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Titolo: Nota su The Others

Chi lo ha stabilito ciò che i fantasmi più autentici possano vedere o non
vedere e udire (capire) di quello che facciamo, fra quello che noi siamo?
Solo perché non si sono ancora materializzati, oltre ad attribuire loro -
pur ottimi in vita - una congrua dose di malvagità, gli concediamo di
passare attraverso imposte e battenti e, pena la storia del non poter
resistere che alla luce d'una lampada a petrolio, conferiamo ad ognuna di
queste creature un po' uomo e gran parte lenzuolo, il dono di spiarci
facilmente come noi guardiamo le figure di un libro di spettri permalosi e
gelosi delle proprie case.
In questo film sembra accadere che un fantasma ed un uomo ignari della
presenza dell'altro nella stessa stanza in cui si trovano, impauriti da
qualcosa di inconsueto, si guardino circospetti e retrocedano, indietreggino
verso il centro dello spazio finché non si scontrano spalla a spalla. Chi
urlerà più forte? E chi fuggirà meno vicino? La risposta corretta non pare
quella ovvia.
Udito l'atteso cigolio noi, che saremmo i normali, tanto siamo presi dalla
ricerca dei teli bianchi che la tradizione del pregiudizio ci consiglia, da
accorgerci troppo lentamente che i mutamenti delle nostre opinioni e, di
conseguenza, del nostro stato, sono così frequenti e repentini che una
vecchia tata, da ottima e referenziata quale sosteneva d'essere, e con noi
in rapporto di somiglianza estetica e morale fino a poterla sospettare di
una specie di veneficio ai nostri danni - non parlavano certo di pillole i
libri di Anne - quella che comincia d'un tratto a rappresentare una minaccia
di mistero affatto diversa dal pianista che sparisce, non solo non ha niente
a che fare con la fazione, la sfera, il mondo cui presumiamo di appartenere,
ma è addirittura un vero fantasma, come qualcun altro del resto. E per di
più si rivela la più buona in circolazione.
Cielo, mio marito!
La fantasma Miller, difatti, appartiene al più comune e dei tre generi di
spettri qui presentati, seppure paia evidentissimo che, quando si tratta di
far capire a un vivo a chi spetti davvero la casa che si è trovato ad
abitare, la buona Berta non si faccia troppi scrupoli. Insieme a Mr. Tattle
e Lidia è solo una ex-tubercolotica con tanta, troppa voglia di tornare
nella casa in cui aveva vissuto i suoi anni migliori, servito a capo di una
quindicina fra camerieri e lavandaie e cuochi e, chi può dirlo, sperimentato
l'amore con un attempato giardiniere. Già la bella Greta è tanto più
intrigante, fantasma che deve espiare una colpa: ha soffocato due figli
costretti a una esistenza al buio, di fantasie sulle storie che una legge e
l'altro, suo malgrado, finisce per ascoltare; nevropatica o pazza, la madre,
ci era finita anche per questo o per l'assenza di notizie del marito che non
torna dal fronte anche se la guerra è finita.
Il marito, terzo caso, con gli occhi sbarrati da quello che hanno potuto
vedere, la fine di una serie di battaglie devastanti e non vissute più dalle
barricate, dalla parte dei combattenti, ma tra le schiere folte dei
reggimenti dei caduti, tedeschi e inglesi, amici e nemici. A letto, di
fronte ad una moglie che ha creduto morta dall'attimo in cui l'ha rivista,
perché l'ha rivista; quando la figlia già gli ha detto quello che era
successo la sera del suicidio, si chiede forse se sia stato più
raccapricciante vedere i compagni resuscitati d'improvviso, avanzare feriti
e lenti verso le case, o doloroso capire solo dai tedeschi morti infine
quanto simili ai britannici fossero e quanto tutti diversi l'uno dall'altro
quegli avversari d'oltremanica.
Metafora di certe guerre, questa pellicola narra delle terribili
incomprensioni fra le parti, della paura esclusiva che abbiamo soltanto di
ciò che pensiamo sia il nemico - nella fattispecie non esattamente il
malvagio, ma il sinistro, il tremendo - quello che nell'innalzarsi del
nostro punto di vista potrà apparire legittimo al pari del desiderio di una
madre magari melomane di godere del figlio (il buon Victor) che gode a sua
volta del padre pianista, in una casa comprata da poco, semplicemente nello
spazio preposto a tale scopo: la stanza della musica. Siamo noi i buoni?
Perlomeno, gli altri sono i cattivi.
Il nemico che ci studia da vicino è dunque stranamente differente da come ce
lo immaginavamo, così come l'amico che, solo accantonato un certo malinteso
collocheremo in luogo diverso da quello di possibile traditore. Da spia,
alleato: insieme siamo riusciti ad avere la meglio sull'invasore, questa
volta; ma se il prossimo soffrirà parecchio o per amore si ucciderà proprio
a casa nostra, chissà che non lo accoglieremo tra le nostre legioni
plurigenerazionali. Nel fondo, un messaggio di pace.
Siamo spesso assediati da qualcuno che, non contento di aprire e chiudere le
nostre tende a piacimento - per tacer del fatto di essere cieca e con degli
occhi spaventosi - si fa vedere e non vedere, a volte ci fa sentire dei
rumori, sempre tremare.
giodes...@libero.it

