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Titolo: Note di stile

Cari amici di ISR
scusate se ancora una volta vi riporto un'esperienza che per me e' stata
molto significativa e desidero condividerla con voi. Certo non amo indossare
le vesti del professore e non voglio farlo nemmeno adesso, tuttavia la
lettura di alcuni racconti mi hanno risvegliato ricordi relativi ai miei
primi passi nel mondo della narrativa e credo che cio' che fu utile a me
allora possa esserlo ancora oggi per altri.
Percio' vi invio queste note nella speranza che siano accolte nella loro
giusta intenzione.
Qualcuno di voi certamente ricordera' il mio amico poeta di cui ho scritto
qualche tempo fa. Ebbene, ci fu un'altra occasione in cui ricevetti una
lezione indimenticabile, che condiziono' tutto il mio modo di scrivere.
Avevo da poco ricevuto il primo premio ad un concorso prestigioso con una
fiaba che, devo dire, mi era riuscita piuttosto bene e della quale ero
particolarmente soddisfatto. Comprensibile dunque che appena incontrai il
poeta volli subito fargliela leggere. Inoltre avevo verso di lui un debito
di riconoscenza dal momento che quella fiaba era anche il risultato di suoi
precedenti consigli.
Il poeta la lesse e infine mi disse ridendo:
- Sicuramente una bella fiaba, peccato che sei caduto nel finale.
Io mi sorpresi non poco, perche' mi pareva che il finale fosse riuscito
davvero bene. Egli allora mi spiego':
- L'idea espressa nel finale e' pregevole, il difetto sta nello stile.
Rileggi l'ultima frase.
La fiaba terminava con queste parole: «Nella radura la casa era scomparsa;
al suo posto c'era soltanto una spiga matura che si dondolava dolcemente al
vento».
Rilessi un paio di volte questa frase, ma non vi trovavo alcunche' di
sbagliato. (Cari amici di ISR, prima di proseguire la lettura, provate anche
voi a cercare l'errore).
Quando risposi che mi sembrava tutto a posto, ecco che cosa mi disse:
- A te potra' sembrare una sottigliezza, ma se non sei riuscito a
individuare la piccola caduta stilistica, vuol dire che essa potrebbe
ripetersi molte volte nei tuoi scritti, senza che tu te ne accorga. Vedi,
l'errore sta nella parola "dolcemente". E' una parola assolutamente inutile,
che cerca di abbellire la frase senza tuttavia apportare significati nuovi.
L'immagine di una spiga che si dondola al vento e' un'immagine dolce e
poetica per conto suo, non ha bisogno che venga enfatizzata.
Giuro che ci rimasi come un sasso. Immediatamente mi resi conto che il poeta
aveva ragione e mi chiedevo con sgomento quanti altri scivoloni del genere
dovevano trovarsi nei miei racconti. Francamente, se il mio amico non
m'avesse fatto notare l'errore, io certo non l'avrei mai individuato.
Segui' una discussione sull'uso delle parole ed egli mi spiego':
- Devi rifuggire dagli estetismi come una dannazione dello scrivere. Lo
stile estetizzante, nel peggiore dei casi, cerca di valorizzare con le
parole il vuoto delle idee, e nel migliore inserisce ridondanze tanto
irritanti quanto ingiustificate. Lascia che siano le idee, le immagini e i
pensieri ad esprimere direttamente valori e sentimenti, non le parole con
cui li vuoi abbellire.
- Ma allora, come si deve descrivere una scena? Quali parole si devono
usare?
Mi rispose senza esitazioni:
- Solo le parole necessarie e le piu' precise ad esprimere l'idea. Capisci?
Non le parole piu' eleganti, piu' ricercate, piu' "belle". Solo le piu'
precise.
Io non so se oggi riesco sempre a tenermi fedele a quell'insegnamento, certo
e' che quando effettuo la revisione dei miei scritti cerco di stare molto
attento ad eliminare tutti gli estetismi (probabilmente nei racconti che ho
inviato a ISR qualcuno mi puo' essere sfuggito, in quanto non ho avuto il
tempo di revisionarli in profondita'. Percio' se incontrate qualche
estetismo, siate comprensivi. In ogni caso il principio resta valido). 
Qualche esempio credo che a questo punto potra' essere utile, e gli autori
dei racconti che citero' non se la prendano. Considerino le mie parole come
quelle di un amico che, come loro, cerca costantemente di migliorarsi.
Tra i tanti racconti che ho letto, prendo tre esempi solo dai piu' recenti.
"La mosca". Si legge:
«Anche in quegli ultimi giorni del Luglio '98  pochi avvenimenti avevano
vivacizzato il torpido fluire della stagione, e l'estate a Torino si
trascinava nella calda indifferente pigrizia che precedeva come ogni anno le
feste»
Che cosa non va in questa frase? Sono le parole che cercano di sostituirsi
all'idea o all'immagine.
Se lo scopo della frase e' solo quello di farci conoscere il periodo e il
luogo, che faceva caldo e che non c'era animazione in citta', bastavano
pochissime parole. Ad esempio:
«In quell'ultima settimana del luglio '98, Torino pareva languire sotto
l'oppressione della calura estiva»
Se al contrario si voleva imprimere nel lettore il senso del caldo e della
spossatezza, allora bisognava ricorrere a immagini precise. Ad esempio:
«La calura estiva arroventava l'asfalto e l'aria si sollevava in veli
tremuli, che facevano ondeggiare i contorni delle case. Per le vie di Torino
i rari passanti camminavano stancamente a ridosso dei muri, nel vano
tentativo di ricavare qualche frescura dalle strette strisce d'ombra che
talvolta s'allungavano agli angoli delle strade...»
Nell'originale, invece dell'idea o delle immagini, troviamo le parole:
"torpido fluire", "calda indifferente pigrizia". Ma l'estate, a rigore di
termini, non puo' essere torpida, e la pigrizia non puo' essere calda.
Intendiamoci: l'uso traslato dei significati non e' un errore, l'importante
e' che non si sostituisca alla concretezza dell'immagine. Una frase come
quella esaminata potrebbe capitare anche a me di scriverla, percio' non
giudico l'autore, tuttavia in fase di revisione certo la cambierei.
Altro racconto: "La spiaggia" (LEGGETE IL MIO PRIMO RACCONTO EROTICO)
Nella bolgia della pista vedevo il suo corpo fantastico muoversi al ritmo
della musica assordante emanando una carica di sensualita' che mi fece
trasalire. Mi osservava con quei suoi occhi da gattona e sentivo il mio
cuore che batteva all'impazzata.
Qui le parole non si sostituiscono alle idee o alle immagini, ma sono
semplicemente ridondanti. Proviamo a ridurre lo scritto in questo modo:
«Nella bolgia della pista vedevo il suo corpo sensuale muoversi al ritmo
della musica assordante. Mi osservava con i suoi occhi da gattona e il mio
cuore prese a battere all'impazzata»
Potete notare che, pur conservando piu' o meno le stesse parole dell'autore,
una riga se ne va senza perdere nulla del significato. Lo scritto certo
guadagna in immediatezza.
L'ultimo esempio e' tratto da "Zoom sulla bocca di Federica"
«Leggera come una farfalla la tua lingua si insinua frettolosa tra le
mie foglioline spalancate e comincia ad imperversare impertinente e
golosa. Non vedo nulla, solo sento il calore del tuo respiro che
inonda la mia rosa rossa e aperta, piena di dolce rugiada calda».
Qui il discorso e' piu' complesso, perche' troviamo forme estetizzanti che
sarebbero accettabili nella poesia. La lingua e' "una farfalla leggera", le
labbra della vulva sono "foglioline", la vulva stessa e' "una rosa" e
l'umore vaginale una "dolce rugiada calda". Ecco che la cruda realta' viene
trasfigurata in qualcosa d'altro, piu' aereo e gentile. E' questo un
procedimento accettabile nel racconto? Io credo di no. (Non mi riferisco a
questo racconto specifico, che, nella sua brevita', tende a porsi a meta'
strada tra prosa e poesia. Il discorso vale per i racconti in generale).
Cerco di spiegarmi. Un rapporto orale puo' essere volgare, violento o
poetico in rapporto alle persone che lo vivono, come lo effettuano e al
contesto in cui avviene. Sono queste le cose che rendono poetico l'atto, non
tanto le parole impiegate. Certo, tra situazione e parole non deve esserci
contraddizione: una frase come "mi lecchi la figa di gusto" non puo' rendere
alcuna poeticita', qualunque sia la situazione (in tal caso le parole non
sono adeguate). Tuttavia le parole devono comunicare l'idea, non
sostituirla.
Prendiamo come esempio quest'altro modo di narrare il fatto:
«La tua lingua s'insinua delicata e impertinente tra le labbra del mio
sesso, golosa dei suoi umori, mentre io m'abbandono al calore del tuo
respiro»
Mi pare che non si sia perso nulla della poeticita', pur utilizzando le
parole esatte a rappresentare l'evento.
Mi fermo qui, perche' non voglio tediare nessuno. Spero sia risultato chiaro
che non intendevo fare una lezione di stile, ma solo riportare quello che
per me e' stato un insegnamento importante. Ognuno poi gli attribuisca il
valore che crede. D'altra parte non mi sento di salire in cattedra, e chi
conosce l'evoluzione dei miei racconti su ISR sa come io stesso sia rimasto
influenzato dai commenti che ho ricevuto. A contatto con voi, amici di ISR,
sto imparando molte cose e, se vi riporto qualche idea che penso possa
essere utile, consideratela come un modestissimo segno di ringraziamento per
cio' che io stesso ho ricevuto.
Un affettuoso saluto. Xtefano (che ancora combatte contro le proprie
tentazioni estetizzanti).

