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Titolo: [LEZ] I fondamenti dell'improvvisazione modale

Chiarezza non comune.
Grazie, Nicola! Troppo buono...
:)

-PREMESSA
Che basi occorrono per non impazzire leggendo questa
lezione?
1) Avere ben chiaro il concetto di 'scala maggiore'
2) Avere ben chiaro il concetto di 'tonalità'
3) Avere ben chiaro il concetto di 'armonizzazione
della scala maggiore', e sapere cosa significa
ricavare, almeno nei casi più banali, il centro tonale
di una sequenza di accordi.
Con queste tre piccoli presupposti (che 'dovrebbero'
essere bagaglio consolidato di chiunque faccia musica,
anche solo per diletto), il tutto sarà, spero,
sufficientemente chiaro!
-L'ORIGINE DEL SISTEMA MODALE
I 'modi', nella cultura musicale della Grecia classica,
consistevano in piccole scale di quattro note (i
tetracordi), con differenti strutture, le cui varie
combinazioni portavano ad ottenere vari tipi di scale
complete (fra cui la scala maggiore e la minore
naturale, divenute poi basi del sistema tonale
occidentale).
I modi nell'ambito improvvisativo, così come vengono
intesi oggi, sono stati ripescati molto più
recentemente, ad opera perlopiù di jazzisti di
estrazione musicale 'colta'.
I sette modi fondamentali derivano dalla scala
maggiore, e sono semplicemente 'anagrammi' di essa:
Ionico, Dorico, Frigio, Lidio, Misolidio, Eolio e
Locrio (sette modi) non sono altro che la scala
maggiore 'a partire' rispettivamente dalla prima,
seconda, terza... ecc., fino alla settima nota.
Esempio: i MODI della scala maggiore di DO:
Do Re Mi Fa Sol La Si                    Ionico
   Re Mi Fa Sol La Si Do                 Dorico
      Mi Fa Sol La Si Do Re              Frigio
         Fa Sol La Si Do Re Mi           Lidio
            Sol La Si Do Re Mi Fa        Misolidio
                La Si Do Re Mi Fa Sol    Eolio
                   Si Do Re Mi Fa Sol La Locrio
Analizziamo ad esempio la scala che ha per tonica il
Re:
Re Mi Fa Sol La Si Do Re
Non è una scala maggiore (che avrebbe il Fa#), neppure
una minore (che avrebbe il SIb). E'semplicemente una
scala dorica.
Notate che il modo Ionico è anche detto (ma va là??)
MODO MAGGIORE, così come l'Eolio è meglio conosciuto
come MODO MINORE.
Con lo stesso criterio, possiamo derivare sette modi
dalla scala minore armonica, ed altrettanti dalla
minore melodica, per un totale di 21 MODI, i quali
stanno alla base dell'improvvisazione modale moderna.
Per conoscere ciascuno di questi modi, e visualizzarli
sulla chitarra, è il momento giusto per dare un occhio
ai diagrammi sulla mia homepage:
http://digilander.iol.it/md/scale.htm
 (sarebbe
pubblicità, se non fosse per il fatto che non ci
guadagno assolutamente un tubo!) :)
-PICCOLA PARENTESI: L'IMPROVVISAZIONE TONALE
Tra le FAQ più gettonate dai musicisti in erba vi è la
seguente: come scelgo la scala da usare per un assolo?
Generalmente la soluzione è banale: molti soli sono
sviluppati su giri armonici (cioè serie di accordi) in
una tonalità ben precisa: ed ecco allora che la scelta
cade sulla scala figlia di quella tonalità, magari con
la variante di usarne una versione 'alleggerita' che
suona decisamente bene (la signorina Pentatonica).
Esempio
Giro armonico SOL DO RE, la tonalità è SOL maggiore:
uso la scala maggiore di Sol, oppure la sua relativa Mi
minore, e/o la pentatonica maggiore di Sol (o la
pentatonica minore di Mi). Se proprio voglio fare il
figo, spiazzo tutti usando la pentatonica minore di
Sol, che non c'entrerebbe un fico secco, non fosse per
il fatto che suona maledettamente e deliziosamente
blues.
Le cose si complicano, ma non di molto, quando suono
jazz, o suono comunque su giri di accordi lunghi e con
tonalità che cambia (modulazione).
Esempio: MIm La7 REmaj7 REm7 Sol7 DOmaj7
In questo caso ho due tonalità in ballo: RE maggiore
nella prima parte, DO maggiore nella seconda. In fondo
non cambia nulla: devo semplicemente ricordarmi che a
metà progressione cambiano le carte in tavola, e devo
scegliere una nuova scala. Si tratta semplicemente di
pensare un po'di più. L'unica difficoltà sta nel
raggruppare fra loro gli accordi con lo stesso centro
