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Titolo: Tutta la vita davanti

Mi e' piaciuto molto.
Sono un cialtrone, e quindi non ho voglia o non sono capace di scriverne
molto piu' di questo, ma alla fine mi sono alzato e ho applaudito.
Non mi capitava da tempo, per un film italiano da moltissimo.
P.
-- 
- Is this going to be a standup fight, sir, or another bughunt?
- All we know that is there still is no contact with the colony, and that a
xenomorph may be involved.
- Excuse me sir, a what?
- A xenomorph.
- It's a bughunt.

 molto piu' di questo, ma alla fine mi sono alzato e ho applaudito.
Molto carino, tutti molto bravi, grande lavoro sui personaggi e sulle
situazioni e sugli oggetti.
Un po' eccessivo. Soffre un pochino di sovraccarico, ma giusto per
trovargli un difetto.
-- 
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E non si capisce perché non sia andato troppo bene al botteghino nel
suo primo w-end. Eppure è uscito in molte copie con abbondante lancio
pubblicitario.
Speriamo nel passaparola.

 Non mi capitava da tempo, per un film italiano da moltissimo.
Soprattutto vorrei sottolineare il valore pedagogico che questo film 
possiede.
Andrebbe fatto vedere a molte persone, soprattutto ai fleshati, cerebrolesi 
da tubocatodico, e altri personaggi da call center che credono che i capi 
siano "persone stupende" perchè elemosinano loro tre spiccioli e concedono 
4minuti per andare a pisciare.... 



Ho paura che sia visto come "impegnato", il che lo relega al pubblico della
Dandini o poco meno.
In realta' e' un curioso ibrido, non abbastanza critico per essere
veramente impegnato, intento a mostrare i limiti di tutto, severo con tutte
le parti e vagamente distruttivo da un lato, e eccessivo nel lato della
commedia ma senza girare in farsa.
[ S  p  O I L E R ]
Mi e' piaciuto, per carita', ma se voleva essere impegnato finisce per
diventare qualunquista, i capi alla fine sono umani, la vice capa che
sembra di successo alla fine e' sola e fa quello che rimprovera alle sue
ragazze di fare, il sindacato sembra integerrimo ma e' un teatrino per
pochi intellettuali (bellissima la sfilata di registi mentre lei si
presenta: precaria), il fidanzato sembra innamorato ma ha gia' il biglietto
in tasca, la sua amica e' zoccola ma perche' spinta dagli eventi, e il
lavoro al call center che sembra schiavitu' moderna in realta' lascia tempo
per fare altro ed e' meglio che non fare nulla...
Quindi?
L'unica cosa che il film dice chiara e' che un ricercatore che in italia
prende 312 euro al mese in america gliene offrono 50.000 all'anno.
Comunque il film e' carino, lei assomiglia troppo a "caterina" ed e' un
tipo di ingenuita' difficile sa sostenere per tutto il film, anche
l'accumulo drammatico e' eccessivo, l'incidente a Lucio2 e la morte della
mamma sono un twist drammatico che forse e' necessario in una sceneggiatura
ma non credo obbligatorio...

 Speriamo nel passaparola.
Ma che cazzo... Prima "N" e poi questo?
Possibile che con la ripresa del cinema nostrano, il miglior regista 
italiano della sua generazione continui a non essere cagato?

 per fare altro ed e' meglio che non fare nulla...
Nessuno è davvero buono o cattivo, a parte forse la mamma e la sua
badante lesbica.
Anche Marta non si fa scrupolo di raggirare la gente quando entra
nell'ingranaggio del call center.
La cosa che dici dei call center, purtroppo l'ho sentita dire anche
dai miei ex colleghi risponditori di telefono.
A qualcuno va bene, finchè non si ritrovano a doversi pagare da soli
l'affitto o il mutuo senza la certezza del lavoro dopo una settimana.

 italiano della sua generazione continui a non essere cagato?
Dipende cosa vuoi fare, se vuoi fare i numeri basta che metti dentro un
Fabio Volo qualunque, un muccinino, una velina, e i numeri li fai.
Piu' difficile farli quando la protagonista e' una Micaela Ramazzotti,
anche se mi accorgo ora che lei e' stata Zora...
Mastandrea e' proprio sottovalutato e sottoutilizzato.

 anche se mi accorgo ora che lei e' stata Zora...
No, Micaela era l'amica zoccola, lei e' Isabella Ragonese

 Mastandrea e' proprio sottovalutato e sottoutilizzato.
Non è vero. Venerdì esce il film di Zanasi che pare sia molto carino
(lo vedo stasera) e poi è il protagonista del nuovo Ozpetek.

