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Titolo: Mambo

Mambo
Genere ballabile cubano con parti cantate, è diventato uno dei ritmi più
popolari dell'America Latina a metà degli anni '50.
Ha le sue radici nel "nuovo ritmo" imposto dall'orchestra Arcaño y sus
Maravillas. Questo sottofondo stilistico servì a Orestes López per comporre
il suo Danzón Mambo nel 1938.
Più tardi Bebo Valdés e René Hernández a metà degli anni '40 l'adattano per
essere interpretato da un'orchestra di jazz, separando il modo sincopato del
mambo dalla struttura del danzón.
Ma è stato Dámaso Pérez Prado ch, presi tutti gli elementi, compone i mambi
che segnano la nascita del genere sul pentagramma all'inizio degli anni '50.
Sulla base della percussione cubana, la sezione dei metalli, accompagnata
dai sassofoni, riesce a fare cose meravigliose con la melodia, l'armonia e
il ritmo.
Così, il mambo si balla seguendo un ritmo sincopato e si caratterizza perché
presenta un periodo di silenzio in ogni battuta, che corrisponde ad una
pausa nel movimento dei ballerini allo scopo di accentuare la sincope (la
sfasatura d'accento prodotta quando un suono ha inizio sul tempo debole
della battuta anziché sul tempo forte). Un penetrante e singolare grido che
Pérez Prado emette durante il momento di silenzio diventerà il segno
distintivo di questo genere, e anche un motivo di scherzo fra i ballerini
per le allusioni erotiche.
È divertente e contagioso, si balla a coppie, spostando una delle gambe
stese in avanti o verso il fianco, mentre l'altra si tiene piegata seguendo
il ritmo di base. Con il passo del tempo sorgono tre ritmi diversi: il mambo
semplice, il doppio e il triplo. Il mambo, è presente, soprattutto, nelle
competizioni di ballo di sala a Cuba e in America Latina.
La fama di Tito Puente, compositore e percussionista di New York, conosciuto
per le sue forti interpretazioni suonando i timbales (il disco Mambo Diablo
vinse il Grammy nel 1985) aiutò a diffondere il genere negli Stati Uniti,
dove divenne la colonna sonora di numerosi film di Hollywood.
(Testo ripreso dal sito 
www.cubasi.cu
)
Paolo "Pachanga"
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...el son es lo mas sublime para el alma divertir...
www.descargacubana.com

 Mambo
Lo standard per eccellenza di questo genere é il Mambo nr. 5 di Perez Prado.
Invece il pezzo "Mambo" del 1938 scritto da Cachao viene riproposto dallo
stesso nel CD "Master Session" Vol. 1.
Arcaño Y sus Maravillas é stata l'orchestra Cubana degli anni 40
divulgatrice del Mambo (vi suonava anche Cachao)
A New York, per intenderci al Palladium, Machito y sus Afrocubans, i cui
temi sono stati ripresi da tutti nella SALSA di NY, non ultimo il Canario
che gli ha dedicato un CD riproponendo riarrangiati alcuni suoi cavalli di
battaglia. Per esempio "La sopa de pichon" fu un MAMBO famoso di Machito che
vari hanno riproposto in SALSA. Tito Puente ha fatto molto MAMBO, ma non é
un mistero il suo disappunto sulla parola SALSA...Comunque con un CD "Mambo
Diablo" vinse un Grammy mi pare nell'85. Più famoso per i più contemporanei
é forse il suo Ran Kan Kan, anch'esso MAMBO. Tito é stato anche lui, prima
da ballerino e poi da musicista, uno dei principali animatori del Palladium
di NY.Per chi andasse a fare un giro a NY, non eviti di passare al suo
Ristorante, dove ci si può documentare su tutti questi argomenti, oltre che
mangiare una "Sopa de pichon"...
Grande Tito, tu si que eras grande.Una Rumba en tu recuerdo.
Ma MAMBO (vado a braccio) era anche Benny Moré a Cuba e poi in Messico (dove
ha cantato anche con Perez Prado) e poi a Cuba ancora...tutto questo
ovviamente prima del Palladium di NY...
Un altra curiosità, il MAMBO nella partitura della SALSA é una parte ben
specifica del brano, diciamo dopo le prime 16 battute d'introduzione... o
comunque quando comincia "el cencerro" cioé la campana...e arrivano i
fiati... li dovrebbe iniziare il MAMBO, cioé quando la musica se pone
sabrosa...non a caso suonando a quel punto si dice anche : "dale mambo" e
nelle partiture stesse c'é scritto MAMBO, ed é li che nel ballo della SALSA
si comincia anche a girare (ricordi evanescenti della mia esperienza di 2
anni a NY) , non prima come si vede dappertutto...prima
sempre su un solo "ladrillo" (mattonella)...ma questa é solo una mia
opinione personale...


