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Titolo: (tecnica) I tempi di ingresso della Salsa (lungo)

Raga...ho letto tutti i post e ho pensato di scriverne uno solo sennň
rischiavo di dilungami piů volte rispondendo ai vari che ci sono sulla
ritmica (almeno cosě mi dilungo na volta per tutte eheheheh ^__^). Per
quanto mi riguarda e, come insegnante mi č pure d'obbligo, conosco la
ritmica della Salsa e, di conseguenza, a seconda di ciň che voglio ballare o
come, "scelgo" tra le varie opportunitŕ a disposizione.
SULL'UNO
Entro con il piede dx sul primo accento forte della musica che perň,
attenzione, non č sempre segnato nello stesso modo in tutte le canzoni: alle
volte lo danno i fiati, alle volte lo marca il piano, alle volte corrisponde
con l'inizio della voce, altre volte viene poco doo l'inizio della voce. Se
l'insegnante lo conosce, lo sa insegnare perciň da lě inizia il
luuuuuuuuuungo percorso di vita ritmica di un salsero. Prima la base e poi
le sue varianti.
SUL 2 MUSICALE
Rimane fermo il principio di una perfetta conoscenza della ritmica di base.
Come si diceva, "se sai dove č l'uno sai anche dove sta il due". Continuo a
contare nello stesso modo perchč la ritmica č sempre la stessa, tutti i
tempi sono "musicali". Si differenziano solo nella loro incisivitŕ (accenti
forti o in levare). Sono io ballerina che mi diverto a giocare con essa.
Devo ricordare perň che ogni tre tempi (o passi) devo rispettare una pausa.
Ciň significa che se entro sul secondo tempo, dovrň traslare la mia pausa
dal 4 al quinto tempo musicale e di conseguenza, se ballo "sul 2 musicale"
vuol dire che il mio "tempo di ingresso sulla musica" č sul 2 con prima
pausa sul 5 e il mio "tempo di frenata" č sul 6 con pausa all'uno.
Conto dicendo " pausa - 2 - 3 - 4 - pausa - 6 - 7 - 8 -.
Sul tempo forte (1) inizia la melodia. Se io ballo sul 2 sono "lontana" solo
1 tempo dal giro armonico delle musica e pur scegliendo tempi di entrata
ritmica diversa con i piedi, ho mille e piů possibilitŕ corporee per
muovermi ugualmente con la melodia.
La "cadenza corporea" č sempre la stessa ma la "sensazione ritmica" cambia
piů che altro perchč dove sul ballare a tempo avevi una pausa (4 e 8), ora
hai un movimento (un passo) e quindi, ciň che cambia č il "sentire la
ritmica musicale attraversare i movimenti" diversamente da prima.
BREAK ON TWO
Di Eddie Torres. Io credo che Torres abbia "inventato" il modo piů semplice
per far entrare un allievo sul 2 musicale senza sconvolgergli il conteo
ritmico basico della salsa. Ha tenuto fermo il principio ritmico che sulla
musica NON cambia e ha variato il piede d'ingresso al tempo scelto.
Entro con il piede dx sull'uno  e marcherň con il piede sx in avanti il
secondo tempo musicale, ma tenendo sempre le pause sul 4 e sull'8 come
quando si balla a tempo (sull'1). Una delle particolaritŕ che perň ho notato
sugli allievi di Torres con i quali ho studiato č quella che moltissimi dei
loro pasitos coprono tutti i tempi musicali per dare al ballo (mi dicono
loro) un concetto di "continuo movimento", rendendolo agli occhi di chi
guarda scorrevole e continuativo. E cosě pure per le figure, in quanto i
piedi si muovo rispettosamente e in sincronia con il ritmico basico della
salsa. L'unica differenza sta nel entrare nell'uno con un piede diverso che
ti porta di conseguenza a "caricare" il peso in un tempo della musica
diverso da prima (cioč il 2). Teniamo anche presente che, questo modo di
fare il basico, in corrispondenza alla clave 2/3, ha degli ottimi
riferimenti che vi segnalo sul ballare in clave. Anche quě, il "sentir
scorrere sul tuo corpo la ritmica" č un sentire ancora diverso dal
precedente, ma ti accorgi di tutte queste differenze se perň  sai "usare" la
ripartizione del peso nel modo giusto.
IN CLAVE
