere 
d'accordo con me!

 ha scritto nel messaggio 
news:jamajores-7BA7D...@newssrv.fastweb.it...

Io non ho letto il libro, e Salisbury mi piace tantissimo lo stesso, anzi 
dalle linear notes del booklet scritte dal cantante (o da un altro membro 
del gruppo, boh) non si accenna a Dickens, le canzon parlano di altro. 
Qualcosa mi sfugge? :-) 

 Qualcosa mi sfugge? :-) 
Ti sfugge molto! Uriah Heep e' un personaggio di David Copperfield, e' 
il "cattivo", la piu' fantastica rappresentazione dell'ipocrisia e 
dell'untuosita' in tutta la storia della letteratura.
Dickens ­ come spiego distesamente in un capitolo del libro che ho 
appena finito e che uscira' verso giugno, ne daro' comunicazione qui, 
"Le poetiche del Prog" ­ e' una componente ideologica _assolutamente 
essenziale_ per il Prog britannico, un elemento essenziale alla sua 
nascita: le sue ambientazioni, le sue psicologie. Invito tutti gli 
appassionati di Prog a leggere il piu' possibile di Dickens, cominciando 
proprio da David Copperfield e da Grandi Speranze: senza conoscere 
quest'autore immenso, si perde molto, ma davvero molto, del prog inglese 
e di riflesso di tutto l'altro Prog.
Saluti, Jacopo

 e di riflesso di tutto l'altro Prog.
non hai risposto alla mia domanda: cosa ci sarebbe negli Uriah Heep di preso 
da Dickens (a parte il nome del gruppo) e in particolare in Salisbury? E 
perchč non dovrei essere in grado di prescindere da tale autore per capire 
il prog inglese? 

 il prog inglese? 
Il discorso e' molto lungo e ti rispondo con un piccolo estratto dal 
cap. II del mio libro " Le poetiche del Prog": qui, dall'esame di "Bleak 
House" ("Casa desolata") di Dickens, si dovrebbe capire quanto il Prog e 
gli uriah Heep in particolare debbano a Dickens.
===
"Casa desolata" (...) che Dickens comincio' a pubblicare a puntate nel 
1852, e raccolse in volume l'anno successivo.
Una Londra "sporca" e avvolta da una nebbia che tutto nasconde, con le 
strade inzaccherate di fango fa da prologo ad una dichiarazione di 
Dickens che rivela da subito le sue inequivocabili intenzioni: łMai la 
nebbia sara' tanto fitta, ne' il fango e la mota cosi' alti da poter 
eguagliare lo stato di brancolamento e di confusione in cui si trova 
oggi al cospetto del cielo e della terra la Corte di Giustizia del Lord 
Cancelliere, scelleratissima e decrepita peccatrice.˛
L'autore si riferisce ai molti casi di ingiustizia compiuti dalla Corte, 
ed in particolare ne prende di mira uno, che riguarda la causa Jarndyce 
contro Jarndyce, ed e' subito virulento il suo atto di accusa, con un 
tono tanto diverso da quello che abbiamo conosciuto nei suoi capolavori 
gia' citati. La sua totale sfiducia nei meccanismi della giustizia, 
infatti, non e' ignota ad un lettore di Dickens, giacche' sin dagli 
esordi, nel suo romanzo che gli diede vasta notorieta': łIl circolo 
Pickwick˛, egli a un certo punto scrive: łNon c'e' magistrato in carica 
che, per ogni provvedimento che prende, non prenda anche due cantonate." 
(traduzione di Lodovico Terzi). La lungaggine di questa causa, che ha 
visto coinvolte successioni di avvocati e di Lord Cancellieri, e perfino 
la morte di molti protagonisti, l'ha fatta diventare una barzelletta di 
cui ci si serve per rimandare sine die una promessa o un impegno: Lo 
faro', non appena sara' terminata la causa Jarndyce contro Jarndyce, e' 
diventato un modo di dire assai diffuso in quel tempo. Notate la forza 
di questa ironia, che si riferisce proprio alla lungaggine della causa: 
łIl piccolo attore, o convenuto, al quale fu promesso un cavallo a 
dondolo, quando si fosse conclusa la causa Jarndyce contro Jarndyce, e' 
cresciuto, e' diventato padrone di un cavallo vero e se n'e' andato al 
galoppo all'altro mondo.˛ L'ironia, di cui si e' dato qui solo un primo 
esempio, diviene lo strumento con il quale Dickens si propone di 
raggiungere il suo scopo, che e' anche quello di dimostrare quanto le 
lungaggini della giustizia possono incidere sul destino delle persone 
coinvolte: łTroppe volte ho visto quel processo provocare conseguenze 
nefaste. Se due angeli vi fossero coinvolti, anche la loro natura 
cambierebbe.˛
Per capire di che si tratta, Dickens comincia a narrare i fatti 
raccontandoci di una bambina infelice, Esther Summerson, che non ha mai 
conosciuto i genitori, di cui sente la mancanza, e vive con una madrina, 
la zia łdi fatto˛, Miss Barbary, assai severa che non la fa mai uscire 
di casa, salvo che per andare al collegio, che frequenta come łesterna˛, 
ma le impedisce di contrarre qualsiasi amicizia con le altre compagne. 
Tutte le volte che la invitano a casa loro, la madrina scrive una 
łfredda˛ lettera per declinare l'invito, e quando giungono i compleanni 
della bimba, non invita nessuno, al contrario di quanto fanno le altre. 
Un giorno, in occasione di un suo compleanno, su richiesta di Esther, le 
dira' queste misteriose e tragiche parole: łTua madre, Esther, fu la tua 
disgrazia, e tu la sua.˛, cosi' che la bambina assume il proposito łche 
mi sarei sforzata, come meglio avrei potuto, di riparare l'errore 
commesso nel nascere˛; e anche: łcapii di occupare un posto che sarebbe 
dovuto essere vuoto.˛ L'infelicita', quindi, torna a far vibrare, come 
ne łLe avventure di Oliver Twist˛ e in łDavid Copperfield˛, le corde di 
questo autore, che l'assume come inevitabile connotato della vita; anzi, 
egli parte spesso dalle situazioni peggiori, giacche' il suo scopo e' 
quello di gettare una luce di speranza e di ottimismo, laddove sembra 
che l'esistenza sia irreparabilmente chiusa nella tristezza e 
nell'oscurita'. Difficile trovare personaggi veramente cattivi in 
Dickens, poiche', anche se lo sembrano, la luce della speranza che si 
accende sugli sventurati delle sue storie, in qualche modo raggiunge 
sempre anche loro.
