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潜り戸（くぐりど）は主たる門扉に付属していて高さが低く頭を下げて通る門戸。城門や寺や民家の門、防火扉の小さい扉、茶室の躙り口など。 ^ 文化の日の桜田門の閉門と通行について ^ 陣屋門改修日記その13「なくなった石垣」 ^ 「松山城二の門」について ^ 防火設備に係る関係条文等
己部（きぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では49番目に置かれる（3画の20番目）。 己の字は自分のことを指したり、天干の第6位を意味する。『説文解字』では己は中宮であるとし、万物が中宮に隠れようと屈折するさまに象るという。一説に「紀」の本字で縄の形に象るという。偏旁ではもっぱら「キ」といった音を表す音符として使われる。 己部は「己」の形を筆画にもつ漢字を収めている。そこでは「已」や「巳」も含まれ、「巳」によって作られる漢字もここに収められる。 なお「巷」や「包」といった字は「巳」であるが、日本の新字体では「己」に変えられている。 日本：おのれ 韓国：몸기부（mom gi bu、おのれの己部） 英米：Radical oneself 己 広韻 - 居理切、止韻 詩韻 - 紙韻、上声 三十六字母 - 見母 日本語 - 音：キ（漢音）・コ（呉音） 訓：おのれ・つちのと 中国語 - ピンイン：jǐ 注音：ㄐㄧˇ ウェード式：chi 3 朝鮮語 - 訓音：몸（mom、おのれ）・여섯째 천간（yeoseotjjae cheongan、第6の天干） 기(gi) 已・己・巳・巴・𢀳・㠯・巵・巻・巷・巽・𢁐・𢁑
セキレイ（鶺鴒、鶺䴇）は、鳥類の1グループ。 イシクナギ、イモセドリ。ニワクナギ（鶺鴒、熟字訓）、ニワクナブリ（鶺鴒）、ツツ（鶺鴒）、マナバシラ（鶺鴒）、イシタタキ（石叩き・石敲き）、ニワタタキ（庭叩き）、イワタタキ（岩叩き）、イシクナギ（石婚ぎ）、カワラスズメ（川原雀・河原雀）、オシエドリ（教鳥）、コイオシエドリ（恋教鳥）、トツギオシエドリ（嫁教鳥）、ツツナワセドリ（雁を意味することもある）など多くの異名を持つ。 標準和名がセキレイである種はなく、和名にセキレイが含まれるのはセキレイ属 (Motacilla) とイワミセキレイ属 (Dendronanthus) の種である。ただし、イワミセキレイ属はイワミセキレイの1属1種で、大部分はセキレイ属である。日本で普通に見られるセキレイは、セキレイ属のセグロセキレイ（固有種）、ハクセキレイ、キセキレイの3種だが、他に旅鳥などで希に見られる種もある。 主に水辺に住み、長い尾を上下に振る習性がある（ただしイワミセキレイは左右に振る）。イシタタキなどの和名、英名Wagtail(Wag：振る　tail：尾)はその様子に由来する。人や車を先導するように飛ぶ様子がよく観察される。また、中国名の「相思鳥」は雌雄が仲むつまじいからだと言う。 セキレイ属 (Motacilla) とイワミセキレイ属 (Dendronanthus) の種を挙げる。 なお、これらにタヒバリ属 (Anthus)、ツメナガタヒバリ属 (Macronyx)、マキバドリモドキ属 (Tmetothylacus) を加えた5属は、セキレイ科（またはセキレイ亜科）を構成する。 ハクセキレイ (White Wagtail) Motacilla alba - おそらく側系統 セグロセキレイ (Japanese Wagtail) Motacilla grandis オオハクセキレイ (White-browed Wagtail) Motacilla madaraspatensis Mekong Wagtail Motacilla samveasnae ハジロハクセキレイ (African Pied Wagtail) Motacilla aguimp キガシラセキレイ (Citrine Wagtail) Motacilla citreola - おそらく側系統 ツメナガセキレイ (Blue-headed Wagtail) Motacilla flava - 側系統 キセキレイ (Grey Wagtail) Motacilla cinerea サメハクセキレイ (Cape Wagtail) Motacilla capensis マダガスカルセキレイ (Madagascar Wagtail) Motacilla flaviventris ハイイロハクセキレイ (Mountain Wagtail) Motacilla clara イワミセキレイ (Forest Wagtail) Dendronanthus indicus セキレイ・鶺鴒およびその別名は秋の季語である。 日本書紀には、日本神話の国産みの伝承の一つとして、イザナギとイザナミが性交の仕方が分からなかったところにセキレイが現れ、セキレイが尾を上下に振る動作を見て性交の仕方を知ったという内容の異伝に関する記述がある。 婚礼の調度に鶺鴒台があるのはそれに由来する。 日本各地にはセキレイにまつわる伝承がある。 静岡県三島、広島県などではセキレイを神の鳥と称し、みだりに捕らえないのは神使以上に神に交道を教えた万物の師の意味があるという。 熊本県南関では子供らがムギわらでセキレイの形を製し、「したたきたろじゃ、今日は石ゃないぞ、あした来て叩け」と囃しながら、脚を持って頭尾を上下に動かして遊んだ（動植物方言及民俗誌）。 生息地のひとつ岐阜県高山では、セキレイをいじめると、「親死ね、子死ね、鍋も茶碗も破れて終え」と鳴いて呪うという。 伊勢神宮の神衣大和錦にはセキレイの模様があるという（和訓栞）。台湾のアミ族の神話では、東海の孤島ボトルに男女2神が天下り、ホワック（セキレイ）が尾を振るのを見て交合の道を知った（生蕃伝説集）。 中国の「詩経」には「脊令」とあるが、脊（身体の背部）を揺るがす意味があるかはつまびらかにしないという。 セキレイはまた、トツギドリ、トツギオシエドリ、トツギマナビドリ、ツツナワセドリ、ツツマナバシラ、ミチオシエドリ、チチン、セキリ、などの別名がある。 その別名は、英語の wagtail と同じく尻を振り動かす意が多く、ついで尾で物を叩く意、動作の形容、出現の時期場所に関するもの、飛翔の時に発するチチンチチンという鳴声に関するものなどがある。 日本書紀ではセキレイは「にはくなふり」と称され、その語源について、諸説ある。 日本のあきる野市、盛岡市、喜多方市など多数の区市町村の指定の鳥である。セキレイ属の種のキセキレイ、ハクセキレイなどを指定の鳥としているところも多数ある。 ^ 字は、零＋鳥。 ^ 『これは重宝漢字に強くなる本』光文書院昭和５４年６月１５日発行６２２頁 ^ 『これは重宝漢字に強くなる本十三版』株式会社光文書院1979年6月15日発行全622頁中38頁 編集佐藤一郎 浅野通有 出版 十三版発行発行者 長谷川凱久　印刷 日本デザイン工房 開成印刷 製本 小泉製本、高田紙器　 ^ 佐久市志編纂委員会編纂『佐久市志 民俗編 下』佐久市志刊行会、1990年、1383ページ。 セキレイ科
裁断（さいだん）とは、型に合わせて布・紙・皮革などを切ること。 立体裁断と平面裁断はともに洋裁において用いられる言葉で、立体裁断とは、ボディ（人台・ドレスフォーム）に布を当て、立体的に型紙を作る作業をいう。特に婦人服で多く用いられる。英語ではドレーピング（draping）と呼ばれる。 一方の平面裁断とは、紙の上だけで数字（寸法）に基づいて型紙を作る作業で、平面作図ともいう。実際の作業では布をハサミで裁つことはないが、立体裁断に対比する形で平面裁断と呼ばれる。 一般的に裁断機という言葉は、布・皮革などの素材や印刷物を含む紙全般を裁ったり、抜き型でプレスして型抜き加工したりする機械を指す言葉として広く使われる。これに対し断裁機という言葉は紙を直線的に切り離す機械に限定される。 断裁 型紙 パタンナー 製靴 小池千枝
洋裁（ようさい、英: tailoring, dressmaking）は、洋服を作るための裁縫で、和裁に対する言葉である。洋裁は、縫うことばかりでなく、型紙を作り、裁断し、仮縫いして、本縫いし、仕上げるまでの過程を含んだ意味に解釈されている。 職業として洋裁をする人は、紳士用婦人用のスーツやコートなどの仕立て屋と、婦人用のドレスやブラウスなどの仕立て屋に大別される。前者はテーラー（英: tailor）、後者はドレスメーカー（英: dressmaker）やクーチュリエ（仏: couturier）と呼ばれる。 原始的な時代には、人間は一片の獣皮や、樹木のはまたは皮などを束ねたものなどを身につけていたに過ぎなかったと思われるが、しかし、やがて獣皮は鋭い石で内面を綺麗に削り取り、またそれをやわらかく乾かして衣服に作り、同時に一片は二片となりそれを魚や動物の骨の針で縫いつづることを知ったであろうから、ここに人間にとって最初の裁縫が発祥したことになる。もっとも、これまでくるには非常に長い年代を経ているに違いなく、そしてついに着物らしいものができたのは割合に近い昔のことであったと考えられている。旧石器時代の人類は衣服を着用していた形跡があり、旧石器時代から新石器時代の遺物の中に、骨製の有孔および無孔の針があった。早くから文明の開けた古代ペルシアやバビロニアにおける衣服は、半ば裸体で裁断もほとんどない布地をまといつける式のもので、そのまとい方に方法があり、腰衣、袈裟衣、肩衣などのように分けられる。しかしこれらの裁縫の必要のない衣服にも刺繍や房飾り、縁飾などの手芸を施す場合が多い。 古代エジプトの衣服は腰衣が主で、これにケープ風の肩衣をまとい裁縫の必要はないものであったが、美しい刺繍や宝石などを取り付ける技術は施されていた。古代ギリシアや古代ローマではほとんど裁縫の必要のないキトン、トガ、ヒマティオンが着用され、長大な布を肩でとめたり、紐、帯、ピンなどによって着付けがされた。3世紀のはじめキリスト教がいってくるにつれて、ダルマティカと呼ばれる衣服が着用されだしたが、首の出穴と袖口とすそとがあいていて、その他は縫い付けられていた。ビザンティン時代の後北方民族の侵入により衣服の形態は変化し、それにつれて裁縫の技術も進歩した。すなわち南方系の衣服が開放的であるのに対して、北方系の衣服は密着式でこのため合理的なツーピースの形態がとられ、男子はジャケットとズボン、女子はジャケットとスカートが組み合わされていた。 さらに13世紀に興った新しい裁断法は立体裁断ともいうべきもので、現在の洋服裁縫の基礎となったものといえよう。これ以後はもっぱらこの立体裁断法が追求され各種の方式が生まれた。中世には裁縫師のギルドが形成され厳しい工人の養成がなされたが、一方家庭では主婦が裁縫に携わり、女子は自分の結婚衣裳を自らの手で縫う風習があった。しかし裁縫用具などはまだ手作りのものが多かったらしく、ヨーロッパで針やピンの産業が興ったのは中世以後のことであり、イギリスでは針もピンも16世紀までは家内製作であり、またボタンの工業などもエリザベス女王時代になってから興った。 18世紀にミシンの発明があり、その後改良が加えられて19世紀の初期には広く普及した。このために既製服および注文服が目覚しく発達し、次第に家庭裁縫は分野が異なってきて、衣服の購入、保存、補綴などに重点がおかれるようになってきた。 日本では、終戦後 - 昭和30年代には女性が内職できる仕事として洋裁が広く行われた。 現在のテーラーは既製服の発達により、服飾全般を扱うのではなく主にスーツやコート、シャツを仕立てる職業となっている オーダーメイド
オーダーメイド (order-made、和製英語：order made、英語：Bespoke tailoring、tailor-made) は、製品全般に対する受注生産や注文によって生産する商品、または生産工程を指す。 服飾業界では既製服であるレディ・メイドに対する用語としてテイラー（テーラーとも、仕立て屋の英訳）によって採寸・型取り・縫製された注文服を指す言葉として用いられる。 オーダーには大きく分けて、パターンオーダー、イージーオーダー、フルオーダーがある。 パターンオーダーは、基本的なデザインが決まっていて、採寸を行ってサイズを注文者に合わせて製作するものである。フルオーダーになると、専用の型紙を起こして製作する。フルオーダーでは一般に途中で仮縫いが入る。イージーオーダーはフルオーダーの簡易版であり、既存の型紙をベースにしつつ注文者の体型に合わせた補正を加えて製作する。また、ス・ミズーラと呼ばれるものがある。これは以上の3者と異なり、テーラーではなく特定のブランドに依頼するもので、そのブランドが考えるクラシカルなスタイルを基本としつつ、ディティールを注文者の自由とし、注文者の体型に合わせて製作するものである。 洋服の既製服には服の大小やサイズを示すために号数表示がある。号数の多くは身長に応じた体格から平均的に算出した寸法で生産されている。そのため背丈に対して腕の長さを表す袖丈（そでたけ）や男性では首回（くびまわり）や胸囲、女性ではバスト、ウエストや股下の寸法比率などが決まっており、統計的に需要の多い体格に合わせた生産が行われている。号数はJISサイズに準拠した規格寸法ではあるが、製造メーカーにより若干の差異やばらつきがある。 既製品が合わないイレギュラーな体格である場合には、適時オーダーメイドで対応する。体の各部の採寸をし、なるべく平均的な身体に近付けるよう型紙の修正や補正を行い、布の裁断、縫製を行う。 注文服の場合は併せて、生地の選定、背広など上着なら襟の形状、袖口のデザイン、ボタンの数、ポケットのデザイン・数・位置、パンツ（ズボン、スラックス）ではタックの数、裾幅や形状、ポケット数や位置などを個々に選定する。ワイシャツなどは襟、袖の形状が数多く多様化した組み合わせが可能であり、体格に合わせた洋服を作ることができる。 男性の上着では体格のシルエットを文字で表現し、一般的なものではA体・B体・Y体のように呼ぶ。A体は箱形のシルエット、B体はAよりウエストの太いシルエット、Y体は逆三角形の痩せたシルエットをそれぞれ示す。 既製服 レディ・メイド プレタポルテ オートクチュール 型紙 BTO 物品におけるオーダーメイドは受注生産と注文生産に分類され、一般的には両者を混同して用いており、両者の明確な区分はない。 1つは生産体制が整っているが需要と供給のバランスが悪く、在庫や輸送などの観点から受注してから製造を始めて発送する物品、または在庫を少量抱えておき注文を受けてから発送するもの。他方は規格外の製品を新たに設計し、大量生産を前提としない一品生産を行い製造・発送するもの。 ^ 英語圏の英語では「tailor made（テイラー・メイド）」、「custom made（カスタム・メイド）」、「bespoke（ビスポーク）」と呼ばれることもある。 カスタムメイド プロトタイプ パイロットプラン 受託開発 オーダメイド医療
