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天然ボケ（てんねんボケ）とは、周囲からややズレた発言や行動を自然に行い、結果、笑いを誘ってしまう変わり者のことを指す場合が多い。天然と略されることもあり、天真爛漫によく似る。 単に「天然」「天然キャラ」とも言う。勘違いや間違った知識、思い込みから引き起こされる言動であるが、悪意や計算高さは含まれない他愛のないものが大半である。天真爛漫が明るい素直な積極性に使われることが多いのに対して、力を抜いた自然さに使われることが多い。 漫才におけるボケは、笑いとツッコミを誘うために計算されてわざと行われるが、そのような「ボケ」的な行動を意図せずに自然に行う人物を主にいう。 お笑いタレント萩本欽一は「自分がジミー大西を指して呼んだのが、『天然ボケ』『天然』の最初だ」と自ら話している。ただしこれはあくまで萩本の意見であり、真偽のほどは分からない。 以上のことからわかるように、もともとはお笑い用語であり、意図的では無く「笑い」を誘発するような言動、およびそうした言動を行う人を指し、定義は無い。 不思議ちゃん - 自己を中心に据えて場の空気に我関せずのマイペースで振る舞うことを自覚して行動している人。似たような概念であるが、天然の人が受ける微笑ましい笑いや場が和むような笑いとは違い冷笑されることが多い。 ドジ - 注意力の散漫や技能の不足が主な要因である場合の人を指す。 ポンコツ - 壊れた言動の様子を指す。 確信犯 - 自らの正当性を確信して立法や命令に違犯する人。 電波系 - 荒唐無稽な妄想や主張を周囲に向かって公言する者を指す。単に「電波」と略したり「デムパ」といった表記での使用も多い。以前から「キチガイ」という意味で使われることも多く、こうした放送禁止用語の代替語としても使われている。 本人がその行動の効果を承知した上で、予めある意図を持ってわざと天然ボケのように装うことを指して、「計算」や「狙う」という表現が使用される。またそのような行為を行う人のことを「ニセ天然」「エセ天然」「養殖」と呼ぶこともあるようである。これらは否定的な意味で用いられることが多い。 サブカルチャーにおいては萌え要素の一つと見られ、男性の視点による女性の魅力とみなされる傾向が強いが、男女を問わず、かなり広い年齢範囲で適用が可能である。 創作作品の中では、コミックリリーフと位置付けられることもある。 ^ “「スペシャルサタデー」第3部”. goo tv（関東版） (2012年9月15日). 2017年6月8日閲覧。 ^ 2012年9月15日にテレビ朝日系列で放送された「雑学王No.1決定戦！」より。 ^ たとえば料理や皿の運搬に頻繁にへまをする
バカップルは、恋人同士の熱愛ぶりを皮肉った言葉で、「バカ」と「カップル」をくっつけた日本語の俗語（かばん語）。 日本独特の表現。1985年版の『現代用語の基礎知識』に掲載された後、1990年代にTBSの番組内で用いられたことにより広まった。また1995年頃にタレントの羽賀研二と梅宮アンナのカップルをワイドショーが「バカップル」と評したため再び流行語となった。 俗語なので、はっきりとした定義は存在しないが、恋人のいない人が妬みを込めて恋人同士を呼ぶこともある。公共の場所で衆目を意識せず平然といちゃつく、キスをするなど人目をはばからない行動や、2人だけが良ければそれで良い、という自己中心的な言動などを繰り返し、周囲に不快感を与えるカップルに対して皮肉を込めて用いられる場合が多い。また、それら行為をおこなってしまった恋人当人が自嘲気味にバカップルを自称する場合もある。いずれにせよ、あくまで俗語であるためその基準は人によって異なる。 英語圏には lovebirds もしくは love birds という単語があり、通常は「おしどり夫婦」「仲良しカップル」を意味するが、文脈によっては否定的なニュアンスを帯び「バカップル」と同等の意味になる。 韓国では、닭살 커플（鳥肌カップル）が「バカップル」を指す言葉として存在している。 ^ 米川明彦編『日本俗語大辞典（第3版）』東京堂出版 2006年 492頁 ^ 『現代用語の基礎知識 1996年版』1006頁、加藤迪男編『20世紀の言葉の年表』 東京堂出版 2001年 ISBN 978-4-490-10567-4 260頁 ^ 加藤迪男編『20世紀の言葉の年表』（東京堂出版、2001年、ISBN 978-4-490-10567-4）260頁 ^ 金明香「『年の差婚』『授かり婚』を英語で！結婚にまつわるフレーズ５選」『Cheer up! English』（ビードットコム株式会社）2014年1月27日 ^ 「love birds」『Weblio英和対訳辞書』（Weblio）2014年12月9日閲覧 恋人 ぺこ りゅうちぇる
祝婚歌（しゅくこんか） 古代ギリシアが起源の西洋の詩、詩形。本項で詳述する。 日本の詩人、吉野弘の詩。 祝婚歌（epithalamium, エピタラミウム or epithalamion, エピタラミオン）は花嫁、とくに夫婦の部屋に行く途中の花嫁のために書かれた詩形を指す言葉。語源は、epi-（〜の）+thalamium(結婚式の部屋）。 ここでいう「祝婚歌」は元々古代ギリシア人の間で新郎新婦を誉め称える時の歌で、結婚式の部屋の出入り口にいるたくさんの少年少女によって歌われた。テオクリトスに関する注釈者によると、夜に歌われるものと、翌朝新郎新婦を起こすために歌われるものがあったという。どちらの場合も、歌の主旨は祝福の祈りと幸福の予言で、古代のヒュメナイオスのコーラスによって時々中断された。古代ローマにも似たような歌の習慣が流行したが、結婚式の客が帰った後、少女たちのみで歌われ、歌詞の中には現代の道徳観からみると非難されるであろう卑猥なものも多く含まれていた。 多くの詩人たちによって、祝婚歌は特別の文学形式に発展し、洗練されていった。サッポー、アナクレオン、ステシコロス、ピンダロスらがこの形式の巨匠と見なされている。しかし、古代ギリシア文学の中で一番の好例とされるのは、テオクリトスの18番目の牧歌で、それはメネラーオスとヘレネー（トロイのヘレン）の結婚を祝したものであった。ラテン語文学では、Fescennine詩（en:Fescennine Verses）のギリシア・モデルから模倣された祝婚歌が基本形式となり、カトゥルスがサッポーの失われた頌歌に基づいて作った『テティスとペレウスの結婚』を手本にして、それを補い、気品を与えた。 後の時代では、スタティウス（en:Statius）、アウソニウス、シドニウス・アポリナリス（en:Sidonius Apollinaris）およびクラウディウス・クラウディアヌス（en:Claudian）らが古典ラテンの著名な祝婚歌作家たちである。それらはさらに、Buchanan、ジュール・セザール・スカリジェ、ヤコポ・サンナザロ（en:Jacopo Sannazaro）など多くの後世のラテン語詩人たちに模倣され、この形式はある時期大変な人気があった。 フランス文学ではピエール・ド・ロンサール、フランソワ・ド・マレルブ（en:François de Malherbe）、ポール・スカロン、イタリア文学では、d'Iarini、メタスタージオといった人々が祝婚歌を書いた。しかし、それ以上に広く賞賛されたのが、英文学のエドマンド・スペンサー『祝婚歌（結婚祝曲）』（1595年）である。英文学では他にも、ベン・ジョンソン、ジョン・ダン、フランシス・クォールズ（en:Francis Quarles）らが祝婚歌を作り、ベン・ジョンソンの友人サー・ジョン・サックリング（en:John Suckling (poet)）も『A Ballad Upon a Wedding』という祝婚歌を書いている。その中でサックリングは、滑稽で下品な描写と、セックスは差別をなくすものという考えで、普通のありふれた結婚式を愉快でわかりやすいものにした。 アルフレッド・テニスンの『イン・メモリアム』（en:In Memoriam A.H.H.）の終わりに出てくるテニスンの妹の結婚式について書いた詩は、まさに祝婚歌である。 E・E・カミングスも1923年の本『チューリップと煙突』（en:Tulips and Chimneys）の中にある詩『祝婚歌』でこの形式を使った。カミングスの『祝婚歌』は7つの八行連パートで構成され、無数の古代ギリシアへの言及を含んでいる。 たとえばウィリアム・シェイクスピアの戯曲『夏の夜の夢』などのように、「epithalamium」という語が詩の枠を越えて使われることもある ^ "A Ballad Upon a Wedding" at luminarium.org ^ en:Harold Bloom, Shakespeare: The Invention of the Human. New York: 1999. ISBN 1-57322-751-X  この記事にはアメリカ合衆国内で著作権が消滅した次の百科事典本文を含む: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "要記事名". Encyclopædia Britannica (英語) (11th ed.). Cambridge University Press.  Catullus' Epithalamion E.E. Cummings' Epithalamion Edmund Spenser's Epithalamion
サッポー詩体（サッフォー詩体、-したい、またはサッポー風スタンザ、Sapphic stanza or Sapphic meter, Sapphic verse）は、4行からなる詩形。名称は古代ギリシアの詩人サッポー（サッフォー）に由来する。 最初の3つの行は、1行が11音節からできていて、その並びは、トロキー（長短格、強弱格）、トロキー、ダクティル（長短短格、強弱弱格）、トロキー、トロキーである。最後の行は、アドニス風詩行（Adonic or adonean line）として知られる、ダクティル、トロキーから成る行となる。 - u - x - u u - u - x - u - x - u u - u - x - u - x - u u - u - x - u u - x （「-」は母音の長い（アクセントの強い）音節。「u」は短い（弱い）音節。「x」はどちらでもよい音節、つまりアンケプス） サッポーはサッポー詩体で有名だが、自分の詩にさまざまな韻律形式を使っていた。またサッポー詩体をサッポーが発明したのか、それともそれ以前からアイオリス方言（en:Aeolic Greek）に伝統的にあったのかは定かではない。 サッポーの同時代人・同国人だったアルカイオスもサッポー詩体を使っていた。 ローマの詩人カトゥルスはサッポーの作品を尊敬し、2つの詩（en:Catullus 11とen:Catullus 51）をサッポー詩体で書いた。「51」はサッポーの詩「31」のおおざっぱな翻訳である。ホラティウスも『頌歌』（en:Odes (Horace)）のいくつかでサッポー詩体を使っている。 英語詩では、アルジャーノン・チャールズ・スウィンバーンがその名も『Sapphics』という詩の中でサッポー詩体を真似ている。 Saw the white implacable Aphrodite, Saw the hair unbound and the feet unsandalled Shine as fire of sunset on western waters; Saw the reluctant. . . アレン・ギンズバーグもサッポー詩体を使った。 Red cheeked boyfriends tenderly kiss me sweet mouthed under Boulder coverlets winter springtime hug me naked laughing & telling girl friends gossip til autumn http://www.aoidoi.org/articles/meter/intro.php http://www.dl.ket.org/latinlit/carmina/scansion/metersofcat.htm
ヴァース・アンセム（verse anthem）とは、イギリスの宗教的合唱曲の一種で、合唱のみのフル・アンセムとは異なり、独唱や楽器による伴奏がつく。 ヴァース・アンセムにおいて、「ヴァース」と呼ばれる独唱パートと合唱パートが交互に歌われ、オルガンなどの楽器が伴奏につく。独唱パートは 装飾して表現力豊かな効果を出すことが期待され、一方、合唱パートは質・質においてそれと対照的なものを提供する。ヴァース・アンセムは17世紀初期から18世紀中期にかけて発展し、かなりの人気を得た。チャールズ2世の王政復古期、それ以前のモテット形式への関心が復活したが、作曲家たちはヴァース・アンセムを作曲し続けた。とくにチャペル・ロイヤルのためで、時には大規模なヴァース・アンサムになることもあった。 ヴァース・アンセムの代表的な作曲家には、ウィリアム・バード、オーランド・ギボンズ、トマス・ウィールクス、トマス・トムキンズ、ジョン・ブル、ペラム・ハンフリーらがいる。 数あるジャコビアン時代のヴァース・アンセムの中でも、ジョン・ブル作曲の『星のアンセム（Star Anthem）』は人気が高く、現在でも演奏される機会が多い。他にも、ウィリアム・ロードが母校オックスフォード大学セント・ジョンズ・カレッジ（St John's College）を訪問した際に作曲されたオーランド・ギボンズの『ヨハネの証はかくのごとし（The Record of John）』も有名である。ヴァース・アンセムはしばしば現代のイギリスの大聖堂の合唱に合うように移調されていて、たとえば『ヨハネの証はかくのごとし』には元々のテノール以外にアルト・ソロが存在する。 ヘンリー・パーセルも特別な行事の時、頌歌を作曲したように、壮麗なヴァース・アンセムを作曲した。たとえば、詩篇をテキストとする『神はしも、その途全し（The Way of God is an Undefiled Way）』は。ウィリアム3世のフランドル遠征の無事と凱旋を祝するために作られ、当時有名だったバス歌手John Gostling師によって歌われた。大規模なアンセムは「シンフォニー・アンセム（Symphony Anthems）」と呼ばれることも多く、独唱パートと合唱パートに加えて、弦楽器とオルガン・ソロのパートが加わる。パーセルの『主に向かって新しい歌を歌え（O sing unto the Lord）』や『常に主にありて喜べ（Rejoice in the Lord always）』がそれに含まれる。 アンセム
