Newsgroup: it.arti.ballo.lat-americano
Titolo: [tecnica] Pedagogia della clave

 fare un passo-base decente.
La mia modesta opinione è che lo sforzo che fa il principiante per sentire
l'UNO, denota il fatto che *istintivo* è il sentire la CLAVE (anche per un
italiano!), e insegnare a *razionalizzare* il tempo è in realtà quello che
con linguaggio colorito hai espresso come *farsi seghe mentali*. Da quello
che so Oscar Turcios ne è testimone. La CLAVE è il *sacro* che è dentro la
salsa, arrivandoci con la *testa* si spezza lo spazio del sacro. Infatti poi
successivamente si dice di smettere di pensare ai 4 tempi, ma il danno è già
fatto .... anzi prima si va *in rimozione sul 4*, poi in rimozione sugli
altri e ti dicono di ballare col corpo (dopo) e ancora peggio poi ti dicono
di sentire la clave ... è un processo di apprendimento *in rimozione*, dice
niente ?
E' chiaro che se si approdasse alla Salsa, dopo aver fatto Afro, il problema
non sussisterebbe. La salsa non è UNO, DUE, TRE, QUATTRO, lo diventa perchè
ce la vogliono insegnare all'italiana, passando prima dal cervello. Almeno
questa è la mia esperienza ...
Io sono italiano, ma quel poco che ho capito dalla salsa è che è tutto
purché *aderenza alla ritmica principale*. C'è un piccolo problema
nell'insegnamento della Salsa in Italia, che è un linguaggio tradotto, e
come si dice in letteratura : traduttore= traditore.
Si dice che non si riesce a ballare con le Cubane perchè non sanno ballare
.. mica vero ... loro sanno divertirsi .. siamo noi che crediamo che per
divertirsi è necessario saper ballare ..... ed è ben diverso ..... sembra un
gioco di parole ma loro stanno lì e ci coglionano, mentre noi ci incazziamo
se non ballano *come ci pare a noi*. E da quando in qua è sinonimo di
conoscenza il fatto di non saper mediare ....
A noi manca il linguaggio del corpo e invece di andare ad imparare a
parlare, andiamo a scuola ed impariamo a recitare le poesie a memoria ...
(le figure) ...
Il tram è il tram e Changò è Changò!
--
nick: Gianni el Zorro
mail: 
gianni....@inwind.it
-----------------------------------------------------------------];-9
"Despojate, quitate lo malo, échalo pa'tras, limpiate, mi hermano."

 italiano!), 
"purtroppo" secondo me *non e' vero*: italiani ed europei siamo abituati
a sentire l'uno, nei balli che "da secoli" balliamo (e questo e' un
fatto, non e' un'opinione)
per "noi" europei, la clave NON e' istintiva: si deve "imparare" a
"sentirla"
a Cuba - per riallacciarmi al tuo discorso che ho tagliato - io ho visto
ballare soprattutto sull'uno e sul tre (nella zona Matanzas/L'Avana), ma
so per certo che nella zona orientale (Santiago) dove e' "nato" il son
(mi pare!) ballino volentieri sul due.
come dice il tuo subject, a "noi" la clave ce la "devono" insegnare...
ma prima - imvho - "conviene" imparare a ballare sull'uno: se no, se
insieme si dovesse imaparare 
1) a sentire la clave
2) a fare il passo-base...
... CHI SI MUOVEREBBE? posto che di akcuni di noi (molti?) hanno
cominciato un po' da "imbranati" (= non sapevano muoversi PROPRIO per
niente).
-- 
Ciao, Silvana la Flaca (MI)
http://www.djlatino.net/main.asp

 (le figure) ...
Ti riferisci di andare ad imparare all'estero ?
infatti, io lo consiglio a chiunque me lo chieda (si vede che sarò un
esterofilo...) ma ricordo qualcuno che ha detto che neanche ama viaggiare a
quelle calde latitudini...chissà se si riferiva per caso alla latitudine del
bacino ?
Ciao
Paolo Pachanga
-----------------------------
...el son es lo mas sublime para el alma divertir...
www.descargacubana.com

