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Titolo: R: LA PAGELLA DI "QUINDICI RIGHE"

obbligatoriamente dal vaglio molto selettivo delle case editrici.
Bravo Cerebrum, stai davvero cogliendo un punto nodale e in genere poco
compreso della situazione. Sono diversi giorni che anch'io sto riflettendo
sullo stesso problema ed sono giunto alle stesse tue conclusioni. Vorrei
solo aggiungere, questa volta da "esperto", qualche parola sul rapporto
narrativa-editoria. Infatti, oltre che aver pubblicato gia' diversi libri,
credo siano ormai quasi una trentina, sono stato per piu' di cinque anni
dirigente di un settore di narrativa presso una importante casa editrice
milanese, poi ho continuato il lavoro come consulente, e conosco bene
l'ambiente.
Comincio con una riflessione amara. Le case editrici piu' note non
pubblicano cio' che e' bello, ma cio' che si vende. Questo e' vero nel
mercato nazionale, ma e' ancor piu' vero in quello internazionale, dove il
libro italiano vende bene a patto che non sia molto intelligente.
Correggendo in parte questo giudizio, che cosi' esposto appare alquanto
drastico, devo aggiungere che talvolta il valore dell'opera e la
vendibilita' riescono ad incontrarsi, ma questo e' quasi sempre un optional.
Mi spiego meglio. Quando una casa editrice decide di pubblicare un'opera di
narrativa non parte mai da un giudizio estetico, ma da alcune questioni
prioritarie:
1. l'argomento
2. l'interesse attuale del mercato
3. la dimensione del target
4. la presenza nel mercato di opere simili (se sono troppe o troppo poche la
pubblicazione non avviene)
5. la mancanza di un'opera del genere nel proprio catalogo
6. l'inseribilita' nelle proprie collane senza provocare fenomeni di
autoconcorrenza
7. la notorieta' dell'autore (se questa e' molto elevata puo' essere il
parametro principale)
8. il rispetto dei gusti medi del target
9. il titolo
10. la possibilita' di creare una copertina "forte"
Stabiliti questi parametri, nell'esame dello scritto vero e proprio, le case
editrici (quelle che vendono) s'interessano solo di alcune caratteristiche
superficiali:
a) che il lettore non si annoi, ma sia agganciato fin dall'inizio
b) che la storia, anche se non originale, almeno regga
c) che il taglio delle scene sia vivace
d) che il linguaggio sia sufficientemente corretto.
Naturalmente a seconda del target e della collocazione dell'opera, essa puo'
risultare di livello culturale piu' o meno elevato, ma sostanzialmente la
pubblicabilita' dipende dai parametri esposti.
Ora, devo dire con amarezza che di tutto cio' che ho letto su ISR, anche le
cose migliori, non c'e' niente che un editore di mercato sia disposto a
pubblicare. Se esiste una piccola possibilita' in questo senso (abbiate un
po' di pazienza e vedrete che la seguente affermazione non ha nulla a che
vedere con l'immodestia e la presunzione) sono i miei tre racconti, La Villa
delle fragole, L'esibizionista e Cenerentola.
Il fatto che questi racconti siano piu' pubblicabili di altri non dipende
dal valore intrinseco, ma dalla maggior rispondenza alle richieste di
mercato (sempre che l'editore sia disposto ad accettare contenuti forti e
non tema lo scandalo).
Le recensioni e le critiche che i miei racconti hanno ricevuto sono
intelligenti e apprezzabili. Esse hanno evidenziato carenze e limiti reali
dei miei scritti, che certo non sono capolavori. Purtroppo, nonostante il
valore di queste recensioni, sono molto lontane dalle preoccupazioni di un
editore, al quale non interessa nulla, se alcuni personaggi non sono
approfonditi, se taluni stacchi sono troppo improvvisi o se il linguaggio
talvolta cade in stereotipi. L'editore si chiederebbe invece se potrebbe
ottenerne un libro di impatto immediato e se la maggioranza di quelli che lo
comprano riescono a trovare soddisfazione alle ragioni che l'hanno indotto
all'acquisto. In sostanza le domande sono queste:
- Chi va a comprare un libro di racconti sadomaso spinto, che cosa si
aspetta? Il libro soddisfa tali aspettative?