...
Trovo molto interessanti le tue osservazioni.
In esse non c'è, a parer mio, nessun intento pedagogico o didattico.
Ritengo, in effetti, molto valido il tuo ragionamento.
Mi rimane un dubbio
Non potrà capitare che un aspirante scrittore si possa bloccare proprio a
causa della necessità di una riflessione, di una revisone?
Magari si metta prima a scriverlo su carta, a correggerlo e ricolleggerlo
più volte per poi trascriverlo su pc e inviarlo.
Poi ricevere i commenti e le critiche, i fischi e i plausi e magari
rivederlo ancora alla luce di esse, ( sempre se si trova daccordo ).
Personalmente ritengo che ciò rallenterebbe i tempi di produzione ed di
" scambio ".
Mi sembra più congruo al "luogo" in cui queste storie vengono pubblicate,
effettuare questi accorgimenti dopo la prima pubblicazione.
Lo scrittore potra, magari, effettuare i cambiamenti che riterrà necessari e
postare così una versione " gold " del suo racconto.
Personalmente ho lavorato per un certo periodo in una tipografia, capitava
di
fare anche tre o quattro " bozze " di un libro: correggere, ricorreggere,
eliminare refusi ecc.
Sinceramente avrei paura che ISR divenga troppo " freddo " calcolato, il
tutto
a danno della spontaneita e forse anche dell'originalità di alcuni
componimenti.
Prendete questa mia come una riflessione del tutto personale, nessuna
critica a chi pensa, comunque, che la correttezza grammaticale venga prima
di tutto.
Sono e rimarrò un grande fan della letteratura pulp, molto pulp, pure
troppo!  :-)
Cordialmente
Roberto

