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Titolo: Passo base del Baile de Casino

Dall'esperienza fatta in questi anni d'insegnamento della "salsa cubana" ho
appreso, in modo particolare da qui considero un grande maestro Alberto
Valdés, che esiste un certo scarto tra il ballo popolare *spontaneo* appreso
dai soggetti oriundi attraverso la loro tradizione popolare ed il ballo dei
ballerini professionisti che per motivi di lavoro si trasferirono in Italia.
L'incontro di questi maestri cubani con le richieste di mercato italiane
porto questi a produrre una serie di *strumenti didattici* assenti nella
loro tradizione di ballo popolare, pur mantenendo intatta ciò che è
l'essenza del "baile".
Non fu facile per loro proporre il "son", troppo difficile per gli italiani,
poco abituati a muovere la parte superiore del corpo e addirittura
completamente privi della *consapevolezza* che è possibile aprire e chiudere
lo sterno producendo un movimento in avanti e all'indietro dello sterno, che
può a sua volta venire isolato da un movimento dell spalle in rotazione
nella rumba e con la spinta ascenzionale nel son.
Nella tradizione cubana le forme di "baile" che noi riscontriamo oggi  e che
vengono applicate nella didattica in Italia sono:
1- Le radici afrocubane con tutti i generi che lo formano come la*santeria*
la *rumba* ed il *son* che chiameremo in causa ora per il nostro discorso,
il quale viene ballato sul 2° tempo musicale con una forte marcatura
realizzata con l'appoggio di tutta la pianta del piede sul 4° tempo e sul
8°.
2- Quello che chiamiamo erroneamente "salsa cubana" che è in realtà il Baile
de Casino, si caratterizza perché viene ballato sul 1° tempo musicale, con
la sua tradizionale apertura dal nome *dile que no*. Tale termine nasce da
significati metaforici spessissimo applicati nelle figure del baile de
casino. Vedi ad esempio "enchufla" *__* ... "enrosca" .... "basilala" ....
"saludo al guapo y a la mujer" ... tutta la famiglia dei "setenta" che non
sono altro che figure in cui applichi il giro a destra della donna partendo
dalla tenuta delle braccia *parallele* tra i partner.
Il baile de casino è fortemente legato al concetto di divertimento portato
alle sue massime conseguenze nella "Rueda de Casino", in cui la metafora non
è più un gioco tra due partner di ballo, ma diventa di gruppo.
*Il basico di casino* è in realtà quella proveniente dal son con la sola
variante che viene eseguita sul primo tempo musicale. L'esecuzione di un
ballo in perfetto stile cubano porta a caricare di forte significato questo
*basico* perché in esso si concentra come dice Pachanga il *sublime* del son
cubano di Santiago.... mentre nella *apertura de casino* cioè il *dile que
no* potremmo riscontrare in esso la rumba de la Havana.
Illuminante per me è stato l'osservazione dei diversi modo di ballare dei
ballerini proveniente dalla Cuba Oriental e quelli della capitale, i primi
con un forte basico proveniente dal son, mentre i secondi con forti approcci
di movimento, pasitos sull'apertura.
Ritornando al *basico di casino* diremo che sono state proposte delle
varianti in Italia agli inizi degli anni '90 nella didattica d'insegnamento
da Alberto Valdés nel Nord d'Italia e da Tony Castillo nel Centro Sud. Nel
momento in cui l'approccio si presentava arduo e molto difficile, in modo
particolare per la totale assenza di consapevolezza dell'utilizzo del
movimento di certe parti del corpo in modo *consequenziale*.
Ad esempio, se Tu osservi un passo di son potrai vedere che dalla marcatura
fatta con la punta del piede sinistro sul 2° tempo , passa tale movimento
attraverso il corpo in modo ascendente fino al bacino, sale ancora verso la
spalla destra opposta scaricando il movimento trasversalmente verso il basso
nella marcatura e appoggio pesante della pianta del piede sinistro sul 4°
tempo musicale. Tutto questo si presentava ostico e difficile da proporre a
degli allievi inesperti.
Nasce così .... sempre "metaforicamente" il *dile que si*  con significato
burlesco in contrapposizione al *dile que no*, che non è altro che il
*basico mambo* appartenente alla cultura salsera dello stile portoricano in
origine, ma grazie alla sua facilità di apprendimento utilizzato anche in
altri stili di salsa.
Ricordo i miei anni '80 salseri impregnati di salsa popolare colombiana e
venezuelana, eseguita con dei semplici *basici incrociati all'indietro* da
cui nasce la *apertura a mariposa* variati con dei semplici cambi di posto
eseguiti sui passi suddetti.
Quando vidi agli inizi degli anni '90 ballare "baile de casino" per me è
stata un' illuminazione e da allora non ho mai abbandonato lo studio e la
ricerca in questa disciplina, ciò nonostante ami molto ballare ed insegnare
portoricana, ma il primo amore non si dimentica anzi ..... ora il mio
desiderio è quello di fare in modo di contribuire al suo sviluppo ed
evoluzione, con una rivincita però del ruolo femminile nel ballo di coppia e
nella rueda, in questo senso molto trascurato e messo in ombra.
Bueno..... spero di aver aiutato Pao a comprendere almeno in parte questo
argomento, in effetti poco trattato teoricamente dai maestri cubani, così
come avviene anche per ciò che riguarda *apertura de casino*..... ma
questa........ è un'altra storia   ^___^
Con cariño salsasonero
Margarita  brujissssima    TN

