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Titolo: Accordo strano

che accordo e' questo: MIm#5? A occhio le note dovrebbero essere Mi Sol Do,
ma allora non era piu' semplice scrivere DO direttamente?


Scusa ma esiste il MI diesis? A casa mi dal MI si passa al FA.
ciao
lattemic

...
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>Scusa ma esiste il MI diesis? A casa mi dal MI si passa al FA.
...Probabilmente a casa tua non esistono le tonalità dal FA#
maggiore in poi!!!
;-))))


Puoi spiegarti meglio? Proprio non riesco a capire. So di essere
terribilmente ignorante ma il MI # proprio non l'ho mai sentito. Potresti
darmi qualche lezione? (guarda che non sto scherzando!)

 ma allora non era piu' semplice scrivere DO direttamente?
Per curiosita', dove hai trovato questa dicitura?

> Scusa ma esiste il MI diesis? A casa mi dal MI si passa al FA.
Ad esempio, nella tonalita' di fa# maggiore in chiave ci sono: fa#,
do#, sol#, re#, la# e... mi#! 

...
|Scusa ma esiste il MI diesis? A casa mi dal MI si passa al FA.
Esiste esiste:)))
Forse faresti bene a studiarti un po' di scale
ad esempio le mie, che trovi come al solito qui:
 
http://www.cujo.org
 
http://lezionichitarra.cjb.net
 
http://get.to/amosfree
Buon studio!
Angelo Dinelli

...


darmi qualche lezione? (guarda che non sto scherzando!)
Cercherò di toglierti i dubbi nella maniera più
semplice possibile. Tu sai che qualunque tipo di scala
ha una sua struttura in termine di toni e semitoni, che è sempre la stessa,
indipendentemente dalla nota di partenza.
Così per la scala maggiore sarà:
DO  RE  MI  FA  SOL LA  SI  DO
  T   T   st  T   T   T   st
Trasportata su qualunque tonica, la struttura rimarrà
la stessa (TTstTTTst):
MIb  FA  SOL  LAb  SIb  DO  RE  MIb
   T    T   st   T    T   T   st
Ora, il metodo più semplice per ricavarsi una scala è
quello di scriverla "nuda", cioè senza alterazioni, e
poi di aggiungere ad ogni nota le alterazioni
necessarie a rispettare la struttura desiderata.
Seguendo però due regole fondamentali:
- Non è ammesso l'uso nella stessa scala di alterazioni
diverse (solo # o solo b)
- Devono comparire TUTTI i nomi delle note, e ciascuno
una volta sola.
E'semplice, ora. Supponiamo di voler ricavare la scala
maggiore di LAb:
1) Scriviamo la scala 'nuda':
            LA SI DO RE MI FA SOL LA
2) Vediamo la struttura che abbiamo:
              T  st T  T  st T   T
3) Non ci va bene (noi vogliamo TTstTTTst); correggiamo
quindi mettendo delle alterazioni:
            LAb SIb DO REb MIb FA SOL LAb
Ora la struttura quadra: T T st T T T st
Cosa succede se vogliamo ricavarci la scala maggiore di
FA#? Proviamo:
1)  FA   SOL   LA   SI   DO   RE   MI   FA
2) La struttura qui è T T T st T T st (che
combinazione, è quella della scala lidia!).
3) Correggiamola per ottenere la struttura della scala
maggiore (TTstTTTst):
    FA# SOL# LA# SI DO# RE# MI# FA#
Perchè vedi, se scrivessi FA al posto di MI#,
contravverrei alla regoletta di non ripetere mai due
volte lo stesso nome di nota (avrei FA naturale e FA#
che convivono!!!)
Perchè non possono convivere? Perchè dalla scala
maggiore prende vita la tonalità maggiore, e una
tonalità è indicata ed identificata dalle sue
alterazioni, che vengono scritte sullo spartito una
volta sola in chiave, e poi non compaiono più (a meno
di eccezioni). Quindi, come tratteresti un FA ed un FA#
insieme? Cosa scriveresti in chiave? Fa naturale o
diesis? Molto più semplice scrivere MI# !!!
Esistono ovviamente anche il FAb, il DOb ed il SI#, non
solo, ma anche note con due diesis o due bemolli.
Ora, ti lascio una traccia che, se sei sveglio ed hai
voglia di lavorarci per conto tuo, potrà aiutarti
tantissimo nello studio.
Ecco la struttura in termini di toni e semitoni delle
principali scale:
MAGGIORE          T  T  st T  T  T  st
(=ionica)
Minore naturale   T  st T  T  st T  T
(=eolia)
Minore armonica   T  st T  T  st T½ st
Minore melodica   T  st T  T  T  T  st
Dorica            T  st T  T  T  st T
Frigia            st T  T  T  st T  T
Lidia             T  T  T  st T  T  st
Misolidia         T  T  st T  T  st T
Locria            st T  T  st T  T  T
Misolidia 6b/9b   st T½ st T  st T  T
(=flamenca)
Esatonale         T  T  T  T  T
Diminuita TsT     T  st T  st T  st T  st
Diminuita sTT     st T  st T  st T  st T
Pentatonica min.  T½ T  T  T½ T
Pentatonica maj.  T  T  T½ T  T½
Spero di esserti stato utile, e buon lavoro.
(Ti manderò la fattura a casa ;-))))
Ciao
Manuel
http://digilander.iol.it/md/music@.htm


