Newsgroup: it.arti.cinema
Titolo: La Meglio Gioventu' [semiserio, lungo e con spoiler]

Si', lo so, se ne' parlato parecchio (e io mi sono
letto tutti i thread), ma io l'ho visto solo ieri
e quindi ora posso dire la mia.
Molti hanno postato intelligenti commenti soprattutto
sulla tecnica (sara' cinema? sara' televisione?);
altri hanno focalizzato principalmente le fasi storiche,
e politiche.
Solo poche persone hanno saputo cogliere IMHO quello 
che e' il vero spirito del film: una "semplice" storia
di persone, calati (inevitabilmente) in alcuni eventi
storici, che sono solo uno sfondo e non hanno pretesa
di tematicita'.
 
Innanzitutto gli attori sono stati GRANDIOSI.
I personaggi si fanno amare fin dal primo momento
e io li ho amati tutti.
Una possibile chiave di lettura di questo film,
alla luce di quanto detto prima, e' il dualismo-
contrapposizione Amore-Sofferenza.
Matteo (Boni), con quella faccetta tra Massimo Ciavarro,
Giorgio Mastrota e Arnold Swartzecoso la' (pettorali
compresi, visto che se ne e' fatta una esegesi qualche
thread fa') e' il bel tenebroso della situazione,
l'anima che non trova pace, ma sostanzialmente colui
che non sa, o meglio, non vuole amare, perche' conscio
che Amore e Sofferenza vanno sempre insieme (una 
lezione che comincia a comprendere con Giorgia). 
Quindi egli fara' di tutto per fugare da se' l'Amore,
per paura della Sofferenza.
Sua antitesi il fratello Nicola (Lo Cascio), con quella faccia
tra Robert de Niro, Dustin Hoffman e Roberto Vecchioni,
che invece incarna colui che comprende che Amore e 
Sofferenza vanno inevitabilmente insieme, ma egli
compie scelta completamente opposta rispetto a quella
di Matteo: preferisce amare e soffrire, certo che
la gioie di aver amato sono infinitamente piu'
grandi di quelle che derivano dall'aver perduto.
Il dualismo Matteo-Nicola e' evidente anche nella struttura
del film. Nella prima parte il protagonista incontrastato
e' Nicola, mentre nella seconda parte, anche se assente
per piu' di 3/4, protagonista indiscusso e' Matteo. Si
sente costantemente nell'aria il suo spirito (che si 
materializzera' letteralmente alla fine) ed e' proprio
questo fantasma, questo ricordo, che e' il motore di
tutta la seconda parte del film, condizionando vita e 
scelte dei protagonisti.
Mentre Matteo e' _l'angelo caduto_, che trovera' l'amore
e la felicita' solo nella sua dimensione naturale e
primitiva che non e' di questo mondo (ecco perche' alla 
fine compare il suo "fantasma", una scena che ha fatto
storcere il naso a molti, ma che trova questa semplice
spiegazione e non poteva essere resa altrimenti), Giulia
rappresenta il _demone elevato_. La sua dimensione naturale
e' su questa terra, e il suo malessere e' intrinsecamente
legato al mondo materiale, che vuole assolutamente cambiare.
Come tutti i demoni, per lei non c'e' redenzione: alla fine
si autocondanna alla solitudine.
Mentre Nicola scopre che "tutto e' bello", per Giulia all'opposto
"tutto e' brutto". La sua visione del mondo e' completamente
distorta: alla fine dira' di "sentirsi di peso" e di "non
essere accettata", cosa che e' assolutamente falsa perche'
in realta' potrebbe trovare (se solo lo volesse) tutto l'amore
del marito, della cognata, della figlia e di tutti gli amici.
Ma ella non vuole, ogni piacere e' negato, perfino quello della
musica. E la sua ultima immagine fuga ogni dubbio: lei che e'
piu' bella senza occhiali (come le dice la figlia) copre volutamente
la sua bellezza dietro le lenti scure. Nel mondo non puo' esistere
bellezza, ne' tanto meno felicita'. 
E' Giulia il personaggio piu' complesso del film e il meglio
riuscito. Ella incarne la Sofferenza allo stato puro, senza
Amore. Anche l'amore per la figlia sa piu' di un atto egoistico
che altro (vuole solo vederla, se ne frega altamente di stare
con lei). Se la lettere finale, che lei le invia puo' avere il
sapore di un inizio di redenzione, alla fine non sara' cosi'.
E lo si era gia' capito in prigione quando Giulia parlando
dei suoi capelli dice "ridiventeranno biondi, come prima".
Ma da quel momento in poi invece la sua chioma sara di un grigio
sempre piu' funereo.
Mirella, il quarto personaggio, invece e' l'Amore totale e
ingenuo (nel senso di primitivo, incontaminato da tutto e che
non concepisce al suo interno la Sofferenza). Alla fine trovera'
il suo complemento naturale in Nicola. E non si dica che il finale
e' melenso o rovinoso. E' perfettamnte logico. Come un puzzle,
i cui pezzi alla fine si incastrano perfettamente.
Durante l'arco di tempo delle loro vite questi personaggi
antitetici (Matteo-Mirella e Nicola-Giulia) si incontrano
e si scontrano, si amano e si odiano. Ma anche da questo nasce
qualcosa di positivo: due figli, Andrea e Sara. Sono loro il 
simbolo della speranza e della continuita', che riusciranno
ad arrivare dove i loro genitori hanno fallito, che vuol dire
