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Titolo: RECE : Tact Audio Millenium M1 MkII

Dopo aver raggiunto un accordo con la Tact Audio danese, ho avuto modo
di provare per 2 settimane il Millenium MkII nel mio impianto, a casa
mia.
Spero conosciate, almeno di nome, questo prodotto che sta facendo
parlare di sé in tutto il mondo e che sembra aver trovato buoni
recensori soprattutto negli USA.
Ebbene, il 2 giugno u.s. con spedizione UPS Express, ho ricevuto il
pacco direttamente dalla Danimarca dopo solo 2 giorni dall'nvio.
Ho sballato il prodotto (indossando i guanti bianchi che vengono
forniti alla bisogna) e il primo impatto (quello visivo) è stato più
che positivo.
Uno splendido "pezzo" con quell'occhione centrale circondato dal
docilissimo controllo "opto-elettronico" del volume. Da come mi è
stato spiegato non vi sono collegamenti elettrici tra il manopolone e
il resto dell'apparecchio. Il tutto avviene per via "ottica".
Per evitare degradi dovuti a potenziometri o a controlli digitali del
volume, alla Tact Audio hanno adottato un sistema di variazione della
tensione. In questo modo, sempre a detta dei danesi, i valori di
distorsione restano costanti ad ogni step di potenza e si ha la
possibilità di variare in circa 500 punti da 0,188 db ognuno.
Passando al sodo, il Millenium è un amplificatore in classe D o Pulse
Width Modulation (PWM) pilotato direttamente da un segnale digitale.
Infatti, basta collegare una meccanica CD e nell'M1 avverrà la
trasformazione del segnale digitale in musica. Dunque, un DAC + un
portentoso controllo di volume + un finale di potenza da 150 Wpc.
Tutto in uno stupendo e superbo telaio al prezzo di circa $ 9800.
A detta dei danesi e secondo quanto scritto su 
www.soundstage.com
tutti i problemi inerenti alla classe D sarebbero stati risolti con
soluzioni intelligenti.
Io posso raccontarvi le mie impressioni.
Prima impressione : buio (nero), ovvero silenzio assoluto, tra i
brani. Ho incollato l'orecchio ai diffusori col volume al massimo e
praticamente.... il Tact sembrava spento.... 
Difficoltà di adattarsi, ricercando il giusto volume d'ascolto. Se
regolato per gli alti livelli d'ascolto, scarsa propensione a
rilasciare un giusto compromesso ai bassi livelli. E viceversa. Dopo
qualche giorno, essendo il prodotto completamente nuovo, questa
sensazione si è attenuata, anche se non è mai sparita del tutto. Suono
asciutto e privo di armoniche di sostegno. Ovvero, suono con poca
ambienza e con difficoltà a reperire tutte le informazioni esistenti
sui dischi, e perfettamente rilevabili col sistema di riferimento.
Facile che il Millenium si sia adattato molto male alle mie Thiel CS7.
Ho provato a collegarlo a delle Sonus Faber Minima e le cose sono
cambiate, anche se la sensazione di pochezza armonica è nettamente
restata. Basso presente ma non completo come il riferimento.
Ho provato l'M1 con diversi tipi di musica. Ha dato indubbiamente i
migliori risultati con piccoli gruppi, le voci e gli strumenti
solisti. Tutta la pulizia, dovuta alla totale assenza di rumore di
fondo, ha evidenziato una propensione a restituire un suono molto
naturale e simile alla realtà. Qualche "digitalizzazione" qua e là
riportava improvvisamente coi piedi per terra.
Con le grandi masse orchestrali, si è evidenziato un problema di
trattamento del segnale durante i passaggi più complessi, anche a
causa della difficoltà di pilotaggio dei già detti diffusori . Nessuna
sensazione di "clipping", che a quanto dicono i danesi, non dovrebbe
esistere, quanto uno stress unito a qualche durezza e ad una leggera
compressione. Suono inscatolato tra i due diffusori senza alcuna
possibilità di espansione, diversamente dal riferimento. Collocazione
buona ma non eccezionale. 
In una parola, martedì prossimo restituirò il Millenium non senza
qualche nostalgia per la bassissima temperatura d'esercizio, molto
ambita in questo caldissimo giugno del sud Italia.
Scusate la brevità e la pochezza, ma volevo esternare la mia piccola
esperienza con un prodotto completamente nuovo che a quanto ne so non
viene ancora importato nel nostro Paese.
Ciao.
Francesco...@PROselin.com

