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内閣官房参与（ないかくかんぼうさんよ、英訳：Special Adviser to the Cabinet）は、日本の内閣官房の役職の一つ。内閣総理大臣（首相）の“相談役”的な立場の非常勤の国家公務員である。 内閣が対応すべき各種分野において優れた専門的識見を有する人材を首相が直接任命し、任じられた当人は首相に対して直接意見を言い、また情報提供や助言を行う。いわゆる“ブレーン”、“側近”的存在。人数制限はなく、通常は複数人いる。職務に対しては守秘義務が課される。全員に、所属する内閣府や総理大臣官邸で一つずつ執務室が与えられる。また内閣参与の上に定員1名の内閣特別顧問が存在する。 設置根拠は「内閣官房に参与を置く規則（昭和62年11月7日内閣総理大臣決定）」であり、1.内閣官房に当分の間、参与を置くことができる、2.参与は首相の諮問に答え、意見を述べる、3.非常勤とする、の3項目を内容とする。権限が明確でなく、国会での答弁義務を負わないとの問題点を指摘する見方がある。 第4次安倍内閣では以下の14人が任命されている。 飯島勲（特命事項） 浜田宏一（国際金融） 宗像紀夫（国民生活の安心安全） 岡本全勝（東日本大震災の被災地の復興・再生） 吉村泰典（少子化対策・子育て支援） 堺屋太一（成長戦略） 平田竹男（スポーツ・健康・資源戦略） 谷口智彦（国際広報） 加藤康子（産業遺産の世界遺産登録推進と産業観光促進） 佐々木勝（災害医療・危機管理） 木山繁（経協インフラ） 菅原郁郎（経済再生） 西川公也（農業水産業振興） 荒井広幸（地域活性化） 発令日の古い順に記載する。 岡本行夫 中山恭子 黒田東彦 日下一正 末吉興一 行天豊雄 野上義二 増田寛也 平田オリザ 前田匡史 望月晴文 峰崎直樹 松本健一 田坂広志 中村祐輔 山口昇 小佐古敏荘 日比野靖 成田憲彦 植松信一 伊藤哲朗 溝畑宏 和泉洋人 峰久幸義 谷内正太郎 丹呉泰健 小松一郎 古澤満宏 田村哲也 中村芳夫 中島正弘 西村六善 大谷泰夫 本田悦朗 木曽功 藤井聡 ^ 内閣官房公式サイト 内閣官房組織等英文名称一覧 ^ 内閣官房参与とは マネー辞典m-Words ^ “参議院議員有田芳生君提出飯島勲内閣官房参与と拉致問題に関する質問に対する答弁書”. 参議院. (2013年11月5日). http://www.sangiin.go.jp/japanese/joho1/kousei/syuisyo/185/touh/t185036.htm 2017年11月26日閲覧。  ^ “こちら特報部～ニュースの追跡 内閣官房参与 大物ズラリ 安倍官邸”. 東京新聞. (2012年12月28日)  ^ a b c “内閣官房参与 15人も必要? 自民野党時「多すぎる」”. 毎日新聞. (2017年11月18日). https://mainichi.jp/articles/20171119/k00/00m/010/082000c 2017年11月19日閲覧。  ^ “内閣官房参与に飯島勲氏ら7人”. 日本経済新聞. (2012年12月27日). http://www.nikkei.com/article/DGXNZO50058600X21C12A2EB1000/ 2013年1月16日閲覧。  ^ 内閣官房参与の人事について(平成28年4月5日（火）午前) ^ 内閣官房参与の人事について(平成28年10月3日（月）午前) ^ 内閣官房参与の人事について (平成29年8月15日（火）午前) ^ a b 内閣官房参与の人事について (平成29年11月8日（水）午前) 内閣総理大臣補佐官 内閣特別顧問 大臣補佐官 防衛大臣政策参与
独立広場（どくりつひろば、ウズベク語: Mustaqillik Maydoni、ロシア語: Площадь Независимости）は、ウズベキスタンの首都タシュケントにある広場である。 1865年にロシア帝国がタシュケントを占領しこの地にトルキスタン総督府が置かれると、軍政機関である総督府と隣接する形で大聖堂が建設され、その前の広場は「大聖堂広場」と呼ばれるようになった。 しかし、ロシア革命後ウズベク・ソビエト社会主義共和国が成立すると、これらの建物は破壊され、以降、この広場は「赤の広場」と呼ばれるようになった。 1936年には広場にモスクワ出身の彫刻家ボリス・コロリョフ（英語版）の作によるウラジーミル・レーニンの銅像が建設された。 1952年から1954年にかけて広場の改修が行われ、広場の前にあったウズベク・ソビエト社会主義共和国の官邸が国家の1級建築物に指定されるとともに、それまで広場にあったレーニンの彫像はウルゲンチに移管され、新たに彫刻家マトヴェイ・マニゼル（英語版）によるレーニンの大理石の彫像が建設され、「レーニン広場」という名称に変更された。 1966年に起きたタシュケント地震では広場も大きな被害を受け、再び改修工事が行われることとなった。ウズベク・ソビエト社会主義共和国建国50周年にあたる1974年に広場の改修が完了、広場は以前の3.5倍の大きさにまで拡張された。また、レーニンの彫像も広場の改修に合わせ一新されることとなり、以前の彫像はサマルカンドへと移管、新しい彫像が制作された。また、この改修以降毎年5月1日には軍事パレードが開催されるようになり、「式典広場」とも呼ばれるようになった。 1991年9月、ウズベキスタンがソビエト連邦から独立を果たすと、1992年に広場は再び「独立広場」と改名された。レーニンの彫像は撤去され、代わりに地球儀を模したモニュメントとその下に母子の像が配置された。その後2006年にも改修工事が行われて現在に到る。 現在はタシュケントの中心広場として機能しており、祝日や特別行事などの際には独立広場で式典もしくは軍事パレードが開催されている。また、独立広場内にはウズベキスタンの公共教育省と文化スポーツ省の建物がある。 ウズベキスタンの国立競技場パフタコール・マルカジイ・スタジアムの裏側に位置する。ウズベキスタン鉄道のタシュケント駅からはタクシーで約10分。 2009年に独立広場を訪れたロシアのドミートリー・メドヴェージェフ大統領 独立広場内にある噴水 広場内にあるウズベキスタンの各省庁の建物 ^ a b c “Independence Square”. Visit Uzbekistan Travel. 2013年2月13日閲覧。 ^ “КОРОЛЕВ, БОРИС ДАНИЛОВИЧ”. Энциклопедия Кругосвет. 2013年2月13日閲覧。 ^ “Official Correspondence Guide - Uzbekistan”. unesco.org. 2013年2月13日閲覧。 ^ “Cabinet of Ministers - General Information”. gov.uz. 2013年2月13日閲覧。 visituzbekistan.travelによる紹介（英語） 座標: 北緯41度18分59秒 東経69度16分00秒﻿ / ﻿北緯41.316414度 東経69.266795度﻿ / 41.316414; 69.266795
宮殿広場 (きゅうでんひろば、ロシア語: Дворцовая площадь＝ドゥヴァルツォーヴァヤ・プローシャチ、英語: Palace Square）はロシア・サンクトペテルブルクの冬宮殿（エルミタージュ博物館）の前にある広場で、この都市の中央広場であると同時に血の日曜日事件（1905年）、十月革命（1917年）、スターリン哀悼大集会（1953年）などの歴史的事件がここで起こっている。ここから北西方向へネヴァ川のかかる宮殿橋を通してヴァシリエフスキー島へ通じ、ネフスキー大通りもここから南東方向へスタートしている。 広場の北西側に冬宮殿が1762年に完成して、反対側の南東側にはロシア帝国軍参謀本部ビルが1827年にでき、広場の中心にナポレオン戦争の勝利を記念した「アレクサンドルの円柱」（アレクサンドル1世を記念）が1834年に完成して、帝政ロシアを代表する広場になり、モスクワの赤の広場と並び称される。 ^ 『るるぶロシア モスクワ・サンクトペテルブルク 2016』 JTBパブリッシング、2016年、49頁。ISBN 978-4-533-11337-6。 ^ 『地球の歩き方、ロシア '08～'09』（ダイヤモンド・ビッグ社、2008年） サンクトペテルブルク歴史地区と関連建造物群 宮殿広場(Kotobank.Jp) 座標: 北緯59度56分20.5秒 東経30度18分56.8秒﻿ / ﻿北緯59.939028度 東経30.315778度﻿ / 59.939028; 30.315778
国民の館（こくみんのやかた、ルーマニア語: Casa Poporului）は、ルーマニアの首都ブカレストにあるルーマニア議会の議事堂および観光施設である。1980年代に、当時のルーマニア共産党書記長だったニコラエ・チャウシェスクが「宮殿」として造成した。建築物としては、ペンタゴン（延床面積616,540m²）に次ぐ世界で第2位の大きさを誇る。 正式名称は「議事堂宮殿（ぎじどうきゅうでん、Palatul Parlamentului）」であり、別名に「議会宮殿（ぎかいきゅうでん）」、「人民の館（じんみんのやかた）」、「人民宮殿（じんみんきゅうでん）」などがある。正式名称は チャウシェスク政権崩壊後に改めて名付けられたものであるが、ルーマニア人は「国民の館（こくみんのやかた、Casa Poporului）」という旧呼称を一般的に用いている。 1984年に着工。昼夜を問わず建設が進められ、しばしばチャウシェスク大統領が現場を視察し、進行状況のチェックなど指示を下したという。 1989年のルーマニア革命でチャウシェスク政権が倒されたのを機に、建設計画の7割程度の完成をもって建設が一時中断された。その後建設が再開し、エレベーターなどが増築された。1997年、完工。 2004年には建物の西翼部分に「現代芸術美術館」がオープンした。また同時に「全体主義と社会主義リアリズムの博物館および公園」として公開されるようになった。 豪華な装飾のホールや、廊下など建物の一部は有料で一般公開されており、国内外から多くの観光客を集めている。一部しか公開できないのは、現在部屋数が3,000を超え、あまりに大規模で管理ができないためである。 内部の写真撮影は原則禁止されているが、入場料と別に撮影料を払うことで許可を受けることも可能。 外周道路が2008年よりブカレスト・リンクとしてブカレストGPの公道コースに用いられている。 また、地下には自動車が走行できるトンネルもある。 Photo gallery on the Chamber of Deputies website - ルーマニア議会 （ルーマニア語） 国民の館 Casa Poporului (日本語)
ロレート広場（Piazzale Loreto）は、ミラノにある広場で、街の道路網において重要な地点となっている。特筆すべきは、2つの悲惨な第二次世界大戦での事件、1944年の一パルチザンと反ファシスト15人のロレート広場での大虐殺と、1945年のベニート・ムッソリーニとクラーラ・ペタッチおよび他の社会共和国の代表者達の遺体の見せしめがあった事である。広場にはミラノ地下鉄の同名の駅がある。 現在の広場付近には、ボッロメーオ家が優勢だった時代にはロレートのマドンナに捧げられた聖域が有り、グレーコとその他付近の住民がしょっちゅう来ていた。その後ここは、聖域が破壊され、そのうちに「ロンド・ディ・ロレート」（Rondò di Loreto）という名前となり、交通の要所としてミラノ市に組み込まれた。そして「ロレート広場」（Piazzale Loreto）と改称され今に至る。2005年5月、ミラノ市文化評議員のステーファノ・ゼッキはこの広場を「コンコルディア広場」と改名する提案を出した。 ロレート広場の虐殺 クラーラ・ペタッチ
氷川 透（ひかわ とおる）は、日本の推理作家である。 東京大学文学部卒業。本格ミステリ作家クラブ会員。覆面作家で、細かなプロフィールは伏せられている。長篇『真っ暗な夜明け』（2000年）で第15回メフィスト賞を獲得した。前期エラリー・クイーン風のロジックパズル的作品を得意とする。 『真っ暗な夜明け』 講談社ノベルス 2000年 ISBN 4061821296 『密室は眠れないパズル』 原書房 2000年 ISBN 4562033134 - 第8回鮎川哲也賞最終候補『眠れない夜のために』改題 『最後から二番めの真実』 講談社ノベルス 2001年 ISBN 4061821709 『人魚とミノタウロス』 講談社ノベルス 2002年 ISBN 4061822071 『追いし者追われし者』 原書房 2002年 ISBN 4562035226 『密室ロジック』 講談社ノベルス 2003年 ISBN 4061823108 『各務原氏の逆説』 トクマ・ノベルズ 2004年 ISBN 4198506361 『逆さに咲いた薔薇』 カッパ・ノベルス 2004年 ISBN 4334075827 『見えない人影』 トクマ・ノベルズ 2005年 ISBN 4198506604 AUジョー （『21世紀本格』 2001年 カッパ・ノベルス ISBN 9784334074494 収録） あす死んだ人 （『esora vol.1』 2004年 講談社 ISBN 9784061795525 収録） 氷川透 on the Web 公式サイト 氷川透 (@toru_hikawa) - Twitter
