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バングルは、一体型のブレスレット。インド、ネパール、パキスタン、バングラデシュなどの南アジアの女性が主に着用する、伝統的な装飾品である。 通常は金属製、木製、ガラス製、プラスチック製である。結婚式で、新嫁はガラス製を着用するのが一般的とされ、伝統によれば最後のバングルが壊れたときに新婚旅行を終了した方が良いとされている。 ヒンドゥー教では、既婚女性は腕に何も身に着けないのは止めるべきと考えられており、バングルは非常に伝統的な意味を持つ。若い女性も着用でき、幼児は金または銀製のバングルが好ましいと考えられている。 カダもしくはカラーと呼ばれる。シク教徒の教義には、洗礼（カルサ）を受けた者は必ず5Kと呼ばれる「ケーシュー（英語版）（長い髪）、カンガーくし（英語版）、カッチャー（英語版）（短パン）、カラー (シク教)（英語版）、キルパーン（英語版）と呼ばれる剣」を帯びることとされている。また、シク教の結婚式では花嫁の父親が新郎新婦に金の指輪やカラー（スチールや鉄のバングル）、そしてmohra（ネックレス）を送ることとなっている。 貝殻、銅、青銅、金、瑪瑙、玉髄などから作られたバングルは、インド全土の複数の考古遺跡から発掘されている。紀元前2600年のモヘンジョダロの遺跡からは、左腕にバングルを着けた踊り子の小像が見つかっている。 ^ シク教 （シリーズ 世界の宗教） ISBN 4791753011[要ページ番号] ^ Pashaura Singh; Louis E. Fenech (2014). The Oxford Handbook of Sikh Studies. Oxford University Press. pp. 23–24. ISBN 978-0-19-100411-7. https://books.google.com/books?id=7YwNAwAAQBAJ.  ^ オールカラーでわかりやすい！ 世界の宗教: 信仰の歴史といまがわかる！ p185 ^ “Bangles, necklaces, and garlands”. Tepapa.govt.nz. 2012年9月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年1月31日閲覧。 ^ Ghosh, Amalananda (1990). An Encyclopaedia of Indian Archaeology. Brill. ISBN 90-04-09264-1. p224 ^ Ghosh, p83 マンガル・スートラ - インドの風習で既婚女性が身に着けるネックレス。
ディーゼル排気微粒子（ディーゼルはいきびりゅうし、英語：Diesel Particulate Matter、略称：DPM、Diesel Exhaust Particles、略称： DEP）とは、ディーゼルエンジンの排気に含まれる微粒子成分を指し、濃度が高い場合は黒煙として見ることができる。その成分には発ガン性が指摘されるものや呼吸器疾患の原因物質として考えられているものが含まれていて、古くから研究が続けられている。また、ディーゼルエンジンに触媒を用いた排気浄化装置が長らく実用化されなかった理由の一つでもある。 ディーゼルエンジンの燃焼機構は拡散燃焼と呼ばれ、液体の燃料が熱によって蒸発し、周囲の空気に拡散しながら燃焼している。したがって、酸素と燃料の混合割合は不均一となり、酸素濃度の低い領域（低酸素雰囲気）を取り囲むように燃焼が進行する。低酸素雰囲気下にある燃料成分は、酸素と結合して燃焼することができないまま周囲の燃焼により加熱、圧縮されることにより微粒子成分を構成する化合物に変化すると考えられている。同様に微粒子成分が生成する現象はガソリンエンジンでも発生する場合があるが、ディーゼルエンジンは恒常的に発生しており、陸上交通機関や海上交通機関、発電などの産業用動力として広く普及していることから、環境への影響が大きいとして着目されている。 成分は主に以下の3種類から構成される。 単純な固形の炭素の微粒子が房状に連なったもの SOF（Soluble Organic Fraction、可溶性有機成分）と呼ばれる高分子炭化水素 燃料中に含まれる硫黄が酸化して出来るサルフェートの混合物 構造体は10 μm 以下の細かい粒径のものが多く、大気中に長く浮遊することから、浮遊粒子状物質(SPM)とも呼ばれ、大気汚染の要因とされている。多くの場合は炭素の固体微粒子を核に硫酸塩を含んだ液体状のSOFが付着していて、人体の気道や肺に沈着しやすく喘息や気管支炎などの呼吸器疾患を引き起こす原因物質と考えられている。また、SOFは主に多環芳香族炭化水素で構成されていて、発ガン性が指摘されている。このため、交通が集中する主要国道の周辺住民が相次いで道路管理者である国に対して訴訟を起こし、2000年には、尼崎公害訴訟、名古屋市南部公害訴訟で、自動車由来の浮遊粒子状物質の排出差し止めを国に命じる判決が出ている。 ガソリンエンジンでは1970年代から三元触媒が用いられてきたが、ディーゼルエンジンではDPMが触媒表面を覆うように付着して十分な効果が安定して得られないことが一因となって、触媒を用いた排ガス浄化装置の実用化が遅れていた。したがって近年までのディーゼルエンジンは、光化学スモッグの発生原因となるNOxをそのままの濃度で排出する点も問題視されてきた。特に日本では、大都市圏を中心とした自治体によりディーゼル車由来の大気汚染を抑制する要求が強く、国により法規制が強化された。 日本や欧州の自動車メーカーによって燃料噴射方式の開発改善が進み、DPM生成を最小限に抑えることが可能なコモンレール噴射システムやDPF(ディーゼル微粒子フィルター)が実用化された。これにより、燃焼速度（温度と圧力の変化）を緩やかにしてNOxの発生を効果的に抑えることができ、酸化触媒や尿素SCRシステムといった後処理機器も普及したことで、ディーゼル車由来の大気汚染問題は大幅に改善しつつある。 ^ ディーゼル排気粒子（DEP）,環境再生保全機構 ^ 燃料がインテークマニホールドで気化しにくい低温始動時や、ガソリン直噴エンジンで起こりやすい。 ^ 杉本和俊著　『ディーゼル自動車がよくわかる本』　山海堂　2006年7月24日初版第1刷発行　ISBN 4381077709 ディーゼルエンジン マフラー (原動機) ディーゼル微粒子捕集フィルター 東京大気汚染訴訟
未燃焼炭化水素 (UHCs) は内燃機関で炭化水素燃料を燃焼した後、排出される炭化水素である。 いかなる燃料も炎から漏れる。燃焼器から未燃焼の燃料が排出された時、排出物は炎の領域を"避ける"燃料が原因である。一例としてレシプロ機関において燃料と空気の混合物がピストンリングの割れ目によって炎から"隠れる"事によって生成される。さらに燃焼室内のいくつかの区域において炎が弱すぎたり燃料が薄すぎたり、濃すぎたりする事によって燃焼温度が低くなる。これらの区域ではホルムアルデヒドやアルキンのような中間体が排出される原因となる。しばしばこのような種を記述するために"products of incomplete combustion:不完全燃焼生成物"または略してPICsとの用語が用いられる。 排出ガス 排気ガス 自動車排出ガス規制 二次空気導入装置 三元触媒
不完全燃焼（ふかんぜんねんしょう、英語：incomplete combustion）とは、物質が酸素不足の状態で燃焼すること。大量のすす（黒煙）や一酸化炭素が生じる。転じて、人々が行う物事（スポーツや仕事など）が思うような結果が得られずに燻る様をいう。 自動車（特に大型トラックやバスなどのディーゼルエンジン車）などでは、発進時に思い切りアクセルペダルを踏み込んだ場合や高地で発生しやすく、加速が鈍くなる。その一方、木炭自動車では一酸化炭素を主成分とする関係で、不完全燃焼を起こす必要が生じる。 炭化 炭 （木炭、コークス、竹炭） 長期使用製品安全点検制度 バックドラフト 炭鉱火災 薫製
特定非営利活動法人投資と学習を普及・推進する会（とくていひえいりかつどうほうじんとうしとがくしゅうをふきゅう・すいしんするかい）は、証券および証券投資に関する、知識の普及や啓発活動を行うことを通じて、多数の個人投資家の育成に寄与すべく2002年（平成14年）6月に設立された、特定非営利活動法人（NPO法人）である。略称はエイプロシス。Association for PROmoting Securities Investment and Studyの頭字語、APROSISに由来する。2016年6月に活動終了し、現在の事業は日本証券業協会が引き継がれている。 活動拠点は東京、大阪、名古屋、札幌、仙台、金沢、広島、高松、福岡の全国9か所。 主な活動内容としては、 講師派遣サービス 公的機関（公民館、生涯学習センターなど）、企業、労働組合、中・高・大学、個人グループ、地域サークル、全国各地のカルチャーセンター等を対象に、証券カウンセラーを派遣 主催講座の開催 投資未経験者向け入門講座（株式、投資信託など）や初心者向けの講座を、全国主要都市にて定期的に開催 証券投資・学習相談コーナーの開設 投資未経験者や初心者のために証券投資・学習コーナーを開設 投資クラブの支援　 投資クラブに講師（投資クラブ相談員）を派遣し、勉強会や投資クラブの設立・運営に関して相談員が支援 などがある。 いずれもボランティア要員（170名超）の協力を得て、証券と証券投資に関する知識の普及・啓発活動を行っている。 活動を行なうにあたっては、日本証券業協会や東京証券取引所を始めとする各証券取引所、その証券関係団体の支援、協力を得ている。 主な活動内容の報告については、ホームページ及び年4回（1月、4月、7月、10月）発行する会報を通じて実施している。 証券投資の日 NPOエイプロシス
一般社団法人日本計量振興協会（にほんけいりょうしんこうきょうかい）は、計量士で構成された一般社団法人。2000年（平成12年）4月1日に日本計量協会、計量管理協会、日本計量士会が統合し、設立。 所在：東京都新宿区納戸町25-1 会長：飯塚幸三 副会長：宮下茂、加島淳一郎、渡部勉、大塚淳八郎、池田一、楠輝雄、松本克一、服部晉 機刊誌「計量ジャーナル」「計測標準と計量管理」の発行 経済産業省 日本計量証明事業協会連合会 一般社団法人日本計量振興協会
『影なき狙撃者』（The Manchurian Candidate）はリチャード・コンドンによる1959年のスパイ小説。朝鮮戦争で捕虜となり、洗脳を受けて米国に帰国した政治一家の息子が、共産党の暗殺者として暗躍するという、冷戦をモチーフにしたストーリー。原題は「満州からの候補者」の意。 洗脳、スパイ、要人暗殺などという発表当時は斬新な題材が盛りこまれており、ジョセフ・マッカーシーによる「赤狩り」が吹き荒れていた1950年代米国の不安を浮き彫りにした作品。後に米国では、原題を小文字にしたManchurian candidateが「洗脳された人」という意味を持つようになり、2008年アメリカ合衆国大統領選挙では、民主党候補者のバラク・オバマは隠れイスラム教徒、共和党候補者のジョン・マケインはベトナム戦争中、北ベトナムで捕虜になっている間に洗脳されたとして、それぞれ保守派からManchurian candidateだと中傷された。 1962年に同名で、また、2004年には『クライシス・オブ・アメリカ』のタイトルで二度映画化された。 朝鮮戦争から帰還した陸軍軍曹レイモンド・ショーは、部隊を救った英雄として議会名誉勲章を授けられたが、実は満州で捕虜になっている間に中国の専門家たちから洗脳を受けており、彼らの意のままに人を殺すようプログラムされて帰国していたのであった。上官マーコをはじめレイモンドの戦友たちは、身に覚えのない悪夢を見るなど奇妙な症状に悩まされていた。調査を開始したマーコは、レイモンドが暗殺者に仕立て上げられており、彼の本当の標的が米大統領選挙の指名候補者であることに気付く。 ^ 吉野仁 (2003年1月17日). “影なき狙撃者（今週のイチ押し　海外ミステリー）”. 朝日新聞  ^ “【43】米大統領選挙と「満洲の候補者」”. 日刊ベリタ (2008年3月3日). 2012年7月17日閲覧。
『アメリカン・タブロイド』（原題：American Tabloid）は、ジェイムズ・エルロイが1995年に発表した小説で、「アンダーワールドUSA」三部作の第1作にあたる。 1958年11月12日以降、5年間にわたるアメリカ現代史を緻密になぞる構成になっている。物語の主要な局面は3人の悪徳な政府関係者たちによって迎えられ、3人はそれぞれ別のかたちでケネディ大統領暗殺事件に深く関わっていく。 FBI捜査官ケンパー・ボイドは当時のFBI長官であるジョン・エドガー・フーヴァーの命を受け、フーヴァーの天敵であったジョン・F・ケネディ上院議員とその弟ロバート・ケネディのもとに潜入する。そのころ、ボイドの友人であり元パートナーでもあるFBI局員ウォード・リテルは社会主義者たちの監視任務についていた。また元ロサンゼルスの保安官補であったピート・ボンデュランドは、現在は億万長者であるハワード・ヒューズのボディーガードとして働き、CIAが極秘のうちに進めていたキューバ・カストロ政権の打倒に関わることになる。 ピッグス湾侵攻作戦が失敗に終わったのち、3人の男たちはケネディ暗殺の陰謀に突き進む。 他に登場する実在人物としてはサム・ジアンカーナ、カルロス・マルセロ、ジャック・ルビー、ジョセフ・P・ケネディ、ガイ・バニスター、ピーター・ローフォード、フランク・シナトラ、エヴァ・ガードナー、ジミー・ホッファが挙げられる。 続編は『アメリカン・デス・トリップ』、『アンダーワールドUSA』。 ケネディ大統領暗殺事件 キューバ危機 マフィア
