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Titolo: Akinda.com

da Akinda
La tribu' dei fotografi
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reda...@akinda.com
L'Agenzia Grazia Neri, in collaborazione con Nikon e Federico Motta Editore 
presenta "Sopravvivere" una raccolta di immagini del fotografo Antonín Kratochvíl. 
Un lavoro sul dolore dell'uomo in vari paesi del mondo; Angola, Zaire, Venezuela, Guatemala, Cuba, Zimbawe, Mongolia ... sofferenza, povertà, condizioni di vita estreme. Lo sguardo sensibile di un fotogiornalista incessantemente in viaggio attraverso i cinque continenti ci conduce all'interno di realtà devastate, economicamente involute, socialmente deformate. Kratochvil, che ha vissuto lui stesso la drammatica esperienza della persecuzione politica e dell'esilio, ci parla di una sofferenza che conosce bene e lancia un disperato grido di ribellione. Un'attenzione particolare è dedicata alla sofferenza infantile.
Antonín Kratochvíl, nato in Cecoslovacchia prima della presa di potere e dell'occupazione militare da parte dell'impero sovietico, ha subito lui stesso una drammatica vicenda di persecuzione e di emarginazione sociale; ha vissuto sulla sua pelle la realtà dei campi di prigionia, la fuga forzata dal proprio paese, lo sbandamento del profugo, prima di approdare in Olanda dove ha infine ottenuto asilo politico. Ci parla di una sofferenza che conosce bene, si avvicina empaticamente e rispettosamente a coloro che soffrono. 
Queste immagini ci mostrano aspetti dolorosi della vita, ci parlano di ingiustizia sociale e di violenza; con grande realismo ci svelano gli aspetti peggiori delle società contemporanee per denunciarne i fallimenti: un disperato grido di ribellione. 
Tutta la sua opera di documentazione fotografica è guidata dalla profonda convinzione dell'importanza che la divulgazione di tali testimonianze può avere ai fini di sensibilizzare la coscienza collettiva nei paesi più evoluti e di suscitare azioni politiche e civili contro l'ingiustizia.
Uno stile espressivo incisivo e diretto ci porta al cuore dei problemi passando attraverso il vissuto degli uomini. Le sue immagini a forti tinte ci conducono direttamente nel terreno del sentire umano. L'esperienza di rifugiato che lui stesso ha dolorosamente vissuto lo porta vicino al mondo di chi soffre, la sua storia personale funziona come chiave di interpretazione della sofferenza collettiva.
Il suo lavoro fotografico è stato pluripremiato ed esposto in vari paesi proprio per il suo valore di estremo atto di denuncia verso l'ingiustizia nel mondo. 
Accompagnerà la mostra un volume della Federico Motta Editore. 
Inaugurazione: giovedì 11 ottobre 2001 alle ore 18,30 
fino al 9 novembre 
Galleria Grazia Neri
Via Maroncelli, 14
Milano
Orari: dal lunedì al venerdì 9.00 - 13.00, 14.30 - 18.00; sabato 10.00 - 12.30, 15.00 - 17.00; domenica chiuso;
Ingresso libero.
Tel.: 02/30076223
Fax: 02/38003625
Email: 
uffs...@mottaeditore.it
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Luca Andreoni e Antonio Fortugno espongono a Prato una serie inedita di fotografie, con la quale proseguono l'indagine sulle realtà abitative delle periferie dell'Italia settentrionale.
Presentata per la prima volta nel 1999 in occasione di Da Guarene all'Etna, via mare, via terra, mostra sostenuta dalla Fondazione Sandretto Re Rebaudengo per l'Arte Contemporanea, la serie Tracce si arricchisce nel tempo di nuove immagini che contribuiscono ad ampliare il contesto socio-urbano analizzato dai due artisti. Rispetto a quanto realizzato sinora, le immagini presentate presso la galleria Dryphoto mostreranno la loro nuova fase creativa, incentrata anche sul rapporto tra edifici e ambienti naturali.
Il modus operandi di Andreoni e Fortugno è articolato sia nella fase
progettuale che in quella effettiva di ripresa fotografica. L'obiettivo fotografico si concentra in prevalenza sulle facciate, che si impongono per la reiterazione di alcuni elementi: l'alternanza cromatica tra gli avvolgibili o le tende rispetto al colore delle mura, il quasi impercettibile ritmo visivo che contraddistingue l'apertura degli stessi avvolgibili, la presenza di minimi elementi "ornamentali" sui (balconi piante, vasi con fiori, ma anche scale, cestini e caldaie).
