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Titolo: Il 67 e i sogni di mandarino dei Kaleidoscope

L'album "Tangerine Dream", prodotto da Dick Leahy, uscì nel
novembre 1967 su etichetta Fontana (come tutti i dischi dei
Kaleidoscope). Mentre allora non fu accolto con entusiasmo,
in seguito l'album comincio' lentamente ad essere
considerato 'un classico', un disco degno di essere citato
per importanza, dai pochi fortunati che lo possedevano
(prima della sua recente riedizione) al pari del LP "Piper
at the Gates of Dawn" dei Pink Floyd. Dick Leahy fu una
fonte rilevante di ispirazione e indicazione.
Dan: "Avevamo 30/40 canzoni tra cui scegliere le più adatte.
Come produttore Dick Leahy era un ottima persona. Era un
ragazzo con molte idee.Nelle canzoni amava soprattutto la
semplicità e il potenziale commerciale. E' un peccato, con
la conoscenza che abbiamo ora, non poter ricominciare ancora
con lui."
La copertina di "Tangerine Dream" rappresenta i Kaleidoscope
avvolti in kaftani pesantemente ornati da gemme e monili
mentre posano intensamente davanti ad un foglio di carta
metallizzata appoggiato sulle spalle sotto un 'logo' in
stile psichedelico; sul retro c'era un passo di prosa,
curato dall'autore dei testi Peter Daltrey, opportunamente
pieno di quella sensibilità hippy che, benché nel 1967 fosse
piuttosto in stile con la corrente del tempo, farebbe però
precipitare l'acquirente moderno alla toilet ad asciugarsi
le mutande! La musica è invece un altra faccenda, una
combinazione di splendide sonorità caricate con
intrappolanti stesure di testi, eleganti accompagnamenti e
arrangiamenti musicali.
Persino gli episodi di minor peso "A Lesson Perhaps...the
Sky Children" o "Dear Nellie Goodrich" mantengono un certo
interesse accanto alle trame psych-pop di "Flyght From
Ashiya"; "Dive into Yesterday" (grande testo qui! Un
menestrello parla con voce fuori campo mentre *battaglioni
di bambini tristi fanno esplodere dei palloni beige* -yup-
il 'Bulmers' bevuto comincia a vendicarsi tra le righe),
"Further Reflections in the Room of Percussion" o la
medesima "Kaleidoscope": L'album è tutto illuminato da abili
tocchi: ovunque sublimi e piccole pennellate di chitarra, un
parco uso di ottoni in "Mr.Small, the Watch Repair Man" o in
"Holydaymaker" e ancora le squisite dinamiche di "The Murder
of Lewis Tollani". L'uso della voce di Daltrey, in ogni
parte del disco, è assolutamente perfetta; il suo chiaro e
preciso fraseggio congela questa confezione estremamente
connotata come "psichedelia inglese" con una purezza
attrattiva ed un fascino disarmante.
Dopo la realizzazione dell'album la band pubblicò un titolo
non contenuto sull'LP, "Jenny Artichocke", come loro primo
singolo del 1968. Secondo Eddie Pumer, il gruppo desiderava
allontanarsi un po' dalla psichedelia pura dei primi due 45
giri e "fare qualcosa di veramente fatuo". Di conseguenza,
Jenny Artichocke" fu una canzone molto più diretta e
insidiosa e il disco sembrò ricevere una buona accoglienza.
Dan ricorda:
"Fu uno dei dischi più trasmessi dalla radio all'epoca. Non
riuscimmo mai a capire perché ottenemmo così tanti
passaggi...6 volte al giorno su Radio One senza considerare
le emissioni delle 'radio private'....e tuttavia il disco
non arrivò mai in classifica".
Comunque, con un album intero all'attivo, i Kaleidoscope
iniziarono a fare concerti fuori Londra visitando anche
l'Europa con apparizioni promozionali come, ad esempio, alla
televisione francese con Serge Gainsbourg o con Country Joe
& The Fish in Olanda. Sul palco l'approccio della band era
molto più aggressivo di quanto gli acquirenti del disco
potessero avere immaginato. Impiegavano una vasta gamma di
strumenti ed effetti. Eddie:
"Usavamo violoncellie clavicembali, Steve comincio' a
suonare il flauto. Quando facevo vibrare il mio sitar,
emetteva sonorità incredibili; Dan aveva le tablas e Pete
utilizzava il suo clavicordo con molte eco, suoni veramente
stravaganti! Quando iniziammo con i Kaleidoscope eravamo
soliti ad eseguire parecchie canzoni con feedback nelle
chitarre e non sapevamo che gli Who stavano facendo tutte le
loro canzoni con l'uso del feedback, un mucchio di persone
pensava a questo tipo di sonorità nel medesimo periodo,
anche gli Small Faces avevano imboccato quella strada
allora".
Dan Bridgman ricorda: "I concerti erano incredibili,
potevamo andare avanti a suonare per tutta la notte.
L'immagine sul palco mostrava una immagine della band molto
più dura di quella trasmessa dai dischi. Quando Eddie Pumer
eseguiva i suoi assoli la gente non credeva alle proprie
orecchie. Lo stile era brillante, inventivo ed il suo nome
avrebbe dovuto figurare tra i dieci migliori chitarristi
rock del Regno Unito."
Anche visivamente la band amava rendere le sue apparizioni
un evento. Eddie: "Acquistavamo cose tipo bombe fumogene,
bacchette scintillanti e capsule fiammeggianti atte ad
illustrare determinate canzoni ed eravamo soliti gettare
rose sulla platea. Inoltre alcuni brani di poesia venivano
letti da splendide ragazze situate in un lato del palco.
Indossavamo delle tuniche con fronzoli variopinti e quel
modo di vestire, senza rendercene conto, diventava epidemico
tra la folla e musicisti come Dave Dee e gli Ivy League..."
Oltre agli spettacoli, i Kaleidoscope registrarono anche
delle live sessions per la BBC (comprendenti occasionalmente
brani inediti come "Row Your Bot") nelle quali venivano
aiutati dal DJ David Symonds che divenne poi il loro
manager.


