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Titolo: [IMP] Millennium Actress

Un altro bel capolavoro, che nel torpore del solito cenone sovrabbondante
delle feste suona quasi sprecato... partire da un razzo lunare e' un po'
straniante per un film chiamato "Millennium Actress"... ma in fondo,
ridisegnare scene illustri di film illustri e' una buona idea. Certo, fa
pensare che gli scemeggiatori esistevano in tutte le epoche, pero'... vi
immaginate un film sula vita di un attore ridisegnando le scene madri?
Il "direttore"... tra panza, sala di montaggio e filmino con tutte le pose
dell'attrice protagonista ha i numeri per essere un documentarista o un
hikikomori. O chissa'...
Il fatto che lo stesso titolo sia un montaggio... dimostra che Satoshi Kon
ci sa fare, ma per bene...
Il rinnovamento pare che per i MAD sia sempre una metafora di qualcosa...
come la fine degli Studios locali. E l'insensibile cameraman...
"Perche' fare un documentario su una vecchia carampana? Mettiamoci qualche
bella fi*a..."
"Ok, io ti ammazzo e poi ti mando ad una retrospettiva sul film live delle
Mermaid Melody!!!!!"
O il documentarista e' legato alla cara Chiyoko, oppure e' l'unico che
comprende che il cinema di tempi meno sirenottevoli aveva un suo senso. E
fortunatamente l'attrice non e' la badante brutta. E fortunatamente...
"Chiyoko si e' ritirata e si gode la pensione coltivando erbette... bello
il te', vero?"
Ed il te' ha i suoi effetti, a giudicare dal documentarista. Brutto come un
cesso, mentre la vecchina e' giusto... anziana. Soprendentemente per anime
moderni. Anche i dialoghi sono tipici di una anziana dopotutto. Un'anziana
felice, ma che perlopiu' vive di ricordi e cose semplici.
(Ma solo a me su DTT si sente un lieve degrado della qualita' audio
rispetto a ieri?)
Ed a proposito di ricordi... un ricordo e' la "piccola chiave". E l'idea di
narrare l'infanzia per fotografie e tracce audio collega una vera vita alla
Storia. E si', Vend nell'altro messaggio ha ragione: per molto tempo, e
tutt'ora, la massima aspirazione di una giapponesina tipica era trovarsi
marito e scodellar pupi. Pensavate fosse una esagerazione? No, questo e' il
Giappone, Gente...
Fortunatamente, alcune riuscivano anche a realizzarsi... come dimostra la
cassettina
"Mammina pensa che le attrici siano tutti sirenotte ninfomani e discutibili
*sisisi*"
Ma il regista sa come agire
"Pensa all'orgoglio nazionale!"
"Ma tanto la faccio sposare subito e le faccio scodellare cinque o sei
eredi!"
*puccett*"
Notato il tocco di classe? Nel ricordo dell'attrice, appaiono cameramen ed
intervistatore nei ruoli rispettivi di registi e sceneggiatori della sua
vita..
E cercano anche di interagire... col ricordo.
"Copra l'inquadratura, camera sulla scena! Camera sulla scena!!"
E' un ricordo? Eppure raccontare un ricordo non e' come filmarlo? E
purtroppo chi e' il primo amore della bellina? Un guerrigliero? Un
terrorista? Fortunatamente Chiyoko e' piu' intraprendente di quello che sua
madre la rivende... ed il direttore abbastanza assente. E, sia pur nel
ricordo, il documentarista abbastanza rosicante.
E lo spasimante misterioso da dove verra'? Dal Giappone del Nord? Dalla
Siberia? Dalla Manciuria? Esatto per la terza. Lodevole come i ricordi del
fuggitivo diventino ulteriormente scene nella mente dell'attrice da
piccina, che sono scene nei ricordi dell'attrice da vecchia.
Ed abbiamo scoperto da dove viene la chiave...
"Che chiave e'? Vediamo se ho piu' neuroncini delle puccioline che verranno
tra sessant'anni?"
Ma le protopaperotte esistevano all'epoca...
"Guarda che pupazzina caruccia!"
"MA tu pensa! Le paperotte esistevano anche nel secolo scorso..."
Infatti la musichetta da accompagnamento del film muto (nel senso degli
anni '20, non nel senso delle sirenotte), ed il cameraman che cerca nella
fuga del fuggitivo l'inquadratura per cogliere il miglior piano americano
e' insieme un'idea visionaria, e riuscita.
Lode al produttore di quegli anni, il vecchino, che ha piu' apertura di
