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Titolo: Improvvisare in maggiore.

vi sottopongo un problema che mi sta un po' bloccando: come
improvvisereste su una base maggiore, ad esempio solo DO oppure DO FA
SOL (o altre tonalità)?
ho provato ad usare la pentatonica maggiore  e gli arpeggi (do nel
primo caso, do, fa e sol nel secondo caso), ma proprio non riesco a
cavare nulla di buono.
voi cosa fareste?
grazie
taxidriver

 wrote:

Prova una pentatonica minore di LA.
Crea un effetto interessanterrimo, lo fa spesso Marty Friedman.

> Prova una pentatonica minore di LA.
Che praticamente e' di DO maggiore... ;)
Per me fai tutto bene, nel senso che per iniziare non farei altro che
la penta di DO. Poi il difficile e tirarne fuori un qualcosa di
decente. Ti posso dire questo: gira su poche note e su un ottava solo a
volte da una mano a tirare fuori qualcosa di buono.
--
Ciao,
        Mario
 
[ Web Info: 
http://members.ferrara.linux.it/cavicchi
 ]

 taxidriver
Guarda caso, l'mp3 che ho postato qualche giorno fa si muove per la prima
metà su una scala di do mag, e l'altra metà su uuna pentatonica minore di
la, come diceva strait; dacci un'occhiata.
sergio
-- 
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Che praticamente e' di DO maggiore... ;)
Si', mai detto il contrario :)
Pero' se la suoni con i pattern della pentatonica minore di la vengon
fuori dei fraseggi molto orientaleggianti, particolari.

taxidriver ha scritto:

non ho capito molto bene la domanda, nel senso che quello che dici e` 
tutto piu` che giusto: forse il problema e` che non riesci bene a 
mettere in evidenza gli intervalli piu` importanti per dare senso a 
quello che suoni?
-- 
QUOTARE!!!
http://ot.faqintosh.com/faq.cgi?Faq=0030
http://ot.faqintosh.com/faq.cgi?Faq=0042
_____
http://www.myspace.com/guitwonderboy
http://omone.altervista.org/
  <--- mo nun me copiate il template :Ð
_____
 > Non vedo la necessità di questo sarcasmo e ironia.
L' ironia è il sale della vita, ma me sa che te sei abituato a magnà sciapo
		(Madet)

 
E' il problema che ho io.
E' come se conoscessi singolarmente le parole in Inglese ma non la 
grammatica per formare una frase compiuta.

Normalmente sull'accordo di DO tonica (maggiore) puoi provare la LIDIA
(che corrisponde alla scala di SOL maggiore).
E' la prima indicazione che viene data dai trattati di armonia, visto
che risolve il problema del FA, che è troppo vicino alla terza,
trasformandolo in FAdiesis.
E poi, come detto LA minore.
Per gli altri accordi evita sempre le note con 1/2 tono dalla terza (DO
per il sol e SI per il FA) e vai tranquillo.
Questa è un'indicazione di base, ma ovviamente è la propria fantasia
che entra in campo.
E l'esercizio.
ET
sWaT ha scritto:


 trasformandolo in FAdiesis.
mica l'ho capito il ragionamento :| perche` il fa sarebbe un problema?


 taxidriver
De nada, Guitarfabius
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG



a me vengono fuori fraseggi blusi :-(
così dopo 5 minuti mi scazzo, metto una base blues e almeno ci stanno
meglio...

 Crea un effetto interessanterrimo, lo fa spesso Marty Friedman.
teoricamente è quello che faccio. ma sortisco invece un effetto
banale, molto molto scolastico.
col minore, invece, mi sembra di avere piu chance di esprimere dei
"pensieri di senso compiuto" che non siano una sequenza di note.
col maggiore proprio non entra...
grazie
taxidriver


eehm strait... la penta minore di LA "è" la penta maggiore di DO! ma tu 
intendi proprio di usarla con il LA come I grado? oppure (come penso) usare 
la diteggiatura? 

 Guarda caso, l'mp3 che ho postato qualche giorno fa
...non riesco a trovarlo. mi ridaresti il link?
grazie
taxidriver

 banale, molto molto scolastico.
E' vero, la pentatonica maggiore richiede una padronanza di diteggiatura
più elevata rispetto alla minore; se sei alle prime armi con questa
figura, non demordere, prova piccoli fraseggi e vedrai che ci riesci. Io i
primi passi li ho fatti appresso a uno dei primi dischi live di lou reed,
dove i due chitarristi suonavano uno in maggiore e uno in minore; era
l'intro di sweet jane, trovala e iniziaci a suonare sopra.


 taxidriver
http://www.google.com/url?sa=D&q=http://www.mandrax.it/Temp/SoloCAmixdown.mp3



mi stai commuovendo. è il live più bellissimo della storia del rock tutto. e 
basta! ;)
è "rock'n'roll animal", del 1974. i chitarristi sono Steve Hunter e Dick 
Wagner, e la band tutta farà poi disco e tour con Alice Cooper nel 1975. 
chitarristicamente parlando, imperdibile. 


bello!
però... è tutto in penta maggiore di DO! ;) 

 quello che suoni?
credo che tu abbia ragione, è un problema mio di capacità di
espressione.
ho registrato 3 basi:
- do
- do fa sol do
- la re mi la
la prima, essendo mono accordo, è anche poco stimolante, ma mi serviva
da esercizio.
quello che vorrei è tirare fuori frasi anche brevi ma che insieme
compongano un discorso sensato.
in teoria so che dovrei mettere l'accento , nel primo caso della base
in do, principalmente su do, e secondariamente su fa e sol. in pratica,
ne escono delle porcherie.
ma che io parta dall'arpeggio di do o dalla pentatonica maggiore di do,
non riesco a costruire nulla che mi soddisfi.
quando suono su un pezzo in minore, mettiamo fa#m, con un po' di fatica
alla fine qualcosa viene.
quindi: come se ne esce?
:-)
gracias
taxidriver

Secondo me il vero problema che bisogna affrontare nella prima
creazione di un fraseggio non e' tanto sapere tutte le scale/arpeggi
che ci puoi infilare sotto un accordo, ma sapere come suonano.
Mi spiego meglio: anche solo usare un petantonica e' difficile da usare
se non sai come suona e quindi butti note a caso senza tirare fuori il
suono che hai in testa, e' il problema che ho io con alcuni modi che
non riesco a ricordami come suonano e allora non so come intrigarli.
Quindi prima di buttarsi a fare note a caso trovo piu' importante fare
e rifare la scala finche non senti come canta rispetto la tonalita'.


