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Titolo: COMPuter MUSICA... spunto di discussione.

Finito di ri-leggere "Mastering Audio" di Bob Katz (ringrazio Aldo Borgonovo 
che me lo ha "rammentato" poggiato in libreria).
Per chi non sapesse chi sia Bob Katz: 
http://en.wikipedia.org/wiki/Bob_Katz
Alcuni spunti di riflessione.
Il sottotitolo � (assai) importante: l'arte e la scienza.
Ovvero: il "potere" di chi cura il mastering... e lo scopo per cui lo 
gestisce.
BK contrappone la capacit� di trasformare un brano "deboluccio" in un HIT... 
all'incapacit� di dare adeguato risalto ad un brano musicalmente 
interessante.
Scienza o arte?
IMHO trovo estremamente interessante l'accento posto alla PROGRAMMAZIONE. 
Programmazione che parte BEN prima della fase di mastering (che poco pu� 
fare con materiale non idoneo).
Quanti di noi musicanti fanno una programmazione a partire dai suoni/timbri? 
Quanti si limitano a tirar fuori quel che si pu� da materiale "aggregato 
alla membro di segugio"?
Quanti si fanno una tabella delle operazioni da seguire per arrivare ad un 
mastering "piaciuto"?
Essendo uno "spunto di discussione"... io presento il mio (opinabilissimo) 
modus operandi... ricordando che parliamo di COMPUTER MUSIC... che presenta 
caratteristiche piuttosto diverse dallo studio di registrazione 
"tradizionale".
a) il brano: sia che sia una cover od un brano "originale/proprio"... mi 
scrivo una sorta di "copione" che racchiude timbri, loro posizione, loro 
presenza dinamica nel brano.
b) rispettato questo copione in fase di mixaggio... mi sono dato alcune 
linee guida rigido-elastiche.
b1: rimuovo il DC-offset
b2: rimuovo tutte le frequenze sotto i 30 Hz e sopra i 20 KHz (inudibili)
b3: tramite compressore multibanda (analisi via monitor e cuffia) cerco di 
ottimizzarne l'headroom.
b4: Uso Frequal-izer (by Roger Nichols) per lavorare sulle frequenze 
formanti (riducendole)
b5: Aggiungo armoniche con un exciter
b6: Usando un differente EQ vado a lavorare sulle inversioni di fase 
ampliando (per quanto possibile) il fronte stereofonico.
b7: Oxford Inflator (utilissimo per dare "calore")
b8: un limiter (io uso Waves) per dare loudness
b9: un'attenta analisi dei risultati (analizzatore di spettro).
Voi che fate?
Ciao
A=MM

 Voi che fate?
Quello che serve fare di volta in volta, a seconda del brano.
Copiare pari pari i passi tipici del mastering ti fa solo sembrare piï¿œ 
imbecille. Bellissimo poi quando spari robe tipo "un limiter per dare 
loudness", uno come te che di solito non sa definire nemmeno il proprio 
pene che si riempie la bocca di parole che nemmeno conosce.
A=MM sul mastering (04/05
"scopo del "mastering"? Armonizzare una registrazione multitimbrica"
"una cassa od un basso "panpottati" tutto a sinistra o destra non sono 
credibili perchï¿œ le onde sonore aumentano la loro omnidirezionalitï¿œ al 
calare della frequenza"
"Il "mastering", essendo fatto *anche* di teoria, spesso nasce PRIMA 
della registrazione = scelta delle timbriche"
"il mastering si puï¿œ avvalere in molte tipologie di strumenti... ognuno 
declinato in decine di modelli differenti."
"devi operare su DUE livelli: a livello di singolo strumento e a livello 
di mix."
'Gnurant!

