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Titolo: [FILM] "Il mistero dell'acqua"

Quando ti rendi conto che una regista come Kathryn Bigelow e' rimasta
inattiva per oltre un lustro, c'e' veramente da arrabbiarsi: soprattutto
quando il suo primo film dal 1995 e' bello come questo "The Weight of
Water" -che esce da noi accompagnato da un titolo italiano brutto e un
manifesto bruttissimo. Ci si scopre a pensare con rancore alla 20th
Century Fox (che sostanzialmente ritiro' dalla circolazione un film
discutibile ma interessante come "Strange Days" contribuendo non poco al
suo tonfo commerciale) e persino a Luc Besson per il tempo che la
Bigelow ha perso a preparare quel "Giovanna D'Arco" che poi Besson ha
dovuto dirigersi da solo per poterci mettere la sua Milla. 
Ma l'importante e' che la Bigelow sia tornata, e con un film in cui
finalmente l'azione adrenalinica non distrae dalle psicologie e
dall'atmosfera. Tratto da un romanzo basato su un fatto di sangue
realmente accaduto attorno al 1870, "Il mistero dell'acqua" intreccia il
"giallo antico" di due donne assassinate a colpi d'accetta con un noir
contemporaneo di cui sono protagoniste due coppie di intellettuali che
si concedono una vacanza in barca a vela che ha per meta il luogo del
delitto.
Meglio evitare dettagli sulla trama, perche' il film e' di quelli da
scoprire piano piano godendosi ogni svolta. Ma si puo' dire che fra la
storia di ieri e quella di oggi rintoccano echi inafferrabili e
inspiegati; e che, no: anche se qualche rivelazione piu' o meno inattesa
salta fuori verso la fine, non ci saranno colpi di scena artificiosi,
falsi finali o concordanze a rima baciata fra le due storie. I due fili
narrativi si sviluppano pero' in un'incalzante e inestricabile
alternanza fra l'oggi e lo ieri -e a pochi mesi da "Frequency" ce ne
sarebbe gia' abbastanza per individuare in questo montaggio alternato
sovratemporale una tendenza stilistica e narrativa degna di maggiore
attenzione critica.
"Il mistero dell'acqua" e' un magnifico thriller tutto di testa, in cui
i giochi di sguardi sono piu' importanti (e piu' profondamente
inquietanti) dell'ombra di un'ascia che si profila su un muro: si pensa,
insomma, piu' a "Picnic ad Hanging Rock" che a uno slasher, anche se il
film dovrebbe far contenti anche i fanatici dell'horror grafico. La
Bigelow gestisce da maestra i codici visivi e acustici del racconto
cinematografico: la splendida fotografia di Adrian Biddle cambia
personalita' da una scena all'altra, il ricorso a soluzioni come il
bianco e nero e il freeze frame non e' mai gratuita ne' ovvia, e al
suono e' dedicata un'attenzione che da sola meriterebbe al film una
seconda visione. 
E una terza visita sarebbe giustificata da un cast magnifico e
magnificamente utilizzato: se Ciaran Hinds sembra abbonato a ruoli da
vittima delle passioni, Sean Penn si conferma uno di quegli attori
capaci di essere grandi senza apparentemente muovere un muscolo; il
personaggio di Elizabeth Hurley e' capace di far dimenticare per sempre
il cubetto di ghiaccio di "Nove settimane e mezzo", mentre Catherine
McCormack si e' trasformata -dalla sfortunata ma solare ragazzona di
"Braveheart"- in uno splendido volto tormentato; last but not least da
segnalare Sarah Polley, la ragazzina del "Dolce domani" (ma ancor prima
la detestabile bambinetta del "Barone di Munchausen" di Gilliam), che
domina tutto il flashback del film con occhi da cui e' pressoche'
impossibile staccare lo sguardo.
Con "Il mistero dell'acqua" la Bigelow recupera finalmente la voce
personale e originalissima dimostrata a suo tempo nel magnifico e troppo
presto dimenticato "Il buio si avvicina": una voce che sembrava essersi
un po' omologata nella pur magistrale confezione di actioners come
"Point Break", "Blue Steel" e lo stesso "Strange Days" -tutti realizzati
durante il matrimonio dell'autrice con James Cameron. Stabilire se
esista o meno un nesso fra la fine di quell'unione e lo stile di questo
nuovo film e' un'impresa che si puo' lasciare ai biografi e agli
appassionati di cronaca rosa: ma allo spettatore resta la soddisfazione
di poter riaggiornare la lista dei propri registi preferiti.

 inattiva per oltre un lustro, [...] ma allo spettatore resta la


 tanto di mestiere che affiora dal lavoro dei professionisti del cinema.
Assolutamente d'accordo. Un film certo ben girato, ma troppo pieno di
fastidiosi cliche' per poter andare troppo al di la' del puro esercizio
di mestiere. Sean Penn sembra essersi a malapena cambiato il golfino che
portava in "Accordi e disaccordi" per entrare nel set di questo film e
fare praticamente lo stesso ruolo.
Pretenzioso e stancante.
-- 
"Do you know what happens to a toad when it's struck by lightning?
The same thing that happens to everything else."

grandi senza apparentemente muovere un muscolo 
Suvvia, è già da un po' d'anni che è decisamente nella
categoria dei "grandi" (almeno Imho). 
Alice
-- 
È meglio giudicarsi in base alle necessità e non ai meriti.
Perché di meriti non c’è chi ne abbia molti.
          “Hombre”
www.cerchio.net/f451/

     marco b.
Se di lei avevi visto solo "Strange Days" non posso darti torto: si
tratta di un film con un grosso seguito di ammiratori e che pero' anche
io trovo ampiamente sopravvalutato. Se non ti dispiace l'horror, ti
consiglio di provare ancora almeno "Il buio si avvicina" (Near Dark), un
film di vampiri revisionista, quasi eretico per i cultori del vampirismo
classico ma che di atmosfere ne aveva da vendere. E quanto a me
cerchero' con energia di recuperare "The Loveless" (1983), il film
d'esordio della regista, di cui sul Morandini leggo cose interessanti.

 io trovo ampiamente sopravvalutato.
Sono d'accordo. Ridatemi il Terry Gilliam di "Brazil"!
Ciao
    marco b.

 categoria dei "grandi" (almeno Imho).
"Si conferma", infatti. ;-)

 Sono d'accordo. Ridatemi il Terry Gilliam di "Brazil"!
Sono in bavosa attesa del DVD Criterion di "Brazil", strapieno di extra
succulenti!