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Titolo: L'infernale Quinlan

No, questa non e' una recensione,dato che sarebbe anche la prima e non
vorrei cominciare in modo cosi' presuntuoso, visto che il film ha bisogno di
un esperto per essere descritto. Vorrei solo dire che e' bello, fuori dal
tempo ed i primi 5 minuti vanno guardati senza nessun ritardatario che passa
davanti, altrimenti sarebbe un crimine.



un esperto per essere descritto.
allora non mi scomodo neppure io. comunque capolavorissimo e che bello
poterlo vedere al cinema!
ciao
Luca G
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 davanti, altrimenti sarebbe un crimine.
PdA è uno di quei film che a prescindere dalla semplice storia e dagli
eventi che la compongono ti insegna a capire qual'è il vero cinema
ciao
Chiara

        Visto ieri nella versione restaurata; non avevo visto quella
originale, questa e' splendida.  Barocco, espressionaista, eccessivo,
moralmente ambiguo, senza un momento in cui la tensione cala.
        Come parlare di questo film: e' semplicemente da vedere, per
capire come le capacita' espressiove del cinema non dipendono dagli
effetti speciali.  E anche per milioni di altre ragioni.
        Due sole annotazioni: la Dietrich mora aveva un' aria finta, da
caricatura, anzi da maschera da baraccone, ed a mio parere stonava un
po' nel contesto.
        Tutta la scena del motel e' molto hitchkokiana: una bionda
gelida e siccura di se' viene messa in stato isterico e sopraffatta da
un attacco violento a cui non sa reagire.  Tutto e' molto lento, una
tensione crescente, fatta di piccole cose.  E lo splendido personaggio
del portiere di notte...
        Un film da rivedere piu' volte prima di poterne parlare con una
qualche adeguatezza.
        Salute a tutti
        Carlo Natali

