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Titolo: Appunti sulle scale modali (4)

Con un po' di ritardo (mi scuso), pubblico sul nsg. la quarta parte dei miei
appunti
sulle scale modali.
I miei scritti originali erano un po' confusi, ho cercato di rimediare, ma
non sono
sicuro di avercela fatta.
Nelle precedenti tre lezioni ho notato che non erano conservate le
tabulazioni, in
questa ho convertito le tabulazioni in spazi.
Nel messaggio di apertura a "scale modali_prima correzione" ho chiamato
l'ente per le
normative internazionali "ISU", il suo nome corretto è "ISO".
Vi ringrazio per la cortese attenzione.
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Ora che abbiamo analizzato tutti i modi della scala maggiore, non resta da
fare
altro che utilizzarli.
Prima di vedere come riassumiamo in uno schema la situazione:
scala           accordo di tonica
ionica          <nome della tonica> 7+
dorica          <nome della tonica> min. 7
frigia          <nome della tonica> min. 7
lidia           <nome della tonica> 7+
misolidia       <nome della tonica> 7 (dominante)
eolia           <nome della tonica> 7
locria          <nome della tonica> semidim. = <nome della tonica> 5b 7
Abbiamo alcuni tipi di accordi che si presentano più volte:
- accordi maggiori con la settima maggiore
- accordi minori con la settima minore;
accordi che si presentano una volta sola:
- accordi di settima dominante
- accordi semidiminuiti o con la quinta bemolle e la settima minore;
accordi che non si presentano affatto:
- accordi minori con la settima maggiore
- accordi con voci alterate (quinta e nona bemolle o diesis).
Chi suona pop, rock o altri generi può notare che gli accordi presenti nelle
sequenze
musicali sono per lo più triadi (non c'è la settima). Stabiliamo una specie
di PRINCIPIO
D'EQUIVALENZA che ci permetta di identificare una generica triade con una
delle forme dello
schema di sopra:
- gli accordi di settima dominante si presentano sempre tali e quali (questi
accordi non
si suonano praticamente mai come triade, altrimenti bisognerebbe togliere la
settima, che
è proprio la voce dominante)
- triadi maggiori equivalgono ad accordi a quattro voci con la settima
maggiore (in generale
non è vero, ma nel caso del pop si trovano poche eccezioni).
- triadi minori equivalgono ad accordi a quattro voci con la settima minore.
Con questa "regola" è possiblile scegliere una scala per improvvisare o
creare armonizzazioni
modali anche in generi come il pop, il rock, la musica "easy listening",
ovvero situazioni
in cui sono frequenti più che gli accordi a quattro voci, le triadi.
Veniamo al punto:
se suono un accordo di DO maggiore, che scala posso suonarci sopra?
Ricordiamo che, ai fini pratici un DO maggiore equivale a un DO7+.
Prendiamo la tabellina di sopra e vediamo quali scale generano un accordo
maggiore
con la settima maggiore.
Troviamo che queste scale sono la IONICA e la LIDIA.
Per improvvisare su DO (DO7+) posso quindi utilizzare due scale:
DO IONICO e DO LIDIO.
ATTENZIONE: DO ionico è la scala di do maggiore, mentre do lidio non è la
scala
costruita a partire dal quarto grado di DO maggiore: questa scala è il FA
lidio.
DO lidio è una scala uguale al FA lidio, trasportata una quarta sotto.
Possiamo, per trovare le note di DO lidio, agire in più modi; tuttavia ce ne
sono
due che sono particolarmente semplici.
1) Abbiamo detto che la scala lidia è una scala costruita a partire dal
quarto
grado di una scala maggiore. La domanda interessante è: di chi è il quarto
grado DO?
Da quale nota DO dista una quarta giusta?
La risposta è SOL. Quindi DO lidio è costruito a partire dal quarto grado
della scala
di SOL maggiore.
2) Ricordiamo che la scala lidia è simile a una scala maggiore in cui la
quarta è
alterata (si trova alzata di un semitono).
Prendiamo quindi la scala maggiore, vediamo quale è la quarta della scala
maggiore
e la alziamo di un semitono.
Nel primo caso prendiamo la scala maggiore di SOL, e ne costruiamo un'altra
partendo
dal quarto grado:
SOL     LA      SI      DO      RE      MI      FA#     (SOL)
1       2       3       4
                        |
                        DO      RE      MI      FA#     SOL     LA      SI
(DO)
Nel secondo caso prendiamo la scala maggiore di DO e alziamo il quarto
grado:
DO      RE      MI      FA      SOL     LA      SI      (DO)
                        |
DO      RE      MI      FA#     SOL     LA      SI      (DO)
In entrambi i casi abbiamo ottenuto la stessa scala (infatti esiste una sola
scala
di DO lidio).
