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Titolo: Ehi! Voi che studiate musica..ho bisogno di aiuto.

Devo improvisare su questa sequenza di accordi in rapida successione...
DO#min7 - DOmaj7 - SOL6 - FA#7+9 - SImin7 - MI7+9 - LAmin7 - DO6/RE
cosa posso fare?...oltre a impiccarmi?
D.

Donato Grassi ha scritto:
Rapida quanto..? ?:-\
Modale no..?
Teo.

 Modale no..?
dimmi tu...non riesco trovare i nodi in comune...
questa e' una successione di quinte e sono sicuro che i jazzisti hanno
un modo di affrontarlo che si potrebbe definire "trucco".
Mi interessa com'e' sto trucco.  ;-)
D.

 un modo di affrontarlo che si potrebbe definire "trucco".
non e' propriamente una successione di quinte...ma insomma una
progressione tipica jazz...
;-)
D.

Donato Grassi ha scritto:
Eh.. puoi usare di tutto penso..!
Modi,triadi,penta,arpeggi..estensioni.
Il "trucco" sta sempre nella semplicità.. basta cambiare una nota al
cambio di accordo che stai suonando cose molto diverse... :-)
Ma sinceramente fatti consigliare da qualcun'altro che sono solo un
povero teoricone per ora in questo campo.. ;(
Teo.

Donato Grassi scrive:

DO#min7 - DOmaj7
Il DO#min7 puoi vederlo come la sostituzione tritono di
Sol7#5 e quindi questo non è altro che un V-I in DO maggiore
SOL6 - FA#7+9
Questo mi da qualche difficolà in piu'. Penso che in questo
caso tu debba considerare la tonalità di sol maggiore e 
una volta passati al FA#7 muoverti sulla diminuita partendo
dal SOL. Dovrebbe funzionare bene.
SImin7 - MI7+9
Questo è un II-V in LA maggiore
LAmin7 - DO6/RE
Il DO6/RE puoi vederlo come un RE7 e quindi anche questo
è un II-V... in SOL
Con l'uso di un po' di cromatismi dovrebbe suonare abbastanza
fluido.
Ho fatto un'analisi a occhio (senza chitarra) quindi posso
aver commesso qualche errore.
Spero di esserti stato utile.
Ciao
PAolo
-- 

 Spero di esserti stato utile.
grazie Paolo...diciamo che la tua analisi conferma quello che sapevo
gia'...ma il mio problema sta nel fraseggio..nel senso che cambiare
scale e arpeggi ci riesco...ma sentendo altre impro su questa sezione
della canzone...sia sax o chitarra...averto come dire? dei "licks" che
riconosco come frasi beebop...dici che dovrei studiare dei fraseggi
inventati da Bird o Coltrane sui cambi di V-I o II-V e poi cercare di
integrare?
insomma dovrei iscrivermi alla scuola civica di jazz?  ;-)
ieri ci provavo un po' a orrecchio e sentivo che le scale di Sol
maggiore, e poi di Do maggiore (dopo il SImin7) funzionano abbastanza
bene...dici di infilare dei cromatismi per gli accordi dominanti e me
la cavero' facendo finta di sapere cosa sto facendo?
:-)
D.

Donato Grassi scrive:

I fraseggi bebop come i II-V-I a mio parere sono essenziali.
I jazz č un genere come gli altri...
Quante frasi si imparano nel rock e si riapplicano in mille
modi. Lo stesso vale per il jazz.
Un saluto
Paolo
-- 

PaoloPass scrive:

Minchia come scrivo male a quest'ora!!!
-- 


Mah, forse dico cose banali ma dovrebbe essere il contrario. Mi spiego: in 
linea di massima, l'armonia si deve adattare alla melodia, la quale è in una 
tonalità ben precisa, almeno per un paio di battute ;-) . La tua 
improvvisazione dovrebbe tenere presente questa tonalità. Proviamo a capire 
quale può essere vedendo le note degli accordi; do, do#, re, mi, fa#, sol, 
la, si. Sembra una tonalità di re. Io mi butterei lì.
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 successo.  Scarica gratuitamente SPAMfighter!
Anche se hai un occhio da faina penso che non funzioni.
Boh... magari sbaglio io
Ciao
Paolo
-- 

 Scarica gratuitamente SPAMfighter!
l'antispam che spamma mi mancava :D


Beh, più che un occhio da faina è meglio un orecchio da musicista :-)
Quello che ho detto è basato sulla teoria, poi l'ultima parola ce l'ha il 
risultato. Se è piacevole allora funziona ;-)
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La mia Cartella di Posta in Arrivo è protetta con SPAMfighter


 ha scritto nel 
messaggio 
news:pan.2006.10.20....@spammerdattifuocovirgilio.it...

lol, anche se in teoria non sarebbe spam...ma una signature


 l'ha il risultato. Se h piacevole allora funziona ;-)
Sono pienamente daccordo che se e piacevole funziona.
Il problema e che difficilmente puo funzionare dato
che gli accodi in questione, se pur legati dalle toniche
con la scala di Re, differiscono per le altre.
Per far funzionare questo metodo dovresti improvvisare
solo sulla tonica di ogni accodo.Per es. Il DO6/RE contiene
la 7a minore del Re e quindi non puo essere suonata la
scala maggiore di Re. 
 

 Sol7#5 e quindi questo non è altro che un V-I in DO maggiore
a me risulta che la sostituzione di tritono va fatta tra accordi dello 
stesso tipo. Cioe', si sostituisce un accordo di settima di dominante 
con una altro accordo SEMPRE di settima di dominante, posto una 5a 
diminuita sopra o sotto (e' uguale). Quindi un Sol7 andrebbe sostituito 
con un Reb7 (o, enarmonicamente, un Do#7).
http://www.scuoladimusica.org/lezioni/sostituzione_di_tritono.asp
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 FA#7+9 -  MI7+9 
quel + in questi 2 accordi, indica la 9# o cosa?
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66

 quel + in questi 2 accordi, indica la 9# o cosa?
si si...la nona aumentata.
Diciamo che io me la sto cavando adesso con la scala di Sol Maggiore,
pentatonica Sol maggiore, La dorico, SIminore, gli arpeggi dei vari
accordi, cromatismi...ma e' un casino...sono sicuro che jazzman usano
dei trucchetti di cui non sono a conoscenza.
Oppure si prova tutto e si ricorda quello che funziona?
Va beh...sto cercando la via piu' facile. :-)
D.


anche si minore


 Va beh...sto cercando la via piu' facile. :-)
eh...alla fine e' tutta una questione di studio e suonare su cambi di 
accordo veloci non e' una cosa che si fa in una settimana, purtroppo. 
Per cui, anche se non ho detto cazzate, quella e' tutta teoria. Metterla 
in pratica e bene, e' un altro discorso.
Cmq Mike Stern, nei suoi seminari, raccontando la sua esperienza 
personale di quando ha iniziato ad approcciarsi al Jazz, raccomanda 
sempre di cominciare con un esercizio semplice: suonare in sequenza, 
partendo sempre lentamente, tutti gli arpeggi degli accordi della 
progressione. Da lě parte tutto. Parte....
;)))
MrG
-- 
www.myspace.com/diniz66