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Titolo: FORREST GUMP E JEAN SEBERG

di
John Kleeves
La seguente è la mia recensione del film Forrest Gump ( Idem, 1994 ), regia
di Robert Zemeckis, con Tom Hanks ( Forrest Gump ) e Robin Wright ( Jenny
Curran ). Il film è stato prodotto per la Paramount dai signori Steve Tisch,
Steve Starkey e Wendy Finerman. Come si vede è di cinque anni fa ma è
talmente " speciale " da meritare una rivisitazione.
Due premesse. La prima è la mia solita : io sostengo che la filmografia
statunitense ( " Hollywood " ) è una filmografia di Stato, controllata sin
nei dettagli dalla United States Information Agency ( USIA ), un'Agenzia
federale pubblica nell'esistenza ma segreta nell'operatività ( come la CIA )
istituita nel 1953 allo scopo di creare nel pubblico internazionale una
precisa ancorchè falsa immagine degli Stati Uniti. L'Agenzia, che non si
occupa solo di Hollywood, ora conta sui 30.000 dipendenti ed ha sede al 301
IV South West Street di Washington ; il direttore si chiama Joseph Duffey.
Il fatto che i critici cinematografici di professione abbiano mancato di
notare tale collegamento dipende dalla loro visuale limitata, e da una
acquiescenza con la Grande Potenza che ha fatto loro reprimere - più o meno
consciamente - quei sospetti sull'indipendenza di Hollywood che sicuramente
spesso gli affioravano in mente ( non si fa carriera nei media italiani
dicendo verità sgradite agli Stati Uniti ). Io dunque analizzo i film di
Hollywood per mostrare al pubblico gli elementi di propaganda politica e
culturale di cui sono stati caricati dall'USIA. Mi pare la prima cosa che si
debba dire di questi film.
La seconda premessa è una rapida biografia di Jean Seberg, necessaria perché
pochi ricordano questa attrice eppure grande diva degli anni Sessanta. La
Seberg nacque il 13 novembre 1938 a Marshalltown ( Iowa ). Giovane
bellissima e assai fine, che portava i capelli biondi tagliati un po' corti,
debuttò nel 1957 con Saint Joan ( Santa Giovanna ) di O. Preminger e quindi
lavorò regolarmente. Fra gli altri film ricordiamo Bonjour Tristesse ( Idem,
1958 ) sempre di Preminger ; The Mouse That Roared ( Il ruggito del topo,
1958 ) di J. Arnold, con P. Sellers ; A bout de souffle ( Fino all'ultimo
respiro, 1960 ) di J.L. Godard, con J.P. Belmondo ; A Fine Madness ( Una
splendida canaglia, 1967 ) di I. Kershner, con S. Connery ; Pendulum ( Idem,
1969 ) di G. Schaefer, con G. Peppard. Per la fine dei Sessanta era una diva
conclamata, al livello di Jane Fonda, e arrivò all'apice nel 1970, quando
uscirono ben quattro film che la vedevano protagonista : il grande successo
Airport ( Idem ) di G. Seaton, con B. Lancaster, D. Martin, V. Heflin, J.
Bisset e G. Kennedy ; Paint Your Wagon ( La ballata della città senza nome )
di J. Logan, con C. Eastwood e L. Marvin ; Macho Callaghan ( Idem ) di B.
Kowalski, con L.J. Cobb ; e la produzione italiana Ondata di calore di Nelo
Risi.
