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Titolo: QUALE PREAMP X HDR???

Salve a tutti.
Sono in procinto di acquistare un pre x i miei lavoretti di hdr.
Non sono esperto in questo campo ma ho pensato subito al behringer ultragain
pro.
Cosa ne pensate, visto che non devo ottenere un suono mostruoso e vorrei
'scaldare ed ingrossare' un po le waves del ''freddissimo'' hard disk?
Voi cosa mi consigliate rimanendo sempre in tema ''economy''?
Grazie

 'scaldare ed ingrossare' un po le waves del ''freddissimo'' hard disk?
Pre significa, appunto, che "viene prima di ...". Ma tu, invece, parli di
"scaldare ed ingrossare le waves", cioč parli di applicare un pre ad un take
digitale.
Non so che genere di produzioni intendi fare, provo a congetturare che ti
diletti con l'home-recording. In tal caso, se vuoi andare in direzione
"pre", devi ottenere direttamente un take "caldo", cioč devi registrare ciň
che esce dal pre, non applicarlo ad un take gia bell'e fatto.
Se vuoi tentare di "rianimare" un take digitale, invece, ti consiglio di
sperimentare tanti bei plugs, che hanno il vantaggio di costare (un poco)
meno, e di essere integrati nell'environment dello studio virtuale. Puoi
sperimentare i tanti processori dinamici, emulatori valvolari, enhancer
aurali con generatori di armoniche pari, ecc...
Cerca di chiarire che cosa vuoi fare.
Ciao, Sandro.
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 ha scritto nel messaggio
news:212Z210Z230Z100Y...@usenet.libero.it...


 piace registrare i miei demos,
Urgh! Comincio a capire. Vorresti ottenere un sound decente di chitarra
distorta. Compra un buon microfono e piazzalo davanti al cabinet. Sennň
prova con un Pod. Al pre arrivaci per gradi, specialmente se hai da
riprendere delle voci soliste (ma in quel caso č ancor piů fontamentale un
buon microfono).


 riprendere delle voci soliste (ma in quel caso è ancor più fontamentale un


 e voce lead con c3000
In che mixer entri?


> prova con un Pod.
il pod ti salva la vita.
sento/leggo bene anche del v-amp [o qualcosa del genere].
io pure ci faccio chitarre metallose [alla meshuggah/fear factory...
cioè il tentativo è quello mica mi chiamo daniel bergstrand!]
au revoir,
Mk

 Voi cosa mi consigliate rimanendo sempre in tema ''economy''?
La scelta di una stanza che suona bene per registrare, buoni strumenti,
buoni strumentisti, buoni microfoni, un buon pre "onesto". Qualche
plug-in non guasta, ma meno ne usi, meglio č.
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 mandato negli ingressi della sheda, necessita di una preamplificazione???
La preamplificazione è necessaria ogni volta che usi un microfono,
quindi ti serve per registrare gli ampli di chitarra e basso, la
chitarra acustica, e la voce del cantante.
Gli ampli di chitarra e basso includono già un preamplificatore per
strumento, che dovresti poter collegare direttamente all'ingresso della
scheda audio. Con il basso di solito si fa così. Con la chitarra, è
preferibile passare per i microfoni.


 e voce lead con c3000
il c3000 in compenso fa un pò schifo.... se hai già un mixerino decente
(yamaha, fbt, mackie...) non star li a prendere un bel pre. ma non star li
nemmeno a cambiar microfono... per i demo fatti in casa (ok, magari hai uno
studio della madonna) secondo me non devi spendere sopra il milione per un
microfono... soprattutto per voci metal, in genere scarsamente importanti
piuttosto che nel pop o simili.
ciao,
--
Giuseppe Morazzoni
        Indy Records
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www.indyrecords.com
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 ha scritto nel messaggio
news:wbfZ8.91951$vm5.3...@news2.tin.it...


> L'hard disk non è mai freddo. E' freddo quello che ci si fa entrare.
prova ad usare un multitraccia Otari di quelli seri. poi ne riparliamo, eh?
la differenza di prezzo sta nell'ordine del mille volte (ho detto davvero
così: costa mille volte un hard disk, duecento volte un pc intero),
significherà qualcosa?


 capsule dei microfoni siano equidistanti dal cono!
per la fase??
stef

 significherà qualcosa?
se dovessi fare il pignolo, preferirei Studer...
by
"studer" stef

Esatto. se non coincidono le distanze fai una specie di equalizzazione a
pettine... che suona da cane nel mix ma di cui non ti accorgi in
registrazione.
ciao,
--
Giuseppe Morazzoni
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"s.stef" <s.s...@libBero.it> ha scritto nel messaggio
news:wlzZ8.1046$GV2....@twister2.libero.it...


