Newsgroup: italia.napoli.discussioni
Titolo: MUSEO CIVICO - CAPPELLA PALATINA

L'itinerario museale inizia nella trecentesca Cappella Palatina o di Santa
Barbara, che si apre sul quattrocentesco cortile di Castel Nuovo.
All'esterno l'attuale portale marmoreo, opera di Andrea dell'Aquila, ha
sostituito alla metà del XV sec. quello angioino, come il rosone
soprastante, progettato dal catalano Matteo Forcimanya nel 1470, sostituì
quello trecentesco distrutto da un terremoto.
L'interno, riportato ai canoni dell'architettura gotica dopo i vari
rifacimenti dei secoli scorsi tra cui quello barocco del Settecento, è
formato da una sola navata ricoperta da una volta a capriate di legno, senza
cappelle laterali, terminante con un'abside quadrata sul cui fondo si apre
un'alta e larga monofora contrapposta a quelle, lunghe e strette, delle
pareti laterali.
Nel Trecento venne interamente affrescata con le storie del vecchio e del
Nuovo Testamento da Giotto e dai suoi allievi. Di questo ciclo restano
soltanto pochi frammenti negli sguanci delle finestre con testine decorative
e motivi vegetali, attribuiti a Maso di Banco e collaboratori, che ricordano
gli affreschi giotteschi della cappella Bardi in S. Croce a Firenze.
La Cappella, unica testimonianza dell'antica reggia angioina, ospita opere
che vanno dalla fine del trecento agli inizi del Cinquecento, fra cui
figurano venti affreschi ( 1360-1375) provenienti dal Castello del Balzo di
Casaluce, sito in provincia di Caserta, da cui vennero staccati nel 1972 per
essere restaurati.
Gli affreschi che occupano la parete destra dell'unica navata della
Cappella, sono di mano del pittore fiorentino Niccolò di Tommaso, allievo di
Maso di Banco e presentano, accanto ad una impostazione tipicamente masiana
(S. Pietro Celestino in cattedra con i monaci del suo ordine), motivi della
cultura gotico-avignonese ( Storia della vita del santo guerriero Guglielmo
di Gellone).
Gli affreschi della parete sinistra (Storie Cristologiche e Storie di S.
Antonio Abate), anch'essi molto lacunosi e di qualità meno eccelsa rispetto
agli altri, sono di diversi artisti di ambito fiorentino della seconda metà
del XIV secolo.
La Cappella, con annessa sacrestia, raccoglie, inoltre, pregevoli sculture
del Rinascimento napoletano, quasi tutte opere di artisti che lavorano
all'Arco di Trionfo di Alfonso di Aragona (1452-1458), tra cui è degno di
nota il magnifico Tabernacolo con la Madonna e il Bambino, capolavoro
giovanile del lombardo Domenico Gagini, allievo di Donatello e Brunelleschi.
Sulla parete di fondo della sacrestia, al posto di un settecentesco armadio
ligneo trasferito al secondo piano del museo, campeggiano le due Madonne con
il Bambino del dalmata Francesco Laurana, uno dei maggiori rappresentanti
della scultura napoletana quattrocentesca. Delle due, l'una, detta anche
Madonna del passero, proveniente dalla chiesa napoletana di Sant'Agostino
alla Zecca, appartiene al primo soggiorno napoletano del Laurana e si
avvicina stilisticamente alle sculture eseguite per l'Arco alfonsino dallo
stesso artista. L'altra Madonna "soave fanciulla nel volto adombrato di
melanconia" proviene dal portale della Cappella Palatina e risale al secondo
soggiorno napoletano dello scultore (1474). L'itinerario prosegue negli
ambienti del primo e secondo piano dell'ala meridionale del Castello.
(Rosalba Manzo)

