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のっぺ は日本の郷土料理のひとつ。「のっぺい汁」とは異なる。 短冊もしくは小さく角切りにしたサトイモを主とし、鶏肉、ニンジン、ゴボウ、油揚げ、イクラ、貝柱、キノコ、銀杏、筍、レンコン等を加えた煮物。温かいまま食べる地域と、冷ました状態で食べる地域がある。また、切り方によって祝儀、不祝儀に出される煮物になる。サトイモによって「とろみ」が自然につくため、片栗粉やデンプンは必須ではない。イクラは煮ないで生のまま添えられる場合もある。また、イクラを加熱したものをとと豆と呼ぶ地域もある。 新潟県や奈良県のものが有名である。いわゆる家庭料理であるため、地域や家庭により食材や食材切り方が大きく異なる。 ふるさとなるほどレシピ|言わずと知れた新潟の味「のっぺ」
ふくれ菓子（ふくれがし、ふくれかし）とは、鹿児島県、宮崎県といった地域で作られている郷土菓子であり、黒砂糖風味の褐色の蒸しパン風の菓子である。「ふくれ菓子」と言う名称は総称であり、特定の商標ではない。 薩摩地域では「ふくれがし」という呼び名が通っている。膨張剤として重曹（重炭酸ソーダ）を使っているため、蒸しあがると2倍以上によく膨れるため、この名がある。重炭酸ソーダを使うため、「ソーダ菓子」という呼び名もある。 鹿児島県内でも奄美群島では、「膨れ羹」の意味で「ふくれかん」（奄美大島）、「ふくりかん」（喜界島）というが、ふくれ菓子と言っても通じる。徳之島では「ソーダ餅」ともいう。 なお、山崎製パンが全国的に発売している商品「黒糖フークレエ」は、この菓子に類似している。 基本の原材料は黒砂糖粉、薄力粉、水、重曹であり、重量比は2:2:1:0.05程度とする。粉と砂糖は等量とするのが食感の上では最も良い。 全量を黒砂糖粉とするとかなり黒くなるため、半分程度を白砂糖に置き換えることもある。また、水の一部を牛乳や鶏卵としたり、蜂蜜、ヨモギ、カボチャ、小豆、スイゼンジナ（はんだま）などの食材を混ぜ加える場合もある。奄美大島では白糖とタンカン果汁で作る、橙色のものもある。 重曹は小麦粉に混ぜて篩を通しておく。砂糖は水を加えて加熱し、溶かしておく。 粉と糖液を混ぜ合わせ、ふきんを敷いた枠やケーキ型に入れ、蒸篭で40-50分程度しっかり蒸し、膨れたら完成となる。 発泡目的で蒸す前に酢を少量混ぜ入れる場合もあるが、鬆（す）が大きくなりやすい。生地に酢を加えると若干粘度が下がり、流動性が上がる。鶏卵を加えた場合はやや硬い食感となる。 昭和時代から家庭で子供のおやつとして作られているが、あまり日持ちしないので作ってすぐ食べる必要があった。 現在は流通もよくなり、衛生的な工場で作ることで消費期限もやや長くなったため、菓子パンなどと一緒に食品スーパーに並べられている。見た目どおりで、なじみ易い味なので、全国を巡回する九州物産展に出品される事も多い。 ^ “ソーダ餅” (日本語). 天城町役場、保健福祉センター (2011年11月1日). 2017年1月4日閲覧。 ^ a b c 小住フミ子、大迫康子、「郷土料理 : ふくれ菓子」『鹿児島県立短期大学紀要 自然科学篇』41巻pp19-27、1990年、鹿児島県立短期大学 黒棒 - 材料はほぼ同一であるが、水分が少なく、表面に黒砂糖液を塗って焼いている。 軽羹（かるかん） - うるち米を使った鹿児島県の蒸し菓子であるが、黒砂糖を使うと似た外観となる。 マーラーカオ（馬拉糕、馬来糕） - 中国香港などの類似の蒸し菓子。小麦粉に鶏卵、ラードやバターを合わせて作る点で異なる。 ぽっぽ焼き - 新潟県の郷土菓子
三角貿易（さんかくぼうえき、英: triangular trade）とは、主に3つの国や地域が関係している貿易構造のこと。 2国間の国際貿易において、貿易収支が長期間不均衡のままであると、赤字の国から国際通貨（近世・近代では銀）が流出し続け、最終的には決済手段がなくなってしまう。銀本位制の場合、黒字国は余剰となり国内価値が低下（インフレ）した通貨で、相対的に割安となった外国商品の輸入を増やし、赤字国は通貨不足によるデフレで国内価格の下落した商品を輸出に向けることにより、貿易収支は均衡に向かおうとする。この新たな輸出入の相手は第三国でもよい（多国間貿易）。 特に、大航海時代以降にイギリスが主体となった3国間（3地域間）貿易を「三角貿易」という[要出典]。当時の西アフリカでは、戦争捕虜を奴隷として輸出していたが、その奴隷が三角貿易の主要な商品であったことが、現代ではポストコロニアリズムの観点から批判されている。 砂糖・銃・奴隷の三角貿易 三角形の頂点にあたる地域は、ヨーロッパ・西アフリカ・西インド諸島の3地域。辺にあたる貿易ルートはヨーロッパの船による一方通行となっており、また、特定の海流に乗っている。 カナリア海流：ヨーロッパ → 西アフリカ（繊維製品・ラム酒・武器） 南赤道海流：西アフリカ → 西インド諸島など（奴隷『“黒い積み荷”』） メキシコ湾流・北大西洋海流：西インド諸島など → ヨーロッパ（砂糖・綿『“白い積み荷”』） 17世紀から18世紀にかけて、イギリスをはじめとするヨーロッパでは喫茶の風習が広まり、砂糖の需要が急激に高まった。それに伴い、砂糖を生産する西インド諸島およびブラジル北東部などでは労働力が必要となった。 こうした状況の下で、ヨーロッパから出航した船は、カナリア海流に乗って西アフリカへ繊維製品・ラム酒・武器を運んだ。輸出された武器は対立するグループ間へ供与され、捕虜（奴隷）の確保を促すこととなった。それらの品物と交換で得た奴隷を積み込み、南赤道海流に乗って西インド諸島やブラジル（ブラジル南東部へはブラジル海流）へと向かい、交換で砂糖を得て、メキシコ湾流と北大西洋海流に乗って本国へ戻った（奴隷貿易）。こうして、ヨーロッパ→西アフリカ→西インド諸島→ヨーロッパという一筆書きの航路が成立し、「三角貿易」と言われた。奴隷の一部はアメリカ合衆国南部へと輸出され、多くは綿花のプランテーションで働かされることとなった。綿花はイギリスの織物工場へ輸出され、産業革命の基盤になったとされている。貿易の平均的な利益率は10%-30%といわれている。 17世紀後半から18世紀後半にかけて、アメリカ独立戦争以前のイギリス本国、北米大陸の英領13植民地と、英領西インド諸島における貿易も三角貿易の一類型である。 これは、カリブ海沿岸地域の農場主・奴隷のための食糧として北米植民地から農産物や魚（特に塩たら）を西インド諸島へ、西インドからの砂糖や糖蜜はイギリス本国・北米へ、そして、イギリスからは工業製品が北米や西インドへという貿易パターンである。また、イギリス船に南ヨーロッパ向けのニューファンドランド沖産の塩たら、ボストン港からのとうもろこしを積み込むケースもあった。 茶・アヘン・綿織物の三角貿易 三角形の頂点にあたる地域は、イギリス・インド・清の3つの国。辺にあたる貿易ルートは実際には両方向通行であり、またインドの中継貿易の形をしているため、三角形の形になっていないが、手形の流通によって三角形となっている。主要な取引品目の流れについて記載。 清 → イギリス（茶） イギリス → インド（綿織物） インド → 清（銀、のちにアヘン） 始め頃、イギリスとインドの2国間貿易ではイギリスの貿易黒字、イギリスと清の2国間貿易ではイギリスの貿易赤字が続いていたが、対インド黒字で対清赤字を穴埋め出来ず、国際通貨の地位にあった銀が対価としてイギリスから清に流出していた。ただし、この時期、既に為替手形による国際貿易が成立していたため、手形交換所があるロンドンから直接清に銀が流出していたのではなく、中継貿易地となっていたインドから清へ銀が流出していた（インドの対清赤字）。 事態打開を図るため、インドで麻薬であるアヘンを製造し、清へ密輸する活動が活性化した。こうした政策が推進されたのは、「外国にお金が出て行くと損だ」という重商主義的な見方にイギリスが囚われていたためである。清では麻薬であるアヘン消費が拡大し、銀はインドの綿製品輸入を経由してイギリスへ渡った。この3カ国を跨ぐデイヴィッド・サスーンのような貿易商人も台頭した。 清はこの取引において大量の銀流出に見舞われ、密輸の取締り強化を図ったが、それがアヘン戦争へとつながることになる。 インド洋三角貿易（二重三角貿易）はダウ船によるもので、アラビア人あるいはソマリアの人びとが結んだものである。 ダルエスサラーム（タンザニア）、カラチ（パキスタン）およびアデン（イエメン）に向けて出航し、バスラ（イラク）、ムンバイ（インド）およびモンバサ（ケニア）に帰航する形態の交易であり、中世にまでさかのぼる。これら6港は交易関係者のなかでは有名であり、1960年代まではこの貿易が繁栄していた。 インド洋北西部は、季節風およびモンスーン海流（季節風海流）と呼ばれる季節によって向きが替わる海流があり、これらにのることで容易に船舶が往復することが出来るという特徴的な海域である。そのため、これら季節風および海流の影響が及ぶインド亜大陸北西岸～アラビア半島南東岸～東アフリカを繋ぐ大きな往復航路に、様々な小さな航路が接続される形で交易路が成立した。なお、これより南の海域では、北赤道海流や赤道反流などによる東西に循環する海流があり、これらに乗って東南アジア島嶼部のモンゴロイド（マレー系）がマダガスカルに定住した（→マダガスカルの歴史）と言われるものの、交易路としては成立しなかった。 浅田實　『東インド会社 - 巨大商業資本の盛衰』　講談社〈講談社現代新書〉、1989年。 池本幸三・布留川正博・下山晃　『近代世界と奴隷制 - 大西洋システムの中で』　人文書院、2003年。 デイヴィッド・エルティス・デイヴィッド・リチャードソン　『環大西洋奴隷貿易歴史地図』　増井志津代訳、東洋書林、2012年。 角山栄　『茶の世界史 - 緑茶の文化と紅茶の社会』　中央公論新社〈中公新書〉、1980年。 ケネス・ポメランツ・スティーヴン・トピック　『グローバル経済の誕生 - 貿易が作り変えたこの世界』　福田邦夫・吉田敦訳、筑摩書房、2013年。 世界の一体化 黒人奴隷クンタの20年間 =「世界商品」の生産と黒人奴隷制度=
交易港（こうえきこう、英: port of trade）は、交易の形態。共同体の外部との交渉を行なう制度であり、物理的な場所でもある。 交易港は、国際市場が成立する以前の普遍的な交易制度とされる。地理的には、海岸、砂漠、河口、平原と山岳など生態学的に異なる地域の境界に多く、内陸にも存在する。交易港が生まれる理由としては、経済的行政管理の必要、政治的中立性の維持、輸送の便の3つがあげられる。取引は市場メカニズムによる価格競争を通してではなく、行政管理的に処理される。 交易港での交易は、沈黙交易よりも大規模なものとされる。沈黙交易は2つの共同体が参加するものだったが、交易港には多数の共同体が参加できる。政治的中立性が重要とされ、敵国人の安全を保証する場合もある。たとえばマンプルシの首長アタビアは、首都ガンバガが交易で栄えると遷都して、ガンバガを自治にゆだねたとされる。一方、交易港を政治的に支配しようとした場合は衰退することがあり、エルナン・コルテスがアカランを支配しようとした事例がそれにあたる。 共同体は、交易港を分離して扱い、外部からの影響が及ぼないようにする。こうした特徴のため共同体の内部とは異なる貨幣（対外貨幣）が用いられ、専門の対外交易者が参加する。対外交易者としては、メソポタミアのタムカルム、古代ギリシアのエンポロス、アステカのポチテカなどが知られている。 交易港の中には、ルーアンやドレスタットのように国際的な市場の近くに地域の市場が開かれている土地もあった。そのような場合は、国際市場と地域市場とは空間が区別されていた。 遺跡が確認できる古代の交易港としては、メソポタミアのカルム、シリアのパルミラ、ウガリト、フェニキアのシドンとティルス、古代ギリシアのエンポリウム、北ヨーロッパのヴィクなどがある。マックス・ウェーバーは、古代ギリシアにおいて外来商人を保護した者であるプロクセニー（Proxenie）について論じ、これに対応するものとして中世ヨーロッパの主人権（Wirtsrecht）をあげた。 中国では朝貢貿易によって周辺国を服属させ、明・清の時代には各地の交易港に市舶司をおいて管理交易を行なった。広州市、泉州市などがあげられる。 インド洋のシャーバンダル制度も市舶司と同様に交易港制度の一種とされる。イスラーム世界では、外来交易者と地元交易者が客人と主人の関係を結び、客人は現地社会と接触せずに主人に取引を任せる形態も存在した。内陸において交易港制度を持った都市として、キャラバン都市であるカンダハール、イスファハン、サハラ交易のトンブクトゥなどがある。 中世日本の長崎では、渡来商人と日本商人は市が立つ日以外の接触が禁じられ、ポルトガル商人は船宿の保護下におかれて内町に住み、日本商人は外町に住んだ。同様の分割は平戸、横瀬浦にも見られた。 その他、アステカとプトゥン人が交易を行ったシカランコ（英語版）、ダホメ王国が奴隷貿易に用いたウィダー、フェルナンド・ポー島、モガディシュなどが知られている。 ^ ポランニー『人間の経済2』 ^ 川田『無文字社会の歴史』 ^ ポランニー『人間の経済2』 ^ 山田「カロリング朝フランク帝国の市場と流通」 p22 ^ ポランニー『人間の経済2』 ^ イブン・バットゥータ『大旅行記』 ^ 安野『港市論』 安野眞幸　『港市論―平戸・長崎・横瀬浦』　日本エディタースクール出版部、1992年。 イブン・バットゥータ　『大旅行記』全8巻　家島彦一訳注、平凡社〈東洋文庫〉、1996年-2002年。 - 第3巻、第6巻 川田順造　『無文字社会の歴史―西アフリカ・モシ族の事例を中心に』　岩波書店〈岩波現代文庫〉、2001年。 栗本慎一郎　『経済人類学』　講談社〈講談社学術文庫〉、2013年。 - 第7章 ゲルト・ハルダッハ・ユルゲン・シリング　『市場の書』　石井和彦訳、同文館、1988年。 カール・ポランニー　『経済と文明　ダホメの経済人類学的分析』　栗本慎一郎・端信行訳、筑摩書房〈ちくま学芸文庫〉、2003年。 カール・ポランニー　『人間の経済 2 交易・貨幣および市場の出現』　玉野井芳郎・中野忠訳、岩波書店、2005年。 山田雅彦「カロリング朝フランク帝国の市場と流通」（山田雅彦編『伝統ヨーロッパとその周辺の市場の歴史』） 清文堂、2010年。 オランダ商館 キャラバンサライ 鴻臚館 港湾 商館 出島 唐人屋敷 蕃坊 琉球館 倭館 戦国期日本の貿易担当者（安野眞幸）
