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Titolo: Non è salsa portoricana se.....

Un paio d'anni fa un'istruttore ha affermato con decisione, per iscritto:
"non è salsa portoricana se non si balla sul 2".
A quel tempo l'ho presa come Vangelo e talvolta mi sentivo un'ignorante,
perché io l'ho sempre ballata sull'1, lo trovo facile, mi piace e intendo
pure continuare a farlo.
Vero è che io mi considero una ballerina a tempo perso, ossia non ho pretese
di insegnare niente a nessuno e ballo perché mi piace, senza velleità
alcuna.
Lo shock è stato parlare con il maestro Tato Conrad per il quale il modo
corretto per la salsa portoricana è proprio il cosiddetto ballare sull'1,
anzi, è proprio sull'1 che è necessario porre l'accento del movimento.
Per una spiegazione ritmica più dettagliata e corretta, vorrei invocare
l'aiuto di Corinna, che, sono sicura, può esporla con maggiore cognizione di
causa.
Insomma, se prima non ballavo salsa portoricana (chissà che ballavo, poi?)
perché sull'1 e poi ballo salsa portoricana per lo stesso motivo, mi viene
da domandarmi: cosa centra il tempo su cui si balla con lo stile?
Qui mi riallaccio, evidentemente, al 3d chilometrico "lo stile: chi lo
sceglie" ed ai suoi vari corollari.
Allora, direi, che non è fondamentalmente corretta l'affermazione di cui
all'inizio del post.
Magari è meglio parlare di interpretazione, di gusto personale, di scuola da
seguire, ma non farne un diktat.
Non sono qui a chiedervi come si balla portoricano, ma se ritenete corretto
che si facciano affermazioni così categoriche come quella da me citata
all'inizio.
Morsichini affettuosi da Laura, la iena
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

IO conosco un sacco di "portoricani" eccellenti...
Ballano tutti sul 2.
Mi dicono che se non balli sul due "senti" la musica in maniera diversa...
non riesci ad "ESPRIMERE"...
Ma nessuno ha mai detto che non puoi ballare salsa portoricana se non balli
sul due!
Per quanto riguarda le affermazioni sono d'accordo con il tuo maestro...
quello che diceva che non si può ballare salsa portoricana se non sul due.
Non concordo con il contenuto dell'affermazine che riporti, ma sul tipo di
affermazione... CATEGORICA!
Una affermazione, se non è categoriga... NON HA SENSO!
Come dire... "il sole è giallo... ma potrebbe anche essere di un altro
colore".
Questa non è una affermazione!
Afferma solo che chi la pronuncia non è in grado di determinare il colore
del sole.
Le affermazioni vanno portate IN MANIERA CATEGORICA... SEMPRE.
Anche quando si affermano delle incertezze!
Esempio:
"Non saprei dire se mi piacciono di più le bionde o le more".
Questa è una affermazione categorica!
Il fine della proposizione infatti non è determinare il maggior gradimento
per le donne che portano i capelli di un colore piuttosto che di un altro,
bensì E' QUELLO DI AFFERMARE LA INCAPACITA' DI DETERMINAZIONE DEL PROPRIO
GUSTO IN UNO DEI DUE SENSI!
Questo significa essere categorici.
E' bellissimo.
C'è un problema.
Se sei sempre categorico... rischi!
Affermare le cose, anche le incertezze, in maniera categorica comporta una
presa di posione CHIARA!
Quindi ci si deve assumere la responsabilità di quello hce si dice.
Dalle mie parti si dice "mettere le palle a terra".
Se uno dice delle cose in maniera "non chiara", poi può sempre recuperare
dicendo che non intendeva di re quella cosa... ma l'esatto opposto, magari.
Se uno afferma le cose in maniera inconfutabile, se sbaglia, sarà costretto
ad ammettere che ha sbagliato.
Per questo, anche qui, nessuno afferma le cose in maniera categorica...
Vuoi anche perchè ha il desiderio o la necessità di "parlare", senza avere
il sostrato di conoscenza adeguato per comepiere delle affermazioni precise.
Quindi... stima e apprezzamento a quel maestro che ti disse "se non è sul 2,
non è salsa portoricana", per avere espresso con chiarezza una propria
opinione.
Se poi la sua affermazione è sbagliata o meno... non sta a me dirlo.
Se vuoi posso dirti la mia personalissima opinione...
La sua affermazione è sbagliata.
La salsa portoricana NON DEVE ESSERE NECESSARIAMENTE BALLATA SUL DUE!
Come non deve essere necessariamente ballata su un altro tempo.
Semplicemente per un motivo...
La salsa "portoricana", come la salsa "cubana", come la "salsa-mambo"...
... NON ESISTONO!
Sono seghe metali!
Esiste LA SALSA!... che è una.
E, a mio avviso, può essere ballata sia sull'uno che sul due.
Ciao,
JO "Sabor" Rinaldi