『波』 (英:The Waves) は、1931年に発表されたヴァージニア・ウルフの小説である。バーナード、スーザン、ローダ、ネヴィル、ジニー、ルイスの６人の独白によって構成される。彼女の最も実験的な作品として知られる。ある海辺の日の出から日没までを舞台に、７人の人生が9つの短いまとまりにより、3人称で語られる。 6人の登場人物あるいは「声」が語るにつれて、ウルフは、個性、自分自身、そしてコミュニティの概念を探し求めている。それぞれのキャラクターは異なるが、彼らは共に音のしない主要な意識に関する形態を構成する。2015年にBBCが行った調査で、偉大なイギリスの小説16位に選ばれた。 バーナードは物語作家である。いつもとらえどころのない、うまい言い回しを探し求めている。批評家たちは、ウルフの友人であるE・M・フォースターから着想を得たとみている。 ルイスは受容と成功を求めているよそ者である。批評家たちは、ルイスの中に、ウルフがよく知っていたT・S・エリオットのような面を見出している。 ネヴィルは、ウルフのまた別の友人である、リットン・ストレイチーがベースになっていると考えられる。自分の超越的な愛の対象となる男性を探し続けている。 ジニーは社交的である。彼女の性的、肉体的な美しさに一致した世界観を持っている。ウルフの友人であるメアリー・ハッチンソンがモデルになっていることは明白である。 スーザンは都会から逃げ、田舎のほうを好み、母性に対する恐怖と疑念を抱いている。いくつかの部分がウルフの姉であるヴァネッサ・ベルを想起させる人物である。 ローダは内気で自己不信に陥っており、いつも人間の妥協を拒否し、非難している。また、常に孤独を求めている。ローダはウルフ自身といくつかの共通点がある。 パーシヴァルは、ウルフの兄であるトビー・スティーヴンをもとにしてつくられた人物である。彼はほかの6人の、神のようでありながらも道徳的に欠陥のある、ヒーロー的存在であった。彼は物語の中盤、イギリスに支配された植民地インドで、帝国主義的な探検に従事している際に死亡する。作中で一度も彼自身が語ることはないが 、読者は他の6人が繰り返し描写し、回顧することによって、彼の人物像を詳細に知ることができる。 以上6人の登場人物の、子供時代から成人した後まで続く独白からなる。ウルフは個人の意識、そして複数の意識を共に織り交ぜる方法に関心があった。 本作にジャンルを割り当てることは非常に複雑で困難な問題である。なぜなら、本作は散文か詩かどちらともいえない作品であり、6つの関連性のある内的独白により物語が進行されるためである。また、本作は、人々の境界を壊すものであり、ウルフは自身の日記に、6人はまったく別々の「登場人物」ではなく、むしろ、それらが継続するものであるという感覚を際立たせる、意識の様々な側面だと綴っている。ジュリア・ブリッグスによるウルフの伝記(An Inner Life, Allen Lane, 2005)にあるように、「小説」という言葉ではこの複雑な作品を正確に表現することはできない。ウルフ自身はこの作品を小説ではなく、「プレイポエム」と呼んだ。 本作品は、公的生活を形作る上での「男性教育の精神」の役割を探求している。登場人物の中には、学校生活が始まったばかりのころにいじめを経験する者もいる。 マルグリット・ユルスナールはウルフを高く評価し、1937年、10か月をかけて「波」をフランス語へと翻訳した。 『波』はウルフの作品のうち最も有名なものではないが、高く評価されている。文学者フランク・N・マギルは、参考図書Masterpieces of World Literatureのなかで、『波』は、史上最高の200の作品のうちの一つだと記した。また、 インデペンデント誌で、イギリス人小説家エイミー・サックヴィルは「読者として、作家として、私は絶えずこの作品の抒情性、憂鬱さ、人間性に回帰する」と述べている。 また、演出家のケイティー・ミッチェルは、『波』を舞台化した。彼女はその作品を「魅惑的」と呼び、「ウルフが表現したかったのは、他人から見ればちっぽけで、取るに足らない、私たちの生活の中の、長く続く、重要な出来事」だと語っている。 1931年にホガース・プレスより刊行されて以来、英語では多数の版が出ており、日本語訳としてもヴァージニア・ウルフ『波』川本静子訳(みすず書房、1976)が刊行されている。 ^ Roe, Sue; Susan Sellers (2000-05-08). The Cambridge Companion to Virginia Woolf. Cambridge University Press. pp. 308. ISBN 0-521-62548-3.  ^ Goldman, Jane. "From Mrs Dalloway to The Waves: New elegy and lyric experimentalism." The Cambridge Companion to Virginia Woolf. Ed. Susan Sellers. Second Edition, 2010. Cambridge: Cambridge University Press. p.49 ^ “The 100 greatest British novels”. BBC (2015年12月7日). 2017年4月17日閲覧。 ^ Whitworth, Michael H. (2005-01-13) (英語). Virginia Woolf (Authors in Context). OUP Oxford. ISBN 9780191604454. https://books.google.com/books?id=NRgNkWqQNkUC.  ^ “Book Of A Lifetime: The Waves, By Virginia Woolf” (英語). The Independent. (2010年4月16日). https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/books/reviews/book-of-a-lifetime-the-waves-by-virginia-woolf-1945744.html 2018年6月2日閲覧。  ^ Mitchell, Katie (2006年11月11日). “Breaking the waves”. The Guardian. https://www.theguardian.com/stage/2006/nov/11/theatre.stage 2017年4月17日閲覧。  The Waves - Faded Page (Canada) The Waves - プロジェクト・グーテンベルク・オーストラリア Francesco Mulas (2002), Virginia Woolf's The Waves: A Novel of “Silence”. Jocelyn Rodal (2006). "One World, One Life": The Politics of Personal Connection in Virginia Woolf's The Waves.
アラザンは、製菓材料。銀色の粒状で、甘みがある。 名前の由来は、｢アルジャン（argent）」（フランス語で銀）から。 ドラジェ（糖衣菓子）の一種として、「silver dragees」などと呼ばれることもある。 英: Dragée 仏: Perle argentée 独: Silberperlen 製法は、砂糖とデンプン（コーンスターチなど）を混ぜ合わせ粒子状に加工し、食用銀粉または銀箔で覆うのが一般的とされる。 ケーキやアイスクリームのトッピング、クッキーなどに使われる。 紅茶の茶葉にアクセントとして入れて販売している例もある。 1mmから10mmのものまであり、森永製菓（森永商事）の場合、チョコレートの上から銀箔コーティングしている種類（6号=6mmと10号=10mm）もある。 金色やピンク色、パステルメタリックカラーのものもある。 ^ a b c d 料理レシピ基本用語 ／ アラザン - マギー：ブイヨン、コンソメの簡単レシピでいっぱい♪（ネスレ） ^ お料理辞典 - Panasonic Panasonic Cooking ^ Silver Dragees Large 8mm - Cakes Cookies and Crafts Shop ^ 『六カ国製菓用語対訳辞典(日仏英独伊西)』吉田菊次郎（2006年、扶桑社） ^ CHAMPAGNE ROSE - 世界の紅茶・緑茶専門店 ルピシア ^ 辞典あ行 - イシハラ お菓子の事典 ^ デラックスアラザン6号 - お菓子材料のお店 おおくら ^ Pastel Dragees Balls - Cakes Cookies and Crafts Shop ドラジェ 仁丹 - 銀箔コーティングなため見た目は似ているが、味も用途も全く違うもの（口中清涼剤） アラザン とは - コトバンク（栄養・生化学辞典、デジタル大辞泉） 森永商事株式会社【商品ラインアップ－その他の商品】 アラザンシュガー - 箔一 HAKUICHI,.Inc
井上鍋（いのうえなべ）とは、市販の焼き肉のタレを出汁として使用した鍋料理。 井上さんの家では普段から焼肉のタレで野菜炒めを作っていたが、ある日タレを入れ過ぎてしまい味が濃くなってしまった。そこで水で薄めて煮込んだところ、意外と美味しかったので、後日いろいろな食材を入れて試し、試行錯誤の末に完成させたといわれる。 その後、インターネット等の口コミでこのレシピが広まり、フリーペーパーのR25（2006年11月2日発行No.116）にも取り上げられるなど人気を博した。 ここでは定番の食材を使用した作り方を紹介する。 鶏もも肉 赤色ウインナー キャベツ もやし ししとう キムチ 焼き肉のタレ（キンリューフーズの金龍焼肉のたれ（中辛）が推奨される）210g瓶で4人前が目安。 鶏肉とキャベツを1口大に切り、ウィンナーには切れ目を入れておく。 鍋にごま油（サラダ油でも可）をひき、鶏肉をかるく炒める。 鶏肉が浸る程度まで水を入れ、焼き肉のタレを入れる。後から入れる野菜から水が出るため、この時点では濃いめの味付けにしておく。 煮立ったら野菜とウィンナーを入れ、蓋をして野菜が柔らかくなるまで煮る。 味見をし、濃すぎたら水を、薄い場合は焼き肉のタレを足す。そして醤油で味を整え、お好みでキムチを入れて完成。 2007年1月29日放送のTBS系『はなまるマーケット』の「とくまる」コーナー（テーマ：スープが決め手の絶品鍋料理）にて“最近インターネットで話題になっているアイデア鍋”としてレシピが紹介された。 他にも同年1月22日プレイステーション3専用コンテンツ「まいにちいっしょ」、同年 1月4日発行の東京ウォーカー・ザテレビジョン、2006年12月深夜放送『百識〜百で知るひとつの知識〜』（フジテレビ系）、同年12月1日発行の雑誌「EX35 plus」(光文社)、2005年12月30日放送の『美味時間』（東海ラジオ）の「美味雑誌」コーナーでも紹介された。 セレンディピティ 井上鍋の作り方 キンリューフーズ株式会社
フライドアイスクリーム（英:fried ice cream）は、アイスクリームを揚げてつくるデザート。揚げアイスクリームとも呼ばれる。ひと掬いのアイスクリームにパン粉をまぶし、手早く揚げることによって、外側を熱いフライの衣で包みつつ、中身のアイスクリームは溶かさずに冷たく保ったまま提供される。パン粉とともにクッキー片やコーンフレークをまぶしたり、またシナモンやペパーミント、ホイップクリームをつけることもある。 1893年のシカゴ万国博覧会で初めて提供されたとされる（このシカゴ万博はサンデーが考案されたイベントでもある）。このデザートはアメリカ合衆国では、1970年代に『ニューヨーク・タイムズ』の "Dining Out" 欄で、中華料理店や日本料理店、ポリネシア料理店などのレビューにおいて触れられたために、伝統的にアジア料理と関連付けて考えられてきた。またメキシコ料理と関連付けられることもあるが、これは1980年代、国内チェーン店Chi-Chi'sがオープンした際に、このデザートにトルティーヤとシナモンを使ったものを目玉料理として採用したことにその理由の大部分を負っている。 類似のものにアイスクリームをカステラで包み天ぷら粉で揚げる「アイスクリームの天ぷら」がある。 ^ Kobren, Gerri (1983年5月24日). “Ice cream can be made even better”. The Courrier (Prescott, Arizona, USA): pp. 13. http://news.google.com/newspapers?id=auEuAAAAIBAJ&sjid=w0wDAAAAIBAJ&pg=4757,4887705&dq=mexican+fried+ice+cream&hl=en 2011年7月17日閲覧。  ^ Grigoraci, Judy (28 August 2002). "Fried Pride". Charleston Gazette (Charleston, West Virginia, USA). LexisNexis Academic. pp. 3D. ^ アイスクリームの天ぷら 日本ジェラート協会、2016年7月20日閲覧。 ベイクド・アラスカ
あずき茶（小豆茶、あづき茶、あずきちゃ）は、焙煎した小豆を煎じて作った飲料である。 カフェイン成分が含まれていないため、幼児や妊婦が飲むのにも適している。 また、原材料が小豆のみのため、ゼロカロリーである。 あずき茶は大別すると2種類あり、原料の小豆を焙煎・粉砕し、それを熱湯で煮出して飲むもの、もう一つは餡子を作る過程で発生する小豆の煮汁をあずき茶と称するものがある。 前者は、豆っぽさは少なく、芳ばしい香りが特徴だが小豆の風味がやや劣る。 後者は、小豆の風味は強いものの豆っぽいえぐさが残るという特徴がある。 小豆には食物繊維やサポニンなどの栄養素が含まれており、利尿作用によるむくみ防止や、母乳の分泌増進、便秘やダイエットにも良いと言われている。 また、骨粗しょう症の予防と改善に効果があると言われている。 ^ 近畿大学、井村屋の共同研究　世界初!小豆煮汁が骨粗鬆症の予防・改善に 役立つことを発見!、近畿大学農学部