Francesco Donnarumma (Francesco...@PROselin.com) wrote:
: Dopo aver raggiunto un accordo con la Tact Audio danese, ho avuto modo
: di provare per 2 settimane il Millenium MkII nel mio impianto, a casa
: mia.
[...]
: Scusate la brevità e la pochezza, ma volevo esternare la mia piccola
: esperienza con un prodotto completamente nuovo che a quanto ne so non
: viene ancora importato nel nostro Paese.
Relazione interessante, invece. Soprattutto da parte di uno che non
ha pregiudizi verso il "digitale" e simili modernita'.
--Stefano Rovetta
s...@dibe.unige.it

ha pregiudizi verso il "digitale" e simili modernita'.
Infatti, mai avuto pregiudizi nei confronti di alcunché.
Di solito quando parlo di  un prodotto č perché lo conosco (voglio
dire piů che bene).
Anche le "valvole" che sempre cosě tanto mi hanno deluso sono passate
(letteralmente "volando", e non dalla finestra) nel mio ambiente
d'ascolto, ma non mi hanno dato, ahiloro, niente che valesse la pena
di farle trattenere piů dello stretto necessario....
 
Francesco...@PROselin.com

 Francesco...@PROselin.com
Ciao francesco, grazie per la "recensione".
non ti nascondo che mi sarebbe piaciuto non solo sentirlo, ma anche
averlo tra le mani, ed (ovviamente) aprirlo !
Chissa', un giorno forse, ....
.... me ne costruiro' uno per conto mio !!!
Una sola piccola nota: credo non si possa parlare di "DAC + Volume +
Amplificatore", bensi' di "DAC di potenza".
Fosse solo un semplice "...amplificatore in classe D o Pulse
Width Modulation (PWM) pilotato direttamente da un segnale digitale..."
rimarrei deluso.
Ce ne sono stati tanti altri, in questo caso; basti pensare ai vecchi
Sony.
No, questo e' diverso: e' un DAC di potenza, e non e' poco !
Spero, almeno, che lo sia.
Ciao
Federico Paoletti

Amplificatore", bensi' di "DAC di potenza".
Caro Federico,
perché non ci spieghi, in parole semplici, cosa vuol dire DAC di
potenza?
Grazie!
Ciao.
Francesco...@PROselin.com