たこさんウィンナーとは、ウィンナーの飾り切りの種類の一つ。尚道子により考案された。 「タコさんウインナー」はプリマハム株式会社が有する登録商標である（第5120436号）。 小型のウィンナーの片方の端にいくつかの切れ込みを入れた後、炒めたりして加熱すると、ウィンナーの皮の部分が収縮することにより、切れ込み同士が花のようにめくれながら開いて離れる。近年[いつ?]では予め切り込みを入れた商品も販売されている。 弁当を彩るたこさん 上部が丸く、下部が広がったこの形状がタコに似ているため、「たこさんウィンナー」と呼ばれる。赤いウィンナーが用いられることが多く、子供向けの弁当などによく使用される。必ずしも実際のタコのように足を8本形成する必要はない。 飾り切りなどを用いた同様の食材の加工法には以下のものがある。 カニ（ウィンナー） ウサギ（リンゴ） ひよこ（ゆで卵） 花（ラディッシュなど） ^ 例えば、プリマハム製造の「タコさんウインナー」など ^ もりひろし「キャラ弁から大根おろしアートへの道 デコレーション料理の現代史」、『日経ビジネス ONLINE』2014年4月15日、2015年4月4日閲覧。 ^ 『ワインのおつまみ読本』 枻出版社〈食の教科書〉、2010年。全国書誌番号:21830233。ISBN 9784777917525。 弁当 - キャラ弁 調理法 食文化 ウイニー飾り切り講座 - 日本ハム わくわく飾り切りランド - 伊藤ハム
日本タイトルだけ大賞（にほんタイトルだけたいしょう）とは、毎年、日本国内書籍の優れたタイトルを選出し、表彰するイベントである。 受賞の判断基準は「国内での出版書籍のタイトルのみのコピー、美しさ、面白さ」であり、内容の優劣は一切問わない。 選出にあたってはTwitterを利用した一般投票によるノミネートを行い、一般公開される選考イベントにて、作家、出版関係者、アルファブロガーらによる最終選考により受賞作品が決定される。 実行委員・審査員 山田真哉（公認会計士、作家） 吉永龍樹（ブロガー、web作家） 上田渉（オトバンク代表取締役会長） 過去の審査員 小飼弾（書評家、アルファブロガー） 斎藤広達（ベストセラーBOOK TV司会・企画） 土井英司（出版マーケティングコンサルタント、ビジネス書評家） 古瀬絵理（フリーアナウンサー） 矢島雅弘（「新刊ラジオ」ブックナビゲーター） ゲスト審査員 第7回 - 佐野電磁（ミュージシャン、ラジオパーソナリティ） 第8,9,10,11回 - 夢眠ねむ（アイドル、でんぱ組.inc） 日本トンデモ本大賞 ゆうもあ大賞 日本タイトルだけ大賞（2010年度公式サイト） 日本タイトルだけ大賞（2011年度公式サイト） 日本タイトルだけ大賞（2012年度上半期公式サイト） 日本タイトルだけ大賞（2012年度下半期公式サイト） 日本タイトルだけ大賞（2013年度公式サイト） 日本タイトルだけ大賞（2014年度公式サイト） 日本タイトルだけ大賞（2015年度公式サイト） 日本タイトルだけ大賞（2016年度公式サイト） 日本タイトルだけ大賞（2017年度公式サイト） 日本タイトルだけ大賞（2018年度公式サイト）
ポプラ社小説新人賞（ポプラしゃしょうせつしんじんしょう）は、ポプラ社が主催する公募の新人文学賞。 ポプラ社小説大賞（2006年 - 2010年）およびピュアフル小説賞の後継の賞として2011年に創設された。ジャンルを問わず、未発表の長編エンターテインメント小説を募集する。400字詰め原稿用紙換算200枚～500枚、手書き原稿は不可。 選考は編集部が行う。受賞者には正賞の記念品と副賞200万円が贈られ、入賞作品はポプラ社より刊行される。 特記がなければ、初刊はポプラ社、文庫はポプラ文庫刊。 ^ 刊行時「喪失」に改題 ^ 刊行時「さがしものが見つかりません!」に改題 ^ 応募時「タイジュ」 ^ 刊行時「鹿乃江さんの左手」に改題 ^ a b 強くても弱くても　きっと誰かを救える　「ビオレタ」著者　寺地はるなさん (4/4ページ) - SankeiBiz（サンケイビズ） ^ ポプラ社小説新人賞 公募ガイド ^ 【新文化】 - ポプラ社小説新人賞、奨励賞に「城砦歌」 文学賞の一覧 ポプラ社小説新人賞 | ポプラ社
日本エンタメ小説大賞（にほんエンタメしょうせつたいしょう）は、カルチュア・コンビニエンス・クラブ、ニッポン放送、リンダパブリッシャーズの3社が2012年より主催する公募の新人文学賞。ミステリー・SF・恋愛・ホラー・ライトノベルなど、応募作品のジャンルは問わないが「映画の原作になること」を意識したエンタテインメント性の高い作品を求めている。 日本エンタメ小説大賞の大きな特徴は、「映画の原作小説」候補を直接、その時代に活躍している映画プロデューサーが「審査委員長」として審査にあたることである。審査委員長は毎年交代することで、より多くの作風を評価できるというメリットがある。なお、第1回は『告白』（2010年）、『八日目の蝉』（2011年）と2年連続でプロデュースした両作品が日本アカデミー賞最優秀作品賞をはじめとした多数の賞を受賞した石田雄治が務め、第2回は『ジョゼと虎と魚たち』（2003年）で藤本賞特別賞を受賞し、近年も『のぼうの城』（2011年）や『るろうに剣心』（2012年）などのヒット作を手掛けた久保田修が務めた。 選考日程 2012年8月1日 - 2013年2月28日募集、2013年8月1日結果発表。 応募総数 281作品（1次選考通過：43作品、2次選考通過：13作品、3次選考通過：5作品） 大賞 『嫁の心得』中得一美 優秀賞 『血讐』初瀬礼 『トロ箱から、ヒーローは生まれない。』紺野理々 最終選考作品 『国選ペテン師千住庸介』（『インター・プレイ』を改訂）城山真一 選考日程 2013年8月1日 - 2014年2月28日、2014年8月1日結果発表。 応募総数 208作品（1次選考通過：30作品、2次選考通過：10作品、3次選考通過：5作品） 大賞 該当なし 優秀賞 『幻想のソネット』田井庸介 『マラバ・テマルとの十四日間』山田明 ^ a b c “日本エンタメ小説大賞、大賞は「該当なし」”. 映画.com (2014年8月14日). 2014年8月14日閲覧。 ^ a b 高木啓 (2013年3月12日). “第1回“原作小説”文学賞に281作品応募”. RBB TODAY. 2014年8月14日閲覧。 ^ “第1回日本エンタメ小説大賞開催決定！〜ヒット映画のプロデューサーに「映画化したい」と思わせる"原作小説"の文学賞開催〜” (プレスリリース), カルチュア・コンビニエンス・クラブ, (2012年8月1日), http://www.ccc.co.jp/news/2012/20120801_003411.html 2014年8月14日閲覧。  ^ “第2回日本エンタメ小説大賞 応募総数208作品！〜ヒット映画のプロデューサーに「映画化したい」と思わせる“原作小説”の文学賞〜” (PDF) (プレスリリース), カルチュア・コンビニエンス・クラブ, (2014年3月11日), http://www.ccc.co.jp/news/pdf/20140311-EntertainmentNovelsAward2nd.pdf 2014年8月14日閲覧。  文学賞の一覧 日本エンタメ小説大賞 公式サイト
林芙美子文学賞（はやしふみこぶんがくしょう）は、 日本の公募新人文学賞。 2014年に創設される。北九州市が主催、朝日新聞出版（第2回までは中央公論新社）が協力している。 中・短編作品を対象にしている。優れた短編小説を多く残している、北九州市とのゆかりの深い作家、林芙美子にちなんで創設された。森鷗外にちなんで創設された北九州市自分史文学賞を継承・発展させたものとされる。 年齢、性別、職業、国籍問わず、誰でも応募できる。応募作品の形式は問わない。手書き原稿の場合は、400字詰原稿用紙で50枚以上120枚以内、ワープロ原稿の場合は、A4サイズの白紙に40字×30行とし、原稿用紙換算枚数を記入のこと。大賞は1編が選ばれ、賞金100万円が授与される他、朝日新聞出版発行の『小説トリッパー』（第2回までは中央公論新社発行の『婦人公論』）に作品が掲載される。佳作は数編が選ばれ、賞金10万円が授与される。選考結果は、北九州市立文学館のホームページで発表される。 年は発表年。 第1回 - 現在 : 井上荒野、角田光代、川上未映子 ^ a b c d e f g h 第3回林芙美子文学賞募集要項 - 北九州市 ^ 「林芙美子文学賞」を創設　北九州市、８月募集開始　　：日本経済新聞 ^ 第3回林芙美子文学賞募集要項 ^ a b c d 北九州 市政だより 平成26年8月1日 - 特集 林芙美子文学賞 ^ 大賞に高山さん「太陽の側の島」／第２回林芙美子文学賞 | 全国ニュース | 四国新聞社 ^ “第３回林芙美子文学賞に秋田市の工藤千尋さん”. 朝日新聞 (2017年2月1日). 2017年11月11日閲覧。 文学賞の一覧 人名を冠した賞の一覧 林芙美子文学賞 | 北九州市立文学館
PJ ライトノベル ポータル 文学 富士見ラノベ文芸大賞はKADOKAWAグループの富士見書房が主催する公募の文学賞。2011年に既存のファンタジア大賞の一部門、ラノベ文芸部門として設立され、2012年にラノベ文芸賞として独立した。2015年の第3回より現在の名称に変更された。 ファンタジア大賞・ラノベ文芸部門 2011年、第24回後期ファンタジア大賞の募集に際して、ライトノベルと一般文芸をつなぐ新しいジャンルの作品を募集するものとしてラノベ文芸部門が設立された。もっとも、応募先が通常のファンタジア大賞と分かれているわけではなく、ファンタジア大賞の全応募作の中からラノベ文芸部門の受賞作（ラノベ文芸賞受賞作）が選出されるという形式だった。 『ドラゴンマガジン』2012年1月号に、この新設部門に関しての冲方丁、田中香織（書店員）、田中久美子（当時のファンタジア文庫編集長）による座談会が掲載された（ファンタジア大賞公式サイトでPDFで公開されている[1]）。 ラノベ文芸賞 2012年9月、第26回冬季ファンタジア大賞の募集開始時にラノベ文芸部門はラノベ文芸賞として独立し、その翌月より第1回の原稿募集を開始した。 ライトノベル作家が最終選考委員を務めるファンタジア大賞とは異なり、ラノベ文芸賞の最終選考は富士見書房編集部が行う。賞金は大賞100万円、金賞30万円、銀賞10万円。受賞作は富士見書房より刊行される予定。 富士見ラノベ文芸大賞 受賞作は「富士見L文庫」より刊行される。 ファンタジア大賞内の一部門として募集された。（）内は改題。 第24回後期ファンタジア大賞（2012年1月末日締切、2012年9月受賞作発表） ラノベ文芸賞 - 阿澄森羅 - イラナイチカラ（諸事万端相談所まるなげ堂の事件簿）（2014年7月15日刊行） 第25回ファンタジア大賞（2012年8月末日締切、2013年3月受賞作発表） ラノベ文芸賞 庵桐サチ（庵洞サチ） - 電池式（電池式 君の記憶から僕が消えるまで）（2014年8月13日刊行） 霧友諒（霧友正規） - 僕には彼女が見えない（見えない彼女の探しもの）（2014年7月15日刊行） （）内は改題。 第1回（2013年4月末日締切、2013年10月受賞作発表、応募総数627） 大賞 - 道具小路 - 石蕗春菊ひとめぐり（サンタクロースのお師匠さま 石蕗と春菊ひとめぐり）（2014年10月15日） 金賞 - 史間あかし - 大江戸医譚―PRACTICE―（町医者風尹の謎解き診療録）（2014年10月15日） 審査員特別賞 桜木紫築（伊佐良紫築） - Electro Fairy（うみまち鉄道運行記 サンミア市のやさしい鉄道員たち）（2014年11月15日） 宗滴（朝倉景太郎） - 恩屋の流儀（ご恩、お売りします。 恩屋のつれづれ商売日誌）（2014年11月15日） 七菜なな - A×M--ジェリー・フィッシュと五つのイニシャル--（心理学者こころ女史の分析 卒業論文と4つの事件）（2014年11月15日） 第2回（2014年4月末日締切、応募総数608） 金賞 ミヤモトソラト（大槻一翔） - 事実より奇なる解を（薫子さんには奇なる解を）（2015年5月15日） 雪村花菜 - 生生流転（紅霞後宮物語）（2015年5月15日） 審査員特別賞 桜月あきら - あやかし不動産 取引台帳 木内陽 - コーリ駄菓子店のむこうがわ（谷中銀座コーリ駄菓子店出納帳 お客さまは、神さまです。）（2015年9月15日） 灰音ケンジ（灰音憲二） - ニンゲンバスター九里航平（幽霊生活安全課 -かくりよ事件ファイル-）（2016年4月15日） 第3回（2015年4月30日締切、応募総数483） 金賞 - 半田畔 - 風見夜子の死体見聞（2016年6月15日） 審査員特別賞 喜多リリコ（喜咲冬子） - 黎明の国の姉妹（黎明国花伝 星読の姉妹）（2016年6月15日） 49（吉田しく） - 思い出読みの憶絵さん（2016年7月15日） 汐見舜一 - トリプルエース（トリプルエース 君のいない夏に、なくしたものを探して）（2016年7月15日） 第4回（2016年4月30日締切、応募総数374） 金賞 - 上倉えり - サニーテーブル（エディター! 編集ガールの取材手帖）（2017年7月15日） 審査員特別賞 宮田光 - まぼろしメゾン（まぼろしメゾンの大家さん あやかし新生活、始めました。）（2017年6月15日） 古木和真 - 非リアな俺は銀行員（社畜の品格）（2017年8月12日） ^ 第3回富士見ラノベ文芸大賞応募受け付け開始についてのお知らせ ^ 第3回からは「富士見ラノベ文芸大賞」と名称を改め、新たに募集しております。 ^ 第24回後期ファンタジア大賞 受賞作決定! ^ 第25回ファンタジア大賞 受賞作決定! ^ 第1回ラノベ文芸賞 受賞作決定 ^ 第2回ラノベ文芸賞受賞作決定 ^ 第3回富士見ラノベ文芸大賞受賞作発表! ^ 第4回富士見ラノベ文芸大賞受賞作発表! ファンタジア大賞（1989年 - ） 富士見ヤングミステリー大賞（2000年 - 2007年） ネクスト ファンタジア大賞（2008年 - 2009年） 富士見書房 ファンタジア大賞WEBサイト - ファンタジア大賞およびラノベ文芸賞の公式サイト
