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井上 紀良（いのうえ のりよし、本名：井上典義、1959年2月11日 - ）は、日本の漫画家。滋賀県高島郡（現・高島市）出身。血液型はO型。 1959年、滋賀県の高島郡に生まれる。小学生の頃に望月三起也や松本零士、モンキー・パンチの作品を読み、影響を受ける。中学を卒業後、京都の友禅会社に入ったが、伝統工芸にありがちな徒弟制度で10年経たないと一人前にはなれないというのを聞き、友禅の仕事に魅力が無くなり退職、漫画家を目指す。高知県に渡り、青柳裕介、間宮聖士のアシスタントをして修業したのち、1978年に『少年キング』（少年画報社）「パイナップル・ジョー」で漫画家デビュー。その後、『週刊ヤングジャンプ』（集英社）・第4回青年漫画大賞にて「エンジェルス」が入選。以降、30年以上に渡り『週刊ヤングジャンプ』で執筆する。 愛車はピンクのポルシェ・ボクスター。 連載 男は天兵（原作：雁屋哲、1982年、全11巻） デュエット（原作：小池一夫、1984年、全9巻） マッド★ブル34（原作：小池一夫、1985年 - 1991年、全27巻） マイク・タイソン物語（監修：ジョー小泉、1988年、全1巻） THE MISSION（原作：樫原一郎、1991年、全1巻） ガルフの鷹（原作：八城正幸、1991年、全3巻） 連環日本書紀（原作：小池一夫、1992年、全4巻） W・WOLF（原作：東板前二、1992年、全2巻） 黄龍の耳（原作：大沢在昌、脚本：M・A・T(1～8巻)→東板前二(9～15巻)、1992年 - 1996年、全15巻） X（クロス）（原作：梶研吾、1992年、全8巻） 私立探偵 濱マイク（原作：林海象、1998年、全2巻） "殺医"ドクター蘭丸（原作：梶研吾、1998年 - 2001年、全14巻） マッド・ブル2000（原作：小池一夫、1999年 - 2001年、全7巻） 未成年J（原作：伊東順、夏一青、2001年、全2巻） 星の艦 あきらめなければいつかは乗れる（原作：小池一夫、2002年、全2巻） 水滸伝（原作：北方謙三、2003年、全3巻） 夜王（原作：倉科遼、2003年 - 2010年、全29巻） エターナル・ストーン（原作：東板前二、2009年） ログ・イン（原作：東板前二、2010年 - 2011年 全2巻） 華と修羅（原作：谷本和弘、2010年 - 2011年、全5巻） 憑鬼の剣（原作：かわさき健、2011年 - 2012年、全1巻） 海傑エルマロ（原案：伊藤福八、脚本：中川トシヒロ、2011年 - 2014年、全8巻） 第46代 棗希朗衛門（原作：大沢在昌、脚本：鍋島雅治、2012年、全1巻） BABEL（原作：木下半太、2015年 - 2017年、全8巻） BABEL THE 2ND 黄金少年GOLDEN BOY（原作：木下半太、2017年 - 2018年） 短編集 エンジェルス 井上紀良傑作集（1991年） ダイヤモンドエルフィン 井上紀良傑作集 2（1991年） ロシアン・ルーレット 井上紀良傑作集 3（1999年） 青柳裕介 間宮聖士 林晃 架空まさる ^ a b 日外アソシエーツ発行『漫画家人名事典』（2003年2月）ISBN 9784816917608、P50 ^ プロフィール 週刊ヤングジャンプ 華と修羅 エターナル・ストーン WEB漫画ゼロワン 「常に更新しつづけていきたい」。マンガ家・井上紀良先生のマンガへの飽くなき挑戦 電子書籍ランキング.com（2016年11月7日付） “漫画家リレー訪問記 井上紀良先生インタビュー (2009年6月号)”. 日本漫画学院. 2012年10月22日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2014年9月8日閲覧。
松森 正（まつもり ただし、1947年4月22日 - ）は、日本の漫画家。広島県生まれ、熊本県玉名市出身。 高校時代にデザイナーを目指し、美術部に入部して絵を描き始める。貸本漫画の読者コーナーにイラストを多数投稿し、常連投稿者として有名になる。高校卒業後、佐藤まさあきの仕事場に押しかけてアシスタントに採用され、女性が描くのが不得意な佐藤の代わりに女性キャラを担当する。2年ほどアシスタントを務めた後、1968年に「黒い疾走の終わり」（『ヤングコミック』）で漫画家デビュー。1971年には『週刊少年キング』で「木曜日のリカ」（原作：小池一夫）を連載、以降、劇画雑誌で活躍。1998年より『漫画サンデー』（実業之日本社）で連載した「湯けむりスナイパー」はヒットし、テレビドラマ化された。 兄の城野晃、甥の松森茂嘉も漫画家。 題名（原作者、掲載誌、出版社、単行本初版発行日の順） 木曜日のリカ（原作：小池一夫、週刊少年キング、少年画報社） 海渡勇次郎伝 拳神（原作：小池一夫、週刊プレイボーイ、集英社、全19巻、1984～1987） オメガ（原作：井上敏樹、月刊アフタヌーン、講談社） 湯けむりスナイパー（原作：ひじかた憂峰（狩撫麻礼）、週刊漫画サンデー、実業之日本社、全16巻、1巻：1999/07/29～16巻：2004/09/28 ） 湯けむりスナイパーII 花鳥風月編（原作：ひじかた憂峰（狩撫麻礼）、週刊漫画サンデー、実業之日本社、全2巻、1巻：2006/01/20、2巻：2006/03/27 ） タイニー/THAINI（原作：工藤かずや、月刊コミックビンゴ、文藝春秋、1巻：1997/04/25、2巻：1997/10/25 ）　 幽霊列車（原作：赤川次郎、掲載誌不明、文藝春秋、1996/08/02 ） 片恋さぶろう（原作：小池一夫、週刊現代、講談社、全7巻、1巻：1992/05/20～7巻：1993/11/20 ） レディーコップ（原作：橋本一郎、掲載誌不明、スタジオシップ、1992/04/20 ） 特殺官-ワルは死ぬ-（原作：橋本一郎、掲載誌不明、スタジオシップ、1990/03/20 ） 六本木俗刑事（原作：小堀洋他、掲載誌不明、スタジオシップ、1990/06/10 ） バッドブラッド（原作：狩撫麻礼、掲載誌不明、徳間書店、1988/06/01 ） 新宿25時（原作：但馬弘介、掲載誌不明、双葉社、1987/09/24 ） 微笑天使 ANGEL（原作：但馬弘介、掲載誌不明、双葉社、1987/08/17 ） 南アラスカ海流（原作：関川夏央、週刊漫画アクション、双葉社、1985/03/09 ） 人魚海域 マーメイドゾーン（原作：滝沢解、スコラ、講談社スコラ、1985/01/26 ） 18階の男（原作：関川夏央、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、1984/09/25 ） 地球最期の日（原作：関川夏央、週刊漫画ゴラク他、日本文芸社、1983/07/25 ） ライブマシーン（原作：狩撫麻礼、アクションヒーロー、双葉社、1巻：1983/07/09、2巻：1984/03/18 ） 危険な飛行（原作：林律雄、ビッグコミックオリジナル、小学館、1巻：1981/10/20 ） 反逆児（原作：東史朗、まんがドンキイ、双葉社、1980/07/25 ）※単行本は日本文芸社 ルート・ゼロ（原作：但馬弘介、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、1980/01/10 ） 愛の伝説（原作：神保史郎、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、1979/12/25） 恐怖への招待（原作：北河正郎、掲載誌不明、双葉社、1978/04/15 ） グランギニョル劇場（原作：北河正郎、コミックギャング 双葉社、1977年7月26日号（悪魔号）から掲載。 　　短編形式で幾つかは「恐怖への招待　双葉社 1978年」へ収録。 玉割り人ゆき（原作：三木孝祐、プレイコミック、秋田書店、1巻：1975/05/20 ） 満州お菊（マンガストーリー、双葉社、1974/08/02 ）※単行本は芸文社 まんちゅりい・ぶるうす（掲載誌不明、芸文社、1974/07/15 ） テキサスの鷹（原作：橋本一郎、掲載誌不明、松文館、単行本発行不明 ） ^ 日外アソシエーツ『漫画家人名事典』（2003年2月）ISBN 9784816917608、P349
みね 武（みね たけし、本名：松村 邦弘、1948年8月3日 - ）は、京都府出身の漫画家。 1948年8月3日、京都府生まれ。1歳の時より神戸に育つ。1964年、中学校を卒業し上京。1966年、貸本漫画でデビュー。1968年、東京トップ社より初の単行本『血染めの荒野』を発表。 川崎のぼる、佐藤まさあきのアシスタントを経て、「まんが王」に『とんから大将』（原作：相良俊輔）を連載し少年誌に進出。その後『格闘王Ｖ』（原作：梶原一騎、「まんが王」「冒険王」連載）、『月光仮面』（原作：川内康範、週刊少年キング連載）を執筆。1974年以降は青年漫画誌をメインに活躍している。 血染めの荒野 とんから大将（原作：相良俊輔 まんが王連載） 格闘王V（原作：梶原一騎　まんが王、冒険王連載） 月光仮面（原作：川内康範 週刊少年キング 1972年1号 - 20号連載） 野獣警察（原作：西塔紅一） 新・野獣警察（原作：西塔紅一） 極道記者（原作：塩崎利雄） 女喰い（原作：広山義慶） 新・女喰い（原作：広山義慶） クラブ・アンダルシア（原作：倉科遼） 艶恋師（原作：倉科遼） 武則天（原作：倉科遼） ^ みね武　Takeshi MINE マンガショップ 2017年5月10日閲覧
剣名 舞（つるぎな まい、1955年 - ）は、日本の漫画原作者。男性。東京都葛飾区出身。中央大学卒業。株式会社剣名プロダクション代表取締役。大阪芸術大学キャラクター造形学科客員准教授。プロデビュー講座主宰。日本漫画家協会員。劇画村塾2期生。 ザ・シェフ（作画：加藤唯史）全41巻 ザ・シェフ―新章（原案）全20巻 ザ・シェフ・ファイナル（原案） 全1巻 ザ・シェフALIVE（原案） 海猫亭へようこそ（作画：村尾忠義） M.C.☆LAW（作画：浅田有皆）全3巻 女医レイカ（作画：嶺岸信明）全18巻 涙を拭いて（作画：三浦みつる）全2巻 ヒットメイカー（作画：那須輝一郎） アゲンスト凪平 （作画：ほしのちあき） 妖怪人間ベムRETURNS（作画：津島直人）（脚本・設定協力）全5巻 仮面の野望～デスバラード～（作画：檜垣憲朗）全4巻 ザ・ビジネスマン（協力：衣鳩久哉・作画：奈純伊代） ザ・シェフ 1995年10月21日から12月16日まで、日本テレビ系でテレビドラマ化された。東山紀之主演、全9話。 女医レイカ 1999年8月6日 21:02～22:51 / CX 名取裕子主演。 「人が好き」作詞：川瀬有希子(現：川世有希子)、作曲：剣名舞・川瀬有希子、歌手：真野清美 「本当の笑顔を見せて」作詞：剣名舞、作曲：川瀬有希子、歌手：呑娘。 ぽっちゃりアイドルグループ「エルチャンス」を2015年にプロデュース。 ※「胸いっぱいの愛を!」（作詞・剣名舞、松浦裕子　作曲・金澤寛夢）でデビュー 中野アドレス放送局「yukkoのくちびるネットワーク」2008年7月8日放送 ゲスト出演 テレビ東京「ヨソで言わんとい亭〜ココだけの話が聞ける（秘）料亭〜」 2016年1月21日放送 ^ 株式会社剣名プロダクション 代表 剣名舞のページより 株式会社剣名プロダクション
日本国憲法 第27条（にほんこくけんぽう だい27じょう）は、日本国憲法の第3章にある条文で、勤労の権利と義務について規定している。 日本国憲法、e-Gov法令検索。 第二十七条 すべて国民は、勤労の権利を有し、義務を負ふ。 賃金、就業時間、休息その他の勤労条件に関する基準は、法律でこれを定める。 児童は、これを酷使してはならない。 1項 条文は国民の権利義務のみを定めたように見えるが、実際には同時に国家にも国民が勤労の権利を行使できるよう義務を課したものでもある。国民には勤労をする権利が定められており、国家は国民に勤労の機会を与えなければならない。一方で国民は自らの能力や与えられた勤労の機会を活用して勤労する義務を負っている。 ： 義務については勤労の義務を参照。 2項 勤労条件の法定を国に命じている。雇用者に対して弱者の立場に立つ労働者を保護する趣旨の規定である。労働基準法や最低賃金法など各種労働法によって具体化されている。 休息については休息権を参照。 3項 児童労働における酷使を禁止している。歴史的に、年少者が劣悪な労働環境に置かれてきたことを念頭に置いて規定されたものである。労働基準法第56条に15歳未満の児童の使用を原則として禁止する規定が置かれている。私人間にも直接適用があるとされている。 なし 「GHQ草案」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。 第二十四条 有ラユル生活範囲ニ於テ法律ハ社会的福祉、自由、正義及民主主義ノ向上発展ノ為ニ立案セラルヘシ 自由、普遍的且強制的ナル教育ヲ設立スヘシ 児童ノ私利的酷使ハ之ヲ禁止スヘシ 公共衛生ヲ改善スヘシ 社会的安寧ヲ計ルヘシ 労働条件、賃銀及勤務時間ノ規準ヲ定ムヘシ 第二十五条 何人モ働ク権利ヲ有ス Article XXIV. In all spheres of life, laws shall be designed for the promotion and extension of social welfare, and of freedom, justice and democracy. Free, universal and compulsory education shall be established. The exploitation of children shall be prohibited. The public health shall be promoted. Social security shall be provided. Standards for working conditions, wages and hours shall be fixed. Article XXV. All men have the right to work. 「憲法改正草案要綱」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。 第二十五 国民ハ凡テ勤労ノ権利ヲ有スルコト 賃金、就業時間其ノ他ノ勤労条件ニ関スル基準ハ法律ヲ以テ之ヲ定ムルコト 児童ノ不当使用ハ之ヲ禁止スベキコト 「憲法改正草案」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。 第二十五条 すべて国民は、勤労の権利を有する。 賃金、就業時間その他の勤労条件に関する基準は、法律でこれを定める。 児童は、これを酷使してはならない。 労働法 児童の権利に関する条約
