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牡馬（おうま、おすうま、ぼば、おま）とは、オスの馬のこと。雄馬（おすうま、おうま）とも言う。 メスの馬を表す対義語として、牡馬に対しては牝馬（めうま、めすうま、ひんば、めま）、雄馬に対しては雌馬（めすうま、めうま）がある。 日本語では、繁殖用牡馬（種付け用の牡馬）を、俗語で種馬（たねうま、しゅば。cf. wikt:jp）、通用語および専門用語で種牡馬（しゅぼば。cf. wikt:jp）と言い、去勢された牡馬を騸馬（せんば）と言う。幼獣・若獣全般は、雌雄の区別無く 仔馬（英語版） / 子馬（こうま）と言うが、そればかりか、ウマだけでなくシマウマなどをも含むウマ科動物の幼獣・若獣全般を区別無く 仔馬 / 子馬と呼ぶ。 英語（事実上の国際共通語）では、"male horse" が「牡馬」を意味するほか、"stallion （wikt:jp. スタリオン）" は、「（成長した）牡馬」、「去勢されていない牡馬」、および、「種馬」「種牡馬」を、"gelding （wikt:en. ゲルディング）" は「騸馬」を意味する。なお、牝馬は "female horse" が「牝馬」全般を意味するほか、"mare （wikt:jp. メアー）" は、「（成長した）牝馬」、「繁殖用牝馬（種付け用の牝馬）」、「母馬」を意味する。オスの "foal" （wikt:en. フォール、仔馬を含む若い馬）は "colt" （wikt:en. コルト）と言い、仔馬を含む牝の若い馬を意味する "filly" （wikt:en. フィリー）と区別する。 日本における馬術・競馬等の業界用語では、牡馬は「ぼば」、牝馬は「ひんば」と呼ぶことが多い。 競走馬として優秀な成績を残して引退した牡馬は、種牡馬となって子孫にその高い能力を伝えていく。また、自身の成績が芳しくなくても、両親や兄弟など近親に非常に優秀な競走馬がいる場合は、種牡馬となることがある。種牡馬一頭で多数の繁殖牝馬に種付けを行うことができるため、種牡馬になることができる牡馬の数は、繁殖牝馬になる牝馬の数に比べて非常に少ない。 また、牡馬として生まれても、気性が悪く思うような成績を残せない競走馬は、去勢され、騸馬となることがある。牝馬については去勢することはない。 牡馬の競走能力は、平均すれば牝馬をやや上回っている。日本の競馬では、同年齢の牡馬と牝馬が同じ競走に出走する場合には、基本的に牝馬の斤量（競走において馬が背負う重さ）を2キログラム軽くする。それでも牡馬牝馬混合の大レースを制する馬は牡馬が多く、馬齢3歳以降の時期にその傾向は顕著である。 ^ a b c d 記述の順番は、複数の辞書に準じる。 牡馬 -　コルト (馬)（英語版）（牡の仔馬）、種牡馬、せん馬（騸馬） 牝馬
持込馬（もちこみば）とは、かつて中央競馬で用いられていた競走馬の区分。母馬が胎内に仔馬を宿した状態で輸入され、日本国内で産まれた馬、または仔馬が満1歳を迎えるまでに母馬とともに輸入された馬のことを指す。 もともと持込馬は内国産馬扱いであり、天皇賞やクラシックへの出走制限は行われていなかった。しかし、それまで許可制であった活馬（生きている馬）の輸入が自由化された1971年、その見返りとして内国産馬振興の方針が打ち出され、その一環として1971年6月30日以降に輸入された繁殖牝馬から生まれた仔馬は外国産馬とほぼ同等の扱いを受けることとなった。競馬新聞などの馬柱には○の中に「持」のマークで持込馬であることが表記されていた。 この制限は1983年一杯で廃止され、元のように内国産馬としての扱いを受けることとなった。 月友（マンノウォーの直仔。昭和初期の大種牡馬） 月城（競走名クレオパトラトマス 帝室御賞典。クモハタの姉、ハマカゼの母） ヘキラク（1956年皐月賞・1957年安田賞（現・安田記念）） ヒカルメイジ（1957年日本ダービー） ミスオンワード（1957年桜花賞・オークス） マサタカラ（1958年オールカマー・ダイヤモンドステークス） ウイルデイール（1959年皐月賞） キユーピツト（1961年阪神牝馬特別。『華麗なる一族』最初の活躍馬） アズマテンラン（1961年菊花賞・オールカマー・日本短波賞） バリモスニセイ（1964年京都盃、1966年大阪杯など重賞8勝。シンザンを重賞競走で唯一破った） チトセオー（1965年皐月賞） メジロマジヨルカ（1966年クイーンカップ） フイニイ（1967年阪神大賞典、1969年ハリウッドターフクラブ賞他。社台グループ最初期の活躍馬） メジロサンマン（1967年目黒記念(秋)。メジロイーグル（メジロパーマーの父）の父） シエスキイ（1968年毎日王冠他） ジュピック（1970年オークス） タイテエム（1973年天皇賞(春)。規制直前に活躍） トリデジョウ（1976年日本短波賞。種牡馬） マルゼンスキー（持込馬空白期間のため日本ダービーに出走できなかった） メイワキミコ（1977年・1978年スプリンターズステークス。マルゼンスキーと同世代だが母が輸入されて日本で血統登録されてから改めて海外の種牡馬に種付けされて誕生したためオークスに出走している） ヤマニンスキー（マルゼンスキーと非常によく似た血統で大変期待されたが競走馬としては準オープン止まり。だが種牡馬としては成功を収めた） メイワパッサー（スタビライザー、スプライトパッサーの父） セクレファスター（ナムラモノノフ、テイエムオオアラシの父） ニシノフラワー（1991年阪神3歳牝馬ステークス、1992年桜花賞・スプリンターズステークス） ビワハヤヒデ（1993年菊花賞、1994年天皇賞（春）・宝塚記念） マーベラスクラウン（1994年ジャパンカップ） サクラローレル（1996年天皇賞（春）・有馬記念他） フサイチコンコルド（1996年日本ダービー） アドマイヤコジーン（1998年朝日杯3歳ステークス、2002年安田記念他。母は日本産だがアメリカで種付けを行った） キングカメハメハ（2004年NHKマイルカップ、日本ダービー） エイシンフラッシュ（2010年日本ダービー、2012年天皇賞（秋）） ソウルスターリング（2016年阪神ジュベナイルフィリーズ、2017年オークス他）
重賞（じゅうしょう）とは競馬の競走のなかの目玉となる大きな競走である。重賞の開催は事前から告知を行い有力馬を集め、多くの観客を集めるための看板となる競走である。 重賞の語源は英語のパターンレース（pattern race）から来ている。パターンレースとは「毎年一定の時期に一定の条件で繰り返し行われる競走」のことで、18世紀のイギリスで始まった。それ以前は競馬の競走は開催直前まで条件が確定されないことが常であったが、パターンレースが広まることによって有力馬が目標を持って調整を行うことが可能となった。「重賞」という語は、このパターンレースの「回を重ねて賞を行う」点を採って意訳したものとされる。もちろん「重要な賞」であることに疑いはないが、patternという語に「重要な」という意味はない。 現在、国際セリ名簿基準委員会（ICSC）によってパターンレースとして認知された競走は、ICSCが毎年作成する全世界の競走リストに掲載される。これらのうち、一定の水準以上のレベルに達しているものがG1からG3に格付され、残ったものはリステッドレース（Listed Race、LR）と呼ばれる。 リステッドレースを含め、この競走リストに掲載された競走は、国際的な競走馬の取引において、競走馬や種牡馬の戦績を表すために用いることが公認される。ブラックタイプ方式と呼ばれるセリ名簿の表示基準では、この競走リストに掲載された競走しか表示が認められず、またグレードに応じて、より目立つ字体の使用がゆるされる。 一般にICSCの求める要件として、その競走が国際的にみて出走が自由であるという条件がある。この条件をクリアできなければ、どれほど賞金が高くてもリステッドレース以上の格付けを得るのは困難である。かつて賞金が世界トップレベルだったジャパンカップもこのために格付を得るには長い年月を要した。イギリスをはじめ多くの競馬開催国では、出走できる要件に年齢・性別以外の条件を付している競走があり、生産国や生産地、取引様態（特定のセリ市で売買された競走馬しか出走できないもの）などの制約がある場合には、格付けの上ではリステッドレースどまりとなる。こうした競走でも、賞金がG1より高額だったりするものもあり、必ずしもICSCの認定格付けと、その競走のレベルの高さが一致するものではない。 日本（中央競馬）においてはリステッドレースの格付けは長らく行われて来なかったが、2019年より「オープン競走の中で質の高い競走」について、「競走体系上および生産の指標としてグレード競走に次ぐ重要な競走であることを明示する」ため、新たにリステッド競走（「（L）」）とすることを決定している。なお、リステッドの格付け認定は日本グレード格付け管理委員会において審査・承認が行われる。 日本では、リステッドレースを「準重賞」と訳す場合が多く、（重要な賞という意味での）重賞には含めない。しかし重賞を本来の「パターンレース」と解釈するならば、当然リステッドレースも重賞に含まれる。 日本では、古い時代には「重要な競走」を表す用語としては、「特別競走」や「大競走」が用いられてきた。中央競馬では1990年代まで4歳牝馬特別（現在のフィリーズレビューやフローラステークス）や阪神牝馬特別（現在の阪神牝馬ステークス）などのように、「特別」という名称がつく「重賞」競走があった。地方競馬ではプリンセス特別のように、「特別」という名がつく重賞競走が現存する。 日本でも重賞のスケジュールは年度ごとの発表であり、なおかつ頻繁な条件の変更は行われないのに対し、一般競走・特別競走の番組が一部をのぞいて中央競馬では年3回、地方競馬では当該開催の直前に所属馬の動向に鑑みて発表されることから「重賞はパターンレースの一種」であるということは間違いない。 重賞に対応する言葉としてグレード競走（グループ競走）という表現が用いられることも多いが、日本にはグレードなどの格付けのない重賞も地方競馬を中心に多数存在する。準重賞は地方競馬では現在も用いられている。なお、2019年度から中央競馬においても、上記の通り『リステッド競争(L格付け)』を定めることが決まっている。 中央競馬では、降雪などにより出馬投票後に芝コースからダートコースに馬場変更となった場合には重賞競走のままであるが格付けは設定されない。最近ではエルコンドルパサーが勝利した1998年の共同通信杯4歳ステークスがこれにあたり、降雪で本来の芝1800メートルからダート1600メートルに変更となったため格付け（JRAGIII）が外された。この取り扱いは1984年2月4日から実施されているものであり、それ以前に芝コースからダートコースに変更された4競走（アメリカジョッキークラブカップ、日経新春杯、中日新聞杯、京都牝馬特別）については当初の格付けのまま施行されている。 競馬中継などで出演者が単に「重賞」と言った場合はGII・GIIIの競走を指していることが多い。 便宜上、以下、中央競馬施行の重賞は「中央」、地方競馬施行の統一重賞は「統一」、地方競馬施行の統一重賞でない重賞は「地方」、ここまでの総称は「日本」、外国競馬施行の重賞は「外国」ないし具体的な国名で表す。 以上のほか2018年4月時点で継続中の記録としてオジュウチョウサンによるジャンプグレード制(JRAの独自グレード)導入以降では初となるJ-GI競走2シーズン連続春秋2冠(中山グランドジャンプと中山大障害。中山グランドジャンプはカラジ以来2頭目の3連覇も達成)を含む中央競馬の障害重賞9連勝(平地・障害を通じて中央競馬のみで達成した記録としてはテイエムオペラオーの重賞連勝記録を更新中)およびJ-GI 5連勝がある。 ^ 中央競馬では平地競走は1984年、障害競走も1999年からすべての重賞競走に格付けがなされ、格付けのなかったアングロアラブ系競走は1995年に廃止されたため、しばらく全重賞に格付けがなされていた（芝コースからダートコースに馬場変更となったために格付けがはずされたレースを除く）。2009年より施行されたレパードステークスは創設から2年は格付けを行わない事が決まっていたため、グレード制が導入されてから初めて格付けなしの重賞となった（2011年にGIIIに格付け）。 ^ 一部オープン競走のリステッド格付けについて - 日本中央競馬会（JRA）ホームページ（ニュースリリース）2018年3月5日 ^ 『優駿』（日本中央競馬会）1984年3月号、p161 ^ トウホクビジンが9日ラストラン - 西日本新聞、2015年1月16日閲覧 競馬の競走格付け 日本グレード格付け管理委員会 ダートグレード競走
