Newsgroup: it.arti.fotografia.digitale
Titolo: New Topographics (la storia)

Copio e incollo questo intervento
dal catalogo 
www.hfnet.it
  2/2004.
La fotografia
dei New Topographics
" mondo é infinitamente più interessante
di qualunque opinione possa avere su di lui "
(Nicholas Nixon)
 I primi anni '70 hanno registrato la affermazione
 della  correrne  culturale  denominata  "Nuova
 Oggettività".Un nuovo modo di affrontare i pro-
 blemi della rappresenta/ione del territorio e delle
 umane interazioni che in Europa ebbe nello scrit-
 tore e regista tedesco Peter Handke un indiscusso
 caposcuola. In continuità ideale con la ricerca
 formale degli europei, taluni tra i pi sensibili fo-
 tografi americani di quella generazione iniziarono
 ad interrogarsi sul concetto di stile nella rappresentazione
 del territorio attraverso la fotografia
 Nella pnmavera del 
1975.il
 critico W.Jenkins
 raccolse ili una mostra alla George Eastman Hou-
 se  di  Rochcster NY, un  certo numero di  questi
 fotografi coniando per loro (non senza qualche
 distinguo da parte di taluno dei partecipanti)
 la  definizione  di  "New  Topographics"  (Nuovi
 Topografi). Il sottotitolo della mostra recitava: A
 A Man Altered Lanscape ( Il  paesaggio modificato
 dall' Uomo) ed era indicativo del tentativo dei fo-
 tografi di "leggere" il paesaggio attraverso le tracce
 lasciate dall'uomo sulla sua superficie visibile. Il
 nodo essenziale era quello dello "stile', un pro-
 blema di Calviniana e Barthesiana ascendenza. I
 Nuovi Topografi avrebbero voluto rappresentare
 il   Mondo   senza   interpretarlo,   senza   introdurre
 nella loro lettura del Mondo quell'insieme cor-
 relato di pregiiidizi e preconcetti di cui siamo,
 inevitabilmente e "culturalmente" portatori,
 vero e proprio "grado zero della folografia che si
 impegnava a rappresentare un paesaggio lontano
 anni luce dagli stereotipi della wilderness (Ansel
 Adanis) o dalla celebrazione estetica della norma
 (Minor White). Una "campionatura della realtà
 che si é spinta a considerare persino le variabili at-
 mosferiche come disturbanti "bizzarrie" (Gholke).
 Negli anni successivi alcuni dei fotografi coinvolti
 nell'avventura della cosiddetta "Nuova Topografia"
 hanno continuato ad avere stretti contatti con
 la cultura europea fino a scegliere di lavorare quasi
 esclusivamente nel Vecchio Continente. L.Baltz
 R. Adams e S. Shore di cui si segnala una prege-
 vole riedizione dell'ormai introvabile "Uncommon Places"
 adottando  un   punto  di  vista  "freddo" ,
 tendevano a sottolineare gli aspetti sublimi delle
 cose di tutti i giorni. Caso emblematico di questo
 approccio "neutro  e del trattamento " minimo
 dei soggetti e quello dei tedeschi Berndt e Hllla
 Becher, con una vera e propria scuola tedesca i cui
 esponenti di spicco sono i loro allievi Axel Hutte e
 Andreas Gursky. Una certa maggior carica ironica
 e l'utilizzo del grande rormato hanno permesso a
  ]oel Sternteld di realizzare le sontuose immagini
 contenute in "American Prospect" (ristampato ora
  in un lormato più ampio ed arricchito di fotogra-
  fie inedite appartenenti al pregetto ongmale.
                                            Luigi Tirittico
  Lugi Tiriticco, insegnanie, fotografa dal 1982
  si occupa attivamente di  folografia americana dal
 1986. E' curatore del sito di immagini e critica
  folografica 
www.fotologie.it
www.visiophoto.com
 /  Neotopografia

Copio e incollo questo intervento
 dal catalogo 
www.hfnet.it
  2/2004.
 La fotografia dei New Topographics
 " mondo é infinitamente più interessante
 di qualunque opinione possa avere su di lui "
 (Nicholas Nixon)
  I primi anni '70 hanno registrato la affermazione
  della  correrne  culturale  denominata  "Nuova
  Oggettività".Un nuovo modo di affrontare i pro-
  blemi della rappresentazione del territorio e delle
  umane interazioni che in Europa ebbe nello scrit-
  tore e regista tedesco Peter Handke un indiscusso
  caposcuola. In continuità ideale con la ricerca
  formale degli europei, taluni tra i più sensibili fo-
  tografi americani di quella generazione iniziarono
  ad interrogarsi sul concetto di stile nella rappresentazione
  del territorio attraverso la fotografia
  Nella primavera del 
1975.il
 critico W.Jenkins
  raccolse ili una mostra alla George Eastman Hou-
  se  di  Rochcster NY, un  certo numero di  questi
  fotografi coniando per loro (non senza qualche
  distinguo da parte di taluno dei partecipanti)
  la  definizione  di  "New  Topographics"  (Nuovi
  Topografi). Il sottotitolo della mostra recitava: A
  A Man Altered Lanscape (Il  paesaggio modificato
  dall' Uomo) ed era indicativo del tentativo dei fo-
  tografi di "leggere" il paesaggio attraverso le tracce
  lasciate dall'uomo sulla sua superficie visibile. Il
  nodo essenziale era quello dello "stile', un pro-
  blema di Calviniana e Barthesiana ascendenza. I
  Nuovi Topografi avrebbero voluto rappresentare
  il   Mondo   senza   interpretarlo,   senza   introdurre
  nella loro lettura del Mondo quell'insieme cor-
  relato di pregiudizi e preconcetti di cui siamo,
  inevitabilmente e "culturalmente" portatori,
  vero e proprio "grado zero della fotografia che si
  impegnava a rappresentare un paesaggio lontano
  anni luce dagli stereotipi della wilderness (Ansel
  Adanis) o dalla celebrazione estetica della norma
  (Minor White). Una "campionatura della realtà
  che si é spinta a considerare persino le variabili at-
  mosferiche come disturbanti "bizzarrie" (Gholke).
  Negli anni successivi alcuni dei fotografi coinvolti
  nell'avventura della cosiddetta "Nuova Topografia"
  hanno continuato ad avere stretti contatti con
  la cultura europea fino a scegliere di lavorare quasi
  esclusivamente nel Vecchio Continente. L.Baltz
  R. Adams e S. Shore di cui si segnala una prege-
  vole riedizione dell'ormai introvabile "Uncommon Places"
  adottando  un   punto  di  vista  "freddo" ,
  tendevano a sottolineare gli aspetti sublimi delle
  cose di tutti i giorni. Caso emblematico di questo
  approccio "neutro  e del trattamento " minimo
  dei soggetti e quello dei tedeschi Berndt e Hllla
  Becher, con una vera e propria scuola tedesca i cui
  esponenti di spicco sono i loro allievi Axel Hutte e
  Andreas Gursky. Una certa maggior carica ironica
  e l'utilizzo del grande formato hanno permesso a
   ]oel Sternteld di realizzare le sontuose immagini
  contenute in "American Prospect" (ristampato ora
  in un formato più ampio ed arricchito di fotogra-
  fie inedite appartenenti al progetto onginale.
                                             Luigi Tirittico
   Lugi Tiriticco, insegnante, fotografa dal 1982
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