質問: ニコライ・アンドレーヴィチ・ロスラヴェッツはいつ生まれた

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ニコライ・ロスラヴェッツ
ニコライ・アンドレーヴィチ・ロスラヴェッツもしくはニコラーイ・アンドレーエヴィチ・ロースラヴェツ（, 1881年1月4日 ロシア帝国/チェルニゴフ県スラージ[1] - 1944年8月23日 ソビエト連邦/モスクワ）は、ソ連建国期の重要なモダニズムの作曲家・音楽理論家。ロシア・アヴァンギャルドの作曲家の一人として前衛的な創作活動を行い、ソ連揺籃期において、西側の新音楽を積極的に擁護した。また、シェーンベルクとは別に、ロシアにおいて独自の十二音技法を発展させた作曲家であると見られたこともあるが、彼の作曲技法を「十二音技法」とするのは適切ではない、という指摘もあり、現在ではそのような見方は一般的ではなくなっている[2]。小品を含めて数多くの室内楽曲（5つの弦楽四重奏曲、6つのヴァイオリン・ソナタ、2つのヴィオラ・ソナタ、2つのチェロ・ソナタ、5つのピアノ三重奏曲など）を遺したほか、2つのヴァイオリン協奏曲と、5つの交響詩（うち3曲は紛失）を手懸けている。1930年代以降は弾圧された。

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ロスラヴェッツによる3つの自叙伝は、互いに食い違っている。そのうち1924年に出版されたものは、「プロレタリア音楽家同盟」から攻撃されまいとして、自身の生涯をかなり脚色している。公文書の史料によると、ロスラヴェッツはドゥーシャトゥイン（Duszatyn）生まれでもなければ貧農の出自でもなかった[3]。1890年代はコノトプやクルスクの鉄道で駅員として勤務し、クルスクのアルカディ・アバザの音楽教室でヴァイオリンやピアノ・音楽理論・和声法を学んだ[4]。1902年に入学許可を得てモスクワ音楽院に進み、ヴァイオリンをヤン・フジマリーに、作曲法をセルゲイ・ワシレンコに、対位法・フーガ・楽式論をミハイル・イッポリトフ＝イワノフとアレクサンドル・イリインスキーに師事。1912年にバイロンの劇的な韻文『天と地』に基づく神秘劇により銀メダルを得て音楽院を修了した。

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西側では、デトレフ・ゴヨヴィ（1934年～2008年）が長きにわたってロスラヴェッツを擁護する論陣を張った。ゴヨヴィはその活動ゆえに、ソ連作曲家同盟の役員の手引きによって度々フレンニコフの個人攻撃を受けただけでなく、ロスラヴェッツを白眼視する連中やその同類に加えて、音楽雑誌『ソ連邦の音楽』からも攻撃された。1989年までゴヨヴィは、「好戦的な反共主義者」としてペルソナ・ノン・グラータ扱いであった。あるジャーナリストが、ソ連人ジャーナリストにゴヨヴィの論文の写しを送ったところ、ソ連の官憲によって押収されている。ゴヨヴィはソ連邦のビザを取得することが認められていなかった[20]。結果としてゴヨヴィは、必ずしも正しい情報を含んでいるとはいえない二次資料を頼りに、研究せざるを得なかった。例えばゴヨヴィの出版物のいくつかは、ロスラヴェッツを「ウクライナ系」の出自とするなどの憶測が含まれている。それらの当て推量は、他の執筆者によって無批判に複写されたために、ロスラヴェッツについてあれやこれやの神話が広まる土台となった。