 l'intro di sweet jane, trovala e iniziaci a suonare sopra.
si certo conosco il pezzo.
ottima idea, provo a vedere se ci riesco.
tra l'altro, corigeteme se sbalio, anche knockin' on heaven's door, è
un caso simile (lam a parte), in tonalità di sol con prevalenza di
accordi maggiori...
taxidriver

 
http://www.google.com/url?sa=D&q=http://www.mandrax.it/Temp/SoloCAmixdown.mp3
scarrricato, grazie
taxidriver

:-)
...suonando! ;)

 mica l'ho capito il ragionamento :| perche` il fa sarebbe un problema?
in effetti ho usato anch'io il fa e il sol sul do, e non mi sembrava
che cozzassero...
magari senza "insisterli" troppo
taxidriver


un po di tutto. Scala maggiore combinata con quella minore, entrambe in 
versione blues. Ognitanto inserire anche qualché scala dim o una scala 
appena # o b sotto la base, per creare un po di tensione.
Anch'io mi esercito su mono-accordi, questo qua è in Sol maggiore:
http://www.marinblues.it/music/marinloop8.mp3
E' utile registrarsi quando fai pratica, si impara più in fretta.
Scusa se è bluesy, ma questi sono i miei limiti.
ciao
Marin

banale, molto molto scolastico.
Per capirsi, questa e' una impro che ho registrato mo' mo' sugli
accordi che hai detto te:
http://strait.altervista.org/mp3/impro.mp3
Ti suona scolastica e banale - dimmi pure di si', non mi offendo - ?
In caso contrario, spero possa darti qualche spunto di riflessione.
So' stato schiscio colla quantita' di note, cosi' non mi puoi dire che
non lo puoi fare :)

straitouttahell ha scritto:

Figo max. :|
Mi manderesti la "base" che ci gioco un po' sopra? Te la chiedo xkè non 
ho qui il pod e non posso reccare :° Thx ;)

la diteggiatura? 
Trovo che usare i pattern della minore aiuti a creare quel tipo di
sonorita' che ho registrato nella impro che ho postato pochi minuti fa
:)


l'ho sentita!
mi spiego: hai usato il "box" della penta minore di LA, però con la scelta 
di note di una penta maggiore di DO. lo faccio spessissimo anche io, è 
comodo come riferimento, ci rimanda a una cosa nota a tutti come la penta 
minore!
(l'hai fatta col grig? la solista è un po' troppo bassa rispetto 
all'acustica, ma chissene, immagino che non vada su disco ;) ) 

all'acustica, 
Non e' un'acustica :|


ma l'hai simulata? cioè, *vorrebbe essere* un'acustica, spero! sennò mi 
tocca andare dall'otorinolaringoiatrahaaauhauhu 

(comunque, bella, si sentono le influenze di marin)*
*EUAHUHAUAHUAUAHAUAHAUHAUHUHAUAHUWHUEUAHUHAUHABWAUHUHAU (deliro per il 38,5 
di febbre, tranquillo) 


Nel senso che ci sono una quantita' infinitesima di campioni? O_o

 
ROLTF!
sei un mito.
M.


UAHAUHAUAHAUUAHAUAAAHAUAHAUAHHAUAHUAHU
no, nel senso che ti sei moderato con l'uso delle note. ma mi piaci molto di 
pù quando fai il tamarro.
intanto spammati questa (sarà 1 mese che te la meno, mi devi un ascolto. 
dopotutto io ascolto tutti i tuoi clip):
www.mrwolfe.it/audio/track4provv.mp3
T.v.tr.1.k.d.b.x.s.


marin, che hai combinato?
*quei* post mi han sconvolto! 

dopotutto io ascolto tutti i tuoi clip):
Ma io sono iniquo e parziale, e' una cosa nota.

Ma io sono iniquo e parziale, e' una cosa nota.
Cmq lo sto ascoltando.
Il suono non e' male, fa molto rec out di pre valvolare, pero' almeno
si sente l'attacco delle pennate.
Te quando shreddi mi pari un incrocio tra Stivvai e Gilbert, con una
decisa predominanza di quest'ultimo.


VAI?!?! NOOOOO! ti prego, vai no! mi avevan detto steve morse e gilbert, e 
ne fui honorato! ;)
ma vai dove ce lo senti? (gilbert lo ammetto, nonostante io sia blusi, mi fa 
ejaculare) 

ma vai dove ce lo senti? 
In un paio di lick pentatonici.

 (comunque, bella, si sentono le influenze di marin)*
vero, in effetti ci sono un po` di note stonate
:p
-- 
QUOTARE!!!
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_____
 > Non vedo la necessità di questo sarcasmo e ironia.
L' ironia è il sale della vita, ma me sa che te sei abituato a magnà sciapo
		(Madet)


hmm... mi son sfuggiti, 'mo me la risento ;)
(ho usato un preset di fabbrica del grig2, non son stato tanto a inventare, 
sta di fatto che mi piaceva tanto di brutto) 

 > trasformandolo in FAdiesis.



(siete dei dannati, salletelo)
;) 



Curiosita': hai un input apposta per la chitarra sulla sk audio? Usi
una DI box tra guitta e sk audio?

vero, in effetti ci sono un po` di note stonate
No, ndo'? :°
;)


anche a me....è una vergogna....dovrebbero mettergli il Parental Lock.
M.


no, ho l'input jack sulla scheda audio, secondo te "quanto" potrei 
migliorare il suono con un a D.I? 


no no aspč. TU mi hai sconvolto... sei partito a offendere tutti! perchč? 

 mica l'ho capito il ragionamento :| perche` il fa sarebbe un problema?
prova a suonare la nota FA su un accordo di DOmaggiore e ti renderai 
conto di come effettivamente l'effetto non sia gradevole. Questo e' 
dovuto al fatto che il FA va a formare un intervallo di mezzo tono con 
la nota MI che e' la terza di DO. Questa e' una delle principali 
motivazioni per cui si usa la pentatonica maggiore....lì il IV grado non 
c'e'.
Oppure, in alternativa, si puo' pensare al DOMagg come accordo lidio 
(tutto poi dipende dalla sequenza armonica del brano) e suonarci la 
scala lidia corrispondente. In quel caso il IV grado e' FA# (1 tono dal 
MI) e il problema non si crea.
Spero di essermi spiegato chiaramente.
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66



Non lo so, proprio per quello te lo chiedevo. Io non ho una DI box,
uso la gay stescion tutta bypassata come adattatore d'impedenza tra la
guitarra e la sk audio, pero':
1) mi sta sul cazzo avere una di box da 100 euri
2) mi sta sul cazzo avere una di box che converte il suono in digitale
e poi di nuovo in analogico quando non serve.

 1) mi sta sul cazzo avere una di box da 100 euri
pure ammè. anche perchè "son studente" (cit.) e quindi "mica li cago i 
soldi" (aricit.)

