lsz05/JaqketRetrievalLite huggingface dataset:
企業（きぎょう、英: business）とは、営利を目的として一定の計画に従って経済活動を行う経済主体（経済単位）である。社会的企業を区別するために営利企業とも言う。家計・政府と並ぶ経済主体の一つ。国（中央政府）や地方公共団体が保有する企業を公企業（こうきぎょう）、そうでない企業を私企業（しきぎょう）という。通常は企業といえば私企業を指す。日常用語としての「企業」は多くの場合、会社と同義だが、個人商店も企業に含まれるので、企業のほうが広い概念である。 広義の企業は、営利目的に限らず、一定の計画に従い継続的意図を持って経済活動を行う独立の経済主体（経済単位）を指す。 私企業 - 営利追及を目的とし民間が出資・経営する企業 公企業 - 国（中央政府）や地方公共団体が出資・経営する企業（公務） 公有企業 - 国や地方公共団体が出資する企業（狭義には、地方公有企業のみを指す） 国有企業 - 国が出資する企業 地方公有企業 - 地方公共団体が出資する企業 公営企業 - 国や地方公共団体が経営する企業（狭義には、地方公営企業のみを指す） 国営企業 - 国が経営する企業 地方公営企業 - 地方公共団体が経営する企業 企業の組織形態としては、次のようなものがある。 法人格を有しない個人、組織 個人企業 組合 パートナーシップ 官庁企業（行政企業、官業、現業） その他（匿名組合、有限責任事業組合、投資事業有限責任組合など） 法人格を有する組織 株式会社（コーポレーションやPLCなど。特殊会社も含む） 合同会社 合資会社 合名会社 LLC LLP 協同組合（農業協同組合、漁業協同組合、生活協同組合、森林組合など） 公共企業体（公社） 特殊法人､独立行政法人､公団、公庫、事業団、営団、金庫など。 公施設法人 その他の法人（相互会社、投資法人、特定目的会社など） 大企業 準大手企業 中堅企業 中小企業 零細企業・個人企業 ^ 日本の実定法上の「公営企業」は、地方財政法上のものを指す。 ^ 日本の実定法上の「地方公営企業」は、地方公営企業法上のものを指す。 ^ 日本では、中小企業基本法2条に「中小企業者」の範囲が定義されている。 経営 経営学 企業の社会的責任 経済 会社 - 会社法 企業一覧 日本の企業一覧 年収
金融サービス（きんゆう-、英語: Financial services）は金融業務とも呼ばれ、金融業界内で行われているまたは企業内でお金に関して行われている全ての業務、すなわち銀行、クレジットカード、保険、会計、証券取引、投資ファンドなどの業務を指す。 金融機関 金融サービス制度を検討する会 日本の金融庁、イギリスの金融サービス機構 (FSA) など ^ 金融サービスとは (Weblio)
足摺宇和海国立公園 高知市 足摺宇和海国立公園（あしずりうわかいこくりつこうえん）は、四国南西部、高知県足摺岬～愛媛県宇和海沿岸に至る国立公園である。面積は、11,345ha。 元々は「渭南海岸」という名称で検討されていたが、「足摺」の名称で指定された。 指定区域の殆どを海岸が占めるが、滑床渓谷や篠山、法華津峠といった内陸部にも指定地が点在している。 また、海中公園が多く、竜串、樫西、勤崎、尻貝、宇和海、沖ノ島の6ヶ所が指定されている。 1955年4月1日 足摺国定公園として国定公園に指定。 1972年11月10日 宇和海地域を追加したうえで国立公園に変更され、現在の足摺宇和海国立公園に名称が変更された。 足摺岬 竜串 見残し 宇和海 滑床渓谷 篠山 法華津峠 大堂海岸 柏島 利用者数は2008年（平成20年）。 ^ “足摺宇和海国立公園の区域図 （足摺地域） (PDF)”. 環境省. 2012年10月6日閲覧。 ^ “足摺宇和海国立公園の区域図 （宇和海地域） (PDF)”. 環境省. 2012年10月6日閲覧。 ^ “足摺宇和海国立公園の公園紹介”. 環境省. 2012年10月6日閲覧。 ^ “国立公園の利用者数（公園、年次別） (PDF)”. 環境省. 2012年10月6日閲覧。 ^ 環境省自然ふれあい推進室"表II-9 国立公園内ビジターセンター等利用者数"自然公園等利用者数調（2013年3月16日閲覧。） ^ 高知県立足摺海洋館ホームページ 渭南 足摺宇和海国立公園
氷ノ山後山那岐山国定公園（ひょうのせんうしろやまなぎさんこくていこうえん）は、兵庫県と、岡山県、鳥取県にまたがる山岳地帯の国定公園。 景勝渓谷と名瀑の宝庫である。 面積 - 48,803ha（兵庫県：25,200ha、岡山県：15,024ha、鳥取県：8,579ha） 関係市町村 兵庫県 - 豊岡市、養父市、宍粟市、香美町、新温泉町、佐用町 岡山県 - 美作市、西粟倉村 鳥取県 - 鳥取市、岩美町、八頭町、若桜町、智頭町、三朝町 和池の大カツラ（香美町） - 湧水「千年水」を集める推定樹齢1000年の桂 一二峠の無難の木（香美町） - 高さ29m、幹周372cm、推定樹齢350年のブナ 口大屋の大アベマキ（養父市） - 推定樹齢400年のアベマキ、国の天然記念物 樽見の大ザクラ（養父市） - 推定樹齢1000年の桜、国の天然記念物 建屋のヒダリマキガヤ（養父市） - 推定樹齢800年の日本最大のヒダリマキガヤ、国の天然記念物 畑上の大トチノキ（豊岡市） - 推定樹齢500年のトチノキ、国の天然記念物 若杉天然林（西粟倉村） - 面積約83ha、標高1,200m、「森林浴の森100選」に選ばれるブナの森 但馬高原植物園 兵庫県立兎和野高原野外教育センター 兵庫県立木の殿堂 和池の大カツラ 氷ノ山国際スキー場 ロッジかどま ばんしゅう戸倉スノーパーク 兵庫県の自然公園 氷ノ山後山那岐山国定公園 - 兵庫県 岡山県庁-氷ノ山後山那岐山国定公園
若狭湾国定公園（わかさわんこくていこうえん）は、福井県敦賀市の笙の川河口左岸から京都府舞鶴市の由良川河口右岸に至る、若狭湾に面した海岸線を中心に指定された国定公園。2007年8月時点での総面積は約19,194 ha。かつては京都府京丹後市にある丹後半島北部を西端としていたが、由良川以西の区域は独立し丹後天橋立大江山国定公園の一部となっている。 若狭湾は典型的なリアス式海岸で、断崖・洞門・洞窟・岩礁などの風景要素が人気である。公園は同湾岸周辺のほか、湾に浮かぶ特別保護地区の冠島・沓島、海域公園の三方海域公園、ラムサール条約指定湿地となっている三方五湖およびその周辺を含有している。 1955年6月1日 海岸線約115 kmなどを国定公園に指定。 2007年8月3日 由良川以西の地域が、新たな地域を加えた上で新設の丹後天橋立大江山国定公園として独立のため指定区域から削除、同時に由良川以東では海岸後背地など指定区域を拡張、冠島・沓島を特別保護地区に格上げ。 福井県 敦賀市 小浜市 三方郡美浜町 三方上中郡若狭町 大飯郡おおい町 大飯郡高浜町 京都府 舞鶴市 敦賀湾 気比松原 若狭湾 三方五湖 蘇洞門 舞鶴湾 五老岳 音海断崖 若狭湾 三方五湖レインボーライン 若狭湾国定公園 - 福井県安全環境部自然環境課 若狭湾国定公園 - 京都府中丹広域振興局建設部
丹後天橋立大江山国定公園（たんごあまのはしだておおえやまこくていこうえん）は、京都府京丹後市から京都府舞鶴市の由良川河口右岸に至る「丹後半島海岸地区」及び、丹後半島内陸部の「世屋高原地区」、福知山市の旧大江町地域を中心とした「大江山連峰地区」の3地区で構成された国定公園。2007年8月3日に若狭湾国定公園から丹後半島海岸地区を独立させ、他の2地区を追加指定する形で新設された。17年ぶり、62番目の指定。総面積は約19,023haで、うち3,762ヘクタールは若狭湾国定公園から分離した部分である。 日本海に面した丹後半島沿岸では、日本三景のひとつ天橋立や伊根の舟屋群、鳴き砂で知られる琴引浜などがある。内陸部の世屋高原には近畿有数のブナ林が広がり、大江山は鬼伝説で知られる、また味土野の大滝などの自然豊かな所が国定公園となっている。 2000年代に入り自然と人間の営みの関係を重視する文化的景観の考え方が広がったことをうけ、自然環境のみならず棚田などの人為的な景観を国定公園に含めることにした初例でもある。 2007年8月3日 若狭湾国定公園から分離した部分に、新たな地域を加えた上で新設。 京都府 舞鶴市 福知山市 宮津市 京丹後市 与謝郡伊根町 与謝郡与謝野町 舞鶴若狭自動車道 京都縦貫自動車道 国定公園 丹後半島 丹後天橋立大江山国定公園（京都府ホームページ） 座標: 北緯35度34分1.7秒 東経135度11分23.5秒
西中国山地国定公園は、中国山地の西部、島根県、広島県、山口県に亘る山岳公園である。昭和44年1月10日指定。面積は約285平方km。恐羅漢山、寂地山、冠山、阿佐山など高さ1,200～1,300mの山々が連続し、急斜面から無数の渓谷を生み出している。 この国定公園の特徴は渓谷美にあり、著名な渓谷に広島県の三段峡、島根県の匹見峡、そして山口県の寂地峡がある。また、匹見峡周辺や寂地山にはブナ原生林が広がり、野生のツキノワグマやニホンザルが棲息する。 1969年（昭和44年）1月10日に指定された。 白亜紀の流紋岩、花崗岩類から成る隆起準平原的山容、断層谷群（三段峡、匹見峡等） 28,553ha 恐羅漢山（1,346m） 冠山（1,339m） 寂地山（1,337m） 安蔵寺山（1,263m） 臥竜山（1,223m） 阿佐山（1,218m） 深入山（しんにゅうさん）（1,153m） 恐羅漢山 冠山 寂地山 安蔵寺山 臥竜山（刈尾山） 三段峡 匹見峡 深谷峡 寂地峡 雙津峡 寂地峡竜尾の滝 三段峡三段滝 匹見峡表匹見峡 植物：ブナ林、ウラジロガシを主とする常緑広葉樹林 動物：ツキノワグマ（本州生息西端） 広島県 島根県 山口県 国定公園一覧
室戸阿南海岸国定公園（むろとあなんかいがんこくていこうえん）は四国南部の室戸岬～徳島県南部の海岸一帯を占める国定公園。 1964年（昭和39年）6月1日指定。 内陸部の指定地は全く存在しない純粋な海岸公園である。室戸岬は足摺岬と並ぶ高知県を代表する岬で、折り重なる海岸段丘と亜熱帯性樹林が特徴的。また徳島県南部一帯は高さ200mの断崖絶壁が連続する千羽海崖やリアス式の沈水海岸が見られる橘湾、アカウミガメの産卵地で知られる砂浜海岸、日和佐海岸などバラエティに富む。また無数の島嶼が見られ、橘湾の弁天島亜熱帯性植物群落（天然記念物）や徳島県南部の津島暖地性植物群落（天然記念物）など貴重な植生が見られる。 また、黒潮の影響で潮流が速いことと海岸一帯には水質汚濁の原因となる市街地や工場が少ないため、海水が非常に綺麗なことでも知られ、海産物は豊富。波の高さでも知られ、高知県東洋町の生見海岸や徳島県の宍喰海岸などは西日本有数のサーフィンのメッカとなっている。 室戸岬 千羽海崖 橘湾 蒲生田岬 伊島 竹ヶ島海中公園 大浜海岸（日和佐海岸） 海老ヶ池 など 室戸ユネスコ世界ジオパーク 高知県 > 組織から探す > 林業振興・環境部 > 環境共生課 > 室戸阿南海岸 徳島県観光情報サイト「阿波ナビ」 > ここが見どころ！徳島 > 室戸阿南海岸国定公園
大山隠岐国立公園（だいせんおきこくりつこうえん）は、鳥取県・島根県・岡山県の3県にまたがって所在する国立公園。元々は1936年2月1日に十和田国立公園（現・十和田八幡平国立公園）、吉野熊野国立公園、富士箱根国立公園（現・富士箱根伊豆国立公園）とともに大山を中心とする限られた地域が指定されたのが始まりである。 面積は69,410.5ha（陸域:35,353ha、海域:34,057.5ha）で、陸域では国有地、公有地が半分近くを占める。大山や蒜山、三瓶山などの山岳景観と島根半島、隠岐島などの海岸景観との調和が取れた公園で、山陰の中央部を代表する景勝地が集結している。 大山隠岐国立公園は大きく分けると、 大山蒜山地域 隠岐地域 島根半島地域 三瓶山地域 の4箇所に分かれそれぞれ個性が異なっている。 1936年2月1日 - 大山国立公園が指定された。 1963年4月10日 - 蒜山、島根半島、三瓶山、そして隠岐地域が編入されていて大山隠岐国立公園へ名称変更された。 2002年3月26日 - 大山・蒜山地区に毛無山、宝仏山地域を編入した。 2014年3月19日 - 大山・蒜山地区に三徳山地域を編入した。 鳥取県 - 倉吉市、琴浦町、大山町、伯耆町、江府町、日野町、三朝町 島根県 - 松江市、出雲市、大田市、飯南町、美郷町、海士町、西ノ島町、隠岐の島町、知夫村 岡山県 - 真庭市、新庄村 面積 - 69,410.5ha（陸域:35,353ha、海域:34,057.5ha） 鳥取県 - 15,783ha 島根県 - 13,036ha（陸域のみ） 岡山県 - 6,534ha 海域 - 34,057.5ha 大山、三瓶山、蒜山 大山（鳥取県） 中国地方最高峰（標高1,729m）で、伯耆富士や出雲富士との異名を取る火山である。西側からは優美な山容を誇り、山麓に桝水高原などが広がる一方で、南側は険しい山容を見せ、対照的。古代から山岳信仰や修験道の聖地としても名高く、大山寺や大神山神社などが建立された。 蒜山（岡山県） 上蒜山、中蒜山、下蒜山の総称。大山とは対照的に穏やかな山容を見せ、ブナの原生林が広がり南麓には大規模な蒜山高原が発達している。一方、北麓は険しい断崖がそそり立つ。 毛無山 (岡山県・鳥取県) 広大なブナ林が美しい1.000m級の山 宝仏山（鳥取県） 三徳山（鳥取県） 大山、蒜山等と同じ火山による地形的特徴があり、中国地方では特徴的な自然林があり、また、それらを背景に信仰の場とされてきた。国の名勝、史跡に指定されている。 島前 国賀海岸 島前の西ノ島にある。国内有数の断崖である摩天崖及び通天橋、鬼ヶ城などの景勝地。地上には牧草地が見られ、優雅に牛馬が草を食む。国の名勝。 島後 白島海岸 島後島の北部にある白砂青松の景勝地。国賀海岸とは対称的に優美な景観を呈し、展望台からの眺めは素晴らしい。名の由来は板状アルカリ流紋岩が白色なのにちなむ。国の名勝。 布施海岸（浄土ヶ浦） 島後島の東部にある景勝地。小規模ながら無数の小島、断崖、洞門が点在し、老松が生育。繊細かつ、幾何学的な自然美が特徴で、国立公園切手の題材にもなったことで有名になった。国の名勝。 地蔵崎 加賀の潜戸 日御碕 三瓶山は約4,000年前に最後の活動をおこなった火山で、（火山噴火予知連絡会・気象庁による定義上）活火山に指定されている。山体は、カルデラ地形とその内側の男三瓶、女三瓶、孫三瓶、子三瓶などの溶岩円頂丘群で構成されている。古来より信仰の山として知られ、『出雲国風土記』にも佐比売山として名が登場する。穏やかな山容を見せ、また自然のブナ林がみられる。 ^ “大山隠岐国立公園の区域図 （大山蒜山地域） (PDF)”. 環境省. 2012年10月6日閲覧。 ^ “大山隠岐国立公園の区域図 （隠岐島地域） (PDF)”. 環境省. 2012年10月6日閲覧。 ^ “大山隠岐国立公園の区域図 （島根半島・三瓶山地域） (PDF)”. 環境省. 2012年10月6日閲覧。 ^ “大山隠岐国立公園の公園紹介”. 環境省. 2014年4月19日閲覧。 ^ “国立公園の利用者数（公園、年次別） (PDF)”. 環境省. 2012年10月6日閲覧。 大山隠岐国立公園
