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Titolo: Un pò di chiarezza per noi inesperti...

Potreste indicarmi correttamente le differenze tra: top, preampli, ampli,
finale, combo ecc... e come č fatta una configurazione tipo?
Oppure se non vi va indicatemi un sito che lo spieghi! :-)
Grazie
--
S.

 e come è fatta una configurazione tipo?
Di cosa?
--
Lead Expression
*C'est la vie!* - Freddie Mercury
E-mail: lead_expression(at)
email.it
ICQ# : 125893401

 Oppure se non vi va indicatemi un sito che lo spieghi! :-)
http://www.marcofanton.it/

 Di cosa?
Niente, già mi hai risposto: chitarra->preampli->ampli->finale
grazie
-
S.

 Niente, giŕ mi hai risposto: chitarra->preampli->ampli->finale
no, spetta, nn hai capito un c...o... allora: l'ampli e' il nome dato
all'amplificatore in genere, che sia combo, testata piu' cassa ecc. (...) E'
solo quello che amplifica il suono dei pu. quindi
chitarra---> preampli---> finale---->cassa (altrimenti da dove esce il
suono) [sistema rack] oppure
chitarra--->  combo (pre+finale+cassa), oppure
chitarra---> testata (pre+finale)---> cassa [testata e cassa].


 Grazie
Il top e' la parte del corpo della chitarra dove sono montati i pickup, 
quello in vista quando questa viene imbracciata. Il fronte insomma.
Per gli altri termini copincolllo dal mio Guitar FAQ:
"12) Che tipi di amplificatori per chitarra elettrica esistono?
La chitarra elettrica non ha cassa di risonanza. Alcune chitarre possono 
avere qualche cavità nel corpo, anche piuttosto estese (le cosiddette 
"semiacustiche") che ne influenzano il suono in maniera sostanziale ma 
richiedono sempre di essere amplificate per poter essere usabili.
Il segnale che esce dai pickup è piuttosto debole, nominalmente -10dBm. 
Richiederà quindi un circuito di amplificazione, anche per poter 
pilotare delle semplici cuffie.
In un sistema di amplificazione hi-fi abbiamo in genere tre elementi 
fondamentali nella catena di amplificazione.
Preamplificatore, finale di potenza, diffusori acustici (le "casse").
Nessun elemento attivo, transistor o valvola che sia, ha un guadagno 
così elevato da poter accettare in ingresso un segnale debole come la 
puntina di un giradischi e fornire in uscita i watt necessari a pilotare 
gli altoparlanti.
In generale poi, non è solo l'ampiezza del segnale a dover essere 
aumentata e sarà quindi necessaria una lunga catena di elementi attivi 
che amplifichino o alterino il segnale dello stadio precedente. In 
generale il preamplificatore eleva tutti i segnali delle varie fonti a 
un livello standard ed, eventualmente, è possibile intervenire con i 
controlli di tono. In seguito il segnale viene sottoposto al finale di 
potenza che piloterà le casse.
Il finali hi-fi in genere non hanno il controllo di volume che viene 
effettuato sul pre.
La stragrande maggioranza degli amplificatori hi-fi che ci sono nelle 
nostre case presentano pre e finale in un unico contenitore, i 
cosiddetti "amplificatori integrati" (non "a integrati" è un altra 
cosa...). Esistono anche pre e finali separati, ma sono tutti di qualità 
(e prezzo) elevati. I puristi del suono ricorrono spesso a tale 
separazione perché separare i due stadi ha effetti benefici sul rumore, 
a condizione che i cavi di connessione tra pre e finale siano schermati 
a dovere. Esistono persino lettori CD di categoria elevata che 
presentano lettore e convertitore DA in chassis separati.
Nell'amplificazione della chitarra elettrica le esigenze sono diverse e 
diversa è la funzione cui deve assolvere il pre. Il segnale del pickup è 
di volume relativamente elevato rispetto ad altre sorgenti. Il pre 
generalmente eleva il segnale della chitarra dai -10 dBm a +4dBm, ma 
tali valori non sono assoluti. Alcuni pre permettono di regolare tale 
valore. Nel pre il suono della chitarra viene "costruito". Viene 
equalizzato e, spesso, distorto. Non mi viene in mente un pre per 
chitarra che non abbia almeno un canale pulito e uno distorto. Se 
proprio ha un canale solo, in genere si può comunque farlo suonare da 
pulito o da distorto. Nella fase di preamplificazione poi vengono 
aggiunti gli effetti. Dal semplice riverbero ai vari chorus, delay, 
flanger e via dicendo.
Alla fine il segnale ottenuto, elevato di livello e alterato a piacere 
viene sottoposto al finale. Il finale in genere ha un guadagno 
prefissato e il volume viene regolato dal pre.
Fanno eccezione i finali in formato rack. Sono spesso stereofonici e 
sovente sono dotati di controllo di volume per ogni canale ed 
