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不純物（ふじゅんぶつ）とは、ある物質に、それ以外の物質が僅かに含まれている場合、その本来の物質以外の別の物質のことを指す。不純物は欠陥の一種である。一般には、不純物の存在は、本来の物質の性質を損なうことになる場合が多く、通常は不純物をいかに取り除くかに多くの努力が費やされる。ただ、一方では逆に不純物を利用して、本来その物質が持っていなかった新しい性質を引き出し、産業上有用な物質となる場合もある。 シリコンのような半導体においては、不純物を人工的に混ぜることにより、p型半導体、n型半導体を作ることができる。鉄がより強度の高い鋼になるのも不純物の効果による。また、不純物は物質の色（あるいは発光）に影響を及ぼすことがある。たとえば宝石において、主成分は同じ酸化アルミニウム（Al2O3, コランダム）だが、不純物の違いにより、サファイア（不純物：鉄、チタン）やルビー（不純物：クロム）となるのがこの場合である。 不純物準位 物性物理学
溶解度（ようかいど、solubility）とはある溶質が一定の量の溶媒に溶ける限界量をいう。飽和溶液の濃度である。通常、Sという記号で表される。 固体の溶解度は、一定温度で、溶媒100 gに溶ける溶質の質量[g]や、飽和溶液100 gに溶けている溶質の質量[g]などで表す。本来は無名数であるが、一般に[g/100g-溶媒の化学式]等の単位を付して表す。この場合、溶媒が水なら[g/100g-H2O]となる。溶解度は温度によって変化し、固体に関しては、例外もあるが、温度が上がると溶解度が上がるものが多い。 気体の溶解度は一定温度で、1 atm（1気圧）の気体が溶媒1 mlに溶ける体積を標準状態（STP）に換算して表す。この溶解度は温度によって変化する。 化学の金言として「似たものは似たものを溶かす」と言われる。これが意味するところは、極性分子は極性分子（水）に溶解し、非極性分子は非極性溶媒（例えば油）に溶解するという傾向のことである。このため溶媒同士でも水と油は溶けあわず分離し、水とエタノールではよく混和する。 ^ L.F.フィーザー、K.L.ウィリアムソン 2000, p. 34. L.F.フィーザー、K.L.ウィリアムソン 『フィーザー/ウィリアムソン有機化学実験』 丸善、2000年、第8版。ISBN 4-621-04734-5。 Organic experiments, 8th ed, 1998. 溶解度の一覧 溶解度曲線 溶解 ヘンリーの法則
ツ部 (⺍部、つぶ) は、漢字を部首により分類したグループの一つ。 康熙字典を始め、戦前までに発行された漢和辞典（漢字辞典・漢字字典・漢語辞典）にはこの部首が存在しない。ツ部が存在する漢和辞典では3画の部首の最後尾に配列することが多いが、形の似た小部の次に配列するものも存在する。 戦後、当用漢字の制定によって一部の漢字の字体が新字体に変更されたが、その中には旧字体に含まれていた部首の形を全く留めない漢字が現れた。それらの漢字は部首の移動を余儀なくされたが、一部の漢和辞典では検索の便宜を図って「ツ」が冠に存在する漢字の一部を収録するツ部を創作した。このように、新たに創作された部首を新部首と称することがある。 日本 : つ、つかんむり 以下の4字を収録することが多い。丸括弧内は旧字体と旧部首。角括弧内はツ部が存在しない漢和辞典での部首の一例。 単（單＝口部）〈十部〉 巣（巢＝巛部）〈木部〉 営（營＝火部）〈口部〉 厳（嚴＝口部）〈攴部・厂部〉 「ツ」を含む新字体には以下の7字も存在するが、旧字体と同じ部首に収録される。 労（勞＝力部） 学（學＝子部） 挙（擧＝手部） 栄（榮＝木部） 蛍（螢＝虫部） 覚（覺＝見部） 誉（譽＝言部） 「ツ」を含む異体字には以下の1字が存在する。 鼡（鼠＝鼠部） 単体で｢ツ｣という漢字は存在しない。Unicodeでは「CJK部首補助」のカテゴリに「⺍」が登録されている。2016年にはCJK統合漢字Fにも同様の字形の文字が追加された。 つ ソ部・䒑部・ク部・マ部・了部 - ツ部と同様の理由により、一部の漢和辞典で創作された新部首。
夕部（せきぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では36番目に置かれる（3画の7番目）。 夕字は夕方、または「右足」を意味する。『説文解字』によると月が半分だけ現れたさまに象るという。 偏旁の意符では夜の時間や夜の活動に関することを示す。 夕部はこのような意符を構成要素とする漢字および「夕」の形を筆画にもつ漢字を収める。 片仮名の「タ」に似ているが、それは「夕」を含む「多」という字から来た為である。 日本：ゆうべ・ゆう・た（片仮名の「タ」から。小学校の漢字教育で使用） 韓国：저녁석부（jeonyeok seok bu、ゆうべの夕部） 英米：Radical evening 夕 中古音 広韻 - 祥易切、昔韻 詩韻 - 陌韻、入声 三十六字母 - 邪母 中国語 普通話 - ピンイン：xī 注音：ㄒㄧ ウェード式：hsi 1 広東語 - Jyutping:zik6 イェール式:jik6 日本語 - 音：セキ（漢音）・ジャク（呉音） 訓：ゆう・ゆうべ 朝鮮語 - 訓音：저녁（jeonyeok、ゆう）・밤(bam、よる) 석(seok) 甲骨文 金文 大篆 小篆 夕・外・多・夛・够・夢・𡗅・𡗐 夙 夜 𡗑
飯屋（めしや）とは、簡単な飯料理と惣菜による食事を提供するお店のこと。 1630年代に京都などで飯を丼などに盛り切りにして提供する一膳飯屋が登場した。1657年の明暦の大火後、江戸の浅草にあった茶店が「奈良茶漬飯」と称して、奈良名産の茶飯（奈良茶飯）に豆腐汁・煮しめ・煮豆などを付けて売り出し、茶漬飯屋と呼ばれた。続いて、1660年代に入ると蕎麦切りを提供する店が登場し、これをけんどん蕎麦切りと称した。なお、「けんどん（慳貪・倹飩・見頓）」という言葉には諸説があり、19世紀には山崎美成と曲亭馬琴がその語源を巡って論争を繰り広げた（「けんどん争い」）。18世紀後半になると、高級な料理茶屋に対比する形で、庶民向けの飯屋が位置づけられ、江戸・京都・大坂をはじめ各地に広まっていった。明治維新からしばらく経った1890年代になると日常的に自宅以外で食事をする必要があった各種勤労者や学生のための飯屋が誕生し、こうした店を指して一膳飯屋と呼ぶようになった。更に貧困層のための残飯屋も登場した。1910年代から1920年代にかけて、一膳飯屋・簡易食堂・大衆食堂などの総称として飯屋と呼ぶようになり、外食産業のルーツとなった。 ^ 喜田川守貞の『守貞謾稿』は浅草の「奈良茶（漬飯）」を日本において飯屋・食堂と呼ぶに相応する最初のものとしている。 鈴木晋一「飯屋」（『日本史大事典 6』（平凡社、1994年） ISBN 4-582-13106-9） 煮売屋
陸蒸気（おかじょうき）は、明治時代に呼ばれた「蒸気機関車」の俗称である。 蒸気船が蒸気と略称されるのに対する語であった。明治5年9月の「金沢展覧会品目（東京都立中央図書館など蔵）」に「蒸気雛形、陸蒸気雛形」とあるのは、汽船と汽車を対照させており、陸蒸気の語は明治4年頃、福澤諭吉によって造られた造語であるとされる。 明治元年蒸気車敷設の議が提唱され、2年国有鉄道敷設計画が立てられ、3年測量され、3月に京浜間、6月に阪神間で着工された。4輪連絡水槽付機関車8両と炭水車付機関車2両がイギリスから届いたのは明治4年で、5年になっても開通しなかった。その頃流行した唱歌栄節（しょんがえぶし）に「道は出来たが蒸気車はまだかいな、道も車もできしだい、できたらたんと乗れ、岡蒸気、しよんがいな」と歌われた。5年5月7日京浜間のうち横浜、品川間の14.5マイルが竣工し、輸入汽車の仮営業が開始された。その後、品川、新橋間鉄道敷設も竣工し、京浜間の17マイル4分の3は完成した。9月に開業式が行なわれた。その頃の「よござんしよ節」に「航海開けて、道まで開けて、馬車や人力車、まだまだいいのが陸蒸気、トコ世の中よござんしよ」と歌われた。オカジョウキの名称は、明治15年頃まで行なわれた。明治17年6月上野、前橋間鉄道開通、25日の開通式の頃には汽車の名称が用いられた。
金相場会所（きんそうばかいしょ）は、江戸時代、寛文年間から1868年（慶応4年）5月まで、金の相場を建てるために大坂に設けられていた会所。 江戸時代、江戸は金遣、上方は銀遣といわれ、金銀の相場は難しい問題であった。幕府は1700年（元禄13年）に、金1両につき銀60匁、また銭についてはこれより古くから、1609年（慶長14年）に金1両に鐚4貫文と定めていたが、後の寛永通寳はこの鐚銭同様の金1両に銭4貫文と定められた。しかし、需給関係で公定相場通りにはいかず、自ずから金相場、銀相場がたてられることになった。 金相場会所は、古くは金相場所（両替屋所、金銭売買立会所とも）といい、高麗橋筋にあったが、1743年（寛保3年）から北浜1丁目に移った。 金相場をたてるには、本両替屋の相場役が会所に集まって行った。この金銭売買が公許されたのは、1725年（享保10年）9月のことである。 同じ両替屋でも、南両替屋、銭両替屋などは会所に行って参観することができたが、自分が場に立って相場をたてることは、本両替屋の相場役に限られた。立会はほとんど年中無休で、休日は、正月三が日と五節句くらいであった。 相場をたてる方法はほとんど米相場と同じで、毎朝四つ頃に、拍子木を打って開門を知らせると、門前の休憩所に待っていた相場役が入場して、立会を始める。十人両替の名代は、高場から場内を監視し、かつ売買を記帳する。立会は半刻か1刻で、拍子木を打って終了を知らせる。それでも立会をやめないときは水をかける。拍子木を打ったり、水をかけたりする雇人は、水方（みずかた）という。 銭相場は、金相場が終了してから行う。立会の方法は金相場と同様である。 金銭相場のたてかたは、金1両または銭1貫文を買うのに、銀何十匁何分何厘を要するかという意味で、双方とも銀目で呼ぶ。立会開始のときの相場を「寄付値段」、終了のときの相場を「引方値段」、1日中の最高最低値段の平均を「中値段」という。立会が終了すると、当日の相場を黒塗りの板に書いて、高場に掲示する。両替屋の手代は、さきを争ってこれを写しとり、めいめい得意先に行って、その店の相場帳に記入する。 売買においては、売方は売り一方、買方は買い一方であり、一人で両方はできない。相場は金1両でたてるが、売買高は100両以上に限る。売買は即日かぎりで、また通用金に限る。ただし、通用金以外の古金の売買も行ったが、これは外物、打物といった。 江戸への送金為替、いわゆる江戸為替の売買をもこの会所で取り扱ったが、これらは立会閉鎖後、二番で行った。 上述のように、金相場会所は正金を売買するだけで、受け渡しは即日限りであったが、いつのまにか印金（しるしきん）という、小判の定期売買を試みる者が出てきた。しかし、これは表向きには許されていなかった。 その方法は、あらかじめ売買の宿を定めておいて、売買両者から敷銀を宿主に供託し、日限を定めて小判の値段をたて、売買証書を作成する。約束の日限になると、そのときの相場と比較して、その差金を敷銀から支払い、勝負を決し、宿主には売買両者から口銭を出すというものである。 印金の売買は、寛文年間以来しばしば禁じられた。ただし、1763年（宝暦13年）に、冥加金1500両を上納して、大阪に金銭延売買会所を設立することを請願した者もいたという。その後、許可されることとなった。 会所は、北浜1丁目浜（金相場会所構外）と南本町1丁目にあり、仲間は200余名であった。この仲間は「延屋仲間」といい、本両替屋とはまったくの別物で、売買の主眼は相場変動による差金の授受である。 相場の高下に、一定の制限（2 - 3匁という）をつけ、これ以上、または以下となったときは、上流（うわながれ）、下流（したながれ）といった。 また、生相場（うまれそうば）といって、限度までの差金を授受するにとどめ、ふたたび正金相場を標準とし、新たに延売買を開始した。これはあまり行われなかったらしく、たびたび冥加金を減額していたが、最後の請負人は、冥加金を1年35両にしてほしいと願っていたほどであった。1843年（天保14年）に、一旦廃止された。その後、1867年（慶応3年）12月に、再び設立を許されたが、1868年5月（慶応4年）に金相場会所とともに廃止された。
フェイクファー（英: fake fur）は、本物の毛皮を模したパイル織物の一種である。人工毛皮、模造毛皮ともいう。 材料は化学繊維、羊毛、モヘア、アルパカなどを用いる。本物に比べて丈夫で安い上に、手入れ（保守）が楽なことや、動物愛護の高まりなどから、衣類はもとより、バッグやカーペット、ぬいぐるみ、日用小物など多くの分野で利用されている。 世界で最初のエシカルな人工繊維は、1855年にフランスで発明された世界初の化学繊維レーヨンであり、フェイクファーの先駆けとなった。 和歌山県橋本市高野口町は、百年以上にわたりパイル織物が盛んで、国内のフェイクファーを製造するメーカーが集中している。 2017年、グッチが高野町の高品質なフェイクファーをコレクション発表してから、シャネルなど他のブランドも高野町のフェイクファー利用が進み、主な産地のロシアや中国の本物の毛皮が時代遅れとなった。 フェイクファーは石油化学製品であり、有限の資源である石油を使って、毛皮に似た物を作る必要があるかどうかは議論が分かれるという指摘がある。本物の毛皮のほうが、持続可能な資源だとも指摘される。また、破棄の際に有害物質を出すと指摘される。 ^ エコライフ通信H25.6号 - 横手市 ^ neutron Gallery - 鈴木ひろき 展 『どうぶつしっかく』 動物の権利 アニマル柄 アニマルライツセンター フェイクファー (日本化学繊維協会) パイル織物のまち 高野口 (紀州繊維工業協同組合)
