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サン・ブエナ・ベントゥーラ（スペイン語: San Buena Ventura）は、日本のガレオン船。ウィリアム・アダムス（三浦按針）により建造された120tの船で、ガレオン船サン・フランシスコの難破により漂着したロドリゴ・デ・ビベロ一行の帰国に用いられた。 1610年8月1日、浦賀を発ちアカプルコへ向かった。10月27日にアカプルコ近くのマタンチェンに到着したが、この時23人の日本人が同乗しており、その中には田中勝介が含まれていた。 到着後は、マニラとアカプルコを結ぶ航路に投入された。 ^ “三浦按針と横須賀 (PDF)”. 横須賀市市政策推進部文化振興課. 2017年1月14日閲覧。 ^ a b 柳沼孝一郎 (2014年5月). “Trasfondo histórico del envío del embajador Hasekura a España y la Nueva España en 1614” (PDF). México y la Cuenca del Pacífico (グアダラハラ大学) 17 (50): 19-20.  ^ “The Friendship that Plowed through the Pacific”. PRO MEXICO (2014年1月14日). 2017年1月14日閲覧。 ^ “田中勝介”. コトバンク. 2017年1月14日閲覧。 ^ a b C R Boxer (2010-10-18). The Affair of the Madre de Deus: A Chapter in the History of the Portuguese in Japan. p. 49. ISBN 9781136907272.  サン・ファン・バウティスタ号 - 1613年に仙台藩が建造したガレオン船
ハナブトオオトカゲ（鼻太大蜥蜴、学名：Varanus salvadorii）は、オオトカゲ科オオトカゲ属に属するトカゲ。本種のみでパプアオオトカゲ亜属を形成する。ワニオオトカゲ、クロコダイルモニター、クロコダイルオオトカゲとも呼ばれる。 インドネシア（ニューギニア島南部）、パプアニューギニア（ニューギニア島南部） 最大全長475cmに達するとされるトカゲ亜目最長種（全長が同じならばコモドオオトカゲの方が体重は重いとされる）。平均全長は250cmほどとされる。和名の通り吻端は太く、丸みを帯びる。尾は非常に長く、全長の3分の2以上を占める。体色は黒で、黄色い斑点が全身に入る。 鼻孔は楕円形で、吻端寄りに開口する。 熱帯雨林に生息する。樹上棲で主に樹上で生活するが、尾を使い水中を泳ぐこともできる。 食性は動物食で、昆虫類、節足動物、爬虫類、鳥類、小型哺乳類などを食べるとされる。 繁殖形態は卵生。 本種はペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。性質が神経質で大型種であることから人間に危害を及ぼす可能性があるとして動物愛護法により特定動物に指定され、飼育にあたっては地方自治体の許可が必要になる。 オオトカゲ科 トンマーゾ・サルバドーリ - 学名（種小名）の由来となった人物 ^ 『ニューワイド　学研の図鑑　爬虫類・両生類』、学習研究社、2004年、p64,160 ではワニオオトカゲと書かれている。 千石正一監修 長坂拓也編著 『爬虫類・両生類800種図鑑 第3版』、ピーシーズ、2002年、67頁。 Go!!Suzuki 『爬虫・両生類ビジュアルガイド オオトカゲ&ドクトカゲ』、誠文堂新光社、2006年、85-87頁。 CITES homepage Appendices I, II and III 環境省 特定動物リスト (動物の愛護と適切な管理)
ノアサウルス(Noasaurus)は、白亜紀後期の南米（アルゼンチン）に生息していた竜盤目-獣脚亜目-ケラトサウルス下目ノアサウルス科の小型肉食恐竜である。後足の第2指にはドロマエオサウルス科のようなかぎ爪を持っている小型肉食恐竜で、南半球に生息していたノアサウルスは背骨などの骨の構造が南半球の大陸で独自の進化をしたアベリサウルスなどに似ている。ノアサウルスは北半球に生息していた小型獣脚類、ドロマエオサウルス科の姿そっくりに収斂進化した恐竜である。（しかし両者は完全に隔絶して生息していたわけでもない。南米で発掘されたウネンラギアのように南半球にもドロマエオサウルス類が進出していたことが、明らかになってきている) 近年になって、ノアサウルスの大きな鉤爪は実は前足にあり、それほどドロマエオサウルス類に似ていたわけではないという見方も出てきている。 恐竜の一覧 絶滅した動物一覧
オマキトカゲ（尾巻蜥蜴、学名：Corucia zebrata）は、トカゲ科オマキトカゲ属に分類されるトカゲ。本種のみでオマキトカゲ属を形成する。 ソロモン諸島固有種 全長80cmとトカゲ科最大種。 頭部は大型で、吻端は丸い。固い植物を食べるため細かく鋭い歯が無数に並び顎の力も強い。指趾は長く、爪は鉤状に湾曲し鋭く発達し、木にしがみつくのに適している。尾は長く物に巻きつけることができ、和名や英名（Monkey-tailed＝サルのような尾を持った、Prehensile-tailed＝物を掴める尾を持った）の由来になっている。 Corucia zebrata alfredschmidti　Köhler, 1997 Corucia zebrata zebrata　Gray, 1855 森林に生息する。トカゲ科としては珍しい完全な樹上棲種。夜行性で、昼間は樹洞の中で休む。外敵に襲われると口を開けて音を出し威嚇し、それでも相手が怯まない場合は噛みつく。動きは緩慢だが、突発的に素早く動くこともできる。 食性は植物食で、植物の葉（主にサトイモ科）、果実等を食べる。 繁殖形態は卵胎生。妊娠期間は6-8ヶ月で、1回に1-2匹の幼体を産む。メスはしばらくは幼体を保護するとされる。 ペット用の乱獲等により生息数は減少している。1992年にワシントン条約附属書II類に掲載されている。 ペットとして飼育されることがあり、日本にも輸入されている。流通量は多くは無いものの、定期的な流通がある。大型種のため飼育にあたっては大型のケージが必要になる。また樹上棲のため、高さのあるケージで飼育するのが望ましい。大型個体に対しては鳥類や哺乳類用のケージ、観葉植物用の温室等が転用されることもある。枝や流木、観葉植物等を組んで活動場所や隠れ家にする。力が強いため枝や流木は固定し動かない様にする。また隠れ家として鳥類や哺乳類用の巣箱を用いることもある。極度の低温に弱いため、冬季には夜間も光の出ない照明器具を照射するかケージを部屋ごとエアコン等で保温する。