質問: 草野マサムネ、椎名林檎などが作曲能力や音楽的な面で高く評価されているのに、玉置浩二がそういう面であまり世間で評価されていない(そもそも知られていない)のはなぜなんでしょうか。歌唱力で
回答: 細々とサウンド制作に携わっています. 以前、専門スクールで作曲&DTMを教えていました. 私も、玉置さんの曲は好きですよ! 一番好きなのは「MR.LONELY」です.、 「こんな恋のはなし」というドラマで流れてましたね. 歌唱力も素晴らしいと思います. 歌っている時の表情を見ると、小手先で歌ってるのではなく 「魂」を感じます. 別に、熱狂的なファンではありませんが、自然と涙が出ることもあります. でも、音楽的な面より、そのキャラクターが注目されがちですねw >玉置さん(安全地帯)の曲にも夢のつづき、明かりの灯るところへ、 >Julietなど全く違和感のない「これはスゴい!」と感じる転調がたくさんあります。 できたら、「ここのコード進行」とか挙げて欲しいです! 「夢のつづき」のコード進行を見てみました. キーは、Fメジャーキーですね. 冒頭、F→Am7→Cm7→D7→Gm...で、 セカンダリー・ドミナント「D7」で一時的にGmに転調してます. セカンダリー・ドミナントを使うのは初歩的ですが、 「Cm」は、GmのIVmであり、主調のFからみるとVmで、 ドミナントマイナーです. このコードをピボット・コードに使うのは、1つのセンスかもしれません. Gm→GmM7/G♭→Gm7/F→C7... これはベースの半音下行ですね. 「Gm7/F→C7」は、Fのトゥーファイブです. Bm7(♭5)→B♭M7→Gm7/C→C7... この「Bm7(♭5)」は、トニックの代理コードの「#IVm7(♭5)」です. この「#IVm7(♭5)」を自然に使うのは難しいですね. 2回目のAメロでは、 Bm7(♭5)→E7→Am7→D7→G...になっていて、Gに転調してます. ここが素晴らしいですね. 1回目の「Bm7(♭5)」が布石になっている感じです. 2回目の「Bm7(♭5)」は、Amに対するIIの和音です. 「Bm7(♭5)→E7→Am7」は、 「IIm7(♭5)→V7→Im7」で、トゥーファイブ・ワンです. その「Am7」も、「G」に対するIIの和音で、 「Am7→D7→G」は、 「IIm7→V7→I」です. トゥーファイブの連続ですね. ただ、残念なのが最後の「G→Gm7→C7→F」です. 主調のFに戻すために、トゥーファイブを入れてますが、 「G」「Gm7」が短時間で並んでしまうと強引な感じがします. Fにとって、Gはドッペル・ドミナントなので、 「G→C7→F」で良かったのでは?と思います. 今時の作曲では、GとFのように2度違いの転調では、 何の操作もせず、スッパリ突然転調させてますが、 当時の楽曲では、なるべくコード進行上で解決したいという 方向があったのかもしれません 1コーラス分だけですが、コード進行をみる限り、 それほど特殊な転調はないように思えます. ただ、基本のトゥーファイブを上手に使えることに 勝るものは無いと思います. 一青窈の「ハナミズキ」のサビもトゥーファイブの連続です. 私が「MR.LONELY」が好きな理由は、 コードだけでなく、歌詞とコードの相性ですね. Mr.Lonely玉置浩二 「MR.LONELY」のコード進行自体は特殊なものではありません. 冒頭、C→Em/B→Am→Em/G→F...ベースの順次下行です. 次のフレーズ、C→Em/B→Gm/B♭→A7→Dm...で、 Dmに一時転調してますが、転調の切っ掛けになる「Gm/B♭」の 悲しい響きの時に、歌詞が「悩んで」でシンクロします. Bメロで「Fm→G7...」という、サブドミナント・マイナーを使った 切ない響きの部分では、歌詞が「涙」でシンクロします. このサブドミナント・マイナーのFmは、サビでも使われていて 最後の「元気でいるから」の、「元気」の部分が「Fm」です. 本来「元気」という言葉は明るいものですが、この曲の歌詞では、 「君」に心配を掛けないように、無理して「元気だよ」と言ってる気がします. その健気な「元気」に「Fm」が合います. ちなみに、私はここで涙が出ます. ...私の勝手な解釈かもしれませんが、玉置さんの曲は、 メロディやコード、歌詞、歌唱力、表情とか、色んなものが 一体となって素晴らしいものになっていると思います. 何かお役に立てれば幸いです.