天然石ビーズ（てんねんせきビーズ）は、天然石でできたビーズ素材の総称。 おもにアクセサリーや工芸品に用いられる。形状や大きさが多種多様なだけでなく、同じ形状の品であってもそのひと粒ずつの色合いや模様に差異がでる場合も多い。真珠も天然石ビーズとして扱うことがある。 大量生産が可能なガラスやプラスチックのビーズと比べて個性豊かなため、21世紀に入ってからのビーズアクセサリーの流行となっている。また、ヒーリング効果があるともいわれ、パワーストーンとしても人気がある。 ビーズ手芸 天然石 真珠
関根 栄一（せきね えいいち、別表記：関根 榮一、1926年2月11日[要出典] - 2005年）は、日本の作詞家、童話作家。 1926年に、埼玉県で生まれる。 1950年にNHKラジオ第1放送のラジオ番組『幼児の時間』で「おつかいありさん」を発表する。以後、子供向けの作品を手がけるようになる。1975年には童謡集『おつかいありさん』を出版し、第6回日本童謡賞、第6回赤い鳥文学賞特別賞を受賞した。 2005年に亡くなる。 おつかいありさん（作曲：團伊玖磨） いたずらすずめ（作曲：中田喜直） オートバイのうた（作曲：湯山昭） のみのマーチ（作曲：服部公一 ） くじらのホセフィーナ くじらのホセフィーナ（作曲：穂口雄右、歌：大杉久美子、コロムビアゆりかご会） さよならサンティー（作曲：穂口雄右、歌：大杉久美子、フィーリング・フリー） 円卓の騎士物語 燃えろアーサー 希望よそれは（作曲：菊池俊輔、歌：ささきいさお、こおろぎ'73） 花のなかの花（作曲：菊池俊輔、歌：堀江美都子、こおろぎ'73） 友よ（作曲：中村泰士、歌：神谷明） はじめての恋唄（作曲：中村泰士、歌：日高美子） 組曲「青い麦」（作曲：寺島尚彦） 組曲「鮎の歌」（作曲：湯山昭） 組曲「葡萄の歌」（作曲：湯山昭） 組曲「かもめの歌」（作曲：湯山昭） 組曲「阿波物語」（作曲：湯山昭） 組曲「知床のうた」（作曲：寺島尚彦） 思い出をつづる歌（作曲：湯山昭） NHK全国学校音楽コンクール課題曲 景色がわたしを見た（作曲：寺島尚彦。第49回（1982年度）NHK全国学校音楽コンクール中学校の部課題曲） もえる緑をこころに（作曲：木下牧子。第59回（1992年度）NHK全国学校音楽コンクール中学校の部課題曲） 六年生の夏（作曲：飯沼信義。第62回（1995年度）NHK全国学校音楽コンクール小学校の部課題曲） 清瀬市立清明小学校校歌（作曲：山本純ノ介） 横浜市立元石川小学校校歌（作曲：湯山昭） 横浜市立小菅ヶ谷小学校校歌（作曲：湯山昭） 横浜市立左近山中学校校歌（作曲：湯山昭） 平塚市立金田小学校（作曲：湯山昭） 川越市立霞ヶ関南小学校校歌（作曲：湯山昭） 川越市立霞ヶ関東小学校校歌（作曲：大中恩） 長野市立篠ノ井東小学校校歌（作曲：湯山昭） 埼玉県立川越初雁高等学校校歌（作曲：湯山昭） 福井県立丹南高等学校校歌（作曲：湯山昭） 学習院讃歌〜新しい世紀に向かって〜（作曲：服部公一）※學習院大學應援團（学習院大学、学習院女子大学のリーダー部、チアリーダー部、吹奏楽部からなる団体）の応援歌 いたずらかこちゃん（絵：大道あや） じゅうにしのはなし（絵：岡本颯子） あかがえるのビルとタルタル (絵：丸木俊) ^ “イワンと　がらくたべやの　ともだち”. 学研ホールディングス. 2017年10月23日閲覧。 ^ a b c d e f “みんなでよもう！日本の昔話 いっすんぼうし （第２版）”. 紀伊國屋書店. 2017年10月23日閲覧。 ^ 渋谷清視 「おつかいありさん 習性をうまくいかしてユーモラスに」『童謡さんぽ道 下』 鳩の森書房、1980年、32-33頁。 ^ 秋山正美 「おつかいありさん 作詞-関根榮一 作曲-團伊玖磨」『別冊太陽 子どもの昭和史 童話・唱歌・童画100』 平凡社、1993年、110頁。ISBN 4-582-94249-0。 ^ “霞ヶ関南小学校　校歌” (2015年1月3日). 2017年1月23日閲覧。 ^ “霞ヶ関東小学校校歌　－ 太陽の子 －” (2015年1月3日). 2017年1月23日閲覧。 ^ “学習院讃歌〜新しい世紀に向かって〜”. 2017年1月23日閲覧。
藤田 圭雄（ふじた たまお、1905年11月11日 - 1999年11月7日）は、日本の編集者・児童文学作家・評論家。 東京牛込生まれ。父は歴史家（東大史料編纂所編纂官）の藤田明（1877-1915）。伯父に正木直彦。11歳で父を亡くす。開成中学校卒、1930年早稲田大学独文科卒。平凡社に勤務、滝沢修らと演劇運動に関わる。1933年中央公論社に入社、児童文化関係の出版に携わる。戦後、サトウ・ハチローと協力して童謡運動を展開、実業之日本社で『赤とんぼ』を編集、1948年同誌休刊により中央公論社に復帰。1950年理事、取締役、婦人公論編集部長、1953年中央公論編集部長、1960年定年。1972年『日本童謡史』で日本児童文学者協会賞受賞。1977年『解題戦後日本童謡年表』で日本児童文学学会賞受賞。1985年巌谷小波文芸賞特別賞受賞。童話も書いた。第10代日本児童文学者協会会長を務め（のち名誉会長）、長く児童文学評論界の重鎮であった。川端康成、美智子皇后と親しかった。 『たのしく科学を』日新書院 1948 『新しい生活のくふう』牧書店 1954 『くらしの12か月』牧書店 1959 『うたうポロンくん』小峰書店 1962 『とんちゃんよさようなら はっきりもののいえる子にする童話』実業之日本社 1963 『うたのないきゅうかんちょう』フレーベル館 1964 『少年少女東京オリンピック全集2 美しい人間像』黎明書房 1965 『ふたつのたいよう』あかね書房 1965　 『ぼくは海賊・子どもの詩集』フレーベル館、1965　 『童謡歳時記』牧書店 1965 『けんちゃんあそびましょ』講談社 1966、講談社青い鳥文庫 1981 『コトバ・ことば・言葉』牧書店 1967 『けんちゃんしっかり!』講談社 1968 『山が燃える日』講談社 1969 『歌の中の日本語』朝日新聞社 1970 『日本童謡史』あかね書房 1971 『まいごになったおうむ』至光社 1971 『おじいさんのばいおりん』至光社 1972 『地球の病気』国土社 1975、新版2002 『甲子園の土』講談社 1976 『解題戦後日本童謡年表』東京書籍 1977 『ハワイの虹 随筆集』晩成書房 1978 『詩と童話の世界』教育出版センター 1985 『チンチン電車の走る街 大正しりとりうた』金の星社 1985 『月の絵本 少年詩集』理論社 1985 『東京童謡散歩』東京新聞出版局 1988 『童謡の散歩道』日本国際童謡館 1994 あおくんときいろちゃん レオ・レオニ 至光社 1967 金の星の子どもたち L.ベヒシュタイン あかね書房 1969 はる・なつ・あき・ふゆのうた R・クローク 岩崎書店 1972 しょうぼうねこ エスター・アベリル 文化出版局 1974、新版1993 おかしなおかしなきりんくん シェル・シルバースタイン 実業之日本社 1976 フィリポのまほうのふで ミッシャ・ダムヤン 佑学社 1978 ゆめうらないのえほん ワルター=シュメグナー 講談社 1979 ボドニック シュテパン・ツァフレル ほるぷ出版 1979 あるふゆのものがたり マックス・ボリガー フレーベル館 1981 うたのすきなぞう ギーナ・ルック=ポーケ ほるぷ出版 1985 おうむとあみもの マックス・クルーゼ 至光社 1988 ことばの歌（第36回NHK全国学校音楽コンクール中学校の部課題曲） 日記帳(小林秀雄作曲) 日本近代文学大事典 中央公論社の八十年　 「ハワイの虹」
清川 妙（きよかわ たえ、1921年3月20日 - 2014年11月16日）は昭和時代後期・平成時代日本の小説家、評論家、随筆家。 山口県防府市生まれ。下関高等女学校（現・山口県立下関南高等学校）を経て奈良女子高等師範学校（現・奈良女子大学）を卒業。教職を経たのち、30代半ばから文筆活動に入る。古典評論、エッセイ、手紙の書き方、映画評論など、多方面にわたる執筆や講演会で活躍した。 花あんずの詩 集英社 1972 (コバルト・ブックス) のち文庫 冬野の虹 集英社 1973 (コバルト・ブックス) のち文庫 こころはいつもあなたの隣 集英社 1973 (コバルト・ブックス) 友情の花輪 集英社 1973 (コバルト・ブックス) のち文庫 愛をさがしに 大和書房 1973 その愛は野の花 集英社 1974 (コバルト・ブックス) のち文庫 昼顔の挽歌 集英社 1974 (コバルト・ブックス) のち文庫 海と椿のプレリュード 集英社 1975 (コバルト・ブックス) のち文庫 愛は美しいランプのひかり 1976 (集英社文庫) なでしこの椅子 1977.2 (集英社文庫) 花咲く野の恋人たち 1977.10 (集英社文庫コバルト) 花びらの心象風景 1977.6 (集英社文庫コバルト) ひなげしの肖像 1977.1 (集英社文庫) 私はふりむかない 1978.2 (集英社文庫コバルト) 花かざりの階段 1978.5 (集英社文庫コバルト) 信濃路のひと 初恋のあるスケッチ35立風書房 1979.2 万葉恋歌 林静一画 主婦の友社 1979.9「万葉集の恋うた」中経の文庫 恋をつむ籠 続万葉恋歌 主婦の友社 1979.11 夢の中の丘をのぼって 1979.12 (集英社文庫コバルト) 恋の懸け橋 続々万葉恋歌 主婦の友社 1980.2 ことばの花束 愛・青春・人生（編著）1980.5 (集英社文庫コバルト) 聡明な女の文章力 なにをどう書くか 主婦と生活社 1981.1「文章上手になる本」三笠書房知的生きかた文庫 小さな花の歌 愛の小説集 1981.2 (集英社文庫) 古典に咲く恋の花たち 文化出版局 1983.3 おんなの心くばり 集英社 1983.2のち三笠書房知的生き方文庫 おんなの心くばり歳時記 主婦と生活社 1984.2 幸福を編むこころ模様 海竜社 1985.7 喜び上手の心ノート 海竜社 1986.9 清川妙の万葉集 集英社 1986.2 (わたしの古典) のち文庫 すてきな手紙 書く楽しみ・もらう楽しみ 主婦と生活社 1987.6 おんなの作法 三笠書房 1987.10 愛を伝えたい 『古典の女』の恋はキラキラまぶしい 大和書房 1988.12 人生を恋した女たち 歴史をきらめかせた12人 主婦と生活社 1988.11 愛の育てかた・あたためかた 大和書房 1989.4 心を伝える短い手紙 主婦の友社 1989.12 美しく生きる女の心ノート 海竜社 1990.1 しあわせの栞 主婦と生活社 1991.9 一〇〇〇年、恋はかわらない 恋人たちのノート アルトマン・出版部 1991.9 心をつなぐやさしい手紙 主婦の友社 1992.3 今日が一番すてきな日 海竜社 1992.10 花笑みのことば 佼成出版社 1993.10「ほほ笑みのある暮らし」中経の文庫 名作のヒロイン 真実の愛をつらぬいた女たち 同文書院 1993.12 (アテナ選書 心に響くはじめての手紙 主婦の友社 1994.2「いまさら聞けない手紙の基礎とマナー」 幸せな自分に出会うために いのち光らせて今を生きる 海竜社 1994.10 名画で恋のレッスン こころのシネマ・ガイド 清流出版 1995.9 すてきに老いゆく 主婦と生活社 1995.5「清川妙のすてきに年を重ねたい」あすなろ書房 お手紙とっておき文例集 真心を伝えるマナーと基本 小学館 1996.3 古典に読む恋の心理学 清流出版 1996.1 一人を生きる才能 しあわせ感覚の磨きかた 海竜社 1997.2 心をむすぶ美しい手紙 暮らしを愉しむ・出会いを深める 海竜社 1998.8 さあ、勇気を出してごらん 自分の「いいところ」を見つけるヒント 大和出版 1998.6 いつの日の自分も好き あすなろ書房 1999.7 ひとりになってからの生きがい 夫と子の死をのりこえて 講談社 2000.7 葉書はサッと書く 2000.12 (講談社+α新書) ていねいに今を輝いて生きる あすなろ書房 2001.6 万葉集花語り 小学館 2001.10 出会いのときめき 花、旅、本、愛する人たち 清流出版 2002.10 人生をたのしむ言葉 清川妙の古典授業 海竜社 2003.2 清川妙のあなたも手紙上手になれる 主婦の友社 2003.12 花明かりのことば 佼成出版社 2003.12 うつくしきもの枕草子 学び直しの古典 小学館 2004.4 心はいつも育ちざかり あすなろ書房 2005.2 わが心の大伴家持 雄飛企画 2006.1 八十四歳。英語、イギリス、ひとり旅 小学館 2006.3 学んで楽しんで86歳、こころ若く生きる あすなろ書房 2007.6 今日から自分磨き 楽しみながら、すこしずつ 清流出版 2008.2 おてんば八十八歳。喜び上手の生きかたノート 海竜社 2009.5 妙ちゃんが行く! 本・ひとり旅・おいしい時間のお福分け すばる舎 2010.3 兼好さんの遺言 徒然草が教えてくれる わたしたちの生きかた 小学館 2011.3 九十歳。生きる喜び学ぶ楽しみ 海竜社 2011.7 つらい時、いつも古典に救われた 筑摩書房 2012.2 おばあちゃんと孫の心を結ぶ50通の手紙 書くことは人生を愛すること 佐竹まどか ポプラ社 2003.11 八十歳をすぎてわかってきた人生の大切なこと 吉沢久子 海竜社 2004.9 生き方の知恵 吉沢久子 海竜社 2006.1 八十八歳と八十五歳。 ひとりを楽しむ手紙友達、食べ友達 吉沢久子 海竜社 2007.1 山口県民の歌（2代目、作曲：大村能章） 山口県立山口高等学校校歌（作曲：石井洋之助） 防府市立大道小学校校歌（作曲：弘中策） ^ “「たたかいをすてたる民の」──清川妙さんが作詞した幻の『山口県民の歌』”. ガジェット通信 (東京産業新聞社). (2015年8月19日). http://getnews.jp/archives/1095658 2015年8月23日閲覧。  100歳まで 美しく、強く生きる – 片寄斗史子の聞き書き 第12回 清川妙さん（毎日が発見ネット）