 bacino ?
non vorrei dire banalita', ma non e' che proprio tutti "se lo possano
permettere" (anche se, in proporzione con alcune localita' di mare
italiane, tipo la Sardegna,  Cuba non costa poi tanto)
vabbe': mi ricordo i miei primi balli a Cuba: uno schock! =8-O
io ero "abituata" a contare e fare lo step (!!!)  (auto-rotfl!) nel
lontano 1996, quando... ballai con un giovane amcio Cubano. Che
cominciava sempre con il farmi fare il giro a destra in una battuta (e
io non lo sapevo fare!) e poi... cercando di mettersi nei "miei panni",
comincio' a "contare"... e contava: 1-2-3.
Io... non mi capacitavo... ma la pausa (il 4) proprio non la contava
nessuno: e non solo lui!
Chissa' poi se hanno cambiato sistema...
In ogni caso, posso testimoniare di aver conosciuto MOLTI ragazzi cubani
che NON sapevano ballare affatto la salsa; anzi: durante un corso
biennale per diventare animatori/intrattenitori a Varadero (*durissima*
scuola: 3 lingue straniere obbligatorie, di cui una il tedesco; esami di
verifica continuamente... perche' era una borsa di studio e se la
dovevano meritare); dicevo, in questa scuola gli INSEGNAVANO a
ballare... e poi gli insegnavano a insegnare a ballare.
Il mio amico che mi portava a ballare aveva una grande e simpatica
famiglia: tra tutti, SOLO LUI sapeva ballare; tra i suoi amici stretti
(una dozzina di persone), sapevano ballare in tre: agli altri, ha
insegnato lui (che aveva a sua volta preso lezioni per tre anni, prima
di... cominciare a far da sé).
Per dire... che neanche a Cuba nascono imparati!
Piu' di una volta, il mio amico (che e' stato anche il mio novio =
fidanzato, per un anno e mezzo) mi chiese se volevo ballare con un po'
di suoi amici... che stavano "imparando": e *IO ero piu' "capace" di
loro*... che erano davvero ai primi passi! (parlo di ragazzi ventenni o
poco piu').
Dove? Nella zona di Matanzas.
E a L'Avana? Uguale!
Chi ve lo ha detto che ballano tutti la salsa, a Cuba?
Ballano piu' la disco che la salsa: come nel resto del mondo!
Andate a vedere. :)
PS: ma quelli che SANNO BALLARE... SONO COME GLI AMICI CUBANI CHE SANNO
BALLARE QUI: *insuperabili*.


 BALLARE QUI: *insuperabili*.
ah, addirittura insuperabili...
pa' lante
Paolo Pachanga


 
www.descargacubana.com
ora -purtroppo!- devo smettere di scrivere; ma domani... 
ti/vi racconto un po' delle Scuole cubane.
PS: dovunque siamo, per essere BRAVI bisogna *studiare*...
cioe': non e' che TUTTI gli amici Cubani che sono venuti in Italia, per
il fatto stesso di essere Cubani erano bravi... quelli che conosco io,
ERANO BRAVI ANCHE A CUBA... 
perche' AVEVANO STUDIATO E ANCHE MOLTO.... questo volevo dire.
Io AMO il professionismo: Cubani, Italiani, Portoricani, NewYorkesi,
Californiani... SE insegnano e/o si esibiscono... che siano CAPACI di
farlo; e capaci... NON si "nasce" (IMHO).
¡hasta magnana!  :)
poi rispondero' anche al pezzo tuo che ho tagliato: ora non faccio in
tempo, disculpe... 


 (le figure) ...
Su questo invece sono completamente d'accordo ...
Stammi bien. Roby (Zio) MI.

