Newsgroup: it.arti.musica.rock.progressive
Titolo: emerson lake and palmer

Rispondo ad un tizio che in un NG di qualche giorno fa, che diceva che Keith
Emerson sia solo un banale "imitatore" di pezzi classici e nient'altro. Bhe,
io penso che quel tizio sia un vero ignorante: Keith Emerson è  colui che ha
rivoluzionato il modo di suonare le tastiere, miscelando con pura genialità
uno stile neoclassico a quello jazz-rock, usando i più innovativi strumenti
elettronici (lucky man fu il brano brano nel quale si sia mai sentito un
Moog). Uno dei più grandi tastieristi del secolo, che insieme ad un
paroliere come Greg Lake e un potente batterista come carl Palmer, hanno
messo su uno dei più grandi gruppi di rock progressivo della storia.
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\
     EL&P
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\

 wrote in message
8ujg59$ntt$1...@nslave3.tin.it...


 Anni prima lo usò Walter Carlos, sotto la guida dello stesso Robert Moog.
Si, ma quell'orecchone di Walter/Wendy ha fatto un disco che ha l'unico
merito di "contenere il moog".
Una chiavica in cui suonava i pezzi classici con il Moog .Punto. Una vera
cacata.
Vuoi paragonarlo a Emerson?
Lasciamo perdere le differenze tecniche (abissali), ma vuoi parlare di
composizione, inventiva ed originalità?
La verità è che ADESSO (purtroppo) Emerson è un cadavere, oltre a non
comporre più niente non è più in grado di suonare in un modo decente.
Ma il motivo esatto non lo conosce nessuno.
Ma lasciate perdere le critiche all'Emerson anni 70.......Vi posso fare
almeno 100 esempi in cui Emerson "e' stato il primo a fare questo o quello".
E i dischi sono lì da sentire.

 Ma il motivo esatto non lo conosce nessuno.
il motivo per cui non compone più niente di decente penso vada rintracciato
in un calo di motivazioni/voglia/ispirazione....abbastanza fisiologico. Per
le capacità tecniche non penso che l'operazione al braccino non abbia
lasciato nessuna scoria
napra

 Ma il motivo esatto non lo conosce nessuno.


 oh dio dove siamo finiti?
Bè, la semplice riproposizione pari-pari di pezzi classici suonati con il moog
ritengo anch' io sia una cacata. L' effetto è quello dell' immaginifico sax di
Fausto Papetti :-)
RL


Perň i suoi dischi avevano delle copertine niente male... ;-)
Danetti
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 Danetti
Concordo.....W la brogna!

 Concordo.....W la brogna!
Occhio che magari è OT o non è abbastanza prog... ;-)
Daino



Secondo le norme consuetudinarie del ng quell'argomento non è mai ot
napra


Una delle più belle canzoni del secolo è, IMHO, Empire of Delight, di cui
Emerson è co-autore,
insieme a Hammill e contenuta su And Close As This. Il buon Keith si è fatto
valere anche negli anni '80.
Scimmione Senza Raggione









Cari amici, vedo che gli ELP fanno discutere di sé. Mi 
fa piacere scoprire che il dibattito continua e a questo punto dico la mia. 


