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シブースト (フランス語: chiboust) とは、クレーム・シブースト (crème chiboust) を用いた、フランス発祥のケーキの1種である。フィユタージュ（折りたたんだパイ生地）にリンゴ、クレーム・シブーストを重ねて、上面をキャラメリゼして作られる。 クレーム・シブーストは、カスタードクリームにゼラチンとイタリアンメレンゲを混ぜて作ったクリームである。1840年頃、パリのサントノーレ通りに菓子店を開いていた菓子職人シブースト、あるいはその弟子のオーギュスト・ジュリアンが考案したと言われる。シブースト（ケーキ）以外には、サントノーレというお菓子にも使われるため、クレーム・サントノーレとも呼ばれる。 ^ 辻調おいしいネット. “シブースト”. 2013年4月15日閲覧。 ^ お菓子の由来物語 P.160 ^ お菓子の由来物語 P.67 猫井登 『お菓子の由来物語』 幻冬舎、2008年9月。ISBN 978-4779003165。
チップバティ（Chip butty）は、パンまたはロールパンにフライドポテトを挟んで作るサンドイッチで、味付けには少量のトマトソース（トマトケチャップ）やブラウンソースが使われる。バティはブレッドとバターの短縮形で、北イングランドのヨークシャーもしくはリヴァプールの由来と考えられる。チップはイギリス英語でフライドポテトのことである。日本で言うポテトチップをサンドしたサンドイッチはクリスプサンドイッチという。 イギリスの一般紙であるデイリー・テレグラフの公式サイトにもチップバティの作り方のコーナーがある。 ^ “Mindbender: Which food is sausage-free?”. Discovery Channel Canada. 2006年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年2月5日閲覧。 ^ The History of Sandwiches, Types of Sandwiches, Recipes for Sandwiches ^ “How to make the ultimate chip butty”. デイリー・テレグラフ. 2015年12月10日閲覧。 ベーコンサンドイッチ ソーセージサンドイッチ クリスプサンドイッチ 11 Reasons Why The Chip Butty Deserves Your Love and Respect フード・ネットワーク
スワジランド料理(Cuisine of Swaziland)の項では、アフリカ南部の国家・スワジランドにおける食文化を解説する。 スワジランドの食文化は、季節や地域によって大きな多様性がある。主食は、モロコシやダイズであり、しばしばこの地で非常に人気のあるヤギ肉とともに食べられる。 主な農産物はサトウキビ、タバコ、コメ、トウモロコシ、ラッカセイ等であり、ヤギ肉や牛肉も輸出している。スワジランド人の多くは自給自足農家であり、補助的に市場から購入している。沿岸国で製造し輸入される淡水もスワジランドの食文化の一部である[要検証 – ノート]。地方市場では、肉のシチュー、大豆料理、軸付き焼きトウモロコシ等、伝統的なスワジランド料理を露店で販売しているところもある。 Sishwala - 通常、ヤギ肉や野菜とともに食べられる濃い粥 Incwancwa - 発酵したコーンミールから作られる酸っぱい粥 Sitfubi - コーンミールを混ぜて加熱した新鮮な牛乳 Siphuphe setindlubu - 挽いた木の実から作る濃い粥 Emasi etinkhobe temmbila - 発酵乳を混ぜたトウモロコシ粉 Emasi emabele - 発酵乳を混ぜたモロコシ粉 Sidvudvu - コーンミールを混ぜたカボチャ粥 Umncweba - 生干し肉（ビルトン） Umkhunsu - 干し肉 Siphuphe semabhontjisi - 潰した豆から作る濃い粥 Tinkhobe - 茹でたトウモロコシ Umbidvo wetintsanga - カボチャの葉を挽いた木の実と混ぜたもの Emahewu - 発酵した薄い粥から作る飲み物 Umcombotsi - 伝統的な製法のビール ^ “Food habits of rural Swazi households”. 2011年6月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年5月16日閲覧。 ^ “Swaziland Food and Drink”. 2008年9月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年5月16日閲覧。 ^ a b "Swaziland Food and Dining" Archived 2009年10月12日, at the Wayback Machine.. iExplore (website). Accessed May 2010. ^ “Dishes Across the World: Saint Lucia - Zimbabwe”. Travel Junction. 2015年5月14日閲覧。 ^ “National Dishes Around the World: Saint Lucia - Zimbabwe”. Travel Junction. 2015年5月14日閲覧。 アフリカ料理
エレクトロニック・ダンス・ミュージック（英: electronic dance music、EDM）とは、シンセサイザーやシーケンサーを用い、主にクラブないしは音楽を中心にそえるエンターテインメントの場において、その場の人々を踊らせるという目的の元作られたダンスミュージックのことである。 曲はDJによって再生されるために制作される事が多く、アーティストは作曲業だけではなくDJ業も兼ねている場合が多い。 EDMは、「electronic dance music」の頭文字を並べた頭字語である。元々ヨーロッパで人気を博していたエレクトロニック・ダンス・ミュージックがアメリカ合衆国で人気を得るようになった2000年代後半に、エレクトロニック・ダンス・ミュージック全体を表す経済用語としてアメリカの音楽マスメディアによって作られた。 エレクトロニック・ダンス・ミュージックは明確なジャンルを指すものではなく、ロックやジャズ、ヒップホップなどと同じように様々なサブジャンルを包括した用語である。人気のジャンルとしてハウスやトランス、テクノやダブステップ、そしてトラップなどがある。 エレクトロニック・ダンス・ミュージックは2000年代後半からアメリカ合衆国、また全世界へ急速に拡大していったきっかけは、2006年に催されたコーチェラ・フェスティバルに出演したダフト・パンクが行ったピラミッドを象ったステージでのライブであるとされ、そのライブでは最大収容人数が1万人の会場に4万人の人が集まっていた。 エレクトロニック・ダンス・ミュージックには狭義の解釈も存在する。その狭義的な解釈ではEDMという言葉は、DJカルチャー以降の音楽的伝統を持たない、ポップなエレクトロニック・ダンス・ミュージックを指す。その成り立ち故に、従来のテクノやハウス・ミュージックのミュージシャンやファンから区別され、批判されることもある。 ULTRA JAPANやエレクトロックス、PACHA FESTIVAL TOKYOなどのフェスティバル・イベントが開催されている。また、外国のエレクトロニック・ダンス・ミュージックのプロデューサーが著名なポップアーティストの楽曲を手掛ける例もある。 Avicii Calvin Harris David Guetta Hardwell Martin Garrix Zedd Afrojack ハウス テクノ トランス ダブステップ トラップ ハードコアテクノ ユーロビート パラパラ クラブ レイヴ DTM ^ History of Dance Music Matt Errey. EnglishClub. ^ What does EDM mean in Music? ^ It's a $6.2 billion industry. But how did Electronic Dance Music get so popular? Abel Alvarado. CNN. October 30, 2015. ^ THE HISTORY OF EDM JMC Academy established in 1982. Nov 21. ^ 5 EDM GENERES THAT WILL TAKE OVER AMERICA INTOTHEAM. JANUARY 12, 2015. ^ Top 10 EDM Sub-Genres Matt Campbell. Mojo Supreme. 2014. ^ What I Learned from Analyzing the Top 100 Tracks on Beatport Sam Matla. EDMProd. July 29, 2015. ^ Texas EDM Events by Genre – 2012 RAGETEXAS. Jan 27, 2013. ^ Best selling EDM genres according to year, taken from Beatport. ^ What's Your Favorite EDM Genre? YourEDM. Oct 29, 2015. ^ The Popularity of Music Genres, 2005-present Paul Resnikoff. DigitalMusicNews. October 30, 2015. ^ Have You Heard of EDM? Google. think with Google. 2015. ^ The Year In EDM 2013: Daft Punk, Disclosure, Zedd and More Take It to Another Level Zel McCarthy. Billboard. Dec 13, 2013. ^ How rave music conquered America Simon Reynolds. The Guardian. Aug 2, 2012. ^ Daft Punk Unchained(2015) Herve Martin-Delpierre. June 24, 2015 (France). ^ Pedro Winter - Daft Punk "Unchained". 2015. ^ EDM特集 TOMO HIRATA、iLoud、2012年06月16日 ^ EDM、テクノ、ハウス等の違い？ ^ あのね！第五十回:「EDMってなあに？」 ^ 「EDMと旧世代」 Tomo Hirata ブログ 2013年01月14日 ^ 「ジェフ・ミルズがEDMを擁護」 RO69 2014年10月10日 ^ Festival Life|2016年開催予定のEDMフェス Yuki Sagan、フェスティバルライフ、2016年03月01日 ^ tokyoedm|国内初【Tropical Disco】がMAGIC BEACHで開催！ TokyoEDM、2016年05月23日 ^ edmmaxx|世界最高峰のクラブ「PACHA」が音楽フェスとして日本上陸!! EDM MAXX編集部、2016年02月22日 ^ http://disc-j.net/club-music/328/ ^ http://disc-j.net/club-music/edm/477/ ^ http://www.clubberia.com/ja/news/5982-EDM-David-Guetta/ ^ http://disc-j.net/club-music/384/ ^ http://disc-j.net/club-music/edm/1056/ ^ http://www.youredm.com/2017/.../zedd-just-won-best-dance-vma-st... ^ http://disc-j.net/club-music/edm/557/
ディープハウス(Deep House)とはハウスミュージックを細分化した名称の一つである。 125前後のBPMで、陶酔感を誘うメロディにシンプルなメインビートで派手過ぎるような音色は避け、緩やかに展開していく曲構成などが特徴でディスコやガラージュなどブラックミュージックから大きな影響を受けている。 古くはデビットマンキューソのThe Loft やニッキーシアーノのThe Gallery、そしてラリーレバンのParadise Garageなどのニューヨークのクラブでプレイされていた音楽がルーツとなり、1986年 ラリーレバンの親友でもあるフランキーナックルズはシカゴのWare House にて、今までかけていたソウルフルなダンスミュージックにドラムマシーンのビートを乗せるなどして演出し、これがハウスミュージックの誕生のきっかけとなった。この頃はWare Houseでプレイされているような音楽がウエアハウスミュージックと呼ばれていたのだが次第にそれが省略化され単にハウスと呼ばれるようになる。1992年にはニューヨークにSound Factory がオープンし、そこではジュニアバスケスが今までハウスと呼ばれてた音楽よりもBPMが速く、激しいスタイルの新しいハウスをプレイし、これがハードハウスと呼ばれ流行となる。更にヨーロッパからはプログレッシブハウスと呼ばれるものまでが誕生し、どんどんと細分化され、単にハウスと呼ばれていたハウスはいつのまにかディープハウスと呼ばれるようになっていった。そしてそのディープハウスとして初めて評価されたのが 1996年 ニューヨークのクラブ Vinylから始まったパーティー Body & Soul である。このパーティーはラリーレバンと共にParadise GarageなどでDJをしていたフランソワケボーキアン、ダニークリビット、それにニューヨークのダンスミュージック専門レコード店 Dance Tracksの若き経営者であったジョークラウゼルの3人によって行われ、ニューヨークは勿論、世界中から人気を博し今尚日本も含めた世界中で開催されジャンルや人種の幅を超えた人気のパーティーとなっている。 1980年代からシカゴ、ニュージャージー州、1990年代からデトロイト、ニューヨーク、2000年代からカリフォルニア州、フランス、日本で人気を集めている。 アルトン・ミラー アンソニー・ニコルソン シェ・ダミエ ジョー・クラウゼル ジョーダン・フィールズ ジョボン カリズマ_(DJ・音楽プロデューサー) カイ・アルケ クリス・グレイ グレン・アンダーグラウンド ケヴィン・ヨスト ケリー・チャンドラー チャールズ・ウェブスター ヒデオ・コバヤシ ブー・ウィリアムス ブライアン・ハーデン フランク・ロジャー ブレイズ (ハウス) ブレット・ダンサー ベン・ワット（エヴリシング・バット・ザ・ガール） Fish Go Deep マイク・グラント ラリー・ハード リック・ウェイド ロイ・デイビス Jr. ロマット ロマンソニー ロン・トレント KASKADE DJ Deep RONDENION ヒデオ・コバヤシ セオ・パリッシュ ムーディーマン フランソワ・ケヴォーキアン ダニー・クリビット Hiroshi Watanabe
