ジェームズ・ニューエル・オスターバーグ・ジュニア（James Newell Osterberg Jr., 1947年4月21日 - ）は、ステージネーム「イギー・ポップ」として知られるアメリカ合衆国出身のロックミュージシャン、ボーカリスト、作曲家、音楽プロデューサー、俳優。過激なステージパフォーマンスで知られた同国のロックバンド「ザ・ストゥージズ」のメンバー。ソロミュージシャンとしても知られ、多くの作品を残している。 ザ・ストゥージズ時代の業績により「ゴッド・ファーザー・オブ・パンク」とも呼ばれ、後世に大きな影響を与えていると同時に、本人も後輩のミュージシャンたちと積極的に交流し、ガレージロック、パンク・ロック、ハードロック、アート・ロック、ニュー・ウェイヴ、ジャズ、ブルースなど、数々のスタイルを取り入れている。 ザ・ストゥージズ時代の「アイ・ワナ・ビー・ユア・ドッグ（英語版）」「サーチ・アンド・デストロイ（英語版）」、ソロミュージシャンとしては「ラスト・フォー・ライフ（英語版）」「ザ・パッセンジャー (イギー・ポップの曲)（英語版）」などが代表曲として知られており、特にザ・ストゥージズ時代の代表曲は様々なミュージシャンにカバーされている。 2010年、ザ・ストゥージズ名義で『ロックの殿堂』入り。 2017年にフランス芸術文化勲章の最高位『コマンドゥール』を受章。 ローリング・ストーン誌選出「歴史上最も偉大な100人のシンガー」第75位。 Q誌選出「歴史上最も偉大な100人のシンガー」第63位。 ジェームズ・ニューエル・オスターバグ・ジュニアはミシガン州マスキーゴンで生まれた。母親はノルウェー系とデンマーク系の血を引いたルーエラ（ニー・クリステンセン; 1917-1996）、父親はドイツ系、イギリス系、アイルランド系の血を引いたジェームズ・ニューエル・オスターバーグ・シニア（1921−2007）。 父親はミシガン州ディアボーンのフォードソン・ハイスクール（英語版）で英語の教師と野球のコーチをしていたが、昇給を求めてミシガン州イプシランティのイプシランティ・ハイスクール（英語版）に転職し、住居も同地のトレーラーパーク（英語版）に定めると息子をそこで育てた。母親はNASAからアポロ計画で使用する月面設置用の計測機器（ALSEP（英語版）)の納入やLRV (月面車)の開発を請け負っていたベンディクス (アメリカ合衆国の企業)（英語版）社に勤務していた。 2007年のローリングストーン誌のインタビューで、イギーは彼の両親との関係と彼の音楽への影響について以下のように語った。 中学校はアナーバーにあってそこに通った。フォード・モーター・カンパニーの社長の息子と一緒に学校に通い始めたんだが、こいつは金持ちで差別的な奴だった。だが俺にはそんな連中に負けない財産があったんだ。両親は俺に莫大な投資をしてくれた。俺はいつも彼らに助けてもらっていたよ。両親は俺が興味を持ったものをさらに深く知るための手助けを惜しまなかったんだ。最高レベルの援助はトレーラーの主寝室を俺に明け渡してくれたことだな。 オスターバーグはミシガン州アナーバーの高校在学時にドラマーとして音楽キャリアを開始した。いくつかのバンドでプレイしたが、そのうちのひとつ、ジ・イグアナズ（英語版）ではボ・ディドリーの「モナ (ボ・ディドリーの曲)（英語版）」をカヴァーしたシングルをリリースしている。 1965年、ミシガン大学に進学したが翌年には退学し、レコードショップ「Discount Records」に勤務しつつブールスバンド、ザ・プライム・ムーヴァーズ（英語版）に加入して、初めてステージネームを名乗った。 このザ・プライム・ムーヴァーズ在籍中にポール・バターフィールド・ブルース・バンドと偶然出会い、その際に憧れていた元メンバーのサム・レイ（英語版）の連絡先をバターフィールドから教えてもらったため、イギーはシカゴにあるレイの自宅に向かった。 訪問時にレイは不在だったが彼の妻に温かく迎えられ、ジャズやブルースを扱うレコード屋の店長を紹介された。その店長やレイの紹介もあってリトル・ウォルターやマジック・サムといった高名なミュージシャンたちと共演する機会に恵まれたが、その結果、白人の自分に本当のブルースを演奏するのは無理と痛感し、8ヶ月程度の滞在でアナーバーに戻った際には「自分のような若者に向けた音楽」をプレイしようと決心していた。 アナーバーに戻ったイギーは高校の1年後輩で友人だったロン・アシュトンを誘ってバンドを結成した。