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Titolo: Quasi-lezione sugli accordi :)

  ha scritto nel messaggio
 > news:il587b$de3$1...@news.newsland.it...
 >> sapendo che gli accordi sono la I -III-V nota di una scala  ?, perche ci
 >> sono accordi con anche 6 note, e perchè alcune note si ripetono? es.
 >> accordo di DO che ha 2 do ecc.
 >
 > imo per rendere "plettrabili", sulla chitarra,   tutte (o quasi) le corde
... che è la motivazione "funzionale" del chitarrista.
Ma in genere, in ogni strumento, è la "funzione armonica" delle note
di cui è composto l'accordo che è importante, ed è una funziona che
risente poco (o per nulla, negli accordi semplici) di diverse ottave
e ripetizioni (escludendo i cosiddetti rivolti).
Per ^luigi^ cmq cerco di spiegare rapidamente qualcosa:
Come ti hanno già fatto notare gli accordi non sono solo di tre note.
Teoricamente *un qualsiasi sottoinsieme di note preso da una scala* può
costituore un accordo. Abbiamo pertanto anche accordi di due note
(esempio i power chords del rock e metal), di quattro note (es.
gli accordi di settima), e anche di cinque, sei, sette note.
Gli accordi più comuni in assoluto sono formati prendendo una scala
maggiore e prendendo tre note prese in alternanza, formando le cosiddete
triadi.
DO RE MI FA SOL LA SI [DO RE ... ecc.]
DO MI SOL    = Do maggiore
RE FA LA    = Re minore
MI SOL SI    = Mi minore
FA LA DO    = Fa maggiore
SOL SI RE    = Sol maggiore
LA DO MI    = La minore
SI RE FA    = Si diminuito
I concetti principali, che estrinsecherò meglio nella lezione:
* ogni accordo può essere considerato come una specie di "micro-scala".
* pertanto, come nelle scale, è possibile definire un accordo tramite
una "formula" che ne esprima i gradi (vedi lezione relativa)
* come nelle scale, ogni accordo ha una "tonica" da cui prende il nome
* il resto del nome, come nelle scale, è dato dalla particolare "formu-
la" che determina a "quale distanza" si trovano le note che costituisco-
no l'accordo, e sempre come nelle scale, è proprio questa "formula" che
dà all'accordo quel suo "suono" unico e differente dagli altri, indipen-
dentemente dalla tonica scelta.
* la dicitura (triade) "maggiore" corrisponde alla formula 1 - 3 - 5
la dicitura (triade) "minore" corrisponde a 1 - b3 - 5 (c'è una terza
minore)
la dicitura (triade) "diminuita" corrisponde a 1 - b3 - b5
* non importa se le note sono ripetute. Il "sapore", il suono dell'ac-
cordo non cambia, al massimo suona più "pieno" o "vuoto"
* non importa se le note sono in ordine differente. L'accordo avrà
sempre lo stesso "suono", suonerà piu' "aperto" o "chiuso".
* se però la tonica non è la prima nota (andando dalla piu' grave in
su), abbiamo il cosiddetto "rivolto", che pur mantenendo la stessa fun-
zione armonica, viene percepito con un suono "simile" ma con una certa
differenza dovuta alla grossa importanza della nota più grave per l'o-
recchio umano.
---------------------
* quindi ricapitolando, è possibile ricavare OGNI triade (e ogni accor-
do), sapendo la sua "formula" e la tonica. Si prende la scala maggiore
corrispondente alla tonica, e si applica la formula ai suoi gradi
(vedi lezione relativa).
Es.: FA# diminuito
Prendo la scala di SOL# maggiore:
FA# SOL# LA# SI DO# ... ecc.
Indico i suoi gradi:
1   2    3   4  5
FA# SOL# LA# SI DO# ... ecc.
L'accordo è diminuito, la sua formula è 1-b3-b5. Quindi devo prendere
la tonica (1), prendere la terza ma abbassarla di un semitono (b3),
idem per la quinta (b5).
1        3      5
FA#      LA     DO
Quindi la triade "FA# diminuita" è fatta dalle note FA# LA DO.
----------------------
La cosa vale per qualsiasi accordo. Ad esempio, si imparerà che gli
accordi "minore settima" hanno formula:
1 - b3 - 5 - b7
Dunque come trovo un MI bemolle minore settima (Ebm7) sulla chitarra?
Inizio dalla scala maggiore della tonica (Eb maggiore) con i gradi:
1  2 3 4  5  6 7 8
Eb F G Ab Bb C D Eb
Prendo i gradi 1-3-5-7: Eb G Bb D
E abbasso la terza e la settima: Eb Gb Bb Db
Ora ecco il concetto importante per noi chitarristi:
SAPUTE LE NOTE DELL'ACCORDO, SULLA CHITARRA BISOGNA, IN TEORIA,
SEGNARSI *TUTTE* LE POSSIBILI DITEGGIATURE E COMBINAZIONI IN CUI E' 
POSSIBILE SUONARE *TUTTE* LE NOTE DELL'ACCORDO, RIPETUTE O MENO.
(Se saltassimo qualcuna delle note, "tradiremmo" lo scopo armonico
e il "suono" dell'accordo. Ma non è sempre vero... ci sono note
più "sacrificabili" e altre meno).
QUELLI SONO *TUTTI* I MODI PER SUONARE UN MIbmin7 SULLA CHITARRA.
In realtà ci sono delle forme più o meno "standard" che noi
chitarristi usiamo perché la conformazione dello strumento e la
sua accordatura le rendono più facili.
Di sicuro un MIbm7 è facile da suonare così:
-6- (Bb)
-7- (Gb)
-6- (Db)
-8- (Bb)
-6- (Eb)
---
che non così:
-14- (Gb)
-11- (Bb)
--6- (Db)
----
----
-11- (Eb)
che è una diteggiatura GROTTESCA, ma se fosse suonabile sarebbe
comunque un validissimo MIbmin7 :)
Ok per ora basta che devo lavorare, integrerò presto con altri
esempi e spiegazioni migliori :)

 FA# SOL# LA# SI DO# ... ecc.
pF

 pF
Avevo corretto da SOL# a FA# perché altrimenti si incappava
nel SI# :)
Ovviamente intendo FA#, non SOL#, thanks :)

 nel SI# :)
Ma un be RE maggiore no, eh?!? :oP
pF

 pF
Ti piace vincere facile eh? :)

Ebenezer Scrooge ha scritto:


e intanto mi state imbrogliando le cervella!  :-))
l.
-- 
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