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Titolo: A Beautiful Mind, di Ron Howard

Si esce da questo film molto più soddifatti di quanto ci si potesse
legittimamente aspettare. Insomma, si è visto un bel film. Un prodotto
istituzionale hollywoodiano nel senso buono del termine.
Nulla di trascendentale, ovvio. Ron Howard è oggi forse il regista più
istituzionale di Hollywood: appare per la prima volta in un film a 18 mesi,
ha il suo primo ruolo significativo a 5 e passa il resto della vita fra
cinema e televisione. Quasi letteralmente, della vita non conosce che
Hollywood. Inaspettamente, si trasforma in un regista di estrema competenza
e di quasi sicuro successo. Naturalmente, incarnando così precisamente i
valori hollywoodiani, non può sorprenderci, non può aprire nuove strade,
insomma non è Spielberg, cioè un regista più importante e potente e
influente ma anche capace di originalità ed errori. Ron Howard non può fare
un film veramente brutto più di quanto possa fare un capolavoro. Mi sembra
degno di nota che uno dei suoi rarissimi fiaschi sia stato un film da lui
scritto, Far and Away, con Cruise e la Kidman.
In questo caso, con una storia tradizionale ma non del tutto (il genere
'star con una malattia mentale' è notoriamente favorito agli Oscar) e
sostenuto da un attore al meglio (non sopporto Russel Crowe ma qui è bravo
sul serio), Howard gestisce le immagini al meglio delle sue possibilità. Di
più, riesce a portare certi dogmi americani quasi al punto di rottura -
certo senza raggiungerlo, ma abbastanza da farlo notare.
SPOILER
La prima parte del film si avvicina a territori frequentati dal cinema più
recente, dai Soliti Sospetti a Mullholland Drive: a un certo punto ci viene
rivelato che gran parte di quanto abbiamo visto era falso, era un
allucinazione schizofrenica di Nash. Tutto l'aspetto del complotto russo e
di Ed Harris era piuttosto strano ma, pensiamo, siamo in pieno maccartismo,
magari qualcuno c'ha creduto sul serio. Ed infatti Nash lavora per un
istituto legato al Pentagono ed i suoi colleghi si spiegavano certe sue
stranezze proprio a causa della segretezza imposta dalle autorità. Ma, per
esempio, la scena dell'inseguimento con sparatoria negata dalla musichetta
di sottofondo, ci aveva fatto sospettare qualcosa (quella è proprio una
scena alla Lynch). Quello che ci shocka sul serio è la scoperta che
immaginario era l'amico dell'università, Charles. Quindi lui non è sceso a
poco a poco nella follia: era fuori di testa fin dalla seconda scena.
Perciò il tema, scontatissimo, del rapporto fra genio e follia (che nelle
versioni più triviali si pone fra genio ed anticonformismo) qui parte fin da
subito al limite della rottura.
Howard non è Lynch, quindi ci viene tutto spiegato ed alla fine risolto con
piena soddisfazione di tutti: questo può essere un limite, se si crede a
certe teorie. Diciamo semplicemente che è un modo di schematizzare la realtà
altrettanto valido di metodi più aperti o misteriosi.
Dopo la rivelazione il film cambia argomento e registro. La cura da cavallo
con insulina ed elettroshock fa sparire le allucinazioni ma Nash non è più
un genio matematico e questa per lui è la vera tragedia. Allora smette di
prendere le medicine: subito impazzisce di nuovo. Urge trovare un'altra
strada.
Il dogma hollywoodiano per eccellenza è che alla fine contano solo l'amore e
la famiglia. Solo lì può esservi la salvezza. Una famiglia può essere
infelice, vero; ma allora dovete renderla felice perchè solo lì la vita
conta. E infatti, nel climax in cui Nash sta per uccidere inavvertitamente
il bambino viene salvato dalla fiducia che malgrado tutto gli concede la
