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マウロ・シルバ (Mauro Silva) ことマウロ・ダ・シウバ・ゴメス（Mauro da Silva Gomes、1968年1月12日 - ）は、ブラジル出身の元サッカー選手。ブラジル代表であった。ポジションは守備的ミッドフィールダー。 グアラニFCからデビューし、1990年に移籍したCAブラガンチーノで2シーズンプレーした。1992年、移籍金2億5000万ペセタ（約160万ユーロ）でスペイン・リーガ・エスパニョーラのデポルティーボ・ラ・コルーニャに移籍した。同時期には同郷のベベットもデポルティーボに加入している。レギュラーとしての地位を確立し、出場停止や負傷の場合以外は常に試合に出場した。1994-95シーズンはリーグ戦6試合にしか出場できなかったが、コパ・デル・レイで優勝し、1995年夏にはスーペルコパ・デ・エスパーニャでも優勝した。1999-2000シーズンには初のリーグ優勝を果たした。デポルティーボ在籍時にはUEFAチャンピオンズリーグに5度出場し、2003-04シーズンは準決勝でFCポルトに敗れたが、ACミランなどを破ってベスト4に食い込む活躍を見せた。2004-05シーズンはアルド・ドゥシェルにポジションを奪われて20試合の出場にとどまり、2005年5月22日のRCDマジョルカ戦後に現役引退を宣言した。同じくクラブのレジェンドだったフランもこの試合で現役引退を表明している。 1991年にブラジル代表デビューし、2001年までに通算58試合に出場した。1994年にはアメリカで開催された1994 FIFAワールドカップで優勝し、1997年にはコパ・アメリカ1997で優勝した。58試合のうち、1994 FIFAワールドカップ・グループリーグのスウェーデン戦で途中交代した以外の全試合にフル出場している。 優れたキープ力を持ち正確かつ、シンプルなボール捌きで中盤の底からゲームをコントロール出来るが、鋭い読みと巧みなポジショニングで敵の攻撃を潰してボールを奪取する事にも秀でていた。スピードは凡庸だがフィジカルが強くディレイをかける技術、スライディングも秀逸[要出典]。 CAブラガンチーノ サンパウロ州選手権 優勝: 1990 デポルティーボ・ラ・コルーニャ コパ・デル・レイ 優勝: 1994–95, 2001–02 スーペルコパ・デ・エスパーニャ 優勝: 1995, 2000, 2002 リーガ・エスパニョーラ 優勝: 1999–2000 ブラジル代表 FIFAワールドカップ 優勝 : 1994 コパ・アメリカ 優勝 : 1997 CONCACAFゴールドカップ 3位 : 1998 ボーラ・ジ・オーロ: 1991 BDFutbol profile マウロ・シルバ - National-Football-Teams.com Deportivo archives
エル・ドリーム・チーム（El 'Dream Team'）とは、1988年から1996年シーズン途中までのヨハン・クライフ監督が指揮したFCバルセロナの愛称。1992年のバルセロナオリンピックで、マイケル・ジョーダンやラリー・バードなどのNBAスタープレイヤーを擁し、金メダルを獲得したバスケットボール・アメリカ代表の通称「ドリームチーム」に由来する。 通常、メディアなどでは、そのままドリームチームと呼ばれる事が多い。 1980年代末にアリーゴ・サッキによって率いられたACミランがプレッシング戦術を現代サッカーにもたらして以降、カテナチオ戦術に代表される守備的な戦術やチームスタイルが伝統的に好まれてきたイタリアのセリエAの国際的な人気の高まりとともに、1990年代初頭には守備的なサッカーが全盛期を迎えていた。そんな中、同時期にFCバルセロナを率いたヨハン・クライフは、それまでの概念を覆すような攻撃的なフットボールのスタイルを構築して国内外で成功をおさめ、当時のフットボールファンを驚かせた。エル・ドリーム・チームという呼称は、その時代ではほぼ廃れつつあったウイングを起用し、中盤には守備力よりもテクニックや展開力のある選手（ピボーテなど）を配置することで、ボールポゼッションを戦術の中核としながら「魅せること」と「勝つこと」を同時に実現したと評されたクライフのチームのプレーを、バスケットボールのアメリカ代表のプレーになぞらえたものである。 呼び名の始まりは、UEFAチャンピオンズカップ 1991-92の決勝の数日前に、ジョアン・ガスパール(8年後の2000年にFCバルセロナ会長となる人物)がラジオ局カデナ・セルのマヌエル・オルベロスの取材を受けた際に使用した言葉だとされる。 リーガ・エスパニョーラ4連覇など合計10個のタイトルを獲得した。このクライフ監督の10個というタイトル獲得数は、エル・ドリーム・チームの中心選手の一人でもあったジョゼップ・グアルディオラ監督が2011年のスーペルコパ・デ・エスパーニャにおいて11個目のタイトルを獲得するまで、一人の監督によるタイトル獲得数としてはチーム史上最高記録であった。 リーガ・エスパニョーラ：優勝4回 1990-91、1991-92、1992-93、1993-94 コパ・デル・レイ：優勝1回 1989-90 UEFAチャンピオンズカップ：優勝1回 1991-92 UEFAカップウィナーズカップ：優勝1回 1988-89 スーペルコパ・デ・エスパーニャ：優勝3回 1991、1992、1994 アンドニ・スビサレッタ　1986-1994 ミゲリ　1973-1989 ラモン・アレサンコ　1980-1993 ロナルド・クーマン　1989-1995 ナンド　1990-1992 アルベルト・フェレール　1990-1998 ミゲル・アンヘル・ナダル　1991-1999 セルジ　1993-2002 アベラルド　1994-2002 ゲオルゲ・ポペスク　1995-1997 ベルント・シュスター　1980-1988 アイトール・ベギリスタイン　1988-1995 エウセビオ　1988-1995 ホセ・マリア・バケーロ　1988-1997 ギジェルモ・アモール　1988-1998 ヨン・アンドニ・ゴイコエチェア　1990-1994 ジョゼップ・グアルディオラ　1990-2001 ゲオルゲ・ハジ　1994-1996 ロベルト・プロシネチキ　1995-1996 ゲーリー・リネカー　1986-1989 フリオ・サリナス　1988-1994 ミカエル・ラウドルップ　1989-1994 フリスト・ストイチコフ　1990-1995 ロマーリオ　1993-1995 ジョルディ・クライフ　1994-1996（※当時はFW登録） スビサレッタ アレサンコ フェレール ナンド アモール エウゼビオ ベギリスタイン バケーロ ゴイコエチェア ラウドルップ ストイチコフ スビサレッタ エウゼビオ ナンド クーマン ファン・カルロス グアルディオラ ラウドルップ アモール バケーロ ストイチコフ ゴイコエチェア ^ アルフレッド・レラーニョ 著 上野 伸久、田岡 悠一 訳 『レアル・マドリード vs FCバルセロナ 因縁の100年史』　SBクリエイティブ、2012年、368-9頁 書籍 アルフレッド・レラーニョ 著 上野 伸久、田岡 悠一 訳『レアル・マドリード vs FCバルセロナ 因縁の100年史』SBクリエイティブ、2012年
オランダトリオはサッカー用語で、1988年から1990年代前半のイタリア・ACミランの黄金時代を支えたオランダ人選手、ルート・フリット（1987-1993, 1994.7-.12在籍）、マルコ・ファン・バステン（1987-1995在籍）、フランク・ライカールト（1988-1993在籍）の3人を言う。 セリエA優勝や、UEFAチャンピオンズカップ、トヨタカップなど数々のタイトルを獲得したことで有名。オランダの国花に準えて「チューリップトリオ」、またオランダ代表においてはロナルド・クーマンを含めて「オランダカルテット」と呼ぶ場合もある。 このオランダトリオが活躍した当時はまだ欧州連合（EU）の統合前であり、当時のセリエAの規定ではEU圏内の選手であっても外国人枠として同じ試合に3人しか起用できなかった。最強の助っ人3人を得たACミランは、1970年代からセリエAで圧倒的な強さを誇っていたユヴェントスから主役の座を奪い取り、クラブの黄金時代を築き上げた。 1986年、実業家のシルヴィオ・ベルルスコーニがACミランの会長職に就任し、潤沢な資金を得ることができるようになったミランは、1987年に当時オランダ・アヤックスのエースストライカーだったファン・バステン、そして同じくオランダのPSVアイントホーフェンをリーグ優勝に導いたフリットを獲得。同年に就任したアリゴ・サッキ監督の下、両名の活躍もあり、ACミランはこのシーズンのリーグ優勝を果たす。 1988年、更なるチーム補強としてアヤックスからライカールトを獲得。オランダの3選手が攻守の軸としてチームを支え、同シーズンのUEFAチャンピオンズカップでは、準決勝でレアル・マドリードを合計スコア 6 - 1 、決勝でステアウア・ブカレストを 4 - 0 と圧倒的な強さで粉砕し見事栄冠を勝ち取った。ちなみに1988年はUEFA欧州選手権（EURO88）でも「将軍」リヌス・ミケルスの下オランダ代表が強さを見せ、オランダトリオはここでも優勝を勝ち取っている。 監督がファビオ・カペッロに代わった1991年からのシーズンはヨーロッパの舞台ではタイトルに恵まれなかったが、フランコ・バレージ率いるディフェンス陣が円熟味を増し、オランダトリオの攻撃をバックアップ。結果国内リーグで22勝12分無敗と他の追随を許さなかった。またファン・バステンがリーグ得点王、1992年のバロンドール・FIFA最優秀選手賞・世界年間最優秀選手（ワールドサッカー誌）と個人タイトルを総なめにした。後にこの時代のミランは「クラブ史上最強チーム」と評された。 同時期にライバルクラブのインテルに所属していたドイツ（西ドイツ）国籍の3選手、ユルゲン・クリンスマン、ローター・マテウス、アンドレアス・ブレーメを、オランダトリオに対して「ドイツトリオ」と呼んだ。 カルロ・アンチェロッティ フランコ・バレージ パオロ・マルディーニ アレッサンドロ・コスタクルタ ダニエレ・マッサーロ デメトリオ・アルベルティーニ マウロ・タソッティ ヨハン・クライフ
マゾーラことジョゼ・ジョアン・アルタフィーニ（José João Altafini、1938年7月24日 - ）は、ブラジル出身で後にイタリア国籍を取得したサッカー選手。セリエA史上3位タイの通算216ゴールを挙げたストライカー。 パルメイラスなどブラジルのクラブを経て、1958年にACミランへと移籍。9月21日にセリエAデビューを果たすと、10月5日のASバーリ戦で初ゴールを挙げた。1958-59シーズンは32試合28得点でリーグ優勝に貢献。1961-62シーズンにも33試合22得点で、再びACミランの優勝に貢献した。 1962-63シーズンのUEFAチャンピオンズカップでは、9試合で14ゴールの大活躍でイタリア勢初のチャンピオンズカップ獲得の原動力となった。2-1で勝利した決勝のベンフィカ戦でも同点と逆転の2ゴールを挙げている。 1965年から1972年まではナポリに在籍。皮肉なことに1972年コッパ・イタリア決勝では、前所属クラブのACミランに2-0で敗れた。 1973年に移籍したユヴェントスでは、1973年コッパ・イタリア決勝でまたしてもACミランに敗れる。しかしここでは1973-74および1974-75シーズンの2回のリーグ優勝を経験した。 1976年にユヴェントスを退団するまでに、アルタフィーニはセリエAで通算459試合に出場して216ゴールを挙げた。そのゴールの多くはキャリアの前半に挙げたものであり、初期の8シーズンでは134ゴールを挙げたが、後期の8シーズンでは53得点にとどまる。 イタリアから離れてスイスのキアッソとメンドリジョ・スターで4シーズンプレイした後、42歳で引退した。 1960年代以前はナショナルチームについての厳密な規定がなく、複数国の代表チームに跨ってプレーする選手が多く存在した。ブラジル出身のアルタフィーニもその1人で、ブラジルとイタリアの2か国の代表選手としてFIFAワールドカップに出場した。 ブラジルでの彼は「マゾーラ」(Mazola) の愛称で呼ばれた。これはACトリノで活躍したイタリアの名FWヴァレンティーノ・マッツォーラ (Valentino Mazzola) に因んだものである。1958年W杯でブラジル代表として優勝を経験したが、大会の後半ではババにポジションを奪われて出場できなかった。 イタリア代表としては1961年10月15日のイスラエル戦でデビューして、この試合でゴールも挙げている。1962年W杯にも出場したがグループリーグで敗退した。 1948-1954 アトレチコ・ピラシカーバ 1954-1956 アトレチコ・サンパウロ 1956-1958 SEパルメイラス 1958-1965 ACミラン 1965-1972 SSCナポリ 1972-1976 ユヴェントスFC 1976-1979 FCキアッソ 1979-1980 メンドリジョ・スター ブラジル代表 1957-1958 1958年 ワールドカップスウェーデン大会 : 優勝 3試合2得点 イタリア代表 1961-1962 1962年 ワールドカップチリ大会 : グループリーグ敗退 2試合0得点
