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ポルタロック・テリア（英：Poltalloch Terrier）は、イギリスのスコットランド原産のテリア犬種である。現在日本でも人気の高いウエスト・ハイランド・ホワイト・テリアの原種でもある。 19世紀頃にポルタロックという小さな町で作出された。そのきっかけはマルカム大佐という人物がこげ茶色のケアーン・テリアを連れてキツネ狩りを行った際に起こった事故であった。彼の視力が悪い事と悪天候、毛色の紛らわしさが重なり、キツネと誤って大差が一番気に入っていた犬を射殺してしまったのである。これにより二度と事故を起こさないためにキツネと見間違わないようなホワイトの毛色のテリアを作出する計画が立てられた。計画はホワイトのコートのテリアの仔犬を集めることから始まった。この頃ホワイトのコートのテリアは虚弱で臆病であるという迷信からほとんどが処分されていたため、ひ弱なテリアを作る気かと批判はされつつも安価で入手する事が出来たと伝えられている。これらの犬はケアーン・テリアだけでなく他種のテリアやワーキング・テリアもいたため、広い遺伝子プールを持つ事が出来、ブリーディングもうまく進んでいった。そして更に改良を重ね、毛色の純白度を高められて出来たのが本種ポルタロック・テリアである。 本種はキツネ狩りだけでなくウサギやアナグマ、カワウソ狩りにも使える万能な犬種として仕上がり、迷信を覆し勇敢で丈夫な犬種になったので評判を呼び、大佐からポルタロックを入手してブリーディングを行うものまで現れ大人気となった。しかし、それにより容姿の似通っていた別の希少犬種、ローズニーズ・テリアと混同される事態に陥ってしまった。そのため、この2犬種をウエスト・ハイランド・ホワイト・テリアと呼ぶ事が決められ、統括が行われてポルタロックはローズニーズを吸収してウエスティとなり、犬種としての姿を消した。 姿はウエスト・ハイランド・ホワイト・テリアに似るが、立ち耳と犬歯が長く、毛色はサンディ（砂色）～クリームまでバリエーションの幅がある。コートは長めのワイアーコートで、その下のボディは筋肉質である。脚はまっすぐで短く、しっかりしている。尾はふさふさした垂れ尾で、ウエスティよりも長かった。小型犬サイズで、性格はわんぱくで陽気であった。 『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 ウエスト・ハイランド・ホワイト・テリア ローズニーズ・テリア ピトンウィーム・テリア - スコティッシュ・テリアの白色版犬種 テリア 犬の品種一覧
イングリッシュ・セター（セッターとも、英：English Setter）は、イギリスのイングランド原産のセター犬種である。世界でもっとも有名なセター種であることから、単にセターと呼ばれることもある。実猟犬として飼われることも多いが、ペットやショードッグとしても多く飼育されている。又、身体能力が高いため、ドッグスポーツにも使用されている。 イギリスにおけるセターの歴史は16世紀後半にさかのぼり、ノーサンバーランド公爵がスパニエル系の犬を訓練し、獲物の鳥を見つけたら体を伏せて待つ（セッティング）ようにしたのが始まりと言う。大陸ヨーロッパでは、16世紀前半から狩猟犬にセッティングやポインティングをさせる形式の狩りが流行しており、それがイギリスに伝播したものともいう。この猟では、犬が獲物（主に鳥）のにおいを追跡し、発見するとセッティング（伏せ）を行って主人に獲物の位置を知らせる。犬の主人はセッティングを確認すると、その方向へ投網を行って鳥を捕らえ、狩猟は完了する。 17世紀以降、専用の犬種を「セッティング・スパニエル」として繁殖するようになり、さまざまな系統のセターがイギリス各地に広がった。スパニッシュ・ポインターや大型のウォーター・スパニエル、スプリンガー・スパニエルなどが交配されたと推測されている。猟犬としての能力が重視されたため、外見は統一されていなかった。狩りに銃が導入されるようになると、セターはポインターと同様に、立ったまま停止して獲物の位置を示し、主人の合図で鳥を飛び立たせるスタイルへと変化した。 19世紀には、セターの改良が盛んに行われたが、その中でもエドーワード・ラヴェラック（Edward Laverack, 1800年-1877年）の育てた血統が、現在のセターの容姿にもっとも大きく寄与している。ラヴェラックは1825年に入手した2頭のセターから安定した美しい容姿の犬種を作出した。現在のイングリッシュ・セターの特徴的な毛色に、白地に細かい斑模様が散る「ベルトン」があるが、これはラヴェラックの作り出した用語である。次いで、R. パーセル・ルーウェリン（R. Purcell Llewellin, 1840年–1925年）がラヴェラック系の中でも狩猟能力に優れた個体を繁殖させ、優秀なセターを作り出した。ラヴェラックやルーウェリンの血統の犬は人気があったため、自分の犬をラヴェラック・セターやルーウェリン・セターと称する人も多かったが、その中には実際には異なる系統のものも多く混じっていたという。 1859年には、最初のイングリッシュ・セターのドッグショーが開催され、北アメリカにも輸出されるようになるなど、セターの人気は拡大した。ドッグショーが盛んになるに連れ、均等の取れた美しい容姿や温厚な性格からショードッグとして好まれるようになり、その姿を更に美しいものにするために改良が進んでいった。その結果、ショータイプのセターとフィールド系のセターは別系統のものとして繁殖されるようになり、それぞれ異なる特徴を持つようになった。 日本でも実猟犬、ペット、ショードッグとして飼育が行われ、実猟タイプとショータイプの両方の犬が繁殖されている。毎年国内登録が行われており、2010年度の国内登録頭数順位は134位中117位であった。 体高オス65〜68cm、メス61〜65cm、体重25〜30kgの大型犬で、筋肉質の体つきをしていて、背は平らである。フィールドタイプはショータイプよりも小柄であるのに対し、ショータイプはより細身である。耳は垂れ耳、尾は垂れ尾。コートはウエーブがかったやわらかいロングコートで、ショータイプは特に被毛が長く、体の下部や尾、臀部には豊かな飾り毛がある。毛色はホワイトをベースとしてブラック、タン、レモン、ブルーなどのいずれかの単色のブチが入ったもの。この毛色のことを「ベルトン」と呼び、入る色に応じて「ブラック・ベルトン」、「ブルー・ベルトン」などと区別される。 性格は素直で温和、明るく人懐こい。しつけの飲み込みや状況判断力がよく、友好的で他の犬や人とも仲良くできる。水遊びが大好きで狩猟本能が高く、獲物のにおいを追跡したり、ボール遊びをすることなども大好きである。運動量は非常に多い。 比較的高率で先天性の視覚障害や聴覚障害が起こることが知られている。また、アレルギー性の皮膚病の罹患率も比較的高い。 ^ a b デズモンド・モリス著、福山英也監修『デズモンド・モリスの犬種事典』誠文堂新光社、2007年、202ページ ^ a b c 藤田りか子『最新 世界の犬種大図鑑』誠文堂新光社、2015年、315ページ。 ^ a b c d “meet the English Setter”. American Kennel Club. 2015年8月27日閲覧。 ^ a b c d 藤田りか子『最新 世界の犬種大図鑑』誠文堂新光社、2015年、317-8ページ。 ^ a b c デズモンド・モリス著、福山英也監修『デズモンド・モリスの犬種事典』誠文堂新光社、2007年、266ページ ^ Lytle, Horace (1956), How to train your bird dog, A. F. Hochwalt Co (reprinted 1956), http://books.google.co.uk/books?id=I_hUAAAAYAAJ , pp. 38-40 ^ ブルース・フォーグル著、福山英也監修『新犬種大図鑑』ペットライフ社、2002年、234ページ。 ^ “Breed-Specific Deafness Incidence In Dogs (percent)”. Lsu.edu (2010年6月23日). 2013年5月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年9月5日閲覧。 イングリッシュ・ポインター
コーカシアン・シェパード・ドッグ（英：Cauacasian Shepherd Dog）とは、ロシアのコーカサス地方原産の護畜用犬種である。別名はコーカシアン・シープドッグ（英：Caucasian Sheepdog）、コーカシアン・オフチャルカ（英：Caucasian Ovcharka）など。 生い立ちについては詳しく分かっていない。少なくとも15世紀から犬種として存在していたが、実際には紀元以前から存在していたのではないかともいわれている。オオカミやチベタン・マスティフの血を引く護畜犬で、羊などの家畜をオオカミや家畜泥棒から守るのに使われてきた。羊や家族に危機が迫ると勇敢に戦い、体もとても丈夫な犬種であったため原産国で人気があった。 しかし、人が他地域から入ってくるようになると無計画な異種交配が頻繁に行われるようになり、セント・バーナードなどと交雑させられることにより純血の犬の数が激減してしまった。一時は絶滅も心配されたが、近年は種として保存を行い、純血を取り戻して絶滅を回避するための犬種クラブが設立された。この協会の活動により、コーカシアンの頭数と知名度は年々上昇を続けている。FCIにも公認犬種として登録されたことをきっかけに外国にも知られるようになり、ベラルーシやウクライナなどの旧ソ連国の他、アメリカ合衆国などにも輸出されるまでに至った。現在コーカシアンは実用犬としてだけでなくショードッグとしても使われていて、見栄えも良いためショーの世界からも注目されている。しかし、ペットとして飼育されているものは非常に少ない。 がっしりとした骨太で筋肉質の体つきをした犬である。短いマズルと脚は太く、力はとても強い。頭部は大きく、額には少ししわが刻まれている。目は小さく、瞳の色は黒（ブラウン）または琥珀色。垂れ耳、ふさふさした垂れ尾を持つが、オオカミに噛まれた時などに大怪我を負わないようにするため、外耳をほぼ全て断耳してしまうこともあった。ただし、現在はあまり行われない傾向にある。コートはごわごわでたっぷりしたロングコートと、少し短めでさらりとしたショートコートの2タイプがある。どちらもコートは厚い二重構造になっていて、防寒性が非常に高い。ショー用にはライオンのような堂々とした風貌のロングコートのものが好まれている。毛色はブリンドル、グリズル、ブロンズ、グレーなどの単色や混色、またはそれらにホワイトのパッチが入ったもの。体高64 - 72cm、体重45 - 70kgの大型犬で、性格は家族に対しては忠実で人懐こいが、独立心と防衛本能が強い。とても頑丈な犬種で、吹雪の中でも仕事ができ、ある程度の粗食にも耐えられる。家族の安心を侵すようなものに対しては容赦なく勇猛果敢に立ち向かう。運動量は普通で、腰に負担をかけるため長時間の激しい運動には注意が必要である。飼育の際にはしっかりとした訓練が必要だが、それをこなしてしまえば家庭犬としても飼育が可能である。ただし、小さな子供と二人きりにさせるのは厳禁である。かかりやすい病気は大型犬でありがちな股関節形成不全である。 『犬のカタログ2004』（学研）中島眞理 監督・写真 『日本と世界の愛犬図鑑2007』（辰巳出版）佐草一優監修 『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 『日本と世界の愛犬図鑑2009』（辰巳出版）藤原尚太郎編・著 セント・バーナード チベタン・マスティフ 犬の品種一覧
スクーリング（schooling）とは、「学校という場で学ぶこと」を原義とするが、学校教育場面で言う場合は、通信教育によって学んでいる人が、教室で教員と直接対面して授業（講義、演習、実験・実習・実技）を受けることをいう。 日本において「スクーリング」は、高等学校通信教育（高等学校の通信制の課程など）における面接指導（めんせつしどう）や大学通信教育における面接授業（めんせつじゅぎょう）を包括した概念と考えられることが多い。 一般的には、授業料とは別にスクーリング受講料が請求される（科目等履修生の形態でも、科目等履修料とスクーリング料は別になることが多い）。放送大学の場合は、各学習センターで行われる「面接授業」のみがスクーリングに相当するが、こちらは、面接授業の科目ごとに請求がなされるが、受講料が別途請求されることはない。 学校の校舎まで行けなくても、東京や関西の大都市圏にある学校を中心に、教員が地方の主要都市まで出向いて（あるいは、スクーリング会場近隣在住の別の大学教員や元学校教員が非常勤講師・兼任講師の身分で大学通信課程で授業を行ったり、本部センターから映像通信による遠隔授業というケースもある）、大手予備校や提携専門学校の教室や地元の生涯学習センターの会議室などを借りて、出張してスクーリング（面接授業）をしているケースも多い（地方スクーリング）。 また、高等学校の通信制の課程においては、各地の全日制・定時制高校（協力校）が通信制の課程をおいている高校の協力を受けてスクーリング（面接指導）を行うことも多い（協力校スクーリング、たとえば、有朋高校のような道県域の広い地域での公立通信制高校や広域通信制高等学校であるNHK学園高等学校など）。また、単位認定に必要な試験も、その地域で行われるスクーリングと同様にして行われていることが多い。 協力校スクーリングは、大学の通信制教育でも行われている例がある（いわゆる、単位互換制度などを採用するケースなど）。 2007年、すべての授業をインターネットを通じて行うサイバー大学が開校したように、インターネットを利用する高等学校通信教育や大学通信教育が現実のものになりつつある現在では、直接教室で向かい合っての教育機会も変わっていくことを余儀なくされることになるとも考えられている。 反面、通信制高校や大学通信教育で教職課程を受講する場合においては、体育等の実技や教職実践演習等の演習、学級活動・ホームルーム活動、課外活動において、向かい合って教育する機会が貴重であることは変わりないものと思われる。 ちなみに大学通信教育において「メディアを利用して行う授業」（メディア授業）は、法令上面接授業（スクーリング）と同等に卒業の要件に含まれている。これにより印刷授業等と併せて、卒業の要件として修得すべき単位数（124単位のうち30単位以上）をメディア授業により修得することで、当該授業を行う教室に一切出席をせずに卒業することができる大学も増えてきている。一方でメディア授業を、一定単位数内でしか卒業に必要なスクーリング単位として認めない大学もある。 放送授業（いわゆるビデオスクーリング）の場合は、法令上、10単位までに制限されている（正確には、面接授業に包括できる単位数の上限が10単位となる。四年生大学卒業の場合は、スクーリング単位が30単位必要だが、この内10単位までは放送授業に代えることができ、これを越える場合は、単位計算の面では事実上印刷授業と見なされる）。このため、メディア授業の単位数を制限する場合は、ビデオスクーリングの規準に準じて行われる場合もある。また、著作権上の理由により、本来はメディア授業であるはずの科目が、ビデオスクーリング扱いとされる科目を設置する場合もある(例として、授業内容の一部について、著作権上、インターネット上にアップできないコンテンツを、会場に参集の上でビデオ映像で見る必要があり、これを以て、面接授業とすることができないため)。 大学通信教育 インターネット大学 e-ラーニング 教職課程 通信制高校 高等学校 高等学校通信教育 学習センター 放送大学 サイバー大学