水入れは全身が漬かれる程の広さがあり、ある程度重さがありひっくり返されない物を用いる。餌として野菜や果物を与えるが、飼育下では植物食の爬虫類用の人工飼料にも餌付く。飼育下ではコオロギを食べた例もある。餌付きの悪い個体や体調を崩した個体に野菜や果物をミキサーにかけジュース状にした物を与えることもある。歯や爪により思わぬ怪我を負う事もあるため取扱いには細心の注意を払い、皮手袋をはめる等して素手で扱うことは避ける。特にオスや出産直後のメスは性質が荒くなるので注意が必要。 トカゲ科 千石正一監修 長坂拓也編 『爬虫類・両生類800種図鑑 第3版』、ピーシーズ、2002年、56頁。 加藤学 「Breeding File オマキトカゲ」『クリーパー』第20号、クリーパー社、2003年、66、90-95頁。 『小学館の図鑑NEO 両生類はちゅう類』、小学館、2004年、103頁。 海老沼剛 『爬虫・両生類ビジュアルガイド トカゲ2 ヤモリ上科&スキンク上科』、誠文堂新光社、2004年、96-97頁。 CITES homepage ワシントン条約掲載種、分類群リスト
ブッシュマスター（学名：Lachesis muta）は、クサリヘビ科ブッシュマスター属に分類されるヘビ。特定動物。 ニカラグア南部からブラジルにかけた中南米地域に生息。 全長200-250cm、最大全長350cmとクサリヘビ科最大種。体色は淡褐色から褐色で、背面には黒い菱形の斑紋が並ぶ。 毒を持つが、毒性は不明。強いという意見と、あまり強くないという意見がある。 また、本種は運動能力に優れ、マングースと対決させてもほとんど勝つと言われる。 熱帯雨林に生息する。夜行性。性質は大人しいとされるが、夜になると激しく威嚇したり性質の荒い個体群もあるとされる。 食性は動物食で、小型哺乳類等を食べる。 繁殖形態は卵生。 熱帯アメリカの森の主と言われるが、本種の生息域には、より危険なハララカ等も生息しているので、現地ではそれほど恐れられてはいない。 ブッシュマスター属
エロンガータリクガメ（Indotestudo elongata）は、爬虫綱カメ目リクガメ科インドリクガメ属に分類されるカメ。インドリクガメ属の模式種。 インド北東部、カンボジア、タイ、中華人民共和国（広西チワン族自治区南部）、ネパール、バングラデシュ、ベトナム、マレーシア（マレー半島北部）、ミャンマー、ラオス 最大甲長36センチメートル。背甲はやや扁平で、上から見ると細長い。種小名elongataは細長い背甲に由来し、英名elongatedと同義。細長い長方形や楕円形の項甲板がある。背甲の色彩は灰褐色、淡黄色、黄褐色、褐色などと変異が大きく、黒や暗褐色の斑点や斑紋が入る個体もいる。左右の肩甲板の継ぎ目の長さ（間肩甲板長）は左右の胸甲板の継ぎ目の長さ（間胸甲板長）に対し0.59-1.0と短いか同じ。背甲と腹甲の継ぎ目（橋）や腹甲の色彩は黄色や黄褐色で、左右対称に暗色斑が入る個体が多い。 頭部はやや大型。上顎は鉤状に尖り、先端が三叉に分かれる。額を覆う鱗（額板）は1枚だが、不完全だが2-3枚に分かれる個体もいる。頭部の色彩は黄白色や黄色、薄黄緑色。四肢や尾の色彩は暗黄色や褐色。 卵は長径3.7-5.8センチメートル、短径2.4-4センチメートルの楕円形。孵化直後の幼体は甲長3.1-4.9センチメートル。 インドリクガメ属内ではトラバンコアリクガメに近縁で、単系統群を形成すると推定されている。 サバナ気候や熱帯モンスーン気候の丘陵や低山地にあるやや乾燥した落葉広葉樹林（主にサラソウジュやチークからなる落葉高木林）に生息するが、竹林、草原などにも生息する。雨季は活発に活動（特に雨季の始まりや雨が降った後）するが、乾季は薄明薄暮性傾向が強くなる。日の当たらない林床に生息するためか強い光を嫌う傾向があり、あまり日光浴を行わない。高温時には唾液で体を濡らし、気化熱により体温を下げる。 食性は植物食傾向の強い雑食で、果実、花、茎、根、葉、タケノコ、キノコ、陸棲の巻貝、動物の死骸などを食べる。 繁殖形態は卵生。主に乾季から雨季にさしかかる時期にオスは鳴き声をあげながらメスに近づき、頸部を上下に振る。その後メスに体当たりしたり噛みつきを繰り返し、メスが動きを止めると交尾する。雨季（雨季の最中および終わり頃）に1度に1-7個、最大9個の卵を年に1-2回産む。年に2回産む場合は間隔が6-8週間以上空く。卵は28-31.5℃の環境下で96-165日で孵化した例がある。 生息地では食用とされることもある。 開発による生息地の破壊、食用やペット用の乱獲などにより生息数は激減している。 ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。主にマレーシア産の野生個体が流通するが、生息数の減少に伴い流通量は減少している。飼育下繁殖例もあり、飼育下繁殖個体が流通することもある。野生個体が多いため体内に寄生虫を持つ可能性が高いため、輸入直後の個体はやや高温と適切な湿度を維持した環境で飼育し、駆虫を行うことが薦められる。極度の乾燥に弱く乾燥させると床材やシェルターに潜り不活発になるため、全身が浸かれる水容器や湿った床材を敷いたシェルターなどを設置する。極度の高湿度でも雑菌が繁殖し、体調を崩しやすくなるため注意が必要。餌として葉野菜、果実、キノコなどを与える。 ^ a b c d e 小原秀雄・浦本昌紀・太田英利・松井正文編著 『動物世界遺産 レッド・データ・アニマルズ4 インド、インドシナ』、講談社、2000年、116、206頁。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac 安川雄一郎 「インドリクガメ属の分類と生活史」『クリーパー』第30号、クリーパー社、2005年、4-6、23、25-29頁。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s 安川雄一郎 「ビギナーにおすすめのカメ12種-初心者向けとして飼育者に薦めるカメ類-」『エクストラ・クリーパー』No.1、誠文堂新光社、2006年、110、144-145頁。 ^ a b c d e f g h i j 安川雄一郎 「ペットとしてのリクガメの飼育と分類」『エクストラ・クリーパー』No.3、誠文堂新光社、2008年、36-37、63-64頁。 リクガメ科 インドリクガメ属 ^ CITES homepage Appendices I, II and III ^ The IUCN Red List of Threatened Species Asian Turtle Trade Working Group 2000. Indotestudo elongata. In: IUCN 2013. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2013.1.
