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Titolo: La resistenza delle sale d’Arte ed Essai - il caso francese

Copio ed incollo un lungo articolo che ho trovato sul sito di "Le monde
Diplomatique" dopo averlo tradotto con l'ausilio di un programma di
traduzione istantanea on-line di cui non diro' il nome perche' concorrente
diretto della ditta per la quale lavora la mia ragazza (che lurido ipocrita
che sono).
forse l"articolo in questione potra' interessare a qualcuno curioso di fare
un confronto con la situazione italiana, o forse no...
CUT, PASTE, ACTION !
All'ora in cui il cinema e' sempre piu' sottomesso al potere dei gruppi che
impongono il loro peso economico e la loro visione del mondo, in Francia,
gli esercenti delle sale d'Art ed Essai continuano a combattere su tutti i
fronti affinche' dei film differenti incontrino gli spettatori.
Instancabilmente essi scommettono sulla curiosità e la scoperta, opponendosi
ad un'immagine univoca del mondo e sostenendo dei film che, senza questi
esercenti, sarebbero in effetti censurati.
Da alcuni mesi, informazioni ed interventi si moltiplicano sul pericolo che
minaccia il cinema francese e che mascherano - oltre ai sogni piacevoli di
Amelie - i suoi ultimi risultati, di cui due cifre testimoniano: una
frequentazione delle sale in aumento dell'11% sui primi nove mesi dell'anno
2001, un raddoppio degli investimenti tra il 1994 ed il 2000.
A sua volta - e giustamente, benche' non sia sempre senza secondi fini
elettorali - sono evocati il decreto del 9 luglio 2001 che ridefinisce la
nozione di pellicola indipendente, la creazione di Vivendi Universal
Entertainment (gruppo comprendente Universal music, Canal + e Tele+), le
dichiarazioni scaltre e perverse del suo proprietario, il sig. Jean-Marie
Messier. Produzione e distribuzione sono oggetto di tutte le attenzioni, di
tutti i commenti. Ma è quasi sistematicamente dimenticato l'ultimo anello
della catena, eccetto quando e' legato ad un circuito di distribuzione - UGC
e Gaumont/Pathe' -, cioe' gli esercenti.
2164 stabilimenti totalizzanti 5130 sale, delle quali circa 1200 sono
classificate d'Art ed Essai, ovvero un quarto dei grandi schermi francesi.
C'e' vita al di fuori dei grandi circuiti...
Per essere classificata d'Art ed Essai, ad una sala non basta diffondere una
percentuale di lunghi e cortometraggi cosi' etichettati - percentuale che va
dal 35% minimo per le agglomerazioni di meno di 30.000 abitanti al 75%
minimo per le grandi citta' -, ma, oltre alla diffusione di opere in
versione originale, sono anche presi in considerazione altri criteri come le
riunioni proposte, la politica tariffaria, la diffusione di documentari, di
pellicole di repertorio, il lavoro effettuato presso il pubblico giovane ed
i pensionati, l'edizione di documenti… La qualita' delle animazioni e'
esaminata e lo sara' ancora maggiormente appena sara' realizzata,
quest'anno, l'ultima riforma elaborata dal centro nazionale della
cinematografia (CNC) in concertazione con i partner di questa professione.
Essere una sala d'Arte et essai, e' più che gestire, e' essere fortemente
motivato, e' impegnarsi...
Creato oltre cinquant'anni fa su iniziativa di critici ed esercenti
indipendenti, l'ACFAE raccoglie praticamente tutti i cinema d'Art ed Essai
del territorio: e' una rete unica al mondo, con sale che, anche a Parigi,
hanno un rapporto di prossimita' con il loro pubblico.
L'eccezione francese, e' anche questa. "esercenti che, con o senza fondi
pubblici, ovunque in Francia, in ambiente rurale, nei sobborghi, nelle
città, fanno il loro lavoro per piacere di mostrare film, e che scelgono una
programmazione indipendente che non e' legata al consumismo, alla
redditivita'", commenta il sig. Xavier Blom, esercente a Plaisir e Massy, e
programmatore di quindici schermi parigini. E' un lavoro a lungo termine che
passa, certamente, per la diffusione di pellicole, ma anche con un lavoro di
formazione, di "orientamento" del pubblico, che non riguarda soltanto le
produzioni francesi. "E' esattamente il contrario dell'autarchia, o del
piegarsi su se' stessi, come vogliono fare credere alcuni:" e' l'apertura,
e' la scoperta ", precisa il sig. Patrick Brouiller." "Se, senza l'eccezione
francese, non si conoscerebbero ne' Philippe Garrel, ne' Manuel Poirier, ne'
François Ozon, questa non beneficia soltanto alle pellicole francesi." Senza
questa rete, in Francia, non esisterebbero dei Michelangelo Antonioni, dei
Abbas Kiarostami, non si sarebbero mai potuti vedere dei film asiatici…
I Rischi da correre
se tali pellicole dall'economia fragile incontrano i gusti degli spettatori,
non e' una casualità: e' dovuto "ad un'istruzione del pubblico, impegnato da
anni ad essere curiosi", come sottolinea la signora Marie-Louise Troadec
Quéré, che dirige sette schermi nelle coste di Armor, a Lannion, Guingamp e
Perros-Guirec, città la cui popolazione e' inferiore a 20.000 abitanti. "e'
il frutto di un lavoro quotidiano in profondita', aggiunge la signora
Colette Périnet, che gestisce due sale a Bron ed e' presidente del gruppo