Giuliano Motta afferma che "Emerson adesso purtroppo 
è un cadavere". Può darsi, ma nettiamoci d’accordo sul 
significato del termine "cadavere". Se Emerson è cadavere, lo 
è anche Premoli, lo è anche Nocenzi. Potrebbero essere già 
cadaveri tanti giovani tastieristi delle band New Prog. Ora, la questione 
è: quanti musicisti prog degli anni ’70 sono caduti come dei 
birilli? Parecchi forse. Ma non Emerson (e nemmeno Nocenzi o Premoli, tanto per 
rifare gli stessi nomi; oppure Wakeman, etc, etc..). Emerson gode di buona 
salute e non soffre nemmeno di calvizie (ha solo avuto un problema serio al 
nervo ulnare). Ora, molti musicisti degli anni Settanta non solo sono veramente 
"scoppiati", ma sono anche morti per davvero o, diciamolo con 
franchezza, è come se fossero in fin di vita. Emerson, Nocenzi, Wakeman e 
Premoli, per rimanere in ambito tastieristico (così come Stewe Howe, Ian 
Anderson, Robert Fripp, e la lista potrebbe continuare a lungo…) non sono 
affatto "scoppiati". Più semplicemente danno quel che sono in 
grado di dare. Forse sono semplicemente alla soglia della pensione (non mi 
sembra un delitto, ci arrivano con un ottimo curriculum). Forse molti 
appassionati integralisti di prog si interrogano sul pre-pensionamento di tali 
musicisti perché rimuovono il problema dell’avvicinarsi repentino 
del "proprio" pensionamento (peraltro minacciato dall’erosione 
in atto del sistema della garanzie sociali, ma non voglio buttarla in 
politica…).


Chi afferma che Enerson è un "cadavere" sputa 
una sentenza arbitraria che non potrò mai condividere, e non per 
fanatismo verso il suddetto, ma perché per trarre un bilancio sulla prima 
generazione dei musicisti prog occorre essere più bilanciati. Ho visto 
gli ELP dal vivo nel 97 ed Emerson era davvero in forma (al di là 
dell’operazione al "braccino" su cui ironizza cinicamente 
Napra). Inoltre, dal filmato del tour svizzero di quell’anno si può 
evincere, per così dire, alla moviola che gli ELP, soltanto tre anni fa, 
non avevano più nulla da invidiare ad altre band coetanee che ancora 
reggevano e reggono la scena in maniera eccellente. Oggi gli ELP sono fermi come 
gruppo (più che altro per l’inerzia di Lake, l’unico dei tre 
a risentire del peso degli anni, nonché il responsabile dello 
sciolglimento), ma Emerson e Palmer sopravvivono bene alla pensione. Non sono 
cadaveri, forse sono solo dei pensionati di lusso, ma questo riguarda, 
diciamocelo chiaramente, quasi tutti i musicisti prog della loro generazione 
ancora in attività. C’è chi è cadavere e chi no: 
Emerson sarà in pre-pensionamento, ma certo non è cadavere. Mi 
dica semmai Giuliano Motta chi altri compone alcunché di decente (mi 
sembra che qui si stiano a contare i morti: chi è già morto, chi 
deve ancora morire ma prima o poi morirà….ma nel frattempo cosa 
è nato di nuovo?). 


