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Titolo: Regola musicale??

come mai se io suono un accordo di SOL maggiore, la scala che meglio si 
accompagna sopra è una scala di FA maggiore????
la scala di SOL maggiore ci sta bene sopra, ma non come quella di FA..... 

 la scala di SOL maggiore ci sta bene sopra, ma non come quella di FA.....
Piacerebbe saperlo anche a me :D
Da quel poco che so ci sono delle regole, e si trovano sui libri di armonia, 
ma bisogna vedere il contesto, il tipo di musica. In fondo lo "starci bene" 
è soggettivo. 

 la scala di SOL maggiore ci sta bene sopra, ma non come quella di FA..... 
lol... la vedo un po` dura, la scala di fa maggiore non c'entra proprio 
nulla con il sol maggiore, caso mai con il sol minore, forse ti sei 
sbagliato ;p
Per sapere come si armonizza una scala, vedi il seguente link:
http://www.soundme.com/theory/teoria11.htm
Cha
-- 
"yo yo baby ah maddaffaca yo" (cit.)
__
<Skazzwalker> devo troppo farmi un jcm
<UtentePetalumico> perche'?
<UtentePetalumico> vuoi i doppi servizi a casa?
__
Il digitale è dentro di te.
(Flak)
__
Il venditore mi ha risposto
*That is fine. *
Che io ho tradotto : *"QUESTA E' BELLA ! "*
Ho tradotto bene ?
(maury)


Detto alla "buona"...
La scala di Fa maggiore su un accordo di SOL sta spesso bene (ad es. su
progressioni di accordi tipo SOL-FA perche'
    G A B  C D E F# (G)   scala maggiore di G
(F) G A Bb C D E F        scala maggiore di F (G dorico)
trasposto in C:
    C D E  F G A B  (C)  scala maggiore di C
(Bb)C D Eb F G A Bb      scala maggiore di Bb (C dorico)
le note della scala di F corrispondono al G dorico, come quele della scala
di Bb corrispondono al C dorico; ovvero, in soldoni:
tono/semitono/tomo/tono/tono/semitono/tono
e il modo dorico (usato spessissimo ad es. da F.Zappa nelle sue impro) ha
un caratteristico andamento sospeso di sicura resa soprattutto quando suoni
su progressioni di pochi accordi.
Poi in realta', come si dice dalle ns. parti, "so una sega io..."  ;-)
<aNdY>

 di Bb corrispondono al C dorico; ovvero, in soldoni:
vero, ma il sol dorico e` minore, non maggiore (la terza e` bemolle), e 
cmq il senso di sospensione che da il modo dorico non mi pare proprio 
immediato e naturale :p


 immediato e naturale :p
In effetti hai ragione, infatti quella scala sta bene su una base di 1-2
accordi (appunto tipo Sol-Fa a oltranza o addirittura su un Sol sospeso
fisso)...
ciao <aNdY>

 sbagliato ;p
grazie Wonderwo'...mi stavo arrovellando la testa per capire come potesse
suonare bene 'sta cosa.
:)
p.s. il 23 september sono impegnato.

 p.s. il 23 september sono impegnato.
azz... sai che io (maremma majala troia eva) non posso andarci? :°°°°°


 
se hai già i biglietti e vuoi disfartene dimmelo te li prendo io al 
prezzo che hai pagato

 sbagliato ;p
no, non mi sono sbagliato.
la scala maggiore di FA suona proprio bene sull'accordo SOL.
prova.

 ha scritto nel messaggio 
news:Xb0Oe.88691$fm.60...@news4.tin.it...

il numero di accordi secondo me č irrilevante.
su un accordo di SOL (sol, si, re) una scala di Fa maggiore (sol dorico che 
dir si voglia) sta bene; meglio di una scala di sol maggiore. ha un suono 
piů blues. 

 ha scritto nel messaggio
news:IZ4Oe.24936$HM1.7...@twister1.libero.it...

