Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: Acqua: nascita di un talento

E' la dimensione dell'incubo l'oggetto del primo cortometraggio di Andrea
"Travis Bickle" D'Emilio. Horror cupo e astratto questo "Acqua", che
colpisce per la sua austerita', il suo taglio severo e formalista, la sua
intransigenza morale. La trama e' una successione di eventi a ruota libera
improntati ad atmosfere pesantemente oniriche e malsane. L'immagine di un
ragazzo che si riflette allo specchio del bagno, davanti al rubinetto
aperto: uno sbocco di sangue inonda l'acqua. Il ragazzo si sveglia da un
incubo: ma l'incubo in realta' e' appena iniziato, con l'emergere di una
terribile Nemesi - sorta di doppio del protagonista - che si adoperera' per
realizzare il suo massacro: il taglio brutale di una mano prima, lo
sventramento e la successiva eviscerazione dopo. Le budella si sfrangono con
uno schianto nella vasca da bagno, e il sangue fluisce via, lentamente,
attraverso il gorgo d'acqua del rubinetto ancora aperto.
Sono tredici minuti di puro talento visivo, che dichiarano la presenza di un
regista che e' un vero e proprio stilista dell'immagine. Se infatti il
corpus narrativo si puo' ancora inscrivere in una ingenuita'
esistenziale-simbolista-surrealista tipica di chi sta al primo lavoro
(ricordiamo che D'Emilio ha soli diciotto anni), tutt'altro discorso si puo'
fare invece per la messa in scena, ovvero per come queste situazioni vengono
manipolate e rese cinema. E qui i risultati sono sorprendenti: raramente ho
visto atmosfere e stati d'animo resi con cotanta abilita' espressiva nel
lavoro di un videomaker. Un montaggio e una fotografia sicurissimi e gia'
personali, un senso del ritmo che non conosce quelle lungaggini,
ridondanze e indecisioni che invece sarebbe lecito aspettarsi in un'opera
prima. Poderoso anche tutto il lavoro effettuato sul suono e sulla musica:
da brivido i rumori delle lacerazioni e degli squartamenti, gli improvvisi
"risucchi" sonori e le accelerazioni, l'uso di musica gotica plasmata su
immagini dai conturbanti colori verdastri, rossi e azzurrognoli in quello
che e' un chiaro debito alla migliore visionarieta' argentiana (i cromatismi
astratti di Suspiria e Inferno, ma anche il gusto maniacale per la
composizione delle inquadrature, il montaggio nervoso).
"Acqua" fa quindi da subito entrare lo spettatore in una dimensione "altra",
e il viaggio non sara' affatto dei piu' tranquilli: lo aspettano la paura e
il raccapriccio, l'angoscia a tratti insopportabile di situazioni
indecifrabili che rimandano alla nostra quotidianita', a un malessere
esistenziale nel quale ognuno di noi si puo' riconoscere. E per questo fa
paura. Il corto e' costruito in varie sequenze ciascuna autonoma dalle
altre, anche se legate da una successione logica che e' quella del
progressivo precipitare in un orrore sempre piu' spinto. Le soluzioni
visive/narrative che D'Emilio adopera nei vari segmenti sono tutte
intriganti, originali e rese con una tecnica registica soprendentemente
raffinata: e' geniale ad esempio il lentissimo procedere in avanti
sull'occhio del protagonista addormentato con musica angosciante e
martellante, occhio che poi si apre improvvisamente in un macro-dettaglio
accompagnato da un risucchio sonoro da far paura. Il ragazzo scatta sul
letto e un montaggio sincopato ci mostra il suo volto spaesato ripreso da
varie angolazioni. Oppure la prima apparizione della tremenda Nemesi, che e'
dapprima annunciata da un'inquadratura mossa inspiegabilmente virata in
rosso, e poi compare all'improvviso davanti allo specchio dove si riflette
il protagonista: l'effetto è da urlo. Ma e' spaventosa anche
l'amputazione del braccio, dove l'orrore ancestrale del protagonista e' reso
con un riuscitissimo effetto strobato sul suo volto urlante, quasi a
trasformare l'inquadratura in una espressionistica deformazione munchiana. E
poi a spaventare sono anche semplicemente le porte chiuse che nascondono
dimensioni inenarrabili, i corridoi vuoti, le stesse porte che si aprono su
pareti illuminate di verde, o che schiudono un malsano riverbero azzurro: il
suono e l'immagine si uniscono qui in un saggio di pura poesia
cinematografica, in una suspense sempre presente che nasce dal timore di
quello che puo' improvvisamente accadere in ogni momento, visto che tutto
puo' accadere e lo spettatore e' privato di ogni difesa razionale.
"Acqua" e' quindi un debutto straordinario, un evento che sancisce la
nascita di un nuovo talento, ancora piu' miracoloso se si pensa alla sua
giovane eta'. E' un film che, se dovessi pensare a dei paragoni, accosterei
al primo Cronenberg per i toni malsani e per la fascinazione nei riguardi
delle interiora del corpo, ad Argento per la visionarieta' dell'occhio
registico/fotografico, e a Lynch per la severita' di un espressionismo che
esplora il disagio dell'animo umano.
Lunga vita e spazio alla Nouvelle Vague italiana, che da oggi conta un nuovo
nome, un nuovo volto, un nuovo regista. Ed e' ormai dietro l'angolo
l'avvento di una nuova eta' dell'oro, florida e prosperosa, dove si
produrranno solo cose belle, dove gli artisti si ritroveranno nei caffe' per
discutere dei loro progetti, dove si vivra' di mondanita' e
pettegolezzo, dove coloro che furono profeti si prenderanno tutto il merito
mentre gli altri, la maggioranza dei decadenti, marcira' all'inferno.
--
George Kaplan


