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Titolo: [RECE METODOLOGICA E SPOILER SECONDARI] ARLINGTON ROAD- L'INGANNO

Allora, non entro affattissimo nel merito del film: della scenggiatura
parlera' diffusamente la FedeA, eppoi io ero cosi' giu' di testa per
altri motivi che non mi sono accorta della maggior parte delle cose che
lei ha giustamente notato a proposito.
Stavolta, vorrei fare un recensione à la Taglietti, metodologica, di
linguaggio. Aspe' aspe'.
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Buio e ombra:
Nel film e' nettissimo e chiaro l'uso dell'illuminazione come
indicazione dello stato del personaggio rispetto alle vicende e alla
fattiva e reale comprensione di quello che sta succedendo attorno a lui:
Il buio. tutti i personaggi che dubitano, che sono immersi nei problemi,
che non sanno sciogliere il nodo dell'indecisione, sono oscurati i loro
visi tagliati da lame di luce ed ombra, oppure si trovano nelle parti
piu' buie di stanze illuminate, oppure si trovano addirittura sotto una
cono di luce fioca all'interno di inquadrature del tutto buie,
assimmetriche. Molto bella quest'ultima soluzione, scelta in almeno due
occasioni, in modo assoluto, e tutta centrata sul bravo Jeff Bridges.
Il dubbio, fondamentalmente in realta' il riconoscimento di un limite
della conoscenza, e' principamente quello del protagonista, professore
di storia, particolarmente ossessionato, per motivi personali, dalla
storia e dalle caratteristiche dei movimenti sovversivi americani. Lui
e' l'americano che e' in mezzo: non e' ne' nella luce chiarissima delle
certezze pazzesche dei terroristi (vedi dopo) ne' nella luce della
ragione (a volte fallace) che accompagna gli agenti dell'FBI. In breve,
lui non sa bene come, cosa, e sopratutto perche'. Si dibatte sull'orlo
della ragione, che lo spinge a credere al complotto, semplicemente
perche' non puo' razionalmente accettare che i massacri negli uffici
federali siano opera di un uomo solo.
Sono immersi nel buio della stanza, mentre guardano diapositive di
massacri gli studenti di JB, professore di storia, la luce poi viene
accesa, e noi spettatori strizziamo gli occhi insieme agli studenti,
alla fine della proiezione. Ma la verita' che crediamo di percepire a
quel punto, insieme alla spiegazione del professore, e' limitata.
La luce. La luce accompagna i personaggi che, in questo film, sanno
esattamente dove sta la verita': la loro, beninteso. Sono illuminati
anche i personaggi che stanno per morire. E' illuminato Tim Robbins,  e'
sempre illuminato l'agente dell'FBI (tranne in una delle ultime
sequenze, quando si insinua il dubbio che possa avvenire un attentato).
E' illuminata tanto da far male agli occhi (addirittura la pellicola
sembra sovraesposta),  la moglie di Jeff Bridges un secondo prima di
morire, e' illuminato il percorso iniziale del ragazzino orribilmente
ferito alla mano nella strada deserta, durante il prologo del film.
Dall'ombra alla luce.
Il passaggio fra le diverse illuminazioni avviene quando ci sono le
rivelazioni fatali.
Jeff Bridges entra nella luce a meta' del secondo tempo, quando la
rivelazione sulla vera personalita' e sulle intenzioni del suo vicino di
casa divengono chiare: durante la scena della festa, spinto, tirato,
minacciato, ma sempre sottovoce, sempre conservando le apparenze di
mondanita' da Tim Robbins, si trova sotto una lampada chiarissima, che
ne confonde i lineamenti. Ancora illuminato nel momento fatale, quando
apre il bagagliaio della propria macchina all'interno della sede
dell'FBI. La luce interna che gli deforma e scolora il viso e' la luce
della rivelazione finale.
Alcune osservazioni sparse:
La scena del colloquio fra JB e TR nel giardino, quando quest'ultimo
racconta il suo passato. E' presa pari pari da un quadro di Hopper, con
la staccionata che taglia in diagonale l'inquadratura e i due persoanggi
vestiti con cardigan e pantaloni chiari. TR in piedi sotto il sole, JB
quasi rannicchiato sulla poltrona da giardino, dormiente, finche' non
viene risvegliato da TR. Appunto.
Due assassinii tabu', se non ricordo male le osservazioni, mi pare, del
Pacciani: un adulto spara ad un bambino, una madre incinta, con figlio
in braccio, spara, a bruciapelo, ad un'altra madre.
La paranoia americana. Niente, credo che per noi la profondita' di quel
particolare sentire sia inconcepibile. 
L'alternarsi di spiegazioni e giustificazioni che JB, nella sua ansia di
studioso, esplora, desume, analizza, per spiegare i terribili errori
dell'FBI che violenta la vita privata dei cittadini appassionati di armi
ma non terroristi, oppure colpevolmente sottovaluta quelle che sono
sicuri segni di attivita' sovversive: l'alternarsi delle false sicurezze
"e' un complotto" "e' un uomo solo", fino ad arrivare alla terribile
beffa finale (eccezionale soluzione della storia) sono cosi'
strettamente intrecciate alle leggi e ai costumi di quel popolo che non
sono in grado di esprimere alcunche' al riguardo: posso solo
contemplare. 
Un popolo che scrive nella propria costituzione che se uno ti entra in
casa lo puoi ammazzare, e dove le armi sono vendute liberamente, a
tutti, in qualunque quantita', si consegna al dubbio e alla paranoia
legato mani e piedi.
ffffffff

