質問: アイネクライネナハトムジーク第1楽章 不協和音? 学校の宿題でアイネクライネナハトムジーク第1楽章(五重奏)のレポートを書かなくてはいけません。 (1)アイネクライネナハトムジーク第1楽章ではほとんどが協和音だと思うのですが不協和音を奏でているところもありますか? 例えば、曲が始まって約50秒ぐらいたって、クレッシェンドの始まる少し手前からクレッシェンドの所のチェロとバスは不協和音を奏でて、この曲を盛り上げているのでしょうか。 他には下記の動画の1分25秒から1分45秒の間のチェロとバスの音も不協和音でしょうか。 また2分19秒から2分36秒も不協和音でしょうか。 (2)この第一章ではほとんどが順次進行で音が音階の隣り合った音に進むと思います。 しかしメインメロディーのソ,レ,ソ,レ,ソレソシレの所は跳躍進行なのでしょうか。 私が見てレポートを書いている動画の演奏をもしよかったらご参考にご覧ください。 (mozart - serenade in g major, k. 525 'eine kleine nachtmusik' - i. allegro これをユーチューブで調べて頂けると出てくると思います) 音楽のこと全く詳しくないのですが、ご協力頂けると大変助かります。
回答: no,1,3,4です。 一つお断りしておきますが、私は、あなたが学校のレポートでモーツァルトを取り上げるということをすでに決めていらっしゃるので、モーツァルトのこの曲に限定してお話ししています。それ以前や、それ以後の話は混乱しますので、していません。 不協和音という用語は、誤解を招きやすく、通俗的に流布している「耳障りな和音」という意味と、あくまでも音楽理論上の定義があります。あなたの場合は、学校で習った範囲で書くのですから、古典の音楽に関して用いられる、正規の意味での「不協和音」だけが問題になります。その定義は、no.3で書きました。その点を確認しておきます。音楽の専門の研究では、音楽の時代様式によって、「不協和」の意味を変えて考える場合がありますが、これは本当に専門的な研究分野です。 また、不協和音→協和音という進行は、音楽のごくごく基本的な構造で、モーツァルトにおいて、何か特殊な用い方をされているわけではありません。頻度で言えば、その前の時代のバロック音楽でも多用されており、バッハの音楽では、モーツァルトより不協和音→協和音の構造がもっと複雑、かつ多用されています。モーツァルト以降のロマン派の音楽でも、現代音楽へ移行する後期ロマン派は別として、不協和音→協和音が基本にあることには変わりありません。いいかえれば、うんと古い音楽や、近代以降の音楽を別とすれば、音楽は常に不協和音→協和音の繰り返しです。この点を誤解しないでください。 アイネ・クライネ・ナハトムジークにおける不協和音→協和音の様式も、この曲だけに特有のものではありません。モーツァルトのほかの曲や、ハイドンの曲なども同じ様式です。もし、モーツァルトに関して、不協和音→協和音という観点から何か書けるとすれば、バッハにおける不協和音→協和音ほど複雑ではなく、もっと平易で、明快な和音とパターンの繰り返しで、すっきりとした、よどみない、明るい世界を作っている、というようなことでしょう。それがモーツァルトやハイドンなどのウィーン古典派の特徴で、この曲もそういう様式で書かれたものの一つ、ということです。 今度は、完全終止と半終止という用語が出ていますが、学校で習ったのですか? 完全終止は、曲の最後以外にも、何か所かあります。ただし、モーツァルトの作曲様式の特徴の一つに、一つのフレーズの最後の小節が、同時に次のフレーズの最初の小節になる、ということがあります。半終止と判断するか、完全終止と判断するかは、どこで区切るかによって違い、これも結構専門的な話になるのですよ。もちろん、完全終止のようになっているところは、音楽の雰囲気がはっきり変わる場所です。もしどうしてもそういう観点から論じたいということであれば、場所はお教えします。 なお、今まで書かないでおきましたが、私はクラシックの作曲家、ピアニストです。