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Titolo: l'uomo che non c'era

sarebbe potuto essere un gran film se solo i coen ci avessero risparmiato i
loro "deliziosi" tocchi grotteschi (il tipaccio amante della moglie che si
soffia sonoramente il naso durante la confessione, il cognato in groppa al
maiale, l'innocentina che vuole a tutti i costi fare un servizietto
all'incredulo ed crane), quelle loro "adorabili" irruzioni di surreale (la
patana che rotola in giro da sola, il disco volante), nonche' il solito
alternarsi di "memorabili" ed emblematiche macchiette (quasi tutti, anche se
attraverso uno sguardo piu' pietoso, piu' attento a certi risvolti
umanistico-evocativi, meno "al vetriolo" e marionettistico del solito).
nonostante cio' rimane probabilmente il miglior coen dai tempi di "fargo", la
figura della spirale che ancora mancava alla collezione dei due "geniali"
fratelli (ai piu' distratti ricordo che quasi ogni loro film verte intorno a
una figura geometrica, cerchi, piani, sfere ecc., ma non chiedetemi il senso o
la rilevanza di una roba del genere, sono insondabili profondita' d'artista)
evocata dall'insegna del negozio di barbiere viene messa-in-cinema
vertiginosamente attraverso uno script che riesuma in tutta la sua potenza la
classica follia noir auto/altrui-distruttiva, quell'impulso ben noto a
cambiare il proprio scialbo mondo che da che il cinema e' cinema si risolve
quasi regolarmente nell'andare a ingrossare le fila dei trapassati.
semplicemennte strepitoso il lavoro fotografico del solito roger deakins, un
aristocratico e sconvolgente b/n radicalmente fedele in spirito alla grande
tradizione della fotografia hollywoodiana, quella che in un impianto basato
sulle piu' sottili e calibrate sfumature di grigio inseriva con attenta
parsimonia giochi di luce "pittorici" ed "evocative" rasoiate di profondo
nero, seguendo instintivamente la regola fondamentale secondo cui la
fotografia deve innanzitutto rappresentare e solo in un secondo momento,
forse, nel caso, eventualmente, tempi di lavorazione permettendo, esprimere.
(ah, e non poteva mancare ovviamente un lucido sprazzo teorico, la costola
riflessiva sulla natura della finzione cine-filosofica: e' quando ed crane fa
un giro in macchina e fotografa con lo sguardo i suoi compaesani a spasso, e
mormora che ormai lui si sente come uno che possiede un segreto piu' grande,
come uno uscito all'esterno mentre gli altri continuano a dibattersi nelle
profondita')

 nonostante cio' rimane probabilmente il miglior coen dai tempi di "fargo",
Dai tempi di Blood Simple, dico io.
--
George Kaplan, il Nuovo Vate del cinema italiano
Primo classificato al FunkyQuiz di Cinema su #soleluna
con un totale di 75 punti su 110 rounds
(10 maggio 2002, ore 01.30)

 ha scritto nel messaggio
news:abp2jq$b82$1...@newsreader.mailgate.org...


 Dai tempi di Blood Simple, dico io.
"fargo" e' meglio, e' forse l'unico film dei coen con quest'ultimo "uomo che
non c'era" non troppo malintenzionato nei confronti del noir o del poliziesco
in generale, senza cioe' che l'intenzione comunque presente di "infondere
nuova linfa artistica" al genere o di "riassemblarne i luoghi comuni" o di
servirsene per "parlare d'altro" abbia fatto troppi danni

. Senza rancore
E ci mancherebbe.
--
Erfonsinghelberg
E' sicuramente un gran bel film, dato che a me non è piaciuto per
niente.
[Lory]

 avverti la grandezza della loro messinscena
ma che dici la mia rece era positiva il film mi e' piaciuto molto

leggi.
Anzi, e te lo dice uno studioso di Klein...uno che segna a penna i suoi
tormentoni linguistici..uno che un giorno presenterà una tesina sugli enigmi
semiologici di Klein, VitoZ e Travis...insomma si è notevolmente mantenuto
rispetto al passato. Mi tocca aggiungere materiale nuovo...
Ed Crane
(francescodue)
"Scopo di ogni artista è arrestare il movimento, che è vita, con mezzi
artificiali, e tenerlo fermo, ma in tal modo che cent'anni dopo, quando un
estraneo lo guarderà, torni a muoversi"
(Faulkner)

 forse, nel caso, eventualmente, tempi di lavorazione permettendo, esprimere.
E pensa che il film, ancorche' stampato e distribuito in B/N, e' stato
girato a colori. Il risultato, mi sembra, e' ancora piu' rimarchevole.