 A quel tempo l'ho presa come Vangelo 
hace tiempo, me l'ero bevuta anche io.
poi negli anni mi sono venuti un sacco di dubbi... :-)
1) esiste la salsa portoricana? 
1/a) se esiste (ovvio che e' la salsa che ballano a Portorico): che cosa
ha di particolare e di diverso (per esempio) da quella di New York? o
dalle altre salse?
2) perche' si *deve* ballare sul due?
un giorno (l'anno scorso) qualche domanda l'ho fatta a Stacey Lopez,
ballerino portoricano che ballava nel gruppo di Eddie Torres, che si
esibiva con Tito Puente.
ti puoi leggere l'intervista. e' stata l'inizio del crollo delle "false
certezze", per me. e forse non solo per me... 
per leggere (o ascoltare) l'intervista puoi andare a questo link
www.descargacubana.com/emporium/scripts/emporium.exe/store/index.ach
poi devi scorrere la pagina e cliccare sulla foto di Stacey Lopez
-- 
Ciao, Silvana la Flaca

seguire, ma non farne un diktat.
Hai fatto centro,almeno per mè ^ _____ ^
Morsichini affettuosi da Laura, la iena
Miiii come mi piacciono i morsichini.......
Tommy salsero.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

ciao se ho capito bene LAURA...
mi chiamo tito..
io ho studiato per ben 6 anni nell'isola di puerto rico e mi permetto di
affermare che il ballo popolare non usa una tecnica specifica mentre tutti i
ballerini piů famosi o meglio caratterialmente forti ballano in clave 2\3..
perche?
il ballo popolare non ha ambizzioni ma solo voglia di amare la musica e di
sentirsi libero nell'interpretazione ( salsa libera)
i ballerini salseri portoricani invece si ispirano sempre di piu' a due
mondi: Uno la salsa con clave ( roberto roena  rimasto uno dei pochi dell'
epoca ...la percussione dello jala jala dancers papito...la clave di felipe
polanco )
LA SECONDA..
LA NUOVA TENDENZA ( per puerto rico ) di ballare la tecnica di new york il
famoso break o meglio ONE DI EDDIE TORRES che si differenzia per le
quantita' di figure e di passi mambo ... senza dimenticare l'onda piu'
importante che e' la danza che puo' esere moderna o classica e contemporanea
che una volta inserita nella salsa crea maggior dificolta per i salseri
comuni ma grande considerazioni per i ballerini completi..
Il maestro tato conrad e' un grande musicista  (oltre che essere un grande
insegnante di ballo) ed e' normale che sostenga che il ballo deve essere
accentuato sulle note dell'uno. ( anzi sarebbe strano del contrario )
IL MIO GIUDIZIO PER FINIRE ..
IN ITALIA SI BALLA DI TUTTO..
NON TROVEREMO MAI UNA LINEA COMUNE PERCHE' LA SALSA  E' SALSA!!!
BALLARE SUL 1 O SUL 2..NON E' ALTRO CHE AMARE LE MELODIE O PER UN MOMENTO
BALLARE NELLE PERCUSSIONI..
ALL'EPOCA I BALLERINI TREMENDI RIUSCIVANO A BALLARE SU DIVERSI TEMPI (
MAMBO.CHA CHA CHA .SON )
BALLARE PORTORICANO IN ITALIA CREDO NON SIA OBBLIGATORIO BALLARE SUL 2 ( IO
INSEGNO SIA SULL 1 CHE SUL 2)
PERO E' ANCHE VERO CHE BALLARE  LA CLAVE 2\3 SIA PIUY' DIVERTENTE E SABROSA