un amore sincero (per Sara) e... Capo Nord (per Andrea) simbolo
di quella liberta' che e' sempre stata al centro del dramma di
Nicola (Nicola lascia libera Giulia di andare, lascia libero 
Matteo di partire, lascia libera Giorgia di viverer al sua
vita e in generale lo scopo della sua vita si realizza nel sogno
di liberare i "matti" dagli orrori degli istituti di riabilitazione).
Un altro tema onnipresente e' quello della casualita', come se 
gli eventi fossero imprescindibilmente guidati da microscopiche 
scelte, ma allo stesso tempo come se gli eventi seguissero una
grande trama, un grande disegno. Questa visione antitetica si
traduce nel microcosmo che ruota intorno a tutta la storia
(tutti i personaggi che si ritrovano a Firenze nel '66, Mirella
che ritrova Matteo per caso, Nicola che ritrova Mirella per 
caso, e sempre per caso ritrova Giorgia, se Nicola avesse fermato
Giulia... o se non l'avesse fatta arrestare... o se Mirella avesse
risposto alla chiamata di Matteo a Capodanno qualche secondo prima...
e se Nicola, incontrata Mirella non avesse casualmente accennato
alla figlia...). Alla fine siamo noi che provochiamo gli eventi
o li subiamo? Questo e' anche il senso del discorso tra Matteo
e Mirella in questura, dove Matteo dice di poter sempre guidare
la propria vita, e lo dimostra col suo suicidio. Ma in fondo,
poi, e' sempre cosi?
E poi ci sono tutti gli altri personaggi, sui quali non dico nulla
perche'
sarebbe tropo lungo: Giorgia, la madre di Nico e Matteo, i loro
amici, le sorelle... Fanno da contorno alla storia ma ognuno di essi
e' una storia e parte e allo stesso tempo parte della storia,
e tutti insieme sono parte della Storia, quella con la S maiuscola
che il film rappresenta in alcuni momenti che ormai si sono
fissati nella nostra coscienza collettiva.
Anche qui e' sbagliato IMHO cercare fantomatici agganci e 
interpretazioni politiche o quanto altro. Sono _completamente
e volutamente_ assenti. Il film come dicevo sopra e' storia di
persone. Gli eventi storici a cui si fa riferimento sono tutti
presentati dal punto di vista personale. Si parla di tangentopoli,
ma il punto focale e' sulla vita dell'imprenditore; si parla dell'
attentato Falcone, ma le sole immagini mostrate coinvolgono il
dramma personale della vedova Schifano; e non si citano, se si
vuole, altri fatti molto piu' importanti e toccanti della nostra
Storia, come ad esempio il caso Moro che e' di una gravita'
mostruosamente piu' grande dell'omicidio Falcone, senza nulla
togliere a quest'ultimo, ed e' un tema che a tutt'oggi ancora
fa parlare (e animatamente: il nostro NG ne e' un esempio).
Le stesse BR sono un pretesto per evidenziare il dramma personale
di Giulia (nessun accenno alla matrice "comunista", il film
avrebbe perfettamente funzionato se Giulia fosse stata una 
appartenente della Massoneria o dei moti carbonari del secolo
scorso).
Inutile anche fare altri paragoni con altri film, tipo "Novecento"
o simili. Il nostro film potrebbe per certi versi rappresentare 
benissimo un "Goodbye Lenin" all'italiana (anche se avrebbe piu'
il sapore di un "Welcome Berlusconi"). Oppure si potrebbero cercare,
soprattutto nella prima parte, con un fantomatico "Italian Graffiti"
(nell'originale due amici con differenti concezioni di vita alla 
fine di una notte cambieranno completamente le loro mentalita'
e di cinseguenza le loro vite: un po' quello che accade ai due
fratelli alla stazione).
Gia', la stazione. I treni. Il viaggio. Altro grande tema di questo
film. Molti hanno colto l'aspetto piu' evidente de LMG, che
e' quella del percorso temporale, ma ho notato solo pochi
accenni a l'altrettanto evidente tema del viaggio non solo nel 
tempo, ma soprattutto nello spazio. L'Italia e' mostrata in tutta
la sua bellezza e diversita': Roma, Torino, Firenze, la Toscana,
Palermo e la Sicilia, Marghera. Tutta la bellezza del nostro paese
traspare, i monumenti, i paesaggi, le persone ma soprattutto i 
dialetti. Io ho assistito alla proiezione de LMG in Francia, in
originale ma con i sottotitoli in francese e ho potuto notare
l'impossibilta' solamente di rendere (figuriamoci poi di tradurre 
pari pari) alcuni accenti, sfumature, modi di dire, sottintesi
allusioni, che ci sono propri e costituiscono la nostra ricchezza.
Si puo' notare in tutto il film che aleggia questa sorta di
idiosincrasia
verso l'Italia. L'italia e' quella di tangentopoli, quella dei 
disonauri da abbattere, quella da cui "fuggire" all'estero (un
situazione che sto vivendo purtroppo sulla mia pelle), quella
delle BR, di Falcone, della mafia, della FIAT che licenzia;
ma e' anche quella dei valori dell'amicizia e della famiglia,
quella della solidarieta' come a Firenze nel '66, quella della
legge Basaglia, quella dei mondiali del '82.
Matteo, Giulia, Mirella, Nicola. Siamo noi, ci piaccia o no.
&
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG


