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Titolo: TEORIA : Le scale musicali - lez.1 (per chitarra)

  Angelo Dinelli      TEORIA MUSICALE PER CHITARRISTI
-------------------------------------------------------------------
                             Le scale musicali
Le scale musicali sono sequenze di note separate da intervalli di
tono o semitono, con l'intervento sporadico di qualche intervallo
di 1 tono e mezzo, o addirittura di 2 toni. La nota di arrivo deve
essere uguale a quella di partenza, un'ottava sopra.
                      A B C D E F G A
                   ---------------------
                   ---------------------
                   ---------------0-2---
                   ---------0-2-3-------
                   ---0-2-3-------------
                   ---------------------
In caso contrario si avranno solo dei "frammenti" di scala
( A B C D E,  A B C D E F ) oppure  "scale sovrabbondanti":
                    A B C D E F G A  B C
                 --------------------------
                 --------------------0-1---
                 ---------------0-2--------
                 ---------0-2-3------------
                 ---0-2-3------------------
                 --------------------------
In tutti questi casi la nota finale è diversa da quella iniziale,
e ciò fa perdere la simmetria della scala, e in particolare il senso
della TONICA (primo grado della scala) che per essere chiara deve
essere riaffermata alla chiusura: A BCDEFG A .
Una scala si scrive il più delle volte solo in senso ascendente,
ma si dà per scontato che debba possibilmente essere eseguita
anche in senso discendente:
                    A B C D E F G   A   G F E D C B A
                 -----------------|---|----------------
                 -----------------|---|----------------
                 ---------------0-|-2-|-0--------------
                 ---------0-2-3---|---|---3-2-0--------
                 ---0-2-3---------|---|---------3-2-0--
                 -----------------|---|----------------
      Una scala può anche essere eseguita su due o più ottave:
  A  B  C  D  E  F  G  A  B  C  D  E  F  G  A  B  C  D  E  F  G  A
-----------------------------------0--1--3--5--7--8--10-12-13-15-17--
--------------------------0--1--3------------------------------------
--------------------0--2---------------------------------------------
-----------0--2--3---------------------------------------------------
--0--2--3------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------
Le note di una scala si chiamano GRADI: 1° grado, 2° grado, eccetera.
Vediamo ad esempio come la nota E può rappresentare un 5° 4° 3° grado:
            .
    A B C D E F G A
    1 2 3 4 5
            .
      B C D E F G A B
      1 2 3 4
            .
        C D E F G A B
        1 2 3
Il nome di una scala può derivare:
dai popoli che maggiormente le hanno usate (es. SCALA UNGHERESE),
dai compositori che le hanno inventate (es. SCALA DI VERDI),
da fattori numerici (es. SCALA EPTAFONICA, DODECAFONICA),
o da aggettivi di altro tipo (es. SCALA CROMATICA, DIATONICA).
Le scale si possono poi suddividere in REGOLARI e IRREGOLARI.
Le prime sono caratterizzate da successioni di intervalli dello
stesso tipo, le seconde no.
Le scale regolari più famose sono la cromatica (composta da una
successione costante di semitoni), la esatonica (composta da una
successioni costante di toni) e la diminuita (composta da una
successione alternata di toni e semitoni).
  cromatica         A  A# B  C  C# D  D# E  F  F# G  G# A
                 --------------------------------------------
                 --------------------------------------------
                 ---------------------------------0--1--2----
                 ------------------0--1--2--3--4-------------
                 ---0--1--2--3--4----------------------------
                 --------------------------------------------
  esatonica         A     B     C#    D#    F     G     A
                 --------------------------------------------
                 --------------------------------------------
                 ---------------------------------0-----2----
                 ---------------------1-----3----------------
                 ---0-----2-----4----------------------------
                 --------------------------------------------
  diminuita         A     B  C     D  D#    F  F#   G#  A
                 --------------------------------------------
                 --------------------------------------------
                 -----------------------------------1---2----
                 ------------------0--1-----3--4-------------
                 ---0-----2--3-------------------------------
                 --------------------------------------------
Tutte le altre scale sono "irregolari", costituite cioè da sequenze
non regolari di toni e semitoni. Le più importanti sono quelle
costituite dalle sette note naturali: si chiamano DIATONICHE,
e rientrano nella grande famiglia delle scale EPTAFONICHE,
quelle costituite da 7 suoni. Le scale diatoniche differiscono fra
loro solo per il MODO in cui sono posti i toni e i semitoni, e per
questo si chiamano anche MODALI.
         3 4     7 8
     C D E F G A B C       jonica (2212221) (ttsttts)
    -----------------
    -------------0-1-
    ---------0-2-----
    ---0-2-3---------
    -3---------------
    -----------------
         2 3     6 7
       D E F G A B C D      dorica (2122212) (tstttst)
    -------------------
    -------------0-1-3-
    ---------0-2-------