日経「星新一賞」（にっけい「ほししんいちしょう」）は、2013年より始まった日本経済新聞社が主催する理系的な発想に基づいたショートショート、および短篇小説を対象とした公募文学賞。ショートショート作品で知られた作家・星新一の名を冠している。 一般部門、ジュニア部門、学生部門（第3回から新設）[要出典]に分けて募集されている。ジュニア部門は中学生以下、学生部門は専門学校を含む学校に在学中の25歳以下が対象。日経新聞社と電通の協力による無料の「超ショートショートの書き方講座」などを開催し、テレビCMも放映された。 一般部門は人工知能など人間以外からの応募も可能。その際は、連絡可能な保護者か代理人を立てる必要がある。受賞作は、日本経済新聞社より無料で電子書籍配信される。 2009年に「小松左京賞」「日本SF新人賞」が相次いで休止されたことに危機感を抱いた日本SF作家クラブが、何らかの新人賞の創設を企図し「星新一賞」を前提にスポンサーを探していたところ、星新一の次女でハワイ在住の星マリナの紹介により電通CDC（コミュニケーション・デザイン・センター）と接触、電通CDC側の吉崎圭一プロデューサーも理系文学の構想を持っていたため、日経新聞社を主催者として2013年から応募が始まった。 公立はこだて未来大学とも賞新設を前提に接触がもたれており、これが「人工知能など人間以外からの応募も可能」となった経緯である。現在は公立はこだて未来大学と、鳥海不二夫東京大学准教授などによる「きまぐれ人工知能プロジェクト 作家ですのよ」のプロジェクトが進行している。 第3回では、人工知能（AI）による小説の創作に取り組んでいる研究者らが、4編の応募を行い、1次審査を通過した作品もあったことを報告した。NHKの取材によれば、その時点ではAIが2割で、人間が8割というのが実感であるという。人工知能が関わった小説は、合わせて11作品の応募があった。 最終選考委員 第1回：新井素子、益川敏英、野口聡一、石井裕、朝倉啓、滝順一 第2回：谷甲州、石黒浩、古川聡、冨田勝、水木伸子、滝順一 第3回：東野司、押井守、向井千秋、真鍋真、牧野隆、滝順一 第4回：恩田陸、小島秀夫、本川達雄、玉城絵美、矢野創、滝順一 第5回：太田光、貴志祐介、山崎直子、松尾豊、石田英輝、滝順一 第6回：藤井太洋、中野信子、森内俊之、大栗博司、辻井潤一、滝順一 中間選考委員 第1回 - 現在：大森望、鏡明、牧眞司、山岸真 一般部門は優秀賞以上、ジュニア部門・学生部門はグランプリのみ記載する。 ^ a b c d 日本経済新聞社 第4回日経「星新一賞」作品募集 15秒 CM - CM Fun。 ^ 御茶ノ水大学図書館 ニュース ^ AIが小説を書く時代の「創作」とは April 25, 2016 電通報 アーカイブ。 ^ a b c 瀬名ニュース 2014年3月26日 日経「星新一賞」の想い出（その１） アーカイブ。 ^ a b 人工知能創作小説、一部が「星新一賞」1次審査通過 2016年3月21日 日経新聞。 ^ a b 人工知能が小説執筆 文学賞で選考通過 3月21日 NHK NEWS WEB アーカイブ。
星海社FICTIONS新人賞（せいかいしゃふぃくしょんずしんじんしょう）は、星海社が主催する公募の新人文学賞。 2010年、星海社の公式ウェブサイトである『最前線』が開設されると同時に、「星海社FICTIONS新人賞」の募集が開始された。長編小説を募集するもので、優秀作品は『最前線』に掲載されたのち、「星海社FICTIONS」から単行本が出版される。 原稿の到着が間に合わなければ次回に繰り越しされ、編集部員が直接審査し、その座談会を毎回ウェブ上に公開する。年に3回から4回座談会が行われる。作品公募に応募作の「キャッチコピー」記載を求めるなど、講談社のメフィスト賞と類似しているが、デビュー作出版の印税のみであるメフィスト賞とは違い、受賞賞金がある。またメフィスト賞とは違い、プロアマを問わない、原稿の上限が無い、原稿データの提出が必須、印刷原稿のフォーマットが星海社基準（1行30字x20〜30行）であるなど、さまざまな違いがある。なお、「受賞」以外になく、「佳作」や「奨励賞」が出たことはない。 なお受賞賞金は「「星海社FICTIONS」の一年間の全売上げの1%を年間の受賞者数で割った額とさせていただきます」（公式ページ）としているため、金額は毎年変動している。 第1回 2011年春 小泉陽一朗 『ブレイク君コア』（星海社FICTIONS、2011年7月） 第2回 2011年夏 受賞作なし 第3回 2011年秋 野中美里 『2WEEKSイカレタ愛』（星海社FICTIONS、2012年5月） 第4回 2012年冬 受賞作なし 第5回 2012年春 受賞作なし 第6回 2012年夏 受賞作なし 第7回 2013年春 受賞作なし 第8回 2013年夏 中村あき 『ロジック・ロック・フェスティバル』（星海社FICTIONS、2013年11月） 第9回 2013年秋 伊吹契 『アリス・エクス・マキナ』（星海社FICTIONS、2014年9月） 第10回 2014年冬 受賞作なし 第11回 2014年春 受賞作なし 第12回 2014年夏 受賞作なし 第13回 2014年秋 受賞作なし 第14回 2015年春 受賞作なし 第15回 2015年夏 受賞作なし 第16回 2016年冬 朝倉ユキト 『ノーウェアマン』（星海社FICTIONS、2016年9月） 第17回 2016年春 受賞作なし 第18回 2016年夏 筒城灯士郎 『ビアンカ・オーバーステップ』（上下巻、星海社FICTIONS、2017年3月） 逢坂千紘 『ようこそ哲学メイド喫茶ソファンディへ』（星海社FICTIONS、2017年4月） 第19回 2017年冬 受賞作なし 第20回 2017年春 受賞作なし 第21回 2017年秋 受賞作なし 第22回 2018年冬 羊山十一郎『PUFF パイは異世界を救う』（星海社FICTIONS、2018年10月） 椎名寅生『花園』（上下巻）（星海社FICTIONS、2018年10月 / 11月） 第23回 2018年春 受賞作なし 第24回 2018年夏 「傭兵と小説家」 黒石迩守 - 第15回に投稿の「ヒュレーの海」が第4回ハヤカワSFコンテストで優秀賞を受賞し2016年にデビュー。 ^ 応募時の「PUFF -世界最古の職業を異世界で-」より改題。 ^ https://sai-zen-sen.jp/works/extras/sfa024/01/01.html 2018年夏星海社FICTIONS新人賞座談会] 最前線 (星海社) 星海社 ファウスト (文芸誌) 文学賞の一覧 星海社FICTIONS新人賞公式サイト
PJ ライトノベル ポータル 文学 パレットノベル大賞は、小学館が1989年から2006年まで主催していた、公募による新人小説賞である。少女向けのライトノベル作品を対象とし、年2回開催されていた。大賞受賞作は同社より刊行された。 賞金は大賞が100万円、佳作が30万円。 現在は小学館ライトノベル大賞・ルルル文庫部門に継承されている。 喜多嶋隆（第1回よりすべて） 若林真紀（第14回より） 七海花音（第18回より） （表記の年は発表された年を示している） 佳作:是方那穂子 佳作:七海花音 佳作:高橋ななを 努力賞:有澤由美子『彼女にポインセチアを』 大賞:ハシモトヒロシ→橋本浩『くらんく・あっぷ→クランク・アップ』（単行本化） 佳作:足立和葉『まほろばの姫君』 入選:秋水一威『恋月夜―平安ムーンライト狂騒曲―』(単行本化) 佳作:香村日南『蛇神の祈り』 特別賞:林　慧樹『いじめ14歳のMessage』（単行本化、後にアニメ化） 佳作:橘　涼香『俺達のストライクゾーン』 佳作:華屋初音『やだぜ！』 大賞:神谷よし子『約束の宝石』 佳作:安西花奈絵『氷上のウェイ』 佳作:広嶋玲子『翡翠の守護者』 （上記の3作品は、デビュタント・オムニバス vol.1＜第27回パレットノベル大賞入選作品集＞に収録） 佳作:青山美智子『ママにハンド・クラップ！』 佳作:亜壇月子『Laugh，You're Laughing！』 佳作:深山くのえ 受賞作なし パレット文庫
コロコロクリリン（ラテン文字表記：Coro Coro Kuririn）はサンリオでデザインされたキャラクターグッズ用キャラクター群。 1997年 - 当時のハムスターブームを背景に開発。1998年6月からグッズ販売を開始。当初は「コロ2クリリン」とも表記されていた。 2008年 - 発売10周年をむかえた。 2018年 - 6月4日に久々に商品展開が行われた。 クリリンの子供たち以外にも非常に多くの仲間がおり、その数はクリリンを含めハムスターの語呂に因み86匹（もしくは88匹）を数える。全てのキャラクターにデザインのほか、名前と性別が設定されている。以下主要なキャラクターを記述する。 クリリン（声優：坂本千夏） ゴールデンハムスターの男の子。少々気が小さいが好奇心旺盛な性格。花の帽子がトレードマーク。クッキーやひまわりの種が好物。趣味は別荘づくりで、特技は家の中の落とし物を拾うこと。七つ子の子供たちがいる。 サクラ（声優：鈴木真仁） 人懐っこい性格。大好物はゆで卵。現在ダイエット中。 チビクリ 七つ子のうちの長男である。 コマチ ケンちゃんちにいる女の子。ダッシュをすることが好き。 クルミ リナちゃんちにいるおてんばな女の子。 チェリー 食いしん坊な性格の女の子。名前の通りサクランボが好物。 シンゴ ナミちゃんちにいる男の子。わんぱく。 ミルク ミキちゃんちにいる女の子。 チャチャ 　 七つ子の末っ子で運動好きなやんちゃな男の子。 じゃん＆あん サンリオギフトブック コロコロクリリンのおりがみおかいものごっこ（水野政雄著、2000年5月発売） サンリオギフトブック コロコロクリリンのおるすばんまちがいさがし（2000年7月発売） サンリオギフトブック コロコロクリリンのなぞなぞみっけ!（2001年5月発売） サンリオギフトブック コロコロクリリンかくれんぼまちがいさがし（2001年6月発売） サンリオギフトブック コロコロクリリンのどうぶついっぱい!おりがみ（水野政雄著、2001年7月発売） サンリオギフトブック コロコロクリリンあいうえおえほん（2001年11月発売） サンリオチャイルドムック コロコロクリリンのめいろ たのしいいちにち（山本省三著、2001年2月発売） サンリオチャイルドムック コロコロクリリンのワクワクまちがいさがし（山本省三著、2001年6月発売） コロコロクリリンスキスキ大冒険!! クリリンファミリーといっしょ（大林のぼる著、2001年1月発売） コロコロクリリンドキドキ大冒険!! きえたボウシ（大林のぼる著、2001年8月発売） コロコロクリリンハラハラ大冒険!! あたらしいともだち（大林のぼる著、2002年2月発売） はじめてのシールあそびえほん コロコロクリリンのおもちゃであそぼう（2001年5月発売） コロコロクリリンのめいろ（2001年7月発売） サンリオポップアップあかちゃんえほん コロコロクリリンいないいないばあ!（2001年9月発売） クリリンとサクラはモデルになったハムスター（ゴールデンハムスター）がいる。 開発から20年近く経過しているキャラクターであるが、『いちご新聞』で未だに表紙を大きく飾ったことはない。なお、綴じ込みポスターでは1999年3月号（373号）で初登場している。 2013年サンリオキャラクター大賞33位。なお、2013年サンリオキャラクター大賞の特別企画である「これやります宣言」では、「20位以内ならコロコロするのをやめます」と宣言していた。 ^ 竹村真奈 (2013, pp. 140-144) ^ a b c d 『いちご新聞』2018年10月号（608号）15頁。 ^ a b c 森彩子 (2010, pp. 106-107) ^ a b c d SANRIO MEMORIES176-179頁。 ^ a b c “月刊サンリオ通信コラム「Sanrio ☆ Story Cabinet」2018年6月号”. サンリオ (2018年6月). 2018年6月9日閲覧。 ^ a b c d e f “コロコロクリリン ファミリープロフィール”. サンリオ (1998年). 2000年12月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年9月21日閲覧。 ^ “コロコロクリリン クリリンのモデル”. サンリオ (1998年). 2000年12月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年9月21日閲覧。 ^ 竹村真奈 (2013, pp. 108-113) ^ “総得票数176万票超え！ハローキティが2連覇達成！中間5位から1位を奪還「2013年サンリオキャラクター大賞」結果発表”. サンリオ (2013年7月20日). 2018年6月9日閲覧。 ^ “2013年 サンリオキャラクター大賞 中間発表”. サンリオ (2013年6月21日). 2013年6月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年6月9日閲覧。 竹村真奈 『サンリオデイズ いちご新聞篇 ー「いちご新聞」から生まれたキャラクターのヒミツがいっぱい ー』 ビー・エヌ・エヌ新社、2013年10月19日。ISBN 978-4861009020。 『SANRIO MEMORIES』 サンリオ、2010年9月15日。ISBN 978-4-387-10066-9。 森彩子 『サンリオキャラクター大図鑑』 ポプラ社、2010年11月。ISBN 978-4-591-12108-5。 サンリオキャラクター コロコロクリリン - サンリオ コロコロクリリン - サンリオピューロランド
山彦（やまびこ）は、日本の山の神・精霊・妖怪である。 また、山や谷の斜面に向かって音を発したとき、それが反響して遅れて返って来る現象を、山彦が応えた声、あるいは山彦が引き起こした現象と考え「山彦」と呼ぶ。また、樹木の霊「木霊（木魂）」が応えた声と考え「木霊（こだま）」とも呼ぶ。 鳥取県鳥取市では、山中に住む呼子（よぶこ）または呼子鳥（よぶこどり）という者が、山彦の声を発すると考えられていた。高知県幡多郡橋上村（現・宿毛市）楠山では、昼夜問わず深山で突然恐ろしい声が聞こえる怪異をヤマヒコという。 西日本に伝わる妖怪の山童や、『和漢三才図会』にある妖怪の玃（やまこ）と同一視されることもあり、木の霊が山彦を起こすと考えられたことから、木の中に住んでいるという妖怪の彭侯とも同一視された。『百怪図巻』『画図百鬼夜行』などの妖怪画集にあるイヌのような姿の山彦は、玃または彭侯をモデルにしたものと考えられている。 前述の鳥取の呼子鳥は鳥の姿といわれるほか、長野県北安曇郡の小岩岳では人の言葉を返す「山彦岩」という岩があるなど、妖怪としての山彦の起源や種類は一様ではない。 ^ 村上健司編著 『妖怪事典』 毎日新聞社、2000年、352頁。ISBN 978-4-620-31428-0。 ^ 柳田國男 『妖怪談義』 講談社〈講談社学術文庫〉、1977年、201頁。ISBN 978-4-06-158135-7。 ^ 桂井和雄「土佐の山村の「妖物と怪異」」、『旅と伝説』15巻6号（通巻174号）、三元社、1942年6月、 23頁。 ^ a b 京極夏彦 『妖怪図巻』 多田克己編、国書刊行会、2000年、154頁。ISBN 978-4-336-04187-6。 日本の妖怪一覧 彭侯 覚、玃猿 - 山彦のモデルとの説がある やまびこ (列車) やまびこ号 (特急バス) ゲゲゲの鬼太郎 - 山彦をモチーフにしたキャラクター「やまびこ」が登場する。 東方神霊廟 〜 Ten Desires. - 山彦をモチーフにしたキャラクター「幽谷響子」が登場する。 水木しげるロードの妖怪たち （境港市観光協会内）