semiologici di Klein, VitoZ e Travis
Ma lo sai che anchio accosto sempre i primi due? Travis lo leggo meno,
anche se con interesse crescente (ma NCCUCDC, se ha davvero sbavato
per Panic room)
Quanto al tuo nuovo nick, la dice abbastanza lunga su come vedi
l'ultimo dei Coen.
--
Erfonsinghelberg
E' sicuramente un gran bel film, dato che a me non č piaciuto per
niente.
[Lory]

 per Panic room)
Panic Room č bellissimo, non ci sono cazzi. Vi siete fatti tutti trascinare
dalla moda della critica "di consumo" stile Film-Tv/Ciak di parlare male di
questo film. Siete dei lobotomizzati.
Travis Bickle
- -
"Ma č il compito di un film: fare sentire
qualcosa. Profondamente." (David Lynch)


Oddio per carità non ricominciate(mo) con PR.
Ma è poi possibile che non si riesca a parlare con toni pacati
quando si giudica quella MEGACAGATA di film di merda?
--
~^~^~^~plasson~^~^~^~

 quando si giudica quella MEGACAGATA di film di merda?
Macchè, porca puttana zoccola! E vai a farti fottere, bastardo rottinculo!
Travis Bickle
- -
"Ma è il compito di un film: fare sentire
qualcosa. Profondamente." (David Lynch)


ROTFL
--
~^~^~^~plasson~^~^~^~

 evocata dall'insegna del negozio di barbiere (...)
a questo proposito mi pare interessante un articolo di Bruno Fornara
apparso su Cineforum 411, ne riporto un pezzetto:
---
E' uscito da poco un bel libro del matematico Odifreddi, "C'era una
volta un paradosso", Einaudi. (...) Quello che si legge a pag.49 fa
esattamente al caso nostro: << Le illusioni artistiche piu' sorprendenti
sono forse quelle che realizzano una convincente impossibilita': che,
come ripete due volte Aristotele alla fine della "Poetica", e'
preferibile a una non convincente possibilita". Un esempio ben noto di
convincente impossibilita' e' l'insegna del barbiere: un cilindro a
strisce alternate bianche e rosse, che sembrano ascendere perpetuamente
quando il cilindro ruota>>. Da non crederci. La prima cosa che c'e' in
questo film e' l'insegna di un salone di barbiere, la colonnina con la
spirale che va su e su, che ruota e sembra salire e salire mentre in
realta' sta sempre allo stesso posto: il che e' esattamente quello che
succedera' al barbiere stesso. Un perfetto oggetto-concetto Coeniano.
Una convincente impossibilita' fatta immagine. L'immagine, doppia,
dell'aspirazione al voler esserci e di un frustrante continuare a non
esserci.
Questa colonnina del barbiere la mettiamo subito accanto ai molti
oggetti che, nei film dei Coen, svolgono il compito, senza proferir
parola, di dire cio' che ai narratori sta a cuore nascondere. Il
cappello sognato in Crocevia della morte. Il banale cerchio
(un'invenzione!) disegnato da un giovane uomo che non c'e' e si da' da
fare per esserci, in Mister Hola Hoop. Il piatto paesaggio innevato e la
nebbia lattiginosa di Fargo, domande sul nulla, su una terra biancastra
in cui non c'e' niente, neppure i colori. Tutti quegli oggetti rotolanti
nel Grande Lebowski, palle da bowling, cespugli senza radici, ceneri
sparse al vento, interrogazioni sul come esserci nel grande niente
losangelino (...)
---
l'articolo continua con divagazioni sul libro di Odifreddi e su come
certe figure geometriche "impossibili" costringano lo sguardo a reagire
in modo diverso e piu' attentamente le si osserva, piu' imbarazzo
creano. Questo riporterebbe anche al concetto espresso dall'avvocato a
proposito di  "quel certo Friz o Werner" e del suo principio di
indeterminazione.
-- 
Bruna
(etc.)

 Macchè, porca puttana zoccola! E vai a farti fottere, bastardo rottinculo!
hai letto quel post sugli insulti in rete?
occhio, che qualcuno potrebbe decidere di farsi due soldi a tue spese.
Corrado
-- 
www.francobagongo.it
and i draw a line
to your heart today
to your heart from mine
a line to keep us safe
           (pj harvey)

 loro "deliziosi" tocchi grotteschi
Ma non credi che con una simile richiesta tu voglia tarpare (snaturare) le
ali agli autori di "Blood simple - Sangue facile"?
Se non accetti questa loro fondamentale caratteristica, vuol dire che non
hai capito nulla del loro modo di fare cinema (ti consiglio per questo di
non guardarli piů, cosě non ti farai altro cattivo sangue).
(Sto nella speranza che l'eclettico "Nuovo Vate", meglio conosciuto sulla
Terra come George Kaplan, non si "arrabbi" per aver posto una domanda
innocente a klein).
Ciao, a rileggerti.
--
Rin@ldo

dalla moda della critica "di consumo" stile Film-Tv/Ciak 
Ma vaffanculo! Quesi giornali di merda te li leggi tu!
--
Erfonsinghelberg
E' sicuramente un gran bel film, dato che a me non è piaciuto per
niente.
[Lory]


Mio cuggino č avvocato. Mo so' ccazzi.
--
~^~^~^~plasson~^~^~^~

occhio, che qualcuno potrebbe decidere di farsi due soldi a tue spese.
Eh?