佐藤 義美（さとう よしみ、1905年1月20日 - 1968年12月16日）は、大分県竹田市出身の童謡作詞家、童話作家、詩人、性別は男性である。代表曲に『犬のおまわりさん』など。ひらがな表記のさとう・よしみ名義の作品も存在する。 代表作の『犬のおまわりさん』は、2007年（平成19年）に日本の歌百選に選出されている。他に童謡の代表的な作品に、『グッドバイ』、『月の中』、『ともだちシンフォニー』、『おすもうくまちゃん』、『アイスクリームのうた』などがある。 また、童話集『あるいた雪だるま』は1954年（昭和29年）に第1回産経児童出版文化賞を、『佐藤義美全集』（全6巻）は1975年（昭和50年）に第5回赤い鳥文学賞を受賞している。 1905年（明治38年）1月20日 - 大分県直入郡岡本村（現竹田市）に生まれる。 1912年（大正元年）[元号要検証] - 鹿児島師範学校附属小学校入学。 1919年（大正8年） - 大分県立竹田中学校入学。 1920年（大正9年） - 父の転勤に伴い、横浜に転居。神奈川県立横浜第二中学校に編入。 1924年（大正13年） - 父の転勤に伴い、東京に転居。雑誌『赤い鳥』、『童話』、『金の星』に童謡の投稿を始める。 1925年（大正14年） - 第二早稲田高等学院入学。一年後輩の石川達三、新庄嘉章、金子みすゞ、島田忠らと同人雑誌『曼珠沙華』を創刊。 1928年（昭和3年） - 『赤い鳥』に童謡『月の中』を発表。 1930年（昭和5年） - 早稲田大学文学部国文科卒業。同大学大学院に入学。 1932年（昭和7年） - 早稲田大学大学院修了。東京府立第三商業学校で国語を教える。童謡集『雀の木」刊行。 1937年（昭和12年） - 雑誌『お話の木』創刊号に最初の童話『春風』、『月とすっぽん』を発表。 1946年（昭和21年） - 日本児童文学者協会創立委員となる。 1947年（昭和22年） - 柴野民三、奈街三郎、加賀山敬二らと雑誌『こどもペン』を創刊。 1950年（昭和25年） - 毎日小学生新聞に長編童話『ぼくとさる』を連載。 1952年（昭和27年） - 詩『木をうえましょう』が小学館賞候補となるが受賞辞退。 1954年（昭和29年） - 童話集『あるいた雪だるま』により、第1回産経児童出版文化賞受賞。 1956年（昭和31年） - 童話集『くじらつり』刊行。 1960年（昭和35年） - 童謡集『佐藤義美童謡集』刊行。『犬のおまわりさん』発表。 1962年（昭和37年） - 交通事故で入院。 1963年（昭和38年） - 童謡集『今のこどものうた』刊行。 1965年（昭和40年） - 童話集『王さまの子どもになってあげる』刊行。 1968年（昭和43年） - 死去。 佐藤義美記念館（なんでん百科 - 九州ど真ん中観光情報サイト）
中川 李枝子（なかがわ りえこ、1935年9月29日 - ）は、日本の児童文学作家、作詞家。夫は画家の中川宗弥。 旧姓は大村。北海道札幌市に生まれる。4歳の時東京の祖父の家に移り、小学3年生までの幼少時を過ごす。その後一時札幌に疎開した後、戦後間もなく父とともに福島市へ移り、高校2年の時に再び東京に戻る。東京都立高等保母学院（現・都立高等保育学院）卒業。 保母として働きながら執筆活動を行い、1962年『いやいやえん』で厚生大臣賞・サンケイ児童出版文化賞・野間児童文芸推奨作品賞・NHK児童文学奨励賞、1980年『子犬のロクがやってきた』で毎日出版文化賞、2013年菊池寛賞、ほか数々の賞を受賞。その後も実妹の画家・山脇百合子（旧姓・大村）とコンビで、数多くの作品を発表。代表作に『ぐりとぐら』『そらいろのたね』『ももいろのきりん』など。エッセイ集に『本・子ども・絵本』がある。また、作詞家としても1988年公開のアニメ映画『となりのトトロ』のオープニングテーマ『さんぽ』 や『まいご』等数曲のイメージソングの作詞を手掛ける。 なお、1973年に『あそびましょパンポロリン』で歌われた童謡『げんこつやまのたぬきさん』の作詞者として紹介されることがあるが誤りで、正しくは香山美子である。 『いやいやえん』大村百合子絵 以下同 福音館書店、1962年 『かえるのエルタ』福音館書店、1964年 『そらいろのたね』福音館書店、1964年 『ももいろのきりん』中川宗弥絵、福音館書店、1965年 『ぐりとぐら』大村百合子絵 、福音館書店、1967年 『ぐりとぐらのおきゃくさま』山脇百合子絵 以下同 福音館書店、1967年 『らいおんみどりの日ようび』福音館書店、1969年 『おばあさんぐまと』中川宗弥絵、以下同 福音館書店、1970年 『はじめてのゆき』福音館書店、1970年（『こどものとも』） 『ガブリちゃん』福音館書店、1971年 『たんたのたんけん』山脇百合子絵、学習研究社、1971年 『子ぎつねコンチとおかあさん』講談社、1971年 のち角川文庫 「くじらぐも」 小学校一年国語（書き下ろし） 光村図書、1971年（初出） 『こだぬき6ぴき』岩波書店、1972年 『たんたのたんてい』学習研究社、1975年 『おひさまはらっぱ』福音館書店、1977年 『ぐりとぐらのかいすいよ』福音館書店、1977年（<こどものとも>傑作集） 『森おばけ』福音館書店、1978年 『子犬のロクがやってきた』岩波書店、1979年 『とらたとまるた』福音館書店、1982年 『ぐりとぐらのえんそく』福音館書店、1983年（<こどものとも>傑作集） 『わんわん村のおはなし』福音館書店、1986年 『三つ子のこぶた』のら書店、1986年 『おはよう』グランまま社、1986年 『おやすみ』グランまま社、1986年 『けんた・うさぎ』のら書店、1986年 『なぞなぞえほん』福音館書店、1988年 『おひさまおねがいチチンプイ』福音館書店、1991年 『ぐりとぐらとくるりくら』福音館書店、1992年（<こどものとも>傑作集） 『たかたか山のたかちゃん』のら書店、1992年 『とらたとおおゆき』福音館書店、1993年 『たからさがし』福音館書店、1994年 『くまさんくまさん』福音館書店、1995年 「とらたとヨット」中川宗弥絵、1995年（『こどものとも』年少版8月号） 『ぐりとぐらの1ねんかん』福音館書店、1997年 『はねはねはねちゃん』福音館書店、1998年 『おてがみ』福音館書店、1998年 『こぶたほいくえん』福音館書店、2001年 『くまのこくまきち』チャイルド本社、2001年 『ぐりとぐらのあいうえお』福音館書店、2002年 『ぐりとぐらのおおそうじ』福音館書店、2002年 『ぐりとぐらのうたうた12つき』福音館書店、2003年 『ぐりとぐらとすみれちゃん』福音館書店、2003年（<こどものとも>傑作集） 『ぐりとぐらの1・2・3』福音館書店、2004年 『ちいさいみちこちゃん』福音館書店、2006年（<こどものとも>セレクション） 『ねことらくん』福音館書店、2006年（<こどものとも>傑作集） 『ねこのおんがえし』のら書店、2007年 『いたずらぎつね』のら書店、2008年 『本・子ども・絵本』大和書房、1982年 『素晴らしき動物たち 思いやりのある子を育てるために』（中川志郎との対談）フレーベル館、1985年 『絵本と私』福音館書店、1996年 いたずらこねこ（作曲：原博） 一年生のうた（作曲：斎藤ネコ） 香川県立保育専門学院院歌（作曲：大出孝祐） カステラのうた（作曲：古市久子） きりんのキリカ（作曲：栗原泰子） くじらとり（作曲：野見祐二） ぞうとらいおんまる くまさんのおでかけ（作曲：高橋正道、奥村美恵子） ぐりとぐらのうた（作曲：小林喜久子、峯陽） ごきげんわにさん - （歌：矢野顕子、作曲：小森昭宏・編曲：矢野顕子） 駒沢オリンピック公園（作曲：越部信義） 手をつなごう（作曲：諸井誠、まど・みちお） となりのトトロイメージソング集より（作曲・編曲：久石譲） さんぽ - 映画『となりのトトロ』オープニングテーマ まいご - 映画『となりのトトロ』イメージソング すすわたり - 映画『となりのトトロ』イメージソング おかあさん - 映画『となりのトトロ』イメージソング ねこバス - 映画『となりのトトロ』イメージソング ふしぎしりとりうた - 映画『となりのトトロ』イメージソング とびだせたんけんたい（作曲：青島広志） とんとん体操（作詞：まど・みちお、作曲：湯浅譲二） はる（作曲：斎藤ネコ） ぼろ市かぞえうた（作曲：越部信義） まど（作曲：三宅榛名） まりちゃんのこもりうた（作曲：菊地雅春） ゆうき（作曲：村松崇継） 第81回 NHK全国学校音楽コンクール 小学校の部 課題曲 女性手帳「米と日本人」（1971年10月11日 - 10月15日、NHK総合） よくみよう ^ a b Nコン2014課題曲制作者 Nコン｜課題曲（2013年10月12日発表） ^ 日本人名大辞典（ジャパンナレッジ）には「北海道出身」とある。 ^ a b 中川李枝子『絵本と私』福音館書店、1996。 ^ 神宮輝夫（インタビューア）『現代児童文学作家対談3 角野栄子 立原えりか 中川李枝子』偕成社、1988。 ^ ちょっと疲れたママへ　中川李枝子さん　ジャーナルＭ ジャーナルＭ 朝日デジタル 2015年5月7日 スタジオジブリ - 日本テレビ開局40年記念のCMに『そらいろのたね』を起用。 崖の上のポニョ
高木 あきこ（たかぎ あきこ、1940年6月14日 - ）は、日本の児童文学作家、作詞家である。東京都出身。父親は、小説家、ドイツ文学者である高木卓。つまり幸田露伴の妹の孫にあたる 東京学芸大学学芸学部国語科卒業。大学在学中よりサトウハチロー主宰の木曜会にて童謡を学ぶ。 1972年、「たいくつな王様」で第5回日本児童文学者協会新人賞受賞。 2002年、「おやつのうた」で日本童謡賞受賞。 2007年、詩「どこか　いいところ」で第25回新美南吉児童文学賞、第54回産経児童出版文化賞産経新聞社賞受賞。 「にげだしたパンツくん（教育画劇のかみしばい）」（教育画劇、1977年4月） 「ふしぎなむかし話（講談社の幼年文庫）」（講談社、1978年9月） 「しりとりおつかい（太平ようねん童話）」（太平出版社、1979年12月） 「このねこ、りんご？（タンバリン・シリーズ）」（教育画劇、1980年10月） 「ゆうびんばこはねこのいえ（太平ようねん童話）」（太平出版社、1980年2月） 「空からばらばら（よいこの地震紙芝居ぐらぐら）」（教育画劇、1981年4月） 「がちゃがちゃうんどうかい（たのしいちえあそび）」（教育画劇、1981年9月） 「ねこがふんじゃった（太平ようねん童話）」（太平出版社、1981年9月） 「たのしいおしょうがつ（あたらしい行事紙芝居）」（教育画劇、1982年9月、絵：勝又進） 「一休さん（一年生文庫）」（ポプラ社、1983年1月） 「なんきょくのタロとジロ（心あたたまるほんとうにあったどうぶつの話）」（教育画劇、1983年9月） 「みんなのこうえん（あたらしいしつけ紙芝居）」（教育画劇、1984年2月） 「おかあさんが3にん（美しい心シリーズ）」（童心社、1984年5月） 「めいろのすきな女の子（二年生文庫）」（ポプラ社、1984年9月） 「ふしぎなホットケーキ島（太平けっさく童話）」（太平出版社、1985年1月） 「あやとりあひるのあいうえお（よいこの12か月）」（童心社、1985年4月） 「いばりんぼのかみひこうき（おはなしランド）」（教育画劇、1985年7月） 「あっちゃんのふうせん（ひまわりシリーズ）」（童心社、1985年9月） 「ポップアップ　マザー・グースのうた 1（ハンプティ+ダンプティ他）」（偕成社、1985年10月） 「ポップアップ　マザー・グースのうた 2（ジャックとジル他）」（偕成社、1985年10月） 「ポップアップ　マザー・グースのうた 3（ねことバイオリン他）」（偕成社、1985年10月） 「ポップアップ　マザー・グースのうた 4（ぺたぺたおかしやさん他）」（偕成社、1985年10月） 「にげたパンツ（絵本・ちいさななかまたち）」（童心社、1985年10月） 「わくわくどきどきしんかんせん（のりものだいすき）」（教育画劇、1986年1月） 「こうのとりになった王さま（前編）（世界童話シリーズ）前編」（教育画劇、1986年2月） 「こうのとりになった王さま（後編）（世界童話シリーズ）後編」（教育画劇、1986年2月） 「砂糖菓子の王子」（西村書店、1986年3月） 「おこりんぼのおーちゃん（交通安全紙芝居 新版）」（教育画劇、1986年6月） 「さっちゃんのカーネーション（あたらしい行事紙芝居）」（教育画劇、1986年9月） 「だれのいえかな？