セン馬（騸馬、せんば）とは去勢された牡馬のことである。 馬の去勢は、馬を家畜化した頃から行われていたとされている。遊牧社会では家畜としての馬の数を調整するために繁殖用の少数の馬を除いて牡馬には去勢が行われる。また、軍馬においても気性を抑えて扱いやすくする、敵に奪われても繁殖に使えなくする、発情期に興奮させないなどの理由で牡馬は去勢されていた。また競走馬から乗馬に転用される場合、元種牡馬も含めて去勢されることが通常である。 ただし、日本においては明治時代になるまで牡馬を去勢する習慣が存在しなかったとされる。 競馬界においては、気性を穏やかにし、競走において扱いやすくするため、繁殖的価値の認められない馬について育成段階、または競走馬として出走した後に去勢を行う。去勢し、騸馬となると、種牡馬になることができなくなる。そのため種牡馬や繁殖牝馬の選定競走として定められている競馬のクラシック競走などには出走できない取り決めをしている国も多い。牡馬は牝馬と異なり1年間に多頭数との交配が可能なため、種牡馬の需要頭数は競走馬に比べて少なく、種牡馬となる競走馬は全体の1%未満である。これにより、種牡馬選定期間が過ぎた4歳以上の牡馬は多くの国で去勢されるのが一般的である（G1競走勝ち馬や、凱旋門賞3着馬が去勢された例もある）。特に障害競走に出走する競走馬は競走の危険を減らす目的もあり、去勢が行われない馬は極めてまれである。なお、日本においては繁殖的価値の有無にかかわらず、現役競走馬にたいして去勢を行うことは少なく、気性難や馬っ気（牡馬の発情）などでレースや調教などに支障が出るような牡馬への「最終手段」として行われることが多い。 日本の中央競馬のGIでは、クラシック5競走を含む2〜3歳限定のすべてのGIに出走できない制限（朝日杯フューチュリティステークスについては2004年以降）がある一方で、クラシック競走のトライアル競走では騸馬の出走を認めている競走も存在する。なお、天皇賞は2007年まで騸馬の出走はできなかったが、2008年より春秋とも出走可能となった。 日本における騸馬でGI（JpnI）級競走を勝利した馬では、ジャパンカップを勝利したレガシーワールド、マーベラスクラウン、マイルチャンピオンシップを勝利したトウカイポイント、フェブラリーステークスを勝利したノンコノユメ、チャンピオンズカップを勝利したサウンドトゥルーがいる。 海外では、競走馬としてデビュー前から去勢を施すことも一般的に行われている。特にアメリカではせん馬の名馬が多数存在しており、ケルソ・フォアゴー・ジョンヘンリー・ネイティヴダイヴァーなど20世紀のアメリカ名馬100選のうち実に11頭がせん馬である。2000年以降にもハリウッド金杯三連覇のラヴァマン・ブリーダーズカップ・マイル連覇のワイズダン・G1競走8勝のゲームオンデュードなど枚挙にいとまがない。他の国でもイギリスのアークル、レッドラム、オーストラリアのファーラップ、香港のサイレントウィットネスなど歴史的名馬も少なくない。 また、馬産の行われていない香港、シンガポールの牡馬の競走馬はほぼすべてが去勢され騸馬になっている。これらの国では主にオーストラリア、ニュージーランドから競走馬を輸入し、一部はヨーロッパから現役競走馬をトレードで獲得している。そのオーストラリア、ニュージーランドは馬産国でありながら、一部の良血馬以外の大部分の牡馬は去勢されるという、他の国々にはない特色を持っている。 「騸」はJIS X 0208に収録されていないため、せん馬、セン馬と書かれることも多い。騸馬の「騸」は馬へんに扇の旧字体（U+9A38）である。「騸」はUnicode、JIS X 0212、JIS X 0213に収録されている。「騙馬」（騙は馬へんに扁、音はヘン）と書かれることもあるが、これは誤りである。 ^ オーストラリア産のファーラップを含む
刺股（さすまた）は、相手の動きを封じ込める武具及び捕具。「指叉」とも表記、「刺又」とも見られるが、かたかなで書くのは一般的である。 U字形の金具に2-3メートルの柄がついており、金具の部分で相手の首や腕などを壁や地面に押しつけて捕らえる。また先端金具の両端には折り返し部分が付いており、これを対象者の衣服の袖等に絡めて引き倒す際にも利用される。 元々は江戸時代に作られた物で、暴れる犯罪者の動きを封じ込めるために捕物用として使われた。柄が長いため、ナイフのような小型の刃物や刀などを持った相手と距離をおいて、安全に対応することができる。ただ、構造や機能から飛び道具一般への対応は基本的にできない。 江戸時代には犯罪者を捕獲する捕り物のための三道具の内の一つとされ、突棒・袖搦と共に、日本では古くより捕縛に使う道具として発展してきたため、三道具術なる刺又・突棒・袖絡を使う武芸の一種として発展した。『和漢三才図会』には、関人（せきもり）・門番が用いるものとしての記述がみられる。 町火消が家屋の破壊器具として使用していたこともあった。これは当時、延焼中の家屋を手早く引き倒して防火帯とし、延焼を防止して消火していたためである。現在の消防署の地図記号はこの刺又を図案化したものである。 なお捕り物用の物では、対象が柄を掴んで逃れたりしないよう、柄の金具に近い部分には鋭く長い刺があり、これを集団で用いて金具部分で叩いたり押さえ込んだりして対象者の活動を停止させて捕縛した。 刺又を使う三道具術は、現在では古武術の一部流派を除きほとんど残っていないが、昨今では防犯用品として見直されつつある関係上、これを復興する動きも見られる。 現代では、柄が木製からアルミや強化プラスチック製になり軽量化され、更に取り回しが楽になった物が登場しており、警察でも使用されている。近年では附属池田小事件やその他の不審者らによる学校侵入事件が相次いだ2002年以降、防犯グッズとして教育委員会や小学校、中学校、高等学校が学校施設の防衛力強化に導入するところが増えており、また金融機関も強盗の被害から防衛する意図で導入する動きも見られる。その他、民間警備会社所属の警備員も警備業法の改正により刺又の携帯及び使用が可能となった。 刺又だけでは制止力に欠けるため、同器具で対象者と距離を取った上で催涙スプレーやスタンガンなどにより相手の行動の自由を奪い捕縛するといった方法もみられる。刺又だけで対象者を制圧する事は困難で技術を要するため、対象者を怯ませて撃退するか、もしくは壁などに押さえ付けて応援を待つために利用される。 ただしこれらの行為は、単独では対象者の腕力が取り押さえる側よりも強い場合に、返り討ちに遭う危険も伴うため、複数人数で同器具を複数用いて集団で押さえ込む方法が勧められる。江戸時代の刺又術では首や手足を押さえ込むような物が多かったが、現用の刺又では対象者の胴体を押さえ込むよう、先端部の金具が大型化している。訓練度の低い人が使う場合には胴体を押さえ込む方が、手でガードされやすい首や、動きの速い手足を狙うよりも、扱いやすく確実である。 またこれら器具の扱いに際して、器具の製造・販売メーカーの担当者や警察官などが主体となり、扱いを学校関係者や金融機関従業員に教える講習会も日本の全国各地で開催されている。 ^ “さすまた”. 広辞苑　第六版. p. 1128.  ^ そもそも想定されていない。 ^ 破壊消火・当時の建物はほとんどが木造建築であり、消防ポンプの能力が弱かったこともあり、放水より確実で迅速だった。 ^ 東京消防庁の四谷消防署に併設されている消防博物館には町火消の使用していた刺又の実物が展示されている。 ^ 2万5千分1地形図の読み方・使い方：消防署 - 国土交通省国土地理院・地図記号の意味と由来 名和弓雄『間違いだらけの時代劇』（河出文庫、1989年）ISBN 4-309-47184-6 名和弓雄『続　間違いだらけの時代劇』（河出文庫、1994年）ISBN 4-309-47265-6 社団法人全国警備業協会刊『刺股操作要領』 捕具 捕手術 逮捕術 護身術 防犯装備 防犯装備士／防犯設備士／防犯診断士 マイバッハ谷口 - プロレスラーで、入場時や試合中に刺叉を用いる タクティカルペン ブランディストック マンキャッチャー
椎根津彦（しいねつひこ、『日本書紀』）、槁根津日子（さおねつひこ、『古事記』）、または珍彦（うずひこ）は、記紀に登場する国つ神。神武東征において登場する。倭国造（倭直部）の祖。 神武天皇が東征において速吸門で出会った国つ神で、船路の先導者となる。このとき、『日本書紀』では曲浦（わだのうら）で魚釣するところを椎の棹を授けて御船に引き入れて名を珍彦（うづひこ）から椎根津彦に改めさせたとあり、『古事記』では亀の甲羅の上に乗っていたのを棹をさし渡し御船に引き入れて槁根津日子の名を賜ったという。 その後、神武天皇に献策し、兄磯城を挟み撃ちにより破る。 速吸門については諸説ある。『日本書紀』では豊予海峡を指すと考えられており、大分県大分市佐賀関には、椎根津彦を祀る椎根津彦神社がある。『古事記』では吉備国の児島湾口を指すと考えられる。岡山県岡山市東区水門町には、珍彦（宇豆毘古命、うづひこのみこと）の乗った大亀の化身とされる亀岩を祀る亀石神社（かめいわじんじゃ）がある。あるいは『古事記』が吉備の高島宮から浪速に行く間に速吸門を通ったとある点から、これを明石海峡とする考え方もある。 また、椎根津彦命を祭神とする神社には、兵庫県神戸市東灘区本山町の保久良神社がある。保久良神社由緒書によると「社名の起因も 1、椎根津彦命の子孫たる倉人水守等が祖先を祭祀し奉る 2、三韓役の戦利武器を収蔵するより」とあり、神武東征時速吸之門（明石海峡）に現れて軍勢を先導したとある。 椎根津彦命は保久良神社の南に位置する神戸市東灘区の青木（おうぎ）の浜に青亀（おうぎ）の背にのってこの浜に漂着したという伝承があり、それが青木（おうぎ）の地名の由来となった。 吉井良隆は保久良神社について「椎根津彦命は大阪湾北側を支配する海部の首長であったとされ、西宮夷（兵庫県西宮市西宮神社）の奥夷社の元宮」と推測している。 倭国造 保久良神社 青海神社 椎根津彦神社 島津珍彦 ^ 『日本古典文学大系 67　日本書紀・上』1967年、岩波書店、p.190、頭註 ^ 『神戸の神社　市内310社案内』2000年、兵庫県神社庁神戸市支部 編著 ^ 『日本の神々―神社と聖地―3 摂津・河内・和泉・淡路』2000年、谷川健一、大和岩雄、落合重信、河尻正、小林章、武田信一、田村利久、東瀬博司、濱岡きみ子、林利喜雄、古田実、松下煌、松本翠耕 編著、白水社 椎根津彦神社
佐藤 隆（さとう たかし、1951年3月11日 - ）は、東京都府中市出身の日本のシンガーソングライター・作曲家。 中央大学経済学部出身。 1980年『北京で朝食を』（コロムビア）でデビュー、自身の最大のヒットは『マイ・クラシック』である。大丸イメージソングとして1984年5月19日に発売され、オリコン週間チャート24位、総売り上げ14.6万枚を記録した。 1984年レーベルを移籍（東芝EMI）、高橋真梨子に楽曲提供した「桃色吐息」が総売り上げ33.7万枚と大ヒットし、日本作曲大賞を受賞。 現在は個人レーベルである「ジェルソミーナ・レコーズ」所属 自身での歌手活動の他に沢田研二、堺正章、ジュディ・オング、谷村新司、中森明菜、吉川晃司、桑島法子などへの楽曲提供、音楽監督として映画「波光きらめく果て」などを手がけている。 妻は元女優の仁和令子である。 北京で朝食を／Mr.ロンリー(1980年) アジャンタ／G線上のリンダ(1980年) 探偵 -スルース-／シネラマ・シティ(1980年) コスモポリタン／CABARET(1981年) 君にダブル・パーキング／Too Long Spring(1982年) マイ・クラシック -In Your Action-（シングルバージョン）／さよならなんて言えやしない（アルバム未収録）(1984年) カルメン（シングルバージョン）／名画座（アルバム未収録）(1985年2月) 12番街のキャロル／8月のメモワール（シングルバージョン）(1985年) 否 -NON-／You Are Not Alone（アルバム未収録）(1986年) 夏の嵐（シングルバージョン）／ください(1986年) 黒い瞳 -アモーレ・ミオ-／戦場に降る雨(1987年7月29日) 一人よりも二人（アルバム未収録）／二つの太陽(1988年3月5日) 失楽園／デラシネ(1988年11月6日) エスメラルダ／アマゾンの月（アルバム未収録）(1990年8月22日) 帰るとこあるの？（シングルバージョン）／ジブラルタル（アルバム未収録）(1993年12月8日) I've been walking (1980) アジャンタ／SPY／Mr.ロンリー／メ・ソ・ポ・タ・ミ・ア／G線上のリンダ／メトロポリス／Any Day／北京で朝食を／8ビート・ドリーム Urban "AU-RI" (1980) シネラマ・シティ／バッド・ソサエティ／CABARET／AFTER 5 WOMAN／さよならと言ってくれ／ウッディー、俺も男だ／ハードボイルド・ナイト／涙だけアゲイン／探偵 -スルース-／Morn' 憧れは夢の中に (1981) Oh My Love／苦い朝／愛しのDreamin' Girl／コスモポリタン／Mr. Blues／裸足のゼルダ／Be My Woman／サンデーアフタヌーン／Be Trad／憧れは夢の中へ P.S. I Love You (1982) ローゼのワイン／君にダブル・パーキング／好きさ好きさ／スチューデント・ライン／片手にマティーニ　片手にブロークン・ハート／Too Long Spring／八月のメモワール（アルバムバージョン）／いじけいじけて／愛のファウンテン／From東京 男と女 (1984) マイ・クラシック -In Your Action-（アルバムバージョン）／映画時代／短くも狂おしく燃え／愛してくれるかい／アフロディーテの夏／アンダルシアの娘／悲しい森の子供たち／ウォーターホール／壁になったジャンゴ／白夜のエトランゼ／痛いよ／どじ 土曜の夜と日曜の朝 (1985年3月30日) 12番街のキャロル／桃色吐息／オルフェ／カルメン（アルバムバージョン）／僕達の孤独 -マチルド-／ファンダンゴ～軽蔑／星はもうヴェールをまとい／クレタの迷路／霧のスカンジナビア ピアノとヴァイオリンのための巴里物語（インストルメンタル・アルバム）(1985) 短くも狂おしく燃え／巴里物語（未発表曲）／名画座／Mr. Blues／北京で朝食を／マイ・クラシック -In Your Action-／カルメン／8月のメモワール／12番街のキャロル／桃色吐息 日々の泡 (1986) ください／日々の泡／否 -NON-／希望商人／ひとひらの雪／少女／慕情／不思議な呪文／薄情／旅芸人の恋歌 「波光きらめく果て」サウンドトラック(1986)（「夏の嵐（アルバムバージョン）」収録） 水の中の太陽 (1987) 虹色浪漫／黒い瞳 -アモーレ・ミオ-／太陽のシチリア／戦場に降る雨／再会 -グランド・ジェットの日曜日-／デラシネ／二つの太陽／カーサル陸橋の手紙／夏のにおい 甘い生活 (1988) ベルリンソナタ／禁断のオペラ／月にいる人／ペルソナ／カリョービンガ／星影のプロフィール／たまらないよ／スウィート　フルネーム／失楽園／ポルノグラフ／深い森へ／アリス幻想 十六夜曲'80-'90 (1990) 北京で朝食を（新録音）／キャバレー（新録音）／八月のメモワール（アルバムバージョン）／マイ・クラシック -In Your Action-（シングルバージョン）／映画時代／12番街のキャロル／桃色吐息／カルメン（アルバムバージョン）／僕達の孤独 -マチルド-／ください／ひとひらの雪／デラシネ／虹色浪漫／黒い瞳 -アモーレ・ミオ-／カリョービンガ／エスメラルダ 8 Beat Dream (1994制作、1998発売) 8 Beat Dream（新録音）／君が居て、君を見て／ダイヤモンドの孔雀／NO-NO MAN／フェリーニとバスタブ／THANK YOU VERY MUCH／あれから…／LUCY いつも君を探してる／何処か／忘れないさ／帰るとこあるの?（アルバムバージョン）／どんなに遠くはなれても アンプラグド・ライブ (2000) En (2010) イエスタデイ／Je t'aime 受話器から／我儘娘は眠りの中／ペパーミント・キッズ／ピンナップにシャウト／私の夢／僕の願い／太陽の誘惑／ありがとう／桃色吐息（新録音）／姫魔性／気持ちいっぱいあるでしょ／桜心中／ママに捧げる挽歌／チャイニーズガール／瑠璃色の恋人達／二十三夜／夢の世代 石の枕 (2012) 青の時代 (2013) 石川ひとみ「アモーレ」（作曲） 吉川晃司「パラシュートが落ちた夏」「ピンナップにシャウト!!」「ペパーミント・キッズ」（作曲） 桑島法子「あかい実たべた」「Perfect Blue Sky」（作曲） 研ナオコ「名画座」（作曲） 堺正章「二十三夜」「Je t'aime 受話器から」（作曲） 沢田研二「女神」（作曲） ジュディ・オング「ひとひらの雪」「エスメラルダ」（作曲） 高橋真梨子「桃色吐息」（作曲） 谷村新司「12番街のキャロル」「夢の世代」（作曲） ※「12番街のキャロル」は佐藤も自ら歌ってシングル化し、競作という形に、大阪ガスのCMで起用されたのは佐藤版である。 中森明菜「AL-MAUJ (アルマージ)」（作曲） ※アルバム「水の中の太陽」収録の「デラシネ」のカバー 早瀬優香子「我儘娘は眠りの中」（作曲） 原田知世「姫魔性」（作曲） ビートたけし「いじけいじけて」（作曲） 森進一「イエスタデイ」(作曲) 根津甚八「ください」(作曲) 麗美「fa・ri・ra」(作曲) 原田貴和子「彼のオートバイ、彼女の島」(作曲) 中井貴一「噂のルーズ・ガール 」(作曲) 岩崎宏美「風の童話集」(作曲) ^ 当初1994年に東芝EMIから発売予定だった。(品番：TOCT-8307) Takashi Sato/Official Site