Che poi qualcuno piu' preparato culturalmente vi trovi un sacco di pecche
non potrebbe interessare di meno.
Questa purtroppo e' la rete in cui si sente intrappolato una autore, ed e'
per sfuggire a tale rete che ho deciso di inserirmi in questo NG. Poiche'
non m'interessa la pubblicazione di questo genere di racconti, ho cercato
uno spazio culturale piu' libero e piu' vero, e ora mi sento d'affermare
d'averlo trovato. Quando le tue storie vengono passate al setaccio senza
altre intenzioni che valutare i racconti in se', indipendentemente dalla
vendibilita', i giudizi assumono qualita' che sono sconosciute altrove.
Cosi' anche un autore d'esperienza come me, a un tratto si sente come uno
scolaretto che deve rimettersi in gioco e che capisce d'avere ancora molte
cose da imparare. E' un'occasione preziosa da non perdere.
Un sentito grazie quindi a tutti quelli che rendono ISR cosi' com'e'.
(E non sottovalutate il valore artistico - culturale di molta produzione
presente sul NG. Credetemi, gli ambienti culturali ufficiali tutto hanno in
mente tranne la cultura.)
Qualche opinione sulle "15 righe". Molto bella e utile l'iniziativa, ma sono
non sono soddisfatto della maggior parte dei racconti. Non scrivo questo per
lamentarmi, ma per cercare di chiarire alcune idee che io ritengo
fondamentali nel racconto brevissimo. Per chiarezza le scrivo come aforismi.
1. il microracconto deve essere strutturato come un vero racconto: con
inizio, sviluppo e finale
2. per i microracconti la dimensione piu' adatta e' quella ironico -
umoristica. Infatti non c'e' spazio per affrontare temi impegnati o creare
atmosfere poetiche se si vuole mantenere la struttura di racconto.
Naturalmente cio' puo' essere smentito nei fatti, ma e' difficile.
3. il lettore deve trovarsi immerso in una situazione intrigante fin dalle
prime battute
4. Il finale a sorpresa e' pressoche' necessario, ma non basta da solo a dar
valore al racconto
5. Il finale deve costituire l'effettiva e imprevista soluzione
dell'intrigo.
Forse ho dimenticato qualcosa, ma questi mi sembrano i punti salienti del
microracconto.
Vorrei fornire qualche esempio di trasgressione di questi aforismi (gli
autori non se l'abbiano a male, del resto ho scelto gli esempi migliori).
Il primo esempio sono le 15 righe di Francesca, che trovo molto simpatiche e
divertenti, ma non sono un racconto (aforisma 1)
Il racconto di Patti, Come avvenne che Vanessa mori', affronta un tema
troppo grande per 15 righe. Nonostante l'eleganza con cui e' condotto il
racconto, il problema dell'invecchiamento e' talmente complesso che cogliere
un istante, una sfumatura, non puo' rendere ragione del vissuto soggettivo
di chi lo vive. (I miei capelli sono grigi e, ahime', lo conosco bene).
(aforisma 2)
Le 15 righe per Francesca, come la Sirenetta, mancano di una vera situazione
strana e intrigante che incuriosisca il lettore e lo induca a continuare la
lettura. (aforisma 3)
Il finale di Taci! e' bello, ma trovo la parte precedente troppo ripetitiva,
come se si dicesse al lettore: «Continuo a esporti lo stesso concetto, ma
abbi pazienza, il finale ti premiera'». Chiarisco meglio: togliete il finale
e cercate di proseguire il racconto con altre venti o trenta righe... mi
sembra davvero difficile sostenere l'interesse. (aforisma 4)
Ora tocco un racconto "sacro". Parlo di "El coronel" di Oleron. Fate un
esperimento: togliete alla fine la parola «puttana» e sostituitela con
«merda», vedrete che, pur perdendo qualcosa, sostanzialmente il divertimento
finale regge ancora. Perche'? Lo spasso del gioco non e' tanto nella
situazione, quanto nell'improvviso e imprevedibile salto di registro
linguistico. Oleron scrive molto bene e riesce a creare atmosfere
convolgenti e raffinate, e quando di colpo passa a un'espressione volgare
l'effetto umoristico e' forte. Tuttavia cio' non e' tanto collegato al
contenuto della storia, quanto a elementi linguistici. Se si osserva la
storia, infatti, non si trova nulla che motivi l'esclamazione finale del
vecchio (almeno io non l'ho trovato). In questo caso il finale non e' una
soluzione all'intrigo. (aforisma 5).
