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Titolo: Jorma Kaukonen- Too many years

Troppi anni. E' il titolo dell'ultimo album di Jorma Kaukonen, leggendario
chitarrista di jefferson Airplane e Hot Tuna, una rivisitazione del grande
patrimonio musicale americano, dal blues al country, arricchito da una
produzione certosina  e preziosismi strumentali sparsi a piene mani. Con la
collaborazione di Michael Falzarano alla chitarra e Pete Sears ( ex
Starship ) alle tastiere, kaukonen da' il senso di una ricerca musicale che
da oltre trent'anni egli compie nell'ambito della grande tradizione musicale
USA, attraverso una accorta selezione di cover ( tra cui friend of the devil
dei Grateful Dead) e pezzi originali. Il risultato e' scintillante,
l'abilita' strumentale, mai cosi' evidente, e' messa al servizio della
musica, e i musicisti suonano con grande e sentita partecipazione.
L'album appare un po' il compendio di un lungo itinerario nella vicenda
umana ed artistica di Kaukonen, nato dalla diaspora dei Jefferson Airplane
che condusse Kaukonen e  Casady a dar vita agli Hot Tuna, gruppo che in
chiave minimalista rispetto alle istanze profetiche e innovatrici degli
Airplane, seppe reinterpretare il senso di una musica fatta dalla gente e
per la gente.
Kantner e la Slick, nel frattempo, accentuavano il tratto utopistico e
radicale della loro musica, con Blows against the empire, Sunfighter e baron
Von Toolbooth, assurgendo a interpreti di una nuova musica e di una nuova
esperienza umana, prima ancora che artistica. Ma le splendide promesse non
vennero mantenute, gli anni successivi vedendo la crisi della collaborazione
artistica tra i due, parallelamente alla dissoluzione del loro legame
sentimentale, e la gloriosa sigla Jefferson Starship divenendo sinonimo di
rock in FM, in chiara e dolorosa antitesi a tutto cio' che la musica della
baia aveva significato per il movimento degli anni '60 e '70.
Kaukonen, da par suo, con la collaborazione di Casady, Papa John Creach ed
altri, perseverava nella reinterpretazione e nella riscoperta delle gemme
perdute dell'immenso canzoniere americano, con esiti artistici spesso
importanti ( vedi Quah!, Burgers e Live at the new Orleans House, questi due
ultimi a nome Hot Tuna ). Continuando tuttora, come rivela Too Many Years, a
produrre ottima musica. Mentre Grace Slick si avvicina alla New Age e
ascolta solo i Gipsy kings, come afferma nella sua orribile autobiografia.
Ciao BP

 ascolta solo i Gipsy kings, come afferma nella sua orribile autobiografia.
Non me ne meraviglio, e anzi, spero che si decida a smettere, in generale di
fare affermazioni insulse e si decida di dedicarsi al ruolo che probabilmente
oggi più le compete, quello di aurea pensionata radicale.
Ciao stanz
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** per rispondere togli NOSPAM
dall'e-address prima di postare
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al suo arco.
E' vero che piu' che un compositore kaukonen e' stato interprete, ma mi pare
ingeneroso parlare di bluesaccio tradizionale. Credo si tratti di cover
eseguite con grande partecipazione emotiva , testimonianza ulteriore del
peso decisivo che il patrimonio musicale americano ( blues, folk , jazz e
country) ha avuto sulla formazione di grandi ( Kaukonen) e grandissimi
 Garcia, Crosby, Robertson) della nostra musica. E Quah ! non e' solo
Genesis. C'e' molto altro, IMO, una commistione tra ispirazione compositiva
( rara, invero, per kaukonen) e grandezza d'interprete.
Ciao BP

 d'interprete.
Sì: in ogni caso ho il vago sospetto che la musica di ispirazione "tradizionale"
fatta in america sia sempre stata fatta con meno desideri ibridativi, più
conservatorismo. Vedi anche la realtà di Nashville. Ma a parte questo, ben
vengano personaggi che possano ricambiare i perduti John Fahey, Robbie Basho e
certamente Jorma K.



