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Titolo: Viaggio nell'aria solida di John Martyn (2)

Subito dopo l'esperienza americana, ci volevano le litigate
con l'alcool e gli "additivi" chimici perchč John chiarisse
la sua visione, o meglio, _non visione_ del mondo: nel
frattempo, esce *Bless The Weather*. Ma, a dispetto del
titolo, tra i solchi si respira pessimismo di fondo,
introversione. E la voce di Martyn si allunga, cosě come si
inscaltrisce il suo gioco (perchč "č" gioco, non
fatica/sforzo virtuosistico-tecnico) chitarristico: non
abbiamo piů lo scolaretto di "Fairy Tale Lullabye", bensě un
uomo pienamente conscio di essere immerso fino all'inguine
nel guano della vita-del-musicista-pop, dove i giorni
passano o troppo lentamente o troppo velocemente. La
spensieratezza puň nascere quando si prende delicatamente in
giro un Gene Kelly: l'hollywoodiana _Singing In The Rain_
annientata dalla precisione del ritratto ormai totalmente
interiorizzato di *Bless The Weather*, "giorno dopo giorno",
in sottili disagi notturni alla Nick Drake, la disperazione
dell'esistenza.
La musica vibrante che sta chiusa in quest'opera fonda i
presupposti che troveremo nel John Martyn dei lavori
seguenti: la chitarra č utilizzata con accordature aperte, a
volte rammentando la lezione blues ma anche alla ricerca di
un proprio codice, con grande uso degli accordi di nona,
settima aumentata e sospesi, con trame letteralmente a
mezz'aria, sospese su di un trapezio invisibile. La mano
destra č abile nel _finger-picking_ ma, soprattutto, "č" il
tempo, batte sulla cassa della chitarra con un rumore
ritmico: le parole scorrono come echi, la mano in un certo
senso le cronometra.
*Solid Air* e *Inside Out* si ritrovano con le idee
dell'apripista e seminale *Bless The Weather*, ma vanno
anche oltre. Il suono č ancora piů dilatato, apparentemente
quieto, ma (come direbbe Ferretti) anche qui quiete non
significa, sempre ed esattamente, tranquillitŕ. A volte perň
si flirta con il jazz leggero di _Don't Want To Know_, a
volte l'iniziativa crea un mondo tutto suo di "echoplex",
l'urlo e _Outside In_.
La voce, in sostanza, poi, č in crescendo: da sola č giŕ una
orchestra e promette di piů; la chitarra č ritmo, armonia e
melodia. L'alcool poi amalgama il tutto nelle ore piů
piccole: il blues di Skip James diventa una martellante
cantilena (_I'd Rather Be The Devil_), la canzone d'amore č
rivisitata e passa a miglio vita, gli arrangiamenti
indietreggiano di fronte alle parole.
"Se non posso essere un uomo felice/Non sarň qualcuno del
tutto/Se non posso essere giusto quello che sono/Non ti
lascerň venirmi a chiamare/Stavo bene prima di aver
attraversato la porta/Andava tutto bene "fuori" ma dentro ho
pianto/ Giů di morale oggi su domani/So che č vero/La carne
di un uomo čil pianto di un altro/Sai come ci si sente/A
essere ubriachi marci sul pavimento/Ad alzarsi chiedendone
ancora/Essere distesi nel buio/Piangendo"
(John Martyn, _Man In A Station_).

frattempo, esce *Bless The Weather*. 
Uno degli aspetti fondamentali di questo disco è l'utilizzo, per la prima
volta, dell'amplificatore ad eco. Martyn è stato uno dei grandi pionieri di
questa tecnica chitarristica. Senza 'Glistening Glyndebourne' forse non
avremmo mai avuto neppure 'VI' di Manuel Gottsching. Sono convintissimo che
lo abbia influenzato. Chissà, se un giorno mi capiterà di intervistarlo,
glielo chiedeo.
Il Principe Rupert (2-segue)
"Sveglia il tuo falso voto della ragione
 Vesti il tuo cappotto per la stagione della tormenta
 Brucia un ponte e brucia una nave
 Appendi una lucertola per la gola"
 Pete Sinfield - 1970 - 'Prince Rupert Awakes'