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Titolo: VINTAGE

Llllā...questo lo scrivemmo a sei mani, Megabass, BV, e il vostro umile
Mendoza.
Si parla di bassi, ma le considerazioni di carattere generale valgono anche
per le guitarre, ovviamente...
*La parola vintage (letteralmente: annata) identifica strumenti d'epoca, o
anche semplicemente "ragionevolmente vecchi". Qualunque bassista prima o poi
si troverā a sentir parlare di questo tipo di strumenti, quindi sarā bene
fare un po' di chiarezza sull'argomento.
Dicevamo strumenti d'annata, o anche "soltanto" vecchi: autoritā assolute in
tema di vintage come Elderly, Sam Ash o Gruhn (il rivenditore dove Clapton
acquistō la famosa dozzina di Stratocaster dalle quali nacque Blackie)
classificano come "vintage" qualsiasi strumento che abbia un'etā superiore a
venti anni. In realtā le cose stanno diversamente, in quanto la febbre per
il vintage ha origini molto precise, che coincidono con la cessione da parte
di Leo Fender della sua azienda alla CBS, nel 1965. Con la nuova gestione,
vennero meno alcuni standard qualitativi che avevano reso gli strumenti
Fender tanto famosi ed apprezzati; narra la leggenda che lo stesso Leo
verificasse di persona ogni singolo pezzo, prima di darlo in distribuzione.
La persona che avvolgeva i pickups era soltanto una, e questo rende l'idea
circa la politica inizialmente adottata da Fender. Ma visto che, come si
dice a Napoli, "i soldi ridanno la vista ai ciechi", ecco che Leo Fender si
lascia convincere da CBS ad accettare un congruo mucchietto di milioni (di
dollari) per cedere la sua fabbrichetta di Fullerton& Appare chiaro che una
multinazionale quale poteva essere la CBS ha sicuramente esigenze diverse da
quelle di una piccola azienda a conduzione quasi familiare.
Dopo circa un anno trascorso ad ultimare le riserve di materiali acquisiti
con l'acquisto della societā, la CBS iniziō ad elevare i ritmi di
produzione, necessitando quindi di maggior materia prima. I legni
cominciarono a venire stagionati in forno, si abbandonarono le meccaniche
Kluson in favore di hardware prodotto in proprio, e la produzione assunse il
carattere tipico di quella di una vera e propria industria.
Anche il design degli strumenti subė qualche piccola trasformazione: le
palette divennero pių grandi e tonde, i corpi pių tozzi e pesanti.
Immaginate le reazioni degli appassionati: reazioni che comunque in molti
casi sono esagerate, perché anche la produzione CBS ha sfornato ottimi
esemplari. Comunque, fu proprio a causa di questi "errori di politica
aziendale", che si cominciō a parlare incessantemente di vintage. La caccia
a questi strumenti divenne una vera e propria febbre, che č sempre andata
aumentando, fino al quasi totale esaurimento della disponibilitā dei
rivenditori di usato: ecco che ancora una volta le leggi di mercato hanno la
meglio, e la parola "vintage" cambia significato, diventando un
identificativo per strumenti di etā superiore ai vent'anni.
Verso la fine degli annė '80 la Fender iniziō la produzione delle riedizioni
vintage, proprio per cercare di riappropriarsi di quella fetta di acquirenti
delusi, proponendole ad un prezzo superiore a quello che era la produzione
standard. Quasi un'ammissione di colpa, dunque. Senz'altro un errore. Il
resto č storia dei giorni nostri: fabbriche aperte prima in Giappone, poi in
Corea, infine in Messico (senza considerare la Squier, che oggi perō č un
marchio autonomo). L'errore dei prezzi differenziati si amplifica sempre di
pių, ingenerando confusione negli acquirenti, che si trovano a dover
scegliere tra almeno quattro identici modelli di uno stesso strumento,
