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Titolo: [Sonetto] Bocchini a la menta

BOCCHINI A LA MENTA
Quanno che la regazza mia Mariella
Me tira fori er cazzo e me spompina
Se mette ne la bocca 'na mentina
Tipo 'na Saila o n'antra caramella
Cosě facendo, lei, mentre me fella,
Sente er gusto che amava da bambina
Ed io c'ho la delizzia sopraffina
De un fresco friccicore a la cappella
Perň m'ha rivelato l'antro mese
Che lei, da parte sua, resta scontenta
Quanno che so' li giorni der marchese
E ha fatto 'sto discorzo: "Caro Ugo,
Se a te piace er bocchino co' la menta
Devi pure lecca' la fregna ar sugo!"
Xlater
--
xla...@hotmail.com
ICQ#: 27296565
Tutti i miei racconti e sonetti al sito:
http://www.xlater.net

Caro Xlater,
questo sonetto non è certamente all'altezza di quelli ai quali ci hai - fin
troppo bene- abituati
(qualche accento sulla prima sillaba e il cambio di rima nell'ultima terzina
non sono da te!).
Pero',
calcolando che devi averlo partorito in un giorno (o forse meno) in risposta
al simpatico messaggio di "informazione" apparso mercoledi su isr...
beh, lasciatelo dire:
sei un grande!

 wrote in message
3951f1df...@news.flashnet.it...



wrote:

Innanzitutto ti ringrazio, anche per quello che hai scritto a
proposito del precedente sonetto "Schermaglie". Effettivamente si
tratta di un divertimento ideato e realizzato in una manciata di
minuti in prima bozza, con qualche ulteriore oretta dedicata alle
"limature".
Però vorrei un attimo, con l'occasione, fare alcune precisazioni sulle
"regole" di rime e accenti cui mi attengo.
Partiamo dalle rime. Le terzine di un sonetto (magari un'altra volta
parliamo anche delle quartine) prevedono due possibilità: lo schema a
due rime o gli schemi a tre rime.
Lo schema a due rime è sempre CDC DCD.
Lo schema a tre rime (ognuna per due versi) prevede qualsiasi
combinazione, purché non ci siano due versi consecutivi con la stessa
rima nella stessa terzina. La maggior parte dei poeti a cui faccio
riferimento (ovviamente Belli, ma anche Pascarella e Trilussa)
prediligono lo schema CDC EDE, sebbene gli altri possibili sono
diffusi ed accettati.
E' ovviamente una questione di gusti, ma soprattutto, vorrei dire, di
saper coniugare in modo efficace la semantica del componimento con
l'effetto acustico dei diversi schemi.
E' chiaro che lo schema a due sole rime, in quanto più difficile
tecnicamente, in un certo senso "impreziosisce"; ma è vero anche che
in certi casi lo schema a tre si rivela addirittura più efficace.
Nel caso specifico, il voler terminare l'ultimo verso con "fregna ar
sugo", mi ha messo di fronte ad una rima piuttosto difficile, e l'ho
sfangata solo con un nome proprio (che per di più mi ha costretto ad
una dialefe che avrei voluto evitare, senza risucirci, al terzultimo
verso).
Il discorso sugli accenti è un pò più complicato, e non so da dove sia
uscito fuori il fatto che un accento in prima sillaba sia un peccato,
ancorché veniale.
Premessa: tutto quanto segue è solo frutto di mie speculazioni e di
qualche vaga reminiscenza scolastica, più una certa predisposizione
personale ad impicciarmi di cose che non mi riguardano. Se qualcuno ha
qualche testo o riferimento da consigliarmi è benvenuto. Io scrivo a
orecchio, leggo a orecchio e "approfondisco" a orecchio.
La forma più canonica di endecasillabo (e quindi si parla di
endecasillabo in generale: non mi risulta che gli endecasillabi dei
sonetti seguano regole diverse dagli altri) è quella del "pentametro
giambico": cinque giambi, seguiti da una sillaba finale di cesura (che
manca nei versi tronchi mentre è doppia nei versi sdruccioli).
Un giambo, per i non addetti ai lavori, è una misura di due sillabe di
cui la seconda è accentata, come la parola "così". Quindi
l'endecasillabo "giambico puro", che io per brevità chiamo "puro",
suona in questo modo:
Così così così così carina
(dove "carina" è il quinto giambo con in più la sillaba di cesura).
Questo schema di accenti è effettivamente il più diffuso:
(Nel Mez) (zo del) (cammin) (di no) (stra vita)
(All'om) (bra dei) (cipres) (si e den) (tro l'urne)
Tanto per fare esempi che non conosce nessuno...
Su questa schema di base però esistono molte possibili variazioni
(alcune delle quali prevedono un accento sulla prima sillaba). Tra le
più immediate c'è la sostituzione di uno dei primi quattro giambi con
un trocheo, che è una misura di due sillabe, in cui però è la prima ad
essere accentata, come nella parola "sempre"
Un endecasillabo trocaico semplice di prima misura, che io chiamo per
brevità "semplice primo", suona in questo modo:
Sempre così così così carina
Anche questo schema è molto diffuso
(Move) (si il vec) (chierel) (canu) (to e stanco)
(Guido i') (vorrei) (che tu) (e La) (po ed io)
Inoltre ci sono gli endecasillabi trocaici doppi in cui sono due i
trochei che sostituiscono i giambi.
C'è per esempio il doppio primo e secondo (che in certi casi sfuma
nell'anapestico maggiore):
Sempre sempre così così carina
Esempio
(Tal mi) (fece) (la be) (stia sen) (za pace)
Inferno Canto I, 58
C'è il doppio primo e terzo, o doppio minore,
Sempre così sempre così carina
(Piuttosto raro, e non voglio passare la notte a cercarlo: mi devo
autocitare!)
(Daje a) (scopa') (dodi) (ci vor) (te ar giorno)
Molto più comune il doppio primo e quarto
Sempre così così sempre carina
(Ché la) (dirit) (ta via) (era) (smarrita).
(Sì che 'l) (piè fer) (mo sem) (pre era 'l) (più basso)
Ci sono gli endecasillabi trocaici tripli (primo secondo e quarto)
Sempre sempre così sempre carina
(Sì che a) (bene) (sperar) (m'era) (cagione)
Come vedi ci sono diversi schemi d'accentazione che prevedono un
accento sulla prima sillaba.
Ti dirò di più. Il sonetto "Schermaglie amorose", per il quale ti sei
complimentato per la "scorrevolezza degli endecasillabi", conteneva
schemi di questo genere!
Me fai: "Tu voi scopamme, questo è er fatto!
     (puro: così così così cosi carina)
Solo pe' questo che me vieni appresso, 
     (semplice primo: sempre così così così carina)
Co' me voi solamente facce sesso!"
     (semplice secondo: così sempre così così carina)
Ed io: "Che dici? Nun è vero affatto!
     (puro)
Me piacerebbe rimane' in contatto
    (puro)
Pure se (per assurdo) fossi un cesso!
    (semplice primo)
De te come persona m'interesso
    (semplice secondo)
De scopàmmete, in fonno, me ne sbatto..."
    (Anapestico maggiore: resterà resterà così carina)
"Ma allora nun te piacio!" "Nun è vero!"
"Ma allora voi scopamme!" "No, te giuro!"
"Ma allora me pii in giro!" "So' sincero!"
"Ma allora... allora..." "Allora famme un fischio
     (tutti e quattro puri)
Quanno voi usci' co' me!" "Ma sei sicuro?
     (semplice primo)
Se poi scopamo?" "Correrò sto rischio!"
     (puro)
Ben tre endecasillabi con accento sulla prima. E siamo più o meno
nella media (non so se esistono statistiche...).
Da dove sia disceso questo tabù dell'accento in prima sillaba
sinceramente non ne ho idea. Ho il sospetto che c'entri la triade di
sonetti dell'ottimo Hentai Sampai, che si è dichiarato seguace di uno
schema ortodosso e sempre fisso, con accenti in 2a in 6a ed in 10.
Fermo restando che questa è esclusivamente una sua scelta stilistica,
va rilevato che non coincide necessariamente con l'endecasillabo
giambico puro, visto che lascia lo spazio a trocaici semplici di
seconda, di quarta o trocaici doppi di seconda e di quarta.
Rispettivamente:
Così sempre così così carina
Così così così sempre carina
Così sempre così sempre carina
Nello specifico, i versi di Hentai sono effettivamente in schiacciante
maggioranza endecasillabi puri. Però ho trovato dei semplici quarti
Se incanto generò MAI la natura
Negli occhi tuoi, l'idea VEdo svelata
un semplice secondo
Dal vento HA la bellezza sua graziata
Ma ho anche trovato due trocaici primi e un trocaico doppio primo e
quarto, con l'accento in prima sillaba. (Almeno io li leggo così).
CHE del ciliegio il delicato fiore
PRIA che sia il breve sole tramontato
e
CHE per due soli dì POI che è sbocciato
Per concludere questa pallosa sbrodolata, la mia opinione personale è
che la espressività dell'endecasillabo è proprio nella possibilità
delle varianti, che danno un ritmo "sincopato" alla lettura, pur nella
regolarità generale del verso. I trochei sono battute "in contro
tempo" e gli anapesti sono "rullate" sul ritmo regolare generato
dall'incalzare dei giambi.
Sicuramente la bellezza e la musica di un verso o di un componimento
non stanno nel seguire o meno un certo schema di accenti (o di rime)
piuttosto che un altro, bensì dal fluire naturale ed evocativo delle
parole, dalla bellezza dell'idea, dalla capacità di coinvolgere e
lasciare immaginare il lettore.
Quindi mi sta benissimo che un mio sonetto può sembrare più accroccato
di altri (ci mancherebbe), ma la colpa è dei miei limiti, non certo
degli accenti in prima o delle terzine a tre rime.
Grazie a lume66 e a chiunque altro mi abbia seguito sin qui!