mente di venti giappici moderni. Il che e' stupendo... avrei voluto
conoscerlo. Pero' l'attrice da giovane porellina,commuoveva sul serio. Non
bisogna essere panzoni per capirlo...
"Ma io ho visto questo film miliardi di volte..."
"C'e' anche il film?!?!?!"
Che i film di Chiyako siano autobiografici? Infatti... il primo film iene
girato in Manciuria apposta. E la madre non e' convinta...
E notato che il regista dei tempi odierni _intervista l'attrice da vecchia,
e risponde la se stessa ragazzina?_
E facciamo l'incontro con...
"Uno scucipucciole dell'antichita'?"
"No, sono anche raccomandato!!"
L'attrice principale della compagnia ha modi assurdi... ma lei ed il nipote
dimostrano che e' tutta una posa...
"Ma mica andiamo a cercare gli sboroni! Prima si lavora, poi se hai degli
indizi magari te lo cerchi..."
Purtroppo impuccettirsi non aiuta nella regia. Ed il rischio di perdere
colpi e' alto... se non si usa il metodo di immedesimazione.
L'attrice adulta non e' un'antagonista, ne' una rivale o altro. E' solo
qualcuna che ne sa di piu', e cerca di ficcare sale in zucca ad una
pucciolina. Ma con l'indovino l'ha decisamente traumatizzata parlando di
rischi ed altro..
"Ma ha lasciato il set da piccina per cercare l'ammore suo? Non e'
professionale!"
"Tu sei un panzone, e neppure professionale, che ti lamenti?!?"
"Mi lamento perche' rosico come un maiale pensando che la puccina lo
amava!"
"Ma ora ha 102 anni!!!"
Infatti ha visto la battaglia in Manciuria. Che viene romanzata in... un
peplum medioevale? Un peplum con effetti puccioleschi...
"*sigh* Perche' sei schiattato senza neppure avvisarmi?"
Riconosco che per la sensibilita' odierna le scene madri che abbiamo
l'onore di vedere sono un po'... semplici, ma ehi, avete visto i capolavori
degli anni '30? Vanno visti _tutti_. E l'apparizione dello spirito...
faceva molto "Il Settimo Sigillo"
Interessante l'idea dell'immortalita' come punizione... sono certo quel
film fosse la versione romanzata di una leggenda locale. Nonche' di eventi
della vita dell'attrice. Il che aggiunge tre layer di recitazione.
Ed il regista diventa... un attore del film?!?!? 
Ma perche' il cameraman non ha un cavallo? E perche' la pucciolina si e'
messa un'armatura in terenta secondi? E perche' uno dei "cattivi" e' il
poliziotto della "vita reale"? Certe domande non hanno un senso...
Infatti la vecchina ricorda di aver girato roba da far impallidire i Pover
Rengers...
E com'e' che dal parlare della vita siamo arrivati a parlare dei film di
Chiyako? Soprattuto... c'e' differenza?
Peraltro, devo dire in retrospettiva che se Kishimoto avesse visto il film
di ninja di Chiyoko, probabilmente si sarebbe estirpato le retine a mani
nude... perche' io i ninja me li immagino cosi', seriamente.
E mentre il regista rivive le scene madri...
"Ma io lo amo *uffi*"
"Ed io moriro' felice!"
"Ed io domani mi licenzio e vado a filmare Hanon contro Predator..."
Forse il reale attore recitava meglio del regista, ma Chiyoko, se recitava
nella vita come in questo anime, era un portento.
Ma il Cameraman puo' sfondare la quarta parete?
Capo, hai i vestiti del film scorso...
Ma la vecchina era quella dell'altro film? E la chiave? Si', direi che le
cose si mescolano, cinema e vita. E siamo ad un film sulle geishe.
Bello che il cameraman abbia capito...
"Ma perche' siamo nei suoi film?"
"Per un documentario realistico?"
"Allora sei scemo..."
Due cose sul film di geishe...
1. Ma quanto tempo ci mette a cambiarsi l'attriciotta, tre secondi?
2. "Pucciola, io ti amo!" "Capo, ti sei rinco*ionito di brutto..."
Stupendo come l'incontro tra la geisha ed il protagonista sia uno specchio
di quello tra lei e lui in passato. Compreso... il poliziotto. Per la terza
volta... ma
"Ci siamo gia' visti pucciola?"
C'e' qualcosa... come se ogni storia fosse la stessa con varianti. E qui
c'e' il capo con una pistola..."
"Ok, e' scemo.."
Il ruolo del ribelle non gli si addice.
E siamo gia' al film stile '900. Dove il nostro e' un vetturino...
