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Titolo: [RECE] Soseiji (Gemini)

Salve a tutti. Venerdi' sono passato da Venezia, avevo qualche ora
libera, ho fatto un salto al lido, ho dato un'occhiata al programma dei
film per vedere se c'era qualcosa di interessante da vedere e ho scelto
di assistere all'ultima fatica di Tsukamoto.
Essendo la prima volta che mi recavo al festival (e per un solo film,
poi) ho avuto strane impressioni, a cominciare dal fatto che la maggior
parte del pubblico sembrava sui 25-30 anni e i giornalisti spiccavano
per la loro assenza. Ho giustificato tutto cio' col fatto che il film
non era in concorso, che l'orario di proiezione era piuttosto "Scomodo"
(le 13:30), e che le opere precedenti del regista non avevano certo
raccolto proseliti fra i Kezich e i Porro (e la loro generazione).
Tsukamoto era presente alla proiezione, anche se sulle prime e' stato
completamente ignorato dal pubblico. Poi qualcuno ha incominciato a
chiedersi "Ma chi e' quel tipo che i giapponesi continuano a
fotografare?", la voce e' circolata e attorno a lui si e' formato un
piccolo capannello di persone. Credo che Tsukamoto si sia allontanato
dalla sala appena spente le luci, perche' a proiezione terminata di lui
non c'era traccia.
La prima immagine non promette bene: il "Siparietto" della Toho. Non
pochi hanno pensato: ecco, si e' venduto alle major, e hanno temuto un
altro "Hiruko the Goblin".
La seconda immagine, invece, sensazionale. I primi trenta secondi di
film, e i titoli di testa, valgono oro per impatto visivo e sonoro (le
musiche mi hanno ricordato quelle di "Ghost in The Shell"... purtroppo i
credits non erano sottolineati e non ho potuto segnarmi il nome del
compositore).
Purtroppo se la regia e soprattutto la fotografia restano su ottimi
livelli (anche se IMHO non raggiungono le vette di "Tokyo Fist"), il
film sconta pesantemente una trama banale, risaputa e prevedibile: il
tema classico dei gemelli e del doppio viene utilizzato nel piu' banale
dei modi, e solo il mestiere del regista.
La trama (senza nemmeno spoilerare troppo): nel 1910 (o giu' di li') un
giovane dottore ha scelto come sposa una misteriosa donna che afferma di
aver perso la memoria. Mentre la pestilenza si diffonde nei bassifondi e
mentre la differenza sociale e di classe fra i nobili (come il medico e
la sua famiglia) e gli "outcast" dei quartieri bassi impedisce qualsiasi
rapporto, si fa vivo un misterioso gemello del medico. Costui imprigiona
il medico in fondo a un pozzo e ne prende il posto, cercando di
sostituirsi a lui all'interno della fragile societa' in cui vive...
Totalmente irrealistica la descrizione dei due mondi: quello del medico,
freddo, lucido, impersonale; e quello del gemello e dei bassifondi,
colorato, infernale, "kurosawiano". Il film si salva, in fondo, per
questa volonta' di esagerare visivamente anche il piu' banale
particolare della trama. Il risultato e' simile a quello che si avrebbe
avuto se il Kurosawa degli anni '50 e '60 avesse diretto, a colori, "La
maschera di ferro".
Ricapitolando: soggetto gia' visto, sceneggiatura banale (a volte da
rasentare il ridicolo), regia esemplare, fotografia e colori
ECCEZIONALI, musica ottima.
L'attore principale, mi si dice, e' una star della televisione
giapponese, protagonista di un serial di samurai, e pare che per il
pubblico nipponico sia stato uno shock vederlo in un ruolo cosi'
differente dai suoi soliti lavori. Per me, e' senza infamia e senza
lode.
Ripeto, senza scomodare "Tetsuo": "Tokyo Fist" era un'altra cosa.

 dei modi, e solo il mestiere del regista.
ops... non ho finito la frase...
volevo dire "... e solo il mestiere del regista riesce a trarre da
questa materia un film che non annoia del tutto".
Scusate. 
Laurpal

 aver perso la memoria. <snip>
sto già godendo... ^_____________^
NippoSteve -_______^

 rasentare il ridicolo)
Dissento e purtroppo non ho ancora recuperato le forze, lasciate in quel
di Ve, per spiegare perche' mi e' piaciuto tanto questo film dalla trama
"banale".
In conferenza stampa Tsukamoto ha spiegato, tra le altre cose, il suo
effettivo disinteresse per il realismo che mancava al film...non mirava
a rappresentare fedelmente un quadro storico.
Vale