seguire, ma non farne un diktat.
Hai fatto centro,almeno per mè ^ _____ ^
Morsichini affettuosi da Laura, la iena


> Finché sono affettuosi, suppongo. Ho una gatta che ha fatto dei
morsichini un metodo di comunicazione (affettuosi, di avviso, di appetito,
ecc.). Meglio, molto meglio non infastidirla!
Perché ci sono due tuoi post uguali con nomi diversi, o meglio, uno con il
nome l'altro con il nick?


 poi devi scorrere la pagina e cliccare sulla foto di Stacey Lopez
Mille grazie, stasera vado a vedere (ora sono in ufficio e scrivere due
righe veloci è quanto posso fare impunemente!)
Laura


> Ecco, qui potrei anche essere essere d'accordo, ovvero dipende dall'estro
e dalla tecnica dei ballerini. Se la mia arriva fino ad un certo punto, ma
mi permette di godermi il ballo in relax, senza costringermi alla
concentrazione o (massimo stress) a contare, secondo me non sto sbagliando
anche se ballo sull'1.
Chissà se prima o poi ne riparleremo di persona...
Baci


 si recepisce e di come si vive la musica.
E' esattamente quello che ho sempre sostenuto.
Credo anche che la salsa, o meglio l'interpretazione che il ballerino ne
da', debba essere "libera", di calle (sono di Venezia :-), senza vincoli di
inizio su una particolare battuta, senza lacci di battute su frase musicale
e quant'altro...
Il "motore" deve essere "la pancia" di chi balla, intesa come il luogo delle
passioni, delle golosita', delle emozioni intense, della rabbia, della
sensualita' erotica, della aggressivita' o della dolcezza.
Questa "pancia" ideale (chissa' quante facili ironie...) deve risuonare come
una cassa armonica nell'hombre, in risonanza armonica con la femmina, quando
la musica e le percussioni inducono alla danza.
Sbandao
si no bailo me muero

 Macché ironia, hai reso benissimo l'idea. Parlando di pancia vera, anche
nel movimento, qualsiasi movimento, i muscoli addominali sono il motore di
tutto.
Che sia una riprova della tua teoria della "pancia"?
Ciao!
Laura



Però sincronizzate .. sai che vantaggio!!!!
"Nos sabemos que la salsa esta sosa pero sabemos que no es la verdad!"
(Que traigan la salsa - Sergent Garcia - CD Sin fronteras)
X-No-Archive: no
--
Zorro
"Dormi sepolto in un campo di grano?"... il 15 giugno vota SI.

 tutto.
Come coniughi la "pancia-motore" con il cosiddetto stile? Non credo possano
convivere a lungo assieme danzando. Soprattutto con musiche diverse...
Puo' esistere un tuo "personaggio" che interpreti con la musica, o come dice
Corinna, una tua "enfasi", ma addirittura uno stile... sono curioso,
veramente.


 > L'addome (non il lardo) č fisicamente il motore del movimento. Qualsiasi
movimento, anche quando cammini. Quando pratichi qualsiasi sport. Pensa alle
arti marziali, ad esempio.
Come pensi che la danza possa esimersi?


