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Titolo: [La Teoria di Ebenezer - parte 7] - LE SCALE RELOADED. FINALMENTE QUALCOSA DI INTERESSANTE.

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- EBENEZER'S JOURNEY INTO GUITAR THEORY -
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PARTE SETTE: "LE SCALE RELOADED. FINALMENTE QUALCOSA DI INTERESSANTE."
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RIDEFINIRE IL NOSTRO CONCETTO DI SCALE
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Bene. Piu' o meno sappiamo cos'è una scala maggiore. E sappiamo piu'
o meno come trovarla sul manico... spero.
E sappiamo anche i gradi.
Come traduciamo tutto questo in qualcosa di utile?
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Prima partiamo da una premessa. Avevamo stabilito che una scala ha
un nome (maggiore, minore, lidia, frigia, pentatonica, blues)
che ne identifica, a partire dalla tonica, una serie precisa di inter-
bvalli.
E avevamo espresso tali intervali in termini di tono/semitono tra una
nota e la successiva.
Coi gradi possiamo dire che una scala maggiore è costituita: da una
tonica, da una seconda, da una terza, da una quarta, da una quinta e da
una settima (tutte maggiori/giuste):
1  2  3  4  5   6  7
DO RE MI FA SOL LA SI
Ma qual è il vantaggio di sostituire i gradi ai semitoni? Semplice:
è possibile DEFINIRE QUALSIASI SCALA DERIVANDOLA DAI GRADI DELLA SCALA
MAGGIORE, CHE E' FAMILIARE E CONOSCIUTISSIMA.
FIGATA: Questa "derivazione" è molto facile anche da fare in modo
"visivo" sul manico!
Ad esempio, la "scala flamenco" (che ritroveremo quando parleremo di
"modi") ha una struttura intervallica peculiare, e come abbiamo detto,
diversa dalla scala minore. E, ripetita iuvant, possiamo partire
da qualsiasi nota come tonica e applicando questa struttura ottenere
sempre quel suono "flamenco" (o "arabeggiante" per alcuni).
Esempio di scala flamenco:
DO RE# MI FA SOL LAb SIb DO
Piuttosto che indicare per ognuna delle 12 possibili toniche le varie
note delle possibili scale flamenco (e memorizzarle tutte), perché non
pensarle come "derivazione della scala maggiore"?
In altre parole, se dico che la scala flamenco ha una "formula":
1 b2 3 4 5 b6 b7
significa che posso prendere una qualsiasi scala maggiore, e abbassando
il secondo, i sesto e il settimo grado otterrò una scala flamenco!
Ad esempio, prendo la scala di SOL maggiore:
1   2  3  4  5  6  7   8
SOL LA SI DO RE MI FA# SOL
e ne abbasso i gradi 2, 6 e 7:
1   2b  3  4  5  6b  7b 8
SOL LAb SI DO RE MIb FA SOL
Suonate npo' ste note: magia! scala flamenco!
Ma la vera utilità è che se uno memorizza "visivamente" le sole
scale maggiori può ricavarsi "visivamente" anche le altre scale a
partire dalle modifiche ai gradi!
N.B.: Questo presuppone che dalla forma di una scala abbiamo
ben chiaro qual'è la tonica (T) e i gradi (1, 2...) e su quali
corde e tasti stanno.
Esempio in tablature di un frammento di LA maggiore (LA SI DO#
RE MI FA# SOL# LA) con i relativi gradi
------------2-4-5-	
------2-3-5-------	
--2-4-------------	
------------------	
------------------	
------------------
   T 2 3 4 5 6 7 8(T) <- gradi
Spostiamo di un semitono in giu' la seconda, sesta e settima:
-------------6--3--5-	
-------2-3-5---------	
--2--3---------------	
---------------------	
---------------------	
---------------------	
   T b2 3 4 5 b6 b7 8(T) <-gradi
E otteniamo la scala di LA flamenco!
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Altro esempio, la PENTATONICA MINORE ha formula:
1 b3 4 5 b7
Quindi partiamo sempre da LA maggiore, presa però in un altro "box"
(stesse note, altra posizione):
----------------5-	
----------5-7-9---	
----4-6-7---------	
--7---------------	
------------------	
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   T 2 3 4 5 6 7 8(T) <- gradi
Dobbiamo eliminare i gradi 2 e 6 e abbassare la terza, che diventa
minore, e la settima, che diventa anch'essa minore:
----------------5-	
----------5---8---	
------5-7---------	
--7---------------	
------------------	
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   T  b3 4 5  b7 8(T) <- gradi
che è la familiarissima forma della pentatonica che ogni bluesman
conosce :)
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A proposito di blues. Il suono blueseggiante è dato dalla "blue note"
(che è una quinta diminuita, b5). Aggiungiamola alla pentatonica pre-
cedente:
SCALA BLUES: 1 b3 4 *b5* 5 b7
-------------------5-	
-------------5---8---	
------5-7-*8*--------	
--7------------------	
---------------------	
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   T  b3 4 b5 5  b7 8(T) <- gradi
Abbiamo la garanzia che ogni volta che usiamo la blue note avremo un
sound che sarà "blueseggiante", a dimostrazione del fatto che non solo
le scale, ma anche i loro "mattoni", gli intervalli (e/o gradi), hanno
un loro suono caratteristico.
Esempio di una frase che usa essenzialmente note della la scala di DO
maggiore, a cui però, come "chicca" aggiungiamo la blue note. Concentra-
tevi sul "suono" di quella noticina evidenziata:
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-----5h8-5-----5---
-5h7-------5h8---5-
-------------^-----
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Si inizia a capire come si può consapevolmente "manipolare" il suono
dei propri fraseggi capendo come "suonano" gli intervalli e le scale.
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Riassumendo, i gradi ci danno l'opportunità di definire una qualsiasi
scala in modo "generico" senza preoccuparci di indicare le note a
seconda della tonica.
Inoltre, possiamo ricavare tutto dalla forma familiare e conosciuta
della scala maggiore!
Esempio di formule di scale:
Maggiore:		1 2 3 4 5 6 7
Minore (eolia):		1 2 b3 4 5 b6 b7
Minore armonica:	1 2 b3 4 5 b6 7
Minore melodica:	1 2 b3 4 5 6 7
Lidia:			1 2 3 #4 5 6 7
Misolidia:		1 2 3 4 5 6 b7
Pentatonica maj: 	1 2 3 5 6
Pentatonica min:	1 b3 4 5 b7
"Flamenco":		1 b2 3 4 5 b6 b7
ESERCIZI (?)
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Magari cercate di ottenervi come esercizio, partendo da una tonica e
dalla "formula", le note delle seguenti scale:
SOL MINORE ARMONICA = SOL LA ... ?
DO MISOLIDIA = ...
FA PENTATONICA MAGGIORE = ...
FA# PENTATONICA MINORE = ...
sarebbe bello capire se chi si approccia a ste cose trova chiaro il
tutto :)

 una settima (tutte maggiori/giuste):
ERRATA CORRIGE:
*da una quinta, DA UNA SESTA e da una settima

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Grandissimo, hai fatto una cosa utilissima!