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Titolo: Chiaccherando con dei cubani

Giovedì scorso, al termine della serata alla Casa della Musica Habanera,
sono rimasta a chiaccherare con America (cantante cubana bravissima (!) del
gruppo *America Y su Tumbanchà*), con Victor, in arte *Vitico la clave*,
percussionista cubano GRANDIOSO, gli altri componenti e Fernando (altro
Maestro cubano di Vicenza) più un paio di clienti.
Vitico ha una carriera alle spalle non da poco e tra i tanti nomi che mi ha
fatto, mi ricordo i 3 anni passati a suonare con Pachito Alonso.
Tra i tanti argomenti, sono venute alla luce delle loro affermazioni che ci
hanno davvero divertiti non poco.
America mi  diceva che sua mamma le raccontava che ai suoi tempi (anni 50,
quando era una ragazza), a Cuba c'erano diversi *Salon*: quello del Mambo,
quello del Cha-cha-chà, quello del Danzòn, quello del Son (che era il meno
frequentato) e che la gente aveva una tessera diversa per ogni Salon che
frequentava. La sua mamma ballava (e tutt'oggi balla) il Mambo come lo
ballano oggi a NY (a questo punto America mi aggiunge.."hai presente la
Salsa portoricana no? Che è il Mambo che ballano a NY..." - e quì la prima
risata generale - ;oP ) e che la moda di allora per le giovani ragazze, era
dettata proprio dal ballo. Sicchè quando si ballava il Mambo ci si vestiva
con i vestiti stretti in vita e la gonna larga fino al ginocchio con la
sottogonna che la teneva larga. Mentre se andavi a ballare il Son, ci si
metteva il tubino con lo spacco laterale, per enfatizzare il movimento del
corpo e, lo spacco, lasciava libere le gambe per ballarlo in linea. C'erano
due modi di ballare il Mambo: quello che ballava la gente in coppia e quello
che ballavano da solisti i ballerini di Cabaret, così come per ogni ballo,
c'era la versione Salon e quella Cabaret.
America è una ballerina (e che ballerina!!!) anch'essa diplomata e ha
ballato al Tropicana insieme a Fernando, anni addietro. Sicchè ha iniziato a
farci vedere di ogni ballo, sia la versione da Salon che quella da Cabaret.
Prima della chiusura della serata, vedevo Vitico ballare Salsa da solo e per
i passi che faceva mi dicevo "...ma tu guarda...potrebbe essere senza ombra
di dubbio scambiato per un 'portoricano'...." e poi tutti insieme (Vitico,
Fernando, io e America) abbiamo ballato la Rumba. E subito dopo, Fernando e
Vitico hanno ballato Columbia ma non su una Rumba ma su un pezzo di Salsa,
che ci faceva vedere come era veramente incredibile pensarli come *ballerini
portoricani*.
Al che Vitico, sentendo di quello che parlavamo, si avvicina e ci dice che
quando balla, a lui è capitato molte volte di essere scambiato per un
ballerino portoricano per i pasitos che faceva, mentre invece lui riteneva
di fare passi di Columbia e pura improvvisazione del momento (e non vi dico
con che eleganza balla....sia Vitico che America).
Una sera stava con Josè Alberto El Canario e i suoi musicisti e decisero di
andare a ballare al Dorian Gray di Verona. Vitico disse loro "vi porto a
ballare in un posto dove vi sentirete a casa vs". Arrivano li e, vedendo che
el Canario e i musicisti si guardavano attorno un po' strabilitati, gli dice
"...dai ballate no? Quà ballano la Salsa Portoricana!"...e il
Canario..."...eehh? Cos'è????"...e Vitico (vivibilmente divertito)..."..come
