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Titolo: settime

Ciao, mi č capitato fra le mani un testo con accordi di vario genere,
tra loro ci sono anche gli accordi di settima.
Solo che sono segnati in tre modi:
es.
Am7
A7
Amaj7
Fin quando parliamo del primo tutto Ok , ma il secondo e il terzo non
dovrebbero essere la stessa cosa?
eppure sono indicati con accordi diversi:
PS i numeri sono le dita non i tasti!
A7
||-----|-----|-------
||-----|--2 -|--------
||-----|-----|--------
||-----|--1 -|-----
||-----|-----|-----
||-----|-----|-----
Amaj7
||-----|-----|-------
||-----|--3 -|--------
||--1 -|-----|--------
||-----|--2 -|-----
||-----|-----|-----
||-----|-----|-----
Mi ricordo che quando andavo a lezione mi avevano accennato di due tipi
di accordi di settima, ma sinceramente non me loricordo piů.
Potreste chiarirmi questo dubbio?
Quando posso usare uno o l'altro?
Io cmq uso di solito gli accordi del 1° tipo.
ciao
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Per rispondermi togli NOSPAM dall'indirizzo
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Gli accordi di settima sono tanti (qualcuno dice 5 specie o famiglie).
Per capirne la differenza dovresti seguire i vari post che sono stati fatti
sull'armonia.
Solo come idea quello che indichi come A 7 è un accordo di 7 di dominante,
cioè quello che esce armonizzando il 5 grado della scala maggiore (in questo
caso di Re) ed è un accordo maggiore con in più la settima minore (2
semitoni sotto la tonica). Ha la particolarità di contenere un intervallo
dissonante tra la terza e la settima di 5b detto 'tritono' che lo rende
instabile. La sua volontà di risolvere lo porta ad essere spesso usato in
cadenze.
L'altro accordo Amaj7 è un accordo a carattere lidio/ionico cioè può essere
trovato come risultato dell'armonizzazione del I (in questo caso in La
maggiore) o del IV (in questo caso Mi maggiore) grado della scala maggiore,
è composto da un accordo maggiore più la settima maggiore. Non contiene
intervalli così dissonanti come quello di dominante per cui tende meno verso
la risoluzione e può essere usato come accordo di tonica (cioè come punto di
riposo).
Come vedi una piccola differenza indica in realtà l'appartenenza a contesti
tonali marcatamente diversi!
I due accordi non sono intercambiabili se non in condizioni molto
particolari.
Sperando di essere stato chiaro