倉ぼっこ、蔵ぼっこ（くらぼっこ）は、倉の守り神として伝えられている妖怪。岩手県遠野地方に伝承されている。 子供ほどの背丈、全身毛むくじゃらか、頭髪が体全体を被うほど長い姿で描かれることが多い。危害を加えず、人を助ける。座敷童子に類する妖怪であり、倉ぼっこが倉から離れると家運が徐々に傾くという。 倉の中で糸車や囃子などの物音を立てることはあるが、姿を現すことは非常に少ないといわれる。民俗学者・柳田國男の著書『遠野物語拾遺』では「御蔵ボッコ（おくらボッコ）」の名で述べられており、遠野のある家で、倉に籾殻を撒いておくと足跡が残るので存在がわかるとある。また民話研究家・佐々木喜善の著書『奥州のザシキワラシの話』では名称は「クラワラシ」とされ、ある酒屋で倉に入ってきた人に子供のような声で「ほいほい」と声をかけたり、異様な音を立てたという。 文献に残っているものでは、江戸時代、本所の梅原宗得という人物の土蔵に棲み付いていたといわれる。人に害をなす妖怪ではないが、この土蔵に入って仕事をする者は、便意を催すと、この妖怪の現れる前兆なので急いで蔵を出たという。また防火の神としても祀られており、あるときに近所で火事があり、この家の片づけが間に合いそうにないとき、顔が見えないほど髪を長く垂らした女の姿となって現れ、荷物を運び出して火災から守ったという。 ^ 日野巌・日野綏彦 「日本妖怪変化語彙」『動物妖怪譚』下、村上健司校訂、中央公論新社〈中公文庫〉、2006年、260頁。ISBN 978-4-12-204792-1。 ^ 柳田國男 「遠野物語拾遺」『遠野物語』 文藝春秋新社〈文藝春秋選書〉、1948年、146頁。 ^ 佐々木喜善 「奥州のザシキワラシの話」『日本民俗誌大系』第9巻、池田彌三郎他編、角川書店、1974年、160頁。ISBN 978-4-04-530309-8。 ^ 「奥州のザシキワラシの話」『日本民俗誌大系』第9巻、178頁。 日本の妖怪一覧
木霊（こだま、木魂、谺）は樹木に宿る精霊である。また、それが宿った樹木を木霊と呼ぶ。 また山や谷で音が反射して遅れて聞こえる現象である山彦（やまびこ）は、この精霊のしわざであるともされ、木霊とも呼ばれる。 精霊は山中を敏捷に、自在に駆け回るとされる。木霊は外見はごく普通の樹木であるが、切り倒そうとすると祟られるとか、神通力に似た不思議な力を有するとされる。これらの木霊が宿る木というのはその土地の古老が代々語り継ぎ、守るものであり、また、木霊の宿る木には決まった種類があるともいわれる。古木を切ると木から血が出るという説もある。 木霊は山神信仰に通じるものとも見られており、古くは『古事記』にある木の神・ククノチノカミが木霊と解釈されており、平安時代の辞書『和名類聚抄』には木の神の和名として「古多万（コダマ）」の記述がある。『源氏物語』に「鬼か神か狐か木魂（こだま）か」「木魂の鬼や」などの記述があることから、当時にはすでに木霊を妖怪に近いものと見なす考えがあったと見られている。怪火、獣、人の姿になるともいい、人間に恋をした木霊が人の姿をとって会いに行ったという話もある。 伊豆諸島の青ヶ島では、山中のスギの大木の根元に祠を設けて「キダマサマ」「コダマサマ」と呼んで祀っており、樹霊信仰の名残と見られている。また八丈島の三根村では、木を刈る際には必ず、木の霊であるキダマサマに祭を捧げる風習があった。 沖縄島では木の精を「キーヌシー」といい、木を伐るときにはキーヌシーに祈願してから伐るという。また、夜中に倒木などないのに倒木のような音が響くことがあるが、これはキーヌシーの苦しむ声だといい、このようなときには数日後にその木が枯死するという。沖縄の妖怪として知られるキジムナーはこのキーヌシーの一種とも、キーヌシーを擬人化したものがキジムナーだともいう。 鳥山石燕の妖怪画集『画図百鬼夜行』では「木魅（こだま）」と題し、木々のそばに老いた男女が立つ姿で描かれており、百年を経た木には神霊がこもり、姿形を現すとされている。 これらの樹木崇拝は、北欧諸国をはじめとする他の国々にも多くみられる。 ^ 草野巧 『幻想動物事典』 新紀元社、1997年、138頁。ISBN 978-4-88317-283-2。 ^ a b c 今野圓輔編著 『日本怪談集』妖怪篇、社会思想社〈現代教養文庫〉、1981年、290-303頁。ISBN 978-4-390-11055-6。 ^ 多田克己 『幻想世界の住人たち』IV、新紀元社〈Truth In Fantasy〉、1990年、335頁。ISBN 978-4-915146-44-2。 ^ 萩原竜夫他 『綜合日本民俗語彙』第1巻、民俗学研究所編、柳田國男監修、平凡社、1977年（原著1955年）、改訂版、457頁。ISBN 978-4-582-11400-3。 ^ 村上健司編著 『日本妖怪大事典』 角川書店〈Kwai books〉、2005年、113-114頁。ISBN 978-4-04-883926-6。 ^ 『鳥山石燕 画図百鬼夜行』 稲田篤信・田中直日編、高田衛監修、国書刊行会、1992年、28-29頁。ISBN 978-4-336-03386-4。 日本の妖怪一覧 山神 水神 荒魂・和魂 生気論 エーコー
山童（やまわろ、やまわらわ）は、九州をはじめとする西日本に伝わる山に出る妖怪。河童（かっぱ）が山の中に入った存在であるとも言い伝えられている。熊本県芦北郡では、やまわろのほかにやまんもん、やまんと、やまんわっかし（山の若い衆）、やまんおじやん（山の伯父やん）など、また同県球磨郡では山ん太郎、やまんぼ（山ん坊）とも呼ばれる。 山𤢖（やまわろ）とも記される。「山𤢖」（さんそう）とは本来、中国に伝わる妖怪の名である。 江戸時代の『和漢三才図会』には、九州の山奥に住み、姿は10歳程度の子供のようで、頭には柿褐色の長い頭髪を生やし、全身が細かい毛に覆われている。胴は短く、2本の長い脚で直立して歩き、人の言葉を話すという特徴の記述がある。同書（杏林堂版）では筑前国（福岡県）や五島列島に山童がいるとも記されており、姿は人のようで顔はまるく、髪は赤くて長く目にまでかかり、耳は犬のようにとがり、鼻の上に目が一つあり、カニやトコロ、コウゾの根を食すという特徴も記されている。 熊本県では、山童は大工仕事に使われる墨壺（すみつぼ）が嫌いで、山の仕事場の周囲に墨壺をつかって墨の線を打っておくと近寄って来ることはないとされている。 山中で樵（きこり）の仕事を手伝ってくれることがあり、そんな時に礼として酒やにぎり飯をあげると繰り返し手伝ってくれるという。山童に渡す礼の品物は、必ずはじめに約束した物でなければならず、違う物を渡すと山童は非常に怒る。また、仕事前に礼を渡すと食い逃げをされてしまう事もあったという。熊本県葦北郡では山仕事が多いとき「山の若い衆に頼むか」と言って山童に頼むという。 河童と同じく、相撲をとったり、牛や馬に悪戯を働くことを好むともいう。また、人家に勝手にあがりこんで風呂に入ってゆくこともあったという、山童などが入浴をした湯船には脂（あぶら）が浮いて汚れ、とても臭かったという。 天狗倒しや山中での怪異は、東日本では山の神や天狗の仕業とされることが多いが、西日本では山童の仕業とされることもある。天狗倒しのような現象（大きな木が倒れて来るような音を発する）は山童自身が発しているとされ、熊本県では倒木や落石の音のほかに、人間の歌を真似たり、畚から土を落とす音や、ダイナマイトによる発破の音までもさせたという話がある。ただし、天狗の仕業さとれる事が皆無というわけではなく熊本県小国など、山童の伝承が無く、天狗の仕業であるとしている地域も見られる。 西日本各地で、河童（かっぱ）が山に移り住んで姿を変えたのが山童（やまわろ）であるという伝承が確認されている。多くは、秋の彼岸どきに河童が山に入って山童となり、春の彼岸どきに川に戻って河童になるとされている。 熊本県 ガラッパは秋の彼岸に山に入って山童になり、春の彼岸に川に戻ってガラッパになる 熊本県球磨郡 川ん太郎と山ん太郎とは2月1日（太郎朔日 たろうついたち）に入れ替わる 熊本県水俣 ガラッパは6月1日（氷朔日）に山から川へと入れ替わる 和歌山県 ガオロは秋の彼岸に山に入ってカシャンボになり、春の彼岸に川に戻ってガオロになる 奈良県吉野 川太郎は秋の彼岸に山に入って山太郎になり、春の彼岸に川に戻って川太郎になる 民俗学者・柳田國男は「川童の渡り」という文章などで、このような河童と山童の季節による変化を、田の神（里・川）と山の神の信仰が季節ごとに変化をしたこと、また、そのとき多くの地域で鳥のような声が聴かれることから、渡り鳥などに関連した日本の季節の変化を示しているものではないかと論じている。 河童や山童は山へ行き来する際、オサキを通って集団で移動をすると言われる。河童や山童は人間がこの通り道に家を建てると怒り、壁に穴をあけてしまったりしたという。また、川に戻る山童たちを見に行こうとすると病気になると言われていた。尾先（おさき）とは、山から下ってくる地形や場所を意味しており、家を建設するのに向かない土地とされている。熊本県阿蘇郡小峰村では山童たちが移動する通り道を「通り筋」（とおりすじ）と表現している。 飛騨地方（岐阜県）ではヤマガロともいい、山に入って来る樵から弁当を奪うなどの悪戯を働くという。 また、山童に類する妖怪にはセコ、カシャンボ、木の子などがある。宮崎県西米良村に伝わるセコは夕方に山に入り、朝になると川に戻るという。また、熊本県阿蘇郡小峰村では山童に対して「ヤマワロ」と呼ぶと山童が怒ると考えられており、「セコ」という敬称を使うものであると言い伝えられていた。 江戸時代に描かれた妖怪絵巻（『百怪図巻』など）や『十界双六』などにも、山童（やまわらわ、やまわらう）などの名で「やまわろ」が描かれており、木の枝を手に持つ目が一つの姿で描かれることが多い。おなじく江戸時代の随筆『嬉遊笑覧』に引かれている古法眼元信が描いた「化物絵」に描かれていたとされる妖怪の中にも「山わらは」という名称が確認できる。 ^ a b c d e f g 丸山学「山童」 谷川健一編 『日本民俗文化資料集成 妖怪』三一書房 1988年、17 - 39頁。ISBN 4-380-88527-5。 ^ a b 寺島良安 『和漢三才図会』6、島田勇雄・竹島純夫・樋口元巳訳注、平凡社〈東洋文庫 466〉、1986年、152 - 153頁。ISBN 978-4-582-80466-9。 ^ a b c d 村上健司編著 『妖怪事典』 毎日新聞社、2000年、353-354頁。ISBN 978-4-620-31428-0。 ^ 松谷みよ子『現代民話考〈1〉河童・天狗・神かくし』筑摩書房〈ちくま文庫〉、2003年4月、173頁。ISBN 978-448-003811-1。 ^ 松谷みよ子『現代民話考〈1〉河童・天狗・神かくし』十五「河童の声、歌、物音、足あとなど」193-197頁。歌は歌詞までは真似られなかったとされる。 ^ 丸山学「山童伝承」『日本民俗文化資料集成 妖怪』谷川健一編、三一書房、1988年、15頁。ISBN 4-380-88527-5。 ^ a b 柳田國男『妖怪談義』講談社〈講談社学術文庫〉、1977年、74頁。ISBN 4-06-158135-X。 ^ 柳田國男「川童の渡り」『妖怪談義』講談社〈講談社学術文庫〉、1977年、71-76頁。ISBN 4-06-158135-X。 ^ 多田克己 『幻想世界の住人たち IV 日本編』 新紀元社〈Truth in Fantasy 9〉、1990年、119頁。ISBN 978-4-915146-44-2。 ^ 柳田国男監修、民俗学研究所編『綜合日本民俗語彙』第1巻、平凡社、1955年、239頁。全国書誌番号:48006970、NCID BN05729787。 ^ 谷川健一監修 『別冊太陽 日本の妖怪』平凡社、1987年、135頁。ISBN 978-4-582-92057-4。 ^ 京極夏彦・多田克己編著 『妖怪図巻』 国書刊行会、2000年、132-135頁、162-163頁。ISBN 978-4-336-04187-6。 日本の妖怪一覧 山𤢖 山精 一目人 水木しげるロードの妖怪たち （境港市観光協会内）
