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Titolo: la prima volta

Antonello aveva organizzato tutto. Era il più grande del loro gruppo di
sedicenni. 
Antonello aveva la funzione, per il gruppetto degli adolescenti che lo
seguiva adorante, di iniziatore e guida nei misteri del sesso femminile.
Alle nove di sera in punto, il gruppetto stazionava indeciso, sotto quella
piccola scaletta, una decina di gradini, che portava al piano rialzato di
una povera casa di contadini. 
La casa dava su un piccolo piazzale in terra battuta, illuminato da una
fioca lampadina, sporgente da un piatto di metallo smaltato, sporco ed in
parte arrugginito. Attorno, una landa incolta e pietrosa, un piccolo campo
in terra rossa, cintato da un muro a secco. Pochi ulivi abbastanza
giovani, un albero di fico, due mandorli ed un carrubo. Un cane abbaiava
nella casa buia che si scorgeva nel campo lì vicino, grazie al chiarore
della luna di fine agosto.
"Vado avanti io. Aspettate qui. E zitti", ordinò Antonello.
Raccomandazione di certo superflua: nessuno dei due aveva la minima voglia
di parlare, alla presa con il subbuglio dei propri conflitti, non certo di
coscienza, serrati stretti in quell'angusto spazio tra corpo ed emozioni,
situato dietro lo sterno.
Passarono cinque, forse dieci minuti, ma a Nicola sembrarono mille. Quando
Antonello riapparve, in cima alla scaletta sulla verandina di accesso, la
paura diventò panico.
Mentre Antonello  scendeva la scaletta,  Maurizio ti parlava, ma tu non lo
stavi a sentire. Prendevi tempo.
"Nicola, tocca a te, svelto che ha fretta, aspetta clienti", ti scosse
Antonello ansimante, non si sapeva se per l'emozione o per la scala scesa
di corsa.
Quella scaletta pareva non avere fine. Arrivasti lassù, meta quasi
irraggiungibile, stremato, in un bagno di colla. Le tendine della porta a
vetri, l'unica su quel lato della casa, avevano, sino ad allora, nascosto
cosa avveniva all'interno. Tra poco avresti visto. Le tue gambe erano di
legno ed il sudore si era rappreso in un guscio di ghiaccio, come un calco
sul tuo corpo, sino ad avvolgerne le cavità e gli organi più interni.
Bussasti al vetro, non ricordi se aspettasti la risposta prima di entrare,
non per impazienza, ma stordito, come un automa. 
La stanza sulla destra era quella da letto, forse il salotto non c'era,
invenzione borghese, sostituito, nelle case contadine come questa, dalla
cucina, vero centro della vita domestica. Era in penombra, illuminata
dall'abat-jour in ottone e pizzo rosa. Il comodino era di quelli alti, di
legno scuro, con colonnine scanalate ed il ripiano di marmo. Il
lampadario, stile Murano, era spento: le sue gocce di vetro, polverose,
stavano lì, appese ed avvilite. Una culla, coperta da un plaid
sfilacciato, ospitava una bambola di plastica a grandezza naturale, alta
come una bimba di tre anni, dai capelli biondi e dal largo vestitino a
pieghe e trine. Il comò dalle linee curve, di fronte al letto, aveva una
specchiera macchiata di umido. Sul ripiano di marmo era poggiato un catino
smaltato, pieno d'acqua torbida, sulla cui superficie galleggiava una
patina biancastra di schiuma, rappresa a grumi. La brocca dell'acqua stava
per terra, accanto alla sedia imbottita, rivestita di stoffa rosa e
stinta. Ai lati del comò, due oleografie: Santa Teresa in estasi e San
Giuseppe da Copertino in volo. Sopra il letto, un quadro di plastica a
rilievo: il Sacro Cuore di Gesù, trafitto da una corona di spine e
stillante sangue. Nel quadro erano infilati, tra la cornice ed il muro,
una croce di foglie di palma intrecciate ed un ramoscello d'ulivo, ormai
rinsecchiti e polverosi.
Il letto, eccolo lì, l'ultima cosa che avevi guardato. Grande e sfatto.
Dall'angolo in basso, il lenzuolo rattrappito rivelava il materasso a
fiori stinti. Uno strano connubio tra chippendale ed impero, secondo i
canoni estetici di qualche fabbrichetta di Cantù. Scuro, bombato,
rivestito da un'impiallacciatura di radica, tenuta lucida dalle frequenti
passate di cera, ma scrostata irrimediabilmente. La meticolosa
ricognizione della stanza era durata solo pochi istanti, ma la tua
capacità di fissarla e scomporla in fotogrammi, ne aveva dilatato i
parametri temporali.
E accovacciata lì, sul letto, in una ridicola posa che tentava di sembrare
invitante e lasciva, ma tradiva la fatica di una giornata passata sotto
molti corpi maschili, eccola: era LEI. 
Colei che ti avrebbe reso Uomo, per dirla con Antonello. 
Oggi potresti definirla del tutto lontana da ogni possibile appetito, ma
non priva di una certa antica nobiltà, così deformata da generazioni di
lavoro nei campi, dai troppi figli, dal peso della sua indefinibile età
(dai trenta ai cinquanta), dal mestiere con cui sosteneva le entrate
familiari. Forse il marito era morto, oppure era malato o disoccupato, e
lo immaginavi nella stanza accanto, ubriaco, ad aspettarla per mettersi a
tavola, finalmente. 
Indossava una camicia da notte, bianca con i ricami rosa, stropicciata e
macchiata, umida di sudore. Era grassa e massiccia, dal gran ventre a
rotoli che premeva sulla camicia, di qualche taglia più piccola. Il petto
enorme, debordante dalla scollatura. Le braccia tozze e larghe, le dita
grasse e corte, ma dalla pelle stranamente liscia, come quella del collo e
delle ascelle, quasi diafana e bianca, come prelevata da una ninfa delle
foreste mitteleuropee, per qualche strano rimescolìo di cromosomi,
attraverso i secoli.
"Ieni quai, beddhru, spuntate li causi, mena, ssettate subbra lu liettu"
cercava di essere invitante, prendendomi per mano.
" --Ma --forse--non so se--", farfugliasti, al culmine dell'imbarazzo.
"Tene paura lu piccinnu--Quetu, quetu, ca mò nci pensa mammà--". 
E, con una manovra stranamente agile per quel suo corpaccione, quella
nobile femmina ti montò su, a cavalcioni sull'inguine, spandendo le sue
carni avvolgenti attorno ai tuoi fianchi.
 
