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Titolo: 16 e 24 bit

riproduzione.
Questo all' ascolto, mi è chiaro che il mio cd legge solo 16 bit, lo
standard, ma vale anche in fase di mastering? In pratica, ad esempio,
perchè Atom Heart Mother dei Pink Floyd o In the court of the crimson
king rimasterizzati a 24 bit suonano MOLTO meglio degli originali?
E' tutto dovuto alla masterizzazione a 24 bit o dipende da altro,
magari una maggiore qualità degli impianti utilizzati? O una sapienza
maggiore acquisita da chi li utilizza? Può incidere anche il fatto che
sia stata abbandonata la vecchia livrea grigia con scritte nere che
favorivano il deperimento (ruggine!) dei primi cd?
Ciao a tutti e grazie a chi interverra!

king rimasterizzati a 24 bit suonano MOLTO meglio degli originali?
Non ho i CD cui ti riferisci ma la mia impressione e' esattamente
opposta.
Tanto per rimanere sui Pink Floyd, nel mio impianto, i vecchi CD di
'The Dark Side of the Moon' e 'Wish you where Here' suonano MOLTO
meglio dei successivi rimasterizzati.
Per non parlare di Glenn Gould con le 'Variazioni Goldberg' e 'il
Clavicembalo ben temperato'. Le vecchie edizioni in CD della CBS
suonano drammaticamente MEGLIO delle nuove edizioni Sony Super Bit
Mapping.
ciao
marcoamboldi

 opposta.
Anche la mia. La migliore versione di D.S.O.T.M. rimane quella della O:M:R.
Altrimenti meglio la "vecchia" e non quella rimasterizzata, che risulta
troppo squillante.
Ciao
Massimo

 
Magari hai un impianto migliore del mio, di certo sei più esperto di
me, ho letto alcuni tuoi interventi precedenti e mi sembra di
ricordare possedessi qualcosa di B. Aloia, il mio impianto si è
esaltato (assieme al proprietario) con le rimasterizzazioni, le ho
trovate più simili ai vinili che possedevo. Forse è solo un
impressione. Di certo non è un'impressione quella scaturita dall'
album dei Crimson, che guadagna clamorosamente in microdettaglio,
certi passaggi di M. Giles sull' hi-hat praticamente non esistevano,
nè sul vecchio cd, quantomeno sull' LP.

 maggiore acquisita da chi li utilizza?
Le differenze fra diverse rimasterizzazioni sono da ricondursi, a mio
parere, piu' alle differenze introdotte dai diversi fonici e dai diversi
apparecchi che non al discorso dei 24 bit. Appunto perche' il CD, comunque,
e' uno standard a 16 bit. Tant'e' che vecchi prodotti digitali, fatti ad
arte da gente preparata (parlo di primi anni Ottanta), ancora oggi reggono
il confronto.
Diverso sarebbe il caso di un riversamento su supporto ad alta risoluzione
(DVD-A o SACD).
Ciao!

 maggiore acquisita da chi li utilizza? Puņ incidere anche il fatto che


 troppo squillante.
E sicuramente artefatta per farla sembrare più "vera del vero"...
l'intelligenza dei responsabili marketing è l'analogo civile
dell'intelligenza dei generali in guerra... e si vede (o meglio: si
sente!)
Ciao!
Piercarlo
-- 
Per rispondere scambiare di posto nome e cognome
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C'è una cosa peggiore del non sapere ed è sapere cose non vere.

 favorivano il deperimento (ruggine!) dei primi cd?
Qualunque cosa sia stata fatta prima, per incidere fisicamente un CD bisogna
convertire tutto in un formato PCM a 16 bit.
La registrazione e tutte le eventuali lavorazioni "necessarie" per preparare
il master possono (ed in genere sono) effettuate con formati superiori, tipo
il diffusissimo 24bit/48kHz, e con unita' di calcolo a virgola mobile
poiche' con quelle a virgola fissa la perdita di precisione dovuta agli
arrotondamenti inquina molto di piu' la mantissa.
* Chiedo venia se la cosa e' messa giu' cosi' sempliciottescamente, ma a
volerla spiegare decorosamente si impiegherebbe uno spazio eccessivo*
Per passare da 24bit a 16bit si puo' scegliere fra il troncare bellamente
gli ultimi otto bit od usare il cosiddetto dithering, che e' una specie di
interpolazione fatta per mezzo di un rumore di bassissimo livello
(dell'ordine dei -110 - -120 dB) e particolarmente sagomato. Grazie a questa
tecnica, l'errore di troncamento non e' piu' sistematico ed i suoi effetti
sono meno avvertibili, per quanto vi posso assicurare che tra un
riversamento fatto con troncamento e lo stesso fatto con il dithering la
differenza e' veramente difficile da cogliere.
Se il materiale registrato viene pesantemente elaborato in postproduzione,
allora l'uso di unita' di calcolo a virgola mobile 32-bit o virgola fissa
con almeno 40bit si impone per non degradare oltre misura il suono. A patire
di piu' sono, ovviamente, le componenti a basso e bassissimo livello del
segnale originale le quali sono rappresentate proprio dai bit sui quali gli
effetti degli errori di arrotondamento e troncamento hanno effetti
devastanti.
In aggiunta a tutto questo e, a mio avviso, al di sopra di tutto questo ci
sta la competenza, lo "skill" di chi fa le lavorazioni di cui sopra. Ahime',
la competenza pare essere ormai patrimonio del passato, adesso che tutto e'
a portata di un click!
A presto!
Roberto FURLAN