並行複発酵（へいこうふくはっこう）とは、東アジアの醸造酒や蒸留酒の製造過程で起こる発酵の一種であり、麹の酵素によってデンプンがブドウ糖に変化する糖化と、ブドウ糖が酵母の働きによってアルコールに変化する発酵とが、同一容器中で同時に行われることをいう。並行複醱酵または並行複醗酵とも書かれる。 並行複発酵によってだけ、度数が20度に近い高濃度のアルコールが生成できる。これは、糖化の結果できたブドウ糖を、アルコール発酵によってただちに消費するからである。もし、洋酒のように、まず糖化をしてから次にアルコール発酵を行う単行複発酵をすると、20度のアルコールを造るためには高濃度のブドウ糖液にならざるをえず、薄い水飴のようになって、酵母が活動できなくなってしまう。 なお、（三段仕込みなどで）もろみに原材料の蒸米と水を追加するときは、同時に麹を追加する必要がある。麹菌（コウジカビ）は好気性菌なので、日本酒のもろみの容器中では繁殖できないからである。糖化には、麹菌が作った酵素が使われることになる。いっぽう、酵母菌はもろみ中で繁殖できるので、追加する必要はない。 並行複発酵は、東アジア特有の技法である。並行複発酵によって醸造されるアルコール飲料の例を示す。 ビールやウィスキー（蒸留する前の醸造酒）の製造過程においては、糖化とアルコール発酵の両方が同時ではなく別々に行なわれるので、単行複発酵（たんこうふくはっこう）という。 ただし、ウイスキー製造では、ビールと違い糖化後に麦汁を煮沸せず、酵素の活性は失われない為、並行複発酵とも言える。 また、ワインのように初めから原料中にブドウ糖が含まれている場合は、糖化を行う必要はなくアルコール発酵だけでよいので、単発酵（たんはっこう）という。 発酵 醸造酒 蒸留酒 日本酒 清酒酵母 日本酒の酵母 並行複式無機化法 アルコール飲料 ^ 紹興酒もろみ及び麦麹から分離した発酵性酵母の分類 紹興酒に関する研究 (第1報) 日本釀造協會雜誌, Vol. 79, No. 8, 1984, pp. 575-580. ^ 鄭大聲:伝統酒マッコルリのつくり方とその文化 日本醸造協会誌, Vol. 97, No. 4, 2002, pp. 265-274. ^ 村上英也, アスペルギルス・オリゼーの発見 : コウジカビの独立性 日本釀造協會雜誌, Vol. 66, No. 2, 1971, pp. 117-121. ^ フィリピン産餅麹ブボッドおよび米酒の微生物相　アジアにおける穀類麹とその微生物に関する研究 (第1報) 日本醸造協会誌, Vol. 85, No. 11, 1990, pp. 818-824. 食品工場探訪・日本酒蔵元編 （東京都健康安全研究センター）
ラキシー（ネパール語: रक्सी、raksi）は、ネパールやインドのシッキム州などチベット周辺で作られる蒸留酒。 リンブー族（英語版）はシジョン・アララ、タマン族らはアエラクなどと呼んでいる。原料に用いられるチャンなどと同様、多くが各家庭で作られる。 シコクビエや米から醸造したチャンのほか、ソバやタロイモ、マンゴーやバナナなどを潰して餅麹を加えて発酵させたもろみ状の醸造酒を原料とする。これらの原料に水を加えてアルミニウム製の容器に入れ、右図のような装置で蒸留する。加熱された原料溶液は蒸発し、2段目の陶器の底穴に敷かれた濡れ布を通り、最上段の冷却水（の底の濡れ布）によって凝縮されて穴あき陶器の中に置かれた容器に集まる。 中取りと呼ばれるこのような手法は、歩留まりは高くない。一方で、冷却された液滴を外に出したり蒸気を冷却管で集めたりするラオ・ラオやルオウ・ネプなどの蒸留酒と比べてラキシーは香味が良いとされ、中取り法の影響が指摘されている。最上段の冷却水は蒸留中に3-5回取り替えられ、3回で取り出したラキシーはアルコール度数が高く、テーン・パニ（Theen Pani）と呼ばれて宗教行事に用いられ、5回のものはパンチ・パニ（Panchi Pani）と呼ばれる。 ラキシーのアルコール度数は40-50%で、米を原料としたものは白濁して泡盛などに似ている。ネワール族やタカリー族（英語版）のものに比べ、他部族のものは純度が低く、アルコール度数も日本酒以下である。オレンジやバナナから作ったものはそれぞれ緑色や黄色となる。家庭によっては4-10年ほど甕などで貯蔵され、ブランデーのような高い風味を持つという。 ^ a b c d e f g h 小崎 他(2000: 121) ^ a b c d 菰田(1965: 61) ^ 内村(1981: 149) 小崎 道雄、タマン・ジョティ、片岡二郎、山中茂、吉田集而「シッキムの餅麹 (Marcha), 酒 (Jaanr) と蒸留酒 (Raksi)」、『日本醸造協会誌』第95巻第2号、日本醸造協会、2000年、 115-122頁、 doi:10.6013/jbrewsocjapan1988.95.115。 内村泰「チャンを訪ねてネパールへ」、『食品と低温』第7巻第4号、日本食品保護科学会、1981年、 144-150頁、 doi:10.5891/jafps1981.7.144。 菰田快「ネパールの酒」、『日本醸造協会雑誌』第60巻第5号、日本醸造協会、1965年、 430-434頁、 doi:10.6013/jbrewsocjapan1915.60.430。
手押し車（ておしぐるま）は手押し式の運搬台車。山道や畑や工事現場などで農作物や資材を運ぶのに利用される。道路交通法上は軽車両に分類されている。引っ張るリヤカーとは使用する向きが逆であり、構造も異なる。発祥は古代中国の木製の手押し車・木牛だといわれている[誰?]。 手車（てぐるま）ともいう。 荷物（あるいは時と場合によっては乳幼児、負傷者など）運搬用が主であるが、乳幼児の玩具的性格を持つ手押し車もある。 日本の道路交通法上、荷物運搬専用の手押し車は、軽車両である。 車輪が1つの一輪車の手押し車は孤輪車（こりんしゃ）という。孤輪車の名称は国税庁の「収支内訳書（農業所得用）の書き方」にある「主な減価償却資産の耐用年数表」の「運搬用機具」の欄の例示にも用いられている名称である。 また、一輪運搬車と呼ばれることもある。単に一輪車ともいうが、乗車遊具の一輪車と区別するため工事用（こうじよう）あるいは農作業用（のうさぎょうよう）一輪車と呼ぶこともある。 さらに、2輪車を含めて、猫車（ねこぐるま）、猫（ねこ）とも呼ばれる。理由を示す説の一つには、木製であった頃、把っ手の部分の加工が猫の手のように見える形状であったからというものがある。また猫のように狭いところに入ることが出来ることから来ているという説もあれば、猫のようにゴロゴロと音を立てることに起因するとする説、裏返した姿が猫の丸まっている姿に似ているからとする説もある。しかしいずれも根拠が薄い。ドイツでは手押し車を俗にKipp-Japaner (日本人) と呼ぶ。 車体の前部には車輪が、後部には取っ手があり、これを押すことで前方に進む。近年主流の後部開放式ラダーフレームはおもに薄肉鋼管で出来ているが、アルミニウム管を使ったものもある。Ｕ字に車輪を取り巻くように曲げた鋼管で、荷台枠兼フレームの前方寄り下部に車輪を設置している。取っ手と車輪の間の下部には、薄肉鋼管やＬ字鋼製の固定式スタンドがある。 山間地や下りの急勾配での運搬作業用として、自転車の後輪についているようなバンドブレーキを装備し、そのレバーが右左どちらかの取っ手に付いているものもある。 タイヤはゴムのチューブ式のものが多いが、過酷な使用や屋外への放置でのパンクが多いため、近年ではノーパンクタイヤを装備したものもある。 荷台は、一般型は1m程度四方深さ30cm程度の鋼板プレス製のものが取り付けられ、蝶ねじ1本で留められているため工具がなくとも取り外しができる。荷台の大きさは、一才や二才といった表示（一才は1立方尺、約0.027826㎥）で区別される。工事現場でよく見かけるものは、砂やセメントを運ぶのに適した深底になっている。こちらはやや肉厚の鋼板で、取り外しは考えられていない。 二輪以上を装備する荷車に比べると直立安定性は悪いため、不慣れな場合にはひっくり返すこともよくあるが、車幅よりも狭い足場を通すことができたり、車輪を中心にしてその場で方向転換できる、進行方向に対して左右に傾斜している場所でも車体の水平を保つことができるなど取り回しの自由度が高いため、熟練すれば二車以上の荷車よりはるかに便利に使える。 工事用1輪車の2輪版は、1輪車よりも広く平らな荷台を備えるが、特に積載安定性は高くなく、悪路走破性はむしろ悪いため、1輪車ほどには普及していない。 乳幼児用の4輪車のうち、乳幼児が乗車するものではなく、手押し車の形態のものをさすことがある。荷物運搬用と言うよりは、乳幼児の玩具的性格の方が強い。 道路交通法上、乳幼児の用の手押し車は、一般的には歩行者扱いと考えられる。 以下は外観や構造上は手押し車であるかまたは類似しているが、機能的には、本項目に挙げているような荷物運搬専用、または乳幼児の玩具的手押し車ではない。これらは、道路交通法上、歩行者扱いと規定されている。 歩行補助車 シルバーカー - 高齢者向けの手押し車であって、荷物の運搬を主眼とするもの。歩行補助の目的ではなく体重を掛ける設計になっていない。介護保険の対象外。 四輪歩行車  - 高齢者向けの手押し車であって、歩行の補助を主眼とするもの。歩行器ほどでは無いがある程度体重を掛けられる設計になっている。介護保険の対象。 ^ 原子朗 『新・宮沢賢治語彙辞典 第2版』 東京書籍、1999年、77頁。 ^ 参考として収支内訳書（農業所得用）の書き方7ページ参照 ^ 意匠分類定義カード（G2） 特許庁 ^ 猫車の真正の語源について 2017 安田女子大学現代ビジネス学会誌第5号 軽車両#軽車両でないもの リヤカー 大八車 四輪歩行車 小児用の車 シルバーカー 乳母車 歩行器 車椅子 シニアカー
シルバーカーとは、日本で足腰の衰えた高齢者が買い物などに使う手押し車の事。なお、定義、分類が曖昧な呼称としてはいわゆる歩行車、老人車とも呼ぶ。 この器具は、歩行する高齢者の杖の代わりとして、また外出回数を減らしたい高齢者がついついまとめ買いしがちな買い物で、食料品などかさばるものを入れるための買い物篭代わりとして利用され、また休息したりする際の椅子としても利用される。こと椅子として使用している際に不意に動いては事故につながるため、ロック式のブレーキが取り付けられている製品も多い。 一般に高齢者は足腰が弱ることから出不精となりがちだが、出歩かないことでなお一層体が衰えることにもなりかねない。また独居老人の場合では望むと望まざるとに関わらず、自分で買物に行かなければならないため、このような歩行補助器具のニーズがある。 このような製品では、生鮮食品や冷凍食品などの常温に温まってしまうと具合の悪い食品を保温するための断熱構造をもつものも多い一方、高齢者の行動にあわせて様々な工夫が見られる。車輪は段差に引っかかったりグレーチングに落ち込んだり、または踏切で溝にはまったりしないよう大きい径のものが選択されたり、比較的ホイールベースや左右の幅が大きめに取られ、転倒しにくいようになっているなどである。また、夕暮れや夜間の外出において自動車のドライバーから視認がしやすいよう反射材が取り付けられているなどの交通安全に配慮した製品も少なくない。 これらは介護用品専門店やホームセンターなどで販売されており、少子高齢化の関係で成長拡大が見込まれる高齢者向け用品市場を目指した製品が、様々なメーカーから発売されている（後述）。 シルバーカーと似て非なるものに、四輪歩行車などがある。違いは次の通り。 シルバーカー - 高齢者向けの手押し車であって、荷物の運搬を主眼とするもの。歩行補助の目的ではなく体重を掛ける設計になっていない。介護保険の対象外。 四輪歩行車 - 高齢者向けの手押し車であって、歩行の補助を主眼とするもの。歩行器ほどでは無いがある程度体重を掛けられる設計になっている。介護保険の対象。 歩行器 - 乳幼児用、リハビリ用、介護用などの医療用具類。 少子高齢化が進むにつれて販売台数が増加し、ベビーカーメーカーや介護用品メーカー、さらには家庭向け用品の各社が参入して様々な製品が市場に流通している。ベビーカーよりも販売台数が伸びていると言われ、ベビーカーメーカーの中にはシルバーカーへ転向した企業もある。通常のシニアカーに介護保険は適用されないが、自治体によっては補助金を支給している。 ベビーカーの設計を踏襲しているシルバーカーは、あくまで自立歩行のできる人が使うものであり、足の不自由な人の歩行を補助する事はできない。シルバーカーに頼って歩行した場合、僅かな段差につまずいて転倒する危険性もある。シルバーカーの安全基準を発表している財団法人製品安全協会も2010年9月の改正に伴い、誤解を招くそれまでの「歩行補助車」から「シルバーカー」へと呼称を変更した。なお、歩行に補助が必要な人物に対しては、シルバーカーに似た専用の四輪歩行車が用意されている 1978年にスウェーデンのメーカーがRollatorと言う歩行補助車を発売。その後ジャンルとして定着し、製品の名称が普通名称化した。ブレーキや買い物かごを搭載するなど、日本のシルバーカーとほぼ同様に進化している。特にヨーロッパではホームセンターなどで販売されるなどして普及している。[要出典] RollatorはISO 11199-2:2005として規格化されている。 道路交通法ではシルバーカー、四輪歩行車とも「歩行補助車等」に含まれており、歩行者扱いとなる。一定の基準を満たせば、原動機を付けたものも認められており、同様に歩行者扱い。 ^ 生活支援サービス シルバーカー購入費助成事業 豊田市ホームページ ^ 武藤芳照「転ばぬ先の知恵・シルバーカー正しく使って」『毎日新聞』2010年1月15日付朝刊、第12B版、第10面。 ^ ウェブアーカイブ - http://sankei.jp.msn.com/life/lifestyle/101007/sty1010070813000-n3.htm ^ ウェブアーカイブ - http://sankei.jp.msn.com/life/lifestyle/101007/sty1010070813000-n1.htm ^ 道路交通法施行規則（原動機を用いる歩行補助車等の基準） 歩行器 シニアカー 手押し車 アクシブ - 無動力歩行支援機 買い物 - ショッピングカート ベビーカー 散歩 軽車両#軽車両でないもの 四輪歩行車 車椅子 小児用の車 パーソナルモビリティ 筒井康隆 - 2011年に放送されたTV番組にて、「グランカ」との呼称を提唱した en:Walker_(mobility)#Wheeled walkers 財団法人 製品安全協会 シルバーカーの認定基準及び基準確認方法 (pdf)(2010年11月閲覧)
