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Titolo: La mia amicizia con Ingmar Bergman (1945-1960)

Conobbi Bergman nell'inverno del '46. Era già un talentuoso drammaturgo 
teatrale adorato dalla borghesia intellettuale svedese.
La nostra fu un'amicizia a prima vista, o quasi.
Nel senso che, nonostante la confidenza che instaurammo in breve tempo, 
ci studiammo per un paio di mesi prima di rompere il ghiaccio per quello 
che sarò una cinquantennale amicizia.
A quel tempo Ingmar era circondato da bellissime donne, per lo più 
attrici, ricche insoddisfatte o intellettuali.
Amavano la sua sensibilità maschile, così rara dopo il conflitto, dove 
gli uomini si erano induriti alle crudeltà della guerra (vissute e 
raccontate).
Poi ci separammo, per un paio di anni, lui cominciò la sua carriera 
cinematografica con un certo successo.
In quel periodo conobbi Maj-Britt Nilsson con cui ebbi una relazione 
molto intensa. Era una donna di una sensualità unica: in pieno inverno, 
nonostante fosse completamente coperta di pelliccia, cappello e sciarpa 
che le copriva il volto, gli uomini si giravano a guardarla con 
innegabile desiderio.
Grazie a me, Ingmar la conobbe. E la volle immediatamente per un film 
che aveva in testa da qualche anno, perché me ne aveva parlato più volte 
ed io gli avevo dato qualche idea. Ad esempio, lui inizialmente voleva 
ambientarlo in una baita sui monti del nord del paese.
Io gli dissi: "Ingnmar, credo che il mare sia molto meglio, ti puoi fare 
il bagno, mangi il pesce e prendi il sole".
Lui come al solito fece finta di nulla, ma poi è "Un'estate d'amore" a 
dimostrare quello che recepì.
Il film fu un buon successo e una sera di dicembre gli dissi che quella 
doveva essere la sua cifra stilistica: raccontare il mondo femminile con 
profonda sensibilità.
Lui in quel periodo stava preparando al sceneggiatura per un film di 
fantascienza su degli alieni che, atterrati in Svezia, assoggettavano 
tutta la popolazione locale per soddisfare le loro necessità.
Abbandonò quel progetto - che era molto interessante - e girò "Monica e 
il desiderio". Ovviamente l'idea di farsi l'estate al sole e al mare 
l'aveva completamente conquistato e difatti anche questo film ha una 
tale ambientazione.
In inverno teatro (caldo e protetto), in estate cinema (al sole e 
all'aria), oramai aveva acquistato questo ritmo e stava per preparare un 
film su un gruppo universitario che va a fare una gita al mare e lì 
scoppiano piccoli amori e gelosie.
Io gli dissi che per restare sul mercato doveva inventarsi qualcosa di 
nuovo, di più intellettuale e chic che piacesse alla borghesia degli 
anni '50.
"Sogni di donna" lo giudico un suo film seminale, da lì Bergman diventa 
Bergman.
Nonostante il successo, Ingmar continuava a coltivare l'idea del film di 
fantascienza; l'aveva arricchito di altri elementi, tra cui l'arrivo, da 
un'altra dimensione spazio temporale, di un robot salvatore degli uomini.
"Ingmar" gli dissi "se proprio ti devi lanciare su un genere specifico, 
perché non provi la commedia o magari un fantastico medioevale?". Lui 
sorrise.
Il "Settimo Sigillo" è un ottimo film, io lo consigliai sul taglio di 
alcune scene in sceneggiatura, tra cui la battaglia col drago, la fuga 
dal castello dorato, la sfida con il capo-orco e il viaggio nella palude 
delle ranocchie parlanti. Gli feci notare che magari avrebbe potuto 
sostituire la scena delle ranocchie con qualcosa di più esistenzialista 
(che andava di gran moda al periodo) dove ci fosse di mezzo la morte e 
il gioco.
Lui mi disse: "Potrei fare giocare a tennis la Morte col protagonista!"; 
l'idea era ottima, ma gli feci notare che nel Medioevo il tennis non era 
ancora stato inventato (oltre che essere Max von Sydow un pessimo 
tennista). Alla fine si convinse per gli scacchi.
Dopo il successo di questo film Ingmar avrebbe potuto girare qualunque 
cosa e difatti era in piena preparazione per il suo progetto di 
fantascienza, a cui aveva aggiunto anche l'arrivo di un alieno selvaggio 
e crudele dalla dentatura estensibile.
Ma, per destino, l'attore protagonista si ruppe una gamba il giorno 
prima delle riprese. Con le spalle al muro, Ingmar tirò fuori una sua 
vecchia sceneggiatura sulla storia di un vecchio professore che si 
confronta con il suo passato.
Venne preso Victor Sjöström già sotto contratto per il film sugli alieni 
(lì interpretava il capo alieno che nella scena finale veniva gettato 
dalla protagonista nello spazio siderale).
La delusione di non poter girare il "suo" film portò Ingmar in una 
profonda crisi depressiva in cui fece abbondante uso di psicofarmaci.
"Il volto" è il risultato di questo abuso.
Però nel '59 si riprese e rimise mano al suo progetto di film di 
fantascienza, aggiunse la presenza di una intelligenza artificiale che 
si ribellava all'uomo e il protagonista era costretto a disattivarla tra 
mille difficoltà.
Accade proprio in quel periodo che lasciai il paese per andare a trovare 
degli amici a Bombay dove mi trattenni qualche anno.
Dunque, i miei contatti con Ingmar furono essenzialmente epistolari.
Seppi che aveva trovato il titolo per i suo film, che non ricordo 
esattamente, ma doveva essere qualcosa tipo "La guerre des etoiles" . 
Era in francese perché la casa produttrice da lui trovata era di Parigi, 
difatti tra gli attori era stato scelto Jean Gabin che avrebbe dovuto 
interpretare il malvagio padre segreto del protagonista.
Sembrava che le riprese dovessero cominciare a breve quando Gabin diede 
  forfait per girare "Maigret e il caso Saint Fiacre", secondo episodio 
di una serie che gli stava dando una ritrovata notorietà.
In una delle lettere però Ingmar mi scrisse che l'attore francese aveva 
rifiutato perché avrebbe dovuto girare gran parte del film con una 
maschera in testa (qui con me ho ancora alcuni disegni realizzati dal 
costumista che Ingmar mi spedì).
Dall'India scrivevo a Ingmar delle leggende della ricca e ipertrofica 
mitologia locale; tra queste, la leggenda di Kiran giovane vergine 
uccisa da alcuni pastori locali mentre portava omaggi alla tempio della 
dea Kali. Gli assassini finiscono per caso nella abitazione del padre 
della giovane assassinata. Ad un certo punto il padre scopre l'omicidio 
e uccide i carnefici della figlia e fa costruire un tempio sul luogo 
dove è stata uccisa e - miracolosamente - è sgorgata una fonte.
A quanto pare questa leggenda impressionò Ingmar tanto che "La fontana 
della Vergine" assomiglia in una certa maniera a questa leggenda.
Ma oramai siamo arrivati al 1960 e debbo interrompere la narrazione 
della mia amicizia con Ingmar (che proprio in quell'anno aggiunse un 
nuovo personaggio al suo progetto di film fantastico: un investigatore 
privato che indaga sulla fuga di alcuni robot).
-- 
GAbriele

