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Titolo: .[EDS] La grande opera

"La pazienza è la scala dei Filosofi e l'umiltà l'ingresso al loro
giardino".
Nicolas Valois - Alchimista di Flers de l'Orne - 1445
La Grande Opera
(racconto)
"Ormai, non v'è alcun dubbio, è tutto chiaro".

 "Ormai, non v'č alcun dubbio, č tutto chiaro".
LOL ^__^  non si puň dire gli manchi il dono della sintesi
-- 
W.
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LOL ^__^  non si può dire gli manchi il dono della sintesi
AHAHAHA, oddio, scusate, non me ne ero mica accorta... riprovo.
g.
-- 
Ad una ad una le notti, tra le nostre città separate,
s'aggiungono alla notte che ci unisce. (Neruda)
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"La pazienza è la scala dei Filosofi e l'umiltà l'ingresso al loro
giardino".
Nicolas Valois - Alchimista di Flers de l'Orne - 1445
La Grande Opera
(racconto)
"Ormai, non v'è alcun dubbio, è tutto chiaro".
Sul tavolo lì accanto, l'alone luminoso disegnato dalla lampada in
opalino dello scriptorium, determinava una separazione netta tra gli
oggetti racchiusi al suo interno e la penombra circostante.
Erano come due mondi paralleli: uno, quello in penombra, misterioso,
sembrava composto da materia in divenire, in cui i contorni degli
oggetti, non ancora configurati, sfumati in un'opaca nebbia dalle
tonalità verdastre, non erano riferibili con certezza al novero delle
cose terrene. L'altro, altrettanto tenebroso, anche se soffuso di
luce. Un'inquietudine malsana, una fredda lingua che segna
dall'interno le tue cavità, tra le pulsazioni ed il respiro, proveniva
da quel tavolo, a causa forse della natura e dalla disposizione degli
oggetti che lo ingombravano in maniera caotica, come se un
accadimento, violento ed improvviso, avesse alterato il tranquillo
ordinato equilibrio di una notte di studio e meditazione.
Un gruppo di volumi (alcuni aperti, altri no) vi erano sparsi
disordinatamente. Per la maggior parte, edizioni rare, alcune forse
introvabili.
Gli argomenti, di natura arcana ed esoterica:
* Una copia, rilegata in pergamena, del "Rosarium Philosophorum" del
1556, contenente lo schema ermetico della Grande Opera, ovvero la
creazione della Pietra Filosofale, supremo punto di arrivo della
scienza alchemica;
* Una ristampa anastatica del "De occulta philosophia libri tres",
scritto nel 1531 da Cornelius Agrippa;
* L'edizione settecentesca del "De vita coelius comparando" di
Marsilio Ficino (1489).
* Una copia di "Le livre des figures hiéroghlyphiques" di Nicolas
Flamel.
* L'edizione originale del 1499, stampata dal tipografo veneziano Aldo
Manuzio, dell'"Hypnerotomachia Poliphili" di Francesco Colonna;
* I "Papyri Graeciae Magicae" di K. Preisendenz, nell'originale
stampato a Lipsia il 1928.
Accanto a questi libri, alcuni rarissimi disegni originali: una serie
di fogli sparsi di spessa carta avorio lavorata a mano, dai bordi
sfrangiati:
* Pianta del "Giardino Ermetico" di Michael Maier, dalla XXVII tavola
dell'"Atalanta fugiens";
* Tracciati dei labirinti raffigurati sui pavimenti di alcune
cattedrali: quello ellissoidale di Chartres, quello circolare di Sens,
quello ottagonale di Amiens;
* Disegno policromo su pergamena con l'annotazione in calce, a matita:
"Vetrate del coro della Maddalena a Troyes, su cui è istoriata
esagogicamente la Grande Opera.
Infine, due documenti.
Uno, il più antico, vergato con inchiostro di china color seppia su
carta filigranata, riportante l'intestazione:
<<Società Teosofica del Cerchio Antico>>
ed il titolo:
<<Patto per la ricerca della Chiave dell'Universo>>.
In calce, dopo le parole:
<<Il mezzodì del primo solstizio d'estate del Secolo Decimo Nono nel
Sacro Tempio di Chartres>>,
seguivano cinque firme:
<<Gran Custodi del Templi di Chartres, Troyes, Sens, Amiens,
Bourges>>.
L'altro documento era stampato al computer. Uguale l'intestazione.
<<Società Teosofica del Cerchio Antico>>
Il titolo era stato così modificato:
<<Patto rinnovato per la ricerca della Chiave dell'Universo>>.
Il testo, era identico al primo, a parte la conclusione:
<<Il mezzodì del primo solstizio d'estate del terzo millennio nel
Sacro Tempio di Chartres>>.
In calce, le firme (differenti gli autografi, ma non gli appellativi).