アウダイール・サントス・ド・ナシメント（Aldair Santos do Nascimento, 1965年11月30日 - ）は、ブラジル・バイーア州イリェウス出身の元同国代表サッカー選手。ポジションはディフェンダー。 1986年、フラメンゴでデビュー。1989年にはベンフィカへ移籍するも1年でセリエA・ASローマへ移籍。同じブラジル代表のカフーとともに守備の要としてチームを牽引した。また代表としても3度のFIFAワールドカップに出場し、1994年のアメリカW杯では優勝、1998年のフランスW杯では準優勝に貢献した。 また、1996年のアトランタオリンピックにはオーバーエイジ枠でブラジル五輪代表として出場。「マイアミの奇跡」と呼ばれた日本戦でもプレーした。この試合において路木龍次があげたクロスに対応しようとしてGKのジーダと交錯し、こぼれたボールを伊東輝悦に押し込まれるという致命的なミスを犯した。 2000-2001シーズンにはセリエAで優勝を果たし、2002-2003シーズン終了後、ジェノアCFCへ移籍。1シーズンプレーし、現役を引退した。その後はビーチサッカーの選手としてプレーしていたが、2007年7月にサンマリノのSSムラタで現役復帰を果たした。2009年に再び引退。 ^ “Aldair Nascimentos dos Santos - International Appearances” (英語). The Rec.Sport.Soccer Statistics Foundation. http://www.rsssf.com/miscellaneous/aldair-intl.html  ブラジルのサッカー選手一覧
アレッサンドロ（サンドロ）・マッツォーラ（Alessandro "Sandro" Mazzola、1942年11月8日 - ）は、イタリア出身のサッカー選手。現在はイタリア国営放送局RAIにてサッカー解説者を務める。 1960年代の「グランデ・インテル」における中心選手。父のヴァレンティーノ・マッツォーラもACトリノのサッカー選手であったが、1949年、サンドロが6歳の時に飛行機事故（スペルガの悲劇参照）で他界している。 ミラノ近郊出身だがACトリノで活躍した父ヴァレンティーノとは逆に、トリノ出身のサンドロはミラノのインテルですべてのキャリアを全うした。それは、あまりに偉大な父との比較を本人が嫌ったためである。しかし、その能力はヴァレンティーノと比べても決して見劣りすることはなく、グランデ・インテルに欠かすことのできない選手の一人となった。 インテルでの通算成績は418試合116得点。セリエAデビューは1961年6月10日のユヴェントス戦。4回のセリエA（1962-63、1964-65、1965-66、1970-71）、2回のUEFAチャンピオンズカップ（1963-64、1964-65）、2回のインターコンチネンタルカップ（1964年、1965年）を獲得。1964-65シーズンには得点王に輝いている。 インテルが初めて欧州チャンピオンとなった1963-64シーズンのチャンピオンズカップ決勝のレアル・マドリード戦では、先制点と3点目を挙げる活躍で3-1の勝利の立役者となった。 晩年は、その視野の広さからゲームメーカーとしてトップ下でプレーした。 イタリア代表としての通算成績は70試合22得点。デビューは1963年5月12日のブラジル代表戦。1966年、1970年、1974年の3回のワールドカップに出場。同時代のライバル、ジャンニ・リベラとのポジション争いは熾烈だった。 1966年W杯では北朝鮮代表に敗れるという不覚を取るが、プレイメーカーとして起用された1968年欧州選手権では優勝に貢献。これ以降、イタリア代表でのサンドロはプレイメーカーとして定着。1970年W杯では決勝に進出するも、ペレ擁するブラジルに敗れ、準優勝に終わった。 ^ “Alessandro Mazzola - Goals in International Matches” (英語). The Rec.Sport.Soccer Statistics Foundation. http://www.rsssf.com/miscellaneous/amazzola-intlg.html
シノワズリ（仏: chinoiserie）は、ヨーロッパで流行した中国趣味の美術様式で、中国をイメージし、非対称の縮尺や、漆など独特の素材や装飾を用いた様式が特徴である。ヨーロッパでシノワズリが流行を始めたのは、17世紀半ばから後半頃と伝えられる。18世紀の中ごろにロココ趣味と融合し、人気が最高潮となった。 ルネサンスから18世紀に入るまで、西欧のデザイナー達は中国の陶磁器の洗練された技術を真似ようとしてきたが、一部で成功が見られただけだった。しかし、17世紀後半から、ティーセットに代表されるヨーロッパのファイアンス（彩色陶磁器）において、中国陶磁器の図案をそのまま真似る方法が始まり、これがロココ＝シノワズリとなって大きく流行した（1740年から1770年頃）。 17世紀初頭、東インド会社の活動が盛んだったオランダやイギリスなどの地域の芸術にシノワズリの兆候が現れはじめ、17世紀半ばにはポルトガルでも現れた。デルフトなどドイツの街で作られたスズ釉薬を用いた陶器には、17世紀以降は、まさしく明朝磁器の白地に青の装飾（青花）がほどこされていた。そしてマイセンの初期の陶器や、その他の磁器産地の製品は、中国の皿や花瓶や茶器の形状を正しく模倣していた。やがて、これが本物のシノワズリ装飾になると、幻想的な山水風景に蜘蛛の糸の橋がかかり、その中で中国の役人が花の日傘をさして、竜や鳳凰を背景に涼しげな竹の庵にもたれかかり、巻物の端からは猿が揺れる幻想郷が描かれた。 ドイツやロシアでは、後期バロック様式やロココ様式の宮殿のパルテール（幾何学的にレイアウトされた花壇）に、中国風の別荘が建築された。マドリード近くのアランフエスの宮殿でも、壁面に中国風のタイルが使われている。また、 スウェーデンのドロットニングホルム宮殿やロシアのツァールスコエ・セローには、余暇を過ごす村の全てを中国風に装飾した中国村が作られた。トーマス・チッペンデールは、1753年から70年の頃、ガラス窓や縁取りを雷文細工で装飾した中国風のマホガニー・テーブルやキャビネットを製作した。これらは初期の清朝の学者向けの家具にそのまま忠実だったが、ジョージ王朝時代の中期には、イギリス紳士にもピッタリのサイドテーブルや四角く薄い背もたれのついた肘掛け椅子にも取り入れられた。シノワズリの主流となったのは、中国風のデザインだけではない。日本の漆工芸を真似たニスやスズめっき仕上げの器（デコパージュ）や、ジャン＝バティスト・ピルマンの彫版を印刷した壁紙、陶芸の人形やテーブル飾りも、当時の雑誌等はシノワズリとして取り上げた。 マントルピースの上に小さな仏塔を飾ることが流行し、庭にはフルサイズの仏塔を据えられるようになった。ロンドンのキュー地区にあるキューガーデンには、ウィリアム・チェンバーズ卿が設計した見事な仏塔が作られ、それと同じものがミュンヘンのイングリッシュ・ガーデンにも建てられた。1770年代以降には、写実性を重視した新古典主義が生まれ、オリエンタル風に大げさに装飾されたシノワズリ家具の流行は下火になった。とはいえ、イギリス王ジョージ4世がブライトンのロイヤル・パビリオンにおいて内装の中国工芸品に大金を投じ、ウスターの陶器工場が派手な伊万里焼の色絵磁器を真似て生産したようなケースもある。トロントのカサ・ロマのような豪邸では、壁紙には鳳凰を描きシノワズリ様式のベッドや陶磁器を備え、全てをシノワズリ様式にした客室を作ることがあった。 シノワズリという言葉は、ある種の中国を題材とした小説に対して「型にはまっている」と批判するときに用いられることがある（アーネスト・ブラマの「カイ・ルン」シリーズ、バリー・ヒューガートの「李高と十牛」シリーズなど）。 Honour, Hugh. 1961. Chinoiserie: The Vision of Cathay (London: John Murray) オリエンタリズム ジャポニスム 中国学 シノファイル Entry in encyclopedia.com Example of Chinoiserie in French Style Harpsichord
『ジャズ・シンガー』（The Jazz Singer）は、1927年10月6日にアメリカ合衆国のワーナー・ブラザースが公開し、ヴァイタフォン方式による音声付きの映画。やや不正確な表現であるが、しばしば長編映画として「世界初」のトーキーとして言及されることがある。 「Wait a minute, wait a minute. You ain't heard nothin' yet! （「待ってくれ、お楽しみはこれからだ!」 直訳では「―君はまだ何も聴いてないんだぜ」）」というセリフが有名である。2005年6月に発表された「アメリカ映画の名セリフベスト100」ではこのセリフが第71位にランクインしている。映画全編を通してのトーキーではなく、部分的なトーキー（パートトーキー）だったが、驚異的な興行収入を記録し、トーキーの時代の幕開きとなった。第1回アカデミー賞で脚色賞部門でノミネートされた。 1953年と1980年にリメイクされている。 ユダヤ人の少年ジェイキー・ラーヴィノヴィッツは或る酒場で俗的な歌を歌っていたのをユダヤ教司祭長で厳格な父に見つかり勘当されてしまう。数年後。ジャック・ロビンと言うアメリカ人の名前を名乗ったラーヴィノヴィッツは長年の夢であったジャズシンガーになり人気を博していた。舞台女優メアリーと恋仲になったラーヴィノヴィッツは彼女の手助けで大舞台で歌う事になったが、その前日、母が訪ねて来る。ラーヴィノヴィッツが歌う日はちょうどユダヤ人にとって聖なる日(ヨム・キプル)であり、ユダヤ人達が父の経営する教会に集まり讃美歌を歌う日であった。ところが父が病気で倒れてしまったのだった。母がラーヴィノヴィッツを訪ねて来たのは彼に、父の代わりに讃美歌(en)を歌ってもらう様頼む為だった。メアリーは「ラーヴィノヴィッツはもう立派なジャズ歌手であり自立した大人。そんな彼に親の都合を勝手に押し付け、大舞台をフイにして良いのか」と抗議する。しかし彼は敢えて教会で讃美歌を歌う事を選ぶ。 メアリーの「ジャズシンガーが賛美歌を歌っている」と言う嘆きの声を傍らに、ラーヴィノヴィッツは立派に父の代役を果たすのだった。病床の父はそんな息子の歌声を聴きながら息を引き取るのだった。数か月後。改めて大舞台で歌う事になったラーヴィノヴィッツは顔に墨を塗り、黒人に扮しながらメアリー、母の前で「マイ・マミー」を熱唱する。母はそんな息子の姿を、涙を流しながら見守るのだった。 アル・ジョルソン メイ・マカヴォイ ワーナー・オーランド オットー・レデラー ブルー・スカイ マイ・マミー ^ これをタイトルにして和田誠は映画の名ゼリフを集めた『お楽しみはこれからだ Part 1-7』文藝春秋など を出版している。 ジョルスン物語 映画史 ヴァイタフォン 農園シーンでの歌 - この映画以前にジョルスンが出演したヴァイタフォン方式の短編映画 ドン・ファン (1926年の映画) - ヴァイタフォン方式による最初の長編映画、ただし、音は音楽のみで台詞は録音されなかった ジャズ・シンガー (1952年の映画) - この映画のリメイク作品 ジャズ・シンガー (1980年の映画) - この映画のリメイク作品 ヨッセル・ローゼンブラット - この映画の主人公の父親の歌唱シーンを吹き替えたカンター（ハッザーン） ジャズ・シンガー - allcinema ジャズ・シンガー - KINENOTE The Jazz Singer - オールムービー（英語） The Jazz Singer - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『アダム氏とマダム』（アダムしとマダム、Adam's Rib）は、1949年に製作・公開されたアメリカ合衆国のロマンティック・コメディ映画である。原題は女性の意味である「アダムの肋骨」。 女優ルース・ゴードンが夫ガーソン・ケニンと共に脚本を執筆、ジョージ・キューカーが監督、スペンサー・トレイシーとキャサリン・ヘプバーンが検事捕と弁護士の夫妻に扮して主演した。 ドリス・アッティンジャーは、浮気をしている夫のウォーレンの後をつけて、夫と愛人に向けて発砲して逮捕される。アダムとアマンダ夫婦は、検事補と弁護士としてドリスの事件に関わり、対立する。 アダム・ボナー - スペンサー・トレイシー：検事捕。 アマンダ・ボナー - キャサリン・ヘプバーン： アダムの妻。弁護士。 ドリス・アッティンジャー - ジュディ・ホリデイ ウォーレン・アッティンジャー - トム・イーウェル： ドリスの夫。 キップ・ルリー - デヴィッド・ウェイン： 作曲家。 監督：ジョージ・キューカー 製作：ローレンス・ワインガーテン 脚本：ルース・ゴードン、ガーソン・ケニン 音楽：ミクロス・ローザ 撮影監督：ジョージ・J・フォルシー 編集：ジョージ・ベームラー 美術：セドリック・ギボンズ、ウィリアム・フェラーリ 装置：エドウィン・B・ウィリス キャサリン・ヘプバーンの衣装：ウォルター・プランケット 録音：ダグラス・シアラー 撮影期間は1949年5月31日から同年7月まで。 アカデミー脚本賞：ルース・ゴードン、ガーソン・ケニン ゴールデングローブ賞 助演女優賞：ジュディ・ホリデイ アメリカ国立フィルム登録簿に1992年に登録 AFI アメリカ喜劇映画ベスト100 第22位 AFI 10ジャンルのトップ10「ロマンティック・コメディ映画」第7位 ^ 'The Top Box Office Hits of 1950', Variety, January 3, 1951 ^ The Eddie Mannix Ledger, Los Angeles: Margaret Herrick Library, Center for Motion Picture Study. ^ “Adam's Rib (1949) - Box office / business” (英語). IMDb. 2013年4月18日閲覧。 ^ “アメリカ国立フィルム登録簿 1992年”. allcinema. 2013年4月18日閲覧。 アダム氏とマダム - allcinema アダム氏とマダム - KINENOTE Adam's Rib - オールムービー（英語） Adam's Rib - インターネット・ムービー・データベース（英語） Adam's Rib - TCM Movie Database（英語） Adam's Rib - Rotten Tomatoes（英語）