A fare cosa? Non è che si debba provare, per sapere che gli intervalli e le
note son diversi.
Secondo me ti spieghi male...ritenta, dai. Ce la possiamo fare.
-- 
Mendoza.
www.mendozarockband.net

 prova.
ho provato, ma decisamente suona male... sei sicuro che sia la scala 
*maggiore* di FA e non ci sia in mezzo qualche alterazione? occhio che 
tra il fa maggiore e il do maggiore c'e` poca differenza (solo una nota 
alterata), e il sol e` il quinto grado (quindi maggiore) della scala di 
do maggiore


 più blues.
Vediamo di parlare tutti la stessa lingua, senno' andiamo a prendere le
cozze, e amen: *fa maggiore* e *sol dorico* non vuole assolutamente dire la
stessa cosa.
Nella scala di FA, la nota SI non esiste (la quarta è un SIb)...come fai a
non sentire la dissonanza...???
Non è questione di *star meglio/peggio*...è questione di tonalità!
..chessenesentono..
-- 
Dischi del giorno:
- Gillan - Dreamcatcher
- Le Orme - L'infinito
- Abc - The lexicon of love
- Waysted - Back from dead
- Dream evil - The book of HM
Video del giorno:
...macchè...

 tra il fa maggiore e il do maggiore c'e` poca differenza (solo una nota
che tra l'altro e` proprio la nota che stona sul sol :p


 (F) G A Bb C D E F        scala maggiore di F (G dorico)
Occhio, che quello che chiami *Sol dorico*, nella tonalità di FA è un SOL
minore, non SOL (maggiore).
L'esempio che esponi evidenzia proprio la differenza tra le note delle due
tonalità...
Io.

 più blues. 
lol... ok, riscriviamo tutti i trattati di armonia allora ;Ð
nota: se a te piace non conta nulla, si tratta di seguire regole di 
armonia spicciole... pure la blue note e` una nota non diatonica, ma, 
guarda caso, e` una nota che viene usata come passaggio su un fraseggio, 
un abbellimento; poi e` chiaro che gli schemi sono fatti per essere 
infranti, ma e` li che poi si fa la differenza tra il gusto soggettivo e 
quello oggettivo. Anche se, oggettivametne, suonare la terza minore su 
un accordo maggiore non e` che mi ci dica poi molto :P


 ..chessenesentono..
LOL, quoto in pieno!
(il fatto che "suoni + blues" mi ha fatto venire in mente circa 15 
battute... ma questa sera suono buono e voglio bene a tutti, anche ai 
blusi!!!)
Flak
-- 
*Bullet questo msg lo devi mandare a tutto il newsgroup non solo a me. Devi
fare un pò di pratica con questi news.* 

 Nella scala di FA, la nota SI non esiste (la quarta è un SIb)
anche nella scala di sol dorico il si e' bemolle, infatti ;)
MrG
-- 
una grande strato non ha prezzo, perchè il suo suono è impagabile.
(Peps)

 blusi!!!)
Mmm...strano...se dici Blues, a me mi vengono in mente 12, battute...mica
15...questo è un thread trasgressivo, si va contro l'armonia, contro gli
standards...SIETE DEI SOVVERSIVI...!!!
Minchia, tornerei ad insegnare, solo per il gusto di bocciare...


 anche nella scala di sol dorico il si e' bemolle, infatti ;)
ma non esiste la scala di sol dorico...


 15...
ROTFL!!!


 ROTFL!!!
...stasera son lanciatissimo, boy...
M, Rock & Cabaret.

 maggiore
se hai provato con band in a box, ti armonizza la base con note che creano 
dissonanza con la scala di FA.
prova suonando un base con solamente l'accordo di sol. 

 anche nella scala di sol dorico il si e' bemolle, infatti ;)
Vedo che hai colto l'essenza del thread, Dino.