 Voi che fate?
Fino ad adesso telefonavo ad un mio amico un p� pi� ... parecchio pi� 
esperto di me gli mandavo i left end right del mix finale in AIFF a 24 bit 
44100 khz
e lui me li rimandava con diciamu un buon lavoretto di mastering ..
Poi lo ripagavo portandolo a cena fuori , o con qualche bevuta ..
Adesso invece che ho i miei MONITORS nuovi :)  , vedr� quello che riuscir� a 
fare ..
sb
-- 
They cant say we never tried.
http://www.youtube.com/watch?v=DBBR3zZydMw
www.myspace.com/sonnymaestrini
 

 Voi che fate?
Parlando di mastering digitale...
Prima di tutto cerco di fare un mix il quanto piï¿œ possibile bilanciato, 
sia dal punto di vista del panorama stereo che dal punto di vista delle 
frequenze. Una volta raggiounto il giusto equilibrio di un mix, 
lasciando che i picchi massimi non superino mai i -3dB (solitamente li 
lascio spaziare dai -6dB ai -3dB) passo al mastering.
La mia catena ï¿œ questa:
Stereo Expander o Stereo Imager (io mi trovo bene con quello della Blue 
Tube) per bilanciare il panorama stereo e bilanciare il brano sul fronte L/R
Equalizzatore lineare (uso il Precision Equalizer UAD) che uso 
principalmente per correggere l'equalizzazione intera del brano, o per 
dargli quel suono caratteristico in base al genere che vo trattando.
Compressore Multibanda: questo ï¿œ forse il piï¿œ ostico per me, ed il piï¿œ 
difficile da maneggiare. Se usato senza cautela o senza sapere quello 
che si vuole si rischia di snaturare il brano e peggiorarlo veramente. 
Di solito tendo a dare una bella compressione sulle basse (soprattutto 
nei generi elettronico/dance) con un deciso gain, una compressione sulle 
alte per ricorreggere e controllare le fq alte, poca compressione sulle 
medie. Tutto questo naturalmente cambia a seconda del brano che ho da 
masterizzare, e in questa fase tendo a lasciar stare le regole e le 
preimpostazioni e fare tutto ad orecchio. Il comp che uso ï¿œ il precision 
Multiband UAD
Compressore: applico inoltre un secondo compressore, questo mi serve per 
"amalgamare" ulteriormente il brano usando solitamente una lieve 
compressione ed un guadagno alto. In questa fase utilizzo il Neve 33609 
UAD, e come la fase precedente vado molto ad orecchio regolando attacco, 
release, ma soprattutto ratio e threshold.
Limiter/Maximizer: ï¿œ il penultimo passo, uso il precision limiter UAD, e 
  principalmente il suo scopo ï¿œ quello di portare il brano sui 
-10dB/-9dB RMS, cioï¿œ dare loudness ed amalgamare tutto. Naturalmente il 
tutto senza ammazzare la dinamica caratteristica del brano, e cercando 
di trovare un buon compromesso tra mantenimento della dinamica e 
loudness caratteristico da master. in tanti pezzi ho preferito lasciare 
piï¿œ dinamica e mantenere un livello di RMS piï¿œ basso (-11dB/-12dB) 
mandando al cesso la "guerra del loudness" che, IMVHO, ci spacca le 
orecchie e basta.
Dither: questo ï¿œ il passo finale, io mi ritrovo bene sia con quello di 
serie su waveLab UV22HR oppure il Waves IDR
L'enhancer l'ho usato (Demo UAD) ma sinceramente non mi piace molto: se 
l'equalizzazione del brano (mix) ï¿œ ottima, e se non si ï¿œ fatto danno con 
l'EQ ed il compressore multibanda in fase di mastering, credo che l'uso 
di un enhancer non faccia bene al brano, specie se usato su frequenze 
sbagliate. Forse non lo so usare, e su questo sono alla ricerca di 
consigli su come usarlo e che frequenze enfatizzare...
Naturalmente, durante tutto il processo, oltre ad avere le orecchie ben 
aperte, utilizzo gli analizzatori di wave lab, dal Phase analizer 
all'analizzatore di spettro (FFT meter e Spectrum meter) fino al 
Peak/RMS meter, controllando il tutto costantemente durante la fase di 
mastering.

