300राष्ट्र की टेलीविज़न इनकोडिंग सिस्टम्स;  सिस्टम का उपयोग करने वाले देशों को हरे रंग से दर्शाया गया है।

, अर्थात् नैशनल टेलीविज़न सिस्टम कमिटी  अधिकांशतः उत्तरी अमेरिका, दक्षिणी अमेरिका, जापान, दक्षिण कोरिया, ताइवान, बर्मा और प्रशांत द्वीप के कुछ प्रदेशों और राष्ट्रों (नक्शा देखें) में प्रयोग किया जाने वाला एनालॉग टेलीविजन सिस्टम है।  अमेरिका की उस मानकीकरण संस्था का भी नाम है जिसने प्रसारण मानक का विकास किया है।नैशनल टेलीवीज़न सिस्टम कमिटी (19511953), (रिपोर्ट और पैनेल नंबर 11, 11-, 12-19, के रिपोर्ट और साथ में रिपोर्टों में उद्धृत कुछ अनुपूरक सन्दर्भ और फेडरल कम्युनिकेशंस कमीशन से पहले कलर टेलीविज़न के ट्रांसमिशन मानकों के ग्रहण की याचिका, .., 1953, 17 दृश्य, दृष्टान्त, रेखाचित्र, तालिका, 28 सेमी.  नियंत्रण नंबर: 54021386 लाइब्रेरी ऑफ़ कौंग्रेस ऑनलाइन कैटलॉग  पहला  मानक 1941 में विकसित किया गया था और उसमे रंगीन टीवी के लिए कोई प्रावधान नहीं था।

1953 में  मानक के एक दूसरें संशोधित संस्करण को स्वीकृत किया गया था, जिसमें काले और सफेद रिसीवर्स के मौजूदा स्टॉक के साथ अनुकूल रंगीन प्रसारण की अनुमति थी।  व्यापक रूप से स्वीकृत की जाने वाली पहली प्रसारित रंग प्रणाली थी। उपयोग करने के कम से कम आधी शताब्दी के बाद,12 जून 2009 को संयुक्त राज्य अमेरिका में बहुत सारी संख्या में ओवर- द - एअर  प्रसारण को  से परिवर्तित कर दिया गया था और 31 अगस्त 2011, तक कनाडा में भी परिवर्तित हो जाएगा.

 इतिहास 

नैशनल टेलीविज़न सिस्टम कमिटी 1940 में संयुक्त राज्य संघीय संचार आयोग() द्वारा स्थापित की गयी थी जिससें संयुक्त राज्य में एनालॉग टेलीविजन प्रणाली के सर्वव्यापक प्रस्तुतीकरण को लेकर कंपनियों के मध्य चल रहे विवाद का समाधान किया जा सके. मार्च 1941 में, समिति ने ब्लैक-एण्ड-व्हाइट टेलीविजन हेतु एक तकनीकी मानक जारी किया था जो रेडियो निर्माता समिति () द्वारा निर्मित 1936 अनुरोध पर आधारित था। अल्पविकसित साइडबैंड तकनीक के तकनीकी अभ्युदय इमेज रेजोलुजन में वृद्धि हेतु अवसर प्रदान करते थे।  ने  के 441 स्कैन लाइन मानक ( के   नेटवर्क द्वारा पहले से ही प्रयोग हो रही) तथा फिल्को और डुमोंट की स्कैन लाइन्स को 605 से 800 करने की इच्छा के तहत एक समझौता किया और 525 स्कैन लाइन्स का चयन किया। इस मानक में प्रति सेकंड 30 फ्रेम्स (इमेज) का फ़्रेम रेट प्रस्तावित है, जिसमें प्रति फ़ील्ड 262.5 लाइनों तथा प्रति सेकंड 60 फील्ड्स पर प्रति फ्रेम दो अंतर्वयन फील्ड्स को सम्मिलित किया गया हैं। निर्णायक अनुरोध के अन्य मानक 4:3 का अभिमुखता अनुपात तथा साउंड सिग्नल (जो उस समय पर काफी नया था) हेतु आवृत्ति अधिमिश्रण () थे। 

जनवरी 1950 में, रंगीन टेलीविजन को मानकीकृत करने के लिए समिति का पुनर्गठन किया गया था। 1953 दिसम्बर में, समिति ने सर्वसम्मति से इसे स्वीकार कर लिया जिसे अब  कलर टेलीविजन मानक (बाद में जिसे -170 कहा गया) कहा जाता है। "अनुकूल रंग" मानक मौजूदा काले और सफेद टेलीविजन सेटों के साथ पूर्ण रूप से बैकवर्ड संगतता बनाए रखता है। वीडियो सिग्नल में 455572  4.5  (लगभग 3.58 ) का कलर सबकैरियर जोड़कर ब्लैक-एण्ड-व्हाइट इमेज में रंगीन जानकारी जोड़ी गयी थी। क्रोमिनेंस सिग्नल तथा  के मध्य हस्तक्षेप की दृश्यता को कम करने के लिए साउंड कैरियर को आवश्यकता होती है जिससे कि फ्रेम रेट 30 फ्रेम प्रति सेकंड से लगभग 29.97 फ्रेम प्रति सेकंड हो जाये और आवृत्ति 15,734.26 हर्ट्ज से 15,750 हर्ट्ज हो जाये.

 ने एक भिन्न कलर टेलीविजन स्टेंडर्ड को अनुमोदित किया जो अक्टूबर 1950 में शुरू हुआ था और  द्वारा विकसित किया गया था। कलर टेलीविज़न इंक. () से एक तीसरे "लाइन अनुक्रमिक" सिस्टम पर भी विचार किया गया।  और अंतिम  सिस्टम को क्रमशः "फील्ड अनुक्रमिक" और "डॉट अनुक्रमिक" सिस्टम कहा जाता था। हालांकि, यह मानक ब्लैक-एण्ड-व्हाइट प्रसारण के साथ अनुकूल नहीं था। इसमें आवर्ती रंगीन पहिये का उपयोग किया गया था, स्कैन लाइन्स की संख्या 525 से घटकर 405 हो गयी थी, तथा फील्ड रेट 60 से बढ़कर 144 हो गया था (पर प्रभावी फ्रेम दर केवल 24 फ्रेम प्रति सेकंड था) प्रतिद्वंद्वी  द्वारा कानूनी कार्रवाई ने प्रणाली के वाणिज्यिक उपयोग को जून 1951 तक हवा से दूर रखा और नियमित प्रसारण केवल कुछ महीनों तक ही चल पाया क्योकि कोरियाई युद्ध के कारण रक्षा संघटन विभाग () ने अक्टूबर में सभी रंगीन टेलीविजन सेटों के निर्माण पर प्रतिबंध लगा दिया था।"कलर टीवी को एक डिफेन्स स्टेप के रूप स्थगित किया गया", द न्यूयॉर्क टाइम्स, 20 अक्टूबर 1951, पृष्ठ 1. "कलर टीवी के स्थगन में डिफेन्स मोबिलाइज़र के कार्रवाई उद्योग के लिए कई सवाल खड़े करता है", द न्यूयॉर्क टाइम्स, 22 अक्टूबर 1951, पृष्ठ 23. "कलर के टीवी रिसर्च प्रतिबन्ध से परहेज किया गया", द न्यूयॉर्क टाइम्स, 26 अक्टूबर 1951. एड रिटन,  फील्ड सिक्वेंशियल कलर सिस्टम , 1997.  सिस्टम की एक भिन्न रूप को बाद में  द्वारा अंतरिक्ष से अंतरिक्ष यात्रियों की तस्वीरों का प्रसारण करने के लिए इस्तेमाल किया गया।  ने मार्च 1953 में अपनी इस प्रणाली को निरस्त कर दिया," कहते हैं भ्रम अब कलर टीवी को रोकता है," वॉशिंगटन पोस्ट, 26 मार्च 1953, पृष्ठ 39. तथा  ने 17 दिसम्बर 1953 को इस प्रणाली को  कलर स्टेंडर्ड से बदल दिया, जो  और फिल्को सहित कई कंपनियों के सहयोग से विकसित किया गया था।" के शासन में कलर टीवी का प्रसारण तुरंत हो सकता है", द न्यूयॉर्क टाइम्स, 19 दिसम्बर 1953, पृष्ठ 1.  "अनुकूल रंगीन" प्रणाली का उपयोग कर पहला सार्वजनिक रूप से घोषित नेटवर्क टीवी प्रसारण  के कुकला, फ्रन एंड ओल्ली  कार्यक्रम का एक प्रसंग था, हालांकि इसे केवल नेटवर्क मुख्यालय पर ही रंगीन रूप में देखा जा सकता था।" प्रथम सार्वजनिक रूप से घोषित कलर टेलीविज़न शो प्रस्तुत करता है", वॉल स्ट्रीट जर्नल, 31 अगस्त 1953, पृष्ठ 4.  कलर का पहला राष्ट्रव्यापी दर्शन रोसेस पराडे टूर्नामेंट के तट दर तट प्रसारण के साथ 1 जनवरी को आया था। यह प्रसारण देश भर में प्रोटोटाइप रंग रिसीवर्स पर विशेष प्रस्तुतियों द्वारा देखा जा सकता था।