Esther, infatti, dopo la morte improvvisa della severa madrina, vede 
comparire nella sua casa di Windsor un signore elegante, al quale 
piaceva łascoltare soprattutto il suono della propria voce˛, l'avvocato 
Mr Kenge łil Conservatore˛, dello studio Kenge e Carboy, che le propone 
(lo aveva gia' fatto quando era in vita la madrina, ma invano) di 
trasferirsi presso un ricco e generoso possidente, Mr Jarndyce, che non 
le fara' mancare nulla. L'atmosfera del łDavid Copperfield˛ e' gia' 
presente sin dal principio in questo romanzo, di cui, questa volta, 
protagonista e narratrice in prima persona e' una donna. Trasferitasi a 
Greenleaf, un istituto accudito da Miss Donny, nei pressi di Reading, 
frequentato da łdodici allieve˛, comincia la sua nuova vita, e le pare 
łche avessi quasi sognato piu' che vissuto la vita precedente con la mia 
madrina.˛ Mr Jarndyce, celibe, vive nello Herfordshire, nei pressi di St 
Albans, in una casa, situata in cima ad una collina, che ha il nome che 
da' il titolo al romanzo: łCasa Desolata˛ e Esther e' stata educata a 
Greenleaf, dove e' rimasta sei anni, per prendersi cura di Ada Clare, 
cugina di Mr Jarndyce, una ragazza diciassettenne che, nella famosa 
causa Jarndyce contro Jarndyce, viene affidata, insieme con il cugino 
Richard Carstone, di diciannove anni, proprio a Mr Jarndyce. Dickens ci 
fa sapere che entrambi i giovani cugini erano belli.
La narrazione quieta e piacevole intesse il suo ordito con la sicurezza 
e l'incantato stupore delle merlettaie che s'incontrano, sedute 
all'aperto davanti all'uscio di casa, nelle piazze e nelle strade delle 
citta' e dei borghi fiamminghi. Dai quei numerosi e fitti legnetti 
accuratamente disposti, noi non ci aspetteremmo mai che ne sortisse il 
miracolo di un ricamo incomparabile, famoso nel mondo; cosi' le parole 
di Dickens si susseguono l'una all'altra dandoci la piacevole sensazione 
di percorrere lo stesso viaggio della meraviglia, costellato di 
personaggi che compaiono all'improvviso, subito attraendoci con la loro 
vivacita', siano essi buoni o cattivi. Mrs Jellyby e' un Micawber in 
gonnella, ad esempio, con le sue convinte e risolute manie: łMrs 
Jellybye aveva dei bei capelli, ma era troppo presa dai suoi doveri 
africani per pettinarseli.˛ La mania da cui era presa questa łdonna 
molto piccola e grassottella, dai quaranta ai cinquanta, con dei begli 
occhi, benche' avesse la curiosa abitudine di guardare lontano˛ come se 
łnon potesse vedere piu' vicino dell'Africa˛, era quella di 
interessarsi, infatti, łalla coltivazione intensiva del caffe'... 
all'educazione degli indigeni... e a un sagace trasferimento della 
nostra popolazione eccedente sulle rive dei fiumi africani.˛ Questa 
donna da' il La ad una serie di caratterizzazioni, di maggiore o minore 
importanza, ma tutte puntualmente riuscite - come sempre accade in 
questo autore - che affolleranno il romanzo, consentendoci di gustarne 
piacevolmente la lettura. Si pensi a Miss Flite, la vecchietta ritenuta 
matta, che ha una collezione di uccelli dai nomi davvero pertinenti, 
attraverso la quale lo scrittore lancia i suoi continui strali ironici, 
ma anche inquietanti (si veda nel capitolo trentacinquesimo), verso la 
Corte di Giustizia del Lord Cancelliere, come fa del resto attraverso Mr 
Gridley, con maggior furore, tuttavia, (dira' questi, a proposito di 
Miss Flite: łC'e' un legame di molti anni di sofferenza fra noi due, il 
solo legame da me avuto in terra che la Corte del Lord Cancelliere non 
abbia spezzato.˛), o all'irruento e generoso Lawrence Boythorn, o al 
giovane praticante dello studio Jarndyce e Carboy, William Guppy, la cui 
madre era łuna vecchietta con una grande cuffia, un naso piuttosto rosso 
e un occhio malfermo˛, l'avvocato Tulkinghorn łcon i suoi opachi 
pantaloni neri legati coi nastri alle ginocchia˛, il disgraziato Jo, 
detto Pellaccia, attraverso il quale Dickens lancia, nel capitolo 
quarantasettesimo, un terribile atto di accusa contro la societa' 
inglese: łlo insozza il patrio sudiciume, lo divorano i parassiti 
nostrani, lo tormentano le patrie piaghe, lo coprono gli stracci comuni: 
l'ignoranza natia, prodotta dal suolo e dal clima inglesi, spinge la sua 
natura immortale al di sotto delle bestie.˛, il padre di Prince łdella 
scuola di ballo˛ (che diventera' il fidanzato di Caddy): Mr Turveydrop, 
che agiva ridicolmente in tutto e per tutto łcome un modello di 
portamento˛, i seriosi ma divertenti coniugi Badger, la tredicenne 
Charley (łvidi due lacrime solcarle in silenzio il viso˛), che accudisce 
i fratellini Tom e Emma, rimasti orfani, che ci dara' il segno, nel 
capitolo ventitreesimo, di quei buoni sentimenti cari a Dickens, il 
łverboso˛ (superbamente straripante nel capitolo venticinquesimo) e gran 
mangiatore (łbastimento divoratore˛) reverendo Mr Chadband, i vecchi e 