 Nella scala di FA, la nota SI non esiste (la quarta è un SIb)...
scala maggiore di FA:
FA  SOL  LA  SIb  DO  RE   MI  FA
scala dorica di SOL:
SOL  LA  SIb  DO   RE    MI   FA
hai ragione non sono la stessa cosa............... un parte dalla nota SOL e 
l'altra dalla nota FA.
:-) le insegnavi le scale modali??
a questo punto, dopo aver stabilito che si tratta della stessa scala (non 
penso ci siano altri dubbi), riformulo meglio:
l'accordo in questione (sol, si, re) cos'è esattemente?
sbaglio o per definire esattamente un accordo bisogna che sia composto da 4 
voci.
la quarta voce, ad intuito visto che sta molto bene una scala dorica di sol, 
è un FA naturale.
quindi l'accordo sul quale andiamo a suonare non è da intendersi come 
accordo maggiore, bensì di settima di dominante.
quindi:
SOL  SI   RE  (FA: omesso).
ricapitoliamo:
come mai una su un accordo DI DOMINANTE composto dalle seguenti note: SOL 
SI   RE, suona bene una scala di SOL dorico?
snocciolate un regola, dai... 

 snocciolate un regola, dai...
La regola piu' urgente, è che tu ti riposi un po'...sei in uno stato
pietoso.
Mendoza Allibito.

 tonalità...
Infatti come giustamente avete osservato quella scala non puo' tornare su
un giro tipo Sol Mim Lam Re7 (es.) ma su un SOLsus fisso o una progressione
SOL-FA (in cui non a caso tornano comode le note di Sib e Fa) ha un
bell'effetto. Forse a questo si riferisce DarkSide...
ciao <aNdY>

 ricapitoliamo:
si, ricapitoliamo: l'accordo di sol e` composto dalla triade SOL SI RE, 
la scala di fa maggiore e` FA SOL LA SIb DO RE MI, armonizzando il 
secondo grado della scala di fa maggiore otteniamo SOL SIb RE,  che e` 
un sol minore.


 Tu sei pazzissimo: č un FA#.
se fosse un vero accordo maggiore sarebbe un FA#, ma ti ho appena detto che 
un accordo di dominante, quindi FA.
su di un accordo SOL SI RE FA (sol 7 di dominante, contento?) come mai sta 
*da dio* una scala di sol dorico?

 bell'effetto. Forse a questo si riferisce DarkSide...
vero, ma per ottenere l'effetto dovresti affidarti ad una pentatonica.

 minore.
penso tu abbia già suonato sul classico giro da 12 battute blues.
il giro è composto da SOL DO RE (tutti accordi di dominante).
ci saranno miliaia di assoli fatti su sta base e la maggior parte di essi 
usa per tutto il tempo una scala di sol dorico.
non mi venire a dire che non ci hai mai fatto caso.
anche se in teoria il SIb della scala, porterebbe a stonare con il terzo 
grado dell'accordo, ma non è proprio così.
quel SIb da quella sonorità blues ...e non è una nota di passaggio.
prova.

 *da dio* una scala di sol dorico?
ecco, ora ha più senso.

 *da dio* una scala di sol dorico?
perche` non sta *da dio*, al tuo orecchio sembrera` cosi` perche` forse 
sei piu` allenato a sonorita` dissonanti, ma non esiste nessuna regola 
armonica che dica che *tutte* le note di una scala di Fa maggiore puo` 
esser suonata su un accordo di sol


 grado dell'accordo, ma non è proprio così.
ti ripeto che nel giro blues suona bene quella nota perche` e` in comune 
con i due accordi dominanti... e poi dire che la scala di fa maggiore 
sta bene sul sol maggiore e che il sib sta bene nel giro blues di sol 
non e` proprio la stessa cosa :p


 accompagna sopra è una scala di FA maggiore????
Mica vero,
a me sull'accordo G piace piu' la pentatonica minore di E.
-- 
Straitouttahell
http://strait.altervista.org
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 è soggettivo.
Pensa che in questi giorni trascorsi in Grecia ho avuto modo di vedere
spesso orchestre esibirsi in brani di musica locale. C'era uno strumento
simile ad un incrocio tra un violino e un bouzouki, senza tasti e suonato
con l'archetto. Non solo il tipo suonava fuori da ogni tonalita'
conosciuta da noi occidentali, non solo gli strumenti non erano accordati
tra loro, ma il tizio in questione non suonava mai 2 volte la stessa nota
uguale (problemi di intonazione) eppure in qualche modo, tutto questo,
nell'insieme, *ci stava bene*.
Perche'? In base a quale regola?


