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香具師（やし、こうぐし、かうぐし）とは、祭礼や縁日における参道や境内や門前町、もしくは市が立つ所などで、露店で出店や、街頭で見世物などの芸を披露する商売人をいう。また野師、野士、弥四、矢師とも表記する。 古くは、香具師（こうぐし）とも読み、主に江戸時代では歯の民間治療をしていた辻医者（つじいしゃ）や、軽業・曲芸・曲独楽などをして客寄せをし、薬や香具を作ったり、売買していた露天の商売人を指した。明治以降においては、露店で興行・物売り・場所の割り振りなどをする人を指し、的屋（てきや）や三寸（さんずん）とも呼ばれる。詳しくは的屋を参照。 これらの仕切り、管理は一般に賤民（人別帳に記載のない人物、無宿人）、いわゆるヤクザの仕事であり、時代劇や講談などで「香具師の元締」といえばヤクザの親分とほぼ同義である。 1690年（元禄3年）の発行の『人倫訓蒙図彙（じんりんきんもうずい）』では江戸、大阪、京都の城下町や港町において、丸薬や鬢付け油売りや傀儡廻しや物真似芸や蛇見せ芸などを披露する大道芸人の様子が記載されている。 1735年（享保20年）に、「十三香具師」という名で初めて「香具師」という職業名が使われた文書『古事類苑』の産業の部『香具師一件』が残っている。この十三は「丸、散、丹、円、膏、香、湯、油、子、煎、薬、艾、之古実」などの薬や香や実などを十三香具としている。またその販売方法の分類も文献によりその内容は、異同があるが、『香具師一件』に記述されているものは、「諸国名産の薬の仲卸」、「薬の製造と販売と、口蓋、口腔、歯科治療」、「お笑い芸にて、客寄せする薬売り」、「お笑い芸の見世物」、「居合抜刀芸」、「独楽廻し」、「軽業」、「曲鞠」、「按摩治療と膏薬売りの辻医師」、「その他の諸たる見世物」、「日限売薬」、「施シ治療薬」、「艾（もぐさ）、火口売り」、「往来触売薬」、「歯磨売り」、「紅白粉売」、「小間物売り」、「薬飴売り」、「薬り菓子売り」、「その他、市場、盛り場での往還商人」などとなっている。 1800年代中盤に江戸・大阪の風俗を記した『守貞謾稿』は、口上やちょっとした芸で人を集め、薬などを路上で売る職業として「矢師」を紹介している。元は野武士などが貧窮から売薬をしたのが始めとし、「歯抜き」の有名どころとして大阪の松井喜三郎、江戸の長井兵助玄水を挙げ、抜刀や居合、独楽などを見せて人を集め、歯磨き粉や歯の薬を売るほか、歯の治療や入れ歯なども扱ったと記している。そのほか、能弁によって有能・無能の薬を売ったり、辺土遠国からの名産と称してさまざまな物を売るなどし、香具師には十三種あるというがそれ以上あるとしている。 「やし」の由来については諸説ある。 薬師（やし） - という江戸時代の薬の物売りと同じように、香具師という薬を売っていたものが合わさったという説。鎌倉時代以前には藥師も医師も「くすし」と呼称されていた。 弥四 - 薬の行商を始めた者の名が「弥四郎」とされ、そこから「弥四（やし）」とされたとする設。 野士 - 身を窶した武士が飢えをしのぐために薬を売っていたことから、野武士の「武」が略され「野士（やし）」になったとする説。 野師 - 上記の「野士」の扱う商品に香具が多かったために、「香具師」に「やし」の読みが当てられたとする説。ゆえに、元は「野士」と「香具師」という別々の語であった。 「山師（やまし）」を略したとする説。 言葉の派生 （やつ、やし） - 「5ちゃんねる」（旧・2ちゃんねる）などに見られる一部の電子掲示板で、奴（ヤツ）の代わりに使われているインターネットスラングのこと。片仮名の「ツ」が「シ」に似ており、「やし」とキーを打つと「香具師」に漢字変換されることに由来している。 この用法においての最初の出典は、1999年2月10日のあやしいわーるど@本店 昼の部まで遡る。固定ハンドルネーム「DTP」を騙るものが使い始めた。この時、ハンドルネーム「DTP」のなりすまし騒動があり、ばれて槍玉に挙げられた騙りの犯人が途中から「DTP＠香具師」と自虐的に自分のハンドルネームに用いていた。「騙ったやつ」→「やつ」→「やし」→「香具師」の意味であった。 ^ 文春新書『旅芸人のいた風景』157頁沖浦和光著 ^ 文春新書『旅芸人のいた風景』128頁沖浦和光著 ^ 文春新書『旅芸人のいた風景』156頁沖浦和光著 ^ 理解できるものは平易な言葉に変更した ^ a b c 『類聚近世風俗志 : 原名守貞漫稿』　喜多川守貞著、更生閣書店、昭和9 ^ 『風俗画報』の中の「江戸市中世渡り種」渡部乙羽著 ^ 文春新書『旅芸人のいた風景』161頁沖浦和光著 添田知道『香具師（テキヤ）の生活』雄山閣出版、1964　 京都府警察部刑事課『香具師名簿』京都府警察部　1928 和田信義『香具師奥義書』文芸市場社・談奇館随筆　1929 ツェザロ・ロセッティ『英国の香具師』河合俊郎訳　栄光出版社　1979 『香具師の全貌 附録・或株式現物屋の懺悔話』内務省警保局　1942　刑事警察研究資料 『のせる 香具師の世界』芸双書 第9巻 白水社 1982 室町京之介『香具師口上集』正続　創拓社　1983-84　 坂野比呂志『香具師の口上でしゃべろうか』草思社　1984 林喜芳『香具師風景走馬灯』冬鵲房　1984 川瀬孝二『祭りの商人「香具師」』日本経済新聞社　1987 北園忠治『香具師はつらいよ ある露店商人の独白』葦書房　1990 民間治療 薬売り ガマの油売り 啖呵売 門付 芸 - 猿楽 香具師 - 語源由来辞典
代打ち（だいうち、だいぶち）とは、一般に麻雀・パチンコ・パチスロ等の賭博において、個人や組織の代理として賭博を行う者のこと。またそれが転じて、一般的な代理人全般を指す俗称として使われる場合もある。 麻雀漫画では、ゼネコン同士の利権の調整や裏社会の紛争解決手段や経済活動として麻雀による勝負が行われる。この時、組織に麻雀の腕を買われた者を代打ちとして出場させる。裏社会で行われるものは高額の金銭やある地域への進出や撤退などを賭けた勝負が多いため、負けた場合は組織にとって大きな金銭的損害を被ることや存続に関わる事態になることもある。代打ちは勝利した場合は高額の報酬が約束されるが、敗北した場合については様々であり、単に代打ちとして声がかからなくなるものから、負け分の負債を背負わされる、身体の一部を欠損させられたり殺害されたりするという凄惨なものまである。 麻雀漫画『アカギ 〜闇に降り立った天才〜』の作品内で登場する架空の職業。裏社会の麻雀勝負で代理として挑む雀士のことである。高額の金がかかった勝負であるため、代打ちはイカサマの技術や特殊な技能を有している。 裏社会における高額の金をめぐる勝負であるため、下手をすれば勝負に挑む者自身が「腕や指を切り落とす」・「莫大な金を支払わなければならない」などという重大なリスクを背負うことになる。 ここでは、『アカギ 〜闇に降り立った天才〜』で登場した代打ちを紹介する。 矢木圭次 市川 浦部 平山幸雄（ニセアカギ） ^ 赤木に惨敗した浦部は3200万円もの負債を背負わされたうえ、両手の指を全てへし折られた。 真剣師
貸元（かしもと）とは、紙芝居師に紙芝居を貸す元締、もしくは丁半賭博場の経営者。送り仮名を入れた「貸し元」とも書く。 商売道具を貸したり、賭博場で負けた客に金を貸す元だから貸元と呼ばれる。この貸し付ける現金を「廻銭（かいせん）／駒（こま）」と呼ぶ。カラス金（一日1割）、トゴ（十日5割）、ヒサン（一日3割）などと呼ばれる違法な高利がほとんどである。 廻銭が不足することは貸元にとって大きな恥とされる。 暴力団の世界では縄張りの責任者という意味もある。必ずしも一家の長というわけではないが、博徒の世界では組長を指すことが多い。 貸元が常に賭場にいるとは限らず、実質的な責任者はその配下の代貸（だいがし）である、その下には、上着を預かったり、お茶を出したり、灰皿を交換するなどの雑務に従事する出方（でかた）衆の本出方、助出方が、さらにその下には、履物を管理する下足番や人の出入りを監視する張番（はりばん）をする三下（さんした）衆が控える。見張ることを「敷展（しきてん）を切る」（「座敷を展望する」の略）と言ったりもする。
親分（おやぶん）とは、親子関係を擬した主従関係における主人。子にあたるのは子分。 中世では寄親・寄子の制が、正規の主従関係の枠内において付加される上司・部下、もしくは保護者・奉公者の関係として存在した。また元服の儀式を取り持った烏帽子親が親代わりとしての位置にあった。近世では民間においての主人と従者の関係が親子関係に擬せられることが多くあった。 今でも伝統芸能の襲名制や相撲の相撲部屋や年寄株制度に名残を残すが、現在において親子関係をはっきりと打ち出しているのはやくざ界にほぼ限られている。 博徒・てきやなどのやくざ世界において、原則として組織の正式の構成員は盃を交わす儀式によって組織の長と親子分関係や兄弟分関係を結んだ者である。伝統的な親子盃の儀式で「実の親があるのに今日ここに親子の縁を結ぶからには、親が白といえば黒いものでも白といい・・・」という口上が述べられるように、子分は親分に対して絶対的に服従し、親分は子分を我が子のごとく保護する家父長主義的な関係が求められる。 同じ親分の子分同士は兄弟分とされ、親分の兄弟分に対してはおじ（おじ貴、おじさん）と呼ぶ。 山梨県をはじめ中部地方を中心とする地域では、実の親子以外で地域の有力者との間で擬似的親子関係を結ぶ親分子分慣行が存在し、オヤはコに対し経済的・社会的庇護を行い、コはオヤに対し奉仕を行う。 かつてはやくざ以外にも、寄食者やシンパから「親分」と呼ばれる者がいたが、現代では揶揄的にそう呼ばれる例がほとんどである。大沢啓二の愛称「大沢親分」など。大沢の現役当時の監督だった鶴岡一人も「鶴岡親分」と呼ばれていた。 「親分」ではないが、かつて自由民主党の派閥の長が派閥のメンバーから「オヤジ」と呼ばれる例があった。田中角栄が有名。田中派の幹部で山梨県選出の代議士だった金丸信は、前記「親が白といえば黒いものでも白」と同様の台詞を公言したことがある。 中国の伝統的な価値観において孝はほぼ絶対的な徳目であり忠より優先されるため、義兄弟の縁が結ばれることが多い割には親子分の縁がもたれることはあまりない。歴史的には唐末・五代十国などに、軍閥の長が臣下を仮子とすることが行われた。 ローマ・カトリック圏では新生児の洗礼式に立ち会う代父母（名親）が、その子の成長後も親代わりをする風習がある。名親には地域の有力者がつくことが多く、マフィアが根を下ろした社会ではマフィアのボスが代父として地域住民を支配・援助する例も多い。英語で代父をゴッドファーザーと呼ぶ。 ^ 組織の長より構成員が上席者である場合などにおいて、まれに「顧問」「最高顧問」「相談役」などの肩書きにより、「盃なし」つまり親子縁や兄弟縁を持たずに組織の構成員となることもある。 親父 侠客 ヤクザ パターナリズム クリエンテス 烏帽子親 寄親・寄子
地上げ屋（じあげや）とは、建築用地を確保するため、地主や借地・借家人と交渉して土地を買収する人・企業のこと。バブル景気時には、強引な手法による不動産の売買が問題となった。 以下では特に断り書きがない限り、日本での事例について述べる。 都市における土地は、細切れの状態よりも街区単位でまとまっている方が大規模な建築物が建てられ、面積あたりの利用価値が高くなる。そのため細切れの土地を買い取り区画を大きくして再開発用地等に提供する手法である。 土地の整理分合によって公共用地を生み出し、なおかつ地区全体の土地の価値を高めるという点では、土地区画整理事業や市街地再開発事業などの都市計画事業（面整備）は公的な地上げ行為と言える。 バブル期においては地主や住民を恫喝する等強引に土地を買い漁り、街区単位でまとまった段階で転売して膨大な利益を上げる地上げ屋が台頭していた為、ネガティブなイメージがつくきっかけになった。 しかし本来の地上げは、権利関係の複雑な土地・建物を買収する都市開発の専門業者として存在していたものである。 1980年代後半のバブル景気の時には、地価が右肩上がりで上昇を続けた。こうした中で、暴力団が関わり暴力的手段によって立ち退きを迫ったり、金に糸目を付けない買い取りを行うなど、強引な手法で土地の売買を行う業者が目立つようになり、地上げ屋はネガティブな表現として用いられることが多かった。 1991年 (平成3年)に、バブル崩壊し、東京都区部の地価が下落。それに伴い、地上げ屋は目立たなくなっていった。地上げ途中だった街区は、買収済みの更地がまだら状に残り、旧来の町並みは破壊されたまま、再開発も進まないという「中途半端な状態」で放置され、問題となった。その空き地は、固定資産税対策として「駐車場運営」で細々と運営されている。 その後、1990年代後半に、世界からの資金により、不動産ファンドが活性化、市場に勢いが出てくると、それに釣られて地上げ屋は再び姿を現すようになった。 2000年代に入り、景気回復に伴って、オフィスなど不動産市場は活況を呈した。だが、サブプライム問題などもあり、不動産市況に水を差され、活動が沈静化した。 2015年には、1980年代に地上げで虫食い状態になった土地を都市再開発した富久クロスが完成し、話題となった。 ^ その最たる例として、営業中の店に事故を装ったダンプカーやトラックを突っ込ませるという手法がある。 ^ a b 篠原匡 (2008年3月6日). “ファンドバブルの裏に暴力団あり “スルガ流”ビジネスモデルが崩壊”. 日経ビジネスオンライン (日経BP). http://business.nikkeibp.co.jp/article/topics/20080305/149009/ 2016年11月10日閲覧。  占有屋/追い出し屋/土地転がし/競売 土地収用法/収用委員会 不良債権 宮崎学 - 元地上げ屋の作家。 馬渕晴子 - 地上げ屋の被害に遭い、不動産業者と裁判で争った女優。 ドン松五郎の大冒険 - 自然遊園を狙う地上げ屋父子と犬のドン松五郎父子の戦いを描いた1987年公開の映画。 マルサの女2 - 地上げ屋を生業とする宗教団体と国税局査察部の戦いを描いた1988年公開の映画。 バブル (テレビドラマ) カールじいさんの空飛ぶ家 - 地上げにあった家をテーマにした2009年公開のアニメ映画。 フリーザ - 漫画ドラゴンボールの悪役。連載当時の世相を反映し宇宙一の地上げ屋として設定された。 地価暴騰 地上げ屋横行 - NHKアーカイブス