provenienti da fabbriche diverse: ma la vera curiositā consiste nel fatto
che non č assolutamente detto che un Jazz Bass prodotto in USA suoni meglio
di uno prodotto in Giappone, nonostante una sensibilissima differenza di
prezzo.
Bene avrebbe fatto la Fender a sposare la stessa politica di Gibson, che
invece ha sempre prodotto e continua a produrre strumenti di altissimo
livello qualitativo. E su Gibson si apre un discorso ben diverso da Fender :
i bassi Gibson sono ricercati sul mercato del vintage per motivi che, a
volte, prescindono dalla qualitā (quasi sempre innegabile) costruttiva. Un
fattore decisivo per l' attribuzione del valore ad uno strumento č la raritā
dello stesso. Alcuni modelli di bassi sono stati prodotti solo in
determinati periodi, e/o in limitati quantitativi. Se a ciō aggiungiamo che
molti esemplari hanno subėto le ingiurie del tempo ( o della trascuratezza
dei proprietari ), č facile capire come alcuni modelli, in ottime
condizioni, abbiano alte valutazioni.
Altra caratteristica di notevole peso nella valutazione risiede nelle
soluzioni costruttive o di forma dello stesso. Un basso dal particolare
impatto visivo č l'Explorer ( prodotto solo nel 1984/85 ). Il modello RD
Artist (uscito di produzione nel '81) era equipaggiato con scheda di
preamplificazione progettata da Robert Moog, ed aveva un circuito di
compressione/espansione onboard, oltre alle (ormai canoniche negli strumenti
attuali) regolazioni di tono ( alti / bassi ) separate. La tastiera in ebano
conferiva a questo basso, oltre ad una timbrica pių brillante rispetto al
palissandro od all'acero, un tocco di classe.
Il basso per eccellenza di casa Gibson, paragonabile all' "ammiraglia" Jazz
Bass per la Fender, č senz'altro il Thunderbird. Prodotto inizialmente alla
fine del 1963, ma subito giudicato troppo "all'avanguardia" per l' epoca, fu
tolto dalla produzione nel 1965. Nel 1976 , a furor di popolo ( grandi star
usarono il T-bird, e il ritorno di immagine fu notevole& ), ne riprese la
produzione, fino al 1979.
Nel 1987 fu definitivamente rimesso in catalogo, ed č prodotto a tutt' oggi.
La particolare forma del corpo, il manico snello ed agevole, la qualitā
realizzativa, ma soprattutto il particolare suono carico di medio-bassi di
questo strumento, fanno sė che un modello in ottime condizioni degli annė70
abbia una valutazione media di oltre 4 milioni di lire. I rarissimi
esemplari degli annė60 "passano di mano" per cifre attorno ai dieci milioni.
Finora abbiamo parlato di bassi Fender e Gibson, ma il vintage č fatto anche
di numerosi altri marchi, pių o meno importanti e diffusi. Vanno senz' altro
citati:
Rickenbacker (il modello 4001 č un "classico");
Danelectro ("Longhorn");
Vox (spopolō nell' era beat, con vari modelli dalla forma assai bizzarra)
Gretsch (Country gentleman, semiacustico)
Kramer e Travis Bean (caratteristici i manici in alluminio dei bassi annė
'70)
I primissimi modelli di Music Man (Sting Ray e Sabre) e di Steinberger
(XL-2)
...E molti altri, per citare e classificare i quali sarebbe necessaria la
stesura di un articolo dedicato solo a questo (anzi, non lo escluderemmo)..
Quanto sopra esposto vuole avere un carattere puramente informativo: adesso
occupiamoci dello strumento vintage; in realtā č corretto definire vintage
(d'annata) uno strumento vecchio. Oltre al fatto che dopo vent'anni il legno
di uno strumento (conservato in condizioni "umane") non abbia pių la benché
minima traccia di umiditā (e quindi sia stabile), bisogna considerare che lo
strumento č da ritenersi considerevolmente "aperto", cioč che abbia suonato,
e quindi vibrato per un tempo sufficientemente lungo per conferirgli
un'armonicitā altrimenti non ottenibile.