cos'è? Il vs stile "musicale" no? Quello che si balla a Porto Rico e che la
gente balla sulle tue canzoni!"...e il Canario e i Musicisti (che nel
frattempo si erano tutti avvicinati a Vitico sentendolo parlare di Stile
Portoricano)..."...ma stai scherzando????"....e alla fine non hanno
praticamente ballato, perchè a detta loro, sapevano fare "poche cose" e si
sono sentiti "spiazzati" davanti a questa realtà.
Fernando (che mi pare abbia sui 40 anni) poi ci racconta della volta in cui
conobbe Papito (gli pare il 1989-90) al Conjunto Folklorico Nacional, dove
lui da ballerino studiava e Papito prendeva lezione di Rumba nel corso
estivo che si chiama *FolkCuba* (che fanno ancora oggi) con una grande
Maestra cubana (oggi morta) che si chiamava Emilia Belilla e che gli
presentò Papito di persona.
Anche un'altra ballerina cubana molto famosa di nome Olga, gli fece molte
lezioni e questa ballerina era notissima perchè era di una bravura
eccezionale ma non poteva ballare in Cabaret perchè non aveva un bel viso.
Vitico invece lo conobbe sempre a Cuba ad una festa e ci disse che Papito
era conosciuto molto a Cuba (data anche la sua nazionalità) come *il
ballerino portoricano che ogni anno veniva a studiare la Rumba* e che si
incontrava sempre nei posti di maggior affluenza cubana, tipo grandi
concerti, feste e festival e laddove un gruppo di persone creava
un'attrazione, anche Papito si infilava, sicchè divenne un volto noto a
tutti quelli "dell'ambiente".
Sia America che Vitico che Fernando, ci dicevano che secondo loro, in Italia
c'è una concezione del ballo cubano del tutto "deviata" rispetto al "vero"
ballare cubano, quasi come se al cubano non spettasse la qualità di saper
essere:
- fantasioso
- acrobatico
- figurante
- elegante
- abile nell'inventare
ecc.
e che erroneamente si vede il popolo cubano semplicemente come quello che
"balla in semplicità, goza e non fa altro", mentre invece sanno fare cose
che noi nemmeno immaginiamo e se ci capita la fortuna di vederle, in Italia
non veniamo nemmeno creduti per il concetto generale che negli anni si è
diffuso.
Vitico collabora con tanti Maestri Cubani e aggiunse che, quando
ballerini/Maestri cubani hanno iniziato a mettere nella Salsa anche altre
cose del loro folklore, la gente gli diceva in faccia "stai copiando i
ballerini portoricani", al che per non innescare discussioni che, per far
capire loro cosa stavano facendo dovevano partire dall'età della pietra,
lasciavano perdere.
E così come Cuba è sempre stata "più avanti musicalmente", lo è stata anche
nel ballo e non si capisce perchè la mentalità di oggi pare faccia fatica a
crederlo, visto che lo riconosce per la Musica.
Abbiamo poi parlato della mancanza di educazione Musicale nella gente e del
fatto che, se a Cuba non è necessario dire chi canta un brano che viene
ballato perchè la gente gli artisti li conosce tutti, se in Italia vogliamo
"capire" di più la cultura latina, nelle sale invece si dovrebbe dirlo,
perchè in questo modo si aiuterebbe molto ad abbattere la mentalità che Cuba
fa *solo* un genere o NY/PR *solo* un altro e che la Musica così come il
ballo è "diviso in Paesi". E da quì a convincersi che ci sono diverse Salse,
il passo è breve.
Tutto ciò lo sostengono artisti cubani e io sono pienamente concorde.
Bacetto Corinna
VI