塩漬け（しおづけ）とは、食べ物（特に腐敗してしまいやすい物）を、長期保存のためや、味を付けるために食塩に漬けておく古くからの方法、また、その方法で塩に漬けておいた食品をいう。前者は塩蔵（えんぞう）、後者は塩蔵品（えんぞうひん）ともいう。 腐敗しやすい畜肉や魚介類・野菜等を塩分濃度の高い状態におく事で細菌（雑菌）を繁殖させにくくし保存する手段としてこれらは古くから利用されてきた。 特に魚介類では塩辛・野菜類では漬け物の一種とされる。 畜肉の場合ではコンビーフやスーチカーなどが該当する。ハムの場合も塩を使って加工するが、こちらは一度塩をまぶした後適度に払って風通しの良い冷暗所で熟成される。 塩漬けによる食糧保存が始まった時期は不明である。塩で保存性を高めた食品は世界的にも多く、また素材が熟成される事もあって冷蔵庫が普及するまでは様々な食品の保存に塩（食塩）が用いられた。塩蔵とは、食料保存方法であると共に、食材の風味を作り変える手段であり、食塩が豊富に得られる地域でよく見られる食品加工方法のひとつである。 なお、好塩菌の中でも高度好塩菌のような塩分濃度の極めて高い環境を好む菌もあるため、食塩のみでは微生物の活動を完全に防ぐ事は出来ない。 また、塩分濃度を制御することで有害な微生物を退け、活動できるものを選んで発酵に用いる場合がある。 安定した供給のために、あるいは長距離・長時間の輸送に耐えうるように食料は加工されてきた。その加工の方法は塩蔵によらず、様々な方法が見られる。塩蔵品に限らず、保存性を高めた食品のことを一般に保存食という。 塩漬けにより雑菌の繁殖が抑えられる理由は浸透圧（すなわち微生物の細胞から水分が失われる）による殺菌・制菌によるものと、細菌が利用しやすい自由水を食塩によって結合水にすることで水分活性を減らすことによる。好塩菌は浸透圧を調整しており塩による制菌が困難になっている。 一般に腐敗細菌の多くは約5%の塩分濃度で繁殖が抑制され、15-20%で繁殖不能になる。 ハムやソーセージなどの肉加工品を製造する際には、風味や肉質、保存性の向上などの目的で原料肉を食塩や発色剤（亜硝酸ナトリウムなど）、砂糖、香辛料などに漬け込む工程があり、これを塩せき（えんせき）という。日本では、塩せきの手法が公正競争規約により定められており、例えば、塩せきの期間はハムで5日間以上、ベーコンで5日間以上、ソーセージで3日間以上となっている。 なお、無塩せきの表示のある加工品は、塩せきの工程が全く行われていないという意味ではなく、塩せきの際に発色剤を用いていないという意味である。また、「塩漬」を「えんせき」と誤読する者が多いが、正しくは「えんし」であり、読み間違いが一般化したものと思われる。食品加工の研究者である磯部晶策によれば、食肉に塩水をインジェクション（注射）する行為と本来の塩漬（えんし）とを区別するために、前者を「塩せき」又は「えんせき」と呼ぶのではないかと述べている。 一部の塩分の強い塩蔵品については真水に浸して塩分を緩和させる塩抜き（塩出し）を必要とする場合がある。薄い食塩水に浸す呼び塩と呼ばれる方法が用いられることもある。 一般には食品保存法として利用される塩漬けであるが、その一方で様々な「傷み易いもの」を保存するために利用された。 遺体の保存方法として利用された例も多い。中国や日本では戦国時代以降、打ち倒した相手の首を切り落として首級として持ち帰る際に、首を塩漬けにして腐敗を防いだ。また権力者が客死した際や埋葬する際、あるいは他の季節なら問題なくとも、真夏に死去して葬儀の間に遺体が腐敗しやすい場合など、塩漬けにして遺体を保存する事もあった模様である（文禄・慶長の役の耳塚を参照）。 ヨーロッパでも第一次世界大戦の頃までは、遺体を戦地から塩漬けにして輸送する事もあった。 生物標本を保存のために一時的ないし一定期間、塩漬けにして保存する事がある。 シーラカンスでははじめて捕獲された標本が、塩漬けによって保管されていた。ただしこの方法は標本の水分が抜けてしまうために原型を損なう事も多く、シーラカンスでも当初は塩漬けになっていたために、その生物的特徴が判りにくかった。 転じて、購入後に価値が下落して損失を発生させている不動産、株券、絵画などを、将来の値上がりを期待して長期間保有し続けることや、行わなければならないことを先送りにすることの意味にも使う。 格闘技でつまらない試合、凡戦を揶揄する表現として「塩漬け」という場合がある。詳細はしょっぱいを参照。 購入・借用・譲受等によって入手したものの、使用せずに保管しておくことを「塩漬け」という場合がある。 ^ http://www.microbes.jp/dic/Content/e020.html ^ http://www.sunrisefarm.ne.jp/site/cont/seizou.html ^ ハム・ソーセージ類の表示に関する公正競争規約概要社団法人日本食肉加工協会ホームページ ^ 無えんせきハム・ウインナー東都生活協同組合ホームページ ^ 磯部晶策『食品を複眼で見る』シーズ・プランニング，2006年，pp.55-56 殺菌 食品の保存処理（英語版） 極限環境微生物 - 高度好塩菌 干物 - くさや 魚醤 - 醤油 元は塩漬けの魚から出た汁を調味料として使ったのが興りだと言われている。醤油は魚醤の魚の代わりに大豆蛋白を利用したもの。 ランチョンミート - SPAM アメリカで流通する製品には、特に塩分が大量に使用されており、塩辛いと有名である。
マリネとは、肉・魚（スモークサーモン、ニシンなど）・野菜（タマネギなど）等を、酢やレモン汁などからなる漬け汁に浸す調理法、またその料理を言う。「マリナード（仏: marinade）」、「マリネード（英: marinade）」とも呼ばれる。 素材に風味をつけたり、柔らかくしたりする目的の下ごしらえであるが、漬け汁につけた状態のままでも食される。一般に南欧の調理法として知られているが、実際には世界中で広く散見される。 漬け汁（これも「marinade」と呼ばれる）は、酢やレモン汁、ワイン、塩水などから作られる。風味を良くするために、油や香草・香辛料を加えることが多い。漬ける時間は比較的短く、多くは発酵を伴わない。 日本の南蛮漬けはマリネといえる。スペイン料理のエスカベシュなどもマリネに該当する。中南米ではセビチェというマリネ料理がよく食べられている。 日本語の「マリネ」はフランス語の「mariné」に由来するが、フランスではこの調理法・料理は、マリネではなく「マリナード」と呼ばれる。「mariné」は、動詞 「mariner（マリネにする）」の過去分詞、またはそこから派生した形容詞で、「マリネにされた」「マリネの」の意。したがって、現地でこの語を用いる場合は、「saumon mariné」といったように、必ず被修飾語を伴う。「mariner」の語源は、古フランス語の 「marin（「海の」の意）」と言われ、元々は海水に漬けていたことが示唆される。 日本語では、イタリア語由来の「マリナータ」も用いられる。イタリア語で「マリネする」を意味する動詞 marinare の過去分詞から派生した形容詞が marinato で、女性名詞を修飾する場合は語尾変化で marinata となる。また、marinata はマリネ用の漬け汁を表す名詞としても用いられる。 漬け込むマリネ液をマリナードという。 ワインや酢、油、レモン汁などに香味野菜、香辛料、調味料を入れて作る。マリナードには非加熱、加熱、即席の種類がある。 非加熱マリナードは材料を混ぜてマリナードを作るとマリナードを加熱せずに食材を漬け込む。 加熱マリナードはマリナードの材料を加熱し冷めてから食材を漬け込む。比較的大きな塊肉などの風味をよくするために使われる。 即席マリナードは漬け込むというより振り掛けて風味付けをする。グリルの前や薄く切った魚など小さい材料で行われる。 ^ a b 辻静雄料理教育研究所(2012)、101頁 辻静雄料理教育研究所(2012)　編著『フランス料理ハンドブック』柴田書店 なます ハーリング (料理) 和え物
高杉 早苗（たかすぎ さなえ、1918年10月8日 - 1995年11月26日）は、日本の女優。本名は喜熨斗 弘子（きのし ひろこ）。旧名は清水ヒロ。 夫・三代目市川段四郎との間に、長男・二代目市川猿翁（旧名：三代目市川猿之助）、次男・四代目市川段四郎、長女・市川靖子の三子。香川照之および四代目市川猿之助はそれぞれ孫にあたる。 浅草生まれ。新橋ホールでダンサーをしていた昭和9年、ミスコンテストで3位になり、その美貌を見込まれスカウトされ松竹に入社。同年『隣りの八重ちゃん』でデビュー。一躍人気女優となり、「家族会議」「朱と緑」など多数の映画に出演。人気絶頂の1938年（昭和13年）に三代目市川段四郎と結婚して引退。三子をもうけた。 1948年（昭和23年）に映画『夜の女たち』で女優復帰。梨園の奥方として動く傍ら、脇役として多くの映画やドラマに出演。 1995年（平成7年）11月26日、心筋梗塞のため77歳で死去。 夫である三代目段四郎とは遠戚にあたり、高杉の母が舞台鑑賞後に高杉と共に市川の楽屋を訪ねた際に、段四郎が惚れこみ、紆余曲折あったものの結婚へとこぎつけた。 女優引退は、舅の二代目市川猿之助の意向だった。 女優復帰は、戦後すぐ疎開先から東京への転居費用等で借金がかさんだことから。ただし、梨園の妻としての行動に支障が出ない範囲ならという条件付きだった。 同じ松竹の看板女優だった高峰三枝子とは公私共に大変親しく、高峰のリサイタルへも数度ゲスト出演している。 息子の三代目猿之助と浜木綿子の結婚には、自身の経験や浜が宝塚歌劇団出身だったことなどから反対したと伝えられている。 孫の香川照之とは、香川の1歳の誕生日を最後に、高杉が亡くなるまで生涯一度も顔を合わせることはなかった（猿之助と浜の離婚後、香川が浜に引き取られたことが原因）。 隣の八重ちゃん（1934年） 結婚興奮記（1934年） お小夜恋姿（1934年） 山は夕焼（1934年） 金環蝕（1934年） 春江の結婚（1934年） 恋愛修学旅行（1934年） 大学の若旦那・日本晴れ（1934年） 接吻十字路（1935年） 愛情の価値（1935年） 東京の英雄（1935年） 左うちわ（1935年） 母の恋文（1935年） 春よ心あらば（1935年） 若旦那 春爛漫（1935年） 春琴抄 お琴と佐助（1935年） 双心臓（1935年） あこがれ（1935年） 永久の愛 前篇（1935年） 永久の愛 後篇（1935年） 恋愛豪華版（1935年） 彼女は嫌いとひいました（1935年） 母の面影（1936年） 大学よいとこ（1936年） 家族会議（1936年） お芙美の評判（1936年） 自由の天地（1936年） 素晴らしき空想（1936年） 入婿合戦（1936年） 密漁の夜（1936年） 男性対女性（1936年） わが母の書（1936年） 丸髷混線記（1936年） 花嫁かるた（1937年） 荒城の月（1937年） 朱と緑 朱の巻（1937年） 朱と緑 緑の巻（1937年） 恋人の日課（1937年） 衣裳花嫁（1937年） 若葉の夢（1937年） 娘よ何故さからふか（1937年） 噛みついた花嫁（1938年） 風の女王（1938年） 螢の光（1938年） 愛より愛へ（1938年） 国民の誓（1938年） 彼女は何を覚えたか（1938年） わが家に母あれ（1938年） 愛染かつら 後篇（1938年） 家庭日記（1938年） 悪太郎（1938年） 日本人 明治篇（1938年） 日本人 昭和篇（1938年） 頑張り娘（1938年） 夜の女たち（1948年） 夢よもういちど（1949年） 結婚三銃士（1949年） 朱唇いまだ消えず（1949年） 処女宝（1950年） 恋しかるらん（1950年） 宗方姉妹（1950年） 嵐の姉妹（1951年） 男の哀愁（1951年） 限りなき情熱（1951年） 結婚行進曲（1951年） ある夜の出来事（1952年） やぐら太鼓（1952年） 母を恋う歌（1952年） 銭形平次捕物控 地獄の門（1952年） 娘はかく抗議する（1952年） 人生劇場 第一部 青春愛欲篇（1952年） 丘は花ざかり（1952年） 旗本退屈男 八百八町罷り通る（1953年） 人生劇場 第二部 残侠風雲篇（1953年） 姫君と浪人（1953年） 妻（1953年） 日本の悲劇（1953年） 広場の孤独（1953年） 花と波濤（1954年） 若い瞳（1954年） 愛と死の谷間（1954年） 泥だらけの青春（1954年） 風立ちぬ（1954年） 侍ニッポン 新納鶴千代（1955年） 狼（1955年） 母なき子（1955年） 斜陽のおもかげ（1967年） 妻と女の間（1976年） オレンジロード急行（1978年） 衝動殺人 息子よ（1979年） まごころ（1960年、NHK） 木下恵介劇場・木下恵介アワー（TBS） 記念樹（1966 - 1967年） - 毛利敏子 女と刀（1967年） - マキ 大忠臣蔵（1971年、NET）　桂昌院　役 徳川おんな絵巻 第23話「年上の佳人」・第24話「白昼の逃亡」（1971年、KTV） ライオン奥様劇場・徳川の夫人たち（1974年、CX）　春日局　役 宮本武蔵（1975年、KTV） Gメン'75 （TBS） 第63話「拳銃を撃てない警官」（1976年） 第69話「ヒキ逃げ白バイ警官」（1976年） 夫婦旅日記 さらば浪人 第24話「ふるさとへの旅路」（1976年、CX） 必殺シリーズ（ABC / 松竹） 必殺からくり人・血風編 第8話「帰らぬ愛に泣く紅い旅」（1976年） - 縫 必殺からくり人・富嶽百景殺し旅 第11話「甲州三坂の水面」（1978年） - おもん 必殺仕事人 第1部　第9話「蛍火は地獄への案内か?」（1979年） 平岩弓枝ドラマシリーズ・夕顔の女（1979年、CX） あさひが丘の大統領　第15回「母親って何ですか?」（1979年、NTV） 土曜ワイド劇場・幽霊に抱かれた女（1980年、ANB） ライオン奥様劇場・お母さんのいのちをあげる（1981年、CX）　 火曜サスペンス劇場・誘拐ツアー（1982年、NTV） ジゼルと粋な子どもたち（1983年、劇団NLTに客演） 日本映画データベース　高杉早苗
