Newsgroup: it.sesso.racconti
Titolo: La risacca

" Fin da piccolissimo, credo da prima che cominciasse la memoria, signor
Dottore, avevo visto intorno ad animali e persone delle "immagini" che mi
sembravano complementari all'essere in carne ed ossa che guardavo. Per
semplice associazione, sapevo che rappresentavano lo stato d'animo di chi mi
stava di fronte. Oggi so che si chiama vista ipnagogica, che molti
sperimentano in quello stato che non � ancora sonno ma non pi� veglia. Io
potevo sperimentarla perfettamente sveglio insieme a una chiara vista
diurna, con la differenza che tranne un breve equilibrio, la vista
ipnagogica tendeva ad annullare l'altra.Questo mi bloccava nella pura
contemplazione..Avevo forse quattro anni quando mi accorsi che ero l'unico
cui succedeva, prima la pensavo una facolt� di tutti.
  Di fronte ad adulti avevo imparato a rifuggirne subito, bastava concentrare
la vista normale sul soggetto, o un altro, per spezzettare e poi vaporare la
visione, perch� erano sensazioni piacevoli solo quando giocavo con animali o
altri bambini, mentre con essi scaturivano quasi sempre immagini storte ed
angoscianti. E sapevo che pi� mi facevo catturare dall'attenzione, pi�
queste si vivificavano a comunicarmi il loro carico di senso, come se
l'attenzione fosse loro alimento.
 Ma tra queste visioni, una, signor Dottore, doveva stagliarsi determinante
sulle altre.
 La prima volta che si manifest� questa particolare immagine, che doveva
gettare ombra su tutta la mia vita, fu a nove anni, in una pensione del
Trentino dove con mia madre passavo ogni agosto.
 Avevo lasciato mia madre sola al nostro tavolo, in seguito a un bisticcio,
ed ero andato sul prato dietro l'edificio, dove giocavo con altri bambini
prima e dopo cena. C'era solo una bambina di undici o dodici anni, a
cavalcioni su un tronco di pino abbattuto e scortecciato, lucido a per l'uso
di sedile o, come lei, di cavallo.
 Ma il suo modo di giocarci era diverso dal mio: da come ci si muoveva sopra
sembrava volesse contribuire alla levigatura del legno. Aveva il volto
arrossato e gli occhi chiusi e pensai che sentisse un male che la spingeva a
scaricare quel dolore o fastidio sul legno, come la lama piatta del coltello
che mia madre mi aveva premuto qualche volta sulla fronte per fermare il
bernoccolo.
 Ma non era cos�, perch� appena si accorse della mia presenza, dopo un breve
sguardo di sorpresa e un'altro altrettanto breve ad assicurarsi che ero
solo, mi fece un sorriso strano, sfacciato, complice, e senza staccarmi lo
sguardo di dosso, a palpebre e bocca semichiuse, riprese il suo moto
puntellandosi con le mani come io facevo sul collo dell'immaginario cavallo.
La mia seconda vista si accese subito."
 "Anche durante quell'estate, in quel prato addomesticato, mi capitava di
cogliere in immagini il senso visivo del gioco e dell'allegria dei miei
coetanei, o l'opposto,quello dell'avulsione e della chiusura in se stessi:
ma questa visione era assolutamente nuova.
 E' forse la pi� descrivibile tra tante altre: quella di una risacca. Senza
che ci fosse acqua,suono, riflesso di sole o di luna, era un movimento aereo
di contrazione, liberazione ed espansione. Oggi posso dare la parola alla
sensazione che mi ispirava: arcaico, originario, fondatore. Qualcosa di
nucleizzato che con impeto insospettabile si apriva e inarcava in tutte le
direzioni come ne fosse stirato e insieme cercasse di afferrarle. Ne ero
affascinato e il moto, osservato apertamente come forse mai altra visione,
si incrementava, prima in risucchi e rilasci pi� lunghi, e alla fine in
alternanti implosioni ed esplosioni, fantasmagoriche e bellissime.
 Riportato alla realt� da voci che si approssimavano, vidi la bambina ferma
