Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: La vuota superficialita' di questo newsgroup

Frequento solo da pochi giorni ma gi� ho avuto modo di testare la vuota 
superficialit� di questo newsgroup. I pochi personaggi che si impegnano a 
parlare di cinema in mezzo al cumulo di off topics, difatti, dimostrano di 
essere appestati dalle solite concezioni filo-americane e consumistiche che 
ormai hanno contagiato gruppi sempre pi� ampi di cinefili (ne ho conferma 
quotidiana nella mia Facolt�). E allora, ecco parlare di "Starship Troopers" 
come se fosse "2001 Odissea nello spazio", oppure ecco i soliti 
commercialoni pronti a disprezzare il cinema sociale e di impegno civile. Ma 
allora, se questo cinema tanto vi fa schifo, perch� non emigrate in America? 
Il grande popolo americano trover� sicuramente modo per accogliere 
degnamente delle capre colonizzate (e filo-veltroniane) come voi. Avessi 
letto un solo messaggio su un film come "In memoria di me", uno dei migliori 
dello scorso anno, o su opere di altissimo livello civile da poco apparse 
sugli schermi come "Il resto della notte" di Munzi. Ma anche se vogliamo 
rimanere ai classici, c'� forse qualcuno che parla di Luchino Visconti, di 
Rossellini, di Ermanno Olmi? No, per carit�, ci toccano invece infinite 
disquisizioni sul valore di "Starship Troopers". IGNORANTI!!! 

 Frequento solo da pochi giorni...
Appunto!
Solo da pochi giorni.
Resta un altro po', e porta pazienza, ne vedrai delle belle!;-)

 wrote:

Venghino, siore e siori...
 
Ciao
Nicola
--
"Striving for mediocrity in a world of excellence."
---- Con o senza religione, i buoni si comportano bene e i
cattivi male, ma ci vuole la religione per far comportare
male i buoni. (Steven Weinberg)

Guarda che sto pierferdi, dice che NCUCDC...
Ancora non riconosci un troll quando ne vedi uno? ;-)
Questa e' la variante colta.


 Venghino, siore e siori...
Guarda che sto pierferdi, dice che NCUCDC...
Lo dice a te, non certo a me che davvero NCUCDC...;-)

 Questa e' la variante colta.
Dici davvero?
Uno studentello del dams, colto?
Un po' presuntuosetto, oserei dire!;-)

 IGNORANTI!!!
come darti torto, è popolato da gente ke sembra l'inutilità fatta persona, 
branco di pirlacchioni illetterati. 

Un po' presuntuosetto, oserei dire!;-)
Mmmhhh... io un sospetto su chi possa essere ce l'ho, in realta'.


 Mmmhhh... io un sospetto su chi possa essere ce l'ho, in realta'.
Anch'io. Già da ieri sera. Cioè prima di te!
-- 
Joe
«La luna di miele dovrebbe essere finita. Adesso, se la sposa fiata, sono 
botte.» (Malvino)

 di Ermanno Olmi
Io ultimamente ho visto per la prima volta Il posto, I fidanzati e La
circostanza, e non so dire da quale sono rimasto più estasiato (forse il
terzo). Anche il vituperato Centochiodi non m'ha lasciato indifferente. Di
Cantando dietro i paraventi ho visto i primi trenta minuti e poi ho
lasciato perdere. Di Olmi avevo praticamente visto solo Il mestiere delle
armi. Aspetto di vedere L'albero degli zoccoli per decidere se e come
ammetterlo al mio personale olimpo.

 ha scritto nel messaggio 
news:1fl0w3n9rmz56$.17tt5qaqljqed.dlg@40tude.net...