Bellissimo post, Xtefano.
Credo che tutti noi che ci dilettiamo a scribbacchiare qua e la' possiamo
aver tratto giovamento dal tuo appello ad evitare gli "estetismi". E' un
consiglio prezioso.
Sono corso a rileggermi i miei scritti, gia' sollevato dal non aver trovato
miei esempi nel tuo post. Mi e' sembrato che "La doccia" ne esca fuori
abbastanza pulita (e se no che doccia sarebbe...). Per le "Vacanze di
Patrizia" sono abbastanza piu' tranquillo, visto che sono i personaggi
stessi a raccontare i fatti in prima persona, e non dovrebbero proprio aver
ecceduto nell'errore.
Solo che io non avrei posto la questione negli stessi termini, ne' mi sento
di demonizzare in assoluto l'estetismo.
In fondo perche' va evitato? Perche' non aggiunge significati nuovi. Perche'
e' inutile. Perche' e' irritante.
D'accordo. Ma io avrei messo la questione in altri termini. Avrei parlato di
tempi, di ritmi, di musica. Quasi mai conviene appesantire una frase. Ma
talvolta puo' essere utile aggiungere delle parole che non servono
strettamente, per creare certi effetti.
Io la tua fiaba l'avrei terminata cosi'.
Nella radura la casa era scomparsa. Al suo posto, c'era soltanto una spiga
matura che si dondolava al vento. Dolcemente.
Quel "dolcemente" continua a non servire, come significato. Ma a te serve
dare "tempo" all'immagine poetica (che probabilmente avra' un suo
significato dal resto della fiaba). Vuoi che "rimanga" nella mente del
lettore.
Allora lasciamo la frase "leggera" che scorre via tranquilla. Poi punto. Poi
l'avverbio, da solo, che ha un suono stupendo, che mette i brividi, come
l'ultima nota di una sinfonia. E che costringe il lettore a chiedersi
"Dolcemente che?... Ah la spiga" e a richiamare l'immagine della spiga al
vento. Fissandola cosi' meglio in mente (era il nostro obiettivo) e al tempo
stesso commosso dalla "musica" dell'ellisse finale.
Sarebbe un estetismo da fucilazione, cosi'? Io dico di no...
Ti saluto
Xlater
xla...@hotmail.com


Grazie mille per le osservazioni, sono state illuminanti.
E' perfettamente vero che sono le parole più precise a rendere l'idea,
come è perfettamente vero che spesso è difficile resistere alle
"tentazioni estetizzanti".
Soprattutto per chi, come me, scrive senza alcuna regola e senza avere
mai "imparato a scrivere".
Grazie ancora per il suggerimento!
Hai ragione anche nel rilevare l'atipicità del mio "racconto". In
effetti non è né carne né pesce...
In realtà voleva essere solo un flash... e con la stessa rapidità di
un flash credo di averlo scritto.
Sono un'impulsiva, insomma. Da dilettante assoluta, ti confesso che
provo un piacere particolare nel lasciarmi un po' andare quando
scrivo, nel senso di non stare lì a soppesare le parole e a
preoccuparmi delle ridondanze.
E' anche vero che in pratica ho sempre scritto solo per me stessa,
quindi è ben possibile che ciò che a me ha procurato piacere risulti
invece irritante per gli altri.
Come ti dicevo, ignoro del tutto le regole... Ben vengano quindi i
vostri consigli!
Nel frattempo spero di poter dividere con voi questo piacere...
Bye, bye
Iside