ロンの弟・スコット・アシュトンをドラムスとし、ロンは最初はベースだったが途中でギタリストに転向して、代わりのベーシストとしてアシュトン兄弟の友人だったデイヴ・アレクサンダー（英語版）を加入させた。 結成当初は準備期間ということもあって表立った音楽活動はしていなかったが、あるきっかけからバンド活動に本腰が入る。そのきっかけとしてイギーはニュージャージー州プリンストンのガールズ・ロックバンド、ジ・アンタッチャブルの演奏を聞いたことを挙げている。 俺たちはザ・ダーティ・シェイムズってバンドのコンセプトを持っていた時期があった。まあ、パーティで自慢するためだけのバンドだよ。「俺たちはザ・ダーティ・シェイムズってバンドを組んでるんだぜ。」って他のバンドマンに言って回っていた。まだ演奏なんかしちゃいなくて、ザ・ストゥージズだろうがザ・ダーティ・シェイムズだろうが似たようなもんだった。ちゃんとバンドとして活動しないとな、と決心したきっかけはニューヨークに旅行に行った後だ。そこでティーンエイジャーの女の子たちから「私たちもバンドを組んでる。聞いてみる？」と言われたんでニュージャージーのプリンストンまでクルマを飛ばして行ったんだ。彼女たちの実家の地下室で演奏を聞いたんだが、見事なものでね。俺たちよりもはるかに上手かった。あれは恥ずかしかった。。 イギーたちはバンド名をザ・サイケデリック・ストゥージズと決め、改めて活動を本格化させた。最初のギグは、ミシガン州デトロイトにある家のハロウィンパーティーで行われた。この時はまだイギーはリードヴォーカルを担当しておらず、インストゥルメンタルバンドとして演奏を披露した。しかし、フロントマンとしてのイギーは、後に自身を有名にすることになった観客を驚かせるようなパフォーマンスを既に意識的に行なっており、このギグでは奇抜な服装で登場し、居合わせた客たちを困惑させた。そのパーティにはMC5のメンバーも出席していた。 1968年3月、ザ・サイケデリック・ストゥージズは初めてギャラの出るギグに出演した。この時にイギーはステージダイブを披露し、歯を折った。 イギーは、観客を驚かせて困惑させる過激なステージパフォーマンスについて、後年、ジム・モリソンの影響下にあったと語っている。1967年にザ・ドアーズがミシガン大学で行なったギグを見ており、モリソンがステージで披露する悪ふざけや観客に向けた敵意に驚かされ、フロントマンとなった際の参考としたという。 ドアーズは2回見ている。最初に見たのは人気が出始めの頃だったが、大きな、大きな、大きな影響を受けた。ちょうど大ヒット曲「ハートに火をつけて」を出して出世の階段を駆け上っていくところで、だからこの男、カールした髪をオールバックにして革ジャンを着てドラッグに酔っていたモリソン、にしてみるとステージは狭過ぎたし低かった。全てがふさわしくない感じだった。本当に面白かった。彼のパフォーマンスが大好きだった。俺の一部は「おい、こいつはすごい。奴は本当に客を怒らせている。」と思っていた。「くそったれ、お前ら空っぽ空っぽ空っぽだ。」「マスでもかいてろ。」と罵倒するモリソンに向かって客が押し寄せていた。だが、一方、こうも思った「奴らがレコードをヒットさせたら、こんな騒ぎとはおさらばだろう。だったら、俺らがバンドでこいつをやらない手はない。」それは天啓だったな。「おい、これならできるぜ！」で、実際にそうした。 モリソンが人気バンドのフロントマンでありながら極端な振る舞いを見せていたため、イギーはそれを更に上回ることを意識した。徐々に過激化していったイギーのステージパフォーマンスは、割れたガラスの上を転がりまわったり、群衆を前にして局部を露出するところまでに至ることになる。 バンド活動を続けていく中、デトロイトロックシーンの中心的存在だったMC5と繋がりを持ち、様々なギグで共演を続けていくうちに、エレクトラ・レコードでザ・ドアーズのパブリシティを担当していたダニー・フィールズ（英語版）の目に留まり、1968年10月8日、MC5とともにエレクトラ・レコードとレコードリリース契約を締結することになった。その際、バンド名が長い、ということでザ・ストゥージズに改名している。 ダニー・フィールズがアンディ・ウォーホルとの人脈を持っていたこともあって、デビューアルバム『イギー・ポップ・アンド・ストゥージズ（英語版）』のプロデューサーにはヴェルヴェット・アンダーグラウンドを脱退したばかりのジョン・ケイルが起用された。レコーディング中にザ・ストゥージズはウォーホルのファクトリー (アンディ・ウォーホル)（英語版）に出入りできることになり、イギーはニコと知り合うことになった。 