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Titolo: [errorenick] A.I. - questo è Cinema

Ancora una volta Battocchi & Co. dimostrano che di Cinema non hanno capito e
non capiranno mai un beneamato cazzo.
A.I. è un capolavoro. Le critiche, a quest'opera mastodontica, possono
giungere evidentemente solo da ometti
dalle capacità mentali assai ristrette, così arretrati col pensiero da non
riuscire a carpire la magia che si cela in questo film, la purezza
cinematografica che sprigionano alcune delle sequenze più belle mai girate
nella Storia. Ma vi comprendo, ometti: A.I. è una perla rara, e per questo
non riuscirete a comprenderne lo splendore. Perchè Spielberg questa volta
osa come non ha mai osato. Si spinge oltre, oltre il cinema, oltre la
fantasia. Dà vita all'inimmaginabile, un nuovo e strepitoso mondo che non
smette di sorprendere ed emozionare.
Ebbene, la prima parte, che funge quasi da introduzione, è la più delicata,
la più sentita e sentimentale: la "nascita" e la difficile instaurazione nel
freddo ambiente famigliare sono narrate con una leggerezza incantevole,
quasi ipnotica. L'ingenuità del bambino-robot riesce ad essere opprimente e
commovente allo stesso tempo, e
ciò permette a Spielberg non solo di evitare la melassa, ma anche di
straziare e colpire lo spettatore, nell'ultima meravigliosa
sequenza-capolavoro di questa prima parte: la madre piangente che abbandona
il figlio androide nel bosco, è un pugno dritto allo stomaco, una sequenza
che rimane stampata nella memoria per la sua potenza drammatica.
Ma è solo il prologo di una grande epopea.
Nella seconda parte Spielberg supera sè stesso. Ci coinvolge in un'avventura
indimenticabile nel "Paese dei balocchi", ricca di geniali invenzioni e di
trovate registiche (la meravigliosa carrellata intorno al circo vale da sola
20 anni di Cinema). Rispunta qui la sua poetica più classica, riuscendo però
a non cadere nel banale, o nel kitch, dando una prova di maturità - ma che
dico, di maestria - registica da far impallidire il compianto Kubrick. Ma è
anche la parte più debole, quella meno "diversa", meno originale, dove
prevalgono i connotati esagitati da baraccone, al centro di
un discorso che va ben al di là delle superficiali apparenze. Eppure,
signori, nonostante ci siano scene più sbilanciate (le domande al computer;
la fuga dalle moto - che comunque rimane un altro pezzo di bravura), che
potenza narrativa!
Infine, il penultimo segmento, poderoso nella sua essenzialità. Una serie di
sequenze di sconvolgente perfezione ci accompagnano fino al gran finale: il
bambino che uccide il suo "clone"; sempre il bambino, che si lascia cadere
in acqua dal cornicione del palazzo; Jude Law che ci abbandona sorridendo,
trascinato via dalla polizia; la scoperta della Fata Turchina. Questo è
Cinema, capace di commuovere, di sorprendere, di spiazzare. Emozioni allo
stato puro, indescrivibili, come non se ne sentivano da tempo. Un cineasta
che raggiunge (grazie a Kubrick? forse...) livelli irraggiungibili di
splendore cinematografico.
Poi: l'epilogo. Pur nella sua magnifica costruzione,
quest'ultima parte soffre di una freddezza gelida che viene,
paradossalmente, dall'eccesso di zelo. Troppo mieloso questo riabbraccio con
la madre, troppo ambizioso il discorso (che giustamente molti paragonano al
finale di 2001) che si cerca di affrontare, troppo "oltre". Anche se è
proprio questo suo essere "oltre", ogni cosa, ogni immaginazione, che rende
"A.I." un vero capolavoro, il film del nuovo millennio, un'opera
indimenticabile, così come sono indimenticabili le emozioni che provoca.
travis
--
Se un film ha successo, è un affare;
se non ha successo è arte.
Carlo Ponti

travis <travis...@NOSPAMciaoweb.it> wrote in message 9putkd$dr1
Ah ecco, eri tu!
Mi pareva di conoscerti.
Bel nick cmq, Gianna Brezzi.
-- 
Papa di IAC

 Bel nick cmq, Gianna Brezzi.
Sta meglio ad una donna, pero'. Ora che mi ci fai pensare, c'e' una iaciner che 
somiglia in modo pauroso alla Nicolodi in quel film. La Mafe.