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Titolo: Cos'è l'Jala Jala style parte II

...(parte seconda)
Lo stile Jala Jala si caratterizza soprattutto per il suo basico che riesce
a procurare al ballo uno swing corporeo particolarissimo.
Quando con Papito andavamo in giro per l’Italia mi rendevo conto che molti
rimanevano delusi, alle volte persino scioccati, dagli stage che tenevamo.
La maggior parte dei partecipanti arrivavano nella speranza di imparare
passi complicati o giri spettacolari e invece si ritrovavano a volte per tre
ore a fare solamente il basico e quando andava bene un giro a destra, un
lado lado o un cruzado al frente.
La gente questo non lo capiva e gli stessi maestri organizzatori mi
chiedevano preoccupati:
”Ma Papito che fa sempre le stesse cose?” Sì, lui faceva sempre le stesse
cose perchè per lui quelle erano le chiavi d’accesso per assimilare il suo
magico swing:
“Io ai miei allievi di Puerto Rico gli faccio fare ad ogni lezione
cinquecento basici, perchè il segreto del mio stile sta proprio nel basico e
nella postura!”
Questo basico, eseguito in clave, ovvero sul secondo tempo della musica, si
caratterizza con quello che i portoricani definiscono empuje, ovvero
impulso. Si tratta di un basico che è caratterizzato non dal classico
movimento a pendolo avanti e indietro ma da un movimento che prima va
indietro e poi va avanti.
Quello che più differenzia questo basico è in realtà proprio questa spinta
dal di dietro verso l’avanti che regala un andamento particolare, molto
pausato ma allo stesso tempo condito da movimenti di bacino e di spalle che
vanno di solito a sottolineare (fra i tempi 4-5 e 7-8) un movimento di
chachacha.
Si tratta di un basico in realtà difficile perchè bisogna innanzi tutto
somatizzarlo, affinchè non diventi meccanico. Nella mia lunga esperienza a
fianco di Papito ho potuto constatare che molti, anche fra i suoi allievi
portoricani, non erano in grado di assimilarlo, ma quelli che ci riuscivano
trovavano veramente la chiave d’accesso al suo stile.
Questo basico, credo che abbia molto influenzato i ballerini della nuova
generazione portoricana anche quelli che non hanno studiato con Papito o con
i suoi Jala Jala dancers ma che al loro esempio si sono rifatti .
Lo stile Jala Jala è inoltre caratterizzato da una incredibile gestualità da
parte delle ballerine, che utilizzano le mani, ma anche ogni parte del corpo
sempre in una chiave molto ritmica e aggressiva (fin troppo per alcuni), com
molti movimenti di rumba.
Lo stile dell'uomo è al contrario sempre molto macho e misurato, a metà
strada tra l'eleganza dei ballerini di mambo (vedi lo scomparso Anibal
Vasquez)e l'espressività spontanea dei ballerini della calle (vedi Roberto
Roena).
Questo contrasto esalta ancora di più la femminilità delle donne, capaci
però di tenere testa al virtuosismo degli uomini al momento di eseguire
degli assoli, che si trasformano alle volte in vere e proprie sfide all’
ultimo passo.
Fra i passi quello più famoso è soprattutto la media cajita (che
letteralmente vuol dire mezza scatola o mezza mattonella), che in realtà è
semplicemente una variazione del basico, eseguito però su una diagonale. Le
donne in questo caso muovono le spalle nell’andare indietro e il bacino nell
’andare avanti, mentre gli uomni alternano un movimento delle spalle con un
tipico tremolio delle gambe.
Altro passo molto famoso e il flick conosciuto anche come cañonazo, che è in
realtà una variante della media cajita.
Molto caratteristici sono anche i passi incrociati (i famosi cruza cruza)
che vengono eseguiti in particolare dalle donne che li alternano a dei mambo
jazz, dei sincopati, dei kick o delle spettacolari spaccate.
L’uomo di solito utilizza con parsimonia questi tipi di passi che sono
caratteristici della donna. Oggi qualcuno sull’esempio dei ballerini
nuevayorkesi lo sta facendo ma è una cosa che faceva inorridire Papito Jala
Jala, che pur essendo omosessuale, sosteneva sempre che nel ballo l’uomo
deve fare l’uomo e la donna la donna.