 Francesco...@PROselin.com
Le "valvole" non suonano da sole, come da soli non suonano i transistor.
Ho letto molti tuoi interventi sia qui che sulla carta stampata, il più
delle volte codividendo quanto dicevi (specialmente nella critica agli
inascoltabili dischetti Sicut Sol editi da FDS che purtroppo ho comprato
in blocco al Roma Audio Show  dello scorso anno fidadomi dei soliti
recensori), talvolta no.
Riconosco una tua audiofila onestà intellettuale ed allora poichè mi
sembra che dietro la tua frase sulle valvole ci sia una specie di
incoscio  desiderio-rimpianto  provo a dirti qualcosa, presentadomi prima
un pò per non sembrare una specie di extraterrestre rompiscatole.
Anch'io sono un audiofilo di vecchia data.
Cominciai agli inizi degli anni settanta e dopo il compattone con casse
staccabili Milani arrivai ai mitici Pioneer con 10 zeri prima della
virgola nelle misure,  ma anche alle  veramente  mitiche Altec Valencia (
le avessi ancora, le ho svendute per dar retta al solito recensore per
comperare delle - brrrr!!!- ESB DSR 8 o lì vicino). Da allora ho provato,
e avuto, di tutto, è inutile fare elenchi.
Dopo  25 anni mi ritrovo con un impianto, tutto valvole e larganbanda,
che certamente cambierà ancora. Esattamente il contrario del tuo, mi
sembra di capire, che pure hai un lungo percorso alle spalle. Ed il mio e
tuo sono risultati differenti da quelli di chissà quanti altri audiofili
che pure hanno percorsi alle spalle  di tutto rispetto. Come mai tutta
questa questa differenza considerando che ad impianti diversi
corrispondono suoni diversi, a volte anche molto diversi, quando la
musica da riprodurre è una?
E poi tutti ascoltiamo la musica dal vivo. E' solo questione di gusti?
Non credo.Credo piuttosto che di mezzo ci sia l'orecchio e la memoria
musicale e quello  di cui ciascuno ha bisogno per ricostruire
nell'ascolto domestico le sensazioni provate nell'ascolto dal vivo.
Non è che abbia le idee molto chiare, ma di recente ho letto uno scambio
tra Tullio Mariani e Stefano Rovetta che ho molto condiviso. E' vero, in
concerto i contrabbassi quasi non si sentono, in molti impianti sembra
che suonino solo loro.
Insomma, dirai, dove vuoi arrivare? Cosa c'entra tutto questo con
l'incoscio valvolare?
Non lo so, forse è solo un modo per vedere se sono in sintonia. Una cosa
però voglio dirla, vediamo se possiamo partire da lì, anche se se ne è
appena parlato sul ng.
Compro anch'io i cd, ma solo per comodità.  Il giradischi suona meglio, e
mi dispiace di doverlo dire perchè significa ammettere di non ascoltare
la musica al meglio. Spero nei nuovi supporti.
Da quanto mi sembra di capire per te invece suona meglio il cd.
C'entra questo con tutto quanto sopra?
Ciao
Walter Creati

C'entra questo con tutto quanto sopra?
C'entra, eccome se c'entra....
Ciao, e fatti sentire più spesso.
Francesco...@PROselin.com

Federico Paoletti
ciao
sim


: wrote:
: >Non č che abbia le idee molto chiare, ma di recente ho letto uno scambio
: >tra Tullio Mariani e Stefano Rovetta che ho molto condiviso. E' vero, in
: >concerto i contrabbassi quasi non si sentono, in molti impianti sembra
: >che suonino solo loro.
Francesco Donnarumma (Francesco...@PROselin.com) wrote:
: Un momento. I contrabbassi non si sentono in certi ambienti non
: dedicati esclusivamente alla musica. Prova ad andare in una sala da
: concerto come Dio comanda e poi fammi sapere....
Nicola Santini, progettista di diffusori, che scrive su Costruire Hi-Fi,
propone una teoria sulla "sindrome del basso quantitativo": dice che
la gente vuol sentire il basso "tanto" piuttosto che "bene".
Ha ragione, secondo me, a meta' (la qualita' di una cosa che non c'e'
e' difficile da definire). Io propendo per un'altra teoria, molto piu'
consolidata: il basso dal vivo e' molto diverso da quello registrato,
perche' _non esiste_ distorsione armonica e da intermodulazione.
La distorsione crea armonici, e ovviamente, se la fondamentale e' bassa,
nello spettro udibile cadono molti armonici. Se la fondamentale e'
acuta, la cosa e' meno grave perche' magari, dopo il terzo o quarto
armonico, siamo gia' nell'ultrasonico.
Certo, e' vero che da locale a locale varia la resa quantitativa dei
bassi (contra- o altri strumenti). Ma e' anche vero che dal vivo il basso
e' qualitativamente "meno ingombrante", perfino nell'organo. Magari non
nel chiassoso organo "eclettico" moderno ad alta pressione; magari
non nelle "mixture" dell'organo tedesco (Silbermann), che simulano
la distorsione da intermodulazione con armoniche dissonanti (terze,
settime). Sicuramente pero' nell'organo classico italiano, basato sulla
purezza del timbro (il famoso "ripieno" italiano).
Vi e' mai capitato di osservare questo? Cioe', di notare che un impianto
poco dotato in termini di distorsione (anche se molto musicale), tipo
un bel valvolare, fosse messo in crisi da musica a dinamica limitata,
come quella di una fuga organistica?
E inoltre, questo suggerisce un motivo per cui due "vecchie volpi" come
voi possono giungere a conclusioni diverse dopo esperienze simili:
semplicemente, generi musicali diversi hanno requisiti diversi in quanto
a caratteristiche della riproduzione. Dopotutto, nel periodo di Karajan,
Bohm e Karl Richter erano in voga gli impianti di alta potenza e bassissima
distorsione stazionaria, mentre nel periodo di Rifkin, Harnoncourt,
Christie, Leonhardt sono tornate di moda le valvole, le basse potenze,
i bassi fattori di smorzamento...
Cosa ne pensate?
--Sterfano Rovetta
s...@dibe.unige.it

