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Titolo: [commento]: Irene il prof e le incazzature di plastica

 Irene e il professore
Ho letto i due racconti e quasi tutto quello che ne è seguito.
Non offendetevi ma ho fatto fatica a capire cosa sia veramente
successo tra voi e qual è il vero motivo del contendere.
Non mi è sembrato di leggere due interpretazioni incompatibili di
presunti personaggi, narrati con finalità opposte e contrastanti.
Ho visto invece confrontarsi due modi (sicuramente pregievoli) e
molto diversi di narrare.
Semmai una contesa sullo stile, assai meno sui contenuti.
Parliamo di stile.
Il primo lo definirei "cinematografico".
Si narra per immagini, in modo crudo, diretto, dove c'è poco
spazio per l'introspezione e colpiscono, invece, gli accostamenti
repentini e contrastanti delle inquadrature. E' un modo di condurre
la narrazione istintivo e suggestivo, (si vede anche che c'è poca
rilettura, ma forse quella è proprio la chiave: non rimurginare troppo)
La realtà è osservata ma senza l'onere di volerla spiegare o
interpretare.
Il lettore è inevitabilmente coinvolto, sia per le immagini, sia perché,
nonostante la quantità di informazione, ci deve mettere comunque un po'
del suo per completare la scena.
Questo impeto descrittivo per immagini è tale che rischia a volte di
avvicinarsi a quel pericoloso spartiacque, oltre il quale si ha la
violazione del punto di osservazione, ossia il narratore che osserva e
descrive ciò che fisicamente non potrebbe vedere.
Lo stile del secondo racconto è (se ha senso dirlo) l'opposto del primo.
Predilige di gran l'unga l'introspezione. Le immagini
in diretta (di una scena sicuramente non comune ed intensa) si
confondono con i ricordi. Colpisce ad es. che il protagonista posto
di fronte ad uno splendido culo di ragazza apparecchiato appositamente
per lui, descriva gli occhi, gli zigomi, le sopracciglia... insomma
non quello che vede, ma quello che ricorda.
Ed è tutto un rinchiudersi in sè, nel proprio ricordo e nel risentimento
sordo ed aggresivo. Il risentimento esistenziale diventa il vero
partner momentaneamente incarnato in un corpo di giovane donna di
cui il protagonosta ignora pure il nome, e con quel risentimento ha un
rapporto.
Ovviamente un rapporto degradato, di cui si descrive tutto, meno la
cosa più ovvia: la sensazione del piacere.
Il protagonista parla, ma in soliloquio, razionalizza la sua condizione,
cerca di giustificare il suo comportamento, eppure, nonostante gli sforzi,
non si libera dal peso che porta dentro.
E' conscio che la via scelta è solo un'alternativa all'alcool, un modo
diverso e non meno cruento di degradare un corpo che ha perduto
irrimediabilmente l'anima.
I racconti sono belli proprio per lo stile con cui sono stati narrati ed
è lì che trovano la loro vera marcia in più (garantita tra l'altro da due
firme ormai note di isr).
Forse mi è piaciuto un po' di più quello di acciaio, ma d'altronde era
prevedibile visto che eyo giocava "fuori casa", e aveva una
trama già prefissata. Inevitabile per lui ripetere qualcosa che il
lettore già sapeva.
Però adesso lasciatemi dire dei personaggi (di un racconto come nell'altro).
Scusate, ma lasciono un po' a desiderare. Non mi convincono. Non mi
convince la figura della prostituta nel primo racconto. Non riesco a
percepire in lei nessuna sfumatura al femminile. (ad acciaio dico:
non hai l'attrice come nel cinema, devi in qualche modo far trapelare
qualcosa di femminile nel personaggio, devi concedere qualcosa che
la configuri come ragazza, come donna.)
Certo i lettori possono aiutarti molto. Anzi, qui su isr il lettore
è smaliziato e probabilmente ha già nella fantasia un personaggio per ogni
evenienza. Ma se tu rinunci di costruirlo con le tue mani, tutto poi
dipenderà da qualcosa che sta fuori e che tu non controlli.
Come nel mio caso.
Io l'ho percepita spigolosa, troppo cinica e mascolina anche per essere
una puttana. Non si capisce nemmeno bene perché faccia quel mestiere.
Di solito lo si fa per i soldi, ma lei invece li strappa. (a proposito:
sono gli assegni che si strappano, ma perché c'è la firma di chi te li dà.
I soldi non hanno firma, comunque liberissima...).
Sembra che provenga da ambienti borghesi, ma non usa il preservativo
manco fosse la più disperata delle nigeriane. Riesce a godere con un
"vecchio" (vecchio almeno per lei) che le fa venir schifo solo a vederlo.
E perché gode?
Perché lui la tratta male. (fammela conoscere una puttana così).
