Newsgroup: it.arti.ballo.lat-americano
Titolo: BELLISSIMO!...

... peccato che sia finito.
Io ne ho gustato solo l'ultima serata.
Lunedì (ieri), nonostante il giorno dopo si lavorava (ossia oggi), ho preso
la mia fidanzata e sono andato a Genova... da Milano (160 Km all'andata e
altrettanti al ritorno), ad assistere al concerto dei Los Van Van alla Fiera
del Mare.
Appena entro... mi si allarga il cuore. In una zona del porto appositamente
chiusa, si è creato lo spazio per il Festival Latino Americano... che è
riuscito una figata immensa!
Il posto e l'atmosfera erano.. latine. La musica non faceva schifo come al
solito... anzi!
Prima del concerto, al ristorante cubano suonavano son.. son - cha... con
atmosfere di rumba!
Non ballava nessuno ed in effetti la gente era anche poca in tutto lo spazio
del festival.
Ma io non ho resistito a muovermi un pochino in un angolo con la mia
fidanzata.
Per non parlare del locale jamaicano.. inspegabilmente facevano musica
cubana... bellissima! Caliente!
Per non parlare dei merengue! Erano bellissimi!
Tutte le bancarelle ispiravano Latino... a cominciare da quella più classica
di tutte... quella delle caramelle e dei dolcetti... La "Dulceria", appunto.
I pochi stand che non c'entravano niente (tipo FastWeb), erano relegati in
un angolino in fondo.
Non sentivo musica così da quando mi sono trasferito a Milano.
Ho goduto come non mai.
Per non parlare del fatto che il tutto si teneva praticamente sul mare
(porto), senza zanzare.
Ma veniamo al concerto.
Bellissimo pure quello.
La musica era bellisima, e dico bellisisma anche per le canzoni che non mi
piacciono (I Los Van Van mi piacciono, ma non mi entusiasmano), già perchè
bisogna riconoscere anche la bellezza delle cose che non piacciono, se la
bellezza c'è.
Ottimo anche l'intervento del Canario, durante il concerto.
Veniamo ora alle poche note negative... anzi forse l'unica nota negativa,
che poi ha determinato le altre... LA GENTE.
Durante il concerto nessuno che ballasse (pochissimi sparsi qua e là), non
c'era clima di "Fiesta"... solo ogni tanto il pubblico alzava le mani al
richiamo dei cantanti, mi pareva il concerto di Ligabue.
Quando i Van Van suonavano la musica migliore, tutti zitti e fermi... e io
mi scatenavo.
Non appena i Van Van hanno cominciato a suonare le loro cazzate commerciali
(devono mangiare pure loro!), mi si ammoscia la pressione (cit.: quelli
della notte) e mi fermo.
La mia ragazza mi guarda e sorride... io le dico: "adesso vedrai come la
gente si scatena, ma non a ballare, a fare le figure"
Le ridendo, mi dice: "JO, voltati e gurda un attimo..."
Le persone avevano preso a ballare in coppia freneticamente, in un turbinio
di figure assurdo ed inconcepibile.
Neanche a Genova, con le dovute eccezioni ovviamente, la gente non impara a
ballare... imparano a fare le figure.
Il solito schifo insomma.
Finisce il concerto.
Mi dirigo verso il bar Jamaicano che suonava musica che mi era piaciuta
molto all'inizio... la musica continua a piacermi... il locale è quasi
vuoto.
Mi accingo a fare un giro al locale cubano... scoppiava di gente.
Lo stesso locale nel quale non ero riuscito a stare fermo 2 ore prima,
adesso suonava della musica orrenda, uno schifo incredibile...
 ed infatti, contrariamente a prima e contrariamente al locale Jamaicano, il
locale era pieno di gente che faceva le figure in pista... di ballare... non
se ne parla.
In definitiva, poichè il "sabor" di fondo a questo festival c'era eccome
(contrariamente al festival di Assago), poichè comunque dei locali dove si
suonava la musica buona comunque restavano... e poichè dei "figureri" y
"pasitoseri" non e ne può fregare di meno... dico che DIFFICILMENTE MI SAREI
ASPETTO UNA SERATA COSI' BELLA.
Per questo devo ringrazie Paolo T.R.W.S., che mi ha fornito le indicazioni
necessarie per arrivarci e... quella santa donna della mia fidanzata, che
nonostante l'ora e la strada incredibilmente diffile, oltre che lunga da
percorrere, ha avuto la forza di riportare a casa il "cadavere" di "un
piccolo salsero di provincia" che tanto si era divertito.
Magari mi capitassero più spesso serate così... forse riprenderei a ballare.
Saluti,
JO "Sabor" Rinaldi
--
Risposta di Johnny Vasquez ad una intervista:
D: Che conosci del ballo a Cuba?
R: Sò che esiste uno stile cubano ma oltre questo sò ben poco...

 Il solito schifo insomma.
Caro Jo, io ero uno della "gente" di cui tu parli; volevo fare un paio
di considerazioni. A parte il fatto che non hai notato che c'era molta
gente che ballava e improvvisava ruede sfrenate (scusa, dimenticavo,
non ballavano, non erano ruede, erano "figure") volevo farti qualche
domanda:
ma tu caro JO cosa intendi per "ballare"? 
E credi di essere veramente in grado di giudicare? 
E dato che nessuno di noi sa ballare (sono perfettamente
d'accordo, ma, allora, nessun "non-latino"  sa veramente "ballare"), 
cosa suggerisci? Di stare immobili? Di non frequentare le sale dove 
si suona salsa? Di trasferirci a Cuba per almeno 5 anni, prima di 
accennare un passo? Con questa ultima ipotesi io sono d'accordo.... 
se paga Jo Sabor .
Aspetto la tua replica.
Salutoni.
Max

 della notte) e mi fermo.
__________________________
Evidentemente a Genova ed a Milano  sei una mosca bianca.
    V

 necessarie per arrivarci
Prego.
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco de legno l'amo trovato, mo' manca solo Geppetto!
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http://usenet.libero.it

 perchè il ballo è interpretazione ... tutto il resto è ginnastica.
Io invece vorrei che rispondeste alle mie, di domande.
La salsa è già un fenomeno abbastanza di nicchia in Italia; se cominciamo
con questi discorsi da "fenomeni" per cui chi non sa ballare, fuori, chi fa
figure, fuori, chi cerca di ballare, ma non ci riesce bene, fuori, vi
ritroverete ben presto tu e Jo, SOLI in una sala enorme, ad ascoltare salsa.
E dopo un po' non ci sarete neppure Voi, perchè nessuno Vi darà un locale
che rimarrà desolatamente VUOTO!
Paolo twrs rivendicava solo il diritto di tutti quelli cui piace questo tipo
di musica, di esprimere come credono e come sanno i sentimenti che il
singolo brano genera; se poi è ballo-interpretazione, bene; se sono figure,
bene; se sono movimenti scoordinati, ugualmente bene.
Credimi: da qualche anno giro per locali salseri, ma gente italiana che
balli veramente bene, nel modo in cui credo tu intenda, ne ho vista
pochissima. Allora cosa facciamo: ci asteniamo fino a quando non
raggiugeremo l'apice del SABOR (e cioè MAI)?
Non sono un gran ballerino, non riesco a ballare con tutte le donne, alcuni
brani mi ispirano di più e le gambe e il corpo vanno "da soli", altri molto
meno e "penso" le figure; posso continuare a "fare ginnastica" oppure devo
rassegnarmi al fatto che se tu, Jo o la sua ragazza siete nei paraggi state
criticando? Se comunque vi divertite, fatelo pure.....
Ciao
max


 sta andando e vedere la platea che non sta ballando sulla musica. Fine.
Anche a me piacerebbe muovermi e ballare benissimo, interpretando la musica.
Nel mio piccolo, cerco di fare del mio meglio. Magari pero` lo faccio come
piace a me, e non come piace a Jo, o a te.
E` un fatto che interpretare una salsa cubana con veri movimenti da rumbero,
muovere spalle e bacino in perfetta sincronia con la musica, "sentire" e
riprodurre ogni singolo colpo di percussioni col proprio corpo non e`
facile... per farlo BENE, si deve istruire il corpo, abituare la mente, fare
in modo che il movimento non risulti studiato o forzato, ma spontaneo.
Questo, IMHO, si ottiene in 2 maniere:
1) Cominciando a ballare fin da bambino in modo corretto.
2) Provando e riprovando sotto la giusta guida.
Detto questo, visto che pochi di noi hanno la fortuna di soddisfare la
condizione di cui al punto 1, bisogna considerare che il punto 2 e` un
processo lento e faticoso, che non tutti vogliono affrontare. Inoltre chi e`
sufficientemente appassionato per affrontare questo cammino, non e` detto
che abbia gli stessi gusti di Jo (o miei, o tuoi) in fatto di ballo. Quindi
la suddetta persona puo approdare a qualsiasi risultato finale, magari
diametralmente OPPOSTO a quello che per Jo (o per te, o per me) e` la salsa.
Quindi, come puo Jo (o io, o tu) dire che una qualsiasi persona non
interpreta la musica? Non la interpreta secondo i gusti di Jo (tuoi, miei).
Ma forse questa persona non si voleva rimettere al giudizio di Jo, o al mio,
o al tuo. Forse lo scopo di questa persona era solo quello di ballare come
meglio gli aggradava.
E` per questo che non capisco certe posizioni estremistiche di Jo. E` per
questo che gli ho chiesto (mi pare in modo corretto ed amichevole) alcune
spiegazioni.
Sperando di aver chiarito meglio il mio pensiero...