regionale d'azione cinematografica (GRAC), che riunisce trenta schermi della
regione." un lavoro senza sosta, che passa per contatti incessanti con le
associazioni, le case di zona, i centri sociali, e di iniziative multiple,
come l'organizzazione di festival di corti e di lunghi metraggi francesi e
stranieri. "Esempi?" Nella regione di Lione: il festival delle pellicole
iberiche e latino-americane (a Villeurbanne), un festival di opere prime (a
Annonay), un altro per l'infanzia e la gioventù (a Bourg-en-Bresse).
Convinto della loro "enorme responsabilità nella formazione dei gusti del
pubblico", come pure il suddetto sig. Xavier Blom, gli esercenti
indipendenti sono i soli ad effettuare nel corso dell'anno, con gli
insegnanti, gli educatori ed il pubblico più giovane, un lavoro attento e
continuo basato sulla scoperta. Il loro obiettivo: fare capire che il cinema
e' qualcosa di diversificato che deve essere percepito in modi diversi, che
"il cinema, e' una sensazione collettiva, la magia dell'ipnosi".
Attualmente, questo lavoro di resistenza per fare esistere una vera
soluzione di ricambio, affinche' si possa assistere a film molto diversi tra
loro e che il cinema sia anche un luogo di vita sociale, culturale e
collettiva…, questo lavoro e' sempre piu' delicato e minacciato. Il Sig.
Xavier Hirigoyen parla di "situazione disastrosa"
Non passa più settimana senza che il mediatore del CNC non sia sollecitato
affinche' le sale indipendenti abbiano legittimamente accesso a pellicole
che UGC e Gaumont vogliono accaparrarsi perche' il loro autore, sostenuto
precedentemente solo dall'Art ed Essai, ha ormai un pubblico - Woody Allen
e' l'esempio tipo. Quando si ha un multisala di quindici o venti sale, si
puo' prendere di tutto, compresi i film d'Art ed Essai, anche soltanto per
ostacolare le sale indipendenti che si trovano in prossimita'. Recentemente,
il mediatore si vede anche interpellato da piccoli distributori non che
trovano sale per le loro pellicole su Parigi. La battaglia sulle quote di
mercato e per l'egemonia fa rabbia a molti. A Parigi, la catena UGC - che
appartiene a Vivendi Universal Entertainment - ha praticamente fatto man
bassa sulla citta' ed impone la sua legge. "Ci sono sempre meno indipendenti
all'interno della tangenziale, conferma il sig. Xavier Blom, e
quest'indipendenti non vivono sempre molto bene." Oggi, un indipendente non
puo' aprire più a Parigi.
Ovviamente, i grandi circuiti farebbero vendita a perdere, principio
condannato dalla legge e ragione del reclamo depositato dinanzi al Consiglio
della concorrenza. Se possono permetterselo, e' perché queste societa' di
esercenti sono appoggiate a grandi gruppi finanziari… e perche' non c'e'
stata volonta' governativa di impedire tutto cio', poiche' i responsabili
politici hanno piegato dinanzi al potere del denaro, i loro legami con gli
ex commercianti d'acqua che hanno più peso sulla bilancia che il
mantenimento di una creazione degna ed abbondante...
Bisogna allora dire che il peggio e' inevitabile? Il Sig. Jean-Marie Messier
"e' un vero predatore", prosegue il sig. Patrick Brouiller: "Si crede in
diritto di poter modificare il rapporto che abbiamo col cinema in Francia da
un secolo a questa parte." Per lui, il cinema e' soltanto un'impresa di
svaghi che non puo' tollerare la differenza, mentre noi, non siamo
ayatollahs, noi non diciamo che non debba esistere altro cinema al di fuori
delle pellicole difficili, noi affermiamo soltanto che tutto deve avere il
diritto di esistere, tanto il pensiero quanto l'intrattenimento
intelligente...
articolo datato Marzo 2002
per la cronaca, Il Sig. Jean-Marie Messier e’ stato licenziato dalla
direzione di Vivendi, e da allora il titolo Vivendi e’ in caduta libera.
Lo stato di salute del cinema straniero in Francia
166 milioni di entrate al cinema in Francia nel 2000, di cui 14 milioni per
le pellicole straniere non americane; 10 milioni per gli stranieri europei
ed un po' più di 4 milioni per gli altri.
Nel 2001, le pellicole straniere non americane hanno totalizzato 16,5
milioni di spettatori in sala. Cioè un aumento del 15,4% in un anno
Le quote di mercato delle pellicole straniere non americane hanno raggiunto
il 9% nel 2001; 8,2% nel 2000; 13,7% nel 1999; 9,2% nel 1998; 13,3% nel
1997; 10,2% nel 1996 e 10,6% in 1995.
544 lunghi metraggi sono stati diffusi nel 2000. 208 erano francesi (38,2
%), 194 americani (35,7 %), e 142 provenivano da altri paesi (26,1 %).
Su 142 pellicole straniere non americane, ve ne sono: 37 britanniche (6,8
%), 17 giapponesi (3,1 %), 11 canadesi (2 %), 9 italiane (1,7 %), 9 tedesche
(1,7 %), 6 svedesi (1,1 %), 5 spagnole (0,9 %) e 48 di altre nazionalità
(8,7 %).
henri
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 ha scritto nel messaggio
: Copio ed incollo un lungo articolo che ho trovato sul sito di "Le
: monde Diplomatique" dopo averlo tradotto con l'ausilio di un
: programma di traduzione istantanea on-line di cui non diro' il nome
<omissis>
Tu, adesso, via mail, mi dici il nome di questo fottutissimo programma di
traduzione.
susanna