業者テスト（ぎょうしゃテスト）とは、日本の学校現場で使われる、出版社などが作成した学力テストのこと。 高校受験者対象の学力テストや模擬試験を指すことが多いが、高校1年生、高校2年生向けに習熟度を測る学力テストも存在する。 高校生対象 学研 - Vステップ ベネッセ - スタディサポート 河合塾 - 学びみらいPASS 1990年代まで、業者テストと高校受験は深く結びついていた。高校受験生は業者が主催する模擬試験を受験し、その成績と希望校の基準点を比較して進路決定の材料にしていた。また、一部の私立高校ではこれらの模試の成績を頼りに生徒集めをする場合もあった。 一律業者テストの禁止以降、業者テストは大学入試模試のように申込者を対象に学校外の試験会場で実施する形態となった。 また、学校内でこそ業者テストが行われなくなったが、静岡県の「学力調査」のように中学生が一斉に学校内で検査を受ける学力テストを実施する地域がある。 神奈川県の高校入試制度はやや独特であり、以前はアチーブメントテスト（ア・テスト）と呼ばれる試験が中学2年時に実施され、それが内申点、学力検査点と総合して高校の合否を決定した。高校受験時の使用は1997年で廃止されている。 『業者テスト』 - コトバンク はくぶんマンスリーガイド
必履修教科（ひつりしゅうきょうか）とは、高等学校の学習指導要領においてその教科を履修することが進級・卒業の要件となっているような教科のこと。 高等学校では学習指導要領の規定により、教科毎に科目という小分類が現れ、国語、地理歴史、公民、数学、理科、保健体育、芸術、外国語、家庭、情報のすべての教科から定められた科目を生徒が必履修科目として履修することになっている。 ただし、各教科の中でどの科目を必履修とするかは一定の制限のもと各学校の判断に任されており、多くの学校ではその一部を選択必履修という形で生徒が学習指導要領の制限の範囲内で選べるようにカリキュラムを編成している。 専門教育を主とする学科については、専門教科に関する科目を25単位以上履修させることが求められており、学科によって決まる必履修教科、必履修科目ということになるが、この場合も科目の選択については学校の判断によるものである。 高等学校では単位修得が義務となる「必修得教科」は2007年現在存在しない。学習指導要領には「必履修教科・科目」（ひつりしゅうきょうか・かもく）が規定されているだけである。必履修科目は、ここにある科目を指して用いられる用語である。「必履修教科」は履修、すなわち、学習すること（全日制、定時制においては、一般には、授業に出席すること）のみが求められる。高等学校卒業に必要となるのは、科目について言えば、必履修科目の履修と一定以上の単位の修得である。 高等学校学習指導要領総則
授業（じゅぎょう、英: lesson, class）は、学校教育などにおいて教科・科目などの教育として行われるもののことである。大学の課程（短期大学の課程、大学院の課程を含む）などにおける授業は、講義、演習、実験、実習、実技に区分される。 教師が教科書を用い、教科・科目などの内容を学習者に説明・解説する方法が代表的である。教科書を読み上げたり読ませたりするなどして教える授業方法は講義といい、法令用語としても使われている。 講義の英称「lecture」を動詞として使用する場合、「講義する」のほかに「叱る」という意味を持っている。一方向的な教化は、学習者がしばしば退屈したり、飽きたり、うんざりさせられるため、授業中の私語を招き、教師が学習者を叱ることがある。「lecture」の「叱る」という意味は、そのあたりの事情を反映していて、意味が深い。（lectureの叱るの意味はreproveであり、通常、学習の意味でその考え方があるべき道とは違っていることを優しく説き伏せる意味で日本語の叱ると同等ではなく、また単なるscoldではない。私語の叱責をlectureとは言わず、この節は信用するに欠ける） このように学習者の興味を引かないことは学習効果を下げるという批判から、学習者の関心を尊重することの大切さ、自主性を引き出すような授業の必要性、問題解決学習の実践といったことがいわれるようになってきた。 授業は、おおむね次の形態に分類できる。なお、日本の初等教育（小学校などにおける教育）や中等教育（中学校・高等学校などにおける教育）においては次の授業区分はなく、各種の指導方法が組み合わされて実施される。 面接授業 「面接授業」とは、講義、演習、実験、実習もしくは実技のいずれか、またはこれらの併用により行う授業のことである。もっとも一般的な授業であり、授業というと、この形態が連想されることが多い。このうち、講義・演習は座学に分類され、実験・実習・実技は非座学に分類される。 メディアを利用して行う授業 「メディアを利用して行う授業」とは、講義、演習、実験、実習もしくは実技のいずれかによる授業またはこれらの併用による授業を、多様なメディアを高度に利用して当該授業を行う教室など以外の場所で履修させる授業のことである。2000年代からは通信教育の課程に限らず、実施されることが増えている授業形態である。 放送授業 主として放送その他これに準ずるものの視聴により学修させる授業のことである。日本においては、放送大学や日本放送協会学園高等学校（NHK学園高等学校）による授業が知られている。 印刷教材などによる授業 印刷教材のほか、これに準ずる教材を送付もしくは指定し、主としてこの教材により学修させる授業のことである。通信教育の課程においては、「面接授業」や「メディアを利用して行う授業」と並んで一般的な授業形態である。 学校教育 教科 科目 教師 授業参観 一斉授業
放送教育（ほうそうきょういく）とは、テレビ、ラジオを媒体として送られてくる放送番組を利用して、計画的かつ組織的に行われる教育活動を言う。 かつては、録音･録画機器がなかった時期は実際に番組が放送される時間に拘束されていたが、現在では、録音・録画の利用、更には分断又は部分だけの利用ができるようになり、文字放送や有線テレビ（ケーブルテレビ）の実用化により放送教育の概念が広がった。 電波による放送番組は視聴覚的教材として質・量的に優れた内容をもつとともに、情報の速報性・操作の簡便性にも優れているため、学校及び社会教育における新しい教育方法の中心的存在であった。しかし、パソコンなど新しいメディアの進出により、各種の情報提供手段が用意され、視聴覚機器が多彩となり、放送はマルチメディア時代における1つのメディアという存在となり、放送教育のなかに、ほかのメディア素材と重ねて使うメディア･ミックスの考えが加わった。 通信教育 視聴覚教育 放送大学 NHK学園高等学校 講座 教育放送
『窓ぎわのトットちゃん』（まどぎわのトットちゃん）は、女優・タレントの黒柳徹子による自伝的物語である。1981年に講談社から出版された。第5回路傍の石文学賞受賞作品である。 東京都目黒区自由が丘にかつて存在し、著者の黒柳が通学したトモエ学園を舞台に、黒柳自身の小学生時代についてはもちろん、トモエ学園に於けるユニークな教育方法（リトミック、廃車になった電車を利用した教室など）や、校長である小林宗作の人柄が描かれ、また黒柳の級友も全員実名で、その中でも初恋の相手に物理学者の山内泰二も登場する、完全なノンフィクション作品である。 作中で黒柳自身は、「トットちゃん」と三人称で語られている。これは、当時の本人が舌足らずで名前の「徹子（てつこ）」を「トット」と発音していたことにちなむ。また「窓ぎわ」とは、出版当時、リストラ予備軍のサラリーマンのことを「窓際族」と呼び出した時期であったためと、著者自身、トモエ学園に移る前に登校していた区立小学校で、チンドン屋さんを呼び込むために授業中窓のところに立っていたことなどから付けられたものである。 日本国内では単行本・文庫本を合わせて累計800万部を発行し、日本国内において「戦後最大のベストセラー」と称される。芸能人やスポーツ選手、政治家等の著書は「ゴーストライターがまとめたもの」が多いとされるが、本作は全て黒柳による自筆で執筆している。初版部数は2万部であったが、瞬く間に版を重ねていった。 オリジナルの日本語版としては、講談社よりハードカバーおよび文庫（講談社文庫）、新書（青い鳥文庫）が刊行（文庫版以降は「あとがき」が加筆）されているが、表紙絵および挿絵は、一貫していわさきちひろの作品である。本作品の児童文学的な面を持つ世界観と、いわさきちひろの画風が調和していたことも、本作品のヒットの一要素であるとも言える。 世界35ヶ国で翻訳され、1985年（昭和60年）に、ポーランドの文学賞「ヤヌシュ・コルチャック賞」を受賞。中華人民共和国では、2017年（平成29年）5月に1000万部を突破した。1981年、この本の印税全額を黒柳が寄付し、「社会福祉法人トット基金」を設立した。 テレビドラマ・映画などの映像化は一切されていない。黒柳によれば「校長先生を演じられる人はいない」という理由で、映像化の話は全て断っている。しかし、1982年（昭和57年）には、黒柳の朗読とオーケストラによる音楽物語『窓ぎわのトットちゃん』が初演された（作・構成：黒柳徹子・飯沢匡、作曲：小森昭宏演奏：小林研一郎指揮新星日本交響楽団）。日本コロムビアから1982年（昭和57年）4月21日にレコード発売、後にオンデマンドCD（受注生産型CD）として販売。 2017年10月スタートのテレビドラマ『トットちゃん!』で抜粋の形ながら初めて映像化される事になった。 本作の大ヒットにより、黒柳の人気もさらに上昇した（「トットちゃんブーム」）。 作品の一編が小学校の教科書や試験問題などにも採用された一方で、1980年代に管理教育を標榜していた愛知県では、教職員やPTA関係者らが「タレントが執筆した本を学校図書館に置くとは言語道断だ」と、学校図書館から同書を締め出したことがあった。 1980年、『第31回NHK紅白歌合戦』で、1958年の『第9回NHK紅白歌合戦』以来22年ぶりに紅組司会を務めた黒柳は、本作の大ヒットにより翌1981年の『第32回NHK紅白歌合戦』でも紅組司会を続投した。以後、1983年の『第34回NHK紅白歌合戦』まで連続して紅組司会を務めた。黒柳が最後に紅組司会を務めた第34回では、黒柳の紅組司会に対し、白組司会は『気くばりのすすめ』の著者・鈴木健二（当時NHKアナウンサー）であり、ベストセラー作家同士の両組司会として話題になった。 講談社（1981/01、ISBN 406145840X） 講談社文庫（1984/01、ISBN 4061832522） 講談社・青い鳥文庫（1991/06、ISBN 4061473514） 講談社インターナショナル 英語版（ドロシー・ブリトン訳、1984、ISBN 4770011954） 講談社英語文庫（ドロシー・ブリトン訳、2000、ISBN 406186002X） （フランス語訳）プレス・ド・ラ・ルネサンス社「フランス語: Totto-chan - la petite fille a la fenêtre」（オリヴィエ・マニャニ訳、2006、ISBN 2750902177） ベスト・オブ窓ぎわのトットちゃん 講談社バイリンガル・ブックス（ドロシー・ブリトン訳、1996/08、ISBN 4770021275） 『窓ぎわのトットちゃん 新組版』（2015年8月12日） ISBN 978-4-06-293212-7 ^ 現地には記念碑が卒業生達によって建立された ^ 「日立 世界ふしぎ発見!」（TBS、2014年9月13日） ^ 「街プレーバック 黒柳徹子『窓ぎわのトットちゃん』@自由が丘」『朝日新聞』2013年8月30日付夕刊、8頁（朝日新聞東京本社）。 ^ 「窓ぎわのトットちゃん」、中国で１千万部突破-朝日デジタル 朝日新聞社、2017年5月12日。 ^ 黒柳徹子：「トットちゃん」映像化断る「校長先生演じられる人いない」まんたんウェブ 2014年5月24日 ^ 詳細は『第31回NHK紅白歌合戦』・『第34回NHK紅白歌合戦』の項を参照。 チョッちゃん（著者の母で随筆家・黒柳朝の自伝「チョッちゃんが行くわよ」を元にしたドラマ） 小林宗作（トモエ学園設立者） 自由が丘（著者の通学したトモエ学園の所在地） トットチャンネル（事実上の続編） 講談社 窓ぎわのトットちゃん - 原著 窓ぎわのトットちゃん - 講談社文庫 窓ぎわのトットちゃん - 青い鳥文庫 窓ぎわのトットちゃん 新組版 - 講談社文庫