 In calce, le firme (differenti gli autografi, ma non gli appellativi).
E' un po' migliorato. Se non altro, molto dotto. 
Ma... si può fare di meglio  ^___^
Francamente non capisco l'ostinazione a usare google per postare. E le
parentesi, e le virgolette, e chissà che altro... boh..
-- 
W.


 "Ormai, non v'è alcun dubbio, è tutto chiaro".
Inizio splendido.. un'entrata alla grande nell'atmosfera che poi si
intuisce leggendo le citazioni ( troppe e troppo dettagliate, una
bibliografia? )
Poi termina come un rapido, ed insoddisfacente, coitus interruptus
letterario; qualcosa promesso, un racconto esoterico, filosofico, l'opera
al nero o similia.....e plof...venuto subito e male.
Peccato
le citazioni sono però intriganti
ipotesi
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

[Ma diobono!! Ehm...chiedo perdono all'autore. anche se e' tutta colpa sua e
della sua formattazione. LOL. : ))]
"La pazienza è la scala dei Filosofi e l'umiltà l'ingresso al loro
giardino".
Nicolas Valois - Alchimista di Flers de l'Orne - 1445
La Grande Opera
(racconto)
"Ormai, non v'è alcun dubbio, è tutto chiaro".
Sul tavolo lì accanto, l'alone luminoso disegnato dalla lampada in opalino
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Infine, due documenti.
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In calce, le firme (differenti gli autografi, ma non gli appellativi).
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"Ormai, non v'è alcun dubbio, è tutto chiaro".
"E' arrivata sin qui. Ha capito ogni cosa".
Così pensava il Commissario Capo della Polizia di Chartres, Nicolas Flamel.
Quell'investigatrice, Lia Fleury, bella perdìo! Una donna: quindi per nulla
adusa al Magistero dei Saggi, era destinata a passare su questa Terra senza
aver decifrato l'Enigma, senza aver penetrato il Segreto inesprimibile (che
alcuni, fra gli avi del Commissario Capo Nicolas Flamel, conobbero).
"A differenza di noi che abbiamo sollecitato la Sapienza, fra tanti che non
l'hanno fatto.
Noi, predestinati come alcuni nelle età passate, a compiere la Grande Opera,
a possederla completamente, altrimenti lasciata insoluta nei libri."
Così pensava Flamel, mentre osservava di nuovo i documenti sul tavolo. Al
suo occhio di esperto iniziato, era bastato un attimo per riconoscere quei
libri, anche da lontano, nella penombra dell'anticamera.
Ormai era chiaro: l'Investigatrice Lia Fleury, aveva rintracciato i
discendenti dei cinque Gran Custodi, soprattutto aveva individuato il luogo,
l'ora e lo scopo del loro supremo convegno.
Il mezzogiorno del solstizio d'estate di quell'anno, il duemila, nella
Cattedrale di Chartres, sotto la vitraille di S. Apollinare, navata laterale
ovest del transetto sud.
In quel preciso istante, un raggio di sole avrebbe illuminato il risalto di
metallo dorato posto al centro della pietra bianca incastrata sul pavimento.
Contemporaneamente, il Gran Custode di Chartres, in ginocchio ed attorniato
dagli altri quattro Gran Custodi -al centro del mosaico a forma di
labirinto, posto all'incrocio dei transetti- avrebbe compiuto la Grande
Opera, portando a termine quell'impresa che -cent'anni prima- non era
riuscita ai loro antenati.
Per preservare l'assoluto segreto e rendere possibile il convegno cruciale,
aveva dovuto farlo. Giorni prima aveva eliminato il custode della cattedrale
che, oltretutto, aveva cominciato a fare qualche domanda di troppo sulle
loro riunioni preparatorie. Un ometto petulante e, nell'occasione, più
fastidioso del solito. La comunità non avrebbe sofferto troppo per la sua
dipartita.
Il cadavere fu trovato in sacrestia, il cuore trafitto da cinque stilettate.
La cattedrale, chiusa per le indagini, avrebbe consentito ai Gran Custodi di
celebrare il supremo rito in assoluta tranquillità e segretezza. A Flamel
non era stato difficile impedire per quel giorno l'accesso agli
investigatori del Bureau: in fin dei conti era lui il Commissario Capo.
E poi, era arrivata quell'investigatrice della Omicidi di Parigi, mandata
dal Questore,. Aveva iniziato a fare domande in città. Domande imbarazzanti.
Flamel l'aveva sottovalutata sin dal suo primo colloquio. Era stato colpito
dalla sua indolenza di animale in letargo: calma, sembrava remissiva, quasi
troppo sicura del potere irresistibile che promanava dal suo corpo formoso,
dalla sua pelle ambrata, dal suo seno perfetto sempre maliziosamente messo
in risalto da abbondanti scollature. Una settimana dopo il suo arrivo da
Parigi, lui l'aveva invitata a cena, sicuro della propria supremazia di
maschio e di superiore nella scala gerarchica dei funzionari di polizia. Lei
l'aveva facilmente soggiogato con il suo fascino carnale, avvolgendolo di
tenui sorrisi e sguardi repentini, infallibili lame dai riflessi viola. I
toni caldi e gutturali della sua voce modulata avevano fatto il resto.
Lui, il Capo, il maschio, il gran cultore di saperi esoterici, il
depositario di destini superiori, era sicuro di essere stato lui ad avere
sedotto lei, la donna, la subordinata per grado, per sesso, per volontà del
Grande Architetto dell'universo. In realtà era stata lei a sedurlo ed a
