質問: ルネサンス音楽のグレゴリオ派の様式(例としてCabezónの「Tiento del Cuarto Tono」) 私は、アントニオ・デ・カベゾンを例にして、ルネサンス期にグレゴリオ暦のモードがどのように変化したかという質問をしたいと思います。彼の「Tiento del Cuarto Tono」は、モード4で書かれています。これは、私が知る限り、「Hypophrygian」(を参照してください)。このモードでは、偶然の使用を想定していないようです。しかし、Cabezónはそれらの多くを使用しました: ![Antonio de Cabezón, 'Tiento del Cuarto Tono', initial bars](https://i.stack.imgur.com/mMcdd.png) この断片では、C#とG#の「主要な署名」を使用することさえできます。なぜこれはそうですか?それは本当に極低温モードの作品ですか? 私の推測では、ルネッサンスの音楽では、メジャーなコードを音楽の流れの中で「安定したポイント」とみなす傾向がすでにありました。 Hypophrygianモードでは、「メイン」ノートはE(最終)とA(テナー)であるため、「メインコード」はEメジャーとAメジャー(GとCのシャープネスを意味します)です。このtientoでは、この '主要な署名'が適用できる断片は、近代的なハーモニック・マイナーまたはメジャーに近いサウンドになります。これは、古い「グレゴリオのような」モードが、私たちに馴染みのあるメジャー/マイナーなキーに徐々に変換されていった例です。 私の推測がどれほど正しいか、あなたのフィードバックに感謝します。 どうもありがとうございます! PS。 tientoのフルスコアはIMSLP:Keyboard Music(Cabezón、Antonio de)、Intermedios and Tientos、p。 72(63)。
回答: これらはすべて、サブドミナントキー(dマイナー)に変調するマイナーのように見えます。これは、c#とg#がそれぞれdとaに解決されるように強調されています。また、これは、ルネッサンスに根ざした存在であったかもしれない作品のバロックな転写であるように思えます。 この作品には、バロック前の時代では不可能だったはっきりとした小さな音調があるようです。