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NOTICIAS DE PUERTO RICO  --- > EL NUEVO DIA
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-------> In questo numero                   15.01.2001
... ARTICOLI :
SALSA PORTORICANA
Movimento con claves
SALSA CUBANA
Basi: setenta, setenta complicado
MAMBO N.Y.STYLE
Mambo y Chachacha
MERENGUE
Basi : caracol
INSEGNARE SALSA
La guida nella vuelta basica
SALSA SOCIAL
Metabolizzare i "No"
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dai paesi dell'America Latina
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---- > SALSA PORTORICANA
Movimento con clave
Ecco un bell'argomento, uno di quelli che fanno rizzare
i capelli in testa e danno adito a furiose polemiche.
La domanda è sempre quella canonica :
"Ma che differenza fa ballare sul 2 o sull'1 ?" o
"Perchè sforzarsi di ballare sul 2, quando sull'1 è
tanto più facile ?"
Oppure ancora più subdolamente :
"C'è differenza fra ballare sul 2 e ballare in clave ?"
"Come si fa a vedere questa differenza ?"
"Vale la pena di sforzarsi in questo senso ?"
Ballare sull'1 o sul 2 non è tanto un problema di moda,
di fissazioni o di stili, ma una questione di "sentire"
la musica (dove sentire sta per "ispirazione derivata
da qualcosa"). Non è una questione di autoconvincimento
che ballare sul 2 sia meglio che sull'1 a fare di un
mediocre ballerino di salsa un grande bailador. Il
ballare sul 2 (in contrattempo) deve nascere da un
senso di appagamento, quasi di saturazione fra movimento
e ritmo musicale che il/la ballerino percepisce dentro
di sè.
E qui sta il nocciolo del problema.
Il ballare sul 2 (o meglio in clave come vedremo fra poco)
non dovrebbe essere un qualcosa di imposto ( cioè
faccio così perchè me l'hanno detto, ma in realtà,
non ho la più pallida idea del perchè ... oppure, quelli
bravi ballano sul 2 io anche. Perchè ? Non lo so ma
dicono che per essere bravi si fa così. Fine del discorso)
Il ballare in contrattempo dovrebbe essere un percorso
cui uno aderisce spontaneamente, perchè "sente" che il
suo movimento con il passare del tempo cambia, si adatta,
diviene parte integrante e coincide esattamente con il
fluire della musica stessa. Il fatto di trovare facile
ballare salsa sull'1 nasce invece dalla permanenza
in una fase di maturazione evolutiva del proprio personale
"sentire" (espresso attraverso il movimento del ballo),
che coincide generalmente con il riversare la propria
attenzione su altri valori ( ad es. la tecnica, le figure,
l'ambiente) che comunque non sono la musica.
Poi succede quello che accade nella vita di tutti i
giorni: un'idea, un qualcosa che era nebuloso, strano,
ostile, ci appare d'improvviso sotto un'altra luce e
diviene naturale.
Conclusione della 1°parte : polemizzare o accanirsi su
una questione come questa è assolutamente futile, perchè
la naturale evoluzione di tutti coloro che ballano salsa
per un certo numero di anni (anni sottolineato) è di
imparare a muovere sul 2. Prima o poi ci arrivano tutti
volenti o nolenti (compresi gli sfegatati del Casino
cubano che ballano sull'1 per partito preso). La maggioranza
dei bailadores cubani,infatti, sa ballare benissimo sul 2,
(c.d tempo di son) anche se usa l'1 (c.d. tempo di salsa)
perchè è più facile e commerciale. E compresi ovviamente
quelli che ballano salsa portoricana sull'1 ...
Detto questo, proviamo a rispondere alla seconda domanda:
"Che significa ballare in clave ?"
" Che differenza c'è fra ballare in clave e sul 2 ?"