 tanti sentono l'uno e pochi sentono la clave (come mai ???)
Quando un principiante approccia la salsa non riesce ad approcciare la
musica (se gliela si fa ascoltare). Perchè? Perchè la salsa è musicalmente
*molto distante* dalla musica chiamiamola *occidentale* (termine osceno!).
Infatti all'inizio di solito si dice: "Ma è tutta uguale!" Il nostro
*orecchio* è abituato a seguire la struttura razionale del brano di
classica, della canzone, della banda del paese. La nostra musica chiamiamola
... da ballo commerciale (disco, liscio, boogie, rock'n roll) è strutturata
e modale. Anche la Musica Cubana lo è, ma sotto c'è la ritmica che è
fortemente *deviante* da tutto ciò che è musica per noi. Quindi la Musica
Cubana all'inizio ha "difficoltà" ad entrare *dentro*. Mozart ti siedi ...
lo ascolti ... ti conduce .. e ti fai un viaggio ... Lo sapete che Mozart
viene utilizzato per corsi di recupero acustico-comportamentale? Perchè?
Perchè lavora sulle strutture su cui culturalmente siano formati. (cfr.
Diapason - Milano)
Mozart è sicuro! Non esci dalla tua testa, la testa è alimentata dal cuore
che con la sinfonia e il "discorso musicale" viene invitato ad uscire dalla
sua sede ...
La Salsa è pericolosa! Da dove credete che vengano tutte le connotazioni che
un principiante **vede** nelle salsa all'inizio? Che i posti dove si balla
salsa sono tutti troiai? Che le donne che ballano salsa fanno pompini a
destra e a manca, come se dicessero: "Ciao?" NO! E' che la salsa all'inizio
va a toccare l'istinto=la cadera, e attaccato alla kadera c'è tra l'altro il
sesso (non solo fisicamente, ma energeticamente).  Noi non siamo abituati
culturalmente a prendere ... il movimento ... dall'istinto (ma neanche il
ragionamento). La Rumba è lì .. a due passi .. a due passi c'è Changò, c'è
il voodoo, c'è la trasmigrazione delle anime, c'è .... l'identità e il suo
opposto. Ma noi sappiamo cos'è il suo opposto? NO! Non riusciamo nemmeno ad
immaginarlo! Per questo la salsa fa paura! (cfr. film "Hangel Heart")
La cosa più bella sarebbe arrivare alla Salsa attraverso la Rumba, l'Afro,
il Rito, la Festa, l'Orgia, il Sabba ... non è quello che fanno a Cuba? (la
nostra Salsa è senza Dio!)
Invece cosa si fa? Si prende il ballo lo si struttura razionalmente, lo si
schematizza, lo si insegna, come si insegnano tutti gli altri. E' un po'
come quelli che vanno all'estero e cercano gli spaghetti ... ma al dente
cazzo! Ma c'è anche il viceversa. Per me il Latin Jazz ad esempio è un
operazione non molto diversa dagli "spaghetti alla bolognese" che fanno in
Germania. Come un tedesco se viene a Bologna e li cerca non li trova, così
uno della Florida che va a Cuba e cerca il Latin Jazz, trova Pedrito Calvo
.... che gli dice "Che el negro esta cocinando!!!!!" e il figlio di Formell
gli fa sentire con la batteria cosa sta cucinando .......


 Germania. 
eeeeh???