ポン引き（ぽんびき）は、田舎者や旅行者など土地不案内な人に対して、甘言で金を巻き上げたり、売春などを斡旋するもの。 男性のイメージがあるが、国によっては女性のポン引きも少なくない。女性である場合、日本では遣り手とも呼ばれる。 ポン引きは売春婦のために顧客を見つけて、管理する。 多くの場合、売春婦は彼らの下で従事している。ポン引きは、店の収益から利益を得ている。売春婦が従順であることを保つために虐待的であるか、または薬物中毒にするなどの行為が知られている。 彼らは、売春婦が彼の制約のもとで、特定の地域で働けるように、合法または非合法に交渉することもある。 ポン引きは売春を禁止する多くの国で不法行為として刑事罰が規定されている。 日本 日本では売春防止法第5条により以下の行為をした者について6月以下の懲役又は1万円以下の罰金の刑事罰が規定されている。 公衆の目にふれるような方法で、人を売春の相手方となるように勧誘すること 売春の相手方となるように勧誘するため、道路その他公共の場所で、人の身辺に立ちふさがり、又はつきまとうこと 公衆の目にふれるような方法で客待ちをし、又は広告その他これに類似する方法により人を売春の相手方となるように誘引すること 1977年6月21日の東京高裁判決では「公衆の目にふれるような方法で客待ち」について「単に売春の目的で公共の場所等をうろつき、あるいは立ち止まり相手方の誘いを待つだけでなく、外形上、売春の目的のあることが、その服装、客待ち行為の場所・時刻等と相まち、一般公衆に明らかとなるような挙動を伴う客待ち行為をいうものと解するのが相当」としている。 また、売春防止法第17条により、満20歳以上の女子については執行猶予付きの懲役刑判決が出た際に補導処分に付することができる。 また、日本の地方自治体によっては、売春類似行為目的で公衆の目にふれるような方法で客引きや客待ちも刑事罰の対象とした迷惑防止条例が制定されていることがある。 ^ 広辞苑第5版 売春 花街 女衒 客引き ポン引『東京不正の内幕』岩本無縫 (高木書房, 1907)
レオ・ザ・ライオン（Leo the Lion）は、ハリウッドの映画会社メトロ・ゴールドウィン・メイヤー (MGM)が使用しているオープニングロゴの愛称及び、その前身であるゴールドウィン・ピクチャーズが使用していたロゴの愛称である。 このロゴはライオンがほえるというものであり、1924年の創業の時から大まかなデザインはほとんど変わっていない。そのためパロディーとして使われることも多々ある。例えばチャック・ジョーンズ期（1963年～1967年）のトムとジェリーではライオンの代わりにトムがほえている。 創業開始当初のロゴで、1916年 - 1928年まで使用された。設立当時は、サイレント映画が主流だった為、後述する他のライオンとは違い、唯一吠えないライオンのロゴである。 トーキー映画が主流になってきた為、それに合わせて、初めて吠えたライオンのロゴである。1928年 - 1956年にかけ、主にモノクロ映画に使用された。実写映画では、オズの魔法使など、アニメーションでは、『カエルのフリップ』（原題：Flip the Frog）などの、アブ・アイワークス製作の短編アニメーション映画などで、主に使用された。 テクニカラー2色法に対応したロゴで、1928年 - 1932年まで使用された。しかし、モノクロの物もあり、こちらは、カラー版の吠えるところをカットしただけの物である。 前述した3代目と同じく、テクニカラー2色法に対応したロゴで、実写映画では、1932年 - 1934年、アニメーション映画では、1932年 - 1935年まで使用された。しかし、鳴き声は、ヒュー・ハーマンとルドルフ・アイジングが製作していた『ハッピー・ハーモニーズ』のみ、後述する5代目のロゴになった後も使われ続けた。 テクニカラー3色法に対応して使われたロゴで、実写映画では、1934年 - 1956年にかけて、アニメーション映画では、1935年 - 1958年、1963年 - 1967年にかけて使用された。トムとジェリーや、テックス・アヴェリー製作のアニメーション映画でお馴染みのロゴであるが、様々なヴァージョンがある。実写映画では、『雨に唄えば』などのミュージカル映画で主に使用された。カラー版の他にモノクロ版もあるが、鳴き声が違う。1956年に実写映画では、使用されなくなり、後述する6代目のロゴに代わるが、アニメーション映画では、スタジオが閉鎖された翌年の1958年まで使用された。また、鳴き声は、ロゴが変更された後も使われ続け、1982年に、MGMがユナイテッド・アーティスツ(以下略称：UA)を吸収合併するまで使われ続けた。 1956年 - 1958年にかけ、実写映画のみに使用されたロゴ。鳴き方は2種類あるが、鳴き声はいずれも5代目の物を使用していた。 1958年 - 今現在にかけて使用されているロゴである。鳴き声は、1982年にUAを吸収合併してMGM/UAが発足するまでは、6代目と同じく、5代目の物を使用していたが、UAを吸収合併してから鳴き声が変わった。4度鳴く物と、3度鳴く物があるが、3度鳴く物は、4度鳴く物の最初の鳴き声をカットしただけである。 1982年のMGM/UA発足まで使われていた社章は、地面に伏せたライオンの横姿がオープニングロゴにあるリボンで囲まれ、その下に「A Metro-Goldwyn-Mayer Picture」の文字が入り、さらにその両脇にトーチが配されている。この社章はほとんどの作品のオープニングタイトル（著作権表示の近くが多い）やエンドカードに入っていた。 MGMカメラ65で撮影された『愛情の花咲く樹』『ベン・ハー』と、MGMカメラ65の後継であるウルトラパナビジョン70で撮影された『戦艦バウンティ』では、オープニングが静止画になっている。当然、鳴き声はない。 メトロ・ゴールドウィン・メイヤー トムとジェリー MGM.com MGM page at Hollywood Lost and Found（英語）
クラッカー・ジャック (Cracker Jack) は、アメリカ合衆国のスナック菓子のブランド。糖蜜でコーティングしたポップコーンの中にピーナッツが混ぜてある。 おまけの玩具 ("Toy Surprise Inside") が付属することでもよく知られており、ポップカルチャーでは限られた価値しかないものを指して「クラッカー・ジャックの箱の中に入った came in a Cracker Jack box」と表現する。映画『ティファニーで朝食を』には、クラッカー・ジャックのおまけの指輪に、ティファニーで名前を彫らせるシーンがある。このおまけは1912年から封入されるようになった。 クラッカー・ジャックの原型は F. W. ルエックハイム Rueckheim によって1893年のシカゴ万国博覧会に出品された、ポップコーン・ピーナッツ・糖蜜を混ぜたもので、この時は "Candied Popcorn and Peanuts" （砂糖漬けのポップコーンとピーナッツ）と呼ばれた。1896年には、コンクリートミキサーに似た機械を用い、少量の油でポップコーンが互いにくっつかないようにする技術を発明。これを振る舞われたセールスマンが思わず "That's crackerjack!" （crackerjack: 優秀な、一流の人または物。“素晴らしい”位の意味）と声を上げ、これが商標に採用されたという。 1918年にマスコットとして発表され、犬の Bingo とともに箱に描かれるようになったセーラー服の少年 Sailor Jack は、8歳で世を去ったルエックハイムの孫のロバート少年の姿をルエックハイムが図案化させたものである。商標登録は1919年までされなかった。アメリカ海軍ではかつて採用されていたセーラー服の制服を指して "Cracker Jack" uniform と呼ぶ。 1964年、クラッカー・ジャック社はボーデンに買収される。そのボーデンもグループ解体に伴い1997年、フリトレーにクラッカー・ジャックのブランドを売却した。 日本国内では1969年頃から、アメリカのリーフ社と合弁のカバヤリーフ社（現・カバヤ食品）より販売された。 ^ CrackerJack.com - Brief history ^ Cracker Jack Collectors Association ^ Cracker Jack 私を野球に連れてって - アメリカ合衆国の野球ファンの愛唱歌。この中の一節に "Buy me some peanuts and Cracker Jack" とあるように、球場で売られる代表的なスナック菓子である。 チャンピオン・スタジアム - 1997年の設立時、フリトレーが命名権を取得し「クラッカー・ジャック・スタジアム」と名付け、2006年までそう呼ばれた。 CrackerJack.com
くぅ〜ちゃん（2001年4月18日 - ）は、ロングコート・チワワ種の雌の動物タレントである。日本ペットモデル協会所属。 2002年8月末から神谷佳成企画のアイフルのテレビCMで、清水章吾との共演で話題になった。これまでに写真集、絵本、CDが発売されている。 2006年4月、アイフルの不法取立てが社会問題化し、金融庁から全店舗の業務停止命令を受けたタイミングで、CMから降板した。 2003年度のCM総合研究所調べによるテレビCMタレント・キャラクターの好感度ランキングで総合10位、オリジナルキャラクター部門ではNOVAうさぎに次いで2位に入るなど、金融系としては珍しく好評を博したこのCMはシリーズ化され、チワワの一大ブームを巻き起こした。くぅ〜ちゃんをイラスト化したキャラクター「ちわフル」も登場した。 CM総合研究所調べの2004年度のCM好感度調査では、1位に「くぅ〜ちゃん 帰宅編」、6位に「くぅ〜ちゃん 散髪編」、7位に「くぅ〜ちゃん ペンキ編」と、くぅ〜ちゃんが出演するアイフルのテレビCMがトップテンに3作ランクインした。 妹の名前はすもも。 好物はとりのささみ。 2005年初頭、急死したというデマ情報がインターネット上を中心に流れた。 2006年、2匹の子犬「たんぽぽ」（オス）と「ひまわり」（メス）を出産。 アイフルのCMでは「事前にしっかり確認しましょう。」というフリップをぶら下げている。 在日米軍基地ではこのCMを真似たようなCMが放映されている。 『魔女たちの22時』（2010年11月23日放送分）でCM競演した清水章吾と数年ぶりに登場。ちなみに清水章吾宅で飼われているチワワは「クーちゃん」で、くぅ〜ちゃんとは全くの別犬である。 2011年現在も日本ペットモデル協会に所属。清水章吾に引き取られたというのはデマである。 くるくるくぅー　癒し犬くぅーちゃんフォトブック 撮影：藤田政明　ソニー・マガジンズ　2003年　ISBN 4-7897-2000-4 いつも、いっしょ。〜for Dogs & Human〜 2003年8月27日、東芝EMI、TOCT-25126 ジャケット写真にくぅ〜ちゃんを起用。くぅ〜ちゃんのテーマ「いつも、いっしょ。」（楯直己）収録。 くぅ〜ちゃんとこいぬ　シンフォレスト 2007年2月22日 ^ 「高齢出産 くぅ〜ちゃん「2児の母」に 子育てに夢中だが父親は…」『週刊朝日』第112巻第4号、2007年2月2日、136ページ。 動物の愛称一覧 清水章吾 くぅ〜ちゃん情報!!（日本ペットモデル協会） - ウェイバックマシン DVD『くぅ〜ちゃんとこいぬ』（シンフォレスト）
サンディエゴ・チキン（英：The San Diego Chicken）は、アメリカ・カリフォルニア州サンディエゴおよびその近郊のプロスポーツを中心に活躍するスポーツマスコット。別の呼び名は、ザ・フェイマス・チキン（The Famous Chicken）、KGBチキン（KGB Chicken）、あるいは単にザ・チキン（The Chicken）など。 1970年代半ばに登場し、現在プロスポーツでよく見られる、スポーツマスコットが選手や審判、観客と掛け合うなど、派手なパフォーマンスで場内を盛り上げるスタイルの先駆的な存在となった。 チキンのキャラクターは、1974年にサンディエゴの民放のロック系FM局KGBが、同局のテレビコマーシャル向けのものとして、当時アニメーション制作会社に勤務し俳優もしていたブライアン・ナレルに依頼して作られたものだという。KGBは当時サンディエゴ州立大学の学生で求職中だったテッド・ジアンノーラスを採用して、チキンの着ぐるみのパフォーマーをやらせることにした。チキンはサンディエゴ動物園で、子供たちにイースター・エッグのキャンディを配るというイベントに初めて登場したのだが、ジアンノーラスの人を食ったようなパフォーマンスが大きな人気を呼び、チキンをスポーツイベント等に登場させる依頼が来るようになった。その後サンディエゴ・チキンは、ジアンノーラスの「試合がタダで見られる」という希望にかなったこともあって、MLBのサンディエゴ・パドレスの試合にボランティアで登場するようになり、合わせて当時のサンディエゴで行われたロックコンサートにもちょくちょく登場するようになっていた。 1979年に会社との関係が悪くなり、KGBは一度ジアンノーラスに解雇を言い渡しチキンのパフォーマンスを禁じたが、代役が演じたサンディエゴ・チキンはパドレスのゲームを見に来た観客から大きなブーイングを浴びてしまう。結局同年6月の裁判所の評決により、ジアンノーラスが再びチキンのパフォーマンスを演じることが許された。判決の後の6月29日、当時のパドレスの本拠地クアルコム・スタジアムで、大がかりなサンディエゴ・チキンの『復活劇』が演じられる。映画2001年宇宙の旅さながらに「ツァラトゥストラかく語りき」が流れる中、白バイの先導でトラックに積まれた巨大な卵がスタジアムに運び込まれた。卵の中からサンディエゴ・チキンが飛び出すと、集まった47,000人もの観衆がスタンディング・オベーションでそれに応えた。 この頃サンディエゴ・チキンの成功にならい、メジャーリーグを始めアメリカ全土のプロスポーツチームに、マスコットが急速に普及していった。