    ---0-2-3-----------
    -------------------
    -------------------
         1 2     5 6
         E F G A B C D E     frigia (1222122) (stttstt)
    -------------------0-
    -------------0-1-3---
    ---------0-2---------
    -----2-3-------------
    ---------------------
    ---------------------
                4 5   7 8
          F G A B C D E F      lidia (2221221) (tttstts)
    ------------------0-1-
    ------------0-1-3-----
    --------0-2-----------
    ------3---------------
    ----------------------
    ----------------------
                3 4   6 7
            G A B C D E F G      misolidia  (2212212) (ttsttst)
    ------------------0-1-3-
    ------------0-1-3-------
    --------0-2-------------
    ------------------------
    ------------------------
    ------------------------
                2 3   5 6
              A B C D E F G A      eolia  (2122122) (tsttstt)
    ------------------0-1-3-5-
    ------------0-1-3---------
    ----------2---------------
    --------------------------
    --------------------------
    --------------------------
                1 2   4 5
                B C D E F G A B      locria  (1221222) (sttsttt)
    ------------------0-1-3-5-7-
    ------------0-1-3-----------
    ----------------------------
    ----------------------------
    ----------------------------
Da notare le scale "simili", come ad esempio quelle
che hanno identica la prima successione di intervalli:
         3 4     7 8
     C D E F G A B C       jonica (2212221) (ttsttts)
    -----------------
    -------------0-1-
    ---------0-2-----
    ---0-2-3---------
    -3---------------
    -----------------
                3 4   6 7
            G A B C D E F G      misolidia  (2212212) (ttsttst)
    ------------------0-1-3-
    ------------0-1-3-------
    --------0-2-------------
    ------------------------
    ------------------------
    ------------------------
*********************************************************************
         2 3     6 7
       D E F G A B C D      dorica (2122212) (tstttst)
    -------------------
    -------------0-1-3-
    ---------0-2-------
    ---0-2-3-----------
    -------------------
    -------------------
                2 3   5 6
              A B C D E F G A      eolia  (2122122) (tsttstt)
    ------------------0-1-3-5-
    ------------0-1-3---------
    ----------2---------------
    --------------------------
    --------------------------
    --------------------------
*********************************************************************
         1 2     5 6
         E F G A B C D E     frigia (1222122) (stttstt)
    -------------------0-
    -------------0-1-3---
    ---------0-2---------
    -----2-3-------------
    ---------------------
    ---------------------
                1 2   4 5
                B C D E F G A B      locria  (1221222) (sttsttt)
    ------------------0-1-3-5-7-
    ------------0-1-3-----------
    ----------------------------
    ----------------------------
    ----------------------------
    ----------------------------
Ecco invece quelle che hanno identica la parte finale:
         3 4     7 8
     C D E F G A B C       jonica (2212221) (ttsttts)
    -----------------
    -------------0-1-
    ---------0-2-----
    ---0-2-3---------
    -3---------------
    -----------------
                4 5   7 8
          F G A B C D E F      lidia (2221221) (tttstts)
    ------------------0-1-
    ------------0-1-3-----
    --------0-2-----------
    ------3---------------
    ----------------------
    ----------------------
*********************************************************************
         2 3     6 7
       D E F G A B C D      dorica (2122212) (tstttst)
    -------------------
    -------------0-1-3-
    ---------0-2-------
    ---0-2-3-----------
    -------------------
    -------------------
                3 4   6 7
            G A B C D E F G      misolidia  (2212212) (ttsttst)
    ------------------0-1-3-
    ------------0-1-3-------
    --------0-2-------------
    ------------------------
    ------------------------
    ------------------------
*********************************************************************
         1 2     5 6
         E F G A B C D E     frigia (1222122) (stttstt)
    -------------------0-
    -------------0-1-3---
    ---------0-2---------
    -----2-3-------------
    ---------------------
    ---------------------
                2 3   5 6
              A B C D E F G A      eolia  (2122122) (tsttstt)
    ------------------0-1-3-5-
    ------------0-1-3---------
    ----------2---------------
    --------------------------
    --------------------------
    --------------------------
Fra queste sette scale, tutte usate fino al 500-600, si sono alla
fine affermate quella "jonica" (di C) e quella "eolia" (di A),
che sono poi state chiamate di preferenza: MAGGIORE e MINORE.
       2 3   5 6
     A B C D E F G A      eolia   --->  MINORE
    -----------------
    -----------------
    -------------0-2-
    -------0-2-3-----
    -0-2-3-----------
    -----------------
         3 4     7 8
     C D E F G A B C       jonica  --->  MAGGIORE
    -----------------
    -------------0-1-
    ---------0-2-----
    ---0-2-3---------
    -3---------------
    -----------------
Per la scala minore si ammettono poi due varianti, ARMONICA e MELODICA,
di modo che si finisce con l'avere tre tipi di scala minore.
      2 1 2 2 1 2 2
     A B C D E F G A      MINORE "naturale" (o "normale")
    -----------------
    -----------------
