lsz05/JaqketRetrievalLite huggingface dataset:
人工地震（じんこうじしん）は、人工的に起こされる地震動である。主に、地中を探査する人工地震探査のために起こされる。 人工地震は、人工的な発破などにより発生する。一方、通常の地震動を発生させる地震のことを、自然地震と呼ぶことがある。 土木工事などに使われる発破は、地震波を発生させるため、しばしば自然地震と誤認される。ただし地震波には、P波に比べてS波が小さい、表面波が卓越する、すべての観測点でP波初動が押し波となる、P波の波形が単純で立ち上がりが比較的鋭い、震源の深さがほぼ0であるなどの特徴があり、自然地震による地震動との判別は可能である。核爆発によるものも代表的な人工地震のひとつであり、大規模な地震動となった例もある（後述）。こちらも地震波に前述と同じ特徴があるため、識別及び感知が可能であり、地震計による核実験の監視に活用されている。また、自然地震との判別が可能なことを利用して地殻や上部マントルの構造を研究する爆破地震学（制御震源地震学）がある。人工地震による地殻構造の解析は震央・震源時が正確に分かり、地震が発生しない地域でも研究が可能という利点がある。一方で発生する地震波の振幅が小さいなどの欠点も存在する。 人工地震を発生させる装置を人工震源と呼ぶ。地震学での震源とは意味が異なる。 爆薬 主にダイナマイトが使われる。従来の一般的な震源だが、危険物の取り扱いに難があること、震源周辺に対する悪影響が大きいことから、爆薬以外の「非爆薬震源」に切り替わりつつある。 エアガン 水中で圧縮空気を放出する。水中では（爆薬と並んで）よく使われる。 ウォーターガン 水中に水を放出する。エアガンと異なり、ノイズ源となる気泡が発生しない。 スパーカー 水中で放電させる。周波数が高いため微細構造の探査に適す。 サンパー マス（重し）を地面に落下させる。 バイブロサイス マスを機械に振動させスイープ波を発生させる。瞬間的なパルス波ではないため、震源周辺への影響が少ない。 地震波を使って地中を探査する。反射波を捉える反射法と、屈折波を捉える屈折法がある。通常の人工地震によるもの以外に、核実験や自然地震による地震波も、地球深部（核やマントルなど）の探査に使うことができる。 人工地震を観測することで、地下構造の推定に役立てる手法もある。断層運動や火山活動に起因する自然地震に比べて地震波形が単純であるため、地震波トモグラフィーなどに生かしやすいとされる。またこれを応用して、国際的に認められない核保有国が秘密裏に行なう核実験を探知するのに使用される。 1973年9月12日に、ノヴァヤゼムリャの北島で行われた核出力4.2Mtの地下核実験では、マグニチュード6.97に相当する揺れが発生した。 アメリカ合衆国が1971年から1972年にかけて行なった地下核実験(グロメット作戦)のうち、1971年アムチトカ島における地下核実験(カニキン・プロジェクト)においてW71核弾頭が使用された際、核出力は5Mtで地下核実験としては最大規模の記録を出したが、マグニチュード7.0相当の人工地震も記録した。 北朝鮮が2017年までに実施した6回の核実験では、いずれもマグニチュード4.0以上に相当する揺れが直後に確認されている。特に2017年9月3日に実施した核実験については、9月23日に2回、10月13日に1回、12月2日に1回観測された地震をも引き起こしたと結論付けられている。 人工震源と異なり、人為的な原因によって引き起こされる自然地震（誘発地震・人造地震）のことを、同じく「人工地震」と呼称する場合がある。 ^ 自然地震観測・地殻構造探査データベースサイト ^ 松代地震観測所での地下核実験の観測能力について 気象庁地震観測所技術報告 第9号 37～45頁 昭和63年3月 ^ Frozen in Time: A Cold War Relic Gives up its Secrets ^ Project CANNIKIN。カニキン実験とも。 ^ W-71 warhead information including at Globalsecurity.org ^ “北の核実験場近くでＭ３．２　情報錯綜「爆発」「自然地震」「坑道崩落」”. 産経新聞. (2017年9月23日). http://www.sankei.com/world/news/170923/wor1709230026-n1.html 2018年1月6日閲覧。  ^ “実験場近くでまたも地震、５回目　核爆発で地盤に緩み…追加実験なら核物質拡散の恐れ”. 産経新聞. (2017年12月2日). http://www.sankei.com/world/news/171202/wor1712020034-n1.html 2018年1月6日閲覧。  ^ 『日本人が知りたい地震の疑問66』サイエンス・アイ新書 地震兵器
地球における水星の太陽面通過（すいせいのたいようめんつうか）は、水星が地球と太陽のちょうど間に入る天文現象である。21世紀では2003年、2006年、2016年に起こった。次は2019年に起こるが、日本で見られるのはその次の2032年になる。日面通過や日面経過、太陽面経過とも呼ばれる。 太陽面通過の間、水星は太陽を横切っていく小さな黒い円盤のように見える。水星は太陽の東から太陽に近づき、太陽面を東から西へ横切っていく。太陽面通過の際の水星の見かけの大きさは太陽の1/150以下と小さく、太陽黒点と区別が付けにくいこともある。しかし、黒点が不規則な形なのに対し水星は完全な円でさらに黒点より暗く見えるので区別できるだろう。 太陽面は極めて明るいため、肉眼で直接見ることは危険である。双眼鏡や望遠鏡で見ることはさらに危険で視力に恒久的な障害が残り、失明する可能性もある。水星の太陽面通過を観測するには望遠鏡を用いて太陽の像を投影版に投影したり、望遠鏡にフィルターを付けて太陽面を観察したりする方法がある。水星の見かけの大きさが小さすぎるため金星の太陽面通過の場合のように特別な眼鏡やフィルター、日食グラスなどを使って肉眼で観測することは難しい。 地球から観測すると、水星の太陽面通過は1世紀に13回か14回の割合で起こる。これは明らかに金星の太陽面通過よりもずっと頻度が高い。その理由の一部は水星が金星よりも太陽に近い軌道を回っており、軌道上を公転する速度がより速いことにある。 水星の太陽面通過が起こる可能性があるのは5月10日の前後か、11月10日の前後のみである。これは、水星が地球の軌道平面を横切る点である昇交点や降交点を通過するのがこの時期であるためである。この時期以外は太陽と水星、地球が完全に一直線に並ばないため水星の太陽面通過は起こらない。水星の昇交点や降交点の黄経の値はゆっくりと大きくなっていくため、水星の太陽面通過が起こる日付もゆっくりと遅くなっていく。3426年以降は、水星の太陽面通過は6月と12月に起こるようになる。 11月の太陽面通過は7年、13年、あるいは33年の間隔を置いて起こる。5月の太陽面通過が起こる間隔は13年か33年のみである。13年周期、あるいは46年周期で似たような特徴を持つ太陽面通過が繰り返される。これは地球が13回公転する間に水星はほぼ54回公転し、また地球が46回公転する間に水星はほぼ正確に191周するからである。両方を合わせると3年、4年、6年、7年、10年、13年といった間隔で起こる。 以下の表を見ると分かるように、水星の太陽面通過は5月よりも11月により頻繁に起こる。これは水星の軌道の離心率が大きいことから説明できる。11月の太陽面通過の頃は、水星は5月の太陽面通過よりも地球から遠くにある。太陽面通過の時は水星が太陽と地球の間に入っていることから内合であるため、11月のほうが水星は太陽に近いことになる。従って5月には角速度が11月よりも小さく、太陽面通過が長く続くことになる。 5月の太陽面通過では水星は遠日点の近くに位置し、角直径は12″である。11月の太陽面通過では水星は近日点の近くにあり、角直径は10″である。 水星の太陽面通過が最初に観測されたのは1631年11月7日のことで、観測者はピエール・ガッセンディだった。彼はそれから1ヶ月後に金星の太陽面通過を観測しようとして失敗したがそれは彼が不正確な天文計算表を使っており、パリを含むヨーロッパの多くで観測できないことに気付かなかったからだった。金星の太陽面通過はエレミア・ホロックスによって1639年に観測されるまで見られなかった。 時には水星が太陽をかすめていくだけの場合もある。この場合、地球上のある地域では完全な太陽面通過が見られるが、他の地域では部分的な太陽面通過（第2接触と第3接触が無い）しか見られないことがある。1999年11月15日の太陽面通過はそのような現象であり、その前は743年10月28日だった。次に起こるそのような現象は2391年5月11日に見られる。 世界のある地域では部分的な水星の太陽面通過が見られるが、他の地域は水星が太陽のそばを通り過ぎるだけということも有り得る。そのような現象が最後に起こったのは1937年5月11日であり、その前は1342年10月21日だった。次にそのような現象が起こるのは2608年5月13日である。 水星の太陽面通過と金星の太陽面通過が同時に起こるのは極めて稀であり、次に起こるのは69163年7月26日と224508年3月27日だけである。 水星の太陽面通過と日食が同時に起こることも非常に珍しい。水星の太陽面通過中に日食が起こるのは次は6757年7月5日であり、シベリア東部で見ることができる。 紀元前90353年2月1日14時10分から始まる水星の太陽面通過は、前後1週間の間に8回も天体の太陽面通過がある特殊な1週間である。1日に月と地球で水星の太陽面通過、3日に土星で水星の太陽面通過、7日に地球と月と土星で金星の太陽面通過、8日に土星で月と地球の同時太陽面通過が発生している。 ^ 国立天文台. “2012年6月6日 〜21世紀最後の「金星の太陽面通過」〜（国立天文台）”. 2012年6月6日閲覧。 太陽面通過 NASA：水星の太陽面通過、7世紀分のカタログ：西暦1601年から西暦2300年まで NASA：2003年に起こった水星の太陽面通過の画像 【特集】2003.05.07 水星太陽面通過 - AstroArts 【投稿画像集】5月7日の水星太陽面通過を捉えた - AstroArts 水星の太陽面通過2003年5月7日 - 厚木市子ども科学館 NASA：2016年に起こった水星の太陽面通過を捉えたSDOの映像
エゾバフンウニ（蝦夷馬糞海胆、学名: Strongylocentrotus intermedius）は、オオバフンウニ科に属するウニの一種。北海道周辺の冷涼な沿岸に生息し、食用とされる。 殻径5 cm、殻高3 cm程度になる中型のウニ。棘長は0.8 cm程度。一般的に茶褐色から赤褐色だが色彩変異が大きく、暗緑色を帯びることもある。同科別属のバフンウニに似るが、歩帯板の孔対数は5であることで区別できる。 日本近海、北海道沿岸から、太平洋側では相模湾、日本海側は山口県まで分布する。また中国北部、ロシア沿海州から朝鮮半島に分布する。沿岸部の潮間帯から潮下帯に普通に分布する。 繁殖期は場所によって異なり、北海道の日本海沿岸では9月～10月、日高地方以東では6月～10月、噴火湾と南部太平洋沿岸では5月～7月と8月～10月の2回となる。食性は雑食であり、コンブ等の海藻のほか、動物の死骸等も食べる。寿命は6年から10年程度。 生殖腺が食用となる。日本で最も漁獲量が多いウニ。地域ごとにより繁殖期が異なるため、ほぼ通年で漁獲期が存在する。一般に、動物性の餌を与えた個体は成長が早いが、アミノ酸のバリンが蓄積される影響で苦みを呈することがある。一方、ナガコンブ、アオサ等の海藻類を食餌とした個体の方が美味となる傾向がある。日本での主産地は北海道であるが、韓国、ロシア沿海州でも漁獲され、主に日本に輸出される。生ウニとして、新鮮なものを生食するほか、塩蔵した塩ウニ、生ウニを貝殻に詰めて蒸した蒸しウニ等、高級食材として利用される。資源保護のため種苗生産・放流が行われており、各地で漁期が設定されている。 ^ 北海道南部沿岸におけるエゾバフンウニとキタムラサキウニ浮遊幼生の出現と産卵期(pdf)・北海道立水産試験場研究報告 1989年9月 33号 p.9-20 ^ エゾバフンウニの生殖巣の発達に及ぼす北海道東部海域に産する海藻(草)と給餌期間の影響(pdf)・水産増殖 2012年9月 60巻3号 p.323-331 『原色日本海岸動物図鑑』 保育社、1956年。ISBN 4586300086。 『日本海岸動物図鑑 [II]』 保育社、1995年。ISBN 458630202X。 『東大講座 すしネタの自然史』 日本放送出版協会、2003年。ISBN 4140808276。
