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Titolo: [dubbi] L'elemento del crimine

Non capisco. Continuo a non capire un cazzo di cinema.
A me Von Trier continua  a non convincere. 
Ma il credito di cui gode questo regista lo dovra' pur aver accumulato da
qualche parte. Ho trovato grande solo l'atipico "The kingdom": micidiale "le
onde del destino", truffaldino "idioti" e ho interrotto la visione di "Europa"
dopo mezz'ora di valorosa resistenza allo sbadiglio e al sonno.
E a vedere l'elemento del crimine ci sono andato quindi pensando di assistere 
finalmente ad un capolavoro. 
Inutile dire che mi ha parzialmente deluso.
Non che sia da buttare, per carita'. L'idea di rappresentare una europa allagata
e in disfacimento, mescolando Borges, Kafka e Blade Runner (con qualche accenno
scenografico a distopie cinematografiche quali Brazil e 1984) e' intrigante,
all'inizio. La vezzosa iconografia che LVT crea e' avvincente e intrigante al
principio, poi diventa ridontante e pletorica: propinarci un'ora e mezza di
grate, lampade giallle appese, neon blu appoggiati, cartacce, cavalli morti
etctec non e' esagerare un po' troppo col simbolismo? E ha senso fino in fondo
la rielaborazione del noir che preveda la totale sottrazione della suspence
(anche un deficente come il sottoscritto  capisce tutto dopo un quarto d'ora di
film) e l'accumulo eccessivo di freddi intellettualismi? 
Greve.
-- 
Be patient.
This brain is still under construction.
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 film)
io l'ho trovato un noir bellissimo, certo, fuori dagli schemi, impacchettato
magistralmente, con una fotografia asfissiante e lirica e nella scena con la
bambina ho sentito anche la tensione, forse io sono molto deficente, ma ti
assicuro che dopo un quarto d'ora non avevo ancora capito niente, anzi
diciamo che non era assolutamente importante per me capire, ero talmente
immersa in quella palude buia che faticavo a prendere contatto con la
realta' o verosimiglianza dei fatti...
Kiara
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io non so se l'amore sia una guerra
o una tregua,
non so se l'abbandono d'amore
sia una legge che la vita cuce
fino al ricamo finale.

 realta' o verosimiglianza dei fatti...
Chissa', forse piu' che di mancanza del pathos avrei dovuto parlare di
"scarsezza" di esso per qunto riguardava lo svolgersi del plot investigativo,
perche' di pathos, in effetti, ce ne e' parecchio, nella costruzione lirica
delle immagini (solo, secondo me,  con una insistenza un po' eccessiva su certi
elementi). Puo' darsi che mi abbia rovinato la sorpresa la frquentazione con
qualche noir o la lettura di un po' di Borges. Non so.
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 un po' di Borges. Non so.
[SPOILER, probabilmente]
A mio parere il plot investigativo non riveste una grande importanza
nell'economia del film; la struttura del noir classico non e' altro che
l'impalcatura, un guscio che von Trier ha svuotato per riempirlo con un
delirio assoluto.
Le cose apprezzabili del film, al di la' anche di certe tematiche non
troppo originali (l'ipnosi e l'inconscio, il degrado collettivo, la
confusione dei ruoli tra investigatore ed assassino, etc.) sono
principalmente tecniche ed estetiche: posizionamenti insoliti di mdp,
inquadrature che, partendo da un particolare, si allargano a poco a poco
svelando la vicenda, e cosi' via.
E' vero che e' spesso ridondante, e l'iterazione presto stufa. Pero',
pur nella artificiosita' di certe scelte, non manca un lirismo sotteso.
Soprattutto nel sorprendente finale, con quella bestiola apparentemente
indifesa nel tubo: davvero un curioso modo di concludere un film
incentrato sul conflitto tra bene e male.
--
Lorenzo Manni
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Lui adesso vive nel terzo raggio
dove ha imparato a non fare piu' domande del tipo
"conoscete per caso una ragazza di Roma
la cui faccia ricorda il crollo di una diga"
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 incentrato sul conflitto tra bene e male.
Inquietante. Mi e' piaciuto molto.

 ed esposto. Uso un termine orribile? Estetizzante.
Direi che e' un termine appropriato; io pero' intendevo una cosa
leggermente diversa. Mi riferivo al fatto che, pur essendo un film
estremamente freddo, artificioso, un esercizio di stile tutto sommato,
risulta a tratti poetico e toccante.
Forse cio' accade proprio nei momenti in cui il controllo da parte del
regista si fa meno soffocante.
Un esempio a tal proposito e' proprio la sequenza finale. Quella
scimmietta costretta in una tubatura, che guarda  in camera sbattendo
gli occhioni, comunica un senso di fragilita' e di innocenza che
contrasta fortemente con le tematiche morali fin li' dibattute. Cio'
sorprende e, a suo modo, commuove.
Ho poi letto che, mentre tutto il film fu minuziosamente preparato in
ogni inquadratura, la collocazione dell'animaletto nel tubo non fu una
scelta estetica di von Trier. La troupe fu costretta a ficcarlo li'
dentro perche' esso si rivelo' estremamente aggressivo, e quello era
l'unico modo per filmarlo da vicino sfuggendo ai suoi denti acuminati.
Non so se, senza tale accorgimento, l'effetto finale sarebbe stato lo
stesso.
--
Lorenzo Manni
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"The present day composer refuses to die!"
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