1969年8月5日、デビュー・アルバム『イギー・ポップ・アンド・ストゥージズ』がリリースされ、ビルボード総合チャートで最高位106位とローカルバンドとしてはまずまずのチャートアクションを記録したが、イギー及びスコット・アシュトンの薬物依存とデイヴ・アレクサンダーの過度の飲酒癖によって徐々にバンドは混乱状態に陥っていくことになる。 セカンドアルバム『ファン・ハウス（英語版）』制作にあたり、インパクトのある楽器を追加したいというイギーの考えから、イギーの大学の後輩で、カーナル・キッチンというインストゥルメンタルユニットで活動していたサックス奏者のスティーヴ・マッケイをレコーディングに参加させた。 ドン・ガルッチがプロデューサーを務め、デビュー前に持っていたインストゥルメンタルバンドとしての側面と、デビュー後に見せたロックンロールバンドとしての側面を融合させたこのアルバムは1970年7月7日にリリースされ、著名な音楽評論家レスター・バングス（英語版）にクリーム (アメリカ合衆国の音楽雑誌) （英語版）誌上で絶賛されるが、チャートアクションはデビューアルバムを下回ってしまった。 『ファン・ハウス』が商業的に失敗に終わった後、ザ・ストゥージズはツインギター体制とし、新たな展開を模索していたが、メンバーは短期間で入れ替わり、リーダーであるイギーが薬物入手のためにエレクトラから得た契約金にメンバーに無断で手をつけ、更にロン・アシュトンを除くメンバー全員も薬物依存だったため、やはり薬物入手のために機材を売り払うなど、コントロールを失っていった。 そんなバンドにエレクトラは見切りをつけ、イギーがメンバー（スコット・アシュトン、ジェームズ・ウィリアムソン）と同居していたマンションに担当者を派遣すると、次回作のために準備していた新曲を確認し、「出来が良くない」と告げて契約を解除した。これにより、ザ・ストゥージズは商業的に行き詰まってしまう。 加えて、イギーが薬物依存症治療のために施設に通い始め、当時の作曲パートナーでもあったジェームズ・ウィリアムソンも肝炎に罹患して療養生活に入るなど、メンバーが継続的に揃うことも難しくなったことから、1971年7月9日にザ・ストゥージズは解散を宣言した。 ザ・ストゥージズ解散後の1971年9月、ダニー・フィールズからの紹介でイギーはデヴィッド・ボウイとマクシズ・カンサス・シティ（英語版）で会い、彼の所属事務所メインマンに誘われた。イギーは誘いを受けて事務所と契約し、その結果、コロムビアから2枚のアルバムレコーディング契約を手に入れることになった。 1972年3月、イギーはデヴィッド・ボウイのマネージャーでありメインマンの社長だったトニー・デフリーズ（英語版）に連れられてロンドンに向かうと、バックバンドを探すように指示された。イギーはまず、ザ・ストゥージズ末期に作曲パートナーを務めていたジェームズ・ウィリアムソンをロンドンに呼び、2人でバックバンドを探し始めた。事務所は当初、ピンク・フェアリーズ（英語版）とのコラボレートを提案したが2人は断り、オーディションで新しいメンバーを探したものの、意に沿う人材が見つからず難航した。ロンドンに向かった当初のイギーは全く新しいバンドを組むつもりではいたものの、最終的にウィリアムソンの提案でロン・アシュトンがベーシストへ転向することを前提に、アシュトン兄弟を呼び寄せることにした。この提案をロン・アシュトンが受け入れたため、結果的にザ・ストゥージズが再結成することになるが、「イギーをメインに据えたい」という事務所の意向からバンドは「イギー＆ザ・ストゥージズ」と名乗ることになり、実際にこのメンバーで製作されたアルバム『ロー・パワー（英語版）』ではそのバンド名がクレジットされている。 1972年7月15日、再始動したイギー＆ザ・ストゥージズはロンドンのキングスクロス地区（英語版）にあるキングスクロス・シネマでお披露目ギグを行い、これを成功させた。ここで披露した曲はザ・ストゥージズ末期に書かれたものが中心だったが、事務所がこれを気に入らず、新たな曲を書くように要求して他の仕事を入れなかったため、バンドは2ヶ月ほど作曲とリハーサルに明け暮れることになった。 1979年9月10日に『ロー・パワー』のレコーディングが始まったが、予定されていたデヴィッド・ボウイのプロデュースをイギーが断ったことに加え、ボウイ自身も初の大規模なワールドツアーの最中で事務所もその対応に忙殺されており、レコーディングスタジオにはスタジオエンジニアがいた程度で事務所の関係者は同席しておらず、事実上の放置状態で制作が進められることになった。 