トリップ・ホップ (Trip Hop) は、音楽のジャンル。ヒップホップから影響を受け発展した音楽で、イギリスのブリストルが発祥地と言われる音楽であることから、ブリストル・サウンド(Bristol sound)とも呼ばれる。 1991年にマッシヴ・アタックがリリースしたアルバム「Blue Lines」が、トリップ・ホップの最初のアルバムとも言われる。 あくまでも、音楽雑誌がカテゴライズするために付けた名称であり、トリップホップの先駆者として知られるマッシヴ・アタック、ポーティスヘッドといったミュージシャンたちは、自分たちの音楽をトリップホップと呼ばれることに疑問を抱いたり、嫌悪を表明したりしている。これは、その後流行したトリップホップと呼ばれる音楽を作るミュージシャンたちの作品に対して良いイメージを持ち合わせていなかったからとされている。そのためかその後雑誌上などでは「アブストラクト・ヒップホップ」などという言い換えをされることもあった。 Air Anitek Archive Björk（アルバム「Post」でトリップ・ホップにアプローチしている） COLD FEET DJ Krush DJ Shadow Esthero Emancipator Hooverphonic Kaman Leung Lamb Massive Attack Moloko Morcheeba Portishead Sneaker Pimps Tricky UNKLE Zero 7 Ninja Tune
モダン・ヘヴィネスは音楽ジャンルの一つ。日本独自の呼称で、こういったバンドの本場である北米やヨーロッパではこういったジャンルは存在しない。 1990年代初頭のポスト・スラッシュやグルーヴ・メタルがこれにあたる場合が多い。 伝統的なヘヴィメタルやスラッシュメタルと違う、ヘヴィネスとグルーヴ重視のヘヴィメタルバンドを一括りにしてこう呼ぶ風潮があった。またハードコア・パンク系やインダストリアル・ロック系のバンドも含まれる事が多かった。これはクロスオーバーなど、音楽ジャンルに明確な線引きが難しいため起きた現象とも言える。 90年代中盤～後半あたりの時期に、著名な伝統的ヘヴィメタルバンドや、LAメタルバンド、スラッシュメタルバンドらがグルーヴ・メタルやオルタナティヴ・ロック、グランジ等の要素を取り入れ、音楽性を豹変させるケースが多々あった。 代表的な例はメタリカ、モトリー・クルー、ドッケン、クイーンズライク、ラウドネス、ジューダス・プリースト、ディオ、ブルース・ディッキンソン(スカンクワークス時代)など。大半は正統派メタルの音楽性を支持し続けるファンに敬遠、非難され、音楽性を戻したり、更なる新機軸を加えたりして、「脱モダン」を計り支持を取り戻している。 特に日本では、正統派ヘヴィメタル、ハードロックを支持するファンが多く、音楽性が「モダン化」すると、急激に人気が衰退するケースが頻発した。当時のヘヴィメタル、ハードロック専門誌『BURRN!』が徹底してアンチ・モダン・ヘヴィネスな方針を貫いていたことも大きく影響している。 パンテラ (1992年頃～) ヘルメット (バンド) (en:Helmet (band)) プロング (en:Prong (band)) バイオハザード (バンド) (en:Biohazard (band)) ホワイト・ゾンビen:White Zombie (band) セパルトゥラ (1993年頃～) ファイト フィア・ファクトリー マシーン・ヘッド ギーザー(ブラック・サバスのベーシスト、ギーザー・バトラーのバンド) キラーズ(元アイアン・メイデンのヴォーカリスト、ポール・ディアノのバンドで、ロックバンドのザ・キラーズとは別バンド) ビー・ソング ミザリー・ラヴズ・カンパニー (en:Misery Loves Co.) メアリー・ビーツ・ジェーン イーチ・オブ・ザ・デイズ (Each Of The Days) ストラッピング・ヤング・ラッド ラム・オブ・ゴッド (en:Lamb of God (band)) スラッシュ・メタル ハードコア・パンク ヘヴィメタル ニュー・メタル
ラガマフィン音楽（Raggamuffin music）は、レゲエの1ジャンル、またはダンスホール・レゲエの1ジャンルである。ラガ（Ragga）とも呼ばれる。 音楽的には電子音楽的な要素で構成されており、サンプリングの手法も頻繁に用いられる。1985年に、キング・ジャミーがカシオのシンセサイザーを用いて、ウェイン・スミスの｢Under Me Sleng Teng｣のプロデュースを行った。これがラガの歴史において、重要な契機であったと言われている。｢Sleng Teng｣をきっかけとして、ジャミーが大きな人気を集めることになったので、他のプロデューサーたちも様々な歌手と共にオリジナルのリディムを発表していった。ラガはダンスホール・レゲエと同じジャンルであると見なされることがあるが、しかし厳密には異なるジャンルである。ラガ音楽では、歌手がリディムにのせて歌うのではなく、DJたちがリディムにのせて語ることが多い。ラガという言葉がジャマイカで用いられることは少ない。逆に、ヨーロッパやアメリカでは、ダンスホールという言葉よりも、ラガと言う言葉が一般的である。 ジャマイカでラガが生まれてきたのは、西洋社会全体で電子音楽の人気が高まってきたのと時を同じくする現象である。1990年代、電子音楽の人気が急激に高まり、ラガもその例外ではなかった。ラガがレゲエの世界に革命を起こしたのである。ラガが急激に普及していった背景には、伝統的な楽器を使って製作されるレゲエと比べ、製作が容易であり、制作費が安価であると言う点が挙げられる。ラガはまずジャマイカで発達し、ヨーロッパ、北アメリカ、アフリカ大陸へと伝播していき、そしてさらには日本、インドなどの他の国々へと拡がっていった。ラガは、ラガは初期のジャングル音楽に影響を及ぼし、さらにバングラと結びつき、バングラガ・スタイルを生み出した。ジャングルは、ラガのテーマやアーティストたちから大きな影響を受けており、実際数多くのラガ歌手たちがジャングルの作品に登場した。初期のジャングル音楽は、ラガの低音部のリズムや歌い方にルーツを持っていると考えられていたのも不思議ではほど、両者の結びつきが強かったのである。1990年代には、ラガとブレイク・コアと呼ばれる2つのジャンルの音楽が、アングラシーンで出会い、ラガ・コアと呼ばれるジャンルが誕生した。ラガは大きな人気を集めながら、次々と進化を遂げ、現代レゲエ音楽の中心ジャンルとなっている。 1980年代終わり、ジャマイカ人大御所ラッパーのダディ・フレディは、ラガとヒップホップを融合させようと試みた結果、世界的な名声を獲得していく。その努力は、ラガを世界中に普及させていくことにもなった（1987年のダディ・フレディとアッシャーDの｢ラガマフィン・ヒップホップ｣は、タイトルに｢ラガ｣という名前が冠せられた初めての世界的なシングル曲である）。ラガが成熟していくにつれ、ダンスホールのアーティストたちの中には、ヒップホップの様式を取り入れる者たちが増えていった。その逆に、ラガ音楽もヒップホップに影響を及ぼすようになっていった。レゲエのアーティストたちの中には、ヒップホップの感性を取り入れていくことは、ダンスホール音楽が国際的な競争力を育んでいくために重要であると考えている者たちもいる。英語を話す国々のR&Bやヒップホップのファンたちからの支持を集めようとしてきた努力の結果、ビーニ・マン、シャギー、スノー、ヴァイブス・カーテルなど、数々のラガ音楽系アーティストたちが、世界的な成功を収めていたのは事実である。 一方、ヒップホップの側からラガマフィンを取り入れたのは、KRS・ワン(及び彼が在籍していたブギーダウン・プロダクションズ)であると彼自身が曲中で主張している。 ルードボーイ
テックハウス (英:Tech House) は、テクノとハウスの中間に位置する音を意味するエレクトロニック・ダンス・ミュージックの一ジャンル。 一応はダンス・ミュージックのジャンルであるが、テクノとハウスの中間を表す概念として作られた造語のため、決定的な発祥地や起源などは存在しない。音については、ハウスの発祥地のイリノイ州シカゴと、テクノの発祥地であるミシガン州デトロイトが隣同士に位置したため、テックハウスという言葉がない頃からテクノとハウスが融合した音がシカゴとデトロイト双方に存在した。その代表的な例は、シカゴのCajual Records、デトロイトのKMSなどである。言葉については、1990年代に入りハウスやテクノの需要がアメリカ合衆国からヨーロッパ、特にイギリスとドイツへと移っていく混沌とした過程で発生したものだと考えられる。 BPMに関しては125～135程度であり、まさにハウスとテクノの中間となっている。音の特徴としては、ハウスの基本フォーマット（つまりバスドラム4つ打ち、その間に刻まれるハイハット、2拍目あるいは4拍目のスネアドラム）を守りながら、テクノの持つ無機質な空気感と残響や音響からの快感抽出などを継承する。さらにバスドラム自身による残響を、ハウスよりも抑える傾向があるため、むしろ音数はテクノやハウスよりも少なくなるのが普通である。つまりミニマルな方向への融合であると言える。 盛んな国はイギリス、ドイツ、アメリカなどであるが、テックハウスはイギリス的なアップリフティングな融合ではなく、あくまでもドイツ的なダウナーへ向かう融合であったため、特に1990年代から2000年代のドイツで支持された。 BPMが130を上回り、メロディを多用したり、ハウスとテクノ双方のアグレッシブな部分を継承するという、逆に音数が増える方向への融合はハード・ハウス、ハッピーハードコアと呼ぶほうがふさわしい。 ボーカルが書き下ろしの歌詞などを歌うものは通常のハウスか、ディープ・ハウスと呼んだほうがふさわしい。テックハウスがボーカルを使う場合、サンプリングしたボーカルを切り取って配したり、テクノ的に使用するのが通常である。 BPMが125を下回り、バスドラムの残響が誇張されたものについてもディープ・ハウスという呼称がふさわしい。
谷部（こくぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では150番目に置かれる（7画の4番目、酉集の4番目）。 「谷」字は山と山の間の狭道あるいは川を意味する。『説文解字』は穴から水が半分ほど湧き出している様子とするが、古文字の研究から下部の「口」は両側から山がせまった渓谷の入り口であり、上部の2つの「八」は谷口から平野部に水が流れ込む様子に象るともされる。また「谷」字は深い穴や鍼灸の穴位を意味したり、「穀」に通じて穀物を意味したりする。さらに形容詞としては苦境に陥るさまを表しており、和訓では「きわまる」と読まれ、「進退、維（こ）れ谷（きわ）まる」（詩経・大雅・桑柔篇）という熟語として知られる。 偏旁の意符としては山谷に関することを示す。また声符としては「欲」（ヨク）「俗」（ゾク）といった字の音を表している。 谷部は上記のような意符を構成要素にもつ漢字を収める。 篆書や古い楷書では3・4画目も1・2画目と同じく「八」のように間をあけて書かれていたが、現在はくっつけて「人」形で書かれることが多い。また中国で「谷」字は「穀」の簡体字としても用いられている。 日本：たに 韓国：골곡부（gol gok bu、たにの谷部） 英米：Radical valley 谷 中古音 広韻 - 古禄切、屋韻、入声 詩韻 - 屋韻、入声 三十六字母 - 見母 現代音 普通話 - ピンイン：gǔ 注音：ㄍㄨˇ ウェード式：ku3 広東語 - Jyutping:guk1 イェール式:guk1 日本語 - 音：コク（漢音・呉音） 訓：たに 朝鮮語 - 音：곡(gok) 訓：골（gol、たに） 谷 4:谺、10:豁・谿、16:豅
欠部（けんぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では76番目に置かれる（4画の16番目）。 欠の字はあくびを意味する。また後起義として不足するの意もある。『説文解字』では「气」が「人」の上から出る様子であるというが、甲骨文字では口を開けた人の形に象っている。偏旁の意符としては口を大きく開く動作に関することを示す。 欠部はこのような意符を構成要素とする漢字を収める（歌、欲など）。 なお日本の新字体において「欠」の字は「缺」（音はケツ、破損する・不足するの意）の代わりとして使われている。 日本：あくび、かける、けんづくり 中国：欠字旁 韓国：하품흠부（hapum heum bu、あくびの欠部） 英米：Radical lack 欠 広韻 - 去剣切、梵韻 詩韻 - 陥韻、去声 三十六字母 - 渓母 日本語 - 音：ケン（ケム）（漢音）・カン（カム）（呉音）・ケツ（慣用音） 訓：あくび 中国語 - ピンイン：qiàn 注音：ㄑㄧㄢˋ ウェード式：ch'ien 朝鮮語 - 訓音：하품(hapum、あくび) 흠(heum) 大篆 小篆 欠・次・欣・欲・款・欺・欽・歌・歎・歡（歓）・歔・歠
