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Titolo: scout

                                   STORIA DI UNA SVOLTA
                          La Tartaruga ha cambiato
                                          sesso
                          Pubblicava solo libri di donne. Ora, dopo più
di vent'anni, si
                         rompe il tabù. E appare il primo romanzo
maschile. O quasi
                                       di Marisa Rusconi
                        Fine del separatismo sessuale. Almeno nella
letteratura. Dopo
                        aver stampato per 24 anni esclusivamente libri
scritti da donne
                        - ben 300 titoli - La Tartaruga, che ora fa
parte come marchio
                        autonomo della Baldini & Castoldi, ha deciso di
aprire il suo
                        catalogo anche agli uomini. Ma non basta, per
entrare in
                        questo gineceo letterario, essere scrittori di
talento: occorre
                        saper raccontare il rapporto uomo-donna in una
prospettiva
                        nuova, «fuori dalle gabbie e dagli stereotipi
dei ruoli creati da
                        una secolare cultura maschile», come dice Laura
Lepetit,
                        fondatrice e direttore editoriale della
Tartaruga. Non a caso il
                        primo "tartarugo" sarà l'inglese John Ramster,
32 anni, un
                        curriculum intellettuale ortodossamente
"British" - dopo gli
                        studi a Cambridge ha firmato molte regie di
teatro e di opere
                        liriche ed è fra gli organizzatori del
prestigioso Festival di
                        Glyndebourne - che a metà giugno pubblicherà il
suo primo
                        romanzo "Un uomo per amica" contemporaneamente
in
                        Inghilterra (da Little Brown), in Danimarca e in
Italia.
                        Non a caso, dicevamo, perché la storia, narrata
in prima
                        persona con lievità e ironia, è questa: Simon è
un trentenne gay
                        abbastanza attraente, con un lavoro banale ma
una cultura
                        cinematografica eccezionale; il suo fidanzato
del momento è
                        un poliziotto assai atletico che però non
soddisfa la sua ricerca
                        del Grande Amore (e non capisce nulla di
cinema); Simon non
                        ha più baciato una ragazza dai tempi della
scuola, in compenso
                        è circondato da una fitta schiera di amiche del
cuore («Non
                        esiste amicizia più intima di quella tra donne
etero e uomini
                        gay. Per me, le donne etero prendevano il posto
di altre
                        relazioni»). Con una di loro, Ruth (anche lei
cinefila accanita:
                        ecco il potere delle affinità elettive!),
finisce a letto quasi senza
                        accorgersene. Si innamorano. Ma lui che credeva
di capire
                        tutto dell'universo femminile è ancora un
analfabeta dei
                        sentimenti. E deve fare i conti con un'altra
realtà: trova i
                        rapporti con le donne più coinvolgenti e
interessanti - anima,
                        mente e corpo finalmente uniti - ma sa che non
smetterà mai
                        di desiderare gli uomini.
                        Così una vera storia - che realizzerà anche il
suo sogno di
                        paternità - riuscirà a intrecciarla solo con
Toril, la ragazza
                        norvegese che gli ha scritto decine di lettere
d'amore senza
                        spedirle, ma che rispetta la sua bisessualità. E
saltano tutte le
                        etichette. Dice l'autore-io narrante: «Non credo
più che
                        esistano "gay" ed "etero". Spiacente (...).
Fanculo i nomi, la
                        sessualità è una questione di aggettivi. Oggi
indosso una
                        camicia azzurra, ma stavo per indossarne una
bianca.
                        L'orientamento sessuale dovrebbe essere una
questione che ha
                        la stessa importanza. Scarsa».
                        Sembrano dunque chiare le ragioni che hanno
portato Laura
                        Lepetit a scegliere Ramster per inaugurare il
nuovo corso delle
                        sue pubblicazioni: Ramster, autore di un romanzo
                        (autobiografico) in cui un uomo ha il coraggio
di buttare alle
                        ortiche tutte le maschere dei ruoli sessuali,
non senza aver
                        prima attraversato le diverse fasi del dubbio,
dell'ambiguità,
                        dell'orgoglio ferito, della crisi d'identità.