ツンドラ（ロシア語：тундра, 英語：tundra）とは、地下に永久凍土が広がる降水量の少ない地域のことである。凍原（とうげん）、寒地荒原（かんちこうげん）と訳す。 主にシベリア北部など北極海沿岸の寒帯地域に見られる。永久凍土といっても1年中凍結しているのは地下の凍土だけである。しかし地下が凍結していても短い夏には表面付近の土壌が融け、コケ植物、地衣類や草本類、灌木などが生育するところもある。 近年、地球温暖化の影響により、面積が縮小傾向にあるという調査報告も出ている。寒帯で唯一、人間が居住できる地域であり、トナカイの遊牧（チェコト族など）・狩猟・海洋漁業・鉱業が営まれている。 自然地理学上、ツンドラは、低温で植物の生長可能期間が短いため樹木が生長できない地域を指す。ツンドラという言葉は、木のない平原を意味するサーミ語（およびそこからロシア語に取り入れられた単語）に由来する。ツンドラには、南極ツンドラ、北極ツンドラ、高山ツンドラの3種類があり、いずれにおいても主たる植生は草本類、蘚類、地衣類である。 ツンドラには木が生えているところもあり、ツンドラと森林地帯との間の移行帯（生態上の境界地帯）は樹木限界線と呼ばれる。 北極ツンドラは、北半球極北のタイガ地帯の北に位置する。通常、ツンドラという用語は、地下土壌が融けることのない氷を含む永久凍土である地域だけを指す（北部ラップランドを含め、木が生えない地域を一般的にツンドラと言う場合もある）。永久凍土ツンドラ地帯は、ロシアおよびカナダ北部の広大な地域を含んでいる。北極ツンドラには、凍土地帯のヌガナサン人、ネネツ人（およびラップランドのサーミ人）など、トナカイの放牧を営む遊牧民族が居住している。 ツンドラの生物多様性は低い。生物の種類は少ないが、それぞれの種毎の個体数は多い。北極ツンドラ地帯の主な陸生哺乳類はトナカイ（カリブー）、ヘラジカ、ドールシープ、ジャコウウシ、レミング、ホッキョクグマ、ホッキョクギツネ、クズリ、オオカミ、オオヤマネコ、ハイイログマなどである。 一部の地域では石油やウラニウムなどの天然資源が豊富であるにもかかわらず、厳しい気候のために北極ツンドラ地帯の開発はほとんど行われていなかった。しかし、近年アラスカ、ロシアなどにおいては、ツンドラの世界に人間の手が入りつつある。 地球温暖化はツンドラにとって大きな脅威である。基本的に永久凍土は凍った湿地であり、夏には表面付近の氷だけが融ける。もし凍土が完全に溶けてしまったら生態系全体が壊滅してしまうだろうし、北極圏の生物たちは急激な変化に対応できないだろう。また、世界の土壌中の炭素の3分の1はタイガとツンドラに存在するが、永久凍土が溶けると土壌に吸収される炭素より放出される炭素のほうが多くなってしまう。この現象はアラスカで実際に観測されている。ツンドラは、1970年代には炭素の処理場の機能を果たしていたが、今日では炭素の供給源になっているのである。これは、温暖化の問題をさらに悪化させる要因になっている。 南極ツンドラは、南極大陸、南ジョージア島・南サンドイッチ諸島、ケルゲレン諸島など、南極圏・亜南極圏の島々に位置する。南極大陸は、寒く乾燥しすぎているため植物の育成がほとんど不可能であり、大陸の大部分が氷原におおわれている。しかし、一部の地域、特に南極半島には岩石質の土壌が存在し、ツンドラを成立させている。この地域には、約250種の地衣類、100種の蘚類、25 - 30種の苔類、約700種の陸生・水生藻類が存在し、大陸の海岸周辺の凍っていない岩や土の部分に生育している。南極大陸で花をつける2種類の植物、ナンキョクコメススキ (Deschampsia antarctica) とナンキョクミドリナデシコ (Colobanthus quitensis) は、南極半島の北部および西部に生息する。 北極ツンドラと違い、他の大陸から隔絶している南極ツンドラには、大型の陸生動物がいない。アザラシ、ペンギン等の海鳥や海洋動物が海岸周辺に生息している。また、亜南極の島には、ネコ、ウサギなど、数種類の小動物が人間によって持ち込まれている。 南極大陸および南極圏の島々（南緯60度以南）の動植物は、南極条約によって保護されている。 高山ツンドラは、標高が充分に高い場所であれば、緯度に関係なく世界中に存在する。高山ツンドラにも樹木がないのは他のツンドラと同じだが、高山ツンドラの土壌は、通常、永久凍土ではなく、一般的に永久凍土より水はけがよい。高山ツンドラは、標高が下がるにつれ、森林限界線より下の森林地帯に移行していく。ツンドラと森林地帯の間の移行帯における低木林はクルムホルツ（英語版）と呼ばれている。 高山ツンドラに生息する主要な動物は、ミヤマオウム、マーモット、ロッキーヤギ、ナキウサギ（日本でも北海道の大雪山周辺に生息）などである。 ツンドラという名前の自動車 トヨタ・タンドラ - ツンドラが車名の由来となった。 UAZ-469 - ツンドラの名で売られている民生用がある。 ツンドラ気候
針葉樹（しんようじゅ、英: conifer）は、葉が針のように細長いマツやスギなどの裸子植物球果植物門の樹木のこと。広葉樹の対義語。常緑性の常緑針葉樹と落葉性の落葉針葉樹がある。外来種を中心とした園芸用の針葉樹はコニファーと呼ばれる。 多くの樹種がマツやスギのような針状の葉を持つために針葉樹と名付けられているが、披針形～広披針形の葉をつけるイヌマキやナギの類や、非常に小さな鱗片状の葉を密生するヒノキの類も含まれるため、一概に「針状の葉」というだけで外形的に識別・分類することはできない。 温帯北部から冷帯を中心に世界に約500種が分布していて、針葉樹林を形成する場合があり、特に、針葉樹林帯と呼ばれる区域もある。多くは常緑樹であるが、カラマツやヌマスギなどの落葉樹もある。ハイネズなどの低木も多数存在する。 木材は繊維が長く緻密であり、建材やパルプ用材などとして利用される。 カヤの種子は食用とされる。 球果植物門 - マツ綱 - マツ目 コニファー 松かさ 針葉樹林 針葉樹材 広葉樹
サバナ（Savanna、サヴァナまたはサバンナとも）とは乾季と雨季のある熱帯に分布する、疎林と低木を交えた熱帯長草草原地帯である。アフリカではバオバブ樹などが見られる。熱帯草原を一般的にサバナと呼んでいるが、これはスーダン先住民が使用した呼称に由来し、地域によりリャノ（オリノコ川流域）、カンポ（ブラジル高原）、グランチャコ（パラグアイ）などの名称もある。大型の草食動物が群れをなして多く生活している。 サバナ気候 リャノ・エスタカード
針葉樹林（しんようじゅりん）とは、主として針葉樹で構成された森林である。 針葉樹は世界の森林域のほぼすべての地域に分布するが、多くの地域では広葉樹に混在するか、限られた環境で森林を構成するのみである。針葉樹が中心となる森林が多く見られるのは、広葉樹の生育には適さない地域である。これは、針葉樹がより古い型の植物であるため、種間の競争では広葉樹に勝てないからではないかと言われる。その代わりに劣悪な環境への耐性を発達させたのであろう。広葉樹が森林を構成できない寒冷な地域では針葉樹が大規模な森林を作る。いわゆる亜寒帯がこれにあたり、シベリア・北アメリカ大陸にはタイガと呼ばれる、広大な天然の針葉樹林が広がっている。 針葉樹林には常緑樹林である常緑針葉樹林と落葉樹林である落葉針葉樹林がある。 日本で極相として針葉樹林があるのは、以下のような所である。 山岳地帯の亜高山帯針葉樹林。ブナ帯より上で、高山帯までの範囲がこれに当たる。標高で見れば、本州中南部地域ではおよそ1500m以上がほぼこれに当たる。北海道中部以北では平地までこの型の森林帯にはいる。但し、元からそうであった場所ばかりではなく、人の手によって商業用に後から植えられた樹林帯もある為、どこからどこまでが本来からの針葉樹林であるかは既に良く分からないと思われる。 照葉樹林帯ではモミ、ツガなどの針葉樹が混じるが、これらが多いところでは、外からは針葉樹林のように見える。特に、モミ林はまとまった面積を占めることがあり、これを暖帯と温帯の間に位置すると見なし、中間温帯と称することがある。森林を構成する種の組成としては、照葉樹林である。 海岸の砂地や岩の上にはクロマツ、アカマツ、イブキなどが目立つ森林が見られるが、広葉樹が中心になっていることが多い。 日本で見られる針葉樹林は、その大部分が人工林である。暖帯から温帯ではスギやヒノキ、より寒い地域ではカラマツの植林が多い。特にひと頃の拡大造林の方針のため、自然林より大きな面積を占める。現在は材木としての収益が商売にならないほど下がっており、手入れを放棄された人工林があちこちに見られ、問題となっている。 また、クロマツ、アカマツは、広葉樹の高木の生育が困難な厳しい環境条件下で局所的に安定した群落を維持することを除くと、遷移により次第に広葉樹林になってゆく先駆者樹木であるが、かつては、民家の燃料としてマツの落葉落枝がよく使用され、それによってマツ林が長期にわたって維持されていた。しかし、その後の生活の変化によってマツ林に人手が入らなくなり、そこへマツクイムシによる被害（マツ枯れ）が重なり、現在では大きく減少している。
どんでん返し（どんでんがえし） 忍者屋敷の扉のからくり。 歌舞伎の強盗返のこと。 上から転じて、フィクションなどのストーリー展開技法の一つをいう。 この項目では、第3項について扱う。 ストーリー展開におけるどんでん返し（どんでんがえし）は、小説や映画の中で用いられる技法のひとつである。 大方の読者や視聴者の予想を大きく裏切ったり、一旦終結したかに見えたストーリーを大きく覆したりするような結末が用意されているものが典型である（この種の結末の付け方は、英語ではsurprise endingにあたる）。芝居を途切れさせることなく大規模な舞台転換を短時間で行う歌舞伎のどんでん返しから転じて名付けられた。どんでん返しはエンディングに限らず、次々に事態が変遷し、推測、推理が何度も覆されていく様態を意味する場合もある。 信頼できない語り手 デウス・エクス・マキナ - 発想の一部に、類似点が散見される。
フィクション（英語: fiction）とは、作り事、虚構のこと。あるいは、作り話。創作。 英語の「fiction」とは、ラテン語のfictio（「作られたもの」）を語源としている。 「fiction フィクション」は、一般には「事実でないことを事実らしく作り上げること」を意味している。つまり、虚構、絵空事、作り話、事実ではないもの、想像上のもの、捏造されたものなどを指す。 だが、文学用語（文学研究用語）としては、「fiction フィクション」というのは、「架空の出来事を想像的に描いた物語。特に散文で書かれた小説の類を総称する語で、同様に想像的要素の多い詩や劇とは区別するならわしである。」とされている。つまり文学用語としては、想像的な様々な作品の中でも、特に散文形式のものを指す用語として使われているのである。 また「フィクション」には、虚構ではない実際の出来事の物語を「ノンフィクション」と呼ぶことで、「フィクション」をそれと対照的に扱う用法もある。よってノンフィクションの小説や映画は、事実を再現しているか、基にしたストーリー構成で成り立っている。 Oxford Dictionaryは（も）「fiction」の解説の1番目に「散文形式で書かれた作品で、特に想像上の出来事や人々を描いたもの」を挙げ、2番目に「でっちあげられたもの、あるいは本当ではないこと」を挙げている。 広辞苑や大辞泉で、は1番目の意味に「作り事、虚構」を挙げ、2番目の意味に「作り話。創作」を挙げている。 大辞泉では2番目の意味の説明で「作者の想像力によって作り上げられた架空の物語。小説。」ともしている。 ちなみに「物語」と言うと、内容は事実ということもそうでないということもありうるが、「フィクション」と言う場合は内容が事実とは異なる、ということになる。 日本語ではfictionを「架空の物語」ともいう。 スーパーコンピュータの開発に伴い、2016年には人工知能（AI）による小説も描かれるようになった。フィクションにおける人工知能はかつて様々な作品を産んだが、この時から人工知能がフィクションを思考するようになった。 物語論（ナラトロジー） レトリック ストーリー・プロット・語り手 ^ a b 広辞苑 第五版 p.p2298 ^ 大辞泉 ^ a b c ブリタニカ百科事典　【フィクション】 ^ literature in the form of prose, especially novels, that describes imaginary events and people. [1] ^ something that is invented or untrue. [2] 架空 架空のものの一覧の一覧 鼻行類（架空の動物の分類群） ノンフィクション