पहला रंगीन  टेलीविजन कैमरा  -40 था जो 1953 में प्रयोगात्मक प्रसारण के लिए उपयोग किया गया था; इसका एक उन्नत संस्करण -40 मार्च में प्रस्तुत हुआ था, यह वाणिज्यिक रूप से उपलब्ध पहला रंगीन टीवी कैमरा था। बाद में उसी वर्ष संशोधित -41 मानक कैमरा बन गया जो 1960 के दशक में इस्तेमाल किया गया था।

 मानक जापान और अमेरिका सहित अन्य अधिकांश देशों द्वारा अपनाया गया है। डिजिटल टेलीविजन के आगमन के साथ, एनालॉग प्रसारण खत्म होता जा रहा हैं। 2009 में अपने एनालॉग ट्रांसमिटर को बंद करने के लिए  को ज्यादातर अमेरिकी  प्रसारकों की आवश्यकता थी। कम विद्युत स्टेशन, क्लास  स्टेशन और अनुवादक एकदम से प्रभावित नहीं होते हैं। इन स्टेशनों के लिए एनालॉग अंतिम तिथि निर्धारित नहीं की गयी हैं।

 तकनीकी विवरण 
 पंक्ति और ताज़ा दर 
 रंग एन्कोडिंग सिस्टम  टेलीविजन सिग्नल, जिसमें प्रति सेकंड वीडियो के लिए 29.97 अंतर्वयन फ्रेम्स होते हैं, अथवा जापान के लगभग समान सिस्टम  के साथ उपयोग होती है। प्रत्येक फ्रेम में कुल 525 स्कैन लाइन्स होती हैं, जिसमें से 486 लाइन्स स्पष्ट रेखापुंज का निर्माण करती हैं। शेष (ऊर्ध्वाधर रिक्त अंतराल) तुल्यकालन और ऊर्ध्वाधर प्रतिधाव हेतु उपयोग की जाती हैं। यह रिक्त अंतराल मूलतः रिसीवर  को बस खाली करने के लिए डिजाइन किया गया था जिससे सरल एनालॉग सर्किट और पूर्व टीवी रिसीवर को धीमी ऊर्ध्वाधर प्रतिधाव की अनुमति दे जा सके. हालांकि, इनमें से कुछ पंक्तिया अब सीमित अनुशीर्षक और वर्टिकल इंटरवल टाइमकोड () जैसा डाटा भी सम्मिलित कर सकती हैं। संपूर्ण रेखापुंज में (आधी लाइनों को छोड़कर), सम-क्रमांकित अथवा "लघु" स्कैन लाइन्स (हर दूसरी लाइन सम होगी अगर उसकी गणना वीडियो सिग्नल में होगी जैसे (2,4,6, ..., 524)) पहले क्षेत्र में बनायीं जाती हैं और विषम क्रमांकित या "उच्च" (हर दूसरी लाइन विषम होगी अगर उसकी गणना वीडियो सिग्नल में होगी जैसे (1,3,5, ..., 525)) दूसरे क्षेत्र में बनायीं जाती हैं, जिससे लगभग 59.94 हर्ट्ज (वास्तव में 60 1.001) की फील्ड रिफ्रेश आवृत्ति पर बिना झिलमिलाहट वाली छवि प्राप्त की जा सके. तुलना के लिए, 576 सिस्टम जैसे - तथा  625 लाइनों (576 स्पष्ट) का उपयोग करते हैं, इसलिए इनका ऊर्ध्वाधर विभेदन अधिक होता हैं, लेकिन इनका कालिक विभेदन केवल 25 फ्रेम्स या प्रति सेकण्ड 50 फील्ड्स होता है जो कि कम है। 

ब्लैक-एण्ड-व्हाइट सिस्टम की  फील्ड रीफ्रेश आवृत्ति मूलतः संयुक्त राज्य अमेरिका में उपयोग होने वाले एकांतर करंट पावर की नाममात्र 60 हर्ट्ज आवृत्ति के बिल्कुल समान है। पावर सोर्से से फील्ड रीफ्रेश रेट का मिलान इंटरमाडउलेशन (जिसे बीटिंग भी कहते है) से बचाता है जिसके कारण स्क्रीन पर रोलिंग बार्स का उत्पादन होता हैं, बाद में जब सिस्टम में रंग जोड़ा गया, तो रीफ्रेश आवृत्ति को थोड़ा नीचे 59.94 हर्ट्ज पर स्थानांतरित कर दिया गया था जिससे ध्वनि और कलर कैरियर के मध्य भिन्न आवृत्ति में स्थिर डॉट पैटर्न को समाप्त किया जा सके, जैसा कि नीचे रंग कूटलेखन में समझाया गया है। संयोगवश पावर के साथ रीफ्रेश रेट का तुल्यकालन कीनेस्कौप कैमरों को पूर्व सजीव टेलीविजन प्रसारण रिकार्ड करने मे मदद करता है, क्योंकि एकांतर करंट आवृत्ति का उपयोग करके प्रत्येक फिल्म फ्रेम पर वीडियो का एक फ्रेम केप्चर करने के लिए एक फिल्म कैमरे को सिंक्रनाइज़ करना बहुत आसान था जिससे तुल्यकालिक  मोटर ड्राइव कैमरे की गति को सेट किया जा सके. समय के साथ रंग के लिए फ्रेम दर 29.97 हर्ट्ज हो गया, यह लगभग वीडियो सिग्नल से कैमरे के शटर को ट्रिगर करने जितना आसान था। 

525 लाइनों की संख्या को वैक्यूम ट्यूब आधारित तकनीकों की सीमाओं के एक परिणाम के रूप में चुना गया था। पूर्व  सिस्टम में, एक मास्टर वोल्टेज-नियंत्रित दोलक क्षैतिज रेखा आवृत्ति की दुगनी आवृत्ति पर चलता था और यह आवृत्ति क्षेत्र आवृत्ति (इस मामले में 60 हर्ट्ज) प्राप्त करने के लिए उपयोग होने वाली लाइनों की संख्या (इस मामले में 525) द्वारा विभाजित की जाती थी). फिर इस आवृत्ति की तुलना 60 हर्ट्ज पावर-लाइन आवृत्ति के साथ की जाती है और किसी भी विसंगति को मास्टर दोलक की आवृत्ति को समायोजित करके सही किया जाता है। अंतर्वयन स्कैनिंग के लिए, प्रति फ्रेम विषम संख्या में लाइनों की आवश्यकता होती है जिससे सम तथा विषम क्षेत्रों के लिए ऊर्ध्वाधर प्रतिधाव दूरी को समान बनाया जा सके; एक अतिरिक्त विषम लाइन का मतलब है कि अंतिम विषम लाइन से पहली सम लाइन तक वापिस आने में उतनी ही समान दूरी तय होती है जो अंतिम सम लाइन से पहली विषम लाइन तक वापिस आने में तय होती है अत: यह प्रतिधाव सर्किट्री को सरल बनाता है। 500 के सबसे ज्यादा करीबी व्यावहारिक अनुक्रम 3  5  5  7  525 था। इसी तरह, 625-लाइन - और  5  5  5  5 का उपयोग करता हैं। ब्रिटिश 405-लाइन सिस्टम 3  3  3  3  5 का इस्तेमाल करते हैं, फ्रेंच 819-लाइन सिस्टम का 3  3  7  13 का उपयोग करते हैं।

 वर्णमिति 
मूल 1953 रंग  विनिर्देश, जो अभी भी संयुक्त राज्य अमेरिका के संघीय विनियम संहिता का एक भाग है, सिस्टम के वर्णमिति मूल्यों को निम्नानुसार परिभाषित करता है:47   73.682 (20) ()

 मूल  वर्णमिति (1953)   1931    1931   प्राथमिक लाल  0.67  0.33  प्राथमिक हरा  0.21  0.71  प्राथमिक नीला  0.14  0.08  सफेद बिंदु ( प्रदीपक ) 0.310  0.316

पूर्व कलर टेलीविजन रिसीवर जैसे  -100 इस विनिर्देश के लिए वफादार थे, इनमें आजकल के मॉनिटर की तुलना में ज्यादा स्वर था। हालांकि उनके कम कुशल फोस्फोरस गहरे और लंबे समय से अनवरत थे, जो गतिमान वस्तुओं का पीछा करते थे। 1950 के आखरी दशक में शुरू होने वाले, पिक्चर ट्यूब फोस्फोरस अत्यधिक चमक के लिए संतृप्ति का बलिदान करेंगे; मानक से यह विचलन रिसीवर और प्रसारक दोनों सीमायों पर विचारणीय रंग भिन्नता का स्रोत था।डिमार्श, लेरॉय (1993): टीवी डिस्प्ले फोस्फोर्सप्राइमरीज़  कुछ इतिहास.  जर्नल, दिसम्बर 1993: 1095-1098.