オルトク（Ortogh）または斡脱（あつだつ）とは、トルコ語で「仲間」「友」「パートナー」を意味する共同出資の組織。元朝支配下の中国で支配機構の一翼を担い、ムスリムの特権御用商人によって構成された。モンゴルが一時代を形成した13世紀後半から14世紀中葉にかけての特異な商業形態のひとつ。オルトクをあらわす漢語「斡脱」は、トルコ語発音を漢字で音写したものである。。 オルトクの原型は、遊牧民と商人による安全保障の関係にあるとされる。遊牧民は道中の安全を保障し、商人は交易や情報収集を代行した。10世紀の遊牧民グズ族とムスリム商人の関係が、イブン・ファドラーンの旅行記に描かれている。 徴税その他、農耕社会を統治する知識や経験に乏しいモンゴル帝国の支配層のもとでは、ムスリム商人が財務官僚として力をふるった。商業を通じて宮廷へ出入りし、やがてモンゴル貴族や皇帝の信任を受けるに至ったムスリム商人は、民族的出自よりも能力を重視したモンゴルによってしばしば重用された。ムスリム商人を中心として共同出資の組織「オルトク」が作られ、通商、運輸、金融、徴税など種々の経済活動を営んだ。モンケの時代には、すでにオルトクと呼ばれていた記述がある。モンゴル帝国の財務官となったマフムード・ヤラワチは、通貨もまた財産の一形態であり、需要と供給の均衡関係が保たれれば価値をもつとの意見を唱えた。占領地の税務行政が銀の取り立てに特化したのも、当時の国際通貨である銀を獲得して貿易への投資に振り向けるためであった。 元朝を建てたクビライは、1271年の皇帝即位以前からウイグル人、契丹人、漢民族、女真族などからなる多種族混成の実務集団を抱えていた。元朝成立後の中国では、人々はモンゴル人、色目人、漢人、南人の4つに分類された。経済に明るい色目人、特にムスリム商人には財政部門を担当させ、また、文化や宗教の領域にはチベット人やネパール、カシミール、インドの人びと、科学・情報・技術関連領域にはヨーロッパ人も含んだ世界の諸地域の人びとを登用した。ムスリム商人の他にオルトクに属した者としてはウイグル商人、そして少数ながら漢人やキリスト教徒もいた。 クビライはこれらのオルトクに利権を与えて、元朝の公的な支配機構にとりこんでいった。しかし、商業税や専売税の徴税請負など、中国の伝統的な財政観、通貨観に馴染まない政策を採り、しばしば中国人を経済的に搾取したことは彼らの怨嗟の対象となることもあった。 ^ 四日市 (2008) p125 ^ 四日市 (2008) p126 ^ 四日市 (2006) イブン・バットゥータ　『大旅行記（全8巻）』　イブン・ジュザイイ編、家島彦一訳、平凡社〈東洋文庫〉、1996-2002年。 - 14世紀当時のオルトク商人についての記述がある。 イブン・ファドラーン　『ヴォルガ・ブルガール旅行記』　家島彦一訳、平凡社〈東洋文庫〉、2009年。 四日市康博　「元朝南海交易経営考 - 文書と銭貨の流れから」（『九州大学東洋史論集』　九州大学文学部東洋史研究会、2006年。 四日市康博　「銀と銅銭のアジア海道」（四日市康博編著　『モノから見た海域アジア史 - モンゴル〜宋元時代のアジアと日本の交流』　九州大学出版会、2008年。） 元 (王朝) モンゴル帝国 色目人 世界の一体化 国際商業史研究会第12回例会報告 四日市康博の研究室
堀城（ほりじょう）は、大阪市淀川区にあった日本の城で、別名は中嶋城（なかじまじょう）とも言われている。 堀城もしくは中嶋城は古文献に多く記述されているが、大阪市の中心部にあり遺構や城の場所が明記された石碑は存在せず、城郭、推定地については不明な点が多い。『日本城郭大系』によると、「永禄9年（1566年）に細川藤賢が築城」との記載が見受けられるが、深井の合戦（永正8年（1511年））や桂川原の戦い（大永7年（1527年））が記載されている『細川両家記』等には既に堀城、中嶋城と記述されており、砦のような城が築城されていたと思われ、その後に細川藤賢が本格的な城郭を築いたのではないかと考えられている。 中嶋の地は、細川澄元と細川高国の細川氏の内紛で、阿波、堺、京都の中間地点にあり、防御する側、攻め込む側双方にとって重要な地点ではなかったかと思われる。築城に関しては不明な点が多いが細川氏（細川藤賢の父・細川尹賢ではないかという説もある）の誰かが築城したと考えられている。 天文4年（1535年）、享禄・天文の乱で戦っていた石山本願寺法主・証如と細川晴元の間で和睦が成立したが、翌天文5年（1536年）に中嶋城に籠もった一部の一揆衆が細川軍と戦った（かつて本願寺の坊官だった下間頼盛も参加していた）。晴元の部将・木沢長政に攻められて一揆衆は敗走、下間頼盛は後に暗殺された。近郊の大和田城もこの時築城されたと推定される。天文18年（1549年）の江口の戦いでは三好長慶が同族の三好政勝が籠城する榎並城に対する前線基地として活用していた。 石山合戦で城主・細川昭元は三好三人衆が擁する野田城及び福島城の対抗基地として織田信長方につき（野田城・福島城の戦い）、元亀元年（1570年）9月3日に将軍・足利義昭が中嶋城に着陣するとの記載が見受けられる。3年後の天正元年（1573年）、今度は義昭が信長と対立、義昭についた堀城は織田軍と戦い（高屋城の戦い）、敗北し開城した。おそらくこの時に廃城になったものと思われている。 このように様々な歴史がある堀城であるが場所については諸説ある。堀城は川のほとりに築城されていたと思われるが、この川は明治43年（1910年）に廃川となった中津川で、近代の淀川改修事業でつけ変わり、城の名残も完全に消滅し推定地が明確にできない。またこの地域は地名が度々変更され、文献によっては現在の地名と違う地区が記載され複雑にしている。また、堀城、中嶋城は、同じ城なのか、同地域の別の城だったのか、詳細については明確にはなっていない。 東摂城址図誌に堀城絵図が記載されている。この東摂城址図誌は明治時代初旬に作成したと思われており、この時代には跡地のみで半分は既に宅地化されている。 東摂城址図誌が堀城の正確な規模を示しているかは不明だが、南北約140m×東西約160mの規模で、北側はすでに中津川堤防が築かれている。明治時代の地図によると、この周辺には堀村、今里村という記載が見受けられ、更にこの堀村より少しのぼった上流に、現在と違う十三橋がかかっており、この周辺は交通の要所の可能性もある。 昭和49年（1974年）空中写真と比較してみても、当時と地形が大きく変化している。 電車でのアクセス 阪急電鉄神戸本線十三駅 徒歩約7分 車でのアクセス 阪神高速道路池田線塚本出入口→姫島通 近隣に市営十三駐車場あり 『日本城郭大系』第12巻、大阪・兵庫、新人物往来社、1981年3月。 辻川達雄『本願寺と一向一揆』、誠文堂新光社、1986年2月。 戦国合戦史研究会『戦国合戦大事典』四、新人物往来社、1989年4月。 中村博司『よみがえる茨木城』 清文堂出版、2007年1月。 『大阪西北地図』1884年-1885年。 日本の城一覧 細川政権 (戦国時代) 三好長逸 神尾山城 柴島城 堀城周辺の地図、YAHOO！地図情報 区の沿革、大阪市淀川区公式ホームページ 淀川河川改修史、大阪市淀川区公式ホームページ
サミュエル・バトラー (Samuel Butler, 1612年12月4日 - 1680年9月25日）は、イギリスの詩人。ウスターシャー出身。 農家に生まれ、幼児伯爵夫人の小姓を務め、のち清教徒の保安官サー・サミュエル・リュークに仕えたが、清教徒に反感を抱くにいたる。1660年王政復古ののち、ウェールズ総督カーベリーの秘書官となり、ラドロー城の執事を務めるが結婚してロンドンに行く。1662年、風刺詩の『ヒューディブラス』（Hudibras）を刊行、清教徒を痛烈に風刺してチャールズ2世から年金をもらう。頑固な聖職者である主人公ヒューディブラスの偽善と利己主義が暴露される。『ドン・キホーテ』の影響があるという。晩年は貧苦のうちに死んだという。 同姓同名の小説家サミュエル・バトラー（1835年 - 1902年）と区別するため、それぞれの代表作にちなみ、詩人のバトラーをヒューディブラス・バトラー、小説家のバトラーをエレホン・バトラーと呼ぶことがある。 小池政雄「サミュエル・バトラー作「ヒューディブラス」第一部第一歌試訳」『研究紀要』1979年-1980年 「ヒューディブラス」注解」『研究紀要』1987年-1995年 「サミュエル・バトラー作「ヒューディブラス」試訳（第一部 第三歌）『佐賀大学英文学研究』1991年-2003年 田中有美「悪役ドン・キホーテ―サミュエル・バトラーの『ヒューディブラス』におけるセルバンテス受容」『比較文學研究』2003年-2004年 バトラー研究会訳「ヒューディブラス」松籟社 2018年
アレキサンダー・ポープ（Alexander Pope,1688年5月21日 - 1744年5月30日）はイギリスの詩人。父はカトリック教徒のリンネル商。 生来虚弱で学校教育を受けず、独学で古典に親しみ、幼少の頃から詩作を試みた。詩集『牧歌』（Pastorals, 1709年）は16歳の時の作という。『批評論』（An essay on criticism, 1711年）は簡潔な格言風の韻文で書かれた詩論で、当時の上流階級には好評を博した。ホメロスの『イーリアス』を1715年から1720年に、『オデュッセイア』を1725年から1726年にかけて翻訳し、予約者が訳者に6ギニーずつを支払って、出版業者が無償で本を作者に提供し、作者がそれを予約者に渡すという販売法でポープは経済上の独立を得た。同じく1725年に『シェイクスピア全集』を出版、編者としての本文校訂は学問的批判を免れなかったものの、序文では作品をゴシック建築に比して古典主義法則に拘束されずに評価した。 技巧と絶えざる彫琢を旨とする古典主義詩人の典型で、簡潔かつ流麗なヒロイック・カプレット（heroic couplet, 弱強五歩格二行聯句）を完成。その名句はシェイクスピアに次いでしばしば引用された。ポープの本領は諷刺詩（Satire）にあり、『髪盗人』はその傑作ともいわれる。その分野では『アーバスノットに与える書』『エピローグ』『ホラティウスに倣いて』も永続すべき業績であると文学史家のレズリー・スティーヴンは述べている。評論としては『愚物列伝』（The Dunciad, 1728年 - 1742年）、『人間論』（An essay on man, 1732年 - 1734年）があり、後者は友人のボリングブルック（en）から学んだ理神論を韻文にしたものであった。 当代の貴族達と親しく交際し、ポープの詩の中にもそれらの人々への賛辞が誇りをもって記されている。優雅で感受性にあふれた言葉遣い、当意即妙の機知、上品な作法はジョージ2世の宮廷で必要とされた素質であり、ポープの詩の特徴でもある。ポープはイギリス詩人の伝統をチョーサー、スペンサー、ジョン・ダン、ドライデンのような人々の流れとして理解していた。その列にシェークスピアやミルトンが欠けていることは多くを物語っている。 批評 阿部知二訳 文学論パンフレット 研究社 1933 人間論 上田勤訳 1950（岩波文庫） 批評論 矢本貞幹訳注 研究社出版 1967（英米文芸論双書） 髪の掠奪 英雄滑稽詩 岩崎泰男訳 同志社大学出版部 1973 愚物物語 中川忠訳 あぽろん社 1989.12 アーバスノット博士への手紙 風刺への序言として 岩崎泰男訳 1990.4（英宝社ブックレット） 道徳論集 中川忠訳 あぽろん社 1998.12 ポウプ 酒井善孝 研究社英米文学評伝叢書 1935 矢野禾積『ポープ』研究社、1955 酒井幸三「ポウプ前期の詩と詩論研究 ヒロイック・カプレットの言語技法」あぽろん社 1979.9 ポウプと一八世紀の抒情詩 パッションとヒューマーの詩/ 酒井幸三 あぽろん社 1987.12 ポウプ・愛の書簡詩 『エロイーザからアベラードへ』注解/ 酒井幸三 臨川書店 1992.11 Alexander Popeの作品 - プロジェクト・グーテンベルク University of Toronto "Representative Poetry Online" page on Pope Various biographies [1], [2], [3], [4] A copy of "An Essay on Criticism", [5] Project Gutenberg e-text of An Essay On Man The Twickenham Museum - Alexander Pope Alexander Pope in Twickenham "アレキサンダー・ポープの関連資料一覧". イギリス国立公文書館.  Alexander Pope - ナショナル・ポートレート・ギャラリー （英語） アレキサンダー・ポープ - Find a Grave
ベン・ジョンソン（Ben Jonson, 1572年6月11日 - 1637年8月6日）は、17世紀イギリスの劇作家・詩人で、シェイクスピアと同時代人。1616年桂冠詩人になった。 ロンドンに生まれ、ウェストミンスター文法学校に学び、そこで古典についての学殖の基礎を身につけた。代表作に「錬金術師」「エピシーン」「ヴォルポーネ」などがある。「言葉は人を最もよく表す。だから何か言いたまえ、そうすれば君がわかるだろう」という言葉を残した。「錬金術師」は、ハーバード・クラシクスの第47巻に収められている。 シェイクスピアの追悼文を書いていることでも知られる。 『新聞商会』上野精一訳 角川文庫 1967 「ヴォルポーネ又の名古狐」世界文学大系古典劇集 三神勲訳 筑摩書房 1975 『錬金術師』エリザベス朝戯曲名作選 大場建治訳 南雲堂 1975 『エピシーンまたの名無口な妻』エリザベス朝喜劇10選 岡崎涼子訳 早稲田大学出版部 1990 『ヴォルポーネ・錬金術師 エリザベス朝演劇集』小田島雄志訳 白水社 1996 詩人 桂冠詩人 気質喜劇 Poems by Ben Jonson at PoetryFoundation.org ベン・ジョンソンの作品 - プロジェクト・グーテンベルク Luminarium: Ben Jonson - Life, Essays, extensive collection of works Works of Ben Jonson Magi Imaginationis: Ben Jonson and Alchemy Ben Jonson at Find-A-Grave