litigiosi coniugi Smallweed (lei, łuna testa di legno fradicio˛, łpronta 
ad essere atterrata come un birillo˛), il timido cartolaio Mr Snagsby e 
l'autoritaria e sospettosa mogliettina, łombra della sua ombra˛, i 
coniugi Bagnet, protagonisti di un prodigioso capitolo quarantanovesimo 
(in cui si apprende, tra l'altro, che quando Matthew Bagnet ogni anno va 
al mercato a comprare due polli per festeggiare il compleanno della 
moglie, donna energica e risoluta, come si vedra' specialmente nel 
capitolo cinquantacinquesimo, łimmancabilmente e' ingannato dal 
venditore e riceve due dei piu' vecchi abitanti di tutti i pollai 
d'Europa˛), l'avvocato Vholes, łnel quale sembrava ci fosse qualcosa del 
vampiro˛, il cui studio łe' di proporzioni cosi' minuscole che un 
impiegato puo' aprire la porta senza alzarsi dallo sgabello˛, e łsi 
toccava le pustole della faccia come se fossero decorazioni, e parlava 
con voce cavernosa e senza alcuna flessione di tono˛, e cosi' via, in 
una affollata galleria di personaggi descritti a tutto tondo che ha 
pochi riscontri in altri narratori. Una delle qualita' di Dickens, 
infatti, e' quella di riuscire a non far sentire mai solo il lettore, 
anzi colmando sempre, ove fosse presente, l'eventuale sensazione di 
solitudine e di vuoto  dentro e intorno a lui. Presso Mrs Jellyby, la 
cui casa e' un vero disastro riguardo all'ordine e alla pulizia, c'e' 
anche una ragazza, chiamata Caddy, ed e' sua figlia, insieme con una 
vera e propria nidiata di fratellini scalmanati (łi miei fratellini 
erano tanti indiani.˛), tra cui Peepy, forse il piu' piccolo di tutti e 
vivacissimo. Dickens ce la fa subito notare e vedete come con un breve 
tratto ce la descrive anche interiormente: łMa cio' che ci colpi' 
maggiormente fu una ragazza affaticata e dall'aspetto malaticcio, ma 
niente affatto brutta, seduta alla scrivania che mordeva la piuma della 
penna e ci fissava.˛
Pure gli ambienti sono descritti con la stessa efficacia, basti pensare 
al magazzino KrooK, soprannominato łLa Corte˛, vicino al tribunale, dove 
si trovano raccolte le cose vecchie e dimesse piu' sconclusionate, tra 
cui, significativamente e non a caso, delle ossa che łammucchiate tutte 
insieme e ben lucide e ripulite, potevano essere tutte di clienti 
spolpati.˛ Lo stesso Krook, conosciuto col nomignolo di łLord 
Cancelliere˛ (dira': łScaviamo entrambi nel fango.˛), łpareva dal petto 
in su una vecchia radice sotto la neve.˛ e aveva łuna grande passione 
per la ruggine, la muffa e le ragnatele.˛; o alle decrepite catapecchie 
di Tom-All-Alone's, conosciute anche come le łcase della febbre˛, dove 
vive Jo, che łhanno allevato una folla di tristi esistenze che 
gironzolano, dentro e fuori le aperture dei muri e delle tavole, e si 
rannicchiano a dormire come vermi dove gocciola la pioggia˛. Pochi come 
lui sono riusciti a penetrare nel cuore piu' segreto degli uomini e 
della citta' di Londra. Sentite che cosa fanno i terribili figli di Mrs 
Jellyby, łI piccoli Jellyby˛, allorche' Esther sale in carrozza per 
raggiungere Casa Desolata: łsi arrampicarono dietro alla carrozza e poi 
caddero. Mentre ci allontanavamo, con grande apprensione, li vedemmo 
sparsi nella strada davanti a Thavies Inn.˛
Quando incontriamo, in casa di  John Jarndyce, il suo amico dottor 
Harold Skimpole, rimasto, nonostante il matrimonio e tanti figli (łi 
suoi figli maschi erano scappati di casa˛), un bambino łperche' doveva 
confessare di soffrire di due delle piu' vecchie infermita' del mondo: 
l'una era di non avere alcuna idea del tempo, l'altra di non avere 
alcuna idea del denaro.˛ e łIn questa famiglia siamo tutti bambini e io 
sono il piu' piccolo˛, ci viene in mente il signor Dick, l'innocente 
amico della vecchia zia di David Copperfield, la signorina Trotwood, ma 
anche, ancora una volta, il Micawber gia' menzionato, il quale, 
ricorderete, non riusciva a stare lontano dai debiti. Vorrei aggiungere 
che Skimpole e' qualcosa di piu' della fusione di questi due personaggi: 
in lui si nasconde la beffarda costituzione della natura umana quando ci 
lascia perplessi nella scelta tra furbizia e spontaneita'. Saremo 
attratti per molto tempo da questo personaggio, sospinti dalla 
curiosita' di scoprire chi egli veramente sia, il che avverra' 
puntualmente. La rotondita' e la sottigliezza dello stile di Dickens ci 
affascinano, dunque, a tal punto che, sebbene nei personaggi possiamo 
trovare talvolta gli ingredienti di una ricetta gia' gustata in altri 
suoi romanzi, egli continua a renderli piacevoli e li rinnova con l'arte 
spontanea e sapiente della sua scrittura. E' difficile riuscire ad 
imitare uno scrittore di questa bravura. Faccio qualche esempio tra i 
tanti. Prendiamo il momento in cui il candido Mr Skimpole viene visitato 
dall'uomo łin soprabito bianco, con i capelli lisci e radi˛, che altri 
non e' che un esattore che pretende da lui il pagamento di un debito. 