Risposta:
a. ballare in clave significa adattare il proprio movimento
    ad una interpretazione della ritmica musicale costruita
    sull'abilità e la volontà di voler tenere le claves 2/3
    come proprio punto di riferimento (giacchè sappiamo che
    salvo rari casi, le claves 2/3 sono una costruzione
    interpretativa dei ballerini)
b. ballare in clave permette sempre un'esatta dislocazione
    del movimento nell'ambito della frase musicale
c. ballare in clave modifica il modo di muovere dei ballerini
Le claves infatti, regolano con i loro 5 colpi (2+3 nella
clave rovescia) l'intera frase musicale delimitandone gli
8 battiti. Le congas invece delimitano solo le singole
battute (4 battiti) e quindi non permettono mai di sapere
l'esatta dislocazione del ballerino nella frase melodica
(cioè muovo sul 2 o in realtà sono sul 6 ?) Differenza ?
ballando in clave, le singole tecniche iniziano e finiscono
assieme alla frasatura melodica oltre che ritmica, dando al
ballo un senso visivo, in rapporto alla musica, di perfetta
armonia.
Inoltre il marcare il tempo dei passi semplicemente sulle
congas va bene fino ad un certo punto. Il suono delle congas,
lo abbiamo già detto altre volte, è simmetrico, ossia cade
con un lasso di tempo uguale fra un battito (il 2) e il
richiamo (il 4). Il/la ballerino/a quindi, facendo coincidere
il primo movimento sul 2 e il terzo sul 4 tende a produrre
un'azione simmetricamente costante per quantità di tempo usato e
ampiezza dei passi, cosa che non funziona 
p.es
. sui pasitos
della salsa portoricana e gli shines del mambo n.y. dove
numero dei passi, velocità ed ampiezza degli stessi cambia
continuamente.
Ballando sulle claves 2/3 invece, il movimento diventa
asimmetrico, producendo fasi di movimento più veloce alternate
a momenti più lenti. Cambia l'impatto visivo sulla musica.
Prendiamo il passo base della salsa portoricana.
Per mantenere i primi due movimenti allineati con i
primi due battiti della clave, il ballerino deve eseguire
i primi due movimenti della tecnica molto piccoli e veloci.
Il che permette al 3°movimento di risultare più ampio e lento.
Il terzo (che è quello dove di solito viene fatta coincidere
la pausa) sembra così rimanere fermo più a lungo e dà la
sensazione di una dilatazione del tempo di fermata.
La clave batte poi sulla pausa (al 5) e di nuovo al 6 & 1/2
e all'8. Ne consegue che il 4°movimento (quello sul 6)
è di nuovo piccolissimo e il 5° è veloce, mentre l'ultimo
rallenta e dà la sensazione anche qui di una dilatazione
del tempo della pausa.
In conclusione, vale la pena imparare a ballare salsa sulle
claves ? Non c'è modo più appagante.
E'difficile ?
Bè, o la va o la spacca !
La clave ovviamente ... non la testa.
             ----------------------------------
---> SALSA CUBANA
Basi : setenta, setenta complicado
Una delle figure di base che conoscono un po'tutti,
tradotto in italiano come "giro settanta". Viene
normalmente eseguito partendo da una posizione
frontale semi-aperta con presa a due mani parallele.
I passi della donna sono quelli della Vacilala
(tipo di giro eseguito dalla donna ruotando in
avanti su sei movimenti) o della vuelta basica
(rotazione della donna sul posto).
In sostanza nel setenta l'uomo manovra la mano
dx abbassandola  e alzando la sx mentre la
donna gira. Ne consegue che alla fine dei 6 passi
(per l'uomo tipo quelli del "dile que no"), lei
ha la mano sx dietro la schiena e la dx laterale,
in presa con l'uomo.
Il ballerino tiene la donna spostata sul fianco
destro.
Nel c.d. setenta complicado, l'uomo al termine
dei suoi primi 6 passi, alza il braccio sx e
muove in avanti passando dietro la donna nei
successivi tre movimenti. Il braccio dx è basso
dietro la schiena e l'uomo termina girando a
sinistra e passandoci sotto.
Termina quindi in posizione frontale semiaperta
con doppia presa parallela, come quando era
partito.