音部（おんぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では180番目に置かれる（9画の5番目、戌集の14番目）。 その字形は「言」の「口」の中に「一」を含んだ会意文字あるいは指事文字である。 偏旁の意符としては音に関することを示す。音部はこのような意符を構成要素にもつ漢字を収める。 「音」字は音を意味する。「聲（声）」字とほぼ同義であるが、対照的に扱われる場合、「音」は楽器の音、「聲」は人の発声器官から発せられる音を意味する。このため『説文解字』に宮・商・角・徴・羽（五声）や絲・竹・金・石・匏・土・革・木（八音）が例として挙げられている。 なお現代中国語では「聲音（声音）」二字で音の意味を表す。この古代中国語における区別は日本の漢字使用において保存されている。また「音」字は人間が発する言語音を表すことがあるが、子音を分類する場合に牙音・舌音・唇音・歯音・喉音という五音が使われる。また発音や訛の意味に使われ、秦音というように地域名を冠してその地域の発音を表すのは、日本漢字音において漢音や呉音といった呼び方にも残されている。その他、音信や誉れといった意味もある。 「音」字はその1画目に地域によって差異がある。「音」字は「言」字のバリエーションなので「言」同様、『康熙字典』は1画目を短い横画とし、中国の新字形・台湾の国字標準字体・香港の常用字字形表は1画目を点としている。 日本の新字体では「言」字と共通しておらず、「言」が短い横画であるのに対し、「音」は短い縦画を採用している。表外漢字においては例えば「闇」などを見ると、例字字形欄には縦画のものが掲載されており、備考でデザイン差と位置付けられた別字形があることが示されているのみである。このため一般的な使用状況から言えば、表外漢字も縦画を用い、康熙字典の横画にはあまり従っていないようである。 日本：おと・おとへん 韓国：소리음부（sori eum bu、おとの音部） 英米：Radical sound 音 中古音 広韻 - 於金切、侵韻、平声 詩韻 - 侵韻、平声 三十六字母 - 影母 現代音 普通話 - ピンイン：yīn 注音：ㄧㄣ ウェード式：yin1 広東語 - Jyutping:jam1 イェール式:yam1 日本語 - 音：イン（イム）（漢音）・オン（オム）（呉音） 訓：おと・ね 朝鮮語 - 音：음(eum) 訓：소리（sori、おと） 音 4:韵、5:韶、10:韻、12:響（響11・響13）
立部（りゅうぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では117番目に置かれる（5画の最後23番目、午集の最後23番目）。 「立」字は立つこと、すなわち両足で体を支え、まっすぐ身体を起こすことを意味する。地面を表す「一」の上に立った人を表す「大」がある会意文字である。比喩的に引伸して立てる、すなわちものを地面に対してまっすぐに置くことを意味する。また抽象的な意味へと引伸して、ある段階を終えて新しい領域に入ること（成立・自立・立春…）、併存すること（存立・両立・乱立…）、設けること（建立・設立・創立…）、定めること（立案・立志・立法…）、人を重要な地位につけること（立坊・擁立…）などを意味する。 偏旁の意符としては立つことに関することを示す。これらは主に左の偏の位置に置かれる。なお近代になり西洋の自然科学用語が流入した際、日本では容量の単位であるリットルを「立」で表記し、「竓」（ミリリットル）「竰」（センチリットル）「竕」（デシリット）「竍」（デカリットル）・「竡」（ヘクトリットル）・「竏」（キロリットル）といった和製漢字も作られた。 立部は上記のような意符を構成要素とする漢字を収める。また楷書において犯罪や刑法に関する「辛」字の省略形が「立」となったものがあり、立部はこの偏旁を構成要素とする漢字も収めている。なお「辛」の省略形は冠の位置に置かれている。 「亠」同様、印刷書体（明朝体）における「立」字の1画目には地域による差異がある。『康熙字典』はこれを短い縦棒とし、日本・韓国はこれに従う。一方、中国の新字形・台湾の国字標準字体・香港の常用字字形表ではこれを点画としている（「立」と表記）。 日本：たつ・たつへん 中国：立字旁・立字頭 韓国：설립부（seol rip bu、たつ立部） 英米：Radical stand 立 中古音 広韻 - 立入切、緝韻、入声 詩韻 - 緝韻、入声 三十六字母 - 来母 現代音 普通話 - ピンイン：lì 注音：ㄌㄧˋ ウェード式：li4 広東語 - Jyutping:lap6 イェール式:lap6 日本語 - 音：リュウ（リフ）（漢音・呉音）・リツ（慣用音） 訓：たつ・たてる 朝鮮語 - 音：립(입)(rip) 訓：설（seol、立つ） 세울（seul、立てる） 甲骨文 金文 小篆 立 5:竝（並→一部）、7:竣・竦、9:竭・端 1:䇂、6:竟・章、7:童、15:競
国立極地研究所（こくりつきょくちけんきゅうじょ、英称：National Institute of Polar Research）は、大学共同利用機関法人情報・システム研究機構を構成する大学共同利用機関。南極、北極及びその周辺地域（極地、南極圏や北極圏）に関して、物理学や生物学など様々な科学的観点から観測、実験、総合研究を行っている。 総合研究大学院大学から大学院生を受け入れている。 1961年 日本学術会議が極地研究所の設置を政府に勧告。 1962年 国立科学博物館に極地学課を設置。 1965年 極地学課が極地部に改組。 1966年 極地部を極地研究部に改組。 1970年 極地研究部を極地研究センターに改組。 上野地区から板橋区の旧陸軍東京第二造兵廠跡に移転。 1973年9月29日 国立極地研究所が創設される。 2004年 大学共同利用機関法人情報・システム研究機構の構成機関となる。 2009年 5月1日 東京都立川市に移転（国文学研究資料館と同じ建物に入居）。 7月24日 高円宮妃久子臨席の下、国内外研究者・専門家、立川市関係者等を迎えて移転記念式典挙行。 2010年 5月31日 Akaike Guest House（赤池ゲストハウス）開所（情報・システム研究機構共通の施設。6月1日使用開始）。 7月1日 同じ建物に入居している統計数理研究所と管理部の事務を統合。「国立極地研究所・統計数理研究所統合事務部共通事務センター」発足。 7月24日 南極・北極科学館開館。 2014年7月23日 所蔵する雪上車「KD604」が日本機械学会によって機械遺産に認定される。 2018年12月17日 成蹊学園と持続可能な開発のための教育（ESD）推進で包括連携協定。 総合研究棟（国文学研究資料館（建物東半分）・統計数理研究所（建物西半分北側）と同じ建物。西半分南側を使用） 極地観測棟（総合研究棟南側にある。別棟になっており、総合研究棟とは両棟3階間の渡り廊下で繋がっている） 南極・北極科学館（別棟。国文学研究資料館の南側に隣接、極地観測棟東側） Akaike Guest House（赤池ゲストハウス）（情報・システム研究機構の共同研究者等のための長期滞在型施設、極地観測棟南側） 河口湖・大石研修施設（山梨県南都留郡富士河口湖町大石。廃止） 立川移転時より一部の資料や標本、出版物等を総合研究棟入口に展示し、昭和基地からの映像を放映するなど簡単な情報コーナーを設け、また定期的に研究所の一般公開も行っていたが、2010年7月24日、極地研究・観測の情報発信拠点施設として新たに「国立極地研究所南極・北極科学館」を開設した。 開館日　火曜日 - 土曜日 開館時間　10:00 - 17:00（最終入館16:30） 休館日　月曜日・日曜日・祝日・12月28日 - 1月4日 入場料　無料 東京都立川市緑町10番地の3 多摩都市モノレール高松駅から徒歩7分。 JR中央線立川駅から徒歩20分。 立川バス立川学術プラザ停留所下車徒歩0分、泉町住宅モノレール本社停留所・裁判所前停留所・立川市役所停留所下車徒歩3分。 南極 南極地域観測隊 南極観測基地の一覧 宇宙よりも遠い場所 - 制作協力 ^ 国立極地研究所 予算 - 2010年4月19日 閲覧 ^ 国立極地研究所 職員数 - 2010年4月19日 閲覧 ^ a b 国立極地研究所 大学院教育 - 2010年4月19日 閲覧 ^ “本県で展示の雪上車「機械遺産」に 日本初、南極点に到達”. 秋田魁新報. (2014年7月24日). オリジナルの2014年7月28日時点によるアーカイブ。. https://archive.is/20140728202943/http://www.sakigake.jp/p/akita/news.jsp?kc=20140724f 2014年7月25日閲覧。  ^ 成蹊学園と国立極地研究所が包括連携協定を締結 ― ESD推進で連携・協力成蹊学園（2018年12月19日）2018年12月22日閲覧。 ^ TVアニメ「宇宙よりも遠い場所」と情報・システム研究機構　国立極地研究所とのコラボイベント開催が決定！ 国立極地研究所 国立極地研究所南極・北極科学館 多摩てばこネット 所長インタビュー 国立極地研究所 (@kyokuchiken) - Twitter 国立極地研究所 - Facebook
吉凶（きっきょう）は、吉（きち）と凶（きょう）、つまり「よいこと、さいわい」と「わるいこと、わざわい」を合わせて呼ぶ言葉である。 占いの結果を、良い悪いの2種類で表すときに使う（例: 仏滅は万事に凶）。非常な吉と非常な凶を特に、大吉・大凶と呼ぶ。おみくじでは「大」だけでなく「中」「小」「末」などもつけて種類を増やす。 神社本庁公式の『神道いろは』には 大吉・吉・中吉・小吉・末吉・凶 の順で記載されている。また、 大吉・吉・中吉・小吉・末吉・凶・大凶 の順によいともされる（大凶の追加を除き同じ）。 しかし、吉の位置は違うことがあり、いくつかの神社では吉を小吉と末吉の間とする。さらに種類を増やし 大吉・中吉・小吉・吉・半吉・末吉・末小吉・凶・小凶・半凶・末凶・大凶 の順によいともされる。吉の位置が下がり、半吉と末小吉が追加されている。また、小凶・半凶・末凶が凶の下（上ではない）に追加されている。 ^ 神社本庁教学研究所監修『神道いろは―神社とまつりの基礎知識』神社新報社 2004年 ^ 神社本庁 おみくじについて ^ 錦山天満宮 作法・慣習辞典 ^ 鵠沼伏見稲荷神社 神道Q&A
尋ね人の時間（たずねびとのじかん）は、昭和中期に放送されたNHKラジオの番組の通称。正式名称は尋ね人（たずねびと）。「『尋ね人』の時間です」とアナウンスされたことから、『尋ね人の時間』が番組の呼称として親しまれた。 この項目では、同時期に並行して放送された復員だより（ふくいんだより）、引揚者の時間（ひきあげしゃのじかん）についても記述する。 『尋ね人』『復員だより』『引揚者の時間』の3番組は、聴取者から送られた、第二次世界大戦（太平洋戦争）の混乱の中で連絡不能になった人物の特徴を記した手紙の内容をアナウンサーが朗読し、消息を知る人や、本人からの連絡を番組内で待つ内容であった。当初は対象者別に以上の番組が設けられていたが、やがて『尋ね人』に集約した。 放送期間中に読み上げられた依頼の総数は19,515件であり、その約1/3にあたる6,797件が尋ね人を探し出せたとされる。 依頼人の手紙の内容が端的にまとめられ、番組の題に即した要旨がアナウンサーによって淡々と抑揚なく読み上げられた。 具体的には、次のような読み上げが行われた。 昭和20年春、○○部隊に所属の××さんの消息をご存じの方は、日本放送協会の『尋ね人』の係へご連絡下さい。 シベリア抑留中に○○収容所で一緒だった○山○夫と名乗った方をご存じの方は、日本放送協会の『尋ね人』の係へご連絡下さい。 旧満州国竜江省チチハル市の○○通りで鍛冶屋をされ、「△△おじさん」と呼ばれていた方。上の名前（あるいは、苗字）は判りません。 ラバウル航空隊に昭和19年3月まで居たと伝え聞く○○さん、××県の△△さんがお捜しです。 昭和○○年○月に舞鶴港に入港した引揚船「雲仙丸」で「△△県の出身」とおっしゃり、お世話になった丸顔の○○さん。 これらの方々をご存じの方は、日本放送協会まで手紙でお知らせ下さい。手紙の宛先は東京都千代田区内幸町、内外（うちそと）の内、幸いと書いて「うちさいわいちょう」です。 対象者は復員兵、引揚者、シベリア抑留者、戦中時に知り合った兵隊仲間など様々であり、依頼者の多くは同様の立場や境遇にあったか、戦時・戦後の混乱でやむを得ず離別した人であった。関係性でみると、依頼人と対象者とは親族、友人、戦友、知り合い同士などであった。なかには、日本に復員したにもかかわらず本人の意思で故郷に戻らない傷痍軍人や、復員していない残留日本兵と思われる者を尋ねる内容もあったという[要出典]。 依頼の中には、GHQに所属する日系二世の駐留軍人からのものもあったという。しかし、CIE局員のフランク・正三・馬場（馬場も日系二世である）が、「アメリカ国籍者からの依頼には対応すべきでない」と判断したために、採用が見送られたとされる。 復員だより - 1946年（昭和21年）1月から1947年（昭和22年）2月。終了時期は南方からの復員が一段落した時期と重なる 尋ね人 - 1946年（昭和21年）7月1日から1962年（昭和37年）3月31日 引揚者の時間 - 1947年（昭和22年）7月から1957年（昭和32年）3月 放送時間の全容については、たびたび移動していたとみられたり、同時期資料での記述がまちまちであったりして、はっきりしない。 ただ、ある程度の期間単位で定時放送されていたために、多くの人が流しっぱなしのラジオから一度はこの番組を耳にした経験があるといわれ、民間のラジオ放送開局後も聴取率は90%であったとされている[要出典]。 戦後50年の節目にあたる1995年に、テレビ朝日系列で『戦後50年企画 尋ね人の時間』が放送された。 新井満の小説に、同名の『尋ね人の時間』がある（第99回芥川賞受賞作）が、関連はない。 井上ひさしは、同番組をもとに戯曲『私はだれでしょう』を執筆し、こまつ座によって、2007年1月22日から2月25日、紀伊國屋サザンシアターにて上演された。同演目では「聴取率90%」とされる同番組のスタッフが描かれ、GHQによる番組内容の検閲により、広島や長崎の依頼人からの手紙は読み上げられなかった、といった場面が創作されている。 ^ a b c 『放送の五十年 昭和とともに』 NHK, ASIN: B000J8VU5C、日本放送出版協会（原著1977年3月20日）、133頁。 ^ 『「放送文化」誌にみる昭和放送史』 日本放送出版協会（原著1990年3月20日）、75頁。ISBN 4-14-007160-5。 ^ 石井清司 『日本の放送をつくった男 フランク馬場物語』 毎日新聞社（原著1998年10月30日）、168頁。ISBN 4-620-31247-9。 ^ a b 広告景気年表 1946年 電通 ^ 『NHKラジオ年鑑 昭和25年』日本放送出版協会、1951年。なお、放送開始年度の『ラジオ年鑑 昭和23年』では、放送開始日を『復員だより』とともに「1946年7月16日」としている。 ^ 日本放送協会編『放送五十年史』日本放送出版協会、1977年、p.227 ^ 広告景気年表 1947年 電通 ^ 例えば、1960年（昭和35年）の放送時間について、『NHK年鑑 1962』では、ラジオ第1放送で月曜日から土曜日の午後4時25分から29分に放送したとされているが、同資料の付録「番組時刻表」では月曜日から金曜日までは午後4時30分から35分、土曜日は午後4時29分から30分と、食い違っている。 ^ “1994.4、テレビ朝日系、「戦後50年企画～尋ね人の時間～」”. インタースコープ、中嶋昇のプロフィール (2006年5月17日). 2010年5月23日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2009年12月10日閲覧。 ^ “井上ひさし｜こまつ座 主な上演戯曲”. こまつ座. 2015年9月6日閲覧。 ^ 『すばる』2007年3月号 里の秋 - 『復員だより』のテーマソング。 希望のリボン - 民間放送における同様のフォーマットの番組。 NHKラジオ番組一覧 太平洋戦争#日本人の引き揚げと復員