 dovrebbero essere la stessa cosa?
NO! A7 indica un La settima di dominante, AMaj7 indica un la maggiore
settima. Gli accordi di settima di dominante hanno struttura:
I-III-V-VIImin, mentre gli accordi di settima maggiore hanno struttura
(I-III-V-VII).
Mi spingo un po' oltre, già che ci sono...
Armonizzando la scala maggiore si ottengono i seguenti accordi. Userò la
tonalità di DO.
GRADO		Accordo "GENERATO"
I		DOmaj7
II		REmin7
III		MImin7
IV		FAmaj7
V		SOL7
VI		LAmin7
VII		SImin7(5b) (semidiminuito)
Come vedi armonizzando la scala maggiore si ottengono 4 tipi diversi di
accordi di settima: maggiore settima (sui gradi primo e quarto), minore
settima (sui gradi secondo, terzo e sesto), settima di dominante (sul
quinto grado) e semidiminuito settima (sul settimo grado).
L'accordo di settima di dominante è un accordo un po' particolare: tra
il terzo e il settimo grado di un accordo di settima di dominante
infatti intercorre un intervallo di quarta aumentata, molto dissonante
decisamente "instabile". Te ne puoi rendere benissimo conto suonandone
uno, per esempio: (i numeri di fianco alle corde indicano il grado della
nota rispetto alla tonica dell'accordo)
e ----5------- 5
b ----7------- 3
g ----5------- 7min
d ----7------- 5
a ----5------- T
E ------------
     RE7
Ascoltalo bene... termineresti mai un brano con questo accordo??? senti
che esso "spinge" da qualche parte? Per fartela breve, questo accordo
risolve bene su un accordo "non di settima" una quinta sotto. Un buon
esempio è:
e----3------- T
a----3------- 5
d----4------- 3
g----5------- T
b----5------- 5 
E----3------- T 
  SOLMaj
Suona i due accordi in sequenza, la cosa è molto evidente. Nota che non
è necessario che il SOL sia Maggiore, perchè l'intervallo che nel SOL
risolve la tensione del RE7 è SOL-RE (I-V).
Ora immagina di creare una progressione tonale di accordi qualsiasi,
partendo dal primo grado. Un buon modo (usato ovunque nella musica
tonale) per chiudere la progressione e riprenderla da capo è proprio
quello di arrivare a 5° grado (di dominante), risolvere sul primo grado
della tonalità e ricominciare da capo. Questo è il primo utilizzo degli
accordi di settima di dominante che mi viene in mente, ma non è l'unico.
Il secondo che mi viene in mente è quello delle cosiddette "dominanti
secondarie". 
Le dominanti secondarie sono alterazioni momentanee di accordi facenti
parte dell'armonia tonale maggiore. Poichè la "cadenza" V->I è così
forte e "obbligata", posso sfruttarla in una progressione per conferire
maggiore "importanza" ad un grado che voglio raggiungere. Il concetto
espresso in modo un po' riduttivo è questo: se voglio raggiungere un
grado qualsiasi (non proprio qualsiasi, dopo spiegherò) posso suonare,
prima del grado voluto, un accordo di settima di dominante che ci
risolva sopra. C'e' però qualche "regoletta" anche qui: le dominanti
secondarie vanno costruite su gradi della tonalità (per questo non posso
usarle per passare al VII grado, altrimenti mi ritroverei a costruirla
su una nota che non appartiene alla tonalità).
Domande? (dubito di essermi spiegato bene...)
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   |_|		Cujo®, sometimes referred to as:
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 \ |_| /         Francesco C.
  ) _  \           e-mail: 
cu...@energy.it
 / |_|  \            ICQ#: 2199793
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\  /~\_/
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Comunque giusto per aggiungere una cosetta alla già ottima spiegazione del
nostro Johnatan ti scrivo le strutture dei vari accordi
Maj7 = Tonica, 3°maggiore, 5°giusta, 7°maggiore
7 (detto anche settima dominante) = tonica, 3°maggiore, 5° giusta, 7°minore
m7 = Tonica, 3° minore, 5°giusta, 7°minore
m7(b5) detto anche semidiminuito = Tonica, 3°minore, 5°diminuita, 7°minore
diminuito = Tonica, 3°minore, 5°diminuita, 7°diminuita
m(7Maj) = Tonica, 3°minore, 5°giusta, 7°maggiore
Comunque gli ultimi tre accordi si usano principalmente in un ambito
jazzistico o fusion
Buon Lavoro
Puoi trovare altre info su Iamschitarra
Thomas "Doc" Colasanti Lang
http://members.xoom.it/IamsChitarra

 esempio č:                 ^^^^^^^^^^^^^^^
Rileggendo il post ho notato che non mi sono espresso molto bene. Non
intendo dire che l'accordo su cui risolve debba per forza non contenere
la settima (bastano infatti prima e quinta)... perň omettendo la settima
la risoluzione del tritono č piů evidente; questo perchč l'accordo di
settima č comunque un po' piů instabile di una semplice triade I-III-V.
ciao
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   |_|		CujoŽ, sometimes referred to as:
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 secondarie".
Me ne č venuto in mente un altro. Puoi anche fare del blues utilizzando
solamente accordi di dominante. Questo contraddice in parte quello che
ho spiegato nel post precedente (tensione del tritono -> risoluzione
quasi "obbligata"), ma c'e' una spiegazione anche per questo. Il blues
si basa su una progressione di I-IV-V. Le triadi costruite su questi
gradi della scala maggiore sono tutte e tre maggiori. Parlo di triadi
perchč se tirassi in mezzo le settime avrei due accordi maggiore7 e uno
di dominante. Perň il blues funziona anche senza gli accordi di settima,
il "feel" c'e'. Utilizzando accordi normali I-III-V allora posso
costruire una comunissima progressione blues; ma poichč gli accordi sono
tutti e tre maggiori (hanno la stessa struttura partendo da toniche
diverse) in pratica nei cambi di accordo tutte le note si spostano dello
stesso numero di semitoni. Questo "concetto" lo posso utilizzare anche
introducendo le settime, lavorando perň in modo non diatonico. Quindi
una progressione blues tipo E7-A7-B7 in qualche modo funziona, ed č pure
molto usata.
ciao-
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 Sperando di essere stato chiaro
Ti ringrazio a te e a quelli che mi risponderanno in seguito
ciao
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Visitate il mio sito! Agg. al 27-III-1999
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 Domande?
Per adesso basta perchè se continuassi per rispondermi ci metteresti giorni
interi  ;-)
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 interi  ;-)
Non mi piace lasciare le cose a metà... ;-)
ciao
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   |_|		Cujo®, sometimes referred to as:
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Scusate l'errore, III maggiore ovviamente. Devo dormire di piů ;-)
ciao
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   |_|		CujoŽ, sometimes referred to as:
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Per adesso ti ringrazio, ci rimugino un po' su e poi ti dico...
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