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モーリーン・キャサリン・コノリー・ブリンカー（Maureen Catherine Connolly Brinker, 1934年9月17日 - 1969年6月21日）は、アメリカ・カリフォルニア州サンディエゴ出身の女子テニス選手。 1953年に女子テニス史上初の年間グランドスラムを達成した選手である。身長160cmほどしかない小柄な体格だったことから、“Little Mo”（リトル・モー）という愛称で呼ばれた。プレー・スタイルは典型的なベースライン・プレーヤーで、試合中にネットに出ることは少なかったという。 コノリーは当時最も有名なコーチだったエリナー・テナント（Eleanor Tennant）の指導を受け、1949年から選手生活を始めた。1951年に全米選手権で4大大会初優勝を飾り、以後1953年まで大会3連覇を達成。1952年から1954年までウィンブルドンにも大会3連覇。1953年は全豪選手権でジュリア・サンプソンを破って初優勝を飾り、全仏選手権、ウィンブルドン選手権、全米選手権の3大会連続でドリス・ハートを決勝戦で破った。1938年にドン・バッジ（1915年 - 2000年）がテニス史上初の年間グランドスラムを達成してから15年後、コノリーは女子選手として初の偉業を達成した。1954年にも全仏選手権2連覇、ウィンブルドン選手権3連覇を達成している。1954年の全仏選手権では、女子シングルス・女子ダブルス・混合ダブルスの3冠を獲得する大会完全制覇もあった。この大会のダブルスではオーストラリアの選手たちとペアを組み、女子ダブルスはネル・ホール・ホップマン（ハリー・ホップマン夫人）、混合ダブルスはルー・ホードと組んだ。 しかし1954年のウィンブルドン3連覇の後、全米選手権を迎える直前に、コノリーは乗馬の最中にトラックにはねられて足に大怪我を負い、19歳で選手生命を絶たれる。この後、彼女はノーマン・ブリンカーと結婚した。やがて彼女の足は生活に支障をきたさなくなり、テニスのコーチを務めるところまで回復した。1968年に国際テニス殿堂入りしたが、翌1969年6月21日に癌のためテキサス州ダラスにて34歳で死去した。4大大会シングルス通算9勝は、モニカ・セレシュと並ぶ女子歴代8位タイ記録である。 死去から9年後の1978年、彼女の生涯をモデルにした映画『リトル・モー』が製作され、日本でも1979年に劇場公開された。 また彼女の生涯を称えてモーリーン・コノリー・ブリンカー財団が設立され、ニック・ボロテリーがフリークリニックを行うなど、さまざまなイベントを開催している。 全豪選手権　女子シングルス：1勝（1953年）／女子ダブルス：1勝（1953年） 全仏選手権　女子シングルス：2勝（1953年＆1954年）／女子ダブルス：1勝（1954年）／混合ダブルス：1勝（1954年）　［大会2連覇。1954年は3冠制覇］ ウィンブルドン選手権　女子シングルス：3勝（1952年-1954年）　［大会3連覇］ 全米選手権　女子シングルス：3勝（1951年-1953年）　［大会3連覇］ 略語の説明 W=優勝, F=準優勝, SF=ベスト4, QF=ベスト8, #R=#回戦敗退, RR=ラウンドロビン敗退, Q#=予選#回戦敗退, LQ=予選敗退, A=大会不参加 WG=デビスカップワールドグループ, Z#=デビスカップ地域ゾーン, PO=デビスカッププレーオフ, SF-B=オリンピック銅メダル, S=オリンピック銀メダル, G=オリンピック金メダル, NMS＝マスターズシリーズから降格, NH=開催なし. モーリーン・コノリー - 国際テニス殿堂のプロフィール （英語） モーリーン・コノリー・ブリンカー財団（英語） モーリーン・コノリー - Find a Grave ダラスの「スパークマン・ヒルクレスト記念公園」にあるモーリーン・コノリー・ブリンカーの墓。
ジャン・レヘイン（Jan Lehane, 1941年7月9日 - ）は、オーストラリア・ニューサウスウェールズ州グレンフェル出身の女子テニス選手。1960年から1963年まで、全豪選手権女子シングルス決勝でマーガレット・スミスと4年連続の決勝対決をし、4年連続準優勝になった人である。同選手権では1960年と1961年の混合ダブルスで優勝した。左利きの選手で、グラウンド・ストロークを両手打ちしていた。現役選手の期間中、1966年に結婚して Jan Lehane O'Neill （ジャン・レヘイン・オニール）という名前になった。 ジャン・レヘインは1958年から全豪選手権に出場し始め、最初は1回戦でメアリー・ベヴィス・ホートンに敗れたが、翌1959年にメアリー・カーター・レイタノとの準決勝まで進んだ。1960年から1963年まで、全豪選手権の女子シングルス決勝は「4年連続」でレヘインとマーガレット・スミスの顔合わせになり、スミスが4戦全勝した。2人が1960年に最初の決勝対決をした時、スミスは17歳、レヘインは18歳であった。スミスは準々決勝で当時の世界1位だったマリア・ブエノ（ブラジル）を破って脚光を浴び、レヘインとの決勝戦でセンター・コートに立ったが、当時の全豪選手権ではオーストラリア女子選手どうしの試合がセンター・コートで行われることは少なかったという。スミスは最近の回想で「ジャン（レヘイン）の両手打ちバックハンド・ストロークの攻略を覚えたら、もう2度と彼女に負けることはなかった」と書き記した（本記事の参考文献、82・83ページ）。ここから1966年まで、スミスは全豪選手権女子シングルス「7連覇」を達成し、以後1973年全米オープンまで4大大会通算「24勝」の女子歴代1位記録を樹立する。最初期にスミスの壁にぶつかった選手が、全豪で4年連続準優勝者になったレヘインである。4度の決勝戦で、レヘインはいずれもストレート負けに終わった。 女子シングルスで最初の決勝戦に進んだ1960年、ジャン・レヘインは混合ダブルスでトレバー・ファンカット（南アフリカ）とペアを組んで初優勝した。1961年、彼女は女子シングルス・女子ダブルス・混合ダブルスで3部門決勝進出があり、混合ダブルスで（前年と違う）ボブ・ヒューイットと組んで優勝したが、女子ダブルスではメアリー・ベヴィス・ホートンとのペアで準優勝になった。最後のシングルス決勝を戦った1963年は、女子ダブルスでレスリー・ターナーと組んで準優勝している。レヘインの全豪ダブルス成績は、混合ダブルス優勝2度・女子ダブルス準優勝2度となった。 レヘインの全豪選手権以外の4大大会成績は、シングルスは全仏選手権・ウィンブルドン選手権・全米選手権ともベスト8が自己最高成績であった。全仏選手権には1960年から1964年まで5年連続出場し、1961年を除いて4度ベスト8に入っている。ウィンブルドン選手権は1963年の1度、全米選手権は1960年・1961年の2度ベスト8があったが、海外の4大大会では準決勝に勝ち残れなかった。女子ダブルスでは、レヘインはスミスと組んで1961年ウィンブルドン選手権に準優勝がある。レヘインとスミスは、ウィンブルドン・ダブルス決勝でカレン・ハンツェ＆ビリー・ジーン・モフィット（ともにアメリカ）組に 3-6, 4-6 で敗れた。1963年から女子テニス国別対抗戦「フェデレーションカップ」が始まり、レヘインは1963年の第1回フェデレーション杯でオーストラリア代表選手に選ばれた。 1964年、レヘインはスミスと全豪選手権準決勝で当たってしまい、ここでもストレート負けを喫した。1966年までは独身選手の「ジャン・レヘイン」の名前でプレーしたが、この後結婚して「ジャン・レヘイン・オニール」の名前になる。彼女は膝の故障に悩み、1967年全豪選手権でベスト8敗退に終わった後、しばらく選手経歴が中断した。全豪選手権は、1969年から「全豪オープン」の名前に変更される。ジャン・オニールは「全豪オープン」にも断続的に参加し、1971年全豪オープンで4年ぶりのベスト8に入った。彼女の最後の試合出場は、1977年1月開催大会の2回戦であり、1975年に現役引退した宿敵のマーガレット・スミス・コートよりも少し長くテニス界にとどまった。 全豪選手権　女子シングルス準優勝：4度（1960年-1963年）／女子ダブルス準優勝：2度（1961年・1963年）／混合ダブルス：2勝（1960年・1961年） ウィンブルドン選手権　女子ダブルス準優勝：1961年 “Our Open - 100 years of Australia's Grand Slam” （我らのオープン－オーストラリア・グランドスラムの100年史） News Custom Publishing, Victoria, Australia (2004) ISBN 1-876176-60-1　本書の82・83ページで、マーガレット・コートがレヘインの思い出を記している。 Martin Hedges, “The Concise Dictionary of Tennis” （コンサイス・テニス辞書） Mayflower Books Inc., New York (1978) ISBN 0-8317-1765-3 Bud Collins, “History of Tennis: An Authoritative Encyclopedia and Record Book” New Chapter Press, Washington D.C. (2008 Ed.) ISBN 978-0942257410 ジャン・レヘイン - フェドカップのプロフィール （英語） 　（結婚後の名前「ジャン・オニール」で登録されている） ジャン・レヘイン - 国際テニス連盟のプロフィール （英語）
ナンシー・リッチー（Nancy Richey, 1942年8月23日 - ）は、アメリカ・テキサス州サンアンジェロ出身の女子テニス選手。1960年代にアメリカを代表する選手として活躍し、4大大会で女子シングルス2勝、女子ダブルス4勝を挙げた。彼女の全盛時代は、1968年に実施されたテニス界の「オープン化措置」をまたぐ境目の時期であり、リッチーはオープン化制度のもとで開かれた1968年の「全仏オープン」で女子シングルス優勝者になった。 リッチーは冷静なベースライン・プレーヤーとして知られ、試合中にネットに出ることは少ないテニス・スタイルだったという。弟のクリフ・リッチーも当時の著名なテニス選手で、ナンシーはクリフとともに“姉弟テニス選手”と呼ばれた。彼女と同時代の女子テニス選手には、同じアメリカのビリー・ジーン・キング夫人、マーガレット・スミス（オーストラリア）、マリア・ブエノ（ブラジル）などの強豪選手がいた。 リッチーの父親はプロのテニス選手で、ナンシーとクリフの姉弟は幼時から父親の手ほどきでテニスを学んだ。ナンシーは1963年から1968年まで、「全米クレーコート選手権」（US Clay Courts）にシングルス6連勝を達成する。1965年、リッチーは全米選手権女子ダブルスでキャロル・グレーブナーとペアを組み、ビリー・ジーン・モフィット（キング夫人の旧姓）＆カレン・サスマン組を破って4大大会初優勝を飾った。ナンシー・リッチーの全盛期は1966年に訪れ、全豪選手権・全仏選手権・全米選手権の3大会で女子シングルス決勝に進み、全豪選手権・ウィンブルドン選手権・全米選手権で女子ダブルスの年間3冠を獲得したが、女子シングルス決勝では3大会とも準優勝に終わった。シングルス決勝で敗れた相手は、全豪選手権はマーガレット・スミス、全仏選手権はアン・ヘイドン＝ジョーンズ（イギリス）、全米選手権はマリア・ブエノであった。ダブルス3冠のパートナーは、全豪選手権は前年の全米選手権と同じキャロル・グレーブナーであったが、ウィンブルドンと全米選手権ではマリア・ブエノと組んで2連勝を果たしている。 1967年の全豪選手権女子シングルスで、リッチーはようやく前年度の無念を晴らし、決勝でレスリー・ターナー（オーストラリア）を 6-1, 6-4 で破って初優勝を達成した。彼女のテニス経歴を通じて、全豪選手権の出場は1966年と1967年の2度だけだった（1966年にシングルス準優勝＆ダブルス優勝、1967年にシングルス優勝）。しかし、1967年後半のリッチーは極度の成績不振に陥ってしまう。1968年、テニス界は4大大会にプロ選手の出場を解禁する「オープン化措置」実施を決定し、オープン化制度のもとで最初に「全仏オープン」が開かれた。リッチーはこの大会の女子シングルスでアン・ヘイドン＝ジョーンズを 5-7, 6-4, 6-1 で破って優勝し、「オープン化時代」（Open Era）最初のグランドスラム大会優勝者としてテニスの歴史に名前を残した。その後は1969年に「全米オープン」で通算2度目の決勝に進んだが、マーガレット・スミス・コート夫人に敗れて準優勝に終わっている。リッチーの全米選手権（全米オープン）成績は、女子シングルス準優勝2度・女子ダブルス2連勝の記録を残した。 リッチーは1970年にケネス・グンター（Kenneth Gunter）と結婚して「ナンシー・リッチー・グンター」と名乗ったが、1975年に離婚して旧姓の「ナンシー・リッチー」に戻した。1978年の全米オープン1回戦敗退を最後に現役を引退し、2003年に国際テニス殿堂入りを果たしている。 全豪選手権　女子シングルス：1勝（1967年）／女子ダブルス：1勝（1966年）　［女子シングルス準優勝1度：1966年］ 全仏オープン　女子シングルス：1勝（1968年）　［オープン化大会での優勝。準優勝1度：1966年］ ウィンブルドン選手権　女子ダブルス：1勝（1966年） 全米選手権　女子ダブルス：2勝（1965年＆1966年）　［女子シングルス準優勝2度：1966年・1969年］ Bud Collins, “Total Tennis: The Ultimate Tennis Encyclopedia” Sport Classic Books, Toronto (2003 Ed.) ISBN 0-9731443-4-3 Martin Hedges, “The Concise Dictionary of Tennis” （コンサイス・テニス辞書） Mayflower Books Inc., New York (1978) ISBN 0-8317-1765-3 ナンシー・リッチー - WTAツアーのプロフィール （英語） ナンシー・リッチー - フェドカップのプロフィール （英語） ナンシー・リッチー - 国際テニス連盟のプロフィール （英語）