         -----------------------------------
---> MAMBO N.Y. STYLE
Mambo y Chachacha
Assieme al mambo, uno dei balli più diffusi negli
anni dal 50 in poi in New York divenne una danza
di origine cubana musicalmente inventata dal
compositore/musicista E.Jorrin verso la fine degli
anni '40. Jorrin, al tempo suonava danzòn e mambo in
Cuba ed aveva spesso occasione di partecipare a
feste ed intrattenimenti danzanti. Osservando il
modo di muovere di certi ballerini di mambo che,
presi dalla foga del movimento, anzichè eseguire
la pausa al 3° movimento continuavano a muovere
trascinando i piedi e producendo un suono ritmico
sul pavimento, pensò di sperimentare in una sua
composizione mambera questo ritrovato. Fu così
che nacque la prima composizione ufficiale di un
nuovo ritmo, meno aggressivo e veloce del mambo,
cui fu dato il nome di Chachacha, proprio dal
suono onomatopeico dei passi dei bailadores che
danzavano mambo con questo innovativo sistema.
Il Chcachacha conquistò ben presto un vasto
pubblico specialmente in New York, per il fatto
che si prestava meglio ad un ballo sociale di
coppia rispetto al funambolico e sensuale mambo.
Senza contare che la musica era allegra ed il
ritmo piacevolmente tranquillo.
Il Chachchacha dal lato tecnico del ballo, tuttavia
non riuscì mai a raggiungere una propria identità,
come altri balli latini, ma fu creato e tutt'ora
rimane un clone del mambo. Infatti la struttura
del ballo, la cui caratteristica è la cadenza ogni
tre movimenti di una triplice azione di cambio
peso dei piedi, è identica a quella del mambo
ballato in coppia.
Questa triplice azione a cadenza fissa, viene
eseguita con tre piccoli movimenti dei piedi e
delle anche dai bailadores e corrisponde, sulla
musica, al battito 4.1. Solo che fra i due il
Chachacha introduce una sincope .&. che porta
la musica a venire suonata come 4.&.1 e i
ballerini ad eseguire tre movimenti.
Vi sono tre sistemi diversi per eseguire il
c.d. chacha chassè:
1.orizzontale
2.verticale a piedi aperti
3.verticale a piedi incrociati (c.d.chacha lock)
In tutti e tre i casi i primi due movimenti
sono molti piccoli ed il terzo leggermente più ampio.
Questo deriva dalla sincope musicale. Il conteggio
dei passi sulla musica è infatti :
1° passo = 4 -- 2°passo =& -- 3°passo = 1
Il chacha chassè NON è il passo base del Chachacha,
ma solo una sua parte.
Chacha chassè orizzontale. Esempio con 
pd.sx
Si compone di tre piccoli movimenti eseguiti su
di una linea orizzontale, cioè con i piedi paralleli.
1.pd sx a lato                     4
2.pd dx avvicina a pd sx           &
3.pd sx a lato                     1
Opposto con il piede destro laterale a destra.
Chacha verticale a piedi aperti.
Es. con pd sx in arretramento :
1. pd sx indietro                  4
2. pd dx rimane sul posto          &
3. pd sx sul posto                 1
In avanti con pd dx :
1. pd dx avanti                    4
2. pd sx sul posto                 &
3. pd dx sul posto                 1
Chacha a piedi incrociati
Usato dai ballerini di Latino in stile.
Bello da vedere, poco tradizionale.
Il secondo movimento anzichè rimanere sul
posto viene incrociato.
Resta il fatto che il Chachacha basa comunque
la propria spina dorsale integralmente sul mambo,
che dal lato strutturale, è il vero n.1 del
ballo caraibico.
