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Titolo: accordi distorti

Un pò di tempo fa lessi su chitarre che con la distorsione bisogna evitare
un certo tipo di accordi (forse quelli con la settima), mi sapete dire di
preciso quale ? è per questo che spesso si usano i power chord con la
distorsione?

 ha scritto nel messaggio
news:9unv06$jju$1...@nreada.inwind.it...


 Fripp per esempio suona qualsiasi accordo con la distorsione.
Certo, concordo. Però, spesso, occorrono suoni perfettamente consonanti
(quali sono la quinta e l'ottava giusta nei power chords) per creare una
ritmica che non risalti eccessivamente. Ma sono solo teorie, in pratica è
lecito tutto (o quasi).

 ha scritto nel messaggio
news:9unv06$jju$1...@nreada.inwind.it...

Sì, e credo che ci sia una questione matematica
dietro, e sarei anche curioso di sapere da qualcuno che
se ne intende se ho "visto giusto".
Un semitono "dista" da un altro, in termini
di frequenza, di un fattore 2^(1/12)=1,059 circa
(il 2 appare perché l'ottava ha una frequenza doppia
rispetto alla tonica e il 12 perché l'ottava è di-
visa logaritmicamente in 12 semitoni).
Il power chord è composto da tonica+quinta, e la
quinta è a 7 semitoni di distanza dalla tonica.
Dunque la sua frequenza è: 1,059^7 = 1,49 cioè
quasi esattamente 1,5, che è una frazione molto
semplice (2/3) e dunque, presumo, molto "piacevole"
per l'orecchio perché è direttamente correlata
con le armoniche fondamentali del suono.
Allora, ragà, è così il fatto o sto delirando? :)
Per quanto riguarda gli accordi, se è vero che
in distorto si abusa dei power chord, non è AFFATTO
VERO che siano gli unici da suonare!!! Come tante
cose, dipende dal suono che cerchi in quel punto.
Tralasciando gli estremi, come quel pazzoide di
Fripp che ho visto nominare in un altro post, sono
comunissime queste forme di bicordi: (te le faccio tutte con
la tonica sulla 5a corda)
|-|-|-|
|-|-|-|
|-|-|-|
|o|-|-|
|-|O|-|
|-|-|-| per dare il senso di un accordo maggiore
|-|-|-|
|-|-|-|
|-|-|-|
|o|-|-|
|-|-|O|
|-|-|-| per dare il senso di un accordo minore
|-|-|-|
|-|-|-|
|-|-|-|
|-|-|o|
|-|O|-|
|-|-|-| per dare il senso di un accordo diminuito
        o con quinta bemolle
|-|-|-| Questo è il famoso "powerchord di quarta".
|-|-|-| Puoi intenderlo in due modi: o come appunto
|-|-|-| un accordo con la quarta (sus4) o come un
|-|o|-| power chord rivoltato, in cui la tonica è
|-|O|-| la nota superiore.
|-|-|-|
|-|-|-|-| In genere viene inteso come un accordo
|-|-|-|-| rivoltato: se suoni in MI minore, ad
|-|-|-|-| esempio, e fai questo powerchord al 7'
|-|-|-|o| tasto, suonerebbe come un DO maggiore
|O|-|-|-| rivoltato.
|-|-|-|-|
|-|-|-|-|-| L'accordo sus2: è molto bello da
|-|-|-|-|-| fare in distorsione, senza palm-muting
|-|-|-|-|O|
|-|-|o|-|-|
|O|-|-|-|-|
|-|-|-|-|-|
|-|-|-|-|-| Così dai il senso dell'accordo
|-|-|-|-|-| di sesta
|-|-|-|-|-|
|-|-|-|-|O|
|O|-|-|-|-|
|-|-|-|-|-|
|-|-|-|-|-|-| E questo è quello di settima: classico
|-|-|-|-|-|-| nel blues anche distorto, dove si suona
|-|-|-|-|-|-| spesso una progressione come: MI MI6 MI7 MI6
|-|-|-|-|-|O| ecc... il che si traduce in: powerchord di
|O|-|-|-|-|-| MI, la forma precedente, poi questa, poi di
|-|-|-|-|-|-| nuovo quella di prima, mantenendo fisso il
              dito indice.
E sono solo alcune delle infinite possibilità di
accordi in distorsione!
Anche accordi di 3 o più note possono andare se
usati in un certo modo.


Ti ringrazio per le spiegazioni cmq non intendevo dire che in distorsione si
possono suonare solo  power chord, anzi piů li evito e meglio č, per me
infatti quel tipo di accordo va usato con molta attenzione sennň ci si fa
l'abitudine  e poi non ci si allena piů ad usare altri accordi

 ha scritto nel messaggio
news:bhPP7.252359$sq5.12...@news.infostrada.it...