輪行袋（りんこうぶくろ）とは鉄道等の公共交通機関に自転車を持ち込む（輪行）際に使用する袋。なお、同様の用途ではあるが、形状が布製の袋ではなく段ボール箱でできたものもあり、その場合は輪行箱（輪行函）という。 自転車の前後の車輪をはずした後に収納するタイプが一般的であるため、簡単に車輪を脱着できるスポーツ車（ロードバイク、マウンテンバイク、ランドナー等）に用いられる。非常に丈夫な布で作られたものから、やや薄手に作られた軽量なものまで様々なタイプがある。前後輪ともに外して収納するタイプが主流であるが、中には前輪のみを外して格納するものもある。持ち込みに関する規定の変更などにより、時代によって変化がある。 構造としてはその名の通り袋に詰め、袋全体をバンドで縛り担ぐタイプのものと、肩掛けバンドは直接自転車のフレームに固定し、上から筒状のカバーを被せるタイプのものがある。また、折り畳み自転車・小径ホイール車等の一部には持ち上げずに転がして運ぶことのできる専用の輪行袋が用意されているものがある。 なお前輪のみを外して格納する輪行袋の多くは、鉄道会社・航空会社の規定の大きさを超えているため、購入時には注意が必要である。 ^ BiCYCLE CLUB編集部「旅先までのバイクの搬送手段マニュアル」『ロードバイクで旅する本』エイ出版 ISBN 978-4-7779-3933-6 手回り品切符 アズマ産業 - オーストリッチ ブランドで知られている自転車用品メーカー モンベル
サイクルトレーラー（英: Cycle trailer）またはバイシクルトレーラー（英: Bicycle trailer）、バイクトレーラー（英: Bike trailer）とは、自転車の後方に連結し、荷物や子供を運搬する被牽引車のことである。車体の両側に2つの車輪あるものと、車体の後方に1輪があるものがある。 子供を乗せる物はチャイルドトレーラー（英: Child trailer）やキッズトレーラー（米: Kids trailer）と呼ばれる。自転車に幼児用座席を設けるよりも転倒リスクは少ないとされており、地域によっては、1～2人の子供を乗せたトレーラーをよく見かける。また、タンデム自転車の一種として「トレーラーバイク」と呼ばれる、子供が乗ってペダルで車輪を駆動するトレーラーも利用されている。 自転車と同じ鋼管をフレームとして用い、子供用自転車と同等サイズの車輪を配置したものが多い。大きさ、重さ、デザイン面において、いわゆるリヤカーとは趣を異にするものが多い。接続方法も、リヤカーは後部キャリーやサドルのバーに接続することが多いのに対し、サイクルトレーラーは後輪ハブに取り付けることが多い。稀にサイドカー（側車）のように、自転車の横に取り付けるものもある。 2輪のものは主に自転車の後輪軸左側に連結装置を取り付け、そこに回転可能な継ぎ手を接続し、自転車の転倒時にもトレーラーへの影響が少ない構造になっている。荷台は車輪の間で、重量の8～9割程度がトレーラーにかかる。積載性能では勝っている。切り離し時には3輪ベビーカーになるものもある。ヨーロッパブランドの他中国や台湾ブランドも数多くあるが、ヨーロッパブランド含め製品供給のほとんどが中国や台湾の製造業者からおこなわれているため。 1輪のものは主に自転車の荷台かサドルポストに連結装置を取り付ける。上下運動を受け持つ部分はハブ付近にあり、左右曲がりを受け持つ部分は自転車後輪後方にある。この一体的な構造で転倒時には一緒に転倒するため、トレーラーバイクを除いて人員を乗せるものは見あたらない。荷台は自転車の後輪とトレーラー車輪の間で、重量の5割～6割がトレーラーにかかる。車輪両側に振り分ける荷台になっているもの、サスペンションを備えたものもある。 トレーラーは自転車よりも高さが低いため、路上では自動車の陰に隠れてしまう。そのため、高く伸ばした3角形の旗をつけることが推奨されている。 連結部分が外れた場合にコントロールを失わないために、ワイヤー等で結んでいる。 自転車と同様、後部には反射器を設置している。 子供を乗せるシートにはシートベルトがあり、風雨よけは標準装備である。 まれにブレーキを備えるものもある。 軽車両（車両法）に基づく規制は以下のとおりである。ただし、「サイクルトレーラー」と言うだけではどの種別に該当するかが曖昧であるため法令上の扱いは一意に定まらない。さらに、車両法における定義も厳密ではない。 サイクルトレーラーのうち、構造や形態が側車付の二輪自転車、三輪自転車、リヤカーや荷車、人力車であるものであって、かつ、乗用のもの これらは、適当なブレーキを備えなければならない（人力車形態を除く）。ただし、自転車本体と異なり、トラクターと連動している必要はなく、性能ほか詳細基準もない。 これらは、安全な乗車を確保することができ、かつ、適当な座席、警音器を備えなければならない。なお、性能ほか詳細基準については、軽車両に係る「道路運送車両の保安基準の細目を定める告示」が制定されていないと推定される。 サイクルトレーラーのうち、上の二者以外のもの（例として、貨物用のもの全般や、構造や形態が一輪トレーラー、一輪自転車、一輪車、二輪自転車（側車付きを除く）、四輪以上の自転車であるもの）には、車両法に基づくブレーキ、座席、警音器の規制はない（交通法の規制は後述）。 軽車両および自転車（交通法）に基づく規制は以下のとおりである。 サイクルトレーラー全般として、自転車単体のケースとは異なり、 普通自転車には該当しないため。歩道の徐行ないし通行ができない。つまり、歩道上の自転車レーンを通行できないし、また運転者が12歳以下の子供、高齢者・障害者であったり、「車道等の状況に照らして自転車の通行の安全を確保するため、歩道を通行することがやむを得ないと認められる」場合であっても、歩道の徐行ないし通行は認められない。 他の車両を牽引しているため、自転車道も通行できない。 歩道等のない道路や、路側帯、車道の自転車レーンについては自転車単体の場合と同等である。 さらに、東京都では、そもそも交通の頻繁な道路において運転してはならない。 二輪以上のペダル付きのものについては、車体装備に関する規制は自転車扱いとなるため、ブレーキ、反射器材については単体自転車と同等の性能で同等の基準により装備しなければならない。 その他の規制につき、以下は東京都の場合。 後部の橙色又は赤色の反射表示器材は、自転車や軽車両単体の場合と同等のものが必要。 サイクルトレーラーには、乗車装置に応じた人員まで乗車できる。 積載重量制限については、構造及び形態がそれぞれ、積載装置付き自転車では30kg、リヤカーでは120kg、その他の荷車では450kg、大車では750kg。 いずれも、交通の頻繁な道路において運転してはならない。 自動車やオートバイでのトレーラーに関しては、「ライトトレーラー」、「オートバイ用トレーラー」を参照のこと。 ^ 道路運送車両の保安基準第七十条 ^ a b 道路運送車両の保安基準第七十条から第七十二条まで ^ [1] ^ a b 堅牢な連結装置によりリヤカー1台をけん引する場合のみこの制限解除となる（東京都） ^ 前照灯は不要（道路交通法施行令18条3項） ^ 以上、東京都道路交通施行細則 ^ 東京都道路交通施行細則では荷台面積が1.65平米を超えるものを大車と言う ^ 積載寸法、方法制限については細則を参照 リヤカー カーゴバイク オートバイ用トレーラー トレーラーバイク（英語版）
カーゴバイクとは、大きな荷物などを運ぶことが出来る運搬用自転車である。英語ではFreight bicycleともいう。 リアカーのように後ろに荷物を積載するもの、前の部分に荷物を載せるスペースがあるものや、前に大きな箱が付いているものなど、二輪車・三輪車問わず用途に応じた様々な形状のものが存在し、自転車が環境や健康にもたらす効果を重視し、自転車利用が盛んなオランダやデンマークでは多くの家庭や企業で利用されている。 近年軽量化されたカーゴバイクも開発されたことにより、メッセンジャー会社では今までは不可能であった大型の荷物の素早い運搬が可能となり、普及が進んでいる。 近年の地球環境に対する意識の高まりから、日本でも利用されるようになりつつある。 実用車 (自転車) - 「仙臺自転車」と呼ばれる前荷台運搬車がある。 三輪車 リヤカー サイクルトレーラー
バランスバイクあるいはランニングバイクは、子供がバランスやステアリングを習うのを助けるトレーニング用二輪自転車である。ペダルや駆動系を有していない。 ただし、日本においては自転車ではなく乗用玩具とされ、また「バランスバイク」が特定企業の商標となっているため、「キックバイク」などと称される。 バランスバイクには金属製のものと木製のものがある。ペダルと関連部品が取り除かれた通常の自転車か、あるいは専用のもの（特に通常の自転車が一般的に入手できない非常に小さな子供のため）がある。ブレーキはないか、1つあるいは2つの手動リムブレーキがある。 適切に機能するために、バランスバイクは乗り手がサドルに楽に座り、両足裏が地面に着く体勢で歩くことができるように十分小さなくなければならない。乗り手は最初はサドルにまたがって歩き、次にサドルに座って歩く。最終的には、乗り手はバイクに乗っている間に走ったり突進したりするのに十分な程心地良く感じ、次に両足を地面から話して、2つの車輪でバランスを取りながらゆっくり進む。 バランスバイクの製造業者らは、バランスバイクによってまずバランスと逆操舵を学び、その後にペダル操作を学ぶことで子供が自転車の運転をより速く学ぶことができると述べている。また、補助輪を使うと子供がそれに依存し過ぎるようになり、悪い癖を身に付けてしまうため学習を遅らせると述べている。小児科医らは、補助輪を使わないことで自転車により速く乗れるようになるという証拠は存在しないと述べている。自転車が倒れるのを防ぐ補助輪は、同時に逆操舵をも妨げるため、三輪車と同様に、子供はハンドルバーを誤った方向に向けることを覚えてしまう。Sheldon Brownは、補助輪の位置が低過ぎるとバイクが傾くのを妨げてしまい、また後輪に適切に体重がかからなければブレーキングを邪魔してしまうため、誤って調整した場合には学習の障害になり得ると記している。補助輪を適切に調整し、子供の技術が上がれう程に補助輪の位置を挙げることでこれらの問題を避けられる。ブレーキを全く持たないバランスバイクでは乗り手の足でうまく停止できないことが予想されるが、非常に小さな子供はどちらにせよブレーキを効果的に使うことができないだろう。Brownはバランスバイクを別に購入するのではなく、単に通常の子供用自転車のペダルを外すことを薦めている。 初のバランスバイクは、カール・ドライスによって発明されたドライジーネである。ドライジーネは二輪でペダルを持たず、今日の自転車の原型となった。 日本において、バランスバイクの法的立場は乗用玩具となっている。このため公道での走行は認められていない。 ブレーキが付いていても自転車とは認められていない。 走行する場所は、公道はもちろんのことであるが、公道への飛び出しの可能性がある場所・車両の往来する可能性がある場所・坂道および坂道付近・階段や段差およびその付近・危険な障害物がある場所・プールサイドや水辺付近・乳児がいる場所・他に遊んでいる子供がいる場所を避けるべきである。 ^ a b Athavaley, Anjali (1 September 2010), “Look Ma, No Pedals! --- Ditch the Training Wheels, New Bikes Promise a Faster Way to Learn”, Wall Street Journal (New York, NY): D.1, http://online.wsj.com/article/SB20001424052748703467004575463590327676222.html  ^ Kolpack, Dave (7 June 2010), “South Dakota man sells training bikes for tykes”, Bloomberg BusinessWeek, http://www.businessweek.com/ap/financialnews/D9G6GD6G0.htm 2011年6月7日閲覧。  ^ a b McLean, Catherine (22 May 2011), “Look ma, no pedals! Balance bikes hit Canada”, Globe and Mail, http://www.theglobeandmail.com/life/health/fitness/exercise/fitness-trends/look-ma-no-pedals-balance-bikes-hit-canada/article2029932/ 2011年6月7日閲覧。  ^ Heine, Jan (February 2011), “Cornering on a Bicycle; Master centrifugal force on curves”, Adventure Cyclist (Adventure Cycling Association), オリジナルの2011年9月27日時点によるアーカイブ。, https://web.archive.org/web/20110927173618/http://www.adventurecycling.org/resources/201102_MechanicalAdvantage_Cornering_Heine.pdf 2011年12月26日閲覧。  ^ a b c Brown, Sheldon (3 May 2010), Teaching Kids To Ride, http://www.sheldonbrown.com/teachride.html 2011年6月7日閲覧。  ^ 道路交通法第2条十一の二では「自転車とはペダル又はハンド・クランクを用い、かつ、人の力により運転する二輪以上の車」とされている。 ^ 後輪のみにブレーキがついているものも販売されているが、こちらも、自転車には該当しない。