 spaziare dai -6dB ai -3dB) passo al mastering.
Questa � una dritta importante , mi sono accorto spesso che i miei mix sono 
sparatissimi addirittura con qualche parametro sopra gli  0db e, quindi di 
conseguenza credo lascino poco gioco al mastering ..e questo � male ..vero ?
SB


Ottimo post!
Io mi sono fatto un batch su soundforge che fa le seguenti operazioni:
- Auto Trim/Crop (settato per togliere automaticamente silenzio 
all'inizio e alla fine)
- DC Offset (rimozione automatica)
- Pan/Expand
- Sonitus fx: Equalizer (settato per togliere tutto ciï¿œ che ï¿œ < 20Hz e > 
22Khz)
- Normalize RMS (normalizzazione della dinamica a -16db RMS con 
compressione della dinamica automatica in caso di clip)

 meter, controllando il tutto costantemente durante la fase di mastering.
Con Waves PAZ... tutto sotto controllo.
Grazie per gli spunti di riflessione
Ciao
A=MM

 compressione della dinamica automatica in caso di clip)
Io preferisco lasciare ca. 2 secondi di vuoto in testa ed in coda 
(ovviamente recuperati eliminando lo "spazio vuoto fra tracce" in fase di 
masterizzazione).
Sul DC offset aprirei un lunghissimo thread (analogamente alla cancellazione 
delle frequenze sotto i 30 Hz e sopra ai 20 MHz)... quoto al 100%
Come gi� scritto... io preferisco riservare (quasi) alla fine lo spazio 
dedicato alla "stereofonia".
Attenzione alle normalizzazioni "tout court": certo dipende dai generi e 
dagli strumenti... ma, talvolta, l'automazione modifica sensibilmente anche 
la timbrica.
Ciao
A=MM 

 male ..vero ?
MALISSIMO... posso sforare con l'italica lingua?
In digitale... quando vai in clipping (= distorsione)... entri 
nell'irrecuperabile.
Se tu arrivi con un mixaggio gi� pompato al massimo (ed oltre!) alla fase di 
mastering... puoi fare poco.
Ciao
A=MM

 dedicato alla "stereofonia".
Beh se lo dici tu che sei un esperto di stereofonia:
"una cassa od un basso panpottati tutto a sinistra o destra non sono 
credibili perchï¿œ le onde sonore aumentano la loro omnidirezionalitï¿œ al 
calare della frequenza". (A=MM 4/5/2009)
Per quanto riguarda i tuoi interlocutori mi scuso per il mio 
atteggiamento e spero costruiscano un interessante discussione su un 
argomento del quale ho praticamente solo nozioni teoriche e che ho 
spesso lasciato in mano a professionisti, nonostante tu ti stia 
contorcendo per schivare il macigno che tu stesso ti sei lanciato addosso.

 Grazie per gli spunti di riflessione
Non c'ï¿œ di che, e sempre un piacere leggere punti di vista e metodologie 
di lavoro differenti.

 Voi che fate?
Quel che meriti: sottolineo quanto tu sia scandalosamente finto.

 di lavoro differenti.
Magari ti rompo le palle con questo tipo di domande ma lo studio ï¿œ tuo?
E' prevalentemente mastering?
Ti sei autofinanziato?
Hai titoli di studio particolari?
Te lo chiedo perchï¿œ ï¿œ sempre interessante (e materia di spunto) 
conoscere i percorsi formativi altrui. Sopratutto per un tecnico 
radiofonico al minimo sindacale che non ha niente da perdere.

