Newsgroup: it.arti.ballo.lat-americano
Titolo: Clave o non clave?

Da una parte leggo che non bisogna mai staccare un piede da terra,
dall'altra che bisogna ballare sull'1 musicale, qualcuno sostiene che
bisogna invece seguire la clave partendo con il piede sx sull'uno
avanti, chi sul 2 della clave 2-3 chi sul 5 della clave 3-2, chi dice
che il mambo non si balla sul 2 ma sull'1... e viceversa!
tutti dicono che ballerebbero indistintamente su tutto, senza badarci
troppo, poi perň ognuno vanta la sua teoria...
Credo che piů passi il tempo e piů si perda! "il tempo", 
la domandina allora che mi viene da farVi, senza alcuna retorica nč 
ricorsi in appello ma solo per sapere che ne pensate, č:
Ma Voi del Ng, come la "ballereste la Vostra salsa"? 
credo che alla fine una Vostra idea 
(Maestri, competizioni, esigenze di coppia, mode a parte) 
magari pur non applicandola, ve la sarete pur fatta, o no! 
Un Abbraccio
Roberto LEPORE
-- 
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 credo che alla fine una Vostra idea
io nel mio piccolo ti dico che se un brano mi colpisce per un ritmo di
claves CHE SI FA SENTIRE DAVVERO e che mi invita a seguirlo,
io gli vado dietro sull'uno,
ma se sono le conga a trascinarmi ballo sul due e " vat a murě dun azident"
modo di dire romagnolo che significa che te ne frega, balla su e sta' zitto.
ciao Dario


 magari pur non applicandola, ve la sarete pur fatta, o no!
la mia salsa è assolutamente sull' uno!!!!!!!
ciao roberto!!!!!!!
 hola yauri!!!!!!!!


 Ma Voi del Ng, come la "ballereste la Vostra salsa"? 
io.... ballerei volentieri in clave, SE la sentissi!!!! ;D)
anche perche', quando NON c'e', non riesco a "dedurla"... non ancora.
e a parte gli scherzi, ballo sulla conga.... sull'uno o sul due, 
(per come mi guida il Caballero); a VOLTE poi, a lezione o con i miei
compagni, ballo sul break on two.... ma ANCHE SE cercano di farci
ballare in clave (e ce la battono!), io ammetto che.... tra me e me
seguo SEMPRE la conga! (che mi piace MOLTO)
ciao
Silvana la Flaca
(MI)


 Ma Voi del Ng, come la "ballereste la Vostra salsa"?
Se per "Vostra salsa" intendi i brani che piacciono di più.
Quelli che preferisco invitano al "due" ...
Stammi bien. Roby (Zio) MI.

 Roberto LEPORE
Mi trovo molto più a mio agio dul due seguendo la clave (quando la sento o
se riesco a "costruirla")
Ciao!
paolbiaggino(pe)

> Ma Voi del Ng, come la "ballereste la Vostra salsa"?
_________________________
Cubana : sull'UNO.
Salsaromantica: sull'UNO salvo rare eccezioni (tipo,
"perdoname") sul DUE .
Rueda : Come chiama il cantante (1 ,3 ,5, come viene, viene)
Latinjazz o similaria:  BREAK sulla CLAVE ( 2 o 6)
bachata: sul DUE
Merengue : sull'UNO
Cha cha: sul DUE
Rumba: non sono capace :-(
[Ovviamente ballerina permettendo.... ma di solito me le
scelgo bene :-) ]
__________________________
Giulio I.S.R.

Cubana : sull'UNO.
Ma sull'uno musicale o sull'uno della clave ?
O sono la stessa cosa ?
Mi domando io su cosa ballo... mah !
Confusione.......
Clas
ta-ta-ta-TA,TA !

 O sono la stessa cosa ?
_____________________
L'"uno della clave" NON esiste.
Se balli in clave balli o sul DUE o , più raramente, sul
SEI. punto.
Giulio ISR

Se balli in clave balli o sul DUE o , più raramente, sul SEI. punto.
Io sapevo che se balli in clave, se la clave e' 2-3 balli sul due, se invece e'
3-2 balli sul 6.
Stiamo dicendo la stessa cosa?
    Ciao
       -=* Angelo *=-
--
Angelo Ghigi                            
ang...@ghigi.com
Rimini, Italy                           
http://www.ghigi.com/~angelo

 SEI. punto.
mi dispiace, ma NON sono d'accordo:
puoi BENISSIMO ballare in clave sull'uno... o sul cinque,
se *parti sul primo dei tre colpi veloci*.
SE balli in clave (in quel modo) la clave 3-2...
il primo colpo e' l'uno; 
se balli in clave la clave 2-3...
il primo dei colpi veloci e' il 5.
SI PUO' benissimo ballare IN CLAVE anche battendo IL PRIMO
dei tre colpi veloci...
le mie fonti sono insegnanti cubani, ballerini.
insomma: clave, NON ce n'e' una sola... (anzi!)
e, come disse Polanco (se non sbaglio) ad Albertico Calderon
durante uno stage...
BIBBIA ce n'e una sola; il resto.... sono punti di vista!
(se non era Polanco era Pedro Gomez: non ricordo, fu l'anno
scorso) e discutevano PROPRIO di clave... :)
ciao
Silvana la Flaca
(MI)
PS: questo discorso e' gia' stato fatto; e a casa mi scrissero
a suo tempo personaggi (maestri e non, italiani), commentando 
che -a quanto ne sapevano loro- era vero... li invito a scriverlo 
pubblicamente, se hanno tempo/voglia.


 Stiamo dicendo la stessa cosa?
voi due si'....
il punto e' che questa faccenda che ballare in clave =
NECESSARIAMENTE ballare sul 2 (o sul 6)
*dando per scontato* che ballare in clave = partire sul primo dei
due colpi lenti... IMHO se la sono inventata... i "portoricani"!
e ora... buon flame :)
besos
Silvana la Flaca
(MI)
PS: parlo sul serio.... 