シーズンドソルト（英語: seasoned salt）は、食塩、ハーブ、香辛料、 香料を混合したもの。時にグルタミン酸ナトリウムを加えることがある。スーパーマーケットで市販されるほか、フィッシュ・アンド・チップス専門店やテイクアウトの飲食店で常用される。チキンソルト （英語: chicken salt、オーストラリアやニュージーランドでの呼称）、シーズニングソルト（英語: seasoning salt）、シーズンソルト（英語: season salt）、チップスパイス（英語: chip spice）とも呼ばれる。このうちイギリスのキングストン・アポン・ハル発祥のチップスパイスは、食塩と香辛料（パプリカなど）に加え、トマトパウダーを追加する点が特徴である。 シーズンドソルトは鶏肉、フライドポテト、魚介類の揚げ物、ジャガイモにかける一般的な調味料の1つである。英語圏のテイクアウト店ではシーズンドソルトのほかに普通の食塩も常備している場合が多い。 チキンソルトの名で流通するオーストラリアやニュージーランドでは、チキンエキスが添加されるのが一般的で、食塩の次に含有量が多い。そのためベジタリアンの使用には向かない調味料である。しかし、チキンソルトの名で販売される一部商品は、チキンエキスや鶏肉由来の成分を含んでいない。それでも見た目はほぼ同じ薄い黄色をしていて見分けは付かない。 原材料はレシピやメーカーによって変わる。よく使われるハーブや香辛料は以下の通り。 ウコン オニオンパウダー オレガノ カーラナマック（英語版） ガーリックパウダー カラシナの種 コショウ 砂糖 白胡椒 タイム (植物) セロリの種 チリパウダー パプリカ マジョラム このほか旨味成分として次のものが含まれることがある。 グルタミン酸ナトリウム 醤油パウダー ^ “Seasoned Salt”. iFoodTV. 2016年1月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年1月2日閲覧。 ^ Campbell, Regina (2003). Regina's International Vegetarian Favorites. p. 153.  ^ a b “Chicken Salt Ingredients”. masterfoods.com.au. 2016年1月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年1月2日閲覧。 ^ Brown, Deborah (2009年2月19日). “A grain of chicken salt is too much”. Sydney Morning Herald. オリジナルの2016年1月2日時点によるアーカイブ。. http://web.archive.org/web/20160102070253/http://www.smh.com.au/federal-politics/a-grain-of-chicken-salt-is-too-much-20090218-8bej.html 2016年1月2日閲覧。  調味料 粉末調味料を手作り! 燻製シーズニングソルト - オールアバウト
断捨離（だんしゃり）とは、不要な物を減らし、生活に調和をもたらそうとする思想であり、やましたひでこ（山下英子）の著書において発表された。「断捨離」「クラターコンサルタント」は山下英子の登録商標である。 断捨離は、「もったいない」という固定観念に凝り固まってしまった心を、ヨーガの行法である断行（だんぎょう）・捨行（しゃぎょう）・離行（りぎょう）を応用し、 断：入ってくるいらない物を断つ。 捨：家にずっとあるいらない物を捨てる。 離：物への執着から離れる。 として不要な物を断ち、捨てることで、物への執着から離れ、自身で作り出している重荷からの解放を図り、身軽で快適な生活と人生を手に入れることが目的である。ヨーガの行法が元になっている為、単なる片付けとは一線を引く。 著者であるやましたひでこ自身も、物を溜め込む母親に対して毒親視するような感情が、断捨離を行うことによって改善したと語っている。また、著書群の説明において、以下のように語っている。 「日本では伝統的に「もったいない」という観念・考え方があるが（これはこれでひとつの考え方・価値観ではあるが）、この考え方が行き過ぎると物を捨てることができなくなり、やがてすでに使わなくなったモノ・将来も使うはずがないモノなどが家・部屋の中に次第に増えてゆき、やがては自分が快適に居るための空間までが圧迫され、狭くなり、また人は膨大なモノを扱うのに日々 膨大な時間や気力を奪われるようになってしまい、知らず知らずのうちに大きな重荷となっていて心身の健康を害するほどになってしまう。」 後に様々な著者によって、断捨離を扱った本が出版されるようになった。自分と物との関係だけでなく、仕事と人間関係にも断捨離を実践することをすすめる書物も出版されるようになった。断捨離は、「断・捨・離」として2010年の流行語にも選ばれ、近年では断捨離を実践する人を「ミニマリスト」と呼ぶことがあるが、著者のやましたひでこ自身は、断捨離とミニマリストを明確に区別している。 ^ 第4787094号 ^ 第5007581号 ^ 断捨離アドバンスプログラム 〜悩みの断捨離〜 ^ 断捨離 | やましたひでこ公式サイト ^ 実家の片づけが「報復」に？　断捨離の生みの親の気づき 〈AERA〉｜dot.ドット 朝日新聞出版 - AERA 2014年10月20日号より抜粋 ^ 断捨離で「母の呪縛」を解く - 婦人公論.jp【別冊更新用】 - 婦人公論2013年4月10日号別冊 ^ 田崎 (2010) ^ 向谷 (2011) ^ 婦人公論編 (2013) ^ “最小でも最大でもなく「最適」な量と関係で　～ダンシャリアンがミニマリストと違う理由(やましたひでこ) - 個人 - Yahoo!ニュース”. 2016年7月7日閲覧。 鈴木淳子・川畑のぶこ『断捨離アンになろう! モノを捨てれば福がくる』ディスカヴァー・トゥエンティワン、2010年、ISBN 4887598874 田崎正巳『ビジネスパーソンのための断捨離思考のすすめ』同文館出版、2010年、ISBN 4495591517 婦人公論編『断捨離で「母の呪縛」を解く』2013年、4/10号 向谷匡史『50歳からの人断捨離』辰巳出版、2011年、ISBN 4777809722 やましたひでこ『新・片づけ術「断捨離」』マガジンハウス、2009年、ISBN 4838720521 やましたひでこ・中村究『断捨離 なぜ“捨てられない人”は「うつ」になりやすいのか?―モノ 人 執着 思い込み クセ』主婦の友社、2012年、ISBN 4072844284 強迫的ホーディング / ごみ屋敷 強迫性障害
オタク差別（おたくさべつ）では、現代日本においてアニメ、漫画、ゲームなどに興味を持つ、いわゆるオタクと呼ばれる人々に対する差別・偏見。 1983年（昭和58年）に中森明夫が『漫画ブリッコ』誌上のコラムで「おたく族」を紹介したのを機に、おたくの概念が知られるようになった。中森の表現は揶揄的で否定的なものであったが、SF・アニメファンが自嘲的な自己像として語っていたものと同質であり、彼らはおたくを自認するようになった。当時の日本社会ではアニメ、漫画、美少女、ロリコン、ミリタリー、やおいなど少数派の趣味を持つ人々に対して、蔑視的な感情があった。さらに、「おたくは暗い」「社交性がない」という、主観的なステレオタイプの印象もあり、そういう人たちも指しておたくと呼ぶことがあった。おたくは多様な趣味をもつ人々の総称となったが、1980年代を通じて一括りに扱われた。 1988年（昭和63年）から1989年（平成元年）の東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件ではマスコミが犯人の異常性と趣味を結びつけてセンセーショナルに取り上げ、全国に報道された。犯人はビデオテープ、漫画、雑誌などを多数収集していたが、その中にあったホラー物、ロリコン物がことさらに取り上げられ、事件と関連付けて報道された。多くの人々はこの事件の報道を通じておたくを理解したので、「おたく＝変質者・犯罪者予備軍」といった認識が普及するようになった。この時期、「おたく」という言葉は放送問題用語とされ、テレビ放送で使用できない言葉であった。現在でもこの影響は残っており、おたくを性犯罪と結びつける報道がなされることがある。 1990年代には「おたく＝変質者・犯罪者予備軍」とみなす論調がある一方で、日本国外でのおたく趣味に関する報道や、岡田斗司夫などの著名なおたくによる情報発信により、おたくへの悪い印象は薄れ、おたくの社会的地位は大きく向上した。しかし1998年（平成10年）から1999年（平成11年）にかけて大学生を対象に行われた調査によると、おたくへの印象は、まだ否定的な感情が優越していた。 2005年（平成17年）に秋葉系の青年が主人公の『電車男』が流行ると、世間のおたくへの印象は少しずつ良い方向に変わっていった。この頃から、副次的な要素にすぎなかった「萌え」がおたく文化の主要な要素とみなされるようになった一方、「おたく＝何かに萌えている人」「おたく＝秋葉原にいる人」という偏見も生まれた。また、この頃からクールジャパンが唱えられるようになると、おたくはその主体として重要視されるようになった。ただ、求められていたクールなおたくのイメージは実態と異なるものであった。 2007年（平成19年）に大学生を対象に行われた調査によると、おたくが受容される傾向にあることが示されている。調査では、自らがおたくであると思い当たるフシがある、親しい友人におたく的な人がいると答えたものが増加しており、おたくの内集団化が進んだと考えられる。一方で、依然として否定的な印象が残っていることも示されている。 ^ 森川嘉一郎「おたくと漫画」、『ユリイカ』第40巻第7号、青土社、2008年6月、 196-202頁、 ISSN 13425641、 NAID 40016131656。 ^ a b c d e 岡田斗司夫 『オタクはすでに死んでいる』 新潮社〈新潮新書〉、2008年。ISBN 978-4-10-610258-5。 ^ a b 阿島俊 「宮崎事件とおたくバッシング」『漫画同人誌エトセトラ'82-'98　状況論とレビューで読むおたく史』 久保書店、2004年、初版、158頁。ISBN 4765900487。 ^ 岡田斗司夫 『オタク学入門』 太田出版〈新潮文庫〉、1996年。ISBN 978-4872332797。 ^ a b c 菊池聡、金田茂裕、守一雄「FUMIEテストを用いた「おたく」に対する潜在的態度調査」、『人文科学論集人間情報学科編』第41号、信州大学人文学部、2007年4月、 105-115頁、 ISSN 1342-2782、 NAID 110006389058。 ^ a b ガルバレス・パトリック・ウィリアム「公の「オタク」のイメージを左右する秋葉原」2009年1月。 ^ 菊池聡「｢おたく｣ステレオタイプの変遷と秋葉原ブランド」、『地域ブランド研究』第4号、地域ブランド研究会事務局、2008年12月、 47-78頁、 ISSN 1881-2155、 NAID 120001191373。 おたく狩り メディア効果論 ネクラ 中森明夫 - 大塚英志…中森のオタク研究を差別的であるとして連載を打ち切った経緯がある。 SOS遭難事件…1989年に確認された遭難事件。遭難者の遺留品であるカセットテープにアニメソングが録音されていたことから、当時、東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件とともにおたくが関与した怪事件として報道するマスコミもあった。
脱オタク（だつオタク）とは オタクである状態・もしくはオタク的な趣味（アニメ・漫画など）をやめること。 いわゆるオタクっぽい言動・服装（→秋葉系）をやめること この項目では、2番目の意味での脱オタクについて詳説する。 オタクには、2種類の評価があるとされ、1つは特定分野に非常に詳しいマニア・専門家的な評価が挙げられる。もう1つは、稚拙な言動や身なりに無頓着な傾向などのコミュニケーションスキル（→社会性）の成長が遅れたり劣っているとの評価である。 前者は、一般に求められる分野に詳しければ人材と呼ばれ、そうでなかったとしても、無害無益な趣味の延長に過ぎない。だが後者は、他人の不快感を煽ったりする場合もあり、これを“人間としての在り様に関する問題”と捉える者がいる。 「脱オタク」とは、この当人にとっても劣等感となり得る要素を克服すること、あるいは社会的に見て好ましいよう成長することであると解される。 『電車男』ではそのストーリーの中で、エルメスと呼ぶ女性に再会するときに、髪を切り、新しい服を買い、典型的なオタクファッションを脱してから会いに行くというシーンがあったが、その行動のことを脱オタクといい、そこで選ばれていくファッションのことを脱オタクファッションという。 キーワードとしての「脱オタク」とは、電車男の影響でよく取り上げられるようになった語である。電車男自体はフィクションに基づく作られたブームであると言う説がある一方、小説の一種として扱われたりテレビドラマ化や漫画化という過程を経て、一過性ながらブームを起こしたことから、社会現象として扱われるオタク文化に絡む一つの方向性として、「脱オタク」が社会の注目を集めたといえる。 脱オタク・ファッションでは、いわゆる「オタクっぽい格好」に当てはまらないようにするのが基本である。 オタクファッションと判断されがちな典型を称して「秋葉系」という。一昔前のグランジ・ファッションと共通する点が多い。 海外（英語圏）では Nerd Fashion と呼ばれるが、Nerd は「オタク」の直訳ではない（やや異なった意味の言葉である）し、海外では「オタクっぽくワザと外したファッション」という文脈で使われることもある。 これら「オタクっぽい」、ないし「オタク臭い」と揶揄される要素（ステレオタイプないし偏見）は多岐にわたるため列挙は避けるが、流行から外れているとか、廉価大量販売されている（やや保守的ないし無個性な）衣服を着こなしなどに無頓着に身に着けている、さらにはそれらがだらしなさや不潔さを連想させる要素が目立つ…などが挙げられる。 