土転び（つちころび）は、日本に伝わる妖怪の一種。槌転、槌転びとも。 鳥取県東伯郡小鹿村（現・三朝町）に伝わるもので、槌（つち）に似た蛇であるとされ、山間部の山道を歩く人の足もとに転がって来て噛みつくという。また直径30センチメートル、長さ90センチメートルほどで、樽が転がるように地上を転がりながら人を追いかけるともいう。 鳥取県では、ツチノコが「槌転び」と呼ばれることもあり、江戸時代の百科事典『和漢三才図会』にある「野槌蛇」（のづち）などや、土転びと同じく民間伝承に見られる高知県の「タテクリカエシ」、岡山県の「テンコロコロバシ」など槌のようなものが転がって来るとされる妖怪と同一視されることもある。 民俗学者・柳田國男は、九州の小豆洗いと呼ばれる妖怪のうちにも、藁打ち槌が化けていて、人が通りかかると転がりかかって来るという性質が語られているものがあるが、これは中部地方など全国の山地にも例のある「槌のようなものが転がって来る」という「野槌」などの伝承が「小豆洗い」に混同された報告例ではないかとしている。また柳田は「槌が転がって来る」という妖怪の伝承は「のづち」という名称にある「槌」という響きから後の時代になって連想されたものであろうとしている。 水木しげるの著書では、「土転び」の表記で、2種類の妖怪が言及されている。ひとつは九州に出るとされ、内容は『妖怪談義』（柳田）のものとほぼ同じである。もうひとつは、中部地方によく現れたとされる。旅人が峠を歩いていると、後ろから何者かが追って来るような気配がし、慌てて走り出すと、藁打ち槌のような姿の土転びが転がって来て旅人を追い抜き、峠の下で待ち構えている。そのままなにも悪さをしないので、恐れずにそのまま通り過ぎれば無事に済むが、土転びのいる道を避けて通ろうとすると、山中に迷い込んでしまうという。旅人を守ってくれる峠の神ともいう。ただし、この説を裏付けるような民俗資料などの一次出典は確認されていない。水木の著書にある「土転び」は複数の伝承を複合し、さらに水木が自身の創作を加えて作り出したものと見られている。 大映映画の『妖怪百物語』（1968年）『東海道お化け道中』（1969年）に登場しており、毛むくじゃらの大きなダルマのような形でデザインされている。 ^ a b 柳田國男 『妖怪談義』 講談社〈講談社学術文庫〉、1977年（原著1956年）、204頁。ISBN 978-4-06-158135-7。 ^ a b c 村上健司編著 『日本妖怪大事典』 角川書店〈Kwai books〉、2005年、213-214頁。ISBN 978-4-04-883926-6。 ^ 多田克己 『幻想世界の住人たち』IV、新紀元社〈Truth In Fantasy〉、1990年、92頁。ISBN 978-4-915146-44-2。 ^ 岩井宏實 『暮しの中の妖怪たち』 河出書房新社〈河出文庫〉、2000年（原著1986年）、118-119頁。ISBN 978-4-309-47396-3。 ^ a b 水木しげる 『図説 日本妖怪大全』 講談社〈講談社+α文庫〉、1994年（原著1991年）、290頁。ISBN 978-4-06-256049-8。 ^ 伊藤龍平 『ツチノコの民俗学 妖怪から未確認動物へ』 青弓社、2008年、227-228頁。ISBN 978-4-7872-2029-5。 ^ 『甦れ！妖怪映画大集合！！』 竹書房、2005年、54頁。ISBN 4-8124-2265-5。 日本の妖怪一覧 野槌 ツチノコ 転バシ “土ころび（つちころび）”. 境港市観光協会. 2013年5月19日閲覧。
シャツの店（シャツのみせ）は、1986年1月11日から1986年2月15日までNHK総合のドラマ人間模様で放送されたテレビドラマ。第23回ギャラクシー賞奨励賞。鶴田浩二の最後の出演作でもある。（全6話） 磯島周吉は昔気質のオーダーメイドでシャツを作る洋裁者。腕前の評判は良く、大物政治家さえ、彼のシャツを仕立てたくてわざわざ彼の仕事場に足を運び、採寸してもらう。仕事に関しては一流の腕前を持つ磯島。そこに弟子入りをしているのが里見。妻の由子はシャツの工程の手伝い役ばかりで、シャツのことばかりに夢中な周吉に、由子は長年耐えていた。 ある日、妻の由子は思い切って家を飛び出し、アパートを借りて、自分の実力でオーダーメイドシャツを作る。それが意外にも好評で近所にお得意さんの宇本まで出来た。 弟子の里見と息子の秀一は夫婦2人の仲を取りもとうとなんとか画策するが、2人の頑固な性格を思うとなかなかうまくいかない。やがて親方の周吉の生活はやや荒れ気味になり、妻の由子はそれなりに生活を楽しんで対照的になる。 このままでは夫婦解体となるかもしれないと思い、里見は親方におかみさんに裁断などの工程を任せるよう言うが親方は断る。 由子は仲直りの条件を手紙に書き里見に託す。その条件を聞きだした息子秀一は笑いが止まらない。「母さん、それは無理だよ」と言ってしまう。 妻由子が帰宅する条件は「目を見て『おまえのことが好きだ』」と言う、ただそれ一言だけ。 しかし戦前に生まれ、男尊女卑の思想が少なからずあり、亭主関白な親方周吉にとってそれは無理難題ともいえる条件だった。それを知って周吉はバーで飲んだくれる。ドラマは終盤、さまざまな登場人物が周吉に「素直に好きだというべきだ」というアドバイスをするが周吉は頑として断る。 そして、最後の朝、意を決して周吉はタクシーに乗り、妻由子のアパートへ乗り込む。 相変わらず亭主関白な周吉は開口一番「文句がいいたい。なんだ、若造が言うようなことを口に出していわせるなんて」 妻由子も譲らない。「言わなければ帰らない」そして周吉がはじめて「おまえのことを好きだ」と言うのを聞き、泣き出す。 それを見た周吉は、由子を抱き、「好きだ。好きに決まっているじゃないか」とついに本心を吐露する。 磯島周吉：鶴田浩二 里見昭夫：平田満 磯島秀一：佐藤浩市 村川知子：美保純 宇本賢次：井川比佐志 村川重彦：杉浦直樹 磯島由子：八千草薫 脚本：山田太一 演出：深町幸男 音楽：山本直純 製作：近藤晋 第三回の劇中で周吉が鶴田自身の歌「傷だらけの人生」を台詞つきでカラオケで歌うシーンがある。 ^ 放送ライブラリー 番組ID:002394 男たちの旅路 - 1976年から1982年まで放送されたNHKのテレビドラマ。主演は鶴田浩二で、脚本は山田太一、製作は近藤晋。 友だち - 1987年にNHKドラマ人間模様で放送された作品。脚本はやはり山田太一。 ドラマ人間模様　シャツの店 - NHK名作選(動画・静止画) NHKアーカイブス シャツの店 - テレビドラマデータベース
『鮎のうた』（あゆのうた）は、1979年（昭和54年）10月1日から1980年（昭和55年）4月5日まで放送されたNHK連続テレビ小説第24作である。 滋賀県・長浜市と、大阪府・大阪市の船場が舞台。 幼くして母を失った女性が、船場の糸問屋に奉公し、一人前の御寮さんになるまでを描く。 1979〜80年の平均視聴率は42.7%、最高視聴率は49.1%（関東地区、ビデオリサーチ調べ）。全158回。 2000年4月3日-同年9月30日にBS2で再放送された。 脚本：花登筺 音楽：小倉博 イメージソング：「わたしの旅立ち」（歌：小倉千波） 演出：土居原作郎、田中昭男、樋口昌弘、大森青児 語り：フランキー堺（最終話では、長浜駅の駅員役で顔出し出演） 浜中あゆ：山咲千里（幼少期・回想：康乗美代子） 母・すず：吉永小百合 父・保太郎：高田次郎 義母・節子：馬渕晴子 木島先生：木村功 原田三之助：仲真貴（現・仲雅美） 原田あや：三益愛子 原田政治郎：曾我廼家明蝶 市川秀一：宮崎達也 鈴木ちえ：ミヤコ蝶々 田崎秀之助：藤岡琢也 船田源造：石井均 八田久美子：土田早苗 今井甚之助：佐野浅夫 せい：曾我廼家鶴蝶 中川：橋爪功 忠夫：小島秀哉 為吉：芦屋小雁 和吉：花紀京 すみ：海原千里（現・上沼恵美子） 五郎：西川きよし くめ：正司花江 敏美：西岡慶子 和江：高森和子 長子：末永直実 桃子：松谷令子 吉田：茶川一郎 竹田：真田実 行商人：長門勇 京唄子 藤原釜足 初井言榮 正司照江 實川延若 笑福亭仁鶴 喜味こいし 下元年世 衣通真由美 徳田尚美 米村嘉洋（現・國村隼） 他 ^ NHKアーカイブス ^ ビデオリサーチ NHK朝の連続テレビ小説 過去の視聴率データ 連続テレビ小説　鮎のうた　- NHK名作選(動画・静止画) NHKアーカイブス
『いちばん星』（いちばんぼし）は、1977年（昭和52年）4月4日から10月1日まで放送されたNHKの朝の連続テレビ小説第19作目。 昭和の流行歌手1号となった佐藤千夜子の半生をフィクションを交えて描いた。NHKには全話のビデオテープが現存するが、第1話と最終話以外は家庭用VTRで録画されたものである。 連続テレビ小説として実在する人物の生涯、半生をモデルにするのは『おはなはん』の前例がありその後も複数制作されているが、放送時点で故人となっていた人物が主人公のモデルとして扱われたのは当時としては異例であった(2011年度下半期の『カーネーション』以降の実在人物が主人公のモデルとなった作品はいずれも放送時点で故人となった人物が主人公のモデルとなっている)。 原作：結城亮一（『あゝ東京行進曲』より） 脚本：宮内婦貴子 音楽：小森昭宏 演出：田中昭男、松雄武 語り：三国一朗 佐藤千夜子：高瀬春奈→五大路子 高瀬が体調不良で途中降板したため、6月13日放送話から五大が2代目として登板した。 父・英三郎：伴淳三郎 母・マツ：富田恵子 兄・亮吉：佐々木剛 中山晋平：津川雅彦 野口雨情：柳生博 木田滝子：木内みどり ミス・キルバン：バネッサ・アリア 柏倉巡査：山谷初男 頭師佳孝 三遊亭円之助 塩沢とき 沼田爆 真夏竜 長澄修 岩本多代 小柳ルミ子 他 本番組の出だしが不調で翌日の放送から視聴率を盛り返し、1977年9月10日の放送で44.9%をマークし、平均視聴率37.2%と久々に高視聴率をマークした。。 ^ NHK 発掘対象番組リスト ^ ビデオリサーチ NHK朝の連続テレビ小説 過去の視聴率データ 連続テレビ小説 いちばん星 - NHK名作選(動画・静止画) NHKアーカイブス
ヒシャーム・イブン・アブドゥルマリク（691年 - 743年2月6日）は、ウマイヤ朝の第10代カリフ（在位：724年 - 743年）。 父は第5代カリフのアブドゥルマリクである。724年に即位する。 彼の時代はまず外圧に苦しめられた。ホラーサーンとその東北部では西突厥から自立した突騎施（テュルギシュ）の攻撃を受け、イラン系先住民のマワーリーと土着化したアラブの合体による反政府運動、権力をめぐる南北アラブの対立・抗争などである。またハワーリージュ派に扇動されて蜂起したベルベル人の反乱を740年から742年の2年にかけてようやく鎮定した。 内政ではイラク総督のハーリド・アルカスリーの支援を得て干拓・灌漑による農地の拡大で財政を再建した。またヒシャームはアブドゥルマリクを除けば歴代カリフの中でも19年という長期の在位を保ち、没落傾向にあったウマイヤ朝に最後の安定期をもたらした。だが腹心のハーリドはのちにマワーリーの税制問題から失脚。740年にはザイド・ブン・アリーがクーファのシーア派に擁立されて反乱（ザイド・ブン・アリーの乱）を起こすなど、すでにウマイヤ朝は末期的状況に置かれていた。なお、この反乱自体は簡単に鎮圧し、ザイドを処刑している。 743年に54歳で死去した。跡を甥のワリード2世が継いだ。 なお、孫であるアブド・アッラフマーン1世はアッバース革命の際にウマイヤ家の一族が皆殺しに遭った際、イベリア半島に逃れて後ウマイヤ朝を建て、初代アミールとなった。 ^ 正統カリフだったアリー・イブン・アビー・ターリブの次男・フサインの孫 ^ 反乱計画が事前に総督に漏れていたという[要出典] アミール・アリ『回教史　A Short History of the Saracens』（1942年、善隣社） ウマイヤ朝
ASVペスカドーラ町田（エーエスヴイ ペスカドーラまちだ、ASV Pescadola Machida）は、日本の東京都町田市をホームタウンとする、日本フットサルリーグ（Fリーグ）に加盟するフットサルクラブ。呼称はペスカドーラ町田である。 1999年にCASCAVEL TOKYO（カスカヴェウ・トウキョウ）として発足した。2001年には全日本フットサル選手権大会で優勝。2007年にペスカドーラ町田と改称して、同年より発足した日本フットサルリーグ（Fリーグ）に参加した。日本フットサルリーグへの申請時のチーム名はカスカヴェーラ町田であった。 2018年1月18日、Fリーグが2018-2019シーズンから2部制を導入するにあたって新設されるFリーグディビジョン1（F1）へ参加することが決定した。 チーム名は、アマレーロ（ポルトガル語: Amarelo、黄色）のA、サルビア（Salvia、町田市の市花）のS、ゼルコバ（ポルトガル語: Zelkova、ケヤキ（町田市の市木））のVをとってASV、そしてMartim-Pescador（ポルトガル語でカワセミ・町田市の市鳥）とLaco（ポルトガル語で絆）を組み合わせてできたペスカドーラに由来している。 2000年度 第6回全日本フットサル選手権大会:優勝 SuperLeague2000:優勝 2001年度 SuperLeague2001:優勝 2002年度 第4回関東フットサルリーグ:優勝 第8回全日本選手権:3位 第3回FUTSAL地域チャンピオンズリーグ:優勝 2003年度 第5回関東リーグ:準優勝 第9回全日本選手権:関東大会優勝 第4回FUTSAL地域チャンピオンズリーグ:3位 2004年度 第5回関東リーグ:4位 第2回東京都カップ:優勝 2005年度 第7回関東リーグ:優勝 第11回全日本選手権:ベスト8 第6回FUTSAL地域チャンピオンズリーグ:ベスト4 2006年度 第8回関東リーグ:3位 第7回FUTSAL地域チャンピオンズリーグ:出場 2007年度 第13回全日本選手権:ベスト8 2008年度 大洋薬品オーシャンアリーナカップ:4位 第14回全日本選手権:ベスト8 2009年度 第15回全日本選手権:ベスト8 2011年度 第17回全日本選手権:ベスト8 2015年度 第21回全日本選手権:優勝 2012年3月現在      イエロー 2008年 - 現在　ATHLETA 2010年は当初胸スポンサーなし、11月よりシーズン終了まで。 1 GK ピレス・イゴール 2 FP 日根野谷建 3 FP 森谷優太 7 FP 金山友紀 8 FP 滝田学 9 FP 横江怜 10 FP 中井健介 11 FP 室田祐希 12 GK 小野寺優介 17 GK 藤原幸紀 18 FP 西村祐飛 19 FP 宮崎貴史 20 FP 原辰介 21 GK 後藤駿介 22 FP ダニエル サカイ 23 FP 中村充 25 FP 新倉康明 28 FP クレパウジ・ヴィニシウス 29 FP アウグスト 41 FP 菅谷知寿 99 FP 森岡薫 監督 : 岡山孝介 コーチ : 甲斐修侍 コーチ : 小川亮 ^ a b c d e f “日本フットサルリーグ フットサル中期ビジョンと2018/2019シーズン以降の取り組みについて” (プレスリリース), 日本フットサルリーグ, (2018年1月18日), http://www.fleague.jp/news/?p=40110 2018年2月2日閲覧。  ^ ペスカドーラ町田 チーム概要 Fリーグ公式サイト 2013年11月18日閲覧 公式ウェブサイト ASVペスカドーラ町田 - Facebook ASVペスカドーラ町田 (@pescadola2007) - Twitter