（おはなしプレゼント）」（教育画劇、1986年10月） 「しあわせの王子（2年の道徳紙芝居）」（教育画劇、1987年2月） 「ユニコーンと海」（西村書店、1987年3月） 「家なき子（世界の名作ランド） 前編」（教育画劇、1988年3月） 「家なき子（世界の名作ランド） 中編」（教育画劇、1988年3月） 「家なき子（世界の名作ランド） 後編」（教育画劇、1988年3月） 「たんたんたまご（たんぽぽえほんシリーズ）」（鈴木出版、1989年5月） 「くさりにつながれたおひめさま（アニメ紙芝居星座のおはなし） アンドロメダ座とくじら座」（教育画劇、1990年5月） 「ドリーロンドンねずみのものがたり」（西村書店、1990年10月） 「まほうでばけくらべ（アニメかみしばい民話せかいのたび） ポルトガル」（教育画劇、1990年11月） 「ひなまつりのおきゃくさま（子どものまつり絵本）」（ひさかたチャイルド、1991年1月） 「ガリバーのぼうけん（ワンダー名作館）」（世界文化社、1991年） 「バスくんよろしくね（教育画劇のかみしばい）」（教育画劇、1992年4月） 「王女さまをたすけたまじょ（教育画劇のかみしばい）」（教育画劇、1994年8月） 「ぴょんぴょんぼたもち（教育画劇のかみしばい）」（教育画劇、1995年7月） 「まっくらぐらぐら（教育画劇のかみしばい） 夜間の家の中での地震」（教育画劇、1995年8月） 「まじょのきんか（ワンダーおはなし館）」（世界文化社、1995年） 「かっちゃんのくつ（みんなは、できるかな？）」（童心社、1996年4月） 「おとをあらわすことば（つくばシリーズ）」（太平出版社、1996年6月） 「はんたいのことば（つくばシリーズ）」（太平出版社、1996年7月） 「おまじないはなあに？（教育画劇のかみしばい） 誘拐防止」（教育画劇、1996年8月） 「まとめてよぶことば（つくばシリーズ）」（太平出版社、1996年9月） 「はなす（つくばシリーズ）」（太平出版社、1996年10月） 「かぞえることば（つくばシリーズ）」（太平出版社、1996年11月） 「しりとり（つくばシリーズ）」（太平出版社、1996年12月） 「たきびかいじゅうきえとくれ！（教育画劇のかみしばい） たき火の注意」（教育画劇、1997年1月） 「おばあちゃんとわらべうた（つくばシリーズ） わらべうた」（太平出版社、1997年2月） 「まねっここだぬき（つくばシリーズ） 模倣」（太平出版社、1997年6月） 「どきどきドンドンおんがくかい（つくばシリーズ） 音楽会」（太平出版社、1997年10月） 「あしおとタンタン（つくばシリーズ） リズム」（太平出版社、1998年1月） 「つのがきえたあかおに（教育画劇のかみしばい） 節分」（教育画劇、1998年8月） 「あたらしいななのかさ（おはなしファンファン）」（学習研究社、1999年6月） 「おやつのうた（こどものじかんシリーズ）」（リーブル、2001年10月） 「くるまでおでかけ」（ひさかたチャイルド、2004年4月） 「ちいさいふねのぼうけん」（ひさかたチャイルド、2005年4月） 「おっぱいのうた（こどものじかんシリーズ）」（リーブル、2005年7月） 「たべものうた（こどものじかんシリーズ）」（リーブル、2006年3月） 「ねんねのうた（こどものじかんシリーズ）」（リーブル、2006年10月） 「どこかいいところ（詩の風景） 高木あきこ詩集」（理論社、2006年11月） 「「と」の字のたんじょうび」 「まるかいてちょん」 「おやつのうた」 「おっぱいのうた」 「たべものうた」 「ねんねのうた」 「旅立つ季節」 「夏の日の贈りもの」 「ひろい世界へ」
大中 恩（おおなか めぐみ、1924年7月24日 - 2018年12月3日）は、東京府生まれの日本の作曲家。男性。土田藍（つちだ あい）という筆名で、自身の歌の作詞も手がけている。1989年、紫綬褒章受章。 父は『椰子の実』の作曲者である大中寅二。詩人、作家の阪田寛夫は従弟に当たる。 父親が教会のオルガニスト兼合唱指揮者であったことから、歌を愛好するようになった（聖歌隊の女の子に惹かれたからだとも語っている）。1942年に東京音楽学校（現東京芸術大学）作曲科入学。学徒出陣で海軍に召集された。1943年の混声合唱曲『わたりどり』（詩：北原白秋）は戦地で果てる覚悟で書いたという。1945年、同校卒業。この頃の歌曲集「五つの抒情歌」、就中『しぐれに寄する抒情』（詩: 佐藤春夫）『ふるみち』（詩:三木露風）は畑中良輔が初演し、現在でも愛唱されている。その後1955年に中田喜直、磯部俶、宇賀神光利、中田一次と「ろばの会」を結成。特にこどものための音楽をライフワークとし、精力的な活動を続けた。 混声合唱曲『煉瓦色の街』（1965年、秋山和慶指揮・日本合唱協会）で芸術祭奨励賞を受賞する。以後女声合唱組曲『愛の風船』（1966年）、男声合唱曲『走れわが心』（1968年）、混声合唱曲『島よ』（1970年）で芸術祭優秀賞を受賞する。1982年には時代を超えて歌い継がれている『犬のおまわりさん』（作詞:佐藤義美）『サッちゃん』『おなかのへるうた』（作詞:阪田寛夫）などを集大成した「現代こどものうた秀作選・大中恩選集」で日本童謡大賞を受賞する。2004年童謡文化賞、2006年にっけん小野童謡文化賞を受賞。 作曲のみならず自作を主に演奏するコールMeg（1957年 - 1987年）を育て、その活動は三夜連続演奏会（1965年・1982年）、九夜連続演奏会（1972年）、日本縦断コンサート（1977年）、数々の地方演奏会、数多くのレコード録音など、アマチュア合唱団としては大変ユニークな活動を行ってきた。そのOB・OGを中心とした合唱団メグめぐコールも指導し、演奏活動を継続していた。1962年、東京音楽学校在学中指導を受けた信時潔の『海道東征』再演の際は、コールMegを率いて参加、公演を助けた。 2018年12月3日午後9時40分、菌血症のため東京都港区の老人ホームで死去。94歳没。 作風は日本語の美しい語感を生かしたメロディとリズム、その詩に基づくイメージに即した和声を用い、「童謡だからと安易な曲作りはしない」という厳しい姿勢が貫かれている。合唱作品では清水脩、高田三郎、佐藤眞らと並んで昭和の世代の合唱団のよきレパートリーを提供し続けたといっても過言ではない。また自作の童謡を合唱のためにアレンジした編曲も、日本中の合唱団で演奏されている。 以下、本文に掲載されているものは省略した。 こどものためのピアノ曲集「あおいオルゴール」 こどものうた《おなかのへるうた》による変奏曲（ピアノ） 三つの小品（ピアノ） 五つの現代詩 歌曲集「恋のミステリー」 歌曲集「ひとりぼっちがたまらなかったら」 歌曲集「夢色の風にのる猫」 歌曲集「月曜日の詩集」 歌曲集「愛ゆえに」 歌曲集「子供部屋」 犬のおまわりさん 赤とんぼ トマト ドロップスのうた バスのうた バナナをたべるときのうた サッちゃん おなかのへるうた 大人になりたい ラクダにのって 男声合唱曲「春宵感懐」(1959) 混声合唱曲「祝婚歌」(1961) 女声合唱組曲「女性の詩による五つの歌」(1964) 混声合唱組曲「鬼の子のうた」(1965) 合唱のためのミュージカル「さよなら かぐや姫」(1965) 女声合唱組曲「愛の風船」(1966) 男声合唱組曲「挽歌」(1966) 落語による男声合唱組曲「おとこはおとこ」(1966) 童話詩曲「ブーム・ブーム」 混声合唱曲「島よ」(1970) 混声/女声合唱曲「かたつむりのうた」(1972) - NHK全国学校音楽コンクール中学校の部課題曲 混声合唱組曲「愛ゆえに」(1972) 混声/女声/男声合唱曲「旅に出よう」(1976) - NHK全国学校音楽コンクール高等学校の部課題曲 アルトと男声合唱のための組曲「言葉はあるのに」(1980) 混声合唱とピアノのための四章「回転木馬」(1981) 混声合唱組曲「北廻船」(1981) 男声合唱のための組曲「四季のスケッチ」(1981) 混声/女声/男声合唱曲「水のうた」(1982) - NHK全国学校音楽コンクール高等学校の部課題曲 独唱と混声合唱のための「女性の詩による四つの歌」(1986) 混声合唱組曲「わたしの動物園」 女声合唱組曲「月と良寛」 混声合唱組曲「日曜学校のころ」 混声合唱組曲「風と花粉」(1963) 混声合唱組曲「遥かなものを」 女声合唱組曲「船に乗る日の近づいて」 混声合唱組曲「風のうた」(1971) 女声合唱組曲「めぐり逢いは不思議ね」 女声合唱組曲「風花の舞」(1975) 男声合唱組曲「ヴェニュス生誕」(1979) 交声曲「涅槃」（森正隆作詞） 男声合唱組曲「ぼくのひとりごと」 ソプラノ独唱と混声合唱のための交声曲「平和への祈り」(2012) 女声二部合唱曲集「そよ風のひとひら」(2012) 埼玉県さいたま市立芝川小学校校歌 埼玉県川越市立霞ヶ関東小学校校歌 埼玉県越谷市立宮本小学校校歌 埼玉県川口市立東領家小学校校歌 埼玉県羽生市立東中学校校歌 埼玉県行田市立太田中学校校歌 埼玉県さいたま市立三室中学校校歌 埼玉県さいたま市立七里中学校校歌 埼玉県さいたま市立宮原中学校校歌 埼玉県立三郷北高等学校校歌 埼玉県志木市立宗岡中学校校歌 埼玉県立幸手高等学校校歌 泰日協会学校（バンコク日本人学校）校歌 同志社大学付属同志社小学校校歌 宮崎県都城市立明和小学校校歌 大阪府吹田市立西山田中学校校歌 三重県四日市市立楠小学校校歌 三重県津東高等学校校歌 三重県三重県立川越高等学校校歌 三重県立四日市西高等学校校歌 敬和学園高等学校校歌 敬和学園大学校歌 梅花女子大学学園歌 聖和大学校歌 明石短期大学校歌 千葉県立佐原白楊高等学校校歌 東京都江戸川区立小岩第五中学校校歌 神奈川県横浜市立共進中学校校歌 神奈川県相模原市立新町中学校校歌 頌栄保育学院 頌栄幼稚園 園歌 富山県富山県立富山東高等学校校歌 ^ “作曲家の大中恩さん死去　「いぬのおまわりさん」など”. 朝日新聞デジタル. (2018年12月4日). https://www.asahi.com/articles/ASLD442FPLD4UCLV00D.html 2018年12月4日閲覧。  ^ 『ピアノ伴奏 子どもの歌名曲選』 ドレミ楽譜出版社、2012年2月20日、28頁。ISBN 9784285132748。 ドキュメンタリー映画（90分）：歌の誕生「サッちゃん - 作曲家・大中恩の世界 - 」 、DVD発売元：紀伊國屋書店、品番：KKCS-78（2006年12月15日）。 メグめぐコール NHK総合の番組、特報首都圏「今を生きる君たちへ～92歳の作曲家 大中恩のメッセージ～」（放送2016年9月23日（金）PM19:30-20:00） 上記の番組概要
小林 純一（こばやし じゅんいち、1911年11月28日 - 1982年3月5日）は、日本の児童文学作家、童謡詩人。 東京府新宿生まれ。本名・小林純一郎。中央大学経済学科中退。北原白秋に師事。東京市、日本出版文化協会、日本少国民文化協会などに勤務、第二次「赤い鳥」「チクタク」などに童謡を投稿。戦後は文筆に専念。日本童謡協会、日本児童文学者協会設立に関与し、理事長、常任理事を務めた。1979年日本童謡賞受賞、1978年『少年詩集・茂作じいさん』で赤い鳥文学賞受賞。95年「小林純一・芥川也寸志遺作集 こどものうた」で日本童謡賞特別賞。日本音楽著作権協会常務理事。 『太鼓が鳴る鳴る 少国民詩集』脇田和絵 紀元社 1943 『オイモノキャウダイ』中尾彰畫 教養社 1946 『太った博士 童謡集』初山滋畫 教養社 1947 『カッパの国』茂田井武絵 桜井書店 こどもかい文庫　1948 『りすのしんぱい 幼年絵入童話』中尾彰絵 川流堂書房 1948 『のぐちひでよ』あらいごろう絵 ポプラ社 おはなし文庫 1962 『銀の触角 少年詩集』渡辺三郎絵 牧書店 1964 『はたらくじどうしゃ』小山泰治等絵 1971 小学館の保育絵本 『リンドバーク』古賀亜十夫絵 母と子の世界の伝記 集英社 1973 『のりものスピードくらべ』石田通絵 1974 小学館の保育絵本 『ひとりでできるよ』多田ヒロシ絵 国土社 1974 ルールくんの本 『みつばちぶんぶん』鈴木義治絵 1975 国土社の詩の本 『あいうえどうぶつえん』和田誠画 あい書房 1978 小林純一おはなしえほん 『きいろいりぼん』山本まつ子画 あい書房 1978 小林純一おはなし絵本 『ぎんのしずく』鈴木義治画 あい書房 1978 小林純一おはなしえほん 『くじらのくー』北田卓史画 あい書房 1978 小林純一おはなしえほん 『茂作じいさん』久保雅勇絵 教育出版センター 1978 少年少女のための詩集シリーズ 『もりのおんがく』岩村和朗画 あい書房 1978 小林純一おはなしえほん 『世界の伝説』編 吉崎正巳絵 日本児童文庫刊行会 日本児童文庫 1957 『いい子をみつけた』坂本健三郎画 童心社 1962 よいこの十二カ月 『どうぶつオリンピック』田代寛哉画 童心社 1964 よいこの十二か月 『たんぼのなかの一けんや』脚本 田中武紫画 青木きみ展開指導 童心社 1968 『きらいなぼうし』山本まつ子画 子どもの文化研究所編 丸山春子指導展開 1971 童心社のかみしばい 『みんなってなあにあつまれってなあに』若山憲画 矢田あつ子展開指導 童心社 1980 よいこの十二か月 フランシス・ホジソン・バーネット『小公子』あらいごろう絵 ポプラ社 おはなし文庫 1962 ローリングス原作『子鹿物語』少年少女世界の名作 世界文化社 1969 ステーエフ原作『クリスマスのてがみ』脚色 高橋透画 童心社 1972 ステーエフ『あひるちゃんとひよこちゃん』二俣英五郎絵 いかだ社 1973 『種まく人びと 師を受けついで 「小林純一先生を偲ぶ会」記念文集』「小林純一先生を偲ぶ会」発起人一同 1994 足立区立弘道小学校校歌（作曲：中田喜直） 葛飾区立上千葉小学校校歌（作曲：中田喜直） 北区立赤羽台西小学校校歌（作曲：中田喜直） 川口市立八幡木中学校校歌（作曲：中田喜直） 川口市立南鳩ヶ谷小学校校歌（作曲：中田喜直） 川越市立東中学校校歌（作曲：中田喜直） 川越市立高階南小学校校歌（作曲：中田喜直） 川越市立川越第一小学校校歌（作曲：中田喜直） 菊川市立菊川西中学校校歌（作曲：市川都志春） 八街市立八街中学校校歌(作曲:中田喜直) 羽村市立羽村第二中学校校歌(作曲:中田喜直) ^ 20世紀人名事典