sul tronco, le gambe penzoloni e ancora appoggiata sulle braccia come se
avesse vinto una lotta coll' avversario."
 "Qui nacque un equivoco: pensai, dal fatto che quella visione non mi aveva
respinto,anzi molto attirato, che fosse una caratteristica dell'infanzia, in
particolare delle bambine. Ma non mi capit� di trovarlo pi� tra coetanei, e
cominciai a pensare che davvero un tipo di malattia, o di fastidio,
affliggeva la bambina del tronco. Mi stupiva il fatto che un dolore, o il
tentativo di sollevarsene, avesse un'immagine cos� coinvolgente.
 Col passar del tempo le mie visioni ipnagogiche si erano rarefatte per il
continuo volontario spezzarle in favore della comune realt�. Anche da pi�
piccolo, se volevo gareggiare a ruba bandiera o quattro cantoni, e non
rimanermene come un estraneo a guardare la visione della contesa allegra,
dovevo richiamarmi a spazi, reattivit�, colpo d'occhio. Quando poi i giochi
erano diventati il pallone, il ping pong e il calcio balilla, l'istinto alla
visione si era ridotto a un singulto cronico e inavvertito. Solo tornando al
gioco d'infanzia nel mare, o in momenti di inseguimento amichevole, al gioco
non finalizzato, sregolato, mi capitava di lasciar persistere per un tratto
quelli che oggi posso chiamare il senso del delfino e del puledro. Ma se non
fossero state occasionali, anche queste visioni avrebbero mostrato alla fine
solo ripetitivit�. Come avvenne comunque , lentamente, in seguito. Le
sensazioni quotidiane che avevano destato incanto e continuit� nell'infanzia
pi� remota si erano via via sclerotizzate. O avevano perso qualcosa o io non
ve lo trovavo pi�."
 "Poi ci fu quel pomeriggio al cinema, quando una coppia,allacciata
strettamente, attir� il mio sguardo per un movimento pi� convulso degli
altri. Arrestai l'ormai abituale controimpulso perch� riconobbi con emozione
la visione di quella sola volta, la risacca. Erano due risacche, due
visioni, mi spostavo con facilit� dall'una all'altra, e ne constatavo la
reciprocit� da slanci e stasi coincidenti, ma non potevo unirle in una sola
.. Il luogo della complementariet� sembrava essere fuori dal luogo delle
visioni.
 Questa volta a spostare l'attenzione sulla realt� fu il rumore dei sedili
ribaltabili occupati dalla coppia, che si era alzata all'unisono e ora
sfilava tenendosi per mano verso l'uscita.
 Per tutta l'infanzia, e ancora in quel cinema, non avevo ancora compreso una
cosa importante e anzi fondamentale: che quando la visione incrementava la
sua presenza e dinamica se vi soffermavo l'attenzione, contemporaneamente
l'azione si faceva pi� intensa nella realt�.
 L'occasione in cui mi accorsi del mio potere d'immagine sugli altri, avvenne
in un mezzo pubblico, in una donna forse pi� matura di mia madre.
Dall'episodio del cinema avevo preso, se si trattava di una donna, a lasciar
trapelare un lembo dalla visione che di solito abolivo all'istante . E la
donna seduta davanti a me si mostr� intenta a una sensazione o ricordo che
convergeva verso il noto movimento del desiderio. Era al momento un
dettaglio, ma bast� la mia attenzione perch� balzasse a campo intero,
intensificando ampiezza e potenza delle ondate. Insistetti, volevo vedere
ancora la bellissima deflagrazione fantasmagorica finale di tanti anni
prima, che nella coppia spiata al cinema non c'era stata. Non ci fu nemmeno
questa volta, perch� su tutto lampeggi� un allarme, e continu� per alcuni
istanti in dissolvenza sovrapposto al movimento fatto dalla donna per
alzarsi e scendere. L� compresi che ero stato io a provocare tutto. E che
avevo involontariamente fatto lo stesso in passato con tutte le immagini che
ora non risorgevano pi�.
 Il sapere di aver avuto e di avere un'innata facolt� occulta agli altri, di
