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Titolo: Fine cinema cinesaico

Era piu' facile orientarsi, tra i registi cinesi dell'ultimo ventennio.
Una cinematografia abbastanza regolare, con un preciso punto di partenza e 
un preciso punto di arrivo. La quinta generazione, tutt'ora attiva, riscrive 
la storia del cinema cinese e la conduce per mano. Zhang (Yimou), per quanto 
gia' detto, per la sua presenza costante anche in opere in cui ha 
partecipato solo come operatore/fotografo era letteralmente imprescindibile. 
Poi Kaige, che con Addio mia concubina si fa diventare necessario.
Meno convinta sono di Zhang (Yuan), si sarebbe potuto optare, alla Boris, 
per Wang Xiaoshuai o per Zhangke Jia, ma non sarebbe cambiato molto. Il 
quadro che offrono questi giovinastri e' abbastanza chiaro, seppur declinato 
in modi talora anche molto personali.
Questa sesta generazione e' confusa, talentuosa, in forte rapporto 
dialettico con il proprio cinema e la propria identita' cinesaica. Non e' un 
caso, ad esempio, che partano incendiari e si ritrovino, poco a poco, 
pompieri, rientrando, seppur con fatica, nel sistema distributivo della casa 
madre Cina dopo essersi/esserne stati esclusi.
Il cinema della quinta generazione e' ottimo cinema, su questo non ci piove: 
grande preparazione, entusiasmo, mezzi, determinazione e cinema vero, che 
mostra e che dice. Che usa il meccanismo chiave dell'enunciazione per 
defilarsi dietro a cio' che vuole rappresentare, esattamente il contrario 
del recente cinema giappa, ad esempio (la cui quota enunciativa 
caratteristica e', invece, l'autoreferenzialita').
La forza di questo cinema la si puo' mostrare con un caso emblematico, la 
centralita' della figura femminile. In un cinema ancora, come sempre, 
maschio, questi registi raccolgono il cuore della donna e lo conducono a 
protagonista del racconto, che e' un racconto di emancipazione, di lotta, di 
vigore. Non posso esimermi dal far notare il contrasto decisivo con 
l'omologa funzione di subalternita' femminile operata dai registi giappa.
Ma i giovinastri introducono una frattura, incentrano il discorso sulla 
crisi, con risultati scarsi (come il buon Zhang Yuan), ma anche efficaci 
(come in Biciclette di Pechino di Wang Xiaoshuai o Platform di Zhangke Jia). 
Tuttavia sempre di un discorso dialettico si tratta, ove la dimensione del 
rapporto sociale e' al centro dello schermo e dove il nichilismo o la 
compassione decadente non osano metter piede, solo qualche capolino. 
Fondamentale, es., la continuita' tra le due generazioni, allorquando 
incentrano gran parte del conflitto sulla contrapposizione citta'-campagna, 
urbanizzazione e ruralita'.
La dimensione melodrammatica, ovviamente, e' stemperata, benche' sempre 
presente nella struttura di tutte queste opere. Si pensi ad Addio mia 
concubina o anche a East Palace, West Palace, in cui e' predominante. E non 
si tratta di ruffianate alla Ozpetek, ma di vera e propria sofferenza 
fisiologica, di uno scarto doloroso e materiale, di una contraddizione 
reale, corporale. Se per i cugini isolani questo melodramma e' declinato 
esclusivamente sull'individuo che se ne bea, i giovani cinesi mostrano una 
storica pulsione per l'estraniamento, quello del corpo e della sua funzione 
sociale, gia' noto a Brecht.
Adesso passo all'attacco degli honkonghiani.
susanna
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"Se vuoi 5 minuti in pių di violenza (inoltre la scena della mega battaglia 
e' a colori) scaricati la versione uncut per il mercato giapponese, č uno 
spasso!"
(Senbee Norimaki)

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Che bello!
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poter contare su un agente immobiliare coscienzioso ed informato.
Moritz Benedikt
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