Concordo, ma facendo certi paragoni quanta musica americana resterebbe
da considerare all'altezza ?
il mio e-mail e' senza xx
remove xx from my e-mail

al suo arco.
Ma per fortuna che il Rama ha detto che noi abbiamo gusti ugualissimi. Sai
che dopo che ascoltai per la prima volta Quah, mi sembra fu nel Giugno '87,
per circa 1 anno e mezzo non comprai più alcun disco elettrico ed i miei
amici iniziarono a chiamarmi l'acustico? Tuttora lo ritengo uno dei più bei
dischi, o forse il più bel disco, di folk-blues mai registrato. Se non sono
delle ficcanti frecce compositive brani come "Song for the north star" o
"Hamar promenade" non so cosa lo possano essere. Penso poi che le versioni
dei due Rev. Gary Davis "I am the light of this world" e "I'll be all
right" e del contributo dell'highlander (a 98 anni è ancora vivo e arzillo)
Alan Lomax "Another Man Done Gone" siano in assoluto fra i migliori
riarrangiamenti della storia della musica, che riscono a conciliare
rispetto per l'originale e grande passione interpretativa.
Scusa se mi sono lasciato un pò trasportare, ma erano veramente troppe le
cose su cui dissentivo da te, Stànz. In ogni caso si tratta sempre di
opinioni personali. Libero di rimanere sulle tue posizioni.
Ciao
Davide "Cosmic" Tosi
"Il muro su cui scrissero i profeti
 si sta rompendo alle fondamenta
 Sugli strumenti di morte
 Il sole splende lucente
 Quando ogni uomo è logorato
 Da sogni ed incubi
 Nessuno poserà la corona d'allora
 Mentre il silenzio affoga le urla
 Fra i ferrei cancelli del fato
 I semi del tempo sono stati gettati
 E sciacqauti dalle gesta
 Di chi conosce ed è conosciuto
 La conoscenza è un amico mortale
 Quando nessuno dispone le regole
 Il fato di tutta l'umanità che vedo
 E' nelle mani dei pazzi
 
 La confusione sarà il mio epitaffio
 Mentre striscio su di un sentiero rotto e spezzato
 Se ce la faremo, potremo tutti sederci e ridere
 Ma temo che domani starò piangendo
 Sì, temo che domani starò piangendo"
 "Epitaph" - 1969 Pete Sinfield

rispetto per l'originale e grande passione interpretativa.
D'accordo con te. Quah ! resta tuttora un disco bellissimo capace di
emozionare con la semplicita' e l'intensita' delle interpretazioni.
Ciao BP

 considerare all'altezza ?
E' proprio quello che mi fa pensare che la musica americana sia stata generalmente
sopravvalutata. In pratica, è stata ben meno coraggiosa e innovativa di quella
europea. Le enciclopedie l'hanno voluta esaltare nella ricerca di "ultimi
scampoli" di determinate forme utopiche che sono (guarda caso) sempre state
*capite altrove*, ma in realtà è sempre stata pavida, succube di determinati
formalismi e quasi sempre sinonimo di rozzezza generalizzata di vedute celate
dietro magniloquenti scenari da indiani e cowboy :-)
bye stanz


 bye stanz
Concordo pienamente. Non noti inoltre che quando si parla in TV di
"musica anni '70" si sottovaluta pressoché del tutto la vasta scena del
rock europeo, per dare spazio solo a gruppi non progressivi? 
Inoltre, una riflessione: come mai, col trascorrere del tempo, il rock
americano - per altro *poverissimo* se paragonato al prog degli europei
-  ha "vinto" letteralmente sul secondo (so che è duro da ammettere, ma
è così...), superandolo sempre di più in vendite e influenzando tutta la
musica degli anni seguenti? 
-- 
Ciao da Tagete
***********************************************
home page "Panta Rhei": 
http://pantarhei.freeweb.org
"I confini dell'anima tu non li potrai mai trovare, per 
quanto tu percorra le sue vie; così profondo è il suo logos"
(Eraclito)
***********************************************