 Spero di essermi spiegato chiaramente.
avoja :p cmq il punto e` che mi pare un po` azzardato parlare di modi 
quando il problema originario e` un altro


 cioè il LA.
mm... veramente no, la relativa minore di do e` il la minore, che 
comunque per definizione di relativa minore ha le stesse note della 
maggiore, e quindi non il fa# ma il fa :p


 ;)
ah :Ð


 quindi: come se ne esce?
ti dico la MIA personalissima opinione:
per suonare qualcosa di bello, improvvisativamente parlando, conoscere 
la teoria (ossia cosa sia possibile suonare su quel o quegli accordi) e' 
solo il primo passo. La bellezza o meno di cio' che suoni, dipende per 
la maggior parte (io sarei tentato di dire qualcosa tipo il 99%) dal 
musicista piu' che dalla scala usata (c'e' gente che riesce a far 
suonare bene anche le note "sbagliate" ).
Leggendo vari metodi e/o servizi su alcune riviste, ho visto esempi di 
grossi chitarristi (tipo, chesso', Gambale) che riuscivano ad 
esemplificare dei fraseggi molto belli e stimolanti, con materiale molto 
semplice. Tipo, appunto, una semplice pentatonica o scala maggiore. 
Questo mi ha fatto riflettere su di me: a parita' di materiale 
disponibile (le scale semplici di cui dicevo), io non riuscivo ad 
ottenere fraseggi parimenti belli. Evidentemente la differenza sta nel 
chitarrista.
Ecco...per arrivare a cio', credo ci voglia semplicemente esercizio (da 
un lato) e suonare tanto (dall'altro). Si sbagliera' molte volte...altre 
ci si sentira' depressi e scoraggiati per non aver fatto cio' che la ns. 
mente vorrebbe che facessimo....ma alla fine raggiungeremo il ns. scopo. 
Anche l'ascolto e il tirarsi giu' degli assoli (o anche solo qualche 
frase che ci abbia colpito) aiuta moltissimissimo.
Per cui armati di santa pazienza.
Ti do' un paio di suggerimenti con la speranza che possano esserti d'aiuto:
1) quando ti eserciti, cerca di farlo non SOLO con il metronomo. Usa un 
programma tipo Band in a Box e metti il ritmo che piu' ti piace e metti 
sempre un accordo sotto. Se decidi, per esempio, di fare ginnastica 
facendo delle scale, falle su un accordo. Ti aiutera', fidati.
2) registrati e riascoltati. Molto spesso, grazie all'ascolto di tanti 
bravi musicisti, abbiamo la mente che e' piu' avanti delle mani e di 
tutto il resto. Registrarsi e riascoltarsi consente alla parte critica 
di te (quella abituata bene, con l'ascolto di tanti bei dischi) di 
individuare le pecche...le cose da migliorare...ti consentira' di 
tracciare una strada da seguire per il tuo studio successivo.
Infine, un buon insegnante, sarebbe di groooosso aiuto. E' vero che si 
spendono dei soldi ma e' anche vero che si risparmia un mucchio di tempo.
Spero di esserti stato utile
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 quando il problema originario e` un altro
hum...spiegami meglio che non sono certo di aver afferrato
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 non lo puoi fare :)
lo posso fare, e ci voglio riuscire.
taxidriver

 cioè il LA.
ehm...no...nella scala di LAm (almeno quella naturale, relativa min. di 
DO) il FA non e' #
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 > 
http://www.google.com/url?sa=D&q=http://www.mandrax.it/Temp/SoloCAmixdown.mp3
mmm... mi sembra di aver capito la struttura
a casa voglio verificare strumento alla mano se ho preso un abbaglio o
meno :-)
grazie
taxidriver

 - lo usi come nota di passaggio
giusto, il ragionamento non fa una piega. FA usato come nota di
passaggio.
in genere con le note della triade  si va piu sul sicuro...
taxidriver

 hum...spiegami meglio che non sono certo di aver afferrato
vedi sopra


 [cut]
probabilmente la difficolta` che trovi e` legata al pensare a pattern 
piuttosto che alle note che sarebbe meglio evidenziare: se ad es usi il 
pattern al quinto tasto di lam pentatonica, forse ti viene naturale 
evidenziare il la o il mi, piuttosto che il do e il sol, dato che 
spessissimo i lick su quel pattern sono fatti su misura. Prova a 
individuare a priori le note sulle quali ti sembra piu` naturale 
soffermarti, poi prendi i vari pattern che ti son stati consigliati e 
suonaci quello che le dita ti dicono di fare, facendo attenzione a 
soffermarti sulle note che hai scelto come "basi". Ad esempio il do e` 
una buona nota "base", in quanto e` tonica per il do+, quarta per il sol 
(soffermandovisi si crea una sorta di "aspettativa" a quello che viene 
dopo) e quinta per il fa; oppure puoi prendere una per una le note del 
do maggiore e cercare di capire perche` quella nota sta bene o meno su 
un determinato cambio di accordo. Alla fine dovresti riuscire a 
sviluppare una certa sensibilita` acustica che ti porti istintivamente a 
soffermarti sulla nota giusta :p


 come una semplice progressione di do maggiore.
si ma anche in questo caso, quando capiti sull'accordo DOMagg, il FA 
sarebbe meglio evitarlo. Oppure usarlo come nota di passaggio...ma 
all'inizio potrebbe essere non facile da gestire come cosa.
Poi cmq mi era sembrato che si parlava anche di una base fatta dal solo 
accordo di DOMagg.
MrG
-- 
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 accordo di DOMagg.
anche, ma nella dinamica del 3d e` venuto fuori dopo, io ero rimasto 
indietro :p


 ti dico la MIA personalissima opinione:
[cut]
la apprezzo e - per quanto posso - la sottoscrivo in pieno.
l'esercizio non è mai abbastanza.
spesso provo quel senso di frustrazione che hai descritto, a maggior
ragione perché non sono un autodidatta ma ho studiato (tuttora) con
maestri (sempre bravissimi, per mia fortuna).
il motivo di questo mio thread nasce proprio dall'argomento delle
ultime lezioni, e dal fatto che sinora non ne sono venuto a capo.
ho preso l'abitudine di registrare le basi con audacity (fu strait a
suggerirmelo) e a improvvisarci sopra.
i bei dischi non sono mancati: quel che mi è sempre un po' mancato è
stata la capacità di tradurre in musica le idee che ho imparato
ascoltando gli altri, probabilmente per mancanza di esercizio (e un
pelo di fiducia in piu in se stessi).
si riprova!
grazie per le molte parole spese in questo thread.
taxidriver

