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Titolo: the Band- una musica magica

quattro canadesi ed un americano, iniziano come backing band ( the Hawks)
del rocker dell' Arkansas Ronnie Hawkins e si fanno un nome a Toronto,
intorno al '65 l' incontro decisivo con Bobby Dylan, alla ricerca di un
gruppo per elettrificare la sua musica: ha inizio una delle esperienze piu'
significative della musica contemporanea. I puristi della stagione folk non
ci stanno e coprono il gruppo di insulti ed ortaggi durante i concerti,
Dylan impavido prosegue la sua tournee' che sancisce il passaggio dal folk
al rock.
Terminato il giro per il mondo, Dylan si stabilisce a Woodstock , dove
risiede il suo manager Albert Grossman ( " the bear") e dove, dall' inizio
del secolo si e' costituita un' imponente comunita' di artisti e
intellettuali. La localita' e' magnifica, situata sulle Catskills Mountains,
circondata di boschi antichissimi e di fiumi, e consente al musicista di
staccare la spina e vivere accanto alla sua famiglia e agli Hawks , che lui
stipendia e con i quali lavora a nuovi e vecchi pezzi della tradizione
americana.
I risultati delle session vengono alla luce con il primo bootleg della
storia del rock, The great white wonder, ma saranno pubblicati in via
ufficiale
solo nel 1975, col titolo The Basement tapes. E' un lavoro straordinario, i
sei musicisti ripercorrono i misteri della tradizione musicale americana,
dei blues, delle ballate intorno ai fuochi della frontiera, e compongono a
piu' mani canzoni che entreranno di diritto nel canzoniere contemporaneo. I
cinque della Band ( cosi' venivano chiamati un po' da tutti, a Woodstock)
ottengono un contratto discografico con la Capitol ed iniziano a lavorare al
primo album. Robbie Robertson ( " l' unico genio matematico della chitarra
che non offenda la mia sensibilita' intestinale con un suono di
retroguardia", secondo la celebre definizione di Dylan) si afferma come
forza motrice del gruppo, e compone l'inno The Weight ( sull' impossibilta'
della santita', secondo Robbie). Anche Richard Manuel riesce a toccare corde
nascoste ( In a station), ma tutto il gruppo riesce a esprimere una
compattezza e un' ispirazione altissime. Il risultato, unico nel panorama
musicale USA , e' Music from Big Pink. Nella busta interna, il gruppo e'
ritratto con parenti e genitori ( pensando al Morrison di The end...), la
musica esprime valori antichi, sono cinque artigiani ( insieme sanno suonare
17 strumenti diversi) intenti a restaurare la tradizione musicale americana.
Tuttavia il loro intento non e' da filologi ( diversamente dal pur
bravissimo Ry Cooder), ma bensi' da geniali alchemisti, desiderosi di
trovare una sintesi unica ed eclatante degli stili musicali del patrimonio
americano.
Abbiamo cosi' il soul , mutuato dagli Impressions di Mayfield e da Cooke, il
blues di Sonny Boy Williamson, il country di George Jones, il rock'n roll
delle origini della loro carriera, la psichedelia pastello di Los Angeles.
Il frutto e' qualcosa di altro rispetto ad ogni cosa ascoltata in
precedenza ed in futuro.
A Los Angeles, nel '69, la Band scolpisce l' eponimo capolavoro, contenente
gemme come Whispering pines ( il falsetto di Richard Manuel e' commovente),
Unfaithful servant, con la chitarra suonata in punto di dita da Robbie, e l'
incredibile The night they drove Old Dixie down, incentrata sulla guerra di
secessione: Levon Helm, batterista e voce del gruppo, americano dell
'Arkansas, assume il ruolo di Virgil Caine, ferroviere sulla linea di
Richmond nell' inverno del 1865, e cantando del lontano conflitto civile,
esprime come meglio non si potrebbe, il profondo senso di divisione ed
alienazione presente nella societa' americana nell' epoca della
contestazione e dell' impegno in Vietnam( Guardate con che partecipazione
Helm esegua questo pezzo nell' ultimo concerto della formazione originaria,
immortalato da Scorsese nel film The Last Waltz), E' l' apice della vicenda
artistica ed umana della Band; successivamente i contrasti interni al gruppo
e il ruolo preminente assunto da Robbie, accanto al crescente abuso di
droghe pesanti da parte di almeno tre dei cinque musicisti, ridurranno il
potenziale del gruppo, che pure continuera' a produrre opere importanti,
fino a concludere la sua storia al Winterland di San Francisco, nel '76,con
l' apporto di vecchi amici come Joni Mitchell, Neil Young, Bob Dylan, Van
Morrison, Muddy Waters, Paul Butterfield, Eric Clapton ed altri. E' una
splendida celebrazione, filmata da Scorsese senza quasi mai inquadrare il
pubblico , ed e' anche la fine di un 'epoca eroica del rock. Di li' ad un
anno suoneranno al Winterland i Sex Pistols, per avvicinare di nuovo la
rockstar alla platea........
Seguiranno anni difficili, culminanti nel suicidio di Richard Manuel, la
grande voce soul del gruppo, nell' '86. Finalmente nel '93, un nuovo album ,
Jericho, senza Robertson, con cover ben eseguite ( bella in particolare l'
interpretazione del capolavoro di Dylan, Blind Willie Mc Tell) e le tastiere
magiche di Garth Hudson di nuovo a tessere panorami musicali inesplorati.
High on the hog, del 95, e' una mezza delusione.
Resta uno dei gruppi piu' grandi della storia del rock
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"out of all the idle scheming, can't we have something to feel ?" - Richard
Manuel
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 Resta uno dei gruppi piu' grandi della storia del rock
Mi costringi ad approfondire la Band. ;-)) Ho seguito Dylan a salti, amato molto
"Subterranean Homesick Blues" e "Blood on the tracks". Ho qualche appunto da
fare su come ha saputo "ondeggiare" tra fedi e desideri di cambiamento veri o
posticci, vedi soprattutto l'ultima pantomima davanti al Papa. In ogni caso,
come hanno riconosciuto anche molti musicisti odierni, Dylan è stato uno dei
pochi a saper scardinare l'animo americano fin nelle viscere. :-)
--
bye --st@nz
"Queste cose non avvennero mai, ma sono sempre."
Sallustio