また元々ロック系ラジオ局のキャラクターだったチキンは、球場に現れる際もロックミュージックと共に登場するというスタイルだったのだが、チキンの登場以降メジャーリーグの各球場は、それまでオルガン演奏だけだった場内にロックミュージックのレコードを流し始めた。サンディエゴ・チキンの人気はスポーツイベントなどにとどまらなくなり、様々なメディアなどにも登場するようになった。チキンは1979年、ロッド・スチュワートのヒット曲「アイム・セクシー」のレコードのカバーに登場した。1982年から1985年にかけて放送された、NBCテレビの"The Baseball Bunch"という子ども向け教育番組では、元メジャーリーグ捕手ジョニー・ベンチと共に番組の進行役を務めている。また1980年代、マクドナルドの創始者レイ・クロックが当時サンディエゴ・パドレスのオーナーでもあったことから、マクドナルドのコマーシャルには頻繁にサンディエゴ・チキンが登場した。 1991年にジアンノーラスは、NBAのシカゴ・ブルズの試合でのチキンのパフォーマンスで、ブルズのチアリーダーから訴訟を起こされている。チアリーディングのパフォーマンスにチキンが乱入し、チアガールに抱きついて床を転げ回り怪我をさせたという。賠償請求額は30万ドルにもなった。1999年と2000年に、WWE（当時名称はWWF）のプロレス興行「レッスルマニア」にもサンディエゴ・チキンが姿を見せたが、この時着ぐるみの中に入っていたのは、元メジャーリーガーのピート・ローズだった。 サンディエゴ・チキンは2005年にマスコット栄誉の殿堂が創設された際、最初に殿堂入りの表彰を受けている。公式サイトの紹介文によれば、サンディエゴ・チキンはそれまでに8,500試合以上のプロスポーツのゲームに登場し、加えてパレードや展示会、メディアなどに合わせて17,000回以上もの出演をこなしてきたとされている。スポーティングニューズ紙が「20世紀のスポーツ界の最も影響力のある100人」を選定した際には、サンディエゴ・チキンがモハメド・アリ、ベーブ・ルース、ジェシー・オーエンスらと共に選ばれている。 サンディエゴ・チキンは、MLBの球団サンディエゴ・パドレスの公式マスコットと思われがちだが、正確には同球団の公式マスコットは、バットを持った修道士のキャラクター「スウィンギング・フライアー」である。チキンは当初パドレスのゲームに520試合以上も連続で登場しているが、チキン自体の版権は球団ではなくラジオ局が持っているため、野球に限らずあらゆるイベントに登場することができる位置づけにある。 ^ KGBは、サンディエゴのFMラジオ局"KGB-FM"のこと。 ^ “Great moments in mascot history”. ESPN. 2009年11月12日閲覧。 公式サイト Mascots Hall of Fame（英語）
ビッグマックポリス (Officer Big Mac) は、マクドナルドでかつて使われていたイメージキャラクター。 ロナルド・マクドナルド（ドナルド・マクドナルド）、ハンバーグラーとトリオを組み、CM、パッケージ、販促品などに登場していた。悪戯をしでかすハンバーグラーをドナルドがお仕置きした後、連行するのが役どころ。容貌に比して声はやや高い。このほかグリマス、フライキッズらとも共演している。1979年 - 1988年頃までは使用が確認される。ゲームではエポック社の電子ゲーム『マクドナルドバーガージャンプ』、データイーストのファミリーコンピュータ用ゲームソフト『ドナルドランド』（1988年発売）でビッグマックポリスが登場している。 人気は高かったが、現在は日本を除いて世界的に使用されていない。老舗店では壁面に描かれたイラストが消されぬままに残っているケースもごくまれにあるという。ウェブサイト『探偵ファイル』が2005年に発表した記事によると、マクドナルドに資料は残っておらず、マクドナルドランドにも帰還していないとのコメントがされているが、公式な見解であるかは不明。 関連商品としてFUNKO社から「ボビングヘッド」という商品名で人形が発売されている。 日本でもしばらく見かけることはなかったが、2014年1月から行われている「アメリカンヴィンテージ」キャンペーンで、特定の商品を購入すると手に入るLINEの限定スタンプにて、このキャラクターのスタンプが登場している。 ビッグマック ^ http://www.tanteifile.com/tamashii/scoop_2005/12/01_01/ ^ マック×LINE 「アメリカンヴィンテージ」対象商品購入で限定スタンプがもらえる！ - えん食べ
スイートルーム（英語:suite）は、ホテルの部屋の構造で、寝室にリビングルーム、応接間など他の部屋が一対になっている客室をいう。ルームとあるが、実際は複数の部屋で構成される。 ホテルでは最上位であるペントハウスアパートメントに次ぐ上位クラスの部屋であることが一般的である。 形態としてはマンションの1戸。スウィートルームとも表記・発音される。 日本語では「続き部屋」などと訳されることもある。 一般に通常よりワンランク上の部屋をさし、部屋の広さや家具、内装なども豪華にし、そのホテルにおいて最上級の部屋になっているまた、ホテルのグレードを示すシンボルでもある。 ホテルによっては全室スイートルームになっている（志摩観光ホテルのベイスイート　や　ブルジュ・アル・アラブなど）。 ベッドルームに続く部屋は一般に居間（リビングルーム）であるが、ダイニングルームの場合や、付き人や警備の者が滞在するコネクティングルームが付設される場合もある。ベッドルームの数で2ベッドルームスイート、3ベッドルームスイートと言われる。 英語の suite（英語発音: [swiːt]、スウィートゥ）は「一式」「一組」「一揃い」の意味であり、そのまま日本語におけるスイートルームを指すが、suite of rooms のように部屋が複数あることをより明確に示す表現も用いられる。 居間が完全に独立していない客室はジュニアスイートといわれる。 和室形式のスイートルームも存在する。 組曲（英語では同じ綴り） スーツ（同じ語源） スウィート (曖昧さ回避) 舛添要一（東京都知事在職中の海外出張時にスイートルームを頻繫に使用していた。） 語源由来事典 ホテル・業界用語解説
エキストラベッドは、ホテルのシングルやツイン、ダブル等の部屋に定員より1名ないし2名宿泊人数増えた場合、応急的に仮設するベッドの事である。通常は、2人部屋（ツイン）に3名（トリプル）で宿泊する際に使用する物であり、可搬式ベッドをツインに設置したり、予めツインルームやに備え付けられているソファベッドを用いてベッドを3つ揃えたものを指す。寝心地に関しては常設ベッドに及ばない事が多い。 チェックインの際には用意されておらず、夕刻になると係がエキストラベッドを運んできたり、ソファベッドのベッドメイキングにきて初めてトリプルになることも多い。又、まれにシングルルームにエキストラベッドを設置し強引にツインルームにしたり、ツインルームにエキストラベッドを2台設置し4人部屋にしたりする事もある。[要検証 – ノート] エキストラベッドと呼ばれる物には以下の2タイプがある。 可搬折りたたみ式 通常はホテルのリネン室等に収納されていて、設置する際に収納されている場所より運んで来て設置する。下にキャスターが付いていて、真ん中で「くの字」に折れ曲がる特徴を持つ。特徴としては、宿泊するホテルの所持しているベッドの型や手入れ状況によって寝心地にかなり当たり外れがある。また、部屋の空きスペースや導線に強引に設置される事から場所がトイレや入り口に近かったり、テレビや冷蔵庫から遠かったりする。 ソファベッド式 通常は該当する部屋にソファとして置かれている。設置する手順は、背もたれ部分が倒れフルフラットになり、その上にシーツをかけてベッドメイキングする物か、座る所のクッション部分の下に折りたたみ式のスチールボトムが格納されていて、それを展開しその上に常設ベッドと同様のスプリング式マットレスを設置しベッドメイキングする物の２タイプある。個人の感覚にもよるが、前者は寝心地的的にあまり芳しく無く、後者は常設の物と同等に近い寝心地を得られる特徴がある。また基本的に両タイプ共、通常ソファとして使っている関係上テレビや冷蔵庫から近く、又景色もいい窓側に置かれている場合が多い。
デザイナーズホテル（英: designers hotel）とは、ホテルの建築デザインやインテリアデザインが著しく優れているホテルを指す。日本国外では一般的に「デザインホテル（英: design hotel）」や「ブティックホテル（英: boutique hotel）」と呼称される（後節も参照）。 デザイナーズホテルと呼ばれるホテルの多くが、著名な建築家やインテリアデザイナーなどによって手掛けられた、洗練された建築デザイン、インテリアデザインを有するホテルであることに加え、上質なホスピタリティを提供する高級ホテルやラグジュアリーホテルと呼ばれる類に属する。 ホテルが利用者に提供するホスピタリティの一環として、建築やインテリアのデザインにより質の高いホテルの内部空間や宿泊環境を提供することを主な目的としてつくられるものである。また、ホテルごとに設定されたデザインコンセプトやテーマに沿ってデザインすることにより、個性的なホテルの創出、他のホテルとの差別化、優雅な空間の演出など、ホテルに関わるマーケティング戦略にも寄与している。 アメリカやイギリスなど英語圏の国々をはじめとする欧米諸国では、「design hotel（デザインホテル）」、「boutique hotel（ブティックホテル）」と呼称されることが殆どであり、「デザイナーズホテル」という呼称は日本独特の呼称と言える。また、日本国内においては、現代的なデザインを取り入れた旅館や著しくデザインが優れた旅館のことを「デザイナーズ旅館」と呼ぶ。 デザインホテルという呼称は、1990年代にデザイン・ホテルズ（英語版）社によって使用されはじめ、欧米各国に広められたと言われる。デザインという芸術、美術的表現を含む性格上、デザイナーズホテルに関する明確な定義が難しいものの、海外では前述のデザイン・ホテルズ社が運営するホテルや、国内の「ホテル･アンド・デザイン」など、デザイナーズホテルに特化したウェブ上のホテルガイドが存在し、一定の基準が見て取れる。 「デザイナーズホテル」、「デザインホテル」という呼称は、ホテルの規模に拘らず、小規模なホテルから、数百室を擁する大規模なホテルチェーンが運営するホテルまで、優れたデザインを有するホテルであれば、規模に拘らずデザイナーズホテル、デザインホテルと呼称される。 一方で、「ブティックホテル」という呼称は、大規模なホテルチェーンとの差別化を意図し使用されはじめた用語であり、小規模で個性的かつ高級なホテルを指すが、ブティックホテルと呼ばれるホテルの多くが、現代的でスタイリッシュなデザインでまとめられているホテルが多いため、欧米においては、デザインホテルという言葉とほぼ区別なく使用されている。また、日本においては、ブティックホテルという言葉はラブホテルの別称として用いられるが、近年では個性的なホテルをブティックホテルと呼称することも増加しており、その区別が曖昧な状態となってきている。 デザイナーズマンション 世界のデザインホテルガイド - ホテル･アンド･デザイン DESIGN HOTELS.COM（英語）
個室（こしつ）は、一人で独占的に使用できる空間。住宅で使用するものは居室と呼ぶこともある。また、コンパートメントという英語が充てられることが多い。少人数のグループで利用できる空間を指すこともある。 個室は必ずしも住宅の一室とは限らない。医療施設で患者が入院する一人部屋も個室に該当する。大学や企業の職務を行う一人部屋も個室といってもよいだろう。一人用のトイレも個室と呼ばれる。鉄道車両においては、周囲から仕切られたコンパートメント席が設けられている優等列車が存在するほか、寝台列車は個室寝台を連結していることが多い。 個室の特徴は、そこでは個人の秘密が守られるという点である。ストレスや心的な健康の維持増進など、デリケートな問題のある生活場面では意図的に個室を作り出す工夫も必要となる。保育園や幼稚園などの悲しいときに引きこもることができるコーナーは、クッションや大きな積み木で意図的に構築された一種の個室として完成している。また、老人ホームでも、個室化の動きがある。 部屋
7月17日革命（英語: 17 July Revolution）は、1968年7月17日にイラクでバアス党のアフマド・ハサン・アル＝バクル司令官らが主導した、アブドッラフマーン・アーリフ政権に対する無血クーデターである。このクーデターによってアラブ社会主義バアス党が政権を奪取した。クーデター後、首謀者のアフマド・ハサン・アル＝バクルは大統領に就任した。後に大統領職を継承するサッダーム・フセインや、反体制派に加わることになるサーラフ・オマル・アル＝アリらもクーデターに参加していた。 バクルらのバアス党は、1963年2月のラマダーン革命によって、アブドッラフマーン・アーリフの弟アブドッサラームと共に一旦は政権を取っていた。しかし、直後に対立が起き、同年の1963年11月イラククーデター以降、アーリフ兄弟によってバアス党は政権から追放されていた。 1968年7月17日、アブドッラフマーン・アーリフ大統領がまだ就寝している時間帯に、クーデターは決行された。バクルらバアス党はバグダードのラジオ局と国防省を占拠した上で、クーデター成功を宣言した。次期国防大臣ハーダン・ アル・ティクリーティがアーリフ大統領に電話をかけ、大統領職辞任を迫った。アーリフは反撃できる余地はないと悟り、辞任に応じた。安全を保障された上で空港に送られ、トルコに亡命した。 このクーデターは第2次バアス党政権のはじまりであり、1979年にフセイン大統領に引き継がれて、2003年のアメリカ合衆国軍とイギリス軍によるイラク侵攻(イラク戦争)まで続いた。2003年にフセイン大統領が中心なっていたバアス党政権は崩壊し、多国籍軍による軍事占領下に置かれた。 なお、7月17日革命は、7月14日革命と混同しないように注意が必要である。どちらもイラクで起きたクーデターだが、7月14日革命のほうはこのクーデターの10年前に当たる1958年に発生したクーデターで、エジプト・ナセル大統領の汎アラブ主義の影響を受けた自由将校団が中心となってハーシム王政を崩壊させた。1958年の7月14日革命においては、アフマド・ハサン・アル＝バクルもアブドッラフマーン・アーリフも共にクーデター勢力側に加わっていた。 ^ https://www.cia.gov/library/publications/the-world-factbook/geos/iz.html　2013年5月25日閲覧。
