質問: 指揮者が活躍するオーケストラ曲は何ですか?
回答: モーツァルト! と言いたいところだが、モーツァルトは書法を極めているだけに、指揮者の出番があるようでアカラサマには出せない。 間違って出せば、アーノンクールみたく酸鼻を極むる。 下から作るのは当然として、バッハやベートーヴェンみたく、それをアカラサマにせず、全体を美しく響かせるのが第一に必要。 即ち、人為を排して如何に透明度を維持するか。 でも、それには表に出さぬ指揮者の能力と尽力が必須。 ドビュッシーと並び、究極に響きと運動の音楽。 実に指揮者の活躍。 ベートーヴェンは、日本人が得意な力とコブシを入れて、それなりにヤレば成立する。 汗に比例。 チャイコフスキーも同じ。 で、聴き手も納得。 だからこその汎用性の高い世界に冠たる、ベートーヴェン。 努力と汗は報われます。 生まれてこの方、どちらもしたことないけど(笑)。 モーツァルトに比し、表立って指揮者が活躍する必要があるのは例えば、ベルリオーズ。 モーツァルトと正反対。 先ず、書法かショボい。 無駄に厚化粧の部分は音を整理し、やたら薄いところはキチンと聞こえるよう響かせる為に苦労します。 ピアノをチャンと弾けなかった弊害(笑)。 全体の響きと構成が希薄。 さらに書法、オーケストレーションが... あの時代には斬新だが。 だから逆に「幻想」こそ指揮者の試金石。 音の整理と全体的なバランス、コンセプト。 場面場面のテンポの動かし方も含め。 知らない指揮者も「幻想」を聴かば1発でその資質が分かる。 シューマン☆も指揮者の関与が大きいがヤッタことないから知らにゃい。 響きが濁っても力で押せば、ドイツ音楽ファンは納得?笑 一方、フランス近代は先ず響きで左右されるから結構メンドー。 ドビュッシーはさらに音の運動性が... ピアノなら好き勝手に弾いてラクだが、オケはその場で自在に動かせないんでメンドい。 指揮者だけが腰振るワケにもいかぬ(笑)。 新作とか現代物は、殆ど指揮者次第か、作曲家次第。 で、最後はどちらかが必ず内心、腹を立てる。 外心もか(笑)。 知らんけど。 今宵は贔屓の舞妓と一緒だったから、かなり飲み過ぎ、京都祗園に飲み過ぎ注意報!笑