quasimai. 
-- 
"Ricordati che devi morire !"
"Mò m'oo segno..."
Ciao [Giuseppe]

traduzione.
La sessa cosa che volevo chiedergli io :-))
-- 
Graziano Montanini - Reggio Emilia - 30 Anni

 traduzione.
ed il nome del programma di traduzione e'... aaaargghhhh!!! (grido di dolore
da me prodotto in seguito alla caduta del quadro contenente la fotografia
della mia ragazza che andando a sbattere contro lo scaffale sottostante ha
provocato la caduta dell'ultimo libro della fila (un manuale di balistica
applicata alla nouvelle cousine) che ha a sua volta percosso una racchetta
da ping-pong da me abbandonata sul pavimento che rimbalzando e' finita sul
tavolino accanto colpendo a sua volta il piatto da me utilizzato per fare
colazione che fungendo da leva ha proiettato il coltello della nutella verso
il mio proprio volto rimasto per tutto questo tempo ad assistere ammutolito
alla scena. il coltello mi penetra prepotentemente nell'orecchio sinistro
rimanendo conficcato a mo' di piercing agrodolce (agro per il sapore del
sangue e dolce per quello della nutella). mi guardo allo specchio e mi dico
che non mi sta affatto male, quasi quasi ripeto l'operazione con l'altro
orecchio. allora, dov'eravamo rimasti? ah si, ed il nome del programma di
traduzione e'... aaaargghhhh!!!!


 ed il nome del programma di traduzione e'... aaaargghhhh!!!
Qualche cosa mi sfugge qui.
La tua ragazza lavora per la concorrenza, ok.
E quindi??
Dilli tutti e due, noi si scegliera' come si in un mercato aperto.
Non dirne nessuno, e la ragazza non avra' nessuna chance di essere
conosciuta.
Di solo il suo, e se e' tanto brutto come dici, screditera' il settore.
Io personalmente non credo che hai usato un programma per tradurre il testo
che hai postato.

 che hai postato.
e qui mi devi spiegare il perche' di questa tua diffidenza, poi ti diro'
quale traduttore ho usato e potrai provarlo tu stesso...


 quale traduttore ho usato e potrai provarlo tu stesso...
perche' tutti quelli che ho visto (pochi) facevano cose tipo:
Lui le chiese = He the churches
La culla (del bambino)= it rocks
Oppure cose minori che chiedevano un editing abbastanza esteso.

