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Titolo: Supporti in legno - I

Ciao a tutti,
Invio due testi sui supporti in legno che avevo scritto per la mia ml,
Techne, poi chiusa per mancanza di tempo. Mi auguro siano utili a qualcuno.
Cordialmente
Sinuhe
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Se invece si vuole preparare il legno per dipingervi sopra, come si può
procedere ? La questione, dal punto di vista storico-tecnico, è complessa.
Si sono avuti modi diversissimi di preparare il legno secondo le diverse
esigenze del lavoro pittorico. Modi che sono aumentati di numero man mano
che la complessità tecnica e il diversificarsi della particolarità del
lavoro dei singoli artisti crescevano.
Per quanto riguarda la trattazione approfondita della preparazione
(tecnicamente « imprimitura ») a gesso e colla invierò delle note a parte,
per non appesantire troppo il discorso in questa sede. Qui è bene limitarsi
a notare che la preparazione « classica » a base di gesso e colla (nelle sue
diverse varianti, con incamottatura, cioè rivestimento del legno per mezzo
di tela ; con materiale più o meno rigido, gesso, argilla, creta, etc. ; con
colle di vario tipo) presenta diversi inconvenienti : il più grave è senz’
altro la tendenza a far « imbarcare » le tavole, cioè curvarle nel senso
perpendicolare alle fibre. Questo è dovuto in parte – sul momento - all’
azione della colla che « tira » asciugandosi su una sola faccia del legno,
in parte – su tempi più lunghi – alla diversità igrometrica, meccanica etc.
causata dal fatto che una faccia del legno è preparata e l’altra no.
Altro inconveniente non trascurabile è il fatto che la presenza della colla
attira i tarli (spesso nel caso di supporti ottenuti mediante giunzione di
più listelli i danni dei tarli si concentrano alla giuntura dei listelli,
cioè proprio dov’è la colla). Per ovviare a questi inconvenienti nel corso
del tempo sono stati escogitati diversi « rimedi » : l’adozione di tavole di
grande spessore, meno soggette ad incurvarsi ; la preparazione anche del
retro delle tavole ; infine la parchettatura, cioè il tentativo di «
raddrizzare » il supporto già incurvato mediante l’inserzione sul retro del
supporto di barre disposte nel senso dell’incurvatura, destinate a limitare
l’incurvatura o a neutralizzarla. Inutile dire che si tratta di rimedi
spesso peggiori dei mali, in ogni caso di provvedimenti non esenti da
pesanti conseguenze dal punto di vista tecnico ed estetico.
È certo che il supporto in legno, per la natura stessa del materiale
impiegato, resta tecnicamente problematico ; impossibile eliminare tutti gli
inconvenienti legati alla scelta di questo materiale. Nel corso del tempo
però si è riflettuto su questi inconvenienti e, alle soglie dello
sperimentalismo seicentesco, sul finire del XVI secolo si è giunti ad
impostare il problema in maniera diversa. In effetti una preoccupazione
della « durata » (parlando in termini molto generali, riferiti cioè alla
cultura dell’epoca) si insinua gradualmente già dalla fine del Medioevo, ma
diviene pienamente cosciente nel Cinquecento e poi nel Seicento, in
concomitanza con la formazione di quella che si suole chiamare « la
coscienza storica » alla quale siamo ormai – ai nostri giorni - più che
assuefatti (senza peraltro che il problema della durata ci assilli più di
tanto…).
Ci si chiedeva, in soldoni : ma quali sono i supporti più durevoli ? Se ne
possono scegliere degli altri, oltre quelli già in uso ? E ammesso che
scelga, ad esempio, il legno, come posso far sì che esso duri il più
possibile ? Se le prime due domande introducono direttamente allo
sperimentalismo cinque e seicentesco, alla pittura su rame e su varie
materie degli artisti fiamminghi e, in Italia, di Sebastiano del Piombo, di
Tiziano e di tanti altri (argomenti sui quali ci proponiamo di ritornare), l
’ultima domanda ci riconduce al nostro problema.
In effetti si trovò che per eliminare gli inconvenienti legati alla rigidità
del gesso e alla colla… bisognava eliminare il gesso e la colla ! Se in
molti casi si continuò ad utilizzare la preparazione tradizionale, si
cominciarono anche a sperimentare preparazioni a base di mestiche
oleo-resinose. Possiamo immaginare che queste fossero composte di resine
naturali (molto in uso nella pittura veneziana, come la Trementina di
Venezia appunto, la resina del larice) mescolate a dei pigmenti (terre e
biacca) e addizionate di un seccativo, con ogni probabilità olio cotto in
presenza di ossidi. Di questa preparazione oleosa, dopo aver passato sul
legno qualche mano di olio seccativo, se ne davano diverse mani, levigando
ogni volta (nel passato si utilizzavano vari sistemi, tra cui strofinare
alcune piante particolarmente ruvide) la superficie.
Questo sistema aveva diversi vantaggi ; innanzitutto la preparazione era più
rapida, in secondo luogo l’essiccazione delle sostanze grasse, più
elastiche, non dava luogo (o in misura sensibilmente minore) agli
inconvenienti del gesso e della colla, infine i materiali della preparazione
erano omogenei a quelli della pittura (e veniva al tempo stesso eliminata la
necessità di una pre-pittura, campitura o sfondo da stendersi sul gesso
bianco della tavola). Ancora, lo spessore delle tavole poteva essere
sensibilmente diminuito, con evidente vantaggio di peso, ad esempio per i
trasporti etc.
Se vogliamo dunque preparare una tavola per la pittura possiamo scegliere
tra la preparazione « classica » a base di gesso e colla e quella
oleo-resinosa. A meno che dobbiate dipingere un’ancona medievale alta due
metri (e spessa cinque centimetri), o delle riproduzioni di icone,
personalmente sconsiglio la preparazione a gesso e colla. Per i motivi già
detti, cui se ne aggiungono molti altri : la qualità scadente dei materiali
disponibili oggi per realizzarla, etc. Se ad ogni modo siete interessati
praticamente a provarla, fatemi sapere e – oltre alle note – invierò delle
ricette e dei consigli pratici sul legno, sulla tela da usare per l’
incamottatura, sul gesso, colla etc.
Come forse avrete subodorato sono un partigiano della preparazione
oleo-resinosa :-) . Tantopiù che oggi degli ottimi surrogati delle mestiche
oleo-resinose d’altri tempi sono immediatamente disponibili in commercio :
sono nient’altro che… le moderne vernici industriali, le lacche e gli
smalti. Queste sono composte di pigmenti (in genere di non grandissimo
pregio, quali appunto si utilizzavano per le preparazioni), di olio, di
piccole quantità di essenza o acquaragia, di resine (oggi soprattutto resine
alchidiche). Le resine alchidiche sono le stesse utilizzate dalla pregiata
casa Winsor & Newton per la sua gamma di colori alchidici, simili agli oli
ma dall’essiccazione molto più rapida (peraltro provateli se non li
conoscete, sono davvero ottimi).

 
per me, utilissimi. grazie. 
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 per me, utilissimi. grazie.
Di niente. Avevo intenzione di postare qui il materiale superstite postato
in lista (un po' alla volta per non intasare e... non rompere :-). C'č ad
esempio un lungo articolo su Fidia e le statue crisoelefantine, e qualche
articolo che ho scritto sui materiali e le tecniche, come quello sulla
doratura e quello sulle vernici nelle varie culture.
Cordiali saluti
Sinuhe