La prima modalità di ricavare la scala necessita di conoscere gli
intervalli, però
ci indica subito le diteggiature da usare per suonare un do lidio (queste
sono le
stesse di SOL maggiore).
La seconda modalità ci dice subito quale nota è differente rispetto alla
scala ionica
(e quindi quale è la differenza sonora fra le due scale), ma siamo noi a
dovere ricordare
che quando incontriamo un FA dobbiamo spostare il dito avanti di un tasto.
Concludendo:
su un accordo di DO potrò utilizzare la scala ionica o la scala lidia;
per la prima la diteggiatura da usare è quella di DO magiore, per la seconda
la diteggiatura da usare è quella di SOL.
Consideriamo ora un accordo minore con la settima minore (e, per il
"principio di
equivalenza", una triade minore).
Le scale il cui accordo di tonica è un  accordo minore settima sono la scala
DORICA,
la FRIGIA, la EOLIA.
Supponiamo di volere suonare su un accordo di DO-7 (o su un DO-), possiamo
usare le
scale di DO DORICO, DO FRIGIO o DO EOLIO.
Con lo stesso ragionamento fatto prima per trovare le diteggiature di DO
ionico e DO lidio
vediamo quali diteggiature utilizzare per i tre casi dell'accordo minore
settima.
Troviamo che DO dorico ha le stesse note di SIb maggiore e quindi utilizzerò
le stesse
diteggiature. DO frigio ha le stesse note (e posioni) di LAb maggiore. DO
eolio ha
le stesse note di MIb maggiore.
Quindi, volendo improvvisare su un accordo di DO-, potrò utilizzare le
posizioni
della scala maggiore imparate, trasponendole, per SIb, LAb, MIb.
Gli accordi maggiori settima di dominante e i semidiminuiti hanno come unica
fonte per
l'improvvisazione le scale misolidia e locria.
Considerando un DO7, avrò che l'unica scala in cui questo è accordo di
tonica è la scala
di DO misolidio; mentre per l'accordo DO semidim. l'unica scala è quella di
DO locrio.
Le due diteggiature corrispondono rispettivamente a FA maggiore (DO
misolidio e FA maggiore
hanno le stesse note) e a DO# (Do locrio e DO# maggiore hanno le stesse
note).
Generalizziamo il discorso a un accordo generico con la seguente tabella:
ACCORDO                 SCALA                   DITEGGIATURA (maggiore da
utilizzare)
mag. e mag.7+           ionica                  <tonica>
mag. e mag.7+           lidia                   una quinta giusta sopra
<tonica>
mag. 7 (dominante)      misolidia               una quarta sopra <tonica>
min. e min.7            dorica                  un tono sotto <tonica>
min. e min.7            frigia                  una terza maggiore sotto
<tonica>
min. e min.7            eolia                   una terza minore sopra
<tonica>
semidim.                locria                  un semitono sopra <tonica>
ESEMPIO (a destra dell'uguale è indicata la diteggiatura da utilizzare):
MIb 7+
La tonica di questo accordo è MIb:
- ionica = MIb maggiore
- lidia = SIb maggiore (MIb -> quinta giusta = 3T + ST -> SIb)
MIb-7
La tonica di questo accordo è MIb:
- dorica = REb maggiore (REb <- 1T <- MIb)
- frigia = SI maggiore (SI <- terza maggiore = 2T <- MIb)
- eolia = SOLb maggiore (MIb -> terza minore = T + ST -> SOLb)
MIb7
La tonica di questo accordo è MIb:
- misolidia = LAb maggiore (MIb -> quarta giusta = 2T + ST -> LAb)
MIb semidim.
La tonica di questo accordo è MIb:
- locria = MI maggiore (MIb -> ST -> MI).
Ora che abbiamo visto quali diteggiature utilizzare per ognuna delle scale
modali
viste (e come sapere ricavare queste diteggiature) preoccupiamoci di come le
scale
suonino sugli accordi.
Tralasciamo questa analisi per la scala misolidia e per quella locria (non
abbiamo
scelta: sugli accordi di settima dominante e semidiminuiti dobbiamo per
forza usare
queste due).
Vediamo invece cosa accade per le altre due specie di accordi.
ACCORDI MAGGIORI
La scala ionica ha un passing tone (la quarta), mentre la scala lidia non ne
ha.