Piera
Grazie Piera...
Ho visto che c'č un tuo nuovo racconto. Anche per me "bello
rileggerti". Mi accingo!
X.

 Sente er gusto che amava da bambina
dove in realtà il discorso della prima sillaba c'entra relativamente... il
fatto è che... non so come leggerlo!
a naso direi:
sEn-teer-gUs-to-chea-mA-va-da-bam-bI-na
dimmi se è corretto e se no come va letto (perchè così non mi convince
pienamente).
Comunque, peli nell'uovo a parte, ribadisco il concetto: sei un grande!
Grazie ciao.
Lume 66
P.S.
Sarei stato molto onorato se tu mi avessi scritto uno straccio di commento
(anche di tipo demolitivo!) sul mio primo (e ultimo) esperimento poetico
(quella canzone maligna sul povero Cerebrum).
Dal tuo silenzio e da quello di altri prendo umilmente coscienza di dover
cambiare mestiere.
Riprovo con il racconto puro (anzi se riesco ad ultimarlo ne spedisco uno
già stasera).
Saluti.

cambiare mestiere.
Assolutamente NO! sei bravo davvero..  
escluso uno (Do er bonesempio io e nun ve spedisco .. la reiterazione
di io è cacofonica) i tuoi endecasillabi sono corretti e
godibilissimi.
Non ero intervenuto solo perchè, visto l'argomento, volevo evitare di
essere coinvolto in ulteriori discussioni su
spam-ot-moderazione-sciopero-inviatemiiracconti-ecc.
Un mio messaggio, si pur limitato all'aspetto tecnico
dell'endecasillabo, poteva essere malinterpretato e ciò mi sarebbe
dispiaciuto.
Ciao .. e continua.
Ank.

 godibilissimi. (...)
Grazie Ank! (scusa la confidenza)
Hai ragione!
"bonesempio io" suona proprio male.
Non me ne ero proprio accorto.
Saluti, Lume 66.