eventualmente di altri controlli come vedremo dopo. Teoricamente il 
finale dovrebbe amplificare il segnale del pre senza introdurre altra 
alterazione che aumentarne l'ampiezza. I pratica i finali ci mettono di 
suo eccome. In ambito chitarristico non si insegue l'alta fedeltà e i 
finali vengono costruiti in modo da caratterizzare ulteriormente il suono.
La cassa (o cabinet) infine trasforma il segnale elettrico ad alta 
potenza in movimento alternato del cono di ogni altoparlante presente, 
mettendo l'aria in vibrazione e producendo quindi il suono che verrà 
infine captato dalle nostre orecchie.
Vi sono vari sistemi di amplificazione diversi, ognuno adatto a 
necessità differenti.
a) Combo.
E' la soluzione più datata. Si tratta di una cassa che integra al suo 
interno preamplificatore, finale e altoparlanti.
Si va dal combo economico per uso casalingo al combo valvolare del costo 
di parecchi milioni. E' una soluzione pratica, forse la più diffusa tra 
i chitarristi. Offrono come vantaggio una certa comodità di trasporto e 
immediatezza di utilizzo. Generalmente hanno due o più canali ed è quasi 
sempre possibile cambiare canale tramite un'interruttore a pedale, 
spesso fornito. In genere non hanno effetti ad eccezione del riverbero. 
Qualcuno ha anche il chorus. Sebbene integrati è spesso possibile solo 
una parte delle componenti del combo. Per saltare il pre si entra 
direttamente nel finale in una presa denominata "main in", "power amp", 
"return" o simili. Oppure si può uscire dopo il pre dalla presa "pre 
out" o "send".
Sui modelli più grossi è spesso possibile anche usare il solo cabinet, 
come fosse una cassa oppure aggiungere un secondo cabinet oltre a quello 
incorporato.
Molti usano aggiungere overdrive, distorsori e effetti a pedale 
interposti tra chitarra e ingresso del pre. Alternativamente possono 
essere posti nel loop effetti dipende dalla situazione e da cosa 
vogliamo ottenere.
I combo valvolari più grossi hanno spesso due coni da 12 pollici o anche 
4 da 10 pollici e sono tutt'altro che leggeri.
Il fatto poi che l'ampli sia integrato con il cabinet può causare 
problemi di microfonicità in quanto le valvole subiscono le vibrazioni 
dei coni essendo meccanicamente collegate allo stesso chassis.
b) Testata (Head o Stack).
Nella soluzione testata e cassa pre e finale sono inseriti in un 
contenitore mentre la cassa coi coni in un altro.
La versatilità è superiore al combo per poter abbinare il cabinet 
preferito. Molti usano la cosiddetta "quattro per dodici", costituita da 
4 coni da 12 pollici.
La testata può essere comodamente sistemata sopra la cassa che così, 
specie sulle 4x12, viene a trovarsi ad un altezza che ne rende piu' 
accessibili i controlli.
Occorre prestare attenzione al collegamento della cassa.
Ve ne sono di varie impedenze ma generalmente sono da 8 Ohm.
Molte casse però possono essere disposte in serie o in parallelo, quindi 
l'impedenza totale vista dal finale potrà avere valori differenti.
Per chi volesse calcolare l'impedenza di più casse collegate ecco le 
formule.
Per due impedenze in serie:
Rserie = R1 + R2.
Es: ponendo in serie due casse da 8 Ohm avremo
Rserie =  8 + 8 = 16 Ohm.
Per due impedenze in parallelo:
Rparallelo = (R1 * R2) / (R1 + R2)
Es: ponendo in parallelo due casse da 8 Ohm avremo
Rparallelo =  (8 * 8) / (8 + 8) = 64 / 16 =  16 Ohm.
Nella 4x12 abbiamo 4 coni da 8 Ohm.
La cassa ha anche 8 Ohm in quanto si ha il collegamento in parallelo di 
due coppie di coni in serie.
Se vi fate i conti vedrete che tutto torna.
Se le due impedenze sono identiche il conto è molto banale, se messe in 
serie l'impedenza totale è il doppio, se in parallelo l'impedenza totale 
è la metà.
Perché è importante conoscere l'impedenza della cassa?
Perché nella cassa scorrerà una corrente dipendente dalla sua impedenza. 
Alcuni finali lavorano con un largo range di impedenze senza problemi e 
senza nessuna regolazione da effettuare. Altri invece richiedono che si 
predisponga un selettore a seconda dell'impedenza della cassa. Se si 
sbaglia di configurarlo si rischia di danneggiare seriamente il finale.
In linea di principio le testate sono simili al combo per quanto 
riguarda regolazioni e utilizzo. Si trova spesso lo stesso amplificatore 
in versione testata o combo.
c) Preamplificatore e finale separati in versione rack.
E' la soluzione più moderna.
Il pre e il finale sono separati in chassis di metallo dalle misure 
standardizzate in maniera da poter essere montati in appostiti 
