Newsgroup: it.discussioni.giallo
Titolo: Mozzi, Fiction

Appunti su una "Fiction"
L'ultimo lavoro di Giulio Mozzi è una folta raccolta di racconti intitolata
"Fiction". Sedici pezzi, alcuni scritti da altri, uno addirittura da un
anonimo. Però dietro c'è sempre lui, Mozzi. L'autore di alcuni dei più bei
libri di racconti usciti negli ultimi vent'anni (v. le raccolte "Questo è il
giardino", "La felicità terrena"). Gli scrittori da lui inventati sono i
suoi alter ego, allora qui le cose si complicano visto che abbiamo una
finzione nella "Fiction".
Un gioco di specchi che abbaglia e stordisce, che crea inquietudine perché
alla fine ci assale una domanda alla quale è difficile, poi, riuscire a dare
una risposta: "Noi chi siamo realmente?". Don Mario, il prete del primo
stupendo pezzo della raccolta intitolato "La fede in Dio", afferma che noi
"siamo servi inutili", poi semplifica ulteriormente e ci dice che "noi siamo
inutili". Tutti: servi e non servi. Opinione difficile da mandare giù, tanto
che il protagonista di questa storia s'incazza così tanto da strangolare il
prete.
Bene. Ora però occorre vedere se per Mozzi tutto è finzione, e allora s'
andrebbe a finire in un cupo nichilismo o, al contrario, che la finzione è
realtà, è nella realtà e se le cose stanno in questo modo con la finzione
occorre fare i conti per gettare le basi di una nuova etica.  Penso che la
seconda ipotesi sia quella giusta, soprattutto tenendo presente il libro
precedente a questo, e cioè "Il culto dei morti nell'Italia contemporanea"
(2000), dove Mozzi trasforma spezzoni di letteratura (di finzione) in realtà
tangibile (il suo libro).
 C'è un'ansia d'assoluto nelle storie raccolte in "Fiction", ci sono
personaggi pervasi da una perfezione maniacale: la parola deve dire,
svelare, o quantomeno sforzarsi di svelare. Per questo i pezzi sono narrati
tutti in prima persona e la scrittura è densa, corposa, fitta d'intreccio.
Poi, però, ci sono le "note aggiuntive" con un carattere tipografico
ridotto, che in realtà aggiungono ben poco alla storia, ma sono
importantissime. Note che dovrebbero precisare, invece hanno sviluppi
comici, surreali e la loro presunta oggettività svela particolari assurdi:
il professore perfetto che ritroviamo incarcerato per violenza carnale, le
date ben oltre la data di stampa del libro ecc. Quindi le "note aggiuntive"
che dovrebbe svelare come stanno obbiettivamente le cose, con distacco e
scrupolo cronachistico, confondono ancor più le idee, sono assai più finte
della finzione, della parte precedente narrata in forma soggettiva.
La realtà, allora, si fa ambigua e il tutto si tramuta in niente: "L'errore
va eliminato fisicamente", "Verso l'errore bisogna essere nazisti" (da
Alzabara). Sì, ma qual è l'errore?
La realtà spesso è finta, pur essendo reale, come la vita dei due professori
proprio in Alzabara, tant'è che poi la falsità del loro rapporto umano
esplode in un gesto atroce e assurdo, proprio come una finzione (ma vera).
Viene in mente Pirandello, certo, ma anche l'ultimo libro di Paul Auster,
"Esperimento di verità". Tra l'altro Auster è un autore molto citato (e
presumo amato) da Giulio Mozzi. Nel breve libro dell'americano molte cose in
apparenza incredibili, finte, assurde diventano vere, reali. Dall'
imprevedibile flusso della vita viene fuori " la musica del caso", la stessa
che ha improntato i grandi romanzi della "Trilogia di New York".
Niente è più realistico della finzione? O è la realtà, a volte, a sembrare
(o essere) finta?
 La prima parte di "Fiction" scorre via che è una bellezza, la seconda un po
' meno e alla fine c'è la sensazione di aver letto due raccolte di testi ben
distinti. Però è il tutto, l'insieme, che dà senso al libro. I racconti
iniziali sono ossessivi eppure assai fluidi, torrentizi. Poi le cose si
complicano, volutamente, si fanno più complesse, più sfaccettate e vengono
fuori i racconti di queste creature inesistenti (Franco Brizzo, Giovanna
Melliconi, Carlo Dal Cielo, Lucio De Palma). Persino un anonimo che s'
inventa una stranissima "Proposta per pubblicare un giornale quotidiano
intitolato a Padre Pio. Gli artisti inesistenti, ma artisticamente vivi,
dietro i quali si nasconde l'autore (però Mozzi lo dice e quindi la sua è
una finta finzione) fanno pensare a figure di passaggio per riuscire a dire
delle cose in modo diverso. Nel fare questo c'è un intento dissacrante della
figura dell'artista, però si corre il rischio che alla fine questo gioco di
specchi la esalti ancora di più: l'artista che partorisce artisti non è un
eccesso di narcisismo? In ogni modo in Mozzi c'è questo forte desiderio di
andare oltre il racconto per immergersi nella realtà. Però abbiamo detto che
la realtà è anche finzione, quindi si può tornare a fingere, a raccontare.
Non a caso Mozzi aveva annunciato nel "Male naturale" (1998) che non avrebbe
più scritto libri di racconti e invece, dopo quella drastica decisione, è
venuto fuori questo libro denso e nitido. Ed è una fortuna per noi lettori.
Nello scrittore padovano c'è una forte esigenza comunicativa. Quando si
leggono le sue storie si ha come l'impressione che l'autore voglia saltare
fuori dal libro e mettersi a parlare con il lettore: passare dalla finzione
alla realtà. Non a caso in ogni libro (fin dal primo) si trova stampato il
suo indirizzo e si è inventato Vibrisse, un "bollettino settimanale di
letture e scritture" con il quale dialoga via e-mail con gli abbonati.
Il libro gli sta stretto, insomma, e anche l'invenzione degli artisti
rientra in questa forte esigenza sperimentale.
Quasi tutti i racconti di Fiction hanno uno sfondo noir, a Giulio Mozzi
riescono bene le storie tristi o dure, a volte spietate. Vicende ossessive
dove la voglia di verità si avvita su se stessa o sfocia in un allucinato
iperrealismo, che sembra non avere pietà degli uomini.
Giulio Mozzi, Fiction (2001, Einaudi, pagg. 272, £ 28.000)

 L'ultimo lavoro di Giulio Mozzi č una folta raccolta di racconti
intitolata
perché non posti piů le recensioni su it.cultura.libri?
Periandro