水戸 光子（みと みつこ、1919年〈大正8年〉3月23日 - 1981年〈昭和56年〉4月5日）は、日本の女優。本名：関場 ミツ子。 福島県大沼郡新鶴村（現会津美里町）境野出身。 昭和8年（1933年）、岡崎市立高等女学校（現・愛知県立岡崎北高等学校）中退。 昭和9年（1934年）、名古屋万平ホテルから熱海万平ホテルへ移ってウェイトレスをしていたところ、たまたま宿泊していた松竹の井上伊三郎取締役にスカウトされ、松竹蒲田撮影所に入社。いわゆる「大部屋」の無名女優からスタートする。 昭和20年（1945年）、俳優の森川信と結婚、女優を引退。一児をもうける。 昭和21年（1946年）、離婚。10月公開の『お光の縁談』で女優復帰。 昭和56年（1981年）、死去。62歳没。 昭和28年の『雨月物語』での女房役で、敗残兵たちに輪姦される場面があった。輪姦そのものの場面は描かず、こと終わって湖畔にボロきれのように打ち捨てられた水戸の姿を映すのだが、監督・溝口健二がどうしても水戸の演技が気に入らない。何度も撮り直すうちに、業を煮やした溝口は「もっと感じを出して下さい、君には一体、（輪姦された）経験がないんですか!」と怒鳴った。水戸はその時は気がつかなかったが、あとでその意味がわかって腰を抜かさんばかりに驚いたという。 昭和30年6月19日、ドイツのベルリン国際映画祭とスイスのロカルノ国際映画祭に出席のため、日本を出発。両映画祭に出席した後はヨーロッパ各地を廻り、同7月20日、1ヶ月ぶりに帰国した。当時はまだ海外渡航自由化の前で、貴重なヨーロッパ訪問となった。 戦後29年目にしてルバング島から帰還した小野田寛郎元少尉が「好きな女性のタイプ」として水戸光子の名前を挙げたことが報道された。 若旦那 春爛漫（1935年） - 女学生 役 有りがたうさん（1936年） - 旅芸人 役 人妻椿 後篇（1936年） - 芸妓 役 花嫁かるた（1937年） - エマ子 役 荒城の月（1937年） - 敬子 役 恋も忘れて（1937年） - ホテルの女 役 花形選手（1937年） - ハイキングの女 役 母と子（1938年） - しげ子 役 愛染かつら 後篇（1938年） - 木村かつ子 役 南風（1939年） - 喜多敬子 役 妹の晴着（1939年） - 須藤清子 役 心の太陽（1939年） - かず枝 役 続愛染かつら（1939年） - 木村かつ子 役 新女性問答（1939年） - 雪子 役 桑の実は紅い（1939年） - あき 役 愛染かつら 完結篇（1939年） - 木村かつ子 役 暖流（1939年） - 石渡ぎん 役 絹代の初恋（1940年） - おのぶ 役 美しき隣人（1940年） - 秋本邦子 役 桜の国（1941年） - 矢島新子 役 父ありき（1942年） - ふみ 役 花咲く港（1943年） - お春 役 海軍（1943年） - 飛田中佐夫人 役 不沈艦撃沈（1944年） 水兵さん（1944年） 歓呼の町（1944年）　 激流（1944年） - 泉ゆき 役　 君こそ次の荒鷲だ（1944年） - シゲ 乙女のゐる基地（1945年） お光の縁談（1946年） - お光　役 女（1948年）　 王将（1948年） - 坂田小春 役 女の顔（1949年） - 塚田和子 役 愛と憎しみの彼方へ（1951年） - 坂田まさ江 役 泥にまみれて（1951年）- 鶴岡志乃　役 源氏物語（1951年） - 葵の上 役 あの手この手（1952年） 雨月物語（1953年） - 阿浜 役 金色夜叉（1954年） - 赤極満枝 役 大阪の宿（1954年） - おりか 役 沓掛時次郎（1954年） - おきぬ 役 宮本武蔵（1954年） - お甲 役 続宮本武蔵　一乗寺の決闘（1955年） - お甲 役 　　 新・平家物語 静と義経　(1956年)　 - 北条政子 役 悲しみは女だけに（1958年） 人間の壁（1959年） 荷車の歌（1959年） 次郎物語（1960年） - 本田お民 役 雁（1966年） - お貞 役 陸軍諜報33（1968年） - 山本民子 役 戦争と人間 第一部 運命の序曲（1970年） - お滝 役 戦争と人間 第二部 愛と悲しみの山河（1971年） - お滝 役 戦争と人間 第三部 完結篇（1973年） - お滝 役 つんころ大助（1960年、CX） 天下の若者（1964年、CX） 暖流（1964年、THK） 人形佐七捕物帳 第39話「雪女」（1967年、NHK） 大奥（1968年、KTV） - 歌川 役 黒部の太陽（1969年、NTV） 特別機動捜査隊 第500話「勇気ある女」（1971年、NET） ワン・ツウ アタック!（1971年、東宝、東京12チャンネル） - 久美子（主人公）の母 役 ^ a b c 『昭和の歴史：第2巻』小学館、1984年、44頁。 ^ 『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』（サンケイ出版） 水戸光子 日本映画データベース
栗島 すみ子（くりしま すみこ、明治35年（1902年）3月15日 - 昭和62年（1987年）8月16日）は、明治・大正・昭和期の女優。日本映画界初期の人気女優である。日本舞踊水木流家元水木歌紅でもある。 東京府豊多摩郡渋谷村大字中渋谷（現在の東京都渋谷区道玄坂）に生まれた。父の死後、母の再婚先である川村家を経て新派俳優栗島狭衣の養女となった。 明治40年（1907年）、5歳のとき狭衣の師である水木歌橘に入門し、日本舞踊を習い始めた。同年父の主宰するお伽劇『うそつき爺い』で初舞台を踏んだ。また、明治42年（1909年）には狭衣と共にM・パテー商会製作・公開の映画『新桃太郎』に出演した。 大正2年（1913年）、栗島狭衣一座の座員となり、巡業生活を送った。この間ほとんど学校に通っていなかったため、将来を案じた母が一座から離れさせ、日本舞踊の修行に専心。大正7年（1918年）に、水木歌紅の名で名取となった。 大正10年（1921年）2月、松竹蒲田撮影所に入り、ヘンリー小谷監督の『虞美人草』に当時の人気俳優岩田祐吉の相手役としてデビューした。岩田とはのちに『船頭小唄』などで共演し、諸口十九・川田芳子のコンビと並ぶ松竹のドル箱コンビとして活躍、人気を得た。主に悲劇もののヒロイン役で活躍し、川田、五月信子と並ぶ初期の松竹蒲田のスター女優となった。 同年11月、池田義臣監督の『生さぬ仲』に主演してからは、池田監督とのコンビ作が多くなり、大正12年（1923年）、池田と生活するようになるが、松竹の意向で結婚の事実は秘せられた。 その後も野村芳亭監督の『死に行く妻』、島津保次郎監督の『麗人』、小津安二郎監督の『結婚学入門』『お嬢さん』、成瀬巳喜男監督の『夜ごとの夢』など当時の有力な監督の作品に出演、その群を抜いた美貌と舞踊で磨かれた立ち振る舞いで、日本を代表する映画女優となった。昭和4年（1929年）、松竹が新しく導入した「幹部制度」において、岩田、川田、藤野秀夫らと共に大幹部に昇進した。 昭和10年（1935年）、撮影所が蒲田から大船へ移る時に引退を発表、昭和12年（1937年）、小津監督の『淑女は何を忘れたか』を最後に映画界を引退した。その後は水木流舞踊の宗家として晩年まで活動を続けた。数万人と言われる弟子の中には、飯田蝶子、淡島千景（水木紅景）、池内淳子（水木紅澄）がいる。 昭和31年（1956年）、成瀬巳喜男監督の『流れる』に特別出演、19年ぶりの映画出演となった。これは蒲田時代からの付き合いがある成瀬からのたっての願いで実現した。セリフを一切覚えずに現場入りをした事は語り草にもなっている。 昭和43年（1968年）、紫綬褒章を受章。 昭和62年（1987年）8月16日、腎不全のため死去。享年85。墓は池上本門寺にある。 大正9年に舞台専門の松竹が松竹キネマを興し、映画製作を開始したが、この会社は当時一般的だった女形を初めから使わず、女優を起用した。栗島はここに始まる日本映画の女優時代を飾る「映画女優」であり、松竹で売り出し、松竹で全盛期を迎え、松竹で女優活動を終えた人々の一人だった。 映画女優となった栗島は「映画の恋人」、「日本の恋人」と呼ばれ、「アメリカの恋人」と呼ばれた同時期のハリウッド女優メアリー・ピックフォードに匹敵する人気を誇った。栗島のプロマイドは「一日に四千枚売れた」という記録が残っている。 栗島の出演作はほとんどが現代劇で、ことごとくが新派調の悲劇であり、「意地の悪い姑にいじめられる嫁」だったり、「あらぬ疑いをかけられ苦労する娘」であったり、そして最後には自殺する、といったストーリーがほとんどだった。この栗島の姿を観て「身につまされ紅涙をしぼる」、というのが当時の多くの女性ファンたちだった。松竹入り当時、栗島の給金は当時で破格の「二百円」と、最高級待遇だった。 当時松竹では、栗島と岩田祐吉のスターコンビで人気を呼んでいた。このコンビは劇中では恋人同士であり、夫婦でもあるが、実はみな独身であるというとファンに思わせたところに松竹の売り方のうまさがあった。稲垣浩も栗島のファンで、まるで恋人でもあるかのようにスクリーンに魅入られたという。のちに栗島に話を聞くと、そのころは既に池田義信監督と結婚していて、会社はそれを営業上公然と発表しなかったのだという。栗島はこれを不満として、大正14年の週刊誌の表紙写真の取材に、丸髷姿を撮らせ、うっぷんを晴らしたという。日本髪の丸髷は「妻」を意味し、女としてはこの髪を結うことは最高の希望としたものだったのである。「人気スタアのやるせないウップン」であったとは知らず、稲垣をはじめファンたちは、その初々しい丸髷姿の栗島の姿を、わが妻のごとく胸躍らせて眺めたのだという。 虞美人草（1921年） トランク（1921年） 山へ帰る（1921年） 生さぬ仲（監督池田義臣、1921年） 金色夜叉（1922年） 不如帰（1922年） 船頭小唄（1923年） 自活する女（1923年） 大地は微笑む（1925年） 受難華（1926年） 真珠夫人（1927年） 女の一生（1928年） 麗人（1930年） お嬢さん（1930年） 街のルンペン（1931年） 椿姫（1932年） 夜毎の夢（1933年） 二人静（1935年） 永久の愛（1935年） 淑女は何を忘れたか（1937年） 流れる（1956年） ^ ここまで『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』（サンケイ出版）より ^ 『あゝ活動大写真 グラフ日本映画史 戦前篇』（朝日新聞社） ^ 『日本映画の若き日々』（稲垣浩、毎日新聞社刊） 大島幸助『銀座フルーツパーラーのお客さん - そのサインと生涯』、文園社、2002年 ISBN 4893361759 帝国活動写真 松竹キネマ 松竹蒲田撮影所 松竹大船撮影所 Sumiko Kurishima - インターネット・ムービー・データベース（英語） 栗島すみ子 - 日本映画データベース
超新星元素合成（ちょうしんせいげんそごうせい）とは、超新星爆発によって元素が新たに合成されることで、1954年にフレッド・ホイルによって提唱された。 元素合成は、酸素燃焼過程やケイ素燃焼過程において起こる。これらの核融合反応は、ケイ素、硫黄、塩素、アルゴン、ナトリウム、カリウム、カルシウム、スカンジウム、チタン、そして、バナジウム、クロム、マンガン、鉄、コバルト、ニッケルといった鉄収束の元素を生成する。これらの元素は水素とヘリウムのみからなる巨大な恒星によって合成されることから primary elements とも呼ばれる。これらの元素が超新星爆発によって放出された結果、星間物質における重元素の存在率は多くなっていく。ニッケルより重い元素は主としてr過程として知られる中性子捕獲の過程を経て生成される。また、いくつかの元素合成はrp過程として知られる陽子捕獲やp過程（ガンマ過程）として知られる光崩壊過程によって生成されると考えられている。p過程は重元素のうち最も軽く、中性子の少ない重元素の同位体を合成する。 超新星は星の生涯を終える際に行う爆発であり、主に二通りの展開がある。 1つは白色矮星が連星系を成す隣の恒星の物質を吸い上げた結果、質量がチャンドラセカール限界に達し、炭素の核融合に暴走を起こし爆発を経る過程である。 もう1つは、質量の大きな恒星が重力崩壊を起こす過程である。太陽質量の約8倍より大きな質量を持つ恒星は、進化の過程で赤色超巨星となり、核融合によって56Niを合成する段階に至る。この同位体はベータ崩壊を経て56Feに変化し、これは最も強い結合力を持つ元素同位体の1つであり、熱を発する核融合によって作り出すことのできる最後の生成物である。これ以降のすべての核融合反応は吸熱反応であり、このため恒星は急速に自身が持つ重力に対する支持力を失う。結果、恒星の重力はすべての物質を内部へと強く引き寄せ、物質は中心に向かい落ちていく。恒星は急速に崩れ、その衝撃波によって爆発する。 恒星内元素合成による核融合の過程では、質量数56の元素、おおよそ鉄までしか合成できない。珪素から鉄への核融合は太陽の8倍以上の巨大恒星でしか起こりえず、このような巨星の場合、最終的には超新星爆発を遂げる。超新星爆発は大量のエネルギーを開放し、恒星の発生する温度よりも高い温度を発生させる。