質問: 今度の新・砂の器 一昨晩から連夜の放映がありました。そこには気になる点がありました。 (1)サスペンスものには、宿命? 殺人が付き物ですが・・ 橋爪 功さん演ずる元警官を、芳賀が殺人を犯す動機がないと感じました。 そのまま別れてもよかった筈です。 著作権の絡みから、これを変更できなかったかと思いますが、全編を通して この不審の念がついて回りました。 いっそのこと、二人が通りに出た時に 暴走車に轢かれた設定の方が、空襲で自分だけ逃げた彼には、複雑に重なる動機に 説得力があったかと思います。 (2)芳賀のタクトプレイは今一です。もっと鍛錬すべきでした。永遠というキーワードの 最たる表現の場ですよ。 諸氏はどう映りましたか?
回答: もとより、製作者の意図は原作に捉われる必要はない事は承知しているつもりで観ました。 でも、落胆です。 もっとも重要なテーマであるハンセン氏病に対する偏見や差別、これは最近まで大きな社会問題でした。 これから逸脱しては「砂の器」は存在しない、と言っても過言ではないと思います。 それなのに、誰に気兼ねしたか存じませんが、本浦千代吉・秀夫親子の流浪の旅は、部落に発生した「冤罪殺人事件から逃避するため」だとは、何とも安直です。 もう一つは、音楽が酷い。 製作者が主張するように、和賀英良(澤田寛)が作曲した二つの交響曲。 前者は(寂滅)、前衛音楽のミュージック・コンクレートを取り入れたもの、 後者は(永遠)、殺人を犯した後の心の葛藤を表現したもの、 と、設定したようだが、その違いを聴き分けた視聴者はいたのだろうか?? 49年の松竹・野村作品でピアノコンチェルト(宿命)を作成した夭逝の作曲家・菅野光亮には及ばない。 野村作品と言えば、脚本は橋本忍と山田洋次だったもんね。 また、 「方言の分布」や「戦時に於ける、戸籍再生に関する法律」(改竄ではない)を、取り入れた原作者の慧眼が、この作品に厚みを加えたのだが、このtvドラマでは如何であったか?? グチをこぼしていたら、50歳を過ぎた子供たちが言うに、 「日本には、ドラマを作れるような作家はいなくなったんだ。今回だって、玉木ナニガシ大好き人間を喜ばせれは、それで大成功。文句言わないで早く寝ろ!!」 だって。