脱オタクの最初の段階では、大抵の場合はあまりコストや時間がかかるような方向にではなく、専ら「オタク臭くない」というものがコンセプトとなっている傾向が見られる。 例えば、最も単純なスタイルの変更として、清潔感の演出が挙げられる。シャツはクリーニングから返ってきたばかりの下ろしたてのものを着る、アイロンを掛ける、髪は10分間カットではなくヘアサロンでカットし、整髪料でセットをする、縮毛矯正を掛ける、髪型を変える、無精髭など清潔感から外れるような髭は剃る、顔や身体は清潔を心がけ、入浴・洗顔をして皮脂などが浮いていないようにすると言った具合である。次の段階としては、ファッション誌などを参考に、着衣やアクセサリをチョイスしていくことが薦められていることが多い。 一方で、いわゆる「オタク気質」と目される傾向に「何事にもこり過ぎる」という面もあり、脱オタク化を目指してファッション動向のデータ収拾に没頭したり、いわゆる「周りから浮いた」個性的な格好をTPOを考えずにしてしまったりして、結果的に「ファッションオタク」に陥りかねないという本末転倒な事態も懸念される。 ただし、これらは形だけのことであり、行動様式や考え方などの変容もしばしば課題となる。清潔感の演出の延長で、一般的に不快とみなされる癖（自身の頭を掻いたり、顔を触る、独り言をつぶやくなど）を直したり、表現に注意を払ったり、誠実さ・謙虚さを心掛けるなどの必要も挙げられる。 同時に、ジムなどに通いシェイプアップに努め、肥満を解消したり筋肉をつけひ弱な印象を払拭することや、スマートでテキパキとした身のこなしができる身体能力を鍛える、食生活を見直しジャンクフードやファストフードを控えるなど、フィジカルな面からの改善も求められる。 無論、脱オタしたオタクが他の脱オタしないオタクを見下す行為や、安易に個性的なファッションに対する悪口を言うことも含まれる。いくらファッションが万人に受けるものに変容したとしても、従来の攻撃的な（或いは逃避的な）性質が治らなければ反感を買い、脱オタのイメージ自体が悪くなるためである。 近年ではコンプレックス産業としての「脱オタク・サービス業者」の存在も見られる。「オタク＝色白」というステレオタイプもある。通信販売でも、やはり「オタク臭くないスタイル」を手に入れるための物品を扱う業者も少なくない。 これらでは、特にコーディネート（統一されたファッションスタイルの構築）に不慣れなオタクにも対応しており、コーディネート指南として統一されたスタイルを提供したり、あるいは客観的に改善点を指摘し、これを修正する方向性も見られる。ただしオタクファッションの多くが、当人の自覚のなさにも起因する。 服装だけでなく、癖や言動などもマナーの上では取り沙汰されやすい。会話ないし雑談では、コミュニケーションの性質として話題を選ぶことも重要だが、その受け答えの中で癖は無意識の内に現れてしまう行動であるため、マナーを理解して問題視されかねない行動は意識して回避するなどが、脱オタクする上で必要と考えることができる。 脱オタクファッションではロリータファッションは避けられる傾向にある。ロリータ全般に対する考え方 『電車男』 『痴漢男』 久世, トレンド・プロ, 晴瀬 ひろき著『脱オタクファッションガイド』 （オーム社）ISBN 4274066193 『脱オタクファッションガイド』 『汎用適応技術研究』 『オタク系ＳＮＳ　オタバ』
岩石城（がんじゃくじょう）とは、福岡県田川郡添田町添田（現・添田1788番地の2）にあった日本の城である。 標高454mの岩石山山頂を主郭とした山城であった。 平清盛が大宰大弐であった頃、1158年(保元3年)に大庭景親に築かせた、と伝わる。はるかのちには、子孫である大庭氏が城主として数代支配することになる。 標高はさほどではないにせよ、山岳修験道の修業場であった山に造られており「豊前一の堅城」「難攻不落」という評判もあった同城ではあるが、築城以降、菊池氏、大友氏、大内氏、秋月氏、豊臣秀吉の各大名に攻め落とされ、帰属の変更を繰り返しながら、重要な城として存続する歴史を繰り返す。 秀吉の九州征伐以降は小倉城の付城として存続し、毛利勝信や細川忠興らに支配されるが、江戸時代初期の1615年（元和元年）の元和の一国一城令により廃城となった。 1991年には山麓に7億5000万円の費用を掛けて模擬天守が建築された。模擬天守の1階は美術館となっており、入館料は無料。ただし、本来の岩石城とは無関係であり、城跡のメインとなる遺構は背後の山にあり、石垣や堀が残る。主郭近辺からは地域一帯を俯瞰することができ、同城がやはり重要な拠点であったことが推測される。 日本の城一覧
西米良村（にしめらそん）は、宮崎県の西部に位置する村で、児湯郡に属している。宮崎県内では最も総人口の少ない自治体である。 面積の96%は山林であり、冬期は宮崎県としては珍しく気温が低くて、降霜や積雪が発生することもある。また夏場は朝夕の気温が低い反面、九州山地によるフェーン現象により高温多湿である時も多く、降雨量も多い。2009年には、9日に9月としての最高気温36.4度を記録している。 山：市房山・石堂山・天包山 - これらの3つを「米良三山」と呼ぶ。 川：一ツ瀬川 ダム：一ツ瀬ダム 宮崎県 西都市 小林市 東諸県郡国富町 同郡綾町 東臼杵郡椎葉村 熊本県 球磨郡水上村 同郡湯前町 同郡多良木町 板谷 小川 上米良 越野尾 竹原 村所 横野 15世紀初頭、菊池氏の末裔とされる米良氏が米良に移住。米良山（14か村）の領主として当地を支配し、江戸時代中期以降（現在の）西米良村小川にあった小川城を居城とした。米良氏は明治維新後に菊池氏に改姓した。 米良山は元和年間（1615年-1624年）に人吉藩の属地とされ、廃藩置県（1871年）の際には人吉県（後に八代県、球磨郡の一部の扱い）となり、1872年に美々津県（宮崎県の前身）児湯郡に移管された。こうした歴史的経緯から米良地方は宮崎県（日向国）の他地域よりも熊本県（肥後国）球磨地方との結びつきが強い。これは現在も飲酒嗜好にも表れており、西米良村では球磨焼酎（25度の米焼酎、宮崎県内は20度の芋焼酎が主流）、特に高橋酒造の「白岳」が愛飲されている。 1889年5月1日の町村制実施時に米良山は東西に分割。西側が西米良村として村制を施行した。西米良村はこの後合併を経験することがなく現在に至る。なお、東側は東米良村として発足。一ツ瀬ダムの建設に際し1962年に西都市・木城町に編入。 衆議院小選挙区選挙では宮崎2区（延岡・西都・児湯郡・東臼杵郡・西臼杵郡）に属する。近年選出の議員は以下のとおり。 2017年10月（第48回衆議院議員総選挙） 江藤拓（自民） 本村と西都市で選挙区をなす。定数は2人。近年選出の議員は以下のとおり。 2007年4月 押川修一郎（自民） 浜砂守（新みやざき） 菊池市（熊本県） 遠野市（岩手県） ユズを中心とした農業が中心。花卉栽培なども行われている。 西米良村の観光客受け入れ策のひとつに「西米良型ワーキングホリデー制度｣というものがある。これは村と契約した農家の農作業を手伝う事によって小額の報酬（宿泊費用・食事費程度）をもらい滞在費をほとんどかけずに村に滞在して観光ができるしくみである。 主な観光スポット 西米良温泉ゆた〜と（食事もできる） 双子キャンプ場 百菜屋（食事と新鮮食材） 小川城址公園 おがわ作小屋村（食事とお土産もの） 湖の駅（食事とお土産もの） 菊池記念館（菊池武夫公 旧別邸） 西米良村 民俗資料館 一ツ瀬ダム かりこぼうず大橋 村立 西米良中学校 村所小学校 村内に空港はない。 最寄り空港は宮崎空港、および鹿児島空港 村内に鉄道路線はない。 最寄り鉄道駅は、距離および所要時間ではくま川鉄道湯前線湯前駅が最も近い。JRでは、JR九州日豊本線の高鍋駅、宮崎駅などが利用しやすい。 一般路線バス 宮崎交通 西都市（西都バスセンター） - 西米良村（村所） 西米良村営バス 中心部の村所バス停の待合室はかつてのJRバス日肥線の村所駅である。現在でも路線図は国鉄時代のままで、廃止された妻線がいまでも掲載されている。 村内に高速道路はない。 最寄りインターチェンジ 東九州自動車道：西都インターチェンジ 九州自動車道：人吉インターチェンジ 一般国道 国道219号 - 村内を横断する路線。西都市方面は離合が困難な区間はあるが、熊本県方面は概ね整備が進められている。 国道265号 - 村内を縦断する路線。小林市須木方面は峠越えであり、椎葉村方面を含めた大半の区間が未整備状態である。 小河孝浩（写真家） 飯森広一（漫画家） 根岸鎮衛 『耳嚢』全3冊 長谷川強校注、岩波書店〈岩波文庫〉、1991年 - 江戸時代の随筆。米良についての逸話を収録。 宮崎県高等学校社会科研究会歴史部会・編 『宮崎県の歴史散歩』 山川出版社、2006年 ISBN 4-634-24645-7 脚注 ^ 現在の西米良村、西都市西部（旧東米良村および旧三財村寒川）、木城町中之又にあたる。 ^ 中村周作『宮崎だれやみ論 酒と肴の文化地理』 鉱脈社、2009年 ISBN 978-4-86061-308-2 ^ 西米良村商工会公式サイト内の説明 西米良村の紹介（公式サイト内） (PDF) 西米良村 ショートムービー「煮しめ」 オープンストリートマップには、西米良村に関連する地理データがあります。
日本 > 宮崎県 > 延岡市 > 北川町 北川町（きたがわちょう）は、かつて宮崎県東臼杵郡におかれていた町。2007年3月31日、延岡市に編入された。現在は旧町域に延岡市の地域自治区「北川町」（きたがわまち）が設置されている。 宮崎県の北部に位置し、大分県と接する。日向灘に近い位置にあるが、日向灘沿岸地域は延岡市の市域となっており、北川町自体は日向灘に面していない。 山 ： 鏡山・大崩山（おおくえやま）・可愛岳（えのだけ） 川 ： 北川・祝子川（ほうりがわ） ダム ： 祝子川ダム 1877年の西南戦争では、町内が戦場になり、薩摩軍、野戦病院・西郷隆盛宿営地跡が存在する。 1889年5月1日 - 町村制施行により、北川村が発足。 1972年11月1日 - 単独町制施行。北川町となる。 2007年3月31日 - 延岡市に編入した。 町長 ： 染矢俊一 台風が東シナ海から九州地方に上陸する進路をとると（熊本県水俣市付近→大分県大分市付近通過コース）町内は大きな被害を受ける。平成9年・16年・17年と水害に遭っている。 北川町消防団音楽隊（ラッパ隊） ラッパ隊の吹奏技術は、県内トップクラスで、宮崎県消防大会では、3位・2位と入賞を果たしている。隊員は、役場職員・町内団員で構成されている。 アユ イノシシ肉 シイタケ 牛肉（北川牛） 備長炭 北川町立北川中学校 北川町立北川小学校 北川町立下赤小学校 北川町立瀬口小学校 北川町立松葉小学校 最寄り空港は大分空港または宮崎空港。 九州旅客鉄道（JR九州） 日豊本線 市棚駅 - 北川駅 - 日向長井駅 中心駅は北川駅。しかし、列車は一日数本のみの運行である。 一般路線バス 宮崎交通 延岡市 - 北川町 特急わかあゆ号 ： 大分市 - 豊後大野市 - 宇目（佐伯市） - 北川町 - 延岡市 東九州自動車道（延岡道路）：北川IC ICの出入口に道の駅北川はゆまが併設されている。 国道10号 道の駅北川はゆま 国道326号 国道388号 川島トンネル - 浦城トンネル間が僅かに介入している。 宮崎県道43号北川北浦線 宮崎県道207号岩戸延岡線 宮崎県道219号日向長井停車場線 宮崎県道240号日豊海岸北川線 祝子川温泉・祝子川渓谷 ホタルの館・川舟の館 森谷観音滝 香花谷観音滝 黒内滝 和田越戦場跡 ホタルまつり（6月） ふるさとまつり（8月） 宮崎県の廃止市町村一覧 北川町 延岡市・北川町合併協議会
ペンホルダーは、卓球においてラケットをペンを持つようにして握るグリップのことである。 ヨーロッパにはこのラケットを使用する選手はほとんどおらず、日本、中国、韓国をはじめとしたアジア特有のグリップといえる。 1980年代頃までは、日本を始め、アジアの選手の大半がペンホルダーであった。しかし、1990年代になって、ヨルゲン・パーソンやヤン＝オベ・ワルドナーといったシェークハンドの選手が旋風を巻き起こし、アジア諸国の考え方に大きな影響を与え、ペンホルダーの選手は減少していった。 ラケットの持ち方から、シェークに較べ手首がよく動く。従ってスナップを利かせた台上での操作性（ボールコントロール）に優れ、（真下回転サービスのやりにくさを除いて）多彩なサーブを出しやすく、ミドルを比較的処理しやすいのが特徴である。 ラケット角度等を微調整しやすいが、その反面、感覚がずれるとミスにつながりやすいといった面がある。また、構造上ラケットの両面を使うのが難しく、表片面のみでフォア・バックハンドを打つのが基本である。ゆえにバックハンドで打つ時は、ラケットを引っくり返す形にせねばならず、裏面を支える指３本が浮いてラケットが不安定になってしまう。そのため、シェークハンドに比べてバックハンドの攻撃力に欠けることがペンホルダーの最大の弱点である。 但し、中国卓球がペンホルダーラケットの裏面にラバーを貼って使う、裏面打法を実戦レベルで使用できる技術として開発し、劉国梁が裏面打法を使用して実績を残したことにより、以後バックハンドの弱点を克服する方法として中国式ペンホルダーの選手に広く受け入れられている。 ブレードは角ばった形（「角型」と呼ばれることが多い）や角を落とした楕円形に近い形（「角丸型」と呼ばれることが多い）が主に見られ、円形の「丸型」も存在している。反転しやすいグリップ部になった「反転式」も存在する。表面のグリップ周辺部と裏面の半分程度にはコルクシートが貼られ、グリップの人差し指を引っ掛ける部分にはコルクが用いられている。グリップをコルクではなく木材を使っていたり、木材とコルク両方を併せて使っているラケットもある。主に日本・韓国の選手が使用し、韓国では角型が選択されることが多い。この形式で裏面打法を使う選手は少なく、世界レベルになると皆無である。 日本式では、吸い付くような独特の打球感と弾みから檜単板が人気だが、国内の質の良い檜が減少し、高品質の檜単板が少なくなってきている。それに伴い、檜単板ペンホルダーは価格の高騰化も進んでいる。また、桂単板などその他の材木で作られるラケットも増えてきている。 