    -------------0-2-
    -------0-2-3-----
    -0-2-3-----------
    -----------------
      2 1 2 2 1  3  1
     A B C D E F  G# A     MINORE "armonica"
    -------------------
    -------------------
    --------------1--2-
    -------0-2-3-------
    -0-2-3-------------
    -------------------
      2 1 2 2 2  2  1  2 2 1 2 2 1 2
     A B C D E F# G# A  G F E D C B A      MINORE "melodica"
    -----------------------------------
    -----------------------------------
    --------------1--2--0--------------
    -------0-2-4----------3-2-0--------
    -0-2-3----------------------3-2-0--
    -----------------------------------
La melodica, come si vede, ha la fase ascendente diversa da quella
discendente. Praticamente, nella fase ascendente, il 6° e 7° grado
diventano DIESIS, per poi ritornare NATURALI nella fase discendente.
               6  7     7 6
     A B C D E F# G# A  G F E D C B A
    -----------------------------------
    -----------------------------------
    --------------1--2--0--------------
    -------0-2-4----------3-2-0--------
    -0-2-3----------------------3-2-0--
    -----------------------------------
La minore armonica, invece, ha solo il 7° grado DIESIS,
sia nell'ascendere che nel discendere:
                 7     7
     A B C D E F G# A  G# F E D C B A
    -----------------------------------
    -----------------------------------
    -------------1--2--1---------------
    -------0-2-3----------3-2-0--------
    -0-2-3----------------------3-2-0--
    -----------------------------------
Altre scale importanti sono le PENTATONICHE, che  però non sono
costituite (come suggerirebbe il nome) da CINQUE TONI, bensì
da tre intervalli di TONO e due intervalli di UN TONO E MEZZO.
In questo caso il termine "tono" ha il vecchio significato di
"nota", a volte ancora usato, ma sempre più raramente.
In effetti queste scale sono costituite da CINQUE TONI nel senso
di CINQUE NOTE, più una di arrivo identica a quella di partenza.
Esse si derivano dalle scale diatoniche, semplicemente eliminando
due note, in modo da far scomparire i semitoni, e far comparire
due intervalli di un tono e mezzo (tre semitoni).
      2 2  3  2  3
     C D E - G A - C    pentatonica maggiore
    -----------------
    ---------------1-
    ---------0-2-----
    ---0-2-----------
    -3---------------
    -----------------
       3  2 2  3  2
     A - C D E - G A     pentatonica minore
    -----------------
    -----------------
    -------------0-2-
    -------0-2-------
    -0---3-----------
    -----------------
La scala "blues" è poi praticamente una pentatonica minore
con l'aggiunta di una nota, la cosiddetta "nota blues".
       3  2 1 1   3  2
     A - C D D# E - G A     scala blues
    --------------------
    --------------------
    ----------------0-2-
    -------0-1--2-------
    -0---3--------------
    --------------------
Altra scala da ricordare è la MINORE NAPOLETANA, caratterizzata
da un secondo grado BEMOLLE, e da una fase ascendente diversa da
quella discendente.
      1  2 2 2 1  3  1  2 2 1 2 2 1  2
     A Bb C D E F  G# A  G F E D C Bb A      MINORE "napoletana"
    -------------------------------------
    -------------------------------------
    ---------------1--2--0---------------
    --------0-2-3----------3-2-0---------
    -0-1--3----------------------3-1--0--
    -------------------------------------
Non bisogna comunque pensare che tutta la musica "napoletana" sia
basata su questa scala (ovvero che le note delle melodie napoletane
siano tratte SEMPRE da questa scala). In effetti questa scala è
rintracciabile sono in POCHISSIMI frammenti di musica napoletana.
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      Nella prossima lezione vedremo come tutte queste scale
       possono essere "trasposte" nelle diverse "tonalità".
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Terminiamo (per il momento) citando alcune scale contenenti intervalli
di 4 semitoni, appartenti più che altro alla tradizione orientale.
Cinese .......................  C           E     F# G           B  C
42141
                              -----------------------------------------
                              -----------------------------------0--1--
                              -----------------------0-----------------
                              --------------2-----4--------------------
                              --3--------------------------------------
                              -----------------------------------------
Balinese......................  C  Db    Eb          G  Ab          C
12414
                              -----------------------------------------
                              --------------------------------------1--
                              -----------------------0--1--------------
                              -----------1-----------------------------
                              --3--4-----------------------------------
                              -----------------------------------------
Giapponese   .................  C  Db          F     G  Ab          C
14214
                              -----------------------------------------
                              --------------------------------------1--
                              -----------------------0--1--------------
                              -----------------3-----------------------
                              --3--4-----------------------------------
                              -----------------------------------------

