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Titolo: (riflessione) Dj e scuole unite

Ho letto con molto interesse tutti i post che riguardavano le scalette
musicali, le problematiche dei dj, la scarsa conoscenza musicale e via
dicendo e devo dire che  mi trovo in linea un po' con tutti.
Come insegnante e dalla parte di chi balla, a me piace molto passare una
serata con un Dj che mi mette di tutto, specialmente se c'è molto di nuovo.
Credo però che in alcuni casi, la difficoltà dei Dj, sia anche dettata da
una più o meno "conoscenza" della clientela.
Ciò che voglio dire è che ho notato che in molti locali si sono formate
delle serate
"su misura", ossia una scelta musicale adatta al livello dei ballerini che
vi sono in quella sera. Per esempio: un venerdì più da principianti, un
sabato per salseri "cult" o una domenica per salsaremember.
Ma mi chiedo: ciò si verifica perchè è il Dj che si "adatta" al "livello di
conoscenza" della clientela di quella sera, o un certo tipo di clientela
sceglie quella specifica serata perchè il Dj la propone così? In
pratica....chi ha davvero in mano il filo conduttore di una serata?
Da insegnante e ballerina per me più la musica è nuova e meglio è, ma è
anche vero  che nelle scuole, dove non si insegna solo a ballare, ma si
insegna soprattutto una cultura, a volte si tende ad usare sempre gli stessi
brani, perchè hanno la velocità o le caratteristiche giuste in rapporto al
livello del corso; ma così facendo, si rischia di abituare la gente a
cercare o ad apprezzare nelle sale, solo i Dj che, magari accontentando le
richieste, mettono i pezzi che gli allievi sono abituati ad ascoltare a
scuola (del resto, tutto ciò che un principiante ascolta, per lui è
"nuovo"). Ricordate la "serata aperta del venerdì" di cui vi ho parlato poco
tempo fa? In quella serata dove gli allievi vengono a scuola per far pratica
e stare insieme, ho scelto di non mettere a loro disposizione i miei Cd, ma
ho chiesto ad un dj di masterizzarmi 3 o 4 cd come se fosse la sua scaletta
in serata, mixati come se stesse realmente suonando per noi e ho voluto fare
questo esperimento per ottenere più risultati
(oltre a quelli descritti nell'altro post):
1- verificare quali canzoni piacevano particolarmente agli allievi;
2- in quale particolare "punto musicale" sceglievano di sedersi;
3- poter "introdurre" in una "balera di prova", il principiante che va molto
poco a ballare i primi mesi perchè "prima voglio diventare bravo".
La scuola è per l'allievo un "rifugio sicuro", dove non si sente criticato e
dove è libero di esprimersi liberamente e devo dire che questa "esperienza
virtual-musicale", ha dato buoni frutti. Gli allievi mi chiedono dove
possono trovare questa o quella canzone (e non si fermano quindi solo alle
compilation); i livelli principianti ballano tutto: salsa, merengue e
bachata ma si pongono il problema della velocità della canzone, perciò se
nella scaletta ci sono parecchie salse veloci una dietro l'altra, si siedono
un po' sbuffando o mi chiedono di cercare quelle più lente; i ragazzi di
cubana, più vanno avanti nello studio di questo stile e più tendono ad
avvicinarsi alla discografia prettamente cubana e, di conseguenza, fanno
rueda scegliendo una canzone cubana piuttosto che una colombiana (tipo Grupo
Niche che, secondo me per la rueda, fa delle salse bellissime).
Gli allievi che stanno studiando portoricana invece, tendono sempre più ad
ascoltare meno musica cubana di prima (pur continuando a ballarla) e
iniziano ad interessarsi di artisti come T. Nieves, V. Manuelle, Roena, S.
Poncena e via dicendo, in quanto melodicamente, si prestano di più allo
stile portoricano. Ma il fatto è che, specie questi ultimi, li "frego"
abbastanza spesso, in quanto li faccio ballare a lezione con canzoni di
artisti cubani come A. Enrique o Hilton Ruiz o Wayne Gorbeas e loro, la
scambiano per "musica da portoricana", rimanendo poi di stucco quando li