[...omissis...]
E qui dissento.
Ammetto la mia ignoranza in materia di ritmica e di recuperi
acustico-comportamentali, ma dissento.
Non e' vero che se si va a ballare il liscio si sente "subito" il tempo. E'
forse piu' facile con il waltzer, ma vai a spiegare come riconoscere l'UNO
su un waltzer lento! E come fa un principiante del liscio a riconoscere un
"valzerone" da una mazurka? Guarda che all'inizio ci siamo cascati in tanti!
Vabbe', tu vivi se non sbaglio verso Modena, e da voi valzer e mazurka fanno
parte del tessuto sociale... A scuola di liscio nei primi due mesi
stentavamo a riconoscere un foxtrott da un tango (ue', non sto parlando di
tango argentino, eh? sto parlando di quella musica, a mio avviso
bruttarella, che si spaccia per "tango folk" nelle sagre del centro-italia,
adattata vergognosamente da qualunque successo da hit parade che sia su
4/4). In pratica andava cosi': 1)l'orchestra attacca; 2) "Maestro, che
musica e' questa?" 3) Ah, va bene, allora questi sono i passi-base.... e
uno, due, tre ecc.... fino a quando non ci si faceva un po' di orecchio.
E non ditemi che non vi ricorda qualcosa! Anche con i latini "all'inizio" la
frase ricorrente e' "non so riconoscere un merengue da una salsa". Eppure
sono molto diversi!
Ti domando allora: chi e' il "principiante" di cui stai/stiamo parlando?
Supponiamo che sia uno dei tanti che ha sempre e solo ascoltato la radio in
FM e si e' stufato dell' UNZ-UNZ. Lui NON sente il tempo. Ma ci avete fatto
caso quanti nelle disco commerciali NON si muovono neanche a tempo di
UNZ-UNZ? Per coprire questo fatto gli hanno messo le stroboscopiche, cosi'
che il movimento viene frammentato e nessuno se ne accorge. L'altro aspetto
e' che questo personaggio "medio" ha ascoltato solo una musica "semplice":
per fare il rock tutto sommato bastano chitarra, basso e batteria.
Adesso il nostro uomo si trova di fronte alla salsa: una ridda di
percussioni, di strumenti, di fiati, di pianoforte..... ritmi intrecciati e
frammentati (una salsa, con un bel battuto). COME puo' capirci qualcosa? E
se invece della salsa ascoltasse Mozart, il problema sarebbe analogo,
perche' la classica in generale e' "complicata". Dai tre-quattro strumenti
del rock passi all'intera orchestra sinfonica. E' uno dei principali motivi
per cui i due mondi di ascolto: rock e classica, spesso sono separati (c'e'
anche un certo snobismo da entrambe le parti, ma non e' questo il luogo per
parlarne).
Fortunatamente, "ascoltare" la musica non richiede necessariamente il
riconoscere i tempi. Questo dei tempi e' gia' un passo nella direzione che
porta all' "analisi". In una sala da concerto sentii dire da un direttore
d'orchestra: "Mozart e' affascinante, perche' qualunque persona lo ascolta
con piacere, ma quando lo studi ti accorgi che e' il piu' difficile di
tutti". Il che mi fa pensare che ascoltare Mozart e usarlo per certe terapie
non necessariamente c'entra qualcosa con lo schema ritmico.
Fortunatamente, per "ballare" una musica non e' proprio necessario studiarla
fino nei minimi particolari. Pero' i tempi hanno le loro regole.
Il mio approccio personale con il "tempo" si spiega con un'analogia. Nelle
poesie di un certo tipo c'e' un metrica ben precisa. La metrica scandisce
gli "accenti" della composizione, e le da' un ritmo. Nella musica ci sono
tempi piu' "forti", sono quelli su cui gravano certi "accenti" musicali. Di
solito chi canta una canzone porta gli accenti del testo (e' una poesia con
una metrica anche quella) sui tempi "forti" della musica, e da questo (di
solito) ci si accorge se un cantante e' o no "a tempo". Intuitivamente,
anche nel ballo ho associato i *tempi* che al mio orecchio risultavano
"forti" a *movimenti* che ritengo "forti", e cioe' ad esempio, il passo in
avanti col sx sull'UNO musicale. E questo senza andare a cercare uno
strumento in particolare che mi scandisca questo o quel tempo, e soprattutto
senza necessariamente contare 1-2-3-4. Percio' ritengo che l'uno sia piu'
intuitivo. D'altra parte, se fosse piu' intuitivo il "due", non si capirebbe
comunque la fatica che si fa per impararlo (anche dopo aver imparato l'uno).
Per quanto riguarda la clave, pur avendo capito (mi smentiro' immediatamente
nelle righe successive!) che cosa e', come viene suonata, che suono ha....
proprio non riesco a seguirla per tutto un brano: al mio orecchio viene
completamente coperta dagli altri strumenti, salvo casi rari in Gilberto
Santarosa e pochi altri.
Per chi mi ha seguito fin qui, colgo l'occasione per porre una domanda. La
clave fa: ta-ta-ta-tatta'. Sono pronto a giocarmi una pessima figura davanti
a tutto il NG dicendo che il primo "ta" e' sull'UNO. E allora, perche' mai
la clave dovrebbe essere un riferimento per chi balla sul "due"?
...quasi quasi torno al liscio....
...oppure, visto che sono "all'estero", mi iscrivo a scuola dalla cubana
Teresa Valdes che insegna da queste parti, e poi vi racconto.
Pablo (USA-FI-TO) (eterno principiante)

 Pablo (USA-FI-TO) (eterno principiante)
Ciao Pablo,
a proposito di clave 3/2: e' vero il primo dei tre battiti corrisponde
all'uno. Chi balla sul due musicale non ha come riferimento solo la clave ma
la conga. Chi balla ascoltanto la clave se ne frega del due e balla sul
primo dei due battiti veloci, che puo' essere il due o il sei (ma appunto se
ne frega). La clave puo' essere eseguita sia con i legnetti, che con la
campana che con i timbales e in una canzone c'e' sempre (come dici tu piu' o
meno riconoscibile) anche perche' chi balla in clave come farebbe?
Per quanto riguarda l'intuizione dell'uno: in parte concordo con te: e' un
tempo forte, coincide a volte con l'attacco del cantante o del coro: ci sono
alcuni che lo sentono "istintivamente" altri che non andranno mai a tempo.
Io credo che andare a tempo si possa imparare, a volte basta ascoltare la
musica, ma questo e' abbastanza difficile da insegnare.
Per quanto riguarda il due musicale: anche qui credo sia un problema di
ascolto. Chi dall'uno passa al due fa molta fatica a ballare mantenendo il
due perche' va a istinto e balla sull'uno senza ascoltare la musica. Se
cominciassimo tutti a ballare sul due, forse faremmo fatica a sentire
l'uno:))) Un esempio: mia figlia ha nove anni, balla sul due....a istinto
perche' della clave, della conga e tutto il resto non ne sa una mezza, ma ha
cominciato cosi' e va a istinto (poi non sono mica stata li' a spiegarle
tutta la ritmica altrimenti si stufa subito). Credo che la cosa migliore sia
andare a ballare ed ascolatre la musica.
Ciao Pablo...le ferie tutto bene??
Elisabetta (Mirandola MO)
PS anche io ballo il liscio, ma e' difficile trovare qualcuno che lo
balla...che non sia il mio papa'.