In conseguenza di ciò potremmo concludere che per l'improvvisazione sarebbe
meglio
utilizzare la seconda scelta (modo lidio). Tuttavia la nostra sensibilità
musicale
è decisamente orientata verso la scala ionica: infatti da secoli siamo
abituati ad
ascoltare brani in tonalità maggiore (la scala maggiore coincide con la
ionica), quindi
siamo portati a percepire la scala ionica come più familiare (e meglio
consonante).
Per questo motivo prendiamo la scala ionica come "scala di default", cioè,
quando
improvvisiamo preferiremo utilizzare la scala ionica al posto della lidia,
in quanto
la seconda ha un impatto più brusco sull'ascoltatore.
ACCORDI MINORI
Qui, seguendo lo stesso ragionamento di prima, dovremmo prendere come scala
di base
quella eolia (che è quella più usata). Invece decideremo di prendere come
"scala di
default" quella dorica.
Scartiamo subito la frigia che ha ben due passing tones (2° grado e 6°
grado).
Il motivo non è solo il fatto che la scala dorica addiziona anche la sesta
(mentre quella eolia no!):
nella musica è frequente la sequenza di accordi IIminore-V-I (ad es. RE-,
SOL, DO: RE- =
accordo sul 2° grado di DO, SOL = accordo sul V grado di DO, DO = accordo di
tonica di DO),
se suonassimo sull'accordo IIminore una scala eolia avremmo una
discontinuità rispetto
a quelle successive (RE- re eolio = fa maggiore, mentre SOL misolidio e DO
ionico =
DO maggiore), suonando invece una scala dorica  avremmo RE dorico, SOL
misolidio e
DO ionico = DO maggiore, quindi tutti gli accordi saranno legati da una sola
scala
e quindi il passaggio risulterà più fluido e coerente.
La sequenza appena descritta non è una qualunque: è una cadenza perfetta.
Le cadenze perfette sono successioni di accordi con un forte potere
risolutivo,
per fare risaltare questo potere esse vanno trattate in modo da conferirgli
la maggiore
fluidità e coerenza possibili.
Riassumendo: per suonare frasi più melodiche sono date in corrispondenza
degli accordi
principali alcune scale.
Accordi maggiori -> scale ioniche
Accordi minori -> scale doriche
Accordi settima di dominante -> scala misolidia
Accordi semidiminuiti -> scala locria
Nella musica leggera scegliere di suonare con una scala diversa su ogni
accordo può
portare a risultati leggermente dissonanti per l'orecchio medio. Per questo
motivo
su alcune successioni può essere utilizzata una sola scala.
Prendiamo ad esempio la successione DO LA- RE- SOL7 (il famoso giro armonico
di DO).
Notiamo innanzitutto che è presente la "sottosuccessione" RE- SOL7 (DO)
(cioè, IIminore, V, I).
Per improvvisare su questo turnaround (giro armonico) possiamo utilizzare:
DO              LA-             RE-             SOL7
do ionico       la dorico       re dorico       sol misolidio
diteggiatura    diteggiatura    diteggiatura    diteggiatura
di DO magg.     di SOL magg.    di DO magg.     di DO magg.
Notiamo che in tre accordi si usano scale con le stesse note, in particolare
per
DO, RE-, SOL nella scala è presente il fa naturale; mentre su LA- si usa una
scala
che è uguale per sei note su sette: in LA dorico c'è il FA#.
Generalmente si preferisce in questi casi usare una scala di LA eolio, che
ha le
stesse note delle altre tre scale. Si ottiene un fraseggio più coerente e
più melodico.
Si può vedere che facendo così usiamo per tutti gli accordi le diteggiature
della scala
maggiore di DO. In pratica stiamo suonando in DO maggiore un brano tonale.
Possiamo vedere i brani tonali come un caso particolare della teoria modale
(un po'
come la fisica classica è un caso di quella relativistica).
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Naturalmente rinnovo sempre gli inviti a mandare commenti e suggerimenti per
le
eventuali correzioni.
Grazie mille, Claudio T.

Salve a tutti, il mio Post esiste solo per una mia Negligenza.ů
Volevo sapere se qualche anima pia avesse mai salvato tutte le altre lezioni
e se me le inviasse gentilmente .... che non so perché se vado a vedere in
'alto' trovo solo le risposte ?!!!?!!!?
Ok, grazie .... e  GRANDE "T" (poi ti chiami come ma :-)) )
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BRUCE ...
                          When Heavy Metal Calls ...
                                      Bruce Rules
ICQ#50576678
esp_gra...@yahoo.com
jackson...@yahoo.it
bru...@libero.it

 Ok, grazie .... e  GRANDE "T" (poi ti chiami come ma :-)) )
Sono sul mio sito, link nella firma.
ciao
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  ) _  \           e-mail: 
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