farne lo strumento inconsapevole delle sue indagini. Quella sera, dopo cena,
si fece portare a letto. Fu capace senza troppe difficoltà di succhiargli
assieme ai liquidi corporei, anche la vigile prudenza, il senso del
predominio, il potere di scegliere per primo. Per Lia, Flamel era stato
durante quei pochi giorni il servo inconsapevole, il maschio dominato,
l'ottuso strumento. Il corpo di lui cedeva ogni volta di più al morbido
fluido dell'abbandono, mentre la lingua di lei ne esplorava avvolgente la
pelle, i muscoli, i nervi, le più intime fibre.
Veniva più volte, come un adolescente, ma a lungo, lentamente, perdendo
fluidi vitali e prudenza. Facevano l'amore torcendo i propri corpi, come a
spremerne gli umori oltre ogni misura. Lei lo avvolgeva con le sue carni
morbide e tiepide, imponendosi di fremere, di sussurrare, di venire: ogni
volta le barriere inconsce dell'uomo cedevano. Lei gli carpì le chiavi
dell'anima e degli archivi più segreti. Commise un errore, però: raggiunto
lo scopo allentò la presa e da cacciatrice divenne preda. Da quando aveva
ottenuto ciò che voleva, il suo corpo era stato meno partecipe, la sua
carica erotica s'era affievolita, i loro amplessi meno coinvolgenti. Lui,
l'esperto tombeur de femmes, usato senza averne coscienza, avvertì il
cambiamento e le sue istintive difese ripresero il controllo e cominciò a
ragionare. Si accorse delle stranezze degli orari della donna, delle piccole
tracce di disordine nei suoi documenti che un occhio allenato, adesso
nuovamente vigile, non poteva trascurare.
Cominciò a osservarla, a seguirla, dapprima senza risultati apprezzabili.
Finchè quel giorno, dopo l'ennesimo pedinamento, Flamel si rese conto che la
donna aveva scoperto tutto, sapeva di loro cinque, di lui, della suprema
missione. Adesso erano a pochi metri di distanza, nella cattedrale di
Chartres, negli anfratti oscuri e labirintici che la circondavano. La
guardava incredulo avvicinarsi al suo studio segreto, aprirne il
chiavistello con la copia della chiave che gli aveva sottratto, armeggiare
tra i congegni che aprivano i cassetti nascosti del suo scriptorium, frugare
con mani ed occhi profani e sacrileghi tra i suoi occulti documenti e i suoi
rari libri. Era tornata più volte lì, a carpire i loro segreti, a leggere, a
prendere appunti. Flamel la seguiva e aspettava. Sino a quella sera, quando
si accorse che Lia aveva trovato quei documenti nel doppiofondo del
cassetto, li aveva aperti, studiati, cercandone i riscontri in quei libri,
proprio in quelli che nessun occhio profano avrebbe mai dovuto leggere.
E così, quella donna dalla pelle di seta, tuttavia estranea all'Enigma,
aveva dimostrato una certa dimestichezza con gli enigmi, anche se si
trattava solo di enigmi polizieschi. Sino ad interferire, stupido essere
inferiore, con i supremi destini del mondo. Aveva scoperto tutto. A quel
punto, la fine dell'Investigatrice Feury era ineluttabile.
Con tutta la prosopopea di cui era capace, Flamel concluse:
"Con la pienezza della mia lucidità percettiva, ho scorto, dall'aldilà, la
falange trionfante dei Sapienti indicarmi la strada da percorrere."
Non rimaneva che una soluzione.
Nicolas Flamel aveva piantato lo stiletto diritto nel cuore della donna,
prendendola alle spalle mentre era seduta al tavolo dello scriptorium,
intenta ad esaminare quei documenti.
Ed ora Lia Fleury giaceva lì, riversa, la testa reclinata all'indietro a
bocca aperta ed occhi sbarrati, appoggiata allo schienale della sedia,
davanti a quelle carte che faticosamente aveva messo assieme, per arrivare
sino a quel punto.
Sino a loro, i nuovi Gran Custodi.
Flamel, guardò l'orologio: mancavano circa venti minuti a mezzogiorno,
all'appuntamento supremo.
Dalla finestra dello scriptorium, poteva scorgere il perfetto disegno del
labirinto, da sempre lì sul pavimento della cattedrale, in attesa di
sprigionare le oscure e potenti forze imprigionate al suo interno.
Gli altri lo stavano aspettando, racchiusi nei neri mantelli, ai quattro
vertici opposti della croce inscritta nel dedalo.
Erano ormai pronti per la conclusione della Grande Opera alchemica,
finalmente, ancora una volta, dopo i Grandi del passato: Raimondo Lullo,
Artefio, Schemoloh, Arnaldo da Villanova. Dopo il suo grande avo, Nicolas
Flamel, di cui portava con orgoglio il nome.
E, di certo, non avrebbe potuto impedirlo quell'insignificante intrusa
venuta da Parigi, con il suo dolciastro profumo di lavanda e gli abitini da
Galeries Lafayette, troppo stretti e di cattivo gusto, nonostante il suo
inutile corredo di seduzioni femminili, buone per i comuni maschi poveri di
spirito, ma non per lui.
Lui, Nicolas Flamel, ultimo dei Gran Custodi del Tempio di Chartres, Supremo
Maestro della Società Teosofica del Cerchio Antico, aveva sistemato la
faccenda in maniera definitiva ed appropriata.
Indossò il mantello con le insegne del comando.
Spense la lampada sul tavolo ed uscì dallo scriptorium. Scese i gradini
verso la chiesa, senza fretta. Il sole estivo filtrava dalle vetrate nella
cattedrale in penombra.
Niente più, adesso, avrebbe potuto fermarli.
Cattedrale di Chartres, Francia
http://tinyurl.com/yowr8v