č altresė vero che uno strumento vintage puō facilmente avere subito dei
cambiamenti, come la laccatura che si sarā ammorbidita influendo sulla resa
sonora, il manico che molto probabilmente ( considerata l'etā dello
strumento ) č divenuto molto liscio al tatto. I Pick Up potrebbero risultare
microfonici e le varie filettature delle meccaniche potrebbero essere
deteriorate. Alcune di queste modifiche dovute allo scorrere del tempo, sono
tra i motivi per cui lo strumento acquisisce un particolare timbro, come la
leggera smagnetizzazionedei pick-up, e la stagionatura dei legni. Suonare un
basso vintage č senz'altro un'esperienza da provare: il feeling e la
risposta alle sollecitazioni sono straordinari; le corde appena montate
necessitano di un paio di slappate, e poi non si muovono pių; i pickups
fanno corpo unico col legno, e le vibrazioni sono di uguale intensitā in
ogni punto dello strumento. A meno che non vi piaccia il suono
caratteristico di quel basso, non potrete non apprezzarne tutte le sue
qualitā.
Forse il motivo per cui molti musicisti fanno i salti mortali per possedere
un basso vintage č proprio quell'alone mitologico che č rimasto legato agli
strumenti prodotti negli annė60 e 70 (chi mai avrā suonato quel basso?)
tutte quelle componenti elettroniche e luitistiche costruite rigorosamente a
mano o con attrezzature completamente gestite dall'uomo, dal liutaio.
Diverso č il discorso dei prezzi, che stanno ormai raggiungendo quotazioni
addirittura comiche, specialmente qui in Italia: per un Fender Jazz Bass del
1965 totalmente originale (considerate che un vintage riverniciato anche
professionalmente viene svalutato di circa il 30% del suo valore), la
richiesta puō ampiamente superare i dieci milioni.
A questo punto ci si chiede quanto sia giustificabile spendere questi dieci
milioni per uno strumento che comunque prima o poi necessiterā di pesanti
lavori di manutenzione (refretting, cambio delle meccaniche, sostituzione
delle selle del ponte - o del ponte stesso, sostituzione dei pickups, etc.)
ma tant'č. C'č gente disposta a fare follie per assicurarsi il possesso di
uno di questi strumenti, con evidente soddisfazione dei rivenditori
specializzati, che continuano ad alzare i prezzi.
Va detto che ormai i "pezzi migliori sono tutti nelle bacheche dei
collezionisti" ..in ambienti asettici e innaturali rispetto allo scopo per
cui gli strumenti sono stati costruiti. Consideriamo inoltre che non č
escluso che il nostro strumento vintage sia un esemplare mal riuscito (per
non parlare dei falsi che circolano), o che durante la sua esistenza sia
stato oggetto di incuria e che quindi potremmo trovarci ad essere
mortalmente delusi e pentiti per aver irragionevolmente speso una tale
cifra.
Noi il basso lo suoniamo, mica lo acquistiamo per arricchire una collezione
o no? Chi va alla ricerca di bassi vintage, sappia che ormai non vale la
pena cercare nei mercatini, meglio tenere d'occhio i giornali di inserzioni,
potrebbe capitare il classico caso del basso dimenticato in cantina o meglio
attaccato al chiodo negli anni 60 e di cui il proprietario non si č pių
interessato, fino al punto di ignorarne il valore come vintage.
Interessatevi alle inserzioni che si presentano con la descrizione dello
strumento con caratteristiche particolari.
Abbiate cura di conservare il vostro basso vintage in ambiente senza
eccessivi sbalzi di temperatura, meglio se usate sistema di umidificazione,
č utilissimo porre all'interno della custodia dei sacchetti di silica gel al
fine di preservare le corde dall'eccessiva umiditā.
E suonatelo spesso. č stato fatto per questo. *
--
Mendoza.
www.rockmendoza.supereva.it
www.blutiba.net


