Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: kill bill: non chiedo scusa

no, caro max, non posso fare ammenda perchè la visione di KB ha confermato
le mie previsioni: è senz'altro un buon film, tarantino respira cinema,
possiede una cultura mostruosa e la giusta genialità per piazzare qua e là
sequenze memorabili, la messa in scena è impeccabile e il divertimento è
assicurato, ma, sia ben chiaro, kb NON E' UN CAPOLAVORO...E non lo è
soprattutto perchè l'argomento che da molti degli adoratori di questo film è
stato portato a giustificazione della loro infatuazione (la rielaborazione
consapevole degli innumerevoli ingredienti) è invece il suo clamoroso punto
debole: il pastiche che ne scaturisce infatti è tutt'altro che omogeneo, i
vari elementi sono giustapposti senza amalgama e senza una sintesi unitaria
(paradossalmente lo stesso autore sembra temere questa critica e con
indubbia sagacia metalinguistica nella scena in cui lucy liu taglia la testa
allo yakuza fa pronunciare l'ultima battutta all'attrice mentre guarda in
macchina, quasi come se minacciasse lo spettatore di non menzionare nemmeno
il tabù della genesi ibrida del suo cinema...) e il sincretismo linguistico
che costituisce l'essenza stessa del cinema di tarantino (e che funzionava
perfettamente nei film precedenti) qui è ridotto a un brillante
divertissement che qualche giovane ingenuo può pure esaltare come "cinema
puro" o "quintessenza postmodernista" ma per il quale alla fine non si può
che utilizzare una sola definzione: manierismo (e manierismo al quadrato,
direi, visto che le fonti di ispirazione di t. sono autori e generi che a
loro volta hanno deformato e riscritto i codici della classicità)...
Cito da un dizionario di storia dell'arte: "Le opere manieriste sono infatti
caratterizzate da forme allungate e figure modellate in modo fortemente
plastico, assottigliate o ritorte; nella composizione e nella scelta dei
soggetti emerge l'amore per il bizzarro e l'inusuale, per le pose
stravaganti, per gli aspetti inquietanti della realtà e le scene
drammatiche, talvolta a scapito di una resa realistica dello spazio; i
colori usati sono inoltre spesso inusuali, e accostati in modo straniante."
Insomma, la "pontormizzazione" di tarantino non comporta certo la
stroncatura della sua creazione (pontormo era un sommo pittore, ci
mancherebbe...), ma la dice lunga sull'affermazione che t. avrebbbe firmato
il suo capolavoro più maturo e che comunque kb sarebbe un enorme progresso
nella sua vicenda di artista, nella migliore delle ipotesi kb è soltanto
un'estremizzazione spinta all'eccesso dei territori espressivi già esplorati
in precedenza ... del resto sono proprio peculiari del manierismo, nella sua
deriva verso il barocco, le figure dell'accumulazione e dell'amplificazione,
così come sono preoccupanti spie di un'involuzione manieristica le
autocitazioni (e la camminata al ralenti della gang di o-ren vestiti di
nero, così come il modernariato retronuevo della sala da ballo sono
citazioni autoreferenziali troppo evidenti per essere casuali...)
il giudizio definitivo, naturalmente è rinviato alla visione unitaria delle
due parti, ma mi sento tranquillo nell'affermare che tra dieci anni
ricorderemo ancora le iene e pulp fiction come pietre miliari della storia
del cinema (non fosse altro perchè comunque hanno segnato una rottura
epistemologica nell'evoluzione delle forme e del linguaggio del cinema
contemporaneo), mentre kb ci apparrà soltanto come una godibilissima
bizzarria cinefila...
no, caro max, non posso fare ammenda perchè la visione di KB ha confermato
le mie previsioni: è senz'altro un buon film, tarantino respira cinema,
possiede una cultura mostruosa e la giusta genialità per piazzare qua e là
sequenze memorabili, la messa in scena è impeccabile e il divertimento è
assicurato, ma, sia ben chiaro, kb NON E' UN CAPOLAVORO...E non lo è
soprattutto perchè l'argomento che da molti degli adoratori di questo film è
stato portato a giustificazione della loro infatuazione (la rielaborazione
consapevole degli innumerevoli ingredienti) è invece il suo clamoroso punto
debole: il pastiche che ne scaturisce infatti è tutt'altro che omogeneo, i
vari elementi sono giustapposti senza amalgama e senza una sintesi unitaria
(paradossalmente lo stesso autore sembra temere questa critica e con
indubbia sagacia metalinguistica nella scena in cui lucy liu taglia la testa
allo yakuza fa pronunciare l'ultima battutta all'attrice mentre guarda in
macchina, quasi come se minacciasse lo spettatore di non menzionare nemmeno
il tabù della genesi ibrida del suo cinema...) e il sincretismo linguistico
che costituisce l'essenza stessa del cinema di tarantino (e che funzionava
perfettamente nei film precedenti) qui è ridotto a un brillante
divertissement che qualche giovane ingenuo può pure esaltare come "cinema
puro" o "quintessenza postmodernista" ma per il quale alla fine non si può
che utilizzare una sola definzione: manierismo (e manierismo al quadrato,
direi, visto che le fonti di ispirazione di t. sono autori e generi che a
loro volta hanno deformato e riscritto i codici della classicità)...
Cito da un dizionario di storia dell'arte: "Le opere manieriste sono infatti
caratterizzate da forme allungate e figure modellate in modo fortemente
plastico, assottigliate o ritorte; nella composizione e nella scelta dei
soggetti emerge l'amore per il bizzarro e l'inusuale, per le pose
stravaganti, per gli aspetti inquietanti della realtà e le scene
drammatiche, talvolta a scapito di una resa realistica dello spazio; i
colori usati sono inoltre spesso inusuali, e accostati in modo straniante."
Insomma, la "pontormizzazione" di tarantino non comporta certo la
stroncatura della sua creazione (pontormo era un sommo pittore, ci
mancherebbe...), ma la dice lunga sull'affermazione che t. avrebbbe firmato
il suo capolavoro più maturo e che comunque kb sarebbe un enorme progresso
nella sua vicenda di artista, nella migliore delle ipotesi kb è soltanto
un'estremizzazione spinta all'eccesso dei territori espressivi già esplorati
in precedenza ... del resto sono proprio peculiari del manierismo, nella sua
deriva verso il barocco, le figure dell'accumulazione e dell'amplificazione,
così come sono preoccupanti spie di un'involuzione manieristica le
autocitazioni (e la camminata al ralenti della gang di o-ren vestiti di
nero, così come il modernariato retronuevo della sala da ballo sono
citazioni autoreferenziali troppo evidenti per essere casuali...)
il giudizio definitivo, naturalmente è rinviato alla visione unitaria delle
due parti, ma mi sento tranquillo nell'affermare che tra dieci anni
ricorderemo ancora le iene e pulp fiction come pietre miliari della storia
del cinema (non fosse altro perchè comunque hanno segnato una rottura
epistemologica nell'evoluzione delle forme e del linguaggio del cinema
contemporaneo), mentre kb ci apparrà soltanto come una godibilissima
bizzarria cinefila...
-- 
"Essere moderni vuol dire affaccendarsi nell'incurabile"
(E. Cioran)

 wrote:
(snip)
neanche per aver incollato due volte lo stesso testo?
-- 
"Non esistono diritti d'autore, solo doveri."
Jean-Luc Godard

 neanche per aver incollato due volte lo stesso testo?
dai, non fare il lorko, uno basta e avanza...
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