『九十九本目の生娘』（きゅうじゅうきゅうほんめのきむすめ）は、1959年（昭和34年）9月12日に新東宝が製作公開した日本映画。モノクロ、83分、新東宝スコープ。 岩手県北上川上流の白山村。十年に一度行われる火づくり祭には秘密があったのだ。それは祭の際、名刀・舞草太郎国永を鍛えるのに生娘の生き血を必要としていたのだ。九十九回目の祭となる今回、警察署長の娘に白羽の矢が立ち、誘拐されてしまう。そして警官隊と村の住民による戦いが始まった。 草深い山村に色濃く残る因習を背景に、警官隊大捜査網の活躍を描く探偵映画。「ハンサム・タワーズ」として新東宝が売り出した二枚目俳優菅原文太を主演に、「グラマーNO.1」女優三原葉子を助演に添えた異色活劇編である。また本作は、『Gメン'75』や『マジンガーZ』、『スーパー戦隊シリーズ』などのテレビ番組で知られる脚本家、高久進のデビュー作である。 公開当時、各劇場には本作の「宣伝ポイント」として、 「妖気漂う異色活劇編です。然し、単なる活劇的な売り方ではなく、観客の猟奇探偵趣味をも誘うように謳って頂きます。」 「九十九本目の妖刀にまつわる奇怪な事件、つまり娘の神隠し、生娘の生き血で刀剣の焼き入れをする舞草鍛冶の奇風、山奥深く無残に捨てられた女の白骨部、それに血の祭『火づくり様』等を、妖しい雰囲気で謳って頂き、これに警察官の必死の捜査ぶりを併せて売って頂きます。」 ハンサム・タワーズの菅原、グラマーNO.1の三原の顔合わせを大きく売って頂きます。さらに矢代、松浦、沼田の競演に加えて芝田、国方、五月、九重、中村という興味ある異色キャストを売って下さい。」 「新鋭探偵作家大河内常平の原作を『海女の化け物屋敷』で怪奇映画の腕を認められた、俊英曲谷守平が監督した作品であることを謳って下さい。」 との説明文が配られた。「宣伝文案」のなかには、「注目の新星菅原文太颯爽登場!　猟奇渦巻く新東宝の異色活劇巨編!」との文言もあり、「ハンサム・タワーズ」のひとり菅原文太を強く推す内容となっている。 製作：大蔵貢 企画：島村達芳 原作：大河内常平『九十九本の妖刀』（探偵実話所載・講談社刊） 監督：曲谷守平 脚本：高久進、藤島二郎 撮影：岡戸嘉外 照明：小山正治 録音：村山絢二 美術：宇寿山武夫 スチール：花沢正治 助監督：橋田寿久年 製作就任：川田信義 音楽：井内久 菅原文太 - 阿部政之 中村虎彦 - 及川忠太夫 矢代京子 - 及川加奈子 沼田曜一 - 弓削部宗晴 三原葉子 - 鈴木三恵子 水上恵子 - 津川花代 松浦浪路 - あざみ 五月藤江 - 老婆 芝田新 - 舞草族の長 国方伝 - 五郎丸 九重京司 - 高津秀隆 中西博樹 - 警察医・佐藤 松方信 - 副長 岡竜弘 - 鑑識主任・三田 倉橋宏明 - 捜査本部長・富岡 国創典 - 水沢所次長・殿村 石川冷 - 浜田刑事 山川朔太郎 - 奈良崎巡査 鈴木信二 - 藤倉 由木城太郎 - 今野 小森敏 - 源三 宇田勝哉 - 平作 万代裕子 - 及川の妻 藤川洋子 - 炭焼き女 1980年代に日本映像株式会社からビデオが発売された（品番：NH-001）。一部シーンや音声がカット処理されている。 その後ビデオは一切再発売されておらず、2015年現在までDVD・BD化等は行われていない。 2004年3月20日発売のDVD-BOX「新東宝映画傑作選DVD LIMITED BOX～BIZARRE&GLAMOROUS COLLECTION～」の特典ディスクに、他の新東宝映画の予告編と共に本作の予告編も収録されている。 ^ 天野ミチヒロ「第五章 劇場用＆ビデオ用映画 九十九本目の生娘」『放送禁止映像大全』三才ブックス、2005年7月1日、ISBN 4-86199-004-1、177頁。 『幻の怪談映画を追って』（洋泉社） 九十九本目の生娘 - 日本映画データベース 九十九本目の生娘 - allcinema 九十九本目の生娘 - KINENOTE
『ジャコ万と鉄』（ジャコまんとてつ）は、梶野悳三の小説『鰊漁場』を原作とした日本映画。1949年と1964年に映画化された。また、後に原作小説も『ジャコ万と鉄』に改題されている。 1949年7月11日公開。東宝の谷口千吉監督作品。 昭和21年（1946年）、漁師頭の九兵衛は稀に見るニシンの豊漁に備え、出稼ぎ漁師達を集めさせたが、その中に古い因縁を持つ男、ジャコ萬がいたことに驚く。ジャコ萬はかつて九兵衛に樺太に置き去りにされ、死の渕を彷徨った男だったのだ。そして九兵衛の息子・鐵にジャコ萬は喧嘩を吹っかけるが、彼は軽くいなして済ませるのだった。だが、九兵衛の非道は次第に漁師達の間に噂されるようになり、一触即発の空気が醸し出されてゆく。 鐵：三船敏郎 ユキ：浜田百合子 ジャコ萬：月形竜之介 教会の少女：久我美子 タカ：英百合子 宗太郎：藤原釜足 マサ：清川虹子 九兵衛：進藤英太郎 タカ：原泉子 源爺：島田敬一 大学：松本光男 製作：田中友幸 原作：梶野悳三『鰊漁場』 脚本：黒澤明、谷口千吉 音楽：伊福部昭 撮影：瀬川順一 美術：北辰雄 録音：藤好昌生 照明：若月荒夫 編集：坂東良治 監督：谷口千吉 1964年2月8日公開。東映の深作欣二監督作品。 1949年の東宝版を封切り時に観て、興奮して夜も眠れなかったという高倉健が、当時の東映東京撮影所所長・岡田茂に「やらせて下さい」と頼み込み製作された。高倉と深作の組み合わせは、本作を含め『狼と豚と人間』と高倉が特別出演した『カミカゼ野郎 真昼の決斗』の計三本である。 鉄：高倉健 ジャコ万：丹波哲郎 九兵衛：山形勲 タカ：浦辺粂子 マサ：南田洋子 宗太郎：大坂志郎 ユキ：高千穂ひづる 大阪：江原真二郎 牧場の少女：入江若葉 企画：関政次郎、植木照男 監督：深作欣二 脚本：黒澤明、谷口千吉 原作：梶野悳三『ジャコ万と鉄』 撮影：坪井誠 美術：近藤照男、中村修一郎 音楽：佐藤勝 録音：広上益弘 照明：原田政重 編集：長沢嘉樹 ^ 由原木七朗「スタァと共に 血の通った人間を演りたいよ 高倉健インタビュー」、『映画情報』、国際情報社、1964年2月号、 60頁。 ^ 深作欣二・山根貞男 『映画監督深作欣二』 ワイズ出版、2003年、120-121頁。ISBN 4-89830-155-X。 ジャコ万と鉄 - allcinema ジャコ万と鉄 - KINENOTE ジャコ万と鉄 - 文化庁日本映画情報システム ジャコ萬と鉄 - allcinema ジャコ萬と鉄 - KINENOTE ジャコ萬と鉄 - 文化庁日本映画情報システム この記事は以下のカテゴリでも参照できます ジャコ萬と鉄に関するカテゴリ: 日本のサスペンス映画 深作欣二の監督映画 東映製作の映画作品 リメイクサスペンス映画 北海道を舞台とした映画作品 1964年の映画 高倉健 丹波哲郎
『透明人間と蝿男』（とうめんにんげんとはえおとこ）は、1957年8月25日公開の大映製作の特撮映画。モノクロ作品。 併映は『赤胴鈴之助 飛鳥流真空斬り』と『頭突きと空手チョップ』。 宇宙線研究の過程で発見された透明光線によって透明人間となった刑事と、旧日本軍の開発した薬品によりハエの大きさになった殺人犯・蝿男との戦いを描く。 製作：永田秀雅 企画：米田治 監督：村山三男 脚本：高岩肇 原案：山野利一 撮影：村井博 特殊撮影：的場徹 音楽：大久保徳二郎 美術：後藤岱二郎 録音：飛田喜美雄 音響効果：花岡勝次郎 特殊技術：的場徹 スチル：宮崎忠男 若林（捜査一課長）：北原義郎 早川章子：叶順子 月岡博士：品川隆二 美恵子：毛利郁子 杉本：鶴見丈二 葉山刑事：浜口喜博 早川博士：南部章三 警視総監：見明凡太朗 楠木（蝿男）：伊沢一郎 山田：中条静夫 羽島：杉田康 多田部長刑事：花布辰男 黒木：春本富士夫 ^ 『日本特撮・幻想映画全集』 勁文社、1997年、81頁。ISBN 4766927060。  映画『ハエ男の恐怖』 - アメリカのSF映画。原題 The Fly. 日本語題が類似しているが、公開は1958年であり本作と直接の関係はない。 透明人間と蝿男 - Movie Walker 透明人間と蝿男 - allcinema
日照権（にっしょうけん）とは、建築物の日当たりを確保する権利のこと。近隣に、マンションなど高層の建築物が立てられ、日当たりが阻害されることが予想される場合に、仮処分申請や損害賠償訴訟を起こす根拠となる。日本では法政大学法学部の五十嵐敬喜教授が提唱し定着させた。 日影図と市町村の条例等（いわゆる日影規制）を照査し、基準を上回っている場合、下回っていたとしても周囲の環境などから受認レベルを超えている場合には、裁判等を通じて日照権の確保（高さ制限や建物の形状変更等）、損害賠償などが認められる可能性がある。なお、後者については、受認の範囲が個別の具体的な事案毎に異なっており、建築主側の紛争回避に向けた努力や住民側の歩み寄りの姿勢如何で、判決内容に大きな差が出る。 5代目春風亭柳昇作の新作落語。 高層マンション建設の計画が浮上し町内会が開かれる。町会長が「日照権が侵害されます。」と説明して意見を尋ねるが、「どうせ私は夜勤なので、昼暗いほうがありがたい。」と自分勝手な事を言う者、「太陽が南から照るから日照権が起るのでしょ。どうです。太陽を北から照らせては。」と馬鹿馬鹿しい意見を言う者。「そんなら、こっちもマンション建てりゃあいいんですよ。丁度100万円あるんだから。」と無責任な者ばかりで話がまとまらない。魚屋が地主に抗議に行っても逆に丸め込まれ入居してしまい、弁が立つと見えた者は憲法や民事訴訟法など振りかざすがチンプンカンプンの意見でみんな呆れてしまう。 1970～80年代にさかんに言われだした環境権をテーマとしている。古典落語の『五人廻し』『近日息子』『抜け裏』などの演目の影響が見られる。 日照阻害 環境権
ミニ戸建（ミニこだて）は日本の住宅の類型。狭い土地に建てられた一戸建てのなかでも、主に建売り住宅につけられた蔑視的な呼称。ミニ戸・ミニコとも言う。注文住宅を中心に好意的に見る場合は狭小住宅と言う。 ミニ戸建の厳密な定義はないが、土地面積で20坪にも満たないものが多く見られる。土地いっぱいに建物が建設されているため庭がほとんどなく、たいていの場合は1階部分が玄関・駐車スペースになっており、2階部分以上にキッチン・部屋がある。そして似たような形の建物が数戸連続して建設される。 ミニ戸建は多くの場合、もともと大きかった土地を小刻みに分割した場所に建設される。元来の所有者が資産相続に際し土地の売却によって相続税を賄うなどし、これを開発業者が買い取って、一般に不動産として販売しやすい価格にするために分割するのである。更地で販売されることもあるが、たいていはミニ戸建を建築したうえで販売する。 大きな土地を無理に分割するため、細い羊かん状や、旗竿型と呼ばれる、奥まった場所にまで無理やり接道を通す形など、合理的な設計の住居を作るには障害となる敷地形状になりがちである。また、敷地に余裕がないため、空間を最大限に利用するためには建築基準法上の斜線制限ギリギリの形状にせざるを得ず、同じ開発業者の建物が数戸並ぶと屋根がノコギリ状に並ぶなど、見た目にも窮屈な印象を醸し出す。 土地の細分化は、隣地との間の何も建築できない空間を増やすため、土地を一体にして建てる集合住宅等に比して非効率な土地利用となってしまう。 狭い土地に密集して立てられるため、隣家との隙間があまりない事が多い。隣家の給湯器やエアコン室外機の音、住民の話し声や生活音が聞こえることで、近隣トラブルに発展することもある。本来の戸建てのイメージを持つことには注意が必要。 もとの土地が広い緑地を持てたことに比べると、庭をほとんど持てないため、地域の景観形成上は退歩となる。 同じ建築主により数件が並んで建つ場合、あえてそれぞれ少しずつ違う色やデザインにしている場合があるが、このことは余計に街路景観を煩雑なものに見せてしまう。 生活動線が無理に上下に振り分けられるため、何をするにも階段を使わざるを得ない上、階段の傾斜が急で危険な物件が多い。 ミニ戸建が林立する土地は、狭い道路（4m以下）への接道や私道負担有りの場合も多いため車両の取り回しに苦労することがある。緊急自動車が進入し難く、火災の場合は密集した建物は被害を大きくする。 接道部分においては分譲業者が、共有者として持分割合は小さいが一定の持分を持つことで、かかる部分の地下に購入者がライフライン等（光ファイバー等、架線を通じた上空であっても地上権を主張する）を新規に通す場合に高額の代償金（いわゆるハンコ代）を請求することが多い。 マンションは住民間の調整が必要で手間取るが、戸建ては改装もペットの飼育も所有者の自由。 建て替えも個人の自由であり、将来性がある（マンションは老朽化しても、区分所有法により区分所有者の5分の4以上の賛成がなければ建て替えをすることができず、資金のない区分所有者もおり、現実的には賛成を得ることが難しい）。 管理費、修繕積み立て金、駐車場代、駐輪場代など「共有部にかかる費用」の発生が無い。 駐車場、ごみ集積所、玄関、郵便受けに近い。 都市部においての資産価値はマンションよりも高い。 都市部においては、資産価値に占める土地の割合が多いため、固定資産税、都市計画税が大幅に安い。
日影規制（にちえいきせい、ひかげきせい）は、日照を確保することを目的した、日影による建築物の高さの制限である。 日本では、1970年代に入って、幅広い用途地域でマンションなどの中高層建築が建築されるようになり、日照阻害の問題が顕在化し日照権訴訟が頻発したことなどから、1976年の建築基準法改正で第56条の2として導入された。 建築基準法別表第4に定める区分に従い、冬至日において建築物が真太陽時による午前8時から午後4時（北海道の区域内においては午前9時から午後3時）までに発生する日影の量を制限することで建築物の形態を制限する。商業地域、工業地域、工業専用地域では基本的に日影規制の適用がないが、これらの地域にある高さ10 mを超える建築物について、規制の対象区域に日影を発生させる場合は日影規制が適用される。 具体的には敷地境界ないし前面道路の中心線から、5m・10mの測定ラインを設定してその周囲の地域の都市計画図に基づき、規制区域（規制時間・測定高さ）における日影の等時間図の曲線がそのラインを越えないように建築物の形態を制限する。しかし、5m以内にある隣地の日照は考慮されず、また、建物を塔状に設計すれば容易に規制内に納めることができるため実効性が少ないとの論議が法の制定時からある。 ^ 政策課題対応型都市計画運用指針 (PDF) - 国土交通省都市・地域整備局都市計画課 日照阻害 逆日影 斜線制限 天空率 既存不適格