ツノミカドヤモリ（Rhacodactylus auriculatus）はミカドヤモリ属に分類されるトカゲである。別名として、ホソユビミカドヤモリまたはガーゴイルゲッコーがある。 ニューカレドニア本島南部の固有種である。 全長25センチメートル。頭胴長12.5センチメートル。尾よりも頭胴長のほうがやや長い。尾は物に巻きつけることができる。後頭部に骨が隆起した角状の突起があり、和名の由来になっている。種小名auriculatusは「耳たぶがある」の意。体側面に襞状の皮膚がない。 趾下薄板が小型で、垂直な壁をうまく登れない。 やや開けた森林に生息する。樹上性だが、地表から3-5メートル以下の場所や地表にいることが多い。夜行性だが、昼間に日光浴を行うことも好む。 食性は動物食傾向の強い雑食で、昆虫、多足類、陸棲の貝類、トカゲ、果実、花なども食べる。共食いも行う。 繁殖形態は卵生。1回に2個ずつの卵を主に4-5回に分けて産む。卵は50-75日で孵化する。 ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。ニューカレドニアは野生動物の輸出を禁止しているため、研究用に海外に持ち出され個体に由来する飼育下繁殖個体のみが流通する。自然下ではカタツムリを好んで食べることが知られており、飼育下ではカルシウム不足からくる病になりやすいため、自然光や人工の照明による紫外線の照射、餌にカルシウムを添加するなどの対策を行うことが薦められる。性質が荒く、同種多種を問わず他のヤモリを襲い、丸呑みできないサイズの場合は尾に食いつくため、「テールイーター」と呼ばれる。オスだけでなくメス同士でも争うことがあるため、基本的には単独で飼育する。 ^ "Rhacodactylus auriculatus". IUCN Red List of Threatened Species. Version 2014.3. International Union for Conservation of Nature. 2010年.  Check date values in: |date= (help) ^ a b c 冨水 2010, p. 56-57. ^ a b 海老沼 2004, p. 51. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r 江藤 2006, p. 136, 138, 149. ^ a b c d e 長坂 2002, p. 18. 江藤勝康 「世界のヤモリを楽しむ ミカドヤモリ」、『クリーパー』 (クリーパー社) 第35巻136-149頁、2006年。  海老沼剛 『爬虫・両生類ビジュアルガイド トカゲ2 ヤモリ上科&スキンク上科』 誠文堂新光社、2004年、51頁。  冨水明 『新版 可愛いヤモリと暮らす本 レオパ&クレス』 エムピージェー〈アクアライフの本〉、2010年2月13日、56-57頁。ISBN 978-4-904837-00-9。  長坂拓也 『爬虫類・両生類800種図鑑 第3版』、千石正一監修 ピーシーズ、2002年、18頁。
栗崎 道有（くりさき どうう、寛文4年（1664年）? - 享保11年10月20日（1726年11月13日））は、江戸時代中期の蘭学医。諱は正羽（まさゆき）。号は道仙。道有は栗崎家世襲の号で、「露」を意味するオランダ語dauw（英dew）に由来し、時に道宇とも書かれる。 外科医・栗崎正家の子として誕生。寛文4年（1664年）に長崎で生まれたとされるが、生年については万治3年（1660年）、寛文元年（1661年）とする説もある。 祖父・栗崎道喜から続く南蛮流の外科医術を取得し、その後オランダ流の外科を習得した。元禄4年（1691年）、江戸へ出て江戸幕府の官医となった。元禄14年（1701年）、赤穂藩主・浅野長矩が江戸城内で吉良義央を斬りつけた際には、義央の治療を行い、また元禄15年（1702年）に義央が赤穂浪士に斬られた際には、首と胴体の縫合を行ったという。 享保11年（1726年）、死去。墓は吉良義央と同じ萬昌院功運寺にある。 子孫には法眼に任じられたものもいる。中国武術家の栗崎佳子（くりさきけいこ）、シャンソン歌手の栗崎博光（くりさきひろみつ）などがいる。なお、肥後熊本藩に医師として召抱えられた子孫もおり熊本では栗崎姓の医師が多い。 ^ どうゆうは誤りである。 ^ 大鳥蘭三郎「栗崎道有伝補遺」日本医史学雑誌15巻1号3ページ
ヴァージニア・エリザ（イライザ）・クレム・ポー（Virginia Eliza Clemm Poe、1822年8月15日 - 1847年1月30日）は、アメリカ合衆国の作家エドガー・アラン・ポーの妻。ポーの父方の叔母マライア・クレムの娘で、2人は従兄妹同士であり、結婚当時ポーは27歳、ヴァージニアは13歳だった。幾人かの伝記作者は、2人の関係は夫と妻というよりも兄と妹に近いものであり、正式に結婚してからも決して肉体関係を持たなかったことを示唆している。ヴァージニアは1842年1月に結核にかかり、この病によって1847年、ニューヨーク郊外の木造家屋の中で24歳の生涯を閉じた。 結婚より数年前からポーはしばしばヴァージニアの家族のもとで起居しており、結婚後2人はポーの勤めの便宜に従ってボルティモア、フィラデルフィア、ニューヨークと断続的に移り住んだ。結婚から数年後、ポーはフランシス・サージェント・オズグッドとエリザベス・F・エレットとの間のスキャンダルに巻き込まれた。このスキャンダルがポーの恋情によって起こされたものだという噂はヴァージニアに大きなショックを与え、彼女はその死の床でエレットが自分を殺したのだと訴えていた。ヴァージニアの亡骸は現在、ポーとともにボルティモアのウェストミンスター・ホールの墓地にあるポーの墓碑のもとに収められている。ヴァージニアの肖像画として信頼するに足るものは1枚しか現存しておらず、これは彼女の死の数時間後に描かれた水彩画である（右図参照）。 ヴァージニアの病とその死はポーに大きな衝撃を与え、ポーはこの時期から自暴自棄になり、酒に溺れるようになった。またヴァージニアの死は、「アナベル・リー」「大鴉」「ライジーア」など、若い女性の死を繰り返し描いたポーの作品に影響を及ぼしていると考えられている。 佐渡谷重信 『エドガー＝A＝ポー』 清水書院、1990年。ISBN 4389410946
グード図法（グードずほう）、ホモロサイン図法（ホモロサインずほう）、あるいは断裂ホモロサイン図法（だんれつホモロサインずほう）は、断裂のある投影法で、擬円筒図法かつ正積図法である。 複数の図法を合成した図法で、世界地図に使われている。世界規模で面積の関係を表示する目的で、メルカトル図法の代替図法としてジョン・ポール・グードが1923年に考案した。 投射図は12個の領域からなり、6個の断裂片を含む。高緯度地方の6領域をモルワイデ図法で表現し、低緯度地方の6領域はサンソン図法で表現されているのが特徴である。「ホモロサイン」という言葉は「ホモログラフ図法」（モルワイデ図法）と「シヌソイダル図法」（正弦曲線図法）の合成語で、グードによって名づけられた。 モルワイデ図法とサンソン図法の結合箇所は、同じ面積縮尺の両図法において、緯線長が一致する北緯（または南緯）40度44分であり、この緯度で地図の縁が僅かに折れ曲がっている。結合した両図法がどちらも正積図法のため、この図法も正積図法になる。 地図 ボンヌ図法 ミラー図法 ランベルト正積方位図法 ランベルト正角円錐図法 地図投影法 / 投影法カタログ / グード図法 Simulating the Interrupted Goode Homolosine Projection With ArcInfo Table of examples and properties of all common projections, from radicalcartography.net. Goode Homolosine example (PDF) Goode Homolosine (Interrupted for Continental Unities) (PDF) Goode Homolosine (Interrupted for Oceanic Unities) (PDF) An interactive Java Applet to study the metric deformations of the Goode Projection.