ニコライ・ロスラヴェッツ
Gojowy D.N.A.Roslavec, ein früher Zwölftonkomponist."Die Musikforschung" 22 (1969), S.22-38 Gojowy D.Sowjetische Avantgardisten.Musik und Bildung 1969, S.537-542 Slonimsky N.Music since 1900.4th edition.N.Y., 1971 Gojowy D.Neue sowjetische Musik der 20er Jahre.Laaber 1980 Foreman, Lewis."In Search of a Soviet Pioneer: Nikolai Roslavets", Tempo, New Series, No.135, (Dec., 1980), pp.27–29.Lobanova M.L’eredità die N.A.R.ne campo della teoria musicale."Musica/Realtà" 12 (1983), p.41-64 Wehrmeyer A.Studien zum russischen Musikdenken um 1920.Frankfurt/Main usw.: Peter Lang, 1991, S.139ff.Gojowy D.Sinowi Borissowitsch im Keller entdeckt.Sowjetische Musikwissenschaft in der Perestrojka."Das Orchester" 39 (1991), H.11, S.1224 Gojowy D.Wiederentdeckte Vergangenheit.Die russisch-sowjetische Avantgarde der 10er und 20er Jahre rehabilitiert? – In: Neue Musik im politischen Wandel.Veröffentlichungen des Darmstädter Instituts für Neue Musik und musikalische Erziehung, Bd.32.Mainz 1991, S.9-22 "Internationale Musik-Festivals Heidelberg 1991 und 1992.Russische Avantgarde.Musikavantgarde im Osten Europas.Dokumentation – Kongressbericht ".Heidelberg 1992 McKnight Ch.Nikolaj Roslavets.Diss.Cornell Univ., Ithaca/N.Y., 1994 Lobanova M.Nikolaj Roslawez.Biographie eines Künstlers—Legende, Lüge, Wahrheit."Visionen und Aufbrüche.Zur Krise der modernen Musik 1908-1933".Hrsg.von W.Gruhn u.a.Kassel 1994, S.45-62 Lobanova M.Der Fall Nikolaj Roslawez."Die Neue Zeitschrift für Musik" 1995, Nr.1; S.40-43 Lobanova M.Nikolaj Roslavetz—Ein Schicksal unter der Diktatur."Verfemte Musik.Komponisten in den Diktaturen unseres Jahrhunderts.Dokumentation des Kolloquiums vom 9.-12.Januar 1993 in Dresden".Hrsg.von J.Braun, H.T.Hoffmann und V.Karbusicky.Frankfurt/Main usw.: Peter Lang, 1995, S.159-176; 2.Auflage: 1998 Lobanova M.Nikolaj Andreevič Roslavec und die Kultur seiner Zeit.Mit einem Vorwort von György Ligeti.Frankfurt/Main usw.: Peter Lang, 1997 Hakobian, Levon, Music of the Soviet Age 1917-1987, Stockholm 1998 ISBN 9197213349 Roslawez N."Pierrot lunaire" von Arnold Schönberg.Übersetzung, Einleitung (Roslawez und Schönberg) und Kommentar von Marina Lobanova.In: Dissonanz, 61/1999, S.22-27 Hust Chr.Tonalitätskonstruktion in den Klaviersonaten von N.A.Roslavec."Die Musikforschung" 54 (2001), S.