 meglio gli aggradava.
appunto!
e come diceva Stacey Lopez o Angel Rodriguez (che di ballo se ne
intendono un filo, credo che su questo non ci siano dubbi!) 
ognuno sente la musica in un certo modo SUO e balla cio' che sente (uno,
due o tre, ecc); e nessun altro ha il *diritto* di dire che cosa e' o
non e' "giusto"!
sono tutte solo scelte ed espressioni di se'... e del proprio modo
(soggettivo) di sentire, vivere, esprimerSI.
e il tutto... "solo" per stare bene, per divertirsi... ;)))
-- 
Ciao, Silvana la Flaca

 Tutto qui! Il dissapore deriva da questa semplice constatazione.
D'accordo Zorro, però neanche si può colpevolizzare il pubblico che balla
come ha imparato e si diverte facendolo.
Anch'io -da utente- (anche se il mio punto di vista é condizionato dal fatto
che in questo ambito latino ci ho lavorato abbastanza) quando vedo una
pista-frullatore-figurificio non ho sensazioni positive, addirittura neanche
riesco a ballare con chi sta dentro lo schemetto del passo e le figure se
parte un pezzo che mi piace, in quei casi "non so ballare".... ma l'ambiente
é quello che é, focalizzarne le storture é senz'altro positivo per capire
che cosa stiamo facendo, eventualmente dare stimoli (come anche hai fatto tu
con il decalogo delle domande poco più su), ma alla fine nessuno di noi é un
fenomeno per poter rigettare in toto un ambiente che balla davanti un
concerto dei Van Van, cosa questa già di per se rara (ballare col gruppo dal
vivo) e positiva.
Insomma io ci andrei cauto nel criticare la gente che balla davanti a un
gruppo che suona dal vivo, mi sa tanto di persone più scafate del solito,
poi se hanno imparato male a ballare, vabbé pazienza, discutiamone, ma non
esageriamo nel connotare di negativo una situazione del genere, già che si
fanno pochi concerti in Italia e la gente spesso non balla....
Inoltre mi pare che chi faceva le critiche, non ama particolarmente i Van
Van, forse questa é la chiave di lettura giusta...
Ciao
Paolo Pachanga
...el son es lo mas sublime para el elma divertir...
www.descargacubana.com

 che sono andati a squola ...
Grazie per la tua sopportazione; per fortuna leggo che (democraticamente)
non mi sopprimerai, ma cercherai soltanto di EVITARMI, perciò non avremo
occasione.
Mi sa che a sQuola dovremmo tornarci un po' tutti....
Senza rancore
Max


 Spero per te che tu balli meglio di quanto intuisci!
_______________________________
Speranza vana.
Fonti certe lo descrivono come  scarso in entrambi i campi.
            V

 che rimarrà desolatamente VUOTO!
Bhe, no! Non appena sapro' di un locale vuoto, mi ci fiondero' come un razzo
con la mia fidanzata. Perche' io ballo per me e per lei, e sinceramente son
stufo di pigliare mazzate da colui che pur non avendo neanche un barlume
d'idea che ESISTE una cultura latinoamericana,
di cui musica e ballo sono una gran bella espressione, si dimena come un
ossesso perche' sa *fare le figure*, eccheccazzo.
Occhio, io non rivendico una gran conoscenza, ma sono un appassionato,
e il newsgroup nei *peraltro rari* momenti a tema mi ha dato tanti spunti
sui quali effettuare ricerche. Non mi considero nella cerchia degli eletti, di
chi
*sa ballare*, sono  semmai un pochino sotto alla media. Pero' quando vedo
delle macchinette senza sentimento ballare, penso sempre a quanto hanno
LUCRATO i loro maestri sulla loro inesperienza.
Buona serata
BuB

 Il solito schifo insomma.
Ciascuno di noi, al di là del significato, del valore e della
definizione delle categorie (esempio di categoria: "come ballare
correttamente quella data forma di ballo caraibico"), credo abbia ogni
diritto di mantenere delle modalità proprie di godimento di uno
spettacolo musicale. Tali modalità si acquisiscono nelle forme più
disparate, in dipendenza dalle risorse, dal tempo messo a
disposizione, dalle capacità, dalla predisposizione innata o
sviluppata, dalla fortuna di entrare in una scuola piuttosto che in
un'altra, dall'ubicazione geografica, dagli stimoli, dalle mire e
dall'ambizione, e quant'altro. Quel che importa è, a mio avviso, che
ciò che si fa - da soli, in coppia o in rueda - corrisponda a un
sentire autentico e, SE POSSIBILE, risulti armonioso e piacevole anche
a chi ci sta intorno, poiché il ballo non è comunque paragonabile, che
so, a certi tipi di 'meditazione dinamica' in cui ci si muove sotto
stimoli estremamente impulsivi ma senza disciplinare i gesti sulla
base di criteri estetici (anzi in quel caso più ci si "libera"
attraverso processi disordinati, meglio è).
Detto ciò, domando anch'io, con la medesima curiosità espressa da Max,
di spiegare in che cosa realmente consista "ballare", poiché io e
molti altri eravamo invece proprio tra quelli che "eseguivano le
figure", come tu affermi. Addirittura ho approfittato di un brano nel
quale il metronomo fosse un po' più clemente, per esempio, che non
nell'anfetaminica versione della "Cabeza mala" che ci hanno
stupendamente offerto, per proporre alla mia ballerina un bel ripasso
di '74 con blocchi','rotolini' vari e '45', visto che provenivamo
freschi freschi da una bella lezione di cubano (dove fra l'altro le
musiche usate per gli esercizi sono, guarda caso, proprio dei... Los
Van Van), e dunque anche in quella sede, continuavamo a considerarci
ancora meri apprendisti.
Non mi è nemmeno ben chiaro a quali 'cazzate commerciali' si alluda
nel tuo messaggio. Non conosco bene la discografia del gruppo a
eccezione degli album recenti "Te pone la cabeza mala" e "Llego Van
Van", dai quali sono state eseguite solo quattro canzoni (le non certo
commerciali "Permiso que...", all'inizio, e "Somos cubanos", più "Esto
te pone la cabeza mala", ma in versione che non oserei definire
commerciale, appunto velocissima e variata con lunghe improvvisazioni,
e infine "Temba, Tumba y Timba", che però il gruppo ha suonato al
termine, come primo bis, quindi non credo che il tuo racconto si
riferisca a tale brano in effetti assai pompato in discoteca). Ci
tolgo pure il pot-pourri di primissimi brani (del '69) presentati da
Formell in persona subito dopo l'incipit. Che cosa rimane da criticare
come "commerciale"? Puoi essere più dettagliato al riguardo?
Ciao
Ferruccio

 LUCRATO i loro maestri sulla loro inesperienza.
In quest'ottica il discorso che fai e` sicuramente OK. Ma cmq IMHO la
situazione, nel particolare caso preso in considerazione (cfr concerto Los
Van Van di Ge) non era cosi` tragica. Se non altro, ci si stava divertendo
(e questo, IMHO, e` gia` qualcosa).
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco de legno l'amo trovato, mo' manca solo Geppetto!
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 ballare... imparano a fare le figure
A Genova come a Milano imparare le figure è più semplice che esprimersi con
sabor... Però io vedo che chi rimane nella salsa per un po' di più di una
sola stagione procede per fasi e dopo un po' cerca anche di migliorarsi
nell'espressione e nel movimento...
In effetti nelle scuole milanesi ora proliferano i corsi di rumba, afro,
gestualità...Quando ho iniziato io (e parlo solo di 4 anni fa...) corsi di
tal guisa non esistevano neanche...Eppure i "grandi" maestri erano più o
meno gli stessi che trovi adesso (Esmil, A. Valdes, Albertico...).
E questo perchè il popolo salsero sente l'esigenza di imparare qualcosa di
diverso dalle figure...
Diamo qualche possibilità anche a noi "pezzi di legno" con un po' più di
tempo e pazienza possiamo farcela... :o)
Un besazo
--
LauraB - Milano
"...il segreto della felicità non consiste nel fare tutto ciò che si vuole
ma nel volere tutto ciò che si fa..."
M. Vazquez Montalban
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup:
www.iabla.it

 HANNO SPIEGATO NEI LORO CORSI?
E' il solito discorso: giusto, sacrosanto...   e ovvio.
_________________________
                   V

 Magari mi capitassero più spesso serate così... forse riprenderei a ballare.
allora te ne auguro altre!
segue sotto (per vedere il contenuto!) il testo della cabeza mala,
fregato (hooops! ;) dal sito 
salsa.it
.
 