 Vedo che hai colto l'essenza del thread, Dino.
Sara' la stanchezza ma quì sono scoppiato a ridere.


 - Dream evil - The book of HM
Diglielo diglielo! Fichissimo TBOHM!


 Sara' la stanchezza ma quì sono scoppiato a ridere.
Non ce n'è...son l'unico che non ha bisogno delle faccine per esprimere
ironia e sarcasmo...è un dono.
Un donatore.

 Diglielo diglielo! Fichissimo TBOHM!
Bestiale, eh? Son rimasto di gesso...il cantante č un clone di Klaus Meine,
le canzoni son belle, melodiche, e loro suonano bene. Vent'anni fa non li
avrei nemmeno cagati, oggi sono una specie di faro nel buio generale.
-- 
Mendoza.
www.mendozarockband.net

 intanto che il dorico e` un modo, e non una scala, ad esempio :p
Si ma, per amor di pignoleria, se dici "SOL dorico" e mi dici che e' SOL LA
SIb DO RE MI FA stai indicando una _scala_ costruita a partire dalla nota di
SOL, utilizzando gli stessi intervalli del modo dorico della scala maggiore.
Altrimenti puoi dire che SOL LA SIb DO RE MI FA e' il modo dorico della
scala di FA maggiore.
Paolo
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 la scala di SOL maggiore ci sta bene sopra, ma non come quella di FA.....
Messa così, non so che risposta darti..Non ho letto tutto il thread e
dunque non so se qualcuno ha già percorso questa via.
Quando suoni un SOL maggiore, tu "imponi" sostanzialmente 3 note, ossia:
Sol...........Si...........Re
Ora, un po' come con gli accostamenti cromatici, tu gironzoli con la tua
"scala di Fa" intorno a queste tre note e...quello che ne esce fuori ti
piace. Perché? Chiedi tu. Boh! Ti rispondo io.
Possiamo solo notare alcune cose, ed in particolare che le scale maggiori
che hanno quelle tre note naturali sono:
Do maggiore
Sol maggiore
Re maggiore
Con quelle tre scale, sei sicuro che ogni volta che suoni un Sol, è un Sol
naturale ecc...
Con la scala di Fa maggiore, questo non capita: hai un Sib al posto del Si
naturale. Ed è forse questo che ti piace! La scala di Fa maggiore in
qualche modo crea una tensione che poi, spippolando con le altre note,
risolvi. In altre parole, si verifica in maniera molto "naturale" (ma
forse è meglio dire "inconscia") il moto di base della musica (e della
Vita): tensione, rilassamento.
Forse è questo che ti fa preferire questa scala ad altre. Ti consiglio,
comunque, di provare con altre scale vicine...Per esempio La maggiore, che
ha il Sol#...
Infine, ti ringrazio: mi hai dato uno spunto spippolatorio niente male ;-)
M (quello evanescente come un modo in cut-off. Quello reale è Mendoza)
-- 


 
non so, magari eravate tutti strafatti di ouzo ??

 Sara' la stanchezza ma quě sono scoppiato a ridere.
hum....dov'e' la battuta?
MrG
-- 
una grande strato non ha prezzo, perchč il suo suono č impagabile.
(Peps)

 avrei nemmeno cagati, oggi sono una specie di faro nel buio generale.
Quoto in pieno, il titolo dice tutto, il manuale dell'HM.
La loro non originalità è il punto forte, pardossalmente oggi essere 
"puramente" heavy metal (e melodici senza essere power) è un tratto 
distintivo, con questi risultati poi...
Bella, ci si legge tra un paio di giorni!!


straitouttahell ha scritto:
piace piu' la pentatonica minore di E.
Che infatti altro non è che la pentatonica maggiore di sol
sergio
-- 


 scala di FA maggiore.
lol... nono, io preferisco dire sol dorico e basta :p


Che infatti altro non è che la pentatonica maggiore di sol
Sollo.
Pero' mi viene comodo *ragionarla* in termini di pentatonica minore.
Cio' gia' tutte le diteggiature in mente.
-- 
Straitouttahell
http://strait.altervista.org

non so, magari eravate tutti strafatti di ouzo ??
Probabile, anche perche' nell'albergo in cui ero, l' *all inclusive*,
alla resa dei conti praticamente includeva solo l'ouzo.
-- 
Straitouttahell
http://strait.altervista.org