ニコライ・ロスラヴェッツ
Frankfurt/Main usw.: Peter Lang, 1991, S.139ff.Gojowy D.Sinowi Borissowitsch im Keller entdeckt.Sowjetische Musikwissenschaft in der Perestrojka."Das Orchester" 39 (1991), H.11, S.1224 Gojowy D.Wiederentdeckte Vergangenheit.Die russisch-sowjetische Avantgarde der 10er und 20er Jahre rehabilitiert? – In: Neue Musik im politischen Wandel.Veröffentlichungen des Darmstädter Instituts für Neue Musik und musikalische Erziehung, Bd.32.Mainz 1991, S.9-22 "Internationale Musik-Festivals Heidelberg 1991 und 1992.Russische Avantgarde.Musikavantgarde im Osten Europas.Dokumentation – Kongressbericht ".Heidelberg 1992 McKnight Ch.Nikolaj Roslavets.Diss.Cornell Univ., Ithaca/N.Y., 1994 Lobanova M.Nikolaj Roslawez.Biographie eines Künstlers—Legende, Lüge, Wahrheit."Visionen und Aufbrüche.Zur Krise der modernen Musik 1908-1933".Hrsg.von W.Gruhn u.a.Kassel 1994, S.45-62 Lobanova M.Der Fall Nikolaj Roslawez."Die Neue Zeitschrift für Musik" 1995, Nr.1; S.40-43 Lobanova M.Nikolaj Roslavetz—Ein Schicksal unter der Diktatur."Verfemte Musik.Komponisten in den Diktaturen unseres Jahrhunderts.Dokumentation des Kolloquiums vom 9.-12.Januar 1993 in Dresden".Hrsg.von J.Braun, H.T.Hoffmann und V.Karbusicky.Frankfurt/Main usw.: Peter Lang, 1995, S.159-176; 2.Auflage: 1998 Lobanova M.Nikolaj Andreevič Roslavec und die Kultur seiner Zeit.Mit einem Vorwort von György Ligeti.Frankfurt/Main usw.: Peter Lang, 1997 Hakobian, Levon, Music of the Soviet Age 1917-1987, Stockholm 1998 ISBN 9197213349 Roslawez N."Pierrot lunaire" von Arnold Schönberg.Übersetzung, Einleitung (Roslawez und Schönberg) und Kommentar von Marina Lobanova.In: Dissonanz, 61/1999, S.22-27 Hust Chr.Tonalitätskonstruktion in den Klaviersonaten von N.A.Roslavec."Die Musikforschung" 54 (2001), S.429-437 Lobanova M.„Das neue System der Tonorganisation" von Nikolaj Andreevič Roslavec."Die Musikforschung" 54 (2001), S.400-428 Lobanova M.Nicolaj Roslavec und sein tragisches Erbe."Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa.Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Universität Leipzig", H.10.Leipzig 2005, S.241-272 Lobanova M.Mystiker • Magier • Theosoph • Theurg: Alexander Skrjabin und seine Zeit.Hamburg 2004 Gojowy D.Musikstunden.Beobachtungen, Verfolgungen und Chroniken neuer Tonkunst.

ニコライ・ロスラヴェッツ
ロスラヴェッツはまだ学生時代に、ロシア未来派によって捲き起こされた盛んな芸術論争に参加しており、カジミール・マレーヴィチやアリスタルフ・レントゥーロフ、ヴァシーリー・カメンスキー、ダヴィット・ブルリュークらの美術家と近しかった。ロスラヴェッツが、アレクサンドル・スクリャービンとその「神秘和音」に深く影響されて独自の音楽語法の探究を始めるのは、遅くとも1907年のことである。そこからロスラヴェッツは、「合成和音」に基づいた「音組織の新しい体系」を提唱するに至る。この新たな体系とは、水平方向にも垂直方向にも楽曲の素材となる音組織を含むものである（その発想は、アーノルト・シェーンベルクの十二音による音列技法に近い）。1915年2月に発表されたヴャチェスラフ・カラトゥイギンの論文によると、ロスラヴェッツは時に「ロシアのシェーンベルク」と呼ばれたというが、それでも1914年にいち早くニコライ・ミャスコフスキーが、ロスラヴェッツの作風のロシア的な性格について力説している。音楽評論家のイェフゲーニー・ブラウドは、1925年に発表した論文において、ロスラヴェッツを「ロシアのシェーンベルク」と呼ぶことは、シェーンベルクを「ドイツのドビュッシー」と呼ぶのと同じくらいに役に立たないと説いた。ロスラヴェッツは1920年代になると、「簡素化しすぎる」というのでスクリャービンを批判したものの、「音組織の新体系」は、何よりもまず、レオニード・サバネーエフによって後世に伝えられた、スクリャービンの発想や着想に触発されているのである（ちなみにサバネーエフは、スクリャービンともロスラヴェッツとも親しい間柄だった）[13]。