ヘンリー・フィールディング（Henry Fielding, 1707年4月22日 - 1754年10月8日）は、18世紀イギリスの劇作家、小説家、治安判事である。小説『トム・ジョーンズ』が代表作で、「イギリス小説の父」と呼ばれる。 サマセット州シャーパム生まれ。伯爵家の末裔で、父は軍人であった。イートン校で学んだ後、ロンドンに出て劇作家になり、風刺の効いた芝居を書いて人気を博した。フィールディングの政治批判によって演劇取締りが厳しくなったため、弁護士に転身し、その傍ら、小説を書き始めた。また、新聞の編集長になり、当時のウォルポール内閣を批判した。フィールディングらの度重なる政権批判の風刺劇を取り締まるために1737年には、上演を制限する演劇検閲法（Licensing Act）が発布され、この影響で演劇の文学的重要性が弱まり、代わりに小説がより注目されるようになった。 ウォルポール内閣が倒れた後、ボウストリート治安裁判所の治安判事に就任。もともとは無給だったコンスタブル（Constable）に定期的な給料を与えて組織化したボウストリート巡察隊 (Bow Street Runners) を結成し、犯罪を減少させた。同隊はイギリス近代警察への第一歩とされている。1749年に代表作『トム・ジョーンズ』を発表した。その後、病気が悪化したため、リスボンに転地療養に出かけ、そこで没した。 妹サラ・フィールディング (Sarah Fielding) 、従姉妹のメアリー・モンタギュー (Lady Mary Montagu) も小説を残している。 シャミラ (ShamellaもしくはAn Apology for the Life of Mrs Shamela Andrews) 1741年／能口盾彦訳、朝日出版社（1985年） ジョウゼフ・アンドルーズ（The History of the Adventures of Joseph Andrews） 1742年、朱牟田夏雄訳 岩波文庫（全2巻） ジョナサン・ワイルド（The Life and Death of Jonathan Wild, the Great） 1743年 「快盗一代記 ジョナサン・ワイルド」村上至孝訳　世界文学社　世界文学叢書53（1949年） 「大盗ジョナサン・ワイルド伝」 袖山栄真訳、集英社〈世界文学全集6．悪漢小説集〉（1979年） トム・ジョウンズ（捨て子トム・ジョーンズの物語、The History of Tom Jones, a Foundling） 1749年、朱牟田夏雄訳 岩波文庫（全4巻） この世より来世への旅（A Journey from This World to the Next） 1749年 「この世からあの世への旅」　三谷法雄訳、近代文藝社（2010年） アミーリア（Amelia） 1751年　三谷法雄訳、近代文藝社（2016年） リスボン航海記（Journal of a Voyage to Lisbon、Travel Narrative） 1755年 「リスボン渡航記」　鳥居塚正訳、ニューカレントインターナショナル（1990年） 恋の種々相 (Love in Several Masques)　1728年 強姦騒ぎの顛末 (Rape upon Rape)　1730年 のちに『コーヒー店の政治家]The Coffee-House Politicianに改題 法学院の伊達男 (The Temple Beau)　 1730年 作家の笑劇 (The Author's Farce)　1730年 悲劇中の悲劇、親指トム一代記 (The Tragedy of Tragedies; or, The Life and Death of Tom Thumb)　1731年 グラブ街オペラ (Grub-Street Opera)　1731年 今風亭主 (The Modern Husband)　1731年 コヴェント・ガーデンの悲劇 (The Covent Garden Tragedy)　1732年 イングランドに現れたドン・キホーテ (Don Quixote in England: A Comedy)　1734年 落首 (Pasquin)　1736年 1736年の歴史的記憶 (The Historical Register for the Year 1736)　1737年 The Female Husband 「女の扮する夫の話」三谷法雄訳、『愛知文教大学比較文化研究』1（1999年） 澤田孝史 『ヘンリー・フィールディング伝』 横浜・春風社、2010年 齊藤重信 『物語が語る語り手　フィールディング文学の味を読む』 近代文藝社、1998年 三谷法雄 『ヘンリ・フィールディングの小説』 松柏社、1980年 朱牟田夏雄 『フィールディング 新英米文学評伝叢書』 研究社、新版1967年 一ノ谷清美　『ヘンリー・フィールディング　ミセラニーズ　詩とエッセイ』英宝社、2017年 ^ 現実の政治を批判する恐れのないシェークスピア劇が盛んに演じられるようになり、フィールディングの親友で名優のギャリックがこの方面で活躍した。 ^ 英文学史資料5　2012年11月7日 ^ L・スティーヴン 『十八世紀に於ける英文学と社会』 研究社、1936年、217p。 ^ http://ci.nii.ac.jp/naid/110000985313 ^ http://ci.nii.ac.jp/naid/110000037551/ja/ ピカレスク小説 ロバート・ウォルポール - 彼の内閣を風刺する演劇を製作し続けたため、「劇場封鎖例」によりフィールディングは劇作家としての筆を折られた。 Henry Fieldingの作品 - プロジェクト・グーテンベルク フィールディングの著作一覧（Britain Unlimited）
サミュエル・リチャードソン（Samuel Richardson、1689年8月19日 - 1761年7月4日）は、イギリスの小説家。近代小説の父と言われる人である。 リチャードソンはダービーシャーのマックワースに生まれ、少年の頃からやさしく、早熟で、女性に可愛がられ、彼女達のために恋文の代筆などをしていた。若くしてロンドンの印刷業者の徒弟となり、やがて独立して、ロンドンの出版業界を代表する大物印刷業者となる。同業者から手紙の書き方の手本となる模範書簡集を書くように勧められ、物語風の脚色をした一連の架空の手紙を執筆するうちに、書簡体の小説のアイディアを思いついた。 代表作はいずれもさまざまな登場人物の間に交わされる手紙によって物語が展開する書簡体小説である。 美しい小間使いが好色な若主人の性的誘惑をはねつけ、改心した若主人と結婚して地主夫人の地位に上り詰める『パミラ、あるいは淑徳の報い』（1740年）。 地主の娘が嫌な男との結婚を避けるため放蕩男の手を借りて家出した挙げ句、放蕩男に犯されて自殺する『クラリッサ』（1747年 - 1748年）。 テリー・イーグルトン『クラリッサの凌辱　エクリチュール、セクシュアリティー、階級闘争』大橋洋一訳、岩波書店、1999年　ISBN 4000264117 原田範行訳 『パミラ、あるいは淑徳の報い』研究社「英国十八世紀文学叢書 第1巻」、2011年 海老池俊治訳 『パミラ』 筑摩書房「筑摩世界文学大系21 リチャードソン」、1972年 渡辺　洋 (北海道大学名誉教授) 訳『クラリッサ』 - リチャードソンの代表作『クラリッサ』の日本語全訳。各巻（PDFファイル）へのリンクがあり、訳者により随時更新される。入口のページのみ英語。
ラ・マッダレーナ（La Maddalena）は、イタリア共和国サルデーニャ州オルビア＝テンピオ県にある人口約1万1000人の基礎自治体（コムーネ）。 ラ・マッダレーナ諸島の島々からなり、保養地として知られる。イタリア統一運動の英雄として知られるジュゼッペ・ガリバルディの終焉の地である。 標準イタリア語以外では以下の名称を持つ。 サルデーニャ語: Sa Madalena ガッルーラ方言 (en) : A Madalena サルデーニャ島の北海岸に位置する。オルビアから北北西へ約33km、テンピオ・パウザーニアから北東へ約43km、州都カリャリから北北東へ約225kmの距離にある。また、コルシカ島のボニファシオから南東へ約28km、イタリアの首都ローマからは西南西へ約680kmの距離に位置する。 コムーネは、マッダレーナ(Maddalena)、カプレーラ(Caprera)、サント・ステーファノ(S. Stefano)、スパルジ(Spargi)、ブデッリ(Budelli)、サンタ・マリーア(S. Maria)、ラッツォーリ(Razzoli)の7つの主要な島とその他のいくつかの小島から成るラ・マッダレーナ諸島からなっている。主要な集落はマッダレーナ島にあり、本土側のパラーウの街からは北東へ約4.5km離れている。 カプレーラ島は、南米ウルグアイの大戦争とイタリア統一運動で赤シャツ隊を率いて活躍し「ふたつの世界の英雄」と呼ばれたジュゼッペ・ガリバルディが、1861年から彼の死（1882年）まで退隠生活を送った場所である。彼はここに有名な「白い家」(Casa bianca)を建て、良い耕作人として過ごした。彼がカプレーラ島で死に、今では博物館の家とガリバルディの墓が公開されている。 2009年に行われるG8サミットの開催予定地であった。 マッダレーナ方言はコルシカ語の一種で、ガッルーラ方言に似ているが、ジェノヴァ方言やラ・スペーツィア方言、ポンツァ方言が混ざっているので、いくつかの特徴的なニュアンスがある。 ラ・マッダレーナ諸島国立公園
イドラ島（Ύδρα / Hydra ; イタリア語: Idra）は、エーゲ海東南部のペロポネソス半島東岸に位置するギリシャ領の島。サロニカ湾とアルゴリコス湾の間にあり、サロニカ諸島に属する。 アテネやピレウスとは定期高速船で結ばれており、観光地として既に確立されている。島は自動車乗り入れ禁止となっており、観光客は徒歩かロバに乗るかして島を回る。 イドラという島の名前の由来は、古代ここに泉があったので、その「水」（ギリシア語: Υδρέα、ローマ字：Hydrea）からきている。現在は干上がってしまい、飲料水はボートで本土から運ばれてくる。島内には荒涼とした丘陵地帯が広がり、その中に空き家となった農家や、ギリシャ正教の修道院がある。 English version of the official website
リマソール（英語: Limassol）あるいはレメソス（ギリシア語: Λεμεσός）はキプロスの都市。同国で2番目に大きな都市である。 コンスタンティノス・フィリッポウ - 男子総合格闘家 マルコス・バグダティス - 男子プロテニス選手 カロリナ・ペレンドリトゥ - 女子競泳選手 アナスタシオス・アンドレウ - 男子陸上競技選手。第1回近代オリンピック（1896年アテネオリンピック）代表。 マイケル・カコヤニス - 映画監督 ムスタファ・アクンジュ - 北キプロス大統領 デスピナ・オリンピウ - 歌手 フリスティーナ・メタクサー - 歌手 南京、中華人民共和国 プラハ、チェコ アレキサンドリア、エジプト マルセイユ、フランス ニーダーカッセル、ドイツ イオアニア、ギリシャ イラクリオン、クレタ島、ギリシャ パトラ、ギリシャ ロドス、ギリシャ テッサロニキ、ギリシャ ザキントス、ギリシャ ハイファ、イスラエル Official site of Limassol Municipality
ポンタ・デルガーダ (Ponta Delgada) とは大西洋のポルトガル領アソーレス諸島の首府で、サン・ミゲル島に位置する重要な港町。 人口は約21,091人。ポルトガル植民地時代の建造物が立ち並ぶ。1976年に建設されたアソーレス大学がある。 1546年にサン・ミゲル島の中心地として建設された。16世紀から17世紀に海賊の攻撃に合うが要塞など造って守った。経済拡大は宮殿や大邸宅、教会および他の記念碑などを町に建設し、18世紀から19世紀にかけて繁栄していき、ポルトガルの航海の中継地として発展していった。 CDサンタ・クララ - サッカークラブ ペドロ・パウレタ - サッカー選手 テオフィロ・ブラガ - 政治家 アメリカ合衆国 ニューポート (ロードアイランド州) ブラジル フロリアノーポリス サンタ・クララ燈台
杣川（そまがわ）は、滋賀県甲賀市を流れる淀川水系の一級河川。古くは油日川や矢川などと呼ばれていたが、現在はこの名が定着している。 鈴鹿山脈の油日岳西麓に発し、甲賀市甲賀町神で大原貯水池からの大原川を併せ、概ね北西に流れる。甲賀市水口町宇川地先で野洲川と合流する。野洲川の支流としては最大である。 杣川沿いは、古東海道（俗にいう加太越）である杣街道（現主要地方滋賀県道・三重県道4号草津伊賀線）が通っていて、道は県境を越え三重県伊賀市の柘植町へと通じている。 この流域一帯は古琵琶湖層群などの「ズニン」と呼ばれる粘土層が厚く広がり、そこを通る河川は大水でなくとも年中泥交じりで極薄く濁っている。ただ、甲賀市甲南町西部の杣川支流杉谷川の上流域は、花崗岩主の岩石地帯を貫けるので清らかな流れが見られる。一方、新名神高速道路による流域の自然への影響が心配される。 文献にみられるのは古く、万葉集にはこの川の流域のことが書かれている。当時、流域一帯には木曽の山林にも劣らない鬱蒼とした大美林が広がっていたと伝えられている。河川名の「杣」とは、神社仏閣などの建材となる木材を供給する森林を指す。この付近は東大寺などの巨大木造建築のために用いられる木材を供給する杣山で、明確な場所は定かではないが、現在の甲南町矢川橋付近の川辺に、矢川津といわれる川津が設けられていた。これは東大寺建立の折、造東大寺司という役所の下に置かれた甲賀山作所という出先機関付属の川津で、甲賀杣が開かれてからまもなくのことだった。これにより、この川を“杣川”と呼ぶようになったと考えられている。また、河川名や由来については諸説あり、矢川神社の社号に曰く、古代には水量も豊富で流れが矢のように早かったことから「矢川」、油日神社の社号に曰く、油日川を本流とすることから「油日川」などの変遷があった。 滋賀県 甲賀市、湖南市 櫟野川 大原川 浅野川 佐治川 磯尾川 矢川神社 - 杣川沿いに位置する。 甲南まちかど百科 ダム便覧 大原ダム 杣川