Non che i punk abbiano piů fantasia visto che il 99.9% di loro si basa su
questi accordi con l'aggiunta del pal muting giusto per essere piů originali

 questi accordi con l'aggiunta del pal muting giusto per essere più
originali
facciamo il 100, và...
J.

 visa logaritmicamente in 12 semitoni).
Beh, diciamo che è perchè le note musicali stanno in una progressione
geometrica di ragione radice dodicesima di due.
_________________________________________
"Sei su internet, pronuncia il tuo nome!" 
"Rita Levi Montalciuini!" 

 ha scritto nel messaggio
news:gfRP7.6305$Sq4.1...@news1.tin.it...


"Rò" ha scritto:

Si devono evitare se non si dispone della strumentazione adeguata. 
Molti accordi in distorsione provocano il 'battimento' di frequenza 
che si concretizza con una dissonanza ed una vibrazione a bassa 
frequenza che non ha nulla di musicale. La causa è che il battimento 
genera frequenze molto basse (frequenze ottenute per differenza) che 
'oscurano' la musicalità dell'accordo. Quando la chitarra non è 
distorta, tali battimenti sono generalmente di forma sinusoidale e 
sono inudubili, ma in distorsione divengono onde quasi quadre 
udibilissime, e fastidiose. Ripeto: con la strumentazione adeguata 
puoi fare di tutto, minori, settime, etc...
-- 
News2000 1.5ß Version 
http://socket2000.8m.com

 ha scritto nel messaggio
news:B3NP7.251322$sq5.12...@news.infostrada.it...


frequenza che non ha nulla di musicale. 
Ecco... e' arrivato il dio in terra che *sa* cosa e' musicale e cosa no, e ce lo
viene ad insegnare a tutti.
E poi parla degli altri...
...che poveretto...

 viene ad insegnare a tutti.
Uhauha... Se intendi che una scorreggia al posto di un accordo è 
*qualcosa di musicale* significa che abbiamo concezioni opposte 
musicalmente. Putacaso, però, NESSUN disco che abbia sentito presenta
distorsioni con battimenti, segno che se li filtrano via... Forse 
perchè fanno un po' schifo?
-- 
Home page: 
http://user.7host.com/guitarist/


 geometrica di ragione radice dodicesima di due.
Infatti. Però c'è anche un altro modo di trovare
le frequenze che si basa su delle frazioni più
o meno semplici, come l'esempio che ho citato
(quinta = 3/2 della tonica). Forse è anche per
questo che ci sono differenze, secondo certi
sistemi, tra ad es. un RE# e un MIb...

 LA TUA LEZIONE E' UTILISSIMA! TVB
Grazie! :) Mi sa mi sa che ora l'aggiusto un pò,
la completo e la pubblico sul mio sito!

 ha scritto nel messaggio
news:9uot98$nu4$1...@serv1.albacom.net...

+8 (girando l'8 di 90 gradi)?
J.

 sistemi, tra ad es. un RE# e un MIb...
Calma.
La questione me l'aveva spiegata un mio amico pianista.
Il semitono diatonico e quello cromatico *non* coincidono.
Il tono e' diviso in nove parti.
Purtroppo.
IL RE# sta 4:9 sopra il RE.
IL MIb sta 4:9 sotto il MI
Quindi 5:9 sopra il RE.
Un violinista suona RE# e MIb leggermente diversi.
E usa il primo nelle scale ascendenti e il secondo nelle discendenti.
Il problema nasce negli strumenti come il pianoforte (o la chitarra)
dove la tastiera e' quella e non
puoi spostarti di un pochetto.
Quindi il piano viene accordato "temperato" e RE# e MIb coincidono e
sono esattamente a meta' tra RE e MI.
IL violinista in duetto con il pianista deve adeguarsi e suonare le
note temperate.
Ecco, se mi ricordo esattamente dovrebbe essere qualcosa del genere...
*** to answer by mail please remove "X" from my address***
      \--------------------------------------------------------\
       \     Diego Krota   
http://www.geocities.com/dkrota
      \
\-------\------------------------------------------------\-------\
 \   Never do anything you wouldn't be caught dead doing  \
  \--------------------------------------------------------\

 Quindi 5:9 sopra il RE.
Rettifico.
Leggasi:
IL RE# sta 5:9 sopra il RE.
IL MIb sta 5:9 sotto il MI
Quindi 4:9 sopra il RE.


 ha scritto nel messaggio
news:3C10D5FB...@yahoo.com...