 di movimento, pasitos sull'apertura.
Quindi in salsa a Santiago si va sul due?
per il resto muchas gracias !!!
evviva il 2002, mai vista tanta carne IT sulla griglia....
Ciao
Paolo Pachanga
---------------------------
...el son es lo mas sublime para el alma divertir...
www.descargacubana.com

 nella rueda, in questo senso molto trascurato e messo in ombra.
Questo punto mi interessa particolarmente, se fosse possibile
approfondirlo...penso potrebbe essere anche l'argomento per un altro 3d
specifico...
Grazie e a presto.
besitos y nitritos
yegua morena (bo)

 yegua morena (bo)
Besitos Cariñosos
Margarita  brujissssima    TN

 Domenica e TU ?!?
Io sarň in pista sia sabato che Domenica...A presto!


 dal son al baile de casino"
...a dire il vero io non sono per le "divisioni di sesso" ma per la
"compartecipazione reciproca" ehehehe...Però mi piacerebbe capire meglio che
intendi per *ruolo femminile nella Salsa Cubana*. Ce lo fai un bel post?????
^__*
Bacetto Corinna * ;o)
VI

 alla *dimensione cubana*.
Innanzitutto ti ringrazio per l'"autorevole"...non credo proprio di
meritarlo...però grazie lo stesso!!
Per quanto riguarda la rivalutazione del ruolo femminile nella salsa non
posso che essere d'accordo con te.
Ti spiego che cosa intendo: spesso la donna che balla è relegata ad un ruolo
di passività rispetto all'uomo...l'uomo decide cosa fare e lei si lascia
passivamente "trasportare", come un sacco vuoto, da una parte
all'altra....praticamente si dimentica che anche lei sta ballando in quel
momento.
Riappropriarsi del proprio ruolo per me vuol dire manifestare la propria
femminilità, eleganza e sensualità in ogni momento del ballo, da un semplice
passo base, a un dile que no fino alla figura più complicata...la donna
dovrebbe provare a diventare una CO-PROTAGONISTA nella coppia e non una
semplice comparsa (rispettando sempre, però, i comandi dell'uomo).
Ci sono dei momenti in cui è bello stuzzicare il proprio ballerino con
qualche movimento particolare o con qualcosa che lui non si aspetta in quel
momento, ed ancor più bello è vedere che lui recepisce il "gioco" e ti
risponde a sua volta.
Purtroppo è molto difficile far capire, alle donne (ma anche agli uomini),
che forse si può fare qualcosa in più oltre alle figure o che comunque anche
le figure possono essere "ballate" e non semplicemente "subite".
Tra 1000 difficoltà sono riuscita a creare un corso di gestualità femminile.
Il più delle volte mi viene chiesto: Miranda...ma che cavolo è 'sta
gestualità?? Questo dice tutto, mi pare.
Ciao!!
Miranda laCubana (TO)

 ^__*
Io quando parlo di ruolo femminile non intendo le "divisioni di sesso", anzi
.... il mio è un vero *approccio di compartecipazione* al ballo, cosa che
ora non accade ora.....quando dico questo non lo dico per me o per Te che
come sapiamo siamo due "caratterini", ma intendo ciò che Miranda afferma nel
post successivo ^__^
Infatti lei ha saputo cogliere ... come sapevo già ;-))), il senso del mio
discorso.
Entonces .....
el proximo.
"Il ruolo femminile nella Salsa Cubana .... dalle radici afrocubane,
attraverso la rumba ed il son fino alla Timba"
AVANTI ALLA PROSSIMA !!!!!!!!!!!!!!
Con Cariño
Margarita  la bruja  bailadora como ustedes ;-)  TN


Hasta la proxima con pasión
Margarita   bruja  rumbosalsera como Tu  ^__^   TN

 TIENI DURO !!!!!  Hai il mio appoggio e di molte di noi  ;-)))
..di sicuro siamo in 3! ^__*
Bacetto a tutte e due ** ;o)
Corinna
VI