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Titolo: Riflessioni sulla gestualità femminile

Care iabladere,
vi ringrazio innanzi tutto per l'attenzione che avete dato al mio post.
Mi sembra che tutte siete  state d'accordo sul fatto che è importante
sviluppare la gestualità in qualsiasi tipo di ballo e che esiste una
gestualità anche nella salsa cubana.
Ci sarebbe però da interrogarsi più a fondo sui motivi perché poi la maggior
parte delle donne che ballano salsa cubana non esteriorizzano questa
gestualità. Sicuramente, ed è stato detto da più parti, è un problema di
timidezza, a volte anche di inibizione, ma  per molte, devo però notare, la
non-gestualità diventa un facile alibi dietro al quale nascondersi.
Io credo che  questo atteggiamento sia soprattutto dipeso da un fatto
imitativo in quanto noi esseri umani (così come fanno un po' tutti gli
animali) impariamo molte cose visivamente. Se una ragazza si trova in una
discoteca e vede che la maggior parte delle donne non utilizza la propria
gestualità troverà del tutto normale non farlo. Se al contrario si trovasse
in un locale dove ogni ragazza tira fuori quello che ha anche lei si
sentirebbe incoraggiata a farlo.
Ecco perché ad esempio chi balla salsa portoricana si sente in qualche
maniera autorizzata a provarci perchè in lei è si è fatta strada  la
convinzione che per ballare questo stile la donna deve assolutamente
inventarsi qualcosa, anche se a volte tutto ciò a qualcuno può dare
fastidio. Sono convinto però che se una ragazza italiana vivesse per un anno
a Cuba tornerebbe in Italia probabilmente muovemdosi come una cubana, perché
avrebbe giornalmente davanti il loro esempio. Qui in Italia di rondini ce ne
sono purtroppo ancora poche e Dayami è sicuramente una di queste, ma una
rondine si sa non fa primavera e per molte ragazze è più comodo a volte
pensare: "va bè, tanto fa tutto l'uomo!"
C'è ancora da interrogarsi su come cambiare questa situazione. L'attenta
Corinna dice che  per ogni cosa ci vuole il suo tempo ma su questo punto non
sono esattamente d'accordo. E' vero che noi per primi ci abbiamo messo tanto
tempo per capire l'importanza di certe cose ma probabilmente ci abbiamo
messo tanto perché gli insegnanti a cui ci siamo rivolti non  sempre sono
stati in grado di farcele capire.
Se noi per primi ci siamo resi conto di certe problematiche diventa
importante non ripetere gli stessi errori (pur tenendo presente le diversità
tra allievo e allievo) e sono certo che la stessa Corinna lo fa. Se noi ad
esempio ad un allievo o ad una allieva gli insegniamo a muovere fin
dall'inizio solo i piedi senza insegnargli anche il movimento delle mani,
questa persona finirà con l'assumere un movimento indotto che prevederà
quindi solo l'utilizzo dei piedi e quando gli chiederai di muovere anche le
mani  troverà questo binomio di una difficoltà pazzesca perchè ormai ha già
acquisito un non-movimento se non addirittura un movimento sbagliato. Se fin
dall'inizio gli insegni ad armonizzare i movimenti nella maniera giusta
finirà col tempo con farli propri al punto da muoversi in una maniera via
via sempre più naturale.
Personalmente ad esempio vedo che oggi che utilizzo questo tipo di tecnica
riesco ad ottenere in poco tempo risultati che prima ottenevo in diversi
anni, proprio perché io stesso non avevo le idee chiare su che tipo di
movimento dovevo insegnare.
Per questo reputo che se la mentalità dell'ambiente deve sicuramente
cambiare, noi che ci proponiamo di insegnare  dovremmo essere i primi a dare
l'esempio cercando di insegnare lo stile (nei limiti del possibile) fin
dall'inizio del corso.
Quello di quest'anno per me è stato un esperimento perché volevo fare un
sistema comparativo di come  crescere un corso princpianti sia per la salsa
cubana che per quella portoricana. Forse è ancora presto per fare un
bilancio ma (tenendo ben presente i miei limiti nella cubana) la differenza
sostanziale dopo 6 mesi di lavoro che alle mie allieve di salsa portoricana
sono riuscito più o meno a dare un'impronta, le mie allieve  di salsa cubana
ballano, ma ballano uguale a tante altre né meglio, né peggio.
Quella che si era rifiutata di fare l'onda era in realtà la più brava del
gruppo (almeno per quanto riguarda l'esecuzione delle figure). Credo che in
lei si sia formata una forma di rifiuto per la gestualità, proprio perchè si
è fatta un'idea sbagliata di come una donna deve ballare salsa cubana
frequentando forse ambienti e persone un po' troppo chiuse.
un caro saluto
Enzo Conte
-- 
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 Enzo Conte
Un caro saluto anche a te e forse ci vediamo al Trofeo Mambo! ^___*
Bacetto Corinna * ;o)