Quando Mr Skimpole gli domanda se non abbia pensato, venendo a trovarlo 
per condurlo in carcere, che lo avrebbe privato del piacere di łveder 
splendere il sole, sentir soffiare il vento, veder le luci e le ombre 
avvicendarsi, udire gli uccelli, coristi della grande cattedrale della 
Natura.˛, Dickens fa dare all'esigente esattore la seguente risposta: 
łCerto... che... no! - disse Coavinses, la cui asprezza nel negare 
quell'idea era cosi' intensa che pote' darle un'espressione adeguata 
soltanto inserendo un lungo intervallo tra ciascuna parola e 
accompagnando l'ultima con una scossa che avrebbe potuto slogargli il 
collo.˛ Credo che tale esempio dia esattamente il senso della facilita', 
della morbidezza, della spontaneita' creativa di questo artista. Egli ha 
saputo rendere, a mio modo di vedere, con semplicita' e naturalezza una 
descrizione difficilissima. Allo stesso modo che fa in quest'altro 
esempio, che riguarda l'avvocato Vholes che nel suo studio e' a 
colloquio (un colloquio davvero esemplare, quello del capitolo 
trentanovesimo) con il suo assistito, l'inesperto e troppo illuso 
Richard: łVholes, con le braccia sulla scrivania, portando 
tranquillamente la punta delle cinque dita della destra incontro alla 
punta delle cinque dita della sinistra e poi separandole di nuovo, 
guarda lento e fisso il cliente˛. Nel capitolo quarantacinquesimo e' 
sempre lui che compie quest'altro gesto descritto in modo cosi' semplice 
ed efficace: łMr Vholes mise il guanto morto, che sembrava non 
contenesse una mano, sulle mie dita e poi sulle dita del mio tutore, e 
si porto' via la sua lunga ombra sottile.˛ O questa, che riguarda łlo 
scuro e freddo˛ e anche: łnerastro passero londinese˛, avvocato 
Tulkinghorn, łfuligginoso e stinto˛: łMentre con una mano afferra un 
polso gonfio di vene e lo tiene dietro la schiena, cammina su e' giu' in 
silenzio.˛ Sia attraverso Tulkinghorn, che soprattutto attraverso Vholes 
(si veda anche il capitolo cinquantunesimo quando questi riceve nel suo 
studio Mr Woodcourt), Dickens non risparmia alcune ironiche frecciate 
alla classe forense (dira' George, cui accenneremo piu' avanti, una 
specie di łfigliol prodigo˛, il quale, vedrete, ci riservera' nel finale 
una sorpresa - a Jarndyce: łLa loro razza mi e' antipatica˛, rinunciando 
a servirsene). O quest'altra descrizione che si riferisce al domestico 
Thomas e si legge nel capitolo quarantesimo: łsi liscia la testa lucida 
dalla nuca alle tempie˛. Questa, invece, e' la descrizione di due monete 
che rotolano sul pavimento: łrotolano in un angolo e si fermano pian 
piano sul pavimento, dopo aver girato su se stesse.˛ L'avvio del 
capitolo cinquantanovesimo da' ancora una volta l'idea della assoluta 
padronanza di Dickens della propria scrittura, che modella a suo 
piacimento, con l'estro e la bravura di un autentico fantasista: Esther 
e' sulla carrozza con l'ispettore Bucket. Hanno viaggiato giorno e notte 
ed ora fanno ritorno a Londra; osservate con quale originalita' viene 
descritto il passaggio della carrozza dalla campagna alla citta': łErano 
le tre di mattina quando le case alla periferia di Londra iniziarono 
finalmente a escludere la campagna e a chiuderci nelle vie.˛ Gli esempi, 
che paiono qui numerosi, non sono tuttavia che una piccola parte di 
quanti se ne potrebbero portare, a dimostrazione di un talento davvero 
rarissimo. Non si parli poi della capacita' di presentarci un numero 
impressionante di percorsi narrativi, i quali tutti magistralmente 
convergono infine verso il percorso principale. Spesso i capitoli 
iniziano con l'introduzione di nuovi personaggi e di nuove storie che si 
vanno sistemando nella nostra fantasia allo stesso modo dei cerchi di un 
abile giocoliere, e nel mentre ci domandiamo che cosa essi significhino 
nella tessitura della trama, Dickens ci fa intravvedere che quei cerchi 
gettati in aria in mille direzioni, presto finiranno per congiungersi e 
divenire un cerchio soltanto, segno di una maestria che non viene solo 
dall'esperienza, ma da una dote di giocoliere e narratore innata.
Tra Esther, nuova governante di quella casa, e Mr Jarndyce si instaura 
un rapporto di fiducia e affettivo che ricorda quello tra Jane Eyre e il 
duca di Rochester, nel celebre romanzo di Charlotte Brönte, che e' di 
appena sei anni prima: 1847; ebbene, questo legame, abile o involontario 
che sia, contribuisce ad accrescere l'interesse per questa storia, 
collocandola nel filone romantico di un Ottocento inglese che ha avuto, 
oltre a Dickens e alle sorelle Brönte, un altro straordinario maestro in 
Thomas Hardy. La tragica figura di Lady Dedlock ha piu' di un punto in 
comune, infatti, con il personaggio di Fanny di łVia dalla pazza folla˛, 
del 1874. Se Charlotte Brönte pare entrare in questo romanzo con le 
figure di Esther e del generoso John Jarndyce, vi si affaccia anche la 
sorella Emily, l'autrice dell'altrettanto celebre łCime tempestose˛, 
uscito anch'esso nel 1847, attraverso la figura della governante, la 
signora Dean, che racconta come nelle notti di pioggia appaiano nella 
brughiera i fantasmi dei due amanti Cathy e Heathcliff, allo stesso modo 
che succede qui, allorche' la vecchia governante di Chesney Wold, Mrs 
Rouncewell, racconta ai visitatori della residenza dei Dedlock, situata 
nel Lincolnshire, nel capitolo intitolato łLa passeggiata dello 
spettro˛, la storia del fantasma che vive in quella casa.
Ed e' cosi' attraente e persuasivo il filo che unisce tra loro i grandi 
artisti, inconsapevolmente o meno, che non e' difficile trovare echi di 
Dickens nel cosi' diverso e complesso, e maiuscolo, Fëdor Dostoevskij, 
allorche' quest'ultimo descrive, nel romanzo łI fratelli Karamazov˛, che 
viene pubblicato nel dicembre del 1880, due mesi prima della morte del 
suo autore, avvenuta il 28 gennaio 1881, l'episodio dell'insulto che 
Dmitrij rivolge all'ex capitano Snegirëv, per riparare il quale Alë”a va 
a trovarlo nella sua stamberga. Lo squallido quadro d'insieme che si 
apre alla vista di Alë”a, si collega nell'ispirazione a quello che 
troviamo in questo romanzo di Dickens nel momento in cui la chiassosa e 
vanesia Mrs Pardiggle si reca alla łcasa del mattonaio˛ per far visita 
alla famiglia tanto povera e degradata, nonche' sventurata, di Jenny, 
che tiene in braccio, in una annichilita disperazione, il figlio morto, 
e alla quale cercheranno di portare aiuto Esther e Ada. E il robivecchi 
Krook che troviamo ubriaco nel capitolo ventesimo, nel gesto di 
accarezzare la bottiglia (łse la prende in braccio come una cara 
nipotina accarezzandola teneramente˛) non si ritrova, nel bel film di 
John Ford: łOmbre rosse˛, del 1939, nella figura del dottore ubriacone 
(magistralmente interpretato da Thomas Mitchell) che sulla diligenza fa 
la corte al mingherlino e spaurito rappresentante di liquori? Anche il 
personaggio dell'ispettore Bucket, che łne sa una piu' del diavolo˛, il 
quale fuma la pipa, suona łil piffero˛, cerca presso la bottega di Mr 
Bagnet un łvioloncello˛ per un suo amico e ha łun viso attento, che e' 
la sua caratteristica˛, uno dei primi della letteratura inglese, che 
incontriamo per la prima volta nel ventiduesimo capitolo, quello in cui 
ritroviamo la giovane sventurata Jenny, avra' molti proseliti, il piu' 
famoso dei quali, con il vezzo anche lui della pipa, della musica e del 
travestimento, sara' Sherlock Holmes. Ma ricorda anche, per la sua 
tenacia e perseveranza, il Javert de łI miserabili˛, del 1862). Per la 
moglie di Bucket, invece, che conosceremo meglio nel capitolo 
cinquantaquattresimo, non possiamo fare a meno di pensare alla moglie 
dell'altrettanto noto commissario Maigret, creato dalla fantasia di 
Georges Simenon. E l'ironia di Dickens nei confronti della classe medica 
(se si fa eccezione per Mr Woodcourt), cosi' palesemente espressa nel 
capitolo trentatreesimo, non e' la stessa che ritroveremo nel capolavoro 
di Collodi, łLe avventure di Pinocchio˛ (1883), allorche', chiamati 
dalla Fata łdai capelli turchini˛, i tre medici: łun Corvo, una Civetta 
e un grillo-parlante˛, visitano il celebre burattino ammalato? E chissa' 
che l'espressione corrente di łfalchi e colombe˛ non abbia un qualche 
debito con questa frase di Dickens: łnon fa la guerra come i falchi, ma 
viene a noi come una colomba.˛ Nel capitolo cinquantanovesimo si legge, 
nel momento in cui Esther sta per raggiungere Lady Dedlock: łmi sembrava 
[...] che le cose irreali fossero piu' concrete delle reali˛, che sara', 
ad un secolo di distanza, il tema principale di uno dei nostri piu' 
grandi romanzieri viventi, Carlo Sgorlon. Quante ricchezze e quante 
anticipazioni, dunque, in questo formidabile narratore!