『MEN'S NON-NO』（メンズノンノ）は、日本の出版社・集英社が発行する男性向けファッション雑誌。1986年5月9日に女性ファッション誌『non-no』の男性版として創刊。通称「メンノン」など。月刊誌で、毎月10日（祝祭日の場合8 - 9日に前倒し）発売。 風間トオル、阿部寛が創刊当時の代表的なモデルであった。1990年代以降は木村拓哉なども読者のファッションアイコンとして認識されている。 掲載されているブランドはデザイナーズ系が中心。また、モード界の最新トレンド、ミラノ・パリその他コレクションショーに関する記事もみられる。 2006年5月10日に20周年記念イベントが行われ、歴代のモデルが多数集まった。価格は、以前は500円だったが、現在は630円。 阿部寛が創刊号から43号まで連続で表紙を飾った（「世界で最も同じ雑誌の表紙を連続して飾った人物」として『ギネスブック』に掲載されている[要出典]）。現在は人気俳優やミュージシャンなどが表紙を飾っている。 女性が単独で表紙を飾ったのは2007年9月号のリア・ディゾンだけである。その後、単独ではないが女性では、2008年2月号で宮崎あおいが岡田准一と共に、2008年8月号で蒼井優が森山未來と共に、また2012年12月号で本田翼・坂口健太郎が表紙を飾っている。人間以外では、1991年6月号でシベリアン・ハスキー（犬）が、また漫画の登場人物では初めて2010年1月号にモンキー・D・ルフィが表紙を飾った。ルフィは、その後も2011年3月号（2月10日発売）で『ONE PIECE』の単行本発行部数2億冊突破記念キャンペーンに関連して木村拓哉とともに再び表紙を飾った。 創刊以来、毎年オーディションが行われており、プロ・アマ問わず誌面で毎年5月号から7月号で一般募集される。応募者数は年によって異なるが、1000人から3000人以上もの応募がある。 オーディションでグランプリに選ばれ、メンズノンノ・モデルになると、1年専属契約を結び、誌面に登場する。他のモデルとは違い、契約期間中は『MEN'S NON-NO』以外の仕事は基本的に出来ない。 主な専属モデル出身者には、俳優の田辺誠一やミュージシャンのマーク・パンサー、現在も『MEN'S NON-NO』やファッション誌でモデルとして活躍した勝哲也、東出昌大などがいる。 マーク・パンサー（初代） 田辺誠一（第2回） 岡本秀寿（第2回） 石井直樹（第3回） 伊藤博道（第3回） 佐藤貢一（第4回） 松岡俊介（第5回） 松本伸樹（第5回） 木村朝輝（第6回） 谷原章介（第7回） 中村洋士（第7回） 長松達也（第8回） 猪野正哉（第9回） 相葉健次（第10回） 嶋野旭（第10回） アキ（第10回） 新坂弘樹（第12回） 木村史園（第13回） 本多章一（第13回） ラモッテ・オサム（第14回） 木村信（第15回） 北村剛（第16回） 金木孝明（第17回） 福島新次（第17回） 帰山鷹丸 (第19回) 勝哲也（第19回） 東出昌大 (第20回) イーズリー穣（第21回） 比嘉啓登（第21回） 三河井武史（第22） 山口純（第22回） 岩永徹也（第24回） 柳俊太郎（第24回） 山口智也（第25回） 坂口健太郎（第25回） 赤塚弘卓（第25回） 髙橋義明（第26回） 弥尋（第26回） 宮原大輔（第26回） 小松史弥（第27回） 兒玉太智（第27回） 守屋光冶（第27回） 大杉友兼（第27回） 増田隆（第28回） 山下涼平（第28回） 成田凌（第28回） 清原翔（第28回） 松本雄司（第28回） 山本直人（第29回） 山本涼介（第29回） 中田圭祐（第29回） 宮沢氷魚（第30回） 原修三郎（第30回） 三宅亮輔（第30回） 北形拓也（第30回） 中川大輔（第31回） 鈴木仁（第31回） 若林拓也（第31回） 井上翔太（第32回） 岩上隼也（第32回） 高見翔太（第32回） ミッチェル和馬（第32回） 岸本ルーク（第33回） 阿部寛 大沢たかお 織田裕二 風間トオル 加藤雅也 桐島ローランド 鈴木一真 高橋剛 中村孝一 古川透 ボビー大倉 高橋兄弟（高橋清文、高橋正宇） 前半 清水貴博 反町隆史 竹野内豊 木村朝輝 合田雅吏 村上淳 後半 伊勢谷友介 鎌田大祐 リヒト ARATA KEE アキラ アベユウキ 石川太門 大柴裕介 岡沢高宏 海斗 菊池一弥 智 詩音 ASOBU タイジュ タカシ DEAN 元樹 トリスタン LYOKI エクトル ニヘイ エンリケ JUN ダニエル 千尋 井田篤 大塚昭 斎藤工 玉田裕 寿里 尚玄 フィーファン ダイスケ エイキチ ユアン 本間英俊 学 雅友 ダン 渡辺直通 北村栄基 村田充 胡賢之輔 神蔵 栗林俊雄 ジェイソン IVAN 汐崎アイル HT（ash） ALEX アンドレス ウォルター エドウィン 久保田裕之 ケン・サトウ ケン・ジェンキンス 健星 KENZO ケンタロウ コール ジュニア ジュリアン JOE ジョシュア 杉田剛史 館山憲次郎 タツシ ディエゴ テディ NAO PASCAL PATRICIO 勇人 速水もこみち ハレルヤ （今野晴也・Hallelujah） ヒカルド 瞳 福山正和 マコト 森豪士 森靖隆 三輪秋文 安田慎吾 洋介 ラファエル 竜童 LUKE REI REMI ロビー ワシントン 福地祐介 Shuhei KENTA ギル KEVIN デイビッド フェルナンド TOMOYA Rui MAXWELL Matt 栗原類 Nile 中島裕翔 他 ^ “元THE BOOM宮沢和史の長男・氷魚がデビュー 『MEN’S NON-NO』専属モデルに決定”. ORICON (2015年9月9日). 2015年9月9日閲覧。 MEN'S NON-NO WEB MEN'S NON-NO (@mensnonnojp) - Twitter
Gainer（ゲイナー）は、光文社が発売していた30歳前後の男性向けファッション雑誌。発売日は毎月10日（日・祝日の場合は8日または9日）。 2014年現在光文社発売の月刊ファッション誌では唯一の男性誌。20代後半から30代前後、いわゆるアラサー世代のサラリーマンをターゲットとし、「いろいろなことをGain（獲得）していきたい独身ビジネスマンのための雑誌」とのテーマを掲げる。主に独身者をターゲットと想定する。 掲載されるコーディネートは、ジャケット、スーツスタイルが中心であるが、ポロシャツなどのカジュアルアイテム、アクセサリーに関する記事も充実している。2013年頃まで巻頭にコーチの新作バッグを紹介するコラムが連載されていた。 ライバル誌は、2010年12月まで発売日が同じであった「MEN'S CLUB」（アシェット婦人画報社=当時）であるとされている。スーツスタイル中心の掲載内容も近いものといえるが、「MEN'S CLUB」の対象年齢は35歳前後であり、「Gainer」とは必ずしも一致しない。なお、2011年1月から「MEN'S CLUB」の発売日は毎月24日に変更された。 同じ光文社の『JJ』とは兄弟/姉妹誌の関係にあり、女性が登場する誌面では『JJ』の専属・OGモデル（杉本有美など）が起用されている。また、初期は、現在の読者ターゲット層より若い25歳前後をターゲットにしており、当時の表紙にも「JJ FOR MEN」との記載がなされていたように、JJ世代の女子大生の彼氏が読む男性ファッション雑誌という位置付けだった。掲載商品の価格帯などの関係もあり、対象年齢が上がった現在では、『CLASSY.』と近い立ち位置になっている。 2014年7月をもって編集長が古川仁から新倉博史に交代した。 2016年、SUPER GTに参戦している同名のレーシングチーム「GAINER」とのコラボレーションが実現したが、雑誌は2016年6月24日発売の8月号をもって休刊となった。 30代前半の読者が最も多く、読者の年齢別比率は、下記の通りである。 20～24歳：6.4％ 25～29歳：21.2％ 30～34歳：25.5％ 35～39歳：18.2％ 40～49歳：14.9％ 50～59歳：1.9％ その他 - 20～30代女性：11.7％ Lady Guest S MEN'S STYLE ラグジュアリーの肖像 [流儀]のワードローブ COVER＋α スポコン 今月のジャケパンマン 結婚について / 婚活総研 Gainer's 新車総研 大人のマナー 集中講座 Grooming Gainer モテ家電の殿堂 王様のアプリ MONTHLY GLOBAL GAINER 伊藤洋一の「日本力」を上げる12章 あなたのココがズレている このほか、特定スポンサーのレギュラー出稿によるタイアップ（記事広告）となっている連載企画も見られる。 男性 Shogo 敦士 幸太 久保田裕之 肥野竜也 Ken REN 櫻井貴史 女性 オードリー亜谷香 上原歩 杉本有美 愛未 高橋優 江頭ゆい 尾形沙耶香 宮田聡子 ^ a b c 株式会社富士山マガジンサービス - Fujisan.co.jp (2009年8月). “インタビュー 日本の編集長 - 第10回 Gainer(ゲイナー)編集長 古川仁さん”. 2010年12月19日閲覧。 ^ 株式会社富士山マガジンサービス - Fujisan.co.jp (2009年8月). “「JJ FOR MEN」の文字が入った「ゲイナー」創刊号”. 2010年12月19日閲覧。 ^ “男性ファッション雑誌『Gainer』が休刊 創刊26年目で”. ORICON SYTLE. (2016年4月22日). http://www.oricon.co.jp/news/2070550/full/ 2016年4月22日閲覧。  ^ 光文社 (2009年7月3日). “Koudansha AD WebSite 媒体資料”. 2010年12月19日閲覧。 JJ (雑誌) 光文社 ファッション雑誌 ゲイナーOFFICIAL SITE　Gainer.jp Gainer (@Gainerjp) - Twitter
『NYLON』（ナイロン）は、 アメリカ合衆国を本国とする月刊ファッション雑誌である。アメリカのほか、カナダ、欧州、アジア圏で販売されている。 ニューヨークで1998年に創刊された。雑誌名はニューヨーク (NY) とロンドン (LONdon) の頭文字をとったもので、繊維のナイロンとは関連はない。 マービン・スコット・ジャレット、マイク・ノイマン、ヘレナ・クリステンセンによる共同設立であったが、クリステンセンは後に『NYLON』を離れている。 2004年4月に創刊した日本版『NYLON JAPAN』は毎月28日に発売される。カエルム発行・トランスメディア発売。 対象年齢は、主に20代から30代前半とされ、ストリート・モード系のスタイルを中心に、一部の号では海外モード界の最新コレクションなども紹介している。 分量は毎月約160 - 200ページ程度で、水原希子、新垣結衣などの芸能人が飾る誌面が約4分の1程度を占める。 『NYLON』は、コーディネートや誌面の写真、レイアウトの質について女性から支持を得ている。また2006年からは大手SNS会社のMySpaceがデジタル版を発行している。さらに『NYLON』では、ファッション以外にも人気歌手などの特集が組まれることがあるが、デジタル版のページではその歌手の楽曲聴くことが可能である。 トランスメディア公式サイト NYLON JAPAN NYLON JAPAN (@NYLONJAPAN) - Twitter
PRETTY STYLEとは、小学館から刊行されていた二十歳前後をターゲットにしたファッション雑誌である。2002年4月創刊。2011年12月号（同年11月1日発売）を最後に休/廃刊となる。 通称「PS（ピーエス）」。 元々はハイティーン向けに作られた雑誌『プチセブン』が前身。1998年頃から年間発行部数が60万部に達し、当時の女子中高生向けファッション雑誌の中では圧倒的に最多の売り上げを誇っていたプチセブンを休刊させた後、年齢層を上げた継続誌として『PRETTY STYLE』が創刊されたが、その誌面にプチセブンの面影は無く、いわゆる裏原宿系の女性をターゲットにした形で作られた。「かっこいいのにカワイイ」というスタイルを中心に、20代前半の"カジュアルファッションが大好きな女のコ"を対象とした雑誌である。 価格は580円（税込）である。 しかし、ライバル誌が実質セブンティーンだけだったプチセブン時代に比べ、miniやSEDAなどの同系統雑誌が既に多数発行されており、結果的に発行部数はプチセブン時代と比べ40万部以上もの減少となった。また、プチセブンの休刊によって直後からセブンティーンの発行部数が倍増するという現象も起きた。更にプチセブンを休刊した次の決算期で、小学館の雑誌部門が大幅な赤字となっている。 連載や表紙など、中島美嘉の登場回数がとても多い。 2011年7月25日、小学館は本誌を2011年12月号（2011年11月1日発売）にて休刊することを発表。公式ブログであるPSBLOGでも「悲しい。ごめんね。12月号で休刊します。」というタイトル記事で発表した。休刊理由として『広告収入の低迷』と『若者のライフスタイルの変化』を掲げている。 最終号のカバーガールは蒼井優。 大出千尋 星羅 紗羅マリー 宮本りえ 太田莉菜 花楓 アリス 田中美保 EMI 菊池亜希子 MEG 山川未央 山野ゆり YUUKI エリーローズ 松島花 JOSI 住谷念美 高山都 ジュリアナ 沖樹莉亜 麻里 ティアラ 夢子 福田明子 岡本裕里 松田園子 原裕美子 チェルシー舞花 徳田いずみ 木下ココ 三浦葵 石坂友里 西山恵子 東野翠れん 紗羅マリー 菊池亜希子 木村綾子 中島美嘉 堂本剛 Perfume ファッション雑誌 ファッション ^ 雑誌「PS」が休刊、広告収入の低迷などで サンケイスポーツ 2011年7月25日閲覧 Pretty Style Online