このような極高温では吸熱反応であるはずの鉄以上の原子量の元素の合成が可能であり、原子量245までの元素、おおよそカリホルニウムまでの元素を合成できる環境が考えられる。 恒星内元素合成の間に起こるs過程は最大で原子量209のビスマスまでの元素を合成することが可能である。s過程は主に低質量の反応段階の進展の遅い恒星に起こる。 超新星爆発は非常な高温、中性子密度の高さを提供し、このような場所ではr過程が行われるようになる。r過程は元素にさらに中性子を捕獲させることで中性子の過剰な重元素を作り出す。このような元素は多くが不安定であり、生成後すぐに安定同位体になるために崩壊する。この結果、富中性子のすべての安定重元素が作り出される。いくつかの重い原子核は大規模な中性子の流れにさらされ、高速にベータ崩壊をおこし同じ原子量でより原子番号が大きくなる、高度に不安定で中性子に富んだ核を形成する。中性子のフラックスは驚くほど高く、1022/cm2・sの中性子が流れる。 最初の時間とともに計算結果が発展することを示した力学的なr過程の研究は、r過程元素の存在量が違った中性子束による結果の重ね合わせであることを示唆している。小さな中性子束流は最初の原子量A=130に近いあたりに存在量のピークを作り、アクチノイドに到達しない。一方、大きな放射束の流れはアクチノイドやウラン、トリウムなどを生成するが存在量のピークA=130をすでに含まない。これらの過程は細部によって違うが1秒から数秒間の間に起こる。 この研究に続いた多くの論文はこの時間依存の方針を利用した。面白いことに、現代唯一の地球近傍でおきた超新星爆発であるSN 1987Aの観測からr過程の詳細が明らかにされることはなかった。近年の考察では、r過程によって合成された元素は、一部が超新星から放出されるものの残りは爆発後に残される中性子星またはブラックホールにのみこまれてしまうと考えられている。[要出典] ^ Woosley, S.E.; W. D. Arnett and D. D. Clayton (1973年). “Explosive burning of oxygen and silicon”. THE ASTROPHYSICAL JOURNAL SUPPLEMENT 26: 231–312. doi:10.1086/190282.  ^ P. A. Seeger; W.A. Fowler, D. D. Clayton (1965年). “Nucleosynthesis of heavy elements by neutron capture”. THE ASTROPHYSICAL JOURNAL SUPPLEMENT 11: 121–166. doi:10.1086/190111.  恒星内元素合成 元素合成 理化学研究所 (2011年2月1日). “「超新星爆発の元素合成は想像以上に速い」証拠をつかむ”. プレスリリース. 2012年5月25日閲覧。
質量欠損（しつりょうけっそん、英: mass defect）とは、原子核の質量とそれを構成する核子が自由な状態にあったときに観測される質量の和との差である。原子核の結合エネルギーの大きさを質量の単位で表したものである。原子核反応に伴うエネルギー放出の大きさを計算したり、原子核の安定性を議論したりする際などに用いられる。単位は MeV/c² などで示される。 結合エネルギーによって質量が増減するのは、原子核だけに限らず化学反応等でも生じる。さらには結合エネルギーに限った話ではなく、あらゆるエネルギーの生成や消費に伴い質量は増減する。しかしながら原子核の場合には全体の質量に対する増減の割合が大きいために特に重要とされる。 ある核種について、その原子核の質量をM、質量数をA、原子番号をZとし、単体の陽子および中性子の質量をそれぞれMp、Mnとしたときに、質量欠損Bは、 B = M P Z + M n ( A − Z ) − M {\displaystyle B=M_{P}Z+M_{n}(A-Z)-M} である。 自由な陽子と中性子を融合させると、その結合エネルギーに相当する約2.2MeVのガンマ線を放出することが知られている。一方、重水素の原子核（重陽子）の質量を測定すると、陽子と中性子がそれぞれ別々に存在するときに観測される質量の和よりも約2.2MeV/c²だけ軽い値となる。アインシュタインの特殊相対性理論によれば、質量とエネルギーは等価であり、E=mc2の関係が存在する。質量欠損は原子核の結合エネルギーが質量の減少という形で観測されるものであると考えられており、実際の測定結果も非常に良い一致を見せている。原子核の結合エネルギーの大きさは、質量公式によって説明される。 原子核の結合エネルギーを液滴模型の考えかたを用い、実験的に求めた質量を再現するようパラメータを求める半実験式として、ベーテ・ヴァイツゼッカーの質量公式がある。 縦方向を陽子数、横方向を中性子数、高さ方向を核子あたりの結合エネルギーの正負を反転したものにとって三次元のグラフにすると、安定同位体に沿って谷状の形状を示す。これをハイゼンベルクの谷と呼んでいる。核図表も参照。 ある原子核が安定であるかどうかと言うことを考える際に、質量欠損を用いて議論することが出来る。 本項では、例としてある原子核がアルファ崩壊に対して安定であるかどうかと言うことを質量欠損を用いて考えてみることとする。 アルファ崩壊は、原子核がアルファ粒子（ヘリウム原子核）を放出して、原子番号が2、質量数が4だけ少ない原子核に変換する反応である。この反応が起こるためには、アルファ粒子を放出するだけのエネルギーをどこかから持ってこなければならない。通常この反応が起こるのは、元の原子核（親核などと呼ばれる）の質量欠損が、崩壊した後の核種（娘核と呼ぶ）の質量欠損とヘリウム原子核の質量欠損をたしたものよりも小さい場合に限られる。質量欠損の差により生じる余剰なエネルギーこそがアルファ崩壊を起こす源なのである。とはいっても、原子核の崩壊を引き起こすためには、通常かなり高いポテンシャル障壁を超えなければならないので、アルファ崩壊に対して不安定な核種だからと言って直ちに崩壊すると言うことは無い。ある確率によっておこるトンネル効果でポテンシャル障壁をすり抜けた場合のみ崩壊が起こるので、一般にアルファ崩壊が起こるのにはかなり長い時間がかかり、半減期が数万年から億年以上と言う核種も少なくない。 上記の議論は原子力発電や原子爆弾などで利用されている原子核分裂の場合も同様に考えることが出来る。アルファ崩壊の場合には、分裂後の片方の原子核がヘリウム原子核に固定されていたが、原子核分裂では、分裂によって生じる核がそれに限らず、またいくつかの自由な中性子なども同時に生じると言う点が異なるだけである。また、ベータ崩壊やベータプラス崩壊、軌道電子捕獲などの他の原子核崩壊の場合にも基本的には同様である。ただし、それらは原子核のほかに電子もかかわる反応であるから、電子の質量分のエネルギーも考慮に入れなければならない。 自然界に存在する原子核は、ほぼ基底状態（その核種の採りうるエネルギー状態のうちで最もエネルギーが小さい＝質量欠損が大きく安定な状態）で存在する。ごく稀に放射線などの影響で励起状態（基底状態よりもエネルギーが大きい状態。外からエネルギーを加えることによって生ずる）になることがあってもガンマ崩壊（原子核がガンマ線を放出してよりエネルギーの低い状態に移行すること。）によって、直ちに基底状態に移行する。とはいっても励起状態は通常よりも原子核の持つエネルギーが大きい状態であるから、その分だけ質量欠損は減少した状態である。したがって励起状態の核が、上記のアルファ崩壊等を起こす条件を満たしていると、ある確率で原子核崩壊が起こり、核種が変換することがある。 中性原子の重さから、その原子の質量数Aの原子質量単位倍を引いたものを質量偏差（しつりょうへんさ）と呼ぶ。あるいは、電子の質量および束縛エネルギーを含まない形として、原子核の重さから原子核の質量数の原子質量単位倍を引いたものをさす場合もある。また、質量偏差の値を質量数Aで割ったものを比質量偏差と呼ぶ。 質量偏差の正負を反転したものは、質量超過（しつりょうちょうか）と呼ばれる量である。 文献等によっては、質量偏差の意味で質量欠損という言葉を用いていることもある。 ^ 文部省、日本物理学会編 『学術用語集 物理学編』 培風館、1990年。ISBN 4-563-02195-4。 質量公式 質量数 原子核反応 特殊相対性理論
ヘリウムフラッシュ(Helium flash)とは、太陽質量の約0.5倍から2.25倍程度の比較的軽い恒星の核や降着が起こっている白色矮星の表面で見られるヘリウムの核融合の暴走である。 この規模の恒星内において、ヘリウムが縮退している状態、即ち熱圧力よりも量子力学的圧力の大きさのほうが支配的で、核融合反応を起こしている部分の体積がもっぱら量子力学的圧力と重力との釣り合いによって定まっている状態になると、温度が少々上昇しても体積は変化しない。このため、何らかの理由で核融合反応が加速し温度が上昇しても、その部位の体積の膨張やそれに伴う冷却にはつながらず、温度上昇はさらなる核融合を促すことになる。その結果、ヘリウムの核融合反応が急激に進行し大量のエネルギーが放出される。これは、核融合反応をしている領域が十分高温になって、熱圧力が再び支配的になるまで続く。熱圧力が十分大きくなれば、それに応じて反応領域は膨張し温度が下がるため、核融合反応の加速が抑えられ暴走は止まる。部分的に似ているが暴走には至らない過程は、大きな恒星の外層の殻でも起こる。 質量が太陽の2.25倍以下の恒星では、核内で水素を消費し尽くし、熱圧力が重力崩壊に耐えられなくなると、核ヘリウムフラッシュが発生し、恒星は収縮を始める。収縮の間、外層で水素の核融合が始まって外側に膨張し、赤色巨星の段階が始まるまで、核は熱くなり続ける。重力により収縮を続ける恒星は、最終的に縮退物質になるまで圧縮される。縮退圧力は、最終的に最も中心の物質の崩壊を止めるのに十分な強さになる。核内に残った物質は縮退を続け、温度は上昇し続け、ヘリウムが核融合を開始できる温度(108K)に達するとヘリウム点火が起こる。 ヘリウムフラッシュの爆発的な性質は、縮退物質で生じることに由来する。一度温度が1億から2億Kに達し、トリプルアルファ反応を利用したヘリウム核融合が開始すると、温度は急激に上昇し、さらにヘリウム核融合の速度は上がり、また縮退物質は良い熱伝導体になるため、反応範囲は広がる。 縮退圧力（密度のみの関数となる）は熱圧力（密度と温度の積に比例する）に比べ優位であり、合計の圧力は温度にほとんど依存しない。そのため、温度が大幅に上がっても圧力は少ししか上昇せず、核の膨張による安定化はされない。 この暴走反応では、熱圧力が再び優勢になり、縮退が終わるまでの数秒間のうちに、通常の恒星のエネルギー生産の約1兆倍に達する。その後、核は膨張して冷え、安定したヘリウムの燃焼が続く。 核の外でヘリウムを燃やし、縮退を始めている約2.25太陽質量を超える恒星は、このタイプのヘリウムフラッシュを見せない。約0.5太陽質量以下の非常に軽い恒星では、核はヘリウム点火が起こる程には加熱されない。縮退ヘリウムの核は圧縮を続け、最終的にはヘリウム白色矮星になる。 ヘリウムフラッシュは、電磁波の放射として直接観測されることはない。フラッシュは、恒星の内側深くの核で起こり、放出エネルギーは全て核で吸収され、縮退状態は解消される。以前のコンピュータによる解析では、同じ状況で非破壊的な質量の喪失が起こり得ることが示されたが、後にニュートリノの質量喪失を考慮に入れたモデルでは、質量喪失は起こらないという結果が得られた。 伴星から白色矮星に水素ガスが降着している状況では、水素は常に核融合してヘリウムに変化している。このヘリウムは、恒星表面近くの殻を形成し得る。ヘリウムの質量が十分に大きい時にはヘリウムフラッシュが起こり、暴走核融合が新星を引き起こす。 殻でのヘリウムフラッシュは、核でのヘリウムフラッシュといくらか似ているが、それほど激しくはなく、縮退物質で起こる訳ではないので、暴走やヘリウム点火は生じない。漸近巨星分枝の恒星では、核の外側の殻で定期的に起こる。恒星は、核内で利用可能なヘリウムのほとんどを燃やし尽くし、炭素と酸素のみで構成されるようになる。ヘリウム核融合は、この核の周りの薄い殻の中で続くが、ヘリウムはそのうち使い尽くされる。そうするとヘリウム層の上の層で水素核融合が開始できるようになり、ヘリウムが十分溜まるとヘリウム核融合が再点火し、熱パルスを発生して、恒星は一時的に膨張して明るくなる（ヘリウム核融合のエネルギーが恒星表面に届くまでには長い時間がかかるため、明るさのパルスは遅れる）。このようなパルスは数百年間続き、1万年から10万年ごとに繰り返していると考えられている。フラッシュ後、ヘリウム核融合は、約40%の速度で、ヘリウム殻が消費され尽くすまで続く。熱パルスは、恒星の周りのガスや塵を除去する。 炭素爆発 ^ Deupree, R. G.; R. K. Wallace (1987年). “The core helium flash and surface abundance anomalies”. Astrophysical Journal 317: 724-732. Bibcode 1987ApJ...317..724D. doi:10.1086/165319.  ^ Two- and three-dimensional numerical simulations of the core helium flash by Deupree, R. G. ^ A Reexamination of the Core Helium Flash by Deupree, R. G. ^ Multidimensional hydrodynamic simulations of the core helium flash in low-mass stars by Mocak, M. ^ a b c Wood, P. R.; D. M. Zarro (1981年). “Helium-shell flashing in low-mass stars and period changes in mira variables”. Astrophysical Journal 247 (Part 1): 247. Bibcode 1981ApJ...247..247W. doi:10.1086/159032.
