質問: マイナーキーのダイアトニックコードのTm SDm Dm の特徴がよく理解できません。 例えばCメジャーキーの曲で F → G → Em → Am ( 4 → 5 → 3 → 6 )というコード進行の場合は SD → D → T → T
回答: >例えばCメジャーキーの曲で F → G → Em → Am ( 4 → 5 → 3 → 6 )というコード進行の場合は SD → D → T → T >というコード進行だと解釈しておりますが 「SD → D → T代理 → T代理」が確かに多いと思いますが、 「SD → D → D代理 → T代理」もあり得ますね。 >Aマイナーキーの曲でF → G → Em → Am ( 6 → 7 → 5 → 1 )というコード進行の場合は 「♭VI → ♭VII → Vm → Im」の進行ですね? 「SDM代理 → SDM代理 → DM → TM」の場合もあれば、 「SDM代理 → DM代理 → DM → TM」の場合もあり得ますし、 「TM代理 → SDM代理 → DM → TM」の場合もあり得ますし、 「TM代理 → DM代理 → DM → TM」の場合もあり得ますね。 例えば、フォークソングの「無縁坂」のAメロの入りは Gm(1:TM)シ♭ラソシ♭ → Dm(5:DM)ラ~ Dm(5:DM)ラソファラ → Gm(1:TM)ソ~ Gm(1:TM)シ♭ラソシ♭→ Dm(5:DM)ラソファソ Gm(1:TM)~ → ~ ですが、これを E♭(6:TM代理)シ♭ラソシ♭ → F(7:DM代理)ラ~ Dm(5:DM)ラソファラ → Gm(1:TM)ソ~ E♭(6:TM代理)シ♭ラソシ♭ → F(7:DM代理)ラソファソ Gsus4(TM)~ → Gm(TM) とリハモすることも可能です。 >T:T or SD or D に進行する >SD:T or D に進行する >D:T に進行する それは古典的な機能和声の原則であって、実際はそうとは限りません。メジャーキーにしても。 例えば「蛍の光」↓ ほー|た~るのーひー|か~ありーまー|どーのーゆーうー|き~| ふ~|み~よむーつー|き~いひーかー|さーーあねーつー|つ~| の「き~いひーかー|さーーあ」は「V(D)|IV(SD)」のタイプもあります。 例→ >Aマイナーキーの場合 SDm から SDm へ進行しているのでメジャーキーの様なコード進行の規則性がない様に感じます。 上記の通り、SDM→SDMとは限りませんし、SDM→SDMでも別に問題ありません。 メジャーキーでもSD→SD(IV→IImやII→IV)はあります。 >マイナーキーの場合の Tm SDm Dm の特徴を教えてください! Vmは、IV調のIImのように借用和音として使われる場合は別として、真正のDM(Vm)は機能和声でなく、旋法的和声になります。 「無縁坂」の他、「与作」や「舟歌」のような演歌や、水戸黄門の主題歌等、日本的な歌で時々見られます。 >また 6 7 5 1 進行を音楽理論に照らし合わせて解説して頂きたいです! 上記の通り、機能的には幾つか考えられ(あり得)ます。 ------ >tmbachさん >このコード進行は、Aマイナーキーではなく、 >Cメジャーキーの逆循環コードになります. とは限らないです。 >...なので、Amを「Im」にして考える必要はありません. では「無縁坂」のGmも、GマイナーキーのImでなく、B♭キーのVImだと仰るつもりなのでしょうか。 >キーの判別で重要なのは、Vの和音、つまりドミナントです. >CメジャーキーのドミナントはG(G7) >Aマイナーキーであれば、E(E7)です. 確かにその通りですが、主さんが質問されているのはドミナントではなく、ドミナントマイナーについてです。 tmbachさんはドミナントマイナーをご存じないのでしょうか。 作曲の講師をお辞めになって正解だったようですね(^^;