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Titolo: IL CAIMANO - Nanni Moretti si riscatta

Il Caimano, ovvero: Maciste contro Freud.
In questo titolo inventato - che nel film e' un vero film prodotto dal 
produttore in disarmo interpretato da Silvio Orlando - e' contenuto in nuce 
tutto il significato dell'ultima opera di Moretti il quale, con uno scatto 
d'orgoglio e di dignita' inaspettato, riscatta una carriera che sembrava 
destinata al ripetersi monotono di una poetica ormai spremuta come un 
limone.
Maciste perche' Moretti riparte da zero andando a riflettere proprio su quel 
cinema di genere che lui aveva demonizzato e per cui era stato condannato 
dal tribunale rivoluzionario degli enfants terribles di questo newsgroup.
Freud perche', consumando la propria catarsi attraverso il personaggio di 
Silvio Orlando, che non e' autobiografico ma e' di sicuro 
"autopsicanalitico", Moretti fa una sorta, appunto, di psicanalisi di se 
stesso liberandosi dal senso di colpa di essere stato uno dei maggiori 
responsabili della crisi del cinema italiano degli ultimi vent'anni.
Moretti riparte da zero, appunto. Riparte, finalmente, dal cinema. Dopo la 
trilogia della decadenza (Caro Diario, Aprile, La stanza del figlio) Moretti 
decide di fare un film finalmente realistico ed emozionante, abbandonando la 
paccottiglia autoreferenziale dei film diario o quella falsamente ispirata 
di La stanza del figlio.
Moretti, in piu', ha anche l'onesta' di parlare della crisi del nostro 
cinema con uno sguardo lucido e obiettivo e un discorso articolato, 
abbandonando quelle battutine o gag del cazzo (tipo quelle su Strange Days o 
Henry pioggia di sangue) e quindi uscendo allo scoperto e affrontando il 
tema con coraggio.
Il maggior pregio del film e' a mio avviso il fatto che non sia un film a 
tesi, didascalico. Il discorso politico, quello su Berlusconi, e' profondo 
ed evita banalita'.
Insomma, per farla breve, si ha la netta impressione che dopo gli attacchi 
che Moretti aveva da noi subito al Sacher e qui sul ng, abbia messo il culo 
in carreggiata e ricominciato a fare del vero cinema. Tutto cio' che gli 
rimproveravamo non c'e' piu': non c'e' piu' lo snobismo verso il cinema di 
genere (anzi qui lo omaggia apertamente e con serieta'); le scene familiari 
non sono piu' da Mulino Bianco; il discorso politico non e' piu' banale e 
didascalico; la messa in scena registica non e' piu' sciatta e poco curata. 
Anzi, alcune scene sono visivamente da antologia: la "discesa in campo" di 
Berlusconi con l'elicottero, la valigia dei soldi che cade dal cielo, il 
finale davanti al tribunale.
Ed e' proprio col finale che Moretti, sorprendentemente, indica la via. Le 
molotov che i dimostranti tirano contro il giudice Stefano Rulli (mai scelta 
fu piu' azzeccata) sono - e' fin troppo chiaro - le molotov che noi 
lanciavamo per abbattere quel cinema d'autore ormai vecchio e gia' 
sconfitto.
Il cinema del futuro sara' un cinema di guerriglia.
Su questo non c'erano mai stati dubbi.
Van Cleef 

 quel cinema d'autore ormai vecchio e gia' sconfitto.
Ci ho pensato anch'io vedendolo, e tutte le parodie sul cinema di genere
sembrano riattaccarsi direttamente ai vostri discorsi.
Ma più che una presa in giro davvero cattiva, ho sentito molta amarezza,
molta disillusione e, soprattutto, molta coscienza della sconfitta: sia per
il suo cinema (e il suo entourage, di cui infatti si circonda), sia per la
politica, dove Berlusconi finisce per trionfare. 