スリップストリーム（Slipstream）は、SFやファンタジーなどの非主流文学や、主流（メインストリーム）文学（純文学）といった型にはまったジャンルの境界を越えた、一種の幻想文学もしくは非リアリスティックな文学のことである。伴流文学、変流文学、境界解体文学とも言われる。 「スリップストリーム」という言葉は、サイバーパンク作家のブルース・スターリングが、1989年7月発行の『SF Eye』第5号の記事の中で作り出した言葉である。スターリングはこう書いている。「……これは諸君をとても不思議な感じにさせる類の書き物だ。20世紀の生活が諸君に感じさせる方法、もし諸君が若干の感受性を持っていればだが」。この言葉を受けて、スリップストリーム文学は「不思議さの小説」と言及されていたが、それは他に広く使われている定義と同じくらいわかりやすい定義である。 たとえば、フィリップ・K・ディックやヴォネガットの作品はSFと純文学の境界解体という面がある。『火星のタイムスリップ』のマンフレッドや『スローターハウス5』の時間旅行者ビリーは予知能力を持っているという設定だが、ここでの予知能力は「鋭敏さ」のメタファーと読める。前者の場合はタイトルの「火星」も「タイムスリップ」もメタファーであり、直喩で置き換えるなら「火星植民地のような場所（＝たとえば、伝統の薄いアメリカ社会）におけるタイムスリップのような心理状態（＝アンテ・フェストゥムと呼ばれる分裂病的な先取り的時間感覚）」と読むこともできる。また、オースターのニューヨーク三部作は探偵小説と純文学の境界解体と捉えられる。探偵が人を探すのだが、その人とは自己の投影であり、結局「自分探し」なのではないか、と読める。これらのように、SFや探偵小説などの非主流小説のガジェットを借りつつ、純文学的な思想表現を試みる、というのが（非主流と主流の）境界解体と言われるゆえんである。 『Feeling Very Strange:The Slipstream Anthology』の編集者であるSF作家ジェイムズ・パトリック・ケリーとジョン・ケッセルは、スリップストリームの中心にあるのは認知的不協和で、恐怖とか笑いとかいう文学的効果をそれほど持ったジャンルではない、と主張した。 スリップストリームはスペキュレイティヴ・フィクション（思弁的小説）と純文学小説の狭間に落ち着く。ただし、いくつかのスリップストリームがSFやファンタジーの要素を用いている限りは、すべてがそうだとは言えない。スリップストリーム文学の作品群に共通して認められる要素は、ある程度のシュール、不完全なリアル、またはきわだった反リアルである。スリップストリームとされる作家は、ディックやヴォネガットの他に、SF作家では、J・G・バラード、ジョン・スラデック、トマス・M・ディッシュ、クリストファー・プリーストなどであり、それ以外では、ポール・オースター、マーガレット・アトウッド、ダグラス・クープランド、アンジェラ・カーター、スティーヴ・エリクソン、カレン・ジョイ・ファウラー、ロバート・F・ジョーンズ（en:Robert F. Jones）、村上春樹、スティーヴ・エイレット（en:Steve Aylett）、ジャン・ヴィルト（en:Jan Wildt）、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、ウィリアム・S・バロウズ、アンナ・カヴァンが挙げられる。マジックリアリズムにおいても、ガルシア・マルケス『百年の孤独』はここに含まれる。 スリップストリームは「見慣れた光景をいつもと違う角度から眺めたような感覚」を誘発するもので、そういった要素を持つ作品は、文学以外にも音楽、映画、グラフィックノベル、インスタレーションなどにも見いだされる。映画では、『メメント』、『マルコヴィッチの穴』、『10億分の1の男』、テレビドラマでは、『LOST』、『時空刑事 ライフ・オン・マーズ』（en:Life on Mars (UK TV series)）、『The Singing Detective』（en:The Singing Detective）などが、スリップストリームに位置づけられる。 ^ [1] ^ a b クリストファー・プリースト「アンナ・カヴァン『氷』序文」（『氷』ちくま文庫、2015年、山田和子訳） en:New Weird Bruce Sterling's original article on slipstream from SF Eye #5, July 1989 Sterling and en:Lawrence Person's combined slipstream list from Nova Express, Volume 5, Issue 2 en:James Patrick Kelly covers slipstream in two of his "On the Net" columns from en:Asimov's Science Fiction: Slipstream and Genre A roundup of slipstream links, including links to commentary, discussions, and reviews of slipstream texts. Fantastic Metropolis.com
リドル・ストーリー (riddle story) とは、物語の形式の1つ。物語中に示された謎に明確な答えを与えないまま終了することを主題としたストーリーである。リドル (riddle) とは「なぞかけ」を意味する。 有名なものにF・R・ストックトン（英語版）の1882年の短編「女か虎か?」The Lady, or the Tiger? がある。 『女か虎か?』のストーリーはこうである。ある国の身分の低い若者が王女と恋をした。それを怒った国王はその国独自の処刑方法で若者を罰することにした。その方法とは二つの扉の一つを選ばせることである。ひとつの扉の向こうには餓えた虎がおり、扉を開けばたちまちの内にむさぼり食われてしまう。もうひとつの扉の向こうには美女がおり、そちらの扉を開けば罪は許されて彼女と結婚することが出来る。王の考えを知った王女は死に物狂いで二つの扉のどちらが女でどちらが虎かを探り出した。しかし王女はそこで悩むこととなった。恋人が虎に食われてしまうなどということには耐えられない、さりとて自分よりもずっと美しくたおやかな女性が彼の元に寄り添うのもまた耐えられない。父に似た、誇り高く激しい感情の持ち主の王女は悩んだ末に結論を出し、若者に扉を指差して教える。王女が示した扉は果たして？ － 『女か虎か?』。 上記が典型的なリドル・ストーリーの例である。物語中に謎が提示され解決は読者に委ねるというもので結末が存在しないのが特徴になる。 しかしながらこの物語は好奇心を刺激し、ストックトンは「正解」を求める人々に悩まされることとなった。そのうち特に熱心な人々はパーティを開き、ストックトンを招待した。パーティではトラと女性の形のアイスクリームが供され、ストックトンがどちらを選ぶかで正解を知ろうとしたが両方食べてしまったので答えは分からなかったという。ストックトンはそのような人々の熱心さに答えて続編として『三日月刀の促進士』を書いたがこちらもリドル・ストーリーであり結局明快な解答は存在していない。 そのため様々な解答やパロディ作品が作られ中でもジャック・モフェットの書いた短編『女と虎と』は、もっともスマートな解答としてエラリー・クイーンらによって第3回EQMMコンテストにおける最優秀技能特別賞を与えられている。 また書評家の小森収は『女と虎と』を「構成は巧みだが、ストックトンの寓話性とシンプルさを失っている」と評している。 また『謎のカード』を書いたクリーブランド・モフェットも「正解」を求められ「解決編」を後に書いているが謎を十分に説明していない内容であった。そのため、そもそも『謎のカード』は「正解」を意識せずに書かれた物なのではないかと言われている。 作者が伏線を忘れていたり、打ち切りのために伏線を処理しきれなかった話については、作者が意図して明白な答えを用意しない謎ではないので、リドル・ストーリーに該当しない。 『女か虎か?』F・R・ストックトン 『三日月刀の促進士』F・R・ストックトン 『謎のカード』クリーブランド・モフェット 『謎のカード事件』エドワード・D・ホック - 上記の作品の解決編 『決断の時』スタンリイ・エリン 『最後の答』ハル・エルスン 『藪の中』芥川龍之介 『柳生連也斎』五味康祐 『女か怪物（ベム）か』小松左京 - 『女か虎か?』のパロディ作品 『ゼバスチアンからの電話』イリーナ・コルシュノフ ^ エラリー・クイーン著『Queen's Quorum: A History of the Detective Crime Short Story As Revealed in the 106 Most Important Books Published in This Field Since 1845』（1969/6/1、Biblo-Moser）p25 ^ “Webミステリーズ！ : 短編ミステリ読みかえ史　【第55回】”. 2018年11月22日閲覧。 紀田順一郎『謎の物語』ちくまプリマーブックス 山口雅也編『山口雅也の本格ミステリアンソロジー』角川文庫 リドルストーリー　～結末なき物語～ （世界傑作格言集）
ベッド・ディテクティヴ (bed detective) は、ミステリの分野で用いられる呼称で、広義の安楽椅子探偵 (armchair detective) の一種、あるいは安楽椅子探偵の亜種といえる。ベッド探偵、寝台探偵とも。 ベッド・ディテクティヴは、探偵が事件の現場に行かず、自分の目で現場を見ずに、他人の話や事件の調書などのデータを基にして推理を展開するという点では、安楽椅子探偵と共通であるが、（多くの場合）探偵が怪我などで病院のベッドの上にいる (detective on the bed) ため動くことができないという点に特徴がある。また、推理を行う動機も入院中の退屈しのぎという面がある。ただし、退屈しのぎといっても推理がいい加減というわけではない。また、過去に起こった出来事について推理するいわゆる「過去もの」に属する作品が多い。 1951年、ジョセフィン・テイが発表したリチャード3世の謎を巡る『時の娘』(The Daughter of Time) がこの分野の最初の作品とされている。ただし、英語には bed detective という語は存在しない（和製英語）であり、安楽椅子探偵に比べればその認知度は低い。 典型的なベッド・ディテクティヴ作品は、歴史ミステリ（あるいは「過去もの」）と「安楽椅子探偵もの」の両方の特徴を備えている場合が多い。つまり、歴史上の謎（あるいは直接現場に行って調査することが難しい過去の出来事）という推理の対象を病院のベッドで動けない探偵が極めて限られた情報（資料）から推理するという形式をとる。 また、探偵が入院など動けないので、情報（資料）を集め、主人公と会話をすることで推理を助けるパートナー役が登場することが多い。「シリーズもの」の探偵が入院で身動きがとれず、その暇つぶしに過去の出来事を推理するというパターンが多い。また推理すべき謎の提示は、肖像画や本といったアイテムから主人公が興味を持つパターン（アイテム・インスピレーション型）とパートナー役などが探偵に相談を持ち込むパターン（相談持ち込み型）とがある。 ベッド・ディテクティヴの典型的パターン 探偵：「シリーズもの」の探偵が入院等でベッドの上にいて動けない（動かない） 推理の対象：歴史上の謎など過去の出来事 謎の提示：(1)肖像画や本などから探偵がインスパイアされる　(2)他の人物によって相談の形で持ち込まれる パートナー役：情報（資料）を探偵の代わりに集めたり、探偵と会話をすることで推理を助ける 推理の形式：限られた情報（文献などの資料）とパートナー役などとの会話のみから論理的に推理論を展開 *1は、現在の事件を扱っている。*2は、ソープ嬢であるシルビアが持ち込まれる相談（事件）を解決するという安楽椅子探偵物だが、ここでの「ベッド」は彼女の職業（ソープ嬢）からきており、本来のベッド・ディテクティヴの意とは異なる。