Bravo adamski, ti avevo già puntato come uno dei migliori qui dentro e 
adesso me ne offri una meravigliosa conferma. Olmi è sicuramente tra i 
cineasti più rigorosi e "difficili" del nostro cinema. La senilità non lo ha 
impoverito, ma anzi gli sta aprendo nuove stagioni espressive che, in quanto 
a risultati, non hanno nulla da invidiare al suo passato. Se consideriamo 
poi che questo grande vecchio riesce a realizzare indiscussi capolavori come 
"Il mestiere delle armi" o come "Cantando dietro i paraventi", opere anche 
produttivamente difficili ad ambiziose, in un contesto del cinema italiano 
votato alla più vuota superficialità da "notte prima degli esami", il suo 
esempio si fa ancora più unico e sfavillante. Ti consiglio, di suo, di 
vedere anche "La leggenda del santo bevitore", del breve racconto di Roth, 
film avvolto da un'aura magica e mistica e interpretato da un Rutger Hauer 
nella sua prova migliore (e il film venne anche premiato col Leone d'oro a 
Venezia dal presidente di giuria Sergio Leone). Anche "Il segreto del bosco 
vecchio", con un ottimo Paolo Villaggio e questa volta tratto da 
quell'ispirato cantastorie che era Dino Buzzati, è un'opera di assoluta 
magia cinematografica che insieme al Santo Bevitore va a formare un 
maiuscolo dittico sulla poesia e l'allegoria della vita, pregni di 
insegnamenti morali come è tipico delle favole. "L'albero degli zoccoli" è 
invece uno dei suoi film più classici, strettamente documentaristico e forse 
in alcuni tratti un po' brutale (come quando mostra lo sgozzamento delle 
galline, evitabile). Il rigore pedagogico di Olmi si avverte anche nella 
linea di continuità che egli ha voluto instaurare con la sua scuola di 
cinema di Bassano Del Grappa, dalla quale è uscito un ottimo e altrettanto 
rigoroso cineasta come Piergiorgio Gay (se non hai visto il suo recente film 
"La forza del passato", recuperalo assolutamente). 

 ha scritto nel messaggio 
news:48e750f4$0$18150$4faf...@reader3.news.tin.it...

ma i film di Enzo Gallo non li guarda nessuno qui?
Branco di cineamatori pirlacchiotti semiilletterati. 

 ha scritto nel messaggio 
news:1fl0w3n9rmz56$.17tt5qaqljqed.dlg@40tude.net...

ermanno olmi chi sarebbe quello che ha fatto un film con raz degan?
ma dico io, uno ke fa film con raz degan è anche un regista?
ma stiamo parlando di quel raz degan ke fa la pubblicità:
"bevo taiger master, perkè non so perkè, sono cazzi miei"
ma va va 



Mi attacco e controcanto:
"L'albero degli zoccoli" è una palla micidiale
"Il segreto del bosco vecchio" un film mediocre e la magia cinematografica
la vorrebbe creare, ma non ci riesce (tranne forse un incantesimo di
addormentamento).
Su "La leggenda del santo bevitore" invece concordo, è da vedere.
Tuttavia è un Olmi un po' differente da quello dei film citati da adamski,
non è detto che gli piaccia. 
Per quanto riguarda "Centochiodi", è un film che ha qualcosa da dire, e lo
dice; di questi tempi non è poco.
Boris

> Cantando dietro i paraventi ho visto i primi trenta minuti e poi ho
Meraviglioso, adoro questo film.
R. 

 Meraviglioso, adoro questo film.
Meno male, non tutto e' perduto. Io pure.
-- 
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV: Lakeview Terrace - Next Avengers-Heroes Of Tomorrow - Breaking the
Waves - Journey To The Center Of The Earth - Everyone's Hero - Il
Silenzio Di Lorna - Faster Bigger Stronger - Mon oncle d'Amerique - Paris
(Klapish) - Il seme della discordia
www.iaciners.org

