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Titolo: [tecnica] Salsa con Swing (impulso) , salsa in clave e salsa in Break sul due (post lungo , noioso e tecnico, solo per esperti hehe :-).

Ciao.
Scrivo questo post dopo aver letto le autorevoli opinioni di
Enzo Conte e di Tito Tassinari nei thread passati.
Orbene, da quello che ho capito i due maestri prediligono il
ballo sul DUE con l'impulso (o swing che dir si voglia) ed
infatti si rifanno dichiaratamente, seppure con esiti
stilistici un pò diversi imho, al maestro scomparso Papito
J.J.
Ora io, nel mio piccolo, per formazione ed influenze
stilistiche (Minga) sono un fautore del break e quindi
vorrei fare delle considerazioni su questo tipo di passo
base i relazione alla clave e allo swing.
Parto dall'esposizione di Enzo Conte, che scrisse:
"il break ti dà sicuramente una dinamica
maggiore rispetto al classico contattempo alla Papito che
invece gioca più con
l'enfatizzazione delle pause.
Mentre l'enfasi papitiana è ad
esempio:impulso-stop-impulso-stop, la tecnica
del break ti assicura sicuramente un movimento più fluido e
camminato che si
abbina perfetamente con la velocità d'esecuzione tipica del
New York Style"
[Intanto mi complimento con Enzo per la chiarezza
espositiva - forse il suo è stato il migliore post tecnico
dell'anno 2001].
Io mi riconosco perfettamente in quanto ha scritto Enzo:
infatti preferisco lavorare sulla fluidità pittosto che
sulla enfatizzazione delle pause.
Ma qui viene il primo punto: pur muovendo la mia base sul
break, mi piace sentire e SEGUIRE la clave [ soprattutto il
TA-TA della clave 2-3 - purtroppo infatti quando seguo la
clave 3-2 il 99% delle dame storce il naso pensando che io
stia sbagliando ad andare sul sei...]
Quindi ritengo che il ballo in Break sul due ( o sul sei)
NON escluda assolutamente il ballo in clave.
Ma vado oltre. Se per impulso si intende il movimento
oscillatorio del corpo avanti e indietro e non l'alternarsi
di pausa-movimento ( e in questo senso si sono espressi già
diversi maestri in passato) allora non ci vuole un grande
sforzo di fantasia per lavorare sull'impulso ANCHE nel ballo
sul break.
La conferma pratica di questo fatto mi è stata data da due
diverse ballerine piuttosto brave (una è la iabladera
Barbara di Novara, allieva di Titone) che, tempo fa,  dopo
aver ballato con me hanno dichiarato: "Hey, ma tu balli con
l'impulso!" E io a quei tempi non sapevo neanche di cosa
parlassero...
Questo esempio dimostra inoltre ( ma questo era già stato
appurato su iabla) che il ballerino di break è perfettamente
compatibile con la ballerina sul DUE.
Se volete dare la vostra opinione, mi raccomando.... quotate
bene :-)
_____________________________
Giulio, Il Salsero Rotante. In persona.
Il mio sito:  
www.giulio.cjb.net
Per rispondermi privatamente, togliere: le.dita.dal.naso.
Il mio prossimo dominio 
www.clave.it
   :-)))
_____________________________

 compatibile con la ballerina sul DUE.
...tutti sono compatibili se sanno distribuire il peso correttamente. La
scelta ritmica sul modo di ballare in contrattempo, NON li rende "diversi" o
"incompatibili"...E quando a scuola mi ritrovo allievi che questa tecnica
della distribuzione del peso non la conoscono, quando li ho "sistemati",
chiunque "pigliano" ci ballano daddio! Mentre PRIMA facevano una fatica
bestiale pure a muoversi da soli....A scuola, la lezione ad esempio di
portoricana, contiene una propria tecnica; la serata in cui, decido di
spiegare loro cosa è lo Swing, applico questo princìpio a quello che GIA'
sanno e il loro ballare, in quella serata "di Swing"....CAMBIA...ma i
princìpi tecnici di base rimangono FERMI...restano li...nun se movono...sono
acquisiti una volta per tutte...compreso "l'impulso"...
Su questi princìpi e discussioni, sto organizzando uno STAGE che avevo in
programma, che terrò a scuola mia, Domenica 28 Ottobre dalle 14.30 alle 18,
nel quale si dibatteranno, applicheranno, dimostreranno tutti questi
CONCETTI, applicati alle varie ritmiche. Metteremo cioè in pratica quello di
cui stiamo parlando ora. Parleremo e applicheremo quindi :
1) Peso
2) Impulsi
3) Swing
4) Coordinazione
5) Ritmiche
6) Posture
7) Basici
8) Guida (per gli uomini)
9) Ascolto alla Guida (per le donne)
10) Varie ed eventuali.
e può partecipare chiunque, sia che balli portoricana che cubana. La scelta
dello stile non centra. Cmq riposterò solo con le info sullo stage.
Bacetto Corinna* ;o)

