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Titolo: E' USCITO il Nuovo ALBUM del MANDARA PROJECT (MkRecords/Venus)

Se il precedente album (Alatul, 2004) era una sorta di viaggio sonoro fino ai
confini del Mediterraneo, il terzo lavoro per Gennaro "Mandara" de Rosa porta
con se&#769;, chiare e ben visibili, tutte le caratteristiche di  un  ritorno.
Dopo aver avuto modo di crescere dal punto di vista artistico e professionale,
attraverso importanti collaborazioni tra le quali ci piace ricordare i tour
europei come batterista e percussionista de Il Parto delle Nuvole Pesanti,
l'esperienza di Pentole&Computer assieme al "99 Posse" Marco Messina, gli
spettacoli teatrali con la compagnia Kripton del regista Cauteruccio e,
infine, il tour che sta accompagnando la reunion dei 99 POSSE, questo disco
rappresenta, prima di tutto,  la migliore metafora per rappresentare cio&#768;
che oggi e&#768; l'artista "Mandara". Meglio: una cartina tornasole dei colori
e degli umori dell'animo di un musicista, che dopo aver girato il mondo in
tourne&#769;e, incontrando artisti di ogni genere e cedendo alla fascinazione
di suoni, luoghi, linguaggi e stili quanto mai disparati, riporta tutte queste
esperienze  a casa per farne materia sonora.
 Cosi&#768; e&#768; nato "Mandara", e non a caso, questa volta - nonostante
per il percussionista
calabrese sia gia&#768; il terzo album - il titolo del disco coincide con il
nome del progetto a cui de Rosa e&#768; legato fin dagli esordi. Il risultato
e&#768; un album energico e corale, in cui trovano spazio, una per brano,
tutte le anime del suo complesso background musicale. Dai ritmi africani e
indiani fino al miglior rock progressive anni settanta, passando per i suoni
digitali, le colonne sonore per il teatro e l'etno-rock italiano.
Cosi&#768;, per rappresentare il suo mondo artistico in tutta la sua
poliedrica ricchezza, per le
voci di questo album Mandara attinge alle collaborazioni che lo hanno
arricchito negli
ultimi anni di carriera. Trovano allora spazio nel progetto, oltre
all'immancabile apporto del "secondo Mandara", Gianfranco De Franco, nomi del
calibro di Marco "Posse"
Messina (autore delle programmazioni in "Hassan I Sabbah"), Peppe Voltarelli
(riconoscibilissima la sua vena poetica nelle parole di "Apfelsaft"), il
jazzista Marco Zurzolo (sassofono in "Yallah"). Poi un lunga scia di
collaborazioni di grande lustro: come Amy Denio, versatile musicista e
cantante della scena alternativa statunitense (e&#768; sua la voce in "Wind
Song" e "Hassan I Sabbah"), il rapper Kiave (voce in "Wind song"), l'intera
banda musicale della Citta&#768; di Corigliano (autrice di una straordinaria
coda nel finale di "The pot head pixies"), Lino Vairetti (leader degli
"Osanna" e voce in "L'uomo"), il musicista tunisino Marzouk Mejiri (voce e
percussioni in "Tiiri tiiri"), Alessandro Castriota Scanderberg e l'attore-
cantante statunitense Jay Bethay Simba (voci in "B.B. the Kings") e Narajan
Chandra Adhykari, musicista del bengala, esponente del movimento Baul (voce in
"Shundor Naya").
Un benefico melting-pot di nazionalita&#768; e culture, segno che confrontarsi
con linguaggi e
culture diverse non ha mai rappresentato un problema per Mandara. de Rosa,
infatti, reso ormai elastico e reattivo come la pelle dei suoi tamburi, ne
da&#768; ampia dimostrazione fin dalle prime note del disco con "Yallah",
gioco atletico  di ritmi e percussioni "cantate" in un originalissimo
etno-scat, paradiso per percussionisti in cui le parole contano solo per il
proprio ritmo e le sensazioni che evocano in chi le ascolta. 
Da qui, proseguendo attraverso viaggi ideali, ecco spuntare l'inglese di Wind
Song,
l'arabo in "Tiiri Tiiri", il bengali di "Shundor Naya", e le reminiscenze
tedesche di "Apfelsaft".
E neanche le prove testuali in italiano sono da meno. Lo si misura dal gioco
ironico di "B.B. the King", dalla ricca prova cantautorale di "Next Step", e
poi nelle rime veloci di Kiave, che anticipano la degna chiusura del disco con
"Hassan I Sabbah", in cui rivive in musica un'immortale poesia-denuncia di W.
Burroghs.
 A dare spessore a tutto il lavoro, due preziose cover. Una di queste, "The
pot head pixies" degli australiani Gong - brano di culto del rock-progressivo
anni settanta - e&#768; davvero capace di non farsi dimenticare. Le fa da
contraltare il rifacimento di "L'uomo" dei partenopei "Osanna" (cui prende
parte lo stesso cantante della band), con cui Mandara sceglie di rendere
merito ad una delle pagine piu&#768; significative del rock nostrano. Tutto
questo e&#768; "Mandara", e chissa&#768; quanto altro ancora: un disco diretto
e piacevolmente capace di fissarsi nella mente fin dal primo ascolto, portando
con se&#769; i segni palesi di una raggiunta maturita&#768; stilistica. Una
presa di coscienza artistica finalmente completa. Almeno fino alla conclusione
del prossimo viaggio.
 
 
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