 Perche'? In base a quale regola?
Bentornato :D 

Bentornato :D 
:)
-- 
Straitouttahell
http://strait.altervista.org

 intanto che il dorico e` un modo, e non una scala, ad esempio :p
No no, č anche una scala fidati ;-)
-- 
Domingo
mimmu...@hotmail.com
http://xoomer.virgilio.it/domingo/
ICQ# 74281872

 lol... nono, io preferisco dire sol dorico e basta :p
Ma cosi' e' ambiguo, perche' io non sapro' mai se intendevi la scala di sol
dorico o il modo dorico della scala di sol...


 15...
mirotolosulpavimentoridendo.
un applauso, Maestro!
Cla.

 No no, č anche una scala fidati ;-)
hehehehe....gia'
;)


 proprio la stessa cosa :p
ti dico la verità: ho parlato inizialmente di un accordo maggiore di SOL 
anzichè di accordo di dominante perchè volevo
un pochino testare le risposte e vedere se qualcuno cercava di analizzare le 
cose con logica. risultato: un mezzo flame.
ribadisco che senza il settimo grado l'accordo non è ben definito, ma è 
lasciato intendere.
stessa cosa quando ho parlato di scala di FA maggiore; sarebbe stato più 
corretto parlare di SOL dorico.
spesso si parla di armonia e poi non si riesce a dare spiegazioni alle cose 
più comuni che usiamo.
il giro di blues SOL7 DO7 RE7 è un esempio.
tralascia gli ultimi due accordi. ci sono un sacco di basi rock, pop, metal 
che hanno come centro tonale un accordo.
il più delle volte è un powercord (quindi ha solo tonica e quinta), ma viene 
inteso come accordo di settima di dominante.
(una prova semplice: prova ad aggiungere delle armonizzazioni e guarda 
quelle che rendono meglio).
99 volte su 100 troverai un accordo di dominate che nasce 
dall'armonizzazione della scala misolidia.
la scala che meglio si accosta a rigor di logica sembra essere la scala SOL 
misolidio,
ma a prove fatte la scala di SOL dorico (che altro non è che una scala 
misolidia con la terza minore) sta bene se non meglio.
la terza minore non viene usata come passaggio cromatico, ma può anche 
essere "tenuta" più a lungo.
Viene da pensare che sugli accordi di dominante si possa usare sia la scala 
da cui si armonizzano, sia la stessa con la terza minore.
può essere questa una regola?
un esempio con il seguente giro:
DO LAm  MI  SOL
se uso in questo caso una scala naturale di DO per tutta l'improvvisazione 
da un senso di "continuazione" all'assolo.
verrebbe da contestare che sull'accordo di MI (accordo di dominante) la nota 
Sol andrebbe a creare dissonanza.
la triade di MI si armonizza dalla seguente scala:
MI FA SOL#  LA SI DO RE  (scala Mi frigio con terza maggiore: 5 grado della 
scala minore armonica).
si può suonare tranquillamente questa scala sopra:
MI FA SOL LA SI DO RE (MI frigio: Terzo grado della scala diatonica di DO).
discorso un po' diverso, ma che trova qualche analogia:
prova ora una base, che ha come unico accordo un SOL7. (è ripetitivo, ma è 
a scopo didattico:-)
prova a suonarci sopra una scala di SOL frigio. non ha una sonorità 
flamenco?
in questo caso l'accordo di Sol7 deriva appunto dall'armonizzazione del
quinto grado della scala minore armonica:
SOL   LAb   SI   DO    RE    MIb   FA (SOL frigio con terza maggiore)
Si può suonare sempre la stessa scala con il terzo grado minore
SOL   LAb   SIb   DO    RE     MIb     FA     (SOL frigio).
L'accordo di dominante si presta a questi giochetti con il terzo grado.
per cui:
sugli accordi di dominante si può usare sia la scala da cui si armonizzano, 
sia la stessa con la terza minore.