 opinione personale...
come... gia' finito???
uffa: mi sto innamorando del mambo, voglio saperne di piu'...
(anzi: ne ero gia' innamorata ma NON sapevo che fosse mambo! ma e' una
storia lunga; la racconto un'altra volta perche' e' carina).
dunque: che sia BENE cominciare "vicini" E POI girare...
sarebbe da scrivere TUTTO MAIUSCOLO....
imvho.
ODIO chi nemmeno ti conosce MA comincia a "frullarti" non appena ti
prende la mano... e magari sei appena arrivata da fuori dove c'erano 3
gradi sotto zero e sei rigida come un legno! :(
che diàmine: qualche battuta per "capirsi" ci vorra' bene, no?
... ehm... ma non e' che per caso tu.... insegni a ballare? ;-Ppr
tornando al mambo: com'e' la STRUTTURA?
gli strumenti... le PERCUSSIONI...
NON ne ho idea.
-- 
Ciao-gracias, Silvana la Flaca (MI)  :)

  Paolo "Pachanga"
Nello stile portoricano, o più precisamente in quello Jala Jala, la salsa
mattonella non esiste.
Papito a proposito sosteneva che non si può ballare una musica di sapore
rumbero come se si trattasse di un banale bolero, che a Puerto Rico come nel
resto dell'America Latina si balla appunto come la nostra mattonella.
La salsa portoricana  (e qui naturalmente mi riferisco ai ballerini più
esperti) è di conseguenza caratterizzata non tanto dalle figure (che comunque
attualmente stanno tornando di moda) ma dalla  tendenza dei ballerini a
staccarsi e ad eseguire i loro assoli che determinano una sfida di virtuosismo
nell'ambito della coppia.
La salsa mattonella (favorita dall'esplosione della salsa erotica) è invece
popolarissima in quasi tutto il continente sudamericano, in particolare in
Venezuela e Colombia.
Nella stile portoricano la parte del mambo e la successiva parte della mona (la
n andrebbe scritta con la tilde e la pronuncia diventerebbe mogna) è la parte
in cui i ballerini a livello soprattutto coreografico eseguono i loro assoli
davanti al pubblico.
Piuttosto c'è da sottolineare una cosa importantissima se si vuole comprendere
la differente evoluzione degli  che c'è stata fra Cuba e Puerto Rico.
Il mambo è  cubano al 100%, ma come conferma la studiosa Graciela Chao
Carbonero nella sua opera "El casino", in realtà a Cuba non ha avuto lo stesso
successo che in Messico e negli Stato Uniti.
Questo fenomeno è dipeso dal fatto che il mambo non è stato un movimento
spontaneo dal basso (come ad esempio il son o il chachacha) ma  un ballo creato
da alcuni coreografi che intuendone le sue enormi possibilità espressive lo
hanno introdotto nei loro spettacoli e nelle loro riviste di cabaret.
La cosa è confermata dal fatto che oggi a Cuba nessuno più balla il mambo,
mentre è ancora vivissima la tradizione del son.
Il mambo è invece ancora popolarissimo sia a Puerto Rico che a New York dove
questo stile è definito appunto salsa-mambo, oppure mambo-salsa.
Non è in realtà l'unico esempio di un ritmo cubano che ha più popolarità
all'estero che in casa propria. Lo stesso è successo ad esempio con la pachanga
di Eduardo Davison, ritmo creato prorio alla fine degli anni '50 che ebbe uno
straordinario successo negli Stati Uniti e che gode ancora di una certa
popolarità in Colombia soprattutto nella città di Cali (ricordate ad esempio la
canzone "Cali pachanguero"?).
Lo stesso danzon cubano pur essendo cubano al 1000%1000, attualmente è più
popolare in Messico (dove è diventato quasi il ballo nazionale) che a Cuba come
ci dimostra il bel film della regista Maria Novaro.
Lo stesso casino cubano è oggi più popolare in Italia (dove sta avendo una sua
evoluzione per molti, involuzione per altri) piuttosto che a Cuba, dove
attualmente il ballo di moda è la timba, quello chi io ho simpaticamente
ribattezzato come "afrocuban hip hop" che attinge comunque molto dalla
tradizione della rumba o di balli folclorici come ad esempio la yuka (come mi
ha confermato ultimamente in una intervista il rumbero mayor Chiquitico, alias
Goerge Dixon)
Credo che tutto ciò ci debba aiutare a riflettere...
un abbraccio
Enzo
-- 
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