Erano però gli anni del movimento per i diritti civili dei neri e delle
Pantere Nere. L'FBI era stato incaricato dal Congresso di eliminare tali
movimenti, usando i mezzi repressivi consueti per il regime statunitense :
false accuse giudiziarie ; persecuzioni dell'IRS ( Internal Revenue Service,
il fisco americano ) e della DEA ( Drug Enforcement Agency, l'
ntinarcotici ) ; licenziamenti da parte dei datori di lavoro ; diffamazioni
; omicidi anonimi per strada compiuti da agenti travestiti. Il programma
preparato dall'FBI in merito era stato chiamato COINTELPRO, e in base ad
esso erano stati fatti assassinare Malcom X nel 1965 e Martin Luther King
nel 1968, mentre entro i primi anni Settanta tutti gli elementi trainanti -
per un totale di alcune decine - venivano soppressi con agguati in strada
 Huey Newton sfuggì sino al 1983, quando fu ucciso a Los Angeles ; Abbie
Hofmann riparò all'estero ma nel 1989 tornò e fu ucciso con una iniezione
che provoca un arresto cardiaco senza lasciare tracce ; Bobby Seale fu
incarcerato sino al 1997 ; Ira Einhorn, latitante all'estero dal 1979 perché
accusato di aver ucciso la sua ragazza Holly Maddox, uccisa invece si sa da
chi, è stato fermato in Francia nel gennaio del 1999 e attende l'esame della
richiesta di estradizione degli Stati Uniti ). La tecnica della diffamazione
veniva usata con larghezza. Nel 1967 il produttore Robert Maheu fabbricò per
conto dell'FBI, di cui era informatore abituale, uno spezzone porno
apparentemente ripreso da una telecamera nascosta, dove protagonista era un
sosia di King. Si era trattato di una operazione del tutto analoga a quella
compiuta nel 1957 nei confronti del presidente dell'Indonesia Sukarno,
sempre realizzata tramite Maheu. Anche la cantante Eartha Kitt subì
trattamenti del genere nell'ambito di COINTELPRO.
La Seberg in privato era sempre stata simpatizzante del movimento dei neri e
raggiunta la grande notorietà nel 1970 pensò di usarla per pubblicizzare la
causa. L'FBI la inserì nelle liste di COINTELPRO, e poco dopo venne da sé
una occasione di diffamazione : la Seberg era incinta e al momento adatto l'
FBI concertò una campagna di stampa insinuando che il padre era un leader
delle Pantere Nere. Appresa la notizia la Seberg entrò nelle doglie e diede
alla luce un bambino prematuro che morì tre giorni dopo, l'8 settembre 1970.
La donna, sgomenta per tanta malvagità, non riuscì mai a superare il trauma
; tentò subito il suicidio, e di lì in poi avrebbe ripetuto il rito ad ogni
anniversario della morte del piccolo.
Intanto tutti in America l'avevano abbandonata ; nessun produttore poteva
offrirle parti, nessuno dei colleghi di ieri - Eastwood, Lancaster, Marvin,
Peppard, Connery, Sellers e così via - si azzardò ad offrirle sostegno,
anche solo morale. La Seberg fu portata in Europa, dove alcuni cercarono di
aiutarla facendola lavorare. Girò così l'italiano Questa specie d'amore
 1971 ) di A. Bevilacqua, con U. Tognazzi e F. Rey ; il francese Kill
( 1971 ) di R. Gary, con J. Mason e S. Boyd ; lo spagnolo L'altra casa ai
margini del bosco ( 1973 ) di J.A. Bardem ; il francese L'attentato ( 1973 )
di Y. Boisset, con J.L. Trintignant, M. Piccoli, P. Noiret, G.M. Volontè ;
il nominalmente anglo-americano Il gatto e il topo ( 1974 ) di D. Petrie,
prodotto per la TV dall'amica Aida Young ; il francese Prossima apertura
casa di piacere ( 1974 ) di D. Berry. Il suo ultimo film, il trentesimo
della carriera, fu Bianchi cavalli d'agosto ( 1975 ) di R. Del Balzo. L'8
settembre 1979, a Parigi, il suo decimo tentativo riusciva e moriva suicida.
Da allora l'USIA ostacolò la riprogrammazione dei suoi film ovunque potè,
certo in Italia, perché la gente non doveva focalizzare sulla donna e la sua
vicenda. Ecco perché pochi ora ricordano Jean Seberg. Si può anche notare
che Paolo Limiti, un adoratore di Hollywood e delle sue bionde star del
passato, nella sua trasmissione su Rete 2 " Ci vediamo in TV " non nomina
mai questa attrice.
Siamo pronti per Forrest Gump. E' un film inquietante e pericolosissimo,
perché non solo oltremodo carico di propaganda politica e culturale, ma
anche costruito con tecniche subliminali sopraffine e atte a danneggiare.