Torno per finire agli ELP adottando un approccio più 
filologico e meno umorale. Ragionando sul piano della pura storiografia, gli ELP 
si sono sciolti, artisticamente, con il tour di Brian Salad Surgery 
(testimoniato dal triplo live "Welcome back…"). Nel ’75 
gli ELP non erano già più un gruppo coeso (anche se gli anni dal 
70 al 75 rimangono ineguagliabili). Il problema, paradossalmente, è che 
ciò nonostante nel ’77 pubblicarono un album doppio, 
"Works", che per tre quarti era un artificio (una facciata solistica a 
testa) ma per il restante quarto "Works" propose due track 
("Pirates" e "Fanfare to the Common Man") che rimangono 
ancor oggi dei capolavori (a mio modesto avviso, ovviamente, linciatemi pure per 
questo giudizio estetico: so bene che è idiosincratico). Intendo dire che 
gli ELP anche quando entrarono in crisi erano ormai condannati a lavorare 
assieme, pur se talvolta controvoglia, e semmai a dividersi per ragioni 
eminentemente interpersonali, perché sul piano musicale la loro miscela 
era ancora esplosiva nonostante il punk avesse all’epoca disinnescato il 
potenziale del prog. Non voglio dare "lezioni di prog" a nessuno e non 
amo la partigianeria feticistica dei fans precostituita e integralista, ma 
neanche l'atteggiamento saccente di chi vive nella torre d'avorio e nella 
sordità della propria autobriografia fatta di vinili. Per quel che mi 
concerne, sto cercando di capire, come tanti altri, quali sono i sentieri da 
percorrere per coltivare un interesse nei confronti di un certo tipo di musica 
(genericamente ma correttamente definito "rock progressivo" secondo i 
criteri stabiliti dal newsgroup e dal "manifesto" firmato a suo tempo 
dal Dr. Moroni, che qui sottoscrivo, e dai Maestri Scuffietti e Scheller dai 
quali, grazie a FGtR, ho imparato molto negli ultimi due anni, soprattutto a non 
prendere alla lettera lo slogan dei J. Tull "Living in the past"). Sto 
cercando anche di capire come evitare che tale genere musicale divenga un 
oggetto di metadiscorsi autoreferenziali fuori dal tempo e del tutto interni a 
una minoranza di appassionati spesso alquanto settari (il commento su Emerson 
"cadavere" si colloca, a mio avviso, in quest’ultima direzione). 
A me la musica piace ascoltarla. Se ora ne parlo è perchè ho letto 
delle cose che reputo fuorvianti. Se ora cerco di replicare è 
perchè innanzitutto rispetto chi le ha scritte, pur non essendo del tutto 
d'accordo.


Bene, se siete giunti sin qui senza odiarmi, verniamo a un 
altro punto sempre riguardante  gli ELP. Alessandro Cisarò ha 
giustamente sottolineato che Emerson non è un "banale imitatore di 
pezzi classici". Bisogna tuttavia riflettere sul perchè lo stesso 
Emerson abbia proposto oltre 200 citazioni di pezzi calssici (e non solo) che 
gli hanno procurato tutta la sua fortuna: la mia impressione è che si 
tratti di una forma di sincretismo che il oprog degli anni '70 aveva ampiamente 
intuito e che oggi prosegue in modo assai più nascosto e surretizio. 
Eppure l'onestà di Emerson (e di un certo prog dei primi '70) sta nel 
carattere esplicito delle VIRGOLETTE. Trent'anni fa non era banale o rituale 
rifare il terzo brandeburghese di Bach all'hammond, mentre oggi una simile 
operazione apparirebbe sin troppo scontata. I contesti di ricezione del 
messaggio musicale sono sociologicamente cambiati. Certo, Emerson citava altri 
musicisti: ma davvero oggi, trent'anni dopo, c'è qualcuno che, nell'arte, 
nella musica, nella letteratura come nella filosofia, è convinto di poter 
campare senza riconoscere delle virgolette (cioè un debito citazionale)? 
A chi avesse pretese filosofiche consiglio (con la massima umiltà, sia 
ben chiaro) la lettura di J. Derrida. e G. Bateson per quel che riguarda 
l’infinita virgolettatura nella quale incorre il discorso teorico odierno. 
Per quel che concerne invece la musica, vorrei che mi aiutaste a capire se sia 
mai stata risolta (e credo di no) la contraddizione tra innovazione e 
standardizzazione, o tra archetipi e stereotipi: questo è il punto sul 
quale sorge a suo tempo una certa sperimentazione musicale (anche il primo 
prog), con tutta la sua carica dirompente, ma nello stesso tempo con la sua 
consapevolezza (e, anche se fosse, la sua ingenua inconsapevolezza, 
perché no?) di virgolettare (non potrebbe essere di questo che sinora ha 
campato il prog? ditemi voi...)