grande Mendoza... se resti senza basso ti posso prestare l'Aria Pro II di mia
moglie!!!
piuttosto, parlando di vintage, quanto pensi possa valere la mia Fender Mustang
del 1964?
Maurone

 richiesta può ampiamente superare i dieci milioni.
Una chitarretta industriale fatta con le frese numeriche (PRS) può 
facilmente costare quella cifra e oltre.
Mi pare molto poco 5 kiloeuri per uno strumento valido e raro di 
quarant'anni...
-- 
*** per rispondere via e-mail rimuovere la "X" dall'indirizzo ***
       \--------------------------------------------------------\
        \     Diego Krota   
http://www.geocities.com/dkrota
      \
\-------\------------------------------------------------\-------\
  \   Never do anything you wouldn't be caught dead doing  \
   \--------------------------------------------------------\

 del 1964?
Troppo. Secondo me quella serie vien venduta a cifre irragionevoli.
...hey...non mi avevi detto che avevi la Mustang...credevo andassi in
acustico...
...Hai chiesto a Hooker se uno con la Mustang č un artista...?
Ah ah ah....
M.

minima traccia di umidità (e quindi sia stabile), bisogna considerare che lo
Non è che dopo tempo infinito un legno perda tutta l'umidità!! Il
legno va in equilibrio con l'ambiente e, quindi, smette di scambiare
con esso umidità. Per questo è stabile.
Un legno completamente essiccato è instabile.
A parte questo lieve temperamento di supposte, è un bell'articolo, ma
avete tralasciato l'aspetto IMHO più importante, di questi giorni,
relativo agli strumenti vintage (soprattutto Fender).
Sono quasi tutti contraffatti. Esistono fabbriche specializzate (ve
n'è una, dicono, a Hong Kong) che riproducono Fender pre-CBS talmente
fedelmente da essere irriconoscibili anche per i più esperti.
Persino su Ebay trovate chi vi vende plates del manico con qualsiasi
numero di serie vogliate, o praticamente qualsiasi altro componente
contraffatto.
Per questo da un po' di tempo non mi interesso più al vintage. Qualche
anno fa, guardando qualche piccolo dettaglio (pin per verniciare lo
strumento, saldature, potenziometri) si poteva essere ragionevolmente
sicuri dell'originalità, ora non è più così.

 M.
M.

 per lui le mustang sono quelle con quattro ruote...
Ucher è un cretino...o te l'ho già detto...?
M.

 *La parola vintage (letteralmente: annata)
[ho una domanda preliminare]
Scusa Mendoza, gentilmente, come si pronuncia Vintage?
Grazie.
CIAO!
---------------------------------------
ICQ Number: 65266243
I miei brani online sul sito di Glen:
http://www.e-maial.it/erre-elle.htm

 CIAO!
...eddeche'...?
M.

 ...eddeche'...?
Della consulenza :)



Credo si dica *vinteig* con la g morbida
perchč alla fine della parola c'č una e
(come page, stage, rage ... etc.)
Ciao
K

Credo si dica *vinteig* con la g morbida
con l'accento sulla prima i.
*vìnteig*
-- 
Straitouttahell
Proud Mesa/Boogie and Music Man player
http://www.straitouttahell.net

 sicuri dell'originalità, ora non è più così.
Ciao GTi,
parole sante, e' bene che qualcuno lo dica in giro. Il vintage si e'
trasformato - come tutto del resto - in una moda assurda dove la
sostanza non conta piu' niente. Senza contare che l'aumento dei prezzi
del vecchio (fender e gibson) e' stata la scusa per aumentare anche
quelli della produzione attuale a cifre irragionevoli sul piano
prezzo/qualita'. Pagare oggi un American Standard quasi 1000 euro e'
un furto, IMHO!
E non mi metto a parlare delle Gibson...
A livello personale ho avuto modo di provare alcuni strementi vintage
(soprattutto Fender) e solo per alcuni mi sento di dire che fopssero
strumenti ben fatti o comunque superiori alla produzione attuale. La
stragrande  maggioranza suonava ne' peggio ne' meglio di quelli di
oggi.
Ciao

 strumenti ben fatti ....
chissà perchè la parola "strementi" mi ha fatto balenare  l' idea di un
lapsus freudiano in cui la "t"  ha recuperato (fortunatamente) all' ultimo
istante il posto della "c".......:)