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Titolo: Il blues: soluzioni inusuali per l'improvvisazione

Non è raro, suonando blues, avvertire la sensazione di
trovarsi imprigionati a suonare clichè derivanti dalla
scala pentatonica e dalla scala blues, senza sapere
dove sbattere la testa per esplorare territori melodici
nuovi.
Ecco allora alcune soluzioni non convenzionali che
personalmente mi trovo spesso ad utilizzare, e che
funzionano in maniera decisamente interessante grazie
soprattutto alla grande 'ricettività armonica' in
termini di tensioni degli accordi di dominante:
-Scala frigia
applicata sull'accordo di dominante vi sovrappone le
tensioni b9, b3, #5, b7 (ovvro la serie completa delle
blue notes a meno della b5)
-Scala dorica
Introduce b3 e 6^; è l'atmosfera che personalmente amo
di più. Ha il vantaggio di poter essere applicata (con
la fondamentale in tonalità del brano) anche
sull'accordo IV7 risultando essere rispetto a questo
una misolidia.
-Scala locria: al lato pratico equivale a suonare una
scala maggiore 1/2 tono sopra all'accordo di dominante
(esempio: su LA7 suono la scala di SIb maggiore); è una
soluzione interessantissima perchè introduce b9, b5,
#5, b6, b3(#9), b7, racchiude quindi in sè le
principali blue notes e quanto di più armonicamente in
dissonanza si possa immaginare; la preferisco rispetto
al più abusato modo superlocrio.
Provate, sperimentate, vi piacerà, suonerete blues in
modo nuovo. Le diteggiature, se non le conoscete,
potete trovarle sulla mia homepage alla sezione
'scale'; per qualunque dubbio, ricopritemi di mail e
troverò un ritaglio di tempo (di solito fra le 4 e le
4:15 di mattina) per rispondervi ;)
Ciao
Manuel
___________________________
http://digilander.iol.it/md
and... 
www.sobip.cjb.net
*la gibson [...] ti guarda dall' alto del suo
carved top dicendoti : "guai a te se mi fai
un graffio"... la strato invece è molto più
terra terra, un' asse di legno con imbullonate
delle cose.... così ti vien voglia di sbullonarle
ed avvitargliene delle altre così, per vedere
l' effetto che fa...*
(BrownSound)

 termini di tensioni degli accordi di dominante:
Hai ragione, io le uso da un bel pezzo e mi trovo molto bene, anche se
quando non ho + niente da dire, torno sulla benamata pentatonica.
CIAO
DON.

In 9ttulk$22js$
1...@stargate1.inet.it
, Donluccio,
a.li...@installazioniimpianti.it
, il 26-11-01 18:40 ha scritto:

Se la pentatonica fosse iscritta alla SIAE ora sarebbe la scala più ricca
del mondo ;-)
.G
-- 
don't bi vergognùs! visit 
www.e-maial.it/higlender.htm

 ha scritto nel messaggio
news:B82847FD.3A93%gl...@e-maial.it...


 mi vergognio un po a chiederlo :-)
...ciascuna sulla tonica dell'accordo; devi ovviamente
cambiare scala ad ogni cambio di accordo.
;)
M.

"Manuel Daniele®" <manuel....@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:PMuM7.19492$BA4.6...@news1.tin.it...

Oh.....finalmente un bel thread interessante......e qualche mp3 esplicativo,
no? :)))))
MrG

no? :)))))
L'idea mi sconfinfera!
Devo solo trovare il primo ritaglino di tempo utile per
mettere giù qualcosa...
Vi terrò aggiornati!
:)
Manuel

Se vi serve un esempio ascoltatevi il grande ROBBEN FORD. Lě c'č tutto
quello che volete sapere in piů sulle note "svizzere" da usare nel blues. E
fidatevi... non suona male!
Ciao giovinastri chitarromani!!!

note "svizzere" da usare nel blues.
Verissimo, perchč Ford č l'esemplificazione del
bluesman 'progressivo', in costante ricerca della
soluzione melodica *out*. Ma senza tralasciare gente
come Scott Henderson, Larry Carlton, o anche
(soprattutto) il blues suonato da non-bluesmen: Jim
Hall, ad esempio, Joe Diorio, Bill Frisell, John
Scofield...
:)
Ciao
M.

 Manuel
Evvai :)))
MrG
http://digilander.iol.it/DinoGuitar/
--------------------------------------------
1, 2, 3 prova......ah si, funziono!