『戦雲の夢』（せんうんのゆめ）は、司馬遼太郎の歴史小説。1960年8月から61年12月まで『講談倶楽部』に連載され、1961年に講談社より刊行し講談社文庫で重版されている。 大きな器量を持ちながらも、乱世の動きに取り残された悲運の武将、長曾我部盛親を描いた長編作品。 土佐二十四万石の太守である長曾我部元親から家督を継いだ盛親。その直前に、豊臣秀吉の死によって情勢は急変していった。豊臣家の対抗勢力として、徳川家はその勢力を成長させつつあった。しかし、父元親はどちらにも味方する意を示さず、盛親への遺言もなくして生涯を閉じた。 それから間もなく起きた関ヶ原の戦いに至るまで東軍、西軍への味方選択を誤り西軍についてしまう。家康へ内通する者が多く、戦いは家康方が勝利した。西軍への加担と、その直前に起きた兄殺しを責められ、所領を没収された盛親は京都で隠遁生活を送る。十数年の隠遁生活の間に、将軍家となった徳川家と大坂の豊臣家は対立、盛親にも大坂方からの参軍願いがあり盛親も応じた。遺臣たちと共に大坂城に入城した盛親は、大坂の陣に悔い多かった生涯の全てを賭ける。 夏草の賦（長編小説、文春文庫全2巻） 盛親の父、長曾我部元親を主人公とした長編小説。時系列的には『夏草の賦』から『戦雲の夢』にダイレクトに話が繋がるため、本作の前編と言えなくもない（執筆されたのは『戦雲の夢』の方が早い）。 信九郎物語（短編集『おれは権現』に収録。講談社文庫） ISBN 4061318063 長曾我部元親の末子にして盛親の異母兄弟である長曾我部康豊を描いている。 司馬遼太郎 『戦雲の夢』 講談社、1961年8月、全国書誌番号:65005989 同 （講談社ロマン・ブックス）、1965年 同 （光文社カッパ・ノベルス）、1967年、全国書誌番号:67012836 同 『司馬遼太郎全集 18．夏草の賦、戦雲の夢』、文藝春秋、初版1973年5月、ISBN 416510180X 同 （講談社文庫）、1984年11月、ISBN 4061833707、年譜入り（新版は増補） 同 （講談社文庫、改版新装）、2006年5月、ISBN 4062754010
『文章読本』（ぶんしょうどくほん）は、丸谷才一の文章論。 1977年9月20日、中央公論社より刊行された。装丁者名はなし。題字は奥村土牛。『中央公論』（1976年1月号 - 1977年3月号）に連載された文章をまとめたものである。1980年9月10日に中公文庫として文庫化された。1995年11月18日、文庫本の改版が刊行された。 当時の『中央公論』編集長の粕谷一希のアイデアにより本作品は生まれた。 第一章 小説家と日本語 本文より ： 「明治維新以後の小説家たちの最高の業績は、近代日本に対して口語体を提供したことであつた。日本はこれによつて存続することができたのである。ひよつとすると、これほど一文明に対して貢献した小説家たちは世界文学史において珍しいのではなかろうか。」 主な引用文献 ： 谷崎潤一郎『文章讀本』 第二章 名文を読め 本文より ： 「作文の極意はただ名文に接し名文に親しむこと、それに盡きる。事実、古来の名文家はみなさうすることによつて文章に秀でたので、この場合、例外はまつたくなかつたとわたしは信じてゐる。」「人は好んで才能を云々したがるけれど、個人の才能とは実のところ伝統を学ぶ学び方の才能にほかならない。」 主な引用文献 ： 世阿弥『砧』、佐藤春夫『好き友』、石川淳『荷風全集推薦文』、斎藤緑雨『おぼえ帳』 第三章 ちよつと気取つて書け 本文より ： 「実はここに一つ、思つたとほりに書く方法があつて、それは、書くにふさはしいやうにあらかじめ思ふことである。（中略） かう言へば人は騙されたやうに感じて舌打ちするかもしれないが、さう感じるのは何かとてもつもない秘法を期待したせいである。」 主な引用文献 ： 鴨長明『方丈記』、永井荷風『日和下駄』、尾崎一雄『虫のいろいろ』 第四章 達意といふこと 本文より ： 「わたしが明治憲法第一条最大の弱点とするのは、『大日本帝國』でもなければ『萬世一系』でもなく、『天皇之ヲ統治ス』である。この『統治』といふ概念は不分明なことこの上ない。」「主としてこの『統治』の概念が曖昧なため、明治政権は昭和二十年八月に至つて瓦解したと言つても過言ではなからう。すなはちこのチューインガム条項は、何のことはない亡国の文章の見本にほかならない。『文章は經國の大業、不朽の盛事』といふ古来の教へに背くこと、これよりはなはだしきはないと言ふべきだらう。」 主な引用文献 ： 『日本国憲法』、『大日本帝国憲法』、林達夫『旅順陥落』、幸徳秋水『兆民先生』 第五章 新しい和漢混淆文 主な引用文献 ： 『古事記』、藤原定家『明月記』、折口信夫『三矢重松先生歌碑除幕式祝詞』、佐藤春夫『我が回想する大杉榮』 第六章 言葉の綾 主な引用文献 ： 森鷗外『羽島千尋』、谷崎潤一郎『陰翳礼讃』、田村隆一『隠岐』、内田百閒『蘭陵王入陣曲』 第七章 言葉のゆかり 本文より ： 「引用とは本来、他者の言葉を別の時間、別の文脈のなかで引受ける、再現と代理の行為なのである。」 主な引用文献 ： 芥川比呂志『テレビあれこれ』、『源氏物語』、吉田健一『英國の文學』 第八章 イメージと論理 主な引用文献 ： 宇野千代／中里恒子『往復書簡』、大内兵衛『法律学について』、吉行淳之介『戦中少数派の発言』、井伏鱒二『中込君の雀』 第九章 文体とレトリック 本文より ： 「文章とは、渾沌たる現実に迷ひながらであらうとも、しかしそれを、その昏迷をさへも鮮明なかたちで提出するものなのである。その場合、もしその明晰さが結果的に欺瞞となるならば、それは明晰さの質が劣悪なものだつたといふにすぎない。」 主な引用文献 ： 大岡昇平『野火』、ウィリアム・シェイクスピア『THE GLOBE SHAKESPEARE』（W. G. Clark & W. A. Wright編） 第十章 結構と脈略 本文より ： 「われわれが『兵士を送る』に学ぶべきことは多いけれど、その最大のものはこの颯爽たる冒頭にほかならない。それはラテン語のいはゆる『イン・メディアス・レス』（核心から）を思はせる語り口であつた。」 主な引用文献 ： 幸徳秋水『兵士を送る』、堀口大学『お七の火』、坪井忠二『コケコッコー』、夏目漱石『子規の畫』 第十一章 目と耳と頭に訴へる 主な引用文献 ： 吉田秀和『わが相撲記』、竹越与三郎『新日本史』、柳宗悦『朝鮮の木工品』 第十二章 現代文の条件 本文より ： 「西欧の文章には関係代名詞とか関係副詞とか、いろいろ調法なものがある。実は、彼らの文章の多層的な体質、屈曲した構造、まるで螺旋階段のやうに昇つてゆく立体的な構造は、これらの関係詞に負ふところすこぶる大きいのだ。」「われわれが失つた最大のものは、古典主義とでも名づけるしかない何かで、これはおほよそのところ伝統性と趣味性によつて成立つと言つてよい。（中略） そしてこの一世紀の日本は、伝統の否定をはなはだ大がかりに実験したのである。それはほとんど、世界に冠たるくらゐの新しがり方だつたらう。」 主な引用文献 ： 『伊勢物語』、小倉朗『自伝 北風と太陽』、山口剛『火をくぐりて』、エドガー・アラン・ポー『盗まれた手紙』 ^ 粕谷は中央公論社を退職後、1986年に『東京人』を創刊した。また、評論家としても知られる。 ^ 『群像 日本の作家 25 丸谷才一』小学館、1997年3月20日、277頁。 ^ 「名文に親しめ」とすすめておきながら「駄文を読むな」と言わない理由を、丸谷は第二章の文末でこう説明する。「その台詞をわたしは敢へて口にしない。口にすることができない。言ふまでもなく、今しばらくわたしの駄文につきあつてもらふ都合があるからだ」 ^ 宇野千代と中里恒子が著した『往復書簡』（文藝春秋、1976年3月）は、丸谷の小説『横しぐれ』を取り上げている。宇野も中里も同作品の感想を詳しく綴っている。 ^ 幸徳秋水の『兵士を送る』は、「行矣(ゆけ)從軍の兵士、吾人今や諸君の行(かう)を止むるに由なし」という文章で始まる。 ^ ポーの『盗まれた手紙』は、冒頭部分の原文と丸谷本人による訳文が紹介されている。丸谷は1961年12月刊行の『世界推理名作全集1 「ポー ドイル」』（中央公論社）の中で同作品を訳した。 文章讀本 （谷崎潤一郎の著書。1934年刊行） 日本語のために 桜もさよならも日本語 思考のレッスン 修辞技法
『カンガルー・ノート』は、安部公房による長編小説。1991年に新潮社より刊行された。1995年には文庫版が刊行されている。 生前、安部が最後に完成させた長編小説であり、一般的には安部の遺作と位置づけられている。新潮社出版の文庫版「カンガルー・ノート」のあらすじにも、「最後の長編」の記載がある。なお、安部の死後に未完の長編『飛ぶ男』が発見されており、こちらを遺作とする向きもある。 脛にかいわれ大根が生えてくるという奇病を患った男は、訪れた病院の医師によって自走ベッドに括り付けられ、療養のために硫黄温泉を目指す。男は自らのかいわれ大根を齧りながら、自走ベッドとともに、地下坑道、賽の河原…と、夢とも現実ともつかない物語の連鎖を巡る。しかし既に郷愁すら感じていたベッドの破壊と、魅力的な少女との再会とともにその連鎖も終焉を迎える。夢から醒めさせられるような、男の死をにおわせる無機的な新聞記事の抜粋とともに、物語は終わる。 死のイメージに溢れており、当時病床にあった安部と合わせて語られることの多い作品である。だがその語り口は軽妙であり、ありがちな暗鬱さは感じられない。 『カンガルー・ノート』 新潮社、1991年11月。ISBN 4-10-300809-1。 『カンガルー・ノート』 新潮社〈新潮文庫〉、1995年2月。ISBN 4-10-112124-9。 『安部公房全集29　1990.1-1993.1』 新潮社、2000年1月。ISBN 978-4-10-640149-7。
『胡堂百話』（こどうひゃくわ）は、日本の小説家、野村胡堂が、1959年（昭和34年）に発表した随筆集である。 野村胡堂が、その生い立ち、交友関係、自身の作品、趣味のクラシック音楽などについて綴った百篇の随筆をまとめたものである。一篇が1200字程度の短い作品にまとめられ、野村と同郷の石川啄木についての逸話や、自作の『銭形平次 捕物控』にまつわる話、クラシック音楽のレコード収集についての逸話など、幅広い話題が盛りこまれた内容になっている。 『胡堂百話』は1959年（昭和34年）、角川書店より書き下ろし単行本として出版された。判型はB6判で、箱入りの体裁であった。その後しばらく絶版状態が続いたが、1981年（昭和56年）に中央公論社より文庫判で再版され、今日に至っている。 タイトルの表記は中央公論新社版に拠る。 石川啄木 盛岡の芸妓 変り者 皇太子さまと一時間半 平次と火事 半世紀の執念 蜂に食われた脳味噌 ストライキ 小説家になる法 画家になる夢 就職 原敬の人情味 原抱琴と美少女 平次とガラッ八 佐藤垢石君 新聞記者の喧嘩 役得のない職業 鈴木茂三郎 人間木村義雄 「銭形平次」誕生（一） 「銭形平次」誕生（二） 神田明神下 平次は実在の人物か ペンネーム由来 「胡堂」と「あらえびす」 小説を書く心境 新渡戸稲造先生 原稿料 五十三次ドライブ旅行 広重の絵 バス代 美人画は嫌い ガラッ八のモデル 谷好文 泉鏡花 鏡花と桂月 東條英教と田中館博士 夏目漱石 広瀬中佐 平次の旅 土方久元伯 三宅雪嶺 抱琴と露子 俳句行脚 巌谷小波 平次の心 剣の道 金時計 平次の盗難 「銭形百話」の裏話 坪内逍遥の皮肉 名市長 露伴の艶本 毒ゼリ 平次の挿絵 書斎 江見水蔭 乃木将軍の自刃 俳人子規の死 消えゆく江戸のよさ 「柳樽」愛読 時事川柳（一） 時事川柳（二） いたずら ズウズウ弁 内村鑑三全集と今村均 六代目の爆笑 知的な与謝野晶子 中学時代 本山荻舟 金田一博士 一高時代 一高の俳句会 腰弁ぐらし三十三年 三馬鹿の記（一） 三馬鹿の記（二） 養老院礼賛 レコード収集四十年 ヘンデルの救世主 楽しい時代 チェロ王カサルス 蓄音機友達 上司小剣（一） 上司小剣（二） 江戸ッ子 続江戸ッ子 寄席 江戸の匂い 忘れられない人達 旅さまざま 「箱根の関」考 玄関払い 緑茶の味 紅葉の手紙 小説のむずかしさ 銭形の文体 コレクション 吉田茂と銭形平次 われ、めしいては 田中館博士と新渡戸博士 1959年（昭和34年）　角川書店（単行本） 1981年（昭和56年）　中央公論社（文庫） 『胡堂百話』：新字新仮名 - 青空文庫
ヒロシマ・ノートは、大江健三郎が1965年に著した戦争をテーマに岩波新書より刊行されたノンフィクションである。 1945年8月6日に世界初の原子爆弾が投下された広島市。その広島市を大江は1963年に訪れ、原爆の被害による被爆者、そして被爆者の治療に当たる医師たちを取材。原爆と第二次世界大戦の戦争の悲惨さを現代に訴える告発メッセージとして著されたものである。 挿絵はピカドン（原作・丸木位里・丸木俊夫妻）の一部を採用。 この作品の5年後、1970年に姉妹作品の「沖縄ノート」が著された。沖縄は過去に沖縄戦で激戦を繰り広げ、戦後のこの当時アメリカ合衆国の占領下にあり、アメリカ軍の基地も数多くある。朝鮮戦争やベトナム戦争の前線基地として使われている基地の公害に悩み、また戦争への脅威が進む沖縄を通して、大江が本土とは、日本人とはなにかを見つめなおし、民主主義の在り方について問うたノンフィクションである。 この作品を巡り、大江健三郎・岩波書店沖縄戦裁判が起きた。当該項参照。 ^ 岩波書店「岩波新書・ヒロシマノート」の紹介 ^ 岩波書店「岩波新書・沖縄ノート」の紹介
