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Titolo: Il giorno che a NYC nacque la SALSA... 26/08/71 (lunnngo)

[intanto lo posto; poi appena posso lo riassumo... "a puntate" 
per chi non conosce l'inglese]
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Saturday, September 29, 2001
Present at the Birth of Salsa A legendary Fania All Stars show in '71
encapsulated the hopes of a community. Group veterans will reunite at
the Bowl tonight. 
By AGUSTIN GURZA, Times Staff Writer
http://www.calendarlive.com/top/1,1419,L-LATimes-Calendar-X!ArticleDetai
l-44364,00.html Fania All-Stars founder Johnny Pacheco. PERRY C. RIDDLE
/ Los Angeles Times
Nobody can really say who created Afro-Cuban music as we know it, that
blend of African and Spanish elements that evolved in the Caribbean
about a century ago.
But it's easy to pinpoint where and when salsa started: in a New York
nightclub called the Cheetah on Aug. 26, 1971.
On that night, the now legendary Fania All Stars played a concert that
would be a musical shot heard around the world. It marked the moment a
*musical movement and a marketing strategy* was born.
Young Latinos lined up for blocks to see this exciting group of
home-grown barrio musicians who would go on to become worldwide
celebrities: Willie Colón, Hector Lavoe, Ray Barretto, Larry Harlow,
Cheo Feliciano and a dozen more.
At the helm was Johnny Pacheco, the Dominican bandleader who seven years
earlier had founded Fania Records, the independent label that became the
Motown of Latin music. Pacheco, along with co-owner Jerry Masucci, had
slowly built a stable of budding bandleaders and singers, each with his
own records and followings.
"There was a lot of talent and what they needed was a home," says
Pacheco, who will join Harlow, Barretto and other key veterans of the
salsa super-group at a Fania reunion concert tonight at the annual
Hollywood Salsa and Latin Jazz Festival at the Hollywood Bowl.
To many hard-core salsa fans, the Fania era has never been matched. At
the Bowl tonight, they will relive a time when the music reflected the
hopes and struggles of the community it came from. They'll hear Domingo
Quiñones do his uncanny impersonation of the late Lavoe, who captured
the spirit of the time with his uplifting anthem to "Mi Gente" (My
People).
The Fania effort reached critical mass at that Cheetah concert, which
was recorded and filmed for a documentary called "Our Latin Thing." It
sparked a period of explosive creativity fueled by the civil rights
movement and the drive for cultural identity among "Latinos en Estados
Unidos," to borrow a title and theme from a song by Celia Cruz with
Willie Colón.
"[Young Latinos] were looking for something to identify with," says
Harlow. "We were singing songs of protest, love, politics, humanity. And
it became their music."
The Fania Spirit Reached All the Way to Peru
Significantly, none of the stars is pictured on the cover of the
soundtrack of "Our Latin Thing," which was released in 1972. It's just a
picture of a barrio wall with the title splashed on like graffiti. Below
the graphic are the credits: "Starring the Fania All Stars and the
Spanish-speaking people of New York City."
The movie included scenes of children drumming on a catwalk, a crazed
character at a block party, men at a cockfight. Interspersed was the
music: Feliciano singing "Anacaona," the Curet Alonso classic about an
Indian slave woman; or Harlow with singer Ismael Miranda on apartment
stoops belting out "Abran Paso" (Make Way!).
The Fania spirit reached all the way to Lima, Peru, prompting Paul de
Castro to turn away from classical and jazz to embrace the new sound
called salsa. (The term had been kicking around for a while as a
catch-all for Afro-Caribbean styles of all kinds.)
"They really broke all the barriers in Latin America," said De Castro,
38, who now teaches Afro-Cuban music at Cal State L.A. "FM radio would
never dare carry salsa, and suddenly you were hearing the Fania All
Stars and Rubén Blades, and then it just opened the gates."
But the golden era didn't last long.
By the end of the 1970s, Latinos were swept up in the narcissistic disco
rage. The Fania All Stars released a couple of so-called crossover
records on CBS, a patent sellout to the fads of the day. Their cheesy
songs and nouveau riche image left no room for the common man anymore.
Fania, as a label and a family of musicians, was disintegrating. Many
artists felt disaffected by the business practices of Masucci, who died
in Argentina in 1997. To this day, Blades, Harlow and even Pacheco
express bitterness about being cheated out of royalties, as they claim,
by the man who had once been their patron and friend.
"He changed," says Pacheco of his late partner. "I trusted him so much.
He used to put a piece of paper in front of me, and I would sign it
.... I didn't see what was going on."
The demise of Fania paved the way for the rise of salsa romantica, a
diluted and processed sound that is to real salsa what Kenny G is to
bebop and Vanilla Ice is to gangsta rap. The 1980s became the dark ages
for salsa.
Some purists turned back to the source for dance music that was still
authentic and interesting. Cuba, where it all started, had been mostly
cut off from the U.S. music market because of the American embargo on
the island. Artists such as Los Van Van and Elio Reve, who kept the
music fresh, wouldn't become widely known here until the 1990s.
By then, the salsa scene in New York would be dominated by a new wave of
artists such as La India and Marc Anthony. The music was better, but the
old spirit was still missing.
Marc Anthony hails from the same Nuyorican barrios as Lavoe, whom he
admires. But unlike his predecessor, Anthony never sings about the
neighborhood he proclaims to be proud of, or its people. Mostly, he
sings about himself, or what he needs to know from women.
Salsa Today Is Simply 'Not Global Enough'
That's the big difference now. Today, it would be impossible to have
such a salsa hit as Blades' "Pedro Navaja," the tale of a barrio lowlife
who preys on a prostitute and gets shot to death.
"Something that really has an ethnic identity, like the salsa craze in
the '70s did, I think would be a hard sell right now," says De Castro.
"It's not global enough."
The challenge for the Fania All Stars tonight is to avoid becoming a
pitiful, middle-aged impersonation of their former selves. When they
performed with a similar lineup at the Hollywood Palladium two years
ago, they sounded tired and dated. It was heartbreaking to see these
lions of the genre outperformed by a Los Angeles band, Son Mayor.
At the same time, fans shouldn't expect any musical surprises. Harlow
promises to appear in a 1970s outfit, complete with longhaired wig and
bell-bottoms. And if the music is retro too, that's fine by our local
professor of salsa.
"Everything doesn't have to be young and new," says De Castro. "It can
be old and great."
Hollywood Salsa and Latin Jazz Festival, tonight at 6:30, at the
Hollywood Bowl, 2301 N. Highland Ave., L.A. $23.50 to $80.50. (323)
850-2000.
Copyright 2001 Los Angeles Times
-- 
Ciao, Silvana la Flaca (MI)