寺田 透（てらだ とおる、1915年（大正4年）3月16日 - 1995年（平成7年）12月21日）は、日本の文芸評論家・フランス文学者。 神奈川県横浜市出身。神奈川一中から第一高等学校をへて東京帝国大学文学部仏文学科卒業、大学時代に、立原道造・杉浦明平とともに同人雑誌をやっていたが、立原が日本浪曼派に接近したことで絶交し、同人雑誌も終わりとなった。戦後、中央大学予科教授、第一高等学校教授から、1949年東京大学教養学部教授。1969年大学紛争のときに事態の収拾法に不満をもち、辞職した。ただし当時の文章や対談では、以前から新制大学に「文人」は適合できないと感じていたと言っている。 なお弟に人類学者の寺田和夫、横浜一中時代の同級生に横浜市長・日本社会党委員長となった飛鳥田一雄がおり、寺田の妹が夫人である。 1970年に『芸術の理路 法楽帳1968』で毎日出版文化賞受賞。1977年、『義堂周信・絶海中津』で毎日芸術賞受賞。 多くの著書・編著があり、主な著作は、思潮社より『寺田透・評論』（第一・二期、計全15巻）に収録されたが、以降も多くの著作を出している。 作家私論 改造社 1949 寺田透文学論集 東京大学出版部 1951 バロック芸術の精神 東京大学出版会 1953 バルザック 人間喜劇の研究 筑摩書房 1953 現代日本作家研究 未來社 1954 同時代の文学者 大日本雄弁会講談社 1956 文学その内面と外界 弘文堂 1959 絵画とその周辺 弘文堂 1959 詩的なるもの 現代思潮社 1959 をりふしの批評 弘文堂 1960 理智と情念 作家論集　上下 晶文社 1961 表現の思想 現代思潮社 1963 近代日本のことばと詩 思潮社 1965 わが中世 現代思潮社 1967 バルザック 人間喜劇の平土間から 現代思潮社 1967 詩のありか 思潮社 1968 ドラクロワ 1847～1852　東京大学出版会 1968 思想と造型 筑摩書房 1969 芸術の理路 法楽帖1968 河出書房新社 1969 ランボー着色版画集私解 現代思潮社 1970 和泉式部 日本詩人選：筑摩書房 1971 北窓の眺め 筑摩書房 1972 考える眼 絵画への愛と省察 平凡社 1972 戦後の文学 河出書房新社 1973 源氏物語一面 平安文学覚書　東京大学出版会 1973 道元の言語宇宙 岩波書店 1974、復刊2001 ことばと文体 河出書房新社 1975 入谷雑談 筑摩書房 1975 万葉の女流歌人 岩波新書 1975 無名の内面 河出書房新社 1976 義堂周信・絶海中津　日本詩人選:筑摩書房 1977 ドストエフスキーを読む 筑摩書房 1978 わが横浜 河出書房新社 1978、講談社文芸文庫　1995 道の思想 創文社 1978 文学の運命 構想社 1980 絵と文 河出書房新社 1981 正法眼蔵を読む 法藏館 1981、新装版 1997 語らぬ筈の自分の事 筑摩書房 1983 覚書き日本の思想 岩波書店 1983、復刊1999　 古典を読む 枕草子 岩波書店 1984/ 岩波同時代ライブラリー　1996 人間喜劇の老嬢たち バルザック一面　岩波新書　1984 足跡展望 　筑摩書房 1985 海山かけて　みすず書房 1986 私本ヴァレリー 筑摩叢書 1987 続・正法眼蔵を読む 法藏館 1988 不可測の振幅　筑摩書房 1990 平安時代の物語　福武書店 1990 泉鏡花 筑摩書房 1991 平安時代の日記文学 ベネッセコーポレーション 1995 遷易不尽－遺稿集　講談社 1996 寺田透・評論、全7巻　思潮社 1969-75 寺田透・評論 第2期、全8巻 思潮社 1977-81 ヴァリエテ第2　ポール・ヴァレリー 安土正夫共訳　白水社 1939 浮かれ女盛衰記　オノレ・ド・バルザック　改造社 全3巻 1948-49、新版「全集 13・14」東京創元社 平役人 バルザック 改造社 1950 モデスト・ミニヨン　バルザック 改造社 上・下 1950、新版「全集 24」東京創元社 ドストエフスキー 「ジイド全集 14巻」新潮社 1951、「ドストエフスキー全集 別巻」（抄版） 筑摩書房、1964 谷間のゆり バルザック 世界の文学:中央公論社、1965、新装版1994 私の見るところ（ヴァリエテ第5）、ポール・ヴァレリー、佐藤正彰共訳　筑摩叢書 1966、復刊1985　 ヴァレリー全集／ヴァレリー全集・カイエ篇、筑摩書房。監修者の一員 日本思想大系 上・下　道元 正法眼蔵　水野弥穂子共注、1970-72、新版1990-91 道元和尚広録 上・下　筑摩書房　1995－永平広録の原文・読み下し・訳註
スポーツにおける司令塔（しれいとう）は、パスや他の選手への指示によって試合の流れをコントロールする役割を果たすチームの中心選手のことを指す。プレイメーカー (英:playmaker) 、パサーとも呼ばれる。 一般的な例 アメリカンフットボール - クォーター・バック ラグビー - スタンドオフ（フライハーフ） バレーボール - セッター バスケットボール - ポイントガード サッカー - 中央のミッドフィールダー アイスホッケー - センター 野球 - 捕手 競輪 - 経験・実績を積んだ追込選手（「北日本の司令塔」「中部の司令塔」など） ただし、この言葉はそのポジションそのものを指すものではなく、役割やタイプを表す言葉である。 サッカーにおいても他のスポーツと同様に司令塔は試合の流れをコントロールする役割を果たすチームの中心選手のことを指す。日本においては、中田英寿がフランスワールドカップに向けての最終予選で攻撃的ミッドフィールダー（トップ下）をしており、ワールドカップ出場を決めたイランとの試合において、2アシストを決めたこと、および中田の特異なファッション、言動から中田ブームが起き、中田ブームとともにこの言葉も定着した。そのため、2000年代前半までは主に攻撃的ミッドフィールダー（トップ下）で、フォワードにパスを多く出すタイプの選手を指して使われた。しかし、近年のサッカーではより低い位置から攻撃を組み立てようとする傾向が強くなり、チームによってはDFや守備的ミッドフィールダー（ジュビロ磐田の黄金期における名波浩やブラジルワールドカップ最終予選での遠藤保仁など）が司令塔の役割をこなし、トップ下の選手にパサータイプを置かないというチームも多くなった。例えば、2010-11のボルシア・ドルトムントにおいて香川真司は攻撃的ミッドフィールダー（トップ下）であるが、司令塔ではない。 イギリスでは、司令塔的な選手のことを“ジェネラル(将軍)”、または“ミッドフィールド・ジェネラル”と呼ぶ。これは、アメリカンフットボールでクォーターバックのことを“フィールド・ジェネラル”と呼んでいたことに由来する。 ^ ゲームメーカーとも呼ばれるが、これは和製英語である。 ^ KEIRIN Express 立川競輪場開設６０周年記念特設サイト ^ 岐阜競輪 服部佳代子のレース展望
カンテラ（cantera）とは、スペインにおけるサッカーの下部組織のこと。直訳すると「石切り場」となる。原語音に近い表記はカンテーラである。 スペインではヨーロッパの他のサッカー強豪国と同様に各クラブチームが下部組織を所有しており、そこで若年より選手を育成し、トップチームからデビューさせることで多くの名選手が輩出されている。そのチームのカンテラ出身者はカンテラーノと呼ばれ、州の独立性の高いスペインの特性からチームの誇りであり、大いに声援を受ける。 特にFCバルセロナ、レアル・マドリードのカンテラは有名であり、数々の名選手を輩出しているほか、バスク地方のクラブであるアスレティック・ビルバオやレアル・ソシエダなどもバスク純血主義の影響から特色ある運営をしている。 また、カンテラ所属選手は一般的には年少者であり、「18歳未満の選手とはプロ契約を結ぶ事が出来ない」というスペインの法律を逆手に取り、主にイングランドFAプレミアリーグのクラブが選手の両親に職を与えるなどして選手を引き抜いてしまう事件も度々発生している。 FCバルセロナのカンテラは、その若手寮の名「ラ・マシア」から、ラ・マシア又はマシアと呼ばれる。年齢と能力によって分類された10のカテゴリーと、年齢を問わないリザーブチームであるFCバルセロナBの11のカテゴリーに分かれており、このFCバルセロナBから昇格することでようやくトップチームの選手としてプレーすることが出来る。 1990年代以降にはシャビやリオネル・メッシ、イニエスタ、ビクトル・バルデス、カルレス・プジョル、ジェラール・ピケなどを輩出し、現にトップチームで活躍する選手の多くはカンテラ出身である。ほか、アーセナルFCのセスク・ファブレガス（2011年に古巣・バルセロナに移籍）、SSCナポリのホセ・マヌエル・レイナなどのように他チームで開花する選手も多い。また、2011-2012シーズンまでのバルセロナ監督のジョゼップ・グアルディオラもカンテラ出身である。 レアル・マドリードのカンテラもまた優秀であり、1980年代後半のキンタ・デル・ブイトレと呼ばれたトップチームの中心選手であったエミリオ・ブトラゲーニョ、ミチェル、マルティン・バスケス、マヌエル・サンチス・オンティジュエロ、ホセ・アントニオ・カマーチョといった選手を輩出している。 2000年以後の一時期、ジネディーヌ・ジダンのようなスター選手と、フランシスコ・パボンのようなカンテラーノを組みわせる「ジダネス＆パボネス」を理想として掲げていたが、2008年12月には「優秀なカンテラ選手を起用せず、他から選手を買うことしか考えていない」として、カンテラの総責任者であり、かつてのキンタ・デル・ブイトレの一人であるミチェルが辞任している。 2017年8月現在では、ダニエル・カルバハル、ナチョ、ルーカス・バスケスらがトップチームに所属している。また、他チームに移籍後、代表レベルまで成長した選手は多く、フアン・マタ、アルバロ・ネグレド、ロベルト・ソルダード、ホセ・カジェホン、エステバン・カンビアッソなどがいる。 バスク地方では、その歴史的経緯からスペイン中央政府に対する反発が強い。この為、サッカーにおいても「外国人は入団させてもスペイン人は入団させない」と言われるほどであり、この地域のチームであるアスレティック・ビルバオとレアル・ソシエダはかつてともにバスク純血主義をとっていた。（現在ではレアル・ソシエダはバスク純血主義を廃している）この為、バスク人の若手有望選手を育てることが必要となり、カンテラが発達している。 また、この2チームを中心に、バスク人の若手有望選手を取り合うこともある。1980年代にレアル・ソシエダがバスク純血主義を廃するようになったのは、アスレティック・ビルバオがソシエダの若手有望選手を引き抜いたためとも言われている。また、未だにバスク純血主義を堅持しているアスレティック・ビルバオは同じくバスク地方を本拠地とするCAオサスナやデポルティーボ・アラベスからバスク人選手を獲得することも多い。 こうして育った選手としては往年の選手ではアイトール・ベギリスタイン、アンドニ・スビサレッタや現役選手ではホセバ・エチェベリア、シャビ・アロンソなどがいる。ベリギスタイン、スビサレータはかつてFCバルセロナに所属し、シャビ・アロンソはレアル・マドリードに所属するなど、クラブがそれほど裕福でもないため、他クラブに移籍している例も多い。
PLATZ（プラッツ）は、日本のプラモデル製造メーカー。静岡県静岡市清水区に本社がある。2000年（平成12年）に創業。当初は鉄道模型から参入。レジン（合成樹脂）製のコンテナやNゲージの車体などを販売していた。2001年（平成13年）より飛行機モデルにも進出。大手プラモデルメーカーが発売していないアイテムを、レジンキャストやエッチングパーツを使った複合キットでリリース。そして2004年（平成16年）には初のプラモデルキットとなる1/144　P-51Dマスタングを発売したほか、エフトイズ・コンフェクトの日本の翼コレクションのキット版や同製品シリーズの抽選プレゼントアイテムであった、航空自衛隊機に搭載される各種ミサイルや航空機搭載用の爆弾、パイロンと言った、アクセサリーパーツも製品ラインナップに入れられている。 キット以外では航空自衛隊機や在日アメリカ軍機と言った軍用機や旅客機のデカール、エッチングパーツなどのアフターパーツ類も充実している。なお、航空自衛隊機用のエッチングパーツの一部はエデュアルドからOEM供給されている。 自身のメーカーとしての活動の他に、国内のアンリミ・モデルやエフトイズなどのメーカーの発売元として、またサイバーホビー、アキュレイトミニチュア、ミニクラフトなどのプラモデルや、ドラゴンモデルズ/サイバーホビーのアクションフィギュアなどの海外メーカーの国内発売元でもある。 エフトイズ・コンフェクト 安斎レオ ドラゴンモデルズ 天賞堂 グリーンマックス Peco PLATZ 公式サイト
株式会社ウェーブ (WAVE CORPORATION) は、日本の模型メーカー。 プラモデル、ガレージキット、フィギュアの製造、卸売、小売販売会社。そのほかエアブラシ、レジンキャスト、シリコーンゴムなどといった工具や造形材料の製造販売も行っている。「WAVE」と表記されることも多い。 ガレージキットメーカとして初のインジェクションキット（いわゆる普通のプラモデル）の製造を行っている。完成品キャラクターフィギュアとして「トレジャーフィギュアシリーズ」と「TFC BEACH QUEENSシリーズ」の2種類を展開しており、方針としてコレクションに適したサイズ（主に1/10サイズ）と価格（主に4000円前後）で提供している。特に、「TFC BEACH QUEENSシリーズ」は水着の美少女フィギュアに特化したシリーズで、ヒロインの水着姿が登場した作品（『けいおん!』など）はもちろん、水着とは全く縁がない作品（『魔法少女まどか☆マギカ』など）まで製作されている。 1983年5月 - 西友吉祥寺店に模型店「ラーク」として創業、ガレージキットの製造や販売も手がける。ラークは西友の模型店ブランドだが実際の経営は西友ではなく「大河原邦男ファンクラブ」の運営を行っていた大船店は企画などの連携もしたが別経営である 1987年5月 - 「株式会社ウェーブ」設立。 2007年 - アークライト、キャラアニ、メディアワークスと共同で秋葉原に「スーパーモデラーズ」を開店。 2008年 - 吉祥寺の直営店「Be-J」を閉店し、店舗をスーパーモデラーズに一本化。 2009年 - スーパーモデラーズを閉店。直営店を置かず、通信販売と卸販売のみとなる。 ファイブスター物語 1/144スケールプラスチックモデルシリーズ 1/100スケールプラスチックモデルシリーズ 1/144スケールレジンキャストキットシリーズ サクラ大戦シリーズ サクラ大戦2 〜君、死にたもうことなかれ〜 1/24スケールプラスチックモデルシリーズ サクラ大戦3 〜巴里は燃えているか〜 1/24スケールプラスチックモデルシリーズ サクラ大戦 〜熱き血潮に〜 1/24スケールプラスチックモデルシリーズ サクラ大戦V 〜さらば愛しき人よ〜 1/35スケールプラスチックモデルシリーズ マシーネンクリーガー 1/20スケールプラスチックモデルシリーズ 装甲騎兵ボトムズ 1/24スケールプラスチックモデルシリーズ 1/35スケールレジンキャストシリーズ 攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG 1/24スケールプラスチックモデルシリーズ 宇宙の戦士 機動歩兵 1/12スケールプラスチックモデルキット 装甲動物戦記パンツァーティーア 1/20スケールプラスチックモデルシリーズ 使徒XXシリーズ ^ 旧ロゴは「WaVE」という小文字とも大文字とも付かないデザインで、現ロゴは「wave」と小文字表記になっているが、そういった事情とは無関係にこう呼ばれる。 ^ ホビー業界インサイド第30回：株式会社WAVE・阿部嘉久社長が振り返る、1983年・吉祥寺周辺のホビーシーン(アキバ総研) 公式サイト