D'altra parte Alessandro Cisarò assume le parti del fan 
degli ELP (un ruolo legittimo, ma fazioso e dunque accecante) quando afferma che 
Emerson è "uno dei più grandi tastieristi del secolo". 
Certo, da adolescente ero d’accordo con lui, e forse ancor oggi potrei 
esserlo (teniamo presente se non altro perché il termine 
"tastierista" nasce allora, ergo Emerson ha una valenza archetipica!), 
ma non credo sia necessario convincere gli altri di ciò: siamo a questo 
punto nel dominio della pura idiosincrasia (e non c’è nulla di 
male, purchè ciascuno sia disposto a riconoscere la parzialità dei 
propri giudizi). Per esempio, riprendendo uno dei temi dibattuti in questo 
newsgrup, è del tutto irrilevante il fatto che sia o non sia stato 
Emerson per primo a usare il moog. Tanto, anche se è arrivato per secondo 
o per terzo, di fatto all’epoca è stato più incisivo degli 
altri e la simbiosi con Robert Moog è anch’essa documentata (lo 
dico con franchezza, ma anche con cordialità, a Italik Kommandoh,, autore 
di una mail inviata al newsgoup realtiva agli ELP, che trova un motivo 
d’orgoglio nel segnalare che fu Walter Carlos a usare per primo il Moog: 
and so what? quel che conta e certificare non già chi partì per 
primo, ma chi, all’epoca, 
arrivò
 primo). Nel bene e nel 
male, anche se non partì per primo) arrivò primo Emerson (a meno 
che la contesa non slitti sul piano volgare: chi ce l’ha più lungo? 
Carlos o Emerson?….). Certo, successivamente arrivarono anche i Premoli, 
i Nocenzi... Ma dopo. Se non erro fu la Manticore a lanciare Banco e PFM sulla 
scena mondiale (un investimento che costò caro agli ELP, cattivi 
businessmen, ma meritevoli di aver diffuso su scala internazionale lo 
spaghetti-prog!).


Credo infine che Alessandò Cisarò faccia 
un’apologia degli ELP nella quale Lake viene erroneamente dipinto come un 
"paroliere". Direi che non fu così. Lake è stata una 
voce importante (ricordiamoci che fu lui il protagonista di uno dei gesti 
inaugurali del prog con i King Krimson: chi cantava le parole "Cat’s 
foot iron claw/Neuro-surgeons scream for more./…/21
st
 Century 
Schizoid Man"?), ma non un "paroliere". Al di là di 
"Lucky Man" (un testo bello ma ingenuo, che Lake scrisse a 12 anni), 
la vena poetica di Greg (coetaneo e conterraneo di Fripp, con il quale condivise 
lo stesso maestro di chitarra) si esaurì presto, tanto che gli ELP 
chiamarono Peter Sinfield proprio per arricchire loro poetica e la loro lirica. 
Dunque Lake, più che un paroliere, una voce (e un basso all’epoca 
paragonabile a quello di C. Squire, forse, anche se le partiture più 
complesse furono probabilmente scritte da Enerson).


Chi ci gode a stigmatizzare come "scoppiati" quei 
(pochi?) musicisti rimasti dei ’70 rimasti dignitosamente in 
attività si riterrà forse un sostenitore del prog in virtù 
di non si sa quali recenti innovazioni di qualche oscura band sconosciuta ai 
più, ma quello di cui si parla è un genere musicale che nasce 
già contaminato, virgolettato e carico di entropia. Chi sono gli 
eredi?


Grazie per aver avuto la pazienza di leggermi. Voi che siete 
arrivati fin qui insultatemi pure, ma con garbo. 


Ciao


Logoman









 


Caro Rocco,


visto che mi tiri in ballo ti rispondo.


 


Chi mi conosce lo sa, sono, probabilmente il fan + fan-atico di Emerson 
  in circolazione sulla piazza italiana.


Nel senso che per me Emo è un mito, ho visto 7 suoi concerti (ero al 
  concerto che hai visto in tv in svizzera), sono pieno di cimelii, i bootleg 
  che non ho trovato li ho stampati io.........insomma ......se qualcuno legge 
  che io parlo male di Emerson si mette a ridere, conoscendomi.


