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Titolo: Ultimo Kusturica.

Non mi pare di aver incocciato post a riguardo.
Qualcuno l'ha visto?
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Geniale e poetico, surreale e pungente.
Come al solito
Uno dei migliori della stagione.
Per me.
The Wolf


-- 
Cheech
"Ed è vero, non abbiamo troppo tempo." (CDN)

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Io ne scrissi, se hai voglia di cercarti il post 


 wrote
Sempre uguale. Vedi tu se e' una qualita' o un difetto.
--
Con spocchia
Franz



http://groups.google.it/groups?selm=c9epl6%24mqj%241%40atlantis.cu.mi.it&output=gplain
e thread al seguito
maitre Aliboron
-- 
IAC quote of the day:   
IACiner #1: "Cerca di non aggravare la tua situazione: scrivi gia'
delle discrete cazzate. Ti consiglio, quanto meno, di dar loro una
parvenza formale."
UFVORCVLPS: No man's land / ET / The truman show / Lagardère / The man
who knew too much (1934) / The lodger (1927) / Infernal affairs / The
butterfly effect/ Don't eat the snow in Hawaii (magnum p.i. pilot)

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Eccoti la mia rece di allora, da 
http://cinema.castlerock.it
:
Siamo nel 1992. Luka, ingegnere serbo di Belgrado, si è stabilito in un 
villaggio tra i monti della Bosnia, insieme alla moglie Jadranka e al figlio 
Milos. L'uomo sta lavorando al progetto governativo della ferrovia, che 
dovrebbe rendere la regione un paradiso turistico: tuttavia, malgrado 
l'innato ottimismo di Luka, i segnali di guerra, nel paese, sono sempre più 
forti. Il conflitto infine scoppia in tutta la sua violenza, e Luka viene 
abbandonato dalla moglie, fuggita con un musicista, e dal figlio partito per 
il fronte. Quando quest'ultimo viene fatto prigioniero, Luka si vede 
"consegnare" dall'esercito serbo Sabaha, prigioniera musulmana che dovrà 
servire da baratto per la liberazione di Milos: l'ingegnere, suo malgrado, 
finirà per innamorarsi della donna.
Quasi dieci anni dopo il maestoso Underground, vincitore a Cannes e forse la 
sua opera più fortunata, Emir Kusturica torna ad occuparsi del conflitto dei 
Balcani, adottando stavolta un tocco da commedia che tuttavia nulla sottrae 
al suo stile barocco ed eccessivo. Il cinema del regista si contamina qui 
con una narrazione che sembra figlia dei film di Frank Capra (autore 
"adocchiato" fin dal titolo), influenza che si evidenzia soprattutto nel 
carattere del protagonista, inguaribile ottimista che si rifiuta 
ostinatamente di credere all'imminente scoppio della guerra, e che mantiene 
una fiducia nelle persone che non vacilla neanche di fronte agli inquietanti 
segnali portati dalla televisione, o alla prossima partenza del figlio. E' 
in effetti sorprendente il tocco "leggero", consapevolmente sdrammatizzante, 
che la sceneggiatura adotta per narrare una vicenda che ha per teatro uno 
dei più sanguinosi conflitti degli ultimi anni, sul cui sfondo vediamo 
svilupparsi una storia d'amore che sembra una singolare modernizzazione del 
Romeo e Giulietta shakespeariano. E' proprio l'improbabile rapporto tra Luka 
e Sabaha a rappresentare il cuore del film, dopo una prima parte in cui 
Kusturica ci mostra la sua consueta galleria di personaggi e situazioni 
grottesche, fuori dal comune: un rutilante e coloratissimo susseguirsi di 
orsi assassini, muli tristi che bloccano la ferrovia, fantasmi di vecchi 
custodi, partite di calcio finite in rissa sulle note di arie di musica 
lirica, danze condite da colpi di arma da fuoco e da pratiche 
sadomasochiste, in un continuo caleidoscopio che sembra in qualche modo 
preparare alla ben più drammatica "esplosione" seguente, quella di un 
conflitto lasciato rigorosamente fuori campo ma assolutamente "presente" e 
avvertibile nella nuova vita di Luka, nelle continue esplosioni che 
impietosamente infrangono la fiducia del protagonista e gli ricordano la 
realtà di una guerra che gli ha già cambiato la vita. Nella seconda parte 
del film, così, il tocco "alla Capra", sintetizzato da una storia d'amore 
incredibilmente tenera, basata su una fiducia che sembra quanto mai fuori 
luogo in un contesto come quello rappresentato nel film, si va a mescolare 
con le influenze shakespeariane da sempre presenti nell'opera del regista, 
qui sintentizzate dai continui dilemmi morali che Luka si trova ad 
affrontare: quello derivato dal dover tenere in ostaggio la donna di cui si 
è innamorato, quello della scelta, al ritorno di sua moglie, tra la sua 
nuova vita e la vecchia, quello del dover rinunciare all'amore per poter 
riabbracciare suo figlio, quando infine giunge il momento dello "scambio".
La regia di Kusturica, così, "vira" nella seconda parte del film verso un 
consapevole alleggerimento del tono della narrazione, esplicitando il 
contrasto tra il sentimento che lega questo insolito "carceriere" con il suo 
ostaggio, e la tragedia di quello che sta avvenendo fuori; seguendo, in 
questo, i dettami di una sceneggiatura che si caratterizza per un ottimismo 
di fondo (anche se, per dirla con le parole del regista, si tratta di un 
ottimismo triste, in quanto maturato in un contesto in cui si deve fare i 
conti quotidianamente con la morte), che appare, durante lo svolgimento 
della storia, sempre più come cifra stilistica del film.
Gli attori si adattano alla perfezione al singolare impasto di dolcezza e 
realismo grottesco della narrazione, a partire dai due protagonisti Slavko 
Stimac e Natasa Solak (perfetto nel ruolo del Candido il primo, già con il 
regista in Underground, convincente e innocente al punto giusto la seconda), 
per arrivare a una Vesna Trivalic sopra le righe come richiesto dal ruolo 
della moglie del protagonista, e al giovane Vuk Costic, un Miloc inquieto 
quanto basta.
Ci troviamo di fronte, insomma, a un Kusturica convincente, che di nuovo 
mescola i generi e le influenze filtrandoli attraverso la sua personalissima 
ottica, ottenendo come risultato un'opera dai molteplici colori e sapori, 
estremamente fruibile nonostante la lunghezza (155 minuti), leggibile a più 
livelli: sicuramente un'opera da vedere, rivedere e "ragionare", così come 
tutti i film precedenti del regista.
-- 
Will Dearborn
dearbo...@virgilio.it
UFV: FEFF (vari), Cellular, The Twilight Samurai, I diabolici (DVD), Crimen 
perfecto, Eva contro Eva (DVD), Rushmore 

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Dormii.
--
Andk.