 musica degli anni seguenti?
per le stesse ragioni per cui siamo dominati dai film americani, malgrado i piů grandi registi non
siano americani -o americani sui generis come Kubrick Altman Losey;
e inoltre il prog non puň certo competere con la musica di solo consumo, come Proust non puň
competere con Smith;
R
-- 
...considero cose simili graziose, sě, ma pane soprattutto per un uomo molto curioso, pignolo e non
troppo felice...
[Platone, Fedro]
http://Ramapage.freeweb.org
http://www.fantascienza.com/sfcity/fantacalendario

 musica degli anni seguenti?
Semplice, perchč č piů complesso, e per farlo/recepirlo bisogna essere almeno un
pochettino intelligenti. Hai poi ragione: il rock europeo ha perduto la rincorsa alla
"musica massificata del nuovo millennio" (ognuno tragga le sue conseguenze...anche
'positive' ;-))
Ciao stanz


 europea.
Sono d'accordo su una maggiore complessità ed elaborazione della musica europea, ma
non mi sembra si possa liquidare del tutto l'esperienza psichedelica californiana dei
già citati Jefferson Airplane, Doors e Iron Butterfly solo per citare i più famosi.
Ciao
Marco
"Mi sono sempre chiesto se Dio c'era....
 ora lo so. C'é. E sono io"
 (Homer Simpson)
http://www4.pisoft.it/~marcast/


Non sara'. molto piu' semplicemente, che il legame degli artisti americani
con la tradizione musicale USA sia ben piu' salda e coerente di quanto non
sia per la realta' europea. Che la clamorosa mancanza di attenzione per il
patrimonio musicale nostrano, evidenziata dal diffuso sconcerto per la
splendida opera di rivisitazione della tradizione etnica propsta da un
Pagani, un Murolo, un De Andre', dai Carnascialia, da Stratos, e da tanti
folli come loro, rischia di far dimenticare tutto cio' che di buono, al
contrario, a questa tradizione appartiene. Vedi bene che in America gruppi
osceni come Spandau Ballet, Duran Duran, Slade, Spice girls, Gary Glitter,
Queen, Human league e chi piu' ne ha piu' ne metta, raramente si son visti.
E sai perche' ? Perche' la stampa musicale USA non e' mai arrivata alle
nefandezze di quella inglese, che arriva a paragonare gli Oasis ai Beatles.
E' la mancanza di attenzione alla tradizione che ha portato tanti musicisti
pretenziosi a pubblicare opere terribili. Ne' i Dead, ne' Lou Reed, dopo
l'esplosione iniziale, hanno mai toccato i vertici del cattivo gusto come i
Genesis di Abacab o Paperlate, o gli ELP di Love beach. Semplicemente, dopo
la fine degli ideali e la crisi degli anni '70, gli artisti USA sono tornati
dove erano partiti, ovvero la tradizione autoctona. Di qui Hot Tuna, Old &
In the Way di Garcia, Manassas di Stills, e cosi' via. Ben piu' dignitosi,
credo, di Sussudio..... Inoltre, tu parli di cowboy dagli orizzonti
limitati, e posso anche essere d'accordo, ma pensa anche ai milioni di copie
del Sun che quotidianamente si vendono in quel triste paese.
E poi, che vuoi, Peter Green prima di fare The End of the game, ha suonato
il blues, e l'Lsd l'hanno inventato in America.
Lunga vita a Timothy Leary. E ai visionari americani, australiani,
irlandesi, tedeschi e britannici. E a fabrizio De Andre'. E, per finire,
caro Rama, paragonare Proust a Wilbur Smith e' semplicemente ridicolo.
Perche' non parlare dell'ultimo romanzo di Pynchon, che e' stato avvicinato
a Joyce ?
Ciao BP