サンソン図法（サンソンずほう）は、地図投影法の一種である。 フランス地理学の祖と言われるニコラ・サンソン（Nicolas Sanson、1600 - 1667年）が、1650年発行の地図帳に用いたことからこの名前がついている。しかし16世紀からゲラルドゥス・メルカトルはじめ幾つかの地図帳に用いられていて、実際の考案者は分かっていない。経線が正弦曲線（サインカーブ）で表されることから正弦曲線図法 (sinusoidal projection) とも呼ばれる。また、イギリスの天文学者ジョン・フラムスティード (John Flamsteed) が星図に用いたことからサンソン＝フラムスティード図法、また上記メルカトルの地図帳からサンソン＝メルカトル図法などの名前で呼ばれることもある。 擬円筒図法に分類される。また、地図上の任意の場所で実際の面積との比が等しくなる正積図法である。正軸の場合、赤道上と中央経線（曲線ではなく直線で表される経線）上での距離の比が等しい。 同じ正積・擬円筒図法のモルワイデ図法と比較されることが多い。サンソン図法では赤道付近と中央経線付近は正しい形で表されるのに対し、モルワイデ図法では赤道付近が縦方向に伸び、中央経線上では距離の比と縦横の比が緯度によって変化する。またサンソン図法では、赤道だけでなく他の緯線でも緯線上だけに限れば赤道上と同じ距離の比である。しかし中央経線から離れた中高緯度帯では、外周の正弦曲線の形に合わせて斜めに大きく歪む。また極部分では（経線が楕円として表されるモルワイデ図法と違い）経線が直線的に集まるため、歪みが大きくなり正しい形で表されない。 地球全体を表す主題図としては適さないが、他の図法に比べて計算が容易である。 正軸において、経度 λ、緯度 φ（単位は共にラジアン）、地球半径 R を用いて、 x = R λ cos ⁡ ϕ {\displaystyle x=R\lambda \cos \phi } y = R ϕ {\displaystyle y=R\phi } で表される。 Rを実際の地球半径 (6378km) として1:1の地図を出力すると、縦20037km、横40074kmとなる。 グード図法（ホモロサイン図法） 低緯度地域をサンソン図法で、高緯度地域をモルワイデ図法で描き、南北緯40°44′の緯線で接合した地図。一般には、各所に切れ込みを入れて大陸の歪みを小さくした断裂法が有名である。 断裂サンソン図法 上記の断裂法を、サンソン図法そのものに適用した地図。 世界地図 メルカトル図法 ボンヌ図法 - サンソン図法はボンヌ図法の特殊な場合である
正射図法（せいしゃずほう、orthographic projection）とは地図投影法の一種である。方位図法に分類される。 数学用語を使えば、地球表面を平面に対して正射影して描かれる地図である。 あるいは、無限遠にある光源（平行光線）で平面に投影したもの、十分離れた距離から地球を観測した時に見える様子、などと説明される。 最大の長所は「正射影」という理論的に分かりやすい手段を使っている点である。 「十分遠くから見た時の様子」という分かりやすいイメージを持てる図法でもある。 実物の地球を見て正射図法だと言えるためには月よりもっと遠い必要があるが、他の惑星を地球から観測した像は正射図法と言える。 中心点周辺の歪みは小さいが、他の図法と比べて優れていると言えるほどではない。 北極点を中心とした場合、緯線上の長さは正しい。短所は半球までしか表現できず、周辺部の歪みも大きいことである。 歴史は古く、紀元前2世紀にはヒッパルコスが使用している。紀元前14年にウィトルウィウスが日時計の製作と太陽位置の計算のためにこの図法を利用している 。 ^ Snyder, John P. (1993). Flattening the Earth: Two Thousand Years of Map Projections pp. 16–18. Chicago and London: The University of Chicago Press. ISBN 0-226-76746-9.
斜軸メルカトル図法（しゃじくメルカトルずほう、Oblique Mercator Projection）は地図投影法の一種である。正角円筒図法である。 通常のメルカトル図法では赤道を基準線とするのに対して、経緯線からみて斜めとなる大円を基準線としたメルカトル図法である。正角図法であり基準線付近の帯状地域内であれば歪みが小さい一方で、基準線を離れると縮尺の変化が大きいメルカトル図法を、比較的高緯度で東西に延びる地域や、経緯線に対して斜めに長く延びる地域に適用するため考案された。 日本では、国土地理院が各種の磁気図に斜軸メルカトル図法を採用している。 スイスの地形図は、ベルンの旧天文台において子午線と直交する大円を基準線として、斜軸メルカトル図法で投影している。スイスの平面直交座標系はこの大円と子午線を座標軸としたものである。（正確には地球楕円体を正角に投影するため、楕円体面を球面に正角写像して、さらに斜軸メルカトル図法で投影している。） 米国アラスカ州では、南東に細長く伸びる領域（Zone 5001、ジュノー、シトカ、ランゲル方面）における大縮尺向け図法として、この地域に基準線を一致させる形で斜軸メルカトル図法を採用している。 人工衛星等から得られた地表の情報を表現するための図法として、en:Space-oblique Mercator projectionという図法が使われる場合がある。これは、人工衛星の軌道（多くの低軌道地球観測衛星は大きな軌道傾斜角を持つ）を基準線としたメルカトル図法に、地球自転分の補正を加えたものである。地球の自転があるために、人工衛星軌跡の地上投影は大円ではなく、したがって正確な意味でのメルカトル図法ではないが、メルカトル図法の計算式をベースとして正角性を保つように調整したものである。 ^ [国土地理院地磁気測量 http://vldb.gsi.go.jp/sokuchi/geomag/] ^ 詳しくは等角写像#回転楕円体から球への等角写像を参照。 横メルカトル図法 ガウス・クリューゲル図法
エケルト図法（エケルトずほう）またはエッケルト図法（エッケルトずほう）とは、ドイツの地理学者マックス・エケルト（en:Max Eckert-Greifendorff）によって1906年に考案された6つの地図投影法の総称である。主に世界地図を描くために使用される。平極擬円筒図法に分類され、第2、第4、第6図法は正積図法である。 6つの図法に共通する性質としては 中央子午線の長さは赤道の長さの半分である。 極を表す上辺と下辺もそれぞれ赤道の長さの半分である。 経線は左右の形に合わせた等間隔曲線である。 緯線は平行直線であり、第1、第3、第5の緯線は等間隔である。第2、第4、第6の緯線は正積図法となる間隔である。 などが挙げられる。 正方形の左右に三角形を付け加えた外形であり、形状から台形図法に分類される。 外形は第1図法と同じであるが、緯線の間隔を調節して正積になるようにしたものである。 正方形の左右に半円を付け加えた外形である。したがって経線は楕円線である。 外形は第3図法と同じであるが、緯線の間隔を調節して正積になるようにしたものである。 正方形の左右に正弦曲線を付け加えた外形である。赤道を標準緯線とする正距円筒図法とサンソン図法を合成したヴィンケル図法第1式と同じである。 外形は第5図法と同じであるが、緯線の間隔を調節して正積となるようにしたものである。 地図学用語辞典、日本国際地図学会、技報堂出版(1998年増補改訂) ロビンソン図法