Le nuvole, il vento e il sole riescono a diventare personaggi in 
Dickens, quasi folletti curiosi che sbirciano tra i vetri delle finestre 
ad illuminare ed animare le cose fredde e gelide: łIl freddo sole 
invernale osserva i fragili boschi e guarda con compiacenza il vento 
tagliente sparpagliare le foglie e asciugare il muschio. Entra nel parco 
dietro le nuvole e tutto il giorno le insegue senza raggiungerle mai. Si 
affaccia alle finestre e posa sui vecchi ritratti fasci e macchie di 
luce mai sognati dai pittori.˛; łil vento mormora piano attraverso la 
lunga sala, come se stesse respirando con ritmo regolare.˛ E ancora: łle 
cornacchie negli alti nidi sugli olmi del viale pare si mettano subito a 
discutere sugli occupanti della carrozza˛. O anche: łdove i due occhi 
delle imposte lo fissano mentre dorme come se fossero meravigliati.˛ E: 
łLa mattina invernale che guarda con occhi scialbi e con viso scavato il 
quartiere di Leicester Square, trova i suoi abitanti restii a lasciare 
il letto.˛; oppure i łboschi imbronciati nel vedere il sacrificio degli 
alberi.˛; łuna casa immensa con la vista sugli alberi che sospirano, 
torcono le braccia, chinano la testa e gettano le loro lacrime sui vetri 
delle finestre con monotona tristezza.˛ Cio' si armonizza delicatamente 
con il senso di ironia che fa da cornice a gran parte della storia, una 
ironia leggera ma pungente, delicata ma severa, di cui abbiamo un 
divertente campionario nel capitolo dodicesimo, dedicato ad un sontuoso 
ricevimento a Chesney Wold, la residenza dei raffinati, presuntuosi e 
potenti coniugi Dedlock. Come anche nel capitolo diciannovesimo, laddove 
si legge: łIl foro d'Inghilterra e' in giro per il mondo.˛; e nel 
capitolo quarantottesimo: łSir Leicester si e' addormentato per il bene 
del paese sulla relazione di una commissione parlamentare.˛ L'uso del 
tempo presente aiuta a rendere assai sensibile ed avvertita una tale 
ironia.
Naturalmente la storia intanto sta crescendo e tra i cugini Ada e 
Richard nasce l'amore, di cui si sentono custodi tanto la narratrice 
Esther (che in famiglia sara' chiamata affettuosamente anche con alcuni 
nomignoli: Donna Durden, Minerva, Miss Trot), quanto Mr Jarndyce. Ma 
Richard, personaggio davvero ben riuscito ai fini proposti in 
quest'opera di denuncia, e' un eccessivo ottimista e anche un 
incorreggibile indeciso e incostante. Da' poca importanza alle cose ed 
e' portato ad avere fiducia in tutto e a non vedere problemi nella sua 
esistenza. Conta molto sull'esito della famosa causa che riguarda sia 
lui che Ada, poiche' probabilmente li fara' diventare ricchi e quindi, 
secondo il suo punto di vista, li terra' lontani da angustie e 
preoccupazioni. Non la pensa cosi' Mr Jarndyce, che naturalmente conosce 
il mondo assai meglio del giovane Richard. Dickens sa che e' giunto il 
momento di cominciare a creare delle connessioni e delle attese. Quale 
sara' il destino di Richard? Ada restera' legata a lui? E tra l'onesto e 
generoso Jarndyce e Esther quale sentimento prevarra'? E il medico 
Woodcourt, cosi' buono e generoso e cosi' affine a Esther, ha un qualche 
interesse per lei? Ma non basta. Un giorno che si recano tutti a far 
visita a Mr Boythorn, ecco che Esther, durante la messa domenicale, 
alzando gli occhi e' colpita dalla bellezza di Lady Dedlock, che poteva 
łinteressare e attrarre chiunque, se per lei ne valeva la pena.˛ Le pare 
che quel viso non sia del tutto sconosciuto, eppure e' la prima volta 
che vede la nobildonna. Qualcosa in lei le ricorda la severa madrina. 
