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Titolo: [ancora] C U B E

Ora che è uscito in cassetta l'ho rivisto altre due volte, nell'arco di
poche ore. Incredibile. Molto spesso mi capita di rivalutare, dopo una
seconda visione, film che a prima vista mi avevano esaltato; temevo che con
"Cube" sarebbe successa una cosa del genere, invece con le visioni
successive il film mi è apparso ancora più grande e perfetto. Tanto che
sento di poter affermare con la massima serenità che si tratta di una delle
migliori opere prime dell'intera storia del cinema, e uno dei capolavori
massimi degli anni novanta. Trovo stupide le critiche che molti hanno mosso
sulla inesattezza dei calcoli matematici: è solo un pretesto narrativo che
serve per far avanzare la storia, non è quello il fulcro del film nè ciò che
interessa al regista. Il film parla di uomini, della loro natura, dei loro
conflitti, della loro insopprimibile ansia di capire e decifrare una realtà
priva di senso. L'idea che sorregge il film non è nuova: molti già avevano
descritto le degenerazioni del comportamento umano in situazioni estreme, da
Bunuel a Romero infiniti sono gli esempi. Ma qui tutto è sviluppato su
un'idea di fondo semplicemente geniale, e raccontato grazie a una solida
sceneggiatura veramente priva di difetti. Inoltre si unisce a ciò il mistero
dell'ignoto che è la vera essenza del film, i continui punti interrogativi
che martellano la narrazione in ogni suo momento e che mai trovano una
risposta. Un'idea semplicissima ma geniale, messa in scena con una genialità
ancora più sorprendente: tutto, dalle scenografie surrealiste alla
fotografia accesa e cristallina, dalla sottile musica psichedelica alle
perturbanti oscillazioni della mdp fino all'uso magistrale del grandangolo e
della profondità di campo contribuisce a creare una fortissima sensazione
di disagio, claustrofobia e paranoia che si prolunga senza mai cedere mista
a un crescendo senza sosta di suspense, dimostrando una maturità registica
veramente ammirevole e fuori dal comune. Un film-sfida hitchcockiano:
raccontare una storia che risulti avvincente in uno spazio il più ristretto
possibile: cinema puro, un'unità di tempo, luogo e azione che costringono il
cineasta a confrontarsi direttamente con le sue capacità senza concessioni
nè scappatoie di alcun tipo. Si è da soli con il proprio materiale dentro
una stanza, con davanti a sè lo stretto necessario per creare il proprio
film, così come lo scultore davanti al suo blocco di marmo. "Cube" è una
sfida portata a termine maledettamente bene. E' un film girato benissimo che
andrebbe studiato a memoria per la sua assoluta e agghiacciante perfezione
formale, per le sue magistrali soluzioni di regia, per l'uso assolutamente
innovativo e sorprendente che fa di ogni aspetto dell'arte cinematografica.
E il finale, immerso in quell'accecante biancore di luce, riesce addirittura
ad essere commovente. Senza retorica, senza sentimentalismi, senza puttanate
di alcun tipo: è la bellezza pura che commuove.
--
L'Assassino Minacciato   icq# 22790265
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- "Cosa c'è là fuori?"
- "La sconfinata stupidità umana"
da CUBE di Vincenzo Natali, 1997
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di alcun tipo: è la bellezza pura che commuove.
Banale, banalissimo.
_
Riccardo Caiazzo                 "I'm afraid, 
r.ca...@flashnet.it
                Dave."

di alcun tipo: è la bellezza pura che commuove.
Il finale l'ho odiato se ti devo dire la verità. Era ciò che mi aspettavo da
quando il ragazzo ritardato è entrato in scena e quanto di più scontato e
retorico potesse fare, a dire:l'unica persona che ragiungerà la salvezza, la
luce, sarà colui che rimane puro nel lungo percorso della vita, colui che
non si lascia travolgere dagli eventi ma con la sua purezza d'animo sà
andare avanti. Ma dai.....(detto alla Mughini )
Ciao
Daniele Tessaro

poche ore. Incredibile. 
Sei un folle.
                 Ciao,
            G u g l i e l m o. 
"Look 007, I've had a long tireless journey, probably to no purpose.  I'm in
no mood for your juvenile quips!" (Q)

 male, ma non mi sembra il capolavoro che tu decanti..
Guardalo con attenzione: la regia è piena di chicche. E' un regista
pienamente padrone dei propri mezzi, non gli sfugge nulla.


 pienamente padrone dei propri mezzi, non gli sfugge nulla.
Su questo non metto il becco, visto che tu sei sicuramente più esperto di me dal
pdv tecnico, vorrei solo far notare che si tratta cmq di un film interamente
realizzato in studio, dove credo (ma accetto qualsiasi smentita) sia molto più
facile curare le riprese rispetto al lavoro in esterni.
Io aspetterei prima di catalogare questo Natali tra i grandi, non credo che
basti questo filmetto.
Michele

 basti questo filmetto.
Non l'ho catalogato tra i grandi. Sostengo solo che quello che tu definisci
"un filmetto" è per me un mastodontico capolavoro.


 "un filmetto" è per me un mastodontico capolavoro.
Mah... è proprio qui il tuo problema, imho. Ti leggo sempre volentieri perché
scrivi bene e spesso con cognizione di causa e sei spesso spunto per
interessanti e utili discussioni, però sei veramente troppo estremista. Tanto
per parafrase una celebre battuta di un film di un regista che amiamo entrambi,
per te il mondo del cinema è diviso in due categorie: o un film è un capolavoro
o una merda totale.
In realtà esistono anche moltissime sfumature intermedie che se prendessi le
cose con meno foga riusciresti senz'altro a cogliere.
Michele

 (spettatori) sappiamo benissimo qual è il mondo di fuori.
Sì, ma non puoi sapere se per Truman sia effettivamente un mondo migliore.
Glielo dice anche il Creatore, in un dialogo subito precedente: gli insinua
il dubbio che la realtà vera, incontrollata, multiforme e caotica, possa
essere peggiore del mondo colorato che egli ha creato in cui non esistono il
dolore e il conflitto. E infatti nel finale vediamo sparire Truman, il buono
di spirito (come l'handicappato di "Cube"), dentro una porta nera: come
appaia ai suoi occhi questa nuova realtà a noi non ci è dato di sapere.


 Puo' essere... anzi a questo punto me lo auguro
Si', c'era stata una spiegazione abbastanza competente in proposito.