Caro Xtefano,
le tue osservazioni mi paiono sensate e garbate (il che non guasta mai).
Ho però qualche obiezione da farti, che spero accoglierai sapendo che viene
fatta con la stessa modestia e tranquillità con la quale tu stesso hai
scritto le tue opinioni.
Il mio pensiero è che nessuna considerazione di tipo stilistico è possibile
al di fuori di un'estetica. Neppure l'errore grammaticale è tale se non nel
contesto di un'estetica che prescriva il rispetto delle regole grammaticali.
Dunque non è possibile proscrivere il ricorso alla ridondanza come se in ciò
si facesse appello a una regola del "bello scrivere". In un simile caso si
fa, piuttosto, ricorso a una precisa estetica che - come tutte le sue
consimili - privilegia alcuni parametri e ne trascura altri. Nella
fattispecie, mi pare un'estetica che trascura (il che è del tutto legittimo,
ma arbitrario) il portato sonoro del significante. Ma non voglio lanciarmi
in generalizzazioni azzardate. Piuttosto, permettimi di riesaminare il
finale della tua fiaba:
«Nella radura la casa era scomparsa; al suo posto c'era soltanto una spiga
matura che si dondolava dolcemente al vento»
La parola "dolcemente" è supeflua? Non mi sembra. "dondolava dolcemente al
vento" ha un andamento ritmico molto diverso (e molto più capace di evocare
il dondolare al vento) di un semplice "dondolava al vento".
Il fatto è - a mio parere - che ad aggiungersi tra "dondolava" e "al vento"
non sta un significante trasparente, prefettamente sostituibile con la sua
definizione tratta dal vocabolario. Grazie a "dolcemente" la cadenza della
parola "dondolava" si protrae ancora per quattro sillabe. Inoltre, anche
"dondolava" ha quattro sillabe, e le prime due lettere sono le stesse di
"dolcemente"; perciò la giustapposizione delle due parole enfatizza
quell'effetto di ripetizione (che, come giustamente nota il tuo amico poeta,
è concettuale, oltre che sonoro) che già peraltro esiste nella parola
"dondolava" (le cui prime due sillabe iniziano nello stesso modo) e che ha
un'evidente attinenza con il fenomeno del dondolio. Non solo: "dolcemente"
enfatizza la nenia (e le nenie si cantano quando si cullano, ovvero si
dondolano, i bimbi) anche rispetto alle parole seguenti, "al vento", grazie
alla ripetizione della sillaba che inizia con "nt", che è quella finale di
"dolcemente".
Ti ringrazio per avermi dato l'occasione per esprimere queste riflessioni,
che spero risultino comprensibili.

