Resolución   1071 / 2014
INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
Fecha de publicación: 2014-05-14

INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES  Resolución Nº 1071/2014  Bs. As., 9/5/2014  VISTO la Ley Nº 17.741 (t.o. 2001), la Ley Nº 26.522, el Decreto Nº 1225/10 y el Convenio celebrado entre el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES y la UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTIN.   CONSIDERANDO:   Que mediante la Ley Nº 26.522 y su decreto reglamentario, se proclamó la necesidad de universalizar el aprovechamiento de las nuevas tecnologías de la información y la comunicación para fomentar el diálogo entre diferentes culturas, llevando adelante políticas públicas que alienten el respeto, la conservación, la promoción y el desarrollo de la diversidad cultural, lingüística y del acervo cultural en la sociedad, procurando que las instituciones culturales puedan desempeñar plenamente su función de proveedores de contenidos.   Que mediante el Decreto Nº 1148 de fecha 31 de agosto de 2009 se creó el SISTEMA ARGENTINO DE TELEVISION DIGITAL TERRESTRE, el cual tiene por objetivos promover la inclusión social, la diversidad cultural, el idioma del país, a través del acceso a la tecnología digital y la democratización de la información.   Que asimismo, el Decreto antes mencionado creó el CONSEJO ASESOR DEL SISTEMA ARGENTINO DE TELEVISION DIGITAL TERRESTRE, presidido por el Señor Ministro de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios, cuyo objetivo primordial es asesorar en la consecución de los objetivos del Sistema precitado.   Que por el Decreto Nº 835 de fecha 21 de junio de 2011 se ampliaron las facultades del CONSEJO ASESOR DEL SISTEMA ARGENTINO DE TELEVISION DIGITAL TERRESTRE, con el objetivo de propiciar el fomento y promoción de contenidos audiovisuales de alta definición.   Que en este contexto, las producciones culturales se encuentran afectadas por el acceso a las nuevas tecnologías y el desarrollo de infraestructura, no sólo en cuanto a su producción, sino también en cuanto a su distribución.   Que el desarrollo de tecnologías de la información y de la comunicación ha generado en la sociedad moderna profundas transformaciones que exigen de parte del Estado la producción de respuestas eficaces.   Que la cultura es un vector primordial para el afianzamiento de vínculos entre las naciones latinoamericanas y el desarrollo de distintas formas de integración económica, social y política, lo que obliga a considerar estratégica la construcción de una industria cultural con el objetivo de generar empleo, inclusión social y la densificación de cadenas de valor, potenciando así las complementariedades culturales y productivas.   Que se debe reconocer que la vinculación entre la cultura, el desarrollo económico y tecnológico es condición indispensable para propiciar la igualdad de oportunidades en la producción, el acceso a los bienes y servicios culturales.   Que se tuvo en cuenta que los desafíos en materia de infraestructura, tecnología y conectividad que se presentan en las sociedades modernas impactan sobre la producción cultural creando nuevas formas y lenguajes generando la necesidad de contar con políticas públicas que tiendan a crear las condiciones para alcanzar un espacio público, dinámico y plural en el acceso a la cultura, a la infraestructura, la comunicación con el objetivo de minimizar la brecha digital, incorporando las nuevas tecnologías a los procesos productivos, el intercambio comercial, el desarrollo de las industrias culturales, en pos de avanzar en la construcción colectiva que se propicia en las políticas ya existentes.   Que en los últimos tiempos han surgido nuevas formas de contar historias que ya han demostrado su potencial para involucrar a las audiencias de forma creativa e innovadora.   Que el presente Concurso tiene como objeto canalizar el impacto de estas nuevas tecnologías en convergencia con las distintas disciplinas artísticas, en entendimiento que dicha vinculación cambiará la manera en que se experimentan las historias. Así como también transformar la relación entre las pantallas y los espectadores generando una mayor interacción y sinergia entre las múltiples plataformas.   Que resulta necesario aprovechar el período de innovación que se está atravesando para fomentar la creación de contenidos narrativos utilizando las nuevas tecnologías, y así destacar el trabajo que empuja los límites de la estética y las estructuras tradicionales.   Que la presente medida procura fomentar la creación y producción de proyectos multiplataformas y así promover la utilización de estas nuevas tecnologías a fin de innovar en la forma de narrar y de interactuar con el público, y para contar historias aún no imaginadas.   Que asimismo el perfeccionamiento de estas nuevas tecnologías traerá aparejado, el progreso de regiones o centros tecnológicos en distintas áreas del país, actualmente desarrolladas o en vías de hacerlo, lo cual fomentará el crecimiento regional/nacional.   Que la decisión que se adopta implica asimismo un fomento de la investigación científica y tecnológica nacional, a fin de aplicar y perfeccionar los estándares tecnológicos actualmente existentes.   Que de esta manera es preciso enfatizar en la interactividad y la utilización de (Internet/telefonía/televisión) como uno de los principales componentes.   Que por todo lo expuesto, deviene necesaria la convocatoria para el concurso SERIES DE FICCION JUVENILES EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL, el cual permitirá el acceso a la infraestructura, la conectividad, las nuevas tecnologías en el proceso de producción y circulación de bienes artísticos y culturales, de modo de abrir oportunidades de participación a toda la comunidad.   Que la facultad del dictado de la presente Resolución, surge de la Ley 17.741 (t.o. 1248/01) y la Ley 26.522 y su Decreto Nº 1225/10.   Que la Gerencia de Asuntos Jurídicos, la Gerencia de Acción Federal y la Gerencia de Fomento a la Producción de Contenidos para la Televisión, Internet y Videojuegos ha tomado la intervención que le compete.   Que en consecuencia corresponde dictar la Resolución fijando las bases para la participación en el citado concurso.   Por ello,   LA PRESIDENTA DEL INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES  RESUELVE:  ARTICULO 1° — Llámese a Concurso para la producción de SEIS (6) SERIES DE FICCION JUVENILES EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL cuyas ventanas de exhibición serán: Televisión Digital, Internet, Telefonía Móvil Inteligente y otras plataformas con la finalidad que estas realizaciones aporten al acervo de la identidad nacional, provincial y regional, y que integren el Banco Audiovisual de Contenidos Universales Argentino (BACUA).  ARTICULO 2° — Apruébense las BASES DEL CONCURSO SERIES DE FICCION JUVENILES EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES, que como Anexos I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII, IX forman parte integrante de la presente resolución.  ARTICULO 3º — La participación en el presente concurso implica el conocimiento y aceptación de todo lo establecido en las Bases y Condiciones del mismo.  ARTICULO 4° — Cualquier hecho no previsto en el mismo será resuelto por el INCAA conjuntamente con el CONSEJO ASESOR del SATVD-T.  ARTICULO 5° — Regístrese, comuníquese, publíquese, dése a la Dirección Nacional de Registro Oficial y archívese. — LUCRECIA CARDOSO, Presidenta, Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.  ANEXO I   Resolución Nº 1071   PLAN OPERATIVO DE PROMOCION Y FOMENTO DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES DIGITALES   BASES Y CONDICIONES PARA EL CONCURSO SERIES FICCION JUVENIL FEDERAL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL   CAPITULO I - DEL OBJETO   1.- EL CONCURSO SERIES FICCION JUVENILES FEDERALES EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL tiene como objetivo fomentar la producción de contenidos para la Televisión Digital, Internet, Telefonía Móvil y otros medios, a fin de promover la diversidad cultural y a su vez transformar la relación entre las pantallas y los espectadores generando una mayor interacción y sinergia entre las múltiples plataformas, utilizando como herramientas los avances tecnológicos en materia de comunicaciones, y contribuir a la formación de un acervo de contenidos audiovisuales para televisión digital y que integren el Banco Audiovisual de Contenidos Universales Argentino (BACUA).  2.- El INCAA en el marco del Convenio suscripto con la UNSAM llama al CONCURSO SERIES FICCION JUVENIL FEDERAL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL, a directores y/o productores con antecedentes a presentar UN (1) proyecto inédito de SERIES DE FICCION JUVENIL EN FORMATO MULTIPLATAFORMAS PARA LA TELEVISION DIGITAL TERRESTRE, interactivo con plataformas de Internet, Móvil Inteligente y otros medios y plataformas, en adelante LA SERIE. Defínase como Multiplataforma la presentación de: una serie de tv, una aplicación web y una aplicación para dispositivos móviles (teléfonos y tabletas digitales).  3.- LA SERIE deberá ser INEDITA y contar con OCHO (8) capítulos de una duración de VEINTISEIS (26) minutos cada uno, incluyendo títulos y rodantes, una aplicación web, para interactuar amigablemente desde las computadoras del Programa Conectar Igualdad y con una aplicación para participar desde móvil inteligente (smartphones), a realizarse con un presupuesto total de PESOS TRES MILLONES DOSCIENTOS MIL ($ 3.200.000.-).  4.- La SERIE deberá ser realizada y concluida en su totalidad con el aporte del Estado pudiéndose conseguir aportes complementarios. El presupuesto destinado a la realización de los contenidos multiplataforma (es decir la aplicación web y la aplicación para telefonía móvil inteligente) no podrá exceder el 30% del presupuesto total del premio. Si en su defecto los costos de producción excedieran el valor presupuestado y previsto precedentemente, corresponderá exclusivamente al PRESENTANTE del proyecto que resulte ganador el aporte de los recursos complementarios.  5.- El plazo máximo para la realización y entrega de LA SERIE para la plataforma televisiva y las multiplataformas será de CIENTO OCHENTA (180) días corridos, a contar desde la acreditación total de la primera cuota. La plataforma Web deberá activarse con UN (1) mes de anterioridad a la emisión del primer capítulo y permanecer activa e interactiva hasta la emisión del último capítulo por la plataforma televisiva. Las interacciones con Móvil y otras plataformas deberán activarse a partir de la emisión del primer capítulo y permanecer interactivas hasta el final de LA SERIE. Los mencionados plazos, activaciones e interacciones deberán presentarse según la planificación solicitada y de acuerdo a la fecha de lanzamiento por la plataforma televisiva fijada en el/los contrato/s que se presenten con la/s señal/es de conformidad a lo estipulado en las presentes Bases.  6.- LA SERIE no podrá contener publicidad comercial durante la artística, en ninguna de sus plataformas, permitiéndose hasta VEINTE (20) placas de agradecimientos o canje en los créditos finales de cada Capítulo, previa aprobación de los créditos por parte del Tutor y los organizadores de la convocatoria.  7.- El soporte de registro de LA SERIE televisiva deberá ser digital en una resolución no inferior a HD, 25 cuadros, 16:9 de relación de aspecto, y su finalización en HD calidad Broadcasting Internacional.  8.- El PRESENTANTE deberá acreditar un acuerdo, carta de intención o pre-contrato con al menos una señal Televisiva Digital Argentina, pública y/o privada, en adelante LA SEÑAL, la cual debe estar adherida a BACUA o realizar el trámite de adhesión.  9.- El PRESENTANTE deberá incluir en su propuesta, por sí o por terceros, los recursos humanos, tecnológicos y presupuestarios necesarios para el desarrollo de un sitio de Internet que interactúe con LA SERIE durante su emisión.- A tales efectos dichas consideraciones deberán verse reflejadas en el presupuesto presentado, y en las cartas de intención, acuerdos, o pre-contratos que se realicen a tal fin a través de eventuales servicios de terceros en donde se especifique claramente la solución o integración propuesta por la/s empresa/s.  10.- A los efectos del punto precedente los responsables de Desarrollo de las plataformas digitales (página Web y aplicaciones para dispositivos móviles) del Proyecto, sean éstos parte del Equipo Técnico de LA SERIE o de una empresa asociada o contratada a tal fin deberán acreditar antecedentes en el Sector, los que quedarán sujetos a mensuración y evaluación por parte del Jurado.  11.- Además de lo especificado en el artículo anterior, la propuesta deberá incluir la contratación de un Community Manager o Administrador de Medios y/o Redes Sociales, quien será el responsable de promocionar la serie en sus diferentes formatos (Televisión y plataformas digitales) a los efectos de integrarlos y enriquecer la relación entre LA SERIE y el público.  12.- LA SERIE en su formato televisivo, los códigos fuente de la plataforma Web (es decir los elementos necesarios para la construcción y puesta en funcionamiento de la misma) y los códigos fuente de la aplicación móvil (es decir los elementos necesarios para la construcción y puesta en funcionamiento de la misma) SE ENTREGARAN AL BACUA que funciona en la órbita del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T. Y ASI PASARAN A INTEGRAR EL ACERVO DEL MISMO.  13.- El argumento donde transcurra la historia, las locaciones de rodaje, el personal técnico, el elenco y los servicios de pre-producción, rodaje, postproducción e interactividad de todas las plataformas y empresas contratadas deberán ser mayoritariamente argentinos, lo que deberá surgir del Proyecto presentado y que será verificado en las respectivas rendiciones de gastos en el caso de resultar ganador. Asimismo, el idioma predominante que surja de los diálogos del Proyecto presentado deberá ser el castellano, debiendo doblarse o subtitularse aquellos pasajes hablados en otros idiomas o dialectos.  CAPITULO II - DE LA CONVOCATORIA   14.- Fíjase un período para la convocatoria de los proyectos, desde los días 12 de Mayo de 2014 al 11 de Julio de 2014 como fechas de apertura y cierre de las presentaciones del llamado a Concurso. Los proyectos deberán presentarse ante el INCAA. En los casos de remisiones por vía postal se tomará la fecha de imposición de la Oficina de Correos que se trate. Los Proyectos deberán presentarse de conformidad a lo establecido en el Anexo II de las presentes Bases.  (Nota Infoleg: por art. 2° de la Resolución N° 1496/2014 del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales B.O. 8/7/2014 se prorroga hasta las 17:00 hs. del 11 de Agosto de 2014 inclusive, la fecha de cierre para la convocatoria del Concurso “SERIES DE FICCION JUVENILES EN FORMATO MULTIPLATAFORMA PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL O SEÑAL”)  15.- No podrán intervenir en el presente Concurso Proyectos que hayan resultado seleccionados para su realización en cualquier otro Concurso Nacional o Internacional, hayan o no iniciado su etapa de rodaje. Asimismo, los proyectos presentados en este concurso no podrán participar en ningún otro llamado que convoque el INCAA, la UNSAM o el CONSEJO ASESOR del SATVD-T hasta que no se encuentre publicada en el Boletín Oficial la nómina de ganadores. En caso de incumplimiento, el proyecto se tendrá por no presentado en ninguno de los concursos y si hubiese sido seleccionado como ganador se tendrá por decaído el premio, debiendo el presentante restituir toda suma que hubiese percibido. A tal efecto el PRESENTANTE deberá completar la Declaración Jurada que obra como ANEXO VII de las presentes Bases y Condiciones.  CAPITULO III - DE LA COMPETENCIA   16.