横メルカトル図法（よこメルカトルずほう）とは、メルカトル図法が赤道付近は正確に記述できる性質を利用して、投射する円筒を倒して任意の経線で地球に接するようにした図法をいう。 ヨハン・ハインリッヒ・ランベルトが1772年に考案した。これは南北に長い地域の小縮尺地図に適している。横軸法で投影しているため、経線を等長線にできるからである。 中縮尺の地形図には、地球全体を経度6度ごとに分けて投影したユニバーサル横メルカトル図法（UTM図法）がよく使われる。 大縮尺地形図や地理情報システムなど精度を重んじる場合には、地球を回転楕円体とした場合の考慮が行われる。その方法として、楕円体面を一旦球面に正角投影した後で横メルカトル図法を適用する方法（ガウス正角二重投影法）と、基準子午線の子午線弧長を保持しつつ正角図法をなすガウス・クリューゲル図法がある。現在は後者が主流である。 Lambert, Johann Heinrich. 1772. Ammerkungen und Zusatze zurder Land und Himmelscharten Entwerfung. In Beyträge zum Gebrauche der Mathematik und deren Anwendung, part 3, section 6)
華道遠州 （かどうえんしゅう）はいけばなの流派。宗家は芦田一寿。平成5年(1993年)に遠州(旧正風遠州流)の宗家である父芦田一馬より息子の一寿が独立して興した流派である。 遠州流は小堀政一（遠州）を流祖とし、江戸中期に花人・春秋軒一葉がその花型の基礎を作る。やがて本家とも言える三大遠州流が貞松斎一馬、春草庵一枝、本松斎一得らによりそれぞれ正風遠州流、日本橋遠州流、浅草遠州流として興る。それまでの「わび・さび(詫び寂び)」という美意識に留まらず、人為的に計算された美、均整のとれた美を加味して「綺麗さび」とよばれる小堀遠州の美意識をそのまま花の姿に表現すると言われている。 江戸の中・後期にとくに流行した流派で、それまでの「投入花」「立華」形式よりさらに生ける作家の芸術性や創作性が加味されて独特の曲、技巧を花や枝に加え形に当てはめていくという花型が特徴。それまで武家社会や公家社会だけのものであったいけばなを、広く庶民にまで流行させた。とくに江戸後期になると全国で遠州流と名のつく流派が多数発生した。それでも江戸の武家社会の嗜みとして遠州のいけばなは愛され、今でも日本全国の城下町に引き継がれている地域が多い。 版画技術により花体の図が広く全国に普及し、またそれらの一部が海外にも渡ったこともあり、西洋のフラワーアレンジにもこの流派の曲線(ラインアレンジ)が影響を及ぼしたとも言われている。19世紀末に西洋で隆盛を得たジャポネスクブームとともに紹介された日本のいけばな「華道」の花姿はほとんどが遠州流の花の図であった。鹿鳴館などの建築で有名な明治初頭の西洋近代建築を日本にもたらしたイギリス人、ジョサイア・コンドル(ジョサイア・コンダー)Josaih Conderが自国に紹介した日本のいけばなの書物、The Floral Art of Japan に解説されているいけばな理念、精神、花形、などはそのほとんどが遠州流から引用されている。天地人の三才を花の規矩とし、くさび撓め(ひき撓め)など高度な技術を多用して枝を曲げ、富士山を表現したり、川の流れ、滝などを表現するなど、曲生けとよばれる姿が特徴である。芸術家・北大路魯山人が遠州の花を贔屓していたことも有名。 華道遠州ホームページ
上田宗箇流（うえだそうこりゅう）は茶道流派の一つで、芸州浅野家の家老であった上田家に伝わる武家茶道の一流。上田流とも。家元は広島市西区にあり、庵号は和風堂、財団法人として上田流和風堂、同門組織として和風会がある。東京遠鐘クラブという後援組織もあり、広島各地の他、東京・ハノーバー（ドイツ）に稽古場がある。 初代上田宗箇（上田重安）ははじめ丹羽長秀、のちに秀吉の配下となり、武勇で知られる武将である。茶道ははじめは千利休、ついで古田織部の門下であった。武人としてあまりに高名であるために、茶人としての逸話はあまり伝えられていないが、徳島城、名古屋城などの作庭や、茶杓、茶碗など手作りの茶器に逸品が多く文武両芸に秀でた人であったと考えられる。大坂夏の陣で一時竹藪に隠れていた折りに、美竹を見つけて茶杓を削りはじめ、あまりに無心に削っているため敵兵がかえって怪しんで逃げたという逸話があり、「敵がくれ」はこの時の茶杓と伝えられている。元和5年（1619年）浅野長晟に従って広島藩に移って以来、広島の地で維新や被爆を経て現在に至る。 武家茶道の常として左腰は刀の位置であるため、帛紗は右につけ、右膝上での所作が多い。また、柄杓の扱いなどに直線的な所作を特徴とする。上田宗箇流には男性と女性で点前の区別がはっきりしており、女性点前の方が（表千家の婦人点前とは異なり）三千家の基本の所作に近い。例えば柄杓・蓋置・建水の運び出しは、女性は全てを建水に仕組むが、男性は建水に蓋置を仕込んだ上で柄杓は「乗馬柄杓」と称して右手に持つ。茶巾のたたみ方も、女性は縦三つ横四つに捌くのに対して、男性は斜め（裏千家でいうところの「千鳥茶巾」）に捌く。茶人の正月とも言われる「炉開き」には、お汁粉がふるまわれるのが慣例となっている。また、利休と同時期の創流であることから、利休より織部が重要視される。 大名家における茶道の常として上田家においても家元自ら門下を指導することはなく、野村家と中村家より茶道預師範として禄100石を与えて茶道の役を務めさせた。しかし戦後1955年に17代預師範加計静堂の没するを以て預師範制度を廃止し、以後は家元が直接指導している。 弘中惇一郎-小沢一郎の顧問弁護士。 上田宗源「上田宗箇流」『日本の茶家』河原書店 宮帯出版社編集部「茶道家元系譜」『茶湯手帳』宮帯出版社 宗箇山 縮景園 マツダ・ロードスター 初代モデル開発の際、インテリアデザインに茶室を参考にしており、開発陣が実際に同家の茶室を訪れている。 http://ueda-soukoryu.com 茶道　上田宗箇流　公式ホームページ