イブン・ハンバル（アラビア語: احمد ابن حنبل‎ Aḥmad ibn Ḥanbal, 780年 - 855年）は、イスラーム法学者・ハディース学者。ハンバル学派の名祖。主著に『ムスナド』（al-Musnad）がある。 780年、バグダードで生まれた。青年期にイラク、ヒジャーズ、イエメン、シリア、イラン、ホラーサーン、マグレブと遍歴して学問を続けた。ハディース（ムハンマドの言行録）を重視する立場をとり、多くのハディースを収集しまとめていった。厳格なハディース解釈を尊重するため、イスラーム神秘主義的な考え方を批判し、のちのワッハーブ運動にも影響を与えた。当時のアッバース朝カリフであるマームーンが採用していたムウタズィラ派神学の立場を否定したことから一時投獄された。855年、バグダードで死去。 イブン・ハンバルはハンバル学派の名祖として有名であるが、9世紀を代表する高名なハディース学者でもあった。彼が生涯に渡って収集したハディースは彼の息子や弟子たちが集成したものを含めて『ムスナド』（ المسند al-Musnad）として編纂された。「ムスナド」とはハディース集の様式のひとつのことであり、通常、ハディースは伝承経路（イスナード）と本文（マトン）とからなるが、預言者ムハンマドの言行を伝えた教友（サハーバ）ごとに配列されたものを言う。 ハディースは本文と伝承経路を併せて記憶されるもので、ムスナドは伝承経路の区分を意図したものであり、信憑性の高低に関わらず同系統の伝承情報を一括できるという利点がある。そのため、特定のハディースを検索・抽出するのには専門家でなければ扱いづらいものの、法学者やハディース学者など法学関係の専門家にとって有益なハディース集の様式である。特に、イブン・ハンバルの『ムスナド』は、ムスナド様式のハディース集としてはスンナ派で非常に信憑性の高いハディース集として尊重されてきたものである。 ハディース ハンバル学派 ハナフィー学派 マーリク学派 シャーフィイー学派 イブン・タイミーヤ 「イブン・ハンバル」（柳橋博之）、「ムスナド」（小杉泰）『岩波 イスラーム辞典』岩波書店、2002年 佐藤次高　『イスラームの国家と王権』　岩波書店、2004年
ラーマーヌジャ（ராமானுஜர்、1017年 - 1137年）はインドの哲学者・神学者。ヒンドゥー教哲学の革命的存在である。 12世紀の南インドのマドゥライのティルチラパリのシュリーランガム寺院の大司教をしていた。初めシャンカラのアドヴァイタ・ヴェーダーンタ哲学（不二一元論）を学んでいたが満足せず、ヴィシスタードヴァイタ・ヴェーダーンタ哲学（修正不二一元論）を打ちたてた。 その内容はシャンカラのものとは大きく違い、現象世界は実在であり神は人格神であり、解脱はバクティ（信愛）によって達成される、というものである。シャンカラがバラモンのための哲学を説いたのに対し、ラーマーヌジャは当時盛んであったバクティ（信愛）を取り入れて庶民のための哲学を説いた。ラーマーヌジャと言えば熱狂的なバクティ（信愛）を思い浮かべるが、松本照敬の著書によれば、本来はかなり主知主義的なものであったという。 彼の教えはのちに猫派と猿派に分裂した。猫派は子猫が危険になったら親猫が子猫の首をくわえて移動するのに対し、猿派は小猿が危険になったら小猿が親猿に飛びついて移動する、つまり神にすべてを任せるか、あるいは個人の努力も必要かということである。 彼にはいくつかの著作が有るが『シュリーバーシャ』が代表作である。彼の後世への影響は大きく、ラーマーナンダ、カビール、グル・ナーナクにまで及んでいる。 120歳まで生きたと書いてあるがインドによくある話で疑わしい。 松本照敬　『ラーマーヌジャの研究』　春秋社、1991年。ISBN 978-4393111758
アル=ファーラービー（アラビア語 ابو نصر محمد ابن محمد الفارابي ペルシア語 محمد فارابی Abū Naṣr Muhammad ibn Muhammad al-Fārābī、870年? - 950年）は、中世イスラームの哲学者・数学者・科学者・音楽家。イスラーム哲学の確立に多大な功績を上げ、イスラム哲学者たちの間で尊敬されていた哲学者アリストテレスに次ぐ二番目の偉大な師という意味で「第二の師」という敬称を持つ。ヨーロッパ語圏ではラテン語化されたアルファラビウス(Alpharabius)の名でも知られている。特に、ネオプラトニズムの影響を受けたアリストテレス研究で名高かった。 カザフスタンで発行されている複数のテンゲ紙幣に肖像が使用されている。 出生については異説もあるが、中央アジアのファーラーブ(現在のカザフスタン共和国オトラル)といわれている。若くして中央アジアの都市ブハラで学ぶ。901年にバグダードへ。当地でファーラービーの秀逸ぶりは広く知られ、当代きっての大学者となっていった。950年にダマスクスで80歳で死去。 彼は特にアリストテレスの研究に力を注ぎ、その研究書は後の世にも多くの影響を与えた。彼は、イスラームに哲学の概念を導入させる事により、イスラム理解をより深められると考えていた。そのためには、イスラームでは真理を獲得することこそが真の目的で、人はこれにより真の幸福を得られると説いた。彼は論理学にも優れており、彼の哲学は後のヨーロッパで大いに論じられた諸問題（普遍論争など）提起の下地を作った。また、スーフィズムの信奉者でもあった。 著作も多岐にわたり、現在でもファーラービーの著作はイスラム圏のみならず、ヨーロッパやアメリカ、日本などでも読む事が出来る。 著作『有徳都市の住民がもつ見解の諸原理』と『知性に関する書簡』が、＜中世思想原典集成.11 イスラーム哲学＞（平凡社、2000年）に日本語訳されている。 イスラーム哲学 ガザーリー アリストテレス ネオプラトニズム スコラ哲学 ファーラービー国際賞
桂 文都（かつら ぶんと）は、上方落語の名跡。当代は7代目であり、月亭文都（つきてい ぶんと）を名乗る。 東京では、4代目襲名以降と推測されるが、1928年3月に9代目土橋亭里う馬が桂文都を名乗ったと記録にある（上方の文都との関係は不明）。 なお近年、文都を名乗る者として7代目立川談志一門（落語立川流家元）の立川文都（1998年真打昇進と共に襲名 - 2009年死去、大阪府大阪市出身）がおり、6代目文都を自称していた（9代目里う馬の名乗った文都を5代目としていることから。ちなみに6代目文都の兄弟子には10代目里う馬がいる）。 2013年3月19日に月亭八方門下の月亭八天が7代目「月亭文都」を襲名した。 初代 桂文都（生没年不詳）は、本名、享年とも不詳。 月亭文都が2代目として名乗っている事から初代がいるはずだが、その存在自体が確認されておらず、詳細については不明である。 文都の師匠・桂文東を初代として勘定しているのかもしれない。ただし文東の名は数代確認されている。 2代目 桂文都 （1843年 - 1900年4月25日）は、本名: 岡田龜吉。享年57。 初代桂文枝の門下で2代目文都を名乗る。同門の初代桂文三（後の2代目桂文枝、桂文左衛門）と文枝襲名を争い敗れたため、2代目月亭文都に改名。 3代目 桂文都（幕末期 - 1918年12月19日）は、本名: 梅川五兵衛（五平とも）。享年不詳。 2代目の弟弟子である3代目桂文吾や初代桂文團治の門下を渡り歩く。『立ち切れ線香』や『三枚起請』を得意とし、名人として称えられたが、晩年に発狂。 4代目 桂文都（明治中期 - 1945年5月25日）は、本名: 梅川正三郎。生年不詳。 3代目文都の実子で、大正初期に父の門下となる。都司男の名で反対派に所属、1916年頃に2代目玉輔と改名。このころ、父の属していた三友派に移籍し、若手の勉強会「つぼみ会」などに出演していた。1922年に大八会に移籍。このころから上方落語が凋落期に入り、動向が分からなくなるが、昭和初期に大阪を離れて各地を廻っていたころ、4代目文都を襲名した模様である。後に東京で活動。『落語系圖』には「文鈐」（「文鈴」の誤植か?）の名で記されているが、その襲名順は不明。 父と同じく大酒飲みとして知られた。SPレコードに『動物園』を玉輔時代に吹き込んだものが残されている。その他にも『味噌蔵』や、父親譲りの『子別れ』『立ち切れ線香』も高座に掛けていた。 桂文都‐後の9代目 土橋亭里う馬（1892年3月3日～1968年12月5日） 8代目 桂文治門下にいた時に「桂文兎」から「桂文都」に改名。 上方の「桂文都」とのつながりは不明であり正式に5代目として襲名していないが、6代目以降はこれを5代目として数えている。 6代目 立川文都（1960年1月31日 - 2009年10月29日）は、本名: 国府秀剛。 大阪府出身。東京の落語家7代目立川談志門下で落語立川流所属。前名は「立川関西」→「立川談坊」を名乗る。東京落語の立川流の中では、弟弟子の立川雲水と共に関西弁で落語を演じた珍しい存在であった。 7代目 月亭文都（1960年9月12日 - ）は、本名: 宮田健司。 大阪府出身で月亭八方門下。上方落語協会所属。前名は「月亭八天」を名乗る。 『落語系圖』（月亭春松編） 『古今東西落語家事典』（平凡社、1989年） ^ 月亭八天さん：七代目月亭文都を襲名へ　来年３月 - 2012/03/18/観覧 ^ その後、立川流において関西弁を使うのは、前述の立川雲水と文都の弟弟子の立川談笑門下の立川吉笑（京都府出身）のみである。
朝寝坊 むらく （あさねぼう むらく）は、落語家の名跡。現在は空き名跡となっている。 初代三笑亭可楽門下の夢楽が名前を勝手に夢羅久と改名したのを機に師匠と不和になり、亭号を「朝寝房」と変えたと言われる。2代目以降は「朝寝坊むらく」と名乗っている。むらく門下から生まれた名前に朝寝坊のらくがある。 初代朝寝房 夢羅久（安永6年（1777年）（逆算） - 天保2年1月17日（1831年3月1日））は、落語家。本名は里見晋兵衛。幼名を勝蔵。 江戸麻布一口坂の生まれ、質屋「伊勢義」を奉公した後義太夫の富竹宮戸太夫の門下で戸志太夫と名乗る。このころ流俗亭玖重（一説には玖蝶）の狂名また珍重という俳名を持っていた。 享和3年（1803年）に初代三笑亭可楽の門下で珍蝶亭夢楽を経て新蝶亭夢楽。同じ可楽門下には初代の林家の始祖。怪談噺の元祖と言われる初代林屋正藏がいる。文化6年（1809年）8月28日に夢羅久と改名し盛大に咄を催した。しかし勝手に改名したことから師匠と不和になり破門され、これを機に亭号を「朝寝房」と変えたと言われる。その後は烏亭焉馬門下に入って笑語楼夢羅久と名乗った。また文政以降は「朝寝房むらく」の名も見える。 人情噺を一番初めに演じた人物であると言われており、師匠可楽を凌ぐ実力の持ち主であったと伝えられる。天保2年没、月日に関しては諸説あり。享年55。 門下には2代目むらくがいる。 2代目朝寝坊 むらく（生没年不詳）は、落語家。本名は日吉善蔵。 13歳の時に初代船遊亭扇橋の下に入門、芸名は不明。後に烏亭焉馬門下で初代立川金馬を名乗った。談志楼の亭号を使っていた時もあった。文化10年（1813年）に大のし楼で盛大に咄を催した。その後初代夢羅久に随身する。天保2年（1831年）5月に金馬の名を弟子の立川金山に譲り2代目むらくを襲名。享年などは不明。 門下には3代目立川金馬、紫檀楼古喜（紫檀楼古木）、初代立川善馬がいる。 後の4代目三笑亭可楽。安政3年（1830年）3代目むらくを襲名。通称「爆弾の可楽」。 『落語家奇奴部類』には「神田住 千歳屋小さん うかれぶしなぞく合を好クシ俗蒔絵師ナリ」とあるのが、このむらく（初代小さん）の前身であろうそのころの屋号は「千歳屋」で初代豊島寿鶴斎の系統の芸人であったと推測される。 その後初代春風亭柳枝の門下になり春風亭小さんとなった。1875年には雁の家小さんと改めた。その後さらに4代目むらくを名乗った。 生没年、本名等不詳。一説には1879年ころに死去したとも。 門下には春風亭柳賀、柳亭燕楽、柳家小まん（のちの4代目橘家圓蔵の門下の三遊亭桃生）がいる。 5代目朝寝坊 むらく（文政12年（1829年） - 明治31年（1898年）4月26日）は、落語家。本名は鹿島五兵衛。 江戸小伝馬町の生まれ、最初は司馬才次郎門下に入る。師名才次郎を相続後、名を孫三と変えた後に2代目三遊亭圓生の門下で桃月庵白酒と名乗る。1868年ころに月ノ家圓鏡から明治一ケタ代に桃栗山人と改名。明治20年代初めに初代三遊亭圓朝の門下で圓鶯と名乗った後、明治20年代に5代目むらくを襲名。 三題噺を得意とした。圓朝より2年先に死去した古老のひとり、地方廻りで活躍。1898年没。享年70。 6代目朝寝坊 むらく（安政6年（1859年） - 明治40年（1907年）1月6日）は、落語家。本名は永瀬徳久。 素人時代から本名で壮士として政談演説を主催していた。1884年ころに長崎で4代目三遊亭圓生の門下で三遊亭圓喬（無断に名乗ったので公認の代数に数えられていない）と名乗っている。