 essere uguale a quella di partenza, un'ottava sopra.
Puoi darmi una definizione esatta di Ottava?
Ciao, Stef_Ozzy

 Puoi darmi una definizione esatta di Ottava?
Un ottava è un intervallo composto da 12 semitoni.
ciao
-- 
     _
    / 7		
   /_(   
   |_|
   |_|		
   |_|		Cujo®, sometimes referred to as:
   |_| /\
 /\|=|/ /
 \ |_| /         Francesco C.
  ) _  \           e-mail: 
cu...@energy.it
 / |_|  \            ICQ#: 2199793
/  -=-o /
\  /~\_/
 \/      
http://yourweb.energy.it/cujo

                              Le scale musicali
[turbosnip]
Che dici, le pubblico? :-)))


...
|> -------------------------------------------------------------------
|>                              Le scale musicali
|Che dici, le pubblico? :-)))
E' un onore per me.
Per te ... un onere :))))
Ciao bello!!!! (e grazie).
Angelo Dinelli

Stef_Ozzy ha scritto nel messaggio ...
|Puoi darmi una definizione esatta di Ottava?
Come ha già detto Cujo, l'ottava è data da 12 semitoni (6 toni).
Però la "parola" deriva piuttosto dal conteggio delle note NATURALI.
1 2 3 4 5 6 7 8
A B C D E F G A
A-------E         intervallo di quinta
A---------F       intervallo di sesta
A-----------G     intervallo di settima
A ----------- A   intervallo di ottava
Da notare che questa apparente semplicità porta poi a una
difficilissima teoria degli intervalli (maggiore, minore,
aumentato, diminuito).
Se invece si prendesse come intervallo il numero di semitoni
tutto sarebbe più semplice.
Ad esempio un'ottava attuale sarebbe una dodicesima (12 semitoni)
Una settima maggiore sarebbe un'undicesima (11 semitoni)
Una settima minore sarebbe una decima (10 semitoni)
Tutte le sigle degli accordi sarebbero più semplici:
A maj7 = A 11
A 7    = A 10
Nessuno, fin dall'inizio, potrebbe mai sbagliare fra un 11 e un 10,
mentre spesso i principianti sbagliano fra 7 e maj7.
Vabbe', sto un po' divagando. Fermiamoci qui, meglio!
Ciao Stef
Din!