米ソデタント（べいそデタント）は、冷戦体制下の1960年代末から1970年代末にいたるアメリカ合衆国とソビエト連邦の政治対話が行われるようになった期間を指す。 1940年代後半に顕在化し、地球規模に拡大した米ソの対立状況は、1958年のベルリン危機 (1958年)（ドイツ語版）、1961年のベルリン危機 (1961年)（英語版）および1962年のキューバ危機で頂点に達し、核戦争寸前にまで至った。 その後、米ソは核戦争の防止に共通の利益を見出すようになり、ヨーロッパにおける相互の勢力圏を尊重するようになった。それと同時に相互の陣営内部においても、フランスや西ドイツの独自外交、中ソ対立の表面化に象徴されるような多中心化の動きが見られ、冷戦初期の対立とは異なる状況が生まれてきた。また、米ソの軍事力がほぼ対等になったこともデタントの到来の一因となった。 デタントは、大きく米ソデタントとヨーロッパのデタントに分けることができる（外交用語としてのデタントについてはデタントを参照）。 リチャード・ニクソンとレオニード・ブレジネフの間で、軍備管理協定が締結された。 西ドイツのヴィリー・ブラント首相は東方政策を進めた。また1975年に全欧安全保障協力会議（CSCE）が開催され、ヘルシンキ宣言が採択された。 デタントの推進には、米ソ両国の逼迫した内政、外政事情が大きく関係していた。ソ連主導でデタントを進めることになった背景には、ソ連をはじめとする東側諸国の農業政策の失敗、非効率な食糧流通（年間3,000万トンの小麦が流通過程で失われていた）により、食糧自給が不可能になり、アメリカとの良好な関係を維持する必要に迫られたことが大きい。 1962年のカナダからの穀物緊急輸入を皮切りに、ソ連はアメリカの穀物メジャーから穀物買い付けを行い、1972年以来のソ連による穀物輸入の著増は、ソ連の貿易収支を悪化させる大きな原因となっていた。小麦や大麦やライ麦の生産量は世界一にも関わらず、オイルショックで得た外貨で国際市場で大量の穀物買い付けを行って高騰させたことからソ連は大穀物強盗（英語版）と呼ばれた。 またアメリカでも、ジョン・F・ケネディ政権によりはじめられ、その後泥沼化の一途をたどったベトナム戦争により膨らんだ軍事出費の増加を抑える必要があったことと、1969年に就任したニクソン大統領がベトナム戦争からの早期撤退を公約としており、その実現のためには北ベトナム政権を支援していたソ連との関係改善が必要だったという背景があった。 実際に、第一次戦略兵器制限交渉が開始された1969年の4月には、北朝鮮近海でアメリカ海軍偵察機が撃墜される事件が発生し、31人の搭乗員が死亡した。この事件の報復のために、ニクソン政権内では戦術核兵器で北朝鮮の基地を攻撃することも検討されたが、当時デタント推進を最優先していたニクソン大統領は、北東アジアにおける新たな戦争を招くことを避けるために、北朝鮮の金日成政権に対する報復を行わなかった。 1970年代後半になると、アメリカ国内でデタント政策に対する批判が高まった。そして1979年のソ連のアフガニスタン侵攻により、デタントは崩壊する。しかし、ブレジネフ政権下で経済停滞が続き、北米（アメリカとカナダ）からの穀物輸入なしには国民を食べさせられなくなっていたソ連は疲弊し、デタント初期のような米ソの均衡関係はもはや崩壊していた。ソ連にはアメリカとの軍備拡張競争に踏み出す体力はすでになく、1950年代から1960年代初期のような全面戦争の危機は再来しなかった（冷戦#新冷戦（1979年-1985年））。 1985年にゴルバチョフが書記長に就任し、「ペレストロイカ」に代表されるソ連の建て直しを図った。この建て直しにおいて、ゴルバチョフ書記長は外交面ではアフガニスタン撤退をはじめとする、冷戦の拡大・延長ではなく終結に向けた政策を採った。最終的には建て直しのゆきづまりによるソ連崩壊により、冷戦は終結した。 1991年12月、ソビエト連邦は解体し、ロシアが旧ソ連の国際的権利を引き継いだもののその軍事力は低下し、またロシア国内の経済事情の悪化もあり、両国の間にかつてのような緊張関係はなくなった。 しかし、2000年代後半に入ってアメリカが推進する東欧MD問題や、ロシアの掲げる「強いロシア」復活へ向けた資源外交などで、米ロ両国の緊張は増している。 追い討ちをかけるかのように、2008年の南オセチア紛争により米ロ関係は悪化し、再びかつての冷戦の様な状態に突入したとの見方がある（新冷戦）。 しかし、2009年にアメリカで発足したオバマ政権は米ロ間で最大の懸案になっていた東欧ミサイル防衛構想の中止を決定、両国の緊張関係は大きく緩和された。但し、これも見方によっては冷戦時代のデタントと同じようなものであって、アメリカの政権が変わったり、あるいはロシアの行動次第で再び関係が緊張する可能性もある。 ^ 穀物利用のロス３０００万トン[リンク切れ] ^ Hamilton, Martha M. (1972). The Great American Grain Robbery & Other Stories. Washington, D.C.: Agribusiness Accountability Project. pp. 313.  ^ Trager, James (1975). The Great Grain Robbery. New York: Ballantine. pp. 233. ISBN 0345241509.  ^ “北朝鮮への核攻撃検討―米公文書＝偵察機撃墜受けニクソン政権”. 時事通信. (2010年6月24日). http://www.jiji.com/jc/c?g=int_30&k=2010062400278 [リンク切れ] アポロ・ソユーズテスト計画 第一次戦略兵器制限交渉、第二次戦略兵器制限交渉（SALT I、II） 中距離核戦力全廃条約（INF条約） 第一次戦略兵器削減条約、第二次戦略兵器削減条約（START I、II、III） 雪どけ (小説)
パナマ侵攻（パナマしんこう、英語: Invasion of Panama）は、1989年から1990年にかけてアメリカ合衆国が中央アメリカのパナマに軍事侵攻した事件である。 1983年以来、マヌエル・ノリエガ最高司令官（将軍）は、パナマにおける事実上の最高権力者となっていた。しかしノリエガ体制のパナマは、非民主的な政治体制が原因で中南米の中でも孤立していただけでなく、中南米における麻薬ルートの温床となっているとされていた。ノリエガは、冷戦下の1966年からアメリカ中央情報局（CIA）のために働いていたことも明らかになっている。ノリエガはブッシュ大統領がCIA長官時代にその手先となり、キューバのフィデル・カストロ政権やニカラグアのサンディニスタ民族解放戦線政権など、中南米やカリブ海の左派政権の攪乱に協力していた。アメリカの麻薬対策にも協力していると考えられており、1978年から1987年まではアメリカの麻薬取締局（DEA）から毎年感謝状が贈られていた。 ところが1986年に税関主導によって行われた「Cチェイス作戦」により、ノリエガがアメリカへの麻薬の輸出ならびにマネーロンダリングに関与しているという疑いが浮上してきた。さらに1987年6月には1981年のオマル・トリホス大統領暗殺にノリエガが関与したという疑惑が持ち上がり、反ノリエガ派がノリエガ排除に動き出すという事態となった。1988年2月にはエリック・アルトロ・デルバイエ（英語版）パナマ大統領はアメリカの支援を受けてノリエガ解任を発表したが、かえってノリエガ派の国会議員によって解任され、マヌエル・ソリス教育相が大統領代行となった。これをうけて3月にはクーデター未遂事件が発生している。また3月にはマイアミの裁判所がノリエガを起訴し、ロナルド・レーガン大統領は「パナマに民主主義が建設されるまでは制裁を続ける」とし、パナマの在米資産凍結とパナマ運河使用料支払い停止を発表した。パナマはこれに対抗してすべての在パナマ外国資産凍結を発表したが、これにより脆弱なパナマの経済システムは大混乱に陥り、産業稼働率が40パーセントに落ち込んだ。アメリカは裏面でノリエガの引退によって訴追を免除するという司法取引を持ちかけたが、ノリエガは受けなかった。またCIAの工作も行われたがノリエガの権力は影響を受けなかった。このためレーガン政権末期の段階で「エラボレート・メイズ」作戦などのパナマ侵攻作戦が策定されている。 1989年1月にアメリカ合衆国大統領に就任したジョージ・H・W・ブッシュは、麻薬撲滅のために「麻薬戦争」と呼ばれる麻薬撲滅政策を掲げた。ノリエガは1989年5月に行われた大統領選挙に自派のカルロス・ドゥケ（英語版）を出馬させたが、当選したのは反ノリエガ派のギジェルモ・エンダラ（英語版）であった。しかしノリエガはアメリカの干渉があったとして軍をあげて選挙の無効を宣言し、フランシスコ・ロドリゲス（英語版）会計院長を大統領とし、権力の保持を図った。この動きをうけて5月には暴動が発生しただけでなく、9月30日には再びクーデター未遂事件が発生した。12月15日、ノリエガは議会によって「最高の政治指導者」としての地位を承認させ、独裁体制の継続を誇示した。またこの間、ノリエガ派の「尊厳大隊」による反対派への暴行が横行していた。 ブッシュ大統領は5月の大統領選挙直後から特殊部隊のパナマ派遣を極秘裏に承認した。12月16日頃からアメリカ軍人に対する殺害や暴行事件が発生しているという報告が伝えられるようになった。リチャード・ブラウン国防次官の報告によると米軍施設への武装侵入が数十回、そのうちの一件で2人のアメリカ軍兵士が殺害されたとしている。12月20日午前0時45分、ブッシュ大統領はパナマ在住アメリカ人の保護、パナマ運河条約の保全、ノリエガの拘束を主目的とする「ジャスト・コーズ作戦」（Operation Just Cause）の発動を命令した。15分前にはエンダラを大統領として宣誓させている。ブッシュ大統領はこの侵攻をノリエガの煽動に対するアメリカの自衛権発動であると主張している。 「ジャスト・コーズ作戦」は当初「ブルー・スプーン」と名付けられていたが、リンゼイ陸軍大将から「奇妙な作戦名だ」と評されたのをきっかけに作戦名は「ジャスト・コーズ」と改められた。ブッシュは12月20日未明に空軍、海軍と陸軍からなる5万7,384人のアメリカ軍をパナマに侵攻させ、ノリエガの率いるパナマ国家防衛軍との間で激しい戦闘が行われた。 アメリカ製の旧式の武器を中心としたパナマ国家防衛軍に対して、ロッキードF-117「ナイトホーク」やマクドネル・ダグラスAH-64 アパッチなどの最新鋭機を中心とした300機を超える航空機を投入するなど、圧倒的な軍事力を持ったアメリカ軍は間もなく首都のパナマ市を占領した。 なお、ノリエガはアメリカ軍による拘束を逃れてバチカン大使館に逃れたものの、その後アメリカはバチカンと交渉しノリエガを大使館より退去させ、1990年1月3日にアメリカ軍に拘束された。 ノリエガはその後アメリカ国内に身柄を移送され、1992年4月にフロリダ州マイアミにて麻薬密売容疑等により禁錮40年の判決を受けた（後に30年に減刑され、さらに模範囚であったため2007年9月9日に釈放されたが、麻薬取引で得た資金のマネーロンダリングをフランスの銀行システムを悪用して行ったとして2010年4月26日に同国に移送された）。その後、禁固7年の有罪判決が下されている。また、パナマ国防軍は解体され、非軍事的性格の国家保安隊（国家警察隊、海上保安隊及び航空保安隊で構成される）に再編された。 その後ノリエガは2017年5月29日に死去した。 ^ 富田与 2003, pp. 165. ^ 富田与 2003, pp. 157-158. ^ a b c d e 富田与 2003, pp. 158. ^ a b c d 富田与 2003, pp. 159. ^ 柴田徳文 1992, pp. 127. ^ 柴田徳文 1992, pp. 141. ^ パナマのノリエガ元将軍、米から仏へ身柄引き渡し ^ “パナマ・ノリエガ元将軍に禁固７年判決…仏裁判所” (（日本語）). 読売新聞. (2010年7月7日). http://www.yomiuri.co.jp/world/news/20100707-OYT1T00995.htm 2010年7月7日閲覧。  富田与「<論説>麻薬対策とテロ対策における米国の対非国家主体外交 : パナマ侵攻とアフガニスタン戦争の比較を中心に」 、『四日市大学論集』16(1)、四日市大学、2003年、 pp.155-172、 NAID 110000481073。 柴田徳文「アメリカのパナマ侵攻に見る自衛権--満州事変における日本の行動と比較して (PDF) 」 、『国士舘大学政経論叢』第81号、1992年、 pp.85-109、 NAID 40001321781。 ニフティ・パッケージ作戦（英語版） パナマの歴史 グレナダ侵攻
