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Titolo: JBL 4312B (per iniziare audiophile discussion g.)

Con questa premessa vorrei iniziare un gruppo di discussione sul sound e
relativi annessi...
Conoscete queste casse?
Impressioni...
E la serie X musical fidelity?
ciao...
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ZNORT is: VIDEOGAMES TELEFONI GSM SALA NTERNET *gorizia*

znort wrote:

Tratto da "Reference Studio Monitor" di Marcello Croce
© Audio Reinforcement Concepts di Marcello Croce, 1999
tutti i diritti riservati
JBL 4310, 4311, 4312
Si tratta con grande probabilità del "Reference Studio Monitor" che è
veramente tale nella sua accezione forse più di qualsiasi altro.
 Verso la fine degli anni '60, la casa californiana JBL, già all'epoca fra
i principali fornitori di impianti per sale cinematografiche e teatri,
nonchè di grandi impianti per spettacoli dal vivo, introdusse una compatta
cassa acustica a tre vie, a radiazione diretta, che a dispetto delle
ridotte dimensioni era in grado di sprigionare un suono di eccezionale
impatto fisico ed emozionale, specie se ascoltata da distanza ravvicinata,
riproponendo in scala lievemente ridotta le eccezionali prestazioni nonchè
l'inconfondibile suono dei trasduttori JBL di maggiori dimensioni,
sviluppati fin degli anni precedenti. La notevole compattezza, tale da
renderlo adeguato al montaggio su stand, una costruzione spartana ma di
elevato livello, l'impiego di trasduttori di grande qualità ed un prezzo
assolutamente acettabile ne fecero immediatamente un successo planetario,
dovuto anche alla capillare rete di distribuzione JBL che già all'epoca era
adeguatamente presente grosso modo in tutto il mondo. La diffusione di
questo compatto sistema è tale che si suppone che ogni studio di
registrazione degno di tal nome ne abbia almeno una coppia, in uso
permanente o da qualche parte pronta ad essere collegata.
 Inoltre è di gran lunga il sistema di altoparlanti più diffuso negli
uffici degli A&R managers delle case discografiche, e si suppone che 9
provini su 10 vengano suonati e valutati attraverso questo sistema. Grosso
modo comparabile è la presenza di questo sistema nel settore broadcast.
 Non bastasse ancora, questo sistema e la sua versione per il mercato hi-fi
denominata L100 Century è stato il sistema JBL di gran lunga più venduto
nel mondo, superando le 125'000 unità e quello che più di ogni altro ha
contribuito ad identificare il suono JBL nell'immaginario collettivo. I
negozianti hi-fi lo ricorderanno certamente come uno dei sistemi
top-selling nella storia dell'hi-fi.
 Sebbene esistano alcune differenze fra il primissimo 4310 del 1968 e
l'ultimo 4312A del 1989, il suono fra i vari modelli è abbastanza coerente
e molto, molto caratteristico: lo si riconosce ad occhi chiusi.
 A parte la notevole facilità con cui riproduce anche i programmi sonori
più violenti, in quanto capace di sprigionare sull'ascoltatore una vera e
propria tempesta di suoni, se pilotato da amplificatori capaci di erogare
molte volte la potenza di targa dichiarata accettabile dal sistema (75W),
il 4310 era stato progettato quando le teorie di Small & Thiele sui sistemi
bass reflex non erano ancora state integralmente accettate nell'industria,
e come molti suoi consimili, accordato per via sperimentale nelle tipiche
condizioni d'uso.
 In una documentazione originale JBL è apertamente dichiarato che il 4310
possedeva "basse frequenze relativamente poco smorzate" per compensare
l'installazione "libera" (free-standing) su supporti che lo tenessero
appena al di là del mixer, e quindi abbastanza distanziato da tutte le
pareti dell'ambiente e fino a circa 80 cm. dal pavimento. La gamma media
era leggermente accentuata, e gli acuti di questo sistema non brillavano
certo per estensione.