低価格入札（ていかかくにゅうさつ）は、日本の公共事業の競争入札におけるダンピングの一種。採算が合わない価格帯の入札および落札をいう。 2000年代前半、公共事業において談合の疑いの高い（予定価格と差がない）落札率の実態が指摘されるようになり、一般競争入札の拡大（総合評価方式などの導入）や指名競争入札の指名要件の緩和などが行われた。この結果、一部では過度の競争が生じ、採算が採れない価格での落札が相次いだ。 特にIT分野では、本来複数年度に渡って開発・調達されるシステムの入札に関し「初年度は入札で業者を選定し、次年度以降は同業者と随意契約する」契約モデルが半ば慣習化しており、その結果初年度の入札を取るため極端な低価格入札が行われることが多く、ITゼネコンを生み出す一因となっていると言われている（詳細はITゼネコン#ITゼネコン登場の背景を参照）。 過去にはゆうちょ銀行の債券管理業務について、管理受託側の日本トラスティ・サービス信託銀行が約10億円を委託側のゆうちょ銀行に支払う「マイナス落札」すら行われた事例もある。 一般に落札率の基準になる予定価格は、平均的な労務費や資材費などを積み上げる積算により決定されるが、低価格入札で落札された工事では、建設作業員の賃金や福利厚生を切りつめる、規格や性能が指定されていない資材の品質を落とす行為は避けられず、結果的に労働災害の発生や質の劣る工事、手抜き工事が生じやすい状況となる。 このため、国では2005年に公共工事の品質確保の促進に関する法律を制定し、最低レベルの品質の確保を図っている。地方自治体も、増加する低価格入札に対処するため、2006年以降には国の法令や対応マニュアルに倣う形で、低価格入札発生時の調査等を取りまとめた要綱・要領を定めている。 なお、調査の結果等で、合理的なコスト削減であると認められたときは落札になる。調査等に応じなかったときは、不誠実な対応として指名停止処分される。 低価格入札の調査方法については、競争入札#低入札価格調査制度を参照のこと。 もっと知りたい - 低価格入札（北海道新聞ホームページ） 公共建設工事に係る低価格入札問題への取組について（公正取引委員会 平成16年9月15日） ^ 10億円で「マイナス落札」　ゆうちょ銀の債券管理業務 - 47News・2007年9月1日
スケルトン・インフィル住宅（SI住宅）とは、建物のスケルトン（柱・梁・床等の構造躯体）とインフィル（住戸内の内装・設備等）とを分離した工法で、分譲マンションなどの集合住宅に多く見られるが、ユニット工法による戸建住宅も同様の考え方で造られている。 本来、マンション等のRCラーメン構造を持つ建築物の耐用年数は、床材や壁材、造り付け家具、キッチン家具、水周りといった内装と比べ、著しく長い。しかしながら旧来の日本の建築は、構造と内装を分けて考える事をしない場合が多く、結果として内装の耐用年数＝建築物自体の耐用年数となる構造を招いてしまっている。 これは、イニシャルコストを省いた一部の木造建築の慣習をRC建築にも当てはめてしまった高度成長期の考え方が根底にある。対して欧米諸国の高層建築では、数百年の耐用年数を誇る資産価値の高い戸建建築の考え方を応用し、構造体と内装の耐用年数を予め想定した建築がなされてきた。スケルトン・インフィルの基本概念は、躯体はそのままで、外装内装を何度でも入れ替えられる建造物、という点にある。 スケルトン・インフィルはマサチューセッツ工科大学名誉教授のニコラス・ジョン・ハブラーケンが1960年代に提唱した「オープンビルディング」の思想より生まれたとされている。 躯体と内装を分ける場合重要な事は、内装の配置に惑わされない躯体の設計と言える。All Aboutによれば、特に重要な点は次に示される。 スケルトン・インフィルと銘打たれない多くのマンションの間取り図を見ると、室内のキッチン・バス・トイレなどの箇所に「PS」と書かれた空間がある。これはパイプスペース、もしくはパイプシャフトと呼ばれる空間で、上下水道・ガス管などを通す空間である。 こういった配管類は内装と同程度の耐用年数であるため将来的に修繕工事が必要となるが、これは内壁を壊す大工事となる場合が多く、生活に支障をきたすケースが多い。 スケルトンインフィルでは、PSを共用部分へ配置する事で内装への影響を避ける。これにより、修繕工事の簡便さと、リフォーム時の水周り設備の自由な移動を可能としている。 スケルトン・インフィルにおいては、PSまでの室内配管、各種ダクト、電気配線などを躯体に埋め込む事が出来ないため、すべての部屋は基本的に二重天井・二重床を持つ。二重壁を持つ場合もある。 結果的に階高は高くなり、コンセント・照明器具の自由な移動や増設なども可能となる。 スケルトンインフィルでは、室内部に断熱施工する事が困難であるため外断熱工法を取る事が多い。 スケルトン・インフィル住宅の定義はおよそ次のようなものとされる。 スケルトン（構造体）の耐震性が高い 建物が長持ちして価値が低下しない 空間にゆとりがある 空間が整形で室内に柱型や梁型がでない 多様な間取りが可能である 将来のリフォームが容易である 設備配管のメンテナンスが容易である。 スケルトンとは柱・梁・床などの構造躯体を示し、インフィルとは間仕切り壁・仕上げ材・様々な設備の総称。スケルトンとインフィルを分離して考えることにより耐震性、耐久性のある構造体を保持しつつ、室内を作り変え何世代にも渡って建物を使うことができるという考え方。当時の内閣総理大臣福田康夫が提唱した「200年住宅ビジョン」もスケルトン・インフィル住宅にあたる。もともとこの設計概念は1960年代はじめオランダの建築家N.J.ハブラーケンがその著書「サポート：マスハウジングに代わるもの」で提唱したものなので、鉄筋コンクリート造の集合住宅における設計手法だったが、近年一戸建て住宅、それも木造住宅でも使われるようになった。 耐震用に開発されたSE工法を使っているだけで木造スケルトン・インフィル住宅とうたっているものも多いなか、上記の定義まで踏み込んだものとして、ミサワホームの創設者である三澤千代治が提唱する「HABITA」、無印良品の「窓の家」などがある。 スケルトン状態の住戸は「居宅（未内装）」として登記可能である。[1] ユニット住宅供給企業には、積水化学工業の「セキスイハイム」、ミサワホームのハイブリッドシリーズ、トヨタホームのシンセシリーズなどがある。 建築思潮研究所 『SI住宅―集合住宅のスケルトン・インフィル』 ISBN 978-4874608647 山岡淳一郎『あなたのマンションが廃墟になる日——建て替えにひそむ危険な落とし穴』2004年 草思社 ISBN 978-4794212993 小菊豊久『マンションは大丈夫か—住居として資産として 』2000年 文藝春秋 ISBN 978-4166601196 ^ NewsWeek日本版 2007/3/14号『住めば住むほど得する住宅』 ^ 建築思潮研究所 『SI住宅―集合住宅のスケルトン・インフィル』 ISBN 978-4874608647 ^ http://allabout.co.jp/house/houseability/closeup/CU20080124C/　住まいの性能・安全 高耐久性ならスケルトン・インフィル仕様
アッリーゴ・ボーイト（Arrigo Boito, 1842年2月24日 - 1918年6月10日）は、イタリアの詩人、小説家、台本作家、音楽評論家、オペラ作曲家である。今日ではヴェルディなどのオペラ台本作家として、また自身のオペラ「メフィストーフェレ（英語版）」によって知られている。 当時まだオーストリア帝国領だったパドヴァにて、イタリア人画家シルヴェストロ・ボーイトとポーランド人貴族の未亡人ユーゼファ・ラドリンスカ（イタリア名ジュゼッピーナ）との間に生まれる。ボーイトの生後まもなく両親が別れたため、母に育てられる。早くから文学と音楽に興味を示し、ミラノ音楽院に入学したボーイトはすぐに頭角を現し、これも後に有名なオペラ作曲家・指揮者となるフランコ・ファッチョとともに1861年、給費留学生としてパリに赴く。当地でヴィクトル・ユーゴー、ベルリオーズ、ロッシーニそしてヴェルディの知遇を得たという。まだ20歳にしてボーイトは、ヴェルディ「諸国民の讃歌」の作詞を行うほどの俊英だった。 しかし、大作曲家ヴェルディと若きボーイトとの関係はその後、敵対的といっていいほどまでに冷却化する。ヴェルディは明らかにボーイトをライヴァル視し始めたし、ボーイトやファッチョはヴェルディその他のイタリア人作曲家を、因習に囚われた無知な者たち、と公然と批判、リヒャルト・ワーグナーの音楽を賞揚したのである。この頃のボーイトらがミラノを中心にして行った音楽・文芸・絵画・彫刻など総合的な芸術運動は「スカピリアトゥーラ（英語版）」（Scapigliatura＝蓬髪主義）として知られている。1860年代のボーイトは先鋭的な若手詩人・評論家、ワーグナーのオペラのイタリアにおける翻訳・紹介者として有名だった。 一方でボーイトのオペラ創作意欲は止みがたく、1868年にその最初のオペラ「メフィストーフェレ」を完成する。ゲーテの有名な小説「ファウスト」を原作に、自ら台本も書いたこのオペラの初演は、イタリア・オペラの総本山ミラノ・スカラ座で56回にも及ぶリハーサルの末行われた。しかしそれは、観客の口笛と怒号、劇場内外での騒擾の渦巻く惨憺たる大失敗であった。2夜目にして、警察は混乱防止の名目で上演禁止命令を出すに至る。長大な演奏時間、ボーイト自身による指揮の稚拙さ、曲そのものもワーグナーの稚拙な模倣と考えられたこと、などが原因と考えられている。このオペラは1876年と1881年の大改訂によって、今日ではしばしば公演され、また録音もされるオペラになっている。 ワーグナーとの関係においては、1871年にワーグナー自身から手紙を受け取っているが、その出来事を契機にボーイトはワーグナーに反発を強めていく。ボーイトのこの姿勢の変化については、「ドラマこそが目的であり、音楽はその手段」と位置づけるワーグナーの歌劇論をボーイトが深く知るにつれ、ボーイトが自らの創作の方向性と相容れないと感じた、との理由が推測されている。 「メフィストーフェレ」の大失敗以降のボーイトは、楽譜出版業者ジューリオ・リコルディの勧めもあり、他のオペラ作曲家のための台本執筆を行うようになる。カタラーニの"La Falce（イタリア語版）"、ポンキエッリの「ラ・ジョコンダ」"La Gioconda"（後者はTobia Gorrioなる筆名でなされた）などを経て、1881年からは、かつての芸術上の確執を乗り越え、ヴェルディとの一連の共同作業に入ることになる。 ヴェルディはかつてのボーイトの批判に立腹してはいたが、その批判の内容には認めるべきものも感じており、特にイタリア・オペラの興隆のためには、管弦楽法を更に充実させた多くの歌劇作品の登場が不可欠だと感じていた点ではボーイトと同意見であったこと、またヴェルディは常に「優れた歌劇作品には、上質の音楽は勿論、上質の台本も不可欠」と考え、それだけに自作に提供される台本の出来栄えに並々ならぬこだわりを示す作曲家だったが、当時は長年の友人でもあった台本作家ピアーヴェを病により失った後であり、創作を続けるため新たに有能な台本作家を必要としていたこと、更にボーイト自身はこれまで多彩な芸術活動を展開してはいたが、どの分野においても大家とみなされ得る業績を残すには至っていない状況を鑑み、大家と協働することで、彼らの補佐役や助言者を務めることに自らの居場所を求めようとしたこと、などの点がかつては不仲ともいえたヴェルディとボーイトが共同作業に入った理由としては指摘される。 リコルディの引き合わせもあって、はじめに二人が着手したのはヴェルディ中期の代表作「シモン・ボッカネグラ」の改訂であった。1857年初演のこの作品にヴェルディ自身は深い思い入れをもっていたが、台本の複雑さなどから上演が稀な作品となってしまっていた。ボーイトはその卓越した文学上の才能により、より見通しのよい改訂版（1881年改訂初演）の台本を完成、この作品の成功に貢献して、ヴェルディの全面的な信頼を勝ち得る。続いて、シェイクスピアの原作を基盤にした「オテロ」（1887年）および「ファルスタッフ」（1893年）では、ヴェルディの老熟した作曲技法とボーイトの鋭い文学的感性が見事に一体化した。なお、この時代のヴェルディとボーイトの共同作業の様子は、公刊された往復書簡集にて垣間見ることができる。 ヴェルディはボーイトに対して、オペラ作曲活動を再開するようにとの励ましを与えていた。その言葉もあって、ボーイトは自身2番目のオペラ「ネローネ（英語版）」（＝暴君ネロ）の作曲を始める。しかし完全主義者で遅筆のボーイトは遂にこれを完成させることができず、1915年までに部分的に完成していた第1幕から第4幕に、アントニオ・スマレーリアとヴィンチェンツォ・トマッシーニが補作を加えたものがボーイトの死後、1924年になって、トスカニーニの指揮によりスカラ座でようやく初演を見たのだった。
クロエリハクチョウ（学名：Cygnus melancoryphus）は、カモ目カモ科に分類される鳥類の一種。 南アメリカ南部のパタゴニアやフォークランド諸島などの淡水の湖、湿地、干潟に生息する。南米に生息する水鳥では最大の種であるが、ハクチョウ属では最小の種のひとつである。 このような容姿をしているが、当然ながら、コクチョウとハクチョウの雑種ではない。コクチョウとコブハクチョウの雑種は濃い灰色をしている。 ^ [1] 白鳥