- La competencia se dará entre los proyectos que pertenezcan a la misma región del país. A los fines expuestos se establecerán SEIS (6) regiones conformadas, en cada caso, por las provincias que se detallan a continuación: 1) Región Centro Metropolitano: Provincia de Buenos Aires, Ciudad Autónoma de Buenos Aires; 2) Región Centro Norte: Córdoba, Santa Fe; 3) Región Noreste Argentino - NEA: Misiones, Corrientes, Chaco, Formosa, Entre Ríos; 4) Región Noroeste Argentino - NOA: Salta, Jujuy, Catamarca, Tucumán, Santiago del Estero. 5) Región Nuevo Cuyo: San Luis, San Juan, Mendoza, La Rioja; 6) Región Patagonia: La Pampa, Río Negro, Chubut, Neuquén, Santa Cruz, Tierra del Fuego, Antártida, Islas Malvinas y del Atlántico Sur.  CAPITULO IV - DE LOS PRESENTANTES   17.- Los presentantes pueden ser personas Físicas o personas Jurídicas. Los presentantes de los proyectos, a los fines administrativos y legales, serán considerados los Productores Responsables de los mismos, independientemente si desempeñan otro rol en el proyecto y se los denominará directamente PRESENTANTES. Estos serán los responsables frente al INCAA, y son quienes suscribirán los contratos respectivos en caso de resultar ganadores.  18.- Si el presentante fuese una persona física deberá presentar copia debidamente certificada del Documento Nacional de Identidad; en caso de tratarse de una persona jurídica, deberá acompañar Estatuto o Contrato Social o copia debidamente certificado, y demás documentación necesaria a efectos de acreditar la personería invocada, según corresponda. En caso que quien se presente no detentase la representación legal de la persona jurídica presentante deberá acompañarse poder suficiente a tales fines.  19.- El PRESENTANTE deberá tener antecedentes de haber realizado por lo menos una producción audiovisual, cuya duración sea no menor a TREINTA Y UN (31) minutos y haberlo estrenado y exhibido comercialmente en salas cinematográficas y/o emitidos en canales de televisión abierta o cable. Los antecedentes citados deberán corresponder exclusivamente al PRESENTANTE, no pudiendo transferirse a través de terceros que integren el equipo técnico del proyecto.  20.- El PRESENTANTE, deberá acreditar una residencia fehaciente no menor a TRES (3) años en la Región, mediante la presentación del DNI o Pasaporte con su correspondiente cambio de domicilio, en caso de corresponder; certificado de domicilio expedido por autoridad competente y factura de servicio público, o contrato de alquiler, a su nombre. Asimismo, el director y el guionista deberán acreditar una residencia fehaciente en el país por el mismo período de tiempo, con igual documentación a presentar. Cuando se trate de personas jurídicas las mismas deberán ser argentinas de capitales nacionales mayoritarios y acreditarán tal circunstancia con la constancia de inscripción en el Registro Público de Comercio de la persona jurídica que se trate.  21.- No podrá acceder a la obtención de ningún beneficio del presente Plan toda aquella persona física o jurídica que habiendo ganado algún Concurso del Plan Operativo de Promoción y Fomento de Contenidos Audiovisuales Digitales no haya dado cumplimiento pleno del Contrato suscripto oportunamente y/o que haya obtenido informes sumamente negativos por parte del Tutor asignado, quedando a consideración del CONSEJO ASESOR del SATVD-T, el INCAA y la UNSAM, la decisión final de su participación.  22.- No se admitirán inscripciones de PRESENTANTES directamente vinculados a miembros del Jurado, del INCAA, de la UNSAM o del CONSEJO ASESOR del SATVD-T, pudiendo impugnarse la inscripción, en caso que esta situación se presente, en cualquier fase del concurso. Se entiende como directamente vinculadas a todas las personas que mantengan una relación laboral, así como familiares y consanguíneos hasta primer grado de afinidad.  23.- Los PRESENTANTES y quienes figuren en los roles de DIRECCION y PRODUCCION podrán integrar distintos equipos técnicos, pudiéndose presentar en diversas propuestas en el presente Concurso y en toda la línea de Concursos del Plan Operativo de Promoción y Fomento de Contenidos Audiovisuales Digitales, pero solo podrán participar y/o acceder a UN (1) proyecto ganador en total, en el período comprendido entre la presentación del Proyecto y la aprobación técnica de LA SERIE por parte del BACUA y del personal técnico del INCAA.  CAPITULO V - DEL CONTENIDO MULTIPLATAFORMA   24.- El término de MULTIPLATAFORMAS refiere no sólo a la utilización de diversos formatos y plataformas para el contenido, sino también a la interactividad entre ellas, la sinergia con la que se construye y los efectos que esto genera en relación al público interactuando los diferentes escenarios en que transcurra LA SERIE, siendo estas la televisión y las plataformas digitales.  El material de cada plataforma debe ser específicamente generado para la misma.  No será considerado la utilización de una plataforma digital la mera aparición de un fragmento parcial o total de LA SERIE en una página web o en un dispositivo móvil (teléfono inteligente o tableta digital). Por el contrario, el contenido digital debe ser independiente en cada plataforma, pero cada plataforma deberá estar relacionada entre sí, en función del proyecto premiado, promoviendo así la interactividad y la relación entre el público y LA SERIE.  La producción derivada debe expandir la producción, no limitarla.  25.- El proyecto a presentar deberá contar con una red de plataformas que se utilizarán en la producción y emisión de LA SERIE. Las distintas plataformas que se utilicen deberán aportar a una mayor accesibilidad del público a los contenidos de LA SERIE televisiva, generando la posibilidad de una mayor interacción entre LA SERIE y los espectadores.  Las páginas web producidas por el ganador del concurso, podrán emplear cualquier tipo de tecnología de construcción o lenguaje de programación, tanto en el lado del cliente como en el lado del servidor, siempre y cuando no impongan una dependencia de un navegador o software y/o versión de los mismos en concreto.  Si las páginas incluyen componentes multimedia que requieran la instalación de módulos adicionales (plug-ins) en el navegador, la página inicial deberá advertirlo y contener las instrucciones de instalación y configuración necesarias.  26.- Para la presentación del proyecto al presente Concurso, se deberá incluir una propuesta que incluya todas las herramientas multiplataforma a utilizarse en la producción y emisión de LA SERIE, entendiéndose por estas: los entornos de desarrollo, las herramientas de programación y empaquetamiento (de acuerdo al sistema que se elija: android, iOS, windowsphone o cualquiera ya creado o por crearse), como así también la capacidad de integración transmedia y crossmedia.  27.- Las plataformas con las que deberá contar obligatoriamente LA SERIE, además de LA SEÑAL, son las siguientes: una aplicación web y una aplicación para telefonía móvil inteligente.  27.1.- Web: El PRESENTANTE deberá incluir en su propuesta, por sí o por terceros, los recursos humanos, tecnológicos y presupuestarios necesarios para el desarrollo de un sitio de Internet que interactúe con LA SERIE durante su emisión.  27.1.a.- En el caso de que el trabajo de desarrollo de plataforma web, sea realizado por una persona jurídica, EL PRESENTANTE deberá acreditar un acuerdo, carta de intención o pre-contrato con la misma, donde se incluyan las especificaciones del trabajo a realizarse. En el caso de que sea una persona física, la misma deberá estar incluida en el equipo técnico del proyecto.  27.1.b.- Si EL PRESENTANTE se asocia a un portal de circulación para aportar a la difusión de LA SERIE, deberá estar incluido en la propuesta y se deberá acreditar un acuerdo, carta de intención o pre-contrato donde se incluyan las especificaciones y alcance legal del acuerdo y el trabajo a realizarse.  27.1.c.- Los responsables de Desarrollo Web del Proyecto, sean éstos parte del Equipo Técnico de LA SERIE o de una empresa asociada o contratada, deberán acreditar antecedentes en el Sector los que quedarán sujetos a mensuración y evaluación por parte del Jurado.  27.1.d.- El alojamiento Web o Hosting, correrá por cuenta del MINISTERIO DE PLANIFICACION FEDERAL, INVERSION PUBLICA Y SERVICIOS. No pudiendo EL PRESENTANTE elegir y utilizar otro proveedor.  27.2.- Plataforma móvil: Se deberá presentar un proyecto de manera clara e ilustrativa mostrando cómo será la interacción entre los espectadores y LA SERIE a partir de las plataformas digitales (web y dispositivos móviles).  27.2.a.- En el caso de que el proyecto resulte ganador, el PRESENTANTE deberá registrar el software, en caso que no sea preexistente, en la DNDA y a partir de ese registro elaborar la cesión correspondiente a favor del ESTADO NACIONAL  27.2.b.- El proyecto deberá considerar las posibilidades de los teléfonos inteligentes (smartphones) con soporte para el sistema operativo Android 2.3 o superior, iOS 6 o superior, Windows 8 motivo por el cual se deberá presentar la posibilidad de la participación de los espectadores mediante programas y aplicaciones propios de los teléfonos inteligentes (smartphones).  27.2.c.- Para el caso de las aplicaciones para dispositivos móviles, la subida de estas en las tiendas de aplicaciones para dispositivos móviles google play, apple store y las que pudieran surgir, correrán por cuenta del MINISTERIO DE PLANIFICACION FEDERAL, INVERSION PUBLICA Y SERVICIOS.  28.- La propuesta deberá incluir la contratación de un Community Manager o Administrador de Medios y/o Redes Sociales, quien será el responsable de promocionar la serie en sus diferentes formatos (Televisión y plataformas digitales) a los efectos de integrarlos y enriquecer la relación entre LA SERIE y el público.  29.- A los efectos de un correcto cumplimiento de las presentes bases todas las consideraciones deberán verse reflejadas en el presupuesto presentado, y en las cartas de intención, acuerdos, o pre-contratos que se realicen a tal fin a través de, eventuales, servicios de terceros en donde se especifique claramente la solución o integración propuesta por la/s empresa/s, el valor presupuestado no podrá superar el 30% del total del presupuesto para la realización de la serie.  30.- La totalidad del contenido que esté en las distintas plataformas deberá estar registrado a nombre del PRESENTANTE. En los casos en los que el contenido no esté registrado a nombre del PRESENTANTE, el mismo deberá presentar la/s correspondiente/s Cesión/es de Derecho/s.  CAPITULO VI - DE LA/S SEÑAL/ES ASOCIADA/S   31.- El PRESENTANTE deberá acreditar un acuerdo, carta de intención o pre-contrato con al menos una señal televisiva del territorio Nacional, en adelante LA SEÑAL, que se encuentre/n debidamente inscripta/s y con su respectiva/s licencia/s otorgada/s por la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual, pudiendo las señales ser públicas, privadas o comunitarias.  32.- En caso de que LA SERIE se presente asociada con más de una SEÑAL, las mismas no podrán superponerse en la misma área de cobertura.  33.- En el caso en el que el proyecto resulte GANADOR, el PRESENTANTE beneficiario del premio deberá suscribir un Contrato con LA/S SEÑAL/ES, el cual deberá presentar en el momento de la firma del CONTRATO, y donde quede expresado claramente el compromiso de incluir en su grilla LA SERIE, precisando días y horarios estimados de exhibición, dejando establecido en dicho contrato que la fecha y horario de emisión definitivo serán previamente acordado con BACUA en función del apto técnico, y declarar el tipo y carácter de su aporte en caso de constituirse como coproductora de la misma.  34.- Para los casos en que LA SERIE se presente asociada con más de una SEÑAL, deberá incluirse el compromiso por parte de LAS SEÑALES a emitirla en mismos días y horarios a los efectos de potenciar la interactividad de las distintas plataformas.  CAPITULO VII - DEL PLAN DE DIFUSION   35.- EL PRESENTANTE deberá presentar dentro del proyecto un plan de difusión, en el que se debe incluir:  35.1.- Contenido en plataforma Web: deberá comenzar con un tiempo de anticipación de al menos TREINTA (30) días antes de la emisión por parte de LA SEÑAL y deberá permanecer disponible hasta que se concluya la emisión de LA SERIE. Se deberá incluir:  35.1.a.- Fecha de apertura de página Web  35.1.b.- Estrategia de comunicación incluyendo su relación con los portales de internet en los que se incluirá, en el caso de corresponder.  35.2.- Contenido Televisivo: deberá comenzar la emisión de LA SERIE en todas LAS SEÑALES (en el caso de corresponder) en la misma fecha. Se deberá presentar:  35.2.a.- Fecha tentativa de estreno de LA SERIE (inicio de emisión).  35.2.b.- Cronograma de emisión de LA SERIE (por las características de la propuesta se sugerirá al jurado priorizar las series de emisión semanal con el horario más adecuado de acuerdo al público al que se orienta).  35.2.c.- Grilla de LA/S SEÑAL/ES en las que se incluya la programación de LA SERIE.  35.3.- Contenido Móvil: El contenido móvil deberá estar activo mientras se realice la emisión de LA SERIE por parte de LA/S SEÑAL/ES.     CAPITULO VIII - DEL JURADO   36.- La presidenta del INCAA conjuntamente con el CONSEJO ASESOR del SATVD-T nombrará un Jurado que estará conformado por QUINCE (15) miembros, quienes deberán ser personalidades de reconocida trayectoria en la actividad televisiva y/o cultural. Una vez conformado el mismo, su composición se anunciará en la página Web del INCAA. De los QUINCE (15) jurados CINCO (5) serán personalidades destacadas del ámbito de la realización audiovisual, guionistas, productores, directores, de cine y televisión, miembros del CONSEJO ASESOR del SATVD-T, SECRETARIA DE COMUNICACION PUBLICA, de la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA), del Consejo Interuniversitario Nacional (CIN), de la Red Nacional Audiovisual Universitaria (RENAU), de los Sindicatos nucleados en la Confederación Sindical de los Trabajadores de los Medios de Comunicación Social (COSITMECOS), De la Asociación de Videojuegos y de las Organizaciones que expresan las nuevas voces en el marco de la nueva Ley Nº 26.522 de Servicios de Comunicación Audiovisual, entre otros, y DOS (2) personalidades destacadas de cada Región (Región Centro Norte, NEA, NOA, Nuevo Cuyo y Patagonia) del mismo ámbito descripto y/o especialistas en temas culturales, sociales y/o científicos de la región que se evalúa. 36.1.- La decisión que adopte el Jurado interviniente será inapelable. CAPITULO IX - DE LA SELECCION   37.- El jurado interviniente seleccionará los proyectos que crea convenientes de SERIES DE FICCION JUVENIL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES para televisión digital en todo el país, pudiendo elegir más de SEIS (06) Proyectos, en cuyo caso deberá establecer orden de mérito, o en el otro extremo, dejar vacante algún premio y elegir menos de SEIS (06). También pueden dejar vacante el premio en alguna de las SEIS (06) regiones y aplicar ese premio a otra región que podrá tener DOS (02) Proyectos Ganadores del Concurso. 38.- El Jurado podrá designar hasta SEIS (06) Proyectos GANADORES, incluyendo por orden de mérito y en carácter de SUPLENTES todos aquellos proyectos que consideren pertinentes. 39.- Sin perjuicio de lo establecido en el punto Nº 39, de considerarlo necesario, el jurado declarará desierto en forma total o parcial el concurso. CAPITULO X - DE LOS GANADORES Y DEL CONTRATO   40.- Los PRESENTANTES de los proyectos que resulten ganadores en cada región firmarán un CONTRATO con la UNSAM en carácter de “INSTRUMENTACION DE PREMIO PARA LA REALIZACION DE UNA SERIE DE FICCION JUVENIL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES PARA TELEVISON DIGITAL”. 41.- Los PRESENTANTES que resulten seleccionados como ganadores, deberán inscribirse en el Registro de Productores de TV del INCAA. 42.