Caro Giulio,
hai toccato un tema molto difficile e complesso, che è ancora oggi per me
motivo di tante riflessioni.
Una delle cose che mi ha impressionato fin dall'inizio è lo swing (o se
vogliamo l'andamento) particolare che avevano i ballerini di Puerto Rico, in
particolare gli Jala Jala dancers.
Uno swing diverso già a prima vista ma che si comprende chiaramente solo se hai
la fortuna di ballare con qualcuno di loro.
Ballare con una ballerina di Papito credimi all'inizio è una esperienza
frustrante, perché ti rendi conto che ha una velocità diversa dalla tua, che
marca il tempo in maniera differente e che soprattutto non ti segue (come è
invece buona abitudine della maggior parte delle ballerine italiane).
Solo col tempo riesci a capire che cosa c'è di diverso in quell'andamento.
L'impulso è una di queste differenze, ma le altre direi sono l'enfatizzazione
delle pause e la compressione del movimento che fa sì che con i piedi sei ben
ancorato per terra, nonostante che rimani morbido con le braccia e con il
busto.
Per anni mi sono chiesto e continuo ancora oggi a chiedermelo se la chiave di
quello swing fosse il passo base di Papito Jala Jala(molto ben marcato) oppure
quello ancora più impulsato e strettamente in clave di Felipe Polanco.
Difficle dare una risposta perché i fattori sono diversissimi (a cominciare da
quelli ambientali)ed io  stesso ho notato che sono pochi (come osservava lo
stesso Papito) capaci di assimilare certi elementi pur in qualche maniera
professandoli.
Papito Jala Jala faceva fare ad i suoi allievi ad ogni lezione almeno
cinquecento basici. Se io ai miei allievi facessi fare la stessa cosa
sicuramente mi lincerebbero e così bisogna arrivare allo stesso obbiettivo in
maniera e per strade diverse.
Eppure io ho notato che quelle persone che veramente assimilano il basico di
Papito  fanno uno spiccato salto di qualità che li avvicina molto allo swing
degli Jala Jala dancers.
A questo proposito vorrei riportarti una frase illuminante che la riminese Lara
Orioli (a mio parere una delle migliori interpreti italiane dell'Jala Jala
style) ha detto quest'estate alla mia Sabrina:
"Quando ballerai con Enzo e vedrai che lui non ti tirerà più e che fra di voi
ci sarà un perfetto bilanciamento vuol dire che quel giorno avrai imparato
perfettamente la dinamica del basico).
E' proprio vero perché è quel tipo di energia che io cerco di trasmettere
(molte volte senza alcun risultato)ed è  quel tipo di energia che mi piacerebbe
sempre sentire nelle mie ballerine.
Sicuramente la tecnica dell'impulso e l'enfatizzazione della pausa aiuta
moltissimo le ballerine che hanno più tempo per emergere e per esprimere la
loro gestualità. Non a caso come sosteneva la stessa Corinna, a New York non
abbiamo delle ballerine eccezionali, a differenza di Puerto Rico dove ci sono
delle ballerine con un sabor incredibile. E' però una sensazione che devi
provare di persona e la potrai provare solo se un giorno andrai in vacanza a
Puerto Rico. Prova ad invitare Tania Santiago o Viviane Ayala ed allora capirai
la differenza.
Chiaramente tutto ciò è figlio della propria indole e dei propri gusti
personali.
Voglio raccontarti un aneddoto: Due estati fa eravamo all'Habana club. Quella
sera c'eravamo io, Ines, Felipe Polanco, la moglie Pilar D'Oleo, Tania
Santiago, Angela Rivera e un bravissimo ballerino di New York (di cui
preferisco però non fare il nome). Ebbene l'unica che si divertiva a ballare
con lui era Ines perché le altre  si sentivano semplicemente strapazzate da
quel ballerino che si impegnava come un matto nel tentativo di dimostrare tutto
il suo valore.
Se vuoi piacere ad una portoricana devi darle il modo di esprimersi, di farla
ballare, di pausare molto il ballo fra passi e figure.
Se inviti a ballare una portoricana, la prima cosa che ti dice  è "Por favor,
suavesito!" Al contrario le ragazze di New York in genere sembrano delle
tarantolate che non vedono l'ora di essere frullate. Corrisponde però
perfettamente all'indole dei due popoli, a riprova di come il ballo si evolve
molto in base alla situazione ambientale e culturale in cui si sviluppa
(l'Italia per esempio).
Se ti senti realizzato e soddisfatto con la tecnica del break ti invito a
continuare perché alla fine sono solo delle tecniche speculari ma  altre sono
le cose che contano, a cominciare dal movimento corporeo che credo che oggi sia
in realtà il nostro tallone d'Achille.
Hai notato ad esempio come in Italia ci sia moltissima gente brava con i piedi
ma è così raro vedere qualcuno che sappia ballare anche con la parte superiore?
Credo che sia la cosa più difficile, ma chissà forse un giorno non lontano ci
riusciremo anche noi!!!...
con grande simpatia
Enzo Conte
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