『ショウボート』（原題：英語: Show Boat）は、1936年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画である。 ジェローム・カーン作曲、オスカー・ハマースタイン2世作詞のミュージカル『ショウボート』（1927年ニューヨーク初演）の映画化であり、ジェイムズ・ホエールが監督、アイリーン・ダンとアラン・ジョーンズが主演した。ニューヨーク初演当時のオリジナルキャストであったチャールズ・ウィニンジャー、ポール・ロブスン、ヘレン・モーガンも出演している。 『ショウボート』は1929年に一度ユニバーサル映画によってミュージカル映画ではない普通の映画として映画化され大ヒットしているが、社主カール・レムリはこの映画の出来に不満であった。1935年、当時ユニバーサル映画の社長であったカール・レムリ・Jrは、ミュージカルのオリジナルキャストを起用しさらに贅沢にリメイクすることを計画したが、制作費の思わぬ超過によってユニバーサル映画の資金繰りは行き詰まり、レムリ家は銀行などの手によってユニバーサル映画から追放されることになった。 ユニバーサル映画の危機の元になった『ショウボート』は、公開されて以降は興行面でも批評面でも大成功し、現在ではミュージカル映画史上の金字塔となっている。 マグノリア：アイリーン・ダン ゲイロード：アラン・ジョーンズ アンディ・ホークス（マグノリアの父）：チャールズ・ウィニンジャー ジョー：ポール・ロブスン ジュリー：ヘレン・モーガン 監督：ジェームズ・ホエール 製作：カール・レムリ・ジュニア 脚本：オスカー・ハマースタイン2世 撮影：ジョン・J・メスコール 編集：バーナード・W・バートン、テッド・J・ケント 美術：チャールズ・D・ホール アイリーン・ダンの衣裳：ヴェラ・ウェスト 衣裳：ドリス・ジンケイセン ヴェネツィア国際映画祭ムッソリーニ杯（外国映画大賞） ブラックフェイス ショウボート - allcinema ショウボート - KINENOTE Show Boat - オールムービー（英語） Show Boat - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『カルメン』（Carmen）は、1909年（明治42年）以降に数多く製作された世界各国の映画である。 メリメの小説およびビゼーのオペラを題材とした映画は数多く製作されているが、記録に見るもっとも初期の作品は1909年のイタリア映画『カルメン』のようである。ドラマチックなオペラの脚色が好まれる傾向にあるが、メリメの原作を現代ふうにアレンジした作品も多い。1990年代以降には、LD、DVDなどでオペラの記録映画が発売されることも多くなった。 監督：セシル・B・デミル パラマウント社がメトロポリタン・オペラのプリマ、ジェラルディン・ファーラーを招いて撮った大作。ウォーレス・リード共演。サイレント映画だが、ボストンのシンフォニー・ホールでオーケストラ伴奏付きで上映され、ヒューゴー・リーゼンフェルドのスコアは映画音楽の先駆けといわれている。ファーラーは大物舞台人としては初めて映画に出演した人物だという。また、デミルの指導でリアリズム演技に目覚めたファーラーは、後に舞台で共演したエンリコ・カルーソーを本気で殴ってしまい一悶着あったとか。 監督：ラオール・ウォルシュ フォックス社が売り出し中のヴァンプ女優、セダ・バラを主演に据えてデミルの大作に対抗した作品。 監督：チャールズ・チャップリン 話題の競作にチャップリンがぶつけたパロディ版カルメン。カルメン役はエドナ・パーヴァイアンス。この作品の公開を待たずにチャップリンはエッサネイ社を退社したため、同社ではベン・ターピンのパートを追加撮影して再編集した版を公開した。（原題：The Burlesque of Carmen） 監督：エルンスト・ルビッチ ウーファ社製作、ポーラ・ネグリ主演のカルメン。 監督：ジャック・フェデー アルバトロス社製作、ラケル・メレ主演のカルメン。 監督：ラオール・ウォルシュ フォックス社製作、ドロレス・デル・リオ主演のカルメン。（原題：The Loves of Carmen） 監督：セシル・ルイス ブリティッシュ・インターナショナル製作、英国での最初期のトーキー映画のひとつ。カルメンはマルグリット・ナマラ。マルコム・サージェントが編曲・指揮を担当した。 監督：ヘルベルト・マイシュ メリメの原作をナチス流解釈で映画化した作品らしい。カルメンはスペインの人気歌手インペリオ・アルヘンティーナ。（原題：Andalusische Nächte） 監督：クリスチャン＝ジャック スペインロケで製作された、ヴィヴィアーヌ・ロマンス主演のカルメン。 監督：チャールズ・ヴィダー メリメの小説に基づいた映画化。マリオ・カステルヌオーヴォ＝テデスコが音楽を担当し、ビゼーの楽曲は使われていない。リタ・ヘイワースは映画史上15人目のカルメンと紹介された。（原題：The Loves of Carmen） 監督：オットー・プレミンジャー ビゼーのオペラを、オール・ブラック・キャストでミュージカル化した舞台作品の映画化。話の舞台を現代のシカゴに移し、オスカー・ハマースタイン2世が英語詞をつけた。主演はポピュラー歌手のドロシー・ダンドリッジとハリー・ベラフォンテ、歌はクラシック歌手のマリリン・ホーンとルヴァーン・ハッチャーソンが吹き替えている。（原題：Carmen Jones） 監督：ラドリー・メツガー メリメの原作を現代劇化したエロティックドラマ。カルメン役はユッタ・レフカ。（原題：Carmen, Baby） 監督：ルイジ・バッツォーニ メリメの原作を19世紀初末のスペインに移し変え、マカロニ西部劇風味を加味した脚色を施した作品。カルメン役はティナ・オーモン。フランコ・ネロとクラウス・キンスキーが共演。（原題：L'Uomo, l'orgoglio, la Vendetta） 監督：ヘルベルト・フォン・カラヤン 本格的なオペラの記録映画としては最初の作品。出演：グレイス・バンブリー（カルメン）、ジョン・ヴィッカーズ（ドン・ホセ）、ミレッラ・フレーニ（ミカエラ）、フスティノ・ディアス（エスカミリオ）、演奏：カラヤン指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団。 監督：ジャン＝リュック・ゴダール メリメの原作を現代物にアレンジしたゴダール流のカルメン。カルメン役はマルーシュカ・デートメルス。（原題：Prenom Carmen） 監督：カルロス・サウラ フラメンコ・バレエの第一人者アントニオ・ガデスがサウラとともに作り上げた現代版カルメン。「メリメの小説およびビゼーのオペラに想を得た」とクレジットされている。カルメン役のラウラ・デル・ソルは舞台出身のスペイン舞踏家。 監督： フランチェスコ・ロージ ビゼーのオペラをオールロケで映画化した作品。カルメンにジュリア・ミゲネス・ジョンソン、ドン・ホセにプラシド・ドミンゴ。 監督：ブライアン・ラージ オペラの記録映画。出演：アグネス・バルツァ（カルメン）、ホセ・カレーラス（ドン・ホセ）、レオーナ・ミッチェル（ミカエラ）、サミュエル・レイミー（エスカミリオ）、演奏：ジェイムズ・レヴァイン指揮メトロポリタン歌劇場管弦楽団。
『猿人ジョー・ヤング』（原題：Mighty Joe Young）は、1949年のアメリカ映画。『キング・コング』（1933年）のスタッフが再集結し、製作された娯楽作品。当時としては最高峰の特撮技術が駆使され、1949年度のアカデミー視覚効果賞を受賞している。1998年には、『マイティ・ジョー』というタイトルでリメイク制作した。 アフリカのコンゴにて父親と暮らす白人少女ジルは、一頭の仔ゴリラをジョーと名付けて可愛がり、育てていた。10年後、ナイトクラブの経営者オハラは身長3mの大ゴリラへ育ったジョーと出会い、美しい女性へ成長したジル共々アメリカへ招いて興行を打とうと画策、移住させる。彼らのステージは人気となるが、故郷とは異なる環境下でストレスを溜めていくジョー。ある日のショーに訪れた酔客の暴挙に怒ったジョーは、大騒動を巻き起こす。 監督：アーネスト・B・シュードサック 製作：メリアン・C・クーパー、ジョン・フォード 脚本：ルース・ローズ 特殊効果スーパーバイザー：ウィリス・オブライエン 効果技術：レイ・ハリーハウゼン 音楽：C・バカライニコフ、ロイ・ウェッブ ジル・ヤング（テリー・ムーア） グレック（ベン・ジョンソン） マックス・オハラ（ロバート・アームストロング（英語版）） ウィンディ（フランク・マクヒュー） スミス（ポール・ギルフォイル） なお、キャスティングのテロップではジョー（ジョセフ）・ヤングについて「Himself（彼自身）」と表記されている。 ^ TCM Movie Database 猿人ジョー・ヤング - allcinema 猿人ジョー・ヤング - KINENOTE Mighty Joe Young - オールムービー（英語） Mighty Joe Young - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『カルメン』（原題:Carmen Jones）は、オットー・プレミンジャー監督・製作、ハリー・クライナー脚本による1954年のアメリカ合衆国のミュージカル映画である。ブロードウェイミュージカル「カルメン・ジョーンズ」を原作とする。 「カルメン・ジョーンズ」はメリメの小説「カルメン」のビゼーによるオペラを原作としオスカー・ハマースタイン2世の脚本によって1943年に上演された。この映画にもビゼーの音楽が使われている。 1992年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。 カルメン・ジョーンズ：ドロシー・ダンドリッジ（声の出演：マリリン・ホーン） ジョー：ハリー・ベラフォンテ フランキー：パール・ベイリー（英語版） シンディ・ルー：オルガ・ジェイムズ ハスキー・ミラー：ジョー・アダムス ブラウン軍曹：ブロック・ピーターズ ラム・ダニエルズ：ロイ・グレン（英語版） マート：ダイアン・キャロル（英語版） ^ “The 27th Academy Awards (1955) Nominees and Winners”. 映画芸術科学アカデミー. 2013年3月11日閲覧。 ^ “5th Berlin International Film Festival: Prize Winners”. ベルリン国際映画祭. 2013年3月11日閲覧。 カルメン - allcinema カルメン - KINENOTE Carmen Jones - インターネット・ムービー・データベース（英語） Carmen Jones - Rotten Tomatoes（英語）
『ブロードウェイ・メロディー』（The Broadway Melody）は、1929年のアメリカ映画である。 世界初の全編トーキーによるミュージカル作品であり、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）ミュージカルの第1作である。第2回アカデミー賞作品賞を、トーキー映画として初めて受賞した。他、監督賞と主演女優賞（ベッシー・ラヴ）でも候補となっている。 この映画は全米のほとんどの映画館でトーキー封切り作品として公開され、興行的にも大ヒットを記録した。1929年当時はトーキー映画の草創期であると同時に、性的表現の規制が強くなった時期でもあり、楽しさ溢れる歌と音楽、肌が露わになったセクシーな衣装を着た踊り子たちの健気な色気は、この映画の大きな売り物となったのである。またアメリカ人にとって粋な掛け合いが満載という脚本も評判を呼んだ。 脚本、音楽ともに映画のために書き下ろされた初めてのミュージカルである。後にMGMミュージカルの名作を数多く製作することとなるアーサー・フリードが、一度聞いたら耳に残る印象的なテーマ曲の作詞を手掛けている。 トーキー初期の作品であるため、大きなカメラは頑丈な防音箱の中に入れられ撮影されたと推定され、各ショットもフルショットやバストショットがほとんどであり、現在の目で見るとやや視覚面では単調に陥りやすいことも印象深い。また、ブロードウェイ・ミュージカルの優秀な人材がハリウッドへ流入する以前の作品であるため、レビューシーンが素人めいた出来映えに見えるのも致し方のない所とされる。 この映画の成功により、おびただしい数のミュージカル映画が、その後2年にわたって作られることになるが、前述の通りダンサーや振付師に人材を得ていないため、質に関してはパッとしないものがほとんどである（いわゆるミュージカル映画の石器時代）。しかしレビュー劇場の楽屋話を骨子として、その間に豪華な舞台場面を展開するという、いわゆる「舞台裏ミュージカル」は、1930年代の全盛期を経て延々と生き続ける定番ジャンルとなった。 本作の続編として1935年に『踊るブロードウェイ』 (Broadway Melody of 1936) 、1937年に『踊る不夜城』  (Broadway Melody of 1938) 、1940年に『踊るニュウ・ヨーク』 (Broadway Melody of 1940) の3本が製作されている。 田舎から夢を抱いてブロードウェイにやってきたヴォードヴィル出身のハンク（ベッシー・ラヴ）とクィニー（アニタ・ペイジ）のマホーニー姉妹は、歌手でハンクの婚約者でもあるエディ（チャールズ・キング）と会い、エディ作の歌「ブロードウェー・メロディ」を引きさげてザンフィールド一座に斡旋してもらう段取りを整える。しかし、そこでエディは、以前会ったときより見違えるほど美しくなった妹のクィニーの方に心を奪われてしまう。そして、それはくしくも、クィニーのエディに対する感情と同じであった。 クィニーは、エディを愛する姉のことを思い、ステージのリハーサルで出会った、富豪のジャック・ウォリナー（ケネス・トンプソン）と付き合うことでエディから離れようとする。しかし、金に物を言わせ心ないジャックとクィニーが付き合うことは、エディにとってだけでなく、妹思いのハンクにとっても、耐えられないことだった。 