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Titolo: [TECNICA] Strait, gli arpeggiozzi di Altitudes : )

Allora,
ho bisogno di qualche ulteriore dritta/chiarimento riguardo la tecnica
degli arpeggi di cui abbiamo parlato qualche thread fa, in rapporto a
quelli di Becker in Altitudes.
Ripendendo le fila del discorso, parliamo della tecnica per eseguire degli
arpeggi in sestine, su questo pattern:
------------5d--8u--5p-----------5d--8u--5p---
---------6d-----------6u-----6d-------------6u
------5d-----------------5h-------------------
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----------------------------------------------
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la leggenda è intuitiva ma la scrivo
d = downstroke
u = upstroke
h = hammer-on
p = pull-off
Allora "il trucchetto", ho capito così, consiste nel "diluire" il carico
della mano destra, in basso con un pull-off, in alto "hammerando". Ora,
veniamo al punto: questa tecnica viene bene quando ci sono triadi maggiori
con la forma del re, come quello che ho scritto sopra, sia maggiore che
minore. Viene abbastanza bene "hammerare" anche con triadi su questa shape:
------------5d--9u--5p-----------5d--9u--5p---
---------5d-----------5u-----5d-------------5u
------6d-----------------6h-------------------
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perché il medio può pestare per benino...ma...c'è un ma: come si fa con una
shape di questo tipo:
------------5d--10u--5p-----------5d--10u--5p---
---------7d--------------7u----7d-------------7u
------7d--------------------7h------------------
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------------------------------------------------
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Qui il problema è che la diteggiatura "naturale" sarebbe di prendere (nel
caso riportato) il re e il fa# con lo stesso dito, il medio o l'anulare. Ma
se faccio così non riesco ad "hammerare" il re! Allora, visto che Becker
sembra usarla...volevo provare a trovare una soluzione...ne ho immaginate
un paio che vorrei sottoporvi, e sapere se e quale utilizzate.
1 - Mettersi col culetto sulla sedia e - molto rassegnati - cercare il
movimento "no excuses"...cioè a parte il legato sul cantino, quando si va
sopra si fa l'inversione di marcia plettrando *tutte* le note. Ovviamente
ci sono le due varianti pennata interna o esterna. Questa è la strada che
per il momento sto percorrendo, non sembra particolarmente rapida per
arrivare alla meta, ma la tengo a scopo didattico :D
2 - Prendere quelle due note "una sopra l'altra" con due ditozzi diversi,
anche qui con diverse varianti. Così facendo, si può anche per esempio
hammerare (sempre nel nostro caso) il fa# invece del re, si fa una specie
di salto di corda alla buona e si riparte da sopra con un downstroke.
Boh, mi piacerebbe sapere se qualcuno si è cimentato con queste cose,
tenendo d'occhio che l'obiettivo è la super velocità smodata :)
Graz,
M
-- 
email: manchee...@THIStiscali.it

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Io userei la diteggiatura che ho scritto... che vuol dire che le due
note su tasti corrispondenti si prendono con lo stesso dito (e fare il
contrario e' poco conveniente). Francamente scomodo, ma assolutamente
fattibile (suggerisco di sentirsi tumeni notes a proposito di
diteggiature larghe e veloci :)
'notte :D
-- 
'...porta di casa in mogano (così quando bussano il suono è bello
pieno) con top in acero quilted AAAA a tipo prs.'
'Allora si sente una merda, ma non ti perdi nessun dettaglio.'

 ha scritto nel messaggio
news:12h0eff4qxosv.n...@40tude.net...

Te lo spiego io, il medio te lo devi mettere dove sai tu.

>Te lo spiego io, il medio te lo devi mettere dove sai tu.
E smettila di cercare di imitare Il Santo: cè già chi ci prova con scarsi
risultati, su.
--
Ho deciso di coverizzare "A Saucerful of secrets".
La chiamerò "A shredful of triplets".
http://madet.altervista.org


Hahaha, ma come "imitare" il santo? Apparte che il termine "imitare" al
giorno d'oggi e' fuori dal tempo: tutte le ditte che fanno the freddo,
"imitano" i cinesi che facevano il the ai tempi degli imperatori oppure gli
inglesi? Gli va di fare il the, stop.
Poi hai azzeccato l'unico post dove non sto trollando; infatti con M.A. ci
scherzo sempre. Trollo semmai con quelli con cui sono poco in confidenza,
senno' che piacere c'e'?
P.S.
T'a pigghiasti poi a chitara nova?

 
Si ma stai attento che M.A., noto anche come O.U.F., sul tema degli arpeggi
è molto suscettibile e potrebbe anche prendere un charter
Isgaard-CatanyCity al solo scopo di strapparti le orecchie ed utilizzarle
come sottobicchieri.
BWUAHAHAEHOUHAH :)
M
-- 
email: manchee...@THIStiscali.it

 'notte :D
Occhei Ago,
la diteggiatura va bene, non la trovo scomoda *come diteggiatura*, per la
mano sx intendo. Il problema è cosa implica per la mano dx. Magari per te
era scontato (visto che l'avevo proposta come soluzione), ma te lo voglio
chiedere esplicitamente: dunque tu *plettri* ogni nota nel passaggio
fa#-re-fa# (sono tutte col medio)? Perché per me è qui il punto dolente...
M
-- 
Run, you've gotta fight, to breathe, it's tough.
Now you see me, now you don't.
Break the walls, I'm coming out.

 Perché per me è qui il punto dolente...
Ah capito... spe che la provo [...]
ok, almeno per me vanno plettrate tutte, perche' legare con quel
movimento del medio sarebbe pressoche impossibile. Certo, vista anche
la presenza di legature il ritmo della pletttttrrrata e' difficile da
tenere... questione di duro lavoro ;)


 email: manchee...@THIStiscali.it

T'a pigghiasti poi a chitara nova?
Quasi: sto aspettando che mi paghino sto pezzo di mogano; cmq appena arriva
fotizzo e samplizzo per la gioia di tutti...  o _  O