物語詩（ものがたりうた、ものがたりし、英語：Narrative poetry）は、物語を語る詩のこと。長さは短いものも長いものもあり、内容も単純なものもあれば複雑なものもある。通常、劇的ではなく、客観的な詩形と規則的な押韻の配置と韻律を持っている。物語詩には叙事詩、バラッド、アイディルが含まれる。 物語詩は最も古い詩のジャンルかも知れない。『ギルガメシュ叙事詩』、ホメロス、アングロ・サクソン文学（en:Anglo-Saxon literature）、古ノルド語詩（en:Old Norse poetry）、サンスクリットの詩『マハーバーラタ』は物語詩から成っているからである。スミュルナのコイントス以降、何人かのホメロス研究家は、『イリアス』や『オデュッセイア』は、個別のエピソードを扱った、夕べの余興に適した短い物語詩を編纂したものではないかもと言ってきた。 物語詩のいくつかは詩小説（en:Verse novel）の形式を採っている。その一例がロバート・ブラウニングの『指輪と本』（en:The Ring and the Book）である。『薔薇物語』やアルフレッド・テニスンの『国王牧歌』といったロマンス（en:Romance (genre)）もまた、騎士道物語を語る物語詩である。ロマンスは中世やアーサー王を題材としてはいるが、古代ギリシア・ローマの神話（Classical mythology）からの話を語る場合もある。 短い物語詩は短編小説の形式に類似することが多い。チョーサーの『カンタベリー物語』同様に、短い物語詩は関連するグループで集められることが時々ある。詩や詩的な幕間を含む散文物語体から成る文学もある。古いアイルランドの詩（en:Irish poetry）の多くは散文の物語体の中にあり、古ノルド語のサガは付随的な詩および詩人の伝記を含んでいる。 物語詩の多くは、Performance poetry（en:Performance poetry）で、その起源を口承の中に持っている。スコットランドやイングランドのバラッド、ロビン・フッドやイスカンダルの物語、さまざまなバルト語派やスラヴ語派の英雄詩はどれも、元々は朗読するためというより、むしろ暗唱することを意図していた。多くの文化の中に、伝説を韻文の形式で暗唱する伝統は残っている。そのことから次のような示唆がなされた。つまり、韻律、頭韻法、代称（en:Kenning）といった、散文と詩を区別する特徴のいくつかは、そのたびごとの記憶術に都合が良く、それによってバード（古代ケルトの吟遊詩人、en:Bard）は暗唱することで、記憶から物語を再構成するのを可能にしたというのである。 作者不詳『古エッダ』（9世紀 - 13世紀） 作者不詳『タム・リン』（en:Tam Lin） ダンテ・アリギエーリ『神曲』（14世紀） ジェフリー・チョーサー『公爵夫人の書』（14世紀、en:The Book of the Duchess） ジェフリー・チョーサー『カンタベリー物語』（14世紀） ウィリアム・ラングランド（en:William Langland）『農夫ピアズの夢』（1360年頃 - 1399年、en:Piers Plowman） ウィリアム・シェイクスピア『ルークリース凌辱』（1594年、en:The Rape of Lucrece） ロバート・バーンズ『シャンタのタム（タモシャンター）』（1790年、en:Tam o' Shanter (Burns poem)） サミュエル・テイラー・コールリッジ『老水夫行』（1797年 - 1799年、en:The Rime of the Ancient Mariner） アダム・ミツキェヴィチ『パン・タデウシュ』（1834年出版、en:Pan Tadeusz） エドガー・アラン・ポー『大鴉』（1845年） アルフレッド・テニスン『The Charge of the Light Brigade（軽騎兵突撃）』（1854年、en:The Charge of the Light Brigade (poem)） ヘンリー・ワーズワース・ロングフェロー『ハイアワサの歌』（1855年]） ヘンリック・イプセン『タリエ・ヴィーゲン』（1862年、en:Terje Vigen） E・J・プラット（en:E. J. Pratt）『The Truant]』 レオ・コネラン（en:Leo Connellan）『Crossing America』（1976年） リチャード・アダムス『女王陛下の船乗り猫』（1977年、en:The Adventures & Brave Deeds Of The Ship's Cat On The Spanish Maine: Together With The Most Lamentable Losse Of The Alcestis & Triumphant Firing Of The Port Of Chagres） ^ Michael Meyer, The Bedford Introduction to Literature, Bedford/St. Martin's, 2005, p2134. ^ en:David C. Rubin, Memory in Oral Traditions. The Cognitive Psychology of Epic, Ballads, and Counting-out Rhymes. (Oxford University Press, 1995)
湖水詩人（こすいしじん、または湖畔詩人、Lake Poets）とは、19世紀、イングランドの湖水地方に住んでいた詩人たち全員のこと。グループとして、思潮・文学的実践の1つの「派」になったわけではないものの、彼らの作品は「エディンバラ・レヴュー（Edinburgh Review）」誌によってひとまとめにされ批判された。ロマン主義運動の一部と見なされている。 湖水詩人を代表する詩人は、ウィリアム・ワーズワース、サミュエル・テイラー・コールリッジ、ロバート・サウジーの3人で、ワーズワースの妹ドロシー・ワーズワース、チャールズ・ロイド（Charles Lloyd）、コールリッジの子ハートリー・コールリッジ（Hartley Coleridge）、ジョン・ウィルソン（John Wilson）、それにトマス・ド・クインシーといった詩人・著作家たちも関連づけられる。 De Quincey, Thomas. Recollections of the Lakes and the Lake Poets. Edited by David Wright; New York, Penguin, 1970.
富士 LM-1 「はるかぜ」 アメリカの個人所有機 （1991年） 用途：連絡機 製造者：富士重工業 運用者： 日本（陸上自衛隊） 初飛行：1955年6月7日（LM） 生産数：27機（LM含む） 運用開始：1956年10月 退役：1983年 運用状況：一部が民間機として現役 表示 LM-1は、陸上自衛隊が運用した連絡機。富士重工業が製造した。Lは連絡機を表す記号、MはベースとなったT-34「メンター：Mentor」の略である。自衛隊での愛称ははるかぜ。 1953年（昭和28年）11月、富士重工業はノックダウン輸入が決定したT-34A練習機のキャビンを改良して、4/5席化することを計画した。これは、東南アジア向けの需要を期待しての計画であったが、商談が進まず、一旦頓挫した。 1954年（昭和29年）、保安庁が再編されて防衛庁が発足するにあたり、富士重工業は陸上自衛隊向け多座席連絡機の要求を受けていたことから、急遽試作を開始。試作機LMは1955年（昭和30年）6月7日に初飛行した。航空局の耐空試験に合格した機体JA3098は、主翼はクリーム色、胴体は赤に白いラインの富士重マークをイメージさせる塗装を施し、工場近くの景勝地から「日光」と名づけられた。 この「日光」は1957年に松竹が制作・公開した、木下恵介監督の映画作品『喜びも悲しみも幾歳月』の撮影に使われ、映画のオープニングに後援として海上保安庁と共に富士重工株式会社 LM1型 日光機使用とクレジットが入っている。 さらに、LMを元に自衛隊仕様とした機体LM-1を製作、1956年（昭和31年）9月8日に初飛行した。比較試験では、川崎重工業のKAL-2やデ・ハビランド・カナダのDHC-2に比べて、T-34Aと90%以上の部品が共通であることが利点となり、他2種を退けて制式採用され、10月2日に1号機を受領した。以後、1957年（昭和32年）までに24機がアメリカ政府の対外有償供与として生産され、米軍から供与された。また、民間向けには1959年（昭和34年）3月までに2機が生産されたが、うち1機はXKMへ改造された。総生産数はLMを含めて27機である。 陸上自衛隊では富士に1963年（昭和38年）に2機、1964年（昭和39年）に1機を出力増強のための改修を施させ、プロペラとエンジンがKM-2と同様に改造された。これら3機はLM-2とされた。 陸上自衛隊では1983年（昭和58年）までに退役したが、LM-1は米軍からの供与という形をとったため、陸自の全ての機体は用途廃止の際、形式的にアメリカへ返還された。多くは書類上でだけ返還して直接廃棄となったが、そのうちいくつかの機体は、現在もアメリカで民間機として使用されており、中には陸上自衛隊のOD色系塗装を施した機体もある。 レシプロエンジンの小型プロペラ機で、エンジンとプロペラを機首に搭載し、主翼は低翼配置、座席は並列配置といった、一般的な機体である。キャビンは大きく変更されたが、性能は燃料搭載量が若干増加したことを除けば、T-34と変わらない。キャビンの天井が開き、荷物の出し入れが可能である（開けたままの飛行は出来ない） 乗員1名/乗客3~4名 全長 - 7.88m 全幅 - 10.00m 全高 - 2.91m 翼面積 - 16.5m2 運用時重量 - 994kg 最大離陸重量 - 1,489kg エンジン - コンチネンタル O-470-13A 空冷水平対向6気筒×1 出力 - 225hp/2,600rpm プロペラ - ビーチクラフト278-101/同 278-207-88 プロペラ直径 -2.235m 最大速度 - 296km/h=M0.24 巡航速度 - 204km/h=M0.27 航続距離 - 1,556km 実用上昇限度 - 15,000ft 海面上昇率 - 990ft/min 燃料容量 - 62.5gal 航空学校明野本校および各分校 木村秀政･田中祥一『日本の名機100選』 文春文庫 ISBN 4-16-810203-3 1997年 T-34 - LM-1 - KM-2 - T-3 - T-5 - T-7 FA-200 日本製航空機の一覧 陸上自衛隊の装備品一覧 自衛隊機乗り逃げ事件
ユンタは、沖縄県の八重山列島に伝わる民謡の形式のひとつで、男女が交互に歌う労働歌である。 ユンタという名称は、「詠み歌」または「結い歌」が転訛したものとされる。本来は田畑での作業中に歌われるものであるため、三線等の楽器による伴奏はつかない。 この形式の民謡で著名なものとしては、「安里屋ユンタ」があり、他に名蔵アンパルを舞台とした「アンパルヌミダガーマユンタ」（網張ぬ目高蟹ユンタ）が知られている。 ^ 安里屋ユンタ - 古謡はどのように伝承されているか (PDF) 琉球大学大学院教育学研究科 鳥塚義和 ^ 「ユンタ」とは? 「沖縄大百科｣ by ウルマックス 沖縄音楽
ミステル ミステル1 (Ju88 A-4 + Bf109 F-4、模型) 用途：爆撃機 製造者： 運用者： ドイツ国（ドイツ空軍） 生産数：約250機 運用開始：1944年6月 退役：1945年 運用状況：退役 表示 ミステル（ドイツ語：Mistel、ヤドリギの意）とは、第二次世界大戦中にナチス・ドイツが開発した特殊な爆撃システムである。有人の小型機と特殊な改造を受けた無人大型機が連結され、目標付近まで飛行した後に、無人機を分離・突入させるという計画だった。 大戦末期に実戦投入されたが、ドイツ軍の相次ぐ敗退により攻撃の機会に恵まれず、大きな成果を上げることはできなかった。 ミステルは、目標物に突入する無人機と、その付近まで誘導する有人機とが結合した形態をとっている。それぞれ航空機には既存の機体を流用し、有人機には戦闘機などの軽快な機体が、無人機には双発爆撃機などの大型機が選ばれた。組み合わせとしては Bf 109 - Ju 88や、Fw 190 - Ju 88 といった一線で活躍するプロペラ機同士の他、Me 262 - Ju 287 等の新型ジェット機の使用も検討された。 この内作戦で使用されたのは Bf109 と Ju88の組み合わせで、Ju88 は1.8トンの弾頭を搭載するように改設計された。成形炸薬弾を使用した場合厚さ7メートルの装甲板を貫通可能で、特に艦船への攻撃に有効であると考えられた。 1944年6月6日、連合軍はノルマンディー上陸作戦によりヨーロッパ大陸での反攻を開始したが、これを迎え撃ったのがミステルの最初の実戦となった。この作戦で操縦士は敵艦船への攻撃に成功したと報告したが、連合軍側に損失の記録はなく、マルベリー人工港（英語版）の一部として自沈し廃艦になっていたフランス海軍の旧式戦艦「クールベ」を活動中の艦船と誤認して攻撃したのではないかと考えられている。ミステルによる攻撃は引き続き行われ、6月21日には至近弾によりイギリス海軍のフリゲート「ニス」を損傷させることに成功した。さらに、スカパ・フローでの作戦も計画されたが、制空権が確保できない為に中止されている。 ミステルはソ連との戦いにも用いられた。当初はモスクワやゴーリキーの発電施設を攻撃する鉄槌作戦に用いる予定であったが、戦局の悪化により計画は中止に追いやられ、代わりに、橋梁を破壊してソ連軍の進撃を食い止めることになった。ドイツの敗北が決定的となる中、1945年4月12日からミステルを使用した攻撃が開始されたが、ソ連側の損害は軽微なもので、足止めの効果はほとんど無かった。 終戦までに製造されたミステルは、各種合わせて250機程度だった。 