tonale.
Sull'improvvisazione tonale con giri armonici
modulanti, potete farvi supportare ancora dalla mia
homepage:
http://digilander.iol.it/md/improvisation.htm
-L'INGANNO DELLE SCALE MODALI
Ecco che, se siamo diligentemente passati a visionare
gli schemi sulla mia homepage, abbiamo imparato 21
diteggiature sulla nostra chitarra, corrispondenti ai
modi di tre scale fondamentali (maggiore, minore
naturale e melodica).
E'arrivato il punto di distinguere in maniera molto
chiara la differenza tra MODO e SCALA MODALE. Fra
questi due concetti vi è il medesimo rapporto che sta
fra Tonalità e Scala. Tutti sappiamo che in un qualche
maniera sono parenti strette, che la tonalità maggiore
è fatta dalle note della scala maggiore, e viceversa.
Però sono due cose distinte: suonare in tonalità di Do
maggiore implica tutta una serie di rapporti armonici
fra le varie note, fra gli accordi che vengono
generati, e così via... Suonare una scala di Do
maggiore significa semplicemente suonare le note Do,
Re, Mi, Fa, Sol, La, Si.
Molte persone utilizzano la nomenclatura modale per
facilitarsi la vita nell'improvvisazione tonale. E'un
approccio mentale utile e comodo, ma deve essere
supportato dalla coscienza del fatto che NON E'comunque
improvvisazione modale.
E'molto comodo parlare di 'misolidia' per indicare il V
rivolto della scala maggiore, ad esempio, ed aiutarsi
con questa nomenclatura per prendere più agevolmente i
cambi di tonalità.
Riprendiamo la semplice progressione modulante di
prima:
MIm La7 REmaj7  REm7 Sol7 DOmaj7
--------======  ====------------
  Ton.di RE         Ton.di DO
La prima parte è in RE, la seconda in DO. L'anello di
congiunzione è quell'accordo di Re, che prima è
maggiore, e poi diventa minore. Ecco come mi facilito
la vita su quel cambio: suono prima la scala ionica di
RE, poi la scala dorica di RE. Il gioco è fatto, senza
tanti movimenti di mani e di cervello. Improvvisazione
modale? NOOO!
La scala ionica è la scala maggiore di Re; la scala
dorica non è altro che la scala maggiore di DO
rivoltata in maniera molto comoda per non dover
compiere spostamenti strani sul mio strumento. Ho fatto
improvvisazione tonale; il modello delle scale modali
mi è semplicemente stato utile per cavarmela
egregiamente.
-MA ALLORA, L'IMPROVVISAZIONE MODALE?
Ed eccoci al punto. Ogni 'modo' che abbiamo ricavato
dalla scala maggiore, deve prendere vita a sè, ed
essere un'entità con una propria autonomia ed un
proprio colore. Esiste il modo maggiore, esiste il modo
minore, ed esiste, perchè no?, il modo Lidio, o Locrio,
o....
Non a caso, le armonie del periodo modale del jazz (gli
anni sessanta di Coltrane, principalmente...) sono
ridotte all'osso: uno, due accordi che si ripetono,
mantenuti a lungo, e sui quali è possibile sperimentare
davvero i 'colori' dei modi.
Mentre su un'armonia serrata e complessa è quasi
indispensabile 'raggruppare' gli accordi, e
raggruppandoli è pressochè inevitabile ricadere nel
tonale, su armonie più dilatate nel tempo si considera
ogni accordo come indipendente, e vi si applica il modo
che si 'sente di applicare'.
Inoltre, più un accordo è riccamente armonizzato e più
si riducono le possibilità di scelta. Un accordo minore
semplice (una triade) può essere eolio, dorico, frigio,
superlocrio, lidio minore, ipoionico... ce n'è una
marea. Un accordo di maj7/9/#11 è lidio, e da lì non si
scappa...
Un esempio sicuramente vicino a molti di voi è *The
Riddle* di Steve Vai: un unico accordo che si protrae
in maniera ripetitiva per tutto il brano, con una linea
di basso basata su una sola nota ripetuta su due
ottave, al quale Vai attribuisce un aspetto molto
cangiante, ora tetro, ora gioioso, ora misterioso,
giocando con i modi.
Provate anche voi: registratevi una base fatta di una
sola nota di basso, e provate ad improvvisare
utilizzando ogni volta modi differenti, esplorando le
possibilità che essi vi offrono...
Per ora mi fermo qui.
Spero, questa volta, di essere stato esauriente e
chiaro.
Accetto, ovviamente, ben volentieri critiche,
osservazioni, proposte di matrimonio, insulti, elogi,
minacce, ecc.ecc...
;)
Manuel.