                        Meno evidenti, invece, i motivi di una decisione
che potrà forse
                        stupire e deludere le fedeli seguaci di una
piccola casa editrice
                        diversa da tutte in Italia (ma con parentele
oltre i confini
                        nazionali, con l'inglese Virago o la francese
Des Femmes) e
                        che, dal 1975 in poi, ha fatto scoprire - o
riscoprire - autrici
                        fondamentali per il pensiero femminista o per la
forza della
                        scrittura, da Virginia Woolf a Jane Austen, da
Gertrude Stein
                        ad Alice B. Toklas, da Edith Wharton a Dorothy
Parker, da
                        Anna Banti a Paola Masino; e ha lanciato anche
nuovi talenti.
                        «Almeno due ragioni mi hanno spinto a questa
svolta, una di
                        mercato e una più generale», spiega Lepetit. «La
prima
                        riguarda il mutato atteggiamento degli editori
nei confronti delle
                        donne che scrivono: quando io ho incominciato,
le firme
                        femminili comparivano assai raramente nei
cataloghi e per
                        quelle poche c'era una sorta di irritante - per
me -
                        giustificazione, «sono brave come uomini». Oggi,
invece, le
                        autrici rappresentano il nuovo territorio di
caccia di scout ed
                        editor: sono ricercate, coccolate, esibite come
trofei. Si è
                        scoperto che le donne sono lettrici forti e
leggono soprattutto
                        libri di donne; ma si è scoperto anche che
l'altra metà del cielo
                        sa scrivere di tutto, non solo storie rosa o
intimistiche... Intanto
                        Virginia Woolf è pubblicata nei Meridiani di
Mondadori; Anna
                        Banti non ancora, ma forse presto. Così la mia
ricerca che un
                        tempo aveva un carattere di necessità, dovendo
colmare un
                        vuoto, oggi è diventata più di piacere».
                        E l'altra ragione? «Finisce il millennio, noi
donne abbiamo alle
                        spalle un lungo lavoro di autocoscienza in cui è
stato
                        importante separarci dal "nemico"; ma ormai
possiamo
                        considerare obsoleta la fase del separatismo.
Oggi, in una
                        posizione di maggior forza e sicurezza, ci
sembra più
                        interessante sperimentare il confronto con
quegli uomini che,
                        intanto, hanno compiuto a loro volta quel
percorso di ricerca a
                        cui noi stesse li abbiamo spinti. Ecco perché
considero la
                        scelta di aprire il mio catalogoalle firme
maschili un gesto di
                        rottura e di provocazione, come rottura e
provocazione fu,
                        all'inizio, riservarlo solo a quelle femminili».
Ma sarà
                        veramente l'inizio di una nuova era o la fine di
un'utopia?
                        (17.06.1999)
--
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BEST SELLER/CHI SCEGLIE I LIBRI PIU' AMATI
                                       DAGLI ITALIANI
                        Gli otto che ci fanno leggere
                         Ieri i saggi e i romanzi li scoprivano gli
editori. Oggi la palla
                           l'hanno in mano gli editor. Che, pur restando
nell'ombra,
                        contano sempre di più. Nome per nome, ecco le
persone dietro
                                  i più bei volumi sul nostro comodino
                                   di Angiola Codacci Pisanelli
                        Un grande futuro dietro le spalle? O un
rinascimento editoriale
                        in arrivo? Dopo la scomparsa di grandi vecchi
come Giulio
                        Einaudi e Giulio Bollati l'editoria italiana
sembra a una svolta.
                        Tramontata la figura dell'editore puro e poi an-
                        che quella dell'editore manager, più attento ai
conti che alla
                        qualità, arriva l'ora di figure intermedie e
cruciali. Proprio
                        mentre sembra che si sia chiusa un'epoca. Fatta
di crisi visibili:
                        un fatturato che non cresce, un mercato sempre
meno
                        importante, e molta sfiducia verso tutto quanto
è cultura alta.