株式会社やまと (Yamato Co., Ltd.)は、日本の玩具メーカー。ロボット玩具や彩色済みフィギュアを製造していた。 栃木県宇都宮市で創業。もとはアパレル関連会社で、サバイバルゲーム用の軍服や雑貨類を輸入販売していた。その中のフィギュアが好評なため、1996年に海外玩具の輸入代理店業を始める。1997年には『マーズ・アタック!』のフィギュアを輸入し、好セールスを記録する。 自社企画としては1995年に『ゼイラム』のガレージキットを発売。2000年の『マクロスプラス』変形玩具より、玩具メーカーとして本格的に開発・販売を行う。以後アニメ・漫画・ゲームのメカニックやキャラクターを立体化し、変形ギミックやプロポーションの再現に力を入れている。 アメリカに海外支社のYAMATO USAがある。 2013年3月に公式サイトが閉鎖され、東京の本社事務所が撤収したと伝えられた。倒産などの情報は不明。アメリカ支社のYAMATO USAは営業を継続している。 なお、マクロスシリーズの変形玩具は2013年1月に設立された株式会社アルカディアより発売されている。 マクロスシリーズ 中心アイテムは3段変形の可変戦闘機（バルキリー）シリーズ。設定に沿いつつ独自の変形機構を採用し、差し替え無しの完全変形にこだわりを見せている。おもに1/48と1/60スケールでバリエーション展開し、デストロイド系メカも開発。試作レプリカ品として1/2000マクロス（全長640mm）を受注生産した。 なお、アメリカでは『ロボテック』との関係でToymani社が『超時空要塞マクロス』の商品化権を保有しているため、YAMATO USAはマクロス関連商品を販売していない。 装甲騎兵ボトムズ 1/12（全高約33cm）の大スケールでアーマードトルーパー(AT)を製品化。オプション装備も別売りしている。また、ローラーダッシュが可能なラジコンモデルを京商と共同開発している。 メガゾーン23 1/15スケールでガーランドとプロトガーランドを立体化。オートバイ形態からロボットに変形する機構の一部に磁石を使用している。OVA第1作のDVD・サントラCDと設定資料本を同梱したコンプリートBOXも発売した。 機動警察パトレイバー 1/24スケールで劇場版イングラムを製品化。ATと同サイズの大型トイで、パトランプの電飾化、内蔵ギミックの表現などに特徴がある。 バブルガムクライシス 1/15スケールでモト・スレイブとヒロイン達のフィギュア（ハードスーツ）を製品化。モト・スレイブはオートバイ形態からロボットへの分割変形、パワードスーツとしての装着を再現している。 萌え萌えブロック (MMB) HYPER ARMORED BLOCK ブロック組み換え式のオリジナルメカフィギュア。峰岸達実の手によるデザイン。 群雄（GN-U） ロボット系統一ブランド。J9シリーズなどスーパーロボットを積極的にフィーチャーしている。全高13cm程度で可動性重視の「動」、重量感のある「鋼」、合体を再現した「合」の3ラインを展開している。 【動】 001　YF-19バトロイド（マクロスプラス) 001CV　YF-19バトロイド 対応 ファストパック（マクロスプラス) 002　YF-21バトロイド（マクロスプラス) 002EX　YF-21バトロイド with ファストパック（マクロスプラス) 002CV YF-21バトロイド 対応 ファストパック（マクロスプラス) 003　VF-11Bバトロイド（マクロスプラス) 003EX　VF-11Bバトロイド with スーパーパック（マクロスプラス) 003CV　VF-11Bバトロイド 対応 スーパーパック（マクロスプラス) 004　戦国魔神ゴーショーグン 005　銀河旋風ブライガー 006　銀河烈風バクシンガー 007　 超獣機神ダンクーガ 008　銀河疾風サスライガー 009　宇宙戦士バルディオス 010　獣装機攻ダンクーガノヴァ 011　ケンリュウ（マシンロボ クロノスの大逆襲） 012　ゴッドグラヴィオン（超重神グラヴィオン） 013　グランカイザー（超重神グラヴィオン） 014Z　VF-19A エクスカリバー（マクロスプラス) 015Z　VF-11B サンダーボルト（マクロスプラス) 016　VF-1J一条輝機（超時空要塞マクロス） 017　VF-1Aマックス機(TV版)（超時空要塞マクロス） 019　VF-1A量産機（超時空要塞マクロス） 020　VF-1S(TV版)（超時空要塞マクロス） 【鋼】 グロイザーX グロイザーX（原作版） グロイザーX（ガイラー版） 惑星ロボ ダンガードA 惑星ロボ ダンガードA（ホビーショー限定メタリック版） 【合】 銀河旋風ブライガー Story Image Figure (SIF) 全高13cm弱のトレーディングフィギュア。 variable motion figure (vfm) 全身可動のアクションフィギュア。 vfm50 全高50cmのカスタマイズドール。 Creators' Labo 美少女キャラクターを手がける原型師によるPVCフィギュア。 萌え萌えブロック (MMB) ANGEL DEVICE パーツ交換式の球体関節人形。詳細はカスタマイズドール#その他の素体を参照。 ^ 最初はガレージキットメーカー、スタジオ・ハーフアイの技術協力を受けており、第3弾のVF-11B サンダーボルトより完全自社開発となる。ユーザーからの厳しい意見に応え、金型を改修するなど試行錯誤を重ねた。 ^ "やまとが消えた日[リンク切れ]". ラジ館PRESS.（2013年3月14日） ^ "株式会社アルカディア" 2014年2月9日閲覧。 ^ VF-1 バルキリーの場合、最初の1/60版ではバトロイドへの変形時に両脚を差し替えなければならなかった。次の1/48版でシャフト移動方式を考案し、これをフィードバックして1/60の新版をリリースしている。 ^ 通常市販品は1/3000スケール（全長400mm）。 ^ 海洋堂のリボルテックと同系のアクションフィギュア。 ^ 群雄【陣】特約店限定商品 ^ 群雄【陣】特約店限定商品 『フィギュア王 No.50 -玩具列島ニッポン』 ワールドフォトプレス、2001年、55頁 『フィギュア王 No.77 -マクロス・クロニクル』 ワールドフォトプレス、2004年、39頁 開発ブログ（閉鎖） YAMATO USA（英語）
日本模型 (にっぽんもけい、英文：Nichimo co.,ltd) とは、日本の模型メーカーである。 会社の正式名称は『日本模型株式会社』で、栃木県佐野市久保町135に所在する。 1951年に日本模型航空機工業として創業。当初はゴム動力のライトプレーンなどを製造していた。最初の国産プラモデルと云われるマルサン商店・ノーチラス号が発売された翌年の1959年にプラモデル業界に進出、自社開発の自動浮沈装置付きのプラモデル・伊号潜水鑑を発売した。 1959年 - 自動浮沈式の特許出願・模型「伊号潜水鑑」を発売。 1960年 - 1/750戦艦「大和」(300円) を発売。大ヒット。 1967年 - ミュージックシリーズを発売。 1968年 - 1/200戦艦「大和」を発売。 1971年 - 1/20「富士 FA-200 エアロ・スバル」を発売。 1960年代-1970年代 - 30センチ艦船シリーズ、リモコン戦車シリーズを発売。 1980年代 - 茶運び人形を製品化。 創業期から自社オリジナルSF戦車を始め、スケールモデルの1/20・1/12カーモデル、1/120 - 1/48飛行機モデル、1/30・1/35電動リモコン戦車モデルなど魅力ある製品を多く送り出していた。オイルショック前の1973年当時、社内に設計開発、金型の製作、成形、出荷という一貫体制を整え、AFVブームや安定したスケールモデル、大きさを30cmに統一した「30センチシリーズ」などの艦船模型の人気が続き、年間売り上げは約10億円に達してプラモデル業界25%のシェアーを得る大手メーカーになるまでに成長した。 1971年にウォーターラインシリーズが始まるまでは、当時の水準での考証・ディテール・ディフォルメの良さ、豊富なバリエーションで艦船モデルではニチモがトップメーカーだった。 当時、ニチモ金型設計部門に在籍した森恒英は、名作として名高い1/200-戦艦大和、1/300-航空母艦信濃を始め、 各スケール・シリーズ艦船モデル設計に携わり、「艦船のニチモ」のブランドイメージ作りに寄与する。 森はニチモを退社後独立し、タミヤの「軍艦雑記帳」の解説や軍艦関連の本の出版に携わった。本書は現在でも艦船モデルのディテールアップの貴重な資料・バイブルとして愛読され続けている。また、ウォーターラインシリーズが模型市場での一定の需要を満たし、今日まで続く超ロングセラーとなっている事も、森の功績によるところが大きい。 自動車、飛行機などスケールモデル人気が沈静化し、ガンプラ全盛の1982年、超時空要塞マクロスのピタバンシリーズで小スケールキャラクターモデルに参入する。その後1980年代中頃まではモーターライズカーモデル等の新製品開発は続いていたが、スケールモデル「冬の時代」を迎え、更に先代の社長が引退して以降は金型開発コストに見合う販売数が見込めず新規開発はストップし、過去の模型の再生産・箱変え新製品の販売を続ける事になる。 2000年代に入り、精密さがアップしたAFV・航空機モデルの人気が再燃したが、すでに新規開発部門を失っていたニチモは、静岡ホビーショーでも旧作「箱絵」展示がメインとなり、再生産も行われる商品がごく僅かであった。金属ギアボックス部品を使用するリモコン戦車などは、下請け製造メーカーの廃業で再発売が困難という事情もあった。このため、模型だけでなく工業向けプラスチックパイプやバケツ等の射出成形で利益を確保した。 2013年9月をもって、プラモデルを含む模型部門の活動が休止された。残存する数少ない金型の劣化が進行しており、収益の確保も困難なことから、再開の目途は立たず、事実上の廃業となった。なお、工業向けプラスチックパイプやバケツ等の射出成形は継続され、会社としては存続している。だが、1970年代からスケールカーモデルを1／20スケールを中心にモデル化しており、ナガノ、オオタキ、バンダイ、アオシマ、グンゼ（現GSIクレオス）などとともに自動車模型の歴史を支えてきた功績は大きく、精巧な完成度は、今でもモデラーやコレクターらから高く評価されている。 2009年度の主力製品は 「30センチシリーズ」　日本艦船シリーズ（13点）、外国艦船シリーズ（9点） 武蔵、長門、伊勢、金剛、翔鶴、霧島、大和、信濃、陸奥、日向、榛名、瑞鶴、比叡 ニチモの30年以上に渡る定番商品のロングセラーモデル。モーター航行可能。近年[いつ?]、商品の一番のセールスポイントとなるボックスアートがコストダウンのためシリーズモデル一覧表示の全製品共通となる。また近年[いつ?]ではモーターが別売りとなっている。 「1/48エアモデル」 赤とんぼ、九七艦攻、九九軍偵、屠龍、隼一型など。 ヘルダイバー、ドーントレス、ハンター、ライトニング、アベンジャー、Me262は日本国外メーカーの製品をコピーしたかつてのマルザン（マルサン）製1/50キットの金型を引き取ったもので、長らく絶版だったものが新規開発が停止した1990年代以降に再版されている。なお零式三座水偵も旧マルサン製品であるが、他社のコピー製品ではない。1970年代は単発機の価格が一機300 - 500円程度だったが、1990年代後半以降は大幅に値上がりし、古いキットを懐かしむモデラーを購買対象としていた。 「1/72 世界世界傑作戦闘機シリーズ」 現在[いつ?]はNo2 96式艦上戦闘機、No9 雷電21型のみのセット販売で、数年置きに再生産が行われるが、すぐに品切れが続出する人気キットである。過去には1/70のスピットファイアや1/65のYak-9等、近似スケールの他機種も販売されていたが、金型と射出機の形状が合わないため再版は困難となっている。 「1/500艦船シリーズ」　航空母艦「瑞鶴」「翔鶴」「飛龍」「赤城」「エンタープライズ」、重巡洋艦「妙高」「足柄」「羽黒」「那智」他に長門、陸奥、大和等が存在する。現在航空母艦および重巡洋艦はディスプレイモデルとなっているが時折ギアボックス付でモーターライズ品が再生産される。長門、大和はRE-260による1軸走行キットであるが、再生産のみとなっている。 「南極観測船」　1/450「しらせ」、1/300「ふじ」 「1/200完全スケールシリーズ」日本艦船シリーズ（4点）、外国艦船シリーズ（1点） 　戦艦大和:ディスプレイ・スタンダード(モーターライズ)・ラジオコントロール3種類、駆逐艦「秋月」「陽炎」、潜水艦「イ-19」(RE-26モーターと駆動部品別買いでモーターライズ可能。2軸推進)「U107」(FA130モーターでモーターライズ可能) 「1/600, 1/700, 1/800 戦艦シリーズ」　大和、武蔵 「1/35 ディスプレイ戦車シリーズ」　キングタイガー、パンサーG型、タイガーI型 ニチモ公式ウェブサイト（リンク切れ） 日本プラモデル工業協同組合・プラモデル業界の歴史
クラウンモデルは日本のプラモデル製造メーカーである。主にエアソフトガンを製造している。 販売商品は、1/144スケールの飛行機、おばけシリーズ、モデルガン、1/24スケールの自動車等。 近年ではプリモロコ(PRMLOCO)ブランドでZゲージに進出した。 ^ プリモロコ 公式ウェブサイト