『ムッシュ・クラタ』は、山崎豊子の中編小説、及びそれを表題作として全4作を収録した中・短編集。 「ムッシュ・クラタ」は山崎の小説で唯一の中編作品であり、実際の体験を下敷きにして書かれた私小説的な作品である（これに類する作品は、他には「死亡記事」（1958年『小説新潮』10月号）、『花紋』（1964年、中央公論社）がある）。主人公の倉田玲は、新聞社時代に山崎が実際に出会った新聞記者がモデルであると想像される。 「ムッシュ・クラタ」を始め、のちに中・短編集としてまとめられる4作のいずれも、初出版が単行本ではなく全集『山崎豊子全作品』（新潮社、1985年）への収録という、極めて稀な発表形態を採っている。また、4作のいずれも映像化されていない（山崎の短編小説で映像化されていないのは、他には「死亡記事」のみである）。 『山崎豊子全作品』では、「ムッシュ・クラタ」は第5巻に収められた。第1巻に収められた短編「晴着」「へんねし」「醜男」とともに新潮文庫で中・短編集『ムッシュ・クラタ』として刊行されたのは1993年（2011年では改版が刊行された）である。 ムッシュ・クラタ（1965年『新潮』2月号） 晴着（1966年『新潮』1月号） へんねし（1959年『オール読物』4月号） 醜男（1961年『小説中央公論』月号） 『ムッシュ・クラタ』（1993年、新潮社） 『ムッシュ・クラタ（改版）』（2011年、新潮社）※活字が大幅に拡大。 全集としての出版 山崎豊子全作品 第1巻（1985年、新潮社） 収録作品：「しぶちん」「暖簾」「花のれん」「船場狂い」「持参金」「死亡記事」「遺留品」「へんねし」「醜男」「晴着」 第5巻（1985年、新潮社） 収録作品：「ムッシュ・クラタ」「花紋」 山崎豊子全集 第5巻（2003年、新潮社） 収録作品：「花紋」「へんねし」「醜男」「晴着」 第9巻（2004年、新潮社） 収録作品：「ムッシュ・クラタ」「死亡記事」「仮装集団」
『クラクラ日記』（クラクラにっき）は、日本の小説家坂口安吾の妻で随筆家の坂口三千代の自伝的エッセイ作品、およびそれを原作としたテレビドラマ作品である。 1955年（昭和30年）2月17日の安吾の没後、銀座で「クラクラ」（命名獅子文六）という文壇バーを営んでいた三千代が、安吾との出逢いからその突然の死までの自らとの恋愛・結婚生活を描いた自伝的小説風エッセイである。1967年、文藝春秋から出版される。その後、潮文庫に収録され（1973年）、現在はちくま文庫から刊行されている（1989年、ISBN 4480023542）。 作中、安吾が新作の自著短篇小説『青鬼の褌を洗う女』の掲載された雑誌を三千代に差し出し、主人公は三千代がモデルであることを安吾が示唆する場面がある。掲載誌の発行日（1947年10月5日）から、1947年10月初旬のできごとである。同年、安吾と三千代は正式に結婚する。 1968年1月31日 - 4月24日、TBS系列で、毎週水曜日21時30分 - 22時30分（当時の「水曜劇場」枠）に全13話が放送された。大映の映画女優若尾文子のテレビ初出演作品であった。第5回ギャラクシー賞第4回期間選奨（若尾の演技に対して）の対象作品となった。三千代に相当する役・八千代を若尾が演じ、安吾に相当する小説家の役を藤岡琢也が演じた。 若尾文子、藤岡琢也、市川翠扇、千石規子　 原作　坂口三千代 製作著作　TBS 坂口安吾『青鬼の褌を洗う女』、「愛と美」（朝日新聞社）掲載、1947年10月5日 短篇集『青鬼の褌を洗ふ女』、山根書店、1947年12月 坂口安吾選集 第5巻、東京創元社、1957年 白痴・青鬼の褌を洗う女、講談社文芸文庫、1989年 ISBN 4061960504 坂口安吾全集 第5巻、ちくま文庫、1990年 ISBN 4480024654 坂口三千代『安吾追想』、冬樹社、1981年 坂口三千代『追憶 坂口安吾』、筑摩書房、1995年 ISBN 4480813896 坂口綱男『安吾と三千代と四十の豚児と』、集英社、1999年 ISBN 4087743845 七北数人『評伝 坂口安吾 - 魂の事件簿』、集英社、2002年 ISBN 4087753042 『安吾マガジン』、イースト・プレス、2007年 ISBN 4872577477 ^ a b 坂口三千代『クラクラ日記』本文中の記述より。 ^ 放送批評懇談会公式サイトの記録による。 ^ a b 図書カード: 青鬼の褌を洗う女および坂口安吾デジタルミュージアムの作品データベースを参照。
『ヨーロッパ退屈日記』（ヨーロッパたいくつにっき）は、日本の俳優、商業デザイナーの伊丹十三が1965年（昭和40年）に発表したエッセイ集の名称である。 『ヨーロッパ退屈日記』誕生のきっかけは、伊丹が作家の山口瞳とはじめて出会った1954年（昭和29年）に始まる。当時伊丹は商業デザイナーとして河出書房に勤めていたが、同社が発行していた雑誌『知性』の編集人であった山口と偶然親交を結ぶことになった。この交友関係は『知性』が廃刊になるまで続く。 やがて伊丹は俳優の勉強をすべく出版社を退社、新進俳優として1960年（昭和35年）に大映に入社したが、翌年にはフリーになり渡欧し、映画『北京の55日』に出演。1962年（昭和37年）に帰国した伊丹は文藝春秋新社から原稿依頼を受け、ヨーロッパ滞在時の逸話を基にした短文を書いたが不採用となった。理由はこの短文が映画、ファッション、スポーツカー、語学など多岐にわたるテーマについて、話し言葉を多用した一見気障に思われるような独特の文体で書かれたものであるため、当時の高踏的な文芸誌にふさわしくないものと判断されたと推察される。 文藝春秋新社は、伊丹の原稿を不採用にしたものの、原稿を壽屋のPR誌『洋酒天国』に応募するよう勧める。当時、壽屋には河出書房を退社していた山口が勤めており、ここで伊丹は約7年振りに山口と再会した。伊丹の応募原稿は無事に採用されることになり、山口によって『ヨーロッパ退屈日記』と名付けられ、『洋酒天国』第56号（1963年1月発行）に、俳優時代の芸名である「伊丹一三」名義で発表された。この記事は好評で、月刊誌『婦人画報』から続編の原稿依頼を受け、同じタイトルで同誌の1963年6月号から1965年5月号まで連載を続け、既発表分に数篇の書き下し記事を加え、単行本として『ヨーロッパ退屈日記』のタイトルで出版された。 これは、伊丹十三の文筆家としてのデビュー作であると同時に、今日、文学ジャンルとして「随筆」とはやや異なるニュアンスで用いられるようになった、本格的な「エッセイ」が、戦後の日本に誕生した瞬間でもあった。 『ヨーロッパ退屈日記』は、俳優時代と同じ伊丹一三名義で、1965年（昭和40年）3月、文藝春秋新社からポケット文春という新書シリーズの一冊として出版された。出版にあたって、伊丹は装訂と挿絵も手がけ、イラストレーター、グラフィックデザイナーとしてもすぐれた手腕を見せた。また、本書の表紙には、山口瞳による惹句が「この本を読んでニヤッと笑ったら,あなたは本格派で,しかもちょっと変なヒトです」と記載されているが、文中の本来読点であるべき部分がコンマになっており、山口の才気がうかがえる[独自研究?]。なお、この惹句は新潮社に出版元が移った現在も引き継がれている。 記事の配列は四部構成。タイトルの表記はポケット文春版に拠る。 1.わたくしの職業 2.これは本当に映画だろうか 3.ハリーの話 4.ジャギュアの到着 5.白鳥の湖 6.大英帝国の説得力 7.想像力 8.旅馴れてニタリと笑う 9.マドリッドの北京 10.ニックとチャック 11.晩餐会 12.同居人マイクル 百三十六階の住人 スミス氏の散歩 13.お兄様と寝る 14.四人の俳優 15.エピック嫌い 16.ロンドンの乗馬靴 17.監督の条件 18.原子力研究所員の恐怖 19.外国語を話す外国人 20.あいづちについて 21.握手の名人 22.産婦の食欲 23.マイクルの韜晦 24.楽しい飛行機旅行 25.ミモザ 26.おばさんの収入 27.ランドリーその他 28.和文英訳 29.スキヤキ戦争 30.ハイ・スクール・イングリッシュ 31.これだけは知っておこう 32.さて、心構えを一つ 33.沈痛なバーテンダー 34.カクテルに対する偏見 マルティニ ギムレット ジン・バック プランターズ・パンチ 35.おつまみ（アーティショーその他） 36.スパゲッティの正しい調理法 37.湯煙りの立つや夏原…… 38.ソックスを誰もはかない 39.そしてパリ 40.場違い 41.原則の人 42.机の上のハガキ 43.天鵞絨のハンドル・カヴァ 44.正装の快感 45.銀座風俗小史 46.左ハンドル 47.ボックス・ジャンクション 48.ハイヒールを履いた男たち 49.ダンヒルに刻んだ頭文字 50.ミドル・クラスの憂鬱 51.女性の眼で見た世界の構造 52.喰わず嫌い 53.何故パリは美しいか 54.素朴な疑問 55.わたくしのコレクション 56.パリのアメリカ人 57.ロンドンからの電報 58.息詰る十分間 59.女狩人の一隊 60.ロータス・エランのために 61.渡された一頁 62.“GO AND CELEBRATE" 63.紙の飛行機 64.リチャード・ブルックスの言葉 65.英国人であるための肉体的条件 66.日暮れて道遠し 67.イングリッシュ・ティの淹れ方 68.エルメスとシャルル・ジュールダン 69.香港 70.三ツ星のフランス料理 71.飲み残す葡萄酒 72.イタリーびいき 73.キリストさまたちとマリヤさまたち 74.スパゲッティの正しい食べ方 75.ふたたびパリ 76.注意一瞬、怪我一生 77.ジャパニーズ・トマト 78.スモウク・サモン 79.三船敏郎氏のタタミイワシ 80.キング・クラブ 81.ペタンクと焙り肉 82.ミルク世紀 83.ステレオホニックハイハイ 84.この道二十年 85.母音 86.子音 87.アイ・アム・ア・ボーイ 88.古典音楽コンプレックス 89.最終楽章 1965年（昭和40年）　文藝春秋　（単行本） 1976年（昭和51年）　同上　（文庫） 1983年（昭和58年）　TBSブリタニカ　「洋酒天国アンソロジー」に抄録 2005年（平成17年）　新潮社　（文庫）
『殉死』（じゅんし）は、司馬遼太郎の歴史小説。司馬はこの作品などの功績により第9回毎日芸術賞を受賞した。 昭和42年（1967年）の『別册文藝春秋』100号（6月発行）および101号（9月）に掲載され、同年文藝春秋から刊行。文春文庫（ISBN 978-4167105372 昭和53年（1978年）9月25日初版）で再刊、現行は新装改版（ISBN 978-4167663346 平成21年（2009年8月10日初版）。他に『司馬遼太郎全集 23』（文藝春秋）に収録。 明治期の軍人で長州藩出身の乃木希典（陸軍大将伯爵）は、日露戦争の第三軍司令官として旅順要塞を攻め（旅順の戦い）に、勝利せるも息子二人も戦没した。戦後は学習院長となり、天皇の厚い信頼を得たが、その明治天皇は1912年7月に崩御した。9月の大葬の日に、夫人静子と共に自宅で殉死するまでを描く。 自宅跡も含め各地に乃木神社が建つなど、神格化された乃木像に対し痛烈な批評を加え、『坂の上の雲』とともに「乃木愚将論」の基盤となった。作者自身は最も書き上げるのに難渋した作品と回想している。このような司馬による乃木への極端な評価は、福田恆存や福井雄三により批判されている（詳しくは乃木希典#評価を参照）。 ^ 司馬自身は「この書きものを、小説以前の自分自身の思考を確めてみるというつもりで書く」としている。 ^ 43文字17行。カバーイラストは下高原健二。 ^ 37文字16行。カバーイラストは山本加奈子。巻末に乃木夫妻が亡くなる直前に撮影した写真が掲載されており、山内昌之の解説がある。 乃木静子 ドラマ「坂の上の雲」
『ピンチランナー調書』（ピンチランナーちょうしょ）は1976年に出版された日本の小説家・大江健三郎による長編小説。表紙のイラストは司修によるものである。 主人公である「私」は障害児を持つ父親であるが、同じ養護学校の父母として知り合った森・父をインタビューして、その「幻の書き手(ゴーストライター)」を引き受け、彼の文章を代筆するという形式で物語は進む。 ある日、宇宙的な意思によって森父子に「転換」が起こり、父は二十歳若返り、子は二十歳加齢する。森・父は仲間を集めて右翼の「親方(パトロン)」、別名「大物A氏」を襲撃する為に組織を作るが、その中でリンチ殺人事件が発生してしまう。それでも彼らは反原発、反天皇制を主張して「親方(パトロン)」を相手取ったテロを企てる。核兵器や学生運動といった深刻な話を喜劇調で描いている。 森 障害者。その名はラテン語の「死（mori）」から取られている。「転換」により8歳から28歳の精神と肉体に入れ替わる。 森・父 元・原子力発電所技術者で、森の出生前に被曝事故に遭遇した。「転換」により38歳から18歳の精神と肉体に入れ替わる。 「親方(パトロン)」 右翼の大物A氏。国内外の原発利権を掌握する。森・父によって命を狙われている。 『ピンチランナー調書』(新潮文庫)　ISBN 4-10-112611-9
『生きがいについて』（いきがいについて）とは、神谷美恵子が執筆し編纂した著書である。 1966年（昭和41年）の初版発行時から現在に至る迄、40年を過ぎても読み継がれている書籍である。「生き甲斐」とは何か、と問う書籍であり、神谷によれば、 という。 本書の内容はWikipedia内でも人生の意義の一節、神谷美恵子の見解や、英語版であるがMieko KamiyaのOn the meaning of lifeで述べられている。 2004年（平成16年）10月4日に出版されている「神谷美恵子コレクション『生きがいについて』」には、巻末に編集部からの脚注がついている。 本書ではハンセン病について「らい」という呼称を使用していますが、これは初版刊行当時の通例によるものであり、著者が故人であること、差別を助長する内容でないことに鑑み、そのままとしています。その他の病名についても現在では不適切とされるものが含まれていますが、同様の理由で当時のままとしました。読者各位のご賢察をお願いいたします。 — みすず書房編集部 人生の意義 ハンセン病 日本のハンセン病問題 国立療養所長島愛生園