『酔って候』（よってそうろう）は、司馬遼太郎の歴史小説。幕末の西南雄藩を舞台とした短編4編集である。文藝春秋で単行本が刊行された。現行版は文春文庫（改版2003年10月） 土佐藩の山内豊信を主人公として描いた作品。1990年のNHK大河ドラマ『翔ぶが如く』原作の一部になった。 薩摩藩島津久光が主人公で、倒幕論者でなかったにもかかわらず、下級藩士の急進的な運動により討幕維新に向かわらざるを得なかった。「酔って候」と同じく『翔ぶが如く』原作の一部になった。 宇和島藩の伊達宗城と、彼に命じられて蒸気船を開発した前原巧山（嘉蔵）を描いた。1977年の大河ドラマ『花神』の原作のひとつ。 近代化に邁進する肥前藩の鍋島直正を描く。 酔って候（柳ジョージ&レイニーウッド） 1978年発売のアルバム『TIME IN CHANGES』に所収。司馬遼太郎のファンだった柳ジョージが、小説にインスパイアされ作詞・作曲した。柳はレコードの発売前に大阪の司馬宅を訪れ、発売の許しをもらっている。司馬は曲を聴いて「ほーう、ロックですか」「あんまり売れないことを願うけどね」と笑いながらコメントしている。 ^ 『敗者復活戦』小学館、『ランナウェイ』集英社文庫参照。 南伊予・西土佐の道 前原巧山 柳ジョージ
『世に棲む日日』（よにすむひび）は、司馬遼太郎の長編歴史小説。1969年2月から1970年12月まで「週刊朝日」に連載された。 幕末初期の長州藩士の思想家吉田松陰と、門下生で奇兵隊を結成し、馬関戦争や長州征伐において活躍した倒幕の志士高杉晋作を描く。前編の吉田松陰編と後編の高杉晋作編に分かれる。 司馬は『世に棲む日日』を中心とした作品業績により、1972年に第6回吉川英治文学賞を受賞している。 1977年度のNHK大河ドラマ『花神』の原作にもなった。 前述の大河ドラマ『花神』の他にも、NHKが『蒼天の夢 松陰と晋作・新世紀への挑戦』のタイトルでドラマ化しており、2000年1月3日に放送された。 原作：司馬遼太郎「世に棲む日日」より 脚本：下川博 音楽：服部隆之 演出：松岡孝治 吉田松陰:岩渕幸弘→浅利陽介→中村橋之助 高杉晋作:野村萬斎 高須久子:天海祐希 伊藤俊輔:高嶋政伸 桂小五郎:阿部寛 毛利敬親:高橋英樹 杉瀧:十朱幸代 杉梅太郎:鈴木綜馬 ひなぎく:松下恵 杉敬三郎:いしいすぐる 杉百合之助:浜畑賢吉 久坂玄瑞:関口知宏 玉木文之進:石丸謙二郎 杉文:林真理花 松陰の妹・久坂の妻 高杉小忠太:立川三貴 高杉道子:高畑淳子 富永有隣:笹野高史 山県小輔:山西惇 金子重之助:中村勘太郎 ペリー:ダン・ケニー ウィリアムズ:スティーヴン・コーミー 志道又三郎:坂本朗 大深虎之助:綾田俊樹 横川犀之助:酒井敏也 井上喜左衛門:石井愃一 岡田一廸:田村円 品川弥二郎:斉藤亮太 桔梗:上原さくら おはま:田中広子 清吉:小西博之 留次郎:石井揮之 又蔵:大柴邦彦　ほか 『世に棲む日日』文藝春秋 全3巻、1971年 『世に棲む日日』文春文庫 全4巻、改版2003年 『司馬遼太郎全集 27　世に棲む日日』文藝春秋 NHK正月時代劇 ドラマ　蒼天（そうてん）の夢 - NHK名作選(動画・静止画) NHKアーカイブス 蒼天の夢 松陰と晋作・新世紀への挑戦に関するカテゴリ: NHK BShiの番組 NHK正月時代劇 司馬遼太郎原作のテレビドラマ 2000年のテレビドラマ
『ひとびとの跫音』（ひとびとのあしおと）は、司馬遼太郎の長編小説。 1979年から1980年にかけて、月刊誌『中央公論』に連載された。1981年に、中央公論社より単行本上下2冊が刊行され、同年度の第33回読売文学賞小説賞を受賞した。 正岡子規の妹・律の養子で、阪急電鉄の車掌、阪急百貨店の職員であった正岡忠三郎を主人公として、忠三郎の友人であったぬやま・ひろし（西沢隆二）らとの交友を描く。 司馬作品としては、例外的に昭和の戦後の記述も含めた上に、世間的にはほとんど無名といっていい人物を主人公に据え、『街道をゆく』などのエッセイと小説の中間をゆく司馬の作風を極端におしすすめた筆致で記されており、きわめて独自な作風であると評されている[誰によって?]。 単行本 （中央公論社、1981年7月、上・下） （中央公論新社、2009年、全1巻）　ISBN 4-12-004050-X　 司馬遼太郎全集（50）（文藝春秋、1984年、第2期刊の最終巻） ISBN 4-16-510500-7 文庫本 （中公文庫、1983年） 上 ISBN 4-12-201055-1、下 ISBN 4-12-201063-2 （中公文庫、改版1995年） 上 ISBN 4-12-202242-8、下 ISBN 4-12-202243-6
『四千万歩の男』（よんせんまんぽのおとこ）は、小説家・劇作家の井上ひさしの長編歴史小説。伊能忠敬を主人公としている。 1976年1月1日号から1983年8月13・20日号まで『週刊現代』に連載された。1986年に「蝦夷編（上下）」が『日本歴史文学館』（講談社）の第22巻・第23巻として刊行。1989年に「伊豆編」が同じく別巻として刊行された後、1990年に同社の単行本で全5巻に再編された。1992年 - 1993年、講談社文庫に収録（全5巻）。2001年にNHK総合テレビジョンの正月時代劇で「四千万歩の男・伊能忠敬」としてドラマ化された。 放送日：2001年1月1日 制作：NHK 脚本：尾西兼一 演出：黛りんたろう 音楽：川崎真弘 伊能忠敬：橋爪功 伊能忠敬の少年時代：三觜要介 お栄：高島礼子 高橋至時：風間杜夫 伊能秀蔵：伊崎充則 松平定信：15代目片岡仁左衛門 堀田摂津守：角野卓造 門倉隼太：宍戸開 平山宗平：出光秀一郎 捨：新山千春 吉助：斉藤暁 長助：小宮孝泰 山根ふさ：余貴美子 細見権十郎：石丸謙二郎 咲田小三郎：小西博之 伊能盛右衛門：並川孝太 稲：南野陽子 みち：村松英子 滝沢格五郎：平泉成 忠敬の叔父：江良潤 鈴木：小久保丈二 鷹見忠常：小林良也 桑原隆朝：鈴木清順 問屋場役人：名古屋章 語り：宮本隆治 ほか 「四千万歩の男 忠敬の行き方」（井上ひさし著、講談社刊、2000年12月） ^ a b c d 鈴木純子「小説『四千万歩の男』をめぐって」、『地図』第49巻第1号、日本地図学会、2011年、 1_25-1_27頁、 doi:10.11212/jjca.49.1_25。 ^ 井上ひさしの世界 全著作レヴュー(89 四千万歩の男・伊豆編)
『最後の将軍－徳川慶喜』（さいごのしょうぐん とくがわよしのぶ）は、司馬遼太郎の長編時代小説。『別冊文藝春秋』96号から98号（1966年6月、9月、12月）に連載された。翌1967年に文藝春秋で初版単行本が刊行された。現在は文春文庫版（改版1997年）で重版している。 江戸幕府最後の将軍である徳川慶喜を、その生い立ちから没するまで描いている。1998年放送のNHK大河ドラマ『徳川慶喜』の原作となった。 作者は徳川慶喜を、才知に富んだ人物ではあるが、感情的に不可解な人物として描いている。慶喜自身、生母が有栖川宮家から嫁いだ上に、幼い頃から水戸史観に大きな影響を受けたため、後世の逆賊の汚名を避けるために薩長に対し絶対恭順をしたと説明されている。
『覇王の家』（はおうのいえ）は、司馬遼太郎の歴史小説。徳川家康の幼少期から天下を取るまでを描く。1970年から翌年にかけ「小説新潮」に連載された。なお司馬は、同時期に「週刊新潮」で、大坂の役を扱った『城塞』を連載していた。 徳川家康を主人公とし、今川家で過ごした幼少期から、豊臣秀吉と戦った小牧・長久手の戦いまでを中心に描いている。『関ヶ原』や『城塞』といった司馬作品で描かれた関ヶ原の戦い、大坂の役などは触れられていない。これらの作品とは異なり、小心で極めて慎重だが悪意を持たない人物として徳川家康が描かれている。 『覇王の家』新潮社 全2巻、1973年 新装版・同上 全1巻、1997年。装丁・活字を改めた 『覇王の家』新潮文庫 全1巻、1979年。上・下巻に改版、2002年 『司馬遼太郎全集 34　播磨灘物語 二/覇王の家』文藝春秋、1983年
『市塵』（しじん）は、藤沢周平の長編時代小説。新井白石が主人公。1988年に講談社で刊行。のち講談社文庫 （全2巻）、および『藤沢周平全集 第22巻』（文藝春秋）で再刊。 甲府藩侍講であった儒学者新井白石は、主君・徳川綱豊（のち徳川家宣）が将軍となり、その最側近として正徳の治の事実上の主導者として幕政の桧舞台に立った。 貨幣改鋳、朝鮮通信使待遇問題、徳川家継の保育問題、密航した宣教師シドッチの取調べなどに関わり、家宣のあまりに早い病没、その子家継の幼少での死去と共に、全ての政治的実権をなくし失脚、再び市中の人として学者に戻り生を全うするまでを描いた作品。 新井白石（儒学者、将軍家政治顧問） 幕府関係者 徳川家宣（6代将軍） 間部詮房（側用人、老中格） 徳川家継（7代将軍） 間部詮言（小姓） 間部詮之（小姓） 村上正直（小姓） 戸田忠利（甲府藩家老。のち幕府側用人） 井上正長（甲府藩家老。のち寺社奉行） 小出有仍（甲府藩家老。側衆） 萩原美雅（勘定吟味役） 土屋利直（久留里藩主） 天英院（家宣の正室） 月光院（家宣の側室。家継生母） 学者 林大学頭（反白石の御用学者） 木下順庵（白石の師匠） 雨森芳洲（対馬藩外交官） 室鳩巣（朱子学者、のち徳川吉宗の政策に参与する） 幕閣首脳 土屋政直（老中） 阿部正喬（老中） 井上正岑（老中） 久世重之（老中） 秋元喬知（老中） 戸田忠真（老中） 荻原重秀（勘定奉行） 横田由松（大目付） 柳沢信尹（宗門奉行） 異人 シドッチ（密航したイタリアの宣教師） 正徳の治 折たく柴の記
『歳月』（さいげつ）は、司馬遼太郎の歴史小説。「小説現代」に1968年（昭和43年）1月から1969年（昭和44年）11月まで連載された。 初版単行本は1969年に講談社で刊行。原題は「英雄たちの神話」。現行は、講談社文庫（上下、改版2005年2月）。および『司馬遼太郎全集　23』（文藝春秋）、『殉死』も収録。 明治初期の太政官政府で初代司法卿（のち司法大臣・法務大臣）であった江藤新平の生涯を描く。 幕末、京都の長州藩邸を一人の脱藩浪人が訪ねる。藩邸の前で空気を切り裂くような言葉を発して、歴史の表舞台に登場したその男の名前は、江藤新平。彼は桂小五郎や伊藤博文らと交わりを持ち、名を挙げる。彼の出身藩である肥前佐賀藩は慎重な姿勢をとりつづけていたが、大政奉還により成立した新政府の一勢力として動き始める。新政府によって東京に呼び寄せられた新平は、司法卿となり、新しい法律の制定のために働くと同時に、長州勢力の不正を追及していく。1873年（明治6年）、征韓論を巡り新政府は内部で対立する。西郷隆盛らとともに征韓派となっていた新平は下野する。故郷の佐賀に帰った新平を待っていたのは、新政府への反乱を企図する不平士族たちであった。そして、明治政府内で唯一、江藤の才能に匹敵する男、大久保利通は、同じ才能を持つ者にして自ら新国家を作る野心家の江藤を危険視し、弾圧することを決意する……。 佐賀藩という明治維新に遅れて参加した大藩の最下層出身から一挙に新政府の中枢に座り、屈指の頭脳を持ちながら、その頭脳と特異な性格ゆえに急転落していくかのような悲劇的な生涯を終えた一人の天才政治家を描く。
『妖怪』（ようかい）は、司馬遼太郎の長編小説。1967年7月から翌年4月まで「読売新聞」に連載された。1969年5月講談社刊（ISBN 978-4061304314）、のち講談社文庫。 応仁の乱前後の時代を背景とし、妖怪というものが実際に存在すると信じられた、荒れた室町時代後期の人々の混乱を描く｡司馬にとって最後の幻術を扱った小説にあたる。 室町幕府6代将軍・足利義教の落胤と自称し、熊野に住む源四郎は、将軍になろうと決意して京に向かう｡ 都では8代将軍義政の正室日野富子と側室今参局（お今）が熾烈な勢力争いをしていた。お今は義政を幼いころから知っており、寵愛を受けていたが、歳がかさみ現在は富子が優勢である。源四郎は二人の争いに巻き込まれていく。 富子は指阿弥陀仏、お今は唐天子という幻術師を従わせていた。源四郎は唐天子の幻術に惑わされ、印地の大将になったり、剣術修行をしたりする。 富子は義政の子を流産すると、これを逆に利用し、お今が呪い殺したという噂を流して濡れ衣を着せ、殺させてしまう。しかし、皮肉なことにその後富子は子を産み（後の義尚）、後継者に指名した義視と対立する。そして、応仁の乱という何とも不思議な争いが始まる。 司馬との付き合いのあった梅原猛は「司馬遼太郎と国民文学の再生」の中で、本作を失敗作と批判している。 海音寺潮五郎はこの作品を読売新聞の書評において好意的に取り上げ、「こんなものをおもしろく読んでもらえるのだろうか」と書きあぐねていた司馬を元気付けている。 ^ 1970年文庫化（ISBN 978-4061311510）、2007年に新装版が上下に分冊されて発行（ISBN 978-4062757867、ISBN 978-4062758796）。 ^ 文藝春秋編『司馬遼太郎の世界』（文藝春秋） ^ 中公文庫 『歴史の中の日本』 中央公論新社 ISBN 978-4122021037