Mi scuso per l'inesistente quoting, ma mailgate nin lo permette ed io non ho
ore x scrivere, adesso ;-)
(inoltre, e' arrivata una mail interna che giu' c'e' gia schiacciata, salame
e vino: uno dei tecnici festeggia il compleanno!!!)
Una riflessione, appunto, che vorrei fare e' quella che riguarda quelle
gestualita' che possono, in determinati momenti, rivelarsi controproducenti.
Ad esempio gli eccessi di spostamento del peso corporeo, che inevitabilmente
si ripercuotono sulle braccia del ballerino. O, in generale, l'eccesso in
se'.
Che sia una gestualita' costruita, oppure naturale, oppure naif.. poco
importa IMHO :)
L'importante e' che sia fine, o piacevole se preferite. 
...non come il mio dopobarba ;-D
NicolinoFE
"Vat a lavar, cat puzi!" (Monny).
-- 
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

 gestualità anche nella salsa cubana.
CUT
Carissimo Enzo,
io credo tu abbia toccato un tasto che non vale soltanto per le donne, ma in
generale per come viene inteso, io credo, ballare la cubana. Per lo meno
posso parlare della situazione di Milano, che conosco bene.
Molti di noi si sono fatti l'idea che ballare la cubana sia più facile,
perché richiede poca tecnica e molta improvvisazione. Spesso, diciamolo, gli
stessi insegnanti hanno avvalorato questa idea non curando abbastanza
l'espressione corporea negli allievi.
Questa idea è sbagliata: è vero che i cubani in genere fanno poche figure e
non troppo complesse, ma come le fanno! Ballano con tutto il corpo e
l'anima.
Ricordo un ragazzo cubano, Adrian Gonzales, con cui 6 anni fa avevamo
organizzato un gruppo di rueda. Ci piazzavamo davanti al Castello Sforzesco,
mettevamo in mezzo un radiolone, e... vai col ballo! Puoi immaginarti, puro
spirito cubano! E ricordo che lui si arrabbiava sempre con noi, perché
diceva che in realtà noi non  ballavamo, anche se conoscevamo 1000
complicatissime figure.
Allora non riuscivo a capire cosa intendesse, mi ci sono voluti alcuni anni
con Tony Castillo per realizzare l'importanza dell'espressione corporea nel
ballo. Con lui facevamo un po' di Rumba e di Santeria prima di ballare la
salsa, proprio per capire l'origine del movimento del corpo.
Per noi europei è difficile, ma esistono tecniche (tu lo sai meglio di me,
naturalmente, perché sei un ottimo insegnante) per imparare a muovere il
corpo.
Con i Mingarelli ho passato lezioni intere solo su quello.
Con tutti i limiti di una persona che ha cominciato a ballare in età adulta,
so di avere fatto un cambiamento enorme nel mio ballo, e lo devo al mio
desiderio di migliorare, d'accordo, ma anche agli ottimi insegnanti che ho
avuto, che hanno saputo "scolpire" quel legnetto che ero.
Ora quando ballo ho deciso di essere solo me stessa, con quello che la
musica mi trasmette, per cui sia che io balli cubano, sia che io balli
portoricano, o altro, mi muovo "como me pare"...  ma quanto mi muovo!   ;-)
Con simpatia, e... a presto!
Valeria La Rumbera Loca

 NicolinoFE
Bacetto Corinna * ;o)

 Bacetto Corinna * ;o)
Uno piu' grande dell'altro.
Tanto di cappello: mi inchino.
Grandi salseri e persone di profonda sensibilita',
e abilita' nello scrivere con la leggerezza di una piuma.
C'e' una parola per dire "il contrario-di-un-troll"?
"Fata" e "sciamano" sono gia' occupati... ;-)
anche "oracolo"... :-/
Niente: sono ampiamente sufficienti i vostri nick. :-))
Dos besos y dos abrazos
Silvana la Flaca (MI)