Non si preoccupa, Dickens, di farci intuire il seguito, poiche' sa che 
il suo punto di forza non sta tanto nella trama, ma nella sua scrittura, 
ed egli ci invita a scoprire e a riconoscere la sua abilita' a mantenere 
desto il nostro interesse, posto che il percorso narrativo da compiere 
e' ancora molto lungo. Sembra quasi che voglia dimostrare che una volta 
che ci ha presi nella corrente della sua scrittura, il suo potere di 
incantatore e' talmente seducente che non si ha piu' la forza di 
resistergli. Quando fa muovere i suoi personaggi, infatti, disegna scene 
di vita cosi' vivide, siano esse tristi o divertenti, che tutto ci balza 
agli occhi come cosa viva. Penso, per fare solo qualche esempio, alla 
piacevole descrizione di Tony Jobling (poi assumera' per qualche tempo 
il nome fittizio di Mr Weevle), l'amico scombinato di Mr Guppy, di cui 
riporto solo una piccola parte: łHa il cappello che mostra agli orli uno 
speciale aspetto scintillante, come se fosse stato la passeggiata 
preferita delle chiocciole˛, o anche alla conversazione in trattoria tra 
i tre amici: Guppy, Jobling e Smallweed, detto anche Passerotto, che ha 
circa quindici anni łma grazie a un cappello assai alto puo' essere 
avvistato da una notevole distanza.˛ (mi piace far rilevare che questo 
łfolletto˛, come lo chiama Dickens, si chiama in realta' Bartholomew, 
łnoto presso il focolare domestico con l'appellativo di Bart˛, ha una 
sorella gemella di nome Judy, e tutta la sua razza non ha fatto altro, 
nel corso dei secoli, che assomigliare łin modo sorprendente a vecchie 
scimmie un po' depresse.˛ Poiche' Bartolomeo e' anche il mio nome, e 
Bart il mio diminutivo, non faccio altro, anch'io, dopo questa lettura 
che un po' mi riguarda, dunque, che mirarmi con un certo timore allo 
specchio!); oppure alla conversazione tra il povero Jo, il poliziotto 
che vuole arrestarlo e Mr Snagsby, con gli interventi di Mrs Snagsby che 
sta ritta sul pianerottolo delle scale, e Mr Guppy, che e' di passaggio; 
e mai sono scene superflue, poiche' hanno sempre una precisa funzione 
nella tessitura della trama. In questa occasione, per esempio, Jo, senza 
rendersene conto, smuove la curiosita' di tutti, allorche' racconta che 
il denaro in tasca gli deriva da una signora molto distinta che, giunta 
in quei paraggi, ha chiesto alcune informazioni. Chi potra' essere 
questa signora? Anche se ce lo possiamo immaginare, il piacere ricavato 
dalla conversazione e' impagabile, e quando osserviamo che quel Guppy, 
apparentemente di passaggio, raccoglie, invece, una importante 
confidenza di Mrs Snagsby, che servira' ad intrecciare la trama, non 
possiamo che compiacerci della disinvolta e divertita abilita' del 
narratore. Imperdibile e indimenticabile, poi, il capitolo dedicato alla 
bizzarra famiglia Smallweed, il cui łvenerabile˛ capofamiglia, nonno 
Joshua, łuna sanguisuga˛, incontreremo piu' volte.
Le sue descrizioni sono cosi' precise e piacevoli che un pittore o un 
regista ci si potrebbe cimentare come innanzi alla veduta di un 
paesaggio o di un ambiente naturali. Gli esempi gia' fatti potrebbero 
bastare a rendere l'idea di una qualita' rara e feconda, ma ci piace 
segnalare al lettore di andarsi a guardare anche la gustosa descrizione 
della doccia all'aperto che si fa, nel capitolo ventiseiesimo, George, 
l'ex soldato di cavalleria che gestisce, aiutato da łun ometto zoppo˛ e 
łtroppo brutto˛, Phil Squod, łche da bambino fu trovato in un 
rigagnolo˛, un indebitato łTiro al Bersaglio˛, e ora da' lezioni di 
scherma a Richard. Questo personaggio sara' tra quelli che ci riservera' 
le maggiori e inattese sorprese. Si ha l'impressione che nello scrivere 
łCasa Desolata˛, Dickens abbia ritrovato la vena ironica e la grazia 
narrativa con le quali costrui' quel suo capolavoro che e' łIl circolo 
Pickwick˛, e cio' si manifesta sempre di piu' a mano a mano che si 
procede nella lettura: non v'e' dubbio che Dickens si compiaccia di 
questo ritorno, si lasci ammirare, e si diletti ad esibire una specie di 
ruota sfolgorante come fa il pavone. Non c'e' un solo filo intessuto 
dall'abilita' di Dickens - e sono davvero tanti - che vada perduto ne' 
un capitolo, e si pensi che il libro e' assai voluminoso, che non abbia 
la grazia del capolavoro. Egli indugia sui suoi percorsi e li accarezza 
con la sapienza, l'amore e la virtu' di un raro creatore. łCasa 
desolata˛, meno conosciuto dei piu' noti łIl circolo Pickwick˛, łLe 
avventure di Oliver Twist˛ e łDavid Copperfield˛, in realta' non ha 
niente da invidiar loro, ed e' senza alcun dubbio da inserire tra i suoi 
capolavori in assoluto.
Lo scontro tra le due classi sociali che dominano la societa' di quel 
tempo, non solo inglese, e' perfettamente reso (capitolo ventottesimo) 
nel colloquio tra Sir Leicester Dedlock, potente esponente della 
nobilta', e il figlio della sua governante, Mr Rouncewell, łil padrone 
delle ferriere˛, che si e' fatta una posizione dal nulla e si presenta a 
Chesney Wold con l'autorita' e l'orgoglio che gli deriva dalla sua nuova 
ricchezza per chiedere la mano della domestica Rosa, la łpiu' bella del 
villaggio˛, per conto di suo figlio, e si permette di porre la 
condizione che la cosa potra' essere fattibile, una volta ricevuto il 
consenso della ragazza, solo se questa abbandoni la casa dei Dedlock. 
Anche una donna femminista e' presente nella fantasia di Dickens; si 
tratta di Miss Wisk, la quale non aveva alcun dubbio łche l'idea che la 
missione della donna si limitasse all'angusta sfera della casa era una 
presunzione oltraggiosa del suo tiranno, l'uomo.˛
Il praticante dello studio Kenge e Carboy, Mr Guppy, intanto, ha fatto 
tesoro della rivelazione di Jo, quando questi giustifico', al poliziotto 
che lo aveva arrestato, la presenza nelle sue misere tasche di una 
sovrana ricevuta da una misteriosa signora, e comincia a sbrogliare la 
matassa che avvolge il mistero della nascita di Esther, della quale si 
e', solo fino ad un certo punto pero', invaghito e che, pur non 
contraccambiato, spera di sposare. Ma ad Esther una anziana donna, Mrs 
Woodcourt, ha fatto questa previsione: łlei sposera' un uomo molto ricco 
e degno, assai piu' vecchio di lei, forse di venticinque anni. E sara' 
una moglie eccellente, molto amata e felice.˛ Mrs Woodcourt e' la madre 
di Allan Woodcourt, il medico che dedica la sua vita ad alleviare le 
sofferenze altrui. Anche Esther sta realizzando il suo sogno di essere 
di aiuto al prossimo, mettendo la dura esperienza avuta da bambina al 
servizio dei piu' miserevoli, ed avverte sempre di piu' una tale 
affinita' con lui. Pur vivendo in un ambiente agiato, presso il generoso 
Mr Jarndyce, non si stanca mai di proiettare la sua buona indole sul 
prossimo e Dickens getta, attraverso di lei soprattutto, la luce 
consolatoria della Provvidenza su quella parte di umanita' che non ha 
piu' ne' nome ne' speranza. In questo romanzo la congiunzione dapprima 
tra lei e il suo tutore, entrambi dotati della virtu' dell'amore, ai 
quali si aggiunge poi Mr Voodcourt, non fa che rafforzare il suo 
intento. Le sventurate Liz, Jenny, Charley (łsicuramente venuta al mondo 
per accudire i deboli e gli ammalati˛), il vagabondo Jo, il łtroppo 
brutto˛ Phil, sono tristi ma mai disperati, la solidarieta' che li 
unisce e li conforta trova in Esther una nuova e robusta sorgente di 
speranza, e la malattia che la colpira' contribuira' a dare ancora di 
piu' a tutti la misura della sua forza. Il pathos di cui il romanzo va 
caricandosi deve essere visto, dunque, come la manifestazione di un 
prodigio nascosto nella natura umana, tale da poter assicurare, se lo 
vogliamo, il superamento delle miserie che attanagliano e affliggono il 
mondo. Le quali non sono poche ne' indistruttibili. Ci sono delle 
lettere compromettenti in giro, che farebbero gola a molti, soprattutto 
a Mr Guppy, che ne vorrebbe trarre vantaggi personali. Sono in mano ad 
uno dei nostri personaggi e proprio quando Guppy e' sicuro di poterne 
disporre, la storia si tramuta in un giallo. Sono davvero sparite quelle 
lettere? Sono state distrutte? Sono passate di mano? E a chi?
