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Titolo: Riflessioni all'indomani del Bacardi Congress

Sono tornato da Chicago con il solito pacco di T-shirt (sono un
collezionista), e anche con qualche osservazione fatta su cui si
dovrebbe/potrebbe riflettere. Vediamo un po'.
1) Per motivi credo legati unicamente alle difficolta' politiche, non
c'erano cubani presenti. Non vorrei che si corresse il rischio di
dimenticare il ruolo che Cuba ha in tutto cio' che e' il mondo della
Salsa....
2) Non c'erano europei presenti. Doveva esserci qualcuno da Londra, e poi i
nostri Sampaoli (certo, in questo momento nel NG si farebbe meglio a non
nominarli, ma confido nella capacita' di discernimento degli iabladeri) ma
entrambi si sono cancellati. Mi interessa sottolineare questo: il fatto che
il Bacardi "se lo siano fatto in casa" fra USA e Puertorico non vuol dire
che non ci sia interesse per cio' che succede al di fuori. Anzi, alla fine
di un workshop mi sono fermato a parlare con l'insegnante (di Chicago), e
lui mi ha detto "Ho sentito parlare moltissimo dei Sampaoli, spero di
esserci quando si esibiscono perche' voglio proprio vederli". Gli ho dato io
la notizia della loro assenza, e lui e' sembrato sinceramente dispiaciuto.
Direi che era previsto un grande interesse per il loro workshop, perche' sul
programma gli era stata assegnata la sala piu' grande. Insomma:
probabilmente i grandi nomi (Ortos, Vazquez...) che sono stati da noi in
tournee questa curiosita' se la sono tolta, pero' tutti gli altri insegnanti
di USA e PR che non viaggiano sono veramente molto curiosi di vedere che
succede dalle nostre parti (in Europa, intendo).... e non ne sanno
assolutamente nulla. Considerate un momento che per loro "Parigi" o "Roma"
sono luoghi altrettanto mitici quanto per noi lo sono NewYork o Rio de
Janeiro: luoghi mitici, che accendono la fantasia. Il non essere presenti mi
sembra un po' un'occasione sprecata, perche' a giudicare da quel che vedo,
in Europa noi Italiani siamo in una posizione di (largo?) vantaggio. Quanto
durera'?
3) SalsAmerica. Il confronto fra le esibizioni di professionisti provenienti
da tutti gli USA mi pare che mostri una tendenza piuttosto evidente: lungo
le coste si balla decisamente meglio. Est (NY, NJ, DC), Sud (Miami, New
Orleans), Ovest (LA, San Diego) sono spaventosamente superiori ai gruppi di
Chicago (che pure ha una presenza massiccia di sudamericani), Detroit,
Milwaukee.... e poco altro, perche' nell'interno non si va molto oltre il
country music e il (sia pur divertente) line dancing.
4) SalsAmerica #2. I ballerini delle coste mostrano anche qualcos'altro. Mi
sembra che sia la volonta' di "andare oltre" la salsa piu' tradizionale: non
indugiano a sperimentare, non si preoccupano di "tradire" le origini. Certo,
lo "sanno" fare, e vengono anche apprezzati dal pubblico. Il purista pero'
si domanda "e' ancora Salsa?". Louis Delgado, dell'organizzazione del
Congreso, ci tiene a precisare l'importanza di preservare la tradizione di
PuertoRico. Cosa dobbiamo aspettarci, allora? Un ballo di Puertorico sempre
piu' vicino alle tradizioni, e il ballo "degli altri" che si apre a mille
correnti interpretative? Ci sara' sempre posto per tutti, ma l'esperienza
insegna che la "gente" delle tradizioni si stufa. Si', alla lunga si stufa.
E curiosamente e' proprio la "gente" che FA le tradizioni.
5) A NY non si vergognano di dire che la "loro" salsa risente di tante
situazioni che nascono dalla strada, che ha una connotazione differente
rispetto a quella originaria. Da LA, i Vazquez non hanno dato molte
spiegazioni, ma la loro e' una salsa "giocata"... a me e' sembrata una
sequenza di effetti speciali, era la prima volta che li vedevo, e ho subito
pensato a Holliwood, a Disneyland. Loro non si vergognano di reinterpretare
la tradizione, magari anche un po' perdendosela. E sono a "poca" distanza
dai Caraibi. Perche' allora dovremmo avere remore noi Europei a
reinterpretare la "nostra" salsa? Mi si puo' rispondere: se ci fai caso
"loro" sono tutti di origine sudamericana: in pratica loro possono, noi
europei NON possiamo. ...mmmm, mi convince poco. Il mio parere e' che, nel
ballo come nella musica, l'interpretazione e' cio' che da' vita a questa
forma d'arte. Nel ballo come nella musica, l'atto del tramandare e quello
dell'interpretare sono indissolubilmente legati: non come nella letteratura,
in cui io "tramando" mettendo il libro in biblioteca, e "interpreto"
leggendo e commentando con l'aiuto della critica.
6) Ho letto in alcuni post riguardanti l'ennesima discussione sui campionati
italiani assoluti che l'opinione che si ha dell'attuale Bacardi Congress non
e' delle piu' lusinghiere. Probabilmente non sono capace di entrare troppo
approfonditamente nel merito, pero' pongo una domanda. Qual e' un'altra
manifestazione di importanza mondiale che raccolga altrettanta attenzione
nell'ambiente salsero (per la presenza dei vari Ortos, Polanco e altri mi
pare che NON la si possa definire una manifestazione "snobbata" dai
personaggi piu' importanti), e che NON sia finalizzata alla competizione?
Che non sia, cioe', una gara di ballo? Che sia, invece, un luogo di incontro
fra diverse scuole che, senza domandarsi "chi e' il migliore" (cosa di cui
per la verita' frega poco o niente a nessuno) si limiti a fare il punto
della situazione, del tipo "cosa e' la salsa oggi"?
Pablo (USA-FI-TO)

