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Titolo: Febbraio: il mese del risparmio

Dopo Angelus e il suo periodo monosillabico, ora Martin e l'arte della
mimesi.
Disintossichiamoci, fratelli:
[mai e non ancora...
cinema postmoderno(...)
(O-sceno, fuori scena, fuori orario, fuori sync: al telefono, enrico
ghezzi per il suo intervento al convegno triestino "Postmoderno?", del
28 e 29 novembre 1998)
Una sorta di post-improvvisazione, tra l'altro non ci siamo capiti, ma è
giusto non capirsi. Avevo proposto come forma più estrema e realizzabile
il video... saltata la mia registrazione a Roma, di notte, a causa di
cavetti, sempre questi problemi, cavetti… qualunque corpo anche questo
nuovo, elettronico, si sfascia in cavetti difettosi, batterie che col
freddo durano un quarto e comunque già doversi portar dietro le
batterie, le batterie, va bene... suonarle, le batterie.
Allora avevo proposto che un’altra persona, a caso, Alberto Farassino,
diventasse il video, molto più avanzato, perfetto, tridimensionale, per
leggere, o anche ridire, vagamente, un non testo. Invece mi pare di
capire che siamo al solito fuori-sync, che scoprii poi per caso,
incontrai proprio in un intervento televisivo di Lyotard, che fece
scalpore, che chiese per una breve intervista di apparire fuori-sync,
lievemente sfasato. Ma perché lievemente? Il fuori-sync, di cui non mi
diletto, ma cui mi abbandono spesso, è proprio altri tempi, non lo
stesso tempo, un po’ scorticato, un po’ spostato un po’ morso e mosso… è
proprio un altro tempo, un altro corpo. Spesso.
Allora post-improvvisazione. Post-improvvisazione perché non credo
all’improvvisazione, l’improvvisazione è forse il massimo, invece, della
programmazione, non propria, non di sé e da sé: di sé e da altro.
L’improvvisazione è una sorta di sbobinatura a opera di sé:
nell’improvvisazione ci si sente davvero una sorta di strumento, di
strumento in atto. In quel momento si coincide con un testo che si
dipana mentre ci dipaniamo. Quindi l’improvviso dell’improvvisazione è
l’improvviso accedere a un sé che funziona automaticamente, a una sorta
di pilota automatico, al sé automa… quasi il contario di quella
vagheggiata, agognata o mitizzata creatività, oppure esattamente la
stessa, terribile, cosa.
Parlo, aggirandomi fuori dal "Postmoderno", perché credo che il termine
stesso di postmoderno - nel cinema poi mentre appare - dovrebbe avere,
non il coraggio, ma la decenza di dissolversi. Così non è: c’è molto
cinema nel quale, a voler essere piattamente pignoli e pedanti, possiamo
rintracciare evidenti segni del "postmoderno". Ma siamo certi che questo
sia cinema post-moderno? Cioè il postmoderno non è il momento
catastrofico in cui il linguaggio deve ammettere di non potersi
esercitare se non rigiocandosi secondo altri codici? Come insegnò già
anni fa un film non straordinario, ma più avanzato di qualunque Blade
Runner, come Babe, il maialino, dove il linguaggio doveva esser sempre
rilanciato per essere compreso da altri codici, da altri cifrati,
triggered,  linguaggio di linguaggi, sempre. Sempre.
Come ci insegna, ci consegna, anche, così, nel senso della prigione, la
pubblicità, da sempre scrigno o cella di molti linguaggi... ammassati. ]
Non c'è niente di più sporco dell'acqua santa.
 
--
Eliss
"I film servono a questo: impari a vivere e a fare il letto."
La maman et la putain

 pubblicità, da sempre scrigno o cella di molti linguaggi... ammassati. ]
Ma come fai tu a prestare attenzione ai discorsi di quest'uomo?

Ma come fai tu a prestare attenzione ai discorsi di quest'uomo?
Non lo faccio, di solito, mi sento di tranquillizzarti.
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