 Meno male, non tutto e' perduto. Io pure.
era il 31 ottobre 2003 quando, in un ng in cui ancora si parlava di cinema, 
scrivevo:
Mentre scorrono i titoli di coda di "Cantando dietro i paraventi" la mia
attenzione si sofferma su una riga dei credits che mi colpisce in modo
particolare:
[...]
[...]
"Consulenti aquiloni" (ben tre nomi, che non ricordo, ma non è questo il
punto).
[...]
Questa semplice indicazione è eloquente sia dell'enormità produttiva che
caratterizza il film in questione, sia della natura "gentile" di un film
che, pur parlando di depredazione, tradimento e vendetta, sceglie, come la
protagonista, una soluzione di vita, femminilità e speranza. Paragonare
"Cantando dietro i paraventi" a "Kill Bill" e cogliere le abbaglianti
differenze fra le due pellicole pur nella loro somiglianza "genetica" (dare
sfogo al comandamento della contaminazione che il cinema post-moderno
impone), sarebbe davvero troppo facile. E allora preferisco ripiegare sul
film in oggetto e, semmai, segnalare la continuità di intenti e risultati
con il precedente "Il mestiere delle armi".
Una continuità che è innanzitutto di contenuto. Olmi mette in scena ancora
una volta il cambiamento. Esistono moltissimi film apparentemente fitti di
eventi e di situazioni ma nei quali in realtà *cambia* poco o nulla e
nessuna evoluzione caratterizza i protagonisti (o il contesto). Olmi invece,
soprattutto ultimamente, si dimostra seriamente interessato a rappresentare
il cambiamento dei personaggi calato, ed è questo l'aspetto fondamentale,
in un più vasto mutamento ambientale, storico, sociale. Così come "Il
mestiere della armi" esprimeva il disagio derivante dai tremendi cambiamenti
che, continuamente, interessano l'arte della guerra (nuove armi, nuove
strategie, preminenza delle manovre politiche, meschinità galoppante della
politica stessa), allo stesso modo il cambiamento permea la vicenda
raccontata in "Cantando dietro i paraventi". L'amante che diventa piratessa,
la politica che diviene intrigo, il veliero che rivela un motore a vapore
("dev'essere una qualche diavoleria della modernità", commenta uno
stupefatto Bud Spencer) e persino, forse, il teatro che diventa... cinema.
Il continuo andirivieni fra la dimensione teatrale del racconto e quella
enorme, raffinata e spettacolare del cinema è certamente uno dei motivi di
maggior fascino della pellicola. La struttura narrativa che ne risulta è
ambiziosa e complessa ma fluida, il montaggio risulta spesso rapidissimo e
la fotografia... la fotografia è semplicemente quanto di più raffinato si
sia visto recentamente al cinema. C'è poi un "trucco" di regia e montaggio
che personalmente ho apprezzato moltissimo e che Olmi qui usa ripetutamente:
lo stacco nettissimo e quasi violento fra il dettaglio e il totale, fra
un'inquadratura stretta su un particolare e una ripresa più ampia e
comprensiva nella quale, è vero, continuiamo a fissare quel medesimo
dettaglio ma, allo stesso tempo, percepiamo un arricchimento generale del
quadro, per spostare infine lo sguardo sui nuovi elementi che hanno
arricchito la scena. Considerata l'origine teatrale di una rappresentazione
che *si apre* al cinema, l'uso di questa tecnica assume un senso ben più
pregnante della semplice esibizione di padronanza del mezzo.
Mi pare di sentirli, i detrattori: "è un film manierista!", "è sterile
accademismo!", "non ci si emoziona!". Ma, a parte che Olmi non è un regista
"emozionante", per apprezzare appieno questo film bisogna leggere tra le
pieghe del racconto e della messa in scena e per "lasciarsi andare" occorre
essere disposti a *non sapere*. Non sapere dove è ambientato il film, nè
quando. Certo, delle indicazioni emergono dai dialoghi e dalle didascalie.
Però il mondo rappresentato da Olmi sembra irreale, sospeso, onirico. E lo
stesso, anzi di più, vale per il teatro/bordello in cui avviene la
rappresentazione. Dove si trova? *Quando* si trova? Chi lo abita? Il tempo
del teatro e quello del racconto coincidono? E i protagonisti? Forse sì,
molto probabilmente no. A me quel teatro sembra una bizzarria
spaziotemporale e lo stesso dicasi per l'abbacinante bellezza dei set, delle
navi, dei paesaggi naturali. Si parla delle coste orientali della Cina. Ma
poi nei titoli di coda leggo che gli esterni sono stati girati in Montenegro
e resto spiazzato. Si parla di una piratessa cinese. Ma poi mi accorgo che
il film è recitato in italiano e il labiale dei "cinesi" corrisponde a
quello che sento. E resto spiazzato ancora. E così via...
Tutto è possibile, tutto è successo, non importa dove, non importa quando,
tutto può essere raccontato.
E a volte, dell'apporto dei "consulenti aquiloni", una qualifica di cui
ignoravamo persino l'esistenza, non si può proprio fare a meno.
R.

 wrote:
[cut]
ci riproverò...