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Titolo: [RECE] Il Gladiatore

Il Gladiatore (Gladiator)
di Ridley Scott
Il primo sospetto è che Scott avverta fin dalla prima inquadratura della
scarsa aderenza storica del film, ma di questo parleremo in un
post-scriptum, non ne siamo sicuri.
Una delle più belle scene di battaglia della storia del cinema apre l'ultima
fatica di Scott, e da la dimensione della levatura tecnica del regista. Il
primo paragone che sale alla mente è con "Braveheart", ma i suoi pur
splendidi momenti di battaglia stanno a queste scene come il filmino del
matrimonio di nostro cugino a "2001 Odissea nello spazio".
Il pesante utilizzo della tecnica digitale per riprese, ricostruzioni e
montaggio è ampiamente giustificato dal risultato, coinvolgente ed
impressionante come poche sequenze sanno essere, reso con un'ottima tecnica
di fotogrammi mancanti (o almeno questa è la nostra impressione) che sfuoca
quanto basta il movimento in un effetto stroboscopico assolutamente
realistico ed adrenalinico.
Terminata l'orgia di combattimenti che lascia lo spettatore col fiato mozzo,
inizia la fase di recupero, che purtroppo dura per tutto il resto della
pellicola; a parte qualche risalita emozionale in occasione di alcuni
combattimenti, la storia si dipana piatta e scontata, parte da un
presupposto poco ortodosso e decisamente forzato per svolgersi in un
intreccio di dialoghi ingessati, in cui le forti emozioni vengono presto
dimenticate e lasciano il posto a tristi intrighi politici di una
sconcertante banalità.
L'interpretazione di Russel Crowe lascia più volte immaginare il decollo del
lato emozionale di un film che, purtroppo, ricade puntualmente incapace di
liberarsi dalle pastoie che tengono immobile il resto del cast. Tra alti
(pochi) e bassi (troppi) questa storiella di Imperatori e Portinaie si
trascina stancamente avvolta su se stessa, come una scala a chiocciola di
cui fin dal primo gradino si conosce la lunghezza e il percorso, lasciando
pezzi di credibilità un po' ovunque, attaccati a più o meno evidenti
anacronismi la cui origine casuale o calcolata rimane un mistero.
Bella la grafica digitale, ma come tutto il film è a corrente alternata, ci
vengono proposte splendide ricostruzioni tridimensionali della Roma
imperiale del Colosseo affiancandole a scene che paiono mutuate da vecchi
film anni '50, quelli in cui il protagonista guida l'auto facendo oscillare
lo sterzo a destra e a sinistra mentre sullo sfondo si agitano, spesso
slegate dal movimento del volante, le immagini proiettate di una strada che
corre all'indietro.
Troppo poco una sequenza splendidamente realizzata, una maiuscola
interpretazione del protagonista e alcune ricostruzioni ben disegnate per
risollevare le sorti di un film nato stanco.
P.S.: C'è un certo margine di probabilità che Ridley Scott avverta il
pubblico alla prima scena sulla scarsa aderenza storica del film: viene
inquadrata, subito dopo i titoli di testa, una mano che scorre sulle ancora
verdi spighe di un campo di grano, che nel 180 D.C. non esisteva. Esisteva
il farro, la differenza è sottile (forma e dimensioni della spiga) ma
all'apparenza quello è proprio grano, e la scena è ripetuta più volte, come
icona della tranquillità contadina desiderata dal protagonista. Un
avvertimento o una scena geneticamente modificata?
Ciao
Sergio
--
But....who am I? Zurlì the magician?
I'm full like an egg!!
At eye and cross.....
           Un capocantiere

Inizio con le scuse a George. E' vero ho scritto quella linea di
messaggio con l'idea di farlo incazzare. Ma questo dipendeva dal fatto
che odio le persone che quando uno imposta un ragionamento di qualche
kappa poi si limitano a prendere questa o quell'affermazione e ci
mettono su la battuta. Infatti le tue argomentazioni George erano
molto piu' profonde e dettagliate e ora che me le hai date si puo' con
grande piacere ricominciare.
Ma la mia risposta era anche conseguente all'attacco principale non a
quello sui direttori della fotografia. La rivoluzione pucciarelliana
(o pucciarellesca?) e' una frase che mi e' girata in testa ieri ed
oggi e ci ho riflettuto molto. 
Ho ripensato a dogma, la trasmissione di Alberto che abbiamo
registrato lunedi', e a come ho fatto il mio intervento. Tutte le cose
che ho detto sono giuste ma il tono era sbagliato. Non era quello lo
spirito della trasmissione e dopo me ne sono pentito. Il mio problema
e' che nonostante tutto non riesco a cancellare anni e ed anni di
sconfitte e fallimenti. Mi e' smpre piaciuto il cinema ma per una
specie di legge del contrappasso sono andato a lavorarci dentro e ne
ho viste di cotte e di crude, rimanedone schifato. Questo mi rende
diverso da qualcunque spettatore, ma come diceva qualcuno tempo fa in
un post siete sempre liberi di pensare "e chissene frega". 
Ma venmiamo e ieri. Annunciato dalla voce ho consociuto due attori
giovani a dir poco eccezionali. Non me l'aspettavo, parto sempre
prevenuto, invece ero persone fresche, con idee e voglia di fare. La
voce ora ride. La sera ho fatto una bella riunione in camera mia, io
la voce, le note di George e un altro amico-nemico morto qualche anno
fa che e' arrivato solo all'alba.
Ed e' stato deciso di piantarla una volta per tutte con la rivoluzione
pucciarelliana, con l'odio e il risentimento per fare un qualcosa di
allegro. Un corto allegro. In fondo si puo' essere anche felici. 



 allegro. Un corto allegro. In fondo si puo' essere anche felici.
Felicita'.
--
G   E   O   R   G   E      K   A   P   L   A   N
                                 icq
                           22790265

Kaneda e Motoko, sono innamorati<
       (icq UIN 7098241)
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