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エルフリーデ・イェリネク（Elfriede Jelinek, 1946年10月20日 - ）は、オーストリアの小説家、劇作家。2004年ノーベル文学賞受賞。 シュタイアーマルク州ミュルツツーシュラーク郡に生まれる。父はユダヤ・チェコ系の化学者で、母はルーマニア系のウィーンの富裕層出身のカトリックであった。ギムナジウム時代よりウィーン市立音楽院に通い、パイプオルガン、ピアノ、リコーダーを、のちに作曲を学ぶ。ウィーン大学で美術史と演劇学を専攻し、在学中の1967年に詩集を出版。同年大学を中退し作家活動を開始する。他方音楽学校での勉強は続けており、1971年にオルガン奏者国家試験に合格し卒業している。 イェリネクの活動は小説、劇作、エッセイ、翻訳、ラジオドラマや映画のシナリオなど多岐に渡る。1974年から1991年まで共産党に入党しており、初期にはマルクス主義の観点からの搾取批判と文明批判的な作品が多かったが、後に父権性社会や自国オーストリアの硬直した因習性社会に対する糾弾に重点を移していった。一方で過激な性描写や辛辣な自国批判などからオーストリアの保守団体からは「ポルノ作家」などとして非難に曝されることも多いが、男性による性の支配的暴力性を文体的に異化しつつ、その家父長制的欺瞞性を告発している。 1998年のゲオルク・ビュヒナー賞受賞をはじめ多数の文学賞を受賞し国際的にも評価が高く、1983年の小説作品『ピアニスト』はミヒャエル・ハネケによって映画化され2001年のカンヌ国際映画祭でグランプリに選ばれている。 2004年のノーベル文学賞受賞の際には「自分が公の人になってしまうのは残念だ」と述べ、トマス・ピンチョンや同じオーストリア出身のペーター・ハントケのほうがふさわしいのではないか、と語った。また2005年、イェリネクの作品を「不愉快なポルノグラフィ」「芸術的な構築を放棄した文章の山」としてノーベル賞の授賞に抗議し、クヌット・アーンルンド（en）がスウェーデン・アカデミーを退会している。 小説 牧歌詩人（bukolit. hörroman、1979年） 私たちは囮だ（wir sind lockvögel baby!、1970年） ミヒャエル（Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft、1972年） 愛人（Die Liebhaberinnen、1975年） 締め出された者（Die Ausgesperrten、1980年） ピアニスト（Die Klavierspielerin、1983年） 荒野よ、彼女を守るものよ（Oh Wildnis, oh Schutz vor ihr、1985年） したい気分（Lust、1989年） 死者の子供たち（Die Kinder der Toten、1995年） 情欲（Gier、2000年） 嫉妬（Neid (Privatroman)、 2007年） 戯曲 ノラが夫を捨てた後なにが起こったか（Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften、1977年） クララ・S'（Clara S.、1981年） 病あるいは現代の女性（Krankheit oder Moderne Frauen、1987年） ブルク劇場（Burgtheater、1985年） アーベントヴィント大統領（Präsident Abendwind、1987年） 雲。家。（Wolken.Heim、1988年） トーテンアウベルク（Totenauberg、1991年） レストハウス（Raststätte、1994年} 杖、竿、棒（Stecken, Stab und Stangl、1996年） スポーツ劇（Ein Sportstück、1998年） 彼でない者としての彼（er nicht als er、1998年） 別れの挨拶（Das Lebewohl、2000年） アルプスにてIn den Alpen、2002年） 死と乙女 プリンセスたちのドラマ（Prinzessinnendramen: Der Tod und das Mädchen 2002年） 作品（Das Werk、2003年） 王女達のドラマ（Prinzessinnendramen、2003年） バンビラント（Bambiland、2003年） バベル（Babel、2005年） ウルリーケ・マリア・スチュアート（Ulrike Maria Stuart、2006年） 獣たちについて（Über Tiere、2006年） トーテンアウベルク ―屍かさなる緑の山野（熊田泰章訳、1996年、三元社） ピアニスト（中込啓子訳、2002年、鳥影社） したい気分（中込啓子・リタ・ブリール訳、2004年、鳥影社） 汝、気にすることなかれ―シューベルトの歌曲にちなむ死の小三部作（谷川道子訳、2006年、論創社） レストハウス、あるいは女はみんなこうしたもの（谷川道子訳、2007年、論創社） 死と乙女 プリンセスたちのドラマ（中込啓子訳、2009年、鳥影社） 死者の子供たち（中込啓子・須永恆雄・岡本和子訳、2010年、鳥影社） 光のない。（林立騎訳、2012年、白水社） 中込啓子 『ジェンダーと文学 イェリネク、ヴォルフ、バッハマンのまなざし』 1996年 鳥影社 奥彩子・西成彦・沼野充義他 『東欧の創造力』 2016年 松籟社 エルフリーデ・イェリネクのウェブサイト　ドイツ語 2004年ノーベル文学賞講義・ビデオと文書
マシンロボ 600は、マシンロボシリーズの初期メインアイテムとして1982年～1985年にバンダイから発売された玩具シリーズ。 商品名に「600」の名は冠されていないが、価格（600円）から通称として呼ばれるようになり、定着した。 第1期シリーズとしてMR-01から06までの6種が1982年に発売。 600円という低価格でありながらも合金やメッキ等のパーツを多用した豪華な商品仕様や大胆な変形機構などが好評を呼んだ。玩具店の定番人気アイテムとなってシリーズは長期化し、最終的に54種以上がラインナップ。また600シリーズを中核に、大型基地や巨大ロボといった連動玩具も多数発売され、マシンロボは一大人気シリーズとなった。 マシンロボのテレビアニメ化作品『クロノスの大逆襲』『ぶっちぎりバトルハッカーズ』『GoBots』にも、多くがキャラクターとして登場している。またテレビ化以前にプロモーション用のアニメビデオも制作されており、アメリカ版はハンナ・バーベラ社、日本版はスタジオぴえろが制作を担当した。 『クロノス』放映にあたり型番をリニューアルされ、「MRJ＝ジェット族（飛行マシン）」「MRB＝バトル族（地上マシン）」の2系統にカテゴリ分けされた。リニューアルから漏れたラインナップは型番無しで販売継続。 MR-01 バイクロボ リニューアル後はMRB-12 MR-02 バトルロボ リニューアル後はMRB-13 マシン形態はSF的なデザインの戦車。 MR-03 ジェットロボ リニューアル後はMRJ-1「ブルージェットロボ」 MR-04 ジャイロロボ MR-05 スチームロボ リニューアル後はMRB-5 MR-06 ハイウェイロボ マシン形態はSF的なデザインのハイウェイバス。 MR-07 スーパーカーロボ リニューアル後はMRB-11 MR-08 バギーロボ リニューアル後はMRB-6。青と赤の2色がある。 MR-09 ダンプロボ MR-10 ファイヤーロボ リニューアル後はMRB-15 MR-11 ブルドーザーロボ MR-12 新幹線ロボ 東海道新幹線と東北新幹線の2バージョンが発売。 MR-13 パトカーロボ リニューアル後はMRB-2 MR-14 シャトルロボ リニューアル後はMRJ-4 MR-15 救急ロボ リニューアル後はMRB-7「救急車ロボ」 MR-16 スクーターロボ MR-17 ドリルロボ リニューアル後はMRB-1「ロッドドリルロボ」 MR-18 トレーラーロボ MR-19 ハリアーロボ MR-20 ポルシェロボ リニューアル後はMRB-8 MR-21 カウンタックロボ リニューアル後はMRB-9 MR-22 ニュー新幹線ロボ 東北新幹線。リニューアル後はMRB-16「NEW新幹線ロボ」 MR-23 ミサイルタンクロボ リニューアル後はMRB-4 MR-24 クレーンロボ MR-25 イーグルロボ リニューアル後はMRJ-7 MR-26 清掃車ロボ 東京都のごみ収集車。 MR-27 2階バスロボ はとバス。 MR-28 ジープロボ リニューアル後はMRB-10 MR-29 ユーフォーロボ MR-30 三輪バギーロボ MR-31 セスナロボ リニューアル後はMRJ-8 MR-32 エフワンロボ MR-33 サブマリンロボ MR-34 フォークリフトロボ MR-35 オフロードロボ MR-36 ミキサーロボ MR-37 ハーレーロボ リニューアル後はMRB-14 MR-38 ミニクーパーロボ MR-39 ゼロ戦ロボ MR-40 カマンロボ MR-41 アパッチロボ MR-42 スカイラインロボ リニューアル後はMRB-3 MR-43 ホットロッドロボ MR-44 クラシックロボ MR-45 ブラックバードロボ リニューアル後はMRJ-6 MR-46 リムジンロボ MR-47 フェアチャイルドロボ MR-48 フェアレディロボ MR-49 ファルコンロボ リニューアル後はMRJ-2 MR-50 バートルロボ MR-51 ファントムロボ リニューアル後はMRJ-5 MR-52 トムキャットロボ MR-53 アポロロボ リニューアル後はMRJ-3 MR-54 バトルシップロボ リニューアル後はMRB-17 600シリーズの色違いバージョンを5体セットにした特別セット。当時の定価は3000円。 スペシャルシリーズ バイク、バギー、ファイアー、パトカー、救急ロボの色違いセット。 ハイマシンシリーズ スーパーカー、バギー、パトカー、ポルシェ、カウンタックロボの色違いセット。 コンストラクトシリーズ ダンプ、ブルドーザー、トレーラー、クレーン、ジープロボの色違いセット。 スカイマシンシリーズ ジェット、ジャイロ、シャトル、ハリアー、イーグルロボの色違いセット。 悪役版の600シリーズとして、同価格で発売されたシリーズ。全5種。 600シリーズ同様、『クロノス』『バトルハッカーズ』にも登場。型番はそれぞれ「MRD-10○」から「MRGD-○」へ改められた。 MRD-101 キャスモドン MRD-102 ファルゴス MRD-103 ザリオス MRD-104 ギルディス MRD-105 バルダス MR-747 ジャンボジェットロボ 日本航空国内線の搭乗記念品及びクイズキャンペーンの景品として配布された限定品。 変身ボールペン 「マシンロボワールドキャンペーン」景品。ボールペンからロボに変形する。ボディと芯の色は青と黒の2種が存在。 マシンロボ マシンロボ クロノスの大逆襲 マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ 出撃!マシンロボレスキュー マシンロボ ムゲンバイン マシンロボ ムゲンバイン★ダッシュ マシンロボ ムゲンバインAXEL CGロボ バトルロボ 岩石超人
銀河の鷲 メガロ・ザマック（ぎんがのわし めがろざまっく）とは、1982年からイマイより発売されていたSFオリジナルロボットプラモデルのシリーズ。 ガンプラブームからロボットアニメはリアルロボット路線へとシフトした。放送終了後もガンプラの人気は維持されたためにプラモデルメーカーはSFロボットプラモデルへと進出した。本作もその一つで、TV媒体に頼らないオリジナルロボットのプラモデルシリーズである。『機動戦士ガンダム』から時間が経ってからの企画のために、どちらかといえば『太陽の牙ダグラム』、『伝説巨神イデオン』、『戦闘メカ ザブングル』といったアニメに影響を受けている。企画・メカニックデザイナーはアートミック代表の鈴木敏充。後述の特記を除き1/144スケールで発売され、定価は300円（一部、500円や700円もあり）。 パッケージ等に使用されたキャラクター（各メカの操縦者）のデザインを手がけたのは天野喜孝で、この仕事はタツノコプロから独立した直後のもの。同じく独立直後にキャラデザインを手がけた『テクノポリス21C』もアートミック企画作品で、鈴木も元々はタツノコプロ出身という繋がりからの起用であった。 同時期にイマイは『超時空要塞マクロス』のスポンサーとなり、その後超時空シリーズを手がける。そのためこのシリーズにはバルキリーのガウォーク形態を模したメカも加えられたが、まもなくTVアニメ提携商品が主流となり本品は姿を消した。 別売りデカールとしてパーソナルエンブレムがデザインされた。これはガンプラのMSVで、スケールモデル風の製作が行なわれた影響でもある。ノーズアート風の、アニメ風女性キャラのセミヌードの詰め合わせであり、「対象年齢の低い商品だけに販売当時には雰囲気にそぐわない」「時代を先取りしすぎた」などの意見も聞かれた。『メガロコンバットデカール』の商品名で発売され、他に自動車やオートバイにも貼り付けられる大判サイズのステッカーも存在した。デカール・ステッカー共にプラモデルと同じくイマイの発売で、模型店で購入する事ができた。デザイン（イラスト）は、漫画家の早田光茂（秋本シゲル）。早田は小学館が発売した『超時空要塞マクロス』の模型作例集においても同様のパーソナルエンブレムをデザインしているが、これはこの作例集の独自設定で、デザイン製作にはアートミックの名前がクレジットされている。 銀河創世記、氷河期が訪れたレギオ星では食料危機から、ホリゾン国とラガー国の2大勢力が衝突の危機を迎えていた。両国は全面戦争回避のため秘密組織ゼビュロにより、穀倉地帯が多いマシ国侵略を計画し、秘密を知った科学者5人を暗殺した。