informo che hanno appena fatto lezione con musica cubana di una sonorità
diversa da quella cui sono abituati. E visto che una cosa che non ho mai
sopportato è la distinzione fra le specialità, quest'anno per lo spettacolo
di fine anno, userò musica di artisti cubani per le coreografie di salsa
portoricana e musica di artisti portoricani o newyorkesi o colombiani per le
coreografie di musica cubana....solo che agli allievi lo dirò alla
fine..eheheheheh...
Vi chiedo allora il vs parere: non sarebbe utile alla "musica" se i dj,
fornissero alle scuole un "campione di cd" con la scaletta di una sera
(ehm...ne basta uno...non uno ogni mese) e collaborare quindi con le scuole
(quantomeno con quelle di cui si  fidano in professionalità), in modo che
ciò che l'allievo ascolta a scuola, sia anche quello che più o meno trova in
sala da ballo?
Lo so che un dj potrebbe rispondere "e perchè non ti compri i  cd pure
tu?"....e infatti io li compro, ma durante una serata in discoteca, si
ascolta molta più musica di quella che possiamo far ascoltare noi a scuola,
tenendo conto che incontriamo gli allievi una volta a settimana e che
durante la lezione non si balla per tutto il tempo. Credo che se fatta bene,
questa sia una collaborazione utile a tutti e dalla  scaletta del dj, quale
intenditore, si riuscirebbe forse a "pilotare" meglio gli allievi ad
acquistare più musica, in quanto da parte ns non ci si limiterebbe più
soltanto a "mettere un brano", ma anche a creargli dei gusti musicali non
solamente legati al ballo ma anche al solo e semplice ascolto. Il cd,
potrebbe anche non essere le "fedele scaletta della serata"; potrebbe anche
essere sviluppato tra dj e insegnante, a seconda dello stile al quale è
diretto, studiandone anche le velocità, che potrebbe essere crescente, ma
sempre contenendo "la linea e lo stile" del dj da cui è creato
(senza contare che poi è tutta buona "pubblicità" al dj che lo ha fatto e
alle sue serate).
Cercare quindi, ancor prima di "consegnare i pulcini ai dj, di portare il dj
dai pulcini" ehehehhehehe....
Insomma, se la finalità del ns mestiere è portare la gente in pista e il DJ
della pista è il pilota generale, come può non esistere un "filo conduttore"
tra l'una e l'altro?
Con il risultato poi che gli allievi, giungerebbero in sala, già più
"istruiti", più capaci di apprezzare il lavoro del dj e anche meno prevenuti
nei confronti delle SUE scelte musicali. Come disse il dj  Pepe Bassan, "i
dj se vogliono la fanno da padroni", così come noi insegnanti possiamo
educare gli allievi a gustarsi tutta la musica e, non solo quella che li
segue nella loro crescita di ballerini. Solo che a volte, è anche vero che
nei locali, così come in alcune scuole, non ci lavorano persone
professioniste, capaci soprattutto di
calibrare anche quello che io chiamo "il bioritmo del ballerino". Mi spiego.
Ormai la gente in discoteca arriva intorno alle 23.30 (torna dal lavoro,
preparati, cena a casa o vai a cena fuori, più o meno l'orario è sempre
quello) e tra la ricerca del tavolo, un saluto e una chiacchera si va in
pista a mezzanotte (sempre che non abbiano stabilito l'animazione per
quell'ora); penso che verso mezzanotte e mezza, pure a voi immagino che le
gambe stiano fremendo no???
Allora mi dite se può definirsi bravo il dj che a mezzanotte e mezza,
proprio quando la voglia di ballare è al massimo, la digestione ormai è
finita, l'energia è pronta a fuoriuscire............................... mi
mette la salsa più romantica e da flebo che ci sia??????????
Signùr........Certo che nemmeno la vita di un Dj è vita facile eeeehhh????
Con simpatia e ammirazione per tutti i dj, vi saluto e vi auguro un buon
lavoro!
Cari Iabladeri, sarei felice di sentire il vs parere alle domande che ho
posto!!!
Grrrrrrrrrrazzzzie!!!!
Bacetto Corinna ;o))))
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 Bacetto Corinna ;o))))
Bacetto Flavio G.D.J.del Ficus...