 a *musical movement and a marketing strategy* was born.  
Quella notte, la formazione - oggi leggendaria - Fania All Stars diede
un concerto che sarebbe diventato un "colpo di pistola musicale" sentito
in tutto il mondo. Questo evento segno' la nascita di un *movimento
musicale* e di una *strategia-di-mercato*.
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[segue]
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 wrote in message
news:1f1wlq0.12n5gkt1xeg6h4N%una...@freemail.it...
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Di quella storica serata fu successivamente (1974) inciso un doppio album.
Io posseggo solo il Vol II e da tempo sto cercando invano il Vol I.
Chi ne ha una copia e/o vuole scambiare CD degli artisti della Fania può
contattarmi in mail privata.
Per chi fosse invece interessato ad "avvicinarsi" per la prima volta alla
musica di quel periodo
al Tropicana Club Latino di Milano
ogni ultima domenica del mese (quindi stasera!),
dalle ore 21.00 appuntamento con LA VIEJOTECA
" PURA SALSA", un viaggio nel tempo della salsa revival,
partendo dagli anni 50 musica "non solo da ballare"
L'ingresso è gratuito.
Raffaele, TO-MI-UE-WW
para bailar, para gozar con este ritmo sabroso:
http://iabla.cjb.net
   y  
www.serate.it
" La sala es como una caja de choco-latinas, cuando invitas a una mujer
nunca sabes cual te va a tocar"