 Salsa....
A me, personalmente era sembrata in un Congresso Mondiale  l'assenza di
una rappresentativa proveniente da  Cuba. All'inizio credevo che si
trattasse solo di un problemna economico, poi col tempo ho capito che il
problema era al contrario politico (ad oggi lo sponsor Bacardi non vuole
assolutamente la presenza di cubani castristi nel proprio Congresso)  e
persino razzista, visto che Irizzarry (omino bianco) non ha una grande
opinione della gente di colore (cosa confermatami più di una volta da
Jorge Santana).
Certo, lui ci lavora, ma lo fa solo per denaro non sicuramente per
affetto o per simpatia. Non è infatti un caso che ha scelto due bianchi
come immagine del proprio congresso
Vorrei e potrei andare avanti per ore con tantissimi altri aneddoti (al
cubano Lazaro Martin Diaz fu ad esempio negato il visto di ingresso
negli Stati Uniti) ma, visto che bisogna essere sintetici, mi riprometto
di continuare in un altro post il discorso ed i motivi per cui molti
altri artisti hanno nel corso degli anni deciso di boicottare questo
Congresso che è diventata sempre di più una kermesse
economico-finanziaria che poco a che fare con lo spirito originario
della salsa.
Ci tengo comunque a precisare che non solo mi assumo le responsabilità
delle mie affermazioni, ma  posso portare diverse persone a
testimoniarne la veridicità.
a presto
Enzo Conte
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 testimoniarne la veridicità.
Io non ero fra i testimoni a cui pensavi, ma m'intrometto per dire che...
quelli del liquore Bacardi fossero dei farabutti lo si era già capito da un
pezzo...
BOICOTTA Bacardi,
VIVA HABANA CLUB
Paolo Pachanga
...el son es lo mas sublime para el alma divertir...
www.descargacubana.com

 Jorge Santana).
[...]
il secondo punto sarebbe superabile, se arrivano i soldi, ma il primo....
non ho parole! Anche perche' ogni commento sarebbe superfluo.
Con una ricerchina su Google neanche troppo difficile ho trovato questo:
http://www.sodepaz.org/bacardi/
che e' la campagna internazionale di boicottaggio al ron bacardi....
Ho l'impressione che ci sia sotto qualcosa di piu' che le paturnie di uno
sponsor!
Saluti
Pablo (USA-FI-TO)