Racconta la singolare vita di un americano di nome Forrest Gump, semi
ritardato e da bambino poliomielitico, cui capita di avere contatti pure
fugaci con molti grandi personaggi e di partecipare agli eventi storici
nodali del suo tempo. In pratica tramite Forrest si fa una carrellata di
trenta anni di storia americana, diciamo dal 1955 al 1985, dandone senza
farsi accorgere una valutazione precisa. Il film è del 1994 ed è anche stato
trasmesso dalla televisione di Stato italiana, per cui non è necessario
dilungarsi sulla trama. Ecco gli elementi di propaganda intenzionale che
sono presenti nel film :
1 - Forrest è descritto come gli USA vorrebbero che il mondo credesse l'
americano tipico : forse poco intelligente ma onesto e ben intenzionato,
candido sino all'ingenuità ; uno che se fa il male lo fa per stupidità o per
eccesso di zelo. E' propaganda culturale, perché l'americano tipico è l'
opposto ; è astuto, cinico e mal intenzionato, e quando fa il male - pur
ridendo, come in genere - sa di farlo. Serve perché gli americani amano fare
gli sprovveduti per " non pagare il dazio ", come si dice qui : dopo avere
compiuto una nefandezza, mettiamo un colpo di Stato o una strage di civili,
sono dispostissimi ad attribuirla al loro " zelo anticomunista " forse
eccessivo, a " informazioni incomplete o sbagliate ", a " bombe intelligenti
" che con falsa ritrosia ammettono qualche volta difettose, anche a pura e
semplice dabbenaggine. Tutto pur di non dire : Abbiamo sovvertito e abbiamo
ucciso perché così avevamo programmato per la nostra convenienza. Non dico
che non esistano americani come il Forrest del film. Esistono in verità, e
si possono anche prendere a modello per un film. Frank Capra lo ha fatto
molte volte. Ma averne inserito uno come protagonista di un film come questo
non può che essere una scelta precisa e maliziosa.
2 - Attraverso l'abile montaggio di filmati d'epoca vediamo Forrest in
contatto con i presidenti Kennedy, Johnson e Nixon. Ci sono più strati di
falsità. Sono presentati come incontri di un uomo comune con il Potere
incarnato e così si dice implicitamente che i presidenti americani
comandano. I presidenti americani invece non contano proprio niente. Il
Potere negli Stati Uniti è detenuto dall'establishment imprenditoriale, in
particolare dalle Multinazionali, e il presidente è solo un impiegato
incaricato di fare i loro precisi interessi nel mondo, il chè è la
definizione di sempre della politica estera americana. Gli Stati Uniti in
effetti non sono una repubblica presidenziale ; sono una dittatura dell'
imprenditoriato. Dire o suggerire che i presidenti americani comandano è
propaganda.
Quindi si presentano i tre presidenti secondo i soliti clichè: Kennedy
idealista, democratico, ben intenzionato ; Johnson populista, democratico,
ben intenzionato ; Nixon, disonesto, poco democratico, male intenzionato ( e
perciò sarebbe stato allontanato dalla carica, e cioè licenziato ). Tutto
falso : erano dei presidenti americani e perciò erano tutti uguali, tutti
dediti a fare gli interessi all'estero dell'establishment, con i soliti
metodi spietati. Kennedy fece uccidere Ngo Din Diem ; tentò di fare
altrettanto con Castro ( per 20 volte secondo quest'ultimo ) ; diede impulso
alla sovversione in Indocina ; fece preparare l'orrendo programma quadro di
manipolazione psicologica di massa che fu chiamato in suo onore CAMELOT
 come i media americani chiamavano Kennedy, perché era " nobile " e " senza
macchia " come un cavaliere della Tavola Rotonda ; il programma The
Quartered Man che fu usato dalla CIA per il colpo di Stato in Cile del 1973
faceva parte di CAMELOT ). Johnson fece mettere in scena l'incidente del
Golfo del Tonchino e poi iniziò quei bombardamenti di civili in Indocina che
alla fine, tirate le somme, avrebbero provocato 6 milioni di morti. Nixon
era come loro, giusto meno simpatico, e fu licenziato solo perché aveva
sancito la sconfitta nella Guerra del Vietnam.
3 - La sensazione della democraticità del sistema americano pervade tutto il
film. Lo fa in maniera indiretta, dandola per talmente scontata da non
meritare evidenziazioni. Come detto gli USA non sono affatto una democrazia.
Sono un sistema totalitario, che si regge sull'esclusione dal voto di più
della metà della popolazione e sulla repressione del dissenso. Sopra l'ho
chiamata una dittatura dell'imprenditoriato, e questa è. Dire o suggerire
che sono una democrazia è propaganda.