             ---------------------------------
--- > MERENGUE
Basi: caracol
Il nome richiama movimenti barcollanti ed infatti
questa semplice figura del Merengue tradizionale
dominicano altro non è che un'azione di surplace
in cui l'uomo e la dona muovono sul posto usando
sempre lo stesso piede avanti/indietro e caricando
sopra le anche in un surplace un po'barcollante.
uomo
1.pd sx avanti anche a dx
2.pd dx sul posto
3.pd sx indietro
4.pd dx sul posto
normalmente ripetuto minimo 2 volte
donna
1.pd dx indietro
2.pd sx sul posto
3.pd dx avanti anche a sx
4.pd sx sul posto
Normalmente eseguito come intervallo fra una
serie di giri e un'altra, il caracol è un
movimento tipico, eseguibile anche con una
estensione in drop (piegamento indietro) della
donna quando l'uomo viene in avanti.
              -------------------------------
---> INSEGNARE SALSA
La guida nella vuelta basica
La vuelta basica, ossia il giro a destra della
donna eseguito sul posto ruotando su stessa, ha
necessità, quando eseguito da una posizione di
coppia, di una "guida" da parte dell'uomo, ossia
di un comando che trasmetta l'informazione alla
propria partner. La donna infatti nella vuelta
deve trasformare il proprio movimento da
verticale a rotatorio. Da una passo base di mambo
o salsa portoricana, l'uomo deve fare eseguire
alla partner il passo n°4 (pd sx avanti), quindi
senza allargare il proprio braccio sinistro, egli
lo alza leggermente eseguendo sulla mano della
donna una leggera pressione. Questa azione
di "forza contraria" che il ballerino
applica, impedisce alla donna di continuare a
muovere in avanti, costringendola a mutare il
proprio movimento in un'azione rotatoria che
inizia, per lei, girando a destra e portando il
peso del corpo sul pd.dx per poi concludere
ruotando ancora e scaricare il peso sul pd sx.
           ---------------------------------
---> SALSA SOCIAL
Metabolizzare i "no"
Brutta parola con lontane reminescenze ameboidi,
metabolizzare significa "digerire" trasformando
qualcosa per mezzo di qualcos'altro.
A molti salseri/e un rifiuto da parte di colei
cui viene richiesto di ballare fa scatenare
improvvisi momenti di malcelata ira.
Tuttavia bisogna considerare che le sale da ballo
di qualsivoglia genere, sono frequentate da persone
di vario tipo ed interesse. Vige inoltre un criterio
di selezione che fa parte del ruolo stesso del ballo
ed è perciò ineliminabile.
Una sala di salsa non è una specie di ospizio modello
"fatebenefratelli" dove tutti sono sospinti da nobili
ed altruistici sentimenti ( ad es.le donne non hanno
fatto firma per fare le crocerossine e far ballare
qualsiasi tizio le inviti -- nè peraltro gli uomini
devono per forza essere una specie di Gigolò pronto
a qualsiasi chiamata ). Ognuno si regola e sceglie
in base a sue ben precise preferenze.
E'vero che fondamentalmente sono in percentuale maggiore
gli uomini che chiedono di ballare rispetto alle donne.
Conseguentemente toccano ai maschi il maggior numero
di potenziali rifiuti. Un "no" ad una richiesta può
comunque non essere piacevole, perchè mette in gioco
l'autostima di chi lo riceve. Però è vero anche che
molte volte un "no" può essere preso e digerito meglio
se considerato come uno spunto per riflettere. Potrebbe
darsi che una serie di rifiuti faccia convergere la
attenzione su elementi cui magari ognuno di noi non
da peso, ma che invece infastidiscono gli altri.
Eccone alcuni esempi:
uomo >>> donna
(arrogante e polemico)
lui: Di'balliamo ?
lei: No grazie
lui: E perchè ? Non sai ballare ?
lei: Adesso sono stanca.
lui: Guarda che io faccio resuscitare anche le morte !
lei: Non sono morta, ma adesso non ho voglia.
lui: Non sai cosa ti perdi !
lei: Più tardi !
lui: Cos'è, balli solo con quelli con la Ferrari ?
uomo >>> donna
(sudaticcio con alito ammazzamosche ma borioso ed ostinato)
lui: scommetto che muori dalla voglia di fare un ballo
      con me ...
lei: (arretrando) no.
lui: dai non essere timida !
lei: (cercando disperatamente di fuggire) un'altra volta.
lui: non sono il tuo tipo ?
lei: NON HO VOGLIA di ballare.
lui: ma io sono bravo !
lei: (in apnea) ci credo, ma adesso mi va di fumare
lui: ehi anche a me, me ne offri una ?
lei: (fumo dalle orecchie) dopo mi lasci in pace ?
lui: d'accordo ma poi torno !
