Newsgroup: it.arti.ballo.lat-americano
Titolo: Van Van al festival di milano

Come al solito grande pienone per questo mitico gruppo.
Da Torino eravamo un centinaio (come sempre).
Concerto molto bello  l'unica pecca che è stato uguale a quello dello scorso
anno....canzoni comprese . Alla fin fine ne hanno suonate in tutto sei (mi
pare) da 20-25 minuti l'una.
Prima e dopo il concerto siamo stati molto con samuel, boris, mayito, il
cantante nuovo e i violinisti di cui non ricordo i nomi....(inoltre ho
scoperto che la cantante è spostata con il flautista!!!). Erano quasi le tre
e volevano a tutti costi  che andassimo  all'acquatica.....Per noi
ovviamente era un pò tardi quindi non so se alla fine sono andati.
Ci hanno confermato che faranno ancora due concerti in Italia: Bari e Roma.
......E poi un'altra cosa molto bella che mi è capitata è stata quella di
incontrare Lauretta B, Andrea e PJ (con cui mi sono sparato una salsa a
40°)......che saluto e abbraccio.
Vabbè.....ci rivediamo al concerto del prossimo anno.....maledetti mi hanno
anche eliminato il concerto di Carlos Manuel...perchè.....PERCHE'?????????
lulù

 ha scritto nel messaggio
news:DMRSa.6340$t92.1...@news1.tin.it...

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 **

 anche eliminato il concerto di Carlos Manuel...perchč.....PERCHE'?????????
perche' Carlos Manuel ha deciso di andarsene da Cuba; durante una turné
in Messico (circa 1 mese fa) ha mollato il colpo. poi č stato visto a
Miami. 
ora ho letto (da qualche parte, ma non ricordo piů dove) che sue
performances sono previste "in giro" per gli Usa e, se non sbaglio, sta
per uscire con un nuovo album
-- 
Ciao-besos, Silvana la Flaca

 scoperto che la cantante 
io quella cantante proprio la apprezzo. si chiama Yeni Valdés e mi
dispiace che abbia fatto "solo" un pezzo da solista. 
bellissima voce
per il concerto: ho provato una forte emozione quando Mayito ha
coinvolto il pubblico con Soy todo e poi invocando Orula e cantando
insieme agli altri "Ay diós, ampárame" si sono inginocchiati sul palco.
mi sono inginocchiata anche io.
e a un certo punto di quella canzone hanno "mescolato" alla loro musica
una citazione dell'Inno alla gioia (dalla Nona di Beethoven) che mi pare
sia l'inno dell'Europa: e mi č venuto proprio un groppo alla gola. 
mi pareva come se invocassero la benedizione anche per tutti noi (e
credo fosse proprio cosi')
-- 
Ciao, Silvana la Flaca 

 veramente eclatante...
e la cosa davvero carina per me è stata aver incontrato per caso tutti
quanti nello stesso posto anche senza appuntamento!
alcuni li potevo prevedere, ma altri proprio no... :-)
ma non a caso qualcuno mi ha parlato di affinità elettive: se eravamo
per caso proprio là in quel bar...rio, sotto sotto ci sarà (stato) un
perché che davvero ci accomuna          


 perché che davvero ci accomuna
Si! Ci ha accomunato.......il cellulare di maria! :oDDDDDDD
Bacetto Corinna Vi


LOL!
(ma io non ce lo avevo! e nemmeno i Torinesi...)
-- 
Ciao! Silvana la Flaca 


e per spiegare la mia "sorpresa" nell'averVi incontrati tutti là (senza
sapere che c'eravate), conviene specificare (per chi non c'era) che
c'erano in giro *migliaia* di persone


 perché che davvero ci accomuna
Ma io sono passata al sopracitato bar.. ma dove eravate?? :-)
Peccato avrei ballato volentieri ..in compenso ho gustato un buon concerto
nonostante un po troppo simile al precedente..
Ciauxx
--
Patty (VerCelli)
n: 13257032
"La salsa é....il sole dentro"

 Ma io sono passata al sopracitato bar.. ma dove eravate?? :-)
*sulla destra*, un po' dentro la "pista" e un po' fuori a
chiacchierare... 
pensa che io stavo andando verso l'uscita, quando ho gettato l'occhio
verso la console e li ho visti!
pero', oltre te, non ho visto nemmeno Lulu'. magari un'altra volta, se
ci diamo un appuntamento e' ancora piu' facile!
-- 
besos, Silvana la Flaca 



Be', a qualcosa servono i cellulari ogni tanto...ma che casino, pero',
sembrava una caccia al tesoro senza mappa...:-))
Maria Wiedemeier 
("Los Enterados" - Genova)

con qualche sorpresa veramente eclatante...
Lo sapevo.....!!!! Mi sono persa qualcosa!!!
lulù


 wrote in message
1fyglks.1qeogu28fpo9sN%silg...@yahoo.com...

