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Titolo: Addormentarsi...

Il giorno che morirò, non scrivete sui manifesti "si è addormentato" o
"ha lasciato questo mondo" o "è partito"... No! Scrivete che sono
morto. Morto.
Per Suor Natalia, le sue sorelle orsoline hanno scritto che "si è
serenamente addormentata nel Signore" e forse, per lei, una frase
migliore non poteva essere scritta.
Sì, Suor Natalia Seghezzi era per tutti la "madre", anche se da
diversi anni, questo incarico era stato preso da Suor Regina.
Suor Natalia si è ritrovata dolcemente, a 92 anni tra le braccia del
Signore sabato pomeriggio. Le sue ultime parole sono state:
"Salutatemi tutti i Predappiesi".
71 anni di professione religiosa non si dimenticano facilmente e 70
anni a Predappio ti fanno diventare a tutti gli effetti predappiese
anche se le tue origini rimangono bergamasche.
Ha cresciuto generazioni di predappiesi. E' stata la suorina di nonni,
padri, madri e figli.
La ricordo tenace nella preghiera, sempre pronta a dare suggerimenti
per raddrizzare i comportamenti non troppo "canonici". Diciamolo, era
un po' all'antica... di quelle suore che si alzano alla mattina quando
ancora il sole non è sorto per andare a fare compagnia al Santissimo.
Di quelle suore che non hanno un giorno di riposo o un momento lontano
dal Signore... Una suora capace di santificare e portare sulla strada
della santificazione chi le stava accanto...
Quando qualcuno andava a visitare l'Asilo, era orgogliosa di
raccontare l'avventura della sua vita e di come aveva con astuzia e
amore salvato la l'opera d'arte da tutti chiamata "La Madonna del
Fascio". Finiti gli orrori della guerra, anche a Predappio si volle
distruggere tutto ciò che riguardava il ricordo del Ventennio e
soprattutto quel simbolo così scomodo: il fascio. L'opera d'arte
all'interno dell'Asilo aveva come colpa quella di avere raffigurato,
tra le braccia di alcuni angeli il fascio. Un fascio... un fascio di
rose. Ecco cosa escogitò Suor Natalia. Per anni, il pannello ceramico
raffigurò Maria con in braccio Gesù e gli angeli con un fascio di
rose.
Ricorderò Suor Natalia ogni volta che rientrerò in quel salone, ogni
volta che nella penombra della Chiesina, mi accorgerò che seduta nel
suo posto non ci sarà più e ogni volta che la recita del Rosario non
terminerà con le litanie che fin da quando ero bambino sentivo
recitare da lei.
Suor Natalia, a distanza di 60 anni, ricordava ancora spaventata lo
scoppio delle bombe vicino all'Asilo e quando alle spalle sentiva un
rumore sussultava ancora spaventata dicendo "Oh, Dio" e portandosi la
mano al petto.
Ogni volta che entravo nell'asilo e lei era girata di spalle, al
vedermi si spaventava e solo dopo alcuni secondi diceva "Ah, sei tu".
Cara Suor Natalia ti ricordo con affetto... e se sentirò ancora il tuo
timore nel dire"Oh Dio..." e la tua voce rassicurata nel
riconoscermi... bèh, avrò la certezza di essermi anch'io addormentato
nelle braccia del Signore e di condividere con Lui e con te le gioia
del Paradiso.
A presto. 
Speriamo.
poveroscalzo

 rose.
Il complesso architettonico di S. Rosa, costituito anche dall'asilo e dall'
oratorio, fu costruito fra il 1925 e il 1928, su progetto dell'architetto
romano Florestano Di Fausto. Dedicata a Santa Rosa da Lima, per onorare con
l'intitolazione la memoria di Rosa Maltoni, madre di Mussolini, fu la prima
chiesa sorta nel territorio di Predappio Nuova.
In occasione della fine dei restauri dell'opera in azulejos "La Madonna del
fascio", ubicata nel refettorio dell'asilo del S. Rosa, si è tenuto a
Predappio, il 30 giugno 2001, un convegno di cui si sono pubblicati gli
atti: Asilo e oratorio di S. Rosa: il restauro della Madonna del fascio, a
cura di Mariacristina Gori, 2001, Atti del Convegno - Predappio, 30 giugno
2001.
L'opera fu donata al Duce, il quale la volle esporre, per lungo tempo, nelle
sale del palazzo Braschi a Roma, e, dopo averla inizialmente destinata alla
Rocca delle Caminate, la fece collocare nell'asilo S. Rosa.
L'opera è attualmente custodita dalle suore orsoline della congregazione
bergamasca che ancora oggi gestiscono l'asilo e oratorio di S. Rosa a
Predappio.
http://www.comune.predappio.fo.it/citta/monumenti/foto/madfasc.jpg
La composizione si presenta racchiusa da una falsa cornice architettonica;
al centro è posto il trono sul quale siede la Madonna col Bambino, alle loro
spalle è presente tutto un repertorio di simboli. Due angeli portano fra le
braccia il fascio littorio, che Gesù benedice.
Il caso di suor Natalia, per fortuna, non è unico, e molte opere artistiche
furono salvate dalla furia iconoclastica antifascista del dopoguerra grazie
a coraggiose iniziative da parte di singoli. Un caso eclatante riguarda il
mosaico monumentale "L'Italia corporativa" di Mario Sironi, che era
destinato all'"epurazione", ma si salvò solo perché le persone incaricate
della distruzione dell'opera, rendendosi conto di trovarsi di fronte a un
capolavoro, fecero costruire le impalcature, ma non eseguirono il demenziale
ordine che era stato loro impartito (si limitarono a ricoprire l'immenso
mosaico parietale sotto della vernice bianca).