関西フットサルリーグとは、関西フットサル連盟が主催する地域リーグである。 2003年より4年連続優勝を果たしたMAG'S FUTSAL CLUB（現シュライカー大阪）は、2007年度よりFリーグへ参加。その後は、JOY FUTSAL CLUB、funf bein、K'ntetsu futsal clubと毎年優勝チームが変動する、レベルの拮抗したリーグとなっている。 神戸ハーバーランド（兵庫県リーグ） 近鉄百貨店（大阪府リーグ） FC Dream（大阪府リーグ） 旭屋（大阪府リーグ） カンカンボーイズ（兵庫県リーグ） 芦屋SCグリース（兵庫県リーグ） FC Solc'eu（京都府リーグ） F.T BLOW KYOTO（京都府リーグ） 神戸ハーバーランド（兵庫県リーグ） 近鉄百貨店（大阪府リーグ） FC Dream（大阪府リーグ） 旭屋（大阪府リーグ） カンカンボーイズ（兵庫県リーグ） 芦屋SCグリース（兵庫県リーグ） F.T BLOW KYOTO（京都府リーグ） MAG'S FUTSAL CLUB（大阪府リーグ） funf bein（京都府リーグ） azzurro FUTSAL CLUB（和歌山県リーグ） みぴこ（大阪府リーグ） ハットトリック（兵庫県リーグ） MAG'S FUTSAL CLUB（大阪府リーグ） 近鉄百貨店（大阪府リーグ） FC DREAM SD（大阪府リーグ） 旭屋（大阪府リーグ） カンカンボーイズ（兵庫県リーグ） 芦屋SCグリース（兵庫県リーグ） funf bein（京都府リーグ） F.T. BLOW（京都府リーグ） azzuro FUTSAL CLUB（和歌山県リーグ） 神戸ハーバーランド（兵庫県リーグ） 高槻松原（大阪府リーグ） MADELINE（京都府リーグ） MAG'S FUTSAL CLUB（大阪府リーグ） K'ntetsu futsal club（大阪府リーグ） 高槻松原（大阪府リーグ） funf bein（京都府リーグ） 旭屋（大阪府リーグ） 神戸ハーバーランド（兵庫県リーグ） カンカンボーイズ（兵庫県リーグ） FC DREAM S.D.（大阪府リーグ） 芦屋SCグリース（兵庫県リーグ） F.T.BLOW（京都府リーグ） CASCAVEL KANSAI（奈良県リーグ） 神戸大学フットサル部FORCA（兵庫県リーグ） MAG'S FUTSAL CLUB（大阪府リーグ） カンカンボーイズ（兵庫県リーグ） 高槻松原（大阪府リーグ） 旭屋（大阪府リーグ） K'ntetsu futsal club（大阪府リーグ） CASCAVEL KANSAI（奈良県リーグ） 芦屋SCグリース（兵庫県リーグ） funf bein（京都府リーグ） 神戸ハーバーランド（兵庫県リーグ） 神戸大学フットサル部FORCA（兵庫県リーグ） JOY FUTSAL CLUB（滋賀県リーグ） PFC SUPREME（大阪府リーグ） CASCAVEL KANSAI（奈良県リーグ） JOY FUTSAL CLUB（滋賀県リーグ） 高槻松原（大阪府リーグ） 神戸クラブ（兵庫県リーグ）※元神戸ハーバーランド カンカンボーイズ（兵庫県リーグ） 京阪フットサルプレイス funf bein（京都府リーグ） K'ntetsu futsal club（大阪府リーグ） 神戸大学フットサル部FORCA（兵庫県リーグ） 旭屋（大阪府リーグ） PFC SUPREME（大阪府リーグ） F.C. DREAM KISHIWADA（大阪府リーグ） リンドバロッサ（京都府リーグ） JOY FUTSAL CLUB（滋賀県リーグ） AFC神戸（兵庫県リーグ）※元神戸クラブ funf bein（京都府リーグ） K'ntetsu futsal club（大阪府リーグ） 神戸大学フットサル部FORCA（兵庫県リーグ） カンカンボーイズ（兵庫県リーグ） F.C. DREAM KISHIWADA（大阪府リーグ） CROTALO　奈良（奈良県リーグ）※元CASCAVEL KANSAI 高槻松原（大阪府リーグ） 旭屋（大阪府リーグ） FC TOY（大阪府リーグ） だいふごう（京都府リーグ） funf bein（京都府リーグ） JOY FUTSAL CLUB（滋賀県リーグ） K'ntetsu futsal club（大阪府リーグ） 神戸大学フットサル部FORCA（兵庫県リーグ） 高槻松原（大阪府リーグ） FC TOY（大阪府リーグ） CROTALO　奈良（奈良県リーグ） MESSE OSAKA DREAM（大阪府リーグ）※元F.C. DREAM KISHIWADA だいふごう（京都府リーグ） カンカンボーイズ（兵庫県リーグ） SWHフットサルクラブ（兵庫県リーグ） リンドバロッサ（京都府リーグ） funf bein（京都府リーグ） JOY FUTSAL CLUB（滋賀県リーグ） K'ntetsu futsal club（大阪府リーグ） 神戸大学フットサル部FORCA（兵庫県リーグ） VAXA高槻（大阪府リーグ）※元高槻松原FC MESSE OSAKA DREAM（大阪府リーグ）※元F.C. DREAM KISHIWADA だいふごう（京都府リーグ） カンカンボーイズ（兵庫県リーグ） SWHフットサルクラブ（兵庫県リーグ） リンドバロッサ（京都府リーグ） チェリーブロッサム（大阪府リーグ） FUERTE OSAKA（大阪府リーグ） 2002 - 神戸ハーバーランド 2003 - MAG'S FUTSAL CLUB 2004 - MAG'S FUTSAL CLUB 2005 - MAG'S FUTSAL CLUB 2006 - MAG'S FUTSAL CLUB 2007 - JOY FUTSAL CLUB 2008 - funf bein 2009 - K'ntetsu futsal club 2010 - SWHフットサルクラブ 2011 - ミキハウスフットサルクラブ 2012 - SWHフットサルクラブ 2013 - funfbein KYOTO 関西フットサル連盟
サッカークラブのアカデミーは、若手選手の育成を目的としてサッカークラブが設けた組織。 多くのサッカークラブでは、若手選手の育成を目的とした組織を設けており、アカデミーまたは下部組織と呼んでいる。少年期からプロが指導をし、彼らを選手へと育て上げ、そして自らのチームに愛着を持った選手とすることが大きな目的となる。また、選手を一から育て上げることによって外部から選手を高額な移籍金を払って獲得せずに選手を補充できるメリットもある。これらはサッカーに限ったことではなく、多種のスポーツにおいても言える。 スペインのサッカークラブのアカデミーは、カンテラと呼ばれる。 アヤックス・アカデミーは、世界的に知られたサッカークラブのアカデミーである。 学生年代では従来からクラブユースが主導的な立場を保っていたが、近年は高校生世代Ｕー18までにおいても、クラブチームに多く優秀な才能が集まり、クラブと高校の実力関係が逆転したと言われるようになった[要出典]。特にJリーグでは「育成型組織」の設置をリーグ加盟の際義務付けている。また、Jリーグのクラブ以外にも「町クラブ」と呼ばれるクラブが多く存在し、ユース年代で大きな存在感を持っている[要出典]。これまで日本代表選手を多く輩出しているのは高校サッカー部であったが、2017年以降の日本代表メンバーはユース出身が多く占めている。[1]　高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグではユースクラブの方が多く出場し優勝回数も多い。 ^ J3リーグ新規加盟の際は少なくとも1チーム（世代）を編成すること。
2020年東京オリンピックの野球競技（2020ねんとうきょうオリンピックのやきゅうきょうぎ）は、世界野球ソフトボール連盟（WBSC）が管轄の下で実施される予定の2020年東京オリンピックの野球競技である。 野球競技開催は2008年北京オリンピック以来3大会振りとなる。 2016年 8月4日 - 国際オリンピック委員会の総会において開催地提案の追加種目として、野球・ソフトボールの実施が決定。 12月7日 - 会場が横浜スタジアムに決定したことが発表された。 2017年 3月17日 - 福島県での一部開催が決定した。 横浜スタジアム（神奈川県横浜市中区） 福島県営あづま球場（福島県福島市） ^ “IOC approves five new sports for Olympic Games Tokyo 2020 - Olympic News”. Olympic.org (2016年8月3日). 2016年8月8日閲覧。 ^ 野球・ソフトボールが東京2020オリンピックの追加種目に決定　会見で喜びの表情 野球日本代表 侍ジャパンオフィシャルサイト (2016年8月4日) 2016年9月30日閲覧 ^ VENUES APPROVED FOR TOKYO 2020 ADDITIONAL EVENTS AS HOST CITIES REPORT TO IOC EXECUTIVE BOARD IOC - International Olympic Committee - Olympics （英語） (2016年12月7日) 2016年12月15日閲覧 ^ FUKUSHIMA TO HOST BASEBALL AND SOFTBALL MATCHES AT THE OLYMPIC GAMES TOKYO 2020 IOC - International Olympic Committee - Olympics （英語） (2017年3月17日) 2017年3月20日閲覧
1964年東京オリンピックのセーリング競技は、1964年10月13日から15日と10月19日から21日にかけて、湘南港（神奈川県藤沢市江の島）で開催された1964年東京オリンピックにおける、セーリング競技の概要である。 Sailing at the 1964 Tokyo Summer Games. sports-reference.com Organizing Committee for the Games of the XVIII Olympiad (1964) (pdf). The Games of the XVIII Olympiad Tokio 1964, The Official Report of the Organizing Committee Volume One Part One. http://la84foundation.org/6oic/OfficialReports/1964/or1964v1pt1.pdf.  Organizing Committee for the Games of the XVIII Olympiad (1964) (pdf). The Games of the XVIII Olympiad Tokio 1964, The Official Report of the Organizing Committee Volume One Part Two. http://la84foundation.org/6oic/OfficialReports/1964/or1964v1pt2.pdf.  Organizing Committee for the Games of the XVIII Olympiad (1964) (pdf). The Games of the XVIII Olympiad Tokio 1964, The Official Report of the Organizing Committee Volume Two Part One. http://la84foundation.org/6oic/OfficialReports/1964/or1964v2pt1.pdf.  Organizing Committee for the Games of the XVIII Olympiad (1964) (pdf). The Games of the XVIII Olympiad Tokio 1964, The Official Report of the Organizing Committee Volume Two Part Two. http://la84foundation.org/6oic/OfficialReports/1964/or1964v2pt2.pdf.  Hugh Drake & Paul Henderson (2009). Canada's Olympic Sailing Legacy, Paris 1924 – Beijing 2008. Toronto: CYA.  オリンピックのセーリング競技・メダリスト一覧 日本オリンピック委員会 - 1964東京
有明体操競技場（仮称、ありあけたいそうきょうぎじょう）は、東京都江東区有明に建設予定の屋内競技施設である。2020年東京オリンピックの体操競技、パラ五輪ではボッチャ競技が行われる。 大会後は都が10年程度展示場として運営予定である。 ゆりかもめ有明テニスの森駅より見る（2019年1月18日撮影） ^ 東京都オリンピック・パラリンピック準備局. “有明体操競技場”. 2016年9月4日閲覧。 ^ 東京オリンピック･パラリンピック競技大会組織委員会. “会場：有明体操競技場”. 2016年9月4日閲覧。
