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Titolo: [OT armonico] Il mio concetto di tonalita`

 il tuo concetto di tonalitą sia diverso.
Cerco di spiegarti il mio concetto di tonalita`. Premetto che dell'Armonia
Funzionale non condivido nulla.
Innanzitutto non sono per niente d'accordo con l'assumere, come si fa
nell'Armonia Funzionale, delle cadenze (IV-V-I) come oggetti primitivi, come
materiale da cui partire, per ottenere poi le scale.
Per me, si parte dal suono singolo. E si assume la scala cromatica, tutta,
come materiale primitivo da cui partire.
Dal punto di vista dell'armonia funzionale, a partire dalle cadenze
primitive si ottengono le varie scale diatoniche.
Dal mio punto di vista, non ci sono scale diatoniche, ma soltanto le scale
cromatiche:  nella scala di do, quindi,  il mi bemolle viene sempre prima
del re, cioe` e` sempre un suono piu` vicino al "polo": sia pensandolo
armonicamente come suono fondamentale, sia pensandolo melodicamente come
elemento di una melodia.  In effetti, la peculiarita` del mio punto di vista
e` che in base ad esso non vi e` alcuna "differenza" tra armonia e melodia.
Dal punto di vista delle altezze, per me lo spazio sonoro e` organizzato
come un reticolo, i cui nodi costituiscono dei "poli" attorno ai quali
gravitano le melodie.
I movimenti armonici, sono dei movimenti da un "polo" all'altro, e devono
tenere conto delle distanze tra i poli nello stesso modo in cui le melodie
debbono tener conto delle distanze delle note dal polo (e un terza minore
distera' sempre meno di una seconda maggiore).
I movimenti armonici, quindi, sono dei "macromovimenti" melodici:  melodie
le cui note sono le fondamentali.
In altre parole, non esistono armonie e melodie ma solamente melodie
guardate piu` o meno "dall'alto".
Da un'altitudine molto elevata, tutto si concentra in un suono, la tonica.
Scendendo a guardare da piu` in basso, ecco che la tonica si dirama nelle
fondamentali.
Scendendo ancora, ecco che le fondamentali si diramano nelle melodie.
E, volendo, si possono pensare in questo senso anche a loro volta delle
micromelodie nelle melodie.
Il mio punto di vista, come quello di Hindemith, si potrebbe chiamare
"dodecafonia tonale", oppure, meglio ancora "dodecafonia polare".
La differenza tra me ed Hindemith, e` che Hindemith cerca di "giustificare"
la scala cromatica, io invece assumo la scala cromatica come materiale
primitivo da cui partire.
I vantaggi del mio punto di vista:  un estremo ordine e una grande
simmetria, dovuti ovviamente al fatto che viene assunto come primitivo cioe`
che di fatto abbiamo: la scala cromatica.

l'abbiamo, allora tanto vale, fissati i suoni della scala cromatica,
non sono convinto: la scala cromatica è una costruzione occidentale
basata appunto sui rapporti numerici esistenti tra gli armonici,
quindi viene "dopo" la corda che vibra...
dal DO ricavi come quinta il SOL. il do è la quinta del FA, etc
. da qui puoi ricavare le terze e, andando avanti, tutte le note della
scala cromatica (o almeno così mi ricordo).
ma il punto di partenza sono sempre i modi (=l'insieme delle
frequenza) di vibrazione di una corda tesa tra due punti...
la scala cromatica comunque non è comunque  l'unica possibile. , vedi
ad esempio la musica orientale, che non è basata sull'armonia e adotta
scale microtonali (rispetto ai nostri standard). 
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 per la musica siano, presa una nota, gli armonici
Certamente.  Non per niente Hindemith, da buon fisicalista, cerca di
ricavare dagli armonici la scala cromatica.
Io invece dico: visto che la scala cromatica, volenti o nolenti, ce
l'abbiamo, allora tanto vale, fissati i suoni della scala cromatica,
ricavare dagli armonici i loro rapporti di vicinanza. Ad esempio (ma si puo`
fare di meglio) con la procedura di Hindemith dello spostamento di grado.
Comunque, per quanto riguarda l'eterna contesa matematicismo contro
fisicalismo, io penso che le cose siano equivalenti, cioe` hegelianamente
penso che cio` che e` reale (fisico) e` razionale (logico) e cio` che e`
razionale (logico) e` fisico.

 è una costruzione occidentale
ma infatti il mio discorso non e` "teorico" bensi` "artigianale":  abbiamo
quello che abbiamo, quindi analizziamo quello che abbiamo e sfruttiamolo,
tutto qua.

primitive si ottengono le varie scale diatoniche.
sono assolutamente ignorante in materia e quindi non in grado di
sostenere argomentazioni serie.
quello che penso, è che il "punto di partenza" per la musica siano,
presa una nota, gli armonici che la compongono: ottava, quinta, terza
maggiore e così via.
non per un discorso di "logica" o di epistemologia, ma per un discorso
"fisico"... quando fai un acordo non fai altro che "confermare" ciò
che è già presente in natura... 
da qui nasce il circolo delle quinte e da lui l'armonia...
poi uno si può fare tutte le pippe che vuole... 
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