al di là di 4 brani da Top Gear (editi illegalmente), attendiamo sempre il
materiale BBC, che la Bam Caruso doveva editare come 'Muffins from
Middlesex'. E' comunque già strano che la repertoire non abbia in programma
nemmeno la ristampa di Faintly Blowing...
Doc

 ristampa di Faintly Blowing...
Mi sembra strano, oltretutto, che i classici della psichedelia britannica siano
dovuti tutti passare su CD per labels tipo la Essex e la Afterglow, che hanno
avuto una scarsa diffusione e ora sono perlopiů messe come la Bam Caruso, cioč
estinte. A questo punto mi domando se non ci sia il desiderio da parte di certe
sfere collezioniste che quei dischi non amplino mai il loro mercato di
diffusione, in modo da mantererli come dei 'well keept secrets'. A parte il
caso surreale dei Tintern Abbey, che rasenta la follia, non si capisce perchč
gli Skip Bifferty o gli Open Mind sarebbero meno ristampabili dei Plastic Penny
'repertoriani'. Mah...
bye stanz

 'repertoriani'. Mah...
insomma, gli Skip Bifferty non ci perderei il sonno, se li
lasciano dove stanno. Open Mind e' un gia' un disco piu'
presentabile.
Certo 'sta roba era tutta disponibilissima in tarocco, una
dozzina d'anni fa.
Saluti
          silvio

gran bel dischetto).
Sshhhhhtttttt. Non farti sentire da Stanz...
LF

 Sshhhhhtttttt. Non farti sentire da Stanz...
mmh, ignoravo 'sta posizione stanziale. Credo di avere il
disco ancora registrato da qualche parte (courtesy of Mauro
Moroni, come ovvio) e, se me lo ricordo appena appena, era
bello solido e di piacevole ascolto.
Fra le liste di minori del prog che il Faraone ci ha donato
in mattinata, mi permetto di sottolineare il Julian's
Treatment, fra i preferiti di zio Bevis, e il notevolissimo
Habibya. E' chiaro che le liste faraoniche non necessitano
di sottolineature, ma mi piaceva sottolineare lo stesso.
Saluti
          silvio

 e il notevolissimo Habibya.
Come? Cosa? Dove? Chi?
stanz apprendista

Come? Cosa? Dove? Chi?
Anch'io lo/li ignoro. Di che si tratta?
LF