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Titolo: Cuba --> Cumbia <-- Colombia

Una delle caratteristiche che per prime colpiscono chi (come me) comincia ad
avvicinarsi alla musica caraibica, consiste nel fatto che diversi artisti
tendono ad arricchire il proprio stile compositivo con l'uso di 'omaggi'
dedicati ad altri Paesi. Il fenomeno in certi casi è così insistito che
diviene un'abitudine. Spesso, e faccio l'esempio della musica cubana, le
citazioni riguardano gli stati limitrofi dell'area del Caribe (Venezuela,
Colombia, Panama, Santo Domingo, Puerto Rico, ecc., o i più lontani Ecuador
e Perù che si affacciano sul Pacifico), evidentemente considerati gemelli
sia per cultura e tradizioni sia per i comuni interessi legati al panorama
musicale di questi ultimi anni e gli interscambi che uniscono l'area intera.
I riferimenti e una certa forma di "propaganda", poi, vengono estesi a
seconda dei casi anche ad artisti particolari che rappresentano i diversi
Paesi. C'è una canzone di Manolito y su Trabuco, "Llegó la musica Cubana",
che può considerarsi un manifesto del genere. Ma non mancano altri esempi
meno consueti, e qui non vorrei dilungarmi nelle citazioni, ma pensiamo alla
"giapponesizzazione" e "russificazione" dei cori del "Baile de Azúcar",
portata da Cortés di NG La Banda in giro per il mondo, o ai frequenti
richiami all'Italia che si possono ritrovare in alcune canzoni dei Van Van,
perfino il finale in stile 'toque di Elegguá' di "Permiso que llegó", dove
il babalao/istrione Hernández mette in guardia un'intera nazione col suo
¡Mira Italia! sul sottofondo della litania cantata dal coro "mira pa' atrás,
mira pa' dos lados"... (E il nostro Paese deve di certo esercitare un forte
ascendente da quelle parti, se è vero che è guarda caso un italiano a rubare
l'amore di una vita allo sfortunato protagonista di "Mi chocolate").
La sezione dedicata ai tributi, agli "homenajes", costituisce addirittura
parte integrante e radicata nella struttura stessa di certa salsa.
Generalmente lo si osserva nei finali di canzone, là dove la forma stessa
dell'improvvisazione concede ampio spazio alle più libere variazioni, un po'
come avviene - in maniera ancor più magnificata - nei concerti.
Ora, senza voler rispolverare qui tutta una discografia del genere, mi
piacerebbe però porre un quesito più particolare che mi è sollecitato dai
miei ascolti di questi giorni. Esiste una ragione speciale - chiedo - oppure
la cosa fa casualmente parte del contesto di globalizzazione di cui dicevo
sopra, per il fatto che alcuni artisti cubani guardino con più spiccata
simpatia alla vicina Colombia che non ad altri stati? Al punto da
trasformare di conseguenza lo stile di certe canzoni, o di assorbirne in
germe ritmi e sonorità che poi magari finiscono per esplodere in episodi
eclatanti, scoppi ispirati e dionisiaci dove l'uptempo della Cumbia la fa da
padrone. Nel finale di "Aún así", dei Klimax, Carlos Calunga il cantante
introduce il colorito siparietto colombiano dove è disegnata una sincopata
cumbia con tanto di fisarmonica e gli immancabili versi "bueno te lo llevo
para Cali, pa' Bogotá, Barranquilla y Cartagena". Tanto di simile sento
nelle prime cose di Manolín, per il modo in cui vengono confezionate
musicalmente certe parentesi di canzoni, e l'uso degli ottoni 'alla
colombiana' è a tratti inconfondibile come nel mambo malinconico che colora
il finale di "Se busca una mujer". Ma l'esempio che più colpisce la mia
immaginazione è uno splendido pezzo che conosco nella versione cantata da
Issac Delgado, "Dos mujeres" - un brano già intrigante, in sé, per la