Grazie mille manuel,
mi sei stato di grande aiuto. Io di teoria non ho mai capito un H, come č
facile accorgersi dalla mia grassa figura di merda. Lo studio teorico della
musica proprio non fa per me; quando avevo otto anni iniziai a studiare
qualcosa ma smisi subito, troppo noioso. Il risultato č che adesso non
conosco quasi le note che compongono una scala di RE; mi oriento ricordando
quali sono i tasti che debbo suonare. Lo so, č molto limitante ma almeno
cosě mi diverto!
Tuttavia quando mi si presentano dei problemi del genere mi incuriosisco e
non poco; ho una particolare predisposizione nel cercare il perchč delle
cose che spesso mi vale dei sonanti "vaff....".
Per la fattura vorrei sapere se č possibile dedurla dalla dichiarazione dei
redditi?:-)
ciao
lattemic

redditi?:-)
Direi di sì, puoi farla passare come spesa medica, per "curare" le tue
lacune teoriche...
;-))))))))


Quello che tu non riesci a capire riguarda sostanzialmente i nomi delle note
all'interno della scala.
Nel sistema occidentale, ogni grado della scala ha un nome e una sua
caratteristica.
La sensibile ovvero il  settimo grado della scala maggiore ha la
caratteristica di tendere alla tonica ovvero il primo grado della scala.
queste due note devono avere nome differente. Il problema si pone, per
esempio, quando ci troviamo nella tonalità di fa #: come faccio a dare nomi
diversi al fa e alla nota precedente in modo che vi sia tra di loro una
distanza di un semitono?
Risposta: altero il mi portandolo a mi # e ottenendo così l'effetto tipico
della sensibile, dovuto alla sua distanza dalla tonica.
Non so se mi sono spiegato.
E' una questione formale, in effetti il mi# e il fa sono la stessa nota!
ciao

Manuel!:-)
Per questa volta mi ispirerò a Jovanotti:
'...cancella il debito!...'
:-DDD

Per curiosita', dove hai trovato questa dicitura?
l'ho trovata su OLGA, comunque potrebbe essere solo un errore di scrittura.
Comunque il pezzo e' Jealous Guy di Bryan Ferry scritto da John Lennon.
Non credo comunque che il # sia riferito al mi ma piuttosto alla quinta.

 wrote in message 38c94...@hoth.anthesi.com...
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