 Il 4310, installato seguendo alla lettera le indicazioni del costruttore
forniva un'ascolto estremamente "concreto" nell'ascolto da posizione
ravvicinata, come in uso negli studi di registrazione. Niente a che vedere
con il risultato ottenibile dall'installazione a libreria, o peggio ancora
a pavimento, attuata nelle case della maggior parte degli appassionati,
dove finiva per esprimere bassi tendenzialmente rimbombanti ed acuti
arretrati e poco estesi, fattori che ne decretarono la scomparsa dalle case
degli appassionati hi-fi nel corso degli anni '80. Del resto, nessuno dei
monitor JBL, e sopratutto quelli grandi, era realizzato per operare a
pavimento, cosa che succedeva regolarmente quando questi venivano inseriti
nelle abitazioni. Inoltre, e qui si capisce anche cosa può significare
essere “monitor”, la curva di risposta non era certamente bilanciata con lo
scopo di ottenere il più piacevole ascolto possibile, anzi, si potrebbe
dire che il bilanciamento ottenuto, peraltro variabile mediante l'azione
dei controlli su medi ed acuti, era tagliato per mandare all'ascoltatore,
con una certa brutalità, il contenuto della registrazione. Tuttavia, di
vera hi-fi si trattava, perchè il piccolo monitor JBL era capace di
restituire ben poco alterata la vera natura ed essenza del suono
registrato, qualsiasi cosa fosse.
 Principale responsabile del suono di questo monitor era lo straordinario
woofer, che nel 4310 e 4311 troviamo collocato in alto nel cabinet, mentre
nel 4312 la geometria degli altoparlanti verrà praticamente capovolta
rispetto alle progenitrici, probabilmente per permettere l'uso di stand più
bassi e quindi più rigidi. La 4310 possedeva un rinforzo sagomato applicato
sul pannello anteriore che irrobustiva ancor di più il già massiccio
pannello frontale, e su cui trovava spazio il midrange ed il tweeter. In
mezzo a questi due componenti era poi situato il tubo di accordo reflex.
Il midrange a cono rimane anch'esso, al pari del woofer, un componente
quasi inalterato nel corso dei 20 anni che separano il primo dall'ultimo
dei modelli, mentre il tweeter, dapprima a cono con cupoletta rigida
centrale, subì qualche revisione nei vari modelli. Nella 4311, si ebbe la
scomparsa del rinforzo sul pannello frontale, e l'applicazione di una
corona di spugna sintetica fonoassorbente attorno al tweeter, mentre nella
4312 il tweeter venne sostituito da un modello completamente diverso con
cupola in titanio e sospensione dal disegno "Diamond", derivato dai driver
a compressione JBL.
 A livello storico, la 4310 è probabilmente la versione più ricercata,
caratterizzata da una sonorità tendenzialmente morbida, a volte anche un
po' gommosa. La 4311 era solo lievemente più asciutta della progenitrice.
La 4312A rimane probabilmente la migliore delle tre dal punto di vista
sonoro, avendo la gamma bassa un po' più controllata delle precedenti, e
quindi più adeguata ad operare anche in piccoli ambienti, nonchè acuti più
estesi e lineari, che sicuramente arricchivano il dettaglio complessivo.
 Nei primi anni 80, una lecita e forse inevitabile tendenza in atto in
moltissimi studi di registrazione sparsi sul globo, finirà per spingerli
involontariamente ed in breve tempo verso una situazione di completa
confusione, determinata dalla perdita di un riferimento certo come fino ad
allora era stato costituito dalla JBL 4310 e 4311. Il periodo è
storicamente molto importante perchè costituisce la causa principale di
quella che fu la proliferazione di costruttori di monitor da studio negli
anni immediatamente seguenti.
 A quel tempo, e per tutto il decennio precedente, i monitor JBL
monopolizzavano letteralmente il mercato e non c'era praticamente quasi
nessuna alternativa. Il prima sistema realizzato nei primi anni '60 da JBL
pare sia stato il 4320, a due vie con woofer da 15" e driver a compressione
con tromba e lente acustica, capostipite di tutta la serie 43, realizzato
direttamente su richiesta della Capitol Records. Tuttavia, ben difersa fù
la diffusione del più piccolo e pratico 4310. La maggior parte delle sale
possedeva le 4310 e 4311, ma in molti fecero l'errore di metterle da parte,
magari nella reception dello studio per ascoltare dischi, per rimpiazzarle
con gli Studio Monitor JBL di maggiori dimensioni, in particolare le 4333,
le 4343 e le 4350, tutte derivate dalle vecchie 4320, che in realtà
offrivano performances ancora più esaltanti. Suonare il basso in regia
attraverso due grandi 4350 era davvero uno sballo, e nessuno studio voleva
privarsi di offrire una simile emozione ai propri clienti. Si trattava di
notevolissime realizzazioni di eccezionale livello tecnico, e prestazioni
assai maggiorate rispetto alle piccole 4310 e 4311, anche se in un certo
qual modo coerenti con esse.