野洲川（やすがわ）は、滋賀県を流れる淀川水系の一級河川。琵琶湖への流入河川では最長である。近江太郎の通称がある。 『日本書紀』（天武天皇元年七月一三日条）には壬申の乱の際に「安河の浜」で合戦があったことが記述されている。『古事記』に「安国造（やすのくにのみやつこ）」の存在が書かれていることから、ここから河川名がついたという説がある。関連して『古事記』に登場する高天原の「天安河」を野洲川に比定する説（近江高天原説）も存在する。 また鎌倉期の『海道記』には「八洲川」の名称が登場し、野洲川河口はかつて派川が八つの洲を造っていたことから、これが転じて野洲川と呼ばれるようになったとも言われている。さらに、益須川の名称も見ることができる。 また、甲賀市水口町酒人で杣川と合流するが、これより下流は横田川と呼ばれていた。 鈴鹿山脈の御在所山（標高1,210m）から発し、途中で野洲川ダムと青土ダムの2つのダムを経て甲賀市を西に流れる。湖南市南東と甲賀市の境界付近で杣川（そまがわ）が合流する。 杣川合流点からは北西に向きが変わり石部地先の狭窄部から扇状地を形成し、栗東市の北部、川を挟んで東岸の野洲市に三上山（近江富士、標高432m）がそびえる辺りから、やや北流へと転じる。下流域では概ね西岸が守山市、東岸が野洲市となり、守山市北部で琵琶湖へと注ぐ。河口よりやや西方に、対岸の大津市堅田と結ぶ琵琶湖大橋が架かる。河口は野洲川デルタを形成し、南流と北流に分かれていたが、1979年（昭和54年）6月2日に三角州を貫くように放水路が完成し、現在の流れとなった。 杣川流域から栗東市にかけてJR西日本草津線が、甲賀市から栗東市まで国道1号（東海道）が並行する。国道1号の通る土山（甲賀市）、水口（同）、石部（湖南市）は、それぞれ東海道五十三次の宿場町であった。水口はまた、幕末に至るまで水口藩2万5千石の城下町でもあり、石垣と堀が今も残る。 滋賀県 甲賀市、湖南市、栗東市、野洲市、守山市 括弧内は流域の自治体 杣川（甲賀市） ^ 野洲川 - 国土交通省 琵琶湖河川事務所 竹林征三、中済孝雄「野洲川の歴史洪水とその惨状に関する調査研究」、『土木史研究』第15巻、土木学会、1995年、 437-451頁、 doi:10.2208/journalhs1990.15.437。
体育歌（たいいくか、Sporting song）、または運動歌（うんどうか）はスポーツの競技中もしくは大会の開会式・閉会式などの式典で演奏することを目的に作成された楽曲である。 欧米では19世紀に競馬やイングランドで行われていたキツネ狩りのテーマソングとして作られたものを“Sporting song”としている[要出典]。特定のチームを応援する目的で演奏される応援歌も体育歌の一種だが、日本においては特定のチームや選手個人を応援する目的ではなく学校の運動会や国民体育大会、都道府県や市町村などの競技大会に対応したテーマソングを指して「体育歌」と呼ぶ傾向がある。[要出典] 学校の中には校歌が制定されていないため体育歌を代用曲として演奏する場合がある。また、大阪府・広島県・大分県は府歌・県歌を制定していないため国民体育大会で府旗・県旗を掲揚する際は代用曲として体育歌が演奏される。[要出典] 国民体育大会の特定大会に用途が限られるテーマ曲は除く（当初は大会テーマ曲として作成され、閉会後に恒常的な体育歌となった楽曲はその限りではない）。 若い力 - 国民体育大会歌。 岩手県民スポーツの歌 作詞：伊野上のぼる 補作：岩手県教育委員会 作曲：服部正 宮城県体育歌 - 第7回東北三県国体（1952年）を機に制定。 作詞：小川保 作曲：福井文彦 スポーツ県民歌 - 第32回日本陸上競技選手権大会（1948年）の山形県開催を記念して制定。 作詞：西條八十 作曲：古関裕而 福島県スポーツの歌 作詞：小林金次郎 作曲：古関裕而 茨城スポーツの歌 作詞：大木惇夫 作曲：飯田信夫 夢呼ぶ青春（千葉県スポーツの歌） 作詞：勝承夫 作曲：飯田信夫 この明るさのなかにゆけ（福井県民体育の歌） - 第23回福井国体を機に制定。 作詞：原道夫 補作：星野哲郎 作曲：山崎正清 なみはやのうた - 大阪府歌が制定されていないため、スポーツ関係の行事限定で大阪府旗掲揚時に代用曲とされる。第52回なみはや国体（1997年）テーマ曲として制定、閉会後に恒常的な体育歌となり2006年の全国高校総体でも演奏された。 岡山県スポーツの歌 - 第17回岡山国体（1962年）を機に制定。 作詞：脇太一 虹の輝き（広島県スポーツ讃歌） - 第51回ひろしま国体（1996年）を機に制定。広島県歌が制定されていないため、スポーツ関係の行事限定で広島県旗掲揚時に代用曲とされる。 作詞：高橋玄洋 作曲：細川俊夫 Light Blueの空（高知県スポーツ賛歌） - 第57回よさこい高知国体（2002年）を機に制定。 作詞：猿田忠博 作曲：瀬戸口重利 編曲：TANAKA MASARU 佐賀県民体育大会歌 作詞：久部勝義 作曲：陶山聡 大分県民体育の歌 - 1950年に大分県民体育大会のテーマ曲として制定。大分県歌が制定されていないため、スポーツ関係の行事限定で大分県旗掲揚時に代用曲とされる。 作詞：當所壽人 作曲：滝本利一郎 編曲：正門研一 健康よこんにちは（東村山市） - 1975年制定 西崎嘉太郎/日本青少年音楽教育センター 監修『日本うたの地図』（しなの出版、1970年） NCID BN12728412 ^ “「体育歌」30年ぶり 春竹小児童ら復活演奏”. 47NEWS (共同通信社). (2011年3月4日). http://www.47news.jp/localnews/hotnews/2011/03/30-12.html 2017年5月29日閲覧。  ^ 日本音楽著作権協会（JASRAC）作品コード：内 062-9199-6 ^ JASRAC作品コード：内 217-3803-3 ^ JASRAC作品コード：内 007-8734-5 ^ JASRAC作品コード：内 090-2777-7 ^ JASRAC作品コード：内 032-5906-4 ^ 『岡山県ニュース』みんなでうたおう 〜岡山県スポーツの歌〜 - YouTube ^ JASRAC作品コード：外 0N2-1212-0 ^ 日本うたの地図(1970), pp170-171 ご当地体操
タイの王室歌の名は国王賛歌（タイ語: สรรเสริญพระบารมี）と言い、国王を賞賛する歌である。各種王室関連行事で流されるほか、映画館では映画上映前に流され、演劇前にも流される。又、タイ国内の一部ラジオとテレビ局の放送開始と放送終了の時期に流されるなど。歌詞はナリッサラーヌワッティウォン王子が作詞したものを、1913年頃にラーマ6世が修正。作曲はロシア人作曲家ピョートル・アンドレーヴィッチ・シチュロフスキー（ロシア語版）（1850-1908）による。 映画館での上映の後ではなく前に国王賛歌が流れるのは、上映後に流すと音楽が終わるのを待たず、観客が席を立つためであると言われる。タイ国歌と同じく、この音楽が流れるときは、斉唱の義務はないが直立不動の姿勢をとらなければならず、そうしなかった場合は、不敬罪にふれるため逮捕される可能性がある。映画館でも遅れて館内に到着し、この音楽が流れていた場合、席に急いではならず、その場で直立不動の姿勢をとる必要がある。 ข้าวรพุทธเจ้า เอามโนและศิรกราน นบพระภูมิบาล บุญญะดิเรก เอกบรมจักริน พระสยามินทร์ พระยศยิ่งยง เย็นศิระเพราะพระบริบาล ผลพระคุณ ธ รักษา ปวงประชาเป็นศุขสานต์ ขอบันดาล ธ ประสงค์ใด จงสฤษดิ์ ดังหวังวรหฤทัย ดุจจะถวายชัย ชโย [1] - 歌詞と楽譜 [2] - MIDI
「東京都歌」（とうきょうとか）は日本の都道府県の一つ、東京都が1947年（昭和22年）に制定した都民歌である。作詞・原田重久、補作・深尾須磨子、作曲・加須屋博、編曲・高田三郎。また、内藤清五の再編曲により「行進曲 東京都」も発表されている。 3番まである行進曲風の歌で、1・2・3番ともに「大東京　きょうもあけゆく」で終わる。作詞作曲はともに公募であり、2011年（平成23年）に東京都議会本会議の前座として歌われたことがある。しかし入都式や東京都知事の新年あいさつ、東京マラソンの開会式で「君が代」は歌われるのに対し「東京都歌」は歌われなかったのを始め、都のイベントや式典でも本曲が演奏される機会は少ない。 東京都歌の他に、1926年（大正15年）に制定された「東京市歌」も準都歌的な扱いで存続している（都歌にある「大東京」という表現はこの「市歌」にも見られる）。 1943年（昭和18年）、東京都制の施行により、東京府と東京市は廃止され、新制「東京都」が成立した。しかし当時は太平洋戦争の最中だったため、1926年制定の「東京市歌」は存在したが「東京都」の歌を新規に作成する余裕はなかった。戦争が終結した翌年の1946年（昭和21年）10月になり、ようやく都歌制定審査委員会が招集された。委員長を小宮豊隆とする同委員会はまず歌詞を全国紙で公募し、6532編の応募作より歌詞を選定したが、歌詞の内容に関しては同委員会の選定に加えてGHQの検閲も行われた。歌詞の決定後、同様に曲の公募が実施され同委員会の信時潔と橋本國彦を中心に曲の選考作業が行われた。同年4月に当選作が発表され、4月19日に日比谷公会堂で記念演奏会が開かれた。当初は柴田睦陸が歌う予定だったが、病気のため代役として中山悌一が歌唱を披露した。同年にキングレコードより発売されたシングル盤は長門美保と木下保の歌唱である。 戦後まもなく作詞作曲された東京都歌は現代に合わないので、戦後60年の節目に、元は作家である石原慎太郎東京都知事が新しい都の歌を作ってはどうか、という質問が2005年（平成17年）に都議会でなされたことがある。これに対し石原知事は東京音頭や東京ラプソディのようにうまく作らないとそしられる、としながらも、自分を含め大いに公募してできた新しい都の歌で日本中から人がくるという試みを前向きに検討する、と答弁した。 作詞者の原田重久は入選当時、北多摩郡谷保村（現在の国立市）役場の主事で「東京都歌」入選後は脚本家、教育番組『世界と日本』のコメンテーターを経て郷土史家となった。1985年（昭和60年）逝去。享年85（満84歳没）。 作曲者の加須屋博は1968年（昭和43年）に朝日新聞社から刊行された『東京のうた その心をもとめて』において「沼津在住の学生」とされているが同書の刊行時点で既に「消息不明」とされており、本楽曲以外に作曲を手掛けた作品が存在するか否かも明らかとなっていない。 ^ p-227 都政資料東京のあゆみ Archived 2013年10月29日, at the Wayback Machine. 東京都 2011年9月21日閲覧 ^ a b c 東京都歌・市歌 Archived 2011年9月11日, at the Wayback Machine. 東京都生活文化局文化振興部 2011年9月21日閲覧 ^ a b 東京都制定　東京都歌（国立国会図書館 歴史的音源） ^ 東京都歌 都政2010　2011年9月21日閲覧 ^ 東京都議会第１回定例会始まる 東京都議会議員　鈴木あきまさ2011年9月21日閲覧 ^ 過去の活動 六本木男声合唱団倶楽部 2011年9月21日閲覧 ^ a b c 平成17年第1回定例会 一般質問 都議会ネットリポート 2011年9月21日閲覧 ^ 払拭されない「大東京市の残像」って何だろう? 公益財団法人特別区協議会　2011年9月21日閲覧 ^ 朝日新聞社(1968), p253 NCID BN10976912 東京都歌・市歌（東京都生活文化局）
大韓帝国愛国歌（だいかんていこくあいこくか、대한제국애국가）は大韓帝国（李氏朝鮮）の国歌である。 1901年（光武5年）、『君が代』の編曲に携わったフランツ・エッケルトが高宗による指示を受け作曲し、1902年（光武6年）9月9日、初めて演奏された。作詞は閔泳煥により行われた。ただ現在残っている記録によれば、大韓帝国時代に軍隊でバンドが結成され、そこで「大韓帝国愛国歌」という1902年に作曲された曲が演奏されたという。この「大韓帝国愛国歌」は国の重要な行事において演奏されていた。 大韓帝国愛国歌は、数回の歌詞の変化があった。 この歌詞は第二次日韓協約(1905年)と第三次日韓協約(1907年)の後、1902年にフランツ・エッケルトが作曲した。 この歌は韓国併合ニ関スル条約（1910年）の締結の以前にハワイに移住した朝鮮人の中で楽譜やメロディーを覚えていた人が歌った歌である。1925年、ホノルルにある韓米クラブで楽譜を新たに作成した。
「進め一億火の玉だ」（すすめいちおくひのたまだ）は、第二次世界大戦中に大政翼賛会が掲げたスローガンの一種、及びそれを題材とした軍歌。本項では軍歌について記述する。 作詞は大政翼賛会が作曲は長妻完至が担当している。歌詞やタイトルから戦争末期を思わせるが、日米開戦翌年の1942年に作曲されている。なお「一億」とは当時日本が統治していた台湾や朝鮮の人口をあわせた数である。なお本土の人口は7000万人程度である。 歌詞では国民の憤激、戦闘意欲高揚などを歌っている。 ヴォーカルフォア合唱団 国民精神総動員 Youtube Youtube（当時の音源）