                        Così da qualche tempo nelle case editrici grandi
e piccole a
                        dare la linea, a determinare l'immagine
dell'azienda, sono figure
                        che rimangono nell'ombra. Leggono, scelgono, si
battono per
                        far stampare i libri in cui credono. E alla
fine, quando
                        azzeccano due o tre buoni colpi di fila, si
ritrovano a giocare,
                        quasi loro malgrado, in prima fila. È questa la
caratteristica che
                        accomuna gli otto personaggi che raccontiamo in
queste
                        pagine, scelti tra gli artefici dei casi
editoriali più sorprendenti
                        degli ultimi mesi o tra i protagonisti delle
promozioni più
                        clamorose. Sono otto persone che sono riuscite a
risvegliare
                        l'entusiasmo dei lettori. Perché hanno
indovinato che cosa gli
                        italiani hanno voglia di leggere in questo
momento.
                        Prendiamo i romanzi di successo che hanno
trasformato la
                        Adelphi da santuario del romanzo postumo a firma
di fiducia
                        dei patiti di best-seller. A scegliere libri
come "La lettera
                        d'amore" di Cathleen Schine, "Follia" di Patrick
McGrath e "Le
                        ceneri di Angela" di Frank McCourt è stata
Giulia Arborio
                        Mella. «Con questi libri di autori viventi,
giovani, la Adelphi ha
                        solo concesso un allargamento alla lettura di
piacere, non ha
                        certo cambiato rotta», tiene a precisare. «Non è
nata una
                        "Adelphi rosa": anzi, il prossimo libro che ho
scelto, "Chiedi
                        perdono" della canadese Anne Marie McDonald, è
una saga
                        nerissima che parla di incesto, pedofilia,
omicidi».
                        Le maggiori sorprese però negli ultimi anni sono
venute dalla
                        saggistica. I record spettano alla Mondadori: le
180 mila copie
                        del "Libro nero del comunismo", le 40 mila dei
"Volenterosi
                        carnefici di Hitler" di Daniel J. Goldhagen. A
scegliere questi
                        libri è stato Marco Vigevani, direttore
editoriale di "Fiction e
                        non fiction" «cioè saggistica e romanzi
stranieri d'azione»,
                        spiega: la narrativa "letteraria" va tutta nella
Sis, la collana
                        diretta da Renata Colorni. Vigevani spiega il
successo dei
                        saggisti stranieri con la loro capacità di
divulgazione: «Fino a
                        qualche anno fa in Italia funzionavano solo i
saggi di giornalisti
                        italiani. Ora invece per il lettore colto la
firma straniera è una
                        garanzia di leggibilità». Sono tradotti
dall'inglese anche i due
                        saggi che hanno aperto per la Rizzoli il filone
della scienza
                        divulgativa: "Longitudine" di Dava Sobel e
"L'ultimo teorema di
                        Fermat" di Simon Singh. Due libri scritti
avvincenti anche per
                        chi non sa nulla di matematica: «Per questo
funzionano in un
                        paese come il nostro, in cui i lettori forti
sono soprattutto
                        persone di formazione umanistica che oggi
sentono più di ieri le
                        loro lacune verso la cultura scientifica»,
spiega Paolo Zaninoni,
                        editor della saggistica Rizzoli. «Superano anche
la distinzione
                        schematica tra i romanzi, letti soprattutto da
donne, e i saggi
                        letti dagli uomini: altrimenti non venderebbero
tanto».
                        C'È chi spiega questi successi con un'alternanza
storica: «Nel
                        '68 si leggevano molti saggi e i romanzi
sembravano una
                        perdita di tempo, poi è tornato al piacere della
lettura, ora un
                        saggio sembra un buon investimento per la
propria
                        formazione», dice Francesco Cataluccio, che da
quattro anni e
                        mezzo dirige la parte saggistica della Bruno
Mondadori, editore
                        fino ad allora esclusivamente scolastico. Tra i
successi della
                        collana, "Il Novecento e le sue storie" di
Scipione Guarracino
                        («siamo usciti proprio con la riforma Berlinguer
sulla storia
                        contemporanea nei licei») e "New Age" dello
psichiatra
                        polacco Bartolomeo Dobroczynski, «il primo libro
sul tema
                        uscito in una collana di saggistica "alta"».