 it became their music."
"I giovani Latini stavano cercando qualcosa in cui identificarsi", disse
Harlow. "Noi stavamo cantando canzoni di protesta, amore, politica,
umanita'. E questa divento' la loro musica".
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Fania All Stars and Rubén Blades, and then it just opened the gates."
"Essi ruppero veramente tutte le barriere in America Latina", disse De
Castro, 38 anni [(???) ora... o allora... (???)] , che adesso insegna
musica afro-cubana all'universita' dello Stato di California, a Los
Angeles. "Le radio a modulazione di frequenza non avrebbero mai
tollerato di mettere in onda la salsa... quando... improvvisamente! ci
trovammo ad ascoltare i Fania All Stars e Rubén Blades. E questa cosa,
"semplicemente"... apri' tutti i cancelli".
[2/segue]
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La Motown č la casa discografica fondata da Barry Gordy a Detroit negli anni
60, per la quale furono incisi i maggiori successi
Rhythm&Blues di cantanti di colore come Marvin Gaye, i Miracles, le
Supremes, i Temptations, Smokey Robinson, Stewie Wonder, Jackson Five.
Barry Gordy cercň nei veri clubs gli artisti di talento e li riuně
mettendoli  sotto contratto per la sua casa discografica.
In quel periodo c'era una sorta di razzismo musicale verso la black music:
c'erano dischi dichiaratamente prodotti da gente di colore per gente di
colore e classifiche di vendita specifiche separate da quelle della pop
music.
In effetti il paragone č calzante, e Johnny Pacheco con la sua Fania č stato
per la musica latina quello che dieci anni prima era stata la Motown per la
black music.


 black music.
thanks...


 catwalk [(???) sentiero per gatti (???)],
Probabilmente si intende per catwalk
quelle impalcature a piů piani 
che ricoprono le facciate dei palazzi in ristrutturazione.
Il film inizia cosě! ;-)
 
Samk!
-- 
Monica (Club Latino Rimini)
www.discoparty.com/ClubLatino
clubl...@discoparty.com

 Samk!
ciao bella: grazie! 
eri tu che dicevi tempo fa che la salsa era nata cosi'... 
mi ricordo!
poi stasera continuo la traduzione... 
samk!
(e beata te, che hai visto il film!)
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per chi
non conosce l'inglese]
Grazie per la pubblicazione del pezzo. Era da un
po' che non riuscivo a transitare sul NG e mi ha fatto davvero piacere
trovare un simile post.
Stammi bien. Roby (Zio) MI.
P.S. per Raffa:
ricordami quando arriva la famosa domenica della salsa vieja che
organizziamo qualcosa insieme ... :)))
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 
Sono contenta che ti sia piaciuto.
Mi piacerebbe parecchio vedere il filmato... e pare che Raffa ne abbia
una parte.
Chissa'...
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 sings about himself, or what he needs to know from women.
Marc Anthony proviene dagli stessi quartieri portoricano-newyorkesi
[Barrio, che e' l'East Harlem] di Lavoe, che egli ammira. Ma a
differenza del suo predecessore, Anthony non parla mai, nelle sue
canzoni, dell'ambiente di cui egli proclama di essere orgoglioso, o
della sua gente. 
Nella maggior parte dei casi, egli canta di se stesso, o di cio' che ha
bisogno di sapere dalle donne.
[3/segue]
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 wrote in message
news:1f25clp.1gpvisjpful4mN%silg...@tin.it...

No, il filmato ce l'ha Monica del ClubLatino.
Io ho solo il Vol II del doppio CD.
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 se il *senso* non e' questo... vi prego di correggermi].
Secondo me il senso é un'altro:
la follia, o mania, o frenesia, narcisistica dei dischi.
Cioé *disco* intesa non come disco-music ma come disco-business.
Spero che tutti abbiano letto questa parte *molto* importante 
della storia della musica Salsa!
Quella che qui viene definita "Salsa del periodo oscuro"
pare che in Italia piaccia molto....
Forse non fa piacere ricordare che questa musica 
nasce dal disagio e dalla protesta?
Non sarebbe male ricordarsi ogni tanto che nacque 
come un moto di rabbia e una zampata di orgoglio della comunità
latino-ispanica a N.Y..
A me continua a dare fastidio questa separazione: cubana e portoricana.
Almeno sulla musica....lasciamo perdere!
Attenzione: sto parlando di Salsa! :-)


 Samk! 
Samk! :)