 indietro :p
eh...nel primo post Taxi ha scritto: "come improvvisereste su una base 
maggiore, ad esempio solo DO oppure DO FA
SOL (o altre tonalità)?" 
                                              ^^^^^^
Quindi ho pensato che la discussione del FA sul DoMagg era relativa a 
questa domanda dove si parla della base con il solo DO. E in questa 
ottica si inseriva il mio discorso sul FA#.
:)
MrG
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http://www.marinblues.it/music/marinloop8.mp3
grazie mille. ho ascoltato il pezzo, ma temo di essermi perso qualcosa.
ovvero ci sono "passaggi" o "sonorità" più jazzy in cui non mi
ritrovo (es: 1.15 circa), nel senso che non mi sono familiari. hai
usato la scala maggiore e la pentatonica, o altro?
scusa la niubbaggine della domanda, ma questo è un thread tutto niubbo
;-)
taxidriver

 taxidriver

 ottica si inseriva il mio discorso sul FA#.
eh, ma infatti c'hai ragione pure te... avevo letto solo la progressione :p


 accordo di DOMagg.
sì, una base è solo in do, e su questa ho tentato di usare anche
l'arpeggio di fa come note di passaggio, ma oslo per una questione di
simmetria con gli apreggi di sol (in 8a posizione) e di do (in 12a
posizione)
l'altra do fa sol
grazie
taxidriver

 grazie per le molte parole spese in questo thread.
di che! magari si parlasse piu' spesso di queste cose.
MrG
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 però... è tutto in penta maggiore di DO! ;)
Beh, l'inizio son sestine do-re-mi-fa-sol-la   sol-la-si-do-re-mi, è scala
di do maggiore. Il lick finale è do-re-mi-sol-la in box pentatonico.
sergio
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   Da un carattere molto Blues (chissà perché :PPPPPP)
in pratica, sull'accordo di do usare una scala blues di do?
taxidriver

 taxidriver
Se all'inizio ti appoggi sui do, o, meglio, se NON ti appoggi sui la è
fatta (mi ero dimenticato di dirtelo).


 
sono niubbo anch'io. ti ho solo spiegato cosa faccio io come avevi 
chiesto.:)
M.


si, cambia la diteggiatura, ma non  l'uso delle note! il DO è sempre visto 
come primo grado, qualunque diteggiatura tu stia usando, almeno nel tuo 
clip! ;) 

 
non tutti. loro sanno chi sono...tu non preoccuparti. ;)
M.

 
?  ok, ma le note son sempre quelle, do re mi so la!
non è che intendi usare la scala blues di la?

 
Che preset, di grazia?

non è che intendi usare la scala blues di la?
Ostia, ho postato un esempio proprio in questo thread. Se lo ascolti
capisci che cosa volessi dire :P

 voi cosa fareste?
Comincerei suonando le note degli accordi ^_^

 Questo era quello che avevo capito.
si, infatti e` nato tutto dal fatto che avevo inteso solo la 
progressione, mentre anche nel primo post si parlava di una base sul 
solo do maggiore, mea culpa :p


 taxidriver
Fai na cosa.
Pija sta progressione:
0
0
2
2
0
0
2 battute, poi
x
x
5
2
3
x
una battuta
x
x
7
4
5
x
un' altra battuta, poi torni sul primo accordo.
Non me chiede i nomi che non li so (il primo dovrebbe esse un La9, gli altri 
2 sono ottave di do e re con la terza maggiore aggiunta, tenuti a livello di 
pedale proprio per aiutarti nell' inventiva)
Sul "la9" usa ste note qua:
--9-5
-------8-5
------------7-6-
-----------------7
E cercatele in giro pel manico, su quell' accordo ci suonano tutte da paura.
Quando arriva il do nella terza battuta, passa pure in pentatonicazza di La 
minore.
Al re poi, hai na cifra di scelte: rimani in la minore (e cerchi una 
risoluzione cromatica do -> do# proprio alla fine della batutta, quando devi 
tornare in la), vai in re maggiore o magari te ne torni già direttamente sul 
la, e allora la risoluzione te la cerchi un po' prima.
Aricordate che, per collegare tutte ste scale dercazzo, i cromatismi fan 
sempre molto greg aue e suonano tutti bene, se dopo caschi sulla nota giusta 
:p
Auguri
MadeT
----- 
"So, anyway...that's my world, guitar noobs!
You're all fucking shit, and....don' t even
try to be like me."
(John Petrucci' s psycho rig)
http://www.myspace.com/madetz
http://madet.altervista.org
 

 e poi di nuovo in analogico quando non serve.
è il motivo per cui ho venduto il mio pod 2.0
Sai che ti dico: era più trasparente il pod di questa cazzo di DI-box
behringer da 50 euri che mi sono preso. Se per avere una buona trasparenza
devi prendere una DI da 100 euro, tanto vale che ti tieni la gaystation
che almeno fa anche qualcos'altro che potrebbe tornarti utile.

 capisci che cosa volessi dire :P
Ehm veramente no.. per me stai improvvisando su una pentatonica di do, 
che poi tu la veda coma un'improvvisazione su licks di pentatonica di la 
minore è una tua intenzione (ben inteso, detto senza intenzioni 
flammistiche o polemiche, eh! :D ), ciò che voglio dire è che il 
risultato non cambia (all'ascolto).
Oh, magari è quello che faccio anch'io quando improvviso e non me rendo 
manco conto!!!

 voi cosa fareste?
lavora sui fraseggi...con l'ascolto e l'orecchio. Senti Los Lobos dal
vivo fare "La Bamba" mai fu scrita canzone piu' semplice...pero' la
fanno suonare bene con le loro chitarre.
ho registrato adesso un pezzettino...solo scala maggiore di DO
pentatonica maggiore di DO...forse un Mi bemolle scappato perche'; in
fondo sono blusi..
http://www.ddguitar.net/major.mp3
poi dopo se vuoi complicarti la vita...prendi il video "Jazz Fusion
Improvisation" di Scott Henderson e dopo aver finito di ridere per il
suo taglio di capelli e la Ibanez viola sentirai che si possono suonare
tante tante scale sul accordo di Do maggiore...ma prima che inizi la
tour con Joe Zawinul direi di lavorare bene sulla base.
Souna la scala sopra la prograssione per farti l'orecchio sulle note e
il loro rapporto con gli accordi e poi comincia a cantare delle
frasi...poi suonale...e cosi' che funziona.
Il resto e'...matematica.
D.

 fuori dei fraseggi molto orientaleggianti, particolari.
sai che non l'ho afferrata sta' cosa? me la puoi chiarire meglio?
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 frasi...poi suonale...e cosi' che funziona.
la regola del cantarle... non me la ripeterai mai abbastanza. è di
certo una mia mancanza ma mi voglio correggere!
nei prossimi giorni se avrò raggiunto un risultato decente proverò a
postare un take dei miei tentativi.
grazie per le dritte e per la registrazione!
taxidriver

 sempre molto greg aue e suonano tutti bene, se dopo caschi sulla nota giusta
è quello il difficile, cascare sulla nota giusta.
vabbe', ma ci devo riuscire, eccheccazzo!
grazie mille.
riprovo e vi dico.
taxidriver

 riprovo e vi dico.
Facce sapè come progredisce ;9
Bella!
MadeT


 Bella!
grazie mille del compendio!
taxidriver

 -0-
Perche invece che un VI7-I-II a sto poveretto non gli si consiglia un
II-V-I per cominciare? :|