『巴里の空の下オムレツのにおいは流れる』（パリのそらのしたオムレツのにおいはながれる）は、日本のシャンソン歌手、石井好子が、1963年（昭和38年）に発表した 随筆集の名称である。 石井は戦前からクラシックの声楽家を目指して研鑚を積んできたが、戦後ジャズ歌手に転向、その後シャンソンに魅せられ、1952年（昭和27年）にフランスに渡り、パリを拠点にシャンソン歌手として活動していた。食に関しても大きな関心を寄せていた石井は、パリでひとり暮らしを続けながら、趣味で料理の研究にも打ちこんだ。石井は1954年（昭和29年）に帰国し、シャンソン歌手として活動を開始。そんな折り、石井の食いしん坊ぶりを聞き知っていた花森安治は、石井に自身が編集長を務める季刊誌『暮しの手帖』に食べ物に関するエッセイの連載を依頼する。石井は快諾、1960年（昭和35年）5月5日、『暮しの手帖』第1世紀54号にエッセイ「巴里の空の下オムレツのにおいは流れる」を掲載。以後1962年（昭和37年）まで連載を続けた。内容は、自身のパリ生活のエピソードを中心に、筆者がよく作っていた料理の調理法などについても言及されている。また、題名はジュリアン・デュヴィヴィエ監督による1951年（昭和26年）のフランス映画『巴里の空の下セーヌは流れる』（Sous le ciel de Paris）に因んだものである。 石井の初めての随筆集となった『巴里の空の下オムレツのにおいは流れる』は1963年（昭和38年）、花森安治の装訂で暮しの手帖社より単行本として出版された。日本人の海外留学がまだ少ない時代であり、当時日本ではまだ珍しかったオムレツの調理法や、日本で手にいれにくかった食材などについての記述なども読者から支持を受け、本書は1963年度第11回日本エッセイスト・クラブ賞を受ける。以後40年以上一度も絶版になることなく版を重ね、食に関する名随筆として親しまれている。 タイトルの表記は原書に拠る。 巴里の空の下オムレツのにおいは流れる また来てまた見てまた食べました よく食べよく歌え 外は木枯、内はフウフウ 西部劇とショパンと豆と 紅茶のみのみお菓子をたべて 作る阿呆に食べる阿呆 とまとはむぽてと フランスの料理学校 わが家の食い気についての一考察 私のゆくところに料理がある 1963年（昭和38年）暮しの手帖社（単行本） 2011年（平成23年）河出書房新社（文庫本） 2011年現在、どちらも入手可能。
『こちらニッポン…』は、小松左京の長編SF小説。1976年より1年にわたって『朝日新聞』夕刊に連載された。 社会を構成するある要素が突如消え去ったら残された人々はどうふるまうのか、というテーマを通して人間社会のシステムを考察する、『物体O』（1964年）『日本沈没』（1973年）から本作品、そして『首都消失』（1985年）に連なる小松左京の得意とするシミュレーション的SF作品である。 この作品では特に「膨大な近代都市の社会システムの維持」という観点を考察しているのが特徴である。それと併せて「社会」（日本）をまとめる象徴とは何なのかを問うストーリーも描かれている[要出典]。 物語序盤で主人公の福井が潜り込むのは、朝日新聞大阪本社であり、生活の拠点とするのがホテルプラザである。他にも実在の当時の有名スポットが随所に登場し、作品にリアリティーを持たせている。 大阪に住む平凡なサラリーマンである福井は、ある日の深夜泥酔して昏倒している間に自分以外の人間がすっかり消え去っていることに気が付く。あてもなく潜り込んだ新聞社に偶然かかってきた一本の電話から、彼は自分以外の人間がまだ「消え残って」いることを知る。 やがて数人の仲間を見つけた福井は東京の人々と合流するが、東京に残っていた人々は皇居から「三種の神器」を持ち出して「日本社会」を再建しようとする宗教家の一派と反対する人々に分裂していた。しかし薬物中毒の若者が動物園から解き放った猛獣が原因で、宗教家は死亡する。 やがて、社会を支えていた人々が消え去った都会はインフラが崩壊していき、彼らの生活も緩やかに危機に瀕していく。彼らはその危機を打開するため、海外への移住を考える。 福井はその中でこの事件の真相を一人考えていたが、昏倒する寸前に遠くから聞こえた声のことを思い出す……。
ウムラウト（独: Umlaut）とは、 ゲルマン語派のいくつかの言語において見られる母音交替現象。 それによって変化した母音を示すためのダイアクリティカルマーク（発音区別符号）で、ラテン文字の母音字の上部に付される横並びの2点「¨」のこと。上の母音交替現象そのものと区別するため「ウムラウト記号」と呼ぶことがある。 アクセントのある母音が、後続の i、e 等の前舌母音の発音に引きずられて e に近い発音になる現象。ゲルマン語において多く見られる。 また、アクセントのある母音が 後続の後舌母音 u、o によって発音変化を起こす場合もあるが、これもウムラウトの一種とされる場合がある（i-ウムラウト参照）。 一例として、英語で足を意味する foot の複数形 feet の母音も、i-ウムラウトによって生じたものである。 古英語では足の単数形は fōt で、文献以前の英語ではこれに複数語尾 *iz をつけることで複数形 *fōtiz を作っていた。しかし、この複数語尾 *iz が前の母音 ō を ē に変化させたので、古英語では複数形は fēt となった。その後の大母音推移の結果、現在の形になった。 このように、ゲルマン語においてウムラウトは、名詞の単複変化にともなって現れることが多い。 Ää Öö Üü ウムラウト記号は、主に円唇・後舌で発音される母音（a、o、u）を、円唇・前舌で発音しようとする場合（ä、ö、ü）に用いられ、ドイツ語、スウェーデン語などで使用される。ウムラウト現象のある言語が必ずしもウムラウト記号を使うわけではない。なおドイツ語では äu は eu と同様に [ɔʏ] と発音される。 ドイツ語の場合、この2つの点は、筆記体の小文字の e に起源するとされる。ウムラウト記号が表示できない環境では、例えば ä を ae で代用することもある。 母音調和をもつ言語では、短母音をそれぞれ6種以上もつことが多い。母音調和はウムラウト現象とは無関係だが、ウラル語族のフィンランド語、ハンガリー語、テュルク諸語のトルコ語、アゼルバイジャン語、トルクメン語など、ラテン文字の表記法をもつ言語については、前舌性のない母音を無標とするのに対し、前舌母音をウムラウト記号つきの母音字で表すことが多い。しかし a と e、u と y をペアで使うなど、例外も多い。 なお、ハンガリー語では普通、長音を表記するときアキュートを使うが、ウムラウト記号つき母音の長音を表記する際はアキュートを2つ並べ、ダブルアキュートとする。 現代中国語のピンインでは、[y] 音の表記に ü が用いられる。 朝鮮語のマッキューン＝ライシャワー式では、ㅔが a または o の後に続く場合に ë と表記される。ただし、文化観光部2000年式では用いられない。 ウムラウト記号と同じ外見をもつ記号がまったく別の用途に用いられる場合もある。 これらは上述の母音交替現象とは無関係で、とくに前舌性を含意するものではなく、本来は「ウムラウト記号」と呼ぶべきではないものである。 トレマ（ディアレシス、ダイアリーシス） - フランス語、スペイン語、ポルトガル語、オランダ語などで用いられ、母音字が連続する場合に添えて読み方を変更するもの。 オランダ語のŸは、Ĳの代わりに使うことのある文字である。筆記体において ij と ÿ がほぼ同形となることに由来する。 日本語の上代特殊仮名遣のラテン文字化では乙類母音を ï、ö、ë で表す。これらには前舌性や母音交替の意味はなく、単に「甲類とは違う」ことを示すために、便宜的に添えているものである。 国際音声記号 (IPA) では、中舌化を表す補助記号である。 i-ウムラウト 母音調和 メタル・ウムラウト ハーゲンダッツ
アクセント符号（アクセントふごう、英語: accent mark）、あるいはアクセント記号は、アクセントを表示するダイアクリティカルマーク（発音区別符号）を指す呼び名である。以下の3つが含まれる。 「`」 - グレイヴ・アクセント（重アクセント・右下がり） 「´」 - アキュート・アクセント（鋭アクセント・左下がり） 「ˆ」 - サーカムフレックス（曲折アクセント・山形） ^ accent markの意味 - 英和辞典 Weblio辞書 ^ アクセント記号(アクセントきごう)とは - コトバンク
Ÿÿ Ÿÿ Ÿ ÿは、以下の言語で使われる。 フランス語 トレマの付いたY。固有名詞にのみ現れる。L'Haÿ-les-Roses （ライ＝レ＝ローズ）、Ysaÿe（イザイ）など。出現頻度はきわめて低い。 オランダ語 主に手書きで ij の代わりに ÿ が使われることがある。筆記体の ij が ÿ と同じに見えることによる。大文字は単に Y と書く。 ギャラモンの ①i と j ②合字ij ③ÿ ④y フランス、アイの名が書かれた標識、大文字の Ÿ が使われている 符号化文字集合 ISO/IEC 8859-1 はフランス語を対象言語にしていたにもかかわらず、小文字の ÿ のみを含んでおり、大文字の Ÿ が存在しなかった。ISO/IEC 8859-15 や Windows-1252 では大文字の Ÿ が追加されている。 Unicode および JIS X 0213 における符号位置は次のとおり。
セディーユ（仏: Cédille）は、ラテン文字を用いるいくつかの言語で c などの特定の文字の下部に付加される区分符号の一種。 フランス語のセディーユのほか、ポルトガル語のセディリャ（Cedilha）、英語のセディラ（Cedilla）などの呼び方も用いられる。 JIS X 0213における日本語名称はセディラ。 中世スペイン語で、ラテン語の ce や ci がケ・キの発音からツェ・ツィの発音に移行したことで、元のラテン語にない [ts] という子音が生まれた。この子音が a・o・u という母音と結びついてツァ・ツォ・ツの発音になる場合を記述するための文字çが考案され、その後フランス語・ポルトガル語・カタルーニャ語など周辺の言語でも使われるようになった。スペイン語におけるZの指小語（Zedilla; Z →（綴字法則により）Cedilla）、すなわち「小さいƷ(Z)」にちなみ「セディーユ」と呼ばれる。 スペイン語ではその後、もともとザ行 [dz] の発音だった z がツァ行の発音に、そしてその後英語の th に似た発音（を経てアンダルシアや中南米では s と同じ発音）に変化したためにセディーユが不要となり、昔はセディーユで記されていた単語が現在では z を使って記述されるようになったが、フランス語・ポルトガル語およびカタルーニャ語ではこの文字が現在でも使われ続けている。 ポーランド語などに使われるオゴネクは、よく似ているが別の記号である。 ルーマニア語では s および t に、セディーユではなく下付きのコンマ（コンマビロー）を付加した文字（Ș/ș, Ț/ț）を用いる。ただし、フォントによってはセディーユをコンマビローのようにデザインすることがあり、その場合は外見上区別がつかない。セディーユつきの字で代用されることが今もよくある。 フランス語、ポルトガル語、カタルーニャ語 ç を用いる。これらの言語の正書法では、c は e や i の前以外では [k] と読まれるため、[s] で発音されることを示すために用いられる。 フランス語の例: France 「フランス」に対して Français 「フランス語」、François 「フランソワ」（人名） トルコ語、アゼルバイジャン語、トルクメン語、タタール語 ç, ş を用いる。それぞれ [tʃ], [ʃ] を表す。 アルバニア語 ç を用いる。[tʃ] を表す。 ラトビア語、ラトガリア語 ģ, ķ, ļ, ņ を用いる。それぞれ口蓋化した [ɟ], [c], [ʎ], [ɲ] を表す。通常は下つきのコンマのように見える。古い正書法では ŗ も使っていた。 リヴォニア語 ḑ, ţ, ļ, ņ, ŗ を用いる。それぞれ口蓋化した [ɟ], [c], [ʎ], [ɲ], [rʲ] を表す。 マーシャル語 ļ, m̧, ņ, o̧ を用いる。ļ, m̧, ņ はそれぞれ軟口蓋化した [lˠ], [mˠ], [nˠ] を表す。o̧ は [ɒ] を表す。 ほかに、クルド語のハワル式ラテン文字表記では ç, ş を使用する。また、カメルーン諸言語の汎用アルファベット(en)では、母音字の下にセディーユを置くことで鼻母音を表す。 チュヴァシュ語 ҫ を使用する。[ɕ] を表す。 バシキール語 ҙ, ҫ を使用する。それぞれ [ð], [θ] を表す。 国際音標文字では、[ç] を無声硬口蓋摩擦音の記号として用いている。セディーユを単独の補助記号として用いることはない。 ^ 日本語においては「ひ」など、「ひゃ行」に含まれる子音。 ^ a b c d e f g h Unicode Standard 5.2 - ラテン文字拡張A (PDF) 、2010年8月27日閲覧
