Newsgroup: it.hobby.hi-fi
Titolo: Intervista ad Alberto Cutolo, tecnico di Mastering

Questa intervista l'ho vista citata su un altro forum:
http://www.ziomusic.it/2011/10/27/intervista-a-alberto-cutolo/
 
premesso che soprattutto nella parte finale non sono riuscito a capire 
molto e che dovrei rileggermelo, comunque mi è sembrato interessante.
 
Due passaggi mi hanno colpito:
 
1) “bit-rate” e  “frequenza di campionamento”
 
"Io preferisco lavorare con frequenze di campionamento medie, tipo a 
48kHz e sempre a 24 bit.
Però mi capitano certe cose curiose a riguardo…
Mi arriva gente che mi dice “…ahhh …da quando lavoro a 24bit sento 
delle basse!” E che cavolo c’entra? Forse hanno delle allucinazioni 
uditive?
Il bitrate è soltanto questo: nella scala da zero a meno infinito se tu 
lavori a 16 bit hai 65.000 possibili interventi di volume, quella è la 
tua definizione. Sono semplicemente 65.000 parti che compongono uno 
spazio, ed è questa la tua headroom. Se lavori a 24 bit diventano 
2.000.000 di livelli." ...
"Non guadagni nulla! Il suono è esattamente lo stesso. Quando però 
registri da un analogico, che ovviamente è un segnale elettrico, non ha 
problemi di livelli digitali, è un segnale di flusso continuativo. 
Quando si converte da analogico in digitale, convertendo con 65.000 
interventi di livello, hai una conversione poco precisa in termini di 
restituzione della risposta dinamica. Se lavori a 24bit hai una 
risposta che è incredibilmente più precisa."
 
A grandi linee conferma quello che si era concluso un po' di tempo in 
questo NG sulla alta risoluzione, per cui i 24bit erano sicuramente un 
vantaggio nella fase di mixing/mastering
 
2) stems o un full mix in stereo
" Io chiedo sempre almeno un minimo di stems, ovvero base, voce e cori. 
Perchè le voci sono la prima cosa che arriva all’utente quando ascolta 
un disco e sono da curare molto di più di tante altre cose. " ...
"Ma nella fase di compressione sono io stesso a creare problemi sulle 
voci, che poi devo risolvere. Le voci si induriscono, le “s” diventano 
fastidiose e io lavorando su un full mix stereo se correggo una “s” 
ammazzo un piatto, se correggo la media di una voce ammazzo il 
rullante, se correggo una bassa della voce abbasso anche un fusto. Ho 
bisogno di avere le due cose separate, perchè posso fare un intervento 
molto gradevole, molto morbido sulle voci e non toccare minimamente il 
discorso dei transienti che facevamo prima."
 
Questo può spiegare come mai la batteria sia inesistente in album come 
"Animal" e "Wish you were here" dei Pink Floyd, "Born to Run" e "Born 
in the USA" di Springsteen, "The Joshua Tree" degli U2?
 
Ciao
 
Mimmo

 molto e che dovrei rileggermelo, comunque mi ï¿½ sembrato interessante.
 
questa ï¿½ da studiare,
grazie
 
 
-- 
ciao
salvatore
per rispondere
salvatorechiocciolaeccellentepuntonet

 in the USA" di Springsteen, "The Joshua Tree" degli U2?
 
No. C'entra nulla.
Anche perche' non sappiamo come sono stati lavorati quei prodotti, 
quando sono finiti sul CD.
 
 
 
sandro

 quando sono finiti sul CD.
 
Comunque in molti album rock la batteria è veramente poco presente,
considerato poi quanto suoni forte nella realta' viene il dubbio che 
non sia facile "dosare" la sua ripresa in studio per evitare che sia 
troppo presente.
 
Ho riascoltato di recente "Born to run", la voce del Boss non era male 
ma la batteria sotto era un pallido ritmo di accompagnamento con i 
piatti che facevano tsz-tsz.
Eppure qualche buon esempio c'e':
https://groups.google.com/forum/?hl=it#!topic/it.hobby.hi-fi/FBgcKY_R0MM
 
anche se rileggendo, molti degli album rock citati sono dal vivo e li' 
forse il merito è anche del tecnico del suono che ha curato il mix per 
il palco.
 
Ciao
 
Mimmo

 Mimmo
 
La registrazione della batteria ï¿œ cosa estremamente complessa data la 
gamma di frequenze riprodotte dai vari componenti e la vicinanza tra 
essi. Fino alla metï¿œ degli anni '60 l'impresa era molto piï¿œ semplice 
dato il numero molto limitato dei componenti, poi il drums set ï¿œ stato 
ampliato e di conseguenza le difficoltï¿œ di microfonarla in modo 
omogeneo sono aumentate.
Se hai pazienza fatti una ricerca su Google sulle varie tecniche e 
gamme di microfoni, alcuni realizzati ad hoc per registrare questo 
bellissimo strumento.
L'abilitï¿œ e l'esperienza del sound engineer ï¿œ fondamentale ma non puï¿œ 
prescindere da quella del batterista.
 
-- 
P&P ï¿œ
http://www.flickr.com/photos/nicola_prisco/
 
 
 

 in the USA" di Springsteen, "The Joshua Tree" degli U2?
 
Andando indietrissimo con la memoria a un'intervista a Brian Eno e 
Daniel Lanois (i produttori di TJT, ma anche di Unforgettable fire), 
ebbene mi ricordo che i due dichiararono che l'"attutimento" della 
batteria fu un'azione voluta, decisa in fase di produzione e a quanto 
pare dopo aver vinto le resistenze dei membri del gruppo...
 
-- 
"ROTFL. ci mancavano solo i due fottipecore a parlare di tecnologia. 
Con Herzog fate *pandan*.  - De plus en plus francesacci, 17.02.2009
 
 

 pare dopo aver vinto le resistenze dei membri del gruppo...
 
Ho provato a fare una ricerca in rete ma nelle interviste che ho 
trovato non c'era il riferimento alle scelte fatte per le batteria,
non ho dubbi che possa essere un effetto voluto ma rimane la domanda 
del perche' lo abbiano fatto.
 
Capisco che la batteria sul palco sia dietro gli altri strumenti, ma 
riascoltando "Where the Streets Have No Name" la batteria si sente come 
se fosse 100 metri piu' lontana rispetto alle chitarre, dal punto di 
vista artistico Larry Mullen Jr. non mi sembra cosi' scarso per 
trattarlo in questa maniera :) :)
 
Giusto per rimanere in tema, segnalo 2 album acquistati da poco:
 
- Linkin Park
Road To Revolution: Live At Milton Keyne
Qualita' di registrazione decente, la batteria e' insieme agli altri strumenti ma neanche qui la grancassa si fa sentire molto.
Oltre al CD c'e' anche il DVD del concerto in versione PCM stereo, 
quest'ultima mi sembra leggermente meglio (leggi suono piu' 
dettagliato) rispetto alla versione CD.
Sul DVD c'e' anche la versione 5.1 Dolby Digital, ma non avendo un 
impianto multicanale non so come vada.
 
- Daft Punk: Tron Legacy
colonna sonora del film, musica elettronica insieme alla London 
Orchestra, balza al n.1 della mia personale classifica di album con 
maggiore dinamica, il sub sembrava un indemoniato :) :)
Se poi piace il genere è anche un bel disco da ascoltare, 
soprattutto dopo aver visto il film.
 
Ciao
 
Mimmo