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Titolo: Formazione degli accordi

Salve a tutti. Vorrei sapere come si formano gli accordi, dato che conosco
solo la "logica" per gli accordi maj. Qualcuno mi spiegherebbe come si
formano tutti gli altri?
Grazie
Taras


Su questo newsgroup è stato postato tantissimo materiale riguardo
all'argomento. Ti consiglio innanzitutto di dare un'occhiata alle
lezioni di armonia di Floriano; se poi avessi dei dubbi più specifici
puoi postare le domande nel NG in modo da poterne discutere. Puoi
trovare le lezioni di Floriano sulla mia pagina, l'url è in fondo alla
mia firma.
ciao
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  ) _  \           e-mail: 
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GLI ACCORDI
Un accordo è un insieme di due o più note suonate
contemporaneamente.
Esistono nel jazz due mondi distinti: il modale ed il tonale;
un brano musicale si definisce modale quando è composto a
partire da una scala, pertanto è la scala ( cioè una
sequenza monofonica di note ) a costituirne la struttura,
viceversa si definisce tonale un brano la cui struttura di
base siano gli accordi: in pratica nel brano spesso
coesistono più scale.
Per questa ragione, le forme di musica antica, le musiche
folcloriche, il primo periodo del jazz, sono modali, nella
stessa armonia il primo passo per la generazione degli
accordi, è un' operazione modale.
 Generazione degli accordi
Prendiamo in considerazione una scala di base, nel nostro
caso la scala di C ( do maggiore ):
do re mi fa sol la si
se calcoliamo la distanza tra una nota e la successiva,
otteniamo gli intervalli della scala di C, infatti se
assumiamo che T = 1 tono e S = 1/2 tono avremo
 T T S T T T S
rispettando questi intervalli, possiamo ricavare adesso
ognuna delle 12 scale maggiori ( una per ogni tonalità );
ad esempio la scala di G ( sol maggiore )
sol (T) la (T) si (S) do (T) re (T) mi (T) fa# (S) sol
noterete che abbiamo nella scala una nota non naturale ( il
fa# ) in questo caso diremo che in G abbiamo " in chiave "
il fa#.
Occorre adesso spendere due parole sulle sigle
internazionali degli accordi, ecco la tabella di
conversione:
 scala di C a partire dal la -- alfabeto
LA -- A
SI -- B
DO -- C
RE -- D
MI -- E
FA -- F
SOL -- G
Nella scala di C ogni nota è individuata da un numero:
il do è la prima, il re è la seconda, e così via, solo il si
fà eccezione ed è definito come settima maggiore ( maj7 ).
                                                                   do re mi
fa sol la si
1 2 3 4 5 6 maj7
La prima dà il nome all' accordo, ne consegue che tutti gli
accordi generati dalla scala di C si chiameranno C, per
ottenere accordi con diverso nome, occorrerà adoperare la
scala maggiore corrispondente.
 La terza dà il modo ( dice, cioè, se l' accordo è maggiore o
minore ) in pratica se la terza è maggiore ( mi ), l' accordo
è maggiore, se invece è una terza minore( mib ) l' accordo
è minore.
La quinta è una nota di associazione che completa l' accordo
e non è indispensabile, pertanto, quando è necessario, può
essere eliminata.
 es: C ( do mi sol ) ( prima, terza, quinta ),
Cm ( do mib sol )( prima, terza minore, quinta )
Aggiungendo altre note individuate dal loro valore numerico,
si possono ottenere accordi complessi ( ricordiamo che una
nona non è altro che una seconda dell' ottava successiva ).
es : C6 ( do mi sol la )
C9 ( do mi sol re )
C6/9 ( do mi sol la re )
Parliamo ora delle settime; abbiamo visto che la settima
nota della scala maggiore è considerata una maj7, ad ogni modo,
se noi diminuiamo il si di un semitono otteniamo una settima
minore, questa settima minore và a coincidere con la 7;
semplificando: la settima nota della scala maggiore è detta
settima maggiore, mentre per settima si intende la settima
nota della scala diminuita di un semitono.
es : Cmaj7 ( do mi sol si )
C7 ( do mi sol sib )
C7/9 ( do mi sol sib re )
C6/9b ( do mi sol la reb )
C7/9b ( do mi sol sib reb )
Cm(M7) ( do mib sol si )
Cm7 ( do mib sol sib )
Cm7/9 ( do mib sol sib reb )
 Quando un accordo è maggiore non vi è nessuna sigla che lo
specifica, se trovate un + dopo la sigla dell' accordo,
questo si riferisce alla quinta: C+ significa C5+ ( C5# ).
Quando alteriamo la quinta, bisogna omettere la quinta
giusta es: C+ ( do mi sol# ).
Gli accordi di 11 e di 13b aggiungono una nota molto
distante dal corpo dell' accordo, per cui sottintendono
anche una 7 di passaggio, per la stessa ragione gli accordi
di 13 sottintendono una 7 e una 9.
es : C11 ( do mi sol sib fa )
1 3 5 7 11
C13b ( do mi sib sol# )
1 3 7 13b
C13 ( do mi sol sib re la )
1 3 5 7 9 13
Gli accordi SUS4 (Sus= Suspended), avendo la quarta distante un semitono
dalla
terza, omettono la terza; questo è molto importante, perchè
in questo modo, l'accordo diviene ambiguo ( di modo
indefinito ),l' uso di questi accordi è altrettanto
particolare: vengono spesso adoperati negli stacchi ritmici.,
es : C sus4 ( do fa sol )
Esistono anche i SUS2 che sostituiscono la terza con la seconda maggiore
es. C sus2 (do re sol)
Gli accordi diminuiti sono accordi minori, con la sesta maggiore (o settima
diminuita)e la
quinta bemolle
es : Co ( do mib la fa# ) oppure Cdim7
Gli accordi semidiminuiti sono accordi minori, con la
Settima (minore) e la quinta bemolle,
es : Cm7(5b) ( do mib sib fa# ) si scrivono anche con C
seguito da uno zero sbarrato.
esempi :
A7 ( la do# mi sol )
1 3 5 7
Abm11 ( lab si mib solb reb )
1 3m 5 7 11
 F#13 ( fa# sib do# mi sol# mib)
1 3 5 7 9 13
Go ( sol sib reb mi )
1 3m 5b 6
Ciao
Thomas "Doc" Colasanti Lang
http://members.xoom.it/IamsChitarra
(Lezioni di chitarra on-line...The Best...ia :-))
www.thomascolasantilang.com
(Sito personale con un sacco di info :-)))
tho...@thomascolasantilang.com
(La posta )
ICQ# 25233731  Su IRC #Chitarra e #Spartiti da 
irc.azzurra.it

GLI ACCORDI
Voglio pensare che Doc avesse il file già pronto da postare,
altrimenti mi tocca proprio dirgli che è un mito, per questa
risposta...;)
Taras!!! Vai subito a firmargli il guestbook!!!
Proprio un bel postino, Doc!
BRAU!
(ma già si sapeva...:))
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    (_// /   		mAw
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miatav...@iol.it
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 |/ |_| \|	and CCD (Chit&Chat Devourer)
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