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とんぼ玉（とんぼだま、蜻蛉玉）は、穴の開いたガラス玉（ビーズ）のこと。模様のついたガラス玉をトンボの複眼に見立てて、「とんぼ玉」と呼ばれたといわれている。 江戸時代には青地に白の花模様のガラス玉を「蜻蛉玉」と呼び、それ以外のものは模様に応じて「スジ玉」「雁木玉」などと呼び分けていたが、現在では模様に関係なく「とんぼ玉」と呼ばれている。 とんぼ玉がいつ頃から作られていたのかははっきりしない。エジプトなどでガラスの発明から間もない時代に発見されており、古くから製法が知られていたことが分かっている。中国でも隋や唐の時代には、火齊珠・玻璃と呼ばれた。 日本では、吉野ヶ里遺跡から、勾玉とともに小型のとんぼ玉（ガラスビーズ）が出土しているが、これらはエジプトからの輸入品と考えられており、アジアを横断する交易ルートの存在を示唆する資料と見なされている。 正倉院には多数のとんぼ玉とともに製法を記した書物や原料も収蔵されており、奈良時代には製法が伝えられ、国内で生産されていたと考えられている。 奈良時代から平安時代初期には、とんぼ玉は厨子の装飾に使用されるなど、仏教美術と深く結びついていた。その技法は秘伝とされ、とんぼ玉に接することが出来る人間も限られていたと言われている。 江戸時代に、南蛮貿易を通じて中国のガラス技術とヨーロッパのガラス技術が伝えられ、長崎などで安価なとんぼ玉が多数作られるようになった。 その結果、長崎の技法が江戸で発展したもの（江戸とんぼ玉）、アイヌ民族との交易用に作られたもの（アイヌ玉）、奈良時代からの製法で作られたもの（泉州玉）が庶民の手に渡るようになり、根付けやかんざしなどの装飾品に使用された。 しかし、とんぼ玉の製法は奢侈禁止令により明治時代には絶えたと言われている。戦後に入り、江戸とんぼ玉や外国産のとんぼ玉を参考に復元が行われ、多数の現代作家のもとで作られている。 炭火を使った手作りでガラスに彩色する伝統的な手法とバーナーを使った色のついた工業用ガラスを溶かして使う現代的な方法がある。 巻き付け 離型材を塗った芯棒（鉄、ステンレスが主に使用される）に、バーナーで溶かしたガラスを巻きつけ、形や文様を作る。とんぼ玉制作で主に使用される技法。 ロール 熱したガラスを板状に延ばしてから芯棒に巻き取る。ミルフィオリを制作する際に用いられる技法。 ホットキャスト 溶けたガラスを鋳型に流し込み、成形する。 パート・ド・ヴェール ガラス粉を鋳型に敷き詰め、加熱する。アフリカのキファは主にこの技法で制作されている。 型押し 溶けたガラスを金属の型に挟み込んで成形する。星形、ハート形などを作る際に使用される技法。 管引き 中空のガラス管を作り、希望の長さに切ったあと断面を研磨する。シードビーズを作る際に用いられる技法。 研磨 ガラス塊を研磨して成形する。 杉山寿栄男『アイヌたま』（復刻版1991年、北海道出版企画センター） ^ 松本晩翠 『とはずかたり』 泰山房、1917年、228p。 KOBEとんぼ玉ミュージアム ハロー安曇野 とんぼ玉美術博物館 NHK 美の壷 File92 とんぼ玉（2008年（平成20年）6月放送） 藤村トンボ玉工房
炻器（せっき）とは、陶磁器の一種。 半磁器、焼締めとも呼ばれる、陶器と磁器の中間的な性質を持つ焼き物で、1100～1250℃で焼成する。本来英語の"Stone ware"の訳語という。世界各地にあり、普通施釉せず、また絵付けも行なわれないことが多いかわりに、地肌の風合いが賞玩される。浮彫り、貼花（レリーフ）等の装飾が施されることも多い。堅牢で耐水性があり、瓶、壷、水差し、茶器、食器、花器、植木鉢、フィギュアリンなど、日用品から装飾品まで幅広く作られる。素朴で自然の風合いを活かす日本の焼き締め、文人趣味とも繋がる中国の紫砂、また人工美と新古典主義の結晶であるイギリスウェッジウッドのジャスパーウェアなど、陶器や磁器にはない魅力を持った焼き物の一群である。また、無釉のものを「素焼き」と呼ぶことがあるがこれは間違いである。 古代朝鮮で焼かれていた焼き締めの技術が古墳時代の日本に伝わり[要出典]、作られたものを須恵器と呼ぶ。この流れを汲むのが備前焼、信楽焼、丹波焼、大谷焼などの焼き締めで、胎土に鉄分が多く含まれるので、褐色を呈する。一部を除きあまり装飾を施さず、地肌の風合いを楽しむが、焼成の過程において灰が降り掛かって自然釉がかかったり、炎により火襷（ひだすき）、牡丹餅などの模様が現れるのを愛でる。また意図的にそれらを促す工法をとることも多い。「青備前」は、通常酸化焼成されるものを、還元焼成されることで得られるが、特殊な方法として焼成中に塩を投じて青備前を焼成することもできる。 もともと磁器も生産していた中国宜興で明の頃から作られ始めたもので、鉄分の多い胎土を使った、無釉で紫褐色 - 赤褐色の焼き物。色により紫泥、朱泥、緑泥などに分ける。茶壷（急須）などの茶器や植木鉢が多い。17世紀以降喫茶の習慣とともにこの茶器がヨーロッパに大量に輸出され、イギリスのジョン・ドワイトやジョサイア・ウェッジウッドがこれを模倣したものを制作した。特にウェッジウッドの「ロッソ・アンティコ」は有名で、中国風の他古代エジプト風意匠の器物も多く作られた。一方、日本でも幕末の常滑において朱泥の製作が始まり、清から陶工を招いて技術を学び、本格的に生産されるようになった。また萬古焼でも紫泥の生産が開始され、これらにおいて急須や茶碗、植木鉢、土鍋などが現在でもよく作られている。表面の肌理が細かいものが多く、長く使い込むことによって艶が生じ、それにより美的価値も上がるとされる。なお紫砂の表記は中国陶芸で主に用いられ、日本では一般的に紫泥という。 ドイツ、ライン河畔のラインラント諸都市で作られた、青備前と同様塩（岩塩）によって施釉する炻器。ローマ帝国の陶器技術が伝えられ残存、発展したものとされる。7世紀頃から発展が始まり、9世紀頃には次第に高温焼成ができるようになり、焼き締めの炻器となっていった。10世紀頃にはピングスドルフ、バドルフなどで生産され輸出もされるようになった。食塩釉が施されるようになるのは14世紀頃からである。ジークブルクで作られ始めたものは、16世紀には非常に白くて硬質の炻器に改良された。一方ケルンで茶褐色を呈する炻器が15世紀に生まれた。製品は髭面の男の顔の浮き彫りが施された壷や水差し、マグなどが主で、これは16世紀にケルンの隣のフレッヒェンに生産が移り、さらに17世紀にはライン川上流のヴェスターヴァルトに中心が移り、彩色を施した塩釉炻器が作られるようになった。これらを総称してライン炻器と呼ぶ。17世紀後半にはジョン・ドワイトによりイギリスでも作られるようになる。 ジョン・ドワイトのほか、18世紀末にはイギリスでも何カ所かで塩釉炻器が作られ始め、一時は盛んに作られた。その後日用品としては陶器のクリームウェアに次第に圧されて下火になったが、装飾品としてダルトン等のメーカーにより20世紀初頭まで作られていた。一方、ジョサイア・ウェッジウッドが炻器の研究に取り組み、いくつかの優れたウェアを生み出した。それには先に挙げたロッソ・アンティコをはじめ、スタッフォードシャー地方の黒色炻器を改良したブラック・バサルト、ウェッジウッド社の主力製品であるジャスパーウェア、黄色が主体のケーンウェア、泥色のドラッブウェア、マーブル模様のアゲイトウェア等があり、特にジャスパーウェアは非常に好評を博し、洗練された新古典主義的デザインも相まって、ヨーロッパ中を風靡した。 ^ 光芸出版編集部 『窯から見たやきもの』 光芸出版、1981年。 陶磁器 土器 陶器 磁器 焼締め 南蛮焼
ハードペーストとは、主にアジア産の陶磁器用のポーセリン素地のことを指す。カオリン（カオリナイト;ケイ酸金属化合物）を含む粘土のこと。この素材から焼き上がったものを日本では磁器という。 シルクロードから大航海時代にかけて、ヨーロッパを中心にその名を馳せた東洋の陶磁器類。それまでヨーロッパの土ではできなかった乳透明のポーセリンは大変貴重がられ、高値で売買された。東南アジアや朝鮮半島、日本で採れる土には自然発生した硝石や石灰が地盤の圧力で混合されており、高温にさらすと化学変化を起こしガラス質に変わる最適のものであった。 ヨーロッパではこれをハードペースト、つまり硬式粘土と呼び、人工的に作られたヨーロッパ産のポーセリン粘土は逆にソフトペースト（軟式粘土）と呼ばれた。日本風に言えばソフトペーストが陶器であり、ハードペーストが磁器である。磁器の焼成温度によって区別される軟質磁器（ソフトポーセリン）と硬質磁器（ハードポーセリン）とはまた違う。 アジア大陸で採れる土には主に長石、カオリン（ケイ酸アルミニウム）、水晶、石灰等のミネラルが含まれている。 現在、世界的に有名な陶磁器ブランド（フンメルやノリタケ等）では東南アジア製のハードペーストに薬品やミネラルを調合し、独自のブレンドでそれぞれメーカーの味が出る様にしている。 ソフトペースト ボーンチャイナ 胎土
Dokanto!（ドカント）は競輪の重勝式車券の一種である。 特定の競輪場における開催について、1日の複数の競走の1着、または1着と2着の選手をすべて当てる「重勝式」投票である。投票はインターネット限定となり各種の会員登録による手続きを行ったうえで購入することが可能となる。 元々Dokanto!は財団法人JKAにより競輪の重勝式投票全てを指す通称として使用されていたが、当投票が2012年4月4日より発売開始されてからは正式な単独名称として使用されている。なお管理施行者は立川市（立川競輪場）で、立川市が「指定した1つの開催場の競走」を対象とし、指定した開催の本場施行者と共同開催を行う形で場間の相互キャリーオーバーを実現させているのが特徴。なお収益は既存の賭式と切り離し、対象となるレースを開催する競輪場と立川市で収益を分け合っている。 大きく「Dokanto!7（ドカント・セブン）」と「Dokanto!4two（ドカント・フォー・ツー）」の2つに分けられ、1口200円単位で購入できる。 Dokanto!7（ドカント セブン） 特徴は「高配当が期待できる車券」。原則として、対象となる開催日・開催場の最終競走から逆算して7競走が対象（12レース立てである場合は、6-12レースが対象）。対象競走の1着の選手を全部的中させる「7重勝単勝式」で、的中者がなかった場合は、次回の対象開催日にキャリーオーバーされ、払い戻しの上限は12億円。まで。的中確率の理論値は9車立てで「1/4,782,969」となるが、ガールズケイリンの7車立てなど8車立て以下の競走も対象となった場合は的中確率が上昇する。 Dokanto!4two（ドカント フォートゥー） 特徴は「高確率での的中が期待できる車券」。原則として、対象となる開催日・開催場の最終競走から逆算して4競走が対象（12レース立てである場合は9-12レースが対象）。対象競走の1着と2着の選手（車番連勝複式・着順不問）を全部的中させる「4重勝2連勝複式」で、こちらも的中者がいない場合はキャリーオーバーされ、払い戻しの上限は12億円。的中確率の理論値は9車立てで「1/1,679,616」となるが、ガールズケイリンの7車立てなど8車立て以下の競走も対象となった場合は的中確率が上昇する。 なお、立川競輪場で従来発売されていた同様の賭式にあたるKドリームスの「BIG DREAM」は、2012年3月30日までの開催で立川の発売を終了し、そのキャリーオーバーはDokanto!4twoに引き継がれた。 購入者は、1口200円単位で購入することができるが、車番号の選択は購入者自らではなく、コンピューターがランダムに組番号を決める「クイックピック」という方式を採用している。発行された車番は1口につき10回まで選び直すことができる。 1日1開催が指定され、特別なFII（全日本プロ選手権自転車競技大会記念競輪など）および通常のFI開催の一部と、全てのグレードレース（GIII以上）が対象となる。かつてはGIII以上を中心に年間では200日程度発売され、週末や祝日の開催は殆どに対応していたが、2017年度より通常のFI開催も指定対象に追加されたことから、ほぼ通年で発売されることになった。 JKAが運営する『keirin.jp』のインターネット投票会員（会費無料）に登録したうえで、指定された銀行に専用口座を開設する必要がある。このうち、楽天銀行とジャパンネット銀行にすでに専用口座がある場合は会員登録し、その日から購入することも可能。専用口座がない人も、専用口座を開設し1-2週間程度で利用できる。また都市銀行・地方銀行・第二地方銀行など、JKAが指定したその他の一般銀行に口座を作る場合は1か月半から最大7か月（銀行による）の期間を要する。 その他チャリロト・Kドリームス・オッズパークなどの各重勝式サイトでもDokanto!を発売しており、それらでの購入方法は各サイトで発売している重勝式の購入方法に準ずる。なお「チャリロトプラザ」または日本トーターの「GambooBETターミナル」（一部の場は非対応）が設置されている場では、利用登録すれば現地での購入が可能。 いずれの投票でも開催日の前夜から最初に発走する対象競走の発走5分前まで発売される。 発売開始から、2賭式合わせての的中実績は以下の通り。 ^ a b c Dokanto!とは ^ 重勝式統一発売の実施について - KEIRIN.JP 2012年2月24日 ^ KEIRIN.JP「Dokanto!」特設ページ ^ a b 上限12億円は200円単位での発売によるもので、他方式における100円単位で上限6億円の投票券と事実上同額である。 ^ Dokanto!7とは ^ Dokanto!4twoとは ^ 一目でわかる「Dokanto! 7」「Dokanto! 4 two」比較表 ^ 平成29年4月から「Dokanto!」の発売日数が拡大いたします！ - KEIRIN.JP・2017年3月31日 ^ サイクルテレフォンセンター ^ 競輪電話投票指定銀行一覧表 ^ Dokantoを購入するには Kドリームス - 類似の重勝式車券。 オッズパーク - 類似の重勝式車券。 チャリロト - 類似の重勝式車券。 WIN5 - 日本中央競馬会が発売する類似の重勝式馬券。 トリプル馬単 - 南関東公営競馬およびホッカイドウ競馬が発売する類似の重勝式馬券。 投票券 (公営競技) ウィキニュースに関連記事があります。富山競輪で4億円車券飛び出す Dokanto!（重勝式）｜競輪ガイド