- El citado CONTRATO implica la realización integral y entrega de la SERIE, la aplicación web y la aplicación para plataforma móvil inteligente en un plazo máximo de CIENTO OCHENTA (180) días corridos contados a partir de la acreditación total de la primera cuota y con un presupuesto total de PESOS TRES MILLONES DOCIENTOS MIL ($ 3.200.000), el cual debe ser rendido bajo las condiciones que constan en estas bases, pudiendo los productores conseguir aportes locales complementarios cualquiera sea el presupuesto total. Asimismo implica la exhibición y difusión de LA SERIE por LA SEÑAL, y la difusión en todas las plataformas. 43.- El incumplimiento del CONTRATO a firmarse con los PRESENTANTES beneficiarios del premio del presente CONCURSO dará derecho al INCAA y a la UNSAM, indistintamente, para que, previa intimación por DIEZ (10) días corridos, declare la caducidad del proyecto y reclame la devolución de las sumas que se hubieran entregado con más los intereses correspondientes. CAPITULO XI - DE LOS DERECHOS   44.- La titularidad de todos los derechos patrimoniales o de explotación de LA SERIE sin limitación temporal alguna para el territorio argentino, corresponderá al ESTADO NACIONAL, representado por el MINISTERIO DE PLANIFICACION FEDERAL, pudiendo este, disponer, bajo cualquier modalidad, su exhibición, reproducción (total o parcial), comunicación pública, y distribución en cuantas oportunidades conviniere a su exclusivo criterio, a través de discos rígidos, memorias o cualquier formato existente o por crearse —VHS, DVD, DVCAM, Betacam u otros—, así como por sistemas de televisión existentes o futuros y/o a autorizar o disponer su reproducción en cualquier formato existente o futuro para fijar audio e imágenes (incluido webcasting, VOD, IPTV y streaming, incluyéndose asimismo la facultad de reducir y/o desgrabar de los guiones, diálogos, entrevistas e imágenes de LA SERIE para distribución, reproducción y/o duplicación en formatos y medios gráficos (libros, revistas, etc.) o digitales, ya sea existentes o futuros, destinados exclusivamente a fines de promoción. Ello sin prejuicio del reconocimiento de paternidad y de integridad de LA SERIE del/los Autor/es a partir del cual se deberá consignar en todo momento el nombre del/los mismo/s, acorde a lo establecido en los art. 51 y 52 de la ley 11.723. 45.- El PRESENTANTE beneficiario del premio se hará responsable frente al ESTADO NACIONAL de todas las cargas pecuniarias que pudieran derivarse para este último a favor de terceros con motivos de acciones, reclamos o conflictos originados por el incumplimiento de las anteriores obligaciones asumidas por parte del PRESENTANTE beneficiario del premio. Asimismo, el PRESENTANTE beneficiario del premio se compromete a dejar indemne al ESTADO NACIONAL, al CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T, al INCAA, a la UNSAM y a las EMISORAS ADHERENTES que tengan acceso a la obra a través del BACUA ante cualquier reclamo de terceros, sea persona física o jurídica, que haya realizado algún aporte material, de servicios o intelectual para la producción y/o realización de LA SERIE. 46.- No obstante lo establecido precedentemente, con respecto a los derechos patrimoniales derivados de la creación del autor del argumento, el PRESENTANTE beneficiario del premio tendrá la licencia de uso de LA SERIE exclusivamente para la realización del audiovisual concursado. 47.- El ESTADO NACIONAL tendrá la titularidad de LA SERIE creada por el autor del argumento por el término de TRES (3) años contados a partir del momento de la adjudicación del premio de LA SERIE. Vencido el plazo nombrado, el autor del argumento recupera sobre su obra todos los derechos que la ley le confiere, conservando el ESTADO NACIONAL la titularidad sobre LA SERIE fijada sobre el soporte y por ende, la potestad de distribuirla, exhibirla y/o comercializarla sin límite de tiempos ni territorio. 48.- En todo momento el PRESENTANTE beneficiario del premio deberá respetar el derecho de paternidad y a la integridad en cabeza del autor del argumento, del director, y del compositor, para los casos de que LA SERIE sea musical, no pudiendo reducir, desgrabar o modificar el argumento de la misma ni hacer un uso distinto para el cual fue cedido. Igual restricción debe seguirse con relación a LA SERIE creada por el director y a la creada por el compositor. 49.- Será responsabilidad y función de las entidades de gestión colectiva de derechos de propiedad intelectual, la de gestionar las sumas que se devenguen de la utilización de las obras audiovisuales —Art. 1 de la Ley Nº 20.115—, no siendo ocupación del ESTADO NACIONAL, la de exigir dicho accionar. Por ello, acorde a la ley citada y su Decreto Reglamentario Nº 461/73, los contratos de licencia de uso de obra para plasmación audiovisual, que el PRESENTANTE beneficiario del premio celebre con el autor, deberán hacerse, cuando la entidad lo considere correspondiente, a través de la Sociedad General de Autores de la Argentina (ARGENTORES). 50.- El autor del argumento, el director y el compositor como coautores del audiovisual, en el caso de la venta al exterior de la obra resultante fijada sobre un soporte capaz de mantenerla grabada y reproducirla, tendrán derecho a percibir un porcentaje del monto total de la venta por cada uno de los países en los que se comercialice. Tanto el autor del argumento, el director y el compositor son coautores de la obra y por esa razón no declinarán su derecho a percibir los derechos económicos de autor que perciban las entidades de gestión del país o del exterior y reservarse un porcentaje del precio de la venta audiovisual, cuando el mismo sea vendido a países que no poseen sociedad de gestión recaudatoria. Este porcentaje, no está incluido en el porcentaje que le corresponda como coautor del audiovisual mencionado en el párrafo anterior. 51.- En cuanto a la autoría y derechos de Propiedad Intelectual del recurso presentado, el autor o autores del recurso son responsables de los contenidos seleccionados y el respeto a los derechos de autor involucrados en el mismo. Por ello, es indispensable que si se hace uso de imágenes, textos u otros elementos que no sean de autoría del o de los participantes, se debe hacer referencia al autor y a las fuentes originales utilizadas (caso de recursos con Licencia Creative Commons). Asimismo, se entiende que el autor o autores del recurso, en el caso que se requiera, deberán contar con la licencia del programa o software utilizado para el desarrollo del mismo, a menos que sea de libre distribución. CAPITULO XII - DEL PRESUPUESTO Y DE LOS PAGOS   52.- Los montos que resulten de la aplicación de los porcentajes detallados a continuación se entregarán con cargo de rendición de cuentas pormenorizadas en relación al presupuesto definitivo aprobado por EL TUTOR, designado por el INCAA y el CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T a LA SERIE, la que será condición previa a la percepción de la cuota subsiguiente, sin perjuicio de los requisitos establecidos a los fines de la acreditación de cada etapa. La rendición aludida deberá efectuarse de forma debidamente documentada y de acuerdo a la reglamentación vigente al respecto. El monto total estipulado del Premio descripto se dividirá según el siguiente detalle: 52.1.- CUOTA 1/TREINTA POR CIENTO (30%); a partir de la suscripción del contrato respectivo. A los efectos del pago de la presente Cuota la Coordinación del Concurso deberá disponer de: 52.1.a.- Fotocopia del Documento Nacional de Identidad y/o Estatuto Social, debidamente certificado, de donde surja la distribución de cargos para el caso de personas jurídicas. Para este último caso deberá presentarse el último balance registrado ante el órgano de control respectivo y nota debidamente certificada autorizando al PRESENTANTE a actuar como responsable del proyecto cuando éste no sea la máxima autoridad de la entidad jurídica. 52.1.b.- Datos Bancarios del PRESENTANTE. Entidad Bancaria; Sucursal; Tipo y Número de Cuenta y CBU (Clave Bancaria Unificada) 52.1.c.- Constancia de Inscripción ante la AFIP y Constancia de CUIT. 52.1.d.- Contrato con LA SEÑAL. 52.1.e.- Contrato con empresas o integradores para Móvil. 52.1.f.- Contrato con Empresa de Desarrollo Web y Portal de Circulación, en el caso de corresponder. 52.1.g.- Dos copias, una para el INCAA y otra para el CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T del Plan de difusión conteniendo la propuesta de contenidos de todas las plataformas y la emisión por parte de LA/S SEÑAL/ES. 52.2.- CUOTA 2/TREINTA Y CINCO POR CIENTO (35%) una vez acreditado el inicio del rodaje de la SERIE. A los efectos del pago de la presente Cuota la Coordinación del Concurso deberá disponer de: 52.2.a.- Recibo X, como constancia de recepción de la primera cuota y extracto bancario del PRESENTANTE que acredite el depósito respectivo. 52.2.b.- Nota del PRESENTANTE con carácter de Declaración Jurada donde se consigne la fecha de inicio de rodaje. 52.2.c.- DOS (2) Pen Drive, uno para el INCAA y otra para el CONSEJO ASESOR del SATVD-T, que contengan al menos DIEZ (10) minutos del material registrado en bruto con pizarra o placa inicial que indique pertenencia al título de LA SERIE. Este material será evaluado como material de prueba. 52.2.d.- DOS (2) copias, una para el INCAA y otra para el CONSEJO ASESOR del SATVD-T, del Desglose Presupuestario pormenorizado por rubros y Cronograma de Rodaje definitivos. 52.2.e.- DOS (2) copias, una para el INCAA y otra para el CONSEJO ASESOR del SATVD-T, del Informe del TUTOR, firmadas en original, donde se apruebe la etapa preparatoria, el Desglose Presupuestario pormenorizado por rubros y el Cronograma de rodaje definitivos. Además, debe certificar que se ha realizado correctamente la etapa previa a la emisión de LA SERIE, en las distintas plataformas. 52.2.f.- Rendición total o parcial de gastos de la primera cuota suscripta por Contador Público matriculado y certificado por el Consejo Profesional Nacional o Provincial correspondiente, presentado según los rubros del presupuesto definitivo aprobado por EL TUTOR. En caso de presentarse una Rendición parcial la misma no podrá ser inferior al CINCUENTA POR CIENTO (50%) del total recibido como concepto por la CUOTA 1. 52.2.g.- El BENEFICIARIO DEL PREMIO debe presentar la inscripción como Productor de TV ante el INCAA. 52.2.h.- Respecto a la plataforma WEB deberá entregar la Estructura de contenidos: estructura del sitio con todas sus páginas y contenidos, ilustrados en un organigrama, más la propuesta de diseño o de arte, del aspecto estético del sitio. 52.2.i.- Respecto a la aplicación para dispositivos móviles deberá entregar la Estructura de funcionamiento: árbol de comportamientos de la aplicación en todas sus funciones. Propuesta de diseño o de arte, del aspecto estético de la aplicación. 52.3.- CUOTA 3/VEINTE POR CIENTO (20%) luego de la aprobación técnica de cada uno de los masters de los capítulos y de la aprobación total de la Rendición General de Gastos. A los efectos del pago de la presente Cuota la Coordinación del Concurso deberá disponer de la siguiente documentación: 52.3.a.- Recibo X, como constancia de recepción de la CUOTA 2 y extracto bancario del PRESENTANTE beneficiario del premio que acredite el depósito respectivo. 52.3.b.- Informe del Tutor donde se apruebe la finalización del rodaje y el comienzo de la postproducción. 52.3.c.- Rendición total o parcial de gastos de la CUOTA 2 suscripta por Contador Público matriculado y certificado por el Consejo Profesional Nacional o Provincial correspondiente presentado según los rubros del presupuesto definitivo aprobado por el TUTOR. En caso de presentarse una Rendición parcial, la misma deberá incluir la totalidad de los gastos pendientes de la CUOTA 1 —en caso de corresponder— y como mínimo el CINCUENTA POR CIENTO (50%) de lo percibido como CUOTA 2. 52.3.d.- DOS (2) discos rígidos externos (con las características descriptas en el Anexo A) que contengan los siguientes directorios y archivos: a) UN (1) directorio denominado MATERIAL BRUTO que contenga al menos TREINTA (30) minutos del material registrado en bruto, en calidad HD, con pizarra o placa inicial que indique pertenencia al título de LA SERIE; b) UN (1) directorio denominado MATERIAL PREEDITADO, con al menos QUINCE (15) minutos de material editado en HD con placa inicial que indique pertenencia al título de LA SERIE y que acredite el inicio de la postproducción; c) UN (1) directorio denominado MATERIAL DE DIVULGACION que contenga al menos QUINCE (15) minutos de imágenes que sean seleccionadas especialmente por el PRESENTANTE beneficiario del premio para que el INCAA y el CONSEJO ASESOR del SATVD-T generen materiales de difusión durante la producción de LA SERIE; d) maqueta del sitio Web (prototipo del sitio, funcionando “off line”); e) Versión beta (prototipo de la aplicación, funcionando “off line”). 52.3.e.- Los discos rígidos detallados en el punto precedente no serán devueltos a EL PRESENTANTE beneficiario del premio. La Coordinación del Concurso remitirá los mismos al BACUA para su ingesta y archivo. Quedará a cargo del Bacua, la evaluación acerca de la correcta ingesta del material, teniendo EL PRESENTANTE por obligación seguir las instrucciones del correspondiente organismo (ANEXO BACUA). 52.3.f.- Rendición total o parcial de gastos de la CUOTA 2 suscripta por Contador Público matriculado y certificado por el Consejo Profesional Nacional o Provincial correspondiente presentado según los rubros del presupuesto definitivo aprobado por el TUTOR. En caso de presentarse una Rendición parcial la misma no podrá ser inferior al CINCUENTA POR CIENTO (50%) del total acumulado como recepción de las CUOTAS 1 y 2. A tales fines en esta instancia el PRESENTANTE beneficiario del premio podrá rendir —en caso de corresponder— gastos pendientes de la CUOTA 1. 52.4. CUOTA 4 / QUINCE POR CIENTO (15%) luego de la aprobación técnica de cada uno de los masters de los capítulos, de la página web y de la aplicación móvil y la aprobación total de la Rendición General de Gastos. A los efectos del pago de la presente Cuota la Coordinación del Concurso deberá disponer de: 52.4.a.- DOCUMENTACION - Recibo X, como constancia de recepción de la tercera cuota y extracto bancario del PRESENTANTE que acredite el depósito respectivo. 52.4.b.- Rendición General de Gastos suscripta por Contador Público matriculado y certificado por el Consejo Profesional Nacional o Provincial correspondiente y presentado según los rubros del presupuesto definitivo aprobado por el Tutor. 52.4.c.- Declaración de Responsabilidad sobre uso de obras de terceros, uso de imagen, uso de archivo gráfico o sonoro, uso de música y cualesquiera otras utilizadas en la producción de la Serie conjuntamente con todas las copias de las autorizaciones respectivas de cesión de derechos debidamente refrendadas y/o las constancias de pagos emitidas por las entidades correspondientes. 52.4.d.