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Titolo: Domanda tecnico-armoniKa

su una base clamorasamente in tonalità di Do:
il giro di do :-)
Do; La-; Re-;Sol7
oltre alla scala maggiore di Do e relativi modi (e pentatoniche che ne 
derivano), voi come infilesreste:
1 la scala minore armonia
2 la scala minore melodica
3 la diminuita
4 la scala esatonale
5 la scala aumentata
mi spiegomeglio; si possono suonare in un contesto del genere in cui la 
tonalità del brano è ben chiara? 

--Uallo-- ha scritto:
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Premessa: io non sono uno studioso di armonia, né classica né jazz, non
potrò dunque parlarti di sostituzioni e balle varie.
Eccoti i miei due cent: ogni accordo che fai, presenta un aspetto "locale"
ed uno "globale". Mi spiego: durante il "La-", tu hai tre note, LA,DO,MI,
che suonano contemporaneamente. Nell'istante, tu devi fare i conti con
questi tre "paletti" e qualsiasi nota deciderai di suonare, si troverà in
un certo rapporto con quelle altre tre fisse...C'è qualche nota che *non*
puoi suonare, tra le 12 possibili? Ovviamente no!! Però, ognuna ha un
effetto diverso, dunque è un'arte saper combinare questi effetti con una
coerenza che anche gli altri possano riconoscere...Suonare cioè con
*gusto*.
L'aspetto "globale" degli accordi è che si muovono gli uni dentro gli
altri...Non stai suonando un La- ad libitum ma dopo il La- suoni un Re- e
così via...Dunque, c'è un "moto" col quale, ancora una volta, devi fare i
conti. E parimenti ancora una volta, non c'è *niente* che ti precluda il
suonare *qualsivoglia* nota delle 12. Solo che, ovviamente, alcune
suoneranno molto stridenti non solo nel momento, ma anche grazie al fatto
che la nostra memoria si ricorda che accordo c'era prima...Insomma è più
complesso - e starà a te - dare un senso a questo stridore.
Ci puoi ficcare tutte le scale che vuoi, ma farle "suonare" è il vero
problema. Penso che sia una qualità che si affina con la pratica.
M
-- 
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 la tonalità del brano è ben chiara?
Si possono suonare nel senso che nessuno ti arresterà per questo, a
meno che non lo fai alle 3 di notte, al massimo del volume.
La armonica ha un Sol#, che potresti buttare lì come cromatismo sul La-
e Re- (passando poi al la), ma che sugli altri due accordi sarebbe un
po'... una merda :|
La melodica oltre al succitato Sol# ha anche un Fa#... la vedo
francamente difficile da usare in qualunque maniera.
Suonare diminuito, visto che non ci sono accordi alterati e non stiamo
parlando di heavy metal neoclassico, lo vedo altrettanto improbabile.
Su esatonale e aumentato non so quasi nulla... ma credo che si peschi
anche peggio che con le altre.
Appena lo vedo, dico a Volothamp di passare da questo thread, lui ti
saprà dire sicuramente di più :)
-- 
"gitale teildi sisen"
www.mukkarasta.it
(e la mukka fa µµµµµµµµµµµ)

... per suonare sopra puoi suonarci quello che vuoi l'unica cosa è che come
già ti dicevano su devi farlo con gusto.
in una sequenza ti consiglio di pensare bene nel momento in c ui sovrapponi
una scala che funzione hanno le note che metterai su perchè per assurdo
potresti anche suonarci sopra la scala cromatica.
se cerchi qualche solzuione nuova x questa sequenza cerca non metterci
troppe note "out" dell'accordo e soprattutto di non pensare troppo alla
scala ma ad un'arpeggio con qualche tensione.
l'unico accordo in questa sequenza dove puoi sbizzarti di più è il G7 xchè
puoi suonarci il super locrio la diminuita etc... ma devi vedere anche in
che contesto ti trovi cioè se fai pop forse suonare una diminuita x esteso
può essere troppo dura x il contesto e forse non suona nemmeno tanto bene
anche se la teoria dice che puoi farlo.
ricorda che la teoria ti dice cosa puoi suonare ma alla fine sei te che devi
farla suonare.
l'ultima prova che puoi fare è quella di prendere la triade di quell'accordo
e giocare con un po 'di cromatismi appogiando le note out a quelle della
scala.
inoltre ci sarebbero le dominati secondarie ... dominanti in caduta e
ovviamente tutte queste essendo dominanti puoi considerare tutte le
soluzioni x le dominanti alterate...
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha scritto nel messaggio
news:gEx3f.6348$65.1...@twister1.libero.it...
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Una sola cosa... non ci suonare il C dorico  ;DDD
<aNdY>

 Una sola cosa... non ci suonare il C dorico  ;DDD
no, no.
su C maj7 non ci sta proprio.
ma nemmeno C frigio e C eolio :-)))))))))))
scherzi a parte. cmq Van Halen (vabbe', ho detto Van Halen) nell'assolo di 
JUMP  (giro armonico: Bm, G, A, D - tonalità Bm)
utilizza oltre alla scala B eolio (con qualche nota blues), una scala 
aumentata di Bb (in tapping!!!).
poi chiude con un pattern simmetrico, ma quello è un altro discorso.
a rigor di logica, con un'abilità che non mi appartiene, dovrei riuscire ad 
infilare una scala aumentata di La b nel giro di Do, giusto? :-P 

 a rigor di logica, con un'abilità che non mi appartiene, dovrei riuscire
ad > infilare una scala aumentata di La b nel giro di Do, giusto? :-P
[Scherzi a parte]^2 ... mi e' difficile ragionare in questi termini.
Il discorso del dorico si riferiva a un Thread chilometrico di poco tempo
fa.
Per quanto riguarda VanHalen, pochi riescono a capire cosa avesse in testa
nei suoi assoli piu' famosi; comunque spesso su scale veloci l'intenzione e
l'intuito bypassano le nozioni teoriche > prova a esaminare alcune cose
incredibili di Metheny nota per nota e a suonarle lentamente in assenza di
base dietro: sembrano cose prese a caso (sottolineo sembrano!)
<aNdY>

 tonalità del brano è ben chiara? 
Certo, perché no? Chi te lo impedisce? :)
Ciao!
-- 
Il sito del mio gruppo!
http://www.mukkarasta.it
Il mio blog sull'educazione musicale
http://volothamp.blogspot.com

 Ciao!
Ma hai barato! Gli hai cambiato tutti gli accordi! Ero bravo anche io a
rispondere così (ERRRRR più o meno :P)
A.
PS Comunque hai scritto grandi verità che sottoscrivo col sangue.
Questo post è da copiare ed incollare ogni settimana, per non
dimenticarselo :)
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