Anzi, il mio fanatismo mi ha portato a una sorta di monomaniacalità 
  musicale.......ad esempio non posso ascoltare una parte di tastiere 
   senza storcere il naso, pensando a come l'avrebbe suonata lui.


 


Non sono però un fan "ottusangolo".......conosco bene tutto il prog 
  "storico" anni '70, ma negli anni ho ascoltato anche musica classica, ho avuto 
  un paio d'anni fusion, poi per lavoro (vendo strumenti musicali e suono piano 
  e tastiere) mi sono tuffato nel Pop che più pop non si puo'.


 


Semplicemente, tra me e Emerson c'è un rapporto d'amore, e , si sa, 
  l'amore è cieco.


 


Ho fatto questa premessa per spiegarti che se dico che "Emerson è un 
  cadavere musicale" è perchè la cosa mi dispiace tantissimo , ma è proprio 
  così..............


 


Come fai a dire che si mantiene bene??????????????????


Conosco ogni singola misura scritta, suonata e incisa da Emo.........e 
  devo dire che dopo "Works 1" Keith non è stato più lui.


Mi sono dato più volte mazzate sulla testa per capirne i motivi, ma è 
  così.


 


L'ultimo episodio in cui Emo ha "detto" qualcosa di suo è 
  "Honky"........a cavallo tra i '70 e gli '80.


Poi......il nulla.


Vuoi paragonare BSS a Black Moon???


EL&Powell è "carino", ma puzza di supermercato delle tastiere.


Di "In The Hot Shit" non voglio neanche parlare, ho vergogna.


E ricordati che io sono in possesso di 7 copie, tra cd e vinile, di Brain 
  Salad.....


 


E dal vivo????


Non so se è colpa dell'esaurimento nervoso, del nervo radiale, dei soldi, 
  o chissachecosa, ma EMO è diventato un esecutore davvero imbarazzante.


Capisco qualcosa di tecnica pianistica, e ti posso assicurare che il 
  nostro eroe ha un approccio allo strumento che non sfiora il 30% delle sue 
  capacità dei tempi d'oro.


 


Wakeman, ai suoi tempi, valeva meno della metà di Keith...........ma è 
  rimasto uguale!!!!!


Continua a fare i suoi cazzutissimi dischi, come allora, non ha perso una 
  virgola.


Non mi piaceva allora e non mi piace adesso.


 


Tu parli del tour del 97........


Ho seguito, dal backstage (!!!!) tre date:


Montreux, Castiglione e Bellinzona.


Se dici che era in grandissima forma vuol dire che sei acciecato anche tu 
  dall'amore!!!


Nel tour '97 Emo ha suonato in un modo davvero pietoso, utilizzando solo 
  le prime tre dita della mano, sudando le sette proverbiali camicie per tenere 
  assieme i brani.


 


Quello che Emo suonava negli anni '70 aggredendo lo strumento , 
  sorridendo alla folla, trainando i due mammalucchi che hanno avuto la fortuna 
  di conoscerlo, adesso gli crea un sacco di problemi.


 


Ma l'aspetto ancor più inquietante è che il Nostro non riesce neanche a 
  mettere assieme un album, che ne so, di piano solo, o fatto al computer, o una 
  colonna sonora........insomma qualcosa per chi si ricorda com'era.


 


Per concludere ti riferisco testualmente quello che mi ha detto Will 
  Alexander, tecnico-manager-protettore- di Emerson l'anno scorso:


 


"Keith??? Keith va in moto.....scorazza su e giù per la California con la 
  moto, della musica non gli interessa nulla."


 


Quindi, io ci ho messo una pietra sopra, Emerson non è questo....era 
  quello là, degli anni 70.


 


 


 


 


 


 


 


 


 


 


 







 




". 