 Bacetto Corinna ;o))))
Saluti a te, al tuo fratellone, e visto che tu conosci lui, lui conosce me,
perchè io e te non ci conosciamo?
Ciao, Ernesto dj
www.djlatino.net
in...@djlatino.net

 dicendo e devo dire che  mi trovo in linea un po' con tutti.
(cut)
Lo spunto che hai dato è molto interessante, tuttavia cozza contro
un'innegabile realtà (che sicuramente non fa parte di IABLA, da quanto
ho avuto modo di vedere): alla maggior parte dei bailadores frega poco
della salsa in quanto "genere musicale".
Avevo già detto in un precedente post che quando mi capita di citare
autore e titolo del brano, il commento è "Roby, sei andato ... conosci
pure i titoli".
Al mio corso credo di essere l'unico che si interessa della salsa
intesa come musica; fra gli amici più avanti ce ne sono pochi anche lì
e comunque sono in minoranza rispetto agli altri.
Quelli che si interessano sono di solito anche grandi appassionati di
ballo e hanno modo di frequentare più locali (e quindi diversi DJ).
Questo credo che aiuti il formarsi dei propri gusti. Alla fine però
quello che veramente conta, credo che sia la ricerca personale: per
quanto uno giri locali diversi, alcuni artisti sono completamente
ignorati.
Faccio esempi personali. A me piace Frankie Ruiz: di suo ho sentito
solo qualche volta "Mirandote". Mi piace Gilberto Santa Rosa: ho
sentito solo qualche volta "Cantante de cartel" e "Que se lo lleve il
rio". Mi piacciono i Puerto Rican Power: non ho mai sentito nulla. Mi
piace Tito Nieves: ogni tanto si sente qualcosa. E questi sono solo
alcuni ...
Per quanto riguarda le velocità a lezione, sono d'accordo con te: i
principianti vanno educati al ballo su tutte le velocità.
Un punto su cui i maestri dovrebbero martellare (onestamente sono molto
contento che il mio lo faccia) è proprio questo: il ballo va adattato
alla musica e quest'ultima va interpretata.
Se ti metti a fare figure contorte su un brano lento, dai solo
l'impressione di far ginnastica anzichè ballare, con un risultato
visivo davvero terrificante. Diverse persone hanno uno stile di ballo
universale; universale in senso negativo, cioè su qualsiasi brano
ballano allo stesso modo.
Sposo completamente le filosofie di SerPol: poche cose ma fatte bene, e
soprattutto al momento giusto.
Visto che non insegno e sono principiante spero di non aver detto
stupidaggini.
Un saluto a tutti, Roby (Zio) MI.
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/

 diversa da quella cui sono abituati.
Scusami, ma il fatto che un artista sia cubano, o portoricano, o
newyorkese, IMHO non significa che faccia musica "da ballare
cubana", "portoricana", o "newyorkstyle" (sempre ammesso che un
discorso di questo tipo abbia senso). Wayne Gorbea, ad esempio, e` IMHO
un artista abbastanza ecclettico. Nelle sue sonorita` io trovo
inspirazione per praticare quel poco di stile "portoricano" che conosco
(soprattutto in "Canonazos" nella sua versione, e in "El Yo-Yo")... ma
cio` non toglie che una rueda cubana su "Cogele el Gusto" e` IMHO
bellissima. Questo pero` non toglie che adoro ballarla anche con lo
stile de "La isla de l'incanto". :)
I DLG sono nati a New York... personalmente non conosco benissimo
il "New York Style", ma non credo che nessuno lo balli con le canzoni
di questo gruppo...
Se fosse cosi` come pensano i tuoi allievi (o come sembrano pensarla da
quello che scrivi) come bisognerebbe ballare le canzoni di Raulin
Rosendo, che e` di Santo Domingo? A merengue? :)
Io applico alla musica cio` che mi dice il cuore. Penso (da imbranato
quale sono) che sia l'unica regola da applicare.
Per il resto... concordo con te.
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco de legno l'amo trovato, mo' manca solo Geppetto!
ICQ 99471932