contenitori (Fly case).
La versatilità dei collegamenti è massima. La qualità degli apparati i 
formato rack in genere e da media ad alta.
I preamplificatori rack sono spesso controllabili via MIDI. I più 
rudimentali permettono solo il cambio canale, mentre altri danno la 
possibilità di impostare le regolazioni a piacere per poi salvare la 
configurazione in una serie di locazioni di memoria dette "patch" per 
poter essere richiamate in seguito tramite un foot controller MIDI.
Vi sono pre che forniscono solo suoni puliti e distorti e altri con il 
processore di effetti incorporato. Nel primo caso si può aggiungere gli 
effetti acquistando uno dei numerosi processori di effetti e collegarlo 
in loop al pre.
I finali rack sono spesso stereofonici. Malgrado la chitarra sia 
monofonica, molti degli effetti sono stereo.
In genere chi preferisce la soluzione rack alla più classica testata è 
un chitarrista che ricerca un gran numero di suoni differenti a portata 
di mano e spesso gradisce che vengano amplificati in stereo.
Sulla carta sembra essere la soluzione migliore eppure la maggior parte 
dei chitarristi continua ad affidarsi a combo e testate. Perché?
I motivi possono essere vari e non tutti oggettivamente validi.
Vi sono due principali svantaggi dei sistemi rack che ne limitano la 
diffusione.
Il primo è l'elevato costo. Qualsiasi cosa venga venduta come rack 
finisce per costare decisamente più di un prodotto di pari qualità in 
altro formato.
Il secondo è la complessità. Versatilità e semplicità non vano di pari 
passo.
I preamplificatori MIDI e i multieffetti spesso sono assai complessi e 
non tutti i chitarristi sono disposti a investire il tempo necessario 
per imparare a sfruttarli a fondo. I parametri a disposizione sono così 
tanti, le combinazioni così numerose e l'escursione dei controlli così 
estesa che se non si sa esattamente come agire si finisce quasi 
inevitabilmente per produrre suoni di qualità peggiore che rispetto a 
una buona testata. L'investimento richiesto in tempo e denaro può essere 
eccessivamente oneroso le soluzioni tradizionali sono ancora le più 
utilizzate.
d) Emulatori di amplificatori a modelli software.
E' la rivoluzione degli ultimi anni,  derivata dai guitar synth.
Il tentativo di replicare il suono tramite un sintetizzatore non è 
nuova. L'idea alla base di questi apparati è questa.
Un amplificatore riceve in ingresso il segnale della chitarra. Il suono 
non viene solo amplificato, ma anche alterato più o meno profondamente 
sia dal pre che dal finale. Poi viene trasformato in suono dal cabinet e 
ritrasformato in segnale elettrico da un microfono. Infine viene registrato.
Ognuna di queste fasi introduce trasformazioni che avranno, in misura 
diversa, ciascuna un loro peso nel suono registrato. L'idea è quello di 
copiare il più fedelmente possibile la trasformazione che il suono 
subisce in questa catena (con l'esclusione dell'ultima fase, 
ovviamente). Per fare questo si usa un microprocessore simile a quello 
dei computer ma specializzato nel trattare segnali digitali, cioè un DSP 
(Digital Signal Processor).
Osservando come il suono viene modificato dalla catena si scrive un 
software che possa ricreare il più fedelmente possibile questa 
trasformazione.
I risultati ottenuti sono incoraggianti e questa tecnologia è 
promettente. Ho già fatto il paragone con la grafica 3D e tutti possono 
vedere quali sono stati i progressi nel corso degli anni. Anche nel 
campo chitarristico questa evoluzione è evidente anche se mi sembra che 
non si sfrutti ancora appieno le tecnologie già esistenti. Tutti i 
prodotti sul mercato sono infatti piuttosto economici."
*** per rispondere via e-mail rimuovere la "X" dall'indirizzo ***
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        \     Diego Krota   
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Uè ma il tuo ghestbuc non funziona micca.
Com'è che in tre anni c'hai ricevuto solo 4 messaggi, di cui solo due
intelleggibili?
.G

intelleggibili?
Oh! E tra i links non c'e' nessuno di IAMSC o simili...
Va' te che culo che ha certa gente...

 Grazie
prego


Le possibilita' sono due:
1) Nessuno visita il mio sito
2) Il mio ghestbuc non funziona micca
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 Va' te che culo che ha certa gente...
Non l'ho capita...
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Non l'ho capita...
E' una citazione per pochi intimi... ci azzecca di striscio.. troppo striscio
per star qui a spiegare...