ブラウス（英: blouse）は、肩から胴回り線、あるいは腰まわり線辺りまでの、主に女性・子供用胴衣類の総称。JIS L0215では「中衣又は外衣」とされている。欧米では、男性用の作業着や軍服の上衣もそう呼ばれている。 広義におけるシャツの一種。基本的には男性向けのワイシャツと同様の形状で、丈は腰のあたりまでのものが多い。素材は綿や絹、絹風の化繊が使われる。語源が「ゆったりした」という意味で、いわゆる「ワイシャツ」にくらべやわらかい素材が多い。女性向けのためデザインは多岐にわたり、袖や襟の有無や形状にもバリエーションが多い。刺繍やビーズ、レースで女らしさを強調した装飾がされていることもある。 裾をスカートやズボンの中に入れた時にできる膨らみや、そうした着方を、「ブラウジング」と言う。 ボタンは、男性用のシャツと逆に取り付けられている（左手側にボタン、右手側にボタン穴。ちなみにブラウスに限らず、全ての女性向け衣類がこのように仕立てられている）。これには以下のような理由が唱えられている。 服屋が男性用と女性用のデザインに区別を付けることで、ブラウスの料金を吊り上げるため 身分の高い者、特に女性は衣服の着替えをメイドにさせていたため、他人が脱ぎ着させやすいようにボタンが逆になった 乳児に授乳させる際、右乳房をはだけやすくするため ブラウスの起源については、1万年以上前の原始時代に着られていた衣類の中にブラウス型のものが発見されており、これを起源とする説もある。 ブラウスの語源となった服は、ロマネスク時代の衣料であるブリオー(Bliaud)である。ブリオーは、古代ローマ時代から普段着として着られたチュニカが上着へと発展したものと考えられる。上からかぶって着る衣類で、袖口が広く、ベルトを巻いて腰から下にひだを付けるように着用された。上流階級のブリオーは、ウールや絹で仕立てられ、袖口や襟元に贅沢な刺繍が施されていた。庶民もブリオーを着用したが、素材は粗いウールだった。男性のブリオーは丈は腰からひざ上の短めなものに対し、ズボンを穿く習慣のない女性のブリオーは裾が長かった。 19世紀の終わり頃に欧米の女性の間で、刺繍やレースの装飾が施されたハイネックで袖に膨らみを持たせたブラウスを、長めのスカートと組み合わせるのが流行した。当時、女性の社会進出という背景があり、テーラードスーツの下にブラウスを着るなど、活動的な2部式の衣服(ツーピース)が着られるようになった事も、女性の間でブラウスが広まった原因として挙げられる。この頃に、日本でもブラウスがシャツの発展型として次第に広まっていき、20世紀に入ると女性の代表的な衣類として定着して、季節を問わずに着られている。 スキッパー(開襟) 襟が開いている。首元のボタンがレギュラーより少ない。 レギュラー 襟が閉じている,男性用のワイシャツに近い。 ^ 例：Army Regulation 670–1（アメリカ陸軍服装規定） ^ 田中 ^ a b 今井 2003, pp. 72-76. 田中千代 『田中千代　服飾辞典』新増補第2刷、同文書院、1982年3月。 今井和也 『カタチの歴史：建築とファッションのただならぬ関係』 新曜社、2003年。ISBN 4788508346。  レディーススーツ
スラックス（slacks）とは長ズボンの一種。 「slack」とは英語で「ゆるい」「ゆるんだ」という意味を持つ。「スラックス」はタックなどで脚の筒にゆとりを持たせたズボンを指す言葉であったが、背広などのズボンにこのような形状が一般的になるにつれ意味が拡大されたものと思われる。 女性用の一部などを除いてほとんどの場合、脚の筒にはセンタープレスが設けられておりベルトを通すためのベルトループがある。礼服やサスペンダーを用いるスラックスにはベルトループは取り付けられていないことや兼用も多い（燕尾服やタキシード、モーニングコート、フロックコートなど）サスペンダーを付ける場合はクリップ式なら金具を挟み込み、ボタン式ならボタンをスラックスに設ける必要がある。スラックスの股はフックやファスナーで閉じるのが標準だがボタンで留めるものもある。 「スラックス」とは背広や制服など、特定の上着と対で用いるズボンのことを表す言葉である。ただしあくまで定義の一つであり、「ズボン」「パンツ」「スラックス」の言葉の違いはあいまいである。和名としては「長袴（ちょうこ）」などがある。 気温や場面に応じて脱いでしまうことの多い上着に比べズボンは着用時間が長く、下半身から脚に位置する為総じて生地が擦れ易く膝や尻部分等を始め汚れたり傷んだりしやすい。そのため同じズボンを複数本あらかじめ用意しておくことがあるが、この替えズボンのことを指して「スラックス」と呼ぶこともある。 また、女性用のズボンを指して「スラックス」と呼び区別することもある。とくにスカートと対になる語として用いられている。近年は職業の性差が少なくなってきたことにより、看護師など動きやすさを要求される職業の制服はスラックスに統一されていることがある。また、学校の制服でも生徒が希望すればスカートではなくスラックスを着られる所もある。女性用のスーツにはジャケット・スカート・スラックスがセットになった「3点セット」が多く、同じ上着で2通りに着られる。 スラックスの腰回りは腰に合わせて（上げすぎるとスラックスが長すぎる）スラックスを引っ張り、指が漸く1本入るくらいが望ましい（緩い状態でベルトやサスペンダーで締めると皺が寄ってしまう） ベルトをした状態で、生地が皺になるのならサイズは大きく、ポケットが開くならサイズは小さい。股の部分が張っているならサイズは小さい（ベルトやサスペンダーが無い状態でスラックスが落ちないのが望ましい）。 紳士服店で腰回りのサイズを太くしたり細くしたり5cm前後で直して貰う方法もある。 スラックスは穿きやすさのため前股部が開くようにできている。この前閉じの方法には次の二つがある。 ボタン式 ボタンの方がより正装に近い。ボタンは右側、ホールは左側である（右利きの人にとっては着脱しやすい）。二重にすることで隠しボタンになっている物が多い。 ファスナー式 開閉が容易であるため、現在はこちらが主流。ファスナー部分が表に出ている事は殆ど無く、左側の布が上に被さる形になる（右利きの人にとっては開閉しやすい）。 下に行くほど多くなる。タックが多いほど太くなり、クッションを長くする必要がある。 ノータック タックのないもの、ノークッション、ハーフクッション向き。 ワンタック タックが1本入っているもの、ハーフクッション、ワンクッション向き。 ツータック タックが2本あるもの、ワンクッション向き。 インタック 内倒しのタック アウトタック 外倒しのタック 下に行くほど長くなる。クッションが短いほど細くなり、タックを少なくする必要がある。 スラックスの裾は踵から1～2cmの上辺りで、必ず靴を履いた状態で測って貰う。 ノークッション スラックスの裾が靴の甲に当たらない長さ。 立っているときは臑が見えないが、座ったときに見えるおそれがある。ノータック向き ハーフクッション スラックスの裾が甲に僅かに当たる長さ。 ノータック、ワンタック向き ワンクッション スラックスの裾が靴の甲にしっかりとあたる長さ。ワンタック、ツータック向き。 レギュラー ウエストにベルトを締めるとき、もっとも身体に合った位置。 ハイ・ライザー 股上が深い。チョッキを用いないとき、ベルトの上でズボンがあまるのでよくない（サスペンダーを用としては最適）。 ヒップハング（ローライズ） 腰骨のところにベルトがかかり、股上が浅い。 普通型 流行によって細くなったり太くなったりするが、あまり変化はない。 テーパード 裾口に向かって、先細りになっている。 スリム・スラックス テーパードを細くしたもの。 パイプド・ステム 煙突のように、上から下まで同じ太さのもの。 ベルボトム（パンタロン） 膝までぴったりしており、膝から下がベルのように広がっているもの（ヒップの下から広がったものは、セーラー・パンツ）。 オックスフォード・バックス（バギーパンツ） 極端に、太いシルエット。 モーニング・カット（アングルド・ボトム） 前を短く、後ろを長く仕立てたもの（靴にかかるのを防ぐため）。シングルより改まったもの。 カフレス（シングル） シングルのほうが、ダブルよりも正式（昔は、裾はただ折り曲げただけのものであった）。 ターンナップ（ダブル） 裾口を長く折り曲げて、ダブルにしてあるもの。ダブルの裾口の折り目は4cm～5cm位が目安（身長が178cm未満の人は4cm～4.5cm位で、178cm以上の人は5cm位） カット・オフ 裾口を切り離したままにしているもの。ジーンズなど。 レース・アップ 作業用として紐でしばっていたのが、のちに1つの飾りとなったもの。 後ろポケットはボタン付きの方が型くずれを起こしにくい。 スリット・ポケット 切れ目が入ったポケット、礼服に用いられる改まった仕様。 フラップ・ポケット 蓋付きのポケット、スーツに用いられる。 アコーディオン・ポケット 膨らんだ蓋付きのポケット、カジュアルに用いられる。 パッチド・ポケット 貼り付け式のポケット、同じくカジュアルに用いられる。 バーティカル・スリット・ポケット 脇経線利用したもの、正装に相応しい。型くずれを起こしにくい。 ホリゾンタル・スリット・ポケット 前脇を横にカットしたもの、正装に相応しい。 フォワード・セット・ポケット 脇よりななめ前にポケット口を寄せたもの、カジュアルに好まれる。 ウォッチポケット(フォブ・ポケット) フォブは時計隠しの意味。懐中時計やコインを収納する為のポケット セパレート・ウエストバンド（スプリットウエストバンド） 腰帯が身頃と別になっている仕様のパンツ、ベルトに用いる。 ベルトレススラックス（カリフォルニア・ウエストバンド、ハリウッドウエストバンド、ワンピースウエストバンド） 腰帯と身頃が一体になっている仕様のパンツ、サスペンダーに用いる。アジャスターベルトという金具が付いていて、ウェストを調整できる。礼服に多いスタイル。1個から2個のボタンで腰帯と身頃を締める。 コールズボン（ストライプ・ド・パンツ） 黒と灰色の縞模様が入ったスラックス。モーニングコートやディレクターズスーツなどの昼の礼装に用いる。 側章（そくしょう、がわしょう）パンツ（サイドストライプ） スラックスの両側にある、太い黒線の事。タキシードや燕尾服の夜の礼装に用いられる。 背広 ステテコ（戦前はスラックスが傷まないために履いていた。） ボトムス チノ・パンツ（クール・ビズでスラックスの代用に使われることもある。） ズボン 長ズボン ジェンダーフリー
ポロシャツ（英語: polo shirt）は、ニット製で平折襟のプルオーバータイプのスポーツシャツ。 起源はポロ競技を行う際に着用されていたシャツにあるが、1930年代にテニスの試合で着用するプレイヤーが増え始め、一般にも普及したといわれている。当初は平織りやフランネルなどの素材が用いられたが、現在ではもっぱらニット製のカジュアルシャツを指す言葉となっている。テニス以外では襟付きのシャツの着用を義務付けられるゴルフ競技などでも定番のウェアとなっており、テニスシャツやゴルフシャツと呼ばれる場合もある。 基本的にはスポーツウェアであるが、襟付きであるためセミフォーマルとして扱われ、ブレザー等を組み合わせて着用することも許される。近年は学校や飲食店、医療職や介護職などの制服にも採用されることがある。 衿部分は1個～4個のボタン留めが多いが、ボタンレス開襟やジッパー仕立てのものもある。台襟の付いた立折襟やボタンダウン、胸ポケット付きのものもみられる。裾は一般に直線的なカットだが、運動時にズボンから出ないよう後ろ身頃が長めになったものもある。 素材は鹿の子編みやフライス編みが多く、綿、麻、ポリエステルなどの化学繊維、それらの混紡が用いられる. 飲食店の制服として（KFC） ポロ ラコステ ラガーシャツ フレッド・ペリー ラルフ・ローレン シンプソン ワイシャツ