 Pablo (USA-FI-TO) (eterno principiante)
Bacetto Corinna * ;o)

 andare a ballare ed ascolatre la musica.
...se conoscere la ritmica non *migliora* la mia conoscenza...ok. Ma se
voglio imparare a ballare con "cognizione di causa" e costruirmi una base
per fare in modo che il mio percorso salsero non abbia mai fine, STUDIARE la
Musica è indispensabile.
Bacetto Corinna * ;o)

Pablo (USA-FI-TO) (eterno principiante)
Ribadisco che noto nei vari dibattiti sulla clave, su iabla e fuori
iabla, come ad essa si dia un'importanza eccessiva.
E' certamente interessante studiarla in tutti i suoi aspetti e
imparare a riconoscerla, ma non cadiamo nell'errore di seguirla a
tutti i costi quando si balla.
Per chi balla sul due la clave č di aiuto perchč se suonata nel verso
2/3, il primo battito di clave cade sul 2 della musica.
Ma se la clave č in 3/2 che facciamo? Smettiamo di ballare?
Noo! Si puň ballare benissimo sul due anche con una clave 3/2, come di
contro si puň ballare sull'uno con la clave 2/3.
Poi sfido chiunque a riconoscere il verso della clave in una salsa, ci
riusciremmo 1 volta ogni 10...
--
ĄViva Caribe!     Elio S.   Mestre-VE 
www.vivacaribe.it
 
cari...@mclink.it
togliere 123 per rispondere

 ha scritto nel messaggio
news:9t618o$i43u$
5...@ID-71796.news.dfncis.de
E adesso il colpo di classe!
Avete mai provato a spezzare in due un *ciclo di clave*?
Bene! Avete mai notato che in una delle due parti, c'è il *ciclo del cuore*
(nella parte di apertura), cioè il battito cardiaco? E allora come vi
sentite se vi dico che la clave la conosciamo già tutti da quando eravamo
nella pancia della nostra mamma?
PAPA' CHANGOOOOOOOOOOOOOO' !!!!!!
--
nick: Gianni el Zorro
mail: 
gianni....@inwind.it
-----------------------------------------------------------------];-9
"Sapere vuol dire capire come la cosa più piccola sia legata al tutto"

 ha scritto nel messaggio
news:yLQK7.143794$sq5.6...@news.infostrada.it...


 riusciremmo 1 volta ogni 10...
________________________
... se fossimo sordi. E pure sfigati.
Mi spiego : se senti la clave la azzecchi sempre.
Se non la senti la azzecchi con probabilità 50% ( anche di
più se "punti" sulla clave 2-3 che è la più diffusa.)
Con i saluti di Monsieur De Lapalisse
________________________
Giulio I.S.R.

riusciremmo 1 volta ogni 10...
Oh, questa poi!
Non mi reputo un
esperto, eppure la clave io la sento. E tanto, anche. Seguendo i consigli
del buon Mancini, ho imparato a riconoscerla e seguirla.
Su cosa basi
un'affermazione drastica come quella che hai fatto?
-- 
CIAO!!!!
Paolo
The Real WoodStick (BaccoDiLegno) (GE)
Oh, 'r ciocco de legno l'amo
trovato, mo manca solo Geppetto!
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

la
clave dovrebbe essere un riferimento per chi balla sul "due"?
Vedi
sopra. Inoltre, chi VERAMENTE balla in clave, non si dovrebbe scandalizzare
a muovere il primo passo sul 6 musicale. Naturalmente IMHO.
--
CIAO!!!!
Paolo The Real WoodStick


 Elisabetta (Mirandola MO)
....e come potevano andar male...? Sigh! una settimana e' veramente troppo
poco!
uno "shaka" a tutti
Pablo (USA-FI-TO)