 Come pensi che la danza possa esimersi?
Mi riferivo ad un'altra cosa, Laura.
Volevo dire che se e' lo "stile" inteso come st.PR o st.CU a dettare il
movimento, come puoi ascoltare liberamente la tua pancia-motore? non trovi
una contraddizione nel fatto che ci siano due "imperativi" dentro di te?
L'uno, lo stile, che "impone", per il fatto di esistere, un certo modo di
ballare; l'altro, l'istintiva pancia, che ti vuole libero e sottomesso solo
alla musica?


>Ah, adesso ho capito meglio. Penso che lo stile ti dia un punto di
partenza che, una volta acquisito in maniera sufficiente, ti lascia più che
libero di ascoltare il tuo pancino. Anzi, ti offre il mezzo per poterti
esprimere meglio e con maggior piacere. Secondo te, c'è differenza tra il
ballare salsa e il ballare unzunz,quest'ultimo senza regole nè stili? La
passione è la medesima? E te lo chiede una che in disco si attapira alla
grande!
A presto!
Laura, la iena


 ha scritto nel messaggio
news:81Z74Z113Z97Y1...@usenet.libero.it...


> Gaaak, troppo tutto in una volta a quest'ora di notte! Perchè mi sento
stremata? Scherzi a parte, mi sento piccola piccola... Ci sarebbero talmente
tante cose da imparare...
Grazie per le informazioni, a presto.


 il tempo ... su una guaracha, o su un guaguancò son ...
BINGO!
Infatti... se vedi ballare molti dei salseri "portoricani" in Italia, quelli
bravi intendi, rimani spesso incantato a guardarli!
Bellissimi da vedere!
E sai quando questo accade?
L'ho capito "piano piano" calcando le piste di mezza Italia e "facendo una
media"...
ACCADE QUANDO IL SALSERO PORTORICANO HA METABOLIZZATO LA CANZONE!
Quando il salsero portoricano ha "imparato" la canzone... dopo verla
schematizzata secondo un suo "filtro", ci balla sopra splendidamente!
Io rimango incantato a vederli!
Il problema sorge quando vai a ballare con l'orchestra dal vivo!
Azzzz....
E lì NON SAI quando il tamborero ti parte con il solo... e quando parte NON
SAI quallo che farà... quando smetterà...
Non sai che tipo di solo farà... velocissimo o "cadenzato in controtempo",
per esempio...
Su un solo "cadenzato" se ti spari un passito "frullapiedi" alla Pietro
Mingarrelli, sei brutto da vedere!
Se invece lo fai su una scaricata a tempo con i timbales... fai una cosa
bellissima.
E il piano???
Adoro il "pianoforte caraibico" (io almeno lo chiamo così)... vale lo stesso
principio se balli con la musica dal vivo.
La musica dal vivo inoltre, ha una incognita superiore rispetto alla musica
suonata da un disco, anche se tu non conosci quella canzone!
Un orecchio esperto spesso riesce a "capire" l'andamento della canzone
ascoltandola... dal vivo invece non puoi... semplicemente perchè spesso
neanche il trombonista sa quello he farà il timbalero... ed infatti, per
"rimanere insieme", solitamente si fa riferimento (principalemte) al
direttore...
Ciao,
JO "Sabor" Rinaldi





 ha scritto nel messaggio
news:151Z37Z34Z214Y...@usenet.libero.it...