Già nella seconda edizione del Congresso, quello del 1998, cominciarono
le defezioni. Molti si erano solamente sentiti usati, anche se altri ne
avevano sicuramente tratto un bel vantaggio pubblicitario (vedi ad
esempio i ballerini di Los Angeles, fino allora completamente
sconosciuti).
Irizzarry a quel punto offrì sia a me che ai Mingarelli la possibilità
di organizzare un Congresso in Italia. L'offerta economica era comunque
assurda e sia io che i Mingarelli  declinammo l'offerta, offerta che fu
invece accettata dai fratelli Sampaoli che organizzarono uno stranissimo
congresso in quel di Torino.
Stranissimo perché più che un Congresso sembrava il saggio di fine anno
della scuola Sampaoli. Infatti a parte la presenza di due ospiti comne
Angel Ortiz e Stacey Lopez non c'era nessun altro gruppo italiano o
internazionale invitato.
Io, sebbene non invitato, ci andai ugualmente, pagando regolarmente il
mio biglietto di ingresso.
Il secondo anno comunque già i Mingarelli avevano deciso di disertare la
manifestazione e quell'anno a rappresentare l'Italia c'era solo il Team
Italia (formato da me, Ivana Maldonado, Martina Trivellato e Beniamino
Buonocore), il gruppo Playa Sirena di Giacomo Frassica ed i fratelli
Sampaoli.
I fratelli Sampaoli furono anche chiamati a tenere uno stage nell'ambito
del Congresso e sinceramente
la cosa ci sembrò inopportuna, in quanto (soprattutto all'epoca)
trovavamo alquanto strano andare a dare classe alle persone dalle quali
andavamo al contrario a prendere lezioni.
Il colmo però si è  raggiunto nella terza edizione nella quale Ely
Irizzarry addirittura chiedeva a tutti i nuovi gruppi partecipanti di
pagare per esibirsi sul palco del Congresso.
A quel punto, agli occhi di Ely Irizzarry, ho avuto il torto di
criticare alcune sue scelte. Infatti sul giornale "Salsa, oltre le mode
la voce del popolo latino" ho più volte asserito che, nonostante
l'importanza dell'evento, non condividevo alcune scelte di fondo:
1)L'ostracismo nei confronti dei cubani castristi
2)La scarsa attenzione verso il  partrimonio artistico e folclorico di
Puerto Rico
3)La richiesta di soldi ai gruppi partecipanti
4)L'eccessivo costo degli stage (300 dollari, quasi 700000 lire)
5)L'eccessivo costo delle serate (50 dollari a sera)
6)L'eccessiva spettacolarizzazione che ha fatto col tempo perdere la
radice genuina di questo ballo
Queste critiche non sono state affatto gradite da Ely Irizzarry che
(nonostante la sua provenienza dal giornalismo) non ammette critiche, al
punto che ha anche cercato di affrontarmi fisicamente, in presenza di
testimoni.
Da parte mia ribadisco che il Congresso rimane uno degli appuntamenti
imperdibili per chi volesse andare in vacanza a Puerto Rico, ma è anche
giusto sottolineare come a poco a poco moltissimi artisti, portoricani e
non, hamnno cominciato a disertare la manifestazione insoddisfatti della
linea politica di Ely Irizzarry, delle sue scelte artistiche e del suo
tentativo di sfruttamento sintomatico delle capacità altrui, visto che
alla fine a lui vanno i soldi dello sponsor Bacardi e agli altri le
bricille.
Sembrerebbe comunque che la Bacardi non sia interessata ad investire in
Italia ed è per questo che l'anno scorso il Congresso tenutosi a Milano
non era appunto sponsorizzato dal colosso americano
A questo punto non voglio lanciare né crociate, né invitare la gente al
boicottaggio, però è giusto che si sappia qualcosa di più su questo
Congresso che se non altro ha avuto il merito di stimolare la nascita di
molti epigoni: il Salsa show di Milano, il Salsa World Festival di Rona,
il Salsa West Coast di Los Angeles, il Salsa East Coast di New York e
via dicendo
A tutti un invito solo a riflettere


 via dicendo
Beh, tutti a Roma/Milano, allora! Che si aspetta?
(li' quanto costa?)
Pablo (USA-FI-TO)

Quanto costava il biglietto a Roma e Milano?
 
