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Titolo: [OT] (Lungo) Ancora sull'assolo di Gilmour in ABITW2 .... ecco perchè per me l'ha fatto e suonato lui......

Ho raccolto dal mio HD un pò di roba tratta da interviste varie a Gilmour in cui
si parla di The Wall, del suo rapporto con R. Waters e del lavoro in studio;
leggete e capirete perchè ritengo che quell'assolo sia fatto e suonato da DG.
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David Gilmour (parlando di "Another Brick in the Wall pt.2")
 "In origine si trattava di un pezzo molto breve, che avrebbe dovuto contenere
un rapido assolo di chitarra. C'era soltanto una strofa registrata e alla fine
ci avevamo aggiunto il mio assolo. Io e Roger abbiamo cantato questa strofa,
quindi ci siamo messi a cercare dei bambini che a loro volta ci cantassero
sopra. Ho preparato una base registrata della canzone in modo che potesse essere
reinserita nella pista originale e,  dato che in quel periodo ci trovavamo a Los
Angeles, spedii il nastro a Londra, cercando un tecnico che riunisse un po' di
ragazzini. Gli diedi anche delle indicazioni in merito: dovevano essere
ragazzini dai dieci ai quindici anni, provenienti dal nord di Londra, quasi
tutti maschi. Gli dissi anche di far cantare loro la canzone in tutti i modi
possibili. Lui registrò ogni pista delle ventiquattro che aveva a disposizione
con tutte le possibili combinazioni. Fece cantare quei ragazzi nei più vari
modi. Quindi il nastro ritornò a Los Angeles. Lo ascoltammo ed era fantastico.
All'inizio pensammo di utilizzarlo come sottofondo alle nostre voci, che
cantavano la stessa strofa. Ma era così bello che decidemmo di lasciare che
cantassero da soli. Ad ogni modo, non volevamo neppure rinunciare alla nostra
parte cantata, così abbiamo finito per riprodurre la registrazione e mixarla due
volte: una con me e Roger, l'altra con le voci dei ragazzini".
(D. Gilmour in Musician n. 50, dicembre 1982)
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 - Non ho idea di quanti session-men suonarono su The Wall, dal momento che
nessuno, oltre i cantanti, venne creditato.
"Sì, ce n'erano alcuni. C'è un tipo che suona la chitarra spagnola in Is There
Anybody Out There ?; la poteva suonare con un oggetto appuntito di cuoio, ma non
poteva suonare come se ciò fosse stato procurato dalle dita. C'era un
chitarrista ritmico in One Of My Turns, perché non pensavo si trattasse di una
buona parte da suonare. Lee Ritenour suonò quella parte su almeno metà della
canzone. C'era un tastierista che suonava l'organo Hammond su In The
Flesh:Freddie Mandell. Chi altro c'era? Un po' di cantanti, Toni Tenille e
Bruce, dei Beach Boys. Su Dark Side Of The Moon noi avevamo aggiunto delle
coriste ed un sassofonista. Nel tour di Animals noi avevamo delle coriste, un
sassofonista ed un chitarrista. E nel tour di The Wall ognuno di noi aveva il
proprio strumento doppiato. Si è messa in moto una costante progressione da The
Dark Side. Non sono orgoglioso di queste speci di cose. Ho idea di parti che non
posso suonare. Se io non posso farlo, prenderò qualcun'altro che lo faccia.
Perché no? Non mi preoccupo di ciò, veramente. Chi tenta di mettere qualcosa che
è nella propria testa in quella di altra gente mi smonta. Io sostengo che l'
obiettivo è ottenere ciò che tu stai tentando di fare su nastro e se ciò
coinvolge l'impiego di altri musicisti, tutto OK. Non ho vergogna di ciò".
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- Ci volle molto tempo per sviluppare il tuo assolo in "Comfortably Numb"?
"No. Andai in studio e feci cinque o sei assoli. Da allora, io seguii la mia
solita procedura; riascoltare ogni assolo e tracciare delle barre indicando
quali sono i pezzi migliori. In altre parole, io faccio una specie di grafico
mettendo segni e croci su differenti sbarre come se facessi un conteggio: due