La grandezza di Sironi
http://www.artv.it/ln_novecento/L3/A1/sironi/img/bio.jpg
http://www.geocities.com/SoHo/Study/8452/sironi1.jpg
http://www.galleriatonelli.com/mostra_sironi_x2003/images_sironi/foto_mario_sironi.jpg
è stata pienamente riconosciuta solo in tempi recenti per ragioni
esclusivamente e bassamente politiche: essendo egli sopravvissuto alla
caduta del fascismo, senza peraltro mai rinnegare nulla del proprio passato,
è stato particolarmente colpito, fino a non molto tempo fa, dalla subdola e
vergognosa censura, una sorta di tacita "damnatio memoriae", decretata dalla
imperante "cultura" antifascista. Il mosaico murale "L'Italia corporativa",
è oggi di nuovo visibile e visitabile a Milano, nel "Palazzo dei giornali"
(ex sede del "Popolo d'Italia") di Piazza Cavour. L'opera fu presentata
all'Esposizione universale di Parigi del 1937
http://faculty-web.at.northwestern.edu/art-history/werckmeister/March_30_1999/ParisExpo1.jpg
http://faculty-web.at.northwestern.edu/art-history/werckmeister/May_11_1999/1101.jpg
nel padiglione italiano
http://faculty-web.at.northwestern.edu/art-history/werckmeister/May_25_1999/1529.jpg
http://faculty-web.at.northwestern.edu/art-history/werckmeister/March_30_1999/ParisExpo2.jpg
http://faculty-web.at.northwestern.edu/art-history/werckmeister/May_25_1999/1531.jpg
http://faculty-web.at.northwestern.edu/art-history/werckmeister/May_25_1999/1530.jpg
e gareggiava, nel concorso artistico, anche con la celeberrima "Guernica"di
Pablo Picasso, che era valorizzata e sostenuta dal governo e dalla cultura
francese.
Le riproduzioni dell'opera
http://www.artonline.it/Img/XXsecolo/Sironi/italia_g.jpg
http://www.courses.rochester.edu/ewolf/AH253/sironifw36.jpg
http://www.unipr.it/arpa/csac/sironi.gif
rendono in maniera molto limitata la bellezza del gigantesco mosaico, qui
riprodotto nell'allestimento parigino
http://faculty-web.at.northwestern.edu/art-history/werckmeister/May_25_1999/1532.jpg
La situazione ambientale non poteva essere peggiore per l'artista italiano:
si era da poco conclusa l'impresa etiopica, avversata dalla Francia; si era
nel pieno della guerra civile spagnola che vedeva la Francia schierata con i
"repubblicani" (anarchici+socialisti+comunisti) e l'Italia schierata con i
nazionalisti di Franco; in Francia era al potere il Fronte Popolare
(sinistre unite) violentemente antifascista. Ebbene, la giuria assegnò il
Grand Prix all'opera di Sironi, nonostante tutti i tentativi di
condizionamento da parte del governo e degli "intellettuali", nonostante il
suo soggetto apertamente e orgogliosamente politico e sociale, perché
l'eccezionale contenuto artistico dell'opera non consentiva altra decisione.
E' incredibile dovere constatare che nel dopoguerra solo per miracolo questo
capolavoro scampò alla distruzione...
Solo per merito di coloro che non obbedirono agli ordini di epurazione è
ancora possibile ammirare quest'opera stupenda, il cui soggetto multiforme
fonde mirabilmente temi politici, giuridici, economici e sociali con temi
epici, mitici, culturali e religiosi, e nella quale il genio artistico fonde
stili antichi (bizantino, romanico, rinascimentale-masaccesco) e
contemporanei (soprattutto il cubismo e lo stile "novecento").
Tra i tanti capolavori monumentali di Sironi ricordo pure  "La Verità, e la
Giustizia tra la Legge e la Forza", mosaico monumentale situato nel Palazzo
di Giustizia di Milano (da notare il fascio littorio della figura della
Forza, a sinistra, ridicolmente "epurato"...)
http://digilander.libero.it/spaziweb/arte-novecento/Mario%20Sironi,%20La%20legge%20affianca%20la%20giustizia.jpg
http://www.artonline.it/Img/XXsecolo/Sironi/giustizia_g.jpg
La splendida decorazione dell'abside dell'aula magna dell'Università di
Roma: "L'Italia tra le Arti e le Scienze" (caso delirante di ridipintura
post-bellica: sono stati fatti sparire, tra l'altro, il gigantesco fascio
scolpito nel blocco roccioso centrale, e una raffigurazione di Mussolini a
cavallo posta l'arco trionfale di destra; dopo tali interventi censori
Sironi non volle più riconoscere l'opera come sua)
http://www.fi.cnr.it/r&f/n15/images/FIG4~1ok.jpg
La grande vetrata illustrante la mussoliniana "Carta del Lavoro", al palazzo
del Ministero dell'Industria (ex palazzo del Ministero delle Corporazioni)
http://voice.jrc.it/forum/giacomo/tesina/_tesina/sironiv.jpg
L'Annunciazione, vetrata circolare della cappella dell'Ospedale Maggiore di
Niguarda a Milano
http://www.artesuarte.com/sironibologna/Vetratannu.jpg
http://www.artesuarte.com/sironibologna/sironi_la_grande_decorazione_pin.htm
Della sua opera pittorica da cavalletto riporto come esempio "La famiglia"
http://faculty1.coloradocollege.edu/~drenga/309/family.jpg
e "Cristo e la samaritana", del dopoguerra, quando la sofferenza e l'
emarginazione porteranno Sironi verso uno stile carico e materico
http://www.christusrex.org/www1/vaticano/MO-Samaritan.jpg