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Titolo: Club e Cachet

Ho incontrato un mio vecchio amico chitarrista,  milanese, jazzista di
professione.... da 25 anni, oramai.
E' in tour per la penisola con il suo terzetto. Invece di parlare di musica,
come al solito abbiamo animatamente discusso dei problemi, oramai atavici,
relativi al genere che si suona, al problema gestione club, alla gente
predisposta o meno all'ascolto, agli spazi concessi e a milioni di  altre
problematiche serie ,  fino ad arrivare  alla "situazione cachet". Parte di
quello che mi ha riferito, ritengo opportuno tenermelo per me, ma vi
assicuro che il panorama  che mi ha disegnato, è davvero sconvolgente.
E'  mai possibile che in questo paese, un professionista, vi assicuro, da
paura (!!!), che suona  standard jazz come non ho mai sentito,  sia
costretto a tagliare i componenti di una band,  costretto a cedere alle
minacce di un impresario, costretto ad esibirsi in un club frequentato da
puttanelle  che di  musica, conoscono solo quella del tintinnìo del contante
dei loro magnaccia  e alla fine di due ore di sudatissimo concerto
(bellissimo)  trovarsi in mano 300 mila lire da dividere in tre!!!
La pensione che gli hanno prenotato, è  talmente malfamata che pure le
zoccole (ratti) preferiscono dormire altrove!
Ma dico io, stiamo impazzendo? C'è qualcosa che non funziona in questa città
(NA) o è un problema nazionale?
Ho girato un po' il mondo: altrove,  musicisti  di quel calibro vengono
ricevuti su tappetini rossi e posti su piedistalli di cristallo, come
meriterebbero....
Siamo davvero nella merda e non ce ne rendiamo conto.
Luigi Buono

 (NA) o è un problema nazionale?
è una situazione diffusa
una artista anche bravissimo ma sconosciuto alle masse non costituisce un
richiamo, e se deve campare solo suonando deve accontentarsi di quello che
trova.
così episodicamente può anche succedere che il  tuo amico bravissimo prenda
centomila e la stessa sera io, che sono un cane, prenda 300 mila a testa per
tutto il  gruppo perchè suoniamo in una zona dove siamo conosciuti abbiamo
un saco di amici e ci siamo promossi bene a livello di immagine , simpatia e
seguito.
vi sono cover band abbastanza piazzate che riescono a scucire 1,5 milioni di
media a sera (non tutte le sere della settimana ovviamente, ma solo nel
weekend)
e grandissimi strumentisti che devono fare i bidelli per vivere. ma è
normale. per vivere di musica devi venderla, e la vendi per la maggior parte
in pub e birrerie dove in fondo non è richiesto di essere dei mostri, ma di
far  divertire la gente. e non si può secondo me accusare i gestori perche
loro ovviamente devono fare funzionare il locale, non devono per legge
essere i benefattori di musicisti incompresi, non dimentichiamoci che anche
i locali possono  avere sorti avverse, perdere pubblico,
dover chiudere per fallimento. i locali in cui si suona bene o male devono
cercare di guadagnare ed offrire qualcosa che attiri il pubblico, ma che non
costi il doppio di quello che  si incassa (e bisogna considerare anche le
serate dove non si incassa un cazzo , nella media degli introiti).
però conosco anche qualcuno a cui non va così male. vi sono artisti bravi,
mooolto bravi, che per fortuna sono riusciti a promuoversi nella loro
regione e bene o male riescono a suonare spesso, e spesso quello che
vogliono, anche roba ti dirò inascoltabile! ma che hanno un tale seguito da
cavarsela discretamente anche solo suonando e dando lezioni ogni tanto. ma
sono episodi....
peps

 professione.... da 25 anni, oramai.
è una nazione molto triste se sei un musicista o ti piace la musica che non
sia musica tradizionale napoletana...

Sotto molti punti di vista (ed in particolar modo quello
culturale) l'Italia è uno dei paesi più contraddittori del
mondo... Primo fra tutti il caso della musica, siamo la patria
dell'opera, abbiamo una tradizione classica seconda a quasi
nessuno, ciononostante 99 persone su cento non sanno leggere la
musica (contro ad esempio le 99 su cento che in Germania SANNO
leggerla), la gente media non ha la cultura dell'ascolto ed il
rispetto per chi fa arte (in un paese teutonico chiunque salga su
un palco, qualunque porcheria proponga, viene comunque rispettato
e degnato della massima attenzione, per il solo fatto che sia lì
a voler esprimere qualcosa).
Un siestema legislativo vergognoso al riguardo, poi, compie il
resto mettendo ogni sorta di bastone fra le ruote di chi vuole
fare il professionista, vuole studiar musica, vuole suonare in
pubblico. Abbiamo l'IVA sugli strumenti musicali al pari di
quella sui beni di consumo (mentre, mi ripeto, ad esempio in
Germania qualunque strumento musicale è soggetto a tassazione
ridotta in quanto considerato materiale didattico). La SIAE manda
in giro i suoi squadristi ad affibbiare multe milionarie ai
ragazzini che suonano cover al banco di beneficenza della
parrochia (mentre pochi sanno che ad esempio le radio private in
larga parte bypassano il pagamento dei diritti con forfait
irrisori, spesso addirittura omessi perchè non esiste controllo o
per clientelismo). Un tentativo maldestro di dare dignità
professionale a chi fa musica si è tradotto nella porcheria
ENPALS.
Nei conservatori si insegna come 100 anni fa. Alternative
legalmente riconosciute al conservatorio non ne esistono.
Risultato: sempre meno buona musica dal vivo, in sempre meno
posti, cultura media dell'ascoltatore che cola a picco, perdita
di interesse sia a fare che ad ascoltare musica, se non roba
precotta o ben collaudata che non impegni le facoltà mentali per
sforzarsi di ascoltare e capire con interesse cose nuove...
Bah.
:(