VENGO DE NIGERIA, YORUBA 
ARARA' Y CARABALI'
NIGERIA Y CONGO SON MI TIERRA
MOZAMBIQUE Y ANGOLA SOY DE ALLI'    
ESA MUSICA QUE HEREDAMOS
HIJOS Y NIETOS DE LOS AFRICANOS 
LA QUE MEZCLAMOS CON LA ESPANOLA 
CON LA FRANCESA Y LA PORTUGUESA 
LA QUE FUNDIMOS 
BIEN CON LA INGLESA 
POR ESO DECIMOS QUE ES UNA SOLA    
TIMBA CON RUMBA Y ROCK
MAMBO CON CONGA Y POP
SALSA CON MOZAMBIQUE
Y CLAVE DE GUAGUANCO'    
UMBIA Y CONGAS CON SWING
SONGO CON SAMBA Y BEAT
MERENGUE CON BOMBA Y SON
Y CLAVE DE GUAGUANCO'    
BOMBO, CANILLA Y CAMPANA
UN BUEN GUIRO Y HASTA MANANA 
!AY BOMBO CANILLA Y CAMPANA! 
QUE TUMBA GUIRO Y HASTA MANANA    
BOMBO CANILLA Y CAMPANA
UN BUEN GUIRO Y HASTA MANANA
!AY CON ESTE RITMO TAN AFINCA'O!
BAILEN BIEN QUE AQUI' EL QUE BAILA GANA    
BOMBO CANILLA Y CAMPANA
UN BUEN GUIRO Y HASTA MANANA
BOMBO LAYE', LAYE' AY BOMBO LAYE'
PA' QUE BAILE USTED    
BOMBO CANILLA Y CAMPANA
UN BUEN GUIRO Y HASTA MANANA
SA LA LA LA LA LA LA LA LA AAAAH
CAMPANERO    
BOMBO CANILLA Y CAMPANA
UN BUEN GUIRO Y HASTA MANANA
!AYYY! AQUI' SI SALE O SINO NO SALE
LA COSA ES DE APRENDIZAJE
!AHI' NA' MA', AHI' NA' MA'!    
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
BRRRRRRRR QUE ES ESTO! AY DIOS!
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
UNA ASPIRINA ME DUELE LA CABEZA
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
Y SI NO TE PREOCUPA PORQUE' TE INTERESA MAMA'    
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
PERO BAILA COMO CHEN CHEN CHEN CHEN CHEN
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
Y DE LAS SIETE HASTA LAS DOCE PARA QUE GOCE
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
YALAMBIRE YALAMBIRE YALAMBARARA
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
!AHY ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
CUBA CUBA CUBA CUBA CUBA CUBA CUBA
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA    
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
Y TODO EL MUNDO DE PIE'
Y CON LAS MANOS EN LA CABEZA
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
AVISALE A CRISTINA Y TAMBIEN LA TERESA MAMA'
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
OYE, AY MAMA' COMO 
VENGO ESTE ANO    
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
!?AY COMO?! ACABANDO Y ACABANDO
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA OYE, Y ANGOLONA'O
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
COMO ES QUE TE LA PONE A TI
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA !AHI' NA' MA'!
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA    
Y CON LAS MANOS PARA ARRIBA
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
Y CON LAS MANOS EN LA CABEZA 
TI TI TI TI TI TI TI
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
!Y ATACA GUAYACAN!
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA
ESTO TE PONE LA CABEZA MALA


 diverso dalle figure...
... ma io (perche' ho cominciato prima di te: non per altro!) ho la
fortuna di poterti contraddire!!! ;D)
il secondo corso che ho seguito con Albertico nel 1996 (il primo fu di
rueda, mi primero amor) era di son e chacha e balli cubani non-salsa...
con una bella fetta dedicata all'ascolto (la *clave*!!! e il due...) e
al movimento (soprattutto son).
mancavano solo la rumba e l'afro... 
solo che all'inizio eravamo una quindicina; poi nel secondo trimestre
diventammo otto... e nel terzo non ci fu piu' il corso! :(
ora invece la mentalita' dei salseri si sta allargando e quelli che
(come Albertico e Valdes) hanno avuto fra i primi l'intuizione (e il
coraggio?) di proporre il movimento come una cosa centrale per
ballare... si ritrovano molti piu' allievi!
-- 
besos, Silvana la Flaca

 Buona serata
Anche a te
Max


 uno dei modi migliori per "interpretare" quella musica
Credo che di questo non si possa dubitare: provare, per credere,
l'energia che si sprigiona e si moltiplica in una rueda ben fatta
sulle note de "El Negro".
Ciao
Ferruccio

 stato insegnato a ballare interpretando la musica su cui balla.
Ecco, questa e' una cosa che davvero non riesco a capire. Qualcuno me la
spieghi per favore.
Posso capire la difficolta' interpretativa per quello che riguarda il pezzo
difficile, ma non riesco a capire come un pezzo possa creare disagio solo
perche' sconosciuto. Non e'  retorica, davvero non lo capisco: un pezzo e'
un pezzo, e mentre si balla lo si segue, poi finisce e ci lascera'
un'emozione positiva o negativa a seconda che abbia incontrato o meno il
nostro gusto.
Quando andiamo a vedere un nuovo film o leggiamo l'ultimo libro comprato non
ne siamo intimiditi, rispetto ai brani da ballare invece sembra che la
novita' celi chissa' quali pericoli.
Com'e'  questa faccenda?
CIAO!!
SteP (GE)

 Voi cosa ne pensate?
penso che: 
1) sarebbe bene che *anche* a lezione si facesse ballare la gente su
musica sempre varia... GUAI a ripetere sempre lo stesso pezzo!
2) stiamo parlando di persone (molti di noi, quasi tutti!) sono stati
rigidi per anni e anni; se hanno ballato, hanno ballato la disco: niente
balli di coppia.
poi... da grandi e di colpo ci troviamo a contatto con altri modi, con
un'altra cultura.
e' gia' tanto se sentiamo il tempo... 
come si puo' pretendere dalla massa questa capacita' interpretativa???
besato chi ci riesce: ma secondo me, si tratta di poche felici
eccezioni... che erano gia' "portate"; per noialtri normali imbranati
mortali, invece, e' tutta fatica e applicazione (motivata dalla
passione): intanto, per sentire il tempo; poi, per abituarci al ballo di
coppia; poi, per smollarci; poi... forse... e infine, per interpretare.
una domanda: la dama che cosa puo' fare a questo proposito...?
nello stile cubano mica-tanto... a meno che non venga lasciata per un
po' a rumbeggiare... o sbaglio?
insomma: come puo' una dama interpretare, dato che spesso e' guidata
punto e basta?
cioe': questo fatto di "interpretare", dipende *in grandissima parte*
dal cavaliere, oppure no?


 inventarsene degli altri. che c'e' di male?
volevo dire: 
qua e' piu' *facile* che, soprattutto chi balla da poco, ripeta i giri
che gli hanno insegnato ecc.

Al volo prima di andare a dormire in po'...
Sul termine "commerciale".
"Commerciale" č un termine che uso non per definire qualcosa che ha avuto
successo e si č venduto molto, MA QUALCOSA PRODOTTO CON LO SCOPO DI VENDERE
IL PIU' POSSIBILE.
Questo, se va bene in ambito di produzione di asciugacapelli e mi trova
grande sostenitore in ambito di produzione di profilattici...
ma va malissimo in ambito di produzione artistica in generale.
Un esempio, il piů lampante, di musica non commerciale di grandissimo
successo č la canzone "Dos Gardenias", inclusa in una delle sue innumerevoli
versioni anche nel CD di Buena Vista.
Questa canzone, da sola, con tutte le sue versioni (ed anche traduzioni!),
ha venduto piů dischi di Michael Jakson e Madonna messi insieme...
... eppure non č commerciale... ANZI!
L'eventuale successo di una canzone non c'entra con il suo essere
commerciale. Un pezzo commerciale puň non avere successo (spessissimo č
cosě).
Ma "temba tumba timba" a Cuba... lo sento dentro come "Trottolino Amoroso...
DUDDU' Da-Da-Da" in Italia.
Tra l'altro la musica della canzone non č che sia malvagia, anzi.
Ciao,
JO "Sabor" Rinaldi
--
Risposta di Johnny Vasquez ad una intervista:
D: Che conosci del ballo a Cuba?
R: Sň che esiste uno stile cubano ma oltre questo sň ben poco...

 (contrariamente al festival di Assago)
Schiùsa... non è per fare il solito milanese campanilista e baùscia, ma non
mi puoi neanche lontanamente paragonare il Festival di Assago a quegli
sgarrupati tentativi d'imitazione che quest'estate sorgono come funghi in
tutt'Italia!
Ad esempio sabato scorso al ristorante cubano del Festival di Assago, c'era
un complessino (da poco arrivati da Cuba, per la prima volta in Italia;
dopo che han finito di suonare ho parlato con Sidney, il cantante e
animatore del gruppo... era rimasto piacevolmente sorpreso dal  vedere
quante persone in Italia amano la loro musica; a proposito, se vi capita di
passare per Trinidad de Cuba, lui di solito suona negli alberghi di quella
zona) che suonava Son, Salsa... e pure la Conga, che non avevo mai sentito
prima d'ora (la Conga, oltre che uno strumento musicale, è anche un ritmo
popolare cubano suonato specialmente durante il Carnevale).
Poi ci sono sempre dei gruppi che suonano dal vivo, uno in ognuno dei sei
ristoranti e in un paio di bar del Festival... insomma, Jo, il sabòr lo
trova chi se lo va a cercare!
Ciao,
\/alerio

