質問: 私は、曲の作成や、スケールを理解しようと学習してます。
回答: スケールとモードの区別って重要ですよね。 質問者さんがお話されてるのはどちらかというとモードの話で、それはFに対応する音列を「Cメロディックマイナー」と仰っているところから明らかだと思います。 さて質問の本旨「スケール」についてですが、基本的に、三度堆積してる通常のコード上では、スケールのルート=コードのルートと一致するように説明されるのが普通です。 したがって、Fに対するスケールは、少なくとも「スケール」の観点からは「Cメロディックマイナースケール」ではなく「Fリディアンドミナントスケール(or Fリディアン♭7スケール)」となります。 音使いとしては一緒で、これを「Cメロディックマイナーモード」とするのであれば間違いはないんですけども。 「スケール」の考え方の利点は、「コードトーン」「テンション」「アヴォイド」(そしてそれに含まれない「ノンスケールトーン」)の並び方をスケールの特徴として捉えることで、コードに対するフレージングの感覚を制御できることにあります。 というわけで、コードのルートとスケールのルートを不一致にして捉える意味はありません。 それとは異なる「モード」の考え方だと、「ルート」ではなく「主音」を中心とするフレージングの雰囲気で音使いを考えます。 で、Gに対するBフリジアンについてですが、「Bフリジアンスケール」と考えるのは論外です。 スケールとして考えるなら普通そこは「Gイオニアンスケール」ですよね。 コードトーンはルートのGと3rdのBと5thのD、補足的に7thのF♯。 9thのAと13thのEがテンションで、11thのCがコードトーンである3rdのBに対してアヴォイド(=解決しなきゃ違和感のある音)。 そうように、Gをルートとして考えないとスケールを考える意味がないんですよ。 「Bフリジアンモード」として考えるならまだしも。G上のフレージングで「Bが主音になっている」と考えるわけで、その時点で「key of C」からの脱線(アウト)を意味してます。 ただし、アウトすることが悪いことかと言えばそうではないわけで、ドミナントなんでアウトしても結局key of Cとしてのトニック感覚を保てるならばOKです。単なる「アウトなフレーズ」ってだけで。