 dorico o il modo dorico della scala di sol...
non ci attacchiamo alle definizioni.
cmq Zago, hai ragione.
una scala è una successione di note.
per cui il modo dorico non è altro che una scala e viceversa.
ste precisazioni sono sterili e non risolvono nulla.
per me, wonder, può anche chiamarli semplicemente modi , ma il succo non 
cambia. 

 per cui il modo dorico non è altro che una scala e viceversa.
Si, ma cosi' tagli via tutto quello che sta alla base, ovvero il come e il
perche' dell'esistenza del modo dorico (di una scala). Tutto qui.


 eh?
mi sono espresso male:
se la triade SOL SI RE  si considerasse appartenente alla famiglia degli 
accordi maggiori, allora si dovrebbe pensare che la quarta voce (omessa per 
comodità) sia un FA#.
se invece si intende come appartenente alla famiglia degli accordi di 
dominante, la quarta voce è un FA.
quando io suono il giro blues di sol:   SOL  DO   RE
non sono accordi maggiori, sono accordi di dominante: hanno cioè il b7 (sia 
che io lo suono, sia che io lo faccia semplicemente intendere)
come faccio a farlo capire?
suonandoci sopra una bella scala di SOL misolidio oppure SOL dorico.
ovvio, no?

cose con logica. risultato: un mezzo flame.
Spiegami una cosa: io ho l'impressione che tu fin dall'inizio
conoscessi gia' la *risposta* al tuo quesito, e hai fatto la domanda
solo per vedere se, oltre a te, c'era qualche altro *professore* della
chitarra qua dentro.
E' cosi'?
-- 
Straitouttahell
http://strait.altervista.org

 conoscessi gia' la *risposta* al tuo quesito
[...]
e io per primo ci sono cascato come una pera, alimentando il "threame" ...
<aNdY>

 perche' dell'esistenza del modo dorico (di una scala). Tutto qui.
non taglio proprio nulla.
non capisco cosa vuoi dire. 

 non capisco cosa vuoi dire.
Non voglio addentrarmi in una disquisizione su tonalita' e modalita', pero'
per me e' molto diverso "pensare" al modo dorico di una scala maggiore
rispetto a una scala ricavata dagli intervalli del modo dorico, se non altro
perche' se armonizzi la scala ricavata dal modo dorico, hai una tonalità
minore, mentre la scala maggiore e' maggiore. Qualcuno ci ha capito
qualcosa? Io no.


 E' cosi'?
E' una sensazione spiacevole che ho avuto pure io, l'altra possibilita', se
vai a considerare il numero dei "mi sono espresso male...", "intendevo in
realta' dire che..." ecc. e' che Dark abbia qualche problema a esprimere
chiaramente i propri concetti ;D


 ha scritto nel messaggio 
news:qdmOe.71780$2U1.3...@news3.tin.it...

il fatto è che nessun libro ne parla chiaramente.
almeno io non ho mai trovato scritto qualcosa su questo argomento specifico.
io la considero una regola.
sono partito da distante (un accordo maggiore di SOL, una scala maggiore di 
FA :-)
ma non me ne vogliate.
non intendevo prendere in giro nessuno. volevo solo portarvi a ragionare e 
magari a dirmi
qualcosa che non conosco.
la cosa buffa è che sta benedetta scala dorica su un accordo di dominante 
viene usata praticamente regolarmente.
è da quando è nato il blues che si sente questa particolare sonorità. 
l'hanno ereditata successivemente praticamente
tutti i generi.
una scala frigia su accordo di dominante è l'essenza della musica del 
folklore spagnolo.
mah.. probabilmente mi sbaglio, magari ho una visione distorta dell'armonia.
magari sono semplici che hanno poco di diatonico da spiegare...
a voi la risposta.
 