スプートニク・ショック（英語: Sputnik crisis）とは、1957年10月4日のソ連による人類初の人工衛星「スプートニク1号」の打ち上げ成功の報により、アメリカ合衆国を始めとする西側諸国の政府や社会に走った、衝撃や危機感を指す。 スプートニク計画以前、アメリカは自国を「宇宙開発のリーダーであり、それゆえミサイル開発のリーダーでもある」と信じていた。しかし、スプートニク1号成功の突然のニュースと、それに対抗したアメリカ合衆国連邦政府の人工衛星計画「ヴァンガード計画」の失敗は、アメリカの自信を覆し、全米をパニックに陥れた。 この時期、ソ連が戦略弾道ミサイル搭載潜水艦をアメリカに先駆けて配備し、大陸間弾道ミサイル開発を先行するなど、軍事技術でアメリカが圧倒される出来事が相次いでいた。スプートニク・ショックを受けて、ソ連の脅威とアメリカの「ミサイル・ギャップ」劣勢を覆すため宇宙開発競争が始まり、科学教育や研究の重要性が再認識されて大きな予算と労力が割かれるなど、危機感の中でアメリカの軍事・科学・教育が大きく再編された。スプートニク・ショックはアポロ計画、および1969年の月面着陸成功によって収束したが、冷戦の転機となった出来事であった。 スプートニク・ショックはアメリカによる政策提案を、大きなものから小さなものまで連鎖的に引き出した。そのほとんどは国防総省が発議したものだった。 スプートニク1号成功からわずか2日で、スプートニクの軌道の計算が開始された（イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校宇宙物理学科とデジタル・コンピュータ・ラボのドナルド・ギリーズが共同で、ILLIAC Iコンピュータを使用して行ったものである）。 アメリカは宇宙開発競争に突入した。1958年のアメリカ航空宇宙局（NASA）設立とマーキュリー計画の開始が含まれる。 新世代の技術者を養成するため、1958年の国家防衛教育法など様々な教育計画が開始された。この中で今日もっとも記憶されている、また注目すべきものは初等教育における算数教育を根本から改革し集合論や十進法以外の位取りなど抽象的な数学的構造を早い年齢から導入してアメリカ人の数学能力向上を目指したものの教育現場に混乱を起こした「新しい数学（英語版）（New Math）」というカリキュラムであろう。 科学研究に対する支援が劇的に増加した。1959年、連邦議会は米国科学財団に対し前年度より1億ドルも高い1億3,400万ドルの歳出割当承認を行った。1968年までに、米国科学財団の年間予算は約5億ドルに達した。 国防総省は潜水艦発射弾道ミサイル・ポラリス計画を開始した。 プロジェクトマネジメントの手法が研究され精査の対象となり、より現代的なプロジェクトマネジメントや標準計画モデルが確立された。例えば、ポラリスミサイル開発のために複雑なプロジェクトを相互に関連した簡単な作業にまで分解し、その前後関係などの関連性を調べた上で作業の見積や管理を行う手法であるPERTが生み出された。 ジョン・F・ケネディ大統領は1960年の選挙運動で米ソの「ミサイル・ギャップ」を埋めることに触れ、1,000基のミニットマン・ミサイルをはじめ当時ソ連が保有していた以上の大陸間弾道ミサイルを配備することを決めた。また1961年5月25日、両院合同会議の席上で10年以内に人間を月に送ると声明し、アポロ計画の目標を月面着陸に変更させた。 またこの事件によってアメリカ国民の科学に対する興味・関心が高まり、一般人にも解りやすい内容の科学解説書のニーズが急増した。この恩恵を最も受けた人物の1人が、当時ボストン大学を辞して専業作家となったSF作家アイザック・アシモフであり、以後の著作がSFから科学解説などのノンフィクション中心へと移行する契機となった。 日本でも、人類初の人工衛星は話題を呼んだ。文部省ではアメリカと同様に1971年（昭和46年）の学習指導要領改訂で理数教育の、現代化カリキュラムのきっかけとなった。 評判にあやかり、大判焼を「人工衛星饅頭」と称して発売した店もあった。当時クランクアップ直前だった東宝の特撮映画『地球防衛軍』は、スプートニク1号打ち上げ成功の報を受け、急遽、映画のラストに人工衛星の登場シーンを追加した。 国家防衛教育法 ミサイル・ギャップ Roger D. Launius：Sputnik and the Origins of the Space Age, nasa.gov
ミサイル・ギャップ論争（ミサイル・ギャップろんそう）とは、1950年代後半に東西冷戦下のアメリカ合衆国で行われた軍事論争。単に「ミサイル・ギャップ」などと表記される場合もある。 1950年代半ばに原子爆弾・水素爆弾などの核兵器を大量に保有していたアメリカであったが、その輸送手段は広島・長崎のように戦略爆撃機で落下させる方法であり、この当時はまだロケットで飛ばすのは研究段階であった。ソビエト連邦が核開発に成功しても、その規模や生産数及び輸送手段においてアメリカは優位であると信じられていた。 しかしソ連はナチス・ドイツのミサイル技術を以って世界初の大陸間弾道ミサイル（ICBM）であるR-7を開発し、1957年10月4日にこのR-7系列のスプートニクロケットによって人工衛星スプートニク1号を打ち上げて人類で初めて人工物体を地球の周回軌道に乗せることに成功した。この時にソ連のニキータ・フルシチョフ首相はミサイル戦略の対米優位を強調した。 このスプートニク1号の打ち上げ成功はアメリカの自尊心とこの分野における自信が大きく揺らぐことになった。そしてアメリカの核技術の優位は揺らがないものの、ミサイル技術の遅れが命取りになるという論争が生まれた。これは当時のアイゼンハワー大統領が米ソの緊張緩和(デタント)で、ミサイルの研究開発費として若干の予算増を了承した以外は大規模な軍拡競争が始まることを拒否して軍事費の削減を行ったためであった。 この論争は、1958年頃から論じられて当時野党であった民主党上院議員ジョン・F・ケネディもその急先鋒であり、1960年の大統領選挙でケネディが民主党大統領候補になってから対抗馬の共和党ニクソン候補への攻撃材料として使われた。 アメリカはソ連に続く人工衛星「エクスプローラー1号」の打ち上げを成功させ、大陸間弾道ミサイルを中心としたミサイル戦略を進めていたが、ソ連のミサイル配備がどれほど進んでいるのか分からない状況の中で、不安が募るばかりであった。そして不安は疑心暗鬼を呼び、「ソ連の核に対する予防戦争としての先制核攻撃の是非」さえもが公然と論じられるようになった。 アメリカにおける大陸間弾道弾ミサイルの開発はソ連に遅れたが、初のICBM「アトラス」を1959年から実戦配備していた。さらに当時多数保有していた「PGM-17 ソー（1958年実戦配備）」や「PGM-19 ジュピター」などの中距離弾道ミサイルをソビエト近海の北極海から発射し、ソビエト国内の目標へ攻撃を行う「ポラリス計画」をスタートさせ、潜水艦発射弾道ミサイルと呼ばれることになるこのポラリスは、1960年に初めて潜水艦から発射テストが行われ、配備が進められた。 この時期にアメリカの偵察衛星がついにソ連国内の細部の撮影に成功し、ソ連の持つICBMが僅かであることが判明した。アメリカがソ連を質量とも大きく引き離していたことが明らかになったものの、アイゼンハワー政権は下手にソ連を刺激したくなかったこと、国内に軍事費削減の圧力の可能性があったことから自国の優位を誇示することはしなかった。 しかしこのミサイル・ギャップが虚構であることが、ケネディ大統領就任後の1961年2月にケネディ政権で国防長官に就任したばかりのマクナマラ国防長官がミサイル・ギャップを否定したことですぐに明らかになった。これはより以前の1月6日にフルシチョフ首相が「アメリカに対するミサイルの優越性が拡大しつつある」という発言を行ったことに対して、マクナマラが同日の国防省の記者会見で「愚かなこと」と一蹴して「両国はほぼ同数のミサイルを配備している」と述べ、こけおどしだと公然と言ってのけたことによるものであった。 フルシチョフがアメリカでのミサイル・ギャップ論争を逆手に取った発言とも考えられるが、実際はミサイルの弾頭の数では当時ソ連が約300とされるに対してアメリカは約6000の弾頭を保有していた。ケネディ大統領はこの時点ですでに実態について認識していたが、すぐにマクナマラ発言を取り消す声明を出した。だが結局マクナマラとラスク国務長官及びマクジョージ・バンディ国家安全保障担当特別補佐官との協議を経て、同年10月にギルパトリック国防次官が、アメリカはソ連に対して核戦力で優位にあるとの声明を出して、このミサイル・ギャップ論争に終止符を打った。 ミサイル・ギャップの実態としてはアメリカがソ連に対して劣勢であったのではなく、逆にソ連が遥かに劣勢であったのである。ミサイル・ギャップ論争を終わらせた後の翌1962年にアメリカ国防総省が情勢評価した際に、認識していたソ連のICBMが30基であるのに対して、アメリカは220基が実戦配備していたのである。この論争は東西冷戦の中でソ連に対する力の優位を確保し、核戦力及び通常戦力の拡張を急ぎたいタカ派の行動によるものと思われている。 ミサイル・ギャップは、皮肉な事態をもたらした。ソ連のニキータ・フルシチョフ首相が、ソ連を包囲する西側の核戦力に対して東側が脆弱なために、1959年に起こったキューバ革命でフィデル・カストロ政権のキューバを支援し、やがて1962年の夏、キューバに核ミサイルを運び基地を運用する『キューバ危機』にまで至った。この時のフルシチョフの目的は、キューバを防衛するとともに、アメリカ合衆国本土の近くに核戦力を配備をすることで東西のミサイル・ギャップを挽回することでもあった。 ^ 愛称は「セミョールカ」と呼ばれ、NATOコードネームでは「サップウッド」と呼称された。 ^ R-7系列のロケットは、この後にスプートニクロケットの後継としてボストークロケットがあり、ガガーリン少佐を乗せて人類初の有人飛行を行ったボストーク1号は、このボストークロケットから打ち上げられたことで呼ばれたものであった。「ボストークによるスプートニク1号の打ち上げ」という言説は誤りである。 ^ しかしソ連の人工衛星も核ミサイルも国民生活の犠牲あっての成果であった。過剰な中央集権体制が経済発展を阻害していた。農業生産は低迷し、工業力もアメリカの半分でしかなかった。 ^ 松岡完　著「超大国アメリカ100年史」132P　明石書店　　2016年3月発行 ^ ドン・マントン　デイヴィッド・A・ウェルチ著「キューバ危機」53-54P参照 ^ 松岡完　著「超大国アメリカ100年史」133P　明石書店　　2016年3月発行 ^ フレデリック・ケンペ著『ベルリン危機1961』126P ^ 佐々木卓也編「戦後アメリカ外交史」　102P参照　有斐閣　2002年10月発行 ^ 佐々木卓也編「戦後アメリカ外交史」　102P参照　有斐閣　2002年10月発行 ^ ドン・マントン　デイヴィッド・A・ウェルチ著「キューバ危機」54P　中央公論新社　　2015年4月発行 スプートニク・ショック キューバ危機 ボマー・ギャップ論争
池田 卓生（いけだ たかお）は、TBSラジオ制作センター制作部部次長。ラジオプロデューサー。大阪府出身。 かつては番組制作会社のテレコム・サウンズに勤務していて、ミキサー、後にディレクターとなり、TBSラジオのほかにもFMラジオの番組制作にも携わっていた。テレコム・サウンズを退社後、交通事故で貰った保険金を元手にニューヨークでのラジオ留学を経てTBSラジオに中途入社し、ラジオプロデューサーとなる[要出典]。 2015年6月からTBSラジオに新設されたインターネット事業推進室兼務[要出典]。 特に伊集院光との親交が深いので知られる。伊集院がニッポン放送から引き抜かれる形で始めた『伊集院光 深夜の馬鹿力』に開始当初（1995年）からスタッフとして関わっており、1999年～2002年頃にニューヨークでのラジオ留学のために渡米した時期を挟んで、2012年にプロデューサーを降り、ディレクターに降格した上で、2014年3月まで番組に関わった。2016年4月からは『伊集院光とらじおと』のプロデューサーとして番組の立ち上げを行っている。プライベートでも伊集院とともに頻繁に旅行へ行く仲である[要出典]。 久米宏 ラジオなんですけど 伊集院光とらじおと 有馬隼人とらじおと山瀬まみと 赤江珠緒 たまむすび・小林悠 たまむすび（プロデューサー） 月曜JUNK 伊集院光 深夜の馬鹿力（ディレクター）※一時はプロデューサーも兼務 JUNK・JUNK2・JUNK ZERO（プロデューサー） 爆笑問題カーボーイ ：火曜JUNK アンタッチャブルのシカゴマンゴ ：木曜JUNK 笑い飯のトランジスタラジオくん：月曜JUNK2 おぎやはぎのメガネびいき ：金曜JUNK→火曜JUNK ZERO→木曜JUNK カンニング竹山 生はダメラジオ：木曜JUNK2 加藤浩次の吠え魂 ：金曜JUNK2→金曜JUNK 山里亮太の不毛な議論 ：水曜JUNK バナナマンのバナナムーンGOLD：金曜JUNK エレ片のコント太郎：JUNKサタデー 伊集院光 日曜日の秘密基地 （プロデューサー・ディレクター） こちら山中デスクです（プロデューサー） 爆笑問題の日曜サンデー （プロデューサー） トータルテンボスのJUNKの前に聴きたまえ!（プロデューサー） ^ バナナマンのバナナムーンGOLDポッドキャスト2012年3月30日号（2012年4月2日配信） - 5分56秒頃