 (lo vedo stasera) e poi č il protagonista del nuovo Ozpetek.
Il film e' molto, molto carino, a partire dalla prima scena, uno "stage
dive" di lui che si lancia e nessuno se lo fila, in poi.
Ma e' una tecnica della distribuzione, quella di prendere i pochi lavori
che uno ha fatto e farli uscire tutti insieme nel giro di qualche mese, per
creare il fenomeno del momento...

 Mastandrea e' proprio sottovalutato e sottoutilizzato.
O forse, sopravvalutato?
Me lo ricordo ancora, 10 anni fa ospite al Costanzo show, che non riusciva a
dire due parole in italiano.
Rivisto poche ore fa da Fazio: sempre con quell'aria di uno che si e' appena 
svegliato.

 dire due parole in italiano.
E allora?
Mi sembra quando fanno le domande di politica ai ciclisti... un ciclista
deve sapere spingere sui pedali, mica sapere di politica.

 deve sapere spingere sui pedali, mica sapere di politica.
e' anche vero che lui non perde occasione per parlare di politica, per
fare l'attore militante, di quelli che solo i film impegnati, a sfondo
sociale.
niente di male, per carita', e a me piace molto, mastandrea. 
pero' se uno si presta a parlare d'altro rispetto alla propria materia
ed al proprio lavoro non si puo' lamentare se viene giudicato per quello
che dice, no?
-- 
"i was high, but she was the sky"
use the condom. remove it to reply.

 Un po' eccessivo. Soffre un pochino di sovraccarico
come tutti i film di virzi', imo.


 che dice, no?
no, umanamente sara' un cretino, ma e' un bravo attore, a uno a cui piace
il cinema meglio cosi' che il viceversa.


Lui non sa neanche spingere sui pedali.
I ciclisti devono allenarsi dalla mattina alla sera per arrivare alle 
competizioni piu' importanti.
PRIMA ti alleni e POI gareggi. Lui ha studiato recitazione? No.
Fa l'attore perche' conosceva uno che conosceva un tizio che aveva un 
amico... 

 Mastandrea e' proprio sottovalutato e sottoutilizzato.
Vero, troppo spesso relegato a ruoli di secondo piano. Comunque ieri era da
Fazio a presentare il suo ultimo film. Simpatico come sempre aveva una cera
schifosa, sembrava appena dimesso da un ospedale.
-- 
      Daniele Giglio      Dona i tuoi cicli di clock alla ricerca!
      email in ROT13      
http://boinc.berkeley.edu/
 
qtv...@vby.vg
                          --------------------
                   Legge Anonima:
                   	Se accade, deve essere possibile.

 writes:

Sì, ma stiamo parlando di cinema. Nei ruoli da protagonista in cui l'ho visto
è sempre stato all'altezza.
-- 
      Daniele Giglio      Dona i tuoi cicli di clock alla ricerca!
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           "La cocaina non genera dipendenza, assolutamente.
           Lo so bene io, che la uso da anni."
           		-- Tallulah Bankhead

 č sempre stato all'altezza.
All'altezza del cinema italiano, pero', assieme a Boldi e De Sica. 

Ho un paio di idee in testa, ma non il tempo per elaborarle, ho due
creature che mi si arrampicano addosso...
e le metto come domande.
Ma il riferimento al mito della caverna?
Sara' un caso che solo lei capisce il mondo e le sue finzioni?
Le bugie dei venditori, dei figli di papa', dei sindacalisti innamorati
della tuta blu....
Sara' un caso che le e' una filosofa? 
E il grande fratello?
P.
-- 
Ogni città riceve la sua forma dal deserto a cui si oppone.