complimenti, sei stato oltremodo chiaro
quasiquasi ci capisco qualcosa anchio:)
peps

quasiquasi ci capisco qualcosa anchio:)
Grazie zio Peps...
Non potevo ricevere gratificazione migliore!
;)
Manuel

 ha scritto nel messaggio
news:8pkua1$1ta$1...@nslave2.tin.it...
mega snip!
č tutto molto chiaro...
a parte il fatto che non capisco come si fa a capire in che modo trovare le
scale ad esempio nel esempio con tre accordi mi dici che prima c'č la scala
maggiore di sol e la relativa mi minore...
ebbene come faccio a capire quel'č la relativa?
simoncin

 ;)
Grande !!!!! Ci vorrebbe piu' gente come te e meno come me su questo
NG !
Complimenti
--
Ciao
ale
ale....@tin.it
da oggi disponibile anche nella conveniente confezione icq
cattivik #89083126
***No, e' tutta gente che suona, ma non tutti quelli che suonano uno
strumento sono musicisti***
(Ale)

ebbene come faccio a capire quel'è la relativa?
...Fa parte dei concetti di base che davo come
necessari per capire appieno la lezione :)
Dedicherò, magari, anche una mail a quello.
;)
Manuel


Alleluja, finalmente qualcosa di veramente utile in questo NG.
Bravo, vai avanti cosě...

 ha scritto nel messaggio
news:8pla2r$b9r$1...@nslave1.tin.it...

sono un caso anomalo... in realtà la teoria delle scale la so.... però quei
primi concettini non molto....
a parte che io vado molto ad orecchio... ma ora come ora sento che ogni
tanto la mia mente vuole trovare nuove note e dunque mi sembra che sia
arrivato il momento giusto per studiare!
simoncin

Complimenti Manuel!
Balla

 Manuel.
Tanti, tanti, tanti complimenti.
Chiarezza non comune.
Ciao
Nnigell
P.S. sembrava un giudizio ma (non mi permetterei mai!!!), era solo un
complimento.

da oggi disponibile anche nella conveniente confezione icq
Mmm, pure questa me l'hai rubata, eh?

 -PREMESSA
Pubblicherai la lez. anche sul tuo sito? *_*
Ciao, Stef_Ozzy

 Dedicherò, magari, anche una mail a quello.
Magari due :-)
Stef_Ozzy

 Mmm, pure questa me l'hai rubata, eh?
Sei sicuro ? guarda che io non l' avevo mai letta.....
--
Ciao
ale
ale....@tin.it
da oggi disponibile anche nella conveniente confezione icq


>Pubblicherai la lez. anche sul tuo sito? *_*
Perchč no?
Cosě rimane!
:)