 Oppure cose minori che chiedevano un editing abbastanza esteso.
e' chiaro che questo tipo di programmi (sopratutto quelli on-line), non
posseggono la capacità contestualizzante della mente umana. spesso
s'inceppano davanti all'ambiguità di certi termini ed alla polivalenza di
altri. eppure, come ti potrebbe spiegare la mia ragazza se parlasse italiano
(dovresti quindi tradurla con il software suo concorrente), le ultime
generazioni di traduttori su cd-rom ormai riescono persino ad interpretare
il senso di certe frasi offrendoti comunque una scelta alternativa nel caso
in cui la loro interpretazione si fosse rivelata sbagliata. anch'io ho
dovuto fare qualche leggero aggiustamento di editing sull'articolo che ho
postato, ma cio' non toglie che per me i risultati restano strabilianti...
per tirarla ancora per le lunghe rieccoti un pezzo di quello stesso
articolo, questa volta tradotto automaticamente senza alcun aggiustamento da
parte mia...
cut, paste, action!
All'ora dove il cinema è sempre più sottoposto al potere di gruppi che
impongono la loro legge economica e la loro visione del mondo, in Francia,
gli esercenti delle sale d'arte e prova continuano a battersi su tutti i
fronti perché pellicole diverse incontrino gli spettatori.
Instancabilmente, scommettono sulla curiosità e la scoperta, si oppongono ad
un'immagine unica del mondo e sostengono pellicole che, senza
quest'esercenti, in realtà sarebbero censurate.
Da alcuni mesi, informazioni ed interventi si moltiplicano sul pericolo che
minaccia il cinema francese e che mascherano - oltre ai sogni piacevoli di
Amélie - i suoi ultimi risultati, di cui due cifre testimoniano: una
frequenza in aumento dell'11% sui primi nove mesi dell'anno 2001, un
raddoppio degli investimenti tra il 1994 ed il 2000 (1).
A sua volta - e giustamente, benché non sia sempre senza secondi fini
elettorali - sono parlati del decreto del 9 luglio 2001 che ridefinisce la
nozione di pellicola indipendente, la creazione di Vivendi Universal
Entertainment, le dichiarazioni avvolte e perverse del suo proprietario, il
sig. Jean-Marie Messier.
Produzione e distribuzione sono oggetto di tutte le attenzioni, di tutti i
commenti.
Ma è quasi sistematicamente dimenticato l'ultimo collegamento della catena,
eccetto quando è legato ad un circuito di distribuzione - UGC e
Gaumont/12#Pathé -, cioè lo sfruttamento.
Ma il cinema, sono anche e soprattutto un luogo...
per me il risultato rimane strabiliante


 All'ora dove il cinema è sempre più sottoposto...
Ok, questo e' ragionevole.
Rende il senso ma non attualizza la traduzione o rende il senso di un modo
di dire francese con l'analogo modo di dire italiano.
Il tuo editing mi aveva spiazzato.
In piu', se una traduzione parola per parola puo' ancora funzionare col
francese, con l'inglese e' piu' difficile.
Con altre lingue non so.
Con che lingue lavora il soft?
Si puo' sapere il nome o devo fare un vaglia?

 Si puo' sapere il nome o devo fare un vaglia?
non darmi cattive idee che potrei prenderti in parola.
giusto perche' hai insistito abbastanza da farmi scazzare eccotelo qua...
http://www.systranet.com/systran/net
non usare il traduttore sulla homepage ma registrati nella versione di
prova, e' piů potente.


 ha scritto nel messaggio
: non darmi cattive idee che potrei prenderti in parola.
: giusto perche' hai insistito abbastanza da farmi scazzare eccotelo
: qua... 
http://www.systranet.com/systran/net
: non usare il traduttore sulla homepage ma registrati nella versione di
: prova, e' piů potente.
E' stata dura, ma ce l'abbiamo fatta, eh?
susanna