Ciao Corinna, sono Roberto
                   debbo confessarti che da quando seguo l’NG non mi 
sono perso nemmeno uno dei tuoi interventi, che trovo sempre molto 
interessanti.
             Trovo giusto tutto ciò che hai scritto, ed appoggio 
pienamente la tua teoria, a maggior ragione perchè il mio primo maestro 
di ballo che era, ed è, anche il Dj dei locali più in voga delle mie 
parti , teneva le sue lezioni con le musiche vecchie e nuove, lente o 
veloci, piccanti o romantiche, che poi girava in pista; Per noi allievi 
alle prime armi era molto ma molto più semplice buttarci a ballare e 
magari riuscire ad ammirare l’interpretazione che dava a questa o 
quella musica chi di salsa ne aveva già digerita tanta;
                  Non di rado ci faceva omaggio di CD, da lui compilati 
(lo fa ancora) per aiutarci a superare lo stadio del “ballerò quando 
sarò più bravo”, e ricordo ora con nostalgia quando portò a lezione un 
paio di “tamburoni”, o dei bei bastoncini di legno o quando armato di 
videoregistratore e tv, nonchè di videocamera venne per tenere una 
lezione teorica sulla postura e sui vari stili di salsa 
(approfittandone per raddrizzare le nostre spalle e ravvivare la nostra 
umiltà).
                  Dalle prime lezioni la musica fu sempre diversa, 
dando ad ogni modo, essendo un corso di sola salsa 
Portoricana, “priorità” (non assoluta) a musiche prettamente composte 
per questo stile, affinando così, dopo averci insegnato a riconoscere 
gli strumenti ed i loro tempi, i nostri gusti personali. 
          É vero, come scrivi, che talvolta si scambiano musiche di 
concetto cubano con altre di stile Portoricano, ma ti confesso che io 
stesso mi butto in pista quando riconosco questa o quella canzone, che 
se pur più adatta allo stile cubano, mi permette di esternare il mio 
Sabor, del resto (come diceva qualcuno poc’anzi prima di me) il bello è 
ballare la musica col cuore! 
                 Non condivido però l’utilizzare una musica di “natura 
Portoricana” per uno “spettacolo” di salsa Cubana o viceversa, credo 
che la musica quanto lo stile di ballo, siano l’espressione non solo di 
belle note, figure e coreografie, ma anche e soprattutto di una 
cultura, che di certo non ci appartiene, ma non per questo, credo, 
dovremmo in un’esibizione che dovrebbe rappresentare la sua più bella 
espressione, alterarne i concetti.
                 Forse poichè in cuor mio prediligo la salsa 
Portoricana, nutro una sorta di rispetto ed ammirazione per lo stile 
cubano, e confesso che proprio per non sentirmi escluso dalla sua 
travolgente ed emozionante cultura seguo, da poco, anche un corso di 
questo stile.
                  Per ciò che concerne la qualità della musica, 
condivido tutto ciò che è stato già detto, aggiungendo che pur 
apprezzando le novità, credo che si stia diffondendo una cultura della 
musica un po’ troppo commerciale tanto che, complice l’alto volume, di 
cui si parlava tanto ultimamente, rimane difficile ai non addetti 
riconoscere gli strumenti i tempi o lo stile cui le stesse si rifanno. 
Effettivamente la vita dei Dj è un pò dura, come del resto quella dei 
maestri di ballo... e degli animatori, che hanno “l’unico” gravoso 
compito, spesso a scapito della propria professionalità, di fare di 
tutto per far divertire le migliaia di persone, che ammettiamolo 
pure...non sono poi così facili da accontentare ma se bastasse un hunz 
hunz.... che gusto ci sarebbe ??!! 
Un saluto a te Corinna ed a tutti i Dj presenti sull’NG, che in privato 
mi hanno detto che da domani distribuiranno le loro scalette a tutte le 
scuole di ballo.... scherzo.
Buon lavoro a tutti 
Roberto LEPORE
-- 
Posted from 62.98.53.49 by way of 
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