法廷もの（ほうていもの）は、裁判や司法体制などをテーマとした作品の通称。法廷劇（ほうていげき）あるいはリーガル・サスペンスともいう。 民事・刑事を問わず、裁判所や法廷を舞台の中心に据えて展開し、その審理過程を通じて事件の真相や人間ドラマを追う。主人公としては、弁護士、検事、陪審員などが挙げられる。作品の特性上、サスペンスやミステリー、政治闘争などの要素を含むものが多いが、不正により苦しめられる庶民を救う「勧善懲悪もの」も存在する。犯罪捜査官ネイビーファイルのような軍法会議を取り扱った作品も登場している。 罪と罰は殺人を犯した主人公が予審判事のポルフィーリィに追い詰められる作品である。 日本では「大岡裁き」や「遠山の金さん」など勧善懲悪を重視した法廷時代劇「お白洲もの」が人気だった。現代では弁護士の地道な活動などや法制度の不備など現実的な描写を重視した作品も登場している。 中国では宋代から元代にかけて、公案（調書や裁判記録などの公文書）を題材にした話芸や戯曲が人気を呼び、明代にはこれをもとにした「公案小説」というジャンルが流行した。また清時代には三侠五義のような武侠小説の要素を取り込んだ作品も登場した。現代でも包拯が宮中の腐敗を暴く開封府〜北宋を包む青い天〜や、包拯の末裔が判事として庶民を助ける広州殺人事件ような勧善懲悪ものが人気である。 国内 裁かるる女（1939年） 愛よ星と共に（1947年） 誰が私を裁くのか（1951年） この世の花 完結篇（1956年） 曙荘の殺人（1957年） 妻は告白する（1961年） 白い巨塔（1966年） 事件（1978年） 疑惑（1982年） 12人の優しい日本人（1991年） 39 刑法第三十九条（1999年） 半落ち（2004年） それでもボクはやってない（2007年） ステキな金縛り（2011年） 海外 背信（1937年） 三十四丁目の奇蹟（1947年） パラダイン夫人の恋（1947年） 暗黒への転落（1949年） 裁きは終りぬ（1950年） 太陽は光り輝く（1953年） 洪水の前（1954年） 埋れた青春（1954年） 十二人の怒れる男（1957年） 情婦（1957年） 或る殺人（1959年） ニュールンベルグ裁判（1961年） アラバマ物語（1962年） 黒い情事（1964年） 母の旅路（1965年） 死刑台のメロディ（1971年） 評決（1982年） 白と黒のナイフ（1985年） 告発の行方（1988年） 推定無罪（1990年） ア・フュー・グッドメン（1992年） いとこのビニー（1992年） フィラデルフィア（1993年） ペリカン文書（1993年） 広州殺人事件（1994年） 告発（1995年） 評決のとき（1996年） 真実の行方（1996年） レインメーカー（1997年） シビル・アクション（1999年） 英雄の条件（2000年） キューティ・ブロンド（2001年） ハイ・クライムズ（2002年） ニューオーリンズ・トライアル（2003年） エミリー・ローズ（2005年） リンカーン弁護士（2011年） ジャッジ 裁かれる判事（2014年） 砂上の法廷（2016年） 国内 事件（1978年 - ） 赤かぶ検事奮戦記（1980年 - ） 都会の森（1990年） 七人の女弁護士（1991年 - ） 家栽の人（1993年） 正義は勝つ（1995年） 最後の弁護人 (2003年) 離婚弁護士（2004年 - 2005年） マチベン（2006年） 新マチベン 〜オトナの出番〜（2007年） ジャッジ 〜島の裁判官奮闘記〜（2007年） 告発〜国選弁護人（2011年） リーガル・ハイ（2012年 - ） 海外 弁護士ペリーメイスン（1957年 - 1966年） 弁護士プレストン (The Defenders)（1961年 - 1965年） L.A.ロー 七人の弁護士（1986年 - 1994年） ロー&オーダー（1990年 - 2010年） ザ・プラクティス ボストン弁護士ファイル（1997年 - 2000年） ボストン・リーガル（2004年 - 2008年） 女検察官アナベス・チェイス（2005年 - 2007年） SHARK カリスマ敏腕検察官（2006年 - 2008年） ダメージ（2007年 - ） グッド・ワイフ（2009年 - ） 開封府〜北宋を包む青い天〜（2017年） 国内 大岡昇平『事件』 高木彬光『破戒裁判』 佐賀潜『華やかな死体』 小泉喜美子『弁護側の証人』 和久峻三「赤かぶ検事」シリーズ・告発弁護士シリーズほか 姉小路祐「朝日岳之助」シリーズ 小杉健治『絆』ほか 深谷忠記『目撃』 芦辺拓『十三番目の陪審員』『裁判員法廷』 折原一『証人A」 楡周平『陪審法廷』 中嶋博行『検察捜査』『違法弁護』『司法戦争』『第一級殺人弁護』ほか 柚月裕子『最後の証人』 法坂一広『最終陳述』ほか 海外 メルヴィル・デイヴィスン・ポースト「ランドルフ・メイスン」シリーズ ジョン・ディクスン・カー『火刑法廷』 カーター・ディクスン『ユダの窓』 E・S・ガードナー「ペリー・メイスン」シリーズ（1933年 - 1973年） アガサ・クリスティ『杉の柩』 バリー・リード『評決』『決断』『起訴』『疑惑』 パーシヴァル・ワイルド『検死審問-インクエスト』 ヘンリー・デンカー『復讐法廷』 ギ・デ・カール『破戒法廷』 B・M・ギル『十二人目の陪審員』 ジョン・グリシャム『評決のとき』『ペリカン文書』『ザ・ファーム/法律事務所』ほか スコット・トゥロー『推定無罪』『立証責任』『有罪答弁』『死刑判決』ほか リチャード・ノース・パタースン「クリストファ・パジェット」シリーズほか D・W・バッファ「ジョーゼフ・アントネッリ」シリーズ フィリップ・マーゴリン『黒い薔薇』『女神の天秤』ほか スティーヴ・マルティニ「ポール・マドリアニ」シリーズ デイヴィッド・ローゼンフェルト「アンディ・カーペンター」シリーズ リザ・スコットライン｢ローザ・アンド・アソシエイツ｣シリーズ 『虚偽証人』 ロバート・J・ソウヤー『イリーガル・エイリアン』 ディビッド・V・リード『宇宙殺人』Murder in Space（久保書店Q-Tブックス） マイクル・コナリー「リンカーン弁護士」シリーズ 逆転裁判シリーズ（2001年 - ） 有罪×無罪 (2009年) THE 裁判員 (2009年) 司法 お白洲
アンチ・ミステリーは、狭義には三大奇書を、広義には推理小説上の「推理小説でありながら推理小説であることを拒む」という1ジャンルを指す。この項目では主に広義でのアンチ・ミステリーについて詳述する。 もともと、アンチ・ミステリーは齋藤愼爾と埴谷雄高により三大奇書の呼称として考案された言葉である。 『ドグラ・マグラ』はその大胆な構成と幻想小説らしさ、『黒死館殺人事件』は本筋と含蓄の主客転倒、『虚無への供物』は文中に推理小説自身を否定する記述が含まれることから、いずれも「ミステリーらしくなさ」を含んではいたが、当初は「推理小説でありながら推理小説であることを拒む」というジャンルを指し示すものではなく、三大奇書に科せられた別名であった。 しかしいつ頃からか、三大奇書を意識したものなのか否か、三大奇書に含まれる独特のエッセンスを発展させた推理小説がいくつも発表されるようになった。そして、「アンチ・ミステリー」は推理小説上の一ジャンルを指す言葉になった。 アンチ・ミステリーはその性質上、メタ小説的部分を合わせ持ち、しばしば愚作やアンフェアになりかねない。 アンチ・ミステリーの代表作は、中井英夫著の『虚無への供物』である、と一般的には言われる。しかし前述の通り推理小説自身を否定する記述を含んではいるが、本筋自身は普通の推理小説となんら変わらないものであるため、アンチ・ミステリーであることに気づかれない事も多い。これは同種のアンチ・ミステリー作品には、同じく見られる性質である。
伝奇ロマン（でんき-）は、SF系およびファンタジー系フィクションのジャンルに含まれる細目のひとつ。「伝奇SF」とも呼ばれる。また「伝奇アクション」や「伝奇バイオレンス」など作品の傾向にあわせて変化するケースや、「超伝奇 - 」のように修飾されるケースも見られる（それらのすべてがジャンルとして明確に細分化されている訳ではない）。 伝奇小説は単に「奇異なる伝承（の物語）」と理解されるのに対し、伝奇ロマンは主に物語の舞台背景の設定から判断されるジャンルである。端的には「伝承・史実の幻想的再解釈」をその成立条件としており、そのため作品のストーリー内容や舞台の時代設定では規定されない一方で、物語の舞台は読者の住む「現実世界」と連続していることが求められる。具体的には以下のような作品が典型的なケースとなる。 歴史上の著名な事件には当時の常識を超えた知られざる真相があったという歴史ファンタジー 現代の事件の背後に歴史的に暗躍してきた超常の勢力が関係しているというSFミステリー 物語の事件のおぼろげな記憶が今日残る実在の神話伝承となっている事を読者に暗示する超古代文明世界の物語 これらの要素をもつ作品が伝奇ロマンに分類されるが、あくまでもSFもしくはファンタジーとして成立するだけの幻想的・（作品発表当時の水準で）科学的要素を含むことが必須の条件となる。過去または現在を舞台にしながらそれらがない物語は普通の歴史小説やミステリーの範疇となる。また、読者の住む世界と繋がりのない異世界の物語は基本的に伝奇ロマンとはなり得ない。 当ジャンルの確立には、当該分野で多くの作品を著しており、それらが「伝奇ロマン」と括られる事を認めていた小説家・半村良の功績が大きい。 なお、伝奇ロマンという言い方は、『SFマガジン』編集長であった森優（南山宏）の発案である。 武侠小説 伝奇 SF ファンタジー 異世界 剣と惑星 格闘 武道 闘士 戦記 架空戦記 冒険活劇 アクション ^ 東雅夫インタビュー 『ダ・ヴィンチ』2002年2月号（その後ダ・ヴィンチ編集部編『ミステリー迷宮道案内ナビゲート : 1999-2003』メディアファクトリー、2003年に収録）
奇妙な味（きみょうなあじ）とは、探偵小説や推理小説のジャンルの一つ。 奇妙な味とは、推理小説ではあるが、論理的な謎解きに主眼を置かず、ストーリー展開及びキャラクターが異様であり、読後に無気味な割り切れなさを残すという特色を持った作品とされ、多くは短編作品である。 第二次世界大戦前の日本では探偵小説や推理小説のうち『本格派推理小説』に該当しない作品を『変格』と分類していた。『奇妙な味』はその中でもSFとも怪奇小説とも分類できない特異な作風を指す、江戸川乱歩による造語である。 古くは、ギルバート・キース・チェスタトン『奇妙な足音』（『ブラウン神父の童心』所収）、ロード・ダンセイニ『二壜のソース』、ヒュー・ウォルポール『銀の仮面』、ロアルド・ダール『南から来た男』、サキ『開いた窓』などが奇妙な味の古典として挙げられる。その後、1950年代から1960年代、アメリカの雑誌黄金時代に隆盛を迎え、1970年頃には下火になった。 日本では、「奇妙な味」の作品はほとんどが絶版となり忘れられていった。21世紀になって、「晶文社ミステリ」、「奇想コレクション」（河出書房新社）などのシリーズで過去の作家が再紹介され、またかつて「奇妙な味」の作家を多く収録した「異色作家短篇集」（早川書房）が2005年から2007年にかけて再刊された。 マルセル・エーメ ジョン・コリア サキ ローラン・トポール シオドア・スタージョン ロアルド・ダール チャールズ・ボーモント ロバート・ブロック リチャード・マシスン ジェラルド・カーシュ 阿刀田高 三橋一夫 中井紀夫 深堀骨 ^ 江戸川乱歩「英米短編ベスト集と「奇妙な味」」『江戸川乱歩全集 第26巻 幻影城』光文社、2003、ISBN 978-4334735890（初版、岩谷書店 、1951） 幻想文学 ブラックユーモア
探偵映画（たんていえいが）とは、映画のジャンルの一つ。おもに探偵を主役とする作品を指す。 警察機構の中に所属しない民間の「探偵」（時に「名探偵」と呼ばれる）である主人公が、事件の謎を解きほぐしていく過程を描いたもの。職業的な探偵でない場合もある。ハードボイルド映画は探偵映画の特殊な形態といえる。単純に謎の事件へ巻き込まれるという発端だけでは、ミステリ映画の範疇に入ってしまうだろう。 邦画では片岡千恵蔵主演による「多羅尾伴内シリーズ」（大映、東映）、「名探偵明智小五郎シリーズ」がある。1960年代には千葉真一主演で『風来坊探偵シリーズ』、『ファンキーハットの快男児シリーズ』などが封切り公開された。角川映画では横溝正史原作の金田一耕助ものが幾度も複数の俳優により映画化されている。角川映画の『探偵物語』（主演は薬師丸ひろ子）などもこのジャンルの作品である。 洋画ではハンフリー・ボガートが主演した『マルタの鷹』（1941年）だろう。その対角にある格好悪い探偵は、おそらく『チャイナタウン』（1974年）か。パロディ映画としては『名探偵登場』（1976年）が著名。これは、有名な5人の名探偵が謎の億万長者の屋敷に招かれて、与えられた謎を解くことになるが、次々に怪しい出来事が…という内容。名探偵役にピーター・フォーク、ピーター・セラーズ、デヴィッド・ニーヴンらが扮し、億万長者の役には『冷血』などで有名な作家トルーマン・カポーティが出演という異色作である（同作品にはピーター・フォーク主演の続編的な作品『名探偵再登場』がある）。 この時期は探偵映画が大流行で、ローレンス・オリヴィエとマイケル・ケインが主演した『探偵スルース』（1972年）も舞台劇の映画化で、主演の2人が全編を通して室内で演技を競い、2人同時にアカデミー賞の主演男優にノミネートされて話題になった。 このジャンルの作品の数は決して多くないが、映画のジャンルとしてはなかなかユニークな作品が多いのも特徴である。1978年にもジャクリーン・ビセットの主演で『料理長殿、ご用心』がある。この作品は、ロンドン、パリ、ベニスの有名レストランで次々に起こる料理長殺人事件をグルメ雑誌の記者が追いかけるという、コメディタッチながら本格的な探偵映画となっている（原作はれっきとしたミステリ作品）。 TVアニメもしくはOVA作品では、「名探偵コナンシリーズ」、『MASTERキートン』などがある。 海外においては、第二次世界大戦前ではベイジル・ラスボーン主演による「シャーロック・ホームズシリーズ」が有名である。第二次世界大戦では、アガサ・クリスティ原作の『オリエント急行殺人事件』や『ナイル殺人事件』『クリスタル殺人事件』などの一連の作品がある。「シャーロック・ホームズもの」は主人公が探偵ではあるが、近年はパロディ作品やその青春時代を扱ったものもり、それらの作品はむしろパロディ映画や冒険映画の範疇とすべきものが多い。 ミステリ映画