十分にリハーサルされていたこともあってレコーディングは1ヶ月程度で終了したが、事務所は楽曲が気に入らないことに加えてミックスが稚拙なものだったことを問題視し、ボウイにリミックスを依頼するように指示するとともにメンバー全員をロサンゼルスに移動させた。メンバーはビバリーヒルズ・ホテル（英語版）に滞在し、そこでボウイと会った。ツアースケジュールを1日だけ空けて出向いたボウイは、24トラック中3トラックしか使用されていない上、その3トラックも楽器ごとに分離録音されていないというマスターに手を焼き、ヴォーカルとギターを目立たせる一方で低音が目立たなくなる形に妥協することで仕上げた。ミックスダウン完了後、事務所はメンバーをビバリーヒルズからハリウッドに移動させた。 このような騒動を経て『ロー・パワー』は1973年2月にリリースされるが、キングスクロスのギグが当時の基準では過激なものだったことから事務所はバンドをツアーに出すことに消極的で、加えてアルバムの内容も気に入らなかったことから、ツアーやプロモーション活動を企画することなくバンドをハリウッドに放置した。 結果的に『ロー・パワー』はプロモーションがほとんど行われないことになり、『ファン・ハウス』に続いて商業的に失敗した。 放置状態に苛立ちを募らせていたイギーだったが、ある日、イギーが滞在していたホテルにデフリーズが訪れ、ミュージカル「ピーターパン」への出演を提案した。見当違いとも言える仕事の提案にイギーは激怒して断り、これがきっかけとなって、それまでも意向を無視した彼らの行動に手を焼いていた事務所は1973年5月頃にザ・ストゥージズを解雇した。 事務所は解雇されたが、コロムビア社長のクライヴ・デイヴィスと副社長のスティーヴ・ハリスは彼らを見捨てておらず、ハリスは新たにマネージャーとなったジェフ・ウォルドに『ロー・パワー』のプロモーションツアーを提案した。ウォルドはこの提案を受け入れ、1973年7月30日に「Iggy at Max's at Midnight」と銘打たれたマクシズ・カンサス・シティの公演を皮切りにプロモーションツアーを開始した。 このツアーでイギーのステージングはこれまでになく自傷的で過激なものとなった。マクシズ・カンサス・シティでは割れたメガネで怪我をするとその傷口から出る血を観客に振りまき、ミシガン州のライブでは観客に食べかけのスイカを投げつけ、ステージ上で嘔吐した。 しかし、新たなマネージャーが計画するツアー日程は著しく非効率なものでバンドを消耗させ、かつ経済的にも十分に満たされないなど体力面、経済面の双方で厳しい状況が続いた。 1973年末、クライブ・デイヴィスがコロムビアの社長を解任され、庇護者がいなくなったザ・ストゥージズは2枚目のアルバムをリリースすることなく1974年初頭に契約を解除された。これにより、ザ・ストゥージズは商業的な先行きが不透明になってしまう。 1974年2月、ミシガン州デトロイト近郊で小規模なギグを行なったザ・ストゥージズはそこでスコーピオンズという暴走族と暴力沙汰を起こし、更に翌日、プロモーションのために出演したラジオ番組で、イギーはデトロイトのミシガン・パレス（英語版）でギグを行うから来いと暴走族を挑発した。その挑発に応じて暴走族がギグにやってくると、イギーがステージ上から彼らを挑発したために様々なものがステージに投げつけられるといった騒動となった。結果、それまでのツアーで疲弊していたバンドは、この騒動が引き金となりイギーの提案で解散することになった。 ザ・ストゥージズを解散したイギーはウィリアムソンとともにロサンゼルスに向かい、数回のギグを開催するなど音楽活動の継続を模索した。加えて薬物依存がコントロールできない自身に危機感を抱き、自ら治療施設（UCLA神経精神医学研究所（英語版））に入った。そんな中でウィリアムソンがイギーと自身の音楽キャリア継続のため、ザ・ストゥージズ末期に出来上がっていた楽曲を含む新アルバムの制作を構想し、自宅のカセットレコーダーに曲を録音し始めた。これは後にデモテープ制作に発展し、イギーも治療施設から外出許可が下りた際はレコーディングに参加した。制作されたデモテープにはどのレーベルも興味を示さず、この時点ではリリースすることができなかったが、後に『キル・シティ（英語版）』と名付けられ、1977年に発売される。 