サスペンダー (suspenders) とは、日本語でズボン吊りと呼ばれるズボンを固定するベルトのことである。 「吊りバンド」と呼ぶ人もいる。通常エラスチックゴム（または人造皮革や皮革）製の一対のベルトを肩にかけ、ベルト先端のボタン、またはクリップ、O型やD型のリング、組み紐で固定して、ズボンを吊り下げたような形態となる。伝統的には男性のズボンはベルトではなくサスペンダーで吊るのが正装とされている。 正装以外にも作業服やジーンズ（サスペンダー用のボタンが存在した）にも取り付けられていた。 また、ベルトと比較して腹部を締め付けないため、ウェストの大きい肥満体型の人であっても負担が少ないとされる。もともとは単独のパーツとして用いられていたが、その後ズボンやスカートに最初から作り付けになった。サスペンダー・パンツ（吊りズボン）やサスペンダー・スカート（吊りスカート）、オーバーオールも広く用いられるようになり、男性のみではなく、女性にも用いられるようになった。最近では実用性のみにかかわらず、さまざまなデザインのものがファッション性を重視する衣装に多く用いられている。 なお「サスペンダー」と言う言葉はアメリカ英語であり、イギリスではサスペンダーのことを「ブレイシーズ」（braces）という。イギリスで「サスペンダー」というと「ガーター」やアームバンドのことを指す場合もあるので注意が必要である｡ クリップ式(金具式)と釦止め式がある。H型・X型・Y型・ショルダーホルスター型があるが、H型・X型・ショルダーホルスター型の方がクリップやボタンを挟むところが多いため、やや丈夫とされている。 18世紀は背中がH型、18世紀の終わり頃にX型、19世紀の中頃にY型と変化を遂げていった。ショルダーホルスター型の風変わりな物もある。 礼装に用いるものはビジネスやタキシード、弔事なら無地の黒、慶事のディレクターズスーツ、モーニングコートには白黒の縞柄、燕尾服には無地の白となっている（格下の礼服に白や白黒の縞柄を用いてもよい）。 サスペンダーは一般にはバンドは黒や茶色、金具は銀や金、黒だが、金具だけの色違いやバンドの花柄などの柄物も存在する。ワイシャツやネクタイの色に合わせて着用する人もいる。 サスペンダー単体で用いる人が多いが、サスペンダー専用の股上が深いズボン以外には股上が浅いズボンが多いので、ベルトで腰を締め付け、サスペンダーでズボンの折り目を綺麗に見せたり、ズボンを上げて履く事ができる利点がある為、嘗てはベルトと併用する人も見られた。。 ペリー・サスペンダー[1]というベルトと併用して着用するサスペンダーが存在する。 クリップ式は一つずつ取り付けることが多い（ボタンのように2つで1組の場合もある）が釦型は2つで1組なので二倍にスラックスに取り付けることが出来る。纏めると以下の通り H型（背中で交差したもの） 釦は8本 クリップは4本 前後に2本ずつ X型（背中で交差したもの） 釦は8本 クリップは4本 前後に2本ずつ ショルダーホルスター型 釦は8本 クリップは4本 後に2本、左右に1本ずつ Y型（V型）（一本が背中途中から枝分かれしているもの） 釦は6本 クリップは3本 前に2本、後に1本 前後を内側 前後を外側 前は内側、後は外側 釦留め式は前後をスラックスの内側に付けるもの、前後を外側に付けるもの、前は内側、後は外側に付ける物の3種類がある。釦を前は内側、後は外側に付けるタイプはサスペンダーを見えにくく身体を動きやすくし、後側は椅子に腰掛けたときに背中に当たって痛くならないための配慮だった(後側を内側にする場合は釦を真っ直ぐで無く斜めに取り付ける必要がある) ボタンはスラックスの折り目（クリース）に沿って取り付けると動きやすくなる。Y型の場合は後ろはスラックスの真ん中に取り付ける。 サスペンダーはきつく留めていると肩が凝ったり肩から外れやすい事があるため、ややゆったりと金具をサスペンダーをつけて、「多少ズボンが上下に動く余地」があるのを選んだ方がよい。「股上を1.5cmから2cmほど長くした深いズボンを選ぶ」や、「やや幅の広いサスペンダー」や「背の部分の長さも変えられる」サスペンダーを選ぶことも大事である。サスペンダーは2又に分かれる部分が肩に近ければ、それだけ外れることも少なくなる。 ^ 社会福祉法人東京ヘレン・ケラー協会 ベルト (服飾) 礼服
ジャンパースカート（和製英語: jumper skirt）は、袖の無いエプロン状の婦人や女児用のワンピースの総称。ジャンパードレス、エプロンドレスと称されることもある。アメリカ英語ではジャンパードレス（jumper dress）または「ジャンパー」（jumper）といい、イギリス英語ではピナフォアドレス（pinafore dress）、また特に女子学生の制服に用いるものをジムスリップ（gymslip）とも言う。 イギリス英語で言うjumper（ジャンパー）とは、アメリカ英語で言うsweater（セーター、日本語で言う「セーター」と同じもの）のことを意味する。「ジャンパードレス」とは、その名の通り、jumper（セーター）の上から着られるエプロン状の衣服のことを指す。「ピナフォア」と呼ばれる、胸当てと肩ひもを備えたエプロンのデザインを元にした衣服だが、背中が開いていない点でエプロンとは違っている。 通常ブラウス、シャツ、セーターなどのトップスの上に着用し、一枚では着ない。襟や短い袖がつくものもある。活動的で胴を締め付けないので、子供服、制服、マタニティドレスに取り入れられることが多い。胸当て付きのサロペットスカートや、紐で吊る吊りスカートもジャンパースカートに含まれる場合もある。ワンピースは袖がありそれ一枚で着用するもので、ジャンパースカートとは区別される。 前当てや肩ひもなど、エプロンとしてのピナフォアのデザインをダイレクトに受け継いだタイプのジャンパードレスはエプロンドレスと呼ばれる。 「ジャンパードレス」とは「ジャンパー（セーター）の上から着られる衣服」という意味だが、アメリカ英語には「ジャンパー」と呼ぶものが存在しないため、アメリカではジャンパードレスのことを単にジャンパーと呼ぶことがある。なお、日本語のジャンパーに相当するものは、英語ではBlouson（ブルゾン）と呼ぶ。 （フォーマルな）イギリス英語ではpinafore dress（ピナフォアドレス）と言う。エプロン(apron)であるピナフォアの背中が開いているのに対し、衣服（dress）であるピナフォアドレスは背中が開いていない点が違っているが、現代のイギリスでは「pinafore」と「pinafore dress」の言葉が混同されており、「pinafore dress」のことを略して「pinafore」、あるいは「pinny」などと呼んでいる。逆に、エプロンとしてのpinaforeのことを"pinafore apron"と呼ぶことがある。 アメリカ英語でpinaforeと言った場合、「胸当てと紐の付いた普通のエプロン」以外の意味はない。ただし、pinaforeとapronの言葉が混同されており、pinaforeではないエプロンのことをpinaroreと呼んでいることがある。 日本ではエプロンとドレスの言葉の区別がついておらず、しばしばピナフォアエプロンのことをエプロンドレスと呼んでいる。衣服の背中が開いていない場合はドレスであり、「エプロンドレス」タイプのジャンパースカート（ピナフォアドレス）のことを意味するが、背中が開いている場合はドレスではなくエプロンであり、ピナフォア（ピナフォアエプロン）のことを意味する。いずれにしても日本語で言うエプロンドレスは、現代人が料理をするときなどに着るエプロンとしてのピナフォアではなく、19世紀にイギリスで主に女児向けの衣服として着られていた伝統的なピナフォアをイメージしているものが多い。 オーバーオール
カーディガン（cardigan）は毛糸編み若しくはニットで作られた前開き式のトップスである。 クリミア戦争のバラクラヴァの戦いに於て無茶な突撃を行った事で有名な、英国陸軍軽騎兵旅団長の第7代カーディガン伯爵ジェイムズ・ブルデネル（en:James Brudenell, 7th Earl of Cardigan、1797年10月16日 - 1868年3月28日）が考案、その名前の由来となっている。怪我をした者が着易いように、保温のための重ね着として着られていたVネックのセーターを前開きにしてボタンでとめられる様にしたのがその始まりと言われている。 ジャケット形式のセーターであり、プルオーバー（pullover）と対になって紹介されることが多いが、日本においては通常区別される。衿無し、長袖が一般的なデザインであるが、襟付き（ショールカラーが多い）、半袖のものもある。しかし、袖の無いものはベストと呼ばれ、区別される。主に軽目の毛糸で編まれる。また、同じ色やデザインを合わせたプルオーバーと組み合わせて、ツインセーター（あるいはアンサンブル）として用いられることもある。男女問わずに、普段着やフォーマルでも幅広く着られており、簡単な防寒用衣類としても用いられる。 防寒としてはウールやアクリル、ポリエステルが一般的だが、真夏のクーラーに対応するために綿製のカーディガンも見られる。 真冬には黒や紺が多く、真夏には白、学校の制服用には茶色なども存在する。 カーディガン 白いカーディガン ダッフルコート風のカーディガン 襟付きのカーディガン アランセーター風のカーディガン アーガイル柄のカーディガン カーディガンを着用する女性 カーディガン・ドレス カーディガン・コート 無地 アーガイル - セーターに多い ^ 辻元 p 88 ^ 田中 田中千代 『田中千代　服飾辞典』新増補第2刷、同文書院、1982年3月。 辻元 よしふみ,辻元 玲子 『図説軍服の歴史5000年 = The History of Military Uniforms』 彩流社、2012年2月1日。ISBN 978-4-7791-1644-5。 セーター ベスト ウェストコート クリミア戦争 バラクラヴァの戦い エポニム プロデューサー巻き
五明 祐子（ごみょう ゆうこ、1973年2月9日 - ）は、日本のファッションモデル。神奈川県横須賀市出身。ranch所属。 18歳で集英社の雑誌「non-no」にて応募総数5029通の中からトップで選ばれデビュー。30歳で「LEE」の看板モデルの地位を不動のものにする。以降、ファッション誌・CM等で活躍している。年齢を感じさせないキュートな若々しさで同年代の女性から支持を得ている。かつてはエナジーモデルエージェンシーに所属していたが、2013年7月にranchに移籍した。 特技はボウリングとランニング。現在は一児(24歳男)の母。5歳下の弟がいる。 松田聖子の熱狂的な大ファンである。 non-no with Domani（ - 2008年12月号） Precious（2009年1月号 - ） LEE Grazia（2012年5月号 - 最終号） ミセス ESSE BOAO Saita STYLE (雑誌) Muffin ELLE からだにいいこと セシール 日本マクドナルド（1995） 久光製薬「眼涼」（1996 - 97）　 日本生命「いっぱいいちばん」（1996） ネスレ日本「ネスカフェゴールドブレンド」（1996） ニチレイ「アセロラドリンク」（1997） 日本中央競馬会（1997） キーコーヒー「ドリップオン」（1998） 花王「エッセンシャル　ビューティケア」（1999） セガ「ドリームキャスト」（1999） 三洋信販「ポケットバンク」（1999） 日本IBM「ThinkPad」（1999） 江崎グリコ「キスミント」（2000） 日本リーバ「ポンズダブルホワイトクレンジング」（2000） NTTドコモ九州（2000） ヒューマンアカデミー（2002） 大正製薬「デントウェル」（2002） 読売新聞（2002） サントリー「マグナムドライ」（2002） 三井不動産（2005） デビアス「トリロジー」（2005） So-net（2006） ジョンソン「グレード センサー&スプレー」「グレード 消臭パフパフ」「グレード グラスデコ」（2009 -） ワコール「スキマフィットブラ」「おなかスッキリパンツ」「メリハリブラ」「さら肌ブラ」（2014） Y's bis LIMI エフコレクション ローブ・ド・マリエブライダル クラウディア ダーリンは外国人（2010年、東宝、宇恵和昭監督） ナポレオンの村 第1話（2015年7月19日、TBS） - 井川理恵 役 ユニクロ（折り込みチラシ） 日本ヴォーグ社の単行本（美しいかぎ針編 春夏16、大人の上質ニット3） 雄鶏社の単行本（おしゃれなベスト&ベスト） ヒルナンデス!（３色コーデ、着回しコーデ） ^ 五明祐子 (2006年12月10日). “弟たけし”. オフィシャルブログ「オキラクDays」. CyberAgent. 2016年3月26日閲覧。 ranch （所属事務所） オキラクDay's　（公式ブログ） 五明祐子 (@gomyoyuko) - Twitter
根岸 麻衣（ねぎし まい、1984年12月4日 - ）は、日本のモデル。ゴールデンミュージックプロモーションに所属する。 東京都出身。 身長：164cm。 血液型：B型。 ファイナンシャルプランナーの資格を持っている。 2005年春と秋の『オールスター感謝祭』（TBS系）に、スタジオアシスタントとして出演。 都立水商!（2006年3月、日本テレビ） - アキコ 役 BLOG@GIRLS（2006年7月 -　2007年3月 、BS-i） ピーナッツ（2006年） 根岸麻衣 麻衣のマイにち ゴールデンミュージックプロモーション公式携帯サイト - DoCoMo、EZweb、SoftBank公式サイト
藤沢 あぐり（ふじさわ あぐり、1990年5月19日 - ）は長野県出身の元ファッションモデル、女優。FMGに所属していた。旧名は藤澤 ひかり（ふじさわ ひかり）。 2004年、ローティーン向けファッション雑誌「ピチレモン」（学研）の第11回読者モデルオーディションでグランプリを獲得し、専属モデルになる。2007年2月号で卒業した。 2009年、藤沢あぐりに改名したが、同年公式プロフィールが削除され事実上の活動休止となった。 ピチレモン（学研、2004年 - 2007年2月号）専属モデル ゆかた大好き（世界文化社） 着物大好き（世界文化社） PASMO ファンタ（コカ・コーラ） BREO（江崎グリコ） 孤独の賭け〜愛しき人よ〜（2007年、TBS）中川咲子役
ボルテックスミキサーとは、試験管の底部を高速旋回して内容液を撹拌する実験器具である。 上向きの電動機に、駆動軸の中心からずれた位置にゴム製の椀がついている。試験管の底部を椀の中や縁に接触させて高速旋回することで、内容液に渦（vortex）が形成され、撹拌が行われる。旋回速度の調節つまみが付いているものや、椀に圧力がかかったときにのみ旋回するものもある。 ボルテックスミキサーは生物学の実験室などで利用される。たとえば、培養や微生物学の実験で、細胞の懸濁液を調製するのに用いられる。また、生化学や分析化学においては、定量用試薬の混合や、試料の均一な倍散のために用いられる。 クラフト兄弟（ジャック・Aとハロルド・D）が、実験器具メーカーのサイエンティフィック・インダストリー社在籍中に開発した。1959年4月6日に米国で特許申請され、1962年10月30日、米国特許番号3061280として認可された。特許に基づくオリジナル版は、サイエンティフィック・インダストリー社によって製作が行われた。 なお、機械を用いずとも、類似の渦流を手で発生させることは可能である。試験管の下方を指で前後に叩けばよい。この方法は時間がかかり、撹拌も不十分になりがちだが、ボルテックスミキサーがない場合や、機械では損傷しかねない繊細な試料を操作する場合に適している。ただし、腐食性の物質をこの方法で撹拌するのは避けたほうが良い。相溶性の液体同士の混合を早める程度の作業に適用するのが適当である。 マグネチックスターラー、撹拌子 震盪機 ^ US A 3061280, Kraft, Jack A. & Harold D. Kraft, "Apparatus for mixing fluent material", issued 1962-10-30  サイエンティフィック・インダストリー社 - ボルテックスミキサーの特許出願人