ルポルタージュ（仏: reportage） 取材記者、ジャーナリスト等が、自ら現地に赴いて取材した内容を放送・新聞・雑誌などの各種メディアでニュースとして報告すること。略してルポともいう。現地報告。 事件や社会問題などを題材に、綿密な取材を通して事実を客観的に叙述する文学の一ジャンル。報告文学や記録文学とも呼ばれる。ルポルタージュを執筆する者は、ルポライターと呼ばれる。 鎌田慧によると、ルポライターの多くが肩書をノンフィクション作家に変えたため、ルポライターは絶滅危惧種になりつつあるという。 ^ 〈時の回廊〉鎌田慧「自動車絶望工場」　夢も希望も奪い去る労働 - 朝日新聞デジタル 2012年4月13日 ノンフィクション ドキュメンタリー 報道の魂（JNNルポルタージュ） 手法 エスノグラフィー インタビュー 参与観察 応用分野 報道 フォトジャーナリズム ジャーナリスト リポーター 通信社 例 実話誌 中国的一日 タンタン ラジオフィーチャー
ノンフィクション作家（-さっか）とは、ノンフィクションを専攻する作家である。ノンフィクションライター、記録作家とも言う。 秋山謙一郎 阿部寿美代 安藤健二 家田荘子 石井光太 石川好 井田真木子 一ノ瀬泰造 一橋文哉 一志治夫 井出孫六 稲泉連 猪瀬直樹（元東京都知事） 伊吹隼人 岩上安身 岩瀬達哉 上野英信 上前淳一郎 上山明博 魚住昭 江川紹子 恵比寿半蔵 大泉実成 大倉直 大下英治 大谷昭宏 大崎善生 奥野修司 落合信彦 開高健 角幡唯介 風樹茂 梯久美子 加藤昭 鎌田慧 亀井宏 北島行徳 上坂冬子 鴨志田穣 北康利 木村盛武 桐山秀樹 草薙厚子 後藤正治 小林信彦 小林春彦[要出典] 近藤紘一 川内有緒 最相葉月 坂本敏夫（元刑務官） 佐木隆三（元新日本製鐵社員） 佐瀬稔 佐高信 佐藤和正 佐藤正明 里中李生 佐野眞一 沢木耕太郎 澤地久枝 塩田潮 司馬遼太郎 渋井哲也 杉山隆男 関川夏央 千田夏光 白河理子 高木徹 高木俊朗 高橋秀実 高橋直人 高山文彦 武田徹 竹中労 立石泰則 立花隆 立野信之 谷岡雅樹 千葉敦子 塚本哲也 角田房子 ドウス昌代 豊田正義 中川一徳 中野不二男 中村紘子（ピアニスト） 西木正明 野田知佑 野田正彰 野村進 萩原遼 早坂隆 早瀬圭一 原功_(ボクシング) 半藤一利 日垣隆 久田恵 広河隆一 広瀬隆 藤井誠二 福島菊次郎 降旗学 辺見じゅん 辺見庸 保阪正康 星野博美 堀江邦夫 堀川惠子 本多勝一 本田靖春 廣川まさき 松下竜一 丸山明日果 溝口敦 宮崎学 向井承子 森達也 柳田邦男 山際淳司 山下柚実 山根一眞 横田庄一郎 吉岡忍 吉田司 吉田敏浩 吉永みち子 米原万里 吉村昭 山下真弥 若宮健 渡辺一史 和田虫象 渡辺延志 文学 小説家 小説家一覧 ルポルタージュ ルポライター 評論家 ジャーナリスト 旅行作家
記者（きしゃ）とは、 広義の「取材者」。英語のジャーナリスト（Journalist）と同義。オーマイニュースなどの市民記者も含む。組織人かフリーランサーかを問わない。 マスメディアの「企業内記者」。テレビ・ラジオや、新聞、雑誌などで、取材・記事を編集、レポーターとして、メディアを通して自分の声で取材内容を視聴者・聴衆者に報告などを行う職業につく人物のことを指す。本項で記載する。新聞記者の場合、特にブン屋と呼ばれる。 俗にいう「夜討ち朝駆け」で、事件があればいつでも出向くのが原則。用事がなくても外へ出て記事の題材を探す好奇心が求められると同時に、体力や精神的な強さも求められていく。 従って、勤務時間はあってないようなものである。その代わり、ある程度自由が利くというメリットもある。休暇中も連絡が取れるように義務付けられている記者も数多い。 ラジオ・テレビニュースや新聞は、その形式上、限られた文字数で記事を書かなければならないため、「短くまとめる」「専門用語は分かりやすく書く」「要点を先に書き、詳細な説明を後に持ってくる」という文章構成能力が記者には要求される。それらを実現するための多種多様な分野の知識に通じている必要もある。また、記事を短く分かりやすくまとめるために、文章には「紋切り型」の表現が多用され、文章表現には執筆者の個性はなるべく出さないことが求められる。 新聞記者に小説を書かせると、あまり読みやすい文章を書けず駄文となってしまう人も多い。長文を書く構成力や、説得力ある表現が求められる作家とは要求される能力は異なるのである。 内部的自由とは1960年代のドイツで生じた、新聞発行者に対する編集スタッフの権利に関する概念である。記者は報道機関の活動を遂行するために雇用された従業員であり、その指揮命令に従うことが求められる。一方、記者は表現活動に従事するため、社の編集方針と個人の思想や良心との軋轢という問題を抱えることがある。また、質の高い報道活動を行うためには、記者の専門的な職能が活かせるように自由な活動を認める必要もある。このように、一般企業の従業員とは異なり、報道機関では編集が全てを決定し記者が忠実に遂行するという構造はジャーナリズムの本質から言えば妥当では無く、個々の記者の自由を尊重すべきと考えられた。 伝統的に党派色の強いヨーロッパの報道機関では、編集綱領で記者の内部的自由が明文化されている場合がある。また、フランスの労働法典にはジャーナリストの良心を保護する良心条項という規定がある。良心条項では、買収などによって所有者が変更した場合や、報道機関の編集方針に大きな変化が生じた場合に、記者の政治的信条や良心との齟齬を理由に離職すると、解雇と同様の手当てを受けられる権利があるとされている。 企業内ジャーナリストとしての「記者」の特有の問題点で一般的に指摘されるのは次の通りである。 学閥が形成されやすい。ほとんどのマスコミ企業は大学の新卒者からしか記者を採用せず、大手マスコミ企業に東京大学や早稲田大学や慶應義塾大学の出身者が多い。もっとも、新聞に関しては、東京大学を始め、旧帝大、一橋大学などのエリート層が離れつつあり、私立大学出身者の割合が増えている。[要出典]伝統的に政治部記者は、東京大学・早稲田大学・慶應義塾大学の3校出身者が多くを占めていて、高級官僚、政治家の出身校も似た傾向のため、政治部報道はごく一部のそうしたエリート層の論理で作られ、報じられているのではないかと指摘している者もいる。アメリカも学歴偏重社会だが、さまざまな経歴を持った者を記者に採用する。 人材の流動性のなさも問題である。マスコミ各社が終身雇用を前提としており、中途採用などもめったに行わないことから、社を超えての「記者」が育たず、記者が特権意識を持ったまま成長しないことがある。これはテレビ局にも当てはまる。[要出典] 記者のサラリーマン化の問題がある。記者は報道機関に就職し活動する。当然ではあるが、彼らは広義で考えれば、サラリーマンと変わらない「会社員」となるわけである。すると、そこには一般企業と変わらない「業績至上主義」や「出世争い」といった現象が起きても不思議ではなく、そこから、記者たちは報道の本来の目的・使命を忘れ、個人と企業の業績向上だけを目的として行動するようになる。つまり、記者倫理を大きく逸脱する取材行為を行うことがある危険性をはらんでおり、実際、そういった指摘があてはまる不祥事がある。[要出典] 記者の養成システムに問題がある。日本のマスメディアの人権意識の低さ、ジャーナリズム意識の低さの原因ではないかという指摘もある[要出典]。記者クラブに入ることのできる特権的なマスコミの新人記者は、少なからず警察担当、いわゆる「サツ回り」になる。警察官と親しくなって警察側からの情報を得ることが仕事になり、権力チェックの意識が薄れていくのである。警察発表をそのまま正しいことであるかのように流し、一般の市民の人権を無視して報道する反面、警察内部の犯罪や不祥事を知りながら報道しない傾向がある。記者クラブのマスコミが知りながら報道しないことは警察以外の公的権力者（政治家､官僚など）の犯罪や不祥事に対しても同様の傾向がある。警察記者クラブに多数の記者を常駐させることが日本の報道が犯罪中心になっているのではないかとブログで指摘する者もいる。 元毎日放送記者の鎌田正明は、テレビ局の記者は専門職ではなく、昨日まで営業や経理といったまったく畑違いの仕事をしていた局員が記者にされることがあり（その逆もある）、生涯報道畑で修練をかさねる職人肌の新聞記者などにくらべると、経験の蓄積や対人能力の鍛錬、モチベーションにどうしても差がでてくるので、取材のプロではないにわか記者が取材にいくと、大事故の現場での大騒ぎや、悲惨な事件の被害者家族への無神経なインタビューといった問題をおこすことが多いと指摘している。 日本のジャーナリストの教育体制は整備されていないという指摘がある[要出典]。ジャーナリストとしての素質に欠ける原因ではないかという指摘もある[要出典]。ジャーナリストの養成機関としては、日本ジャーナリスト専門学校などがある。 閉鎖的な記者クラブの一員であるという問題がある。[要出典] ^ a b c d 曽我部真裕 鈴木秀美 ・山田健太（編）「編集権と内部的自由」『よくわかるメディア法』 ミネルヴァ書房 <やわらかアカデミズム<わかる>シリーズ> 2011年、ISBN 9784623058501 pp.70-71. ^ a b c 上杉隆 『ジャーナリズム崩壊』 幻冬舎〈幻冬舎新書〉（原著2008年12月7日）、初版、pp. 164-167。ISBN 9784344980884。2008年12月7日閲覧。 ^ 池田信夫 (2008年11月23日). “警察ネタの過剰”. 池田信夫 blog. 2008年12月7日閲覧。[リンク切れ] ^ 鎌田正明「忘れられた「公共」の電波 テレビよ、誇りはあるか（第1回）「番組宣伝」ばかり見せられる視聴者」、『週刊現代』第51巻第35号、講談社、2009年9月、 p. 153、2009年12月16日閲覧。 編集者 プレスリリース フリーランス記者 政治部記者 社会部記者 文化部記者 経済部記者 国際部記者 従軍記者 整理記者 日本の記者一覧 羽織ゴロ 無冠の帝王
著作家（ちょさくか）とは、文章を書くことを職業とする人。著述家（ちょじゅつか）、文筆家（ぶんぴつか）、作家（さっか）、小説家（しょうせつか）、執筆屋（しっぴつや）、ライター (writer) 、物書き（ものかき）などともいう。 総務省の『日本標準職業分類』（平成9年12月改訂）には、大分類「専門的・技術的職業従事者」の下に次の項目がある。 文芸家、著述家 詩歌・戯曲・小説などの文芸作品の創作の仕事に従事するもの及び文学・学術などに関する著作・翻訳の仕事に従事するものをいう。 上記『職業分類』の用例を「」付け。狭義での用例は（ ）内。ウィキポータル「文学」における用例は斜字。 著作家・著述家・文筆家・作家・ライター 「文芸家」・文人 ・（文筆家 ）・（作家 ） 詩人 - 詩人一覧 歌人 - 歌人一覧 俳人 - 俳人の一覧 漢詩人 脚本家・シナリオ作家 - 脚本家一覧 劇作家 漫画原作者 （作家 ）- 作家一覧 小説家（作家）- 小説家一覧 ※小説の分類一覧 純文学作家 大衆小説家・娯楽小説家 ライトノベル作家一覧 推理作家・探偵小説家 - 推理作家一覧 怪奇小説作家・ホラー小説 - 怪奇小説作家一覧 伝奇小説家 歴史小説作家 - 時代小説・歴史小説作家一覧 時代小説作家 冒険小説作家 - 冒険小説作家一覧 アクション小説家 スペクタクル・アクション作家一覧 SF作家・科学小説家 - SF作家一覧 ファンタジー作家 - ファンタジー作家一覧 官能小説家 - 官能小説家一覧 戦記作家一覧 架空戦記作家一覧 児童文学作家 - 児童文学作家一覧 絵本作家 - 絵本作家一覧 随筆家・エッセイスト コラムニスト 旅行作家 ノンフィクション作家・ノンフィクションライター ルポライター 「（著述家）」 翻訳家 評論家 - 評論家一覧 文芸評論家 ゲームライター ジャーナリスト （ライター） フリーライター 作詞家 - 作詞家一覧 コピーライター 肩書きとして単に「作家」を使う者は、小説家、随筆家、ノンフィクション作家などに多い。 ライターと呼ばれる職業は、「小説家」や「評論家」などの類型から外れた著述家を指すため非常に幅広く、雑誌や書籍の執筆から広告のコピーの制作、機械のマニュアル、ウェブサイトの文書を書くことまでライターの仕事内容である。また、これらは本来ライターの職域ではないがカメラマン・イラストレーター・DTPオペレーター・ウェブデザイナーの仕事をこなす場合もある。エディター（編集者）の役割を兼ね雑誌記事の企画を立てる、他のライターの仕事をとりまとめる役割などを担当するケースもある。 ライターの社会的な地位は、フリーランサーとして活動するフリーライターと編集プロダクション（下請け会社）に所属するどちらかの形態が一般的である。ライターという言葉は主に前者を指すが、フリーランサーのライターが法人化して編集プロダクションとして起業する場合もあり、両者の区別は曖昧である。なお、編集プロダクションに勤め、編集とライティングの双方をこなすスタッフが編集者ではなくライターという肩書きを使うこともある。 商業誌のライティングにおいては、出版社との関わり方も様々である。出版社の編集者が編集を行い外部のライターに直接依頼をするケースでは、ライターは出版社と直接関わりを持つ。このほか出版社が編集も含めて下請けの編集プロダクションに外注する場合には、編集プロダクション社内のライターが執筆を行う場合、また更に下請けをするライターに依頼する場合など様々である。 一般にライターの仕事とは、「書きたいものを、書く」というものではなく、ある一定の書式などにしたがって書く仕事であると言って良い。そのため文章の才能や表現のオリジナリティ以前に、情報の収集力や企画力、分析力があることが求められる。それゆえ職務の内容や求められる能力は作家よりも記者に近い。例えば、インタビューを中心とした仕事をするライターの仕事はレポーターに近く、「何を聞き、何を書くか」の判断力が重要になっている。 報酬は、作家のように原稿用紙の枚数で換算する場合のほかに、文字数やA4で何枚、雑誌などでは紙面上のページ単価の形式で依頼されることもあるなど、業態によって様々である。 オンライン作家 アマチュア作家・インディーズ作家・同人作家 覆面作家 ゴーストライター 執筆者 著作者 断筆 書物 作家 文化人 芸術家 編集者 編集プロダクション