 particolare sentire sia inconcepibile.
Ecco, e' proprio questo che cercavo di dirti ieri sera: io non la
capisco. Io se vedo una lettera indirizzata ad un mio vicino con su un
indirizzo sbagliato non vado a pensare che chissa' quali storie
terribili e incofessabili ci sono dietro. Io se vado da un mio vicino
che - giustamente - non vuole farmi vedere i progetti su cui lavora
perche' coperti dal segreto professionale, non penso che stia
macchinando chissa' quale azione terroristica. Insomma, non vado
addirittura a scomodare l'FBI per reperire informazioni su un mio vicino
di casa. E la fidanzata di lui, che fino ad un momento prima non aveva
creduto ad una sua singola parola, le basta incontrare il suddetto
vicino in garage che si scambia la macchina con un'altra persona per
sospettare chissa' che ed inseguirlo chissa' dove? Tutto cio' lo trovo
francamente poco credibile, anche alla luce delle giuste osservazioni
sulla paranoia americana che fai tu ( e perche' poi se son tanto
paranoici e sospettosi anche dell'aria si scambiano le informazioni piu'
essenziali con un mezzo cosi' facilmente intercettabile come il
telefono?). Continuo a pensare che un film cosi' forte come impatto
avrebbe potuto essere un po' piu' curato nella storia. Un po' piu'
credibile. Ovviamente, il tutto e' IMHO.
Federica
-- 
Expanded Cinemah: 
http://www.etabeta.it/cinemah
"Sono nato in un paese dove la speranza, il riso e la gioia di vivere
sono più forti che in ogni altro luogo, come lo è anche il male. Se non
si è il perpetratore si è la vittima".

 telefono?). 
Per me invece, questo è MOLTO credibile. Partendo anche solo dallo stato
d'animo della donna, chissà che tremendi pensieri tutto d'un colpo le
saranno affollati in testa insieme con l'ansia di comunicare un
particolare che avrebbe potuto sventare un grave pericolo anche per il
suo uomo e dargli l'appoggio morale negatogli la sera precedente (lei se
ne è bruscamente andata, se non ricordo male, e lui ha chiuso la
basculante davanti TR). 
Per giunta, il telefono era pubblico ;-) 
Scusa, tu come l'avresti contattato?

 lei ha giustamente notato a proposito.
[snip illuminato]
Certo che giù di testa nei hai lette di interessanti cose...chissà da 
su :-)

 Scusa, tu come l'avresti contattato?
A parte che io mi sarei precipitata a gambe levate a casa sua, guarda
che non e' solo lei ad usare il telefono per scambiare info vitali con
gli altri, ma TUTTI: lui che telefona all'amico dell'FBI per dirgli che
ha dei sospetti sul suo vicino, lui che telefona all'amico dell'FBI per
dirgli della bomba (agente che, straordinariamente, non ha un
cellulare), lui che telefona per avere informazioni sul vicino e -
incredibile - gliele danno senza che lui offra referenze di alcun tipo,
il terrorista che telefona ai complici, 'sto film e' tutta una
telefonata!