moglie (Jennifer Connelly, assurdamente bella). Questo ci viene detto
enfaticamente ed Howard è l'ultimo che possa negare tale dogma.
Ma in realtà poi succede una cosa del tutto diversa. Nella realtà Nash e  la
moglie divorziarono: ma nel biopic di uomo sostanzialmente sconosciuto al
grande pubblico si può fare. Ma anche nel film la 'guarigione' avviene
quando Nash torna all'università ed alla ricerca pura. Non guarisce badando
al bambino: guarisce risolvendo un famoso teorema matematico.
All'inizio del film Nash si era scontrato con un altro studente arrogante e,
naturalmente, mediocre: il genio è lui, non dimentichiamolo. Ma quando Nash,
bisognoso d'aiuto, chiede di poter frequentare l'università malgrado le sue
condizioni, lo studente arrogante è diventato il capo del dipartimento ed è
un uomo ovviamente intelligente e capace che aiuta Nash senza condizioni e
prendendosi dei rischi.
Dato che Nash continua imperterrito a vedere le sue allucinazioni, che lo
perseguitano e minacciano ed irridono. Lui, semplicemente (beh, più facile a
dirsi che a farsi, ma ci riesce) smette di badargli, non litiga più con
loro, le ignora studiatamente. Loro persistono, fino alla cerimonia di
consegna del Nobel, ma sono sempre più petulanti, noiose, monotone, incapace
di sviluppo.
E' qui che ABM sorprende: la fantasia, per quanto malata, si rivela povera
ed asfittica e moralmente negativa (le allucinazioni, finchè lui gli bada,
esaltano Nash come genio, come patriota, come padre), mentre nella ricerca
scientifica, nella volontà di sapere, nella curiosità, si trovano la salute,
la felicità, la realizzazione. La famiglia viene esplicitamente proclamata
vincente, ma poi ci viene fatto vedere tutt'altro. Da  questo punto di vista
non mi viene in mente un altro film in cui un discorso simili venga anche
solo accennato: TUTTI sanno che la fantasia è meglio della ragione, che
indulgere alle proprie passioni è meglio che rispettare le proprie
responsabilità.
Insomma, un film che arriva a toccare certi dogmi indiscussi, ad illuminarli
da un lato inaspettato, anche se naturalmente Howard non è il tipo da
sovvertirli.
Se A Beautiful Mind dovesse vincere l'Oscar non sarebbe per niente uno
scandalo; inoltre credo che quello di Crowe sia più che certo.
Moritz Benedikt
'Con cinque o sei termini  tecnici e niente più, ci si fa passare per
intenditori di musica, di pittura, di architettura, per buongustai; si crede
di provare più piacere di un altro a sentire, a vedere, a mangiare; ci si
impone ai propri simili e si inganna se stessi'

Un prodotto istituzionale hollywoodiano nel senso buono del termine.
Nel senso vecchio e desueto del termine.
Anche bello, eh, pero' insomma. Vecchio.
_
Riccardo Caiazzo                 "I'm afraid,
r.ca...@libero.it
                    Dave."


Uno all' anno si puo' anche accettare. Eppoi che volevi ?Affidarlo a
Greenaway?( i numeri...una parata di geni matematici...il bambino lasciato a
morire con le mosche....la storia dei codici radio...yum!)


Si' , nessuno scandalo.

Uno all' anno si puo' anche accettare. 
Non so, ci son rimasto un po' malino. 


(cut)
E' un gran bel film, di quel genere che solo gli americani sanno fare.
La peggior cosa che si possa fare è criticarlo con lo spirito "europeista".
La gente si vergogna di piangere.  Ma non di ridere.

al bambino: guarisce risolvendo un famoso teorema matematico.
molto bella come recensione
tuttavia (per semplice onor di cronaca) se ti riferisci all'ipotesi di
Riemann, credo che quel teorema sia tuttora indimostrato...
-- 
Daniele
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POTERE E POTENZA!
(saluto evroniano)