見立て殺人（みたてさつじん）とはあるものに見立てて事件が装飾された殺人のこと。殺人が絡まないものも含めて単に「見立て」とも言い、推理小説におけるテーマの1つである。 見立てる対象によって「童謡殺人」「筋書き殺人」などとも呼ばれる。 童謡や言い伝えなどある特定のもののに見立てられて、死体や現場（発見現場ないし殺害現場）が犯人に装飾させられている殺人事件のことである（殺人にまで及ばないこともある）。筋立て通りに殺人が行われるという異様な不気味さを狙ったもので、トリックというよりもプロットに属するが、アガサ・クリスティの『ABC殺人事件』や横溝正史の『八つ墓村』のように、見立てることがトリックという例も少なくない。 江戸川乱歩は「類別トリック集成」の中で「童謡殺人」「筋書き殺人」という名称で見立て殺人を取り上げている。この中で乱歩は故人の言葉や古文書などの筋書き通りに恐ろしいことが起きるという着想は日本の古い物語や、オラクル、亀卜のような占い、また聖書などにも見られ、それら同じ恐ろしさを探偵小説に応用したものと解説している。 上記のように推理小説（ミステリー作品）における見立て殺人の目的は、読者に異様な不気味さを与えるというものである。他方、それを実行する犯人の理由は様々であり、基本的には先入観を与えることで次の標的候補、犯行順序、犯行現場、凶器を予測させて探偵役（ひいては読者）を欺くことにあるが、ヴァン・ダインの『僧正殺人事件』のような異常な心理が主因という場合もままある。ただし、トリックに関係しない場合でも、見立てられないままに起こった殺人などをきっかけにして、犯人の糸口をつかむということはある。 推理小説の歴史における最初期の見立て殺人はイギリス推理小説における童謡殺人であり、後述するようにマザー・グースを題材にした作品がよく見られる（ただし、乱歩は1919年発表の谷崎潤一郎『呪われた戯曲』を「筋書き殺人」の例に挙げている。この年にはフランスのモーリス・ルブランが、孤島に伝わる詩に沿って連続殺人が行われる『三十棺桶島』を刊行している）。 見立てる対象が童謡の場合、特に「童謡殺人」と呼ばれる。中でも英米ではマザー・グースを題材にした殺人事件の物語というのが1つの定番としてみられ、比較的に早いものでは1924年のイーデン・フィルポッツ作『だれがコマドリを殺したのか?』がある。ただし、この作品はストーリーに見立て殺人があまり絡んでいない。1929年に発表されたヴァン・ダインの『僧正殺人事件』は童謡殺人が主テーマとなっており、童謡殺人（ひいては見立て殺人）の嚆矢としてよく挙げられる。またアガサ・クリスティはマザー・グースをテーマにした童謡殺人を2作（『そして誰もいなくなった』『ポケットにライ麦を』）書いており、前者はクローズド・サークルの傑作としてもよく知られている。さらにエラリー・クイーンもマザー・グースをテーマにした童謡殺人を2作（『靴に棲む老婆』『ダブル・ダブル』）書いている。 日本では英米の童謡殺人に影響を受けて書かれた横溝正史の『悪魔の手毬唄』が、架空の手毬唄を題材にした作品として知られている。また高木彬光の『一、二、三 - 死』では、「鬼の数え歌」の歌詞の順に連続殺人が起きている。 なお、童謡殺人の多くは童謡の歌詞が筋書きにあたるため後述の「筋書き殺人」にも該当するが、重複を避けるため童謡殺人に該当する作品については「筋書き殺人」での記述を省略する。 「筋書き殺人」の典型として、ヨーク・ハッターが書いた探偵小説『（仮題）ヴァニラ殺人事件』の筋書き通りに殺人が行われるバーナビー・ロス（エラリー・クイーンの別名義）作『Yの悲劇』（1932年）がよく知られている。 また、アガサ・クリスティの『ABC殺人事件』（1935年）もよく知られている。作品中でAの地名ではAの頭文字の人物が、Bの地名ではBの頭文字の人物がとABC順に殺され、その殺人現場には「ABC鉄道案内」がそれぞれの地名のページが開かれて置かれていたというもので、「ABC鉄道案内」とアルファベットそのものが見立てに用いられている。 日本では高木彬光の『呪縛の家』（1950年）が典型的で、「舜斎は宙を泳ぎて殺さるべし、澄子は水に浮かびて殺さるべし、烈子は火に包まれて殺さるべし、土岐子は地に埋もれて殺さるべし」の4つの予言に基づく連続殺人が描かれている。 他には横溝正史の諸作品がよく知られている。『獄門島』では有名な俳句に基づく連続殺人を扱い、『八つ墓村』では村の中で対（つい）として知られる「双子杉、博労、分限者、坊主、尼」に見立てられた殺人が、『犬神家の一族』では犬神家の家宝「斧・琴・菊（よき・こと・きく）」に見立てられた殺人が、それぞれ描かれている。 ^ a b 江戸川乱歩「類別トリック集成」（『続・幻影城』） ^ 谷崎は推理小説家ではないが、乱歩は評論「日本の誇り得る探偵小説」（『悪人志願』）の中で彼の推理小説家としての一面を高く評価している。他にも谷崎の『途上』を「プロバビリティーの犯罪」を扱った最初の作品と称えている。 ^ 『そして誰もいなくなった』に登場する童謡「10人のインディアン」は童謡の作者が明らかなため、厳密にはマザーグースではないという見方もある。 ^ 作品中では、明治の中ごろまで四国の田舎に残っていた「悪党の数え歌」とか「鬼の数え歌」とか言われるものだと説明されている。 殺人 連続殺人 ミステリ 犯罪予告 犯行声明
安楽椅子探偵（あんらくいすたんてい、アームチェア・ディテクティブ、Armchair Detective）とは、ミステリの分野で用いられる呼称で、部屋から出ることなく、あるいは現場に赴くことなく事件を推理する探偵、あるいはそのような趣旨の作品を指す。狭義では、その語の通り、安楽椅子（語意通りなら肘掛け椅子だが）に腰をおろしたままで事件の謎を解く者を指すが、実際にはもっと広く曖昧な範囲を含む。 書斎の安楽椅子に深々と埋まりパイプをくゆらしながら推理を巡らすというステレオタイプの作品も存在するが、実際に安楽椅子に座っていなくても、寝たきり（寝たきり探偵、ベッド・ディテクティヴ）などの理由で行動が制限されている作品も含まれる。一般に「安楽椅子」の語は現場へ出向くことなく頭の中で推理するという意味合いでしかなく、データ（関係者の話や新聞記事、調書など）を基にして推理を展開するタイプの探偵は該当すると見なせる。 安楽椅子探偵は原則として事件現場に向かわないため、視覚的観点から現場の空間把握や新証拠発見可能性などが著しく減少することになり、通常の推理と比べ著しく不利な立場にある。また、安楽椅子探偵の傾向として、自分の推理の正しさを自分から立証しようとしないという物があり、場合によっては探偵自身が「これはひとつの推論に過ぎない」などとして、真相はどうであったかは曖昧にしてしまうケースもままある。よって作品の出来映えには、論理的な破綻を読者に感じさせず、なおかつ予想外の驚きを与えるという相反する構成を要求される。 シャーロック・ホームズのように、本来行動型の探偵が作品によって安楽椅子探偵を務めるということも少なくない。一方で、隅の老人のような安楽椅子型の探偵が自ら証拠集めを行うこともある。実際にシリーズを通して主人公が安楽椅子探偵を貫徹している作品は少なく、安楽椅子探偵かどうかは、多分に読者の印象や、作者のプロットに影響される傾向がある。安楽椅子探偵でない主人公によるものであっても、安楽椅子探偵形式の作品については「安楽椅子探偵もの」とジャンル分けされることもある。 なお、変り種として、安楽椅子そのものが探偵という作品もある（『安楽椅子探偵アーチー』、松尾由美）。 ベッド・ディテクティヴも参照のこと。 ジェーン・マープル：『火曜クラブ』など(アガサ・クリスティ) 老給仕ヘンリー：「黒後家蜘蛛の会」シリーズ（アイザック・アシモフ） 隅の老人：「隅の老人」シリーズ（バロネス・オルツィ（＝オルツィ・エンムシュカ）） ネロ・ウルフ：『毒蛇』など（レックス・スタウト） リンカーン・ライム：『ボーン・コレクター』など（ジェフリー・ディーヴァー） ニッキイ・ウェルト教授：「九マイルは遠すぎる」(ハリイ・ケメルマン） プリンス・ザレスキー：「プリンス・ザレスキー」シリーズ（マシュー・フィリップス・シール（英語版）） 三番館のバーテン：『三番館』シリーズ（鮎川哲也） 滝沢：『退職刑事』シリーズ（都筑道夫） 山下奉文：『シベリア超特急』シリーズ（水野晴郎） 春桜亭円紫：『円紫さんと私』シリーズ（北村薫） 『安楽椅子探偵アーチー』シリーズ（松尾由美） 影山：『謎解きはディナーのあとで』シリーズ（東川篤哉） ^ a b バロネス・オルツィ『隅の老人の事件簿』深町眞理子訳、東京創元社〈創元推理文庫〉、1977年、326-346頁 ^ a b 仁賀克雄『新 海外ミステリ･ガイド』論創社、2008年、30-31頁 ^ a b 郷原宏『名探偵辞典 海外編』東京書籍、1997年、39-41頁
後期クイーン的問題（こうきクイーンてきもんだい、「後期クイーン問題」とも）は、推理作家のエラリー・クイーンが著した後期作品群に典型的に見られる2つの問題の総称[要出典]。「後期のエラリー・クイーン シリーズの問題」の意[要出典]。 推理作家法月綸太郎が論文「初期クイーン論」で『ギリシア棺の謎』『Yの悲劇』『シャム双子の謎』といった作品について分析する中で指摘した問題である。なお、法月の論文の段階で「後期クイーン的問題」という語は使われておらず、この語の出所は定かではないが、諸岡卓真は笠井潔の評論がその流通のきっかけとしており、笠井が連載「本格探偵小説の「第三の波」」第七回において、法月が提起した問題を（クイーンの後期作品を例に挙げて）「後期クイーン的問題」と呼んで扱い、また『探偵小説論Ⅱ』として書籍化した際に「後期クイーン的問題」と題した章を設けたことによって、この名称が推理小説ジャンル内に定着していったとされる。 笠井のほか、巽昌章、小森健太朗、飯城勇三など多くの評論家がその論考においてこの問題に言及している。またこの問題に意識的な実作も多く書かれるようになり、1990年代後半以降のミステリシーン、特にいわゆる「新本格ミステリ」において大きな影響を与えたとされる。 「初期クイーン論」での法月が柄谷行人に依拠し、「形式化（フォーマライゼーション）」についての議論と、ゲーデルの不完全性定理に因んだ「ゲーデル的問題」の枠組を援用して論を進めたことから、この問題が「探偵小説におけるゲーデル的問題」（あるいは「ゲーデル問題」）などと呼ばれることがある。しかしこれに対しては、ゲーデルの論と「後期クイーン的問題」には隔たりがあり、推理小説への援用には不正確な点があるとの批判がある。法月も議論のこのような側面は認識しており、「初期クイーン論」において、柄谷のゲーデル理解や敷衍について「『あやうさ』を感じざるをえなかった」「エピゴーネンたちによって（略）安易なメタファーとして一人歩きし始めた」と述べた野家啓一の文を引用している。 「作中で探偵が最終的に提示した解決が、本当に真の解決かどうか作中では証明できないこと」についてである。 つまり“推理小説の中”という閉じられた世界の内側では、どんなに緻密に論理を組み立てたとしても、探偵が唯一の真相を確定することはできない。なぜなら、探偵に与えられた手がかりが完全に揃ったものである、あるいはその中に偽の手がかりが混ざっていないという保証ができない、つまり、「探偵の知らない情報が存在する(かもしれない)ことを探偵は察知できない」からである。 また「偽の手がかり」の問題は、いわゆる「操り」とも結び付く。すなわち、探偵が論理によって「犯人」を突き止めたとしても、その探偵、あるいは名指しされた犯人が、より上位の「犯人」による想定の中で動いている可能性はつねに存在する。このようにメタ犯人、メタ・メタ犯人、……を想定することで、推理のメタレベルが無限に積み上がっていく（無限階梯化）恐れが生じることがある。 「作中で探偵が神であるかの様に振るまい、登場人物の運命を決定することについての是非」についてである。 探偵はそもそも司法機関ではなく犯人を指摘する能力はあるが逮捕する権限はなく（素人探偵の場合）、探偵が捜査に参加することあるいは犯人を指摘することにより、本来起きるべきではなかった犯罪が起き、犠牲者が増えてしまうことへの責任をどう考えるのかという問題である（例えば、探偵の捜査を逃れようとした犯人が関係者を殺して回るようなケース）。 また、「名探偵の存在そのものにより事件が引き起こされるケース（例えば、探偵を愚弄あるいは探偵に挑戦するために引き起こされる殺人のようなケース）」、あるいは、「探偵が捜査に参加することを前提として計画された事件が起きるケース」などとも絡んで議論される。 作品の外部構造（作者-読者）の関係性から生まれる「第一の問題」から、作品内の内部構造（犯人-探偵、あるいは犠牲者-探偵）の関係性から登場人物のアイデンティティーに関わる深刻な葛藤「第二の問題」が生起される。 ^ この語のもとでの議論の分類について、法月は2006年に以下のように発言している。「議論のレベルもいくつかあって、ニセの証拠・ニセの解決が用意され、真相は系のなかでは決定できないという問題がひとつ。それといわゆる<あやつり>の構造にまつわる議論ですね。あともうひとつは、探偵が事件のなかでどんな立場に置かれるかという倫理的な問題。それらは別の話ではないかと小森健太朗さんに指摘されたんですが、確かにその通り」（瀬名秀明、法月綸太郎「『デカルトの密室』／二一世紀本格／クイーン」『瀬名秀明ロボット学論集』勁草書房、2008） ^ 『現代思想』1995年2月号 特集「メタ・ミステリー」（青土社）初出。 ^ 『野生時代』1996年4月号（角川書店） ^ 講談社文庫版（1998年）あとがきで「いわゆる後期クイーン的な問題にSF的な解決がつけられないものか」と述べている西澤保彦『完全無欠の名探偵』（講談社ノベルス、1995年）、作中で後期クイーン的問題に言及する氷川透『最後から二番めの真実』（講談社ノベルス、2001年）など。 ^ 綾辻行人「SESSION10 With竹本健治」『セッション―綾辻行人対談集』（集英社、1996年）など。『探偵小説論Ⅱ』p.205でも「探偵小説形式は「ゲーデル的問題」に直面し」という記述がみられる。 ^ 諸岡（2010）、小森健太朗『探偵小説の論理学』（南雲堂、2007年）など。 ^ 「ゲーデル問題」問題 - 研究会日乗 法月綸太郎「初期クイーン論」『法月綸太郎ミステリー塾海外編 複雑な殺人芸術』講談社、2007年 笠井潔『探偵小説論Ⅱ 虚空の螺旋』東京創元社、1998年 諸岡卓真『現代本格ミステリの研究― 「後期クイーン的問題」をめぐって』北海道大学出版会、2010年 メタフィクション ソーカル事件