incidere nelle loro azioni e in generale sulla loro vita, esplose come un
Bacco ubriaco, di s� e di possibilit�
 Ma dovevo ben presto scoprire che si trattava di un potere che non mi veniva
voglia di applicare mai. Con gli adulti non ero certo spinto ad aizzarli
nelle loro sensazioni, non era un bene per loro e a me non ne risultava
alcun divertimento. Compresi che nel mondo degli adulti esisteva un
equilibrio gi� di per s� precario, convenuto, delle sensazioni, e che ogni
mio incremento indebito, dalla noia all'ira o dalla fame alla saziet�, si
aggiungeva a quelli, tanti, che normalmente provocavano furie, abulie,crisi,
in una parola alterazioni di per loro costitutive della realt�. .E se acuivo
con la mia fissazione anche solo i momenti di allegrezza di adulti e
bambini, capitava un travalicamento nella frenesia ed eccitazione, che solo
nei bambini conservavano naturalezza, ma anche questa fino a
un'indesiderabile forsennatezza.
 Tutto questo, Dottore, per dirle che di tutte le mie immagini di sogno a
occhi aperti che mi portavo dietro da quando ho memoria, con la fine
progressiva dei delfini e dei puledri, ne restava inalterata solo una."
 "E il momento della verit�, come certamente avr� intuito, Dottore, doveva
arrivare quando tocc� a me produrre una risacca complementare a quello di
una donna.
 Capit� in campeggio, un paio di anni dopo. Durante la notte,e non per la
prima volta, sentii litigare urlando a bassa voce la coppia di una tenda
vicina alla mia. Anche di giorno, sulla spiaggia alternavano momenti di
apparente riconciliazione a a parole secche e rancorose. Quella notte sentii
lui che diceva;-Me ne vado, senn� ti strozzo.-
 Dopo forse un'ora, gi� dormivo, lei entr� decisa a carponi nella mia tenda,
si sdrai� di lato con la testa sulla mia spalla e prese a piangere
sommessamente.
Non eravamo estranei, ma forse nemmeno amici fino a tal punto. Nella
immagine ipnagogica, ancora pi� facile provenendo dal sonno, mi risultarono
come colorazioni tra loro confuse i sensi della rabbia, dello spaesamento,
della querulit� infantile, del rimorso e della paura.
In un angolo, come fosse un logo di stampa sovrapposta, mostrava il moto
della risacca, fermo in istantanea.
 Non avevo ancora avuto un rapporto sessuale di alcun tipo. Provai panico da
caso che diviene occasione.
Presi ad accarezzarle i capelli e vidi che questo aveva un effetto benefico
sul tumulto colorato, come se una colorazione neutra trasversale ne
provocasse uno sfibbramento. Spostando l'attenzione su questa,pensavo di
incrementarla fino a smorzare l'effetto delle altre.Invece non successe.
Intensificai la carezza sul collo e sulla schiena,e vidi che cos� tutto si
stava lentamente colorando di un immagine che conoscevo bene, quella della
lontana sonnolenza, che dopo una notte di tensione, poteva tramutarsi
repentinamente in sonno. Tentando di non far trapelare dalla mano altro
intento che di blandizie, cinicamente e senza riserve decisi che quello era
il momento per far valere il mio potere.
 Fissai l'attenzione sul moto della risacca, ma non ci fu alcuna risposta
dall'immagine. Non si ingrandiva, non balzava in primo piano. Ebbi la
conferma dell'impotenza di prima della mia attenzione di sogno. Potevo
controllarla ma non agirvi. Istintivamente intensificai la carezza, la resi
pi� insinuamente, e solo allora vidi un primo sussulto nella risacca."
 "Il mio sguardo all'immagine di sogno era inefficace se ero a contatto col
suo corpo. Mi sentii sprofondare nella nuda contingenza senza alcuna
briciola di quel potere che avevo sulle immagine a occhi aperti. Capii che
solo una risacca reciproca poteva scambiarsi slancio, e io non avevo idea di
come muovere la mia.
 Ci pens� lei, con un movimento ad avvolgermi, gamba sulle mie, mano sul