Esattamente la stessa cosa che si diceva dei personaggi di Muccino: "in
fondo sono realistici".
Anche una radiografia della mia tibia e' realistica, perche' non inquadrarla
per sei ore e farne uno sceneggiato a puntate?
--
The word 'Hurricane' is the name given to nature's strongest storm.
A hurricane occurs when high pressure and low pressure masses of air come in
contact with one another.

 Ragazzo mio, hai trovato la tua fortuna :D
Ci conto, eh


 per sei ore e farne uno sceneggiato a puntate?
Ssssshhhh, non farti sentire da LVT

tra Robert de Niro, Dustin Hoffman e Roberto Vecchioni,
al di là dell'ottima rece (anche se non condivido tutto), tu x le
somiglianze hai talento :-)
--
Holden
http://www.iaciners.org
 (e holden è la mia email)
lo Stanley Kubrick dei tacchinatori
http://www.pz.3000.it

 Ssssshhhh, non farti sentire da LVT
LOL
-- 
"Sono i desideri che salvano. Sono l'unica cosa vera. 
Tu stai con loro, e ti salverai."
(A. Baricco, "Oceano mare")

 somiglianze hai talento :-)
E non ti ho fatto il simil-kit di Giulia:
in versione bionda e' Priss di Blade Runner
mentre in versione capelli grigi con codino
e' esattamente James Woods in quel film dove
lui faceva l'avvocato (non mi ricordo il titolo).


 per sei ore e farne uno sceneggiato a puntate?
Perche' della tua tibia non ce ne importa una
beneamata sega.