クィニーがエディとデートに行くのを、それぞれの理由から必死に食い止めようとするエディとハンク。そしてある日、ついにエディは必死さのあまり、ハンクもいる場で本心をもらしてしまう。そこで、ハンクのとった行動とは…。 監督：ハリー・ボーモント 製作：ハリー・ラプフ 原作：エドマンド・グールディング 脚本：サラ・Y・メイソン 撮影：ジョン・アーノルド 作詞：アーサー・フリード 音楽：ナシオ・ハーブ・ブラウン エディ・カーンズ：チャールズ・キング ハンク・マホーニー：ベッシー・ラヴ クィニー・マホーニー：アニタ・ペイジ ザンフィールド：エディ・ケイン　 ジャック・ウォリナー：ケネス・トンプソン　 フロー：メアリー・ドーラン パブリックドメインDVD版（発売元：マックスター、ミックエンターテイメント） エディ：佐藤晴男 ハンク：深水由美 クィニー：浅井晴美 ザンフィールド：新垣樽助　 ジャック：丸山壮史　 フロー：織田芙実 翻訳：井ノ迫純子　演出：大前剛　制作：ミックエンターテイメント セルロイド・クローゼット The Broadway Melody (1929) - インターネット・ムービー・データベース（英語） ブロードウェイ・メロディー - allcinema ブロードウェイ・メロディー - KINENOTE The Broadway Melody - オールムービー（英語） The Broadway Melody - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『マイ・フェア・レディ』（My Fair Lady）は、1964年制作のアメリカ合衆国のミュージカル映画。同名ミュージカルの映画化。同年のアカデミー作品賞を受賞した。 言語学が専門のヒギンズ教授はひょんなことから、下町生まれの粗野で下品な言葉遣い（コックニー英語）の花売り娘イライザをレディに仕立て上げるかどうかをめぐってピカリング大佐と賭けをすることになる。 怠け者のドゥーリトルが殴り込んできたり前途多難。なかなかh音を出すことができないし、【ei】を【ai】といってしまうため、矯正のための詩「スペインの雨」（The Rain in Spain）がなかなか発音できない。どうにかできるようになって「踊り明かそう」を歌う。試しに淑女たちの社交場であるアスコット競馬場に行ってみる…。そんなイライザに富裕階級のフレディーは恋をしてしまい、「君住む街角で」ぶらつき歩く。「運が良けりゃ」と歌っていたドゥーリトルは皮肉にも金持ちになってしまう。 ヒギンズ教授は初めから義務感でつきあっていたものの、徐々に彼女のことが忘れられなくなっている自分に気づく。しかし、イライザは言葉と同時に自分というものを得ていく…。まだまだ階級社会の文化が色濃く残るイギリス社会を舞台に繰り広げられるロマンティック・コメディ。 テレビ東京版：『木曜洋画劇場』20世紀名作シネマ特集より テレビ朝日版：1978年10月15日放映『日曜洋画劇場』 TBS版：1983年6月2日放映『名作洋画ノーカット10週』※2015年11月11日発売の「マイ・フェア・レディ＜4Kデジタル・リマスター版日本語吹替音声付＞BD」に収録。 バーナード・ショーの『ピグマリオン』が1914年初演され、1938年に映画（アンソニー・アスキス監督）にもなった。これらを基にミュージカル舞台『マイ・フェア・レディ』が1956年にブロードウェイで公開されてロングランヒットとなったが、本作はその映画化権を550万ドルで買い取り制作されたものである。投資した額を回収するため必ず当たる主役をということで舞台版のイライザ役であるジュリー・アンドリュースではなくオードリー・ヘプバーンを抜擢。ヒギンズ役もケーリー・グラントに依頼したが「舞台版のレックスがやるべきだ」と断られてレックス・ハリスンがそのままやることになった。他にイライザの父親役、スタンリー・ホロウェイも舞台版に引き続いての出演であった。 映画では、オードリー・ヘプバーンの歌は、一部の歌い出し部分を除いて マーニ・ニクソンによる吹き替えであるが、1994年にLDのスペシャルコレクション（日本では1996年3月）が発売された時に、本人によってレコーディングされた音源も収録され話題となった。また、フレディ役のジェレミー・ブレットの歌も吹き替えだったことが本人によって明らかにされた。 オードリーは前述のように自身でもレコーディングを行い、本番ではそのプレイ・バックを元に口パクをして演技をしていた。しかし、歌は吹きかえられたため、完全にはリップシンクしていない。 レックス・ハリソンはオーケストラのライブ演奏で歌った。 舞台版のイライザ役であったジュリー・アンドリュースは、同年公開の『メリー・ポピンズ』の主役に抜擢され、アカデミー賞主演女優賞を受賞した。これには、同情票もあったとされるが、吹き替えではなく本人が歌っていたことにあると言われている。 映画公開時に制作されたポスターは、ボブ・ピーク（Bob Peak）によるイラストのもの。 映画がアカデミー賞の主要部門を総なめする中、ライバル候補のジュリー・アンドリュースに奪われる形でオスカーを逃してしまったオードリーの悔しさは相当なものであったらしく、授賞式後に周囲に激しく八つ当たりする映像が残っている。 この映画の言語学考証を担当したのはピーター・ラディフォギッド（英語）だった。RP（容認発音）を操る大言語学者で、ヒギンズ教授のグラモフォンから聞こえてくるのはピーターの声だし、ヒギンズがコヴェント・ガーデンでイライザに見せるメモ帳の筆跡もピーターのものだった。 2014年にはこのタイトルをもじって日本映画で周防正行監督の『舞妓はレディ』が作られ、Japan Expoでも先行上映された。 第一部 序曲 (Overture) なぜ英語が話せない? (Why Can't the English?) ああ、なんてしあわせ! (Wouldn't It Be Loverly?) 僕は普通の男 (I'm an Ordinary Man) 運が良けりゃ (With A Little Bit of Luck) 今に見てろ (Just You Wait) 召使たちの歌 (Poor Professor Higgins) スペインの雨 (The Rain in Spain) 踊り明かそう (I Could Have Danced All Night) アスコット・ガヴォット (Ascot Gavotte) 君住む街角で (On the Street Where You Live) 第二部 大使館のワルツ (The Embassy Waltz) うまくやった (You Did It) 今に見てろ (Just You Wait) 君住む街角で (On the Street Where You Live) 私に見せて (Show me) 花市場 (The Flower Market) だが まずは教会へ (Get Me to the Church on Time) 男性賛歌 (A Hymn To Him) あなたなしでも (Without You) 忘れられない君の顔 (I've Grown Accustomed to Her Face) 終曲 (The End) 1964年（第37回）　アカデミー賞 最優秀作品賞 監督賞 ジョージ・キューカー 編曲賞 アンドレ・プレヴィン 録音賞 フランシス・J・シェイド=マレー・スピバック 撮影賞（カラー映画部門） ハリー・ストラドリング 美術賞（カラー映画部門） ジーン・アレン 衣装デザイン賞（カラー映画部門） セシル・ビートン 男優賞 レックス・ハリソン 1964年（第22回）　ゴールデングローブ賞 主演男優賞（ミュージカル・コメディ部門）　レックス・ハリソン ^ “My Fair Lady (1964) - Box office / business” (英語). IMDb. 2011年5月18日閲覧。 ^ 『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』（キネマ旬報社、2012年）221頁 ^ Lawson, Kyle. "Marni Nixon in My Fair Lady", The Arizona Republic, June 10, 2008 ^ [1] ^ Bill Shirley - インターネット・ムービー・データベース（英語） ^ 日の出出版「レ・ミゼラブル~舞台から映画へ」 ^ D.H.エヴェレット『ピダハン』（みすず書房）。なお、エヴェレットの調査結果を支持した。 ^ アスコット競馬場で歌われるガヴォットである。 日産・フェアレディZ 園田競馬場 - With A Little Bit Of Luck（運が良けりゃ）が締切前BGM曲として使用されている。 マイ・フェア・レディ - allcinema マイ・フェア・レディ - KINENOTE My Fair Lady - オールムービー（英語） My Fair Lady - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『赤ちゃん教育』（あかちゃんきょういく、Bringing Up Baby）は1938年RKO制作のスクリューボール・コメディ。 "Baby"（「赤ちゃん」）という名の豹を飼う我が侭な令嬢と、彼女に振り回される真面目な古生物学者を描く。 キャサリン・ヘプバーン：スーザン ケーリー・グラント：デイヴィッド メイ・ロブソン： チャーリー・ラグルス： キャサリン・ヘプバーン演じるスーザンはホークス的女性像の典型例と評されている。 ^ RKO Feature Film Ledger, 1929-51 ^ King, Susan (2003年8月13日). “Not just pretty faces” (英語). Los Angeles Times. ISSN 0458-3035. http://articles.latimes.com/2003/aug/13/entertainment/et-king13 2019年1月3日閲覧。  セルロイド・クローゼット 赤ちゃん教育 - allcinema 赤ちゃん教育 - KINENOTE Bringing Up Baby - オールムービー（英語） Bringing Up Baby - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『ミイラ再生』（みいらさいせい、原題：The Mummy）は1932年、アメリカのユニバーサル映画製作の映画。ミイラをテーマとしたホラー映画の始祖。主演ボリス・カーロフ。監督カール・フロイント。 1921年のエジプト。大英博物館の遺跡調査団は古代の高僧イムホテプのミイラを発掘した。然しミイラは息を吹き返し、いずこかに姿を消してしまった。 1932年のエジプト。なかなか成果を上げられない大英博物館の遺跡調査団のキャンプを、謎のエジプト人が訪れる。その男は自ら見つけたという発掘品を提供、それを元に調査を行うと、王女の墓が発見された。 1931年に『魔人ドラキュラ』、『フランケンシュタイン』を連続ヒットさせたユニバーサル映画が、フランケンシュタイン・モンスターを演じて一躍怪奇スターとなったボリス・カーロフを主演に起用して製作したホラー映画。前2作とは違って原作小説を持たないオリジナル作品である。1921年に世界的な話題を呼んだツタンカーメン王墓の発掘を題材としている。 『フランケンシュタイン』では厚いメイクで言葉をしゃべらない怪物役だったカーロフは、本作では現代に蘇った古代の高僧を風格豊かに演じて、怪奇の大スターの地位を更に不動のものとした。また、『魔人ドラキュラ』でヴァン・ヘルシングを演じたエドワード・ヴァン・スローンが、ヘルシングとほぼ同様のオカルトの権威ミュラー博士として登場し、イムホテップと対峙する。 本作は世界的にヒットしてミイラ物というホラーの分野を確立した。ユニバーサルは1940年の『ミイラの復活』を始めとして1940年代に4本の後継作品を製作した（後述）。これらは本作の続編ではなく、独立した作品である。更に第二次大戦後もリメイク作品やその関連作品が作られている。 カーロフの役名をカリス（またはカーリス）としている資料が存在するが、これは1940年代に製作されたシリーズや、戦後のリメイクである『ミイラの幽霊』におけるミイラ男の名前で、本作ではイムホテップが正しい。 イムホテップがミイラの状態で登場するのは冒頭の僅かなシーンのみで、誰も襲う事なく何処かに姿を消してしまい、次に登場する際は人間の姿に復活している。その為、包帯を纏ったグロテスクなミイラが徘徊し人を襲う、ミイラ映画の定番ともいえるシーンはこの映画にはない。そのようなシーンが描かれるのも上述の『ミイラの復活』以降。 イムホテップ：ボリス・カーロフ ヘレン：ジタ・ヨハン フランク：デヴィッド・マナーズ ジョセフ卿：アーサー・バイロン ミュラー博士：エドワード・ヴァン・スローン ユニバーサル映画が本作の後、製作したミイラ映画は以下の通り。 ミイラの復活 (1940年)　ミイラ役：トム・タイラー ミイラの墓場 (1942年)　ミイラ役：ロン・チェイニー・ジュニア 執念のミイラ (1944年)　ミイラ役：ロン・チェイニー・ジュニア The Mummy's Curse (1944年)　ミイラ役：ロン・チェイニー・ジュニア Abbott and Costello Meet the Mummy (1955年)　ミイラ役：エディー・パーカー（アボット&コステロの凸凹コンビが主役の喜劇映画にミイラが客演した作品） 『ミイラの幽霊』（1959年） イギリス映画。製作はハマー・フィルム・プロダクション。主演はピーター・カッシング、クリストファー・リー。 『ハムナプトラ/失われた砂漠の都』（1999年） アメリカ映画。監督・脚本はスティーブン・ソマーズ。 『ザ・マミー/呪われた砂漠の王女』（2017年） アメリカ映画。監督はアレックス・カーツマン。 ^ Stephen Jacobs, Boris Karloff: More Than a Monster, Tomohawk Press 2011 p 127-130 ^ * 石田一　『図説ホラー・シネマ』　河出書房新社、2002年　42頁～　第2章「繁栄と低迷」 The Mummy - インターネット・ムービー・データベース（英語） The Mummy - オールムービー（英語）