 sono rimasta a chiaccherare con America ...[cut]
mi fa piacere che qualcuno sia capace di fare le riflessioni che hai fatto
tu nel tuo post, stimolata da America che oltre che cantare prima appunto ha
fatto la ballerina a Cuba... per me ovviamente é un po' tutto scontato (non
perché sia un esperto di ballo che in effetti non sono, ma conosco meglio
l'evoluzione musicale che fa da presupposto al ballo...) e capisco
l'amarezza di molti cubani a doversi confrontare in terra straniera con
tanti pregiudizi creati ad arte da chi sul ballo e sulla musica ci marcia
senza fare chiarezza e cultura...
Di fatto il latino é un business e noi Italiani siamo famosi nel mondo per
*arrangiarci*... a volte lo facciamo bene altre no... ci sono gli onesti, i
pataccari, gli appassionati ecc ecc,  ma le bugie hanno le gambe corte in
un'epoca dove le comunicazioni e i trasporti si sono evoluti nella maniera
che conosciamo, chi vede il pubblico come una vacca da mungere, prima o poi
il latte gli risulterà indigesto. Se qualcuno in passato ha commesso qualche
errore, non é questa una colpa, tutto é giustificabile nell'impeto della
passione, tu stessa mi pare hai pubblicamente detto di aver commesso qualche
errore in passato, e che la tua ricerca ti sta portando a queste nuove
*scoperte*... fra queste che la "salsa portoricana" così come viene
generalmente intesa in Italia corrisponda in realtà al Mambo di NY, che
esiste uno stile da cabaret e quello che balla la gente... senza parlare poi
di che cosa é il Mambo in se stesso, che molti pensano essere un genere
inventato al Palladium... e non come in realtà é, *diffuso* al Palladium,
visto che a Cuba non davano tanta importanza a questo ballo (che loro stessi
avevano inventato) e perfino le case discografiche americane operanti allora
in quel paese avevano censurato Perez Prado che andò a cercarsi fortuna in
Messico (trovandola!) e si buttarono tutti nel Chachachà... molto più facile
da ballare per la gente comune...
Alcuni artisti Portoricani (sia ballerini che musicisti), intervistati per
esempio da Silvana La Flaca, al momento del Congresso a Milano oppure del
Festival Latinoamericando, non hanno voluto (per ragioni di opportunità)
commentare molto a microfono aperto... anche se qualcosa lo hanno detto se
andate a rileggere le interviste pubblicate sul mio sito, ma posso dire
senza screditare nessuno che si sono fatti delle gran risate sul tema della
"salsa portoricana", sull'esistenza della stessa... loro parlavano di
Mambo... anch'esso importato a PR...
Il problema non é neanche stabilire primati, su questo chiunque lo sa che il
ballo della salsa viene da Cuba e in altri posti a partire anche dal
Venezuela fino ad arrivare a PR passando per NY, ognuno poi ci ha messo il
suo. Casomai il problema é che nel pubblico si sono sedimentate falsità e
luoghi comuni, per esempio sul concetto di eleganza, che qualcuno
evidentemente deve aver messo in giro, e la voce non é certo partita da Cuba
o da PR... per fortuna che non in tanti abboccano o se hanno abboccato
incominciano (anche girando il mondo) a scoprire una realtà musicale e di
ballo tutta diversa, eventualmente da *ristudiare*...
Pa' lante
Paolo Pachanga
...si no es de Congo es de Carabalì...
www.descargacubana.com

