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Titolo: [brevi] C'eravamo tanto amati; Morte a Venezia; Così ridevano

Ci sono alcuni spoiler.
Eccoci davanti a tre film che dovrebbero essere alcuni tra i capolavuori
dell'italico cinematografo, visti tutti e tre in televisione in questi
giorni.
Inizio subito con il dire che Morte a Venezia (che non avevo mai visto) è un
capolavoro assoluto e che Così ridevano è una cacatona. Tutto questo
ovviamente imho.
C'eravamo tanto amati: la storia di tre uomini che amano la stessa donna, la
storia degli intrecci delle loro vite in un Italia che cambia, dalla
Resistenza al boom economico, dal neorealismo a Mike Bongiorno, dal bianco e
nero al colore, dai palazzinari-borgatari ai radical chic, la provincia, la
città dei provinciali, la militanza politica, il ruolo degli intellettuali,
la funzione del cinema ecc.ecc. Trent'anni di conflitti di storia e di
costume raccontati da dio. Bellissimo film di Scola, amaro fino
all'inverosimile, merito soprattutto di un Gassmann e di un Manfredi a
livelli strepitosi, con delle belle soluzioni narrative (su tutte i pensieri
ad alta voce dei personaggi), e un commovente omaggio a DeSica.
Così ridevano: una delusione. Speravo non fosse quello che mi aspettavo e
che sembrava, ma invano. Un film che puzza di stantio come i personaggi che
rappresenta, lo spaccato della vita di due siciliani emigrati a Torino con
il racconto di sette giornate. Forzato. Amelio sembra cercare a tutti i
costi la scena patetica, non si capisce per quale ragione un siciliano da
due anni a Torino non sia in grado di parlare una parola di italiano se non
per il desiderio del regista di portare fino in fondo una teorica
dell'incomunicabilità su cui già si era soffermato a sufficienza e poter
girare così la scena (pietosa) di LoVerso che entra nella scuola del
fratello scomparso senza che nessun compagno capisca qualcosa, per poi
andarsene e rimanere da solo a parlare con i libri.  Amelio sa girare e lo
dimostra: il compito in classe sulle note di La mer, l'incontro tra i
fratelli dopo il diploma di Pietro. Sorvoliamo invece sul mancato incontro
in tram e sulla sopracitata scena con i libri.
[SPOILER]
Il finale poi è assolutamente gratuito: non si capisce come sia possibile,
visto lo svolgersi degli eventi, che LoVerso permetta al fratello di
accusarsi dell'omicidio che lui ha commesso. Non sta né in cielo né in terra
e, soprattutto, nel film.
Morte a Venezia: clamoroso.
Un  movimento maestoso, un crescendo musicale, emozionale immenso, un film
fatto di musica e di sguardi da cui Visconti esce come un gigante, questo è
cinema, cazzo. Una successione ininterrotta di sequenze splendide, un Dirk
Bogarde fuori competizione, poesia vera negli sguardi, nel modo in cui
Visconti fa muovere i personaggi, nel modo in cui Visconti fa muovere quella
cazzo di mdp, in una Venezia malata, su cui non resta altro che spargere
calce viva per cancellare ogni segno di malattia. Un film che, per ovvie
ragioni, deve concentrarsi sul non detto, può solo accennare, non può
raccontare, è un sussurro, un continuo sottinteso, un racconto teoricamente
difficilissimo che Visconti riesce a rendere semplice e immediato.
Perché non ha bisogno di parole, è un regista con i controcoglioni.
Basta la soggettiva dello sguardo di Bogarde che si ferma sulla bambina
bionda per farci capire immediatamente tutto. Un'epifania.
****MacGuffin

 cazzo di mdp
anche troppo, cazzo... Ci sono un paio di zoom dove avrei volentieri
tagliato la mano al suo operatore!
--
Jack B.
"Are you ready?
 I was born ready"

 tagliato la mano al suo operatore!
Esagerato. Non sei a Chinatown.
vZ :-D

 Morte a Venezia: clamoroso.
e gia`. e non l'ho mai visto al cinema, porco mondo...
-- 
e prima di un altro giro
ho tessuto ogni respiro
con le strisce d'un cielo blu.

cinema...(etc)
Mah, devo dire che è il film più "appallante" di V., cmq quello che amo
meno. Al di là di discorsi di paragone col testo di Mann, di riferimenti
letterari, della quinta di Mahler e roba varia. Abbonda di momenti
eccessivamente pesanti e mi sembra il più "eccessivamente elegante e
manieristico " di Visconti.
Riguardo allo zoom, Visconti è un po' fissato con queste zoommate sporche,
apparentemente fatte male, anomale. Abbondano fra l'altro il film
eccessivamente sbagliati come questo o "Gruppo di famiglia..." o anche in
film ben fatti come "La caduta degli dei".
Il mio Visconti migliore rimane "Rocco e i suoi fratelli". Davvero un film
che,  quello si, ti fa piangere e ti fa essere settecento volte più cattivo
di Risi, che da scandalo semplicemente parlando male di Moretti. E di questi
tempi sarebbe anche il minimo.
Gli altri due non li ho visti.
Ed Crane
(francescodue)


Ma in un film così, dove si parla pochissimo e di quel poco per metà è
polacco direi che un paio di zoom di troppo li possiamo anche perdonare.
****MacGuffin


Sono due film formalmente molto diversi, il Visconti di Morte a Venezia è
forse meno diretto, meno esplicito ma non meno efficace.
****MacGuffin


certo, macchiettistico come è stata la commedia italiana anni cinquanta e
sessanta, e il film di Scola vuole essere, prima di tutto, una commedia. lo
stop frame sul tuffo di Gassman ha un suo perché, è un espediente come un
altro dare il via alla narrazione in playback, e il voice-over di Manfredi è
ammiccante all'inizio, ma poi diventa sempre più amaro alla luce di quanto è
successo. già con Gassmann che gli si frega la sandrelli non si può pensare
ad un Manfredi troppo ammiccante....
****MacGuffin

 tempi sarebbe anche il minimo.
Oh, là. Bravo Francesco. :-))
vZ

 ad alta voce dei personaggi), e un commovente omaggio a DeSica.
oh bravo, almeno qui.
-- 
Holden
frella-chiocciolina-tiscali-punto-it
"ma tutto questo, in tempi in cui il temibile Iraq sta tentando 
di invadere gli Stati Uniti, ci puo` stare." (susanna)