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Titolo: Acustica ambientale.

Se leggo il manuale della Jmlab mi dice che la parete dietro i diffusori
deve essere riflettente e quella dietro il punto di ascolto assorbente , vi
risulta esatto ?
Ho visto molte  ''sale di ascolto'' private con grossi mobili pieni di libri
proprio dietro i diffusori  , ma allora non dovrebbero stare dietro il punto
di ascolto ?
Fatemi un po' di chiarezza grazie.

Fatemi un po' di chiarezza grazie.
Si potrebbe cominciare cercando di chiudere gli angoli dietro i
diffusori con materiale fonoassorbente, si potrebbe proseguire con gli
angoli dietro il punto di ascolto, e quindi giostrare con vetri,
pannelli assorbenti e diffondenti (grazie Majandi!)... :-)
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FaD
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Papulas observatis alienas, obsiti plurimis ulceribus
http://www.geocities.com/fd60/USABaldEagle.jpg

 risulta esatto ?
Dipende.
Le teorie son sempre belle e rassicuranti, ma spesso la pratica e' 
tutt'altro.
Ogni parete dell'ambiente riceve la "musica" e ne riflette una parte 
variabile con la distanza fra parete e diffusore e con la qualita' della 
parete dal punto di vista "acustico".
Per quanto riguarda la distanza, immagina di avere una camera con pareti, 
pavimento e soffitto di vetro.
Da ogni parete potrai vedere il tuo diffusore, e da ogni 
diffusore "virtuale" , che appare piu' o meno lontano e piu' o meno 
diretto verso di te, la parete ti rimandera' parte del segnale 
musicale "equalizzato" dalla qualita' riflettente o assorbente della 
parete stessa.
Tieni conto che le prime diffusioni vengono poi "rimbalzate" da una 
parete all'altra, diventando di volta in volta piu' deboli e numerose.
E' cosi' che nell'evento reale (il concerto) si crea il 
cosiddetto "ambiente", composto da prime riflessioni (che danno fra 
l'altro la sensazione della dimensione della sala) e dal riverbero.
Capisci da solo che un programma registrato gia' ricco di "ambiente" 
sara' irrimediabilmente "rovinato" da una riproduzione in un ambiente 
molto vivo dal punto di vista acustico.
Il "guaio" e' che la vicinanza dalle pareti determina anche grandemente 
la risposta in frequenza del diffusore (specialmente per le basse 
frequenze) quindi se il diffusore e' progettato per essere "equalizzato" 
dalle pareti dovra' essere posto "proprio la" e ti scordi la cura 
dell'ambienza (mi viene in mente un bookshelf della Linn del quale non 
ricordo il nome: suonava bene dal punto di vista timbrico ma la scena era 
piatta come una polaroid da pochi soldi).
Questo e' uno dei motivi per i quali a molti piacciono i minidiffusori da 
supporto: suonano "piano" quindi bisogna sentirli "da vicino" quindi 
saranno piu' vicini all'ascoltatore che alle pareti, quindi l'effetto 
delle pareti sara' minore, quindi l'ambienza della registrazione (se 
c'e') sara' maggiormente evidente e cosi' via.
E tutto questo senza intervenire in maniera devastante sull'arredamento 
casalingo (basta spostare minicasse e supporti quando non le ascolti...)
Ovviamente in quel caso ti puoi scordare i bassi.
Altrimenti giochi con diffusori "completi" e con l'ambiente, 
sperimentando le diverse possibilita' di quella che un tempo chiamavano 
tecnica LEDE (Live End - Dead End) ovvero pareti riflettenti ed 
assorbenti variamente contrapposte.
Mettere la parete assorbente dietro i diffusori o dietro l'ascoltatore e' 
scelta di chi ascolta, secondo le caratteristiche dei diffusori e, 
secondo me fondamentale, il tipo di musica ascoltata: a mio avviso non ha 
senso "sacrificare" la risposta in frequenza (quindi la timbrica) a 
favore della corretta ambienza della registrazione se la registrazione 
stessa non ha ambienza naturale da dare in cambio (quindi tipicamente il 
90% della musica rock, pop, fusion e classica DG di qualche decennio fa.
Altra cosa da considerare: la stanza LEDE, se non ricordo male, fu 
diffusamente impiegata per il trattamento acustico delle sale di regia 
degli studi di registrazione...visti i risultati medi me ne terrei alla 
larga :-)
Chiedo scusa per essere stato cosi' verboso, spero di essere stato almeno 
comprensibile e di aver scritto poche stronzate.
Ciao
Inviato da 
www.mynewsgate.net

