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Titolo: Totila, dramma di G. Legrenzi del 1677

 Guardate invece come mi hanno presentato male in questo drammone omonimo
del 600...certo l'autore di storia non doveva saperne molto se mi ha messo
insieme a Vitige e Teodato....vorrei proprio vederla questa
rappresntazione...qualcuno sa è mai stata messa in opera in tempi recenti?
io ci faccio la parte del cattivo, coglione peraltro, con questa Marzia che
mi prende per il c... sic! forse OT, ma si tratta sempre di analizzare l'uso
politico e la distorsione dei fatti che nei secoli un'opinione pubblica, una
società, un'intellettuale, possono operare nei riguardi della storia
precedente...è un aspetto anche questo della storia e della storia militare
no?
Comunque, sia detto per inciso, io non ero affatto così
Totila l'Immortale
Totila di Giovanni Legrenzi (1626-1690)
libretto di Matteo Noris
Dramma per musica in tre atti
Prima:
Venezia, Teatro dei Ss. Giovanni e Paolo, carnevale 1677
Personaggi:
Totila (S), Belisario (T), Marzia (S), Clelia (S), Vitige (Ms), Teodato (B),
Lepido (S), Cinna (T), Servio (B), Publicola (A), Desbo (A), Floro (S),
quattro Isauri (S, A)
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Totila è l'unica opera composta da Legrenzi per il Teatro dei Ss. Giovanni e
Paolo; per il nuovo teatro dei Grimani, il San Giovanni Grisostomo, scrisse
due opere per la stagione di carnevale del 1681, Antioco il grande (libretto
di Girolamo Frisari) e Creso (libretto di Giulio Cesare Corradi). Anche nel
Totila , come in numerose opere composte a Venezia in quegli anni, la
vicenda è tutta giocata sulla compresenza di elementi eroici e
comico-parodistici; il soggetto storico diventa quindi un mero supporto per
un'azione ricca di fantasiosi intrighi, di anacronismi, di inattesi sviluppi
e di passioni portate all'eccesso che definiscono, insieme alle pirotecniche
scenografie, quella poetica del meraviglioso tanto apprezzata dal pubblico
del tempo. L'opera è preceduta da una sinfonia costituita da un primo tempo
Lento-grave, seguito da un veloce fugato e da una coda di poche battute in
tempo lento. Le sezioni strumentali sono a cinque parti notate,
rispettivamente, in chiave di violino (due parti), di contralto, di tenore e
di basso, mentre quelle vocali sono spesso accompagnate dal solo basso
continuo.
Atto primo . Infuria la guerra tra Totila, re degli Ostrogoti, e Belisario,
generale di Giustiniano, in lotta per la conquista di Roma. La violenta
tirannia e la prepotenza dei Goti sui vinti si manifesta negli eccessi
passionali di Totila per Marzia e di Vitige per Clelia. Clelia, moglie del
console romano Publicola, cerca di resistere alle insidie di Vitige e, pur
di non cadere nelle mani dei Goti, è disposta a uccidere il figlioletto
dormiente e quindi a suicidarsi: brevi frammenti di frase, punteggiati da
significative pause e da efficaci modulazioni, vengono articolati su un
recitativo che esprime, come in un disperato monologo interiore, la tragica
incertezza della madre nell'atto di compiere l'atroce delitto (interessanti
le didascalie, quasi note di regia, poste dal librettista per descrivere gli
atti compiuti in scena: ad esempio «Clelia con pugnale alla mano in atto di
svenare il proprio figlio», «Va al fanciullo amorosa... pensa, poi torna
risoluta», «Pianta il pugnale sul tavolino, vuol partire, ma si ferma nel
passo d'entrare», «Torna al tavolino, e prende di novo il ferro»); l'
intensità emozionale raggiunta nel recitativo si scarica nella liricità dell
'aria in ritmo di sarabanda "Dolce figlio, che posi e dormi". La
spettacolare scena che mostra Roma messa a fuoco dai Goti (I,3: «Piazza
maggiore di Roma, tutta foco, della quale vanno cadendo le fabriche») crea
un efficace contrasto: Marzia si getta da una finestra per sfuggire all'
incendio e cade tra le braccia di Totila, che si innamora di lei e fa
arrestare Servio, vecchio senatore e padre di Marzia. Un episodio comico
interrompe la tensione drammatica: Publicola apprende dal servo Desbo che
Clelia è morta, perde il senno e inveisce contro il povero Desbo, che cerca
goffamente di difendersi con supplichevoli invocazioni. Clelia, intanto, in
cambio della libertà decide di offrirsi liberamente a Vitige, che arretra di
fronte al coraggio della donna. Il primo atto si conclude con grandiosi
effetti scenografici: «Qui al tocco di Tromba s'apre lo smisurato Elefante e
n'escono Belisario, Lepido e Cinna; folta schiera de Soldati, Trombe ed
Alfieri, che ingombrano tutta la scena» (aria di Belisario "Tosto dal vicin
bosco"). A conclusione dell'atto il libretto prevedeva un «Ballo dei
Cavallieri».
