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Titolo: Pennelli

Qualche breve cenno sui pennelli, forme, materiali, uso etc.
Allora, rispetto al tipo di pelo, abbiamo i pennelli di setole (di maiale), 
di bue, di scoiattolo, di poney, di martora, i sintetici. Dal punto di vista 
della forma abbiamo i piatti, i tondi, a lingua di gatto, quelli a punta e 
poi abbiamo le pennellesse in vari peli. Abbiamo poi pennelli speciali per 
fare le lettere o per filettare, per fare effetti di finto marmo etc.
I pennelli di setole - di varie forme - si usano per abbozzare o laddove è 
necessario che la materia sia ben "strutturata", per creare delle 
"textures", etc. Si usano anche per vaste campiture ove sia richiesto un 
certo apporto di pasta colorante (= spessore, preparazione di fondi etc.). 
Sono essenzialmente tondi e piatti, l'impiego dipende da quello che uno deve 
fare. In generale i piatti si usano più per le campiture, mentre i tondi 
permettono di profilare/campire e sono adatti per un lavoro più preciso, 
sempre nell'ambito dell'abbozzo. In passato i pennelli di setole erano 
ricavati dai cosiddetti "pennelli da imbianchino": quando le setole di un 
grande pennello, per l'uso, erano diventate mordide, il pennello veniva 
"sciolto" e si raccoglievano le setole in mucchietti di egual grandezza; 
questi servivano poi alla confezione di pennelli più piccoli. I pennelli 
utilizzati da Rembrandt per i suoi impasti erano di questo tipo.
I pennelli di vari peli, come lo scoiattolo, il poney, il bue etc. offrono 
vari tipi di morbidezza rispetto alle setole. Le forme e i tipi sono 
essenzialmente gli stessi, con l'aggiunta della lingua di gatto, indicata 
ove si voglia disporre del piatto e del taglio. (La l. d. g. è in effetti un 
intermedio tra piatto e tondo, col pennello tondo si tende a lasciare delle 
tracce dei segni del pennello nelle campiture, con la lingua di gatto questo 
problema è eliminato).
L'impiego dei pennelli di pelo di vario tipo va valutato caso per caso, in 
rapporto alla finezza maggiore o minore del lavoro da eseguire, all'impiego 
etc. Ottime ad esempio, per verniciare, le pennellesse di poney: sono 
robuste e abbastanza dure (ma più morbide delle setole), permettono di 
applicare strati piuttosto consistenti di vernice e di lisciarla bene, 
incrociando le pennellate. Tutti questi peli sono adattissimi anche per 
sfumare, sia in pennellessa su grandi campiture sia in pennelli.
I pennelli di martora (la qualità migliore è la martora Kolinsky, ottima la 
marca Da Vinci) sono di eccellente qualità e morbidezza, ma si rovinano 
molto in fretta e il loro uso è raramente giustificato dalla finezza del 
lavoro da eseguire. In ragione anche del loro costo elevato, è preferibile 
sostituirli con altri tipi di pelo o limitarne l'uso ai pochi pennelli 
davvero indispensabili.
E veniamo ad una serie di utensili indispensabili al pittore "antico": i 
pennelli a punta. Questi servono per lavorare ai dettagli e per lavori di 
piccole dimensioni. Sono disponibili in vari tipi di pelo, i migliori sono 
quelli di martora di cui si è già detto. I più indicati sono quelli in pelo 
sintetico, che offrono un eccellente rapporto qualità/prezzo. Esistono in 
varie taglie che vanno dal 10/0 al 5/0, 3/0, 2/0, 0 via via fino al 24 e al 
30 e oltre. Ottimi quelli della marca Da Vinci.
Parliamo un po' adesso dell'uso e di altri accessori e caratteristiche dei 
pennelli. In linea di massima il discorso sull'uso dei pennelli è il 
seguente: si usano pennelli di setola per abbozzare e strutturare la 
materia, e prima per preparare i fondi. Si usano pennelli di pelo per 
applicare le mezze paste e le velature (e per verniciare), e pennelli a 
punta per dipingere i dettagli e le piccole zone. Chiaro che nulla vieta di 
dipingere un lavoro senza molta "materia", ad es., su fondo bianco, e 
facendo uso quasi esclusivamente di mezze paste e velature. In tal caso si 
utilizzeranno solo pennelli di pelo.
I pennelli hanno il manico lungo o corto secondo l'uso cui sono destinati: 
lungo per lavorare con la mano ad una certa distanza dal dipinto, tenendo 
d'occhio l'effetto d'insieme; corto per lavorare sui dettagli. Si può 
utilizzare, ove si ritiene necessario, l'appoggiamano, che è un'asta fornita 
all'estremità di una sfera di sughero rivestita di pelle morbida (da 
appoggiare sulla superficie del dipinto). L'appoggiamano consente di avere 
un appoggio - senza mettere le mani sul dipinto - per dipingere su zone 
ancora semifresche o dettagli particolarmente impegnativi, difficili da 
eseguire "a mano libera".
Sul pennello "a ventaglio", che serve per sfumare: personalmente ne 
sconsiglio l'uso, in sostituzione si possono scegliere due soluzioni: 1. 
utilizzare un pennello di pelo di bue, molto morbido e pulito, per sfumare 
oppure 2. come tecnica locale, su piccole zone, si può utilizzare il 
pennello a punta o piatto che si sta utilizzando per dipingere. Se ne spreme 
via l'eccesso di colore in un pezzo di carta scottex, poi si preme la punta 
del pennello tra il pollice e l'indice: il pennello assumerà la forma di un 
"ventaglietto" e sarà ideale per sfumare localmente. È bene, in generale, 
non abusare delle sfumature, cercando di basarle più sulla materia impiegata 
che sul movimento del pennello: se la materia ha una buona composizione, 
grassa, untuosa e "morbida", la sfumatura si fa senza fatica.
Dopo l'uso, va tolto dai pennelli l'eccesso di colore, spremendoli in un 
foglio di carta di giornale o altro. Quindi i pennelli vanno lavati in 
essenza di trementina o acquaragia, quindi spremere di nuovo via l'eccesso 
di trementina, infine lavarli con acqua tiepida e sapone di marsiglia (quei 
pezzi gialli che si usavano un tempo per lavare i panni a mano). Fatto 
questo, è necessario procurarsi un piccolo pettinino, con i denti abbastanza 
fitti. Asciugare i pennelli dall'acqua, quindi passare il pettinino onde 
evitare che l'operazione di lavaggio possa averne aggrovigliato le setole. 
Quindi cercare il più possibile, con le mani, di ridare al pennello la sua 
forma. Per i pennelli a punta, esiste un trucco che vi consentirà di 
conservare a lungo la punta dei vostri pennelli: dopo il lavaggio e la 
pettinatura, mettete un po' di saliva sul pennello e spremete leggermente le 
setole tra le dita per ricostituire la punta. Conservate quindi il pennello 
in modo che la punta non sia rovinata (piegata etc.).
In tal modo conserverete a lungo la qualità dei vostri pennelli e la loro 
forma.
Per pulirvi le mani fate il contrario: lavatevi prima le mani col sapone di 
marsiglia, quindi strofinatele con una carta leggermente imbevuta di 
trementina: questo eviterà di far assorbire alla vostra pelle grosse 
quantità di diluente.
Spero che queste note vi siano di qualche utilità, buon lavoro e un cordiale 
saluto a voi tutti
A. C. 