Forse hai fatto queste scelte perché volevi renderla più unama... meno
inscatolata nel cliché della mignotta...
sarà, ma a me l'hai resa incomprensibile, anzi, se non fosse un'offesa qui
su isr, direi... inverosimile.
(Questo naturalmente non toglie che a te e a qualcun'altro piaccia proprio
per questo, de gustibus...)
Anche l'apparizione della bambina (11/12 anni sono troppi, non è più l'età
dell'innocenza, io avrei fatto almeno la metà, 5, 6) se da un lato è
un vero coupe de theatre, dall'altro è gestita (a mio parere) in modo
approssimativo. E' poco credibile che una ragazzina delle medie non
capisca al volo la situazione di intimità tra i due grandi e rimanga lì a
guardare curiosa, manco avesse visto al posto di una mignotta al lavoro,
la gatta del vicino che fa le fusa. (A meno che non fosse un'handicappata
psichica...).
Ancor meno credibile è che la prostituta se ne rimanga immobile senza
incazzarsi e mandare tutto al diavolo.
Ma la cosa meno credibile di tutto è che sia proprio la donna a cercare
delle giustificazioni (patetiche e a mo' di lezione di educazione sessuale)
per una tipetta di cui alla mignotta non dovrebbe fregare niente, visto che
il diretto parente non si era degnato minimamente di intervenire.
L'unica cosa che poteva funzionare (IMHO) era il silenzio, magari
stupito ed allibito, magari in preda al disagio più pofondo, ma il silenzio
di tutti e tre.
---
(e adesso ce n'è anche per eyo)
Anche il protagonista nel secondo racconto lascia a piuttosto
desiderare. Benché lo sforzo razionalizzante di eyo produca un
personaggio psicologicamente più delineato, non si capisce come
possa avere un rapporto sessuale in quelle condizioni.
Mosso non dal desiderio, ma dal rancore, si inviluppa nel suo ricordo
amaro, da uomo fallito, ingiustamente (ed assurdamente) perseguitato;
stato d'animo che metterebbe in forse l'erezione di un giovane
stallone.
Il lettore in effetti si aspetta un finale alla mostro di Firenze. Il
coltello, non un pene conficcato, cosa che invece non accade.
Credo che il racconto sconti uno sfasamento temporale. Tutte le riflessioni
(valide e a suo modo profonde) non andavano fatte "in contemporanea",
al coito. Era meglio spostarle al dopo, così l'immagine del culo poteva ben
mischiarsi con quello degli zigomi sporgenti, e quello delle allieve
leccaulo al primo banco*, insieme all'incazzatura per il misero stipendio
da sfigato insegnante, pagatore integerrimo di tasse.
Passato l'effetto esaltante ed eccitante del testosterone, riassorbito
quello appagante delle endorfine da orgasmo, (e con tanti euri in meno nel
portafoglio) a quel punto il mondo può non reggersi più e diventare solo
fonte d'odio.
Direi che a parte il vostro stile (che, ripeto, rimane pregievole) e prima
di incazzarvi (tra di voi) ci sarebbe da lavorare.
Per tutti e due.
cer
e il chupacabra
*Certo che tra tutte le scuole che ci sono proprio l'ITIS dovevi sceglierti?
E' quella in cui ci sono in assoluto meno allieve femmine. Al primo come
all'ultimo banco.
Io lo sfigato lo avrei fatto insegnare in un "istituto magistrale". (oggi
liceo psicopedagogico). Lì sì che le "perfettine" abbondano.

 Non offendetevi ma [cut]
Tre volte grazie infinite, cer. Io ancora non finisco di stupirmi del casino
che ha generato questa sorta di diatriba.
Al termine della quale ho rischiato di innamorarmi di Acciaio, diventando
definitivamente Gayo, da Eyo che ero.
Non volermene se non commento la tua analisi, lo faccio per diversi motivi:
in primo luogo non voglio dare vita a una diatriba sottile e ponderosa di
esegesi letteraria, ne ho viste molte e non mi attirano, per quanto
interessanti, mi sa fatica, a maggior ragione perché non ne posso piů di
parlare di 'sti due racconti:);
in secondo luogo perché condivido quasi tutto;
in terzo luogo perché č bello cosě, č bello vedere le diverse reazioni che
un racconto genera in chi lo legge, e ti ringrazio per essere stato cosě
preciso nel riferirle. Un autore non dovrebbe rispondere a commenti come il
tuo, imho. Non a caso c'č chi ha detto che un autore dovrebbe morire, dopo
aver scritto.
E in effetti, dopo, io e A. ci siamo quasi ammazzati. Virtualmente.
Grazie ancora, scusa se non proseguo il thread.
--
e.

eyo ha scritto:
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Quoto
aC.
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cer ha scritto:
cut
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