Bhe... tanto per iniziare... il Festival di Assago non è altro che la Fiera
del "di tutto di più" trainata dal nome "Latino".. una vera schifezza.
... magari tu sei stato fortunato ed una sera hai ascoltato un gruppo nuovo
molto sabroso... ma io non parlo della serata singola... dico del festival
in generale... quest'anno come l'anno scorso.
Quello di Genova, sicuramente molto più "arrangiato" come Festival... è
sicuramente più latino.
Non parlo infatti di quanto avvenuto a Genova nella singola serata che ho
vissuto, ma parlo dell'organizzazione e dell'atmosfera "generale" che si
respirava.
Gli anni a venire, se il Festival a Genova ha avuto successo (io ho visto
solo l'ultima serata), sarà una schifezza come a Milano, non ti preoccupare.
Tanto già in  quella serata sono emerse le tendenze del pubblico presente...
le stesse di quelle di Milano.
Dopo il concerto, il locale cubano quasi completamente vuoto nel quale non
ero riuscito a stare fermo per la bella musica che offriva, era assolutaente
pieno... manco a dirlo, la musica faceva cagare, la gente in pista ballava
alla maniera che si insegna generalmente anche a Milano.
Esempi della musica offerta (che non è neanche male,come musica in generale,
ma non come salsa):
Corazon Partito
Devorame Otra Ves
Due titoli emblematici... non devo aggiungere altro.
Infine... non vorrei dire... ma forse il festival di Assago è una
imitazione... una imitazione di Fiesta a Roma.
Se Fiesta a Roma è rimasta quella che mi ricordo io (ma alcuni mi dicono di
no), il Festival di Assago non sarebbe accettabile neanche come fotocopia...
non c'è paragone... come spazi, come palchi, come locali interni... come
SABOR.
Come spiegare la differenza di sensazione Valè... vediamo... con una
metafora...
La differenza è la stessa che intercorre tra una bella fotografia di un
paesaggio rappresentante un paesino in collina e... mangiare a casa di uno
degli abitanti del paesino.
Ogni tanto mi arrivano delle mail al mio indirizzo privato... ;-), ci sono
indicazioni per feste alle quali non ho ancora partecipato ma che mi
ispirano "fiesta", appunto... sabor... tipo grigliate con amici etc etc....
Magari trovo nei dintorni di Milano qualcosa di veramente sabroso... si
perchè sono convinto che da qualche parte ci sia anche qui...
Ti ringrazio di tutto Valerio, delle indicazioni e dei commenti prezini che
spesso mi offri.
Chiudo dicendo che, nel commentare la serata del festival di Assago che ho
vissuto, tra le varie critiche che oramai sono diventate ovvie, visto il
contesto di pubblico in cui l'offerta salsera milanese si inserisce, non ho
celato motivi di grande soddisfazione, che non sono mancati neanche in
quell'occasione.
Ti saluto,
JO "Sabor" Rinaldi
--
Risposta di Johnny Vasquez ad una intervista:
D: Che conosci del ballo a Cuba?
R: Sò che esiste uno stile cubano ma oltre questo sò ben poco...
" \/alerio (MI)" <valer...@NOSPAMinwind.it> wrote in message
news:FmK%8.26120$s74.6...@twister1.libero.it...


Cuttone...
Ciao Jo, ciao Zorro... mi dite dove posso venire a vedere una vostra
esibizione di 'salsa con sabor e sentimento'??? Sono proprio ansioso di
vedere due fenomeni come voi calcare la pista da ballo. Magari vengo con la
mia ragazza che dopo avervi visti ballare non desidererà altro che uscire
con uno di voi, anzi con tutti e due insieme... appasionatamente.
Ciao, Alex.
P.S. ovviamente il biglietto mica ce lo fate pagare vero... e poi ci fate
trovare anche una bottiglietta di buon vino sul tavolo???


 diventammo otto... e nel terzo non ci fu piu' il corso! :(
Ma allora non mi hai contraddetto! :o))
Nella scuola che frequento ultimamente i corsi di rumba, afro, gestualità ed
altro sono circa 10 alla settima...
La situazione è cambiata non ti pare?!
Ubesazo


 Ubesazo
dos!


 bachata e qualche raro merengue.
ok. ma... perche' "solo" salsa cubana o salsa romantica?
le salse toste portoricane o la salsa "dura" di New York... invece non
vanno bene?
alla prossima


 vanno bene?
claro que si, ma non volevo aprire polemiche su cosa si intenda per salsa
portoricana o salsa stile portoricano.....
Besos
max


 portoricana o salsa stile portoricano.....
e neanche io! ;D)
per salsa portoricana intendo in linea generale la salsa (musica!) che
si fa a Portorico (faccio solo due esempi: El Gran Combo o Gilberto
Santa Rosa).
-- 
Besos, Silvana la Flaca

 del "di tutto di piů" trainata dal nome "Latino".. una vera schifezza.
scusa ma secondo me non e' vero.
per esempio, ci sono ristoranti con cucina di vari paesi, stand con
artigianato di vari paesi, dalle cinture agli strumenti musicali ai
golfini peruviani ai sigari cubani ecc. 
e gruppetti che fanno musica dal vivo in vari locali (ieri ho visto due
gruppi di brasiliani e due mariachi messicani, tanto per fare un
esempio. 
come pensi che sia una piazza in America Latina? (Messico o Guatemala,
per esempio; in Brasile purtroppo non sono mai stata)
e poi, ci sono anche parecchi Latini... come clienti! ce ne sono.
questo vorra' dire qualcosa, o no?


 cosě).
ok per l'ultima parte.
ma io (forse sbaglio) ma temo che qualcuno abbia la tendenza a
"svalutare" i pezzi che hanno successo, per il solo fatto che hanno
successo... mi pare cioe' di intravvedere un pregiudizio nei confronti
del successo.
il marketing e' fondamentale per la diffusione delle cose!
come fa un artista a continuare il suo lavoro se non vende?
finisce a suonare nel tinello di casa sua... e poi deve trovarsi un
altro lavoro, se non fa qualcosa che *venda*.
si tratta di trovare la formula giusta: qualcosa che 
1) *valga*
2) sia adatto al pubblico.
piuttosto, secondo te: il gusto del pubblico si puo' "educare"?


 piuttosto, secondo te: il gusto del pubblico si puo' "educare"?
approfitto per darti una risposta anch'io, e ti dico si, e alla grande!!! Ma
per farlo ci vogliono educatori... se parliamo di discoteca il ruolo del Dj
é fondamentale, che lui ne sia consapevole o meno...
E' forse un caso che la maggior parte dei Djs siano interfacciati solo con
la salsa PR-NY o Colombiana, abituando il pubblico a non ascoltare gran
parte di quella Cubana?
Io direi di no, questo ti dimostra che i Djs stanno educando il pubblico, a
seconda del loro gusto e dei loro riferimenti culturali.
Ciao
Paolo Pachanga
...el son es lo mas sublime para el elma divertir...
www.descargacubana.com

 é fondamentale, che lui ne sia consapevole o meno...
claro que si'.
-- 
Ciao, Silvana la Flaca
PS: con i concerti all'estero, con le turne', immagino che guadagnino e
che poi vendano anche piu' album... e penso che questo possa interessare
anche a loro!
e immagino che gliene venga in tasca qualcosa: o va tutto allo Stato?
(non conosco la risposta, in realta')

 delle leggi del mercato...
Premesso che sto leggendo tutto diligentemente e non intervengo perchč
ripeterei piů o meno gli stessi concetti esposti un po' da tutti (quindi
evito anche i *concordo*), aggiungo un pensiero riguardo al discorso sul
*commerciale o meno*.
Poco tempo fa vidi in tv un'intervista a Luca Barbareschi che, per chi non
lo sapesse, č un grande attore teatrale ( a detta dei migliori critici
italiani). L'intervistatore ad un certo punto gli chiede come mai, un
artista cosě di alto spessore come lui, si č "abbassato" a fare programmi
stupidi tipo "Tra moglie e marito", "Il Guastafeste", "Il grande bluff" ecc.
Lui ha dato la risposta imho piů ovvia che potesse esserci. Ha detto:
"devi sapere che TUTTE le produzioni teatrali (che chi aveva i soldi non
produceva perchč non li trovava *commerciali* - cioč di probabile successo -
e poi invece vincevo i premi) e i film con i quali ho vinto famosi premi, me
li sono TUTTI prodotti da me. L'unico motivo per il quale ho fatto questi
programmi che possiamo dire *COMMERCIALI* (nel senso di poco artistici) per
uno che difatto č un'artista piů completo, č il bisogno di SOLDI, per poi
poter investire su quelle che sono le produzioni che rispecchiano fedelmente
la propria indole artistica".
Mi pare che possa valere anche per la Musica, non vi pare?
Bacetto Corinna
VI

 wrote in message
news:192Z92Z126Z137Y...@usenet.libero.it...


 i vari *mungitori della vacca*, cresciuti come funghi nella nostra bella
Italia,
Esistono anche le *vie di mezzo*...
quelle persone che ballano x divertirsi...sanno cos'è un son una bachata o
un cha cha cha....ma non conoscono la cultura cubana...e non cercano nemmeno
di conoscerla xc' 1) non hanno il tempo 2) hanno altri interessi.
Cioe' quelle persone (tra cui me) che ballano e si gustano la musica senza
essere degli *esperti* del settore.
Ciao
^_^
Laura


 (non conosco la risposta, in realta')
gliene viene in tasca, anche se bisognerebbe vedere come sono fatti i
contratti discografici... ma non é che per questo decidono di andare
incontro al mercato, pensi che Formell non sia capace di fare un pezzo Latin
Pop che funzioni? Io credo di si, ma i Van Van sono un'altra cosa, loro
suonano non per fare i soldi, questi sono solo una conseguenza...


 suonano non per fare i soldi, questi sono solo una conseguenza...
e cosi' dovrebbe essere sempre! 
se una cosa e' bella, ben distribuita (= la si trova se si vuol
comprare), e i Dj la fanno circolare... il (meritato) successo poi viene
a ruota.