"M.Daniele" wrote:
[un sacco di roba]..
Bravo! Molto chiaro.
ciao
-- 
     _
    / 7		
   /_(   
   |_|
   |_|		
   |_|		CujoŽ, sometimes referred to as:
   |_| /\
 /\|=|/ /
 \ |_| /         Francesco C.
  ) _  \           e-mail: 
cu...@cujo.org
 / |_|  \            ICQ#: 2199793
/  -=-o /
\  /~\_/
 \/      
http://www.cujo.org


Complimenti per la lezione, davvero!!!!
Continuiamo così ok?? ^___^
--
Ciao
Alessandro "Giordart" Giordani
Rispondete anche in e-mail togliendo $$$

 wrote in message
8pn7l7$7rt$1...@nslave2.tin.it...

GRANDE ^____^
E complimenti per il sito... chiarissimo... e utilissimo :-)
Ma perchč non metti nella tua firma L'Url? Altrimenti pochi lo scovano :-)))
Stef_Ozzy

Sei sicuro ? guarda che io non l' avevo mai letta.....
Mmhhh...bisogna iniziare a pensare che le minchiate siano un insieme
finito.....
------------------------
Andrea D.M.
delman77@t!
n.it
ICQ#: 37675692
------------------------

 minacce, ecc.ecc...
[...]
Direi solo elogi ...  ;-))
Ti ringrazio e, data la tua chiarezza (e competenza)
ne approfitto per un parere... (se vuoi)
Molti assoli di Zappa si sviluppano "sospesi" tra 2 accordi
ad es.
La   -   Sol(La)
e il solo "gira" e rigira" appoggiandosi su una scala che poi in
definitiva è quella di Re maggiore, cioè né Sol, né La, né le relative
minori.
L'uso di queste scale sulla quinta è una alternativa per avere
una base di improvvisazione che esce dallo schema tipico
"pentatonica-maggiore-minore" o è una combinazione
che si adatta solo in questo partiolare caso?
O, data anche l'ora, sto dicendo solo delle stupidaggini?  8)
ciao e grazie comunque <aNdY>

[...]
mi auto-rispondo dopo aver letto gli appunti di Fr@nk sulle VAMP
modali...
In effetti la scala di RE maggiore equivale alla scala di LA misolidio,
che risulta adatta per improvvisazioni sugli accordi
SOL(la) /  LA(la)
ciao  <aNdY>

-PREMESSA
Leggendo la tua lezioni ho visto che ci sono dei richiami ad altre tue
lezioni...perchè (anche se sono vecchie) non fai un copia/incolla e le
spedisci sul NG? 
Se mi autorizzi, salverò il tutto nell'archivio IAMSC.....
......che presto avrà una nuova versione....
------
   /\  /\           \\ //         TUTTE     |        e-mail           |              
  //\\//\\    _____  \ / \\ //  LE LEZIONI  |max.demaria?
tiscalinet.it
|                                 
 //  \/  \\  //  //  / \  \ /       DI      |    maxy1978?
yahoo.it
    |       
//        \\//__//\\// \\ //     IAMSC!!!   |                         |
http://www.lezionidichitarra.cjb.net
        |  ICQ# : 55765540        |     
ATTENZIONE!!!!!!!!! per rispondermi togli NOSPAM dall'indirizzo e-mail 

lezioni...
??? dove ???

fra Tonalità e Scala. 
[cut]
questa è senza dubbio la parte più interessante della lezione...
hai qualche altro spunto?
perchè non scrivi un bel trattato e lo pubblichi su web? se ti serve
una mano...per quel poco che posso...
ave
giulio
-- 
------------------------------------------------------------
"show me a sign
  to a life that shines
  one direction into another
  sheltered peace of mind"
                                   skid row
------------------------------------------------------------
gpe...@NOSPAMlibero.it
rimuovi NOSPAM per rispondermi

>Leggendo la tua lezioni ho visto

dei richiami a delle pagine web del tuo sito....
------
                    "Si sà, si sà, sei un pollo."  
                      -GIGIO- 16/IX/00 ore 3,37
 
http://www.massimodemaria.cjb.net