il dondolare al vento) di un semplice "dondolava al vento".
PERFETTAMENTE d'accordo. La ripetizione delle "d" e', a mio
parere, perfetta.
Vorrei aggiungere una cosa. Lo scontro tra coloro che potremmo
definire (impropriamente) "formalisti" e i "contenutisti" c'e'
in ogni arte. Mi trovo personalmente a scontrarmi
quotidianamente in  diverse occasioni con persone che vedono il
cinema esclusivamente come una sceneggiatura filmata e la
canzone come una poesia, la cui musica e' puramente strumentale
al testo.
Non riesco a capire  e non capiro' mai il rifiuto del linguaggio
proprio della forma d'arte in favore di quello narrativo.
Cos'e' arte? Arte e' tutto cio' che utilizza un linguaggio
PROPRIO ed ESCLUSIVO per esprimersi. Scrivere e' un'arte,
allora? Secondo me si', ma solo se si utilizza il linguaggio
ARTISTICO dello scrivere, ossia la costruzione di una frase.
Non sono quindi d'accordo nell'espressione del concetto nella
maniera piu' semplice possibile. S mio parere, quella non e'
Letteratura (o Narrativa), semmai puo' essere saggistica o
giornalismo. ;)
Lo stile, nello scrivere, e' tutto e non credo che alcuno possa
permettersi di giudicare una scelta stilistica come errore, solo
perche' non coincide con la propria visione.
Come sempre, IMHO.
--
Ciao e a presto!
Fabio (che ascolta Rock Progressivo e adora la nouvelle vague di
Hong Kong, figurarsi...)
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Per rispondere via E-mail,
togliere SPAM dall'indirizzo
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COME.
Cari amici
sono contento che il mio post abbia sollevato riflessioni e pareri diversi.
Questo mi consente di specificare e articolare il significato di cio' che ho
scritto. Una premessa mi e' pero' necessaria, altrimenti il mio discorso
puo' facilmente essere frainteso.
All'epoca in cui scrissi la fiaba, avevo gia' molte esperienze musicali
compiute. Avevo realizzato tre spettacoli per ragazzi utilizzando la poesia
sonora, avevo gia' tenuto un paio di lezioni ai docenti di educazione
musicale presso il Conservatorio di Milano, in cui l'oggetto principale era
proprio l'uso a fini compositivi della poesia (nell'occasione avevamo
"cantato" poesie di Ungaretti), e stavo scrivendo un libro con una parte
dedicata alle sonorita' delle poesie di Montale. Tutto cio' per far capire
che alla musicalita' della parola e ai ritmi della frase ero tutt'altro che
estraneo. Inoltre anche il poeta, grande amico di Montale, aveva una
particolare sensibilita' verso gli aspetti sonori del linguaggio.
Che cosa voleva dire, dunque, quella sua affermazione che la l'ultima frase
della mia fiaba era debole?
Mi sarebbe piaciuto tanto che il mio amico poeta avesse potuto leggere le
vostre repliche. Egli pero' non c'e' piu' e io devo cercare d'interpretare
in qualche modo il suo pensiero. Che mi perdoni.
Certamente egli non aveva nulla contro le ridondanze in se' (altrimenti
avrebbe dovuto bandire ogni forma di ripetizione). La ridondanza puo'
servire a sottolineare un concetto, a enfatizzare un momento critico. Quello
che rifiutava era l'orpello, l'abbellimento fine a se stesso e, soprattutto,
l'uso inconsapevole degli strumenti.
Prendiamo quel famigerato "dolcemente". Di sicuro l'avevo inserito nella
frase finale proprio per le ragioni che voi avete sottolineato, non era una
parola buttata li' a caso. Ma, vedete, io l'avevo inserita perche' "ci stava
bene", senza capire che comunque non aggiungeva nessun significato. Le
parole del poeta sono molto significative: « A te potra' sembrare una
sottigliezza, ma se non sei riuscito a individuare la piccola caduta
stilistica, vuol dire che essa potrebbe ripetersi molte volte nei tuoi
scritti, senza che tu te ne accorga».
Ecco, se io avessi mostrato consapevolezza verso la mia scelta, egli
probabilmente l'avrebbe accettata. Cio' che lo turbava era il fatto che
ritenessi "normale" usare in un racconto la ridondanza, tanto normale da non
accorgermi neppure della sua presenza.
Ma c'era anche un'altra cosa. Cio' che mi lascio' senza fiato era il
comprendere improvvisamente che dovevo fare uno sforzo in piu'. Gli effetti
ritmici e sonori dovevano il piu' possibile essere ottenuti mediante parole
che congiungessero la funzionalita' estetica con quella semantica. Parole
belle si', ma anche significative. Anzi, prima significative e poi belle. Di
questo non mi ero minimamente preoccupato, ecco il mio errore.
Torno alla chiusa della fiaba: «Nella radura la casa era scomparsa; al suo
posto c'era soltanto una spiga matura che si dondolava dolcemente al vento»
Come avete scritto, se si toglie "dolcemente" viene a mancare la cadenza
ritmica necessaria a chiudere. Di questo se ne rendeva conto anche il poeta.
Ma la domanda e', potevo trovare una chiusa efficace senza dover ricorrere
alla ridondanza pura e semplice?
Se mi fossi posto il problema, avrei trovato la soluzione nel senso generale
della fiaba stessa. Ecco cio' che mi fa arrabbiare. Voi non potevate
saperlo, perche' non ho detto nulla della fiaba, ma io si'.
La fiaba ruotava intorno all'idea che una spiga di grano puo' sembrare una
piccola cosa, certamente di valore infimo rispetto a un prezioso gioiello.
Tuttavia la spiga ha la capacita' di generare altre spighe, capacita' che
manca alla pietra preziosa. Se nella spiga riusciamo a vedere le messi
future, nessun gioiello puo' raggiungere il suo valore. Questo era il
messaggio. Come potevo chiudere allora?
Se vi avessi riflettuto avrei chiuso cosi':
«Nella radura la casa era scomparsa. Rimaneva soltanto una spiga che si
dondolava al vento. Una spiga. Una spiga matura».
- Ridondanza! Ridondanza! - sento gridare.
Certo, ho forse detto che le ridondanze sono inutili? Ma la ridondanza ora
investe un significato importante e la spiga assume il valore di un simbolo.
Le ultime parole adesso riassumono in una semplicissima immagine tutto il
significato della storia. Si', questo finale mi sarebbe piaciuto di piu'.
In fondo il "dolcemente" non era un delitto, ma era un cucchiaino di miele
di troppo.
Due brevi note. Roberto scrive: «Non potra' capitare che un aspirante
scrittore si possa bloccare proprio a causa della necessita' di una
riflessione, di una revisione?»
Se lo scrivere e' espressione di se stessi, la revisione e' il rispetto
degli altri. Entrambe sono necessarie. Tanto piu' che di solito gli
estetismi in genere non sono spontanei, ma anzi vengono ricercati, senza
magari ben comprendere, come e' capitato a me, i loro effetti. Gli estetismi
sono particolarmente insidiosi perche', a differenza degli errori
grammaticali, danno all'autore la sensazione di saper scrivere bene.
Invitare a riflettervi puo' aiutare ad evitare che le parole si
sostituiscano ai pensieri.
Seconda nota. Mark Gor afferma: «Scrivere non e', a mio parere, solo
esprimere un concetto».
Senza dubbio questa era anche l'opinione del mio amico poeta che
raccomandava: «Inventa una bella storia e scrivila bene». Per lui le parole
precise non erano semplicemente quelle che espongono il concetto, ma quelle
che, oltre a esporlo o a farlo intuire, suggeriscono tutte le connotazioni
che il concetto reca con se'. Ricordo che era ossessionato dalla ricerca
della parola "giusta", quella sola che avrebbe riportato significato ed
emozione, pensiero e sentimento.
Nessun contenutismo a danno del formalismo o viceversa, dunque, ma uno
stretto connubio tra forma e significato.
Del resto, molto modestamente, un'idea del genere la ritrovate anche nel mio
post precedente. Se l'atto puro e semplice e': "Mi lecchi la figa", queste
parole rendono il significato e solo quello, non sono in grado pero' di
esprimere il vissuto poetico soggettivo. Non sono le parole "giuste".
Ecco perche' scrivo in questo modo: «La tua lingua s'insinua delicata e
impertinente tra le labbra del mio sesso, golosa dei suoi umori, mentre io
m'abbandono al calore del tuo respiro»
La lingua "s'insinua" non "penetra", "sesso" e non "figa" o "rosa rossa",
"golosa" e non "avida", "umori " e non "liquidi" o "secrezioni",
"m'abbandono" e non "m'eccito" o "mi lascio andare". Credo inoltre che nella
frase troverete il ritmo e le sonorita' adeguate, senza per questo
rinunciare ai significati precisi. Tutto cio' solo per dire che l'aspetto
artistico dello scritto ha anche per me molta importanza.
Quanto alle scelte stilistiche, trovo che sarebbe oltremodo dannoso impedire
di giudicarle. Il vecchio aforisma: "De gustibus non disputandum est" rende
tutto lecito e, soprattutto, impedisce ogni ulteriore sviluppo. Certo
occorre sempre considerare che i valori estetici non sono valori assoluti,
ma determinati dal momento storico. Tuttavia se uno stile e' ampolloso e
retorico perche' non dovremmo poter dire che e' appunto ampolloso e
retorico? Probabilmente quello stile sarebbe piaciuto molto a un letterato
dell'eta' barocca, nondimeno resta ampolloso e retorico.
Questo e' cio' che penso. Grazie per avermi concesso l'occasione di esporlo.
Un caro saluto a tutti.