Confermo!!!!!
Non sapevo di trovare qualcuno del news al "barrio" ci sono andata per caso
e li ho incontrato (per caso) Pj  e Laura.
Non pensavo ci fosse qualcun'altro......Laura tesoro....potevi dirlo che non
eri sola!!!!!!
Lulù


 eri sola!!!!!!
Ma cara, sono appena riuscita a salutarti...che ti hanno "rubato" per
ballare...anche il tuo cavaliere sapeva che eravamo un gruppetto!!! E poi
non ti ho più vista...scappata con i 100 torinesi o con qualcuno dei
cubani??? ;o)
besazo
--
LauraB - Milano
"...il segreto della felicità non consiste nel fare tutto ciò che si vuole
ma nel volere tutto ciò che si fa..."
M. Vazquez Montalban
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup:
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 cubani??? ;o)
.....sigh sigh....con i torinesi ovviamente se non volevo farmela a piedi al
ritorno!!!
lulù


 Concerto molto bello l'unica pecca che è stato uguale a quello dello
scorso anno... canzoni comprese. Alla fin fine ne hanno suonate in tutto sei
(mi pare) da 20-25 minuti l'una
Cito solo quest'opinione, ma l'impressione ricavata anche da altri pareri -
come quello dell'amica LauraB o altri pensieri sparsi raccolti nell'ambito
della nostra mailing list genovese - è che in generale le eccessive
"lungaggini" a cui il gruppo ha indugiato in questi concerti italiani
rappresentino in qualche modo un punto dolente, al quale bene o male ci si
deve preparare e con cui sempre si viene a patti in eventi di questo tipo.
Aspetto, questo, che nelle esibizioni di molti artisti oltrepassa i limiti
della struttura e della forma alle quali siamo più abituati ascoltando
invece la musica registrata, e si alimenta in effetti dell'atmosfera e delle
licenze che di volta in volta può concedere una dimensione 'live'. Proprio
qui diventa allora usuale, se non addirittura prevedibile e risaputo,
assistere a certa diluizione della sostanza musicale e al prolungamento a
oltranza di determinati brani-chiave, attraverso la ripetizione di patterns,
l'uso di pause / interruzioni / sospensioni, lo sfruttamento dei front-men
per eccellenza, i cantanti, per produrre coinvolgimento pubblico, vuoi
"pregonando" a tema in lunghe, indefinite improvvisazioni, oppure
sollecitando la partecipazione dell'audience com'è il caso di quelle danze
ammiccanti esibite dalle ballerine di turno fatte salire sul palco.
In particolare proprio i Van Van ci hanno abituato a tutto questo. Un tempo
c'era soprattutto Pedro Calvo a inscenare simili spettacoli. Durante
l'ultima tournée che fece col gruppo o giù di lì - nell'anno 2000 comunque -
al momento di presentare la grande, e autobiografica, "El negro está
cocinando" Pedrito usava talvolta indossare un cappello da cuoco per poi
mimare, senza troppi pudori, quanto può facilmente aspettarsi chi conosce
bene le tematiche di questa canzone - ma la formidabile presenza scenica del
nostro, o la straordinaria voce e l'abilità d'interprete che lo
contraddistinguono, molto spesso non bastavano nemmeno a salvare il cantante
né la band tutta dagli strali della stampa nemica, guarda caso quella
americana, che sempre aspetta al varco certi mega-gruppi cubani [e
altrettanto prevedibilmente pecca, nei suoi giudizi, nell'uso di quei filtri
atavicamente creati dal modus vivendi e dalla tradizione puritana, che
guarda alle espressioni 'latine' con pruderie e disdegno]. "Considerate" -
cita il reportage di un corrispondente californiano solo un paio d'anni fa -
"la grande quantità di clichés, frutto d'ignoranza, usati per ghettizzare
l'esperienza Latina nel nostro Paese, e converrete che l'ultima cosa di cui
abbiamo bisogno è che proprio i Van Van diano al pubblico un'impressione
distorta e sbagliata di ciò che significa la passione, la sensualità
latina". Come darsi la zappa sui piedi, insomma.
Ieri ci pensava Pedrito, dunque, oggi è la volta di Roberto Hernández e
Mayito Rivera. Il primo - se confronto i due concerti a cui ho assistito
recentemente - si è più lasciato andare a Boretto, nella versione
dilatatissima di quell'unico nuovo brano ("Ven ven ven") presentato al
pubblico durante questa tournée; chi era presente ricorderà il giochino
senza fine del 'sácalo' ["¡y saca, saca, saca lo que tienes adentro!"] cui