 स्टूडियो मॉनिटर्स तथा घरेलु रिसीवर में रंग सुधार 
अधिक समान रंग का प्रजनन सुनिश्चित करने के लिए, रिसीवर ने ऐसे रंग सुधार सर्किट सामिलित करने शुरू कर दिए है जो प्राप्त सिग्नल---ऊपर सूचीबद्ध वर्णमिति मूल्यों के लिए एनकोडेड---को वास्तव में रिसीवर में उपयोग होने वाले फोस्फोरस हेतु एनकोडेड सिग्नल में परिवर्तित करता है। चूंकि इस तरह के रंग सुधार प्रेषित अरेखीय (गामा-संशोधित) सिग्नल्स पर सही ढंग से लागू नहीं किये जा सकते, इसलिए समायोजन का लगभग अनुमान ही लगा सकते हैं,पार्कर, एन. डब्ल्यू. (1966): गैर-मानक प्राइमरीज़ के साथ कलर रिसीवर ऑपरेशन के लिए आवश्यक रिसीवर डिकोडर सुधार का एक विश्लेषण. प्रसारण और टेलीविजन रिसीवरों पर  लेनदेन, वॉल्यूम -12, नंबर 1, पीपी. 23-32.जिसके कारण उच्च-संतृप्त रंगों में हए और लुमिनांस त्रुटि उत्पन्न हो जाती है।

इसी तरह प्रसारक मंच पर, 1968-69 में कोन्राक कार्पोरेशन, जो  के साथ काम कर रही है, प्रसारण कलर पिक्चर मॉनिटर में उपयोग हेतु नियंत्रित फोस्फोरस के एक सेट को परिभाषित करता है। यह विनिर्देशन  "" फॉस्फर विनिर्देश के रूप में आज भी जीवित है:

 वर्णमिति  ""   1931    1931   प्राथमिक लाल  0.630  0.340  प्राथमिक हरा  0.310  0.595  प्राथमिक नीला  0.155  0.070  सफेद बिंदु ( प्रदीपक 65) 0.3127  0.3290

घरेलू रिसीवर की तरह, पहले ऐसी सलाहइंटरनैशनल टेलीकम्युनिकेशंस यूनियन रिकमेन्डेशन - 470-6 (1970-1998): कॉनवेन्शनल टेलीविज़न सिस्टम्स, अनुलग्नक 2. दी गयी थी कि स्टूडियो मॉनिटर्स समान रंग सुधार सर्किट को सम्मिलित करे जिससे प्रसारक  मानक के अनुसार मूल 1953 वर्णमिति मूल्यों के लिए एनकोडेड चित्रों को संचारित करे. 

1987 में, सोसायटी ऑफ़ मोशन पिक्चर एंड टेलीविजन इंजीनियर्स () टेलीविजन प्रौद्योगिकी पर एक समिति, स्टूडियो मॉनिटर वर्णमिति पर कार्य समिति, ने संस्तुति अभ्यास 145सोसाइटी ऑफ़ मोशन पिक्चर एण्ड टेलीविज़न इंजीनियर्स (1987-2004): रिकमेंडेड प्रैक्टिस  145-2004. कलर मॉनिटर कलरिमेट्री. में सामान्य उपयोग के लिए   (कोन्राक) फोस्फोरस को स्वीकार कर लिया है, जिसने कई निर्माताओं को रंग सुधार किये बिना ही सीधे  "" वर्णमिति हेतु इनकोड करने के लिए अपने कैमरे डिजाइन को संशोधित करने के लिए उत्साहित किया हैं,सोसाइटी ऑफ़ मोशन पिक्चर एण्ड टेलीविज़न इंजीनियर्स (1994, 2004): इंजीनियरिंग गाइडलाइन  27-2004.  170 की अनुपूरक सूचना और  कलर मानकों के विकास की पृष्ठभूमि, पीपी. 9 जैसा कि  मानक 170, "मिश्रित एनालॉग वीडियो सिग्नल---स्टूडियो अनुप्रयोग हेतु " (1994) में स्वीकार किया गया है। परिणाम स्वरूप,  डिजिटल टीवी मानक यह स्पष्ट किया है कि 480 सिग्नल्स के लिए,  "" वर्णमिति को स्वीकार कर लेना चाहिए जब तक परिवहन स्ट्रीम में वर्णमिति डाटा को सम्मिलित ना कर लिया जाये.अडवांस्ड टेलीविज़न सिस्टम्स कमिटी (2003):  डाइरेक्ट-टु-होम सैटलाईट ब्रॉडकास्ट स्टैण्डर्ड डॉक. 81, .18 

 भिन्नताएं 
जापानी  लाल, नीले और हरे रंग के लिए समान वर्णमिति मूल्यों का उपयोग करता है, लेकिन  प्रदीपक 93 (0.285,   0.293) के एक अलग सफेद दृष्टिकोण का उपयोग करता है। 1970 तक  और  सिस्टम्स दोनों मूल 1953  वर्णमिति का उपयोग करते हैं, तथापि  के विपरीत, 1970 में यूरोपीयन ब्रॉडकास्टिंग यूनियन () रिसीवर और स्टूडियो में से रंग सुधार को हटा दिया और इसके बजाय उन्होंने सभी उपकरणों के लिए "" वर्णमिति मान हेतु सीधे सिग्नल्स को एनकोड करना उचित समझायूरोपियन ब्रॉडकास्टिंग यूनियन (1975) टेक. 3213-.: ... स्टैण्डर्ड फॉर क्रोमेटिसिटी फॉर स्टूडियो मॉनिटर्स., जिसने इन सिस्टम्स की रंग निष्ठा को और संशोधित कर दिया. 

 रंग कूटबन्धन 
ब्लैक-एण्ड-व्हाइट टेलीविजन के साथ बैकवर्ड संगतता के लिए,  लुमिनांस-क्रोमिनेंस कूटबन्धन प्रणाली का उपयोग करता है जिसका आविष्कार 1938 में गोर्गेस वलेंसी ने किया था। लुमिनांस (गणितीय रूप से मिश्रित रंग सिग्नल्स से व्युत्पन्न) मूल मोनोक्रोम सिग्नल की जगह लेता है। क्रोमिनेंस में रंग से सम्बंधित जानकारी होती है। यह ब्लैक-एण्ड-व्हाइट रिसीवर को क्रोमिनेंस की अनदेखी करके  सिग्नल्स प्रदर्शित करने की अनुमति देता है।

 में, क्रोमिनेंस दो 3.579545 मेगाहर्टज सिग्नल्स का उपयोग करके इनकोड होता है यह सिग्नल्स 90 डिग्री फेज के बाहर होते हैं, इन्हें  (इन-फेज) तथा  (क्वाड्रेचर)  कहते हैं। यह दोनों सिग्नल्स आयाम मॉड्यूलेटेड होते हैं और फिर एक साथ जोड़े जाते है। कैरियर को दबा दिया जाता है। गणितीय रूप से, परिणाम स्वरूप आप भिन्न फेज (भिन्न आयाम और संदर्भ के सापेक्ष में) के साथ एकल साइन वेव देख सकते हैं। फेज एक टीवी कैमरे द्वारा कैप्चर किये गए तात्कालिक रंग हए को प्रदर्शित करता है और आयाम तात्कालिक रंग संतृप्ति को प्रदर्शित करता है।