その5人の遺児は遺されたパワードスーツを駆りゼビュロに戦いを挑んだ。 JE-01 ジャウ・ザマック(JHAU-ZAMAC) 主人公テニル（17歳）の乗機。十文字のセンサーバイザーに赤い一つ目を持つ人型パワードスーツ。各所にバンパーを付けており、左右非対称の肩を持つ。機体色は青、黒、白の3色。後に各所のバンパーは省略された（プラモデルに合わせて、ボックスアートが修正された）。 ZF-31 バ・ガル(VA-GAL) 紅一点キャラ、ミリア（17歳）の乗機。ビームサーベル状の剣を持つ。機体色は赤が基調でモノアイと動力パイプを持つ。 YA-25 ジャー・ギガ(JHA-GIGA) ボイド（16歳）の乗機。肩にキャノンを持ち、手に大型ライフルを持つ長距離支援型。紫とグレーの塗り分けで重装甲。 XS-14 ダ・ウェブ(DA-WEB) クレアード（16歳）の乗機。水中用試作型だがなぜか緑の単色に塗装されている。左右肩がイデオン風に伸びており2連装ミサイル発射口がある。両手は巨大なペンチ状クロー。 YP-23 マウ・ドルム(MA-DRUM) マッシュ（15歳）の乗機。量産機哨戒用の機体。茶色を主体とした塗りわけがされているが、爪状のマニピュレーターと角型のキャノピーを持つためにウォーカーマシンのトラッド11に似ている。 MA-92 ガウォーク・ハリアー(GERWALK HARRIER) ハリアーにペンチ状のマニピュレーターを持った両腕と足が生えたデザイン。ロボ形態に変形はしないが、現用戦闘機をモデルにしたコンセプトは『超時空要塞マクロス』のバルキリーそのまま。パッケージアートではキャノピーは存在はするがキット構成が不透明パーツのみで構成されているためキャノピーは存在しない。 なお、後述のガウォーク・ファントムのパッケージサイド解説によるとVTOL機能はファントムより優れているとのこと。 FB-40 ガウォーク・ファントム(GERWALK PHANTOM) ファントムに右腕に掌状のマニピュレーターと左腕にペンチ状のマニピュレーターという非対称の手と足が生えたデザインで前述のガウォーク・ハリアー同様キット構成上キャノピーが存在しない。尚、前述のハリアーと共に最も小型の部類になるため１／100スケールで販売されており同スケールのフィギュア10体セットがおまけで付いていた。 ZS-86 ラン・バラン(RUN-VALAM) 敵であるゼピュロ軍の戦闘メカ。パワードスーツと名づけられているが、超時空世紀オーガスに出てくるイシュキックに似た前面がコックピットのメカである。上半身のロボットの両手が前脚に、下半身がまるごと後脚といったデザインである。 ダ・ガードス(DHA-GARDS) 重バトル・ウォーキング・カーゴと呼ばれる大型四脚メカ。スター・ウォーズに登場するスノーウォーカーに似ている。尚、このシリーズでは最も大型の部類になるため商品も1/720 スケールで販売されていた。 モビルフォース ガンガル ザ★アニメージ 太陽系戦隊 ガルダン 超攻戦士 ザクレス 俺の妹がこんなに可愛いわけがない - アニメ版8話OPに主役メカ「ジャウ・ザマック」が登場。
太陽系戦隊 ガルダン（たいようけいせんたいガルダン）は、アリイ（有井製作所、現・マイクロエース）が1981年春から発売していたSFロボットプラモデルのシリーズ。 ガンプラブームに便乗したプラモデル。新規に設計されたキットではなく、1975年のロボットブーム時期に製作された商品「合体ロボシリーズ」の金型をそのまま流用して再発売された。そのため、頭部の意匠やアウトラインは『マジンガーZ』や『ゲッターロボ』、『電人ザボーガー』など一昔前のキャラクターを模倣したものとなっている。ガンプラに見せるために箱絵をそっくりにデザインし、下半身はほぼガンプラそのままに描かれているが、実際のキットとは大きく異なっている（パッケージに「このキットはイラストと多少異なるところもあります。」との注意書きがある）。ガンプラ同様、パイロットもアニメ絵で脇に描かれていた（クルーと表記）。キットそのものは長靴を履いたようなデザインで、下半身に可動箇所は一箇所もない。ボディと両腕のジョイントには輪ゴムを使用しているため、経年劣化で両腕がもげることもある。上半身と下半身が分離でき、はずした上半身の代わりに大型の砲（「コスモビーム」、「コスモミサイル」と呼称、バネ式ミサイル）を装備できた。以前にはボートに上半身を装着する「合体ロボボート」や、『スター・ウォーズ・シリーズ』の便乗商品である「宇宙スーパーコンボイシリーズ」として販売されていた。「Oh!!アニメスケール」と表記されており、1/500というスケールに設定されている。 最強戦士ドン ドン・ホフマン操縦のロボット。箱絵では白い手足、顔に青い胴体、赤いソールとガンダムを模倣した配色になっている。両手はドリルであり先端はスプリングにより発射可能だった（ほかの3体も同ギミック、以前のキットではメッキ処理が施されていた）。キットは長靴を履いたような脚になっている。合体ロボシリーズでは「ファイアーロボ」、スーパーコンボイシリーズでは「ランダムRD4」という名前だった。 超鋼戦士ガン ガン・ラミウ操縦のロボット。箱絵では緑の体色であり量産型ザクを模倣している。両手はペンチとナイフで取り外し可能。キットはザボーガーのような断面の丸い蛇腹状の手足となっている。合体ロボシリーズでは「アイアンロボ」（このため、下腹部に「A」のモールドがある）、スーパーコンボイシリーズでは「マグナムMN2」という名前だった。 戦略戦士バク バク・サラバン操縦のロボット。箱絵では全身赤く塗られておりシャア専用ザクを模倣している。マジンガーのような頭部を持ち、両手はドリルで背中に羽根がある。合体ロボシリーズでは「パイルダーロボ」、スーパーコンボイシリーズでは「ラリヤードRY3」という名前だった。 電磁戦士マグ マグ・ジライオン操縦のロボット。箱絵では青と黒に塗りわけられグフ、及び量産型ズゴックを模倣している。背中にコウモリのような羽根があり、頭部にも耳のような突起がある。両手はガンと同じペンチにナイフ。合体ロボシリーズでは「マッハロボ」、スーパーコンボイシリーズでは「アンドロメーダAM5」という名前だった。 特殊重戦車ゴムル ドンと合体する戦車。動輪のサイズが前後で違うキャタピラを有しており（ポリ製ではなく一体成型、コロ走行）、車体前部にドリルを装備している。 機動戦車ダムラ ガンと合体する戦車。車体前部に丸いハサミ状のアームを装備している。 突撃戦車ベラダ バクと合体する戦車のはずだが、箱絵の説明ではドン・ホフマン操縦となっている（箱絵にはバク操縦のバク・サラバンが描かれている）。車体前部に3本のスパイクを有している。 歯光戦車ジラン マグと合体する戦車。車体前部に丸ノコを装備。 ※戦車は前述の上半身、下半身の合体機構を活かして、車体中央のドームを取り外してロボットの上半身やコスモビーム砲を装備可能。キットはクリアパーツで成型されていた。以前の合体ロボシリーズでは内部メカがメッキパーツで、ゼンマイ走行だった。1/500のロボットと合体するのにもかかわらずスケールは1/100。このほか、合体ロボシリーズでは、ロボットの上半身がボートに合体した、水上航行のできる「合体ロボボート」もあったが、こちらはガルダンシリーズとしては発売されなかった。 ニッシン商事から1981年秋ごろに発売されていた食品玩具。ガムのおまけにガルダンシリーズのプラモデルが付属していた。前述のガルダンシリーズと同じ名前だが、まったく異なるデザインの8体がリリースされていた。これらのおまけは、アリイが1976年に販売していた「UFO基地軍団シリーズ」のロボットの金型を一部改修して流用し、武装を追加した物で、このキットは「ザ★アニメージシリーズ」のミクロ・スーツとしてさらに流用された（各ロボットの名称は異なる）。 最強戦士ドン 超鋼戦士ガン 戦略戦士バク 電磁戦士マグ 特殊重戦士ゴムル 局地戦士ダムラ 突撃戦士ベラダ 重機戦士ジラン ザ★アニメージ モビルフォース ガンガル 超攻戦士 ザクレス 銀河の鷲 メガロ・ザマック ビービーガルダン（本シリーズから名前を取った競走馬）
ポピニカは、ポピー（現 バンダイボーイズトイ事業部）から発売されているキャラクター玩具シリーズ。 名称は「ポピーのミニカー」を略したもので、キャラクター専門のミニカーとして1972年より発売。ロボットやヒーロー等のキャラクターを立体化した超合金に対し車や飛行機などの乗り物、「ゲッターロボ基地 早乙女研究所」など基地シリーズのブランド名として用いられた。最初期にはキャラクターと無関係のホンダCB750FOURも例外的にポピニカ名義で商品化されている。 子供が手にとって遊べる玩具として開発されており、亜鉛合金によるダイカストパーツを多用した頑丈な商品として超合金と並び人気を得た。初期はプロポーションやデザイン、ギミックに玩具としてのアレンジがなされ、原作にないギミックが盛りこまれた物も多い。 1983年にポピーがバンダイへ統合された後も、ポピニカのブランド名はバンダイの商品に残されている。 1970年代以前、子供向けのアニメ番組や特撮番組を支えていたのは、菓子メーカーや薬品メーカー、家電メーカーだった。しかし1970年代以降、これらのメーカーが子供向けの商品から大人向けの高級商品へと主力を移し、提供する番組も子供向け番組から大人向けのドラマのような番組に移行し、アニメ番組や特撮番組から次々と撤退した。 代わってポピニカや超合金のヒットにより、玩具メーカーがアニメのスポンサーになる意欲を高めた。その後、超合金はさまざまなアニメ作品・特撮作品のキャラクターの玩具化を一手に引き受ける一大ブランドとなり、「ポピニカ」と「超合金」はキャラクター玩具の代名詞となるほど浸透して10年以上に亘るロングセラー商品となった。 1972年6月、最初の製品として『仮面ライダー』のミニミニサイクロン号を発売。「ポピニカ」のブランド名が使われるようになったのは1973年7月以降であり、それ以前は「ミニミニ〜」と呼称されていた。 1973年には『仮面ライダーV3』のハリケーンや『マジンガーZ』のホバーパイルダー、『人造人間キカイダー』のサイドマシーンなどが登場。1974年には100万個売れたという記録も残した。その後「仮面ライダーシリーズ」が一時的に不振になるものの、『秘密戦隊ゴレンジャー』や、ポピニカ5台が合体して巨大ロボットの超合金となる『超電磁ロボ コン・バトラーV』などで盛り返す。『超電磁ロボ コン・バトラーV』、『超電磁マシーンボルテスV』では5つそろえるとロボットに合体させる事ができるものが登場した。 当初、ポピニカは単体の玩具として発売されていた。ロボットアニメと特撮ヒーロー番組の主流が「変形・合体」に移ると、さまざまなギミックを仕込んだデラックスポピニカ（DXポピニカ）が発売されることになった。 レースアニメが多数放送された1977年、『激走!ルーベンカイザー』や『アローエンブレム グランプリの鷹』などに登場のマシンをリアルに再現して発売。『グランプリの鷹』の「DXトドロキスペシャル」は、初のDXポピニカである。アニメ・特撮以外では一般向け映画『トラック野郎』シリーズに登場するデコトラ「一番星号」などもポピニカシリーズにラインナップされていた。 ポピーは1983年にバンダイグループに統合。同時期からアニメ作品のポピニカ商品点数が急減し、特撮作品メインのラインナップへと移行していった。 「超合金魂」人気を受け、2000年からは大人向けの新カテゴリ「ポピニカ魂」がスタート。「ビッグスケール ポピニカ魂」を含め、2009年までに6商品が発売された。 2010年頃からはアポロ11号やスペースシャトルのような実在の乗物を題材とした新ブランド「大人の超合金」の登場や、「ビッグスケール ポピニカ魂」で発売されていた『宇宙戦艦ヤマト』が新仕様で「超合金魂」としても発売されるなど、ポピニカと超合金との境界は曖昧になりつつある。 ^ a b c 変身ヒーロー大全集 1995, pp. 158, 「変身ブーム博物館I 玩具」 『テレビマガジン特別編集 変身ヒーロー大全集』 講談社、1995年11月30日。ISBN 4-06-178419-6。 ミニカー (玩具) 玩具 ポピー 超合金