 ballo tutta diversa, eventualmente da *ristudiare*...
...aaaahhh puoi ben dirlo!
Bacetto Corinna
VI

 ... ma sempre salsa è.
...sicuro! Però occhio che io parto da un punto di vista di *NON
intenzionalità*. Cioè...così come nel febbraio 1995 (con la coreografia di
Enzo e i suoi allievi a Roma al raduno salsero) abbiamo visto/sentito
parlare per la prima volta di portoricana...se consideri che le prime
coreografie pubbliche hanno iniziato a diffondersi a primavera 1997, HAI
VOGLIA che ce n'era di tempo per cercare di *difendere*  una cultura e nel
contempo contribuire a non far si che si vendessero cose che non esistono. O
no???? Ecco che allora, non sarebbe certamente *defunto* questo nuovo stile,
che si sarebbe diffuso però con il nome del singolo artista, senza creare
dei settarismi inutili. Perchè se una cubana OGGI mi dice che sua mamma
ballava il mambo negli anni '50 così come lo ballano a NY...e come lo sai
adesso lo sapevi anche 6 anni fa no? Se un altro cubano mi dice che quando
ballicchia columbia lo scambiano per portoricano...e mannaggia...la columbia
mica è nata ieri!
POI, io che sono italiana e questa cultura la sto scoprendo, è facile che
possa sbagliarmi e tra i miliardi di cose da sapere e di cui gran parte
ancora non so, posso erroneamente pensare che c'è uno stile di un Paese che
non ha nulla a che fare con l'altro. Ma te che sei latino
...ecccchecaspita....a maggior ragione se c'è un rapporto intenso di
*comunicazione*....ma dimmelo che sto facendo na fregnaccia no?!?!?!??
Dimostrami che sto sbagliando! Difenditi e difendi la tua cultura da un
percorso che la sta deviando!
RIBADISCO...le mie NON sono accuse! Mi rammarica soltanto pensare a tutti
questi anni in cui, per IGNORANZA (che nessuno ha colmato intervenendo pur
avendone i mezzi) si è arrivati a dividere l'Italia in *portoricani/NYS* e
*cubani*, a parlare di "come preservare il movimento salsero", a diffondere
Cultura (quale? Quella di chi???), a diventare matti per stabilire i
parametri di giudizio nelle gare federative sempre per "difendere la salsa
dalla standardizzazione" (e alla fine non l'abbiamo lo stesso STANDARDIZZATA
dividendola in due settori???) , a papparci fior di coreografie pensandole
"portoricane", seppur involontariamente, con l'attenuante che non è che *si
sapeva* e si è deciso di continuare così perchè "se vendo sto stile mi porta
soldi"...almeno non per me e per i tanti colleghi che conosco, sono certa
che pure per loro è così...ma ci credevamo PROPRIO che fossero due cose
diverse!
ADESSO...sta ignoranza l'abbiamo colmata...da
soli...viaggiando...studiando....in 7 anni dall'avvento della
portoricana....
....Cubani...ma mannaggia.....e dircelo prima no eeehh?!?!?!? :o(
Bacetto Corinna
VI

 dimostrare senza dover dire???
Non so... forse però ti ho già risposto prima... io non mi permetto di
sindacare o giudicare la preparazione della gente, non ne ho gli strumenti,
tra l'altro mi rendo anche conto come sia difficile farsi spazio in mezzo ai
pregiudizi, ma ti ricordo che Tony Menendez (che era un Maestro e Coreografo
a Cuba) non voleva nel '93/94 che i suoi corsi si chiamassero di "cubana",
diceva "Scuola di Son, Rumba, Mambo e di tutti i ritmi che compongono la
Salsa" e insisteva molto su questo approccio che doveva essere chiaro per
gli allievi, fin dal titolo del corso. Ovviamente in quell'epoca non trovò
un gran seguito, faceva più moda parlare di Salsa e basta e molti si
domandavano che cosa c'entrassero tutti sti generi con la Salsa, qualcuno
del pubblico nell'incultura discotecara, arrivò perfino a considerare Tony
una specie di *pataccaro*, oppure dicevano "é troppo bravo io non ce la
posso fare"... evidentemente la gente aveva bisogno di Insegnati propri
simili, in questo rassicuranti... in realtà io stesso gli organizzai un
corso qui a Bologna e vedendolo all'opera mi resi conto che era un vero
Maestro, cioé uno che si preoccupava di dare l'approccio giusto, quello
accademico del Maestro cubano, e aveva un suo metodo, che lui stesso si
accorse strada facendo di dover modificare per rendere le cose più
funzionali in base alla caratteristica del *non-cubano*... solo che qui il
pubblico si espandeva, la Salsa stava entrando in discoteca, e non c'era un
ambiente fertile per fare le cose come si deve... in questa situazione hanno
trovato spazio altro tipo di Insegnanti (in genere Italiani), molte volte
proprio *pataccari*, altre che semplicemente erudivano la gente a muovere 4
passi per poter andare in discoteca a divertirsi... sempre in questo tipo di
situazione si é diffuso il concetto della Salsa divisa per paesi e tante
altre fandonie... oggi qualcuno comincia a domandarsi delle cose... e solo 3
o 4 anni fa era impensabile vedere corsi di Son, di Afro, di Rumba
affollati, secondo me, i cubani che sono in Italia fanno quello che possono,
tra l'altro sono meno di una diecina e mi pare che lavorino a ritmo pieno...
e se ce ne fossero altri 10, ci sarebbe lavoro per tutti... e se hanno un
qualche successo é solo perché portano avanti la propria tradizione, che é
forte quando ne sono consapevoli e capaci nell'esprimerla, senza dover per
questo *disturbare* il lavoro di altri, alla fine é il pubblico che giudica.
Quando imparerò a sintetizzare...
Ciao