『S Cawaii!』（エスカワイイ） は、主婦の友社が発売しているギャル系ファッション雑誌。毎月7日発売。Sカワ、エスカワなどと略される。 『Cawaii!』（休刊）のお姉さん版として2000年9月創刊。創刊当初は森本容子が表紙を飾り、記事にも登場した。 女子高生を卒業した20歳前後の女性がターゲット。「大人ギャル系」に分類され、比較的メイク関連の情報を優先する傾向にある。なお、主婦の友社では、同年代向けにジャンルの異なる『mina』・『Ray』を発売している。 2014年には読者の投票でカバーガール総選挙を実施。上位3名の藤後夏子・根本弥生・鈴木あやが同年8月号（7月7日発売）の表紙を飾った。 多くの人気モデルが活躍している。登場モデルはS Modelsと呼ばれ、現在『CLASSY.』などで活躍中の大桑マイミも元S Modelであった。 根本弥生 鈴木あや 藤後夏子 谷川りさこ 細井宏美 間宮梨花 菜香 林さくら 遠藤千夏 Riena 堀舞紀 本谷紗己 吉木千沙都 元S Cawaii!モデル 上原歩 大桑マイミ 佐藤幸子 角田直子 待寺マリア 砂守かずら 硯舞 山崎里沙 ソフィアグリーンウッド 池田恵 吉田セイラ 平恵理 カオリミクリヤ 井上乃帆(改名前：井上奈保) 福永優 菅原禄弥 星野加奈 アリメ 道端アンジェリカ 松本アキ 近藤千尋 Cawaii! S Cawaii!公式サイト
『VOCE』（ヴォーチェ）は、講談社から発行されている女性向け月刊美容雑誌である。発売日は毎月23日（日祝日の場合は21または22日）。 『FRaU』のビューティ特集から派生する形で1998年5月に創刊した。「美容は女性にとって娯楽であり、教養であり、生き方であり、噂話である」と定義する。記事の大部分が化粧品、香水、その他美容グッズ、エクササイズなどに関するものである。 20代女性が主なターゲットとされ、同日発売のライバル2誌（『MAQUIA』『美的』）を含む通称「美容3誌」の中で最もターゲット年齢が若い。また、上記3誌では唯一、綴じ方向が海外誌に見られるような左綴じ（右開き）となっている。 創刊時のテレビコマーシャルにはタレントの久本雅美を起用した。キャッチフレーズは「ビューティーの星になれ」だった。 2006年4月発覚。2006年6月号の「VoCE Eew（イュー）」というコーナーで池袋にある完全予約制コンセプトカフェ「執事喫茶 Swallowtail」を取り上げた記事の際、覆面取材を敢行。撮影禁止の店内を盗撮し、『来ている女性がとっても庶民フレーバー』『なんとかしましょうロケーション。あーでもこのちょっといかがわしい感じが主婦たちの退屈に蝕まれた心を刺激するんでしょうか?』などのキャプションとともに、来店していた他の客や給仕している執事の写真を目線だけを入れた状態で無断掲載。さらに店からの予約確認メールも担当者の名前を伏せずに無断掲載した。 店からのクレームに対して『「何か問題がありましたか」と、悪びれない様子で、謝罪の意思もない旨の回答』を返し、さらに編集長からは『撮影禁止の文字には気付かず，館内ではフラッシュをたいたり，カメラを落としたりしたにも関わらず注意を受けることがなかったため，最後まで撮影禁止の旨は把握していなかった。つまり，意図的な無断撮影ではなかった』（※予約時閲覧すべきページには撮影禁止の旨が明記されており、さらに店内にも撮影禁止と掲示してある）『被写体となっている女性には目隠しを施しているため個人の特定には至らず，店内風景としてトイレのドアも正面から捉えているわけではないのでプライバシーの侵害にはあたらないと考えている』『指摘されたこと自体が大変残念である』との回答が送られた。 同コーナーは過去にもメイド喫茶、お見合いパーティーなどに潜入し、パーティーで出会った男性のメール内容も記事上に無断掲載した経歴があるが、『該当ページはライター及び編集部が話題の場所や人をアポイントメントなしで，体験するという人気連載』として、編集部サイドではアポイントメントなしと無断撮影・掲載は同義であるとのポリシーを示した。 2006年5月発覚。KAT-TUNを取り上げた記事にコンサート会場での盗撮写真を使用。前号とは違い観客の写真を目線無しで2006年7月号に掲載した。さらにKAT-TUNグッズからメンバーの写真をスキャンして無断掲載していた疑惑がもたれている。 ^ 2006年「VoCE」6月号紙面上にて。※画像は参考サイトによるプライバシー保護加工済み ^ WebArchive　http://web.archive.org/web/20090212175211/http://butlers-cafe.jp/modules/news/article.php?storyid=25 ^ WebArchive　http://web.archive.org/web/20090628150938/http://butlers-cafe.jp/modules/ShopInfo/article.php?articleid=2 ^ WebArchive　http://web.archive.org/web/20080422033153/http://butlers-cafe.jp/modules/news/article.php?storyid=26 ^ 2006年「VoCE」7月号紙面上にて。※画像は参考サイトによるプライバシー保護加工済み ^ Hagex-day.info　http://hagex.hatenadiary.jp/entry/20060522/p1紙面上には「ジャニーズ」のクレジット表記が全くない。 BeauTV〜VoCE - 本誌のテレビ番組版。パナソニック1社提供。 VOCE（ヴォーチェ） VOCE (@iVoce) - Twitter VOCE - Facebook
『CUTiE』（キューティ）は、宝島社から刊行されていた月刊の女性向けファッション雑誌。個性的なファッションを好む10代を中心とした女性を対象に1989年に創刊された。古着や原宿系、裏原宿系の女性雑誌として認知されていた。現在は休刊。 『CUTiE』は、発刊当初は「宝島の女の子版」という触れ込みで同誌の増刊として年四回発行の季刊ムック誌の形をとっていた。キャッチ・コピーの“for INDEPENDENT GIRLS”をテーマに独立創刊と同時に月刊化。ファッションの流行の最先端を捉えた革新的な誌面に特徴があり、1990年頃まではDCブランド、1990年代からはストリートファッションの流れをつくった。当時は日本の音楽系ファッションの細分化の過渡期にあたり、装いの個性を提案する雑誌メディアとして有効に機能した。STREET KIDS COLLECTIONと称して、読者モデルをいち早く取り入れたのもCUTiEである。 『CUTiE』創刊以来、宝島社からは『spring』『Smart』『mini』『sweet』『InRed』などストリート指向の強いファッション誌が刊行されている。月刊化された頃から岡崎京子の漫画が連載され、1998年には少女漫画雑誌『CUTiE Comic』が派生した。 2015年7月29日、同年8月11日発売の9月号をもって休刊することが発表された。 ROCK（岡崎京子） 東京ガールズブラボー（岡崎京子） - 1990年から1992年まで。 PEACE GIRL WAR DOG（奥平イラ） リバーズ・エッジ（岡崎京子） - 1993年から1994年まで。 うたかたの日々（岡崎京子） ベイビーG（安野モヨコ） ジェリー イン ザ メリィゴーラウンド（安野モヨコ） - 1996年から1998年まで。 ジェリービーンズ（安野モヨコ） - 1998年から2002年まで。 バッファロー5人娘（安野モヨコ） ヘチマミルク（コナリミサト） MAKE A GO★GO（たまきちひろ） ハツタイケン（水元ローラ） 齋藤飛鳥 - 専属モデル契約は、1989年の創刊以来初めて。2015年8月の休刊まで務め上げ、休刊後は同社刊『Sweet』のレギュラーモデルに起用される。 中川比佐子のメイクブック（1990年、別冊宝島 CUTIE特別編集） - 巻頭特集「金子國義の世界」、山口小夜子の「カジュアルな着物の話」、渡辺サブロオの「光と影の90年代メイク」ほか。 ^ 編集プロダクション「シュークリーム」による編集。その後、シュークリームは同じく他社のファッション誌から派生した漫画誌『Zipper comic』の編集に関わった。 ^ “CUTiEで紐解く、90年代ストリートファッションのすべて”. treasures. 宝島社 (2014年10月22日). 2014年10月22日閲覧。 ^ “乃木坂46齋藤飛鳥「CUTiE」表紙初登場で“新しいスタイル”挑戦”. ナタリー (ナターシャ). (2015年1月13日). http://natalie.mu/music/news/136010 2015年1月13日閲覧。  ^ “ヘルタースケルター効果!? 岡崎京子展に20代キラキラ女子が集結”. マイナビニュース (マイナビ). (2015年2月3日). http://news.mynavi.jp/news/2015/02/03/590/ 2015年2月3日閲覧。  ^ “Shu-Cream 会社概要”. Shu-Cream. シュークリーム. 2014年2月21日閲覧。 ^ 「月刊宝島」「キューティ」が休刊 WWD JAPAN.com 2015年7月29日 ^ “安野モヨコ「バッファロー5人娘」、蜷川&倖田で映像化”. ナタリー (ナターシャ). (2012年12月7日). http://natalie.mu/comic/news/81202 2012年12月7日閲覧。  ファッション雑誌 ファッション 齋藤飛鳥 CUTiE - 宝島社
駅ナカ（えきナカ）とは、日本の鉄道事業者が管轄下にある駅構内に展開する商業スペースの通称。駅ナカやエキナカ、駅中などと表記する。 なお、必ずしも改札内にあるとは限らない。 駅ナカの語源については諸説あるが、東日本旅客鉄道（JR東日本）の若手社員によって作られた名称「エキナカ」を起源とする説や、高級食品スーパー成城石井社長（当時）の石井良明が「駅前あるいは駅中のコンビニエンスストア的な利便性を打ち出す」とコメントしたことがきっかけとする説などがある。 日本において、昭和期までに鉄道事業者が管轄駅下の改札内外に置いた商業施設は、駅そば（立ち食いそば・うどん店）やキヨスク（小規模店舗）など鉄道利用者への利便性を図った小規模な施設が中心であり、地域の拠点駅などに設置された商業ビルと一体化した駅舎（駅ビル）が存在する程度であったが、駅そのものの持つ集客力や利便性の良さに着目した鉄道事業者が、鉄道利用者の駅構内主動線上や通路に面したスペースに自ら主体となって商業施設を展開したものである。 店舗位置の改札内外に拠らず、JR東日本や東京地下鉄（東京メトロ）は駅構内の商業施設にそれぞれ「駅ナカ」を意味する「エキナカ」や「エチカ」を用いているなど、名称の定義は各社様々であり、また一定していない。 2000年代に入ってからは各鉄道各社ともに駅ナカ事業に力を入れており、次第に増加傾向にある。主な店舗としては、コンビニエンスストア・飲食店・書店・衣料品店から理容室・保育所など多岐に渡る。特に駅売店（キヨスク）においては大手のコンビニ（例として、東京地下鉄や東京急行電鉄系がローソン、西日本旅客鉄道（JR西日本）系はセブン-イレブンなど）との事実上のエリアフランチャイザーとしての業務提携を結ぶ事例が多くあり、それらのブランドの駅ナカ・駅売店などを展開している。 その他の特徴として、JR東日本のエキュートが改札内に設置されているのに対して、JR西日本のエキマルシェや大阪市高速電気軌道（Osaka Metro、旧大阪市交通局）のエキモ、近畿日本鉄道（近鉄）のTime's Placeなどの西日本のエキナカ商業施設は改札外に設置されていることが多い。これは、私鉄の影響力が強いとされるJR西日本管内においては、改札の外に設置することで、JRと私鉄との乗り換え客のみならず（特に、大阪のターミナル駅は鉄道会社ごとに駅舎が独立しているため、異なる鉄道会社の路線への乗り換えにはいったん改札の外に出る必要があるという構造上の理由もある）、駅を利用しない一般通行客をも集客対象としているためである。 店舗が改札内にある場合、改札外から利用するためには当駅に有効な乗車券、定期券、または入場券が必要である。入場券に有効時間（JRの場合は発売から2時間）が設定されている場合、店舗滞在時間がその時間を超過した場合、自動改札機では通過できなかったり、追加料金が発生する場合もある。ただし、小田急電鉄では商業施設やコインロッカーの利用が証明できれば入場料を払い戻している。 反対に店舗が改札外にある場合、改札内から利用するためには一旦下車しなければならず、多くの切符やICカード乗車券は下車前途無効であるため、運賃負担が増したり、または実質的に途中下車不可（途中下車前途無効の長距離切符で入場済みであり発駅の属する特定都区市内で下車しようとするパターンなど）の場合がある。 駅ナカにより、鉄道会社の鉄道駅構内そのものの活性化が促される反面、駅前の商店・商店街との競合・軋轢が発生し、実際に京王井の頭線久我山駅の事例では、近隣事業者が原告団を結成し、駅ナカの事業者である京王帝都電鉄を相手に、東京地方裁判所へ民事訴訟を起こした。 また本来は、鉄道施設に対して「公共交通機関の役割」の観点から、固定資産税が減額されているが、その施設内で商店を大々的に営んでおり、租税の公平性に欠けるとして、東京都庁が総務省へ問題提起を行った結果、総務省は固定資産税評価額基準を、2007年（平成19年）3月に改正した。 これを受けて東京都は、東京都区部内の82駅に対し、鉄道用高架下用地を含めた固定資産税等の課税を、平成19年（2007年）度分より実施した。なお東京都主税局によれば、平成19年（2007年）度の追加課税額は、総額で約22億円の増収となった。 ^ 私たちのエキナカプロジェクトecute物語、JR東日本ステーションリテイリング、鎌田由美子+社員一同著、かんき出版、2007年10月9日、ISBN 978-4-7612-6467-3 ^ 「駅ナカ」 新ビジネスが生んだ言葉日本経済新聞2012年3月20日 ^ “駅ナカ”の定義、本当に分かってますか? - exciteニュース（2007年6月19日） ^ 東武柏駅の場合、改札内外の商業施設をすべて「駅ナカ」と呼称している（当該記事も参照）。 ^ 駅の書店設置計画、差し止め求め仮処分申請 東京・杉並 - asahi.com（朝日新聞社） ^ 「駅ナカ」等に係る固定資産評価の見直しについて（報道発表資料） - 東京都主税局（2007年10月1日） 駅ビル（ステーションデパートを含む） レールサイド戦略 デパ地下 Pasar、EXPASA、NEOPASA - NEXCOがSA、PAにおいて展開する商業施設。通称「道ナカ」 エキナカ書店大賞 コンコース 駅ナカ・駅機能の活性化（便利な街を目指して） - 社団法人日本民営鉄道協会
