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Titolo: Killer Combo;-) (Lunghetto e non basta..)

Per la bella cifretta di 1100 euro sono entrato in possesso di un bell’
esemplarino  di Cicognani Killer, la Ferrari dei combo IHMO;-)
Innanzitutto si tratta del numero di serie 00006, quindi prodotto
completamente a mano (point to point su scheda in bachelite), presenta ben
sei 12AX7 (al titanio), nella sezione pre e due 6L6 Tesla finali
selezionatissime, alimentate da una bella bestiolina di alimentatore. Le
bassissime dispersioni derivanti dalla cura costruttiva fanno sì che 60 watt
nominali siano facilmente pronosticabili (lo uso a volumi inferiori rispetto
al JCM900 100 watt!). Il solo cono presente è un Greenback (un po’ morbido,
ma contribuisce alla resa incredibile che si ha fin da volumi impercettibili
ai quali anche la distorsione è ben presente), che grazie al widebody (molto
wide, sembra quasi un due coni;-)), spara dei bassi al fulmicotone.
Ulteriore chicca è il controllo completamente MIDI, che permette addirittura
lo standby remoto e il passaggio da uno all’altro dei 3+3 canali.
Il telaio della parte elettronica è in pregiata lega di alluminio.
Il pannello posteriore presenta da sinistra a destra:
-attacco della presa di alimentazione
-switch lift/ground
-on/off
-stby
-MIDIIN
-MIDIPWR
-MIDITHROUGH
-Send
-Return
-Rec Level
-Effects Level (pot regola la percentuale serie/parallelo)
-Rec Out (con emulatore dalla resa eccellente, un mio amico ci ha registrato
tranquillamente un suo demo!)
-3 uscite 4, 8, 16 ohm
-Switch Pentodo-Triodo (ovvero modo dinamico/ modo caldo e soft)
Sul frontalino(retroilluminato in plexiglass) vi è una quantità industriale
di potenziometri (di qualità e proporzionali) e led.
-Il canale CLEAN a sinistra presenta lo switch Ritmico/Solo, volumi
indipendenti per ognuno dei due canali, un bright e la classica triade di
controllo toni.
-Il CRUNCH (anch’esso ritmico e solista) vanta le stesse possibilità di
regolazione del Clean con la sola differenza del pot del Gain che
sostituisce il bright.
-Infine il LEAD alle features del crunch aggiunge un controllo presence,
molto utile soprattutto a gain elevati (e con 6 12AX7 si ottengono
facilmente;-) .
-In fondo a destra il Master volume un bel pomellone da maneggiare con cura.
Veniamo ora ai suoni… (in breve)
Il clean è commovente per la pastosità e la ricchezza di armoniche, suoni
Gilmouriani a non finire e settato in modalità triodo si entra in territori
acustico-country (sarei curioso di provarlo con un’acustica). L’idea di base
è comunque calore Fender, ma con dinamica incredibile nella modalità
pentodo.
La fedeltà della risposta impone di riparametrare tutti i gesti e rende
gustosissimo il controllo della pennata, le note escono con una velocità
incredibile, che sulle prime rischia di spiazzare.
La differenza tra ritmico e solista si avverte nel livello di frequenza
medie più elevato nel secondo, che tende a crunchizzare leggermente a volumi
elevati, per ulteriori commenti mi farò vivo più avanti.
Il Crunch è l’arma segreta del buon Cico, si può tranquillamente paragonare
al clean portando il Gain a ore 9, alle 12 si entra con pieno diritto nei
territori del canale unico (con un bell’HB al ponte si 'rocka' e con uno
split al manico/centrale si suona pulito e con un PU giusto si 'rocka' o ci
si 'acusticizza' al solo variare del tocco, infatti la dinamica qui più che
altrove ha una sua ragion d’essere. In modalità lead e gain più elevato si
hanno suoni alla Vai, Satriani e il sustain e le armoniche escono in
quantità industriali, il livello di compressione sale un po’, ma diventa
tangibile solo a ore 4 quando (avendo almeno un cono in più, provato in una
due coni, infatti) si può però improvvisare una Enter Sandman dei ‘tallica
con il cuore in pace.
Il Lead è letale, si porta in dote con il gain oltre ore 2 un sano, ma
udibile solo ‘da fermi’ rumore di fondo, il sustain a volumi ridottissimi è
pressoché infinito si viene inondati di armoniche che sembrano sommergere l’
ascoltatore come se si trovasse proprio sotto le cascate del Niagara, ma la
cosa più importante è la sensibilità al tocco e la distinguibilità di ogni
nota anche plettrando furiosamente (Technical Difficulties dei Racer X, o
Universal Mind dei LTE vi dicono qualcosa?). Il fatto che ci sia la
possibilità di passare al lead solista sembra un’eufemismo, anche se sembra
esserci ancora più gain, sarà utile soprattutto per avere volumi differenti
grazie ai controlli separati.
Difetti.. direi la poca propensione alle ritmiche stoppate che un po’
risentono della gamma di frequenze molto estesa e del cono morbidino, per
cui sembra un po’ ‘gonfiare’ quando si spinge, quando avrò preso più
conoscenza del pargolo altre osservazioni.
3+3 canali in modalità pentodo o triodo, valgono qualche ora in più.
Ciao Dario