未生流（みしょうりゅう）は、未生斎一甫を開祖とする華道の一派。西日本を中心に活動を行い、伝統的な華道一派として知られる。 江戸時代後期の文化4年（1807年）に未生斎一甫と未生斎広甫によって創設される。創設された当時は町人文化が大いに発達した化政文化の時代であり、未生斎一甫が開いた未生流の下に沢山の弟子が集まり、未生流は発達した。創設された場所は摂津国大坂（現:大阪）である。 その後長い年月を経て、衰退した時期もあったが、近畿地方を中心に活動を行い、西日本全体に「未生流」は知れ渡った。近代昭和の時代になると、戦前までは栄華を誇ったが、第二次世界大戦に巻き込まれ衰退。戦後にまた勢力を盛り返した。 未生流の創始者である未生斎一甫は、当初華道を行う中で、儒教・老荘思想・仏教の宗教的観念を根本的思想にした。そして、華道をする事によって、自らの心を安定させるというのが理念として受け継がれている。 未生流の華道技法には、直角二等辺三角形の形を象って生け花をするという技法がある。そして、宗教観念を取り入れ、世界を形成する万物である「天地人」を意識した生け花が特徴的である。 華道 未生斎一甫 未生斎広甫 未生流（公式サイト） MISHORYU English（公式サイト）
ヤマトオサガニ(大和長蟹）（学名：Macrophthalmus japonicus (de Haan, 1835)）は、エビ目（十脚目）・カニ下目・スナガニ科に分類されるカニの一種。 軟泥地に斜めに穴を掘って棲む。甲長4㎝。甲は横長の四角形で、甲長と甲幅の比はほぼ2:3。眼窩外歯のすぐ後方に深い切れ込みがあり、また、葉状の前側縁第１歯の後方に浅い切れ込みがある。雄の鋏脚は長大で、平滑無毛。日本全国に多産し、朝鮮半島や中国北部、台湾などにも分布する。 ^ ヤマトオサガニ 日本海洋データセンター 　ブリタニカ国際大百科事典　ヤマトオサガニ
スコーカー （ミッドレンジスピーカー）とは3way以上のスピーカーシステムにおいて中音域を受け持つスピーカーユニットで、ネズミやリスの鳴き声、あるいはカラスの鳴き声から名付けられている（英語では squawker）。ミッドレンジとも言う。音楽再生で最も比重の高い部分であり、この帯域がボーカルやメイン楽器の表情を決定すると言っても過言ではない。概ね500Hz～5000Hzの帯域に特化しており、振動系も適度な剛性が求められる事から、低音用のウーファーに比べてストロークは浅めである。しかし低音部・高音部の二つのユニットで構成された2ウェイスピーカーではこれがなく、ウーファーに中音域をすべてカバーさせるか、中音域の中間的地点（概ね2000Hz程度）でカバーする帯域を分けるといった工夫もされている。 ツイーター ウーファー スピーカー 音響機器
ループアンテナは、エレメント(導線、導体部分)を環状（ループ）のコイルにしたアンテナである。 次の2種類の分類がある。 エレメント長を1波長（半径を、波長/（2π））とし、1回巻きのコイルとしたもの 波長に比して十分に小さい半径で、導線を何回か（1回の場合もある）巻いたコイルとしたもの。原理としては微小ループアンテナと同じだが、1回巻きのものを特に指して微小ループとすることもある。キャパシタと組み合わせた共振回路のインダクタ（の一部）と兼用する設計とする（同調型という）こともある 1は他のアンテナと同様に電場を直接検出するのに対し、2は磁場から検出するため、ループ面に対する両者の指向性は90度ずれる。 ループアンテナの最も基本的な構造は、長さが1波長の円形（正確には円弧形）の導線の両端に給電するものである。ダイポールアンテナなどと同様に、導線（エレメント）に定常波を生じさせることにより、電場を形成する。特徴は次の通りである。 利得が高い 電波の偏波面に依らないため、垂直偏波・水平偏波のどちらも同様に、さらには偏波面が変動する電波でも、拾うことができる 雑音に強い（S/N比が良い） 短波から極超短波まで、遠距離（DX）通信・衛星通信などの目的に用いられることが多い。理論上は円形が最も効率が高いが、設置を容易にするため三角形（デルタ・ループ）、四角形（クワッド）のものが多く実用になっている。 八木・宇田アンテナと同様に、全長が1波長より少し短い閉じた導線からなる導波器、全長が1波長より少し長い閉じた導線からなる反射器を取り付けることにより、指向性が鋭くなり、利得が向上する。このようなアンテナはループ八木アンテナと呼ばれる。また、大型で円形にするのが難しいため、円の代わりに正方形とした輻射器、導波器、反射器から構成されているものは、立方体のような形状を持つためキュービカル・クワッド（cubical quad:CQ）と呼ばれる。×型の支柱に四角形に導線が張られており、特徴的な外見を有する。 電子部品として用いられる通常のインダクタよりも大きな直径で導線を何回か巻いたものも、ループアンテナと呼ばれる。コイル内部の磁場の変化により、誘導起電力を取り出す原理である。この場合、導線の長さは動作に直接関係しない。多くはコンデンサを接続して共振回路として用いる。送信用としての用途はそれほど多くなく、むしろ電磁誘導の応用として135kHz、13.56MHzの電波を利用したRFIDなどに用いられている。 この代表的な製品として、中波帯のAMラジオの遠距離受信用のアンテナが市販されている。直径1m程度の三角形、四角形などのコイルと可変コンデンサ（バリコン）により同調を取り、ラジオに内蔵されているバーアンテナと電気的に結合させるものである。 また、バーアンテナ自体も一種のループアンテナである。
エンクロージャー (enclosure) は「囲い込むもの」という意味で、機械類を格納する筐体のことである。しかし単にエンクロージャーという場合はスピーカー用の、それも全帯域用または低音域用のものを指す場合が多い。本項にて説明。 その他、ブレードサーバを格納する筺体（対象を明確にするためブレードエンクロージャーとも）等を指す場合もある。 スピーカーのエンクロージャーにはスピーカーユニットの前面から出る音と背面から出る音を分離する役割がある。 スピーカーユニットの振動板は前後に互いに逆相の音を放射するので、この音同士が干渉すると低音域では打ち消し合ってしまう。そのためスピーカーユニットを裸で鳴らすと低音が出ないが、エンクロージャーに取付けることで低音を再生できるようになる。 サイズの非常に大きなスピーカーユニットはそれ自体がもつバッフル効果により、エンクロージャーがなくても低音域まで再生できる場合があるが（全面駆動形の衝立型スピーカーなど）、それでも低音域が弱点となる場合が多い。 また、スピーカーユニット背面から出る音を単に分離するだけではなく、低音域再生のために活用するエンクロージャー形式もある。 平面バッフル、後面開放型（ダイポール型） 平面バッフルはスピーカーユニットを単なる平らな板に取り付けて、スピーカーユニットの前面から出る音と背面から出る音を分離する形式である。理想的には無限大バッフルのことだが、もちろん実際に作るわけにはいかない。現実の有限な平面バッフルでは背面の音が前面に回り込んできて干渉するので、低音域まで再生するにはかなりの大きさの板が必要となる。実用面から平面バッフルの四隅を折り曲げ、後面が開いた箱状にすることがよくあり、後面開放型と呼ばれるが、箱の奥行きが小さければ有限な平面バッフルとほぼ同じものと考えてよい。 密閉型（シールド型） 密閉型はスピーカーユニットを密閉された箱に取り付け、スピーカーユニット背面から出る音を箱の中に閉じ込める形式である。箱の中には通常、吸音材が詰められる。