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Titolo: Charanga Habanera (concerto di Genova)

Premetto che non sono un fan dell'attuale Charanga Habanera.
Purtroppo non ho avuto la fortuna di vedere questo gruppo all'epoca del
periodo d'oro, l'aurea maturità della metà degli anni '90, di "Pa' que se
entere la Habana", mi resta, sì, il sapore dei dischi prodotti allora, di
tempi nei quali la ricchezza musicale traboccava dalle idee e
dall'ispirazione di JC González (pianista e arrangiatore) e la formazione
sfoggiava un bassista del calibro di Pedro Pablo Gutiérrez e i tre grandi
cantanti che 'rappeggiavano' sull'indimenticabile timba di "Tremendo
delirio" - Michel Maza "El menor de la Salsa", Mayito "Sombrilla" e Dany
Lozada.
Dopo le defezioni massicce (anche il giovane talento Tirso Duarte ha durato
per il solo periodo del "Charanguero Mayor" per poi finire con Pupi y los
que Son, Son) e la rifondazione tentata da David Calzado veniva a mancare
l'inclinazione e perfino l'amore per questo versante pur così storico della
musica cubana, sensazione avvalorata dalle impressioni raccolte ascoltando
le ultime cose del gruppo e assistendo, lo scorso anno, a un deludente
concerto proprio qui al Festival genovese.
Oggi, nel cuore del 2003, alcune cose sono cambiate, il nuovo album strizza
l'occhio al gusto del mercato - è vero - ma la prestazione dal vivo dei
nostri charangueros è di nuovo convincente, colorita, musicalmente e
stilisticamente potente, una macchina da spettacolo ben oliata per
un'esibizione generosa che in parte ha riconciliato i presenti coi... sapori
cubani dopo i flop di due grandi nomi della salsa/timba (l'Orquesta Revé e
NG La Banda, i primi penalizzati dalla scarsa organizzazione del festival, i
secondi impastoiati dai loro stessi limiti espressivi di un evidente periodo
di transizione) e una performance godibile ma 'piccina' dei Salsabrosa.
Il concerto vive di fasi plateali, coreografie apprezzabili e a tratti
esilaranti, momenti di despelote e tembleque frenetico da parte dei
cantanti. Teatrale anche l'ingresso, con una presentazione dedicata per
ciascuno dei quattordici componenti. Sul tappeto sonoro del boom-remix di
"Un disparo en la mirada" entrano in scena ad uno ad uno: al baby bass
l'ottimo Randolph Chacón (ex Bamboleo), Rojas al piano, la sezione di fiati
(tre trombettisti fra i quali il 'nonno' Carmelo, più Osmani Collado al sax
e synth), metales che si dimostreranno impeccabili e incisivi nelle
frequenti parti di mambo, buona pure la base di percussioni coi due fratelli
Abreu e il piccolo Yulién Oviedo (figlio di Calixto di NG La Banda), e poi
naturalmente Calzado a dirigere, e i quattro cantanti: Aned, Leonid, Noelito
(l'acrobata) e un giovane vocalist, nuovo acquisto del gruppo in
sostituzione di Dantes "Riki Ricón" Cardosa che ha lasciato da poco.
Il repertorio spazia attraverso la produzione recente e raramente osa il
revival dei vecchi cavalli di battaglia. Si inizia con una serratissima
"Muévete" e altri due brani dal penultimo album "Chan Chan Charanga": "Ella
es como es", smagliante e sontuosa, e "Mambo #1" in veste variata nella
quale si incastonano bizzarramente anche due boleros cantati da Aned e
Leonid.
Poi Calzado inizierà a presentare - anzi a propagandare insistentemente - il
disco uscito da poco ("Soy cuban, soy popular"), a cominciare da
"Abusadora", il refrain accattivante diluito in una lunghissima versione con
tanto di spettacolo, a base di despelote, improvvisato da quattro ballerine
fatte salire sul palco per l'occasione, e poi "Otra mujer".
Quindi il potpourri, già ascoltato lo scorso anno, dedicato al "Charanguero
Mayor" con "Señora", "El bla bla bla" e la title track, per tornare subito
dopo alla produzione più recente, questa volta su toni intimisti, al limite
del melenso, di due ballate: "Entra en mi vida" e "Vuelve junto a mí".
Nuova incursione nel passato, questa volta per risalire ai fasti di
"Tremendo delirio" con due canzoni che guarda caso formeranno alla fine il
nucleo più vivo dell'esibizione ("Lola, Lola" e una "Charanguéate"
rivitalizzata rispetto a certe mollezze - alla Manolín - della versione su
disco), mentre la conclusione porta ancora una volta alla ribalta i brani
nuovi: "El Boni está pasma'o" e, al bis, la trascinante "Timba con moña":
questa, in particolare, una di quelle canzoni che mi fanno pensare - e
sperare - che la Charanga Habanera abbia trovato, o quanto meno recuperato
una formula musicale decente e ben caratterizzata che invece era
assolutamente mancata in tempi recenti.
Anche se non si sta certo parlando di un fenomeno musicale quale poteva
rappresentare questa stessa band, con personaggi del tutto differenti, una
decina d'anni fa.
Ciononostante lo spettacolo, energetico nella proposta scenica e gustoso sul
piano musicale (soprattutto nei tumbao funkeggianti di Rojas e Chacón e nel
brio dei metales, suonati da abili musicisti, spassosi perfino nel lasciarsi
andare a qualche scenetta goliardica in mezzo al palco) ha lasciato il
pubblico più che soddisfatto; quanto al disco, dopo questa prova posso ben
credere che costituirà almeno almeno oggetto di sana curiosità...
Chi volesse andare sul sicuro, comunque, meglio che opti per produzioni più
solide, come "Que cosas tiene la vida" di Pupi o il nuovo di Mamborama.
Ciao
Ferr
("Los Enterados" - Genova)
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 del melenso, di due ballate: "Entra en mi vida" e "Vuelve junto a mí".
e su questo mi volevo soffermare perche' NON e' la prima volta che lo
leggo e, come sempre, mi "stona".
la canzone/ballata romantica - che a qualcuno suona "melensa" - fa parte
integrante ed e' strettamente radicata nella musica latinoamericana.
ora: credo che non ci dovremmo aspettare da qualcuno sempre solo "fuoco
e fiamme", perche' la canzone romantica e' nelle loro corde 
e *gli piace*: non e' in nessun caso considerata da loro come una
"caduta".
e poi nessuno di noi puo' "condannare" gli artisti a esprimere solo
(come dire?) durezza frenesia allegria e simili, quasi fissandoli in un
ruolo/etichetta troppo stretto che *noi* gli costruiamo addosso: e' un
rischio. 
io (fossi un artista) non lo vorrei correre. 
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Ciao! Silvana la Flaca