満蒙開拓団（まんもうかいたくだん）とは、1931年（昭和6年）に起きた満州事変から1945年（昭和20年）の日本の太平洋戦争敗戦時に至るまで、いわゆる旧「満州国」（中国東北部）・内モンゴル地区に、国策として送り込まれた入植者（満蒙開拓移民）約27万人のことをいう。 満蒙開拓団の事業は、昭和恐慌で疲弊する内地農村を中国大陸への移民により救済すると唱える加藤完治らと屯田兵移民による満州国維持と対ソ戦兵站地の形成を目指す関東軍により発案され、反対が強い中、試験移民として発足した。1936年（昭和11年）までの5年間の「試験的移民期」では年平均3000人の移民を送り出した。 しかし、同年の二・二六事件により政治のヘゲモニーが政党から軍部に移り、同事件により高橋是清蔵相も暗殺され、反対論も弱まり、広田弘毅内閣は、本事業を七大国策事業に位置付けた。同年末には、先に関東軍作成の「満州農業移民百万戸移住計画」をもとに「二十カ年百万戸送出計画」を策定した。その後の1937年（昭和12年）には、満蒙開拓青少年義勇軍（義勇軍）の発足、1938年（昭和13年）に農林省と拓務省による分村移民の開始、1939年（昭和14年）には日本と満州両政府による「満洲開拓政策基本要綱」の発表と矢継ぎ早に制度が整えられた。1937年（昭和12年）から1941年（昭和16年）までの5年間は「本格的移民期」にあたり年平均送出数は、3万5000人にのぼる。 日中戦争の拡大により国家総力戦体制が拡大し内地の農村労働力が不足するようになると、成人の移民希望者が激減したが、国策としての送出計画は変更されなかった。 国は計画にもとづきノルマを府県に割り当て、府県は郡・町村に割り当てを下ろし、町村は各組織を動員してノルマを達成しようとした。具体的には補助金による分村開拓団・分郷開拓団の編成、義勇軍の義勇軍開拓団への編入などである。それでも、予定入植戸数（一集団の移民規模；200から300戸）に達しない「虫食い団」が続出した。「移民崩壊期」である。 1940年（昭和15年）には、同和地区からも開拓団が編成され、1941年（昭和16年）からは統制経済政策により失業した都市勤労者からも開拓団を編成した。結局、青少年義勇軍を含めると約32万人が移住したことになる。 開拓民が入植した土地はその6割が漢人や朝鮮人の耕作していた既耕地を買収した農地であり、開拓地と言えない土地も少なくなかった。 太平洋戦争末期の戦局の悪化により、開拓団からの招集も増えるようになり、特に1945年7月の「根こそぎ動員」では、約4万7000人が招集された。同年8月9日にソ連軍が満州に侵攻すると、関東軍は開拓移民を置き去りにして逃亡した。ソ連参戦時の「満蒙開拓団」在籍者は約27万人であり、そのうち「根こそぎ動員」者4万7000人を除くと開拓団員の実数は22万3000人、その大半が老人、女性、子供であった。男手を欠いた開拓移民は逃避行に向かい、その過程と難民生活で約8万人が死亡した。主に収容所における伝染病感染を含む病死、戦闘、さらには移民用地を強制的に取り上げられ生活の基盤を喪っていた地元民からの襲撃、前途を悲観しての集団自決などが理由である。敗戦時に旧満州にいた日本人は約155万人といわれるが、その死者20万人の4割を開拓団員が占める。 自決や殺害の危機を免れ辛うじて牡丹江やハルピンに辿りついた人々は、麻袋の底をくりぬいて身に纏う避難民の姿が目立った。運よく貨車を乗り継いで、長春や瀋陽にまで辿り着いた人々もいたが、収容所の床は剥ぎ取られ、窓ガラスは欠け落ち、吹雪の舞い込む中で飢えと発疹チフスの猛威で死者が続出した。孤児や婦人がわずかな食料と金銭で中国人に買われていった。満州に取り残された日本人の犠牲者は日ソ戦での死亡者を含めて約24万5000人にのぼり、このうち上述のように8万人を開拓団員が占める。満州での民間人犠牲者の数は、東京大空襲や広島への原爆投下、沖縄戦を凌ぐ。 内地に生還した元開拓移民も、引き揚げ後も生活苦にあえぎ、多くが国内開拓地に入植したが、南アメリカへの海外移民になった者もいた。 その他に約1万人の残留孤児、残留婦人が存在する。この帰還は、1972年（昭和47年）の日中国交正常化から21世紀まで続く現代的な問題である。 開拓団員と義勇隊員併せて3万7000人の移民を送り出した長野県内に満蒙開拓平和記念館（同県下伊那郡阿智村）がある。同記念館は、2014年に、開拓団の生活やソ連軍侵攻後の逃避行についての聞き取り調査する活動を、中国人目撃者から聞き取る活動を行った。黒竜江省方正県大羅密村の最年長男性によると、ソ連国境近くにいた開拓団民が同村まで徒歩で逃れてきたが「開拓団民はみなぼろを着て、女性は丸刈りだった。生活は苦しく、中国人に嫁いで子供を産み、何年もしてやっと帰国できた」などの体験談などを得ている。 ^ a b c d e f 朝日新聞 夕刊 (東京: 朝日新聞社): p. 1. (2014年8月19日)  ^ a b c d e f g h i j k l m 蘭信三 2012, p. 495. ^ 浅田喬二 1993, p. 88. ^ a b 蘭信三 2012, p. 496. ^ 浅田喬二 1993, p. 91. ^ 2014年8月25日中日新聞朝刊5面 ^ 井出（2009年）83ページ ^ a b c d 井出（2009年）84ページ ^ a b 加藤（2009年）183ページ ^ a b c 蘭信三 2012, p. 497. ^ 蘭信三 1994, p. 59. 蘭信三、貴志俊彦、松重充浩、松村史紀 「満蒙開拓民」『二〇世紀満洲歴史事典』 吉川弘文館、東京、2012年12月（jpn : 日本語）。ISBN 9784642014694。NCID BB10853689。OCLC 819314425。 浅田喬二、大江志乃夫、三谷太一郎、後藤乾一、小林英夫、高崎宗司、若林正丈、川村湊 「満州農業移民と農業・土地問題」『植民地化と産業化』 岩波書店〈岩波講座近代日本と植民地〉、東京、1993年2月（jpn : 日本語）。000002231150。ISBN 9784000104838。NCID BN08598608。OCLC bn:4000104837。 蘭信三 『「満州移民」の歴史社会学』 行路社、京都、1994年2月（jpn : 日本語）。NCID BN10766716。OCLC 31675555。 加藤聖文『「大日本帝国」崩壊　東アジアの1945年』（2009年）中公新書 井出孫六『中国残留邦人-置き去られた六十余年』（2009年）岩波新書
和久井 健（わくい けん）は、日本の漫画家。 2005年に『別冊ヤングマガジン』（講談社）掲載の「新宿ホスト」でデビューし、同年に『週刊ヤングマガジン』（同）で開始した『新宿スワン』で連載デビュー。以降同誌で作品を発表していたが、2015年に『週刊少年マガジン』（同）に移籍。同誌上において『東京卍リベンジャーズ』を連載中（2018年4月現在）。 2004年 - 「ヤングマガジン新人漫画賞」（第293回＝2004年9月期）にて「新宿ホスト」が佳作を受賞。同作が『別冊ヤングマガジン』2005年8号に掲載されデビュー。 2005年 - 『週刊ヤングマガジン』同年17号より『新宿スワン』を連載開始、2013年45号にて完結。 2013年 - 『週刊ヤングマガジン』2014年4・5号より『セキセイインコ』を連載開始、2015年16号にて完結。 2015年 - 『週刊少年マガジン』同年36・37合併号より初の少年漫画となる『デザートイーグル』を連載開始、2016年25号にて完結。 2016年 - 『週刊ヤングマガジン』1月18日発売の7号で『デザートイーグル』の出張版と題して違法警備会社（イリーガルセキュリティカンパニー）「雷音（ライオン）」の総長（社長）・獅子神黒光（シシガミ クロミツ）が主人公・鷲尾一期（ワシオ イチゴ）を拾う前のエピソード「番外編 JUSTICE」を掲載。 新宿スワン（『週刊ヤングマガジン』2005年17号 -2013年45号、全38巻） Abaddon（『週刊ヤングマガジン』2010年15号 - 2012年12号、全2巻） セキセイインコ（『週刊ヤングマガジン』2014年4・5号 - 2015年16号、全5巻） デザートイーグル（『週刊少年マガジン』2015年36・37合併号 - 2016年25号、全5巻） 東京卍リベンジャーズ（『週刊少年マガジン』2017年13号 - 連載中、既刊10巻） 新宿ホスト（『別冊ヤングマガジン』2005年8号掲載） ※デビュー作 疾風伝説 ぶっこみの龍彦（『月刊ヤングマガジン』2011年4月号掲載） ※『疾風伝説 特攻の拓 外伝 〜Early Day’s〜』トリビュート企画「ぶっこみのあつし&健&ミサワ」参加作品 ^ a b c d e 講談社コミックプラス｜ヤングマガジン｜セキセイインコ｜著者紹介（2014年5月22日時点のインターネットアーカイブ） ^ 講談社コミックプラス｜WEBヤンマガ｜ヤングマガジン公式サイト｜週刊ヤングマガジン16号（2015年）（2015年4月16日時点のアーカイブ） ^ 講談社コミックプラス｜ヤングマガジン｜バックナンバー｜2012年 No.12 2012年02月20日（月）発売（2014年5月21日時点のアーカイブ）
大島 岳詩（おおしま たけし）は、成人向け漫画の執筆を専門とする、エロ劇画誌時代から活躍している現役漫画家。 多数の単行本を出している。既婚で子供もいる。早稲田大学漫画研究会出身 初期はエロ劇画調であったが、80年代のライトな絵柄の流行に合わせて作風を変え、当時は青年誌を中心とした人気作家の一人だった。 感じさせてBABY 温泉三姉妹物語 姦じるんです ピン！ピン！ピン！ 「ふ」は不倫の「ふ」 わがままシンデレラ 死ぬほどKISSして 人妻専科 メタル・ママ Eye・麻衣・me 愛とぬるま湯の日々 ピンクの吐息 危険な体験 ワイルドな隣人くん
髙橋 ツトム（たかはし ツトム、男性、1965年9月20日 - ）は、日本の漫画家。東京都出身。既婚。 1989年『モーニング』でデビュー。『月刊アフタヌーン』、『週刊ヤングジャンプ』などで活躍。代表作に『地雷震』『スカイハイ』『爆音列島』『SIDOOH/士道』など。 学生時代はパンクバンドを組んで音楽活動、並行して暴走族「ZERO」に所属していた。高校1年で学校を中退、一時は就職していたが、付き合っていた女性に振られたことをきっかけにバンド活動を再開。しかし、メンバーとうまく行かず、「ひとりでできるものは」と考えて、小学生の時『ドカベン』の岩鬼正美の模写を人から褒められた記憶をたよりに漫画を描こうと思い立つ（漫画は8年くらい読んでいなかったという）。 講談社『モーニング』に掲載されていたかわぐちかいじ『アクター』に感銘をうけ、初めて描いた作品『GOTAVOICE』（アフタヌーン四季賞CHRONICLE掲載）を講談社に持ち込む。自信があった作品だったが編集者から酷評を受け、「捨ててください」と言って原稿を置き去るも、この作品が1987年のアフタヌーン四季賞準入選を受賞、担当編集の誘いでかわぐちかいじのアシスタントとなる。1989年、読み切り『地雷震』が『モーニング』に掲載され、漫画家としてデビュー。1992年より同作を『月刊アフタヌーン』にて連載開始。8年の長期連載となる。 2000年より連載開始の『鉄腕ガール』を経て、2001年より『週刊ヤングジャンプ』にて『スカイハイ』シリーズの連載を開始。この作品は北村龍平監督、釈由美子主演でドラマ化、映画化された。他にも中篇『ALIVE』、短編「69」（映画名は『LOVEDEATH』）が北村龍平により実写映画化されている。なお、もともと原作有りの映画が嫌いだったが、北村とは意見が合い、映像化を承諾したという。2004年には高橋自身、オリジナル映画『苺の破片』を中原俊と共同で監督した。 ギャグ漫画家のおおひなたごうと親交があり、バンドを組んで活動していたこともある。1998年には『COMIC CUE』（イーストプレス）で読み切り『天使のわけまえ』の合作を行った（高橋ツトム原作、おおひなたごう作画）。 