Newsgroup: it.arti.architettura
Titolo: Per ricordare......e commentare

                                   ARCHITETTURA FUTURISTA- MANIFESTO
Dopo il '700 non è più esistita nessuna architettura. Un balordo
miscuglio dei più vari elementi di stile, usato a mascherare lo
scheletro della casa moderna, è chiamato architettura moderna. La
bellezza nuova del cemento e del ferro viene profanata con la
sovrapposizione di carneva lesche incrostazioni decorative che non sono
giustificate né dalle necessità costruttive, né dal nostro gusto e
traggono origine dalle antichità egiziana, indiana o bizantina, e da
quello sbalorditivo fiorire di idiozie e di impotenza che prese il nome
di neo-classicismo.
In Italia si accolgono codeste ruffianerie architettoniche e si gabella
la rapace incapacità straniera per geniale invenzione, per
architettura nuovissima. I giovani architetti italiani (quelli che
attingono originalità dalla clandestina compulsazione di pubblicazioni
d'arte) sfoggiano i loro talenti nei quartieri nuovi delle nostre
città, ove una gioconda insalata di colonnine ogivali, di foglione
seicentesche, di archi acuti gotici, di pilastri egiziani, di volute
rococò, di putti quattrocenteschi, di cariatidi rigonfie, tien luogo,
seriamente, di stile, ed arieggia con presunzione al monumentale. Il
caleidoscopico apparire e riapparire di forme, il moltiplicarsi delle
macchine, I'accrescersi quotidiano dei bisogni imposti dalla rapidità
delle comunicazioni, dall'agglomeramento degli uomini, dall'igiene e da
cento altri fenomeni della vita moderna non danno alcuna perplessità a
codesti sedicenti rinnovatori dell'architettura. Essi perseverano
cocciuti con le regole di Vitruvio, del Vignola e del Sansovino e con
qualche pubblicazioncella di architettura tedesca alla mano, a
ristampare l'immagine dell'imbecillità secolare sulle nostre città,
che dovrebbero essere l'immediata e fedele proiezione di noi stessi.
Così quest'arte espressiva e sintetica è diventata nelle loro mani
una vacua esercitazione stilistica, un rimuginamento di formule
malamente accozzate a camuffare da edificio moderno il solito
bossolotto passatista di mattone e di pietra. Come se noi, accumulatori
e generatori di movi mento, coi nostri prolungamenti meccanici, col
rumore e colla velocità della nostra vita, potessimo vivere nelle
stesse case, nelle stesse strade costruite pei loro bisogni dagli
uomini di quattro, cinque, sei secoli fa. Questa è la suprema
imbecillità dell'architettura moderna che si ripete per la complicità
mercantile delle accademie domicili coatti dell'intelligenza, ove si
costringono i giovani all'onanistica ricopiatura di modelli classici,
invece di spalancare la loro mente alla ricerca dei limiti e alla
soluzione del nuovo e imperioso problema: la casa e la città
futuriste. La casa e la città spiritualmente e materialmente nostre,
nelle quali il nostro tumulto possa svolgersi senza parere un grottesco
anacronismo.
Il problema dell'architettura futurista non è un problema di
rimaneggiamento lineare. Non si tratta di trovare nuove sagome, nuove
marginature di finestre e di porte, di sostituire colonne, pilastri,
mensole con cariatidi, mosconi, rane; non si tratta di lasciare la
facciata a mattone nudo, o di intonacarla, o di rivestirla di pietra
né di determinare differenze formali tra l'edificio nuovo e quello
vecchio; ma di creare di sana pianta la casa futurista, di costruirla
con ogni risorsa della scienza e della tecnica, appagando signorilmente
ogni esigenza del nostro costume e del nostro spirito, calpestando
quanto è grottesco, pesante e antitetico con noi (tradizione, stile,
estetica, proporzione) determinando nuove forme, nuove linee, una nuova
armonia di profili e di volumi, un architettura che abbia la sua
ragione d'essere solo nelle condizioni speciali della vita moderna, e
la sua rispondenza come valore estetico nella nostra sensibilità.