 Di per se non si trattava di un errore, perchè il desiderio di ottenere
prestazioni ancora maggiori era certamente plausibile. Tuttavia si trattava
anche di varie casse diverse che venivano nei fatti sostituite ad una, ed
ognuno sceglieva quella che le proprie tasche gli permettevano. Purtroppo
vennero fatti i conti senza l'oste: se le 4310 o 4311 posate su stand al
bordo del mixer e pilotate da un Mc Intosh 2300, (forse l'amplificatore che
più di tutti ha costituito uno standard di riferimento universalmente
accettato, negli studi d’incisione in USA) costituivano un sistema di
monitoraggio dal risultato certo e ben omogeneo da una sala all'altra, le
grandi Studio Monitor ponevano una serie di problematiche di installazione
e di interfacciamento con l'acustica della regia e di amplificazione di ben
altre proporzioni. La mia prima specifica esperienza al riguardo di queste
problematiche risale al 1983 allo Scaccomatto di Lavagna, dove trovammo ai
limiti dell'impilotabile la sezione bassi della JBL 4350, assetata di
potenza più di qualsiasi altra cosa conosciuta all'epoca. Negli anni
seguenti mi capitò di imbattermi in rogne d'ogni tipo, alle quali il
tentativo di porre rimedio ad un certo senso d'incertezza aveva generato in
molti studi i più vari disastri. Ricordo in particolare una coppia JBL
4350, acquistate da una piccola sala di Sermide e provenienti dalla CGD,
alle quali erano state irresponsabilmente modificate le polarità di
collegamento dei trasduttori ed addirittura sotituiti i woofer originali
con due 15" da impianti da spettacoli. In altri casi capitava di vedere
asportata la lente acustica dal gruppo medioalti "perchè suonava meglio",
oppure asportato il famoso tweeter "a naso", nel tentativo di ottenere gli
acuti dalla tromba delle medioalte.
 La bussola era perduta, e le certezze fino ad allora offerte dalla piccola
4310, un ricordo del passato, anche se nelle radio ad esempio e nelle sale
di post-produzione, non venne mai sostituita perchè non c'erano le ragioni
per farlo. Il tentativo di ovviare a marginali ma concrete problematiche
diede il là a quel fenomeno che costituì il definitivo colpo di grazia ad
una situazione già pesantemente compromessa: le equalizzazioni "selvagge"
dei Reference Studio Monitors.
Nel tentativo di compiere aggiustamenti, in molti si fecero prendere la
mano dalla pratica di equalizzare i sistemi d'ascolto: la situazione era
però complicata dal fatto che molte delle problematiche non erano
correggibili con l'equalizzatore perchè appartenevano all'acustica
dell'ambiente, oppure si trattava di difetti non correggibili con
l'equalizzatore, quale ad esempio il campo sonoro risultante dalla
geometria di montaggio dei trasduttori. Inoltre, molti dei primi
equalizzatori a terzi d'ottava erano affetti da problemi di oscillazione
dei filtri, che determinavano un deteriorarsi dello smorzamento, e
introducevano cospicue quantità di rotazione di fase. Presto non ci furono
più due regie con grossi monitors JBL in grado di suonare in modo almeno
similare e quindi attendibile. Fino ad allora nessuno si era mai sognato di
equalizzare con un terzi d'ottava le piccole 4310, ed i finali impiegati
erano praticamente sempre gli stessi: Mc Intosh, CROWN, SAE, BGW: tutta
roba che funzionava in maniera certa. Ciò assicurava una eccezionale
ripetibilità degli ascolti, che venne dissolta però come neve al sole. Di
li a poco nessuno vi capì più niente, anche a causa della carenza di
adeguata strumentazione di analisi acustica per compiere verifiche mirate,
e ben presto incominciò a circolare fra gli addetti ai lavori una ridda di
luoghi comuni e sentito dire, che sebbene originate da qualche fenomeno
concreto e tangibile, nel rimbalzare da una sala all'altra finivano per
essere soggette alle interpretazioni più diverse, che gettavano ombre
ancora più inquietanti sull'intera questione. In realtà nessuno, all'epoca,
fu in grado di isolare il problema od i problemi, e dare risposte concrete
agli utilizzatori, tali da mettere un po' d'ordine nelle cose. Il compito
era ulteriormente ed enormemente aggravato dal fatto che ciò avveniva a
livello planetario, e così come si stava presentando appariva impossibile
da fronteggiare, anche per una grande azienda, l'unica che forse avrebbe
potuto fare qualcosa. Tutto ciò decretò la fine del monopolio JBL nei
monitor delle sale d'incisione. Il problema era sfaccettato e multiforme e
formava un miscuglio quasi inestricabile, comprendendo l'interfacciamento
con l'ambiente, l' acustica della regia, l'interfacciamento con
l'amplificazione, l'abuso degli equalizzatori ecc., argomenti non facili da
affrontare anche per i più preparati: la communità dei tecnici degli studi,
con poco tempo da perdere, regì semplicemente mandando sul banco degli
imputati alcuni prodotti del costruttore californiano ed incominciando a
guardarsi attorno per trovare soluzioni diverse, senza comprendere che la
marca delle casse non c'entrava proprio per niente.