ガシャポン戦士（ガシャポンせんし）は、塩化ビニル樹脂製のカプセルトイ。 主に『ガンダム』や『ドラグナー』などの日本サンライズ製作テレビアニメ作品に登場するロボットを低頭身ディフォルメ化し、バンダイベンダー事業部がカプセル自動販売機（ベンダー）で販売していた。当初は『SD（スーパーディフォルメ）ガンダムワールド』のタイトルでリリースされていたが、バンダイが「ガシャポン」を商標登録して以後の16弾から『ガシャポン戦士シリーズ』の冠が付けられるようになった。これは、それまで「SDガンダム」の商品がカプセルトイのみだったところを他の商品“プラモデルの「BB戦士」”“玩具の「元祖SDガンダム」”といった別の販売形態商品をバンダイ自体がリリースしはじめたことによる商品呼称の区別化の一環でもあった。そのタイミングと同時に「ガシャポン戦士」ではガンダム以外のロボット作品のリリースも開始されていった。 使用材質はそれまでのスーパーカー消しゴム、怪獣消しゴム、キン肉マン消しゴム（キン消し）などと同じような単一色無彩色の塩化ビニル樹脂からなるが、シリーズを重ねるにしたがってプラスチック製の部品が追加されるようになった。 一つのカプセルに二つの商品が入っていることが基本的であるが、大型商品の場合は単体でカプセルに封入されている。他におまけ要素として各ロボットのイラストと機体解説などが記載されているミニシールやミニカードも同梱されていた。 その後、時代の推移により彩色済みPVC製モデル『SDガンダムフルカラー』『SDガンダムフルカラーカスタム』へとガシャポンSDガンダムは継がれている。現在は『SDガンダムインパクト』『SDガンダムバインド』『ガシャポン戦士NEXT』『ガシャポン戦士DASH』を経て『ガシャポン戦士f(フォルテ)』がリリースされる段階である。 2008年に『キン肉マン』29周年記念で発売した『キンケシ復刻版』の好評に続き、2009年6月にガンダム30周年を記念して『復刻!ガシャポン戦士SDガンダムワールド』をリリース。デジタルスキャンにより当時品を再現する方法で復刻したものの2弾で終了している。 呼び名は『ガシャポン戦士』の他にも『ガチャポン戦士』やガンダム系の商品のみ『ガン消し』などと呼ばれることもある。 『ガチャポン戦士』はバンダイがファミリーコンピュータ ディスクシステム対応ソフトとして1987年に発売した、SDガンダムのTVゲームである『SDガンダムワールド ガチャポン戦士スクランブルウォーズ』がその由来である。 その後、バンダイが『SDガンダム』の商品をカプセルトイ以外にも拡大するとともに、“カプセル版SDガンダム”のメーカー的な呼称を（「カプセルトイ」のカテゴリ名として単語『ガシャポン』を商標取得後）他SDガンダム商品との区別も踏まえ『ガシャポン戦士』と称するようになる。 単語として『ガン消し』の名が使われることも有るが、当時ローカルの呼ばれ方や後年のネットオークションでの商品やり取りの上で、キン肉マン消しゴムを「キン消し」と略すのと同様な方式で略し使われるようになった言葉であり、あくまで通り名呼称。 ただし消しゴムと言っても、キン消し同様に実際には鉛筆で書いた文字を消すことはできず、黒みをのばすだけでいたずらに商品とノートを汚すだけであった。 ガチャポンおよびガシャポンの名前の由来については各リンクを参照のこと。 SDドラグナー SDエルガイム SDダンバイン SDパトレイバー SDマクロス SDザブングル SDバイファム SDレイズナー SDガンダム外伝シリーズ SDガンダムガンドランダーシリーズ SDガンダムハイバージョン SDガンダムウォーターシューター SDガンダムミニマム ハイグレードSDガンダム ハイパープラソリッドSDガンダム SDガンダムフルカラー SDガンダムインパクト SDガンダムバインド ガシャポン戦士NEXT ガシャポン戦士DASH ガシャポン戦士FORTE SDガンダム 横井孝二 バンダイ レイアップ
森本 草介（もりもと そうすけ、1937年8月14日 - 2015年10月1日）は、日本の洋画家である。 1937年（昭和12年）、画家・森本仁平の長男として朝鮮全羅北道に生まれる。大東亜戦争中の1943年（昭和18年）に内地へ帰ったものの再度朝鮮へ戻り、1945年（昭和20年）に日本が敗戦すると、一家での逃避行を強いられた。岩手・東京で育つ。子の森本純（1970-　）も画家で美人画を描く。 1951年（昭和26年）墨田区立堅川中学校へ転入学。 1958年（昭和33年）、東京芸術大学絵画科油画専攻入学し、在学中の1961年（昭和36年）に安宅賞を受賞した。1962年（昭和37年）に大学を卒業すると専攻科に進んで翌年に修了、東京芸術大学の助手となった。 1963年（昭和38年）国画会第37回展に初出品し、初入選。1966年（昭和41年）には国画賞を受賞、助手職を辞した。 1969年（昭和44年）、国画会会員に推挙される。 1969年（昭和44年）、「十騎会」の結成に加わる。静物画、風景画に、精密な画法で評価を得るが、1979年（昭和54年）頃、女性画のモデルを発見、以後このモデルを使って裸婦、着衣婦人画を数多く制作する。 森本の作品の最大の収集者は、千葉県千葉市のホキ美術館であり、同館には森本の作品32点が収蔵・展示されている。 2015年（平成27年）10月1日、心不全のため千葉県鎌ケ谷市の自宅にて死去。78歳没。 『森本草介展図録』（日動画廊、1977年） 『森本草介画集』（講談社、1984年） 『森本草介画集』（求龍堂、1995年） 『光の方へ 森本草介（画集）』（求龍堂、2012年） 『写実絵画とは何か? ホキ美術館名作55選で読み解く』安田茂美・松井文恵著 ホキ美術館監修 生活の友社 2015年11月1日　ISBN 978-4915919978 ^ a b c d 「追悼・森本草介」、『月刊アートコレクターズ2015年12月号』第8巻第12号、生活の友社、 12-17頁、2015年12月10日閲覧。 ^ 「ホキ美術館について」　ホキ美術館の案内書（2011年5月版） ^ “洋画家の森本草介氏が死去”. 産経ニュース (産経新聞社). (2015年10月17日). http://www.sankei.com/life/news/151017/lif1510170013-n1.html 2015年10月17日閲覧。
如来寺（にょらいじ）は、栃木県日光市にある浄土宗の寺院。山号は星顕山。院号は光明院。本尊は阿弥陀如来。 この寺は室町時代中期に創建。江戸時代には東照宮御造営の際、徳川第三代将軍家光が宿泊するために壮大な御殿が境内に建てられた。 また、安政3年（1856年）には報徳仕法の祖であり、今市の農村を復興した二宮尊徳翁死去の際、葬儀が行われた寺でもある。 日光市指定文化財 木造地蔵菩薩立像（車止め地蔵） 暁誉上人の五輪塔 浄土宗　星顕山　光明院　如来寺ホームページ
日光山（にっこうさん）は、栃木県日光市にある輪王寺の山号である。江戸時代には日光寺社群を総称して日光山と呼んだが、明治時代の神仏分離令により輪王寺の山号となった。 日光山は、栃木県北西部にある男体山（2,486m）、女峰山（2,464m）、太郎山（2,368m）の三山を中心とする山岳の総称としても用いられる。 日光山は勝道上人（奈良時代後期から平安時代初期の人物）が開いた現日光の山岳群（日光連山、日光三山を参照）特にその主峰である男体山を信仰対象とする山岳信仰の御神体ないし修験道の霊場であった。 男体山は奈良時代には補陀洛観音浄土に擬せられて「補陀洛山」と呼ばれていたが、後に「二荒山」という字が当てられたと言われる（『延喜式』には「二荒山」とある）。更にそれを音読して「日光山」と呼ぶようになり、男体山のみならず隣接する山々を含めた総称となった。「日光」が記録に見えてくる時期は、禅宗が伝来し国内の寺院にも山号が付されるようになり、また関東にも薬師如来像や日光菩薩像が広く建立され真言密教が広がりを見せる平安時代後期ないし鎌倉時代以降である。下野薬師寺の修行僧であった勝道一派が日光菩薩に因んで現日光の山々を「日光山」と命名した可能性も含め、遅くても鎌倉時代頃には現日光の御神体が「日光権現」と呼ばれ、また「日光山」や「日光」の呼称が一般的に定着していたものと考えられる。 日光三山（にっこうさんざん）とは、栃木県日光市にある日光連山（日光表連山）のうち、男体山（2,486m）、女峯山（2,464m）、太郎山（2,368m）の三山を指す。それぞれに新宮権現、滝尾権現、本宮権現の三社が祭祀されている。鎌倉時代には、これら三社をまとめて日光権現と称していた。 ^ 平家物語による。 日光山縁起
中院（なかいん）は、埼玉県川越市小仙波町にある天台宗の寺院である。山号は星野山。寺号は無量寿寺。院号は中院。 平安時代、淳和天皇の勅許で円仁（慈覚大師）が建立し、当初は無量寿寺仏地院と号した。鎌倉時代、尊海僧正によって再建する。日蓮が尊海僧正より恵心流の伝法灌頂を受ける。東国580ヶ寺の本山の勅書を受けるなど隆盛を極めた。無量寿寺には仏蔵院（北院）、仏地院（中院）、多聞院（南院）が存在し、後伏見天皇が尊海僧正に命じ関東天台宗の本山とした。天台宗の学問所である仙波談義所が開かれ関東八檀林の一つとして栄えた。天海大僧正が喜多院（北院）の住職となるまでは、中院が無量寿寺の中心的な役割を果たした。仙波東照宮建立の際に中院は移動した。 830年（天長7年）円仁は淳和天皇の勅許により、仏地院（中院）を建立する。 941年（天慶4年）天慶の乱により、焼失する。 1296年（永仁4年）尊海は成田氏の外護により、伽藍を再建する。 1296年（永仁4年）仙波談義所が開かれる。 1537年（天文6年）北条氏の侵攻により、焼失する。 1632年（寛永9年）伽藍を再建する。 1638年（寛永15年）川越大火により、焼失する。 1639年（寛永16年）現在の地に移転する。 1733年（享保18年）本堂を再建する。 1945年（昭和20年）釈迦堂・薬師堂、焼失する。 1983年（昭和58年）釈迦堂を再建する。 2012年（平成24年）薬師堂を再建する。 中院（川越市指定史跡） 中院文書（川越市指定有形文化財） しだれ桜 加藤みきの墓 島崎藤村の義母・加藤みきの墓があり藤村は頻繁に訪れた。島崎藤村の妻となった加藤静子は川越出身で、その母である加藤みきとは大変仲が良く、茶道の師匠であった加藤みきに藤村が贈った茶室「不染亭」や、藤村書の「不染の碑」もある。 狭山茶発祥之地の碑 円仁が京都より茶を伝え境内で茶の栽培を始めた。その後、川越藩領の狭山丘陵で茶の栽培が広まった。狭山茶は元は「河越茶」といった。30年ほど前までは境内に茶畑が残っていた。 日蓮聖人伝法灌頂之寺の碑 1253年（建長5年）日蓮が尊海僧正より恵心流の伝法灌頂を受けた碑。 東日本旅客鉄道川越線川越駅から徒歩25分。 東武鉄道東上線川越駅から徒歩25分。 東武鉄道東上線川越市駅から徒歩20分。 西武鉄道新宿線本川越駅から徒歩約15分。 ^ 寺伝による。 天台宗別格本山　中院
払腰（はらいごし）は、柔道、の腰技の一つ。 幕末の天神真楊流柔術の乱捕技に拂ヒ腰がある。 相手を腰に乗せ、後ろに足を払って、相手を横に泳がせる様に投げる技。 膝のあたりを払うので、後ろを向いた膝車ともいえる。 また、内股は、股の間（足の内側）から足を跳ねる（跳腰は自分と同じ足、内股はどちらの足でもよい。）のに対し、払腰は膝を足の横（足の外側）から払うため、外股ともいえる。（特に、内股と払腰は、足の内側から足を跳ねるか、足の外側から足を払うかの違いだけで、全く、同じフォームで投げる事も出来る。） 釣り手で横襟を掴み、引き手で袖を掴む。 前回りさばきで相手を前すみに吊るすように崩し、脚後部を相手の膝にあて、払い上げるようにして投げる。 大腿前部から腰の高さにあてると、大車になり、足首にあてると、足車になる。 投の形の腰技の2本目。 約2尺で向かい合い、受が右足を踏み出して右自然体に組もうとする。 これに取が応じ、右自然体で組み、左足から後退する。 続いて、取は受を引き出そうと左足を引く。 このとき、右手を受の左腋下に差込む。 次に取が後退するとき、両手で受を引き付け、受から見て右前隅に浮かし崩す。 そして、右足で払いあげる。 嘉納治五郎の得意技「浮腰」は大抵の者は容易に逃げることは出来ない技であったが、次第に西郷四郎などが前に飛んで回避するようになり決まらなくなってきた。 そこで嘉納は逃げる足を払って投げを効かせる「払腰」を編み出した。 嘉納は1931年刊の著書『柔道教本』の中で払腰について、「西郷四郎はどんな技を掛けられても、暫くするとそれに対応する方法を工夫して逃げる事を覚えた。 私は浮腰が得意であったから当分の間は容易に逃げさせなかったが、後には前に跳んで逃げるようになった。 そこで、その逃げる足を払いながら喰い止めて投げを効かせるようにした技である」と述べている。 しかし、嘉納が学んだ天神真楊流柔術の乱捕技に拂ヒ腰という同様の技が存在していることや、柔術諸流の乱捕で使われていた事実から、起源は江戸時代にある。 プロレスにおいては、柔道経験者のレスラーが走ってくる相手に対しカウンター技として用いることが多い。 MAO - その場式で使用。 岩本煌史 - カウンター式を孤高の芸術として使用。フィニッシャー。 小川直也 金本浩二 坂口征夫 佐藤耕平 高橋匡哉 村上和成 「ことり」 志田光 優宇 - カウンター式の他、相手を浮かせて高角度でマットに叩きつける形をイッポンとして使用。 渡辺智子 ウラジーミル・プーチン （払腰を得意技とする） 天神真楊流柔術(乱捕技に拂ヒ腰がある) ^ a b 老松信一 (1980年8月20日). “柔道小史 -連載10 柔道の技術的発展-”. 近代柔道（1980年8月号）、56頁 (ベースボール･マガジン社)  講道館柔道 払腰（はらいごし） 払腰｜柔道チャンネル 払い腰 払い腰＜前編＞ 払い腰＜中編＞ 払い腰＜後編＞ 二丁投げ（相撲の決まり手で大外刈と共に払腰にあたる技。）