4 - Durante una manifestazione di " hippies " e di neri a Washington un uomo
un po' anziano e in divisa stacca goffamente la spina del megafono dell'
oratore di turno. E' una inserzione di propaganda subliminale : suggerisce
che eventuali boicottaggi alle manifestazioni progressiste degli anni
Sessanta - dei pacifisti, dei figli dei fiori, dei neri - furono dovute ad
iniziative estemporanee e personali di singoli benpensanti, sia pure magari
appartenenti a qualche corpo statale o federale. Noi abbiamo invece avuto
modo di vedere a proposito del movimento per i diritti civili dei neri che
si trattò di ben altro, che si trattò di una repressione ufficiale, e
violentissima benché surretizia, ordinata dal Congresso.
5 - Nel film i movimenti degli hippies pacifisti e dei neri per i diritti
civili sono potentemente diffamati. I loro happenings sono disordine,
schiamazzi, ubriachezza, droga e intemperanze sessuali. Non è certo la parte
" buona " dell'America. La parte buona è evidenziata da Forrest, che
casualmente capita in una di queste manifestazioni vestito in alta uniforme
( è in licenza dal Vietnam, dove faceva il suo dovere ; mantiene la divisa
perché - ci suggerisce la regia - ne è orgoglioso ). E' proposto un party
delle Pantere Nere, cui partecipa Jenny, l'amata di Forrest : alcool e droga
e tutto il resto. Un giovane presentato come comunista, segretario della tal
cellula, picchia senza apparente motivo Jenny ; si sa come sono i comunisti.
La salva Forrest, nella sua divisa. Non sono le opinioni del regista o dei
produttori ; è la propaganda dell'USIA.
6 - L'USIA ha stabilito nel 1978 con molta precisione come Hollywood deve
rappresentare la guerra del Vietnam, sia dal punto di vista politico che
militare tecnico. Non posso dilungarmi e mi limito all'essenziale.
Politicamente va detto, o dato per sottinteso, che gli USA intervennero per
difendere il Sud dalla minaccia comunista. Dal punto di vista militare non
andavano assolutamente mostrati i bombardamenti di civili e tutta la guerra
andava ridotta a una guerriglia nella foresta, con piccole pattuglie
americane che si difendevano da proditori attacchi di elementi non in
divisa. Panzane naturalmente, propaganda. Gli USA intervennero per
assicurare alle loro Multinazionali le risorse del paese e dell'Indocina
tutta ; interessavano particolarmente le foreste di alberi della gomma,
buoni per fare i pneumatici. I bombardamenti di civili erano quotidiani, e
così per anni. E la guerra fu una classica guerra moderna, risolta non dai
guerriglieri Viet Cong ma dalle artiglierie e dalle divisioni corazzate,
meccanizzate e di fanteria dell'esercito regolare del Vietnam del Nord. E'
importante invece fare credere che si sia trattato unicamente di guerriglia
: si giustifica in qualche modo l'esito del conflitto. Invece ammettere una
guerra " regolare " rivelerebbe una verità che gli USA vogliono nascondere a
ogni costo : la congenita e stupefacente debolezza delle loro forze di
terra, che non sono in grado di battere nessun avversario, praticamente
 nel 1968, l'anno dell'offensiva del Tet, quando i carri armati nord
vietnamiti giunsero a Saigon, 540.000 equipaggiatissimi soldati americani
appartenenti a 51 divisioni, appoggiati da una potentissima aviazione e
serviti da 850.000 ascari sud vietnamiti, avevano a che fare con il seguente
avversario : 87.400 regolari nord vietnamiti ripartiti in 10 divisioni,
56.000 Viet Cong, altri 69.000 guerriglieri sciolti, e 50.800 elementi non
combattenti addetti a trasporti, sanità, propaganda e così via ).
Forrest va alla guerra in Vietnam e le sue vicende concordano con la
versione USIA, come è per tutti gli altri film di Hollywood è ovvio. Non si
parla dei motivi della guerra, ma se ci fosse stato qualcosa di losco l'
intelligente e democratico tenente Dan lo avrebbe detto, no ? Quindi il
combattimento cui partecipa Forrest è tipico di quanto prescritto dall'USIA
: la sua pattuglia cade in una imboscata di guerriglieri. Di carri armati
nord vietnamiti che avanzano in file serrate e di carri armati americani
abbandonati dagli equipaggi in fuga non c'è traccia.