 Rumba: non sono capace :-(
Io  ballo rigorosamente sull'uno tutti i tipi di salsa, perchè non ho
mai
provato a fare altrimenti.
Riconosco però che in tutti i brani in cui la clave è molto forte ho
sempre più spesso le gambe che vorrebbero partire da sole sul "colpone"
e che sempre più spesso, magari da solo, provo a tenere questo ritmo.
Per quanto riguarda bachata e cha-cha-cha è inevitabile ballare sul due
e incomprensibile non farlo!
Per ISR: Ti stai preparando in Rueda? Un clavista come te?
Un abbraccio


Cara Silvana,
mi permetto di farti notare che purtroppo non esiste un linguaggio
universale e molta della confusione che c'è è causata dal fatto che non
sempre diamo alle stesse parole lo stesso significato.
Non è quindi corretto dire che questa storia della clave "se la sono
inventata i portoricani", sarebbe più corretto dire che per i
portoricani ballare in clave vuol dire "ballare sul doppio colpo di
clave che, come più volte abbiamo ripetuto, cadono sul sei e sul sette
nella clave 3/2 e sul due e sul tre nella clave 2/3.
E' però un loro linguaggio, un loro gergo (usato quindi nella sola
Puerto Rico) che ad esempio non viene utilizzato a Cuba dove si usa il
termine "bailar en contratiempo" quando si vuole ballare sulla ritmica e
non sulla melodia.
Nel nuovo libro parlerò comunque molto di questo tema, corredato anche
da grafici ed esempi musicali e mi auguro che grazie a questi esempi il
problema sembrerà meno contorto.
Per quanto riguarda la confusione linguistica ti faccio  a questo punto
un simpatico  esempio: la parola "Fatale" è nella nostra lingua un
sinomino di bello, di affascinante, in spagnolo invece quando qualcosa
ti sembra davvero orribile la definisci "Fatal".
Mi ricordo che due insegnanti di Torino avevano chiamato la loro scuola
"Fatal salsa", nome che si apprestarono subito a cambiare una volta
accortisi dell'equivoco.
un caro saluto
Enzo


 sinomino di bello, di affascinante,
...scusa Enzo ma *fatale* in italiano non vuol dire solo questo...puň voler
dire anche proprio una soluzione brutta, definitiva,
drastica..."quell'ennesimo infarto gli fu fatale..."... a dimostrazione che
la stessa parola puň assumere connotati diversi .
Per me la clave č una *struttura* e a seconda di che tipo di struttura č, io
ballo SEMPRE in clave: se č una 3/2 ed entro al primo colpo, ballo in una
*struttura clave* su tempo musicale 1; se č una 2/3 ed entro sempre al primo
dei suoi colpi, ballo in una *struttura* clave su tempo musicale 2. Se č una
2/3 ed entro nel tempo musicale 1 prima dei due colpi di clave, sto ancora
ballando nel rispetto della struttura, perchč sarň con i piedi ai tempi 2 e
3 quando vi coincide la clave. Questo per me significa "ballare IN
struttura" (IN clave), sempre e cmq rispettandola a prescindere dal tempo
musicale scelto.
Che poi si balli SOPRA i colpi della CADENZA della clave, per me questa č
una "moda" inventata dai portoricani (mi pare da Polanco), perchč che io
ricordi, Papito mi faceva ballare contando "dos...seis...dos...seis...".
Tant'č che, parlando proprio di significati precisi delle parole (ne
parlammo giŕ ricordi?), se diciamo "ballo IN clave", dove IN sta per DENTRO,
allora quando io sto rispettando la *struttura* (qualsiasi essa sia) sono
*IN clave*.
Per chi balla SOPRA i colpi della clave, imho sarebbe piů corretto dicesse
"io ballo SULLA clave", visto e considerato che se balli SOPRA alla cadenza
della clave (sui suoi colpi), sulla parte anteriore della struttura sei sul
*2*, ma sulla parte posteriore cadi sul *5* (o viceversa 6 e 1). Perciň di
fatto si č in "contratiempo" da un lato del basico si e dall'altro no.
Poi che la cadenza della clave stessa mi porti a ritornare con "costante
rientro" al tempo 2 (o sei), č un'altra cosa, tant'č che chi balla *sulla
clave*, del suo verso non si preoccupa proprio. Mentre se vogliamo ballare
"IN struttura clave", dovremmo dedurla e rispettarla. Ovvio che poi se si
decide di fregarsene allora inutile stare a stabilire "se e/o cosa".
Ma imho č piů una scelta personale che un corretto modo di dire rispetto a
chi alle parole attribuisce il loro preciso significato (cioč...IN č
indubbio che vuol dire DENTRO).
Se si distinguessero i termini, imho ci sarebbe meno confusione per la gente
nel capire :sia che significhi *struttura clave* e melodia costruita attorno
ad essa (*dentro* la struttura); sia cosa significa "scelta di un ritmo
oppure cadenza ritmica" (*sulla* struttura).
Bacetto Corinna * ;o)
VI

 il primo dei colpi veloci e' il 5.
___________
Vecchia la storia, ed ampiamente dibattuta qui ed altrove.
La stragrande maggioranza dei maestri da me interpellta è
d'accordo con me. Altri, anche molto bravi e famosi ( come
Claudio Fregata) sono d'accordo con te.
A questo punto ogni opinione è lecita, e la mia, un pò
provocatoria  è questa:
"avere come riferimento i due colpi veloci delkla clave è
MOLTO PIù sensato che avere come rif. il primo dei tre colpi
lenti (anche perchè ci cadono giusti i primi due movimenti
OVVIAMENTE)"
inoltre
"[salvo rare eccezioni] quelli che dicono di ballare in
clave sull'uno lo fanno perchè non riescono a ballare sui
tempi deboli (2 e 6)"
Ciao nè :)
____________
Giulio ISR

 Stiamo dicendo la stessa cosa?
_____________________
Sì Angelo.
Infatti le salse in clave  3.2 sono più rare.
______________________
Giulio ISR

 due colpi lenti... IMHO se la sono inventata... i
"portoricani"!
_____________________
Certo.
Infatti in giro č pieno di salseri cubani che ballano sul
due o in clave vero?
Ma per favore!
__________________
Giulio I.S.R.

il primo dei colpi veloci e' il 5.
Io ballo cosě come hai detto ( e mi trovo bene, sempre che la clave si
distingua chiaramente ).
Clas

Infatti le salse in clave  3.2 sono più rare.
Esattamente quello che volevo sapere. Grazie!


 tempi deboli (2 e 6)"
balle neh??? ;oPPPPP ...questione di *TERMINI*...non di capacità!
Io ballo su qualsiasi tempo mi si porti ma sostengo ancora la stessa tesi di
cui sopra ;oPPPP
Bell'argomento da *praticare* alla Parranda eheheheh ^__*
Ci toccherà mica fare come gli americani... X_X...le magliette con su
scritto "CLAVE IN OR ON ?"...hihihihihi ;oP
Ciao petto di pollo...ops...Valdostano... ;oPPPP
Bacetto Corinna * ;oDDD
VI