Atto secondo . Publicola «esce con passo lento, in atto di pensare, e grave
sinfonia accompagna il suo pensamento»; il ritmo cadenzato del passo è
improvvisamente interrotto da un nuovo accesso di follia. Un'altra grandiosa
scena, ricca di comparse (donne, fanciulli, prigionieri in catene, soldati),
fa da sfondo all'imbarco di Marzia sulla nave di Totila. La donna si prende
gioco di Totila ma, quando egli tenta di baciarla, ella lo respinge. Totila,
furente, fa quindi legare a un albero della nave Marzia, che è costretta a
fingersi innamorata di lui ("Così crudele quanto mi piaci"). Sopraggiungono
Belisario e Lepido, anch'essi affascinati da Marzia; questi danno inizio a
una battaglia contro Totila, tra il bagliore dei tuoni e l'infuriare della
tempesta; la nave affonda e Marzia viene tratta in salvo da Lepido. Clelia,
travestita da guerriero, sfida a duello Vitige, che la riconosce e le
dichiara il suo amore; su un concitato basso ostinato ("È follia sperar ch'
io t'ami") la donna respinge nuovamente l'avversario. Belisario imprigiona
Vitige e libera Servio, mentre Totila è creduto morto.
Atto terzo . Totila, travestito, ordina a Vitige di uccidere Belisario ma
questi, conquistato dalla magnanimità del generale, rifiuta. Un'altra aria
di trionfo di Belisario ("Snodate i fremiti") sancisce la sua vittoria.
Publicola e Desbo sono nuovamente protagonisti di un divertente episodio
comico: nella sua visionaria follia, il console romano scambia Desbo per
Narciso e tenta invano di sedurlo, dando vita a una gustosa parodia di una
scena d'amore. Desbo riesce finalmente a fuggire, inseguito da Publicola
che, armato di arco, incontra Totila e lo ferisce. Giunge Belisario ma,
anziché uccidere Totila, lo soccorre. Clelia e Publicola si ricongiungono,
mentre Belisario e Lepido si dichiarano disposti a rinunciare al loro amore
per Marzia, a patto che Totila diventi vassallo di Giustiniano. In
conclusione dell'opera «si muta la Scena in gran Teatro sopra quale vi
saranno Popoli spettatori al real Torneo, che viene introdotto da i quattro
Elementi sopra machine, conducendo seco varie squadriglie de Cavallieri
armati».
Pur avendo a disposizione un libretto molto articolato nell'intreccio,
Legrenzi pone l'attenzione soprattutto sulla caratterizzazione musicale e
tipologica dei quattro personaggi principali: Belisario, Totila, Clelia e
Marzia. Belisario è l'incarnazione della generosità e della magnanimità: il
suo linguaggio è sempre alto, di tipo eroico, come le arie a lui destinate.
Anche Totila è un eroe, ma in senso negativo; la sua epicità si esprime
attraverso la violenza (per esempio quando, durante l'incendio di Roma, le
trombe in imitazione enunciano un disegno melodico ritmicamente incisivo,
quasi un richiamo a distanza, e Totila riprende con veemenza lo stesso
motivo sulle parole «Arda Roma»), oppure attraverso il cinismo (come quando,
invaghitosi di Marzia, fa arrestare il padre della fanciulla e, soddisfatto
della preda, canta "Son guerrier de la beltà"). Nettamente opposto è anche
il comportamento delle due figure femminili, nel loro comune opporsi alla
barbara aggressività degli invasori. Entrambe non si lasciano andare alla
disperazione, ma mentre Clelia, pur nel differente manifestarsi degli
affetti, mantiene una condotta morale irreprensibile dall'inizio alla fine
dell'opera, Marzia si prende gioco di Totila, irride il proprio destino, ma
alla fine cede a entrambi. Il carattere di Marzia si mostra mutevole e, al
tempo stesso, determinato già nell'aria "Marzia, tu piangi?", ma la sua
seducente femminilità, utilizzata qui come arma di difesa, si manifesta
specialmente nel secondo atto quando, sulla nave di Totila, approfitta della
situazione fingendo abilmente di stare al gioco.
m.v.

 libretto di Matteo Noris
Sia detto OT: sei anche un cultore di musica classica, o la tua citazione di
Legrenzi e' puramente accessoria ad un discorso sulla storia?
Haydn

 Haydn
puramente funzionale a un dibattito sulla figura di Totila, re dei goti e
valido condottiero altomedievale o tardoantico che dir si voglia...perň a
parte gli scherzi, se tu Haydn, sei appassionato di musica classica e
conosci qualcosa di quest'opera o sai dove possa trovarla fammi pure sapere
che mi interessa davvero!

 che mi interessa davvero!
Come il mio nickname lascia intuire, io amo la musica classica e mi
piacerebbe moltissimo avere il Totila di Legrenzi non per il soggetto, che
equivale ad una fiction di oggi, ma per la musica... purtroppo non si tratta
di opere di facile reperimento, in un Paese di analfabeti musicali e/o di
consumatori di Verdi e Puccini. Dovessi mai imbattermi nel Totila terro'
presente la tua richiesta.
Haydn