A voi Francinelli Andrea. A noi Salvatore Ortese c'importa sega di Matteo,
Giulia, Giangi, Picci e Pucci. Realismo per realismo.
--
La tibia. Siamo noi, ci piaccia o no.

 Matteo, Giulia, Mirella, Nicola. Siamo noi, ci piaccia o no.
guarda che ti sei dimenticato Enrico, Franco, Lucia, Antonietta, Carla,
Vittorio, Gloria, Sabrina, Massimo, Giuseppe... tutti gli altri insomma.
un film in grado di rappresentarci tutti non esiste, e non esisterà mai. per
fortuna siamo tutti più diversi e complessi di cosi'...
Q
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

 Vittorio, Gloria, Sabrina, Massimo, Giuseppe...
Procede per induzione, come il tacchino di Russell. Non me lo smontare
cosi'...
--
La tibia. Siamo noi, ci piaccia o meno.


Fico, non c'avevo pensato: con la musica in sottofondo si puo' fare un
musical!
--
La tibia. Siamo noi, ci piaccia o no.

 rappresentativa.
Bravo, Buongiorno, notte e' il film sulla tua tibia, realista ma inutile.
LMG e' un film poco realista ma pieno di significati.

 un film in grado di rappresentarci tutti non esiste, e non esisterà mai.
sono d'accordo. e non mi sono socialmente identificato in nessuno dei meglio
giovani, in effetti.
Corrado
--
UFV:t3/piccole storie/il re scorpione(sat)/long hello and short goodbye(sat)
assatanata(sat)/semana santa(sat)/wasabi(sat)/la conversa di belfort(sat)
ring 0(sat)/hedwig(sat)/29 palms(sat)/the order(sat)/cabin fever/confidence 

 giovani, in effetti.
solo perché non ce n'era uno che si chiamava Corrado... ;)


 solo perché non ce n'era uno che si chiamava Corrado... ;)
eh eh eh, puo darsi... cmq i film in cui mi identifico di solito non li
faccio sapere, potrebbero farmi arrestare, o cmq rovinare la mia brillante
immagine in societa'.


 immagine in societa'.
tanto lo so che ti sei identificato col tizio di "going home".
ehm... nel caso ci fossero dei poliziotti nel ng, vorrei farvi notare che
Corrado conserva un cadavere nella sua vasca da bagno...


 Corrado conserva un cadavere nella sua vasca da bagno...
poliziotti non so ma ci sono un paio di pulzelle che con lui dividevano
un bagno (con vasca) poco tempo fa =:-D
Vale

 La tibia. Siamo noi, ci piaccia o no.
Se sei ironico, non mi fai ridere. E non perche' io 
difetti di intelligenza, beninteso. Tu invece 
evidentemente difetti.
Se vuoi argomentare... io almeno l'ho fatto o
comunque mi sono sforzato.
In effetti e' vero quello che dici. Il film non 
rappresenta una gran parte di italiani. I cazzoni.
Come te. Quelli che..., non come il Micavi nel film,
licenziato dalla Fiat, si rimboca le maniche e trova
delle alternative, ...ma che preferiscono frignare
o lamentarsi. Che vedono il male dappertutto.
E' chiaro che non ti ci ritovi. E' logico.
Quelli no, in effetti sono esclusi dal film.
E sono la maggioranza. E sono anche loro che
hanno mandato a puttane il Paese. Peccato,
questa in effetti e' una pecca del film.
Come vedi posso sbagliare anch'io. 
PLONK!