Giuliano Motta afferma che "Emerson adesso purtroppo è un 
  cadavere". Può darsi, ma nettiamoci d’accordo sul significato del termine 
  "cadavere". Se Emerson è cadavere, lo è anche Premoli, lo è anche Nocenzi. 
  Potrebbero essere già cadaveri tanti giovani tastieristi delle band New Prog. 
  Ora, la questione è: quanti musicisti prog degli anni ’70 sono caduti come dei 
  birilli? Parecchi forse. Ma non Emerson (e nemmeno Nocenzi o Premoli, tanto 
  per rifare gli stessi nomi; oppure Wakeman, etc, etc..). Emerson gode di buona 
  salute e non soffre nemmeno di calvizie (ha solo avuto un problema serio al 
  nervo ulnare).


Nessuno vuole mettere in pensione Emerson: 
  Keith si è prepensionato da solo.


 


. Mi dica semmai Giuliano Motta chi altri compone alcunché di 
  decente (mi sembra che qui si stiano a contare i morti: chi è già morto, chi 
  deve ancora morire ma prima o poi morirà….ma nel frattempo cosa è nato di 
  nuovo?). 


Nessuno ha più composto qualcosa di 
  paragonabile stilisticamente ad EMerson.....neanche Emerson, questo è il 
  punto!


 


 


Torno per finire agli ELP adottando un approccio più 
  filologico e meno umorale. Ragionando sul piano della pura storiografia, gli 
  ELP si sono sciolti, artisticamente, con il tour di Brian Salad Surgery 
  (testimoniato dal triplo live "Welcome back…"). Nel ’75 gli ELP non erano già 
  più un gruppo coeso (anche se gli anni dal 70 al 75 rimangono ineguagliabili). 
  Il problema, paradossalmente, è che ciò nonostante nel ’77 pubblicarono un 
  album doppio, "Works", che per tre quarti era un artificio (una facciata 
  solistica a testa) ma per il restante quarto "Works" propose due track 
  ("Pirates" e "Fanfare to the Common Man") che rimangono ancor oggi dei 
  capolavori (a mio modesto avviso, ovviamente, linciatemi pure per questo 
  giudizio estetico: so bene che è idiosincratico).


Cosa dici???  Karn Evil9 è un 
  capolavoro, i Nice interi erano un  capolavoro, Take a Pebble è un 
  capolavoro....."Fanfare" è solo un brano di Copeland suonato col 
  sintetizzatore più stupido del mondo, lo YAMAHA GX!!!!! D'accordo, è un'icona 
  live del gruppo, ma "capolavoro" è una parola che devi conservare per 
  qualcos'altro.


Direi che non fu così. Lake è stata una voce importante 
  (ricordiamoci che fu lui il protagonista di uno dei gesti inaugurali del prog 
  con i King Krimson: chi cantava le parole "Cat’s foot iron claw/Neuro-surgeons 
  scream for more./…/21
st
 Century Schizoid Man"?), ma non un 
  "paroliere". Al di là di "Lucky Man" (un testo bello ma ingenuo, che Lake 
  scrisse a 12 anni), la vena poetica di Greg (coetaneo e conterraneo di Fripp, 
  con il quale condivise lo stesso maestro di chitarra) si esaurì presto, 


Lake era un ragazzo paffuto che ha avuto il 
  culo di icontrare Emerson: il resto è chimica.Non nego che EL&P non 
  sarebbero esistiti senza Greg, ma non era di certo un genio. Era come la 
  mozzarella sulla pizza.....adatta.......ma il pizzaiolo, la farina, il 
  pomodoro e il forno erano Emo!


Chi ci gode a stigmatizzare come "scoppiati" quei (pochi?) 
  musicisti rimasti dei ’70 rimasti dignitosamente in attività si riterrà forse 
  un sostenitore del prog in virtù di non si sa quali recenti innovazioni di 
  qualche oscura band sconosciuta ai più, ma quello di cui si parla è un genere 
  musicale che nasce già contaminato, virgolettato e carico di entropia. Chi 
  sono gli eredi?