 Qualche problema nei grossi monitor JBL c'era, per la verità, ma era
marginale e comunque minimizzabile. Sotto accusa finirono in particolare le
trombe e le lenti acustiche, accusate di introdurre "colorazioni". Anche al
sistema bass reflex non furono risparmiate pesanti critiche.
Il problema principale dal punto di vista di fonici e produttori era
costituito dall'eventualità che un prodotto musicale lavorato con un dato
tipo di ascolto finisse per suonare in modo molto diverso su sistemi
differenti: ciò creava notti insonni alla maggior parte dei tecnici degli
studi.
I "Reference Studio Monitor" non offrivano più quello che veramente
serviva: un metro di misura uguale per tutti che con la 4310 e solo con
loro, si era a suo tempo concretizzato. Nessuno o quasi, pensò di
reintrodurre le 4310 al loro posto: avrebbero dovuto farlo tutti
contemporaneamente e ciò era chiaramente impossibile a realizzarsi oltre a
costituire un passo indietro che il settore della registrazione musicale
non aveva voglia di compiere.
 Di fronte ad una vera e propria crisi di panico degli utilizzatori, JBL
reagì piuttosto in fretta, cessando senza grandi proclami la produzione di
tutti i vecchi Studio Monitor, ed incaricando uno dei massimi esperti di
progettazione di altoparlanti, Don Keele, di progettare un monitor nuovo
che fosse esente dalle problematiche di quelli vecchi, prevalentemente
costituite da interferenze fra i vari componenti nei dintorni delle
frequenze d'incrocio ed incostanza di risposta in potenza acustica, fattori
che li rendevano piuttosto suscettibili al variare delle acustiche delle
regie, dando luogo a risultati piuttosto volubili. Il lavoro di Keele si
concretizzò nella serie JBL 4400 a due vie, prive delle complicazioni che
affliggevano i modelli precedenti, mirando a realizzare un prodotto meno
sensibile possibile alle differenze acustiche fra uno studio e l'altro. La
serie venne composta sostanzialmente da due soli modelli, il 4430 ed il
4435, dove l'unica differenza era costituita dal doppio woofer della
seconda. Si trattava di un disegno di grande semplicità che tentava di
ovviare alle "variabili impazzite" alle quali un monitor di importanti
dimensioni si trova a fronteggiare quando si tenta di inserirlo in una
"mixing room". Il risultato fu accolto con tiepido apprezzamento
dall'industria, senza grossi isterismi. Tuttavia era troppo tardi per
riequilibrare una situazione impazzita, fuori da ogni controllo. JBL
recuperò un certo credito presso una discreta parte dell'industria che
adottò prontamente il nuovo tipo di monitor 4430. Tuttavia erano avvenuti
due fatti, in direzioni opposte, che avrebbero scompigliato le carte in
tavola, dando alla storia uno sviluppo del tutto diverso.
 Un bel giorno, qualcuno giunto al colmo dello stress dopo una giornata
passata nell'ennesima infruttuosa equalizzazione e le orecchie piene di
rumore rosa, ebbe un'idea poco meno che geniale. Probabilmente c'era da
realizzare il missaggio di un lavoro particolarmente importante, dal cui
esito sarebbero dipese fortune o sfortune. L'incubo di giocarsi la
reputazione lavorando su un riferimento inattendibile faceva scottare il
terreno sotto i piedi. Si prese quindi, a male estremo, una decisione
estrema. Nell'uffico contabile dello studio c'era da qualche parte
un'impianto stereo coordinato hi-fi con due cassette da quattro soldi
collegate con cavetti rossi e neri. Quel genere di casse che al tempo, le
riviste hi-fi consigliavano, non senza ragione, di gettare alle ortiche
subito. Il nostro scollegò le due cassette, le trascinò in regia e le posò
sul bordo del banco, collegandole all'amplificatore principale della regia.