トリプル馬単（トリプルうまたん）は、南関東公営競馬の4場およびホッカイドウ競馬の門別競馬場が発売する、「三重勝馬番号二連勝単式」（指定された3つの競走の馬番二連勝単式すべてを当てる）勝馬投票券の名称である。インターネットオンライン投票のSPAT4のみで購入することができる。正式な愛称は「SPAT4 LOTO トリプル馬単」（スパット・フォー・ロト・トリプルうまたん）。 以下の主催者の競走が対象となる。 開始当初（2014年6月1日）より - 浦和競馬場、船橋競馬場、大井競馬場 2014年8月18日より - 川崎競馬場 2014年8月19日より - ホッカイドウ競馬（門別競馬場） 各日各主催者につき、指定された3つの競走が対象となる。当面は最終競走から遡った3競走（1日の末尾3競走）を対象とする。 指定3競走のすべてについて、1着・2着を馬番で着順も含め予想し（馬番号二連勝単式）、すべて正しかった場合に的中となる。 トリプル馬単における対象3競走の全てにおいて、各競馬場のフルゲートで出走する場合の最大組み合わせ数は以下の通り。 大井・門別（フルゲート16頭）　最大1382万4000通り 船橋・川崎（同14頭）　最大602万8568通り 浦和（同12頭）　最大229万9968通り インターネット回線を利用した投票のみ。パソコン、タブレットPC、スマートフォンを含む携帯電話から投票可能。 1組につき50円以上10円単位（1票=10円）から購入可能。即ち1組につき最低50円の購入が必要であるが、同じ組み合わせを複数購入する場合、60円、70円というように、10円ずつの単位で購入できる。異なる組み合わせを複数にまとめて購入する場合も最低50円は購入しなければいけない。 大きく「セレクト」「一部セレクト」「ランダム」の3つの購入方法がある。 「セレクト」　対象全レースの組み合わせを自らが選ぶ。特定の1頭の馬番を着順固定して購入する「流し」「フォーメーション」も購入可 「一部セレクト」　対象全レースのうち最低1レースの組み合わせを自らが選び、残りはコンピューターが自動的に予想する 「ランダム」　対象全レースの組み合わせをすべてコンピューターが自動的に予想する。 一部セレクトとランダムはフィーチャーフォンの携帯電話からは利用不可。 対象となる競馬場の開催日の原則として午前10時から（ナイター競走の実施日は正午から）「トリプル馬単」の最初の対象競走発走予定時刻5分前まで発売する。 払い戻し率は70%とする。 払い戻し額は法令により「1票=10円に対して6000万円まで」とされている。したがって、最低購入金額である5票=50円に対して最大3億円の払い戻しを受けられる。 基本的に次回のSPAT4発売対象開催日の購入限度額に応じて、会員の指定した銀行口座に振り込んで払い戻しとする。ただしSPAT4発売日であっても、高額払い通し金になった場合などで、銀行の窓口休務日である場合は次回の銀行の窓口営業日に振り込まれる場合がある。 払戻金については、SPAT4の公式サイト、参加各競馬場の公式サイト、スポーツ新聞他に記載される。払戻金は1票=10円に対する払戻金を表示。 キャリーオーバー制度を採用している。その日の的中該当者なし、ないしは的中者がいても上記の払戻金上限の金額を上回る場合には、各競馬場（主催者）ごとに繰り越して、次回の発売日の売上金に加算する。 （例）2014年6月を例として挙げると、6月1-6日に開催される大井競馬場の最終日・6月6日にキャリーオーバーが発生した場合、その繰越金は次回のトリプル馬単が発売される予定である6月16日の船橋競馬への繰り越しではなく、次回の大井競馬開催（6月22-27日）の初日に当たる6月22日開催分に繰り越される。 対象競走のうちの1レースでも天災によって開催不可能となった場合は、その馬券は無効となり全額返還払戻となる。また対象競走において、発売後に出走取消、競走除外などにより出走馬の返還欠場が生じた場合、その返還欠場の対象となった出走馬の馬番号が含まれる組合わせについては、他の対象競走の結果にかかわらず全額返還となる。 30,112,798円（1票=10円に対する払戻金） 150,563,990円（最低購入金額である5票=50円に対する払戻金） 2018年2月22日、大井競馬場 ^ 川崎競馬公式webサイト（2014年7月29日） ^ 2014年7月4日付北海道新聞朝刊32面 ^ “ホッカイドウ競馬でのトリプル馬単発売について”. ホッカイドウ競馬 (2014年7月29日). 2014年7月30日閲覧。 ^ a b c d SPAT4 LOTOはいくらから買えるの? ^ a b c d e f g SPAT4 LOTO よくあるご質問 ^ SPAT4 LOTOとは? ^ a b SPAT4 LOTOを買うには? ^ a b c 払戻金・キャリーオーバー ^ “大井で地方初の億超え!トリプル馬単1億5056万3990円”. スポニチアネックス. スポーツニッポン新聞社. (2018年2月23日). http://www.sponichi.co.jp/gamble/news/2018/02/23/kiji/20180222s00004049560000c.html 2018年2月23日閲覧。  SPAT4 LOTO トリプル馬単
オッズカードとは、日本中央競馬会 (JRA) や地方競馬の競馬場およびWINSなどに備え付けてあるオッズボックス専用の磁気式のプリペイドカードである。オッズボックスで競走成績や最新のオッズを1回10円（1度数分）で印刷出力できる。 オッズカードで馬券を購入したり、的中馬券などのコピーサービスを行うことはできない。 オッズカードはオッズボックスの近くにある自動販売機で購入できる。販売額は100円（10度数）、300円（30度数）、500円（55度数）、1000円（115度数）の4種類。500円カードと1000円カードにはそれぞれ5度数・15度数のプレミアムいわゆるおまけがついている。 GIのゴールシーンをはじめさまざまなデザインのものが販売されている。また、JRAが行う懸賞や来場記念などで入手できる非売品のカードなどは、郵便切手や野球カードのように収集趣味の対象になっていて、インターネットオークションなどでの取引が盛んである。 オッズボックス（日本中央競馬会サイトの説明） 業務内容 JRAシステムの運用・保守 オッズカード販売 - JRAシステムサービス
菱刈鉱山（ひしかりこうざん）は、鹿児島県伊佐市の菱刈地区東部にある日本最大（現在商業的規模で操業が行われているものでは日本唯一）の金鉱山である。金だけではなく、銀も産出する。 菱刈町は、江戸時代において産金地であった。そのため、昭和40年代より金属鉱業事業団（現：独立行政法人 石油天然ガス・金属鉱物資源機構）が金鉱探査を行い、1981年（昭和56年）に鉱脈を発見した。住友金属鉱山により1985年から採鉱が行われている。ここにおける産金量は年間国内産金量のほぼ全てを占めている。 菱刈鉱山における推定の金埋蔵量は250tと推定され、これは国内の他の主要金山全てを合計したものを上回る大規模なものである。1997年（平成9年）には鉱山の累計産金量が国内トップ（83t）となった。探鉱自体は継続的に行われており、2012年（平成24年）には新たな鉱脈も発見された。60人が働き、掘られた坑道は総延長100キロメートル以上に及ぶ。2018年9月時点の累計産金量は236トン。掘り出された鉱石は選別されたうえで、同社東予工場（愛媛県西条市）に運ばれて製錬される。 また菱刈鉱山の金鉱石は高品位という特徴があり、通常の金鉱石の品位は数グラム/tであるのに対し、菱刈のものは鉱床探査の試錐で290グラム/t、鉱山の平均でも約50グラム/tと非常に高く、世界最高水準である。この鉱脈はマグマの活動に伴う熱水の活動によって形成されたと推定されている。 また従来の鉱山では、鉱内鉄道・トロッコを使用していたが、昭和40年代以降トラックを用いたトラックレスマイニング方式が導入されつつある。既存の花岡鉱山や釈迦内鉱山はこの方式に更新したが、菱刈鉱山では当初から鉱内において自動車を使用するなど異なる方法が取られている。 同鉱山からの副産物である温泉は湯之尾温泉へ供給されている。この湯之尾温泉では鉱山での採掘以前には間欠泉が存在したが採掘後には枯渇し、さらには温泉街では地盤沈下を起こした。現在では温泉宿は別の場所に移転し、鉱山からの供給湯で営業している。 ^ “菱刈鉱山に新たな金鉱床 1300億円相当”. 共同通信. (2012年10月9日). オリジナルの2014年2月7日時点によるアーカイブ。. http://web.archive.org/web/20140207071813/http://www.47news.jp/CN/201210/CN2012100901002298.html 2014年2月7日閲覧。  ^ 【ニッポンの資源 現場を歩く】(3)金／菱刈鉱山（鹿児島県）採掘技術学び海外へ『日本経済新聞』朝刊2018年9月6日（マーケット商品面）2018年9月20日閲覧。 ^ “活気づくニッポンの鉱山 本当に「資源小国」なのか”. 日本経済新聞. (2012年1月29日). http://www.nikkei.com/biz/focus/article/g=96958A88889DE1EAE0EAE1E5EAE2E0E7E2E3E0E2E3E0E2E2E2E2E2E2;p=9694E3E2E3E3E0E2E3E3E7E0E5EA 2012年2月19日閲覧。  是川銀蔵 - 菱刈鉱山の金脈発見が住友金属鉱山の仕手戦へと繋がった。 拠点紹介：菱刈鉱山 住友金属鉱山株式会社 座標: 北緯32度0分45.0秒 東経130度41分38.0秒﻿ / ﻿北緯32.012500度 東経130.693889度﻿ / 32.012500; 130.693889
イトムカ鉱山（イトムカこうざん）は、北海道網走支庁（現・オホーツク総合振興局）管内常呂郡留辺蘂町（現・北見市留辺蘂町）にあった鉱山のことである。良質な水銀が採掘できる鉱山であった。ちなみにイトムカとはアイヌ語で「光輝く水」の意味。 座標：イトムカ鉱山イトムカ区（元山） 北緯43度40分36秒 東経143度9分50秒 座標：イトムカ鉱山大町区 北緯43度38分59秒 東経143度14分12秒 1936年（昭和11年）の暴風雨の際、倒木の撤去作業中に、良質の辰砂を発見した。1941年（昭和16年）頃から、当時の野村財閥の資本にて本格的な採掘が始まる。主要鉱石が自然水銀という世界的にも珍しい鉱山であり（他の水銀鉱山においては辰砂が中心）、採掘機器の熱によって無機水銀中毒を引き起こす恐れのある水銀蒸気が発生したために防毒マスクを着用して採掘した（また、水銀蒸気に対する中和剤として硫黄合剤も坑内に散布された）。ただし、重労働による疲労と熱気などから、マスクを外してしまい無機水銀中毒にかかる者も多かったという。 一般的に辰砂が中心の水銀鉱山では、選鉱を行なわない（無選鉱）か、行なっても手選鉱に留める事が多いのに対し、イトムカ鉱山では粗鉱中に自然水銀が多く製錬を経ずに水銀の収集が可能である事、粗鉱が湿り気を帯びた粘土質であり直接の製錬が困難である事などから製錬の前に浮遊選鉱による選鉱を必要とした（自然水銀の大半は浮選工程の前段階である湿式クラッシャーに設置された、水銀の比重を利用した自然水銀捕集器で採取され、製錬を経ずに除塵され精製水銀として製品化された）。現在も保存されている選鉱場はこの名残である。製錬は一般的な蒸留製錬であったが、鉱石のか焼にはニコルス・ヘレショフ炉が用いられた。水銀鉱山は世界的に見ても前例が少なく、さらにイトムカ独特の自然条件が重なったため、選鉱や製錬は鉱山独自の研究による技術開発がすすめられた。 水銀が貴重な軍事物資だったこともあり、置戸町に支山を開発（終戦後に閉山）するなど増産を重ねて戦時中に生産量が最大となり、東洋一の規模を誇った。戦時中には水銀を使用した農薬の研究も行われ、戦後に旧野村鉱業から独立した北興化学工業の原型となった。 戦後の一時期は、野村財閥解体の余波や軍部が備蓄していた水銀ストックの市場放出による価格低迷などから、通常の水銀生産を中止して水銀系農薬を製造販売したり、食料対策用の農場で小豆を生産して羊羹を駅売りしたりするなど経営の混乱が見られた。しかし、1950年代以降は乾電池・蛍光灯・船底塗料などの材料として再び増産を開始、採掘が続けられた。その後はアラスカ産など安い海外産の鉱石にシェアを奪われ、採掘部門の縮小（不足分をアラスカ産鉱石で補充）や精錬所の改良などでコスト削減につとめていた。しかし、水俣病問題を発端とする公害問題により、重要な顧客であったソーダ工業での水銀使用廃止（1973年）などによって、水銀の需要が低下。1970年には大規模な人員整理が行なわれ、鉱山の規模が数十人に縮小した。1974年（昭和49年）に採掘を中止した。 なお、閉山後の多くの坑内労働者は技術者として日本各地のトンネル工事現場に請われ、新着のスーツを着てヤマを降りていったという。 気象条件の厳しい山間僻地であったが、鉱山の操業が本格化するにつれて企業城下町が形成、最盛期には人口5,000人を超え、多数の近代的な住宅施設や小・中学校の文教施設、映画館などの娯楽施設が建設された。イトムカの鉱山町は、山元といわれる採掘を行っていたイトムカ地区と、大町区と呼ばれる選鉱・精錬・事務を行っていた地区に二分されていた。戦後、イトムカ地区は経営合理化などから次第に縮小し、1970年代には山元の労働者は大町区からバスで通勤する事となり、イトムカ地区は消滅した。1974年（昭和49年）の閉山後は大町も事実上消滅（後述の野村興産イトムカ鉱業所の従業員は自動車等で他地区から通勤）。同地区の多くは野村興産イトムカ鉱業所の敷地となっている。産業遺産として極めて重要とする声がある。 大町地区の野村興産イトムカ鉱業所内にある選鉱場は留辺蘂町（現：北見市）の登録文化財に登録されている。工場構内にあるため一般観光客の見学は不可能である。 国道39号線からイトムカ鉱山へと向かう道路の国道との分岐点の一角には、現在、「イトムカ鉱山発祥の地」の記念碑が建っている。 軍事物資としての需要もあり、鉱山の開発は急ピッチで行われた。このため、一部では労働者を拘束して働かせるタコ部屋労働が採られた。終戦直後、労働条件の改善を求めて彼らが暴動を発生させたことから、事実上、タコ部屋制度による採掘は中止に追い込まれた。 鉱山としての使命は終えたイトムカであるが、閉山直後から水銀含有廃棄物の処理事業が開始された。現在、日本で唯一の水銀含有廃棄物（電池、蛍光管等）の処理、リサイクル工場として事業所が操業を続けている。また、日本で唯一、水銀地金を生産している精錬所でもあり、生産された水銀は蛍光灯や測量機器向けに再利用される。 なお、採掘跡地や旧堆積場から出る排水処理も並行して行われている。 日本の鉱山の一覧 塩別温泉 - イトムカ鉱山労働者の休養施設として開発された。 ^ 『日本鉱業会誌』869号　「排水・照明・通気」石黒 元夫、小林 正夫、1960年、 p.816 ^ 北海道の竜昇殿鉱山、奈良県の大和水銀鉱山などでみられた ^ 『日本鉱業会誌』991号　「イトムカ選鉱工場」魚住力太郎、1970年、p.671-672 ^ 『日本鉱業会誌』991号　「イトムカ選鉱工場」魚住力太郎、1970年、p.669-670 ^ 『日本鉱業会誌』822号 「イトムカ鉱山大町精錬所の概要」山本伊勢雄、1956年、p.876 ^ 『日本鉱業会誌』963号　「イトムカ鉱山における水銀製錬について」魚住力太郎、岡本肇、1968年、p.900 野村興産株式会社 イトムカ水銀鉱山