 ciascuno con i propri dischi singoli.
Ed ecco la storia cosě come la raccontň Jerry Masucci:
"Nel dicembre 1967 quando la Fania Records aveva appena tre anni di vita,
ero in vacanza ad Acapulco ed ero fuori a pescare, quando ritornai in
albergo, ricevetti una telefonata da due impresari , Jack Hooke e Ralph
Mercado. In quel periodo organizzavano concerti al Red Quarter il lunedě
sera ed erano interessati ad avere i Fania All Stars insieme per una
jam-session con come ospiti d'onore Tito Puente della Tico Records, Eddie
Palmieri, Ricardo Ray e Bobby Cruz della Alegre Records.
Suonava come una buona idea per me, e appena tornato ne parlai con Johnny
Pacheco, titolare della Fania. L'idea gli piacque e, messi insieme un po' di
Artisti, il primo concerto ebbe luogo. La prima sera c'erano 800 persone nel
locale. Abbiamo ugualmente realizzato 2 dischi con i Fania All Stars "Live
at the Red Quarter vol.1 e vol. 2". Gli album ebbero un discreto successo
anche se non ci sono state vendite spettacolari. Al concerto perň, dopo
avere notato le diverse reazioni del pubblico, mi venne l'idea di realizzare
un video.
Nel 1971 ero pronto per iniziare la produzione del secondo Fania All Stars
Concert e sarebbe stato filmato o registrato dal vivo. La mia prima idea era
di fare il concerto al Philmore East, locale dalla capienza di 20.000
persone. Avevo pensato che sarebbe stato il posto ideale per riunire i
migliori musicisti di musica Latino Americana in contrapposizione alla
musica Rock e Negra [il Blues?]. Perň non mi č stato possibile ottenere il
Philmore, e siccome all'epoca non ero in grado di organizzare concerti, ho
dunque contattato diversi impresari per altre piazze come per esempio il
Manhattan Theater. Ma tutti, non convinti, mi rispondevano che un concerto
con i Fania All Stars non era una buona idea e non ci stavano. Chiamai Ralph
Mercado, il quale il quale si disse d'accordo, perň, senza impegni, dovevo
dargli carta bianca, fare il disco, filmare il concerto a mio rischio e
pericolo. Visto che nessuno mi voleva aiutare , accettai le sue condizioni.
Ralph organizzň il concerto un giovedě sera (non ci ha concesso ne' il
venerdě ne' il sabato sera). Il Cheetah conteneva 2.000 persone e nessuno
pensava di fare il pieno quella sera, ma la sera del concerto 4.000 persone
si contorcevano nel locale e le code si allungavano tutt'intorno.
Il vol. 1 e  vol.2 del disco "Fania All Stars live at the Cheetah" che č
stato registrato in diretta quella notte, ha registrato le piů grosse
vendite di "Musica Latina" mai raggiunte da un gruppo in un concerto!!
Da allora i Fania All Stars si esibirono in concerti in tutto il mondo e non
hanno mai subito la concorrenza di gente come Santana e Mako. In effetti,
sono diventati, ad oggi, la piů popolare formazione di "Musica Latina" al
mondo."
Ciao,
\/alerio

 Ed ecco la storia così come la raccontò Jerry Masucci:
(cut)
Interessante...
Te lo disse di persona, o puoi citare la fonte?  ;)
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 Te lo disse di persona, o puoi citare la fonte?  ;)
La seconda che hai detto.
Ciao,
\/alerio

 La seconda che hai detto.
... e allora, citala per favore... perche', se ci sono di mezzo diritti
d'autore... "meglio prevenire che curare"!  :)))
(cioe': se citi l'autore, nessuno puo' dir nulla; se invece non lo citi
e "qualcun altro" utilizza il tuo post per i fatti suoi, magati citando
te come fonte... sono kàvoli!)
-- 
Ciao, Silvana la Flaca (MI)  ;)

 te come fonte... sono kàvoli!)
Va bene, sarò più prudente in seguito.
Una cosa però mi domando: ma se devo "citare" sempre qualcuno ogniqualvolta
scrivo un post su un ng, basterà il mio stipendio a pagare tutte 'ste spese
legali?
E' un mondo difficile, lo so...
Ciao,
\/alerio

 \/alerio


 
"Non tutto DEVE essere NECESSARIAMENTE giovane-e-nuovo", dice De Castro.
"Puo' anche essere... vecchio-e-grande". 
 :)))
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la storia di Pedro Navaja dovrebbe essere quella di un malavitoso di
quartiere che accoltella una prostituta
per rapinarla del suo incasso dopo averla "inseguita" (to prey on ).
L'esecuzione è talmente facile per uno come lui che se ne compiace già
mentre la sta portando ancora a termine.
Purtroppo non ha fatto bene i conti e la prostituta agonizzante estrae dalla
borsetta una S&W calibro 38 freddando Pedro Navaja.
Il ritornello recita "... la vida te da sospresas, sorpresas te da la
vida...."
So che esiste anche un'altra canzone di Ruben Blades che racconta la seconda
puntata della storia di Pedro Navaja, ma non ne conosco ancora il testo.
Per chi ha visto l'esibizione di quest'anno del gruppo di LA Salsa Brava,
uno dei brani inizia proprio con l'intro di Pedro Navaja.
Luis Vazquez vestito proprio come lui recita mimando quello che dice il
testo della canzone:
"...Por la esquina del viejo barrio lo ví pasar
Con el tumba´o que tienen los guapos al caminar
Las manos siempre el los bolsillos de su gabán
Pa´ que no sepan en cuál de ellas lleva el puñal
Usa un sombrero de ala ancha de medio la´o
Y zapatillas por si hay problema salir vola´o
Lentes oscuros pa´ que no sepan qué está mirando
Y un diente de oro que cuando ríe se ve brillando...."


