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Titolo: FAUST anni novanta

Mi sto chiedendo cosa farmene della loro produzione anni '90.
Perchč sono rinati? Perchč hanno voluto fare la versione snob
della... reunion dei Velvet Underground ;-)? Perchč ogni pezzo
con la batteria ossessiva che fanno ricorda sempre il vecchio
disco di Tony Conrad  o i Can meno ispirati, e il resto dei
dischi sono clangori poco esplorativi?-) Non č che cercando di
fare gli intransigenti "creativi" ad oltranza alla fine non si
fanno piů capolavori come i loro primi IV?
Krautoma!  stanz
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fanno più capolavori come i loro primi IV?
...Sebbene siano il mio gruppo preferito mi è davvero difficile darti
torto;comunque il live ad Edimburgo non è male

 torto;comunque il live ad Edimburgo non è male
Mmmmh...di live i due "mattoni" usciti prima di Rien  mi sembrava che
bastassero e avanzassero. Anche perchè c'è sempre la vecchia fola che
dice che un gruppo in crisi creativa fa sempre dei live :-)
stanz
--


dice che un gruppo in crisi creativa fa sempre dei live :-)
Del tipo, quando i Grateful Dead nel '69 erano in piena crisi fecero uscire
Live Dead. 
Ecco questo è il luogo comune su cui i prog-fan hanno sempre avuto torto
rispetto ai bertoncellari. E' proprio nei dischi registrati dal vivo, o in
presa diretta in studio, che si capisce se effettivamente dei musicisti
hanno veramente qualcosa da dire o sono delle semplici bestie di
laboratorio. E' per questo che considero Cosmic Jokers, checché ne dica KS
stesso, una grande dimostrazione su come i kraut fossero dei grandi
artisti.
Ciao
Davide "Cosmic" Tosi
"Tessitrice di vita lasciami guardar e vedere
 La traccia della mia vita andata
 Mostrata sui tuoi arazzi
 Solo per un secondo uno sguardo da sopra il tuo telaio
 Il fior della mia infanzia poté apparir dentro questa stanza
 Questo della mia gioventù mostra lacrime di ieri?
 Cuori spezzati dentro un cuore appena l'amore vien sulla mia strada
 I sentieri della linea di vita cambiarono quando divenni un uomo?
 Un aura aggiunta mescolò inespressa quando chiesi la sua mano
 Il tuo ago dorato cucì il suo virgineo filo bianco?
 Come amanti ci abbracciammo in un solo essere nella nostra prima notte
 Percepisti tutte le gioie? la nascita del nostro primo figlio
 La felicità della famiglia creò un fratello per il primo
 La crescita dei fratelli, il coraggio che crebbe
 E' lì in dettaglio? E' lì da vedere?
 Le scintille della vita crebbero lucenti quando uno alla volta si sposarono?
 Per vivere come padri, fratelli, lontani dalle vite vissute?
 Le trame della mia amante furono tagliate quando, anziana, si sdraiò per riposare?
 Il mio dolore anneriva uno spazio sopra la tua tessuta criniera
 Un ultima riunione mentre il suo feretro si adagiava lentamente
 Cenere alla cenere, polvere alla polvere, un giorno ci riavremo
 Vedi le visite dei nipotini sulle mie ginocchia?
 Ma sentendo solo risate quando l'età mi tolse la vista
 Infine attraverso questi pochi ultimi anni di solitudine forse
 Hai visto una stella cadente svanire dai tuoi arazzi?
 Ma aspetta, là in distanza mi par di intravedere il tuo telaio
 Può essere che dopo tutte le mie preghiere tu mi abbia risposto?
 Dopo giorni passati a chiederselo vedo la ragione per cui
 Lo hai tenuto per questo minuto in cui sto per morire
 Tessitrice di vita ora al fine posso vedere
 La traccia della mia vita mostrata sui tuoi arazzi"
 "The Weaver's answer" Roger Chapman - 1969

 dimostrazione su come i kraut fossero dei grandi artisti.
Mai detto che i "kraut", nel loro complesso, non fossero più che pregevoli :-)) Sono il
primo ad apprezzare i Can, Neu, Emtidi, Broselmaschine :-)) Tuttavia, i Cosmic Jokers
(tu mi insegni) erano quasi esclusivamente un parto di studio dell'engineer Dieter
Dierks che fece suonare separati i musicisti. Non ti sembrano, quindi, un esempio
probante della logica di studio? ;-)
ciao stanz