ヴァナラ（梵語：वानर Vanara）は、インド神話に登場する猿（もしくは熊）の様な姿の種族。「猿の毛皮や尾を持つ人間」を意味する。叙事詩『ラーマーヤナ』において勇敢で好奇心に満ちた性質で描かれる。 『ラーマーヤナ』によれば、ヴァナラ族は主に今の南インドに当たるキシュキンダーに生息していた。ラーマ王子がさらわれた妻シーターを探している途中で彼らと出会う。ヴァナラ達は彼に協力し、シーターの捜索に加わり、シーターをさらったラーヴァナとの戦いにも加勢した。 叙事詩で解説されているヴァナラ族の特徴は愉快で、子供っぽく、適度に腹立たしく、欲しがりで、とても活発で、冒険好き、無愛想に正直、忠実で、勇敢にして親切である。人間の平均より少なくとも30cmは背が低く、体は薄い毛皮に覆われる。体毛は大抵茶色である。 ヴェーダの学問に精通している者も多く、変身の術で人間の姿をとることができる。 よく知られるヴァナラ族にラーマの忠実なる支援者であるハヌマーンがおり、彼以外にもスグリーヴァ、ヴァーリン、アンガダなどが知られる。これら主要なヴァナラはヴィシュヌ神の転生が決まったとき、転生したヴィシュヌ＝ラーマ王子を補佐する目的で神々が生み出したとされる。その中でも特にハヌマーンの誕生が特筆されている。 ハヌマーン - 風神ヴァーユの子 スグリーヴァ - 太陽神スーリヤの子。猿王 ヴァーリン - 雷神インドラの子。猿王 ガンダマダン - 財宝の神クベーラの子 ナラ - 工匠神ヴィシュヴァカルマンの子。ランカー島に橋をかけた ニーラ - 火神アグニの子 マインドラ、ディヴィク - 医術の神アシュヴィン双神の子 スシェーナ - 水神ヴァルナの子 シャラバ - 雨神パルジャニャの子 アンガダ - 猿王ヴァーリンの子 ターラー - 猿王ヴァーリンの妃、アンガダの母 ルーマー - 猿王スグリーヴァの妃 ジャーンバヴァット - 熊の老王 ラーマーヤナの登場人物一覧
ローブローアート（Lowbrow）は、1970年代後半にカリフォルニア・ロサンゼルスのエリアにて発生した、アンダーグラウンドヴィジュアルアートムーヴメントのこと。 古来の絵画等の作品は上流階級の貴族の趣向品、権力の象徴でもあり、一般大衆の楽しむモノではなかった。それに対してローブローアートは広く一般大衆の間で行き渡ったアートムーヴメントである。 起源はアンダーグラウンド・コミックスやパンクミュージック、ホットロッド、ストリートカルチャー、タトゥー、その他のサブカルチャーにある。それはポップシュールレアリスムと名称される。 ローブローアートは陽気なユーモアセンスや、または悪戯地味ており、皮肉な表現を用いられ、個性的主張が強く見られる。大方のローブローアートは絵画であるが、玩具やデジタルアートであったり、彫刻でもあったりする。 ルネッサンス絵画を起源とするなら、絵画からはじまり、ポスター、デザインイラスト、マーク、ロゴ、落描き、似顔絵など、カテゴライズすると沢山の分野に分ける事が出来る。そういった垣根を超えて楽しめるアート、大衆的に幅広く楽しめる芸術作品と言った所である。 ^ 「A Clockwork Carrot Dark Hell / Hell Black」、ソフビで発売決定！ - 電撃ホビーウェブ en:Frank Kozik - ローブローアート界の巨匠と呼ばれることもある。
『緊急出動すずめちゃん!』（スクランブルすずめちゃん）は、柴田亜美による日本の漫画作品。『なかよし』（講談社）にて1993年10月号から1994年9月号まで連載された。全8話。単行本は同社のKCデラックスより全1巻が刊行された。 時は未来。ジパングの西の果てにある、金の産地で有名な村にして世界最強の国家ナガサキシティの村長の息子御山野カラスは、村の金の独占権を狙うスーツマン軍団に狙われていた。弟がいなくなれば自分が当主になれると思っていた姉のすずめは、父・天狗により肉体改造を施され、スーツマン軍団からカラスを守る羽目になってしまう。 金の独占権を持っているため、家全体が金ぴかであるほどの大金持ちな一家。 御山野すずめ 御山野家長女。13歳。趣味はロケット花火。特技は花占い。オランダ坂女子中学校の生徒でもある。 跡継ぎであるカラスを守るため、126億円をかけて、父・御山野天狗によって肉体改造をされた結果、スクランブルすずめに変身できるようになった。ただし、カラスがいなくなれば彼女が跡継ぎになれるため、すずめ本人はカラスを邪険に扱っている。 必殺技である「ゴールドシャワー」は、黄金のスーツからまばゆい光を放ち相手をやっつけるものである。 チャウダー 御山野家の愛犬。真っ白なチャウチャウ。 御山野カラス 御山野長男。11歳の小学5年生。追っかけが趣味であるほどアイドル好きで東京に憧れており、第1話でアイドルのコンサートチケットをだしにスーツマン軍団のスーツマン秀樹に誘拐された。特技は物まね。御山野家の跡継ぎであるため、すずめから当たり散らされている。 御山野天狗 ナガサキシティの村長にして、御山野家当主。 御山野ひばり 天狗の姪で、16歳。オランダ留学から帰ってきたため、帰国後はオランダ坂女子中学校の中等部に編入。 すらっとした体格と長い黒髪を誇り、いつも黒い学生服を着ている。 チューリップアーチェリー ゴールド・チューリップ・レイン すずめとの合体技。 シルフィーヌ 最終回で登場したペガサス。 御山野家の金の独占権を狙っている軍団。 イリエ総統 スーツマン軍団総統。俳句を詠むことと、手芸が趣味。部下が失敗する度に、おしおきとしてボーナス等をカットする。 スーツマン秀樹 スーツマン軍団戦闘員。第2話以降はコンピュータ五味手作りのスーツ（本人いわくかぶり物）を無理やり着させられているため、最終話で（まともな）バトルスーツ着用で登場した際、すずめらに忘れられていた。 技は名刺スプラッシュ。 太陽の塔スーツ 第2話にて着用。コントローラで遠隔操作できる。 マニアック小佐野 スーツマン軍団のメンバー。ただし、ゲームコントローラーの操作と漢字は苦手だったため、第2話では五味の用意した説明書が読めず、太陽の塔スーツをタコ拳で操作した。よく二頭身の姿にデフォルメされる。また、総統に一言余計な突っ込みをよく入れている為、おしおきされる事も多い（本人は全くめげない）。 コンピュータ五味 スーツマン軍団の頭脳派にしてファミコン好き。秀樹曰く、「いつもゲーセンに入り浸っていて午後4時から出社する」との事。実は密かに次期総統のイスを狙っている。 プロボウラーりつこさんスーツ イリエ総統から与えられた、半そで半ズボンのスーツ。イリエ総統により、音声発信機が取り付けられている。 クラッシャーボウリング 衝撃を与えると数秒で爆発する、セラミック製のボウリングの球。バブル崩壊の為、五味は経費不足に陥り、1つしか造ることができなかった。 すずめとひばりの「ゴールドクラッシュボール」によりはじかれ爆発した。 ホルン近藤 普段は他のメンバー同様スーツ姿だが、出撃した際にはウィーン少年合唱団員のようないでたちになった青年。童顔。武器はその歌声で、聞いたものを金縛りに陥らせる。 オリンポス那須 近藤と仲が良く、同時に出撃した。その際はギリシア神話のアポロンのようなコスチュームを着用。自身の体格を黄金の肉体美と評している。 情報忍者サイトウ 第5話に登場。父は博多出身、母は秋田出身。ハーバード大学卒。英語を交えた会話をする。オランダ坂女子中学校に、ひばりとともに転校生としてやってきた。必殺技は「試験によく出る”でる単”」。 ルイジアナ緒方 ルイジアナ州出身。 第6話に登場（写真では第5話のラストから登場している）。初登場時は対人恐怖症で、しかも親友であるワニのユミちゃんを連れてきたため、空港を騒然とさせた。 茶菓子を食べさせるのに3日かかったが、なんとか恐怖症を克服した後、オランダ坂女子中学校のテニス部コーチとして潜入。その際、ひばりらに攻撃されるが、ユミちゃんに懇願される形でひばりらは手をひいた。 ユミちゃん ルイジアナ緒方の親友であるワニ。リボンをつけている。 柴田亜美 『緊急出動（スクランブル）すずめちゃん!』 講談社〈KCデラックス〉、1994年12月6日第1刷発行、ISBN 4-06-319554-6
パンツぱんくろうは、NHKの幼児向け番組『おかあさんといっしょ』内で放送されたショートアニメ。 2004年4月から放送。2006年4月からの第3シリーズから新コーナー『パンツコインちゃん』との週変わり放送が始まり、2007年4月からはそれまでの「パンツぱんくろう」と「パンツコインちゃん」を織り交ぜて放送したが、2008年3月に終了。その後は『BSおかあさんといっしょ』にて再放送されていたが、『BSおかあさんといっしょ』の放送終了に伴い、2010年より再放送枠が移行する形で復活。『でこぼこフレンズ』、『ふしぎなあのこはすてきなこのこ』、『スプーンひめのスイングキッチン』との日替わりで放送されたが、2011年3月に放送終了。 「おかあさんといっしょ」では、同番組内の「パンツぱんくろうのたためるかな？」などのコーナーにおいて、この作品のキャラクターが使用されていたが、2011年にパッコロリンのリンちゃんに交代。 トイレトレーニングを済ませたパンツ一丁の「ぱんくろう」と、まだおむつの取れていない「コミンゴ」、ぱんくろうが毎日お世話になる「トイレさま」などが登場、トイレに関するシチュエーションが楽しく綴られている。 原作・脚本 - あきやまただし 絵コンテ・演出・作画 - 南家こうじ、森田倫代 音響監督 - 大澤わかな、なかのとおる 音響制作 - HALF H・P STUDIO 音楽 - 松本雅隆 (ロバの音楽座) アニメーションプロデューサー - 地引和夫 アニメーション制作 - エッグ 製作協力 - コロムビアミュージックエンタテインメント、講談社 製作 - NHK ぱんくろう（声：芝原チヤコ） この作品の主人公。3歳くらいの男の子。トイレさまとお友達。白いパンツを履いている。うんちを漏らしたことはないが、おしっこを漏らすことはある。歌が好き。暗いところと長湯が嫌い（「カラスの行水」にかけている）。モチーフはカラス。 コミンゴ（声：佐久間レイ） 2歳くらいの女の子。モチーフはフラミンゴでおむつを履いている。 トイレさま（声：大倉孝二）（ぱんくろうの家にあるトイレ） モチーフは洋式トイレ。ぱんくろうは礼儀正しくお願いをする。 かみこさん（声：清水ゆみ）（ぱんくろうの家にあるトイレットペーパーホルダー） モチーフはトイレットペーパーホルダー。 ながぶろくんくん（声：ひなたおさむ）（ぱんくろうの家にある浴槽） モチーフは浴槽＋犬。 せんたこはっちゃん（声：柳家三三）（ぱんくろうの家にある洗濯機） モチーフは洗濯機＋タコ。少々江戸っ子。 コリッチ（声：比嘉久美子） ぱんくろうのライバル。3歳くらいの男の子。関西弁を話す。コミンゴと仲良しのぱんくろうをうらやんでいる。青いパンツを履いている。電車ごっこが好き。家は純和風のつくり。モチーフはダチョウ（オーストリッチ）。 すべりいか（声：不明） モチーフは滑り台＋イカ。 そトイレさま（声：不明） モチーフは公衆トイレ。アン・ドゥ・トワの3台がある。 たわしっし（声：不明） モチーフはタワシ。公衆トイレ「アン・ドゥ・トワ」の中にいて、掃除をする。 コインちゃん（声：榎本温子） 歌とダンスが大好き。パンツとリボンをたくさん持っている。モチーフはインコ。 なお、トイレせんせいのお世話になる時は、彼女のそばのバスケットにパンツを脱いで入れる（ぱんくろうは無造作に床に脱ぎ捨てていた）。 わトイレさま（声：ゴルゴ松本）（コリッチの家にあるトイレ） モチーフは和式トイレ。和歌が得意。「入ってたもれ〜」と公家の様な話し方をする。 トイレせんせい（声：原田知世）（コインちゃんの家にあるトイレ） モチーフは洋式トイレ。「カミ〜ン」とコインちゃんを迎え入れる。 まきひめさん（声：こやすなほみ）（コリッチの家にあるトイレットペーパーホルダー） モチーフはトイレットペーパーホルダー。平安時代のお姫様のような顔立ち。紙を取られると「あ〜れ〜」と言う。 フローリーせんせい（声：上重聡）（コインちゃんの家にあるトイレットペーパーホルダー） モチーフはトイレットペーパーホルダー。 ぶーぶーベトンちゃん（声：不明）（コインちゃんの家にあるベッド） モチーフはベッド＋ブタ。タップダンスが得意。 せんたここはち（声：不明）（ぱんくろうの家にある小型洗濯機） モチーフは洗濯機+タコ。せんたこはっちゃんの弟。 せんたこまごはち（声：不明）（ぱんくろうの家にある小型洗濯機） モチーフは洗濯機+タコ。せんたここはちの孫。 『NHKのおかあさんといっしょ』2007年6月号別冊「ファミリースタジオ」 トイレのうた 劇中でぱんくろう・コミンゴ・トイレさまがよく歌っている歌。作詞：あきやまただし、作曲：松本雅隆 ながぶろくんくん 劇中でぱんくろうがお風呂に入っている時の歌。作詞：あきやまただし、作曲：松本雅隆 トイレマン 劇中でぱんくろうがスーパーヒーロー「トイレマン」に変身した時の歌。作詞：あきやまただし、作曲：松本雅隆 しってしまったぼく 『おかあさんといっしょ』の中で、パンツぱんくろうのアニメーションが使われた歌。作詞：あきやまただし、作曲：松本雅隆 ^ 『でこぼこフレンズ』以外は本作と同じく全て本放送当時の再放送である。 NHKエンタープライズ キャラクターページ パンツぱんくろう ようこそ あきやまただしのホームページへ