Se il ballo (e di conseguenza la salsa) è soprattutto
uno strumento di intrattenimento sociale, di comunicazione
con gli altri, è necessario inserirsi in un certo
ambiente rispettandone le regole per esserne accettati.
1. essere educati
a. se vogliamo ballare con una ragazza in compagnia di
    un ragazzo l'educazione vuole di chiedere a "lui"
    di poter ballare con lei
b. senza esagerare dal "permette questo ballo signorina ?"
    che suona molto demodè, al "di' balli ?" che
    sa tanto di Tomas Millian nei film con il commissario
    Monnezza, passa un largo spettro di possibilità
Una serie di "no" potrebbe essere utile per riflettere
non solo sul metodo di approccio, ma sull'intera propria
personalità e, perchè no, sul fatto di imparare a
ballare meglio (che, per inciso, spesso funziona laddove
altri metodi falliscono).
Metabolizzare quindi, è riuscire a trarre vantaggio dalle
utili considerazioni che nascono da una situazione che,
alle volte, si presenta solo apparentemente come negativa.
            -----------------------------------
----> WORLD NEWS
Manifestazioni internazionali
25/27 Maggio 2001 Los Angeles (USA)
Hollywood Park Casino
Albert Torres presenta
West Coast Salsa Congress
e-mail: 
alb...@salsaweb.com
1/10 Giugno 2001   Milano
Congresso Bacardi Italian tour
Tropicana Club Latino
e-mail: 
trop...@ondatropical.it
15/17 Giugno 2001  Haarlem (Olanda)
International Salsa Championship
in 4° European Salsa Festival
e-mail: 
styl...@wxs.nl
27 Luglio/4 Agosto 2001  Portorico
Bacardi presenta
Congreso Bacardi de la Salsa
Caribe Hilton Hotel - San Juan
e-mail: 
in...@salsacongress.com
==========================================================
SALSA HOOK (testi originali inglese/spagnolo)
N.Y.STYLE MAMBO INSTRUCTOR --- > ANGEL ORTIZ
"Searching for the performer within you"
http://www.salsamundo.com/AngelOrtiz.htm
MAMBOSALSA LOS ANGELES INSTRUCTOR ---> JOSIE NEGLIA
"Life as a Professional Dancer"
http://www.latindance.com/life_as_a_professional_dancer.htm
PUERTORICAN MAMBOSALSA INSTRUCTOR  --> MIGUELITO RODRIGUEZ
"Biography"
http://www.noti-salsa.com/miguel.htm
===========================================================
             ... SHOPPING LINE
UNA DETTAGLIATA ANALISI SCRITTA SULLA TECNICA
  DEL BALLO CARAIBICO PER TUTTI COLORO CHE
    VOGLIONO APPROFONDIRE LA CONOSCENZA
          DEL PIANETA BALLO LATINO
            1. " PASITOS "
IL PRIMO MANUALE SULLE TECNICHE  "A SOLO"
DELLA SALSA PORTORICANA & N.Y.STYLE MAMBO
CON L'ANALISI PASSO PER PASSO DI OLTRE 50
"OPEN SHINES" PIU'COMUNEMENTE USATE DAI
BAILADORES PORTORICANI E NIUIORCHESI, PLUS
UN' ANALISI MUSICALE DEL BALLO EN CLAVE DOS
(go! ---> 
http://www.salsaconexion.com/man.pasit.cont..htm
)
             2. " SALSA "
IL MANUALE CON LE TECNICHE DI BASE DELLA
SALSA PORTORICANA, DEL MAMBO N.Y.STYLE E
DEL SON/SALSA CUBANA, ANALIZZATE CON UNA
INTRODUZIONE ALLA RITMICA MUSICALE E DEI
RIFERIMENTI STORICO CULTURALI.
