声調言語や高低アクセント言語を持つ地域を中心に，音楽の旋律と言語の韻律の変化を一致させる傾向が指摘されている．日本においては，とりわけ日本民謡の旋律と言語の韻律の関連が示唆されているものの，具体的な関連を明らかにすることはできておらず，体系的な実証研究が不足していた．本研究では，日本民謡における旋律と方言アクセントとの一致関係を明らかにすることを目的とし，東京，京都，鹿児島の計382曲を対象に旋律の音程変化とアクセントの高低変化を比較し，一致関係を検証した．その結果，日本民謡の旋律とアクセントの間に地域差を含む一致関係が存在することを明らかにした．

1.1研究背景音楽の旋律と言語の韻律の関連は，音楽学の分野を中心に大きなテーマとして議論されてきた．とりわけ，韻律に音の高低を持つ声調言語や日本語を初めとする高低アクセント言語と音楽の旋律の変化を一致させる傾向があることが指摘されている．Schellenberg(2012)は，声調言語を持つ文化圏において，言語間で旋律と韻律の一致度に大きな差が見られるものの，一般的に音楽の旋律は，その地域の言葉の韻律を反映していると結論付けている[8]．日本においては，音楽の中でも伝統音楽，特に日本民謡の旋律において，方言，地域風土といった文化的背景の影響が示唆されている．中でも，兼常(1938)は，日本民謡の旋律と言葉の両者に共通する特徴を挙げ，音楽の旋律と言葉の韻律が関連しているという仮説を主張した[3]．しかし，仮説の提唱にとどまり，実証するまでには至っていない．1.2関連研究Cho(2017)は，高低アクセント言語の性質を調査する上で，旋律の音程変化とアクセントの高低変化の一致関係に着目することの重要性を指摘した．Choは，東京方言におけるアクセント核の位置とアクセントの高低変化の2点に着目し，日本のわらべ唄の音程の変化との一致関係を比較した．「アクセント核」とは，アクセントの高低の並びの中で，高から低への下降移動のある場所を指す．その結果，声調言語を対象とした先行研究ほど顕著でないものの，音程の変化とアクセントの高低変化との間に，一致傾向が見られることを確認した．また，東京方言においてアクセント核のある場所の多くに，旋律の下降移動が見られ，両者が一致していることを明らかにした[1]．また，森口・河瀬(2022)は，明治維新期以降の流行歌における旋律と歌詞のアクセント高低との一致関係に時代変遷が見られることを指摘した．森口・河瀬は，『日本のうた』[7]の1868–2010年までの楽曲を13期の年代に区分し，年代ごとに旋律とアクセントの一致度を集計し，年代間での比較を行った．その結果，各年代によって旋律とアクセントの一致度に差があり，一致傾向に年代間の特徴があることを明らかにした[5]．以上のように，これまで日本の歌の旋律と言葉のアクセントとの一致関係については，流行歌，わらべ唄，童謡など様々なジャンルの歌に焦点をあてて，研究がなされてきた．しかし，これらの研究は，アクセントの分析が東京方言に限定されており，他の方言のアクセントと歌の旋律の一致関係については未だ解明されていない．そこで，本研究では，日本民謡における旋律と方言アクセントの一致関係を明らかにし，兼常[3]の説を検証することを目指した．.