- DISCOS RIGIDOS TRANSPORTABLES. DOS (2) Discos Rígidos Externos (con las características descriptas en el Anexo VIII conteniendo los siguientes directorios y archivos: 1) UN (1) directorio denominado MASTER A, conteniendo OCHO (8) Subcarpetas, a razón de UNA (1) Subcarpeta por Capítulo. Dentro de cada Subcarpeta deberá copiarse el Archivo de Video en HD (siguiendo las especificaciones del Anexo A) correspondiente a la versión del capítulo indicado. Cada Capítulo deberá incluir las respectivas placas de agradecimiento o canje. Los capítulos tendrán una duración de VEINTISEIS (26) minutos, dividido en DOS (2) bloques de TRECE (13) minutos cada uno de ellos, separados por un chart con artística institucional de LA SERIE de DIEZ (10) segundos y sin negros de por medio. A continuación se dejarán TREINTA (30) segundos de negro y seguidamente se incluirán las Tomas de Seguridad, que consisten en todos aquellos planos —en su duración exacta de edición en LA SERIE— a los que se le haya aplicado algún tipo de gráfica (textos, subtítulos, zócalos, etc.), en su versión clean, es decir sin la gráfica aplicada. Los planos deben editarse consecutivamente en el orden cronológico en que aparecen en LA SERIE; 2) Asimismo, dentro de las mencionadas Subcarpetas correspondientes a cada Capítulo, deberá agregarse otro directorio (una segunda subcarpeta) denominada AUDIO, la que contendrá los Archivos de Audio correspondientes a la Banda Internacional. La Banda Internacional se conformará con SESENTA Y CINCO (65) Archivos de Audio, a razón de CINCO (5) archivos por capítulo, con la misma duración y el mismo Time Code de LA SERIE, y/o de cada Capítulo, (siguiendo las especificaciones establecidas en el Anexo VIII), donde el primer archivo corresponderá a los Diálogos; el segundo a los Ambientes y Efectos; el tercero a la Mezcla Completa en Audio MIX; el cuarto a la Música; y el quinto a la Narración (Locuciones, Voz en off, etc.); 3) Del Directorio Raíz (MASTER A) deberá desprenderse otra Subcarpeta denominada PACK GRAFICO (siguiendo las especificaciones establecidas en el Anexo A) conteniendo: a) UN (1) Archivo de Gráfica de la APERTURA de la Serie; b) UN (1) Archivo de Gráfica para los SEPARADORES de LA SERIE; c) UN (1) Archivo de Gráfica para los ZOCALOS de LA SERIE; d) UN (1) Archivo de Gráfica para la/s TIPOGRAFIA/S de LA SERIE; e) UN (1) Archivo de Texto conteniendo la transcripción de los Diálogos con sus respectivos Time Codes de entrada y salida (según las especificaciones del Anexo A); f) UN (1) Archivo de Texto —si correspondiese— conteniendo la transcripción de la Locución con sus respectivos Time Codes de entrada y salida (según las especificaciones del Anexo A); y g) UN (1) Archivo de Texto conteniendo los Time Codes de entrada y salida de los elementos gráficos del punto a), b), c) y d); 4) Del mismo Directorio Raíz (MASTER A) deberá desprenderse la Subcarpeta denominada MATERIAL DE DIVULGACION, la que contendrá SIETE (7) Archivos de Video (con las especificaciones establecidas en el Anexo VIII), conteniendo piezas de divulgación, cuyas imágenes se desprendan mayoritariamente de LA SERIE, a los fines de promoción de la misma y del POPFCAD. El material de divulgación estará compuesto por las siguientes partes integrantes: a) Un capítulo de LA SERIE, a elección del PRESENTANTE beneficiario del premio, en formato MPEG-4, subtitulado al inglés (según las especificaciones estipuladas en el Anexo VIII) para la inclusión por parte del INCAA y el CONSEJO ASESOR del SATVD-T, en los catálogos digitales de los mercados televisivos internacionales; b) Entrevistas al director y/o actores y/o guionista/s y/o técnicos, hablando de la experiencia de haber participado del Concurso Series de Ficción en Formatos Multiplataforma para Productoras con Antecedentes del POPFCAD y de haber tenido la posibilidad de realizar UNA SERIE DE FICCION EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES PARA TELEVISION DIGITAL (TRES (3) minutos) que debe entregarse en la misma calidad de imagen que la SERIE; c) Imágenes del backstage de la realización de LA SERIE (en el que se observe el equipo trabajando) (CINCO (5) minutos); d) trailer-spot televisivo de LA SERIE (DIEZ (10) segundos); e) una invitación final del Director a compartir el material por TDA (Televisión Digital Abierta) (DIEZ (10) segundos); f) Un tráiler de difusión de LA SERIE, de TRES (3) minutos de duración en un archivo de video. Aparte es necesario entregar el mismo trailer en un archivo AAF y/o los diferentes canales de video y audio todos por separado para una posible edición posterior; g) una versión reducida del mismo de TREINTA (30) segundos de duración. Todas las piezas deberán ser realizadas con las imágenes generadas en la realización de LA SERIE y utilizando la información y la investigación ya existentes, sin que sea necesario (excepto que el PRESENTANTE beneficiario del premio así lo desee) un trabajo adicional de investigación ni de rodaje; h) UNA (1) carpeta conteniendo CINCO (5) fotos de divulgación de LA SERIE en archivos con formato JPEG como así también en formato PSD, con definición de 300 DPI, tamaño 13 X 18 centímetros, escala CMYK; i) UN (1) archivo Word con la Sinopsis General de LA SERIE (mínimo 250 caracteres, máximo 400 caracteres) y un storyline de cada capítulo; release para la prensa (máximo 3200 caracteres); resumen para carpeta de divulgación (máximo 120 caracteres), ficha técnica completa de LA SERIE y currículum resumido del Director y del/los Productor/es y Guionista/s (máx. 3200 caracteres cada Currículum Vitae); j) UN (1) afiche de publicidad de LA SERIE, en formato JPEG como así también en formato PSD, con definición de 300 DPI, tamaño 52 x 62 centímetros, escala CMYK, que deberá poseer en su parte inferior una franja blanca con las logomarcas especificadas en el ANEXO III; 5) Por último debe desprenderse del directorio Raíz, una Subcarpeta denominada DOCUMENTACION TECNICA, donde deberá agregarse copia digital de la Ficha Técnica de cada Capítulo, la que será entregada y supervisada por EL TUTOR, el Responsable Técnico del INCAA y el BACUA a los efectos de dinamizar los procesos de ingesta y evaluación técnica. 52.4.e.- DOS (2) Pen drive, uno para el INCAA y otro para el CONSEJO ASESOR, conteniendo dos Sub carpetas llamadas MASTER MULTIPLATAFORMAS que incluyan tanto para la aplicación para dispositivos móviles como para el sitio Web el Kit de despliegue (todos los archivos necesarios para que la página entre en funcionamiento online) y el Delivery (todos los materiales necesarios para el armado del sitio. Layouts, fuentes, códigos de programación, archivos de video y audio y todo aquello que resulte necesario para el correcto funcionamiento del sitio). 52.4.f.- DOS (2) DVD´s (Video PAL) uno para el INCAA y otro para el CONSEJO ASESOR de cada uno de los capítulos terminados con audio MIX (Mezcla Completa) en la versión del MASTER A. 52.4.g.- DOS (2) Pen drive uno para el INCAA y otro para el CONSEJO ASESOR conteniendo las piezas de divulgación descriptos en el punto precedente con audio MIX (Mezcla Completa). 53.4.h.- Los Discos Rígidos, Masters y los Submasters descriptos en el presente punto deberán cumplir, sin excepción, con todas las especificaciones técnicas requeridas en el Anexo A. Asimismo los Discos Rígidos y los DVD´s deberán entregarse con el diseño de Stamping Institucional que oportunamente será entregado por los organizadores del Concurso a través de los respectivos Tutores. 52.4.i.- DOCUMENTACION INSTITUCIONAL - DOS (2) copias, una para el INCAA y otra para el CONSEJO ASESOR, del Informe Final del TUTOR y del Responsable Técnico y Visualizador del INCAA donde conste la aprobación de la finalización de la postproducción, y de la aprobación técnica y formal de LA SERIE, de la plataforma web y de la plataforma móvil, previa a la entrega al BACUA. 52.4.j.- DOS (2) copias, una para el INCAA y otra para el CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T, del Informe del TUTOR donde se apruebe la calidad de los Masters entregados en DVD´s, discos u otros soportes físicos. 52.4.k.- Certificado de Apto Técnico definitivo firmado por los Responsables Técnicos de BACUA e INCAA y refrendado por el máximo Titular del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T. 52.4.l.- Formulario V —”Solicitud de Inscripción de Obra Publicada”— de la Dirección Nacional del Derecho de Autor, organismo dependiente del Ministerio de Justicia y Derechos Humanos, en adelante DNDA, el que oportunamente será proporcionado a través de EL TUTOR a el PRESENTANTE beneficiario del premio, quien los suscribirá y remitirá a los efectos de proceder al registro de la obra en cuestión. El mencionado formulario puede descargarse (sólo a efectos de visualización y sin valor registral) de la página web del organismo en: http://www.jus.gob.ar/tramites-y-servicios/derecho-de-autor/obras-publicadas/videograma-pelicula-cinematografica.aspx#descripcion El trámite de registro ante la DNDA estará a cargo del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T. 52.4.m.- La autorización o el poder correspondiente a favor de la persona que el CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T designará a efectos de poder realizar el registro de la obra. 53.- Una vez registrado el VIDEOGRAMA por parte del responsable del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T, y previo al pago de la CUOTA 4, EL TUTOR remitirá a el PRESENTANTE beneficiario del premio el CONTRATO DE CESION DE DERECHOS de LA OBRA a favor de la UNSAM, con el fin de que esta última haga lo propio a favor del ESTADO NACIONAL - MINISTERIO para que LA OBRA pase a integrar el acervo del BACUA. En el CONTRATO DE CESION DE DERECHOS constará el correspondiente número de inscripción del VIDEOGRAMA ante la DNDA. El mencionado Contrato deberá estar suscripto por el PRESENTANTE beneficiario del premio con su firma debidamente certificada y luego ser remitido a la Coordinación del INCAA quien, previa intervención del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T, lo remitirá a la UNSAM para la finalización del trámite. 54.- EL PRESENTANTE beneficiario del premio tendrá un plazo máximo de TREINTA (30) días a partir del depósito de la CUOTA 4, para presentar la Rendición de Gastos pendientes que eventualmente tuviera de las CUOTAS 1, 2, 3 y el total de la CUOTA 4. Asimismo, y en el mismo plazo, deberá presentar todos los comprobantes y/o recibos que acrediten los pagos de las facturas devengadas. Asimismo, deberá presentar el Recibo X, como constancia de recepción de la CUOTA 4 y el extracto bancario que acredite el depósito respectivo. Este requerimiento —sin perjuicio de los requisitos establecidos a los fines de la acreditación de cada etapa— será condición necesaria para cancelar las obligaciones derivadas del compromiso contractual y por consiguiente para participar de cualquier otra convocatoria futura a realizarse en el marco del presente Plan. 55.- En caso de ausencia del TUTOR o del Responsable Técnico del INCAA, o por cualquier otro motivo que se considere pertinente, el Coordinador del INCAA y/o del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T del presente Concurso queda expresamente facultado para refrendar los distintos informes relacionados con la dinámica del Concurso y sus etapas. CAPITULO XIII - DEL SEGUIMIENTO   56.- La Presidenta del INCAA designará UN (1) TUTOR en conjunto con el CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T para los proyectos que resulten ganadores, quien tendrá intervención en carácter de asesor técnico y artístico, y UN (1) TUTOR para el seguimiento de las aplicaciones multiplataformas, certificando mediante informes escritos las diferentes etapas de la realización integral de la serie los cuales deberá remitir al CONSEJO ASESOR del SATVD-T y al INCAA. 57.- Los ganadores considerarán de buena fe los aportes efectuados por el TUTOR designado y acogerán sus sugerencias con respecto al contenido de la obra y su realización. 58.- La totalidad de las producciones que se realicen en las distintas plataformas deberán estar aprobadas por el tutor previamente a su emisión o publicación. CAPITULO XIV - DE LAS SANCIONES   59.- Expresamente se establece que la falta de cumplimiento, a modo enunciativo, del plazo de realización, la falta de entrega o la entrega deficiente de los informes descriptivos, materiales de trabajo, archivos y masters, por parte del PRESENTANTE beneficiario del premio, implicará, hasta tanto se produzca su correcta adecuación, la suspensión del pago de las cuotas subsiguientes. Producido dicho extremo EL TUTOR informará dicha situación, a la Coordinación del Concurso del INCAA, al CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T y a la UNSAM quienes podrán intimar al PRESENTANTE beneficiario del premio por el término de DIEZ (10) días corridos a su cumplimiento, bajo apercibimiento de declarar caduco el proyecto y exigírsele la devolución de las sumas ya pagadas con más sus intereses correspondientes y hacerlo responsable por los daños y perjuicios causados. 60.- Asimismo, en caso que los Archivos y Masters finales no superaran el control de calidad, el PRESENTANTE beneficiario del premio podrá encontrarse bajo la misma situación que en el párrafo anterior. 61.- Cualquier hecho no previsto en el presente Instrumento, será resuelto por el INCAA, la UNSAM y/o el CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T. Asimismo, la presentación a este concurso presupone la aceptación total de las presentes bases y la conformidad con las decisiones del jurado. ANEXO II   Resolución Nº 1071   PRESENTACION DE LOS PROYECTOS   Los Proyectos deberán presentarse en sobre o caja cerrada, en forma personal de 10 a 17 hs por ante la Mesa de Entradas del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales - INCAA, o enviarse por correo postal a Lima 319, Piso 1º, Código Postal C1073AAG, hasta el 11 de JULIO de 2014 inclusive, tomándose para este último caso la fecha de imposición de la oficina de correos respectiva. El sobre o caja deberá estar dirigido a: Gerencia de Fomento a la Producción de Contenidos para TV, Internet y Videojuegos CONCURSO SERIES FICCION JUVENIL FEDERAL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMA PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL   Asimismo deberá consignarse en su exterior: 1 - Nombre del Concurso al que se presenta. 2 - Título del Proyecto. 3 - Región por la que participa. 4.- Nombre del presentante. En su interior el sobre o caja deberá contener: UNA (1) carpeta impresa y anillada, que conste de TRES (3) partes bien diferenciadas: A - DOCUMENTACION B - PROYECTO C - COPIA DIGITAL DE LA CARPETA IMPRESA A.- DOCUMENTACION A.1.- DOCUMENTACION REQUERIDA PARA LOS TRES (3) profesionales asignados a los roles de PRODUCCION, DIRECCION y GUION, respetando el orden aquí establecido: A.1.1.- CARATULA indicando: Concurso al que se inscribe; Título del Proyecto; Región por la que participa y nombre del PRESENTANTE. A.1.2.- Anexo III o Anexo IV, —sea persona física o jurídica— y Declaración Jurada del Anexo VII (los que se adjuntan a la presente y que también se podrán descargar de www.incaa.gov.ar). Estos Anexos solo deben ser completados por el PRESENTANTE del Proyecto. A.1.3.- Fotocopia del Documento Nacional de Identidad (primera, segunda hoja y cambio de domicilio) de los TRES (3) participantes. A.1.4.- Acreditación de domicilio de los TRES (3) participantes comprobando una residencia no menor a los DOS (2) años en la región por la que participan. Dicha acreditación puede realizarse mediante facturas de servicios a nombre de los participantes (una correspondiente al último mes y una segunda de VEINTICUATRO (24) meses anteriores), contrato de alquiler y/o certificado de domicilio emitido por la policía correspondiente de donde surja la residencia por el período requerido. A.1.5.- Currículum Vitae (antecedentes no excluyentes) de los participantes. A.2.- DOCUMENTACION RELATIVA AL PROYECTO, respetando el orden aquí establecido: A.2.1.- Copia simple de la inscripción de la obra en la Dirección Nacional de Derecho de Autor o Declaración Jurada firmada ante Escribano Público o certificada ante Entidad Bancaria o Juez que acredite la autoría de la obra para aquellas provincias donde no exista sucursal o filial de la DNDA. En este último caso la misma funcionará en carácter de provisoria y deberá ser reemplazada por la inscripción correspondiente en caso de que el Proyecto resulte ganador. A.2.2.- Autorización y/o cesión de los derechos de uso del guión cuando el autor del argumento sea distinto al PRESENTANTE. La autorización deberá realizarse exclusivamente del autor del argumento al PRESENTANTE, mediante nota debidamente certificada y en la que deberá coincidir el título de la obra con el registrado en el punto A.2.1. La certificación deberá realizarse ante Escribano Público, Juez o mediante certificación de firma bancaria. B.- PROYECTO, el que deberá contener el material que se detalla a continuación respetando el orden establecido:   B.1.