日本の全盛期、世界卓球選手権優勝時などに日本人選手に使用されていたタイプのラケットであり、1990年代以降シェークハンドの使用率が高くなってきたこともあり、現在では日本式ペンホルダーを使用して世界的に活躍している日本人選手はほとんど目にすることはなくなってしまった。 角型ペンホルダー ブレード先端は角ばった形。重心が先端部寄りなため、角丸型や丸型に比べて強力なフォアハンドを出しやすい。日本式ペンドライブ主戦型は主にこのタイプのラケットが用いられ、競技レベルになるとテンション系などのスピード重視の裏ソフトラバー使用者が主となる。 角丸型ペンホルダー ブレード先端は角を落とした楕円形に近い形。角型と比較すると切り替えや細かい技術が出しやすく、丸型に比べて強力なフォアハンドを出しやすい。扱いやすいため、選手レベルを問わず使用されているという点では、使われるラバーや戦型も多岐にわたる。 丸型ペンホルダー ブレード先端は円形の形。角型や角丸型、中国式に比べると攻撃力で劣るが、日本式の中では最も切り替えや細かい技術がしやすい。基本的に表ソフトラバー使用者が主となる。 反転式ペンホルダー ブレードの両面使用を前提としているため、反転しやすいグリップ部になっており、通常の日本式とはグリップ部が異なっている。基本的に両面に異なった性質のラバーを貼ることが多い。 シェークハンドの柄を短く切り落とした形に近いラケットで、主に中国の選手が使用している。以前（1960年頃～）は表ソフトを貼った前陣速攻の代名詞のラケットであった。前述のようにペンホルダーながら裏面での打球も比較的容易となっているため、日本でもその理由から中国式を使用する場合もある。また、吉田海偉のように裏面には貼らず、片面のみで打つ選手もいる。 日本式との大きな違いは、ブレードの厚さと形状である。ブレードの厚さはシェークハンドと同様に薄く、ブレード先端が円形であるため、角型や角丸型のような強力なフォアハンドが打ちにくいという短所があるが、丸型と同様に切り替えや細かい技術がしやすく裏面打法も容易である。近年は特殊素材を用いるラケットが開発されており高威力のドライブが打ちやすくなった。 角丸型と同様に戦型や使われるラバーも多岐に渡る。使用されるラバーの組み合わせも選手個人や選手のレベルによって異なる。反転式ペンホルダー同様に、中国式を反転させて使用する選手もいる。世界的に活躍するレベルとなると、裏面には裏ソフトラバーが使用されている。 ラバーの貼り方は、他のラケットタイプと比べて独特である。グリップから少し離してラバーを貼る方法と、シェークハンドと同様に貼る方法に大別される。馬琳や韓陽のように表面、裏面で上記を組み合わせた方法で貼る選手もいる。 卓球#用具 シェークハンド
トスはバレーボールにおいて、味方の攻撃を目的としてアタッカーに送られたボールのこと。 「トスを上げる動作そのもの」を指す場合もあるが、それは正確にはセットと呼ばれる。トスは主にレシーブに続くボールへの2番目のコンタクトであり、ゲーム中の多くのトスはセッターによって上げられる。 オーバーハンドパスで行うことが一般的だが、レシーブが崩れた場合などアンダーハンドパスの送球もある。 なお、トスに関わる反則行為には、ダブル・コンタクト（ドリブル）やキャッチボール（ホールディング）がある。 トスの方向、高さ、あるいは上げ方によっていくつかに分類することができる。 アタッカーがタイミングをとるのに十分な高さで上げられたトス。オープントスによる攻撃はコンビミスも生じにくく、バレーボールにおける攻撃の基本といえる。 クイック攻撃を目的として、アタッカーの打点とほぼ同じ高さに上げられた低いトス。クイック攻撃の種類に合わせて、主にA, B, C, Dの4種類ある。 オープントスとクイックトスの中間くらいの高さで上げられたトス。時間差攻撃等に使用される。 両サイドのアンテナ付近へ、オープントスとクイックトスの中間くらいの高さで上げられたトス。オープントスと比べて、より速い攻撃が期待できる。 トスを上げるプレイヤーの後方へ上げられたトス。通常セッターは味方のレフト方向を向いてトスを上げるため、ライト方向へ上げるときにバックトスが使用されることが多い。 ジャンプして高い位置でボールをとらえ上げられたトス。トスの種類を相手に読ませにくくするためや、味方のレシーブが乱れたことによりやむを得ず使用される場合もある。 両手を使わず片手だけで上げられたトス。プレイヤーの体勢やボールの高さにより両手でのトスが困難な場合に使用される。 レシーブが乱れセッターがトスを上げられない場合に、セッター以外のプレイヤーにより上げられたトス。 ^ 「観戦必携/すぐわかる　スポーツ用語辞典」1998年1月20日発行、発行人・中山俊介、333頁。
クロスドミナンス（cross-dominance）とは、箸は左手で使うが、筆記は右手でおこなうなど、用途によって使い勝手のいい手が違うことを指す。日本語では「交差利き」「分け利き」などと呼ばれることがあるが定着はしておらず、英語でそのまま呼ばれることのほうが多い。 用途によって使いやすい手が違うだけなので、両利きとは異なる。 先天的に左利きであった者が、右利きに矯正された、という例が2010年代の日本では（以前の時代の矯正の現状などから）多いと思われるが、他にも原因はさまざまである。 駅の改札やパソコンのマウスなど、世の中には右利きの人を念頭に設計されているものが多い。それらは左利きの人には利用しづらいが、かといって利用しないわけにはいかないものも存在する。そのような状況下で、しかたなく慣れない右手で利用し続けているうちに、だんだんと熟達し、ある特定の対象には、右手での利用の方が得意になっていくことがある。これもクロスドミナンスとなる例の一つである。 利き手 左利き
リカーブボウ（英: recurve bow）はアーチェリーにおいてオリンピック競技に使用されている弓。日本で最も普及している。リム本体のカーブに対し、両端に「反り」があるためリカーブボウと呼ばれる。 大きく分けて「ワンピースボウ」（ハンドル・リムが一体の弓）と「テイクダウンボウ」（ハンドルとリムが別の部品の弓）の2つに分かれる。現在は「テイクダウンボウ」が主流。弓の構成は主に、ハンドルライザー、リム、スタビライザー、サイトからなっている。 なお、リカーブボウからスタビライザー、サイト、クリッカー、プランジャーなどを外して原始的な体型の弓がベアボウになる。競技の規定範囲内でのスタビライザーの使用は認められる。 アーチェリーの弓具は主に以下の道具で構成される。 ハンドルライザー 一番土台となる道具。ここに様々な道具が加えられる。 リム 弓のしなる部分。ハンドルからは取り外せるようになっており、硬さ(ポンド数)や種類を変えることができる。 ストリング 弦とも言う。弦糸にも種類や色があり、弦糸の本数などを変えることにより弓の特性が最も生かされるものを選ぶ。 スタビライザー 弓を安定させる、棒状のもの。 サイト 照準器。リカーブボウにおいては一点照準のみ許可されている。 クリッカー ハンドルに取り付ける金属片。矢尺を安定させる。 プランジャー クッションプランジャーとも言う。射出される矢の補正を行う。 ウェイト ハンドルライザーやスタビライザに取り付け、弓の重量バランスを調整する。 矢 シャフト、ノック、ポイント、羽根から構成される。 タブ 引き手の指先を弦との摩擦から保護する為のもの。主に皮革製。 アームガード ストリングが腕を打つのを防ぐために、弓を持つ手の前腕に装着するもの。 チェストガード リリースの際、衣服がストリングに巻き込まれることを防ぐ。 ボウスリング 手を離しても弓が落ちないようにするための紐状の道具。行射の際、弓は握るものではない為。 スタンス(足がまえ) セット(胴がまえ) ノッキング(矢つがえ) セットアップ(うちおこし) ドローイング(引分け) フルドロー(会) リリース(矢はなれ) フォロースルー(残心)
フレーズ（英：phrase）とは、 句 - 文法上の単語の集まり。 慣用句、決まり文句、キャッチフレーズ（キャッチコピー）も参照。 メロディ（旋律）のひと区切り。楽句。 本項で詳述する。 フレーズ（仏：fraise）は、イチゴのこと。クレームフレーズ（イチゴのクリーム）、ジュレフレーズ（イチゴのゼリー）など。 音楽においてフレーズとは、いくつかの音符から成る階層的なまとまりをあらわす単位のひとつである。フレーズは楽譜に明示されないため、どこからどこまでをひとつのフレーズとして演奏するかは演奏者に任されることも多い。スラーがあるときにはスラーをひとつのフレーズとみなして演奏することがある。しかし、スラーは弦楽器のボウイングを示しただけのものも多く、必ずしもフレーズに忠誠を尽くすとは限らない。 フレーズの作り方はいろいろなものがあるが、基本は、つぎのようである。 最後の音を弱くする。 最初の音は強めにする。 上行形ではだんだん強くする。 下行形ではだんだん弱くする。 フレーズの最高音がいちばん強くなるようにする。 音量に大きな段差ができることを避ける。 フレーズを設定することをフレージングという。 メロディ ストレイン (音楽)
4つ打ち（よつうち）とは、主にダンス・ミュージックにおいてバスドラムにより等間隔に打ち鳴らされるリズムのことを指す。曲の中でバスドラムを使い、1小節に4分音符が4回続くリズムであることからそう呼ばれる。ディスコとエレクトロニック・ダンス・ミュージックで多用されるビートである。簡単に言えばダンス・ミュージックにおいて「ドン・ドン・ドン・ドン」と延々と低い音が入っていれば、そのことである。 その始まりはモータウンのテンプテーションズの元ボーカリストであったエディ・ケンドリックスが1973年に出したシングル「ガール・ユー・ニード・ア・チェンジ」（英:Girl You Need A Change Of Mind）という曲にて、ドラマーがそれまではスネアで均等にリズムを取っていたところを、たまたまバスドラムに変えて録音したのが初の4つ打ちの楽曲という説（そしてこの曲が初のディスコのレコードではないかともいわれている）と、フィリー・ソウルの有名な楽団MFSBでドラムを担当していたアール・ヤングがモータウンのサウンドを真似（ただしモータウンではスネアやタンバリンほかでリズムを刻んでいた）、その際必要上バスドラムに変えて演奏し始めたのが始まりという複数の説がある。いずれにせよモータウン・サウンドが源流にあるその均等なリズムの取り方がバスドラムに置き換えられた時、音楽としての4つ打ちとディスコ・ミュージックが始まったとされる。ただし、ディスコ・ミュージックはいわゆるディスコ・ビートと呼ばれる4つ打ちの上に2拍、4拍で手拍子が入ることでも有名で、ハイハットは1拍、3拍目をクローズで、2拍、4拍をオープンで叩く、いわゆる「裏打ち」が多用される。 この4つ打ちはディスコから続くハウス・ミュージック、またその近縁ジャンルのテクノにも引き継がれ、今日のクラブにおけるダンス・ミュージックには欠かせないものとなっている。とくにハウス・ミュージックのBPMが120前後の4つ打ちは、人間が軽くジョギングをした際の心臓の鼓動音によく似ているので、この音を聴くだけで人は本能的に興奮する、または中毒性を持つ音であるなどとまことしやかに語られる。 ^ ビル・ブルースター、フランク・ブロートン　『そして、みんなクレイジーになっていく―DJは世界のエンターテインメントを支配する神になった』　島田 陽子 訳、プロデュースセンター出版局、2003年、ISBN 978-4-938456-64-1、26-27頁。 ^ ティム・ローレンス　『ラヴ・セイヴス・ザ・デイ 究極のDJ/クラブ・カルチャー史』　ブルース・インターアクションズ、2008年、ISBN 978-4-86020-281-1、146-147頁。 ハウス・ミュージック テクノ サイケデリック・トランス トランス ディスコ エレクトロニック・ダンス・ミュージック 4つ打ちの例（英語版ウィキペディア）
ビート (beat) とは音楽における構成要素の一つである。 打点、および基本の単位として聞こえる基準のことで、曲から基本的な時間の単位を取り出したものである。つまり、音楽に合わせて足を踏み鳴らすとすると、それぞれの足踏みがビートということになる。文脈によって、ビートは次のいずれかの意味で使われる。 基本的な時間の単位の始まり、つまり時間の中のある1点。これは足が床を踏むほんの一瞬の点である。 1つ目の足踏みから2つ目の足踏みが完了するまでの時間。 ポピュラー音楽においては、各ビートの連なり全体をいう音韻、リズム、グルーブといった意味における。 俗に、すべての曲には正しいビートが決まっていると定義されることがある。二人が同じ曲を聴きながら足踏みをしたが、一人はもう一人の倍の速さで足踏みをしていたとする。どちらが正しいというわけではない。一人は単に、もう一人より速いか遅いかという基準でビートを捉えたというだけである。 多くの音楽は、緊張したビートと弛緩したビートと（しばしば強拍、弱拍といわれる）の組織で特徴付けられていて、拍子記号とテンポとを示す部分がある。「ビート」という用語は、拍子記号においては分母を参照することが多い。だから、3/4 拍子と書いてあれば、ビートは3であると考える。すなわち分子の3である。たとえ音楽に規則的なリズムによる特徴がなくても、音楽家は規則的に連続したビートを心の中でカウントすることで、いつも音楽に合わせることができることを知っているのである。 拍の基準がビートの基準より速いものは拍の基準が分割されているのであり（訳注：複合拍子のこと）、拍の基準がビートの基準より遅いものは拍の基準はビートの基準の倍数となっている。 ハイパービートとはハイパーメーター（一般的には1小節を1拍として数えるときの1小節）の1つの単位である。それはそのまま、1小節が1つのビートとなるハイパーメジャーとなる。(Stein 2005, p.329) ブレイク メトロノーム ドラム・ビート グルーヴ ビート
