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Titolo: [SKY] "Ju-on: The Grudge 2" di Takashi Shimizu :-)

*Buñuel* (Luis), regista cinematografico spagnolo
(1900-1983). Studiò ingegneria e filosofia, poi andò a
Parigi dove si mescolò ai gruppi surrealisti e
d'avanguardia, divenendo uno dei capiscuola del
movimento. Con Salvador Dalí scrisse e realizzò nel
1928 "Un chien andalou" e nel 1930 "L'âge d'or".
Ritornato in Spagna girò nel 1932 "Las Hurdes". Soltanto
nel 1949 girò al Messico un film di un certo valore, "Los
Olvidados"; seguirono "Robinson Crusoe" e "Nazarín" e
una delle sue opere più significative, "Viridiana". Notevoli
anche l'inquietante "L'angelo sterminatore" (1962) e "Il
diario di una cameriera" (1964). Un clamoroso successo
fu "Bella di giorno" (1967). Seguirono "La via lattea"
(1968), "Tristana" (1970), "Il fascino discreto della
borghesia" (1972), "Il fantasma della libertà" (1974) e
"Quell'oscuro oggetto del desiderio" (1977).
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Ju-on: Rancore 2
Takashi Shimizu
Sakai Noriko Horie Kei
Horror
Giappone
2003
95'
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1
½
2
½
3
½
4
½
5
½
6
½
7<<<
½
8
½
9
½
10
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http://www.creature-corner.com/news3/mar13grudge.php3
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SERIE TV
Sia "Ju-on: Rancore" sia "Ju-on: Rancore 2" (il primo non
l'ho recensito perché ho perso la prima mezzora per
vedermi gli ultimi trenta minuti di "S1mØne") sono un
rifacimento dell'omonima serie tv di due episodi girata e
scritta dallo stesso regista nel 2000.
BRUTTE STORIE
(Tenete conto che purtroppo la trama ha diverse parti
oscure ed è... disarticolata). Un capofamiglia ammazza la
moglie e il figlio. A sua volta mi è sembrato che venga
ucciso dallo "zombie" della moglie, ma si apprende che
sarebbe rinchiuso in un ospedale (psichiatrico?) da dove
poi sarebbe fuggito. Fatto sta che la casa teatro del
massacro diventa maledetta per chiunque vi entri. Tempo
dopo un tizio la compra per poi sperare di rivenderla (la
casa sembra bella e si trova in posto tranquillo vicino la
stazione ferroviaria); sentendo delle brutte storie su di
essa la fa visitare dalla sorella sensitiva, la quale lo mette
in guardia sulla possibilità che i nuovi proprietari possano
essere influenzati dalle presenze maligne avvertite. Lui se
ne frega dei consigli ricevuti, ha bisogno di soldi perché
deve pagare gli alimenti alla ex moglie, e la vende come
se fosse un'abitazione normale. Quando si muore in una
maniera violenta, gli spiriti provano del rancore nei
confronti di chi è ancora in vita: il loro obiettivo è quello
di spaventare a tal punto chiunque entri in quella casa, per
vedere le loro apparizioni basta essere legati in qualche
modo ai "profanatori", da farlo morire con la bocca
aperta.
LUCE E TENEBRA
L'orrore è dato dal contrasto tra luce e tenebra: gli
incontri con gli spiriti cattivi si svolgono prevalentemente
in ambienti casalinghi poco illuminati, ma allo stesso
tempo spesso all'esterno la luce è accecante e gli
uccelletti cantano felici; il regista ci sta dicendo che la
paura può nascondersi tra le invisibile pieghe
dell'apparente normalità.
PARTI
Il film è suddiviso in tanti parti, in ognuna delle quali viene
presentato un personaggio; in particolare si mette a fuoco
il rapporto che intercorre tra i personaggi e le due entità
maligne. Questa suddivisione, eccessiva, fa sì che non ci
sia un ritmo proprio (è come se il film fosse composto da
una serie di cortometraggi uniti tra loro dai legami
interpersonali).
VOTO POSITIVO
Gli ho dato un voto positivo perché ci sono dei momenti
in cui lo spettatore ha paura (il bambino che apre la
bocca per "miagolare" se lo potevano risparmiare, però);
il "capitolo" migliore in assoluto è il penultimo, intitolato
"Nobuyuki" (il figlio del venditore di case), dove in una
scuola media pare che sia scesa una pioggia apocalittica
(pronta ad annegare ogni resistenza alla parte irrazionale
che abita l'ignoto e il nostro io più profondo).
IL RAMMARICO
Ho il rammarico di non aver visto "Tomie: Re-birth", del
2001, suo esordio al lungometraggio tratto da un manga e
l'"esempio del nuovo cinema fantastico giapponese",
"Alter Ego", diretto assieme a Issey Shibata (proiettato al
Ravenna Nightmare Film Festival e vincitore del Premio
del Pubblico); quest'ultimo parte dal mito del
*"Doppelganger"* per raccontare di morti violente, doppi
crudeli e teen-ager per niente innocenti in una scuola
abbandonata teatro di apparizioni terrificanti.
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Sky Cinema Max, lunedì 22 alle 2.05
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Il tema del "doppio"
L'interesse per il soprannaturale caratterizzò in particolar
modo la letteratura romantica inglese e tedesca. Esso fu
acuito da un lato dalla disillusione nei confronti del
razionalismo settecentesco, dall'altro dalla riscoperta del
patrimonio folclorico della fiaba popolare, dovuta in
primo luogo ai fratelli Grimm e Hans Christian Andersen.
Uno dei motivi ricorrenti nel genere fiabesco, e che ebbe
molto seguito in letteratura, fu quello del "Doppelgänger",
ossia del "doppio" o dell'"altro che è in noi". Soprattutto
gli scrittori tedeschi furono affascinati da questa nuova
possibilità di indagine sulla propria identità, di uno scavo
in un io più profondo. Il poeta Heinrich Heine vi dedicò
una lirica, intitolata proprio "Il doppio" (1827); lo stesso
tema compare nel racconto "Gli elisir del diavolo" (1816)
di E.T.A. Hoffmann e nel romanzo breve "La
straordinaria storia di Peter Schlemihl (1814) di Adalbert
von Chamisso, la vicenda di un uomo che vende la
propria ombra al diavolo. Nella seconda metà
dell'Ottocento il motivo del doppio ricompare nel
romanzo di Fëdor Dostoevskij "Il sosia" (1846),
descrizione di uno stato di alienazione di cui è vittima un
modesto impiegato.
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"La solita torta"
L'inverno bussa alla porta
portandomi la solita torta
preparata con le sue gelide mani;
se ne mangiassi, non vedrei il domani.
Anche stavolta lo faccio entrare
e sul divano accomodare;
stranamente non parla di sé,
neppure per dire uno dei suoi cliché.
Quando la temperatura si abbassa,
la gigantesca massa
finalmente va via
lasciandomi una gelida scia.
R1n@ldø
--
"Non imparai assolutamente nulla a scuola. Ho imparato
molto di più vedendo film che leggendo pesanti tomi
sull'estetica del cinema. La miglior educazione al fare film
è farne uno. Consiglierei ogni aspirante regista di cercare
di fare un film da solo. Uno short di tre minuti gli
insegnerà molto. (Nei primi film) Feci di tutto, dal tenere i
conti al doppiare il rumore dei pugni. Dite una qualsiasi
cosa: io la feci. Fu un'esperienza inestimabile, acquistai
una solida padronanza di tutti gli aspetti tecnici."
Stanley Kubrick