 Bell'argomento da *praticare* alla Parranda eheheheh ^__*
Non vedo l'ora :-)
Bacetti
Giulio ISR

Noto che effettivamente un pò di confusione c'è, 
e sono grato a chi Mestro o no, ha contribuito 
a fissare comunque dei termini, ed a dire la sua,
la mia domanda comunque era rivolta a Voi, in qualità di Salseri,
e non tanto ai Vostri Maestri o ai vari algoritmi ritirati fuori dal 
cassetto, semplicemente chiedevo come ritenete Voi (soggettivamente 
parlando) più piacevole e gratificante ballare la Vostra salsa.
Ognuno balla come vuole, infondo come Polanco disse (appunto) 
alla classe! :"di Bibbia ce nè una, ma ha mille interpretazioni...".
Io nel mio piccolo, trovo più piacere a ballare su di una clave 2-3, 
"schiacciando" e dando "impulso" al mio swing,
con il piede sx sul primo colpo (che per me è il 2) della clave 2-3, 
e tornando poi in avanti (sempre con impulso) sul 6.
Questo modo di interpretare la clave, apre tutti i tempi, 
e tutti gli spazi ad una creatività infinita di passitos e di movimenti,
inoltre dona più incisività allo swing ed una marcia in più in questioni
di grinta ed aggressività. 
Così è come preferisco io ballare le mie salse, 
se poi però la dama non permette passare all'uno non è poi così
terribile, ma guai a lasciarmi in passitos... (la tendenza sarà a 
cercare di recuperare tutto il piacere perso in 30 secondi,
e tutto sul 2!) 
Non stò a dilungarmi in questa sede 
con chi è l'artefice di un tale modo di interpretare la clave,
ed a quanti e a quali ballerini l'ho visto riproporre... 
dico solo che oggi (per me) sarebbe limitativo o quasi, 
ballare in qualche altro modo, e sono certo sarebbe così anche per 
molti altri di Voi.


 Giulio ISR
besitos  :)
Silvana LF


 Roberto LEPORE
ciao, e: beato te che la clave (evidentemente) la senti!
Silvana la Flaca


 scelte *soggettive*.
...ESATTO!!!!!!!!!!
e brava Silvana with my best compliments!!!! ^__*
Bacetto Corinna * ;o)

 molti altri di Voi.
..per me NON esiste una ritmica *limitativa*. I *limiti* sono peculiarità
UMANE, sia in difetto che in eccesso, non certo della POLIRITMIA
afro-cubana!


 a me, sembra una FORZATURA!
___________________
Scusa Silvana, ma Da questo e da altri tuoi post si vede che
non la "senti" proprio la clave.
___________________
Giulio I.S.R.

 ... pero', ci potete provare...  ;)
_________________________
1) Sbagliato.
Dimi un solo motivo perchè in 3.2 io debba partire sull'uno.
E perchè non sul duemezzo, o sul tre, . Mi basta un solo
motivo. Sentiamo.
E quando lo avrai fatto io ti darò un motivo in più per
partire invece sul sei. :-)
2) Ri-sbagliato.
Sarebbe come dire che , dimenticando la clave un attimo,
allora io decido di partire e di MANTENERE (!) il ballo sul
sette e sull'otto. Si può fare certo, ma è una porcheria.
CONCLUDO ( che sto per partire per roma e quindi niente PC)
La questione è di pura lana caprina dato che
a) Il contendere è solo sulle salse 3.2 (che sono rare, vd
mio post precedente).
b) io sono cavaliere e voi siete dame, quindi...
     .... DECIDO IO !   ( hehe:-)))
Baci
___________________________
Giulio I.S.R.

 Silvana la Flaca
Ciao Silvana,
Roberto LEPORE


 VI
Con la simpatia ed il piacere di leggerti di sempre
Roberto.


 oppure ..."cum-cum...pà....cum-cum...pà..." ;o) ....
La clave non è uno strumento che fa parte della nostra cultura
occidentale e con la sua asimmetria mette in difficoltà tutti quelli che
non hanno uno spiccato senso ritmico. C'è però un problema ancora più
grande: ci sono allievi che non la vogliono affatto prendere in
considerazione perché non vogliono impegnarsi a capire.
Io ,durante le lezioni spiego più di una volta sia la struttura ritmica
della clave che della conga e spiego anche i rispettivi tempi musicali
in cui queste ritmiche  cadono.
Ogni tanto mi metto anche ad interrogare ma vedo che la maggior parte
delle persone continua a darmi risposte sbagliate.
Hai presente quando una cosa ti entra da un orecchhio e ti esce
dall'altro (a me succedeva con la matematica), oppure il detto "Non c'è
peggior sordo di chi non vuol sentire".
Questo per dire che, per quanto tu ti sforzi a far capire in maniera
elementare o stimolante una cosa, sta poi nell'allievo riuscire a
capirne l'importanza e, purtroppo, non tutti sono interessati a capire.
Eppure quelli che si sforzano di capire, chissà perché, si ritrovano poi
a ballare molto meglio degli altri.
E allora c'è sempre quello che  dice: "Ma come mai Sabrina  balla da
sette mesi e balla meglio di quella che balla da cinque anni?".
Si tratta solo di talento, oppure si tratta di una reale voglia di
imparare e di capire esattamente cosa si sta facendo. Perché per
riuscire a ballare con il cuore, devi riuscire anche a ballare con la
testa. Non è un caso che tutti gli impulsi nervosi partono dal cervello.
Il cuore colora un pensiero, ma da solo non lo crea...
Mi sembra che ho messo molta carne sul fuoco e mi auguro un dibattito
più ampio.
A tutti un caloroso saluto
Enzo


 Enzo
Tornando all'origine della questione: il fatto che SI DEVE ballare 
la clave in un certo modo (a costo di rovesciarla ballando sul 6),
a quanto dite se lo sono inventato proprio i portoricani... nel senso
che da loro e' diventato una tradizione per alcuni (o per molti, non
so).
Tutto chiaro. E tra l'altro, i risultati sono ottimi! (belli da vedere)
Chiedo solo che non si dica che questo e' l'unico modo di ballare
la clave... perche' non e' vero.
Ciaociao
Silvana la Flaca



Ben, il ragionamento l'ho seguito anche io....
Posto che sono per il liberi-tutti-basta-intendersi, mi resta un dubbio,
rispetto a quello che avete appena definito come ballare IN clave: mi pare
che in questo modo non si sleghi completamente la ritmica dalla melodia, o
sbaglio? Perche' per capire se la clave e' 2/3 oppure 3/2 mi serve
l'uno.....
E se sto passeggiando per Cuba e c'e' uno con le claves che suona, e suona
solo quelle, e mi viene voglia di ballare IN clave, su che diavolo di tempo
parto?????
:o|
E se la melodia cambia verso? Non era la clave quella per cui potevi
infischiartene???
CIAO!!
SteP (GE)

 Giulio I.S.R.
besos
Silvana LF
PS: che scrivo a fare sulla clave... dato che la sento una volta su tre?
ma prima o poi l'acchiappo, 'sta clave! 
SOB! 
e W la Rumba! 