 फेज से हए जानकारी पुन: प्राप्त करने के लिए,  के पास शून्य फेज संदर्भ को बदलने के लिए दबा हुआ कैरियर होना आवश्यक है। इसे संतृप्ति जानकारी को प्राप्त करने के लिए आयाम हेतु एक संदर्भ की भी जरूरत होती है। अत:,  सिग्नल के पास इस संदर्भ सिग्नल का छोटा नमूना होता है, जिसे कलर बर्स्ट कहते है, जो प्रत्येक क्षैतिज रेखा के 'बैक पोर्च' पर स्थित है (क्षैतिज तुल्यकालन पल्स के अंत तथा रिक्त पल्स के अंत के बीच का समय). कलर बर्स्ट में अनमॉड्यूलेटेड (फिक्स्ड फेज और आयाम) कलर सबकैरियर के न्यूनतम आठ चक्रों को सम्मिलित किया जाता है। टीवी रिसीवर के पास एक "स्थानीय दोलक" होता है जिसे वह कलर बर्स्ट के साथ सिंक्रोनाइज करता है तथा फिर क्रोमिनेंस को डिकोड करने के लिए इसे सन्दर्भ की तरह उपयोग करता है। रेखापुंज स्कैन में एक खास बिंदु पर कलर बर्स्ट से प्राप्त संदर्भ सिग्नल तथा क्रोमिनेंस सिग्नल के आयाम और फेज की तुलना करके, उपकरण यह निर्धारित करता है कि उस बिंदु पर क्या क्रोमिनेंस प्रदर्शित होगा. लुमिनांस सिग्नल के आयाम के साथ संयोजित करके रिसीवर यह गणना करता है इस बिंदु अर्थात्् लगातार स्कैनिंग बीम की तात्कालिक स्थिति वाला बिंदु, के निर्माण हेतु कौन से रंग की आवश्यकता है। ध्यान दें कि एनालॉग टीवी ऊर्ध्वाधर आयाम में भिन्न है (इसमें अलग-अलग लाइनें हैं), लेकिन क्षैतिज आयाम में निरंतर है (प्रत्येक बिंदु अगले बिंदु के साथ बिना किसी सीमा के साथ मिल जाता है), इसलिए एनालॉग टीवी में पिक्सेल नहीं होते है। (एनालॉग सिग्नल्स प्राप्त करने वाले डिजिटल टीवी सेट निरंतर क्षैतिज स्कैन लाइनों को प्रदर्शित करने से पहले असतत पिक्सल में परिवर्तित कर देते है। प्रथक्करण की यह प्रक्रिया कुछ हद तक पिक्चर सूचना को घटाती है, हालांकि छोटे पिक्सल के साथ प्रभाव अतीन्द्रिय हो सकता है। डिजिटल सेट प्रदर्शित डिवाइस जैसे ,प्लाज्मा और  स्क्रीन लेकिन परंपरागत  नहीं, पर अंतर्निहित असतत पिक्सल की मैट्रिक्स के साथ सभी सेट्स को सम्मिलित करते हैं। प्लाज्मा या  प्रदर्शित पैनल से प्राप्त उच्च गुणवत्ता वाली छवि प्रथक्करण के माध्यम से छवि की गुणवत्ता में हुई सभी हानि को ऑफसेट कर सकती हैं।)

जब एक ट्रांसमीटर एक  सिग्नल का प्रसारण करता है, यह आयाम हाल में ही वर्णित  के साथ रेडियो आवृत्ति कैरियर को मॉड्यूलेट करता है, जबकि यह आवृत्ति ऑडियो सिग्नल के साथ कैरियर 4.5 मेगाहर्ट्ज उच्च को मॉड्यूलेट करता है। अगर अरैखिक विरूपण सिग्नल प्रसारित करने के लिए होता है, 3.579545 मेगाहर्ट्ज रंग कैरियर स्क्रीन पर डॉट पैटर्न का उत्पादन करने के लिए साउंड कैरियर के साथ टकरा सकता है। परिणामस्वरूप प्राप्त हुए पैटर्न को कम ध्यान योग्य बनाने के लिए, डिजाइनर ने 60 हर्ट्ज के मूल फील्ड रेट को लगभग 1.001 (0.1) कम करके 59.94 फील्ड्स प्रति सेकंड समायोजित कर दिया है। यह समायोजन सुनिश्चित करता है कि साउंड कैरियर और कलर सबकैरियर और उनके गुणज (अर्थात्, दो कैरियर का इंटरमॉड्यूलेशन गुणन फल) का जोड़ और अंतर फ्रेम रेट का सटीक गुणज नहीं है, जो स्क्रीन पर डॉट्स के स्थिर रहने के लिए महत्वपूर्ण आवश्यकता है, जो इन्हें ज्यादा ध्यान देने योग्य बनाती है। 

59.94 दर निम्नलिखित गणना से प्राप्त होता है। डिजाइनर क्रोमिनेंस सबकैरियर आवृत्ति को लाइन आवृत्ति का  0.5 गुणज बनाना पसंद करते है जिससे क्रोमिनेंस सिग्नल और लुमिनांस सिग्नल के मध्य हस्तक्षेप को कम से कम हो सके. (एक अन्य तरीका अक्सर यह निर्धारित करता है कि कलर सबकैरियर आवृत्ति रेखा आवृत्ति का आधा विषम गुणज है।) फिर वे ऑडियो सबकैरियर आवृत्ति को रेखा आवृत्ति का एक पूर्णांक गुणज बनाते है जिससे ऑडियो सिग्नल और क्रोमिनेंस सिग्नल के मध्य स्पष्ट (इंटरमॉड्यूलेशन) हस्तक्षेप को कम से कम किया जा सके. 15750 हर्ट्ज रेखा आवृत्ति और 4.5 मेगाहर्ट्ज ऑडियो सबकैरियर के साथ मूल ब्लैक-एण्ड-व्हाइट मानक इन आवश्यकताओं को पूरा नहीं करता है, अत: डिजाइनरों को या तो ऑडियो सबकैरियर आवृत्ति बढानी पड़ती है या रेखा आवृत्ति को कम करना पड़ता है। ऑडियो सबकैरियर आवृत्ति में वृद्धि मौजूदा (काले और सफेद) रिसीवर को ठीक से ऑडियो सिग्नल में ट्यूनिंग करने से रोक सकती है। रेखा आवृत्ति कम करना अपेक्षाकृत अहानिकर है, क्योंकि  सिग्नल में क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर तुल्यकालन सूचना एक रिसीवर को रेखा आवृत्ति में विविधता की एक पर्याप्त मात्रा सहन करने की अनुमति देती है। इसलिए इंजीनियर्स रंग मानक के लिए रेखा आवृत्ति को बदलना चुनते हैं। मूल ब्लैक-एण्ड-व्हाइट मानक में, ऑडियो सबकैरियर आवृत्ति का रेखा आवृत्ति से अनुपात 4.5 मेगाहर्ट्ज15750  285.71 है। रंग मानक में, यह लगभग 286 पूर्णांक बन जाता है, जिसका अर्थ है कि रंग मानक का लाइन रेट 4.5 मेगाहर्ट्ज 286  लगभग 15,734 लाइन प्रति सेकंड है। प्रति फील्ड (तथा फ्रेम) स्कैन लाइन की समान संख्या बनाए रखने के लिए, कम पंक्ति दर कम फील्ड दर देता है। (4,500,000  286)
लाइन्स प्रति सेकंड को प्रति फील्ड 262.5 लाइनों द्वारा भाग देने पर प्रति सेकंड लगभग 59.94 फील्ड्स प्राप्त होते है।

 प्रसारण अधिमिश्रण योजना 
400 कलर के साथ एक सिस्टम  टेलीविज़न चैनल का स्पेक्ट्रम.

