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Titolo: Per chi l'ha già letto: è ancora attuale questo articolo?

"Expose (to the) Right - Maximizing S/N Ratio in Digital Photography"
http://www.luminous-landscape.com/tutorials/expose-right.shtml
Ricordo di averlo sbirciato molto tempo addietro... i concetti espressi sono 
stati superati dallo stato della tecnica o si puņ ancora darlo per buono?
-- 
ecatoncheires
 

 stati superati dallo stato della tecnica o si può ancora darlo per buono?
che cosa ti fa suppore che sia cambiato concettualmente qualcosa?
certo i materiali sono migliorati ma funzionano *esattamente* nello
stesso modo di 5 anni fa
vero che tra questi miglioramenti c'e' sicuramente il maggiore margine
prima di arrivare al rumore nelle ombre, tutto sta a decidere quanto
rumore sia accettabile
(piu' rumore e' accettabile e piu' margine che il tuo sensore ti da e
meno hai bisogno di pelare verso destra le alteluci)

 ecatoncheires
mai usato l'istogramma.
io faccio cosě
mi pongo davanti alla scena. metto a fuoco su quello che desidero sia il mio 
punto bianco, o se preferisci chiamalo grigio neutro (alla fine č solo 
questione di termini), faccio l'esposizione corretta.
controllo le altre zone della fotografia tipo cielo o zone in ombra scura. 
guardo la differenza di esposizione.
Rimetto a fuoco sul bianco e coreggo gli stop cosě che le luci alte siano 
leggermente sovraesposte eventualmente) e le ombre leggermente sottoesposte.
Compongo l'immagine e scatto.
A casa con un minimo di correzione delle curve e qualche mascheratura  tutto 
va a posto.
V
-- 
http://www.casadivetro.org
Alla fine ti trovasti in un bel posto
e lě capisti perché t'erano stati chiesti
gli occhi in prestito
(Pasquale Panella) 


Certo che e' buono - sotto un paio di condizioni: la scena e il
soggetto.
Visto l'istogramma di esempio? C'e' un panettone piuttosto compatto
che tiene poco piu' della meta' dell'istogramma, lasciando un sacco di
spazio "a destra". Lo porti a destra e migliori la leggibilita' della
scena, migliori anche il rapporto segnale - rumore, e apri tutte le
ombre. Perfetto - se e' quello che volevi e se il soggetto viene
adeguatamente valorizzato.
Metti che la scena fosse con un contrasto piuttosto alto: niente
"panettone" (casomai una "vasca da bagno"), niente spazio a destra da
recuperare. E se il tuo soggetto sta proprio verso il picco delle alte
luci, altro che spostare a destra, bisogna casomai ridurre
l'esposizione.
Quindi l'articolo serve a capire come lavorano certi meccanismi, ma
non e' certo una ricetta da applicare ogni volta senza stare a
pensarci, soddisfazione garantita.
Ciao
Frank

 meno hai bisogno di pelare verso destra le alteluci)
La mia 400D la chiamo affettuosamente "Noise Engine"... a voler fare il 
pixel peeper cagac@zzo mi accorgo che ho rumore persino in pieno giorno e in 
pieno sole, su certi fondi... ;)
-- 
ecatoncheires

 sottoesposte.
??? Come fai contemporaneamente a sovraesporre le alteluci e sottoesporre le 
ombre? La tua "coperta" da 5-6 stop non la devi tirare o da un lato o 
dall'altro?
-- 
ecatoncheires

 pensarci, soddisfazione garantita.
Già già, ma trovo che abbia una sua utilità... certo terrò molto più 
d'occhio l'istogramma la prossima volta che lavoro in situazioni 
"controllate", quindi migliorabili...
-- 
ecatoncheires


L'istogramma *e* la scena.
Mi trovavo ad una mostra di ceramisti. La "galleria" era una specie di
lungo corridoio appena restaurato, muri belli bianchi, illuminazione
naturale, niente sole diretto.
Uno degli autori aveva fatto una serie di opere in un gres grigioscuro
con qualche tocco di smalto, ma complessivamente opache e, ripeto,
scure. Do' un'occhiata all'istogramma, sembra a posto... poi riguardo
la scena e capisco che l'esposimetro - regolato per tutta
l'inquadratura - stava lavorando per salvare anche i dettagli nel muro
(che non ne aveva, ma lui come faceva a saperlo, povero ciccio?). Ho
alzato di uno stop o due (dovrei controllare) e sono andato sul
velluto. Mi sono perfino ricordato di riadattare l'esposizione per le
altre opere :-).
Ciao
Frank

 dall'altro?
si ovvio.... ho accorciato la spiegazione
è piu facile che capiti di sovraesporre comunque
ciao
V
-- 
http://www.casadivetro.org
Alla fine ti trovasti in un bel posto
e lì capisti perché t'erano stati chiesti


 pieno sole, su certi fondi... ;)
eh, e' un mondo difficile :DDD

 l'esposizione.
fino al punto che non mandi in saturazione nessuno dei 3 canali,
l'esposizione ti conviene ridurla dopo, sempre che ti interessi
minimizzare il rumore
se non ti interessa tutta sta storia della destra non serve

 eventualmente) e le ombre leggermente
 sottoesposte.
Scusa ma mi sono perso
Se non ti dispiace, mi faresti un esempio con i numeri? Immagino che tu ti 
riferisca a paesaggi o comunque zone all'aperto, perché quando scatti in 
studio con luce continua le cose vanno diversamente
Grazie caro
-- 
Besos & Busos
Marco "Lo Iato" Ioannucci
http://studiomimmi.zenfolio.com
http://www.pbase.com/loiato/fake__o__graphies

 ha scritto nel messaggio 
news:B8Zfk.11910$p07....@tornado.fastwebnet.it...

ciao Ia'
allora i termini sono quelli che sono, d'altronde ho imparato a fotografare 
anni fa con una yashica fx3 e di Adams non ne ho mai sentito parlare.
Mettiamola così.... la prima lettura la faccio sull'elemento che voglio sia 
perfettamente esposto, nel caso di un fondale ad alberi in ombra questo mi 
serve per evitare una macchia scura (è questo che considero bianco o se vuoi 
grigio medio) poi, misuro le alte luci e guardo di quanto sforano (nel caso 
precedente, con sole alto e terso, il cielo risulta sempre molto 
sovraesposto) quindi tendo ada abbassare l'esposizione ad un livello 
accettabile che mi permetta di non perdere materia.
Successivamente controllo le ombre e giudico se la correzione non mi 
determina macchie scure nel fotogramma.
Apporto le eventuali correzioni. A questo punto compongo l'immagine e metto 
a fuoco sul soggetto.
Ho notato comunque che nel digitale, con la mia macchina, il soggetto viene 
spesso sottoesposto di 2/3 di stop.
questo mi mette nelle condizioni di poter operare poi correzione di curva 
molto lievi e che non pregiudichino la composizione del colore che alla fine 
si risolve in bianchi sparacchiati e ombre con molto disturbo.
V
-- 
http://www.casadivetro.org
Alla fine ti trovasti in un bel posto
e lì capisti perché t'erano stati chiesti
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