 A. C.
Certo. sono di grande utilitą. Grazie. Sei impagabile.
Bye
Capitano Nemo 

 Capitano Nemo
Grazie a te. A proposito, volevo chiederti (e a quanti fossero eventualmente 
interessati, naturalmente): vorrei realizzare un altro "dipinto didattico", 
approfittando di questi momenti in cui ho più tempo. Come dipinto ci 
sarebbero due opzioni: 1. una testa di vecchio (presumibilmente un profeta, 
forse un S. Gerolamo) del Monrealese, un pittore siciliano riberesco. La 
testa è molto bella, di grande qualità; 2. oppure, è molto tempo che ho in 
animo di fare un quadro di fiori con rose e altri fiori. Sarebbe un dipinto 
di mia invenzione/composizione, dunque la cosa sarebbe un po' più lunga in 
quanto studierei la composizione, il vaso, eventuali altri oggetti etc. 
mentre realizzo il dipinto.
Per me vanno bene entrambe le cose, a te (voi) dirmi cosa vi può aiutare di 
più.
Fatemi sapere così inizio a preparare rapidamente un supporto...
Ciao
A. C. 

 
Ciao Andrea,
vedo che sei uno dei pochi veramente attivi in questo gruppo, e, da 
quanto leggo, scrivi anche su argomenti interessanti.
Ti vorrei chiedere se mi dai il consenso a trasferire alcuni tuoi 
scritti suo portale che stiamo mettendo in piedi, o, se preferisci (per 
noi sarebbe anche meglio) puoi andare a scrivere tu nelle pagine 
dedicate ai vari argomenti.
Fammi sapere. Grazie.
-- 
Ave
http://www.quadrantearte.com/
http://www.avelino.it/

Forse con la testa fai fare esercizio
anche al disegno: le proporzioni di un
volto sono sfidanti rispetto ad un
onorevole fiore (ovviamente anche
un fiore vuole la sua attenzione). 
Buona la scelta di un anziano, ha tratti 
piu' riconoscibili.
saluti da un ragazzo morto che lurka :)
ciao!
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 ciao!
Lurkaggio graditissimo a dire il vero...
Salutoni
A. C. 

 a écrit dans le message de news: 
44d0ca13$1...@news.bluewin.ch...
Postilla: nel frattempo ho preparato un supporto, attendiamo il responso 
dell'ottimo Capitan Nemo (e di chi vuole intervenire) e decideremo insieme 
il da farsi.
A. C. 