ファインモールド (Fine Molds) は、日本の模型メーカーである。 愛知県豊橋市に本社兼工場が所在する。インジェクションキットで、主に比較的マイナーな旧日本軍の航空機や軍用車両、ドイツ軍の航空機などを製造、販売している。 会社のキャラクターとして、社内で飼っている犬「五式犬」がある。 社長の鈴木邦宏は、実家は木工業だったが、伝説的模型サークル「無限軌道の会」の設立に関わるなどの戦車模型好きが高じて家業をクビになり、金型職人となった経歴を持つ。それだけにキットの再現度や金型技術へのこだわりは強く、2004年12月に地元の豊橋市から「とよはしの匠」に選ばれるなど、「現代の匠」として認定・表彰を受けている。 旧日本軍の兵器については、実際に使用した元兵士にインタビューを行うなどのこだわりを見せる。その考証性の高さは、製品に同封されている内容の濃い解説書からも伺い知れる。 その他、ホワイトメタルを用いたメタルキット、第二次世界大戦から現在までの軍用機や戦闘艦艇、軍用車両に用いるエッチングパーツやメタル、レジンキャストを用いた「アフターマーケットパーツ」と呼ばれるディテールアップ用の製品についても積極的に製造販売を行っている。またレーザー彫刻機や超微細領域のプラスチック成形技術を駆使した、他のメーカーが手を付けない領域のパーツを提供している。 また社長が顔見知りの漫画家鳥山明にデザインを依頼した1/12? ワールドファイターコレクション、スター・ウォーズシリーズのXウイングやミレニアム・ファルコン、宮崎駿監督作品の紅の豚に出てくるサボイアS.21、押井守監督作品のスカイ･クロラの散香Mk-Bといったキャラクター関連キットの製造も行っている。 特にスター・ウォーズシリーズはスケールモデルメーカーならではの考証性の高いアイテムが多いが、ミレニアム・ファルコンのようにメーカーの独自解釈からか、プロポーションがオリジナルのプロップと異なってしまったものも見受けられる。本来、同シリーズはルーカスフィルムとの契約で日本国内の販売に限られていたが、個人輸入などで日本国外へ出回ったキットが、ドイツで「モデル・デス・ヤーレス」（模型誌が選定する年間傑作模型賞）を受賞してしまったという逸話もある。2014年10月以降、ファインモールド製のスター・ウォーズシリーズは全て生産終了となった。 かつてはハセガワ経由で商品が流通していたが、後に独立した流通経路を確立している。 タミヤのキットに、ファインモールド製の兵士のパーツが入っている商品もある。 ^ 殆どのメーカーでは「組み立て説明書」に半 - 2ページ程度の解説文を載せる程度で、それすらない場合もある。 ^ 版権に関して厳しい宮崎駿監督が、兵器の考証やメカニズムに強い拘りを見せるファインモールドの社長に共感し、唯一プラモデル化を認めた事が有名 ファインモールド公式ウェブサイト 五式犬
童友社（どうゆうしゃ）は日本の模型製造会社である。正式名称は株式会社童友社。 童友社は、創業者内田一雄により、1951年に荒川区三河島町で有限会社として設立された。当初は紙製玩具の製造を行っていたが、1962年にプラモデルの製造を開始し、1964年にプラモデル専業メーカーとなった。1978年には旧・相原模型の金型を引き継いで日本の名城シリーズの販売を開始し、1990年頃より旧・日東科学製の旅客機シリーズ、1992年には山田模型の金型を中心とした「ノスタルジックカーシリーズ」の販売を開始した。1996年に株式会社への改組を行った。2000年代初めの食玩ブーム時に発売した塗装済みプラモデルの「翼コレクションシリーズ」は、2011年現在でも新作の作られる人気シリーズとなっている。 同社のラインアップは名城・名車などのプラモデルから収益性の高いラジコン、ミニチュアサイズの完成彩色モデルや食玩などである。また近年はアジアの模型メーカーの輸入代理店として、ミリタリーモデルなどの輸入販売を手がけている。 名城・兜・みこしシリーズ 童友社を代表する「定番商品」。1970年代後期に倒産した相原模型から多くの金型を譲り受け、約30年以上経った現在でも玩具店から観光地の売店まで幅広く流通しているロングセラーモデル。名城シリーズには、1/700や1/350など他のスケールモデルと同じ縮尺のものもあるが、縮尺は統一されておらず、一部の城は二つの縮尺でモデル化されている。甲冑・兜は1/4、名刀は1/3で縮尺が統一されている。旧製品の販売のみでなく新製品の開発も行われており、2009年には大河ドラマに合わせて直江兼続の兜を新規金型で商品化した。 ラジコン 組み立て塗装済みのラジコン模型。サスペンション機能を取り入れ、リアルなキャタピラー走行が楽しめる1/16スケールM1エイブラムスなどの戦車や、建設機械などがある。また、近年ではマルチコプター（ドローン）を販売している。 翼コレクションシリーズ 2003年よりブラインドボックス形式で販売されている航空機の塗装済みプラモデル。当初、マルサン商店が1970年代の初めに開発した1/100スケール戦闘機の金型を使用していたが、タンポ印刷で再現された迷彩塗装やマーキングが好評で好調な販売が続き、第4弾から新規開発の金型を投入した。1/144スケールの現用機シリーズもある。 マイクロアーマーシリーズ ドラゴンモデルズ製の1/144サイズの組み立て塗装済み戦車モデル。ブラインドボックス形式で販売している。 ノスタルジックヒーローズ 1960年代から1970年代のカーモデル。一部製品に限り再発売を続けている。 旅客機シリーズ 旧日東科学教材製の1/100、1/144、1/200などのプラモデルに、自社開発の製品も加えていた。2000年代の後半に生産休止となったが、2011年に1/144スケールキットの一部の生産が再開された。 1/72自衛隊機シリーズ 中国ホビーボス社製のキットに自衛隊機用のデカールをセットしたもの。同じくホビーボス社からのOEMによる1/700世界の潜水艦シリーズもある。 童友社は、マイクロエース（旧アリイ）と並んで、既に廃業・倒産したプラモデルメーカーの開発した金型を多数保有している。生産休止中のものが多いが、近年のアンティーク玩具・模型人気に後押しされた商品の復刻・再発売も行われている。1990年代後期には、既に失われたと思われていたマルサン商店製の金型を使用し、最初の国産プラモデル「ノーチラス号」の再発売を行い、折からの懐古ブームで話題となった。他に旧緑商会製のシービュー号、スティングレイ、ギララ、ビックモグラスなどを再発売し、旧緑商会版でのボックスアート・パッケージを完全再現するなど、最近のプラモデルに無い「昭和」風味テイストが高い評価を得た。2008年にも、国産プラモデル50周年を記念して「ノーチラス号」や旧山田模型の「ビックリ分解自動車」などの再発売を行った。 現存する廃業・倒産会社の金型 相原模型（名城、兜、神輿など） 緑商会（キャラクターモデル系、SF戦車、1/76戦車、1/40装甲車、1/28戦闘機）　 マルサン商店（1/100エアモデル、艦船モデル） オオタキ（1/12-S800、1/24カーモデル、艦船モデル） 日東科学（1/24カーモデル、1/100旅客機、1/144ダグラム、妖怪） 山田模型（Uボート、1/24カーモデル） エーダイ（1/8マクラーレン、JPSロータス） 日本ホビー、サンワ模型、オダカ ホビーボス（HOBBY BOSS） - 2006年に創業した中華人民共和国の新興模型メーカー。1/72、1/48、1/35ミリタリーモデル・航空機シリーズなど。 ドラゴンモデルズ（Dragon Models） - 香港の模型メーカー。マイクロアーマーシリーズなど。プラモデルに関してはアオシマが取り扱っている。 1987年10月、童友社がスポンサーとなり半年間、テレビ東京系で『太陽の牙ダグラム』を再放送した。この時、旧タカラ製プラモデルの再発売を行った。事実上これがキャラクタープラモデルへの初参入作品となる。 鎧・刀のプラモデルを製作していたためか、TVアニメ『鎧伝サムライトルーパー』に登場する鎧擬亜（よろいぎあ）を着たキャラクターのキットを製造・販売していた。アニメそのものはOVAがつくられるなど人気があったが、キットに関しては絶版状態が続いている。後番の『獣神ライガー』のスポンサーも勤めライガーや魔竜王ドルガのアクションモデルや四天王を含めたチビキャラデザインのゼンマイギミック付きモデルを販売していた。 カバヤの『絶対無敵ライジンオーガム』の前期分のモデルを個別にパッケージ販売していた。ライジンオー名義のセット箱版での販売もあった。 日本プラモデル工業協同組合の理事長を童友社会長・内田悦弘が務める。 プラモデル販売の黎明期1960年代前半から1970年代まで、鉄道車両のプラモデルを積極的に展開していた。特に1960年代前半にはTOゲージの名称で、新幹線ひかり、特急富士、C62等の鉄道車両が50円で販売されていた。縮尺や大きさに関しては曖昧であり、車両及び線路のデザインは当時のイギリスのローンスターのロコス（Locos）製品を参考にしたものもあり、TOゲージの名称もロコスが使用していたOOOゲージに由来する。また1970年代前半には電池を動力源とする電動式の蒸気機関車や路面電車のプラモデルが単品及びセットで販売されていた。Nゲージと同じ軌間9mmのプラスチック製線路を走行するもので、車両の大きさはNゲージ製品より大きかった。この製品によりNゲージに入門したという愛好者のエピソードが雑誌に紹介されるなど鉄道模型の入門モデルとしての役割も果たした製品であった。同時期にアメリカのバックマン社と提携し、本格的な鉄道模型としてNゲージのアメリカ型蒸気機関車と線路をセットにした製品も販売していた。 童友社公式HP
酢酸鉛(II) （さくさんなまり に）は鉛化合物の一種で、甘みを持つ無色の結晶である。酸化鉛(II)を酢酸と反応させることによって得られる。他の鉛化合物と同様、毒性が強い。水やグリセリンに可溶である。水の存在下で3水和物 Pb(OCOCH3)2·3H2O を生じ、これは潮解性を持つ単斜晶系の結晶である。価数を付さず単に酢酸鉛、あるいは鉛糖 (sugar of lead)、土の糖 (salt of Saturn)、グラール粉 （Goulard's powder, トマ・グラールにちなむ）などとも呼ばれる。 甘味があり、歴史的に砂糖の代替物として用いられていた。 古代ローマにおいては、蜂蜜以外に手に入る甘味料は少なかったため、完熟させたブドウの果汁（ムスト）を鉛でコーティングされた青銅器で煮ることによって得られるサパ (sapa) と呼ばれるシロップが甘味料として好んで作られていた。このシロップは殺菌効果もあったことから、当時ワインの甘み付けや果物の保存に一般的に使われていた。しかしこれには製造の過程で青銅器にコーティングされた酢酸鉛などの鉛化合物が、加熱によって溶解される事に加えて焦げ付き防止のために掻き混ぜる際擦れて溶け出し含まれてしまうため、大量の鉛が溶け出したシロップを添加したワインを好んで飲んだ者が鉛中毒となっていた可能性が否定できず、多くの皇帝など古代ローマの記録に残る有名な人物の発狂や死の原因ともなったと考える研究者がいる。 実際に、作曲家ベートーヴェンが、その晩年ほぼ耳が聴こえなくなった原因として、ベートーヴェンの毛髪から通常の100倍近い大量の鉛が検出されたことから、近年の研究では鉛中毒が有力説とされている。彼は生前年代を指定して飲むほどワインを愛飲しており、当時のヨーロッパでは、ワインの醸造過程で甘味料として酢酸鉛を含むサパなどの鉛化合物類が頻繁に加えられていた事から、鉛入りのワインを大量摂取する形となり鉛中毒を引き起こしたとされる（詳しくは「ベートーヴェン」の節「人物」を参照）。 現代ではその毒性がよく知られているため、用いられることはない。 他の鉛化合物の合成や染料の媒染剤として用いられる。髪染め用の染料の主成分として低濃度で使われる。塗料やワニスの乾燥剤としても用いられる。また、有機化合物中の硫黄検出で金属ナトリウムを使用したときに生成する硫化ナトリウムを検出するのに用いられる。このとき硫化鉛(II) の黒色沈殿ができる。また、リンドラー触媒の触媒毒としても用いられる。 上記の通り鉛中毒の原因物質の一つとなっている。また酢酸鉛(II) などの鉛化合物は胎盤を通過して胚に達し、胎児の死亡をもたらすと報告されている。鉛の塩は、特定種の動物に対する催奇性も持つ。 酢酸鉛(IV)
クエン酸鉄アンモニウム(Ammonium ferric citrate)は、pH調整剤として用いられるE番号E381の食品添加物である。水に非常に溶けやすい緑色又は赤褐色の粉末である。 クエン酸鉄アンモニウムの分子式は変わりうる。水酸化鉄(III)をクエン酸とアンモニアの水溶液に加えることででき、赤褐色のものは、約9%のアンモニア、16.5-18.5%の鉄、65%の水和クエン酸で構成され、緑色のものは、約7.5%のアンモニア、14.5-16%の鉄、75%の水和クエン酸で構成される。緑色のものは、赤褐色のものよりも光によってより早く還元される。 クエン酸鉄アンモニウムのその他の用途には、水の純化や現像がある。金や銀のような低活性の金属塩の還元剤として用いられ、フェリシアン化カリウムとともに青写真の現像に一般的に用いられる。クリグラー鉄寒天培地の成分として、微生物が生成する硫化水素を検出するためにも用いられる。 クエン酸鉄アンモニウムは、スコットランドの炭酸飲料であるアイロン・ブルーに含まれる。医療においては、クエン酸鉄アンモニウムは造影剤として用いられる。また、造血薬としても用いられる。 ^ アメリカ合衆国特許第2,644,828号 ^ a b Budavari, Susan, ed. (2001), The Merck Index: An Encyclopedia of Chemicals, Drugs, and Biologicals (13th ed.), Merck, ISBN 0911910131  ^ IRN BRU: our drinks, nutritional information