オオコノハズク（大木葉木菟、学名Otus lempiji）はフクロウ目フクロウ科の鳥である。 ロシア東部の沿海州からサハリン、中国東部、東南アジアに分布する。北方で生息する個体は、冬期は南方へ渡る。 日本では、北海道においては夏鳥として飛来し、それ以外の地域では留鳥として生息する。琉球諸島に生息するのは、亜種のリュウキュウオオコノハズク(O. l. pryeri)である。 体長は約24cmで、翼を広げた幅は約57cm。コノハズクと似ているがやや大きい。体色は褐色、灰色、黒色の複雑で細かい斑で、後ろ側に灰白色の斑がある。目は橙色である。 平地から山地の林に住み、秋冬には雑木林や竹林の中で数羽集まっていることがある。夜行性で、ネズミなどの哺乳類や鳥類、昆虫などを捕食する。 繁殖期に雄は「ウォッウォ」「ポ　ポ　ポ」と続けてやや甲高い声で鳴くほか、地鳴きとして「ミャ～オ」と猫のような声も発する。 亜種　リュウキュウオオコノハズク　Otus lempiji pryeri 絶滅危惧II類 (VU)（環境省レッドリスト） 日本の野鳥一覧
ディアダニエル(英：Dear Daniel)は、株式会社サンリオでデザインされたキャラクターグッズ用キャラクター群。 1993年に開発されたキティの幼少期という設定のシリーズ「ベビーキティシリーズ」で、赤ちゃんの姿で初登場。 1999年にハローキティ（キティ・ホワイト）のボーイフレンドとして、成長した姿が登場した。公式にはキャラクター開発年は1999年となっている。 デザイナーは、3代目ハローキティデザイナーの山口裕子である。 ダニエルという名は、『小さな恋のメロディ』の主人公の名前に由来する。 ダニエル・スター(Daniel Star) 誕生日は5月3日。ロンドン出身。キティにそっくりな外見で、キティとミミィ（キティの妹）と同い年である。立った前髪がトレードマーク。性格はセンチメンタルでナイーブ。パパのカメラマンの仕事の関係でアフリカや世界を回っていた。趣味は動物の写真を撮ること。特技はダンスとピアノ。好きなものはチーズケーキとヨーグルト。将来の夢はカメラマンか芸能人。家族構成は父、母、弟の4人家族だが、現時点ではダニエルの家族の公式イラストやプロフィールは存在しない。 ダニエルの声は、作曲家のたかはしごうが演じている。 1999年11月12日にサンリオピューロランドで枚数限定で販売された8cmCD「SANRIO PUROLAND ORIGINAL CD Vol.3 ロマンティック・クリスマス」に収録された「ホワイト・エンジェル」で、キティとダニエルがデュエット。これがダニエルの初CDである。 一般のCDショップに流通するCDとしての初シングルは、2002年6月12日にBMG JAPANから発売されたマキシシングル「恋しちゃいなタウン/もう泣かないよ」で、キティとダニエルがデュエットしている。 現在のところ、『いちご新聞』で未だに表紙を大きく飾ったことはない。 『いちご新聞』の読者投票企画「サンリオキャラクター大賞」で、2002年度（第17回）において3位を受賞した。 2013年サンリオキャラクター大賞20位。2013年サンリオキャラクター大賞の特別企画である「これやります宣言」で、「10位以内ならキティにプロポーズする」と宣言していたが、ランクインを逃し実現とはならなかった。 ^ a b 竹村真奈 (2013, pp. 140-144) ^ “HELLO KITTY スイート・メモリアルALBUM 1990”. サンリオ (2000年). 2001年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年1月13日閲覧。 ^ 小学館『ディア ダニエル』 - コトバンク ^ a b c SANRIO MEMORIES184頁。 ^ 『サンリオキャラクター大図鑑』 株式会社ポプラ社、2010年11月、13頁。ISBN 978-4-591-12108-5。 ^ “ハローキティアート展 関連イベント&ワークショップ”. 愛媛県歴史文化博物館. 2016年9月7日閲覧。 ^ 山口裕子『キティの涙』集英社、2009年、p.168。ISBN 978-4-087-80544-4 ^ a b 『サンリオキャラクター大図鑑』 株式会社ポプラ社、2010年11月、111頁。ISBN 978-4-591-12108-5。 ^ a b c “ディア ダニエル”. サンリオ (1998年). 2000年11月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年9月21日閲覧。 ^ 『サンリオキャラクター大図鑑』 株式会社ポプラ社、2010年11月、26頁。ISBN 978-4-591-12108-5。 ^ ハローキティ検定実行委員会『ハローキティ検定』ISBN 978-4-387-09056-4。 ^ 竹村真奈 (2013, pp. 108-113) ^ “総得票数176万票超え！ハローキティが2連覇達成！中間5位から1位を奪還「2013年サンリオキャラクター大賞」結果発表”. サンリオ (2013年7月20日). 2018年1月13日閲覧。 ^ “2013年 サンリオキャラクター大賞 中間発表”. サンリオ (2013年6月21日). 2013年6月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年1月13日閲覧。 『SANRIO MEMORIES』 サンリオ、2010年9月15日。ISBN 978-4-387-10066-9。 竹村真奈 『サンリオデイズ いちご新聞篇 ー「いちご新聞」から生まれたキャラクターのヒミツがいっぱい ー』 ビー・エヌ・エヌ新社、2013年10月19日。ISBN 978-4861009020。 サンリオキャラクター ディアダニエルのプロフィール - サンリオ ダニエル - サンリオピューロランド
タイニーポエム（ラテン文字表記：Tiny Poem）は、サンリオでデザインされたキャラクターグッズ用キャラクター群。通称、風の子さっちゃん。水彩画を思わせる柔らかなタッチのキャラクターである。 1975年にキャラクター開発。いちご新聞15号（1975年11月15日号）の紙面の「キャラクター物語」の枠内で「風の子さっちゃん」のキャラクターとして初登場した。登場時は「コンニチワ」と書かれた紙を手にしていた。キャラクターデザインは渡辺八千代が起こした。 サンリオ創業50周年の際の記念イベントとして東京お台場にて「GREEN TOKYO HELLO KITTY & FRIENDS」（グリーン・トウキョウ・ハローキティ・アンド・フレンズ）が2010年8月9日から8月22日にかけて開催され、お台場の海上にサンリオキャラクターが描かれた大小のバルーンが浮かべられ、その中に「タイニーポエム」も対象とされた。 サンリオキャラクター大賞に毎回ノミネートされている。また、その前身であるサンリオキャラクターコンテストにも第三回（いちご新聞15号・1975年11月15日）よりノミネートされている。 さっちゃん 「タイニーポエム」のメインキャラクター。本名さっちゃん。エプロンを着けた着物姿をした風の妖精の女のコ。性格はちょっぴりさみしがリやだが、とても素直でやさしい。誕生日は1月21日。 風船で空をふわふわ飛びながら旅するほか、動物たちと鬼ごっこしたり、緑の野山を風に乗りながら元気に飛び回るのが好き。靴は履いておらず、いつも裸足で歩き回っているが、ふわふわしているので歩いても痛くない。 特技は風に乗ることと動物と話ができること。好きな食べ物はいちごとさくらんぼで、好きな花はたんぽぽ。小さな山と山の間にあるレンゲの谷で生まれ、小さなわらぶき屋根の家に住んでいる。両親のほか、いちごの王様を尊敬している。 子ヒツジさん 遠い牧場からやってきた迷子の子ヒツジで、さっちゃんのいちばんの友達。 ダイちゃん 音楽を奏でるのが好きな、さっちゃんのボーイフレンド。 これ以外にもうさぎさんなどのさまざまな動物たちが登場する。 レターセットなどのステーショナリーグッズ、マグカップやパースやバッグなどの日用品が発売されていた。 『風の子さっちゃん ちっちゃなうた』 発売日：1977年 著者：きのゆり 出版社：サンリオ 概要：タイニーポエムの詩画集 『風の子さっちゃんわらべうた』 発売日：1978年6月 著者：渡辺八千代 出版社：サンリオ 概要：日本の童謡の歌集。挿し絵にタイニーポエムのイラストが使用されている。 風の子さっちゃん 作詞：嵐山義之介 作曲：若子内悦郎 編曲：兼崎順一 歌：吉田裕子 CDアルバム「みんなでうたおう！キャラクターソング」の12曲目に収録されている。3分9秒。 『いちご新聞』でタイニーポエムが初めて表紙を飾ったのは、1979年9月15日号（108号）である。 いちご新聞1979年6月1日号（101号）およびいちご新聞1979年6月15日号（102号）の紙面上に、いちごメルヘン劇場「風の子サッちゃん母を訪ねて」というさっちゃんが子ヒツジを連れて母を訪ねて風船で旅に出るという内容の物語が前・後編に分けて掲載された。 いちご新聞1976年9月15日号（36号）ではタイニーポエムのキャラクター特大ポスターが綴じ込み付録として添付された 1977年、サンリオ音楽出版より発売された小椋桂の『やっぱりおめでとう-お誕生日に-』（サンリオレコード、OKS-20001）のジャケットにはサンリオキャラクターのハローキティやパティ&ジミーなどに交じってタイニーポエムも描かれている。 サンリオピューロランドのキャラクターグリーティングなどに、着ぐるみとして出演する時期があった。現在は公式ホームページのキャラクター欄からは削除されている。 2013年サンリオキャラクター大賞66位。2013年サンリオキャラクター大賞の特別企画である「これやります宣言」で、「40位以内にランクインしたらボーイフレンドのダイちゃんと一緒に登場する」と宣言していたが、ランクインを逃したため実現とはならなかった。 ^ サンリオの公式ページでは人に分類される[1]。 ^ 無論これ以外にも多岐にわたる種類のグッズが発売されていた。当記事では出典に掲載されているグッズを挙げた。 ^ a b c d 竹村真奈 (2013, p. 47) ^ “ハローキティが1位を奪還！「2012 年サンリオ☆キャラクター大賞」 結果発表 (PDF)”. サンリオ (2012年9月1日). 2017年12月31日閲覧。 ^ a b 竹村真奈 (2013, p. 46) ^ a b c SANRIO MEMORIES36頁。 ^ “サンリオ創業50周年記念「GREEN TOKYO HELLO KITTY & FRIENDS」に特別協賛 東京お台場海上に高さ8 mのハローキティの巨大バルーンをはじめ、サンリオキャラクターのバルーンが大集合 そのほか記念イベントを同時開催 (PDF)”. サンリオ (2010年6月14日). 2017年12月31日閲覧。 ^ a b c d e 『サンリオキャラクター ミニ図鑑』15頁。 ^ a b c SANRIO MEMORIES41頁。 ^ 森彩子 『サンリオキャラクター大図鑑』 ポプラ社、2010年11月、46頁。ISBN 978-4-591-12108-5。 ^ SANRIO MEMORIES38-40頁。 ^ 風の子さっちゃん　ちっちゃなうた 国立国会図書館サーチ 2017年12月31日閲覧 ^ 風の子さっちゃんわらべうた 国立国会図書館サーチ 2017年12月31日閲覧 ^ (1992年8月21日) 『みんなでうたおう！キャラクターソング』のアルバム・ノーツ, pp. 19-20 [ライナーノーツ]. 日本: サンリオ (SACV-2030). ^ 竹村真奈 (2013, pp. 145-157) ^ 竹村真奈 (2013, p. 131) ^ 『サンリオピューロランド・ガイドブック '98-'99』 サンリオ、1998年5月20日、26頁。ISBN 4-387-98001-X。 ^ “総得票数176万票超え！ハローキティが2連覇達成！中間5位から1位を奪還「2013年サンリオキャラクター大賞」結果発表”. サンリオ (2013年7月20日). 2017年12月31日閲覧。 ^ “2013年 サンリオキャラクター大賞 中間発表”. サンリオ (2013年6月21日). 2013年6月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年12月31日閲覧。 竹村真奈 『サンリオデイズ いちご新聞篇 ー「いちご新聞」から生まれたキャラクターのヒミツがいっぱい ー』 ビー・エヌ・エヌ新社、2013年10月19日。ISBN 978-4861009020。 『SANRIO MEMORIES』 サンリオ、2010年9月15日。ISBN 978-4-387-10066-9。 『サンリオキャラクター ミニ図鑑』 サンリオ、1992年8月31日。ISBN 4-387-92157-9。 サンリオキャラクター タイニーポエム - サンリオ タイニーポエム - サンリオピューロランド（2014年2月9日時点のインターネットアーカイブキャッシュ） デジタル大辞泉プラス『タイニーポエム』 - コトバンク
ぼんぼんりぼんはサンリオでデザインされたキャラクター群である。 2012年にキャラクター開発され、翌年より本格的にグッズやサンリオピューロランドのショー等で活躍。 おしゃれが大好きなピンク色のうさぎ。 特技は歌とダンス。同じバレエスクールに通う友達とリリーボンボンズというチームを結成してダンスコンテストに参加している。 リリーボンボンズのメンバーには、ミルキーミミ、ラララフローラ、るんるんルルという同じくうさぎのキャラクターがいる。 ぼんぼんりぼん：黒沢ともよ 大晦日およびお正月に放送されている年末年始企画。 発売当初から小学生女子を中心に人気を集める。 サンリオピューロランドのパレード、「Miracle Gift Parade」（2015年12月5日～）に登場するほか、ミニライブショー「集まれ!めちゃカワっ★ぼんぼんりぼん隊」や「ぼんぼんりぼんのクラシックバレエスクール」などでも活躍している。 2017年4月よりBSフジで放送されているサンリオキャラクターの子供番組『サンリオキャラクターズ ポンポンジャンプ!』でハローキティやマイメロディーとともにレギュラーとして出演している。 2017年5月より、きらやか銀行のイメージキャラクターに採用されている。 ^ いちご新聞2014年9月号（560号）p. 26-27。 ^ “かわいい戦いが、いま、はじまる。　29th サンリオキャラクター大賞 公式サイト”. 株式会社サンリオ. 2014年12月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年7月14日閲覧。 ^ ぼんぼんりぼんのお部屋 - サンリオ、2017年7月14日閲覧。 ^ 題名は「平成最後のキティパラオールスターライブ」となっている。 ^ サンリオキャラクターズ ポンポンジャンプ! - BSフジ、2017年9月17日閲覧。 サンリオキャラクター ぼんぼんりぼん - サンリオ