内股（うちまた）は、柔道の投技の足技の一つ。 ただし、分類の詳細については歴史の項を参照のこと。 近代柔道では、背負投、大外刈、巴投と並んで最もポピュラーな技のひとつである。 一般に手足の長い長身の選手に向いている技とされる。 相手を腰に乗せ、股の間から足を跳ね飛ばして投げる技。 内股は地味な技が多い足技の中でも、ダイナミックと言える位、派手な技でありながら、簡単な割には相手が防げないというメリットがあり、大外刈と同様、試合で多く使われる。 右組の場合、相手を前方に崩し、前回りさばきから相手の内ももを自分の右太ももで跳ねあげるようにして投げる技。 跳ね上げる相手の内ももは左右どちらでもいいが、右内ももを跳ね上げたときに、自分の右足を曲げて外側のすねも使って投げる場合は跳腰となる。 相撲では、掛け投げと呼ばれる。 以下の歴史の項にあるように技術的に「足技の内股」と「腰技の内股」の2つの理合が存在する。 右組の場合、相手を右前方に崩しながら弧を描くように移動し、その円の中心を取って右ももで相手左内ももを払い上げて投げる。 跳ね上げると言うよりは遠心力で投げるという理合いとなり、投の形に見られる技法。 こちらの理合では相手右ももは（よほど股関節が柔らかくないと）跳ね上げられない。 試合では、先に足を相手の股に入れ、片足でケンケン（ケンケンパを）しながら相手の軸足を追い込んで投げるという技法（通称：ケンケン内股）も使われている。 こちらのほうが小外掛などで返されるリスクが少ない。 相撲でいうところの掛け投げはこちらに近く、相手がこらえた時には、まさにケンケン内股と同じく、ケンケンの状態になるため、「けんけん」と呼ばれている。 右組の場合、相手を前方に崩し、前回りさばきから相手の腰に自分の腰をぶつけ腰に乗せながら、相手の内ももを自分の右太ももで跳ねあげるようにして投げる。 現在、単に内股といった場合、こちらの理合（内股と跳腰の中間の様な形の内股）を指すことが多い。 跳ね上げる相手のモモは左右どちらもあり得るが、右股を跳ね上げる場合は跳腰に近くなる。 この現在、使われている（腰技の）内股は簡単に言えば、跳腰と内股の（腰技と足技の）中間ともいえる。 谷亮子と激戦を繰り広げた事で知られる中村淳子は、「安定させる事で、意図的ではない、悪いケンケン内股にならないようにする（中村は野瀬清喜の指導の下、内股と大外刈を会得し、得意技としたが、覚えたての当時、中村は下半身が安定していなかったという事もあったため。）という事と、左足を狙うと長身の相手に堪えられやすくケンケン内股になりやすい。」という理由から、右足を必ず狙って、内股を仕掛けていたという。 また、手島奈美は右足を狙うと、「相手の重心が掛かった足なので、返されにくい（特に、すかされにくくなる）。」というメリットがあると語っている。 上記のように内股は練習・試合で頻繁に使われていることもあり、その分、返し技も多く存在する。 代表的なものとしては、内股すかし、内股返、掬投など多様な返し方も開発されている。 詳細は各項を参照のこと。 ただし、内股の技の掛け方の工夫次第で返されるのを防げるだけでなく、特に、内股すかし、内股返等の後の先の技系の技は、そもそも難易度が高いため、決める事が難しい。 もともとは投の形に見られるように、手の使い方等は、支釣込足に近く、相手のタイミングをとらえることが重要という点で足技の技法であった。 明治末期から大正期になると、跳腰の流行があり、その技術（原型である跳腰の形）を中野正三が導入し、跳腰の腰技の技術を足技に変化させた事で、現在に近い内股の技法ができあがった。 内股の技術が完成すると跳腰に取って代わるような形で広く普及し現在に至る。 その一方で、もともとの足技の内股を使う選手は殆どいなくなってしまった。 したがって、現在の内股は技術的には腰技の技法であるといえるが、本来、内股は足技であるため、技の分類上はかつての足技のままとなっている。 ただし、現在でも上記のケンケン内股などのように腰技の技術とは言えないものもある。 ^ 「観戦必携/すぐわかる　スポーツ用語辞典」1998年1月20日発行、発行人・中山俊介、44頁。 ^ 柏崎克彦 『決定版 柔道技名まるわかりBOOK』ベースボールマガジン社 2008年 ISBN 978-4-583-61508-0 ^ a b c d 醍醐敏郎 『写真解説 講道館柔道投技 中』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-189-9 ^ 醍醐敏郎 『写真解説 講道館柔道投技 上』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-188-0 内股｜柔道チャンネル 内股 内股初編田辺勝5段 内股中編 内股後編
大腰（おおごし）は、柔道の腰技の一つ。 大きく踏み込み、その動きに合わせて、前回りさばきで相手を前に崩し、釣り手を脇の下から腰にまわし、腰を深く入れ（腰に乗せ）、腰を上げて持ち上げる（転がす）様にして投げる技。 帯を掴んで投げると、釣腰になる。 柔道では、相手の脇下から腰を抱える機会など滅多にないため乱取ではあまり活用さない技である。 ただし、最近では、背中越しあるいは、腕越しに（外側から）背中を掴む組み手でのパターンが多く使われる。 しかし、腰技としては、最も基本的である技であるとされ、また初心者でも受け身が取りやすく投げる側も「深く腰を入れて相手を乗せる」感覚がつかみやすい技であるので、投技では一番始めに指導されることが多い。 柔道着を着用しない総合格闘技や軍隊格闘技では多用される。 ※太字は大腰との違いである。 浮腰 腰浅く入れ腰に乗せずに、膝のバネと腰の回転で投げる。 移腰 相手の技を受け止め、相手の腰を抱えながら自分の腰に乗せる。返し技。 釣腰 腰に手を回した上で帯を握り、腰に乗せて投げる。頭越しに帯を取る場合もある。 当初は移腰の一つとの意見があったが講道館で検討した結果「大腰」という技名になった。 『天神真楊流柔術極意教授図解』には「乱捕技」の一つに「腰技」という名称で、『死活自在・接骨療法・柔道生理書』には「入腰捕」という名称で「大腰」と同じ技法が記載されている。 嘉納治五郎がヨーロッパへの航海中、ロシア人レスラーと取り組み大腰で投げ飛ばしたという逸話が残っている。 ^ 講道館 大腰 下手投げ 講道館柔道 大腰（おおごし） 大腰｜柔道チャンネル
支釣込足（ささえつりこみあし）は、柔道の投技で足技21本の一つ。 相手の足首に自分の足を当て、支点にすると同時に、相手を釣り手で釣り上げ、引き手で支え、（両手を利かせて、）ハンドルを回す様に回転させ、そのまま足を払って投げる技。 後ろを向いて、（相手と同じ方の足を相手の足首に当てて支点にし、自分の体を捻る様に回転させて）投げた場合は、足車（すなわち、対となる技）になり、支釣込足同様、前から（正面から向き合った状態から）、膝の位置に足を当てて、支点にして回転させる様にして投げると膝車になる。 また、あまり見る事は出来ないが、自分の足を掛けて、支点にした後、横に体を開きながら、倒れ込んで投げると、浮技になる。 仕上げに足を払うが、事実上の小外車とも言える。 自分が足を引く（後ろに下がる）か、相手が突っ込んで来た（前に出て来た）時の方が投げやすい。 従って、相手を躓かせる様な形になる。 踏み込んだ相手に掛けると、相撲の裾払いに形が近い。 足払い系の技は、巴投の様に、右組・右足、右組・左足、左組・右足、左組・左足の４パターン（相四つ、ケンカ四つの組手の組み合わせも含めれば、８パターン）がある。 対になる、払釣込足と同様、釣込腰、袖釣込腰と同じ、釣り込み技の一種であり、出足払、送足払等と同じ、足払い系の技の一種である。 右組みの場合、まず取手が前方に左足を一歩踏み込む。続いて右側にいる受手の方を向くように上体を捻り、同時に、釣り手を下に引いて受手の上体を崩す。 そして、体重の乗った受手の左足（足首ないし脛）に取手の右足の裏を当て、それを支点にして後方に振り投げる。 相手の動きに合わせる出足払や送足払と異なり、自ら積極的に技をかけてゆくことができる。 動きも比較的小さいため、牽制や繋ぎ技にも用いることができるなど、汎用性が高い。 とりわけ小川直也は、支釣込足で相手を崩してから寝技に持ち込むパターンを非常に得意としていた。 支釣込足｜柔道チャンネル 支釣込足 二枚蹴り（相撲の決まり手で支釣込足にあたる技。） 裾払い（同じく、相撲の決まり手で支釣込足にあたる技で、支釣込足と空気投を合わせた様な形となる。）
送襟絞（おくりえりじめ）は、柔道の固技で絞技12本の1つである。絞技の中では基本的な技とされる。着衣格闘技で使用される技である。 原形で右手で相手の首を絞める場合。 まず、背後から両脚で相手の下半身を制しながら左手で相手左脇の下から手を差し入れ相手左襟を下へ引き、襟の弛みをなくす。 次に右手を首に回し弛みをなくした左襟をなるべく深く握る。 最後に、左手を右襟に持ち替え、下に引きながら右手の手首を返して絞める。 試合ではよく見られる例として、背負投や一本背負投を掛け背後を見せた相手に対してその技を潰し送襟絞に攻めるケースがある。 バリエーションは下記のように様々あり、映像資料『講道館柔道 固技 分類と名称』（講道館出版、NHKサービスセンター）では縦四方固から片脇下で相手の頭を抱え、その腕で相手の襟を持つ絞め技が送襟絞として紹介されている。 地獄絞（じごくじめ）は相手の片腕に両脚または片脚をかけ制して絞める技。送襟絞に包含されている。両腕の使い方を原形の送襟絞と同様にして絞める場合や片羽絞の様に絞める場合、相手の左腕を右脚のみを掛けて制し、左手を親指を中にして相手の左襟を持ち、左脚を相手の頭部に掛けて絞める場合（脚掛け地獄絞め）も送襟絞に包含される。書籍『柔道 絞め技入門』では両腕の使い方を片羽絞の様に絞める場合は片羽絞に分類している。一方、映像資料『講道館柔道 固技 分類と名称』（講道館出版、NHKサービスセンター）ではこれも送襟絞に分類している。 他に地獄絞スタイルの裸絞である「門脇スペシャル」もある。 腰絞（こしじめ）はうつ伏せの相手を絞める技。国際柔道連盟では技の分類を制定した1995年9月の分類では送襟絞とは別の技とした。1998年2月、講道館の分類に合わせる形で送襟絞に包含された。 横絞（よこじめ）はうつ伏せの相手の横について絞める技。腰絞の一種である。上から回り込みながら絞める事が多い。 ブラジリアン柔術ではアナログ時計の針のように両者が回りながら絞めることが多いのでクロックチョーク(clock choke)と呼ばれる。 両腕の使い方を原形の送襟絞と同様にして絞める場合が多いが片手絞の様に相手の脚を内側か外側から掴んだり、下穿きの裾を掴んだり、片腕を相手の片腕に絡めながら手首を掴んで制したり、片肘を相手の自分側またはその反対側の側頭部に当てたりしながら絞めたりする場合も送襟絞に包含される。 2017年4月29日全日本柔道選手権3回戦で原沢久喜は百瀬優に開始30秒過ぎにこの技で絞め落とされ敗れた。 俵絞（たわらじめ）はうつ伏せの相手の頭のほうから覆いかぶさるがぶりの体勢から送襟絞をかける。腰絞の一種である。相手をうつ伏せのまま極める場合、相手もろとも横転して仰向けになって極める場合もあれば、自らガードポジションになって極める場合もある。 片手巻絞（かたてまきじめ）は送襟絞の一種。立ち姿勢から右脇下で相手の頭を抱え、右手で相手の右前襟を持ち、左手で内無双の形で相手の右内腿を抑え、体全体で前に推すようにして相手の首を絞める。 左腕は相手の右腕を掬ってシングルチキンウィングに制する片手巻絞に似た絞め技もある。 通算528勝、203連勝を記録した山下泰裕は後に振り返って、自分の固技の軸は送襟絞であったと述べている。 実際、この連勝記録の中で決まり技が分っている一本勝ち164勝のうち19勝を送襟絞で上げている。 また、送襟絞から変化して横四方固に抑えるなど連絡技の起点としても機能していた。 山下は自分の太い腕、大きな手で送襟絞を得意とする選手は珍しいとしながらも、自分の重い体重をうまく利用することがポイントであると述べている。 ^ a b 斉藤仁 南條充寿 『柔道パーフェクトマスター』 新星出版社 2008年 ISBN 978-4-405-08624-1 ^ a b c d 山下泰裕 『山下泰裕 闘魂の柔道』 ベースボールマガジン社 1991年 ISBN 4-583-02931-4 ^ a b 『柔道 絞め技入門』（柏崎克彦、小室宏二著 ベースボールマガジン社） ^ ｢腰絞｣『柔道大事典』　アテネ書房、1999年　173頁　ISBN 978-4871522052 ^ 「片手巻絞」『高専柔道の真髄』200ページ 原書房 柔道チャンネル　画像付き解説 judoinfo.com　画像1 judoinfo.com　画像2
骨材（こつざい、aggregate）とは、コンクリートやアスファルト混合物を作る際に用いられる材料である砂利や砂などのことを言う。 コンクリートの場合、主にセメントと骨材と水を混合して造られるが、骨材は体積比で7割程度を占める。 骨材は、粒径によって粗骨材（そこつざい、coarse aggregate）と細骨材（さいこつざい、fine aggregate）に分類される。粒径の大きいものは粗骨材、小さいものは細骨材と呼ばれる。 粗骨材 5mm以上のものが重量で85%以上含まれる骨材 細骨材 10mmふるいをすべて通過し、5mm以下のものが重量で85%以上含まれる骨材 配合設計などでは、粗骨材はgravel（砂利）からGまたはg、細骨材はsand（砂）からSまたはsと表記される。 川（川砂、川砂利） 川床・ダム湖底などから採掘したもの。後述する海砂等と比べ、均質で洗浄等の手間も要らないなど骨材としての特性に優れる。かつて日本では最も使われていたが、乱掘等により採取が規制されている。現在では採取できる箇所がダム湖など限られており、特性の良さと採取量が少ないため比較的高価である。川砂の輸入（主に中国から）も行われている。 山（山砂、山砂利） 砂が多い山を削って採掘したもの。微量の塩分や鉱物、粘土質等を含む場合もある。 陸（陸砂､陸砂利） 旧河川敷の砂礫層から採掘したもの。山砂、山砂利と区別しないこともある。 海（海砂） 海底から採掘したもの。川砂や山砂に比べて密度が小さい。貝殻を含んでいるものもあるが、その量が少なければ品質に影響はないことがわかっている。塩分を含むため、塩害対策のために採掘後洗浄される。 浜（浜砂） 海岸近くから採掘したもの。海岸沿いの砂浜から採取した時代もあったが、現在の日本では環境保護・海浜保全等から行われていない。 軽石や火山噴出物（天然軽量骨材） 軽量コンクリートの材料として用いられる。 砕石、砕砂 高炉スラグ骨材 高炉スラグ細骨材 溶融状態の高炉スラグを急冷して砂粒状にしたもの。 高炉スラグ粗骨材 溶融状態の高炉スラグを徐冷して所定の粒度に砕破したもの。 人工軽量骨材 膨張頁岩やフライアッシュなどを高温焼成して作る。軽量コンクリートの材料として用いられる。 コンクリート廃材から取り出した骨材 建設工事に係る資材の再資源化等に関する法律により環境物品（リサイクル製品）として位置づけられることから、公共工事では使用が奨励されており、調達が容易な都市部では使用量が伸びつつある。コンクリートを破砕して再生砕石を製造したものは在庫も多く、他の循環資源が路盤材にリサイクルされている時代において在庫過剰となる。循環型社会実現に向けて、コンクリートから製造した再生骨材を推奨する自治体もある。 適当な硬度があること 泥などの有機物の含有、付着がないこと 吸水量が少ないこと アルカリ骨材反応の原因にならないこと 塩分が少ないこと（鉄筋コンクリートの材料とする場合） 粒径が均一であること（大小粒がかたよらず適当な割合で混合していること） 特に微粉末が多く含まれている場合は、コンクリートのクラックを発生させる。 微粉末は、ヘドロ状で出荷される場合がほとんどで、アスファルト・コンクリートの骨材としては、乾燥や加熱工程に問題が発生する。 コンクリートの骨材では、軟質なものや脆弱なものは強度や耐久性に影響を与えることから、軟石または死石と呼び排除が努められる。軟石の試験は、日本工業規格において「粗骨材の軟石量試験方法」（JIS A 1126）が定められている。土木学会が定めた標準示方書では、舗装やダムに用いるコンクリートの例では、重量比で5%以下と定めている。 絶対乾燥状態（絶乾状態） 骨材の内部に水が含まれず、完全に乾燥している状態。 空気中乾燥状態（気乾状態） 骨材の表面と内部の一部が乾燥している状態。 表面乾燥飽水状態（表乾状態） 骨材の内部の間隙は水で満たされているが、表面に水が付着していない状態。配合設計では、骨材はこの状態を仮定している。 湿潤状態 骨材内部の間隙が水で満たされ、表面にも水が付着している状態。このとき表面に付着している水を「表面水」と呼ぶ。 日本の骨材の使用量は、2008年現在で約450万トン。1990年のピーク時約900万トンから半減している。骨材を使用するコンクリートも同様の傾向を見せている。 ^ 骨材需給推移表（建設通信新聞2010年12月1日第2面） コンクリート 砂利採取法