地雷震（1992年-2000年、アフタヌーンKC全19巻／講談社漫画文庫全10巻／アフタヌーンコミックス新装版全10巻） 地雷震 Diablo（2008年-2011年、アフタヌーンKC全3巻）※地雷震の続編 ALIVE （1999年、ヤングジャンプコミックス全1巻） 鉄腕ガール （2000年-2002年、モーニングKC全9巻／講談社漫画文庫全5巻） スカイハイ（2001年-2002年、ヤングジャンプコミックス全2巻） スカイハイ･カルマ（2003年、ヤングジャンプコミックス全2巻） スカイハイ･新章（2003年-2004年、ヤングジャンプコミックス全4巻） スカイハイ4(フォア)（2005年-2010年、ヤングジャンプコミックス全1巻） スカイハイ・ヘヴン（2011年、スーパージャンプに前後編掲載） 天間荘の三姉妹-スカイハイ-（2013年-2014年、ヤングジャンプコミックス全4巻） Blue Heaven （2002年-2003年、ヤングジャンプコミックス全3巻）※短編『69』収録 爆音列島（2002年-2012年、アフタヌーンKC全18巻） SIDOOH/士道（2005年-2010年、ヤングジャンプコミックス全25巻） 士道 サンライズ（2011年、ヤングジャンプコミックス全1巻） ヒトヒトリフタリ（2011年-2013年、ヤングジャンプコミックス全8巻） 二次元JUMPIN'（2014年-2015年、ヤングジャンプコミックス全3巻） 残響（2015年-2016年、ビッグコミックススペシャル全3巻） BLACK-BOX（2015年-、月刊アフタヌーン連載中） ムヨン -影無し-（2008年-、原作担当、漫画：金正賢、ケータイ★まんが王国連載中、GAコミックス既刊5巻） 『週刊新マンガ日本史』37号 高杉晋作（朝日新聞出版） NeuN（2017年-、週刊ヤングマガジン連載中） D.O.A 地雷震（新田隆男著、講談社ノベルス） 多重人格探偵サイコ―西園伸二の憂鬱（大塚英志著、講談社ノベルス） 多重人格探偵サイコ―雨宮一彦の帰還（大塚英志著、講談社ノベルス） 多重人格探偵サイコ―小林洋介の最後の事件（大塚英志著、講談社ノベルス） 修羅羅（梶研吾著、講談社X文庫） トリガー（板倉俊之著　リトルモア） 戦神 - いくさがみ -（元気） かわぐちかいじ 佐藤秀峰 宮野ともちか 弐瓶勉 真鍋昌平 先生と呼ばれるのが嫌いなので、アシスタントにはボスと呼ばせることがある。 マガジンファイブ『MHz』vol.3、2006年（インタビュー記事） 公式サイト 高橋ツトム (@tsutomu69) - Twitter
山本 隆一郎（やまもと りゅういちろう、1976年3月29日 - ）は、日本の漫画家。大阪府枚方市出身。血液型O型。既婚。趣味は読書、音楽鑑賞、水泳、お酒を飲むこと。 1996年、第34回ちばてつや賞ヤング部門にて「ハタチ記念」で準大賞受賞。同年、『週刊ヤングマガジン』（講談社）にて『ランブルフィッシュ』の連載を開始。その後、『さんぴんぶれいく』を経て、2001年から『ヤングキング』（少年画報社）で連載を開始した『GOLD』でブレイク。若者の青春群像劇を描いたヤンキー漫画として人気を博す。 ランブルフィッシュ（『週刊ヤングマガジン』（講談社）1996年第39号 - 50号、全1巻） さんぴんぶれいく（原作：史村翔、『ヤングマガジンアッパーズ』（講談社）1998年創刊号 - 1999年、全3巻） ピッカピカ!（『ヤングキング』（少年画報社）、2000年20号掲載の読み切り、GOLD第1巻収録） GOLD（『ヤングキング』（少年画報社）2001年3号 - 2006年9号、全16巻） 紙の翼（週刊ヤングジャンプ』（集英社）、2007年12号掲載の読み切り、単行本未収録） サムライソルジャー（『週刊ヤングジャンプ』（集英社）2008年13号 - 2014年17号、全27巻） 元ヤン（『週刊ヤングジャンプ』（集英社）2015年23号 - 2018年36・37合併号、全15巻） LOSERS（『週刊漫画ゴラク』（少年画報社）2018年11月16日号 - 連載中） ^ “「元ヤン」の山本隆一郎が描く、アウトローもの新連載がゴラクで始動”. コミックナタリー (ナターシャ). (2018年11月2日). https://natalie.mu/comic/news/306315 2018年11月2日閲覧。
石渡 洋司（いしわた ようじ）は、日本の漫画家・漫画原作者。 2008年現在は、『ヤングチャンピオン』（秋田書店）にて原作者として『デンドロバテス』を連載中。 ユキオ（週刊ヤングサンデー、小学館） サバイバー-生残者-（ヤングチャンピオン、秋田書店） 刀真 -WAR IS OVER-（週刊少年チャンピオン　バトル増刊　バトリズム、秋田書店） フロンティア（チャンピオンRED、秋田書店） 青侠 ブルーフッド（原作：江戸川啓視、スーパージャンプ、集英社） デンドロバテス（作画：山根章裕、ヤングチャンピオン、秋田書店） 刀真（週刊少年チャンピオン、秋田書店）
オキモト・シュウ（1965年 - ）は、日本の女性漫画家。山口県出身。旧ペンネームおよび本名は沖本 秀子（おきもと しゅうこ）。 原作つきの漫画作品の作画（『モーニング』など）や、小説の挿絵などを主とする。メガネを常用し、好物はワインなど。 サイコドクター 楷恭介（原作・亜樹直） 神の雫（原作・亜樹直） 怪盗ルヴァン（原作・亜樹直） マリアージュ 〜神の雫 最終章〜（原作・亜樹直） EDGE（とみなが貴和著、講談社X文庫ホワイトハート） EDGE2〜三月の誘拐者〜（同上） EDGE3〜毒の夏〜（同上） コギャルバスターズ 浪花少年探偵団（東野圭吾著、秋田書店） 東野圭吾ミステリー（同上） フィードバック（菅生誠司原作、秋田書店サスペリア掲載） ^ 『モーニング』2011年36.37合併号の欄外『白のオキモト』より。
坂本 眞一（さかもと しんいち、1972年7月19日 - ）は、日本の漫画家。大阪府出身。男性。 1990年、「キース!! 」で『週刊少年ジャンプ』（集英社）第70回H☆S賞入選。同作でデビュー。写実的で筋骨隆々な男性描写が得意。同期漫画家の野口賢、山根和俊と親交が深い。 代表作に『モートゥルコマンドーGUY』、『益荒王』など。2010年、『孤高の人』で第14回文化庁メディア芸術祭マンガ部門優秀賞を受賞。 2012年2月22日、漫画家のインタビューネット配信番組「漫画元気発動計画」の第8回 - 11回に出演し、ジャンプ時代のことやアシスタント時代のこと、それに『孤高の人』の裏話を語った。 ブラッディ・ソルジャー（集英社ジャンプ・コミックス（短編集）） モートゥル・コマンドーGUY（集英社ジャンプ・コミックス全2巻） にらぎ鬼王丸（原作：荒仁、集英社ヤングジャンプ・コミックス全5巻） 益荒王（集英社ヤングジャンプ・コミックス全7巻） 一撃（原作：田中誠一 増刊少年サンデー連載・未単行本化） 孤高の人（原案：新田次郎、原作：鍋田吉郎→高野洋、集英社ヤングジャンプ・コミックス全17巻） イノサン（集英社ヤングジャンプ・コミックス全9巻） イノサン Rouge（集英社グランドジャンプに2015年12号より連載中） 江川達也 夾竹桃ジン 古味慎也 Shin-ichi Sakamoto (14mountain) - Instagram 坂本眞一 (@14MOUNTAIN) - Twitter ジャンプスクエア・直撃インタビュー
松枝 尚嗣（まつえだ なおつぐ）は、日本の漫画家。 1989年に堀井覚司（ほりいさとる）のペンネームで『月刊少年ジャンプ』にてデビュー。1997年より松枝尚嗣として活動。 ザ・ヒットマン!（1991年、集英社） THE SPY'S FAMILY（1996年、秋田書店） B-Dash（1997年、集英社） B-DASH（1998年、集英社） ペルソナ 罪と罰（2000年、集英社） FACTORY Z（2003年、小学館） コミック貧困大国アメリカ（2010年、PHP研究所） ダシマスター（2010年、集英社） シバのヨル（2012年、実業之日本社） 時間島（2013年、アルファポリス） まんがでわかるライフアシスト（2018年） バイオハザード アンブレラ・クロニクルズ 崩壊への序曲（『週刊少年チャンピオン』2007年50号・51号［前後編］、監修：スタジオサバイヴ、原作：宮﨑克） ^ ザ・ヒットマン!の著作権表示に「Satoru Horii」の表記が見られる。 坂口いく 松枝屋東京店
御嶽山系（おんたけさんけい）は、岐阜県と長野県にまたがる山系。御嶽山及び周辺の山々と、阿寺山地からなる。おおよそ、木曽川と飛騨川及び付知川・白川で囲まれた山域で、面積は1,000km²を超える。国道19号、257号、41号、361号の内側の山域とも言える。 複合成層火山である御嶽山は、大きな裾野を広げる独立峰である。 一方、阿寺山地は、付知川と白川とほぼ平行に北西-南東方向にほぼ一直線に連なっている。これは、活断層である阿寺断層に起因するものである。 木曽川をはさんだ東に木曽山脈と対峙し、長峰峠を経て北には飛騨山脈が連なっており、御嶽山系も日本の中部山岳地帯の一角をなしている。 御嶽山系は深い森で覆われ、急峻な地形のため多くの滝がある。また、木曽川水系の源流部の山であり、その下流部である中京圏の水がめとなっているほか、ダムによる水力発電も盛んである。 また、一帯は昔から林業が盛んで、特にヒノキは、長野県の木曽産は木曽ひのき、岐阜県の裏木曽・南飛騨産は東濃ひのきと呼ばれ、良質の建築材として取り扱われた。 御嶽山 (3,067m) 三間山 (1,800m) 若栃山 (1,593m) 御前山 (1,646m) 白草山 (1,641m) 三国山 (1,611m) 小秀山 (1,982m) 夕森山 (1,597m) 奥三界岳 (1,810m) 木曽川 西野川、白川、王滝川、付知川　（木曽川の支流） 飛騨川 秋神川、小坂川、竹原川、白川　（飛騨川の支流） 長峰峠 - 国道361号にある岐阜県と長野県との県境で、暮岩川（飛騨川の支流）と西野川（木曽川の支流）との分水嶺となっている。 九蔵峠 - 国道361号の開田高原にある峠で、九蔵峠展望台からは西南西に御嶽山を望むことができる。 濁河峠 - 秋神川と濁河川（小坂川の支流）との分水嶺となっている。 鈴蘭峠 - 西洞川（秋神川の支流）と小黒川（小坂川の支流）との分水嶺で、付近は御岳スズラン高原と呼ばれている。 白巣峠 - 白川（王滝川の支流）と付知川との分水嶺となっていて、林道が通る。 鞍掛峠 - 水無川（王滝川の支流）と竹原川（飛騨川の支流）との分水嶺となっていて、林道が通る。 舞台峠 - 国道257号が通り、飛騨と美濃の境である。 近藤紀巳 『ぐるり御岳 とっておきの自然』 中日新聞社、2002年4月。ISBN 4806204447。 『アルペンガイド11 中央アルプス 御嶽山・白山』 山と溪谷社〈ヤマケイ・アルペンガイド〉、2009年6月。ISBN 9784635013598。 『改訂版 岐阜県の山』 山と溪谷社〈新・分県登山ガイド・改訂版〉、2009年12月、pp.79-81。ISBN 9784635023702。 飛騨山岳会 『飛騨の山 研究と案内』 ナカニシヤ出版、2010年11月、pp.161-161。ISBN 9784779505041。 『御嶽山　小秀山・奥三界岳』 昭文社〈山と高原地図2011年版〉、2011年3月。ISBN 9784398757791。 日本の地理 御嶽山 阿寺山地
阿寺山地（あてらさんち）は、岐阜県と長野県にまたがって、北西-南東方向にほぼ一直線に連なっている。これは、活断層である阿寺断層に起因するものである。木曽川水系の付知川や白川、阿寺川などの源流となる山地である。 御嶽山の南に位置し、藪山となっている場合を除き、多くの山の頂上からは、御嶽山を望むことが出来る。 主稜線上の山 御前山 (1,646m) 寺田小屋山 (1505.3m) 高森山 (1,592m) 白草山 (1,641m) 鞍掛峠 三国山 (1,611m) 小秀山 (1,982m) 白巣峠 真弓峠 高樽山 (1673m) 井出ノ小路山 奥三界岳 (1,810m) その他の山 阿寺山 (長野県) (1557.8m) 西股山 (1716.8m) 甚太郎山 (1,332m) 付知川 白川 阿寺川 小川 日本の地理
ウキゴリ（浮鮴、浮吾里、学名 Gymnogobius urotaenia ）は、スズキ目ハゼ科に分類される魚の一種である。但しスミウキゴリ G. petschiliensis、シマウキゴリ G. opperiens、および琵琶湖固有種のイサザ G. isaza という3種の類似種が存在し、これらの総称として使われることもある（後述）。 日本とその周辺地域に分布する比較的大型のハゼで、川の中流・下流域で見られる。日本での地方名としてはゴリ（各地でのハゼ類の混称）ゴタッペ（北海道）エビグズ（山陰）などがある。 成魚は全長13cmに達し、日本産のハゼとしてはかなり大型の部類である。体は円筒形だが頭部は上から押しつぶされたように縦扁し、逆に尾部は側扁する。体色は半透明の黄褐色で、全身に黒褐色の斑点がある。背中に5-6個の鞍状斑が並ぶが、第一背鰭の部分には斑点がない。脇腹から尾にかけて6-7個の大きな黒褐色斑と側線に沿って小さな黒点が並ぶ。第一背鰭の後半部と尾鰭の付け根に明瞭な黒斑点が一つずつある。第二背鰭と尾鰭は白黒の縞模様となる。鱗は細かく、手で触れるとぬめりがある。 樺太・北海道から九州・朝鮮半島まで分布する。択捉島・国後島・隠岐諸島・屋久島といった周辺島嶼からも記録されている。幼魚期を海で過ごす通し回遊を行うため、離島の川にも分布する。その一方で海の代わりに湖沼などで成長する陸封型も存在する。 成魚は川の中流域から汽水域にかけて生息し、流れが緩やかで水草が生えている区域に多い。成魚は一般的なハゼ類と同様に水底に腹をつけて生活するが、全長数cm程度の若魚は水底から離れて中層をフワフワと泳ぐ習性がある。標準和名「ウキゴリ」もこの習性に因んだものである。食性は肉食性で、昆虫・甲殻類・小魚などの小動物を捕食する。 春の産卵期には成魚の体色が黒っぽくなり、さらにメスは腹部が黄色になる。オスは川底の石の下に産卵室を作り、メスを呼び込んで産卵させる。メスは産卵室の天井に産卵し、卵はブドウのような房状で天井から多数ぶら下がる。産卵・受精後はオスが巣に残り、孵化までの10日間ほど卵を保護する。仔魚は全長5-6mmほどで、川の流れに乗って湖沼や海に下り、全長3cmほどになるまで成長する。成長した若魚は春から夏にかけて群れを成して川を遡上する。 