いずれの記述も左側が空中発射される無人機（子機）、右側が有人機（親機）。 ミステル1 ユンカース Ju88 A-4 / メッサーシュミット Bf109 F-4 ミステルS1 ミステル1の練習機型で、Ju88 A-4も通常の有人型が使用されている。 ミステル2 ユンカース Ju88 G-1 / フォッケウルフ Fw190 A-8/F-8 ミステルS2 ミステル2の練習機型で、Ju88 G-1も通常の有人型が使用されている。 ミステル3A ユンカース Ju88 A-4 / フォッケウルフ Fw190 A-8 ミステルS3A ミステル3Aの練習機型。 ミステル3B ユンカース Ju88 H-4 / フォッケウルフ Fw190 A-8 ミステル3C ユンカース Ju88 G-10 / フォッケウルフ Fw190 F-8 ミステル4 ユンカース Ju287 / メッサーシュミット Me262 ミステル5 アラド E.377 / ハインケル He162 その他、ペーパープランのみで呼称不明の組み合わせ ユンカース Ju88 G-7 / フォッケウルフ Ta152 フォッケウルフ Ta154 / フォッケウルフ Fw190 A-8/F-8 アラド E.377 / アラド Ar234C V1飛行爆弾 / アラド Ar234C メッサーシュミット Me262 / メッサーシュミット Me262 メッサーシュミット Me262 / ハインケル He162 アラド E.377 + He162 (模型) Me262 + Me262 (模型) V1 + Ar234C (模型) その他、有人機同士の組み合わせ アラド E.381 / アラド Ar234C - 有人の小型航空機 アラド E.381 を親機のAr234Cから発射するプロジェクト。 リピッシュ DM1 / ジーベル Si204 - リピッシュ P.13a開発用のグライダー実験機DM1を親機のジーベル Si204に搭載したもの。 DFS 228 / ドルニエ Do217 - DFS 228の実験用グライダー機をDo217に搭載したもの。 DFS 346 / ドルニエ Do217 メッサーシュミット Me 328 / ドルニエ Do217 - Me 328の実験用グライダー機をDo217に搭載したもの。 E.381 + Ar234C (模型) 誘導爆弾 桜花 (航空機) - 有人誘導の特攻兵器であるが、「航空機から航空機を切り離し突入させる」という概念は類似している。 V1飛行爆弾（V-1） - 有人型試作機を作成し試験飛行も行われ、桜花と類似した運用計画があったが実戦投入は無かった。 ズヴェノー・プロジェクト - 1930年代にソ連で開発された親子飛行機プロジェクト。ズヴェノーSPBは1941年に実戦投入された。 http://www.luft46.com/ http://www.fiddlersgreen.net/models/aircraft/Mistel-Bomber.html http://www.warbirds.jp/data/do/htm/mistel.htm
アクロン (USS Akron, ZRS-4) は、1930年代にアメリカ海軍が運用した硬式飛行船である。製造元はグッドイヤー社。船名は、同社の本社が存在する都市名（オハイオ州アクロン） にちなむ。 偵察用途ではあるが航空機を搭載していたほか、離着陸が可能な機構を装備していた。仮に航空母艦として分類すれば、きわめて特殊な数少ない船舶以外の空母の1つとなる。 第一次世界大戦前後の時期の航空機は、おしなべて航続距離が短く、貨物搭載量も限られていたため、これらのデメリットを解消すべく、飛行船の軍事利用が模索されていた。そうした背景の中、アクロン号は現代の早期警戒機に近い構想に基づき建造された。 硬式飛行船であったアクロン号の全長は240m（当時米海軍で最大だったコロラド級戦艦でさえ全長190ｍであった）に達し、ガスの総容積は18万4,000m3に達した。ガスはヘリウムが用いられている。 偵察能力を向上させるために、航空機を5機搭載していたほか、洋上（地上）からの攻撃を避けるために、偵察要員を乗せたゴンドラ部分だけを上空から数百m下方へ降ろす装置も搭載されていた。 1931年10月27日　就航開始 1932年 2月22日　レイクハースト飛行場の格納庫で風に煽られて地面に激突し、尾翼を破損。修理に2カ月を要した。 5月11日　飛行準備中に機体が急激に上昇。3人の兵士がケーブルにつかまったまま宙釣りとなり、うち2人が墜落死した。　 8月22日　レイクハースト飛行場の格納庫に係留中、再び尾翼を破損。修理に1カ月を要した。 1933年 3月　同型船のメイコン（ZRS-5）が就航 4月4日　12時30分頃、ニューイングランド沖合にて突風に巻き込まれて墜落。乗員73名が死亡（生存者3名）する、飛行船史上最悪の死亡事故となった。天候を無視した過酷な訓練が原因とされる。アメリカ海軍航空隊の父であるウィリアム・A・モフェット海軍少将も殉職した。生存者4名は現場に居合わせたドイツの船により救出された。しかしそのうち1名は後日亡くなった。 アクロン号の後、1935年にメイコン号も墜落事故を起こし、アメリカ海軍が所有していた大型硬式飛行船の機体は退役済みのロサンゼルス（ZR-3）を除いてすべて失われている。ヒンデンブルク号爆発事故も重なり、硬式飛行船の建造は行われることは無くなった。 その後、アクロン号の教訓からアメリカ海軍とグッドイヤー社は骨格を持たない小型の軟式飛行船の増産に着手。主に沿岸での対潜哨戒任務に用い、第二次世界大戦中を通じて160機以上も運用させていた。 カーチス・ライト社製F9Cスパローホーク - アクロン、メイコン号専用の搭載機。偵察用のプロペラ機であり、武装は機銃のみである。 アクロンのプロペラ。この写真では水平位置にある 繋留塔に接近するアクロン アクロン内部のハンガー。F9Cスパローホークが格納される アクロンの機体下部のフックに着艦するF9C。 メイコン (飛行船) - 姉妹船 硬式飛行船 ツェッペリン USS Akron page from the Dictionary of American Naval Fighting Ships USS Akron and Macon アクロン墜落事故に関するカテゴリ: 1933年の航空事故 気球・飛行船による航空事故 軍用機による航空事故 気象条件が原因の航空事故 アメリカ合衆国で発生した航空事故 1933年のアメリカ合衆国 ニュージャージー州の歴史 1933年4月
ボックスカー（Bockscar）は、第二次世界大戦時のアメリカ軍第509混成部隊に所属したB-29爆撃機の機名（機体番号44-27297）。 1945年8月9日に長崎県長崎市に原子爆弾「ファットマン」を投下したことで知られる。 攻撃当日ボックスカーは「グレート・アーティスト」の機長チャールズ・スウィーニー少佐と副操縦士チャールズ・ドナルド・オルバリー大尉、フレッド・オリビ中尉によって操縦された。 作戦では第一目標は福岡県小倉市（現北九州市）であり、爆撃当日も原爆投下機であるボックスカーより先に離陸し天候観測機を務めていた「エノラ・ゲイ」からの報告でも天候に問題はなく爆撃可能との報告を受けていたことからボックスカーも小倉爆撃を目的として作戦を行っていた。しかし小倉市到着後爆撃経路進入に3回失敗、その間に天候も悪くなり迎撃機も確認されたことから目標を小倉市から第二目標である長崎市に変更した。 ボックスカーはテニアン島を離陸する時から、爆弾倉に装備した予備タンクの燃料ポンプが故障しており、残燃料に余裕がなかったことから爆撃航程をやり直す余裕はなく、1回目の爆撃航程の際に雲の切れ間から目視できた地点（本来の投下予定地点より西寄りの地点）に原爆を投下した。 機体番号はB-29-36-MO 44-27297。ビクターナンバー77。「ボックス・カー（Bocks Car）」あるいは「ボックス・カー（Bock's Car）」としばしば呼ばれる。しかし、機体に描かれた実際の名前は「Bockscar」だった。名前の由来は、本来のパイロットフレデリック・ボックにちなんだ「Bock's car（ボックの車）」と、「ボックスカー（boxcar、有蓋貨車）」をかけた駄洒落である。 15機製造された原爆投下作戦用の機体（シルバープレート）の1機でネブラスカ州オマハのグレン・L・マーティンエアクラフトで製造された。1945年3月10日に陸軍航空隊に引き渡され、ユタ州ウェンドーバーにあった第509混成部隊に配備された。6月17日にテニアンに到着、8月1日に防諜の理由からビクターナンバー7から77に変更された。 第二次世界大戦終結後、11月に第509混成部隊がニューメキシコ州ロズウェルに帰還。1946年8月まで同部隊に配備された後、アリゾナ州デビスモンサン基地に保管された。その後、1961年9月26日にオハイオ州デイトンの国立アメリカ空軍博物館に運ばれ2007年現在も、ファットマンの複製とともに展示されている。 機長：フレデリック・ボック（Frederick C. Bock ） 副操縦士：ヒュー･C･ファーガソン（Hugh C. Ferguson） 航法士：レオナルド･A･ゴドフリー（Leonard A. Godfrey） 爆撃士：チャールズ･レヴィー（Charles Levy） 無線通信士：ラルフ･D･カリー（Ralph D. Curry） 航空機関士：ロデリック･F･アーノルド（Roderick F. Arnold） 銃座担当士・副航空機関士：ラルフ･D･ビランジャー（Ralph D. Belanger） レーダー担当士：アルバート･G･バースミアン（Albert G. Barsumian） 後部銃座担当士：ロバート･J･ストック（Robert J. Stock） 原爆投下時は「グレート・アーティスト」の乗員が乗り組んだ。 機長：チャールズ・スウィーニー（Charles W. Sweeney） 副操縦士：チャールズ･ドナルド･オルベリー（Charles Donald Albury） 副操縦士：フレッド･オリヴィ（Fred Olivi） 航法士：ジェームス･バンペルト（James Van Pelt） 爆撃士：レイモンド･“カーミット”･ビーハン（Raymond "Kermit" Beahan） 無線通信士：エイブ･スピッツアー（Abe Spitzer） 航空機関士：ジョン・D・カーレック（John D. Kuharek） 銃座担当士・副航空機関士：レイ･ギャラガー（Ray Gallagher） レーダー担当士：エドワード･バックレイ（Edward Buckley） 後部銃座担当士：アルベルト･デハート（Albert Dehart） 以下は同乗した軍人 海軍中佐：フレデリック・L・アッシュワース（Frederick L. Ashworth ） 兵装助手：フィリップ･バーンズ（Philip Barnes） 放射線計測手：ジェイコブ･ビーザー（Jacob Beser） - エノラ・ゲイにも搭乗し広島への原爆投下に参加した。 ARIEL - 笹本祐一のSF小説で、長崎に向かう途中の同機が現代にタイムスリップしてきたストーリーがある。 Merle Miller, Abe Spitzer. "We Dropped the A-Bomb" New York: Thomas Y. Crowell Company, 1946.（英語） アメリカ空軍博物館サイトにあるB-29の解説（ボックスカーのコックピット画像が参照できる） 長崎原爆投下作戦時にボックスカーに搭乗した乗組員の写真 Records of the Nagasaki Atomic Bombing アメリカの原爆関連サイト（乗組員の詳細など検索できる）：The Atomic Heritage Foundation (AHF)
イリヤー・ムーロメツ(イリヤー・ムーロミェツ；ロシア語: Илья Муромец イリヤー・ムーラミェツ；ウクライナ語: Ілля Муромець イッリャー・ムーロメツィ) は、量産された世界初の4発爆撃機である。異教徒を追い払い、キエフ大公を守ったブィリーナ（東スラヴの口承英雄叙事詩）の主人公「イリヤー・ムーロメツ（ムーロムのイリヤー）」にちなんで命名された。 1913年、イリヤー・ムーロメツはロシア帝国の都サンクトペテルブルクにあった国営ロシア＝バルト工場飛行機設計部（Руссо-Балтииский завод)において、ロシア帝国の飛行機設計家で飛行家のイーゴリ・イヴァーノヴィチ・シコールスキイによって開発された。1913年5月に初飛行した双発機グランドの4発機バージョンのルースキイ・ヴィーチャシ（Русский Витязь）の経験を基に開発された。この飛行機はもともと旅客機として設計され、1913年12月10日に初飛行し1914年2月から16人の乗客をのせてデモ飛行をおこなった。1914年6月には、「キーエフスキイ」（キエフのイリヤー）と名付けられた第126船がサンクトペテルブルク－キエフ－サンクトペテルブルク間の14時間38分の周回飛行の記録をたてた。また、イリヤー･ムーロメツはその他、高度・飛行重量においても記録をたてている。 第一次世界大戦が始まるとシコールスキイは爆撃機として再設計することにし、800 kgの爆弾を搭載可能にし、9丁の機銃を設置し、エンジンを5 mmの装甲板で保護するようにした。なお、イリヤー・ムーロメツはエンジンや兵装の違いから大きく4つの型に分けられているが、実際には機種形状や尾翼の数・形状等すべての機体において細かな違いが生じており、ひとつとして同じ機体はなかったと言われる。 1914年秋からロシア帝国空軍はイリヤー・ムーロメツを使い始めた。1914年12月10日、最初の爆撃機部隊は空中艦艦隊（Эскадра Воздушных Кораблей、略称:ЭВКエーヴェーカー）と呼ばれ、1915年2月12日にはヨーシフ・スタニスラーヴォヴィチ・バシュコの第150船「キーエフスキイ」が初の実戦行動をとった。1916年の夏までに20機まで徐々に機数を増やした。1916年9月にドイツ帝国の4 機のアルバトロス戦闘機と空戦を行い1 機が撃墜されたが、これが空戦による唯一の損失であった。 1916年には他国の重爆撃機も現れるが、イリヤー・ムーロメツの影響を受けている。シコールスキイもライセンスをイギリスとフランスに売っている。