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Titolo: [Archivio] GENESIS: "PIPISTRELLI & FIORI BAROCCHI" (15/4/73)

GENESIS: "Pipistrelli & Fiori Barocchi"
di Manuel Insolera
da "Ciao 2001" (15/4/73)
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"Peter Gabriel ha forse creato un mostro?" Questa è
pressappoco la domanda che tutti gli attoniti giornali
specializzati inglesi si sono posti immediatamente dopo lo
strabiliante spettacolo offerto dai Genesis al Rainbow
Theatre di Londra, poco tempo fa.
La band apparve all'improvviso in un palco interamente
ricoperto di bianchissimi tendaggi. Tutti i membri del
gruppo erano vestiti di bianco, tranne Peter gabriel,
avvolto in una aderente tunica nera, con due lugubri ali di
pipistrello ad adornargli le spalle. Ancora non erano
terminati gli sconcertati applausi di un uditorio
pigiatissimo e scatenato, che già il mellotron di Tony Banks
introduceva l'aggraziata violenza di "Watcher Of The Skies",
uno dei cavalli di battaglia di "Foxtrot" e delle loro
attuali esibizioni live.
Cos' si apriva uno spettacolo che tutti a Londra sono stati
concordi nel giudicare come una delle cose migliori in
assoluto della storia del pop e l'acme dell'arte dei Genesis
fino ad ora: l'impatto romantico-decadente della musica, la
suggestiva violenza dalle perfette costruzioni strumentali,
l'allusività spettacolare di un Gabriel giunto al massimo
delle sue facoltà mimetiche, hanno raggiunto un
equilibratissimo fulcro di coesione.
Così, aguardarli sul palcoscenico del Rainbow, ci si trova
all'improvviso davanti a un allegorico quadro ottocentesco,
ove si evocano i morbosi e favolistici fantasmi di antiche
fantasie britanniche, pregne di un surrealismo malato e
limaccioso: Steve Hackett e Michael Rutheford seduti, curvi
sulle loro chitarre; Tony Banks in penombra dietro ai
pinnacoli delle tastiere; Phil Collins mobile e ancorato ai
suoi tamburi; Peter Fabriel, infine, libero di muoversi,
apparizione ermafrodita e inafferrabile dietro ai continui
cambiamenti di ruolo e di identità, asessuato e soffuso di
classica ambiguità, come un figlio di amori lontani tra
uomini e dei.
E quando giunge il tragico sogno di "Musical Box" e Peter
scompare, tutti si aspettano il trionfante ritorno nei panni
fiammeggianti della Volpe: ma questa volta si sbagliano. La
figura che rientra sul palco per urlare l'ultima disperata
invocazione agli occhi sbarrati che non potranno più
toccarla non è una Volpe, ma sorge come una mistica
apparizione geometrica, a metà strada tra la caricatura di
una invasata monaca medioevale e un irreale personaggio di
"Alice nel paese delle meraviglie".
E lo spettacolo continua, denso di imprevisti e di
avvenimenti inattesi, come le subitanee esplosioni di fiamme
e di fumo e le tramutazioni di Gabriel come un idolo
neoclassico. Si snoda la saga apocalittica di "Supper's
Ready", la suite angelico-demoniaca che nella sua ambigua
incompiutezza raggiunge vertici paradossali di evocatività
stravolta: il pubblico ondeggia sulle sedie come
ipnotizzato, ed ecco che prende a muoversi in sintonia con
la misteriosa figura dal viso candido e i neri mantelli che
lo sovrasta dal palcoscenico.
Applausi disperati, nevrotici. Le bianche figure e l'angelo
nero abbandonano il palco, e la gente comincia a urlare
"more, more!", ancora ancora, ed ecco che le luci si
oscurano, i folletti, meno uno, rientrano e attaccano gli
accordi spigolosi di "The Knife", dal vecchio album
"Trespass", e poi lampeggia una luce bianca ed eccolo,
eccolo: Peter Gabriel incarnato nelle spirali verdi di un
fiore allucinato e grottesco!
L'ultima trasformazione si è compiuta, l'ultimo mistero è
stato celebrato: le luci del Rainbow si riaccendono, la
gente ripiomba nelle spire meccaniche del ventesimo secolo.
Ma il tempo continua a passare, e il girotondo carnevalesco
del mondo prosegue la sua danza. E i Genesis non smettono di
impersonare la decadenza gentile della loro fragile favola:
un nuovo disco in corso di registrazione, che dovrebbe
vedere la luce nella esplosione verde-oro di giugno; una
tournée americana a partire dalla fine di marzo,
imponderabile come il destino; un futuro imprevedibile e
inafferrabile come le forme confuse della vita e della
morte.
(Manuel Insolera)

fino ad ora:
*sigh*
John Kane