L'anno scorso ho partecipato con il cubano Lazaro Martin Diaz
all'organizzazione del Salsa World Festival di Roma.
La delegazione cubana era fortissima e ha avuto un grandissimo spazio
sia negli stage che negli spettacoli.
Nessuno ha pagato per esibirsi, mentre tutti quelli che hanno offerto
dei seminari sono stati regolarmente pagati dalla organizzazione.
Il costo per ogni singola serata, comprensivo di prima consumazione, era
di 25000 lire (rispetto al Congresso di Puerto Rico 100.000 lire in
meno)
Mi auguro sinceramente comunque che quest'anno riusciremo a ripetere
l'esperienza offrendo un prodotto qualitativo sempre piů interessante in
linea con l'esigenza di fare anche cultura e non solo spettacolo.
un caro saluto


...io comincio a non avere piu' molti argomenti per un dibattito serio....
cmq, grazie ancora a Enzo per aver spiegato/chiarito questioni non a tutti
note
Saluti
Pablo (USA-FI-TO)

 note
incomincia a ringhiare e se non è sufficiente mordilo!!!!!!!!
ciao pablo!!!!!!!!
hola yauri!!!!!!!!
p.s.
quando scrivi qualcosa in inglese mettici la traduzione!
grazie!!!!!!


Non dirmelo a me, che ho dovuto imparare alla svelta il "gergo" della scuola
di ballo in inglese, e senza vocabolario!
honni soit qui mal y pense..... (questo e' francese, magari scritto male ma
francese, quindi non te lo traduco)...
per il resto, in ordine di apparizione:
T-shirt: maglietta "a T", cioe' con le maniche (corte) orizzontali rispetto
al busto. Sono le classiche magliette estive, non canottiere.
workshop: in sostanza e' una "lezione" di una o piu' ore; con un termine
pomposo: un seminario.
sponsor: colui che "caccia" i soldi senza i quali non si fa 1 tubo (e
ottiene in cambio di farsi pubblicita')
"very basic": letteralmente "molto basico", in quel caso significa
principianti, molto principianti
"full pass": il lasciapassare per tutta la manifestazione, tutti i giorni e
per tutto cio' che e' nel programma.
mentre nell'altro messaggio, quello del resoconto:
skyway: a Chicago e' una circonvallazione sopraelevata, in generale sono
quasi tutte le strade o i percorsi sopraelevati rispetto al terreno
three day pass: lasciapassare per tre giorni: da venerdi' a domenica, non
comprendeva gli ingressi dalle 20:00 in poi
"On One": sull'uno
"On two": sul due
"stupid instructors": stupidi istruttori
"free dance": ballo libero (senza lezioni, senza "attrazioni")
body style: mah, traduciamolo con "espressione corporea"....
Italy: Italia
woooow!: pronuncia: "uaaaau!" (pensa a Fonzie), il numero delle o (o delle
a) e' a piacimento, ne basterebbe una.
lifts: fra l'altro, per gli inglesi sono gli ascensori; nel testo e' gia'
tradotto
tricks: letteralmente "trucchi", scherzi; sono le figure un po' acrobatiche
e "pericolose" (i Vazquez hanno avvertito che "l'ultima volta qualche
principiante e' tornato a casa con qualche contusione, lussazioni alla
spalla, ecc...")
LA style: Los Angeles Style, "stile Los Angeles"
"GOT IT!" : il sogno di chiunque si cimenta in qualcosa: letteralmente "ce
l'ho!", significa in questo caso "ce l'ho fatta"
Ladies' Styling: stile per donne (sempre approssimativamente traducibile con
"espressione corporea per donne")
Leading two ladies: guidare due dame: unico corso in cui la sovrabbondanza
femminile era assolutamente necessaria!
"Wanna Salsa? Make it good, make it LA Style!": "Vuoi (ballare la ) Salsa?
Fallo bene, fallo in stile Los Angeles!"
Sono stato abbastanza pedante?
Vabbe', allora vi racconto una storiella. Certi passi individuali a quanto
pare tipici del NY style (sara' vero? boh!) vengono chiamati "shines". Vi
siete mai chiesti perche'? La risposta viene da Angel Rodriguez, insegnante
a NY:
molti anni fa per le strade di NY c'erano molti ragazzini che facevano gli
"shoe shine" (pron. "sciu-sciain", da cui il nostro "sciuscia' "), i
lustrascarpe, insomma. Per farsi lucidare le scarpe c'era ovviamente un
prezzo, in piu' c'era una mancia. Se la mancia era consistente, il ragazzino
si esibiva in qualche passo di "danza" che per questo motivo comincio' a
chiamarsi "shine".
...io vado pazzo per queste storie....
Saluti
Pablo (USA-FI-TO)