il gigante pareva prestarsi più che volentieri al fine di manipolare una
dozzina buona di ragazze, chiamate ad arte a mostrarsi nei despelote. In
quel di Milano, invece, è stato piuttosto Mayito ad accaparrare la pubblica
attenzione sulle note del finale di "Temba, Tumba, Timba", ripetendo l'ormai
famigerato rito profano del 'shake-it, shake-it!' che stiamo vedendo e
rivedendo, nella stessa salsa, ormai da qualche anno.
In un altro frangente poi [a mio avviso il momento più stanco e imbarazzante
di questo pur buon concerto] è stato il turno di Abel "Lele" Rosales a
prodursi nella sezione conclusiva di "Qué cosas tiene la vida" tirata
inverosimilmente per le lunghe per forzare, con effetto tra il risibile e il
patetico, una sorta di goffa line-dance alla quale sono stati chiamati uno
dopo l'altro i veterani, tanto gloriosi quanto nell'occasione spaesati, del
gruppo: Alvaro Collado, Edmundo Pina, Hugo Morejón, lo stesso Juan Formell.
Momento naïf, d'accordo, ma ben poco centrato e per niente commisurato alla
grandezza complessiva dell'esibizione.
E' storia vecchia e risaputa - e se andiamo a ritroso, scorrendo le
impressioni maturate durante tutti questi anni intorno all'evoluzione e poi
ai cambiamenti patiti dalla band in séguito al periodo critico delle
defezioni, troviamo ovunque traccia e testimonianza di certe esagerazioni
dal vivo e di questa tendenza al puro divertissement, che talvolta si rivela
di gusto un po' dubbio e tanto, forse troppo autoindulgente.
Riscopriamo, rivivendo le diatribe fra appassionati, da un lato il valore
emozionale delle sgargianti, spontanee manifestazioni di certa "pubblica
espansività" da parte dei nostri beniamini, e dall'altro la critica a quella
che in fondo può apparire come una semplice soluzione 'tecnica', che ha lo
scopo di amministrare il tempo a disposizione e strutturare nella forma più
conveniente un concerto di lungo svolgimento. Si ritorna, così, ai commenti
ascoltati qua e là da parte di chi avrebbe preferito ascoltare più canzoni
evitando per contro i siparietti divertenti, sì, ma prolissi, che limitano
alla fine le potenzialità dell'intera gamma musicale che un così grande
gruppo potrebbe tranquillamente mostrarci.
D'altra parte è anche vero che proprio quello dell'improvvisazione del
solista è, in sede di esibizione, il momento in cui la prestazione del
cantante tocca il suo apice, il tributo, l'omaggio che più rimane impresso
nell'immaginario della folla.
Gratificazione dell'artista, quando questi si dimostra capace di catturare e
ipnotizzare l'attenzione generale (non è un caso che nei gruppi che vantano
diversi cantanti certi brani "auto-celebrativi" vengano distribuiti con cura
delle proporzioni proprio in funzione dell'importanza e del peso dei vari
personaggi - notiamo per esempio che ai due nuovi Lele e Yeni Valdés viene
concessa, in tutti questi spettacoli recenti, una sola canzone da
protagonista per ciascuno), ma anche gratificazione dello stesso pubblico,
che si ritrova coinvolto - piacevolmente o meno, ma in ogni caso coinvolto -
nella salacia dei dialoghi improvvisati e nelle performance di ballo più o
meno spinte, pilotate dalla vena istrionica di questo o quel cantante.
In tutto questo, però, anche una funzione più banale e se si vuole
utilitaristica - si parlava appunto di accorgimenti tecnici citando i
commenti dei mal pensanti - allorché la dilatazione temporale, di un finale,
o di una sezione di brano, consente all'orchestra di tirare il fiato,
letteralmente, richiamando fuori dalla tessitura musicale un congruo numero
di strumentisti: a più riprese, durante le due ore di esibizione, abbiamo
visto il gruppo degli ottoni, e poi la charanga capitanata dal violinista
Pedro Fajardo, i percussionisti nonché i tre cantanti non coinvolti,
assentarsi dal palco per concedersi lunghe pause di riposo mentre il
ripetersi del tumbao (che a questo punto serve come puro tappeto
ritmico/armonico sul quale il solista può imbastire liberamente le sue
trovate vocali, soltanto in parte pre-costruite, e per lo più ad libitum ed
estemporanee) è garantito a un certo momento dal solo basso, piano e
batteria. Come a dire che per lunghi tratti si procede 'in economia', prima
