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Titolo: Bilanciamento bianco e tinta

Salve,
 
      anche se le pellicole daylight sono equivalenti al 5600k di 
bilanciamento bianco, quando le stampano rendono sempre quei toni caldi 
come ad esempio la Portra 400.
 
In digitale, se scatto in jpeg, non converrebbe usare un bilanciamento 
bianco caldo tipo "shade" equivalente a 7000k e impostare un +6 di tinta 
verde per avere un colore simile alla pellicola negativa?
 
L'idea è quella di avere una foto jpeg in camera più simile possibile 
alla pellicola.
 
saluti,


Per giocare con la color correction non lavorerei sul JPG...
 
 
 
sandro


Non mi è chiaro il raffronto tra pellicola e file jpg.
Io non stampo molto ma direi che l'approccio più logico sia il confronto 
tra quello che vedi a video e quello che produce il 'tuo' stampatore 
partendo dallo stesso file.
 

 
 
Verra' uno schifo arancione.
Setve una lut adatta.
Compra una fuji, setta a 5600 e scatta con il profilo eterna
-- 
 
 
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 verde per avere un colore simile alla pellicola negativa?
 
stai saltando parecchi passaggi...
1. Intanto in stampa se vedi colori caldi significa che lo stampatore ha 
fatto male il suo lavoro.
2. Se scatti in jpg perdi quasi ogni possibilità di intervenire sul file in 
maniera efficace (è come se lavorassi sulla stampa anzichè sul film).
3. Se in ripresa usi un preset caldo, non sarà mai a 7000k (che al contrario 
è blu freddo); inoltre lo shift sul verde non fa altro che scurire i 
magenta.
4. 'avere un colore simile alla negativa' è una frase senza senso: il film 
viene stampato, quindi al massimo puoi avere una 'grana', una 'dinamica' e 
una 'risposta' simili al film, ma non un 'colore' che, per definizione 
stessa, essendo manipolato in stampa, non ha caratteristiche peculiari.
 
Penso che il tuo problema tu lo possa egregiamente rislvere usando uno dei 
mille preset per Photoshop, che simulano la resa di molti film: dopo dovrai 
ovviamente personalizzarli a mano; partendo da un raw ovviamente! 
 
 

 stessa, essendo manipolato in stampa, non ha caratteristiche peculiari.
 
 
In effetti si, nella stampa o scansione da pellicola c'è sempre una 
sorta di bilanciamento del bianco a posteriori fatto dal lab/stampatore.
 
Dato che il verde è la somma di ciano (R) e giallo (B) non dovrebbe 
scurire il magenta (G) ma renderlo mendo denso; mentre un bianco "shade" 
dovrebbe rendere più denso il giallo e il magenta (insieme rendono i 
toni caldi).
 
Ovviamente tutto questo è per avere una foto accettabile in jpeg.
 
Questo è un articolo in inglese sul white balance:
 
https://snapshot.canon-asia.com/article/en/how-to-render-colours-with-the-white-balance-correction-function
 
 
Questo un post su un forum sempre in inglese:
 
https://photo.stackexchange.com/questions/51990/do-film-emulation-presets-assume-a-certain-white-balance-setting
 
 

 è blu freddo)
 
Bisogna mettersi d'accordo sulla definizione, su dove cade l'aggettivo 
"caldo" o "freddo", se sul preset o se sul risultato cercato.
 
Il tipo di preset e' infatti il contrario del risultato: immaginando di 
essere in presenza di luce solare, se scatti impostando WB a 7,000K 
("freddo") otterrai il risultato di una dominante calda, piuttosto che 
se imposti un preset a 3,200K ("caldo") che restituira' invece immagine 
piu' fredda.
 
 
 
sandro

 caldi).
 
Il Giallo e il Magenta sono due complementari, assieme si usano in stampa
sottrattiva e i loro primari rispettivamente assorbiti sono il Blu e il
Verde.
Se imposti un WhiteBalance a 7000K e le sorgenti sono a 5600K ottieni una 
dominante calda solo perchè la cpu della macchina obbedisce ad un ordine 
sbagliato.
Se invece (come vuoi fare tu), shifti in post a 7000K una ripresa jpg che 
hai fatto a 5600K, ottieni una dominante Blu. A cui vuoi aggiungere del 
Verde (secondo le tue intenzioni), per cui otterrai una dominante Cyan, 
detta anche Blue-Verde: tutto tranne Rosso, per capirci ;).
Non so se è chiaro...
 
 
 
 

 hai fatto a 5600K, ottieni una dominante Blu.
Ma in realtà quello che farei è impostare 7000K in camera per ottenere 
il bianco caldo da subito. La tinta verde serve per rinforzare la 
densità del canale rosso (+ciano) e blu (+giallo) diminuendo il peso del 
canale verde (-magenta).
 
Avendo studiato il colore con Margulis è normale per me intendere i 
canali RGB come densità dei colori CMY.
 
Un esempio:
 
https://66.media.tumblr.com/a5ad12756d74ca58025971b31ecc17fa/tumblr_pfvz4xg94m1s5o348o1_640.png
 
 

 canale verde (-magenta).
 
no. Se shifti sul verde togli magenta, ma non rafforzi affatto il cyan, per 
il quale ti occorre una identica quantità di blu.
Il shift sul verde lavora sul magenta, non sul rosso, attenzione!
In altre parole: fai due correzioni, l'una inversa all'altra.
Con i K° in ripresa alzi il giallo+rosso, con il verde in tint ti mangi il 
magenta, ossia il rosso+blu.