Per ballare in clave, devi conoscere la clave 2/3 e saperla ricavare sulla
musica. Come č stato detto tante volte, le prime due battute vicine della
clave, coincidono con i tempi 2 e 3 dell'ottetto musicale. Ma spesso, il
problema non č tanto quello di "entrare" su quelle 2 battute, quanto
piuttosto quello di tornarci. Saper quindi "cantare/rsi" la clave nel modo
piů idoneo, č la cosa principale per aiutare il ns corpo a coprire
ugualmente tutti i tempi della musica per permetterci di essere sempre in
clave. Il mio consiglio č quello di cantarla cosě:
  1    1/2    2    1/2    3    1/2    4    1/2    5    1/2    6    1/2    7
1/2    8    1/2
UN          PA'          PA'           UN        PA'                   PA'
PA'
px dx       pd sx       pd dx       pausa     pd sx        pd dx         pd
sx     pd dx     (Eddie Torres)
...dove l'UN aiuta a marcare con la voce (e quindi imprimendolo nella mente)
il tempo forte 1 che da inizio all'ottetto e il tempo 4 che viene prima
della "seconda famiglia di battute" (come la chiamo io). La clave emette sia
strumentalmente che vocalmente, un suono molto secco, incisivo e di
conseguenza, fa si che il ns corpo, ricevendo tramite il "suono" degli
"impulsi" da seguire, sviluppa un movimento molto ben marcato e deciso nei
passi, ma anche quě non siamo lontani o fuori dai "giri armonici" della
melodia, anzi ci siamo come sempre "dentro"; perciň possiamo esprimerci con
tutto il corpo (braccia, busto, spalle ecc.) anche su quei tempi che "non
fanno il ns percorso ritmico di piedi". (Es. marco l'uno con un movimento
delle braccia o delle spalle ma il piede si muove al 2) (
att.ne
: mi
riferisco al tempo forte musicale e non ai tempi di shimy delle spalle o del
bacino ecc. che coprono i tempi 8/1 e 4/5).
Al dilemma poi del "quando ballo sulla melodia?" e "quando ballo sulle
percussioni?" io rispondo cosě:
-ballando sull'uno, piede, corpo, peso, ritmica e melodia coincidono e se la
melodia inizia con l'uno, quando balli a tempo balli sulla melodia.
-ballando sul 2 musicale, entri cmq su un "tempo musicale", l'unica
differenza č che non č un tempo forte ma bensě in levare. La melodia si
sviluppa su TUTTI gli 8 tempi, ma nel tempo musicale 2, ho l'ausilio di un
intervento incisivo del tumbao della conga, che č uno strumento a
percussione. Mi aiuto quindi, ANCHE con un riferimento percussionistico ma
non č l'unico. Se ballo sul 2 musicale, ballo su melodia e percussioni con
cadenza ritmica incisiva sui miei tempi di ingresso e di frenata.(2 e 6 slap
della conga- il famoso "ciak")
- ballando break on two, ballo su melodia (mi muovo sull'uno), sulla ritmica
musicale della Salsa, marco 2 e 6 sullo slap della conga e ho ottimi
riferimenti di marcatura dei tempi nel seguire la struttura ritmica (clave)
della canzone che sto ballando. Per me quindi, anche quě mi sostengono la
melodia e la percussione insieme.
-ballando in clave, mi "ripartisco" la ritmica seguendo la struttura ritmica
della canzone, mi "oriento" quindi con le battute della clave, ma la melodia
č sempre lě, perchč č stata "sviluppata" su quella clave. Dipende da me
ballerino, saperla cogliere o scegliere di gestire i miei movimenti solo con
un ausilio ritmico cadenzato che "canta" la clave, ma cosě facendo secondo
me, si rischia di "perdere il gusto delle cose" ma..occhio...mi sto
riferendo ad un ballerino inesperto che costruisce tutto tecnicamente sulla
clave e si "concentra troppo solo su di essa". I professionisti che conosco
io e tutti i ballerini bravi che stimo, sanno ballare in clave senza
prescindere dalla melodia, dove il risultato non č inferiore a qualsiasi
altra scelta ritmica.
Secondo me, non c'č un sistema che mi fa ballare SOLO sulla melodia o SOLO
sulle percussioni. Perchč l'una senza le altre, non fanno una canzone, una