Grandissimo finale alla Van Cleef! :)
Cmq X Andrea: se  ci vediamo alle serate Bressoniane voglio il corto,
sappilo.
Ed Crane
(francescodue)

 sappilo.
Io ci sto andando stasera, dalle 19:10 alle 22:30.
- -
Travis Bickle
"Sono sicuro di aver fatto solo grandi stronzate.
Sono un artigiano. Un artigiano romantico..."
Mario Bava

LE DIABLE PROBABLEMENT (versione originale)
anche se veramente ero interessato a quella con sottotitoli, ma vedo che non
ci sta nel programma postato da Alberto.  Il mio francese è scolastico, non
pessimo, ma scolastico. Vabbè.
Ci becchiamo lì, se ci sei e ce siete.
Ed Crane
(francescodue)

 "Travis Bickle" D'Emilio. Horror cupo e astratto questo "Acqua"
Felicissimo che ti sia piaciuto.
Per quanto riguarda Argento, Inferno non l'avevo ancora visto all'epoca
delle riprese, nonostante forse il film ricordi più questo che Suspiria.
Dici bene quando fai notare la sua influenza soprattutto a livello
visivo/registico (così come individui perfettamente gli altri due autori di
riferimento), ma per la fotografia mi sono ispirato anche alle scene più
crude e horror di Paura e Delirio di Terry Gilliam (fotografia di Nicola
Pecorini, curiosamente ex operatore steadi di Argento).
Per il resto condivido sotto ogni aspetto la recensione, e mi dà una certa
soddisfazione sapere che alcuni riferimenti non vanno persi, come la
deformazione espressionistica e la visceralità del primo Cronenberg.


 "Travis Bickle" D'Emilio. Horror cupo e astratto questo "Acqua"
Felicissimo che ti sia piaciuto.
Per quanto riguarda Argento, Inferno non l'avevo ancora visto all'epoca
delle riprese, nonostante forse il film ricordi più questo che Suspiria.
Dici bene quando fai notare la sua influenza soprattutto a livello
visivo/registico (così come individui perfettamente gli altri due autori di
riferimento), ma per la fotografia mi sono ispirato anche a Manhunter e alle


 "Travis Bickle" D'Emilio. Horror cupo e astratto questo "Acqua"
Felicissimo che ti sia piaciuto.


 ha scritto nel messaggio
news:_dzu9.34531$dj7.2...@tornado.fastwebnet.it...
Ops, scusate.


 esplora il disagio dell'animo umano.
ellamadonna
se ne puo` avere una copia?
-- 
tu sei l'inverno in fondo al cuore
sei l'estate che non c'e`.

 se ne puo` avere una copia?
Lo porti giu' un po di Stilton?

 Lo porti giu' un po di Stilton?
per carita`. non sta al gorgonzola nemmeno come la cacca di pecora agli
smarties.
piuttosto, un par di bottiglie di tomatin 12 years, quello si`.
-- 
senza i tuoi capelli che mi fan da bussola
come capirei che direzione prendere?

 piuttosto, un par di bottiglie di tomatin 12 years, quello si`.
Adesso che lo hai detto lo sai che ti tocca offrire, no?

 Adesso che lo hai detto lo sai che ti tocca offrire, no?
benvolentieri
-- 
digli pure che il potere io l'ho scagliato dalle mani
dove l'amore non era adulto e ti lasciavo graffi sui seni.