 टेलीविजन चैनल प्रसारित होने पर कुल 6 मेगाहर्ट्ज की बैंडविड्थ पर कब्ज़ा करता है। वास्तविक वीडियो सिग्नल, जो आयाम-आपरिवर्तन है, चैनल के लोवर बाउंड के ऊपर 500  और 5.45 मेगाहर्ट्ज के मध्य प्रसारित होता है। वीडियो कैरियर चैनल की लोवर बाउंड के ऊपर 1.25 मेगाहर्ट्ज है। ज्यादातर  सिग्नल्स की तरह, वीडियो कैरियर दो साइडबैंड, एक कैरियर के ऊपर और एक नीचे, उत्पन्न करता है। प्रत्येक साइडबैंड 4.2 मेगाहर्ट्ज व्यापक होता हैं। संपूर्ण ऊपरी साइडबैंड प्रसारित होता है, लेकिन लोवर साइडबैंड का केवल 1.25 मेगाहर्ट्ज, जिसे वेस्टिजियल साइडबैंड कहते है, ही प्रसारित होता है। रंग सबकैरियर, जैसा कि ऊपर बताया गया है, वीडियो कैरियर के ऊपर 3.579545 मेगाहर्ट्ज है, से ऊपर है और यह क्वाड्रेचर-आयाम-आपरिवर्तन के साथ दबा हुआ कैरियर है। ऑडियो सिग्नल आवृत्ति-आपरिवर्तन है, जैसे कि 88-108 मेगाहर्ट्ज बैंड पर  रेडियो स्टेशनों द्वारा प्रसारित आडियो सिग्नल, लेकिन -25  अधिकतम आवृत्ति स्विंग के साथ, 75  के विपरीत जैसा कि  बैंड पर उपयोग किया जाता है। मुख्य ऑडियो कैरियर वीडियो कैरियर के ऊपर 4.5 मेगाहर्ट्ज है, जो इसे चैनल के शीर्ष के नीचे 250  बनाता है। कभी कभी एक चैनल में  सिग्नल होते है, जो ऑडियो सिग्नल पर एक या दो सबकैरियर जोड़कर एक से ज्यादा ऑडियो सिग्नल प्रदान करता है, जिसमें प्रत्येक लाइन आवृत्ति के गुणज के लिए सिंक्रनाइज़ होता हैं। सामान्य रूप से यह वही केस है जब स्टीरियो ऑडियो औरया दूसरा ऑडियो कार्यक्रम सिग्नल्स का उपयोग किया जाता है।  में समान एक्सटेंशन का उपयोग किया जाता है, जहां  डिजिटल कैरियर चैनल के लोवर बाउंड के ऊपर 1.31 मेगाहर्ट्ज पर प्रसारित होता है। 

 (मिश्रित ऊर्ध्वाधर रिक्त सिगनल) (जिसे कभी कभी "सेटअप" कहते है) "काले" और "रिक्त" स्तर के मध्य एक वोल्टेज ऑफसेट है।   के लिए अद्वितीय है।  ने  वीडियो को अपने प्राथमिक सिंक्रनाइज़ेशन सिग्नल्स से अलग और अधिक आसानी से बनाने का लाभ दिया है।

 फ्रेमरेट रूपांतरण 

24.0 फ्रेम प्रति सेकंड पर चलने वाली फिल्म और  मानक, जो प्रति सेकंड लगभग 29.97 फ्रेम्स पर चलता है, के मध्य फ्रेमरेट में बड़ा अंतर है।

576 वीडियो प्रारूपों के विपरीत यह अंतर सरल रूप से गति बढाकर खत्म नहीं किया जा सकता.

एक जटिल प्रक्रिया जिसे "3:2 पुलडाउन" कहते है, का उपयोग किया जाता है।
एक फिल्म फ्रेम तीन वीडियो फील्ड्स (1 वीडियो फ्रेम बार) के लिए प्रसारित होता है और अगला 
फ्रेम दो वीडियो फील्ड्स (एक वीडियो फ्रेम का समय) के लिए प्रसारित होता है। इसलिए दो 24 फ्रेम फिल्म फ्रेम
पाँच 60 हर्ट्ज के वीडियो फील्ड्स में प्रसारित होते हैं, औसत मान 2 वीडियो फील्ड्स प्रति फिल्म फ्रेम हैं। औसत फ्रेम दर 602.5  24 फ्रेम है,
इसलिए औसत फिल्म की गति बिल्कुल वही है जो होनी चाहिए. हालांकि, यहां कमियां हैं। फिर भी प्लेबैक पर फ्रेमिंग 
दो अलग अलग फिल्म फ्रेम से फील्ड्स के साथ वीडियो फ्रेम प्रदर्शित कर सकती है, तो फ्रेम के बीच कोई भी गमन तेजी से पीछे और आगे झिलमिलाहट के रूप में दिखाई देगा.
धीमे कैमरा पैन्स (टेलेसीने जुडर) के दौरान ध्यान देने योग्य कम्पन"खड़खड़ाहट" हो सकती है।

3:2 पुलडाउन से बचने के लिए, फिल्म शोट विशेष रूप से  टेलीविजन के लिए अक्सर 30 फ्रेम लिया जाता है। 

 उपकरण पर मूल 576 सामग्री (जैसे यूरोपीय टेलीविजन श्रृंखला तथा कुछ यूरोपीय फिल्म) देखने के लिए मानक रूपांतरण होना चाहिए. मूलतः इसे प्राप्त करने के दो तरीके हैं।
 फ्रेमरेट को 25 फ्रेम्स प्रति सेकंड से कम कर 23.976 किया जा सकता है (लगभग 4 कम करना) जिससे 3:2 पुलडाउन लागू किया जा सके. 
 नए मध्यवर्ती फ्रेम्स का निर्माण करने के लिए निकटवर्ती फ्रेम्स की विषयवस्तु का अंतर्वेशन; जब तक उच्च परिष्कृत गति-संवेदन कंप्यूटर एल्गोरिदम लागू न हो जाये, यह शिल्पकृति को प्रस्तुत करता है और यहां तक कि सबसे संकोचशील ढंग से आँखों का प्रशिक्षित भी उस वीडियो को शीघ्रता से समझ सकता हैं जो प्रारूप के बीच परिवर्तित किया गया है।

 एनालॉग उपग्रह प्रसारण के लिए अधिमिश्रण 
क्योंकि उपग्रह शक्ति गंभीर रूप से सीमित है इसलिए उपग्रहों के माध्यम से एनालॉग वीडियो प्रसारण स्थलीय टीवी प्रसारण से अलग है।
 एक रेखीय अधिमिश्रण विधि है, तो एक डिमॉड्यूलेटेड सिग्नल से शोर अनुपात () को समान रूप से उच्च   की आवश्यकता होती है।
स्टूडियो गुणवत्ता वाले वीडियो का  50  से भी ऊपर है, इसलिए  को निषेधात्मक ढंग से उच्च शक्तियों औरया बड़े ऐंटिना की आवश्यकता होगी.

कम शक्ति हेतु  बैंडविड्थ को बदलने के बजाय वाइडबैंड  का ्रयोग किया जाता है। चैनल बैंडविड्थ को 6 से 36 मेगाहर्ट्ज तक बढ़ाना
केवल 10  या उससे कम   की अनुमति देता है। व्यापक नोइस बैंडविड्थ इस 40  बिजली की बचत
को 32  के एक महत्वपूर्ण नेट न्यूनीकरण के लिए 36 मेगाहर्ट्ज6 मेगाहर्ट्ज  8  तक कम कर देती है।

स्थलीय प्रसारण की तरह ध्वनि  सबकैरियर पर है, लेकिन 4.5 मेगाहर्ट्ज से ऊपर आवृत्तियों को कर्णदृश्य छेड़-छाड़ कम करने के लिए उपयोग किया जाता है। 
 6.8, 5.8 और 6.2 मेगाहर्ट्ज सामान्य रूप से उपयोग होते हैं। स्टीरियो मल्टीप्लेक्स या असतत और 
असंबंधित ऑडियो और डाटा सिग्नल्स को अतिरिक्त सबकैरियर्स पर रखा जा सकता है।

एक त्रिकोणीय 60 हर्ट्ज ऊर्जा वितरण तरंग को अधिमिश्रण से पहले समग्र बेसबैंड सिग्नल (वीडियो प्लस ऑडियो और डाटा सबकैरियर्स) में जोड़ा जाता है। अगर वीडियो सिग्नल नष्ट हो जाये तो यह उपग्रह पावर वर्णक्रमीय घनत्व को सीमित कर देता है।
अन्यथा उपग्रह अपनी सारी शक्ति को 
समान आवृत्ति बैंड में स्थलीय माइक्रोवेव लिंक के साथ हस्तक्षेप करते हुए एक ही आवृत्ति पर संचारित कर सकता है।

आधे ट्रांसपोंडर मोड में, समग्र बेसबैंड सिग्नल की आवृत्ति विचलन 18 मेगाहर्ट्ज तक कम कर दी जाती है जिससे 
36 मेगाहर्ट्ज ट्रांसपोंडर के दूसरे भाग में अन्य सिग्नल को अनुमति दी जा सके. यह  को लाभ कुछ हद तक कम कर देता है और पुन: प्राप्त किये गए  को आगे कम कर दिया जाता है क्योंकि उपग्रह ट्रांसपोंडर में अंतअधिमिश्रण विरूपण से बचने के लिए संयुक्त सिग्नल पावर को "पीछे हटा" देना चाहिए. एकल  सिग्नल एक निरंतर आयाम है, तो यह विरूपण के बिना एक ट्रांसपोंडर को तर कर सकता हैं।