Quest'architettura non può essere soggetta a nessuna legge di
continuità storica. Deve essere nuova come è nuovo il nostro stato
d'animo.
L'arte di costruire ha potuto evolversi nel tempo e passare da uno
stile all'altro mantenendo inalterati i caratteri generali
dell'architettura, perché nella storia sono frequenti i mutamenti di
moda e quelli determinati dall'avvvicendarsi dei convincimenti
religiosi e degli ordinamenti politici; ma sono rarissime quelle cause
di profondo mutamento nelle condizioni dell'ambiente che scardinano e
rinnovano, come la scoperta di leggi naturali, il perfezionamento dei
mezzi meccanici, I'uso razionale e scientifico del materiale.
Nella vita moderna il processo di conseguente svolgimento stilistico
nell'architettura si arresta. L'architettura si stacca dalla
tradizione. Si ricomincia da capo per forza.
Il calcolo sulla resistenza dei materiali, l'uso del cemento armato e
del ferro escludono l'«architettura» intesa nel senso classico e
tradizionale. I materiali moderni da costruzione e le nostre nozioni
scientifiche, non si prestano assolutamente alla disciplina degli stili
storici, e sono la causa principale dell'aspetto grottesco delle
costruzioni « alla moda » nelle quali si vorrebbe ottenere dalla
leggerezza, dalla snellezza superba della poutrelle e dalla fragilità
del cemento armato, la curva pesante dell'arco e l'aspetto massiccio
del marmo.
La formidabile antitesi tra il mondo moderno e quello antico è
determinata da tutto quello che prima non c'era. Nella nostra vita sono
entrati elementi di cui gli antichi non hanno neppure sospettata la
possibilità; vi sono determinate contingenze materiali e si sono
rilevati atteggiamenti dello spirito che si ripercuotono in mille
effetti; primo fra tutti la formazione di un nuovo ideale di bellezza
ancora oscuro ed embrionale, ma di cui già sente il fascino anche la
folla. Abbiamo perduto il senso del monumentale, del pesante, dello
statico, ed abbiamo arricchita la nostra sensibilità del gusto del
leggero, del pratico, dell'effimero e del veloce.Sentiamo di non essere
più gli uomini delle cattedrali, dei palazzi, degli arengari; ma dei
grandi alberghi, delle stazioni ferroviarie, delle strade immense, dei
porti colossali, dei mercati coperti, delle gallerie luminose, dei
rettifili, degli sventramenti salutari.
Noi dobbiamo inventare e rifabbricare la città futurista simile ad un
immenso cantiere tumultuante, agile, mobile, dinamico in ogni sua
parte, e la casa futurista simile ad una macchina gigantesca. Gli
ascensori non debbono rincantucciarsi come vermi solitari nei vani
delle scale; ma le scale, divenute inutili, devono essere abolite e gli
ascensori devono inerpicarsi, come serpenti di ferro e di vetro, lungo
le facciate. La casa di cemento di vetro di ferro senza pittura e senza
scultura, ricca soltanto della bellezza congenita alle sue linee e ai
suoi rilievi, straordinariamente brutta nella sua meccanica
semplicità, alta e larga quanto più è necessario, e non quanto è
prescritto dalla legge municipale deve sorgere sull'orlo di un abisso
tumultuante: la strada, la quale non si stenderà più come un
soppedaneo al livello delle portinerie, ma si sprofonderà nella terra
per parecchi piani, che accoglieranno il traffico metropolitano e
saranno congiunti per i transiti necessari, da passerelle metalliche e
da velocissimi tapis roulants .
Bisogna abolire il decorativo. Bisogna risolvere il problema
dell'architettura futurista non più rubacchiando da fotografie della
Cina, della Persia e del Giappone, non più imbecillendo sulle regole
del Vitruvio, ma a colpi di genio, e armati di una esperienza
scientifica e tecnica. Tutto deve essere rivoluzionato. Bisogna
sfruttare i tetti, utilizzare i sotterranei, diminuire l'importanza
delle facciate, trapiantare i problemi del buon gusto dal campo della
sagometta, del capitelluccio, del portoncino in quello più ampio dei
grandi aggruppamenti di masse, della vasta disposizione delle piante.