Spero che queste mie righe (assolutamente IMHO) vengano interpretate nel
giusto senso: un modesto contributo per rendere sempre migliore questo gia'
eccellente NG.
Saluti a tutti. Stefano

...
Il racconto di Patti, Come avvenne che Vanessa mori', affronta un tema
troppo grande per 15 righe. Nonostante l'eleganza con cui e' condotto il
racconto, il problema dell'invecchiamento e' talmente complesso che cogliere
un istante, una sfumatura, non puo' rendere ragione del vissuto soggettivo
di chi lo vive. (I miei capelli sono grigi e, ahime', lo conosco bene).
(aforisma 2)
Ehm, ehm, non so, forse ho male interpretato ma a me era parso che Vanessa
fosse una bambola gonfiabile.
Anche dopo attenta e ripetuta lettura conservo la stessa impressione.
O non ho colto il senso del racconto o mi sfugge il senso di questa parte
del tuo commento ;-)
Ciao. Maurizio

Stefano wrote:
....cut...
Ragazzi, sono veramente soddisfatto. Che la proposta delle 15 righe
provocasse tutto questo è per me un vero piacere. Non tanto e non solo
perchè il NG è stato inondato da tanti racconti ma perché il successo
dell'iniziativa ha innescato una discussione veramente interessante e di
ottimo livello. Insomma se chi viene qui vuole, tra l'altro, imparare
qualcosa non deve fare altro che sedersi davanti al computer e cercare
di non perdersi nulla. L'intervento di Stefano, per esempio, andrebbe
conservato nel database di Andersen insieme con i racconti. Anche io
sono un professionista della scrittura. Faccio il giornalista da qualche
annetto il che, però, non fa di me uno scrittore: le tecniche e le
esigenze sono naturalmente diverse. Si potrebbe sostenere, e ne potrei
discutere per alcune settimane..., che ci sono comunque molti punti di
contatto. In ogni caso non sono uno scrittore professionista ma un
profesionista della scrittura, questo si. In quanto tale sottoscrivo la
quasi totalità di quanto ci ha raccontato Stefano e sono buon testimone
di quanto dice sui meccanismi editoriali. Ma qualcosa vorrei aggiungere.
Lavoro nel settore della carta stampata da 28 anni. E' vero, i giornali
non sono libri e l'editore dei primi è diverso dall'editore dei secondi.
E' pur vero, comunque, che tutti i grandi editori di libri sono
massicciamente presenti nel settore della carta stampata:
Mondadori-Berlusconi, Rizzoli, per citare i due maggiori. Tutto ciò non
è irrilevante quando si parla di strategie editoriali perché il concetto
"si pubblica ciò che si vende" vale per i libri ma vale, ahimè, anche
per i giornali. Si potrebbe citare l'enorme panzana delle torture ai
somali tirata fuori da Panorama e durata solo qualche settimana. Tutto
inventato, ma quanto ha venduto Panorama... E che dire della famosa
lettera di Togliatti sulla vicenda dei nostri soldati in Russia e sulla
sorte dei comunisti dissidenti antistalinisti? Falsa pure quella ma i
giornali ci camparono per un'estate intera con grande piacere di Craxi.
I parametri individuati da Stefano, dunque, sono applicabili anche ai
giornali.
D'altra parte occorre essere realisti: le case editrici sono
organizzazioni che puntano al profitto. Il massimo che, credibilmente,
si può chiedere loro è di destinare, per esempio, una parte del catalogo
ai nuovi autori. Che però, probabilmente, verrebbero scelti con gli
stessi criteri. Dunque nulla di fatto.
Detto ciò, vorrei comunque che questo sistema non venisse demonizzato.