 Ciao giovinastri chitarromani!!!
Ciao


Manuel Daniele® <manuel....@NOSPAMtin.it> wrote in message
kvHM7.21056$BA4.7...@news1.tin.it...

ehehehe
tu sei lo specialista degli mp3 a richiesta..:)
mi ricordo di quella volta che preparasti su commissione una versione "entry
level" di .....romagna mia!!
;-DDDDD
BS

;-DDDDD
Ahahah, sisě, č vero, ricordo!!! :D
Ciauu
;)
Manu

Bel thread ! 
Conoscevo il "trucchetto" di usare la scala dorica ma le
altre 2 mi giungono come una sassata sulla schiena ! :))) 
Non appena
prendo in mano la chitarra proverò subito! 
Cmq visto che ci sei xchè non
parli anche delle pentatoniche modali credo che riguardo al blues il
discorso potrebbe divenire molto interessante!
Specie x quanto riguarda
appunto la pentatonica Dorica che da ti permette di avere un fraseggio un
po' + aperto.
CIao 
 GUitarhero
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

parli anche delle pentatoniche modali
Mah, alla stessa stregua delle pentatoniche maggiori e
minori io le concepisco semplicemente come sottoinsiemi
di note all'interno delle scale 'madri', ovvero un
suonare una scala eliminando sensibile e
controsensibile.
Di conseguenza la pentatonica 'dorica' diviene
semplicemente una scala dorica a cui elimino due gradi
(gradi che però posso poi andare a riaggiungere un
attimo dopo, se in quel momento il fraseggio me lo
richiede).
Allo stesso modo non concepisco molto lo studio degli
arpeggi (intesi come sviluppo melodico di un certo
accordo) come entità indipendenti (molti didatti, ad
esempio il Mariani, li propongono così), ma preferisco
vederli semplicemente come una scala che in quel
momento viene suonata ad intervalli di terza. Questo
rende il fraseggio infinitamente più libero da schemi,
non trovi?
Ciao
:)
Manuel

non trovi?
Penso che in effetti sia piů giusto, ma devo farti una domanda: le
posizioni delle modali maggiori che conosco sono 7, le pentatoniche 5.
Devo esercitarmi a fare una pentatonica per ognuna delle 7 posizioni
modali, tralasciando le 5 standard, č quello che dici?
E poi un'altra cosa: la sensibile č la terza, no? La controsensibile
qual'č?
_____________________
RedPelle
--==--==--==--==--==--==--
 
redp...@email.it
 
www.redpelle.cjb.net
--==--==--==--==--==--==--

E poi un'altra cosa: la sensibile č la terza, no?
No; sensibile e controsensibile sono le due note che
all'interno della scala maggiore hanno la sfiga di
distare 1 solo semitono rispettivamente da tonica e
modale (che sono note molto forti nel sistema tonale).
Quindi, sono la settima e la quarta.
E'un po'come dire le colonne che nella tavola periodica
degli elementi stanno a ridosso dei gas nobili... ;)
Ciao
:)
Manuel

non trovi?
Condivido la tua idea in
finale le scale arpeggi sono solo delle scatole x organizzare
quell'infinito insieme che si chiama musica....
Il tuo metodo si può anche
utilizzare ovviamente questo lo può fare solo una persona che ha alle
spalle abbastanza esperienza da riuscire praticamente a fare un solo
pensandolo dalla prima all'ultima nota.
Suppongo che questo sia il tuo
caso, quindi credo che il tuo sub-conscio sia in grado di decidere di
suonare una triade aumentata xchè sa già il risultato sonoro e sa già anche
cosa vuoi dire.
Un po' difficile da spiegare ma spero tu capisca.
CIao
Guitarhero


Ma mettiamo ipotesi che io rivorrei imparare a improvvisare da 0 il blues
conoscendo la più classica delle classiche scale pentatoniche, il passo
sucessivo quale deve essere?
Molte grazie
--
Biker
Admin e Web Master di G1 "GAMESONE"
www.gamesone.it

 sucessivo quale deve essere?
mah, prima ficcarsi bene in testa le cadenze
dei tre accordi base del blues per poterci suonare le
pentatoniche corrispondenti (su 
www.soundme.com
 mi
ricordo che era spiegato bene); più in là svincolarsi
dalle suddette pentatoniche e divertirsi a cercare di
creare piu o meno tensione, il blues è tutto li...
D'obbligo sentirsi Clapton che è l'esempio della tensione
allo spasmo e Metheny che è esattamente l'opposto, anche
quando suona un blues 'smussa' continuamente.

Quindi, sono la settima e la quarta.
A me risulta che,  la 4' si chiama sottodominante perche' sta' sotto
la 5' (detta anche dominante) , mentre la sensibile (detta cosi'
perche tende a risovere sulla tonica) e' la settima che dista 1/2
semitono dalla tonica.
Comunque credo sia corretto pure quello che dici tu! :-)
Byez and stay in tune!
--
Strings 4 ever
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Molte grazie
Beh usa le blue note tipo
la 5°b e impara tirare la 3min verso la 3maj questo condisce molto il
fraseggio blues.
Il passo successivo potrebbe essere quello di usare la
pentatonica con la 6°maj al posto della 5°.
CIao 
 GUitarhero


semplicemente una scala dorica a cui elimino due gradi
E quali gradi elimini dalla scala dorica, per farla diventare
*pentatonica dorica*?
Mi viene da pensare che la *pentatonica dorica* (cmq sono definizioni
che non ho mai sentito ne' studiato) debba avere il famigerato 6^
grado..
Attenzione non ti sto accusando di nulla: voglio solo capire quello
che dici! :)

Manuel, ti prego, se hai pazienza ci scrivi la struttura delle
pentatoniche modali?
Io conosco l'esistenza di queste scale, ma non le ho mai studiate a
lezione.. per esempio *intuitivamente* partorirei questa *pentatonica
misolida*:
(in Do): do mi fa sol sib