Newsgroup: it.discussioni.giallo
Titolo: Michael Connelly, City of Bones

Anche un lettore di una certa regolarità come il sottoscritto comincia
ad avere qualche difficoltà nel tenere il passo di Michael Connelly.
Negli ultimi dodici mesi, difatti, il nostro amico ha dato alle stampe
ben tre romanzi: due con protagonista il detective Harry Bosch del
LAPD, *City of Bones* e il recentissimo *Lost Light*, e un romanzo
senza personaggi fissi, *Chasing the Dime*.
Per non restare troppo indietro, quindi, nel fine settimana ho
affrontato *City of Bones*, romanzo uscito nell'aprile 2002 e che ha
goduto di un considerevole battage pubblicitario negli Stati Uniti per
la sua posizione di spartiacque nella ormai lunghetta saga di
Hieronymous "Harry" Bosch.
Senza voler rivelare alcunché, difatti, anche in vista di un'edizione
italiana della quale non so nulla ma che ritengo non lontanissima,
*City of Bones* si conclude con un clamoroso colpo di scena, che
cambia tutte - ma dico tutte - le carte in tavola e mette in
discussione non solo il personaggio Bosch, ma l'idea stessa della
serie.
A lettura ultimata, facile capire che Connelly abbia attraversato un
momento di grossa crisi, come persona e come autore. Il romanzo, che
dal punto di vista giallo non ha deliberatamente l'impatto di altri,
più significativi libri di Connelly, serve allo scrittore per tirare
le fila di un discorso morale le cui avvisaglie si erano già
cominciate a intravedere in opere precedenti, e in un certo senso per
reimpostare l'immagine del suo personaggio più famoso e più amato dai
lettori.
E' abbastanza evidente come il libro sia stato scritto a caldo, sotto
l'influenza della tragedia dell'11 settembre 2001. Anche in *City of
Bones* c'è un Ground Zero, una enorme fossa a cielo aperto formata
dall'accumulo in superficie di petrolio greggio, la cui evaporazione
ha provocato, in epoche preistoriche, vaste pozze di catrame dalle
quali, dai primi del '900, i paleontologi ripescano fossili a volontà:
ossa, in particolare, umane e di animali.
il *tar pit* di cui parla Connelly è quello nei pressi di La Brea
Boulevard, nel pieno centro di Los Angeles: chi vuol vederne una foto,
può andare su 
http://www.ucmp.berkeley.edu/quaternary/labrea.html
.
Proprio da questa fossa, il paradiso dei paleontologi, nel 1914 sono
state estratte ossa umane (un teschio femminile, in particolare), il
cui studio ha poi rivelato trattarsi quelle della vittima di colui che
è, forse, il primo serial killer della storia. Il teschio risale a
9000 anni fa, e presenta tracce di numerosi, violenti colpi di pietra.
Connelly si è ispirato a questo celeberrimo ritrovamento per far
saltare fuori, dai boschi sopra L.A., le ossa di un ragazzino di dieci
anni che, dalle prime indagini, risulterà essere stato assassinato
oltre vent'anni prima. Da qui prende l'avvio l'indagine di Bosch, che
come di consueto si troverà a dover combattere: 1) contro l'assassino,
ancora nascosto nell'ombra a vent'anni di distanza; 2) contro la
consueta stupidità dei pezzi grossi del dipartimento di Polizia, più
interessati alle pubbliche relazioni che all'amministrazione della
giustizia; 3) contro un profondo malessere personale, che lo fa
dubitare dell'utilità e della moralità del proprio lavoro.
Ripeto, l'intreccio giallo, sebbene ben costruito come nella migliore
tradizione di Connelly, non è l'elemento determinante del romanzo. Tra
l'altro - sia detto per inciso, e restando sul vago - uno degli indizi
fondamentali per la soluzione del caso non potrà avere lo stesso
significato in traduzione italiana, togliendo così al lettore nostrano
monolingua una possibilità di cercare di risolvere il caso prima di
Bosch.
Connelly, a ogni modo, e pur nei limiti ormai ben noti di uno stile
non particolarmente originale (anzi, abbastanza anonimo, ai limiti del
grigiore) se la cava benissimo, come al solito. Le 400 e passa pagine
del romanzo si divorano come nulla fosse, tanta è la frenesia di
sapere come andrà a finire e che ne sarà di Bosch. E tanto da farci
sorgere il più che legittimo dubbio che, forse, questa sostanziale
piattezza stilistica, quasi da agenzia di stampa, non sia altro che un
trucchetto di cui si avvale Connelly per far risaltare ancor più i
colpi di scena che punteggiano il libro (e alcuni, va detto, sono
davvero colpi bassi).
Certo, capitano tutte, o quasi tutte, a Bosch (la cui strabiliante
dote di attrarre le grane, ci rivela Connelly per bocca del vicecapo
della polizia Irvin Irving, gli è valsa tra i colleghi il nomignolo di
"Shit Magnet"): ma è sempre più chiaro come il tormentato Hieronymus
non sia altro che "a man with a mission", e che il suo volersi far
carico di molte delle ingiustizie della società non sia poi tanto
dissimile dal fardello di sensi di colpa che James Lee Burke ha
scaraventato, nel corso degli anni, addosso a quell'altro povero
cristo di Dave Robicheaux.
Ipotesi che è confortata, tra l'altro, dal frequente uso che in questo
libro Harry Bosch fa del termine "redemption", forse insolito per i
lettori di Connelly ma non per i frequentatori abituali delle pagine
di Burke, che del riscatto attraverso le difficoltà, ormai, sono
diventati dei veri esperti.
E poi la Los Angeles di Connelly ha un fascino particolare: saranno i
frequenti richiami a una topografia anni '40 e '50 che per i lettori
di Chandler e Ross Macdonald sono irresistibili, ma è certo che pochi
autori di gran successo come il Nostro hanno la gran dote di
descrivere ampi scenari urbani con pochi e ben mirati colpi di
pennello.
C'è nel libro, ben nascosto ma non troppo, un omaggio a Lew Archer (e
a *The Way Some People Die*, in particolare) che al sottoscritto ha
messo i brividi. Non vi dico di cosa si tratta, per lasciarvi il gusto
di scoprirlo da soli: ma è una scena splendida.
Ciao, Luca
Luca Conti

