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Titolo: (Musica - ballo) : Storia del Mambo - parte 1 -

Storia del Mambo.
Ricollegandomi a quanto gia' detto sul Newsgroup sulla sua nascita per
opera di Cachao e Oreste Lopez, nel 1938 quando facevano parte
dell'orchestra di Antonio Arcano y su Maravillias e dello sviluppo
immediatamente successivo di Bebo Valdes, e' con Arsenio Rodriguez che
il ritmo prende la direzione che conosciamo.
In particolare l'uso della sincope fu introdotta proprio da Arsenio,
che cambio' tutta la musica cubana con l'introduzione della Tumbadora,
della sezione fiati (4 trombe) e del PIANO nel Conjunto di Son, in
altre parole la classica formazione ancora oggi usata nella Salsa.
Arsenio in un'intervista a Helio Orovio spiega da dove prese l'idea
per il Mambo: "I discendenti dei Congos (popolazione africana della
regione del Congo, anche se all'epoca le regioni non erano quelle di
oggi ed i confini erano segnati dai fiumi)suonavano una musica
chiamata Tambor de Yuca, e nel "botta e risposta" tra un cantante e
l'altro, seguendo il ritmo m'ispirai e trasportai il tutto nella
sezione del Montuno (traslitterazione di montagna in spagnolo) che e'
la parte centrale di un brano di Son dove il coro risponde al
cantante".
In effetti, e' quello che succede anche nel Mambo con il "botta e
risposta" tra Sax e tromba.
Ed ecco il significato della parola Mambo, secondo Arsenio: "Un
cantante dice all'altro: Abre cuto guiri' mambo, che significa apri le
orecchie (anche se Arsenio dice L'oido) e ascolta quello che ti vado a
dire".
La cosa buffa e' che Tito Tassinari comincia le sue lezioni
dicendo"senti cosa dice il Mambo oppure, y el Mambo dice...
Il primo pezzo composto fu "Yo soy kenga'", e il primo pezzo inciso su
disco fu"So caballo".
Arsenio fu il rinnovatore di tutta la musica Cubana, di qui la celebre
frase "la musica Cubana si divide in prima e dopo Arsenio".
Rese famoso tra gli altri stili, il Son montuno, che vedeva nella
prima parte l'esposizione del tema(il son)  e una seconda dove
aumentava la ritmica e il coro rispondeva al cantante(il Montuno)e il
Son Guaguanco che prevedeva l'arrangiamento di un Son Montuno sopra la
ritmica della Rumba Guaguanco, stile poi arricchito e diffuso in modo
planetario dalla Salsa anni 70 , stile che molti non conoscono, ma che
si ascolta spesso ancora oggi nei brani di salsa.
Il grosso boom del mambo comunque ci fu con Perez Prado che lo
sviluppo' secondo il proprio gusto, mettendoci piu'  swing rispetto a
quello di Cachao Lopez e Arsenio Rodriguez, utilizzando particolari
arrangiamenti della sezione fiati  con sax e trombe, piu' adatti ad
evidenziare il ritmo sincopato, al posto dei tradizionali violini o
del Tres(chitarra cubana a 3 corde).
Riguardo a Perez Prado la sua musica che si ispirava alle sonorita'
delle big band di Swing come Benny Goodman, Count Basie, etc non fu
accettata immediatamente a Cuba, ma incontro' le resistenze di molti,
sia cubani che americani.
Ecco un'estratto dello storico Roseando Ruiz Quevedo: "Fernando Castro
(rappresentante della divisione latina della Southern Music e Peer
international)affermava che la musica Cubana rischiava di perdere i
suoi valori nella versione di Prado, attaccando i suoi arrangiamenti
troppo Americani e arrivando a vietare a tutti gli iscritti del
consorzio musicale che rappresentava, di fornirgli composizioni
musicali".
Fu questa insieme con alcune incomprensioni con musicisti Cubani su
chi invento' il nuevo ritmo, che gli fecero prendere la decisione di
andare in Messico nel 49.
La paura era che il nuovo stile poteva far calare le vendite del
catalogo latino della Southern & Peer.
Non si permise a Prado, di fare quello "SCEMPIO" che Xavier Cugat,
perpetro' alla musica cubana, con la sua versione da cartolina, che
pero' fece guadagnare un pozzo di soldi a lui e alla casa discografica
che lo rappresentava.
Cugat approfitto' del fatto che all'epoca in America, si ebbe un
grosso problema per i diritti dello sfruttamento della musica che le
radio e la tv non volevano pagare e cosi' queste ultime si rivolsero
ai musicisti latini.
Xavier Cugat grazie alla pubblicita' gratuita di radio, cinema e tv ,
divento' una stella planetaria.
Ovviamente Prado era molto meglio di Xavier Cugat, anche se aveva
comunque uno stile "commerciale" del Mambo, e una cadenza della musica
completamente differente sia dal Danzon Mambo di Cachao che di quello
Son-Mambo di Arsenio.
Se vogliamo meno autentica di quella dei suoi colleghi e piu' vicina
al gusto degli americani, che gia' avevano assaporato la Rhumba, che
altro non era che un'etichetta che raggruppava tutti gli stili
appartenenti al complesso generico del Son(Son, Bolero-Son, Guaracha)
suonati, in modo molto semplice, per essere facilmente ballati
dall'americano medio.
Non a caso il tema piu' famoso di Rhumba fu El Manisero che era un
Son-Pregon.
Il nome Rhumba credo derivi, dal fatto che le movenze erano prese
dalla rumba guaguanco, sebbene ci si limitasse  a muovere un po' i
fianchi e le spalle, ma siccome il ritmo originale era decisamente
troppo difficile da ballare, i media preferirono proporre la musica
del Son semplificandola.
Penso anche che per pronunciare il nome correttamente in lingua
inglese,misero la lettera h dopo la erre, Rhhhhhumba, giacché per far
pronunciare montuno correttamente ai musicisti di lingua
inglese,scrivono Mone too noh!!!!
                                                          fine prima
parte
Tommy pianista Salsero

 Storia del Mambo
[...]
Guarda che qui si aspetta la seconda parte per poter aprire le danze... cioé
le discussioni
Ciao
--
Paolo Pachanga
...Cuba y Puertorico son de un pajaro las dos alas...
www.descargacubana.com