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Titolo: [Esibizioni] Ballo in coppia vs ballo singolo

Venerdi' scorso in occasione del compleanno di un locale ho assistito
a diverse esibizioni di maestri (ricordo D&G con  Ida e Oreste,
Frassica, Fregata e altri) che mi hanno colpito per la diversita'
dell'impostazione di base dell'esibizione: alcuni preferiscono
evidenziare il ballo come singoli (es. Frassica), magari alternando il
ballerino e poi la ballerina oppure insieme ma non strettamente in
coppia, e solo in un secondo momento esibirsi insieme nel ballo in
coppia, altri (es. Fregata) impostano quasi tutta l'esibizione
ballando in coppia.
Anche se apprezzo i virtuosismi dei singoli personalmente preferisco
molto di piu' vedere un'esibizione di una o piu' coppie che ballano
insieme piuttosto che una sfilza di pasitos o giochi di gambe.
Mi piacerebbe sapere quando i maestri studiano a tavolino le loro
esibizioni quali sono i i motivi che li portano a privilegiare un
aspetto (virtuosismi dei singoli) piuttosto che un altro (ballo in
coppia).
Ciao !
Stefano "HappyMan" (Lago Maggiore - NO)
--
Personal Web 
http://www.sgr.info
Email happyman69 (at) 
libero.it

 coppia).
presumo che chi ama fare i "virtuosismi" (e li sa fare), poi li voglia
fare... e *non e' detto* che tutto il corpo di ballo li sappia sempre
fare, no?
e poi, anche nel balletto classico di solito c'e' l'Etoile (il/la
primo/a ballerino/a) e poi ci sono gli altri...
ma aggiungo una mia notazione personale.
la parola "virtuosismo" _secondo me_ ha un accento lievemente negativo.
io parlerei piuttosto di particolare abilita': una abilita' che, chi la
possiede, ama mettere in mostra ritengo (soprattutto, durante uno
spettacolo!)
dico questo, al di la' e oltre il discorso che puo' riguardare i singoli
interpreti (che non ho visto all'opera nel contesto cui ti riferisci);
pertanto il mio discorso in questo caso e' di carattere generale.
c'e' tutta una tradizione di ballerini *solisti*: dai ballerini di Rumba
Columbia, a Fred Astaire... che ogni tanto si staccava anche da Ginger
Rogers (o chi per lei) per fare degli *assolo*.
in fin dei conti, *sono scelte* del coreografo...
-- 
Besos, Silvana la Flaca (MI)

 coppia).
a mio avviso un ballerino porta in uno spettacolo ciņ che meglio gli riesce!
se č un virtuoso dei pasitos farą molti pasitos!
se č uno a cui i pasitos non piacciono o non gli riescono bene, starą pił in
coppia! se qualcuno vuole stupire con effetti speciali farą salsa
acrobatica! (ma bisogna essere degli ottimi atleti e non necessariamente dei
bravi ballerini!)
ciao stefano! (coscritto!)
hola yauri!

 coppia).
Teoricamente dovrebbe essere il brano che ti chiama il ballo in coppia
piuttosto che quello in singola.
E per la salsa, a mio personalissimo avviso, dovrebbe esserci una sorta di
equilibrio fra le due componenti.
Ultimamente, comunque, la maggior parte degli spettacoli che ho visto erano
tutti su brani molto tirati interpretabili piů o meno a piacimento.
Ti confesso che vedere piů spesso qualche coreagrafia su brani un attimo piů
tranquilli non mi dispiacerebbe affatto.
Spero che risponda a questa interessante domanda qualche maestro ...
Se vedemu,
Roby (Zio) MI.

 coppia).
Per quanto mi riguarda, non dipende da cosa voglio fare io ma da quello che
la Musica che scelgo mi evoca. Io ad es. ho il "vizio" di scegliere sempre
brani impossibili per la pista, perchè mi piace l'idea di dare corpo a
qualcosa che di norma "lo standard" rifiuta. Poi do un sesso d'appartenenza
ai vari strumenti musicali. Sento ad es. le trombe e i violini come "sesso
femminile" e il piano o il Sax come "sesso maschile". La parte percussiva è
"assessuata" :oD .
Poi possono accadere due cose:
1) O mi viene evocato un tema da raccontare, perchè magari la melodia mi
evoca un'epoca (per la mescolanza con certe melodie) o qualcosa di ironico
(perchè sembra che gli strumenti si prendano in giro) o una "lotta
all'ultimo sangue" ecc. :oP
2) O i ballerini interpretano il percorso musicale degli strumenti, a
seconda del "sesso d'appartenenza".
In relazione quindi alle diverse armonie, può succedere che per alcuni
momenti si sia in coppia, in altri si muovono solo gli uomini, in altri solo
le donne, in alcuni poche battute degli uni e gli altri subito rispondono,
poi alcune coppie coprono dei momenti di uno strumento, altre di un altro e
così via.
Ogni volta che ho preparato una coreografia non ho mai saputo prima cosa ne
sarebbe venuto fuori.
Alcune volte poi mi impunto di voler inserire una data cosa ma...ahimè...se
la Musica la rifiuta...non c'è verso! Non-ci-sta.
Poi non la preparo mai dall'inizio alla fine, ma la ascolto centinaia di
volte e quando un passaggio mi evoca qualcosa di ben preciso (dopo circa un
bel tot di volte in cui l'ho sentita tutta), mi alzo, lo provo e se cade a
pennello allora "è la sua" e sono certa che NON me lo dimentico (quando
invece provo io ad impormi, dopo qualche secondo dalla prova già non mi
ricordo cosa ho fatto). Se quello che mi ha evocato nella pratica è ostico,
allora non è l'evocazione giusta e ricomincia l'ascolto fino a quando la
messa in pratica non calza "morbida come un guanto".
Sicchè capita che inizio le prove magari da metà (poi la fine, poi un altro
pezzo del mezzo, poi l'inizio), dove gli allievi prima apprendono la
sequenza e poi la mettono in Musica. Quando quello che la Musica mi ha
evocato gli cade a pennello, pure gli allievi la ricordano meglio.
Anzi...ogni passaggio musicale è quasi "l'introduzione" a quello che deve
venire subito dopo.
Di solito per me c'è "un'impronta" iniziale di ogni pezzo del puzzle, ma poi
ascoltando continuamente il brano, può accadere che colga delle sfumature
particolari che non avevo colto prima. Allora cerco di "correggere il tiro"
e faccio qualche cambiamento quà e là.
Come ultima cosa, la si "pulisce" (in gergo, si perfezionano i movimenti)
...et voilà! L'è nata! E naturalmente c'è da sceglierle il nome!  ^___^
Di solito il risultato finale mi piace sempre, perchè so che è "quello che
la Musica voleva"...mica ho deciso io! L'ha voluto lei! :oD
Questo per me è *fare coreografia*.
POI...c'è *l'esibizione*...per la quale serve una Musica adatta a ciò che si
vuole rappresentare, ma allora in questo caso c'è una necessità personale
alla base. Ad es. nelle coreografie di Rueda, è difficile poter rispettare
tutti i cambi musicali che avvengono in un brano, appunto per il tipo di
esibizione che comporta la Rueda.
Bacetto Corinna
VI