 Enzo Conte
Un sadulo cariñoso para vos
Margarita   la bruja   TN

 Valeria La Rumbera Loca
"Sarà la musica che gira intorno
Quella che non ha futuro
Sarà la musica che gira intorno
Saremo noi che abbiamo nella testa un maledetto muro."
(I.Fossati)
La salsa non gira intorno, va direttamente dentro al cuore e solo allora
puoi scegliere se continuare a piangere o cominciare a uscire, in tutti e
due i casi non puoi più stare fermo.
ciao Ottima Valeria!
olè!
--
Gianni el Zorro Loco (MO)
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 lui farà, e se conosci il soggetto, riesci a prevedere le sue mosse.
CUT
Grazie Margarita,
per avere detto qualcosa che avevo già intravisto in pista, ma non era
ancora espresso. Ho sempre cercato di ascoltare la ballerina che ho di
fronte, e questo per indole personale. L'ho sempre considerato come uno
spazio che mi sono conquistato da solo, nel senso che non me l'hanno
insegnato a scuola, a metà tra la seduzione e il piacere di condivider un
dialogo nel ballo. Ti racconto questa. Dopo la lezione di cubana del
mercoledì, mi ha sempre fatto ridere questa scena. La pista piena con
allievi e no che fanno figure acrobatiche e il mio insegnate di cubana BERNA
JAM (cuba), che docilmente abbracciato a una bella dama balla sul posto,
fermo come l'Albero Maestro di una nave in mezzo a una tempesta. Poi ogni
tanto esce dalla figura che io chiamo "basica" o meglio "besica" (non è
barese è da "beso") e fa una figura e di solito la dama dopo la figura suda,
nel senso che sicuramente si è sentita presa. Metà di quello che so di
cubana l'ho imparato guardando in pista chi balla come ho descritto sopra.
Non ballo ancora portoricana, quindi parlo da osservatore, e dico che  la
descrizione che hai dato sopra "se conosci il soggetto, riesci a prevedere
le sue mosse.", per me è adatta allo stile portorico. Vabbè ma questo è un
altro discorso ... Ultima cosa, spesso dal bordo della pista guardo le
coppie portorico e dagli occhi della dama vedo che non è felice. Cioè lei
sta facendo tutto quello che deve fare e lui anche e sono anche molto in
sintonia, però IMHO quella dama non è felice perchè non è presa e nemmeno
tanto considerata ... un po' come certe coppie che stanno facendo tutto
quello che devono fare per essere felici.
(sono andato un po' fuori tema ...)
olè!
--
Gianni el Zorro Loco (MO)
(per rispondere in privato togli NOSPAM dall'indirizzo)
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<<L'uomo balla per fare esprimere la propria dama. Una donna che balla senza
esprimersi lascia il suo partner come un amante che non riesce a suscitare
amore nell'amata.>>
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 Saremo noi che abbiamo nella testa un maledetto muro.
Vero.
Ballerina te salutant!
Valeria La Rumbera Loca

 
Concordo con Valeria e aggiungo: 
chi ha mai detto che piacere, sabor e tecnica "devono" vivere separati?
:-?
Se non sai dove mettere i piedi o come muoverti o guidare, come fai a
"godere" e "far godere"? E quella (come guidare e muoverti), non e'
"tecnica" che si impara?
Perche' a volte la parola "tecnica" e' considerata con diffidenza?
E quasi "contrapposta" al sabor?
IMO e' una cosa assurda...
Torniamo a un vecchio (e superato) quesito: sabrosi si nasce?
Il sondaggio aveva detto: NO...
E allora, si impara! E *che cosa* si impara?
La tecnica  (= il metodo) che bisogna utilizzare per muoversi... che
altro?
Si', lo STILE... certo... 
che un po' lo "impari", un po' te lo "cuci addosso"... della tua
misura...
Ma le basi sono tecnica-metodo! Se no: dove lo "appoggi" lo stile?
Per esempio: se sei rigido di spalle, e "non ce n'e'"... 
1) o ti insegnano *la tecnica per smollartele*, o 
2) puoi aver dentro tutto il sabor del mondo, e non riuscirai a
esprimerlo (in questo caso con le spalle) mai e poi mai! 
IMO.
Ciao
Silvana la Flaca (MI)
P.S.: dove c'e' tecnica c'e' sacrificio... nel senso di "impegno" serio;
vale per tutte le cose, mica solo per la salsa!
Poi, pero', l'impegno ci ripaga... non e' per questo che andiamo a
lezione? 
Altrimenti, saremmo rimasti all'UNZ... o quasi... o no?
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"Salsare e' un gioco...
Se non e' bello, che piacere e'?"
(Caffe' Lavazza-la Flaca)
oppure
"Salsare e' un piacere...
se non e' bello,
che piacere e'?"
(idem)