筮竹（ぜいちく）とは、易占において使われる50本の竹ひごのようなものである。長さは35cmから55cm程度のものが多く、両手で天策と地策に分けるときに扇形に開きやすいよう、手元に当たる部分をやや細く削ったものもある。算木とともに、易者のシンボルとして知られている。竹でないものもすべて含めて筮（めどき）と呼ぶ。 『繋辞伝』に「蓍之徳圓而神卦之徳方以知」とあることから、古くは蓍（シ、めどぎ。キク科の多年草であるノコギリソウを指す）の茎を用いていたことが分かる。しかし、『繋辞伝』は蓍という植物の神秘を説くものではない。周易の基本は数にあるので筮の材質は何でも良い。蓍の精油は西洋において媚薬として知られていたものであるが、無論、易の神秘の西洋魔術を混同すべきではない。ほかにメドハギも使われたという。 筮の数は大衍の数、即ち50であるが、占いに用いるときは一を太極に象（かたど）り、49を用いる。大衍の数の由来には定説がないが、天数25と地数30の和より天地に共通する五行を除くという鄭玄の説が尤もらしい。 50本の筮竹の中から1本（真勢流では2本）を取り、筮筒に立てるか、横に置いておく。この1本は太極を表すが、宇宙からの回答を受信するアンテナのような役割と解釈する者もいる。残り49本を集中力を高め、気合いを込めて左手（天策）と右手（地策）で2つに分け、地策の中から1本（人策）を左手薬指と小指の間に移し、何本かずつで数えて残った余りを左手に移し、左手に残った本数を数える。数えた結果の判断方法には、本筮法、中筮法、略筮法などいくつか種類があり、それぞれに異なる。 十八変の筮法。『周易』繋辞上伝の記述をもとに南宋の朱熹が復元したもの（『周易本義』筮儀）。最も古い方法だが、余りにも時間が掛かり、集中力を維持するのが困難、という事情もあり、現在ではあまり行われない。易経#占法を参照。 天策を8本ずつ数え取っていき（8本払い）、最後に左手に余った筮竹の数によって、以下の卦を得る。 このとき、陽の卦が出た爻は陽爻、陰の卦が出た爻は陰爻として扱うが、乾と坤は、之卦を求める際に逆転する。初爻から上爻まで、各爻ごとに以上の手続きを6回行って、成卦を得る。比較的簡略な手続きで、本筮法と同じように之卦を求めることができる。 ※この筮法を使う場合、八卦の漢字が書かれた算木を使うと便利である。 三変の筮法。江戸時代の新井白蛾『易学小筌』によって広まった方法。中筮法同様に8本ずつ数えていき、2回の手続きで内卦（成卦の下半分）、外卦（同じく上半分）をいちどきに求める。 最後に、天策を6本ずつ数え取り（6本払い）、爻位（どの爻が変転するか）を求める。 1本=初爻、2本=二爻、3本＝三爻、4本=四爻、5本=五爻、6本=上爻。 この筮法は簡便だが、変爻の扱いについては本筮法や中筮法とは大幅に異なるという問題がある。すなわち、本筮法や中筮法では、複数（ときには全部）の卦が変転する場合もあるし、全く変爻がない、という場合もあるのに、略筮法ではどれか一つの爻が必ず変転するのである。 筮竹は特殊な道具であり、使い勝手や携帯性に問題があるため、古来より様々な代替手段が考えられてきた。 サイコロ 本のページ番号 時計 擲銭法（硬貨） 算木を投げる これらのほかに、道具そのものを使用しない易占法である、無筮立卦や時間立卦（梅花心易など）もある。無筮立卦では、その場の状況から小成八卦を導出する。 易経 易者
天円地方（てんえんちほう）とは、天は円く、地は方形であるという古代中国の宇宙観である。中華文化圏の建築物や装飾のモチーフとして用いられる。天が円で表されるゆえんは、星の運行が円運動で表されるためである。 天壇 地壇 上海博物館 陰陽 コンパス - 丸＝円（天）を描く道具 直角定規 - 方＝四角（地）を描く道具 女カ 伏羲 フリーメイソン ^ 渡辺欣雄 『風水思想と東アジア』 人文書院、1990年。ISBN 4-409-41048-2。
無極（むきょく）とは、道教・儒教（宋学・朱子学）において、太極の前段階、あるいは太極の性質としての無限定性を表す概念。 儒教（宋学・朱子学）においては、北宋の周敦頤による『太極図説』で説かれたことで、普及・定着した。 ^ a b 無極とは - 大辞林/コトバンク 太極 道教 儒教（宋学・朱子学）
風水羅盤（ふうすいらばん、英: Luopan、中: 羅庚）は、風水に用いる盤。単に羅盤と呼ばれる場合もある。 流派により、三元羅盤（三元盤）と三合羅盤（三合盤）の二種類があるという。 中心に磁石の方位磁針が埋め込まれている。外周に向かって地盤・人盤・天盤という三盤から構成されているのが基本である。地盤は、子・丑・寅と方位を示す二十四方位が刻印されている。子を北極星の方角に定位させておくのである。磁石の方位を磁北（じほく）と言い、北極星の北を真北（しんぼく）と言う。東京でおよそ6度、北海道で7度と日本各地の緯度により異なる。 風水はそもそも道教であるために、磁北ではなく真北を用いて測量する。 地盤の子を北極星にあわせる。 人盤は、二つ目の二十四方位を示すが、「二十四山」と分類する。それぞれの地龍を読むために用いる。地龍とは、陽宅（実際の住居）に山の峰から尾根が向かってくる方角を読むのである。その住居に住む者に与えられる地のエネルギーが教えられる。 天盤は、三つ目の二十四山で読むが、川の水流を龍が溯って陽宅に飛び込んでくる。水龍は地龍と合同で力を発揮する。 六十四卦の方位に別れ、内側と外側の逆卦が対になって刻印されている。辰巳の吉方位には「泰」がある。内卦も外卦も同じ泰であり、陽宅から泰の方角は大吉であり、その方角に住む人から見ても泰の恩恵を与えると言う意味である。 これらの四つの項目が表記された風水羅盤を「将盤」（しょうばん）または総合羅盤と言い、地盤・地盤・天盤を三合羅盤と言う。 最大の羅盤は、50層になる、易経羅盤の64方位が六爻に細分され384方位の吉凶を判断することが可能である。 ^ 羅盤 とは - コトバンク 八卦
七経輪転講読（しちけいりんてんこうどく）とは、釈奠の際に行われた儒教の七経と呼ばれる経典を毎回1つずつ順番に講義・論議を行う儀式のこと。平安時代から中世の日本の朝廷にて行われた独自の儀式である。 釈奠は儒教の本国と言える中国は勿論のこと、朝鮮半島や日本などこれを受容した国々で広く行われた孔子などを祀る祭祀であった。また、釈奠の際に儒教の経典、特に七経に関する講義や論議はしばしば行われていた。だが、この七経輪転講読は日本にしかその存在を確認できず、日本独自の儀式であったと考えられている。釈奠の会場であった大学寮の廟堂において、釈奠における祭祀の中核と呼ぶべき儀式である饋享（ききょう）の後に続けて行われた。本来は饋享の後、寮饗（大学寮内で行われる饗宴）の前に行われていたが、12世紀初期に記された『江家次第』では講読と寮饗の順序が入れ替わっている。 この記事に関する文献的記録は10世紀に書かれた『西宮記』が最古のものであるが、六国史などの記録から少なくても承和5年（838年）にはこの儀式が成立していた可能性がある。特に六国史最後の『日本三代実録』の対象時期には災害や凶事などによって釈奠そのものが中止にされない限り、毎年春と秋の釈奠の儀式の際に七経を順番に講義して3年半で一巡するという七経輪転講読が確立されていたことが『三代実録』や『菅家文章』などから判明する。七経輪転講読は『孝経』『礼記』『毛詩』『尚書』『論語』『周易』『左伝』の順で講読が行われていた。これは、中国伝統の七経の配列方法である『易』『書』『詩』『礼』（『楽』）『春秋』『論語』『孝経』（『漢書』芸文志・『隋書』経籍志）の配列や学令に規定された九経の配列方法である『周易』『尚書』（『周礼』『儀礼』）『礼記』『毛詩』『左氏』『孝経』『論語』とも異なっている。これは儒教における基本的な経典（『学令』において学生が特に学ぶべきもの）とされた『論語』『孝経』を連続にしないなどの配慮があったと考えられるが、その理由については明確ではない。 日本の朝廷における釈奠は安元の大火以後に衰退し、応仁の乱に至って完全に中絶したとするのが通説であり、応仁の乱の直前の時期に書かれた『公事根源』にも詳しい記述が残されていることから、形骸化しつつもこの時期までは行われていた可能性が高い。 彌永貞三「古代の釈奠について」（初出:『続日本古代史論集 下巻』（吉川弘文館、1972年）/所収:彌永『日本古代の政治と史料』（高科書店、1988年）） 釈奠
算木（さんぎ）または算筹（さんちゅう）とは中国数学や和算で用いられた計算用具である。縦または横に置くことで数を表した。算木に基づく算木数字も使われた。算木を用いた計算法を籌算という。 中国では紀元前から算木が使われていた。1954年、湖南省長沙の左家公山15号楚墓で、戦国時代の算木が四十数本発掘された。文献の記録はさらに古く、老子には「善く数える者は籌策（ちゅうさく）を用いず」とある。 13世紀にそろばんが使われるようになるまで、算木で計算を行った。算木はそろばんと異なり高次の代数方程式を解くことができたが（別項参照）、中国ではそろばんの普及により解法が失われた。江戸時代の日本の数学者はそろばんと並んで算木を用い、数学の発展に貢献した。 算木は長さ 3〜14cm の木製または竹製の細長い直方体で、縦または横に並べて数を表し、配列を動かすことで四則演算、開平、開立などの計算をした。1から5まではその数だけ算木を並べ、6以上は異なる向きの1本で5を表した。 アラビア数字のように左を上位として横に並べることで数を示す。隣の桁と間違えないよう、桁によって算木の向きを変え、縦式によって奇数桁（一・百・万……の位）を、横式によって偶数桁（十・千……の位）を示した。孫子算経には「一は縦、十は横、百は立ち、千は倒れる」とある。 日本では算盤（さんばん）と呼ばれる格子を書いた布の上で算木を使用した。はじめは中国と同じく縦式横式のしくみを用いていたが、江戸後期になると算木を使って計算する時に横式を用いず、一位十位百位など位にかかわらず縦式のみを扱う者が多くなった（算盤の格子によって桁がわかるために、縦横の区別がいらなかったため）。ただし、紙の上では格子はなく続けざまに算木を書くので従来どおり縦式横式で書き続けた。 算木は2色に着色され、赤の算木は正の数を、黒の算木は負の数を表した。0 はその場所に算木を置かず空けておくことで示し、後に碁石を置いて明示するようになった。九章算術には、「（引き算の時）同符号は引き、異符号は加える。正を無入から引いて負とし、負を無入から引いて正とする」とある。この「無入」とは「0」のことである。これから、0と正負の計算を理解していたことが分かる。 例： 算木を紙に記すときは正の数をそのまま書き、負の数は最後の桁に斜線を書いて示した。この算木数字は真の位取り記数法である。横式の字の縦棒は、字の高さを揃えるため短く書いた。 また当初「0」は空白だったが、「〇」を書くようになった。718年に瞿曇悉達によりインド数字から導入されたとも、中国語で欠字を表した「□」から来ているとも言われる。漢数字#〇、零を参照すること。 13世紀、南宋の数学者は 4、5、9の数字の画数を減らして書きやすくした。この新しい数字の横式は最終的に蘇州号碼に変化した。日本では紙の上では従来の算木数字を使い続けた。 例： 日本では関孝和が算木数字から傍書法という代数記号体系を作り出した。これにより未知数を含む筆算ができるようになり、和算を飛躍的に発展させた。さらに関以降、数を表すのに算木による数の表示にならんで漢数字を位取り記数法で並べることもふえた。 Unicode第5.0版は追加多言語面 (SMP) の U+1D360-U+1D37F の範囲を算木に割り当てている。横式の 1 から 9 が U+1D360-U+1D368、縦式の 1 から 9 が U+1D369-U+1D371 である。上記の慣習とは逆に、横式が一の位 (unit digits)、縦式が十の位 (tens digits) となっている。0 の算木は U+3007 （漢数字の〇）で、負の斜線は U+20E5 (combining reverse solidus overlay) で示す。 易占で用いられる算木は算術用のものより大型で、2〜3寸程度。6 本を組にし、出た卦を即席に記録・表示するのに用いる。角材の4面のうち連続した2面の中央に浅い彫り込みがあり、陰爻を示す。両端に八卦の漢字が書かれたものもあり、この書き込みは本筮法、中筮法で用いる。 算木で表示した卦を意匠化したマークがしばしば易占いの商標のように用いられる。古くは恋愛を表す「咸」が、近代に入ってからは開運を表す「泰」が使われている。 ^ 先秦时期竹林资源的利用, http://www.yiyangcity.gov.cn/zhuanti/nanzhu/bamboo_produce/20070716094037.htm 2007年12月16日閲覧。  ^ 中国独特的计算工具, http://mkd.lyge.cn/zhanzheng/a04/x3/040.htm 2007年12月16日閲覧。  ^ 老子: 善數者不用籌策。 ^ http://zh.wikisource.org/wiki/%E5%AD%AB%E5%AD%90%E7%AE%97%E7%B6%93 孫子算經: 先識其位，一從十橫，百立千僵，千十相望，萬百相當。 ^ a b c 王青翔 (1999), 「算木」を超えた男, 東京: 東洋書店, ISBN 4-88595-226-3  ^ http://zh.wikisource.org/wiki/%E4%B9%9D%E7%AB%A0%E7%AE%97%E8%A1%93 正負術曰: 同名相除，異名相益，正無入負之，負無入正之。其異名相除，同名相益，正無入正之，負無入負之。 ^ a b 銭宝琮 (1964), 中国数学史, 北京: 科学出版社  ^ The Unicode Standard, Version 5.0 - Electronic edition, Unicode, Inc., (2006), p. 558, http://www.unicode.org/charts/PDF/U1D360.pdf  ^ The Unicode Standard, Version 5.0 - Electronic edition, Unicode, Inc., (2006), pp. 499-500, http://www.unicode.org/versions/Unicode5.0.0/ch15.pdf  和算 爻 八卦 引両紋 宮城教育大学 平成18年度図書館展示企画「歴史のなかの教科書〜算術・算数と数学～」 算木による各種の計算方法 算木で3次方程式を解く 1872年頃の算木