街道をゆく > 南伊予・西土佐の道 『街道をゆく、南伊予・西土佐の道』（かいどうをゆく、みなみいよにしとさのみち）は、司馬遼太郎の紀行文集『街道をゆく』の14巻。 1971年（昭和46年）から1996年（平成8年）まで「週刊朝日」に連載されたうち、1978年6月15日から19日間、松山市ー砥部町ー大洲市ー宇和町（現・西予市）吉田町（現宇和島市、吉田町）ー宇和島ー松野町ー中村市（現・高知県四万十市）の旅を書いたものである。 松山近辺 松山は俳人、正岡子規や高浜虚子、河東碧梧桐などを輩出した街である。 「愛媛県」の県名の由来、重信川、「伊予豆比古命神社」「砥部焼」など 大洲 肱川、赤レンガの建物、冨士山（とみすやま） 卯之町（現西予市） 開明学校（現存する最古の小学校）二宮敬作、楠本イネ 吉田町（現宇和島市） 法華津峠、武左衛門一揆、安藤様 宇和島市 新宇和島騒動：「城山の緑を守る会」が、城山に武道館を建設する市の計画に反対し文化庁に陳情している市民運動。 和霊信仰、宇和島城、天赦園、石丸布団店、愛宕山、蔦屋、寄合酒、神田川原（じんでんがわら） 「イップリ」（宇和島の方言で【短気・変わり者】）の「いごっそう」（高知）「もっこす」（熊本）との比較 鬼北・西土佐 松丸街道、清良記、目黒村、四万十川、松野町目黒の建徳寺所有「目黒山形関係資料」（2007年重要文化財指定）、「お道を」（別れの挨拶） 『花神』 『伊達の黒船』 『鬼謀の人』 目黒山形模型及び関係資料 司馬遼太郎の風景 南伊予･西土佐の道
■テンプレート / ■ノート ■ウィキプロジェクト ブックリーダー SH-07C（ぶっくりーだーえすえいちぜろななしー）はシャープによって開発された、NTTドコモの第3世代移動通信システム（FOMA）の通信機能を搭載した電子ブックリーダーである。 本製品は2010年12月に発売された、シャープ製電子ブックリーダー（メディアタブレット）であるGALAPAGOSの5.5インチモデル（EB-W51GJ）にNTTドコモのFOMA・FOMAハイスピード通信機能を搭載したものとなる。形状もGALAPAGOSの5.5インチモデルとほとんど同じで、静電式タッチパネルディスプレイが配されており、またディスプレーの下部には、電車での通勤、通学の利用を想定し、片手で操作ができるよう、トラックボール、リターンキー、Homeキーが配されており、書籍の選択やページめくりなどは、タッチパネルだけでなく、それらのハードキーでも行うことができる。。 また端末にはモーションセンサーが搭載されており、端末を傾けることで、画面が自動的に、縦、横切り替えることが可能となる。 本端末は、電子ブックリーダーとはいえ、スマートフォン向けのOSであるandroid OSを搭載しているため、電子書籍の閲覧のほかに、インターネットブラウジングが可能となっており、本や雑誌に掲載されたURLから、Webブラウザに直接アクセスできる。ブラウザは Flash Lite 4.0が搭載されているため、Flashで作成された動きのあるコンテンツや動画サイトなども閲覧することが可能となる。ただし電子メールアプリを使ったGmailを含むメールの送受信やandroidマーケットからのアプリケーションの追加に関しては、利用はできない。（ブラウザを使ったWebメールなどは利用可能となる） 通信機能としてはWiFiのほかFOMAハイスピード（下り7.2Mbps/上り5.7Mbps）が可能であるため、どこでも書籍のダウンロードやインターネットブラウジングが可能となる。通話機能がついていないため、原則定額データプランを利用することとなる。 8Gバイト microSDHCメモリーカードが試供品として同梱されている。 電子書籍においてはフォーマットがXMDF、.book、BookSurfing、コミック用フォーマットに対応し、日本独自の雑誌やマンガ、新聞の閲覧などができる次世代XMDFにも対応している。電子書籍のコンテンツ提供は大きく２つに対応している。１つはNTTドコモと大日本印刷が提携し立ち上げた2Dfacto（トゥ・ディファクト）が提供する電子書籍サービス。もうひとつはシャープとカルチュア・コンビニエンス・クラブが提供している、電子書籍サービスであるTSUTAYA GALAPAGOSに対応している。書籍の立ち読みができるほか、新聞や雑誌の定期配信サービスや、お勧め配信サービスといった定期的な自動配信サービスなども行うことができる。さらにTSUTAYA GALAPAGOSでは、レイアウトを変えず文字だけ拡大機能、マーカー機能、書籍の文字を辞書検索する機能などを備えるほか、パソコンで購読中のしおりの同期なども可能となる。 2Dfactoのサービスでは電子書籍の購入閲覧だけでなく、bk1、丸善、ジュンク堂、文教堂といった大日本印刷系列の書店等からオンラインで、紙の書籍の購入も行うことができる。 シャープのサイトから専用のPCアプリケーション「GALAPAGOS Station」をダウンロードすることでSH-07Cと連携をすることができる。それによりTSUTAYA GALAPAGOSでのコンテンツをパソコンで管理したり、PC内のコンテンツを、SH-07Cに挿入したmicroSDHCメモリーカードに書き込むことができる。 お気に入りの書籍グループを作成し、SH-07Cと同期が可能 PDFやテキストデータ、その他資料や地図などのパソコンデータをXMDF形式に変換しSH-07Cで閲覧が可能。 明鏡国語辞典MX ジーニアス英和辞典MX ジーニアス和英辞典 2010年11月8日 - F-01C・F-02C・F-03C・F-04C・F-05C・F-06C・L-01C・L-02C・L-03C・Optimus chat L-04C・N-01C・N-02C・N-03C・P-01C・P-02C・P-03C・SH-01C・SH-02C・LYNX 3D SH-03C・SH-04C・SH-05C・SH-06C・ブックリーダー SH-07C・TOUCH WOOD SH-08C・REGZA Phone T-01C・HW-01C・BlackBerry Curve 9300・フォトパネル03の開発並びに一部機種の発売を発表。 2011年1月12日 - 2Dfactoサービス開始。 2011年1月21日 - 発売開始。 2Dfacto TSUTAYA GALAPAGOS GALAPAGOS biblio leaf SP02 - フォックスコン製auブランドの電子書籍端末 シャープ製のスマートフォン 電子書籍 電子ブックリーダー ^ 完全なFlash Playerではないのでサイトによっては表示されない場合もある。 ^ GALAPAGOS Station ブックリーダー SH-07C|製品（NTTドコモ） ブックリーダー SH-07C|シャープ製品カタログ
Google Nexus > Nexus One Nexus One（ネクサス・ワン）は、Google社が販売するNexusシリーズ初のスマートフォン。Android OSを搭載し、Googleがソフトウェアを、ハードウェア設計や製造をHTCが担当している。2010年1月5日に、アメリカとイギリス、シンガポール、香港で販売開始。iPhoneの対抗製品として話題を集めたが、 自社サイトでのオンライン販売を中心にし上記以外の国からの購入を拒絶する限定的な販売方法にしたため、販売台数は伸びなかった。2010年7月、Googleはオンラインストアを閉店してNexus Oneのオンライン販売を停止した。なお、開発者向けのレファレンス端末としての販売は継続されている。 オペレーティング・システムはAndroid2.1を搭載し、2011年2月23日に2.3.3へアップデートされた。2011年9月に最終アップデートの2.3.6（GRK39F）が提供された。 アメリカ国内のみの統計で、販売台数は1か月で約8万台、74日で約13万5千台であり競合製品と比較して低調である。もっとも、Google社自身は発売後三ヶ月の時点で”Nexus Oneの販売事業は単体ですでに黒字化しており、その影響力に満足している”とコメントしている。 Nexus Oneという名前の由来については、SF作家フィリップ・K・ディックの1968年の小説『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』（映画名『ブレードランナー』）に登場するレプリカント（人造人間、アンドロイド）である「Nexus Six」とする説が有力である。 このことから、Nexus Oneは、単品のブランド名ではなく、「Nexus Two」「Nexus Three」・・・と続いていく、「Nexus series」の初号機であるという認識が支配的であり、Nexus One発売直後から、「Nexus Two」を巡るさまざまな報道がされている。しかし、GoogleのCEO、エリック・シュミットはデイリー・テレグラフのインタビューに対し、Nexus Oneの後継機を販売しないと答えている。しかし、実質的な後継機種としてGoogle Nexus Sがある。 ^ Google Nexus One KT (HTC Passion) Specs ^ http://www.androidcentral.com/nexus-one-updated-android-236-grk39f ^ グーグル携帯が苦戦、１カ月でわずか８万台、NIKKEI NET IT-PLUS、2010年2月6日付 ^ Flurry: more Droid devices than iPhones sold in first 74 days on the market ^ Google：Android Marketのアプリは3万8000本、Nexus Oneビジネスは黒字 ^ 名前の由来はブレードランナー？　Google「Nexus One」の10のポイント IT media/eWeek 2009-12-22 ^ Motorola Shadow is Nexus Two with sliding QWERTY keyboard? Engadget 2010-1-16 ^ Google's Eric Schmidt: You can trust us with your data Telegraph 2010-07-01 Google Nexus Nexus S - 実質的な後継機種。 Android Google HTC スマートフォン 公式ページ
NetWalker（ネットウォーカー）は、シャープ製のモバイル端末のブランド名であり、OSにUbuntu9.04 (ARM版スマートブックリミックス シャープカスタマイズ版) をA6サイズのフルキーボードを有するスマートブックタイプのPC-Z1と、キーボードレスのタイプPC-T1が発売されている。 2009年9月25日発売予定であったが、シルバーウィーク前の2009年9月18日から一部の店舗で先行販売された。CPUにi.MX515を採用することでバッテリ駆動10時間（JEITA測定法1.0）を実現している。 画面は解像度1024×600、サイズは5型である。上下のGnomeパネルを表示させた状態では、インストール済みソフトの一部は縦にはみ出してしまうが、大抵のソフトウェアは大きさの問題なく操作できる。 マウスポインタの操作は、液晶画面上のタッチパネルをタッチするか、光学式オプティカルポイントを使用して行う。キーボードの左奥に左クリック、及び右クリックのボタンがある。Ubuntuの機能により、マウスの設定を変更することでタッチパネルの長押しを、右クリックと認識させることができる。後述のクイックスタートボタンを利用することで、オプティカルポイントでのスクロールができる。 キーボードはスペースが少ないため、多くの記号キーを「Fn」キーで使い分けるようになっている。例えば「F1」～「F6」キーと「F7」～「F12」キーが重なっている。奥には静電式タッチパネルのクイックスタートボタンがあり、既定ではFirefox、Thunderbirdなどが起動するようになっている。 通信機能として、無線LANが内蔵されている他、USBのイー・モバイルのドライバが導入済みである。 ウェブブラウザとしてFirefox、メーラーとしてThunderbirdがプリインストールされている。 またビジネス用アプリケーションとしてOpenOffice.orgがプリインストールされている。シャープは同機に搭載されているOpenOffice.orgについて、「Microsoft® Office2003の『Word2003』『Excel2003』『PowerPoint®2003』の機能や操作については、おおむね互換性がありますが、Microsoft® Office2007の新機能や操作には対応していません。」と説明している。なお、OpenOffice.orgはクロスプラットフォームであり、FreeBSD、Solaris、Mac OS X、Windows上でも動作する。 2009年12月4日には電子辞書搭載のモデルPC-Z1Jが発売された。広辞苑、英和辞典、学習用の辞典などが収録されている。 2009年12月26日に、シャープはNetWalker用の電子書籍閲覧ソフト「電子ブックリーダー」を公開した。このソフトを利用することで、XMDF形式の電子書籍を閲覧できる。 Freescaleのプラットフォームであるi.MX515を採用しており、CPUはARMベースのプロセッサであるCortex A8となっている。OSはUbuntu 9.04をカスタマイズしたものを搭載しており、最初に入っているアプリケーションもUbuntuの標準と一部異なっている他、ARMベースな為に追加出来ないアプリケーションが存在する。また動画のアクセラレーションやLCフォント、壁紙、マニュアルなどが独自に追加されている。 NetWalker内部でAraneoという固有名詞が使われている。たとえば、パッケージ管理システム(APT)のリポジトリのディストリビューションにはNetWalker用の「jaunty-araneo-kernel」が登録されている。 ^ 産学官ビジネスフェア2009日刊工業新聞 Business Line ^ Freescale、ARM プロセッサ＋Ubuntu で Netbook 参入、200ドル以下を実現か ^ 公式サイトの実用的な内蔵ソフトを参照。 ^ 公式サイトのモバイルインターネットツール“NetWalker”＜PC-Z1J＞を発売を参照。 ^ 公式サイトの「電子ブックリーダー」ソフトウェアダウンロード提供のお知らせを参照。 ザウルス - 先代モバイル端末ブランド キーボード (コンピュータ) IS01 SH-10B 公式サイト： モバイルインターネットツール NetWalker +D Mobile記事：「NetWalker」はPCでなく、もちろんケータイでもない“第3の新モバイルツール” ASCII.jp 西田 宗千佳のBeyond the Mobile：シャープの新モバイル端末 NetWalkerを最速レビュー