Come dice G. Motta (che sono sempre io, che 
  bello!), ELP non sono affatto rimasti in attività dignitosamente. non hanno 
  più fatto un disco umano e dal vivo sono davvero alla frutta. Peccato. E ti 
  garantisco che non godo per nulla a 
constatarlo.



On 17 Nov 2000 02:02:47 +0100, 
log...@tiscalinet.it
 ("Rocco De
Biasi") wrote:
Allora sei tu il mitico Logoman.....birbaccione.
--
Mauro Moroni
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it







Caro, Giuliano grazie per la risposta.


Probabilmente sono meno fan di Emo di te, e questo, vorrai convenire, non 
è propriamente un problema. Una delle ragioni perchè il 
prepensionamento di Emerson mi delude meno di quanto abbia deluso te forse sta 
proprio nel mio rigetto del fanatismo e del collezionismo esasperato (ma anche, 
immagino, nel fatto che io non sia, a differenza da te, un musicista a mia 
volta). Comunque sono d'accordo sul declino degli ELP dopo Works 1, è 
proprio quanto affermavo nella mia mail (spero si sia capito). Per me, 
ribadisco, che gli ELP abbiamo fatto qualcosa di eccezionale come la facciata 4 
di Works 1 all'epoca era già quasi un miracolo, visto che, come dicevo, 
la band è rimasta coesa solo dal 70 al 74. Mi dici "Vuoi paragonare 
BSS a Black Moon???" cero che no! Potrei aggiungere: vuoi paragonare 
"Serendipity" a "Soria di un minuto"? Certo che no!. O 
"The Ladder" a "Fragile"? certo che no! Insomma, molta di 
quella gente ha fatto dischi negli '80 e nei '90 (tranne casi come Peter 
Gabriel, che non a caso ha cambiato degere) non ha mai più fatto cose 
paragonabili sul piano della qualità dell'innovazione ai dischi dei '70. 
Eppure ci sono sono stati anche lavori decorosi. Per il resto potrà 
essere che nel tour '97 Emo abbia suonato inevitabilmente come poteva suonare, e 
cioè non ai livelli di una volta. Ma non è una questione solo di 
tecnica: Emo aveva voglia di suonare proprio perchè avveva rischiato di 
non suonare più del tutto. Era in gran forma al di là della 
tecnica: era motivato. E questo è già qualcosa per un musicista 
che di una generazione di pensionati o di pre-pensionati. Credo che assumendo un 
certo disincanto sarebbe ora di ammettere che (non solo da lui) non ci si 
può aspettare molto di più da quella generazione di musicisti. 
Questo riguardo a Emo on stage tre anni fa. Se poi è vero quello che ti 
ha detto Will Alexander, tecnico-manager-protettore- di Emerson l'anno scorso, e 
cioè"Keith??? Keith va in moto.....scorazza su e giù per la 
California con la moto, della musica non gli interessa nulla." mostra in 
modo esemplare una saggia modalità di godimento della pensione. Non 
c'è nulla di scandaloso nel godersi la pensione, secondo me i cadaveri 
sono altri. Certo, quando dici che "Emerson non è questo....era 
quello là, degli anni 70" Non posso che essere d'accordo con te. Per 
fortuna c'è anche tanta altra musica da ascoltare, e io (diversamente da 
Emo) non sono ancora in pensione, nè mi ci manderanno mai. 


Lascio perdere altre questioni di faziosità monomaniacale sollevate 
nella replica successiva. Faccio già il tifo quando vado allo stadio, non 
mi interessa il Bar Sport della critica musicale.


ciao!











Caro, Giuliano 


 Potrei aggiungere: vuoi paragonare "Serendipity" a "Soria di un 
  minuto"? Certo che no!. O "The Ladder" a "Fragile"? certo che no! 