Giunti a questo punto, vorrei toccare un argomento che fu caro ai 
detrattori di DicKens, ossia che la sua scrittura fosse superficiale e 
adatta ai giovani, anzi ai giovanissimi, piu' che agli adulti. Solo 
negli ultimi anni si e' modificata, credo ormai in tutti, questa errata 
convinzione. Infatti, Dickens ha il merito, l'alta qualita' personale, 
un dono insomma, di riuscire a scrivere con molta semplicita' e a 
rendere comprensibili pensieri assai piu' profondi di quanto appaia 
dalla semplice lettura. Di esempi se ne potrebbero fare a iosa, ma uno 
che calza a pennello e' questo, che si trova nel capitolo 
trentacinquesimo dedicato alla malattia di Esther: łNon mi ero mai 
accorta prima come la vita fosse breve e in quale piccolo spazio la 
mente potesse chiuderla.˛ Alla ovvieta' apparente della prima parte 
della frase, si contrappone il potente rilievo della forza smisurata 
della nostra mente, capace di contenere non solo un'esistenza breve, ma 
in cosi' piccolo spazio racchiudere addirittura l'infinito. Si evidenzia 
in questo modo cosi' semplice una delle piu' sofisticate meraviglie 
della creazione. Notate ora con quanta facilita' renda un concetto che a 
tanti avrebbe richiesto uno numero ben piu' consistente di parole. 
L'esempio, lo troviamo nel capitolo quarantatreesimo: łLa sorte mi e' 
stata cosi' propizia che posso narrare poco di me che non sia una storia 
di bonta' e di generosita' degli altri.˛ Non si tratta soltanto di 
facilita' e semplicita', dunque, ma anche di acuta e raffinata 
intelligenza.
La causa Jarndyce contro Jarndyce e' una di quelle che ha a che fare con 
un testamento complesso, anzi due testamenti entrambi contestati (tutto 
cio' ci riserbera' una sorpresa), e una cospicua eredita' (ma łla 
maggior parte delle spese erodono il patrimonio in contestazione˛), 
intorno ai quali ruotano gli interessi di molti, tra cui quelli di 
Richard, di Ada e dello stesso tutore. E' una causa non solo 
interminabile, che ha portato alla morte, come si e' gia' detto, di 
alcuni dei primi attori, ma e' anche maledetta, giacche' ha un potere di 
attrazione tale che riesce a mutare la personalita' di un individuo. 
Queste cose le ha dette Mr Flite a Esther durante la sua malattia, e 
Esther le vede confermate nel mutamento che sta subendo Richard, il 
quale si e' buttato anima e corpo sulla causa (łmi ci dedico 
completamente, ne faccio lo scopo della mia vita˛) e comincia a 
conoscerne tutti i segreti e i cavilli fino al punto che si insinua in 
lui il sospetto che tutto quell'amore che il loro tutore dimostra nei 
suoi confronti e nei confronti di Ada non sia altro che un'abile 
messinscena, giacche' anch'egli e' łparte interessata e puo' essere per 
lui un vantaggio se io non so nulla della causa e non me ne interesso˛. 
Dickens scova, cosi', da aggiungere agli altri provocati dalla Corte del 
Lord Cancelliere, un altro motivo di interesse alla sua storia; infatti 
ci domandiamo chi abbia ragione dei due, e gettiamo un piccola ombra sul 
John Jarndyce, finora considerato łun modello di verita', sincerita' e 
bonta'.˛ Tutto cio' si insinua in noi con un perfetto lavoro di 
cesellatura paziente e al contempo doviziosa, allo stesso modo che ci 
sta succedendo con l'altro personaggio gia' ricordato: Mr Skimpole, la 
scoperta della cui vera natura, anche in questo caso, ci incuriosisce.
Pensate che Dickens ci ha gia' rivelato il segreto della nascita di 
Esther, sappiamo chi sono i suoi genitori, e tuttavia non e' diminuito 
per niente, come si vede, il nostro interesse nella lettura, anzi, la 
sorte, per esempio, della madre, ossia se e come riuscira' a portare 
anche lei questo segreto di avere una figlia e se esso avra' delle 
conseguenze terribili, ci attanaglia esattamente come prima eravamo 
attratti dal mistero che circondava la nascita di Esther. E' pieno di 
matrioske incantevoli il racconto di Dickens, non v'e' alcun dubbio.
Il capitolo quarantottesimo, in cui si svolge il colloquio a 
quattr'occhi tra l'avvocato Mr Tulkinghorn e Lady Dedlock, e' mirabile. 
Sono i due personaggi chiave del segreto che incombe sulla storia, da 
essi dipendono il suo sviluppo e le conseguenze sui diretti interessati. 