Non so, mai provati.... immagino che le differenze siano talmente sottili
che solo gente con molto più orecchio di me si accorga della differenza,
visto il livello...
ciao,
--
Giuseppe Morazzoni
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"s.stef" <s.s...@libBero.it> ha scritto nel messaggio
news:wlzZ8.1047$GV2....@twister2.libero.it...


 poi ne riparliamo, eh?
Avendo ascoltato alcuni Otari (compresa la prima versione del Radar
digitale, ora marchiato iZ Technologies), e avendo "giocherellato" un
po' con dei Mitsubishi di pari livello, possiamo anche parlarne subito.
Patito dell'analogico (io mixo in analogico), sono il primo a sostenere
che il suono del nastro ha quella "grana" che il digitale non può avere,
a meno di non ricorrere ad algoritmi creati apposta per simularlo. Ha
più profondità di qualsiasi sistema digitale (a parte, forse, il Radar).
Se ne può sfruttare la compressione con esiti interessanti.
Però, Laurie Anderson, negli anni Settanta, registrava in analogico e i
suoi dischi suonavano freddissimi. Il suono delle prime produzioni Real
World è gelido - eppure sono dischi realizzati in analogico.
Al contrario, la stragrande maggioranza dei dischi di grande produzione
che si realizzano oggi si fa con ProTools, e poi il master può anche
finire su un due tracce analogico. Ci sono dischi recenti che suonano
"caldissimi", e sono registrati in multitraccia in digitale. All'origine
c'è probabilmente un Neve o un SSL, il cui suono ProTools si limita a
catturare il più fedelmente possibile, attraverso set di convertitori
(poniamo, Apogee, Prism, Weiss) pensati apposta per non aggiungere nulla
al suono ripreso.
Il mezzo è solo una parte del discorso. Il modo in cui lo si usa è la
parte principale. Se non parti da un suono caldo e pieno, se non hai una
voce chiara e rotonda, se non microfoni correttamente e ti ritrovi con
delle controfasi, puoi sognarti il calore anche con la migliore
attrezzatura.
Citando i multitraccia a nastro di alta qualità hai fatto un balzo in
avanti: stavamo parlando del Behringer Ultragain, e delle sue valvoline
con lampadina incorporata. Difficile far rientrare un Otari nello stesso
discorso.
Al livello a cui si trova l'autore del post originale, non si tratta di
dibattere la vexata quaestio della superiorità dell'analogico o del
digitale: si tratta di vedere da dove abbia origine la "freddezza"
percepita nel suono. Ecco le cause che mi sento di elencare, in ordine
sparso:
- acustica della stanza inadatta. Probabilmente, ci sono risonanze
modali sui medi, che rendono il suono più "medioso" e depotenziano i
bassi;
  -> Soluzione: scegliere un'altra stanza, o trattare quella
     disponibile.
- registrazione in diretta con una scheda audio di bassa qualità, e
strumenti con pick-up mediocri;
  -> Soluzione: acquistare convertitori migliori.
- cattivi microfoni;
  -> Soluzione: acquistare microfoni più adatti e di miglior
     qualità.
- voce usata male, senza tecnica, tutta di gola e niente petto;
  -> Soluzione: imparare a cantare.
- tecnica chitarristica non ineccepibile, con pennate timide e stop poco
netti;
  -> Soluzione: imparare a suonare.
- arrangiamenti molto "live", poco curati per lo studio.
  -> Soluzione: imparare ad arrangiare.
E poi, c'è da imparare a mixare, curando bene gli spazi dedicati agli
sturmenti e la loro equalizzazione. Prima di ricorrere a qualsiasi coso
pseudo-valvolare con le lampadine dietro la finestrina.


 e voce lead con c3000
Stessi difetti del C1000, anche se un po' attenutati con un'enfasi sui
bassi. Se fai metal, vale la pena di provare l'SM57 sulla voce, almeno
nei brani più "urlati". 


 ciao,
Nom guarda, io li possiedo 2 di entrambi e ti dico che è meglio Studer...
fidati... :-))
stef