Dalle fotografie emergono anche le tipologie architettoniche tipiche dei
nuclei residenziali degli ultimi decenni, che variano sia nella forma che nella concezione dello spazio abitativo: ampie facciate ritmate da piccole e medie aperture, la sovrapposizione di elementi architettonici che in senso cadenzato creano il movimento delle superfici esterne; da queste immagini, si evince come l'idea odierna dell'abitare coincida quasi esclusivamente con la realtà delle palazzine, costruite a schiera e a più piani. Il lavoro coinvolge e studia sì la periferia ma quest'ultima non va intesa come luogo marginale, lontano da un ipotetico ombelico del mondo ove tutto accade; la periferia è percepita dai due fotografi come cuore pulsante della vita sociale contemporanea, come spazio conoscitivo e conosciuto. La periferia normalmente non attrae la nostra attenzione estetica, ma appartiene alla nostra quotidianità.
Andreoni e Fortugno spiegano la stretta relazione tra noi e le periferie anche da un punto di vista affettivo, poiché, come hanno affermato, "le periferie non sono luoghi estremi o diversi o curiosi o magici: sono i posti che non si vedono, posti che tutti riconoscono, i posti nei quali ci sentiamo a casa". Essi non mirano, inoltre, a indagare attraverso il medium fotografico soltanto "l'architettura della periferia" come tipologia dell'abitare.
Il progetto Tracce non nasce sul campo secondo un metodo empirico di
ricerca; al contrario, per Andreoni e Fortugno la fase progettuale/analitica che precede lo scatto fotografico è di primaria importanza rispetto persino alla ricognizione dal vero. Propria del loro modo di intendere l'arte, è l'attitudine di cercare il soggetto nella realtà, dopo averlo identificato in senso concettuale.
La fotografia come documentazione è, pertanto, solo un aspetto del loro
agire. Andreoni e Fortugno realizzano in tal senso una sorta di album iconografico delle varie tipologie edilizie residenziali del Nord Italia. Le inquadrature parziali, angolate o frontali, determinate dai due fotografi, mettono in risalto le parti degli edifici in rapporto nella composizione finale dell'immagine: frammenti usati come modello di una realtà più ampia.
Anche la scelta dei luoghi è ben precisa. Dopo aver concentrato il proprio lavoro sulle periferie delle città padane, per la serie in mostra a Prato Andreoni e Fortugno invece si sono spostati più a Est, nelle province del Veneto, del Trentino Alto Adige e del Friuli Venezia Giulia. Non risulta rilevante, tuttavia, attribuire l'esatta collocazione geografica alle fotografie, giacché la scelta di focalizzare l'attenzione solo sulle diverse tipologie delle abitazioni rende quasi impossibile il riconoscimento dei luoghi. Tale procedimento mette in luce come tutte le periferie si assomiglino e
come siano perciò completamente spersonalizzate e svuotate del concetto di caratterizzazione, che invece apparteneva allo sviluppo urbano dei secoli passati.
Esemplificativo del loro lavoro è anche lo scegliere di fotografare con una ripresa molto ravvicinata, che permette di entrare nella realtà degli edifici periferici. La presenza di indumenti sui balconi, i fiori sui davanzali e quant'altro vivifichi la solida composizione architettonica dei condomini, ci dà la possibilità di immaginare la storia personale di coloro che vi abitano. Del resto, ciò palesa anche l'insita contraddizione della tendenza attuale all'omologazione, sia in relazione all'apparenza esteriore che al modo d'essere degli individui.
Esiste pertanto un dialogo serrato e aperto tra chi fotografa e l'oggetto
dell'immagine. Mostrare i luoghi dell'abitare vuol dire per i due fotografi mostrare anche gli abitanti. Andreoni e Fortugno hanno definito la loro ricerca una sorta di "documentazione metafisica della normalità quotidiana", fatta di "un'insieme di vita, silenzio, anime e oggetti". I condomini rappresentano una realtà tranquilla e in qualche modo rassicurante perché in fondo sono il luogo della nostra quotidianità, dove prendono forma le aspettative e si materializzano i progetti, ma sono anche il giaciglio dopo una lunga giornata di lavoro. Al contempo, tuttavia, gli edifici residenziali non sono altro che il palcoscenico delle nostre tragedie, sofferenze e conflitti di ogni giorno, delle mille vicende umane, che tristemente riempiono le pagine delle cronache dei giornali e buona parte dei telegiornali.
Lo Staff di Akinda
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