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Titolo: Pantone Solid, Pantone Process, Folcotone

Devo generare da due dei colori CYMK una tinta piatta che sul Pantone Solid
non corrisponde, mentre invece corrisponde sul Folcotone e Pantone Process,
aveva mai avuto a che fare con queste ultime due scale, sono abbastanza
usate dalle vostre parti?
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Nicolò Armato - NyoWorks Multimedia Designer
www.nyoworks.com
"Arriverà il giorno in cui gli androidi miglioreranno la qualità della vita
umana al costo di molti milioni di posti di lavoro non specializzati,
quindi iniziamo a pensarci su...e diamoci da fare...hayaku ikimashoo..."

 usate dalle vostre parti?
By the way, come si traduce "solid"? Uniforme, va bene?
MM

> By the way, come si traduce "solid"? Uniforme, va bene?
Il solid dovrebbe essere il tradizionale, o almeno quello che basa le
caratteristiche del colore sulla base di tinte pantone di riferimento
mescolate secondo la logica della parti. Di solito si va a parte o mezza
parte.... a parte la differenziazione del tipo di carta lucida, opaca...
questo tipo di scala permettere le gradazioni su retinatura...
I process prendono come riferimento il CMYK...o meglio dire sono più adatti
a definire le tonalità del cmyk rispetto ad altri...
questo tipo di scala invece non permette le gradazioni su retino, ma data la
natura intriseca della scala visto che ha già un certo numero di gradazioni
predefinite numerate solitamente non se ne ha il bisogno o al massimo si
cambia scala :D
Detta spiccia...lo stampatore praticamente prende i barattoli base di
colore, in base alla grandezza del lavoro stabilisce la quantità totale di
colore che suddividerà secondo la spartizione delle tinte fondamentali
pantone che possono essere anche 3 - 4, perchè magari non tutti sanno
(specialmente chi sta solo davanti al pc a creare) che non esistono in lito
tutti i colori pronti, ma si debbono fare al volo...attraverso le tabelle,
certo il blue reflex, o l'arancio 021 C si trovano, ma solo i fondamentali,
per il resto sta tutto nella bonta dello stampatore...
Ci sono poi i problemi di bagnatura, di registro tra colori a causa d'errori
di film processors o imagesetters e problemi di registro meccanici, e
problemi meccanici propri della meccanica del macchinario offset, di
velocità di stampa che influiscono sulla qualità del colore e della stampa,
ma qua non continuo perchè sto andando fuori.... anche perchè non dovrebbe
essere mia competenza, e non so qui quanto potrebbe interessare :D
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 essere mia competenza, e non so qui quanto potrebbe interessare :D
P.S. Dimenticavo i problemi dei files, di conversione, e di tipologia di
carta (che influisce molto sul risultato finale) per esaltare la differenza
direi gli opposti per eccellenza 70-80gr opaca e 250gr lucida :DDDDDD dove
fattori come la rugosità della carta, l'essere lucida o opaca (o altro) e lo
spessore fanno la differenza..
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 essere mia competenza, e non so qui quanto potrebbe interessare :D
P.S. 2 :DDDDD non la play ;)
Un altro problema che potrebbe presentare a lungo termine è l'oscurarsi
delle pellicole, che dopo mesi di contatto con gli agenti esterni tendono ad
ingiallire....la stessa cosa che potremmo vedere il modo molto più veloce e
marcato nelle pellicole vergini che passerebbe già solo per la luce dal
colore che hanno viola, verde....a quasi un nero o grigio scuro con rifletti
del colore d'origine....diciamo un 90% di nero e 10% di colore originario...
quindi a lungo termine specialmente per la stationery che ha una prevalenza
di bianco (cosa comune :DDD) conviene riuscire tutte le pellicole...
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