"Ma non ti sputare fuori i polmoni *uffi*!"
Ed il poliziotto qui e' un soldato.
"L'ammore tuo ti ha lasciato dei ricordi sul muro!"
"Quali?"
"Fregata!!"
Bastardo anche nei ricordi...
E la collega torna come una galeotta... che chissa' perche' nei film
tendono ad essere stranamente attraenti. E le paperotte sono uguali in ogni
epoca...
"Eiko ha dato tutti i soldi allo sborone suo e lui e' scappato!"
"Ma ca**o, a me non danno manco il biglietto da visita..."
Ma quando e' diventato ricco il vetturino? Forse, nei film di Chiyako,
qualcosa mi sfugge...
Pero' sono curioso anche io, come il cameraman, di saltare di film in film.
Arrivando al film su... Hiroshima?
"E' un film di fantascienza?"
"Imbecille..."
E qui l'elemento ricorrente e' il magazzino. Ora distrutto. Notato che
l'indizio scoperto alla fine di un film diventa il McGuffin dell'altro? E
come e' finito il ritratto del 1900-reale in un film sul 1945?
Purtroppo i ricordi sono resi confusi dalla malattia dell'attrice... e ti
viene il dubbio che quel 1945 sia il reale, e non quello del film girato
dalla Chiyoko diventata attrice nel 1930 con una carriera sfolgorante nel
1950... dove il regista era un ragazzotto di studio.
"Perche' non me l'hai detto?"
"Ma io non sono mica un regista famoso! Ed ero anche un ragazzo di studio
pessimo..."
"Signora, adoro le sue scene con Chiyoko!"
"Un giorno ti uccidero'..."
"Senti ragazzotto, smettila di irridere le attrici o ti derido io... K__K"
Ed il nipote...
"L'ha sedotta con una frase stupida!!"
"Io me la rivendo.."
Almeno vediamo un pezzo di 1950. E sappiamo che la madre non e' cambiata
molto in vent'anni...
"Devi trovarti un marito e produrre della prole! E magari l'ammore tuo ha
gia' dato, o e' morto!"
"Ma io *;__;*"
"Producimi degli eredi prima di decomporti!!"
E sfido io che sia nella vita che nel teatro la povera si traumatizza...
E perche' Eiko avrebbe preso la chiave? E notato che il regista moderno ed
il se stesso ragazzo di studio si comportano allo stesso modo? E a che
serve la chiave? Lo si chiede in un... film sulle protopaperotte?!?!
Ed anni dopo, nel 1969, la chiave finisce in casa del regista. Con la
povera Chiyako finita a fare la massaia felice come tutte le giapponesine
"moderne". Con un complesso piano tra il regista ed Eiko per liberarsi di
una puccina...
"Allora, lo produciamo lo stesso un erede?"
*K__K*
E chi torna? Il vecchio sbirro, ora vecchio, zoppo, orbo e malatissimo.
"Chiyoko, io ero malvagio, ma ora mi sono pentito... tenga, una letera
dell'ammore suo!"
Ma povero poliziotto... e povera Chiyoko. Ed il regista moderno ricorda che
il ragazzo di studio consolo' il poliziotto. Ma come?
Ora sappiamo che il pittore era di Hokkaido. La prima ipotesi non era
sbagliata. E che tutti gli inseguienti nei film passati fossero i suoi...
e' ovvio. Tristemente. E questa volta... il regista e'... "Il Camionista"
"E' un ruolo perfetto"
Ma ca**o, ha recitato pure in Gozzilla?!?!?!? Capisco il voler recitare, ma
questo e' il Sogno Giapponese espresso dal Refrain...
Ma la vita di un attrice e' un mondo strano ed irreale. Come un film sulla
Luna. Dove l'ultimo McGuffin e' il quadro.
E sappiamo che il regista-ragazzo di studio per una volta e' stato il
salvatore di Chiyoko sul serio. Quando era un ragazzo di studio.
"Gen, l'hai mica traumatizzata?"
"Io?"
E perche' dopo l'incidente quel giorno Chiyoko spari'? I misteri, alla
fine, si riannodano tutti... come il quadro. O come la "vecchia" era
Chiyoko steessa da vecchia, che non voleva rovinare il ricordo della se
stessa giovane. Ed ancora una volta il regista la salva... ma questa volta
troppo tardi.
E sappiamo che il pittore e' morto. Ucciso dal poliziotto. Ed il regista
del documentario era l'unico a sapere. Ed ha taciuto fino all'ultimo.
Un altro 10/10.
Uno stupendo regalo di Natale
-- 
"I'm going to have to be a villain. Oh god. I'll have to get a tight,
skimpy black leather outfit that shows off my cleavage.  Oh god. I'll
have to get cleavage."
(Arrowette - Young Justice 16)