Finiamola coll'architettura monumentale funebre commemorativa. Buttiamo
all'aria monumenti, marciapiedi, porticati, gradinate, sprofondiamo le
strade e le piazze, innalziamo il livello delle città.
1. - Tutta la pseudo-architettura d'avanguardia, austriaca, ungherese,
tedesca e americana. 2. - Tutta l'architettura classica solenne,
ieratica, scenografica, decorativa, monumentale, leggiadra,
piacevole. 3. - L'imbalsamazione, la ricostruzione, la riproduzione
dei monumenti e palazzi antichi. 4. - Le linee perpendicolari e
orizzontali, le forme cubiche e piramidali che sono statiche, gravi,
opprimenti ed assolutamente fuori dalla nostra nuovissima
sensibilità. 5. - L'uso di materiali massicci, voluminosi, duraturi,
antiquati, costosi.
1. - Che l'architettura futurista è l'architettura del calcolo,
dell'audacia temeraria e della semplicità; l'architettura del cemento
armato, del ferro, del vetro, del cartone, della fibra tessile e di
tutti quei surrogati del legno, della pietra e del mattone che
permettono di ottenere il massimo della elasticità e della
leggerezza; 2. - Che l'architettura futurista non è per questo
un'arida combinazione di praticità e di utilità, ma rimane arte,
cioè sintesi, espressione; 3. - Che le linee oblique e quelle
ellittiche sono dinamiche, per la loro stessa natura hanno una potenza
emotiva mille volte superiore a quella delle perpendicolari e delle
orizzontali, e che non vi può essere un'architettura dinamicamente
integratrice all'infuori di esse; 4. - Che la decorazione, come
qualche cosa di sovrapposto all'architettura, è un assurdo, e che
soltanto dall'uso e dalla disposizione originale del materiale greggio
o nudo o violentemente colorato, dipende il valore decorativo
dell'architettura futurista; 5. - Che, come gli antichi trassero
l'ispirazione dell'arte dagli elementi della natura, noi -
materialmente e spiritualmente artificiali - dobbiamo trovare
quell'ispirazione negli elementi del nuovissimo mondo meccanico che
abbiamo creato, di cui l'architettura deve essere la più bella
espressione, la sintesi più completa, l'integrazione artistica più
efficace; 6. - L'architettura come arte di disporre le forme degli
edifici secondo criteri prestabiliti è finita; 7. - Per architettura
si deve intendere lo sforzo di armonizzare con libertà e con grande
audacia, l'ambiente con l'uomo, cioè rendere il mondo delle cose una
proiezione diretta del mondo dello spirito; 8. - Da un'architettura
così concepita non può nascere nessuna abitudine plastica e lineare,
perché i caratteri fondamentali dell'architettura futurista saranno la
caducità e la transitorietà. Le case dureranno meno di noi. Ogni
generazione dovrà fabbricarsi la sua città. Questo costante
rinnovamento dell'ambiente architettonico contribuirà alla vittoria
del Futurismo, che già si afferma con le Parole in libertà, il
Dinamismo plastico, la Musica senza quadratura e l'Arte dei rumori, e
pel quale lottiamo senza tregua contro la vigliaccheria passatista.
               MILANO, 11 Luglio 1914.
                       ANTONIO SANT'ELIA

                                   ARCHITETTURA FUTURISTA- MANIFESTO
Che bello il periodo delle avanguardie!
Mi fa venire nostalgia anche se non l'ho mai (ovviamente :) vissuto
Ciao ciao.
--
gabriele pranzo-zaccaria architetto
ICQ 77540493
*underlabo -226 is dead
 new office under construction

del Vitruvio, ma a colpi di genio
questa fa ridere parecchio.

rettifili, degli sventramenti salutari.
........
AHI AHI
di un estremismo a volte pericoloso, e che è finita per diventare un'alibi 
all'ignoranza ma che certo non se lo meritava.
Comunque grazie a chi lo ha postato, fa molto piacere rileggerlo dopo tanto 
tempo.
saluti
d.aniele