宮本 幸一（みやもと こういち、1949年11月4日 - ）は日本の会社役員。元ラジオプロデューサー。 1972年3月 東京理科大学工学部卒業 1972年4月 （株）ニッポン放送入社 1992年7月 同社編成局長 1997年6月 同社取締役 2001年6月 同社常務取締役 2010年6月 同社専務取締役 2015年6月 同社専務取締役を退きニッポン放送プロジェクト代表取締役社長 オールナイトニッポンや『ヤングパラダイス』など深夜放送を主に担当し、『笑福亭鶴光のオールナイトニッポン』や『中島みゆきのオールナイトニッポン』のディレクターを務めた。 伊集院光は、宮本とのやり取りが原因で、ニッポン放送と決別することになったと述べている。事実、初めて対面した時、伊集院の挨拶を遮りながら彼の頭を乱暴に掴み、「売れる匂いが全くしねぇ」と吐き捨てて去っていった（しかも飲酒していた）ことを伊集院が語っており、互いの確執の始まりでもあった。また、2014年にニッポン放送開局60周年記念番組に出演した際に宮本と鉢合わせた際に、宮本から上記の内容を「デマである」とウィキペディア上から消すように要求されたとした上で、「デマではない」と主張している。 2018年3月1日に放送されたラジオ番組『ナインティナイン岡村隆史のオールナイトニッポン』にとんねるずの石橋貴明が出演し、『とんねるずのオールナイトニッポン』を降板したのは、宮本が原因だと語った。 明石家さんまも宮本との対立からニッポン放送と疎遠になった。さんまはニッポン放送復帰時に、絶縁した時の事情について「ニッポン放送から、野球の中継に出てほしいと口説いてもらったけど、スケジュールの都合でできませんと断ったんですよ。でも、スタッフの人が大阪のラジオの生放送中にまで来てお願いされて。”生放送は無理だけど、録音なら“と野球の話を録音したんですよ。そしたらなんと、生でやっている体で俺のコメントを野球中継に差し込んでいきはったんですよ。うまく編集して。ええ加減にせいよと。全部裏切られたなと。不信感を持ってしまって、もう、やってられませんと辞めました」と語っている。 ^ “役員の状況 (PDF)” (日本語). 有価証券報告書. 産業経済新聞社. p. 28 (2007年6月27日). 2016年2月16日閲覧。 ^ “東京理科大学報 第161号” (日本語). 大学報. 東京理科大学 (2006年6月30日). 2014年6月19日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2016年2月16日閲覧。 ^ “専務・コンテンツ事業本部長宮本=コンテンツ事業副本部長岩崎・森谷取締役ら-LF、株主総会・取締役会で組織改正・役員人事” (日本語). 連合通信ドットコム. 連合通信社 (2010年6月23日). 2016年2月16日閲覧。 ^ a b “伊集院光がニッポン放送との確執を明かす「あの局には頼まれたって行くもんか」” (日本語). トピックニュース. LINE (2014年7月22日). 2016年2月16日閲覧。 ^ a b “石橋貴明、オールナイトニッポンを降板した理由”. ネタりか (Yahoo! JAPAN). (2018年3月2日). https://netallica.yahoo.co.jp/news/20180302-70913585-narinariq  ^ a b c “石橋貴明 ANN降板の確執を激白 原因はさんまも怒らせたM氏”. デイリースポーツ. (2018年3月2日). https://www.daily.co.jp/gossip/2018/03/02/0011033119.shtml  ニッポン放送 中島みゆき タモリ ビートたけし 笑福亭鶴光 三宅裕司 とんねるず 伊集院光 福山雅治
ディレクター または ダイレクタ (英: director)とは、監督全般を指す言葉。 制作物の作品としての質に責任を持つ者のこと。その責務を全うするために、企画・立案・制作に関与して業務全般をつかさどる場合もある。この場合は「ディレクター職の者がプランナー職・プロデューサー職も兼任することが多い」と言うこともできる。ディレクター本来の担当範囲は企画・制作に及ぶものではない。制作物の経済的責任を持つプロデューサーと対をなすポジション。テレビでは、監督という呼称よりも、ディレクターを広範に用いている。 日本では主にテレビ関係の放送番組やビデオ制作において、放送局や制作プロダクションに社員として所属している場合が多く、放送作家やプロデューサーらと打ち合わせの会議を行った後、スタジオや副調整室・ロケーション先で、出演者やカメラマン、音声などの技術スタッフを指揮しながら、作品の構成を直接行う演出責任者の職種をいう。映画の場合は伝統的に「監督」と呼ぶが、職務内容は重なっている。ラジオ関係の放送番組やイベントの進行指揮を行う職種でもある。 また、演劇関係の演出家、コンピュータグラフィックスやコンピュータゲームの制作担当者を指すこともある。 放送業界ではディレクターのことを呼ぶ場合に様々な呼称を用いるが、多くはいわゆる業界用語として発祥して来たものでありテレビ局やメディアによって呼称が変わる傾向が強く、呼称について厳密かつ共通した定義は存在しない。一般的には、番組全体を指揮するチーフディレクター（チーフD、スタッフロールでは「演出」と書かれている場合が多いが番組によってはゼネラルディレクターに「演出」、チーフDはそのまま「チーフディレクター」と表記するケースもあり定まっていない）、取材のみを担当する取材ディレクター、スタジオ（フロア）において、副調整室にいるディレクターからの指示をインカムやカンペ（主にスケッチブック）を用いて出演者やスタッフに伝達するフロアーディレクター（FD）などに分類される。NHKではPD（program directorの略）と呼ぶ。また、フジテレビでは PD をチーフディレクターという意味で使う場合もある。また、現場レベルでは単にD（ディー）と呼ぶことが多い。 近年のバラエティ番組ではプロデューサーがチーフD（演出）を兼ねているケースも多く見られる。また、プロデューサー級のスタッフがディレクターの上から演出面のみを指揮管理する場合に「総合演出」(ゼネラルディレクター、プロデュースと呼ばれることもある)、プロデューサーのさらに上に立って番組の演出・制作を全面的に指揮監督する場合に「総監督」(総合演出兼チーフプロデューサーもしくは制作総指揮に相当。『ズームイン!!SUPER』の碓田千加志、『めちゃ×2イケてるッ!の片岡飛鳥、『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』の菅賢治など)という呼称が使われることもある。テレビ業界では、一般的にディレクターはプロデューサーよりも下位の役職であり、プロデューサーがディレクターを指揮する体制が定着しているため、このような現象が起きていると考えられる。 テレビドラマのディレクターは映画監督に倣って「監督」（演出）と呼ばれる事よりも、ディレクターと呼称されることが近年多い。また、ディレクターが海外で使う英語の名刺には、一般に「program director」（プログラム・ディレクター）と書かれる。これはテレビ会社の取締役 (director)と間違われるのを防ぐため。 アニメ業界においての呼称は「監督」がほとんどだが、東映アニメーション、シャフト、ナックでは監督に相当する職種をシリーズディレクターと呼んでいる。作品の中には監督、ディレクターが混在しているものも見られる。 また、「総監督」という立場を監督の上に置く場合が時々見受けられる。なおアニメ番組の「総監督」は、前述の他のテレビ番組と異なりプロデューサーを兼務する意味合いは持たない。 アニメ制作においては「演出」は監督と別に置かれることがほとんどだが（クレジットに「演出」が設けられている場合がほとんど）、監督によっては兼業していたり、或いは部分的に数話だけ演出を行っている場合もある。 音楽商品を制作する場合の「制作監督者」を、通常「音楽ディレクター」と呼ぶ。音楽ディレクターは、音楽商品の音楽的な面ではなく音源は通常、音楽プロデューサーとレコーディングディレクター、アレンジャーが担当するため、もっぱら、より事務的（または技術的、商品的）な面を監督することになる。従って、音楽ディレクターはミュージシャンである必要はなく、通常は、レコード会社（CD会社）もしくは原盤管理会社やその下部に属する音楽制作オフィスの制作担当社員が担う。 他の場面で「ディレクター」と呼ばれる者の役割から推測すると、CD等の制作ではディレクターが中心的な立場になるようにも思えるが、実際の場面では、音楽プロデューサーやA&Rの方がむしろ主導権を握っていることが多い。 日本オリエンテーリング協会が認定している、オリエンテーリング競技の公認指導者を、オリエンテーリング・ディレクターと称し、2級・1級の2段階が設定されている(1級が格上)。なお、同1級認定者は、他の協会が指定する資格取得（レクリエーション・コーディネータなど）の際に、一部科目の履修を免除することが可能となっている。 このほかの競技においても、公認指導者を「ディレクター」と呼称するものが一部存在する。 ^ 2011年現在では『クイズ!ヘキサゴンII』、『ロンドンハーツ』、『きらきらアフロ』、『しゃべくり007』などでこの例が見られる。またスタッフが多い日中帯の情報番組などにおいてもこのような例が見られる。 アシスタントディレクター (Asisstant Director; 略称: AD) 葬祭ディレクター - 厚生労働省の認定資格の一つ。 アートディレクター (Art Director; 略称: AD) アニメーションディレクター (Animation Director; 略称: D, AD) テクニカルディレクター (Technical Director; 略称: TD) 写真ディレクター クリエイティブ・ディレクター
神田 比呂志（かんだ ひろし、1967年9月24日 - ）は、フジテレビ事業局事業部副部長、チーフプロデューサー。 1991年、ニッポン放送に入社。制作部のディレクターであった。 2003年6月、同局のイベント開発部のプロデューサーに移動。 2006年4月3日、フジテレビに転籍。 愛称は「カンダム」・「カンダゴテ」・「元神田D」（ナインティナインのオールナイトニッポンにて）、「キューを振るバカ」・「神さまの田んぼと書いてバカ」（aikoの@llnightnippon.comにて）。 『福山雅治のオールナイトニッポン』のFAXの呼び込み（「東京03-5500-0707、東京03 チン○立つ立つ」）は神田が考案した。下ネタ好きの福山は即座に飛びつき、番組終了まで使い続けることとなる。 ニッポン放送時代はブロードバンド!ニッポン金曜日「丸の内OL探偵団」の映画紹介コーナー「シネ丸チェック」に生出演していた。 横浜アリーナで行われた、ニッポン放送の深夜放送パーソナリティー総出演のイベント「そんなのありーな!?エピソード3」（2002年8月）、「こんなのありーな!?アマゾン」（2003年8月）にてそれぞれイベントプロデューサーを務め、現職に抜擢される。 フジテレビへの転籍後は事業局プロデューサーとして「マジック革命セロ」・「鶴瓶のらくだ」などの舞台を担当。「鶴瓶のらくだ」では鶴瓶との対談役として、テレビコマーシャルにも出演。 高田文夫のラジオビバリー昼ズ 伊集院光のOh!デカナイト 福山雅治のオールナイトニッポン ナインティナインのオールナイトニッポン ナインティナインのallnightnippon SUPER! ナインティナインの@llnightnippon.com 福山雅治のオールナイトニッポンサタデースペシャル・魂のラジオ aikoの@llnightnippon.com 西川貴教のオールナイトニッポン 堀内健とビビる大木のオールナイトニッポン 岩男潤子と荘口彰久のスーパーアニメガヒットTOP10 グローバーのウラナイ! 田中麗奈ハートをあげるっ SMAPのオールナイトニッポン（特番） 平井堅のオールナイトニッポン （特番） オールナイトニッポンディレクターズのオールナイトニッポン（1997/11） 神田と田所健太郎がパーソナリティーを勤めた。 福山雅治 ナインティナイン（岡村隆史、矢部浩之） aiko 西川貴教（T.M.Revolution） 堀内健（ネプチューン） ビビる大木 笑福亭鶴瓶 フジテレビ時代 片岡飛鳥 ニッポン放送時代 節丸雅矛 勅使川原昭 松尾紀明 石田誠 角銅秀人 川島カヨ ナインティナインのオールナイトニッポン・神田比呂志 西川貴教のオールナイトニッポン[リンク切れ] フジテレビ事業局(マンモスの仕事人) トップページ→新卒採用→フジテレビのお仕事→事業局 鶴瓶のらくだ　公式ブログ 鶴瓶落語ツアーブログ
プロデューサー（英語: Producer、略称PまたはPD）とは、映画やテレビ番組・ラジオ番組・ドラマ・アニメなどの映像作品、ポスターや看板などの広告作品、音楽作品、コンピュータゲーム作品制作（製作）、アイドルなど、制作活動の予算調達や管理、スタッフの人事などをつかさどり、制作全体を統括する職務。ディレクターよりも広範囲な管理指揮権を有し、制作物の商業的な成否について責任をもつ。 テレビ番組製作の場合、テレビジョン放送局と制作プロダクションの双方にプロデューサーが存在し、それぞれの立場から番組製作に方向性を与えている。放送局およびプロダクションのプロデューサーにはディレクター(D)の出身者が多く、兼任している場合も多くみられる。ラジオ番組製作も同様である。 映画製作を行う映画プロデューサーも基本的にはテレビ番組と同様である。エグゼクティブ・プロデューサーやゼネラル・プロデューサーなどプロデューサーの上位に立つ役職が設けられる場合もある。また、ラインプロデューサー、アソシエイトプロデューサーとった職務も存在している。 音楽製作の場合もテレビ同様、レコード会社と音楽家（作詞家・作曲家・編曲家）や歌手の所属する芸能（音楽）プロダクションの双方にプロデューサーが存在し、それぞれの立場から作品製作に方向性を与えている。著名な音楽プロデューサーにはジャム&ルイス、LA&ベイビーフェイス、テディ・ライリーらがいる。音楽プロダクションのプロデューサーには音楽家の出身者（例・小室哲哉、つんく♂、小林武史、中田ヤスタカなど）が多い。 ゲーム製作の場合もテレビや音楽同様、ゲーム会社と製作会社の双方にプロデューサーが存在し、ゲームクリエイターと共に自らデザインやプログラムを手掛けることもある。 お化け屋敷プロデューサー 映画プロデューサー テレビプロデューサー ラジオプロデューサー 音楽プロデューサー デザインプロデューサー アニメーションプロデューサー - アニメ制作会社のプロデューサー。 ビジネスプロデューサー ゲームプロデューサー 空間プロデューサー 出版プロデューサー ブランディングプロデューサー エグゼクティブプロデューサー チーフプロデューサー アシスタントプロデューサー または アソシエイトプロデューサー プロデューサーの下で限られた機能をしばしば担当する役目。 社外などから参加するプロデューサー。原則として、（社内の）プロデューサーと上下関係にはない。 ゼネラルプロデューサー：制作費・スタッフ・作品の方向性を統括。 コプロデューサー：企業との折衝や資金面を専門に担当。 制作プロデューサー：作品内容や作品進行の統括。 ラインプロデューサー：予算面と現場面のスーパーバイザー。 ディレクター ^ http://www.premiumbeat.com/blog/what-film-producers-do/