 II-V-I per cominciare? :|
tranquillo ago, son poveretto ma gli accordi di 7 li uso :-)
grazie
taxidriver

 grazie
Era un po' per scherzare con quell'indiano aborigeno bumeranghista
mancato di MadeT, un po' per pensare che comunque cominciare da una
progressione più normale (che comunque l'accordo di 7 cellà) sia un'idea
migliore :)

ArAgost ha scritto:

mm... veramente, dovrebbe essere un II7-IV-V, sbajo?


 migliore :)
in effetti le progressioni in settima "obbligano" a certi accorgimenti.
quelli in tonalità minore li trovo meno problematici e piu suonabili
(god bless gli arpeggi di settima minore)
vabbe', appena mi sento meno vergogoso arriva il take!
taxidriver

 in effetti le progressioni in settima "obbligano" a certi accorgimenti.
infatti, l'accordo di settima dominante sta al quinto grado della scala 
maggiore, metterlo su un grado diverso implica l'inserimento di 
un'alterazione fuori dalla tonalita` che non e` proprio immediato


 un'alterazione fuori dalla tonalita` che non e` proprio immediato
insomma, alla fine l'esercizio piu semplice mi sembra il minore...
per questo ieri mi sono registrato anche una base del tipo Lam-Mim
(II-VI). mal che vada ho i box delle pentatoniche come riferimento...
taxidriver

 mm... veramente, dovrebbe essere un II7-IV-V, sbajo?
Definizione valida tanto quanto... in realtà la 7 suggerirebbe un
improbabile V-VIIbmaj-I (e visto che è la conclusione di un brano, ci
starebbe tutta). Non mi però sembra il massimo per un'improvvisazione
tonale, porello...

 forza la pentatonica di la minore con (sigh) blue note annessa.
huaueuasueuasua
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 mm... veramente, dovrebbe essere un II7-IV-V, sbajo?
hum....oggi ho un forte mal di testa e non sono lucidissimo percio' 
sorry se capisco un cazzo per un altro.
Se tu hai davanti una progressione LA7 - Domagg - ReMagg come fai a dire 
che e' II7-IV-V?
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 ha scritto nel messaggio
news:453628d1$0$25896$
4faf...@reader1.news.tin.it

E' quello che mi stavo chiedendo anch' io :|
La risposta più sensata secondo me è V - spostamento centro tonale in la 
minore (col DO) - ritorno al I grado con il RE. Poi sto RE possiamo anche 
considerarlo II grado di DO, ma la faccenda si complicherebbe a dismisura: 
bisognerebbe appunto andare di cromatismi per tornare in tonalità di re sul 
LA7 (i modi ci sono e alcuni li ho pure spiegati), ma imho è molto più 
semplice risolvere SUBITO da la minore a re maggiore nel cambio DO - RE, 
anche se risolvere nel cambio RE - LA7 è più APPAGANTE.
Per quanto riguarda la "Pertinenza": si, mi rendo conto che è una 
progressione mooolto poco diatonica, ma era per fargli assaporare le 
bellezze dei cambi di scala nonchè del modo misolidio (che io adoro) :)
Personalmente ho passato anni con le diatoniche e i giri a tonalità fissa su 
progressioni del cazzo stile "Zombie" dei Chuckberries, e facendomi DUE 
PALLE COSI',  finchè non è arrivato Leonardo (l'altro guitarraio) a 
spiegarmi come suonare SERIAMENTE sull' outro di Make Believe.
E ho cominciato a godere improBBisando, cosa mai vista prima.
Se si può evitare la tribolazione a taxidriver e fargli capire questi 
concetti "al volo", tanto di guadagnato per lui.
MadeT
-- 
"So, anyway...that's my world, guitar noobs!
You're all fucking shit, and....don' t even
try to be like me."
(John Petrucci' s psycho rig)
http://www.myspace.com/madetz
http://madet.altervista.org
 

MrGuitar® ha scritto:

in realta` non so se ci sia una regola, in teoria qualunque dei tre 
accordi potrebbe esser considerato un'alterazione; cmq vado per 
esclusione: la7 di per se sarebbe il quinto grado del re maggiore, 
quindi l'alterazione sarebbe il do+, anzi proprio non c'e` il do ma il 
do#; se il do fosse il primo grado, l'alterazione sarebbe sia sul re 
(che dovrebbe esser minore) che sul la7 (che dovrebbe esser minore); 
siccome do e re son maggiori, dovrebbero essere quarto e quinto grado 
del sol maggiore, per cui il la7 sarebbe il secondo grado con 
l'alterazione. Insomma, io in genere se in una progressione vedo due 
accordi maggiori distanti di un tono, mi viene piu` naturale pensarli 
come quarto e quinto grado, ma probabilmente c'e` pure qualche cosa che 
mi sfugge :p
-- 
QUOTARE!!!
http://ot.faqintosh.com/faq.cgi?Faq=0030
http://ot.faqintosh.com/faq.cgi?Faq=0042
_____
http://www.myspace.com/guitwonderboy
http://omone.altervista.org/
  <--- mo nun me copiate il template :Ð
_____
 > Non vedo la necessità di questo sarcasmo e ironia.
L' ironia è il sale della vita, ma me sa che te sei abituato a magnà sciapo
		(Madet)

 semplice. Non so se mi sono spiegato chiaramente.
TI sei spiegato perfettamente ma, Dino, ripeto, hai detto le stesse 
identiche cose che ho esposto nel mio post :|
Ho dimenticato di aggiungere la nomenclatura "misolidio", ma il concetto è 
quello.
E io la "penso" proprio come una scala di la "monca", o una pentatonica 
spostata, se vogliamo.
Approfondirei oltre l' argomento ma sto di fretta a uso bestia per uscire, 
magari tunait o domani continuiamo.
Ciups!