...aspetta il prossimo congresso.....
anzi, veramente ce ne sarebbe un'altra, colta al volo in un corridoio.
Premetto pero' che NON mi convince per niente.
Allora, da cosa nasce il ballo "sul due", visto che la musica porta
istintivamente sull'uno? (e gia' qui si potrebbe discutere...)
Be', nasce (nascerebbe, secondo questo occasionale saputello trovato nel
corridoio dell'Hilton) dal fatto che nel ballo popolare i giovani invitano
le ragazze a ballare. Allora, "batttere" sull'uno, e poi "partire" sul due
faciliterebbe la partner nel seguire l'uomo.
A me sembra una ca##ata....
Fra l'altro, questo era proprio il modo in cui io stavo cercando tempo fa di
impadronirmi del fatidico "due" (senza riuscirci) e ho visto che ci sono
alcuni maestri che insegnano proprio questo! Il solito Angel Rodriguez bolla
questa "pseudotecnica" con una definizione lapidaria: "Clave for Dummies"
(per Yauri: dummy e' il termine familiare per dire "scemo", stupido: "clave
per gli scemi")
cSaluti
Pablo (USA-FI-TO)

 faciliterebbe la partner nel seguire l'uomo.
Guarda che non é una cosa detta male secondo il mio


 Guarda che non é una cosa detta male secondo il mio
ah, no? (imbarazzo)
...e allora perche' i "puristi" insorgono quando vedono "insegnare" qualcosa
del genere?
Quando, qualche mese fa, provavo a ballare sul due in questo modo ne
ricavavo quasi un senso di "insoddisfazione"... percio' ho pensato che ci
fosse un altro modo di sentire la musica "sul due" che non portasse a questa
sensazione sgradevole.
... e quanto a quello che dice Angel Rodriguez.... ambasciator non porta
pena!
Pablo (USA-FI-TO)

 pena!
Forse non ho capito bene la problematica... chiunque voglia iniziare un
ballo entrando sul 2 deve prima sapere dov'é l'uno che mi pare il primo
punto di riferimento, sbaglio ? Una volta entrati e sai che sei sul 2 va
tutto liscio, ognuno poi trova dei propri punti di riferimento, la clave, la
conga, il contare il tempo stesso ecc ecc. Certo é che io ho visto in pista
persone che convinte di ballare sul 2 erano su un tempo direi Marziano... ma
questo é tutto un altro affare... Inutile intestardirsi a ballare sul 2 se
non si sa dov'é l'1... Non ci si può sentire a proprio agio, invece se si ha
consapevolezza dell'1, entrare sul 2 può essere bello o brutto, dipende da
come si sente la musica...
Recentemente una mia amica che di solito balla discretamente, l'ho vista un
po' *sgangherata* in un ballo e gli ho chiesto dopo: "Che cosa succede? non
stai bene?" e lei: "Benissimo, ma il tipo pensava di essere sul 2...é anche
convinto del suo tempo..."
Non cose dell'altro mondo, piuttosto cose della pista...
Ciao


 Paolo Pachanga
ma si'... mi sembra tutto molto ragionevole...
Ciao
Pablo (USA-FI-TO)

convinto del
suo tempo..."
Se chi balla (sul 2, in clave, ecc. ecc.) lo fa
consapevolmente e correttamente, il sabor non ne puo essere inficiato. Se
invece chi DICE di ballare sul 2 in realta` non ha ritmo e segue un tempo a
casaccio, beh... non credo che il suo problema risieda nel ballare o meno
sul 2, ma sul sentire il tempo.
Un saluto.
-- 
CIAO!!!!
Paolo the
Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco de legno l'amo trovato,
mo' manca solo Geppetto!
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 che punto posso dire di ballare in clave?)
Ok, ma originariamente tu parlavi di ballo sul 2, non di ballo in clave...


 "ballare in clave"?
..per me si...(perchè ne sto RISPETTANDO il verso!!!)
Bacetto Corinna * ;o)))))
VI

"ballare
in clave"?
Per un osservatore esterno puo sembrare cosi`. E` il
ballerino che sa se balla in clave oppure no.
Mi rendo conto che ho
poche idee, e ben confuse. Ma sto cercando di esprimere una mia forte
sensazione interiore; quando ballo usando la clave come riferimento mi
sento "dentro" la musica. E traggo maggior piacere dal ballare. Tutto qui.