箱の内容積が非常に大きく、箱の前面が非常に広い場合は理想的な平面バッフルに近いものになり、癖の少ない素直な音質が得られる。内容積が小さくなるにつれ箱の中の空気がバネとして効いて振動板の位置を元に戻そうとするため、低音限界が高くなる。内容積が過小になると共振の Q が上がり、共振周波数付近の音がボンボンと響くようになる。箱内の空気バネを積極的に利用して、箱の内容積の割に大きなスピーカーユニットを用いる密閉型をアコースティック・エアー・サスペンション型と呼ぶことがあるが、明確な線引きがあるわけではない。箱が密閉されているので中に熱がこもり放熱には不利。市販スピーカーによく用いられる形式である。 バスレフ型（バスレフレックス型、位相反転型、ベンテッド型、ポーテッド型） バスレフ型は箱にダクトが付いた孔（ポート）を設けヘルムホルツ共鳴器とし、スピーカーユニット背面で駆動する形式である。共鳴により低音域が増強されるが、共鳴周波数より低い周波数ではスピーカーユニット前面から出る音と打ち消し合ってしまう。小さな箱で豊かな低音が得られるが、箱の内容積や共鳴周波数をスピーカーユニットの特性に合わせて設計する必要があり、設計が悪いと癖の強い低音となる。また、ポートから共鳴周波数付近以外の音が漏れてきたり、風切り音が出ることもある。市販スピーカーに最もよく用いられる形式である。ダクトに制動材を詰め、密閉型との中間的にしたものをダンプドバスレフ型という。 パッシブラジエーター型（ドロンコーン型） パッシブラジエーター型（英語版）はバスレフ型のポートの代わりにパッシブラジエーターを用いる形式である。パッシブラジエーターとはサスペンションで支えられた振動板で、振動板がコーン（円錐）形をしている場合はドロンコーンとも呼ばれ、外観からはスピーカーユニットと区別が付かないものもある。動作原理はバスレフ型とほぼ同じ。バスレフ型のポートにはないサスペンションが付いているところが異なるが、通常非常に柔らかいサスペンションとしてバスレフ型と大きく変わらない動作となるようにする（振動板を支持する必要があるのでなくすわけにはいかない）。パッシブラジエーターの振動板を重くするのは簡単なので共鳴周波数を低くしやすいとか、パッシブラジエーターが不要な音漏れを防ぐとか風切り音が出ないなど、実用面での違いがある。パッシブラジエーターには通常、駆動するスピーカーユニットと同等以上の振動板面積が必要である。 ASW 型（ケルトン型） ASW 型はバスレフ型のスピーカーユニット前面に相当する部分を密閉箱もしくはヘルムホルツ共鳴器で塞いだ形式である。中高音域は出なくなるので、通常サブウーファーもしくはそれに準じた使い方をされる。 共鳴管方式 共鳴管方式はスピーカーユニット背面に共鳴管をつなぐ形式である。共鳴管は通常エンクロージャー内に折り畳まれて収められる。トランスミッションライン型など様々な手法がある（画像はトランスミッションライン型の例）。 バックロードホーン型 バックロードホーン型はスピーカーユニット背面に断面積が大きくなっていく音道（ホーン）をつなぐ形式である。ホーンは通常エンクロージャー内に折り畳まれて収められ、エンクロージャー前面にホーンの開口がある。設計や製作に手間がかかり、エンクロージャーも大形となるため、自作スピーカーや海外メーカーの超高級品に使われる。 フロントロードホーン型 フロントロードホーン型はスピーカーユニット前面にホーンを付けた形式である。背面もなにがしかのエンクロージャーに収める必要があり、密閉型と組み合わせる例が多い。バスレフ型と組み合わせたものはコンビネーションホーン型と呼ばれる。本来フロントロードホーンとは単なるホーンであって、エンクロージャー自体は密閉型なりバスレフ型で、フロントロードホーンがエンクロージャーの形式とはいい難いのだが、低音ホーンは工作が大掛かりとなりエンクロージャーと一体化することが多いため、エンクロージャーの一形式として扱われることが多い。 フォステクス社カタログ（2010年3月現在）内の解説ページ (PDF) p17-p18 、2010年7月25日閲覧 平面バッフル 密閉型 バスレフ型 ASW型 共鳴管方式 バックロードホーン型 フロントロードホーン型
ムービング・コイル（英語: moving coil）とは、コイルを用いた機能部品の設計様式のひとつで、コイル側が可動のもののこと。指示電気計器、スピーカー、レコードプレイヤーのピックアップカートリッジ、マイクロホン、モーターなどで用いられる。 コイルを用いた機能部品の中には、「コイルと永久磁石」という組み合わせとなっているものがある。この場合、配線をしなければならないコイルを固定し、配線が不要な永久磁石を浮かせて振動子とするという設計とすることが多い。しかし、コイルの側のほうが軽くできる場合には、コイルを振動子とし永久磁石を固定子とすると、逆の場合と比べて振動子の質量を小さくすることができ、ばね下質量を減らす効果がある。 レコードプレイヤーのピックアップカートリッジでは、ムービング・コイル型は、高音域の再生での反応が良いとされ、ムービング・マグネット（MM）型に比べ、ムービング・コイル（MC）型は「高価ではあるが高性能」とされていた。なお、コイルがインダクタンス成分であることを嫌った圧電素子等を使用したピックアップもある。 また、永久磁石の周りを導線のみでできた電機子で覆い、整流子で順次切り替えた電流を流して回転力を生むモータはコアレスモータと呼ばれるが、この様式のモーターのことをムービングコイル型モータとも言う場合がある。回転子に鉄芯がないため、慣性質量が小さく、急速な加減速にも適しており、サーボモータ等の精密な制御を要する用途に供される。
ASW型（ASWがた）は、スピーカーの一形式（エンクロージャーの一形式）である。ケルトン方式、チューニングダクト方式ともいう。 市販スピーカーシステムのエンクロージャーは、スピーカーユニット後方を密閉した箱で囲い、後方に出る逆相の音を遮断する密閉型と、スピーカーユニット後方を共鳴口を開けた箱で囲いヘルムホルツ共鳴器とし、後方に出る逆相の音を利用して低音を増強するバスレフ型の２方式が主流である。いずれの方式でもスピーカーユニット前面から出る音はそのまま放射される。 バスレフ型で共鳴口から放射される音は、共鳴周波数以上ではスピーカーユニット前面から放射される音と同相だが、共鳴周波数以下では逆相となり打ち消し合うため、特定の周波数以下で急激に低域が減衰する。 ASW型はバスレフ型の前方にあたる側も箱で囲ったもので（実際のスピーカーユニットの向きはどちらでもよい）、やはり密閉された箱で囲う方式とヘルムホルツ共鳴器とする方式とがあるが、どちらもASW型と呼ばれる。いずれもバスレフ型ではスピーカーユニット前面から放射されていた高域が遮断されるので、共鳴周波数付近のみの再生となり、サブウーファーとして用いられることが多い。高調波歪も遮断されるので低歪となる。 バスレフ型の前方に当たる側を密閉された箱で囲う方式では、バスレフ型で発生する打ち消しが起きないため低域の急激な減衰がなく、共鳴周波数を中心としてなだらかに下降する特性となる。 バスレフ型の前方に当たる側もヘルムホルツ共鳴器とする方式では、前後の共鳴周波数が同じだと共鳴音同士が逆相となり打ち消し合うため、共鳴周波数はずらす必要がある。低い方の共鳴周波数以下と高い方の共鳴周波数以上が急激に減衰するが、その間の帯域を平坦に再生できる。