--sai che anche il " nostro" Wyatt annovera Dylan tra i suoi eroi . Io
credo che anche dopo Desire abbia pubblicato cose interessanti, e che la sua
svolta religiosa sia stata sincera . Credo inoltre che Oh mercy, dell' '89,
e l' ultimo Time out of mind, rappresentino prove di altissimo livello,
senz' altro avvicinabili alle migliori pagine del passato.
Ma il discorso su Dylan e' senz' altro piu' complesso e spero di poterne
discutere sul ng.
ciao m.

 discutere sul ng.
In un certo senso si potrebbe fare un NG apposito, tanta è la carne al fuoco che
si muove parlando di un personaggio "centrale" come Dylan e il suo ruolo nella
musica popolare del novecento. Senza Dylan non è ipotizzabile nè John Lennon, nè
Jimi Hendrix. :-))
--
bye --stànz
"Il miglior modo di configurare i programmi
 della Micro$oft è: CANCELLARLI"
(stànz)

Jimi Hendrix. :-))
vero, io credo che resti un artista di cui tenere conto. E' stato triste
leggere Robbie Robertson ( autore di dischi deludenti, iperprodotti e
freddissimi) scherzare su un pezzo dell' ultimo album di Dylan, Tryin' to
get to heaven, dicendo che Dylan non e' capace di rinnovarsi e anche i nuovi
titoli riecheggiano vecchi successi, come Knockin' on heaven's door. Un
cambiamento e' senz' altro avvenuto nella poetica di Dylan, nel corso del
tempo, e dipingerlo come un musicista fermo rivela solo ignoranza e mancanza
di riconoscenza per tutto quello che Dylan ha insegnato a Robertson e a
tanti altri come lui.
Scusami il tono paternalistico.
ciao m.