クローズド・サークル（closed circle）とは、ミステリ用語としては、何らかの事情で外界との往来が断たれた状況、あるいはそうした状況下でおこる事件を扱った作品を指す。 過去の代表例から、「吹雪の山荘もの」「嵐の孤島もの」の様にも呼ばれる。クローズド・サークルは「密室もの」ではあるが、部屋・家といった狭い舞台ではなく、災害にあった孤島・雪山などの「広義の密室」を舞台にした作品の場合を指すことが多い。 登場人物の限定 元々は、「犯人は読者が疑い得る人物でなくてはいけない」という推理小説のルールを、より厳密に運用するために生み出されたジャンルである。クローズド・サークルの内外の往来は断たれているため、その状況で起こった事件の犯人は、輪の中に閉じ込められた人々の中にいなくてはならないことになる。 基本的には、作品序盤からいる主要メンバーの中に、真犯人がいる場合が多い。作品の中盤以降になって、いきなり今まで語られたことのなかった登場人物が増えることは、本格推理作品においてはアンフェアとされる。 連絡手段の限定 クローズド・サークルの中には、電話などによって外部と情報が往来できるかできないかに分類できる。狭義では電話などが通じず（または存在せず）外部と情報が往来できない状況下のみを指し、広義では電話などが通じて外部と情報が往来できる状況下を含める場合がある。 外部と情報の往来ができる場合は、別の探偵役や警察機関が外部から捜査を行った上で、人間関係や動機を調べて容疑者を絞った情報を内部の人に知らせることがある。 外部と情報の往来ができない場合は、現実的な警察機関の介入、組織的捜査や科学的捜査を排して、純粋にロジックによる犯人当ての面白みを描ける利点もある。また、素人探偵が警察を差し置いて、内部で犯人探しに取り組むことの理由付けになっている。 交通手段の限定 閉鎖された場所からの逃走手段があるのか、いつ外部に脱出できるのかも物語の核となる条件となる。上記の「外部連絡の有無」との兼ね合いもあるが、いつ警察が介入できるのかも、物語を大きく左右する要素である。状況によっては食料・飲料・燃料などが尽きたり、緊急手術の必要があり命の危険が迫るなど、物語に緊迫感を与える要素が加わる場合もある。 また、犯人にだけ使用可能な秘密のルートで外部と行き来ができたというようなトリックは、よほど巧妙に用いるのでなければ、多くの場合不評をこうむることになる。 犯行時間の限定 ミステリーにおいては、一定時間内において犯行が行われたと推理できる場合が多い。クローズド・サークルの場合は、船が港を離れてから再び港に着くまでの間や、嵐が始まって終わるまでの間などであり、大雑把だがある程度の犯行時間は限定される。 例外としてクローズド・サークル完成前に犯行が行われる作品や、クローズド・サークルが破られた後に犯行が行われた作品なども存在する。 古くはドロシー・セイヤーズが、1934年1月7日付「サンデー・タイムズ」紙の書評欄で、アガサ・クリスティの『オリエント急行の殺人』について、“Moreover, the problem is of the perfect "closed circle" type...“と記しているが、「クローズド・サークル」という言葉が頻繁に使われるようになったのは1990年代以降である。有栖川有栖の『月光ゲーム』（1989年）の中で使われたのが普及のきっかけとされるが、有栖川自身は大学時代に読んだ『推理小説雑学事典』（中村勝彦・慶応大学推理小説同好会監修）で見たのが最初で、おそらく慶大推理研の造語だろうとしている。 クローズド・サークルで行われる犯行は、その他の推理小説全般と同様、多くは殺人である。その場合は、特定の少人数だけ殺害する場合と、内部にいる全員を手にかけることを目的とする場合がある。 特定人物を殺害する場合 特定の少人数だけ殺害する場合は、一定期間が過ぎて警察などの外部からの捜査が可能になる場合がある。しかし、犯行時間から長時間が経過していることが多く、事件現場の保全などが難しくなり、事件解明を困難になっている。 全員を殺害する場合 殺害が終わることなく進行し続けていく場合、生存者は内部にいる全員を殺害するのではないかと考えるようになり、恐怖で錯乱状況に陥る描写が描かれることがある。外部と情報の往来ができない場合、さらにその傾向が強まる。 また犯人も殺害を進行させていくに従って生存者が減るため、容疑者候補が絞られることと生存者も用心するようになるため、それにどう対処するのかも注目される。 それ以外には窃盗事件なども好んで選ばれるテーマであり、逃走もままならない中で、どこに盗品を隠すのか?などが重要な眼目となる。 クローズド・サークルで発生する事件は多くの場合、計画的な犯行である。 多くの場合、クローズド・サークルの形成まで犯人の計画、あるいは予想によってなされたものである。犯人はなぜ「限られた容疑者の中に自分も含まれ、また犯行後逃走することもままならない状況下で事におよんだか?」もこうしたジャンルの重要な要素となる。 クローズド・サークルが予期せぬ形で形成されたために、犯人が犯行を思い立つというケースも少なくはない。その場合にも「その状況がどうして犯人にとって好都合であったのか?」が問われることになる。 計画的、又は衝動的に犯行におよんでしまった後、予期せずクローズド・サークルが形成されてしまう、というケースの場合、その後の犯人の行動が重要となり、多くの作品の場合それは「犯人の不可解な行動」としてあらわれることになる。 多くの場合こうしたクローズド・サークルをつくりだすのは犯人自身であるが、他者が別の思惑があってつくりだした状況を犯人が利用するケースもある。 「決まった日時まで迎えが来ないことになっている無人島に登場人物たちを誘い出す」などの方法もあるが、その場合、犯人としてまず疑われるのがそうしたツアー、イベントを企画した人物となってしまい、作者としては読者の推理をどう外すかが問われることにもなる。 下山するために必ず通らなくてはいけないつり橋を落としてしまう その場にある自動車のタイヤを全部パンクさせてしまう 犯人にとっても予想外に形成されてしまったクローズド・サークルである場合が多い。 「山火事に追い詰められた山荘」や「地震によって倒壊したビルの地下室」など、より深刻な状況下で、「自分の命も危険なその状況でなぜその犯行におよばなくてはいけなかったのか?」 殺人事件であれば、「そのままなら当然死ぬはずの人物をなぜあえて殺したのか?」を問う作品も存在する。 吹雪の山荘 嵐の孤島 物理的にはなんら外界との往来、連絡は閉ざされていないのだが、登場人物たちの事情によってそれができないというようなクローズド・サークルも存在する。本来のクローズド・サークル作品へのパロディや、ユーモア・ミステリで用いられることが多い。 宗教的な理由で、登場人物たちはその場所に一定期間とどまり続けることを義務付けられている。 その場所を離れることで、遺産や賞金の権利などを失ったり、経済的に大きな損失をこうむることになる。 過去の犯罪や過ちなどを露見することを恐れ、留まらざるをえない。 登場人物たちはクローズド・サークルを疑似体験するイベントへの参加者であって、その様な状況にあることを前提として振舞わなくてはいけないルールになっている。 ^ 「ミステリーの最高傑作はこれだ!」（青春出版社） ^ 「鏡の向こうに落ちてみよう 有栖川有栖エッセイ集」p195-197 ミステリ
烏骨鶏（うこっけい）とは、ニワトリの品種名である。英名はSilky Fowl。 烏骨（黒い骨）という名が示す通り、皮膚、内臓、骨に到るまで黒色である。羽毛は白と黒がある。成鳥でもヒヨコ同様に綿毛になっている。 足の指が、普通のニワトリと同じ前向き3本に加え、後ろ向きの指が普通のニワトリの1本に対し2本（3本）あり、計5本（6本）あるのも大きな特徴である。一般的な鳥類は指の数が4本であり、5本（以上）ある種類は本種のみである。 一般的なニワトリのみならず、鳥類全般から見ても特異な外見的特徴から、中国では霊鳥として扱われ、不老不死の食材と呼ばれた歴史がある。実際、栄養学的に優れた組成を持ちまた美味であるため、現在でも一般的な鶏肉と比較して高価格で取引されている。また、卵も同様の理由により非常に人気が高く、産卵数も週に1個程度と少ないことから、一般的な鶏卵と比較して非常に高価であり、日本では1個500円前後が相場である。 商用として飼育するほかにも愛玩用として家庭で飼育される事もある。コンテストなども開かれている。手入れ次第では鶏とは思えないほど非常に綺麗な毛並みとなる。 マルコ＝ポーロ著「東方見聞録」にもウコッケイに関する記述が見られる。 7月21日は烏骨鶏の日である。岐阜県の企業である烏骨鶏本舗、デリカスイト、香川県の松本ファーム、東かがわ烏骨鶏ファームの4社が申請、制定された。 1942年7月21日に烏骨鶏が国の天然記念物に指定されたことが由来。 また、日本にやってきたのは江戸時代である。 性格は非常に大人しく、寿命は10〜15年である。 東京烏骨鶏 - 日本で品種改良された烏骨鶏 おおいた烏骨鶏 アヤム・セマニ - 烏骨鶏と同じく内臓や骨までもが完全に黒い鶏
無角和種（むかくわしゅ、英語：Japanese Polled）は、牛の品種の一つであり、肉牛として飼育される。 山口県阿武郡に国の畜産試験場中国支場からアバディーン・アンガスによる交雑種を1920年（大正9年）に貸付され、これと従来種（従来種については和牛の項を参照）との交配が元とされる。 1923年（大正12年）に最初の標準が決められ、無角防長種と呼ばれ、更に改良が進められた。 1944年（昭和19年）に無角和種と命名された。 国内肉用種の1 %にも満たず、山口県阿武郡で多く飼育されている。 毛色は黒単色、鼻鏡、蹄も黒く、無角。 体格は小型で成雌の体高は120 cm、体重450 kg程（雄で140 cm、800 kg程) 体型は典型的肉用種にかなり近く、中躯は長めで短肢。 産肉能力は1日増体量で1 kg前後、枝肉歩留62 %と良い。 皮下脂肪が厚く、ロース芯面積は小さい。 脂肪沈着が第1次筋束間に止まり、筋繊維間にまで入らないため、素牛生産に黒毛和種の雄も使われている。 「人工授精師用テキスト」 - 日本家畜人工授精師協会発行 和牛 日本のブランド牛一覧
天草大王（あまくさだいおう）は、熊本県内でのみ飼育生産されている肉用地鶏。 天草大王は明治中期に熊本県天草地方で作出されていたが昭和に入って絶滅。残された1枚の油絵と僅かな文献を基に復元された「原種天草大王」を利用して2000年（平成12年）に開発された肉用の大型鶏。2004年に地鶏と認定された。 江戸時代から昭和にかけて肥後（現在の熊本県）には、「肥後ちゃぼ」、「九連子鶏（くれこどり）」、「熊本種」、「地すり」、「天草大王」という5種類の地鶏がいた（現在では「肥後六花」にちなんで「肥後五鶏」と呼ばれている）がいずれの種も大正末期から昭和初期にかけて衰退し、中でも天草大王は雌雄の姿を描いた1枚の油絵と僅かな文献を残すのみで絶滅した。その文献には「天草大王は明治中期頃、中国から長崎・島原経由で輸入されたランシャン種を基に、天草地方で肉用に適すように極めて大型に改良されたもので、大型の雄は背丈が90センチ、体重が一貫七百匁～一貫八百匁（6,375 - 6,750g）に達した」とあった。 熊本県農業研究センター（旧熊本県畜産試験場）は、1976年から肥後五鶏の改良・復元を開始したが、天草大王はすでに1羽も生存せず、基礎鶏であるランシャン種が中国から輸入できないため復元は不可能と考えられた。しかし、アメリカでランシャン種が飼育されていることがわかり、1992年に輸入。これにシャモ（軍鶏）と熊本コーチンを交配させた後、7世代にわたり選抜淘汰を繰り返すことによって遂に復元に成功した（2000年）。復元された天草大王は姿形、羽色、鶏冠ともに絵画そのままで、成長した最大の雄は体重約7.5kgと文献を超える大きさに達した。 同センターでは天草大王の復元と並行して、これを利用した肉用鶏の開発を進め、天草大王に九州ロードを交配させることによって、肉用天草大王を作出した。復元された天草大王は「原種天草大王」、肉用天草大王は「天草大王」と呼び、天草大王は2004年3月に特定JAS法により地鶏の認定を受けた。 鶏冠は単冠、羽色は濃猩猩色、耳朶は鮮赤色。 体型はランシャン種に酷似し、脚が長く胴が詰まっており、尾の角度が高い。 雄の平均体重は6.7kg、雌は5.7kg。 一般的にブロイラーは生後51日程度で出荷されるが、地鶏はJAS法によって80日以上の飼育が定められており、天草大王は日齢100から130程度で出荷されている。 天草大王の飼育にあたっては特定の配合飼料が使われている。 『肥後五鶏の復元並びに保存に関する研究』松崎正治 『熊本県のニワトリ遺伝資源』松崎正治、山下裕昭 『その後の「天草大王」』肥後ちゃぼ37号、松崎正治 『天草大王の復元とその利用』熊本県畜産広場、松崎正治・山下裕昭・高橋敏則 地鶏 鶏肉 天草大王「肥後五鶏の復元並びに保存に関する研究」より 熊本県農業研究センター
インギー鶏（インギーけい、インギーどり）は、鹿児島県南種子町で飼育されている鶏の品種。鹿児島県の天然記念物。 「地鶏肉の日本農林規格」における在来種の一つ。 1894年（明治27年）4月25日、暴風雨により上海からタコマへ向かう途中で座礁し、種子島に漂着したイギリス帆船ドラメルタン号（コーウェル船長）に食糧用として船に積まれていた鶏がもととなっている。同船の救援や乗組員滞在時の接待の謝礼として11羽の鶏を島民が譲り受けた。名称の由来は、イギリス人をインギーと呼んでいたことに由来する。 インギー鶏は1992年9月14日南種子町指定文化財に指定され、2013年4月23日に鹿児島県の天然記念物に指定された。 コーチン種に属する中国南部原産の品種とみられている。鹿児島大学の橋口勉名誉教授によると、ドラメルタン号が上海で食料を調達した時に積み込まれた広東省南部の英陽鶏が祖先であると推定されている。尾骨はあるが尾羽が縮れており、尾がないように見える。ブロイラー対比で個体の大きさが小さく、肥育期間が長くかかる。 南種子町では種の保存施策を行う一方、1995年度から食用として活用する施策を行い販路を開拓した。 2013年に天然記念物指定を受けたことで、指定を受けた88羽のインギー鶏は食用に供することができなくなったが、F1種のインギー地どりが食用として飼育、生産されている。 ^ 都築政起 2014, p. 7. ^ 桑畑正樹 2008, p. 136. ^ 県指定天然記念物一覧 南種子町のインギー鶏 ^ 地鶏肉の日本農林規格 平成十一年六月二十一日 農林水産省告第八百四十四号、最終改正 平成二十二年六月十六日農林水産省告示第九百二十三号 ^ MARINE MISHAPS、1894年6月10日、p.8、ニューヨーク・サン ^ a b 南種子町文化財詳細情報 ドラメルタン号漂着の碑とインギー鶏 ^ 鹿児島県広報、2013年4月23日、p.3 ^ 桑畑正樹 2008, p. 148. ^ 珍種 ｢インギー鶏｣ の種の保存、1995年2月、寺内安弘、月報「畜産の情報」（国内編）、独立行政法人農畜産業振興機構 ^ 平成25年度第1回教育委員会定例会会議録、2013年、鹿児島県教育委員会、p.4 ^ 広報みなみたね、2011年12月号、p.2 都築政起 『ニワトリの科学 シリーズ〈家畜の科学〉4』 古瀬充宏、朝倉書店、2014年7月。ISBN 9784254455045。 桑畑正樹 『彦次郎少年の密航奇譚 -英船ドラメルタン号と種子島の人々‐インギー夢と絆』 K&Kプレス、2008年5月10日。ISBN 9784906674343。 地鶏