 फील्ड क्रम 
एक  'फ्रेम' में 'विषम' फील्ड का अनुसरण करते हुए 'सम' फील्ड को सम्मिलित किया जाता है। रिपोर्ट 308-2 पार्ट 2 चैप्टर   मोनोक्रोम टेलीविज़न सिस्टम्स की विशेषताएं (1970 संस्करण). जहां तक एक एनालॉग सिग्नल के अभिग्रहण का संबंध है, यह विशुद्ध रूप से समझौते का विषय है और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता है। वास्तव में इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह एक रेखाअंतरिक्ष जोड़ी या एक अंतरिक्षरेखा जोड़ी है, एक ड्राइवर के लिए प्रभाव बिल्कुल एक जैसा होता है। 

डिजिटल टेलीविजन प्रारूपों के परिचय ने तथ्यों को कुछ बदल दिया है। ज्यादातर डिजिटल टीवी प्रारूप, लोकप्रिय  प्रारूप को सम्मिलित करते हुए, सबसे पहले रिकॉर्डिड फ्रेम में सम फील्ड के साथ  द्वारा उत्पन्न वीडियो को रिकॉर्ड करते हैं ( का विकास उन स्थानों पर किया जाता हैं जो परंपरागत रूप से  का उपयोग करते हो. हालांकि यह फ्रेम अनुक्रम डिजिटल वीडियो के तथाकथित  प्रारूप (वास्तव में तकनीकी रूप से विवरण गलत है) के माध्यम से स्थानांतरित हो गया है, इस परिणाम के साथ कि सम फील्ड अक्सर फ्रेम में पहले रिकॉर्ड होते हैं (यूरोपीय 625 लाइन प्रणाली को विषम फ्रेम फर्स्ट की तरह निर्दिष्ट कर सकते है। अब यह समझौते का विषय नहीं है क्योंकि डिजिटल वीडियो का एक फ्रेम रिकॉर्डिड माध्यम पर एक अलग इकाई है। इसका मतलब यह है कि जब कई गैर  आधारित डिजिटल प्रारूपों ( सहित) का निर्माण होता हैं तो यह आवश्यक है कि फील्ड आदेश को विपरीत कर दिया जाये अन्यथा गतिमान वस्तुओं पर एक अस्वीकार्य सिहरन 'कोम्ब' प्रभाव पड़ता है क्योकि वे आगे एक फील्ड में दिखाए जाते हैं और फिर वापस अगले पर कूद जाते हैं।

जहां गैर  प्रगतिशील वीडियो को अंतर्वयन अथवा इसके विपरीत क्रम में ट्रांसकोड किया जाता है वहां यह खतरा भी बन गया है। सिस्टम जो प्रगतिशील फ्रेम्स को पुन: प्राप्त करते है या वीडियो को ट्रांसकोड करते हैं उन्हें यह सुनिश्चित करना चाहिए कि 'फ़ील्ड आदेश' माना जा रहा है, अन्यथा बरामद फ्रेम के पास एक फील्ड का एक फ्रेम और निकटवर्ती फ्रेम से एक फील्ड होगा, जिसके परिणामस्वरूप 'कोम्ब' अंतर्वयन शिल्पकृति उत्पन्न होगी. अगर एक अनुचित डि-इंटरलेसिंग एल्गोरिथ्म का चयन किया जाता है तो इसे आप अक्सर  आधारित वीडियो खेल सुविधाओं में देख सकते हैं।

 तुलनात्मक गुणवत्ता 
अभिग्रहण समस्याएं, कलर सिग्नल का फेज परिवर्तित करके  पिक्चर को खराब कर सकती हैं (वास्तव में अंतरीय फेज विरूपण), ताकि तस्वीर का रंग संतुलन तब तक बदलता रहेगा जब तक रिसीवर को क्षतिपूरक न कर दिया जाये. यह  सेट्स पर टिंट नियंत्रण का समावेशन आवश्यक करता है, जो  अथवा  सिस्टम पर आवश्यक नहीं है। विशिष्ट रूप से  की तुलना में,  की रंग सटीकता और स्थिरता काफी कम है, जिसके कारण टेलीविजन इंजीनियर और वीडियो व्यवसायी  को मजाक में नेवर दी सेम कलर, नेवर टवाईस दी सेम कलर  अथवा नो ट्रू स्किन कलर  कहते हैं।जैन, अनल के., फंडामेंटल्स ऑफ़ डिजिटल इमेज प्रोसेसिंग, अपर सैडल रिवर : प्रेन्टिस हॉल, 1989, पृष्ठ 82. यह रंग फेज, "टिंट", या "रंग" नियंत्रण कला में कुशल किसी भी व्यक्ति को आसानी से  कलर बार्स के साथ मॉनिटर को व्यासमापन करने की अनुमति देता है, एक ऐसे सेट के साथ भी जो उचित रंगों के प्रदर्शन की अनुमति देकर अपने कलर प्रदर्शन में बह गया हो. 

-वीडियो सिस्टम्स में  कोडेड कलर का उपयोग पूरी तरह से फेज विकृतियों को ख़त्म कर देता है। परिणाम स्वरूप,  रंग एन्कोडिंग का उपयोग जब इस योजना के साथ किया जाता है तो यह तीन रंग प्रणाली का सर्वोच्च संकल्प चित्र गुणवत्ता (क्षैतिज अक्ष और फ्रेम दर) प्रदान करती है। (अनुलंब अक्ष पर  संकल्प यूरोपीय मानकों, 625 के खिलाफ 525 लाइन, से कम है)

 के 30 फ्रेम प्रति सेकण्ड और फिल्म के 24 फ्रेम प्रति सेकण्ड के मध्य अनुपयुक्त मेल को एक ऐसी प्रक्रिया द्वारा ठीक कर सकते है जो अंतर्वयन  सिग्नल के फील्ड रेट पर लाभ उठाये, इस प्रकार 25 फ्रेम्स प्रति सेकण्ड पर वीडियो में कुछ जर्किनेस के साथ 576 सिस्टम्स के लिए उपयोग होने वाले फिल्म प्लेबैक स्पीडअप को अनदेखा कर सकते हैं (जो ऑडियो की पिच में थोड़ी वृद्धि कर देता है, कभी कभी जिसे पिच शिफ्टर का उपयोग करके सुधार जाता है). ऊपर फ्रेमरेट रूपांतरण देखें

 विभेद 
 - 
 के विपरीत, दुनिया भर में इसके कई विभिन्न अंतर्निहित प्रसारण टेलीविजन सिस्टम्स उपयोग में है,  रंग एन्कोडिंग प्रसारण प्रणाली  के साथ स्थिर रूप से उपयोग होती है, तथा - प्रदान करती है। 

 - 
केवल जापान का विभेद "-" थोड़ा अलग है: जापान में सिग्नल का काला स्तर और रिक्त स्तर समान (0  पर) होता है क्योंकि वे  में होते हैं, जबकि अमेरिकी  में काला स्तर रिक्त स्तर से की तुलना में थोड़ा अधिक (7.5 ) है चूंकि अंतर काफी छोटा है इसलिए किसी अन्य सेट पर सही प्रकार से  के "अन्य" विभेद दिखाने के लिए चमक की घुंडी को हल्का सा घुमाना ही काफी है क्योंकि यह माना जाता है कि बहुत से दर्शक पहली बार में भी अंतर नोटिस नहीं कर पाते. 