 Ben piu' dignitosi, credo, di Sussudio....
Ma nulla che sia rimasto e abbia venduto come gli Styx (per non dir di peggio)
:-DCiao stanz


musica degli anni seguenti? 
bah, imho con questo discorso voi stiate portando avanti delle
argomentazioni globalizzanti e, per questo, quasi irrilevanti.
Come si fa a parlare di rock americano e musica europea senza
incappare in ingenuita'???
Comunque se proprio volete un discorso su questi livelli forse
sono proprio gli stilemi "poverissimi" (augh) del rock americano
che per la loro duttilita' si sono prestati ad ulteriori
evoluzioni. Di certo manipolare certe strutture prog sarebbe,
oltre che assai difficile, in certi casi anche poco auspicabile.
Vabbe', questa tanto e' pura accademia. I risultati, come ha gia'
detto qualcuno, non li possiamo ancora analizzare con chiarezza.
Paola
PS approposito di "povero" rock americano, stanz, mi sbaglio o
tanto tempo fa hai postato qualcosa riguardo ad una band di un
Thin White Rope (Roger Kunkel?)? Se si' potresti ripostarla plis?
Le mie ricerche in rete non hanno dato frutto. Denghiu'!

Ma nulla che sia rimasto e abbia venduto come gli Styx (per non dir di
peggio)
Ripeto. Trovo difficile fare paragoni tra simili personaggi.
Ciao BP

 a Joyce ?
Pynchon lo sto scoprendo in questi giorni, l'avevo preso per uno Smith, per adesso ho letto The
Crying of Lot 49 e aspetto di leggere V oppure Gravity's Rainbow prima di farmi un'opinione;
quanto a Joyce direi di lasciarlo stare, almeno, in Lot 49 non ci trovo niente che possa farlo
accostare alla sua opera;
R
-- 
...considero cose simili graziose, sì, ma pane soprattutto per un uomo molto curioso, pignolo e non


 radio star.
;-))...Intendevo dire che ci sono una valanga di complessacci rap americani che
fan ben più schifo di "Sussudio" -che del resto è un brano ricalcato sulla
falsariga di un gruppo "tipicamente USA" :-)) "Earth Wind & Fire". In sostanza,
senza voler fare razzismo: il peggio della musica acefala degli ultimi vent'anni
ci viene dal potere che ha assunto all'interno del music business statunitense
la musica di colore. E' inutile accusare Collins di andare verso il fondo quando
una intera nazione (USA) sembra essere naufragata sotto le suole di certe adidas
(senza lacci). Il problema sta più a monte e concerne la povertà dei DJ, la
povertà delle case discografiche, la piattezza delle programmazioni radiofoniche
locali, il gusto tremendamente pianificato dell'americano medio che non dice più
beo di fronte a canzoni cantate da rappers che incensano lo stupro delle loro
donne o che urlano all'uccisione dei poliziotti. Si può opinare che anche i
Jefferson Airplane puntavano nei '60 ad una disubbidienza sociale, ma era
concettualmente assai meno violenta e, soprattutto, "giustificata" da proposte
fantastiche ma non irrealizzabili di sperimentazioni sociali plausibili. Oggi
come oggi, lo scadimento culturale parte soprattutto dagli USA: nessuna
*tradizione * sembra arrestare lo sgretolarsi delle canzoni a mere litanie
idiote con gestacci assortiti. La "goliardia elvisiana" ha avuto, in questo
senso (caro al marketing) la sua più piena vittoria: bambocci trendy da MTV
possono dimostrare al mondo quanto "trasgrediscono" facendo le 'star'n'bars' ;-)
del sabato sera.  :-)
ciao stanz


accostare alla sua opera;
Difatti il riferimento era alla sua ultima opera Mason & Dixon, da alcuni
critici avvicinata a Joyce. Attendiamone la traduzione.
CiaoBP


Erano americani, e' chiaro. dunque attenti al lato commerciale della
faccenda. Meglio pero' di tanti scrittori da salotto nostrani.

