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Titolo: per sinuhe

 >Ho acquistato la famosa vernice finale per i quadri
....
 >> Hai comprato sempre quella a mastice della Lefranc? O un'altra marca?
Come ti dicevo, al brico c'era troppa scelta di vernici della Lefranc e non 
uno straccio di spegazione circa quale usare, e gli assistenti non mi 
sapevano aiutare.
Per comprare al brico devi sapere esattamente cosa vuoi.
Così sono andata al mio colorificio di fiducia, e gli ho spiegato che 
cercavo una vernice finale per i quadri ad olio.
La signora mi ha consigliato quella a mastice, proprio come dicevi tu, però 
non aveva quelle della Lefranc, bensì della Maimeri, però mi ha assicurato 
che l'aveva provata e che era ottima.
Perciò l'ho presa.
 >>Faccio una divagazione sui mediums della Lefranc.... La Lefranc fa delle 
ottime vernici e medium, tra l'altro vi sono il seccativo Flamand (detto 
anche "vernice per dipingere") *liquido* che è eccellente per le velature e 
anche come vernice finale, e il Flamand in tubo che, nonostante porti lo 
stesso nome, è completamente diverso e serve soprattutto per conferire 
profondità e brillantezza a certe materie all'uso fiammingo. Magari ne 
riparleremo se avremo occasione di parlare delle velature, delle mezze 
paste e degli impasti... (nulla di commestibile :-)
Ecco, bravo. Mi sembra di aver capito anche da mail precedenti, che tu non 
usi sempre solo l'olio per diluire il colore, velarlo, stenderlo...
E parli spesso di medium e vernici...
Io uso solo l'olio, che trovo fantastico per fare le sfumature. Con i 
colori ad acqua te le scordi le sfumature belle come quelle ad olio. Però 
c'è il problema dei peli che si attaccano.
Bisognerebbe dipingere sotto vuoto.
Invece non so niente circa le vernici ed i medium usati in fase di pittura, 
pensavo che la vernice servisse alla fine per proteggere il quadro.
Puoi spiegare un po' meglio come usi vernici e medium in fase di pittura?
Forse sono più veloci ad asciugare dell'olio?
 >Ascolta, mi interessa molto la scienza del proplasma,
 >Ce ne sono molti di accorgimenti, ma dipendono sempre dal contesto 
specifico (sono un po' come i "menu contestuali" nel computer), cioè dal 
risultato che ci si prefigge, dallo stile adottato, dalle qualità del 
soggetto, etc.
Ci sono libri che spiegano ...?
A presto e grazie ancora per tutti i buoni consigli.
Chiara
Arte_Kjara: quadri, cornici, sculture di pane....
mailto:
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Ho acquistato la famosa vernice finale per i quadri
....
 >> Hai comprato sempre quella a mastice della Lefranc? O un'altra marca?
Come ti dicevo, al brico c'era troppa scelta di vernici della Lefranc e non
uno straccio di spegazione circa quale usare, e gli assistenti non mi
sapevano aiutare.
Per comprare al brico devi sapere esattamente cosa vuoi.
Così sono andata al mio colorificio di fiducia, e gli ho spiegato che
cercavo una vernice finale per i quadri ad olio.
La signora mi ha consigliato quella a mastice, proprio come dicevi tu, però
non aveva quelle della Lefranc, bensì della Maimeri, però mi ha assicurato
che l'aveva provata e che era ottima.
Perciò l'ho presa.
[Outlook express non mi quota il testo originale, perciò premetterò la
dicitura "Sinuhe" alle mie risposte, scusandomi per l'inconveniente.]
Sinuhe: La conosco la vernice della Maimeri, è buona.
 >>Faccio una divagazione sui mediums della Lefranc.... La Lefranc fa delle
ottime vernici e medium, tra l'altro vi sono il seccativo Flamand (detto
anche "vernice per dipingere") *liquido* che è eccellente per le velature e
anche come vernice finale, e il Flamand in tubo che, nonostante porti lo
stesso nome, è completamente diverso e serve soprattutto per conferire
profondità e brillantezza a certe materie all'uso fiammingo. Magari ne
riparleremo se avremo occasione di parlare delle velature, delle mezze
paste e degli impasti... (nulla di commestibile :-)
Ecco, bravo. Mi sembra di aver capito anche da mail precedenti, che tu non
usi sempre solo l'olio per diluire il colore, velarlo, stenderlo...
E parli spesso di medium e vernici...
Io uso solo l'olio, che trovo fantastico per fare le sfumature. Con i
colori ad acqua te le scordi le sfumature belle come quelle ad olio. Però
c'è il problema dei peli che si attaccano.