当て字（あてじ、宛字、充て字）とは、字の本来の用法を無視して、当座の用のために異なる語の表記に転用した漢字などの文字。字を当てるのではなく、代わりとなる字を充てるので、「充て字」と表記されることもある。 当て字は、「（当座の）字を当てる」という日本語の表現に由来した概念であり、通例は漢字の転用について言う。具体的には、 漢字の字義を無視し、読み方のみを考慮して漢字を当てる場合。狭義にはこれのみを指す。借字ともいう。仮借を参照。 漢字の読み方を無視し、字義のみを考慮して漢字を当てる場合。広義にはこれを含む解釈もある。なお六書の「転注」がこれを指すと考える学説がある。日本語の熟字訓も含まれる。 の両者をいう。 また、漢字を使う中国などでは、文字の画数が多く煩雑で、正しい書き方が思い出せない場合、同音で簡単に書ける漢字や数字で代用することが行われる。中国語ではこの種の当て字を「白字」（バイズー）と呼ぶが、これも仮借の一種である。 当て字には、『学年別漢字配当表』（教育漢字）や『常用漢字表』に掲載されていない漢字や読みを使うものが多く、その場合、マスコミ等では法令の定めにより使用することを原則として避けている。 前者では、侮蔑・揶揄などの意味で同じ発音で「悪い意味」のある字を使ってできた当て字も存在する。 日本語においては、漢字とかなの混用によって語の切れ目を表示するため、かつては借用語を含め自立語は全て漢字表記する傾向があった。このため、表音文字（かな）で転写できるにもかかわらず、固有名詞の借用語を中心に漢字による当て字の事例が大量に存在する。固有名詞の語形は中国語からの借用が多いが、日本語独自の例も見られる（中国語については中国語における外国固有名詞の表記も参照）。 中国語と同形の例：ギリシャ - 「希臘（ギリシャ）」、メキシコ - 「墨西哥（メキシコ）」、キリスト - 基利斯督（キリスト）（基督（キリスト））など。 日本語独自の語形の例：ドイツ - 「独逸（ドイツ）」「独乙（ドイツ）」（中国語表記は「徳意志」）、ベルギー - 「白耳義（ベルギー）」（中国語表記は「比利時」）など。中国語では用いられなくなった形が日本語に残存したものが多い。 また、これとは別に音訓を混用して表記するものもある。 日本における音訓混用の語形の例：ウルグアイ - 「宇柳貝（ウルグアイ）」「宇柳具（ウルグアイ）」（前者は当て字の一つ、後者はそれから変化したもの（貝と具の書き誤り））、パラグアイ - 「巴羅貝（パラグアイ）」など このほか、自立語に対する当て字の例には以下のようなものがある。 出鱈目（でたらめ） 滅茶苦茶（めちゃくちゃ） 珍紛漢紛（ちんぷんかんぷん）・珍糞漢糞（ちんぷんかんぷん）・陳奮翰奮（ちんぷんかんぷん） 珈琲（コーヒー） 咖喱（カレー）・咖哩（カレー） 目出度い（めでたい）・芽出度い（めでたい） 型録（カタログ） 出来る（できる） 多分（たぶん） 滅多（めった） 商鋪（ショップ） などがある。 また、夏目漱石が、当て字をよく用いていた作家として有名である。 沢山（たくさん） 場穴（ばけつ） 兎に角（とにかく） 浪漫（ろうまん） 現在の日本語では、漢字に加えひらがなとカタカナの混用によって語の切れ目を表示するようになり、外来語はカタカナ表記されることが通例になっている。 上記の例からも分かるとおり、漢字の仮借による当て字は、必ずしも字義を無視するとは限らず、特定の意味をもつ字を意図的に選ぶことがある。人名に漢字を当てる場合は特にこの傾向が強い。また逆に、特定の字（自立語的な意味では使われない字が多い）を特定の音を表す当て字用の文字として多く使う（例えば「亜」「阿」 - 「ア」、「斯」 - 「シ」「ス」、「加」 - 「カ」など）ことによって、意味の喚起を抑えようとする用例も見られる。また、当て字の使用が字義に移った例もある（例：「欧」は本来「体を曲げてかがむ」という意味であり、「吐く・もどす」「殴る」「うたう」の意味にも用いられたが、現在ではこれらの用例はほとんどなく、当て字としての「ヨーロッパ」の意味で用いられている）。 古くから漢語に大和言葉が熟字訓として当てられてきたが、大和言葉から和製漢語が生まれることもあった。例えば、「ものさわがし」に「物騒」、「よりあい」に「寄合」、「よりみち」に「寄道」などである。なお、誤解や漢文方言などの定着、漢語及び日本語の単語の意味の変遷なども合わさって、和語と漢字の対応には曖昧さがあった。 明治から始まる言文一致と文明開化による西洋文化の流入によって、欧文音写したカタカナにその意味から漢字を当て字する例も増えた。借用語を和語として扱い、熟字訓を和魂洋才したものとも言える。例えば、大正においては、 接吻（キッス）、厨夫（コック）、背景（バック）、覇王樹（サボテン）、頁（ページ）、骨牌（カルタ）。 憂鬱症（ヒステリィ）、情調（ムウド）、憂鬱（メランコリイ）、郷愁（ノスタルヂャア）、衝撃（ショック）、異国趣味（エキゾチック） 麦酒（ビイル）、火酒（ウォッカ）、小酒杯（リキュグラス(リキュールグラス)） 外廊（ヴェランダ）、露台（バルコン(バルコニー)）、傾斜面（スロウプ）、食卓布（テエブルクロース）、帷（カーテン）、喞筒（ポムプ） 緑玉（エメラルド）、白金（プラチナ）、石鹸（シャボン） 珈琲店（カフェ）、牛乳（ミルク） 短艇（ボート）、円弧灯（アークとう）、洋灯（ランプ）、裁縫機械/裁縫器（ミシン） 西洋手拭（タヲル）、絹帽（シルクハット）、羽毛頚巻（ボア）、洋杖（ステッキ） 二声楽（デュエット）、小歌（リイド）、愁夜曲（ノクチュルノ） などが使われている。 また、白話訓読において文脈に合わせてルビを振るのと同じように、和文においても文脈に合わせて当て字が行われていた。例えば、生活（くらし）、衰弱（つかれ）、爆発（はじか）せ、灯火（あかり）、洋書（ほん）、懐中時計（とけい）、墳墓（はか）、肥満女（ふとっちょ）、西洋操人形（あやつりにんぎょう）、物語（レジェンド）、並木道（アベニュ）、北極光（オーロラ）、湯沸（サモワル）などがある。 なお近年、創作物におけるキャラクター名や、いわゆるキラキラネームにもしばしば難解な当て字が用いられる。 ^ 漢字以外の文字を使う場合もある。例えば現代中国語は原則として漢字のみで表記するが、最近の借用語の中にはローマ字を語の表記の一部に用いるものがある（例：卡拉OK（拼音: kǎlā'ōkê̄）＝カラオケ）。これも「当て字」と見なすことが可能である。 ^ 明鏡国語辞典による ^ 例えば、香港の茶餐庁ではレモン入りのコーラ「檸樂」（広東語でレンロク）を類似音の数字、漢数字「0六」（レンルク）と伝票に書くことがよく行われる。 ^ 誤れる文字文章 大町桂月 1915年 ^ a b c d e f g h i j 白秋詩集 北原白秋 1920年初版 1924年第21版 熟字訓 万葉仮名 吏読文字 転注 仮借 同音の漢字による書きかえ（当用漢字制定に伴う指針） 中国語における外国固有名詞の表記 国名の漢字表記一覧 外国地名の漢字表記一覧 アイヌ語#アイヌ語由来の地名 北海道の地名・駅名
『主婦の友』（しゅふのとも）は、主婦の友社発行の女性向け月刊誌。1917年（大正6年）創刊。2008年休刊。『主婦と生活』『婦人倶楽部』とともに、長く主婦向けの代表的な雑誌だった。婦人誌の付録に初めて「家計簿」を付けた雑誌としても知られる。 1915年に設立された東京家政研究会の創立者石川武美により、1917年2月に『主婦之友』として創刊（3月号）。創刊号は、菊判120ページ、15銭で、1万部発行。当時発行されていた『婦人画報』30銭、『婦女界』17銭、『婦人之友』20銭よりも安価に設定された。編集方針は、主婦に生活の知恵を授ける、生活に根ざした教養と修養の生活技術啓蒙誌であり、当時の婦人誌の読者層が知識階級であったのに対して、大衆層に向けたものだった。創刊号の記事は、新渡戸稲造「夫の意気地なしを嘆く妻へ」、安部磯雄夫人の「十五人家内の主婦としての私の日常」、他に「子供が出来ぬといはれた私の出産」「共稼で月収三十三円の新家庭」「お女中の心得（お掃除の仕方）」「主婦らしきお化粧法」などで、表紙は石井滴水。1918年新年号では婦人誌で最初の別冊付録「開運独占」を付けた。大正末には部数は22万部となる。 当時の婦人誌では、春夏秋冬の年4回だけ付録を付ける習慣だったが、1931年の『主婦之友』では新年号に続き2月号に別冊付録を付ける。すると『婦人倶楽部』3月号でも別冊付録を付けた。ここから二誌の付録合戦が過熱し、「片手で持てない大付録」といったキャッチフレーズも付き、1934年『主婦之友』新年号では、「家庭作法法典｣512ページなどの十五大付録とし、新聞広告には「お買いになる方は風呂敷をお持ちください」と載せた。この頃両誌の発行部数は100万部を超えていたが、毎月赤字となり、これを見かねた実業之日本社先代社長の増田義一が仲裁に立ち、1941年に石川武美と講談社社長の野間清治の間で自粛協定が結ばれた。またこの間、『主婦之友』は最高発行部数163万部を記録した。 「家庭作法宝典」四六判五一二ページ箱入りの書籍付録。 結婚、 交際等から、行事、日常生活のすべてを網羅した百科書籍というべきもの。 童話絵本 「ゃんぼうさ ん」 「新式の姓名判断 (ABC占ぃ)」 明治天皇御尊像（和田英作画） 皇室の御繁栄（松田富喬画） 伊勢神宮御神殿（松岡映兵画） 明治神宮 宮城十二橋 富士（竹内栖鳳画） 国宝の地蔵菩薩 東郷元帥の真蹟（高野山蔵） 乃木大将の真蹟 勝川春章の名作浮世絵（帝室博物館蔵） 愛犬（伊東深水画） 仕舞（山川秀峰画） 戦争が激しくなって言論統制も厳しくなり、1938年から連載していた山本有三「新篇・路傍の石」に内務省から書き直しを命じられたが、山本はこれに応じず、「ペンを折る」を1940年8月号に掲載し、連載を中止する。1943年に出版社の企業整備によってほとんどの婦人誌が休刊する中、『主婦之友』など4誌が残る。1944年12月号は「これが敵だ！野獣民族アメリカ」という特集を組み、全52頁中21頁の上隅に「アメリカ人（兵）をぶち殺せ！」「アメリカ人（兵）を生かしておくな！」というスローガンが印刷され、アメリカ人を「野獣」と煽る異様なものとなった。これについて早川タダノリは、「敵愾心を激成せしめる」という内容の含まれた同年10月6日の閣議決定「決戦与論指導方策要綱」に基づいたものと推測できると記している。戦争中のマスメディアについて研究を行っている高崎隆治によると、この号は古書店でもきわめて入手が難しく、戦後に戦犯追及を恐れた主婦の友社の関係者が回収・焼却したのではないかという。戦争中の最後の号では特攻隊基地でのルポ「国土守る若き神々と共に」などを掲載。 終戦直後の8月号は、巻頭に終戦詔書、石川武美「若き日本の新しき道」など、32ページ。9・10合併号では「戦没者の妻への手紙」、12月号に岩田豊雄「もんぺ脱ぐべきか」などを掲載、生活実用に徹する編集方針で再出発した。しかし戦時中に生き残ったことへの出版界内の風当たりから、用紙割り当ては8万部と少量だった。 1953年（1954年1月号）から誌名の｢之」を「の」に変えた『主婦の友』に改名。1956年3月号からは判型を、それまでのA5判からB5判へと大判化し、値段も180円から135円に値下げ、別冊付録は年5回とする代わりに巻末綴じ込み付録とするなどの刷新を行う。これにより婦人誌は軒並み大判化し、また別冊付録は1960年から毎号に復活した。これら婦人生活雑誌の発展により、石川武美は1958年度菊池寛賞を受賞した。その後は「結婚したら主婦の友」をキャッチフレーズにする。1963年11月号からはセックスの別とじ付録を付け始める。 その後、出版部数は徐々に低迷し、2008年6月号（通巻1176号）をもって休刊した。 2014年11月20日、主婦の友社創業プレ100周年記念企画の一環でムック『主婦の友Deluxe』として復刊。 牧逸馬『地上の星座』1932-33年連載、連載終了後に発行部数が10万部落ちたという。 小島政二郎『人妻椿』1935-37年連載、これにより発行部数10万部を取り戻した。 三島由紀夫『恋の都』1953-54年連載。 瀬戸内晴美『いずこより』1967-69年連載、作者の自伝小説。 三浦綾子『細川ガラシャ夫人』連載期間不明、作者唯一の歴史小説。 本郷保雄 - 付録十年戦争当時の編集長。戦後は公職追放によって主婦の友社を退社。 今井田勲 - 1939年に主婦の友社入社して編集者となる。復員後に退社。 尾崎秀樹、宗武朝子『雑誌の時代 その興亡のドラマ』主婦の友社 1979年 高橋吾郎『週刊誌風雲録』文藝春秋 2006年 ^ a b c 早川タダノリ『神国日本のトンデモ決戦生活』合同出版、2010年、p210 - 213