i bassi fattori di smorzamento...
Non vorrei smentirti, ma amo alla stessa maniera il Karajan anni 70-80
e il Christie anni 90. Il mio panorama musicale spazia dall'antica
alla musica moderna (nel senso di pop o jazz). Amo ascoltare bene
tutto, per quanto sia possibile farlo in ambito domestico. La mia
scelta è stata dettata esclusivamente da questo fattore. Tutto il
resto le trovo chiacchiere. Nel senso che se (ri)nasce una moda morta
e sepolta e non supportata da nulla di effettivamente "tangibile" sul
piano dell'ascolto puro, lascio il tutto ai novellini, sperando di
poter dare loro, di tanto in tanto, un piccolo consiglio sulle
(d)istruzioni d'uso.
Francesco...@PROselin.com


Quello che dici č molto interessante.
Se permetti provo a completare, o a dilatare, il tuo pensiero.
Le circuitazioni c'entrano in quanto  riflesso di una diversa situazione
"politica". Ai muscoli di Bohm, Karajan e silicisti ad oltranza sono subentrati
Harnoncourt, Leonhardt e amanti delle lucine fioche.
Tesi affascinante ma difficile da dimostrare, anche se... In fondo da ragazzo
aborrivo Bach e Mingus (ma so che per fortuna non per tutti i ragazzi č cosě).
Con stima
Walter Creati

 Francesco...@PROselin.com
Ciao
Walter

 meglio, proviamo ad andare avanti.
Caro Walter,
leggendo i tuoi post, mi trovo d'accordo con Francesco Donnarumma su una
cosa: dovresti farti vivo più spesso.
Ciao
Tullio
--
Tullio Mariani - "Ci sono uomini che vorrebbero
ammazzarmi, altri che vorrebbero chiacchierare a
lungo con me. Dai primi la legge mi difende"
http://www.geocities.com/vienna/strasse/5513/
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.

Siamo più o meno d'accordo di prima?
Caro amico, non si tratta di essere d'accordo più o meno di prima,
quanto di rispettarsi a vicenda per la diversità di opinioni che ci
contraddistingue e che aiuta, in un certo modo, anche gli stessi
costruttori ad approntare prodotti sempre più tendenti a coniugare il
gusto di entrambi. Fatte debite le differenze tecniche dei due
dispositivi.
Ciao.
Francesco...@PROselin.com
                (no PRO x e-mail)




cosa: dovresti farti vivo più spesso.
Meno male, almeno una.....
Francesco...@PROselin.com

                (no PRO x e-mail)

: Stefano Rovetta ha scritto:
: > un bel valvolare, fosse messo in crisi da musica a dinamica limitata,
: > come quella di una fuga organistica?
walter creati (
arss...@ermes.it
) wrote:
: Una fuga organistica a dinamica limitata? Puoi spiegarti.
Beh... la dinamica soggettiva (come ho gia' detto io stesso in altro
post da queste parti) e' indubbia.
Pero', oggettivamente (cioe' parlando in dB), la dinamica di una fuga
puo' essere elevata ma non enorme. P.es., la registrazione classica non
prevede registri di mutazione e cambi di registro "in corso" (ovviamente
l'Arte della Fuga di Glen Gould e' piena di registri strani - a volte
sembra che voglia emulare un organo elettronico). Questo limita gia'
molto la dinamica.
Aggiungiamo poi la prassi esecutiva sei-settecentesca, nella quale
non erano previste "meditazioni intimistiche", lirismi, e cose del
genere, ma era molto basata sulla retorica (vedi "So you want to write
a fugue", del citato Gould): un'esecuzione non assomiglia mai a
sospiri seguiti da urli, ma molto di piu' a discorsi magari infervorati,
ma sempre composti e controllati.
Dal contesto si sara' gia' capito: Reger, Liszt e Frank sono esclusi
dal discorso. Non valgono come esempi di "fuga". Sono manieristi, a volte
(vedi Frank) loro malgrado, ma sono nati in epoca successiva.
--Stefano rovetta
s...@dibe.unige.it