Saluti.
Ti giuro che mi è sfuggito!!! Ogni tanto in mezzo al casino mi
sfuggono dei post interessanti. Sono stato anche qualche giorno fuori
e sono bel lungi dal recuperare tutto. Per cui scappo a ricercarmi il
tuo post!
A presto,
Xlater

(quella canzone maligna sul povero Cerebrum).
Ho letto e mi sembra del tutto apprezzabile dal punto di vista
tecnico, del ritmo e anche del romano!
Come schemi di accenti ti sei tenuto sempre pedissequamente sul
giambico puro, il che non è nemmeno facile. Gli unici due versi che
escono dallo schema (ad una prima lettura) sono questi due
1) Nun insistete piu': so' scioperante!
In cui la lettura più corretta secondo me accentuerebbe il "so'
rispetto allo "scio" di scioperante, rendendolo un semplice quarto
(così così così sempre carina).
2) No dai, te prego, nun poi facce questo
Dove la cantilena tenderebbe ad accentare la sesta "nun" ma il
significato sposta l'accento in settima "non pòi". Per cui sarebbe un
anapestico minore ("così così resterà delicata" o "per me si va
nell'etterno dolore"). Secondo me letto in questo modo rende anche
meglio l'idea del frignare lamentoso dei lettori.
Mi dispiace un po' che il romanesco sia diventato la lingua
"ufficiale" per i versi satirici. A me fa comodo, è chiaro, ma ogni
regione ha una sua tradizione di sonetti, o comunque rime, in
dialetto, e molto spesso di argomento piccante. Basterebbe citare il
milanese Porta, il veneziano Baffo, il siciliano Tempio, una valanga
di napoletani... E' vero che il romano ha il vantaggio che si presta
ad essere compreso abbastanza facilmente un po' da tutti, ma credo che
con qualche nota, o meglio ancora una traduzione a fondo pagina, il
gap si possa colmare. Pensaci.
Un'altra osservazione. Hai notato come è facile farsi prendere la mano
ed essere più "cattivi" di quello che si vuole essere realmente? Te lo
posso confermare: i versi sono veramente uno strumento potentissimo, e
la cosa peggiore è cedere alla tentazione di spingere giù
l'acceleratore a tavoletta. Bisogna saper dosare.
In effetti mi sei sembrato un po' troppo duro con il nostro cerebrum,
anche se l'idea era solo quella dello scherzo. Mi sembra di aver
capito nel resto del thread che vi siete chiariti, e ne sono contento.
Senza voler entrare nello specifico del discorso, sono ormai due anni
che frequento questo ng e cerebrum già allora era tra "gli anziani".
Abbiamo discusso molte volte, su molti argomenti, più di qualche volta
anche trascendendo, e ormai ci diamo torto l'un l'altro per partito
preso o per inerzia, o per divertimento. Ma posso testimoniare
pubblicamente che si tratta di  uno di quelli che ha sempre arricchito
isr con la sua presenza di autore e di commentatore. E' una persona
non solo molto acuta e preparata, ma anche molto corretta, ed escludo
categoricamente che possa aver inventato la storia dello sciopero solo
per fare pubblicità ai propri racconti. Non è assolutamente il tipo.
Ci metto la mano sul fuoco.
A presto,
Xlater
P.S. Prima di incollare alcunché alla tua antologia... aspetta almeno
che finisca il lavoro di classificazione degli schemi d'accento degli
endecasillabi, di cui la mia prima risposta era solo una parte. In
questo momento sono irretito e irritato dall'aver trovato versi in cui
alcuni spondei sostituiscono il giambo finale (così così così così sì
cara). Dovrebbe potersene tener conto senza mandare all'aria tutto il
modello sin qui messo in piedi.
Quando avrò finito magari scriverò tutto su qualche pagina del mio
sito.