"    --------------------
La *blue note* non è la terza minore sopra un accordo maggiore?
Ciao
FranK
P.s. Io avrei sottolineato (non sto dicendo quindi che hai omesso
qualcosa) che i vari modi non sono che dei *rivolti* della stessa
scala, nel senso che si ottengono partendo ogni volta da un grado
diverso della stessa scala.
Un sistema che ho trovato per esprimere tale concetto è quello di
disporre gli intervalli t t s t t t s in circolo, e di far vedere
quindi che i diversi modi li percorrono da *diversi punti di
partenza*, ma sempre nello stesso verso (orario).
per risposta e-mail TOGLIERE /qwerty/ tra @ e 
tin.it
for e-mail reply REMOVE /qwerty/ between @ and 
tin.it

...
|La *blue note* non è la terza minore sopra un accordo maggiore?
L'argomento è complesso, e l'unica scala blues che ho citato
è stata semplicemente... "citata".
Se tu vai a controllare tutti i testi e tutti i programmi automatici
che danno questa SCALA BLUES, ti troverai davanti la stessa scala
che ho riportato io (visto che io - in generale - non mi baso sui
sogni che faccio di notte, ma su un CONFRONTO INCROCIATO di
5 -10 - 15 - 20 fonti diverse).
Il discorso completo sul BLUES è molto più complicato della
SEMPLICE CITAZIONE DELLA "COSIDDETTA" SCALA BLUES, e non può
certo essere affrontato e risolto con una SEMPLICE RIGA
in una prima lezione complessiva e panoramica sulle scale.
Nelle lezioni successive verrà ovviamente affrontata anche
la questione da te esposta.
|P.s. Io avrei sottolineato (non sto dicendo quindi che hai omesso
|qualcosa) che i vari modi non sono che dei *rivolti* della stessa
|scala, nel senso che si ottengono partendo ogni volta da un grado
|diverso della stessa scala.
Questo risulta già dal modo in cui sono state date le scale:
C D E F G A B C
  D E F G A B C D
    E F G A B C D E
I rivolti si vedono automaticamente.
Comunque anche questo verrà detto "meglio", con calma.
Ti ricordo che questa è solo LA PRIMA di UNA SERIE di lezioni.
Non devo dire tutto in una volta sola.
E' assurdo dire tutto in una volta sola.
E mi pare che la prima lezione sia già venuta abbastanza lunga:
quante cose ancora ci avrei dovuto mettere????
|Un sistema che ho trovato per esprimere tale concetto è quello di
|disporre gli intervalli t t s t t t s in circolo, e di far vedere
|quindi che i diversi modi li percorrono da *diversi punti di
|partenza*, ma sempre nello stesso verso (orario).
Lo so, ma accanto a ogni scala ho messo proprio
l'ordine dei toni e dei semitoni.
Ed è facile vedere "il circolo" di cui parli
jonica  ....  ttsttts
dorica  .....  tstttst
frigia  ......  stttstt
lidia   .......  tttstts
misolidia ......  ttsttst
eolia   .........  tsttstt
locria  ..........  sttsttt
Anche qui non mi pare che la tua osservazione sia molto legittima.
Il circolo degli intervalli SI VEDE benissimo,
e una cosa così "evidente" non occorre farla "osservare".
Comunque anche qui ci torneremo sopra con più calma,
nelle lezioni 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ...............
Ciao Manray (ma le lezioni sul sistema arabo poi... le scrivi?).
I miei rispetti.... ANGELO DINELLI