ウサハナ（Usahana）は、サンリオでデザインされたキャラクターグッズ用キャラクター群。正式なラテン文字表記は「U・sa・ha・na」である。 20代OLの職場の机上を彩り、心を和ませるキャラクターというコンセプトで開発された。 2000年に開発され、2001年6月7日からグッズ類の販売が開始された。 当初は想定した対象にあわせた商品展開がなされていたが、最近[いつ?]では学齢期の児童向け商品の方が充実している。 ※設定は変更されることがある。この設定は2006年現在のもので、過去の資料とは異なる可能性がある。 色うさぎの女の子。元々はベージュ色一色の体色だったが、家族や周りに親切にしたら虹色のカラフルな体色になった。 誕生日：8月7日 出身地：南にある海に囲まれた小さな島 身長：チューリップの花3コ分 体重：マスカット1房分 性格：明るくて好奇心いっぱい、夏が大好き、元気。 趣味：菓子作り 好きなもの：オレンジシャーベット、ひまわり コレクション：耳飾り 将来の夢：バレリーナ チャームポイント：ちょっぴりカーブした長い耳、つぶらなブルーアイ パパ、ママ、おねえさん、おにいさんの5人家族。おばあちゃんは離れたところに住んでいる。 パパ（体色：紫） ママ（体色：オレンジ） おねえさん（体色：ピンク） おにいさん（体色：スカイブルー） おばあちゃん（体色：茶） ソラくん：クマの男の子、マイペースでのんびり屋、頑固な面もある。趣味は天体観測。 ワンワちゃん：イヌの女の子、ハナちゃんにあこがれている。やさしくておしゃれが大好き。 ニャーコちゃん：ネコの女の子、甘えん坊でちょっぴり泣き虫。 パンニャちゃん：パンダの女の子、お転婆でちょっと短気。 プッピーくん：ブタの男の子、ちょっぴりドジであわてん坊。 2006年10月から12月まで、「キティズパラダイスPLUS」内でショートアニメ『ウサハナ 夢見るバレリーナ』が放送された。エトワール島にあるバレエの名門校「プル・ミエ」に通うハナちゃんの学園生活を描いた作品。 ウサハナ（ハナちゃん）：椎名へきる 主人公。明るく元気な女の子。バレリーナになることを夢見ている。 サクラちゃん：成田紗矢香 ウサハナの一番の友達。おしゃれ好きな女の子。 アイビーくん：沢口千恵 調べ物好きな男の子。 アザミちゃん：新井里美 ウサハナをライバル視している。気の強い女の子。 あんずちゃん：植田佳奈 心の優しい女の子。 ナッツ：くまいもとこ あんずちゃんのことが好きな男の子。恋に不器用。 ローズ&マリー：高田由美 双子の女の子。コンビネーションがいい。 クララ先生：潘恵子 2008年1月にサンリオぽこあぽこシリーズとして「ウサハナのかずとかたち」が発売された。これは数にまつわる7つのオリジナルアニメーションと、7つのパペットショーによるオリジナルソングが収録されている。 サンリオぽこあぽこ「ウサハナのかずとかたち」 サンリオピューロランドでの各種アトラクション、および各種映像物においても椎名へきるがハナちゃんの声優を担当している。 『いちご新聞』でウサハナが初めて表紙を飾ったのは、2002年10月号（416号）である。 片桐澪による漫画『ウサハナ』が『りぼん』（集英社）2003年4月号から2004年3月号まで連載されていた。 『いちご新聞』の読者投票企画「サンリオキャラクター大賞」で、2004年度（第19回）において6位を受賞した。 ウサハナは、ECCキッズのイメージキャラクターにも起用されている（なおECCはサンリオピューロランドのスポンサーである）。 エクサムが発売するキッズ向けトレーディングカードアーケードゲームであるハローキティとまほうのエプロン 〜サンリオキャラクター大集合!〜の第4弾『〜みんな集まれ!お料理パーティー!〜』に登場するキャラクターのひとつとしてウサハナが起用された。 ^ a b 竹村真奈 (2013, pp. 140-144) ^ a b c d e f g h i j k l SANRIO MEMORIES200-201頁。 ^ a b 森彩子 (2010, pp. 122-123) ^ 竹村真奈 (2013, pp. 145-157) ^ “ハローキティと魔法のエプロン - みんな集まれ!お料理パーティー - 遊び方とカード紹介 (PDF)”. エクサム. 2011年12月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年1月15日閲覧。 竹村真奈 『サンリオデイズ いちご新聞篇 -「いちご新聞」から生まれたキャラクターのヒミツがいっぱい -』 ビー･エヌ･エヌ新社、2013年10月19日。ISBN 978-4-86100-902-0。 『SANRIO MEMORIES』 サンリオ、2010年9月15日。ISBN 978-4-387-10066-9。 森彩子 『サンリオキャラクター大図鑑』 ポプラ社、2010年11月。ISBN 978-4-591-12108-5。 ウサハナ - サンリオ デジタル大辞泉プラス『ウサハナ』 - コトバンク
山元 春挙（やまもと しゅんきょ、明治4年11月24日（1872年1月4日） - 昭和8年（1933年）7月12日）は、明治から昭和初期にかけ活動した円山四条派の日本画家。本名は金右衛門。幼名は寛之助。別号に円融斎、一徹居士。竹内栖鳳と共に、近代京都画壇を代表する画家である。 滋賀県滋賀郡膳所町（現在の大津市中庄付近）で生まれる。祖父は、戦前の修身教科書で勤勉な商人の鏡として紹介された高田善右衛門。 打出小学校卒業後、12.3歳で遠縁にあたる京都の日本画家野村文挙に入門、その後文挙が上京したため、明治18年（1885年）文挙の師森寛斎に学ぶ。翌年の京都青年絵画共進会に「呉孟」「菊に雀」を出品、一等褒状を受ける。明治24年（1991年）、竹内栖鳳、菊池芳文らと青年絵画懇親会を結成。同年、京都私立日本青年絵画共進会の審査員となり「黄初平叱石図」（西宮市大谷記念美術館蔵）を出品、二等賞銀印となる。明治27年（1994年）に師寛斎が亡くなり、同年如雲社の委員となる。明治32年（1899年）京都市立美術工芸学校の教諭となる。翌年、画塾同攻会（1909年に早苗会と改称）を組織し、展覧会を開く。明治34年（1901年）第7回新古美術品展に出品した「法塵一掃」が1等2席となり、春挙の出世作となる。 明治40年（1907年）文展開設にあたり、竹内栖鳳らと共に審査委員を命ぜられる。大正6年（1917年）6月11日帝室技芸員に任命される。同年、故郷の近くに別荘・蘆花浅水荘（国の重要文化財）を営み、のち庭内に記恩寺を建立、寛斎と父の像を安置した。大正8年（1919年）帝国美術院会員となる。この頃、地元膳所焼の復興を目指し、初代伊東陶山・岩崎建三らと新窯を開く。大正11年（1922年）パリ日仏交換展に「義士隠栖」（三の丸尚蔵館蔵）・「秋山図」を出品し、サロン準会員となる。大正15年（1926年）フランス政府より、シュヴァリエ・ドラ・レジョン・ドヌール勲章を授与された。昭和3年（1928年）大嘗祭後の大饗の席に用いる「主基地方風俗歌屏風」を制作する。昭和8年7月12日死去。享年63。15日従四位に叙せられた。戒名は奇嶽院春挙一徹居士。墓は等持院。 画風は、四条派の伝統を受け継ぎつつも西洋の刺激を受け、墨彩や色彩表現を豊麗さへと徹底的に純化した表現に特色がある。こうした画風は、千總など絵を享受する京の大店に支持された。明治天皇も春挙のファンで、亡くなる際、床の間に掛かっていたのは春挙の作品だったという。 川村曼舟 小村大雲 庄田鶴友 服部春陽 植中直斎 歌川豊国 (6代目) 勝田哲 川島梅関 川畑春翠 久保田竹文 小早川秋聲 小林春樵 斉内一秀 柴田晩葉 杉本哲郎 高井梅渓 高橋秋華 武田鼓葉 玉舎春輝 中島菜刀 中野春郊 中野早雲 西井敬岳 花岡萬舟 林文塘 広本進 古谷一晁 前田一鴬 梥本一洋 三宅鳳白 村田陶苑 山下竹斎 山元春汀（桜月）- 甥 山本倉丘 渡辺幾春 ^ 『官報』第1458号、大正6年6月12日。 ^ a b c 枝松亜子（西宮市大谷記念美術館）執筆・編集 『開館40周年記念 日本画 その妙なる世界』 2014年、pp.71-73。 ^ a b 宮内庁『御物調書』1989年、3頁 ^ 富山県水墨美術館編集・発行 『』富山県水墨美術館開館15周年記念 あつまれ墨画アーティスト 点からはじまる墨の世界』 2014年、第12図。 村松梢風 『本朝画人伝』 中央公論社（中公文庫版は7巻収録、1977年 ISBN 978-4-122-00420-7。ハードカバー版は4巻収録、1972年、1985年 ISBN 978-4-124-02514-9） 『アサヒグラフ別冊 日本編76 美術特集 山元春挙』 朝日新聞社、1993年 展覧会図録 滋賀県立近代美術館編集・発行 『特別展 湖国が生んだ京都画壇の巨匠 山元春挙』 1985年4月20日 滋賀県立近代美術館企画・編集 『滋賀県立近代美術館名品選 山元春挙』 2008年11月 滋賀県立近代美術館 - 春挙の作品が多数所蔵されている。 山元春挙別邸「蘆花浅水荘」へようこそ 山元 春挙(やまもと しゅんきょ) « 滋賀県立近代美術館
産業構造（さんぎょうこうぞう）とは、経済学用語の一つ。これは国家においての国民経済や産業の比重や仕組みや関係を表すものである。 産業構造は時代によって大きく変化する特性がある。例えばかつての日本は農林水産業が多くを占めていたのが次第に減少していき、代わって製造業など商業に関連する業種が増加してきている。また地域単位においても分析されており、複数の地域の産業構造を見てみれば、同じ日本であっても地域が異なるだけで産業構造が大きく異なっているということが分かる。 また国家の制度やイノベーションの影響で、構造そのものが変わることがある。例えばアメリカ合衆国などでは植民地支配に基づくプランテーションの利用によって綿花栽培などの繊維産業が一般的だったが、奴隷解放宣言とともに鉄鋼業など他の産業に変遷を見せた。またシェールガス革命によって、北米が天然ガスの純輸出国に転換し、世界的なエネルギー資源の供給構造に影響を与えたこともイノベーションによる産業構造の変化と言われている。 この他、第一次産業、第二次産業、第三次産業というように、需要の形態によっても産業の成り立ちは変わる。2000年代から始まったインターネットの普及に伴いソフトウェアに関連したサービス産業が広がり、こうした産業の垣根を超える動きが出始め、2010年代からはIoTやAIの開発が進んだ。 ^ 産業構造 とは - コトバンク ^ 産業構造、職業構造の推移 ^ 3 産業構造・産業立地の状況3 産業構造・産業立地の状況 ^ http://www.isc.senshu-u.ac.jp/~the0350/2001/paper/tsuji.pdf ^ https://www.jri.co.jp/MediaLibrary/file/report/jrireview/pdf/7377.pdf
オーストラリア等級審査委員会（オーストラリアとうきゅうしんさいいんかい、Australian Classification Board）は、オーストラリア政府が設置している映像倫理審査機関。「有害情報からの青少年保護」を目的に、映画およびコンピュータゲームの倫理審査を実施している。略称・ACB。 2006年までは隣国・ニュージーランドに在る組織と同じ「フィルム・文献分類管理局」（Office of Film and Literature Classification、OFLC）の名称であった。 オーストラリア・ニュージーランドの両国は商圏が共通しているため、レイティングの区切りに若干の差違はあるが、ACBのレイティングは個別に発禁指定を行う場合を除き、ニュージーランドのOFLCでも大半がそのまま反映される。 審査基準は日本のコンピュータエンターテインメントレーティング機構（CERO）などの倫理審査機関と比較しても非常に厳しく、特に『ポスタル』などのタイトルは一方、あるいは両方の国内での発売そのものが禁じられているほか、『Left 4 Dead 2』のように両国内での発売のために修正を余儀なくされたタイトルもある。 こうしたオーストラリア側の厳しい規制に対しては、ユーザーだけでなくゲームメーカーやゲーム関連の団体からも批判が続出したため、最近では規制を緩める動きが出ており、過激な暴力表現を含むタイトルが無修正で「MA15+」（15歳未満禁止）のレイティングを受ける事例が増加している。また、現行では映像のみの適用となっている「R18+」レイティングのゲームへの適用に関する議論がオーストラリア国内で本格化している。 ゲーム、映像共通の表示 E (Exempt from Classification) - 灰色。 G (General) - 緑色：全年齢対象に相当。暴力表現は少ない。CERO Aに相当。 PG (Parental Guidance) - 黄色：GとMの中間に相当。2004年までは「G8+」という表示であった。CERO A～Bに相当。 M (Mature) - 青：暴力等の描写はあり、何かの暗示物が含まれている可能性がある場合。2004年までは「M15+」と言う表示であった。15歳未満への提供は「非推奨」とされるが、「禁止」はしていない。CERO B～Cに相当。 MA15+ (Mature Audiences) - 赤：暴力の描写が多く、15歳未満販売禁止。これ以下は「RESTRICTED」表示が付され、連邦格付法により指定年齢に達しない未成年者への販売・譲渡・貸与・映写が禁止されている。CERO Dに相当。 映像のみに適用される表示 R18+ (Restricted) - 黒：成人指定。18歳未満販売禁止。こちらは暴力表現が多い場合。CERO Zに相当。 X18+ (Pornographic) - 黒：R18+と同じく、18歳未満販売禁止だが、こちらは性的表現がある場合。 これ以外に審査拒否の「RC」が存在し、これに該当した場合、販売自体が禁止される。 ^ 例えば上記『ポスタル』や「ホットコーヒー問題」に見られるように、他国では「成人向け」とされる分類が存在しないことで、ここに該当するゲームは一律に「RC（審査拒否）」にされ、発売を禁止されてしまう。 映倫管理委員会 映画のレイティングシステム コンピュータゲームのレイティングシステム エンターテインメントソフトウェアレイティング委員会（アメリカの審査団体） 汎欧州ゲーム情報（ヨーロッパの審査団体） ソフトウェア事前審査機構(ドイツの公的審査団体) ゲーム物等級委員会(韓国の公的審査団体) 青少年有害社会環境対策基本法案 オーストラリア政府の等級審査情報ページ（英語） オーストラリア政府の映画審査のガイドライン（英語）