Caro Tullio,
ti ringrazio ma il tempo, il maledetto tempo.
Ciao
Walter

                 (no PRO x e-mail)
E' bello essere d'accordo nella diversità.
Con simpatia
Walter


Ok, qui ho capito, ma in che senso un valvolare puň essere messo in crisi da
un'esecuzione, per di piů a dinamica limitata?  Capirei un'apparecchio in
crisi per passaggi a dinamica elevata.
Cos'č che citi di Gould? un articolo, un libro ( lo amo moltissimo come
esecutore, molto poco come autore musicale, non lo conosco come autore
letterario).
Ciao
Walter

: > : Stefano Rovetta ha scritto:
: > : > un bel valvolare, fosse messo in crisi da musica a dinamica limitata,
: > : > come quella di una fuga organistica?
walter creati (
arss...@ermes.it
) wrote:
: Ok, qui ho capito, ma in che senso un valvolare puň essere messo in crisi da
: un'esecuzione, per di piů a dinamica limitata?  Capirei un'apparecchio in
: crisi per passaggi a dinamica elevata.
Distorsione armonica e da intermodulazione: finche' il segnale e' "semplice"
THD 1% con prevalenza di ordine pari e molto basso e' "eufonia".
Quando il segnale diventa un po' piu' complesso (
p.es
., come dicevo,
con frequenze basse, per le quali le armoniche della distorsione e i
prodotti di intermodulazione capitano nella sensibile "banda telefonica"),
l'asino casca miseramente.
: Cos'č che citi di Gould? un articolo, un libro ( lo amo moltissimo come
: esecutore, molto poco come autore musicale, non lo conosco come autore
: letterario).
Un articolo, un libro, un brano musicale.
Un articolo apparso sulla rivista musicale di cui Gould era collaboratore
(non mi ricordo il titolo, ma aveva a che fare anche con hi-fi); un libro
("L'ala del turbine intelligente"), raccolta di suoi scritti, in cui tale
articolo e' incluso; un brano musicale, una fuga, che nell'articolo e'
illustrata e spiegata, e che si trova su un disco allegato alla rivista.
Ah: anche un video televisivo, in cui lui spiega e altri eseguono il brano.
Si tratta di una fuga per quartetto vocale e quartetto d'archi (se non
ricordo male), in cui il testo e' del tipo "Cosi' tu vorresti scrivere
una fuga? hai il coraggio di scrivere una fuga? te la senti di scrivere
una fuga? allora, forza e coraggio". Il tutto illustra il modo di procedere
e di interagire delle melodie che formano una fuga, che hanno un senso
"retorico" anziche' "lirico".
In altre parole: se devi mettere un testo a un concerto di Chopin (pensa
p.es
. al primo, quello in mi min.), il pianoforte dice: "Sono fiero, sono
forte, ma ho nostalgia della mia terra; ahime' lasso, che struggimento,
lontano dalla mia terra..." e l'orchestra "Che personaggio sublime, ma
ha nostalgia della sua terra..."
Se invece il testo lo devi mettere a una fuga, devi organizzare molto
meglio il discorso: il soggetto e' una affermazione, il controsoggetto e' un
commento all'affermazione; ci sono parti libere che rappresentano ulteriori
discussioni, nelle quali l'argomento non si perde mai di vista (grazie a
frammenti del sogg. e controsogg., a esposizioni complete ricorrenti);
poi ci sono le modulazioni, che introducono l'elemento del pathos; ci sono
parti in cui viene preparata una forte tensione emotiva, 
p.es
. con gli
stretti, e c'e' una perorazione finale di grande emotivita', il pedale;
infine c'e' una conclusione del discorso.
Non so se ho reso l'idea...
--Stefano Rovetta
s...@dibe.unige.it