 comprensibile e di aver scritto poche stronzate.
Speranza vana...almeno una stronzata l'ho scritta e me ne sono reso conto 
mentre spingevo "invia"....
Ovviamente nel mio esempio di stanza "sperimentale" le pareti devono 
essere immaginate di SPECCHI e non di VETRI.
Ora tocca a voi trovare le altre stronzate che ho scritto!....
Inviato da 
www.mynewsgate.net

 Fatemi un po' di chiarezza grazie.
Ti consiglio di piazzare delle superfic diffondenti (esempio librerie,
in prossimita' dei punti corrispondenti alle prime riflessioni
laterali (li trovi con il metodo dello specchietto fatto passare da
qualcuno sulle pareti mentre te ne stai fermo sul punto d'ascolto)
Non esagerare con l'assorbimento, piuttosto cerca di diffondere :
l'idea e' quella di randomizzare il problema (riflessioni troppo
correlate) anziche eliminarlo
Manfred Schroeder poi ha eseguito degli studi sul perche' le concert
hall piu' moderne 'sunonano' peggio di quelle piu' antiche. Le prime
sono piu' grandi (perche' devono contenere piu' spettatori per
guadagnare di piu'), mentre le seconde sono piu' piccole (piu'
strette) e secondo lui sembra che percettivamente sia piuttosto
'gradito' all'ascoltatore percepire le riflessioni laterali in tempi
diversi (cio' che e' piu' probabile in un ambiente piccolo). Schroeder
consiglia quindi di combattere con tutte le forze la riflessione del
soffitto (nella maggior parte dei casi la piu' vicina, a meno che non
si abbia la fortuna di avere un soffitto molto alto,  temporalmente e
la piu' simmetrica). Se puoi quindi intervieni sul soffitto: magari ti
costa un po' pero' e' relativamente poco invasovo, al limite
esteticamente piacevole (gli Acusticone della Bruel acustic)
Ciao

 Ti consiglio di piazzare delle superfic diffondenti > correlate) anziche 
  Ricordo male o stavi studiando qualcosa su i pannelli diffondenti?(RPG?)
  Mi piacerebbe capire qulche cosa di piu' sulla "customizzazione" e
  sul posizionamento.
  Ciao
  FrancescoF. 
-- 
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 esteticamente piacevole (gli Acusticone della Bruel acustic)
Altra osservazione del tutto condivisibile: nelle sale d'ascolto domestiche
con altezze ''tipiche'' e' molto importante lavorare su pavimento e
soffitto.
Ciao!

   sul posizionamento.
Perche' non passi da Brescia?..... :-))
Ho sentito Alex, farebbe volentieri una gitarella con te (e magari Stefano).
Inoltre ha delle novita' proprio sui pannelli diffusori.
Ci sentiamo!

 correlate) anziche eliminarlo
Un metodo opposto e' quello di non avere 'nessuna' superficie
riflettente ad una distanza dei diffusori pari al quella che percorre
il suone in 5-10 ms, ovvero il tempo raccomandato che deve essere
'reflection free' dopo l'impulso principale nel garfico ETC (diciamo
-20 dB SPL)
L'area 'libera' attorno ai si calcola prendeno l'ellisse avente come
fuochi i due diffusori e come somma dei raggi lo spazio percorso dal
suono in 10 ms
L'are esterna all'ellisse non presentera' quindi riflessioni primarie
nella finestra temporale desiderata
Per chi se lo puo' permettere (in una tipica stanza arredata questo e'
infatti piuttosto difficile)
Marco Stanzani