ヌロンイ（朝: 누렁이）とは、朝鮮半島原産の食用犬種である。別名コリアン・イエロースピッツ（朝: 코리안 옐로우 스피츠）。現在も多くが食用として飼育されており、犬食の是非を問う論議の中心となっている。韓国では特定の犬種ではなく黄色い雑種犬を意味する。 コリアン・イエロースピッツはとても古い犬種で、古来より朝鮮半島に土着していて、中国の古代犬種のハン・ドッグとつながりがあると考えられている。「黄色い犬」という意味の名の通り毛色は黄色っぽく、背、耳、口吻、頭頂などに黒いマーキングがあるものもいる。猟犬、番犬として使役する傍ら、食用にもされていた。朝鮮半島では、現在もポシンタンを中心に犬肉レストランなどでヌロンイの料理が出されている。 コリアン・イエロースピッツの肉は甘く、北朝鮮ではタンコギ（단고기）と呼ばれている。韓国では滋養強壮剤として食されるもので、かつては貴重なタンパク源のひとつであった。また、牛や豚に比べ、少ない餌で肥育できるために重要な収入源にもなっている。食用にされるのは主にオスで、大半のメスは繁殖用に残される。食用にされるコリアン・イエロースピッツは去勢され、肉を与えず主に穀物系の餌のみを与えられて肥育される。攻撃性を削ぐために子犬の時に鼓膜を穿孔する場合もある。一定の期間、農場で大量のヌロンイが肥育された後に屠殺業者に売られて屠殺される。一般人が番犬として使役させたコリアン・イエロースピッツを屠畜業者に売る場合もある。屠殺は撲殺と知られているが、最近は電気ショックなどで屠殺され出荷される場合が多い。屠殺方法が残酷だとされることと一部農場の劣悪な施設が動物虐待に値するとして各国から厳しい批判がなされることがあり、これに対して「異文化への無理解である」と反論がなされることもある。近年では、韓国にも「犬は愛玩動物」という意識を持つ人が増えており、韓国人主体の動物愛護団体が犬肉食を批判することもある。 ^ 박재범 「개고기의 식용 합법화 찬반론과 위생문제 연구」2004年、9頁 『デズモンド・モリスの犬種事典』（誠文堂新光社）デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 チャウチャウ フィリピン・エディブル・ドッグ 犬食文化 ポシンタン - ヌロンイが使われる代表的な料理 犬の品種一覧
薩摩地鶏（さつまじどり）とは、鹿児島県で定着した大型の地鶏。別名サツマドリ。英名はSatsuma Native Fowl。 1943年8月24日に国の天然記念物指定を受けた薩摩鶏（さつまどり）をなんらかの鶏と掛け合わせる事により　在来種の血液割合が50％以上のものを薩摩地鶏と呼ぶことができる。（JAS規定） 比内鶏と名古屋コーチンと並ぶ日本三大地鶏の一つ。 鹿児島県では現在　鹿児島県畜産試験場が12年の年月をかけ作出した　薩摩鶏（♂）×ロードアイランドレット（♀）の「さつま地鶏」を10件に満たない農家で飼育、銘柄確立に努めている。 「さつま地鶏」は、ロゴがあり　商標登録されている地鶏で、さつま地鶏生産者協議会（鹿児島県畜産試験場内）で管理されている。父方である薩摩鶏の気性が荒く、育てるのが大変難しいが、その肉の甘み、弾力、色合いなどは　格別のものがある。 平成17年度に開催された「地鶏・銘柄鶏食味コンテスト」（全国から10銘柄が参加）ではグランプリである最優秀賞を、宮崎のみやざき地頭鶏、青森シャモロック（軍鶏）、秋田の比内地鶏などをおさえ獲得した。 焼き鳥 鳥料理 地域ブランド 薩摩鶏（白笹）（農業生物資源ジーンバンク） 薩摩鶏（赤笹）（農業生物資源ジーンバンク）
褐毛和種（あかげわしゅ、英語：Japanese Brown Cattle）は、和牛の品種の一つであり、肉牛として飼育される。 肥後のあか牛と土佐のあか牛に代表される褐毛和牛（あかげわぎゅう）の来歴は古く、とくに肥後のあか牛は日本神話に登場する健盤龍命（阿蘇大明神）が阿蘇の湖水を開拓して田畑を作り、放牧をして農業を始めた頃から馬とともに飼われていたと伝えられている。 一説によると、大友宗麟統治の頃、役用として輸入され豊後に多くいた朝鮮半島系の韓牛が起源とされる。明治時代に熊本・高知で繁殖され、明治時代後半からシンメンタール種(英)の雄を交配したものに発し、1930年（昭和5年）に決められた最初の改良目標に向けて改良され、1937年（昭和12年）中央畜産会による本登録の一元化「褐毛系役肉用牛」と仮称し、1940年（昭和15年）に熊本、高知共通の審査標準が作成された。その後何度かの改訂を経て、現在に至る。 改良過程は熊本系と高知系ではシンメンタール種を交配する所までは同じであるが、熊本系は、1881年（明治14年）頃、政府の畜産奨励もあり、デボン種種雄牛によるあか牛の改良が試みられたが、使役にも耐えられないという理由で、デボン種による改良は中断される。さらに1900年（明治33年）に政府は牛を役用から役肉用牛に転換する目的で在来和牛の改良を外国種との交雑によって行う方針を定め、あか牛の改良はシンメンタール種、ブラウンスイス種を含む数種の外国種が用いられた。1911年（明治44年）に全国的に和牛と外国種の交配が推進されたことを受けて、熊本でも小柄なあか牛に、スイス原産の大きな乳肉役兼用牛・シンメンタール種を交配して改良することになる。1922年（大正11年）頃からはシンメンタール種の交雑を専ら行うようになった。 その遺伝的血統はシンメンタールが25％以下としながら体格の増大と毛色の褐色単一化を図り経済的な役肉兼用牛を作出することを明確な改良目標のもと選択淘汰がくりかえされた。その結果、理想とする褐色単一の役肉兼用牛が作出され、さらに直接検定、間接検定、現場検定、ET（受精卵移植）牛作出などによる改良を重ねて誕生したのが、現在の熊本系あか牛である。高知系は日韓併合の際に朝鮮半島から現地の農務省の役人が選抜して送った牛を元に、改良されているのが大きな違いである。 1944年（昭和19年）に肥後のあか牛と土佐のあか牛は現在の名称に命名され、良い遺伝子を寄せて交配によるバラツキがない種として、黒毛和種、無角和種、短角和種と同様に日本固有の肉用品種和牛に認定された。日本国内の肉用品種の5%を占めると推測される。正式名称は褐毛和種熊本系、褐毛和種高知系のように区別される。色は熊本系は金色に近く、高知系はオレンジ色に近い。熊本県には似た毛色のジャージー牛が日本で２番目に多く飼育されているが、ジャージー牛が乳牛である事や小柄である事･毛色が灰色っぽい茶色で、容易に区別はつく。また、登録は熊本系については日本あか牛登録協会、高知系は全国和牛登録協会の管轄になる。熊本系の名称は熊本あか牛あか毛和牛、高知系の名称は土佐和牛などと呼ばれる。 熊本系の毛色は黄褐色単色で体下部、四肢内側、眼、鼻の周辺が淡い。高知系は「毛分け」と称する角、蹄、眼瞼、舌、尾房、肛門などの黒い牛が好まれている。 体格は黒毛和種に比べてやや大きく、雌130cm、体重470kg（雄で140cm、750kg）。中躯の伸びが良く、後躯も充実している。 1日増体量1000～1200ｇ、枝肉歩留60～63%程の産肉能力を持つ。筋繊維はやや太く脂肪沈着も黒毛和種に劣るが、耐暑性に優れ、粗飼料利用性がかなり良い。肉色はあずき色、脂はβカロテンが沈着した薄いクリーム色で、赤身肉中に8～15%の適度な脂肪を含む。エネルギー含量の多い穀類を多給するとすぐに太って脂っこい肉質になる傾向にある。ビタミンA（βカロテン）とビタミンE（αトコフェロール）が豊富で、霜降り部分の脂肪酸のn6/n3比率が低く、健康に良い脂肪酸バランスが特徴である。 あか牛の改良、増殖は永年の行政的指導推奨及びあか牛生産者の熱意によるところが大きい。 「人工授精師用テキスト」 - （日本家畜人工授精師協会発行） 「30年のあゆみ」　－　（日本あか牛登録協会，1982） 「阿蘇郡畜産組合三十年少史」　（1929） 「褐毛和牛について」（農業第8巻第5号，1953） 日本のブランド牛一覧
ウォータースライダーとは、プール施設などに設置される遊戯施設であり、長いすべり台の一種である。ウォータースライド（英: Water slide）ともいい、この呼称は行政上・建築上の用語として用いる場合が多い。 ウォーターパークやレジャープールなどの遊泳プール施設に設置されることが多い。階段を使ってスタート台へ上り、水の流れるすべり台を滑り降りる。利用者が滑走面に直接座る形式のものの他に、専用の補助用具（マットや浮き輪など）を使用して滑走するものがある。コース形状は直線または曲線、および両者を組み合わせたものが作られており、出発点から着水まで一直線のもの、とぐろを巻いた長いものなど、さまざまな形状がある。 比較的緩い傾斜であっても意外にスピードが出る事から、身長や体重、年齢・持病の有無などによっては利用を制限もしくは禁止しているところが多い。特に幼児や中高年・高齢者は利用制限されている場合が多く、また持病や身体上・年齢上の問題はなくとも運動神経が通常より劣る人は利用を避けたほうが安全上好ましく、眼鏡やコンタクトレンズ、その他アクセサリー類を身体に装着している場合も利用制限される場合が多い。 チューブ形状の滑り台 船上プールへの設置 滑走面が広いハーフパイプ形状 上空から見たプールと滑り台 日本国内においては、1963年に船橋ヘルスセンターに設置されたものが最初であるとされる。初期のウォータースライダーは直線型で勾配はゆるく、滑走路の材質は鋼鉄製であった。1970年代にはコース形状に曲線を用いたり一回転するもの、材質についてはアルミ製やステンレス製、FRP製のものが現れた。 1970年代末、曲線蛇行型ウォータースライダーが北アメリカで登場し、それを受けて同様のものが日本でも登場した（国見ジャルダン、宮城県、1979年）。バブルが近づいていた1986年には「ナガシマスパーランド」（三重県）に「フリーフォール」が登場し、最大勾配60度の直線型の先駆けになった。1988年のバブル絶頂期には「としまえん」（東京都）に「ハイドロポリス」ができ、大型の曲線型の先駆として注目を集めた。以後、各地に700ヶ所に及ぶさまざまな形状のウォータースライダーが開発・設置された。 運行経費削減などのため、ある時間だけスライダーに水を流し、安全のためその時間、係員がすべる合図を出すと言う工夫をしたプールもある。 日本ウォータースライド安全協会 『ウォータースライド（遊戯施設）の運行維持管理・設計の手引き』　2005年（平成17年）版 日本ウォータースライド安全協会
ピロティ（フランス語: Pilotis）とは、建築用語では2階以上の建物において地上部分が柱(構造体)を残して外部空間とした建築形式、またはその構造体を指す。まれにその地上部分の構造体のみの空間自体を指すこともある。フランス語で「杭」の意味。 大学等の公共施設においては、掲示板もしくは、自動販売機などが設置されているスペースをピロティと呼ぶこともある。 1926年、ル・コルビュジェとピエール・ジャンヌレが提唱した近代建築の五原則「ピロティ・屋上庭園・自由な平面・自由な立面・連続水平窓」の一つとして取り上げられた。 飲食店で1階に駐車場、2階に客席や厨房を設置した設計をピロティ形式と称することがある。 地上階部分に壁がないことで強度的に不利であるが、立地面積が限られる物件では、上記の飲食店や中低層マンションなどで地上階部分の全体ないし一部をピロティ様とし駐車場や建屋裏手に抜ける車道に充てる形態としているものが少なくない。 2011年の東日本大震災では、津波で多くの建物が流失したが、津波の高さが4メートル未満だった地区では、ピロティ式住宅の多くが、比較的軽微な被害で済んでいたことが確認されている。 阪神・淡路大震災ではピロティ式のビルやマンションの耐震性の問題が指摘されたが、沿岸部においては、鉄筋を増やして柱の強度を高めるなど対策を施した上でピロティ式構造を採用すれば、耐津波性能の高い建物を実現できる可能性が考えられる。 ^ ピロティ部分から崩壊してしまったビル ^ a b 「ピロティ住宅」津波に耐えた-1階は柱、波の力受けず 2011年8月29日 朝日新聞 ピロティ階 近代建築の五原則 サヴォア邸（ル・コルビュジエ、1931年） 佐伯一麦（2008年「ピロティ」なる小説を発表）
フィールドアスレチック（英語: Field Athletic）は、自然環境の中で障害物を組み込んで造られた様々なアトラクションを通過し、冒険的要素で運動能力を高める（走行、跳躍、投擲など）遊戯施設を指す。 1960年代～1970年代にかけて考案された子どもから大人まで気軽に楽しめる施設であるが、場所によっては危険を感じさせるものもあるため、子どもが楽しむ場合には、保護者のリードが必要になる箇所もある。 ちなみに「フィールドアスレチック」は日本フィールドアスレチック協会の登録商標になっている。 丸太や木片、ロープで組まれた足場などで谷などを伝わる、または同様の木材などを利用した工作物を用い、児童公園の滑り台のように登攀や坂道を滑降したりするもの。 池や沼などを限られた足場で渡るもの。 高いところからロープウェイの要領で低いところへ降りていくもの。 低いところからすり鉢状の坂道を這い上がりながら上へ登っていくもの。 など 痛快なりゆき番組 風雲!たけし城 フィールドアスレチック - コトバンク 日本フィールドアスレチック協会