 anche se risolvere nel cambio RE - LA7 è più APPAGANTE.
il fatto e` che a me sembra piu` naturale quella sul la7, come 
alterazione: se la progressione e` come ho detto io, il la7 non sarebbe 
altro che il secondo grado della tonalita` di sol maggiore, a cui sia 
aumentata la terza (la differenza tra un accordo dominante e un accordo 
di settima minore e` proprio la terza), quindi sostanzialmente si 
potrebbe suonare in sol maggiore spostando il suo quarto grado di un 
semitono a seconda di dove ci si trovi sulla progressione... questo in 
teoria, non c'ho provato sinceramente a sentire cosa esce fuori, e non 
c'ho manco presente come sia il pezzo :\


 c'ho manco presente come sia il pezzo :\
mo c'ho provato, in effetti torna tutto cosi` :p


 concetti "al volo", tanto di guadagnato per lui.
Il primo consiglio è sempre quello... su di un accordo, suona le note di
quell'accordo ^_^

 magari tunait o domani continuiamo.
volentieri quando vuoi.
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 mi sfugge :p
maronn che ragionamento contorto...ti devo dire la verita'? pensavo che 
la teoria musicale fosse a volte un po' difficile. Mi rendo conto, 
leggendoti, che invece e' molto piu' facile e lineare di quanto si pensi 
;)))
Dico la mia:
Fermo restando che tutte le regole possono essere infrante, se trovi un 
accordo di 7, esso e' senz'altro un V di una tonalita' maggiore posta 
una 4a sopra. E fin qui ci siamo.
Successivamente trovi un doMagg e poi un remagg. Puoi affrontare la cosa 
in diversi modi:
Puoi, per es. (cosa che credo abbia fatto Rafele), intendere domagg 
tonica della tonalita' omonima e il ReMagg anch'esso tonica della 
tonalita' omonima (quindi ha qualcosa da spartire con il La7). E quindi 
ti regoli di conseguenza. In questo caso puoi pensare a Remagg su La7 e 
Re e a DoMagg sul Do.
In Altrernativa puoi pensare a domagg e remagg rispettivamente IV e V 
grado di Sol Magg. Quindi su La7 pensi a ReMagg e sul resto a Sol Magg
Poi addirittura potresti mischiare le carte e pensare ogni singolo 
accordo in maniera assolutamente indipendente.
Nei primi casi cerchi di raggruppare gli accordi per centri tonali.
Invece, nell'ultimo caso, puoi pensare modale dove ogni accordo diventa 
tonica di una propria tonalita': La7 di La Misolidio, DoMagg di Do 
Ionico o Lidio e ReMagg di Re Ionico o Lidio.
Come scegliere tra tutte queste opzioni? Non lo so...dipende dal gusto e 
dalla sonorita' che si vuole ottenere. Di tutto quello che ho detto, 
qualcosa potrebbe funzionare meglio e qualcosa peggio...qualcosa 
potrebbe non funzionare affatto...bisogna provare.
Sottolineo che il mio e' un ragionamento puramente teorico e parziale 
(si potrebbero coinvolgere molti altri elementi, volendo).
Io credo che, a istinto, la maggior parte di noi suonerebbe sul LA7 la 
scala di REmagg, su do migrerebbe in DoMagg e sul re tornerebbe su ReMagg.
Ho fatto un'analisi rapidissima e molto basica...ma conoscendo un minimo 
di teoria si fanno ragionamenti moooolto meno contorti e anche piu' 
rapidi ;))
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 c'ho manco presente come sia il pezzo :\
dopo la modificazione genetica che hai fatto, funzionera' di certo ;)))
MrG
P.S. chiedo scusa se ho fatto la figura del professorino della 
minchia...pero', dai...
-- 
www.myspace.com/diniz66

 piu', la scala di ReMAgg?
si, e` lo stesso identico ragionamento che facevo io, non ci siamo 
intesi :p per farla semplice: io vedo il tutto come una normale 
progressione di sol maggiore, con l'alterazione sulla quarta durante 
l'accordo di la7 :p


 MadeT ha scritto:
ci ho due pallose trasferte, che mi costringeranno lontano dalla scala
maggiore per alcuni giorni.
ero quasi tentato di uppare cmq il mio tentativo, ma poi ho detto sono
dei bravi ragazzi che male hanno fatto?, e allora niente.
nel frattempo, tra un aereo in ritardo e un treno zeppo di parassiti,
mediterò i vostri consigli.
gracias!
taxidriver

 scala di REmagg, su do migrerebbe in DoMagg e sul re tornerebbe su ReMagg.
mm... mica tanto :| non so se dipende da me, ma suonando "a braccio" mi 
viene proprio naturale suonare in sol maggiore su do e re e re maggiore 
sul la7 :p poi comunque credo che dipenda fortemente da come e` 
strutturata la progressione, quante battute si sofferma su un accordo 
piuttosto che un altro insomma


 la quarta aumentata sul la7-, nel "mio" caso),
      ^^^^^^
:| vabč, era "la terza" ecc..., s'era capito no? :p
-- 
QUOTARE!!!
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_____
 > Non vedo la necessitŕ di questo sarcasmo e ironia.
L' ironia č il sale della vita, ma me sa che te sei abituato a magnŕ sciapo
		(Madet)

 mancato di MadeT,
Aò. cosa ciai contro il mio completino gay-flamenco? :°
....
.....vabbè, è bruttissimo, però me dà na cifra di goldi. $_$


 volentieri quando vuoi.
Ora che ho un pò più di tempo e meno fretta, torno poco più su nel thread, 
anche perchè devo rimediare a una minchiata grossa come una casa che mi è 
scappata, appunto, per la fretta. :)


 l'accordo di la7 :p
io se vedo un LA7 NON posso per nessuna ragione pensare a Sol Maggiore, 
senza fare delle forzature. Non ha senso.
Lo so che la sostanza e' la stessa ma la teoria serve anche per poter 
comunicare con altri musicisti con lo stesso linguaggio. Se ognuno si fa 
le proprie regole e i proprio ragionamenti, diventa una torre di babele.
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 IV V VII7
ripeto: questo ragionamento e' contorto e ha poco senso giacche' la 
teoria ti consente di farne uno molto piu' semplice e lineare.
Come dicevo nell'altro post, sarebbe utile usare uno stesso linguaggio 
per poter comunicare. E cmq davanti a una progressione piu' complessa 
con molte modulazioni, vorrei vedere....;)
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 minchia...pero', dai...
No vabbè, dopo la mia castroneria era inevitabile :)
Spero di non aver aggiunto il carico di cazzate anche con questo posto :|


 le proprie regole e i proprio ragionamenti, diventa una torre di babele.
si, ma sinceramente non mi pare di aver detto fesserie, anzi... voglio 
dire, c'e`un acordo non diatonico, il che ti porta a varie possibilita`, 
si dovrebbe essere in grado di vagliarle tutte e scegliere in base al 
proprio gusto, il che mi ha portato alla mia interpretazione, che fra 
l'altro semplifica un bel po` le cose, no?