di ritornare all'impatto strumentale dei tutti e alla ripresa verso il
finale di canzone.
[E - perdonate la parentesi - a proposito del basso... Durante queste lunghe
fasi è stato possibile osservare come Juan Formell 'toccava' lo strumento
con la sola mano destra, avendo così la sinistra a riposo (o comunque libera
di dirigere a cenni l'orchestra) eppure assecondando ugualmente, e in
maniera più che adeguata, la progressione degli accordi dei vari brani...
E' un altro piccolo segreto del "Sol Natural" che, all'insegna dei doppi
sensi e delle ambiguità di gergo coi quali amano giocare padri e figli della
Timba, non indica soltanto il 'sole naturale', la luce della natura che
illumina e ispira il cammino dei musicisti, ma anche la tonalità musicale di
'Sol Maggiore'. Non è un mistero che Formell da un certo punto in poi della
sua attività artistica abbia mostrato una qualche predilezione a scrivere
proprio in questa tonalità, o in tonalità armonicamente imparentate (o per
lo meno a questo fanno pensare alcune fra le composizioni più riuscite: "Qué
pasa con ella" è in sol maggiore, "El tren se va" nel suo equivalente
minore, il mi. "Te pone la cabeza mala" e "Permiso que llegó" sono in la
minore, che corrisponde all'intervallo di quarta del sol, e abbiamo tanti
altri esempi - di riuscitissimi brani in do e re maggiore che rappresentano
appunto gli intervalli di quarta e quinta del sol).
E' un fatto che in particolare l'accordo di sol e la sua dominante, che è il
re maggiore, valgono come fondamenta armoniche eccezionalmente brillanti e
solari - per caratteristiche timbriche, per i suoni armonici a cui sono
naturalmente legate, oltre che per la tradizione musicale classica che da
secoli ne fa uso proprio in quelle composizioni che l'orecchio umano
percepisce come più assertive, radiose, "positive". Ma se appunto prendiamo
una canzone in sol o in la o in re maggiore - quest'ultimo è il caso della
giocosa "Temba, Tumba, Timba", e qui andiamo di nuovo alla sera del
concerto, alle lunghe, incessanti advance inscenate da un Mayito in ottima
vena e dallo stuolo di ballerine prelevate via via dal pubblico per essere
pubblicamente esposte al gioco osé del "shake-it", e soprattutto torniamo
con la mente al nostro Formell che durante gli interminabili minuti pilota
senza interruzione il ripetitivo refrain col suo basso - bene, l'altra
faccia della medaglia, il lato prosaico, insomma, del "Sol Natural" e di
tutto ciò che ad esso è connesso, è che, per come è strutturata la tastiera
di un basso, queste tonalità consentono di guidare un accompagnamento
semplice ma efficace, e perfino di eseguire qualche minima scala,
limitandosi a pizzicare le corde 'aperte'... suonando dunque con una sola
mano!]
Grande concerto, per carità, tuttavia ancora poco, poco di nuovo sotto quel
"sole naturale" che pur continua a splendere e a benedire i Van Van in
termini di popolarità, e di risposta da parte del pubblico.
Il momento più eccitante? forse l'ha regalato, all'incipit, il "Guayacán"
allorché s'è deciso a osare, finalmente, per una volta aggiornando
l'orologio di un secolo in un sol colpo, e trasformando una guía del
glorioso anthem d'esordio ("Permiso que llegó") per cantarci, piccolo
istante da brivido: "Diciembre número cuatro / del año 69 pegó Van Van / y
todavía en el CERO TRES siguen pegados / ¿caballeros, hasta cuando?"...
Allora sì, che rivedo il fiero babalao, immerso fra colori e vibrazioni, le
sue dita che tracciando le cifre in alto, nell'aria, sopra le nostre teste
celebravano orgogliose questo tempo interminabilmente fissato e scolpito nel
presente, sospeso fra il magico e un limbo di eterna memoria, per come
"ancora nel 2003 i Van Van continuano a essere sulla breccia" e a far
successo. Successo che senz'altro oggi meritano - ma... "signori, fino a
quando?".
"Van Van se va como vino
como vino se va
Van vaya se vaya se vaya se va
en sol natural
en sol
en sol
con permiso del monte
con licencia de Osain
pa' que en su monte Van Van siempre suene en sol
en sol
en sol
en sol natural
en sol
en sol
en sol natural"
Ciao a tutti, e grazie anche di questa nuova esperienza!
Ferr
("Los Enterados" - Genova)
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