7 - A parte come un cammeo va trattata una scena di Forrest in Vietnam. In
una sequenza di pochi secondi si vede la pattuglia di Forrest avanzare in
perlustrazione col fucile spianato in una risaia, fra i contadini sud
vietnamiti che rimangono chini a lavorare sulle loro piantine tranquilli,
come se niente fosse. E' una scena di propaganda subliminale. Sembra innocua
e invece trasmette un messaggio preciso : che i contadini sud vietnamiti - e
i sud vietnamiti in generale - si fidavano degli americani, li consideravano
alleati e amici. Una falsità : i sud vietnamiti, e i contadini in
particolare, erano terrorizzati dai soldati americani. Basti ricordare l'
episodio di My Lai, una frazione del grosso villaggio sud vietnamita di Song
My, dove nel novembre del 1968 la Compagnia " Charlie " dell'Americal
Division sterminò tutti gli abitanti perché nei pressi erano attivi
guerriglieri Viet Cong ; le vittime furono 500, ed erano vecchi, donne e
bambini perché gli uomini erano alla pesca. Esiste un filmato dell'
operazione, girato da uno dei soldati americani. Da notare che Hollywood non
ha mai tratto un film da tale episodio, che pure si presterebbe.
8 - Analoga la scena in cui il reduce tenente Dan presenta la nuova moglie a
Forrest : nel doppiaggio italiano è definita una latino americana, ma ha
tratti somatici indocinesi, addirittura vietnamiti ( messaggio subliminale :
i vietnamiti non ci tengono rancore, perché non abbiamo fatto loro nulla di
male ). Probabilmente, poi, nell'originale inglese la donna è proprio
definita " vietnamita " e così è il doppiaggio nei paesi meno evoluti.
9 - Una sottile propaganda culturale è propinata da Forrest podista. Forrest
corre a piedi per gli States senza mai dire nulla. La gente pensa che abbia
un qualche messaggio da comunicare e diversi giovani cominciano a
trotterellargli dietro in attesa. Dopo tre anni e due mesi Forrest
finalmente si ferma ed i giovani pendono dalle sue labbra, ma lui dice : "
Sono un po' stanchino. Penso che tornerò a casa ". E' una irrisione per
coloro che attendono qualcosa dai pensatori, dagli ideologhi, da tutti
quelli che non ritengono soddisfacente il sistema americano e continuano a
cercare. Per l'USIA il sistema americano è perfetto e chi spera di trovare
alternative è un illuso. Occorre ricordare che un funzionario dell'USIA -
uomini e donne culturalmente preparatissimi, veri intellettuali di regime -
partecipa alla messa a punto finale della sceneggiatura di ogni film di
Hollywood.
9 - Nel film c'è un chiaro elogio del capitalismo americano. Dopo il Vietnam
Forrest e il tenente Dan, uno semi ritardato e l'altro senza gambe,
diventano miliardari con la Bubba Shrimp Company . Messaggio subliminale :
sono due meritevoli e il sistema - che è giusto - immancabilmente li premia,
sia pure dopo averli fatti penare un po'. Si fa di più. Si suggerisce
infatti - sempre per via subliminale - che è Dio stesso a guidare tale
sistema : provoca una tempesta che elimina la flotta peschereccia della
concorrenza. E' l'idea fondamentale del Calvinismo, la religione americana :
Dio fa arricchire i meritevoli, o gli insondabilmente prediletti, e manda a
ramengo gli altri. Segue un po' di propaganda subliminale a favore della
Apple Computers : Forrest e il tenente Dan arricchiscono ulteriormente
investendo in azioni di questa Multinazionale, che diventa veicolo di
positività e quindi positiva anch'essa. Diventati capitalisti consolidati i
due fanno beneficenza : donano alla parrocchia Protestante locale, alla
madre dell'amico nero Bubba morto in Vietnam, e fondano un ospedale a
Bayoula, il paesino di pescatori di gamberi rovinati dalla tempesta divina.
Nella vicenda è contenuta - di nuovo per via subliminale - una diffamazione
dei neri : i pescatori di gamberi di Bayoula ( paesino della Louisiana nel
delta del Mississippi ) sono tutti neri e sempre stati in miseria ma ecco,
arrivano due bianchi a fare il loro mestiere e diventano miliardari.
