質問: (;'∀') Locrian #2 scale の使いどころが分かりません...。 ご教示、宜しくお願いいたします。
回答: ロクリアン#2ndはマイナーキーのII度の和音の箇所で使われる。 それが一般的な説明。 ロクリアン#2ndは、メロディックマイナーを6番目の音から始めたスケールと説明されることがある。主さんは知ってそうだね。だが、そういう説明は無意味なので、メロディックマイナーのことは忘れた方がいい。 たとえばキーCmの曲で、II度の和音であるDm7b5の部分で使う場合を考えてみる。 Dロクリアン#2ndスケールは、Fメロディックマイナーを6番目の音から並べた音階ということになる。 だが、CmというキーとFメロディックマイナーとの間には音楽的に何の関係もない。 また、6番目の音からスケールを始めることにも音楽的な意味はない。 音の並びが偶然そうなっているだけ。 つまり、ロクリアン#2ndをメロディックマイナーと結びつけて考える意味は全くない。 Bロクリアン#2ndスケールの本質は、Eナチュラルの音が含まれていること。 CマイナーキーのEbと食い違うことでアウト感が出る。 その点だけ理解していればいい。 だから、そもそもスケールという形で考える必要すらない。 Bm7b5の箇所で、CナチュラルマイナーのII度っぽいフレーズを鳴らしつつ、EbでなくEナチュラルを鳴らしてちょこっとアウトする。 たったそれだけ。 その程度のアウトなら、仰々しい名前のスケールを持ち出さなくても、自分のフィーリングでいくらでもやれるよね? 本質的にはたった1音のことだから複雑に考えなくてもいい。 ”メジャーキーの曲でマイナーキーのII度を借用した場合” に限定する必要はないと思う。普通のマイナーキーのII度でも好きに使えばいいし、II度に限らずCmキーの曲の好きな箇所で、Ebの代わりにEを鳴らすという遊びをやればいい。 外す音もEbに限らない。好きな音を外して遊んでみればいい。 本質さえ理解していればいくらでも応用が効く。 また、そうやって発想を広げていくと、たとえばCメジャーキーのII度のコードであるDm7の箇所で短音階の音をちょこっと鳴らすという逆の遊びも考えつく。それを後付けでいえば”ロクリアンを使った”ということになるが、コード対スケールという発想ではそういう遊び方はできない。 上に書いたことは、たとえばオルタードスケールにもあてはまる。 キーCmの曲のV度の和音の箇所でGオルタードスケールを使うとしよう。 GオルタードはAbメロディックマイナーの7番目の音から始めたスケールといわれるが、CmというキーとAbメロディックマイナーは全く無関係だし、7番目から始めることにも根拠はないので、オルタードスケールをメロディックマイナーと結びつけるのはナンセンス。同じ理由でリディアン7th云々も忘れていい。 オルタードスケールの本質は、 ・基本的に自然短音階である ・2度音は半音下げる(キーCmならD→Db) ・導音(キーCmならBナチュラル)を加える ・主音(キーCmならC)を除く この4つだけ。 そのうち後半2つはドミナントでは普通のこと。 普通のドミナントと違うのはDbの音だけ。 短音階をドミナントらしく鳴らしながら、Dbの音をうまく混ぜ込む(主音のCを無理に避けず経過的に使ってもいい)。 スケールとして考える必要は全くないでしょ? また、メジャーキーの曲の場合、ドミナントでオルタードを使うことの本質は、そこだけ短音階を鳴らすということ。だからダークなアウト感が出る。それを2度フラットの音でダメ押しする。 そうやってサウンドの本質だけを抽出すれば、わざわざスケールの形で覚える必要はなくなる。 しかも、スケールという枠組みで考える場合に比べて、はるかに自由にサウンドを作れる。 ”オルタードを使う”という考え方をすると縛られるが、”ドミナントでDbを特徴的に鳴らす” という一つのアイデアと考えれば柔軟かつ自由にフレーズが作れる。 コード-スケール理論ははっきりいって役に立たない。 ”××スケールを使う” という考え方は害の方が多い。 スケールを単位として考えること自体をやめた方がいい。 ギタリストのマイク・スターンが、ソロの参考にするために、ホーン奏者らに「演奏中どんなことを考えているか」とヒアリングしたところ、ほとんどみんな「何も考えてない」と答えたらしい。 実演家はコードとスケールを関係づけることによってサウンドを作っているわけではない。スケールを常時意識してもいない。そりゃまあ、いちいち考えてたら演奏できないよね。 彼らは頭の中で鳴っている音をそのまま演奏しているだけ。 頭の中で音が鳴らなければ話にならない。 ”××スケールを使う” と考えても頭の中で音は鳴らない。 ”どのスケールが使えるか” ではなく、”どんな音を鳴らしたいか” を自分で明確に認識していなければならない。 そのためには、 他人のソロを聴いて ”これはいい” と思ったらコピーする。 自分の頭の中でかっこいいフレーズが鳴ったら、すかさず書き留めて楽器で鳴らしてみる。 ただし、単に鳴らすだけでなく、どの音も元のキーからみた度数で把握し、その”意味”を耳で理解する。 そういう蓄積をするのが最も効率的。 スケールガーと考える時間をそういう作業に振り向けた方がいい。 以上、人が普通言わないようなことを書いたので面食らうかもしれないが、よく咀嚼してもらえばきっと視野が開けると思います。 [※余談だが、ロクリアン#2ndについての補足。 ちょっと見ではII度だと気づかない和音でも、部分転調先のマイナーキーのII度である場合がある。 hosokudrumsco氏が挙げた Am7b5 - D7 - G もその例で、Am7b5 - D7 はキーGmのii-V(をキーGで借用したもの)だといえる。 また、キーC or Cmで Em7b5 - A7 - Dm7 という進行をよく見るが、このEm7b5もキーDmのii度だと見ていい。こういうEm7b5の箇所で、Dmキーの第3音であるFの代わりにF#を鳴らせば、後付けで ”ロクリアン#2ndを使った”といわれる。 そのように、部分転調と見てマイナーのii-Vに還元することで、覚えることを増やさなくて済む。]