 della sua formattazione. LOL. : ))]
Un impegno notevole codesto EDS, per chi ha scritto per chi
ha dovuto postare, a rate, per chi ha letto e, fra questi, anch'io.
Racconto dotto e forse paraculo, con echi echici*
che immagino per genere, avrą i suoi estimatori.
Non io, fra questi.
lehaim da haimle
*aggettivo da Umberto Eco, (N.d.E.)

 (racconto)
La mia impressione è di essere stato invitato a visitare un sontuoso
castello ma di essermi fermato in una piccola anticamera.
Intuisco appena la grandiosità delle sale e degli arredi. Soprattutto, i
suoi abitanti restano ombre appena distinguibili.
Insomma, grandi effetti speciali cui la storia non dà però sostegno.
E' un mio pallino: la motivazione. E' quella  a dare spessore ai
personaggi, a renderli credibili.
Qui c'è l'accenno, anche più di un accenno a un grande complotto, segrete
sette secolari, ad esoteriche conclusioni. Ma resta tutto troppo
indistinto.
Trovo poco credibile anche la parte IT, in quello che è il comportamento
dei personaggi rispetto ai loro ruoli.
Comunque è ben scritto e complimenti per le dotte citazioni in apertura.
Resta però un progetto troppo ambizioso per lo sviluppo che gli è stato
dato.
-- 
W.


 (racconto)
Ha un po' il sapore del codice da vinci, ed il retrogusto di ciò che è 
incompiuto, questo racconto scritto con mano veramente felice ed indubbia 
capacità. Peccato che, come altri hanno già scritto, manchi totalmente una 
spiegazione a ciò che accade, e se in certi casi il fatto che alcuni aspetti 
rimangano oscuri può non essere un difetto, in questo caso invece il difetto 
c'è.
Rimane il mio plauso per la capacità letteraria. Mi accade piuttosto 
raramente di dare questo pubblico riconoscimento, ma questo raccontino è 
scritto da uno/una che sa scrivere con mestiere. Solo il progetto 
complessivo è carente ed incompleto, per cui si può parlare di un racconto 
non bello, ma scritto veramente bene.
-- 
mdp
http://maxdelporco.blog.aruba.it
 

dello scriptorium, determinava una separazione netta tra gli oggetti
un bel racconto, si legge con curisita', finisce troppo presto.
probabilmente troppo breve per l'apparato che hai costruito al contorno,
quindi risulta affascinante l'ambientazione e la situazione ma poco definiti
i personaggi, per nulla qello di lei.
da riprendere in mano, senz'altro.
ciao!
giulia


 Niente più, adesso, avrebbe potuto fermarli.
La scelta dell'opera, uh, che mi è molto cara, capirai.
Racconto pieno di riferimenti colti, forse un po' difficile da leggere, ma 
interessante!
P. S. Alle Galeries Lafayette, però, c'è anche la boutique di "Agent 
Provocateur", eh! Ragazzi, che roba!! 
http://www.agentprovocateur.com/
Non prendetela come pubblicità occulta: val proprio la pena di darci un 
occhio...
Becky la frivola