 detto anche tu mi pare da qualche parte),
L' ho detto io, brutto essere a-fallico.
Cmq mi tiro fuori dalla discussione, non ho più la lucidità mentale per 
affrontarla :|


 affrontarla :|
lol... sorry, mi pareva troppo complicato andare a ricercare le 
citazioni :p cmq senti l'mp3 demmerda che ho postato, ti pare suoni 
male? :| non so se la progressione sia esattamente la stessa, ho pure 
provato a suonare in re maggiore sia sul re+ che sul la7, ma mi suona 
troppo strano, e poi il do risulta un problema, infatti anche tu hai 
detto che l'unica cosa che ti risulta sensata e` la pentatonica di la 
minore (che in pratica sarebbe costruita sul secondo grado del sol 
maggiore, ovvero sarebbe una pentatonica "dorica" :P); prova a suonare 
la penta di la minore sia sul do che sul re e passare a quella con la 
terza aumentata solo sul sol (in pratica l'ho fatto pure sull'mp3) e 
dimme come te pare


 con molte modulazioni, vorrei vedere....;)
no, scusa ma non e` affatto contorto il ragionamento, probabilmente lo 
e` la spiegazione: la teoria ti porta a due ragionamenti, uno e` quello 
di considerare do+ e re+ come quarto e quinto grado di sol, l'altro di 
considerare re+ e la7 come primo e quinto grado di re, e tra i due 
(considerando l'accordo restante) il primo a mio gusto risulta il piu` 
musicale, nonche` obiettivamente il piu` semplice (c'e` solo da alterare 
una nota). Su una progressione piu`complessa probabilmente mi 
incarterei, ma non sono daccordo sul discorso che si debba 
necessariamente comunicare le scelte: se devi fare un solo su una 
progressione, sei libero di interpretare l'armonia come meglio credi, 
non e` che mentre suoni dici "mo suono la misolidio perche` mi ci piace 
di piu` su s'taccordo", no? :p


 dimme come te pare
Ho sentito il file Wù, ma la progressione è sbagliata.
Cioè, gli accordi son giusti, ma il La7 APRE, non chiude.
Il do serve proprio a creare tenZione; se mi apri con il do cambia 
completamente intenZione l' impro.
Inoltre, ci terrei a precisare che stiamo tutti e 3 magnando il maiale, solo 
che uno lo chiama prosciutto crudo, l' altro porchetta e l' altro ancora 
salsiccia.
Scaricati "Make Believe" degli Angra, la progressione esatta è quella della 
parte solistica finale, con quell' intenzione lì.
Intanto cerco di buttare giù qualcosa pur'io, così invece de intreccasse con 
le parole, come hai fatto justamente te, se spiegamo con le guitare.
Ah, e poi brutto frogio, hai visto che sul LA7 hai battuto na cifra sul do#? 
:p


 :p
ma sei ironico? guarda che e` esattamente quello che sto dicendo 
dall'inizio eh :| quello che dico io e` che sul re quel do# (ovvero 
suonare in re maggiore) non ci dice molto, mentre ha piu` senso suonarci 
il do (ergo suonare in sol maggiore); minchia, eppure non mi pare di 
essermi espresso cosi` male :|


 .....vabbè, è bruttissimo, però me dà na cifra di goldi. $_$
Io sto vestito da spiaggia... piglierò meno soldi, ma almeno l'odore è
salvo. Ah, mi è scaduta la coppa del nonno, ho comprato un mantello a
tipo superman.

 pare di essermi espresso cosi` male :|
Oh, mo ho capito qualè il problema.
Io quando ho parlato di re ionico ho specificato pure de andà per arpeggi 
prima-terza-quinta-, quindi il do# manco ce sta. Gli arpeggi di settima 
dominante che intendevo, sono quelli fatti sulla quinta, quindi là ce stanno 
la-do#-mi-sol, e quelli stanno bene solo sull' A7.
E ho sottolineato pure che cromatizzare la chiusura del RE con do->do# 
(quando torna in la7) ci sta da paura, ma era logico che il do# andava messo 
sul la7.
Però continuo a non capire perchè vuoi suonare in sol sul Do, dioanfibio, là 
ti chiama proprio la pentatonica di la minore :|


 Crea un effetto interessanterrimo, lo fa spesso Marty Friedman.
ti ricordo che prima di Marty Friedman miliardi di chitarristi hanno
usato la pentatonica della relativa minore su una progressione maggiore
('ché poi dal punto di vista delle note - e non dei gradi e degli
intervalli - le note sono le stesse della pentatonica maggiore
costruita sulla tonica della progressione maggiore). Semmai avrei
citato Eric Clapton o George Harrison (i due assoli di Let it Be sono
esempi da manuale proprio su accordi maggiori in tonalità di Do), poi
avrei citato un milione di altri nomi e semmai alla fine avrei citato
Marty Friedman (che tra l'altro non è diventato certo famoso per il
dispositivo armonico in questione..)

wonderboy ha scritto:
rispondo qui anche per gli altri post:
famo a capisse ;)) io sto contestando una cosa ma tu mi rispondi su 
un'altra.
Io non sto discutendo la tua scelta di pensare a do e re come IV e V 
grado di Sol. Infatti, se leggi bene, in un altro post l'ho anche messa 
tra le possibilita'. Poi magari per gusto personale uno puo' fare una 
scelta diversa ma dal mero punto di vista delle note, non c'e' dulla da 
obiettare. Spero che questo sia chiaro, stavolta.
E' il modo in cui ci arrivi che non e' ortodosso. E da spiegare e' 
allucinante (e questo non e' un aspetto tanto trascurabile) perche' 
segue un percorso...diciamo cosě...un po' anomalo.
La teoria ti fa fare un percorso mooooolto piu' semplice da comprendere 
ed attuare e in piu' si ha il vantaggio di riuscire a spiegarlo senza 
sembrare complicato, come invece risulta il tuo ragionamento. E poi si 
lega anche ad altri discorsi successivi. Se salti gli step iniziali (e 
qui stiamo parlando dell'ABC della teoria), poi diventa difficile 
comprendere cose piu' avanzate.
Come ti dicevo, poi, spesso e' anche un problema di linguaggio. Lo so 
che dal punto di vista concreto, staremmo dicendo le stesse cose ma il 
mio suggerimento (prendilo come tale, poi fai come vuoi) e' quello di 
studiare un po' di teoria. Innanzitutto, su progressioni + complicate, 
il tuo ragionamento mostrerebbe dei limiti e ti incarteresti. Invece con 
la conoscenza della teoria, riesci sempre a trovare il modo giusto (e' 
proprio il caso :p). E poi, ripeto, e' importante poter comunicare anche 
con altri musicisti. Se ti inserisci in ambienti lavorativi, capisci 
cosa sto cercando di dirti da 2 giorni.
Poi, ripeto, fai come ti pare.
;)
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 con altri musicisti. 
oddio, come sai sono molto lacunoso, ma un po` di teoria la so, e l'ho 
applicata: d'altra parte, prendendo sempre come esempio il nostro caso, 
se io decido di usare la scala di sol maggiore su do+ e re+ (che 
onestamente mi sembra plateale quanto ci suoni bene), non vedo come 
potrei comunicare questa scelta ad un altra persona se non evidenziando 
che per me quelli sono quarto e quinto grado; dovrei per forza dire una 
cosa tipo "ok, re+ e sol7 sono primo e quinto di re maggiore, ma occhio 
che io sulla sequenza do+ e re+ ci suono sol maggiore", mi pare 
decisamente piu` macchinoso