10 - Come si vede il film fa grande uso delle tecniche subliminali per
convogliare propaganda. Evidentemente un esperto in materia ha collaborato
alla realizzazione dell'opera. Una tecnica subliminale sopraffina in effetti
è anche usata per la " normale " costruzione della vicenda. Forrest ha una
vita punteggiata da contatti personali, pure fugaci, con grandi personaggi
pubblici : conosce Elvis Presley ( cui addirittura ispira le caratteristiche
movenze ) ; incontra i presidenti John Kennedy, Lyndon Johnson e Richard
Nixon ( e ne innesca la caduta ) ; partecipa casualmente ad una intervista
televisiva di John Lennon ; assiste all'attentato al governatore Wallace.
Occorre in qualche modo rendere verosimile tale sequela di eventi pubblici e
si ricorre ad altri collegamenti più sotterranei, che riguardano accettabili
concatenazioni di eventi sul piano privato e predispongono ad accettare
anche quelle a livello pubblico. Il filo conduttore sono gli arti inferiori
del corpo umano. Forrest bambino guarisce dalla poliomielite e diventa
valido maratoneta. In Vietnam il tenente Dan lo ammonisce come prima cosa a
tenere i piedi asciutti ( le risaie ). Lo stesso tenente Dan perde proprio
le gambe. Il collegamento con la sfera pubblica avviene col governatore
Wallace, rimasto paralizzato nell'attentato, e su di una sedia a rotelle
come il tenente Dan. Il tenente Dan alla fine cammina con delle protesi che
richiamano gli apparecchi portati da Forrest bambino.
11 - E vengo al motivo per cui ho inserito nelle premesse una biografia di
Jean Seberg. Perché la figura di Jenny Curran, l'amata di Forrest, è stata
costruita in modo da evocare proprio lei. La vicenda di Jenny non è
esattamente uguale a quella della Seberg, perché sarebbe troppo scoperto, e
quindi inefficace se non controproducente ( non sarebbe un'operazione
subliminale... ). I punti di contatto però sono molti e qualificanti. Chi è
la Jenny proposta nel film ? E' una giovane bionda e bella, sensibile e con
propensioni artistiche, tendenzialmente una brava ragazza. Si mette però con
gli hippies e i contestatori, e in particolare frequenta le Pantere Nere.
Finisce così nella promiscuità e nella droga, e contrae l'AIDS. L'idea del
suicidio comincia a farsi strada nella sua mente ( la passeggiata sul
balcone del grattacielo ). Partorisce da single un figlio, che è di Forrest.
Dopo qualche anno sposa Forrest e quindi muore. I collegamenti sono : la
collocazione temporale negli anni Sessanta/Settanta ; il nome " Jenny "
analogo a " Jean " ; la somiglianza fisica di Jenny con la Seberg ; le sue
propensioni artistiche ; la sua frequentazione delle Pantere Nere ; il tema
del suicidio ; la gravidanza, e da single ; la durata annosa di una
angosciosa parabola conclusa con la morte. Questi collegamenti nel
subconscio dello spettatore che in un angolo della memoria conserva qualche
vaga nozione di Jean Seberg e della sua vicenda provocano con sicurezza l'
identificazione, anche se a livello di coscienza non se ne accorge.
Perché è stata compiuta tale operazione ? L'obiettivo propagandistico del
film è di proporre gli anni Sessanta/Settanta americani nel senso voluto dal
regime ; di riabilitarli. Se ci pensiamo sono gli anni peggiori per l'
immagine americana dell'intero Novecento : movimento dei diritti civili e
sua repressione ; contestazione giovanile e sua repressione ; Pantere Nere e
loro sterminio ; guerra del Vietnam e relative bibliche stragi di innocenti.
La vicenda di Jean Seberg fu all'epoca un avvenimento clamoroso, e negativo
per il regime quasi come quelli accennati : era opportuno, dato che si
faceva un film per riabilitare tutto il periodo, riabilitare anche gli
aguzzini della Seberg.