文部科学省大臣官房（もんぶかがくしょうだいじんかんぼう）は、文部科学省の内部部局の一つ。 大臣官房には珍しい「部」組織を持つ（文教施設企画部）。同部は他の部局との人事交流が少ない一方で、全国に工事事務所を持つ専門性の強い部門であり、ノンキャリア技官の唯一の幹部ポストだった。しかし、2008年に発覚した「文部科学省施設整備汚職事件」以来、キャリアのローテーションに組み込まれた。なお、同汚職事件では銭谷真美事務次官の下、官房総括審議官だった合田隆史（いずれも当時）を直属のリーダーとする調査チームを設置し調査が行われた。 官房長 総括審議官 サイバーセキュリティ・政策立案総括審議官 審議官（9） 企画官（2） 企画官（2） 人事課 副長（2） 福利厚生室 人事企画官（2） 調査官 人事評価調整官 総務課 副長（2） 広報室 報道専門官 企画官（2） 連絡調整官 情報開示官 個人情報保護専門官 危機管理専門官 能率専門官 会計課 副長（2） 財務分析評価企画官 予算企画調整官（2） 政府調達専門官 国有財産調査官 合同庁舎管理専門官 政策課 評価室 評価専門官 情報システム企画室 情報システム専門官 情報化推進専門官 調査官 企画官 国際課 国際協力企画室 人物交流専門官 海外協力官 国際協力調査官 参事官（2） 文教施設企画部 施設企画課 防災推進室 契約情報室 工事契約専門官 企画調整官 施設助成課 計画整備専門官 計画課 整備計画室 企画官 参事官 企画官 監理官 技術参事官 （ ）内は退任後の経歴 坂田東一：2007年7月11日 - 2008年7月11日（文部科学審議官） 森口泰孝：2008年7月11日 - 2009年7月6日（文部科学審議官） 山中伸一：2009年7月14日 - 2010年7月30日（初等中等教育局長） 土屋定之：2010年7月30日 - 2012年1月6日（科学技術・学術政策局長） 前川喜平：2012年1月6日 - 2013年7月8日（初等中等教育局長） 戸谷一夫：2013年7月8日 - 2015年8月4日（文部科学審議官） 藤原誠：2015年8月4日 - 2016年6月17日（初等中等教育局長） 佐野太 2016年6月17日 - 2017年7月11日（科学技術・学術政策局長、収賄で逮捕） 藤原誠：2017年7月11日 - 金森越哉：2006年7月 - 2007年7月 （初等中等教育局長） 合田隆史：2007年7月 - 2009年7月（文化庁次長） 土屋定之：2009年7月 - 2010年7月（官房長） 前川喜平：2010年7月 - 2012年1月（官房長） 田中敏：2012年1月 - 2013年7月8日（研究開発局長） 大槻達也：2013年7月8日 - 2014年4月1日（国立教育政策研究所長） 德久治彦 2014年4月1日 - 大島寛：2005年4月 - 2007年3月（沼津工業高等専門学校校長・収賄容疑で逮捕） 舌津一良：2007年4月 - 2008年7月16日（学校法人上智学院理事長付主幹） 布村幸彦：2008年7月16日 - 2009年7月14日（スポーツ・青少年局長） 西阪昇：2009年7月14日 - 2011年8月31日（京都大学理事・副学長） 河村潤子：2011年9月1日 - 2012年1月6日（文化庁次長） 清木孝悦：2012年1月6日 - 2013年7月8日（生涯学習政策局長） 関靖直：2013年7月8日 - ^ 調査報告 平成20年7月10日 - 文部科学省ホームページ。
対蹠地（たいせきち、たいしょち）は、地球あるいは他の天体上で、ある場所とは180°逆に位置する場所である。地球においては俗にいう「地球の裏側」である。対蹠点（たいせきてん、たいしょてん）とも言う。数学では3次元のいわゆる球以外の、抽象的な球面に対しても対蹠点という表現を使う。なお、対称点（たいしょうてん）は誤り。 「対蹠」の「蹠」は、「足裏」を意味する語である。従って、「対蹠」とは、「足裏を対する」という意味で、即ち「正反対」を意味する語である。英語の「antipode」は、“anti”（反対）と“pode”（足）の合成語で、「足を対した所」を意味する。日本で「蹠」を「しょ」と読むのは慣用読みであり、本来の漢音は「せき」である。 本項では、特に断らないかぎり地球の対蹠地について記述し、地球を球で近似する。 北極点と南極点は互いに対蹠地である。ただし北磁極と南磁極は、地磁気が磁気双極子として対称でなく、対蹠地からかなりずれている。 日本（特に西日本や南日本）に対するブラジル、上海（中国）に対するブエノスアイレス（アルゼンチン）など。上海は、北緯約30°・東経約120°に位置するのに対して、ブエノスアイレスは、南緯約30°・西経約60°に位置するので、互いに正反対となる。日本、韓国、中国、台湾、香港、マカオ、北朝鮮、モンゴル、ロシアのシベリア連邦管区南部（イルクーツクなど）・極東連邦管区南西部から南部（沿海地方・サハリン州・ハバロフスク地方など）、フィリピン、グアム、北マリアナ諸島（サイパン島など）、パラオ、ミクロネシア連邦、ベトナム、ラオス、カンボジア、タイ、マレーシア、インドネシア、シンガポール、ブルネイ、東ティモールなどでは、一般に「対蹠地」「地球の裏側」という場合、ブラジル、アルゼンチン、チリ、ウルグアイ、パラグアイ、ボリビア、ペルー、エクアドル、ベネズエラ、コロンビア、ガイアナ、スリナム、ギアナなどを指す。 南西諸島のうち沖縄県は、日本国内では唯一の県内全部の陸地の対蹠地が全部陸地（南アメリカ大陸）である。沖縄県の西部の陸地（=先島諸島）の対蹠地はパラグアイの領土で、沖縄県（県庁所在地の那覇市がある沖縄本島も）の東部の陸地、それに鹿児島県のトカラ列島と奄美群島、東京都の沖ノ鳥島の対蹠地は全てブラジルの領土に当たる。 また、スペインやポルトガルの対蹠地はニュージーランドに当たるため、スペイン、ポルトガル、イギリス、フランス、アイルランドなどヨーロッパ西部では、「対蹠地」「antipode」というとニュージーランドに当たり、オーストラリアも含めて指す場合が多い。また、ニュージーランド南東部のアンティポデス諸島は、グリニッジ天文台の対蹠地に近いことに因んだ名称である。 対蹠地同士では、緯度は北緯と南緯が逆転し、経度は180°ずれる（西経はマイナスと考える）。地球中心を原点とした直交座標を考えると、x, y, zはいずれも反転している。 対蹠点同士の地平座標を考えると、上下・東西は完全に反転しているが、南北は完全に同じ向きである。東西が反転しているため、東から日が昇るとき、対蹠点では西に日が沈むことになる。上下は反転しているので、太陽が出ていれば対蹠地では太陽は沈んでいる。それに対し南北は同じため、太陽が正中（南中あるいは北中）している時は対蹠地でも正中（南中あるいは北中）している。 ある地点の対蹠地はそこから最も遠い地点であり、その（大圏コースでの）距離は地球半周分（約2万km）である。なお、対蹠地との直線距離は地球の直径で、これも最も遠い。また、どの方角にも地球を半周すれば対蹠地に到達する。そのため、対蹠地の方角は定義できない。ただし、航空路線として対蹠地同士を結ぶ場合には、偏西風の影響を考えたルート設定が行われることもある（実際には航続距離2万kmの旅客機は存在しないため現在のところは机上の空論だが、シンガポール航空がかつて運航していたシンガポール - ニューヨーク直行便（1万5345km）では、ニューヨーク行きでは偏西風の助けを借りてアジア・アラスカ方面を飛行していたが、シンガポール行きでは最短距離に近い北極ルートが採用されていた）。 対蹠地同士では、気候と昼夜が互いに正反対になる。例えば、中国での1月は真冬であるが、アルゼンチンでの1月は真夏に当たる。日本で真昼の時、ブラジルでは真夜中に当たる。 ある地点から、どんな方角に向かっても対蹠地に着くため、ある地点から発せられた電波（のうち、地上波の一部）は、その対蹠点では、どれかの経路によって通信可能である確率が高く、一般に不安定な短波通信としては比較的には安定である。これを対蹠点効果と呼ぶ（同時に複数の経路からの電波が届くことがあってもマルチパスによるフェージングが発生するため、このことをもって通信品質の向上に寄与すると一概に言えるものではない）。 対蹠点効果は電波以外でもあらゆる波に起こる。地震が起こると、対蹠点周辺では強い揺れが観測される。巨大クレーターの対蹠点には、地震波や衝撃波が集まったことによる「対蹠点地形」が誕生することがある。 吸収などのない理想的な状況では、エネルギー保存則より波の全てのエネルギーが対蹠地に集まり、対蹠地での波の強度は波源での強度と同じになる。そのあと、まるで対蹠地が波源であるかのように、波は対蹠地から再び広がることになる。 地球は完全には球でなく南北につぶれた回転楕円体であるため、対蹠地に関する法則の一部は厳密には成り立たない。 球ではどの方角に出発しても直進するだけで対蹠地に到達するが、回転楕円体では南北とほぼ東西（北半球ではやや北、南半球ではやや南）の4つの方角に向かった場合のみ対蹠地に到達し、他の方角ではわずかに外れてしまう。 またその経路の長さも一定ではなく、南北では短く、東西では長い。南北の場合の距離は子午線弧の全長で、約20004kmとなる。東西の場合の距離は地点によって変わり簡単には計算できないが、対蹠点同士が赤道上にあるときは赤道の長さの半分の約20037kmで最長となる。例外は北極点と南極点で、全ての方角に対して同じ約20004kmで対蹠点に到達する。 ^ 任意の立体図形においては、「表面をたどって最も遠い場所」が非直観的・非自明な場合があることが知られている。小谷の蟻の問題を参照。 経度 緯度 対蹠人 メガラニカ 炉心溶融#チャイナ・シンドローム 地球球体説 球表面での最短距離
朝鮮飴（ちょうせんあめ）は、江戸時代から受け継がれる熊本県の伝統銘菓である。求肥飴の一種とされる。餅米と水飴と砂糖を独自の製法でこね合わせて長方形に型切りし片栗粉をまぶしている。上品な甘さともちもちした食感を持つ滋養豊かで日持ちする和菓子である。 安土桃山時代、老舗園田屋の開祖である園田武衛門により造られていた当初は、長生飴または肥後飴と呼ばれていた。文禄・慶長の役が起きると、肥後国の城主であった加藤清正がこの飴を兵糧目録に入れて朝鮮半島へ出兵し、長期の携行でも風味が損なわれず兵士達の英気を養うのに大いに役立った事から、以後は朝鮮飴と呼ばれるようになったという。また、出兵の中で当時の朝鮮半島に存在していた飴の製法が導入されたという説もあるが、老舗園田屋はこの説を否定している。 江戸時代中期までは肥後藩が買い上げる御用物とされ、製法も管理されて一般への流通は許されていなかった。兵糧として極めて有用だった事から一種の戦略物資として扱われていたようである。代々の肥後藩主は朝鮮飴を江戸幕府と朝廷への献上品、または諸大名への贈答品としても用いていた。明治時代には大久保利通が「透明にして風味甘美」「製法老熟の妙あり」と評している。 元祖である老舗園田屋の他でも製造販売が行われているが、老舗園田屋特製のものが一つ抜きん出ているとする声も多い。元々は黒砂糖と玄米を使用した淡褐色の黒朝鮮飴が製造されていたが、現在は上白糖と精白米を用いた白朝鮮飴が製造の大半を占めている。1970年代前半には30軒以上の業者が手がけて売上高の総計が10億円に達していたが、1990年代後半には2億から3億円に減少し、製造業者も老舗園田屋など数軒になっている。 求肥（求肥飴） ボンタンアメ - セイカ食品の前身である鹿児島製菓創業者が、従業員が朝鮮飴をハサミで細かく切って遊んでいたところを見て着想を得ている。 園田健一 - マンガ家。老舗園田屋の19代目店主であり、自ら発行する同人誌のタイトルにも採用している。 ヴィルヘルム2世 (ドイツ皇帝) - 1906年に在独日本公使館が大使館に昇格した際、日本茶を飲みたいと大使館を訪れ、菓子を用意する時間がなかった大使館夫人がたまたま手元にあった山口県の長生飴を呈したところ、オブラートをはがして食したという。 ^ 『肥後読史総覧』下巻、鶴屋百貨店、1983年、1680頁。 ^ a b c 依田千百子 『朝鮮の祭儀と食文化: 日本とのかかわりを探る』 勉誠出版、2007年、218-219頁。ISBN 978-4585031567。 ^ a b 『日本料理秘伝集成 : 原典現代語訳 第16巻 菓子』 同朋舎出版、1985年、250頁。ISBN 4810490769。 ^ 『日本の地域産業』 通産企画調查会、1987年、276頁。NCID BN01968152。 ^ 守安正 『日本名菓辞典』 東京堂出版、1971年、43頁。 ^ 野上彌生子 『野上彌生子全集.第II期, 第24巻』 岩波書店、1991年、209頁。 ^ 朝日新聞 1997年4月5日付 朝刊、熊本地方面 ^ “本坊酒造とセイカ食品、鹿児島のロングセラー銘菓ボンタンアメのリキュール販売”. 産経ニュース (2015年8月4日). 2018年8月22日閲覧。 ^ 独逸帝の大使館訪問『世外井上公伝. 第五卷』「侯爵井上勝之助略伝」p145- 熊本県菓子組合の老舗園田屋の紹介 - ウェイバックマシン（2013年5月12日アーカイブ分） 老舗園田屋のページ 清正製菓の朝鮮飴紹介