心臓性喘息（しんぞうせいぜんそく、英: cardiac asthma）は、心臓病による急性心不全によって起こる発作性の呼吸困難。単に心臓喘息とも呼ばれる。 発症は夜間に多く、誘引としてはかぜ等の感染症やストレスが多い。心臓のポンプ機能の急速な低下によって肺のうっ血が起こり、激しい呼吸困難・咳・血性痰・頻脈とそれによる動悸などの症状が現れる。気管支喘息との鑑別が重要。 左心室の機能が急激に低下することにより、体循環系への心拍出量が減少すると同時に肺循環系への血液の過剰な配分が起こる。その結果、肺血管の静水圧が上昇し、肺間質への水分の漏出が起こる。すなわち、呼吸困難の原因は急性の肺水腫が主である。 これにさらに、体循環への心拍出量減少に伴う体組織の低酸素が加わり、呼吸困難を増悪させる。 症状は呼吸困難であるが、原因は心臓にあるため治療は心臓に対するものが主体である。カテコールアミン投与により心拍出量を増加させ、利尿剤投与により心臓への容量負荷を減少させるとともに肺間質の細胞外液を減少させる。輸液量は制限されなければならない。酸素投与も行われる。
腎盂腎炎（じんうじんえん、羅: pyelonephritis）は、細菌感染を原因とする腎盂ならびに腎実質の炎症。臨床症状として血尿、混濁尿、膿尿、細菌尿、発熱を特徴とする。病理学的には腎杯の炎症、壊死、変性が認められる。ウシではCorynebacterium属菌（特にCorynebacterium renale）による感染が重要である。 発熱、腰背部痛、悪心、CVA叩打痛、白血球尿、細菌尿などを特徴とするが、この疾患の非常に恐ろしいところは容易に敗血症や播種性血管内凝固症候群 (DIC)、急性呼吸窮迫症候群 (ARDS) を起こすことである。よく知られた経験則に「発熱が認められれば、腎盂腎炎のような上部尿路疾患であり、認められなければ、膀胱炎のような下部尿路疾患である」というものがある。発熱が認められない場合、基本的には下部尿路疾患を疑うが、感染が上行してきて腎盂腎炎になる場合もあるので、注意して経過観察をする必要がある。 腎盂腎炎の半数は腰痛、腹痛を伴わない。 多くの場合、先天性尿路異常、慢性尿路感染、結石・腫瘍等による尿路狭窄・閉塞など、基礎となる尿路系疾患を有しているため、原疾患の検索・治療がまず必要である。 悪寒・戦慄を伴う場合は敗血症に陥っている可能性が高く、緊急で血液培養、尿培養を採取し、経験に基づいた抗生剤投与を行う。一般に起炎菌として大腸菌が多いとされるが、近年耐性菌が増加していることから、確実性を求めて広域抗生剤（カルバペネム系やニューキノロン系）の投与を行う傾向にある。また、既に抗生剤治療を受けていた人が発症した場合にはバンコマイシンの投与も考慮される。腎臓は血液が豊富であるため菌血症、敗血症をきたしやすい。敗血症のマーカーとしてプロカルシトニンを測定する場合がある。 CTなどの画像診断によって水腎症が著明である場合は、緊急処置として腎瘻造設（経皮的に腎盂を穿刺して排膿）を行う事がある。 慢性腎盂腎炎に対してはST合剤などの内服療法がおこなわれるが、再燃・再発を来しやすく、長期的な経過で間質性腎炎から腎不全に至ることがある。 消化器症状が強い場合は内服不可能であるため入院が必要となる。腎盂腎炎は顕微鏡学的には小膿瘍の集合体とされており3日程解熱しないことが多い。培養を繰り返し行い、抗菌薬の使用が適正であるかを確認する。また腎実質膿瘍や腎周囲膿瘍の検索のためCTや超音波検査を行う。点滴ではセフトリアキソン1-2gの使用が多い。治療期間は基本的には2週間であり経口摂取が可能になったら内服薬に切り替える。再発例では4-6週間かかることもある。 炎症 ^ Wington RS, et al. Arch Intern Med. 1985;145(12):2222-7. 獣医学大辞典編集委員会編集　『明解獣医学辞典』　チクサン出版　1991年　ISBN 4885006104 日本獣医病理学会編集　『動物病理学各論』　文永堂出版　2001年　ISBN 483003162X 健康の森 知って得する病気の知識 日本医師会 腎盂腎炎 メルクマニュアル医学百科家庭版
カタル(英: catarrh [kəˈtɑːr])とは、感染症の結果生じる粘膜腫脹と、粘液と白血球からなる濃い滲出液を伴う病態のこと。カタルは通常、風邪、胸部疾患による咳に関連して認められるが、アデノイド、中耳、副鼻腔、扁桃、気管支、胃、大腸に出現することもある。カタル性滲出液は排出されることもあるが、狭窄とともに管腔を閉塞させたり、慢性化したりすることもある。 カタル性口内炎 滲出性中耳炎（中耳カタル・耳管カタル） カタル性虫垂炎 胃カタル(胃炎) 腸カタル・大腸カタル など。 カタルによる閉塞は下記の場合の不快感の原因となる エレベータ 飛行機 高地への旅行 遊泳などの圧力変化を伴う活動 カタルによる閉塞が関与する頭部の圧力変化が関連する気圧障害は水深1.2m程度の深さでも発生することがある。 catarrhはギリシャ語"katarrhein"に由来し、kata-は"減少"、rheinは"流れ"を意味する。 カタル性炎症 アレルギー 花粉症 鼻炎 悪性カタル熱 NHS Choices
リングア・フランカ・ノバ（英語：Lingua Franca Nova）とは、1965年に米国ペンシルベニア州シッペンスバーグ大学の心理学者ジョージ・ブレー博士によって考案された国際補助語である。この人工言語はエレフェン(語)とも言う。 フランス語、イタリア語、ポルトガル語、スペイン語およびカタルーニャ語をもとにした語彙を持ち、ロマンス諸語系統のクレオール言語を参考に、非常に簡素化された文法から構成されている。後置修飾で、基本語順はSVOである。 リングワ・フランカとは、イタリア語でフランク語、フランク王国の言葉を意味する言葉から派生した言葉である。 リングア・フランカ・ノバは、ラテン文字またはキリル文字で表記する。 car (ア)、boy (バ)、cat (カ)、dog (ダ)、cake (エィ)、fun (ファ)、go (ガ)、ha (ハ)、see (イ)、azure (ジャ)、low (滑らかなラ)、mama (マ)、new (ナ)、coat (オゥ)、pen (パ)、ray (滑らかでないラ、ッラ)、see (サ)、tea (タ)、food (ウゥ)、view (ヴァ)、ash (シャ)、zoo (ザ)。 アクセントは語の最後の子音 (複数形語尾を除く) の直前の母音で、 そのような母音がない場合は語の最初の母音。ai、au、oi、eu は二重母音としてそれぞれ先頭の母音にアクセントが移るが、難しければ別々の母音として発音してもよい。 主語 -- 動詞 -- 目的語 la fema ama la casa "その女はその家を愛する" 冠詞 (群) -- 名詞 -- 形容詞 (群) la casa grande "その大きな家" 助動詞 (群) -- 動詞 -- 副詞 (群) me debe pasea atendente "私は注意深く歩かねばならない" 名詞の複数形は -s (子音の後ろでは -es) を付けて示す omes e femas "男たちと 女たち" 動詞の過去時制は助動詞 ia で示す tu ia labora "あなたは働いた" 動詞の未来時制は助動詞 va で示す tu va labora "あなたは働くだろう" 動詞に -nte を付けて作る能動分詞は、形容詞および名詞として使える donante "与えている" (形容詞) 動詞に -or を付けると “をする人” という名詞となる usa “使う” - usor “利用者”, usores (複数) 動詞に -da を付けて作る受動分詞は、形容詞および名詞として使える donada "与えられた" または "贈り物" 動詞はそのままで名詞としても使える nos dansa "私たちは踊る" と la dansa "その踊り" 形容詞も同じく名詞としても使える un om saja "ある賢い男" と la sajas "賢者たち" 副詞は形容詞と同形である un om felis "ある幸せな男" と el dansa felis "彼/彼女は幸せに踊る" 自動詞は、単純に目的語を続けるだけで使役動詞になる me senta "私は座っている" > me senta la familia "私はその家族を座らせる" 動詞は人称による変化をしない。 人称代名詞は格変化をしない。 1人称と2人称の所有格はmea, tua, nosa, vosaを対象となる名詞の前に置くか、前置詞deで表現する。 mea gato / la gato de me − 私の猫 vosa can / la can de vos − 君たちの犬 3人称の所有格はseを用いるか、el, lo, losと前置詞deを組み合わせる。 se casa / la casa de los − 彼らの家 se auto / la auto de el − 彼(彼女)の車 3人称代名詞は性を区別しない。性を明示する場合は名詞句を用いる。 la auto de la om − その男の車 la mone de la fem − その女の金 la besta mas ama la fem bela − 野獣のような男は美しい女を愛する 再帰代名詞 se - 自分自身 el ama el − 彼(彼女)は彼(彼女)を愛する (前後のelは別人) el ama se − 彼(彼女)は自分自身を愛する el demanda se − 彼(彼女)は自分自身に尋ねる(＝自問する) 不定代名詞 on - 人々（英語 one; 独語 man; 仏語 on） on memora multe bon se esperias personal − 人は自らの個人的経験をよく覚えているものだ des- -- その動詞による結果を元に戻す infeta、感染させる > desinfeta、殺菌する re- -- さらにまたは再び行う lua、雇う > relua、再雇用する non- -- 否定、正反対 felis、幸福な > nonfelis、不幸な -or -- 役割または仕事としてその行為をする者 dirije、指揮 (ディレクト) する > dirijor、指揮者 (ディレクター) carne、肉 > carnor、肉屋 (人) -ador -- その行為をする道具 lava、洗う > lavador、洗浄機 umida、湿った > umidador、加湿機 -eria -- その行為が定期的にされる場所 carne、肉 > carneria、肉屋 (店) flor、花 > floreria、花屋 -able -- その行為の対象たり得る ama -- 愛する > amable -- 愛され得る (もの) -eta -- 小型版、子、下着 flora、花 > floreta、小花 -on -- 大型版、上着 avia、鳥 > avion、大鳥・飛行機 -i -- 分数、例えば un desi、1/10 -ia 名詞・形容詞を抽象名詞化 madria "母性" や vania "虚栄" -i -- 〜になる・〜にならしめる verde、緑色 > verdi、緑色になる・緑色 にする -a -- 道具の目的行為を具現する telefon、電話 > telefona、電話する リングワ・フランカ Lingua Franca Nova エレフェン語入門（日本語訳） 旅行者のためのエレフェン語（日本語訳） エレフェン語の文法（日本語訳） Lingua Franca Nova - Wiki Lingua Franca Nova - Facebook Lingua Franca Nova - Disionario Lingua Franca Nova - Omniglot
