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Titolo: Re: DVD Eyes Wide Shut

 > Kidman e a Spielberg?
No, le uniche differenze sono che la versione USA ha la scena
dell'orgia censurata con le figure digitali in sovraimpressione per
nascondere i nudi. Piu' info qui:
http://www.archiviokubrick.it/film/ews/making.html
.
Filippo
www.archiviokubrick.it
L'archivio definitivo su Stanley Kubrick.
Documenti testuali, audio e video.

 il mascherino 1.85:1 lo metteva il proiezionista al cinema.
Ma perché? Giusto per fare contento il pubblico col formato largo?
Giacomo

 ha scritto nel messaggio
news:2j88k9F...@uni-berlin.de...

Semplicemente perchè secondo Kubrick il formato "largo" è il migliore.
Giustamente ogni regista ha le sue idee, e quelle del "maestro" Kubrick
vanno rispettate.

 vanno rispettate.
D'accordissimo sulla scelta delle idee del regista ma... avete detto che la
composizione del quadro per Kubrick era in 4:3, tanto che lo ha voluto come
formato delle uscite home-video, e ora dite che per lui il formato largo era
il migliore... Non è un po' contraddittorio? o mi sfugge qualcosa? O_o
Giacomo

 il migliore... Non č un po' contraddittorio? o mi sfugge qualcosa? O_o
A questo punto bisognerebbe chiederlo a LUI. Ma purtroppo sappiamo che non č
piů in vita, e accettiamo le scelte del MAESTRO e spero che molti registi lo
seguano

 ha scritto nel messaggio
news:ISGzc.473039$rM4.19...@news4.tin.it...

:-)
Ah, allora volevi dire che per l'home-video voleva il 4:3, ma per il cinema
no.
Volevo solo capire questo.
Giacomo

 Volevo solo capire questo.
Riporto un frammento dell'intervista a Vitali che magari puo' fare
luce (la traduzione e' mia):
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Si deve ricordare che lui era un fotografo. E' cosě che ha cominciato.
Ha un occhio da fotografo. Cosě, quando componeva un'immagine
all'interno della macchina da presa, stava attento a tutto quello che
vedeva dal mirino, ossia l'immagine intera. Questo era molto
importante per lui. Lo era sul serio. Era un istinto che non lo ha mai
lasciato. Quello che voleva era che il video riflettesse quello che
lui aveva visto dal mirino della macchina da presa, quello che restava
impresso nel negativo originale e quella che era la sua composizione
originaria stabilita mentre girava le riprese. E' per questo motivo
che Full Metal Jacket č a schermo pieno. Se la gente ha guardato a
quello che si vede sul video e che non era visibile nei trailer a
causa del mascherino 1:85, stava guardando a quello che Stanely aveva
visualizzato lui stesso. [...] Per quanto riguarda Eyes Wide Shut, si
vede nel video quello che lui vedeva nel mirino della macchina da
presa e come lui aveva sistemato il quadro. Questo era quello che
voleva si riflettesse nelle edizioni in video. Non gli piaceva il
rapporto 1.85:1. Si perde il 27% dell'immagine con un mascherino 1.85.
Stanley era un purista. E questo era uno dei modi in cui lo
manifestava.
Se lo schermo pieno era cosě importante, perché Kubrick non
distribuiva in quel modo i film nelle sale?
Dopo Barry Lyndon, sempre piů cinema proiettavano film col mascherino
1.85 o in Cinemascope anche se il film non era stato girato in quel
modo. Stanely non poteva controllare questa cosa. Non poteva recarsi a
giro in ogni sala e dire "Devi proiettare questo film a 1.66" come
aveva potuto fare per Arancia Meccanica, perché a quel tempo i
proiettori avevano il mascherino 1.66 adatto. Con l'arrivo delle
multisale, tutta la faccenda cambiň, cosě si potevano proiettare i
film solo a 1.85 o a 2.21, ossia il Cinemascope. Capisci, proprio non
si poteva metterci un mascherino 1.66 come era stato possibile fare
per Arancia Meccanica. Non potevi mettere un mascherino 1.77 sui
proiettori, come invece si sarebbe dovuto fare per Barry Lyndon e
questo fu anche quello che Stanley capě quando girň Shining. Aveva
capito che i film sarebbero stati proiettati a 1.85 che gli fosse
piaciuto o meno. Non puoi piů dire a tutti i cinema come vuoi che il
tuo film venga proiettato. Loro dicono che hanno un mascherino 1.85, e
questo č tutto. Stanley capě che girare a 1.85 sarebbe stato molto
meglio che avere un rapporto di immagine 1.66 proiettato erroneamente
a 1.85. [...] Quando iniziammo a fare Shining, dopo la distribuzione
di Barry Lyndon, era chiaro come dovevamo comportarci. Stanley si
accorse che la migliore cosa che poteva fare era girare il film almeno
facendo in modo che all'interno del mascherino 1.85 si fosse avuta una
composizione esattamente come lui la voleva. A partire da Shining e
Full Metal Jacket fino a Eyes Wide Shut, Stanley fece dei segni sul
mirino della macchina da presa per poter vedere dove andavano a cadere
le linee del mascherino 1.85. Componeva le sue inquadrature a 1.66,
che corrsponde allo schermo pieno, ma non sarebbe stato un gran danno
se il film fosse stato proiettato a 1.85.
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L'intervista completa e' su
http://www.archiviokubrick.it/biblio/dvd/talkvitali.html
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 luce (la traduzione e' mia):
Molte grazie, ora č chiaro.
Giacomo