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Titolo: Satana e il Male

Il dialogo con Voi  mi istruisce sull'origine e sulla natura di certi
paurosi fenomeni della mentalita' moderna: la inquietudine, la
confusione, la ribellione, la intima infelicità di una parte
dell'uomo contemporaneo.
Egli ha perduto il senso profondo, metafisico delle cose, il
significato della propria vita, la speranza in un destino qualsiasi.
Si è spenta la Luce che rischiarava tutto l'ambiente, e tutti vanno
come ciechi, cercando un punto d'orientamento e di appoggio,
urtandosi ed abbracciandosi come per caso.
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 a écrit dans le message de news: 
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 storicamente, con la nascita della pittura ad olio.
...GASP !!...Essendo un "luciomane" fanatico si potrebbe avere qualche 
ulteriore notizia al riguardo ?
PS:....ti sembra anche a te che nell'arte ci sia più spazio per quella 
metafisica che in filosofia è ostracizzata ? 

 metafisica che in filosofia è ostracizzata ?
Ciao, si tratta della Metafisica della Luce di Roberto Grossatesta, un
francescano del XIII secolo. L'ho letta molto tempo fa ma se non erro
l'editore è Rusconi. Come ho cercato di ritracciare in una specie di
minisaggi sparsi pubblicati qui e sul ng di filosofia, il simbolismo della
luce percorre tutta la storia dell'arte occidentale, almeno sino alle soglie
del mondo moderno, quando l'avvento di nuovi paradigmi di pensiero e della
scienza modernamente intesa (fisica quantitativa, meccanicismo etc.) portano
un duro colpo al pensiero simbolico.
Nell'arte più antica - che va dalla classicità fino al XIII secolo - la luce
era simboleggiata dall'oro, come attestano le maschere funerarie egizie e
greche, i mosaici, le pitture medievali, le icone bizantine etc. (non mi
dilungo qui perchè se interessa ho un minisaggio sull'argomento: simbolismo
della tecnica della doratura).
Nel XIII secolo, da un lato questo uso dell'oro ha conosciuto un processo di
codificazione protrattosi molto a lungo, che lo ha in parte svuotato,
dall'altro si sente l'esigenza di nuove istanze tecnico-simboliche, in
concomitanza anche con mutamenti profondi degli usi e della sensibilità
religiosa. Quel che si ricerca per rispondere a queste esigenze è un nuovo
simbolismo della luce. Secondo Grossatesta, la luce è stata l'agente 
creatore di Dio.
Egli traspone in termini di luce e materia la concezione orientale 
dell'Akasha e del Prana.
La luce diffondendosi in ogni angolo dell'universo ha trascinato con sé la 
materia inerte, dandole forma e densità, strutturandola secondo le diverse 
caratteristiche delle cose create. Viene in mente, ovviamente, "Io sono la 
luce del mondo" e "per mezzo di Lui tutte le cose sono state create".
Il primo vettore di questa nuova tecnica nascente è la vetrata. Col gotico 
le finestre si allargano e lasciano passare la luce, luce che dall'interno 
viene percepita come illuminante "dall'interno" figure, forme, storie.
Il secondo vettore è la pittura stessa, che era andata verso forme di 
naturalismo sempre più pronunciate (Giotto) senza per questo riuscire a 
trasmettere, a livello della tecnica stessa, l'idea propria alle vetrate e 
che veniva considerata essenziale, perchè permetteva di cambiare la forma 
della tecnica senza cambiare i contenuti (o almeno così si credeva 
all'epoca). All'inizio si cerca di verniciare quelle che sono ancora delle 
tempere con vernici sempre più brillanti, nell'intento difficile da 
perseguire di conferire trasparenza e brillantezza.
La risultante è la pittura ad olio. Nella tecnica della pittura ad olio, 
così come eseguita da Van Eyck e dai primitivi fiamminghi, la modulazione 
della luce che viene riflessa dal fondo bianco attraverso le molteplici 
velature crea le forme, il modellato, i volumi, le differenze tattili. Le 
cose sono come ricreate dalla tecnica. Questo aiuta forse anche a 
comprendere meglio il cosiddetto "realismo" fiammingo: si tratta di 
sottolineare che tutto è creazione, così come tutto è ri-creazione analogica 
nel linguaggio tecnico della pittura.
Mi fermo qui, se interessa posso ritrovare dei testi che ho sull'argomento.
Saluti
A. C.

...grazie,....interessantissimo quello che dici.
In particolare..."sino alle soglie del mondo moderno, quando l'avvento di 
nuovi paradigmi di pensiero e della scienza modernamente intesa....portano 
un duro colpo al pensiero simbolico"
Ora io mi chiedo, come restituirglelo nei denti quel "duro colpo" alla 
scienza o chi per esso ?
Capisco che è una domanda da un milione di dollari, ma ti avevo già detto 
che sono un "luciomane fanatico".
Perchè così fanatico ?
Perchè io quella "luce" l'ho vista.
Non considerarmi matto, o comunque fallo pure tanto mi son già parato il 
culo (son psicologo e psicoanalista junghiano/Assaggioli(ano) quindi posso 
dirlo ai quattro venti che per mettermi in manicomio fanno una bella fatica, 
te lo garantisco.
Se ti capiterà di guardare il mio blog vedrai che è tutto finalizzato a 
razionalizzare questa esperienza.
....e penso proprio che tu mi potrai essere molto di aiuto visto che ci 
assomigliamo molto, mi pare.
PS....lo sapevi che Andy Warhol prese ispirazione da una serie di icone 
brillantissime della chiesa che frequentava da giovane ?....l'ho visto 
l'altra sera in un documentario su di lui su Sky
A presto
Ciao
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 +++++++
....presente tal "Vecellio", il pittore famoso per i suoi rossi......ecco , 
io mi chiamo uguale ma questa macchinetta non vuole che si sappia..... 

 +++++++
Un saluto
A. C.
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 io mi chiamo uguale ma questa macchinetta non vuole che si sappia.....
Piacere Gianrico, ex Sinuhe l'egiziano, attualmente Ardea Cinerea.
Mi hai fatto venire in mente un aneddoto di qualche tempo fa. Viene qui in
visita una vecchia conoscenza di mia moglie, svizzera con ambizioni
artistiche che si è trasferita a Firenze, dove spende milioni al mese per
frequentare in internato una scuola d'arte, dove le "insegnano la pittura"
e naturalmente ne è entusiasta e i professori sono geniali etc. etc.
Mi ha voluto incontrare perchè ha saputo che io mi diletto di pittura, ci
spostiamo tutti con la sua macchina e naturalmente l'occhio mi cade sul
suo materiale che è sparso sul sedile posteriore, accanto a me.
Le chiedo: "dipingi coi pennelli di martora?" (Io non ne ho mai usato uno
o quasi mai: troppo cari e puoi fare la stessa cosa con i sintetici o col
pelo di bue, molto dipendendo... dal manico).
Non l'avessi mai detto, mi ribatte stizzita: "ma perchè, tu dipingi con le
dita?" 
Ho risposto: "Io no, ma Tiziano sì".
Maggiore è la capacità di chi opera, minore la necessità di mezzi
sofisticati....
Salutoni
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