(go!  --->
http://www.salsaconexion.com/man.sal.cont..htm
)
             3. "SALSA DE CUBA"
IL MANUALE CON LA STORIA, RITMICA MUSICALE,
TECNICHE DI BALLO DAL SON MONTUNO AL MODERNO
CASINO/SALSA. I FONDAMENTALI CARATTERISTICI
PER SVILUPPARE UN BALLO NEL RISPETTO DELLA
LOCALE TRADIZIONE. UN "MUST" PER GLI AMANTI
DI CUBA E DEI SUOI BALLI.
(go! --->
http://www.salsaconexion.com/man.cub.cont.htm
)
             4. "MERENGUE y BACHATA"
IL MANUALE CHE DESCRIVE STORIA, RITMICA MUSICALE
E TECNICHE PER BALLARE QUESTI DUE CALIENTI BALLI
DOMINICANI
(go! --->
http://www.salsaconexion.com/man.mer.cont.htm
)
                ORDER FORM ON LINE
go! ---> 
http://www.salsaconexion.com/manuali.htm
=====================================================
               E-CONSULT : SCRIVI @ ...
(Le domande vengono sintetizzate per ragioni di spazio)
go! ---> 
http://www.salsaconexion.com/domanderisposte.htm
Armando
D: sono un vostro affezionato lettore, appassionato di
    balli latini in genere. Presto avrò occasione di
    andare in Sicilia per un periodo di lavoro e vorrei
    chiedervi se conoscete dei locali dove si balla
    salsa in zona di Catania/Palermo ...
R: per informazioni dettagliate del genere, ti suggeriamo
    di consultare gli efficienti motori di ricerca del
    sito 
http://www.discolatino.com
. Basta selezionare
    la regione, c'è anche una suddivisione per singola
    giornata. Miiinchia che rrroba !
                  -------------------------
Monica
D: c'è un ragazzo che mi piace moltissimo, è molto
    bravo a ballare la salsa, ma fila solo con quelle
    che viaggiano alla grande. Io sono poco più di una
    principiante e non è molto che giro nelle sale di
    salsa. Siccome non sono nemmeno una miss Italia,
    come posso fare ? Un consiglio vi prego. Smack,
    vi leggo sempre.
R: Considera la cosa in questi termini. Per quanto ad
    un uomo possa piacere il ballo, difficilmente questo
    viene usato come termine di giudizio per delle
    scelte importanti. In parole povere uno non si mette
    a flirtare con una ragazza solo per il fatto che
    lei balli bene. Subentrano sempre altri fattori
    concorrenti. In primis l'attrazione fisica. Il
    ballo è solo un mezzo per il primo contatto. Quindi
    senza voler strafare, prova a metterti in mostra
    in maniera sensuale ma non troppo aggressiva ( in
    caso non ci avessi fatto caso, ai maschi le avances
    troppo palesi e sfrontate non piacciono troppo)
  . avvicinati a dove sta ballando più volte durante
    la serata e,da bordo pista, fissalo a lungo
    accennando qualche passo di ballo
  . NON chiedergli esplicitamente di ballare
  . se ti guarda (e prima o poi lo farà se non altro
    per curiosità) sorridigli
  . chiedi a qualche amico che balla benino di farti
    ballare e mettiti vicino a lui
  . frequenta qualche scuola/corso di salsa ? Informati
    e se puoi inserisciti anche tu !
    Niente di questo ha funzionato ? Passa all'attacco
    diretto. Un bel sorriso, fissalo negli occhi e...
  . " Le ragazze in giro dicono che sei bravissimo a
    farle ballare. Faresti provare anche a me ?"
    99 su 100 lui accondiscende.
    Fase 2: complimenti.