この頃、しばらく疎遠になっていたイギーとボウイの親交が復活し、『ステイション・トゥ・ステイション』のレコーディング現場に顔を出すなど、改めて交流が始まった。ボウイは治療施設への訪問やコラボレーションの試行など、ロサンゼルスで散発的にイギーの面倒を見ていたが、やがて自身のツアー（アイソーラー・ツアー（英語版））にイギーを同行させることを決めた。イギーは後に、このツアーに同行することでプロフェッショナルなミュージシャンとはどのように周囲と協業していくものなのかを学んだと語っている。 1976年6月、ツアーが終了すると、イギーとボウイはフランスのポントワーズにあるエルヴィル城に滞在してボウイプロデュースの下、本格的なコラボレーションを開始する。このスタジオでのレコーディングにはドラムにミシェル・サンタンゲリ（フランス語版）、ベースに元マグマのローラン・ティボー（フランス語版）が参加しているが、ボウイが演奏したバックトラックが多く採用されている。その後、ボウイとイギーは西ベルリンに移ってマンションで共同生活を始め、薬物依存の治療を受けつつ、コラボレーションを継続した。 イギーは当時ボウイが所属していたレコード会社RCAレコードと3枚のレコードリリース契約を結び、1977年3月、コラボレーションの成果として初のソロアルバム『イディオット（英語版）』をリリースした。このアルバムは商業的に成功し、その後に行なった短期間のソロツアーも成功したことでまとまった収入を得たイギーは、西ベルリンでマンションを借り、ボウイとの共同生活を終了した。 1977年8月、再びボウイプロデュースの下で、『キル・シティ』にも参加していたセイルズ兄弟（トニー・セイルズ（英語版）とハント・セイルズ（英語版））をバックバンドに採用した『ラスト・フォー・ライフ（英語版）』を発表する。このアルバムはイギリスでは『イディオット』を上回るチャートアクションを見せたが、アメリカでは発売のタイミングがエルヴィス・プレスリーの死去と重なっため、エルヴィスのバックカタログを大量に保有するRCAレコードはほどんどが廃盤になっていた旧譜再発に注力することになり、『ラスト・フォー・ライフ』のプロモーションには労力を割かなくなったため、商業的に失敗した。この扱いに対してRCAレコードに不信感を持ったイギーは、『ラスト・フォー・ライフ』のツアーを終えると契約を消化するためにライブアルバム『TV Eye： 1977 ライヴ（英語版）』を1978年4月にリリースし、そのままRCAレコードを離れ、ボウイの下からも西ベルリンからも立ち去った。 その後も、タンジェリン・ドリームのクラウス・クリーガー（アルバム『ニュー・ヴァリューズ』）、元セックス・ピストルズのグレン・マトロックと元パティ・スミス・グループのアイヴァン・クラール（『ソルジャー』）、スティーヴ・ジョーンズ（『ブラー・ブラー・ブラー』『インスティンクト』『アメリカン・シーザー』）、元MC5（ツアーメンバー）、ガンズ・アンド・ローゼズのスラッシュとダフ・マッケイガン（『ブリック・バイ・ブリック』）、ライ・クーダーやジャクソン・ブラウンとのセッションで知られるデヴィッド・リンドレー（『ブリック・バイ・ブリック』）、ボブ・ディラン、ローリング・ストーンズ、ボニー・レイットを手がけたプロデューサーのドン・ワズ（『ブリック・バイ・ブリック』『アベニューB』）など充実したメンバーたちと活動するが、以前ほどの大きな評価は得られることはなかった。 初来日は『イディオット』のプロモーションで来日した1977年。アルバム・プロデューサーであるデヴィット・ボウイ同伴での来日だった。この時、写真家の鋤田正義氏が彼ら２人を原宿のスタジオで撮影。それが後に『ヒーローズ』（ボウイ）と『パーティー』（イギー）のアルバム・ジャケットとなる。1979年には『ニュー・ヴァリューズ』のプロモーションで再来日。写真家の佐藤ジン氏とのフォトセッションを行なう。1983年の初来日公演時に観客としてステージを見ていた日本人女性スチを見初め、その後結婚した。1983年の〝ブレイキング・ポイント・ツアー〞を最後に約4年間セミリタイア状態に陥るが、1986年10月、再びボウイと組んだ『ブラー・ブラー・ブラー』で、それまでのジャンキー・イメージを払拭、アグレッシブだが健康的なスタイルで見事に復活を果たす。1996年、大ヒットした映画『トレインスポッティング』の挿入歌に『ラスト・フォー・ライフ』が使用された事で世界的に再評価される。1998年の「フジロック」来日公演では、熱狂した観客100人以上をイギーがステージに上げてしまい、客にマイクを取られるなどパニック状態になったが会場が大盛り上がりになった。