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Titolo: Nota su Salvatore Lombino (Ed, Evan.)

Nota su Salvatore Lombino (Ed, Evan.)
Se ci fosse una gara per scrittori giocherelloni amanti degli pseudonimi
Salvatore Lombino sicuramente figurerebbe ai primi posti.  Già da giovane
cambiò il suo nome, forse prefigurandosi una carriera da scrittore
difficilmente attuabile col suo cognome originario. All'anagrafe risultò
allora come Evan Hunter. Dopo aver tentato, con assai poca fortuna, di
imitare Joyce e inserirsi nei prestigiosi circoli letterari della sua amata
New York, lavorò in un'agenzia letteraria. L'apprendistato in una casa
editrice terminò quando Hunter diede alle stampe The Blackboard Jungle (Il
seme della violenza, 1954), romanzo ispirato alle sue esperienze di docente
in due scuole professionali. Il film che ne ricavò la M-G-M, dal titolo
omonimo (R. Brooks, 1955), ebbe discreto successo, ma in seguito Hunter non
ebbe altrettanti risconoscimenti. Fu così che adottò lo pseudonimo Ed
McBain, cui, negli anni, seguirono altre 5 "sigle" .
McBain inaugurò la serie poliziesca più famosa al mondo: quella dell'87°
Distretto.  La scelta sicuramente innovativa cui approdò quest'autore fu
quella di far agire nei suoi romanzi non un unico protagonista-detective, ma
un'intera squadra di poliziotti, creando così quel filone della letteratura
gialla denominato police-procedural.
Lo scrittore s'immerse personalmente nelle centrali di polizia, per ottenere
il massimo del realismo nel riprodurre lessico, strumenti e tecniche
investigative. Missione compiuta, e alla grande: McBain, infatti, ci offre
un quadro completo del lavoro di polizia con "buoni poliziotti e cattivi
poliziotti, destinati a divenire familiari al lettore che li segue, romanzo
dopo romanzo, non solo durante le indagini ma anche nelle loro vicende
intime e private, nelle gioie e nelle tragedie che si susseguono nella vita
di tutti i giorni" .
Il grado di verosimiglianza cui giunge l'autore è eccellente; addirittura
vengono riprodotti, con una perizia (tipo)grafica lodevolissima, i verbali
dei poliziotti, gli schizzi degli indiziati, le note scritte su un caso, le
foto, come in Let's Hear it for the Deaf Man (- 87° Distretto? - Parlate più
forte!, 1972).  Tuttavia, quanto questa famosissima serie - inaugurata con
Cop Hater (L'assassino ha lasciato la firma, 1956) e ad oggi giunta oltre il
cinquantesimo romanzo (!) - abbia da spartire col noir, è assai arduo
scoprire. Molti dei lavori di McBain rivelano ripetitività e meccanismi
narrativi adatti più al serial televisivo - sicché lo scrittore può essere a
ragione accreditato  come il padre di tante serie televisive (del tipo
NYPD) -, piuttosto che al romanzo noir.
Di interesse specifico per il noir sono invece quei romanzi in cui McBain fa
agire, come un vero e proprio personaggio, la stessa città di New York,
vista come un corpo palpitante, "rappresentata con efficacia pittorica,
humor e pathos" . Ne è un esempio Eighty Million Eyes (Ottanta milioni di
occhi, 1966):
 Le strade sembravano più lunghe e parevano spingersi fino all'orizzonte. I
mille particolari  a cui i due uomini erano abituati, le cose familiari che
davano una fisionomia alla città, sembravano più vicine  e percepibili,
quasi intime, quasi dettagli di un unico quadro di cui anch'essi facevano
parte .
Per gusti personali, non possiamo evitare di magnificare la N. Y. livida e
autunnale, splendidamente descritta nello straordinario King's Ransom (Due
colpi in un uno, 1959), la cui traduzione in italiano non salva il gioco di
parole alla base dell'intero plot - King's Ransom letteralmente significa
"Il riscatto di King" -. Questo romanzo è una vera storia sul self made man
americano, il quale, essendosi guadagnato le sue abnormi ricchezze col
sudore della fronte, non è disposto a privarsene neppure per pagare il
riscatto di un bambino, figlio del suo autista e rapito per sbaglio al posto
di suo figlio. King alla fine si riscatterà decidendo di esporsi in prima
persona per riacciuffare i delinquenti, rivendicando la propria etica ("Io
non darò a quegli uomini il danaro che vogliono. Se questo fa di me una
sporca canaglia, sono una sporca canaglia [.] Io non cambierò" ), mentre la
città - uomini, ambiente, case -, inesorabile, va avanti:
Mattino. La città sonnecchia. Il freddo pungente invita a dormire fino a
tardi, e unito al buio esterno fa del letto una specie di santuario (.). Il
mattino è pieno di buio, e le suonerie delle sveglie penetrano l'oscurità
coi loro trilli intermittenti e continui. Buon giorno, America! E' ora di
alzarsi e accendere la luce .
E' innegabile che altre opere di McBain siano di maggiore interesse, anche
perché è egli stesso ad operare una distinzione tra i libri dell'87°
Distretto e quelli, assai più accurati, firmati Hunter oppure estranei alla
serie ("Mi ci vogliono otto mesi e un'infinità di ricerche per creare un
Evan Hunter e un mese per completare un Ed McBain" ).
Oltre alla serie dedicata all'avvocato Matthew Hope (iniziata con
Goldilocks, L'altra donna, 1979), va ricordato il violentissimo Guns (Bocche
di fuoco,1976), in cui per la prima volta McBain assume la prospettiva di un
rapinatore, Nicholas Donato, e imperano "solo fughe e sparatorie: tutto sarà
per sempre una rapina" .
Molta della migliore narrativa Hunter/McBain ricade negli Anni '90 (da
Privileged Conversation, La trappola del gatto, 1996, a Nocturne, id., 1997,
da The Big Bad City, Grande città violenta, 1999 , a The Last Dance, L'
ultimo ballo, 2000) e ha influenzato le nuove leve del poliziesco.
Un cenno merita infine il rapporto tra Hunter e lo schermo: per quello
piccolo, televisivo, già s'è scritto dell'importanza dell'opera mcbainiana
per le varie serie poliziesche succedutesi dal '50 in poi ; per quello
grande, cinematografico, spicca la prestigiosa sceneggiatura per il film di
Alfred Hitchcock The Birds (Gli uccelli, 1963). Non dimentichiamo, inoltre,
che un maestro come Akira Kurosawa trasse proprio da King's Ransom un'opera
come Tengoku to jigoku (Anatomia di un rapimento, 1963) : ma Kurosawa non
avrebbe mai potuto girare un poliziesco alla McBain, essendogli naturalmente
estraneo quel cinismo feroce del mondo degli affari americano - nel suo film
Gondo paga senza esitare il riscatto, facendo così fallire l'azienda - .