                        E i romanzi? Tranquilli, c'è posto anche per
loro. «Ma non
                        devono sempre essere i best-seller
preconfezionati, che
                        riducono il lavoro dell'editore alla lotta di
quattrini nelle aste per
                        i diritti», dichiara Marco Tropea, uno dei
migliori talent-scout
                        della nostra editoria, ora direttore editoriale
del gruppo
                        Pratiche-MarcoTropea-Il Saggiatore. Tra le sue
scoperte,
                        coronate dal successo non al primo libro ma dopo
anni di
                        lavoro, il prolifico Paco Ignazio Taibo II («la
sua biografia di
                        Che Guevara ha venduto 60 mila copie, eppure in
libreria ce
                        n'erano molte altre») e Arturo Perez-Reverte,
colto giallista
                        spagnolo «che finalmente entra in classifica con
ogni libro».
                        Massimo Turchetta, appena passato dalla
direzione degli
                        Oscar Mondadori alla direzione editoriale della
Feltrinelli, crede
                        molto nel "meticciato editoriale": «Funzionano i
saggi che si
                        leggono come narrativa, i romanzi con un
messaggio che
                        prevale sulla storia, i gialli che denunciano
una situazione
                        drammatica o che, come è successo negli ultimi
anni agli
                        italiani, sono un cavallo di Troia per scrittori
non "di genere"
                        che finalmente riescono a farsi leggere».
                        Andrea Cane, l'uomo che ha convinto Andrea
Camilleri a
                        pubblicare da Mondadori "Un mese con
Montalbano", è oggi
                        editor di saggistica e narrativa italiana nel
nuovo assetto della
                        Bompiani (con Elisabetta Sgarbi alla narrativa
straniera e
                        Mario Andreose come direttore editoriale). Avrà
quindi il
                        compito di far funzionare i romanzieri italiani,
la categoria più
                        in crisi in libreria. «Quando ero in Mondadori
ho fatto tutto un
                        lavoro che adesso mi si ritorce contro, portando
via proprio alla
                        Bompiani Andrea De Carlo, Fulvio Tomizza,
Silvana la Spina»,
                        ricorda. «Ora voglio cercare nomi nuovi, giovani
che non
                        scrivano con un orizzonte esclusivamente
italiano: l'idea è
                        quella di un intrattenimento alto, alla Fruttero
& Lucentini».
                        Non sarà facile. Forse ancora meno facile che
riuscire a far
                        affermare in Italia i romanzieri scandinavi,
testimoni di
                        un'Europa così lontana dalla nostra. Emilia
Lodigiani,
                        fondatricedella Iperborea, ci ha messo dodici
anni per arrivare
                        al suo primo autentico best-seller, "La vera
storia del pirata
                        Long John Silver" di Björn Larsson (40 mila
copie in sei mesi).
                        Ma i suoi libri alti e stretti («hanno le
dimensioni del mattone,
                        l'oggetto più maneggevole che c'è») hanno una
schiera di
                        aficionados che non ne perdono uno: «Ci sono
almeno duemila
                        persone che hanno i miei stessi gusti»,
commenta. «Certo oggi
                        nella scelta degli autori ho più concorrenza che
agli inizi,
                        quando ho potuto scegliere tutti gli autori
migliori perché in
                        Italia nessuno li voleva». Se gli altri nostri
intervistati hanno
                        scoperto autori o filoni di successo, Emilia
Lodigiani ha fatto
                        scoprire ai lettori italiani un mondo: «E questa
è la più grande
                        soddisfazione».
                        (10.06.1999)
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                          Tradurlo? Sembra facile!
                                   colloquio con Franco Lucentini
                                    Angiola Codacci-Pisanelli
                        Jorge Luis Borges è arrivato in Italia passando
dalla Francia. E
                        grazie al fiuto di un talent scout di nome
Franco Lucentini. È
                        stato lui, autore insieme a Carlo Fruttero di
libri famosi come
                        "La donna della domenica" e "A che punto è la
notte", a
                        segnalare alla Einaudi, quando viveva a Parigi,
quell'argentino
                        di cui lì si parlava tanto. Il libro uscito
allora in Francia era
                        "Finzioni": che fu, nel '55, il primo a essere
pubblicato in
                        italiano. .Quando la Einaudi mi diede
l'incarico, io avevo già
                        quasi finito la traduzione, che poi rimase nel
cassetto finché
                        Vittorini non trovò una collocazione come primo
volume della
                        collana dei "Gettoni"., ricorda Lucentini. Dopo
"Finzioni", le
                        opere di Borges sono andate divise tra molti
editori fino al '97,
                        quando con "Storia universale dell'infamia" la
Adelphi, che ha
                        acquistato i diritti dell'opera completa, ne ha
iniziato la
                        ristampa, quasi sempre in nuove traduzioni:
un'impresa che
                        andrà avanti, a un ritmo di due volumi l'anno,
sotto la
                        supervisione dei tre ispanisti Antonio Melis,
Tommaso Scarano
                        e Fabio Rodríguez Amaya.