私生活では1998年（1999年説あり）に日本人妻と離婚。1999年にはそれまで住んでいたニューヨークを去り、マイアミに移住。その時に知り合った女性Nina Aluとは2008年に正式に再婚する。 2003年に、ベーシストに元ミニットメンのマイク・ワットを迎え、29年ぶりに「ストゥージズ」を再結成し、後には旧メンバーらも合流。再びパワフルなサウンド・ステージを展開した。並行して、ソロでも精力的に活動する。 2010年、ストゥージズ名義で『ロックの殿堂』入りを果たす。しかし2016年頃に、バンドは再び活動停止。 2016年、クイーンズ・オブ・ザ・ストーン・エイジのジョシュ・ホーミと組んだ『ポスト・ポップ・ディプレッション』が歴代自身のアルバム史上最大セールスを記録し、英ラフ・トレードの2016年の年間アルバムTOP100の第一位に輝いた他、グラミー賞の2017年最優秀オルタナティヴ・ミュージック・アルバム賞にノミネートされる等、各方面で大絶賛を得る。 2017年、フランスにて これまでの業績を評され、芸術文化勲章の最高位『コマンドゥール』を受章。 パンクのゴッドファーザーという異名を持ち、ライブにおける過激なパフォーマンス、そしてストゥージス自体は、セックス・ピストルズ、ダムド、スレイヤー、デフ・レパード、ガンズ・アンド・ローゼズ、レッド・ホット・チリ・ペッパーズ、サウンドガーデン、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、ホワイト・ストライプス、マッドハニーなどに深い影響を与え、彼らにこぞってカバーされている。特にホワイト・ストライプスのジャック・ホワイトは2ndアルバム『ファン・ハウス』、セックス・ピストルズのジョニー・ロットン、ニルヴァーナのカート・コバーンは3rdアルバム『ロー・パワー』をベストアルバムに挙げている。 1969年 - イギー・ポップ・アンド・ストゥージズ（英語版） 1970年 - ファン・ハウス（英語版） 2007年 - ザ・ウィヤードネス（英語版） 1973年 - ロー・パワー（英語版） (旧邦題：『淫力魔人』) 2013年 - レディ・トゥ・ダイ (ザ・ストゥージズのアルバム)（英語版） 1977年 - キル・シティ（英語版） 1977年 - イディオット（英語版） (旧邦題：『愚者(おろかもの)』『チャイナ・ガール』) 1977年 - ラスト・フォー・ライフ（英語版） (旧邦題：『欲情』) 1979年 - ニュー・ヴァリューズ（英語版） 1980年 - ソルジャー (イギー・ポップのアルバム) （英語版） 1981年 - パーティー (イギー・ポップのアルバム) （英語版） 1982年 - ゾンビー・バードハウス（英語版） 1986年 - ブラー・ブラー・ブラー（英語版） 1988年 - インスティンクト（英語版） 1990年 - ブリック・バイ・ブリック（英語版） 1993年 - アメリカン・シーザー（英語版） 1996年 - ノーティー・リトル・ドギー（英語版） 1999年 - アヴェニューB (イギー・ポップのアルバム) （英語版） 2001年 - ブチノメセ！（英語版） 2003年 - スカル・リング（英語版） 2009年 - プレリミネール（英語版） 2012年 - アプレ (イギー・ポップのアルバム)（英語版） 2016年 - ポスト・ポップ・ディプレッション（英語版） 1991年 - キス・マイ・ブラッド 2005年 - ア・パッション・フォー・リビング 2005年 - ライヴ・アット・アヴェニュー・B 2005年 - Live San Fran 1981 2016年 - ポスト・ポップ・ディプレッション：ライヴ・アット・ザ・ロイヤル・アルバート・ホール ニューヨーク・パンク パンク・ロック トレインスポッティング プロモーションのみの来日 1977年4月（『イディオット』のプロモーション。デヴィット・ボウイ同伴） 1979年7月（『ニュー・ヴァリューズ』のプロモーション。） 