 1928 "Un chien andalou"
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Alcune biografie riportano che "Un
chien andalou" è stato realizzato nel
1929.
--
Be seeing you!
Magus
http://www.giorgiofinamore.com
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 1929.
("Un Chien Andalou" ha l'intento di ridicolizzare il
neoromanticismo poetico spagnolo e di promuovere il
surrealismo).
Mi sa che hai ragione (le parole che seguono sono dello
stesso Dalí): "La mia sceneggiatura lo entusiasmò
immediatamente... Elaborammo insieme alcuni punti
secondari e il titolo, 'Un Chien andalou', lo lasciai a lui.
Buñuel ripartì con tutto il materiale necessario. Inoltre si
incaricò della regia, la distribuzione dei ruoli, la
realizzazione, ecc. Qualche tempo dopo mi recai anch'io
a Parigi e fui in grado di seguire direttamente la
realizzazione del film collaborando oltretutto alla regia
grazie alle mie conversazioni serali con Buñuel. Lui
accettava anche la minima proposta da parte mia, senza
protestare e senza fare ulteriori domande".
Proseguendo nella lettura dell'interessante articolo, leggo:
"Nell'inverno del *1929* ebbe luogo la prima di "Un
chien andalou". I surrealisti elogiarono il film per le
sequenze di carattere onirico e per i motivi scenici
opprimenti. Il resto del pubblico dimostrò invece scarsa
comprensione per un film che iniziava con il primo piano
dell'occhio di una donna sezionato da un rasoio".
Ho sbagliato.
-- 
R1n@ldø

 Ho sbagliato.
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Nulla di grave... Le informazioni da te
riportate sono molto interessanti...


 Forse primavera... mi pare fosse aprile!
In primavera (aprile?) è più probabile: l'anno che sta per
cedere il posto a quello nuovo ha pochi giorni (dieci)
invernali.
-- 
R1n@ldø