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Titolo: il gruppo 66

l'articoolo originale:
http://www.centrofotografia.org/mostreincorso.html
L’importantissima esposizione fotografica che il Centro Italiano della 
Fotografia d'autore dedica al Gruppo è tratta dalle fotografie raccolte 
nell’archivio, che i superstiti del sodalizio hanno voluto donare agli 
archivi della Federazione Italiana Associazioni Fotografiche.
Nato sul finire del 1965, il Gruppo si distingue dalla maggior parte dei 
circoli fotografici coevi per alcune caratteristiche. La più importante 
è che la decisione di riunirsi non deriva da una generica passione per 
la fotografia, ma da una scelta, che gli stessi fondatori definiscono 
ideologica: quella di praticare una “fotografia realistico 
documentaria”, in contrapposizione alla “fotografia “artistica”, 
normalmente teorizzata e realizzata in ambito amatoriale. Come viene ben 
delineato nel testo di Ernesto Fantozzi, un gruppo di amici, collegati 
al Circolo Fotografico Milanese divennero insofferenti nei confronti di 
una fotografia fondata sì sul reale, ma trasfigurata dal desiderio di 
produrre opere artistiche o comunque fortemente soggettivizzate. Questa 
presa di posizione, nel caso dei più estremisti, portava a rifiutare 
anche la fotografia di tipo bozzettistico o di genere, includendo in 
questa categoria molte immagini scattate nell’ultimo dopoguerra 
soprattutto nel Sud Italia, da quelli che oggi chiamiamo “fotografi 
neorealisti”. Per questo gruppo di amici non solo era importante come e 
cosa si fotografasse ma anche che si definisse la finalità dello scatto. 
In una riunione svoltasi nel 1965 Enrico Cattaneo, che poi non farà 
parte del gruppo, Carlo Cosulich, Ernesto Fantozzi e Gualtiero 
Castagnola, tutti iscritti al Circolo Fotografico Milanese, stabiliscono 
di giungere ad una definizione comune di cosa si intende per documento 
fotografico. Il verbale di questa riunione termina con questa affermazione:
“Noi intendiamo per documento fotografico, la registrazione, col mezzo 
ottico-fotografico, di tutto ciò che esiste fisicamente e che sia 
comunque riconoscibile nell’immagine finale”.
Dietro queste parole, frutto evidente di una non facile mediazione tra 
pensieri diversi e per ciò apparentemente ovvie, si cela il pensiero che 
accompagnerà i soci del Gruppo 66: produrre una fotografia di tipo 
documentale, in cui vengono ignorati estetismi e personalismi a favore 
di un’oggettività di tipo testimoniale. Una fotografia che sia in grado 
di trasmettere allo spettatore e ai posteri un’immagine quanto più 
possibile neutra della realtà esaminata. Inoltre il Gruppo è consapevole 
che per rendere una testimonianza “oggettiva” in fotografia è necessario 
esplorare da più punti di vista e di ripresa: immagini di uno stesso 
argomento o soggetto non solo permettono di descriverlo meglio, ma 
possono offrire allo spettatore una serie di informazioni, che, sommate 
fra loro, creano un quadro più comprensibile di una realtà complessa.
Nello statuto del gruppo denominato “GRUPPO 66” CENTRO RICERCA E 
DOCUMENTAZIONE SULLA CITTA’ DI MILANO viene scritto che questo “si 
propone di:
• eseguire e raccogliere fotografie che riguardino Milano
• costituire un archivio di fotografie dei propri soci e di altra 
provenienza...
• promuovere manifestazioni conformi alle finalità della Associazione
• divulgare l’attività e le opere del gruppo.”
In questi quattro punti sono definite tutte le attività del Gruppo 
stesso: produrre e raccogliere fotografie di un territorio definito, 
archiviarle, promuoverle e renderle pubbliche. Dall’esame dell’archivio 
donato al FIAF vediamo che i vari componenti lavorano con l’intento di 
documentare la realtà Milanese loro contemporanea. Vengono fotografate 
le manifestazioni pubbliche (per esempio la Settimana Britannica del 
1965, l’inaugurazione del villaggio S. Ambrogio del 1966, le 
manifestazioni di piazza, sia quelle commemorative come il primo maggio 
che quelle legate a specifiche lotte politiche), i luoghi della nuova 
aggregazione collettiva (come i grandi magazzini Upim e La Rinascente 
del 1967), le ricorrenze religiose e civili (come la Processione del 
Corpus Domini o il Cimento invernale e l’inaugurazione della stagione 
alla Scala).
Ma la parte più cospicua e senza dubbio più interessante dell’archivio è 
il progetto, non portato a termine per molteplici motivi, non ultimo la 
sua vastità, di “mappare” la città, soprattutto nei quartieri 
periferici. Il materiale, sia pur parziale, che è a noi arrivato è un 
documento di inestimabile valore storico urbanistico e architettonico, 
ma soprattutto è un prezioso documento delle abitudini e delle 
trasformazioni, spesso contraddittorie, del modo di vivere della 
popolazione della più grande città industriale italiana nel momento di 
passaggio dal cosiddetto “boom economico” a quello della “contestazione”.
L’approccio a questi temi è tipico della fotografia di reportage priva 
di una committenza esterna, lontana dalla cronaca, dall’avvenimento da 
prima pagina. Anche quando riprende le manifestazioni a sfondo politico, 
lo fa perché queste fanno parte della vita di cui occorre rendere 
testimonianza. Gli argomenti trattati richiedono tempi lunghi e non 
sono, in quegli anni, di interesse specifico per i media. Gli autori 
riprendono la città e la vita di tutti i giorni, piccoli avvenimenti 
quotidiani, indispensabile ricordo di un preciso periodo storico, una 
fotografia pensata e realizzata soprattutto per la memoria. 
L’esposizione presentata negli spazi del Centro è una sintesi dei lavori 
realizzati tra gli anni ‘60 ed i primi anni ‘70 in Milano, fino a 
quando, per una serie di motivi, il Gruppo, pur non sciogliendosi e 
continuando a tenere in vita l’archivio, cessa gradualmente di produrre 
fotografie. Una piccola sezione espositiva è dedicata a Giuseppe Pessina 
(1879-1973), fotografo attivo fin dagli inizi del secolo scorso, che 
riconoscendosi negli ideali del Gruppo, donò l’archivio del materiale 
fotografico da lui prodotto. Quella donazione è un esempio significativo 
per tutti i sodalizi fotografici. Non basta produrre ed esporre 
fotografie. Bisogna anche fare in modo che non vadano disperse, 
conservandole per renderle accessibili alle generazioni future. E quando 
il gruppo non è più in grado di garantirne la conservazione si può 
donarle ad altri perché le salvaguardino nel tempo. Questo è stato uno 
degli obbiettivi del Gruppo 66, questa è la funzione degli archivi 
fotografici. E in questa catena di conservazione della memoria si pone 
anche il Centro della Fotografia d’Autore: ricordare è conoscere il 
passato per affrontare meglio il futuro.

Grazie Padre.
http://www.centrofotografia.org/gruppo66/gallery/index.html
Uno spaccato d'epoca in una 
sequenza fotografica di eccezionale 
bellezza.