Uno stupendo regalo di Natale
quoto tutto!

 Uno stupendo regalo di Natale
Film splendiderrimo, anche se mi lascia la sensazione di aver capito
1/10 di quanto c'era da capire...mi sa che dovro' rivederlo ^^

 nell'ambito ruolo della professoressa b(u)ona;PPP
E della scienziatina XD
-- 
"I bet you were all only children, or felt isolated, or busy "training" and
stuff. I bet none of you can lay claim to knowing what a normal teen life
is supposed to be! Geez, you're so judgmental, I wanna puke!"
(Arrowette to JLA- Young Justice 6)

 1/10 di quanto c'era da capire...mi sa che dovro' rivederlo ^^
Mettiamola cosi': alla seconda visione capirai che il racconto della 
vita di Chiyoko si mescola ai suoi film, quindi pezzi della sua vita 
finiscono nelle trame dei sette successi che ha avuto (dei quali, 
oggettivamente, sono scettico su quello con Gozzilla... si vede che e' 
arrivato quasi a fine carriera), e pezzi dei film in realta' sono 
elementi romanzati della sua vita.
In piu' si aggiunge che ogni qual volta il regista fa domande a Chiyoko 
da vecchia, a rispondere � la Chiyoko del momento storico relativo, 
quindi la pucciolina, la ragazzina o la donna matura.
-- 
"It's been a very long time between bites for Tinkerbell."
"You should take better care of him, Catwoman. After all, pets are a 
responsibility."
(Catwoman, about her tiger which is about to eat Batman - Batman TF 1966)

 quindi la pucciolina, la ragazzina o la donna matura.
Fin qui ci sono arrivata anch'io XD ma alcune cose non le ho
afferrate, tipo le parole del "demone" (era Chiyoko stessa?), e in
generale, come in Paranoia agent, ho l'impressione che sotto alla
"trama" vera e propria ci siano dei significati ulteriori, oltre ai
piu' facili come il parallelismo tra la storia del cinema e quella del
Giappone...ma sono anch'io che ogni tanto ho la sindrome di Ghezzi XD
P.S. Buon onomastico! ^^

 anch'io che ogni tanto ho la sindrome di Ghezzi XD P.S. Buon onomastico!
Grazie ^^
-- 
"Justice, like lightning, should ever appear
to some men hope, to other men fear"
Milo Sweetman, paraphrasis in "Black Lightning - Year One"