石灰（せっかい）とは、生石灰（酸化カルシウム、CaO）または消石灰（水酸化カルシウム、Ca(OH)2）のこと。炭酸カルシウム（CaCO3）やカルシウム（Ca）を指すこともある。消石灰は生石灰を水で消和してつくり、炭酸カルシウムは消石灰と二酸化炭素が反応してできる。「いしばい」ともいう。 生石灰は、石灰岩などの主成分である炭酸カルシウムを1,100℃ほどに加熱し、二酸化炭素を放出させる熱分解により製造するが、これは人類が古代から知っている化学反応のひとつで、先史時代から知られている。化学反応式は以下のとおり。 CaCO3 → CaO + CO2 石灰岩として石灰鉱山より産出する。採掘される石灰岩は、主として地質時代に生息していた石灰質の殻をもった海棲生物の遺骸などが堆積して地層化したもので、珊瑚や三葉虫、腕足類、アンモナイト、ウミユリ、紡錘虫、貨幣石といった化石が多く発見される（詳細は、石灰岩を参照）。 鉱物資源としては珍しく現在の日本での自給率は100%であり、元々の純度の高さや優れた製錬技術により世界的にも高い品質を誇っている。 石灰石や貝殻・珊瑚などを焼いて石灰を作るための釜を、石灰窯という。石灰の用途は多岐にわたるが、建築材料としては、古代エジプトで発明されたモルタル、近代建築に欠かせないコンクリート、また伝統的な日本家屋の白壁に使う漆喰の原材料でもある。製鉄業においても鉄の不純物除去に欠かせない重要資源である。 また、農業、園芸分野では、カルシウムを俗に石灰という場合もある。 消石灰（水酸化カルシウム）は酸性化した土壌に撒き、中和させる目的で用いられる。 上記のように無害ということで、運動場や野球場などで白線を引くためのライン引きに使われてきたが、アルカリ性を持つために触ると皮膚がかぶれてしまう危険性があることに加え、目に入ると視力の低下を引き起こすなどの問題が指摘され、より安全性の高い炭酸カルシウムが使われはじめてはいるが、まだまだ消石灰のものも使用されている。 生石灰（酸化カルシウム）は安価でよく湿気を吸うので、乾物類せんべいなどの乾燥剤として使われることも多い。また、水との化学反応を利用して発熱材として、野外での食品・飲料の加熱に用いられている。 フレスコ画の原料。 日本では江戸時代後期、田畑に石灰を投入することにより収穫量が増加することが見いだされた。価格も当時流通していた金肥の数分の一と安価であり、肥料の一種として珍重されるようになった。当時、石灰の生産は、石灰岩の産出地周辺で原始的な石灰窯で盛んに製造されている。20世紀に入ると化学肥料が製造され始めたが、原料が軍需物資ということもあり大規模な使用は控えられた。このため石灰は、第二次世界大戦が終了するまで農業生産に大きな役割を果たし続けた。 酸化カルシウム（生石灰） CaO 水酸化カルシウム（消石灰） Ca(OH)2 石灰岩（岩石名）、石灰石（鉱石名）、方解石・霰石（鉱物名）　CaCO3 炭酸カルシウム　CaCO3 土壌改良 ラインパウダー 乾燥剤 ライムライト 栃木県佐野市 （葛生地区）- 石灰石の採掘が盛んである。 埼玉県秩父市 - 石灰石の採掘が盛んである。 山口県美祢市 - 石灰石の採掘が盛んである。 ゼオライト チョーク 水垢 ^ いち早く使用制限－廉価で大流行の石灰肥料 三重県環境生活部文化振興課県史編さん班 2017年7月17日閲覧 ^ 大山の歴史編集委員会（編）『大山の歴史』大山町、1990年、p.525 日本石灰協会／日本石灰工業組合
砂（すな、英: sand）は、砕屑物のうち、礫とシルトの中間（粒径が2 ミリメートル (mm) - 1/16 mm (62.5マイクロメートル (μm)) の粒子）のものをいう。岩石が風化・侵食・運搬される過程で生じた岩片や鉱物片などの砕屑物（砕屑性堆積物）から構成され、サンゴ・貝殻などの石灰質の化石片を含むこともある。砂漠、河川の下流、河口、海岸、海底など、様々な堆積環境下で観察される。 また、岩石を人工的手段で破砕した破砕物のうち、上記定義に該当する粒度のものを指す場合もある。 地質学の分野においては、砂は粒度、構成鉱物、円摩度、成因、堆積環境等で分類される。 粒径による分類では、以下のように細かく分けられる。粗砂（2 mm - 0.2 mm）と細砂（0.2 mm - 0.02 mm）に分ける場合もある。 構成鉱物による分類では、主に石英、長石、岩片、有色鉱物に着目して行われる（石英砂など）。構成鉱物の比率は、砂の供給源となった母岩を推定する上で重要な手がかりとなる。量的に最も多いのは石英で、次に炭酸カルシウム (サンゴ・貝の破片等)である。 山砂や川砂、火山砂など、堆積環境や成因に着目した分類も行われる。 砂が広がり植物が極端に少ない地形を「砂漠」と呼ぶ。世界的に見れば砂より岩石や礫が多い。 砂の堆積する海岸を「砂浜」と呼ぶ。 珊瑚礁などに見られる砂浜などは珊瑚の破砕物である。 砂が丘状に堆積する地形を「砂丘」と呼ぶ。 砂が海に堆積してできる、くちばし型の地形を「砂嘴」と呼ぶ。 砂が海に細長く堆積して出来る地形を「砂州」と呼ぶ。 コンクリートなどの原料（細骨材）として用いられる。 砂撒き装置などを用いて路面凍結（滑走）の防止に用いられる。 アルコール類の火災発生時に、窒息消火法による消火に使う。ただしかなりの量をかける必要がある。 砂場や砂浜などで砂遊びをする。 砂時計の中で使われる。 芸術作品の素材とされることがある（砂絵・サンドアート・サンドパフォーマンス・砂アニメ）。 鉄（鉄鉱石）や金が砂となったものは「砂鉄」「砂金」と呼ぶ。 石英を中心とする砂（「珪砂」）には、音の出る「鳴り砂、鳴き砂」と呼ばれるものがある。 砂と小石が混ざったものは「砂利」と呼ばれる。 砂でできた堆積物が続成作用により岩石（堆積岩）になったものを「砂岩」と呼ぶ。 ^ 文部省編 『学術用語集 地学編』 日本学術振興会、1984年、143頁。ISBN 4-8181-8401-2。 ^ 『地学事典』 地学団体研究会新版地学事典編集委員会編、平凡社、1996年、新版。ISBN 4-582-11506-3。 「構成粒子の径と砕セツ岩」『理科年表 平成20年』 国立天文台編、丸善、2007年、654頁。ISBN 978-4-621-07902-7。 原田憲一ほか 『堆積物の研究法 : 礫岩・砂岩・泥岩』 砕屑性堆積物研究会編、地学団体研究会〈地学双書〉、1983年。全国書誌番号:84023898。OCLC 673531170。 砕屑物 砂岩（堆積岩） 土、石 土質力学、海岸工学 砂漠 流砂 星の砂 - 一つ一つの粒が星形をしている。日本沖縄諸島、台湾澎湖諸島などの名産。正確には有孔虫という生物の殻で、砂ではない。 須藤定久 (2008年3月25日). “須藤定久研究室　骨材 砕石 砂利 コンクリート 粘土 地質学 鉱物資源 世界の砂と日本の砂”. 産業技術総合研究所地質調査総合センター. 2012年9月21日閲覧。
粘土（ねんど、英: clay）は、以下のような意味をもつ言葉。 原義は、地層中などから得られ、焼き物の素材にもなる「粘っこい土」のこと。 学術・産業上は、「非常に細かい粒子でできた堆積物」として定義される。 一般に、塑造やモデリング用に商品化された粘土様の素材のこと。学校教材としても馴染みが深い。 以下、上記 2. を「堆積物としての粘土」、3. を「塑造用粘土」とし、それぞれについて解説する。 粘土の定義は、陶工、土壌・農学、セラミック工学、地質学（堆積学）、鉱物学などの分野により必ずしも一致していない。地質学の分野においては、粒径（粒の大きさ）が3.9μm未満の粒子とされ、鉱物学の分野においては2μm以下の粒子とされ、土質力学の統一分類法においては粒径が5μm以下の土とされる。これより大きいものはシルトとよぶ。 化学的・鉱物学的には層状ケイ酸塩鉱物（フィロケイ酸塩鉱物）を主とし、方解石、苦灰石、長石類、沸石類などから成る粒子の集合体に少量の水分が含まれている。 捏ねると塊になり、同時に手で延ばしたり、細工することができるようになること、火に耐えるといった粘土の持つ性質は、太古より利用されてきた。科学的な観察、分析が進むにつれて、それまで「粘土」と呼ばれてきたものには化学的吸着、イオン交換、触媒性、水との混合による泥水の形成、粘性、粘着性、可塑性、低透水性など多くの性質が認められるようになった。低透水性については、含有する鉱物の種類や粒径分布によって大きく異なるが、透水性の低さにより地盤の圧密が非常に緩やかに進み、構造物は建設から数年経た頃に不等沈下などの問題を生じる場合がある。 「粘土は千の利用法がある」と言われ、ノーカーボン紙、油脂の脱色、ガソリンや灯軽油の脱水、鋳物、ボーリングの潤滑剤など多方面に使われている。 水を含んでいるときは柔らかく、熱したり焼いたりすると堅くなり戻らない性質があるので陶器や磁器・煉瓦などに使われる。 力を加えると軟らかくなり、しばらくすると固くなるという性質を応用し、塗るときまでは軟らかく塗った後にそこに留まるペンキに使われている。 粘土の優れた吸水性を利用して、おむつにも利用されている。→ベントナイト 「余分な皮脂や汗を取り去る（吸着性）」、「塗布すると極めて薄い膜をつくる（保湿性）」、「イオン交換」の性質を利用し,化粧品・シャンプー・歯磨きあるいはその原料としても用いられる。→モンモリロナイト（モンモリロン石） 粘土が種々の有機色素を吸着して特有の色を発色するのを利用したカラープリンターに使われている。 有害なバクテリアを包み込んだり余分な水分を吸着して下痢を防ぐため、胃腸薬にも粘土が含まれている。 歴史的利用 メソポタミア文明では文字の媒体として粘土板が使われた。 世界三大美女の一人と言われているクレオパトラは美容のために粘土を顔に塗っていた。 古来、塑像の素材として利用されてきた。 粘土の脱脂効果を利用し、ローマ時代のフェラーと呼ばれる羊毛の油を処理する人々は刈った羊の毛についた油を取るのに粘土を好んで使用した。 日本ではシャンプーがない江戸時代から昭和初期頃まで力士の鬢付け油（びんづけあぶら）の洗浄に使われていた。 上述のように粘土にはすぐれた可塑性があり、立体造形を容易に実現できるため、古くから塑像などの造形に用いられてきた。現代の塑像用粘土の多くは堆積物としての粘土を直接の原料にはしていない。合成素材や、パルプ、石粉、小麦粉などさまざまな原料が使われている。 油粘土 - 油脂ベースのため乾燥しにくく、繰り返し造形しなおすことができる。 水粘土（土粘土） - 水分を与えることで繰り返し使える。陶土同様に天然の粘土そのものも使われる。 紙粘土 - 粉砕した紙やパルプを原料とし、糊剤を含む。乾燥後は堅く軽量であり、着色加工しやすい。 石粉粘土 - 乾燥後は石のような質感を見せる。乾燥後の彫刻にも適している。 小麦粉粘土 - 幼児が誤って口にしても安全。 銀粘土（シルバークレイ） - 銀の微粒子を高い比率で含んでおり、焼成によって銀だけとなる。シルバーアクセサリー製作などに利用される。 木質粘土 - 木の粉が配合されていて乾燥後は本物の木のようになる。 蝋粘土 - 独特の透明感があり、幼児が誤って口にしても安全。手の熱で温めて使用する。 プラスティシン - カルシウム塩、ワセリン、脂肪酸を合成して製造したパテ状のもの。ウォレスとグルミットで使用されている。 ヤミードー - 食べられる。 初等教育の教材として広く用いられている。 各種立体アートや工業デザインの分野における模型の原形（クレイモデル）づくりに広く利用される。 クレイアニメ。 その他、人形、ミニチュアアート、ジオラマなどさまざまな立体造形表現において、補助的な材料として用いられることが多い。 ^ 文部省編 『学術用語集 地学編』 日本学術振興会、1984年、100頁。ISBN 4-8181-8401-2。 「構成粒子の径と砕セツ岩」『理科年表 平成20年』 国立天文台編、丸善、2007年、654頁。ISBN 978-4-621-07902-7。 地質学用語など 土壌 / 砕屑物 / ローム (土壌) / 赤土 粘土鉱物 / 泥岩 地すべり / クイック・クレイ 化学用語など コロイド / 分散系 / 生命の起源#表面代謝説 窯業・アート 窯業 / 陶芸 / 陶磁器 / オーブン陶土 塑像 / クレイアニメ その他 クレー射撃 カタ屋 封泥 日本粘土学会. “The Clay Science Society of Japan　CSSJ”. 2012年9月21日閲覧。