 vecchio e gia' sconfitto.
ROTFL 4
E il bello e' che ieri, al cinema, vedendo la scena "splatter" ho subito
pensato: "Ora il Kaplan e compagnia cantante si esaltano e non capiscono
piu' un cazzo". E infatti! :D
Ciao,
mAx

 sembrano riattaccarsi direttamente ai vostri discorsi.
La metafora e' fin troppo chiara. Noi eravamo e siamo - secondo Moretti, che 
forse ha ragione, chissa' - un prodotto dell'era Berlusconi: il cinema di 
genere, l'odio per quel cinema d'autore anni '90 che e' stato senza dubbio 
una creazione della cultura politicizzata della sinistra di quegli anni. Per 
cui, Berlusconi-Moretti ne Il Caimano rappresenta quel tipo di cultura, 
quella del cinema di genere (ora non mi sto a dilungare coi rimandi interni: 
potrei dire che furono le societa' di Berlusconi (reteitalia, la Penta) a 
produrre gli ultimi esempi di cinema di genere, dagli horror di Soavi agli 
ultimi film di Fulci). E i rivoltosi con le molotov siamo noi che, se la 
sinistra avesse "vinto" e quindi avesse "impedito" a Berlusconi di 
esercitare il suo diritto alla "liberta'", quindi se avesse castrato il 
cinema di genere, ci saremmo rivoltati in maniera violenta (cosa che gia' in 
parte era avvenuta non nei fatti ma nella testa di Moretti che, paranoico, 
pensava che noi eravamo andati al Sacher per picchiare qualcuno). Non a 
caso, ripeto, il giudice e' Stefano Rulli, uno degli artefici piu' 
importanti di un certo cinema "di sinistra".
Ecco allora che una mossa geniale del film e' il Berlusconi-Moretti. Questa 
mossa oltre a rappresentare l'aspetto psicanalitico-catartico di cui ho gia' 
parlato, permette a Moretti di azzerare le possibilita' di qualsivoglia 
interpretazione sinistrorsa vecchio stile.
E cio' e' veramente un passo avanti nella cultura italiana.
Per questo credo che Il Caimano sia il miglior film italiano degli ultimi 
vent'anni.
Van Cleef 

 vent'anni.
Penso anch'io che sia un capolavoro. Un film di incredibile nitore
formale, zeppo di invenzioni visive, brillante e incisivo come il
Moretti del periodo d'oro. Ottima la scelta di cacciare Giuseppe Lanci
a favore di Catinari. E i pezzi da antologia si sprecano (uno su tutti:
Berlusconi che "danza" al ralenti tra le banconote piovute dal cielo).
Un'opera assolutamente imprevedibile, folle, eccessiva.
--
George Kaplan

 - che oggi l'unico cinema che si produce in Italia e' quello di genere
<snippone>
voi siete pazzi
questi temi sono marginali nel film
anzi, l'atteggiamento di Moretti verso il cinema di genere e' affettuoso
(tanto e' vero che si muta in favola da raccontare ai bambini prima di
addormentarli)
Berlusconi non c'entra niente col cinema di genere, che esisteva da decenni
prima di lui ovviamente
anzi, se vogliamo ha contribuito ad ucciderlo
N.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 anzi, se vogliamo ha contribuito ad ucciderlo
Questo e' ovvio, ma Moretti nella sua testa pensa che la moda del
ritorno del cinema di genere dei nostri giorni sia un fenomeno legato
al dominio di Berlusconi. Orlando e la Trinca non riescono a fare il
loro film d'impegno proprio perche' i produttori non ne vogliono
sentire parlare, e preferirebbero un nuovo Cataratte. Tutto cio' e'
lampante. Ovviamente si tratta di una distorsione della realta',
perche' oggi penso che sia piu' facile produrre un film su Berlusconi
piuttosto che un nuovo, cazzuto, film di genere in stile 70's.
--
George Kaplan


Ma Moretti fa notare l'ovvio dettaglio che Cataratte è stato un fiasco
perchè il pubblico di massa cui era rivolto, quello stesso pubblico che, di
fronte al favoloso cinema di genere stile 70's abbandonò in massa le sale
cinematografiche (che si dimezzarono nel giro di dieci anni). E nessuno può
sostenere seriamente che sia stato Moretti ad uccidere un certo genere di
cinema.
Del resto anche oggi il pubblico italiano sembra restio ad accettare i
tentativi in quella direzione.
Nel complesso Moretti sembra comunque aver modificato la sua opinione su
quei film che amate tanto: perlomeno sembra rendersi conto della perdita di
tanti saperi anche tecnici che segnavano un cinema forse di non gran qualità
ma molto produttivo. La giovane regista, per quanto moralmente positiva, è
anche incompetente, non all'altezza tecnicamente.
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus. Cessez de les combattre,
elles reviennent' - Alain

 che Moretti aveva da noi subito al Sacher
Questa e' una lettura molto interessante.
Moretti avrebbe fatto un film per rispondere a te e al Travis?
-- 
www.iaciners.org
Sutler: I want this country to realize that we stand on the edge of
oblivion. I want everyone to remember *why* they need us!