 E' uscito da poco un bel libro del matematico Odifreddi, etc
bello!
grazie
--
- Leggo un solo libro alla volta.
  Come gli uomini, se no si fa confusione. -
  Ramona Badescu

 Eh?
prrrrrrrrrrrrrrrrrrr!
1 a 0
ah ah ah ah ah
Corrado
-- 
www.francobagongo.it
- perche' mi sopporti?
- qualcuno doveva farlo
- ma perche' tu?
- e' capitato che fossi qua io
                 (Trust)

ah ah ah ah ah
Rotfl, mio malgrado.
PS Questa me la paghi, lo sai, vero?
--
Erfonsinghelberg
E' sicuramente un gran bel film, dato che a me non è piaciuto per
niente.
[Lory]

 girato a colori. Il risultato, mi sembra, e' ancora piu' rimarchevole.
questa cosa' pero' e' anche sintomatica del fatto che in qualche modo il
"complesso & sfaccettato" cinema dei coen nasconda comunque da qualche
parte la fregatura e lo sberleffo all'indirizzo dell'ingenuo cinefilo

 losangelino (...)
premesso che personalmente di un cinema "interrogazione sul come esserci"
non so che farmene, trovo che una volta tanto i coen (magari anche senza
volerlo) abbiano dato una risposta concreta e condivisibile a questa
domanda che a quanto pare li assilla "da sempre": il come esserci del
cinema non puo' essere che il cinema stesso, quell'immaginario
d'evasione, di bassa lega o di serie b che i coen si sono sempre
divertiti a rivoltare con "superba" ironia ma in cui le non-esistenze di
ed crane e compari trovano un senso momentaneo (il tempo della finzione)
e una prospettiva in qualche modo anche salvifica (scomparire in una
spirale immaginaria puo' essere preferibile rispetto a
quell'essere-non-essendoci, per restare alla terminologia fornariana).
in questo senso il finale e' esemplare: ed crane rifiuta l'invito o
l'opportunita' di continuare a cazzeggiare in giro offertagli dal disco
volante, i coen sembrano rifiutare la soluzione surreale o magica o
ironico-grottesca o cazzeggiona che il lato deteriore del loro essere
autori poteva far temere, ed crane rientra nel cinema-prigione di cui
ormai e' entrato a far parte e il meccanismo noir va a compimento nel
piu' classico dei modi, lasciando classicamente spazio anche a una "nota
di speranza", a un delirante e melodrammatico "poter dire le cose mai
dette" pienamente degno di un qualsiasi oscuro e misconosciuto medio film
hollywoodiano anni 40-50.

 non guardarli piů, cosě non ti farai altro cattivo sangue)
ma infatti "fratello dove sei" non sono riuscito a finirlo

 wrote:

Senza dubbio.
Vado a vedere tutti i loro film, mi diverto (quasi) sempre ma mi diverto
ancora di piu' quando sento gridare al miracolo.
Poi, qualche volta, al miracolo grido anche io (ho adorato ad esempio
"L'uomo che non c'era"). Ma guardo con un po' di sospetto i fan
incondizionati degli adorabili fratelli. I loro non mi sembrano film che
resteranno, ma mica gliene faccio una colpa.

 resteranno, ma mica gliene faccio una colpa.
I loro mi sembrano film che resteranno, ma mica te ne faccio una colpa.
- g.s.b. (the old sport)

 Ma vaffanculo! Quesi giornali di merda te li leggi tu!
Guarda come si incazza... un tasto debole, vero? Eh lo so, è dura. Coraggio.
Travis Bickle
- -
"Ma è il compito di un film: fare sentire
qualcosa. Profondamente." (David Lynch)

 ma infatti "fratello dove sei" non sono riuscito a finirlo
Lo sai qual è il tuo più grande difetto?
Prendi il cinema troppo seriamente!



Vedo che l'ironia non è il tuo forte: rispondevo a te come rispondi
te. Che c'è, devo mettere le faccine? Ma lasciamo perdere...


 te. Che c'č, devo mettere le faccine? Ma lasciamo perdere...
Che tedio che mi provochi...
Travis Bickle
- -
"Ma č il compito di un film: fare sentire
qualcosa. Profondamente." (David Lynch)