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Titolo: Dance '70 (era Re: [la meteorica D.D. Jackson] che fine ha fatto?)

sax.............
E qui non ti seguo più.
CHIUNQUE a Trane non avrebbe potuto neppure lucidare il sax.
Trane non può essere preso come pietra di paragone, è troppo geniale!
Solo un coglione come Clarence Clemons può riuscire ad ammettere, come
fece in una mitica intervista buscaderiana, di non conoscere ne Trane
ne Miles!!
Ma affermare che "Bare wires" sia pallosissimo è una cazzata pari a
quella di un amico scrittore rockerilliano che affermò "A love
supreme" essere disco *poco innovativo*.
*Bare wires", *Blues from Laurel Canyon* e soprattutto *The turning
point* sono imprescindibili per chi ama il linguaggio del blues
applicato al rock ed al pop *progressivo* (sarà Mick Taylor?)
Volerlo negare è pura follia.
Ed Heckstall Smith è un eccellente musicista e pure assai lucido
compositore come il suo *A story ended* dimostra.
--
Mauro Moroni
President
http://www.mellowrecords.com
in...@mellowrecords.com
mel...@pangea.it

compositore come il suo *A story ended* dimostra.
paragonalo a qualsiasi cosa di Shorter o Zawinul e poi ne riparliamo.
Ciao BP


bye stanz
"Melody Nelson a les cheveux rouges
Et c'est leur couleur naturelle"
Serge Gainsbourg, 1971

blues.
Amo quel disco. Ma precede Bare Wires solo di un anno e mezzo.
Come amo Mike Bloomfield, Elvin Bishop & Co.
Ricordi i Blues Project di Kalb e Kooper?
Ma perchè dobbiamo sempre fare confronti tra USA e UK e non apprezzare
tutto quello che di buono c'è da entrambe le parti?
--
Mauro Moroni
MELLOW RECORDS Ltd.
http://www.mellowrecords.com
in...@mellowrecords.com

 epoche diverse?
Beh, se tu senti i soliti "Ben" ci trovi dentro anche delle stonature e delle non
perfette intonazioni, così come capita anche nei Catapilla. Sono tutti dischi
belli, ma che ci 'facevano' più che 'essere'. In questo senso si può dire che il
jazz rock britannico progressivo non aveva la capacità strumentale nemmeno del
'jazz inglese' (Tippett è già su un altro pianeta, ma ha anche continuato,non si
è fermato al Keith Tippett Group del '71). Il jazz della Vertigo nasceva
ambiziosamente come ricerca di una musica totale che superasse il rock e il jazz
al tempo stesso, ma a parte Carr, Calvert, qualcuno del giro dei Nucleus, pochi
sapevano esattamente come *gestirlo* questo sound. Ecco perchè l'intervento della
produzione era così originale e innovativo (vedi "Changes"). Bisognava togliere
determinati difetti, e proprio in un lavoro di togli-aggiungi nasce il clima di
dischi stranissimi come questi. Non dovevano suonare come un solito gruppo jazz!
stanz

tutto quello che di buono c'è da entrambe le parti?
io son d'accordo su questo. Solo, vorrei che si evitassero affermazioni
roboanti ed antistoriche che vogliono il british blues come il non plus
ultra di quegli anni......
ciao BP

 >>blues.
Se parliamo di Blues e di innovazione non possiamo non nominare Fresh Cream
del '67; basta ascoltare pezzi come N.S.U., I feel free, Sweet wine, o la
grande cover di I'm so glad di Skip Spence per capire come quel disco deve
essere suonato incredibilmente "nuovo" per quell' epoca.
La Allman Brothers al contrario suonava i turnaround e 12 bar in modo
estremamente
convenzionale e per niente innovativo (del resto il problema di essere
innovativi credo che neanche se lo ponessero).
--
John Kane

innovativi credo che neanche se lo ponessero).
mah! non so. Un album come Live at Fillmore East propone qualcosa di nuovo
IMHO rispetto al convenzionale boogie'n blues di un gruppo come i Canned
Heat, ascoltati a Woodstock.
Ciao BP

 molteplici punti di vista, della musica dei Cream.
Su questo sono assolutamente d'accordo. La Band è l' antitesi dei Cream. Non
ci piove.


E i Blind Faith di Clapton/Baker? Involuti anche loro?
le cose migliori di quel disco eccessivamente osannato, vengono da Winwood,
IMVHO.......
Ciao BP

 hendrixiano? non ne son convinto. Affatto.
Mi intrometto in questo dibattito per dire un paio di cose. Secondo gli esegeti
floydiani (lo Schaeffer di 'A Saucerful Of Secrets') sarebbe ancora da stabilire
se Hendrix cominciò a sperimentare sulla chitarra avendo visto prima Barrett sul
palco in azione nel '67. Poi, se non ricordo male, gli stessi Soft Machine erano
assai ben stimati da Hendrix, tanto che li volle con lui in tour e in 'Flotsam &
Jetsam' ci dovrebbe essere un brano di Wyatt con Hendrix. Non ho letto biografie
di Hendrix per stabilire gli influssi della scena inglese su di lui, ma si può
sempre provvedere dalla rete.
bye stanz