 su :-)
Serena? Ah, non avrei fatto sicuramente di piu'...le cose migliori le
faccio quando non penso a niente...
per esempio a bigliardino...
ffffff

 'sto film e' tutta una telefonata!
Non posso darti torto per alcune cose. 
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Chiosa a parte:
Ad ogni buon conto, durante la visione, ero parecchio rapita dal
thrilling :-) 
che il film si risolvesse in quel modo davvero non me l'aspettavo, c'č
stato solamente un barlume di sospetto.
e ciņ con l'intrattenimento thrilleroso mi č garbato.
:-)
difetti a parte
:-\

 particolare sentire sia inconcepibile. 
Devi considerare che i 40enni di oggi avevano 15 anni ai tempi del 
Watergate, e che quello scandalo fu un momento veramente umiliante
per la nazione (a differenza dell'omidicio di Kennedy, talmente tragico
ed enorme che divenne un'occasione per rinsaldare l'unita' nazionale).
Lo scossone dato da Nixon alla fiducia popolare nel governo e nelle
istituzioni fu talmente forte che le crepe non si sono mai richiuse.
Chris Carter, un quarantenne che grazie alla sua paranoia e' diventato
ricco, ha detto che quell'evento fu il piu' importante in assoluto per la 
sua formazione.
-- 
when I am king you will be first against the wall
with your opinions which are of no consequence at all
--
STYLE MATTERS
--
LynchTown, la mailing list per chi vuole discutere
del cinema di David Lynch. Per iscrivervi mandate
un messaggio vuoto a 
lynchtown...@onelist.com

della rivelazione finale.
e 'sti cazzi, Spiffa!
purtroppo il film non l'ho visto, e ora me ne pento. non perche' penso
che sia un bel film, ma perche' non avendolo visto mi sono goduto la
rece un decimo di quanto me la sarei goduta se l'avessi visto.
ma... sti cazzi, Spiffa!
vanbz
____________________
"Garbage comes first.
 Then we build a system to deal with it"
(don de lillo - underworld)

tragedia personale che ha a vederci.
Se uno aggiunge poi che la moglie era un agente dell'FBI morta per ragioni
collegate alle indagini sui movimenti sovversivi, il quadro è completo, e
IMHO diventa perfettamente plausibile che JB abbia una sensibilità verso
questo genere di sospetti molto più alta del normale.
Il Principe Rupert
"Addio alle campane del tempio del maestro
 Il suo chiosco ed il suo seme di verme nero
 Solo giustizia dalla sua bocca
 Con l'Eden garantito
 Per ora le lacrime di vetro del principe Rupert
 Fanno sanguinare le palpebre del sabba di zafferano
 Sfregiano la sacra tavoletta di cera 
 Dove la lucertola si nutre"
 Pete Sinfield - 1970 - 'Prince Rupert Awakes' 

telefonata!
Il terrorista sa benissimo di non essere sospettato. La sua forza sta
proprio nell'essersi coperto il culo talmente bene da non dover temere
questo genere di comportamento.
In realtà l'unica che non è logico utilizzi proprio il telefono in quella
situazione è la ragazza di JB (zn fv irqr napur dhnyr fbegr fhovfpr n pnhfn
qryy'reeber, rq vzzrqvngnzragr)


 ma... sti cazzi, Spiffa!
"sti cazzi" si' o "sti cazzi" no?
ffffff
(proprio come "affatto")

"sti cazzi" si' o "sti cazzi" no?
"non perche' penso
che sia un bel film, ma perche' non avendolo visto mi sono goduto la
rece un decimo di quanto me la sarei goduta se l'avessi visto."
ti pare un "sti cazzi no"?
vanz
____________
"your mother sucks fucking big fucking elephant dicks"
(Raging Bull)

 ti pare un "sti cazzi no"?
No, non mi pare...
Mi pare un "complimenti, Spiff!"
grazie, quindi, ffffff
(se mi sbaglio non me lo dire)
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"Mio fratello e' figlio unico perche' 
non ha mai giudicato un film senza prima vederlo"