ドイツも撃墜した機体を参考にして、コピーをつくろうとした。 1916年ころには、他国の爆撃機に速度で劣るようになり、装甲の増強は重量増をまねいたのでシコールスキイは金属構造材を多く使うアレクサーンドル・ネーフスキイ（Александр Невский）の開発を始めた。 イリヤー・ムーロメツは1913年から1918年まで73機（資料によっては1920年まで88機）がつくられ、400回出撃して65 tの爆弾を落とした。 1917年の二月革命後、空中艦艦隊はそのままアレクサンドル・ケレンスキイの臨時政府の軍に編入された。その後同年秋の十月革命によって各地に無数の「政府」が乱立すると、旧ロシア帝国軍空中艦艦隊の機体も各勢力によって接収された。 特に、主戦場のひとつとなったウクライナでは、ドイツ帝国軍の軍事力を背景に成立したパウロー・スコロパードシクィイ政権のウクライナ国軍空中艦艦隊（Ескадра Повітрових Кораблів、略称:ЕПК）、その軍隊を吸収したシモン・ペトリューラのウクライナ人民共和国ディレクトーリヤ軍と連合したポーランド軍、それらに敵対したソヴィエト政府の赤軍等各国軍で使用された。最終的には赤軍によってソヴィエト・ロシアの空中艦艦隊に集結され、1919年まで軍用に用いられた。一部の機体は練習機として、また一部の機体は爆撃機としてピョートル・ヴラーンゲリ将軍の白軍勢力ロシア軍に対する攻撃に用いられた。 その後、保管されていた5 機が1921年の5月1日(メーデー)から11月16日まで、モスクワ(ソヴィエト・ロシアの首都)－ハリコフ(ハルキウ、当時ソヴィエト・ウクライナの首都)線で旅客・郵便機として使用された。 乗員: 4 - 8 名 （最大12名） 全長: 18.8 m 全幅: 34.5 m 全高: m 翼面積: 220 m2 空虚重量: 5000 kg 全備重量: 6500 kg 最大離陸重量: 7460 kg エンジン: ルノー・エンジン ×4、各220 馬力(162 kW) 最大速度: 130 km/h 航続距離: 560 km 最高到達高度: 3200 m 翼面荷重: 29.5 kg/m2 Power/Mass: 0.10 kW/kg 乗員: 4 - 5 名 全長: 17.1 m 空虚重量: 3000 kg (187.5 プード) 最大積載重量: 1040 kg (65 プード) エンジン: アルグス・エンジン ×4、各140 馬力 最大速度: 120 km/h 最高到達高度: 3500 m 最大航続時間: 4 - 5時間 武装:爆弾 416 kg (26 プード)、マキシム機関銃、ルイス機銃、モシン・カービン銃（種々の組合せによる）、パテ写真機
ヴィンセント・ミネリ（Vincente Minnelli, 1903年2月28日 - 1986年7月25日）は、アメリカ合衆国の映画監督である。本名レスター・アンソニー・ミネリ（Lester Anthony Minnelli）。 イリノイ州シカゴ出身。父親はシチリア系アメリカ人、母親はフランス系カナダ人。 舞台の演出家からハリウッド入りを果たす。主にミュージカル映画を手掛けた。1958年にレスリー・キャロン主演のミュージカル映画『恋の手ほどき』でアカデミー監督賞を受賞した。 私生活では、1945年に女優のジュディ・ガーランドと結婚。ジュディ・ガーランドにとっては二度目の結婚であった。娘ライザをもうけるが、5年後に離婚した。 1986年（昭和61年）7月25日、死去した。満83歳没。 若草の頃 - Meet Me in St. Louis (1944) ジーグフェルド・フォリーズ - Ziegfeld Follies (1946) 踊る海賊 - The Pirate (1948) ボヴァリー夫人 - Madame Bovary (1949) 花嫁の父 - Father of the Bride (1950) 巴里のアメリカ人 - An American in Paris (1951) 悪人と美女 - The Bad and the Beautiful (1952) バンド・ワゴン - The Band Wagon (1953) ブリガドーン - Brigadoon (1954) 蜘蛛の巣 - The Cobweb (1955) お茶と同情 - Tea and Sympathy (1956) 炎の人ゴッホ - Lust for Life (1956) バラの肌着 - Designing Woman (1957) 恋の手ほどき - Gigi (1958) 黙示録の四騎士 - Four Horsemen of the Apocalypse (1961) さよならチャーリー - Goodbye Charlie (1964) いそしぎ - The Sandpiper (1965) 晴れた日に永遠が見える - On a Clear Day You Can See Forever (1970) ヴィンセント・ミネリ - allcinema ヴィンセント・ミネリ - KINENOTE Vincente Minnelli - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ジョージ・スティーヴンス（George Stevens、1904年12月8日 - 1975年3月8日）は、アメリカ合衆国の映画監督、映画プロデューサー、脚本家、撮影監督。アカデミー賞受賞者。戦前はジャンルを問わない商業映画で活躍したが、戦後は主にアメリカの家庭を舞台にした重厚なドラマを撮り続けた。 カリフォルニア州オークランド生まれ。1921年にアシスタント・カメラマンとして映画入り、1927年、ハル・ローチの元で極楽コンビことローレル&ハーディの短編映画を手がける。1932年にユニヴァーサルで助監督に昇格し、のちにRKOに移籍する。 1933年に念願の監督デビューを果たす。1935年、キャサリン・ヘプバーン主演の『乙女よ嘆くな』がアカデミー作品賞にノミネートされ、出世作なる。以降はフレッド・アステアとジンジャー・ロジャースの名コンビを配した『有頂天時代』、キャサリン・ヘプバーンとスペンサー・トレイシーが最初に共演した『女性No.1』、ケーリー・グラント主演で冒険活劇『ガンガ・ディン』や人情喜劇『愛のアルバム』などジャンルを問わず娯楽作を世に送り出し、いずれも大ヒットした。また1942年の『希望の降る町』と1943年の『The More the Merrier』でアカデミー作品賞に連続でノミネートされた。 戦前は娯楽映画を中心に撮ったが、第二次世界大戦中はアメリカ陸軍の映画斑に所属して戦意高揚映画の製作にあたった。西部戦線では連合軍の進撃に随行し、なかでもダッハウ強制収容所では解放直後から現場の記録撮影に従事し、ニュルンベルク裁判ではそのフィルムで制作された映画が証拠として上映された。 凄惨な戦争を実体験したことから、戦後は人間の内面を描いた作風に変わる。1948年の『ママの想い出』を皮切りに、1951年にジョセフ・フォン・スタンバーグ監督の『アメリカの悲劇』のリメイク『陽のあたる場所』でアメリカの上流社会を夢見る若者の悲劇を描き、見事アカデミー監督賞を受賞。続いて1953年、西部劇の名作『シェーン』で少年の視点を通して西部に生きる開拓者とガンマンの交流を描き出した。 そして1955年、壮大な家族ドラマでジェームズ・ディーンの遺作となった『ジャイアンツ』でその名声を決定的なものにした。本作では2度目のアカデミー監督賞を受賞、アメリカの家庭劇を中心に描いたことから、ドメスティック・リアリズムの巨匠と称された。映画作りに関しては常に完璧主義者で、その作風は一つ一つのシーンやショットに画面の美しさと伏線的な効果を求めた為に、納得するまで何度もテイクを重ねることになり、ある時にはワン・シーンを撮るのに数ヶ月かかることがあったという。その為、会社上層部とは常に険悪な仲だったという。 1959年に初めてシネマスコープを採用して『アンネの日記』を発表、しかし5年の歳月をかけて製作した1965年の『偉大な生涯の物語』以降は目立った活動はしていない。1970年にはベルリン映画祭で審査委員長をつとめたが、1966年にベトナムで起こった米兵士による少女レイプ・殺害事件を元にしたミヒャエル・ヘルホーファンの西独作品『O.K.』のボイコットを提案し、その結果全審査員が辞任。賞選定も行われないという混乱をもたらした。1975年、カリフォルニア州ランカスターで心臓発作で亡くなった。 息子のジョージ・スティーヴンス・Jrはアメリカ映画協会の代表職を長年務め、アメリカ映画の保存と後進の育成に尽力した。 『乙女よ嘆くな』- Alice Adams 1935年 『有頂天時代』- Swing Time 1936年 『踊る騎士』- A Damsel in Distress 1937年 『偽装の女』- Quality Street 1937年 『モーガン先生のロマンス』- Vivacious Lady 1938年 『ガンガ・ディン』- Gunga Din 1939年 『病院の一夜』- Virgil in the Night 1940年 『愛のアルバム』- Penny Serenade 1941年 『女性No.1』- Woman of the Year 1942年 『希望の降る街』- The Talk of the Town 1942年 『ママの想い出』- I Remember Mama 1948年 『陽のあたる場所』- A Place in the Sun 1951年 『シェーン』- Shane 1953年 - キネマ旬報ベスト・テン 第7位 『ジャイアンツ』- Giant 1956年 『アンネの日記』- The Diary of Anne Frank 1959年 『偉大な生涯の物語』- The Greatest Story Ever Told 1965年 『この愛にすべてを』- The Only Game in Town 1970年 キャサリン・ヘプバーン アラン・ラッド エリザベス・テイラー モンゴメリー・クリフト ジョージ・キューカー ルイス・ブニュエル 第20回ベルリン国際映画祭 ジョージ・スティーヴンス - allcinema ジョージ・スティーヴンス - KINENOTE George Stevens - インターネット・ムービー・データベース（英語）
デヴィッド・リーン（David Lean、1908年3月25日 - 1991年4月16日）は、イギリス出身の映画監督・映画プロデューサー・脚本家である。デビッド・リーンとも表記。 ロンドン郊外クロイドン生まれ。19歳のときゴーモンピクチャーを尋ね、使いっ走りとして雇われる。映画らしい最初の仕事はカチンコ係だった。その後カメラマン助手、助監督、編集、などの仕事を得て1942年に監督デビュー。1940年代から1950年代にかけてライバルであるキャロル・リードと共にイギリス映画界を牽引する。初期は主に劇作家ノエル・カワードや文豪チャールズ・ディケンズの作品を手がけた。『アラビアのロレンス』と『戦場にかける橋』でアカデミー監督賞を、『逢びき』でカンヌ国際映画祭グランプリを、『ホブスンの婿選び』でベルリン国際映画祭金熊賞を受賞している。知名度の割には寡作ではあるが、格調ある文学的な作品を作り続け、イギリスを代表する巨匠である。 1991年、コンラッドの『ノストロモ』の映画化を企画中に死去した。 KBE叙勲者。 リーンの作風はスティーヴン・スピルバーグや、マーティン・スコセッシなど次世代の映画監督に多大な影響を与えた。 特にスピルバーグは高校生の頃に『アラビアのロレンス』を見たことで映画監督を目指すことを決心したと語っており、彼を偉大なる師として尊敬していた。リーンの自然主義的な作風はスピルバーグに大いに受け継がれており、『アラビアのロレンス』『戦場に架ける橋』『ドクトル・ジバゴ』は撮影前に必ず見直す作品だと語っている。 また、クリストファー・ノーランは『ダークナイト』の撮影でIMAXカメラを使用した際、「デヴィッド・リーンが砂漠の中で65ミリのカメラを抱えられたなら、僕たちにこれが使いこなせないわけはない」と語っている。 1963年（昭和38年）2月と1966年（昭和41年）9月に来日している。 軍旗の下に In Which We Serve (1942) 幸福なる種族 This Happy Breed (1944) 逢びき Brief Encounter (1945) 陽気な幽霊 Blithe Spirit (1945) 大いなる遺産 Great Expectations (1946) オリヴァ・ツイスト Oliver Twist (1948) 情熱の友 The Passionate Friends (1948) マデリーン 愛の旅路 Madeleine (1950) 超音ジェット機 The Sound Barrier (1952) ホブスンの婿選び Hobson's Choice (1954) 旅情 Summertime (1955) 戦場にかける橋 The Bridge on the River Kwai (1957) アラビアのロレンス Lawrence of Arabia (1962) ドクトル・ジバゴ Doctor Zhivago (1965) ライアンの娘 Ryan's Daughter (1970) インドへの道 A Passage to India (1984) スター千一夜（フジテレビ）- 1963年2月19日 デヴィッド・リーン - allcinema デイヴィッド・リーン - KINENOTE David Lean - インターネット・ムービー・データベース（英語）