 teatrale adorato dalla borghesia intellettuale svedese.
Il piu' bel ricordo di Bergman che abbia letto su IACine. :-)
Memorabilia, varrebbe la pena di fare il sito nuovo solo per mettercela.
-- 
UFV:Il mio nome č Nessuno(DVD)/Bordertown/The Last King 
of Scotland/Brown Sugar(DVD) - 
http://www.albertofarina.tk

 teatrale adorato dalla borghesia intellettuale svedese. [...]
Le estati a Rangoon, i corsi di slittino... in primavera costruivamo elmi
di carta.
-- 
emboliaschizoide.splinder.com

 Il piu' bel ricordo di Bergman che abbia letto su IACine. :-)
Grazie Alberto!
Mi sembrava corretto, per chi il Maestro l'aveva conosciuto bene come 
me, portare il proprio ricordo.
-- 
GAbriele

 drammaturgo teatrale adorato dalla borghesia intellettuale svedese.
Dietro ogni grande uomo c'č sempre un grande GAbriele.
Mordred

 Memorabilia, varrebbe la pena di fare il sito nuovo solo per mettercela.
che il ragazzo sia un genio è da anni che è fuori discussione
-- 
Holden,
il niubbo

 Conobbi Bergman nell'inverno del '46 ...
Con questa IAC riacquista antichi fasti.
-- 

 che il ragazzo sia un genio è da anni che è fuori discussione
Grazie. Per il ragazzo ovviamente.
-- 
GAbriele