 -- 
Ma sii onesto, che quello non sa nemmeno cosa voglia dire recitare. 

 è sempre stato all'altezza.
Beh non esageriamo. Me lo ricordo in un film (non mi chiedere il
titolo) in cui faceva il rapinatore di notte e il poliziotto di
giorno. A un certo punto rifà la scena di taxi driver (de niro che
spacca il televisore)... Spero che pochi altri abbiano avuto la sfiga
di assistervi... ricordo che ho cominciato a guardarmi intorno facendo
finta di essere uno che aveva sbagliato cinema...
Invece quando va dalla dandini la parte del rimbambito gli riesce
bene...
...dici che non sta recitando?
Michele

Buon film di un Virzì giunto alla sua ottava fatica.
Un tentativo, sostanzialmente riuscito, di raccontare l'Italia di oggi 
attraverso uno dei suoi temi più in auge, il precariato.
Virzì torna alla sua struttura più amata, quella dell'anti-eroina vittima 
passiva del mondo da cui è circondata. Abbandonata (in parte) nell'ultimo 
"N. Io e Napoleone", dove Elio Germano tentava con accanimento di perseguire 
il suo scopo, uccidere l'imperatore.
Stavolta, la formula varia un minimo, quel tanto che basta per creare uno 
scarto di stile e di tono.
Marta-Isabella Ragonese è, al contrario di quanto si potrebbe pensare, 
tutt'altro che ingenua e sperduta come una novella Caterina.
Laureata in filosofia con 110 e lode con una tesi sul carteggio fra Hannah 
Arendt e Martin Heidegger, Marta prova a trovare lavoro in varie case 
editrici, senza fortuna, e il caso vuole che trovi lavoro invece in un 
call-center, dove si vende uno strano aggeggio multi-uso.
Ora, al contrario dei vari "Ovosodo", "My name is Tanino" e "Caterina va in 
città", Marta non è una povera vittima. E' una ragazza sveglia, 
intelligente, motivata, sicura di sé. Una ragazza con le palle. Che non fa 
una piega quando il ragazzo decide di mollarla per un'imperdibile occasione 
di lavoro. Che non si scompone quando le cose vanno male, ma reagisce con la 
giusta durezza. Che crede con vigore in forti valori morali, quando le cose 
per Sonia (una straordinaria Micaela Ramazzotti) si mettono male.
Marta assorbe con una passività quasi zen lo scorrere degli eventi che si 
susseguono nella sua vita. Resiste, insiste, non molla.
Solo alla fine, in una catarsi commovente e straziante, saprà liberarsi di 
tutto il peso, di tutte le sofferenze e di tutte le paure, abbracciando 
l'anziana signora con cui ha stretto un'amicizia telefonica nata quasi 
comicamente.
Cosa voleva dirci Virzì con questo cambiamento delle sue rotte comuni?
Almeno due cose.
Da una parte, riesce a suggerire, grazie ad un personaggio che non "scappa" 
di fronte alle difficoltà e accumula colpo su colpo, tutto lo strazio, la 
difficoltà e l'inumanità quasi schiavistica della vita di quelle ragazze (e 
ragazzi inconsapevoli) addetti ai call-center.
Dall'altra, l'orizzonte di una possibile reazione-rivoluzione, 
fondamentalmente di natura individualistica, in cui la sopportazione del 
dolore, della perdita, e della mancanza di affetto, rappresentano infine 
l'iniziazione ad una maturazione interiore spirituale e, oserei dire, quasi 
ascetica.
Con la fine del pensiero operaio, con la grottesca messa al bando dei 
sindacati, la cassazione ultima e definitiva della consapevolezza 
esistenziale e culturale del lavoratore, muore qualsivoglia idea di 
rivoluzione sociale, di movimento collettivo, di dinamica di massa.
L'unica cosa che resta, alla fine, è un pranzo frugale in compagnia di una 
vecchia e di una disgraziata. In conclusione, in compagnia della propria 
straziata solitudine.
Le masse, nei titoli di coda, restano lì, dove le abbiamo trovate. A cantare 
canzoncine, a urlare goliardie. A vivere inconsapevolmente la propria, 
unica, vita.
E', questo, molto probabilmente, il maggior risultato 
argomentativo-contenutistico di un Virzì che, col tempo, acquisisce sempre 
maggior acume e maturità nel raccontare un'Italia disgregata e 
incomprensibile, debole, vigliacca, contraddittoria (il sindacalista Giorgio 
Conforti - Valerio Mastandrea), senza vie d'uscita (con chi schierarsi? con 
i disgraziati di sinistra che fanno il teatrino, o con il Boss di destra 
altrettanto disgraziato per motivi altrettanto ridicoli?).
L'impressione è quella, decisamente condivisibile, di un labirinto in cui la 
nostra aspirante eroina si districa con la sola forza della propria 