スタンリー・クレイマー（Stanley Kramer, 1913年9月29日 - 2001年2月19日）はアメリカ合衆国ニューヨーク出身の映画監督・映画プロデューサー。 ニューヨーク大学在学中からインターンシップで20世紀フォックスで働くようになる。その後に製作助手となり、戦時中は軍用映画の製作に携わる。1948年に自分の制作会社を設立、プロデューサーとして『シラノ・ド・ベルジュラック』『真昼の決闘』『ケイン号の叛乱』などを手がけた。1955年に映画監督としてデビュー。『手錠のまゝの脱獄』『ニュールンベルグ裁判』『招かれざる客』でアカデミー賞にノミネートされ、1961年のアービング・G・タルバーグ賞を受賞した。 ^ a b “Irving G. Thalberg Award”. 映画芸術科学アカデミー. 2013年5月28日閲覧。 ^ “The 25th Academy Awards (1953) Nominees and Winners”. 映画芸術科学アカデミー. 2013年5月28日閲覧。 ^ “The 27th Academy Awards (1955) Nominees and Winners”. 映画芸術科学アカデミー. 2013年5月28日閲覧。 ^ “The 31st Academy Awards (1959) Nominees and Winners”. 映画芸術科学アカデミー. 2013年5月28日閲覧。 ^ “The 34th Academy Awards (1962) Nominees and Winners”. 映画芸術科学アカデミー. 2015年3月28日閲覧。 ^ “The 38th Academy Awards (1966) Nominees and Winners”. 映画芸術科学アカデミー. 2013年5月28日閲覧。 ^ “The 40th Academy Awards (1968) Nominees and Winners”. 映画芸術科学アカデミー. 2013年5月28日閲覧。 ^ “The 16th Annual Golden Globe Awards (1959)”. ハリウッド外国人映画記者協会. 2013年5月28日閲覧。 ^ “The 17th Annual Golden Globe Awards (1960)”. ハリウッド外国人映画記者協会. 2010年11月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年5月28日閲覧。 ^ “The 18th Annual Golden Globe Awards (1961)”. ハリウッド外国人映画記者協会. 2010年11月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年5月28日閲覧。 ^ “The 19th Annual Golden Globe Awards (1962)”. ハリウッド外国人映画記者協会. 2012年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年5月28日閲覧。 ^ “The 25th Annual Golden Globe Awards (1968)”. ハリウッド外国人映画記者協会. 2010年11月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年5月28日閲覧。 ^ “The 27th Annual Golden Globe Awards (1970)”. ハリウッド外国人映画記者協会. 2010年11月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年5月28日閲覧。 ^ “1958 Awards”. ニューヨーク映画批評家協会. 2013年5月28日閲覧。 スタンリー・クレイマー - allcinema スタンリー・クレイマー - KINENOTE Stanley Kramer - インターネット・ムービー・データベース（英語）
アンソニー・マン（Anthony Mann, 本名：Emil Anton Bundesmann, 1906年6月30日 - 1967年4月29日）はアメリカ合衆国の映画監督。 サンディエゴ出身。両親はオーストリアから移住したユダヤ人。 俳優としてオフ・ブロードウェイなどの舞台で活躍。1940年代前半に助監督となり、映画製作に携わるようになる。 ジェームズ・ステュアートとのコンビによる西部劇を中心とする作品でヒット作を連発して、ハリウッド黄金期最後の1950年代の一役を担った。 1960年の映画『スパルタカス』は当初マンが監督であったが、撮影方針をめぐって主演兼・製作総指揮のカーク・ダグラスと衝突し、解任されてしまった。その後任として選ばれたのが、スタンリー・キューブリックである。ただし、冒頭のシーンはマンが演出したものがそのまま使用されている。 1967年4月29日、ベルリンで『殺しのダンディー』の撮影中に心臓発作で急死。60歳。作品は主演のローレンス・ハーヴェイが監督代行を兼ねて完成させた。 ウィンチェスター銃'73 Winchester '73 (1950) 怒りの河 Bend of the River (1952) 裸の拍車 The Naked Spur (1953) 雷鳴の湾 Thunder Bay (1953) グレン・ミラー物語 The Glenn Miller Story (1953) 遠い国 The Far Country (1954) 戦略空軍命令 Strategic Air Command (1955) ララミーから来た男 The Man from Laramie (1955) 胸に輝く星 The Tin Star (1957) 西部の人 Man of the West (1958) シマロン Cimarron (1960) エル・シド El Cid (1961) ローマ帝国の滅亡 The Fall of the Roman Empire (1964) テレマークの要塞 The Heroes of Telemark (1965) 殺しのダンディー A Dandy in Aspic (1968) ^ http://www.wsws.org/en/articles/2013/12/18/man1-d18.html ^ Alvarez, Max. The Crime Films of Anthony Mann. ISBN 9781617039256 アンソニー・マン - allcinema アンソニー・マン - KINENOTE Anthony Mann - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ジョン・スタージェス（John Sturges, 1910年1月3日 - 1992年8月18日）はアメリカ合衆国イリノイ州出身の映画監督。『荒野の七人』（1960）、『大脱走』（1963）などのアクション映画で活躍した。 映画編集者としてそのキャリアをスタートさせた。第二次世界大戦中は従軍し、そこでドキュメンタリー映画などを数多く制作。1946年に映画監督としてデビュー。はじめはB級映画だったが、次第に大きなプロジェクトを手がけるようになり、1955年の『日本人の勲章』ではアカデミー賞にノミネートされている。 1950年代と1960年代は西部劇やアクション映画で活躍した。 1959年の戦雲では日本の神戸生まれの育ちの日系アメリカ人俳優のマコ岩松と、1962年の忘れえぬ慕情ではナンシー梅木（ミヨシウメキ）と、日本人と仕事をすることもあり、代表作の一本荒野の七人は黒澤明の七人の侍のリメイクである。 1977年の『鷲は舞いおりた』を最後に引退。1992年に心臓発作で亡くなった。 ブラボー砦の脱出 Escape from Fort Bravo (1953) 日本人の勲章 Bad Day at Black Rock (1955) OK牧場の決斗 Gunfight at the O.K. Corral (1957) ゴーストタウンの決斗 The Law and Jake Wade (1958) 老人と海 The Old Man and the Sea (1958) ガンヒルの決斗 Last Train From Gun Hill (1959) 戦雲 NEVER SO FEW 荒野の七人 The Magnificent Seven (1960) 大脱走 The Great Escape (1963) 忘れえぬ慕情 A GIRL NAMED TAMIKO ビッグトレイル The　Hallelujah　Trai (1965) 墓石と決闘 Hour of the Gun (1967) 北極の基地/潜航大作戦 Ice Station Zebra (1968) 宇宙からの脱出 Marooned (1969) シノーラ Joe Kidd (1972) マックQ McQ (1973) 鷲は舞いおりた The Eagle Has Landed (1976) ジョン・スタージェス - allcinema ジョン・スタージェス - KINENOTE John Sturges - インターネット・ムービー・データベース（英語）
リチャード・フライシャー（Richard Fleischer、1916年12月8日 - 2006年3月25日）は、アメリカ合衆国の映画監督である。 1916年12月8日、ニューヨーク州ブルックリン区に生まれる。ショー・ビジネスの家庭に育ったが、精神科医になることを志していた。ブラウン大学とイェール大学演劇大学院で学んだ。 1946年、『Child of Divorce』で長編映画監督デビューを果たす。1954年に『海底二万哩』を監督したのち、『ミクロの決死圏』や『絞殺魔』、『トラ・トラ・トラ!』、『ソイレント・グリーン』などを監督した。 2006年3月25日、カリフォルニア州ウッドランド・ヒルズの病院で死去。89歳没。生涯に手がけた作品は約60本に及んだ。 特記のない作品は監督のみを担当。 Child of Divorce （1946年） Banjo （1947年） Design for Death （1947年） - 監督・製作 ボディ・ガード Bodyguard （1948年） ニューヨーク大騒動 So This Is New York （1948年） Trapped （1949年） Make Mine Laughs （1949年） 静かについて来い Follow Me Quietly （1949年） カモ The Clay Pigeon （1949年） 札束無情 Armored Car Robbery （1950年） 替え玉殺人事件 His Kind of Woman （1951年） その女を殺せ The Narrow Margin （1952年） The Happy Time （1952年） ロデオの英雄 Arena （1953年） 海底二万哩 20000 Leagues Under the Sea （1954年） 夢去りぬ The Girl in the Red Velvet Swing （1955年） 恐怖の土曜日 Violent Saturday （1955年） 叛逆者の群れ Bandido （1956年） ならず者部隊 Between Heaven and Hell （1956年） ヴァイキング The Vikings （1958年） フォート・ブロックの決斗 These Thousand Hills （1959年） 強迫/ロープ殺人事件 Compulsion （1959年） 鏡の中の犯罪 Crack in the Mirror （1960年） 栄光のジャングル The Big Gamble （1961年） バラバ Barabbas （1961年） ミクロの決死圏 Fantastic Voyage （1966年） ドリトル先生不思議な旅 Doctor Dolittle （1967年） 絞殺魔 The Boston Strangler （1968年） ゲバラ! Che! （1969年） トラ・トラ・トラ! Tora! Tora! Tora! （1970年） ラスト・ラン/殺しの一匹狼 The Last Run （1971年） 見えない恐怖 See No Evil （1971年） 10番街の殺人 10 Rillington Place （1971年） センチュリアン The New Centurions （1972年） ザ・ファミリー The Don Is Dead （1973年） ソイレント・グリーン Soylent Green （1973年） マジェスティック Mr. Majestyk （1974年） スパイクス・ギャング The Spikes Gang （1974年） - 監督・製作 マンディンゴ Mandingo （1975年） The Incredible Sarah （1976年） 王子と乞食 The Prince and the Pauper （1977年） アシャンティ Ashanti （1979年） ジャズ・シンガー The Jazz Singer （1980年） ザ・ファイト Tough Enough （1983年） 悪魔の棲む家PART3 Amityville 3-D （1983年） キング・オブ・デストロイヤー/コナンPART2 Conan the Destroyer （1984年） レッドソニア Red Sonja （1985年） おかしなおかしな成金大作戦 Million Dollar Mystery (1987年） Think Twentieth （1967年） Call from Space （1989年） 『マックス・フライシャー アニメーションの天才的変革者』 田栗美奈子訳、作品社、2009年。 ^ a b Robertson, Campbell (2006年3月27日). “Richard Fleischer, Director of Popular Films, Is Dead at 89”. The New York Times. 2018年8月9日閲覧。 ^ Fielder, Miles (2013年6月4日). “5 reasons to see films in the Richard Fleischer retrospective at EIFF 2013”. The List. 2018年8月9日閲覧。 ^ Baxter, Brian (2006年3月28日). “Richard Fleischer”. The Guardian. 2018年8月9日閲覧。 ^ a b Nelson, Valerie J. (2006年3月27日). “Richard Fleischer, 89; Director of '20,000 Leagues,' 'Tora! Tora! Tora!' (page 1 of 2)”. Los Angeles Times. 2018年8月9日閲覧。 ^ a b Vallance, Tom (2006年3月28日). “Richard Fleischer”. The Independent. 