segni se è veramente buono, uno se è buono e una croce se non lo è. Quindi io
seguo proprio il grafico, tolgo quelli meno convincenti, salto da una frase all'
altra e tento di fare un assolo veramente carino. Quello è il modo in cui
abbiamo lavorato su "Comfortably Numb". Non fu difficile. Ma talvolta ti trovi a
saltare da una nota all'altra in un modo impossibile. Quindi devi passare ad un
altro pezzo e trovi un passaggio che suona più naturale".
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- Tu ti trovavi più a tuo agio, parlando della dimensione "live", nel primissimo
periodo di formazione del gruppo, all'epoca delle vostre libere sperimentazioni
psichedeliche, oppure quando proponevate al vostro pubblico grandi spettacoli
accuratamente orchestrati?
"Direi a metà, veramente. Per me, lo show di The Wall era un grande divertimento
ed una grande impresa riuscire a realizzarlo. Ma io dovevo svolgere il ruolo di
direttore musicale, se così si può dire, ed occuparmi sul palco di un sacco di
cose puramente meccaniche, in modo che Roger non dovesse pensare a loro. Noi
tutti avevamo delle battute d'entrata che venivano visualizzate su un monitor o
su uno schermo e io dovevo trasmettere, con un equipaggiamento molto primitivo,
dei vari momenti di ritardo a tutti quelli sul palco. Una cosa molto complessa.
Una volta che tu eri più che soddisfatto di come era tutto ingegnoso ed andava
tutto perfettamente bene, non c'erano effettivamente dei momenti, tranne che per
l'assolo di "Comfortably Numb", in cui potevi dire: "Scordalo, mandalo al
diavolo. Suona". Era uno spettacolo così rigido. E invece in tutti i tour
precedenti c'erano sempre momenti d'improvvisazione, segmenti che potevano
essere estesi, resi più brevi, qualsiasi cosa ti piacesse, fino a che sentivi
che era giunto il momento di ritornare nella struttura consueta dello show. C'
era quella finestra aperta. Comunque, dovrei aggiungere che mi piace la
struttura. Sono molto appassionato della melodia, sono un grande fan dei Beatles
e proprio ogni altra cosa che amo, come il blues, è altamente strutturato. Una
forma totalmente libera non mi si addice. Ma neanche una struttura troppo
 rigida".
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- Collaboravi con Roger o portavi idee musicali individuali?
[...]  Per Comfortably Numb noi discutemmo come pazzi. Abbiamo avuto veramente
una grande battaglia, andata avanti per secoli. Registrammo due versioni.
Prendemmo un tamburo pieno e quindi tagliammo il nastro a 16 piste a metà,
facemmo scorrere un rasoio nel mezzo, inserimmo un pezzo di nastro largo un
pollice nell'altro pezzo per mettere un tamburo pieno su un'altra pista".
- Ricordi che differenze c'erano?
"Non posso ricordare. Dubito che potrei dirti le differenze anche se fosse
successo in questi giorni. Esse avevano esattamente lo stesso ritmo; una era un
po' più lenta, la chiamerei un po' più sdolcinata e a me piaceva leggermente più
dura. A Roger piaceva quella più lenta. Furono entrambe registrate nello stesso
demo, un demo su un nastro a quattro piste...".
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Beh, a questo punto traete voi le conclusioni :o)
ReZpect, ZioArturone

 David Gilmour (parlando di "Another Brick in the Wall pt.2")
bella la traduzione!

 bella la traduzione!
Non è mia, l'ho trovata già in italiano secoli fa...... se avessi dovuto
riscrivere tutto in italiano, col cappero che postavo quella roba!!!
ReZpect, ZioArturone

 riscrivere tutto in italiano, col cappero che postavo quella roba!!!
in italiano... parola grossa! ci sono punti in cui è talmente mal tradotto
che non capisco bene dove vuole andare a parare la frase, comunque nel
complesso si capisce. Interessante il concetto (che comunque è normale) che
se non sei capace a suonare una parte non è un disonore farla suonare ad un
altro e che in fondo il disco è un'opera d'arte a se, indipendentemente dal
risultato live.