 sei d'accordo? si dovrebbe ascoltare di più e volteggiare di meno....
E come dire di no?
A parte il discorso "tecnico" di fare i passitos "a tempo con il limbalero"
che magari si è fatto una doppia pista di coca e suona dei 32esimi in
controtempo (maroooooonnn!!!)...
Non è detto cha anche i piedi devono necessariamente viaggiare al doppio
della velocità del suono per seguirlo!
Se lui suona i 32esimi ed io "ballo" gli ottavi?
Mica mi ammazza nessuno!
L'importante E' SENTIRE LA MUSICA!
Se io "sento" la musica e ballo gli ottavi... va benissimo...
Ma se sto semplicemente "ballando" e voglio fare un "passito veloce", senza
farmi "attraversare" dalla musica, sembrerò lento ed impacciato...;-)
... e sicuramente molto più brutto di uno che di fianco a me sta marcando i
quarti.
Tu dici "ascoltare di più e volteggiare di meno"...
Azzz....
Posso dirti che sono d'accordo, ma io sono ancora più radicale!
Io non "divido" il tempo dell'ascolto da quello del "volteggio"...
... neppure li quantifico.
Per me il tempo del "volteggio" non esiste neppure!!!
Esiste il tempo della musica... per me esiste "solo" ascoltare!
Il fatto di "volteggiare" è per me una semplice "conseguenza naturale".
Quindi per me, il tempo che passo a volteggiare non è determinabile... io
"volteggio" nella misura in cui la musica (ascolto) mi induce a farlo.
Più di una volta ho detto che se in una serata mi togliete la musica che mi
piace, mi avete tolto tutto!
E mai come negli ultimi periodi, questo mio modo d'essere mi sta portando un
sacco di delusioni.
Quanto mi sarebbe piaciuto, a volte penso, non essere appassionato di questo
genere di musica, ma essere un "falso" baillador, una "scimmietta
ammaestrata" come la maggioranza di quelli che vedo, che vanno in pista a
ripetere "il numero" imparato in palestra.
A quelli importa poco se lamusica è bella o brutta, manco la sentono...
"partono" a ballare e basta.
Quelli sono sempre "contenti"... e spesso per questo li invidio un po'.
Non so, ma essendo tu un maestro, ti sarà certamente capitato più di una
volta di osservare le piste da ballo e vedere delle cose che io ritengo
"assurde"!
Esempio...
la musica parte, a stento si sente la battuta... musica "dolce", tipo quelle
"aperture" struggenti (le avrai presenti sicuramente)...
Al centro della pista spicca all'occhio la coppia di ballerini "fighi"
(quelli che si sentono tra quelli "bravi" dei frequentatori della serata)...
La musica è come descritto... e già vedi lei che sta uscendo da un "doppio
settanta" + "incrocio Mingarelli" + mezzo "remulino angel" con "abanico con
doppio giro" finale...
Ma dico.. come catanazzo si fa a ballare in quel modo???
La musica a Milano e loro a Roma...
Se gli avessero messo un metronomo che gli portava i 4/4 sarebbe stata la
stessa identica cosa!
Se gli suonano una salsa "dolce" piuttosto che un "mambo a martello"...
ballano nella stessa maniera!
Ma dico... come di fa???
-----------
Approfitto del fatto di rivolgermi ad u "maestro esperto"...
[NOTA]
So perfettamente che anche per gli insegnanti vale lo stesso discorso che
faccio per i Dj e per i gestori dei locali...
Loro nell'insegnare ci mettono la loro porfessionalità ma non stanno certo a
dire alle persone che è meglio che lascino perdere questo ballo, perchè non
gradiscono la muisca...
Anche loro hanno le loro SACROSANTE ragioni commerciali (tutt' amma
campà...)
Io però spero tanto che almeno i mestri "esperti", tipo "taluni" che hanno
studiato a Portorico per 6 anni, insegnino il ballo come "conseguenza" della
musica... e non fine a se stesso.
In una serata di salsa... potrei, per esempio, paragonale la musica ALLA
FARINA!
Poi c'è L'ACQUA, immancabile, che porebbe essere il mio "passo base"...
Così via via tutti gli ingredienti... che possono essere il mio umore del
momento, l'atmosfera del locale, il fatto di essere affaticati o ancora
"freschi"... tutto insomma.
Impastando TUTTI questi ingredienti viene fuori una "torta", che ovviamente
è sempre diversa di volta in volta!
Quello che importa dire però è che... puoi avere tutti gli ingredienti
migliori, ma se LA FARINA fa schifo... la "torta" verrà sempre una
schifezza!
Una cosa importante che, visto che parlo con un maestro esperto, mi piace
sottolineare, è l'importanza nel ballo di un elemento spesso
sottovalutato... LA PARTNER!
Non come ballerina dannazione!
Ma come persona!
Non è un burattino che ci si "allena" a "manovrare" nel modo migliore!
E' una ragazza porca miseria!
Lei sta ballando (anche) per te!
E tu "te la stai ballando"... non la stai "manovrando" come un'automobilina
telecomandata!
Questa è una cosa che SCHIFO con tutte le forze!
Per me la ragaza che balla con me è un "ingrediente" (brutto lo so, ma