La scelta che fa Dickens e' superba, da vero maestro del giallo, e mi 
viene in mente proprio Alfred Hitchock, che esattamente un secolo dopo, 
nel 1954, compose quello straordinario capolavoro che e' łLa finestra 
sul cortile˛, che ha molte affinita' stilistiche con il capitolo 
dickensiano. Dickens, infatti, dopo che i due interlocutori si sono 
separati, li segue uno alla volta e ne disegna lo stato d'animo, che e' 
di attesa, ma un'attesa che non e' la stessa per entrambi. Per 
Tulkinghorn - il quale lungo la strada che lo conduce a casa łGode della 
fiducia della calce e di ogni mattone. Gli alti camini gli telegrafano i 
segreti familiari˛ - łnon c'e' una voce nel raggio di un miglio che gli 
bisbigli: 'Non andare a casa!'˛ E quando e' a casa non c'e' łnulla che 
gli dia l'ultimo avvertimento: 'Non venire qui!'˛. Invece Lady Dedlock  
trova le łvaste sale˛ della sua casa łtroppo soffocanti e opprimenti˛ e 
łdecide di andare a passeggiare sola in un giardino poco lontano.˛; 
łquesta donna si avvolge in un mantello ed esce al chiarore della luna.˛ 
Le due immagini, e i pensieri che vi si racchiudono, si trovano 
improvvisamente a specchiarsi in noi in parallelo, in virtu' di una 
sottile abilita' stilistica non gridata ma proprio per questo 
impressionante. Quando entrambi guardano il cielo, la luna e' il loro 
punto di contatto, come pure la notte, straordinariamente tranquilla. Lo 
sparo che echeggia e' il solo rumore nel silenzio, prima che, trascorsi 
łtenebra, alba, aurora, giorno˛, ogni altra cosa torni a muoversi, a 
correre e a gemere.
Dickens ci induce abilmente e ingannevolmente a sospettare chi possa 
essere il colpevole, ma, ancora una volta, il punto non e' questo, visto 
che i colpi di scena si susseguono uno dietro l'altro, anche dopo che 
avremo saputo il nome del colpevole. E' la meraviglia della sua 
scrittura, ancora una volta, a tenerci legati alla storia. L'ispettore 
Bucket, ospite in casa di Sir Leicester, che ha messo una grossa 
ricompensa a favore di chi scoprira' l'assassino, nel capitolo 
cinquantatreesimo si intrattiene con uno dei valletti della casa in una 
conversazione cosi' piacevole e tanto piena di grazia, diciamo pure 
scaltra e di soave leggerezza insieme, che non si puo' non provare un 
senso di ammirazione per una freschezza che riesce a mantenersi intatta 
lungo tutto il romanzo. Poiche' non e' da meno, con una suspence che ci 
sorprendera', quella tra l'ispettore Bucket e Sir Leicester, del 
capitolo successivo, allorche' l'ispettore rivela al baronetto il nome 
dell'assassino, arrivati al termine della splendida lettura (si veda 
quel bellissimo passaggio tra il capitolo cinquantaseiesimo e il 
successivo e quell'inseguimento in carrozza, contenuto in quest'ultimo e 
di cui non voglio dire di piu', con le strade coperte di neve), non 
possiamo esimerci da questa definitiva constatazione: che la misura e il 
tono narrativi di Dickens non hanno mai fatto, non fanno e non faranno 
fino alla fine una sola stonatura, misurati, perfetti e adeguati sempre. 
Anche nelle ultime fasi della storia, allorche' molti nodi si sciolgono 
e i buoni sentimenti prevalgono su tutto, pure sulla malinconia che 
scende sulla bella dimora di Sir Leicester - al contrario di quanto sta 
accadendo a Casa Desolata, al punto che appaiono come disvelati e 
scoperti i veri volti delle due residenze - tutto avviene con un 
controllo della forma assai ammirevole. Si', uno splendido capolavoro.

 e di riflesso di tutto l'altro Prog.
...un'altra corrente filologica farebbe derivare alcuni testi del Banco 
da Ugo Foscolo e la P.F.M. perfino dal Guicciardini! :-)

 gli uriah Heep in particolare debbano a Dickens.
[CUT]
http://bartolomeodimonaco.interfree.it/Dickens.htm
-- 
SteeQ
st...@POSTAELETTRONICAININGLESE.it
IHGGers #1092
http://www.jetlag.fly.to
-----------------------------
"Discworld si basa su una solida schiera di antichi miti. Questi miti
raggiungono la loro forma più "raffinata" nella mitologia Hindu, che
ovviamente prende ispirazione dall'episodio di Star Trek intitolato: "Il
pianeta delle Pietre Rotolanti dove sparano al tipo della Sicurezza" --Terry
Pratchett--  

 nascita degli ELP.
In questo disco (in hearing of...) il batterista sembra proprio Carl. Ottimo
Album, molto suonato (e ben suonato) sono un pò l'anello mancante tra quello
che era allora il prog (1971) e gli EL&P, un pò come i nice...a tratti mi
hanno ricordato i Doors. CMq bello questo davvero...più degli Huriah imho...


 
http://bartolomeodimonaco.interfree.it/Dickens.htm
Ok, è un troll :-) 

 
http://bartolomeodimonaco.interfree.it/Dickens.htm
probabilmente non c'ero arrivato solo io :-) 

 Grazie
ATOMIC ROOSTER
MarkI
70 Atomic Rooster
con carl palmer, probabilmente il peggiore del mazzo, le tastiere
di crane debordano senza freni e senza misura
MarkII
70 Death Walks Behind You
71 In Hearing of Atomic Rooster
se ne va palmer e arriva du cann, chitarrista con mani pesanti
e talento compositivo (già manifestato negli ottimi Andromeda) che
fa da contraltare a crane, leggendarie le liti tra i due.
MarkIII
72 Made in England
73 Nice 'n' Greasy
du cann se ne va e arriva il leggendario chris farlowe, il suono perde
la "spinta" di du cann ma acquista notevolmente in termini di qualità vocali.
80 Atomic Rooster
il mark IV vede il ritorno di du cann per un disco tutto sommato accettabile visto
l'anno di uscita.
In generale un buon gruppo anche se appesantito spesso dalle tirate di
hammond di crane (soprattutto negli interminabili pezzi strumentali).
I due dischi con farlowe sono indubbiamente più raffinati anche se mancano
i riffs assassini di du cann.

> In questo disco (in hearing of...) il batterista sembra proprio Carl.
Grandi atomic rooster! Ma in Hearing Of ('71, se non ricordo male) c'è PETE 
FRENCH (dei leaf hound...) alla voce, paul hammond alla batteria, john cann 
alla chitarra e ovviamente crane alle tastiere!!! palmer è solo sul primo 
album, registrato solo dallo storico trio Crane-Graham-Palmer (altro che 
ELP!!!) che forse è anche il più valido, anche se per un chitarraio 
incallito come me è migliore il secondo (death walks behind you)