2018年8月9日閲覧。 ^ a b Bernstein, Adam (2006年3月27日). “Richard Fleischer, 89; his films included 'Boston Strangler'”. The Boston Globe. 2018年8月9日閲覧。 ^ Kehr, Dave (2008年2月17日). “In a Corrupt World Where the Violent Bear It Away”. The New York Times. 2018年8月9日閲覧。 吉田広明 『B級ノワール論 ハリウッド転換期の巨匠たち』 作品社、2008年。 リチャード・フライシャー - allcinema リチャード・フライシャー - KINENOTE Richard Flescher - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ジョン・ヒューストン（John Huston, 本名: John Marcellus Huston, 1906年8月5日 - 1987年8月28日）は、アメリカ合衆国の映画監督・脚本家・俳優。 父親は俳優のウォルター・ヒューストン。ミズーリ州にて俳優一家に生まれ、3歳の時から舞台に立つ。ティーンエイジャーの頃はボクシングに熱中し、その後各地を放浪して様々な職業に就いた。 後にハリウッドに落ち着いて脚本を書くようになり、『モルグ街の殺人』や『黒蘭の女』などの脚本を手がけて実績を積んだ後、1941年にハンフリー・ボガート主演の『マルタの鷹』で監督としてデビューした。ボガートとは生涯親交が深く、多くの主演作品を撮っている。 男性的で骨太なタッチの作品が多く、また、目的を持って行動する主人公たちが徒労の果てに挫折していくというストーリーをしばしば取り上げることも特徴である。その典型である1948年の作品『黄金』はアカデミー監督賞と脚色賞を受賞した。 赤狩りの時代にはアメリカを嫌ってメキシコに移住した。このためアメリカ国外で企画・製作した作品も多い。 俳優としては壮年期以降、個性的なバイプレイヤーとしていくつかの作品に出演している。1963年の『枢機卿』ではアカデミー助演男優賞にノミネートされ、自作の『天地創造』では自らノアを演じた。1970年代にはイタリアのB級映画に多く出演したが、もっとも有名な助演作品は、ロサンゼルス政界の非情かつ外道な黒幕ノア・クロスを演じた1974年の『チャイナタウン』（ロマン・ポランスキー監督）であろう。 生涯で5回結婚している。そして1度の死別を除いた4回はすべて離婚した。「人間、5回も結婚すべきでない」と晩年に反省の弁を残している。2人目までは映画界と無縁の女性だが、3人目は女優イヴリン・キース（『風と共に去りぬ』でスカーレット・オハラの妹役を演じた。イヴリンの名は偶然にも『チャイナタウン』でフェイ・ダナウェイが演じたノア・クロスの娘イヴリン・モウレーと同じ）。4人目がバレリーナ、リッキー・ソマ。リッキーの事故死後、5人目の妻はメキシコ人女性。70歳を過ぎても、自分の子供のような年齢のメキシコ人女性と同棲していた。 その他の私生活も豪快で、エロール・フリンと骨折沙汰の殴り合いを起こし、アフリカでのロケーション中には狩猟に熱中して映画撮影を放り出してしまうなど、奇想天外なエピソードを多く残している。 シャトー・ムートンのラベルデザインを手掛けた。ヴィンテージは1982年。 リッキー・ソマとの間の娘アンジェリカ・ヒューストン、俳優ゾーイ・サリスとの子ダニー・ヒューストンは俳優となった。 マルタの鷹 The Maltese Falcon (1941) パナマの死角 Across the Pacific (1942) ※日本未公開 黄金 The Treasure of the Sierra Madre (1948) キー・ラーゴ Key Largo (1948) アスファルト・ジャングル The Asphalt Jungle (1950) アフリカの女王 The African Queen (1951) 赤い風車 Moulin Rouge (1952) 悪魔をやっつけろ Beat the Devil (1953) 白鯨 Moby Dick (1956) 許されざる者 The Unforgiven (1960) 荒馬と女 The Misfits (1961) イグアナの夜 The Night of the Iguana (1964) 天地創造 The Bible (1966) ※出演も 007 カジノロワイヤル Casino Royale (1967) ※出演も 華麗なる悪 Sinful Davey (1969) ロイ・ビーン The Life and Times of Judge Roy Bean (1972) ※出演も マッキントッシュの男 The MacKintosh Man (1972) 王になろうとした男 The Man Who Would Be King (1975) 勝利への脱出 Escape to Victory(1980) アニー Annie (1982) 火山のもとで Under the Volcano (1984) 女と男の名誉 Prizzi's Honor (1985) ザ・デッド/「ダブリン市民」より The Dead (1987) ヨーク軍曹 -Sergeant York (1941) オーソン・ウェルズINストレンジャー- The Stranger (1946) 枢機卿 The Cardinal (1963) キャンディ - Cindy (1968) マイラ Myra Breckinridge (1970) チャイナタウン Chinatown (1974) 風とライオン The Wind and the Lion (1975) テンタクルズ - Tentacles (1977) モモ Momo (1986) 受賞 1949年 アカデミー監督賞、アカデミー脚色賞:『黄金』 ノミネート 1941年 アカデミー脚本賞:『偉人エーリッヒ博士』 1942年 アカデミー脚本賞:『ヨーク軍曹』 1942年 アカデミー脚色賞:『マルタの鷹』 1951年 アカデミー監督賞、アカデミー脚色賞:『アスファルト・ジャングル』 1952年 アカデミー監督賞、アカデミー脚本賞:『アフリカの女王』 1953年 アカデミー作品賞、アカデミー監督賞:『赤い風車』 1958年 アカデミー脚色賞:『白い砂』 1964年 アカデミー助演男優賞:『枢機卿』 1976年 アカデミー脚色賞:『王になろうとした男』 1986年 アカデミー監督賞:『女と男の名誉』 受賞 1980年:アカデミーフェローシップ賞 ノミネート 1975年 助演男優賞:『チャイナタウン』 受賞 1949年 監督賞:『黄金』 1964年 助演男優賞:『枢機卿』 1986年 監督賞:『女と男の名誉』 ノミネート 1951年 監督賞、脚本賞:『アスファルト・ジャングル』 1963年 監督賞:『フロイド/隠された欲望』 1965年 監督賞:『イグアナの夜』 1975年 助演男優賞:『チャイナタウン』 受賞 1948年 監督賞:『黄金』 1956年 監督賞:『白鯨』 1986年 監督賞:『女と男の名誉』 ノミネート 1950年 監督賞:『アスファルト・ジャングル』 1951年 監督賞:『アフリカの女王』 1956年 作品賞:『白鯨』 1988年 監督賞:『ザ・デッド/「ダブリン市民」より』 ジョン・ヒューストン『王になろうとした男』 清流出版、2006年、ISBN 4860291530 ^ ただし、ヒューストン本人はこの第43回ゴールデングローブ賞の式典に出席しておらず、代理人として彼の娘であるアンジェリカ・ヒューストンが受賞している。 ジョン・ヒューストン - allcinema ジョン・ヒューストン - KINENOTE John Huston - インターネット・ムービー・データベース（英語）
キャロル・リード（Sir Carol Reed, 1906年12月30日 - 1976年4月25日）は、イギリスの映画監督。 俳優のSir Herbert Beerbohm Treeの息子としてロンドンに生まれ、カンタベリーで教育を受けた。ティーンエイジャーの頃から俳優として活動していたが、後に映画監督・プロデューサーになる。第二次世界大戦中はイギリス陸軍に所属。 『オリバー!』でアカデミー監督賞を受賞。『第三の男』ではカンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞した。1953年には映画監督として初めてナイトの称号を与えられた。 1976年、死去。 1943年に女優のダイアナ・ウィンヤードと結婚するが4年後に離婚。1948年に女優のPenelope Dudley-Wardと再婚した。 俳優のオリヴァー・リードは甥にあたる。また、同じく映画監督であるルキノ・ヴィスコンティと生没年が同じである。 星は地上を見ている The Stars Look Down (1939) ミュンヘンへの夜行列車 NIGHT TRAIN TO MUNICH (1940) 最後の突撃 The Way Ahead (1944) 邪魔者は殺せ Odd Man Out (1947) 落ちた偶像 The Fallen Idol (1948) 第三の男 The Third Man (1949) 出演：オーソン・ウェルズ 文化果つるところ Outcast of the Islands (1951) 二つの世界の男 The Man Between (1953) 文なし横丁の人々 A Kid for Two Farthings (1955) 空中ぶらんこ Trapeze (1956) ハバナの男 Our Man in Havana (1960) 逃げる男 The Running Man (1963) 華麗なる激情 The Agony and The Ecstasy (1965) オリバー! Oliver! (1968) 最後のインディアン The Last Warrior (1970) フォロー・ミー The Public Eye / Follow Me! (1972) キャロル・リード - allcinema キャロル・リード - KINENOTE Carol Reed - インターネット・ムービー・データベース（英語）
オットー・プレミンジャー（Otto Preminger, 1905年12月5日 - 1986年4月23日）は、オーストリア＝ハンガリー帝国生まれの映画監督、映画プロデューサーである。1950年代 - 1960年代のハリウッドで活躍した。 北ブコヴィナのヴィシュニッツ（現在のウクライナ・ウィシュニジャ(en)）で生まれた。父は法律家で、その為、最初は法律の道に進み、ウィーン大学の法学生であったが演劇に対する情熱ゆえに17歳でマックス・ラインハルトの劇団に参加。最初は俳優だったが、後に舞台監督となる。しかし、ナチスが台頭したことで、1935年に20世紀FOXに招かれてハリウッドに渡るが上手くいかず、しばらくの間ブロードウェイで仕事をする。 彼はユダヤ人であったが、オーストリア訛りがあり、しかも悪役に向いた人相の持ち主であったため、皮肉なことに自分があれほど嫌ったナチの人物役を何度も舞台で演じることになった（後に同郷のビリー・ワイルダー監督の『第十七捕虜収容所』でも捕虜収容所所長の冷酷なドイツ軍人に扮し、はまり役というべき敵役ぶりを見せた。ワイルダーはこれを面白がり、プレミンジャー本人は閉口しながら演じたという）。しかし、この舞台での活躍が認められて、1940年代に映画界に戻り、映画製作に携わるようになった。 1944年、メロドラマ風のフィルム・ノワール『ローラ殺人事件』の脚本と製作を担当したが、監督のルーベン・マムーリアンの仕事ぶりはプロデューサーのダリル・F・ザナックにもプレミンジャーにも不満足なものであった。監督志望であったプレミンジャーはザナックに対して運動をかけ、結果ザナックもマムーリアンを即座に解雇して、プレミンジャーが後釜に座った。初監督作となった『ローラ殺人事件』でたちまち新進気鋭の映画監督として注目され、アカデミー監督賞にノミネートされた。その後『堕ちた天使』や『歩道の終わる所』などのフィルム・ノワールを成功させる。 さらに1950年代に入ると、プロデューサー兼監督として、タブーに挑む大胆な映画を次々と世に送り出す。まず1953年、ブロードウェイのヒット作の映画化『月蒼くして』では、バージンや妊娠といった性的な台詞が多すぎるということで、アメリカ映画製作者協会は自主規制をしようとしたが、これに反発したプレミンジャー側は協会を脱退して、映倫マークなしで公開を強行。結果、本作は大ヒットして、時代遅れの映画倫理規定を改正させるきっかけとなった。 以降も、すべて黒人俳優でかためたミュージカル『カルメン』や『ポギーとベス』、ロバート・ミッチャムとマリリン・モンロー主演の西部劇『帰らざる河』、麻薬中毒の恐怖をはじめて題材にしてフランク・シナトラが麻薬中毒者役を体当たりで演じた『黄金の腕』、フランソワーズ・サガン原作で主演したジーン・セバーグのセシール・カットが大流行した『悲しみよこんにちは』、ジェームズ・スチュアート主演でレイプ事件を真っ向から取り上げた法廷劇『或る殺人』などいずれも意欲作ながら様々なジャンルにわたって優れた作品を制作した。 1958年6月6日には『悲しみよこんにちは』の宣伝で日本を訪れ、同日夜、舞台挨拶を行って、2日間滞在した。 プレミンジャーの功績として、次々とタブーに挑んで閉鎖的な風潮だったハリウッドに風穴をあけた他にも、タイトル・デザインや宣伝ポスターに新進気鋭のデザイナーだったソウル・バスを起用し、バスの斬新なデザイン感覚によって、映画のオープニングタイトルのスタイルに一大革命を起こしたことが挙げられる。1960年の『栄光への脱出』では、赤狩りでハリウッドを追われた脚本家ダルトン・トランボを起用。このように次々と新風を吹き込む彼に対してハリウッドの問題児と見る風潮もあったが、プレミンジャーは一貫して自己流を貫いた。1962年にはピュリツァー賞受賞小説の映画化で政治の裏側を描いた『野望の系列』、聖職者の人間的苦悩を描き、再び監督賞にノミネートされた『枢機卿』など力作を発表した。 