Il personaggio di Jenny infatti riabilita il regime tramite la diffamazione
che opera della Seberg. Il subconscio di quegli spettatori in cui si è
verificata l'identificazione ragiona con la cieca meccanica che gli è
propria : se Jenny è la Seberg allora la Seberg finì male perché con hippies
e Pantere Nere imparò la droga e la promiscuità e di lì la disperazione e la
gravidanza e il suicidio ; non sapevo che avesse anche l'AIDS ma sì, può
darsi. La Seberg è diventata così un personaggio negativo, e se ebbe degli
aguzzini questi non furono poi così inescusabili. Il lavorio del subconscio
come si sa ha effetti a livello della coscienza ( è per questo che l'USIA
ricorre così spesso alla tecnica subliminale ). Molti lettori italiani
potranno obiettare di non aver mai sentito parlare di Jean Seberg. Può
darsi, ma altri sì. Ci sono paesi poi dove la vicenda della Seberg ebbe eco
maggiore che in Italia, inducendo strascichi più lunghi nella memoria. In
Francia ad esempio, e senz'altro negli Stati Uniti ; non tutti i critici
cinematografici europei inoltre sono come quelli italiani, o come Paolo
Limiti. L'USIA quando manipola sceneggiature non pensa solo all'Italia ;
pensa al mondo.
Povera Jean Seberg. Le diffamazioni dell'FBI l'uccisero. Ora anche le
diffamazioni di Hollywood, sulla sua tomba.
Il personaggio di Jenny in Forrest Gump costituisce la prova provata,
inoppugnabile, delle interferenze del governo statunitense nei prodotti
finiti di Hollywood. In questo caso infatti è esclusa ogni altra ipotesi.
Non può essersi trattato delle opinioni personali del regista o dei
produttori : che interesse potevano avere Zemeckis, Tisch, Starkey o
Finerman a falsificare, e in tale modo subliminale e premeditato - da
specialisti della propaganda - la vicenda di Jean Seberg ? Solo l'USIA, per
conto del governo statunitense, poteva avere interesse in una tale
operazione. E' la prima volta nella storia di Hollywood che l'attività dell'
USIA viene dimostrata. Ciò è stato dovuto a un colpo di fortuna nostro : lo
specialista in tecniche subliminali dell'USIA che ha lavorato sul film era
troppo bravo ed ha ecceduto nei virtuosismi.
Lo stesso personaggio di Jenny in Forrest Gump rappresenta anche la sentenza
più definitiva per i critici cinematografici non solo italiani, ma anche
europei : era un messaggio in codice diretto all'inconscio degli spettatori
e non l'hanno afferrato. Spero abbiano imparato cosa sono davvero i film di
Hollywood.

 John Kleeves
per decenza ...
ma "LEI" ....si auto decomponga da solo ....
si disidrati ....si suicidi ...si strozzi ..si spari e non convinto di
essere morto si impicchi..
poi ...ma solo poi... chiami la disinfestazione per un immediato
repulisti...
ne avrei altre ...ma lascio anche spazio agli altri ...per dirti qualche
consiglio ..
Grazie ....
"comitato per la salvaguardia delle poche menti sane "
--
Camparino con vino...

 consiglio ..
Una risposta del genere mi sembra piuttosto fuori luogo e visto che non
posti mai non mi sembra il caso di postare solo per insultare gratuitamente
uno che non la pensa come te.
Rispondo dopo, punto per punto; a chi interessa veda sopra.
--
Ciriciao gente
Miche
-It's 106 miles to Chicago, we've got a full tank of gas, half a pack of
cigarettes, it's dark and we're wearing sunglasses.
-Hit it!

 che sono una democrazia è propaganda.
Vaglielo a spiegare all'americano medio :)

Ma a me sembrava che non si parlasse di nazionalità: era lampante che fosse
vietnamita.
[CUT]

[CUT]
Vorrei farti alcune domande.
Premetto che alcune idee che hai proposto mi hanno piuttosto turbato e anche
se a tratti hai mostrato di essere fin troppo estremista, su molte parti mi
trovi d'accordo.
1-Vorrei sapere: è farina del tuo sacco o hai letto qualcosa a proposito?
Se è farina del tuo sacco ti faccio i complimenti anche se non condivido al
100%; se non lo è ti dico che alcune (ma solo alcune) cose le dovresti
soppesare un po' meglio.
2-Cosa pensi di Fight Club?
Magari poi mi vengono in mente altre domande.
ps: dire che Limiti ordisca in segreto con agenzie federali degli Usa a
scopo di disinformazione è degno dei migliori sketch dei Monty Python.
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