 una più o meno "conoscenza" della clientela.
A proposito di questo ti voglio raccontare una cosa.
Premetto che noi non siamo solo una scuola di ballo,
ma un'Associazione Culturale.
Uno dei nostri D.J. stanco della processione in cabina
per chiedere le solite cose, decise che la musica doveva cambiare!
E creo' questa abitudine:
tutte le domeniche pomeriggio 
(cioe' quando si svolgono la maggioranza dei nostri corsi)
si faceva trovare al Club con tutti i suoi dischi e l'impianto,
mettendosi a disposizione di chi volesse farsi guidare all'ascolto
delle "delizie" discografiche per un futuro acquisto 
o solo per conoscenza.
L'iniziativa ha avuto un successo strepitoso 
e da allora la musica e' cambiata!
P.S. Ovviamente in tasca a lui non e' venuto nulla, 
ma ha fatto crescere il livello musicale!
Samk!
-- 
Monica (Club Latino Rimini)
www.discoparty.com/ClubLatino
clubl...@discoparty.com

 ma ha fatto crescere il livello musicale!
Bhe,si vede che non è un inGordo...;-)))
Lo smack io aspetto di dartelo a Modena
Ciao
Flavio G

>Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Bacetto Corinna ;o)
-- 
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 [193.70.192.53] 



clubl...@discoparty.com
Bacetto Corinna ;o)


Roberto LEPORE
Grazie, anche a te e complimenti al tuo maestro !!!
Bacetto Corinna ;o)))
-- 
Posted from 
smtp4.libero.it
 [193.70.192.54] 
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 ....mi sa che concordiamo in tutto ma non ero stata abbastanza
chiara...
... oppure io subivo ancora gli effetti dell'havana7 che ho bevuto
giusto iersera! :)
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)


>
in...@djlatino.net
Bacetto Corinna ;o)
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Posted from 
smtp1.libero.it
 [193.70.192.51] 


 ha scritto nel messaggio
news:000901c08b96$f09ab580$330f1e97@it...


 commerciale dalla faccia della terra.
[Cut]
Ciao Erasmo... cio` che scrivi e` giustissimo... ma... in futuro,
vorrei chiederti per cortesia di evitare di quotare totalmente i
messaggi a cui rispondi: gia` quello di Corinna era lungo; con la tua
risposta, che era abbastanza articolata, e` diventato LUNGHISSIMO!
Posto sul NG questo "appello" xche` ho notato che sono in tantissimi a
quotare in toto i messaggi a cui rispondono... causando un'inutile
ricezione di byte agli altri...
In amicizia...


 commerciale dalla faccia della terra.
Scusa, ma se poi le case discografiche non guadagnano con la salsa
commerciale, da dove pensi che tirino
fuori i soldini per produrre altre cose ?
Bisogna poi capire cosa intendi per salsa commerciale : Piel Morena non è
poi tanto commerciale perchè,
tranne il successone avuto da noi (in ritardo tra l'altro) in America Latina
era ristretta all'area Mexico Colombia.
Marc Anthony sta diventando commercial-globale, ma "La Paella" , oltre a
essere un qualcosa per me assolutamente "tossico" è commerciale o meno?
Commerciale è quando entri in un megastore come Virgin e trovi gli scaffali
pieni da Roma a Parigi a Londra a NY,
sai allora chi è commerciale ? Buena Vista Social Club e tutti gli arzilli
vecchietti della banda !!!!
La salsa è di per se a commercio limitato perchè spesso sono produzioni o
case discografiche che non possono
permettersi delle distribuzioni mondiali , dovute anche a un mercato
comunque ristretto.
Se poi mi parli di Jimmy Bosch allora la cosa cambia.
Non trae i suoi profitti dai dischi che portano il suo nome, ma dalle
session che fa per altri artisti quali ad esempio l'ultimo album di Victor
Manuelle.
Vedi che complicata che è la cosa.

 vecchietti della banda !!!!
Aggiungerei cosa può rendere commerciale o no un pezzo o un cd??
Probabilmente la domanda dello stesso sul mercato.
La ricerca del "non commerciale" va quindi a creare una scrematura da parte
di chi ascolta che spesso ha già operato una sua specifica cultura musicale
passando da un passaggio quasi obbligato che presenta l'ascolto dei brani
più diffusi e forse più commerciali.
Qui il discorso si riallaccia al post iniziale,dove per maturare con una
certa velocità la capacità d'ascolto rientrano in gioco scuole e D.J.s ed il
discorso ricomincia.....
       Flavio G.   BS
--D.J. del Ficus di Iabla--
    sezione lago d'Iseo
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