Tutto questo io lo condivido in pieno. Ma e' un dato universale. Non si puo'
imputarlo agli USA. Si puo' solo constatarlo, credo. Perche' nella gara
all'involgarimento dei costumi e all'approccio acritico alla fruizione
culturale, noi europei certo non ci tiriamo indietro.
Ciao BP

 culturale, noi europei certo non ci tiriamo indietro.
No di certo, perchè ci hanno insegnato a imitarli...;-)


dietro magniloquenti scenari da indiani e cowboy :-)
Guarda Stąnz che secondo me stai esagerando! Sai benissimo che anch'io
detesto gli enciclopedici rock-blues italiani, che esaltano certe banalitą
dei '70's americani (il primo esempio che mi viene in mente, la J. Geils
Band, oppure Edgar Winter) e trascurano completamente gruppi europei
basilari come i White Noise, gli Spirogyra, Witthuser & Westrupp, la
Tonto's Expanding Headband e chi pił ne ha pił ne metta. 
Questo perņ non vuol dire che tutta la musica americana al di fuori delle
due scene californiane (Zappa, Buckley e Co. a L.A. ed i gruppi acide di
Frisco) sia pattume. Ci sono tanto per fare i primi esempi che mi vengono
in mente, la scena psichedelica texana (con i testa i 13th Floor Elevators
e i mai sufficientemente lodati Red Krayola di Majo Thompson), dalla cui
sparizione emersero ottimi cantautori intimisti e crepuscolari (primo fra
tutti Townes Van Zandt), il jazz-rock della costa est e dei grandi laghi
(Blood Sweat & Tears, Earth Opera, Seatrain, i primi Chicago, Pacific Gas &
Electric, Flock, Far Cry) le aciditą dure della Motorcity e dintorni (Steve
Miller, Boz Scaggs, Blue Cheer, i primi 3 Bob Seger, ma soprattutto gli
Stooges!) E come vedi non ho nominato nessun musicista in tuta da operaio o
cappello da cowboy, quantanche anche in generi come il country-rock ci sono
quei 20-30 dischi da avere a tutti i costi (ne parlavo proprio ierilaltro,
Nitty Gritty Dirt Band, Flying Burrito Brothers, Gram Parsons, le cose
country dei Byrds ecc..). Sono il primo ad ammettere che dal '70 in poi č
arduo trovare cose innovative negli Stati Uniti (direi giusto alcune cose
soliste di membri dei Dead, tipo Wheel, Ace o Kingfish, o certi
sperimentalismi etnici di Rowan e di Fahey, che mai ha smesso di
rielaborare e reinventare ciņ che raccoglieva) ma non tutto quello che si
mantiene nel seminato va scartato o classificato come rozzo.
Infine la ciliegina sulla torta, dimmi dove sistemi un gruppo come gli
Oregon nella tua teoria sulla musica USA.
Senza personalismi, Ciao
Davide "Cosmic" Tosi
"Il muro su cui scrissero i profeti
 si sta rompendo alle fondamenta
 Sugli strumenti di morte
 Il sole splende lucente
 Quando ogni uomo č logorato
 Da sogni ed incubi
 Nessuno poserą la corona d'alloro
 Mentre il silenzio affoga le urla
 Fra i ferrei cancelli del fato
 I semi del tempo sono stati gettati
 E sciacqauti dalle gesta
 Di chi conosce ed č conosciuto
 La conoscenza č un amico mortale
 Quando nessuno dispone le regole
 Il fato di tutta l'umanitą che vedo
 E' nelle mani dei pazzi
 