田所 健太郎（たどころ けんたろう、1971年 - ）は、日本のフリーラジオディレクター。東京都生まれ、神奈川県在住。父は俳優の渥美清（本名・田所康雄）。 立教高等学校（現在の立教新座高等学校）から進学した立教大学経済学部卒業後の1994年4月、ニッポン放送入社。同期入社の垣花正アナウンサーによると、ニッポン放送やフジテレビを含めたフジサンケイグループの入社式には新入社員の親を同席させる習慣があり、その入社式に田所の父親である渥美清が来ていて驚いたという。大学在学中は放送研究会に所属。 ニッポン放送では編成局制作部のディレクターとして活躍。1998年3月に当時ニッポン放送アナウンサーの山岡和美（現在プロダクション洒落Sharaku所属）と結婚。1999年7月に営業への人事異動を嫌い退社、現在はフリーディレクターとしてアニラジを中心に活動している。 渥美清が生前一切の私生活を秘匿していたため、長男であることをニッポン放送の社外に公表したのは渥美の死後である。 オールナイトニッポンディレクターズ（神田比呂志と田所健太郎）のオールナイトニッポン（1997年11月放送） LF+Rディレクターズカット（月曜@llnightnippon.com26:00 - 26:30、1999年3月30日 - 6月） 前週の一番面白かったパーソナリティのトークと、AM波では珍しいフルコーラスの楽曲、神田比呂志と田所のトークで構成。田所退社の為3ヶ月で打ち切り。 (有)チェリーベル 水樹奈々 スマイル・ギャング 國府田マリ子のGM スウィートジャンクション やまだひさしのラジアンリミテッドDX（水曜日） 大塚エンタテインメント（bayfm、2003年4月 - 2005年9月、ケツメイシのRyojiが社長役のDJ） 高田文夫のラジオビバリー昼ズ 伊集院光のOh!デカナイト U-turnのオールナイトニッポン(AD) ゲルゲットショッキングセンター 岩男潤子と荘口彰久のスーパーアニメガヒットTOP10 T.M.Revolution西川貴教のオールナイトニッポン Music Revolution(AD) つんくのオールナイトニッポン YUKIのオールナイトニッポン（1部のみ） 他多数 AD物語 - フリーディレクター、小林順のウェブサイト（写真あり）
鈴木 賢一（すずき けんいち、1975年3月17日 - ）は、サウンドマン所属のラジオディレクター。 千葉県四街道市出身。千葉県立千葉北高等学校、駒澤大学卒業。卒業後にサウンドマン入社。身長162cm、体重62kg。通称：ビーチ（『くりぃむしちゅーのオールナイトニッポン』では前にEDが付いていた）、S-flo、ビーチくん 主に『オールナイトニッポン』でのディレクターやADを担当している。 くりぃむしちゅーの上田晋也が司会を務めるテレビ番組『上田ちゃんネル』で結成された野球チーム「上田義塾」のメンバーである。ポジションはセンター。 2011年、泥酔し赤坂の路上で脱糞し寝ていたところを担当していたラジオの放送作家に発見される。 2015年12月に結婚をした。 WANIMAのオールナイトニッポン0(ZERO)（火 27:00 - 28:30） T.M.Revolution 西川貴教のちょこっとナイトニッポン（月-金 20:50 - 21:00） ミュ〜コミ+プラス（月-木 24:00 - 24:53） 水野真紀のつれづれラジオ（木 21:20 - 21:30） 野中藍 ラリルれ、サタデーナイト。(金 20時ごろ配信) 突然ですが、お邪魔いたします（ディレクター） くりぃむしちゅーのオールナイトニッポン（AD→4代目チーフディレクター） ナインティナインのオールナイトニッポン(AD→ディレクター) ナインティナイン岡村隆史のオールナイトニッポン（AD→ディレクター） ウーマンラッシュアワーのオールナイトニッポン0(ディレクター) オードリーのオールナイトニッポン（AD） 西川貴教のオールナイトニッポン（AD） 松浦亜弥のオールナイトニッポン（AD） ゆずのオールナイトニッポン（ディレクター、AD、放送作家） 城田優のオールナイトニッポン（3代目ディレクター） 野中藍 ラリルれ、にちようび。（2代目ディレクター） 野中藍 ラリルれ、サタデーナイト。（ディレクター） など。 宗岡芳樹 - ナイナイANNの先代ディレクター（※現・同番組プロデューサー） 生江龍太郎 サウンドマン 上田ちゃんネル #44
土屋 夏彦（つちや なつひこ、1957年7月16日 - ）は、東京都中野区生まれ、吉祥寺育ちの元ラジオプロデューサー。 成蹊中学校時代に同級生の本多俊之（サックス奏者）と出会い、ジャズの道にはまる。ピアノやオルガンといったキーボードを演奏する。 シンセサイザーへの憧れから上智大学理工学部電気電子工学科に入学し、当時はまだめずらしい「マイコン」を制作しての回路解析など、今で言うハードとソフトを一人で作る傍ら、ビッグバンドやロックバンドのキーボード演奏に明け暮れる。 同大学に於ける卒論のテーマは「高層ビルにおいてのエレベーターの分散制御」。 1980年、5000分の1という難関をコネで突破してニッポン放送に入社。入社時は技術系であったが、非凡な才能を発揮して制作畑に転進。 ディレクター、プロデューサーとして、数多くの番組企画制作、メディアミックス企画、イベント企画を担当。「10回クイズ」「ヒランヤ」「究極の選択」といったラジオ発のヒット企画も数多く生み出す。 特に1995年からは「ゲルゲットショッキングセンター」という有名人が持ち込む私物、お薦めの品をラジオでリアルタイムでゲットできる番組をスタート。アシスタントは仲間由紀恵など。「井手コウジ」という当時ブランニューモンキーズというテレビ朝日のえびす温泉から出た新人ラッパーを起用し10時から深夜1時の3時間を制す人気番組となる。 ニッポン放送退社後、ソニー・コミュニケーションネットワーク（現・ソネット株式会社）に入社。CS放送「So-net Channel749」のビジネス化を進め、韓国ドラマの配信・リリースをプロデュース。現在の韓流ブームの端緒を切るアジアドラマチックTV★So-netへと発展させた。 2004年　コールドブレスと提携しキャラクターコミュニケーションサービス「リヴリーアイランド」（現・Lively Island COR）をスタートさせる。毎年「研究発表会」と称したユーザー向けのリアルイベントを実施し、リアルとネットの連携に尽力。Kiss-FMとのコラボレーションなど他の企業との連携も積極的に行った。 2006年　株式会社手嶋屋との提携により、誰でもSNSオーナーになれる「So-net SNS」をスタートさせる。 2007年　「モバイルビジネス室」（現・デジタルコンテンツ事業部）を新設。同社が運営しているモバイルコンテンツを一か所に統合し、サービスドライブの迅速化を図る。 2008年よりメディア・エンタテインメントグループ　エグゼクティブプロデューサーとして、新規事業開発セクション「プロジェクト室」を新設（2010年現在は消滅）。 2009年3月　株式会社クウジットのPlaceEngineと株式会社ハドソンの「めざせ！釣りマスター」との事業提携を行い、GPS位置情報連動型釣りゲーム「ココ釣りマスター」のプロデュースを担当する。 2009年9月　株式会社ミクシィが運営するソーシャルサプリサービス「mixiアプリモバイル」に参入し、同サービス内に「ココ釣りマスターmixi」をリリースさせる（2010年現在終了）。同年12月、株式会社プラチナエッグとの提携により「mixiアプリ」PC版と「mixiアプリモバイル」両方が連係して楽しめるマルチプラットフォーム型RPG「アヒルのダンジョン」をプロデュースした（2010年現在終了）。 2010年より自らの知識・経験を生かしたメディアクリエイターとしての活動を開始。CNETのブログ執筆やBAY FMでのパーソナリティ活動など精力的に活動している。 2015年5月31日　ソネット株式会社を退社。 タモリのオールナイトニッポン ディレクター 中島みゆきのオールナイトニッポン ディレクター ビートたけしのオールナイトニッポン ディレクター 三宅裕司のヤングパラダイス ディレクター 高田文夫のラジオビバリー昼ズ ディレクター・プロデューサー ゴッドアフタヌーン アッコのいいかげんに1000回 ディレクター 伊集院光のOh!デカナイト ディレクター ゲルゲットショッキングセンター プロデューサー 木村匡也のオールナイトニッポン 「デジタルウッドストック」プロデューサー 週刊★ロマン鉄道 プロデューサー 他多数 飛んでけ!ツッチー（角川書店） So-net「Web2.0サロン」の狙い トリビア風ブロードバンド面白講座～素晴らしきブロードバンドビジネスの“有益な”知識～へぇ～ CNET Japan ブログ 土屋夏彦 (nicktwocheers) - Twitter
石田 誠（いしだ まこと、1975年1月23日 - ）は、ニッポン放送制作部のディレクター。 祖父はニッポン放送・フジテレビの社長を務めた石田達郎。 2005年に結婚した。 2004年5月に営業部へ異動となったが成績不振であったため、2006年3月にディレクターとして復帰した。 上柳昌彦 あさぼらけ（2016年3月28日 - 、一部曜日のディレクター） 松浦亜弥のオールナイトニッポン（ディレクター） 西川貴教のオールナイトニッポン（AD時代） 鶴光の噂のゴールデンアワー（AD時代） 矢口真里のallnightnippon SUPER!(AD時代。めちゃ×2イケてるッ!にも出演した事もあり、その当時からナインティナインとの絡みがある。) あなたがいるから、矢口真里 テリー伊藤のってけラジオ（月～金13:00-15:30、ディレクター・2002年～2007年） ヤンピース（月～木22:00-24:00） ナインティナインのオールナイトニッポン（木25:00-27:00） 次長課長のオールナイトニッポンR（土27:00-29:00） 小栗旬のオールナイトニッポン(水25:00-27:00) 上柳昌彦のお早うGoodDay!(平日朝)報道記者として
ご馳走さま（ごちそうさま）は、食後に言う日本語の挨拶である。くだけてごちそうさんともいう。発声の際に、手を合わせたり、軽くお辞儀することもある。 「馳走（ちそう）」とは、元来、「走りまわる」「馬を駆って走らせる」「奔走（ほんそう）する」ことを意味する。古くは『史記』（項羽本紀）にもみられる語である。これが日本にはいったのち、（世話をするためにかけまわるので）世話をすること、面倒をみることといった意味が生まれた。さらに、用意するためにかけまわることから、心をこめた（食事の）もてなしや、そのためのおいしい食物といった意味が、中世末から近世始めにかけて生まれた。これに接頭語「御」付けられて丁寧語となり、接尾語「様」がついて挨拶語となった。日本国語大辞典では初出として『浮世風呂』（1809-1813年）の一節「其節はいろいろ御馳走さまになりまして」を挙げている。 食事前の挨拶は「いただきます」。 ^ 鎌田正・ 米山寅太郎 （2011）, 『新漢語林』 第2版, 大修館書店 ^ 小学館国語辞典編集部（編）（2006）, 『精選版 日本国語大辞典』, 小学館. ごっつあん 馳走とは三省堂大辞林 ごちそうの「馳走」の意味？[日本食品薬化／食育大事典]
知りたがり! > はじめて記念日 『はじめて記念日』（はじめてきねんび）とは、2009年4月1日より2013年3月29日までフジテレビ系列で放送されていたムーニー提供の育児情報番組（ミニ番組）である。 本番組は2002年10月1日から2009年3月27日まで放送された『子育てれび』の続編番組であり、初めての経験をする赤ちゃんを一本撮りした情報番組である。 また、前番組『体操の時間』と同様にアナログ放送ではレターボックスでの放送となる。 オープニングのタイトルコールは、提供スポンサー読みも兼ねて「“はじめて”を積み重ねて、人は大きくなってゆく。はじめて記念日。その成長におめでとう。その笑顔にありがとう。ムーニーの提供でお送りします。」と告げている。 本題の終わりには「はじめて、おめでとう。」もしくは「はじめてをありがとう」のどちらかで締めている。 2012年4月改編では、これまで平日昼前枠に放送していた『知りたがり!』が枠移動するため、単独番組としては、2000年4月の『e-生活』から12年間続いたフジテレビ系列の14時台のミニ番組枠は終了した。なお、本番組そのものは終了せず、『知りたがり!』（第1部）に挿入内包のうえ、時間を変更（14:54:15 - 14:56:55）して放送されており、『知りたがり!』第2部非ネット局では同番組の実質上エンディングパートとして放送されていた。 当番組を内包している『知りたがり!』そのものが2013年3月29日で終了したことに伴い、内包番組としての当番組も終了となる。 フジテレビ系列28局（ クロスネット局のテレビ大分およびテレビ宮崎を含む。） 2009年4月1日 - 2012年3月30日：月 - 金曜 14:00 - 14:05（JST） 2012年4月2日 - 2013年3月29日：月 - 金曜 14:54:15 - 14:56:55 （JST、 『知りたがり!』（第1部）に内包） 毎年、10月の出雲駅伝、11月の国際千葉駅伝開催時は休止（2012年はそれらにより『知りたがり!』全編そのものが休止となったことから、休止）。2011年度までの年末年始は稀に編成の都合で時間が繰り下がったり、休止の場合もあった。 2012年12月24日 - 28日・2013年1月7日 - 14日・2月11日は『知りたがり!』が当日のネット局全局で第1部のみの放送となったため、通常より数分繰り上げの14:51頃から放送した。 2013年3月8日をもって『知りたがり!』第2部が打ち切られたため、同年3月12日からは上記と同様、通常より数分繰り上げの14:51頃から放送する。 なお、テレビ大分・沖縄テレビは『全国高校サッカー選手権大会』決勝当日（2013年1月14日）はこの放送に伴い、『知りたがり!』全編そのものが休止となったことから、休止。2012年までは当日時差ネットであった。 『知りたがり!』（第1部）において、重大ニュース等を放送する場合には当番組を休止することがある（その際、当番組のスポンサーは当番組を内包している『知りたがり!』（第1部）につく）。 2013年3月11日は『知りたがり!』全編そのものを休止し、東日本大震災発生から2年のFNN報道特別番組『東日本大震災から2年 希望の轍2013 東北を歩こう』放送のため、休止となった。 T'BONE（2009年4月1日 - 2012年3月30日） 川野良子（フジテレビアナウンサー、2012年4月2日 - 2013年3月29日） プロデューサー：坂口和之進 はじめて記念日帳 … Windows XP (SP3) / Vista / 7 で使用できるパソコン用のフリーソフト。当番組に関連して作成されたもの。2013年3月29日までダウンロード可能。 国分太一のおさんぽジャパン - 実質的な後継番組で、テレビ宮崎を除くフジテレビ系列27局で平日11:25 - 11:30に放送されている。 ^ 実際には試合が順延となったが、中継自体は内容を変更するも、予定通り放送された。 ^ 2012年6月26日に発生。当番組公式 Web の当日放送分のバックナンバーが欠番になっている。 ^ これは災害への備えを考えるための、まさに伝え継ぐべき記録だ。『わ・す・れ・な・い 伝え継ぐ映像記録2013』 Archived 2013年3月21日, at the Wayback Machine. とれたてフジテレビ 2013年3月2日閲覧。 ^ フジテレビ 番組表（2013年3月11日の欄参照） 2013年3月8日閲覧。 ^ a b 株式会社 共同テレビジョン. “かわいいスクープを毎日お届け！”. 2012年11月26日閲覧。 はじめて記念日 - フジテレビ