individualità, delle proprie convinzioni etiche, morali e sociali.
Non ci sono maestri, non ci sono morali. Nè per l'eroina né per gli 
spettatori. Il film si chiude così, senza scelte, senza prese di posizione. 
La nostra Marta continuerà per la sua strada, cercando di resistere, e ogni 
tanto di prendersi un momento di pausa di conforto.
E' come vedere un film neo-realista, ma privo sia di speranza, sia di 
tragedia. Il che è la stessa cosa, paradossalmente. E' un realismo 
sconsolato, pessimista, addirittura scientifico di stampo zoliano (Sonia che 
diventa una prostituta come ineluttabile ereditarietà familiare).
Quello che convince di meno (era inevitabile) è, semmai, una certa 
dozzinalità nella cura formale.
Virzì gira meglio di tutti gli altri registi italiani "medi", quelli che 
tentano di raccontare a fatica il costume e la società dei giorni nostri.
Primo, perchè sa dirigere molto bene tutti gli attori (non sempre 
dotatissimi).
Secondo, perchè sa cogliere un aspetto "spettacolare" che altri, più 
debosciati, rifiutano senza avere i requisiti giusti per essere autentici 
"autori" (Guido Chiesa).
Ma, comunque, resta l'impressione di un film girato un po' in fretta, senza 
un reale rigore registico che lo renda "unico" fra i tanti.
Lo stile è classico, pulito, senza sbavature. E' un racconto per immagini 
assolutamente riuscito. Ma privo di impennate, di veri momenti di cinema.
E' un peccato, perchè Virzì a nostro avviso avrebbe un potenziale estetico 
enorme, a giudicare anche da film magari meno "compiuti" ma registicamente 
più complessi come "My name is Tanino".
Stiamo veramente facendo le pulci a un'opera che basta a sé, ma è comunque 
un fattore da non sottovalutare.
Sarebbe bello che, dopo tanti anni di critica sociale, di antropologia, il 
regista si dedicasse a opere più sperimentali, più azzardate anche dal punto 
di vista estetico.
"N. - Io e Napoleone" era un tentativo abbastanza riuscito in questo senso.
In "Tutta la vita davanti" si ha come la sensazione di un film di 
sceneggiatura, alla maniera dei grandi vecchi del cinema popolare italiano.
Ma senza la loro essenzialità e maturità di racconto per immagini, quasi che 
Virzì non si fidasse completamente di esse.
Un paio di accensioni grottesche (l'incipit per esempio), non basta a fare 
uno stile particolare e unico.
Si esige da Virzì uno scarto qualitativo anche da questo punto di vista.
Nota assolutamente positiva per gli attori.
Diretti in maniera straordinaria, essi esprimono evidentemente il meglio del 
loro potenziale sotto le mani del regista livornese.
Non tutti però sono impeccabili, e talvolta si sente la risata del set 
dietro l'angolo, come se Virzì non volesse prendersi mai completamente sul 
serio (esempio: le comparsate di Lele Vannoli).
Peccato, perchè un po' di esigenza, di serietà e di rigore farebbero di 
questo regista un autentico talento internazionale.
La solita mentalità provinciale e caciarona purtroppo ha invece il 
sopravvento in alcune scene, e tutto va in fumo.
Assolutamente da incorniciare invece la prova di Micaela Ramazzotti.
Fra tante bagasce borghesi nel nostro cinema (la Buy, la Morante), Micaela 
riesce nel disperato, tragico, sublime tentativo di esprimere una reale 
sofferenza, vissuta, straziante, debordante.
Forse anche un tantino esagerando, come quando insiste sui tic e le mossette 
della sua Sonia.
Ma in definitiva regalandoci la prestazione più matura, profonda, dolorosa 
dell'intero cast.
Questa ragazza, proveniente dalla periferia romana di Casal Palocco, non ha 
talento: ha un dono divino.
In lei possiamo scorgere la profonda tristezza, amarezza, disperazione di 
una vera artista che sonda nelle sue profondità per cogliere l'emozione e il 
sentimento ed esprimerli sullo schermo con una naturalezza estasiante.
Il momento di crisi di Sonia, verso la fine del film, è una scena di totale 
commozione, espressa con la semplicità, la purezza e la grandezza che solo 
una vera artista sofferente e straziata poteva esprimere.
Speriamo solo che registi talentuosi come Virzì possano esaltarla e farla 
crescere. Questa ragazza è un dono del cielo di cui molti dovrebbero avere 
timore e rispetto.
Voto:
7,5
-- 
Travis Bickle
"L'obiettivo è in linea di principio
quello di unire anima e spirito" 