Andrea@home ha scritto:

Guarda, lo studio ï¿œ mio.
Non ï¿œ uno studio di mastering, ma ho semplicemente un piccolo project 
studio. A volte qualche cliente mi ha chiesto di fargli un mastering dei 
mix che facevo, e per questo motivo mi sono appassionato ed ho cercato 
di approfondire l'argomento. Solitamente se vogliono un mastering gli 
dico di andare altrove, in quanto non possiedo le capacitï¿œ 
professionali, nï¿œ l'esperienza e soprattutto l'attrezzatura necessaria 
per eseguire il mastering. Perï¿œ, in caso di demo o di produzioni mie 
(faccio musica elettronica) ho dovuto arrangiarmi a "tecnico del 
mastering" cercando di tirare fuori il meglio che potessi fare.
Per lo studio mi sono autofinanziato, ovvero dissanguato, ovvero creato 
una voragine in banca che ancora devo colmare. Ed ho dovuto risparmiare 
molto anche sulle attrezzature, partendo da zero. Per quanto riguarda 
titoli di studio, ho solo il diploma di maturitï¿œ scientifica e 3 anni di 
scienze politiche... per la musica ho fatto uno di quei corsi presso gli 
studi di registrazione ad un tot di ore, quindi una infarinatura. Il 
resto che so ï¿œ dovuto alla passione, alla voglia di imparare e alla 
lettura di vari libri che mi sono comprato + varie guide da internet tra 
cui anche quella di Bob Katz nominata in questo post. E la lettura del 
manuale dei software che uso (si imparano molti trucchi).

 di lavoro differenti.
Direi argomento "principe" in un gruppo di DISCUSSIONE!
Ciao
A=MM

 A=MM
Ma come? Niente flame sul fatto che abbia avuto il suo Myspace in firma?
Dopo ANNI in cui hai rotto il cazzo a non professionisti, amatori, 
ragazzini che postavano i propri brani tu lasci correre un link ad uno 
studio commerciale?
Si vede proprio che hai bisogno di leccare il culo eh, l' A=MM senza 
coda di paglia l' avrebbe seccato in 10 minuti, proprio come hai rotto i 
coglioni a Mr. Palletta poco tempo fa.

 manuale dei software che uso (si imparano molti trucchi).
In effetti ï¿œ un aspetto che tralascio spesso.
RTFM dunque!

 RTFM dunque!
Leggere il manuale ï¿œ fondamentale, me ne sono reso conto quando, 
incominciando a leggerlo, facevo le medesime cose di prima ma con un 
quinto del tempo che ci mettevo prima.

 trance.
Ma dai!! pensa che io lavoro per una agenzia di management per Dj di M2o , 
anche se forse a quello che ho capito M2o � un p� commerciale per te :) e 
ascolto tutt'altro genere ..
Come � strano il mondo ..
P.S. comunque di mastering non ne capisco niente ..
Secondo voi se acquisto Sound Forge .. con i miei ultimi soldi :) faccio un 
buon investimento ??
sb


 buon investimento ??
A me i plugin di soundforge non piacciono, sopratutto i preset. Buona la 
preview in tempo reale degli strumenti VST, abbastanza approfondite le 
varie analisi del file etc.
In ogni caso se un tuo mix suona bene non spendere soldi per strumenti 
da mastering. Limitati a una minima compressione (di solito per i picchi 
delle batterie) con un qualsiasi programma di editing audio ed all' 
espansione dell' ampiezza con un limiter a -0.3 dB se masterizzi su 
ciddi', poi basta.
IL resto (enhancer, exciter, EQ, simulatori di nastri e circuiti 
analogici) lo puoi prima provare free, vedere se ti piace e poi penserai 
a comprare soundforge ed i plugin adatti.

 determinato prodotto
Sisi, io mi ero fatto mandare le carte dal SAE institute di Milano ma 
costava migliaia di euro ed era sponsorizzato da ableton e minchiate 
varie. Poi si scopriva che nel prezzo della retta era incluso l' 
acquisto di un Mac (che loro proponevano come regalo).
Dalla loro newsletter ï¿œ chiaro come chi studia lï¿œ finisce a fare lo 
pseudo-dj con una console e portatile con loop su ableton live senza 
capire una mazza di cos'ï¿œ l' audio.

