Newsgroup: it.arti.musica.strumenti.chitarra
Titolo: [LEZ]: le vamp modali

Ritengo che questa mia lezione possa essere un buon completamento a quella
di Manuel.
Conoscere le vamp modali e' utile perche' vi costringe a familiarizzare con
la sonorita' di ogni modo.
Presupposti per capire questa lezione:
1) Conoscere e saper calcolare bene gli intervalli (da quanti semitoni e'
   composta una quarta giusta? Partendo dalla nota Do, qual e' la sua  
   settima maggiore ascendente e discendente? Etc...);
2) Sapere a menadito le distanze (sempre in termini di intervalli) tra i  
   gradi della scala maggiore (che intervallo c'e' tra il sesto grado di 
   scala maggiore e la sua tonica?);
3) Saper, per ogni grado della scala maggiore, qual e' il modo che si 
   costruisce su quel grado;
4) Sapere cos'e' e come si suona una triade maggiore;	
Una vamp modale e' un'*atmosfera* armonica creata con pochi accordi, uno ol
massimo due, suonati su una nota fissa (detta *pedale*). La vamp di solito
si prolunga per diverse battute. 
La struttura di una vamp e' sempre la stessa, in linea di massima: due
triadi maggiori su un basso fisso.
Es. vamp di re dorico
FA/RE | SOL/RE
Abbiamo in pratica due triadi (fa e sol) suonate su un pedale di re.
Esempio di vamp per i ROCKETTARI: *Cryin'* di Satriani (triadi di SI e LA
su un basso costante di MI)
Esempio di vamp per i JAZZISTI: *So What* di Miles David (triadi di FA e
SOL su basso di re; triadi di SOlb e LAb su basso di Eb)
Per creare una vamp su un qualsiasi modo, bisogna avere bene in mente le
relazioni tra i gradi della scala maggiore e dei modi che vi si
costruiscono.
Bisogna essere in grado di relazionare ogni modo alla sua relativa scala
maggiore madre. Questione di intervalli... Ad esempio, consideriamo il modo
frigio. Si costruisce sul terzo grado della scala maggiore. Tra tonica e
terzo grado della scala maggiore c'e' un intervallo di terza maggiore.
gradi	I	II	III	IV	V	VI	VII
	*----------------*	
	 (terza maggiore)
Quindi, partendo da un modo frigio, la scala maggiore relativa si trovera'
una terza maggiore sotto.
Es. pratico: qual e' la scala maggiore da cui nasce il modo di LA lidio?
Ragioniamo: il lidio e' il modo che si costruisce sul quarto grado della
scala maggiore. 
gradi	I	II	III	IV	V	VI	VII
	*------------------------*
	     (quarta giusta)
Quindi, se abbiamo LA lidio, dobbiamo SCENDERE dal LA di una quarta giusta
per trovare la tonica della scala maggiore madre.
Otteniamo MI.
Non stupitevi se la scala maggiore di MI e quella lidia di LA hanno le
stesse note :)
Ricapitolando, una vamp modale e' costituita da 3 elementi:
- il pedale (la nota di basso fissa)
- le due triadi maggiori
Trovare il pedale e' ultra semplice: se volete ottenere una vamp RE
misolidia, il pedale sara' appunto RE; se volete suonare un vamp in MI
eolio, il pedale sara' MI, etc...
Le due triadi invece saranno sempre costruite sul QUARTO e QUINTO grado
della scala maggiore relativa al modo in questione.
Es. *Voglio familiarizzare col modo EOLIO.. facciamo LA EOLIO*
Il pedale sara' LA (c'e' quella bella quinta corda a vuoto che vi
aspetta!).
Per ricavare le due triadi da sovrappore al LA, dovete ricavare la scala
maggiore madre. Il modo eolio si costruisce sul 6^ grado della scala
maggiore.
gradi	I	II	III	IV	V	VI	VII
	*---------------------------------------*
		   (sesta maggiore)
Scendendo dal LA di una sesta maggiore, trovate DO. DO e' quindi la tonica
della scala maggiore. Calcolate quindi i gradi QUARTO e QUINTO rispetto al
DO, e ottenete FA e SOL.
La vamp cercata e' allora: FA/LA | SOL/LA
(triadi di FA e SOL con basso di LA)
Per evitare di lasciarvi a bocca asciutta, vi scrivo TUTTE le vamp dei modi
aventi come tonica MI.
vamp		Mi Ionio (Mi maggiore)		LA/MI	|	SI/MI
		Mi Dorico			SOL/MI	|	LA/MI
		Mi Frigio			FA/MI	|	SOL/MI
		Mi Lidio			MI/MI	|	FA#/MI
		Mi Misolidio			RE/MI	|	MI/MI
		Mi Eolio (Mi minore)		DO/MI	|	RE/MI
		Mi Locrio			SIb/MI	| 	DO/MI
In questo modo potete divertirvi a registrare delle basi e a suonarci
sopra, anche alternando: 8 battute di vamp dorico - 8 battute lidia (sempre
con lo STESSO pedale al basso):
	SOL/MI	| LA/MI	(x8)	MI/MI	| FA#/MI (x8)
(Ovviamente dovrete usare la scala di MI dorico prima e quella di MI lidio
dopo :)
Buona suonata!!