passatemi il termine per restare in metafora) forse meno importante solo
della musica!
Non valuto la ragazza in base al fatto se sa fare il doppio giro o la
"capriola avvitata"... come se dovessi scegliere tra un "millennove
turbodiesel" pittosto che un "2000 a trazione integrale"!
Vedo se la ragazza mi piace e sa ballare quel tanto che basta per poter
ballare... punto fine!
Se poi lei è anche molto inesperta, ma mi piace, pazienza!
Ballo io per tutti e due, lasciando a lei il suo spazio per ballare come sa
e per "lasciarsi ballare" da me...
Come faccio a determinare se una ragazza mi piace?
Da tante cose.. ma soprattuto da quello che riesce (o vuole)
trasmettere/condividere con me... da quanto "stuzzica" la mia sensibilità,
intesa a 360 gradi, insomma.
Adesso potresti pensare che sto "scadendo" nel fare attenzione
"all'avvenenza estetica" della ragazza...
Che vuoi che ti dica... che non è vero?
SBAGLIATO!
Certo è SOLO UN ELEMENTO... una ragazza carina che però non condivide nulla
con me durante il ballo, che non mi dà emozione, per me vale meno di zero...
Ma al contrario di quanti affermano il "PURO PIACERE DEL BALLO" (falsi che
siete!), io affermo il puro "piacere delle persone normali che ballano".
Il fatto di avere la passione per la musica caraibica, non implica che sono
diventa ricchioni dannazione!
Se dovessi ballare una bella salsa "caliente" con Manuela Arcuri (ad
esempio, se non svengo solo a pensarci) sarebbe diverso da ballare con il
mio amico Max, bello "robusto", che fa la parte della donna!!!
(che spettacolo comico! se pensi che anche io sono 1,83 cm per 95Kg...)
A no... però questo non vuol dire "puro piacere del ballo"...
Forse, se anche io iniziassi a considerare la ragazza che balla con me solo
un "robottino" da comandare, premedo i "tasti giusti al momento giusto"...
potrei asetticamente affermare che, nell'esempio precedente, non ci sarebbe
differenza tra le due salse.
Secondo me, per le ragazze, vale un po' lo stesso principio (se il cavaliere
non è considerato solo un "pilota").
Ricordo una mia amica, salsera "mignola" stupefacente, che dopo una serata,
fermatisi a chiacchierare su questi argomenti mi riportò una frase detta ad
uno stage, anni prima, da Daria MIngarelli (se la memoria non mi inganna),
"Grande Maestra" del mignolo.
Disse una cosa del tipo (non posso ricordare letterlamente...):
"Ragazze, se il cavaliere che vi viene ad invitare non vi piace, meglio che
neppure vi alziate dalla sedia con un rifiuto cortese ed educato, piuttosto
che accettare e ballare di malavoglia".
Anche questo, mi piacerebbe venisse insegnato agli allievi, dai "maestri
esperti".
Tutte queste parole per descrivere, forse, una cosa che si portebbe chiamare
"cultura della sensibilità".
Trattandosi di musica, ballo, persone (partner in primis), come si fa a
prescindere dalla "sensibilità"???
Senza sensibilità, non c'è interpretazione.
E come si fa a prescindere dalla sensibilità parlando di forme di ARTE come
la musica ed il ballo?
Assurdo!
Certamente per essere "artisti", occorre avere una sensibilità eccezionale,
ma certamente tutti dovremmo essere dei buoni "artigiani" (e qualche
artista... magari).
A me spesso mi pare di vedere tanti "operai", produttri di "salsa
industriale", che dopo avere seguito un corso tecnico, si apprestano a
girare viti e bulloni così come gli è stato insegnato... come su una catena
di montaggio della ford...
[FINE NOTA]
Spero davvero di essere riuscito ad essere sufficientemente chiaro
nell'sprimere quello che è parte della mia sensibilità, nel vivere questa
mia passione (non facile, almeno per me)
Spero di non essere eccessivamente sconveniente.
Una ultima cosa. GRAZIE.
Di tutti i maestri "più o meno noti", tu sei l'unico che vedo partecipare,
condividendo le tue conoscenze/esperienze, in maniera abbastanza attiva.
Questo è apprezzatissimo da parte mia.
Spero di non sbagliare nell'intravedere anche uno slancio passionale in
questo.
Dove sono gli "altri"?
Dove sono Diaz, Calderon, Ferreiro, Mingarelli, Gomez... mai che scrivessero
una riga!
Eppure, sarebbe la cosa più naturale del mondo... avere delel voci
"autorevoli" che, dall'alto della loro esperienza, contribuiscono a far
crescere "la comunità".
Porca miseria!
Ma se sono convinto di una fesseria, cosa ci sarebbe di meglio, piuttosto
che stare un sacco di tempo a discutere senza arrivare a nulla di certo, che
essere sconfesssato da una persona che "ha peso" sull'argomento?
Avremmo tutti da guadagnarci.
A me è successo solo una volta con un discorso sulla musica, grazie a Paolo
Pachanga (eccellente musicista "latino").
Grazie anche e soprattuto per questo.
Io almeno, a prescindere dal mio "credo salsero", lo apprezzo moltissimo.