不文法（ふぶんほう）とは、文章で成り立っていない法。「不文法」の対義語は「成文法」（文章になっている。憲法・法律・条例など）。 不文法とは、文章で成り立っていないが、「法」として人を拘束するものをいう。 成文法は立法府（国会や地方議会など）が制定するが、技術上すべての事項をカバーすることはできない（たとえば、日本で民法や刑法が制定された明治時代に、インターネット社会を想定した法律関係や犯罪類型を制定することは不可能である）。不文法は、成文法において適用すべき法規がない項目を補うところに存在意義がある。 不文法の種類としては、慣習・条理・判例がある（詳細は、それぞれの項目を参照のこと）。 不文法は、文章で成り立っていないため認識されにくい。したがって、成文法より効力は劣る（ただし、法律による例外規定がある）。 法律で定められている例外：民法上の任意規定に関して民法第92条・商慣習に関して商法第1条 法源 成文法 罪刑法定主義 不文憲法 不文律
大和三山（やまとさんざん）は、奈良県（旧・大和国）の奈良盆地南部、飛鳥周辺（橿原市）にそびえる3体の山々の総称。1967年（昭和42年）12月15日、歴史的風土保存区域に指定、各山も歴史的風土特別保存地区に指定、2005年（平成17年）7月14日、国の名勝に指定された。 2007年（平成19年）1月、世界遺産の暫定リスト「飛鳥・藤原の宮都とその関連資産群」の1つとして登録された。 飛鳥時代の持統天皇の頃には三山周辺に大規模な条坊制を取り入れた藤原京が整備され、三山に囲まれた中心部に大極殿などの宮城が置かれていた。 天香久山（あまのかぐやま、あめのかぐやま、152m） 畝傍山（うねびやま、199m） 耳成山（みみなしやま、140m） 万葉集では「香具山は　畝火（うねび）ををしと　耳成（みみなし）と　相あらそひき　神代より　かくにあるらし　古昔（いにしへ）も　然（しか）にあれこそ　うつせみも　嬬（つま）をあらそふらしき」（中大兄皇子、巻1-13）と歌われている。大和三山（の神）が神代に恋争いをしたという歌である。この歌の「畝火ををし」を「畝火雄々し」と解釈し畝傍山の神は男神であるという説と、「畝火を愛し」と解釈して畝傍山は女神であるという説とがある。この歌は、中大兄皇子と弟の大海人皇子の額田王をめぐっての恋争いを大和三山に託したものという説もある。 鉄道唱歌第5集の37番では「桜井いでてわが汽車は　畝傍（うねび）耳無（みみなし）香山（かぐやま）の　鼎（かなえ）に似たる三山（みつやま）を　前後に見つゝ今ぞゆく」と桜井線（万葉まほろば線）の車窓から見える大和三山を歌っている。 注釈 ^ 1985年撮影の15枚を合成作成。 ^ なお、この桜井線には畝傍駅と香久山駅が、近鉄大阪線に耳成駅があり、大和三山の名をそれぞれ冠した駅名が存在する。 出典 ^ 国土交通省・歴史的風土保存区域及び歴史的風土特別保存地区指定状況 ^ a b c 『奈良県の歴史散歩 下 奈良南部』 奈良県高等学校教科等研究会歴史部会、山川出版社〈歴史散歩 29〉、2007年、23頁。ISBN 978-4-634-24829-8。 畝傍山周辺：橿原神宮、畝傍御陵、橿原公苑 天香久山周辺：法然寺、奈良文化財研究所、甘樫丘 藤原京 三輪山 大和三山-香具山・畝傍山・耳成山 - 国指定文化財等データベース（文化庁）
『宮本武蔵 -双剣に馳せる夢-』（みやもとむさし そうけんにはせるゆめ）は、2009年の日本のアニメーション映画。 実在した剣豪、宮本武蔵の人物像について、後世に創作された虚像を排した真実の姿に迫らんとする「歴史アニメドキュメンタリー」である。 元々はヒストリーチャンネル向けの企画で脚本まで制作されたが、結局流れてしまい、劇場作品として制作・公開されることとなった。 2009年 7月 第13回プチョン国際ファンタスティック映画祭出品 8月 第62回ロカルノ国際映画祭出品 10月 第42回シッチェス・カタロニア国際映画祭・ファンタスティック長編映画コンペティション部門出品 第38回モントリオールニューシネマ映画祭出品 第25回ワルシャワ国際映画祭出品 アニメーション・ネイションフェスティバル2009出品 11月 第13回オランダアニメーション映画祭出品 第4回サンフランシスコ国際アニメーション映画祭出品 インドネシア国際ファンタスティック映画祭2009出品 ストックホルム国際映画祭2009出品 浪曲：国本武春 犬飼喜一（仮）：菅生隆之 原案・脚本：押井守 原作・アニメーション制作：Production I.G 監督：西久保瑞穂 コンテ：西久保利彦、櫻井圭記 キャラクターデザイン：中澤一登 作画監督：黄瀬和哉 美術監督：平田秀一 色彩設計：遊佐久美子 撮影：江面久 CGIアニメーション：遠藤誠 編集：植松淳一 音響：鶴岡陽太 主題歌：泉谷しげる「生まれ落ちた者へ」 プロデューサー：木下哲哉、森下勝司 製作：「宮本武蔵 -双剣に馳せる夢-」製作委員会（ポニーキャニオン、Production I.G、東宝東和、文化放送、セントラルミュージック） 2010年2月3日、ポニーキャニオンよりBlu-ray Disc版とDVD版が同時に発売された。Blu-rayの初回限定版には、特典として刀鍔と押井守オリジナル脚本が封入された。 『宮本武蔵 双剣に馳せる夢』公式サイト
『I LOVE スヌーピー THE PEANUTS MOVIE』（アイ ラブ スヌーピー ザ ピーナッツ ムービー、The Peanuts Movie）はスヌーピー（『ピーナッツ』）の3DCG初の作品。アメリカ合衆国では、2015年11月6日、日本では、2015年12月4日公開。 少年チャーリーは相棒のスヌーピーと暮らしていた。ところが、ある日チャーリーの学校から転校生がやってきた。その赤毛の少女を見たチャーリーは彼女に夢中になってしまう。チャーリーは、スヌーピーの助けを得て彼女にアプローチを試みる。 スヌーピー：ビル・メレンデス（英語版） チャーリー・ブラウン：Noah Schnapp（日本語吹替：鈴木福） ルーシー・ヴァンペルト：Hadley Belle Miller（日本語吹替：谷花音） サリー・ブラウン：Mariel Sheets（日本語吹替：小林星蘭） 赤い髪の女の子：フランチェスカ・カパルディ（日本語吹替：芦田愛菜） フリーダ : フランチェスカ・カパルディ （日本語吹替 : 清水詩音） フランクリン : マーレイク・マーマー・ウォーカー （日本語吹替 : 里村洋） 日本語版 エンディング曲：絢香「A Song For You」 オフィシャル本 メイキング本「映画『I LOVE スヌーピー THE PEANUTS MOVIE』の世界」（小学館集英社プロダクション、2015年11月18日） 著者：ジェリー・シュミッツ、翻訳：富原まさ江 ^ 「スヌーピー」の権利元が身売りか　中国企業が買い手候補に、Forbes JAPAN、2017年2月1日 18:30。 ^ 『キネマ旬報 2017年3月下旬号』p.43 ^ a b c d e “映画『スヌーピー』吹き替えに鈴木福＆芦田愛菜！豪華子役が集合！”. シネマトゥデイ (2015年8月10日). 2015年8月11日閲覧。 ^ “絢香、映画スヌーピーに新曲提供「母親としての気持ちがリンク」”. ORICON STYLE (2015年11月10日). 2015年11月10日閲覧。 ^ “放送映画批評家協会賞ノミネート発表　「マッドマックス」が最多13ノミネート”. 映画.com (2015年12月15日). 2015年12月16日閲覧。 ^ “「マッドマックス」が放送映画批評家協会賞で最多9冠、トムハ＆シャーリーズも受賞”. 映画ナタリー (2016年1月18日). 2016年1月18日閲覧。 ^ “ゴールデングローブ賞「キャロル」が最多ノミネート、坂本龍一は作曲賞候補に”. 映画ナタリー (2015年12月11日). 2015年12月11日閲覧。 ^ “『思い出のマーニー』『バケモノの子』がアニー賞にノミネート！”. シネマトゥデイ (2015年12月2日). 2015年12月2日閲覧。 ^ “米製作者組合賞ノミネート発表”. 映画.com (2016年1月6日). 2016年1月8日閲覧。 ^ “『アベンジャーズ』が最多5部門！2016年キッズ・チョイス・アワードノミネーション発表（2/2）”. シネマトゥデイ (2016年2月8日). 2016年2月8日閲覧。 ^ “「I LOVE スヌーピー」、3Dアニメ制作の過程を追ったメイキング本発売”. 映画ナタリー (2015年10月23日). 2015年10月23日閲覧。 映画『I Love スヌーピー THE PEANUTS MOVIE』公式サイト
『ヨコハマ物語』（ヨコハマものがたり）は、2013年に上映された日本映画。横浜を舞台とする計6人による奇妙な共同生活を描くヒューマンドラマ。 アマチュアバンドのマネージャーをしているが、貯金もなく家賃も滞納、食うにも困っている松浦七海（北乃きい）。一方、田辺良典（奥田瑛二）は定年退職の日に愛妻の薫（市毛良枝）を病気で亡くし、途方に暮れていた。とあることがきっかけで七海は、田辺と出会い、田辺の家で共同生活を始めることに。さらに、シングルマザーもこの共同生活に参加して…。 松浦七海：北乃きい 田辺良典：奥田瑛二 立原葵：佐伯めぐみ 上野麻子：菜葉菜 安西実咲：泉沙世子 田辺薫：市毛良枝 立原涼平：星流 ライブハウス店長：テミヤン 小林課長：斎藤洋介 田辺裕也：久保田悠来 岡林直人：忍成修吾 藤村征一郎：ミッキー・カーチス 中澤佑二（横浜F・マリノス選手）（本人） エグゼクティブ・プロデューサー：丸茂日穂 プロデューサー：喜多一郎、浅野博貴、永田守 監督：喜多一郎 撮影監督：髙間賢治JSC 脚本：金杉弘子、喜多一郎 ラインプロデューサー：半田 健 照明：上保正道 録音：加藤大和 編集：鈴木理 音楽：高山英丈 衣装：岡本佳子 ヘアメイク：佐々木愛 助監督：片山慎三 制作担当：天野恵子 協力・協賛：横浜市ケーブルテレビ協議会／横浜ケーブルビジョン／横浜F・マリノス／Jリーグ／横浜国際総合競技場／日産自動車／レミントン／山田エスクロー信託／大正製薬／珍來／重慶飯店 宣伝協力：ニチホランド／太秦／曽我秀忠／関野祐智 撮影協力：横浜フィルムコミッション 制作協力：オフィスアッシュ／ブースタープロジェクト 制作プロダクション：オフィスキタ 製作委員会：オフィスキタ／TCエンタテインメント／キングレコード／tvk（テレビ神奈川）／プランダス 「カス」泉沙世子 キングレコード ヨコハマ物語公式ホームページ
『夢と狂気の王国』（ゆめときょうきのおうこく）は、2013年11月16日に公開された日本のドキュメンタリー映画。日本のアニメスタジオであるスタジオジブリを題材にした、ノンフィクションである。東京都小金井市のスタジオジブリ本社を主な舞台とし、アニメーション監督の宮崎駿とプロデューサーの鈴木敏夫を中心に、スタジオジブリにおけるさまざまな人間模様を描いている。 製作はドワンゴ、配給は東宝が担当する。砂田麻美が脚本と監督を務め、ドワンゴ会長でありスタジオジブリにも所属する川上量生がプロデューサーを務めている。 公開記念イベントとして、特別トークイベント「『風立ちぬ』『かぐや姫の物語』以降の日本のアニメの未来」を開催。プロダクションI.Gの石井朋彦、スタジオ地図の齋藤優一郎、そして『夢と狂気の王国』のプロデューサー川上量生が参加した 。 撮影は2012年秋から行われ、『風立ちぬ』制作の模様も描かれている。『かぐや姫の物語』の制作現場が出てこない理由について、プロデューサーの川上は「ドキュメンタリーを撮っている最中に高畑監督に怒られ」たからだと述べている。このほか、過去にジブリ関係者を撮影したドキュメンタリー映像や写真も途中に挿入されている。 宮崎駿 - スタジオジブリの映画監督。本作は主に宮崎の『風立ちぬ』制作を描く。本作の終わりのほうで2013年9月6日の引退会見の前後の様子が描かれる。 鈴木敏夫 - スタジオジブリのプロデューサー。 西村義明 - スタジオジブリのプロデューサー。 奥田誠治 - 日本テレビのプロデューサー。 庵野秀明 - 本作では『風立ちぬ』の主演声優として登場。 宮崎吾朗 - スタジオジブリの映画監督。宮崎駿の息子。 高畑勲 - スタジオジブリの映画監督。高畑については周囲の人物の発言が主で、本人はラストシーンしか登場しない。 脚本・監督：砂田麻美 プロデューサー：川上量生 製作：ドワンゴ 音楽：高木正勝 協力：スタジオジブリ 制作：エネット 配給：東宝 ポスターのレイアウト：宮崎駿 ポスターの写真：Nicolas Guérin ポスターの画：吉田昇 ^ 「夢と狂気の王国」で新世代プロデューサートーク 石井朋彦・齋藤優一郎・川上量生　11/15ニコ生中継 ^ 【レポート】アニメプロデューサーが語るスタジオジブリの″夢と狂気″とは - ドキュメンタリー映画『夢と狂気の王国』の魅力 マイナビニュース2013年11月20日。 映画『夢と狂気の王国』公式サイト - 公式サイト