大アイアース（古希: Αἴας, Aiās, ラテン語: Ajax）は、ギリシア神話に登場する英雄である。長母音を省略してアイアスとも表記する。 アイアースはサラミース島の王テラモーンの子で、トロイア戦争にはサラミース人を率いて12隻の船と共に参加した。オイレウスの子アイアース（小アイアース）と区別するために大アイアースと呼ばれる。また、『イーリアス』などの叙事詩では、小アイアースと組にして両アイアースなどと呼ばれる。 同じくトロイア戦争に参加したテウクロスとは異母兄弟。トロイア戦争でギリシア勢に参加した英雄では、アキレウスに次ぐ強さを誇った。テラモーンはアキレウスの父ペーレウスの兄弟であり、アイアースとアキレウスとはいとこ同士である。 アイアースは、アキレウスの戦死後、遺骸がイーリオス勢に奪われないよう、オデュッセウスなどとともに奮戦した。戦いが一段落した後、アキレウスの母テティスが、アキレウスの霊を慰めるための競技会を開催した。その際、アキレウスの鎧を賭けた争いにオデュッセウスとともに参加した。争いの判定はネストール、アガメムノーン、イードメネウスに託された。どちらに軍配を上げても、後々どちらかの怒りを買うことになるため、彼らはイーリオスの捕虜に判定を託すことにした。どのような判定が下るにしても、怨みがイーリオスに向かうので都合が良いと考えたのである。アイアースとオデュッセウスは接戦を繰り広げ、イーリオスの捕虜は、オデュッセウスに軍配を上げた。 アイアースは逆上し、怒りのあまりオデュッセウスなどの味方の諸将を殺そうとした。しかし、アテーナーはオデュッセウスを救うために大アイアースを狂わせ、羊を諸将と思わせるようにした。アイアースは羊を殺戮したが、ふと自分が殺したのが羊であったことに気がついた。神にあざむかれたアイアースは、神に嫌われギリシアの諸将も自分を評価しないことを嘆き、彼らのために戦うことの虚しさから自刃して果てた。この顛末はスミュルナのクイントゥスの『トロイア戦記』やソポクレースの悲劇『アイアース』に描かれている。なお、ソポクレースはアテーナーがアイアースを狂わせた原因を、戦場でアテーナーの庇護をアイアースが拒んだ高慢への罰であるとしている。 木曽明子訳『アイアース』：ギリシア悲劇全集『第4巻　ソポクレース2』所収　岩波書店（2007年）ISBN 4000916041
テラモーン（古希: Τελαμών, Telamōn）, は、ギリシア神話に登場する英雄である。サラミース島の王で、カリュドーンの猪狩り、アルゴナウタイ、ヘーラクレースのトロイア攻略に参加した。長母音を省略してテラモンとも表記される。 アイギーナ島の王アイアコスとエンデーイス（スケイローンの娘）の子で、ペーレウスと兄弟。ポーコスとは異母兄弟である。一説ではテラモーンはキュクレウスの娘グラウケーとアクタイオスの子で、ペーレウスとは友人だったとされる。グラウケーはテラモーンの最初の妻ともいわれる。アルカトオスの娘ペリボイアとの間に大アイアース、トロイアの王女ヘーシオネーとの間にテウクロス、また一説にトロイアの女テアーネイラとの間にトラムベーロスをもうけた。大アイアースとテウクロスはトロイア戦争の英雄である。 神話によるとテラモーンとペーレウスは競技に優れたポーコスをねたんで、ポーコスの殺害を計画した。すなわち競技の最中にポーコスの頭に円盤を投げつけて殺した後、遺体を隠すというものである。実際に殺害を実行したのはテラモーンであり、2人は森の中にポーコスの遺体を隠したが、殺害が露見し、アイギーナ島を追放された。 このため、テラモーンは母方の曽祖父にあたるキュクレウス王を頼ってサラミース島に亡命し、王の娘グラウケーと結婚した。そしてキュクレウスが後継者が生まれないまま死んだときに、王国を譲り受けた。テラモーンもまた子どもに恵まれなかったが、妻との死別後、アルカトオスの娘ペリボイア（ペロプスの孫にあたる）と再婚すると、2人の間に大アイアースが生まれた。この息子にアイアースと名付けたのは、ヘーラクレースがテラモーンに息子が授かるように祈るとワシが現れたことによる、という話が伝わっている。 その後、テラモーンはヘーラクレースに従ってトロイア攻略に参加した。テラモーンはこの戦争で城壁を越えて一番乗りを果たす活躍をしたが、アポロドーロスによるとヘーラクレースは一番乗りを奪われたことに腹を立て、テラモーンを殺そうと考えたという。殺意を感じたテラモーンがとっさにその場に転がっていた石を集めだしたので、ヘーラクレースがテラモーンに何をしているのかと尋ねると、偉大なるヘーラクレースのための祭壇を作っているのだと答えた。ヘーラクレースはこの返答に満足して殺すのをやめた。戦争がヘーラクレースの勝利で終結すると、テラモーンは報酬として王女ヘーシオネーを与えられ、この女性との間にテウクロスをもうけた。またテアーネイラもこの戦争で得た捕虜だった。 後に2人の息子たちはサラミース島の軍勢を率いてトロイア戦争に出兵したが、大アイアースはアキレウスの鎧をめぐる争いが原因で非業の死を遂げた。テラモーンはテウクロスが帰国したさい、大アイアースの死に怒り、テウクロスを追放した。そしてテウクロスが連れ帰った大アイアースの遺児エウリュサケースに王国を継がせた。一方、テウクロスはキュプロス島に渡り、サラミース市を創建した。 なお、サラミース島の王権はエウリュサケースの孫のピライオスによってアテーナイに譲渡されたと伝えられている。 ^ aias の語源を aietos （ワシ）の語で解釈する古代の俗説（高津による注釈、p．224、注釈No．138）。ワシは大神ゼウスのシンボルで、ヘーラクレースの祈りに対してゼウスが吉兆としてのワシを遣わしたということである。『オデュッセイア』ではゼウスはオデュッセウスに対して雷で応えている。 ^ プルタルコス「ソローン伝」（10）によるとピライオスはエウリュサケースの兄弟。プルタルコスはこの2人によって譲渡されたとしている。 ^ アポロドーロス、1巻8・2。 ^ ヒュギーヌス、173。 ^ ロドスのアポロニオス、1巻93。 ^ アポロドーロス、1巻9・16。 ^ ヒュギーヌス、14話。 ^ a b アポロドーロス、2巻6・4。 ^ a b ディオドロス、4巻32・5。 ^ アポロドーロス、3巻12・6。 ^ a b c ディオドロス、4巻72・1。 ^ a b c d アポロドーロス、3巻12・7。 ^ 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』p,169a。 ^ 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』p,174a。 ^ クレータのディクテュス、6巻2。 ^ ストラボン、14巻6・3。 ^ クレータのディクテュス、6巻4。 ^ パウサニアス、1巻35・2。 アポロドーロス『ギリシア神話』高津春繁訳、岩波文庫（1953年） ストラボン『ギリシア・ローマ世界地誌』飯尾都人訳、龍渓書舎（1994年） ディオドロス『神代地誌』飯尾都人訳、龍溪書舎（1999年） 『ディクテュスとダーレスのトロイア戦争物語　―トロイア叢書1』岡三郎訳、国文社（2001年） パウサニアス『ギリシア記』飯尾都人訳、龍渓書舎（1991年） プルタルコス『プルタルコス英雄伝（上）』村川堅太郎編、ちくま文庫（1987年） カール・ケレーニイ『ギリシアの神話　―英雄の時代』植田兼義訳、中公文庫（1985年） 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』、岩波書店（1960年） サラミース サラミス島 アイギナ島 ラーオメドーン
長谷川 雪旦（はせがわ せったん、安永7年（1778年） - 天保14年1月28日（1843年2月26日））は江戸時代後期の絵師。姓は金沢、名は宗秀。通称は茂右衛門、または長之助とも称した。別号に一陽庵、嚴岳斎、岩岳斎、岳斎。息子の長谷川雪堤も絵師。「江戸名所図会」、「江戸名所花暦」の挿絵画家、或いは唐津藩・尾張藩の御用絵師として知られる。 江戸出身。唐津藩士の子。住居は下谷三枚橋（現在の台東区）。国立国会図書館には「雪旦・雪堤粉本」という大量の下絵や模写が一括して保存されており、それらの研究により、雪舟13代を名乗る絵師長谷川雪嶺を師としたことが確認されている。その模写には師雪嶺や雪舟の作品が複数存在しているが、それに留まらず琳派風・円山四条派風の図や、伝統的な仏画等も含まれており、雪旦が早い段階から様々な流派の絵をこだわりなく学んでいたことがわかる。 中年期には高嵩谷に師事し、狩野派も学んだという。『増補浮世絵類考』の記述を元にはじめ彫物大工で後藤茂右衛門と名乗った言われるが、数え15歳にして既に画技はかなりの習熟を見せ彫物大工の片手間にできる業ではなく、その可能性は低い。 現在確認できる雪旦最初の仕事は、寛政10年（1798年）出版の『三陀羅かすみ』（墨田区蔵、ピーター・モースコレクション）で、北尾重政や葛飾北斎と分担し漢画を担当している。以後も、特定の流派に属することなく、漢画系の町絵師として狂歌本の挿絵や肖像画を描いて生計を立てる。また、俳諧を好み、五楽という俳号を名乗って文人たちと盛んに交流した。 転機が訪れたのは40代に入った頃である。文政元年（1818年）唐津藩主小笠原長昌に従い唐津に赴いていることから、この少し前に唐津藩の御用絵師になったものと推測され、今も唐津には雪旦の作品が相当数残っている。この他にも雪旦はしばしば各地を旅し、その土地の名所や風俗のスケッチを多く残しており、こうした態度が『江戸名所図会』を生み出す土壌になったと言える。天保5年から7年に刊行された『江戸名所図会』では、650景にも及ぶ挿絵を描き名声を得る。その甲斐あってか、文政12年（1831年）に法橋、天保11年（1839年）頃には法眼に叙せられる。 天保14年（1843年）66歳で没す。浅草の幸龍寺（関東大震災後に世田谷区北烏山に移転）に葬られる。弟子に息子の長谷川雪堤、朝岡且嶠（たんきょう）など。 ^ a b c d 原徳斎 『先哲像傳』「筆林部」より。同著は弘化元年（1844年）に四巻本として出版されているが、雪旦に関する記事は刊行されることがなかった七冊本の稿本のうちにある（国立国会図書館蔵） ^ a b 東京都台東区教育委員会 生涯学習課編集 『台東区文化財調査報告書 第51集 浅草寺絵馬扁額調査報告書 浅草寺の絵馬と扁額 』 東京都台東区教育委員会、2015年3月20日、第9-10図。 ^ a b 神奈川県立金沢文庫編集・発行 『特別展 金沢文庫の絵画』 2010年2月18日、pp.41,61。 展覧会図録 『江戸の絵師 雪旦・雪堤 ─その知られざる世界─』 江戸東京博物館、1997年 ISBN 4-924965-06-5 影山純夫 「長谷川雪旦考」、九州藝術学会 『デアルテ』 第十号、1994年所収 武田庸二郎 「長谷川雪旦再考」、至文堂編集 『国文学 解釈と鑑賞』 ぎょうせい、2010年8月号所収
相撲絵（すもうえ）とは、江戸時代に描かれた浮世絵の様式のひとつ。 人気力士の土俵上での取組み、またその日常生活などを描いたものを指す。後には力士たちの宴会の図や稽古場風景などが描かれるようになった。寛永年間（1624年-1644年）から墨摺による相撲絵が描かれ、明和安永のころには勧進相撲が盛んとなり、力士の事業化が進んだ。また、勧進の名目が形骸化されてゆくに従い、興行の場所と時期が次第に固定化、天明頃には本所回向院で開催されることが多くなり、安永から幕末までは春と冬の2回に、晴天10日ということが固定化されていった。初期の浮世絵界では鳥居派を中心に役者絵と同様の瓢箪足蚯蚓描きと言う手法を用いて力強い筋肉を強調した描写の相撲絵が多数描かれている。しかし、体型や容貌の個人差の描き分けはされておらず、その姿態も両手を上に上げ、両足を踏ん張った状態という類型的なものが大半であった。 錦絵が創始されて以降は釈迦嶽雲右衛門を描いた一筆斎文調と礒田湖龍斎の作品が最初のものとされている。天明から寛政（1781年-1801年）にかけては勝川春章、勝川春英ら勝川派及び写楽、十返舎一九、文化年間以降には勝川春亭ら、そして幕末期には歌川国貞（三代目歌川豊国）、歌川国芳、歌川芳虎らといった歌川派の人気絵師たちが、相撲絵を多く描いている。江戸時代における相撲の黄金期である天明-寛政期には、横綱の免許を得た小野川喜三郎や谷風梶之助といった大力士が輩出し、それら力士たちの姿も描かれた。また、写楽による怪童大童山文五郎の土俵入りを描いた作品も注目される。この大童山は寛政6年時点で僅か7歳にして、身長3尺7寸5分、体重19貫あまりという巨体を有しており、その取組みよりも土俵入りの姿が見世物的に人気を呼んでいた。相撲絵は浮世絵の最終期までにかなりの作品を見ることができるが、これも江戸最後の版元の一つといえる5代目松木平吉自身が大の相撲好きであったことと無縁ではなかったといわれる。 相撲絵も数多く描かれるうちにその描写自体には新しい味が加わる訳でもなく、今日風に見れば興の薄い作品が多いが、錦絵3枚続の内に土俵上での力士の取組みの真っ最中を捉え、行司まで似顔絵で描いた形式のものは土俵際の臨場感がそのまま伝わってくるようである。 武蔵野幸内と真鶴咲右衛門。勝川春章画。 加治濱力右衛門と関戸八郎治の取組。春章画。 「鏡岩浜之助」　三代目豊国（国貞）画。 「杣ヶ花渕右衛門」　三代目豊国（国貞）画。 「阿武松緑之助」　国貞画。 「雲龍久吉」　二代目国貞画。 鏡岩浜之助と狭布里宗五郎の取組。国貞画。 阿武松と稲妻の取組。国貞画。 釼山谷右衛門と不知火諾右衛門の取組。歌川国芳画。 国貞画。 ^ 『浮世絵の鑑賞基礎知識』107頁。 小林忠 大久保純一編 『浮世絵の鑑賞基礎知識』 至文堂、1994年 吉田漱　『浮世絵の基礎知識』　雄山閣、1987年 稲垣進一編　『図説浮世絵入門』〈『ふくろうの本』〉　河出書房新社、1990年 相撲 浮世絵 浮世絵師一覧