Ti sentisti subito come avviluppato in una nube calda e lanosa, tra il
fluido amniotico e la panna montata. 
Lei si muoveva ondeggiando, lenta e morbida, quasi con solennità, e tu
chiudesti gli occhi e, chiudendoli, lasciasti il mondo là fuori, oltre la
cappa delle palpebre. 
Mentre un filo acuto, iniziava a tendersi, da un punto imprecisato tra
l'interno del ventre e la spina dorsale. In genere, quel filo continuava a
tendersi, sino a produrre quel lampo bruciante che avevi provato tante
volte masturbandoti. 
Ma ora quel filo, invece di continuare a tendersi, si avvolgeva molle
attorno ad un guscio caldo e fluido, nel quale galleggiavi inerte,
dimenticandoti perché eri lì e per cosa stavi con quella donna ed in
quella posizione.
 
Era stato molto bello perdersi in quella dolce dimensione materna e
prenatale. 
Quanto al sesso, se era così, non era poi tanto male. 
Certo, ripensandoci dopo, avevi fatto cilecca, ma t'era piaciuto, lo stare
di nuovo nella placenta.
"E moi, cu ll'uecchi chiusi stai? `Cce ssi bbeddhru, piccinnu meu, nnu
bue' faci nienti--" ti rimproverò dolcemente la donna come si rimprovera un
bambino senza appetito. 
" Non vuoi guardare a mamma tua?", diceva mentre, con una certa grazia,
allargò le gambe prendendo il tuo pene inerte tra le due mani, giungendole
quasi a mo' di preghiera e baciandolo delicatamente. 
"Ed allora mi sembrò in un certo senso bella, proprio così, laida e bella,
la puttana, come adesso la ricordavo".
p.a.
-- 
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 cercava di essere invitante, prendendomi per mano.
E adesso arriva a parlare direttamente in prima persona?
Questi passaggi rendono tutto piu' confuso e molto fastidioso, senza
che ce ne sia bisogno.
Probabilmente e' solo colpa di una mancata rilettura. Pero'...
Invece mi e' piaciuta la descrizione particolareggiata della stanza :-)
cucciola

 sedicenni. 
A parte lo sbalzo narrativo già fatto notare il racconto è piacevole.
Bella la descrizione ambientale, della puttana e degli stati d'animo del
protagonista.
Lo vedo come una cosa da tempi passati però.
Chissà se da qualche parte si fanno ancora iniziazioni così.
Warp


 cucciola
grazie del commento.
i passaggi di persona dell'io narrante sono voluti (il che non significa
che piacciano al lettore...).
Volevo che il "fastidio" del lettore creasse uno stato d'animo
contraddittorio, incerto, confuso.
Come quello del protagonista adolescente che perde la verginità con una
matura puttana di paese, trascinato da amici più "esperti" (?).
La donna che lo inizia è laida ma, allo stesso tempo, ha come una nobiltà
antica fatta di fatica, lavoro dei campi, maternità sofferta, matrimonio
difficile e forse doloroso. Questa nobile tenerezza si rivele , materna,
di fronte alla "cilecca" del ragazzo. 
Tra le molte manchevolezze, la più importante: la menzione della data e
del luogo: fine anni cinquanta; paesino del Salento.


 Warp
sono felice che ti sia piaciuto...non credo che le spiegazioni date a
cucciola ti convincano sulla tecnica di spaesamento usata.
Ma non importa. E' un esperimento che tento da un po' e che va affinato.
L'importante è invece il giudizio complessivo, io credo: quella linea
mediana d'incontro (quando avviene) tra lo stato d'animo
di chi scrive e quello di chi legge.
Come ho spiegato, la scena si svolge a cavallo degli anni '50-60.
..in quanto alle iniziazioni maschili d'oggi, non saprei...ho qualche
annetto di troppo!!
ciao 
Paolo a.


 del luogo: fine anni cinquanta; paesino del Salento.
Secondo me non e' una manchevolezza, anzi: la data si puo' intuire
dalla descrizione accurata che fai, il luogo puo' essere uno qualunque
nell'italia di quel periodo, per quanto ne so (sono troppo giovane!), e
l'uso di forme dialettali lo caratterizza a sufficienza.
cucciola

 annetto di troppo!!
E' all'incirca dove lo avrei collocato anch'io anche se conosco poco la
realtà (specie passata) del sud.
Oggi mi verrebbe da dire che non dovrebbero più esserci molti problemi, ma
ci vado cauto. Anch'io sono lontanuccio con gli anni  ^_____^
Warp



non la ritengo una manchevolezza.
ciao
J 

 delineato ma una tachicardica angoscia legata ad un disagio non precisamente
definito.
sapere di essere riuscito a comunicare a qualcuno le sensazioni nel modo
che mi dici, è una grande soddisfazione!
p.a. 