>Buona suonata!!
Non ho parole, nipotino Frank!
Bravissimo, hai toccato un argomento spessissimo
sottovalutato, e non per questo poco interessante.
:-)))
Manuel

 Buona suonata!!
Magari, mi manca il tempo!
Cmq complimenti. Ho imparato qualcosa della teoria sottostante
l'improvvisazione: la parola "vamp" non avrebbe mai significato nulla
per me, e quindi tutto quel che ne segue nella lezione.
Il supporto armonico assomiglia molto a quello che nella teoria della
musica viene definito "basso ostinato". (Per gli amanti della musica
classica un bell'esempio si trova nello studio numero 12 di Villa Lobos,
oppure nel mezzo del "Gran Solo" op. 14 di Sor), anche se l'origine e'
nella musica vocale medievale e non si fermava a ciclare su due triadi
(n.b. non esisteva manco il concetto di tonalita' a quei tempi). Ricorda
anche piu' le cadenze anticipate e ritardate nel contrappunto.
Voglio pero' essere sicuro di avere capito bene ogni conseguenza.
A parte il modo Frigio, in tutti gli altri casi la nota fissa fa parte
di uno dei due accordi per cui si dovrebbe avere l'impressione di una
dissonanza che dissolve in una consonanza o viceversa. Nel modo Frigio
c'e' un'ambiguita' tonale al posto della consonanza e la dissonanza e'
un rivolto abbastanza duro.
Questo mi sembra piu' interessante.
Esempio partendo dalla sesta corda (MI/FA | MI/SOL):
MI-DO- FA-LA-DO-FA
MI-RE-SOL-SI-RE-SOL
Praticamente sono dei rivolti di fa maggiore 7+ e sol maggiore 6
(ambiguo con il mi minore settima).
Su questi due accordi si improvvisa in Mi modo Frigio, cioe', se ho
capito bene, ci si scorda della tonalita' (infatti non c'e') e si usano
le note...quali note?
Ad istinto mi verrebe mi fa sol la si do re senza alterazioni, anche
perche' sono le note degli accordi (forzate). Se e' cosi' ho quasi
capito.
Ci pensero' su ancora un po'.
Mi confermi il ragionamento, o ho preso proprio lucciole per lanterne?
Ciao.
Mimmo.


Carina la lezione, ma non sei stato molto chiaro. Dovresti mettere pių
esempi man mano che vai avanti nella spiegazione, e curare un po' di pių il
linguaggio. Dentro due righe di testo metti troppa roba da capire in un
colpo solo... prova a diluire un po' il tutto!
Ciao.
Luca

 musica viene definito "basso ostinato"
Che pirla che sono altro. Mi sono ingiuriato per tutto il rientro a casa. Tra
una query ed un debug mi sono confuso tra "basso ostinato" e "pedale" (che viene
dalla pratica organistica) o "bordone" (che viene dal liuto).
Aspettate comunque: devo prima controllare sull'enciclopedia. Stasera controllo
sulla Oxford e vi so dire con esattezza.
Di una cosa sono sicuro: che non bisogna confondere "basso continuo" (tipico
della musica da camera del XVIII secolo) e "basso ostinato".
Chiedo a scusa a tutti per l'imprecisione.
Ciao.
Mimmo.

 musica viene definito "basso ostinato".
Ho controllato.
Il "basso ostinato" e' la ripetizione continua (e quindi ostinata) di una frase
melodica al basso, mentre la tecnica del "pedale" e del "bordone" indica una
nota al basso fissa e che non cambia (neanche durata).
L'enciclopedia Garzanti riporta come esempio del primo la Passacaglia in in sol
minore e il "Crucifixus" della Messa in si minore di Bach (se non siete depressi
e avete voglia di sentire qc di diverso dal solito, il secondo merita
veramente).
Ciao.
Mimmo.

colpo solo... prova a diluire un po' il tutto!
Se non hai capito, vuol dire che sei un 
	povero coglione (cit.)
:)

Mi confermi il ragionamento, o ho preso proprio lucciole per lanterne?
Confermo!
Poi nulla vieta di usare cromatismi anche sulle vamp.

 povero coglione (cit.)
Nono... io ho capito. Perň ci ho messo piů tempo a capire (e ho dovuto usare
la chitarra) la tua lezione che non quella di Manuel. Tutto qui.
Ciao
Luca