 Roberto.
Ricambiato! ^__^


 Il cuore colora un pensiero, ma da solo non lo crea...
...bellissima sta frase!!!
Enzo...mi sa che la carne sul fuoco quà...ce la mangiamo sempre io e te! ;oP
Bacetto Corinna * ;o)

Cara Corinna, avevo deciso di smembrarlo questo post, 
(che era nel cassetto da tempo)
ma davanti alle tue argomentazioni 
(stile, musicalità, ritmi, passo base)
io non credo che "basterebbe una vita per darti una risposta", che poi
magari nemmeno condivideresti, ti posto questa mia allora 
che non è altro che la base di certe mie "scelte", 
non ho bisogno di una condivisione, tanti sono gli argomenti e tante
le sfumature che saprai capire...
**********************************************************************
Dal passo base, alle figure più elaborate, tra tempi ed aneddoti per
tornare poi al passo base, da una musica romantica a quella più
piccante, facendo incetta di testi, notizie, news, video, abiti, scarpe,
e quant’altro potesse soddisfare la fame di salsa, un cammino alquanto
azzardato,  intrapreso senza sapere che dietro ogni porta ce ne sarebbe
stata un’altra, e che non vi sarebbe stata poi mai una fine… né alcun
limite se non quelli che “mi sarei voluto imporre”!
Nel tempo ho avuto il piacere di conoscere centinaia di persone e tra
queste molti Maestri, e di ognuno di questi, 
ho sempre cercato di andare oltre i due passitos
e le tre figure che ci insegnavano agli stages, cercando di carpire i
loro metodi di insegnamento, i loro “giudizi”, le loro “vere” basi, le
loro musiche predilette, l’idea che avevano di un giusto portamento, e
perfino cosa pensavano di questo o di quell’altro stile, fino a
ricercare le analogie e le diversità tra loro e tra queste “le fonti”
comuni e non, che avevano lasciato il segno nella loro salsa, inutile
dirlo, sono sempre stato alla ricerca della sorgente. 
(come molti di voi del resto!… spero!)
D’obbligo dire subito che di sorgenti ce ne sono più di una, e che
queste mie “analisi”, oltre che limitate! a ciò che ho vissuto io…, non
possono che essere profondamente personali, e quindi ovviamente
opinabili! Non sono questi miei dei giudizi, ma semplicemente degli
appunti, che spero saranno utili a chi li vorrà leggere e magari
discutere con me.
Tra tutti i grandi Maestri , ho confrontato spettacoli,
lezioni, “allievi”, cercando di riconoscere cos’era e dov’era quella
marcia in più che li distingueva, dal Sabor di Papito, al passo base poi
di Enzo Conte, dalla “clave” di Felipe Polnaco alla “spettacolare
americanizzazione” di Eddye Torres e di Rodrighez, dal sorriso Jazz di
Tito Ortos al Mambo di Tassinari e così via via…. fino ad arrivare alle
ultime esperienze con Jorge Santana, Vivian Ajala ecc.. [voglio
specificare che ho volutamente stereotipato questi Maestri con delle
loro caratteristiche… (magari non fondamentali) un po’ per “ammortizzare
l’analisi”, un po’ per farmi capire].
Di questi ho poi continuato a vedere ciò che più gli “invidiavo”
cercando all’inizio di emulare (e mi sono trovato bene), poi di capire
(e sono iniziati i guai) poi di conoscere a fondo (ed allora non ci ho
capito più nulla), trovandomi a questo punto col desiderio (e la
presunzione) di fondere i loro pregi e mascherare così con una bella
corazza di tecnica, i miei difetti. Ma di qui a ritrovarmi senza un
preciso prototipo di salsero ed incapace di riconoscermi in un qualcosa
di “bello” e “definito” è stato un attimo…
Ecco allora la necessità di abbandonare uno studio a 360°, (figure,
passitos, movimento, coreografie…) per dedicarmi all’approfondimento di
un loro comune denominatore il sabor, la base, la cultura, la fisicità,
elementi che da quel momento in poi sarebbero stati punti di riferimento
per la “cernita” dei Maestri di cui seguire le orme, e discriminante del
valore che proporzionalmente io stesso attribuivo ad uno stage o ad un
altro, per capirci ho iniziato a prediligere stages che curassero più il
movimento del corpo (o swing) che quelli che proponevano figure
“Marziane”, a discapito della “cultura” e talvolta del divertimento
intrinseco nella “salsa”.
Inutile dire che come tutti, anche io, inevitabilmente, ho iniziato con
dei paragoni, prima da Maestro a Maestro, a livello didattico, poi
fisico, poi culturale, non discriminandoli però dagli “eventuali”
difetti, ma esaltandone i pregi, e cercando di appropriarmi delle
qualità dell’uno e colmare (in silenzio) le sue lacune con ciò che da
qualcun’altro avevo appena appreso…, compito difficile ancor più, quando
tutti sono smisuratamente più capaci e preparati di te, e quando ti
rendi conto che certe cose non ti vengono dette perché (come si dice
dalle mie parti…) sei quasi vicino “all’osso”, ma presa coscienza di
ciò, tutto ti diventa più semplice, più chiaro, trattieni meglio le
banali domande alle quali non è mai stata data risposta, perché ora la
intuisci da te!
E’ un po’ come un puzzle, i cui tasselli stanno bene solo se ben
incastrati l’uno all’altro, e devi averne il più possibile per  guardare
il quadro nel suo insieme.
A questo punto, sarei un presuntuoso a dire che sono arrivato a vedere
l’immagine dipinta sul quadro, ma posso dire che all’interno di questo,
ho trovato i tasselli (per me) più omogenei, (per me) più affascinanti,
più vicini al mio concetto di vivere la salsa, più genuini, meno
“fotocopiati”, meno riciclati, fisicamente più idonei, spiritualmente
più profondi, culturalmente più “veri”, basicamente più “simili”
originariamente e radicalmente più uniti. E questi tasselli non portano
il nome di Italiani, se non quelli di coloro che nel tempo hanno fatto
di questa radice comune un loro credo, una loro base, la loro bandiera,
schivando illusioni, e Franchising, standardizzazioni e
capitalizzazioni.
“…La salsa è una, ma ha mille interpretazioni”, mi disse Felipe Polanco,
con una analogia con la “Bibbia”, e lui tra i tanti è uno dei tasselli
che più si distingue nel mezzo, per il suo “metodo didattico”, per la
sua clave “fondamentale, pura ed incisiva”, per “l’energia potenziale”
che lascia trasparire dai suoi movimenti e per quella “apparente (ma
solo apparente) staticità”, un tassello che sta bene con gli altri però,
perché ha le loro stesse origini, la loro stessa purezza, nonché la loro
stessa base! (qualcuno avrà già capito dove arriverò)
L’aver seguito poi uno stage di Arnay, e l’aver visto più di un suo
spettacolo, conosciuto i suoi ragazzi, e molti dei suoi allievi, è stato
come toccare con mano il significato  della parola “Salsa”, uno dei suoi
ultimi spettacoli rappresentava (un po’ come tutti i suoi più
conosciuti) “il sogno”, con un connubio di Danza e Ballo di spirito e
passione, miscelando Funky, Break dance, Hip Hop, Mambo, Rumba, Son, per
realizzare alla fine salsa… (tante domande...!)
Altre sensazioni quelle che mi lasciò Tito ORTOS, primo fra tutti ad
imporsi come vero e soprattutto “completo” modello da emulare, di lui
ciò che più mi sorprese fu il ritrovare tanti concetti già studiati*,
affinati e migliorati, influenzati quel che bastava dal Jazz, anche lui
un tassello, tra i più importanti, vicino all’ideale, e che di sicuro
aveva qualcos’altro oltre alla nazionalità in comune con Felipe.
A seguire molti altri, ricordo con molto piacere Angel Rodrighez, New
York Style, la sua foto mi fa ancora sorridere, come mesi dopo al SWF,
sorrisi nel vedere un suo allievo, che nel caso lo sostituiva, ballare
con Adelaide, sua moglie, praticamente era Angel in miniatura, ma lo
style… era “inconfondibilmente” lo stesso, del suo stage ricordo tra
tante la particolarità delle figure spiegate, o meglio spiegate da Enzo
Conte, perché la didattica, dobbiamo ammetterlo, non era proprio il suo
forte, ma nella simpatia bè… provare per ridere!
Il suo tassello, come quello di Arnay lo metterei vicino ai bordi del
mio quadro, un quadro che poi come mi disse un mio amico pittore di temi
astratti (vedi analogia con la salsa), “è un quadro senza cornici,
perché l’arte non ha confini”, con Angel ed Arnay, posizionerei anche
altri professionisti come Mirko Stefio, o come  Daniel, come Sam, o come
i maestri conosciuti provenienti da Los Angels, o come Pedro, si
insomma, un bel contesto, (la mia non è assolutamente una classifica, ma