ノックアウト（Knock Out）は、ボクシングや格闘技で相手をノックダウン状態にしたままによって発生する勝利のことである。通称「KO」。 ボクシングやキックボクシングなどの試合では、ノックダウンを宣告されてから、レフェリーが10秒数え終える前に立ち上がってファイティングポーズを取れない場合にノックアウト（以下、KO）が宣告され、試合が終了させられる。これを10カウント制という。ダウン以外にもラウンド開始後に10カウントを数えて選手が試合に入らない場合にはKOとなる。 ただし、近年は選手のダメージが大きい場合、10秒数え終える前にレフェリーがKOを宣告し、試合終了を宣言する場合が多い。これは、安全性の観点から、ダメージが大きい場合は即座に試合を止めるという風潮があるからである。そのため、レフェリーはダウンを宣告すると、選手の状態（足元がふらついていないか、意識を失っていないか等）を確認する。10秒以内に立ち上がってファイティング・ポーズを取れたとしても、選手の負ったダメージが大きすぎると判断した場合、KOを宣告し、試合を止める。 また、規定の回数以上ダウンを宣告されると、自動的にKO負けを宣告されるルールを採用する団体もある。例えば、ボクシングの世界王座認定団体の世界ボクシング協会（WBA）、キックボクシングの新日本キックボクシング協会、J-NETWORKなどは、1回のラウンドで3回ダウンを宣告されると、その時点でKO負けを宣告する「3ノックダウン制」を採用している。また、世界ボクシング評議会（WBC）や国際ボクシング連盟（IBF）、世界ボクシング機構（WBO）、アメリカ国内のボクシングは、ダウンの回数は気にせず、ダウンした選手のダメージ量を見てKO負けにするか続行させるかを判断する「フリーノックダウン制」を採用している。K-1の場合は、ワンマッチにおいては「3ノックダウン制」を採用しているが、トーナメントでは2度のダウンでKO負けとなる「2ノックダウン制」を採用している。ただし、トーナメント決勝戦はワンマッチ同様「3ノックダウン制」である。また、日本ボクシングコミッション（JBC）では2015年までは「3ノックダウン制」（4回戦は「2ノックダウン制」）を採用していたが、2016年より「フリーノックダウン制」に移行した。なお、団体やルールによっては、カウントを5秒に短縮する場合もある。 レフェリーやドクターが試合を止めた場合、あるいはセコンドが棄権の意思表示をした場合はテクニカル・ノックアウト（T.K.O.）と呼ぶ（特にレフェリーが止めた場合はレフェリー・ストップ、ドクターが止めた場合はドクター・ストップと呼ぶ）。棄権の意思表明は一般的にタオル投入によりなされるが、WBCなどタオル投入をルール上禁止し、他の手段での意思表明を必要としている団体もある。 両者がノックダウンして、両者とも立ち上がれない場合はダブル・ノックアウトと呼び、引き分けとなる。 相手の攻撃によってリングの外に出された場合、レフェリーは20カウントを数え、それまでにリングに戻れなければノックアウト負けとなる。これはリング・アウトと呼ぶ。 なおアマチュアボクシングでは、KO（KnockOut）の他に、プロボクシングのTKOに相当するものとして「レフェリーストップコンテスト（RSC）」がある。RSCは、選手がカウント内に立ち上がったものの、 ダメージが甚大である。 規定のダウン数を超えた。 実力差が甚だしい。 負傷によりレフェリーまたはドクターが試合続行不能と判断した。 などの場合に適用される。 特にレフェリーによって頭部へのダメージが大きいと判断された場合には、RSCのバリエーションであるRSCH（H＝Head）が適用される。 コンピュータ採点（5人の審判で押しボタン投票を行ない過半数で有効打と判定されたら1点）を採用している試合では、15点差が付くとRSCのバリエーションとしてRSCO（RefereeStopContest Outclass）が適用される（野球での点差によるコールドゲームやアマチュアレスリングでのテクニカルフォールと同義）。 総合格闘技でもKO決着は存在するが、倒れた相手に対する加撃が認められるゆえそれが行われるかダウンした時点でレフェリーストップに至るため、10カウントに入ることは滅多にない。アマチュアの総合格闘技ではグラウンドパンチを禁止していることが多いため、スタンドからの打撃によるダウンはボクシング同様にダウンカウント方式を採用している。 プロレスにも10カウント制のKO決着は一応ルール上は存在するが、3カウント制のフォール勝ちがあるため、普通レスラーはそちらを取りに行くので、通常の試合ではKO決着はほとんど見られない（ダブルノックアウトは度々見られる）。しかし、ロープブレイクなどの状態で倒れたままとなり、相手選手のフォールがカウントされない場合、ノックアウトのカウントが取られる場合がある。また、国際プロレスで行われていた金網デスマッチでは、10カウントKO（フォールして3カウント後に、さらに10カウント）とギブアップしか決着をつけなかった他、アメリカのプロレス団体WWEには、フォールもギブアップも無く、10カウントKOのみで試合を決するラストマン・スタンディング・マッチという形式の試合が存在する（1975年に全日本プロレスで行われたジャイアント馬場隊フリッツ・フォン・エリック戦も同様のルールで行われ、「テキサス・デスマッチ」と称された）。 元来はボクシング用語だが、野球で先発投手が打たれたり、負傷や違反行為で退場となり、5回（勝利投手の条件のひとつ）まで持たずにリリーフを送られることなども“KO”と呼ばれる。そのため応援の中には“KO!KO! （チーム名）!”というものが存在する（ヤクルト、阪神、オリックスなど）。 遺伝子ノックアウトなど「だめにされた」という意味でも使われる。 モータースポーツの予選形式としてノックアウト方式というものが存在する。勝った者が残っていく方式だが競技者数と時間関係で1対1で実施しないことがほとんどである。 ^ “世界の流れに沿ったＪＢＣのルール改正”. デイリースポーツ. (2016年1月7日). https://www.daily.co.jp/ring/2016/01/17/0008727586.shtml?pg=2 2017年4月3日閲覧。  ^ “棄権”負け比嘉は当日計量後に体調が急変。試合は中止にすべきだった？！ - THE PAGE・2018年4月16日 ノックダウン
ストレートアームバー（Straight Arm Bar）は、相手の肘を極める格闘技における関節技でアームロックの一種である。柔道では腕緘に包含される。 片手で相手の手首を掴み、もう一方の腕を相手の肘の下から回して手首を掴んでいる腕の肘のあたりを持ち、相手の腕を伸ばしきるようにして極める。見た目の形こそ違うが、腕ひしぎ十字固めと同じ関節の極まり方になる。ただし、こちらは腕の力だけで極めるため多少の力の差もしくは技術的な差がなければ極めることは難しい。
アキレス腱固め（アキレスけんがため）は、主に総合格闘技、サンボ、プロレス等で使用される、相手のアキレス腱を絞る関節技の一種である。 柔道技に「足挫（あしひしぎ・あしくじき）」という名称で存在したが現在削除されており、柔道では形の中にも見られなくなった。一方、高専柔道においては使い続けられていた。 相手の片足を腕で抱え、手首の骨の固い部分（横の部分）を相手のアキレス腱に垂直に当てるようにして、体ごと反り返るように極める。一般的には、敵のアキレス腱を骨で圧迫することによって激痛を与え、それにより屈伏を強いる技であり、関節構造を破壊するものではない。ただし、人により技のかけ方がかなり異なる技でもあり、極まる部分は人それぞれである。例えば、足首を脇で深く抱え込んでねじり絞るやり方では、アンクルホールド同様足首が極まる。アキレス腱ではなく、外くるぶしや内くるぶしなど骨が皮下に露出した部分を、強く圧迫することで激痛を与えるやり方もある。難しい技であり、人のレベルや筋力によっては、無抵抗の相手にかけても、全くかからない場合もある。それぞれ、実際にアキレス腱を断裂することはまずない（一般的外傷でのアキレス腱断裂も、外部からの圧迫ではなく、アキレス腱が上下に伸ばされることで起こる）。 しかし、アキレス腱への圧迫という特異な刺激に慣れていない選手などに対して一瞬でタップを引き起こさせるなどの効果があり、（アキレス腱が切れるのではないかと思わせる程の激痛を与えることに拠る）総合格闘技においても時折決め技となるケースがある。アキレス絞めと呼ばれることもあるが、現在ではほとんど使われない名称である。 アキレス腱を抱えたまま自らが反転しうつぶせになって（相手も強制的にうつぶせに転がされる）極まる状態を「裏アキレス腱固め」と呼ぶが、近年では区別されずに「アキレス腱固め」と表記されることが多い。仕掛けられた側の体が反らされると極まりやすく、うつぶせでは丸まることが難しいことや、裏アキレスの方が相手が抱えた足を蹴って脱出することが困難になるため、より極まりやすい。仕掛けた側がより極まり易い裏アキレスを狙うのは定石である。 この技は新日本プロレスの道場にて裏技（試合ではあまり使われない技）の一つとして、プロレス専門誌でも道場練習の公開の際に名称無しで触れられる程度であったが、旧UWFで決め技とされたことから注目を浴び、さらに1986年2月6日のアントニオ猪木vs藤原喜明戦で、藤原が猪木に掛けた際に「極め方が微妙に違う」と発言したのを受けたのが、この技の流行の極致とされる。 なお、アキレス腱絞めを専門誌等をにぎわせた嚆矢となったのは、クラッシュギャルズが結成後に初挑戦したWWWA世界タッグ王座戦前に、チャンピオンであった大森ゆかりが、空手の蹴りを得意としたクラッシュへの防御技として、習得をアピールした際である。 派生技として内束靭帯固め、外束靭帯固め、アキレスクロス・ホールドなどがある。 アキレス腱 ヒール・ホールド アンクル・ホールド
アンクル・ホールド（Ankle Hold）は、総合格闘技、プロレス、レスリングで用いられる関節技の一種である。アンクル・ロック（Ankle Lock）、トウ・ホールド（Toe Hold）とも呼ばれる。日本名は足首固め（あしくびがため）。 相手の足首を手を使って固定して捻って極める技である。かけ方は主に以下の3つがある。いずれも、てこの原理を使う。 総合格闘技では相手の足首を両腕で胸に抱え込むように取り、自身の肘の内側に相手のアキレス腱のあたりを当てて支点として、もう一方の手でつま先を折り込んで上体ごと折り曲げながら足首を伸ばしきるようにして極める。 エスケープ方法としては、つま先を捉えている相手の腕をもう一方の足で蹴り、技をほどいてから脚を抜く方法や、つま先が捻られる方向へと体ごと回転して、もう一方の足で相手の尻を蹴って脚を抜く方法が一般的である。ただし、後者は足をまっすぐ伸ばしきるように極められた場合には効果はない。 ヒール・ホールド、アキレス腱固め、膝十字固め等、他の足関節技からの連携としても柔軟に使用することができる。 プロレスでは相手を、うつ伏せに倒してから（もしくは相手が既に、うつ伏せの状態の時）相手の足首を両腕で胸に抱え込むように取り、相手の膝裏に自らの両腕で引っ張り込みながらて、この支点を作り、相手の足首を肩口付近に押し付けて自身の体重を乗せるように押し込み足首を極める。 返し方としては自身がとられている足と同じ方向（右足を攻められているなら右方向）へと回転するのが有効。技を仕掛ける側も自身の足を絡めて回転されにくくすることがあるが、この場合は自身の自由が効かなくなるため、ロープエスケープされやすくなってしまう（この状態をアメリカではブドウの蔦に擬えてグレイプバイン・アンクル・ロックと呼ばれている）。 日本での初公開は1989年、ヨーロッパ修行から凱旋した船木誠勝がドイツでミレ・ツルノから習得した技として使用。 ケン・シャムロック カート・アングル ジャック・スワガー 船木誠勝 飯塚高史 金本浩二 冨宅飛駈 望月成晃 コスモ☆ソルジャー HUB 政宗 杉浦貴 佐藤光留 田口隆祐 中嶋勝彦 諏訪魔 飯伏幸太 拳王 橋本和樹 彰人 芦野祥太郎 シェルトン・ベンジャミン 同名の技術がレスリング（フリースタイル）でも使用されているが英語でレッグ・レース（Leg Lace）、アンクル・レース（Ankle Lace）とも呼ばれるもので特徴は前述の技とは異なる。 レスリングでは相手の足首をクロスさせてがっちりと固めることで動きを封じて、そこから相手を1回転させると2点を獲得できる。そのまま2回転以上してもポイントにはならず、1度別の技に移行して1点以上獲得すれば再び、有効になる。このように点が入ることから貴重な技術でもある。成功すると相手を瞬間的にフォールに近い状態にもっていくことができ、その後の攻撃に選択の幅ができる。 ^ 『Gスピリッツ Vol.23』P73（2012年、辰巳出版、ISBN 4777810054） ^ 『最新レスリング教室』P134
ノックダウン（Knock Down）は、ボクシングや格闘技（特に立ち技系格闘技）の試合中に相手の攻撃を受けて足の裏以外の部分を地面につける状態のことである。単にダウンと省略されることもある。ただし、ノックアウトとは違い、英単語の頭文字をとって「KD」と呼ばれたり表記されることはない。以下はノックダウンをダウンと表記する。 ボクシングやキックボクシングなどの試合では、ダウンを宣告してから立ち上がって試合を続行できないと判断される場合にノックアウト（以下、KO）が宣告され、試合が終了させられる。ダウンをしたまま10秒間立ち上がらない場合は、自動的にKOとなる。 ボクシングなど、ダウン後の攻撃をしない格闘技では、相手をノックアウトをさせた選手はレフェリーから倒れている選手からできるだけ遠いコーナーへ行くことを指示される。 スタンディングダウン 地面に足の裏以外の部分をつけなくても、あまりにも一方的に攻撃を加えられ続けて防戦一方になった場合、レフェリーがダウンしたと扱って宣告すること。基本的に、ダウンを宣告されてしまうとポイントを失うため判定にも影響する。選手の中には、勝ちたい一心で、強いダメージを受けても倒れることを是が非でも避けようとする選手もおり、こうなると必要以上にダメージが蓄積されてしまう。そこで、一方的に攻撃される状態が続くようならば、立っていてもダウンを宣告して一旦試合の流れを止めるようになった。 日本ボクシングコミッション（JBC）では1998年2月にスタンディングカウント（スタンディングダウン）を廃止したが、当初から日本プロボクシング協会内部には復活を求める声が高く、JBCと協会の連絡会議では復活を求める要望とそれを否定するやりとりが頻繁に交わされている。2008年10月10日のJBC試合役員会でも、協会関係者からのスタンディングダウンを復活してほしいとの要望に、試合役員会が事故防止の観点から応じられないと意思表示するやりとりがあった。ルール上はノースタンディングカウントを貫いているが、実際にはレフェリーのルール解釈によりルールブックにはない「ロープダウン」の名の下にスタンディングカウントが行われている。 