通常は漁業対象にならないが、他の小魚と混獲されて佃煮や卵とじなどに利用されることがある。 ウキゴリにはスミウキゴリ、シマウキゴリという2種の類似種が存在する。これらの幼魚は同定が難しいが、成魚は第一背鰭の黒斑と脇腹の模様で区別がつく。ウキゴリ属 Gymnogobius の中では、この3種が比較的大型で淡水性が強い特徴がある。嘗てこの3種は「ウキゴリ」1種の種内変異と見做され、ウキゴリが「ウキゴリ淡水型」、スミウキゴリが「ウキゴリ汽水型」、シマウキゴリが「ウキゴリ中流型」と呼ばれていた。 また琵琶湖固有種のイサザは、ウキゴリの陸封個体群から分化したものと考えられている。 スミウキゴリ G. petschiliensis (Rendahl,1924) スミウキゴリ（墨浮鮴、floating goby、学名 Gymnogobius petschiliensis ）は、全長10cmほど。第一背鰭に黒斑がない点で他の2種と容易に区別できる。また体側の斑点は脇腹が不明瞭で尾に近い3-4個ほどが明瞭になる。北海道南部から屋久島・壱岐・対馬・朝鮮半島に分布し、やや南方系の分布を示す。川の下流域に集中して生息する。ウキゴリと異なり陸封型は知られていない。 シマウキゴリ G. opperiens Stevenson,2002 シマウキゴリ（縞浮鮴、学名 Gymnogobius opperiens ）は、全長10cmほど。背中の鞍状斑が多く、一つが第一背鰭を横切る。第一背鰭後半部に黒斑があるが、ウキゴリほど大きくない。分布域は本州北部（福井・茨城以北）・北海道・朝鮮半島で、北方系の分布を示す。成魚は流れがある川の中流域に多く生息する。スミウキゴリと同じく陸封型は知られていない。 イサザ G. isaza (Tanaka,1916) 全長8cmほどで他種より小型。斑紋が全体的に不明瞭で尾柄が長い。琵琶湖固有種で湖から出ずに生活する。若魚のみならず成魚も採餌の際に中層まで浮上する。 瀬能宏・矢野維幾・鈴木寿之・渋川浩一『決定版 日本のハゼ』平凡社 ISBN 4582542360 川那部浩哉・水野信彦・細谷和海編『山渓カラー名鑑 改訂版 日本の淡水魚』（解説 : 石野健吾・高橋さち子）ISBN 4635090213 鹿児島の自然を記録する会編『川の生き物図鑑 鹿児島の水辺から』南方新社（解説 : 四宮明彦・米沢俊彦） ISBN 493137669X
チチブ (英: Dusky tripletooth goby、学名: Tridentiger obscurus) は、スズキ目ハゼ科に分類されるハゼの一種。東アジア温帯域の淡水・汽水域で見られるハゼで、地方によっては食用に漁獲される。同属でよく似たヌマチチブ T. brevispinis とは、学術的な調査等を除けば区別されないことが多い。 成魚は全長8cmほどで、他のハゼ類と比較して太く短い体形をしている。頭部は丸く胴体も円筒形だが、尾部は側扁する。口は大きく、両顎には細かい歯が2列に並ぶ。第一背鰭の棘条は糸状に長く伸びる。 頭部の頬には小さな白斑、胸鰭のつけ根に白っぽい帯模様がある。体色は褐色の地に白斑が散在し、脇腹に黒い縦帯が入る状態が多いが、興奮すると全身が黒くなったり明色になったりする。 本州・四国・九州・朝鮮半島・沿海地方に分布し、隠岐・壱岐・対馬・五島といった周辺の離島でも見られる。川と海を往来する両側回遊魚だが、鹿児島県池田湖では陸封されており、海に下ることなく個体群が維持されている。孵化仔魚は全長3.2-3.7mm（ヌマチチブは2.5-2.7mm）で、1ヶ月ほどは海や湖で浮遊生活を送る。体長13-14mmで底生生活に移り、1年で成熟する。寿命は1年で、産卵後にはオスメスとも死んでしまう。 内湾や河口の汽水域・純淡水域に生息する。純淡水域を好むヌマチチブとは棲み分けるが、チチブが純淡水域まで遡る、また逆にヌマチチブが汽水域に出現する例もある。転石やコンクリートブロックのある隠れ場所の多い区間を好み、空き缶やパイプなどゴミの中の空間に潜んでいることもある。アベハゼほどではないが水の汚れにも強く、海に面した都市の港や川でも見られる。食性は雑食性で、藻類や小動物を食べる。 東京湾沿岸では水温20℃を超える5-9月が産卵期となる。オスは石の下などに巣を作り、その周囲を縄張りとする。メスが近づくと巣に誘い、天井に産卵させる。1匹のオスが複数のメスに産卵させる例も多い。産卵・受精後はオスが巣に残り、孵化まで卵を保護する。 チチブ属8種（7種とも）のうち、日本の淡水域にはチチブ、ヌマチチブ、ナガノゴリの3種が分布する。このうちナガノゴリは南西諸島産で他2種と明らかに分布が異なるが、チチブとヌマチチブは分布域が重複している。利用の際にはこの2種を区別しないことが多い。 ヌマチチブ T. brevispinis Katsuyama,Arai et Nakamura,1972 全長15cmに達しチチブより大型になること、背中の小斑点が等間隔に並ぶこと、胸鰭つけ根の白っぽい帯模様の中に橙色の線が入ることなどで区別できる。サハリン・北海道から九州・壱岐・対馬・朝鮮半島・中国まで分布する。成魚は川の中流-下流域に生息するが、汽水域で見られることもある。 ナガノゴリ T. kuroiwae Jordan et Tanaka,1927 全長10cmほど。屋久島・種子島から西表島までの南西諸島だけに分布し、九州以北や台湾以西での記録はない。成魚は河川に生息する。 地方によっては幼魚が食用に漁獲され、佃煮、卵とじ、天ぷら、吸い物、味噌汁など様々な料理に利用される。成魚はマハゼ釣りなどの外道として釣れるが、利用される機会は幼魚より少ない。ブラックバス等の魚食魚を釣る生き餌として利用されることもある 四万十川では川を遡上するヌマチチブなどの小型ハゼ類を漁獲するために、「ガラ曳き」または「ゴリガラ曳き」という伝統漁法が伝えられている。これはサザエの貝殻を縄にたくさん繋いだもので川底をこするように曳き、ハゼ類を網に追い込むというものである。食用以外にペットとして飼育もできるが、自分より小さい動物を積極的に捕食すること、排他性が強く他魚を追い回すことから単独飼育が望ましい。。 クロゴリ（秋田）ゴロ、クロゴロ（茨城）ダボハゼ（関東・東海）グズ（新潟・富山）イモゴリ（石川）カワハゼ（和歌山）チチコ（和歌山・高知）ドンコ、カジカ（愛媛）ゴモ（鹿児島）など、地方名は数多い。 標準和名「チチブ」は、高知県において本種やヌマチチブの成魚を指す呼称として使われる。同地域では幼魚を「ゴリ」と呼ぶ。 チチブ 2018.9.11 波崎新港 チチブのフライ 蒲原稔治・岡村収『エコロン自然シリーズ 魚』保育社 1966年初版・1996年改訂 ISBN 4586321091 川那部浩哉・水野信彦・細谷和海編『山渓カラー名鑑 改訂版 日本の淡水魚』（解説 : 岸由二・岩田明久）ISBN 4635090213 鹿児島の自然を記録する会編『川の生き物図鑑 鹿児島の水辺から』南方新社（解説 : 四宮明彦・米沢俊彦） ISBN 493137669X 瀬能宏・矢野維幾・鈴木寿之・渋川浩一『決定版 日本のハゼ』平凡社 ISBN 4582542360
ダイシンフブキとは、日本で生産・調教された競走馬・種牡馬である。第37回朝日杯3歳ステークスの優勝馬。そのほかのおもな勝鞍に京成杯3歳ステークスや弥生賞などがある。1985年の優駿賞最優秀3歳牡馬。 なお、馬齢は旧表記（数え年）で統一する。 母ラビットヤシマの父母がナスルーラの全妹で祖母ギフトヤシマがナスルーラの孫、そして父ドンの祖父もナスルーラという、非常に濃いインブリードという血統背景もあり生まれた当初は身体が弱かった。3歳になるころには身体も平均並の競走馬に成長し柴田寛厩舎に入厩し、1985年秋の中山競馬場芝のスプリント戦でデビューした。菅原泰夫が騎乗し、単勝1番人気に応え、後続に4馬身差をつけ勝利した。続く東京競馬場のりんどう賞（400万円以下戦）でも1番人気に支持され、危なげない競馬で3馬身差で勝利、デビュー2連勝となった。 2戦2勝とし次の目標を京成杯3歳ステークスに定めた陣営であったが、当レースには、のちに女傑と呼ばれるダイナアクトレスが出走を予定しており出走馬が集まらず、さらにダイナアクトレスも直前で回避してしまい、最終的にはレース成立ぎりぎりの5頭立てであった。1番人気に推されたのは1勝馬ながら名門メジロ牧場の秘密兵器と称されたメジロラモーヌで、ダイシンフブキは2番人気だった。しかしレースは、メジロラモーヌが出遅れ、さらに、かかり気味に先頭に立つというチグハグな競馬で始まってしまい、終始、好位に位置取っていたダイシンフブキは直線で鋭く伸びて後続に3馬身半の差をつけ、初の重賞制覇となった。 この年の3歳牡馬戦線は小粒であり、3連勝で迎えた朝日杯3歳ステークスも、重賞勝ち馬がダイシンフブキ以外は前走で負かしたカリスタカイザーのみというメンバーであった。これまで無敗の3連勝、さらにすべて快勝ということもあり、単勝170円と断然の1番人気に支持された。レースでは、内でじっと控え、直線でうまく抜け出し、ダイナコスモスが追い込んできたものの1馬身半で勝利、4連勝となった。無敗の3歳王者となり、優駿賞最優秀3歳牡馬に選出された。 無敗の3歳王者にはなったものの、血統背景などからクラシックで距離適性が不安視されたダイシンフブキは、距離の壁に挑むため、始動戦を2000メートルの弥生賞に定めた。実績では断然ながら、重賞初挑戦の2頭に劣る3番人気となった。レースはこれまでどおり好位につける競馬で押し進め、ニッポーテイオーの作る1000メートル63秒の超スローペースでかかり気味になったものの、最後はダイナコスモスとの叩きあいをクビ差制し無敗の5連勝を飾った。 迎えたクラシック第1戦皐月賞では、1番人気に支持された。レースもこれまでどおり、好位につけ今回は折り合いを欠くこともなく直線入り口で先頭に取り付くという積極的な競馬で直線に入った。しかし、直線の伸び脚は思ったほどでなく、ダイナコスモスに捕らえられ、直線半ばで馬群に沈み7着に敗れた。さらに、レース後には骨折が判明し東京優駿を前に戦線離脱となった。 その後、レースに出走することなく引退、種牡馬入りした。 引退後は種牡馬入りするものの濃いインブリードということもあり、繁殖牝馬もあまり集まらず活躍馬を出せぬまま1995年を最後に用途変更。2003年の時点では地興牧場にいたが現在は不明。 競走馬成績と情報 netkeiba、Yahoo!スポーツ競馬JBISサーチ
タチカゼとは日本の競走馬、種牡馬である。1949年の第16回優駿競走（現・東京優駿）において、23頭立ての19番人気で優勝、八大競走史上最高の単勝配当額を記録する波乱を起こした。 1948年11月13日にデビューしたタチカゼは、体高165センチメートルという雄大な馬体の持ち主ということもあり、2勝目を挙げ優駿競走への出走権を確保した当初は高い評価を受けていた[要出典]。ところが、以降に出走した優駿競走までの2戦がともに惨敗という結果に終わり、これに呆れた管理調教師の伊藤勝吉はダービー当日を待たずに京都競馬場の自厩舎に帰ってしまう。これによりタチカゼの評価も大きく下落し、当日は23頭立て19番人気という低評価での参戦となった。伊藤が帰京する際、騎手を務める近藤武夫が「万が一勝ったら、賞金はどうすれば良いか」と訊ねたところ、伊藤は「輸送費以外は好きにしていい。馬と一緒に熱海の温泉にでも入って全部使ってしまえ」と放言したとされている。 こうして始まった優駿競走は、想定外の乱戦となった。スタートが切られると、第2コーナーで先頭に立った1番人気の皐月賞優勝馬・トサミドリが人気薄の先行馬たちに競りかけられ暴走、異常なハイペースとなる。向こう正面を過ぎての第3コーナーでは、中団馬群で桜花賞優勝馬・ヤシマドオターを含む3頭が落馬などにより競走中止。しかし後方待機策を取っていたタチカゼはハイペース、落馬のアクシデント双方の影響を受けることなく、最後の直線に向いて失速した先行集団をかわしていき、トサミドリが7着に沈むのを尻目に、12番人気の牝馬・シラオキに半馬身差をつけ優勝した。タチカゼの単勝馬券は72票しか売れておらず、このときの単勝配当55430円・複勝9230円は、八大競走史上最高配当として今なお破られていない。 先に帰京した伊藤は厩舎事務所でタチカゼ優勝の報に接した。伊藤は「ダービー病に罹っている」と言われたほど優駿競走（ダービー）制覇に執心した調教師であったが、これまで幾多の高額馬を購買しながら最高成績は3着であった。そうしたなかで競走前に見放した馬が優勝、悲願達成の瞬間に立ち会えなかったこともあり、まったく喜びを見せず、ただ呆然としていたという。 タチカゼは優駿競走制覇後も走り続けたが、オープン競走ばかりに4勝と重賞勝ち鞍は挙げられずに終わった。なお、菊花賞では優駿競走後に11連勝を達成したトサミドリの前に4着に敗れているが、引退間際には3連勝を遂げ、最後の競走ではトサミドリを下している。 競走馬引退後は種牡馬となったが、重賞優勝など目立った成績を挙げる産駒は現れず、1965年に心臓麻痺で死亡した。 ※馬齢は旧表記法（数え年）で記述する。 3歳時 - 3戦1勝 4歳時 - 8戦2勝（優駿競走） 5歳時 - 5戦3勝 ^ a b 競馬歴史新聞編纂委員会編『競馬歴史新聞』（日本文芸社、1999年）44頁。 ^ この大混乱のため、競走後に騎乗した騎手全員が裁決室に呼び出され戒告を受けた。 ^ 日本中央競馬会『優駿』2001年7月号 103頁。 ^ 当時は八大競走（この時点では有馬記念は開設されていない）以外の重賞は少数であった。 競走馬成績と情報 netkeiba、JBISサーチ