『ツォツィ』（Tsotsi）は、2005年のイギリス・南アフリカ合作映画。監督はギャヴィン・フッド、原作はアソル・フガード。ヨハネスブルグの旧黒人居住区ソウェトを舞台にしており、サウンドトラックでもソウェト育ちの人気歌手ゾラ（Zola）を起用し注目を集めた。第78回アカデミー賞の外国語映画賞受賞作品。 原作での時代設定は1960年代だったが、映画では現代へ移している。アパルトヘイト廃止から10数年経った今もなお残る差別や格差社会に苦しむスラム街のツォツィ（南部ソト語で「チンピラ」を意味するスラング）と呼ばれる主人公。そのツォツィがある出来事を契機に人間性を取り戻していく過程を描く。 ※括弧内は日本語吹き替え ツォツィ - プレスリー・チュエニヤハエ（伊藤健太郎） ミリアム - テリー・ペート（大坂史子） アープ - ケネス・ンコースィ（奈良徹） ボストン - モツスィ・マッハーノ（小松史法） ブッチャー - ゼンゾ・ンゴーベ（佐々木望） 2007年、日本での配給が決定するも未成年者による殺傷シーンがあるため、映倫の規定によりR-15指定を受けた。 配給会社の日活は2007年4月7日、アムネスティ・インターナショナル日本支部、「ほっとけない　世界のまずしさ」、日本国際ボランティアセンター（JVC）とともに「ティーンエージャー試写会」を東京・汐留で開き、4月10日にはPG-12指定へ変更するよう再審査要求の文書を提出する。それに対し映倫は「指定に納得できない場合は再審査を求めることができるが、日活はいったん指定を受け入れたと理解しており、その対象にならない」との理由から再審査に応じないことを決定し、その決定を4月13日に日活へ伝えた。 映倫は「指定の決定通達書を受け取った後の再審査申請は受理できないというルールがある」とコメントしたが、日活はそのルールについて事前に映倫から説明された経緯もなく、文書化されたルールも確認できないという理由で今後も映倫に対し異議申し立てを続行するよう検討している。しかし現在は、その経緯が不明ながらもDVDの購入およびレンタルは15歳未満でも視聴可能になっている。またBSジャパンでもシネマクラッシュで放送された。 年齢制限あり：対象年齢以下の鑑賞を全面的に禁止している国。 日本：R-15 イギリス：15 スイス：14 スウェーデン：15 韓国：15 シンガポール：NC-16 ドイツ：12 年齢制限なし：太字は成人保護者の同伴が必須の国。 アメリカ：R（17+） カナダ：14A オーストラリア：M（15+） スペイン：13 ポルトガル：M/12 オランダ：12 香港：IIB（18+） フィンランド：K-15 アルゼンチン：13 アイルランド：15A 詳しくは映画のレイティングシステムを参照。 2005年 デンバー国際映画祭 - 観客賞 Denver International Film Festival 2005年 エディンバラ国際映画祭 - 最優秀作品賞・観客賞 2005年 トロント国際映画祭 - 観客賞 2005年 アメリカ映画協会国際映画祭 - 観客賞 2005年 セントルイス国際映画祭 - 観客賞 St. Louis International Film Festival 2005年 テッサロニキ国際映画祭 - ギリシャ議会人権価値賞 2006年 アカデミー賞外国語映画賞 2006年 サンタバーバラ国際映画祭 - 観客賞 Santa Barbara International Film Festival 2006年 パンアフリカ映画 - 批評家賞受賞 Pan-African Film Festival ^ 「ほっとけない　世界のまずしさ」公式サイト ^ 日活がR15指定映画『ツォツィ』の「ティーンエイジャー試写会」を開催 - 東京　国際ニュース : AFPBB News ^ 『北海道新聞』電子版「映倫、再審査に応じず 「ツォツィ」のR15指定」（04/13 22:33）ほか、共同通信社配信の地方紙多数に掲載 ^ 映画『ツォツィ』、映倫へのR-15再審査請求は却下 ニュース-ORICON STYLE- アソル・フガード（翻訳：金原瑞人、中田香） 『ツォツィ』 青山出版社、2007年3月、ISBN 4899980760 Official TSOTSI Film Site（英語） 日本国際ボランティアセンター - 映画『ツォツィ』の地元からの感想 CINEMA TOPICS ONLINE｜ここに感じる、確かな鼓動。『ツォツィ』プレスリー・チュエニヤハエ　インタビュー BBC - collective - tsotsi interview（英語） Movie Review Query Engine: Tsotsi (2005) ツォツィ - allcinema ツォツィ - KINENOTE Tsotsi - オールムービー（英語） Tsotsi - インターネット・ムービー・データベース（英語）
コンピュータゲームのレイティングシステムとは、コンピュータゲームの購入・貸与・鑑賞ができる年齢制限の枠、およびその表現の規制をいう。 日本を始め世界各国で規定されているが、日本においては媒体によりレイティングを実施する団体が複数存在するため、審査基準と規制の範囲が完全に統一できていない問題が生じている。 詳細は各組織の項目を参照。 日本 コンピュータエンターテインメントレーティング機構（CERO） - 家庭用がメインであるが、少数ながらPC（パソコン）用ゲーム（非アダルトゲーム）も審査している。 コンピュータソフトウェア倫理機構（EOCS、略称はソフ倫） - PC用。アダルトゲームが中心（非アダルトゲームも審査している）。 日本コンテンツ審査センター（JCRC） - ソフ倫と同様にPC用が中心。2010年12月にコンテンツ・ソフト協同組合（CSA）の内部組織・メディア倫理委員会（メディ倫）から映像倫理機構（ETHICS、映像倫）の名称で審査業務を分割して発足し、2016年1月に他組織との統合に伴い改称した。 韓国 ゲーム物管理委員会（GRAC） - 公的審査団体。特に対象年齢による制限が厳しくなっている。 台湾 出版品及錄影節目帶分級辦法 - ゲームソフトウェア分類管理手法（GSRR）に基づき審査が行われている。 イラン Entertainment Software Rating Association（ESRA） - 「18歳未満禁止」より上位の「25歳未満禁止」とする区分もある。 アメリカ合衆国・カナダ エンターテインメントソフトウェアレイティング委員会（Entertainment Software Rating Board、ESRB） ブラジル Departamento de Justiça, Classificação, Títulos e Qualificação（DJCTQ） ヨーロッパ 汎欧州ゲーム情報（PEGI） - EU加盟国を中心に31か国が対象だが、ドイツは対象に含まれていない。 ソフトウェア事前審査機構（USK） - ドイツの公的審査団体。 全英映像等級審査機構（BBFC） - イギリスの公的審査団体。イギリス国内で発売される一部のタイトルはPEGIのレイティングを採用せず、BBFCのレイティングが採用されている。 フィンランド映画分類委員会（VET/SFB） - フィンランドの公的審査団体。PEGI未審査タイトルの一部を審査していたが、法律の改正に伴い2007年より審査権限をPEGIに委譲した。 オセアニア オーストラリア等級審査委員会（ACB） - オーストラリア政府が設置している公的審査団体。 フィルム・文献分類管理局（OFLC） - ニュージーランド政府が設置している検閲組織。 その他 国際年齢評価連合（IARC） - スマートフォン（Android）向けのアプリをメインに[要出典]デジタル配信されるゲームの審査を行う。参加する審査団体はACB、DJCTQ、ESRB、PEGI、USK（日本の審査団体は不参加）。デジタル販売プラットフォーム単位での対応が可能である。 各国の法令・教育・文化の影響により、コンピュータゲームのレイティングで審査する項目と規制する描写の範囲に若干の差異はあるが、以下の項目を審査する点において、ほぼ共通している。 恋愛 異性愛 同性愛 近親愛 性描写 直接ないし間接的な性行為・性器・排泄の描写 強姦（レイプ）・強制わいせつなどの性犯罪（相手方の望まない性行為） 下着・水着・その他肌の露出が多いコスチュームを含む描写（CEROでは軽度のお色気描写に対しても非常に厳しい傾向にあるが、国際年齢評価連合（IARC）やEOCSにおいては、過激な性描写がなければ比較的寛容な傾向にある） 暴力 喧嘩、拷問など 身体の欠損（四肢の切断、頭部が吹き飛ぶなど）を伴う殺傷の描写 対戦格闘（ボクシングやプロレスなどの格闘技を含む場合もある） 戦争・兵器の描写（CEROでは戦争や兵器の描写に対して比較的寛容になる傾向があるが、日本国外ではCEROと比して厳しく規制する傾向がある） 恐怖 出血の描写 死体の描写 ゾンビ・幽霊などで恐怖を煽るホラーの描写 犯罪 麻薬・覚醒剤その他違法な薬物の使用や取引の行為（医療で使用する場合も含む） 飲酒・喫煙（未成年者だけでなく、成人の飲酒・喫煙も含む場合がある） 刑事法その他の法令に抵触する行為全般 ギャンブル 金品を賭ける違法な賭博 一部の国で合法化されているカジノ、公営競技など その他射幸心を煽るミニゲームやくじなど（結果によってゲーム内通貨やレアアイテムが入手できるなど） 下品な言葉づかい（差別用語、放送禁止用語など） 差別表現（国家・人種・宗教・職業などによる差別全般） その他の反社会的な表現 インターネット接続の有無（インターネットへの接続が必須または対応の場合） ダウンロードコンテンツ、アイテム課金（アプリ内課金）の有無 レイティング制度の導入と審査は各国の法令で義務付けられ、違反者に罰則が課せられるケースもあれば、業界団体の自主規制により導入されている場合もあり、以下のように分類される。 法令によりレイティング制度の導入と審査が義務付けられているケース（公的なものであるため、違反者に罰則が課せられる） 台湾のCGSRR 韓国のGRB ドイツのUSK オーストラリアのACB など 業界団体の自主規制によるケース（法律や条例による包括指定が実施されている地域では、違反者に罰則が課せられる場合もある） 日本のCERO アメリカ・カナダのESRB など 以下の表で、団体別の対象年齢表示と色分けを一覧にしている。濃い灰色は過去に使用されていたレイティングを、斜字は自主規制により「購入時に保護者の同意を必要とする」ことを、太字は「法令または自主規制により対象年齢に達しない青少年への提供が禁止されている」ことを表す。また、国・地域によって法的に「成年」とみなす年齢は18歳以上〜25歳以上（イランの場合）もあり、大きく変動するため留意を要する。 ^ https://www.globalratings.com/about.aspx ^ ALIA's CARNIVAL! サクラメント 製品情報 ^ ALIA's CARNIVAL! - Google PlayのAndroidアプリ ^ 事例として、戦闘機を主題としたゲーム『エースコンバット5』・『ゼロ』・『6』・『X』・『X2』・『トムクランシーズ H.A.W.X.』・『H.A.W.X.2』がCEROの審査で「A」（全年齢対象）に区分されているのに対し、ESRBでは「T」（13歳以上対象）に、PEGIでは「12+」に区分されている。 ^ “computer and video games industry age ratings and codes of practice”. ELSPA. 2007年4月24日閲覧。 全年齢対象 成人向けゲーム 残酷ゲーム アダルトゲーム 映画のレイティングシステム 映像コンテンツ倫理連絡会議 メディア効果論 PMRC
『グロテスク』は、2009年に公開された、日本のホラー映画。R-18指定作品。 白石晃士によるスプラッター・ホラー映画。レンタル版とは違った残虐な内容を含むUNRATED VERSION（セル版）は残虐すぎる内容のため、イギリスではBBFCによってDVDの販売が禁止された。これについて、BBFCトップのデービッド・クークは、「『ソウ』や『ホステル』シリーズなど近年の拷問をテーマとしたホラー映画と違い、『グロテスク』はストーリー性や登場人物の成長が乏しく、容赦なくエスカレートする辱め、暴力、サディズムを描いているにすぎない」と指摘した。 Amazon.co.jpでも自主規制が行われ、販売が中止となった 。 会社員の和男とアキは初デート中に突如何者かに襲われ、気がつくとどこかの地下室に監禁されていた。二人の前に謎の男が現れ、「ふたりの愛に感動できれば解放する」と言い、様々な拷問をする。 一旦治療を受けた2人に対し、犯人は解放を予告する。しかしそれは嘘で、再び拷問が始まり、2人とも死亡する。 犯人により立てられた簡単な二人の墓の隣にはたくさんの墓があった。 長澤つぐみ：宮下アキ 川連廣明：小島和男 大迫茂生：立川正義 監督・脚本：白石晃士 製作：大橋孝史、小林洋一 プロデューサー：上野境介、宇田川和恵 音楽：佐藤和郎 撮影監督：福田陽平 美術：安宅紀史 編集：曽根剛 助監督：伊藤拓也 制作担当：酒井明 ^ “日本のホラー映画『グロテスク』DVD、英国で販売禁止”. AFPBB. (2009年8月20日). http://www.afpbb.com/article/entertainment/movie/2632220/4474027 2009年8月23日閲覧。 （英語） ^ “Bathed in Blood: Director Koji Shiraishi’s torture-porn flick Grotesque gets banned in Britain—and ignites a debate about Japan’s splatter-film boom”. Metropolis Magazine (2009年9月24日). 2009年9月28日閲覧。 グロテスク - allcinema グロテスク - KINENOTE グロテスク - インターネット・ムービー・データベース（英語）