浅利 又七郎義明（あさり またしちろうよしあき、1822年（文政5年） - 1894年（明治27年）4月16日）は、江戸時代末期（幕末）から明治時代の剣術家。中西派一刀流第4代・中西子正の次男で、後に浅利義信の養子となった。幼名は兜七郎。 実父である一刀流中西道場第4代・中西子正と、後に養父となる浅利義信より剣術を学んだ。義明が24歳頃の立合い稽古は週1400回に達し、負けることは無かったという。義明の稽古振りは、相手に少しでも間合いに入られると「参った。」と言って剣を引いたという。義明の剣風を実見した木下寿徳は、「上げ小手の裏を打つ人は、義明以外に見たことがない。」と、驚嘆している。また、義明の打つ一刀流の形は、「中西派の門弟で受け切る者がいない。」といわれるほど鋭いものであったという。勝海舟は「義明は、剣道の神様といわれた人だ。この人に掛かったら、どんな人でも手足が縮んで動きができなかった。」といっている。 義父の浅利義信は中西派一刀流別家であった。弟子の千葉周作に養女と結婚させ道場を継がせたが、周作が組太刀の改変を始めたことから、周作夫婦を離縁した。のちに、義明が中西家より養子に入る。義明は道場と共に小浜藩江戸屋敷の剣術指南役も受け継いだ。 弟子に一刀正伝無刀流（無刀流）を開いた山岡鉄舟がいる。義明と鉄舟は、三間五間の道場を、所狭しと小半日（三時間余）も戦ったが、勝負がつかない。六尺二寸（190cm）・二十八貫（105kg）という鉄舟が、体当たり突きなどを放つが、42歳の熟練された義明は、竹刀で左右に外したり、諸手突きで寄せ付けない。ついに鉄舟が、鍔迫り合いから足がらみで義明を倒すと、義明が「山岡さん、今の勝負はどうでしたか。」といった。鉄舟は「とうとう、せしめました。拙者の勝ちです。」と胸を張って行ったが、義明が「いや、倒れ際に、片手で打った胴に手応えがあったので、私の勝ちだ。」という。胴を外して見てみると、内側の竹が三本折れていたが、負けん気の鉄舟は、「これは拙者が貧乏で、虫食いの胴を付けていたので、自然と折れたものです。」と屈しないで辞去した。 鉄舟は帰途、義兄の高橋泥舟のところへ寄って、顛末を話すと、泥舟は「鉄っあん、そいつは本物だぜ。」という。鉄舟は「俺も、そう思う。」といって、翌日、非礼を詫びて門人となった。鉄舟は明治天皇の侍従として仕えながら、義明を超えるべく剣術や禅の修行を続けていたが、1880年（明治13年）、忽然として大悟し、義明を招いて立合う。義明は鉄舟に相対すると「もう及ぶところではない」と剣を収め、一刀流の印可を授けた。 維新後は、駿府藩主・徳川家達の剣術指南役を務めた。その後、鉄舟の斡旋で有栖川宮家の撃剣御用係となり、威仁親王の剣術を指導した。1894年（明治27年）4月16日に亡くなった。 『剣の達人111人データファイル』、新人物往来社 『日本武術武道大事典』、勉誠出版 『江戸時代人物控１０００』、山本博文監修 小学館、2007年、15頁。ISBN 978-4-09-626607-6。
岡本 半介（おかもと はんすけ、文化8年11月21日（1812年1月5日） - 明治31年（1898年）4月12日）は、幕末期の彦根藩の家老、漢詩人。半介は初代岡本宣就以来続く代々の襲名で、この幕末の有名な半介は黄石の号で知られる人物である。諱は宣迪、字は吉甫。 彦根藩士の宇津木久純の四男で、彦根藩の家老職を継ぐ岡本氏の養子となって家督を継いだ。尊皇攘夷派であったため、開国派の井伊直弼と対立して罷免される。1860年に直弼が桜田門外の変で暗殺された後は子の直憲に仕え、直弼時代の寵臣・長野主膳を粛清するなど、政情の変化に対応して藩政を牽引した。しかし、徳川慶喜に過度に依存した結果、第二次征長戦争に出兵して大損害を蒙り、藩の評判をさらに失墜させた。王政復古段階で、薩長との提携を重視した谷鉄臣や大東義徹など下級藩士出身者に主導権を奪われる。 漢詩人としても知られ、中島棕隠・梁川星巌・大窪詩仏らとの交流があった。詩集に「黄石斎集」がある。 1898年、88歳で死去した。
男谷 信友（おたに のぶとも、寛政10年1月1日（1798年2月4日） - 元治元年7月16日（1864年8月17日））は、幕末の幕臣、剣術家。直心影流男谷派を名乗った。その実力の高さと温厚な人格から、「幕末の剣聖」と呼ばれることもある。官位は従五位下下総守。通称は精一郎。号は静斎、蘭斎。幼名は新太郎。門下から島田虎之助、榊原鍵吉などの名剣士が輩出した。 寛政10年（1798年）、男谷検校（米山検校）の孫・男谷信連（新次郎）の子として生まれる（文化7年（1810年）誕生説もある）。20歳の時に同族（従叔父）の男谷思孝（彦四郎、忠果）の婿養子となる。彦四郎も男谷検校の孫であった。 検校は元々越後国三島郡長鳥村（現・新潟県柏崎市）の貧農の出で盲人であったが、雪の夜に奥医師石坂宗哲の門前で行き倒れていた所を助けられた。宗哲から1両2分の資金を借りて生業を始めた所、利財の才に長け、江戸府内17箇所の地主となり検校の位を買い、大名貸も行うほどになった。 検校の末子平蔵（忠凞）は、安永5年（1776年）に江戸幕府の西丸持筒与力（御家人）となり（父に御家人株を買い与えられたという）、後に勘定に昇進し旗本となった。平蔵の長子が彦四郎で、三男が左衛門太郎（小吉）惟寅、勝海舟の父である。したがって、信友と勝海舟は血縁では又従兄弟、系図上では従兄弟の間柄になる。 信友は文化2年（1805年）、8歳のときに本所亀沢町、直心影流剣術12世の団野源之進（真帆斎）に入門して剣術を習い始めた。さらに、平山行蔵に兵法を師事、他に宝蔵院流槍術、吉田流射術にも熟達した。文政6年（1824年）、団野から的伝を授けられ、麻布狸穴に道場を開く。 従来の剣術各流派の多くは、主に形稽古を行い、他流試合を禁じていた。直心影流も同様で、やむをえず立ち合うときは、「怪我をしても文句は言わない」旨の誓約書を相手に書かせた上、防具を使わず木刀で立ち合っていた。しかし、松平定信の武芸奨励策以来、他流試合が行われるようになり、信友はこれを積極的に実践して広めた。 見栄えや形式を重んじるあまり沈滞した剣術界を立て直すため、竹刀試合を奨励し、信友自身も申し込まれた試合は一度も拒まず、江戸府内に立ち合わなかった者はいないといわれるほどであった。試合は、どんな相手でも三本のうち一本は相手に花を持たせるが、いかに強敵でも「花」の一本より勝ちを取ることができず、底知れぬ実力と評された。天保から弘化にかけての一時期、島田虎之助、大石進と並んで「天保の三剣豪」と謳われた。その信友も、大石進との試合で初戦は勝ったものの、再戦では大石得意の左片手突きをかわすことができなかったという。 水野忠邦時代からの度重なる建議が認められ、安政3年（1856年）、幕臣の武芸訓練機関である講武所が発足した。信友は兵学の重鎮であった窪田清音らと講武所の頭取並に就任し、門下からも榊原鍵吉などが剣術の師範役に就いた。講武所の剣術稽古は信友の方針により、形稽古を廃し、竹刀試合を主とした稽古が激しく行なわれた。また、信友はそれまでまちまちであった竹刀の全長を3尺8寸と定めた。これらの規定は明治以降の剣術に受け継がれ、現代の剣道に大きな影響を与えた。 あまりの強さに異常と評されるほど腕が立つが、決して傲慢な態度をとらない温厚な人格者としても知られ、応対は親切丁寧で高ぶるところがなく、「君子の剣」と称された。酒を好んだが、酩酊しても平生に変わるところがなく、翌朝はいつもの時間に違わずに起き、掃除をするのが常であった。 諸葛孔明、楠木正成を崇拝していた。妻を失ったのちも、楠木にならい、他の女性をめとることはなかった。 文化2年（1805年）、本所亀沢町、直心影流剣術12世の団野源之進（真帆斎）に入門。 文政6年（1824年）、団野から的伝を授けられ、麻布狸穴に道場を開く。 文政12年（1830年）、男谷彦四郎の養子となる。 天保2年（1833年）、書院番に昇進。 嘉永2年（1849年）、御本丸徒士頭となる。 安政3年（1856年）、講武所が開設され、講武所頭取並、剣術師範役を兼務する。また師・団野の死により、亀沢町の道場を譲られ、同5年（1858年）に移る。 文久2年（1862年）、下総守に叙任、講武所奉行となって禄高3000石を与えられた。 文久3年（1863年）、将軍徳川家茂の上洛に際して旗奉行を兼ねる。 元治元年（1864年）7月16日、67歳で没。文化7年生まれとの説では享年55となる。深川増林寺に葬られたとされる。 平成15年（2003年）、全日本剣道連盟剣道殿堂に顕彰される。 漫画 横山光輝『竜車の剣』 ^ a b 戸部新十郎『日本剣豪譚 幕末編』124-125頁、光文社 綿谷雪『日本剣豪100選』、秋田書店 戸部新十郎『日本剣豪譚 幕末編』、光文社 勝海舟編「陸軍歴史」（海舟全集7） 安藤直方「講武所」（東京市史外篇3） 山田次朗吉「剣道集義」（高山書店） 石岡久夫「兵法者の生活」（雄山閣出版） 榎本鐘司「幕末剣術の変質過程に関する研究　とくに窪田清音・男谷信友関係資料」（武道学研究） 「徳川家と江戸時代　尚武の時代　寛永剣術事情」（歴史群像編集部）
雨乞い（あまごい）とは、旱魃（かんばつ）が続いた際に雨を降らせるため行う呪術的・宗教的な儀礼のこと。祈雨（きう）ともいう。世界各地で見られるが、熱帯乾燥地域で特に盛んに行われる。 世界の多くの文化圏に「雨は神からの贈り物であり、それが途絶えるのは神の罰である」という観念があった。方法は違えど、世界中の雨乞いの儀式は神の注意を惹き、喜ばせ、同情を買う目的で行われる。雨乞いには実際に旱魃になった時に行うものと、定期的に行われるものがある。 雨乞いは部族の中で賢者として尊敬を集めている人物が儀式を取り仕切り、神と人々との間を取り持つ。こうした人物は雨乞い師と呼ばれる。例えば、『旧約聖書』では神が旱魃を起こし預言者エリヤを通じて異教の神バアルへの信仰を捨てるように人々を諭す場面がある。また、天候は月の満ち欠けと関係があると考えた社会では、雨乞いで女性が重要な役割を果たした。 世界の様々な文化圏でカエル、ヘビ、サンショウウオ、カメなど、雨や雨を司る神と関係があると考えられている生物があり、雨乞いの儀式では生け贄や小道具として用いられる。 イスラーム世界には「イスティスカー」と呼ばれる降雨祈願があり、マムルーク朝時代のエジプトでは増水祈願と呼ばれる大規模な雨乞いが行われていた。 南方熊楠によれば、モンゴルに鮓荅師（ヤダチ）と呼ばれる雨乞い師がおり、盆に牛の結石(鮓荅と呼ばれる)と水を入れ、呪文を唱えながら雨を降らせたという。 古代ローマでは竈の神ウェスタに使える巫女たちが5月7日以降の満月の夜に、テヴェレ川に24体の等身大の人形を投げ込む雨乞いの儀式を行っていた。ヨーロッパには今でもこれと似たような儀式を行っている地域がある。 インドのある地方では雲に扮した雨乞い師が地面に水を撒く。ロシアのドーパットでは村の聖なる樅の木に3人の雨乞い師がのぼり、薬缶や燃えさし、水で濡らした小枝を使って嵐を再現する。いずれもこうなってほしいという状況を再現してみせる儀式である。 メキシコのユカタン半島ではセノーテと呼ばれる地底湖に、雨の神チャックが宿るとマヤ文明の時代のマヤの人々に信じられており、雨乞いの為に生贄の儀式が行われていたようで、現代でも現地の農民たちが供物を捧げて神に祈りを捧げる儀式が行われている。 日本でも各地に様々な雨乞いが見られる。大別すると、山野で火を焚く、神仏に芸能を奉納して懇請する、禁忌を犯す、神社に参籠する、類感（模倣）呪術を行うなどがある。 山野、特に山頂で火を焚き、鉦や太鼓を鳴らして大騒ぎする形態の雨乞いは、日本各地に広く見られる。神仏に芸能を奉納する雨乞いは、近畿地方に多く見られる。禁忌を犯す雨乞いとは、例えば、通常は水神が住むとして清浄を保つべき湖沼などに、動物の内臓や遺骸を投げ込み、水を汚すことで水神を怒らせて雨を降らせようとするものや、石の地蔵を縛り上げ、あるいは水を掛けて雨を降らせるよう強請するものであり、一部の地方で見られる。神社への参籠は、雨乞いに限らず祈祷一般に広く見られるが、山伏や修験道の行者など、専門職の者が行うことも多い。類感呪術とは、霊験あらたかな神水を振り撒いて雨を模倣し、あるいは火を焚いて煙で雲を表し、太鼓の大音量で雷鳴を真似るなど降雨を真似ることで、実際の雨を誘おうとするタイプの呪術である。このタイプの雨乞いは、中部地方から関東地方に多い。 王朝時代以前の日本では、雨乞いは国家による儀礼として行われていた。仏教伝来以前より、施政者である天皇には国家鎮護の声を神に届ける能力があると信じられ、祈雨もまた古来より天皇自らが神祇に祈ることによって行われた。 文献に見える最古の雨乞いの例は、『日本書紀』皇極天皇元年（642年）の条の記述である。 戊寅。羣臣相謂之曰。随村々祝部所教。或殺牛馬祭諸社神。或頻移市。或祷河伯。既無所効。蘇我大臣報曰。可於寺寺轉讀大乘經典。悔過如佛所訟。敬而祈雨。 庚辰。於大寺南庭嚴佛菩薩像與四天王像。屈請衆僧。讀大雲經等。于時。蘇我大臣手執香鑪。燒香發願。 辛巳。微雨。 壬午。不能祈雨。故停讀經。 八月甲申朔。天皇幸南淵河上。跪拜四方。仰天而祈。即雷大雨。遂雨五日。溥潤天下。（或本云。五日連雨。九穀登熟。）於是。天下百姓倶稱萬歳曰至徳天皇。 これによると、7月25日から蘇我蝦夷が雨乞いのため大乗経を輪読させたが、微雨のみで効が見られなかったので同29日に止めさせた。しかし、8月1日に皇極天皇が天に祈ると、突如大雨が降り、天下万民は共に天皇を称えたとある。この記述以前にも、平安時代に編纂された仏教史書『扶桑略記』には、推古天皇33年（625年）の条に、高麗僧恵灌に命じて雨乞いの儀式を行わせたという記述がある。 仏教の浸透とともに読経法会による祈雨が盛んとなり、天武天皇4年（675年）には天皇の命令で祈雨の法会が行われいる。やがて密教の隆盛とともに、祈雨の儀式は読経法会よりも修法が重んじられるようになる。真言宗小野随心院を開創した仁海は、9度の雨乞いの要請に応えて9回雨を降らせ「雨僧正」の異名を取った。 ^ “雨乞いの竜”. 香川の水事情 香川の水の伝説. 香川県 (2016年3月22日). 2016年12月9日閲覧。 ^ クルーティエ 1996, pp. 73-74. ^ 南方『十二支考』岩波文庫上巻p345「馬に関する民俗と伝説」[要文献特定詳細情報][要ページ番号] ^ a b c 藤山 2001, pp. 101-107. クルーティエアルヴ・リトル; 武者圭子訳 『水と温泉の文化史』 三省堂、1996年。ISBN 978-4-385-35503-0。  清水眞澄 『読経の世界：能読の誕生』 吉川弘文館〈歴史文化ライブラリー〉、2001年。ISBN 4642055215。  高谷重夫 『雨乞習俗の研究』 法政大学出版局、1982年。ISBN 978-4-588-32112-2。  佐藤ひろみ 「水神のルーツと生活文化 - 貴船と阿蘇の水神探訪から」、『生活科学研究』 第23号、文教大学、2001年3月、NAID 120005262024、pp. 91-104。学術情報発信システムSUCRA 高谷重夫 『雨の神 - 信仰と伝説』 岩崎美術社〈民俗民芸双書 94〉、1984年8月、全国書誌番号:85001803、NCID BN00726908。 のち新装版。高谷重夫 『雨の神 - 信仰と伝説』 岩崎美術社〈民俗民芸双書〉、1995年7月。ISBN 978-4-7534-0094-2。 松下孜 「近世知多地方の雨乞い (PDF) 」、『知多半島の歴史と現在』 第17号、日本福祉大学知多半島総合研究所、2003年10月、NAID 120005724554、pp. 151-208。日本福祉大学機関リポジトリ 山里純一 「沖縄における地方の雨乞い (PDF) 」、『人間科学』 第32号、琉球大学法文学部、2015年3月、NAID 120005646745、pp. 55-77。琉球大学学術リポジトリ 生贄 人工降雨 林家木久扇 新大仏寺雨乞い関係文書 附 雨乞い踊り用具 - 文化遺産オンライン レファレンス協同データベース 「雨乞い」に関する資料が知りたい。（2009年7月） 空海の請雨祈祷に関する資料は?（2007年3月）