 Corrado conserva un cadavere nella sua vasca da bagno...
ah, ma allora dicevi l'altro... no, pero' mi sarei "immedesimato" volentieri
nella ragazza.


 LMG e' un film poco realista ma pieno di significati.
Manno', dai... lascia perdere per un attimo il fatto che i due film,
soggettivamente, possano esserti piaciuti o meno.
B,N, palesemente, non ha alcuna aspirazione realista, e Bellocchio e'
il primo ad ammetterlo. E' pieno di inserti onirici, tratta un fatto
di cronaca cambiando nomi e ruoli dei personaggi...puo' piacere o
meno, ma NON e' un film realista. Un film realista finirebbe con Moro
a passeggio? B, N e' un film intimista, tutto ambientato in una
stanza, che si ripropone di indagare la psicologia, e non la storia,
delle BR.
Al contrario l'intento dichiarato di Giordana e' quello di
rappresentare, attraverso la descrizione di una famiglia, 30 anni di
storia italiana. E anche qui, che ci sia riuscito o no, e' un altro
discorso.
--
Ya basta

 fortuna siamo tutti più diversi e complessi di cosi'...
Giusto, la realta' e' molto complessa!  Allora, rifiutiamoci di capirla!
Rifiutiamo di creare dei pur semplici modelli che ci possano aiutare
un po' a comprendere questa benedetta realta'. Lasciamo che altri
ci imbottiscano con le loro idee preconcette, e che noi possiamo
gentilmente usufruirne. Del resto, si sa, guidare e' molto piu' difficile
che essere guidati.
Fortuna che il Pensiero (parlo di quello scientifico che e' l'unico che io
conosca un po' piu' a fondo) non funziona in questo modo, altrimenti
staremmo ancora fermi ad asce e pietre. E "quella" realta' e' veramente
complessa, parlando da un punto di vista _assolutamente_ oggettivo
(se hai una qualche vaga idea di quello che intendo pensa ad esempio
a nomi come Podolsky-Rosen, Bohm, Bell, Aspect o anche Penrose, Hawkings...
tanto per fare quelli piu' conosciuti al volgo).
Ma, no! Noi (una gran parte) preferiamo essere come Giulia, che ha il
cervello cosi'
imbottito di merda che gli arriva fino ai bulbi oculari, e quindi la
sua vista, la sua "realta'", sara' inevitabilmente deformata e ottenebrata.
Nel film tutti cercano di levargli la merda dagli occhi, ma non si
accorgono che la merda in realta' e' nel suo cervello, ed e' inutile
stare li' a levarla dagli occhi: tanto riviene, come l'idra quando gli si
taglia le teste, che ricrescono in numero doppio. E nemmeno il
marito psichiatra se ne accorge. Se Giorgia e' la grande vittoria
di Nicola, Giulia sara' la sua piu' cocente sconfitta.
E il limite nella creazione dei personaggi "semplici" come tu affermi,
e' dovuto al mezzo. Nessun mezzo, nemmeno il piu' pesante dei romanzi,
riuscira' nell'impresa. Io potrei portare la tua stessa obbiezione a
qualsiasi
opera cinematografica o letteraria (che e' infinitamente piu' potente del
cinema in questo senso). Questo e' lapalissiano ed e' da ingenui credere il
contrario.
Per inciso, questo processo di modellizzazione e semplificazione
tu inconsciamente lo fai, come chiunque altro, ogni volta che ti rapporti
ad una persona: e' in base a questo che scegli gli amici ad esempio,
in base ad un _tuo_ modello che e' semplice, incompleto ma con buona
probabilita' vicino al vero.
Quindi la tua obbiezione e' completamente senza senso, visto che
parli di una eventualita' impossibile, e capisco che e' giusto per fare
sterile polemica come il tuo compagno Ortese. Almeno tu sei piu' divertente,
quindi ti rispondo cercando di argomentare.
(Tra parentesi, vale sia per te che per il tuo amico Ortese: i post si
leggono tutti, e non solo la prima e l'ultima riga. Capisco che il post
e' lungo, e che su iac ce ne sono una media di 300-400 al giorno,