ブレーヴェ（英: breve）は、ダイアクリティカルマーク（発音区別符号）のひとつ。「ブリーヴ」とも呼ぶ。ルーマニア語、トルコ語、ベトナム語などのラテン文字を用いる言語や、ロシア語などのキリル文字を用いる言語で使用される。 JIS X 0213ではブリーブと呼んでいる。 元来はラテン語の学習時に短母音であることを示すために使われた補助記号であった。 名称は「短い」を意味するラテン語 brevis に由来する。 こうした由来から、日本語では短音記号と呼ぶこともある。 とはいえ、実際には必ずしも「短音」を表すものとなってはいない。 なお、ブレーヴェと対をなす「長音記号」は、マクロン（ ˉ 、U+02C9）と呼ばれる。また、類似のダイアクリティカルマークに「ハーチェク」あるいは「キャロン」と呼ばれるもの（ ˇ 、U+02C7）があるが関連性はなく、混同してはならない。 ルーマニア語 カチウラ（căciulă）という。ă は、非円唇中舌母音 /ə/ を表す。 トルコ語等 ğ が使用されるが、実際にはほとんど発音されない。 ベトナム語 ă は、短い /a/ を表す。 エスペラント ŭ は、/w/ を表す。 ロシア語、ウクライナ語、ベラルーシ語、ブルガリア語など、キリル文字を使用するスラブ系言語の一部では、ラテン文字の i に相当する 「И」にブレーヴェを添えた「Й」があり、上向き二重母音 ай, ой などの後半にもっぱら使用され、/j/ を表す。 また、ソビエト連邦時代以来キリル文字を採用している中央アジアやシベリアの諸言語でもこれに準ずるほか、こうした非スラブ系言語の場合は、йӕ, йӧ などのように母音の前に置かれたりもする。 й 以外には以下のものがある。 ベラルーシ語 ў が使われ、/w/ を表す。 ルーマニア語（キリル文字表記、沿ドニエストル共和国で現在も公式に使用） ӂ が使われ、/dʒ/ を表す。 チュヴァシュ語 ă, ӗ が使われる。 国際音声記号では、「きわめて短い音」を意味する補助記号である。 h に下つきのブレーヴェを加えた ḫ は、セム諸語やヒッタイト語などの翻字に用いられる。国際音声記号の/x/（無声軟口蓋摩擦音）に相当する。 朝鮮語のローマ字表記法のうち、マッキューン＝ライシャワー式では ŏ, ŭ を使用する。 ^ 形状に丸みのあるブレーヴェとは違い、下中央が尖っている。
ストローク(英語: stroke)は、ダイアクリティカルマーク（発音区別符号）の一種で、文字を横切る斜線ないし横棒である。 Unicode の文字名称では、さまざまな長さや方向の線をもつ字がいずれも「WITH STROKE」（ストローク付き）とされている。ただし、ストロークを除いた部分が同じで、線の向きや横切る位置によって区別されるふたつの文字は、どちらかにストロークとは異なる名前が付けられる。例えば、ł の名称は L WITH STROKE、ƚ は L WITH BAR となっている。また、ø の名称は O WITH STROKE、ɵ の名称は BARRED O である。 Đ (U+0110、đ の大文字)、Ð (U+00D0、ðの大文字)、Ɖ (U+0189、ɖ の大文字) の3つは見た目の区別がつかない。Unicode の文字名称では最初のひとつ以外「ストローク」を含んでいない。JIS X 0213 には ð の大文字のみが存在する。 ストロークの用途はさまざまである。歴史的には省略表記(英語版記事)にストロークに似た多様な記号がつけられることがあった。￡ など、通貨記号にもしばしばストロークがつく。数字のゼロ（0）にストロークを加えてオーと区別しやすくすることも行われる。 単独の斜線については「スラッシュ (記号)」を参照。 ⌀ (U+2200)は直径、∅ (U+2205)は空集合を表す記号である。 ℏ (U+210F)はプランク定数を表す記号である。 国際音声記号で軟口蓋化した側面音を表す /ɫ/ についているのはチルダであって、ストロークではない。 Ø ø と国際音声記号の ɸ またはギリシャ文字の Φ φ、θ ɵ とギリシャ文字の Θ θ はしばしば混同される。 キリル文字の Ѳ ѳ (U+0472, U+0473) は、Ө ө (U+04E8, U+04E9) とは異なる。 デンマーク語、ノルウェー語、南部サーミ語 ø を用いる。/ø/ を表す。 アイスランド語 ð を用いる。/ð/ を表す。 フェロー語 ð, ø を用いる。 北部サーミ語 ŧ, đ を用いる。それぞれ /θ/, /ð/ を表す。 スコルト・サーミ語 đ, ǥ を用いる。それぞれ /ð/, /ɣ/ を表す。 ポーランド語、ソルブ語 ł を用いる。/w/ を表す。ポーランド語で ł の斜線は、ć ń ó ś ź の上のアキュート・アクセントとともにクレスカと呼ばれる。 セルビア・クロアチア語 đ を用いる。口蓋化した /dʑ/ を表す。 マルタ語 ħ, għ を用いる。前者は咽頭摩擦音 /ħ/ を、後者は母音の咽頭化を表す。 ベトナム語 đ を用いる。/d/ を表す。 サーニッチ語 Ⱥ, Ȼ, ₭, Ƚ, Ⱦ, Ŧ を用いる。なおサーニッチ語では小文字は使用しない。 ө がモンゴル語や多くのチュルク語で使用されている。円唇中舌半狭母音 /ө/ を表す。 セルビア・クロアチア語のキリル文字表記では、ђ, ћ が使われ、それぞれ /dʑ/, /tɕ/ を表す。また、現在の正書法で採用しているところはないが、古いキリル文字には ѣ という字があった。キルディン・サーミ語にはよく似た ҍ が口蓋化を表すのに使われている。これらの文字について、Unicode の文字名称では STROKE という言葉を使っていない。 それ以外のストロークつき文字を使っている言語は以下のものがある。 アブハズ語 ҟ を用いる。/q'/ を表す。 アゼルバイジャン語 (キリル文字旧正書法) ғ, ҝ, ө, ҹ を用いて、それぞれ /ʁ/, /ɟ/, /ө/, /dʒ/ を表していた。 カザフ語 ғ, ұ を用いる。それぞれ、/ʁ/, /ʊ/ を表す。 タジク語、バシキール語 ғ を用いる。/ʁ/ を表す。 ハンティ語 ө, ӫ を用いる。 国際音声記号では、単独の補助記号としてはストローク記号は存在しない。ストロークを含む文字には、中舌の /ɨ/, /ʉ/, /ɵ/ のほか、ø, ð, ɟ, ħ, ʡ, ʢ, ʄ などがある。 正式な用法ではないが、しばしば摩擦音の /β/, /ð/, /ɣ/ のかわりに、対応する破裂音の字に横棒や斜線を加えて表すことがある。スペイン語の発音を表すときにしばしば見られる。 スラッシュ
ء （ハムザ, همزة）は、声門閉鎖音を表すアラビア文字。 ハムザはアラビア語アルファベットに含まれる28個の「完全な」文字ではない。イスラム教成立初期の時代に、クルアーンの詠唱法を正しく伝承するためにアラビア語の正書法が確立される中で、アラビア語アルファベットに付け加えらえたものである。 アラビア語アルファベットの元となったフェニキア語とアラム文字では、声門閉鎖音はアリフで表記されていたが、アラビア語では、アリフは声門閉鎖音と長音の両方を表記するために使用されていた。声門閉鎖音と長音を区別するため、ハムザは一種のダイアクリティカルマークとしてアリフに付記されることとなった。現代アラビア語の表記では、ハムザはアリフを伴わず、独立した文字であるかのように使用されることもある。 単独かサポートのときにハムザを書くことができるが、その場合、区別的発音符になる。 国際音声記号 では、声門閉鎖音は点のないクエスチョンマーク「 ʔ」 で表記される。 論文や教科書等、学術的には、「'」(アポストロフィ) が使用される。 学術的な場面で用いられることはないが、アラビア語話者同士がラテン文字を使用する場合に、数字の「2」で代用することがある。特にインターネット上のコミュニティで見られるもので、主に文字化けや右書きによるレイアウトの崩壊を避けるためにこの転写法を使用する。 ماء（水） - maa2
ハーチェク（チェコ語: háček）は、ダイアクリティカルマーク（発音区別符号）のひとつである。主にチェコ語やスロバキア語などで用いられる記号である。 チェコ語では「ハーチェク」（háček）、スロバキア語では「ハーチィク」（háčik）、英語では「キャロン」（caron）と呼ばれる。 「ハーチェク」という名称は、チェコ語で「かぎ（鈎）」を意味する hák に指小辞がついた háček 「小さなかぎ」に由来する。スロバキア語の「ハーチィク」（háčik）は、チェコ語に基づいている。英語の「キャロン」（caron）は英語圏の印刷業界用語に由来するが、語源は明らかでない。 ヤン・フスがチェコ語に使い始めたが、とくに č, š, ž の3つはスラブ諸語を中心として多くの言語の正書法で採用されている。 記号は小さなv字であるが、チェコ語やスロバキア語で使われる ď, ť では、小文字はアポストロフィーのような形になる。これらの字も最初はハーチェクの形をしていた。 スロバキア語で使われる Ľ では、大文字も小文字もアポストロフィーのような形になる。 ブレーヴェ( ˘ )は、とがっておらず丸くなっており、別の記号である。 チェコ語 č, ď, ě, ň, ř, š, ť, ž を使用する。č, š, ž はそれぞれ /tʃ/, /ʃ/, /ʒ/ を表す。ť, ď, ň は口蓋化した /c/, /ɟ/, /ɲ/ を表す。ř はチェコ語に特徴的な「歯茎ふるえ摩擦音」/r̝/ を表す。ě は歴史的に口蓋化した母音であったが、現在のチェコ語では前後の環境によって異なる音を表す。 スロバキア語 č, ď, dž, ľ, ň, š, ť, ž を使用する。チェコ語にない ľ は、口蓋化した /ʎ/ を表す。なお dž はアルファベットの10番目に位置する独立した文字として扱われ、/dʒ/ を表す。 スロベニア語 č, š, ž を使用する。 セルビア・クロアチア語 č, dž, š, ž を使用する。 リトアニア語、ラトビア語、ラトガリア語 č, š, ž を使用する。 リヴォニア語 š, ž を使用する。 フィンランド語、エストニア語 š, ž を使用するが、借用語のみに現れる。 スコルト・サーミ語 ǩ, ǧ, č, ǯ, š, ž を使用する。ǩ, ǧ は口蓋化した /c͡ç/, /ɟ͡ʝ/ を表す。č, ǯ, š, ž はそれぞれ /tʃ/, /dʒ/, /ʃ/, /ʒ/ を表す。 トルクメン語 ž で /ʒ/ を表す(トルコ語では j)。 中国語 倒折音符（Dǎozhéyīnfú）といい、注音や拼音で、第三声（上声）を表す声調記号である。拼音には ǎ, ě, ê̌, ǐ, ň, ǒ, ǔ, ǚ が存在する。 国際音声記号では、補助記号として使われる。 文字の上に付され、上昇調を表す声調記号として使われる。 文字の下に付され、有声を表す。 アメリカの言語学者が使う記号では、č, ǰ, š, ž によってそれぞれ /tʃ/, /dʒ/, /ʃ/, /ʒ/ を表す。č, ǰ は英語ではひとつの音素であるので、1文字で書けるのは都合がよい。 ^ Pullum, Geoffrey K.、Ladusaw, William A. 『世界音声記号辞典』 土田滋・福井玲・中川裕訳、三省堂、2003年（原著1996年）、171頁。ISBN 4-385-10756-4。
マクロンは、ダイアクリティカルマーク（発音区別符号）の一つで、長音記号ともいう。これに対する伝統的な短音記号はブレーヴェである。 マクロン (英語: macron) の名は古典ギリシャ語の μακρόν マクロン 「長い」（中性）に由来する。 古典ラテン語では母音の長短を区別したが、文字の上では区別がなかった。区別するときにはアキュート・アクセントに似たアペックス（英語版）を使用した。 その後、母音の長短が失われた後に、学習者や研究者が母音の長短を区別するための補助記号としてマクロンを用いた。また、古英語など他の言語に関しても、同様の用途でマクロンを用いることがあった。 現代において、母音の長短を区別する言語のいくつかでは長母音にマクロンを加える。ほかに、アキュート・アクセントを使う言語（チェコ語など）、母音字を重ねる言語（フィンランド語など）がある。 ラトビア語 ā, ē, ī, ū を使用し、長音を表す。 リトアニア語 ū を使用し、/uː/ を表す。 マオリ語、ハワイ語、サモア語、タヒチ語など ā, ē, ī, ō, ū を、長音を表すのに用いる。 マーシャル語 ā, n̄, ō, ū を用いる。それぞれ /æ/, /ŋ/, /ɤ/, /ɯ/ を表す。 中国語 拼音で、第一声（陰平）の声調の表記に用いる。ā, ē, ê̄, ī, ō, ū, ǖ がある。ただし、ǖ は実際には使われない。詳細はトレマを参照。 タジク語 ӣ, ӯ を使用し、それぞれ /ij/, /ɵ/ を表す。 現代のギリシャ語では母音の長短は区別されず、マクロンも使用されない。 古典ギリシャ語の学習・研究用に、長母音字の上にマクロンが付されることがある。ᾱ, ῑ, ῡ の3字がある。それ以外の母音字については、文字そのものから長さが明らかなので（ε, ο は常に短く、η, ω は常に長い）、マクロンがつけられることはない。 日本語をローマ字で表記する際にはいくつかの方式があるが、ヘボン式ローマ字に長音符としてマクロンを併用する方式が最も普及しており、行政や交通機関における地名表記、外国人向けの日本語教育など、多くの分野で使われている。Wikipedia の各国語版においても日本語の音写時にはこの方式が通用している。 日本語の文字コードではJIS X 0208には無かったが、JIS X 0213では、この日本語ローマ字表記で必要なため、マクロン付きの文字が収録された。5種類の母音（あいうえお）に対応する大文字（AIUEO）と小文字（aiueo）の合計10種類にマクロンを付けた文字（ĀĪŪĒŌāīūēō）が1面9区85点から94点に割り当てられた。順番はアルファベット順でなく対応するカナの五十音順となり、まず大文字ĀĪŪĒŌ、その後に小文字āīūēōとなった。また、任意の文字に続いて置くことでマクロン付き文字を表せる合成用のマクロン（UnicodeのU+0304に対応）も1面11区59点に収録された。 ほかに、サーカムフレックス (ˆ) を使ったり、母音字を重ねたり、母音の後に h を添えることで長音を表現するような方式もある。詳しくは長音符、ローマ字#ローマ字の規格などを参照のこと。 国際音声記号では文字の上に付し、中平板調の声調を表す。なお、長母音は /aː/ のように表し、マクロンは使用しない。 サンスクリット・アラビア語などの翻字において、長母音にマクロンをつけることが一般的に行われている。 満州語のメレンドルフ式翻字では、ū を使用する。 一方、セム諸語の翻字では、子音字の下にマクロンをつけることがある。たとえば現代文語アラビア語辞典では、摩擦音の /θ/, /ð/, /x/, /ɣ/ をそれぞれ ṯ, ḏ, ḵ, ḡ で表している（ḡ はディセンダの関係で上にマクロンがつく）。また、ヘブライ語の摩擦音化した子音を表すのに、ḇ, ḏ, ḡ, ḵ, p̄, ṯ が使われることがあるほか、ẖ, ẕ でそれぞれ ח‎, צ‎ を表すことがある。 Unicode では下つきのマクロンがついた合成ずみの文字として ḻ, ṉ, ṟ を定義しているが、これらはインド系の文字の翻字用に存在している。 非ASCII図形文字を多用するプログラミング言語であるAPLにおいて，マクロンは負数であることを示す。 なお，大多数の高級プログラミング言語では負数の表記にU+002D - hyphen-minusが用いられるが，APLでは符号を逆転させる単項演算子である。 例えば配列A←42 ¯57に前述の操作をすると（-A），各々の符号が逆転した配列¯42 57が返る。 注意: オーバーラインやアンダーラインはよく似ているが別の記号である。合成可能な下つきのマイナス(U+0320)も別の記号である。 ^ 例えば、esse （エッセ、存在すること）に対して ēsse （エーッセ、食べること） ^ “Latin-Hebrew Transliteration Chart”. Unicode, Inc.. 2013年9月21日閲覧。 ^ “Latin-Indic Transliteration Chart”. Unicode, Inc.. 2013年9月21日閲覧。 オーバーライン - 数学において否定を表す時にマクロンと同じような線を引くが、これは否定記号とも呼ばれる「オーバーライン」であり、マクロンとは異なる。