eventi che la compongono ti insegna a capire qual'è il vero cinema.
Il capitano Hank Quinlan (Orson Welles) oppone la sua gigantesca figura di
vecchio poliziotto, alla virile bellezza di Mike Vargas, brillante di
razionalità investigativa e sostenuto da un'incrollabile fiducia nella
giustizia. Nel corpo di Quinlan, Welles imprime scespirianamente i segni di
una superba e affascinante negatività. Vargas è un poliziotto con ambizioni
internazionali, è membro della commissione narcotici panamericana; il suo
metodo di indagine non tiene conto di alcun pregiudizio umano, etnico,
ambientale.
La giustizia è "astratta", formale, perché non deve essere condizionata da
alcun contenuto particolare.
Quinlan, al contrario, è un detective immerso nella "fisicità" del mondo;
segue le piste mosso dall'esperienza, dal passato che ritorna travestito da
presente, dalla circoscritta conoscenza di un territorio, dai segnali che
gli manda la sua gamba oltraggiata. Intuisce (seguendo appunto la sua gamba)
che il colpevole del delitto è un giovane messicano, certo Sanchez, che
divenuto l'amante e poi il marito di una ricca e giovane americana ha deciso
di eliminarne il padre per ereditarne le fortune. Ma non essendoci nessuna
prova a carico del presunto colpevole, Quinlan ne inventa una mettendo due
candelotti di dinamite nel bagno della casa del giovane inquisito. Di fronte
alla concretezza negativa del mondo (il denaro, l'interesse, il crimine)
radicata nell'oscurità delle coscienze, il formalismo della legge, la sua
corretta applicazione sulla base delle prove, sull'evidenza dei riscontri, è
assolutamente impotente. L'idealistica "cecità" della giustizia è patetica;
ridicola è la sua pretesa di un'oggettività universale che non tiene conto
del relativismo dell'individuo, del colore della pelle, del dato ambientale,
del movente sociale, di un "hic et nunc" che solo il poliziotto di quartiere
può conoscere. Quando Quinlan scende dall'auto della polizia sul luogo
dell'esplosione e gli viene presentato Vargas, la macchina da presa sposa il
punto di vista del dirty Hank: il messicano non avverte che alle sue spalle
campeggia un cartellone con la scritta "Benvenuto straniero nella pittoresca
Los Robles. La Parigi del confine". Welles sottolinea ironicamente
l'inconsapevole extra-territorialità di Vargas e dei suoi ideali. La Parigi
del confine è terra di Quinlan, è un luogo in cui per far trionfare la
giustizia si amministra una legge personale. Ma "L'infernale Quinlan" non è
il padre di molti film degli anni '70 che esaltano le scorciatoie sbrigative
della legge, come ad esempio "Il braccio violento della legge" (1971) di
Friedkin. Quinlan non è uno sporco eroe come Jimmy Doyle, è piuttosto un
personaggio che costringe a un doppio percorso di giudizio, che induce lo
spettatore a dimenticare il manicheismo per farsi sedurre dall'ambiguità del
vero. E' proprio questa ambiguità che rende problematico il dibattito sulla
giustizia, sull'ottimismo di Vargas e sul pessimismo di Quinlan; sugli
ideali di democrazia di Vargas e sulla legittimazione dell'autorità di
Quinlan. Il nocciolo politico del film è condensato in una battuta del
poliziotto messicano che ha scoperto la falsità delle prove: "A policeman's
job is only easy in a police state Captain... Who's the boss, the cop or the
law?". La risposta sarebbe scontata se Welles non rivelasse che Quinlan ha
subito intuito chi è il colpevole, mentre i sospetti di Vargas brancolano
nel buio, si rivolgono senza convinzione verso un innocente.
Lo scontro tra Quinlan e Vargas è descritto da Welles in una memorabile
sequenza senza stacchi ambientata nell'appartamento di Sanchez e
affollata dal movimento di otto persone! Investigatori, guardie, un
avvocato,
Sanchez e la moglie Marcia, Quinlan e Vargas. Attraverso gli spostamenti
dei personaggi, Welles scopre (con brevi carrelli, con l'uso di un
grandangolare,
con piccoli impercettibili aggiustamenti dall'angolazione dal basso
all'altezza d'uomo)
la profondità di campo reale e simbolica dell'appartamento:
troppo lussuoso per un commesso messicano, luogo del quotidiano di una
coppia insopportabilmente anomala. La "prova" della colpevolezza di Sanchez
è testimoniata da una realtà fin troppo esplicita.
La prova giudiziaria, tecnica, è solo formalità che si può soddisfare
facilmente. E' sufficiente che Vargas esca dalla casa per telefonare alla
moglie (che si è rifugiata in un motel, minaccioso per Janet Leigh quanto
quello futuro di "Psyco", 1960) perché Quinlan collochi nel bagno due
tubetti di dinamite. Quando Vargas rientra nell'appartamento la mdp, con
apparente fissità, privilegia il primo piano del suo volto, mentre nel fuori
campo (il bagno) si celebra la messinscena della prova trovata. Ora il
problema di Vargas non è tanto quello giudiziario di scoprire l'assassino,
quanto quello politico di smascherare Quinlan; impresa alquanto difficile,
perché il capitano gode della stima dei magistrati e dei colleghi e
dall'ossequio servile ed entusiasta del suo aiutante, il sergente Menzies.
Il movente narrativo dell'omicidio viene relegato sul fondo, si trasforma in
una sorta di "Mac Guffin" hitchcockiano, di pretesto, per sviluppare il tema
principale dell'opposizione tra i due poliziotti. Quinlan reagisce ai
sospetti di Vargas con una macchinazione degna di Iago, manovrando il
piccolo e ridicolo gangster Joe Grande (che verrà ucciso come Roderigo),
accusando Vargas di essere un drogato e quindi, coinvolto in un traffico di
stupefacenti, e infine creando la messinscena di un'orgia che trasforma
l'innocente Susan in una viziosa puttana (come Desdemona) e addirittura in
una assassina (perché il cadavere di Grande sarà ritrovato nella sua
camera).
Mentre Vargas nella sua camera d'albergo fornisce al procuratore e ai suoi
assistenti la prova che è stato Quinlan a nascondere la dinamite nella casa
di Sanchez, con un montaggio parallelo Welles mostra Quinlan che, ubriaco,
dialoga con il fedele Menzies in un bar, rievocando il proprio passato:
l'amore per la moglie assassinata con una corda da un meticcio. Questa
sconfitta nella sua carriera professionale e nella sua vita privata è un
black gap, che si riempie solo assicurando con ogni mezzo i criminali alla
giustizia. Il mondo privato di Quinlan sommerge l'oggettività della legge e
il punto conclusivo della sua parabola esistenziale, è la ripetizione del
delitto "pulito" del meticcio, l'esorcismo finale della colpa, nella
costruzione per stacchi di un delitto efferato che non permette l'incertezza
del giudizio. E l'implacabile montaggio ne è la forma rivelatoria. Per
sconfiggere Quinlan occorre quindi usare i suoi stessi mezzi, occorre
aiutare l'imperfezione della giustizia con mezzi sbrigativi. Vargas dimostra
di essere contagiato da Quinlan quando fa irrompere i suoi sentimenti
privati dentro l'involucro dell'uomo di legge. Disperato per la scomparsa
della moglie, si spoglia dell'abito del poliziotto e picchia i giovani
nipoti di Grande devastando il loro locale notturno. E mentre Quinlan,
minacciato dal presente ed escluso dal futuro, si rifugia nel bordello di
Tana (Marlene Dietrich), Vargas è ormai disponibile ad incastrare
l'avversario utilizzando il tradimento di Menzies nei confronti del suo
idolo-capitano ( "I'have to thank Hank Quinlan, if I'am what I'am").
Tramite una ricetrasmittente Vargas ascolterà gli ultimi dialoghi tra
Menzies e Quinlan, scivolando nella notte accanto ai tralicci dei pozzi
petroliferi, immergendosi nelle torbide acque di un fiume, finché i due
poliziotti, non si daranno la morte reciprocamente come due tragici amanti.
Vargas vinta la sua battaglia, si ricongiunge con la moglie e come in un
finale da tragedia shakespeariana, qualcuno recita l'epitaffio sull'eroe
caduto. E' la splendida Marlene Dietrich ad assolvere questo compito: "He
was some kind of a man... What does it matter what you say about people?"
"Adios"
Andreij  Nikol' evic  [AR - I4M]