泥漿（でいしょう）は、スラリー（slurry）やスライムとも呼ばれる懸濁体（けんだくたい）のことで、液体中に鉱物や汚泥などが混ざっている混合物のこと。粘性の強い（ドロドロとした）流動物であることが多い。 泥漿またはスラリーは、主に工業分野で用いられる言葉で、製造業や土木分野で多く使われている。泥漿の"漿"の字は重湯（おもゆ）を指しており、重湯のような「液体に粒子が混ざり込んだ懸濁体」をこのように表している。一般的な濃度は濃厚であり、重湯のように稀薄ではない。ただ、土質工学のスラリーだけは含水率がかなり高い液体を指しており、本当にサラサラとした液体を表している。 なお、生コン・モルタルも泥漿の一種といえるが、これらは一般的には泥漿とされずに、区別されて認識されている。 泥漿は流動体であるため、型などに流し込んで液体を蒸発すれば思い通りに形成することができる。このため、複雑な形状の陶器をつくるための鋳込みに用いられる。 鉱滓 汚泥 スライム 液状化現象 ダイラタンシー 二次電池 - 充電池のうち、リチウムイオン二次電池やニッケル・カドミウム蓄電池に用いられる高分子ポリマーなどゲル状の電解液をスラリーと呼ぶ。 含水爆薬 土木用語大辞典 出版:技報堂出版 編者:社団法人 土木学会 ISBN 4765510042
母岩（ぼがん、英: country rock、wall rock、host rock）とは何かの元となる岩石のこと。 有用な鉱物や温泉など、着目される資源を取り巻く母体を為している岩石のこと。キンバーライトより生ずるダイヤモンドのように、特定の母岩に育まれる鉱床も多い。 石器をつくる石材（原石）のこと。転がっている石や河原石を使う場合が多いが、黒曜石や頁岩、サヌカイトなど産地の限られた石材の場合には転石を拾うばかりではなく、採掘もおこなう。母岩にまったく加工を施さずに石器として使用する場合があり、この場合には礫石器と呼んでいる。 鉱床 石器
歴青、瀝青（れきせい）は、天然または人造の炭化水素からなる化合物、またはその化合物および混合物で、非金属誘導体などの混合物の一般的総称。ビチューメン（ビチューム、ビチウメン、Bitumen）、チャン (chian turpentine) とも呼ぶ。 天然アスファルト・コールタール・石油アスファルト・ピッチなどの種類があり、二硫化炭素 (CS2) に溶ける特性がある。 歴青材 石油の蒸留残留物のアスファルトや、石油から得られるタールや石油由来の乳剤で、道路舗装用材料・防水剤・防腐剤・接着剤などに用いる。 歴青油 原油・天然アスファルト。 鈴木勝王 『ノアの方舟はなぜ沈まなかったのか : 石油文明の夜明け前』 エネルギーフォーラム、2009年11月。ISBN 978-4-88555-364-6。  歴青炭 アブラチャン（油瀝青） - 日本にも自生している樹木。幹に油分を多く含む。和名の「 - チャン」の部分が歴青の意。
わらしべ長者（わらしべちょうじゃ、藁稭長者）は、日本のおとぎ話のひとつ。『今昔物語集』および『宇治拾遺物語』に原話が見られる。舞台は奈良県桜井市初瀬の長谷寺と伝わる。世界中でも似たような物語が存在しており、ブータンや朝鮮、イギリスなどにも見られる。 ある一人の貧乏人が最初に持っていたワラを物々交換を経ていくにつれて、最後には大金持ちになる話である。今日では、わずかな物から物々交換を経ていき最後に高価な物を手に入れることに対する比喩表現としても使われる。なお原話（今昔物語集）の結末は馬と田を交換して地道に農作物の収益で豊かになると言うものである。 また、この物語は大きく分けて今日広く知られている「観音祈願型」の他に「三年味噌型」と呼ばれるものがある。物語の大筋はほぼ同じだが、後者は婿取婚を巡る話となっている。両者は主題も異なり、観音祈願型は今昔物語集で「参長谷男、依観音助得富話」と題されているように霊験譚としての性格が強く、結末もある程度の忍耐（稲作や留守番）の賜物であり、それゆえに説教や唱導として盛んに語られた形跡がある。それに対して三年味噌型にそのような性質はなく、あくまでも致富を主題とした幸運譚として語られたことが見て取れる。 昔、ある一人の貧乏な男がいた。毎日真面目に働いても暮らしが良くならないので貧乏から何とかして逃れようと観音様に願をかけたところ、「初めに触ったものを、大事に持って旅に出なさい」とのお告げをもらった。男は観音堂から出るやいなや石につまずいて転び、偶然1本の藁しべ（藁）に手が触れた。 男はお告げ通り、その藁しべを手に持って道を進んでいった。ところが彼の顔の周りを、大きなアブが飛び回り、煩くて仕方が無い。そこで男はアブを捕まえると、藁しべの先に結び付けてやった。 すると、傍で大泣きしていた男の子がアブが結び付けられた藁しべを欲しがるので男は観音様のお告げを信じて譲ろうとしなかったが、大泣きに手を焼いていた男の子の母親が「蜜柑と交換しよう」と申し出てきたので、藁しべを男の子に譲り、代わりに蜜柑を受け取った。 さらに歩くと、喉の渇きに苦しんでいる商人がいた。彼は男が持っていた蜜柑を欲しがり、持っていた上等な反物との交換を持ちかけてきた。男は蜜柑を譲り、反物を手に入れた。 一本の藁しべが上等な反物に代わったと喜んだ男は、旅の途中で侍に出会う。その侍は愛馬が急病で倒れてしまったが、急いでいるために馬を見捨てなければならない状況にあった。侍は家来に馬の始末を命じ、先を急ぐ。男は侍の家来に反物と馬の交換を申し出た。家来は反物を受け取り、そのまま侍の後を追っていく。男が水を汲んで馬に飲ませたところ、馬は元気を取り戻して立ち上がった。男は馬に乗り、旅を続けた。 道を進んでいくと、大きな屋敷に行き当たった。ちょうど旅に出かけようとしていた屋敷の主人は、男に屋敷の留守を頼み、代わりに馬を借りたいと申し出る。主人は3年以内に自分が帰ってこなかったら、この屋敷を譲ると男に言い出す。男は承諾し、主人は馬に乗って旅に出発した。 しかし3年待っても5年待っても主人が旅から帰ってくることは無かった。こうして男は屋敷の主人となり、裕福な暮らしを手に入れることができた。 藁しべ→アブが結び付けられた藁しべ→蜜柑→反物→馬→屋敷 蜜柑を譲った相手が若い美人と従者であり、後に長者の娘であったことが判明して長者の申し出で彼女の婿になる。その後も初志を忘れず懸命に働いたので人々から「藁しべ長者」と呼ばれるまでになる。 上記の「観音祈願型」の他に、「三年味噌型」と呼ばれる形式の物語がある。 貧乏人が、大金持ちの娘と結婚しようとする。大金持ちは結婚の条件として「わら3本を千両に変えよ」という難題を押し付ける。貧乏人は、旅の過程でわら→蓮の葉→三年味噌→名刀→千両と交換、無事約束を果たして結婚する、という物語である。 1971年に学研映画によって「日本むかしばなし わらしべ長者」のタイトルで人形アニメーション化され、同年7月24日公開の「東宝チャンピオンまつり」内で上映された。カラー、スタンダード、18分。文部省の特選作で、第1回東京都教育映画コンクールで金賞を受賞した。 製作：原正次 演出：渡辺和彦 脚本：神保まつえ 音楽：斎藤高順 声の出演：加藤玉枝、杉田郁子ほか ゴジラ対ヘドラ 帰ってきたウルトラマン 昆虫物語 みなしごハッチ 傷だらけのバレリーナ いなかっぺ大将 猛獣の中にわれ一人だス オオ! ミステークだス 1981年に東京12チャンネル（現：テレビ東京）の『世界名作ものがたり』第14回で放送された。 1975年3月25日、『まんが日本昔ばなし』（第1期。毎日放送制作・NET系列）の最終回に、『浦島太郎』と一緒に放送された。 ^ a b c 「ゴジラ 東宝チャンピオンまつり パーフェクション」（KADOKAWA）39頁 2014年 昔話・伝説小事典　みずうみ書房 272ページ ISBN 4-8380-3108-4。 おとぎ話 長者伝説 カイル・マクドナルド - 現代版のわらしべ長者 物々交換 PRICELESS〜あるわけねぇだろ、んなもん!〜 チョージャワラシベ - 漫画『ドラえもん』に登場するひみつ道具。 本当のわらしべ長者のお話 現代版YouTubeでわらしべ長者 輪ゴムを家に「ごむしべ」
舌切り雀（したきりすずめ）とは、日本のおとぎ話の一つである。 むかしむかしあるところに心優しいお爺さんと欲張りなお婆さんの老夫婦がいた。ある日、お爺さんは怪我をしていた雀を家に連れ帰って手当てをした。山に帰そうとしたが雀はお爺さんにたいそう懐き、お爺さんも雀に情が移り、名をつけて可愛がることにした。しかし、雀を愛でるお爺さんの様子をお婆さんは面白くなく思っていた。 お爺さんが出掛けたある日、お婆さんが井戸端で障子の張り替えに使うために作った糊（続飯）を雀は食べてしまった。怒ったお婆さんは「悪さをしたのはこの舌か」と雀の舌をハサミで切ってしまい、痛がる雀にお構い無しに、どこにでも行ってしまえと外に放ってしまう。そのことを聞いたお爺さんは雀を心配して山に探しに行くと、藪の奥に雀たちのお宿があり、中からあの雀が出てきてお爺さんを招き入れてくれた。 雀は、お婆さんの糊を勝手に食べてしまったことを詫び、怪我をした自分を心配して探しに来てくれたお爺さんの優しさに感謝を伝えた。そして仲間の雀たちとたいへんなご馳走を用意してくれ、歌や踊りで時が経つのを忘れるほどもてなしてくれた。帰りにはお土産として大小2つのつづらが用意されていた。お爺さんは、自分は年寄りなので小さい方のつづらで十分と伝え、小さなつづらを背負わせてもらい雀のお宿をあとにする。家に帰り中を見てみると金や銀、サンゴ、宝珠の玉や小判が詰まっていた。欲張りなお婆さんは、大きなつづらにはもっとたくさん宝物が入っているに違いないと、雀のお宿に押しかけ、大きい方を強引に受け取る。雀たちから「家に着くまでは開けてはならない」と言われたが、待ち切れずに帰り道で開けてみると中から魑魅魍魎や虫や蛇が溢れるように現れ、お婆さんは腰を抜かし気絶してしまう（魑魅魍魎に食い殺されてしまう、又は妖怪から命からがら逃げ切り改心するという説もあり。また、お婆さんは約束を守り自分からつづらを開けなかったが、手を離した瞬間に自然につづらが開いてしまったとする説もある。）。その話を聞いたお爺さんは、お婆さんに「無慈悲な行いをしたり、欲張るものではない」と諭した。 さるかに合戦やかちかち山など、多くの民話の類がそうであるように、この話も本来言い伝えられて来たものは残酷でグロテスクな内容を含んでいる。老人は雀の宿を探すために何人もの人に道を聞くが、彼らは引き替えに馬の血や牛の小便を老人に飲ませるなどといった場面がある（この部分は、洗い水に変更されたバージョンもある）。明治時代以後、子供にふさわしい物語とするためこうした過激な部分は削除され、おとぎ話としての形が整えられた。このように、おとぎ話は時代背景や世相に伴い、内容が改変されていくことが多い。江戸時代の赤本や明治時代の巌谷小波によって広く知られている昔話だが、その影響でないものも各地に存在する。宇治拾遺物語の「腰折雀」（腰の折れた雀を助けた婆は瓢の種をもらう、実が成ると中から白米や金銀財宝が出てくる。うらやんだ隣の婆はわざと雀の腰を折り真似をするが瓢から蛇や蜂が出て刺されて死ぬ。アジア諸民族に類話あり）は報恩譚としてとらえられるが、舌切り雀は試練を得て異境を訪問するので似ているが話の源が違うと考えられる。またその他の話として「孝行雀」、「雀の粗忽」、「雀の仇討」、「雀酒屋」などがあり、米・穀物の招来・管理に雀が関わっている場合が多い。 太宰治が1945年に執筆した『お伽草紙』の中に『舌切り雀』が収録されている。『お伽草紙』は中期太宰文学特有のユーモアにとんだ語り口で御伽噺四篇を太宰流に解釈しなおした作品である。 昔話伝説小事典　野村純一他編　著　みずうみ書房　131頁　ISBN 4838031084。 磯部温泉-舌切雀伝説の宿がある 舌切りすずめ：楠山 正雄（青空文庫）
「ありとはと」は、イソップ寓話の一つ。 水を飲みに池に来たアリが溺れてしまった。ハトが木の葉をちぎって池に投げてやると、アリは葉によじ登って助かった。 その後、ハトが狩人に狙われる。アリはその狩人の足に噛みついた。狩人の矢は狙いを外れ、ハトは助かった。 他人に親切にしていれば、いずれは巡って自分に返ってくる（別のイソップ寓話である「ねずみの恩がえし」にも同様の教訓がある）。 アイソーポス（イソップ） 情けは人の為ならず