 STONATI, ma me pare che non c'entrino proprio na cippa :|
ma questo e` normale eh, anche se il la fosse minore (e quindi non ci 
fossero dubbi sulla tonalita` do sol maggiore), quelle note li ti 
risulterebbero "stonate", se messe in evidenza su certi accordi: mo 
provo a fare un sampletto va
ps: ho sentito il pezzo degli angra: la progressione non mi pare abbia 
un la7, ma un la+ add9, ma questo cambia poco. La parte solistica invece 
usa per la maggior parte la pentatonica di la minore, spesso anche sul 
la+, considerando quindi la progressione come di la dorico, ma ogni 
tanto sull'accordo di la+ mette in evidenza il do#


 l'altro semplifica un bel po` le cose, no?
secondo me no, nel senso che e' un TUO modo di arrivarci. Avendo 
studiato un po' di teoria, trovo piu' semplice e immediata quella strada 
che non quella personale. Per tutta una serie di ragioni, alcune delle 
quali ho cercato di spiegartele.
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 decisamente piu` macchinoso
prova, per esempio, a dirgli questo che hai scritto:
*** il fatto e` che a me sembra piu` naturale quella sul la7, come 
alterazione: se la progressione e` come ho detto io, il la7 non sarebbe 
altro che il secondo grado della tonalita` di sol maggiore, a cui sia 
aumentata la terza (la differenza tra un accordo dominante e un accordo 
di settima minore e` proprio la terza), quindi sostanzialmente si 
potrebbe suonare in sol maggiore spostando il suo quarto grado di un 
semitono a seconda di dove ci si trovi sulla progressione... ***
e osserva la reazione ;)))
Capisci, per favore, che dire: *il la7 non sarebbe altro che il secondo 
grado della tonalita` di sol maggiore, a cui sia aumentata la terza* e' 
molto strano..... e' diverso che dire: *il la7 non sarebbe altro che il 
V grado di ReMagg*
oppure, anziche' dire: *quindi sostanzialmente si potrebbe suonare in 
sol maggiore spostando il suo quarto grado di un semitono a seconda di 
dove ci si trovi sulla progressione* (devi partire dalla scala di SOl, 
individuare le note e ricordarti ad ogni passaggio di alzare la 4a 
mentre stai semplicemente suonando la scala di RE:| Non si fa prima a 
dire: suonaci una cazzo di scala di re maggiore? A me sembra così 
lapalissiana la questione) potresti dire: *quindi sostanzialmente si 
potrebbe suonare in ReMagg o, pensando modale, si poptrebbe suonare il 
modo LA Misolidio*
Questi sono solo 2 esempi al volo....e piu' chiaro di così, scusami, non 
lo so spiegare.
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 un la7, ma un la+ add9, ma questo cambia poco. 
vabbe'...visto che gia' ho in testa il berretto del cacacazzi, dico che 
non sono d'accordo. Cambia moltissimo, in teoria. Ma anche no. Dipende....
;))
MrG
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 mio amigo Leonardo, con buona pace di tutti? :)
direi di si ;)
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 quali ho cercato di spiegartele.
si, ma scusa, continui a dire che la teoria porta ad una strada piu` 
immediata, ma io ancora non ho mica capito quale tu intenda :\


MrGuitar® ha scritto:

lol... nono, su questo son daccordo pure io, intendevo che cambiava poco 
nel pezzo in questione :p


 immediata, ma io ancora non ho mica capito quale tu intenda :\
ti ho fatto 2 banalissimi esempi nell'altro post...2  dei tanti 
possibili. Poi, per capire bene cosa intendo, si dovrebbe studiarla un 
po' di teoria, altrimenti stiamo a bisticciare con le parole.
MrG
-- 
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 V grado di ReMagg*
FERMO!! ho capito cosa intendevi, finalmente (credo) :p su questo son 
pienamente daccordo pure io: quel ragionamento aveva il solo scopo di 
spiegare perche` secondo me e` piu` corretto pensare il tutto come un 
sol maggiore con un'alterazione. Naturalmente se dovessi dire a qualcuno 
come io approccio la progressione, direi "suono sol maggiore su do e re 
e la misolidio sul la7"... ci siamo mo? :p
Io avevo capito che tu intendessi tutt'altro, ovvero che e` piu` 
corretto pensare come tonalita` base il re maggiore dato che c'e` un 
accordo dominante... in effetti non capivo per quale motivo ti ostinassi 
a dire che "sono tutti approcci giusti" per poi dire che "la teoria ti 
porta a ragionamenti piu` semplici" :\


MrGuitar® ha scritto:

leggi il post sotto, si dovrebbe spiegare tutto (credo) :p


 provo a fare un sampletto va
prova a sentire questo:
http://detuned.altervista.org/aoh.wma


 accordo dominante...
no, non l'ho detto ma potrebbe anche essere una soluzione. In effetti la 
presenza di un LA7 e un RE all'interno di una progressione, e' gia' un 
indizio piuttosto forte. Ma non vincolante, come abbiamo visto. In 
questo senso sta al gusto dell'esecutore scegliere la strada che gli 
garba di piu'.
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 MrG
Ma quanto ti stimo...
-- 
Baciamo Le mani!
http://joefarina.altervista.org
 
iChat: joefarina  chiocciola  
mac.com

 soffermarti sulla nota giusta :p
minchiuni...
questo approccio costruttivo mancava qui su da un bel po.
mi sto divertendo proprio


 Ma quanto ti stimo...
ehm...azz...grazie ;))
MrG
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 di che! magari si parlasse piu' spesso di queste cose.
ci sto lavorando.
vorrei davvero, appena possibile, postare un mp3 con i primi risultati.
non basta ringraziare
taxidriver

 Facce sapè come progredisce ;9
ve lo faccio ascoltare.
in queste settimane ho riletto tutti i vostri post, ci ho provato, ho
fatto un sacco di registrazioni con audacity.
ho tentato anche la base degli angra che mi hai suggerito, ma ci devo
lavorare ancora parecchio.
alla fine ho optato per la base do fa sol - prendendo spunto da quella
postata da max.
il risultato è questo
http://www.piersantelli.it/temp/dofasolfacacar.mp3
che qui posto con non poca *vergogna* per la grossa quantità di errori
(dai bending calanti alle note insicure al timing approssimativo) ma
insomma io spero che mi perdonerete.
non basta ringraziare, però lo faccio lo stesso.
:-)
taxidriver