ダイコーターとは日本の競走馬・種牡馬。1965年に行われた第26回菊花賞の優勝馬である。全兄のユキロウは、スプリングステークス、全日本3歳優駿などに優勝。近親には、鳴尾記念を制し菊花賞や宝塚記念で2着に入ったハシクランツがいる。 ※馬齢は当時の表記（数え年）とする。 1962年6月、浦河町の鎌田牧場にて、ダイアンケーの5番仔として誕生。母のダイアンケーは、1952年にアメリカから競走馬として輸入された。現役時代は中央競馬で8勝を挙げ、小倉競馬場の1000メートルの競走でレコード勝ちしたこともあるという短距離馬だった。そのせいか、ほかのヒンドスタン産駒の活躍馬の血統と比べてかなり異質である。牧場時代のダイコーターは、落ち着いた反面、非常に悍性のよい馬だったという。 1964年10月、京都競馬場の新馬戦で栗田勝を背にデビューし、2着馬に大差をつけて勝利した。続くオープン戦こそのちにライバルとなるキーストンの3着に敗れたものの、3戦2勝の成績で3歳シーズンを終え、その落ち着いたレースぶりからクラシックの有力候補として高い評価を受けていた。 明け4歳となると、中京競馬場のオープン戦、きさらぎ賞と連勝して東上し、スプリングステークスに出走した。6戦無敗のキーストンに1番人気を譲ったが、レースでは逃げる同馬を1馬身4分の3差交わして優勝した。この勝利が評価され、皐月賞では1番人気に推されたが、伏兵のチトセオーからクビ差の2着に終わった。続くNHK杯ではハツライオー以下に勝利し、本番の東京優駿（日本ダービー）に向かうこととなった。 このあと、シンザンの馬主としても知られる橋元幸吉から、九州の炭鉱主・上田清次郎に馬主が変更となった。本命に推されながら4着に敗れたダイナナホウシユウ以来、上田の東京優駿制覇にかける執念は凄まじいものがあった。それは、東京優駿の当時の1着賞金が1000万円であるにもかかわらず、推定2500万円とも言われる破格のトレードマネーを支払ったことからもうかがえる。東京優駿の最有力馬が売却され馬主が直前に変わることは異例であり、賛否両論を含めて大きな話題を集めることとなった。 東京優駿は、皐月賞馬チトセオーはNHK杯最下位の原因となった鼻出血の問題から不出走となり、スピード血統であるソロナウェーの仔・キーストンに比しても距離延長は歓迎材料と見られ、1番人気に推された。しかしレースでは、不良馬場ということもあって、逃げるキーストンを捉えきれず、1馬身4分の3差の2着に終わった。これ以降、ダイコーターは「ダービーは金では買えない」という例の典型として語られるようになる。 夏を休養に充てたダイコーターは、9月のオープン戦から始動した。これを危なげなく勝利すると、続く神戸杯、オープン戦と連勝して菊花賞に出走した。ふたたび1番人気に推されたダイコーターは、逃げるキーストンを終始マークし、最後の直線では2頭の激しい追い比べの末にキーストンを4分の3馬身突き放して優勝した。鞍上の栗田勝は、騎手として初めて菊花賞2連覇を達成した。三冠馬シンザン打倒の最有力候補として有馬記念出走も期待されたが、阪神大賞典に出走。しかしチトセオーに惨敗した。 このあとは、天皇賞（春）をステップにアメリカ遠征も計画されるなど高い期待を受けていたダイコーターだったが、喘鳴症を患ったこともあって天皇賞（春）9着など凡走と敗戦を重ねることとなった。古馬となってからは小倉競馬場でオープン戦を2勝するにとどまり、重賞も勝てなくなると、7歳となった1968年からは障害競走を使われるようになった。牡馬のクラシック優勝馬が障害入りするのは例のないことであるため、関係者に対し非難の声も上がったが、結局障害でも1勝をしただけと活躍できないまま引退した。 タイム欄のRはレコード勝ちを示す。 太字の競走は八大競走。 引退後は、上田が創業した上田牧場にて種牡馬として供用されたが、引退するまでの不振もあって期待されてはいなかった。しかし、自家生産のホウシュウリッチやホウシュウミサイルなどが好成績を挙げると、今度は鵡川町の西山牧場にトレードされ、ニシノライデンをはじめとして重賞勝ち馬を多数輩出するなど、当時の内国産種牡馬としては成功といえる種牡馬成績を収めた。 1986年には種牡馬から引退し、西山牧場で余生を送っていたが、翌1987年1月に老衰のため死亡した。 ニシノライデン（京都新聞杯、鳴尾記念、阪神大賞典、サンケイ大阪杯） キタノリキオー（目黒記念（春）、中山記念、札幌記念） ホウシュウリッチ（神戸新聞杯） ホウシュウミサイル（金鯱賞、小倉記念） サクラエイリュウ（ステイヤーズステークス、七夕賞） ニシノチェニル（小倉大賞典） アイアンシロー（金杯（東）） プレジデントシチー（朝日チャレンジカップ、小倉記念、ブリーダーズゴールドカップ） ホウシュウスカイ（阪神障害ステークス（秋）） サクラアケボノ（道営記念、種牡馬） ダイロクホーメイ（関東盃、栄城賞） エゾノスピード（ゴールド争覇） サクラススム（シアンモア記念） サクラゲキリユウ（新潟グランプリ） メディアシロー（三条記念） ブゼンダイオー（種牡馬、コスモドリームの父） ダイユウサク（有馬記念、金杯（西）） メイショウビトリア（ステイヤーズステークス） ケイティタイガー（中山大障害（秋）、東京障害特別（春）） コンバットボーイ（笠松大賞典、くろゆり賞） 20世紀の名馬大投票 - 第324位 全兄には前出のユキロウの他にダイコージ（東海桜花賞）が居る。 ^ 牝馬のクラシック優勝馬としては、それまでにソールレデイ、ミスマサコ（ともに桜花賞優勝馬）、ホシホマレ（オークス優勝馬）が障害入りしている。なおミスマサコは、上田清次郎の持ち馬でもあった。また障害入りしたクラシック優勝馬は2013年7月のビッグウィーク（2010年の菊花賞優勝馬）まで出なかった。 競走馬成績と情報 netkeiba、JBISサーチ
日本 > 東京都 > 文京区 > 音羽 音羽（おとわ）は、東京都文京区の町名。現行行政地名は音羽一丁目及び音羽二丁目。郵便番号は112-0013。 東京都文京区の北部に位置し、南北に細長く、最南端で神田川に接する。閑静な住宅街、音羽通りを挟む谷（音羽谷）の崖下と崖上に跨る街を有する。出版社である講談社や光文社（俗に言う音羽グループ）、鳩山会館などが存在する。東で小日向・大塚、西で関口・目白台、南で関口・水道、北で大塚と接する。 音羽町、桜木町、東青柳町、西青柳町などを合併して誕生。 1697年（元禄10年）に護国寺領となり町屋にしたが人が入らず、桂昌院の信任が厚かった奥女中の音羽という人物にこの門前町が与えられたため「音羽町」と名付けられた。 2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。 区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。 東京メトロ有楽町線護国寺駅があり、江戸川橋駅も近い。 都営バス 東京都道435号音羽池袋線（音羽通り） 東京都道437号秋葉原雑司ヶ谷線（不忍通り） 首都高速5号池袋線（護国寺出入口）- 入口は音羽二丁目、出口は目白台三丁目 行政 大塚警察署 文京福祉センター 郵便局 文京音羽郵便局 企業 音羽グループ各社 キングレコード本社 光文社本社 講談社本社 講談社ビーシー本社 高橋書店本社 公園 音羽児童遊園 神社 今宮神社 観光 鳩山会館 石川啄木の下宿跡 ^ “文京の統計 - 第49回文京の統計（平成28年）”. 文京区 (2017年1月1日). 2018年1月5日閲覧。 ^ a b “文京区人口統計資料 - 町丁別世帯・人口（住民基本台帳）（毎月1日現在）”. 文京区 (2017年12月7日). 2018年1月5日閲覧。 ^ a b “郵便番号”. 日本郵便. 2018年1月5日閲覧。 ^ “市外局番の一覧”. 総務省. 2018年1月5日閲覧。 ^ 『角川日本地名大辞典 13　東京都』、角川書店、1991年再版、P988 ^ 正井泰夫監修・インターナショナルワークス編著『どんな町? どう変わった? 江戸東京古地図』、2004年1月、幻冬舎、PP88-89。 ^ “小学校 通学区域”. 文京区 (2014年11月5日). 2018年1月5日閲覧。 ^ “中学校 通学区域”. 文京区 (2013年11月18日). 2018年1月5日閲覧。 音羽ゆりかご会（創設の地が護国寺） 文京区幼女殺人事件（通称・音羽「お受験」殺人事件） 文京区
ラック(rack)は、ポケット・ビリヤードの的球を特定の形にセットするための枠。主に木材、合成樹脂で作られる。15個すべてのボールを並べられる正三角形のトライアングル・ラックの他、ナインボール用の菱形のもの、セブンボール用の正六角形のものなどが存在する。 それら枠で組まれた的球の塊、初期配置のことも俗にラックと呼ばれ、その初期配置を作ることを「ラックする」「ラックを組む」「ラックを立てる」などのように表現される。また、その初期配置のラックを取り切るまでを「1ラック」と数える場合もある。なお、スヌーカーのレッドボールの塊はパック(pack)と呼ばれる。 ポケットビリヤードではブレイクショットによってテーブル上に満遍なくボールを散らす必要があるため、ラックを組む際には可能な限りボール同士を密着して並べる必要がある。ラックを使ってボールを並べる際、ラシャ面の微妙な凹凸などにも影響されてボールがラシャの窪み方向に僅かに転がったりするなどし、密着させる限度がある。このような問題を解消するために幾つかの商品が考案されている。 ロウ・サルドが考案したラック。俗にサルドラック、タイトラックと呼ばれる。ボールを密着した状態となるように真上から加圧し、ラシャに押しつける形で的球の位置を固定する器具。ラック部分のラシャの状態を整える専用の用具が付属する。USオープン等の大会で使用されている。 ドーナツ状のシールをラシャに貼り付け、その上にボールを置くとラシャ面とシールの段差によりボールの位置が固定されることを利用したアイディア商品。これをボールの規格サイズ間隔に並べて一度に貼り付けられるようにすることでボールを密着させる。日本人が開発した。市販されているラック・スポット・シールはナインボール用である。 市販されているパンチ穴補強シールを代用することが可能で、9個のシールを手で貼ってラックを立てる。また、それ以外にも10個（正三角形。ボウラードやテンボールに用いる）、11個（9個・10個の両方を兼ねる）、15個を貼ることもある。 ナインボール用のラック。ラック・スポット・シールと異なり、9つのボールをひとつの塊として考え、まとめて位置を固定するダイアモンド型のスポット。日本人が開発した。ラシャとこのスポットの段差により、ダイアモンドの内側に転がろうとする力が掛かるようになっているためボールがすべて密着する。 競技中にこのシートがボールの挙動に影響を与えることが少なくなるように非常に薄いシートで作成されているが、ブレイク直後にボールがシートに乗り上げるなどしなければ取り除くこと一般的である。 ラックの外周に位置するボールを固定するためにシートにダイアモンド型に穿たれている。この穴の上へボールを置くことで位置を固定し、密着したラックを作る。後に11個のもの、15個のものが発売された。 ブレイクショットの練習をするために利用される5 - 6cm程度の厚さに積み上げた雑誌の塊。ページがめくれないようにガムテープなどで固定して作る。手玉と垂直になるように置き、手球が狙った方向に対してヒットしているか(雑誌が回転せずに真後ろに進むか)、パワーが十分か(雑誌をどれだけ後進させられたか)をチェックするときに利用する。前述のラック・スポット・シールが貼られたテーブルで用いるときは、ラックの水平方向の動きがシールを剥がすことがあるためヘッド側に置いてフット側からショットをすることが望ましい。 キューを立てる棚、「キュー立て」のこと。本記事のラックとは無関係。詳細はキュー (ビリヤード)を参照。 ^ セブンボールのラックはトライアングル・ラックで代用が可能である。ナインボールのラックを立てる要領で斜めにラックを組み、前後の2つのボールを取り除けばラックを立てることができる。
アバロン（Abalone）は、「玉による相撲」ともいえる内容の2人用のボードゲームである。二人零和有限確定完全情報ゲームに分類されるアブストラクトゲームである。 ルールは単純であり、通常2,3分で覚えることができる。また、チェスや将棋のような他のゲームに比べ展開が早く、1ゲームにかかる時間も少ない。 アバロンは、61の穴（玉を置くための場所。以下マスと書く）のある六角形の盤で行う。各プレイヤーは、開始時に14個ずつの玉を盤に置く（上の写真参照）。 黒い玉を使用するプレイヤーが先手である。1回の手で、1個の玉か2-3個の一直線につながった玉を動かすことができる。複数の玉を動かす場合、すべてを同じ方向に1マス動かす。 以下の条件を満たすとき、相手の玉を押すことができる。 2個以上の玉をその並んでいる方向に沿って動かす。 その移動先に相手の玉がいる。 相手の玉が並んでいる数が自分の動かす玉の数より少ない。 相手の玉の後ろに空きマス（または盤外）がある。 先に相手の玉を6個以上盤外に押し出したプレイヤーが勝ちである。 手順を記録するために、盤上の各マスには記号が振られている。ヨコの各行はA-Iのアルファベット、左上から右下にかけての行は1-9の数字で表される。右の図のXは「G5」、Yは「C2」、Zは「H9」と表す。 一般的に、並びに沿って動かす場合には「列の最後尾-先頭」を記述する。そうでない場合には、並んでいる玉の位置と最初の玉の移動先を表記する。 アバロンのルールにおいて、負けないようにするために専守防衛に徹することは簡単である。例えばすべての玉の並びを3個以上にしてしまえばこれを押し出すことは不可能である。そして、アバロンのルールではこのようなプレイは否定されていない。 普通のプレイヤーはゲームの無駄な引き伸ばしを好まないため、防御的なプレイをしないことを暗黙の了解としている。このため防御的なプレイは初心者に多く見られる（これは、囲碁や将棋の初心者が石や駒を取られることを恐れるのと似ている）。しかし、選手権などに参加するプレイヤーの中にもこのような行為を行う者がいる。 この問題においてはいくつかの対策が考えられている。 第1の方法は、選手権などにおいて審判に防御的なプレイをするプレイヤーに罰則を与える権限を与えることである。ただし「防御的なプレイ」という概念に主観が混じるため、十分な対策とはいえない。 第2の方法は、このようなプレイができにくいようにルールを変更することである。いくつかのルールが考案されたが、いずれも複雑な物となっている。 第3の方法は、ルールなどはそのままにして初期配置を変更することである。いくつもの配置が研究中であるが、最も一般的なものの一つとして「デイジー配置」がある。この配置は、14個の玉を7個ずつ2ヶ所に分けておくことにより密集型を作ることを難しくしている。 アバロン単独での世界大会は行われていないが、マインドスポーツオリンピアードでは1997年に行われた第1回大会から採用されている。 第1回大会では、1992年のオセロの世界チャンピオンであるフランスのマーク・タステが優勝した。 1999年からは、ゲームの活性化のために初期配置が上述の「デイジー配置」に変更された。 NetAbalone Online-Spielmöglichkeit mit Turnieren (englisch) NetAbalone i-abalone NetAbalone Serveur officiel d’Abalone en ligne （フランス語）