 Ciao Dario
Ciao.
-- 
*** per rispondere via e-mail rimuovere la "X" dall'indirizzo ***
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        \     Diego Krota   
http://www.geocities.com/dkrota
      \
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  \   Never do anything you wouldn't be caught dead doing  \
   \--------------------------------------------------------\

 Non dirlo in giro, non è un pregio.
Mi interessa sta cosa, me la spieghi???
Thanks
Jack


[CUT]
Ne ho sentito parlare un gran bene, e tu confermi le ottime impressioni che
ho sentito qua e là.
Ti faccio i miei complimenti per l'acquisto non senza un pochino di invidia.
Seven

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Se ricordo bene la bachelite (a differenza della vetronite) ha un costo 
inferiore ma una tendenza all'invecchiamento rapido ed alla fratturazione a 
bassi sforzi (meccanicamente fragile).
Il montaggio point-to-point poi, beh, ecco, non è proprio professionale.
Diciamo sperimentale, ecco.
Ciao.
Mimmo.

 Il montaggio point-to-point poi, beh, ecco, non è proprio professionale.
E' qui che mi chiedevo cosa ci fosse di strano...poco professionale? A me
sembra un lavoro da certosino... e per quanto riguarda la fedeltà del suono
penso sia il top di gamma! E' praticamente impossibile che avvengano strani
accoppiamenti o vengano a crearsi capacità parassite utilizzando questo
metodo di costruzione. IMHO le realizzazioni p2p sono di alta classe, altro
che poco professionali.
Jack

 wide, sembra quasi un due coni;-)), spara dei bassi al fulmicotone.
60W su un solo GreenBack (che regge 25W)???
Sicuro che non sia un Vintage 30 (60W, che sarebbe cmq un po' al limite)?
Ciao.
Filippo

 che poco professionali.
I sistemi professionali si avvalgono, anche per le basse "tirature", di 
programmi per l'autorouting, sistemi per la stampa litografica su vetronite, e 
compagnia bella, con i quali (se l'ingegnere che progetta sa il fatto suo) non 
si creano strani accoppiamenti o capacità parassite (visto che il programma è in 
grado di verificare tutto: basta saper parametrizzare).
Se l'azienda non può permettersi la spesa per l'atrezzatura al riguardo, o 
preferisce sperimentare, ecc. è una scelta legittima, ma il risultato non è per 
questo per forza "migliore".
Ciao.
Mimmo.

 non è per questo per forza "migliore".
Mi spiego meglio, la sartina ed il grande sarto fanno un vestito alla stessa 
maniera, ma il risultato è ovviamente diverso...
;)
Ciao.
Mimmo.


658 Vintage Custom (70W), chiedo scusa, ho fatto casino con le casse con cui
ho provato ad attaccarlo:-)
Aggiungo anche il peso, portabilissimo (21kg) e un particolare non ancora
notato su altri ampli che ho provato (Fender, Mesa, Marshall) il gain non
interviene sul volume, che al variare di tale parametro non ha percettibili
variazioni, un'altra chicca di Memo!
Ciao Dario

 grado di verificare tutto: basta saper parametrizzare).
Guarda che la stampa litografica su vetronite, come dici tu, è un traguardo
raggiungibile anche per piccole realtà e per tirature di pochi pezzi (anche
sotto la decina, ed anche per produzioni di preserie), i costi non sono così
proibitivi... soprattutto se diluiti all'interno di un oggetto (ed un
progetto) il cui prezzo finale per forza di cose sarà, alto per l'utente
finale.
Per quanto riguarda i software per l'auto-routing... no comment!
Jack

 Mi interessa sta cosa, me la spieghi???
Non è necessario.
Ci ha già pensato Randall:
http://www.mesaboogie.com/US/Smith/point-to-point.html
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