1889年ころ活動の拠点を京都の笑福亭に移し、1890年中ごろに一時京都ゆかりの名前露の五郎兵衛を名乗ったこともあるが、1891年8月に笑福亭圓寿と改名し人気を博していた。翌年上京して三遊派に入り、1892年には本名で寄席に出演している。 その後初代立花家橘之助と恋仲になり、1893年3月に2人で名古屋へ駆け落ちに走る。ここで2世曽呂利新左衛門を出会ったのを機に、大阪の寄席に出演するようになる。圓寿から1896年8月には三遊亭圓相となり、後に東京に戻って1897年1月に全亭武生と改め、1898年に6代目むらくを襲名。 1899年、後の永井荷風はこのむらくの門下に入って夢之助を名乗っていたが、半年後に寄席に出演していたところを父・永井久一郎の使用人に見つかったため、家に連れ戻されてしまったという。 1906年の11月ころから肺病にかかって体を壊し、翌年死去、没後離婚していた立花家橘之助が葬儀などをすべて行った。享年49。 後の3代目三遊亭圓馬。1909年に7代目むらくを襲名。当時は立花家橘之助門下。本名は橋本卯三郎。 8代目朝寝坊 むらく（1882年6月19日 - 1931年1月1日）は、落語家。本名は籾山藤朔。通称「酔払いむらく」「柳昇むらく」、柳曻時代は「横浜の柳曻」。 愛知の生まれ、少年期に父の反対を押し切り上京、最初は1895年ころに3代目柳家小さん門下で柳家小里んとなる。明治30年代前半に3代目春風亭柳枝の門下で春風亭枝女好、明治30年代半ばに春風亭千枝（せんし）としたが日露戦争に従軍していたため「戦死」と音が同じで縁起が悪いので1904年、5年ころに初代春風亭柳曻（りゅうしょう）とした。除隊後は高座で戦争体験を演じ、これが人気を博した。柳家金語楼の兵隊落語はこれをヒントにしたといわれる。 1907年11月には師匠の前名である2代目春風亭小柳枝を名乗るも、無断に襲名したため翌年2月に取り上げあげられて柳昇と戻し師匠の所に入られなくなり1910年ころ上方に移り柳生と名乗ったという。「睦会」が結成された時に周囲から東京に呼び戻されて、1911年ころに再び柳昇で活動し始める。1916年11月には8代目むらくを襲名し盛大に襲名披露を行った。 得意ネタは『らくだ』『替り目』『胴乱の幸助』『くやみ』など。まだ柳昇を名乗っていた時期に、自ら5代目三遊亭圓生のもとを訪れて、絶やしてしまうのは惜しいからこの噺はぜひ覚えて演ってくれ、といって『らくだ』と『胴乱の幸助』を5代目圓生に、『くやみ』を6代目三遊亭圓生に稽古付けている。その時一緒にいて『らくだ』を聞いた6代目圓生は、むらくの芸の実力に感心したという。晩年は耳を患ったため、聞こえが悪くなり高座から退いた。1931年、死去。満48歳没。 死後身寄りもなく遺骨もそのままだったが、没年11月4日に9代目（後の柳亭芝楽）が浅草今戸町の勝運寺に遺骨を納め法要を行なった。 後の柳亭芝楽。本名は伊東豊。 その後、1951年に前座であった古今亭今夫が、8代目三笑亭可楽門下に移って二つ目に昇進する時に三笑亭夢楽と改名。初代夢羅久以来久し振りに夢楽の名が復活した。夢楽が死去した2005年以降、朝寝坊むらく・三笑亭夢楽を名乗る落語家はいない。 『古今東西落語家事典』 諸芸懇話会、大阪芸能懇話会共編 （平凡社、1989年） ISBN 458212612X 『笑ふ門』 珍蝶亭夢楽 （永寿堂西村屋与八、1808年） 今週の噺家 六代目 朝寝坊むらく - APP部屋サイト内6代目朝寝坊むらくのページ
笑福亭 松喬（しょうふくてい しょきょう）は上方落語の名跡。2017年に6代目門下の笑福亭三喬が7代目を襲名した。 初代 笑福亭松喬（1811年1月16日 - 1866年1月7日）は、後の初代笑福亭松鶴。俗に「火消壺の松喬」という。本名: 桔梗屋正兵衛。享年55。 2代目 笑福亭松喬（松橋とも）（生没年不詳）は、初代松鶴門下。本名、享年とも不詳。 3代目 笑福亭松喬（松橋とも）（1844年 - 1909年3月30日）は、後の3代目笑福亭松鶴。本名: 武田亀太郎。享年65。 4代目 笑福亭松喬（生没年不詳）は、3代目松鶴門下。本名、享年とも不詳。 5代目 笑福亭松喬（1867年1月8日 - 1952年11月11日）は、後の2代目林家染丸。本名: 岡本仁三郎。 享年85。 6代目 笑福亭松喬（1951年2月10日 - 2013年7月30日）は、1969年に6代目松鶴に入門。前名は鶴三。1987年に6代目松喬を襲名。本名: 高田敏信。所属事務所は松竹芸能。 7代目 笑福亭松喬（1961年3月4日 - ）は、6代目松喬門下。本名：井田達夫。前名は笑福亭三喬。2017年10月8日襲名。 『落語系圖』（月亭春松編） 『古今東西落語家事典』（平凡社、1989年） ^ a b “笑福亭松喬が襲名披露公演、文枝から激励「大きな花を咲かせて」”. サンケイスポーツ. 産業経済新聞社. (2017年10月9日). http://www.sanspo.com/geino/news/20171009/geo17100905010011-n1.html 2017年10月16日閲覧。  落語家一覧 松鶴一門 上方噺家 上方落語 笑福亭松喬 - 6代目の公式サイト
桂 米團治（かつら よねだんじ）は、上方落語の名跡。米団治とも表記される。 現在は米朝一門（米朝事務所）の事実上の止め名。なお、4代目の弟子である3代目桂米朝は5代目を継がず、50年以上途絶えていたのを4代目の孫弟子に当たる3代目桂小米朝(3代目桂米朝の弟子、実子)が継いだ。 初代 桂米團治（1847年4月15日 - 1928年9月18日）は、後の7代目桂文治。本名: 平野 次郎兵衛。享年81。 初代桂文團治の門下で初代桂米團治、1885年秋に桂順枝、1886年に初代桂亭米喬を経て、1887年、2代目文團治襲名。1908年11月、7代目文治襲名。 2代目 桂米團治（1856年 - 1924年4月9日）は、後の3代目桂文團治。本名: 前田 七三郎。享年68。 23歳の時、立川三玉齋の門下に入門し、三吉を名乗る。三玉齋の死後、1879年頃に2代目桂文枝（後の桂文左衛門） の門下に移り文朝。更に3代目林家菊枝（後の4代目林家正三？）の門下で菊松。その後、初代文團治の門下に移り初代米朝、1885年に順朝、1886年に再度米朝となるが、1887年に2代目文團治（後7代目文治）門下に移り、2代目米團治を経て、1908年11月に3代目文團治を襲名。 3代目 桂米團治（1869年 - 1943年10月29日）は、本名: 早田 福松。享年75。 2代目米團治の門下で、初代米歌子（べかこ）、初代米之助、2代目米朝を経て、1910年3月、3代目米團治を襲名。 4代目 桂米團治（1896年9月3日 - 1951年10月23日）は、本名: 中濱 賢三。享年56。 3代目米團治の門下。2代目米之助を経て、4代目米團治を襲名。「代書」（または「代書屋」）を創作。弟子に「四天王」の一人、3代目米朝らがいる。 5代目 桂米團治（1958年12月20日 -）は、本名: 中川 明。2008年10月4日に3代目桂小米朝が襲名。57年ぶりに復活、米朝一門では初めての名前に○○團治の付く噺家の誕生。 『落語系圖』（月亭春松編） 『古今東西落語家事典』（平凡社、1989年） 落語家一覧 米朝一門 春団治一門 小文治一門
教養小説（きょうようしょうせつ、 ドイツ語: Bildungsroman）とは、主人公が様々な体験を通して内面的に成長していく過程を描く小説のこと。ドイツ語のBildungsroman（ビルドゥングスロマーン）の訳語で、自己形成小説、成長小説とも訳される。この概念はドイツの哲学者ヴィルヘルム・ディルタイが、ゲーテの『ヴィルヘルム・マイスターの修業時代』を中心に、それに類似した作品群を指す言葉として使用したことによって有名になり、以来特にドイツの小説における一つの特質を表す言葉として知られるようになった。ただし「イギリスの教養小説」などのように類似した他国の小説に対しても用いられることもある。 「教養小説」の成立の背景には、ドイツ市民社会の成立と、啓蒙主義の浸透の過程でギリシア思想を摂取したことによって人間形成（パイデイア）の概念が広まったことがある。これによって絶えず「ビルドゥング」（自己形成）を念頭においたヴィーラントの『アーガトン』やゲーテの『ヴィルヘルム・マイスター』のような小説が生まれ、こうした傾向を跡付けるために「教養小説」という言葉が生まれたと考えられるのである。 「教養小説」の言葉は長い間先述のディルタイがはじめて使用した言葉だと信じられてきたが、フリッツ・マルティーニの論文「教養小説、その言葉の歴史と理論」（1961年）によって、すでに19世紀初頭の文芸史家カール・モルゲンシュテルンがこの言葉を使用していたことが明らかになっている。モルゲンシュテルンは1820年に「教養小説の本質について」と「教養小説の歴史考」という二種の講演でこの概念について詳しく論じており、最初のほうの講演で「この種の小説は、何よりも素材によって、主人公の教養を、そのはじめからある程度の完成段階に至るまでの推移においてえがき、第二に、この小説はほかならぬそういう描写によって読者の教養を他のいかなる種類の小説よりもひろく促進するがゆえに、教養小説と呼ばれるのである」と定義している。 その後、ディルタイは大著『シュライアーマッヒャーの生涯』（1870年）において、ゲーテの『ヴィルヘルム・マイスター』とそれに連なる類似した形式の作品群に対して、人間の生における様々な段階の形成（アウスビルドゥング）を示すものとして「教養小説」という語を用い、また後年の『体験と創作』（1905年）のヘルダーリンを扱った章でも「教養小説」の語を頻繁に用いこの語を有名にした。そうしてディルタイ以後、『ヴィルヘルム・マイスター』以前のドイツの作品にも遡行的に「教養小説」の性質が見出され、ヴィーラントの『アーガトン』、グリンメルスハウゼン『阿呆物語』、ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハの叙事詩『パルチヴァル』などにまで適用されるに至った。 ゲーテ以後の代表的な教養小説としては、ノヴァーリスの『青い花』、ヘルダーリンの『ヒュペーリオン』、シュティフターの『晩夏』、ケラーの『緑のハインリヒ』、トーマス・マン『魔の山』、ヘッセ『デミアン』などが挙げられる。 「教養小説」の類義語として、発展小説（Entwicklungsroman）といった言葉が用いられることもある。「教養小説」との違いは曖昧で論者により定義も異なるが、例えばゲーテ以前の教養小説を発展小説と読んで区別したり、あるいは「教養小説」よりも教養形成の過程を重視したものをそのように呼んだりする場合がある。またE.L.シュタールは典型的目標の有無で「教養小説」と「発展小説」を区別しており（明確な形成の目標を欠くものが後者）、さらに主要な人物がひとりないし複数の教師によって直接指導されることによって（つまり世界の多様な影響力を受けるのでなくして）成長する小説を「教育小説」（Erziehungsroman）と呼んで区別している。 登張正実 『ドイツ教養小説の成立』 弘文堂、1964年 柏原兵三 「ドイツ教養小説の系譜」『教養小説の展望と諸相』所収、しんせい会編、三修社、1977年 註 ^ 柏原、60頁 ^ 加藤秀俊 『社会学』 中央公論新社〈中公新書〉、2018年、38頁。 ^ 登張、3頁 ^ 登張、3-4頁 ^ 柏原、61-62頁 ^ 登張、1-2頁 ^ 柏原、62-63頁 ^ 柏原、63頁 ^ 登張、4-5頁
社会派推理小説（しゃかいはすいりしょうせつ）は、推理小説のジャンルの一つで、用語としては日本では1960年代頃から使用されている。 一般に、社会性のある題材を扱い、作品世界のリアリティを重んじた作風の推理小説を指す。事件そのものに加え、事件の背景を丁寧に描くのが特徴。 しかし、社会派推理小説はいわゆる「本格派推理小説」と対立・独立のジャンルではない。小説の主題に社会性があることと論理的な謎解きは矛盾しないからである。 海外の作品を視野に入れた場合、背景に社会性のある推理小説は特に珍しいものではないが、特にそれらの作品をグルーピング・ジャンル視したり、特有の呼称を持つケースは見られないので、ここでは日本に限って記述する。 現在の本用語の位置づけとは異なるものの、推理小説の中で社会的な素材を取り入れる試みは、戦前から存在している。 1935年の『「日本探偵小説傑作集」序文』において江戸川乱歩は社会的探偵小説として、林房雄、平林たい子などの作品や、葉山嘉樹などのプロレタリア作家の作品を挙げている。 戦後に入ってからは、大下宇陀児が『虚像』（1955年）などの社会的素材を取り入れた作品を残した。 社会派推理小説という用語（あるいは宣伝用のキャッチコピー）がいつ・どこで使われ始めたか、正確な初出は明らかではない。中島河太郎は、1960年の荒正人による新聞記事を、用語の源流に見出している。1961年に松本清張が「いわゆる社会派とかいう呼称で呼ばれる作品群」と書いており、この時点ですでに一般的な呼称となっていたとは言える。 ともあれ、1958年に清張による『点と線』・『眼の壁』の単行本が発売され、ベストセラー化したことを一つの契機に、空前の推理小説ブームが起こった。乱歩は『探偵小説四十年』（1961年、桃源社）でこのブームを「推理小説第四の山」と呼んだ。「従来の三つの山（木々高太郎、横溝正史などの活動）を遥かにしのぐものがある」とされる。 もっとも、推理小説ブーム自体は、仁木悦子『猫は知っていた』のベストセラー化から始まるとするのが定説とされている。 以後、清張の作品に影響を受けた推理小説が大量に出版され、この過程で本用語が生まれ、一つのジャンルとして認知されたと見られている。 1961年、長らく断筆状態にあった水上勉が『海の牙』を発表し、日本推理作家協会賞（当時は日本探偵作家クラブ賞）を受賞した。1963年には大作『飢餓海峡』を発表し、水上も社会派推理小説家としてミステリ界に広く認知された。黒岩重吾、有馬頼義らも「社会派推理小説」の作品を多数発表するようになる。 