Fra i più bravi interpreti dell'Jala Jala style, oltre a quelli già citati,
ricordiamo
tra le donne:
Zoraida Rivera, Ingrid Reyes, Diane Sierra, Roxana Gonzales, Giovanna
Rivera, Angela Rivera
tra gli uomini:
Carmelo Cabrera, Joe Rodriguez, David Ortiz, Angel Martinez, Hector Fito
Cruz, El chino.
Enzo Conte
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caratteristici della donna.
Quali sono i passi tipici dell'uomo, a questo punto? Vorrai mica che faccian
tutto le mujeres, no? :)
A mio parere, il sincopato o il cruzado, se accompagnati da una postura,
giustamente, misurata ed elegante, mascolina senza essere aggressiva,
potrebbero non essere esclusivo appannaggio della donna. Idem per gli
innesti di rumba, che presumibilmente dovra' vedere un uomo che esterna la
propria fierezza. Se la donna esprime la propria grazia e la propria
femminilita', allo stesso modo perche' l'uomo non puo' dimostrare la sua
abilita' e destrezza sincopando un passo sulle percussioni?
E' sempre un piacere leggerti! Perche' non ci parli un pochino anche della
figurazione, per come la intendeva Papito?
Ciao!
Nicolino il Sarracino (Fe)
ICQ 68547809
Se avete molto coraggio:
www.sinatra.it/hp/alfa593
se ne avete moolto di piu', ballate con me...
La paura non sai cos'e'? Offrimi una cena...
TE LA TIRI? Meno male, non spreco il mio tempo ;p

Caro Nicolino,
innanzi tutto la storia non finisce qui. Aspetta ancora qualche giorno per
avere il seguito. Parlerò anche di alcune figurazioni tipiche dello stile
jala jala  e della diffusione di questo stile in Italia. Se c'è poi qualcuno
che ha delle curiosità specifiche sarà un piacere per me accontentarlo.
Per quanto riguarda i famosi cruza cruza con relativi spaccate e via
dicendo, in realtà non ho fatto una valutazione  mia personale, ma espresso
l'opinione (dichiarata in più di una circostanza)dello stesso Papito.
Non a caso Felipe Polanco ha sviluppato il suo stile sincopato una volta
uscito dal gruppo. Il che non vuol dire che i passi sincopati (ma anche
quelli di bomba e di rumba, tipici di Jorgito) non si possano integrare con
lo stile basicamente più asciutto degli Jala Jala originali.
Il ballo è una evoluzione continua ed io per primo molte volte mi trovavo a
non condividere alcune idee di Papito che a mio parere erano fin troppo
ortodosse. Allo stesso tempo però mi rendevo conto che non sempre guardavamo
le cose dalla stessa prospettiva. Lui era più legato alla tradizione,
proprio perché ne aveva una. Mentre io, proprio perchè non ne avevo nessuna,
ero (e per fortuna coninuo ad esserlo)  più aperto alle varie
contaminazioni.
Detto ciò, vorrei aggiungere a titolo personale che anche a me non  piace
molto quando l'uomo va giù in spaccata durante un cruza cruza. Sarà il mio
retaggio culturale forse un po' machista (sicuramente un mio limite) ma mi
piace che nel ballo i ruoli siano sempre ben definiti.
Credo che ci siano dei passi tipici  per le donne e dei passi tipici
dell'uomo.
Quante volte ho sentito Papito sostenere durante i suoi stage: "Qui in
Ittalia c'è una grande confusione dei ruoli. Vedo donne che ballano come
uomini e uomini che ballano come donne!..."
Il problema è che ognuno di noi ha dentro una parte femminile ed una
maschile (lo ying e lo yang) ma... qui corriamo il rischio di aprire un
altro tema che ci porterebbe davvero molto lontano.
Grazie comunque per le tue osservazioni
con simpatia
Enzo Conte
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 Enzo Conte
Prego, sempre un piacere leggerti!
Pero' la prossima volta che io e Flavio veniamo ad uno stage, non ci
pizzicare le guanciotte che ci vergognamo! ;-)))))
Ciaooooo!
--
Nicolino il Sarracino (FE)
ICQ Provvisorio: 103575914
"Cuando calienta el sol, cavati la maglia"
(Anonimo ferrarese)