Xtefano ha scritto nel messaggio
(...)
Cari amici, ho letto molto attentamente ciò che avete postato e mi fa
piacere che gli stili, le forme, i contenuti siano dibattuti con tanta
attenzione. Personalmente, da tempo, ho qulche dubbio sul fatto che in
questa materia si possano dire cose perentorie. Per esempio, mi è parso di
capire che, non so, Shakespeare o Gongora, o anche Gadda, rischierebbero di
vedersi cancellata metà almeno della loro produzione se postassero su questo
News Group. Io non darei per scontato quasi niente. Per esempio avevo letto
che certi moduli stilistici sarebbero andati bene per la poesia e non per la
prosa (mi pare detto da Xtefano) e mi è venuto in mente un mio vecchio
insegnante di italiano che, non dando niente per scontato, ci fece un giorno
lo scherzo seguente:
Un pigmeo di sublime grazia cherubica fa una gara di volo con un cherubino
cinese simile a un uccello del paradiso. Un trono indiano dalla statura
regale, da la mano sorridendo a un angioletto semita, capolavoro di statuina
scolpita in avorio delicato.
Si baciavano molto nelle sere di primavera, accanto a piccole sorgenti in
una cava di tufo, nascoste tra ciuffi di capelvenere che sgocciolavano e
sapevano odore di umidità e di terra.
Io sono uno studente e studio su una terrazza contro prati in pendio dove
errano galline su cui possono piombare falchetti detti sciss. Il fucile è
qui, accanto a me. Da un pezzo una ragazza bruna di fuorivia va in altalena,
ogni poco mi vengono incontro i suoi ginocchi lucenti.
La nebbia ghiacciata affumica la gora della concia e il viottolo che segue
la proda. Ne escono quattro non so se visti o mai visti prima, pigri nell’
andatura, pigri anche nel fermarsi fronte a fronte.
Saliva ancoraDonna Gelsomina per quella scala, e una sua corte di protetti,
gli amici della nonna. Donna Gelsomina era una suora particolare; da se
stessa si era consacrata suora, troppo modesta per riuscire a passare come
una bella cammella per la gigantesca cruna d’ago della Chiesa.
Stanotte ho sognato Miriam. Indossava una lunga veste bianca che da lontano
sembrava una camicia da notte; avanzava lungo la spiaggia, le onde erano
paurosamente alte e si frangevano in silenzio…
Nella mia vita ho già visto le giacche, i coleotteri, un inferno stravolto
da un Doré, il colera, i colori, il mare, i marmi: e una piazza di Oslo, e
il Grand Hotel des Palmes, le buste, i busti…
Io l’ho veduta già vestita a verde sì fatta, ch’ella avrebbe messo in petra
l’amor ch’io porto pur a la sua ombra; ond’io l’ho chesta in un bel prato d’
erba innamorata, com’anco fu donna, e chiuso intorno d’altissimi colli.
Per ciò che, fuggendo io e sempre essendomi di fuggire ingegnato il fiero
impeto di questo rappioso spirito, non solamente pe’ piani ma ancora per le
profondissime valli mi sono ingegnato di andare…
Con lei foss’io da che si parte il sole e non ci vedess’altri che le stelle,
sol una notte, e mai non fosse l’alba! E non se transformasse in verde selva
per uscirmi di braccia, come il giorno  ch’Apollo la seguia qua giù per
terra.
Questi brani sono tratti da poesie o prose scritte da autori famosissimi.
Graficamente sono presentati come prose e nessun segno indica la separazione
tra gli eventuali versi. Saresti in grado di dire quali sono le poesie e
quali sono le prose? A chi indovinerà tutte le risposte metterò un bel dieci
sul registro.
Nessuno prese 10
Carissimi amici, i brani, come ho detto, sono di autori famosissimi e quindi
possono essere conosciuti e, comunque, facilmente rintracciati. Però vi
pregherei di provarvi a rispondere (poi, se volete, vi posso dire quali sono
gli autori e le forme), così, magari, potremo affrontare la discussione
spostando un tantino il punto di vista.
                                    Saluti a tutti  Giancarlo