genialità del testo - ma ancor più eccezionale per l'originalità della
struttura: intro strumentale, due strofe e un ritornello quasi frettoloso
vestiti di toni morbidi, intimisti e di gran classe, insomma tutto molto
"alla Delgado" (ma poi magari scoprirò che la paternità della canzone si
deve a tutt'altri artisti), ed ecco che dopo un brevissimo ponte entra a
sorpresa il montuno... colombiano (ripetuto due volte nel finale), tremendo
e trascinante, e all'esortazione di Issac che grida il suo "¡Baila,
Colombia! siamo di colpo trasportati in un'orgia di ritmo e suoni di tale
intensità e di tale gioia da rimanere senza respiro.
Ferr
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 intensità e di tale gioia da rimanere senza respiro.
Si il pezzo é di Giraldo Piloto (il leader di Klimax) come tanti altri
dell'epoca che insieme a quello del "Tosco", "Que te pasa loco" hanno reso
Issac Delgado famoso anche qua, se non c'eri all'epoca i due brani erano dei
cult fra i riempipista da queste parti, soprattutto quella del Tosco...
Cmq alla luce di queste tue considerazioni mi sento solo di dire che la
generazione della salsa cubana degli anni '90, nonostante fosse la prima
volta che si affacciava anche nell'importante mercato Usa, in tutti gli anni
'80 aveva sempre viaggiato nei paesi vicini, soprattutto Messico, Colombia,
Venezuela... e le generazioni prima lo avevano sempre fatto con le orchestre
dell'epoca, é normale che si senta anche una vicinanaza con quei popoli,
un'affinità anche musicale, quelli sono paesi che sempre hanno ben accettato
la musica cubana e ne hanno fatto tesoro e risonanaza... NG La Banda si é
cominciata a sentire all'estero, nell'area tropicale, proprio grazie
all'inserimento in Colombia di una sua canzone in una compilation, parlo di
"Necesito un' amiga", il rifacimento in chiave femminile del "ci vorrebbe un
amico" di Venditti, canzone che per riallacciarmi al tuo discorso é stata
fatta proprio grazie all'interagire degli italiani a Cuba, in quell'epoca
molti romani all'Avana, una specie di tributo agli stessi a cui NG dedicava
sempre la canzone nelle sue serate dal vivo all'Avana, mi ricordo il locale
"La Tasca" nei primi anni '90...
Infine, considerato che i cubani in genere fanno musica per il proprio
pubblico interno, vuole dire che non sono così chiusi dal non considerare le
musiche *altre*, gli piacciono, il poutpourri di Cumbias di Manolito nel
disco "Marcando la distancia" é stato un tema molto popolare a Cuba, lo
sentivi nelle radio tutti i giorni, così come la versione di Issac Delgado
di "La vida es un carnaval"
Ciao
Paolo Pachanga
...el son es lo mas sublime para el alma divertir...

 di Formell di Ferrara...
3' 08"-11"
"Llegò Pachanga y Marcelo el Italiano y mulata, Jolando Portera"
Que fiesta!
Zorro

 "La Tasca" nei primi anni '90...
E' quello di "Baja a bailar a la Tasca" di Jarabe de Palo (La Flaca) ?
Mojito Daiquirí


 E' quello di "Baja a bailar a la Tasca" di Jarabe de Palo (La Flaca) ?
Non saprei perché non conosco la canzone che citi... cmq La Tasca é il
*castillito* che c'é sul lungomare all'Avana sulla destra prima d'imboccare
il tunnel per Miramar, é un famoso ristorante (mi pare dal nome "1830") e
nel giardino all'aperto nel 92 e 93 Ng la Banda ci ha fatto molte serate,
nel pubblico c'erano sempre tanti Italiani fra cui molti romani,
praticamente "Se necesita un amiga" era fissa nel repertorio... e il Tosco
spesso la dedicava ai romani presenti...


 il tunnel per Miramar, é un famoso ristorante (mi pare dal nome "1830")
..confermo! Si chiama ancora così e si balla Salsa tutte le sere! ^__*
Bacetto Corinna - VI
http://www.bailalatino.it