petto e con l'insinuare la testa tra collo e mascella. Scomparve ogni
immagine incorporea, sopraffatta dal senso di quel contatto.
Risposi, con l'improntitudine e foga della prima volta. Lei la stemper� e
alla fine guid�. Poi, da che era stesa sopra di me, si tir� sulle braccia
puntellate alle mie spalle.Non c'era luce ma intuivo il suo volto dai suoni
e respiri, e mi venne in mente la ragazzina del tronco.
 Mi trovai sdoppiato.
 Da un lato sentivo l'arcano, unico, avvolgimento della vagina, che non aveva
la stretta funzionale di alcuna altra parte del corpo, ma rimandava a tutto
il corpo del quale era al centro, e all'intero femminile mai percepito fino
a quel momento; e questo era minaccia di un repentino e inarrestabile spasmo
di sopraffazione.Qui s�, come nell'immagine, l'attenzione acuiva
immediatamente la realt�, ma la mia soltanto.
Dall'altro, opposto, da quel corpo che sentivo e non vedevo, e dal mio, ero
spettatore di come invece si riproduceva l'immagine dell'espansione e della
contrazione, diventate fasi di ispirazione, apnea ed e poi effusione del
calore, del fiato e dei suoni. E da questa seconda attenzione, Dottore,
scoprivo il luogo reale della complementariet� delle risacche.
 Da quel momento furono le due costanti della mia partecipazione all'amore
fisico:la magia del femminile che rischiava di sopraffarmi all'inizio, o la
visione e sensazione della messa a terra della risacca, sfregamento,
avvinghio, sudore, su cui potevo soffermarmi a piacimento.
 Fui quindi portato ad adottare la seconda come difesa dalla prima, ma devo
confessarle che il sogno della mia vita sessuale � stato quello di
incontrare una donna che provasse almeno la prima volta di in'intera notte
un orgasmo immediato e sincrono al mio, per lo stupore,l'incanto dirompente
lei di sentirsi accogliere io di sentirmi accolto.
 . Mi sono adeguato, si capisce. Come tutti, da spettatore attore ho
praticato intrecci fisici estenuati, testardi e anomali, che riverberavano
momenti, o radici, di anomale reciprocit�, e ne ho subiti; perch� a quel
punto vale la pena esplorare ogni possibilit� e ogni estro tra le coordinate
fisiche della perduta immagine. Non potendo dimenticarmi in una risacca
reciproca, ne contemplavo la sua parte femminile nel risultato fisico ,
diverso o simile che fosse in ognuna, i suoni, gli sguardi , le tensioni:.
 Lei crede che stia parlando del sesso senza amore? Il sesso � sempre senza
amore. L'amore al sesso pu� essere introduzione, disponibilit�, favore,
giustificazione e carisma, e paradossalmente anche impaccio, impropriet�:
sesso e amore sono al massimo in emulsione, mai in sintesi. Il piacere, dal
suo inseguimento al suo culmine,� sempre solitario e comune, di due
solitudini complici nella funzione di ammantare di sincronismo e fervore la
propria; la pi� esaltata, la pi� oscura e ignara delle solitudini.
 A questo punto, Dottore, ha capito che non sono qui per una terapia: non la
credo esistere, non mi sono mai sentito defraudato di un bene comune, ma
avvertito della sua reale fenomenologia. Sono qui piuttosto per una
curiosit�, una domanda. Sono forse l'unico da cui ha sentito questa vicenda?
O ce ne sono altri che Le hanno parlato di immagini potenti e svanite, e
dell'unica che sopravvive a tutte, quella in cui l'universalit� della
funzione che rappresenta ne stabilisce anche l' incondivisibile propriet�?
Sono l'unico fra gli uomini che ha risposto con sguardo scrutatore allo
sguardo di piacere, l'unico a cui le donne, tutte, come fosse abitudine o
ruolo s�bito accettato, abbiano denudato ed esibito il piacere per aderire
al gioco della reciprocit�? Come intuissero che stavo cercando i segni di
una viva immagine perduta? Sono il solo?
 