Cronache di salsa vissuta: avevo cominciato ad andare a scuola di salsa,
pardon, di "mambo-salsa" come il maestro chiamava la salsa ballata sul 2 ("i
nomi sono puri, purissimi accidenti": chi lo chiama portoricano, chi lo
chiama mambo-salsa....). Ho dovuto interrompere per vari motivi.... lasciamo
perdere. In quei due mesi mi ci sono abbastanza impegnato, e improvvisamente
un giorno arrivo a lezione e riesco a tenere il due correttamente almeno sul
passo base. La cosa non passa inosservata, e allora ammetto che sto
ricorrendo ad uno stratagemma: in realta' continuo a non sentire il "due",
ma seguo sempre l'uno, "traslando" i passi. In pratica sull'uno faccio la
pausa, e poi il resto viene quasi da se'. Il maestro dice: "mah, magari come
inizio puo' aiutare, ma non e' il modo migliore. Se segui questo sitema,
probabilmente ne ricavi un senso di "insoddisfazione". (Ed e' vero,
cavoli!!!!) Prosegue: "devi prestare attenzione alle percussioni, e' un modo
diverso di ascoltare questa musica. Secondo me e' piu'  vicino al modo piu'
antico, perche' all'inizio.... c'erano SOLO le percussioni!"
Commenti ?
Io ne ho due:
1) il maestro era africano: probabilmente il suo modo di ascoltare la musica
lo porta a seguire istintivamente le percussioni.
2) considerato che la salsa e' un ballo "recente" (anni '60): ha senso
parlare di tradizioni e di "antico"?
A proposito di africani: ragazzi, i balli "afro" qui li insegnano facendo
"lezione" sui prati! Non e' bellissimo?
Pablo (USA-FI-TO)

un'affermazione drastica come quella che hai fatto?
Sul fatto che nella maggior parte dei brani che sentiamo in discoteca
la clave non si sente perchè è coperta da tutti gli altri strumenti,
oltretutto in certi passaggi non viene neanche suonata (vedi
variazioni sulla campana del timbalero e assoli del medesimo).
In questi casi sfido chiunque non sia sufficientemente allenato
all'ascolto a riconoscere tipo di clave (di Son o di Rumba) e verso
(2/3 o 3/2).

 "lezione" sui prati! Non e' bellissimo?
altroche'!!!
il problema a Milano, e' TROVARLI... i prati! :D


(2/3 o 3/2).
Ah, beh, se ci aggiungi il "sufficientemente allenato"... allora ci siamo.
Ma la questione, come l'avevi esposta prima, era un po' differente.
:)
-- 
CIAO!!!!
Paolo The Real WoodStick (BaccoDiLegno) (GE)
Oh, 'r ciocco
de legno l'amo trovato, mo manca solo Geppetto!
Paolo The


 querer", di G. Estefan)
...Bravo! C'è una bella differenza tra i due termini!!! ^__*
 Bacetto Corinna * ;o)

"tu-tum" SEMPRE sul "due".....
Infatti fanno PA sul
due.
-- 
CIAO!!!!
Paolo The Real WoodStick (baccodilegno) (GE)
Oh, 'r
ciocco de legno l'amo trovato, mo manca solo Geppetto!
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 


Chi balla in clave se ne frega del due musicale, infatti segue la clave, e
l'uomo che parte con il sx in avanti potra' partire  sul due o sul sei a
seconda che la clave sia 2/3oppure 3/2.
Ho visto che ti ha gia' risposto anche Corinna, che e' sempre molto precisa,
quindi non mi dilungo oltre.
Ciao Ciao
Elisabetta (Mirandola MO)

 ...Bravo! C'è una bella differenza tra i due termini!!! ^__*
E' vero, non volevo dire "attacco"..delle volte  non ho proprio il tempo di
rileggere quello che scrivo, e magari uno pensa di essere stato chiaro, ma
poi non e' proprio cosi'. Grazie.
In ogni caso credo che fare capire dov'e luno musicale a chi si affaccia al
mondo della salsa, senza conoscerne minimamente la musica e senza avere
ballato altro, sia una cosa molto difficile. E' un "sentire" non facile da
trasmettere, per questo che si ricorre a metodi che possano aiutare il
principiante, che gia' e' concentrato sui passi, sulla guida (cavalieri) e
non ascolta la musica. E' spesso  questione di educazione musicale, e anche
di "orecchio musicale" che non tutti hanno.
Ciao Elisabetta (Mirandola MO)