Iside

...
Prendiamo quel famigerato "dolcemente". Di sicuro l'avevo
inserito nella
frase finale proprio per le ragioni che voi avete sottolineato,
non era una
parola buttata li' a caso. Ma, vedete, io l'avevo inserita
perche' "ci stava
bene", senza capire che comunque non aggiungeva nessun
significato.
Sara' pure vero, ma contribuiva musicalmente e questo, IMHO,
basta e avanza.
parole del poeta sono molto significative: « A te potra'
sembrare una
sottigliezza, ma se non sei riuscito a individuare la piccola
caduta
stilistica, vuol dire che essa potrebbe ripetersi molte volte
nei tuoi
scritti, senza che tu te ne accorga».
Ma perche'? Continuo a non capire il perche' debba trattarsi di
una CADUTA. A mio parere, invece, e' stato un bel fiocco che
guarnisce un bel regalo e lo rende perfetto.
Ecco, se io avessi mostrato consapevolezza verso la mia scelta,
egli
probabilmente l'avrebbe accettata. Cio' che lo turbava era il
fatto che
ritenessi "normale" usare in un racconto la ridondanza, tanto
normale da non
accorgermi neppure della sua presenza.
Ho capito ma non mi convince. Quando una persona e' allenata a
scrivere, certe ricerche stilistiche le vengono naturali, senza
intenzione. Ecco perche' risulta difficile motivare una propria
scelta. Ma poi, perche' si dovrebbe motivare un avverbio?
Ma c'era anche un'altra cosa. Cio' che mi lascio' senza fiato
era il
comprendere improvvisamente che dovevo fare uno sforzo in piu'.
Gli effetti
ritmici e sonori dovevano il piu' possibile essere ottenuti
mediante parole
che congiungessero la funzionalita' estetica con quella
semantica. Parole
belle si', ma anche significative. Anzi, prima significative e
poi belle.
Non son d'accordo. Una parola puo' anche avere semplicemente una
funzione "decorativa". Magari non tutto un racconto, ma una
parola si'. ;)
 Torno alla chiusa della fiaba: «Nella radura la casa era
scomparsa; al suo
posto c'era soltanto una spiga matura che si dondolava
dolcemente al vento»
Come avete scritto, se si toglie "dolcemente" viene a mancare la
cadenza
ritmica necessaria a chiudere. Di questo se ne rendeva conto
anche il poeta=
e...?
Il messaggio si conclude qui.
--
Ciao e a presto!
Fabio
-----------------------------------------


Nessuno prese 10
E se io prendo sei mi sa che e' gia' tanto. ;)


Mark Gor ha scritto nel messaggio
(...)
Caro Fabio, hai preso 4. Non mando le risposte perché, magari, vuole provare
a rispondere qualcun altro. Ti ringrazio per avermi aiutato a sostenere il
mio assunto.
                       Ciao,   Giancarlo

terra.
poesia
Attendo il verdetto tremando :-))
Ossequi,
Stendhal

Stendhal ha scritto nel messaggio
(...)
Ciao, Stendhal, hai fatto 5. Aspetto ancora a postare le soluzioni perché
magari ci può essere qualcun altro che si vuole provare. Grazie anche a te.
Giancarlo


Attendo, assieme al verdetto anche i perchè ed i percome. Altrimenti non
debello l'ignoranza.
Grazie.
Ciao.
Maurizio

E ci provo anch'io, per solidarietą e divertimento.
Caro Maurizio,
hai totalizzato 5 punti. Una volta finito il giuoco soddisferņ tutti i tuoi
desideri. Anzi lo faccio subito, in privato. Vedi mai che ci sia qualcuno
che, come te, ci voglia provare.
            Ciao,  Giancarlo

mio assunto.
Come a dire: ti ringrazio per essere cosi' ignorante. ;DDDD
--
Ciao e a presto!
Fabio (che va a ritirare fuori l'antologia del ginnasio)


Ciao, Stendhal, hai fatto 5.
BASTARDO!!!! Me la pagherai, Sten! ;DDDD
--
Ciao e a presto!
Fabio
-----------------------------------------