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/


Come ho detto a Giulia Ciappa, anche a te dico che l'assenza di
spazi,  interpunzioni ecc. non mi rende agevole la lettura
n� simpatico il
racconto che mi rifiuto di leggere, cos�.
Risistema, rifomatta e ne riparliamo.


E non fare arrabbiare il nonno!
Obbedisci!
Mybelline
-- 
L'angolo discreto di Mybelline
http://it.geocities.com/mybelline80
"a Ciamberlin s�ssa belin
� Fuxe cheusce de sciaccanuxe
in Caign�n musse de tersa man
e in Puntexellu ghe mustran l'�xellu"
(FdA) 


Guarda che temo il difetto da te appuntato endogeno.
 Potr� esserci errore di spaziature, ma l'interpunzione � quella che ci ho
messo. Se volessi darmi un insegnamento esemplare, che riguardi quindi la
forma presentata e non lo stile di scrittura, mi solleveresti dal timore di
confusione criptica innata e mi metterei subito al lavoro.
 Grazie anticipate. S.


 prima la pensavo una facolt� di tutti.
che starebbe bene in bocca ad uno studente calabrese :-)
subito seguito da un verbo, "vaporare", che evoca Pascoli o
D'annunzio.
Il punto, non �, ovviamente, quello del rispetto della lingua italiana
fine a se stesso. Violentare la lingua pu� essere divertente, e a
volte utile. 
Il punto � che questi sbalzi di tono disturbano la linearit� del
personaggio (narrante) e il lettore, quindi, tende ad essere
estraneato dalla storia.
E' come quando il cd si mette a rappare da solo, mentre stai scopando,
peccapisse.
Potrei continuare, ma credo tu abbia capito cosa intendo.
quanto all'interpunzione, sono. assolutamente favorevole all;anarchia
purch� ovvia?mente - il tutto abbia senso. ed armonia. 
L'idea � degna di sviluppo e lavoro.
Ci�
A.



C'� l'acqua alta? hai le tue cose? che accade, amico?
A.

 C'� l'acqua alta? hai le tue cose? che accade, amico?
c'� che c'ho l'astigmatismo che galoppa, altri direbbe la
senescenza e anche l'intolleranza, va di pari passo.

 " Fin da piccolissimo, credo da prima che cominciasse la memoria, signor
Non credo che il tuo protagonista sia unico, al contrario.
Credo che i casi, per�, siamo due.
a) schizofrenia latente ma precoce;
b) assunzione di sostanze, anch'essa
precoce, note fin dai tempi della beat
generation, ovvero preistoria.
Mi passi, in prv. il nome del tuo pusher?

 Mi passi, in prv. il nome del tuo pusher?
 "Spirit" Coffee shop, tweedetwinstrasse, Jordaan, Amsterdam (credo funzioni
ancora)


 racconto che mi rifiuto di leggere, cos�.
LOL
Giulia

Mi � piaciuto, tanto.
Molto particolare e coinvolgente, ha qualcosa di antico, non saprei
come dirlo meglio.
Questa � la mia sensazione. :)
Giulia


No comment!



Grazie Giulia, anche se so che ti chiamano Florence Nightingale



Racconto "molto intelligente" scritto forse per stupire il lettore medio. Da
"non scrittrice" penso che si possano scrivere le stesse cose anche usando
un linguaggio pi� leggero.
Il racconto mi � piaciuto lo stesso...


 Il racconto mi � piaciuto lo stesso...
Me ne compiaccio. assai assai..


> Grazie Giulia, anche se so che ti chiamano Florence Nightingale
eh, roba vecchia Florence!
Giulia

 Perch�, non � ancora presente forse in chi illumina i letti di uomini in
ordine alfabetico diagnosticando e curando tutte le patologie?


 ordine alfabetico diagnosticando e curando tutte le patologie?
Ma sai cosa. L'alfabeto non ha senso per gli uomini. Ha senso per la
protagonista. L'alfabeto � un modo per dire che la protagonista impara
a mettere insieme elementi di un linguaggio, e il conto degli uomini �
comunicazione, � costruzione di un linguaggio, � la protagonista che
impara a conoscere aspetti di s� attraverso tipi diversi di uomini. Se
cura qualcuno, beh, credo solo se stessa.
Anche se quando l'ho scritto, non avevo queste cose in mente.
E anche se quasi sicuramente il tuo commento non era del tutto serio e
io ci sto giocherellando su :P.
Giulia


Non era serio affatto. Mi intrigava la variet� di atteggiamenti e
comportamenti che si possono costruire e immaginare da parte di una donna
nei confronti del "mutante" uomo, quando nel mio racconto che hai apprezzato
la donna � mononucleizzata dal protagonista in specchio di una propria
immagine. Beate loro per la variet� di pentagramma su cui suonano e vengono
suonate, direbbe..


 una viva immagine perduta? Sono il solo?
Piaciuto, come detto da altri la formattazione non aiuta come l'ultilizzo di 
parole altisonanti affiancate a frasi terra terre...
Gioca