pero' a questo punto conviene fare delle scelte, e non rispondere
tanto per fare. Un dignitoso silenzio risparmia anche delle brutte
figure. Ad esempio, leggendo alcuni spunti del msg originale, anche
un'ameba avrebbe compreso che l'analogia con la tibia e' una cosa
ridicola e assolutamente fuori luogo. Oppure il derivare che io avrei
visto il film di Muccino, e mi sarebbe addirittura piaciuto! Ma... ROTFL!!
- e ci fa pure lo psichiatra se non ricordo male dai post su Geoffroy.
Altro che psichiatra: due braccia rubate a qualsiasi lavoro dignitoso -
Ritengo molto piu' maturo e corretto un comportamento di un Holden,
che giustamente fa osservare che alcune cose non le condivide, e ci
mancherebbe altro..., anche se mi sarebbe piaciuto sapere quali, ma io
non sono il tipo che va a rompere i coglioni alla gente e se non ha
voluto approfondire avra' avuto le sue buone ragioni - appunto il
"dignitoso silenzio" di cui sopra).
Tornando a bomba, io dico quindi che quei personaggi, volenti o _nolenti_
ci rispecchiano in qualche modo. E noi siamo spesso "nolenti". Diceva, mi
pare
Wittgenstein che "nulla e' piu' difficile quanto il non ingannare noi
stessi".
Paradossalmente noi siamo le persone che meglio ci conosciamo e quindi
dovremmo essere le piu' adatte a poterci giudicare; ma sfortunatamente siamo
le meno imparziali, perche' non vogliamo vedere quello che di noi non
ci piace.
Tu sei in una certa parte Giulia, che finche' non riuscira' a liberare il
suo
cervello dalla merda delle proprie convinzioni non potra' mai rapportarsi
in modo obbiettivo alla realta' (e infatti non ce la fa). Solo che non te ne
rendi
conto e inconsciamente non ti piace, quindi non lo accetti e quindi non ti
ci senti. Poi e' vero che sei anche Aldo, Giovanni, Giacomo,...  ma questo
non
toglie che esistano alcune caratterstiche che si possano identificare in
determinati soggetti.
Lascia stare i giudizi da bobo basati solo su idee preconcette,
ideologizzate
e stronzate varie quando giudichi un film. LMG e' una bella storia. Nulla
di piu' certamente, ma sa parlare dritta al cuore. Il fatto che mi sia
piaciuta e
mi abbia colpito in maniera cosi' intensa, da volerne parlare, e' legato
solo ad
alcune mie personali vicende (quella dei "matti" per esempio ma anche altre)
che nel film ho ritrovato e verso le quali sono sensibile.
 Non vale la pena giudicarla solo con la testa, soprattutto se piena di
merda.
Ieri per esempio sono andato a vedere "Eyes Wide Shut" (presentato da
un cine club) e alla fine c'era un piccolo dibattito tra gli spettatori
(quelle
cose che mi sanno tanto di terapia di gruppo dove ognuno dice le proprie
impressioni). La sala era appunto popolata da questi bobo che sparavano
cazzate una dietro l'altra, tutto sommato pero' sopportabili e non senza
un certo interesse (incidentalmente). Ad un certo punto pero', quanto il
"chairman" fa notare
la distinzione in 3 parti del film di Kubrick, e uno dei suddetti se ne esce
con
qualcosa del tipo: "si potrebbe parlare di Tesi-Antitesi-Sintesi", ho preso
il
mio giubbotto e il mio borsello, mi sono alzato tranquillamente e me ne sono
uscito. Cosa stavo a perdere il mio tempo li' con certa gente? Cosa potevo
imparare di nuovo, a parte il constatare ancora una volta che anche qui sono
circondato dallo stesso tipo di persone che sto cercando disperatamente, e
invano direi, di fuggire?
E adesso non ti rispondo piu', che io con i parigini non ci parlo. Quindi,
in maniera piu' dolce (questo te lo devo) rispetto all'amico Ortese, ti
informo che andrai nel mio killfile (si', lo so, sopravviverai ma, detto
francamente: anch'io).
Adieu...
&