Miiiiiiiiii, mi ci vorranno un paio di settimane per "digerire" tutte le
informazioni di questo post...
Per me che vivo la musica latina (ma anche tutta l'altra) come immediatezza
e sensazioni una bella lezione tecnica ha il grande merito di arricchire il
proprio bagaglio...
Grazie


 mano!
Vero; mi piace però aggiungere all'ipotesi-spiegazione fatta da megacity
il fatto che i bassisti prediligono tanto le 4 "corde a vuoto", ovvero
suonate senza premere con la mano sinistra alcun tasto sul manico del
basso, anche perchè esse garantiscono la massima ricchezza armonica e
contemporaneamente anche dinamica generabile dallo strumento.
Prova ne è il fatto che, lungo i più importanti "nodi" vibrazionali della
corda, ovvero a metà e ad un quarto della lunghezza della stessa, si
generano "armonici" multipli in frequenza della "fondamentale" ottenibile
a vuoto, *ma* con intensità (dinamica) della fondamentale molto ridotta
rispetto a quella ottenuta con la corda suonata "a vuoto"...
Per chi è bassista, il suonare con un basso a 5 corde dotato di "Si basso"
(la corda più grossa, montata "verso il bassista", sopra al Mi) è puro
godimento, proprio a causa (oltre che della maggior quantità di note
creabili) della estrema "profondità" in frequenza del suono (il La a
vuoto, se ben ricordo, ha come frequenza fondamentale 440 Hz... e ad ogni
ottava la frequenza raddoppia o dimezza...); se andate al cinema e vi
fanno sballare i bassi profondissimi e potenti, dovreste avere un'idea di
cosa sto parlando... lì si parla dei dintorni dai 50 ai 400 e passa Hz...)
Lo strumento principe della larghezza di banda udibile dall'uomo
(soprattutto della parte inferiore) è però l'organo a canne, quello "da
chiesa"... che riesce a scendere (con le sue principali sub-armoniche a
livelli affatto trascurabili!) fino ai 18-20 Hz, ovvero... l'inudibile...
poco più su di un terremoto! A quelle frequenze lo si "sente" col corpo e
non più con le orecchie!! (e a 22 Hz, parliamo di un La 20 ottave [!!!]
sotto a quello del basso!)
Credo che il buon Formell sia principalmente un amante delle basse
frequenze, prima ancora che dello strumento "Basso"... e così forse vale
per tutti quei musicisti che lo scelgono.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 sotto a quello del basso!)
Ehm.. no, la matematica non è un'opinione!
440 --> 220 --> 110 --> 55 --> 22.5 fanno... 4 ottave, non 20!
Era un po' tantino...
Scusate.