JFN共通ジングル（ジェイエフエヌきょうつうジングル）は、全国FM放送協議会（JFN）系列局で使われているジングルである。2001年4月から使用を開始したが、一部の放送局では使用を取りやめている。アメリカ合衆国フロリダ州パームビーチにあるFM局・WRMFで使われているジングルが元になっている。 歌詞は、「You are listening to (your favorite)」の後に各局オリジナルのフレーズが入る形式となっている。 ●：You are listening to your favorite、○：You are listening to エフエム愛知（@FM） 兵庫エフエム放送（Kiss-FM KOBE） - 2003年、JFNに加盟 共に当初からオリジナルジングルを流している。 ※JFN系列以外でも、土曜昼1時に放送されているCOUNTDOWN JAPANのスポンサーがローソンだった頃は、ローソンの店内放送『ローソンCSほっとステーション』でも流れていた。しかし、ステーションコールがないバージョンのものだった。 2019年1月現在。 月 - 金 … 『クロノス』のAラインネットの時間帯（7:00 - 7:30、8:00 - 8:20） TOKYO FMでは時刻をアナウンスする枠。地方局ではJFN共通ジングルに差し替えられる。 月 - 木11:00 … 『坂本美雨のディア・フレンズ』 金11:00 … 『松任谷由実のYuming Chord』 金22:00 … 『SCHOOL OF LOCK! FRIDAY』 金23:00 … 『mysta presents 松本王国-きんぐだむ-』 土10:00 … 『TOYOTA Athlete Beat』 土13:00 … 『JA全農 COUNTDOWN JAPAN』 土14:00 … 『福山雅治 福のラジオ』 土15:00 … 『COSMO POPS STATION』 土15:30 … 『東京海上日動 Challenge Stories ～人生は、挑戦であふれている～』 土16:00 … 『KIRIN BEER "Good Luck" LIVE』 土22:00 … 『Dream HEART』 土23:00 … 『ニッポンハム ムーンライト・ミーティング 桑田佳祐のやさしい夜遊び』 日10:00 … 『Panasonic Melodious Library』 日11:00 … 『KOSÉ Your Songs Best10』 日12:00 … 『バス旅スト』 日13:00 … 『ENEOS presents DREAMS COME TRUE 中村正人のENERGY for ALL』 - AM局の山梨放送と和歌山放送にもネットされているが、ジングル部分はカットされ時報後すぐ番組に入っている。 日14:00 … 『山下達郎のサンデー・ソングブック』 - 長らくジングルが使用されていない番組であったが、2010年4月より使用開始。 日15:00 … 『Monthly Artist File -THE VOICE-』 日16:00 … 『ももいろクローバーZのSUZUKI ハッピー・クローバー!』 日17:00 … 『NISSAN あ、安部礼司〜BEYOND THE AVERAGE』 日23:00 … 『鈴木敏夫のジブリ汗まみれ』 ^ 男性ヴォイスと女性ヴォイスの2種類があるが、通常は男性ヴォイスのみ使用 ^ 末期には同名番組『HITS ON THE RADIO』の中で使われていた。また、月曜、水曜はfrom FM TOYAMAが無かった ^ 2010年4月1日 - 12月31日まで一旦使用を取りやめ、開局25周年記念のオリジナルソングを流していた ^ a b 男性ヴォイスと女性ヴォイスの2種類がある ^ 男性ヴォイスと女性ヴォイスの2種類があり、交互に使用される。2010年3月までは日・月・水・金が男性ヴォイス、火・木・土は女性ヴォイスと固定だった。 ^ 男性ヴォイスと女性ヴォイスの2種類があった ^ 現在はFM IWATEの他のジングルと同じ扱いで、本来の時間以外のところで使用している。 ^ 同年12月31日をもって『Radio80』の愛称を廃止している
Α, α（アルファ、アルファー、希: άλφα / ἄλφα、ギリシア語ラテン翻字: alpha）はギリシア文字の1つで、伝統的な配列では最初にあたる。古代ギリシア語ではアルパまたはアルファと発音され、日本語でもアルファあるいはアルファーと呼び習わされている。大文字は「Α」小文字は「α」。音価は、短母音 [a]（ア）、または長母音 [a:]（アー） で、ラテン文字の「A」に対応する。数文字としては、右肩に点を置いた場合、1を表し、左肩（または左下）に点を置く場合、1000を表す。ラテンアルファベットの「A」、キリル文字の「А」はこの文字を起源とする。 ギリシア語アルファベットの冒頭に位置する文字であるために、物事のはじめを象徴する。例えば、新約聖書のヨハネの黙示録では、次のように使われている。「わたしはアルパであり、オメガである。最初の者であり、最後の者である。初めであり、終りである」（22章13節） ギリシャ文字系統の文字（ラテン文字、キリール文字など）をアルファベットと言うが、これはギリシア文字の最初の2文字αとβ（アルファ、ベータ）に由来する。 α‐は、ギリシア語で否定を表す接頭辞である。 ギリシャ語の表記以外では、大文字Αはラテン文字のAと紛らわしいためほとんど使われず、小文字αのみが使われる。 プラスアルファは、元々プラスエックスの誤りである。“+X”を速記したものを“+α”と読み違えたことが起源だが、現在では和製外来語として定着した。 数学で、a と異なる第1の定数としてしばしば用いられる。特に、複素数や角度を表すことが多い。代数方程式の解にあてられることもある。 自然科学で、角加速度、角度、電離度、膨張率、減衰率などの量記号。 素粒子物理学で、微細構造定数を表す。 核物理学で、アルファ線を表す。 電気回路のベース接地回路における電流増幅率。 アルファ版 アポジカα 、第一製薬が販売している育毛剤。 アルファ粒子 、アルファ線 アルファ波 アルファレコード αヘリックス：タンパク質の二次構造の共通モチーフの一つ。 α巻きヘリカルスキャン VTRのテープ走行レイアウトの方式。↔Ω巻き アルファチャンネル チャンネルα DEC Alpha：DECによって開発された64ビットRISCマイクロプロセッサ αベルト：回転運動を往復運動に変換する機構。遊びが非常に少ない特徴から、主に5.25インチフロッピーディスクのヘッド移動に用いられた。 αシリーズ：ミノルタ（コニカミノルタ）が開発・発売したAF一眼レフカメラシステムのブランド名、またはコニカミノルタのシステムを承継したソニーによるデジタル一眼レフカメラシステムのブランド名。 α星：その星座の中で最も明るい恒星（例外あり） α-STATION：エフエム京都の愛称。正式局名よりも普及している。 α-gel：衝撃吸収、振動吸収素材。 ヒュンダイ・αエンジン：現代-起亜自動車グループのコンパクトクラス用直列4気筒エンジンのシリーズ名。主な搭載車種はTB、スクープなど。 アルファ アルファ・オメガ
JUNGLE（ジャングル）は、フジテレビジョンの深夜枠『JOCX-TV2』で1992年10月 - 1993年9月頃に放送されたシリーズ枠および番組冒頭のアイキャッチである。 本キャッチは同局の元･編成制作局編成部長の小川晋一は「なんでもありのごちゃ混ぜでいい」との意味を込めてJUNGLEと名付けたとは語っているものの、映像に込められた意図などについては言及していない。また、TVKテレビの音楽番組の冒頭にキャッチとして流れていたこともある。このスポットは予定通り1年で放送が終了した。 「JUNGLE」としてフジテレビが製作した作品を以下に紹介する。 ハートバージョン・人形バージョンの2つのバージョンがあり、それぞれ15秒と30秒のものがあるため計4バージョン。なお、「JUNGLE」のアイキャッチのうち、「JOCX（フジテレビ）」の文字が表示されていない。 ハートバージョン （30秒版）最初は、黒い背景にピンク色できれいなハート（形の模型）が出ている。BGMの単調なビートに合わせてハートは明滅し、だんだんハートの表面が次第に黴びたように変化していき、最終的には全体が黴のようなものに覆われてしまう。最後に「JUNGLE」の文字が現れる。 （15秒版）30秒版と同じBGMで、ハートがビートに合わせて明滅するのは同じだが、こちらは白い菌糸状のものに覆いつくされていく。最後に「JUNGLE」の文字が現れる。 人形バージョン （30秒版）君が代にも似た曲調のコーラスがBGM。最初は激しいフラッシュの中、表面に陰影がある一体の人形から徐々に画面が離れていく。人形の背景には気泡と思われるものがある。やがて周囲に同じような人形が無数に散らばっている様が現れ、最後に「JUNGLE」の文字が現れる。「JUNGLE」の文字が現れた後、非常に小さい音量で「ジャングル」とつぶやく男性の声が流れる。 （15秒版）30秒版と同じ曲調だが、歌詞の異なる合唱がBGMとなり、こちらは激しいフラッシュの中、ひとつの人形にどんどん近づいていき、最後に「JUNGLE」の文字が現れる。こちらの人形も表面には陰影がある。 バージョンは曜日毎に使い分けられており、日・月・水・金が人形、火・木・土がハートである。ただし日曜日は当時他の局と比べ相当遅い時間まで放送していたフジテレビでさえ、F1の放送がある日を除く日曜のみ早くて24時には放送を終了させることも多く、このアイキャッチが出てきた直後に放送終了のアナウンスが流れたこともあった。 このスポットにおける『JOCX-TV2』先頭の番組には必ず30秒のバージョンが使われ、後に続く番組は基本的にはランダムで流れていたが、15秒のバージョンが使われる事が多かった。またナイター中継で時間が繰り下がった時の番組案内はこのアイキャッチ上に音声無し（稀に男性アナウンサーが一緒にアナウンスする事もある）、表示のみで示される。 『COOL TV』の先駆けである。 ^ 『放送文化』1997年6月号 日枝久 - JUNGLEを放送していた頃のフジテレビ社長 小川晋一 - JUNGLEを放送していた頃の編成制作局編成部長 ウィルソン・ブライアン・キイ - 都市伝説解析の参考文献とされたサブリミナル広告解析書「メディア・セックス」（1989）の著者 サブリミナル効果
川原湯温泉（かわらゆおんせん）は、群馬県吾妻郡長野原町（旧・上野国）にある温泉。 含食塩石膏硫化水素泉 貴重な自然湧出の源泉及び元々の温泉街のあった場所は、八ッ場ダム完成によって出現するダム湖の底に沈む予定である。そのため、予定湖面より高い地点にボーリング掘削によって新源泉が掘り当てられ、その周辺に新温泉街を造成し、旅館などを移転している。しかし、新温泉街はメインストリートとなる国道145号（八ッ場バイパス）からダム湖を挟んで離れているため、今後観光地として成り立つのかを不安視する意見もある。 共同浴場は2014年（平成26年）6月30日の「王湯」の閉館をもって全て閉鎖され、「王湯」は翌月5日より高台にある新源泉のもと王湯会館として営業を再開した。新源泉は高温のため、源泉にて温泉卵を作る光景がよく見られる。また、新源泉の近くでは足湯が楽しめるようになっている。 吾妻川の谷間の上部の道路沿いに、数軒の旅館がひしめく様に存在した。 共同浴場は「王湯」「笹湯」、混浴の「聖天様露天風呂」が存在した。 温泉街で行われる祭で、奇祭とも言われる。源頼朝が温泉を発見（後述）してから400年ほど経った頃、突然温泉が枯渇した。村人が湯元に様子を見に行くとゆで卵の臭いがしたので、鶏を生贄に祈願したところ湯が再び湧き、それを祝って湯を掛け合ったのが始まりとされる。 毎年1月20日の大寒の未明に行われ、紅白を褌の色で区別し、2手に分かれ褌一丁で「お祝いだ、お祝いだ」と叫びながら、お湯を掛け合う。最後に鶏の入ったくす玉が割れ、鶏を捕まえた者は運が良いとされる。ちなみに「お祝いだ」の掛け声は「お湯湧いた」から変化したと言われている。 1193年（建久4年）に、源頼朝が狩をしている最中に発見したとされる。共同浴場の「王湯」にはそれに因んで源氏の家紋（笹竜胆【ササリンドウ】）が掲げられている。 八ッ場ダム#現状を参照。 鉄道：東日本旅客鉄道（JR東日本）吾妻線川原湯温泉駅下車徒歩約15分。 ^ “王湯会館あす終了 高台で来月再開。”. 読売新聞. (2014年6月29日). http://www.yomiuri.co.jp/local/gunma/news/20140628-OYTNT50377.html 2014年6月30日閲覧。  ^ “八ツ場ダムで水没の温泉、高台で再開 川原湯のシンボル「王湯」”. MSN産経ニュース. (2014年7月5日). http://sankei.jp.msn.com/life/news/140705/trd14070518030021-n1.htm 2014年7月5日閲覧。  ^ 湯かけまつりの由来 - 川原湯温泉協会（更新日不明/ 2017年3月3日閲覧） 川原湯温泉観光協会