Non penso, cioè, che ci troviamo di fronte al Moloch editoriale che
decide cosa dobbiamo leggere così come il Grande Fratello decideva di 
come informarci. Il sistema editoriale ha le sue caratteristiche e,
ripeto, Stefano ben le delinea. Ma a me sembra che ormai il tipo di
società che si appresta a varcare lo Stige del Terzo Millennio sia molto
più complessa ed articolata di quella uscita dalla seconda guerra
mondiale. Oggi, per esempio, sarebbe impensabile un'altra Caccia alle
Streghe come quella scatenata negli Usa negli anni Cinquanta e che
travolse una intera generazione di intellettuali americani. Oggi il
sistema dei media è così grande e complesso che non riesce più a essere
utilizzato come strumento di governo da parte della classe dominante o,
comunque, di lobbies e poteri occulti. Può essere utilizzato, questo si,
all'interno di titanici scontri di interesse. Il sexgate è un esempio
lampante. Non è stato creato dai media ma è stato sfruttato da chi ha
una profonda conoscenza dai media, del loro cinismo, del loro
pressapochismo. Il risultato? Clinton sotto accusa? Macchè: Clinton
adorato da tutti, povero ragazzo insidiato da una troia... Come si vede,
dunque, non è più vero che un sistema di informazione, del quale fanno
parte pure le case editrici, possa essere governato del tutto. Si tratta
ormai di un sistema talmente complesso dall'essere del tutto
ingovernabile. Può succedere di tutto.
C'è poi il problema dei Geni Incompresi. "Non mi pubblicano perchè sonbo
scomodo". Ma andiamo... mi sembra di ricordare gli asinacci che, a
scuola, si dichiaravano prigionieri politici di insegnanti intenti
nell'organizzare improbabili complotti contro di loro. Io non penso che
l'Italia sia piena di scrittori degni di questo nome che le case
editrici respingono perché scrivono cose fuori mercato. Certo, ci sarà
pure il caso dell'opera "intelligente" che viene sacrificata sull'altare
del profitto. Ma sono certo che il più delle volte si tratta di
sproloqui incomprensibili, pallosissimi. E giudico meritorio il fatto
che il lettore venga sottratto anche alla remota ipotesi di doverli
leggere.
Qualcuno non più giovanissimo, ricorderà il Gruppo '63, avanguardia
letteraria. Per un Sanguineti, c'erano decine di astrusi e presuntuosi
intellettuali che pretendevano di creare un legame con le "masse",
fondato su una sostanziale incomunicabilità. Meglio il "nazional
popolare" di Gramsci....
Per fortuna, e concludo, il sistema dei media si è così diversificato da
lasciare spazio per tutti. Adesso è possibile "pubblicarsi" da soli
sapendo di avere un pubblico di lettori. Ma non illudiamoci: è ancora
troppo presto perché questo fenomeno sia consistente. Però c'è, e questo
è importantissimo. Voglio dire che nel nostro NG la discussione avviene,
voglio essere generoso, tra una trentina di persone. Un pubblico da
salotto per aspiranti scrittori ma va benissimo così perché in qualche
modo bisogna pur iniziare. Nelle conclusioni quindi torno ad essere più
che d'accordo con Stefano.
Scusate la lunghezza ma i temi gettati sul tavolo erano tanti e tutti
succulenti. Mi sà che occorrerà lanciare un altro gioco: il commento di
15 righe....
Una saluto e un grazie per Stefano
Un saluto per tutti
Daniele

Ehm, ehm, non so, forse ho male interpretato ma a me era parso che Vanessa
Ho proprio cannato il significato del tuo racconto e chiedo venia. A volte
le esperienze personali sono un diaframma che deformano o dirigono le
interpretazioni. Quando ho letto il tuo racconto mi è subito venuto in mente
il giorno che a un tratto scoprii l'invecchiamento di mia moglie. Si
trattava di una cosa ridicola, perché allora aveva solo trent'anni ed era
una bella donna, come del resto ritengo lo sia ancora adesso a quindicici
anni di distanza. Si trattava di una minuscola ruga sul collo, tanto
minuscola che non l'avevo mai notata, eppure quel giorno ebbi un tuffo al
cuore: mia moglie non era più la ragazza che avevo conosciuto, lei non c'era
più.
Così, quando ho letto il tuo racconto mi è venuto spontaneo pensare che la
testa leggermente reclinata sul collo, il diverso atteggiamento della bocca,
la ruga sul mento, fossero i segni dell'invecchiamento che il protagonista
scopriva improvvisamente.
Proabilmente nel tuo racconto ci sono indizi che segnalano il suo essere una
bambola gonfiabile, ma io, certamente preso dal mio ricordo, non li ho
individuati.
E' chiaro che la mia nota al tuo racconto non ha più senso, anche se
continuo a credere nella validità del principio.