ダブルノックダウン 対戦している両者が同時にノックダウンになった状態のこと。レフェリーが10カウントを始めるが、両者ともが立ち上がって試合続行可能であればそのまま続行。一方が立ち上がって一方が立ち上がれなければノックアウトとして勝敗が決定。両者とも立ち上がれなければダブルノックアウトとして引き分けとなる。 寝技が使えるプロレスと総合格闘技のような競技でも、攻撃を受けて瞬間的に意識が飛んだりした場合には、ノックダウンを宣告するルールを規定する団体もある。ただ、競技の性質上、先に述べたようなルールを規定する団体は稀である。これは、攻撃を受けて倒れこんだとしても、そこから寝技などの展開があるため、試合の流れを止めることが出来ないからである。その為、プロレスと総合格闘技では、事実上「ノックダウン」は存在しないといえる。 攻撃を受けて倒れても、ダウンが宣告されないケースもある。それは、攻撃が体を掠めただけで大したダメージがなく、足を滑らせたり、バランスを崩したり、尻餅をついたりするケースである。こうした場合、レフェリーは「スリップ」を宣告し、対戦相手を倒れた選手から引き離し、倒れた選手が立ち上がるまで試合の流れを止める。そして、選手が立ち上がると、試合を続行させる。問題点としては、対戦相手の攻撃が選手にダメージを与えたから倒れたのか、それとも単にバランスを崩しただけなのか、レフェリーには判断が付かないことがあげられる。単にバランスを崩して尻餅をついただけなのに、レフェリーが誤ってダウンを取ることがあり、選手が猛抗議したり、「相手の攻撃は効いてない」とアピールする場面も見られる。 ^ 日本ボクシングコミッション／2008年10月10日 東京地区 試合役員会報告書 ^ 〈ルールの解釈・適用に疑問を呈す〉 日本ボクシング情報局 2000年8月6日 このコラムの中で参考資料とされている「日本ボクシング年鑑2000」（『ボクシング・マガジン3月号増刊 平成12年日本ボクシング年鑑』　日本ボクシングコミッション／全日本ボクシング協会協力、ベースボール・マガジン社、2000年3月31日発行 第30巻第4号 通巻392号 共通雑誌コードT1108034031508 雑誌08034-3）の「ボクシング用語辞典」から、コラム内に用いられている語句の定義を下記に引用する。 「スタンディング・カウント＝ダウンに等しいダメージを負ったときに、レフェリーは立ったままダウンを宣告できた。日本の場合、現在は廃止している」（同書21頁） 「ロープ・ダウン＝和製英語で使われなくなった。スタンディング・カウントがなくなったことで、日本のルールにもない。ロープにもたれかかったときに、こういう言い方をした」（同書23頁） ノックアウト 遺伝子ノックダウン
函谷関（かんこくかん）は、中国河南省にあった関所。この関より西を関中といい、中原から入る上での交通の要衝にあり、歴史上多くの戦いが行われ、また故事が生まれた。 戦国時代（紀元前361年）、秦の孝公が東方からの侵入を防ぐため、王都・櫟陽（れきよう、後の咸陽・長安郊外、現在の西安市域に含まれる）の東、渭河と合流する黄河の最後の大屈曲、潼関から下流約70キロメートルの地点、南北から山脈が迫る峡谷の地（北緯34度38分19.23秒東経110度55分16.59秒、現在の三門峡市霊宝市函谷関鎮）に作られた。3層の楼閣2棟があったという。 老子が西方に向かう途中、この関で関守に請われて、5000字に及ぶ上下二巻の書『道徳経』を著したといわれる。戦国四君のひとり、斉の孟嘗君が秦の昭襄王の討手から逃れた鶏鳴狗盗の故事でも知られる。 秦末の反秦戦争では、劉邦軍は守りの堅い函谷関を避けて南から関中に侵入し、咸陽を陥落させた。 その後の楚漢戦争で項羽軍に破壊されたが、2000年以上経過した1992年に復元された。 後の前漢の時代（紀元前144年）に、旧関の東約100キロメートル、黄河の支流洛河上流部の畔（北緯34度43分13.73秒東経112度9分57.44秒、現在の洛陽市新安県城関鎮）に新しく作られた。2層の楼閣と、3重に張り巡らされた高さ66メートルの城壁で構成されていた。前漢時代は国都長安を守る東の防壁であり、後漢時代は国都洛陽を守る西の防壁となった。 新関は後の世まで長く残り、河南省のみならず、中国全体にとっても貴重な歴史的建造物であった。1926年、北洋軍閥（北京政府）内の武力衝突により損傷した際も、特別に資金を出して修復された。 毛沢東時代の1958年、大躍進政策の一環として、土法炉を使用した「全人民大製鉄・製鋼運動」が開始され、河南省でも大規模に製鉄事業を展開することになった。新関の楼閣は土法炉建設用の煉瓦を採取するためにほとんどが解体され、楼閣内に保管されていた石碑・文献など多くの歴史的資料も失われた。 漢代の函谷関は「シルクロード:長安-天山回廊の交易路網」の一部として世界遺産に登録されている。 函谷関の戦い（中国語版） 箱根峠 - しばしば函谷関にたとえられる。日本の関東地方を古代中国の関東に擬したことから。 箱根八里 - 函谷関が歌い込まれている。
中国流（ちゅうごくりゅう）は囲碁における布石手法の一つ。安永流ともよばれる。星・小目・辺の星脇を組み合わせた配置である。 図の黒の配置が中国流である。辺の一子はaに打つこともあり、これは「高い中国流」「高中国流」と呼ばれる。三連星にも似ているが、一方の隅が小目である分地にも辛いという特色を持つ。 小目からシマリを省略して星脇へヒラく手法は、江戸時代初期に本因坊道策が使用している。 本格的な中国流の開祖は安永一とされ、中国には陳祖徳が広めたとされる。1965年の日中囲碁交流の際に非常に注目され、日本に逆輸入された。1970年頃から、島村俊廣が実戦で継続的に用い、その後も加藤正夫や藤沢秀行らが常用して大流行。現代も人気布石の地位を保ち続けている。 中国流の特徴は小目からシマリを省略して辺へ展開するスピードにあり、それまでシマリが絶対優先と考えられていた布石の考え方に変革を起こした。白が下図a・b・cなどと配石の間に打ち込んでくれば厳しく攻撃し、dなどと外からカカってくれば自然と大きな模様が完成する。こうした攻撃性・発展性も中国流の大きな特色である。 こうしたことから中国流への接近手段として、通常のカカリでなくe方面からの「裏ガカリ」などが試みられている。 内カカリ たとえば、下図のように早い段階で中国流の内側に入るのは、ヒラキを制限されているため根拠を得にくく、黒の厳しい攻めを受けるためよい結果をもたらさない。 ヒラキ 白1にヒラけば、黒も2にヒラいて、内側へのカカリを誘う。大きく模様を広げ、侵入を誘って厳しく攻めるのが中国流のスタイルである。侵入せず下辺白3のツメなどであれば、黒4から8と打って右下を効率よく地化する。白はややヒラキが狭く、凝り形と見なされる。 裏ガカリ そこで最近では、白1のように変則的にカカる「裏ガカリ」がよく打たれる。黒2と受ければ白3とヒラき、発展を妨害したことに満足する。このため黒2の手で3の点あたりにハサむ手も研究されている。また白1の他、a, b, c, dなどの着点も打たれている。 白から中国流布石を防ぐ手法も考えられている。 白4とカカってしまえば、中国流にはならない。ただし左下空き隅は黒5など、黒に占められることになる。 白4の小目に打つのも中国流封じの有力な手法。なお黒5と中国流に構えれば、白6が右辺に対して切っ先を向け、発展を阻害する好位置のシマリとなる。このため黒5ではaとカカって別の布石に進むことが多い。 高中国流は羽根泰正が得意とした手法であるが、近年ではやや地に甘いとして打たれることが少ない。白番で中国流が打たれることもあるが、やや特殊な趣向の領域に属する。また、「小目からシマリを省略して辺へ展開する」という考え方は、それ以後の布石の考え方に大きな影響を与え、 ミニ中国流や小林流などの新しい布石を生み出すきっかけとなった。 近年では、左下の白に一本カカリを打ってから中国流に構える、上図黒5の手を一路下にずらすなどのバリエーションも開発され、研究の進んだ中国流に新たな展開が生まれつつある。 近年、黒5の位置を小目寄りにずらした上図の布石がよく打たれるようになった。河野臨がよく用いることから「臨戦中国流」と名づけられているが、他に「偏中国流」・「ベトナム流」（中国の隣という理由から）・「オバマ流」（幅が狭いから）などの呼び方をする者もあり、いまだに呼び名は一定していない。また、河野臨はこの布石を「スモール中国流」と名づけた解説書も上梓している。 加藤正夫『囲碁・中国流必勝法―大局観と戦いの力をつける』（日本文芸社） 1987年 ISBN 978-4537013214 羽根泰正『羽根泰正の中国流で勝つ』（日本放送出版協会） 1994年 ISBN 978-4140160688 加藤正夫『中国流の戦い方』（棋苑図書） 1998年 ISBN 978-4873651286 林海峰『システム布石 中国流』（誠文堂新光社） 2002年 ISBN 978-4416702277 呉清源 『呉清源 二十一世紀の布石〈3〉星・中国流篇』（河出書房新社） 2003年 ISBN 978-4309267166 小松英樹『中国流の徹底解明―有利に戦う4対1の理論』（毎日コミュニケーションズ） 2004年 ISBN 978-4839915629 小松英樹『決定版!中国流布石だけで勝つ方法』（毎日コミュニケーションズ） 2010年 ISBN 978-4839933661 河野臨『スモール中国流布石 徹底ガイド』（毎日コミュニケーションズ） 2011年 ISBN 978-4839940225 小松英樹『基礎からわかる 中国流布石の教科書～知らなければハマり、知っていても互角以上! ～』 2013年 ISBN 978-4839949983 鶴山淳志『三連星・中国流・小林流を極める72の手筋』（マイナビ） 2018年 ISBN 978-4839965204 望月研一『中国流の新常識～序盤戦術を変えたヒラキ方と三々への手抜き～』（マイナビ） 2018年 ISBN 978-4839965600 ^ 週刊碁2008年11月17日号 三連星 ミニ中国流 小林流
宮城谷 昌光（みやぎたに まさみつ、1945年2月4日 - ）は、日本の小説家、歴史小説・時代小説作家である。古代中国の偉人にスポットを当てた作品を得意とする。代表作に『重耳』、『孟嘗君』など。本名は宮城谷 誠一（みやぎたに せいいち）。 愛知県宝飯郡三谷町（現・蒲郡市三谷町）生まれ。愛知県立時習館高等学校を経て、早稲田大学第一文学部英文学科卒業。大学卒業後、出版会社勤務や家業の土産物屋の手伝いなどを経て、郷里で英語の塾を開いていたが、作家として名が売れるまでは苦しい生活が長く続いた。その後、立原正秋と出会い、教えを受ける。立原に「必然性のない漢字を使ってはならない」と言われたことから、日本語と漢字に向き合う日々を送ることになる。長い間、自分の言葉を探し苦しんでいた昌光は、白川静の著書に出会ったことで光明を見出すことになった。後にその白川と対談したとき「あなたは勉強家だ」と白川を驚嘆させ、「文章も清新でよろしい」と評価されている。 最初は恋愛小説などを書いており、またフランスの現代思想家たちの著作を愛読していたが、次第に歴史に関心が移り、歴史小説を書くようになった。『史記』をはじめとする漢籍を修めただけでなく、白川に深い影響を受け金文や甲骨文字まで独学で学んだ。『史記』全文を筆写したことがあるという。殷、周、春秋戦国時代など古代中国に素材を求めた作品が多い。1990年代に入ったとたん、長い不遇が嘘のように一躍ベストセラー作家の地位を占めた。 近年は日本の戦国時代を題材にした作品も手がけているが、主に自分の郷里である三河を舞台とした作品を執筆している。なお、日本史作品の執筆にあたっては、それまで使用していた「中国史資料用」とは別の書庫を準備し、「これが完成するまでは日本史作品には手をつけない」と心に決めていたという。 『王家の風日』が500部刊行にも関わらず司馬遼太郎の目に止まり、はがきを受けている。また、『天空の舟』は司馬の激賞を受けた後、知人の経営する中小出版社から出版され、この作品が出世作となった。その後、自分の作品が刊行される度に司馬に送付しており、その度にはがきを受けたという。 1996年1月3日に編集者・和田宏の仲介により司馬と初対面する。喫茶室で懇談後、昌光の夫人同伴で夕食会を催す。司馬が他界する1か月前であった。司馬の死後、和田は「あの新年の陽光がいっぱいのホテルの喫茶室で、司馬さんから宮城谷さんに何かとても大きいものが引き継がれたのだ」と述懐している。 かつてはカメラを趣味とし、1981年には雑誌『日本カメラ』の年度賞で8位に入賞している。 1990年、『天空の舟』で直木賞候補。 1991年、『天空の舟』で新田次郎文学賞、『夏姫春秋』で第105回直木賞受賞。 1993年、『重耳』で第44回芸術選奨文部大臣賞受賞。 1996年、「中国歴史小説の分野に新境地を開く作家活動」の功績で中日文化賞受賞。 2000年、『楽毅』で第3回司馬遼太郎賞受賞。 2001年、『子産』で第35回吉川英治文学賞受賞。 2004年、第52回菊池寛賞受賞。 2006年、紫綬褒章受章。 2016年、第57回毎日芸術賞受賞。旭日小綬章受章。 ^ 宮城谷昌光　略年譜 - 文藝春秋｜書籍ショールーム｜宮城谷昌光全集 ^ 宮城谷昌光『新 三河物語』｜宮城谷昌光｜新潮社 ^ 「解説」和田宏（宮城谷昌光『華栄の丘』p.281-287） 文春文庫 2003年3月 ^ “中日文化賞：第41回-第50回受賞者”. 中日新聞. 2009年10月23日閲覧。 ^ 波乃久里子に旭日小綬章受章　劇団「新派」55年 伝統・芸を継承 東京中日スポーツ 2016年11月3日 ^ 子は尊称。 ^ 1999年2月からは中央公論新社。 ^ 三国志 第十二巻 ^ 文藝春秋2013年7月号 | バックナンバー - 文藝春秋WEB ^ 小説現代 2009年7月号 - 紀伊國屋書店ウェブストア ^ 宮城谷昌光 『劉邦』 ギャラリー（毎日新聞連載、無事終了しました！） - 板に魂を吹き込む　板画師（いたえし）原田維夫公式WEBサイト ^ 『無限花序』に改題 ^ 『歴史の活力』に改題 ^ バックナンバー｜小説新潮｜新潮社 ^ バックナンバー｜小説新潮｜新潮社 時代小説・歴史小説作家一覧