la composizione di un quadro dove ognuno di questi Artisti, ha un suo
ruolo, un suo collegamento attinente al quadro, e che pur avendo una sua
identità personale e professionale, inevitabilmente vive in simbiosi con
tutto il pianeta salsa).
J.Aponte, Jorge Santana, loro tra gli ultimi a farsi conoscere,
ammirare, apprezzare, ma se pur proponendo stili differenti, insieme a
Vivian, hanno contribuito a schiarire la foto scattata dalla mia
immaginazione immortalando ciò che si balla in giro per il mondo, e
soprattutto ad arricchire il mio quadro di quei pezzi “tanto rari e
ricercati” e spesso sostituiti da brutte copie, troppo sbiadite e troppo
mal abbozzate per incastrarsi bene tra i mille pezzi di un bel puzzle.
Dal mio primo passo base ad oggi, (la mia mediocrità, potrebbe non
essere cambiata), ma talvolta (specie in questi ultimi tempi) sono
rimasto quasi basito, in silenzio, a guardare riproporre questa o quella
stessa lezione da un Maestro o da quell’altro, a sentir rinnegare le
proprie origini, a rivendicare la paternità di questa o quella cosa
detta, scritta, fatta o inventata, a veder tirar giù teorie e pratiche
“eretiche”, nel vedere tanti garages divenire scuole di ballo e tante
scuole di ballo patteggiare con questi garages, e tanti nomi
strumentalizzati ed usati al fine di arricchire il numero dei propri
proseliti, il tutto secondo il punto di vista o secondo la “verità”
inventata o raccontata, raggiunta magari solo per deduzione e poi
personalizzata in base alle esigenze del momento,  stilata secondo le
mode e le tendenze, le influenze e o le contaminazioni, (il vantaggio
dell’essere un allievo è proprio questo, poter osservare, imparare
imparare ed imparare)  ed il bello, arriva proprio quando ti accorgi che
tutti ci mettono di tutto, quando per stupire qualcuno si trasforma in
giocoliere, l’altro in acrobata, chi in un mago, chi in un vampiro, chi
in Michel Jackson, altri fanno l’imitazione di se stessi, altri ancora
l’imitazione del ballerino che vorrebbero essere, bè si è proprio un
circo, con una gran bella pista nel mezzo, e migliaia di persone a
pagare il biglietto, per battere le mani ed ad acclamare l’attore di
ruolo, ma proprio qui in mezzo al caos più totale, quando nessuno sa più
cosa inventarsi e/o proporre, e tu da spettatore “cosciente” inizi a
leggere tra i gesti e le righe (quasi con tenerezza) le intenzioni di
questi attori, e la tua delusine vorrebbe allontanarti dal piacere di
vivere la tua pista, ecco riaffiorare una piccola semplice emozione,
semplice come un basico, puro come una clave, lineare come quel ballo
che: in coppia (mi spiegarono la prima volta) si balla “in linea”, ed è
la visione di quel quadro dove tutti quei tasselli sembrerebbero voler
andare per conto proprio, proiettarsi verso non si sa quale meta, ma che
con i loro colori di fondo creano (inevitabilmente) una grande ed
immensa immagine, una immagine originale, e che mi riporta (con un po’
di nostalgia e rammarico) proprio alle origini,  a guardare INDIETRO
anziché avanti! ad un passo base ripetuto 100 volte e poi cento ancora,
ad un Maestro che con un solo gesto riempiva quella pista, senza “dover”
“contaminare” la sua salsa, ad un Maestro che ballava salsa, e non Hip
Hop…, a riguardare nei video le sue esibizioni, chi sà perché più
emozionanti di numeri da circo sempre più complessi ed elaborati, più
calde, con più sabor, “elementari” eppure capaci di emanare brividi e
sensazioni scioccanti, con più umanità… potreste chiamarla
“DEVOLUZIONE”, ma io inizio a chiamarla “quella bella SALSA di una
volta”, tutti gli “eccessi stilistici e meccanici e ritmici” che si
vogliono “appiccicare”, inizio a convincermi, siano un di più!,  ecco
allora che davanti alla domanda dove và la salsa, o davanti ad una
esibizione spettacolare se pur rispondo con un caloroso e sincero
applauso, per l’impegno, la bravura, per ciò che io comunque non sarei,
magari, capace di fare…, il mio cuore ripensa ad un Maestro che non c’è
più, ma che mi ha lasciato nei ricordi un’idea molto chiara e precisa, e
che nel tempo, riprende forza e vigore, una consapevolezza che rende più
spedito e sicuro, ma non meno difficile, il mio cammino, un cammino
iniziato prima di tutti con Enzo Conte (che io ritengo essere stato il
mio primo traghettatore e poi “vocabolario” sul pianeta salsa) e che poi
sempre grazie a lui continuato con Tito Ortos, J.Aponte, Felipe Polanco,
Tito Tassinari, Jorge ecc. e con tanti altri, che in un modo o
nell’altro hanno sempre (pur magari rinnegandolo) riconfermato (senza
neanche rendersene conto, e senza magari neanche averlo mai visto) nel
cuore di un semplice allievo, il carisma e le basi essenziali di un
Maestro unico, difficili da spiegare, da raccontare o rappresentare,
perché esse sono un tutt’uno proprio con ciò che di certezze non ne dà:
la “salsa”.
Questo mio un semplice pensiero, limitato magari a ciò che ho visto e
vissuto solo fin ora, ma volevo dire la mia, sull’evoluzione della
salsa, sulle contaminazioni e su tanti “dibattiti” che animano
quest’ambiente, pensiero che abbraccia moltissimi temi, primo tra tutti…
dove và la salsa?! Con voi o senza di voi? e poi ancora la vostra salsa
che origini ha ? non rischiamo che domani un Roberto Lepore si svegli e
dica: “la salsa… l’ho inventata io!” o che altri senza mai affermarlo
abbiano già volutamente rimosso i ponti tra le origini e Voi? ai miei
esordi su questo ng, mi misi in ballo con questi argomenti, ricordo la
risposta di Corinna, che mi scriveva, che non sarebbe bastata una vita
per darmi una risposta, bè oggi queste che mi sono dato, non sono delle
risposte “assolute” e sicuramente nemmeno delle “verità assolute” (credo
di aver appena aperto questa porta, socchiudendone molte altre, e magari
dovrò anche tornare sui miei passi), ma alla fine, in un teatro dove
nessuno ti regala nulla, qualche chiodo fisso qua e là l’ho cominciato a
mettere, scegliendo i miei attori e cercando di capire cosa dice il
regista (il mio cuore), conscio di che cosa mi è ruotato attorno fin
ora, e di dove guardare in futuro… tutto ciò mi è costato molta
passione, solo molta passione, senza alcun compromesso e con la
consapevolezza che  ridurre il tutto ad un post sarebbe impossibile,
debbo per forza di cosa chiudere qui questo intervento, e con esso la
“pulce nella Vostra Salsa!”
Ho voluto supportare questo mio punto di vista comunque con del “misero”
materiale, tanto per costruire qualcosa di più che una semplice
affermazione, risparmiandoci così domande e risposte scontate, sò che
chi vorrà leggere leggerà, e che qualcuno ritroverà in questo mio
piccolo intervento una strada che credeva di aver smarrito.
Roberto LEPORE
***********************************************************************
 Cara Corinna, Enzo parlava di una marcia in più, e spostando la sfera 
del confronto sullo stile, per me ha ragione, 
io ti dico che la clave è la base, e che tutti dovrebbero 
conoscerla, e questa cosa, pur contando il 2 ed il 6, 
me la inculcò in testa Papito... con il suo ballo, ed i movimenti 
che metteva sull'1 o 8 e sul 5, peccato che allora, la clave,
non è che la sentissi proprio bene! 
Relativamente alla mediocrità dei ballerini Italiani che applicano
questa teoria, bè non posso che darti ragione, 
ma vedo che si stanno (ci stiamo) attrezzando..., 
daltra parte ti dirò che Polaco, mantiene ancora il passo
base di Papito, ricordo una lezione dove impiegò un'ora per far capire
il ballo in clave (e lo spiegava come Papito) a due maestri diplomati e
giudici, contando il 2 ed il 6... (un sacco di risate!)
a presto,
Roberto
P.S. Enzo CONTE fu il traghettatore, e poi il vocabolario, qualche volta
mi sono chiesto perchè facesse tutto ciò, perchè ad esempio invitasse un
Tito Ortos quando lui da solo tranquillamente, avrebbe potuto "vendere"
del suo... la risposta la lascio ai suoi nemici, io sò solo che continua
in questa sua opera, e che se non fosse stato per lui, 
sarei rimasto sempre e solo un numeretto pagante!
Sono certo che il Progetto che si è prefissato ora di compiere, vedrà
la luce, perchè ogni giorno che passa mi rendo conto che ogni passo
che lui mi ha a suo tempo indicato, corrisponde alla base di ogni 
salsero che è animato da pura passione! 
Roberto.