 soluzione all'intrigo. (aforisma 5).
Caro Stefano,
Ho trovato anzitutto molto interessante la tua "chiaccherata" a
proposito delle case editrici, e' sempre molto educativo conoscerne i
'meccanismi', ricordo di aver letto qualcosa di analogo lo scorso anno
su it.cultura.libri.
Per il mio raccontino, ripeto, voleva essere un mio modestissimo omaggio
a quel grande autore che e' G.G.Marquez. Ricollegandomi a quanto hai
detto tu a proposito del "microracconto" ho voluto utilizzare uno dei
piu' straordinari finali che io conosca e da quello costruirci dietro
una storia. 
Rileggendo il racconto mi sono accorto che, proprio nei pressi del
finale, avrei dovuto scegliere alcune parole leggermente piu'
appropriate in modo da rendere piu' comprensibile quello che tu chiami
soluzione all'intrigo. 
In breve: il colonello sedusse isabela molti anni prima, lui "uomo
fatto" lei ancora adolescente, e quindi se ne invaghi'. Ma isabela dopo
quella fuggevole esperienza rifiuto' per tutta la vita la corte del
colonello. Il tempo passo', anche isabela divenne vecchia e visto era
rimasto solo il vecchio ufficiale a farle la corte lei decise finalmente
di accontentarlo. Nel momento in cui lui sta assaporando la gioia per
aver raggiunto finalmente la sua amata preda si accorge che in realta'
e' quest'ultima che si e' lasciata catturare, rivede con gli occhi della
memoria tutte le umiliazioni che isabela gli ha inflitto, rifiutando
sempre la sua corte in favore di altri uomini. A questo punto l'unico
sentimento che pervade il personaggio e' l'amarezza: tutta una vita
spesa per una donna che non meritava tanto. (Ipotizzo inoltre che data
l'eta avanzata del'uomo lui possa essere diventato impotente).
Ora pero' devo smettere di fare questo riassuntino: mi sto accorgendo
che sta diventando piu' lungo del racconto stesso.
Alla prossima
Oleron 
-- 
A t t e n z i o n e :
Per rispondere via e-mail togliere  nospam_  dall'indirizzo.

del tuo commento ;-)
l'autore conferma l'impressione di maurizio, si trattava proprio di
una bambola. il brano era tratto da un racconto piu' ampio, mai
terminato, che narrava la storia di un uomo solo e della sua muta
compagna. il riferimento al meneghetti e alla sua vanessa era
puramente casuale. ;-)
maledizione a me e alla mia pigrizia, maledizione al poco tempo che si
ha a disposizione per scrivere (e per vivere, sob). 
ciao
patti
(che ha proprio poco tempo)
per la serie *grandi classici*:
sostituisci ciccia con usa, 
se proprio vuoi scrivermi via E-mail! 


Dai, su, non fare così che mi intristisci tutto.
A proposito di mancanza di tempo.
Pur desiderando esserci, mi sarà impossibile partecipare al primo baccanale
di ISR che immagino stiate continuando ad organizzare.
Mi piacerebbe, desidererei, chiedo, pretendo che a seguire venga postata una
dettagliatissima cronaca ad uso e consolazione di chi, come me, non avrà
potuto esserci.
Ipotizzo: una cronaca da parte di ciascun partecipante, oppure un work in
progress redatto con la collaborazione di tutti i partecipanti durante le
libagioni (ma sarà leggibile ?).
Insomma, fate un po' voi ma sono curioso di sapere !
Ciao.
Maurizio
(che si rode)

Carissimi Stefano e Bill,i vorrei ringraziarvi per i vostri interessantissimi
contributi dati sui problemi dell'editoria letteraria da una parte, e su
quelli, più generali, legati al rapporto dialettico / conflittuale tra
mass-media e pubblico dall'altra . E questi contributi sono ancora più
preziosi perché arrivano, diciamo così, da professionisti del settore.
Dal canto mio, ne avrei di cose da dire su questi fenomeni, che, per quanto
grandi sembrino, sono solo il riflesso di una più generale  situazione di
arretratezza della politica culturale del nostro paese da una parte, e del
mancato controllo sulla effettiva laicità ed indipendenza dei mezzi di
informazione di massa dall'altra.
