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Titolo: (musica)il ruolo della chitarra nella salsa

Carissimi, ascoltando ormai salsa da diverso tempo mi è ventuo in emnte di
chiedere a che è più esperto di musica di me quale sia il ruolo della
chitarra nella salsa e più in generale nella musica latino-americana.
La mia sensazione è che, mentre nel rock o nel blues la chitarra è uno
strumento molto importante, sia per la ritmica che per l'assolo, nella
musica latina questo ruolo sia molto ridimensionato, o addirittura
inesistente in molti casi, sostituito dalle tastiere e fiati.
Cosa mi dite? Se questa mia intuizione è vera, sapete darmi una spiegazione?
Chiedo lumi
ciao
Rita (RE)
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

hai mai ascoltato la chitarra nel liscio?
prova, noterai "QUALCHE" cosa in comune.
a mio modesto parere di musicista (non esperto di Latini americani ma di 
altro si) il motivo per cui la chitarra non spadroneggia in questi 
generi è che sono musiche MOLTO melodiche, e seppur hanno una ritmica 
delle percussioni molto articolata, questa viene contrapposta quasi 
sempre da un canto dolce e  melodico trascinato (per trascinato intendo 
note lunghe o sequenze di note molto legate tra di loro). La stessa 
peculiarità la ritrovi anche in molti generi italiani come nel LISCIO 
dove il cantante porta la melodia molto legata, o nelle canzoni 
NAPOLETANE o ancora nelle canzoni leggere alla CLAUDIO VILLA.
Questi tipi di MELODIE non sposano bene ne' con chitarre distorte 
(troppo dure), ne con chitarre acustiche/classiche che comunque non 
hanno un suono "LUNGO E SOSTENUTO". A ciò ovviamente fanno eccezione le 
musiche scritte da musicisti così bravi da farle suonare bene lo stesso 
(ma sono in  pochi a saperlo fare).
Questo è il mio parere.
OLA
G.J.G. Gernaius...


...forse non è proprio la chitarra come siamo abituati a sentirla
tradizionalmente che si sente nelle musiche cubane ma tutta una serie di sue
derivazioni...
Fred (VR)


Esplica, por favor .))))
ti riferisci al tres?


 Chiedo lumi
Guarda, sicuramente la chitarra viene utilizzata un pò di meno del
pianoforte o delle tastiere ma ti assicuro che praticamente tutte le
orchestre la utilizzano anche solo in accompagnamento.
Ciao.
Supermenuin.


 Chiedo lumi
La chitarra, non é presente nella Salsa, eventualmente il Tres cubano oppure
il Quatro puertorriqueño...
Era presente invece nell'epoca del Son tradizionale, che accompagnava
appunto il Tres, poi a un certo punto Arsenio Rodriguez (suonava il Tres)
decise di dare un nuovo formato al Son, sostituendo la chitarra proprio con
il pianoforte, lo strumento che accompagna, fa armonia e facendo il montuno
fa anche ritmo, uno degli elementi che diede corpo al formato del
"Conjunto", lo stesso che da allora continua ad essere usato ancora oggi per
suonare Salsa.
Nella Salsa, il chitarrista eventualmente é uno *special guest*, come lo fu
un certo Santana agli inizi della Salsa, nel celebre concerto dal vivo della
"Fania All Stars", e quindi t'invito ad ascoltare in quel disco dal vivo il
brano "El raton". Nella Salsa di NY per una lunga fase (Willie Colon, Ruben
Blades, Fania All Stars ecc ecc) ci trovi quasi sempre Yomo Toro che suona
il Quatro, ma sempre in contrappunto con il Pianoforte. Per inciso Yomo
nella realtà é un buonissimo chitarrista che ha insegnato a tanti, uno che
ricordo, il cantante portoricano (José Feliciano) che fece anche qualche
S.Remo.
La chitarra nella musica latina direi che é lo strumento più importante
forse, ma non nella Salsa, dove appunto non c'é (e non ci deve essere...).
Ciao
Pachanga