Bisognerebbe dipingere sotto vuoto.
Invece non so niente circa le vernici ed i medium usati in fase di pittura,
pensavo che la vernice servisse alla fine per proteggere il quadro.
Puoi spiegare un po' meglio come usi vernici e medium in fase di pittura?
Forse sono più veloci ad asciugare dell'olio?
Sinuhe: Non è solo un problema di essiccazione, ma di caratteristiche del
colore, sia durante il lavoro, sia a lavoro asciugato. La vernice aumenta la
trasparenza e, per così dire, la rifrazione interna degli strati di colore.
Inoltre conferisce maggiore solidità.
La necessità, ad un livello pittorico tecnicamente avanzato, di conferire
alla materia usata e al proprio lavoro determinate caratteristiche si
traduce in "formule" proprie ad ogni artista. Per questo in passato gli
artisti macinavano da soli i propri colori o avevano comunque le proprie
preferenze personali in fatto di materiali. In linea di massima, sempre
parlando di tecnica ad olio, si può lavorare:
1. Con la sola essenza di trementina per diluire i colori. Questo dà una
pittura molto magra e scabra, di aspetto "matto", che ricorda un po' le
pitture murali. È un tipo di pittura che ha avuto grande fortuna durante il
Settecento francese (Boucher, etc.), e in effetti ricorda anche un po' il
pastello e il suo aspetto "sfarinato".
2. Con una miscela di 2/3 di olio e 1/3 di essenza di trementina (si possono
aggiungere vari tipi di siccativi in diverse proporzioni). Questa è una
formula "standard" che permette una buona scorrevolezza del pennello durante
il lavoro e accelera l'essiccazione. La pittura di paesaggio all'aperto, ad
es., è quasi sempre condotta con l'uso di medium simili.
3. Con una miscela di olio e vernice (2/3 e 1/3 o metà e metà). Questo dà
una pittura più "sontuosa", nella quale si prevedono diversi strati
sovrapposti e dove è molto importante la qualità della trasparenza e la
solidità dello strato pittorico. Es. panneggi, dipinti "sontuosi", nature
morte, ritratti, etc.
È chiaro poi come questi sistemi possano essere più o meno variamente
combinati tra loro, ad es. posso abbozzare qualcosa col solo colore diluito
con trementina, poi una volta secco posso mettere le mie basi più corpose e
quindi terminare con colori diluiti con una miscela di olio e  vernice.
Un discorso a parte meritano poi i medium a pasta (alcuni come ho detto li
fa la Lefranc: Flamand e Veneziano) che hanno una consistenza dapprima
semiliquida, ma che poi va diventando vischiosa nel corso del lavoro,
permettendo effetti particolari. Lo stesso permettono di fare gli smalti e
le pitture gliceroftaliche in barattolo che si trovano in commercio, con la
differenza che queste cominciano a rapprendersi molto più rapidamente dei
medium a pasta e quindi occorre essere rapidi nell'operare. Se avete mai
visto gli effetti di materia nei dipinti del Seicento, nei fiamminghi ad
es., le piccole croste di bianco, le filature, i colpi di luce etc., ecco,
quelli sono esempi di uso di medium a pasta o di un colore "vischioso".
Anticamente per ottenere questi effetti si mescolava il colore con olio
cotto in presenza di ossidi, al quale si aggiungevano resine come la
Trementina di Venezia, ancora reperibile in commercio e che altro non è che
la resina del larice.
 >Ascolta, mi interessa molto la scienza del proplasma,
 >Ce ne sono molti di accorgimenti, ma dipendono sempre dal contesto
specifico (sono un po' come i "menu contestuali" nel computer), cioè dal
risultato che ci si prefigge, dallo stile adottato, dalle qualità del
soggetto, etc.
Ci sono libri che spiegano ...?
Sinuhe: Non credo, se non qualche cenno come l'ho potuto dare io... il
problema è che si dovrebbe tener conto delle specifiche intenzioni
dell'artista per ogni diverso caso, il che è evidentemente impossibile.
Inoltre in passato questi "segreti" erano trasmessi solo all'interno delle
botteghe (cioè solo agli allievi) ed erano gelosamente custoditi. Oggi è
importante, al contrario, che siano conosciuti e diffusi. Se potremo fare
degli esempi ciò si farà più efficacemente e permetterà poi ad ognuno di
progredire da solo secondo la sua capacità ed esperienza.
Se hai qualche esigenza specifica nell'immediato fammi sapere e cercherò di
fornirti una "soluzione su misura".
A presto e grazie ancora per tutti i buoni consigli.
Chiara
Sinuhe: Di niente, grazie a te per l'attenzione.
Un saluto
Sinuhe