 
Qui cara Corinna, mi sembra (ed è strano perché certe problematiche le
dovresti conoscere benissimo anche tu) che tu non voglia prendere in
considerazione il nocciolo del problema.
Io personalemnete cerco di arrivare all'obbiettivo finale sempre
attraverso  strade diverse, strade che sperimento in continuazione. IL
guaio è che mi sono reso conto che il problema è che ci sono alcune
persone che non sono assolutamente interessate a capire. Non a caso le
esigenze di un insegnante non sono necessariamente quelle di un allievo.
Magari per te è importante ballare a tempo, opure in clave per lui no.
Se ti accanisci a fargli capire quanto per te una cosa è importante,
potresti paradossalmente ottenere l'effetto contrario.
Questo non significa non provarci ugualmente, magari  con una maniera un
po' più soft.
La mia esperienza mi dice che non tutti vogliono capire, ma quello che
mi consola è che che quelli che vogliono capire poi i risultati ce li
hanno.
Quest'anno ad esempio ho tante persone nuove che stanno imparando
brillantemente (e tra questi ci metto anche Roberto, che sta diventando
sempre più bravo)e sono la conferma che questa strada funziona, ma
funziona, permettimelo di dire, solo con le persone sorrette da una vera
volontà d'aprendimento. Non a caso molti preferiscono corsi dove si
fanno balli di gruppo e dove regna il "volemose bene" come, per certi
versi, è anche giusto che sia...
un bacio