 [...] La chitarra nella musica latina direi che é lo strumento più
importante forse, ma non nella Salsa, dove appunto non c'é (e non ci deve
essere...).
In realtà c'è - in pochi ma comunque notevoli casi - e forse proprio per
quanto diceva Pachanga in tali circostanze finisce per colpire ancor più il
nostro orecchio, poco avvezzo in ambito salsa alle sue sonorità e al suo
uso, vuoi di accompagnamento ritmico/armonico vuoi in a solo.
Mi viene in mente l'orchestra di Paulito FG, che ha sempre avuto nelle sue
file un chitarrista in pianta stabile: in particolare, ai tempi d'oro si
trattava di Rogelio Nápoles (poi sostituito nell'ultimo "Te deseo suerte" da
Rodny Capote), finissimo strumentista che brandiva l'acustica colorando i
numeri più soft e romantici - "Por la acera" e "Dejaría todo" per esempio -
o alcune struggenti baladas (che salsa NON sono) come "Hablando de amor" e
"Desacuerdo", ma allo stesso modo era capace di impartire un contributo
energico, dalle sonorità assai moderne, con a solo elettrici tirati e
nervosi (cfr. "Y ahora qué", "Llamada anónima", "Ella y la noche").
Altro ottimo chitarrista d'oggidì è Hamed Barroso, che ha suonato con
Manolín ancora pochi anni or sono, all'epoca di certa timba rovente - e
convincente - documentata nello splendido live "El Puente" (probabilmente
l'incisione migliore de 'El Médico'), e lì il suo è tutto un prezioso lavoro
eseguito con una Stratocaster capace di svise brillanti (ascoltare ad
esempio la bellissima versione di "No lo comentes") tanto quanto di
armonizzare e incastrarsi alla perfezione nel tessuto ritmico, giocando
abilmente a inseguire il güiro e le altre percussioni come nella sontuosa
"Somos lo que hay", che in questa edizione live fa impallidire il pur
ammirato classico contenuto nell'album in studio "De buena fe".
Ma viene da domandarsi se l'impiego della chitarra, in Paulo e Manolín
(quest'ultimo raccontava di aver appreso a suonare proprio strimpellando
questo strumento), non rifletta magari chissà quali inclinazioni e gusti
personali, visto che - com'è stato osservato lungo il thread partendo
proprio dall'osservazione di Rita sul ruolo "ridimensionato se non
addirittura inesistente" che essa riveste nella musica caraibica - si tratta
pur sempre di eccezioni nel panorama sia discografico sia concertistico cui
assistiamo attualmente.
Certo è che, qua e là, la sua funzione (che probabilmente è troppo
consolidata e di richiamo nell'universo musicale mondiale, rock ad esempio,
perché ci si rinunci del tutto) viene riportata in auge anche dai tanti
gruppi che di chitarra non fanno materialmente uso, quando una breve svisa
può servire ad alimentare le impressioni di un dejà-vu e portare
l'ascoltatore sui territori di tanto e tanto pop già sentito, ma sempre di
grande presa: allora saltano fuori i surrogati e le smaccate imitazioni, per
fortuna non abusate ma adottate in giusta misura, come quelle perfette
imitazioni di assoli, realizzate attraverso le tastiere, cui talvolta
indulgono Manolito y su Trabuco o la Charanga Habanera.
Chitarra grande assente, comunque mai troppo vezzeggiata dalle orchestre di
salsa - tutt'al più dissimulata e francamente anche svantaggiata dalla
qualità peculiare del tessuto sonoro, spesso potente e poco adatto - nei
tutti, e negli slanci di strumenti squillanti come gli ottoni o di certe
percussioni rombanti - ad accogliere una voce discreta come quella delle sei
corde, che al massimo emergerà in qualche intro strumentale o nelle
transizioni più melodiche fra i vari blocchi musicali.
Certo... altra cosa - e sorprendente! trattandosi di uno dei gruppi
pionieristici per la Salsa - è riascoltare oggi Irakere in certe convulse e
febbrili sessioni di una volta, nelle quali l'elettricissima chitarra
suonata da tal Carlos Emilio Morales (mostro sacro del jazz oltre che della
nascente timba) saturava letteralmente il livello sonoro delle composizioni:
proviamo a sentire per bene "Bacalao con pan" e arriveremo - sopraffatti da
wah-wah spinto all'estremo, scale e contagiose melodie jazzy - a domandarci
con una punta d'amarezza dove mai è finito quello spirito, quell'audacia,
quella voglia di immettere vibrazioni e adrenalina nella Musica, troppo
spesso mortificata dalle standardizzazioni prive di nerbo, dal ripetersi
piatto e poco ispirato, dalla paura di osare.
Ferr
("Los Enterados" - Genova)
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