質問: オーケストラの指揮者のタクトを見ていると、メチャクチャに振っている様に見えるのですが、演奏する人は、どこで判断しているのですか? 音とタクトの動きが全然合っていないように見えますが、全員がちゃんと合わせて演奏しているのが不思議です。
回答: 一般的に指揮の打点と演奏の拍は時間的に一致しません。 極端な言い方をすれば、完全に一致するということは(テンポ的には)指揮を見ずに予測だけで音を出していることと同意だからです。テンポ・アゴーギクの指示が重要でないときには、意図的に音と指揮を完全一致させることもあります。 ですから、指揮の打点と演奏は一致する場合もありますし、一般的には硬く叩くような指揮の場合は打点に近く、柔らかい指揮の場合は打点からかなり遅く、場合によっては半拍ほど遅く音が出ることもざらです。このことによって演奏のニュアンスとタイミングを「音が出る前に」伝えることができます。同時では演奏に反映されないことはお判りいただけるかと思います。 これは非常にややこしい事の様に思われますが、奏者は「一つ一つの指示にあわせて音を出している」のではなく、「指揮から感じられるリズム(音楽)に乗って演奏している」ため、慣れてしまえば意識せずに対応できるものです(実際気づかず対応している人も居ます)。 私は斎藤系列と、全く他の系列にて数年ずつ指揮を学びましたが、特にアマチュア/プロ/日本/外国と指揮の技術を分け隔てする必要性を感じません。特にあるとしたら、アマチュアは一曲を十回も二十回もするので、曲の指示やテンポの変化は頭に入っているが、本番でも交通整理が重要となるとか、対してプロは譜面渡せば曲は作ってくれるが、練習は数回、しかもその数回でどんどん変化(成長)するため、本番でも新しい音楽を提示する必要がある、等です。また、特にプロでは楽団と指揮者の力関係によって、どれだけ楽団の味で自由に演奏させるか、もしくは指揮者の味で纏め上げるか、という部分も出てきます。どれも直接技術とは関係ありませんが、どういった技術を使って指揮をするかの判断には影響します。 なお余談ですが、斎藤指揮法は、打点はまず[間接][直接]に分けられ、その[間接]をまた[叩き][しゃくい][平均運動]に分け...。と多くの技術に分析し、それぞれを最適な場所で使用できるようにするものです。また、先生自身が「型から入れ、型から出よ。」といったように、門下生の指揮そのものから指揮法を読み取ることは難しい場合もあります。参考まで。