 ... riesce a ballare solo con quelli della stessa scuola ....
Se questo e` cio` che hai letto nel mex di Jo, IMHO e` cio` che volevi
leggerci.
Cmq, sei davvero cosi` sicuro che Cuba non sia un "figurificio"? I cubani
che conosco io si divertono un sacco a fare e inventare sempre nuove figure
e acrobazie, condite si dal loro movimento fantastico, ma sempre figure
sono. Tant'evvero che una delle espressioni del ballo di Cuba (la rueda de
casino), e` una vera miniera di figure, acrobazie e numeri assortiti, ed il
successo di un ritmo veloce e travolgente come quello della timba si spiega
ANCHE con questo fatto...
Prova a dare un'occhiata al seguente sito:
http://www.salsaville.com/video_clips/salc_demo.htm
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco de legno l'amo trovato, mo' manca solo Geppetto!


 nulla sapere", diceva un certo Aristotele (se non sbaglio)...
L'autore di questa frase celebre e' Socrate. E' rara incontrarla e
sarebbe da parafrasare in ambito salsero "io so di nulla ballare".
Achille Campanile la usa nel suo "Vite degli Uomini Illustri" ma con
lo scopo di togliere importanza al linguaggio inteso come oggettiva
realta'.
In questo caso l'oggettiva realta' pare non esistere (confrontando la
tua testimonianza e le altre).
Salustri
--
-----------------------------------------------------
Scorpione - Forlì (FC)
Ballare è l'espressione verticale di un desiderio
orizzontale - George Bernard Shaw

 L'autore di questa frase celebre e' Socrate.
e ce lo riferisce Platone (dato che Socrate non ci ha lasciato nulla di
scritto :( perche' diceva che preferiva scrivere nei cuori che sulle
pagine, anche perche' le pagine non potevano rispondergli come le
persone!) ma per fortuna il nucleo del suo pensiero ci e' stato
tramandato attraverso i Dialoghi di Platone.
io lo ricordo anche in un'altra versione: "la vera ignoranza e' credere
di sapere"
che si spiega con il fatto che, SE uno crede di sapere gia'... si ferma
li'! invece di aprire gli occhi. e imparare ancora...
per contro, chi *sa per davvero qualcosa*... e' ben conscio di quanto il
suo sapere sia limitato! in confronto a tutto quello che c'e' da sapere.
cioe': costui e' consapevole dei propri limiti, e cio' gli permette di
allargare la propria visione *imparando* altre cose. -- Ciao, Silvana la
Flaca


La cultura e' come la marmellata: meno ne hai e piu' ne spandi sulla fetta
biscottata....
A voi la scelta su chi "tira" la marmellata su questo n.g......
saluti,
--
Patricio (VA)
-------------------------------------------------------
http://www.genie.it/utenti/findpat
Larte della vita sta nell'imparare a soffrire
e nell'imparare a sorridere.
(H.Hesse)

 L'autore di questa frase celebre e' Socrate.
Che bella figura che ho fatto! Vabbe, grazie della correzione... a volte mi
sento proprio ignorante...
--
CIAO!!!!
Paolo The Real WoodStick (BaccoDiLegno) GE


 biscottata....
io ne conosco un'altra:
"Una fetta di pane imburrato, cade SEMPRE con la parte del burro rivolta
in giu'... e le probabilita' che cada, sono direttamente proporzionali
al valore del tappeto che sta sotto".
(Murphy, la legge di)


 potete, io resterò in compenso soggettivo finchè mi pare.)
Per la serie:"o mi date l'ultima parola..."...
--
CIAO!!!!
Paolo The Real WoodStick (BaccoDiLegno) GE


 > Dati Oggettivi?
ecco qualche dato oggettivo. ;)
i cubani ballano come gli pare, sia qui che a Cuba.
alcuni durante i concerti si agitano sul posto come budini, o come onde
del mare, da soli o in coppia.
altri fanno giri piu' o meno complicati, in coppia o in rueda.
nella rueda spesso fanno a gara per chi si inventa il giro piu'
complesso e creativo e inaspettato. una competizione divertente.
alcuni vecchietti (dai 70 in su) invece fanno son molto contenuto nei
movimenti.
pero' alcuni giovani o di mezza eta', nella zona di Santiago, fanno un
son/salsa piu' "movimentato" e "spettacolare" (purtroppo io non l'ho
visto di persona e non posso dire di piu'; me lo ha detto il mio amico
Gianni P. che ha vissuto li' a Santiago per un anno e mezzo e ha preso
anche lezioni di son).
poi c'e' chi fa la rumba, soprattutto nella zona di L'Avana (purtroppo
non ho mai visto a Cuba fare questo: pero' ho visto filmati e parlato
con persone che ne ha viste fare tante, piu' o meno improvvisate)
detto questo: 
ognuno balla come gli pare, e nessun altro ha diritto di dirgli che fa
schifo.
gli puo' dire che non gli piace (embe'? pazienza!)
ma dire "fa schifo' e' una mancanza di rispetto e anche -secondo me- un
atteggiamento mentale di chi si crede al di sopra.
e di che?
qua siamo in Italia, non a Cuba e *facciamo il possibile*.
a chi non gli garba la pista, vada a ballare a Cuba!
e poi ci dice come ballano: DOPO che li ha visti!
a proposito: le volte che ci sono andata io, nei locali ballavano anche
molto merengue e anche molta disco... un po' "funky".
questa Cuba solo-son e' una idealizzazione che NON esiste....
se e' per questo, c'e' molta piu' disco che son!
soprattutto fra i giovani.
questi sono *dati oggettivi*.
cioe': non idee "campate per aria" e inventate su misura! 
bensi', persone vere che ballano.


 Zorro
scusa ma: io non credo che esistano punti fermi nelle discussioni, di
quelli che, una vota che li hai scritti, sono validi per sempre!
io per esempio dopo aver parlato con Stacey Lopez e Rodriguez, ho aperto
gli occhi su tante cose.
intendo dire che, secondo me, alla luce di quanto si apprende vivendo e
vedendo e parlando... si modifica la percezione delle cose!
cosi' cambia anche la storia, che e' sempre un rapporto fra i dati e le
testimonianze da un lato, e la mentalita' del periodo in cui si vive...
dall'altro.
cioe' dipende *anche* dagli occhi di chi guarda.
infine, vorrei dire che cos'e' una cosa che *davvero* differenzia il
modo di ballare fra noi e i latini (in generale):
il movimento delLE SPALLE! o meglio del torace.
NOI NON LI MUOVIAMO! e non so quanti insegnanti insegnino a muoverli...
i latini invece li muovono eccome!
ecco: secondo me, questa e' la piu' grossa differenza *di sostanza* che
ho visto finora.
ed e'... secondo me, il motivo per cui a volte siamo rigidi e goffi.
quando avremo imparato a muovere il torace, smollare la schiena,
ondeggiare le spalle... renderli *isolati* dal resto e muoverli
*isolati* dal resto: allora si' potremo dire che sappiamo ballare
davvero.


 davvero.
Ti parlo da principiante, eppure proprio ieri sera ho fatto
curiosamente questa stessa riflessione assistendo a un piccolo
spettacolo tenuto nel locale di musica caraibica che frequento qui a
Genova. C'era ressa intorno alla pista e così, per "vedere meglio"
l'esibizione sono salito su una sedia anche se, in tale posizione,
riuscivo a vedere... SOLTANTO la parte superiore del corpo, dalla vita
in su, dei vari partecipanti, che si sono esibiti sia in balli di
coppia sia in una rueda. Bene, l'impressione ricevuta corrisponde
esattamente a quanto da te espresso dicendo che 'non muoviamo spalle e
torace': saranno stati bravissimi nelle evoluzioni e nei passi, ma
quello che vedevo era un traslare di busti ben poco allettante, poco
coinvolgente e poco... coinvolto.
Eppure credo che questo sia il livello medio di ciò cui si assiste
nelle serate (ripeto: io mi metto in testa alla classifica dei "busti
rigidi"). Secondo te, è possibile acquisire la capacità e il gusto di
muovere bene queste parti del corpo attraverso l'esercizio e l'impegno
(ovviamente ben guidati da maestri) oppure ci vuole qualcosa di più,
di innato?
Ciao
Ferruccio