グルーヴ（groove）とは音楽用語のひとつ。形容詞はグルーヴィー（groovy）。ある種の高揚感を指す言葉であるが、具体的な定義は決まっていない。語源は（アナログ）レコード盤の音楽を記録した溝を指す言葉で、波、うねりの感じからジャズ、ファンク、ソウル、ヒップホップなどブラックミュージックの音楽・演奏に関する表現に転じた言葉である。現在は、素晴らしい演奏を表す言葉の1つとして、ポピュラー音楽全般で用いられる。 グルーヴを構成する要素としてはリズムやテンポ、シンコペーション、アーティキュレーションなどが挙げられ、主にリズム体（ベース、ドラムス、パーカッションなど）を対象とした概念である（例：グルーヴィーなドラミング、など）。「ノリ」（乗り）を表す言葉である。ジャンルによって感じるグルーヴは様々で、グルーヴ感の会得は、演奏者にとって必要不可欠な要素のひとつである。 音楽理論でリズムの基礎を学ぶ際はまず、4/4拍子の場合は、一小節全てを占める音符を全音符と言い、その半分が二分音符、そのさらに半分が四分音符、といったように数学的に割り切れるものを拍子と考える。多くのポピュラー音楽の4/4拍子の楽曲では、2拍目と4拍目にスネアドラムによってアクセントがおかれることが一般的だが、例えばこの際、曲調や演奏時のノリによってスネアドラムの2、4拍目のアクセントが数学的なその位置よりも微かに前や後に置かれる事がある。どの程度先走るか、遅らせるかは楽曲により、ジャンルにより、ミュージシャンにより、またその場の状況によって違ってくる。遅れ方が大きいほど、ミュージシャンの間では「重い」などと表現する。演奏家同士がアンサンブルを行う際は、お互いにこのズレを読み合ってバンドとしての「ノリ」を作り出すのである。 この2、4拍目のスネアの微妙な位置というのも、グルーヴと言う漠然とした概念の構成要素のごく一部に過ぎない。打点のズレ、時間差だけでなく、等差でも、刻んだリズムのどこにアクセントを置くか、音の大小の違いでも、グルーヴは生まれる。このように、数学だけでは割り切れないリズムの要素、リズムの感覚全体を指してグルーヴと呼ぶ。 日本におけるグルーヴの研究には、Kawase and Eguchi (2010)や河瀬他（2001）、河瀬他（2003）の例がある。彼らの論文は、グルーヴの概念の総括と、グルーヴの定量的測定を、聴取実験と演奏実験を通して行っている。以下の4点が彼らの研究の主な結果である。1.用語としてのグルーヴは、2000年頃から広く使われ始めた。2.日本におけるグルーヴの概念や語義を、アンケートや先行研究を元に探った。その結果、体の動きやテンポ、低音の強調、一体感などと関係していた。3.音楽聴取の実験を通じて、グルーヴがどのような感覚と近いか調べた。その結果、関係が深かったのは「ノリ」や「一体感」、「心が弾む」「テンポが速い」「体でリズムを感じられる」などであった。4.ドラム演奏の実験では、楽譜からの数ミリ秒程度のずれと特定のテンポによって、グルーヴが感じられるとされた。なお、近年はグルーヴ研究が国際誌を中心に盛んに行われている。最新の研究動向をふまえた先行研究は、グルーヴ感についての資料（論文）等に網羅されている。 ^ 研究社 新英和中辞典 groove／プログレッシブ英和中辞典(第４版) groove　なお原義は轍や水路などの「溝」であり、旧来のイメージは「決まりきった型」「定型的な順調さ」といったものである。 ^ a b 『音楽スコラ』 NHK ドラムズ＆ベース編（2010年5月29日、6月5日、6月12日、6月19日放送） ^ http://www2.hu-berlin.de/fpm/popscrip/themen/pst11/pst11_kawase-eguchi.html ^ http://satoshikawase.wix.com/satoshikawase#!groove/c1mrh 『schola　坂本龍一　音楽の学校』 NHK 2010年放送. グルーヴ感についての資料（論文）等（大阪大学大学院人間科学研究科招聘研究員・河瀬諭） Kawase, S. and Eguchi, K. (2010). The Concepts and Acoustical Characteristics of 'Groove' in Japan. PopScriptum 11 - The Groove Issue, 1-45. 縦ノリ GROOVE LINE（J-WAVEの番組） ラップ・韻
転調（てんちょう） 音楽において、曲中で調を変えること。本項で詳述。 言語学において、音節の結合により声調が変化すること（連続変調）。 転調（てんちょう）とは曲中で調を全く違う調に移しかえること 古典派音楽の時代には、近親調（属調、下属調、平行調、属調平行調、下属調平行調、同主調）への転調が主であったが、ロマン派音楽の時代には、複雑で大胆なかつ頻繁な転調が多くなり、それぞれの調を認識することが次第に困難になっていったことが、現代音楽に至って調性が崩壊する一因ともなった。 転調のためには、新しい調への移行と、新しい調の確立が必要である。 新しい調への移行には、古くは前後の調に共通の和音を用い、新しい調でその和音を読み替える、ということが行われた。たとえば、ハ長調からト長調への移調では、ハ長調のVの和音はト長調のIの和音であるから、ハ長調のVを鳴らして、それをト長調のIと読み替えるのである。 次に、第1の調の和音の構成音のひとつと、第2の和音の構成音のひとつが、増1度関係にあるような和音を続けて鳴らす、ということが行われた。たとえば、ハ長調のIV度（ヘ=Fを持つ）の次にト長調のVII（嬰へ=F♯を持つ）を並べるのである。 しかし、時代をくだるに従って、これらを省略して、新しい調のV7の和音に直接はいるという方法もとられるようになっていった。 新しい調の確立には、最低限、前の調で使われない音が必要である（この音を特徴音という）。たとえばハ長調からト長調への移調では、ハ長調では用いられないがト長調で用いられる嬰へ（Fシャープ）の音である。前述の新しい調のV7の和音に直接はいる方法を用いれば、同主調からの転調でなければ、必ず前の調に含まれない音がひとつは含まれるので（同主調は、V7が同じである）、それだけで十分である。同主調からの転調では、Iの和音に前の調にない音が含まれる。このように、V7ないしIを鳴らすことで、転調は成立するのである。しかし、より丁寧には、新しい調でT-S-D-T（I-IV-V-Iなど）のカデンツを行うことが求められる。これは、第2の調の和音とされる和音が、第1の調に第2の調の和音のひとつを一時的に借用しただけのもの、または第1の調の和音に一時的に♯や♭を付けたらたまたま第2の調の和音のひとつと一致したというだけのもの（いずれも借用和音と呼ばれる）、という印象を与えないためには重要なことである。 近世邦楽の楽曲では、転調が頻繁に行なわれる。地歌などの三味線音楽では、属調、下属調への転調が非常に多いがまれに特殊な転調も使われている。また長唄や義太夫節では同主調への転調も見られる。箏曲にも幕末以降それらに加え、平行調、同主調への転調も見られる。また曲中における大規模な転調の場合には楽器の調弦を変えて対応することが多く、大曲では二回以上調弦変えをすることが普通である。 日本のポップス曲で見られる転調は、以下の方法を採る傾向が多い。 キーを1個（=半音分）上げるもの（例：イ長調→変ロ長調） キーを2個（=半音2個分）上げるもの（例：ハ短調→ニ短調） 同主調同士で移るもの（例：嬰ヘ短調→嬰ヘ長調） 短3度（半音3個分）ずらして移るもの（例：ハ長調⇔変ホ長調） 平行調同士と同主調同士の移動を併用するもの（例：ト長調→ホ短調→ホ長調。ホ短調→嬰ハ短調→ホ長調） 関係調 移調 音律
アウトロ（英: Outro）は、音楽用語であり、楽曲の終わりの部分を指す略式の表現である。イントロと対になる単語で、主としてポピュラー音楽の分野で、終結部、終奏、コーダとほぼ同じ意味で使われる。典型的な用法としては、楽曲の構成を、伝統的な表記で導入部－展開部－終結部、もしくは序奏－間奏－終奏（コーダ）などとするところを、イントロ－間奏－アウトロのように表記するものである。 アウトロは英語のoutroが原語で、outとintroから合成された造語である。初出は1971年。原語のoutroは、音楽以外に放送や演劇の分野でも使われ、ラジオ･テレビ番組のエンディングなどの意味もある。 イントロ(intro)は、もともとイントロダクション(introduction)の省略形なので、その連想から造語されたアウトロダクション(outroduction)という単語もある。 ^ 『研究社 新英和大辞典』 第6版#参考文献 コーダ イントロ (導入部) 『imidas 現代人のカタカナ語 欧文略語辞典』 イミダス編集部、林達郎／監修、J. M. Vardaman／監修、集英社、東京都千代田区、2006年。ISBN 4-08-400502-9。 『研究社 新英和大辞典』 竹林 滋（代表）、研究社、東京都千代田区、2002年、第6版。ISBN 4-7674-1016-9。 『グランドコンサイス英和辞典』 三省堂編修所、三省堂、東京都千代田区、2001年。ISBN 4-385-10900-1。
ストレイン（strain）とは、一編の曲の個別の旋律を創る、複数のフレーズの連なりのことである。しばしば一編の曲の「楽節」のことをストレインと言うこともある。 このストレインは、旋律をはっきりと聴き手に印象付けるために繰り返される。これはラグタイムや行進曲おいてその通りである。 ^ piece : 一編の曲 楽式 マルチストレイン形式 行進曲 ラグタイム ジャズ
素敵にドキュメント（すてきにドキュメント）は、1987年10月23日から1992年9月25日まで、テレビ朝日系列局で放送された朝日放送（ABCテレビ）制作のドキュメンタリー番組である。放送時間は毎週金曜21:00 - 21:54 (JST)。 それまで、『ザ・ハングマンシリーズ』などが放送されたドラマ枠をドキュメンタリー枠に転換し、放送が開始された。 放送開始当初は、ジャーナリスト・江森陽弘を司会に迎え、「知りたい時が見たい時」とのサブタイトルが付された。1988年に山瀬まみが加わり、1989年には逸見政孝に司会が交代し、同時にサブタイトルも「いつみの情報案内人」と改められ、タイトルロゴも変更された。番組では毎回、時の人物を追跡した物や社会派作品、季節の話題等硬軟問わず数多くのテーマを取り上げていた。 1992年頃からはサブタイトルを外し、『素敵にドキュメント』とのタイトルで放送された。 後述の番組不祥事により、1992年9月25日の放送をもって終了した。 江森陽弘（1989年まで） 逸見政孝（1989年から） 山瀬まみ（1988年から） 泰葉 小高恵美 白石まるみ ほか 生野文治 松田重治 近石真介 槇大輔 ほか 1992年9月に同年7月17日放送分の女性の性行動をテーマにした回のナンパ行為を取り上げた映像でやらせ行為（登場した女性が無名のタレント）が発覚し、逸見が激怒。「テレビマン、特にドキュメント番組の制作者が最もやっていけない事をやったのは失格です。私自身一人の放送人として我慢できません。タイトルに『いつみの情報案内人』と私の名前がついている以上、私の知らない所で行われた行為とは言え視聴者に対する責任を負わなければなりません」と謝罪して番組を降板すると共に番組も消滅した。 この事件はテレビ朝日系全国ネット番組では1985年10月の『アフタヌーンショー』のやらせリンチ事件以来のやらせ発覚であり、キー局・準キー局がやらせ問題を引き起こしたことや、同時に1992年10月16日放送分が未収録だったことも判明したことで、制作局の朝日放送やキー局のテレビ朝日が各メディアから非難された他、本番組を放送していたネット局にも更なる大打撃を与え、さらには開局がやらせ発覚の約1週間後に控えた秋田朝日放送は開局前から出鼻をくじかれた格好となった。最後の放送では、『アフタヌーンショー』同様にスポンサーも全て降板し、公共広告機構（現：ACジャパン）のCMに差し替えられ、番組の最初と最後にブラックバックでお詫びのテロップを流した。 番組終了後、朝日放送は11月4日付で郵政省（現：総務省）から厳重注意の行政指導を受けた。朝日放送は番組宣伝部を通じて「最大の鉄則である真実のリポートを踏み外した以上、けじめが必要と判断し、番組の打ち切りを決めた」と番組終了の経緯を述べ、「問題のシーンの撮影は外部の番組制作会社のスタッフが行っていて、現場にABCの人間はおらず、チェックが出来なかった」と説明した。 その2か月後に読売テレビが関西ローカルで放送していた『超近未来遭遇!! どーなるスコープ』でもやらせが発覚し、短期間に在阪2つの放送局制作の番組が相次いでやらせ問題を引き起こし、打ち切りになる不祥事となった。 本番組の打ち切りに伴い金曜21時台の同時ネット局であるANNフルネット18局と山形放送（1993年3月31日まで日本テレビ系とのクロスネット局）における金曜ABC製作枠の対応については、1992年10月2日から1993年3月26日までは以下の対応を取った。 1992年10月2日に、ANNフルネット18局で20:00 - 21:54に放送された2時間スペシャル番組は、当初は『素敵にドキュメント』のタイトルを付けて放送する予定だったが、番組の打ち切りに伴い『素敵にドキュメント』のタイトルを外して放送した（ただし、逸見はこのスペシャル番組のキャスターも務めている）。なお山形放送は金曜20時台が日本テレビ系同時ネット枠だったため、別番組を放送した。 1992年10月16日から1993年3月26日までは、ANNフルネット18局と山形放送のANN19局はつなぎ番組として『金曜ファミリープレゼント』（1992年10月16日 - 12月25日）を、『インディ・ジョーンズ〜若き日の大冒険』（1993年1月8日 - 3月26日）を放送した。1993年4月16日からは『驚きももの木20世紀』がスタートした。 また、系列局である福島放送・秋田朝日放送などでは唐突な打ち切りで間に合わなかったためか、同局から発行された1992年10月分の番組表の金曜21時枠には、『素敵にドキュメント』の文字がそのまま残され、また、CM NOWでは、テレビ朝日の金曜21時枠の欄に「新企画」と表記された。 