 versi, è anche giusto che sia...
..ci sono anche questi, è vero. Ma ci sono anche corsi dove si *insegna* e
ci si "vuole bene" allo stesso modo se non di più, perchè per ognugno
c'è..."un posto"! ^__*
In conclusione, ci tengo a precisare per chi legge, che io NON SONO affatto
nè "contro" Papito nè "contro" il ballo in clave. Adoro entrambi così come
adoro un mare di altri Grandi e altre ritmiche. ^__^


 parto?????
Grandissima steP !!!
  :-) Giulio ISR

 parto?????
sul primo colpo che fanno LORO... :)
cioe': se fanno ta ta ta TA TA  (3-2), sul primo *ta* (che sarebbe
l'uno)
se fanno TA TA ta ta ta sul primo *TA* (che detto tra noi "sarebbe" il
due,
ma se vai in clave, e poi senza melodia: che te frega del conteo?)
... prevengo l'obiezione di eventuali "Hombres Rotantes":
"E se non li ho sentiti cominciare?"
risposta:
allora, copiali ballando *come loro*... ;)
ciao


Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 non ci sta nisciuno???
ok: SE SUONA SOLO LA CLAVE... allora, puoi ballare COME TI PARE! :)
ma SE INVECE *tutto intorno alla clave* c'e' una INTERA canzone...
imVHo, NON te ne dovresti "fregare" allegramente... cominciando 
sempre-comunque-inesorabilmente sul un certo "colpo".
Allora... tanto varrebbe (appunto) TOGLIERE la canzone e tenersi 
solo la clave... come dici tu (e cosi' almeno TUTTI -anche io!- 
LA SENTIREBBERO! :DDD)
stavolta non ho svicolato... ma neanche prima! anche io sottintendevo 
una cosa: e cioe' che mi sembra un modo di non-ascolto della musica
il fatto di cominciare a ballare SEMPRE su un solo pre-determinato
colpo di clave, qualunque cosa succeda "intorno". imho...
hasta la proxima
Silvana la Flaca
(MI)


caro Lepore io non ho il piacere di conoscerti e spero che un giorno l'avrò,
ho letto il tuo intervento e mi è piaciuto molto,anche perchè nonostante io
sia molto più all'inizio (sembra veramente che tu ci sia sempre stato nella
storia italiana della salsa)
temo che molti dei tuoi passi toccheranno anche a me (anzi ne sarei felice
se potessi conoscere e vedere tanti personaggi del mondo salsero)
solo una cosa vorrei puntualizzare:L'HAI CHIAMATO PICCOLO INTERVENTO MA SEI
IMPAZZITO!!!
saranno 3 milioni di parole.... scherzo naturalmente!!! grazie del tuo
intervento
a presto. Dario.
????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
??????
aggiungo una cosa di così bassa levatura che quasi mi vergogno:
io ballo la salsa romantica quasi sempre sul 2 un pò perche mi piace,
un pò perche le conga si sentono sempre molto bene e quindi posso ballare
senza dovermi impegnare troppo a tenere il tempo
però ultimamente sento che il 2 mi limita; cioè, certi stacchi della melodia
non riesco
a marcarli come mi piacerebbe perchè cadono sull'uno (non so se mi spiego
corettamente)
come si può ovviare questo problema; c'è la maniera o è meglio ballare
quella determinata canzone sull'uno?

 che si possono solo sentire).
Sì.
E io devo ringraziare questo newsgroup e i suoi raduni per avermi dato
l'occasione di vedere queste cose.
ciao,
\/alerio

 quella determinata canzone sull'uno?
________________
Anche a me succedeva la stessa cosa i primi tempi che stavo
sul due.
Io infatti amo interpretare in pieno la musica e se questa
fa uno stacco, non mi va di continuare la mia bella
figurina, ma faccio lo stacco in qualche modo ( casquè,
stop, movimento con il corpo).
Ricordo che due anni fa ho esposto il tuo stesso dubbio a
Fernando Sosa, che avevo visto ballare sul due , ma con
tantissimi "stacchi" sull'uno... Mi diede una risposta
disarmante: <<tu balla sul due, e fai gli stop sulluno!>>
Allora mi sembrò una scemenza, ma adesso che ho più
dimestichezza col tempo , la cosa viene con naturalezza
tanto che , salvo rare eccezioni (come LA RECETA di
POLANCO ) ballo sul due tutte le musiche anche con grosssi
stacchi della melodia [tra l'altro scoprirai che ripartire
sul due da la possibiltà di riprendersi molto meno
frettolosamente dopo lo stop...  So di non essere stato
chiarissimo, ma vedrai, queste cose verranno da sole :)
Giulio ISR

 Ma Voi del Ng, come la "ballereste la Vostra salsa"?
Allora........io la ballo volentieri sul 2 visto che il break mi viene
ancora un pò difficile (ed anche perchè finora lo ballo solo con il mio
maestro Francesco) !!!! Mi piace talmente tanto ballare sul due che a volte,
quando ballo sull'1.........SBAGLIO !!!! :-)))
PortoricoZZZZZZZAAAAAAAAA !!!!

punto di vista soggettivo)
Com'e' che si parla cosi tanto di sta clave, e quando c'e' e quando
non c'e' e quando cambia verso e poi ritorna e poi sparisce o magari
non batte tutti i colpi..... mai sentito la cascara?
Ogni pezzo ha la sua percussione portante... e non e' sempre la clave
(anzi... spesso non lo e'). Quindi perche' non si impara a sentire
tutti gli strumenti invece di concentrarsi su uno solo.
Per fare un'analogia con il mondo delle corse in auto, e' come se un
pilota si fossilizzasse su un tipo di gomme da asciutto.... se se
piove che fa? Fa la gara quando smette ? ;-)
Una volta capito questo, ci si slega dal particolare strumento e si
comincia ad ascoltare una fetta piu' ampia della musica. Allora non ci
si pongono piu' domande del tipo... se la clave e' 2-3 parto sul due e
se e 3-2 che faccio? 
Io la mia risposta l'ho trovata: Sto sul due a prescindere. E da
quello che vedo in giro non sono l'unico. Per trovarlo basta avere gli
elementi. Piu' se ne hanno, meglio lo si trova e piu' forte lo si
sente.
Solo il mio 2dp. YMMV.
Dado.
PS: Anche se non posto quasi piu'... vi leggo sempre.