E' una sensazione spiacevole che ho avuto pure io
Questo sarebbe infinitamente sciocco da parte sua, perche' penso che
se facessimo la stessa domanda a, che ne so, Gary Moore, probabilmente
ci sentiremmo rispondere un "Whadda fuck?!". Eppure il rapporto
insegnanti di chitarra:Gary Moori e' di troppi:1, il che dovrebbe dire
qualcosa ad una mente fertile.
-- 
Straitouttahell
http://strait.altervista.org

a voi la risposta.
Questi sono i miei 0,02 euri
-- 
Straitouttahell
http://strait.altervista.org

 Infine, ti ringrazio: mi hai dato uno spunto spippolatorio niente male ;-)
ti do uno spunto spippolatorio migliore:
quando improvvisi sul giro blues SOL7 DO7 RE7, non si la scala pentatonica 
minore di SOL?
e la scala pentatonica minore di SOL non si ricava anche dalla scala dorica 
di SOL togliendo appunto gli intervalli di 1/2 tono?
stai attento a non diventare cieco ora :-) 

eppure piace.
Occhio pero', c'e' anche gente a cui piace far sesso con gli animali,
credo sia un po' riduttivo definire arte tutto cio' che trova un
numero imprecisato di estimatori.
-- 
Straitouttahell
http://strait.altervista.org

 qualcosa? Io no.
forse non riesco a seguirti, ma provo a risponderti:
sul 2°, sul 3° e sul 6° grado di una scala diatonica maggiore, si 
armonizzano accordi minori.
ed è proprio questo il bello; devi fartene una ragione :-) 

 Occidentali.
è vero. però l'uso di scale minori si accordi di dominante è talmente 
massificato che a sto punto coverrebbe snocciolare due parole.
la stessa armonia, come tu dici, è un insieme di indicazioni che valgono 
solamente per noi occidentali,
ma ad un povero ragazzo che si avvicina alla musica, un paio di nozioni 
divrai pur dargliele.
se pensi a qunte volte si usa sta benedetta pentatonica minore su accordi di 
dominante.
mi meraviglio che nessuno ci abbia mai pensato.

 il fatto è che nessun libro ne parla chiaramente.
D'Andrea - Zanchi - Enciclopedia delle scale e degli accordi;
Mark Levine - The jazz Theory Book


 Questi sono i miei 0,02 euri
Lol...!


 No no, è anche una scala fidati ;-)
occhei, mi fido :p
-- 
"yo yo baby ah maddaffaca yo" (cit.)
__
<Skazzwalker> devo troppo farmi un jcm
<UtentePetalumico> perche'?
<UtentePetalumico> vuoi i doppi servizi a casa?
__
Il digitale è dentro di te.
(Flak)
__
Il venditore mi ha risposto
*That is fine. *
Che io ho tradotto : *"QUESTA E' BELLA ! "*
Ho tradotto bene ?
(maury)

 ma non me ne vogliate.
No, per carità, ma poi non ti lamentare eh.

 sia la stessa con la terza minore.
continuo a ribadire che la discussione e` partita da una domanda 
malposta, e che in ogni caso ti stai ponendo in maniera errata rispetto 
alla questione


 chiaramente i propri concetti ;D
no, esprime molto chiaramente concetti sbagliati, imho e` chiaro che non 
ha le idee chiare :p


 questo che hai detto lo condivido pienamente.
ecco, vedi max? a te danno piu` retta!
vabbe`, mi ritiro nelle mie stanze a coccolare stevie/tommy/jimi, almeno 
lui mi dara` soddisfazione :Ð


 
o suonato la chitarra per qualche settimana (un rimpiazzo praticamente) 
in un gruppo di musica araba...lo strumento a cui ti riferisci è molto 
probabilmente il bouzouki greco che si può suonare col il "plettrone" o 
con l'archetto...
riguardo al "ci stava bene" è relativamente "semplice"...
si tratta di una musica non armonica...la sensazione che al nostro 
cervello fa sentire delle "progressioni armoniche" in realtà è dovuta a 
più melodie (alcune semplici ripetizioni di due tre note - da li 
l'impressione degli accordi - altre più complesse) che si 
intrecciano...a questo aggiungi che il "sistema modale" della musica 
araba-mediterranea è basato sui toni, sui semitoni, sui quarti di tono...
quindi max, molto probabilmente quelle che te ritenevi "stonature" e 
"non suonava mai 2 volte la stessa nota uguale (problemi di 
intonazione)" erano i quarti di tono che il nostro orecchio un po' 
"pigro" fa davvero fatica a "sentire" come note indipendenti...
la questione è complessa e soggetta a male interpretazioni (da li l'uso 
smodato delle virgolette :P )...però quel poco che so ve l'ho 
detto...poi in caso mi spiegherò meglio.
:)
p.s.
welcome back!
-- 
0®.

