質問: 非和声音とジャズで使われるアプローチノートについての質問です!
回答: 他の方の回答と重複するかもしれませんが、 僭越ながら回答させて頂きます. 細々とゲームサウンド制作に携わっています. また、以前作曲やDTMの講師をしておりました. (他の方の質問で回答した内容をコピペしている部分も多々あります) >【質問1】 >ジャズのアプローチノートは、非和声音を言うところの何になりますか? 「ジャズ」限定ではないですが、アプローチノートは、 刺繍音(ししゅうおん)や倚音(いおん)が多いと思います. >非和声音は、前の小節か次の小節か、どちらかの和音になりますが、 >ジャズのアプローチノートは、そうならない場合も多いです。 それは、掛留音(けいりゅうおん)と先取音(せんしゅおん)ですね. 全ての非和声音(ノンコードトーン)が、前後のコードの コードトーンになっているとは限らないと思います. >【質問2】 >CからG7への進行が強い理屈は、 >CとG7のコードトーンどうしが半音に隣接した関係性だから、 >お互いのコードトーンのみでクロマチックアプローチできるため、 >この強進行の感じができるという仕組みでしょうか? いえ、違います. C→G7は、トニックとドミナントの代表的なコードなので、 多用される進行ではありますが、 C→Fや、C→Amなどと同様に、よく使われる進行の1つ、 という程度です. CとG7のコードトーンの全てが半音関係ではありません. Cのコードトーンの「ド」と、G7のコードトーンの「シ」、 Cのコードトーンの「ミ」と、G7のコードトーンの「ファ」、 この2つは、半音関係ですが... 「強い進行」というのは、C→G7ではなく、G7→Cの進行、 つまりドミナント・モーションでの音の流れの話ですね. また、半音進行の全てが、クロマチックアプローチではありません. クロマチックアプローチは、旋律面での用語です. コードチェンジの際の、半音進行は関係ありません. たとえば... キーが、Cメジャーキーで、 コード「C」の時、メロディが「レ#→ミ」というのが、 クロマチックアプローチです. >【質問3】 >ドミナントアプローチとは、ドミナントコードのコードトーンから、 >クロマチックにアプローチするということでしょうか? ドミナント・モーションのことでしょうか? ドミナントのトライトーンの解決がドミナント・モーションですので、 ドミナントの全てのコードトーンが半音で移動する、ということではありません. >オルタードドミナントアプローチも、そのドミナントコードに対応する >オルタードスケールから、クロマチックにアプローチするということでしょうか? ドミナントの、オルタードのテンションの解決、ということでしょうか? でしたら、確かに半音上下の進行で解決するのが基本だと思います. ただ、4wayのクローズ・ボイシングなら、話が変わります. 単に、ターゲットのコード全体の半音上下を鳴らす、というだけでなく、 パッシング・ディミニッシュを使う場合もあります. むしろ、そのほうが個人的に良いと思います. コード全体の半音上下を鳴らすというのは、要はパラレルモーションなので 単なる、コードの並行移動です. >『非和声音』 >【小節内で使用】 >1経過音 2刺繍音 >【小節と小節の接続】 >前の小節の和声音が次の小節の最初にいる音符 >3掛留音 3掛留寄音 4寄音 >次の小節の和声音が前の小節の最後にいる音符 >5逸音 6先取音 大まかには、それで良いと思いますが、間違っている点があります. まず、シンコペーションしてたら、 「小節内」という概念が全部吹き飛びます. 歌謡曲では、シンコペーションは当たり前なので、 「小節内」という概念は、忘れたほうが良いと思います. 「4寄音」は、倚音(いおん)のことでしょうか. 倚音は、「前の小節」とか関係ありません. 「5逸音」も同様で、「次の小節の和声音」とは限りません. >『アプローチノート』 アプローチノートについては、下記4種類を勉強してみて下さい. ・スケールワイズ ・クロマティック ・ダブル・クロマティック ・ディレイド・リゾルブ 理論と実践はバランス良く、が大事です. 曲を作ったり、演奏したりするために勉強されてるのだと思います. 修行中であれば、理論10%:実践90%で良いと思います. ご質問の趣旨と異なるかもしれませんが、 何か少しでもお役に立てれば幸いです.