 - 
- सिस्टम  के समान प्रसारण बैंडविड्थ, फ्रेम रेट, लाइनों की संख्या का उपयोग करता है, परन्तु  कलर एन्कोडिंग का उपयोग करता है। इसलिए यह आंशिक रूप से -संगत है। - टीवी सेट स्थलीय - प्रसारण प्राप्त कर सकते हैं,   - में दर्ज वीडियोटेप और इसके विपरीत भी खेल सकते हैं, लेकिन केवल काले और सफेद में क्योंकि रंग जानकारी को डिकोड नहीं किया जा सकता है।

 - 

इसे उरुग्वे और पराग्वे में प्रयोग किया जाता है। यह - (ब्राजील में उपयोग होने वाला) के बहुत समान है। यह - (अर्जेंटीना में उपयोग होने वाला) के भी बहुत समान है।

- तथा - की समानतायो को  पहचान योजना सारणी में देख सकते हैं, जो यहा दिखाई गयी है: 

 वर्ग  "" सीमा  "1"   "2"   "2" चौड़ाई ( "100"   विश्व टेलीविजन प्रणाली
----- शैली  "पृष्ठभूमि-रंग:  (170, 160, 150);"
! प्रणाली ()
! लाइन 
! फ्रेम दर
! चैनल 
! दृश्य 
! ध्वनि ऑफसेट
! वेस्टिजियल साइडबैंड
! दृष्टि मोड.
! ध्वनि मोड.
! नोट्स
- ""
 ""    525  29.97  6  4.2  4.5  0.75  .    
 अमेरिकास और कैरिबियन, साउथ कोरिया, ताइवान, फिलिपीन्स (सभी -) और ब्राजील (-) के अधिकांश.
- ""
""    625  25  6  4.2  4.5  0.75  .    
 अर्जेंटीना, पराग्वे, उरुग्वे (सभी -). लाइनों की अधिक से अधिक संख्या परिणामस्वरूप उच्च गुणवत्ता प्रदान करती है।
)

जैसा कि दिखाया गया है, फ्रेम्स प्रति सेकंड और लाइनों की संख्या को छोड़कर सिस्टम्स समान हैं। --- गेम कंसोल, बेटामैक्स , तथा  प्लेयर्स जैसे स्रोतों के साथ अनुकूल हैं। हालांकि, वे बेसबैंड प्रसारण (जो एंटीना द्वारा प्राप्त किये जाते हैं) के साथ अनुकूल नहीं हैं, यद्यपि बेसबैंड  3.58 सपोर्ट के साथ कुछ नए सेट आये है (: 3.58 मेगाहर्ट्ज में  3.58 रंग अधिमिश्रण हेतु आवृत्ति है। 

  4.43 
-60 का विपरीत माना जाना वाला  4.43 एक कृत्रिम रंग प्रणाली है जो 3.58 मेगाहर्ट्ज के बजाय 4.43 मेगाहर्ट्ज के कलर सबकैरियर के साथ  कूटबन्धन (52529.97) को स्थानांतरित करता है। परिणामस्वरूप प्राप्त हुआ उत्पादन केवल उसी टीवी पर देखा जा सकता है जो परिणामस्वरूप कृत्रिम-प्रणाली को सपोर्ट करता हो (आमतौर पर बहु मानक टीवी). रंग को डिकोड करने के लिए एक मूल  टीवी का उपयोग कोई रंग उत्पन्न नहीं करता है, जबकि रंग को डिकोड करने के लिए एक   का उपयोग अनियमित रंग (यादृच्छिकता से हल्का लाल और टिमटिमाता हुआ दिखाई देता है) उत्पन्न करता है प्रारूप जाहिर तौर पर कुछ पूर्व लेजरडिस्क प्लेयर्स और बाजार में बिकने वाले कुछ गेम कंसोल्स के लिए सीमित है जहां  सिस्टम प्रयोग किया जाता है।

 4.43 प्रणाली, जबकि प्रसारण प्रारूप नहीं है, सोनी 34" - प्रारूप के साथ शुरुआत करके और फिर बेटामैक्स और  प्रारूप मशीनों का अनुसरण करते हुए  कैसेट प्रारूप  के एक प्लेबैक फक्शन के रूप में अक्सर दिखाई देता है। जैसे हॉलीवुड विश्व के दर्शकों के लिए  हेतु सबसे ज्यादा कैसेट सॉफ्टवेयर (टेलीविजन श्रृंखला और फिल्में) प्रदान करने का दावा करता है और चूंकि सभी कैसेट रिलीज  प्रारूप के रूप में उपलब्ध नहीं है, इसलिए  प्रारूप वाली कैसेट को प्ले करने का साधन प्राप्त करना अत्यधिक आवश्यक था।

, और  वीडियो प्रारूपों में प्रसारित स्रोतों को समायोजित करने के लिए बहु मानक वीडियो मॉनिटर्स यूरोप में पहले से प्रयोग में थे।  प्रारूप कैसेट को समायोजित करने के लिए -माटिक, बेटामैक्स एवं  प्रक्रिया के तहत हेटरोडाइन रंग अपने आप को  प्लेयर्स के मामूली संशोधन के लिए प्रदान कर देता है।  का कलर-अंडर प्रारूप 629  के सबकैरियर का उपयोग करता है जबकि -मैटिक और बेटामैक्स  और  दोनों प्रारूपों हेतु आयाम अधिमिश्रित  क्रोमा सिग्नल को संचारित करने के लिए 688  के सबकैरियर का उपयोग करते हैं। चूंकि   रंग मोड और तेज रैखिक टेप गति का उपयोग करते हुए  रिकॉर्डिंग के रंग भाग को प्ले करने के लिए तैयार था, इसलिए  के 50 हर्ट्ज फील्ड रेट को  के 59.94 हर्ट्ज फील्ड रेट से बदलने के लिए  स्कैनर और हवीत गति को करना था।

  में होने वाले परिवर्तन बहुत मामूली थे, इसका श्रेय मौजूदा  रिकॉर्डिंग प्रारूपों को जाता है।  अनुकूल हेत्रोदाइन रंग के साथ  4.43 मोड में  कैसेट प्ले करते हुए  का परिणाम 525 29.97 फ्रेम प्रति सेकंड होता है। बहु-मानक रिसीवर पहले से ही   एंड  आवृत्तियों को समर्थन देने के लिए सेट होता है,  रंग प्राप्त करते समय इसको बस इतना करने की जरूरत है।

उन बहु-मानक रिसीवर के अस्तित्व शायद डीवीडी की कोडिंग क्षेत्र के लिए ड्राइव का हिस्सा थे। चूंकि कलर सिग्नल्स सभी प्रदर्शन प्रारूपों के लिए डिस्क पर घटक हैं, इसलिए जब तक प्रदर्शन फ्रेम-रेट अनुकूल है तब तक  (52529.97) डिस्क प्ले करने के लिए   प्लेयर्स में लगभग किसी परिवर्तन की आवश्यकता नहीं हैं।

 -फिल्म 
23.976 फ्रेम के फ्रेम रेट के साथ  -फिल्म मानक में वर्णित है 

 कनाडाअमेरिका वीडियो गेम क्षेत्र 
कभी कभी -  या -  उत्तरी अमेरिका ( का मतलब है ..  कनाडा) के वीडियो गेम क्षेत्र का वर्णन करने के लिए उपयोग होता है, चूंकि आमतौर पर क्षेत्रीय तालाबंदी एक क्षेत्र के लिए जारी होने वाले खेलों को दूसरे क्षेत्र के लिए प्रतिबंधित कर देती हैं।

 लम्बवत अंतराल संदर्भ 
मानक  वीडियो छवि में कुछ रेखाए (प्रत्येक फिल्ड की 1-21 लाइन्स) ऐसी हो सकती हैं जो दिखाई न दे (इसे लम्बवत रिक्त अंतराल या  के नाम से जाना जाता है); सभी छवि  योग्य छवि के किनारे से परे हैं, लेकिन केवल लाइन्स 1-9 ऊर्ध्वाधर-सिंक और समान पल्स के लिए उपयोग की जाती है। शेष लाइनों को जानबूझ कर मूल  विनिर्देशन में रिक्त रखा गया था जिससे  आधारित स्क्रीन में इलेक्ट्रॉन बीम के लिए समय प्रदान किया जा सके और प्रदर्शन के शीर्ष पर वापसी की जा सके.