1983年 6月17日 大阪・厚生年金会館 6月18日 名古屋・名古屋市公会堂 6月19日・20日 東京・中野サンプラザ 6月21日 東京・日本青年館 6月22月 東京・ツバキハウス 1987年 4月20日 大阪・サンケイホール 4月21日・22日 東京・日本青年館 1989年 1月23日・24日 東京・中野サンプラザ 1月26日 大阪・サンケイホール 1月28日 福岡・郵便貯金ホール 1994年 1月22日・23日 川崎・クラブチッタ 1月24日 名古屋 ・クラブクアトロ 1月26日 福岡・クロッシングホール 1月27日・28日 大阪・クラブクアトロ 1月30日・31日 東京 渋谷ON AIR 1998年 7月31日 東京・豊洲ベイサイドスクエア・フジ・ロック・フェスティバル'98　 2003年 7月26日 新潟・ 苗場スキー場・フジ・ロック・フェスティバル'03 2004年 3月19日 大阪・ACTホール・Magic Rock Out Osaka 3月20日 東京・幕張メッセ・Magic Rock Out Tokyo 3月22日 東京・渋谷AX（単独公演） 2007年 7月28日 新潟・苗場スキー場・フジ・ロック・フェスティバル'07 ^ 父親はスウェーデン系の家庭に養子縁組されてオスターバーグと名乗った。 ^ 経済的に苦しかった訳ではなく、父親が「トレイラーパークで十分」という考え方の持ち主だったために住み続けたのだという ^ 彼のステージネーム「イギー・ポップ」の「イギー」は、オスターバーグがこのバンドにいたことを知っていたレコードショップの店長が、彼を「イグアナ」を略して呼んだことが発端になっている。 ^ 「ポップ」は眉も髪の毛も剃りあげたジミー・ポップという友人の真似をして眉を剃ったところ「ポップと名乗っていいよ」と言われたからだという。 ^ このショップには後にザ・ストゥージズのメンバーとなるアシュトン兄弟やデイヴ・アレクサンダーが毎日のように顔を出していたという。 ^ レイの息子によると、イギーはレイの自宅の床で寝泊まりしながら数日滞在したという ^ 高校時代から面識はあったが、友人としての付き合いが始まったのはイギーの高校卒業後だった。 ^ ロンの弟ということで知り合ったが、イギーが大学中退後に勤務していたレコードショップを訪れてはドラムの演奏方法を教えて欲しいと頼んでいたという。 ^ この時にイギーが担当したのはハワイアンギター。 ^ マタニティ・ドレス、白いサテンのパンツ、ゴルフシューズという格好だった ^ その他にステージ上の立ち振る舞いの参考としたミュージシャンとしては、ミック・ジャガーとジェームズ・ブラウンを挙げている。 ^ ただし、彼らの政治的な活動には深入りしなかった。 ^ メジャーデビューにあたり、ロン・アシュトンはバンド名の参考とした「三ばか大将（The Three Stooges）」のモー・ハワード（英語版）に連絡し許可を得ている。彼の許可の言葉は「三ばかでなきゃ勝手にしろ。」だったという。 ^ ニコはその後、アナーバーに帰るイギーの後を追い、そこでイギーがそれまで使用していなかったハードドラッグを教えることになる。 ^ イギーの名前は「イギー・ストゥージ」とクレジットされている。 ^ 元キングスメン（英語版）、元タッチのキーボード担当。当時はエレクトラでハウスプロデューサーを務めていた。 ^ ビルボード総合チャートの200位にランクインしなかった。 ^ ベーシストのデイヴ・アレクサンダーは過度の飲酒癖が原因で1970年8月に解雇され、その後、半年もしない期間でジーク・ゼトナー（英語版）、ジミー・レッカ（英語版）と入れ替わった。ツインギター体制にしても、当初はローディだったビル・チーザム（英語版）に任せたが、本人は乗り気ではなく技術面でも問題があったために数ヶ月でジェームズ・ウィリアムソンと入れ替わっている。また、スティーヴ・マッケイもイギーとの衝突が原因で参加から9ヶ月程度で離脱した ^ そのためにロン・アシュトンとイギーは疎遠になり、新加入のジェームズ・ウィリアムソンが新たな作曲パートナーとなった。 ^ この決定について、イギーは後に「彼には申し訳ないことをした」という主旨の発言をしている。 ^ 観客の中にセックス・ピストルズのジョン・ライドンやザ・クラッシュのミック・ジョーンズがいた。 ^ プロデューサークレジットはイギー自身だが、バックトラックの制作はウィリアムソンに任せていた。 ^ ビルボードの総合チャートでは最高位186位で1週のみTop 200にランクインした。 ^ 「俺が演じるならチャールズ・マンソンだ」と言って断ったという。 ^ この頃のイギーは深刻な薬物依存も抱えていた。イギリス滞在中と帰国直後はそれほど酷くはなかったが、ハリウッド滞在中に再度の薬物依存に陥った。 ^ キーボードのスコット・サーストン（英語版）はこの頃加入している。 ^ イギーはこの時期のことを「俺らがロックンロールの幻の民として放浪していた頃」と語り、ウィリアムソンはツアー日程のことを「デスマーチ」と語っている。 ^ スコット・サーストンは「一文無しという重圧でバンドは崩壊した。」と語っている。 ^ この時のギグの模様はアルバム『メタリック K.O.（英語版）』に収録されている。 ^ ジュリアン・ワッサーの写真で有名な血まみれになってロン・アシュトンに自分を鞭打たせているギグはこの頃のもの ^ イギーは「懇意にしていたドラッグの売人（フレディ・セスラー（英語版））が同一人物で、彼との仲を取り持ってくれた」と語っている ^ ボウイ自身のアルバム『ロウ』の制作も兼ねた滞在だった。 ^ ビルボード総合チャートで最高位72位、イギリスのオフィシャルチャーツで最高位30位。また『イディオット』発売後、『ロー・パワー』がイギリスでリバイバルヒットした。 ^ ボウイがキーボード兼バッキングヴォーカルとして参加している ^ イギーは後に「自宅を手に入れてから、再び薬物に手を出し始めた。」と語っている。 ^ 『イディオット』ツアー終了前後にイギーとボウイはアルバムプロモーションのために来日している。イギーにとって初の訪日だった。 ^ イギーは『イディオット』の時ほどボウイは制作に関わっていない、と語っている。 ^ セイルズ兄弟は『イディオット』リリース後のツアーから参加していた。 ^ セイルズ兄弟はイギーが作詞をする際のポリシーに影響を与えたコメディアン、スーピー・セイルズ（英語版）の息子だった。 ^ 旧邦題: 「欲情のロックンロール」 ^ イギリスではその後も1996年の映画「トレインスポッティング」のオープニング曲としてアルバムタイトル曲がノーカットで使用されたことが話題となってリバイバルヒットしている。また、同アルバムの収録曲「ザ・パッセンジャー (イギー・ポップの曲)（英語版）」も1998年にトヨタ・アベンシスのイギリスでのCMに採用されたことがきっかけとなりヒットした。 ^ イギー＆ザ・ストゥージズ末期のメンバーだったスコット・サーストンがキーボードとして参加した。 ^ この時期のボウイとのコラボレーションとしては、プロデュース作の2枚の他に、『ロウ』へのイギーのコーラス参加がある。 ^ アメリカではビルボード総合チャート17位、イギリスではオフィシャル・チャーツ5位 ^ 1983年再発時のタイトル。 ^ 1991年にパリで収録されたライブ ^ イギーの半生を追った1998年制作のテレビドキュメンタリー ^ 1999年12月2日にベルギーのブリュッセルで収録されたライブ ^ 1981年11月25日にサンフランシスコで収録されたライブ。1983年に米ターゲット・ビデオ（英語版）からリリースされた『Live in S.F.』のDVD化 ^ ジョシュ・ホーミらとコラボレートしたポスト・ポップ・ディプレッション・ツアーの模様。2016年5月13日収録 ^ ツアーメンバー1983：ロブ・デュプレイ（英語版） (ギター), フランク・インファンテ（英語版） (ギター), ラリー・ミゼルウィッチ (ドラム), マイケル・ペイジ (ベース) ^ ツアーメンバー1987：ケヴィン・アームストロング（英語版） (ギター), シェイマス・ビーゲン (キーボード／ギター), フィル・ブッチャー (ベース), アンディ・アンダーソン (イギリスのミュージシャン)（英語版） (ドラム) ^ ツアーメンバー1989：シェイマス・ビーゲン (キーボード／ギター), ポール・ガリスト (ドラム), アルヴィン・ギブス (ベース), アンディ・マッコイ (ギター) ^ ツアーメンバー1994：ハル・クラジン (ベース), ラリー・ミューレン (トビー・ダミット)（英語版） (ドラム), エリック・シャーメルホーン（英語版） (ギター) ^ ツアーメンバー1998：ハル・クラジン (ベース), ラリー・ミューレン (トビー・ダミット) (ドラム), ホワイティ・カースト（英語版） (ギター), ピート・マーシャル (ギター) ^ ツアーメンバー2003：ホワイティ・カースト (ギター), ピート・マーシャル (ベース), アレックス・カースト (ドラム) ^ ザ・ストゥージズとして来日 (2004年) ^ ザ・ストゥージズとして来日 (2007年) ^ “The Stooges Rock and Roll Hall of Fame”. 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