疫神送（えきじんおくり）とは、神道の用語で、疫病をもたらすと考えられていた疫神を所属する共同体から外界へと送り出す行事、儀式のことである。 疫神を村界から外へ送り禳ふ行事。疫神禳（えきじんばら〔ひ脱カ〕、疫神流（えきじんながし）ともいふ。 例年六月十三日を期とし、愛知県三河国南設楽郡作手村〔現新城市作手地区〕で行はれる。一名祇園送。当日は小麦を紙に包んだものを竹の先に挟んで門に立て、疫神払ひの禁厭とする。 また疫神除却の方法として、之〔これ〕を川に流すものに疫神禳がある。それは岐阜県吉城郡高原郷〔現飛騨市神岡地区、高山市上宝地区〕の習俗で、流行病が猖獗を極める時、藁を以て船の形を造り、神職を招じて行疫の悪神禳ひを行つた後、疫神を其の藁船に移して川に流し、一同茅輪をくぐり、一切後を見ずに帰るのである。 これに似て稍々〔やや〕形のかはつたものに、兵庫県飾磨郡家島村〔現姫路市家島〕の疫神流がある。ここでは伝染病の時に際して、小形の船を作り、村内を舁ぎ廻り、各病家で積込む藁人形をそれに乗せて、「送れ送れ、疫病神送れ」と賑やかに囃しつつ海に流し遣るのである。 — 『神道大辞典』 耳袋では、江戸時代、非人や人形に風邪の神の扮装をさせて送る儀礼を紹介している。同書によれば、風邪が大流行したある初夏、大阪で、風の神送りをしていたところ、ある「風邪の神（の扮装をした非人）」が送る不審者によって空堀に投げ入れられたので、そのままの格好で帰り、家々の戸を叩きながら「風邪の神、帰りました」と言って回ったという。 地方によって、ガイケノカミオクリ、咳気の神送り、オイヤレ、ヤウカオクリ、コトノカミオクリ、といい、咳気神、カゼノカミは病気全般をつかさどるとされる。 ^ 但し、〔〕は引用注。また、漢字は正字体や異体を常用漢字等に改める。 ^ 岩波文庫 『耳袋』上巻121頁 『神道大辞典』第1巻 平凡社、昭和12年 『定本 柳田國男集』第10巻 御霊信仰 - 病気は後世[いつ?]、恨みを飲んで死んだ者のたたりと捉えられた。 祇園信仰 疫神、厄神 門戸厄神 宗佐の厄神さん 多井畑厄神 柏原厄神 垂水厄神 石清水八幡宮 天野明神
天門（てんもん）とは、北西（西北。乾＝いぬい：戌と亥の間。）の方位のことである。 陰陽道では、怨霊や魑魅魍魎などの災いが出入りする方角であるとして、忌むべき方角としている。この天門を鎮めると、家運が永久に栄え、子孫が繁昌するとされる。他の方位神とは異なり、天門は常に乾の方角にある。 天門が建築に与える影響として以下の点が挙げられる。 大吉 - 居間・床の間を作り、神棚・仏壇を置くことや、屋敷の一角やその周辺に氏神や屋敷神を祀ったり榊を植えること 凶 - 玄関や階段、敷地の入口・門・外部からの通路を作ること また、北西の位置に社寺を建立してその鎮めとし、都市や地域の入口となる街道を迂回させて北西（西北）からの通路を塞ぐなど、中近世の都市計画に影響を与えた。 各地で天門の方除け守護と家運永久子孫繁昌を願い寺社が建立された。 江戸 - 伝通院（徳川家康の生母伝通院の菩提寺。鬼門の上野・寛永寺、裏鬼門の芝・増上寺とともに、江戸城下を守護する徳川将軍家菩提寺として江戸三霊山とされた。）、築土神社・筑土八幡神社（鬼門の神田明神、裏鬼門の山王権現（日枝神社）とともに江戸三社に数えられることがある。） 関東 - 妙義神社（関東平野の北西の妙義山に位置し、関東の鬼門に位置する日光山（輪王寺、二荒山神社）、裏鬼門に位置する箱根山（箱根権現・箱根神社）とともに関東の守護神として、徳川将軍家の厚い崇敬を受けた。） 東照宮 - 世良田東照宮（徳川家康を祀る徳川氏氏神の東照宮を配し、鬼門の日光東照宮、裏鬼門の久能山東照宮とともに徳川将軍家を守護した。） 京都（平安京内裏） - 大将軍八神社（王城鎮護の方位神を祀る。）、北野天満宮（北野に祀られていた地主神・火雷天神と菅原道真の怨霊が結び付けられた。） 大阪（難波京） - 大阪天満宮（境内社・大将軍社） 仙台 - 大崎八幡宮（伊達政宗が仙台移転にともない、城下の北西に位置する現在地に造営し、伊達氏の氏神である成島八幡宮を合祀して、城下の守護神とした。） 下館 - 上羽黒神社（水谷勝氏が出羽三山の羽黒大権現を領内北西の位置に勧請し、鬼門に位置する下館羽黒神社などとともに領内の守護神とした。） 姫路 - 千姫天満宮（本多忠刻の正室・天樹院千姫が、本多氏の繁栄を願い姫路城の北西に位置する男山に建立し、鬼門の野里日吉神社、裏鬼門の十二所神社とともに城下の守護神とした。千姫が城内西の丸から遥拝した。） 龍野 - 井関三神社（脇坂安政が信濃国飯田城より転封の際、脇坂氏の氏神である諏訪大明神を領内北西に位置する天照神社に勧請合祀し、領内の守護神とした。） 津山 - 鶴山八幡宮（森忠政が津山城築城の際、城地となった鶴山に鎮座する八幡宮を、天門の鎮めとして北西の現在地に遷座し、城下の守護神とした。） 天 風水 方位神 鬼門 四神相応 天神信仰 氏神 屋敷神
火炎崇拝（かえんすうはい）とは、火・炎を神格化して崇拝の対象（火神）とすること、あるいは火を神聖視し、または神の象徴と見て宗教儀式に用いることなどをいう。 これらは世界のいろいろな宗教に広く見られ、次のような火の属性に基づくものと見られる。 人間の日常生活に必要不可欠であるが、その一方で人間を死にも至らしめる恐ろしい存在である。 不浄なものを焼き尽くし清浄にする。 闇を照らし善または智恵の象徴とされる光の源である。 常に上に燃え上がり、あるいは燃やしたものを煙として立ち上らせる。 火を神格化した火神は、主神とされた例は多くないが、太陽神や火山の神と同一視された例は多い。またローマのウェスタや日本の竈神（荒神・三宝荒神と習合された）のような家庭の守り神、あるいは鍛冶神などと見られた例も多い。沖縄ではヒヌカン（火の神）といって、家の守護神として人々には身近な神である。 「火炎崇拝」あるいは「拝火」という言葉はまずゾロアスター教（通称・拝火教）と結び付けて考えられるが、ゾロアスター教は火自体を崇拝したわけではない。ゾロアスター教における火とは、清浄・正義・真理の象徴であると考えられている。火を神聖視するこの信仰はゾロアスター教以前に遡る。 ヴェーダ宗教では火神アグニが人間と神々を仲介し、火により人間の供物と祈りが天上にもたらされると考えられた。この思想はヒンドゥー教にも伝えられ、さらに仏教（大乗仏教の密教）にも取り込まれて護摩の儀式となった。なお、アグニは文字通り「火」の意味と考えられ、ラテン語やスラヴ語にも同系の語がある。 アーリア人の火炎崇拝の源流としては、考古学的には紀元前1500年頃のフョードロヴォ文化（アンドロノヴォ文化の一環）に火葬と火炎崇拝の痕跡が見出されている。火葬はヒンドゥー教では一般的となったが、ゾロアスター教では神聖な火を汚すことは禁じられたため、火葬は行われなかった。 ユダヤ教では神ヤハウェはしばしば火のイメージで語られた（出エジプト記の燃え盛る柴や、ヘブライ人を導く火の柱など）。キリスト教でも聖霊が「炎のような舌」（使徒行伝）に例えられている。 日本：軻遇突智神、竈神 琉球 : ヒヌカン アイヌ：アペフチ ポリネシア：ペレ インド：アグニ イラン：アータル スラヴ：スヴァローグ ギリシア：ヘーパイストス、プロメーテウス（人間に火を与えた文化英雄） ローマ：ウゥルカーヌス、ウェスタ 供物 修二会 護摩
放送局（ほうそうきょく）とは、放送を行う事業体又は設備。 第一次世界大戦が終わるとアメリカではレコードが普及し、軍事利用に限定されていた無線の使用制限も解除され、無線機メーカーとレコード製造会社が放送事業を計画するようになった。ウェスティングハウス電気製造会社の技術者フランク・コンラッドの実験局8XKが母体となり、1920年11月2日に世界初の商業ラジオ局KDKAが誕生した。 アメリカの放送事業は、ラジオ放送による受信機売上と放送で流される音楽のレコード売上で経営されていた。しかし、放送がスタートした時期のレコードは録音時間が3分程度しかなかったため、レコードを交換するタイミングで商業広告が入るスタイルとなった。 その後、アメリカでは多数の放送局が設立され、それが連結して商業ネットワークがつくられるようになった。 アメリカで多数の放送局が設立されるようになると、イギリス政府内では大量生産によってつくられた安価な受信機がアメリカから流入するのではないかとの懸念があり、国土の狭いイギリスでアメリカと同じように多くの放送局が競合すれば経営難に陥ることが予想されたことから、放送局は政府主導による免許制とすることが好ましいと考えられた。 1922年、マルコーニ無線通信会社などがイギリス政府の意向を受け英国放送協会（BBC）の設立に合意し、イギリス政府はBBCの経営安定のため受信料を徴収することを特許した。 引用の促音の表記は原文ママ。「法」は電波法を表す。 放送法では、第2条第20号に「放送をする無線局」と定義し、その無線局が陸上にあるか上空にあるかはたまた人工衛星であるか、また、試験的なものか否かの一切を問うていない。 これに対し、総務省令電波法施行規則では第4条第1項に、 第2号に「基幹放送局」を「基幹放送（法第5条第4項の基幹放送をいう。以下同じ。）を行う無線局（当該基幹放送に加えて基幹放送以外の無線通信の送信をするものを含む。）であつて、基幹放送を行う実用化試験局以外のもの」 第2号の2に「地上基幹放送局」を「地上基幹放送（放送法第2条第15号 の地上基幹放送をいう。以下同じ。）又は移動受信用地上基幹放送（同法第2条第14号 に規定する移動受信用地上基幹放送をいう。以下同じ。）を行う基幹放送局（放送試験業務を行うものを除く。）」 第2号の3に「特定地上基幹放送局」を「基幹放送局のうち法第6条第2項に規定する特定地上基幹放送局（放送試験業務を行うものを除く。）」 第3号に「地上基幹放送試験局」を「地上基幹放送又は移動受信用地上基幹放送を行う基幹放送局（放送試験業務を行うものに限る。）」 第3号の2に「特定地上基幹放送試験局」を「基幹放送局のうち法第6条第2項に規定する特定地上基幹放送局（放送試験業務を行うものに限る。）」 第3号の3に「地上一般放送局」を「地上一般放送（放送法施行規則第2条第4号の2に規定する地上一般放送をいう。以下同じ。）を行う無線局であつて、地上一般放送を行う実用化試験局以外のもの」 第20号の11に「衛星基幹放送局」を「衛星基幹放送（放送法第2条第13号 の衛星基幹放送をいう。以下同じ。）を行う基幹放送局（衛星基幹放送試験局を除く。）」 第20号の12に「衛星基幹放送試験局」を「衛星基幹放送を行う基幹放送局（放送及びその受信の進歩発達に必要な試験、研究又は調査のため、一般公衆によつて直接受信されるための無線電話、テレビジョン、データ伝送又はファクシミリによる無線通信業務を試験的に行うものに限る。） とそれぞれ定義し、細別している。 また、第20号に定義する「人工衛星局」、第23号に定義する「実用化試験局」に於いても、放送を行う場合がある。 なお「放送局としての無線局免許を受けた者」すなわち「放送局の免許人」と「放送事業者」は同義ではない。 基幹放送は原則として、放送局の免許を保有するハード事業者とコンテンツを持つ（が放送局の免許を持たない）ソフト事業者を分離するものとしている。ソフト事業者は放送法による認定を受け認定基幹放送事業者として放送事業者となるが、基幹放送局の免許人であるハード事業者は基幹放送局提供事業者となり放送事業者ではない。 衛星一般放送においてもハードとソフトが分離されており、ソフト事業者は放送法による衛星一般放送事業者としての登録により放送事業者となるが、ハード事業者は人工衛星局を保有する電気通信事業者であり放送事業者ではなく、放送局の免許人でもない。 地上一般放送のエリア放送においては、ハードとソフトを分離することができる。ソフト事業者は放送法による有線一般放送事業者としての届出により放送事業者となるが、地上一般放送局の免許人であるハード事業者は放送事業者ではない。 基幹放送局（地上基幹放送試験局、衛星基幹放送局、衛星基幹放送試験局及び基幹放送を行う実用化試験局を含む。）の開設の基準は総務省令基幹放送局の開設の根本的基準に、地上一般放送局の開設の基準は無線局（基幹放送局を除く。）の開設の根本的基準に定められている。 電波法第14条第2項および第3項の規定により、基幹放送局の免許状には次の事項が記載される。 免許の年月日及び免許の番号 免許人の氏名又は名称及び住所 無線局の種別 無線局の目的（主たる目的及び従たる目的を有する場合は、その主従の区別を含む。） 通信の相手方及び通信事項（基幹放送のみを行う場合は除く。） 無線設備の設置場所 免許の有効期間 識別信号 電波の型式及び周波数 空中線電力 運用許容時間 放送区域 上記に加え 特定地上基幹放送局は放送事項 認定基幹放送事業者の地上基幹放送局は認定基幹放送事業者の氏名又は名称 も記載される。また、地上一般放送局の免許状には上記の1～11の事項が記載される。 多くの放送局は、放送を行う施設として、放送番組を制作しプログラム（番組表）に沿って電気信号として順次出力する演奏所と、それを電波として送信する送信所の2つの施設に分かれる。演奏所は多くの場合、放送局を開設する放送事業者の本社であるが、これ以外に放送番組を制作する施設を持つものもある。 尚、基幹放送局の内、最も中心的な機能を果たすものを親局、それ以外を中継局と呼ぶ。国土が広い或いは起伏に富んでいる地域に於いては、親局の電波が届かない箇所が生じる為、中継局を設置している。 官報 ^ a b c d 原麻里子、柴山哲也編著『公共放送BBCの研究』ミネルヴァ書房、2011年、38頁 ^ a b 原麻里子、柴山哲也編著『公共放送BBCの研究』ミネルヴァ書房、2011年、39頁 ^ 公衆によつて直接受信されることを目的とする電気通信の送信（放送法第2条第1号） ^ 総務省告示基幹放送用周波数使用計画第1 総則 第1項（2）および（3） 日本の放送送信所一覧 テレビジョン放送局 テレビ局一覧 日本のテレビジョン放送局 エリア放送 ラジオ放送局 日本のラジオ放送局 コミュニティ放送局（一覧） イベント放送局 臨時災害放送局 ラテ兼営 マスメディア集中排除原則 有線放送