国際補助語（こくさいほじょご、英語: international auxiliary language、フランス語: langue auxiliaire internationale、エスペラント語: internacia helplingvo）とは、共通の母語を持たない人々の間で意思伝達をするために使われる（あるいはそれを目的として創られた）言語である。 国際補助語の試みには英語やフランス語のような既存の自然言語を国際補助語として使うものもあるが、国際補助語の概念はエスペラントのように最初から国際補助語として使われることを想定して創られた人工言語に最も適合している。似たような用語である国際計画言語、国際人工言語などの用語は、その意味の通り、人工言語に限って使われる。国際語、世界語などの用語は、自然言語にも人工言語にも使われる。 「補助」という単語が入っているのは母国語に成り代わるというよりはむしろ世界の人々にとって追加的な言語になることを暗示する。多くの場合この言い回しは国際的な意思伝達を容易にすることを目的とした人工言語、例えばエスペラント・イド語・インターリングア・ヴォラピュクなどを指すが、国際的な合意によって使われる自然言語にも当てはまる。 自然言語においては、使用人口で言えば中国語、使用頻度で言えばフランス語やスペイン語、ドイツ語、ロシア語、アラビア語などが国際補助語的扱いを受けることがあるが、世界的に見れば英語の使用頻度が圧倒的に高い。フランス語はヨーロッパ地域や旧植民地であったアフリカ諸国、スペイン語はメキシコ以南の中南米諸国、ドイツ語はポーランド、チェコ等のドイツと頻繁な文化交流があった中央ヨーロッパ諸国、ロシア語はロシアや旧ソ連の構成国ないし東側諸国、アラビア語は北アフリカから中東のイスラム圏地域で国際補助語としての役割を果たしているが、これらの地域以外での使用頻度は低い。 国際連合では英語・フランス語・ロシア語・中国語・スペイン語・アラビア語の6言語が公用語である。EUでは加盟国の国語が公用語であるなど、複数の言語が使用される場合があるが、自国の言語の国際化に熱心であったフランスでも英語の影響力が強まり、英語がEUの事実上の共通語として機能している。 これら自然言語に対し、エスペラント等の19世紀以降に発明された補助言語はあまり普及していない。その他の自然言語も、英語やフランス語のように既に広まったものに比べれば普及したとはいえない。また、各言語の擁護者はどの言語が国際補助語になるべきかで意見が異なっている。どの言語を補助語にするかを一つに絞るため、幾つかの候補となる言語（自然言語あるいは人工言語）を各分野の専門家の協議の下、世界の人々によって選ばれた代表者の合意によって上意下達的に選ぶべきだという提案がある。その場合口語か筆記の形が選ばれるだろう。実際にこの方法で国際補助語の試みが成功すれば、各国でそれらが元々持つ民族語に追加されるような形で認められるだろう。 逆に下意上達的な戦略も試みられている。たとえ公式に認められなくても、国際交流などで使われればそれが事実上の標準（デファクトスタンダード）になるからである。日本のエスペラント界の一部にはそのような言語を「民際語」と呼び、エスペラントをそのような補助語にすることを目指す運動がある。 視覚障害者のための国際語に相当する補助言語も提案されている。また、ジェスチューノのように聴覚障害者向けのものも提案されていて、各国で異なっている手話の橋渡しを図ろうというものもある。そのような手話は口語か筆記の国際補助語に対応するものでなくても良いと言う意見もある。なぜなら手話は口語や筆記の言語から独立した言語であるからである。 結局のところ、エスペラントにしろ、その他の人工言語にしろ、まだ意図したようにアイデアを普及できていない。普及や教育には国家による支持が必要であるという意見もあるが、その必要性に疑問視するものが多いというのが原因だろう。 ただし、単語レベルにおいては、他の言語圏においてその概念がなく、発祥国においては当然にあるものが国際的に優れていると認知されて、国際的一般名詞若しくは国際補助語となっているものも多い。 イド語 イディオム・ネウトラル インターリング インターリングア ヴォラピュク エスペラント ノヴィアル ベーシック英語 ユーロパント 無活用ラテン語 リングア・フランカ・ノバ 国際手話 公用語 共通語 リンガ・フランカ
インターリング（Interlingue、旧称オクツィデンタルOccidental）は、エストニアの海軍士官であり教師でもあった、エドガー・フォン・ヴァール（Edgar von Wahl）により作られ、1922年に発表された人工言語である。 旧称の「オクツィデンタル」は「西洋の」という意味であるが、これはこの言葉が、当時国際共産主義の言葉だとみなされていたエスペラントに汎ヨーロッパの立場から対抗する形で提唱されたためである。 この言語はオクツィデンタルとして、西ヨーロッパ系言語のうち、語形に多くの特徴を持つ共通の語形を反映して、慎重に考案された。設計は、動詞の不定詞から派生名詞と形容詞に変換するための、いくつかのルールを決めることで完了した。その結果、西ヨーロッパ系言語のいくつかの言語を理解する話者にとって、比較的容易に理解することが可能な言語となった。 簡素にまとめられた文法のおかげで、第二次世界大戦の途中までの10年間に広く流行し、エスペラント、ヴォラピュク、イド語につぎ4番目に人気のある人工言語になると評価された。とはいえ、この言語はヨーロッパ中心の哲学で構築されたので、それ以外の地域での流行を妨げる要因ともなった。 オクツィデンタルは第二次世界大戦後も生き残り、1948～1949年の間にインターリングと改名された。しかし、1950年代（特に後半）に台頭した、競合するより自然な言語プロジェクト（インターリングアinterlingua）の影響により、衰退しつつある。1999年には、インターリング協会（Interlingue Union）からAdressariumが出版された。これには16ヶ国の29名が掲載されている。 "Interlingue es un Lingue international, quel es iniciat del baltogermano Edgar von Wahl. Il presentat su projecte in 1922 in un litt revúe, quel il intitulat "Kosmoglott" e self editet in Reval, hodie Tallinn (Estonia)." 日本語翻訳：「インターリングはバルト系ドイツ人エドガー・フォン・ヴァールが始めた国際語。1922年に彼がそれをレバール（現在のタリン）で自己出版のKosmoglottという小さい雑誌で紹介をした。」 主の祈りの訳。 ^ 田中克彦「エスペラント－異端の言語」38ページ インターリングア インターリング 公式サイト インターリング版ウィクショナリー
I.Kメロン（アイケーメロン）は、北海道勇払郡むかわ町（旧：穂別町）に所在する小林農園（小林勇）にて開発された赤肉種のメロン。及び、その商品名。 地域ブランドメロン「穂別メロン」の原種としても有名。 メロン生産家・小林勇の手によって種苗開発され、小林2号の父親（原種不明）とアールスフェボリット（母親）の交配により誕生した。果肉は、橙色。皮色は、黄色。ネットタイプのメロン。 商品名の由来は、小林勇（Isao Kobayashi）のイニシャル「I.K」より命名。品種名は、小林2号（農林省種苗登録番号 第829号）。 主要産地は、北海道むかわ町穂別（旧：穂別町）「穂別メロン」の地域ブランド名で販売。 夕張キングメロンとの交配種（夕張IKメロン） 三笠メロンIK種 石狩IKメロン などその他地域でも栽培される。 小林勇は、北海道夕張市にてメロン栽培と種苗開発の農家を営む。 1969年北海道勇払郡穂別町（現：むかわ町穂別）に移住。 1971年小林2号の父親（原種不明）とアールスフェボリット（母親）の交配により誕生。 1973年栽培・改良を開始。 1974年I.Kメロンの原種が誕生し、その系統をI.Kメロンと命名。 1983年育成を完了。 1985年7月6日小林2号（農林省種苗登録番号 第829号）として種苗登録された。 その後、品種改良され、現在、4品種（早春・春・夏・盛夏系）で生産・出荷される。 小林農園HP 農林水産省 品種登録HPデータベース
ホームランメロンは、熊本県が発祥とされる表皮・果肉が共に白く、小玉のノーネットメロン。 白肉ハネデューメロンと緑肉ハネデューメロンの交配により誕生。名前の由来は、開発当時、昭和時代の人気スポーツであった野球（ホームラン）による。 また、小林種苗が開発したホームランスターメロンがある（1981年05月27日「ホームランスター」に種苗登録、種苗登録番号第108号）。 白色の果皮と白い果肉で高い甘さが特徴の小玉メロン。 開発以前すでに、表皮・果肉共に白いメロン「しらゆきメロン」があったが、それに代わり全国的に普及した。 東北より九州地方まで幅広く生産される。 秋田県・茨城県・熊本県など
三笠メロン（みかさめろん）は、北海道三笠市で生産されるメロンのブランド名。 三笠メロン（赤肉：ネットメロン）（I.Kメロン種）（ルピアレッドメロン種） 三笠メロン（青肉：ネットメロン） 三笠プリンスメロン 三笠カンロ（マクワウリ） 1907年頃 - 北海道空知郡三笠山村（現：三笠市）にてマクワウリ等の瓜類の生産が最盛期を迎える。 北海道地方の古くからの呼称は、「アジウリ（味瓜）」。明治期は「キンカウリ（金甜瓜）」・「ギンカウリ（銀甜瓜）」とも呼ばれ、大正末期は「カンロウリ」（甘露瓜）。また、旧市来知村地区で生産されたものは、「市来知（いちきしり）もの」として重宝される。現在は、「三笠カンロ」と地域ブランド名で生産・出荷される。 1919年頃 - 北海道空知郡三笠山村にてメロン栽培がはじまる。 1969年 - 三笠市の委託育種試験（三笠市及び三笠市農業協同組合が実施）により「三笠メロン」が生み出される（ネットメロン・プリンスメロンなど）。 1974年4月15日 - 三笠市農業協同組合及び萱野農業協同組合の合併により、三笠市農業協同組合が設立される。三笠市全域で三笠メロンが生産・品質管理が行われ、三笠メロンのブランドが確立される。 1993年2月1日 - 三笠市農業協同組合ほか南空知にある5つの農協の広域合併により、いわみざわ農業協同組合が設立される。同農協は三笠産及び岩見沢産のメロンを「三笠メロン」とした。 2003年 - いわみざわ農業協同組合に出荷される三笠産以外の三笠メロンのＩＫ種及び三笠メロン以外のブランド名メロン全て並びに三笠産三笠メロンのルピア種を「いわみざわスィート」に名称変更（三笠産IKは従来通り三笠メロン） 2004年 - 三笠市農産物振興事業推進協議会が三笠産三笠メロンを「いわみざわ」の名称が入っていない贈答用化粧箱に詰め替えて販売・発送するサービスを開始 2005年 - いわみざわ農業協同組合に出荷される三笠産ルピア種の一部を「三笠メロン」とする。 2014年4月1日 - イオンアグリ創造株式会社が北海道三笠農場（イオン農場）を設置。三笠メロンの栽培を始める。 2014年6月2日 - イオンアグリ創造株式会社の三笠メロンが三笠ジオパーク認定商品（認定第２号）となる。 2015年7月2日 - 三笠市、三笠Ｉ・Ｋメロン保存会、三笠市農業団体協議会、北海道空知総合振興局、イオンリテール株式会社、イオン北海道株式会社、マックスバリュ北海道株式会社が「北海道三笠メロン食の匠協議会」を設立。 恐竜漬け - 漬け物（メロン漬け） 地産地消 ホテル・レストランでの創作料理に使用 桂沢観光ホテルでの季節料理に採用（同ホテルは営業終了） 三笠ジオパーク認定商品（認定第２号）をイオン三笠ショッピングセンターイオンスーパーセンター三笠店で販売 メロン（ウリ科の植物としての説明） 三笠市 三笠市史編さん委員会編『新三笠市史通史編』 三笠市、1993年 三笠市農産物振興事業推進協議会ホームページ（2004-2005年当時） 三笠市編 『広報みかさ2014年3月号』 北海道三笠市、2014年 三笠市編 『広報みかさ2014年7月号』 北海道三笠市、2014年 イオン北海道ニュースリリース『「北海道三笠メロン食の匠協議会」を設立』2015年7月2日
タカミメロン・貴味メロンは、青肉種のネットメロン。 財団法人日本園芸生産研究所(園研、現在は公益財団法人園芸植物育種研究所)で1990年(平成2年)に発表された緑肉ネット系ハウスメロン。 果皮は、深緑色。果肉は、緑色。香りが強く、糖度も高いメロンである。 (アムス×デリシイ)×（台湾導入試作用Ｆ₁固定系)の掛け合わせで、片親には過去に園研で育成された有名品種が使われている。 もう片方の親は台湾で改良されたハネデューメロンの一代交配種を素材に使用している。ハネデュー由来の貯蔵性の高さを受け継ぎ、日持ちと食べごろが長続きする(収穫後5日以降7日以上）。ただ一つ、ネットがほかの品種より貧弱で見栄えが悪いのが欠点。 東北より九州地方まで幅広く生産される。 千葉県 旭市 - 飯岡貴味メロン 銚子市 - 銚子メロン（銚子タカミメロン） 青森県 秋田県 など
ハネデューメロン（英: honeydew melon）は、白色系の果皮で橙色の果肉（赤肉）、淡い緑色の果肉（青肉）、白い果肉（白肉）の3種類があるノーネットメロン。 日本では、「ハネジューメロン」「ハネージュメロン」「ハニジューメロン」「ハニーデューメロン」「ハニージューメロン」「ハニージュメロン」等とも呼ばれ、一般的な海外のメロンでもある。 名前の由来は、蜂蜜（Honey）のように甘く、果汁が豊富（露：dew）による[要出典]。フランス地方とアルジェリアで長年栽培される、ホワイトアンティーブ（White Antibes）の品種のメロンである。 主にアメリカ南部・メキシコで生産される。また、中国（甘粛省蘭州）では、アメリカより導入され「白兰瓜（中国語）」「バイランメロン（英語：Bailan melon）」が生産。出荷される。 形状は、やや楕円形で中・大玉。果皮が白く、ノーネット。 果肉は、橙色・淡い緑色・白い果肉があるが、外観からの区別は、難しい。 完熟すると果皮は、黄色を帯びたクリーム色に変色し、さらに追熟するとバナナのようにシュガースポットが現れる。 日本では、昭和10年頃、京都の中徳果物店が輸入販売を行い、「羽根十」「羽十」などと称して一般に流通が始まった。主にメキシコ産のものが輸入され、現在も食される海外メロンである。あまりノーネットメロンは日本では馴染みがないため、高級品として扱われない。名前を知らないで食していることが多く、イメージもオレンジ色のメロン=ノーネットメロン である。模様がないため、お祝いの席で飾り切りされて出されることもあるが、日本ではメロン自体の自給率が低く高級品扱いされているため、飾り切りされることは他の果物に比べて非常に少ない。 日本で開発されたホームランメロンは、白肉と青肉のハネデューメロンの交配により誕生した。