-)) Tuttavia, i Cosmic Jokers (tu mi insegni) erano quasi esclusivamente un parto di studio dell'engineer Dieter Dierks che fece suonare separati i musicisti. Non ti sembrano, quindi, un esempio probante della logica di studio? 
Si ma in presa diretta e senza preparazione. Dietro a quelle session c'era
la logica del pasticcone! Dierks prendeva ad esempio Gottsching, gli diceva
"prendi questo bella pastiglia che vedrai tanti colori diversi..". A quel
punto il musicista entrava in sala d'incisione bello in acido e, senza
alcun canovaccio di massima, iniziava a dare saggi di pura creatività
spontanea. Dierks registrava il tutto e poi lo forniva come base per
l'acido di un altro musicista (un chimico come te dovrebbe apprezzare la
finezza metalinguistica). Insomma dietro non c'era un Banks che si
riscriveva le parti quaranta volta prima di entrare in sala d'incisione con
lo spartito studiato nei minimi particolari. O, molto peggio, un Emerson
iperlucido per cui l'improvvisazione era una sorta di sfida scalatoria con
Mennea trasportata sulla tastiera.


Mennea trasportata sulla tastiera.
A proposito dell' iperlucido Emerson, hai presente quel suono onirico,
"astratto" (arpa?
"strumming" sulle corde del pianoforte?) che si sente all' inizio di "Take a
pebble", e il suo dialogare col pianoforte?
Questo frammento non e' nč virtuosistico nč gratuito: vi e' un forte senso
di ordine immanente, e allo stesso tempo di freschezza, di immediatezza. Vi
e' la
preparazione al fluire in una condizione di transizione e di successiva
stasi, insomma in una struttura complessa, progressiva.
E' forse necessario guardare anche questi aspetti "minimi" per giudicare un
compositore che ha attraversato molti momenti della propria storia con
deviazioni (o forse devianze) che sono diventate parametri di
identificazione fissi,
vincolanti  e immutabili da parte di alcuni critici.
John Kane

Questo frammento non e' nè virtuosistico nè gratuito:
Ciao, John Kane (mi pare sia la prima volta che ti rispondo direttamente e
quindi mi sembra giusto salutare), in effetti hai ragione. Il mio aver
inserito quella frase in un esempio mi ha costretto a rimanere sul generale
e di conseguenza mi sono macchiato di schematismo.
Non volevo in realtà accusare Emerson di essere sempre stato un freddo
virtuoso tecnicista (personalmente trovo molto freschi ed intelligenti sia
Ars Longa Vita Brevis che ..Emerlist Davjack ma in effetti trovo del buono
anche nei primi E,L&P). Io mi riferivo all'Emerson più deleteriamente
scalatore, dei Live e dei dischi solisti. Ammetterai che verso la metà
degli anni '70 il buon Keith si sia lasciato un attimo andare ad un certo
esibizionismo fine a se stesso, no? Pensavo che fosse sottinteso che quando
si parla di Emerson velocista della tastiera si intendesse quello, ma
evidentemente non lo è e mi scuso per questo.
Ti prego solo di non includermi fra certa critica istituzionalizzata, io
scrivo per una rivista solo da pochi mesi ed animato da puro entusiasmo
verso la musica progressiva (ma non solo verso quella), non da voglia di
bacchettare tizio e caio o di aprire sterili polemiche. E' solo che mi
serviva una pietra di paragone da utilizzare come esempio di vuoto
virtuosismo e, lasciandomi in effetti andare un pò a luoghi comuni, mi è
venuto in mente il tardo Emerson.
Sperando di aver risolto l'equivoco.


 Ars Longa Vita Brevis 
ah, un addetto ai lavori che la pensa come un ascoltatore naif come me!
quasiquasi compro TD;
R
-- 
quanto al resto, penso che prima dell'Ulisse bisogna leggere Dedalus e
Dubliners, nell'ordine
http://Ramapage.freeweb.org
http://www.sysline-group.it/fcpinaz/SFCal/home.htm

Sperando di aver risolto l'equivoco.
Equivoco risolto :-)
Ciao
John Kane
"Ars longa, memoria brevis" :-)