"Corinna"  ha scritto :
...a questo punto America mi aggiunge.."hai presente la
Salsa portoricana no? Che è il Mambo che ballano a NY..."
(cut galattico, a dispetto della sinteticità di Corinna...) :-)
Ma vi rendete conto che ci troviamo di fronte ad una svolta epocale!?!?!?
Da oggi la PortoriCOZZA!!!!!!!!! diventa la MamboCOZZA!!!!!!!!
Raga, ma è la fine del mondo!!!  :-))))))))))
(applausi, il sipario si chiude)
NonnoMagoo-Lo
P.S.: parlando seriamente, Corinna grazie per l'interessante e illuminante
post.

 NonnoMagoo-Lo
Ciao Nonno!!!
Alohaaaaaaaaa
Andrea (PE)

 ;)))))))))
... e... che mi dici della *tua* email?  >:->
-- 
Rotfl, Silvana la Flaca 

 Quando imparerт a sintetizzare...

 *disturbo*! Un BEL FAVORE invece m'avrebbe fatto!!!
mbé ti sarebbe convenuto fare un giro a Cuba anche prima se é per questo,
uno che vuole approfondire il tema del ballo in questo campo, come fa a non
andare a Cuba? Mi sembra un passaggio obbligato per un Maestro di ballo, per
un percussionista afrocubano, perfino per un pianista che fa montuno... io
figurati ci andai la prima volta nell'84, perché ebbi l'occasione di suonare
con un gruppo qui in Italia, e ci andai proprio con lo spirito di andare a
studiare, per lo meno a rendermi conto sul posto del perché a me piaceva
così tanto la loro musica... mi portai la telecamera e mi piazzavo nei
concerti sul palco, alle spalle del pianista... anche così capii che cosa
era il "montuno"...
Ciao
Paolo Pachanga
...Cuba y Puertorico son de un pajaro las dos alas...
www.descargacubana.com

 ^__^
Sono sinceramente e piacevolmente sorpreso da quanto letto. La mia
preparazione sull'argomento "salsa" non è mai stata particolarmente profonda
e quanto apprendo dai vostri interventi conferma, ahimè, i miei limiti ma al
contempo riduce, fortunatamente, la mia ignoranza.
La diatriba sugli stili mi ha sempre lasciato perplesso: considero il ballo
momento di svago e non oggetto di contrapposizioni e dover sostituire al
Milan la "cubana" e all'Inter la "portoricana" mi è sempre parsa un'italica
malattia difficilmente risolvibile: quando in un bar mi capita di assistere
a certe discussioni calcistiche l'indecisione tra il riso ed il pianto è
enorme. Assistere alle stesse scene anche per uno stile di ballo (guarda
caso nemmeno italiano) è ancor più deprimente, se mi permettete
un'interpretazione moooolto al limite (per altro fatta con il sorriso sulle
labbra) sarebbe come sentir parlare due neozelandesi di liscio romagnolo,
che abbiano conoscenza della Riviera solo dalle mappe geografiche. Ma forse
ho osato troppo e qualcuno starà già insorgendo....
Un'ultima considerazione: se prendessi qualche passo di tarantella, un
pizzico di ciaccona, una spolveratina di ballo a tondo e del saltarello
quanto basta per gradire ed esportassi il tutto sulla Luna mi concederete di
chiamarla "Salsa"?
Ora sicuramente ho osato troppo... (fischi, il sipario si chiude)
NonnoMagoo-Lo

 un percussionista afrocubano, perfino per un pianista che fa montuno...
...ora che per il momento posso cmq, ho tutta l'intenzione di recuperare!
^__*
(bella discussione, grazie ^__* )
Bacetto Corinna
VI

 universale DEVE comprenderle tutte.
...rileggendo mi sono accorta che per come ho esposto si potrebbe capire una
cosa diversa da quella che intendo. E cioè che per *Universale* intendo
l'insieme di tutti quei princìpi educativi che servono ad entrambi gli
stili.
 Bacetto Corinna
 VI