- CARATULA indicando: Concurso al que se inscribe; Título del Proyecto; Región por la que participa y nombre del PRESENTANTE.   B.1.1.- Sinopsis detallada de cada uno de los OCHO (8) Capítulos y storyline de cada uno de ellos.   B.1.2.- Guión televisivo de los primeros TRES (3) Capítulos de LA SERIE (VEINTISEIS (26) carillas máximo por capítulo).   B.1.3.- Propuesta Estética de la Serie, Concepción de los elementos visuales y sonoros.   B.1.4.- Listado de equipo técnico tentativo.   B.1.5.- Cronograma de rodaje, consideraciones técnicas y de producción.   B.1.6.- Presupuesto de Producción (ANEXO V, el que se adjunta a la presente y que también se podrá descargar de www.incaa.gov.ar).   B.1.7.- Mapa de sitio web.   B.1.8.- Sinopsis explicativa del sitio web con un máximo de dos carillas.   B.1.9.- Documento de diseño de la aplicación móvil.   B.1.10.- Sinopsis explicativa de la aplicación móvil con un máximo de dos carillas.  (Punto B sustituido por art. 1° de la Resolución N° 1496/2014 del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales B.O. 8/7/2014) C.- COPIA DIGITAL DE LA CARPETA IMPRESA. Se deberán presentar DOS (2) copias digitales idénticas de la Carpeta Impresa grabadas en soporte DVD, siguiendo las especificaciones aquí descriptas: C.1.- Los DVD deben contener UNA (1) Carpeta identificada con el nombre del Proyecto, la que contendrá TRES (3) Sub-carpetas con los siguientes títulos: C.1.1.- DOCUMENTACION; PROYECTO Y MATERIAL ADICIONAL (esta última optativa). C.1.2.- Las Sub-carpetas DOCUMENTACION Y PROYECTO deben contener, cada una, un solo archivo en formato PDF (portable document format) el que no deberá exceder los 20 MB (Megabytes), sin excepción. Dichos Archivos deberán ser una copia digital exacta (siguiendo el mismo orden) de los apartados DOCUMENTACION Y PROYECTO de la Carpeta impresa. C.2.- MATERIAL ADICIONAL. Los PRESENTANTES podrán optar, si así lo desean o creen conveniente por incluir fotografías, tipografías, audios, un demo reel, etc. que sirvan para ilustrar aspectos generales del tratamiento visual y/o sonoro, como material complementario del proyecto. C.2.1.- La carpeta denominada MATERIAL ADICIONAL podrá constar de hasta TRES (3) Sub-carpetas según el siguiente detalle: C.2.2.- A la primer Sub-carpeta deberá denominársela IMAGENES, ésta podrá contener: a) Hasta DIEZ (10) fotografías en formato (Joint Pictures Experts Group - .JPEG) y PSD como máximo; y/o b) UN (1) demo reel, de hasta TRES (3) minutos de duración, en formato (Audio Video Interleave .AVI). C.2.3.- A la segunda Sub-carpeta deberá denominársela AUDIO, y podrá contener: a) Hasta DOS (2) archivos de audio, de hasta TRES (3) minutos de duración como máximo, en formato (Waveform Audio File Format - .WAV). C.2.4.- La tercer Sub-carpeta deberá denominarse DOCUMENTOS, y contendrá: Cartas de apoyo, recomendaciones, Declaraciones de Interés, Cartas de Intención, etc. Estas deberán adjuntarse en Formato PDF o JPEG. C.2.5. Cada una de las Sub-carpetas (IMAGENES, AUDIO Y DOCUMENTOS) no podrán exceder, en su conjunto los 4 GB (Gigabytes). D.- Dado que las carpetas DOCUMENTACION Y PROYECTO, no pueden exceder los 40 MB (Megabytes), y la Carpeta MATERIAL ADICIONAL, con sus sub-carpetas, no pueden exceder los 4 GB (Gigabytes), el peso total del material grabado en el DVD no podrá ser superior a los 4.5 GB (Gigabytes) que es el máximo promedio de capacidad de un DVD estándar. Cualquier material que no cumpla con los presentes requisitos no será entregado al Jurado para su evaluación. No se tendrá en cuenta cualquier otro material remitido que no se encuadre en lo aquí especificado. ANEXO III  Resolución Nº 1071   PLAN OPERATIVO DE PROMOCION Y FOMENTO DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES DIGITALES   PERSONA FISICA        ANEXO IV    Resolución Nº 1071    PLAN OPERATIVO DE PROMOCION Y FOMENTO DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES DIGITALES   PERSONA JURIDICA      ANEXO V     Resolución Nº 1071    PLAN OPERATIVO DE PROMOCION Y FOMENTO DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES DIGITALES         ANEXO VI  Resolución Nº 1071          ANEXO VII  Resolución Nº 1071        ANEXO VIII  Resolución Nº 1071   Requerimientos Técnicos para la entrega de Programas y Contenidos producidos para BACUA (2013)      A. Todo el material debe ser grabado a 25 cuadros por segundo (25fps) o 50 campos por segundo (50i), quedando a criterio del productor la decisión de uno u otro formato. A.1 La calidad del material debe ser óptima para su posterior transmisión y/o reproducción. El soporte de entrega no deberá encontrarse dañado. El MASTER FINAL no deberá tener dropouts o cualquier otra anomalía de video/audio. Todos los programas entregados deben contener señal de referencia (barras de color, placa de inicio, countdown) al comienzo, todo ello de conformidad con las siguientes especificaciones técnicas. Las barras de color al comienzo de cada programa deben ser barras EBU al 75% de saturación (Imagen 1). No utilizar Barras de color SMPTE (Imagen 2).      A.1.1. CAMPOS Todo el material entrelazado deberá ser upper field first. En caso de utilizar material de archivo proveniente de otras fuentes, corroborar la correcta interpretación del orden de los campos en un monitor de video. A.1.2 RESOLUCION. Todo el material debe ser grabado en resolución 1920x1080 píxeles (Full HD), salvo casos excepcionales que tengan aprobación firmada por el PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR. A.1.3. RELACION DE ASPECTO. Todo el material debe ser registrado con una relación de aspecto de 16:9 tanto para los programas que se entreguen en HD como en SD. Para los programas que se entreguen en SD deberán entregarse con una relación de aspecto 16:9 anamórfico. A.2. TOMAS LIMPIAS DE SEGURIDAD. Todos los masters de programa deben incluir por separado, en un archivo de video independiente, un segmento conteniendo las tomas de seguridad. Las tomas de seguridad consisten en cada uno de los planos utilizados en el programa que hayan tenido algún tipo de gráfica aplicada (zócalos, subtítulos, etc.), con la misma duración que en el programa pero sin la gráfica. El archivo de video de las tomas de seguridad debe contener todos los planos que contengan gráfica en el Master ordenados cronológicamente según hayan sido utilizados pero sin la misma. A.2.1. GRAFICAS El pack gráfico se debe entregar en el mismo disco rígido que contendrá los archivos MASTER FINALES de cada programa o serie. Las gráficas deberán tener una resolución de 1920x1080 pixels a 25 cuadros por segundo con su respectivo canal Alpha en caso de que corresponda. El formato de los archivos que componen el pack gráfico deberá ser una secuencia de cuadros PNG. Guardar cada pieza en un directorio separado y en caso de contener audio, con su respectivo archivo de audio en formato WAV PCM con una frecuencia de muestreo (Sample Rate) de 48kHz y 16 ó 24 Bits de resolución con la misma duración que la pieza gráfica. A.2.2. LECTURA DE TEXTO Y TAMAÑOS DE FUENTE. Todos los elementos gráficos con texto deben estar formateados de tal manera que su lectura sea clara tanto en HD como en su respectiva versión convertida a SD Letterbox. Si el texto en HD no es lo suficientemente grande, será ilegible una vez convertido a SD y el programa podrá ser rechazado en la evaluación técnica. La legibilidad del texto en SD estará, entre otros factores, determinada por la tipografía elegida, el color y el contraste pero principalmente por su tamaño. Como regla general asegurarse de que ningún texto tenga menos de 32 pixels de resolución vertical en HD, para que una vez convertido a SD Letterbox dé como resultado en SD una resolución vertical mínima de 12 pixels. A.2.3. CREDITOS Los créditos no deben durar más de 60 segundos. Se recomienda que entren y salgan por corte o por fade. No se recomienda el uso de créditos rodantes ya que dependiendo de la velocidad vertical pueden generar problemas de entrelazado. A.3. CONFIGURACION DE INICIO DE CADA PROGRAMA Cada programa al ser entregado en forma de archivo digital debe cumplir la siguiente configuración: INICIOFINALDURACIONVIDEOAUDIO00:?59:00:0000:59:29:240:00:30:00Barras EBU al 75% de saturaciónTono de referencia de 1 kHz a -20 dBFS en canales 1 y 200:59:30:0000:59:49:2400:00:20:00Placa del programa (Información)Sin Audio00:59:50:0000:59:57:2400:00:08:00Contador 10 a 3 (Countdown)Tono audible de 1 frame en cada cambio de segundo00:59:58:0000:59:58:0000:00:00:01Cuadro BlancoTono 1 kHz00:59:58:0100:59:59:2400:00:01:24NegroSilencio01:00:00:00  Inicio de programaAudio del programa  A.3.1. PLACA DE PROGRAMA La placa que se debe incluir al comienzo de cada programa según los especificados en el punto A.3 debe incluir los siguientes ítems: • Nombre del Programa • Número de Capítulo • Productora/Nodo • Duración del Programa • Cantidad de bloques • Timecode de entrada y de salida de cada bloque • Timecode de comienzo del segmento de tomas de seguridad • Fecha de creación del Master • Configuración de canales de audio A.3.2 PROGRAMAS CON MAS DE UN (1) BLOQUE. En caso de que el contenido del programa esté compuesto por más de UN (1) bloque, los mismos deben estar separados por una placa con artística institucional de LA SERIE de DIEZ (10”) segundos y sin negros de por medio. Todos los bloques de cada programa más las tomas de seguridad deben estar contenidas en UN (1) solo archivo de Video y Audio. Esquema de un programa de 1 solo bloque: BARRASPLACA CountDownPROGRAMA30” de NEGROTOMAS LIMPIAS DE SEGURIDAD  Esquema de un programa de 2 bloques: BARRASPLACA CountDownBLOQUE 1PLACA SEPARADORA 5’’BLOQUE 230” de NEGROTOMAS LIMPIAS DE SEGURIDAD  A.3.3 PLANILLA DE ENTREGA DE MASTERS. Cada capítulo entregado de LA SERIE irá acompañado de una ficha técnica que será provista por el PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR. Esta ficha se deberá entregar impresa en papel y en forma digital dentro del disco rígido que contiene los Masters en el directorio “DOCUMENTACION_TECNICA”. A.3.4 TIMECODE. Todos los archivos entregados deberán tener información de timecode a 25fps a lo largo de todo el programa, respetando la configuración especificada en el punto A.3. A.4. VALORES DE VIDEO EN MASTERS. Los niveles blancos de video no deben exceder 1Volt para las señales componentes y los niveles negros del programa no deben extenderse debajo de 0mV. Ni los blancos ni los negros de la luminancia del programa se deben clipear excesivamente. Los niveles generales de video deben seguir las especificaciones ITU709-5 (http://www.itu.int/rec/R-REC-BT.709/es) para señales de alta definición (HD) e ITU601-7 (http://www.itu.int/rec/R-REC-BT.601/es) para señales estándares (SD), donde los mencionados niveles de video deberán encuadrarse entre 0 y 700 mV o entre 16 y 235 colores si se mide en forma digital. Los niveles corresponden tanto a luminancia como a niveles en RGB. A.4.1. NIVELES DE CROMA EN LA SEÑAL DE VIDEO COMPUESTO. Los niveles de croma no deben exceder los 700mV y tampoco caer debajo de 0mV, medidos con un offset de 350mV. Los niveles ilegales deben ser limitados para prevenir la sobremodulación en la etapa de transmisión, lo que daría como resultado pérdida de fidelidad de color y de detalle. A.4.2. ESPECIFICACIONES DE LA ZONA SEGURIDAD DE TEXTO PARA MASTERS. Los zócalos y otros elementos gráficos que contengan texto no deben permanecer estáticos fuera de la zona de seguridad para asegurar que el texto sea legible. La zona de seguridad está definida por el 80% del área central de la imagen, área compuesta por un rectángulo de 1536 por 864 pixels, empezando 192 pixels desde el margen izquierdo y 108 pixels desde el margen superior de la imagen y terminando 1728 pixels desde el margen izquierdo y 972 pixels desde el margen superior (ver Imagen 3). Consultar con el PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR la dirección para bajar un archivo de referencia.     A.4.3. MATERIAL DE ARCHIVO. En caso que LA SERIE utilice material de archivo que se encuentre registrado o resguardados en otro soporte, formato, o en una calidad inferior a la estipulada en el presente documento, la calidad de los mismos, su inclusión y eventual tratamiento formal deberá ser aprobado previamente por PRODUCTOR DELEGADO o EL TUTOR, debiéndose considerar lo estipulado en los puntos A.4.4 y A.4.5. A.4.4. CALIDAD GENERAL DEL MATERIAL DE ARCHIVO/ARCHIVO DE NOTICIAS. El material de archivo debe provenir de la mejor fuente disponible y generar las mejoras necesarias en conceptos de restauración tanto en video como audio. A.4.5. RELACION DE ASPECTO DEL MATERIAL DE ARCHIVO/ARCHIVO DE NOTICIAS. El material de archivo SD, cuando sea posible, deberá ser ampliado para cubrir la trama 16:9, sin comprometer la calidad de la imagen o la composición. De lo contrario pueden presentarse en un formato pillarbox (ver imagen 4) con bandas negras a los laterales para mantener la relación de aspecto original. Se podrá aplicar algún elemento gráfico o efecto a los “pilares laterales para que no queden negros y aparezcan más integrados dentro de la pantalla 16:     A.5. ESPECIFICACIONES DE AUDIO GENERALES. El archivo MASTER FINAL debe contener dos canales de audio con la mezcla completa del programa en estéreo. En el directorio “AUDIO” del programa deben estar incluidas las pistas de audio completas (Full Mix) y las pistas de audio secundarias (Música, Efectos, Diálogos y locución) en formato Broadcast Wave (.Wav) a 48kHz como se indica en el punto A.6.2. A.5.1. FASE DE AUDIO. Cuando los canales izquierdo y derecho son sumados y convertidos a monofónico, no debe haber cancelación por inversión de fase, la mezcla final debe ser mono-compatible. A.5.2. NIVELES DE AUDIO. Los niveles de pico para todos los canales nunca deben superar los -10 dBFS y debe modular por encima de -20 dBFS para los Diálogos. La mezcla de sonido debe estar hecha de tal forma que se le dé prioridad al texto hablado, por encima de la Música o los Efectos especiales, salvo en ocasiones especiales y justificadas. La mezcla de sonido debe ser hecha de tal forma que los diálogos se entiendan a lo largo de todo el programa y no haya cambios sustanciales en el rango dinámico. Se recomienda la utilización de compresores dinámicos para reducir el rango dinámico del sonido y así evitar posibles rechazos de apto técnico por mala mezcla. A.5.3. BANDA DE AUDIO INTERNACIONAL. Todos los programas deben incluir sus respectivos archivos de audio con Banda Internacional. Los archivos de Banda Internacional Consisten en una serie de Archivos de Audio Broadcast Wave (BWAV) con una frecuencia de muestreo (Sample Rate) de 48kHz y 16 ó 24 Bits de resolución, con la misma duración y con el mismo Time Code que el programa al que refiere según lo establecido en el punto A.3. La Banda Internacional está compuesta por la banda de Música en estéreo, los Efectos de sonido, Foley y Ambientes en estéreo, Locuciones y Diálogos en mono. Todos estos elementos sumados componen la mezcla completa (Full Mix). Se deben entregar todos los elementos por separado según la siguiente tabla: Canal ContenidoDescripción1Mezcla completa Canal IzquierdoMezcla completa para aire2Mezcla completa Canal DerechoMezcla completa para aire3DiálogosEntrevistas y diálogos en Mono4NarraciónNarración o Voz en off en Mono5Músicas Canal IzquierdoSólo Músicas6Músicas Canal DerechoSólo Músicas7Efectos Canal IzquierdoEfectos de sonido, foley, ambientes8Efectos Canal DerechoEfectos de sonido, foley, ambientes  En los casos de que el contenido sea stereo (Full Mix, Músicas y Efectos), se puede entregar en 1 (UN) solo archivo estéreo por cada elemento o en 2 (DOS) archivos monoaurales separados por cada elemento. No es necesario cambiar la mezcla para la Banda Internacional. La suma de los canales 3 a 8 debería dar el mismo resultado que la mezcla completa (Full Mix) y no deberá superar los -10dBFS. A.6. SOPORTE DE ENTREGA DEL MASTER. El soporte de entrega