さつおうは、農業協同組合JAさっぽろと栗山町の植物育種研究所が共同開発をしたタマネギの品種。札幌黄の改良品種である。 かつて札幌丘珠地区で名産品だったタマネギ「札幌黄」。生産性の難しさから生産量が少なくなり幻のタマネギと呼ばれるまでになった。2007年、果肉が肉厚で柔らかく耐病性を兼ね備えた改良品種が誕生した。また、加熱調理することにより高い甘味も特徴。 札幌黄×イエロースパニッシュ 植物育種研究所公式サイト
ル レクチエ（Le Lectier）は、セイヨウナシの一品種で、高い糖度と滑らかな果肉、芳醇な香りが特徴。美しい外観と食味の良さ、希少性などから、お歳暮や年末のギフト商材として、市場では高値で取引されている。原産はフランスで、日本国内では新潟県が主な産地。 果皮に斑点（さび）多く、独特の甘い香りと酸味の少ない濃厚な甘みが特徴。1個あたりの果重は300～400gほどである。 収穫は他の品種同様実の固いうちに行われ、収穫後に追熟させることで初めて生食に適すものとなる。追熟の期間は常温で40日から45日程度必要で、他の品種より長期間を要する。果皮が緑色から鮮やかな黄色に変化し、一段と芳香が強くなり、 実のくびの部分にしわが寄り、弾力を感じられる柔らかさになったときが食べごろである。冷蔵庫などで冷却することにより、追熟を中断することができるが、一旦食べごろを迎えると一気に熟成が進むので注意が必要である。 元々黒斑病・尻くされ・輪紋病等が発生しやすいなど病気に弱いうえ、長期追熟のための広い保管場所が必要なことなどから生産は難しく、「幻の洋梨」とも呼ばれる。現在は原産地のフランスでもほとんど生産されていない。 1902年（明治35年）、新潟県中蒲原郡茨曽根村（のちの白根市、現在の新潟市南区）の庄屋小池左右吉が、ロシアのウラジオストクへ旅行した際にセイヨウナシに出会い栽培を決意、翌1903年（明治36年）に原産地フランスから苗木を直輸入したのが発祥とされる。 西洋なしの品種別栽培面積割合は、ラ・フランス64パーセント、ル レクチエ9パーセント、バートレット6パーセントと、ル レクチエはラ・フランスに次ぐ２番目の栽培面積を誇り、その約８割が新潟県で栽培されている。その大半は新潟県下越地方の信濃川下流域で収穫され、特に新潟市南区白根地区の南部と月潟地区、加茂市、三条市北部にかけての地域は前述のとおり栽培発祥の地ということもあり、特産品となっている。近年では生産技術の向上により、収穫量は年々増加している。収穫は毎年10月中旬頃におこなわれ、11月下旬から12月にかけて出荷される。 呼称の表記については、主産地である新潟県において「ル レクチエ」という名称で統一することが決められているが、「ル・レクチェ」などと小さい「ェ」や中黒区切りの表記もしばしば見られる。 ^ 現地には「ル レクチエ発祥の地」の碑が建てられている。 ^ 小崎格（著作者代表）『新編原色果物図説』 1996年、養賢堂、ISBN 4842596023 ル レクチエ - JA全農にいがた
ネオマスカットは、日本で開発された黄緑色のブドウである。甲州三尺とマスカット・オブ・アレキサンドリアを交配してつくられた。 岡山県上道郡浮田村（現在の岡山市東区草ケ部）の広田盛正によって開発され、1932年に命名された。粒の大きさは10グラム前後、マスカット・オブ・アレキサンドリアに似た風味と香りが特徴で、1950年ごろから山梨県を中心に栽培が広まった。 温室栽培が必須のマスカット・オブ・アレキサンドリアと異なり、露地栽培できる。2010年での日本の生産面積は73.1ヘクタールであり、うち、山梨県36.0ヘクタール、岡山県16.0ヘクタール、新潟県9.0ヘクタールであった。 広田の出身地では、功績を讃えた顕彰碑が1971年（昭和46年）に建立された。 ブドウ品種の一覧 ブドウ マスカット・オブ・アレキサンドリア ^ 日本くだもの農協 ^ 平成22年産特産果樹生産動態等調査 農林水産省 ^ くさかべ大池公園だより＆ふるさと再発見 20101001台27号　おおいけ　くさかべ大池公園愛護委員会
穂別メロン・ほべつメロンは、北海道勇払郡むかわ町穂別地区（旧：穂別町）にて生産・出荷される赤肉種の地域ブランドメロン。 「ほべつメロン」と表示できるのは、農協（とまこまい広域農業協同組合）で共同選果されたものに限定される。 主な品種は、キング系赤肉種のI.Kメロン。他に、赤肉種のルピアレッドメロン・ルピア113メロン。 1972年より穂別産メロンとして穂別農業協同組合（現：とまこまい広域農業協同組合）より出荷が開始。 後に、穂別地区で生産される、I.K種、ルピアレッド種、ルピア113種を「穂別メロン」として出荷。 1996年に農林水産大臣賞を受賞。 2007年1月31日「ほべつメロン」として、とまこまい広域農業協同組合より地域団体商標に出願。11月16日に登録された（商標登録第5091305号）。 ^ 経済産業省北海道経済産業局 北海道11件目 地域団体商標の一覧 むかわ町HP JAとまこまい広域HP 経済産業省北海道経済産業局PDF
丈（じょう）は、中国や日本の伝統的な長さの単位である。1丈は10尺と定義されている。 日本では明治時代の尺貫法で1尺＝(10/33)メートル （= 約0.303 030 m = 303.030 mm）と定義されたので、1丈は約3.0303メートル = 3030.3 mmである。尺貫法は現在は廃止されており、取引・証明に使用することはできない。 中国の市制では1尺（市尺）＝(1/3)メートルなので、1丈（市丈）は約3.333メートルである。 丈は古代中国に由来する。「丈」は元々は成人男性の身長を基準とした身体尺であったと考えられる（「丈夫」は元々は身長1丈の男の意で、そこから一人前の男の意となった）。当時の尺は約18センチメートルであり、丈は尺と関連づけられてその10倍の長さとされた。 隋・唐以降、尺の長さが当初の倍近くになったため、丈は人の身長よりはるかに大きくなった。 日本では丈は大宝令以前から用いられてきた。 長さの単位として別に間（けん。1間＝6尺 = 約1.8182メートル）があるが、間が土地の測量や距離の計測に用いられたのに対し、丈は物の長さを計るのに用いられた。 1丈四方の面積のことを方丈（ほうじょう）と言い、その広さの部屋や建物の事も方丈と言った。 「丈六の仏」は、仏像の標準的な大きさとされる。 「白髪三千丈」は李白の詩句。 丈（たけ）は、人や物の高さのこと。例：身の丈 また服飾の分野においては、衣服の各部位の長さや長さによる種別のことを指す。 上衣の場合、襟元から袖口までの長さを「着丈」（きたけ）・「身丈」（みたけ）、肩口から袖口までの長さを「袖丈」（そでたけ）、襟元の中央から袖口までの長さを「裄丈」（ゆきたけ）と呼ぶ。 袖の長さに関しては、漢数字と組み合わせて「分丈袖」（ぶたけそで）と呼ばれるが、通常は「丈」の部分は省略して「分袖」（ぶそで）と呼ばれる事が多い。例を挙げると、通常より短い長袖を九分袖（くぶそで）・八分袖（はちぶそで）などと呼び、半袖の長さを二分袖（にぶそで）・三分袖（さんぶそで）などと呼ぶ。 なお、横方向の長さに対しては、両肩の間を「肩幅」、身頃の幅を「身幅」と呼び、丈（たけ）は用いられない。 下衣の場合には、穿き口から裾口までの長さを「着丈」と呼ぶ。 股上や股下についても、股上丈・股下丈と呼ぶ場合がある。 裾の長さに関しては、漢数字と組み合わせて「分丈」（ぶたけ）と呼ばれるほか、裾の位置に相当する脚の部位で呼ばれる場合もある。 股下から数センチのものを一分丈（いちぶたけ）ないし二分丈（にぶたけ）、もも丈を三分丈（さんぶたけ）、ひざ上丈を四分丈（よんぶたけ）、ひざ丈を五分丈（ごぶたけ）、ひざ下丈を六分丈（ろくぶたけ）、すね丈を七分丈（しちぶたけ）ないし八分丈（はちぶたけ）、くるぶし丈を九分丈（くぶたけ）と呼び、くるぶしの下まで届く脚を全部覆うものについては十分丈（じゅうぶたけ）と呼ぶ。 また、特定の長さの裾をもつ衣類に由来する「クロップト丈」（クロップトパンツ：7-8分丈程度のパンツ）・「マキシ丈」（マキシスカート：10分丈前後のロングスカート）などの用法もある。 ^ 度量衡法、明治二十四年（1891年）三月二十四日法律第三號、第三條の度、「丈」の項に、「十尺」とある。 ^ 度量衡法、明治二十四年（1891年）三月二十四日法律第三號、第二條、「白金、「イリヂウム」合金製ノ棒（中略）ノ面ニ記シタル標線間ノ攝氏〇、一五度ニ於ケル長サ三十三分ノ十ヲ尺トシ」とある。
咫（あた）は、中国および日本で用いられていた長さの単位である。 「咫」（シ、zhǐ) は古代の長さの単位である。 『説文解字』九、尺部「咫」に、「中婦人手長八寸、謂之咫。周尺也。」とある。一般にはこの文章は「周代の尺で8寸を咫という」という意味に解釈されている。「尺」字の説解にも「周制、寸・尺・咫・尋・常・仞諸度量、皆以人之体為法。」とある。 「あた」は動詞「あつ（当）」を名詞化したもので、手を開いて測ることを意味する。具体的には手を開いたときの中指の先から親指の先までの長さを咫としており、これは尺の元々の定義と同じである。実際、日本書紀では「咫」と書いているものを、古事記では「尺」の字で書いているもの（八尺鏡など）がある。日本神話では、八咫鏡、八咫烏など「八咫」という長さがよく登場する。 「あた」は「さか」とも言う。八尺瓊勾玉（やさかにのまがたま）も、「尺」の字が宛てられているが本来は「あた」である。 上記『説文解字』にいう「周」を円周と解釈して、咫とは円周の単位であり、円周率は約 3.14 であるが、これを 3.2 で近似すると、径 1 尺の円の円周は 3.2 尺となり、これを 4 咫としたという説がある。この説によれば、日本の八咫鏡は円周 8 咫、すなわち径 2 尺という意味である。後漢の尺は 23.04cm であるから、直径 46cm 前後の円鏡を指し、福岡県糸島市の平原遺跡から現在5面の大型内行花文鏡が出土している。 ^ 三原邦夫 (2000), “八咫の鏡について”, 月刊しにか (2000 年 2 月号) (大修館書店) 120
キュビット、キュービット、キュビト（英: cubit（キュービト）、仏: coudée（クデ）、独: Elle（エレ）、羅: cubitus（クビトゥス））は、古代より西洋の各地で使われてきた長さの単位である。 今日、キュビットを日常的に使用している文化は存在しないが、宗教的な目的（例えばユダヤ教など）では現在でも使われている。 キュビットは、肘から中指の先までの間の長さに由来する身体尺である。「キュビット」という名称は、ラテン語で「肘」を意味する cubitum に由来する 他の身体尺と同じように、後に特定の人物（その土地の有力者、王）の体に基づいて決められるようになり、さらに他の長さの単位との関係の中で明確な定義が与えられるようになった。よって各地で様々な長さのキュビットが使われていたことになるが、その長さはおおむね 43 - 53 センチメートルである。 キュビットは、紀元前6000年ごろの古代メソポタミアで生まれたとされている。紀元前1950年ごろのニップルにおける1キュビットの銅製の棒（「シュメール・キュビット」、517.2 mm）は、現存する中では世界で最も古い長さの標準である。古代メソポタミアの都市ラガシュの支配者グデアの座像が現存しており、その腕の長さから得られるキュビットの長さは 496 mm である。コロンブス到達以前のメソアメリカの都市イサパで使われていた長さの単位も 496 mm である。これは偶然の一致とも考えられるが、これをメソポタミアとメソアメリカとの間に文化的交流があった証拠だと主張する者もいる。 古代エジプトでは、紀元前2750年ごろのサッカラで、何らかの長さの標準が用いられていたということがはっきりしている。その標準は 523.5～524 mm であり、その地におけるキュビットであると考えられる。エジプトでキュビットを表す象形文字は肘そのものである。ピラミッドもキュビットを基準にして作られているが、その長さを精密に測定した結果、ピラミッドには2種類のキュビットが使われていることがわかっている。これは、長いキュビットは王の腕から、短いキュビットは人民の腕から定められたものと言われている。 それ以外の多くの西洋の文化も、キュビットは使われた。ペルシャのキュビットは 52～64 cm、古代ギリシャでは πῆχυς（ペーキュス）と呼ばれ約 47.4 cm、古代ローマでは cubitus と呼ばれて約 44.46 cm、アラブでは arsh と呼ばれて 48～64 cm であった。ユダヤでは אַמָּה（アマ）と呼ばれて 46～61 cm であるが、これは今日でもユダヤ教で用いられている。 古代イスラエルでは、第一神殿時代のキュビットは 428 mm であった。第二神殿時代には、一般的には 445 mm のキュビットが使われていたが、宗教的な目的には 437 mm のキュビットが使用されていた。 キュビットの分量単位には以下のようなものがある。その名前から、元々はキュビットとは独立して成立した単位と考えられるが、キュビットと関連づけられて、その分量単位となった。 1 キュビット = 2 スパン -- 手を広げたときの親指の先から小指の先までの幅 1 スパン = 3 パーム -- 手を握ったときの人差指から小指までの幅 1 パーム = 4 ディジット（英語版） -- （親指以外の）指1本の幅 キュビットの倍量単位には、その2倍のダブルキュビットがある。ダブルキュビットはヤードの長さの由来とされている。国際単位系のメートルも、実はダブルキュビットに近い値になるように定められたものである。他にも、西洋の長さの単位の多くはキュビットやダブルキュビットに由来している。 ^ grラテン翻字: pechys 長さの単位 古代の度量衡 聖書の度量衡 尺骨 ウィトルウィウス的人体図 References: The measures of the Nippur cubit