 anche incompetente, non all'altezza tecnicamente.
continuo a essere d'ìaccordo con Moritz
secondo me, Moretti invecchiando comincia a simpatizzare con quel cinema
e simpatizza con Orlando forse piu' che con la giovane regista


 Moretti avrebbe fatto un film per rispondere a te e al Travis?
A Cleef, Kaplan e BarryZ, io non ero ancora nato. 

 Berlusconi, cioe' nella scelta dell'impegno politico e civile.
Si' ma non puoi sottovalutare il fatto che Moretti abbia scelto per 
protagonista del suo film un tale personaggio, che quindi non puo' non amare 
e approvare. Ecco che allora l'interpretazione diventa che Moretti da' 
dignita' a un personaggio che lui comunque reputa un perdente ma che e' 
l'unico che ha un barlume di coscienza, anche se totalmente istintivo. E' 
proprio grazie al punto di vista di un personaggio come Orlando che la 
poetica globale del film acquista originalita' e spessore artistico. E di 
cio' credo proprio che Moretti ne fosse consapevole quando ha fatto il film.
Van Cleef 

 Il cinema del futuro sara' un cinema di guerriglia.
E speriamo che lo sia solo il cinema...
cf

 sconfitto.
ROTFL
-- 
Jerr
Un impegno concreto: meno falli su Totti

 Eggià, vi ha pure ringraziato nei titoli di coda.
Non ne abbiamo certo bisogno. I nostri sono messaggi subliminali che si 
scambiano gli eletti.
Van Cleef 

 Su questo non c'erano mai stati dubbi.
Il cinema del futuro sarà quello che il pubblico avrà voglia di
andare a vedere.
Nel bene e nel male, come sempre.

 scambiano gli eletti.
Senti maaa, perché non chiedete ai vostri nuovi padri acquisiti Moretti 
e Barbagallo di produrvi un film? Magari è la volta bona davvero per 
vedere 'sta rivoluzione del cinema italiano, sotto l'egida Sacher.


 ha scritto nel messaggio 
news:1143671699....@g10g2000cwb.googlegroups.com...
Van Cleef ha scritto:






Tu non comprendi poiche' rimani in superficie.
Van Cleef 

 Tu non comprendi poiche' rimani in superficie.
Io non comprendo poiché tu quoti di merda.

 Tu non comprendi poiche' rimani in superficie.
Tutta l'arte è allo stesso tempo superficie e simbolo.
Coloro che penetrano al di sotto della superficie lo fanno a loro
rischio e pericolo.
Coloro che interpretano il simbolo lo fanno a loro rischio e pericolo.
E' lo spettatore, non la vita, che l'arte in realtà rispecchia.
(Oscar Wilde)
Ecco, forse ho capito, tu come lo spettatore descritto da Oscar Wilde
ti sei visto rappresentato nel film. Hai trovato ciò che volevi
vedervi, le polemiche sul "cinema di genere" e i dibattiti del Sacher,
il cinema di qua contrapposto al cinema di là...
Anch'io mi sono visto rispecchiato nel film. Ma, non fregandomene
niente delle polemiche sul "cinema di genere", vi ho visto più in
generale un ritratto dell'Italia di oggi, che contiene me, i miei
amici, chi mi governa... Un ritratto terribile perchè somigliante. E
niente affatto rassicurante.

 Tu non comprendi poiche' rimani in superficie.
Cleef, passi che ci dai buca al Trevi mentre noi siamo li' a vedere "La
ragazza di latta"... ma almeno datti una ripassata al corso di
quotaggio.
-- 
UFV:Hanno cambiato faccia/La ragazza di latta/Cari 
fottutissimi amici(DVD)/Roulotte e roulette(VHS)
Partner. - 
http://www.albertofarina.tk

 Io non comprendo poiché tu quoti di merda.
Morta. 

 Io non comprendo poiché tu quoti di merda.
Non essere aggressivo.

 Non essere aggressivo.
Ti sorrido.
-- 
adamski