 (ovviamente ben guidati da maestri) 
si', secondo me si'! ho visto con i miei occhi che puo' succedere!
(per fortuna: se no, che "studiamo" a fare???)
per alcuni ci vogliono *anni*, pero'...
io che ero tutta di un pezzo nella schiena, ci ho messo 6 mesi per
riuscire a muovere avanti-indietro gli omeri!!! isolandoli.
prima muovevo tutto in un pezzo unico. 
ma ora non piu'! :))
... e cosi' via: facendo i giusti esercizi di isolazione, imparando a
muovere cioe' separatamente ogni parte del corpo... per prima cosa, ci
accorgiamo di *avere* quella parte; poi impariamo a muoverla (all'inizio
goffamente, poi con il tempo con sempre maggior naturalezza); in
seguito, possiamo ri-mettere insieme i singoli movimenti per
ri-costruire un movimento armonioso.
questo movimento genericamente armonioso, qualcuno lo ha gia' per natura
(non c'entra la razza: per quello che ho visto e' una pura fortuna!);
altri che invece (come me) NON avevano "per natura" un movimento innato
armonioso... ne' tantomeno "caraibico"... con i giusti esercizi lo
possono costruire! finche' si acquisisce naturalezza.
a questo scopo, oltre ai *giusti* esercizi preparatori per sciogliere i
muscoli prima, e POI per isolare i movimenti... in seguito, secondo me
puo' essere molto utile la rumba. 
in sintesi... si tratta di *educazione fisica*. 
i cui benefici vanno anche al di la' della danza...
in ogni caso, il movimento piu' bello secondo me e' quello che ho
sentito chiamare "otto": dalla vita in giu' ti muovi roteando in un
verso; dalla vita in su in un altro; inoltre, oltre a roteare,...
dovresti andare morbidamente avanti e indietro, e anche lateralmente.
ora: molti latino-americani lo hanno imparato a forza di farlo,
evidentemente; invece, per noi che NON siamo nati "imparati"... costa
fatica! nel senso di tempo e di impegno.
a chi piu' a chi meno.
pero' poi... e' quello che fa la differenza!
facciamo una prova? prova a "notare" *quanti* (non importa se uomini o
donne) riescono a muovere il torace avanti-indietro e contemporaneamente
prima a destra e poi a sinistra... tanto per cominciare. 
poi... ci si dovrebbe aggiungere il movimento delle spalle, ecc. ecc.
un bel programmino! per chi lo vuol fare.


 davvero.
Questa é una parte della verità... ma non tutta, c'é anche un fatto ritmico
di base insoluto...
Cmq per quanto riguarda l'argomento, Tony Menendez, un
ballerino-coreografo-maestro cubano qui in Italia nei primi anni '90 con cui
ebbi la fortuna di lavorare insieme, diceva che il principale problema degli
Italiani (in genere) per poter affrontare correttamente una questione di
ballo afro-caraibico, era la propria rigidità corporea che unita a un senso
ritmico in battere faceva dell'Italiano, una figura da destrutturare e
ristrutturare. Lui diceva che il principale problema da affrontare, per
approntare un sano metodo didattico per l'insegnamento qui in Italia, era
una combinazione di esercizi basici per sciogliere il movimento del corpo,
insieme a un'educazione (o rieducazione) al ritmo...
Lui insegnava con il supporto della percussione, spiegando la struttura
ritmica della musica afro-cubana, e spesso con las claves in mano...
Il tipico allievo "avanzato" che si iscriveva ai suoi corsi, soffriva per
questa sorta di rieducazione, da un lato l'offerta di un corretto metodo
propedeutico perfino salutare fisicamente, dall'altro una domanda di nuove
figure complicate...
Probabilmente é arrivato in Italia troppo presto, e nell'incomprensione del
suo metodo tra l'altro messo a punto e costruito apposta per gli Italiani,
ha preferito tornare a vivere a Cuba dove ha continuato ad esprimersi ai
massimi livelli. Altri, probabilmente si sono adattati al mercato, ed alcune
scuole (anche con l'apporto di insegnanti cubani) sono una vera e propria
fornace di figure.Questo é un fatto, ne positivo, ne negativo.
Io penso che con un corretto metodo d'insegnamento e un bravo Maestro, si
possono ottenere risultati sorprendenti anche qui in Italia. Ho perfino
degli amici che pur non avendo mai fatto alcun corso, ma imbeccati bene
negli anni da persone capaci, si esprimono adesso ballando in un modo che si
fa fatica a capire se si tratti di cubano o italiano, lo stesso vale per le
donne...
Diciamo, che generalmente i corsi in Italia sono improvvisati da persone che
non hanno gli strumenti propri di un vero Maestro e che cmq sono tesi a
soddisfare una domanda *semplice* di voler partecipare alla pista. Oppure
sono tenuti da persone anche capaci, ma che rispondendo ad una logica del
mercato non affrontano correttamente l'approccio al ballo afro-caraibico,
c'é anche da dire che se uno era un professionista a Cuba, non é detto che
qui sia all'altezza della situazione, il carico di problematiche fisiche e
ritmiche da affrontare, é qui un problema nuovo... s'insegnano gli schemi, e
la durezza della propria spina dorsale é lasciata alla propria coscienza...
Mi dispiace per Tony Menendez, che é un grande professionista che ha avuto
il merito d'intuire subito l'approntamento di un metodo calibrato per questa
situazione italiana, ma é arrivato qui 5 o 6 anni in anticipo...
Chiunque abbia un interesse al ballo di tipo professionale o cmq
approfondito, non va certo ad iscriversi a un corso di "cubana" o di
"portoricana", mi sembra ovvio, e neanche é un caso che persone che hanno
viaggiato spesso a Cuba e dintorni, in genere s'esprimono nel ballo con una
certa disinvoltura anche corporea, più di altri che hanno fatto solo
corsi...


 per alcuni ci vogliono *anni*, pero'...
Certo che può succedere, con un corretto metodo e un bravo Maestro, penso si
possa stabilire a priori una media del 30% di
risultato pieno... un 40 % di risultato buono ma incompleto, e un 30% di
scarto, penso questi siano i numeri...
Libero di essere contraddetto.


 ballare si vendono a cottimo: un tot a figura. 
ci sto meditando.
dunque: per insegnare a qualcuno che, in ipotesi, vada gia' a tempo... a
fare il setenta, penso che bastino due lezioni.
e gia' lui puo' farlo in pista!
INVECE... per insegnare allo stesso individuo a muovere il torace, o
anche "soltanto" le spalle... quanti mesi ci vogliono?
poi: quanti allievi principianti (che si iscrivono *solo* per poter
ballare in pista!) sono disposti secondo te a passare dei mesi a muovere
le spalle o arrotondare il movimento delle anche... senza poter ballare
in pista?
ri-capitolando.
io non sono insegnante di ballo, ma ho avuto bravi insegnanti di ballo.
che nel corso della stessa lezione, mi hanno insegnato a muovere le
parti del corpo e anche a fare le figure.
dov'e' il problema?
concludo che non mi pare che si debba fare un campagna per mettere
fuori-legge la rueda; "basterebbe" che ci dessero i mezzi per imparare
*anche* a muoverci... un minimo. 
... a tempo, naturalmente!


Silvà...
... perfettamente d'accordo con te...
Con l'esercizio si riesce ad isolare una singola parte del corpo.
Una persona si esercita...
Dopo anni di esercizi di isolazione, gli potrei chiedere di muovere solo una
spalla, solo il torace solo il bacino... e lei lo farebbe...
"Muovi il bacino"... e lei meglio di una cubana...
"Muovi il torace"... e lei meglio di una cubana...
"Muovi le spalle"... e lei meglio di una cubana...
(metto su un po' di musica)
"Bravissima! Adesso balla..."... e lei mi fa cadere le palle per terra.
Questo non puoi impararlo da nessuna parte... o ce l'hai... o ti ci avvicini
attraverso l'unica via... la passione per quella musica.
E dico passione.. non dico "mi piace quella musica"... passione è un'altra
cosa.
Allora le spalle, il culo, il bacino, il torace, la testa, i piedi...
smetteranno di muoversi... smetteranno di ballare... e non potranno fare a
meno di suonare.
Questo non puoi impararlo.
E come vuoi che imparino allora le persone di qui... che se gli faccio
sentire un son le vedi che si stanno rompendo le palle?
Chiaro! Quella roba strana... figure assurde... salti incredibili e passitos
ultrasonici... su quella musica non c'entrano neanche a farceli stare a
forza!
Con l'esperienza inizio a capire anche i vari perchè delle cose che ho
ascoltato in giro da tanti maestri bravi...
Un grande diceva... "JO.. tu vuò abballà... e allora ià cantà" (trad.: JO,
tu vuoi ballare? allora devi cantare)
Diceva... nella tua testa, sottovoce... ma canta insieme alla musica che
stai ascoltando... il resto viene da solo...
Alcuni dicevano... devi ascoltare la musica... prova a mettere la conga in
una parte del corpo... per esempio il torace... la clave sulle spalle (sto
inventando adesso...)... la campana nei piedi...
Non che si faccia così... ma era l'unico modo per loro di cercare di
spiegarti che il corpo "suona" con il resto degli strumenti...
... forse non è corretto dire neanche questo... diciamo che il corpo VIENE
SUONATO DALLA STESSA MUSICA...
... come se fosse uno scambio... tra noi e la musica...
... noi ci facciamo "sentire" attraverso la musica quando suoniamo o
cantiamo ... la musica si fa "vedere" attraverso di noi quando balliamo.
Lo so... magari non sono stato chiarissimo... anzi probabilmente è così...
ma vi prego di considerare la enorme difficoltà di descrivere per iscritto
qualcosa che, per chi ha la passione, assurge al grado si "sentimento".
Per tali grandezze ci voglio i poeti... e non è proprio il mio caso,
purtroppo.
Prego quindi chi legge, di voler applicare nel capire lo stesso sforzo che
io ho prodotto nel cercare di esprimere. Mi scuso a priori per il disagio.
JO "Sabor" Rinaldi
---