 (या लम्बवत अंतराल संदर्भ), व्यापक रूप से 1980 के दशक में अपनाया गया, लाइन 19 पर लुमिनांस और क्रोमिनेंस स्तरों के लिए स्टूडियो-सम्मिलित संदर्भ डाटा जोड़कर  वीडियो के साथ होने वाली कुछ रंग समस्याओं को सही करने का प्रयास करता है। फिर उपयुक्त-सुसज्जित टीवी सेट इन आंकड़ों को उपयोग कर सकते हैं जिससे मूल स्टूडियो छवि के एक निकटवर्ती मिलान हेतु प्रदर्शन को समायोजित कर सके. वास्तविक  सिग्नल तीन वर्गों को शामिल करता है, पहले वाले का लुमिनांस 70 प्रतिशत तथा कलर बर्स्ट सिग्नल के समान क्रोमिनेंस और अन्य दो का लुमिनांस क्रमशः 50 प्रतिशत और 7.5 प्रतिशत होता है।

भूत (बहुपथ हस्तक्षेप) हटाने वाली क्षमताओं के साथ ,  का एक कम-उपयोग किया गया उत्तराधिकारी है।

शेष लम्बवत रिक्त अंतराल रेखाए आमतौर पर डाटाकास्टिंग या सहायक डाटा हेतु उपयोग होती हैं जैसे वीडियो संपादन टाइमस्टैम्प्स (लाइन्स 12-14 पर लम्बवत अंतराल टाइमकोड्स या  टाइमकोड्स), लाइन्स 17-18 पर डाटा का परीक्षण, लाइन 20 नेटवर्क स्रोत कोड और बंद अनुशीर्षक,  और लाइन 21 पर -चिप डाटा. पूर्व टेलीटेक्स्ट अनुप्रयोग भी लम्बवत रिक्त अंतराल लाइन्स 14-18 और 20 का उपयोग करते थे, लेकिन  पर टेलीटेक्स्ट दर्शकों द्वारा व्यापक रूप से कभी नहीं अपनाया गया था।

कई स्टेशन  लाइन्स पर इलेक्ट्रॉनिक प्रोग्राम गाइड हेतु टीवी गाइड ऑन स्क्रीन () डाटा संचारित करते हैं। बाजार में एक प्राथमिक स्टेशन डाटा की 4 लाइन प्रसारित करेगा और बैकअप स्टेशन 1 लाइन प्रसारित करेगा. ज्यादातर बाजारों में  स्टेशन प्राथमिक मेजबान है।  डाटा 10 से लेकर 25 तक किसी भी लाइन पर कब्जा कर सकते हैं लेकिन अभ्यास में यह 11-18, 20 और लाइन 22 तक सीमित है। लाइन 22 केवल 2 प्रसारण,  और - हेतु उपयोग होती है। 

 डाटा भी कुछ विज्ञापनों में और विज्ञापन कार्यक्रम में प्रसारित होता है ताकि ग्राहक विज्ञापित किये जा रहे कार्यक्रम को स्वत: रिकॉर्ड कर सके.

 

  का उपयोग करने वाले देश और प्रदेश 
 उत्तर अमेरिका 
 अगस्त 2011 तक परित्यक्त होने वाला ओवर-दी-एयर  प्रसारण अनुसूचित,  में सिमुल्कास्टकैनेडियन रेडियो-टेलीविज़न एण्ड टेलीकम्युनिकेशंस कमीशन () प्रेस रिलीज़ मई 2007 
 31 दिसम्बर 2022 तक परित्यक्त होने वाला ओवर-दी-एयर  प्रसारण अनुसूचित,  में सिमुल्कास्टट्रांसिसियन ए  (ट्रांजीशन टु )  (स्पेनिश) 
 उच्च शक्ति वाले ओवर-दी-एयर  प्रसारण को  के पक्ष में 12 जून,2009 को बंद कर दिया गया था। कम पावर स्टेशन, क्लास  स्टेशन और अनुवादक और न ही शेष एनालॉग केबल टेलीविजन सिस्टम्स एकदम से प्रभावित नहीं होते हैं।   उपकरणों जैसे टेलीविजन और  प्लेयर्स हेतु अंत:संयोजन मानक की तरह भी उपयोग में रहता है।

 मध्य अमेरिका और कैरेबियन 

 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 लीवर्ड द्वीप
 
 
 

 
 (..)
 
 
 
 
 .. वर्जिन द्वीप

 दक्षिण अमेरिका 

 
  प्रसारण 2019 तक परित्यक्त होने वाला, सिमुल्कास्टिंग -

 
 

  प्रसारण 31 दिसम्बर 2017 तक परित्यक्त होने वाला, सिमुल्कास्टिंग -
  प्रसारण 31 दिसम्बर 2017 तक परित्यक्त होने वाला, सिमुल्कास्टिंग -
 
 

 एशिया 

  (1972-1993)
  प्रसारण दिसंबर 2012 तक परित्यक्त होने वाला, सिमुल्कास्टिंग 
 चीन गणराज्य (ताइवान),  प्रसारण 2012 तक परित्यक्त होने वाला, सिमुल्कास्टिंग -
  म्यांमार के संघ (बर्मा)
  प्रसारण दिसंबर 2015 तक परित्यक्त होने वाला, सिमुल्कास्टिंग  या - 

अन्य : 
 (प्रचार स्टेशन के उद्देश्य से दक्षिण कोरिया में, घरेलू प्रसारण  का उपयोग करें) 
  (ऐतिहासिक, कंबोडिया अब  का उपयोग करता है) 
  (ऐतिहासिक, एकीकृत वियतनाम  और  सिमुल्कास्ट का उपयोग करता है) 
 पूर्व थाई  चैनल 4 बैंगकुनब्रोह्मा द्वारा प्रयोग किया जाता था; 1960 के दशक के अंत से  का उपयोग होने लगा है।

 पैसफ़िक 
 अमेरिका के राज्य क्षेत्र 
 
 
  उत्तरी मारियाना द्वीप
 मिडवे एटोल (एक अमेरिकी सैन्य अड्डा)

 चिली के राज्य क्षेत्र 
  प्रसारण 31 दिसम्बर 2017 तक परित्यक्त होने वाला, सिमुल्कास्टिंग -

 अन्य प्रशांत द्वीप के राष्ट्र 
 (अमेरिका के साथ नि:शुल्क संगठन में सघन; अमेरिकी सहायता द्वारा वित्त पोषित )
  अमेरिका के साथ नि:शुल्क संगठन में सघन (माइक्रोनेशिया)
 अमेरिका के साथ नि:शुल्क संगठन में सघन, स्वतंत्रता से पहले अपनाया )
 (अमेरिकन समोआ से बहुत नजदीकी से बंधा हुआ, अमेरिकी सहायता द्वारा वित्त पोषित )
 (अमेरिकी सहायता द्वारा वित्त पोषित )

 ऐतिहासिक ( को स्वीकार करने से पहले  का प्रयोगात्मक प्रयोग किया गया) 
 (ऐतिहासिक, 1989 से पहले उपयोग किया गया है, फिजी ने 1990 से  का इस्तेमाल किया है) 
 (ऐतिहासिक, पूर्ण ऑस्ट्रेलिया  का उपयोग करता है) 

 हिंद महासागर 
 डिएगो गार्सिया

 मध्य पूर्व 
 (ऐतिहासिक, पूर्ण यमन अब  का उपयोग करता है) 

 यूरोप 
 (62550 और 1960 में  कलर के प्रस्तुत होने से पहले   405-लाइन 50 सिस्टम था।) 

 इन्हें भी देखें 
 प्रसारण टेलीविजन सिस्टम
  मानक
 
 -
 -
 पाल
 
 
 वीडियो कनेक्टर्स की सूची
 छवि प्रारूप स्थानांतरण
 पुराना टेलीविजन स्टेशन
 टीवी चैनल आवृत्तियां
 बहुत ही उच्च आवृत्ति
 अल्ट्रा उच्च आवृत्ति
 नाइफ-एज प्रभाव
 1 चैनल (-)
 37 चैनल
 उत्तर अमेरिकी टेलीविजन प्रसारण आवृत्तियां
 उत्तर अमेरिकी केबल टेलीविजन आवृत्तियां
 ऑस्ट्रेलियन टीवी आवृत्तियां
 प्रसारण सुरक्षित
 संयुक्त राज्य अमेरिका में  संक्रमण

 नोट्स 

 उल्लेख 
  सिस्टम को परिभाषित करने वाले एक मानक को इंटरनैशनल टेलीकम्युनिकेशंस यूनियन द्वारा 1998 में "रिकमेन्डेशन - .470-7, कॉनवेन्शनल एनालॉग टेलीविज़न सिस्टम्स" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था। यह इंटरनेट पर सार्वजनिक रूप से उपलब्ध नहीं है, लेकिन इसे  से ख़रीदा जा सकता है।
 एड रिटन (1997).  फील्ड सिक्वेंशियल कलर सिस्टम.

 बाहरी कड़ियाँ 
 अमेरिका केबल टीवी चैनल आवृत्तियां
 . - वाणिज्यिक टेलीविजन प्रसारण
 एक टेलीविजन और एक डीवीडी पर  ताज़ा दर का प्रतिनिधित्व 
 वीडियो - सिग्नलों की समझ और मापन, ग्लेन क्रोपुएंस्क, , सेनकोर एप्लीकेशन इंजीनियर
 मैक पर   को   में बदलें

श्रेणी:वीडियो प्रारूप
श्रेणी:टेलीविजन तकनीक
श्रेणी:- सिफारिशें