Il ragionamento fu il seguente: "se suonerà bene su queste, suonerà bene
ovunque". Il ragionamento non faceva una piega e lo stratagemma funzionò
così bene, evidentemente, che nel volgere di qualche anno nessun fonico osò
più mettersi a lavorare senza avere davanti una coppia di scatolette del
genere. Il coordinato hi-fi era di marca Yamaha e le casse, un due vie di
nessuna pretesa "audiophile" e tantomeno "studio monitor" erano siglate NS
615. Si trattava delle progenitrici delle NS 10, che divennero presto IL
riferimento, l'unico totalmente attendibile nelle regie degli studi di
registrazione.
CONTINUA
© Audio Reinforcement di Marcello Croce, 1999


Gran bella storia, per leggere il seguito?
Ciao Carlo


Mi permetto qualche considerazione relativa all'ascolto pro e quello hi-end.
Il listino '98 delle 4312 se non ho interpretato male vale 4.000.000 la coppia
meno il classico 10-15% di sconto fanno circa 3.400.000-3.600.000 al pubblico
se fossero disponibili sul canale professionale starebbero a circa 2.200.000
la coppia (sic!), a queste cifre esistono degli ottimi speakers domestici
ma penso quasi nessuno solo col confronto del materiale, comparabile 
con la JBL, per non parlare della resa all'ascolto! Bene allora compreremmo
tutti JBL, perlomeno in questa fascia di prezzo, ma ciò che ciascuno cerca
nell'ascolto quotidiano fà la differenza, gli audiofili hanno 1.000 e personali
esigenze la timbrica, la trasparenza, la risposta agli estremi ecc. ecc.
che sommate alla propria musica preferita fanno si che anche casse poco
proponibili (faccio due nomi a caso TRIANGLE e LOWTHER.....) abbiano
il loro motivo di esistere! Gli audiofili sono una stana razza non gli basta
applicare il proprio gusto personale, purtroppo nel prodotto che acquistano
deve essere compresa anche la "certezza dell'ascolto" solitamente 
verificata dalle riviste del settore.....o dal recensore di rito....
Il professionista invece oltre a una scala sconti decisamente più interessante
deve avere un sistema per giudicare il suo lavoro e quello degli altri, se stà
facendo bene o male, se chi ha lavorato prima di lui ha agito correttamente o meno...
ascoltare musica con le 4312 non sempre è entusiasmante giustamente mettono 
in evidenza gli inevitabili errori durante le varie fasi di lavorazione, è facile 
percepire se la ripresa microfonica non è stata curata al meglio.....ronzii, clic e pop
di sottofondo emergono, 1db in più o in meno sull'equalizzazione con le 4312
è evidentissimo con gli speaker hi-fi la differenza è molto più sfumata....
anche i cd preferiti spesso suonano asciutti, la 4312 non è nata per essere eufonica,
la musica classica è poco coinvolgente(ma in questo ambito musicale i riferimenti
sono altri...), all'opposto i trailer dei film sono coinvolgenti al massimo, i rumori di
ambiente che troppo spesso si perdono nei sistemi home theater sono evidentissimi
così come i salti di dinamica sempre cercati per rendere emozianante l'ascolto 
dei film.
Concludendo, la 4312 non sarà mai diffusa in ambito hi-fi, pochi  possono essere
così masochisti da farsi sparare in faccia tutti i difetti del proprio hobby preferito,
pochi professionisti potranno rinunciare a dei sistemi (JBL o meno..) così poco
analitici nei confronto del loro lavoro...
Buon ascolto a tutti, Carlo

registrazione.
Sarei curioso di sentire il proseguo.
Ma.... attendibili le ns10?
In che senso?
Forse per i livelli o l'effettistica, ma per la timbrica....  velo
pietoso.
ciao
Ruggero

 ZNORT is: VIDEOGAMES TELEFONI GSM SALA NTERNET *gorizia*
io ho una coppia di 4311 da più di 15 anni e le trovo ancora all'altezza
della situazione