編集者（へんしゅうしゃ）は、本（書籍・雑誌）や新聞などの刊行物や論文などの内容を編集する者である。歴史書や教科書を発行する出版社（例えば三省堂）では、「編集」ではなく「編修」と表記する場合もある。 実際は、「編集者」と呼ばれる役職は2つある。1つは、著作的な編集を行う人である。著者表示で「著」などと並んで「編」「edited by」「ed.」などとなっている人物である。編纂者・編者（編著者）に同じ。 もう1つは、出版社や編集プロダクションなどの職場あるいはフリーなどの職業形態における編集実務担当者である。 書籍の編集者の場合、著者が本の「あとがき」などで謝意を表するような場合を除いて、一般的に自分が編集した本に自身の名前が記されることはなく（ただし、徳間書店のように編集者名を必ず記載する方針の出版社も、少数ながら存在する）、たとえ著者からの謝意をあらわす文章で編集者の姓名が「あとがき」等に記載されていたとしても、本の書誌事項として登録される公的なものではない。いわば匿名性のなかで仕事をすすめていくのが、編集者の仕事の特質のひとつである。しかし、編集者のなかには、「スーパーエディター」を標榜した安原顕のように、書籍の奥付に自身の名前をクレジットする者もいる。 ^ ただし、大森望は徳間文庫は2009年から、徳間書店の文芸書は2010年から「奥付の編集者名表記がなくなった」とツイッターで発言している。https://twitter.com/nzm/status/11762651630 編集長 主筆 出版 出版人 学術出版 漫画編集者
ノンフィクション（英語：non-fiction) とは、史実や記録に基づいた文章や映像などの創作作品。また、その形態。ドキュメンタリーやインタビューなど多肢にわたる。製作上の綿密な調査や取捨選択など作成者の独自色が出る。 日本では雑誌記事の分類としてノンフィクションという言葉は使われていたが、概念として一般に認知されるようになったきっかけは筑摩書房が1960年4月から月刊で刊行を始めた全50巻の『世界ノンフィクション全集』である。その後の1970年の文藝春秋の「大宅壮一ノンフィクション賞」と1979年の講談社の「講談社ノンフィクション賞」によって広く知られるようになったと言われる。現代文学のジャンルとしてルポルタージュ文学が定着していたアメリカに対して、日本では日中戦争など戦争や事件があると、出版社が作家を現地に派遣して現地報告を書かせるのが主流であり、文学としては低く見られていた。こうした作家の余技としてでなく、ノンフィクション・ライターが登場するようになったのは1960年代から1970年代にかけてである。雑誌社系の週刊誌の登場で、チーム取材による特集記事が需要が生まれ、文学者の余技ではない無名のライターによるノンフィクションの記事が成立した。 大宅壮一ノンフィクション賞 講談社ノンフィクション賞 小学館ノンフィクション大賞 新潮ドキュメント賞 開高健ノンフィクション賞 潮ノンフィクション賞 ^ 立花隆 『ぼくの血となり肉となった五〇〇冊 そして血にも肉にもならなかった一〇〇冊』 文藝春秋、2007年1月、28-35頁。ISBN 978-4-16-368680-6。 ノンフィクション作家 紀実小説 ルポルタージュ フィクション ドキュメンタリー Ｇ２（ジーツー）講談社発行のノンフィクションメディア
作家（さっか）とは、芸術や趣味の分野で作品を創作する者のうち作品創作を職業とする者または職業としていない者でも専門家として認められた者をいう。 芸術家に含まれる者の多くはこの意味での作家であるが、職種・肩書きとして、○○作家と呼ぶかどうかは、すでに固有の職業名称が確立しているか否かによる。すなわち伝統的芸術分野では詩人・画家・作曲家・映画監督などの呼称が確立しているため○○作家とは呼ばないが、新しい芸術分野や趣味の分野では、○○作家、○○創作家、○○クリエイターという用い方がされる。ただし伝統的芸術分野においても、○○作家という語を用いる場合がある。 ただ単に「作家」と言った場合、著作家、とくに小説家を指す場合が多い。だが、「作家」という職業は様々に枠が広いため、そう呼称されるのを嫌うものもいる。逆に、小説は書いていないが単に作家と称するケースが多い（猪瀬直樹、麻生千晶など）。 小説家 ノンフィクション作家 シナリオライター 劇作家 コラムニスト 随筆家 作詞家 アニメーション作家 CG作家 放送作家（≒脚本家） 映像作家 画家 彫刻家 美術家 絵本作家 漫画家 漫画原作者 音楽作家（作曲家と作詞家） 芸術家 書道家 写真家（カメラマン） 模型作家（プロモデラー） フィギュア作家 人形作家 バードカービング作家 折り紙作家 パズル作家 ゲーム作家 職人 著作権 作家主義
社会部(しゃかいぶ)とは、報道機関において、事件、事故、社会問題の取材を担当する部門のことである。 活動範囲は幅広く、社会の現象全般を扱う部門と言える。 扱うニュースの性格上、社会正義を追求し、政治家や財界人に近い政治部や経済部とは違い、権力からもっとも遠いところにいる権力の監視役や、弱者の味方というイメージが強い。 遊軍（ゆうぐん）とは、特定の記者クラブには所属せず、なにか大型の報道テーマが起きた場合、現場に投入される記者のことである。「いつでも出動できる状態でいて、時機を見て活動する軍隊」を語源とする。街ネタを拾うのが得意な記者が遊軍を任されやすい。 遊軍記者にはさまざま分野で高い専門性をもつ記者もいるが、ほとんどは大きな事件・事故が起きたときに警察や検察を担当する記者を後方で支援する役割である。 環境省、厚生労働省、文部科学省といった官庁の記者クラブで、労働問題や教育問題をおもに行政面から取材する。国会開会中は本会議や委員会の傍聴も行う。 警察の記者クラブや、裁判所や検察を担当する司法記者クラブを拠点に活動する。 社会部のなかでは記者がもっとも多い分野である。東京の社会部の場合、警視庁の記者クラブに各社10人もの記者が常駐し、司法記者クラブにも10人近くもの記者が常駐していると言われる。また警視庁記者クラブの傘下には警察署を担当する「サツ回り」と呼ばれる若手記者もいるため、事件取材を担当する記者は各社の社会部で合計で30人にも達すると言われる。 このことが日本のメディアが事件報道を圧倒的に重視してきた理由と言われ、警察担当のなかでも殺人や強盗といった凶悪犯捜査を行う刑事部捜査第一課の取材を担当する記者は花形とされる。 社会部は政治家のスキャンダルを追及したり汚職事件では捜査サイドの動きを取材したりする。 都道府県や市区町村といった地方自治体や地方選挙の取材も社会部の担当である。地方のメディアには政治部がないことがほとんどであるため社会部が政治部と同じ役割を果たしているケースが多い。 皇室も社会部の担当である。 調査報道は事件取材を行なっている社会部が得意とする分野である。 ^ 元朝日新聞記者の柴田鉄治は、1970年代のメディアには、原子力開発の推進側は科学部が担当し、原子力発電所の建設に反対する住民を取材するのは社会部という分業体制があったと指摘している。 ^ 元共同通信記者の青木理は、ある大手メディアでは捜査第一課担当を経験した記者が10年以上にもわたって社会部トップの社会部長の席を占める状態が続いていると指摘した。 ^ a b 松本 2015, pp. 20-21. ^ a b 新聞にかかわる仕事, p. 23. ^ a b 新聞にかかわる仕事, pp. 26,55. ^ 誰が日本を支配するのか!? 政治とメディア, p. 122,135. ^ 松林 2016, p. 81. ^ 朝日新聞記者有志 2015, pp. 58-60. ^ a b 調査報道がジャーナリズムを変える, pp. 131-133. ^ 松本 2015, p. 21. ^ 新聞にかかわる仕事, p. 26. ^ 柴田 2013, pp. 83-85. ^ a b c 誰が日本を支配するのか!? 政治とメディア, p. 136. ^ 新聞にかかわる仕事, pp. 44-45. ^ 『新選 国語辞典』 小学館 ^ 池上 2015, p. 108. ^ 誰が日本を支配するのか!? 政治とメディア, pp. 136-137. ^ a b 新聞にかかわる仕事, p. 44. ^ a b c d 誰が日本を支配するのか!? 政治とメディア, p. 137. ^ 池上 2015, pp. 107-112. ^ 誰が日本を支配するのか!? 政治とメディア, p. 139. ^ 朝日新聞記者有志 2015, p. 59. ^ 調査報道がジャーナリズムを変える, pp. 69,131-133. ^ 松本 2015, pp. 20-22. 佐藤優、魚住昭（編）、2010、『誰が日本を支配するのか!? 政治とメディア』第1刷、 マガジンハウス ISBN 978-4-8387-2156-6 松林薫、2016、『新聞の正しい読み方 情報のプロはこう読んでいる!』初版、 NTT出版 ISBN 978-4757103634 朝日新聞記者有志、2015、『朝日新聞 日本型組織の崩壊』第1刷、 文藝春秋〈文春新書〉 ISBN 978-4166610150 池上彰、2015、『ニュースの大問題! -スクープ、飛ばし、誤報の構造』第1刷、 さくら舎 ISBN 978-4865810165 田島泰彦、山本博、原寿雄（編）、2011、『調査報道がジャーナリズムを変える』第1刷、 花伝社isbn=978-4763406033 松本創、2015、『誰が「橋下徹」をつくったか -大阪都構想とメディアの迷走』初版第1刷、 140B ISBN 978-4903993232 ヴィットインターナショナル企画室（編）、2006、『新聞にかかわる仕事』第1刷、 ほるぷ出版〈知りたい!なりたい!職業ガイド〉 ISBN 978-4593571895 柴田鉄治、2013、『原子力報道』第1版1刷、 東京電機大学出版局 ISBN 9784501628000 記者クラブ 犯罪報道 三面記事
出世魚（しゅっせうお）とは稚魚から成魚までの成長段階において異なる名称を持つ魚。江戸時代までは武士や学者には元服および出世などに際し改名する慣習があった。その慣習になぞらえ「成長に伴って出世するように名称が変わる魚」を出世魚（しゅっせうお）と呼ぶ。「縁起が良い魚」と解釈されて門出を祝う席など祝宴の料理に好んで使われる。ブリ・スズキ・ボラなどが代表的。 同種の魚を異なる名称で呼ぶ理由にはいくつかあるが、大きさや外見の違い・生息域や生態の変化などがある。例えば、成長の早い魚類では、生まれた当年の魚、2年目の魚、3年目の魚…が、同じ時期に漁獲されると、それぞれ体の大きさが一回り以上異なるので、それらを大きさで明確に識別できることがある。この際、それらの用途や味など商品価値が異なる場合は同じ名称で呼ぶと混同してしまう恐れがある。逆に年齢が違うだけで同種か別種か識別が難しい場合もある。どちらの場合も漁業や流通の現場では同種か別種かを識別する必要があるとは限らないので便宜的に異なる名称で呼ぶ場合がある。 出世魚の場合、学術的な用途で通常用いられる標準和名は、その魚がいくつか持つ名称のうちの一つで成熟した時（成魚）の名称である場合が多い。それ以外の成長段階の名前では、和名を決めるといった「名前の統一化」が行われていないので、それぞれの名称は地方によって異なる場合が多い。 ブリは、条鰭綱 スズキ目 アジ科に属する魚。「ぶり はまち、元はいなだの出世魚」という川柳がある。 代表的な呼び名 ワカシ：15 cm くらいまでのもの イナダ：40 cm くらい（夏に旨い） ワラサ：60 cm くらい ブリ：90 cm 以上（夏は味が落ちる） 関東：ワカシ → イナダ → ワラサ → ブリ 関西：ツバス → ハマチ → メジロ → ブリ 東北：ツベ → イナダ → アオ → ブリ 下北地方：フクラギ → イナダ → ワラサ → ブリ 北陸：ツバエリ → コズクラ → フクラギ → アオブリ → ハナジロ → ブリ 富山県：ツバイソ → コズクラ → フクラギ → ガンド → ブリ 長野県：イナダ → ハマチ → ブリ 山陰：ショウジゴ → ワカナ → メジロ → ハマチ → ブリ 四国・山口県・広島県：ヤズ　→　ハマチ　→　ブリ 九州：ワカナゴ → ヤズ → ハマチ → メジロ → ブリ → オオウオ スズキは、条鰭綱 スズキ目 スズキ科に属する魚 セイゴ → フッコ → スズキ → オオタロウ 関西:セイゴ → ハネ → スズキ 東海:セイゴ → マダカ → スズキ 宮城県では小型のものを特にセッパと呼ぶ また、ヒラスズキの幼魚をヒラセイゴなどと言ったりもする。(ヒラハネはあまり聞かれない) ボラは、条鰭綱 ボラ目 ボラ科に属する魚 代表的な呼び名 オボコ ｛スバシリ｝→ イナ → ボラ → トド と、3回名称を変える。 イワシは、 条鰭綱 ニシン目ニシン科に属する魚 　代表的な呼び名 シラス→ カエリ→コバ→チュウバ→オオバ シラス：白子、稚魚、1cm未満　　（マシラスとも） カエリ：若魚、数cm　　（アオコ、ヒラゴとも） コバ　：小羽、　　　10cm前後 チュウバ：中羽　　　15cm前後 オオバ：大羽　　　　20cm前後 コノシロ　出世魚に含めない考え方もある。 マグロ　マグロは名前は変わるが出世魚とは呼ばない。サワラ、ウナギ、カンパチ、サケなども同様。[要出典] コイ　コイは登竜門の伝説から出世魚と呼ばれることもあるが名前が変わるわけではない。 アリストテレス：「バレロンの雑魚」 イギリスのサケ ^ 以前は硬骨魚綱という区分が使われていた。 仔魚‐稚魚‐幼魚（未成魚）‐成魚 雑学　出世魚 出世魚早見表