 Adieu...
ah, ok, credevo m'avessi risposto solo in privato e m'era venuto un colpo...
ribadisco quello che t'ho detto in mail: spero si tratti di uno scherzo.
non riesco a credere che tu te la sia presa cosi' tanto per quella battuta.
quella sui parigini poi... sei davvero cosi' provinciale?
ti avevo proprio giudicato male...


quasimai wrote :

ti concedo attraverso di me questa possibilita' di essere letto (se ti ha
killato sul serio).
solo perche' sei un vero americano.


 solo perche' sei un vero americano.
Va bene. In realta' e' successo un casino.
Volevo rispondere sul NG ma ho inviato
una mail a lui e la risposta sul NG dopo il
pranzo. E quindi ho potuto chiarire un po'
tutto, anche con me stesso.
Il problema e' che ultimamente non sto vivendo
una situazione particolarmente tranquilla e quindi sono
un po' suscettibile (e anche LMG mi ha un po' rovinato
il weekend, per alcuni temi che mi toccano dal punto
di vista personale). Puo' sembrare strano, ma per certe cose
non riesco a non smettere di pensare a questo cazzo
di film.
Quindi nessun problema. Complice anche un
buon pasto a base di "escalope de veaux roti"
e un buon bicchiere di Bordeaux, non killo piu'
nessuno, nemmeno Ortese, al quale presento le
mie scuse.
&

 > ti avevo proprio giudicato male...
Vedi che questo conferma quello che ti dicevo riguardo
i "modelli" delle persone che noi ci costruiamo (inconsciamente)?
Amicalement.
&

 Amicalement.
ok, per me il discorso è chiuso...


 e cmq io qui tifo Marsiglia, per intenderci...
E qui ti riguadagni tutti i punti perduti.
Piuttosto, dammi un solo valido motivo per andare a vedere "Hero".
Ti confesso che da appassionato (e praticante) di arti marziali,
dopo aver visto il trailer avevo deciso di non andarci (passino
le piroette e capovolte varie, ma il combattimento sul lago stile
Gesu' di Nazareth per me e' troppo).
Pero', visto che ne parli bene...  Me ne basta uno solo.
&

 Pero', visto che ne parli bene... Me ne basta uno solo.
da non appassionato (e non praticante) di arti marziali ti confesso che con
un'approccio cosi' cartesiano in effetti č meglio che tu non vada a
vedertelo.
pero' potresti partire dal principio che nei film wuxia cinesi gli eroi
volano, o meglio "lievitano". superman vola, l'uomo ragno zompella, no?
ecco, loro lievitano... una volta che sarai riuscito ad accettare questa
pura formalitą, le meraviglie di Hero ti si apriranno davanti agli occhi in
tutto il loro splendore...
vuoi un motivo specifico? i colori. dei colori cosi' al cinema li si vedono
raramente... quest'anno solo un'altro film m'aveva scottato cosi' tanto a
livello cromatico/emotivo: "Devdas". se non l'hai visto ti consiglio
vivamente di recuperartelo...


 vivamente di recuperartelo...
A me le scene di "Hero" (nel promo) hanno in qualche modo ricordato
il "Ran" di Kurosawa, anch'esso film molto colorato e che annovero tra
i miei preferiti del regista. A livello colore quello che mi ha piu' colpito
recentemente e' stato "Dolls" (scrissi anche qualcosa in proposito sul NG,
proprio relativamente al colore).
Vabbe', questo weekend sono nelle mie amate Marche. Ma lunedi' o
martedi' lo vado a vedere. In fondo i salti impossibili stavano anche
nei film di Bruce Lee e in tutti i B-movies cino-coreani con i quali
sono cresciuto...
&