Altrimenti siamo macchine tutte uguali.
In piedi, sorridente, un gesto ammiccante: "entrate".
Nessun invito, un passa parola, nessun indirizzo preciso, qualche
indizio. A volte, un po' piu' fortunati, un'indicazione, parole
captate qua e là. Sbagliato strada, chiesto la via: "girate all'angolo
e poi richiedete". Cammin cammina, come nelle favole: "corri che e'
là". No, non puo' essere qui.
Ma poi. Non c'e' etichetta, non esiste insegna, ma segni di passaggi
tanti, scale consumate, qualcosa quadra, dubbiosi intuiti. E bussiamo:
"E' qui la Musica?"
Sapori agri e dolcissimi, odori che mai si sposarono e qui si
abbracciano, colori ricordando ricordi e gusti seppelliti e gesti
rubati a qualcosa e mangiamo, assaggiamo, divoriamo anche,
pilucchiamo, mai sazi e lei sparisce e ritorna e nuovi, nuovi, nuovi
odori, colori, sapori. Dove, "dove teneva nascosto tutto questo,
Signora Musica?"
Maria Wiedemeier 
("Los Enterados" - Genova)

 A me и successo solo una volta con un discorso sulla musica, grazie a


 seguire, ma non farne un diktat.
..esattamente...e se vogliamo dirla tutta, NESSUN portoricano giunto in
Italia ha MAI diffuso il termine "Salsa Portoricana". Nel momento in cui
riconosciamo che questo termine è una ns invenzione, imho allarghiamo ancor
più l'orizzonte delle cose da conoscere, a cominciare da quel che riguarda
il folklore portoricano fino all'influenza del Mambo degli anni '50, per poi
scoprire come i tanti diversi artisti di PR hanno originato diversi modi di
ballare la Musica Salsa, fermo restando che poi c'è un popolo che può
insegnarti dell'altro ancora, perchè non si guarda più ad una sola persona e
alla sua idea di ballo, come al "prototipo di uno Stile nazionale".
In pratica, scoprire che Uno non rappresenta Tutti, ti fa capire che hai
ancora molto da scoprire.
Bacetto Corinna VI
http://www.bailalatino.it