musica...(beh...certo che si, se si tratta di un brano solo percussionistico
che cmq per me contiene ugualmente una sua intrinseca "melodia") e il mio
concetto di ballo, non prescinde l'una dall'altra, in quanto č la melodia
che tanto piů č travolgente o romantica, mi porta ad esprimermi a seconda di
ciň che mi trasmette. Molte volte, proprio perchč la melodia di una canzone
mi prende parecchio, mi capita di fare con i piedi delle cose che se poi mi
chiedi di ripetertele non me le ricordo nemmeno...Sono certa che succede
anche a voi! La ritmica che voglio seguire, č una mia libera scelta, per me
una specie di "gioco" che non deve perň "violentare" la vera essenza della
musica che sto ascoltando. Altrimenti, se mi baso solo su l'abilitŕ ritmica,
per me diventa "esibizione tecnica" e non "ballo".
SON
Il tempo di entrata č il 4 che trova come corrispondente l'8 nella seconda
metŕ dell'ottetto. Il passo del SON č laterale, perciň deduco i tempi di son
(come tempi di ingresso) nel 4 e nell'8. Nel SON la pausa č il tempo
musicale che viene subito dopo il tempo di ingresso (il 5), mi trovo quindi
ad incrociare dietro il 6 e il 2. Premetto perň, che per quanto mi riguarda,
io mi riferisco sempre al tempo che mi permette di "fare il passo" dove
"passo" sta ad indicare proprio la copertura di uno spazio e non tempi di
"frenata" (6 e 2) o di marcatura (7 e 3). Anche per entrare nei tempi di
SON, posso usare sia il conteo musicale (cioč contare tutti i tempi
dell'ottetto) oppure la clave 2/3, ricordando perň che il basico del SON non
č in linea, ma bensě laterale. Molti insegnanti cubani perň con i quali ho
studiato (ma NON TUTTI), entrano all'8 prendendo come riferimento la 5
battuta della clave 2/3 che cade appunto sull'ottavo tempo musicale.
Per quanto riguarda il SABOR, non lo attribuisco certo alla scelta ritmica
di un ballerino. Il sabor per me č prima di tutto qualcosa di NON DEFINITO
ma PERCETTIBILE...un po' come quando incontriamo una persona mai vista e
d'istinto ci č simpatica ^__^   .... E' una forma di espressione soggettiva,
intima (puň avere molto sabor anche un ballerino che non si muove in maniera
esasperata), intrinseca e soprattutto strettamente legata alla personalitŕ e
al carattere di una persona. Non mi sento proprio di affermare che chi balla
in clave ha piů sabor di chi balla sul 2 o su un break o su un pinco pallo
di ritmica qualsiasi.
La ritmica per me NON č un opinione, č matematica. Che a Cuba la gente balli
sul tre, non mi da la "regola". Mi fa solo capire che a loro della ritmica
"nun glie po' fregŕ de meno". Perchč se poi studi con un Domingo Pau (a Cuba
una delle maxime Estrellas del Folklňr cubano), sa perfettamente spiegarti
su che tempo si balla un SON o una RUMBA.
Spero di essermi spiegata in maniera comprensibile e sono a disposizione per
chi ha bisogno o desiderasse chiarimenti su ciň che ho scritto, perchč sono
certissima che sicuramente non mi sono espressa nel modo piů perfetto
esistente per farvi capire ciň che intendo e quě allora la parola e la
pratica vale piů dello scritto...ehehehehe ^__*
Bacetto Corinna * ;o) -una-mignolina-o-non-a-seconda-di-come-le-gira- ^__*

 Bacetto Corinna * ;o)

 wrote in message
news:Iztr6.3372$6W.8...@news.infostrada.it...


sul due!!! Il tempo è lo stesso ma il ritmo no!!!
Il ritmo (qualsiasi) si suona sul tempo musicale che e' assoluto e non
interpretabile a piacere.
Ne consegue che ballare sul 2 o ballare con la clave (2/3) e' la stessa cosa.
Questa del ballare sul 2 che non e' come ballare sulla clave e' una leggenda
metropolitana che va puntualmente smentita.
Ciao, Elio :-)
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 Elio Schemmari - Viva Caribe!    
 Mestre - VE    
 
car...@123mclink.it
 
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