 timore e rispetto.
Mi sono accorto solo dopo che trattavasi di Zora!

 ha scritto nel messaggio 
news:1e4eohu9zhtcz$.dlg@news.individual.net...


Tutte le televisioni accese sul grande fratello.
Uno dei difetti è che la sceneggiatura in molti punti è troppo
scontata 

 scontata
E' eccessiva, troppi contrasti, troppe estremizzazioni. Il tutto funzionava
anche senza arrivare al Claudio che arriva in sigway, alla casa senza
portone e citofono, ai venditori che fanno haka, le vecchina che gli trova
i 20 nomi, ecc. ecc.

 ha scritto nel messaggio 
news:1myc0o8z...@news.individual.net...


Il film è grottesco ed estremamente stereotipizzato (se esiste questa 
parola)  e questo
a me è piaciuto. Poi forse non è così grottesco perché il grande fratello, 
amici, uomini
e donne esistono veramente...
 
http://tv.repubblica.it/home_page.php?playmode=player&cont_id=18978&showtab=CopertinaQuell
 che non mi è piaciuto è come ho già detto che spesso si intuisce 5minuti primaquello che accadrà. Per esempio l'incidente, la prima telefonata con lavecchia, l'ultimatelefonata.


Il film è grottesco ed estremamente stereotipizzato (se esiste questa
parola)  e questo
a me è piaciuto. Poi forse non è così grottesco perché il grande fratello,
 amici, uomini
 e donne esistono veramente...
 
http://tv.repubblica.it/home_page.php?playmode=player&cont_id=18978&showtab=CopertinaQuello
 che non mi è piaciuto è come ho già detto che spesso si intuisce 5minuti prima quello che accadrà. Per esempio l'incidente, la primatelefonata con la vecchia, l'ultima telefonata.

 parola)  e questo  a me è piaciuto.
Il problema e' che il registro non e' il grottesco.
"strane storie" e' grottesco, ma questo non lo e'.
Fosse stato grottesco mi sarebbe piaciuto di piu', invece c'e' la
convinzioni di dire delle cose e di mostrare, e da quello che ho visto
l'unico che ha preso sul serio gli sproloqui su grande fratello e filosofia
e' stato il Moritz.

 Il problema e' che il registro non e' il grottesco.
Vero, tutto ci viene descritto dal punto di vista intelligente e distaccato
della Ragonese; non che questo rappresenti un "problema", ma effettivamente
lascia un po' spiazzati conciliare sequenze di grande realismo (ad es il
sindacalista in autobus che distribuisce volantini alle dipendenti) con il
clima surreale dell'universo aziendale (la casa "leopardata" della Ferilli,
il boss che viaggia su un aggeggio due ruote). Alla fine l'omicidio, sebbene
non del tutto inaspettato, appare molto fuori luogo...quasi di cattivo
gusto. Vabbč.. in ogni caso č un film piů che riuscito.
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/