『のんきくん』は方倉陽二の漫画作品。 1977年に小学館の『小学四年生』7月号別冊ふろくに初掲載、その後、学年誌、『コロコロコミック』などに定期掲載され、1988年度10月号で『小学二年生』が、年度末に『小学三年生』及び『四年生』の連載を終了した。単行本はてんとう虫コミックスから第8巻まで刊行、8巻の巻末に9巻に続くという記載があったが未刊行。コミックス未掲載作品もかなり多く、別冊付録のみの書き下ろし作品も数多く存在する。ぴっかぴかコミックスにて3巻まで刊行された。 題名の通りとてものんきなのんきくん一家がくりひろげるギャグ漫画。連載初期は作品の中で一ヶ月、一年という単位が過ぎることも普通で常軌を逸したのんき一家ののんきぶりを披露する作品だったが、後半になるにつれて、インチキ商売やダジャレネタが増えている。特に末期はダジャレネタを多用している。ずっこける時、「あり～!」と叫びながらドピューやドドドという擬音とともにキャラクターがお尻を上にして飛んでいくリアクションは、コロコロコミックの多くの漫画家が真似をした。 のんきくん つばが頭の後ろに来るように被ったつば付き帽子がシンボルの主人公で、掲載誌により異なるが基本は小学4年生の男の子。お風呂に入る時も寝るときも帽子は外さない。基本的に勉強は嫌いで、学校には給食を食べに行く目的で通う。趣味は食べることで、かなりの食いしん坊。それだけでなく、料理の達人であり、設定上では和洋中華全ての料理を作れるらしいがあまり腕を見せていない。他ではマラソンが得意で、一年中走り続けていたこともある。好きな言葉は「寝る子は育つ」で、何かあったら寝ている。 パパ のんきくんの父親で、のんき一家で最ものんき者。性格はかなり子供じみていて、負けず嫌い。迷子になるのが特技であり、家の中でも迷子になれる。おもちゃが大好きで、腕前は下手だが遊ぶのが仕事。それが高じてか、一応、おもちゃ会社（ダカラバンザイ社）の開発部長を務めている。全く働いていないように見えるが、都内に庭付き一戸建ての邸宅を持っている。地下室まであり、化石にするため子供のときに食べた魚の骨が置いてある。また、子供の頃「ポチ」という犬を飼っていたことがあり、長年パパの投げたボールを探していて戻ってこなかったが、コミックス2巻で久々に戻ってきた。ちなみにこのときポチがボールに書いたのんき一家の住所に千代田区と書いてあったのでのんき一家は一等地に住んでいたことになる。2月29日生まれで実際は40歳だがうるう年であるために自称10歳だと言う。作者の方倉がイラストを担当した『早おぼえ四字熟語』（小学館）でも、パパに似た人物が登場している。 ママ のんきくんの母親。パパとは幼なじみであり、ままごとをしているうちに知らない間に結婚して家庭を持ったらしい。料理を作るのは好きだが、失敗も非常に多く時々、奇抜な料理を考案することもある。特技は忘れ物をすることで、買い物をしても財布はおろか、何を買うのかも忘れてしまう。ダジャレを言うのも好きである。職業は小学校教諭で、のんき君のクラスの担任でもあるが、何度か授業をサボっている。あと、のんき一家の中で他の二人はカナヅチのなか、水泳が得意。美人でありプロポーションもかなりグラマーで、入浴シーンやきわどい全裸など、それとなくお色気シーンも時折描かれた。作者の方倉がイラストを担当した『ドラえもんの学習シリーズ・すらすら作文が書ける』（小学館）でも、ママに似た人物が登場している。 釣り堀のおねーちゃん 釣り堀だけでなく、料理屋から美術館、果ては温泉から芸能プロダクションまで、いろいろ経営している美人のお姉さん。コミックスでは4巻に初登場。「釣り堀のねーちゃん」とはいうものの、登場する場面から考えると元は銭湯を経営していると思われる。かなり金銭欲が強く、詐欺師としての腕前も一級品。パートナーに時々人語もしゃべる釣り堀に放っている鯉がおり、連載末期には半ばレギュラーキャラとなっていた。
『くるるんっ☆りえるチェンジ!』は、中原杏による日本の漫画作品。 小学館の少女漫画雑誌『ちゃお』にて2009年9月号から2010年7月号まで連載された。中学1年生の女の子・春日りえるが、人間の言葉を話すネコ・にゃかむらから貸与された「くるるんハートタッチ」、「くるるんっラブチェンジ」という不思議なおもちゃを使って巻き起こす騒動と恋の奮闘を描く学園ギャグ漫画。 春日りえる（かすが りえる） 本作の主人公。中学1年生の女の子。庶民の娘だが、両親の海外転勤による都合で、父親の友人が理事長を務める桜桃学園中等部に転入した。大変な怪力の持ち主で、興奮する度に学園内の備品を投げ飛ばし、破壊している。「成金学園探偵団」という漫画のファンで、将来の夢は漫画家だが、絵は下手。しかし本人にその自覚はない。人間の言葉を話す奇妙なネコ・にゃかむら（後述）に、彼の勤める会社「にゃんころホビー」の新製品「くるるんハートタッチ」のモニターとして選ばれた。その後商品化にこぎつけた「くるるんハートタッチ」は回収され、新たに「くるるんっラブチェンジ」を支給された（各製品については「作品の関連用語節」を参照）。これらの新製品のモニターを兼ねつつ、同級生の華村椿（後述）と相思の関係になろうと日々奮闘している。 にゃかむら 自称・「にゃんころ世界から来たサラリーマン」。人間の言葉を話す奇妙なオスネコ。自分がネコであることを否定しており、いつもネクタイを着用している。彼が勤める会社「にゃんころホビー」の新製品と称するおもちゃ「くるるんハートタッチ」のモニターとして、りえるを選んだ。「くるるんハートタッチ」を貸与してからは、使用状況を直接観察するためにりえると一緒に生活し、彼女以外の人間の前では普通のネコとして振る舞っている。将来の夢は「かわいいお嫁さんをもらって35年ローンで家を買うこと」。 華村椿（かむら つばき） りえるが好意を寄せる同級生。女子生徒に大人気で、学園では生徒会長を務めている。文武両道のエリートで、クールな外見の中学1年生。実家は豪邸だが、母親はすでに亡くなり、父親は海外へ行ったきり戻らないため、学園の寮で生活している。大変なネコ好きで、異性には全く興味を示さない無表情な少年だが、りえると知り合ってからは少しずつ笑顔を見せるようになった。にゃかむらを生徒会のマスコットにすると同時に、その世話係としてりえるを生徒会に引き入れた。 空木すみれ（うつぎ すみれ） 生徒会副会長。華道の家元の娘。「クールビューティー」と呼ばれている生真面目な性格の美人で、華村椿の異常なネコ好きを「キモい」と酷評している。しかしその一方で、りえるの怪力ぶりについては「ステキ」とコメントしている。 山吹楓（やまぶき かえで） 生徒会書記。世界に500店あるというたこ焼き屋チェーンの次男。明るく元気がよく、お菓子が大好きなお調子者で、関西弁で話す。桜桃学園生徒会]のムードメーカー的存在だが、お調子者の度が過ぎて華村椿からは時々煩わしげな視線を向けられている。 秋葉もも（あきば もも） 桜桃学園の女子生徒。寮ではりえると同じ部屋に住んでいる。優しくおとなしい性格の女の子。「成金学園探偵団」の愛読者で、漫画家を目指している。これらの共通点もあって、りえるとはすぐに仲良くなった。 伊集院あやめ（いじゅういん あやめ） 桜桃学園で華村椿にあこがれている女子生徒の一人。腹黒い性格で、目つきも悪い。「椿の前で恥をかいたのはりえるのせい」として、りえるを逆恨みしている。 水原（みずはら） 秋葉ももが好意を寄せる男子生徒で、サッカー部員。（作中のももの台詞によれば）「成金学園探偵団」の主人公に似ている。他の男子生徒の悪ふざけのせいで地面に落としてしまったももの告白用の手作りクッキーを、わざわざ拾ってその場で食べてみせた。 夏木柊星（なつき しゅうせい） 桜桃学園の転入生。急成長を遂げている「夏木グループ」の子息と噂される男子生徒。少し意地悪だが、優しい一面も併せ持つ。小学校3年生までは華村椿の隣家に住んでいた。椿とは幼馴染みであり、転入以前から大親友だった旨を作中で語るが、実際にはメールを交わしたのみの関係だった。 にゃかた 「株式会社にゃんころホビー」入社1年目の営業担当。にゃかむらの後輩の、人間の言葉を話すネコだが「ネコではない」と主張している。りえるたちによるモニタリングの結果、商品化に成功した「くるるんハートタッチ」を回収すると同時に、新たな試作品である「くるるんっラブチェンジ」をにゃかむらに届けに来た。 やにゃぎはら 「株式会社にゃんころホビー」入社1年目の営業担当。こちらもにゃかむらの後輩で、人間の言葉を話すネコだが「ネコではない」と主張している。にゃかたと一緒に「くるるんっラブチェンジ」を届けに来た。 くるるんハートタッチ にゃかむらが勤めている会社「にゃんころホビー」の新製品と称するおもちゃ。形は子供用のおえかきボードに似ている。付属品のペンを使って、自分がなりたいもの（空想上の人物でも可）の絵を画面に描き、「くるるんっ☆りえるチェンジ!」と唱えながら、画面の右上にあるハート型の大きなボタンを押すと、その絵と同じ姿に変身できる。描いた絵の巧拙に関わらず、使用者が頭の中でイメージした通りの姿に変身することが可能で、変身の解除の際にはハート型のボタンをもう一度押せばよい。なお、変身は1時間経過すると（ボタンを押下しなくても）自動的に解除される。りえるとにゃかむらによるモニタリングの結果、商品化が決定した。 くるるんっラブチェンジ にゃんころホビーによる女の子向けおもちゃ第2弾。ネコの頭の形をしており、手のひらサイズ。自らの意志を持っており、嫌いな相手に対しては容赦なく攻撃を加える。使用者の恋の進行度によって成長する育成ペット型おもちゃ。 桜桃学園（おうとうがくえん） 裕福な家庭の子女が集まる学校。物語の主な舞台であり、主人公・春日りえるはこの学校の寮で生活している。生徒たちはみな気前が良く、りえるが壊した備品（「登場キャラクター節」参照）の弁償を迫るようなことは特にない。理事長はりえるの父親と友人関係にある。 成金学園探偵団（なりきんがくえんたんていだん） りえると秋葉ももが共にファンという設定の（架空の）漫画。2人が仲良くなるきっかけとなった。 中原杏 『くるるんっ☆りえるチェンジ!』 小学館 〈ちゃおコミックス〉 2010年3月1日発売 ISBN 978-4-09-132883-0 2010年8月27日発売ISBN 978-4-09-133378-0 ^ a b c “小学館公式ホームページ｜コミックス｜ ちゃおコミックス系｜ちゃおコミックス｜くるるんっ★りえるチェンジ！の全巻一覧”. 小学館. 2010年10月22日閲覧。
やんちゃるモンちゃはNHKの幼児向け番組『おかあさんといっしょ』のコーナーとして放送されたアニメーション。1999年4月5日から2002年3月30日まで放送。 普段はいい子の「モンちゃ」が日々の生活や遊びの中でイタズラを思い付くと、いたずらっ子の「やんちゃるモンちゃ」に変身してイタズラを始めるが、最後は自分に返ってきて痛い目に合ってしまう。 イタズラをするとこうなるよ、という児童への戒めが主なテーマとなっているが、たまに結末が変化して無事切り抜けたり、なごやかにイタズラをしたまま終えてしまう話もあり、色々な事をやってみようとするモンちゃの姿を通して、子供達が持つ創造性と行動力を伸ばして貰いたい願いも込められている。 モンちゃ 声 - 佐久間あや乃 主人公のサルの男の子。普段は好奇心旺盛な良い子で黄緑色の身体をしているが、イタズラを思いつくと「ウシシシ」という含み笑いと共に、二本のツノが生えて紫色の身体のいたずらっ子に変身する。その後はイタズラを始めて思う存分楽しむが、調子に乗り過ぎた所で何かしらの災難が降りかかると、痛い目に合って頭のツノも消えて元の黄緑色の身体のいい子に戻る。 ネコにゃ 声：川田妙子、佐久間レイ 白いネコの女の子。モンちゃの友だちで落ち着いた性格。出番が多くモンちゃのイタズラでいつも迷惑させられている。モンちゃに反撃する事もあれば一緒にイタズラを楽しむ事もある。 ムク 声：下山吉光 犬の男の子。モンちゃより年上風。のんびりマイペースな性格で無口。泰然としていてモンちゃのイタズラをかわす事が多い。 ドラ 声：下山吉光 トラの男の子。モンちゃより年上風。わんぱくな性格で、モンちゃが苦手としている。 原作 - 武田美穂 音楽 - 藤井こう 原画・動画 - 堀口忠彦、野中和実 音楽制作 - ポニーキャニオン アニメーション制作 - 旭プロダクション 制作 - NHKエデュケーショナル、講談社、ポニーキャニオン、旭プロダクション PlayStation キッズステーション やんちゃるモンちゃ （2001年5月24日、サン電子） ^ 佐久間レイの実娘(@REISAN_no_HEYAのツイート（769785530909282304）)。 ^ “キッズステーション やんちゃるモンちゃ”. 2018年7月23日閲覧。