中上 雅巳（なかがみ まさみ、1972年2月19日 - ）は東京都出身の俳優。アミューズ→Aクラッチ.→M.A Field所属。血液型A型。身長175cm、体重58kg。 妻はタレントの山瀬まみ。 早稲田実業学校高等部に学んでいたが、本格的な俳優を志し中退。1989年、『笑っていいとも!』のアシスタント・6代目いいとも青年隊（のちのK-Chaps!）に加入。1990年に卒業後はドラマや映画などに出演していたが、近年は舞台を中心に活動している。 アトランタ・ブギ（1996年、アミューズ） - ホモのカップル すばらしき臨終（1997年、FKD） - 城翔太 役 週刊バビロン（2000年、東映） - 草野徹 役 ハイスクール大脱走（1991年、テレビ東京） - 木戸勇介 役 おとなの選択（1992年、TBS） - 伊原正志 役 ニュースなあいつ（1992年、読売テレビ） - 松野博 役 AD・リターンズ（1992年、TBS） 領収書物語（1993年、日本テレビ） もうひとつのJリーグ（1993年、日本テレビ） - 鳴沢裕司 役 花王 愛の劇場「子子家庭は危機一髪」（1993年、TBS） 青春もの（1993年、フジテレビ） 24時間テレビ「青春の絆」（1993年、静岡第一テレビ） 港町の紙飛行機（1994年、毎日放送） 君に伝えたい 第6話「港町の紙飛行機」（1994年、毎日放送） - 公彦 役 グッドモーニング（1994年、フジテレビ） - 川口大地 役 幽霊女子高生（1994年、朝日放送） 命いずこへ（1994年、毎日放送） 彼女と見たい恐い話『穴』（1995年、福岡放送） 夏!デパート物語（1995年、TBS） リカちゃんの研修日誌（1995年、日本テレビ） 対極の天 恋愛二都物語（1996年、フジテレビ） 花王 愛の劇場「ひとりっ子同志」（1996年、TBS） CALL ME!暗闇にベル（1996年、毎日放送） ウルトラマンガイア（1998年、毎日放送） - チームライトニングリーダー梶尾克美 役 走れ公務員!（1998年、フジテレビ） 月曜ドラマスペシャル「ブライダルコーディネーターの事件簿2」（1998年、TBS） OH!MY WEDDING（1999年、日本テレビ） コンビにまりあ（2001年、中部日本放送） - 有馬省吾 役 スカイハイ（2003年、テレビ朝日） 女と愛とミステリー 「北の捜査線・小樽港署」（2002年、テレビ東京） ‐ 山崎武雄 ダムド・ファイル file No.10（2003年、名古屋テレビ） 月曜ミステリー劇場「流れ星お銀!事件解決いたします3」（2003年、TBS） - 芳野刑事 役 虹のかなた（2004年、毎日放送） - 油谷平作 役 薔薇の微笑〜愛すれど心哀しく〜（2006年、日本テレビ） 水曜ミステリー9「犯罪科学分析室 電子の標的」（2015年、テレビ東京） - 赤西 役 土曜ワイド劇場「100の資格を持つ女〜ふたりのバツイチ殺人捜査〜10」（2015年、朝日放送） - 尾崎圭一 役 ウッチャンナンチャンのやるならやらねば!（フジテレビ） ドーナツ6（TBS） クイズ!年の差なんて（フジテレビ） ウルトラマンガイア ガイアよ再び（2001年） - チームライトニングリーダー梶尾克美 役 月の氷柱〜もうひとつのかまいたちの夜（1996年） - 村上透 役 つんく♂タウンTHEATER 旗揚げ公演 第一弾 時東ぁみ 座長公演 「CRY FOR HELP! 〜宇宙ステーション近くの売店にて〜」（2006年8月2日 - 16日、秋葉原 石丸電気 SOFT2 7F） - 北里太郎 役 つんく♂タウンTHEATER 第二弾 脱煙応援プロジェクト「手を挙げろ!健康強盗だ」（2007年1月10日 - 14日、新宿村ライブ） - 村上照哉 役 歌わせたい男たち（2008年） M.A Field・中上雅巳プロフィール
間脳（かんのう、英: diencephalon）は、大脳半球と中脳の間にある自律神経の中枢。 脳は大脳、脳幹、小脳から構成され、大脳は大脳半球（＝終脳）と間脳からなる。また、間脳は大脳半球と中脳の間にある。2つの大脳半球に包まれる様にして一つの間脳があり、2つの大脳半球は一つの間脳に繋がっている。間脳は中脳に繋がっている。間脳は自律神経の中枢である視床下部、種々のホルモンを分泌する脳下垂体、体性感覚などの大半の感覚を司る視床などに区分される。 間脳は大脳半球のほぼ全ての入力と出力を下位中枢と中継する信号の交差点となっている。ヒトは大脳が最も発達していることから、間脳も最大である。 視床は嗅覚を除く全感覚の中継にあたる。視覚と関係があると考えられていたのでこの名称がついている。 中脳が頭頚部の筋肉を直接制御するのに対し、間脳は自律神経やホルモン等を介して内臓全体を制御する。 間脳は視床下部にある自律神経核によって自律神経である交感神経と副交感神経を制御している。交感神経は獲物を捕らえる闘争反応や敵から逃れる逃走反応等を制御し、副交感神経は消化や睡眠等のリラクゼーション反応等を制御する。 間脳は視床下部によって脳下垂体を支配して食欲、性欲、睡眠欲等を制御している。また、免疫等も制御する。間脳の体温調節機能に働きかけ熱発させるサイトカインにIL-1やTNFがある。これらは炎症時に直接間脳に働きかけることにより生体の体温を上昇させ、感染から身を守る。 間脳の位置を様々な方向から見た動画。赤で示す領域が間脳。（出典：Anatomography） 間脳、外景、内景 - 慶應医学部解剖学教室 船戸和弥
大日本印刷 > DNPフォトイメージングジャパン 株式会社DNPフォトイメージングジャパンは、東京都中野区に本社を置く大日本印刷の写真関連事業子会社である。 2005年4月 - 株式会社DNPプリントラッシュを設立。 2006年7月 - コニカミノルタの証明写真関連事業子会社であるコニカミノルタアイデーイメージング株式会社の資本元が大日本印刷に譲渡、株式会社DNPアイディーイメージングに改称。 コニカミノルタの写真関連商品販社であるコニカミノルタマーケティング株式会社の資本元が大日本印刷に譲渡、株式会社DNPフォトマーケティングに改称。 2008年10月 - DNPプリントラッシュ・DNPアイディーイメージング・DNPフォトマーケティングの事業を移管・統合し、株式会社DNPフォトルシオが発足。 2014年10月 - DNPフォトルシオとDNPドリームページが合併し、株式会社DNPフォトイメージングジャパンが発足。 ほとんどの製品がコニカミノルタから引き継がれたブランドである。 セルフプリント機『PrintRush（プリントラッシュ）』 自動証明写真機『Ki-Re-i（き・れ・い）』 35mmカラーネガフィルム『CENTURIA（センチュリア）』（コニカミノルタから引き継がれたブランド　海外メーカーのOEM　製造終了済） 使い切りカメラ『CENTURIA撮りっきり』（フィルム同様海外メーカーのOEM　製造終了済） インクジェットペーパー 写真用印画紙 各種メディア（メモリーカード・USBメモリー） デジタル撮影機器『PHASE ONE（フェーズワン）』（同社はデンマークのフェーズワン社の日本総代理店である） その他、写真関連製品　など ^ “大日本印刷 デジタルフォトプリント事業のグループ会社3社を統合し 新会社 DNPフォトルシオを設立”. 大日本印刷 (2008年7月16日). 2015年4月26日閲覧。 ^ “合併及び社名変更のお知らせ”. DNPフォトルシオ、DNPドリームページ (2015年8月). 2015年4月26日閲覧。 マミヤ・デジタル・イメージング 公式ウェブサイト 株式会社DNPフォトルシオ - インターネットアーカイブ
ヒノデワシ株式会社（HINODEWASHI CO.,LTD.）は、主に消しゴム、修正テープを専門的に製造する、日本の文具メーカー。前身は、白髭護謨工業所という企業名で、1919年の創業。1973年から現在の社名となる。社名は「金鵄」からの連想で、トビでは畏れ多いという理由で強さ・勇敢さ等をイメージにしたワシに変更したという。 商号　ヒノデワシ株式会社 英文社名　HINODEWASHI CO.,LTD. 本社所在地　〒131-0032 東京都墨田区東向島1-7-8 代表取締役社長　菅谷満良 1919年 白髭護謨工業所を創業、各種ゴム製品の製造を始める 1951年 ヒノデワシゴム工業株式会社を設立。消しゴムの日本工業規格表示許可工場（JIS工場）になる。 1952年 鉛筆に付ける消しゴムの日本工業規格表示許可工場（JIS工場）となる 1953年 東京都通産局より品質管理実施優良工場の表彰を受ける 1958年 印材用ゴムの日本工業規格表示許可工場（JIS工場）となる 1968年 ユーザーの手作りで消しゴムができる「インスタントねんど消しゴム」を発売、消しゴムのホビー商品化の先鞭をつける 1978年 ヒノデワシ株式会社に商号変更 1979年 香料を入れたプラスチック字消しを発売、香りつき文具製品流行の先鞭を 1984年 プラスチック字消しの日本工業規格表示許可工場（JIS工場）となる 1985年 社長菅谷満良　日本字消し工業会会長に就任（～平成11年） 1986年 消しくずが散らない消しゴム「まとまるくん」を発売 1987年 モーターで消しゴムを作動させる「電動消しゴム（デンケシ）」を発売 1988年 お湯で好きな形やスーパーボールも作れる「おゆまる」を発売 1995年「はんけしくん」発売 ナンシー関にサイズ・品を監修され誕生。 消しゴム（まとまるくん、ぱっちりくん、かおりちゃんなど） ホビー（はんけしくん、おゆまる、ねんど消しゴムなど） 練り消しゴム（ねりけしくんなど） 修正テープ（ボトルタイプ、チューブタイプなど） 電動消しゴム（デンケシなど） はんこ用消しゴム（はんけしくんなど） まとまるくん（シリーズ多数） おゆまる ぱっちりくん かおりちゃん 事務用 デンケシ ノックちゃん はんけしくんシリーズ 株式会社イワコー 東急ハンズ（消しゴム作りに協力） 文房具 消しゴム 修正テープ 学習と科学 - 消しゴムを特集した記事の協力企業である。一部本社工場内部の写真も掲載されている。 ^ 串間努「まぼろし小学校」1996年、小学館、P57 ヒノデワシ HP
東邦機械株式会社（トーホー）は、東京都北区の精密機器メーカー。 元来は受注により設備機械の製造を請け負っていたが、現在は主に大判カメラと音響製品を製作している。 同社は1990年に大判カメラ市場に参入した。組立暗箱ではない大型ビューカメラは商品撮影や建築撮影を専門とする業者以外はあまり使用しないため規模の小さな市場であり、いわばすでに飽和状態であって新規に参入するメーカーはほとんどなく、不況時の参入は業界関係者を驚かせた。 最初の製品はFC-45Aで重量が1.1kgと軽量であるのがセールスポイントである。 その後8×10in判のFC-810、5×7in判のFC-57、アオリ機構を排してさらに小型軽量化したFC-45miniを製作。また以前より高級オーディオ用トーンアームを製作している。 1970年 高級オーディオ用ターンテーブルを真鋳で製作。トーンアームに応用無機材料や竹を使用。 1992年 重量が1.1kgの4×5in判ビューカメラ、FC-45Aを製作。 1994年 重量が3.0kgの8×10in判ビューカメラ、FC-810を製作。 1994年 FC-810と共通のレールを使用し重量を2.5kgに抑えた5×7in判ビューカメラ、FC-57を製作。 2000年 アオリ機構を排することで重量800gを実現した、FC-45miniを製作。 公式サイト
『奴隷意志論』 (De servo arbitrio) とは、1525年末に発表されたマルティン・ルターの著作。デジデリウス・エラスムスの『自由意志論』に対する反論として著された。 初期の宗教改革は、人間の知性に信頼をおく人文主義的な要素と結びついていた。そのため、ネーデルラントの人文主義者エラスムスと、宗教改革の推進者マルティン・ルターの間には親交があった。しかし、ルターが聖書至上主義的な姿勢を強めるにつれて、人文主義者の主張と距離を生じていった。エラスムスは、1524年に発表した『自由意志論（De Libero Arbitrio）』において、人間の自由意志は楽園からの追放、原罪の後にも残されていると主張したが、ルターはこの主張に反論し、翌1525年末に『奴隷意志論』を著した。彼によれば、人間の自由意志とは罪を犯させるだけのものであり、自由意志に基づく努力により神の救済が得られるのは誤りである。そして、ただ神の恩寵と憐れみによって人間は救済されるとする。この一連の論争により、宗教改革と人文主義の間の亀裂は決定的なものとなった。 「聖書のみ（Sola Scriptura）」 「信仰のみ（Sola Fidei）」 Bondage of the Will（奴隷意志論）の英訳 長谷川輝夫ほか　『世界の歴史17　ヨーロッパ近世の開花』　中央公論社、1997年。 山内宣訳「奴隷的意志」(『世界の名著23 ルター』に収録,抄訳),中央公論新社,1979年
29（にじゅうきゅう）とはトランプゲームの一つ。カードの数字を足していき、ちょうど29にすることによって勝つ。ふつうは子供の遊びとして行われる。 プレイ人数は3～7人で、通常の52枚のトランプから10を何枚か抜くことにより、全員の手札の枚数が等しくなるようにする。ジョーカーは使用しない。 2人・4人なら52枚をそのまま使用する 3人なら1枚抜いた51枚 5人なら2枚抜いた50枚 6人なら4枚抜いた48枚 7人なら3枚抜いた49枚 このゲームではスートには意味がない。エースと絵札は1点、その他のカードは数字と同じ点数として数える。 カードを全て配ったあと、ディーラーの左隣の競技者が手札から任意の1枚を表向きにして台札として場に出す。それから時計回りに1枚ずつ表向きに出していく。手札を出す時は場に置かれていたカードと自分の出したカードの合計点数を宣言する（例：場に7とKが出ていて3を出したら「11」と宣言する。）。カードの合計を29点にした人が1回分の勝ちになる。勝者は場に出ているカードをすべて獲得し（獲得したカードを裏向けに自分の前に置く）、次の台札を出す。誰かの手札が無くなった時点で全てのゲームが終了し、獲得した枚数の多い順に順位をつける。同点が複数いる場合は、手札の少ないほうが勝者となる。 場札との合計が29点を超えるカードしか手札にない場合は、パスし次の人へ回す。パスは何回もできるが、手札に29点を超えないカードがある場合はパスできない。 全員がパスした場合は、その回はノーゲームとなり、場に出ている札を流す。次の回は、前回最初にパスをした人が台札を出す。 Parlett, David (1992,2004). The A-Z of Card Games. Oxford University Press. p. 408.