 formamos partes del sistema solar"
me la scrivi tutta?
Gnapps

 
Più o meno è così:
VANVAN VIENE AHORA EN SON NATURAL
PORQUE VANVAN Y TODOS SUS SERES FORMAMOS PARTE DEL SISTEMA SOLAR
COME ON WITH VANVAN, COME ON
MAN, VEN ABAILAR
ARRIVA QUIERO A TODO EL MUNDO CON LA MANOS PA' ARRIVA
AHI QUE
AY NA' MA'
QUE LLEGO EL TIM-POP TIM-POP TIM-POP TAA
TIM-POP YOU KNOW TIM-POP
TIM-POP THIS IS TIMBA CON POP
YESSSSSSSSS
QUE LLEGO EL TIM-POP
TIM-POP YOU KNOW TIM-POP (Y COMO NO)
TIM-POP THIS IS TIMBA CON POP
ARRIVA MAMITA, AVISALE A TU VECINA QUE YA LLEGO EL TIM-POP
TIM-POP YOU KNOW TIM-POP (Y COMO NO)
TIM-POP THIS IS TIMBA CON POP
HEY, PA' QUE LO BAILES SUAVECITO MAMA
HEY DILO COMO YO ASERE' GO
TIM-POP YOU KNOW TIM-POP (TIM-POP)
TIM-POP THIS IS TIMBA WITH POP
MAS QUE POLO, MAS QUE POLO
MIMOCHIDA, EN JAPON, ES UN JUEGO QUE SE JUEGA CON DOS AROS Y UN BALON
TIM-POP YOU KNOW TIM-POP (ñAñO, ñIñO)
TIM-POP THIS IS TIMBA WITH POP
HEY, CABALLEROS BAILEN SABORO, MIRA QUE SE ACABO EL GUAGUANCO'
TIM-POP YOU KNOW TIM-POP (TIM-POP)
TIM-POP THIS IS TIMBA WITH POP
Y MANO PA' ARRIVA, MANO PA' ARRIVA, MANO PA' ARRIVA, QUE LO DIGO YO
TIM-POP YOU KNOW TIM-POP (TIM-POP)
TIM-POP THIS IS TIMBA CON POP
" TARAREO "
AY NA' MA'
MIRA
SEñORES MANO PA' ARRIVA TO' EL MUNDO Y DALE PALMA'
" TARAREO "
Y MIRA
Y MIRA COMO DICE EL HIP-POP
QUE VANVAN VIENE CON HIP-POP
Y MIRA COMO DICE
MI DAIQUIRI EN EL FLORIDITA Y UN MOJITO EN LA BODEGUITA
EL MALECON
LA HABANA VIEJA
LA CATEDRAL
HAY UN BAILE EL DOMINGO EN LA TROPICAL, DONDE
MI VECINA ME DIJO QUE LOS AHIJADOS DE OGGùN
VAN CON SUS NUEVOS REEBOXS
Y LOS HIJOS DE SHANGO' VAN APRETAR UN POQUITICO MAS
VAN A ESTRENARCE SUS NIKES
YOU NKOW WHY ?
PORQUE EN LA HABANA HAY QUE ESPECULAREEE
AUNQUE CUESTE LO QUE TE CUESTE
PERO QUE NUNCA TE MOLESTE
MIRA
CUANDO TE DICEN QUE LOS VANVAN
VAN TOCAR EN LA TROPICAL
OISTE
" TARAREO "
AY NA' MA'
SUAVE
MOñA
MOñA
PA' TI
AY NA' MA'
" TARAREO "
CUBA
CUBA
COME ON, COME ON
EVERY BODY SAYS WITH SONGH
TIM-POP, YOU KNOW TIM-POP
" TARAREO "
COME ON, COME ON
EVERY BODY SAYS WITH SONGH
TIM-POP, YOU KNOW TIM-POP
" TARAREO "
COME ON, COME ON
EVERY BODY SAYS WITH SONGH
TIM-POP, YOU KNOW TIM-POP
" TARAREO "
COME ON, COME ON
EVERY BODY SAYS WITH SONGH
TIM-POP, YOU KNOW TIM-POP
HEYYYYYYY
" TARAREO "
AY NA' MA'
Y MIRA COMO DICE
QUE LLEGO
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
REPITELO
OYE
PA' QUE LOS YUMAS
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
QUE COSA!!!
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
PERO QUE VENGO SUAVE
QUE VENGO HECHANDO CANDELA
OYE, EL QUE NO BAILE SE QUEDA
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
ESTO ES PA' QUE LOS YUMAS
NO CREAN QUE SOMOS BOBOS
QUE SE PONGAN PA' LO MIO
AY PA' QUE LOS YUMAS NO (QUE LIO)
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
QUE MIRA COMO DICE
QUE ESTA BAILANDO JUANA
PERO QUE JUANA LA CUBANA