佐ノ山（さのやま）とは、日本相撲協会の年寄名跡のひとつ。初代・佐野山が四股名として名乗っていたものだが、その由来は定かではない。落語に佐野山の演目がある。現在の所有者は千代鳳祐樹。 代目の太字は、部屋持ち親方。 佐ノ山部屋
十勝岩 豊（とかちいわ ゆたか、1919年1月10日 - 1979年2月12日）は、北海道十勝郡大津村（現在の広尾郡大樹町）出身、出生地は北海道中川郡本別村（現在の足寄郡陸別町）の大相撲力士。所属は二所ノ関部屋（一時期二子山部屋に所属）。本名は三好 豊（みよし ゆたか）。現役時代の体格は176cm、105kg。得意手は左四つ、寄り、吊り。最高位は西前頭筆頭（1945年6月場所）。 全国青年学校相撲大会の北海道代表選手として活躍し、1938年（昭和13年）7月、二所ノ関部屋へ19歳を過ぎて入門した。初土俵は翌1940年（昭和14年）1月場所。序ノ口、序二段で連続優勝、幕下まで各1場所で通過し幕下もわずか3場所で通過して、1943年（昭和18年）1月場所で十両昇進した。この頃には“羽黒山二世”と呼ばれ、1944年（昭和19年）5月場所にて新入幕を果たし、将来を大きく嘱望された。 左四つからの寄り、腕力にまかせて吊りを得意とした。だが、膝の負傷と神経痛のために三役には昇進できずに終わり、1951年（昭和26年）5月場所限りで引退した。四股名は出身地の「十勝郡」に因み、初土俵から引退するまで四股名を変えることはなかった。 引退後は年寄・湊川を襲名して二所ノ関部屋から分家独立、湊川部屋を興して幕内・大龍などを育てたが、部屋別総当たり制を機に1964年（昭和39年）11月場所限りで部屋を閉じ、二所ノ関部屋の部屋付き親方となった。 1975年（昭和50年）に二所ノ関親方（元大関・佐賀ノ花）が亡くなり、分家独立していた元横綱・大鵬と部屋付き親方の押尾川親方（元大関・大麒麟）による後継者争いが決まらず、二所ノ関一門の最長老であった元・十勝岩が暫定的に二所ノ関を引き継いだ。最初は一定期間で後継者は決まると思われていたが、先代未亡人が部屋の関脇・金剛に部屋を継がせたかったために後継者争いが長期化し、1年4ヵ月後にようやく決着して元の湊川に戻った。 1979年（昭和54年）2月12日、癌性胸膜炎のため東京都港区内の病院で逝去。60歳没。 幕内在位：17場所 幕内成績：91勝103敗17休 勝率.469 現役在位：28場所 通算成績：156勝131敗17休 勝率.544　 各段優勝 序二段優勝：1回（1940年5月場所） 序ノ口優勝：1回（1940年1月場所） 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 湊川 豊（みなとがわ ゆたか）1951年5月-1975年4月 二所ノ関 豊（にしょのせき -）1975年4月-1976年9月 湊川 豊（みなとがわ -）1976年9月-1979年2月（死去） ^ a b c ベースボールマガジン社『大相撲名門列伝シリーズ(2) ニ所ノ関部屋』p35 大相撲力士一覧
二瀬山 勝語（ふたせやま しょうご、1921年8月7日 - 1975年10月14日）は、大阪府東成郡（現：大阪府大阪市東成区）出身の元大相撲力士。本名は楠田 文雄（くすだ ふみお）。 1921年8月7日に大阪府東成郡（現：大阪府大阪市東成区）で生まれる。同郷だった鉄甲宗五郎の弟の世話によって朝日山部屋へ入門、1938年5月場所で初土俵を踏んだ。大きな勝ち越しが無くスピード出世とは行かないものの、地道な努力で1944年1月場所では東幕下21枚目まで番付を上げ、この場所を5勝3敗と勝ち越した。しかし、第二次世界大戦による戦局悪化によって兵役へ取られ、呉の海兵団へ入営した。しかし、呉は相撲が盛んだったことと体格が水兵と大して変わらないことから毎日稽古に駆り出され、ここでの猛稽古がのちに長く幕内を務める力量へ繋がる。1946年11月場所において西幕下2枚目格番付外で復帰、1947年6月場所で新十両昇進、1948年10月場所で新入幕を果たした。 小兵だが上位力士が相手でも容赦なく張り手を繰り出す、闘志を全面に出す取り口で、1952年1月場所では鏡里喜代治を張り手一発で破ったほどだった（鏡里は胡座で座ったまま暫く動けなかったと伝わる）。このように張り手こそが二瀬山最大の武器と思われがちだが、重心の低さを生かした左四つからの吊り出し・うっちゃりも上手かったという。しかし十両では、土俵で塩を取りに行く際に腕をぐるぐる回したり、首を左右に振ったり、足首を爪先立ちして捻ったりと動作に落ち着きが無かった。 1953年1月場所では初日に鏡里喜代治を破ったほか（この場所で優勝した鏡里にとって唯一の黒星だった）、同場所4日目には羽黒山政司と対戦した際に、口の中へ入った羽黒山の親指をとっさに噛んで骨折させてしまった（結果は羽黒山の勝利）。同場所5日目には東富士欽壹と対戦して勝利し、8勝7敗と勝ち越したものの三賞受賞は見送られ、最終的に引退まで受賞できなかった。横綱・大関を倒す力量はあったが、なかなか幕内上位では勝ち越せなかった。1951年1月場所では千秋楽に8日目から7連勝して7勝7敗の栃錦清隆と対戦し、二度の水入りが入る大相撲を演じた。結果出し投げで敗れはしたものの、後年になって「力士生活の中で一番の思い出が、栃錦との一番だ」と語っている。吉井山に強く、10戦して全勝している。 1958年5月場所を最後に現役を引退し、年寄・大鳴戸を襲名と同時に独立して部屋を創立させた。しかし創立直後に師匠・朝日山が急逝したことを受けて、二つの部屋を合併して「新・朝日山部屋」を誕生させた。年寄としては先代・朝日山から引き継いだ高鐵山孝之進を関脇まで昇進させたほか、大鳴戸としての直弟子である若二瀬唯之を小結へ、沖縄県出身の初の幕内力士である琉王、1974年にはトンガ王国から6人の弟子を入門させて話題になるなど、個性的な力士を多数育成した。 1975年10月14日に死去、54歳没。部屋は弟子の若二瀬が継承した。 通算成績：311勝354敗3休　勝率.468 幕内成績：187勝224敗3休　勝率.455 通算在位：53場所 幕内在位：28場所 金星：3個（千代の山2個、東富士1個） 大相撲力士一覧 羽黒山政司 ^ a b c 『大相撲ジャーナル』2017年6月号108頁 ^ ベースボールマガジン社『大相撲名門列伝シリーズ(4) 立浪部屋』p77 ^ 大相撲力士名鑑平成13年版、水野尚文、京須利敏、共同通信社、2000年、ISBN 978-4764104709 ^ 右膝関節打撲により3日目から途中休場、7日目から再出場 ^ 21枚目格 二瀬山勝語 相撲人名鑑
二子山（ふたごやま）は、日本相撲協会の年寄名跡の一つである。2005年5月に当時の所有者である元横綱・一代年寄の貴乃花光司の父、貴ノ花利彰が死去してから1年程株が行方不明になっていたが、2006年12月より正式に貴乃花名義となった。その後は2013年3月に元大関の雅山哲士が取得し、現在襲名中である。 代目の太字は、部屋持ち親方。 二子山部屋
羽子錦 徳三郎（はねにしき とくさぶろう、1935年10月17日-1973年11月19日）は、兵庫県尼崎市南武庫之荘出身で、1950年代半ばから1960年代初頭にかけて活躍した大相撲力士である。本名は辰巳 徳三郎（たつみ とくさぶろう）。最高位は東前頭10枚目（1960年1月場所）。得意手は右四つ、寄り。現役時代の体格は180cm、135kg。 実家は米屋で、弟が1人、妹が3人いた。 中学を卒業後、尼崎市議会議員の福田氏の口利きで高嶋部屋へ入門し、1952年1月場所で初土俵。 なお、同期生には、後の関脇・小城ノ花や同・房錦などがいた。 初土俵の場所では番付外で好成績を挙げたため後半は新序に昇格して相撲を取り、そこでも勝ち越したので、同年5月場所では序ノ口を飛び越して序二段に付け出された。 以降も順調に出世し、1956年1月場所で新十両に昇進。しかし、十両筆頭に在ったこの年の9月場所中に、右肘骨折という怪我に見舞われた。そして、同場所と翌場所を休場してからは出世も鈍ってしまった。 その後、1958年5月場所で新入幕。通算12場所幕内を務めるも、先述の肘の負傷が尾を引き、幕内上位への進出は叶わなかった。以後は糖尿病を患うなど満足な状態で戦う事も難しくなり、最後は幕下まで陥落して、1962年9月場所限りで引退。 年寄名跡を取得していなかったため、引退後、直ちに角界を去った。 その後は故郷の尼崎市でアパート経営に携っていたが、1973年11月に病気のため、38歳で死去。 なお現役晩年に於いての所属は、1961年5月場所より師匠（元小結・巴潟）が高嶋から友綱へ名跡を変更した事に伴い、友綱部屋となっていた。 東十両筆頭で迎えた1960年7月場所では、9勝6敗と再入幕確定の成績を残した。だが、東十両3枚目で11勝4敗と大勝ちした羽黒花と東十両5枚目で14勝1敗と更に大きく勝ち越して十両優勝も遂げた花田（後の横綱・栃ノ海）の2人が優先され、幕内から十両へ落ちる力士が2人しかいなかった事もあって翌場所も同じ地位に留め置かれた。 東十両筆頭で3点勝ち越した力士が入幕できなかった事例は、各場所ごとの番付発表が行われるようになった1933年から現在（2014年11月現在）に至るまで、羽子錦が経験したこの1例のみである。 現役在位：52場所 通算成績：336勝296敗42休 勝率.532 幕内在位：12場所 幕内成績：80勝95敗5休 勝率.457 羽子錦 徳三郎（はねにしき とくさぶろう）1952年5月場所-1958年7月場所 羽子錦 徳次郎（- とくじろう）1958年9月場所-1959年3月場所 雷虎山 徳三郎（らいこざん とくさぶろう）1959年5月場所 羽子錦 徳次郎（はねにしき とくじろう）1959年7月場所-同年9月場所 羽子錦 徳三郎（- とくさぶろう）1959年11月場所-1962年7月場所 辰巳 徳三郎（たつみ -）1962年9月場所 大相撲力士一覧 『戦後新入幕力士物語 第2巻』（著者：佐竹義惇、発行元：ベースボール・マガジン社、1990年、p203-p207）
第8号科学衛星てんま (ASTRO-B) は旧文部省宇宙科学研究所が開発した、日本で二番目のX線天文衛星である。1983年2月20日に、鹿児島県内之浦町にある鹿児島宇宙空間観測所から打ち上げられた。名前はペガソスの和訳である「天馬」に由来する。なお、英語表記は"Tenma"である。 てんまは先代のX線天文衛星である「はくちょう」による成果を発展させるために開発された。はくちょうはX線星、X線バースト、硬軟X線星雲などを観測し成果を上げたが、同時にその観測結果は新たな疑問をもたらした。 この問題を解明すべく、てんまは、はくちょうよりもエネルギー分解能に優れた蛍光比例計数管を主観測器として搭載し、この他に、軟X線反射集光鏡装置、広視野X線モニター、放射線帯の検知とガンマ線バーストの記録を行なう検出器を搭載した。 てんまの搭載する蛍光比例計数管は、太陽観測衛星「ひのとり」でも使われたガス蛍光比例計数管を発展させたものであり、X線天文衛星としては初めて採用された。 1983年2月20日14時10分 (JST) 、M-3Sロケット3号機によって打ち上げられ、近地点497km、遠地点503kmの略円軌道に投入された。同年3月から定常観測に入った。その直後に姿勢制御用のホイールに異常が発生し、観測精度に若干の低下を来したが、運用は問題なく続けられた。1984年7月、電源系に異常が発生し、バッテリーが使えなくなった。このため日陰での運用が不可能となり、また日陰をまたいだ長期の観測も出来なくなった。その後も運用は続けられたが、装置不具合によるトラブルの影響の回避が出来なかったため1985年11月11日に観測運用を終了した。 軌道運用はその後も継続し、1989年1月19日、大気圏に再突入して消滅した。 バッテリーのトラブルによって、観測装置系の電源が規定値に達しなくなったため、高電圧を要する蛍光比例計数管の運用は停止された。しかしその後も軌道系の運用システムは継続し、様々な軌道実験を行い、後の宇宙X線観測衛星あすかの軸制御等の貴重なデータが得られることになった。 すだれコリメータ付き蛍光比例計数管（SPC） 蛍光比例計数管（PC） X-ray Focusing Collector (XFC) 広視野X線集光器 (SXRF) 中性子星の脈動（通称：星震）の観測に成功。 より高度な精密観測によって、中性子星の起源、その他について精密な観測が行われた。近年（2006年）現在、伴星を伴うのか？自己が放つ強力電磁場によって自転周期が遅れるのか（※）？について、まだ分からないが、中性子星の自転周期が遅いものも見つかっている。 中性子には、元々磁気アノマリー（中性子中心から、磁場が分散する）現象が1933年にシュテルン・ゲルラッハの実験等によって明らかになっていた。中性子星が、中性子の液体・固体層からなるとされている。よって、特に生成初期の中性子星では、液体中性子層が大きいためこのような現象が起こりえる。 当初は「おりひめ」と命名する案が挙がっていたが、文部省の担当者の「女工哀史を思い出して暗い気分になる」という反対意見を受けて再検討し、「てんま」という名前が選ばれた。 ^ “てんま”. 日本の宇宙開発の歴史. 宇宙科学研究所. 2016年1月10日閲覧。 X線天文学 はくちょう ぎんが あすか すざく てんま (ASTRO-B) (ISAS) X線天文衛星「てんま」（ISASニュース 2004.4 No.277） The Tenma (Astro B) Satellite (NASA)