踊り食い（おどりぐい）は、魚介類を活きたまま食べること。そのまま食べるほか、大きさなどの問題があるものは、刺身のようにわずかな調理を施す場合もある。一般にいう魚の活き造り（活け造り）も、料理店によって踊り食いと称することがある。活きたまま食べる場合であっても、ウニやホヤ、カキなど食材に動きがないものは踊り食いとは言わない。 以下のようなものがよく知られている。 イカ 活きたイカをイカそうめんのように刺身にして食べる。 タコ とくに脚をぶつ切りやスライスして食べる。口の中で吸盤が貼り付くことがある。韓国ではテナガダコのぶつ切りを食する郷土料理があり、サンナクチと呼ばれる。 アワビ、トコブシ 一口サイズの小さい貝をそのまま食べる。網焼きなどをした際に貝が身をよじらせる様を踊りととらえ、そのように活きたまま焼くことを踊り食いと称することもある（下記のエビも同様）。踊り焼き・残酷焼きなどともいう。 エビ 甘エビなどの小さなエビを、活きたまま尾の殻をむいて食べる。イセエビやクルマエビなどの大きなものでも行う。 ホタルイカ 捕らえたままの姿で食べる。または脚のみを切って食べる。 シロウオ（またはイサザ） 捕らえたままの姿で食べる。シロウオの踊り食いを参照。 上記のもののうち、とくにホタルイカやシロウオなどは丸ごと食べるため、衛生当局により寄生虫感染の注意が呼びかけられている。ドジョウは顎口虫症を罹患する危険がある。しかしながら、刺身をはじめとした生食一般に注意が必要なのは他の食材においても同様である。 また、オーストラリアのニューサウスウェールズ州（シドニーなど）では、活き造りや中華料理のエビの踊り喰いなどは「動物に対する残虐な行為」として罰せられる対象となるためできない。なおこの罰則を元オーストラリア在住の漫画原作者である雁屋哲は、自身のコラムで批判している。 ユダヤ教やイスラム教では、生きたままの動物を食べることは禁じられている。 ^ 創世記9章4節。bible.cc 寄生虫 旋尾線虫 アニサキス 日本顎口虫（がっこうちゅう）症
ハマグリ属（ハマグリぞく、Meretrix）は、二枚貝綱マルスダレガイ科の1属である。属のタイプは Venus meretrix Linnaeus,1758。 殻は大型で硬く、表面は平滑。内側に真珠層は無く白色を呈する。丸みを帯びた三角形をしており、特に前縁が丸く、後背縁はゆるやかに湾曲する。後端は狭くなるとともに殻頂は高まる。小月面や盾面を欠く。主歯・前側歯を持つ。套線湾入は浅い。 シナハマグリ Meretrix petechialis (Lamarck, 1818) 朝鮮半島・中国・ベトナム・日本（移入）。　日本国内に輸入され、広く食用とされている。 チョウセンハマグリ Meretrix lamarckii Gray, 1853 日本（房総半島以南の本州・四国・九州・沖縄）・台湾・朝鮮半島・中国の潮間帯から水深 20m 程度の砂泥底に分布。ハマグリに似るがより三角形に近く、大型で殻も厚い。また、ハマグリほど殻表面の模様が発達しない。日本国内で食用とされてきたが、漁獲量は減っている。 ハマグリ Meretrix lusoria (Röding, 1798) 日本（本州・四国・九州）・台湾・朝鮮半島・中国の潮間帯から水深 20m 程度の砂泥底に分布。大型で、殻長 8.5cm に達する。殻の色および模様は白色・栗褐色・黒褐色など変化に富む。標準和名のハマグリは本種を指す。チョウセンハマグリやシナハマグリも一般にハマグリと呼ばれて日本国内で流通している。　後述の千葉県レッドデータブックに掲載されているのも本種である。 Meretrix attenuata Dunker, 1862 - ベトナム Meretrix casta (Chemnitz, 1782) - タイからインド ミスハマグリ Meretrix lyrata (Sowerby II, 1851) - ベトナム？ タイワンハマグリ Meretrix meretrix (Linnaeus, 1758) - 台湾からフィリピン Meretrix ovum (Hanley, 1845) - タイからインド Meretrix planisulcata (Sowerby II, 1851) - タイ トゥドゥマリハマグリ Meretrix sp. - 日本（西表島トゥドゥマリ浜） ハンボリハマグリ Meretrix sp. lyrata auct. - ベトナム（波静かな砂地）M. lyrata とは別種という。 Meretrix sp. - 台湾からベトナム　M. lyrata とは別種という。 さらに複数種が東南アジアからインドを中心に生息するが、未記載種などもあって分類は未整理とされる。 チョウセンハマグリ(Meretrix lamarckii) 千葉県九十九里産 「地蛤」として販売されていたもの、殻径60mm シナハマグリ(Meretrix petechialis) 中国産 殻径40-55mm 昭和後期からハマグリの全国的な減産にともない、中国大陸と朝鮮半島から別種のシナハマグリ（Meretrix petechialis）が大量に輸入されるようになった。（JAS法における産地の表示は、生育期間が長いほうを表示するように義務づけられており）、輸入されたシナハマグリは、日本の浅海域で一時畜養されても「国産」「-県産」や「地はまぐり」などの表記はできない。しかし、たとえば三重県桑名市などでは輸入したシナハマグリを海に3か月ほど浸け（これを畜養と呼ぶ）国産として出荷するなどしていた例があるが、このような外国産の畜養品を国産と呼ぶのはJAS法違反となる.。しかし2009年には、やはり中国産のシナハマグリを国産と偽った水産業者が逮捕されるなどの産地偽装事件が起こっている。 その他、これら輸品が潮干狩り場で撒かれたりもしていることから、実際に見られる「ハマグリ」のほとんどはこのシナハマグリである。 千葉県レッドデータブックでは、標準和名のハマグリは野生絶滅(EX)であり、現在千葉県で産するのは、九十九里浜産のチョウセンハマグリ、または潮干狩りのために放流されたシナハマグリである。 三重県産のものも「その手は桑名の焼きはまぐり」の地口などで古くから有名だが、現在「桑名産」は数十トン前後である。桑名産ハマグリの復活へ向けて、人工干潟の造成などの取り組みが行われている。四日市・楠の輸入シナハマグリは出荷日本一である。 茨城県産のものも「ハマグリ」として売られているが、これはチョウセンハマグリ (Meretrix lamarckii) という外海の砂浜を生息場所とする別種で、和名には「朝鮮」がついているが、輸入品ではなく鹿島灘などを主要産地とする在来種である。市場では「地蛤（じはまぐり）」や「鹿島灘はまぐり」の名で流通することが多い。 このほか缶詰や剥き身などの加工食品にはベトナム産のハンボリハマグリ（しばしばミスハマグリ Meretrix lyrata と呼ばれるが別種とされる）なども多く使用されている。 日本における「ハマグリ類」の漁獲高の推移を示す。この統計の「ハマグリ類」にはハマグリ、チョウセンハマグリ、シナハマグリ等が含まれる（漁業・養殖業生産統計「農林水産省」）。 ハマグリにまつわる話で、具体的な内容が記されているものとしては、奈良時代の常陸国風土記に登場する、大櫛（国の史跡に指定されている水戸市大串貝塚）の蛤の話（ダイダラボウの話）が古く、常陸の鹿島灘に生息するチョウセンハマグリは日本古来の蛤の一種として、古くから「ハマグリ・はまぐり・蛤」と呼ばれていたことが確認できる。 碁石の白石の原料にチョウセンハマグリの大型半化石を用いる。宮崎県日向市などで生産されている。 ^ a b 相模湾産貝類 p647 ^ a b 相模湾産貝類 p648 ^ 小菅丈治「ベトナム産ハンボリハマグリの諸特徴, 特に北部ベトナムへの移入について」『ちりぼたん』Vol.36、No.4、pp. 132–135、2006年 ^ 「熊谷毅・小澤智生、Meretrix 属（Heterodonta; Veneridae）の分子系統学的解析(日本貝類学会平成 13 年度大会（東京）研究発表要旨)」『Venus』Vol.60、No.1-2、 pp.107-108、2001年 ^ 厚生労働省医薬食品局基準審査課／農林水産省消費・安全局表示・規格課（2003年7月4日プレスリリース）. 第７回「食品の表示に関する共同会議」の議事概要について[1] ^ 農林水産省（2009年3月25日プレスリリース）.産情報公表JAS規格制度等を悪用した大分県産はまぐりの産地偽装に対する措置について. ^ 読売新聞（2009年5月21日）中国産ハマグリを「大分産」…水産加工社長ら３人逮捕. ^ 侵略とかく乱の果てに 神奈川の移入生物 - 神奈川県立生命の星・地球博物館 ^ シナハマグリ（支那蛤） - 愛知県食品衛生検査所 ^ 千葉県レッドデータブック（動物編） - 生物多様性センター ^ 「桑名市」桑名産ハマグリ復活への取り組み - 桑名市 ^ 「白はまぐり」の正体は? - 東邦大学理学部東京湾生態系研究センター ^ 日向特産 はまぐり碁石ができるまで － 日向はまぐり碁石まつり - 日向市ホームページ 『相模湾産貝類』 生物学御研究所、丸善、1971年。ISBN 4-621-01217-7。
ヤガラ科（学名：Fistulariidae）は、トゲウオ目に所属する魚類の分類群の一つ。ヤガラ属のみ1属で構成され、アオヤガラ・アカヤガラなど4種が含まれる。科名の由来は、ラテン語の「fistula（パイプ）」から。 ヤガラ科の魚類はすべて海水魚で、太平洋・インド洋・大西洋の熱帯・亜熱帯域に広く分布する。日本近海からはアカヤガラ（Fistularia petimba）およびアオヤガラ（F. commersonii）の2種が知られ、前者は高級食用魚として珍重される。このほか、マダラヤガラ（F. tabacaria）は大西洋、F. corneta は東部太平洋に限局して分布する。 本科魚類はサンゴ礁や岩礁などの比較的浅い海で生活し、小魚や甲殻類を主に捕食する。細長い筒状の口を使って、岩やサンゴの間に潜む獲物を吸い込むことに適応している。 アカヤガラは味の良い魚で入荷量が少ない、白身の高級魚として扱われる。椀物、鮨種、刺身で食べられる。 ヤガラ科の仲間は細長い体型をもち、吻（口先）は細長く筒状に発達する。最大で全長1.8mにまで達するが、通常は1m未満であることが多い。近縁のヘラヤガラ科とよく似た外見を有するものの、ヤガラ類は口ヒゲをもたず、肛門の開口部が腹鰭のすぐ後ろに位置するなど、形態学的な差異は比較的大きい。体表には鱗がなく、一部の種類では小突起が列状に並ぶ。側線はよく発達し、背部正中に弧を描きながら尾鰭鰭条にまで達する。 背鰭と臀鰭は棘条を欠き、いずれも13-20本の軟条で構成される。尾鰭は二又に分かれ、中央の2本の鰭条が著しく伸長する。椎骨は76-87個で、腹椎の2本の突起のうち後方のものは退縮傾向を示す。 ヤガラ科にはNelson（2006）の体系において1属4種が認められている。 ヤガラ属 Fistularia アオヤガラ Fistularia commersonii Rüppell, 1838 (Blue-spotted cornetfish) アカヤガラ Fistularia petimba Lacépède, 1803 (Red cornetfish) マダラヤガラ Fistularia tabacaria Linnaeus, 1758 (Cornetfish) Fistularia corneta Gilbert & Starks, 1904 (Pacific cornetfish) ^ a b c d e f g h i j k l m 『Fishes of the World Fourth Edition』 pp.314-315 ^ a b “Fistulariidae”. FishBase. 2012年5月27日閲覧。 ^ a b 『日本の海水魚』 p.186 ^ “マダラヤガラ（新称）”. 水産総合研究センター開発調査センター. 2012年5月27日閲覧。 Joseph S. Nelson 『Fishes of the World Fourth Edition』 John Wiley & Sons, Inc. 2006年 ISBN 0-471-25031-7 岡村収・尼岡邦夫監修 『日本の海水魚』 山と溪谷社 1997年 ISBN 4-635-09027-2 FishBase‐ヤガラ科 （英語）