Chi lo ha stabilito ciň che [...]
No, scusa, secondo te uno che NON ha ancora visto il film e legge le
tue note cosa dovrebbe farti? Rispondi sinceramente!
 
Ciao
Nicola
...il duplex di it.arti.cinema
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"Mi son sempre chiesta come fanno i Dalai Lama, come
faceva Ghandi, come faceva Luther King.
Come facevano a stare sul filo del pacifismo senza scivolare
sulla coglioneria."
"Perche' la loro determinazione era di una violenza incommensurabile."
Cap. Ripley - Pierangelo


Proporrei tutto il Grande Fratello con le palpebre ben tirate su... stile
Arancia Meccanica...
E visto che aveva già postato lo stesso Spoilerone il 29 di settembre e che
quindi risulta recidivo...
Proporrei di fargli rivedere tutti i Maurizio Costanzo Show degli ultimi 10
anni...
M.
--
"Mai giocare alla cavallina con un unicorno."
M.Shea

Sostenendo in cuor suo che potete perdonarlo, anche se al termine di tutto
ciň che promettete, e confidando perlomeno in una vostra rilettura dopo la
presa visione, vi ringrazia di cuore per le osservazioni segnalategli,
giodes...@libero.it

In ogni caso, non conosco altra via per riflettere con serietà sul
significato di un manufatto umano - senza che la serietà aumenti talmente di
peso da trasformare tale riflessione in parte di una nuova finzione o in una
storia intera, un romanzo basato sulla prima, e manufatto artistico a sua
volta; beninteso che certo non si tratta del mio scopo attuale - che quella
di pretendere che l'altro uomo, chi ascolta,  il prodotto in questione
l'abbia esperito al pari tuo, carini.
Insomma non è compito di chi si picchi di poter pensare a un film, nella
fattispecie, quello di dover rendere con la penna le sue allusioni meglio
circostanziate, tentando di ricrearle o peggio, stare attento accioché non
si capisca se c'è il lieto fine o muoiono tutti.
Non fatemi dire altro, che il purè Pfanni mi si coagula. A presto.
giodes...@libero.it
N.B. E poi quello spoilerone non pare appartenermi.

si capisca se c'è il lieto fine o muoiono tutti.
Basta avvisare prima che si rivelano particolari importanti della
trama, fenomeno, poi puoi scrivere ciò che più ti aggrada.


 trama, fenomeno, poi puoi scrivere ciň che piů ti aggrada.
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che tu vi detenessi tanto potere da potermi concedere certi permessi.
La società civile la frequenti però da un po' più di tempo, o sbaglio?
E dimmi, in genere ti adegui alle sue regole?
 
Ciao
Nicola
...il duplex di it.arti.cinema
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TOSI FOR PRESIDENT!!!

 wrote in message
1781stor1pp49tq9o...@4ax.com...


Su, facciamo la pace. Che ne pensi delle mie notine su A.I.?
Dal momento che il film non l'ho ancora visto, me ne tengo bene alla
larga!!! ;-)


 TOSI FOR PRESIDENT!!!

Perň fai presto, ché ci tengo.
Appena esce il DVD.
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