『アフタヌーンショー』のやらせリンチ事件に次ぐ本番組のやらせ発覚がきっかけとなり、テレビ朝日系列局では信頼を大きく失墜したうえ視聴率も低下し、打ち切り半年後の1993年4月にはワイドショー大幅改編を実施した他（『モーニングショー』並びに『海江田万里のパワフルサタデー』終了、平日正午枠のテレビ朝日系列外局への時差ネット廃止）、さらには本番組放送当時フジテレビ系列だった山形テレビのテレビ朝日系列へのネットチェンジ（ANN再加盟申請は本番組打ち切りと同日、1993年4月1日にFNN/FNS脱退・ANN加盟）が山形県民の猛反発を買うなど、テレビ朝日系列局全体の低迷に更なる拍車をかけることとなった。 系列は打ち切り当時の系列。 ※1992年10月に開局を控えた秋田朝日放送では、開局前のサービス放送で最終回のみが放送された。 AFTER YEARS / 竹内まりや 抱きしめて / マルシア 恋する瞳 / 高橋真梨子 遠いprophecy / 高橋真梨子 LONELY FEELING / 廣田朱美 タイトル制作：東洋リンクス（初期）、白組（中期） 企画：鷹野正（ABC）、石田隆一（電通） 構成：岩井田利治、小松範任ほか プロデューサー：大森善行、小関道幸、郷田美雄（ABC） 桜庭邦明、マリアンネ和田 小野耕人、田中憲吾(東映) ほか チーフプロデューサー：大熊邦也（ABC） ディレクター：大久保邦孝、小松範任ほか 企画協力：三木プロダクション（中期から後期まで） 制作協力：RYUHON、マックスコム、タキオン、東映ほか 制作著作：ABC（朝日放送） 平成ふしぎ探検隊 これは知ってナイト 興味しんしん丸 ^ 鈴木秀美・山田健太・砂川浩慶 編『放送法を読みとく』p.83 2009年 商事法務 ^ テレビ朝日も『アフタヌーンショー』のやらせリンチ事件や「椿事件」で郵政省から放送免許剥奪も検討されていたが、条件付きで放送免許剥奪は免れた。 ^ 当時はフジテレビ系列の番組の視聴率がドラマ・バラエティ番組を中心に最も安定していた時期だった。 ^ これを受けて山形テレビの当時のキー局だったフジテレビは1992年12月から1993年3月まで山形テレビに対してFNN/FNSネットワークセールス番組のスポンサーとの交渉を山形テレビだけ単独で行わせるペナルティを課した。 ^ 現社名は『IBC岩手放送』。 ^ 不定期で放送されていた。 ^ 1993年9月までの社名は『静岡県民放送』（通称：静岡けんみんテレビ）で、同年10月に現社名に変更された。 ^ タイトルを『水曜ドキュメント』と改題したうえで放送されていた。 アフタヌーンショー （テレビ朝日制作・やらせリンチ事件で打ち切りになった） 現代進行形TV イマジン!（2002年4月～2003年3月）
事象の地平面（じしょうのちへいめん、event horizon）は、物理学・相対性理論の概念で、情報伝達の境界面である。シュバルツシルト面や事象の地平線（じしょうのちへいせん）ということもある。 情報は光や電磁波などにより伝達され、その最大速度は光速であるが、光などでも到達できなくなる領域（距離）が存在し、ここより先の情報を我々は知ることができない。この境界を指し「事象の地平面」と呼ぶ。 重力が大きく、光でさえも脱出不可能な天体をブラックホールという。光でさえも抜け出せないが故に、ブラックホールを肉眼で観測する事は出来ない。従って、ブラックホールの存在は、ブラックホールに落ち込む物質が放つ放射や、ブラックホール近傍の天体の運動など、間接的な観測事実に頼ることになる。ブラックホールは、一般相対性理論が予言する産物であるが、現在では複数の候補天体があるとともに、銀河系の中心には大質量ブラックホールが存在すると考えられている。 一般相対性理論において、ブラックホールを厳密に定義すると、「情報の伝達が一方的な事象の地平面が存在し、漸近的に平坦ではない方の時空の領域」ということになる。このように数学的には厳密に定義されても、例えば数値シミュレーションで、事象の地平面を特定するのは難しい。未来永劫にわたって、その領域が外側と因果関係を持たないことを示さなければならないからである。そこで、「見かけの地平面(apparent horizon)」という概念がよく利用される。 簡単にブラックホールの大きさを評価する方法として、シュヴァルツシルトの解が表すシュヴァルツシルト半径がある。球対称・真空でのブラックホール解を表すシュヴァルツシルトの解では、事象の地平面がシュヴァルツシルト半径と一致する。そのため事象の地平面をシュヴァルツシルト面と言うことがある。地球のシュヴァルツシルト半径は約9mmである。また、我々の銀河（天の川銀河）のそれは太陽系の大きさのおよそ30個分である。 天体の持つ質量により、その天体の中心から事象の地平面が形成されるまでの距離は異なる。普通の天体の半径はシュヴァルツシルト半径よりも大きくその天体の情報を得ることが可能である。しかし重力崩壊で収縮すると、その天体の全質量が事象の地平面より小さい領域に押し込まれ、もはや情報を得ることが不可能となる。 宇宙の地平面とは観測可能なもっとも遠い宇宙の空間あるいは宇宙の時空であり、観測上の「宇宙の果て」である。一般的に宇宙は膨張していると考えられており、距離が離れているほど地球からの後退速度（宇宙論的固有距離の変化量を宇宙時間で微分した値）が速く、ある距離（ハッブル距離）以上は光速以上の速さで離れる。地球に向かう光が常に光速以上で遠ざかる空間にとどまるという条件下では、その光は地球には永遠に届かない。このとき光が届く限界の時空面を宇宙の事象的地平面という。事象的地平面は我々が観測できる個々の天体がどの時代の姿まで観測できるかを示している。 現在観測される天体のなかには、光速を超えて地球から遠ざかっているものも存在する。このような天体が観測できるのは、天体から放たれた光が光速以上で遠ざかる空間から抜け出て次第に地球からの後退速度が緩やかな空間に入るからであり、「地球から光速で遠ざかる空間＝宇宙の地平面」ではない。赤方偏移Zの値が1.7程度の天体は、今地球で観測される光を放ったときちょうど光速で遠ざかっていたので、これよりも赤方偏移の大きな天体は超光速で地球から遠ざかっていたことになる。そのような天体はすでに1000個程度観測されている。 また、現在地球から観測できる最も古い光が放たれた場所の、現在の位置を光子の粒子的地平面という。現在の光子の粒子的地平面は地球を中心とする半径約450億光年の球の表面となり、この球面の半径は光速の約3.5倍の速さで大きくなり、我々が今観測している光を放ったとき（宇宙の晴れ上がり）には光速の約60倍もの速度で遠ざかっていた。光子以外の粒子による粒子的地平面は光子のそれよりも遠く伸びる場合がある。たとえばニュートリノによる粒子的地平面は光子の粒子的地平面よりも大きいと考えられる。なぜなら光は直進できるようになるまで「宇宙の晴れ上がり」を待たねばならなかったが、ニュートリノはそれ以前に直進していると考えられるからだ。 また、私たちの属する宇宙は光子を含む電磁波の観測によって関与できる空間の限界を示す光子の粒子的地平面を超えて、はるかに広大に広がっていると考えられている。 等価原理により、加速運動する系から見ると重力が発生し、事象の地平線が生じる。1G (9.8 m/s2) で加速する系から見れば、後方約1光年に平面状の地平面が発生する。 しかしこの地平面は加速運動による一時的なものであり、加速が止まれば消滅する。 ^ 宇宙の膨張は空間そのものの膨張であるため、光速を超えても相対性理論に反しない。空間の膨張は一般相対性理論の範疇であり、物体の運動が光速以上にならないのは特殊相対性理論の範疇における運動においてである。 一般相対性理論 アインシュタイン方程式 ブラックホール 見かけの地平面 宇宙検閲官仮説
黒色矮星（こくしょくわいせい、英語: black dwarf）とは、白色矮星が冷えて電磁波による観測が不可能となった天体のことである。仮説上の天体であり、実際の存在は確認されていない。質量が太陽の8倍程度以下の恒星が最終的に行き着く先として想定されている。 質量が太陽の8倍程度以下の星は最終的に赤色巨星に進化した後、外層部のガスを放出して白色矮星となる。白色矮星はもはや核融合を起こさないため熱源が無く、放射によってエネルギーを失い冷えていく一方である。こうして徐々に温度が低下して放射量も減少していき、最終的に電磁波を使って直接観測することが不可能になった天体を黒色矮星と言う。 現在の宇宙の年齢では宇宙の初期にできた白色矮星でも、冷え切って黒色矮星となるにはまだ充分な時間が経過していないと考えられている。 可視光を含めた電磁波によって黒色矮星を捉えることは困難であり、観測された事例もない。現在でもあくまで理論上の存在に留まっている。実際に観測する方法としては、褐色矮星と同じように重力による検出が考えられている。黒色矮星が観測可能な恒星と連星系を構成していれば、恒星の固有運動への影響から存在を知ることができる。単独の黒色矮星であっても、背景にある天体に及ぼす重力レンズ効果を利用して検出できる可能性がある。 ^ a b 『天文小辞典』 地人書館、初版第1刷、113頁。ISBN 4-8052-0464-8。
エキシビション（エキジビション、Exhibition）は、公式記録としない公開演技や模範試合を意味する。スポーツの世界において、行われる特別実演。フィギュアスケートや体操競技などの客前で演技するものについては、ガーラ（Gala、演技会）と呼ぶこともある。勝ち負けのある試合を行うが、公式結果としてカウントしない物、勝ち負けの判定をそもそも行わない物、試合ではなくエキシビション専用の演目を行う物まで様々である。 フィギュアスケートのエキシビションは、大規模な競技会ですべての競技種目が終了した後に行われる、上位入賞者達（冬季オリンピックや世界選手権では原則的に5位以内の選手、及び開催国の選手）による、採点や順位付けを伴わない演技のことである。エキシビションに出場することは、選手にとって名誉なことである。金メダルの選手にはアンコールがある場合が多い。 ルール上の規定に沿った技と演出の中で採点される競技とは違い、エキシビションでは技や演出の制限はない。 演技時間も規定はなく、衣装や小道具の使用も制限はなく、また選手は縦回転やウォーレイやワンフットアクセルといった、競技では禁止されていたり採点対象外になるジャンプなどを取り入れたりして自由な技と演技を披露することができる。衣装の制限がないため演技中の脱衣も（常識の範囲内で）可能である。 また、アイスダンス以外の競技で使用する音楽には、意味のある歌詞をともなう歌声が入ったものを使ってはいけない（言語によってジャッジ及び観戦する者に与える印象が違ってくるためと考えられる）という決まりがあったが、エキシビションではこれらも解禁されているので、流行歌手などの曲に乗って滑る選手も多い。 競技のようなプレッシャーもなく、各人の個性を最大限に発揮してのびのびと演技する選手を見ることができる。採点は行わないもののジャッジ席には競技同様に審判団が座っているので、選手にとってはジャッジに自らの持ち味をアピールする機会でもある。 アイスショーはこのエキシビションをエンタテインメントとして提供しているものである。 特に著名な演技として、1994年のリレハンメルオリンピックや世界フィギュアスケート選手権でフィリップ・キャンデロロがロッキーのテーマで客席から登場した例が知られる。 ボクシングのエキシビションは、スパーリング形式で行われる試合の事である。扱いは公式試合では無く、リングなど会場内で興行中に行われるコンサートなどの余興と扱いは同じである。このため公式試合への参加資格を満たさない選手（余興のコンサートで演奏する歌手にボクシングのライセンスが不要なのと同様）も出場可能であり、プロのライセンスを持たない選手でもプロの興行中にスパーリングできる機会でもある。ただし、スパーリングはボクシングの試合にきわめて近いため、主催するボクシング協会は他の余興より厳しい制限を課している場合が多い。 日本では現役王者の顔見せやデビュー前の練習生のお披露目、引退試合として通常の興行内で行う事が多いが、2005年1月25日には「新潟県中越地震チャリティーボクシング」と題したエキシビションイベントも開催された。また、2007年には女子の解禁へ向けて男子の興行でエキシビションも行われている。一方で事情により公式戦が不可能になった際に代替としてエキシビションとなる場合もある。その他、総合格闘技「DEEP」においてボクシングルールのエキシビションも組まれている。 選手は通常のスパーリングと同じくヘッドギアを着用する場合が多い。一方で公式戦同様に計量は実施されるが、これはグローブハンデを決めるためである。ラウンド数はイベントによって異なるが、日本では大体2Rで行われる。通常は決着は付けないか、KO決着のみとなる。決着が付いた場合でも通算戦績には加わらない（無効試合扱いとして加える場合もある）。 エキシビションとしてのスパーリングは原則として6回戦までと定められている。 JBCライセンスを持つ者がJBC管轄外(上記DEEPなど)でエキシビション(スパーリング)を行う場合は、JBCの許可が必要となる。 アマチュアの選手はプロのエキシビションに参加すると、アマチュア規定に触れる場合もある。 プロレスのエキシビションは通常の興行の中で「エキシビションマッチ」として行われることが多く、往年の名レスラーが同世代のレスラーか若手を相手に顔見せ的な試合を行うものである。プロレスは何歳まででも現役続行が可能なので（ルー・テーズは59歳でアントニオ猪木のNWF王座に挑戦した）、わざわざエキシビションと銘打って試合を行う場合、「往年のクオリティーを期待しないで下さい」という予防線の意味があることもある。 これから転じて、井上義啓がジャイアント馬場＆アンドレ・ザ・ジャイアント組（大巨人コンビ）の試合を「エキシビション的」と書いたことがあった。 一方でこのエキシビション・マッチは、デビュー前の練習生同士もしくは練習生対選手の形で行われ、試合経験を積ませると共に紹介の意味合いを併せ持ち、WNCなど一部団体では公開プロテストを兼ねる場合もある。大抵の場合は3分から5分間でのスパーリングのような形となり、勝敗は付けないのが原則だが、団体などによっては、一定時間内（3分から5分）にピンフォール・タップアウトを奪った回数で勝敗を付けたり、通常の試合と同様に勝敗を付ける場合もある。 体操競技のエキシビションは、競技会で全ての競技が終了した後、もしくは新体操の競技が始まる前に行われる。出場できるのは上位入賞者（夏季オリンピックや世界体操競技選手権では原則として5位以内の選手と開催国の選手）で、出場できることは大変な名誉となる。 フィギュアスケートなど他のスポーツで行われているものと同様、採点は一切行われず、技の規定や制限もない。プレッシャーがない中でのびのびと演技する選手を見ることができる。 バスケットボールの場合、非公式戦をエキシビションと呼ぶが、エキシビションのみを行うチームも存在する。 エキシビションでは勝利よりも華麗なプレーに重点が置かれ、これらのチームによるものをショーバスケと呼ぶ場合もある。 特にハーレム・グローブトロッターズが有名。 ^ 「観戦必携/すぐわかる　スポーツ用語辞典」1998年1月20日発行、発行人・中山俊介、48頁。 花相撲 オープン戦 プレシーズンマッチ オールスターゲーム オリンピック公開競技