はくちょう（第4号科学衛星CORSA-b）は東京大学宇宙航空研究所（後の宇宙科学研究所、現宇宙航空研究開発機構宇宙科学研究本部）が開発した日本初のX線天文衛星である。1979年2月21日14時0分(JST)に、鹿児島県内之浦町（現肝付町）にある鹿児島宇宙空間観測所（現内之浦宇宙空間観測所）からM-3Cロケット4号機によって打ち上げられ、日本初の天文衛星となった。名前は有名なX線源のあるはくちょう座に由来する。 はくちょうは1976年2月4日に打ち上げ失敗したX線天文衛星CORSAを作りなおしたものである。CORSAの失敗当日にメーカーから再開発の申し出があり、計画が開始した。それからわずか3年で打ち上げられ、近地点545km、遠地点577kmの略円軌道に投入された。1985年4月15日に大気圏に突入して燃え尽き、運用を終了した。 はくちょうの主要な目的は、X線バーストの観測、あらたなX線源出現の監視とスペクトル・強度変化の観測などである。 同時期に稼働したX線天文衛星にはアインシュタイン衛星（1978年11月12日-1981年4月）、てんま（1983年2月20日-1985年11月22日）がある。 超軟X線測定器 (VSX) -- 0.1-1.0keVのX線を観測する装置 軟X線測定器 (SFX) -- 1.5 - 30.0 keVのX線を観測する装置 硬X線測定器 (HDX) -- 10 - 100 keVのX線を観測する装置 新たなX線バースト源の発見 パルサーの異常な周期変化の観測 ラピッドバースターの発見 はくちょうは早期打ち上げを実現するため、打ち上げに失敗したCORSAの設計を基本的に踏襲しているが幾らかの変更点がある。アメリカのSAS-3衛星によって特異な性質が確認されたX線バースト源の位置を正確に測定出来るようにX線検出装置が追加され、代わりに重粒子線観測装置は非搭載となった。また、観測データ蓄積量の増加のためにテープレコーダが搭載され、ニューテーションダンパの改良も行われた。 当機は打ち上げられる前までは研究者の間で「ぎんが」というニックネームで呼ばれていたが、プロジェクトを率いた小田稔の強い希望で「はくちょう」と名付けられた。なお、「ぎんが」の名は後に打ち上げられたX線天文衛星「ASTRO-C」に対し名付けられた。 X線天文学 てんま(ASTRO-B) ぎんが(ASTRO-C) あすか(ASTRO-D) すざく(ASTRO-EII) JAXA/ISASによる「はくちょう」の紹介 NASAによる「はくちょう」の紹介
LUNAR-A（ルナーA）は、宇宙航空研究開発機構 (JAXA) により開発されていた日本初の本格的な月探査機。「ペネトレータ」と呼ばれる槍状の観測装置による月内部の探査を主な目的としていた。当初1995年の打ち上げを目指していたものの、計画は大幅に遅延。2007年1月15日、計画中止の方針が示された。 LUNAR-A計画は日本初の本格的な月探査プロジェクトとして計画されていた。なお、日本の探査機としてはLUNAR-A以前にひてん・はごろもが月周回軌道に乗ったが、これらの主目的はスイングバイ等の軌道制御技術の習得で、月探査については簡単な宇宙塵の観測や写真撮影を行った程度だった。 月探査を行うため、LUNAR-Aは月面に「ペネトレータ」と呼ばれる槍状の観測装置を投下し、地中の約2メートル前後の深さまで潜り込ませるという手法を取っていた。ペネトレータには地震計と熱流量計が搭載されており、投下された2本のペネトレータによって月の内部構造を調査する。一方、母機のほうは、月周回軌道を周り、ペネトレータから情報を収集するだけでなく、搭載されているカメラ (LIC) によって月表面を撮影する。以上のような方法で、月の内部と外部を約1年に渡って観測することが計画されていた。 これまでの月探査では、主として月の表面の地形や岩石など、地質の調査しか行われていなかった。それに対して、LUNAR-Aではペネトレータで観測器を打ち込み、月の内部を直接探査するので、その起源と進化を研究するためのデータが数多く得られることが期待されていた。 また、アメリカのアポロ計画やソ連のルナ計画（初期のものを除く）などの場合、できる限り衝撃の少ない方法で月面に着陸機を降ろすため、探査機は月に軟着陸したが、LUNAR-Aの場合は月面に観測装置を直接落とすため、減速するためのロケットや制御装置も小型で済み、探査機の小型化が可能になるという利点があった。 なお、LUNAR-Aを月周回軌道に投入する飛翔マニューバーは、工学実験衛星ひてんで開発されたものを採用する予定であった。これは地球周回軌道の遠地点高度を高度150万km付近にまで上げることにより、地球からの重力の影響を最小限とした遠地点付近で太陽による摂動を利用して近地点高度を上げ、月公転軌道に近い軌道に探査機を投入すると言うものである。 1995年度の打ち上げを目指し1991年から開発が始まったが、探査機本体（1997年に完成）及び、本プロジェクトの目玉であるペネトレータの開発に手間取り、さらに推進剤 / スラスターのリコールなどもあって計画が遅れ、2004年以降、打ち上げ時期が未定な状態が続いていた。さらに、本探査機を打ち上げる予定であったM-Vロケットも2006年7月に廃止が決定され、本探査機に使用される予定であったM-Vロケット2号機も、部品が他のロケットに流用されてしまい、使用不可となった。このため、打ち上げ手段も未定となり、これらの状況から計画中止が危ぶまれていた。 2007年1月10日、JAXAは現状の報告を行い、同月15日、本計画を中止し、別の方法による月探査の実施を目指すとした見直し案を、文部科学省宇宙開発委員会推進部会に提出した。先述のペネトレータの開発の遅延のため、母船に使用した機材の接着剤の劣化が進んだなど、計画の見通しの甘さが響いた形となった。ペネトレータそのものの開発は目処が立っており、今後はJAXAで打ち上げを計画している別の月または惑星探査機や、他国の衛星に搭載する方針である。中でも、ロシアが2010年代前半に打ち上げる予定の「ルナグローブ」探査機 (Luna-Glob) に、日本で開発されたペネトレータが搭載されるという可能性もあったが、ペネトレータの試験結果が2010年10月に確認されて開発が終了した時点ではスケジュール的に搭載は間に合わなくなっていた。 このLUNAR-A計画に使用される予定であったM-Vロケット2号機は、2008年10月から、神奈川県相模原市のJAXA相模原キャンパス（宇宙科学研究本部）にて展示されている。 JAXAの念願だった月探査に関しては、2007年に打ち上げられたかぐやで達成されることになった。 実現しなかったこの月ペネトレータはその後、月ペネトレータ技術実証ミッションとして、イプシロン搭載宇宙科学ミッション（公募型小型衛星1号機）への公募提案が進められていた。ルナーA計画では2基（当初3基）、ロシアと検討した共同ミッション、ルナーグローブでは4基のペネトレータによる多地点ネットワーク観測を予定していたが、この提案では搭載するペネトレータは1基となっていた。2015年2月、公募型小型衛星1号機には小型探査機による高精度月面着陸の技術実証（SLIM）が選ばれた。 2017年1月現在、月ペネトレータはAPPROACH（Advanced Penetrator PRObe Applied for a Challenge of Hard-landing）ミッションとして公募型小型衛星3号機の選定を目指している。1基のペネトレータと探査機本体のインパクトモニタカメラを組み合わせ、月への衝突現象と月震の同時観測を目指している。 ^ a b 「第17号科学衛星 (LUNAR-A) プロジェクトの状況について (PDF)」、宇宙航空研究開発機構、2007年1月10日。 ^ 「松浦晋也の「宇宙開発を読む」 第8回 やっと決まったLUNAR-A中止-徹底した原因・経緯の調査が必要-」、日経BP、2007年1月19日。 ^ JAXA立川理事長定例記者会見（2007年10月） ^ LUNAR-A計画中止後のペネトレータ（2011年9月 日本地震学会） ^ “ISASメールマガジン　第491号　月ペネトレータ技術実証ミッション”. ISAS. (2014年2月18日). http://www.isas.jaxa.jp/j/mailmaga/backnumber/2014/back491.shtml 2014年3月3日閲覧。  ^ “宇宙科学・探査ロードマップの検討状況について (PDF)”. 宇宙政策委員会 (2015年4月20日). 2015年11月28日閲覧。 ^ “次期Approach計画におけるペネトレータを用いた科学観測 (PDF)”. 惑星科学研究センター (2014年10月28日). 2015年11月28日閲覧。 ^ “Joint ISAS-LPL Workshop on Planetary Science Enabled by Epsilon Class Missions”. The University of Arizona LUNAR & PLANETARY LABORATORY. 2016年12月12日閲覧。 宇宙探査機 かぐや （SELENE) ルナー・リコネサンス・オービター PLANET計画 M-Vロケット IKAROS　LUNAR-A母船の部品を流用 月探査衛星「LUNAR-A」（JAXAのサイト） LUNAR-A（月探査情報ステーション）
きく2号（英語: Engineering Test Satellite - II、ETS-II）は宇宙開発事業団 (NASDA) が打ち上げた日本初の静止衛星（技術試験衛星）である。 静止衛星の打ち上げ、追跡管制、軌道保持、姿勢保持に関わる技術の取得、通信衛星用通信機器の宇宙環境における試験を目的として開発された。 1971年度に高々度衛星(HAS-A/B)として概念設計を行い、1972年度に技術試験衛星II型として予備設計を行った。それらの結果から1973年度にはメーカーの選定を行い、基本設計及びエンジニアリングモデル(EM)の製作を開始した。1974年度には基本設計審査、詳細設計、詳細設計審査を実施し、プロトフライトモデル(PFM)の製作にとりかかった。PFMは1976年2月から同6月までシステム認定試験を実施し、その後筑波宇宙センター(TKSC)に予備機として保管された。フライトモデル(FM)の製作は1976年2月から開始し、6月から受け入れ試験を実施、10月30日TKSCに納入され、11月始めに種子島宇宙センターへ輸送された。 1977年2月23日にN-Iロケット3号機で種子島宇宙センターから打ち上げられた。打ち上げ後25分に静止トランスファ軌道(GTO)に投入され、3回の姿勢変更の後、2月26日に第7遠地点付近でアポジモータに点火、ドリフト軌道へ投入された。その後、衛星の姿勢を軌道面にほぼ垂直まで引き起こし、4回の軌道制御を実施、3月5日に最後の軌道制御を行い東経130度付近の静止軌道へ投入され、日本初の静止衛星となった。打ち上げ時には環境データの取得が行われた。また、GTOやドリフト軌道上でSバンドでの距離測定、メカニカルデスパンアンテナの動作確認が行われた。 静止軌道投入後3月下旬までは衛星の機能確認が行われ、4月中旬には電波伝播実験用送信機の連続動作試験、4月下旬に電波伝播予備実験を実施した。5月下旬からは郵政省電波研究所においてミリ波帯での電波伝播実験が開始された。 8月22日に定常運用を終了した。その後は1990年12月の運用終了までミリ波帯の電波伝播実験などのデータを取得し、アメリカ航空宇宙局(NASA)をはじめ、世界各国で宇宙通信のための電波伝播特性研究などに長く利用された。 宇宙開発事業団 N-Iロケット きく (人工衛星) 技術試験衛星II型「きく2号(ETS-II)」(JAXA) きく2号 （JAXA宇宙情報センター） 宇宙航空研究開発機構資料編
スペースシップワン 用途：スペースプレーン 設計者：バート・ルータン 製造者：スケールド・コンポジッツ 初飛行：2003年5月20日 生産数：1 退役：2004年10月4日 運用状況：退役済 表示 スペースシップワン (SpaceShipOne) は、スケールド・コンポジッツ社によって開発された有人宇宙船である。2004年6月に高度約100 kmの宇宙空間に向けた弾道飛行を成功させ、世界で初めての民間企業による有人宇宙飛行を実現した。 スペースシップワンは、2004年6月21日に高度約100 km（カーマン・ライン）の宇宙空間に向けた弾道飛行を成功させ、世界で初めての民間企業による有人宇宙飛行を実現した。 さらに、2004年9月29日、10月4日には、民間宇宙船開発に対する賞金制度「Ansari X Prize」の受賞条件を最も早く達成し、賞金1000万ドルを同社は獲得した。なお、受賞条件は以下の通り。 宇宙空間（高度100 km以上）に到達する 乗員3名（操縦者1名と乗員2名分のバラスト）相当を打ち上げる 2週間以内に同一機体を再使用し、宇宙空間に再度到達する それまでの宇宙開発は、すべて国家戦略の一環であり、国家予算を使って行われていたものである。事実、世界初の人工衛星、初の有人宇宙飛行、初の有人月着陸、スペースシャトルや国際宇宙ステーションなど、いずれも国家の強力な主導のもとで行われ、費用は国家予算から賄われた。しかしながら、航空宇宙史を振り返ると、オットー・リリエンタールによるハンググライダーの研究、ライト兄弟による初の動力飛行や、リンドバーグの大西洋無着陸横断などの大記録は、企業または個人の資金のみで達成されたものであった。スペースシップワンが達成した成果は、これらに匹敵する成功として評価されている。史上初の民間による有人宇宙飛行の栄光をたたえて、2006年に打ち上げられたNASAの惑星探査機ニュー・ホライズンズには、スペースシップワンの機体の一部が搭載されて宇宙へと旅立っていった。 ヴァージングループに設立された宇宙旅行会社ヴァージン・ギャラクティックはスペースシップワンの成功を受け、改良型の宇宙船スペースシップツーを建造し、史上初の宇宙旅行ビジネスを開始することを発表した。2007年からの商業サービス開始を目指し、世界各国の人々から多くの投資を集めていたが、2014年現在も実現は難航している。 初めて高度100kmを達成した2004年6月21日の飛行15Pは次のように行われた。 カリフォルニア州モハーヴェ砂漠にある飛行場から離陸。運搬用航空機「ホワイトナイト」により吊り下げられた状態のまま、高度約15キロまで上昇後、切り離された。