 donne...
ok. allora, secondo me, si puo' paragonare il fatto di imparare a
ballare con l'esperienza di imparare una lingua straniera.
la si puo' imparare "per immersione", stando sul luogo e imparandola a
forza di sentirla e trovandosi "costretti" a usarla.
oppure, la si puo' imparare studiando la grammatica, la struttura, ecc.
sappiamo che poi, per diventare fluenti, un periodo di permanenza dove
si parla quella lingua e' indispensabile... oppure, puo' avere la stessa
efficacia la frequentazione di qualche madre-lingua!
invece: *impossibile* imparare la lingua da uno che, non solo non e'
madrelingua, ma nemmeno conosce la lingua e tantomeno la grammatica...
a me, pare un paragone calzante.
allora: una scuola ben fatta (non-necessariamente con un madrelingua
secondo me) puo' insegnare la grammatica, le basi.
il resto poi e' ballare e vedere ballare chi SA ballare, e arrivare al
punto di poter ballare con loro.
chi poi puo' anche viaggiare, meglio per loro (ammesso  che non si
limitino a fare i turisti, ovviamente!); ma anche se non lo possono fare
(per mancanza di tempo, soldi, o per impegni lavorativi o familiari),
possono imparare la grammatica del ballo... ma solo *da chi la conosce*!
facciamo una prova?
chiedi a qualcuno come si fa il giro a destra in una battuta (di quattro
battiti)?
e' facile che non lo sappiano dire e... ti rispondano pure male!
eppure... alcuni lo sanno fare; ma, se glielo chiedi, magari ti dicono
che "gli vuoi togliere la naturalezza..." e *si rifiutano* di capire,
nel senso che *si rifiutano di analizzare il movimento*.
ora, mi chiedo: secondo te, la grammatica rovina la bellezza della
lingua?
secondo me, no!
secondo me, il voler (il pretendere di!) imparare *senza* capire la
struttura, e' il retaggio di un modo di pensare ottocentesco che ha
influenzato negativamente il pensiero nostro in questo senso: nel farci
pensare che solo cio' che e' 'spontaneo' ha valore (frottole! secondo
me)
ora: me lo dite come io potrei "spontaneamente" imparare a fare l'otto?
stando due anni a Cuba?
ok. se qualcuno mi paga la permanenza li'...
ma se invece non posso? perche' dovrei rinunciare?
SE ci tengo, cerco uno/una che 
1) lo sa fare
2) lo sa insegnare (non sempre le due cose coincidono!)
e... capisco il disappunto del maestro Tony: qualunque cosa si voglia
insegnare a chiunque, e' impossibile (e frustrante) riuscire a farlo con
chi si crede gia' imparato!
e poi... onestamente, ci vuole "fegato" per ammettere con se stessi che
spesso ci dobbiamo de-strutturare (liberandoci delle cattive abitudini)
prima di poterci (ri)costruire.... 
vuol dire rimetterci completamente in gioco. e quanti di noi ne hanno
voglia?


 io ho prodotto nel cercare di esprimere. Mi scuso a priori per il disagio.
nessun disagio. anzi!
solo che... non tutti hanno la stessa passione, e non tutti (se anche ce
l'hanno) sono sciolti.
e anche loro *fanno quello che possono*: tutto qua.
hasta la musica siempre


 voglia?
Certo, i risultati poi si vedono in pista. E il principale fra questi, é che
spesso la gente non balla sulla musica, non la interpreta, e il ballo é la
ripetizione di uno schema, se uno é contento così, no problem, ma non mi
venire a dire che qui tutti sanno ballare...
La salsa é ballo di strada, é interpretazione della musica, é mescolanza e
invenzione, la salsa é creativa, ti sfido a trovare a Cuba o a NY in una
pista 2 coppie che ballano uguale... ti assicuro farai fatica...
Per poter insegnare questo ballo in Italia, non si può prescindere da
un'educazione ritmica e musicale, a differenza di paesi latini quali Cuba,
dove la consapevolezza ritmica é *innata*. Se qui insegni tutta la serie
standard delle figure della rueda, nel migliore dei casi hai imparato a fare
delle figure, ma se non hai una consapevolezza ritmica, tutte sto groviglio
di figure fuori dal tempo e dalla musica appaiono un po' oscene... cioé
fuori dalla scena del ritmo...
Diciamo che ci si diverte senza troppe pretese, e quando é così, io stesso
penso che va bene così, ma cosa pensare quando ci si esibisce impropriamente
vendendo al pubblico per "stile" un agglomerato fra basico e figure che
prescinde da una propedeutica ritmica? Il ballo é cultura, e per essere
tale, bisogna conoscerne le prerogative, la più importante é proprio la
musica, in senso lato. Fuori dalla musica e dal suo tempo, il ballo é
sterile e inconcludente, e il groviglio di figure, al massimo può ingannare
solo il meno *scafato*. Qualcuno qui sul news ha detto: "io non voglio
essere un cubano", come per dire, non ho tempo di istruirmi così tanto da
voler assomigliare a loro, solo vado a ballare "per divertirmi" e in
sostanza così lo intende la maggior parte delle persone. Non c'é niente di
male, siamo anche latini e in confronto con gli anglosassoni lo facciamo (il
ballo)
perfino meglio, ma non ci raccontiamo delle balle (credendoci) che più
frequentiamo corsi e più impariamo... se capiti nelle scuole sbagliate, puoi
passare degli anni a non imparare nulla, se non addirittura a diseducarti.
Mi ripeto, ho qualche amico che balla *fluentemente* (parlavi di lingue...)
la salsa senza aver fatto alcun corso, non solo perchè ha viaggiato, ma
perché la musica la *sente*, perché la ama, di conseguenza la balla.
Quanti nella pista media, ballano perché amano e *sentono* questa musica?
Quanti nella pista media ballano perché amano il ballo in se stesso?
Le mie non sono teorie, ma constatazioni, ed anche dubbi. Se sbaglio
corregetemi pure, in definitiva non me ne intendo un gran che di ballo.


 "Non hai diritto di non accettare il nostro modo di ballare!"
Io avevo chiesto dei chiarimenti a Jo. E avevo scritto che, secondo me, era
ingiusto cio` che scriveva su quanto successo a Genova. Non gli ho mai
negato il diritto di dire cio` che pensa. Ho contestato la forma, non il
contenuto. Sul contenuto ho chiesto precisazioni (che non ho mai ricevuto).
Saluti.
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)


 "Non hai diritto di non accettare il nostro modo di ballare!"
Rettifico. In effetti, rileggendo il mio messaggio originale, mi sono
accorto che mi e` "scappata" un'espressione simile ("che diritto hai di
giudicare?"). Riconosco che non e` corretta. Ma non volevo scrivere una cosa
talmente "grossa". Era per chiedere da cosa partiva un giudizio talmente
categorico. Era una domanda, non un'affermazione. Mi scuso cmq con lui e
anche con te.
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)


 Quanti nella pista media ballano perché amano il ballo in se stesso?
non saprei; molti ballano perche' amano il ballo in se stesso. 
io amo tutti e due. prima amavo di piu' il ballo, ora amo anche la
musica a pari merito.


 prescinde da una propedeutica ritmica?
Tralasciando qui il primo problema, quello del movimento del corpo -
che penso di aver inquadrato dalle discussioni affrontate in
precedenza - ti domando che cosa intendi precisamente riguardo al
secondo punto, quello del RITMO. Vorrei capire, poiché l'argomento mi
interessa in modo particolare, se alludi al fatto che molti allievi
banalmente non riescono a... tenere il tempo, oppure ad aspetti più
fini di interpretazione musicale.
Hai parlato nei tuoi interventi di "(ri)educazione al ritmo", di
"senso ritmico in battere" come prerogativa negativa dei non latini,
di "consapevolezza, e propedeutica, ritmica"? Si discute semplicemente
del metodo che viene trasmesso agli allievi di base, per esempio il
fatto di imparare a ballare sull'uno - almeno così avviene nella
scuola che frequento qui a Genova, dove il passaggio al "due" o ad
altri approcci ritmici avviene soltanto in una fase avanzata di
apprendimento - oppure ti riferisci a qualcosa di più complesso e
legato alla 'musica', come la concezione (provo a interpretare) in
base alla quale ci si dovrebbe educare a sentire distintamente tutti e
otto i tempi, compresi i quattro in levare, e sempre provare a
enfatizzare i movimenti in maniera più articolata e dedicata lungo
l'intera frase musicale?
Puoi farmi degli esempi di ciò che intendi come approccio corretto al
RITMO? E' un tema molto interessante.
Ciao
Ferruccio

 corsi...
...beh...DI SICURO c'è chi ci guadagna (chi è portato di suo), chi torna
come prima ma contento (chi non lo è ma si è mosso lo stesso) e magari se
non andava a Cuba, non ci mai avrebbe provato.
Bacetto Corinna
VI