Segue SPOILER su "Anatomia di un rapimento" di Kurosawa:
S
P
O
I
L
E
R
MARIO TIRINO (
mario....@tin.it
) wrote:
: come Tengoku to jigoku (Anatomia di un rapimento, 1963) : ma Kurosawa non
: avrebbe mai potuto girare un poliziesco alla McBain, essendogli naturalmente
: estraneo quel cinismo feroce del mondo degli affari americano - nel suo film
: Gondo paga senza esitare il riscatto, facendo cosě fallire l'azienda - .
Veramente esita eccome: da quel punto di vista la situazione e` molto
simile al romanzo, con le pressioni, molto diverse nella forma e nelle
motivazioni, della moglie, del collaboratore e del padre del bambino, e la
riprovazione dei poliziotti.
   Poi, da quando decide di pagare, la storia prende senz'altro una piega
parecchio diversa da quella del romanzo: Kurosawa aveva da dire altre cose
rispetto a McBain.
Ciao,
							Daniele


 Giusta annotazione. Se Fabio mi dà l'autorizzazione e visto che l'articolo
uscirà a dicembre, penso di fare un'aggiunta, sulla scorta del tuo
suggerimento.
Quando ho scritto il pezzo non avevo il film sottomano, così ho dovuto fare
affidamento sulla mia lebile memoria.
Cmq grazie, ogni precisazione, giusta e circostanziata come questa, mi fa
sempre piacere.
Un saluto
Mario

suggerimento.
Io non ti do nessuna autorizzazione! :-P
Mandami il pezzo corretto e io lo metto in linea (prima o poi; non
avevo ancora cominciato a lavorarci)! ;-)
Unica condizione: citiamo anche Daniele che (forse) e' la prima volta
che vedo da queste parti (IDGia si sta affollando di gente di ICFs
:-)).
/f
-- 
#  Fabio R. Crespi  :::> 
http://www.umpf.net/
 <:::
# "Confusion will be my epitaph" (P.Sinfield 4 KC)

MARIO TIRINO (
mario....@tin.it
) wrote:
:  Giusta annotazione. Se Fabio mi dà l'autorizzazione e visto che l'articolo
: uscirà a dicembre, penso di fare un'aggiunta, sulla scorta del tuo
: suggerimento.
: Quando ho scritto il pezzo non avevo il film sottomano, così ho dovuto fare
: affidamento sulla mia lebile memoria.
: Cmq grazie, ogni precisazione, giusta e circostanziata come questa, mi fa
: sempre piacere.
Sono contento di essere stato utile nel mio piccolo. Per la verita`, e`
quasi un caso che avessi presente le due versioni, avendo letto il romanzo
e visto il film proprio da poche settimane.
   Mi ero imbattuto in "Due colpi in uno" su una bancarella, in quella
collana della Mondadori che ristampava gialli da cui erano stati tratti
film, con introduzioni e appendici su scrittore e regista, e foto del
film. E il film lo avevo in un cofanetto con 4 film di Kurosawa in DVD, ma
non lo avevo ancora visto. Cosi` ho fatto l'accoppiata e ora so tutto su
King/Gondo.  :-)
Ciao,
							Daniele

Fabio R Crespi (
pn...@despammed.com
) wrote:
: On Wed, 10 Nov 2004 19:03:27 GMT, <MARIO TIRINO> wrote:
: Unica condizione: citiamo anche Daniele che (forse) e' la prima volta
: che vedo da queste parti (IDGia si sta affollando di gente di ICFs
: :-)).
Grazie, grazie.
   Si`, credo anch'io che sia la prima volta che intervengo. Spesso
leggiucchio qua e la`, ma la mia cultura su giallo e dintorni non e` tanto
ampia da farmi credere di aver da dire qualcosa di sensato... (coscienza
dei propri limiti? falsa modestia? chissa`).
   Come ho scritto rispondendo a Mario, era un caso che avessi letto e
visto da poco quel romanzo e quel film.
Ciao,
							Daniele

 :-)).
 Certo che lo citiamo!! Ci macherebbe altro, ti invio il pezzo 'corretto'.
Un saluto a entrambi!