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Titolo: Max Stefani e la critica musicale italiana (3)

Q- Che impressione ti fa leggere quei primi numeri ?
A- Sono molto ingenui, scritti con i piedi e troppo entusiasti. Parlavamo di
Jesse Winchester e Dave Bromberg come se fossero Dylan. Pero' mi tolsi la
soddisfazione di fare un articolo di 20 pagine su Ry Cooder ! Fu
un'ubriacatura di roch americano, di blues, folk e bluegrass. Scrivevamo di
tutto quello che non eravamo mai riusciti a leggere sulle riviste italiane.
Bob Seger, Loggins e Messina, Poco, Randy Newman, Lynyrd Skynyrd,
Springsteen, George Thorogood...Senza badare allo stile, all'analisi logica,
alla grammatica o all'effettivo valore del musicista in oggetto. Dovevamo
recuperare 10 anni di tirannia di 2001. Odiavamo i Genesis, ELP e tutti quei
cazzo di gruppi che il settimanale di via Boezio aveva imposto. Erano
arrivati a farci odiare anche i King Crimson !!
Q- Pero' il 1977 e' stato anche un anno di movimenti politici.
A- guarda, io venivo dall'esperienza di Muzak e volevo fare un giornale solo
musicale. E su questo eravamo tutti d'accordo. Se uno aveva dei pruriti
politici o sociali se li toglieva da un'altra parte.
Q- molti all'epoca hanno accusato il giornale di essere solo "country". E il
punk, la New Wave ?
A- In effetti il fenomeno del punk, all'inizio, l'abbiamo sottovalutato
anche se facevamo comunque le recensioni degli Stranglers, Television, sex
Pistols, Talking Heads, pero' ci piacevano di piu' Warren Zevon, Bruce
Cockburn, Little Feat, e gli Allman Brothers band. tanto e' vero che dopo un
po' consigliammo uno dei collaboratori piu' arrapati, Claudio Sorge, di
farsi un altro giornale e togliersi dalle palle. E infatti poi fece
Rockerilla. Comunque, qualche anno dopo, con la presenza di Fderico
Guglielmi, tornammo ad essere piu' al passo con i tempi dedicando una parte
del giornale, Shock!, alle nuove tendenze. Devo anche dirti che ci fu un
periodo che stava per diventare un giornale a se' stante. Pero' per
moltissimi anni, anche quando non parlavamo piu' di country, l'etichetta
faticava a lasciarci. Mi ricordo che una copertina a Annie Lennox fece
esclamare ad un discografico " ma allora non siete piu' un giornale di
country !".
Q- Senti, dopo tre anni ci fu la prima scissione, dalla quale nacque
L'Ultimo Buscadero.
A. Ero amico di Paolo Caru'. Pero' piu' tempo passava e piu' mi rendevo
conto che la rivista dipendeva troppo dal suo negozio. Ovvero, ognuno
scriveva dei musicisti che piu' gli piacevano pero' sempre con un occhio a
quante copie di quel disco stavano nel magazzino del negozio. Insomma il
giornale finiva per tirare le vendite al negozio. Per fortuna mi ero
prevenuto ad una simile eventualita' e quindi mi fu facile estrometterlo.
Lui non me lo ha mai perdonato e dal suo punto di vista lo capisco. Comunque
fece subito un altro giornale e risolse il problema. Lo considero un genio.
E' riuscito a mascherare un catalogo del negozio in giornale vero e proprio,
a venderlo in edicola invece che darlo in omaggio (come fanno tutti i negozi
del mondo), a trovare pubblicita' e a non pagare quasi mai i propri
collaboratori andandoli a pescare tra i clienti del negozio. Ripeto, un
genio, anche se non posso condividere le sue scelte e in quanto editore
"pulito" spesso cerco di smascherare il suo gioco e comunque fa una
vitaccia. Resta comunque un grosso collezionista, intenditore e appassionato
di musica anche se comincia a perdere qualche colpo. Vorrei solo ricordare a
Paolo che se non era per me era ancora nel negozietto a farsi ciclostilati
in proprio.
Q- Sinceramente. La stampa musicale estera e' fatta meglio ?
A- Bisogna distinguere. Sicuramente sanno scivere meglio. Pero' come
preparazione musicale non siamo molto distanti. Certo, loro hanno il
vantaggio di essere sul campo. Noi per forza di cose viviamo di luce
riflessa. Le interviste le fanno meglio, tanto e' vero che noi le prendiamo
quasi tutte in Francia. Ma questo dipende dal mercato. Un giornalista
francese, inglese o tedesco ha a disposizione due-tre ore, ci va acena
insieme. E' chiaro che il risultato e' migliore. In Italia vengono sempre di
fretta perche' sei un mercato che conta poco. Ti concedono 10 minuti,
mezz'ora, magari in gruppi di 4-5 persone quando non ti devi accontentare di
una telefonica di 15 minuti. Che pretendiCerto di fronte a un giornale come
Mojo bisogna solo togliersi il cappello. Ma quanti soldi hanno ? Li vorrei
vedere al posto mio....
(3) continua.....

mezz'ora, magari in gruppi di 4-5 persone quando non ti devi accontentare >di una telefonica di 15 minuti.
Questo perché non ci si sa organizzare per tempo.
Con Klaus Schulze, Tempi Dispari si è prenotato varie settimane prima. 
Il risultato è stata un'intervista di un'ora e mezza (nella prima stesura,
poi in parte tagliata erano 45.000 battute!).
Poi è chiaro che devi sapere bene l'inglese e fare domande non banali, se
no ti mandano a cagare subito. Con Dagmar Krause due Lunedì fa, ero
riuscito a contattare l'organizzatore solo la mattina stessa, ed a
strappare un'intervista di un quarto d'ora. Poi le sono piaciute le mie
domande, non faceva fatica a capire il mio inglese ed ha parlato mezz'ora.
Secondo me spesso i complessi di inferiorità derivano da un'inferiorità
effettiva, non da pseudo-persecuzioni da parte dei musicisti.
Davide "Cosmic" Tosi
"Osservatore dei cieli, osservatore di tutto
 Il suo è un mondo solo, nessun mondo è il suo
 Egli che la vita non può più sorprendere
 Alzando i suoi occhi mira un pianeta sconosciuto"
 Peter Gabriel - 'Watcher of the skies' 1972