Il pover Moritz ha sprecato anni a prendere sul serio gli sproloqui su tutto
dei maitres-a-penser di Iac e alla fine ne è morto.
Io e lui la pensavamo allo stesso modo su molte cose ma su alcune no: lui
per esempio era favorevole alla moderazione per 'salvare Iac'; io no, dato
che non ci vedo quasi nulla da salvare, a parte la Susanna e pochi altri.
Fra l'altro sono convinto che tu conosca Roberto Mercandalli da Buccinasco:
il tipo umano mi pare proprio quello.
Vitaliano Caccia
Susanna's Groupie # 1


 il tipo umano mi pare proprio quello.
Uhhhhh... in cauda venenum!
Mi hai ucciso!
(ma chi e' roberto mercadalli?)
-- 
Cover what you do best, link to the rest

 finta di essere uno che aveva sbagliato cinema...
L'Odore della notte. L'ho visto e l'ho trovato mediocre anch'io, soprattutto
per la voce narrante che è dello stesso Mastandrea è mi è sembrata impacciata
come ad una recita scolastica.
-- 
      Daniele Giglio      Dona i tuoi cicli di clock alla ricerca!
      email in ROT13      
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Fuori dalla sala operatoria: "Dottore, com'e' andata l'operazione di mio
nonno?".  "Operazione?!?  Ma non era un'autopsia?".
		-- Da it.hobby.umorismo

 un reale rigore registico che lo renda "unico" fra i tanti.
Poco da commentare sul tuo ottimo commento. Solo
un'annotazione-dubbio-contributo al volo sullo stile.
Qualcosa ha lasciato perplesso anche me, a tratti. Non tanto per la
mancata ricerca di uno stile di regia invasivo e magari a rischio di
narcisismo - Billy Wilder diceva di se stesso "Io giro in modo
elegante", ed evitava di proposito inquadrature o movimenti di macchina
ad effetto - quanto per la tendenza a disinnescare certi momenti di
dramma.
Mi aveva dato un po' fastidio in "Io e Napoleone" come la scena che
doveva essere il clou drammatico (spoilers! - quella in cui il maestro
del protagonista tenta invano l'attentato che il protagonista invece non
ha osato tentare) fosse risolta in modo tutto sommato privo dell'enfasi
che avrebbe a mio parere potuto e dovuto avere. In questo nuovo film ho
avuto una sensazione analoga almeno in un caso - forse (spoiler!)
all'inizio della scena del quasi linciaggio di Germano, ormai in
picchiata come venditore, da parte dei colleghi. 
Solo che a questo punto sospetto si tratti di una scelta deliberata.
Vorrei rivedere il film per ragionarci sopra. E' come se, almeno
all'inizio, la scena venisse colta quasi per sbaglio mentre la
narrazione si sta occupando d'altro - e solo allora la MdP accorre a
"coprire" l'evento, mettendoci un po' a trovare un punto di vista
abbastanza vicino da comunicarne il dramma.
Non sono convinto che l'idea funzioni, ma *e'* un'idea - un'idea di
regia, anche abbastanza coraggiosa/rigorosa.
-- 
UFV:La banda/La zona/Next/Amore, bugie e Calcetto/Non pensarci
Si gira a Manhattan(DVD) - 
http://www.albertofarina.tk

Solo che a questo punto sospetto si tratti di una scelta deliberata.
Ma tu in quella scena ci trovi tutto questo? Non ti è sembrata invece
piuttosto retorica, e sciatta proprio per questo?
R.
-- 
Quando il gioco si fa duro
i sardi iniziano a giocare

 piuttosto retorica, e sciatta proprio per questo?
Retorica? No, semmai il contrario - mi sarei aspettato, una scena del
genere, che un po' piu' di retorica visiva ce l'avesse. Quanto al
sospetto di sciatteria, vai a sapere - mi parrebbe davvero strano che in
due film di seguito uno intelligente come Virzi' commettesse un errore
del genere... da qui l'idea che sia una scelta di stile, condivisibile o
meno ma pur sempre una scelta.
-- 
UFV:I demoni di San Pietroburgo/La banda/La zona/Next/Amore, 
bugie e Calcetto/Non pensarci - 
http://www.albertofarina.tk