『ドレスメーキング』（英語: Dress making）は、かつて存在した日本の雑誌である。東京都新宿区の出版社鎌倉書房が編集出版した。1949年（昭和24年）4月創刊、1993年（平成5年）5月休刊。 長谷川映太郎が1941年（昭和16年）に創立した「株式会社鎌倉書房」が、第二次世界大戦終結後の1949年（昭和24年）4月に創刊した婦人雑誌である。長谷川は、前年の1948年（昭和23年）7月31日、ドレスメーカー女学院で知られる杉野芳子の寄付により発足した、「財団法人杉野学園」（現在の学校法人杉野学園）の理事に就任している。同年5月1日付発行の第1号（第1巻第1号）は、「4月・5月号」とされ、当初は「隔月刊」であった。1953年（昭和28年）3月に発売された第25号（3月・4月号）をもって隔月刊の時代は終了、5月発売の第26号（5月号）から月刊化する。監修を務めた杉野芳子は、表紙のスタイルの解説を行った。当時の書き手・作家には、和服について書いた三田村環らがいた。 1960年（昭和35年）1月、新春号として月刊誌『別冊ドレスメーキング』を創刊する。同誌は、1981年（昭和56年）7月に発行された通巻103号をもって最終号とし、『別冊マダム』と合併して『ドレスメーキング・マダムのスタイルブック』となり、隔月刊となる（1994年9月休刊）。 1964年（昭和39年）には、田辺貞之助を監修に迎えて、杉野芳子が巻頭に「すいせんの言葉」を書き、同誌編集部が編集した語学書『服飾フランス語』を発行している。 1976年（昭和51年）、季刊『ドレスメーキングのジュニアスタイル』を創刊する。同誌は、1980年（昭和55年）4月に発行された通巻18号をもって季刊の最終号とし、同年6月に発行された通巻19号（6月号）から隔月刊となり『ジュニアスタイル』と誌名を改め、1984年（昭和59年）6月に発行された通巻42号（6月号）をもって隔月刊の最終号とし、同年8月に発行された通巻43号（8月号）から隔月刊となり、1985年（昭和60年）12月に発行された通巻59号（12月号）をもって同誌名の最終号とし、翌1986年（昭和61年）1月に発行された通巻60号（1月号）をもって、『ジュニー』と誌名を変更した。 1993年（平成5年）5月1日付で発行された第565号を最終号として、休刊した。2年後の1995年（平成7年）1月23日、長谷川映太郎が満83歳で死去、鎌倉書房は解散となった。『ジュニー』は営業権を扶桑社が引き継ぎ、同年4月に新たに第1巻第1号（4月号）が発行された。 ^ a b c d e ドレスメーキング、国立国会図書館、2012年6月28日閲覧。 ^ a b c d e f g ドレスメーキング、国立情報学研究所、2012年6月28日閲覧。 ^ 学校法人杉野学園寄付行為、学校法人杉野学園、2012年6月27日閲覧。 ^ 『ドレスメーキング』通巻90号、p.3. ^ 『ドレスメーキング』通巻90号、p.131. ^ a b 別冊ドレスメーキング、国立国会図書館、2012年6月28日閲覧。 ^ a b 別冊ドレスメーキング、国立情報学研究所、2012年6月28日閲覧。 ^ 服飾フランス語、国立国会図書館、2012年6月28日閲覧。 ^ ドレスメーキングのジュニアスタイル、国立国会図書館、2012年6月28日閲覧。 ^ a b ジュニアスタイル、国立情報学研究所、2012年6月28日閲覧。 ^ 合祀者名簿、日本出版クラブ、2012年6月27日閲覧。 ^ ジュニー、国立国会図書館、2012年6月28日閲覧。 ^ ジュニー、国立情報学研究所、2012年6月28日閲覧。 『ドレスメーキング』通巻90号、監修杉野芳子、鎌倉書房、1958年9月1日 鎌倉書房 ドレスメーカー女学院 学校法人杉野学園 ドレスメーキング・マダムのスタイルブック ジュニー (雑誌) ドレスメーキング - 国立国会図書館 ドレスメーキング - 国立情報学研究所
『裏窓』（うらまど）とは、久保書店が発行していたSM・アブノーマル雑誌。カストリ雑誌の代表。1956年（昭和31年）1月に「かっぱ」という誌名で創刊されたが、光文社からクレームが入り、同年10月に「裏窓」に改題された。初代編集長は須磨利之、2代目は濡木痴夢男（飯田豊一）が務めた。「裏窓」としては1965年末（1966年1月号）まで発刊され、1966年（昭和41年）に『サスペンスマガジン』に改題し、1980年（昭和55年）まで続いた。 須磨は大阪で「奇譚クラブ」の編集に関わっていたが、「風俗草紙」出すために東京に招かれていた。風俗草紙だけでは仕事が安定しないので、「裏窓」も出すことになった。濡木も「奇譚クラブ」や「風俗草紙」に関わった後、須磨の誘いで「裏窓」の編集長になっている。裏窓は当初は大衆小説誌だったが、濡木が編集長になった頃からSMを始めとしたマニア雑誌になっていった。 編集部には浦戸宏や椋陽児がいた。 なお、1958年（昭和33年）2月に増刊号の形で、『裏窓臨時増刊第5集 耽奇小説』も出ている。同号は後に独立し『耽奇小説』になった。『裏窓』増刊号として3冊、『耽奇小説』として6冊、合計9冊発行された。 ^ 「『奇譚クラブ』とその周辺」（河出文庫）。 奇譚クラブ SM 男色
『婦人公論』（ふじんこうろん）とは中央公論新社（読売新聞グループ）が発行する婦人・女性誌。創刊は大正5年（1916年）1月。2016年1月に創刊100周年を迎えた。1998年3月7日発売の3月22日号より月2回刊（毎月7日、22日発行）。サイズはA4版変型。2017年現在の編集長は横山恵子、発行人は早川準一。 「女性の解放と自我の確立を求める時代の声」をとらえ、雑誌『中央公論』は1913年（大正2年）「閨秀十五名家一人一題」「婦人問題」特集を企画し、大いに衆目を集めた。この好評が1916年の「婦人公論」の創刊につながった。 「自由主義と女権の拡張を目ざす」がコンセプトだった。これは実用記事が多かった同時代の『主婦の友』（1917年創刊）、『婦人画報』（1905年創刊）、『婦人倶楽部』（1920年10月創刊）のなかでひときわ異彩を放っていた。 戦前は「婦人公論」を併せて4大婦人雑誌と呼ばれていた。 現在は「女性の幸せを追求する」「年齢にとらわれない自由な生き方を応援する」としている。 芥川龍之介『猿蟹合戦』1923年3月号 久志芙沙子『滅びゆく琉球女の手記』1932年6月号 太宰治『十二月八日』1942年2月号 三島由紀夫『純白の夜』1950年1月号 - 同年10月号 三島由紀夫『文章読本』1959年1月号別冊付録 三島由紀夫『音楽』1964年1月号 - 同年12月号 渡辺淳一『阿寒に果つ』1971年7月号 - 1972年12月号 ^ 『編集会議』2004年8月号（当時の編集長：瀧澤晶子コメント） ^ 『中央公論社の50年』 ^ 『中央公論新社120年史』 婦人公論オフィシャルサイト 中央公論新社
小説公園（しょうせつこうえん）は、昭和戦後に六興出版社から発行された中間小説雑誌。1949年（昭和24年）に創刊。1958年まで発行された。 1949年頃は『オール読物』『小説新潮』が高い人気を持つ一方、『苦楽』『日本小説』『小説界』『文藝往来』が廃刊となった時期で、六興出版社は小説雑誌界に参入するために、吉川英治の弟で元文藝春秋社の吉川晋、石井英乃助によって創刊した。当初の誌名は『小説苑』の予定だったが、大映社長の永田雅一の提案で『小説公園』となった。 創刊号はA4版、表紙は宮本三郎で、吉川英治「平将門」の他、川端康成、大佛次郎、獅子文六、丹羽文雄、高見順、井上友一郎というラインナップだったが、20万部を刷って6万5千部の売り上げだった。2号も5万部。3号からA5版の月刊誌となった。 その後も多くの大家の作品の他、川島芳子を題材にした村松梢風「上海戦争」、太田静子によるモデル小説「『斜陽』前後」などを掲載。1952年には二・二六事件を扱った立野信之の直木賞受賞作「叛乱」を連載、単行本は11万5千部のベストセラーとなり映画化もされた。田宮虎彦「銀心中」、1955年には五味康祐「一刀斎は背番号6」などの話題作を掲載した。1957年から中綴じとなる。吉川晋の兄の後ろ盾もあったが、赤字が続き、1958年5月号をもって廃刊。六興出版社は日本橋蛎殻町の社屋を売却して木造家屋の事務所に移り、吉川英治の出版物だけを刊行するようになった。 木本至『雑誌で読む戦後史』新潮社 1985年 大村彦次郎『文壇栄華物語』筑摩書房 2009年 大村彦次郎『文壇挽歌物語』筑摩書房 2010年
『婦人倶楽部』（ふじんクラブ）は、かつて存在した日本の雑誌である。東京都文京区の出版社講談社が編集出版した。1920年（大正9年）10月創刊、1988年（昭和63年）4月休刊。戦前・戦後を通じて「四大婦人雑誌」に数えられた。旧誌名『婦人くらぶ』。キャッチコピーは「女のよろこび 妻のしあわせ」。 1920年（大正9年）10月1日、大日本雄辯會（のちの大日本雄弁会講談社、現在の講談社）が創刊した。当初の誌名は『婦人くらぶ』であったが、それも同年内の第1巻第3号（12月号）までで、翌1921年（大正10年）の1月号（第2巻第1号）からは、『婦人倶楽部』に変更している。当初の執筆者は、三宅雪嶺、有島武郎、芥川龍之介、吉岡弥生ら。『主婦の友』『婦人公論』『婦人画報』と並ぶ「戦前の四大婦人雑誌」とされた。 1933年（昭和8年）、初めて「家計簿」を付録にした。1937年（昭和12年）2月号から翌1938年（昭和13年）5月号まで、川口松太郎の小説『愛染かつら』を同誌に連載、同作を原作に松竹大船撮影所が製作、野村浩将が監督、上原謙・田中絹代が主演して映画化され、同年9月15日に前篇・後篇ともに公開され、大ヒットしている。 1945年（昭和20年）8月15日、第二次世界大戦が終結し、同月、全32ページであるが第26巻第5号を発行、大森洪太『新しき時代に處する 再建日本の女性』、山脇百代『原野を拓く妻の手記 鍬もちて盡くさむ』、山本實『秋から冬へかけての 家庭菜園心得帳』、小林完『冬にそなへて乾燥野菜､野草の作り方・貯へ方・頂き方』、下村湖人『食糧難を知らぬ 完全咀嚼の有難み』、山本周五郎『日本婦道記 文鎭』、そして、筒井政行『おいしくて消化しやすい大豆､たうもろこしの節米料理』『どんぐりの榮養と頂き方 - どんぐりを盛んに食べませう』を掲載した。 同誌は、1952年（昭和27年）には、『主婦の友』『主婦と生活』『婦人生活』と並ぶ「戦後の四大婦人雑誌」と呼ばれ、発行部数も50万部を超えている。『婦人公論』『婦人画報』は現在も存続しているが、この時点で戦前からつづいてメインストリームにあるとされたのは『主婦の友』と同誌のみである。「戦後の四大婦人雑誌」の時代は、以降40年つづく。 1973年（昭和48年）、同年夏号から『別冊婦人倶楽部』を創刊する。 1987年（昭和62年）、同年夏号をもって、『別冊婦人倶楽部』を休刊する。 1988年（昭和63年）3月17日、同月発売された第69巻第4号（4月号）をもって、休刊する。68年に満たぬ歴史の幕を下ろした。同号では、「終刊特別企画」として、『祖母・母・娘三代の主婦に支えられて婦人倶楽部の六十八年をふり返る』、『いつの時代もリード役は主婦の知恵だった』、『愛惜「婦人倶楽部とわたし」』の記事を掲載している。編集後記は『最終刊号の編集を終えて』。 川口松太郎『愛染かつら』（1937年 - 1938年） 原一司『ヨウちゃん』（1948年4月号 - 1955年5月号） 三島由紀夫『永すぎた春』（1956年1月号 - 同年12月号） 松本清張『黒い樹海』（1958年10月号 - 1960年6月号） 三島由紀夫『社会料理三島亭』（1960年1月号 - 同年12月号） 三島由紀夫『愛の疾走』（1962年1月号 - 同年12月号） 松本清張『塗られた本』（1962年1月号 - 1963年5月号） ^ a b c d e f g h 婦人倶楽部、国立国会図書館、2012年6月26日閲覧。 ^ a b c d e 婦人くらぶ、国立情報学研究所、2012年6月26日閲覧。 ^ a b c d e f g 婦人倶楽部、国立情報学研究所、2012年6月26日閲覧。 ^ a b c 講談社の歴史、講談社、2012年6月26日閲覧。 ^ a b 戦前期四大婦人雑誌目次集成 全36巻、ゆまに書房、2012年6月26日閲覧。 ^ 大正編 収録雑誌一覧、大宅壮一文庫、2012年6月26日閲覧。 ^ 講談社100周年、Amazon.co.jp、2012年6月26日閲覧。 ^ 愛染かつら 前篇、後篇、日本映画データベース、2012年6月26日閲覧。 ^ 26(5)、国立国会図書館、2012年6月26日閲覧。 ^ 女性雑誌『VERY』にみる幸福な専業主婦像、石崎裕子、国立女性教育会館、2012年6月26日閲覧。 ^ a b 別冊婦人倶楽部、国立国会図書館、2012年6月26日閲覧。 ^ a b 婦人倶楽部 69(4)、国立国会図書館、2012年6月26日閲覧。 『戦前期四大婦人雑誌目次集成 婦人倶楽部』全9巻（第4回配本）、監修与那覇恵子・平野晶子、ゆまに書房、2006年3月 ISBN 4843320668 婦人倶楽部 - 国立国会図書館 婦人くらぶ、婦人倶楽部 - 国立情報学研究所 講談社の歴史 - 講談社公式ウェブサイト 講談社100周年（2013年1月11日時点のアーカイブ） - 同社公式記念ページ（Amazon.co.jp） 1952年の日本の女性史 主婦の友 - 主婦の友社（1917年 - 2008年） 主婦と生活 - 主婦と生活社（1946年 - 1993年） 婦人画報 - ハースト婦人画報社（1905年 - ） 婦人之友 - 婦人之友社（1908年 - ） 婦人公論 - 中央公論新社（1916年 - ） 婦人生活 - 婦人生活社（1947年 - 1986年） ミセス (雑誌) - 文化出版局（文化服装学院、1961年 - ） 家庭画報 - 世界文化社（1958年 - ） 女性 (雑誌) - プラトン社（1922年 - 1928年） 婦人サロン - 文藝春秋（1929年 - 1932年） 婦女界 - 婦女界社（1910年 - 1948年）