 RITMO? E' un tema molto interessante.
Intendo che l'approccio fondamentale per questi balli passa per la la musica
e il suo ritmo... qui siamo in Italia, ne a Cuba ne a Portorico. L'insieme
dello stile é generalmente concepito come l'arte di un figurare codificato
( la mia ovviamente é una generalizzazione)... senza approfondire la
conoscenza ritmica  e un'educazione al movimento in realtà si pregiudica in
partenza la riuscita di un corso, dal punto di vista della resa che spesso é
inconsistente e piatta, e a volte goffa anche se figurata. Qualcuno disse
"il sabor non si può trasmettere a scuola" come dire o uno ce l'ha o
s'attacca... niente di più sbagliato secondo me. Il sabor é un ingrediente
che se emerge cambia completamente tutto il concetto del ballo  Un Maestro
vero, trasmette non una tecnica (non "la tecnica"), ma la sua tecnica gli fa
trasmettere diverse cose incluso un incoraggiamento al liberarsi da tante
rigidità, mentali e muscolari, che accompagnato da un'educazione musicale
divulgata, in sintesi può contribuire a scatenare anche un sabor proprio
(quello dell'allievo),  ma dovrebbe supportare questo trasferimento con
l'affrontare dalla base una scomposizione della "salsa" che come ben
sappiamo é una mescolanza di ritmi a volte Son, a volte Rumba, Mambo, Bolero
ecc ecc. ognuno dei quali ha le sue caratteristiche peculiari,
identificabili e riconoscibili, una storia anche secolare... Se si sa
ballare un Son, una Rumba, un Mambo, un Bolero... la salsa é roba da ridere
e scende giù come l'acqua...
Il *movimento* del proprio corpo, si acquisisce con esercizio applicato alla
consapevolezza del ritmo, un Maestro guida un'evoluzione di un allievo,
corregendone i difetti, che possono essere di *stile*, ma anche
d'orecchio... se non si *sente* la musica e non si é in grado di
riconoscerla, il Maestro aiuta a *sentire*, viceversa in pista il risultato
é un ballo piatto, figurato dall'inizio alla fine, indipendente dal ritmo,
uno schema.
Tony Menendez aveva capito bene che qui in Italia, bisognava approntare un
metodo calibrato, per questo pubblico *medio*, un nuovo carico di lavoro
rispetto alla consuetudine cubana, e orientato soprattutto alla divulgazione
del ritmo, prim'ancora che del ballo. Bisognava riequilibrare armonicamente
i corpi per poter eventualmente cominciare dopo a parlare di stili...
A Cuba sarebbe stato (ed é ) differente... il metodo.
Un approccio corretto al ballo, dovrebbe passare, nei suoi fondamentali, per
una trasmissione di concetti ritmici e musicali oltre a una rieducazione
corporea dal punto di vista della destrutturazione della rigidità, e
conseguente scioglimento...un riequilibrio armonico preliminare al concetto
stesso di stile...   Tony voleva trasmettere questo concetto : "se questa
musica non si *sente* , neanche la si può capire, di conseguenza non la si
può ballare bene". Quindi l'approccio era proprio partendo dalla musica, più
propriamente dal ritmo. Cercava di incoraggiare un *sentire* come esca per
la motivazione, il sabor é fatto proprio e non si trasmette, ma se ne
possono incoraggiare i presupposti. Se la musica non si *sente* e ci si
balla addosso, il sabor rimane in soffitta... Un Maestro deve avere vari
strumenti, l'insieme dei quali, applicato costituisce un metodo. Fra questi
strumenti ce n'é uno che dovrebbe essere *proprio* in Italia, preliminare
all'evoluzione della figura nel ballo, l'identificazione, quindi il
riconoscimento, l'analisi del ritmo, a seconda della classe si andrà più o
meno a fondo, ma come si fa in Italia a parlare seriamente di "scuola di
ballo" senza queste prerogative?
La "salsa" già di per se come definizione é una banalità... si dovrebbe
cominciare dall'analisi (attraverso l'audizione) della struttura ritmica
della "salsa", che inevitabilmente ti porta a tre filoni fondamentali, il
Son, la Rumba, il Mambo.
Parlare di "salsa portoricana" o "cubana" é fuorviante, tra l'altro quasi
tutto quello che si fa a Portorico e a NY ha una forte provenienza cubana,
sicuramente nella musica, nel ballo ne possiamo discutere, ma non andremo
molto lontani da questo cordone ombelicale, ce lo confermano nelle
interviste gli stessi ballerini portoricani a New York.
Non é assolutamente vero che ballare in controtempo ("sul due") rappresenti
uno stadio avanzato di studio, con un corretto approccio, qualsiasi
principiante può cominciare anche ballando in controtempo. Ma ci vuole un
metodo sia per il tempo che per il controtempo, e le 2 cose non é che
debbano viaggiare in parallelo, a ognuno si da la possibilità di scegliere
come meglio sente la musica, soprattutto in una fase iniziale. Angel
Rodriguez a NY insegna indifferentemente in tempo o in controtempo, ognuno
si sceglie la classe a seconda del proprio *sentire*, e un modo non é
migliore dell'altro...
A me pare che nella generalità, questo approccio al ritmo e alla musica non
c'é nei corsi di ballo, dove "la salsa" viene *trasmessa* e recepita come un
ballo a se, codificato in uno stile, per esempio "portoricano" ,
"venezuelano" o "cubano" che nella realtà non esiste se non nella procedura
Italiana... qualcuno dice che é un aspetto questo della domanda, che i
Maestri se potessero insegnerebbero in un altra maniera, può darsi che sia
così in qualche caso, un adattamento al mercato che produce la svendita e la
banalizzazione di una cultura ritmica e musicale. Ma non credo che nella
maggior parte dei casi sia questo il punto, piuttosto che spesso non si
hanno gli strumenti di conoscenza culturali per insegnare, contribuendo con
la propria divulgazione a questa banalizzazione di cui sopra, la prova la
ritrovi in pista, che cosa vogliamo dire quando spesso vediamo che un cubano
o un latino qualsiasi che sappamo capace nel ballo, per ballare con un
italiano, deve adattarsi allo schema di quest'ultimo? Perché non succede il
contrario, e cioé che l'italiano s'adatti al cubano? Ovviamente non abbiamo
una formazione adeguata, ci si muove a proprio agio dentro il proprio
schema, cosa questa che porta la gente a ballare fra simili, siano compagni
di corso o di stile... la scuola spesso non ti da la prerogativa ritmica,
per superare queste barriere.
La salsa in realtà é mescolanza, "no tiene fronteras" come dicevano i
giapponesi dell'Orchestra de La Luz, questa é la sua forza, una musica che
unisce, che fa incontrare, perché mai il ballo dovrebbe dividire? perché
tutti questi steccati?
E considero la prova del 9 del ballo, essere capaci di farlo con un pari
latino.
Se si danno o si approccia le lezioni, con unico scopo imparare qualcosa in
fretta per potersi "divertire" in discoteca, e lo scopo é ballare con i
propri compagni di corso o con quelli di altri corsi simili al proprio...
possiamo esulare da tutti questi discorsi e rivolgerci alla prima scuola che
incontriamo sotto l'angolo di casa, ma con la consapevolezza che é facile
incappare in un approccio fuorviante alla musica e al ballo.
Se invece vogliamo acquisire un linguaggio é inevitabile che ci voglia un
atteggiamento aperto, predisposizione alla mescola, ad unirsi, a incontrare,
a conoscere, tutto proteso verso un proprio arricchimento culturale, a
superarsi identificati i propri limiti, ricercando e anche studiando.
Ci possono essere diversi approcci, ma c'é sempre qualcuno che t'insegna,
perfino se fai il percorso de la calle e della pista, quindi dando per
scontato un corso, cosa ci vuole come minimo? Ci vuole ovvio la guida di un
maestro o Maestro, che sia quello giusto per te. La salsa non é uno
standard, cubano, portoricano, venezuelano, questi sono solo falsi punti di
partenza, fuorvianti, semplificazioni commerciali da mercato del ballo, un
business che é quello che tira, perfino di più del business della pista.
Si lo so, non é facile orientarsi in questo mercato se uno volesse scegliere
un giusto approccio...
Paolo Pachanga
...Cuba y Puertorico son de un pajaro las dos alas...
www.descargacubana.com

 non andava a Cuba, non ci mai avrebbe provato.
mbè si, lo stimolo cubano ha provocato non pochi clienti alle scuole
nostrane... ma anche una serie di appassionati di musica e di ballo che i
corsi non li hanno mai fatti e perfino si disinteressano a questo NG,
semplicemente si godono la loro passione, e si disinteressano completamente
alle problematiche del ballo, però in pista quando capita ci vanno... e
senza tante seghe mentali...


 senza tante seghe mentali...
se per caso stai alludendo a gente che e' stata a Cuba 12 volte (dico un
numero a caso) e ha sposato un/una cubana che sa ballare bene, e
frequenta e balla con Latini ogni volta che va a ballare... te credo che
non hanno avuto bisogno di andare a scuola!
ma questa occasione non ce l'abbiamo (avuta) tutti.
quindi molti di noi vanno (o sono andati) a scuola... per imparare a
ballare.


 ballare.
Il mio messaggio non é antiscuola, piuttosto c'é scuola e squola...
In Italia il business del latino ha generato tutta una serie di corsi che
hanno la unica funzione di complementarità al business della discoteca,
lungi dall'essere Scuole di ballo con l'iniziale maiuscola...
se si dice "voglio imparare a fare 4 passi per buttarmi in pista" é diverso
di dire "voglio imparare a conoscere e a ballare il Son, la Rumba o il
Mambo. In questo secondo caso ci si butta in pista lo stesso ma il tuo
bagaglio di conoscenza é senz'altro diverso. Tutti si divertono, chi ha
più strumenti, chi meno.