ت （ター, تاء）はアラビア文字の3番目に位置する文字。無声歯茎破裂音 /t/ を表す。 フェニキア文字から受け継がれた文字の一つで、ヘブライ文字の ת‎、ギリシャ文字の Τ、 ラテン文字の T、キリル文字の Т に相当する。
気圧傾度力（きあつけいどりょく）とは、大気中において気圧の差によって生じる力のこと。気象学では一般的に「風は気圧傾度力によって起こる」と説明されるように、気圧傾度力が風の原動力となる。 一般的には、水平面（等高度面）内において、水平方向の気圧差によって生じるものをいう。鉛直方向にも気圧傾度力は働くが、総観スケールでは静力学平衡が成り立つためほとんど無視できる。メソスケール（メソβスケール）やそれ以下の規模の気象現象では、鉛直の気圧傾度力を考慮に入れないと大気の振る舞いをうまく表現できなくなる。 ある等高度面内における、等圧線に垂直な風軸に働く気圧傾度力 F m {\displaystyle {\frac {F}{m}}} は以下の式で表される。 F m = − 1 ρ d p d l {\displaystyle {\frac {F}{m}}=-{\frac {1}{\rho }}{\frac {dp}{dl}}} ρ:大気の密度、dp:風軸の両端の気圧差、dl:風軸の長さ。 この式からも分かるように、気圧傾度力は等圧線に対して垂直（直角）方向に働く。また、圧力の基本原理から気圧の高い方から低い方へと働く（これを式中の-で表現している）。 気圧傾度力 気象用語集 2 気圧傾度力 田平気象予報士事務所 圧力勾配
圧力勾配（あつりょくこうばい、英: pressure gradient）とは、任意の2地点間における、圧力の変化率・変化量のこと。気象学においては、鉛直および水平方向に離れた2地点間での気圧の変化率・変化量を指す。気圧勾配、傾圧度、傾圧とも言う。また、鉛直方向の気圧勾配を特に気圧減率という。 一般的に、1kmあたりの圧力の変化量を基準とし、パスカル毎キロメートル(Pa/km)で表されるが、Pa/mやhPa/kmなども用いられる。 圧力がP = P (x , y , z )（x , y ,z はそれぞれ縦・横・鉛直方向に対応する）のように表されるとき、圧力勾配は以下の式で定義される。 ∇ P = ( ∂ P ∂ x , ∂ P ∂ y , ∂ P ∂ z ) {\displaystyle \nabla P={\begin{pmatrix}{\frac {\partial P}{\partial x}},{\frac {\partial P}{\partial y}},{\frac {\partial P}{\partial z}}\end{pmatrix}}} 簡略的には、気圧a であるA地点と、気圧b であるB地点が距離n 離れているとき、AからBへの圧力勾配 Pg は次式で表現される。 P g = b − a n {\displaystyle P_{g}={\frac {b-a}{n}}} 例えば、気圧1004 hPa のA地点と、そこから300 km 離れた気圧1010 hPa のB地点との間の気圧勾配は0.02 hPa/km となる。BからAへの気圧勾配は、この式の符号を逆にすればよい。 圧力勾配は、地球上の主に鉛直方向に存在する。対流圏内においては、高度が上がるごとに約9 Pa/m (90 hPa/km) の割合で気圧が小さくなっていく。一方、これよりはるかに緩やかだが、水平方向にも圧力勾配が存在する。これは日射量の違い、比熱の違いなどに起因するもので、大規模な温度勾配が大気の温度差となり、気圧の差を生み、気圧勾配（圧力勾配）へとつながる。 気圧勾配は気象学における気圧傾度力、つまり風を吹かせる力である。ただし、気圧勾配の大きな鉛直方向の風よりも、気圧勾配の小さな水平方向の方が風は強く感じられる。これは、鉛直方向の気圧勾配は大気の密度成層によって成り立つ標準状態だからである。風というのは、気圧が標準状態から上下した（擾乱が生じた）ところが元の標準状態に戻ろうとして吹くものである。もともと標準状態である鉛直方向の風は、その気圧勾配の大きさの割には、水平方向に比べて相対的に弱い風しか吹かない。 天気図上においては、等圧線の間隔によって水平の気圧勾配を容易に知ることができる。間隔が狭いほど気圧勾配は大きい。 音（音波）や衝撃波は、小規模ながら非常に大きな気圧勾配をもった波だといえる。また同様に、動物の感覚器である耳や皮膚は、その圧力勾配を感じ取る器官だといえる。 Edward N. Lorenz (1967) The nature and theory of the general circulation of atmosphere, World Meteorological Organization, Publication No. 218, Geneva, Switzerland. Robert G. Fleagle and Joost A. Businger (1980) An Introduction to Atmospheric Physics, Second Edition, Academic Press, International Geophysics Series, Volume 25, ISBN 0-12-260355-9. John M. Wallace and Peter V. Hobbs (2006) Atmospheric Science: An Introductory Survey, Second Edition, Academic Press, International Geophysics Series, ISBN 0-12-732951-X. 風速 傾圧、順圧
比湿（ひしつ, 英: specific humidity）とは、大気中に含まれる水蒸気量の表現方法の1つで、湿潤空気（水蒸気を含む空気）の質量に対する水蒸気の質量の割合のこと。質量同士の比なので、無次元量である。単位体積とすれば、密度の比となる。記号はs 、q 、x などを用いる。 水蒸気の質量をmv 、湿潤空気の質量をmw とすると、比湿s は以下の式で定義される： s = m v m w {\displaystyle s={\frac {m_{\mathrm {v} }}{m_{\mathrm {w} }}}} これを圧力によって定義しなおすと、次のようになる： s = ε e p − ( 1 − ε ) e {\displaystyle s=\varepsilon {\frac {e}{p-(1-\varepsilon )e}}} ここで、e は水蒸気圧、p は気圧、εは密度比といって乾燥空気の分子量に対する水の分子量の比を表す。 εは約0.622で一定であること、また、単位を[g/g]から[g/kg]と解釈しなおすことによって、実用上は次の式が用いられる： s = 622 e p − 0.378 e {\displaystyle s=622{\frac {e}{p-0.378e}}} 混合比m = 0.622 e / p を使うと、比湿s は s = m 1 + m {\displaystyle s={\frac {m}{1+m}}} で表される。 水蒸気の密度をρv 、湿潤空気の密度をρw 、乾燥空気の密度をρd とすると、比湿s は以下の式で表される： s = ρ v ρ w = ρ v ρ d + ρ v {\displaystyle s={\frac {\rho _{\mathrm {v} }}{\rho _{\mathrm {w} }}}={\frac {\rho _{\mathrm {v} }}{\rho _{\mathrm {d} }+\rho _{\mathrm {v} }}}} 中川用語集 ひ 比湿 specific humidity AMS glossary
金属粉末射出成型法（きんぞくふんまつしゃしゅつせいけいほう、Metal Injection Molding, MIM）は、金属部品製造法の一つであり、粉末冶金（プレス成型）を発展させて1970年代に米国のR.Eウィッチジュニアにより開発された。従来の金属粉末冶金法とプラスチック射出成型法を組み合わせたものである。さらにもう少し射出成形に近づいた成形法がチクソモールディング法であるが、現状では、どちらも一長一短がある。 1980年代より日本国内数社で量産が始まり、撤退や新規参入を繰返し、現在30社程度がコマーシャルベースによる生産を実施している。比較的新しい技術のため、製造方式・理論・ノウハウを各社各様で採用しているのが現状である。近時、日本粉体粉末冶金協会の提唱により、JIS化の動きがある。電子機器、生体医療機器分野への進出が顕著である。 高精度・複雑形状の製造が可能。 金属製品がプラスチックと同じ成型感覚で製造出来る。 量産性に優れ、部品間の品質のバラツキが小さい。 切削などの後工程処理がなく、鋳造等で不可能な横穴・竪穴が製造可能。 微細粉末を原料とするため、溶解しにくいチタンほか、硬質金属・磁石用合金・ステンレス鋼などの難加工材料を利用出来る。 強度が高い。 製品の大型化が難しいため小型部品に限られ、ダイカストに比べコスト高である。 原料となる金属粉末とバインダー（結合剤）を混合し、金型に射出成型（グリーン体という）した後、脱脂・焼結（シルバー体）する。 金属の微粉末とバインダーの混合物を金型で射出成形し、取り出した成形品を、真空炉で脱脂と高温焼結をおこない、金属製品をつくりだす方法。 一般的には、金属粉末80 %、バインダー20 %で成形品を製作するが、脱脂、焼結後は、バインダーがゼロとなり、金属の相対密度は98 %程度となり、通常の金属部品として、十分に使用できるものとなる。 機械加工、ダイカスト、精密鋳造、粉末冶金に次ぐ第五世代の金属加工法である。 日本粉末冶金工業会
インベストメント鋳造（インベストメントちゅうぞう、英語: investment casting）とは、工業プロセスにおける鋳造方法のひとつ。 複雑な形状の製品を簡易に製造できる手法として用いられる。ワックス（蝋）や発泡スチロールのように高温で消失する素材で原型を製作する。ワックス（蝋）を使用する場合にはロストワックス鋳造（lost wax casting）と呼ばれる。 まず鋳造する製品と同じ形状の原型を、ワックス（蝋）のように高温で消失する素材で製作する。この原型にはあらかじめ湯口の部分を作っておく。次に原型の周囲を耐火性石膏等の耐火材で覆い、硬化、乾燥後に高温で脱蝋、焼結して鋳型を造る。このとき原型のワックスは熱で融け出して消失する。こうして完成した鋳型へ溶融金属を流し込み、冷えた時点で鋳型を破壊すると鋳物が残り完成となる。 『フルモールド鋳造』、『消失模型鋳造法』『ロストフォーム法』『フルモールド法』と呼ばれる鋳造法で、まず鋳造する製品と同じ形状の原型を、発泡スチロールで製作する。この原型にはあらかじめ湯口の部分を作っておく。周囲を鋳物用の砂等で覆い、型の硬化後、直接溶融金属を流し込むと発泡スチロールが溶けて消失する。冷却後鋳型を破壊すると鋳物が残り完成となる。 鋳造自体に高価な金型等を必要とせず、初期コストが安い。 鋳型を分割する必要がないため、金型や砂型では抜くことが難しい複雑な形状であっても、容易に鋳造することができる。また、バリやパーティングライン（左右の型を合わせた場合に必ず出来る条線）も生じない。ただし原型を金型で量産する場合、原型に対して後加工が必要となる。 鋳型として磁器を用いるため、寸法精度が比較的高い。 原型・鋳型とも使い捨てのため、ダイカストなどと比較して大量生産には向かない。 あまり大型の鋳物を製造することはできない。 以上の特徴から、歯車などの小型で精密な機械部品、あるいは指輪やペンダントなどの装身具などを製造するために用いられることが多い。 また、歯科医療においてクラウンなどを製造する歯科精密鋳造の方法として一般的であり、歯科医師や歯科技工士が行っている。 ^ a b “フルモールド鋳造法について”. 2017年2月13日閲覧。 ロストワックス鋳造 鋳造 精密鋳造