その後はロケットエンジンに点火し音速の3倍まで加速。ロケットの燃焼終了後は慣性で放物線を描くように弾道飛行し、ついに高度100kmへの到達を果たした。3分間余りの無重量状態での宇宙飛行を経て、大気圏に再突入。高度15キロまで降下した後は滑空により元の飛行場へ着陸した。更に16P・17Pにて2週間以内の再飛行を達成、X PRIZE受賞条件をクリアした。 このスペースシップワンの実機は、2005年よりアメリカ合衆国ワシントンD.C.の国立航空宇宙博物館で展示されている。 機体は米国の航空機開発会社、スケールド・コンポジッツ社の設計によるもので、重さ約3トン、3人乗り。ロケットエンジンは、酸化剤として液体の亜酸化窒素、推進剤として固体の合成ゴムを使用したハイブリッドロケットである。制御性に優れた液体ロケットの長所と、取り扱いが容易な固体ロケットの長所の双方を兼ね備えている（詳細についてはロケットエンジンの推進剤を参照）。高度15キロメートルまでは親機ホワイトナイトに吊り下げられて上昇することにより、大気圏を脱出するために必要な燃料の量を抑えている。 尾翼部分が回転し65°まで立てることが出来る特徴的な設計となっている。最高度からの落下時には尾翼を立てることで、降下スピードを抑え、機体の過熱を防いでいる。また、これにより落下時の機体の安定性を保つ役割も果たしている。 高度15.5キロメートルまで降下した時点で尾翼を水平に戻し、スペースシャトルのように滑空しながら基地に帰還する。 登録されている機体番号はN328KFで、これは目標高度の100 km（= 約328キロフィート）に由来する。同社によれば、N100KMという機体番号は既に取得されていたとのことである。 ホワイトナイトに搭載された状態のスペースシップワン 国立航空宇宙博物館に展示されるスペースシップワン 博物館のスペースシップワン（別角度） スペースシップワンのハイブリッドロケットエンジンの詳細 ホワイトナイト (航空機) スペースシップツー Ansari X Prize 宇宙旅行 ニュー・ホライズンズ - カーボンファイバーの破片が搭載されている。 スケールド・コンポジッツ - SpaceShipOne （英語）
あすか (第15号科学衛星ASTRO-D,別名ASCA(Advanced Satellite for Cosmology and Astrophysics)) は日本の宇宙科学研究所が打ち上げた4番目の宇宙X線観測衛星である。1993年2月20日に鹿児島宇宙空間観測所（現内之浦宇宙空間観測所）からM-3SIIロケットによって打ち上げられた。 2000年7月14日、巨大太陽フレアにより地球の大気が膨張した影響であすかの姿勢が崩れ、観測不可能に陥った。その後も最低限の機能による運用を続けたものの、翌2001年3月2日に大気圏に突入、消滅した。 あすかには以下の観測装置が搭載されていた。 X線望遠鏡 (XRT) 撮像型蛍光比例計数管(Gas Imaging Spectrometer, GIS) X線CCDカメラ(Solid-State Imaging Spectrometer, SIS) XRT は金を蒸着したアルミニウムの放物面薄板を同心円状に並べた、アルミニウム-金多重薄板式の反射望遠鏡であり、直径は1.2m。あすかの打上げ当時に稼動していた ESA のX線衛星 ROSAT が2.4keV以下の軟X線で観測を行っていたのに対して、あすかの XRT が観測可能なエネルギー領域は 0.4-12keV と格段に広いものだった。XRT の開発は宇宙研および名古屋大学とNASAのゴダード宇宙飛行センターの共同で行なわれた。受光面積は1keVのとき1300cm2、7keVのとき600cm2で、有効焦点距離は3.5m。 GIS はX線での撮像を行なう装置で、銀河団などの視直径の大きな天体にも対応できる広い受光面積を持つ。 SIS はX線のスペクトル観測（分光）を行なう装置である。受光素子としてX線CCDを世界に先駆けて採用し、エネルギー分解能の高いスペクトル観測を可能にした。 あすかには4台の XRT が搭載され、2台に GIS、2台に SIS を取り付けられていた。これによって同一天体の撮像とスペクトル解析を同時に行なうことができた。 あすかは打ち上げから2001年の大気圏突入までの8年間にのべ2,000個以上の天体を観測し、膨大な成果を挙げた。主なものは以下の通りである。 あすかは大質量ブラックホールが存在すると考えられるケンタウルス座の活動銀河中心核MCG6-30-5の高分解能スペクトル観測を行い、ブラックホールを取り巻く降着円盤から放射されていると考えられる鉄の特性X線を観測した。回転する降着円盤から放出される輝線は、視線に沿って遠ざかる物質と近づく物質からの光がそれぞれドップラー効果を受けるために2本のピークを持ったスペクトルとして観測されるが、回転速度が非常に大きい場合には相対論的効果で2本のピークの高さが非対称になることが予測されている。あすかはこの活動銀河核のスペクトルが理論とよく一致する非対称なスペクトルであることを明らかにした。このことは、降着円盤の内側のブラックホールに非常に近い部分を初めてX線で観測できたことを示唆している。 宇宙には全天にわたってX線の背景放射(CXB) が存在し、長い間その起源が謎となっている。CXB のスペクトルはエネルギーの高い硬X線を多く含むため、従来知られていたX線天体から放射される比較的低エネルギーのX線の重ね合わせでは説明のできないものであった。あすかは2-10keVの硬X線領域で従来の衛星の102倍という高い感度のサーベイ観測を行い、CXB の全強度のうち約30%の正体をX線源からの放射の重ね合わせとして初めて特定した。 1996年、あすかによっておおぐま座のスターバースト銀河M82の観測が行われ、M82の中心から離れた位置に太陽の数百倍から1000倍という中間的な質量を持つブラックホールが複数存在する証拠を発見した。ブラックホールの質量についてはこれまで、通常の恒星進化によって作られる恒星質量スケールのブラックホールと、銀河中心に存在する106-8太陽質量という大質量ブラックホールの間をつなぐ中間的な質量のブラックホール（中間質量ブラックホール）の存在が知られておらず、大質量ブラックホールの起源をめぐって大きな謎となっていた。この発見は、大質量ブラックホールがより小さなブラックホールの合体によって形成されるという自然なシナリオを支持する証拠と考えられている。 ^ “日本のX線天文衛星「あすか」、巨大太陽フレアの影響で観測が困難に”. 日本惑星協会. 2010年8月1日閲覧。 X線天文学 宇宙科学研究所 超大質量ブラックホール Advanced Satellite for Cosmology and Astrophysics (ASCA, ex-Astro-D)@NASA あすか公式ページ@JAXA ISASニュース 2002.2 No.251 特集：「あすか」が捉えた激動する宇宙
せどり（競取り、糶取り）とは、『同業者の中間に立って品物を取り次ぎ、その手数料を取ること。また、それを業とする人（三省堂 大辞林より）』を指すが、一般的には古本用語を元にした「掘り出し物を第三者に販売して利ざやを稼ぐ」商行為を指す言葉。 一般的にはひらがなで「せどり」と書く。辞書では「競取り」という漢字が当てられているが、元々は「糶取り」という字が使われていた。 「糶取り」の「糶（ちょう、せり、うりよね）」とは、「米を売りに出す」の意で、そこから「米の競り売り」や「行商」のことを指す。漢字としては「出+米+翟（=擢：抜き出す）｣から成り、貯蔵してあった米を選り出して売りに出すことを意味し、そこから転じて多くの物の中から選び出して売ることを「糶取る（動詞）」または「糶り取る」と言う。「糶取り」とは「糶取る」の連用形である。 『書物語辞典（1936年 古典社）』によると、語源は不明。漢字は当て字で「糶取」「背取」などと書き、『せどりの營業は、店舗から店舖を訪問して相互の有無を通じて口錢を得るのを目的とする。即ち甲書店の依頼品を同業者間をたづね歩き値の安きを求め其の間に立つて若干の利得をする（同書より）』との事で、書店同士の売買の仲介をする事、またはそれを生業とした者を指す。 「古書店等で安く売っている本を買い、他の古書店等に高く売って利ざやを稼ぐ（転売）」こと、またはそれをする者を指す。同業者の店頭から高値で転売する事を目的に「抜き買い」するため、せどり行為は業界内では嫌われる。一方、本の希少価値にこだわらない、大量仕入れ、大量販売形式の大規模古書店においては、「一度に数十から百冊の本を買ってもらえる」「長期在庫が減る」ということから、せどりが必ずしも嫌われているわけではない。 古書業界で使われている「せどり」は、業者間の「競り」から来た言葉で「競取り」と書く。古書組合などの業者間の競り売りは、主に束売りで行われるため、欲しい本を競り落とすためには必要のない本まで買わなければならない場合がある。その場合、競り落とした後に必要な本を抜き出し、必要のない本は何らかの形で処分する事になり、結果として「必要な本だけを抜き出す」事になる。そこから「多くの本から必要な本だけを抜き出す」行為を「競取り」と言うようになった。現在の古書業界では店舗を回って在庫を集め、ネットで売りさばく「せどり師」と呼ばれる人々による古本屋も存在する。 過去には、店を持たずに各地を回り、自分の知識と目利きを頼りに仕入れた商品を同業者に販売したり、注文を受けた本を探し出して手数料を受け取ったりする「せどり屋」という商売があったが、現在では新古書店等で安く売っている商品や古紙回収で集めた書籍を、主にインターネットを利用して販売する事を「背取り(せどり)」と言い、せどりをしている個人や業者を「せどらー」などと呼ぶ。リサイクル業務の一つに分類できる。[要出典]。本の背（背表紙、タイトル）で仕入れを判断することからこの字が当てられる。坪内祐三はブックオフなどで、携帯やスマホのバーコードリーダー（アプリ）でAmazonの買い取り価格をチェックしつつ仕入れる本をチェックすることを「Amazonせどり」と表現した。 本に限らず、CD、DVD、ビデオソフト、ゲームソフト、カレンダーなど、インターネット上に中古市場の存在する多くの媒体が販売ルートとなっており、「せどり」を指南するウェブサイトやノウハウ（情報商材）を売る商売、または専門の塾やセミナー、ツールも存在している。[要出典] 『せどり男爵数奇譚』（梶山季之：著）：古書ミステリー小説で「せどり」という言葉を世に広める切っ掛けを作ったという説がある。 『死の蔵書』（ジョン・ダニング：著）：せどり屋が被害者のミステリー小説。 『ビブリア古書堂の事件手帖』（三上延：著）：主人公の働く古書店の常連にせどり屋がいる。ミステリー小説。 『栞と紙魚子』「古本地獄屋敷」（諸星大二郎：著）：行方不明になった、主人公の父の居場所を示唆するのがセドリ師。漫画。 原則として、日本国内において、いったん一般消費者の手に渡った物品（「古物」）を転売買して営業を行う者は古物営業法に基づく古物商許可を受ける必要がある。個人であっても、古物商許可を得ずにインターネットオークションその他で継続反復し、大量の転売買営業を行っている場合、古物営業法違反により逮捕される事例がある。 大辞林 第二版（三省堂） 全訳 漢辞海（三省堂） 書物語辞典（1936年 古典社 古典社編集部)： Weblio辞書： 増殖漢字辞典： 散歩の達人 2005年10月号 神保町特集：古書組合の競り売りの模様などが紹介されている。 まんだらけ風雲録（古川益三：著）：古書組合の競り売りやまんだらけがせどりで大儲けするエピソードなどが収録されている。 ^ 唐沢俊一、唐沢俊一ホームページ :: 日記（2000年12月27日）、2013年3月2日参照。 ^ a b 坪内祐三「高原書店からブックオフへ、または「せどり」の変容」、『新潮45』第34巻第6号、2015年6月、 174-183頁、 NAID 40020457447。 ^ 松岡正剛、536夜『せどり男爵数奇譚』梶山季之|松岡正剛の千夜千冊（2002年5月14日） ^ 【赤字のお仕事】「糶取り」…ネットオークションでもおなじみのあれはこう ^ “古物営業法FAQ”. 警視庁. 2013年6月25日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2013年6月28日閲覧。 ^ pdfファイル ^ 競取りとは ^ 糶 Archived 2013年1月20日, at the Wayback Machine. 転売屋 裁定取引 古本 古物商
サイン本（サインぼん）は著者若しくはそれに準じる関係者が署名した書籍をいう。署名する箇所は扉部分が多い。署名以外に為書きなどが添えられる場合もある。また漫画家ではイラストがつく場合もある。 販促活動の一環として書店などで行われるサイン会などで入手するのが一般的である。この他在庫一層の梃入策としてサイン本が作られ店頭に並ぶ事もある。古書店で「サイン本」として付加価値とともに販売されていることもある。 また評論家の副島隆彦や日垣隆などのように自分のウェブサイトでサイン入りの自著の通信販売を行っている者もいる。植村直己など冒険家が冒険資金を立てることを目的に講演の後に売った本についてサイン会を開くこともある。 インターネットオークションなどの相対取引では高額で取引される事もあるが一般に殆どの古本屋では作家の署名は汚れとしかみなされず値引対象となる。署名が汚れとして扱われる理由は署名の真贋判定の困難な事が一因である。何万といるであろう著者達全ての署名について一々真贋を鑑定するのは難しく鑑定コストに見合うだけの付加価値が存在し得ない。このように署名が真正とは断定できないため古本屋としては署名を汚れとして扱わざるを得ないのが現状である。ただし鑑定コストに見合うだけの付加価値が存在する夏目漱石などの大文豪の署名についてはこの限りではない。