アペリーの定数（―のていすう、英: Apéry's constant）は、数学定数の一種である。これは、ゼータ関数を ζ とすると、ζ(3) で定義される。 ζ ( 3 ) {\displaystyle \zeta (3)} = 1 + 1 2 3 + 1 3 3 + 1 4 3 + … {\displaystyle =1+{\frac {1}{2^{3}}}+{\frac {1}{3^{3}}}+{\frac {1}{4^{3}}}+\ldots } ≈ 1.20205 69031 59594 28539 97381 61511 44999 07649 86292 … . {\displaystyle \approx 1.20205\;69031\;59594\;28539\;97381\;61511\;44999\;07649\;86292\,\ldots .} この値は無理数である（⇒アペリーの定理）。 「アペリーの定数」という名前は、1977年、ロジェ・アペリーがアペリーの定理を発表した際、彼自身によって命名された。 1772年、レオンハルト・オイラーによって、次のような表示が与えられた。 ζ ( 3 ) = π 2 7 [ 1 − 4 ∑ k = 1 ∞ ζ ( 2 k ) ( 2 k + 1 ) ( 2 k + 2 ) 2 2 k ] {\displaystyle \zeta (3)={\frac {\pi ^{2}}{7}}\left[1-4\sum _{k=1}^{\infty }{\frac {\zeta (2k)}{(2k+1)(2k+2)2^{2k}}}\right]} ζ ( 3 ) = 2 π 2 7 log ⁡ 2 + 16 7 ∫ 0 π 2 x log ⁡ ( sin ⁡ x ) d x {\displaystyle \zeta (3)={\frac {2\pi ^{2}}{7}}\log 2+{\frac {16}{7}}\int _{0}^{\frac {\pi }{2}}x\log(\sin x)dx} また、この他に、サイモン・プラウフによって与えられた収束の早い級数がある。 ζ ( 3 ) = 7 180 π 3 − 2 ∑ n = 1 ∞ 1 n 3 ( e 2 π n − 1 ) {\displaystyle \zeta (3)={\frac {7}{180}}\pi ^{3}-2\sum _{n=1}^{\infty }{\frac {1}{n^{3}(e^{2\pi n}-1)}}} ζ ( 3 ) = 14 ∑ n = 1 ∞ 1 n 3 sinh ⁡ ( π n ) − 11 2 ∑ n = 1 ∞ 1 n 3 ( e 2 π n − 1 ) − 7 2 ∑ n = 1 ∞ 1 n 3 ( e 2 π n + 1 ) {\displaystyle \zeta (3)=14\sum _{n=1}^{\infty }{\frac {1}{n^{3}\sinh(\pi n)}}-{\frac {11}{2}}\sum _{n=1}^{\infty }{\frac {1}{n^{3}(e^{2\pi n}-1)}}-{\frac {7}{2}}\sum _{n=1}^{\infty }{\frac {1}{n^{3}(e^{2\pi n}+1)}}} また、アペリーの定数は様々な形の積分表示が発見されている。簡単なものでは ζ ( 3 ) = ∫ 0 1 ∫ 0 1 ∫ 0 1 1 1 − x y z d x d y d z {\displaystyle \zeta (3)=\int \limits _{0}^{1}\int \limits _{0}^{1}\int \limits _{0}^{1}\!{\frac {1}{1-xyz}}\,dxdydz} や、リーマン関数の公式を用いた ζ ( 3 ) = 1 2 ∫ 0 ∞ x 2 e x − 1 d x {\displaystyle \zeta (3)={\frac {1}{2}}\int \limits _{0}^{\infty }\!{\frac {x^{2}}{e^{x}-1}}\,dx} または ζ ( 3 ) = 2 3 ∫ 0 ∞ x 2 e x + 1 d x {\displaystyle \zeta (3)={\frac {2}{3}}\int \limits _{0}^{\infty }\!{\frac {x^{2}}{e^{x}+1}}\,dx} 等がある。
ルジンの問題（Luzin - のもんだい）とは、正方形に関してニコライ・ルジン (Nikolai Luzin) が考えた問題である。 「任意の正方形を、2個以上の全て異なる大きさの正方形に分割できるか」という問題であり、ルジンはこの問題の解は存在しないと予想したが、その後幾つかの例が発見された。 最小の解は21個で、A. J. W. Duijvestijn がコンピュータを使って発見し、それが最小の解であることを証明した。1辺 112 の正方形を、一辺の長さがそれぞれ 2, 4, 6, 7, 8, 9, 11, 15, 16, 17, 18, 19, 24, 25, 27, 29, 33, 35, 37, 42, 50 の計21枚の正方形で、隙間なく埋めつくすことが出来る。(オンライン整数列大辞典の数列 A014530) 正方形を上辺から順番に敷き詰めて置く様子を加味して下記のように書き表すことができる。 [50, 35, 27], [8, 19], [15, 17, 11], [6, 24], [29, 25, 9, 2], [7, 18], [16], [42], [4, 37], [33]. 面積から見た検算: 22 + 42 + 62 + 72 + 82 + 92 + 112 + 152 + 162 + 172 + 182 + 192 + 242 + 252 + 272 + 292 + 332 + 352 + 372 + 422 + 502 = 12544 = 1122. Duijvestijnは22個の正方形からなる解も発見した。一辺の長さは最小の解よりも短い110であった。 任意の立方体を全て異なる大きさの立方体で分けることは不可能で、これは背理法を用いる事で比較的簡単に説明することが出来る。 仮に立方体Aを全て異なる大きさの立方体で分けたとする。するとAの底面はこれらの立方体の底面により、分割されることとなる。Aの底面を分割している立方体の中で最も小さい立方体は、底面の角や辺に接することはなく四方を分割する立方体に囲まれている。更にこの立方体は隣接しているどの立方体よりも高さが低いので、その上には正方角柱状のくぼみが出来る。そのくぼみには、くぼみより大きい立方体を入れることは出来ない。また、くぼみの底と等しい大きさの立方体を使うことも出来ない。このくぼみより小さい立方体を使うことが考えられるが、くぼみの底には全て異なる大きさの立方体を使わなければならず、この問題が無限に繰り返されることとなり、立方体の数の有限性に矛盾。したがって、立方体を有限個の異なった大きさの立方体として分割することはできない。 ^ A. J. W. Duijvestijn, "A Simple Perfect Square of Lowest Order." J. Combin. Th. Ser. B 25, pp. 240–243, 1978. doi:10.1016/0095-8956(78)90041-2 A. J. W. Duijvestijn, "A Lowest Order Simple Perfect 2×1 Squared Rectangle."J. Combin. Th. Ser. B 26, pp. 372–374, 1979. doi:10.1006/jctb.1993.1051 A. J. W. Duijvestijn, "SIMPLE PERFECT SQUARED SQUARES AND 2 x 1 SQUARED RECTANGLES OF ORDER 25" Math. Comp. 62 , pp. 325–332, 1994 平面充填 Perfect squared squares: http://www.squaring.net http://www.math.uwaterloo.ca/navigation/ideas/articles/honsberger2/index.shtml http://www.math.niu.edu/~rusin/known-math/98/square_dissect http://www.stat.ualberta.ca/people/schmu/preprints/sq.pdf Nowhere-neat squared squares: http://karlscherer.com/prosqtre.html http://karlscherer.com/prosqtsq.html
数学において、オイラーの五角数定理（Euler's pentagonal number theorem）は次式が恒等式であることを主張する定理である。 ∏ n = 1 ∞ ( 1 − x n ) = ∑ n = − ∞ ∞ ( − 1 ) n x n ( 3 n − 1 ) / 2 {\displaystyle \prod _{n=1}^{\infty }(1-x^{n})=\sum _{n=-\infty }^{\infty }(-1)^{n}x^{n(3n-1)/2}} これはヤコビの三重積公式の特殊な場合であり、右辺に五角数が表れる。五角数定理から分割関数の漸化式が導かれる。また、五角数定理は、整数を互いに異なる自然数に分割する方法のうち、偶数個に分割する方法の数と奇数個に分割する方法の数との関係を示すものでもある。整数 n {\displaystyle n} の互いに異なる偶数個の自然数への分割を集合 Q 0 ( n ) {\displaystyle {\mathcal {Q}}^{0}(n)} で表し、互いに異なる奇数個の自然数への分割を集合 Q 1 ( n ) {\displaystyle {\mathcal {Q}}^{1}(n)} と表すと | Q 0 ( n ) | − | Q 1 ( n ) | = { ( − 1 ) k if  n = k ( 3 k ± 1 ) 2 , k ∈ N 0 otherwise {\displaystyle |{\mathcal {Q}}^{0}(n)|-|{\mathcal {Q}}^{1}(n)|={\begin{cases}(-1)^{k}&{\mbox{if }}n={\frac {k(3k{\pm }1)}{2}},k\in \mathbb {N} \\0&{\mbox{otherwise}}\end{cases}}} が成立する。例えば、整数12を偶数個の互いに異なる自然数に分割する方法は 12=11+1 12=10+2 12=9+3 12=8+4 12=7+5 12=6+3+2+1 12=5+4+2+1 であり、奇数個の互いに異なる自然数に分割する方法は 12=12 12=9+2+1 12=8+3+1 12=7+4+1 12=7+3+2 12=6+5+1 12=6+4+2 12=5+4+3 であるから、左辺は 7 − 8 = − 1 {\displaystyle 7-8=-1} である。一方、 12 = 3 ( 3 ⋅ 3 − 1 ) 2 {\displaystyle 12={\frac {3(3\cdot 3-1)}{2}}} であるから、右辺も ( − 1 ) 3 = − 1 {\displaystyle (-1)^{3}=-1} である。 ヤコビの三重積の公式 ∑ n = − ∞ ∞ q n 2 z n = ∏ m = 1 ∞ ( 1 − q 2 m ) ( 1 + q 2 m − 1 z ) ( 1 + q 2 m − 1 z − 1 ) {\displaystyle \sum _{n=-\infty }^{\infty }{q^{n^{2}}z^{n}}=\prod _{m=1}^{\infty }{\left(1-q^{2m}\right)\left(1+q^{2m-1}z\right)\left(1+q^{2m-1}z^{-1}\right)}} に q = x3/2, z = −x−1/2 を代入すると ∑ n = − ∞ + ∞ ( x 3 / 2 ) n 2 ( − x − 1 / 2 ) n = ∏ m = 1 ∞ ( 1 − x 3 m ) ( 1 − x ( 6 m − 3 ) / 2 x − 1 / 2 ) ( 1 − x ( 6 m − 3 ) / 2 x 1 / 2 ) = ∏ m = 1 ∞ ( 1 − x 3 m ) ( 1 − x 3 m − 2 ) ( 1 − x 3 m − 1 ) ∑ n = − ∞ + ∞ ( − 1 ) n x n ( 3 n − 1 ) / 2 = ∏ m = 1 ∞ ( 1 − x m ) {\displaystyle {\begin{aligned}\sum _{n=-\infty }^{+\infty }\left(x^{3/2}\right)^{n^{2}}\left(-x^{-1/2}\right)^{n}&=\prod _{m=1}^{\infty }(1-x^{3m})(1-x^{(6m-3)/2}x^{-1/2})(1-x^{(6m-3)/2}x^{1/2})\\&=\prod _{m=1}^{\infty }(1-x^{3m})(1-x^{3m-2})(1-x^{3m-1})\\\sum _{n=-\infty }^{+\infty }(-1)^{n}x^{n(3n-1)/2}&=\prod _{m=1}^{\infty }(1-x^{m})\end{aligned}}} となる。 英語版を参照のこと。 無限の対称性をめぐって, 平成24年度(第34回)数学入門公開講座テキスト(京都大学数理解析研究所，平成24年7月30日～8月2日開催). 跡等式としての五角数定理, 数理解析研究所講究録1497 巻 2006 年 88-102. オイラーの五角数定理~ならべごま！~ オイラーの五角数定理とヤコビの三重積公式