Si vede che abbiamo un metro di valutazione MOOOLTO 
  diverso, e ti spiego il perchè:


Serendipity non è "Storia..." ma è un album che ha "un suo 
  senso", che ti piaccia o no.


"The Ladder" poi è un bell'album: è vero, non aggiunge 
  nulla agli Yes anni 70, non è geniale, non è "progressivo"(!) semmai è 
  "vecchio pop-prog" , ma comunque è ben suonato, ben arrangiato....insomma, 
  Anderson&Co si sono fatti un culo a campana per metterlo assieme.....e si 
  sente!


 


Invece Black Moon e,soprattutto, "In the Hot 
  SHIT"    NON SONO ALBUM DI 
  EL&P!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!


Perchè? Te lo spiego subito:


I BRANIsono  davvero BRUTTI, anche la scelta dei temi 
  classici da riarrangiare non è azzeccata.COMPOSIZIONE VOTO 3


I SUONI sono IMBARAZZANTI: dopo anni di hammond 
  aggressivo, piano magico e sinth evocativi abbiamo avuto una dimostrazione dei 
  PEGGIORI presets dei sinth in commercio. PRODUZIONE VOTO 3


La TECNICA ESECUTIVA è SBALORDITIVA: dopo aver vinto tutti 
  i referendum tecnici degli anni 70, i nostri tre non solo non hanno saputo 
  aggiornarsi, ma dimostrano di avere seri problemi di salute. VOTO 5


Il CORAGGIO è tanto: "In the Hot Shit" propone in vari 
  brani la Drum Machine, in alcuni la chitarra elettrica suonata da non so chi, 
  assoli di Analog Sinth palesemente quantizzati al sequencer.
E' piuttosto evidente che l'album è stato messo assieme dal 
  produttore per tirare su quattro soldi. VOTO 10 e lode al coraggio.


La DOMANDA che mi pongo è questa: Perchè Emo non va in 
  studio, si mette davanti a un pianoforte e non butta giù dieci brani come la 
  splendida "Close to home" , unica cosa davvero bella che salvo degli ultimi 
  anni??????


Close to home è un brano tecnicamente abbordabile, ma 
  brilla del genio di Emo: non disturbato da produttori, sinth moderni, sfide 
  tecniche, ex-bassisti ciccioni ed ex superbatteristi Keith ha dimostrato di 
  avere ancora qualcosa da dire. PERCHE' CAZZO NON FA UN ALBUM TUTTO 
  COSI'?


I



Tu romperai, giustamente, a me le palle perchè dico che gli mp3 a
128kbps sono "qualità cd", ma, please, cerca prima di imparare a
quotare i messaggi!! Non si capisce un tubo!
Va bene che usi Outlook, e già su questo ci sarebbe da dire, ma
impegnati un attimo.
--
Massimo Necchi
http://www.marynewsletter.com
in...@marynewsletter.com





 


Te l'ho gia' detto (non e' il caso di 
scaldarsi...). Prche' Emerson, viaggiando verso la sessantina, ha optato per il 
prepensionamento. Per la sua generazione e' ancora un diritto acquisito. Perche' 
farsi illusioni? Un po' di disincanto non guasta :-)


Bye 


logoman




Ma dove ccchio l'hai sentito Bach in Walter Carlos?
Qua è pieno di ignoranti!
E poi Lucky Man non fu il primo brano col Moog, bensì Tank...
Imparate prima di parlare... ed era Beethoven, non Bach!

 Imparate prima di parlare... ed era Beethoven, non Bach!
 
Detto da uno che risponde ad un post vecchio solo 14 anni :)
 
 

 
scrisse :

Potenza di usenet! Ci fanno un baffo Facebook & Co.
La loro memoria non va neanche oltre i 14 giorni.
 
-- 
Sans


vro confermo 
 era Tank
 
14 anni? e cosa sono rispetto alle ere geologiche?