Non solo, ma sarebbe interessantissimo legare quest'analisi alla storia
sociale, industriale, e politica del nostro paese, e soprattutto al mancato
decollo di quella classe  borghese ed imprenditrice (intesa nella sua
accezione positiva, innovatrice) che, nel secolo scorso, ha segnato la
differenza fondamentale tra il tessuto sociale dei paesi della mitteleuropa
ed anglosassoni (a cultura protestante) e quelli del sud europa  (a cultura
cattolica). ( da cui discende poi la nostra arretratezza nell'assetto e sui
controlli tra i diversi poteri: industriale, informativo/culturale,
televisivo, finanziario e politico, che, guarda caso, gravitano sempre e solo
attorno alle solite famigerate "grandi famiglie").
Ma mi rendo conto che questa sarebbe davvero una discussione troppo OT, per
cui rientro nei ranghi ed invece ne approfitto per fare alcune considerazioni
su questo ng.
E la prima considerazione è quella che riguarda la più o meno presunta
funzione "propedeutica" che questo ng deve avere rispetto alle strutture
tradizionali che si occupano di letteratura.
Non escludo che tra le finalità del news groups ci sia anche quella di
"selezionare" una più ampia classe di poeti o scrittori, fornendo loro un
inedito quanto privilegiato trampolino di lancio.(e in questa angolatura
vanno viste le sferzanti analisi fatte nei riguardi dell'inadeguatezza delle
strutture culturali/aziendali adibite a raccogliere e pubblicare la fertile
vita letteraria che nasce dal "basso")
Ma limitarsi a questa funzione ridurrebbe di molto la portata innovativa e
"mediatica" (scusate questo brutto neologismo) che questo nuovo canale di
comunicazione rappresenta.
Mi sento di affermare che questa realtà (l'ng), per quanto "virtuale" possa
definirsi, sappia giustificarsi da sola e possa vivere tranquillamente
slegata dai problemi generali di settori analoghi, ma veicolati da "media"
diversi (la carta stampata in particolare).
E questa considerazione nasce da un'analisi (ancora! ma che palloso che sei)
su due fenomeni analoghi che possiamo considerare esemplificativi.
Primo esempio: quando nel 1895 a Parigi venne inaugurato il primo
cinematografo, si iniziò a percorrere una strada inedita, resa possibile
dalla scoperta di una nuova tecnologia: quella legata alla ripresa
cinematografica.
Se noi analizziamo il fenomeno artistico "cinema" potremmo definirlo come
l'incontro tra teatro, musica, letteratura e, ovviamente, nuove tecnologie.
Però per quanto queste "vecchie arti" siano presenti in questa "nuova
arte",(quanta narrativa è stata utilizzata come soggetto cinematografico,
quanto teatro ha costituito la base per la recitazione, e quanta musica
scritta non per il cinema è diventata colonna sonora!) il cinema in sé  non
ha dato grandi contributi né alla musica, né al teatro, né alla letteratura.
Non le ha fatte sparire fondendole, né le ha rigenerate in modo eclatante.
Ha solo creato una nuova "arte" con canoni estetici propri, con regole
proprie, con nuovi artisti e con un proprio pubblico.
Secondo esempio: l'avvento della televisione. Anche qui una nuova tecnologia
ha reso possibile la nascita di un nuovo "media" (il più potente in assoluto
per ora). Questo utilizza a piene mani le opere cinematografiche (i film) ma
in cambio non evolve né interagisce gran che con la cinematografia
tradizionale (se non indirettamente, a livello di finanziamento, tramite il
pagamento dei diritti cinematografici sui film trasmessi).
Tutta la produzione significativa della tv (dai telegiornali al varietà, dal
telefilm al documentario scientifico, dalle rubriche sportive alle soap
opera) non è proponibile sul grande schermo.
Io credo, facendo le opportune proporzioni, che anche le opere letterarie di
questo ng. vadano in una direzione di "autonomia" rispetto a quello che c'è
già stato in campo letterario, riflettendo e sfruttando appieno le nuove
possibilità che questo nuovo canale mediatico offre, e tra tutte, in primo
luogo, "l'interattività" tra autore e lettore, che è il vero elemento
rivoluzionario di novità rispetto al passato.
Per il resto sta a noi (pionieri) individuarle e scoprirle a fondo.
un saluto
cerebrum