お邪魔者（Saboteur）は、鉱山をテーマにしたボードゲーム。作者はベルギー人のフレデリック・モイヤーセン。2004年にズィーマン・ゲームズから発売された。日本では、2009年にボードゲーム専門ショップのメビウスゲームズから日本語版が発売された。 最初にスタートカード（梯子の絵が描かれているカード）を配置し、カード7枚分横に空けてゴールカードを裏向きで縦に3枚、カードの間は縦に1枚分空けて配置する。ゴールカードには金塊が1枚、石が2枚あり、通路を開通させても石だったらハズレとなる。 各プレイヤーは通路カード/アクションカードを4～6枚ずつ、「金鉱掘り」と「お邪魔者」のカード（役割カード）を1枚ずつ受け取り、2つの陣営に分かれる。金鉱掘りは金塊の場所まで通路を開通させたら金塊を獲得でき、一方お邪魔者は金塊の場所まで通路を開通させることを阻止したら金塊を獲得できる。お邪魔者の数はプレイヤーの数により決められる。自分の役割は他人に公開できず、誰がお邪魔者なのかは分からない。最後に、最初に手番を行うプレーヤーをジャンケンなどで決める。 時計回りで1人ずつ手番を行っていく。手番では、通路カードを置く、アクションカードを使用する、もしくはカードを1枚捨ててパスすることができる。 通路カード 金鉱にたどり着くには、通路カードを置いてゴールカードまでの通路を作る必要がある。しかし、行き止まりになっているカードもあるので、お邪魔者が妨害する手段にもなる。横向きにカードを置いたり、通路が繋がらないような置き方はすることができない。 アクションカード アクションカードは大きく分けて4種類ある。 破壊カード：左上・右上に斜線が引かれた赤いアイコンと、壊れた道具の絵（つるはし、ランプ、トロッコの3種類）が描かれている。任意のプレイヤー1人を指定して、その相手の道具を破壊することができる。一つでも道具を破壊されたプレイヤーは、通路カードを置くことができなくなる。 修復カード：左上・右上に緑のアイコンと道具の絵が描かれている。道具が壊れているプレイヤーにそれぞれの対応するカードを使うと、道具を修復することができる。2種類の道具を組み合わせたカードもあり、そのカードはどちらの道具も修復できる。自分自身にも使用できる。 落石カード：スタートカード、ゴールカード以外で場に出ている通路カードを1枚破壊できる。周囲の通路や壁と正しく接するようにすれば、一度破壊された場所にも再び通路カードを配置できる。 地図カード：使用すると、3枚のゴールカードの中から1枚だけ見ることができる。他の人に見せることはできないが、カードの内容を他のプレイヤーに教えることはできる。お邪魔者は嘘の情報を流すのも戦略の一つである。 手番が終わったら山札からカードを1枚引き、手札を補充する。これを繰り返し、金鉱まで到達できれば金鉱掘りの勝利、到達できずに全員の手札がなくなったらお邪魔者の勝利となる。金鉱掘りが勝利した場合、金塊カードの中からプレイヤーの人数分（金鉱掘りの人数ではない）取り出し、金塊に到達したプレイヤーがまず1枚選んで獲得する。そして手番とは逆回りに、金鉱掘りのみがカードを1枚ずつ獲得できる。お邪魔者が勝利した場合は、お邪魔者にだけ金塊カードが分配される。このときは、お邪魔者の人数に応じて一律の金塊が分配される。ここまでが1ラウンドで、計3ラウンド行って最も金塊を多く獲得したプレイヤーが勝者となる。 2004年 日本ボードゲーム大賞 海外ゲーム・入門者部門 5位 日本版発売元メビウスゲームズの公式サイト[リンク切れ] オンライン対戦サイト
風林火山（ふうりんかざん）は、甲斐の戦国大名・武田信玄の旗指物（軍旗）に記されたとされている「疾如風、徐如林、侵掠如火、不動如山」（疾（はや）きこと風の如く、徐（しず）かなること林の如く、侵掠（しんりゃく）すること火の如く、動かざること山の如し）の通称である。この通称については、後述のように現代の創作と考えられている。 江戸時代以降の軍記物などで武田軍をイメージするものとして盛んに取り上げられるが、その実態は後述のように非常に曖昧模糊としている。 「疾如風、徐如林、侵掠如火、不動如山」の句は、『孫子』・軍争篇第七で、軍隊の進退について書いた部分にある文章を、部分的に引用したものである。すなわち、 「故其疾如風、其徐如林、侵掠如火、難知如陰、不動如山、動如雷霆。」 （故に其の疾きこと風の如く、其の徐（しず）かなること林の如く、侵掠（しんりゃく）すること火の如く、知りがたきこと陰の如く、動かざること山の如く、動くこと雷霆（らいてい）の如し） からの引用である。 これは「（〜そこで、戦争というものは敵をだますことであり、有利になるように動き、分散・集合して変化していくものである。）だから、（軍隊が）移動するときは風のように速く、陣容は林のように静かに敵方の近くでも見破られにくく、攻撃するのは火のように勢いに乗じて、どのような動きに出るか判らない雰囲気は陰のように、敵方の奇策、陽動戦術に惑わされず陣形を崩さないのは山のように、攻撃の発端は敵の無策、想定外を突いて雷のように敵方を混乱させながら実行されるべきであると言う意味である。難知如陰は其徐如林と、動如雷霆は侵掠如火と、意味的に重複する部分が多いので旗印からは割愛されている。 なお、版本によっては「難知如陰」と「不動如山」が逆に記されている場合もあり、東洋学者の武内義雄は、それが本来の形であろうと考えている。後述する「孫子の旗」の並びもそうなっており、難知如陰がない。 この文句の初出は武田晴信（信玄）が快川紹喜に書かせたという軍旗に由来する。この旗がいつ作られたのかは確かな記録がなく良くわかっていないが、『甲陽軍鑑』には1561年から使用を始めていると書かれている。「風林火山」という名称は、現代の創作のようである。甲州市・雲峰寺、武田神社など数旗の現存が確認されており、特に雲峰寺のものが著名である。 この旗の調査を行った戦国史研究者の鈴木眞哉が学者の説をまとめているが、 旗指物の研究を行った高橋賢一は「風林火山」という語句は文献に全く記載なく、現代の創作だと考えている。鈴木も井上靖の歴史小説『風林火山』が最初ではないかと考えている。 古くは孫子の旗もしくは孫子四如の旗としか書かれていない。江戸時代の記録にも武田信玄の軍旗としか記載がない。 旗の形状にも諸説があり実際にどんなものであったか江戸時代の軍学者の間でも問題になっていた。 なぜ孫子からこの部分が引用されたのかも分からない。孫子の原文の一部が切り取られている理由も不明。 という。なお、軍学者の兵頭二十八は、「当時の戦国武将の間では、兵法書といえば越前朝倉氏などが講義を受けていた『六韜』『三略』以外は知られていなかった。そこで信玄は、自分たちは孫子を知っているということを誇示し、敵を恐れさせるために孫子の旗を作ったのだろう」と述べているが、これも憶測の域を出ていない。 なお、インターネット上[要出典]では、大阪阿部野神社蔵の伝・北畠顕家の旗に、「疾如風、徐如林、侵掠如火、不動如山」という文言があるといい、信玄は北畠顕家の旗を元に、「孫子の旗」を作ったという説がささやかれているが、『甲陽軍鑑』等や江戸時代の軍学者の説にもない説であり、信憑性は不明確である。また、信玄は信仰する諏訪明神の加護を信じて「南無諏方南宮法性上下大明神（なむすわなんぐうほっしょうかみしもだいみょうじん）」を本陣旗としている。 風林火山を題材とした作品や、名前を引用したものが多く存在する。 ^ 鈴木眞哉 『戦国時代のゴシップ記事』 PHP新書、2009年 ISBN 978-4-569-70955-0 ^ 『六韜』 中公文庫解説 ^ 『中世・志摩国編年実記』P34　に同様の記述あり。“「風林火山」の軍旗は、元来北畠親房が用いたもので（大阪・安倍野神社にある）” ヴァンフォーレ甲府 武田節 山梨市公式サイト 市指定文化財『孫子の旗』解説
以心流（いしんりゅう）とは、 小倉藩を中心に伝わった剣術と居合術の流派。 岡藩を中心に伝わった剣術、槍術の流派。 仙台藩を中心に伝わった剣術の流派。 流祖の鈴木兵左衛門吉定（兵太夫とも）は田宮自園入道（田宮長勝と見られている）に居合を学び、又三十七流の剣術を学んだ。その後、豊後の多福寺の賢岩禅師に参禅し、開悟して一流を開いた。小倉藩初代藩主の小笠原忠真がその名を聞いて招聘し、小倉に留まった。小倉藩にいた宮本武蔵もその技を賞賛したという。 小笠原長宣や小笠原忠雄が学んだほか、家臣を始めとする多くの者が学び、隆盛を極めたという。その後門人であった伊藤の子孫が代々流派を伝え、藩校の師範を務めた。後に無天流と称した。 流祖は岡藩士の三宅政友以心である。父が文禄の役で福島正則の窮地を救ったという剣術の達人であった政友は才能を受け継ぎ、五ノ坪槍術や戸田流、卜伝流、無極流、新陰一刀流を修めた。その後「心なきところ剣の道なし」と悟り、「心を以って行う」という以心流を創始した。 貞享5年に帰藩した。藩主中川久恒に御先手物頭役を命じられ、藩の師範として以心流を教授した。藩主の信任は厚く、葬儀に際しては碧雲寺までの供を命じられるほどであったという。 元禄13年12月5日、80歳で死去。墓は現在の大正公園にあったという。流派は子孫が代々岡藩の師範として相伝した。岡藩のほか、高知藩、津和野藩、秋月藩、今治藩でも伝えられ、高知藩では山内容堂も学んだという。 流祖は白石孫助寛利である。藩校の明倫養賢堂で教授されたという。 ^ a b c d 綿谷・山田（1969）：48ページ ^ a b c 山崎（1981）：26ページ ^ 山崎（1981）：27ページ ^ a b c d 竹田市（1980） 宇津宮泰長 『小倉藩文武学制沿革誌』、鵬和出版、1999年 山崎有信　『豊前人物志』、国書刊行会、1981年 綿谷雪・山田忠史 『武芸流派大辞典』、新人物往来社、1969年 『広報たけた』No314、竹田市、1980年
西斗月拳（せいとげっけん）は武論尊監修、原哲夫作『蒼天の拳』に登場する架空の拳法。 古代中央アジアから西アジアに広く栄えていた月氏の民が興した拳法。月氏族はインドから中国に仏教の経典を運び、最も早く仏教を伝えたことが史実である。 遊牧の民、月氏の源流は古代メソポタミアまで行き着くことから、西斗月拳の萌芽はシルクロードを辿る時代のペルシアよりもたらされる。 西斗月拳は「点穴」に境地を求める拳法で、北斗神拳の代名詞、秘孔突きは西斗月拳の点穴の術から取り入れられた。西斗月拳は一撃必殺ではなく、戦場で複数の経絡秘孔を突くことで、敵に致命の傷を与えることを肝要としており、一方、北斗宗家の拳は受け技が極められ同門同士では実戦での戦闘能力がない。それを北斗宗家稀代の天才・北斗神拳始祖シュケンが西斗月拳の門弟になることによって北斗宗家の拳と融合させ、一撃必殺の秘穴の術を完成させ、地上最強の暗殺拳「北斗神拳」を極めるに至った。北斗神拳の「狼の血」は西斗月拳から伝えられた。 北斗宗家の高僧たちの密命によって、シュケンは西斗月拳が邪悪なる目的で使用されるのを防ぐため西斗月拳の高弟たちを皆殺しにする。しかし、シュケンが愛する女弟子ヤーマは、シュケンの子を身ごもった状態で自ら谷に身を投げたにもかかわらず、一命を取り留めてシュケンの子を出産していた。やがてその事実は月氏の人々に知れることとなり、ヤーマは我が子の助命と引替えに自害する。 劇中でヤサカがシュケンとヤーマの子孫であることが明らかとなるが、2000年前に滅亡したはずの西斗月拳がいかにして1930年代のヤサカによって伝承されているのかは謎のままである。 ヤーマ シュケン（これに北斗宗家の拳を組み込み北斗神拳を創始） ヤサカ 極十字聖拳の流飛燕を少年を囮とし、不意打ちで秘孔を突いて捕らえる（この時は手で直接突かず、針状の飛び道具を使用）。その後の飛燕との一騎討ちでも、飛燕を北斗神拳を見切るための試し相手として扱い、死を覚悟し相打ちを狙った飛燕ですらも手傷を負わせるに留まる。 霞拳志郎とは、飛燕と戦った後に手傷を負った状態で戦ったが、拳志郎が繰り出した北斗百裂拳を薄皮一枚で見切って、死んだふりをするなど五分に渡り合った。又、｢天授の儀｣に臨む直前の劉宗武に挑み、宗武の必勝の拳をかわしてみせた。 技は未詳だが、北斗劉家拳の劉宗武すらも手傷を負うほどの拳力を秘める。また元祖であるがゆえに、経絡秘孔を操る術にかけては北斗神拳と同等か、それを凌ぐ可能性がある。ヤサカ自身が「戦場の拳」と豪語するように、忍び寄っての「暗殺拳」である北斗神拳とは異なり、戦場の混乱の中で相手をいかにしとめるかという事に特化した拳法である。 操孔針 ヤサカが流飛燕を捕えるために使った技。秘孔を操作するため、相手の体に針を打ち込む。針を突き立てられし者は、西斗月拳の拳士に身体の自由を掌握されてしまう。 相雷拳 ヤサカが捕らえた流飛燕に対し「負けはない」と言い放った奥義。後に飛燕との戦いにて使う。それは拳を背に隠して相手に間合いを計らせず、その状態で相手に攻めかかるものだが飛燕の拳で自らも傷つき、一見するとただの相打ちだった。だが、この奥義の極意は事前に複数の秘孔を突き、相雷拳での突きが止めの一撃となるものである。事実飛燕は相雷拳を受けた直後、傷つきながらも立っているヤサカとは対照的に、ヤサカをして「放っておいても衰弱して死ぬ」程の重傷を負った。 北斗神拳 北斗琉拳 蒼天の拳 北斗の拳の技一覧 ^ a b 『公式 北斗の拳VS蒼天の拳 オフィシャルガイドブック』「拳法概論」（コアミックス 2007年4月刊）
石黒流（いしぐろりゅう）とは、幕末に石黒関斎（いしぐろ かんさい）によって創始され、千葉県銚子市近辺に伝承された柔術を中心とする総合武術である。 過去には天神真楊流石黒派とも名乗っていた。 柔術を中心に剣術、居合、棒術、捕縄術、殺活法や様々な小武器を含む総合武術である。柔術は強力な逆業やあまり他流に見られない複雑な固め技を含み、捨身投や当身が比較的多い事が特徴である。当身や蹴りで指先を使う事で知られる。また縄術と呼ばれる縄の先に短剣をつけた中国武術の縄ヒョウに似た独特武器をはじめ、いくつかの小武器（手剣、サク）を伝承している。 石黒関斎は詳細な経歴は不明であるが、真之神道流、天神真楊流、田宮流（新田宮流）、福島流、養心流やその他多くの流派を学び、石黒流を創始したと伝わる。石黒関斎は幕末から明治維新後にかけて犬吠埼の漁師たちにその武術を伝えた。 石黒流は現在も同地に伝承され日本古武道振興会に所属、明治神宮の古武道演武大会等で演武されている。また、天神真楊流と関係が深く、過去には天神真楊流石黒派と名乗っていた。 石黒関斎 杉原康定 鈴木幸太郎 田村弘二 舘平五郎 柔術では、居捕、立合、行合の想定で構成されており、当身、蹴、投、捨身、極技から成る。 小手返、内返、大手返の三手と捨身を基本とし、投げた後複雑な固技で固めることが特徴的である。 石黒流では拳より開手で当身を行うことが多い。また、蹴りは爪先で差し込むように急所を蹴る。 捌や突、蹴等の当身を連続動作で行う単独形が存在する。 柔術は126の技が伝承されており、地之位、天之位、真之位、極之位と段階的に教授される。 最高秘伝の極之位では、中央の突起部を指の股にさし手に握り込む「サク」という寸鉄に似た小武器を使う。 骨法は、目録以上の者に教授される。 柔術　126手 地之位　36手 天之位 真之位 極之位　3手 棒術　6本 剣術　表業6本　裏業12本 居合術　立業12本　座り業6本 縄術　36本 手裏剣術 桴 『石黒先生供養、杉原康定、石黒流柔術碑』（渡海神社、明治43年11月建立の石碑） ^ 『実践 武術療法―身体を識り、身体を治す! 』 月刊秘伝 2001年8月 多人数捕りの虚実 衆寡敵する極意 秘伝古流武術　第2号、第3号　1990年『銚子の秘流　石黒流柔術　幕末から伝承された謎の躰術』 月刊空手道別冊「極意」1998年冬号　『複雑精妙なる柔術技法』 『実践 武術療法―身体を識り、身体を治す! 』月刊秘伝編集部 「第3章　石黒流骨法療術の妙技」 『銚子市史』第十節　江戸末期の庶民教育 真之神道流 天神真楊流 渡海神社 犬吠埼
根岸流（ねぎしりゅう）とは、幕末に根岸松齢が開いた武術流派。薙刀術と手裏剣術からなる。手裏剣術のみ現存しており、現在は山本流居合術を併伝している。 安中藩士・根岸松齢は、藩の荒木流剣術師範・根岸宣徳の子として生まれた。父より荒木流剣術を、海保帆平に北辰一刀流を学んだほか、大島流槍術も極めた。諸手突きを得意としたが、威力が強すぎたため藩主より突き技を禁じられたという。 根岸の師である海保帆平は水戸藩で剣術師範を務めていたが、水戸藩主・徳川斉昭より上遠野流の手裏剣を与えられ、手裏剣術の研究をしていた。海保に与えられた手裏剣は、伊達家（仙台藩主）に嫁いでいた斉昭の娘・孝子が上遠野流の手裏剣を笄として使っていたため、孝子の里帰りの際に水戸藩にもたらされた物という。 海保の道場の塾頭であった根岸は、海保が自得した手裏剣術を伝えられた。これに工夫を加え、手裏剣の形状にも改良を加え、根岸流を開いた。
神道殺活流（しんとうさっかつりゅう）とは、骨法の流派のひとつ。現在は伝承されていない。整体法の南條式変形徒手矯正療法（南條式療法）の母体となったとされる日本武術である。 南北朝時代より始まる、伯耆の羽衣石城主であった南條氏の子孫と伝えられる南條元続より始まる。元続は、南條家の家伝の骨法に、明国の武人から学んだ術技を加え、神道殺活流を開いたとされる。（明国の武人の氏名や武術名は不明） 骨法体術以外に活法を含んでいた。昭和に至り南條禎成(1906年 -1981年)が、この活法をもとに、経絡治療やカイロプラクティックなどの理論を採り入れ、南條式変形徒手矯正療法を大成した。