社会派推理小説の隆盛は純文学文壇を揺るがし、平野謙の問題提起による「純文学論争」を巻き起こした。 他方、マスメディアも喧伝した推理小説ブームの渦中で、社会派推理小説と銘打ちながら、推理小説としての味わいを持たない「社会批判小説／風俗小説」も乱発された。その結果、早くも1960年代半ばにブームは沈静化し、清張も推理小説の形骸化を批判した。 その後、1970年前後に現れた西村京太郎、森村誠一などの作家は、その初期に、論理性を盛りつつ現実性も重視した作品を書いたため、「社会派推理と本格推理とを融合した作風」と呼ばれた。 1980年代から1990年代にかけて、社会派推理小説を手掛ける新世代の作家が多く登場する。 宮部みゆきは1987年にデビュー、コンスタントに社会派推理小説を発表、特に『火車』と直木賞受賞作『理由』は評価が高い。 桐野夏生はハードボイルドでデビューしたが、社会派も執筆した。特に『OUT』は犯罪小説でもあり、「このミステリーがすごい!」ランキングにて第1位を獲得、日本推理作家協会賞も受賞した。 1990年にクライム・サスペンス『黄金を抱いて翔べ』でデビューした高村薫は、その後も多くの社会派サスペンスを発表、合田刑事シリーズ第1作『マークスの山』で直木賞を受賞、「このミステリーがすごい!」ランキング第1位に選出された（高村は本作で「社会派推理小説家」として認識されたが、直木賞受賞時に「私はミステリーを書いているつもりはない」と発言しており、これを正式な「社会派推理小説」と呼ぶことはできない）。しかし『リヴィエラを撃て』など他の作品にはミステリとして執筆したものもある。 それまで本格推理小説を手がけていた東野圭吾は、1999年に大作『白夜行』を発表、直木賞候補、「このミス」ランキング第2位にも選出され、社会派作家としても評価されるようになり、その後も社会派推理小説を発表し続けている。 ^ 江戸川乱歩『「日本探偵小説傑作集」序文』（1935年10月、のちに評論集『鬼の言葉』（1936年、春秋社、2005年、光文社文庫）に収録）参照。 ^ 荒は「文学と社会」（『読売新聞』1960年6月7日付掲載）において、「探偵小説の新傾向として、社会派とでも名づけるべきものが目立ってきた。松本清張がその開拓者である」と記述している。これを本用語の源流とみなす見解は、中島「推理小説における清張以前と以後」（『国文学 解釈と鑑賞』1978年6月号掲載）参照。 ^ 松本清張「日本の推理小説」（『婦人公論』1961年4月号掲載、のちに『随筆 黒い手帖』（2005年、中公文庫）に収録）参照。清張はこの用語を当初から好まず、用語を否定する発言も行っている。筒井康隆との対談「作家はひとり荒野をゆく」（1977年）、エッセイ「グルノーブルの吹奏」（1988年）など参照。 ^ 2006年、光文社文庫） 本格推理小説 ハードボイルド 松本清張 宮部みゆき 東野圭吾
マネックス・ショックとは、マネックス証券がライブドアおよびライブドアの子会社の株式の信用担保能力の評価をゼロとすると取引日の日中に突然発表したことに端を発した、株式市場の連鎖的な混乱と暴落のことである。 2006年1月16日、東京地検特捜部が証券取引法違反の容疑により、ライブドア本社および堀江貴文社長宅・新宿の事業所などに家宅捜索を行った。翌日の17日の寄り付きでは市場に若干の混乱があったが、前場が引ける午前11時の時点では落ち着きを取り戻していた。その後、後場に入り株式相場全般が大暴落し、その後も数日間は多くの銘柄の株価が暴落する展開に発展した。 これは「ライブドア・ショック」と報じられることが多いが、前場の段階では落ち着きを取り戻していたこと、大企業とはいえ一企業の不祥事でしかないことからライブドア単独の問題ではなく、暴落の直前にマネックス証券がとった行動が原因であるとの見方があり、これをさしてマネックス・ショックと呼ぶ。 2006年1月17日（火）の後場、マネックス証券がライブドア株およびその関連会社の担保能力を予告なく「掛け目ゼロ」にした。そのため、ライブドア株やその関連会社の株を代用有価証券として信用取引を行っていた投資家は、追加証拠金を積むか、あるいは他の銘柄に対して「換金売り」を行う必要に迫られるのではとの連想が働き、売注文が増加しただけでなく、他の証券会社がマネックス証券の方針に追従するのではないかとの思惑から売り注文が加速し、売りが売りを呼ぶ強烈な波及効果となって現れた。 マネックスの代表取締役社長CEOの松本大は、与謝野金融担当相の発言（下記）を受けて、「当社は、株式市場の重要な担い手の一つである証券会社として、また上場企業であるマネックス・ビーンズ・ホールディングス株式会社の100％子会社として、その株主価値を守る責務があります」「個別の経営判断として特定の株式の代用有価証券としての担保価値の評価が困難になったと総合的に判断される場合に、その担保掛目を下げることは、経営の選択肢の一つであると考えております」とのコメントを発表した。 マネックス・ショックの問題について報道したのはロイター通信とNHKで、松本大をニュース番組のレギュラー解説者、コメンテーター、株式投資バラエティ番組などに採用し、スポンサーにもなっていた民放各社や大手新聞は「ライブドアへの捜索が暴落の引き金」と報道した。この事件後、松本はテレビのレギュラー番組、ニュース番組に出演しなくなった。 与謝野馨　金融・経済財政担当相（当時） 「担保価値をどうするかは証券会社の判断であり、制度上は問題ない」「投資家にとって困惑の極み」「証券会社は投資家を大切にする姿勢で経営してほしい。大切にしない会社はいつかは投資家に捨てられる」「市場の混乱に拍車をかけたという疑いを持つのは当然だ」（2006年1月19日閣議後記者会見より） 北尾吉孝　SBIホールディングス株式会社代表取締役執行役員CEO 「証券界で飯を食っている人の常識では考えられない行為だ。その日には（途中から）株価が戻そうとしてきた折でもあり、あれによって冷やされた。ものすごく影響が大きかった。どういう意図でやったのか、さっぱりわからない」「何を考えたのか分からないが、場中に掛け目ゼロの発表をするのは証券界の常識とはかけ離れている」（2006年1月26日、ラジオNIKKEIインタビューより） 矢野広一　ターボリナックス社長 「今回、このような突然の制裁とも言える処置を受けたことは一生忘れません」「これは少なくとも私の常識ではあり得ないですし、はっきり言ってマネックス証券は証券会社としての資格も品格もないと思います」（自身のブログより） 松井道夫　松井証券社長 「会社と顧客は信用市場で、同じように、リスクを負っている。掛け目0とは、そのリスクをすべて顧客に押し付けたことを意味している。業界では非常識すぎて話にならない」「与謝野金融相が言うとおり、あとは顧客がそういう証券会社をどうするかを、判断するだろう」（松井証券公式メールマガジンより） 木村剛　金融コンサルタント 「気配値であるとはいえ値段はついていたわけですし、ゼロではなく気配値で評価すれば、良かったような気もしますが、なぜいきなり「ゼロ」だったのか・・・。聡明な松本大社長のことですから、マスコミに公表されていない立派なロジックがあるはずだと信じますが、第三者的に眺めている限り、よく分かりません。本当のところ、どうだったんでんでしょうねぇ・・」（「週刊! 木村剛」2006年1月26日号より） 服部暢達　一橋大大学院企業戦略研究課助教授 「何の前触れも無く、周知期間も無い掛け目0で、マネックスが混乱に拍車をかけた。利己的で無責任なフライングは明らか」 雑誌「エコノミスト」 「ライブドアショックより、マネックスショックの方が相場に与えた影響は大きかった」（巻頭特集記事内より） 雑誌「週刊東洋経済」 「ライブドアに株式市場がジャックされたかのような異常事態が続いていた中ある経営者の判断が市場を突き崩す」 ^ ライブドアへの強制捜査が実施された翌々日（1月18日）、岩井証券はライブドアとライブドアマーケティング（現 メディアイノベーション）の担保能力をゼロとしたが、同社は業界の慣行どおり当日の取引終了後に自社顧客に通知したうえで担保能力の変更を行った。また上場廃止が公表される前後には、他の証券会社においてもライブドア株の担保価値の切り下げないしはゼロへの変更が行われた。 ライブドア事件 ライブドア・ショック マネックス証券
上海ショック（シャンハイショック）とは、中国の上海市場から始まった世界同時株安。 2007年2月27日に上海株式市場が前日比-8.84%の大暴落を起こした。 この影響でヨーロッパ市場やニューヨーク証券取引所など世界中で連鎖株安を起こし、翌日の日経平均は515円80銭値を下げ、その後も下げ止まらず、日本の株式市場にも大きな影響を与る結果になった。この事件で、中国の経済が世界に与える影響の大きさを改めて示す形になった。 「溜池通信Vol354 Weekly Newsletter」双日総合研究所吉崎達彦（20070330）[1] 株式市場の事件一覧 中国株の大暴落 (2015年)
手待ち（てまち）とは、将棋用語。局面に大きく影響しない無難な手を指して、攻撃の開始など大きな活動の開始を自らは行わず相手に手を渡すこと。事実上パスの代わりとなる着手。他のボードゲームでも同様の意味で用いられる。また、転じて工場・工事現場などで、部品の不足などにより作業予定通り進められないため、作業員を一時的に遊ばせて待つ状態のことも指す。 将棋においては、局面によって駒の重要性が変わるため、どの駒を動かすのが手待ちと言いきることはできない。飽和局面において1筋または9筋の香を1つ進めたり、飛車・角を重要な方面の利きを変えないように動かしたり、金・銀を一手で戻れる位置に動かしたり、といった手待ちが比較的良く行われる。また単なる手待ちばかりでなく、直接的な意図はすぐには発揮されないが、長期的に見て「相手に打開責務を促す着手」を手待ちと見なす。手待ちは一種のパスであるため、局面を大きく変えない手が選ばれるが、実際に手によって局面は変わるため、手待ちの優劣によって勝敗が決することも多い。 プロ棋士をはじめ、多くの棋士はこのため多くの戦形においてより優位となれるような手待ちを研究している。2手1組の組み換えなどは手待ちと言う場合と言わない場合があり、基本的に「誘いの隙」という言葉で代用するほうが正しい。舟囲い - 箱入り娘から▲5八金上 - ▲6九金引 - ▲6八金寄のように3手で相手に隙を作らせて仕掛けたり、穴熊相手に▲7八金寄 - ▲6八金寄の手順で駒が外側に動いたときに仕掛ける手などはその典型的手順である。基本的に後手や下手の場合の方法であり、上手の場合は駒落ちの場合に使う手が手待ちでそれ以外は誘いの隙となる場合が多い。場合によっては同一局面が出来上がり、千日手となりかねないからである。 駅馬車定跡 - 相掛かり腰掛け銀で先後同型となった中盤戦において、後手が角交換から攻め合いに出る手順の定跡。戦後の相掛かり腰掛け銀ではよく指された。先手の塚田正夫名人（当時）が手待ちのため飛車を浮いたのを、後手の升田幸三八段（当時）が咎めて指した手順が始まり。 囲碁では自分から仕掛けると不利になる局面では、損にならないような手を打ち、相手の着手に対応する形で対局を進めていく場合がある。これを相手に手を渡すという。なお囲碁ではパスが認められているが、囲碁のパスには終局の申し出という意味があり、基本的に終局のときのみ使うものであって、自分がパスした場合に相手もパスすると直ちに終局するので注意が必要である。また、囲碁の中国ルールでは一手打つことそれ自体が一目の得になるので、進んでパスをすることは特別な場合を除いてない。ちなみに現在問題になっている局面に手を加えず、別の場所に石を置くのは「手抜き」と言われる。 オセロでは自分だけが打てる箇所を残しておき、相手に有効な着手がなくなった状態でそこに打つということがしばしば行われる。このような着点を「余裕手」、余裕手を打つことを「余裕手発射」と呼ぶ。 チェスでは将棋と同様の中盤における手待ちのほか、終盤で相手をツークツワンクに入れるための手待ちがよく見受けられる。 フレーム問題（水平線効果）
ビッグエア（Big Air、略称:BA）は、スノーボード、フリースタイルスキー、BMX、スケートボードなどのエクストリームスポーツの競技の一つ。 スキージャンプのような急傾斜面を滑り降りて、そのまま角度を付け踏み切り台から空中に飛び出しエア（技）を見せる競技。 冬季オリンピック エックスゲームズ スノーボード世界選手権 スノーボード・ワールドカップ TOYOTA BIG AIR Air & Style（Air + Style） X-TRAIL JAM
アクロ（英: Acro）は、斜面を滑り降りながら踊るようにさまざまな技を行なうスキーのフリースタイル競技の1つ。以前はバレエスキー（英: Ballet Ski）と呼ばれていた。 フィギュアスケートによく似た競技であり、スキー板を雪面につけたまま回転するスピンやステップ、空中で横回転するジャンプやストックを使用して縦に回転するフリップなどの技を組み合わせ、音楽に合わせて滑走する。競技は難度点と芸術点によって採点される。 1980年、フリースタイルスキー・ワールドカップの初開催から競技種目となり、1986年にフリースタイルスキー世界選手権でも行なわれた。さらに1988年のカルガリーオリンピックと1992年のアルベールビルオリンピックで公開競技として行なわれたが、ジャッジが主観的に過ぎるなどの理由で正式種目にはならなかった。オリンピックで正式種目にならなかったことなどから競技人口や観客数などが減少していく。1996年、バレエスキーからアクロに名称が変更され、ルールなども改正されたが、競技人口や観客数などが減少はとどまらず、各競技会が終了されることになる。世界選手権では1999年のマイリンゲン・ハスリベルク大会が最後となり、1999-2000シーズンにワールドカップの種目からも外れ、世界の舞台から姿を消した。その後、コンチネンタルカップや各国のナショナルカップにおいても種目から外れていき、2000年代後半にはアクロの大会はほとんどなくなった。 スキー板は扱いやすい短いものが使用されるが、大会などでは最低限の長さ（120 - 140センチメートル程度）が規定されている。ストックはフリップなどを行うために非常に太く強度の優れたものを使用するが、ワールドカップの種目から外れた2000年以降はアクロ専用の用具は製造されていない。 フリースタイルスキー 国際スキー連盟公式サイト（フリースタイル）