    Secondo il detto "cattura più serpenti un cucchiaio
    di miele che cento trappole", cerca di rimanere il
    più possibile in coppia chiusa ed approfitta per
    recitargli quanto è bravo, che nessuno balla come
    lui, chissà quante altre doti deve avere uno così ...
    Tu cosa credi che scelga un uomo fra una donna che
    balla bene ma che vuole essere lei al centro
    dell'attenzione ed una che riesce a farlo sentire
    il re del mondo ?
    Sii furba. Fai diventare la VANITA' il tuo punto
    di aggancio ...
                 ----------------------------
Enea
D: Scusate ma non capisco tutto questo parlare sul
    ballare la salsa sull'1 o sul 2 o su quello che è.
    Io quando vado a ballare penso solo a quante
    ragazze nuove riuscirò a conoscere, o alle amiche
    con cui trascorrerò la serata. E di tutto questo
    invischiamento proprio non ne voglio sapere. Che
    balli bene o male, venezuelano o cubano o pincopallese
    proprio non me ne frega nulla. Voglio bere, divertirmi
    e lasciarmi andare senza dover pensare ogni momento
    "sono sull'1, sono sul 2, cosa faccio adesso ?".
    Scusate lo sfogo. Non ce l'ho con voi, che anzi il
    vostro newsletter quando mi capita lo leggo volentieri.
    Ciao da un freaksalsero
R: Ottima strategia antistress. Ma non pensare che tutti
    i buoni ballerini stiano sempre concentrati a pensare
    cosa stanno facendo. Anzi, arrivati ad un certo punto
    di pratica le cose (anche quelle più difficili) vengono
    automatiche. Il periodo peggiore è quello in mezzo
    fra la fase di principiante e quella dell' avanzato. In
    effetti molti grandi ballerini "sembrano" appunto
    naturali. Ma la loro "spontaneità e naturalezza" è il
    frutto di un lungo periodo di maturazione di automatismi,
    per cui alla fine sembra che giochino più che ballare.
    A parte questo caro Enea se continuerai a ballare
    ancora, arriverai ad un certo punto in cui fare una
    scelta diventerà obbligatorio : o smettere o migliorare.
    Un ballerino è come una pallina lanciata in un imbuto:
    o si tira fuori, o cade nel buco al centro. L'idea
    di un vivacchiare senza regole nel ballo, non dura
    molto. Anche se uno non vuole, prima o poi il meccanismo
    o lo risucchia o lo espelle.
    Brutto da dirsi, ma è così.
                     --------------------
Roberto
D: Ho assistito ad una gara di danze caraibiche e ho
    sentito parlare di un certo sistema Skating per
    giudicare i ballerini. Sapete dirmi qualcosa in
    proposito ?
R: Lo Skating non è un modo di giudicare, ma un
    sistema matematico per creare il risultato di
    una gara di ballo (usato nelle competizioni di
    ballo in stile internazionale). Il fondamento
    dello skating è che, siccome in una finale di gara
    gli atleti sono chiamati a misurarsi in più balli,
    il loro risultato finale viene determinato sulla
    base delle posizioni raggiunte su ogni singolo
    ballo. I giudici quindi votano pubblicamente per
    posizione (1°, 2°,3°) anzichè per marks (crocette)
    a votazione segreta come nelle fasi eliminatorie.
    Vince chi raggiunge il migliore posizionamento
    complessivo. Infatti non è detto che ogni atleta
    risulti vincitore in tutti i singoli balli di
    gara. Ad es. in una gara di mambo salsa merengue
    può essere che una coppia ottenga 1°nel mambo
    1° nella salsa, 3° merengue e vicere comunque
    rispetto ad un'altra con 2°mambo, 2°salsa, 1°
    nel merengue. Pur avendo la stessa somma matematica,
    la coppia A vince perchè ha un miglior piazzamento
    (1°) in due balli contro uno solo della coppia
    B.
                 -------------------
Angela
D: Ho appena terminato un corso di salsa e, convinta
    di saper ballare, sono andata in una sala con
    alcuni amici del corso, ma è stato drammatico !