寸（すん）は、尺貫法における長さの単位であり、日本では約 30.303 mmである。尺の10分の1と定義される。寸の10分の1が分（ぶ）である。平安時代には「す」と書かれることもある。古代の文献では訓で「き」と呼ぶこともある。 日本では明治時代に1尺＝10/33メートルと定められたので、1寸は正確に1/33メートル、すなわち約30.303 mmである。台湾もその定義を従う。これは曲尺による寸であり、他に鯨尺に基づく寸などもある。鯨尺での1寸は正確に25/660メートルであり、約37.879 mmである。 中国の市制では、1尺＝1/3メートルと定めたので、1寸は約33.333 mmとなる。なお、中国ではかつて国際単位系のデシメートル(dm)を「公寸」、ヤード・ポンド法のインチを「英寸」と呼んでいたが、現在はデシメートルは「分米」という。 当初の寸は親指の幅を指す身体尺であったと考えられている[誰によって?]（これはインチも同様である）。尺は親指と人差指を広げた時の幅であり[要出典]、元々の寸は尺とは独立に発生したものと考えられるが、周代以来、寸は尺の10分の1とされている。漢代には黍一粒の幅を1分と定め、10分を1寸とした。尺の長さが変わっても常に1尺＝10寸という関係は保たれた。 手の象形の左下に横線を引いたものが「寸」という文字の篆書の形である。これは、手首に親指を当てて脈拍を計る様子を形取ったものであり、そこから親指の幅を指す現在の寸の意味になったという。また、『説文解字』には「人の手へだつること一寸、動脈これを寸口といふ」という記述があり、ここから、手の平の下端から1寸の位置で脈を計るため、「寸」の文字がこの長さを表すようになったとする説もある。 日本では、成人男性の身長はおおむね5尺台（約150 cm - 180 cm）であったので、身長を言う時には「5尺」を省略してその下の寸だけを言った。例えば「身長4寸」と言われれば、それが5尺4寸の意味であるということは、尺貫法が広く使われていた時代にはほぼ常識であった。また、勾配（角度）を表すときに、水平方向1尺に対する垂直方向の長さを寸を単位として表していた。 古代には馬の体高についても同様に尺を略した言い方が使われることがあった。日本在来馬を参照。 現在では一部業界を除き、メートル法が普及したため、一般には単位として使用されることは少なくなった。しかし、今でも「寸法」という言葉もあるように「長さ」の意味でも用い、さらに「寸劇」「寸志」「寸評」「寸断」「一寸（ちょっと）」「寸暇」など、短いこと、わずかなことの意味として用いるなど、言葉としては様々な形で残っている。 漢方医学の鍼の長さに寸がよく使われる。なお、経穴の位置を示すのに、伝統的に中指の第一関節から第二関節までの（紋の間の）の長さを1寸とすることがあった。丹田の位置を示す「へそ下三寸」など。 ^ たとえば、日本書紀巻第廿四には長さ4寸余りの常世神という虫が登場する。この虫はアゲハチョウの幼虫と考えられており、寸法は親指の幅4つ分としてつじつまが合う。 長さの比較 単位の換算一覧 同身寸法 寸部 - 漢字の部首。
歩（ぶ、拼音: bù プー）は、尺貫法の長さと面積の単位である。長さとしての1歩は本来は6尺で、面積としての1歩はその平方である。 長さとしての歩は、古代中国の周代に制定された。右足を踏み出し、次に左足を踏み出した時の、起点から踏み出した左足までの長さ（現代日本語でいう「2歩」）を「1歩」とする身体尺で、約 1.35 m（面積は 1.822 m2）だった。 実際の1歩の長さは時代によって異なる。秦・漢では6尺と定義された。当時の尺は約23cmであり、1歩は約1.38m（面積は 1.9 m2）となった。その後、尺の長さが伸びるのに比例し従い歩の長さも伸び、隋代には約 1.77 m（面積は 3.14 m2）となった。 唐代には5尺、つまり約 1.56 m（面積は 2.42 m2）となった。ただしこれは、歩の長さ・面積が変わったというよりは、尺が伸びたことに対し歩を変えないようにした結果だとする説もある。唐の大尺は小尺の1.2倍なので、大尺5尺は小尺6尺に等しくなる。 清までこの5尺の歩が使われた。1915年の権度法では、1歩 = 5尺 = 1.6m としている。面積の単位としては定義されていない。 1929年に定義された市制には「歩」は存在しない。長さについては尺の上は丈（10尺）であり、面積についても「畝 - 分 - 厘 - 毫」という十進法的な単位系を使用する。 日本では伝統的に長さとしては6尺、面積としては6尺平方である。つまり、長さとしては1間、面積としては1坪に等しい。1891年の度量衡法によるメートル法換算では面積の単位としてのみ定義されており、400⁄121 m2 = 約 3.305 785 124 m2 になる。 朝鮮の距離測定では通常より短い「周尺」という約20cmの尺を基準にしていた。1歩は周尺で6尺にあたり、従って1.2mになる。1909年に日本の尺貫法に基づいた度量衡法が行われるようになった。 1964年に度量衡はメートル法に統一され、歩は使われなくなった。現在「歩」と言った場合、日本式の1.8mの歩を意味することが多いが、分野によって1.2mを意味することもある。 歩幅を長さの単位にすることは世界各地で行われており、英語圏ではペース（pace, 約76cm）、ドイツではシュリット（Schritt, 71～75cm）という単位が使われていた。古代ローマにはパッスス（passus）という単位があり、この1000倍のミーッレ・パッスーム（mille passuum）がマイル（mile）の由来とされている。 ^ 『周礼』王制「古者以周尺八尺為歩。今以周尺六尺四寸為歩。」 ^ a b c 「度量衡表」、小川環樹・西田太一郎・赤塚忠 編『角川新字源』角川書店 ^ 『旧唐書』食貨志「武徳七年、始定律令。以度田之制、五尺為歩、歩二百四十為畝、畝百為頃。」 ^ 「歩」、二村隆夫 監修『丸善 単位の辞典』2002年 丸善 ^ 国立民俗博物館 『한극의 도량형 （韓国の度量衡）』(pdf)、1997年。 （朝鮮語）
仞または仭（じん、rèn）は、中国古代の長さの単位である。 仞は、両腕を広げた長さで、『説文解字』九、人部に「仞、伸臂一尋、八尺。从人刃声。」とある。実際の長さについては上記『説文解字』に見えるように8尺とするものと、7尺とするものの両方があり、一定しない。 「尋」も両腕を広げた長さであり、両者の違いがはっきりしないが、一般に「尋」は幅、「仞」は高さ・深さに用いられる。なお「尋」と「仞」は日本語では発音も同じであるが、中国語では異なる。 今日「仞」は単位としては用いられないが、非常に高い・あるいは深いことを表現するのに「百仞・千仞・万仞」などの語を使う（箱根八里の歌詞にも「千仞の谷」が見える）。また「九仞の功を一簣に虧く」という成句でも用いられる。 ^ たとえば『儀礼』郷射礼「杠長三仞」の鄭玄注「七尺曰仞。」 ^ 『説文解字』「仞」の段注による
リチャード・ダッド（Richard Dadd、1817年8月1日 - 1886年1月7日）は、イギリスのヴィクトリア朝時代の画家である。 1817年イギリス、ケント州・チャタムで生まれたダッドは13歳から絵を描きはじめ、20歳でロイヤル・アカデミー美術学校に入る。その年に『眠るティターニア』と『パック』が評価された。 1842年7月、弁護士であるサー・トーマス・フィリップの旅行の同伴画家となり、ヨーロッパや中東を回る。この旅行中の同年12月頃に精神に異常をきたしはじめる。当初は日射病によるものと思われていたが、「自分はエジプトの神、オシリスの使者であり、同行者には悪いものが憑りついているので殺さねばならない」などの妄想が激しくなり狂暴になっていった。 翌年の1843年の春、家族の勧めでケント州郊外コブハムにて療養する。同年8月に父親のロバートと公園を散歩中に｢中にいる悪魔を殺すために」ナイフでロバートを殺害。フランスに逃亡しパリで観光客を殺害しようとしたところで逮捕される。正常な状態ではないと判断されたためフランスの精神病院に10ヶ月ほど収容された後、イギリスに戻されたダッドは、王立ベスレム病院（ベドラム）に収容された。 20年後の1864年7月に収容者過剰のためにバークシャーのクローソーンにあるブロードムーア病院へ転院し、生涯を終えるまでを過ごした。 妖精、フェアリーなどの架空の素材を精密描写した油彩画が特に有名で、代表的といわれる作品のほとんどはベドラムの中で描かれた。『お伽の樵の入神の一撃（英語版）』と題された、妖精の男が胡桃を割る場面を描いた絵は、54cm×39.4cmのサイズの中に、多くの架空の生きものが、同じだけの精密さをもってびっしり描かれているのが特徴的である。この絵はテイト・ギャラリーに展示されており、イギリスのロック・バンドクイーンにはこの絵画をモチーフにした同じタイトルの曲がある。（日本語タイトルは「フェリー・フェラーの神技」のちに「フェアリー・フェラーの神技」）、1974年リリースのセカンドアルバム「クイーンII」に収録されたこの曲は、ダッドの絵と同じように歌詞には架空の生きものが多く登場し、曲調も錯綜した仕上がりになっている。 『リチャード・ダッド』 小柳玲子、岩崎美術社〈夢人館8〉、1993年5月。ISBN 4753413071。 Allderidge, Patricia (1974). Richard Dadd. New York and London: St. Martin's Press/Academy Editions. Greysmith, David (1973). Richard Dadd: The Rock and Castle of Seclusion. New York: Macmillan Publishing Co., Inc. ^ Allderidge, 1974, Richard Dadd, p. 24. ^ Greysmith, 1973, p. 73. Tate online: Richard Dadd (by Patricia H. Allderidge) Dadd's portrait of Alexander Morison Biography of Richard Dadd
クレス・オルデンバーグ（Claes Oldenburg, 1929年1月28日 - ）はスウェーデン生まれのアメリカ合衆国の彫刻家。日常のありふれた物を超巨大に複製したパブリックアート・インスタレーションで知られる。他にも、日常の同様のソフト・スカルプチュアを制作している。 オルデンバーグは、スウェーデンの外交官の子としてストックホルムに生まれた。1936年、子供の時、オルデンバーグは家族とともにアメリカ合衆国に移住し、最初はニューヨーク、それからシカゴに住んだ。Latin School of Chicagoを卒業後、1946年から1950年にかけてイェール大学で学んだ。それからシカゴに戻って、シカゴ美術館附属美術大学でPaul Wieghardtの下で1954年まで勉強した。 オルデンバーグはその技術を磨きながら、City News Bureau of Chicagoで記者として働いた。それから自分のスタジオを開いた。1953年にはアメリカ合衆国に帰化した。最初に売れたオルデンバーグの美術作品はシカゴの57th Street Art Fairにあり、値段は5品で25ドルだった。1956年、ニューヨークに戻ったオルデンバーグは、そこで、ジム・ダイン、レッド・グルームス、アラン・カプローら多くの芸術家たちと知り合った。彼らの「ハプニング」は演劇的な面を取り入れて、美術界で優勢を誇っていた抽象表現主義に新たな選択肢を提供した。 オルデンバーグの作品で印象的なものは、おそらく巨大な彫刻群だろう。それらは非常に巨大ではあったが、しばしばインタラクティヴ（双方向的）な可能性を持っていた。その代表的な作品が、参加者が空気を注入しないとしぼんでしまう、戦車の上に直立した巨大な口紅のソフト・スカルプチュア『Lipstick (Ascending) on Caterpillar Tracks』である。1974年、この作品は頑丈なアルミニウムで作り直された。オリジナルはイェール大学のヒューイット広場（Hewitt Quadrangle）に置かれていたが、現在はモースカレッジ（Morse College）の中庭にある。 ありふれたオブジェを巨大な彫刻にしたオルデンバーグの作品の多くは、パブリックアートに突飛で洞察力に富んだ愉しいものを付加したと歓迎される前に、まず大衆の嘲笑を買ってしまった。1960年代、オルデンバーグはポップアート運動と連携して、当時の創作パフォーマンスアートであった「ハプニング」に参加した。オルデンバーグが自分の創作につけた名前は「レイ・ガン・シアター（光線銃劇場）」だった。オルデンバーグの最初の妻Pat Muschinski（結婚期間は1960年から1970年。オルデンバーグの初期のソフト・スカルプチュアの多くを裁縫した）がオルデンバーグの「ハプニング」のいつものパフォーマーだった。芸術へのユーモラスなアプローチであることが多かったこうした無謀さは、その性質によって、芸術が「深いところから生じる」表現または概念を扱うという一般の感覚には大変勝算があった。オルデンバーグの大胆な芸術は最初は限られた支持しか得られていなかったが、やがて今日まで続く大変な大衆性を得ることになる。 1976年以降、オルデンバーグはドイツ人/アメリカ人のポップ彫刻家コーシャ・ヴァン・ブリュッゲン (Coosje van Bruggen) と共同で制作している。二人は1977年に結婚した。 独立したプロジェクトに加えて、オルデンバーグは時々建築プロジェクトにも参加している。最も有名なものは、カリフォルニア州ロサンゼルスのヴェニスにあるTBWA\CHIAT\DAY本社ビルのメイン・エントランスに立つ、巨大な黒い双眼鏡である。 ^ David McCracken, "The Art Fair That's Been In the Picture the Longest", Chicago Tribune, June 5th, 1987, page 3 ^ Lipstick (Ascending) on Caterpillar Tracks at oldenburgvanbruggen.com ^ Lipstick (Ascending) on Caterpillar Tracks at Yale Busch, Julia M., A Decade of Sculpture: the New Media in the 1960's (The Art Alliance Press: Philadelphia; Associated University Presses: London, 1974) ISBN 0-87982-007-1 Axsom, Richard H., Printed Stuff: Prints, Poster, and Ephemera by Claes Oldenburg A Catalogue Raisonne 1958-1996 (Hudson Hills Press: 1997) ISBN 1-55595-123-6 Oldenburg, Claes Raw Notes: Documents and Scripts of the Performances: Stars, Moveyhouse, Massage, The Typewriter, with annotations by the author. (The Press of the Nova Scotia College of Art and Design: Halifax, 2005) ISBN 0-919616-43-7 Gianelli, Ida and Beccaria, Marcella (editors) Claes Oldenburg Coosje van Bruggen: Sculpture by the Way Fundació Joan Miró 2007 Claes Oldenburg and Coosje van Bruggen's website Oldenburg page at the Guggenheim Museum site An anthology of Oldenburg's work, includes brief bio National Gallery of Art Claes Oldenburg: Making the Ordinary Extraordinary NET Television smARThistory: Floor Cake Pop Art Masters - Claes Oldenburg Biography of Claes Oldenburg Lipstick with Stroke Attached (to M.M.) - ファーレ立川, 東京都、1994年
フレデリック・オーギュスト・バルトルディ（Frédéric Auguste Bartholdi、1834年8月2日 - 1904年10月4日）はフランスの彫刻家。オーギュスト・バルトルディとして知られる。 アルザス地域圏のコルマールで生まれたバルトルディは、コルマールとパリで建築と絵画を学んだ。後に自由の女神像の作者として有名になる。 自由の女神像 1886年にフランス政府からアメリカ政府に寄贈されたもの。女神の顔は、彼の母親をモデルにしていると言われている。 ウェルキンゲトリクス像 フランスの伝承の英雄「ウェルキンゲトリクス」の銅像。クレルモン＝フェランの中央広場に置かれている。 テロー広場の噴水 リヨン歴史地区にあるテロー広場の彫刻の噴水。
ドナルド・ジャッド（Donald Clarence Judd 1928年6月3日 - 1994年2月12日）は、20世紀のアメリカ合衆国の画家、彫刻家、美術家、美術評論家。 当初は画家・版画家であり美術評論でも高い評価を受けたが、次第に立体作品の制作に移った。箱型など純粋な形態の立体作品は多くの美術家や建築家、デザイナーらに影響を与えている。抽象表現主義の情念の混沌とした世界の表現に反対し、その対極をめざすミニマル・アートを代表するアーティストの1人。必ずカウボーイハットをかぶって記者会見をしていた。 1928年、6月3日、ミズーリ州、エクセルシア・スプリングス（Excelsior Springs）に生まれる。 1946年、アメリカ合衆国陸軍に入隊し、1947年まで大韓民国に駐留する。 除隊後、ニューヨークのアート・スチューデンツ・リーグで、短期間美術を学ぶ。 1948年から1949年まで、ヴァージニア州のウイリアム・アンド・メアリ・カレッジで哲学を学ぶ。 1949年から1953年まで、コロンビア大学で哲学を学び、学位を取得。その間も絵画制作を続け、1950年代は抽象表現主義に影響を受けた絵画作品を制作していた。 1957年から1962年まで、コロンビア大学で美術史家のメイヤー・シャピロのもとで美術史を学び、学位を取得。 1957年、ニューヨークで最初の個展を開く。抽象表現主義の絵画が展示された。 1959年から1965年にかけて、『アート・ニューズ』、『アート・インターナショナル』、『アーツマガジン』各誌で、前衛美術についての作品批評を行う。絵画の終焉を主張し、美術評論家としての高い評価を得る。 1960年代にはいると幾何学的な要素が強くなり、金属の物体を画面にはめ込むレリーフ状の作品を製作。 1962年頃から床に直接置く立体作品を制作するようになる。 1963年、1964年の個展では、カドミウム・レッドに塗られた木を基本にした箱状の立体作品が直接床に置かれた。 1964年から金属やプレキシグラスが用いられるようになり、形態はさらに純化され、直線的な箱型の作品を繰り返し制作する。 1965年から制作されるようになった「積み重ね（スタック）」と呼ばれるシリーズは、壁に直接同型の薄い箱状の立体が縦一列に並べられるものであった。これがジャッドの代表作となり、箱状の立体が反復的に複数並べられる作品は数多く製作されている。 1965年、自らの芸術作品が従来の絵画や彫刻とは異なるゆえんを論じたテクスト、『明確な物体（スペシフィック・オブジェクト）』を発表。 1968年、ニューヨークのホイットニー美術館で、回顧展が開催される。 1971年、戸外に置かれる円形の作品を制作。また、この年からテキサス州マーファ(Marfa)を訪れ始める。 1972年頃から素材に合板を用い始める。 1977年、テキサス州マーファに移住。 1979年、DIA美術財団の援助を受け、テキサス州マーファの陸軍基地跡の廃屋を含む砂漠の土地（1.4 km²）を、自作や他の作家の作品を恒久設置する場所にするために買い取る。 1980年代には特殊な錆付けをしたコールテン鋼を用いるようになる。 1994年、2月12日、ニューヨークにて悪性リンパ腫により死去。マーファの土地建物は一部をチナティ・ファンデーション（The Chinati Foundation）が、また別の一部をジャッド・ファンデーションが管理している。チナティ・ファンデーションにはジャッドや他のミニマルアートの作家たちの作品が展示されており、これらの作品は一般公開されている。また、ジャッド・ファンデーションはジャッドのドローイングやライティングなどのアーカイブ、また彼が個人所有していた自宅やスタジオ・スペースなどを管理している。 ジャッドは、フランク・ステラがころころと作風を変えるのを見て「あいつはただの裏切り者で、ペテンだ！」と、執拗にステラを記者会見の場ですら攻撃していた。ジャッドは一度決めた作風を生涯に一度の変更すら許さない、頑固一徹の芸術家でもあった。 ^ 宮下規久朗 『欲望の美術史』 光文社、2013年、71頁。ISBN 978-4-334-03745-1。 ミニマリズム Judd's biography at the Handbook of Texas Online. The Chinati Foundation/La Fundación Chinati Dia Beacon Tate Modern retrospective (2004) Artforum article (02/2000) Actual exhibitions worldwide Make thing in itself Practice Donald Judd's serial order. New York Times piece by Carol Vogel on the 2006 auction of Judd's works Donald Judd: a turning point in the history of sculpture?
ヨゼフ・アルバース（Josef Albers, 1888年3月19日 - 1976年3月25日）は、ドイツ出身で、のちアメリカに移住した美術家。ヨーゼフ・アルバース、ヨゼフ・アルベルス、ヨーゼフ・アルベルス、ジョセフ・アルバース（英語読み）などと記載されることもある。 バウハウスに学び、卒業後は、バウハウスにて教鞭をとる。 1933年のバウハウスの閉鎖に伴い、アメリカに移住。アメリカにおいては、ブラック・マウンテン・カレッジ（英語版）（多くのアメリカの現代美術家がこの大学を卒業したことで知られる）やイエール大学などで美術教育を継続し。バウハウス的な教育理念をアメリカにもたらした。アメリカでの教え子の中には、ロバート・ラウシェンバーグやサイ・トゥオンブリなどがいる。 色彩と形態の関係について研究を深め、学生たちを指導した。一方、実作品としては、複数の正方形を規則正しく配置したような、シンプルな構成の抽象画が有名である。 アルバースのメソード展　いろとかたちの研究、新潟市美術館、2002年9月14日-10月20日 バウハウス1919-1933、セゾン美術館、1995年 色彩構成　配色による創造、ジョセフ・アルバース著、白石和也訳、ダヴィッド社、1972年 ジョセフ・アルバースの視覚世界　直線のみで、ジョセフ・アルバース図像構成・詩文、フランソワ・ブシェ（Francois Bucher）解説・分析、首藤順蔵訳、玉川大学出版部、1988年 アルバースのメソード展 : いろとかたちの研究、北上あつ子編、新潟市美術館、2002年
エドゥアルド・パオロッツィ、CBE、FRA（Eduardo Paolozzi, 1924年3月7日 - 2005年4月22日）は、イギリス（スコットランド）の彫刻家、美術家。 パオロッツィは、北エディンバラのリースに、イタリア移民の長男として生まれた。1943年にエディンバラ芸術学校で、1944年に（ほんの短い間）セントラル・セント・マーチンズ・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザインで、1944年から1947年にかけてロンドンのスレイド美術大学で学んだ後、フランスのパリで仕事をした。 印象的なシルクスクリーンの連作で、パオロッツィは広くシュルレアリストとして注目を浴びた。さらに、1960年代イギリスのポップアート運動の先駆けとみなされるインデペンデント・グループ（en:Independent Group）の設立者の1人となった。パオロッツィが1947年に作ったコラージュ『私は金持ち男のおなぐさみ』（外部リンク参照）は、時にポップアートの最初の真の例証だというレッテルを張られているが、パオロッツィは常に自分の作品はシュルレアリスムだと述べていた。後には、彫刻家として、より知られるようになった。とくに有名なのが、巨大な彫像の制作で、それは実物そっくりに見えはするが、実は、直線的（しばしば3次元的）要素が加えられるか置き換えられるかし、または、キュビスム的手法によって解体された人間のフォルムが備わっているものである。 パオロッツィの作品には以下のようなものがある。（いくつかの作品は外部リンク参照） 地下鉄トッテナム・コート・ロード駅（ロンドン）のモザイク模様の壁 ポール・マッカートニー&ウイングスのアルバム『レッド・ローズ・スピードウェイ』のカバー Cleish Castleの天井のパネルおよび窓のタペストリー イーストン駅（ロンドン）の外にある彫刻『ピスカトール』 グラスゴー大学ハンタリアン博物館・美術館のアルミニウム製ドアのレリーフ スコットランド博物館のディスプレイ・ケース 大英図書館の広場にあるブロンズ像『ニュートン』（1995年）ウィリアム・ブレイクの1795年の絵（Image:Newton-WilliamBlake.jpg）に基づく。 パオロッツィの生まれ故郷を向いた、リース・ウォークの頂上にある『モンテ・カッシーノの写本』。開かれたてのひら、手足、頭部の断片。 サウス・バンクのデザイン美術館そばの彫刻『インヴェンション』 キュー・ガーデンズ王立植物園プリンセス・オブ・ウェールズ温室の西の端にある彫刻『A Maximis Ad Minima（大きなものから小さなものまで）』 パオロッツィは、カリフォルニア大学バークレー校（アメリカ、1968年）、ロイヤル・カレッジ・オブ・アート（ロンドン）などいくつかの機関で、彫刻ならびに陶器を教鞭を執った。また長くドイツとは繋がりがあり、Artists Exchange Scheme（芸術家交換計画）の一環として、1974年からベルリンで働いている。1977年から1981年まで、ケルンの高等教育機関ファッハホーホシューレ(FH)で教授を務め、その後には、ミュンヘンのミュンヘン美術院で彫刻を教えた。 パオロッツィは1968年に大英帝国勲章（CBE）を授与され、1979年にはロイヤル・アカデミー・オブ・アーツに選ばれた。1960年代後期から始められた文芸雑誌『Ambit』（en:Ambit (magazine)）への寄稿と、1986年から勤めたSculptor in Ordinary for Scotland（en:Sculptor in Ordinary for Scotland）はともに死ぬまで続けられた。1989年にはナイト爵を得て、サー・エドゥアルド・パオロッツィになった。 1994年、パオロッツィはスコットランド国立近代（現代）美術館に、作品の中から主要なものと、スタジオにあった多くのものを寄贈した。1999年、国立スコットランド美術館はパオロッツィのコレクションを展示するディーン・ギャラリ（en:Dean Gallery）をオープンした。そのギャラリーには、パオロッツィのスタジオが再現され、ロンドンやミュンヘンにオリジナルのある作品を呼び起こすコンテンツが揃っている。 2001年、パオロッツィは脳卒中に襲われた（致命的なもので、死亡したという誤報もあった）。以降は車椅子の生活を余儀なくされた。2005年4月、ロンドンの病院で死去。 BBC report of Sir Eduardo's death Photos of some of Paolozzi's work Sir Eduardo Paolozzi Gallery Web Site Sir Eduardo Paolozzi Projects 1972 - 2000 Paolozzi Sculpture.org.uk Independent Gallery londonist 『I was a rich man's plaything（私は金持ち男のおなぐさみ）』Collection Tate トッテナム・コート・ロード駅の壁 The Tottenham Court Road Underground Station mosaics 『he Manuscript of Monte Casino（モンテ・カッシーノの写本）』Omni Centre and Paolozzi Sculpture 『Invention（インヴェンション）』 Flickr 『A Maximis ad Minima』The Visual Arts Data Service