チャンチン（香椿、学名：Toona sinensis）センダン科の落葉高木。中国中部・北部原産。（シノニム：Cedrela sinensis） 高さは10mほど。葉は卵形の多数の小葉からなる羽状複葉で、若芽は赤褐色を帯び、茎・葉・花に独特のにおいがある。花期は7月頃。枝頂から房状に白い小花が密生して多数咲く。実は果で秋に熟して5裂する。庭木や街路樹とされ、材は堅く、家具や器具用材などに用いる。 中国では「椿」のみでチャンチンを表しており、逆に中国語で「ツバキ」は「山茶花」「日本椿花」などと表記されている。 Toona sinensis チャンチンの葉 チャンチンモドキ マホガニー
フレンチ・ポップス（フレンチ・ポップ）とは、通常、日本ではフランス語によって歌われるポップスの事を指す。したがってフランス人による歌唱に限定されておらず、フランス語圏であるフランス、ベルギー、ケベック州出身の歌手、あるいは日本人歌手も存在する。 発売されている多くの「フレンチ・ポップスのオムニバス・アルバム（使用例を参照の事）」では、1960年代後半から70年代前半にかけて流行した、いわゆる「イエイエ（フランス語版、英語版）」 (仏: yéyé) と称される音楽が中心となって構成されている。ライナーノーツの解説などにおいては、多くの場合、シルヴィ・ヴァルタン、フランス・ギャル、エルザ、ミッシェル・ポルナレフなどが、その代表例として挙げられている。 作品解説、あるいはアルバムに記述されているコピー等で「フレンチ・ポップス（フレンチ・ポップ）」という言葉が使われているアルバム例は以下の通り。 Collectif (Auteur) Un Siècle de chansons françaises 1979-1989 (Partition de musique), Csdem, 2009 (ISBN 979-0231313734) フレンチロリータ NRJ Music Awards - フランスの音楽賞 FRENCH POP A to Z - 60年代のフレンチポップのページ Henri,Blog 2010
『チャイナシャドー』は、1990年に公開された日本映画。柳町光男監督作品。主演はジョン・ローン。原作は西木正明『スネークヘッド』。 ヘンリー・黄（ウォン）：ジョン・ローン 北山アキラ：佐藤浩市 キャサリン：サミ・デイビス モンリン：ヴィヴィアン・ウー 小牛：ローランド・ハラー3世 李克中：ロイ・チャオ ジェームソン：コンスタンチン・グレゴリー バーク：コリン・ジョージ 劉：ケネス・ツァン 呉：デニス・チャン チ・フォング：フレデリック・マオ 保国：ヤム・タット・ワー ワトソン：ケン・ベネット 陳：ユキオヤマト 幻想の母：高沢順子 監督：柳町光男 製作総指揮：井関惺 製作：エリオット・ルイット、ドン・ゲスト 原作：西木正明『スネークヘッド』 脚本：リチャード・マックスウェル、柳町光男 撮影：トヨミチ・クリタ 音楽：清水靖晃 美術：アンドリュー・マッカルパイン 編集：山地早智子 サウンドデザイナー：紅谷愃一 アソシエイト・プロデューサー：桜井勉 チャイナシャドー - allcinema チャイナシャドー - KINENOTE The Shadow of China - オールムービー（英語） Shadow of China - インターネット・ムービー・データベース（英語）
マン・レイ（Man Ray, 本名：エマニュエル・ラドニツキー Emmanuel Rudnitsky, Эммануэль Рудзицкий, 1890年8月27日 - 1976年11月18日）は、アメリカ合衆国の画家、彫刻家、写真家。ダダイストまたはシュルレアリストとして、多数のオブジェを制作したことでも知られる。レイヨグラフ、ソラリゼーションなど、さまざまな技法を駆使し、一方でストレートなポートレート（特に同時代の芸術家のポートレート）も得意とし、ファッション写真と呼べるような作品もあったりと、多種多様な写真作品群を残している。 1890年、ペンシルベニア州フィラデルフィアに生まれた。父親はユダヤ系ウクライナ人、母親はユダヤ系ベラルーシ人。1897年には一家でニューヨーク・ブルックリン区に転居した。1904年には高校に入学して製図を学び、卒業後は出版社で図案を作ることで生活を立てながら、画廊に出入りするなどして画家として活動する。 1915年にはフランスの詩人であるアドン・ラクロアと結婚し、この頃から本名のエマニュエル・ラドニツキーではなく（本名のEmmanuel Radnitzkyを縮めた）マン・レイと名乗るようになる。自作の絵を写すため写真機を購入。マルセル・デュシャンと出会い、のちにニューヨーク・ダダとよばれる運動を、ヨーロッパのダダと同時並行的に進めることとなる（1921年、デュシャンとレイにより「ニューヨーク・ダダ」誌が創刊されている）。10月には絵画とドローイングによる最初の個展を開催した。 1921年7月にはエコール・ド・パリの時代であったパリに渡り、モンパルナスに住みながら本格的に写真に傾倒する。同年6月にパリに戻っていた親友のデュシャンの紹介によって、パリのダダイストたちと交友を始める。パリに渡って数ヶ月後にはフランスの歌手・モデルであるキキに出会い恋に落ちる。職業的な写真家として成功をおさめ、ファッション雑誌などに写真が掲載されるようになる。彫刻家コンスタンティン・ブランクーシと交友し、ブランクーシに写真の技術の手ほどきをする。シュルレアリスム運動が起こると、シュリレアリスト達とも交わり、シュルレアリスム的作品も手がけることとなる。ソラリゼーションを表現技法として最初に利用した。 1925年、第1回シュルレアリスム展にマックス・エルンスト、パウル・クレー、アンドレ・マッソン、ジョアン・ミロ、パブロ・ピカソらと共に参加。シュルレアリスム的作品を手がける一方で、当時のアーティスト達の姿も写真に収めている。1929年にはキキと別れ、ヴォーグの人気モデルでのちに戦場ジャーナリストとして活躍することになるリー・ミラーをカメラマン助手兼恋人にし3年ほど交際した。1940年にはフランスの戦火を避けてアメリカに移り、ロサンゼルスで暮らす。このころ、ハリウッドスターなどの写真を撮るが、パリほどの名声は得られなかった。1946年には、マックス・エルンストとドロテア・タニング、マン・レイとジュリエット・ブラウナーが合同で結婚式を挙げた。 1951年には再びフランスに渡ってパリでの活動を再開。1969年にはボックスアートの『ペシャージュ』を作成。現在は日本の長野県にあるセゾン現代美術館に所蔵されている。1976年11月18日にパリで死去。墓はモンパルナス墓地にあり、ジュリエットと共に眠るマン・レイの墓碑には「Unconcerned, but not indifferent」と「Together Again」の文字が刻まれている。 マン・レイはパリでの滞在期に、実験的なサイレント映画の制作も手がけている。 最初の作品、"Le Retour à la Raison"（1923年）は、ダダイスムの映画版ともいえるものである。「理性への回帰」というタイトルに反し、その中身は釘や画鋲、塩や胡椒などをカメラを使用せず直にフィルムに振りかけたりして焼き付けたイメージ群の、脈絡のないコラージュであり、最後にかろうじて具象的なイメージとして、女性の裸体が映される。 しかし、"Emak-Bakia" (1926年、バスク語で「ひとりにしてくれ」の意)においては、より具象的なイメージが用いられ、路上を走る車、砂浜での波などの屋外の風景も映されている。ストップモーションを用いての簡単なアニメーションなども試されている。 友人である詩人、ロベール・デスノスの詩に触発された"L'Étoile de Mer"(1928年、ひとで)では、男女の悲恋の物語という、抽象的であるものの核となるストーリーの確立が見られ、人物、感情の動きに焦点が当てられている。その翌年には、ド・ノアイユ子爵夫妻の依頼を受け、"Les Mystéres du Château du Dé" （1929年、骰子城の秘密）を制作した。なお、"Les Mystéres du Château du Dé" 以外の作品にはキキが出演している。 2010年 「マン・レイ展」（国立新美術館） 2004年-2005年 「マン・レイ『私は謎だ。』展」（福井県立美術館、岡崎市美術博物館、埼玉県立近代美術館、山梨県立美術館、徳島県立近代美術館） マン・レイの本名であるが、比較的信頼のおけるGetty財団の美術家データベース（Union List of Artist Names）で検索すると、次の4つが挙げられており、 Radnitzky, Emmanuel Rudnitsky, Emmanuel Rudnitzky, Emmanuel Radenski, Emmanuel これら以外を本名として挙げる文献もある。このような状態となっている経緯は明らかではなく、この状態を正面から受け止めたうえで、マン・レイの本名が何であるかについて、きちんとした検証をおこなう、ということはなされていない。このような現状では、いずれが本当かを判断する材料は存在せず、「マン・レイの本名は明確ではない」、といわざるを得ない。 ^ 監修：巖谷國士、マリオン・メイエ／展覧会図録に「マン・レイを知る100の項目（マン・レイ事典）」掲載 ^ 絵画・オブジェ・映像・書籍資料、計350点を一堂に展示した。宮脇愛子とマン・レイの交流を示す特別展示もあった。 ダダイスム アンダルシアの犬 詩人の血 写真家・照井康文による紹介
ジャン＝ミシェル・バスキア（Jean-Michel Basquiat、1960年12月22日 - 1988年8月12日）はニューヨーク市ブルックリンで生まれたアメリカの画家。グラフィティ・アートをモチーフにした作品で知られる。苗字の発音はフランス語の名前なので本来は語尾の t は発音されない。ハイチ系アメリカ人。 プエルトリコ系移民の母親とハイチ系移民の父親の間に生まれ、幼い頃から絵を描き、芸術的な活動をするように母親から奨励されていた。17歳の頃から地下鉄、スラム街地区の壁などにスプレーペインティングを始める。活動を続けるうちに高校を中退したバスキアは、Tシャツやポストカードを売りながら生計を立てていた。徐々に彼の描いたスプレーペインティングは評価され、キース・ヘリング、バーバラ・クルーガーの助力でニューヨークで個展を開くようになった。また、絵の中に描かれる王冠は彼のトレードマークとなっている。一時結成していたノイズバンド「GRAY」の名は交通事故のさい母親が病室に持ち込んだ本が由来している。 1983年にはアンディ・ウォーホルと知り合い、作品を共同制作するようにもなる。1987年のウォーホルの死まで2人の互いに刺激しあう関係は続いたが、バスキアは徐々にヘロインなどの薬物依存症に陥り、妄想癖が見られるようになった。そしてウォーホルの死によりさらに孤独を深めると共に、ますますヘロインに溺れていった。 1988年、ヘロインのオーバードースにより27歳で死去。 生涯が映画『バスキア』として1996年にアメリカで映画化され、死後もその生涯と作品は注目を集める。監督はジュリアン・シュナーベル。ジェフリー・ライトがバスキアを演じた。 タムラ・デイビスが監督したドキュメンタリーフィルム『バスキアのすべて』が2010年12月、日本で公開された。 ^ Movieclips Basquiat Official Trailer #1 - (1996) HD 27クラブ ストリートアート プリミティヴィスム Brooklyn Museum Excellent website of the 2005 Basquiat retrospective exhibition at the Brooklyn Museum. Basquiat.com Official site of The Estate of Jean-Michel Basquiat. Basquiat Biography. (Scholarly but accessible Basquiat website with bibliography, timeline, links to on-line images, school lesson-plans, list of Basquiat works recently at auction, and updated blog of current Basquiat-related events.) Basquiat at Artfacts (Commercial site giving listing of Basquiat exhibitions, and works currently on sale.) Emmerling, Leonhard. Jean-Michel Basquiat 1960-1988. Köln: Taschen Art Album, 2003. Hoban, Phoebe. “SAMO IS DEAD: The Fall of Jean-Michel Basquiat”. New York Magazine. Sept. 26, 1988. pp 36–44. Pearlman, Alison. Unpackaging Art of the 1980s. Powers, Nicholas. The Radiant Death, a review of the Brooklyn Museum's Basquiat exhibit[リンク切れ] Seed, John. Driving Mr. Basquiat. Jean-Michel Basquiat: The Radiant Child, Documentary film by Tamra Davis, screened at Sundance Film Festival 2010 Jean-Michel Basquiat at the Fun Gallery, excerpt from "Young Expressionists" (ART/New York #19), video, 1982. Jean-Michel Basquiat: The Radiant Child site for Independent Lens on PBS Official Trailer for the 2011 documentary Jean-Michel Basquiat: The Radiant Child Jean-Michel Basquiat: An Analysis of Nine Paintings by Michael Dragovic ジャン＝ミシェル・バスキア - Find a Grave