オオハルシャギク（大春車菊、大波斯菊、学名：Cosmos bipinnatus Cav.）は、キク科コスモス属の一年草。コスモス、アキザクラ（秋桜）とも呼ぶ。一般的にコスモスは、この種を指す。 秋に桃色の花を咲かせるが、品種改良により白、赤、黄色、オレンジなどの色も作り出されている。花は本来一重咲きだが、舌状花が丸まったものや、八重咲きなどの品種が作り出されている。本来は短日性植物だが、6月から咲く早生品種もある。 原産地はメキシコの高原地帯で、標高1,600 - 2,800mの高地に自生している。18世紀末にスペイン・マドリードの植物園に送られ、ヨーロッパに渡来した。日本には明治20年頃に渡来したと言われる。 現在では日本で広く栽培されているが、一部は逸出して野生化している。 1957年、玉川大学農学部育種学研究室で花弁の先が黄色くなったコスモスの1株が発見された。これは突然変異によるものであったが、佐俣淑彦教授らによりこの株を元にして20年以上に渡り交配を続けた結果、1988年に史上初の黄色いコスモス「イエローガーデン」として発表された。しかし、次第に形質の退化が見られるようになり、さらに改良した結果、1998年にはさらにはっきりとした黄色の品種として「イエローキャンパス」が作られた。これは「イエローガーデン」よりも黄色が濃いが、オオキンケイギクよりははるかに薄い。これらは毎年皇太子に献上されている。イエローキャンパスの種は玉川大学購買部のほか一部の一般生花店で購入可能である。 その他にも、玉川大学では、オレンジがかった「オレンジキャンパス」、クリムゾンと黄色の色素が重なった「イエロークリムゾンキャンパス」、濃い赤色の「ディープレッドキャンパス」が開発されている。 ^ 小学館 スーパー・ニッポニカ 日本大百科全書 2003年 “黄色いコスモス"イエローガーデン"誕生の秘密”. 2004年9月26日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。 Cosmos bipinnatus Cav. （The Plant List）（英語）
誘導路（ゆうどうろ、英: Taxiway）とは飛行場において、格納庫、ターミナル、エプロン、滑走路、その他の施設・設備間を航空機が地上走行（タクシング 若しくは タキシング、taxiing）するために設けられた通路状の土地。通常はアスファルトあるいはコンクリートにより舗装されるが、小規模な飛行場では未舗装であったり芝生植生の場合もある。 滑走路全長にわたって平行に設けられた誘導路を「平行誘導路」と呼ぶ。ターミナルなどから離陸のため滑走路端部への移動や、着陸後のターミナルへの移動を行う。小規模な飛行場では備えていないことも多い。 離陸前の航空機が滑走路に入る、あるいは着陸後の航空機が滑走路から離脱するために、滑走路と平行誘導路（平行誘導路がない空港の場合はエプロン）を接続するための誘導路を「取付誘導路」と呼ぶ。 取付誘導路は通常、滑走路に対して直交するように設けられるが、着陸後の航空機がより高速で平行誘導路に脱出できるように滑走路に対して斜めに取り付けられているものを「高速離脱誘導路」あるいは「高速脱出誘導路」と呼んで区別される。高速脱出誘導路を整備することで着陸機1機あたりの滑走路占有時間を短くし、効率的に滑走路を運用できるため、交通量の多い空港に整備される。 また、ターミナルやエプロンその他設備と平行誘導路をつなぐ部分も取付誘導路と呼ばれる。 その他、複数の滑走路やターミナル、エプロン等を持つ飛行場ではこれらの間を移動するための誘導路が設けられ「連絡誘導路」と称されることもある。例えば、東京国際空港のD滑走路島とターミナルを結ぶ誘導路や、関西国際空港の1期島と2期島を結ぶ誘導路がこれに該当する。 誘導路の中心線と領域を示すため、黄色ペンキによる路面標識（両側は 2 本線、中心は 1 本線）が表示される。 また、夜間や低視程時でも誘導路の領域を示すため、および滑走路（多くの灯火類が原則白色）との誤認を防止するため、両側には青色の灯火（誘導路灯、連続点灯）、中心線には緑色（滑走路境界付近では緑 / 黄色交互）の灯火（誘導路中心線灯、連続点灯）が用いられる。中心線用は埋め込み式になっており車輪の通過を妨げない。 滑走路の場合と異なり、誘導路に明確な命名法はないが、以下のような傾向がある。 誘導路名は基本的に「アルファベット」あるいは「アルファベット+数字」である（例：A 誘導路、W8 高速脱出誘導路…など）。これらに加えて、近接の誘導路の南北や東西を区別するため "N"、"S"、"W"、"E" などが付けられることもある（例：E4 誘導路と E4S 誘導路、UN 誘導路と US 誘導路など）。 滑走路に対する並行誘導路では、滑走路のアルファベット名に従うことが多い（A 滑走路に並行する場合は「A 誘導路」となる）。 滑走路の出入口となる取付誘導路（高速脱出誘導路を含む）でも、滑走路のアルファベット名に従うことが多い。同一滑走路に取付誘導路は複数存在することが多いので誘導路名は「アルファベット + 数字」が多い。（B 滑走路の取付誘導路では、"B1"、"B2"、"B3" ……となる。） 連絡誘導路などは、上記と混同のないよう、他のアルファベットが用いられる。（例：東京国際空港で東西の地上交通を結ぶ "J2"、"J3"、"J4" …の誘導路） 空港内での相対的な方角を元にアルファベットが割り当てられることもある。（例：大阪国際空港では西側から東側へ向かって「B 滑走路」「A 滑走路」「A 誘導路」「駐機場」と並んでいるが、それらをつなぐ誘導路は西 (west)、中央 (center)、東 (east) にちなんで、"W1, W2, W3…"、"C1, C2, C3…"、"E1, E2, E3…" となっている。） 飛行場管制 滑走路 ターニングパッド 飛行場灯火 プッシュバック NATOフォネティックコード
除夜の鐘（じょやのかね）は、日本仏教にて年末年始に行われる年中行事の一つ。12月31日の除夜（大晦日の夜）の深夜0時を挟む時間帯に、寺院の梵鐘を撞（つ）くことである。除夜の鐘は多くの寺で108回撞かれる。 日本以外に、韓国でも行われており、韓国ではソウルにある普信閣をはじめとする、各地で行われている。特に有名な普信閣で行われる除夜の鐘は、日本同様にテレビ中継される。また、回数が108回ではなく33回撞かれるのが特徴である（忉利天に由来する）。 除夜の鐘は多くの寺で108回撞かれる。この「108」という数の由来については、次のような複数の説がある。格別にどれが正しいということはないが、一般には煩悩説が有名である。 煩悩の数 眼（げん）・耳（に）・鼻（び）・舌（ぜつ）・身（しん）・意（い）の六根のそれぞれに好（こう：気持ちが好い）・悪（あく：気持ちが悪い）・平（へい：どうでもよい）があって18類、この18類それぞれに浄（じょう）・染（せん：きたない）の2類があって36類、この36類を前世・今世・来世の三世に配当して108となり、人間の煩悩の数を表す。 1年間 月の数の12、二十四節気の数の24、七十二候の数の72を足した数が108となり、1年間を表す。 なお、寺によって撞く回数は108回と決まらず、200以上の場合などがある。 鐘を撞く前には鐘に向かって合掌する。108回撞く寺院においては、108回のうち107回は旧年（12月31日）のうちに撞き、残りの1回を新年（1月1日）に撞くとする所もあるが、実際には撞き始めの時刻は23時00分、23時30分、23時45分など様々であり、年明けと同時の0時00分に１つ目が撞かれる寺院も少なからず存在する。 メディアを再生する メディアを再生する 上野・寛永寺にて1927年（昭和2年）、JOAK（NHK放送センターの前身である社団法人東京放送局）のラジオによって史上初めて中継放送された。これが「除夜の鐘」という風習が日本に広く定着するきっかけとなった。 NHK『ゆく年くる年』で、日本各地の寺院で除夜の鐘が撞かれながら年が明ける様子を全国中継しているが、『ゆく年くる年』の番組開始当初のタイトルこそ『除夜の鐘』であった。 108回の鐘は本来、除夜（大晦日の夜）だけでなく、平日の朝夕にも撞かれるべきものである。しかし鳴鐘の習慣のない寺院も多くあり、これは常の鳴鐘が禁じられていた名残りである。明治以降、鳴鐘の習慣を復興した寺院では略して18回に留められる例が多い。まれに修行寺院などでは古式にのっとり、108回打っている事例もある。 午後8時、その日最初に撞かれる鐘。正岡子規が詠んだ「柿くへば鐘が鳴るなり法隆寺」の「鐘」は、奈良・東大寺の初夜の鐘であった。 第二次世界大戦中、後には、多くの寺鐘が金属回収令により失われたため除夜の鐘が鳴らせなくなった。このため、一部寺院では、大太鼓を代わりとしていた。 ^ 富山市史編纂委員会編『富山市史　第二編』（p1100）1960年4月 富山市史編纂委員会 名数 - 108 -　煩悩の数 / 数珠の珠（たま）の数 / 撞かれる除夜の鐘の数
仙元 誠三（せんげん せいぞう、1938年7月23日 - ）は、日本の映画カメラマン、撮影監督。日本映画撮影監督協会（J.S.C.）賛助会員。 京都府出身。同志社大学中退。1958年8月1日、松竹に入社。松竹京都撮影所にて撮影助手を務める。1967年にフリーとなり、1969年の『新宿泥棒日記』で撮影監督としてデビュー。独特の長廻しの撮影を監督の村川透とともに作り上げ、松田優作とのトリオで、1970年代後半に数々のアクション映画を成功させたことで知られる。B級ものからポルノ、大作に至るまで、多数の作品に携わる。 デビュー前はプロ野球選手を志しており、阪神タイガースにテスト生として入団していた経歴も持つ。 2014年、平成26年度文化庁映画賞の功労賞を受賞した。 2015年11月からは山形県東置賜郡川西町に在住。 新宿泥棒日記（1969年） 書を捨てよ町へ出よう（1971年） キャロル（1974年） キタキツネ物語（1978年） 最も危険な遊戯（1978年） 殺人遊戯（1978年） 処刑遊戯（1979年） 蘇える金狼（1979年） 白昼の死角（1979年） 野獣死すべし（1980年） ヨコハマBJブルース（1981年） セーラー服と機関銃（1981年） 獣たちの熱い眠り（1981年） 野獣刑事（1982年） 汚れた英雄（1982年） 里見八犬伝（1983年） 探偵物語（1983年） 愛情物語（1984年） Wの悲劇（1984年） 早春物語（1985年） めぞん一刻（1986年） キャバレー（1986年） ア・ホーマンス（1986年） この愛の物語（1987年） 恋人たちの時刻（1987年） ラブ・ストーリーを君に（1988年） いこかもどろか（1988年） 愛と平成の色男（1989年） ウォータームーン（1989年） オルゴール（1989年） キッチン（1989年） バカヤロー!3 へんな奴ら（1990年） 女がいちばん似合う職業（1990年） 福沢諭吉（1991年） 継承盃（1992年） 赤と黒の熱情（1992年） リング・リング・リング 涙のチャンピオンベルト（1993年） 免許がない!（1994年） BE-BOP-HIGHSCHOOL（1994年） あぶない刑事リターンズ（1996年） 極道の妻たち・決着〈けじめ〉（1997年） 義務と演技（1997年） 鉄と鉛STEEL&RED（1997年） あぶない刑事フォーエヴァー THE MOVIE（1998年） 共犯者（1999年） 侠道シリーズ（2000～2001年） 実録安藤組外伝 餓狼の掟(2002年） 凶気の桜（2002年） プレイガール（2003年） まだまだあぶない刑事（2005年） フライ,ダディ,フライ（2005年） TANNKA 短歌（2006年） 笑う警官（2009年） 行きずりの街（2010年） さらば あぶない刑事（2016年） 大都会 PARTII（NTV） 大都会 PARTIII（NTV） 探偵物語（NTV） 西部警察（EX） 大激闘マッドポリス'80（NTV） ザ・ハングマン（ABC） あぶない刑事（NTV） 勝手にしやがれヘイ!ブラザー（NTV） 西部警察 SPECIAL（EX） 白虎隊（EX） 1980年 第1回ヨコハマ映画祭：技術賞(撮影)『蘇える金狼』『白昼の死角』他 1990年 第13回日本アカデミー賞：優秀撮影賞『愛と平成の色男』『オルゴール』『キッチン』『ジュリエット・ゲーム』 ^ “日本映画撮影監督協会メンバーリスト”. J.S.C. (2017年5月20日). 2018年4月2日閲覧。 ^ “平成26年度文化庁映画賞について”. 文化庁 (2014年9月12日). 2015年3月19日閲覧。 ^ “文化庁映画賞にアニメ美術の半藤克美氏、ポスタービジュアルの生頼範義氏ら” (2014年10月1日). 2015年3月19日閲覧。 ^ “第2回 仙元誠三さん・温香さん夫妻【東沢地区に移住してきた皆さんを紹介するページ】”. はっぴぃたーんず東沢 (2016年5月31日). 2018年5月25日閲覧。 セントラルアーツ 村川透 松田優作 角川春樹 澤井信一郎 森田芳光 一倉治雄 成田裕介 鹿島勤 福岡芳穂 きうちかずひろ 渡辺三雄 今村力 三石千尋 大友千秋 三池崇史 日本の映画スタッフ一覧 仙元誠三 - 日本映画データベース 仙元誠三 - allcinema 仙元誠三 - KINENOTE 仙元誠三 - テレビドラマデータベース Seizô Sengen - インターネット・ムービー・データベース（英語） “【芸能】阪神の入団テストを受けていた伝説の名カメラマンとは”. デイリースポーツ online (2017年3月4日). 2017年3月5日閲覧。