質問: 昔あった山水のsp-707jは、どんな音だった? 昔、山水から発売されたsp-707j というスピーカーがありました。 http://audio-heritage.jp/sansui/speaker/sp-707j.html jbl の38cmフルレンジを山水のバックロードホーンの箱にいれているのですが、これってどんな音がしていたのでしょうか? 「どんな音って聞かれても、説明できないよ」 という回答があると思うのですが、何で興味を持ったかと言いますと、聞いた話では、そもそもバックロードホーンは小口径のスピーカーユニットを豊かな低音にする目的で考案されたとの事でしたl。 ところが、この製品は38cm もの大口径のユニットを使っているので、わざわざバックロードにする意味が無いのでは? と感じたしだいです。 使われ方としては、フルレンジではなく、2way とか 3way にするのが一般的だったとか。 そうだとしても、もしかして低音が出すぎ? という感じもしていますが、実際に聞かれた方にお聞きします。
回答: a no.1 haltwo 追記です。 >何で興味を持ったかと言いますと、聞いた話では、そもそもバックロードホーンは小口径のスピーカーユニットを豊かな低音にする目的で考案されたとの事でしたl。 その通りですが、小口径のスピーカーユニットを blh (バックロードホーン) でドライブするのにはもう一つ「高速の重低音」という狙いがあります。 大口径ウーファーは振動系の質量も重たくなりますので 40hz の音が 1/40 秒で規定の出力に達するわけではなく、規定位置にコーンが達するよりも早く逆方向への引っ張りが始まってしまうことから、規定出力に達するまでに何十回もコーンが往復しなければならず、立ち上がりに何分の一秒かかかってしまうものもあります・・・音楽的には 0.1 秒の遅れも致命的で、音楽家の中には「かつて midi 規定の対談で坂本龍一氏が 1/1000 秒だって嫌だ!と言っていたように」僅かな遅れでも嫌がる人もいます。・・・ただし、ジャズのウッドベースは重低音が胴共鳴を繰り返して最大値になるまでに数分の一秒かかりますし、パイプ・オルガンも極低音の立ち上がりを気にする楽器とは思えませんので、特殊な和太鼓ほどの高速性を要するソースは稀かと思います。 小口径スピーカー・ユニットは振動系の質量が軽いのでヘッドフォンを聴けば判るように極めて早く規定出力に達するのですが、離れた一で聞くスピーカーとしては低音再生音圧が極めて弱いためにホーンやバスレフで低音を共鳴させて増幅してやる必要があります。 ホーンやバスレフによる共鳴現象は波形の 1 発目から生じますので 40hz の音でも波形の 1 発目から大きな音を出す、極めて高速な低音再生力を持たせることができるわけです。・・・1 発目以降の音もどんどん大きくなりますので、どんどん大きくなる音を部屋のチューニングでどう抑えるかによって豊かな低音になるか豊かすぎてボンつく低音になるかが決まります。 ただし響鳴範囲が限られていますので、フリー・エアで 80hz ぐらいが再生限界のユニットで 40hz 以下を共鳴させようとしても無理な話であり、一般的にフリー・エア再生限界の 1 オークターブ下ぐらいまでが blh のチューニングになります。 d130 はウーファーでなく、フルレンジ・ユニットである上に、劇場用やギターアンプ用に開発されたフルレンジ・ユニットですので 38cm ユニットと言ってもフリー・エア再生限界が 20cm ユニット並に高く、blh のチューニングも既に当時公開されていた fostex fe20x 用や fe16x 用と大差ないものだったろうと思います。 しかし、鈍重で規定出力まで何分の一秒かかかる d130 ユニットの重低音を 1 発目から規定出力に達するようにしたという点では画期的だったでしょうし、1 発目以降の出力 (シンセサイザ用語ではアタックの後に続くディケイからサステインに至る部分) での重低音の膨らみ用は「抑えないことにはボンついてしようがない」レベルなのではないかと思います。 私が聴いたときに「blh 効いてるの?」と思った理由は、試聴室に大型スピーカー・システムが幾つも置いてあったことからも、この「ルーム・チューニングによる抑え」が効いてたのかも知れませんね。 「抑え」なしで pa (パブリック・アドレス) 用として用いるのであれば (そのための 4530 よいうエンクロージャがあります) それはそれで凄いシステムであり、歯切れのよい高速性を求められるバスドラの pa には向いていたでしょうね。