                        Per un traduttore, dice Lucentini, Borges è una
sfida
                        affascinante: .È facile e difficilissimo allo
stesso tempo.. Per
                        tradurre bene non basta non sbagliare: Lucentini
cita molti
                        esempi di piccoli tradimenti di interpreti che
rinunciando alla
                        traduzione letterale hanno cambiato il senso o
anche solo il
                        ritmo di una frase di Borges. .Un niño lo llevan
al jardín
                        zoologico. in italiano deve restare .un bambino
lo portano. e
                        non essere banalizzato in .portano un bambino.;
.soy hombre
                        de ciudad, de barrio, de calle. non deve
diventare .sono un
                        uomo della città, del rione, della strada.,
aggiungendo articoli
                        che Borges non ha voluto; .con quel lamento
lungo che (i tram)
                        sciolgono nelle sere., che traduce letteralmente
un verso di una
                        poesia, è molto più bello di .quel lamento lungo
che emettono di
                        sera.. La differenza tra una buona traduzione e
una meno
                        buona passa attraverso dettagli come questi: a
Lucentini non
                        va giù che in uno dei racconti di "Finzioni",
"La lotteria di
                        Babilonia", un .anche ho conosciuto
l'onnipotenza. della sua
                        traduzione sia diventato nella stampa .ho
conosciuto anche..
                        Il fatto è che alcuni considerano Borges un
autore imperfetto,
                        con uno stile da limare: Lucentini no, per lui
Borges è un
                        autore grandissimo, così grande che si è sempre
rifiutato di
                        incontrarlo: .Un culto è un culto., ha scritto
in un articolo a
                        quattro mani con Fruttero, .noi temevamo che il
nostro
                        temperamento laico avrebbe sofferto, in un
salotto gremito di
                        adoratori a bocca aperta.. Per questo, secondo
Lucentini, ogni
                        sfumatura va rispettata quando è possibile una
traduzione
                        letterale. La sua fedeltà al testo lo porta a
preferire un errore
                        originale di Borges a una correzione a cui lo
stesso autore era
                        stato portato in un secondo momento: è il caso
di uno dei
                        racconti più famosi, "La biblioteca di Babele",
dove si
                        nasconde un errore che rende incomprensibile
l'edificio di cui
                        Borges parla.
                        Nelle prime redazioni del racconto, la
biblioteca è formata da
                        un'infinità di stanze esagonali coperte da
scaffali su .tutti i lati
                        meno uno.: in questo modo però la biblioteca non
è un labirinto,
                        perché non può essere formata che da due sole
stanze
                        collegate da un corridoio. E anche con la
correzione che
                        Borges ha inserito nelle sue "Opere complete",
dove parla di
                        librerie su .tutti i lati meno due., si ottiene
comunque una serie
                        di stanze collegate tra loro in linea retta, non
.una sfera il cui
                        centro è ogni esagono e la cui circonferenza è
inaccessibile..
                        Per far nascere un labirinto, da ogni esagono
dovrebbero
                        partire tre corridoi: ma allora lo spazio per i
libri diminuirebbe
                        ancora. .Secondo me non bisognava toccare la
prima versione,
                        ma mettere una nota che spiegasse il problema.,
conclude
                        Lucentini.
                        La questione fu sollevata due anni fa da Umberto
Eco, che
                        aveva notato errori nel numero dei libri e degli
scaffali
                        contenuti nella biblioteca: alcuni errori erano
di Borges: .Altri.,
                        ammette Lucentini, .ne aggiunsi io, proprio
perché distratto
                        dalla sensazione di qualcosa che nell'insieme
non tornava..
                        (11.02.1999)
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