マグ溶接またはMAG溶接（まぐようせつ、metal active gas welding）とは溶接工法の一種である。 ミグ溶接と合わせて、ガスシールドアーク溶接に分類される。 アーク溶接のうち、シールドガスに不活性ガスと炭酸ガスを混合して使うものをマグ溶接という。通常半自動溶接として使われる。一般的には半自動溶接の一種と考えてよい。マグ溶接のしくみについては半自動溶接の項を参照のこと。 シールドガスに不活性ガスのみを使うミグ溶接（MIG溶接）という溶接がある。炭酸ガスアーク溶接と比較して仕上がりが美しくなるが、アークが広がるため溶け込みが浅い。 そのためアークを細くしてエネルギーを集中させる作用のある炭酸ガスを不活性ガスに混ぜたのがマグ溶接である。 鉄系材料に使用される。炭酸ガスが化学反応を起こすため、アルミニウムなどの非鉄金属には用いることは出来ない。 炭酸ガスアーク溶接:シールドガスに炭酸ガス(CO2)のみを使う。 ミグ溶接:シールドガスに不活性ガスのみを使う。 マグ溶接:シールドガスに不活性ガスと炭酸ガスを混合して使う。 溶接 アーク溶接 半自動溶接
二松學舍大学附属高等学校（にしょうがくしゃだいがくふぞくこうとうがっこう）は、東京都千代田区九段南二丁目にある私立高等学校。二松學舍大学の附属学校である。 二松學舍大学は、備中松山藩藩士の三島中洲が東京府麹町区一番町43番地（現在の東京都千代田区三番町）の私邸内に1877年(明治10年)に創設した漢学塾を起源とする大学である。淵源は、1861年に三島中洲が開いた漢学塾虎口渓舍まで遡る。虎口渓舍では明治政府の出仕の命による東京上京まで十一年間にわたって子弟の教育にあたり、学徒は十二藩に及びつねに六〇人から七〇人に及んだという。その後三島中洲は明治維新後の西洋思想一辺倒に傾きはじめた世の中を危惧し、師である山田方谷の死去に伴い生前の助言に従って、日本固有の儒教道徳の確立をめざし、明治10年10月に漢学塾二松學舍を創立した。不変の節操・堅貞を象徴する松樹が、庭上に二本あったこと、韓愈の藍田縣丞廳壁記に「對樹二松、曰哦其間」とあり、学舎として後の世まで続くことを願い二松學舍と命名された。 二松學舍にある『育英』の精神は、西洋文化の摂取を汲々としている時節を憂えた三島が、東洋文化を学ぶことこそわが国本来の姿を知りえるとして『己ヲ修メ人ヲ治メ一世ニ有用ナル人物ヲ養成スル』ことで東洋学の確立と新時代を担う国家有為の人材の育成を目指したことにある。 明治10年10月10日、三島中洲、東京麹町に漢学塾二松學舍を創立。 1948年4月 - 二松學舍高等学校として開校。 1950年 - 2月6日、二松學舍大学附属東京高等学校に改称[要出典] 1953年4月 - 二松學舍大学附属高等学校に改称。 2008年4月 - 開校60周年。 東京メトロ東西線・半蔵門線・都営地下鉄新宿線 九段下駅 徒歩6分 中央・総武緩行線・東京メトロ東西線・有楽町線・南北線・都営地下鉄大江戸線 飯田橋駅 徒歩15分 中央・総武緩行線・東京メトロ有楽町線・南北線・都営地下鉄新宿線 市ヶ谷駅 徒歩15分 「松かさ」の組み合わせは、生徒・教職員・父母が三位一体となり、協に育っていく（教育は協育なり）という教育方針の象徴である。 また論語の「歳寒くして然る後に松柏の凋むに後るるを知るなり」の章句の、「困難に遭遇した時自己の真価を発揮できる人間」の完成を目指すという意義がこめられている。 作詞 校歌制定委員会 作曲 東京音楽学校 一、平和の御国 栄えん花と 靖国の 桜は匂ふ 窓染めて あゝ緑こき 大皇居 仰ぎて清き この學舎 二、世界の光 東洋の学 継ぎ行けと 願ひて建てし 中洲師 あゝ松が枝は 年古りて 伝統清き この學舎 硬式野球部 選抜高等学校野球大会には5回の出場経験があり、第54回選抜高等学校野球大会（1982年）では準優勝を果たしている。 全国高等学校野球選手権大会には3回の出場経験があるが、2013年までに計10度東東京大会決勝（1度目は東西分割前）に進出するも全て敗れていた。しかし、第96回全国高等学校野球選手権大会（2014年）東東京大会決勝で帝京高校を5‐4で下し、11度目の決勝進出で初の夏の甲子園出場を決めた。第100回全国高等学校野球選手権記念大会（2018年）にも出場を果たした。 ダンス部 冬の日本高校ダンス部選手権全国大会において、2014年東日本大会3位、2015年、2016年、2017年東日本大会優勝の成績を受賞。 冬服 男子: 詰襟 女子: セーラー服 夏服 男子: ワイシャツ 女子: セーラー服 松葉緑。 小林千晴 - 女優 和栗正明 - 俳優 布施博 - 俳優（中退） 中村亘利 - CHA-CHAの元メンバー（中退） 対馬盛浩 - 元芸人 和田光太郎 - NHKアナウンサー 鈴木誠也 - プロ野球選手 永井敦士 - プロ野球選手 問矢福雄 - 元プロ野球選手 坂巻明 - 元プロ野球選手 白幡隆宗 - 元プロ野球選手 上地和彦 - 元プロ野球選手 初芝清 - 元プロ野球選手 小杉陽太 - 元プロ野球選手 竹安大知 - プロ野球選手（中退・静岡県立伊東商業高等学校に転校） 大江竜聖 - プロ野球選手 南雲孝之 - 競輪選手 小林光二 - 元プロボクサー 山本義広 - 元プロボクサー 岩下由利子 -（元トランポリン選手）トランポリン日本選手権大会優勝。阪南大学監督 アテネオリンピック総監督 神立春樹 - 歴史学者 二松學舍大学 二松學舍大学附属柏中学校・高等学校 東京都高等学校一覧 二松學舍大学附属高等学校
東海大学付属甲府高等学校（とうかいだいがくふぞくこうふこうとうがっこう）は山梨県甲府市にある私立高等学校で全国に14校ある東海大学付属高校のひとつ。学校法人東海大学の直属ではなく、学校法人東海大学甲府学園が経営する学校のため「連携校」と表記される。略称は東海大甲府で、市内では東海と呼ばれている。 東海大学関連高校独自の「高校現代文明論」という授業を中心に各教科が展開されるのが特徴。1957年（昭和32年）に前身となる山梨商業高等学校が教育者・石部栄永により創立。その後、東洋大学と提携し、東洋大学第三高等学校となるが、東洋大学の学園紛争が原因で提携解消し、1974年（昭和49年）に学校法人東海大学と提携し傘下に入り、東海甲府高等学校として発足。昭和52年東海大学甲府高等学校に校名変更し、2014年（平成26年）4月1日東海大学付属甲府高等学校に校名変更した。 過去には普通科のほか、衛生看護科があり、とくに東海大学医療技術短期大学と連携し医療従事者を養成していた。「連携校」と表記されるのは、経営母体が学校法人東海大学ではなく現地法人（学校法人東海大学甲府学園）であるためである。東海大学の付属高校は他校に先駆け2学期制を導入している。 森永州一（前・東海大学付属熊本星翔高等学校校長） 運動部 野球部・サッカー部・ソフトボール部・陸上競技部・スキー部・柔道部・剣道部・空手道部・テニス部・ゴルフ部・バドミントン部・バレーボール部・バスケットボール部・ラグビー部 文化部 吹奏楽部・写真部・将棋部・箏曲部・華道部・美術部・ボランティア部・演劇部 五島長登志（元プロ野球選手） 四條稔（元プロ野球選手） 久慈照嘉（元プロ野球選手） 山根善伸（元プロ野球選手・指定暴力団稲川会系幹部） 金子歩（元プロ野球選手） 山口幸勇（元プロ野球選手） 榎康弘（元プロ野球選手） 萩原淳（元プロ野球選手） 箕田卓哉（元プロ野球選手） 村中恭兵（プロ野球選手） 仲澤広基（元プロ野球選手） 高橋周平（プロ野球選手） 渡邉諒（プロ野球選手） 大柴健二（元横浜FC） 富田克也（映画監督） 河野晃一郎（プロゴルファー） 都築隆広（小説家） 鈴ノ木ユウ（漫画家） 郷州力（キックボクサー、高校時代は野球部で甲子園出場） 鬼山直也（アーチェリー選手） JR甲府駅南口4番乗り場より山梨交通バス20・57・76・90・98系統長塚経由敷島営業所行き、25系統双葉ニュータウン行き、83系統長塚行きに乗車、「東海高校」バス停下車 ^ 夢はチャンピオン　―難聴のキックボクサー・郷州力―（前編） 東海大学 山梨県高等学校一覧 大八木治‐野球部元監督。 村中秀人‐野球部現監督。 東海大学付属甲府高等学校（公式サイト） 東海大学付属甲府高等学校同窓会（公式サイト）
桜美林中学校・高等学校（おうびりんちゅうがっこう・こうとうがっこう、英称:J.F.Oberlin Junior and Senior High School）は、東京都町田市にある男女共学の私立中高一貫校。ユネスコスクール。 1946年 : （昭和21年） 桜美林学園設立、高等女学校を設置 1947年 : 学制改革により桜美林中学校に改組 1948年 : 学制改革により桜美林高等学校に改組 硬式野球部 1967年 第39回選抜高等学校野球大会出場 1973年 第45回選抜高等学校野球大会出場（現TBSアナウンサー林正浩が在籍） 1976年 第58回全国高等学校野球選手権大会初出場・優勝 1977年 第49回選抜高等学校野球大会出場 1977年 第59回全国高等学校野球選手権大会出場 1981年 第53回選抜高等学校野球大会出場 1983年 第55回選抜高等学校野球大会出場 1998年 第80回全国高等学校野球選手権大会出場 2001年 第73回選抜高等学校野球大会出場 2002年 第84回全国高等学校野球選手権大会出場 ダンス部 2009年 『夏の日本高校ダンス部選手権』全国大会・東日本大会準優勝 高校吹奏楽部 2013年　東京都高等学校アンサンブル・コンテスト　打楽器五重奏　金賞受賞・木管八重奏　銀賞 2013年2月11日　東京ディズニーリゾートミュージックフェスティバル出演 2013年2月24日　マーチングステージ全国大会出場　　 2016年 東京都高等学校アンサンブルコンテスト サクソフォン四重奏 金賞受賞 クラリネット八重奏 金賞受賞 2017年 東京都高等学校アンサンブルコンテスト 木管八重奏 銀賞 クラリネット四重奏 金賞受賞 2017年 東京ディズニーリゾートミュージックフェスティバルプログラム出演 2018年 東京都高等学校アンサンブルコンテスト クラリネット五重奏 金賞 サックス四重奏 金賞受賞 2018年 東京都アンサンブルコンテスト(全日本予選) クラリネット五重奏 銅賞受賞 2018年6月20日 東京ディズニーリゾートドリーマーズオンステージ出演 JR横浜線 淵野辺駅 徒歩20分 JR横浜線 淵野辺駅および京王相模原線・小田急多摩線・多摩モノレール 多摩センター駅より無料スクールバスを運行 ホキ徳田（故ヘンリー・ミラー夫人。元ジャズ歌手） 本田路津子（フォークシンガー） 鈴木麗子（声優） 大川めぐみ（元女優） 諏訪マリー（中学校卒、歌手、女優） 小椋礼（女優） 前田愛（女優） 前田亜季（女優） 安部兼章（ファッションデザイナー） 古今亭菊千代（女流落語家落語協会会員、大学は文学部卒） 林正浩（TBSアナウンサー） 皆藤慎太郎（フリーアナウンサー） 荒井千里（フリーアナウンサー） 岡本妙子（パーソナリティ） 夏木陽介（俳優） 蔡兆申（物理学者・2004年仁科記念賞受賞） 西村協（中学校卒、歌手） 清原タケシ（歌手） 諸星裕（桜美林大学大学院教授・コメンテーター） 野田正義（社会人野球・元TDK所属） 荻野忠寛（プロ野球選手・千葉ロッテマリーンズ→日立製作所） 足立祐一（プロ野球選手・東北楽天ゴールデンイーグルス） 吉崎清富（現代音楽作曲家） 横山正人（横浜市市議会議員・青葉区選出） 岡崎礼（俳優） 佐々木基樹（プロボクサー） 佐々木クリス（ヒップホップアーティスト、プロバスケットボール選手） 福田麻由子（女優） 北村花絵（テレビ静岡アナウンサー） 石松もなみ（モデル） 小野寺結衣 (タレント) 百音 松元環季（元子役） 鈴木純一郎（元子役、元てれび戦士） 高島市立湖西中学校（清水安三の出身校） 学校法人桜美林学園 桜美林大学 桜美林幼稚園 東京都高等学校一覧 桜美林中学校・高等学校
保存則（ほぞんそく、英: conservation law）とは、物理的変化あるいは化学的変化の前後で物理量（あるいは物理量の結合）の値が変わらない、という法則。言い方を変えると、物理現象の時間的あるいは段階的な変化の際に、考えている系内で、ある物理量の総和が変化しないことをいう[要出典]。保存則が成り立つ系のことを保存系と呼ぶ。 最も基本的な保存則としては、運動量保存則、角運動量保存則、エネルギー保存則、質量保存則、電荷保存則などがある。 ネーターの定理により、系が持つある一つの保存則は系の持つ一つの対称性に対応することが示されている。それは幾何学、特にトポロジーの分野において保存量が重要視されることと無関係ではない。なぜなら物理学はその背後に必ず幾何学を秘めているからである。[要出典] なお、保存則の破れ（例外）が発見されることで、新しい物理理論が構築されるきっかけとなることがある。 質量保存の法則（光速に比べ十分に遅い系で。または、原子核反応を伴わない通常の化学反応において） 力学的エネルギー保存の法則 エネルギー保存の法則 - 時間の並進対称性 運動量保存の法則 - 空間の並進対称性 角運動量保存の法則 - 空間の回転対称性 電荷の保存則 - ゲージ変換の対称性 ^ ”Conserveation”は「保存」と訳されるが、ニュアンスとして「（結果として）不変」の意味で、”Preservation”のように「（何かによって、この場合は「法則」によって）不変であることを保証している」という意味ではないことに注意。派生して、”Conserved Current”、”Conserved Charge” の語は、それぞれ単純に”Current”は「流れ」、”Charge”は「荷、荷量」といった一般的な意味を扱い、それまでの電磁気学で扱う「電子」での「電流」「電荷」に限った意味ではない。そのためこれをそのまま「保存電流」「保存電荷」としてしまうと元のニュアンスが伝わらないので、「保存カレント」「保存チャージ」、さらには「ネーター・カレント」「ネーター・チャージ」とする日本語の教科書もある。 ^ a b 出典：『ブリタニカ国際大百科事典』「保存則」 ^ ディラックの信念のどれか（wikiquoteを参照 https://en.wikiquote.org/wiki/Paul_Dirac ）を意訳したものか？ 法則 連続の方程式 対称性 (物理学)、ネーターの定理