de los programas será un disco rígido externo (USB 2.0, USB 3.0, FireWire o SATA) con formato NTFS, o HFS+ (no se aceptarán discos con formato FAT32) que contendrá un directorio claramente nomenclado por cada programa entregado según lo especificado en el artículo 6.2. El Disco Rígido externo debe estar rotulado claramente con la siguiente información: • Nombre del Disco • Nombre de la Casa Productora o Nodo • Nombre del programa • Fecha de envío • Información de contacto • Número total de capítulos que contiene • Casa de postproducción (en caso de que exista) Cada Disco rígido podrá contener más de 1 programa. En el caso de que el contenido a entregar sean micros de menos de 10 minutos de duración, también se puede optar como soporte discos BluRay rotulados de la misma forma detallada anteriormente. El disco rígido o BluRay con los masters no será devuelto y deberá ser provisto por la CASA PRODUCTORA o NODO. A.6.1. ESPECIFICACIONES TECNICAS DEL ARCHIVO DE VIDEO A ENTREGAR. Los programas podrán ser sólo en formato MXF siguiendo la siguiente especificación: PROGRAMAS EN HD: MXF (OP1a): - Resolución: 1920x1080 pixels FPS: 25 - Códecs posibles: XDCAM HD 422 50Mbps, Avid DNxHD 120, Avid DNxHD 185, Avid DNxHD 185x, AVC-Intra 100 High Intra 4:2:2 profile at level 4.1 - Alpha Channel: NO - Cantidad de colores: Million Colors - Niveles de Color: ITU-709 - Canales de Audio: 2 (estéreo), 8 (según Punto A.5.3.) en caso de que incluya la banda internacional. - Audio Sample Rate: 48kHz Audio - Bit Depth: 24 bits WAV: - Códecs posibles: LPCM, Broadcast Wave - Niveles de Pico: -10 dBFS - Canales de Audio: 2 (estéreo), 8 (según Punto A.5.3.) en caso de que incluya la banda internacional. - Audio Sample Rate: 48kHz Audio - Bit Depth: 24 bits PROGRAMAS EN SD: MXF (OP1a): - Resolución: 720x576 pixels FPS: 25 - Códecs posibles: IMX30 o Avid MPEG30 - Alpha Channel: NO - Cantidad de colores: Million Colors - Niveles de Color: ITU-709 - Canales de Audio: 2 (estéreo) - Audio Sample Rate: 48kHz - Audio Bit Depth: 16 ó 24 bits WAV: - Códecs posibles: LPCM, Broadcast Wave - Niveles de Pico: -10 dBFS - Canales de Audio: 2 (estéreo) - Audio Sample Rate: 48kHz - Audio Bit Depth: 16 ó 24 bits A.6.2. NOMENCLATURA DE LOS ARCHIVOS MASTERS. En el disco rígido entregado, deberán existir CUATRO (4) carpetas, a saber (ver imagen 5): 1) MASTER A; 2) PACK GRAFICO; 3) MATERIAL DE DIVULGACION; 4) DOCUMENTACION TECNICA. El directorio “MASTER_A” contendrá un subdirectorio por cada Programa. Este directorio deberá estar nombrado según la siguiente especificación: Nombre de la serie (hasta 16 caracteres), Número de capítulo, Versión, Fecha de creación en formato Año, Mes, Día (AAMMDD). • NOMBRE_ CAPITULO_ VERSION_ FECHA.mxf • MI_SERIE_CAP01_MASTER_120124.mxf El nombre del Programa debe estar escrito todo en letra mayúscula y no debe contener espacios en blanco ni caracteres con acento, “Ñ” o símbolos como  / ~ \ $ % & *. Para separar las palabras, utilizar el signo “_” (usualmente conocido como guión bajo). En el caso de que se entreguen más de un CAPITULO en cada disco se deberá crear un subdirectorio por cada CAPITULO. Dentro de cada directorio de CAPITULO, deberán existir por lo menos UN (1) archivo conteniendo el archivo “MASTER A” con Video y Audio Full Mix estéreo en formato MXF según lo especificado en el punto 6.1, UN (1) archivo de subtítulo con extensión .srt o .txt según lo especificado en el punto 8.1 con el nombre del capítulo y UN (1) subdirectorio llamado Audio_NOMBRE_DE_LA_SERIE_CAPITULO_FECHA, que contendrá la Banda de Sonido Internacional en formato .wav según lo especificado en el punto 6.1. Los archivos siempre deben incluir su correspondiente extensión (.mxf o .wav). En caso de creerlo necesario se puede incluir un archivo de texto (.txt) con información. A.6.3. ENVIO DE ARCHIVOS DE PRUEBA. Para asegurar la aceptación de los MASTERS FINALES, se recomienda hacer un envío previo de prueba antes de efectuar las bajadas de todos los capítulos. Este envío de prueba deberá ser de material final con corrección de color y mezcla de audio. Salvo que se detecten muchos problemas en el control de calidad, sólo se necesitará el primer capítulo de cada serie o en su defecto los primeros 5 minutos del mismo. El procedimiento para el envío de prueba es el siguiente: • Notificar al PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR del envío de prueba • Duplicar la secuencia editada para asegurar que la configuración del envío de prueba y el MASTER FINAL son idénticas • Incluir barras y tono según lo especificado en el procedimiento standard (punto A.3) • Aclarar que es un envío de prueba en la placa de programa • Exportar la secuencia siguiendo los pasos del punto A.6.4 • Incluir “PRUEBA” al final del nombre del archivo, NOMBRE_ CAPITULO_ VERSION_ FECHA_ PRUEBA.mxf • Los envíos de prueba tendrán prioridad para el control de calidad para evitar posibles errores técnicos antes de la exportación final de todos los capítulos. El responsable técnico del BACUA, PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR informará debidamente a la CASA PRODUCTORA, TUTOR o NODO de la serie sobre el resultado del control de calidad del envío de prueba, con su respectivo reporte     IMAGEN 5. Ejemplo de estructura de directorios y nomenclatura de carpetas.  (Imagen sólo de referencia)  A.6.4 CONFIGURACION DE EXPORTACION DE ARCHIVOS MASTER. Una vez que la edición de Audio y el Video finalizó y fue aprobada, se puede comenzar con export final. El archivo resultante va a ser el MASTER FINAL. Es muy importante que la siguiente especificación sea tenida en cuenta: Especificación de Exportación MXF HD OP1a para Avid v6 o superior Configuración de VideoConfiguración de Audio• Export as: XDCAM MXF OP1aAudio Bit Depth: 24Bit• Video Format: HD 50Mbits • Aspect Ratio: 16:9   Especificación de Exportación MXF HD OP1a para FCP 7 Antes de exportar los archivos es necesario instalar el software de Sony XDCAM Content Browser, descargable desde:http://pro.sony.com/bbsc/ssr/micro-xdcam/resource.downloads.bbsccms-assets-micro-xdcam-downloads-XDCAMSoftwareDownload.shtml#apps File->Export->Sony XDCAM Content Browser… Configuración de VideoConfiguración de Audio• As format :MXF (XDCAM, HD)Audio Bit Depth: 24Bit• Codec: XDCAMHD1080i50 CBR • Using Settings: XDCAM HD 1080i50 CBR   Especificación de Exportación MXF SD OP1a para Avid v6 o superior Configuración de VideoConfiguración de Audio• Export as: XDCAM MXF OP1aAudio Bit Depth: 24Bit• Video Format: MPEG 30 Mbits • Aspect Ratio: 16:9 ó 4:3 (según corresponda)   Especificación de Exportación MXF OP1a Premiere CS5.0.2 o Superior, utilizando Adobe Media Encoder. Configuración de VideoConfiguración de Audio• Output modules Settings:Audio Bit Depth: 24Bit• Format: MXF OP1a • Channels: RGB • Depth: Million Colors • Codec SD: MPEG IMX30 625/50 (30MBps) • Resolución SD: 720x576 • Color Levels 709 • Alpha: None • Aspect Ratio: 16:9 ó 4:3 (según corresponda)   • Codec HD: XDCAMHD 422 50Mbps • Resolución: 1920x1080 • Color Levels 709 • Alpha: None • Aspect Ratio: 16:9   Especificación de Exportación MXF HD OP1a para Avid v5.5 o inferior En caso de utilizar Avid Media Composer v5.5 o inferior, por favor comunicarse a [email protected] para recibir instrucciones de cómo generar un archivo MXF válido. 7. VALORES DEL SUBTITULADO INCRUSTADO. En caso que la Serie presente subtitulados parciales o totales se deberán tener en cuenta las siguientes especificaciones en HD: Fuente: TiresiasKey Font (http://www.tiresias.org/fonts/keyfont.zip) Tamaño: 30 puntos (60 pixels) Kerning: 0 Leading: 0 Color: blanco (232,232,232) Sombra: 2 Borde: 2 pixels Color borde: negro     A.7.1. NORMAS TECNICAS GENERALES DEL SUBTITULADO. A.7.2. La cantidad máxima de caracteres por línea es de 32. A.7.3. Normalmente, la cantidad de líneas no debe superar las 2 aunque, en casos especiales, pueden ir 3 líneas, siempre y cuando la imagen lo permita. El subtitulado no debe tapar información visual importante como, por ejemplo, la cara de un personaje. A.7.4. El color de la letra debe ser blanco (232,232,232), con 2 píxeles de borde. A.7.5. Al pasar de una imagen a otra (si a ambas les corresponde un subtitulado), sólo deben usarse los puntos suspensivos cuando, por motivos de entonación, se requiera de dicha puntuación. De lo contrario, se usará el signo de puntuación que a ese caso corresponda (ya sea una coma, un punto y coma, dos puntos, un punto y seguido o un punto y aparte). De no ser necesario ningún signo de puntuación entre el pasaje de una imagen a otra, simplemente se respetará la ausencia de él. A.7.6. El subtitulado debe corresponderse y estar sincronizado con el audio, seguir el ritmo de quien está hablando —esté en plano o sea narración en off— y debe tener una duración suficiente para que su lectura sea clara. No debe haber subtitulado cuando nadie habla o hay silencios. A.7.7. No subtitular sobre gráfica. A.7.8. Respetar los márgenes de seguridad de texto. Los márgenes de seguridad están definidos en el punto A.4.3. A.7.9. El paso de un subtitulado a otro es por corte. A.8.1. NORMAS TECNICAS GENERALES DEL SUBTITULADO OCULTO (Closed Caption). Consideraciones generales Closed caption (subtitulado oculto) es el proceso de convertir en texto toda la información auditiva de un material audiovisual. A diferencia del sistema de subtítulos común, incluye —además de los cuadros tradicionales de diálogo— la mayor cantidad de información extralingüística posible, como la identificación de los hablantes y la descripción de efectos de sonido y música. Para la comprensión total del contenido por parte del televidente, es imprescindible establecer uniformidad en el estilo y en la manera de ordenar la información. Para eso, se fijan en adelante un conjunto de normas y códigos de escritura que conformarán las características principales de nuestro manual de estilo de closed caption, a fin de evitar múltiples formas de ejecución. A.8.2. Por cada contenido entregado, se deberá entregar un archivo con extensión .srt o .txt que contendrá el subtitulado oculto para garantizar la accesibilidad de los contenidos a personas con hipoacusia o dificultades auditivas. El archivo de subtítulo se puede generar utilizando un editor de texto simple, pero se recomienda la utilización de alguna aplicación específica para generación de subtítulos, como Subtitle Workshop (Windows) o Jubler (Windows, Mac) que son gratuitas. En caso de no poder entregar un archivo .srt temporizado, se podrá entregar un archivo de texto sin formato sin timecode con la información necesaria para la generación del subtitulado oculto, separando cada cartel o bloque de texto con un renglón en blanco. Ya sea se entregue .srt temporizado o .txt sin temporizar, el formato de los subtítulos deberá cumplir con las siguientes recomendaciones: A.8.3. HOJA DE ESTILO. SUBTITULADO OCULTO (CLOSED CAPTION) 1. Carteles (o bloques de texto) La información transcripta se ordena en carteles que admiten sólo la siguiente estructura: a. Cantidad máxima de caracteres por línea: 32. b. Cantidad de líneas: dos (pueden ser tres cuando se identifica al hablante o se describe un sonido). 2. Corte de carteles a. No debe separarse una palabra de la palabra que la modifica: MAL CORTEBUEN CORTEJuan empujó el camión negro.Juan empujó el camión negro.  b. No debe dividirse una frase preposicional. MAL CORTEBUEN CORTEMaría se escondió debajo de la mesa.María se escondió debajo de la mesa.  c. No se separa el nombre de un apellido, o un título de una de sus partes: MAL CORTEBUEN CORTEMaría y Juan  Pérez fueron al cine.María y Juan Pérez fueron al cine.  d. No se divide una oración después de una conjunción MAL CORTEBUEN CORTEEstaba triste y se puso a llorar.Estaba triste y se puso a llorar.  e. No se separa el verbo auxiliar del verbo que está modificando. MAL CORTEBUEN CORTEJamás pensaron que podrían arreglarlo.Jamás pensaron que podrían arreglarlo.  3. Descripción de sonido Establecemos como “sonido” toda la información extralingüística, es decir, aquella que se percibe por fuera de los diálogos: música y efectos de sonido. 3.1. Música Para poder transmitir correctamente en forma escrita el uso de la música y la función que cumple en cada caso, establecemos: a. Siempre y cuando no interfiera en la transcripción de contenidos del programa más relevantes, se indicará la presencia de música escribiendo simplemente la palabra “Música”, que se escribe con mayúscula inicial, entre corchetes y nunca lleva punto final (ver punto 4). b. Para indicar la apertura y el cierre de cada programa, se usarán, según corresponda, las expresiones “Música de presentación” y “Música de cierre”. c. Cuando sea necesario y pueda describirse más específicamente qué tipo de música se está emitiendo, podrán agregarse calificativos, o se podrá indicar el género: Música de persecución Música de suspenso Música de terror Música de videojuego Música dramática Música romántica Música clásica Música electrónica Música suave Música andina Música melódica Música: rock pesado Música: reggae Música: chacarera Música: piano d. En el caso de canciones identificables, se presentará la mayor cantidad de información posible (título, autor, intérprete, versión), siempre y cuando no sobrepase los 32 caracteres y el tiempo de lectura lo permita: Música: Gracias a la vida, Violeta Parra, por León Gieco d.a. Cuando el formato de entrega de closed caption lo permita (SRT, TXT, FAB, STL), se remplazará la palabra “música” por el símbolo (?). También se usará en la transcripción de la letra de la canción. Para indicar el final, se usará el símbolo repetido (??): [♪ Gracias a la vida, Violeta Parra ♪]  [♪ Tu amor, Charly García ♪]  ♪ Yo quise el fin y había más, yo quise más, no había fin, ♪  ♪ lo que yo quise encontrar estaba atrás y no aquí. ♪♪  d.a.b. Si no alcanzara el tiempo de lectura o no hubiera suficiente espacio, se identificará la canción por su título primero y su rasgo distintivo después (versión, autor o intérprete). [Música: Gracias a la vida, León Gieco, versión en vivo] [Música: Yesterday, Paul McCartney, versión en violines] [Música: In My Life, The Beatles, por Johnny Cash] 3.2. Efectos de sonido Los efectos de sonido son aquellos sonidos diferentes a la música y las voces. Reponen la información que no se desprende necesariamente de la imagen. a. Deben describirse de la manera más simple y resumida posible, pero sin jamás repetir la información visual: Viento ululando Manivela girando Llanto de bebé b. Si la descripción de dos o más sonidos simultáneos fuera necesaria o imprescindible para el seguimiento de la narración, es posible englobarlos unidos por coma en un solo corchete, siempre y cuando no sobrepasen los 32 caracteres (una línea) y no excedan más de tres sonidos. Deben privilegiarse aquellos que tengan relevancia narrativa: Risas, aplausos Gritos, disparos, llantos Balidos de oveja, lluvia, viento c. Si los sonidos que hay que describir conforman una sumatoria de sonidos relacionados entre sí —que por estarlo representan una “idea de lugar” de fácil clasificación—, es más preciso apelar al concepto de “sonido ambiente”, en lugar de enumerar tres efectos de sonido en un mismo corchete. Por ejemplo, los sonidos de gaviotas, olas de mar y viento ululando se engloban dentro de lo que establecemos en adelante como “Sonido ambiente: playa”. Este recurso se usará únicamente cuando se trate de una descripción de sonido extradiegética (fuera de plano). Otros ejemplos: Sonido ambiente: fiesta Sonido ambiente: guerra Sonido ambiente: comedor Sonido ambiente: calle Sonido ambiente: cancha Sonido ambiente: manifestación Sonido ambiente: bar 4. Corchetes y paréntesis a. Todas las descripciones de sonidos se escriben entre corchetes: [Música] [Viento ululando] [Cortina musical de noticiero] [Despegue de nave espacial] [Sonido ambiente: playa] a.b. Sin embargo, si el formato de closed caption (SRT, TXT, FAB, STL) permitiera el remplazo de la palabra “música” por los símbolos (?), los corchetes se usarán únicamente para indicar el comienzo de la canción, y se dejarán de usar para la descripción de la letra: [♪ Tu amor, Charly García ♪]  ♪Yo quise el fin y había más, yo quise más, no había fin, ♪ ♪ lo que yo quise encontrar estaba atrás y no aquí. ♪♪    b. Los gerundios, adjetivos o sintagmas usados como acotaciones en los diálogos se escriben entre paréntesis: (Riendo) Son indios temibles y, sobre todo, odian a los españoles. (Enojado) ¡No voy a dejarlos ganar! (Con satisfacción) ¡Al fin! (Maliciosamente) Nunca podrán escapar. (Con acento mexicano) Esto es un desmadre. c. Para identificar al hablante que está fuera de plano o de espaldas, también se usan paréntesis: (Roger Waters) Estoy muy contento de estar en su hermoso país. (Narrador: Juan Palomino) La calle estaba desierta cuando todos llegaron. c.a. Si no se puede identificar al hablante fuera de plano, se especificará su género usando, otra vez, paréntesis: Ejemplos: (Voz de chico) Yo me siento mal porque quiero jugar a la pelota.  (Voz de mujer trans) Acá no se arranca de cero, esto es una continuidad. (Voz de hombre) ¡Fuera de acá! d. Cuando falte información para la comprensión total del contenido, ésta se podrá reponer mediante el uso de corchetes: Me quiso decir que se lo robaron [el auto]. El sabía que aquel [Juan] no podría solo. 5. Itálicas (cursivas) a. Se usarán itálicas cuando se transcriban neologismos y palabras extranjeras o de uso no extendido: Me está whatsappeando sin parar de manera obsesiva. ¡Ay, darling, qué linda te pusiste! b. Cuando se transcriban parlamentos de un personaje o locutor fuera de plano: (Seño Silvia) Chicos, no toquen nada, todos juntitos, por favor. (Narrador) Bajo las órdenes del director provisorio de la Confederación. c. Cuando se mencionen nombres de canciones, películas y otros títulos: Música: Carroussel, Luis Alberto Spinetta d. Cuando se transcriban canciones: Música: Tu amor, Charly García Yo quise el fin y había más, yo quise más, no había fin,   lo que yo quise encontrar estaba atrás y no aquí. e. Cuando el hablante esté pensando, soñando, cantando, recordando, añorando: (Soñadora) Cómo me gustaría que estuviera aquí… (Pensando) ¿Pero yo no lo había llamado ya? (Recordando) Ese día estuvo rebueno. d. Se describan efectos de sonido extradiegéticos (excepto la música): [Perro ladrando] [Voces de chicos y chicas] 6. Onomatopeyas e interjecciones a. Las onomatopeyas imitan o recrean el sonido de una cosa. Sirven para describir más gráficamente efectos de sonido (y siempre llevan punto final): [Balido de oveja] Bee, bee, bee. [Reloj] Tic, tac, tic, tac. [Risa maliciosa] Mue, je, je, je. b. Las interjecciones expresan un estado de ánimo, una impresión, un sentimiento (asombro, sorpresa, dolor, molestia, amor…). (Molesto) ¡Grrr! (Resignado) Uf. (Nervioso) Ejem. (Quejándose) ¡Ay! b.a. Para denotar esos estados de ánimo, pueden utilizarse hasta tres letras iguales de manera consecutiva: ¡Grrr! ¡Goool! ¡Mamááá!* * Tener en cuenta que, cuando se repite la vocal acentuada, se acentúa cada repetición. d. El uso de puntos suspensivos o comas indican, en ciertos casos, la velocidad o el ritmo del sonido: DESPACIORAPIDO[Reloj repicando][Disparo de pistola]Dong…, dong…, dong...Bang, bang, bang.  7. Números, símbolos y abreviaturas Los números admiten más de una forma de representación: está bien escribirlos con letras y está bien escribirlos con cifras. Para discernir cuándo usar cada una, establecemos una serie de normas. A fin de evitar confusiones, es imprescindible que haya concordancia dentro de un mismo cartel, dentro de un grupo de carteles y, en lo posible, dentro del texto entero. En ningún caso puede anteceder un número escrito con letras a un símbolo (tres %; cuatro $), pero sí una cifra a un símbolo escrito con letras (58 por ciento; 4 pesos). 7.1 Números a. Siempre que haya espacio suficiente para hacerlo, los números que pueden escribirse en una sola palabra se transcriben con letras: Uno, dos, tres, cuatro, cincuenta, setenta, mil, dos mil, doscientos, trescientos, quinientos. A menos que: 1. Excedan los 32 caracteres: Se gastaron 40 millones dólares sin medir las consecuencias. 2. Haya suficientes caracteres, pero su lectura resulte difícil. Es el caso de números muy grandes o no “redondos”: MAL USOBUEN USOCuatrocientos cincuenta y seis mil ciento ochenta y ocho personas456.188 personas. MAL USOBUEN USO8 millones 400.000* dólares.8.400.000 dólares  *Acá no pusimos 400 mil porque este método abreviado no es válido para las cantidades en miles, ya que mil no es un sustantivo (la forma sustantiva es millar), sino que forma parte de adjetivos numerales compuestos de dos palabras, en cuya escritura no deben mezclarse cifras y letras. Así, no debe escribirse 154 mil personas o 12 mil millones, por la misma razón que no escribimos 30 y siete ni cincuenta y 4).  b. Se escriben con letras todos los números que inicien una oración así como los números que estén relacionados: Ciento treinta personas entraron y treinta se sentaron.  c. Las fechas y las edades siempre se escriben con cifras: Nació el 3 de octubre de 1975. Tiene 15 años. c.a. El primer día del mes puede escribirse con el ordinal primero: El primero de mayo es feriado. c.b. La hora también se escribe con cifras, a menos que se mencione el tramo del día o que se trate de una expresión aproximada de la hora: Me desperté a las 5:15. Son exactamente las 20:35. A las tres de la mañana. Vendré hacia las ocho. - Señor, ¿tiene hora - Deben ser las siete. 7.2. Símbolos a. Siempre que el formato de entrega de closed caption lo permita, ha de desarrollarse toda la palabra representada para describir símbolos, salvo que estén integrados en una fórmula química o matemática, o que se trate de unidades de medida de longitud (b.). Siempre debe haber concordancia entre números y símbolos: MAL USOBUEN USOYo tengo $ 668.Yo tengo 668 pesos.2 x 5 igual 5 + 52 x 5 = 5 + 5¡Me dijo que tres era = a cuatro!¡Me dijo que tres era igual a cuatro!  b. Los símbolos que expresen unidades de medida de longitud, estarán siempre representados por sus abreviaturas. MAL USOBUEN USOLa tabla mide tres metros de largo por cinco centímetros de ancho.La tabla mide 30 m de largo por 51 cm de ancho. MAL USOBUEN USOEl tipo medía 2mEl tipo medía dos metros• El tipo medía 2 metros. • El tipo media dos m. • Recorrimos cuatrocientas ha.Recorrimos 400 hectáreas.• Está a 5 km.Está a cinco kilómetros.  b.a. Salvo cuando se trate de una cifra igual o menor a diez, cuando las oraciones sean simples y cuando el tiempo de lectura lo permita. Usos especiales de los signos de interrogación y exclamación Muchas veces, los signos se usan no sólo como marcadores del enunciado (pregunta o afirmación), sino también como marcadores de modalidad de la enunciación (para incrementar la expresividad del mensaje escrito). a. Cuando el sentido de una oración es interrogativo y exclamativo a la vez, pueden combinarse ambos signos, abriendo y cerrando el enunciado con ambos (exclamación afuera, interrogación adentro): ¡¿Qué estás diciendo! ¡¿Ya estás acá! c. A diferencia de los símbolos que expresen unidades de medida de longitud (b), las abreviaturas y símbolos de unidades de medida de masa y tiempo han de desarrollarse con toda la palabra escrita (a): MAL USOBUEN USONos tomamos tres l de cerveza cada uno.Nos tomamos tres litros de cerveza cada uno.Le habló durante tres h, ¡no paraba!Le habló durante tres horas, ¡no paraba!Sentimiento como amor, afecto, ternura, etc., cariño.Sentimientos como amor, afecto, cariño, ternura, etcétera.  d. Los símbolos matemáticos usados de manera literal no se transcriben con letras (excepción punto e.): MAL USOBUEN USOLa estancia ocupa 500 km cuadradosLa estancia ocupa 500 km² MAL USOBUEN USOTengo un hambre al ².Tengo un hambre al cuadrado.  e. Siempre que haya espacio para hacerlo, los porcentajes se escriben con letras MAL USOBUEN USOSe usó el 48% del presupuestoSe usó el 48 por ciento del presupuesto.  e.a. A menos que el número al que refieren esté expresado con letras. Entonces deberá usarse el símbolo (%) sin dejar espacio después del número: MAL USOBUEN USORepresentan el quince % de la población mundialRepresentan el 15% de la población mundial MAL USOBUEN USOSe usó tres % Porque no hay concordancia entre número y símbolo y hay suficientes caracteres para escribir “por ciento”.)Se usó el tres por ciento.  8. Guiones a. Si en un mismo cartel aparecen dos hablantes, cada uno estará diferenciado del otro con un guión: -Hola, ¿qué tal -Bien, ¿y vos? -Si el Señor de Allá me ayuda... -Sí, cómo no, le sostengo. b. Los guiones se utilizan también para indicar que el hablante no completó la frase que estaba enunciando: Les contaré por qué no confío en las Provincias Uni-- c. Para los tartamudeos se usan guiones sin espacio: MAL USOBUEN USOB b bateB-b-bate  b. Cuando es necesario indicar mayor énfasis en la expresión exclamativa, pueden usarse hasta tres signos de exclamación: ¡¡¡No!!! ¡¡¡Traidor!!! A modo de conclusión Estas son apenas las primeras reglas que establecemos para usar como guía a la hora de transcribir material de audio. Nos proponemos brindar a nuestro público –personas sordas, adultos mayores y personas que están aprendiendo a escribir en español– una programación clara y accesible. Sin dudas, el uso y el tiempo indicarán qué aspectos será necesario perfeccionar o modificar, por lo que dejamos este conjunto de normas sujeto a los cambios que proponga el propio uso, para que nunca deje de enriquecerse. ANEXO IX  Resolución Nº 1071   Requerimientos técnicos para la entrega de contenidos MULTIPLATAFORMAS a BACUA Definiciones Las partes EL PRODUCTOR, aquel PRESENTANTE que habiendo ganado el CONCURSO, tiene a su cargo el desarrollo de LA SERIE y las APLICACIONES objeto de este Anexo. BACUA, dependiente del Ministerio de Planificación Federal, será la unidad encargada del seguimiento, recepción, instalación y puesta en marcha de las APLICACIONES objeto de este Anexo. BACUA emitirá los informes técnicos correspondientes para la evaluación y aprobación de cada una de las etapas. La SERIE El PRODUCTO AUDIOVISUAL o ‘PA’ o SERIE refiere al proyecto audiovisual que fuera presentado por el PRESENTANTE y que resultara elegido por la comisión evaluadora del CONCURSO para su efectiva producción. En función de las bases del CONCURSO, el PA puede estar conformado por uno o más CAPITULOS y diversos materiales complementarios. EL PRODUCTOR desarrollará también, como complemento del PA, las APLICACIONES definidas en el parágrafo siguiente. Aplicaciones Las APLICACIONES refieren al conjunto de productos informáticos que EL PRESENTANTE se compromete a desarrollar en el marco de las bases del presente CONCURSO. Las APLICACIONES son concebidas como extensiones y complementos de LA SERIE, dotando a esta última de un espacio en las redes digitales en la que los USUARIOS pueden participar o interactuar, también profundizar, aprender o contribuir con los contenidos de dicho PRODUCTO (la lista de objetivos enunciados es una mera referencia para caracterizar las APLICACIONES objeto del presente Anexo). LAS APLICACIONES y LA SERIE se conciben en el contexto de la convergencia de redes y formatos digitales, buscando maximizar la experiencia del USUARIO a través de una mayor cantidad y diversidad de propuestas. Por estos motivos, las APLICACIONES se desarrollarán para las PLATAFORMAS Web y Móvil (ver PLATAFORMAS), de modo que sea accesible vía un navegador Web y que pueda ser utilizada en dispositivos móviles bajo los sistemas operativos que se indican, especialmente los llamados teléfonos celulares inteligentes. Plataformas de despliegue (deployment): Web; Móvil Las APLICACIONES deben estar compuestas por MODULOS especializados para aprovechar las particularidades de cada PLATAFORMA de modo de conformar un ecosistema junto con LA SERIE. Los MODULOS dialogarán entre sí, para dar la mejor experiencia de uso al USUARIO, aprovechando las especificidades y el uso cultural que cada PLATAFORMA tiene establecida. Se prevé que EL PRODUCTOR entregue las APLICACIONES con al menos tres MODULOS, para (i) la PLATAFORMA Web, para (ii) los dispositivos bajo el sistema operativo ANDROID y para (iii) los dispositivos bajo sistema operativo IOS. Son los tres entornos en los que las APLICACIONES deben poder ser desplegadas (deployment, según la denominación en inglés) en las tecnologías nativas de cada una de ellas. Plataforma Web El MODULO de la APLICACION que sea desplegada en la Plataforma Web será desarrollada bajo tecnologías denominadas ‘HTML5’ y tendrá dos objetivos diferenciados: • Ofrecer una interfaz de uso Web para los USUARIOS que accedan mediante un navegador (Firefox, Chrome, Safari, Internet Explorer 10+). • Proveer servicios de infraestructura (‘back-end’, según su denominación en inglés) al resto de las PLATAFORMAS, tales como base de datos, repositorios de objetos digitales y sub-módulos (plug-in). Plataforma Android Es una aplicación software disponible para ser instalada en dispositivos bajo el sistema operativo ANDROID, desarrollado en forma nativa para dicho entorno, pensado para ser instalado principalmente en teléfonos móviles que utilicen dicho sistema operativo y también en dispositivos tipo TABLETS o televisores que soporten esta tecnología. Plataforma IOS Es una aplicación software disponible para ser instalada en dispositivos bajo el sistema operativo IOS, desarrollado en forma nativa para dicho entorno, pensado para ser instalado principalmente en teléfonos móviles iPhone y/o tabletas iPad u otros dispositivos que soporten esta tecnología. Proyectos de desarrollo Informático Refiere al entorno de desarrollo y testeo utilizado por EL PRESENTANTE para crear LAS APLICACIONES en cada una de las PLATAFORMAS DE DESPLIEGUE. Se prevé, por lo tanto, que existan tres PROYECTOS INFORMATICOS para el desarrollo de las APLICACIONES objeto de este ANEXO, uno Web, otro ANDROID (generalmente bajo el entorno ECLIPSE) y el restante IOS. Actualizaciones  Refiere a la posibilidad material y legal de acceder a nuevas versiones, correcciones, mejoras, de cualquiera de los componentes software de LAS APLICACIONES. Infraestructura Refiere a las instalaciones físicas y a la conectividad necesaria para instalar y utilizar LAS APLICACIONES de acuerdo a las métricas de uso que hayan sido previstas. La infraestructura será provista por el Ministerio de Planificación Federal, coordinado a través de BACUA, pero las especificaciones y el dimensionamiento será consensuado en el marco de la MODALIDAD DE TRABAJO prevista en este ANEXO. Usuario Es la forma genérica de denominar al ciudadano/ciudadana que accede a una o más de las PLATAFORMAS ofrecidas, desde alguna geografía particular, y que interactuará con las APLICACIONES de la mayor cantidad y diversidad de formas, posibilitando su participación activa, la interacción con las redes sociales o con espacios de comunidades ad-hoc que se pudieran crear. En este sentido el conjunto de USUARIOS conforman el PUBLICO o la AUDIENCIA de los productos ofrecidos. Las APLICACIONES podrán definir la segmentación de los USUARIOS y/o el requisito de registración en las PLATAFORMAS siempre con el objetivo de aumentar la experiencia de uso, mejorar el conocimiento y preferencias del PUBLICO o proveer accesos diferenciados a usuarios del equipo de contenidos y administración del sitio. Consideraciones Generales Consultas El presente ANEXO establece criterios mandatorios para el desarrollo, entrega, despliegue y mantenimiento de las APLICACIONES. No obstante, a fin de no coartar la creatividad y la innovación de parte del PRESENTANTE se prevé una instancia de CONSULTA para tratar situaciones particulares. Se entiende que tanto las CONSULTAS como las RESPUESTAS deberán realizarse por escrito, en forma fehaciente a través de los canales que se establezcan. Se prevé que EL PRESENTANTE podrá: 1. Elevar una CONSULTA toda vez que requiera una aclaración o ampliación de los conceptos vertidos en este ANEXO. 