 La confusione sarą il mio epitaffio
 Mentre striscio su di un sentiero rotto e spezzato
 Se ce la faremo, potremo tutti sederci e ridere
 Ma temo che domani starņ piangendo
 Sģ, temo che domani starņ piangendo"


diversamente...
Si', ma non buttiamo il bambino insieme all'acqua sporca. Cerchiamo do
discriminare, di determinare cio' che va respinto al mittente e cio' che va
accolto con favore. A noi, in sostanza, cosa interessa del rap, degli Styx e
piu' in generale dell'American way of life, se abbiamo Dylan ?
Ciao BP

 tua teoria sulla musica USA.
Non mi dispiacciono. Ma riconoscerai che non hanno fatto la musica USA come il "blue
colliar rock" dei vari Springsteen, Brian Adams, Tom Petty et simila. Questo è il
rock... standard che ha vinto, alla fine, in USA. :-))


supermarket, da Raymond Carver al pietoso Brett Easton Ellis 
E' triste, ma devo dissentire completamente, amo Easton Ellis per il modo
in cui è riuscito ad entrare nella psiche tumefatta di persone distrutte
nei valori dalla società dei consumi, ed anche Carver, al quale semmai
posso rimproverare a volte una certa inconcludenza, mi sembra che sia
riuscito a cogliere bene certi drammi creati dai mutamenti socio-economici
più recenti, in particolare quelli connessi ai mestieri iper-precari.
Ciao
Davide "Cosmic" Tosi
"Il muro su cui scrissero i profeti
 si sta rompendo alle fondamenta
 Sugli strumenti di morte
 Il sole splende lucente
 Quando ogni uomo è logorato
 Da sogni ed incubi
 Nessuno poserà la corona d'alloro
 Mentre il silenzio affoga le urla
 Fra i ferrei cancelli del fato
 I semi del tempo sono stati gettati
 E sciacqauti dalle gesta
 Di chi conosce ed è conosciuto
 La conoscenza è un amico mortale
 Quando nessuno dispone le regole
 Il fato di tutta l'umanità che vedo
 E' nelle mani dei pazzi
 
 La confusione sarà il mio epitaffio
 Mentre striscio su di un sentiero rotto e spezzato
 Se ce la faremo, potremo tutti sederci e ridere
 Ma temo che domani starò piangendo
 Sì, temo che domani starò piangendo"


 qualcosa a George Clinton..
Non ho detto questo: ho detto che si assomigliano e basta. Mai sostenuto un influsso
diretto! Però, prova ad ascoltare la suite di "Free Your Mind And Your Ass Will
Follow" dei Finkedelic e troverai qualcosa di decisamente sorprendente (anche
"Maggot Brain" è un disco molto strano, sperimentale in senso fortemente
psichedelico). Tutto qua. Erano gente diversa!! Tuttavia il tipo di sperimentazione
che utilizzano i Funkedelic, certamente, è assai più cerebrale di quella prodotta da
tanti gruppi di colore USA dell'epoca che facevano solo il verso al r'n'b e usavamo
magari copertine op art per fare i trendy.ciao stanz


Du,
Grandissimi Husker Du, e rimarchiamo il primo album solista di Bob Mould,
l'acustico, ispiratissimo Workbook, perla forse dimenticata degli anni '80.
Ciao BP

>Come no! Gli Yes di Owner of a lonely heart
Owner of a lonely heart e' bellissima!
(per essere degli anni '80).
;-)
John Kane

Division e Buzzcocks, che di fatto era ancora alla fine dei '70.
Qui hai ragione. L' ortodossia rock viene portata su un piano piu' elevato
attraverso la sofferta ricerca di una svolta vitale, fino ad arrivare a
futuri autentici capolavori di imprevista vastita' di respiro come
"Nevermind".
John Kane

supermarket, da Raymond Carver al pietoso Brett Easton Ellis
American Psycho, al di la' degli eccessi documentaristici su accessori di
abbigliamento, ristoranti e squartamenti vari, rimane uno dei piu' fedeli
ritratti della morale comune e della societa' di questa fine millennio.
John Kane