監督として成功してからも、俳優としても活躍しており、『第十七捕虜収容所』のようなドイツ人将校だけではなく、テレビ版『バットマン』では顔中白塗りでミスター・フリーズ役として出演していた。 俳優としての悪役・敵役は余技ながら十八番とも言うべきものであったが、映画監督としても俳優に自分の納得のいく演技を徹底要求する恐るべきワンマンで、名のある俳優ですら彼の過酷なまでの扱いにはしばしば音を上げた。例えば『枢機卿』で、プレミンジャーは主演のトム・トライオンに対し極度に厳しく駄目出しを重ね、トライオンは俳優としての自信を失いかけるほど追い詰められた。プレミンジャーの友人で俳優として本作に助演していた映画監督のジョン・ヒューストンが、トライオンの心労ぶりを見てプレミンジャーに諫言したが全く効果がなく、トライオンはほどなく映画界から引退してしまったという。また、『聖女ジャンヌ・ダーク』『悲しみよこんにちは』で怒鳴りまくられたジーン・セバーグがボロボロになった逸話は有名である。 1979年を最後に映画製作から離れ、1986年、アルツハイマー型認知症とガンで満79歳で没した。遺作はグレアム・グリーン原作の『ヒューマン・ファクター』。 俳優 第十七捕虜収容所 Stalag 17 (1953) - 日本公開は翌1954年、監督ビリー・ワイルダー。 監督 ローラ殺人事件 Laura (1944) - 日本公開は戦後1947年。 堕ちた天使 Fallen Angel (1945) 永遠のアンバー Forever Amber (1947) - 日本公開は1952年。 哀しみの恋 Daisy Kenyon (1947) - 日本公開は1950年。 歩道の終わる所（英語版） Where The Sidewalk Ends (1950) 月蒼くして The Moon Is Blue (1953) 帰らざる河 River of No Return (1954) カルメン Carmen Jones (1954) 黄金の腕 The Man with the Golden Arm (1955) - 日本公開は翌1956年。 聖女ジャンヌ・ダーク Saint Joan (1957) - 日本劇場未公開。 悲しみよこんにちは Bonjour tristesse (1957) - 日本公開は翌1958年。 ポギーとベス Porgy and Bess (1959) 或る殺人 Anatomy of a Murder (1959) 栄光への脱出 Exodus (1960) - 日本公開は翌1961年。 野望の系列 Advise & Consent (1962) 枢機卿 The Cardinal (1963) 危険な道 In Harm's Way (1965) バニー・レークは行方不明　Bunny Lake Is Missing (1965) ローズバッド Rosebud (1975) ヒューマン・ファクター The Human Factor (1979) - 日本劇場未公開。 オットー・プレミンジャー - allcinema オットー・プレミンジャー - KINENOTE Otto Preminger - インターネット・ムービー・データベース（英語）
経蔵（きょうぞう）とは、仏教寺院における建造物（伽藍）のひとつで、経典や仏教に関する書物を収蔵するものである。経堂・経庫などとも称され、仏教寺院の主要伽藍である七堂伽藍のひとつに上げられることもある。 特に定まった形式はないが、経典などの書物を収蔵することが目的であることから、古くは高床式のものや校倉造のものもある。なお、回転式の書架に経典などを納める輪蔵（りんぞう）と呼ばれるものもある。 醍醐寺経蔵　旧国宝、鎌倉時代の経蔵で山火事の類焼で焼失した。 法隆寺経蔵　国宝、奈良時代、奈良県 安国寺経蔵　国宝、室町時代中期、岐阜県 唐招提寺経蔵　国宝、奈良時代の校倉建築、奈良県 『日本文庫史』（小野則秋著、教育図書、1942年） ^ 経蔵とは - 大辞泉/コトバンク 一切経 経蔵 (醍醐寺)
隠岐造（おきづくり）は、日本の神社建築様式の1つである。 島根県の隠岐島に鎮座する神社の本殿に見られる、隠岐地方独特の様式である。 切妻造妻入の身舎の正面に片流れの向拝を付すが、向拝の屋根が身舎の屋根と連続していない構造に特徴がある。身舎と向拝の屋根が連続すると春日造に似た形態となる。そのため隠岐地方には、隠岐造ではなく春日造変態と区分される本殿を有する神社もある。 「水若酢神社」（宮地直一・佐伯有義監修『神道大辞典 縮刷版』、臨川書店、昭和44年 ISBN 4-653-01347-0所収、初版は平凡社、昭和15年） 水若酢神社（隠岐の島町） 玉若酢命神社（隠岐の島町） 宇受賀命神社（海士町）（町指定文化財） 伊勢命神社（隠岐の島町）（町指定文化財） 高田神社（隠岐の島町）（町指定文化財）
三蔵（さんぞう、巴: Tipiṭaka, ティピタカ、梵: Tripiṭaka, トリピタカ）は、仏教における経蔵・律蔵・論蔵の3つのことであり、仏教の典籍を総称したもの。 三蔵は、以下の3種から成る。 律蔵（巴・梵: Vinayapiṭaka 〈ヴィナヤピタカ〉） - 僧伽（僧団）規則・道徳・生活様相などをまとめたもの。 経蔵（巴: Suttapiṭaka 〈スッタピタカ〉、梵: Sūtrapiṭaka 〈スートラピタカ〉） - 釈迦の説いたとされる教えをまとめたもの。 論蔵（巴: Abhidhammapiṭaka 〈アビダンマピタカ〉、梵: Abhidharmapiṭaka 〈アビダルマピタカ〉） - 上記の注釈、解釈などを集めたもの。 結集によって仏典がまとめられた初期仏教・部派仏教の時代から、仏典はこの形でまとめられ、継承されてきており、上座部仏教の『パーリ仏典』では、現在でもその原型を留めている。 他方、後世の数多くの大乗仏教経典の作成と混淆、段階的な仏典の伝播・翻訳を経るなど、三蔵が原型を留めた形で伝わらなかった中国仏教（北伝仏教）・チベット仏教圏では、仏典は「大蔵経(一切経)」という形で再編されることになり、これが仏典の総称として用いられている。 （ただし、雑多な『漢訳大蔵経』とは異なり、『チベット大蔵経』は、「律蔵」「経蔵」を「カンギュル」、「論蔵」を「テンギュル」と呼び、三蔵を意識した形で編纂されている。） 三蔵の語は、「三蔵に精通した人」という意味で用いられることもあり、玄奘三蔵はその例である。 中国では北周時代に僧官の1つとして「三蔵」が設置された。これはそれ以前の北朝の沙門統や南朝の僧正に相当する。また、「夏州三蔵」のように地方にも置かれていた。 ^ 原語のTi, Tri は「3」[要出典]、piṭaka は「籠」を意味し、3つの籠という意味である[要出典]。 ^ a b c 中村元ほか（編） 『岩波仏教辞典』 岩波書店、2002年10月、第二版、392-393頁。 仏典 経典 Sutta Central Early Buddhist texts, translations, and parallels (Multiple Languages) Tipitaka Network List of Pali Canon Suttas translated into English (ongoing) The Pali Tipitaka Project (texts in 7 Asian languages) The Sri Lanka Tripitaka Project Pali Canons has a searchable database of the Pali texts The Vietnamese Nikaaya (continuing, text in Vitenamese) Search in English translations of the Tipitaka New Guide to the Tipitaka has summaries of the entire Tipitaka in English
ティーターン（古希: Τιτάν, Tītān）は、ギリシア神話・ローマ神話に登場する神々である。ウーラノス（天）の王権を簒奪したクロノスを始め、オリュンポスの神々に先行する古の神々である。巨大な体を持つとされる。 日本ではしばしばティタン、ティターン、あるいは英語による発音にもとづいてタイタンと表記される。 狭義には、ウーラノスとガイアの間に生まれた12柱の神々の兄弟姉妹を指す（ティーターン十二神）。クロノスはその末弟。これにディオーネーやポルキュースを加える場合もある。 オーケアノス コイオス クレイオス ヒュペリーオーン イーアペトス クロノス テイアー レアー テミス ムネーモシュネー ポイベー テーテュース また、ヘーリオスやセレーネー、プロメーテウスなど、狭義のティーターンの子孫（特にゼウスに与しない神々）も、ティーターンと呼ばれる事がある。 ゼウスが父クロノスに戦いを挑んだ時、ティーターンたちの多くもクロノス側につき、10年に渡る大戦争となった。この戦争をティタノマキアという。 恐らくは、バルカン半島の地においてインド・ヨーロッパ語族共通の天空神由来のゼウス信仰が確立する以前の、古い時代の自然神と思われる。地底に封じ込められており、彼らが時々暴れると地震がおきると信じられていた。 「タイタニック」(titanic)という形容詞に「巨大な」という意味があり、豪華客船のタイタニック号(Titanic)、恐鳥類のタイタニス(Titanis)など様々な巨大なものの名に「タイタン」(Titan)が由来される。 元素のチタン(titanium)は非常に優れた強靭さと耐久性により名付けられた。土星の衛星の多くにティーターンに由来する名が付けられ、うち1つは単純に「タイタン」(Titan)と名付けられている。 多くのアマチュアまたはプロのスポーツ・チームのマスコットとしてタイタンが使用されている。主なものはNFLのテネシー・タイタンズ、ニューヨーク・ジェッツの旧名ニューヨーク・タイタンズであり、カリフォルニア州立大学フラトン校、オハイオ州立大学ニューワーク校のスポーツ・チームはタイタンズと名付けられている。またオーストラリアのプロラグビーリーグのチームはゴールド・コースト・タイタンズである。 1997年のディズニー映画『ヘラクレス』、および『パーシー・ジャクソンとオリンポスの神々』シリーズの敵役はタイタンズである。 ビデオ・ゲームの『ゴッド・オブ・ウォー』シリーズや、1981年の映画『タイタンの戦い』、2010年の映画『タイタンの戦い』、2012年の映画『タイタンの逆襲』でも主役または敵役でタイタンが登場する。 チタン（元素） タイタン（土星の衛星） タイタニック号（豪華客船） ティターンズ（アニメ『機動戦士Ζガンダム』に登場する架空の軍閥） ティタノサウルス（恐竜） フクイティタン（恐竜） ティタニス（恐鳥類） メジロティターン（競走馬） ウーラノス オリュンポス十二神 ティタノマキア
みなし公務員（みなしこうむいん）とは、公務員ではないが、職務の内容が公務に準ずる公益性および公共性を有しているものや、公務員の職務を代行するものとして、刑法の適用について公務員としての扱いを受ける者をいう。 このため、秘密の保持義務（いわゆる守秘義務）が求められるほか、公正妥当な執行を担保するための贈収賄罪や公務員職権濫用罪等の汚職の罪、虚偽公文書作成罪、公務執行妨害罪等を適用される。 なお、国家公務員法及び地方公務員の制約（争議行為等の禁止や兼業の禁止等）を包括的に課されることはない。 括弧内は根拠となる法律。 公務員と同等の罰則のあるもの（法律で「刑法その他の罰則の適用については、法令により公務に従事する職員とみなす。」又は「役員及び職員は、法令により公務に従事する者とみなす。」などと規定されている）。 旧日本道路公団 駐車監視員（道路交通法第51条の12第7項） 都道府県公安委員会指定自動車教習所の修了検定および卒業検定の技能検定員（道路交通法第99条の2第3項） 日本郵便株式会社の従業員（郵便認証司、内容証明の業務に従事する者及び特別送達の業務に従事する者に限る）（郵便法第74条） 日本銀行の役職員（日本銀行法第30条） 日本弁護士連合会の会長及び副会長並びに資格審査会の会長、委員及び予備委員並びに懲戒委員会及び綱紀委員会の委員（弁護士法第50条において準用する第35条第3項、第54条第2項、第66条の2第4項、第70条の3第4項、第71条の3第3項） 弁護士会の会長及び副会長並びに資格審査会の会長、委員及び予備委員並びに懲戒委員会の委員（弁護士法第35条第3項、第54条第2項、第66条の2第4項、第70条の3第4項） 付審判制度（準起訴手続）および検察審査会の起訴議決による強制起訴制度における裁判所が指定した検察官の職務を行う弁護士（いわゆる指定弁護士）（刑事訴訟法第268条第3項）（検察審査会法第41条の9第5項） 日本司法支援センターの役職員（総合法律支援法第28条） 国立大学法人の役職員（国立大学法人法第19条） 中期目標管理法人及び国立研究開発法人の役職員（当該独立行政法人の設置法）(行政執行法人の役職員は国家公務員とされるため、「みなし」ではない。） 東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会の役職員（東京オリンピック・パラリンピック特別措置法第28条） 軽自動車検査協会の役職員（道路運送車両法第76条の26） 自動車検査員（道路運送車両法第94条の7） 技能検定委員（職業能力開発促進法） 指定居宅介護支援事業者等若しくはその職員又は介護支援専門員（介護保険法第28条第8項） 日本年金機構の役職員（日本年金機構法第20条） 国民年金基金、同連合会の役職員（国民年金法第126条、第137条の13第6項） 厚生年金基金、企業年金連合会の役職員（厚生年金保険法第121条、第158条第6項） 公共サービス実施民間事業者（法人である場合はその役員）若しくはその職員（競争の導入による公共サービスの改革に関する法律25条2項） 精神保健指定医（精神保健福祉法第19条の4第2項。該当の職務に関わる時に限る。） 公証人（公証人法。法務大臣により任命される公証人は、公証人法5条に「公務」とあるように、法令により公務に従事する者、の条件に該当する者となる。） 明示的な記述の無い、公務員としての罰則が適用される対象となるもの 上記の様な明示的な扱いの定めが無い場合においても、「法令によつて公務に従事する職員」は、官制、職制によってその職務権限が定まっているものに限らず、公務員としての罰則適用がなされうるものとなる（刑法7条1項）。 