 vida...."
Raffa sei GRANDE. 
gracias...


 puntata della storia di Pedro Navaja, ma non ne conosco ancora il testo.
Questo post l'ho notato solo adesso...
Album : Escenas (1985 circa) dove é incluso anche il rifacimento di una
famosa canzone dei Van Van dell'epoca "Muevete"
Il titolo della canzone (diciamo Pedro Navaja nr. 2) é "Sorpresas" :
El borracho paró de cantar y se puso a contar su buena
fortuna, el barrio estaba dormido; llena brillaba la luna.
De pronto, un ladrón salpicado en neón, saltó como un tigre
desde el callejón y le puso al borracho un "Magnum" frente
a la cara; y le dijo, -"entrégalo todo, o se dispara"...
El borracho temblando le entregó al ladrón lo que acababa
de encontrar, un "Smith & Wesson", unos pesos y un puñal;
el ladrón, asombrado, le preguntó, -"Y tú qué haces con
todo ésto?"... mejor será que me cuentes toda la historia;
y ojalá que la huma no afecte tu memoria" ...
A veces hablar resulta esencial, pero otras veces es mejor
callar porque a veces hablar resulta un error mortal.
Con la información que el borracho le dió a tres cuadras al norte
el ladrón encontró los cuerpos de una mujer y el de un hombre
en un gabán, tirados sobre la acera en posición pre-natal.
El ladrón con el pie sacudió a la mujer, a ver si reaccionaba;
cómo nada pasó, se agachó y la buscó a ver si algo encontraba
y no halló nada ...
La la la la la la la la la la la la la la la (bis)
El ladrón dirigió su atención hacia el cuerpo del hombre en el gabán.
Sobre él se agachó, y lo reconoció por el diente de oro que llevaba;
-"Ay, pero si es el viejo Pedro Navaja"-; y empezó a burlarse de él
mientras lo registraba.
La la la la la la la la la la la la la la la (bis)
A veces hablar resulta esencial, pero otras veces es mejor callar
porque a veces hablar resulta un error mortal.
Como un rayo le entró la navaja buscando dentro de su cuerpo el
alma; el ladrón sintió la luna quemándole la entraña; Y vió el más
grande milagro de su vida: -Murió viendo al sol salir de una boca reída!
La la la la la la la la la la la la la la la
Pedro tomó su papel de identidad y se lo puso al ladrón en el bolsillo
de atrás del pantalón para confundir la investigación. Pedro, herido
de bala, recogió su otro puñal, él siempre trae encima dos, cuando
sale a trabajar; y del barrio hasta la luna brilló su carcajada;
La la la la la la la la la la la la la la la.
La vida te da sorpresas, oye camará!
La la la la la la la la la la la la la la la
Éstos novatos qué creen?, si éste es mi barrio papá!
Ciao
Paolo Pachanga
-----------------------
...el son es lo mas sublime para el alma divertir...
www.descargacubana.com

 La vida te da sorpresas, oye camará!
ho capito bene? Pedro e' resuscitato??  (!)
(ovvio che allora non era morto...)
... e sghignazzava pure (!!!) 
Paolo, escuche por favor: e' cosi' che e' andata? 
-- 
Ciao, Silvana la Flaca (MI)  :)