相撲用語としての預り（あずかり）は、引き分けの一種。 文字通り、勝負結果を行司もしくは審判委員が「預かり置く」ことで、物言いのついたきわどい相撲などで、あえて勝敗を決めない場合などに適用された。日本相撲協会発行の星取表には大正までは「△」の記号で記載されたが、戦後痛み分けが「△」の記号で記載されるようになったため近年作成される星取表にはカタカナで「ア」と表記されることもある。ひとつには、江戸時代の幕内力士は多くが有力大名のお抱えであり、その面子を傷つけないための配慮措置でもあった。記録上は引き分けとしながらも、実際の取組で優勢であった側に、番付編成面で優遇を与える「陰星」（完全に1勝扱いにする場合を「丸星」、0.5勝扱いのときは「半星」と呼んだ）もあった。特に丸星の場合、星取表の右上の、勝ち数を表記するところに「●」を加えた場合もある。 大正頃まで、大部屋同士の意地の張り合いや、大坂相撲と東京相撲との対抗心から来るいざこざも多く、これらをなだめる方便としても預り制度は存続した。また、東西制の導入で優勝争いが勝ち星の合計で争われるようになると、自分の側に優位になるようにと控え力士が物言いをつけるケースも多くなり、その対処としての「預り」も増えた。 昭和の東西合併に伴う規則改正で大正末期に取り直しの制度が設けられたことにより、『勝負預り』は制度としては廃止されたが、昭和以後2度だけ預りが記録されている。 1941年5月場所4日目　八方山対鯱ノ里 1951年9月場所12日目　東富士対吉葉山 祭りでの素人相撲大会などでは、決勝戦や結びの一番は、どちらが勝っても必ず「預り」でしめる慣例になっているものも多い。神事としての相撲に豊作凶作を占う意味もあるため、幸不幸が地域内で偏らないようにするためである。 相撲用語一覧 引分 (相撲) 無勝負 (相撲)
ゲラニオール (geraniol) はゼラニウムから発見された直鎖モノテルペノイドの一種。主にローズオイル、パルマローザ油、シトロネラ油に含まれる。また、ゼラニウムやレモン、いくつかの精油にも含まれている。無色または薄い黄色の液体で、水には溶けないが多くの有機溶媒には溶ける。バラに似た芳香を持ち、広く香水に使われている。また、モモ、ラズベリー、グレープフルーツ、リンゴ、プラム、ライム、オレンジ、レモン、スイカ、パイナップル、ブルーベリーのような芳香としても用いられる。 研究によって、防蚊剤の効果があることが示されている。また、ミツバチはニオイ腺で合成したゲラニオールを使って蜜を持っている花とミツバチの巣の入口を標識する。 ゲラニオールが置換基となったときはゲラニル基と呼ばれ、他のテルペンの生合成にとって重要である。 酸性溶液中ではゲラニオールは環化してα-テルピネオールとなる。 ^ Barnard, D.R., and Xue, R. Laboratory evaluation of mosquito repellents against Aedes albopictus, Culex nigripalpus, and Ochlerotatus triseriatus (Diptera: Culicidae), J. Med. Entomol. 41(4):726-730, 2004. ^ UF entomologist develops safe, effective alternative to DEET insect repellents, Univ. of Florida, 1999. シトラール ネロール ロジノール
岩本 敏男（いわもと としお、1927年2月17日 - ）は、日本の児童文学作家、作詞家。 京都生まれ。立命館大学中退。「馬車の会」に参加。1971年「馬車」に発表した連作をナンセンス童話『赤い風船』として刊行。1980年『からすがカアカアないている』で第11回赤い鳥文学賞を受賞。加山雄三の「俺は海の子」（作曲：弾厚作）、童謡「でかちびのっぽ」（大中恩作曲）などの作詞家でもある。 『のら犬のサブ』久米宏一絵 麦書房 雨の日文庫 1958 『赤い風船』福田庄助絵 理論社、1971 『スッパの小兵太』福田庄助絵 福音館土曜日文庫、1978 『ゆうれいがいなかったころ』福田庄助絵 偕成社、1979 『からすがカアカア鳴いている』東貞美絵 偕成社 1980 『ながくてみじかい夏休み』東貞美絵 偕成社 1980 『おかあさんあっちむいてて』東貞美絵 偕成社 1981 『むかえに行こう!』宮崎耕平絵 学校図書 1982 『おとうさんのおへそ』東貞美絵 偕成社 1983 『ねむれなくなる本』東貞美絵 偕成社 1984 『かもめ町からこんにちは』福音館土曜日文庫 1985 『ねこのポチ』宮崎耕平絵 PHP研究所 1986 『ぼくはひまご』東貞美絵 偕成社 1986 『むかしぼくも一年生だった』渡辺三郎画 草土文化 1987 『父をたずねて三千円』ユノセイイチ絵 くもん出版 1989 『真夜中の理科室』井上洋介絵 PHP研究所　1989 『星のたまご』ユノセイイチ絵 小峰書店 赤い鳥文庫 1990 『学校へきた背後霊』宮崎耕平絵 PHP研究所 1992 『みんなで家族』おがわまさこ絵 PHP研究所 1996 ^ 日本人名大事典
ツンドラ気候（ツンドラきこう）とはケッペンの気候区分における気候区のひとつで寒帯に属する。記号はETで、Eは寒帯、Tはツンドラ（Tundra）を意味する。 ツンドラとは本来、サーミ語・ウラル地方の言語で「木がない土地」を意味する。気候が森林の生育に不適格なため樹木が生長せず、永久凍土が広がっていることが多い。 最暖月平均気温が0℃以上10℃未満。最寒月平均気温及び降水量についての条件はない。年中平均気温が9度であっても該当する。そのため、年較差の小さい赤道付近の高山では、これに近い形でツンドラ気候の条件を満たす場所が存在する。 主に北半球の大陸北部及びグリーンランド周辺に分布し一年のほとんどは氷雪に覆われているが夏には永久凍土がとけ、ツンドラと呼ばれる蘚苔類（せんたいるい）や地衣類などの植物により、ごくわずかではあるが覆われる。少数のイヌイット（北米）、サーミ人（北欧）などが生活を行っておりトナカイの遊牧が盛んである。 北アメリカ大陸やユーラシア大陸の北極海沿岸、グリーンランド南部などの北極海沿岸、アイスランド北部、チリの最南部（フェゴ島）、インド洋南部のケルゲレン諸島、南極半島など。またチベット高原・アンデス山脈・富士山頂などもこの気候に属するが、高山気候を定義する場合は高山気候に属する。 日本では富士山を始め、大雪山・飛騨山脈などに位置する高山の山頂付近[出典無効]が該当する。気象庁の観測地点で、ツンドラ気候に属するのは富士山頂のみである。 ツンドラ気候に属する観測地点が存在するのは以下の市町村である。（かっこ書きは気象庁・アメダスの設置点）： 静岡県、山梨県 境界未定地（富士山） バロー（アメリカ合衆国アラスカ州） ディクソン（ロシア） ラサ（中華人民共和国チベット） 人間の居住が困難なため、基本的にこの気候区の地域は人口が希薄で大都市は発達していない。ツンドラ気候に存在する都市としてはウシュアイア（アルゼンチン、人口約6万4000人、Cfcに属することもある）、ヌーク（グリーンランド、人口約2万人）、アナディリ（ロシア、人口約1万1000人、Dfcに属することもある）がある。 例外的に、アンデス山脈の低緯度地帯では、最暖月平均気温は10度を割るものの、最寒月でも氷点下にならないため、典型的なツンドラ気候の地域に比べ都市が発達している。エル・アルト（ボリビア、人口約90万3千人、Cwcに属することもある）が代表例である。 その他には、ジクソン（ロシア）、バロー（アメリカ合衆国アラスカ州）、イカルイト（カナダ）といった人口数千人の小都市・町村が存在するのみである。 極高圧帯の影響で降水量（積雪）は少ないが、春と秋には若干の降水がある。冬の間はEF（氷雪気候）より寒冷となる地域もある。またアイスランド北部、アンデス山脈、フエゴ島、ケルゲレン諸島等最寒月平均気温が-3℃以下に下がらないが最暖月平均気温が10℃に達する月がないためこの気候に分布される地域も存在する。極地の場合は白夜と極夜となる。 一年の半分以上は氷雪に覆われているが、短い夏の間だけ永久凍土の表面が解けて地衣類や蘚苔類が生育する「ツンドラ」と呼ばれる植物帯がひろがる。地衣類や蘚苔類、草本類などの生育が見られる事から氷雪気候の地域に比べて生態系は多様である。キツネやクマなどの哺乳類や鳥類、昆虫など寒地に適合した生物が定住している。 地球温暖化により、分布域は高緯度あるいは標高が高い場所に向かって移動すると予想される。平年値が上昇して、最暖月の平均気温が10.0℃以上になれば、定義上は温帯や亜寒帯に変わることになる。長期的には、植生が変化して、生態系への影響が懸念されている。また、以前は氷雪気候に属していた場所が、ツンドラ気候に変わることもありえる。 地中には永久凍土、永久凍土層の上に強い酸性のツンドラ土が見られる。 農業には全く適しておらず、トナカイなどの遊牧、狩猟・海洋漁業と鉱業のみに適する。 カナダ原産の犬であるラブラドール・レトリバーはラブラドール半島北部で魚網やそこからこぼれた魚の回収を業としていた。 シベリアン・ハスキーやアラスカン・マラミュート、サモエドはこの気候帯に暮らす民族にかわれていた犬がルーツである。 ^ 富士山年・月ごとの値（気象庁）最暖月平均気温は6.2℃ ^ 1km メッシュデータによる北海道の気候変動解析 ～ケッペンの気候区分を用いて～ (PDF) 葛西光希、2017年11月30日閲覧 ^ メッシュ平年値図 - 気象庁。ただし富士山以外は実測値ではない。 ^ 富士宮市、御殿場市、小山町、富士吉田市、鳴沢村と境界を接するが、どの自治体に属するかは決まっていない。 ^ a b 帝国書院編集部、2017、『新詳高等地図』、帝国書院 ISBN 978-4-8071-6208-6 平成29年度版 ^ a b c 二宮書店編集部、2017、『詳解現代地図』、二宮書店 ISBN 978-4-8176-0397-5 平成29年度版
乾燥帯（かんそうたい）とは無樹林気候のうち乾燥しすぎることが原因で植物が生育できない地域のことを指す。ケッペンの気候区分における気候帯Bで、低緯度から2番目に位置することを示す。 乾燥帯が最も分布するのは緯度20～30度付近の中緯度地帯、いわゆる亜熱帯地域の大陸西岸・内陸部である。これらの地域では亜熱帯高圧帯の勢力下にあるためである。 最暖月の平均気温が10℃以上であること（寒帯では無いこと）。年平均降水量が乾燥限界 r {\displaystyle r} （mm）未満であること。乾燥限界 r {\displaystyle r} は年平均気温を t {\displaystyle t} （℃）として、 r = 20 ( t + x ) {\displaystyle r=20(t+x)} と定義される。 x {\displaystyle x} は以下の降水パターンの条件によって決まる。 上記の乾燥帯の定義から求めた乾燥限界 rにより次の2つに分けられる。 砂漠気候（BWh,BWk）：年平均降水量が0.5r未満。 ステップ気候（BSh,BSk）：年平均降水量が0.5r以上r未満。 年平均気温が18℃以上ならBWh、BShとなり、18℃未満ならBWk、BSkとなる。 WとSは砂漠（Wüste）とステップ（Steppe）、hとkは暑い（heiß）と寒い（kalt）のドイツ語での頭文字である。 気候 アネクメネ 砂漠 ステップ
照葉狂言（てりはきょうげん）は、泉鏡花の小説。 照葉狂言とは、能狂言に歌舞伎などの要素を加えた芸能である。19世紀中頃（嘉永年間）大坂に始まり、江戸でも上演された。照葉能狂言、今様能とも呼ばれる。 小説『照葉狂言』は1896年（明治29年）読売新聞に連載され、1900年に春陽堂から単行本が刊行された。 孤児として育った主人公の貢は、年上の女性のお雪を慕っていた。ある時、貢は「照葉狂言」一座の女座頭に愛され金沢を離れる。 8年後、貢は能役者となり金沢へ戻るが……。 物語に登場する少年と年上の女性の間に、鏡花らしい母性思慕の主題がうかがえる作品である。 『照葉狂言』：新字新仮名 - 青空文庫 近代デジタルライブラリー「照葉狂言」[1]
『義血侠血』（ぎけつきょうけつ）は、1894年に出された泉鏡花の小説。 法曹をめざす青年を、旅芸人の女性が金銭的援助をするのだが、その金を奪われそうになって犯してしまった殺人事件を、検事となったその青年が断罪する、鏡花の初期の観念小説時代を代表する作品である。 のちに「瀧の白糸」の外題で上演され、新派の代表的演目の一つとなった。 瀧の白糸（1915年、1933年、1937年、1946年、1952年、1956年） 『義血侠血』：新字新仮名 - 青空文庫