>tutti i generi.
max non citare schenberg come sinonimo di "regola" :-)
nel manuale d'armonia di S. si parla del sistema tonale maggiore e 
minore, l'ultimo capitolo ha come titolo "accordi con sei o piů suoni" e
nella post fazione si parla di quarti di tono

 
si ma messa così la questione...il tuo post invece di essere una 
domanda, una richiesta di chiarmenti si trasforma in un esame per vedere 
se sappiamo o meno le cose?
guarda, un consiglio...
e credimi, ti chiedo scusa prima, senza voler essere polemico...
impara il significato delle parole che scrivi; altrimenti, 
inevitabilmente si generano malintesi...
prova a cercare il significato (nell'ambito della teoria musicale) di: 
scala, tonalità, modo, armonia, consonanza, dissonanza.

giuro, si potessero spaccare i manici delle mie chitarre, che la scritta 
"o suonato" č dovuto alla pessima ricezione della tastiera 
wireless...giuro...
...crack...

 rispetto a una scala ricavata dagli intervalli del modo dorico, se non altro
aspetta: io credo che sia fondamentalmente scorretto (da un punto di 
vista teorico, ovvero della teoria armonica :p) pensare al modo dorico 
come una scala, perche` anche se di fatto lo e` ha poco senso se non si 
associa ad una progressione. Per come so io la teoria dei modi (vedi 
gambale "modes: no more mistery"), di fatto sono dei pretesti per 
spiegare la possibilita` di ottenere sonorita` diverse partendo da 
un'unica tonalita` (vedi scala maggiore e relativa minore, non sono 
altro che due modi di una stessa scala). E` per questo che dicevo che 
parlare di "scala" dorica di sol e` un'imprecisione, anche se di fatto 
il pattern dorico da luogo a una scala (intesa come sequenza di note)


 ed è proprio questo il bello; devi fartene una ragione :-) 
ma quale` il punto?


 wireless...giuro...
ah, e io che credevo che ti fossi asdyzzato e intendessi elogiare il 
suonato del maestro :Š
-- 
"yo yo baby ah maddaffaca yo" (cit.)
__
<Skazzwalker> devo troppo farmi un jcm
<UtentePetalumico> perche'?
<UtentePetalumico> vuoi i doppi servizi a casa?
__
Il digitale č dentro di te.


 (intesa come sequenza di no
chiamiamoli modi... anche se sono abituato a considerarle scale.
per me non fa alcuna differenza.

 ma quale` il punto?
.. che Zago trova difficile pensare che sul secondo grado di una scala 
maggiore si armonizza una accordo minore.
penso che sia questo il dubbio che ha esposto... ed io rispondo che è una 
cosa normale 

 cosa normale 
infatti lo e`, non lo era invece la tua risposta avendola intesa come io 
l'ho intesa :P


 cosa normale
No no no rega', siamo andati troppo oltre :O Quello che dici e' tutto
giusto, era solo una mera e banalissima questione di nomenclatura :)


 wireless...giuro...
In effetti hai un po' rovinato un intervento di classe...  :)
<aNdY>

 mai sta *da dio* una scala di sol dorico?
Perché stai fatto come una capra tibetana. Ci sta bene il modo
misolidio, per noi terrestri. Se ti senti figo, e stai facendo un
II-V-I, puoi metterci una bella scala semidiminuita un semitono sopra,
e puoi pure dire di sapere il gez :)
-- 
"gitale teildi sisen"
www.mukkarasta.it
(e la mukka fa µµµµµµµµµµµ)