特別法で国による一定の権限が付与されている特殊会社、特殊法人、公営競技などでは、刑法とは別に各々の法律で賄賂に対する罰則が規定されている。これら企業団体の職員などは公務員でもなければ、各々の法律で「公務に従事する職員とみなす」という記述も存在しないため「みなし公務員」にもあたらないものの、公務員と同様に公益性・公共性が高いものであるため「みなし公務員」として表現されることがある。 以下は一例である。 東日本高速道路、中日本高速道路、西日本高速道路、首都高速道路、阪神高速道路、本州四国連絡高速道路の取締役・会計参与・監査役・執行役および職員（高速道路株式会社法） 日本電信電話、東日本電信電話、西日本電信電話の取締役・会計参与・監査役・（委員会設置会社の場合は執行役）および職員（日本電信電話株式会社等に関する法律） 日本たばこ産業の取締役・会計参与・監査役・執行役および職員（日本たばこ産業株式会社法） 北海道旅客鉄道、四国旅客鉄道、日本貨物鉄道の取締役・会計参与・監査役・執行役および職員（旅客鉄道株式会社及び日本貨物鉄道株式会社に関する法律） 日本放送協会の役員（放送法） 日本中央競馬会の調教師・騎手・競走馬の飼養・調教補助者（日本中央競馬会法および競馬法） ^ “資料4：「公共サービス改革法」における民間事業者の義務等について (PDF)”. 第4回行政改革推進本部専門調査会　資料一覧. 行政改革推進本部専門調査会. p. 1 (2006年11月17日). 2016年1月9日閲覧。 “○ 「みなし公務員」規定は、公務員法の規定により公務員に課されている義務を課すものではないことから、これがあっても、これらの者に対して公務員法上の信用失墜行為の禁止、政治的行為の制限といった規定や労働基本権の制約が適用されることにはならない。” ^ 最高裁判所第三小法廷 最判昭和24(れ)856 昭和25年2月28日 判決 破棄自判　刑集 第4巻2号268頁他 ^ “CSR年次報告サイト2012 > コンプライアンス”. 2012年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年4月11日閲覧。 “『NTT・NTT東日本・NTT西日本においては、公務員ではないものの職務内容が公務員に準ずる公共性を有するとして刑罰適用に関し公務員の扱いを受ける「みなし公務員」とされています。』2015年4月現在、「公務員に準ずる公共性を有する」は残置しているものの、当初あった「みなし公務員」の文言は削除された。” 公務員 非公務員化
統計主事（とうけいしゅじ）は、統計法（昭和二十二年三月二十六日法律第十八号）第10条第2項の規定に基づき、都道府県又は市町村に置くことができる職である。なお、内閣府及び各省にも置くことができる（統計法第10条第1項）が、この場合は統計官と称される。 統計主事は、上司の命を受けて、指定統計調査その他の統計調査に関する専門的技術的事務に従事する（統計法第10条第3項）。 統計主事は、地方自治法（昭和二十二年法律第六十七号）第百七十二条第一項 に規定する吏員又は地方教育行政の組織及び運営に関する法律（昭和三十一年法律第百六十二号）第十九条 に規定する事務職員若しくは技術職員（以下この項において「地方公務員」という）で、次の各号のいずれかに掲げる資格を有するもののうちから、地方公共団体の長又は教育委員会が命ずる（統計法第10条第4項）。 一 　統計調査に関する事務に国家公務員又は地方公務員として通算して二年以上従事したこと。 二 　学校教育法（昭和二十二年法律第二十六号）又は旧大学令（大正七年勅令第三百八十八号）による大学の学部で統計学を履修し、又は数学を専修する学科を修め、学士の学位又は旧大学令による学士の称号を有すること。 三 　学校教育法 による高等専門学校、旧専門学校令（明治三十六年勅令第六十一号）による専門学校又は文部科学大臣がこれらと同等以上と認定した学校で統計学を履修し、又は数学を専修する学科を修め、卒業したこと。 四 　総務大臣が指定した統計職員養成機関若しくは統計講習会の課程を修了したこと又は別に定める統計に関する国家試験に合格したこと。 五 　前各号に掲げる資格のほか、総務大臣が統計調査に従事するに適当な資格を有すると認定したこと。 統計法
司法委員（しほういいん）とは、日本の簡易裁判所における民事事件について、和解の試みを補助したり、訴訟の審理に立ち会わせて意見を述べさせることを目的に民間人の中から選任される非常勤の裁判所職員。 司法委員制度は、民間人の協力により、健全な市民の常識と感覚及び社会常識を民事裁判に反映させることを趣旨とした制度であり、民事訴訟法第279条により定められている。 司法委員の資格、員数及び選任手続等は、最高裁判所が定めた司法委員規則において定められている。同規則に定められていない事項は、各地方裁判所の裁量に委ねられている（同規則8条）。 「司法委員となるべき者」（司法委員の候補者）は、毎年あらかじめ地方裁判所が選任する（民事訴訟法279条3項）。地方裁判所は、良識のある者その他適当と認められる者の中から（司法委員規則1条）、1つの簡易裁判所について10名以上の「司法委員となるべき者」を選任する（同規則3条）。この際、地方裁判所は、簡易裁判所の司法行政事務を掌理する裁判官の意見を聞かなければならない（司法委員規則3条）。 司法委員に選任することができない者は、以下のとおりである（司法委員規則1条）。 禁錮以上の刑に処せられた者 公務員として免職の懲戒処分を受け、当該処分の日から二年を経過しない者 裁判官として弾劾裁判所の罷免の裁判を受けた者 弁護士として除名の懲戒処分を受け、当該処分の日から三年を経過しない者 裁判員と異なり、法曹（裁判官、検察官及び弁護士）や、大学又は大学院の法律学の教授及び准教授も選任されることが可能であり、実際に選任されている。 簡易裁判所は、司法委員を選任する場合、事件毎に「司法委員となるべき者」の中から1名以上の司法委員を指定する（民事訴訟法279条2項及び3項）。ただし、司法委員を選任するか否か及び選任する人数は、簡易裁判所の裁量に委ねられている。 司法委員は、昭和60年代以降、積極的活用が図られるようになった。 司法委員が裁判に関与する方式としては、開廷日立会方式と事件指定方式とがある。 開廷日立会方式は、開廷日毎に予め司法委員を割り当て、その開廷日に審理が行われる全ての事件に立ち会う方式であり、和解による解決が適当であると裁判官が判断した場合、当事者（原告及び被告）と司法委員とを直ちに別室に移動させて和解に関する協議を行わせ、可能であれば即日で和解を成立させることも可能である。 事件指定方式は、司法委員の専門的知識を活用する場合に用いられる。 司法委員は、裁判官の許可を得なければ、証人等に対し直接に質問することができない（民事訴訟規則172条）。また、裁判に関する司法委員の意見は、参考に留まるものであり、裁判所を法的に拘束しない。 ^ a b 兼子一ほか著『条解　民事訴訟法〔第2版〕』（2011年、弘文堂）1517頁 ^ a b c d 兼子一ほか著『条解　民事訴訟法〔第2版〕』（2011年、弘文堂）1518頁 裁判所 -司法委員に関する説明 司法委員規則
教育公務員（きょういくこうむいん）とは、教育に密接な関係性を有している公務員のことである。日本では、通例、教育公務員特例法第2条で定義されている地方公務員を指す。 教育公務員は、教育公務員特例法第2条で定義されている概念であり、地方公務員のうち、学校教育法第1条に定める学校（小学校、中学校、高等学校、中等教育学校、大学、高等専門学校、特別支援学校及び幼稚園）であって、公立学校（地方独立法人法第68条第1項に規定する公立大学法人が設置する大学を除く。）の学長、副学長、学部長、大学の教養部の長、大学附属の研究所・病院・図書館の長、教員（教授、准教授、助教、校長、園長、教諭、助教諭、養護教諭、養護助教諭、常勤講師、寄宿舎指導員、実習助手）、教育委員会の教育長・指導主事・社会教育主事である。 このうち、教育委員会及び公立学校の職員は、地方公務員としての一般法である地方公務員法の適用を受けるが、教育公務員特例法は地方公務員法に対する特別法として、教育公務員の職務と責任の特殊性に基づき、任免・分限・給与・懲戒・服務・研修・職員団体について規定を設けている。 公立学校において教員の職務に準ずる職務を行う者（非常勤講師など）、国立または公立の専修学校および各種学校の校長及び教員は教育公務員ではないが、政令に定めるところにより教育公務員特例法の規定が準用される（同法第30条）。なお、日本の国立大学の教員はみなし公務員（かつては国家公務員）であり、地方公務員ではない。 地方公務員 教育委員会 公立学校 - 公立大学 教育職
裁判所職員（さいばんしょしょくいん）とは、日本においては、最高裁判所、下級裁判所及び検察審査会に勤務する職員のことである。 最高裁判所長官、最高裁判所判事、高等裁判所長官、判事、判事補及び簡易裁判所判事からなる裁判官と、それ以外の職員（裁判所調査官、裁判所事務官、裁判所書記官、裁判所技官、家庭裁判所調査官など）に大別される。 裁判官 最高裁判所長官（1名、憲法6条2項、裁判所法5条1項、同法39条1項） 最高裁判所判事（14名、憲法79条1項、裁判所法5条1項、同法39条2項） 高等裁判所長官（同法5条2項、同法42条） 判事（同法5条2項、同法42条） 判事補（同法5条2項、同法43条） 簡易裁判所判事（同法5条2項、同法44条、同法45条） 裁判官以外の裁判所の職員 最高裁判所事務総長（裁判所法53条） 最高裁判所裁判官の秘書官（同法54条） 司法研修所教官（同法55条） 裁判所職員総合研修所教官（同法56条の2） 最高裁判所図書館長（同法56条の4） 高等裁判所長官秘書官（同法56条の5） 裁判所調査官（同法57条） 裁判所事務官（同法58条） 裁判所書記官（同法60条） 裁判所速記官（同法60条の2） 裁判所技官（同法61条） 家庭裁判所調査官（同法61条の2） 家庭裁判所調査官補（同法61条の3） 執行官（同法62条） 廷吏（同法63条） その他の職員（裁判員、検察審査員、司法委員、調停官、調停委員など各種非常勤職員） 裁判所職員は、国家公務員法第2条第3項第13号により、特別職国家公務員とされており、国家公務員法や人事院規則の規定は直接に及ばない(ただし、裁判所職員臨時措置法によって国家公務員法等が適用・準用される事になる部分が存在する。また、国会や最高裁判所が裁判官以外の裁判所職員の待遇や報酬などを決定するにあたり一般職国家公務員に対する人事院規則や人事院勧告の内容が参考とされるなど、事実上一定の影響は受けている）。また、定員も総定員法の枠外で、個別法である裁判所職員定員法で定まっている。 人事に関する事項は、憲法、裁判所法のほか、裁判所職員臨時措置法に基づいており、同法に基づいて、国家公務員法、任期付法、一般職給与法、寒冷地手当法、国家公務員災害補償法、勤務時間法、国家公務員育児休業法、国家公務員倫理法における一般職の国家公務員に対する所定の規定が裁判所職員に準用されている。裁判官については裁判官報酬法、裁判官育児休業法など個別の法律が別に定められている規定もあるが、裁判官以外の裁判所職員については、給与や休業などの待遇は基本的には一般職の国家公務員とほぼ同等である。ただし、人事院規則や関係する政令、命令は最高裁判所規則と読み替えられるとされており（裁判所職員臨時措置法参照）、三権分立に基づく裁判所の独立性から法律施行の細則については、別に最高裁判所が定めることになる。 任命については、裁判官は内閣が任命し、裁判官以外の裁判所職員の任免及び勤務場所の指定は、裁判所法に基づき、最高裁判所の定めるところにより最高裁判所、各高等裁判所、各地方裁判所、各家庭裁判所が行うとされる（裁判所法第64条および第65条）。 裁判官のうち多数を占める判事、判事補は、司法試験に合格し法曹資格を得た者を判事補として任用し、判事補として経験を積んだ者を判事に任用する職業裁判官が多数を占めている。 また、職業裁判官が裁判官以外のポストに就くことも可能であり、特に、最高裁判所事務総局の主要な局・課の局長・課長や高等裁判所の事務局長など、司法行政の重要なポストは裁判官をもって充てること（充て職）が慣例となっているものが多い。また、裁判官以外の裁判所職員の中で最も地位の高いポストである最高裁判所事務総長は、充て職ではないものの、常に司法行政に熟達した判事の中から任用されている。 裁判官以外の裁判所職員については、現在、毎年行われる公開の試験によって採用されている職種は裁判所事務官と家庭裁判所調査官補があり、裁判所書記官は裁判所事務官等からの試験選抜、家庭裁判所調査官は調査官補からの昇任により任用される。なお、裁判所速記官は、以前は研修生の試験採用が行われていたが、1998年に研修生の養成が停止されて以来、新規に採用されていない。 ^ ただし、最高裁判所調査官については通常、裁判官の身分を持つ事に注意。 ^ また、裁判所職員臨時措置法により、服務についても基本的に国家公務員と同等であり、任命権者（簡易裁判所・地方裁判所では地方裁判所長、高等裁判所では高等裁判所長官）による国家公務員法に基づく懲戒処分等もなされる。（例：通勤手当を不正受給　地裁書記官を停職処分　千葉地裁 - 産経ニュース） 裁判官
派出警察官（はしゅつけいさつかん）とは、国会法第115条により、衆議院議長・参議院議長が内閣に対して必要とする警察官の派出を要求し、その要求に従い議院に派出された警察官、および裁判所法第71条の2により、裁判長又は開廷をした一人の裁判官が、法廷における秩序を維持するため必要があると認めた際に、警視総監又は道府県警察本部長に警察官の派出を要求し、その要求に従い法廷に派出された警察官の通称。 衆議院または参議院に派出された警察官は、派出されている間、派出先の議長の指揮下におかれ、議長等が特に認めた場合のほかは、議事堂外の警察を行う。帝国議会においても、議院法により同様のことが行われていた。 裁判長又は一人の裁判官の要求により派出された警察官は、派出されている間、法廷における秩序の維持につき、裁判長又は一人の裁判官の指揮を受ける。 議院規則 議会法 衛視