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
QUE MIRA COMO TENGO EL MALECON
MIRA COMO TENGO EL MALECON
COMO NO
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
TIM-POP
TUUUU TUMBALO TUMBALO
PA' QUE SEPA
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
TUUUU TUMBALO TUMBALO
OTRA VEZ
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
ESO
AY NA' MA'
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
OYE PA' QUE LOS YUMAS SEPAN BIEN
QUE SOY SABROSO
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
HEY, QUE AHORA VENGO SUAVE Y DIFERENTE
OYE COMO VIENE EL TIM-POP
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
OYE!!! CON LA MANO ARRIVA LA GENTE
CANTALO SUAVE, COMO NO
AY PA' QUE LOS YUMAS NO
NO SE CREAN QUE NOSOTROS NO
PERO QUE DICE EL CORO
QUE DICE QUE ESTOY CANDELA MI SON
VAYA
MIRA!!!
LA HABANA ENTERA!!!!
QUE SE CABO EL VERANO CON VANVAN
ASI QUE TODO EL MUNDO DICE SIN MIEDO
SIN MIEDO
EN CUBA SE PUEDE DECIR, YES
COMO DICE, YES
AY, TODO EL MUNDO DICE, YES
HEY CON LA MANO ARRIVA, YES
OYE COMO DICE MI GENTE, YES
COMO DICE TODO EL MUNDO, YES
TODO EL MUNDO DICE OTRA VEZ, YES
UNIVERSIDAD PARA TODOS, YES
Y COMO DICE LA GENTE, YES
COMO DICE LA HABANA, YES
Y COMO DICE LA HABANA, YES
Y COMO BAILA USTED, YES
MOñA
YES
(se repite varias veces YES con tarareo)
HEY, REPITO
Y COMO DICE MI GENTE, YES
Y LA GENTE DEL MALECON, YES
Y COMO DICE EN LA PIRAGUA, YES
Y REPITEN LOS VANVAN OTRA VEZ, YES
ESTO ES VANVAN OTRA VEZ, YES
PA' QUE LA GENTE SE CAYE LA BOCA, YES
Y QUE ENTONCE A TI NO TE TOCA, YES
HEY, COMO DICE EL CORO, YES
Y COMO DICE, YES
Y NO SE OYE NADA, YES
QUE SOY CUBANO, COMPAY, YES
SOMOS CUBANOS, YES
SOMOS CUBANOS, YES
HEY!!!! UNIVERSIDAD PARA TODOS, YES
YES
YES
Note:
Timba: genere musicale cubano
Mamita: Diminutivo di mama
Mama: maniera dolce di chiamare una ragazza
Guaguancò: stile ballabile e musicale della Rumba Cubana
Asere: amico in gergo cubano
Tarareo: suoni indefinibili che realizzano i cantanti sulle note musicali
Daiquiri: cockteil cubano
Floridita: locale lussuoso all'avana, conosciuto per i Daiquiri, bevuti 
da Heminguey
Mojito: cocktel cubano
Bodeguita: locale tipico all'avana, dove Heminguey gustava i Mojitos
Malecon: il famoso lungomare dell'avana
Tropical: locale all'avana
Oggùn: Dio guerriero della Religione Afrocubana
Shangò: Dio guerriero, ma anche ballerino per eccellenza, della 
Religione Afrocubana
Moña: ballo attuale dei giovani cubani, mix tra regge e hip-hop
Yumas: modo anche un poco ironico di chiamare agli americani
Piragua: locale all'avana
Tratta da:
http://www.soysalsero.com/trad.asp?testo=tim_pop.htm
C'è anche la traduzione.
Ciao
Lorenzo el Loco

Giusto per la precisione...
ARRIBA è con la B non con la V...
Mi spiace, non ho resistito...pignola sono! ;o)
Comunque bello il glossario finale...a me alcune sfumature erano sfuggite...
Besazo


GRAZIE 1000
-- 
Gnappo