『マダム』（英語: Madam）は、かつて存在した日本の雑誌である。東京都新宿区の出版社鎌倉書房が編集出版した。1964年（昭和39年）6月創刊、1994年（平成6年）12月休刊。いわゆる「戦後四大婦人雑誌」に比して、もっとも後発であった。 長谷川映太郎が1941年（昭和16年）に創立した「株式会社鎌倉書房」が、1964年（昭和39年）6月に創刊した婦人雑誌である。「戦前の四大婦人雑誌」とされた『主婦の友』『婦人公論』『婦人画報』『婦人倶楽部』、「戦後の四大婦人雑誌」として第二次世界大戦後に創刊された『主婦と生活』『婦人生活』に比して、20年近く後発であった。 1968年（昭和43年）秋、姉妹誌として季刊『別冊マダム』が創刊される。 1975年（昭和50年）1月号から12月号まで、年間を通して伊藤緋紗子が表紙モデルを務めた。 1981年（昭和56年）夏、『別冊マダム』真夏号（通巻第56号）を最終号となるが、『別冊ドレスメーキング』と合併して同誌を継続、新たに『ドレスメーキング・マダムのスタイルブック』を創刊する。したがって『ドレスメーキング・マダムのスタイルブック』秋冬号は、通巻第57号とされた。 1994年（平成6年）12月、第382号が発売されたが、その後、版元の鎌倉書房が破産したため、同号が最終号となった。1995年（平成7年）1月23日、長谷川映太郎が満83歳で死去、鎌倉書房は解散となった。同社の雑誌で営業権を他社が引き継いだのは『ジュニー』（扶桑社が継承）のみで、『マダム』を含めてすべてが休刊となった。『ドレスメーキング・マダムのスタイルブック』は前年1994年9月の通巻第136号が最終号になった。 ^ a b c d e マダム、国立国会図書館、2012年6月27日閲覧。 ^ a b c d e マダム、国立情報学研究所、2012年6月27日閲覧。 ^ a b 女性雑誌『VERY』にみる幸福な専業主婦像、石崎裕子、国立女性教育会館、2012年6月27日閲覧。 ^ 戦前期四大婦人雑誌目次集成 全36巻、ゆまに書房、2012年6月27日閲覧。 ^ a b 別冊マダム、国立情報学研究所、2012年6月27日閲覧。 ^ a b ドレスメーキング・マダムのスタイルブック、国立国会図書館、2012年6月27日閲覧。 ^ 合祀者名簿、日本出版クラブ、2012年6月27日閲覧。 『〈主婦〉の誕生 - 婦人雑誌と女性たちの近代』、木村涼子、吉川弘文館、2010年8月 ISBN 4642037969 主婦の友 - 主婦の友社（1917年 - 2008年） 婦人倶楽部 - 講談社（1920年 - 1988年） 婦人画報 - ハースト婦人画報社（1905年 - ） 婦人之友 - 婦人之友社（1908年 - ） 婦人公論 - 中央公論新社（1916年 - ） 主婦と生活 - 主婦と生活社（1946年 - 1993年） 婦人生活 - 婦人生活社（1947年5月 - 1986年） ミセス (雑誌) - 文化出版局（文化服装学院、1961年 - ） 家庭画報 - 世界文化社（1958年 - ） 女性 (雑誌) - プラトン社（1922年 - 1928年） 婦人サロン - 文藝春秋（1929年 - 1932年） 婦女界 - 婦女界社（1910年 - 1948年） マダム - 国立国会図書館 マダム - 国立情報学研究所
『マイライフ』（英語: My Life）は、かつて存在した日本の雑誌である。東京都渋谷区の出版社グラフ社が編集出版した。1966年（昭和41年）10月創刊、1971年（昭和46年）ころ休刊。いわゆる「戦後四大婦人雑誌」に比して、もっとも後発であった。 中尾是正が1958年（昭和33年）に創立した「株式会社グラフ社」が、1966年（昭和41年）10月に創刊した婦人雑誌である。「戦前の四大婦人雑誌」とされた『主婦の友』『婦人公論』『婦人画報』『婦人倶楽部』、「戦後の四大婦人雑誌」として第二次世界大戦後に創刊された『主婦と生活』『婦人生活』に比して、鎌倉書房の『マダム』同様、20年近く後発であった。創刊号のおもな執筆者は、森南海子、片岡一久、邱永漢、紅林茂夫、立石茂、柳原敏雄、岩崎静子、久米和子、安村ゆり子、坂田種男、飯塚信雄、和田静郎、久保田光江ほか。 創刊当初の表紙は、マトリックス状に複数の写真が組み合わされていたが、1967年（昭和42年）6月に発行された第2巻第6号に渡辺裕代が起用されて以降、他の婦人雑誌同様に、女優等のモデルが表紙を飾るようになる。おもな表紙モデルは、愛京子（第2巻第8号）、左幸子・羽仁未央（第2巻第9号）、樫山文枝（第2巻第10号）、藤純子（富司純子、第2巻第11号）、安田伸・竹腰美代子夫妻（第2巻第12号）、大空真弓（第3巻第1号）、松尾嘉代（第3巻第8号）、松原智恵子（第3巻第9号）、芳村真理（第3巻第10号）、森田敏子（第3巻第11号）、浅丘ルリ子（第3巻第12号）、長谷川稀世（第4巻第1号）、加賀まりこ（第4巻第2号）、奈美悦子（第4巻第3号）、尾崎奈々（第4巻第4号）、十朱幸代（第4巻第5号）、生田悦子（第4巻第6号）、高橋紀子（第4巻第11号）、樫山文枝（第4巻第12号）ほか。 1971年（昭和46年）ころまで月刊で発行、1972年（昭和47年）以降、単行本シリーズ「マイライフシリーズ」に移行した。 ^ a b c d マイライフ、国立情報学研究所、2012年6月29日閲覧。 ^ a b 女性雑誌『VERY』にみる幸福な専業主婦像、石崎裕子、国立女性教育会館、2012年6月29日閲覧。 ^ 戦前期四大婦人雑誌目次集成 全36巻、ゆまに書房、2012年6月29日閲覧。 ^ 『マイライフ』第1巻第1号、p.3. ^ 『マイライフ』第2巻第6号、表紙。 『マイライフ』第1巻第1号、グラフ社、1966年10月 『マイライフ』第2巻第6号、グラフ社、1967年6月 『〈主婦〉の誕生 - 婦人雑誌と女性たちの近代』、木村涼子、吉川弘文館、2010年8月 ISBN 4642037969 主婦の友 - 主婦の友社（1917年 - 2008年） 婦人倶楽部 - 講談社（1920年 - 1988年） 婦人画報 - ハースト婦人画報社（1905年 - ） 婦人之友 - 婦人之友社（1908年 - ） 婦人公論 - 中央公論新社（1916年 - ） 主婦と生活 - 主婦と生活社（1946年 - 1993年） 婦人生活 - 婦人生活社（1947年5月 - 1986年） ミセス (雑誌) - 文化出版局（文化服装学院、1961年 - ） マダム (雑誌) - 鎌倉書房（1964年 - 1994年） 家庭画報 - 世界文化社（1958年 - ） 女性 (雑誌) - プラトン社（1922年 - 1928年） 婦人サロン - 文藝春秋（1929年 - 1932年） 婦女界 - 婦女界社（1910年 - 1948年） マイライフ - 国立情報学研究所
『幼年ブック』（ようねんぶっく）は、かつて発行されていた日本の幼少年向け雑誌。 国民図書刊行会（帝国教育会出版部などが合併し、1944年設立。現・チャイルド本社）が1947年1月号から1949年8月号まで発行していた幼年向け読み物・絵本雑誌『幼年ブック』と、集英社が1953年9月号から1957年12月号まで発行した幼年向け漫画雑誌『幼年ブック』とがある。本項では両誌を解説する。 1946年12月、1947年1月号を創刊号としてスタート。 占領下の児童向け雑誌らしく、平和主義、民主主義に反しない内容となっており、文学面では、村岡花子、村山知義、草野心平、平塚武二、奈街三郎、坪田譲治、海野十三、滑川道夫、サトウハチロー、浜田廣介、竹内てるよ、石森延男、岡本良雄、小川未明、藤田圭雄、花岡大学、西條八十が参加し、美術面では、茂田井茂、村山知義、武井武雄、鳥居敏文、清水崑、松山文雄がサポートした。 1949年10月に競合誌『チャイルドブック』が国民図書刊行会から発行されるようになり、休刊。『幼年ブック』の執筆者・協力者は、『チャイルドブック』に移った。 占領軍による検閲がなくなった時代の発行。1953年9月号を創刊号としてスタート。従来の同名誌とは違って、馬場のぼる、宮坂栄一、益子かつみ、鈴木光明ら漫画家の漫画を起用。原作者として梶原一騎らを起用、アニメーション映画出身のうしおそうじ、政岡憲三、熊川正雄、空想科学イラストで有名な小松崎茂、文学者としては、岡本良雄、山川惣治らが協力した。 1958年に漫画雑誌『日の丸』に改題されて、『幼年ブック』としては終刊した。 ^ 『幼年ブック』1947年1月創刊号表紙画像2010年1月7日閲覧 ^ 戦後日本 少年少女雑誌データベース : 幼年ブック ^ 戦後日本 少年少女雑誌データベース : チャイルドブック ^ 『幼年ブック』1953年9月創刊号表紙画像2010年1月7日閲覧 ^ 戦後日本 少年少女雑誌データベース : 幼年ブック 集英社
『ミセス』（英語: Mrs）は、文化出版局（学校法人文化学園）が発売している日本の婦人向けファッション・ハイライフ・ハイカルチャー雑誌である。 1961年（昭和36年）9月創刊。 今井田勲が局長を務める「文化服装学院出版局」が、1961年（昭和36年）9月に創刊した婦人雑誌である。「戦前の四大婦人雑誌」とされた『主婦の友』『婦人公論』『婦人画報』『婦人倶楽部』、「戦後の四大婦人雑誌」として第二次世界大戦後に創刊された『主婦と生活』『婦人生活』に比して、鎌倉書房の『マダム』（1964年）、グラフ社の『マイライフ』（1966年）ほどではないが、15年近く後発であった。 同年同月に発売された創刊号である第1号（第1巻第1号）は、「10月号」とされ、創刊当時は『装苑』の増刊号として「装苑編集」と副題されていた。当初の同誌の対象読者は、独身者を含めた30代女性で、同誌の登場は、20代を対象としていたファッション誌であった『装苑』に比して、30代においてはライフスタイルが変容することに対応したものである。創刊号の表紙モデルは、当時満27歳の女優池内淳子であったが、池内は1958年（昭和33年）に離婚していた。 創刊号からしばらくは「家庭衛生」と銘打ち、奈良林祥によるセックス記事の掲載があったが、良妻賢母世代の読者からの反発を受け数号で姿を消す。その後は芸能・セックス・皇室記事を取り扱わず、他誌とは一線を画した「朝のレモンのようにさわやかな雑誌」としてファッション中心の誌面構成となってゆく。 創刊から3号までのアートディレクターは江島任であったが、4号から8号まではアメリカ・フランス両国「VOGUE」のアートディレクターを務めたリチャード・ラトリッジが携わっている。表紙の写真から本誌のレイアウトまでがらっとイメージが変化、刺激的な誌面となった。ただし、アメリカのセンスとまだ戦後をひきずっていた日本の生活レベルの差は大きく、編集部との間にはトラブルも多々発生し、ラトリッジは1年で「ハイファッション」編集部に移る。 1963(昭和38年)1月号から、雑誌タイトル字の「ミセス」の文字が、現在まで使われているグラフィックデザイナーの河野鷹思による書体のものとなる。1964年（昭和39年）には、副題から「装苑編集」の文字を取り払い、「奥さまの雑誌」とした。1966年（昭和41年）6月には、季刊『ミセスの子ども服』が創刊（夏号）され、同季刊誌は1981年（昭和56年）には休刊した。 1970年（昭和45年）7月に発売された8月号（通巻119号）からは、販元の名称が「文化服装学院出版局」から「文化出版局」（現行）に変更されている。1978年（昭和53年）4月には、季刊『ミセスのスタイルブック』が創刊（春号）され、同季刊誌は2012年（平成24年）6月現在も刊行中である。 1982年（昭和57年）5月には、さらに高い年齢層に向けた季刊『ハイミセス』が創刊（第1号）され、同季刊誌は1986年（昭和61年）5月に発行された第15号から隔月刊となり、1996年（平成8年）1月に発行された第78号を最後に誌名を『ミマン』と変更している。 1989年（平成元年）6月24日、創刊者の今井田勲が死去した。 2003年（平成15年）5月には、のちに月刊化した『ミマン』が141号をもって休刊、2010年（平成22年）2月27日には、1960年（昭和35年）創刊の『ハイファッション』が4月号をもって休刊したが、『ミセス』は2012年（平成24年）現在も発売している。 現在の同誌のターゲットは、40～50代の既婚女性がメインで、この世代向けの雑誌のなかでも、モード界の最新トレンド情報に強いのが特徴といえる。 ^ a b c ミセス、国立国会図書館、2012年6月30日閲覧。 ^ a b c d e ミセス、国立情報学研究所、2012年6月30日閲覧。 ^ a b c ミセス、文化出版局、2012年6月30日閲覧。 ^ a b c d ミセス、magazine-data.com, 2012年6月30日閲覧。 ^ a b 合祀者名簿、日本出版クラブ、2012年6月30日閲覧。 ^ 女性雑誌『VERY』にみる幸福な専業主婦像、石崎裕子、国立女性教育会館、2012年6月30日閲覧。 ^ 戦前期四大婦人雑誌目次集成 全36巻、ゆまに書房、2012年6月30日閲覧。 ^ a b c d ミセス 1961年10月号 NO.1 創刊号、モダン・クラシック、、2012年6月30日閲覧。 ^ 江刺昭子 (2014年11月3日). 『ミセス』の時代 おしゃれと＜教養＞と今井田勲. 現代書館. pp. 70-74.  ^ 江刺昭子. “ミセスの時代　おしゃれと＜教養＞と今井田勲 p59-69”. 現代書館. p. 70. 2018年6月27日閲覧。 ^ 江刺昭子 (2014年11月3日). 『ミセス』の時代　おしゃれと＜教養＞と今井田勲. 現代書館. p. 70.  ^ ミセスの子ども服、国立情報学研究所、2012年6月30日閲覧。 ^ ミセスのスタイルブック、国立情報学研究所、2012年6月30日閲覧。 ^ ハイミセス、国立情報学研究所、2012年6月30日閲覧。 ^ ミマン、国立情報学研究所、2012年6月30日閲覧。 『〈主婦〉の誕生 - 婦人雑誌と女性たちの近代』、木村涼子、吉川弘文館、2010年8月 ISBN 4642037969 「『ミセス』の時代　おしゃれと＜教養＞と今井田勲」、江刺昭子、現代書館、2014年11月 ISBN 9784768457504　 ミセスのスタイルブック ミマン 主婦の友 - 主婦の友社（1917年 - 2008年） 婦人倶楽部 - 講談社（1920年 - 1988年） 婦人画報 - ハースト婦人画報社（1905年 - ） 婦人之友 - 婦人之友社（1908年 - ） 婦人公論 - 中央公論新社（1916年 - ） 主婦と生活 - 主婦と生活社（1946年 - 1993年） 婦人生活 - 婦人生活社（1947年5月 - 1986年） マイライフ (雑誌) - グラフ社（1966年 - 1971年） マダム (雑誌) - 鎌倉書房（1964年 - 1994年） 家庭画報 - 世界文化社（1958年 - ） 女性 (雑誌) - プラトン社（1922年 - 1928年） 婦人サロン - 文藝春秋（1929年 - 1932年） 婦女界 - 婦女界社（1910年 - 1948年） ミセス - 文化出版局 ミセスplus ミセス - 国立国会図書館 ミセス - 国立情報学研究所 ミセス - magazine-data.com