Personalmente tendo a fare collezione di (mini)pocket dei thriller di
Connelly (che mi ha fatto conoscere il lato "sporco" del giallo, dopo le
saporite (e tranquille) cenette inglesi di Miss Agatha (Anna Mary Clarissa
Miller) Christie (Mallovan) e compagnia). Perciò ho potuto leggere
La memoria del topo; Il poeta; Musica dura; Debito di sangue;Iil ragno;
Vuoto di luna.
Purtroppo non riuscirò mai (a meno che mi constringano a trasferirmi in
terre anglosassoni) a leggere un romanzo in lingua inglese o americana (ho
fatto una faticaccia boia a leggere saggi di argomenti specifici a me noti,
figurati le sfumature dei romanzi). Ma mi ha fatto piacere leggere la
"recensione" di un lettore abile nella lingua originaria.
E soprattutto una recensione molto attenta, brillante e lucida.
Vorrei porre un quesito parapsicologico:
ho trovato più interessanti, con un miglior ritmo e con maggior abilità
"giallastra" nel plot, i romanzi senza H. Bosch, eppure amo gli scrittori
che riescono a creare un personaggio credibile che dura nel tempo.
Insomma non potrei pensare a Miss Agatha senza Hercule Poirot (e Miss Jane
Marple) ma posso benissimo pensare ad un Connelly senza Bosch.
Dove sbaglio, visto che nel sito di Connelly ho letto molte e-mail di
lettori che chiedono sempre un nuovo romanzo CON Bosch?
Nota:
La bibliografia di Michael Connelly
registra i seguenti titoli (tra parentesi i titoli tradotti in italiano da
Piemme):
The Black Echo (La memoria del topo) 1992 - H. Bosch
The Black Ice (Ghiaccio nero) 1993 - H.B.
The Concrete Blonde (La bionda nel cemento) 1994 - H.B.
The Last Coyote (L'ombra del coyote) 1995 - H.B.
The Poet (Il poeta) 1996
Trunk Music (Musica dura) 1997 - H. Bosch
Blood Work (Debito di sangue) 1998 - Terry McCaleb
Angels Flight (Il ragno) 1999 - H.B.
Void Moon (Vuota di luna) 2000
A Darkness more than Night (Buio oltre la notte) 2001 - H.B. + T.Mc
City of Bones 2002 - H.B.
Chasing the Dime 2002
Lost Light 2003 - H.B.

lettori che chiedono sempre un nuovo romanzo CON Bosch?
Come dicevo sopra, a mio avviso tra i romanzi della Christie senza
personaggi fissi ce ne sono alcuni davvero memorabili. Credo che il
lato oscuro della zia Agatha sia stato profondamente sottovalutato, e
che se subito dopo la seconda guerra mondiale avesse lasciato perdere
Poirot e Miss Marple e si fosse concentrata sul noir puro e semplice,
sarebbe stata una Ruth Rendell ante litteram.
A quanto ho capito, anche Connelly si è sentito "costretto" dalla sua
più famosa creazione, e sta cercando in tutti i modi di trovare
qualcosa di nuovo per continuarne a scrivere. Potrei sbagliarmi, ma
non vedo Bosch andare avanti per più di un altro paio di romanzi.
"Lost Light" è una svolta assai netta, che ha però in sé il germe
della fine del ciclo. Vedremo.
Ciao, e grazie per le gentili parole.
Luca

 lettori che chiedono sempre un nuovo romanzo CON Bosch?
Fa piacere sapere che siamo almeno in due. Anch'io ho apprezzato molto quasi
tutii i romanzi senza Bosch, in particolare "Il Poeta", ed al contrario
evito quelli con Bosch che trovo lenti..
Rex  :-))

 evito quelli con Bosch che trovo lenti..
A me e' piaciuto tantissimo Vuoto di luna (e non c'era Bosh), ma anche
l'ultimo, "Il buio oltre la notte", era molto bello. Mi piace molto come
scrive Connely, e se non e' poi cosi' difficile in lingua provero'
(riesco a leggere King, del resto).
-- 
fe...@cinemah.com
, 
http://www.cinemah.com
UFV Sala: Triplo gioco, di N. Jordan
UFV Home: Vidocq, di Pitof
In lettura: Il signor Lehmann, di S. Regener