...
Beh, almeno ho fregato Mark Gor... :-DDD
Ossequi,
Stendhal

A Maurizio, a Mark Gor, a Stendhal, che hanno partecipato sportivamente al
giuoco.
Non intendevo assolutamente mettere alla prova nessuno, perché sapevo, a
meno che non si conoscessero i testi che presentavo, che era quasi
impossibile distinguere se si trattava di prosa o di poesia. Volevo solo
mostrare quanto sia difficile parlare di stile se non si può nemmeno essere
sicuri, a meno che non ci siano segni grafici ad indicarcelo, della
divisione che in genere si ritiene più ovvia che è quella tra prosa e
poesia.
Le seguenti sono le risposte:
Un pigmeo di sublime grazia cherubica
fa una gara di volo con un cherubino cinese
simile a un uccello del paradiso. Un trono indiano
dalla statura regale, da la mano sorridendo
a un angioletto semita, capolavoro
di statuina scolpita in avorio delicato.
Poesia Elsa Morante  Il mondo salvato dai ragazzini  Canzone finale della
stella gialla detta pure La Carlottina
Si baciavano molto nelle sere di primavera, accanto a piccole sorgenti in
una cava di tufo, nascoste tra ciuffi di capelvenere che sgocciolavano e
sapevano odore di umidità e di terra.
Prosa Goffredo Parise  Sillabario 2
Io sono uno studente e studio su una terrazza contro prati
in pendio
dove errano galline su cui possono piombare falchetti detti sciss.
Il fucile è qui, accanto a me.
Da un pezzo una ragazza bruna di fuorivia va in altalena,
ogni poco
mi vengono incontro i suoi ginocchi lucenti.
Giorgio Orelli  Poesia  Ginocchi
La nebbia ghiacciata affumica la gora della concia
e il viottolo che segue la proda. Ne escono quattro
non so se visti o mai visti prima,
pigri nell’andatura,
pigri anche nel fermarsi fronte a fronte.
Mario Luzi  poesia  Lavoro anche per voi, per amor vostro
Saliva ancora Donna Gelsomina per quella scala, e una sua corte di protetti,
gli amici della nonna. Donna Gelsomina era una suora particolare; da se
stessa si era consacrata suora, troppo modesta per riuscire a passare come
una bella cammella per la gigantesca cruna d’ago della Chiesa.
Fabrizia Ramondino  prosa  Star di casa
Stanotte ho sognato Miriam. Indossava una lunga veste bianca che da lontano
sembrava una camicia da notte; avanzava lungo la spiaggia, le onde erano
paurosamente alte e si frangevano in silenzio…
Antonio Tabucchi prosa Rebus
Nella mia vita ho già visto le giacche, i coleotteri, un inferno stravolto
da un Doré,
il colera, i colori, il mare, i marmi: e una piazza di Oslo, e il Grand
Hotel
des Palmes, le buste, i busti…
Edoardo Sanguineti   poesia  nella mia vita ho già visto
Io l’ho veduta già vestita a verde
sì fatta, ch’ella avrebbe messo in petra
l’amor ch’io porto pur a la sua ombra;
ond’io l’ho chesta in un bel prato d’erba
innamorata, com’anco fu donna,
e chiuso intorno d’altissimi colli.
Dante  poesia  Al poco giorno…
Per ciò che, fuggendo io e sempre essendomi di fuggire ingegnato il fiero
impeto di questo rappioso spirito, non solamente pe’ piani ma ancora per le
profondissime valli mi sono ingegnato di andare…
Giovanni Boccaccio  prosa introduzione alla IV giornata
Con lei foss’io da che si parte il sole
e non ci vedess’altri che le stelle,
sol una notte, e mai non fosse l’alba!
E non se transformasse in verde selva
per uscirmi di braccia, come il giorno
ch’Apollo la seguia qua giù per terra.
Francesco Petrarca  A qualunque animale… poesia
Saluti e grazie, ragazzi.
                       Giancarlo

poesia.
va oltre a cio' che si puo' legittimamente ricavare dal gioco proposto.
Certamente parlare di stile e' molto difficile, ma non per la ragione
addotta.
D'altra parte, nel mio post iniziale, io volevo indicare che estetismi del
tutto accettabili nel componimento poetico (poesia o prosa poetica che sia)
lo diventano meno nel componimento narrativo, soprattutto quando sono troppo
frequenti.
Il testo narrativo talvolta contempla in se' parti piu' o meno lunghe, ma
sempre chiaramente delimitate e riconoscibili, di prosa poetica o
addirittura di poesie. Tuttavia nel racconto la funzione referenziale e'
sempre prevalente, altrimenti non potrebbe "narrare" nulla, ma solo
accennare, suggerire, offrire sensazioni...
Per concludere, non volevo sostenere che gli estetismi siano bubboni
pestiferi da eliminare con il bisturi e la fiamma ossidrica. Mi premeva
soltanto ricordare che gli estetismi, proprio perché mutuati dal linguaggio
poetico, nel testo narrativo devono entrare con moderazione e, soprattutto,
con la piena consapevolezza del loro effetto. (La stessa cosa, mi sento
d'affermare, riguarda l'impiego delle "parolacce" nei punti esplicativi o
descrittivi del testo. La "parolaccia" proviene da un certo registro di
lingua parlata e se viene inserita in un testo letterario provoca l'effetto
di uno scarto, come usare una parola dialettale all'interno di uno scritto
composto in perfetto italiano. Naturalmente si puo' fare, purché si sappia
cio' che s'intende ottenere).
Un sentito grazie a tutti coloro che hanno partecipato a questa discussione,
e in particolare a Giancarlo che trovato il modo d'animarla.
Con affetto. Xtefano. 

Xtefano ha scritto nel messaggio <
(...)
Ho letto bene ciò che hai scritto. Guarda che io ho postato anche Petrarca e
Dante dove l'enjambement ha scarsa rilevanza e dove i versi sono perfetti
endecasillabi. Eppure, e guarda che non sto parlando dei tre amici che hanno
mandato le risposte, ma di molta gente che ha fatto questo test, ci si è
sbagliati anche sui due mostri sacri. Inoltre, m'hai bruciato l'idea,
parlando di articoli di giornale che non possono essere poesia, ma potrei
fare anche un test in cui ci sono articoli di giornale messi in versi (l'ho
già fatto) e i risultati, ritengo, saranno simili ai precedenti. Inoltre
mentre i tuoi discorsi sulla prosa poetica possono adattarsi a Morante, a
Tabucchi o a Parise, credo che con Orelli e Luzi, "poeti puri", il discorso
sia un po' più complicato.
               Ciao, ben vengano le discussioni, e complimenti a tutti
quelli che hanno partecipato.
                                       Giancarlo

Beh, almeno ho fregato Mark Gor... :-DDD
Maledetto da Dio e dagli uomini! ;D