粟津 潔（あわづ きよし、1929年2月19日 - 2009年4月28日）は日本のグラフィックデザイナー。 東京都目黒区出身。法政大学専門部中退。絵画・デザイン技法は独学である。背景やフォルムを緻密な線や混沌とした色彩で構成し、一見ファインアートであるかのように見える作風が特徴。油彩作品も多数制作している。 1955年の日本宣伝美術会展（日宣美）で日宣美賞受賞。1960年に建築家の有志を募り『メタボリズム』を結成する。その後武蔵野美術大学商業デザイン学科（現・視覚伝達デザイン学科）助教授に就任、デザイン教育に携わる。1966年に『エンバイラメント』の会を結成、翌年の1967年頃から大阪万国博覧会のテーマ館別構想計画などを練る。その他、国内外問わず国際的なプロジェクトに参加している。1990年に紫綬褒章受章。2009年4月28日に肺炎のため川崎市内の病院で死去。 津山文化センター中庭 1965年 渋谷・天井桟敷館のデザイン（1969年） ピアノ炎上（1973年） 出演・演奏：山下洋輔 映画『田園に死す』(1974年)詩人役 日本文化デザイン会議 諸ポスター作品（1986年） 北陸自動車道ピアパーク壁画 1988年 世界デザイン博覧会 諸ポスター作品（1989年） 第43回アスペン国際デザイン会議 諸ポスター作品（1993年） 大阪万国博覧会 映画『心中天網島』美術監督 つくば万国博覧会・テーマ館アートプロデューサー デザインの発見 三一書房 1966 現代との対話 若き創造者へ 学芸書林 1968 デザインに何が出来るか 田畑書店 1969 粟津潔デザイン図絵 田畑書店 1970 デザイン夜講 筑摩書房 1974 世界のグラフィックデザイン 7 磯崎新,福田繁雄共編 講談社 1974 造型思考ノート 河出書房新社 1975 粟津潔原点画 土曜美術社 1975 阿部定 昭和11年の女　井伊多郎,穂坂久仁雄共著 田畑書店 1976 粟津潔のブック・デザイン 河出書房新社 1977 (アート・テクニック・ナウ) 粟津潔・作品集 全3巻 講談社 1978-79 ガウディ讃歌 現代企画室 1981 デザイン巡遊 現代企画室 1982 表層は深層の皮膚 京都芸術短期大学「楽」編集室 1984 粟津潔・8夜快談集 青春のこと。都市のこと。デザインのこと。 文化出版局 1985 粟津潔の仕事 1949-1989　河出書房新社 1989 粟津潔 ギンザ・グラフィック・ギャラリー 1994 象形文字遊行 文字始源 東京書籍 2000 ロックアート 神話そしてイマジネーション 粟津潔とN・A・R・A探検隊 フィルムアート社 2002 粟津潔デザインする言葉 フィルムアート社 2005 不思議を眼玉に入れて 粟津潔横断的デザインの原点 現代企画室 2006 粟津潔 荒野のグラフィズム フィルムアート社 2007 ニューヨーク近代美術館 アムステルダム現代美術館 オスロ近代美術館 ワルシャワ・ポスター美術館 富山県立近代美術館 ^ 時事通信 (2009年5月1日 21時17分). “時事ドットコム：粟津潔さん死去＝グラフィックデザイナー、大阪万博で活躍”. 2009年5月1日閲覧。 粟津潔オフィシャルサイト 粟津潔の木版画作品一例（アダチ伝統木版画技術保存財団作品ギャラリー） 粟津潔 - NHK人物録
河西回廊（かせいかいろう、河西走廊、甘粛走廊）は、チベット高原北西端に接する細長い形の地域の呼称である。前漢がこの地に進出して以降は歴代の中国王朝の治下にあることが多く、中国と西方を結ぶ回廊地帯となっていた。黄河の西にあるためにこの名で呼ばれる。 東は烏鞘嶺からはじまり、西は玉門関、南北は南山（祁連山脈と阿爾金山脈）と北山（馬鬃山、合黎山および龍首山）の間の長さ約900km、幅数kmから近100kmと不規則な、西北-東南方向に走る狭く長い平地である。地域では甘粛省の蘭州と、6,500m級の祁連山脈を水源とする、砂漠河川に潤されるオアシス都市群、「河西四郡：武威（かつての涼州）、張掖（甘州）、酒泉（粛州）、敦煌（瓜州）」を包括する。民族では漢族、回族、モンゴル族、ユグル族、チベット族など多くの民族が居住する。 月氏や匈奴の領域であったが、漢の武帝が武威、張掖、酒泉、敦煌の河西四郡を置いた。以来、内陸の天山山脈・崑崙山脈山麓のオアシスルートに連なる重要な通路であり、古代のシルクロードの一部分として、古代中国と西方世界の政治・経済・文化的交流を進めた重要な国際通路であった。
ボルゾイ（英語：Borzoi、ロシア語：борзая バルザーヤ、борзой バルゾーイ）は、ロシア原産の非常に大型のサイトハウンド。以前はロシアン・ウルフハウンドと呼ばれていたが、1936年にボルゾイに改名された。 ボルゾイとはロシア語で「俊敏」を意味する。その名の通り走るのがたいへん速く、走行速度は50km/hである。オオカミ狩りの猟犬としてロシア帝国の貴族に飼われていた。そのため、ロシア革命後に貴族の象徴として民衆に多数の個体が虐殺された。しかし革命前に海外の王侯貴族に進呈されたボルゾイをブリーディングし、再び純血種として復活した。 1992年に、アメリカのマジェンカ・ケンネルから純白のベルサリウス（オス。1987年5月2日 - 1999年10月10日）が来日し、日本のボルゾイ・ファンを増やすきっかけになったと言われる。JKCの2010年の登録頭数は460頭で、全犬種中33位に位置する。日本ではマジェンカのラインを受け継ぐベルサリウス・ケンネルのボルゾイが有名である。 この犬種は本来、優れた視覚で獲物を捉えて追いかけるという猟に使われるが、それには主人から遠く離れて犬自身の判断で行動する必要がある。そのため（これはサイトハウンド一般について言えることであるが）人間の指示をあおぎそれを忠実に守るというよりは、むしろ自分の判断で行動する傾向があり、それ故に、「しつけの入りにくい犬」、「頭の悪い犬種」という誤解を受けることがある。人間に対しては非常に従順で、繊細な犬である。 また、貴族的で優雅な外見からは想像できないようなひょうきんな面も持ち合わせている。サイトハウンドの仲間の中では最も人懐っこい（人間に親しむ）犬種とも言われる。日常では物静かで、ゆったりとしていて、吠えることもほとんどない。たとえばラブラドール・レトリーバーのような「熱さ」とは対極をなし、疲れて帰宅した人に静かに寄り添い、おだやかに癒すようなところがある。それが、動く物体をひとたび視覚で捉えると、実に運動性に富んだ滑らかな走力を発揮し追跡する。対照的な静と動の2つの性質がこの犬種の魅力であると言われる。 身体的な面では、大型犬に見られる股関節形成不全などの遺伝疾患は見られず、概ね丈夫で飼い易い犬と言われるが、他の大型犬種と同様に胃捻転には注意を要する。また麻酔には比較的弱く、体重だけ考慮して投与量を決めることは危険な場合がある。 ^ ロシア語では「犬」に当たる単語が女性名詞である。そのため、「борзой」という形容詞は「борзая」という女性形を取ることになる。こうした言語的事情により、ロシアではこの種類の犬のことを「ボルゾイ」ではなく「ボルザーヤ」と呼ぶ場合がある。 犬の品種一覧 ハウンド 村岡拓哉
シーリハム・テリア（英: Sealyham Terrier）は、イギリスのウェールズ原産のテリア犬種。この犬種の作出者ジョン・エドワードがウェールズのハバフォードウェスト・シーリハムに居住していたためこのような犬種名が付けられた。 19世紀中半に作出された。ジョン・エドワーズの理想としていた、恐れ知らずで勇敢、且つ状況判断力の優れたテリア犬種を作り出すプロジェクトにより誕生した。ブル・アンド・テリア（ブルテリアの原種）、チェシャ・テリア、スタッフォードシャー・ブル・テリア、ウエスト・ハイランド・ホワイト・テリア、ワイアーヘアード・フォックス・テリア、ダンディ・ディンモント・テリアなどの犬種を複雑に掛け合わせて作出され、まず能力を重視した改良が進められた。 初期のうちは生まれた仔犬は生死をかけた「テスト」を受けさせられていたことが知られている。生後2～3か月くらいなると仔犬たちは作出者によって狩猟場に連れて行かれ、杭につないで口を縛ったキツネを見させられる。このとき仔犬が少しでも躊躇するようなそぶりを見せると、その場で情け容赦なく猟銃で射殺されていたのである。「テスト」に合格して生き延びられるのはキツネに向かって攻撃的な態度を見せた仔犬のみで、本来は多くの犬種で繁殖用として残されるはずの雌であってもそのような対応を行わない仔犬は殺されていた。あまりの冷酷さに彼を嫌うハンターも多く、一時は犬種廃止の動きもあったという。しかし、多くの犠牲を払って培われた高い狩猟能力が人気を呼び、極端な淘汰を今後行わないことを条件とし、犬種として生き残ることが出来た。 主に地中に潜って獲物と戦い、捕らえるタイプのテリアとして使われた。シーリハム・テリアが倒すものはキツネ、アナグマ、イタチ、カワウソであるが、中には熊狩り用として使われたという珍しい例もある。 シーリハム・テリアに転機が訪れたのは1903年のことで、この年初めてウェールズのドッグショーに出場し、注目を得た。その5年後には犬種クラブが設立され、ペットやショードッグとして使うための改良が加えられるようになった。それにより全体的にサイズは大きくなり、頭部も大きくなり、毛色が白系統のものに限定されて攻撃的な性格が薄められた。しかし、犠牲を払ってまで獲得した猟犬としての気質を失うのは命を落とした仔犬たちが報われないと考える人も多かった。そのうちの一人である国会議員のジョリスリン・ルーカスはかつてのタイプを取り戻すためにシーリハムを再改良し、ペット向きのルーカス・テリアと実猟向きのスポーティング・ルーカス・テリアを生み出した。ちなみに、それらは現在イギリス国外ではあまり飼育されていない。 賛否両論ではあったが、後にシーリハム・テリアはペットやショードッグ一本の道を突き進むことを辞め、一部の実猟犬としての特徴を消さずに残しておくことが決められた。1930年代にイギリスで人気を得て、世界各国へ輸出されるようになった。現在はあまり目立った人気は出ていないが、多くの国でペットやショードッグ、そして実猟犬として飼育されている。 日本でも数こそ少ないもののペットとして愛されている。毎年国内登録があり、2009年度の国内登録頭数順位は136位中80位であった。 体型は小さく胴は長めで、短脚である。頭部・首も長めで、耳は顔の横についた細長い垂れ耳である。尾は通常長めの垂れ尾だが、半分の長さに断尾して立たせることもある。コートは本来シャギーコート（むく毛）だが、カットが施されて独特の姿となる。ショー用では顔部分の長い毛を残し、背中や尾、首のコートを短くして脚や腹部の毛を長めに整えるスタイルが定番（トップの写真参照）であるが、ペットや実猟犬として飼育する際は顎鬚・口髭を残して目の周りの毛を刈り、全体的にコートの長さを短めにそろえるのが基本である。毛色は白い体にレモン色などの斑がある。体高は雄27cm前後、雌25cm前後で、雄9kg前後、雌8kg前後の小型犬。性格は忠実で愛情深いが、猟犬である気質も残されていて、頑固で独立心旺盛、勇敢な面もある。いわゆる「テリア・キャラクター」と呼ばれる気質が強い方の犬種であるため、しつけには根気強さと一貫性が必要である。ただし子供とは仲良くすることが出来るので、家庭犬として不向きな犬種というわけではない。運動量は少なめで、マンションやアパートでもあるていどの散歩がこなせれば飼育することが出来る。かかりやすい病気はコートが目に入ることで起こる眼疾患、抱き方が不適切なことでよく起こる椎間板ヘルニアであるが、ごくごく稀に難聴の犬もいる。コートは白いため涙や食事で汚れやすく、頻繁な手入れが必要である。ただし、他犬種と同じで毎日シャンプーすると毛並みが悪くなる（つややかさが無くなり、ぼさぼさになる）ので注意すべきである。なお、吠え声が大きくよく響くので、集合住宅で飼育する際にはしつけによって無駄吠えを修正するひつようがある。 ドッグショー テリア シーリデール・テリア ルーカス・テリア スポーティング・ルーカス・テリア
サザン・ハウンド（英：Southern Hound）は、イギリスのイングランド原産のセントハウンド犬種のひとつである。別名はオールド・イングリッシュ・ハウンド（英：Old English Hound）、ヘビー・ファインダー（英：Heavy Finder）、肩書きは「威厳のある厳粛な風采」。 生い立ちに関しては不明な点が多く、他犬種（他のイングランド産セントハウンド犬種）との混同もありはっきりと分かっていない。誕生した世紀については、11世紀の説と9世紀の説がある。 主に雄鹿狩りをすることを専門として、身分の高い人に用いられていた。パックでシカの臭いを追跡し、発見すると自らの手で仕留めた。 雄鹿狩りの隆盛に伴って人気も上昇し頭数も増加したが、後にシカの頭数が激減し、雄鹿狩りがキツネ狩りに取って代わられるようになると需要がなくなり絶滅寸前となった。雄鹿狩りの規制後も復興を望む愛好家が国の許可を取りながら鹿狩りを続け、サザン・ハウンドの繁殖も継続したが、人気は最盛期のように高まることはなかった。このためサザン・ハウンドはキツネ狩りに適応させるために他犬種と交配され、最終的にイングリッシュ・フォックスハウンドに姿を変えた。そして、1800年代に絶滅した。 筋骨隆々の体つきをしていて、とても力の強い重量があるセントハウンドである。体重が重いため走るのはあまり速くないが、非常に力が強い雄鹿と相対することに重点を置いて改良された犬種のため、その点はもともと気にされていない。胴はやや長めで頑丈、脚も長い。頚部も太くしっかりしていて、マズルの長さは普通だがあごの力は強靭である。耳は垂れ耳、尾は飾り毛のない先細りの垂れ尾。コートは硬めのスムースコートで、毛色はホワイトをベースとしてそこにブラックやタンなどの斑が入ったもの。大型犬サイズで、性格は忠実で従順、勇敢で狩猟本能が高い。生粋の猟犬種のため頑固で独立心は旺盛で、しつけは主人からのみ受け付ける。状況判断力は優れている。獲物の臭いを追跡することが大好きで、広い場所を駆け回ることも好きであったといわれている。運動量は非常に多い。 『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 イングリッシュ・フォックスハウンド イングリッシュ・スタッグハウンド ノルマン・ハウンド 犬の品種一覧
イングリッシュ・ポインターは、犬の品種のひとつ。単にポインターと言えば、この犬種を指すことが多い。 17世紀に成立したこの犬種は、ウサギを見つけるように訓練されてきた。ポインターがウサギを見つけてポイントすると、グレーハウンドがウサギを狩るのである。さらに以前には、ポインターが見つけた獲物を人間が殺し、レトリーバーに回収させるといった使われ方もしていた。 16～17世紀に大陸からイングランドにもたらされたスパニッシュ・ポインターを元に作出されたとされる。 体高60～70cm、体重20～30kgの中型犬。 利発・敏感で辛抱強く、行動的・運動好きな性格。 光沢のある短毛。 耳の長さは中くらいで、頬に接する。 傾斜した長い首。 幅広い胸。 突起した後頭骨。 犬の品種一覧