 culturale) l'Italia è uno dei paesi più contraddittori del
io adoro il cavaliere inesistente, perchè scrive le stesse cose che
scriverei io se ne fossi capace...

 wrote in message
Ude78.13444$nI1.4...@twister1.libero.it...

io approvo il cavaliere inesistente perchè scrive le cose che pensa lui ma
non quelle che pensi tu:)
peps


eheh, non sempre.

 wrote in message
Uue78.13580$nI1.4...@twister1.libero.it...

gia, nessuno è perfetto;-P   eps

non quelle che pensi tu:)
Io ammiro peps che ribatte le cose che ribatterei io se non fossi gia'
abbastanza rompicazzo di mio.

 wrote in message
3c5d89d4...@powernews.libero.it...

ringrazio Max DG che dice cose che io non direi mai:-))
peps
p.s. (sto lavorando per la classifica dei post...;-)

p.s. (sto lavorando per la classifica dei post...;-)
Ah si...?
Toh... non ci avevo pensato...

Perchè un musicista dopolavorista che magari suona covers a volte guadagna
di più di un professionista che suona jazz? Secondo me non è solo perchè è
più facile che la gente nelle birrerie apprezzi di più Vasco. Molto spesso
la risposta risiede nella maniera in cui si pone il musicista. Nei gruppi
che fanno covers, per quanto non riesca ad ascoltarli, di solito c'è molto
entusiasmo e comunicazione con il pubblico. I jazzisti invece....Anzi,
rettifico: i jazzisti ITALIANI sono assolutamente dei disastri. Arrivano,
aprono i loro leggìi, suonano fissando il real book, non cagano la gente e
hanno una "attitude" assolutamente negativa e snobistica. Io amo il jazz, e
questa maniera di suonare la si incontra quasi esclusivamente in Italia.
Come solo in Italia ho incontrato jazzisti a cui fa schifo il blues. Negli
Stati Uniti non si azzarderebbero mai a dire una simile idiozia. E poi ci
sono innumerevoli maniere di suonare jazz e far divertire la gente, o
meglio, intrattenere il pubblico.
Quindi non c'è da meravigliarsi che i jazzisti vengano pagati poco. Molto
spesso sono i primi che pur di raggranellare un concerto escono per un
cinquantino a testa.
La mia opinione è che i jazzisti italiani hanno ASSASSINATO il jazz.
E concludo con una considerazione: se vedete che un musicista in concerto
suona guardando gli spartiti (o real book o quel che volete) vuol dire che
non ha fatto la sua lezione per casa. E allora quanto merita di essere
pagato?

 pagato?
una domanda inquietante........
ciao
peps

 il real book, [...]
Sei duro e crudo, ma non si puň non darti torto... E'vero, al
maggior parte dei jazzisti nostrani č cosě, altezzosa,
distaccata, al pari di un musicista classico; anche se,
fortunatamente, esistono eccezioni... Ad esempio, un concerto del
Carlo Actis Dato Quartet (tanto per citare una delle stelle piů
brillanti del jazz nostrano) č meglio che il circo, in grado di
divertire e coinvolgere emotivamente anche chi del jazz non sa
nulla e nulla gli interessa sapere...
Resta il fatto che č vero, pochi jazzisti nostrani sanno tirare
il culo della gente su dalla sedia come si deve...
M.

 distaccata, al pari di un musicista classico; 
Credo che sia una questione culturale. Il jazz non č musica "nostra", 
culturale, razionale, in cui sei educato prima alla conoscenza e alla 
tecnica e poi puoi estrarre da te quello che sai esprimere e che hai dentro.
Intendiamoci, neanche con la musica classica č cosě. Ma nella nostra 
educazione e cultura c'č quella (o il rock), non il jazz. IMHO.
Ciao.
Mimmo.

educazione e cultura c'č quella (o il rock), non il jazz. IMHO.
Ma se nel dopoguerra non si ballava altro... Glenn Miller in testa..
Il jazz *bianco* nasce proprio come musica da ballo.. e gli alleati ce l'hanno
portato proprio nel momento giusto, e l'Italia ne era entusiasta...
Fa(rebbe) parte del nostro background almeno quanto il rock.