サバフグ属（サバフグぞく、学名 Lagocephalus）はフグ目フグ科に属する分類群。21種が知られている。 無毒種と有毒種とが混在しており、ときおり食中毒事故を起こす。 クロサバフグ Lagocephalus gloveri T. Abe & Tabeta, 1983 オキサバフグ Lagocephalus guentheri A. Miranda-Ribeiro, 1915 (Diamondback puffer) カナフグ Lagocephalus inermis (Temminck & Schlegel, 1850) (Smooth blaasop) シロカナフグ Lagocephalus laevigatus (Linnaeus, 1766) (Smooth puffer) クマサカフグ Lagocephalus lagocephalus (Linnaeus, 1758) Lagocephalus lagocephalus lagocephalus (Linnaeus, 1758) (Oceanic puffer) Lagocephalus lagocephalus oceanicus D. S. Jordan & Evermann, 1903 ドクサバフグ Lagocephalus lunaris (Bloch & J. G. Schneider, 1801) (Lunartail puffer) モトサバフグ Lagocephalus spadiceus (J. Richardson, 1845) (Half-smooth golden pufferfish) シロサバフグ Lagocephalus wheeleri T. Abe, Tabeta & Kitahama, 1984 以下を含めることもある。 クロサバモドキ (Stenocephalus elongatus) センニンフグ (Pleuranacanthus sceleratus) Lagocephalus sceleratus (J. F. Gmelin, 1789) (Silver-cheeked toadfish) カイユウセンニンフグ (Pleuranacanthus suezensis) Lagocephalus suezensis E. Clark & Gohar, 1953 シロサバフグやクロサバフグは無毒とされているが、海域や季節により毒性を有する。 シロサバフグやクロサバフグは、トラフグやクサフグやコモンフグなどとは異なり、すべての部位にテトロドトキシンを持っていない[要出典]。日本では無毒とされた時期があり、ふぐ料理に用いられたことがある。カナフグは内臓には毒を持つが筋肉は無毒である。この3種が可食種とされている。 しかし、東南アジア産で日本でも希に発見されるドクサバフグは、内臓のみならず筋肉も猛毒で、しばしば無毒のシロサバフグなどに混じって捕獲され、漁業者でも間違えることがある。 クロサバフグやシロサバフグとドクサバフグの違いは、頭の小棘の分布のしかたが代表的である。前者は頭の部分にのみ分布するが、後者は頭のみでなく、背鰭の付け根まで達する。他に尾鰭の切れ込みの深さの違い、腹の膨らみ具合の違いなどでも区別できるが、個体差にも左右されるため見分けるのは難しい。 ^ 萩市近海産シロサバフグ肝臓の毒性 ^ カンボジア・シアヌークヴィル沿岸で採捕されたフグ類におけるテトロドトキシンの分布 食品衛生学雑誌 Vol.49 (2008) No.5 P361-365 自然毒のリスクプロファイル：魚類：フグ毒 厚生労働省 サバフグの卵発生, 幼稚仔の形態および幼生飼育
キアンコウ属（キアンコウぞく、Lophius）はアンコウ科の属の一種。英語では Angler、fishing-frog、frog-fish、sea-devilなどと呼ばれる。 2013年現在、キアンコウ属は、7種:: アメリカンアングラー（アメリカアンコウ） Lophius americanus Valenciennes, 1837 (American angler) Lophius budegassa Spinola, 1807 (Blackbellied angler) Lophius gastrophysus A. Miranda-Ribeiro, 1915 (Blackfin goosefish) キアンコウ（ホンアンコウ） Lophius litulon (D. S. Jordan, 1902) (Yellow goosefish) アングラー（ニシアンコウ） Lophius piscatorius Linnaeus, 1758 (Angler) Lophius vaillanti Regan, 1903 (Shortspine African angler) Lophius vomerinus Valenciennes, 1837 (Devil anglerfish) †Lophius brachysomus Agassiz, 1835 (Monte Bolca, or Eocene anglerfish) ^ Froese, Rainer, and Daniel Pauly, eds. (2012). Species of Lophius in FishBase. April 2012 version. アンコウ目 ニシアンコウ（アングラー）
ハモ科（学名：Muraenesocidae）は、ウナギ目に所属する魚類の分類群の一つ。6属で構成され、ハモなど15種が所属する。学名（模式属名）の由来はラテン語の「muraena（ウツボ）」と、カワカマス属を意味する「esox」を組み合わせたもの。 ハモ科の魚類は太平洋・インド洋・大西洋など、全世界の熱帯・亜熱帯の海に広く分布し、日本の近海からは3属4種が報告されている。海底の近くを遊泳して生活する底生魚のグループで、淡水・汽水域に進出することもある。沿岸から水深100mまでの範囲に生息する種類が多いが、ワタクズハモ属の5種は水深1,200mにまで分布する深海魚である。 ハモ属・シシハモ属の仲間はほとんどが食用魚として利用され、底引き網・延縄などで漁獲される。 ハモ科の仲間はウナギ類一般に共通する細長い円筒形の体をもち、最大で2.5mにまで成長する。体表は鱗を欠き滑らかで、吻（口先）は長く尖る。眼は大きく、部分的に皮膚に覆われる。口の後端は眼よりも後ろにあり、両顎（特に鋤骨）によく発達した犬歯を備える。 背鰭と臀鰭の基底は非常に長く、尾鰭と連続する。胸鰭は大きく発達し、背鰭の起始部は胸鰭基底よりも前方に位置する。側線は明瞭で、椎骨は120-216個。 ハモ科にはNelson（2016）の体系において6属15種が認められている。本科はかつてアナゴ科の一亜科とされていたが、現在では独立の科として扱われるようになっている。しかし、単一の分類群としての定義付けは不充分で、本科の類縁関係は依然として不明瞭であることが指摘されている。 シシハモ属 Cynoponticus シシハモ Cynoponticus savanna Cynoponticus coniceps Cynoponticus ferox ハシナガアナゴ属 Oxyconger ハシナガアナゴ Oxyconger leptognathus ハモ属 Muraenesox スズハモ Muraenesox bagio ハモ Muraenesox cinereus Muraenesox yamaguchiensis ワタクズハモ属 Gavialiceps ワタクズハモ Gavialiceps taiwanensis Gavialiceps arabicus Gavialiceps bertelseni Gavialiceps javanicus Gavialiceps taeniola Congresox 属 Congresox talabon Congresox talabonoides Sauromuraenesox 属 Sauromuraenesox vorax ^ a b c d e f g 『Fishes of the World Fifth Edition』 p.147 ^ a b c d e “Muraenesocidae”. FishBase. 2011年3月17日閲覧。 ^ 『日本産魚類検索 全種の同定 第三版』 pp.288, 1806 ^ a b c 『日本の海水魚』 p.89 ^ 『Fishes of the World Second Edition』 pp.109-111 ^ “シシハモ属（新称）（Cynoponticus）”. 水産総合研究センター. 2016年4月9日閲覧。 Joseph S. Nelson, Terry C. Grande, Mark V.H. Wilson 『Fishes of the World Fifth Edition』 John Wiley & Sons, Inc. 2016年 ISBN 978-1-118-34233-6 Joseph S. Nelson 『Fishes of the World Second Edition』 John Wiley & Sons, Inc. 1984年 ISBN 0-471-86475-7 岡村収・尼岡邦夫監修 『日本の海水魚』 山と溪谷社 1997年 ISBN 4-635-09027-2 中坊徹次編 『日本産魚類検索 全種の同定 第三版』 東海大学出版部 2013年 ISBN 978-4-486-01804-9 FishBase‐ハモ科 （英語）
うつぼ料理（うつぼりょうり、鱓料理）とは、うつぼを主な素材にした料理。 うつぼは、ゼラチン質を多く含むうえに強い旨味があるものの、小骨が多いことから捌くのが難しく、高知県や徳島県、長崎県五島列島の郷土料理、和歌山県の正月料理向けなど、日本ではごく一部地域でのみ食材として流通している。 中国では広東省、海南省、香港などの南シナ海に面した地域で食べられている。現在では、活魚輸送の技術が発達したため、北京や雲南省といった内陸地でも高級食材として出す店もある。 うつぼの刺身 五島列島周辺にてキダコと呼ばれ、薄切りにした刺身が食べられている。 うつぼのタタキ 主に高知県で食べられている。 調理法は以下のとおり。 三枚におろし頭と内臓を取る。 骨切りをする。 鰹のたたき風にあぶり焼にする（鰹と異なり、中までしっかりと火を通す）。 薄く削ぎ切りにし、ネギ、ミョウガなどの薬味を乗せ、たれをかけて食べる。 うつぼの兜煮 タタキ等で余った頭を甘辛く煮て食す。高知県土佐市戸波地区では一度にたくさん作り近所に配る習慣がある。 うつぼの干物 千葉県の南房総地域ではナマダと呼ばれ、干物が作られている。 干物はぶつ切りにして天ぷらや煮物など再加工して食べられている。 うつぼの煮凝り うつぼの身を野菜などで煮味付けをして型に入れて冷ますとうつぼのゼラチン質によって固まる。 うつぼのスープ（油追湯） すまし汁。中国でよく見られる食べ方で、ぶつ切りにして、野菜などと煮て、塩や酒で味を付ける。 うつぼの醤油蒸し（豉汁蒸油追） 広東料理。ぶつ切りにして、小皿に盛り、醤油、トウチ、油などの調味料、葱、生姜などの薬味をまぶして、蒸籠で蒸す。 ウツボ
エルンスト・トレルチ（Ernst Troeltsch、1865年2月17日 - 1923年2月1日）は、ドイツのプロテスタント神学者、宗教哲学者である。 アウクスブルクに生まれ、ゲッティンゲン大学、エルランゲン大学、ベルリン大学で神学を学んだ。1890年にゲッティンゲン大学の私講師になり、1892年からボン大学、1894年からハイデルベルク大学で組織神学の教授を務めた。1914年からはベルリン大学で哲学科教授を務めた。 1919年から、1921年までプロイセン文部省次官を務めた。 思想は、神学、哲学、歴史の各分野に及んだ。神学はアルブレヒト・リッチュル、哲学はヴィンデルバントとリッケルトに影響を受け、歴史文化ではディルタイの影響を受けた。 ルネサンスと宗教改革によってもたらされた西洋近代の本質を神学的・歴史的な立場から追求した。またキリスト教の絶対性を否定し、多くの議論を引き起こした。ハイデルベルクにて盟友であったマックス・ヴェーバーと交わり、その宗教社会学に神学的な基礎付けという意味で影響を与えた。 ^ 『新キリスト教辞典』p.955 近代世界とプロテスタンティズム 西村貞二訳 創元社 1950/ 新教新書 1962 ヨーロッパ精神の構造 ドイツ精神と西欧 西村貞二訳　みすず書房 1952 ドイツ精神と西欧　筑摩書房〈筑摩叢書〉 1970、復刊1985 アウグスティヌス　キリスト教的古代と中世　西村貞二訳 新教出版社 1952/ 新教新書　1965 復刊2008 歴史主義とその克服 五つの講演 大坪重明訳 理想社 1956 ルネサンスと宗教改革 内田芳明訳 岩波文庫 1959　重版多数 トレルチ著作集 全10巻、ヨルダン社、1980-88 1　宗教哲学　　森田雄三郎、高野晃兆ほか訳 2　神学の方法　高森昭訳 3　キリスト教倫理　佐々木勝彦訳 4・5・6　歴史主義とその諸問題　近藤勝彦訳 7　キリスト教と社会思想　住谷一彦ほか訳 8・9　プロテスタンティズムと近代世界　堀孝彦、芳賀力、河島幸夫訳 10　近代精神の本質　小林謙一訳 私の著書 荒木康彦訳 創元社 1982 信仰論 安酸敏眞訳 教文館〈近代キリスト教思想双書〉 1997 古代キリスト教の社会教説　高野晃兆・帆苅猛訳 教文館 1999 キリスト教の絶対性と宗教の歴史　深井智朗訳　春秋社　2015 西村貞二　『ヴェーバー、トレルチ、マイネッケ　ある知的交流』　中央公論社〈中公新書〉、1988年 西村貞二　『トレルチの文化哲学』　　南窓社〈キリスト教歴史双書〉、1991年 歴史主義 歴史哲学 常葉謙二「トレルチ」（Yahoo!百科事典） 中沢啓介「トレルチュ、エルンスト」『新キリスト教辞典』いのちのことば社、1991年