アンリ・カルティエ＝ブレッソン（フランス語: Henri Cartier-Bresson、1908年8月22日 - 2004年8月3日）は、フランスの写真家。 20世紀を代表する写真家であると多くの写真家・芸術家から評されている。彼は小型レンジファインダーカメラを駆使し、主にスナップ写真を撮った。芸術家や友人たちを撮ったポートレイトもある。 彼はライカに50mmの標準レンズ、時には望遠レンズを装着して使用した。1947年にはロバート・キャパ、デヴィッド・シーモア、ジョージ・ロジャーと共に国際写真家集団「マグナム・フォト」を結成した。 アンリ・カルティエ＝ブレッソンは1908年、フランスのセーヌ＝エ＝マルヌ県シャントルーの中流家庭に生まれた。両親は織物製造業を営んでいた。彼の写真術への関心は非常に若い頃から始まった。少年の頃カルティエ＝ブレッソンはボックス・ブラウニーを所有し、休日にそれでスナップ写真を撮影した。1923年（15歳）頃にシュルレアリスムの影響を受け、1927 - 28年にはキュビズムの彫刻家アンドレ・ロートに師事した。当時は芸術的野心に燃える画家志望の一青年に過ぎなかった。 本格的に写真に取り組み始めたのは1931年からで、そのきっかけはシュルレアリストのマン・レイの写真に刺激されてのことであった。ただし、35mmカメラのライカIIIを使ったスナップ・ショットを基本とする姿勢は、イメージの交錯をフォトコラージュなどで表現したシュルレアリスムの写真とは異なったものだった。1933年にはニューヨークのジュリアン・レヴィ・ギャラリーで初の個展を開催したものの、一部の熱烈な支持を受けるのみに留まった。その後、スペイン（1932年 - 1933年）、メキシコ（1934年）と撮影旅行に行き、1935年から1939年にはポール・ストランドやジャン・ルノワールらの助手として映画の仕事にも携わっている。 1936年にはパリの新聞社に就職を試みて失敗し、同じ境遇にあったキャパ、シーモアらとカフェで偶然に出会った。 第二次世界大戦中、カルティエ＝ブレッソンはフランス軍で勤務した。フランス戦で彼はドイツ軍に捕らえられ捕虜となった。都合2回の逃走を試みたが失敗、後に成功し、戦争の終結までレジスタンス運動に加わった。戦死したという噂により1946年にはニューヨーク近代美術館での回顧展が開かれ、実際には無事であった本人が出席した。 1947年には写真家集団「マグナム・フォト」をキャパ、シーモア、ロジャー、ウィリアム・ヴァンダイヴァーらとともに結成した。有名誌の依頼によって彼はヨーロッパおよびアメリカを横断した。1948年から1950年には、インドで暗殺前後のマハトマ・ガンディー、中華民国で中国国民党の最後と中国共産党の中華人民共和国誕生後とを半年間ずつ、インドネシアの独立などを撮影した。1954年にはカメラマンとしては初めてソビエト連邦に入国許可された。 彼の写真集の多くは1950年代から1960年代にかけて出版された。最も有名なものは1932年から1952年に撮影された写真を集成し1952年に出版された『決定的瞬間』（英題：The Decisive Moment、仏原題：Image à la sauvette（「逃げ去る映像」の意））である。この写真集の表紙には画家アンリ・マティスによるコラージュが用いられた。 1965年には日本に5か月ほど滞在した。 1966年にはマグナムを退会した。1967年、ジャワ出身の舞踏家ラトナ・モヒニと30年間の結婚生活の後に離婚。 1970年には写真家マルティーヌ・フランクと再婚。 1974年以降は画家の仕事に傾倒していった。彼は ひとの写真を撮るのは恐ろしいことでもある。なにかしらの形で相手を侵害することになる。だから心遣いを欠いては、粗野なものになりかねない。 （キメルマン、58ページ）と語っている。 2004年8月3日、95歳で南フランスのプロヴァンスの別荘で死去した。現在、パリ14区にカルティエ＝ブレッソンの写真保護を目的とした美術館であるアンリ・カルティエ＝ブレッソン財団がある。 独創的なスタイルの映画監督ロベール・ブレッソンと血縁関係はない。 ^ 「日常をアートに変えた写真家　アンリ・カルティエ＝ブレッソン」『pen』No.201　阪急コミュニケーションズ　2007年7月1日　雑誌コード 27961-7/1 ^ マイケル・キメルマン『語る芸術家たち　美術館の名画を見つめて』木下哲夫訳、淡交社、2002年。ISBN 978-4-473-01891-5 Henri Cartier-Bresson Society アンリ・カルティエ＝ブレッソン財団 Tête à Tête: Portraits by Henri Cartier-Bresson 写真家・照井康文による紹介 パリ写真 木村伊兵衛
エドワード・ウェストン（Edward Weston、1886年3月24日 - 1958年1月1日）はアメリカの写真家で、グループf/64の創設メンバー。彼の写真は、ほとんど8×10inの木製大判カメラ（ビューカメラ）で撮られている。 エドワード・ウェストンは1886年にイリノイ州ハイランド・パークに生まれた。1902年、彼は16歳の誕生日に初めてのカメラ（コダック・ブルズアイ#2）をもらい、シカゴの公園や伯母の農場で写真を撮り始めた。その1年後、1903年にはシカゴ・アート・インスティテュート（シカゴ美術館）で作品が展示され、10代の少年としては異例の成功を収めた。 1906年にカリフォルニア州に移り、そこにとどまり肖像写真家としての道を追求することを決意する。彼は最初の妻、フローラ・メイ・チャンドラーと1909年に結婚し、4人の息子をもうけた。1911年、ウェストンは最初のスタジオをカリフォルニア州トロピコ（ロサンゼルス近郊、現在のグレンデール市）に開設し、慣習に当てはまらない彼の肖像写真の方法論を発行部数の多い雑誌複数に執筆した。 1922年はウェストンの転機の年だった。ストレートフォトグラフィに賛同してピクトリアリスムを放棄した彼は、作品制作上のパートナーであり愛人でもあった写真家・モデルのティナ・モドッティと頻繁にメキシコを訪れるようになる。（彼女のウェストンとの関係は、メディア上のゴシップの原因となった。）ウェストンとモドッティは、写真の訓練を徹底的に受けたウェストンの息子たちと同行することもあった。息子ブレット・ウェストンとコール・ウェストンは後に写真界に乗り出し、成功を収めている。 1927年以後、ウェストンはヌード、静物、風景を素材にするようになる。貝殻と野菜の習作シリーズは特に重要であり、強い白黒の光のコントラストの中に対象となるキャベツの葉や唐辛子、ラディッシュなどの造形美・抽象美がはっきりと絶妙の構図で配されている。 ニューヨークでの数回の個展の後、1932年に彼は仲間の写真家アンセル・アダムス、ウィラード・ファン・ダイク、イモージン・カニンガムらとグループf/64を結成した。f/64とは大判カメラにおける最小の絞りの値のことであり、最大の被写界深度を確保し、前景も背景もむらなく均等にシャープに写すことのできる値である。これによって精密で即物的な造形美が得られるのであった。これはメンバーたちが擁護するストレートフォトグラフィの哲学を代表する手法である。 グループf/64のメンバーはこのように信じる。写真は、芸術の一形態として、写真という媒体の現実と制約条件により定義された方向に沿って発展しなければならない。そしていつでも、媒体それ自体の成長に先走った文化や時代の名残である、イデオロギーと化した芸術や美学の因習から独立しなければならない — グループの綱領 ウェストンはグッゲンハイム奨学金を1937年に写真家として初めて獲得した。彼は翌年、助手のチャリス・ウィルソンと結婚した。この頃、彼はいくつかの依頼を受け出版（たとえば、ウォルト・ホイットマンの詩集『草の葉』に彼の写真を配した本など）に携わっていた。また1947年には、彼としては珍しいカラー写真をウィラード・ファン・ダイクと共作している。 パーキンソン病に冒されたウェストンは、最後になる写真を1948年、カリフォルニア州ポイント・ロボスで撮影した。1952年には息子ブレットの手により写真を始めて50周年を記念した写真集の出版が行われた。ブレットとコール、そしてブレットの妻ドディ・ワレンは、1955年から1956年にかけて、エドワードの監修で、彼が自ら重要だとみなした800枚のネガフィルムをプリントした。 エドワード・ウェストンはカリフォルニア州カーメルのワイルドキャット・ヒルにある自宅で、1958年1月1日に亡くなった。彼の遺した包括的な資料（1920年代半ばから1934年までいつも書いていた、詳細で理路整然とした『日記』を含む）は、彼の思想や論証を親密にみることができるものである。 Edward Weston: The Last Years in Carmel Edward and Brett Weston: Dune The Daybooks of Edward Weston Edward Weston: Nudes Portraits by Edward Weston Edward Weston: His Life Edward, Cole, Kim Weston: Three Generations of American Photography Edward Weston: 1886-1958 Edward Weston (「Masters of Photography」シリーズ) Laughing Eyes (エドワードとコールの往復書簡集) ヌード写真 グループf/64 ヘルムート・ニュートン マン・レイ ジョック・スタージェス ロバート・メイプルソープ edward-weston.com 写真家・照井康文による紹介
帝人ファーマ株式会社（ていじんファーマ、英: TEIJIN PHARMA LIMITED.）は東京都千代田区に本社を置く、帝人グループの製薬会社。骨・関節系、呼吸器系、代謝・循環器系の医薬品や在宅医療機器の製造・販売を行う。2009年に、40年ぶりの痛風・高尿酸血症治療薬であるフェブキソスタットを発売した（日本国内では2011年発売）。 1972年 - 帝人が医薬品の研究開始。 1982年 - 在宅酸素療法事業開始。 1988年 - 痛風・高尿酸血症治療薬の研究開始。 2001年 - 骨粗鬆症治療薬「ボナロン」発売開始。 2002年4月15日 - 帝人ファーマ株式会社設立。 2003年1月23日 - 帝人の医薬医療事業グループと杏林製薬との事業統合を発表（同年4月に統合見送り）。 2003年4月1日 - 帝人ファーマが帝人の医薬医療事業グループの事業を引き継ぎ、業務開始。 2009年 - 米国で痛風治療薬フェブキソスタット（米国での商品名「ウロリック」）販売開始。 本社 〒100-8585 東京都千代田区霞が関3-2-1（霞が関コモンゲート西館） 創薬研究所、骨・関節研究所、医薬開発研究所、医療技術研究所 〒191-8512 東京都日野市旭が丘4-3-2 医薬岩国製造所、医療岩国製造所、製薬技術研究所 〒740-8511 山口県岩国市日の出町2-1 骨代謝関連 骨粗鬆症治療薬「ボナロン」 骨吸収抑制剤「テイロック」 活性型ビタミンD3製剤「ワンアルファ」 ヒアルロン酸ナトリウム架橋体製剤「サイビスクディスポ」 呼吸器関連 吸入ステロイド喘息治療剤「オルベスコ」 抗コリン性気管支収縮抑制剤「アトロベント」 鎮咳剤「ライトゲン」 気道潤滑去痰剤「ムコソルバン」 持続性気管支拡張剤・腹圧性尿失禁治療剤「スピロペント」 粘膜付着型鼻過敏症治療剤「リノコート」 代謝・循環器関連 高脂血症治療剤「トライコア」 虚血性心疾患用通気性テープ剤「アンタップ」 pH依存崩壊型EPA製剤「ソルミラン」 痛風・高尿酸血症治療薬「フェブキソスタット」 血液製剤 静注用人免疫グロブリン製剤「ベニロン」 生体組織接着剤「ボルヒール」 乾燥濃縮人活性化プロテインC「アナクト」 皮膚・消化器関連 噴霧式口内炎治療剤「サルコート」 人工唾液「サリベート」 活性型ビタミンD3角化症・尋常性乾癬治療剤「ボンアルファ」 緩下剤「ラキソベロン」 付着型アフタ性口内炎治療剤「アフタッチ」 在宅医療機器 酸素濃縮装置「ハイサンソ」 携帯用軽量酸素ボンベ 睡眠呼吸障害診断器・治療器「オートセット」 超音波骨折治療器「セーフス」 社員による新薬調査票の代筆 新薬の安全性の再審査制度を巡り、2007年6月に同社から発売された喘息治療薬「オルベスコ」について、本来は同制度に基づき、独立行政法人・医薬品医療機器総合機構が安全性などを検証した上で記載することになっている調査票を、同社の営業担当社員が代筆していたことが、2016年5月に判明し、厚生労働省は同社に対し行政指導を実施した。 ^ 2009年2月16日付薬事日報（2009年12月5日閲覧） ^ 高尿酸血症治療剤「フェブリク®錠」の日本における発売について ^ 2003年4月23日付帝人プレスリリース（2009年12月5日閲覧） ^ 2002年5月8日付帝人プレスリリース（2009年12月5日閲覧） ^ 2009年3月13日付帝人プレスリリース（2009年12月5日閲覧） ^ 新薬調査票 社員が代筆…帝人ファーマ、厚労省が行政指導 毎日新聞 2016年5月10日 帝人ファーマ株式会社