サッカーモザンビーク代表（ポルトガル語: Seleção Moçambicana de Futebol, 英語: Mozambique national football team）は、モザンビークサッカー連盟 (FMF) によって編成されるモザンビークのサッカーのナショナルチームである。ホームスタジアムは首都、マプトにあるエスタディオ・ド・ジンペト（英語版）。 最初の試合を行った1977年以降について記載 1978 - 不参加 1982 - 予選敗退 1986 - 不参加 1990 - 不参加 1994 - 予選敗退 1998 - 予選敗退 2002 - 予選敗退 2006 - 予選敗退 2010 - 予選敗退 2014 - 予選敗退 2018 - 予選敗退 ゲルト・エンゲルス 2011-2013 アベル・シャヴィエル 2016- ヴィクトル・ソアレス リカルド・カンポス ミロ メシェル ザイナディン・ジュニオル ジェフリー・オブスト ドミンゲス モメド・ハギ ジョゼマール・マシャイセ シモン・マテ・ジュニオル テリーニョ エドゥアルド・ジュミセ ソニート エルデル・ペレンベ マニーニョ クレシオ・バウケ イサク・カルヴァーリョ ^ “Manuel José Luis "Tico-Tico" Bucuane - Goals in International Matches”. RSSSF. 2012年4月17日閲覧。 ^ エンゲルス氏がモザンビーク代表新監督に スポニチ、2011年10月12日 モザンビークサッカー連盟 FIFA.comサイト内モザンビークのページ RSSSFによるモザンビーク代表の試合記録
サッカーボツワナ代表は、ボツワナサッカー協会（Botswana Football Association、略称:BFA）により構成されるボツワナのサッカーのナショナルチーム。ホームスタジアムは首都、ハボローネにあるボツワナ・ナショナル・スタジアム（英語版）。 FIFAワールドカップ出場はない。アフリカネイションズカップは2012年大会に初出場したが、3連敗で勝ち点をあげられず1次リーグで敗退した。 歴代記録（BFA設立（1970年）以降について記載） 1970 - 不参加 1974 - 不参加 1978 - 不参加 1982 - 不参加 1986 - 不参加 1990 - 不参加 1994 - 予選敗退 1998 - 不参加 2002 - 予選敗退 2006 - 予選敗退 2010 - 予選敗退 2014 - 予選敗退 2018 - 2次予選敗退 トーマス・ジョンソン（英語版） 1973 ルディ・グーテンドルフ 1976 ピーター・コーマック（英語版） 1986-1987 ケニー・ムワペ（英語版） 1992 フレディ・ムウィラ（英語版） 1992-1993 1994-1996 カール＝ハインツ・マロツク（英語版） ヴェセリン・ジェルシッチ（英語版） 2002-2006 コルウィン・ロー（英語版） 2006-2008 スタンリー・ツォサネ（英語版） 2008-2013 ピーター・バトラー（英語版） 2014- RSSSFによる記録
サッカーコンゴ共和国代表は、コンゴフットボール連盟（英語版）によって編成されるコンゴ共和国のサッカーのナショナルチームである。 エウゲン・モルドヴァン（英語版） 2001-2002 ノエル・トシ（英語版） 2006-2007 イヴィツァ・トドロフ（英語版） 2008-2010 ロベール・コルフ（英語版） 2010-2011 ジャン＝ギュイ・ワレンム（英語版） 2011-2012 GK DF クリストファー・サンバ 2004- リュシアン・オーベイ 2009- MF デルヴィン・エンディンガ 2007- プランス・オニアンゲ 2010- FW フェレボリ・ドレ 2010-
サッカールワンダ代表（Rwanda national football team）は、ルワンダサッカー連盟によって編成されるルワンダのサッカーのナショナルチームである。ホームスタジアムは首都、キガリにあるスタッド・アマホロ（英語版）。 ^ “Rwanda disqualified, Congo qualify” (英語). Cafonline.com (2014年8月17日). 2014年9月3日閲覧。
サッカースペイン女子代表（―じょしだいひょう）は、スペインサッカー連盟(RFEF)による女子サッカーのナショナルチームである。 1991 - 予選敗退 1995 - 予選敗退 1999 - 予選敗退 2003 - 予選敗退 2007 - 予選敗退 2011 - 予選敗退 2015 - グループリーグ敗退 2019 - 出場権獲得 1996 - 予選敗退 2000 - 予選敗退 2004 - 予選敗退 2008 - 予選敗退 2012 - 予選敗退 2016 - 予選敗退 2020 - サッカースペイン代表 - 男子のナショナルチーム プリメーラ・ディビシオン・フェメニーナ - 国内リーグ スペインサッカー連盟（スペイン語）
サッカーレソト代表はレソトサッカー協会(LEFA)により編成されるレソトのサッカーのナショナルチームである。ホームスタジアムは首都、マセルにあるセツォト・ナショナル・スタジアム（英語版）。 Thabio Brown （U-20アフリカ選手権 予選得点王） レソトサッカー協会
サッカージンバブエ代表は、ジンバブエサッカー協会（ZIFA）によって編成されるジンバブエのサッカーのナショナルチームである。愛称はザ・ウォリアーズ。ホームスタジアムは首都、ハラーレにあるナショナル・スポーツ・スタジアム（英語版）。 1985年にCECAFAカップ、2000年・2003年・2005年・2009年にCOSAFAキャッスルカップで優勝している。 1970年大会の予選はアジア・オセアニア予選に参加したが、1982年大会以降はアフリカ予選に参加している。 ラインハルト・ファビッシュ 1992–1995 ルディ・グーテンドルフ 1995–1996 ブルース・グロベラー 1997、1998 クレメンス・ヴェスターホフ 1998-2000 サンデイ・マリモ 2003-04、2007、2008-10 ジョゼ・クラウディネイ 2008 ノーマン・マペザ 2010-2012 ブルース・グロベラー 1992-1998 コスタ・ヌハモイネス 2008- ニャシャ・ムシェクウィ 2009- マーヴェラス・ナカンバ 2015- ベンジャミン・ムワルワリ 1998-2010 ナレッジ・ムソナ 2010- ハマ・ビリアト 2011- ^ “Zimbabwe expelled from the preliminary competition of the 2018 FIFA World Cup Russia” (英語). FIFA.com (2015年3月12日). 2015年3月13日閲覧。 Zimbabwe soccer official site
サッカースーダン代表は、スーダンサッカー協会（SFA）によって編成されるスーダンのサッカーのナショナルチームである。ホームスタジアムは首都、ハルツームにあるハルツーム・スタジアム（英語版）。 1930 - 不参加 1934 - 不参加 1938 - 不参加 1950 - 不参加 1954 - 不参加 1958 - 棄権 1962 - 棄権 1966 - 棄権 1970 - 予選敗退 1974 - 予選敗退 1978 - 棄権 1982 - 予選敗退 1986 - 予選敗退 1990 - 予選敗退 1994 - 棄権 1998 - 予選敗退 2002 - 予選敗退 2006 - 予選敗退 2010 - 予選敗退 2014 - 予選敗退 2018 - 予選敗退 アクラム・エル・ハディ アメル・カマル モワイア・バシル モハメド・バシル ハミド・ニザル ムハナド・タヒル ムダティル バクリ・アル＝マディナ
ルース・ベネディクト（Ruth Benedict、1887年6月5日 - 1948年9月17日）は、アメリカ合衆国の文化人類学者。ニューヨーク生まれ。日本文化を説明した『菊と刀』の著者として知られる。 大学はヴァッサー大学に学んだ。卒業は、1909年である。ニュースクール・フォー・ソーシャルリサーチの講義で人類学に出会った後、1919年、コロンビア大学の大学院で学び始め、フランツ・ボアズの指導を受け、PhDを取得、1923年教員の1人となる。彼女の教え子の1人であるマーガレット・ミードと恋仲にあったのではないかとの憶測をミードの娘が母の死後に述べたが、その事実は示す証拠はない。彼女は、1930年代の初めまでアン・シングルトン（Anne Singleton）のペンネームで詩文も書いていた。 彼女の『文化の型』（1934年）は、あらゆる人間社会の中で現れてくる行動の型が形作られるすじ道を記述する中での文化の相対主義を表現したものであった（彼女の批評家たちは、これを全体の中の「ごく些細な一部」という言い方をするが、それは文化の型が何であるかを理解せずに行われた発言である。）。 1936年、彼女は助教授に昇任した。ベネディクトは、アメリカ合衆国が第二次世界大戦に参入するに当たって戦争に関連した研究や助言のため戦争情報局に招集された。日本班チーフとしてベネディクトがまとめた報告書「Japanese Behavior Patterns　(日本人の行動パターン)」を基に「菊と刀」が執筆された。 彼女のあまり知名度の高くない著作に、彼女がジーン・ウェルフィッシュと共に書いたパンフレットがある。これはアメリカ軍のために人種的な偏見について学問的な解説を企てたものである。軍は、軍事的な効率と関係する人種的に動機付けられた行動に関心を持っていたのだが、この著作物は、それについての完全な説明を網羅するまでには至っていない。 ミードと恋愛関係があったとの主張は、ヒラリー・ラプスリー『マーガレット・ミードとルース・ベネディクト　ふたりの恋愛が育んだ文化人類学』（明石書店）に詳しい。ただし、ミードが同性愛であったことは事実として確認されているがベネディクトが同性愛者であったかは確認されていない。ミードの娘が憶測としてその可能性を指摘したに過ぎない。 1946年、戦時中の調査結果をもとに代表作『菊と刀』を出版する。 彼女は戦後も教育活動を続け、死のわずか2ヵ月前にようやく正教授に任じられた。1948年9月17日、ニューヨークで亡くなっている。 Tales of the Cochiti Indians, (Government Printing Office, 1931年). Patterns of Culture, (Houghton Mifflin, 1934年). 尾高京子訳『文化の諸樣式』中央公論社, 1951年 米山俊直訳『文化の型』社会思想社, 1973年/講談社学術文庫，2008年 Zuni Mythology, (Columbia University Press, 1935年). Race: Science and Politics, (Modern Age Books, 1940年). 志村義雄訳『民族――その科學と政治性』北隆館, 1950年 筒井清忠・寺岡伸悟・筒井清輝訳『人種主義――その批判的考察』名古屋大学出版会, 1997年 Race and Racism, (Routledge, 1942年). The Chrysanthemum and the Sword: Patterns of Japanese Culture, (Houghton Mifflin, 1946年). 長谷川松治訳『菊と刀――日本文化の型（上・下）』社会思想研究会出版部, 1948年/現代教養文庫, 1950年/講談社学術文庫, 2005年 角田安正訳『菊と刀』光文社古典新訳文庫, 2008年 越智敏之・越智道雄訳『菊と刀-日本文化の型』平凡社, 2013年 The Races of Mankind, with Gene Weltfish, (Public Affairs Committee, 1943年). M.ミード編著 松園万亀雄訳『人類学者ルース・ベネディクト その肖像と作品』 社会思想社 1977 西義之 『新・「菊と刀」の読み方 戦後日本と日本人の変容の歴史を再点検する』 PHP研究所 1983 マーガレット・M.カフリー 福井七子,上田誉志美訳『さまよえる人ルース・ベネディクト』 関西大学出版部 1993 副田義也『日本文化試論 ベネディクト『菊と刀』を読む』 新曜社 1993 ポーリン・ケント『『菊と刀』のうら話』 国際日本文化研究センター 1998 森貞彦『『菊と刀』再発見』 東京図書出版会 2002 ヒラリー・ラプスリー 伊藤悟訳『マーガレット・ミードとルース・ベネディクト』 明石書店 2002 森貞彦『みなしご「菊と刀」の嘆き 学界の巨頭たちが犯した大過』 東京図書出版会 2003 森貞彦『「菊と刀」注解　増補改訂版（上・下）』　オンブック　2010 文化人類学 日本人論 本音と建前 文化の型