 Ave
Saluti
A. C. 


http://www.georgetown.edu/faculty/irvinem/visualarts/Image-Library/Caravaggio/Caravaggio-David-HeadofGoliath-1606-07.jpg
Ah! Caravaggio! Rilancio:
http://www.informarte.org/immagini/mantegna.jpg
Saluti tratteggiati!
Ciao!


 ha scritto nel messaggio 
news:44d0cb5c$1...@news.bluewin.ch...


 Ciao!
Mantegna č 'nu sfaccimmiell', ma disgraziatamente cade fuori periodo.... 
altrimenti avrei proposto anche Memling (piritiell' in technicolor) come suo 
"contraltare" fiammingo:
http://www.artinthepicture.com/paintings/view.php?nr=1517
Io avevo capito Cinquecento-Seicento (tra l'altro io sono specializzato nel 
periodo, anche se iniziai facendomi le ossa sulle Madonne del Bellini), ma 
se vi piace un artista precedente, a dispositivo :-)
Solo piů andiamo indietro piů la cosa si allunga, la tecnica č piů 
stratificata e complicata.
Salutoni
A. C.

 C. Nemo
Salutoni
A. C. 


Su due piedi non so come/dove metterle, se me lo permetti ti invierei un 
paio di file.jpg
Premetto che non centrano un tubo ma a me parlano, davanti ad uno in 
particolare ci sono stato un paio d'ore; chiaro che ogni cosa ha qualche 
cosa da dire ad ognuno di noi ma, ad esempio, gli occhi e le mani della 
ragazza mi hanno raccontato la storia della sua vita.
Cordialità
Gi
-- 
Per chi avesse necessità di contattarmi privatamente: 
gsassachiocciolatiscalipuntoit
Scusate il disturbo. 

 Gi
Manda pure... nel frattempo si diceva con Capitan Nemo: potremmo occuparci 
anche di diverse immagini una dopo l'altra,  per il momento comincerei dalla 
testa di Golia di Caravaggio, ne ho messa un'immagine sul mio Blog:
http://blog.libero.it/ardeacinerea/
(Sul quale tra l'altro, anche se non c'azzecca niente, trovate dei nuovi 
articoli e una novità: le Preferenze musicali, attualmente un estratto dalle 
Variazioni Goldberg)
Saluti
A. C. 

Ardea Cinerea ha scritto:

Visto che parlate di copie da Caravaggio et similia, (anch'io sono un 
amante della PITTURA tradizionale, classica, fatta per velature, e ho 
fatto diverse copie da bouguereau e altri) mi piacerebbe conoscere il 
vostro parere (in particolare quello del dotto Andrea Cinerea) sui miei 
ritratti ad olio. Il link dove potete vederli è
http://www.avelino.it/Index-Galleria.html
Purtroppo la qualità delle immagini non rende giustizia ai lavori, ma se 
a qualcuno interessa, potrei mettere da qualche parte delle immagini ad 
alta risoluzione.
Ciao, Ave.
http://www.avelino.it/
http://www.quadrantearte.com/

 dalle Variazioni Goldberg)
Suonate da Pinnock, o sbaglio? 

 Gi
In merito ai dipinti che mi hai inviato: mi piacciono, l'artista sa il fatto 
suo quanto alla composizione e al colore. Trovo però che dal punto di vista 
tecnico andiamo un po' troppo avanti, siamo nell'Ottocento e 
indipendentemente dai contenuti (a me piace molto il dipinto con la ragazza 
a mezzo busto, con quel gioco di verdi in secondo piano...) la tecnica è 
"semplice", la difficoltà principale consiste nello studio cromatico, 
capacità cromatica che non si insegna, ma si acquista con la pratica.
Grazie del tuo contributo e un cordiale saluto
A. C. 

 Ciao, Ave.
Un saluto
A. C.

 Suonate da Pinnock, o sbaglio?
Fuochino: Kenneth Gilbert (sempre inglese è :)
Un saluto
A. C. 


Ecco vedi, tu giustamente osservi subito con l'occhio dell'artista, e non 
può essere altrimenti; io da profano con l'occhio delle viscere.
Perdonami, mi sono accorto ora di non averti citato nemmeno l'autore, 
trattasi di sir George Clausen 1842-1944
Ancora molte grazie per l'attenzione
cordiali saluti


  
A presto.
-- 
Ave
http://www.avelino.it/
http://www.quadrantearte.com/

 Ave
Ciao
A. C. 

Ardea Cinerea ha scritto:

Bene, Capito tutto! Mi aggrego all'esperimento! A quanto capisco tu 
dovresti dare le indicazioni per gli step vero? Intanto io tiro fuori 
(dalle montagne di carta che ho in giro) la riproduzione sulla quale 
lavorare. Mi viene già l'acquolina (si fa per dire) in bocca! Con la 
storia del sito QA, era un po' che non prendevo in mano i pennelli!
saluti.