児童遊園（じどうゆうえん）とは、児童福祉法第40条に規定されている児童厚生施設の一つで、児童の健康増進や、情緒を豊かにすることを目的とし、児童に安全かつ健全な遊び場所を提供する屋外型の施設である。 広場、遊具、トイレ等が設置され、児童の遊びを指導する者（児童厚生員）が子供の指導にあたることとなっている。遊具としては ブランコ、砂場、すべり台などがある。 児童福祉施設 児童館 遊び場 ^ 児童福祉施設の設備及び運営に関する基準・第37条、第38条
弓道場（きゅうどうじょう）とは弓道、弓術を行うための道場。近的場と遠的場の2種類がある。危険を伴う弓矢を扱うので、安全に配慮した設計がなされている。県や市、町立の公共運動施設に併設されていることが多い。 射手が的に向かって弓を引く場所。審判員席がある方向を脇正面、的の方向を的正面という。また脇正面には上座があり神棚、日章旗などが置かれる。 射位 的面からの距離が28メートル（近的）または60メートル（遠的）の位置。 本座 射位から数歩下がった位置。 審判席 競技などで審判、審査員が座る。 矢道 射場と的場までの矢が通る広間。途中に落ちた矢を保護するなどのために芝が敷かれる。砂利、土、人工芝を用いることがある。 矢取り道 矢道の脇には矢取り道が設けられ、的場に矢を取りに行く者はここを通る。 近的の的場を説明する。 安土 的を侯串（こうぐし、ごうぐし）で刺し立て、矢を受け止めるための土盛り。安土には主に川砂または土が使用され、川砂や山砂、大鋸屑（おがくず）を適度に混ぜ合わせ、50度前後の傾斜をつけ盛る（塩分を含む海砂は矢が錆びる原因となるので好まれない）。土が持ち込めない場所では土以外の素材が用いられる。道場から発射される矢を受け止める。射られた矢が的から外れた場合、安土がクッションの役割を果たし矢が変形しないようにする。的に的中した場合もほとんどの場合的を貫通し安土に刺さるので、外れた場合と同じような役割を果たす。 看的所 安土の脇にあり、競技の際に看的をする者が詰めたり、的や安土を整備するための道具を収納したりする部屋または小屋。 投光器 夜間になんらかの照明器具によって矢道や的場を照らし、的や矢をわかりやすくする。 巻藁室 巻藁を常設した部屋。矢が巻藁をはずれると壁や窓ガラスが破損するので背後に畳を立てる。 安全のための設備 撃たれた矢は大きなエネルギーをもっているので、的以外の方向へ飛ぶと重大な事故につながる危険性がある。矢が射場外に飛び出るのを防ぐために、「防矢ネット」を設置したり、窓がある看的所には「アクリル板」や「強化ガラス」を設置したりするなど、一般に弓道場では安全のための配慮がされている。 ^ 他に50、70、90メートルがあるが、多くの弓道場は60メートルで設計されている。
施設（しせつ）とは、社会生活を営む際に利用する構造物、建築物やその設備。国民の生活向上に必要な公共施設を社会資本・インフラストラクチャーなどという。 狭義、あるいは省略した用語として児童福祉施設、老人福祉施設などの福祉施設のことを指す場合もある。 産業の基盤 道路 代表的なものとしてはローマの街道、インカ道、鎌倉街道、江戸時代の五街道などがある。これらは、権力行使の道具として使われてきた歴史がある。機能別に分類すると幹線道路、補助幹線道路、区画道路などに分けられる。また、施設管理者により国道・市町村道・私道などと区別する場合もある。日本国内法の、定義は法律によって異なり定義されている法律には、建築基準法、土地区画整理法、道路法などがある。現代の日本では供給施設の収納空間・防災空間としての空間的機能の重要性が増している。また、日本の道路構造令は、自動車を中心とした設計概念から、空間機能や、歩行者や自転車を対象にした設計概念へ転換する努力がされている。 港湾施設 - 灯台 空港 通信施設 証券取引所 生活の基盤 下水道 寄宿舎・学生寮 教育施設・学校施設 公民館 図書館 医療機関 - 病院・診療所・助産所・施術所・薬局 福祉施設 - 児童福祉施設・老人福祉施設・障害者支援施設 宗教施設 - 神社・寺院・教会・モスク 火葬場 墓地・霊園 宿泊施設 - ホテル・旅館 休憩施設 - ドライブイン 公園・庭園 遊園地 映画館 博物館・美術館・科学館・動物園・水族館・植物園 劇場 運動場・体育館 陸上競技場 球技場 - 野球場・ソフトボール場・サッカー場・庭球場（テニス場）・ラグビー場 ゴルフ場 スキー場 アーチェリー場 武道場 - 柔道場・剣道場・弓道場 レスリング場 体操場 射撃場 研究所 天文台 軍事施設 - 軍事基地 軍港 工廠 要塞 - 海堡 通信施設 - レーダー基地 この用語は部心[要出典]、地域の骨格となる道路、河川、公園緑地、広場など公共施設に対して、住民の生活のために欠かせないサービス施設の呼称として用いる。学校等の教育施設、病院等の医療施設、集会所等のコミュニティ施設、官公庁施設などを含む。場合によっては、商業施設や銀行、郵便局、通信情報施設、電気、ガス、水道などのエネルギー施設を含むこともある。またインフラストラクチャーは公益施設も含まれる他、都市計画で土地区画整理事業に際し業務用施設用地、行政商業等施設用地、教育施設用地、住宅地などのほかに公益施設用地を定める。都市計画の構成要素に、都市基幹施設や公共公益施設の配置計画、また緑地には公共公益施設における植栽地等も想定される。公共公益施設の整備に関する事業を営む法人（鉄道事業者、電気事業者など）があり、特殊価格にも現況による管理を継続する公共公益施設が定められている。近年では公共公益施設の利用促進のために市町村などの自治体が公共交通空白地域を生める手段として運営する循環バスを運営することがある。 ココネ上福岡公益施設棟（埼玉県ふじみ野市） - ふじみ野市サービスセンターなど AOSSA（福井県福井市） - 7階・8階に福井県公益施設 もんぜんぷら座（長野県長野市） クラシティ半田（愛知県半田市） - 店舗と公益施設、住宅、駐車場の複合施設 岩倉駅再開発ビル（愛知県岩倉市） - 2階に生涯学習センター（スタジオ、会議室、料理室ほか） 門司港レトロハイマート（福岡県北九州市門司区） - 住居と公共公益施設（展望台） ウェルとばた（福岡県北九州市戸畑区） - 公益施設とオフィスビルの複合施設 出先機関 公共事業
ジャングルジム（Jungle gym）とは、金属パイプの骨組みやロープなどでできた、子供が登ったり、ぶら下がったり、座ったりして遊ぶための、運動場に設けられる設備のことである。1920年にシカゴの弁護士セバスティアン・ヒントン（Sebastian Hinton）によって発明された。「Jungle gym」は元は商標名であった。日本語では「枠登り（わくのぼり）」ともいう。 かつては、大きな金属製の立方体を組み合わせた形のジャングルジムが一般的であった。しかし、固い金属に頭をぶつけたり、手足を引っ掛けて捻挫などをする子供が多かったため、ロープで同様の機能を持たせたものや、梯子や手すりなどを外側に設けた木の台を持つものが現在では一般的になっている。 また、球形、円筒形、動物・乗り物の形など、様々な形の骨組みに作られたジャングルジムもある。球形で可動型のものは特に「回転ジャングルジム」あるいは「グローブジャングルジム」と呼ばれる。 主に歩行を始めたばかりの乳児から幼児を対象として、室内で用いるためのプラスチックやダンボールで作られた小型のジャングルジムも市販されている。これらは組み立てに便利な構造となっており、小さく折りたためるものもある。 ^ 松野敬子・山本恵梨『楽しく遊ぶ 安全に遊ぶ 遊具事故防止マニュアル』 p.97 2006年 かもがわ出版 ロールケージ･･･その形状から、俗にジャングルジムと呼ばれることがある。 遊具
遊具（ゆうぐ）とは、遊びに供するために利用される道具・設備である。一般には公園などに置かれて、子供たちが遊びに使う道具設備の意味であるが、他方では娯楽に供させる施設にも、遊具と呼ぶ物がある。 遊具の種類などに関しては「Category:遊具」を参照。 遊具は、公園や学校施設（保育園・幼稚園・小学校など）にある遊び場などに設置されている公共性の高いものや、複数の利用者が共有する形で利用されるものが大半を占める。また利用方法に関しても、体全体を用いて使用するものを指し、所定の動作だけによって利用される玩具とは異なる傾向も見られる。 公園を作る際、市町村の公園条例によっては、何種類かの遊具を必ず設置するよう義務付けられていることがある。日本においては、国土交通省など公園に関係する官公庁の国庫補助を受ける際の規定による。この規定から、砂場、ブランコ、滑り台などが遊具の基本3種といわれる。ただし、最近では、より活動的で魅力的な遊具が開発されている。 これら遊具には一定の使い方はあるものの、（遊び方が道具によって決定されるいわゆる玩具とは異なり）遊ぶ側が主体となった様々な利用方法がある。 幼児や児童の場合、体を動かすことで運動機能を向上させ、心身ともに健全に育つことが期待される。遊具は、子供らに遊びを通して運動する場を提供することによって、育成に効果があると考えられている。したがって、遊具は子供の関心をひくように設計されている。また、子供らも、遊具で遊ぶことをとても好む。 運動には怪我が付きものなので、遊具の設計には安全性への配慮が施されている。しかし、遊びに夢中になる子供は、往々にして想像だにしない利用方法を考案するので、設計者の意図しない利用によって負傷することも珍しくない。また、安全への配慮と維持管理の不徹底が原因の事故も発生している。 このため、問題が発見された遊具が、設置された後に回収される事例も多く発生している（遊動円木を参照）。 子供に限らず、体を動かしたり日常では体験できないスリルを味わうことは、普遍的な娯楽の様式である。遊園地を始めとする施設では、動力（電動や油圧など）をもつ遊具がある。 これらの遊具は前出の利用者の力（人力）で駆される遊具とは異なり、「遊ぶための装置（機械）」である。動力をもつために、事故が起きれば大惨事となってしまうので、人力の遊具よりも徹底的に安全性が考慮される。その結果、人力遊具よりも遊び方が制限される。例えば、ジェットコースターでは、利用者は車両の椅子にシートベルトで固定された状態で座っているしかない。 遊び - 遊び場
部室（ぶしつ、英語 clubrooms）は、学校などで主に部活動などの各在学生団体に対して専用に割り振られる部屋のこと。また、部室を束ねて学校の敷地内に建てられた建物を部室棟（ぶしつとう、英語 clubrooms buildings）と呼ぶ。部室は、元々部活動を行う団体に割り当てられる部屋をいうが、転じて部活動以外の在学生団体に割り当てられる部屋も含めていうこともある。 部室は、通例 文化部と運動部の双方に割り当てられ、一部においては運動部のみに割り当てられる場合がある。運動部が優先されるケースは、日本では運動部が先に発達したことと、運動部の活動に使用する用具などを校内運動場（校庭）の近くの部屋に保管しておく必要性があることの2つの理由があるとされている。部室は、倉庫、休憩室、事務所などとして用いられる他、運動部では更衣室としての役割も担う。文化部の部室は、吹奏楽・管弦楽・演劇等の芸術系の場合、練習場としての部室（音楽室を流用するケースもある）と、楽器や大道具・小道具・衣装等の保管庫、楽譜や台本類の書庫など、大小複数の部室が存在することもあり、これらをまとめて「……部・部室」と認識・呼称することもある。 部室には、たいてい蛍光灯などの照明があり、また一般的に電源コンセントは備え付けられている。しかし、水道、ガス、電話、通信回線（LANなど）を備えているものは少ない。活動場所を十分に確保できない小規模な文化部などでは、部室は重要な活動拠点であり、部室の設備拡充が望まれることも多いが、多くの学校では部活動は課外活動であるので、部室設備が拡充されることは少ない。ただし例外としてOB等が学校の近辺のアパートなどを借りて現役生に提供する部室が少ないが存在する。 別棟として存在する部室（部室棟）と、校舎内に存在する部室があり、その両方が混在するケースも多い。 部室棟は、学校などに設けられ、また大学などで部室以外の厚生施設を備えている場合は、特に学生会館（がくせいかいかん、英語 students' hall）ということもある。学生寮に設けられている場合もある。一般的に、中学校、高等学校、中等教育学校などの中等教育以上の諸学校にはたいてい部室棟が設けられる。課外活動のための施設であるためか、学校内のはずれに建てられることが多い。部室棟の規模は、各学校によって大きく異なるが、だいたい学生・生徒100人あたりに対して1部屋程度は、設けられていることが多い。生徒会室、学生自治会室も部室棟に設けられることもあり、通常の部室に比べて、部屋の広さ、電源容量などが優遇されていることが多い。 なお、大学などの学生会館においては、共用で便所、給湯設備、自動販売機、公衆電話などが設けられることがある。そのほかにも学生会館内の学生自治会室には、専用電話や情報コンセント（イーサネット端子）などが設けられることがある。 部室は、学校内での在学生のための実質治外法権的な部屋で、このため、特に中学校、高等学校などでは、未成年の生徒による喫煙などの問題が起きることがある。また、団体内部でのいじめが部室で行われる場合もあり、生徒指導などで考慮しなければならないといわれている。しかし、安易に部室内で行われることを厳格に監視することは生徒の自治精神を育むことと緊張関係があり、その指導の難しさが指摘される。 なお、教育段階を問わず、多くの学校では、「部室（棟）使用規則」「部室（棟）管理規則」などが定められ、部室での火気使用の制限、電源容量の制限、使用時間の制限、部外者の立ち入り制限などを定めている。部室に関する制限の身近な例としては、故意または過失によってブレーカーを落としてはならず、落とした場合には罰則が科されることなどがある。（この場合は、部屋ごとに簡易ブレーカーがないとき。） 学校 - 教室 部活動 - 課外活動 生徒会 - 学生自治会