 a comprare soundforge ed i plugin adatti.
Ok , mi parlavano infatti anche di un simulatore di banco .. perï¿œ credo 
che sia doveroso fare pa

 a comprare soundforge ed i plugin adatti.
Ok , mi parlavano infatti anche di un simulatore di banco .. perï¿œ credo 
che sia doveroso fare un passo alla volta .. altrimenti faccio come il 
tipo che si comprï¿œ la Ferrari senza aver preso la patente .. Oltretutto 
che io non ho i soldi per una Ferrari .. ;)
sb

 "Espansione dell'ampiezza " giï¿œ mi suona bene come termine :)
Non ti avevo risposto.
"Espansione dell' ampiezza" non significa altro che "alzare il volume", 
in questo caso.
Lo scopo del limiter ï¿œ fare da "muro" all' ampiezza della tua onda in 
modo che non superi una determinata soglia (-0.3 dB ï¿œ uno standard).
Normalmente i limiter hanno due visualizzatori, quello dei decibel in 
ingresso (alcuni quelli in uscita) e quello del limiter stesso (simile 
discorso per i compressori, che sono sempre processori di dinamica), se 
il visualizzatore in ingresso ha un significato ovvio quello del limiter 
invece puï¿œ essere piï¿œ complesso. Di base quello ti mostra _quanto_ viene 
ridotto un picco dal plugin stesso. Se ho il limite a -1 dB ed in quell' 
istante l' onda lo supera il limiter entra in funzione e il 
visualizzatore mostra una barra (contraria a quella dell' input di solito).
Si tratta quindi di uno strumento che aumenta il gain dell' ingresso e 
pone un "muro" ad una certa soglia, in maniera da armonizzare i picchi 
massimi del brano e contemporaneamente di fornire il volume massimo (o 
il volume richiesto) a tutta la forma d' onda.
Il ratio di compressione di un limiter ï¿œ comunque molto alto ed ï¿œ 
parecchio sconsigliato usarlo in maniera estrema.
Infatti piï¿œ che di compressione si parla di "softclipping" (che ï¿œ sempre 
un clipping, una distorsione, ma appunto "gentile", che puï¿œ comunque 
essere utile per rimuovere qualche picco un po' troppo ribelle che ï¿œ 
sfuggito alle precedenti modifiche).

 parecchio sconsigliato usarlo in maniera estrema.
Un limiter (brick-wall) comprime con valori molto elevati da 8:1 a salire
Un compressore parte da valori molto pi� bassi (1,5:1)
Consigliarlo o meno dipende da che materiale sonoro si sta lavorando e-o da 
che risultato si vuole ottenere.
Non consiglierei un uso massivo su brani dove l'ampiezza sonora 
(differenziale fra minimo e massimo) � fondamentale: jazz, new age, 
classica, blues, elettronica minimalista.
In molti contesti contemporanei il suo uso pesante aumenta la sonorit� 
complessiva.
La regola � che non esiste regola.
La creativit� � saper usare gli strumenti senza vincolarsi a regole.

 La creativitï¿œ ï¿œ saper usare gli strumenti senza vincolarsi a regole.
ROTFL.
Sarebbe molto interessante sapere dov'ï¿œ finito tutto il tuo senso etico 
e tutto il rispetto che paventavi nei confronti di una frequentazione 
corretta.
Usi il NG come fosse la tua cloaca, cambi 3 nick in pochi giorni al solo 
scopo di flamare, spari cazzate senza senso come in questo stesso post e 
lanci insulti da ogni dove.
Ti definisci da solo.

 sfuggito alle precedenti modifiche).
Mmm � bello avere un sacco di mails da stampare e rileggere al momento 
dell'occorrenza .. ^_^
Grazie mille