パウロー・ポポーヴィチ（ウクライナ語：Павло́ Рома́нович Попо́вич)、パーヴェル・ポポーヴィチ（ロシア語：Па́вел Рома́нович Попо́вич；1930年10月5日 - 2009年9月29日）はソ連の宇宙飛行士である。初めて宇宙に行ったウクライナ人。 パーヴェル・ポポーヴィチは1930年10月5日にウクライナ・ソビエト社会主義共和国キエフ州ビーラ・ツェールクヴァ地区ウズィーン村に正教司祭を祖先とする労働者の家で生まれた。 ポポーヴィチは1960年にソ連の第1期宇宙飛行士グループを選抜する訓練に参加する20人の空軍パイロットの1人に選ばれ、1962年のボストーク4号と1974年のソユーズ14号で2度宇宙に行った。コールサインは「ベルクート」（Бе́ркут；意訳：イヌワシ）。ボストーク4号は、アンドリアン・ニコラエフの乗るボストーク3号と初めてランデブーすることに成功した。ボストーク計画とソユーズ計画の両方で宇宙飛行をおこなったのは他にヴァレリー・ブィコフスキーだけである。1982年に宇宙飛行士を引退した。 2009年9月29日、脳出血のためウクライナのクリミア自治共和国グルズーフ市の病院で死去。 1984年、ポポーヴィチは科学アカデミーに新設された異常空中現象部会UFO委員会の委員長となりUFO学を手掛けるようになった。2002年にSCI FIチャンネルのドキュメンタリー番組Out of the Blueで、ポポーヴィチは、ワシントンからの帰りに航空機と並んで飛ぶUFOを目撃したと証言した。UFOは飛行機内の全ての人に目撃された。完全な三角形の形で、飛行機から約1.5km、1,000m上空で白いとても明るい光を放っていた。その物体は30秒から40秒程度で飛行機を追い越し、速度は時速1,500kmと推定された 。 ポポーヴィチはロシアUFO協会とロシアのウクライナ人会の会長を務めた。 彼はソ連空軍の大佐で、伝説のテストパイロットであるマリナ・ポポーヴィチと結婚し2人の娘をもうけたが離婚した。 ^ “Pavel Popovich - one of forerunners of manned space research, dead” (英語). イタルタス通信 (2009年9月30日). 2010年10月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年10月2日閲覧。 ^ James Fox, Tim Coleman, Boris Zubov. Out of the Blue (Documentary). Hannover House.. 該当時間: 0:41:00. http://video.google.com/videoplay?docid=5545276251937701731&ei=CbIOSdjdEoLm2QLKjY18&q=out+of+the+blue+ufo 2008年11月3日閲覧。  (Source does not state in which year this incident took place) ^ “Pavel Popovich, sixth man in orbit, dies” (英語). collectSPACE (2009年9月30日). 2009年10月2日閲覧。 『ポーランド・ウクライナ・バルト史』 伊東孝之、井内敏夫、中井和夫編、山川出版社〈世界各国史; 20〉、東京、1998年（日本語）。000002751344。ISBN 4-634-41500-3。 黒川祐次 『物語ウクライナの歴史 : ヨーロッパ最後の大国』 中央公論新社〈中公新書; 1655〉、東京、2002年（日本語）。000003673751。ISBN 4-121-01655-6。 （ウクライナ語） パーヴェル・ポポーヴィチ // Who is Who? （ロシア語） パーヴェル・ポポーヴィチ // 宇宙百科事典 （英語） Image of Cosmonaut Pavel Popovich during Vostok 4 flight
マラボ (Malabo) は、ギニア湾に浮かぶビオコ島に位置する、赤道ギニアの首都。同島北部の沿岸部に位置し、人口は1995年時点で3万人であったが、2012年時点で18万人に増加した。大陸に国土を有しながら、島に首都があるのはマラボとデンマークのコペンハーゲン、イギリスのロンドンのみである。 1827年、スペインよりこの地を貸し与えられたイギリス人によりポート・クレランスと名付けられ、海軍基地や奴隷貿易の取り締まり拠点となっていた。解放奴隷には現在のシエラレオネの首都フリータウンへの移住権が与えられていたが、ギニア湾東部で解放奴隷となった人々はこぞってポート・クレランスに居住し、次第に都市が築き上げられていった。 やがてビオコ島の統治権がスペインに戻ると、ポート・クレランスはサンタ・イサベルと改称された。1968年10月12日ビオコ島は大陸部のムビニと共に赤道ギニア共和国として独立、1969年には首都機能がムビニの最大都市バタからサンタ・イサベルに移された。初代大統領のフランシスコ・マシアス・ンゲマが進める改名運動に基づき、1973年現在の名称であるマラボとなった。この改名運動とは、植民地統治下で名付けられたヨーロッパ式の名称を、アフリカ式の名称に戻す、というものであり、フランシスコが進めた重要政策の1つであった。 ファン族出身であるフランシスコは、恐怖政治とも言うべき強権的独裁体制を敷き、ビオコ島の多数派（赤道ギニア全体では少数派）であるブビ族の迫害・虐殺を行う。1979年にフランシスコの政権は甥のテオドロ・オビアン・ンゲマ中佐率いるクーデターにより崩壊するが、フランシスコ治世の末期には、「赤道ギニアはアフリカのアウシュヴィッツと化した」といわれるほど、政権の残虐性が露呈していた。その拠点である首都マラボは、まさに恐怖の象徴であった。 1992年にビオコ島沖で油田が発掘されて以来、マラボはギニア湾の石油拠点として急速に発展を遂げることとなる。マラボ近くの沖合にある巨大油田ザフィーロ油田で、米国のモービル（現在のエクソンモービル）が原油生産を開始。赤道ギニア全体で1997年の成長率が71%という驚異的な数値が記録されるなど、現在[いつ?]に至るまでマラボは石油ブームに沸いている。それに比例し、各種企業や外国からの移民が相次いでマラボに集中するようになり、都市規模が拡大。石油輸出のために港湾施設も整備され、ギニア湾東部における交通拠点ともなり始めている。 マラボ市内で特に目立つ建造物は、マラボ大聖堂と最高裁判所である。また、国際空港（マラボ国際空港）や沿岸部の港湾施設は、石油ブームにより近代的なものに整備され、都市全体の近代化も進みつつある。だが一方でスラム街の広がりも顕著で、富裕層の居住区とは明確な一線を画している。 グアダラハラ （メキシコ） ^ Malabo-Islamic Finder（英語）,2012年1月18日閲覧。 ^ 各国・地域情勢（基礎情報）-赤道ギニア共和国（日本国外務省ウェブサイト）（日本語）,2012年1月18日閲覧。 バタ
キファ（Kiffa）は、モーリタニア南部のアサバ州の州都。 2013年の人口は6万5人。 キファはサヘル地帯の北限に位置している。 近年サハラ砂漠の拡大によって遊牧民が流入したことで人口が急増している。 キファはとんぼ玉の一種であるキファ (ビーズ)によって知られている。 ^ [1] ^ [2]
サール（Sarh）は、チャドの都市。人口108061人（2008年）。モイエン・シャリ州の州都。1973年まではフォールアルシャンボー（Fort Archambault）という名だった。首都ンジャメナとムンドゥに次ぐチャド第3の都市である。首都ンジャメナからシャリ川を南東に約550kmさかのぼった地点に位置する。チャドの重要な外貨獲得源である綿花栽培地帯の中心に位置し、綿花の集散地となっている。また、その綿花を利用した繊維工業も盛んである。 サールは1899年、フランス軍のチャド征服の基地として建設された。 ^ “World Weather Information Service–Sarh”. World Meteorological Organization. 2015年6月24日閲覧。 ^ “Sarh Climate Normals 1961–1990”. National Oceanic and Atmospheric Administration. 2015年6月24日閲覧。
ムブジマイ (Mbuji-Mayi) はコンゴ民主共和国中部、サンクル川沿いに位置する都市で、東カサイ州の州都である。ムブジマイは1980年代以降、特に1990年代はじめに南部のカタンガ州に住んでいたカサイ人が流入し、無秩序なダイヤモンドの採掘により人口が10倍に急増している。現在国内では2番目に人口密度が高い都市となっている。ムブジマイは、1960年から1962年までの間、コンゴからの分離独立主義者の拠点であった。ムブジ＝マイ、ンブジ＝マイ、ンブジマイとも表記される。 ケッペンの気候区分ではサバナ気候(Aw)に該当する。 ムブジマイ空港 2004年、キンシャサ大学の分校でもあるムブジマイ大学が、熊本大学で博士号を取得した医師のトゥンバ・ディサシ（Tumba Disashi）によって設立された。ディサシは、2011年に同大学の学長に就任している。また、ムブジマイにはValentin DISASHI病院という病院があるが、これもディサシによって創設された。 ^ a b “Climate: Mbuji-Mayi - Climate graph, Temperature graph, Climate table”. Climate-Data.org. 2013年9月17日閲覧。 バクワンガ鉱山会社（英語版）
ヴィクトリア（英語: Victoria）は、セーシェル共和国の首都で、同国最大の都市である。また、イギリス領インド洋地域の行政首都も兼ねている。同国北部のマヘ島にあり、ラ・リヴィエール・アングレーズ（イングリッシュ・リバー）、セント・ローイス、モント・フレーリーの3地区（District）から成り立つ。人口はセーシェル総人口の約三割を占める。面積は20.1km²。セーシェル国際空港が近郊にあり、また国内各地に散らばるリゾートへの玄関口でもあり、主にヨーロッパ諸国からの観光客でにぎわう。 日中の気温は1年を通じ最高28℃～31℃、最低24℃～26℃。月間降水量は12月と1月が300mmを超え、6～8月が100mmを下回る。同国最南端の島とは、500km以上離れている。 ジブチ市、ジブチ共和国 ハノイ、ベトナム 海口市、中華人民共和国（友好都市） ^ Citypopulation.de, Seychelles ^ “World Weather Information Service - Victoria”. World Meteorological Organization. 2012年11月16日閲覧。 ^ “SEYCHELLES INTL AP Climate Normals 1971-1990”. National Oceanic and Atmospheric Administration. 2012年11月16日閲覧。
バタ (Bata) は、ギニア湾に面する赤道ギニアの都市。同国を構成するビオコ島と大陸部リオムニ地区（ムビニ）のうち、ムビニに位置する。2005年の推計人口は約17万人で、首都であるマラボの石油ブームの際に人口最大都市を譲ったものの、その時代を除いては赤道ギニア最大の都市であり続けている。リトラル県の県都でもある。 木材・コーヒーなどの貿易の拠点であり、港湾都市でもあるバタは、マラボやカメルーン最大の都市ドゥアラとフェリーで結ばれている。空港（バタ空港）もあるが、地域住民の大半は極貧層であり、利用率は高くない。 ^ Bata-Encyclopedia Britannica, 2011-04-27閲覧。
リベリア（スペイン語: Liberia）はコスタリカのグアナカステ州の州都で、首都のサンホセからバスで4時間程度の場所に位置する。人口は約35,000人。市街中心部には、公園に面して近代的な教会が存在し、商店やレストランが取り囲んでいるという、多くのコスタリカの都市と同じような構造上の特徴を持つ。 7月には、1824年にニカラグアから領土を獲得したことを記念してフォークダンス、馬のパレード、家畜品評会、闘牛、コンサートなどが中央広場で行われる。 市内にダニエル・オドゥベール国際空港を備える。 カジェ・レアル サラ・デル・サバネロ（カウボーイ)歴史博物館 宗教美術博物館