"I miei rispetti.... ANGELO DINELLI
Ciao
FRANK
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 viene aggiunta alla pentatonica minore.
Io ho sempre chiamato "blue note" la 5 bemolle...
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...
|Va bene, il discorso sul blues sarŕ anche complessissimo, solo che io
|ho sempre inteso che la *blue note* fosse il contrasto tra la terza
|minore e la terza maggiore dell'accordo, e non la quinta bemolle che
|viene aggiunta alla pentatonica minore.
Sono vere entrambe le cose.
Perň per nota blues in senso stretto s'intende la quinta bemolle.
|Non ci vuole un trattato per dire questo, bastano poche righe come
|vedi.
Vedo, perň continui a non capire che non andava detto in quella sede.
Li stavo solo "citando" (fra le tante) anche la "cosiddetta" scala blues.
Non stavo parlando o trattando del blues.
|...mi ero messo un attimo nei panni di chi di
|queste cose non sa nulla, e ho pensato che era meglio dire le cose
|esplicitamente, piuttosto che lasciare che siano dedotte (quando sono
|dedotte...).
Ti ripeto: uno che non ne sa NULLA (del blues) si trova solo
davanti (PER LA PRIMA VOLTA) la cosiddetta scala blues.
Niente di piů. L'unica cosa che c'era da dire ESPLICITAMENTE
č stata detta: questa č la cosiddetta scala blues, che si
ottiene aggiungendo la quinta bemolle alla pentatonica minore.
Niente di piů, in questa sede.
|Cmq ti ripeto che non ti ho mica accusato di aver omesso delle cose,
|ti ho solo dato un consiglio. Tu che sei cosě *militante* per la
|didattica, non pensi che sia meglio rendere le cose piů chiare e piů
|semplici?
Piů chiare e piů semplici?
Sei l'unico (o uno dei pochi) che mi fa questa osservazione.
In generale mi hanno sempre detto "tutti" che spiego le cose
MOLTO SEMPLICEMENTE. Questa prima lezione sulle scale
mi sembra poi CHIARISSIMA.
(comunque ognuno č libero di pensarla come vuole)
Angelo Dinelli

Ciao, Angelo.
Stavo per risponderti un'altra volta, ma prima di farlo ho opinato che
era meglio fare una telefonatina al mio maestro.
Gli ho chiesto: *Ma... qual č la BLUE NOTE? La terza minore sulla
terza maggiore o la quinta bemolle?*.
Risposta: *Tutte e due*.
Silenzio.
Allora, riprendendo un pň le redini del discorso, tutto ha avuto
origine dal fatto che avevi detto che la blue note era 'sta quinta
bemolle. Siccome a me era stato insegnato invece che era la terza
minore su accordo dominante, mi sono permesso di fartelo notare.
Non č che ti stavo contenstando la struttura della scala blues (T b3 4
b5 5 7), su quella siamo d'accordissimo, come sai. Solo che io, non
sapendo minimamente che si poteva intendere *blue note* anche la
quinta bemolle, ho pensato (da ignorante) che tu avessi commesso una
specie di errore.
Se avessi telefonato subito al mio insegnante, 'sto thread non sarebbe
cominciato (neanche se mi fossi fidato subito di te ;-D).
Il mio maestro mi ha persino detto: *Rifletti pure su 'sta cosa: tu
hai la pentatonica minore, ci aggiungi la b5, e diventa SCALA BLUES,
quindi vuol dire che quella b5 contiene il sapore blues...*
(giŕ mi ti immagino: *Hai visto? COGLIONE!* ;-) )
In sintesi, la discussione ha avuto origine da una cosa che io non
sapevo. 
Mi spiace.
Comunque, abbiamo ragione tutti e due, alla fine, nel senso che le
blue note sono sia la terza minore che la b5.
Per quanto riguarda la storia dei modi, se mi avessi risposto: *Giŕ,
grazie per il consiglio* sarebbe stato meglio.
Non volevo che ti incipollissi! ;-D
Ciao
FranK


...
.....
Amico mio, tutto è bene quel che finisce bene.
Comunque a me le discussioni (accanite) piacciono assai.
Anch'io sbaglio, e come se sbaglio.
Solo che cerco (specialmente nelle "lezioni") di sbagliare
il meno possibile, perché non mi va di mettere di mezzo
la gente. Tutto li'. Quella lezione che hai visto è la
risultante finale di almeno 10 bozze, e non l'ho mandata
fino a quando non ero convinto fosse "perfetta" (ammesso
di poter raggiungerela perfezione).
Ti saluto in completa amicizia, e ricorda
che per essere amici bisogna dirsi sempre
le cose che si pensano.
Tu mi ha "detto" quello che pensavi, e
  HAI FATTO BENE
Però, quando mi vorrai nuovamente far osservare
qualcosa, accetta e ascolta sempre la mia controcritica.
Stammi bene (e ringrazia il tuo maestro)
Angelo