 PS: Anche se non posto quasi piu'... vi leggo sempre.
peccato che non posti piu' spesso... 
uhm... non mi ricordo piu' di dove sei! 
scrivevi un po' l'anno scorso...
Toscana, o... Liguria, o... ?
-- 
Ciao, Silvana la Flaca :)
(MI)

Toscana, o... Liguria, o... ?
Hehe... sto al confine tra le due ;-) 1 ora da Parma, 30 minuti max
dalle altre "balere" :-D
Dado.

ma possono esserci diversi "pattern".
Scusa se mi intrometto
brutalmente... ma, a quanto ne so, la cascara fa parte di quelle tante
"compilazioni" che riportano alla clave. I pattern che tu indichi mi
aiutano spesso a "trovare" la clave, anche quando non c'e`. Sbaglio tutto?
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco
de legno l'amo trovato, mo' manca solo Geppetto!


aiutano spesso a "trovare" la clave, anche quando non c'e`. Sbaglio tutto?
Non capisco bene cosa intendi con "compilazioni".
La clave se non c'e' non c'e', e sono altri gli strumenti che portano
la ritmica. Se poi vuoi, puoi anche cantarti la clave dentro e
sincronizzarla con gli strumenti portanti. In questo modo puoi
"trovare" la clave o meglio sapresti suonarla sincronizzata con il
resto degli strumenti e quindi sei in grado di uscire dai tempi
musicali ed entrare "in clave" per qualche pasitos, ma e' solo una
convenzione tua perche' la clave in realta' non viene suonata.
La cosa che ho notato e che poi viene confermata parlandone con chi ne
sa piu' di me, e' che la cascara c'e' in tutte le salse "portoricane",
ed anche in moltissimi pezzi di latin jazz. In molti pezzi ti questo
tipo la clave viene semplicemente "dimenticata".
Altra costante sono le congas, ma a differenza della cascara, le
congas non danno l'informazione di quale delle 2 misure si sta
ascoltando avendo un pattern identico (anche se non sempre) nella
prima e nella seconda.
Dado.

La clave se non
c'e' non c'e'
Non e` vero al 100%. Cioe`, non c'e` fisicamente, ma la
cascara, cosi` come la campana e altri strumenti percussivi, ne seguono la
semplice figura base.
Questo per quanto mi e` dato di sapere...
PS: Ho
il sospetto che stiamo dicendo la stessa cosa, ma non ci capiamo...


 Dado.

Bacetto Corinna * ;o)
E' vero se il conguero esegue il tumbao completo su conga e tumba;
spesso invece il tumbao viene suonato solo sulla conga e mancando la
variazione del basso sulla tumba non si riesce a ricavare la clave.
Il metodo piů sicuro č la cascara o la campana dei timbales, l'abbiamo
spiegato ai tuoi corsi, ricordi?
--
Elio Schemmari - Viva Caribe!
Mestre - VE  
vivac...@tiscali.it
togliere X per rispondere

 spiegato ai tuoi corsi, ricordi?
..si si ma il fatto è che con i corsi principianti, non è proprio facile
fargli estrapolare da una salsa le figure ritmiche dei vari strumenti quando
non hanno ancora nemmeno il concetto di Melodia...e tra tutte è più facile
fare orecchio alla conga (anche perchè hanno li il percussionista che la
suona), sicchè prima di imparare a distinguere gli strumenti (prima) e le
figure ritmiche loro appartenenti (dopo), purtroppo passa parecchio tempo...
:o| ...soprattutto perchè non ascoltano tanta salsa!


il sospetto che stiamo dicendo la stessa cosa, ma non ci capiamo...
Si, stiamo sottilizzando. Io parlo piu' dal lato musicista (chi fa' la
musica), tu piu' dal lato di chi percepisce la musica, ma diciamo la
stessa cosa.
Dado.

non hanno ancora nemmeno il concetto di Melodia...
E chi ha detto che è facile?
Io ci ho messo mesi a capire come si incastra la clave con gli altri
strumenti e come ricavarla quando non si sente.
Certo, il lavoro che fai ai tuoi corsi con il conguero che suona il
tumbao completo è innegabilmente molto utile.
Baci


 tumbao completo è innegabilmente molto utile.
...infatti devo dire che è la cosa più geniale che abbia deciso di attuare
in questo anno di scuola e da ora e per sempre sarà così!!! (Amen)
Gli allievi hanno appreso molto più in fretta la concezione di ritmo e la
maggioranza sa riconoscere nelle canzoni l'uno con molta sicurezza e senza
più quell'"ossessione" che perseguitava anni fa!
E io ovviamente ho più che dimezzato la fatica! ^__*
Che Dio benedica i percussionisti di buona volontà! ^____+


siiiiii!!!!)...
Io non sono Elio, ma, dalla mia piccola esperienza, ti
confermo che la canzone in questione inizia (e, mi pare, continua, ma qui
concedetemi il beneficio del dubbio) con una clave di rumba 2/3 (e con
questo rispondo anche a Valerio che mi aveva chiesto un pezzo con questa
clave).
Un saluto.


>......2/3!.....Indovinato?!?!?!? (dimmi di siiii...
Inizia proprio con la clave di Rumba, verso 2/3.
Poi dall'attacco del montuno di piano č clave di Son 2/3.
Quello che non capisco di tutta questa ricerca del tipo e verso di
clave su ogni brano musicale, č che poi realmente cambia qualcosa nel
ballo?
Mi sembra piů un puro esercizio di bravura (che comunque ha l'effetto
non secondario di farci comprendere meglio questa meravigliosa
musica), che una reale esigenza da ballerini.
E dove la clave non si capisce, come si balla?
A caso, o per default si ipotizza 2/3 di Son?
E' una domanda per gli insegnanti di ballo ovviamente.


 E' una domanda per gli insegnanti di ballo ovviamente.
Allora ho fatto male a risponderti...
ciao
Paolo Pachanga
...el son es lo mas sublime para el alma divertir...
www.descargacubana.com

 Baci
A me? Bleaaahh :-)))
________________
Giulio ISR