ピエール・ロワ（Pierre Roy, 1880年8月10日 - 1950年9月26日）は、フランスのシュルレアリスム系の画家。ピエール・ロアとも。まれに英語風にピエール・ロイと発音・表記されることもある。 ナントに生まれた。ロワははじめ建築を学んでいたが、のちにパリに移り住み、アカデミー・ジュリアンのジャン＝ポール・ローランスのもとで絵画を学び、アンデパンダン展などに作品を出品した。そののちギョーム・アポリネールなどがロワの作品に注目し、ジョルジョ・デ・キリコとも出会うことになった。デ・キリコはロワをアンドレ・ブルトンらに紹介し、1925年には第1回シュルレアリスム絵画展にロワも参加することになった。ちなみにその絵画展には、デ・キリコをはじめ、ピカソなども参加していた。しかし、シュルレアリスト達のグループに参加して活動を行っていたわけではないと見る向きもある。 1920年代後半にはロワの妻が亡くなり、神経衰弱状態におちいって経済的に苦しい時期もあったが、それでもシュルレアリスムに立脚した作風の作品などを発表し続けた（この時期の作品に『ある博物学者の研究』などがある）。また、劇場の舞台セットを製作したり、雑誌の表紙を手がけたりすることもあった。 1950年にミラノで死去。 ロワの作品は、写実的な画風で、お互い関係ない複数のありふれた静物（か、現実には役に立たないように、その静物の一部を奇妙に（不自然に）修正したもの）を、特異な風景（屋外や箱状のもの）の中に組み合わせて配置するような作品が多く、デ・キリコの形而上絵画の直系の影響を受けているといえる。デペイズマンやトロンプ・ルイユの技法を積極的に用いている。 デ・キリコの作品と同様に、強い静謐さを感じることができるが、色彩が、デ・キリコの作品に比べてやわらかくなっていて不安感が抑えられている作品も存在する。 日本においては、大きく取り上げた展覧会の開催も文献の刊行もない。ただ、その知名度の割に、日本国外においてすら、本格的な作品集は存在しない。 階段状の危険（1927-1928年） ある博物学者の研究（1928年） 旅（1938年） ^ 瀧口修造『ピエール・ロワと「だまし絵」』 マジックリアリズム 新即物主義 アートライブラリー　シュルレアリスムの絵画（西村書店） みやざきデジタルミュージアム
瓶子（へいし、へいじ）とは、壷の一種で、口縁部が細くすぼまる比較的小型の器形のものをいい、主として酒器として用いられた。 梅瓶のように、体部が直線的で下から外へ向かってやや広がるように立ち上がり、丸く肩を張り、口縁部では細くすぼまって、蓋を受ける形になっているものや、口縁部が伸びて長い頸部を伴い体部の高さと変わらないようなものまで指す語である。古瀬戸様式(窖窯)の灰釉唐草文瓶子は、景徳鎮産の青白磁梅瓶を模倣したことで知られている。 注ぎ口が小さい事による使い勝手の悪さから、後に徳利にとって代わられる事となる。 なお沖縄(琉球)弁では御神酒壷セットのことを「びんし(瓶子)」とか「ウびんす(御瓶子)」などと称している。また、現代中国語では、いわゆるガラス瓶全般を指して 瓶子（拼音: píngzi ピンツ）と呼んでいる。 神社の儀式で使用される瓶子は、稲荷瓶子、錫瓶子、古代瓶子、紋入瓶子などである。また瓶子の蓋として木製熨斗口、竹製御神酒口などを使用する神社もある。なお、瓶子に似た長御酒瓶などを使う例もある。 藤原成親・西光と俊寛が平家打倒の密談を行った際、うっかり瓶子を倒してしまったが、これを見て成親が「平氏（へいし）が倒れた」と喜び、それに乗って西光が瓶子の首を折って「打ち首だ」と騒いだという話が平家物語に残っている。詳しくは鹿ケ谷の陰謀を参照のこと。 サラセニア：和名がヘイシソウ。筒状の捕虫葉をつける、食虫植物。 ^ 『神祭具便覧４０巻』民俗工芸平成２８年９月発行全４３８頁１８１頁
刀子（とうす）は、ものを切る、削るなど加工の用途に用いられる工具の一種。現代の小刀（小型万能ナイフ）に通じる。長さ15 - 30cm程度。 鉄製農工具は、農機具のほか加工に用いられる工具と鉄器生産に用いられる鉄器生産関連工具に分類されるが、刀子はいずれにも帰属しない万能工具に分類される。一般的には加工工具として用いられるが、厨房具や化粧道具、儀仗用や木簡の表面を削る書刀としての用途もあった。 中国では殷代前期の二里頭文化から青銅製刀子がみられる。一般的には環頭形で、刃は真直なものから内湾するものまで様々で、墓の副葬品としても出土する。戦国時代には鉄製刀子が出現し、漢代には象嵌で装飾が施されたものや鞘口近くの環に紐を通したものも見られる。 大陸製の刀子は渡来品として日本や朝鮮半島でも見られる。 三崎山遺跡（山形県飽海郡遊佐町）では大陸との交易によって入手したとみられる約3000年前の青銅刀子が出土している。縄文時代後・晩期には青銅製刀子の模造品とみられる石刀の出土が見られ、古墳時代には鉄器の普及が始まり、4世紀には刀子をふくめ古墳の副葬品として鉄器製品が出土する。特に京都府木津川市山城町の椿井大塚山古墳など、前期古墳からの出土例が多い。6世紀以降には一般においても使われるようになり、金銅で装飾が施されているものや、刀身に合わせた鞘に収められているもの、把手に文様をもつものなどが出現する。 一般に刀剣類は武人・武官を象徴するものというイメージが強いが、古代の東洋においては刀子は文人・文官を象徴するものである。それは紙が貴重品で木簡・竹簡が広く使用されていた時代において、書き間違えた文字を削って修正するために必須のものだったからである。正倉院宝物に刀子が現存しているが、これは武器ではなく文房具に分類される。 ^ 横山昭男・誉田慶信・伊藤清郎・渡辺信『山形県の歴史』p.21-22 ^ 日本の考古学II 縄文時代 鎌木義昌編 1965年 河出書房 pp.430-431 ^ 事実、日本の律令時代では兵が装備するものの一つとして、「刀子1つ」が定められており、兵装の一つとして認識されていた。『日本思想大系 律令』 岩波書店 1976年 『日本思想大系 律令』 岩波書店 1976年 鉄刀
貝輪（かいわ）とは、貝殻で作られた腕輪のことで、特に古代日本で使われたものを指す。 貝輪は縄文時代からあり、サルボウなど大型二枚貝に穴を開けたものが広く見つかっている。弥生時代になると、九州北部などで巻貝類のカサガイやオオツタノハなどに穴を開けたものや、イモガイ、ゴホウラ、スイジガイなどを切って作った貝輪が盛行し、当時の支配階級を表すものであったと見られる。これらの貝の多くは奄美群島以南に産するもので、沖縄諸島などではこれらを大量に加工したとみられる遺跡も見つかっており、九州との間で盛んに取引されたと見られる。山口県の土井ケ浜人類学ミュージアムや、種子島・薩摩半島・対馬における歴史民俗資料館などで多数保管展示されている。例外的に北海道でも有珠モシリ遺跡（続縄文時代）でイモガイ製腕輪が見つかっている。 弥生時代末期頃からは青銅や石（碧玉など）を用いて貝輪に似せたと見られるデザインの腕輪や装飾品が作られるようになった。これらにはゴホウラに似た鍬形石（くわがたいし）や銅釧（どうくしろ）、カサガイに似た車輪石、イモガイに似た石釧、さらに輪ではないがスイジガイに似せたともいわれる盾などの飾りである巴型銅器（ともえがたどうき）があり、古墳時代には西日本一帯で用いられた。 土井ヶ浜遺跡 長崎県立対馬歴史民俗資料館
馬具（ばぐ）とは、人間がウマを制御するためにウマに装着させる道具のことをいう。 鞍（サドル） 鐙（あぶみ） 腹帯 蹄鉄 手綱（たづな） ハミ（馬銜） 頭絡 無口 肢巻 胸懸 競馬においては、競走馬をレースに集中させたり負傷を防ぐためにさまざまな馬具が用いられる。 競走馬の頭部につける覆面。英語ではhoodとも言う。本来は周囲の音に対して敏感な競走馬につけて音を聞こえにくくするためのもの（耳を覆う部分を耳覆いという）であるが、装飾として装着されることもある。耳覆いのないメンコのことを鼻頭という。デザインは勝負服に合わせたり、厩舎オリジナルの物があったり多種多様である。また障害競走に出走する馬のメンコは、障害飛越時の衝撃でメンコがずれて前が見えなくならないように目の部分が大きくなっている。日本では目にする機会の多い馬具であるが、海外における使用頻度はそれほど高くない。 周囲の音が聞き取りづらくなるため、馬によっては却って不安を高めてしまう可能性もある。元JRA騎手の岡部幸雄は現役時代、これを理由にメンコの着用に否定的だった。反面、現役のJRA騎手である武豊はメンコの効果を認める発言をしている。 競走馬の目を覆う馬具で遮眼革（しゃがんかく）とも呼ぶ。後方の視野を奪い、競走馬の意識を前方へ集中させることが目的。レースで他の馬や地面に映る影を怖がる馬やよそ見をする馬に用いられ、馬の個性によっては片側の目だけを覆う場合もある。ブリンカーつきのメンコもある。なおブリンカーを装着する馬は出馬表にBと表記される。これを装着することによって前走から一変する馬も少なくない。出馬表に表記される馬具は基本的にブリンカーのみである。障害競走では、飛越の際に目測を誤る危険性が高いことから装着を禁じられている。 主にメンコとセットで使用するものである。 初めて装着したレースで最も大きな効果を発揮するといわれ、そのことを表す言葉として英語では「ファーストタイム・ブリンカー」、日本語では「初ブリ」がある。 語源は英語の"pacifier"（なだめる人、調停者の意）。ホライゾネットともいう。網目状のブリンカー。レース中に他の馬が蹴って跳ね上がった砂が目に入るのを防ぐためのものであるが、装着すると視野が制限されレースに集中する効果が生まれることもある。パドックなどでは装着していても、レース中に装着する馬はそこまで多くない。 目の外側、頬の位置につけ、横および後方の視覚を奪うための馬具。見える範囲はシャドーロールとほぼ同じ。通常左右2つ付けるため複数形でチークピーシーズ（または「チークピーシズ」）と呼ぶ。オーストラリアンブリンカー、サイドバーンズ（もみあげの意）とも呼ばれる。 競走馬の鼻梁に装着し、下方の視界を遮るために使用する矯正用の馬具。 馬の額につけるシャドーロール。上方の視界を遮るために使用する。 包帯状のテープ。肢巻ともいう。競走馬の脚部に巻き、外傷から保護するために用いられる。腱や靭帯を保護するためサポーターやテーピング代わりに装着されることもある。 日本列島では古墳時代の4世紀後半から5世紀にかけて家畜化された馬が伝来し、馬具も日本列島へもたらされた。古墳時代には古墳の副葬品として馬骨や馬歯とともに金属製の馬具が出土しており、中には馬具を装着したまま埋葬された馬遺体も見られる。また、埴輪（はにわ）には動物を形象したものが見られ、馬を形象した埴輪馬（馬形埴輪）も存在し、各種の馬具を装着した姿として表現されている。 中世には人が座すために置かれる鞍骨を含め、鐙や腹帯など馬具一式を総称して「鞍」と呼び、同時に狭義として鞍骨のみを指して鞍とも呼んでいた。鞍は使用する馬具の組み合わせによって唐鞍・移鞍・大和鞍・水干鞍・軍陣鞍・六位鞍などに区別されている。貴族の時代には身分・官職によって使用できる馬具やその装飾（料）に規定があり、朝儀用の装飾豊かな唐鞍や移鞍は殿上人の官馬に着けられ、六位以下の官人や一般の武士が使用する地味な装飾馬具を六位鞍と呼んだ。鎌倉時代以降の武士の時代に入ると、実用的な大和鞍や軍陣鞍・水干鞍が主流となり、新たな身分秩序に応じた料の規定が設けられた。 哲学者カントは馬具屋の倅であった。 現在服飾ブランドとして有名なグッチやエルメスの前身は馬具メーカーであった。エルメスは現在でも高級馬具を受注生産している。 日本の早口言葉として「武具馬具武具馬具三武具馬具、合せて武具馬具六武具馬具」というものがある。 ^ a b c d e f g h i j 池田2010、172頁。 ^ 矢作2008、144頁。 ^ a b c d e f g 池田2010、173頁。 ^ 二木謙一『中世武家の作法』 <日本歴史叢書> 吉川弘文館 1999 ISBN 4642066578 pp.30-35. 池田和幸 『勝ち馬がわかる競馬の教科書』 池田書店、2010年。ISBN 978-4-262-14465-8。 矢作芳人 『開成調教師 安馬を激走に導く厩舎マネジメント』 白夜書房〈競馬王新書 016〉、2008年。ISBN 978-4-86191-476-8。 馬装、バーディング（馬甲・馬鎧） 拍車