CORTILE
L'attuale cortile ricalca quello angioino ma presenta elementi catalani come
il porticato ad arcate ribassate e la scala esterna in piperno, opera
dell'architetto Guglielmo Sagrera, che conferisce a questo angolo il
caratteristico aspetto dei "patii spagnoli".
Nella parte superiore della scala (Q) che conduce alla Sala dei Baroni è
posto, a destra dell'ingresso, un tabernacolo tardo gotico finemente
intagliato e traforato opera di un artista catalano. L'edicola ospitava la
statua della Vergine del Pilar, venerata dagli aragonesi.
Accanto al tabernacolo si apre il balcone della Sala dei Baroni, che
presenta una base a forma di piramide rovesciata, ornata da intagli in
pietra di Maiorca, raffiguranti gigli che confluiscono in un'anfora a due
anse simboleggianti l'emblema dell'ordine del Giglio o della Giarra.
(Rosalba Manzo)

Era la "Sala Maior" del Castello angioino, voluta da Roberto D'Angiò ed
affrescata da Giotto verso il 1330, con le raffigurazioni degli Uomini (e
delle donne) Illustri dell'antichità: Sansone, Ercole, Salomone, Paride,
Ettore, Achille, Enea, Alessandro e Cesare, con le loro "compagne".
Il contenuto di questo ciclo di affreschi, purtroppo perduti, viene
descritto dall'anonimo autore di una raccolta di sonetti, databili intorno
la 1350 circa.
Sotto il regno di Alfonso d'Aragona (1442-1458) la Sala fu rifatta ed
ampliata dall'architetto maiorchino Guglielmo Sagrera, occupando solo in
parte il sito della più piccola sala angioina.
Il solenne ambiente è il più celebre del Castello e viene chiamato "Sala dei
Baroni" in quanto nel 1486 vi furono arrestati i baroni che avevano
partecipato alla congiura contro Ferrante I d'Aragona, invitati dallo stesso
re, per festeggiare le nozze di sua nipote con il figlio del conte di Sarno.
Sulle nude pareti si innalza fino ad un'altezza di ventotto metri la
stupenda volta, al cui centro, invece della tradizionale chiave, è posto un
luminoso oculo, da cui si dipartono sedici costoloni in piperno che,
raccordandosi ad altri elementi minori, creano un disegno stellare,
evidenziando il contrasto cromatico tra il grigio dei costoloni, in piperno
di Pozzuoli, ed il giallo delle pareti e delle volte in tufo.
Alla base della copertura si sviluppa una galleria che si apre con otto
finestre quadrate per ognuna delle soprastanti lunette.
Nel 1919 la struttura è stata danneggiata da un incendio che ha distrutto
quasi tutte le decorazioni scultoree.
Alla sinistra del portale d'ingresso si nota il marmoreo Portale bifronte,
opera di Domenico Gagini, che metteva in comunicazione la Sala con
l'appartamento dei re aragonesi.
Sugli architravi, semidistrutti dall'incendio, vi sono due bassorilievi; in
quello che guarda verso la Sala è raffigurato il Corteo trionfale di
Alfonso, nell'altro l'Ingresso del Re nel Castello. Sulla parete
settentrionale, attraverso un portale catalano molto rovinato, si accede
alla Camera degli Angeli, detta così perché era affrescata con scene
raffiguranti angeli.
Nella parete verso il mare, tra le due finestre quadripartite da una croce
in piperno, si apre un grande camino rettangolare sovrastato da due tribune
destinate ai musici e decorate da due transenne, andate distrutte, dal
disegno flamboyant simile a quello del rosone della Cappella Palatina.
Nell'angolo sud-est della Sala, attraverso una porta gotica si accede alla
spettacolare scala a chiocciola, attualmente inagibile, tutta in piperno,
che, con andamento spiraliforme, dall'abside della Cappella Palatina conduce
alla Sala dei Baroni ed alle terrazze superiori.
L'ambiente è illuminato anche da un balcone detto "Trionfale" di cui è
originale la base che ha la forma di una piramide rovesciata, ornata da
finissimi intagli in pietra di Maiorca.
Il pavimento della Gran Sala era in maiolica invetriata bianca e azzurra,
proveniente dalle fabbriche di Valenza.
Attualmente la Sala viene adibita a sede delle riunioni del Consiglio
comunale.
(Rosalba Manzo)