2. Elevar a consideración alguna situación particular, sea en las tecnologías utilizadas, alcances, estilos, etc., sobre los que tenga duda de estar violando algún criterio mandatorio establecido en el presente ANEXO. De ser necesario, una comisión evaluará la CONSULTA y le será comunicado en forma fehaciente a EL PRESENTANTE la RESPUESTA decidida. Es condición esencial para la validez tanto de la CONSULTA como de su RESPUESTA que haya sido cursada en forma fehaciente, observando todo lo que se establezca en MODALIDAD DE TRABAJO. De las licencias Las APLICACIONES desarrolladas por EL PRESENTANTE deberán ser entregadas bajo una licencia de uso abierta (conocida como de software libre) utilizando modelos tales como Apache, MIT o equivalente. Con igual criterio, todas las fotografías, imágenes, videos, músicas y sonidos utilizados en las APLICACIONES deben estar libres de todo derecho. EL PRESENTANTE emitirá una DECLARACION JURADA en este sentido, haciéndose responsable de toda demanda que terceros pudieran interponer sobre este particular. Con relación a los distintos componentes y objetos digitales que conforman la solución informática se deben cumplir los siguientes lineamientos: • Se admitirá que EL PRESENTANTE utilice algún componente de software propietario para el desarrollo de las APLICACIONES, bajo las siguientes condiciones: • Que dicho componente provea un servicio genérico dentro de la aplicación y que —por lo tanto— no limite las posibilidades de adaptación, modificación, o ampliación de la misma. • Que el costo de las licencias propietarias no tenga una incidencia significativa en el costo de despliegue de las APLICACIONES. • Que el PRESENTANTE se haga cargo del costo de dichas licencias de modo que la versión de las APLICACIONES desplegadas en la INFRAESTRUCTURA quede debidamente legalizada y cuente con derecho a ACTUALIZACIONES por el período indicado en el parágrafo correspondiente. • Con igual criterio, todo objeto digital que EL PRESENTANTE utilice y que no esté libre de derechos deberá ser entregado junto a la correspondiente licencia de uso para ser instalado y utilizado en la INFRAESTRUCTURA y con los fines previstos en este anexo. De la tecnología utilizada Se indica en este parágrafo las tecnologías de desarrollo admitidas para el desarrollo de las APLICACIONES en cada una de las PLATAFORMAS de despliegue. Las tecnologías enumeradas son aquellas que son aceptadas por el área de Infraestructura del Ministerio de Planificación, siendo que en dichas facilidades se instalará y se le dará soporte a las APLICACIONES durante el período de utilización. Plataforma Web La tecnología utilizada para la Plataforma Web debe cumplir los lineamientos y estándares conocidos como ‘HTML5’, de acuerdo a la World Wide Web Consortium (W3C). Sistema operativo del servidor: (a) CentOS; (b) RedHat; (c) Fedora; (d) Windows 2012 Lenguajes de programación: Como lenguajes de programación para los componentes instalados del lado del servidor de aplicaciones se puede optar por: (a) PHP; (b) Python; (c) Node JS. Módulos y versiones homologados: PHP Versión 5.3.6 +; cURL; DOM *; GD *; hash; json; ibxml *; MySQL (driver); PDO (con el driver de pdo_mysql) *; session; SimpleXML *; xml *; xsl * NODE JS: versión 1.x; Express; JADE; passport; En caso de utilizarse bases de datos se preferirán: • Para bases de datos relacionales: (a) MySQL (versión 5.x); (b) PostgreSQL; • Para bases de datos de documentos (también conocidas como NoSQL): (a) Mongodb Para la parte ‘cliente’ de las aplicaciones Web: • Librerías homologadas: JQuery; Underscore; Backbone; d3; • Librería de estilos (CSS): El diseño debe ser de tipo ‘responsivo’ (responsive design, en inglés), es decir adaptarse a los distintos tipos de pantallas (viewport). Plataforma Móvil Tanto para IOS como para Android, EL PRESENTANTE debe desarrollar aplicaciones nativas, de modo de aprovechar al máximo las posibilidades que ofrecen cada una de las plataformas móviles como también adaptar a la interfaz de usuario a las prácticas y estilos propios de cada una de ellas, siendo que NO son iguales entre sí. Por este motivo no se admite el uso de herramientas para la construcción de aplicaciones que generan una pseudo-aplicación nativa a partir de algún modelo desarrollado en un entorno distinto del nativo. En caso de que se justifique que algún aspecto del MODULO para plataformas móviles use tecnología HTML5 (por ejemplo para completar un formulario web) o cualquier otra tecnología que no sea la nativa, deberá ser autorizado expresamente de acuerdo a la modalidad de trabajo prevista. Usabilidad Las APLICACIONES, siendo que están pensadas para el público en general, deben cumplir con los principios de buenas prácticas en relación con el concepto de usabilidad. A modo de referencia se puede consultar: Documento ‘11 Usability Rules for IT Developers’ http://www.google.com.ar/urlsa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&ved=0CC0QFjAA&url=http%3A%2F%2Fwww.outsystems.com%2Fres%2 F11-UX-Rules-for-IT-Developers%2F&ei=haFdU8mWOsrmsASBn4LICQ&usg=AFQjCNECcdDzku1HTYmKxpsWZQQLiKQUKw&sig2=tlG_ljs-su4USvLVz mTYoA&bvm=bv.65397613,d.cWc&cad=rja o http://www.catb.org/esr/writings/taouu/html/ch01s03.html o http://www.smashingmagazine.com/2007/10/09/30-usability-issues-to-be-aware-of/   Accesibilidad La ACCESIBILIDAD es una métrica que establece el grado en que todos los USUARIOS potenciales pueden hacer uso efectivo de LAS APLICACIONES independiente de sus capacidades técnicas, cognitivas o físicas. La ACCESIBILIDAD, por lo tanto, no sólo refiere a USUARIOS con alguna discapacidad, sino que también toma en cuenta a los adultos mayores, niños, personas con baja escolaridad. LAS APLICACIONES deberán observar criterios similares a los aplicables a LA SERIE, y que son fijados por el Art. 66 de la Ley 26.522, de Servicios de Comunicación Audiovisual. A modo enunciativo y de referencia, LAS APLICACIONES deberán: • Posibilitar que las interfaces de usuario puedan ser utilizadas por personas invidentes o con dificultades visuales severas. • Posibilitar que las interfaces de usuario puedan ser utilizadas por personas con dificultades auditivas. • Las interfaces deben prever colores y cuerpos de letra y demás criterios de estilo que faciliten su uso por parte de adultos mayores. Seguridad informática Siendo que se trata de aplicaciones con acceso libre al público en general, se deben tomar los recaudos de rigor en materia de seguridad informática. LAS APLICACIONES deberán ser desarrolladas observando y cumpliendo las recomendaciones compiladas por la Open Web Application Security Project, conocido como OWASP TOP 10 versión 2013, descargable desde: https://www.owasp.org/images/5/5f/OWASP_Top_10_-_2013_Final_-_Espa%C3%B1ol.pdf EL PRESENTANTE deberá documentar la modalidad implementada para minimizar la vulnerabilidad de LAS APLICACIONES, tal como se indica en MODALIDAD DE TRABAJO. Modalidad de trabajo. Hitos. Se detallan en este parágrafo los hitos principales que se prevén en el ciclo de desarrollo, entrega, instalación y puesta en marcha y uso de las APLICACIONES, en adelante el PROCESO DE DESARROLLO. Las APLICACIONES serán desarrolladas bajo la exclusiva responsabilidad del PRESENTANTE, no obstante lo cual —y en virtud de que la misma será instalada en infraestructura del Ministerio de Planificación Federal—, se prevén puntos de control durante todo el proceso de desarrollo con el objetivo de validar el avance de obra y hacer una detección temprana de problemas críticos. Nominación de responsables Para hacer el seguimiento del PROCESO DE DESARROLLO, cada una de las partes determinará la/las persona(s) válidas como interlocutoras para la coordinación de las acciones, en adelante los COORDINADORES. Las partes podrán oportunamente —a criterio de cada organismo o empresa— nominar a una lista de participantes para cada una de las etapas del ciclo de desarrollo. BACUA tendrá la responsabilidad de aprobar los avances de obra previstos en este parágrafo. De las aprobaciones BACUA tendrá que emitir el INFORME DE EVALUACION en cada uno de los puntos de control previstos en los próximos parágrafos y que conforman HITOS en el avance de obra. El resultado de la EVALUACION que realiza BACUA determinará tres CALIFICACIONES: • APROBADO: Calificación que se obtiene toda vez que no haya OBSERVACIONES pendientes de resolución por parte del el PRESENTANTE. No se podrá APROBAR una etapa si no ha sido aprobada la anterior. • APROBADO CON OBSERVACIONES: Calificación que no impide al PRESENTANTE seguir avanzando con el PROYECTO pero que lo emplaza a resolver los hallazgos detectados y hayan sido puntualizados como OBSERVACIONES. BACUA fijará el PLAZO MAXIMO para resolver cada OBSERVACION. El PRESENTANTE NO podrá iniciar una etapa ‘n’ si aún no APROBO la etapa ‘n-2’. • RECHAZADO: El PRESENTANTE no podrá avanzar con el PROYECTO mientras persista la condición de RECHAZADO de cualquiera de las ETAPAS.  Toda comunicación fehaciente (entregada por escrito o email) entre los COORDINADORES o en la que los COORDINADORES han estado en copia, se considerará una comunicación formal entre las partes. Cuando EL PRESENTANTE eleve una CONSULTA que demande la formación de una COMISION EVALUADORA, se le informará el tiempo estimado que demandará la evaluación de dicha CONSULTA. CUOTA 2 - Aprobación de Proyecto Detallado El PRESENTANTE deberá elaborar y presentar el PROYECTO DETALLADO de la APLICACION a desarrollar, para su aprobación por parte de BACUA. El PROYECTO DETALLADO debe incluir (lista de referencia): • Objetivos, alcances y funcionalidad general esperada de la APLICACION y de cada MODULO y PLATAFORMA en particular. Debe quedar claro cuáles serán las propuestas hacia el público USUARIO, qué funcionalidad se va a desarrollar particularmente en cada una de las PLATAFORMAS, etc. • Listado detallado de las tecnologías a utilizar en cada MODULO y PLATAFORMA. • Listado de REQUERIMIENTOS detallados de la infraestructura necesaria para la instalación y uso de las APLICACIONES, especialmente todo aquello que NO forme parte de la provisión del PRESENTANTE. A modo de ejemplo: configuración requerida de hardware, dimensionamiento de bases de datos, ancho de banda para la conectividad, etc. • El listado de REQUERIMIENTOS debe incluir las métricas de referencia utilizadas para el dimensionamiento, por ejemplo cuántos usuarios concurrentes se prevén, qué cantidad y tipo de objetos digitales se necesitan almacenar, etc. • Maqueta del sitio y/o de cada MODULO, que posibilite la mejor interpretación de los alcances previstos de las APLICACIONES. CUOTA 2 - Aprobación de Gráfica El PRESENTANTE deberá presentar el prototipo del diseño gráfico, en adelante LA GRAFICA, de las APLICACIONES en todas las PLATAFORMAS. Se deberá presentar: • Imágenes del diseño de los principales componentes de las APLICACIONES, en particular la página de inicio, la forma de presentar un video para visualización por video-streaming, el diseño de un formulario de carga de datos (si lo hubiere), un componente de búsqueda, una galería de imágenes, y todo otro componente que fuera significativo y representativo de la estética general del sitio. • Librería de estilos CSS elegida y ejemplos de su implementación para lograr un diseño responsivo al tamaño de la pantalla del dispositivo cliente (responsive design, en inglés). CUOTA 3 - Aprobación de la versión Beta El PRESENTANTE presentará para su aprobación las APLICACIONES en su versión BETA. Se entiende por versión BETA aquella VERSION (nivel de avance en el desarrollo) de LAS APLICACIONES, que ha alcanzado un nivel de desarrollo tal que (como mínimo): • Al ejecutarse está haciendo uso de todas las tecnologías que tendrá la VERSION FINAL. • Que tiene aplicado todos los criterios de seguridad informática, accesibilidad y usabilidad, previstos para la VERSION FINAL. • Que tiene un avance de al menos el 80% de la funcionalidad total esperada para la VERSION FINAL. • Que cuenta con un set de datos suficientemente representativo para analizar la performance y robustez de LAS APLICACIONES. Con la APROBACION de la versión BETA, EL PRESENTANTE podrá acceder a la INFRAESTRUCTURA ofrecida para instalar y comenzar a realizar las pruebas necesarias hasta llegar a la versión 1.0. Recepción provisoria de la versión 1.0 Cuando EL PRESENTANTE cuente con la versión 1.0 debidamente instalada y configurada en LA INFRAESTRUCTURA provista, estará en condiciones de solicitar su VALIDACION Y APROBACION. La VERSION 1.0 es aquella que, partiendo de la versión BETA aprobada, completó hasta el 100% la funcionalidad, ha sido instalada en la INFRAESTRUCTURA y ha cumplido lo establecido en el parágrafo MODALIDAD DE ENTREGA. Recepción definitiva versión 1.0 EL PRESENTANTE recibirá la RECEPCION DEFINITIVA luego de que LAS APLICACIONES hayan sido utilizadas por primera vez en forma sincrónica con la EMISION de la SERIE TELEVISIVA. Modo de entrega de LAS APLICACIONES Módulos Objeto Los MODULOS OBJETO son aquellos que se utilizan para la ejecución y que dependen de cada PLATAFORMA. EL PRESENTANTE puede optar por entregar un servidor virtualizado con todas LAS APLICACIONES contenidas en dicho servidor. Debe proveerse la sarta de ejecución de instalación y que ésta resuelva todas las dependencias de módulos informáticos que requieran LAS APLICACIONES. Es responsabilidad de EL PROVEEDOR establecer inequívocamente la regla de dependencias entre los módulos informáticos y las versiones compatibles de cada uno de ellos para la correcta ejecución de LAS APLICACIONES, estableciendo también el/los repositorio(s) de donde obtener dichas versiones. Se debe incluir también una sarta de inicialización de BASE DE DATOS y/o el repositorio de objetos digitales con todo el contenido requerido para el uso de LAS APLICACIONES. Se deben incluir también todos los componentes que determinan el estilo y la gráfica de la aplicación, tales como archivos CSS, las imágenes, íconos, y fuentes utilizadas. Programas fuente y Proyecto informático de desarrollo EL PRESENTANTE debe entregar todos los programas fuentes y herramientas necesarias para el proceso de compilación y despliegue de LAS APLICACIONES. Se trata de los PROYECTOS INFORMATICOS que EL PRESENTANTE implementó para desarrollar los distintos MODULOS en las distintas PLATAFORMAS. El objetivo primordial es el de poder realizar trabajos de depuración (debugging) en caso de que se presente algún problema y/o ejecutar los procedimientos para desplegar (deployment) las APLICACIONES en las PLATAFORMAS objetivo. Sarta de tests (Suite-tests) EL PRESENTANTE debe entregar la sarta de testeo (suite test) que sirva para verificar las instancias de compilación e instalación de LAS APLICACIONES. Manuales de uso, operación y administración EL PRESENTANTE debe entregar instructivos y manuales de uso, operación y administración. Material y documentación complementaria EL PRESENTANTE debe entregar todo material complementario, así como toda otra documentación no explicitada en los parágrafos precedentes pero que hayan sido establecidas en algunas de las etapas de la MODALIDAD DE TRABAJO, en particular toda cesión de derechos, licencia, convenio, o instrumento equivalente vinculado con algún componente de LAS APLICACIONES o algún objeto digital utilizado. En el caso que existan animaciones los ganadores deberán incluir un documento PDF en el que se expliquen las herramientas y el proceso utilizado para la creación de las mismas. Asimismo deberán proporcionarse todos los ficheros originales utilizados en la creación de las animaciones y las aplicaciones que se desarrollen para el funcionamiento de la web o de la aplicación para telefonía móvil inteligente. LAS APLICACIONES DEBERAN SER ENTREGADAS EN EL MISMO DISCO RIGIDO EXTERNO EN EL CUAL SE ENTREGA EL MASTER DE LA SERIE, EL CUAL NO SERA DEVUELTO.  e. 14/05/2014 N° 31156/14 v. 14/05/2014