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Titolo: Paolo Portoghesi

Mi e' capitato di leggere un post di qualcuno che cercava informazioni su Portoghesi.
Io non ho nessuna informazione su di lui, pero' mi e' venuto in mente che
recentemente ho scorso un suo libro dal titolo allettante: "I Grandi
Architetti del Novecento". Beh vi farei leggere la lista degli architetti
inclusi in questa volume. La partenza e' buona: Otto Wagner, Gaudi', Berlage,
e poi Behrens, Brasini... Brasini?!, vabe' saro' un ignorante..., Gropius,
Mies, e poi avanti, Samona', Khan, Scarpa etc etc. Attenzione perche' adesso
arriva il bello: Nicola Pagliara, Burelli, Purini, Cellini, BRUNO MINARDI!!!,
PAOLO ZERMANI!!!!!!, GRAU!!!. Insomma ridicolo: i grandi architetti del
novecento?! I grandi architetti amici suoi, forse. Paolo Zermani e Minardi,
per non parlare dei Purini e dei Cellini, (e non capisco perche' a questo
punto non siano stati inseriti anche, che so, Giangi d'Ardia o Luciano
Semerani, infondo stiamo parlando dei piu' grandi architetti del secolo) ?
Salvo poi neanche menzionare un Gino Valle qualsiasi. Bel Lavoro. Dulcis in
fundo un estratto dalle due facciate che Portoghesi dedica a Mariotto Botta,
un esempio di critica architettonica: "[...]
Botta non gradisce di essere inserito nella categoria del postmoderno, ma la
sua opera possiede molte delle caratteristiche che la critica ha attribuito a
questa categoria.  In particolare il recupero di elementi morfologici tipici
del linguaggio classico come l'arco, la colonna, il capitello, la scala
assiale, la volta a botte, l'impianto simmetrico, an-che se escludono la
citazione coincidono con un linguaggio basato su convenzioni che legano il
presente al passato.
L’autore ne offre spesso una motivazione funzionale o costruttiva, ma
raramente si tratta di elementi legati al contesto e spesso rappresentano una
caratteristica del gusto con cui il progettista propone la sua immagine.  Sono
impiegati con la metodologia propria del post-moderno ed echeggiano le opere
di Graves e Moore, anche se in Botta l'esigenza dell'astrazione e’  annunciata
in modo apodittico.  A suo vantaggio troviamo la riscoperta del primato della
qualita’ estetica [...] che resta la migliore testimonianza del suo periodo felice.
Se all'inizio degli anni Ottanta la figura emergente di Botta faceva sperare
nella sua capacita’ di interpretare e perpetuare la lezione di Louis Kahn
contribuendo a riconnettere la tradizione del nuovo con la tradizione storica,
la ricchissima produzione dell'ultimo decennio ha fortemente ridimensionato
tali speranze.  Prigioniero di una formula compositiva di indubbia efficacia,
l'architetto l'ha ripetuta fino alla stanchezza, prelevando dalla eredita’
storica non cio’ che poteva dare alle sue immagini delle radici nel luogo o
una connessione tipologica, ma cio’ che volta a volta era piu’ adatto a dare
alla immagine una sorta di potere ipnotico.
E’ il caso in particolare della chiesa di Mogno, in cui la scala del palazzo
comunale di Gubbio viene riproposta in modo incongruo e poggiata sul vuoto, o
il cilindro mozzato in diagonale riproposto a San Francisco o a Evry, dove
appare coronato da chiome di alberi in disce-sa come clienti delle montagne
russe.  Cosi’ queste architetture che partono da un involucro semplice
prestabilito - il cono, il cubo o il cilindro - si riducono spesso a oggetti
galleggianti in uno spazio al quale non appartengono, strenuamente elaborati e
tormentati da un furor arcisimmetrico per cui nulla si sposta a sinistra senza
che si produca a destra uno spostamento corrispondente, dando la sensazione di
organismi anchilosati.
Per di piu’ questo inaridimento e' parallelo ad atteggiamenti di un
protagonismo intellettuale violentemente narcisistico in aperto contrasto con
la dimensione artigianale che aveva caratterizzato il suo felice esordio.  Ne
e’  esempio eloquente il libro di Jean Petit in cui il volto del-l'architetto 
e’ riprodotto 156 volte in fotografie che lo ritraggono in tutte le pose e le
compagnie possibili, ad onta dei lineamenti inespressivi e un po' grossolani,
alla vista dei quali la enfatica capigliatura non rie-sce a distrarre
l'osservatore. "
Quando ci libereremo da questi fannulloni che lo stato paga per scrivere
queste indecenze? Per quello che mi riguarda il nostro amico Paolo Portoghesi
e la sua combriccola di personaggi irrilevanti e incapaci se la possono pure
andare a prendere...
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     • E N R I C O   G.   B O T T A •
               R E P L Y             T O
 
bttn...@stud.iuav.unive.it
http://stud.iuav.unive.it/~bttnrc01
ICQ 17991120  after 6.30 PM CET
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D'accordissimo con te, vorrei sottolineare il fatto che la Facoltà di
Architettura a Milano
si è divisa in due "sottouniversità"; una in Bovisa (nuova sede) l'altra
nella vecchia sede del Viganò.
La cosa interessante non è tanto la dislocazione geografica ma quella sul
fronte del pensiero:
quella della Bovisa è una sede dove si sono rifugiati (o divisi) tutti i
vari personaggi della corrente di
Portoghesi, Rossi, Canella, Botta, Grassi, etc.
Nulla da dire in proposito alle loro teorie indietro di 20-30anni circa, ma
quello che fa più specie
è che sono nettamente in minoranza come numero e idee rispetto alla schiera
"rimasta" in piazza Leonardo,
ciononostante mi sembra che praticamente i concorsi se li dividano solo loro
da buoni amici....
Allora mi chiedo: stà bene che un gruppo di pochi, uniti, convinti e
politicamente molto forti devono rappresentare
l' Italia all'estero!?!
Evidentemente sì assieme alla politicissima Gae Aulenti sono loro
l'espressione artistica Italiana, visto
che a parte altre figure riconosciute (che però lavorano solo all'estero)
non compare nulla sulla stampa!!
Sfogato di mie personali idee   CHRistian
Ultima cosa da notare il pregevole progetto, non adatto neanche alle galere,
di Grassi a Berlino accanto (aimè)
al progetto di Renzo Piano.

Sono d'accordo con tutti e due.
Ricordo però che oltre che a Milano i "portoghesiani" sono anche a Roma,
anzi P ha lo studio a Roma, inoltre non dimentichiamo che nel seguito di P.
vi sono anche gli ingegneri, l'Ing. Gigliotti era socio e cofirmatario di
tutti i progetti degli anni 70 e 80.