    Non riuscivamo a ballare niente ...
R: L'impatto con la pista da ballo è duro per tutti, un
    po'come il palcoscenico per l'attore di teatro. Le
    prime volte c'è poco da ridere ! Una delle idee che
    molte persone sviluppano è che fatto un corso di ballo,
    sono in grado di volteggiare come libellule in
    qualsiasi pista. Il sogno ovviamente dura poco e il
    risveglio è piuttosto amaro.
    Un corso di salsa serve a dare delle nozioni, delle
    idee e qualche ora di prove pratiche. Ma ballare in
    una sala è come prendere in mano la macchina la prima
    volta dopo aver fatto scuola guida teorica.
    Tutt'un'altra cosa !
    E'vero c'è la musica, la gente balla, ma l'aria che
    si respira è ben diversa da quella della scuola.
    Prima di tutto scatta una specie di blocco mnemonico.
    Uno/una improvvisamente non si ricorda niente se non
    il passo base e passa un bel po'a fare solo quello, a
    cercare di scansarsi dalle altre coppie, a chiedersi
    come funziona la musica che pare diversissima da quella
    fino a quel momento sentita, a cercare di capire
    cosa il proprio/a compagno/a avesse in mente di fare.
    E'la fase dell'esordiente (- di principiante) che deve
    rompere il ghiaccio. Generalmente, dopo una prima serata
    allucinante, la reazione tipica dell'esordiente è:
    "Bisogna che proviamo a casa !". E lì si ritrova con gli
    amici a cercare di rimettere assieme i pezzi. Problema
    n°1 : ognuno si ricorda una parte che, guarda caso,
    concorda poco con quella che ricordano gli altri. Così
    fra discussioni interminabili in cui spiccano per
    costante ripetizione i "fai così, ma no che aveva detto
    colà" qualcuno butta lì un "proviamo ad andare in
    un'altra sala".
    Ma anche lì le cose non migliorano molto e così fra una
    prova a casa e un tentativo in pista passa un bel po'
    di tempo, fino a che qualcuno non dice: "sai che fanno
    un corso di salsa a..., perchè non andiamo a vedere ?"
    E da lì inizia una nuova fase, quella del principiante.
    Forze e coraggio !
                       -------------------
Bruno
D: Sarò a Barcellona verso Pasqua. Potete indicarmi qualche
    locale dove si balla salsa ?
R: Tutti per te !
    MELAO : Tenor Masini 65 - (metro station Sants)
            tel. 93 - 49.03.494
            giornate:  mercoledì-giovedì
    BUENAVISTA : Rosellon 217 (metro exit Balmes)
            giornate : venerdì- sabato
    ANTILLA COSMOPOLITA : Aragon 141-143 (metro station Urgell)
            tel. 93 - 45.12.151
            giornate : tutti i giorni
    AGUA DE LUNA TROPICAL: Viladomat 211 (metro station Urgell)
            tel. 93 - 410.04.40
            giornate : martedì
    e per finire la notte ...
    CANDELA (salsa afterhours) dopo le 5:00 di mattina
    Calle Mexic (near metro station Espanya)
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(cioè muovo sul 2 o in realtà sono sul 6 ?)
Questo non e' vero; la frase ritmica della salsa eseguita dalle congas
e' strettamente legata alla clave, e si sviluppa su 2 battute (8
battiti).
Diciamo piuttosto che e' molto difficile, per chi non e' musicista,
riconoscere se le congas stanno suonando su una clave 2/3 o 3/2.
Qui di seguito riporto uno schema semplificato di corrispondenza tra
il ritmo della clave 2/3 e quello relativo delle congas:
				1-2-3-4-5-6-7-8-
		clave		  x x   x  x  x
		congas: macho	xxxxxxxxxxx  xxx
			hembra		   xx
macho: conga piccola
hembra: conga grande
come si vede i due colpi sulla conga grande, che hanno una tonalita'
piu' bassa, cadono nella seconda parte della clave.
Ciao a tutti,
Elio