 Paolo, escuche por favor: e' cosi' che e' andata?
Ovvio, una specie di gioco degli specchi delle storie "miserabili" di
barrio, la lotta di sopravvivenza fra i poveri, non si sa dove cominciano ne
dove finiscono...
d'altronde la vita ti da molte sorprese...
Un aneddoto.
Quando io ho vissuto a NY, il mio Maestro (Yomo Toro) che vive in una delle
zone più truculente del South Bronx si raccomandava sempre con me: "Ci sono
2 tipi di rapine, il primo che é il meno pericoloso, é quando cammini per
una strada che non é il tuo barrio, ti puntano un coltello o una pistola,
gli dai subito il portafoglio completo dove sempre devi tenere almeno 20 $
che é il minimo per passarla indenni...poi c'é il secondo, che é quando ti
assalta una persona che conosci dentro al barrio, preparati, perché in
questo caso già sai quale deve essere la conclusione nelle intenzioni di chi
ti stà aggredendo...sempre la rapina finisce con uno disteso a terra e
l'altro che corre...per vivere a NY devi decidere già da prima se vuoi
essere quello che rimane steso in terra o essere quello che corre..."
l'insegnamento voleva essere (a proposito del barrio) di stare attento
soprattutto alla gente più contigua, i vicini di strada, del bar ecc. perché
da li possono scaturire le cose più pericolose per la propria incolumità
personale, mentre rispetto al destino poco si può fare (Nota: un figlio di
Yomo poco più che ventenne, mentre saliva le scale per uscire dalla
subway -metropolitana- era in corso a sua insaputa una sparatoria fra
delinquenti e fu assassinato da una pallottola volante...)
la canzone originale (Pedro Navaja) diceva a un certo punto:
" Cuando lo manda el destino no lo cambia ni el más bravo,
 si naciste pa' martillo del cielo te caen los clavos"
"Cinco millones de historias tiene la ciudad de Nueva York" e poi finiva con
la frase :
"Como en una novela de Kafka el borracho dobló por el callejón."
Ma per dovere di cronaca (Raffaele ne aveva fatto solo una citazione
parziale) riporto qui sotto il testo completo di Pedro Navaja.
"Por la esquina del viejo barrio lo ví pasar
con el tumbao que tienen los guapos al caminar.
Las manos siempre dentro 'el bolsillo de su gabán
pa' que no sepan en cual de ellas lleva el puñal.
Usa un sombrero de ala ancha de medio lao
y zapataillas por si hay problema salir volao.
Lentes oscuros pa' que no sepan que está mirando
y un diente de oro que cuando rie se ve brillando.
Como a tres cuadras de aquella esquina una mujer
va rrecorriendo la acera entera por quinta vez.
Y en un zaguán entra y se da un trago para olvidar
que el día está flojo y que no hay clientes pa' trabajar.
Un carro pasa muy despacito por la avenida
no tiene marcas pero to' saben que es policía.
Pedro Navaja las manos siempre dentro 'el gabán
mira y sonríe y el diente de oro vuelve a brillar.
Mira pa' un lao, mira pal' otro y no ve a nadie
y a la carrera pero sin ruido cruza la calle.
Y mientras tanto en la otra acera va esa mujer
refunfuñando pues no hizo pesos con que comer.
Mientras camina del viejo abrigo saca un revolver
y va a guardarlo en su cartera pa' que no estorbe.
Un treinte y ocho Smith and Wesson del especial
que carga encima pa' que la libre de todo mal.
Y pedro navaja puñal en mano le fué pa' encima.
El diente de oro iba alumbrando to' la avenida.
Mientras reía el puñal le hundía sin compasión,
cuando de pronto sonó un disparo como un cañón.
Y Pedro Navaja cayó en la acera mientras veía
a esa mujer que revolver en mano y de muerte herida
a él le decía: Yo que pensaba: hoy no es mi día, estoy
salá. Pero Pedro Navaja tu estás peor: no estás en na'.
Y creanme gente que aunque hubo ruido nadie salió.
No hubo curiosos, no hubo preguntas nadie lloró.
Solo un borracho con los dos cuerpos se tropezó.
Cogió el revolver, el puñal, los pesos y se marchó.
Y tropezando se fue cantando desafinao,
el coro que aqui les traje y del mensaje de mi canción:
La vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida ay Dios.
La vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida ay Dios.
Pedro Navaja matón de esquina el que a hierro mata a hierro termina.
La vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida ay Dios.
Maleante pescador, mal anzuelo que tiraste,
 en vez de una sardina un tiburó enganchaste.
La vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida ay Dios.
 Cinco millones de historias tiene la ciudad de Nueva York.
La vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida ay Dios.
 Como decía mi abuelita: El que rie ultimo ríe mejor.
La vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida ay Dios.
 Cuando lo manda el destino no lo cambia ni el más bravo,
 si naciste pa' martillo del cielo te caen los clavos.
La vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida ay Dios.
 Barrio de guapos cuidao en la acera.
 Cuidao camara' que el que no corre vuela.
La vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida ay Dios.
 Como en una novela de Kafka el borracho dobló por el callejón."
Ciao
Paolo Pachanga
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