カラタチ（枳殻、枸橘）はミカン科カラタチ属の落葉低木。学名はPoncirus trifoliata。学名の trifoliata は三枚の葉の意でこの複葉から。原産地は長江上流域。日本には8世紀頃には伝わっていたとされる。カラタチの名は唐橘（からたちばな）が詰まったもの。 樹高は2〜4m程。枝に稜角があり、3センチにもなる鋭い刺が互生する。この刺は葉の変形したもの、あるいは枝の変形したものという説がある。 葉は互生で、3小葉の複葉。小葉は4〜6cm程の楕円形または倒卵形で周囲に細かい鋸状歯があり、葉柄には翼がある。春に葉が出る前に3〜4cm程の5弁の白い花を咲かせる。花のあとには3〜4cmの球形で緑色の実をつける。秋には熟して黄色くなる。果実には種が多く、また酸味と苦味が強いため食用にならない。花と果実には芳香がある。葉はアゲハチョウの幼虫が好んで食べる。 変種として、枝やトゲが湾曲するヒリュウや、枝やトゲの湾曲がヒリュウよりもさらに激しく成長も極めて緩慢な「香の煙」が存在する。どちらの品種も「雲龍カラタチ」の名前で販売されていることが多い。 鋭い刺があることから外敵の侵入を防ぐ目的で生垣によく使われた。しかし住宅事情の変化などからこの刺が嫌われ、また生垣そのものが手入れの面倒からブロック塀などに置き換えられたため、1960年代ころからカラタチの生垣は減少した。 日本ではウンシュウミカンなどの柑橘類を栽培するときに台木として使われる。病気に強いことや、早く結実期に達することなどの利点があるが、ユズやナツミカンの台木にくらべると寿命が短いという欠点もある。 果実は果実酒の材料として使われる。未成熟の果実を乾燥させたものは枳実（きじつ）と呼ばれる生薬である。健胃作用、利尿作用、去痰作用があるとされる（ただし、枳実をカラタチとしない説もある）。 オレンジとカラタチの細胞融合による雑種に「オレタチ」がある。 近年の研究により、カンキツトリステザウイルス(CTV)に対する免疫性を有する機能性成分の一つである、オーラプテンを高濃度に含有することが明らかになっている。オーラプテンはその他にも発ガン抑制作用や抗炎症作用、脂質代謝改善効果やメタボリックシンドロームに伴う炎症反応の緩和効果等を持つ。 からたちの 茨苅り除け 倉立てむ 屎遠くまれ 櫛造る刀自（詠人：忌部首〔いんべのおびと〕 万葉集 巻十六） 「からたちの花」（作詞：北原白秋、作曲：山田耕筰） 「からたちの花」（歌：樋口可南子、作詞：流れ星犬太郎、作曲：井上陽水） 「からたち日記」（歌：島倉千代子、作詞：西沢爽、作曲：遠藤実） 「からたちの小径」（歌：島倉千代子、作詞：喜多條忠、作曲：南こうせつ） 「からたち野道」（歌：THE BOOM、作詞：宮沢和史、作曲：宮沢和史） 「枳」（歌：天野月子、作詞：天野月子、作曲：天野月子） 「枸橘」（歌：清春、作詞：清春、作曲：清春） ^ 農研機構果樹研究所「カンキツ『カラタチ・オレタチ』」2013年6月27日閲覧 ^ “カラタチのカンキツトリステザウイルス抵抗性と連鎖するDNAマーカー”. 果樹の育種素材開発のための遺伝子の機能解析及びDNA利用技術の開発. 農研機構 (2006年). 2017年10月23日閲覧。 ^ Ohta, Satoshi; Endo, Tomoko; Shimada, Takehiko; Fujii Hiroshi (2011年). Shimizu, Tokuro; Kuniga, Takeshi; Yoshioka, Terutaka; Nesumi, Hirohisa; Yoshida, Toshio; Omura, Mitsuo. “PCR Primers for Marker Assisted Backcrossing to Introduce a CTV Resistance Gene from Poncirus trifoliata (L.) Raf. into Citrus”. Journal of the Japanese Society for Horticultural Science (Japanese Society for Horticultural Science) 80 (3): 295-307. オリジナルの2017年10月23日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20171023003356/http://ci.nii.ac.jp/naid/130004510722 2017年10月23日閲覧。.
九州新幹線（きゅうしゅうしんかんせん）は、整備新幹線計画の一つで、九州旅客鉄道（JR九州）の高速鉄道路線（新幹線）およびその列車である。鹿児島ルート（博多 - 鹿児島中央間）と長崎ルート（西九州ルート、博多 - 新鳥栖 - 長崎間）がある。鹿児島ルートは全線が開業しており、営業路線としては単に「九州新幹線」と呼ばれる。 鹿児島ルートは、全区間を独立行政法人 鉄道建設・運輸施設整備支援機構（旧日本鉄道建設公団）が建設し、JR九州がこれを借り受けて運営している。長崎ルートについても今のところ同方式が予定されている。 鹿児島ルートは、博多 - 鹿児島中央間を結ぶ、新幹線規格（フル規格）の路線である。2004年に新八代 - 鹿児島中央間が開業しており、2011年3月12日には博多までの全線が開業した。800系を使用した九州新幹線内の「つばめ」「さくら」のほか、新たに導入されたN700系7000・8000番台による「さくら」「みずほ」が山陽新幹線経由で新大阪駅まで乗り入れている。 2016年3月26日改正時点では、「みずほ」は新大阪 - 鹿児島中央間を最速3時間42分、新大阪 - 熊本間を最速2時間58分で運転している。博多 - 熊本間は最速33分、博多 - 鹿児島中央間は最速で1時間17分である。 開業以来、東京駅に直通する営業列車が設定されていない。東京駅からの列車は博多駅までの運転で九州新幹線には乗り入れない。鹿児島中央駅からの列車は新大阪駅までの運転で東海道新幹線には乗り入れない。 設置駅 博多 - 新鳥栖 - 久留米 - 筑後船小屋 - 新大牟田 - 新玉名 - 熊本 - 新八代 - 新水俣 - 出水 - 川内 - 鹿児島中央 「つばめ」「さくら」に使用される800系 「つばめ」「さくら」「みずほ」に使用されるN700系7000番台 長崎ルート（別称：西九州ルート）は、博多 - 長崎間を結ぶ路線である。一般的には長崎新幹線と呼ばれる。2008年に武雄温泉 - 諫早間が新幹線鉄道規格新線（スーパー特急方式）で着工されたが、2012年に諫早 - 長崎間が標準軌新線（フル規格）で着工され、武雄温泉 - 諫早間も標準軌新線で建設する方向となった。 フリーゲージトレイン（軌間可変電車）での運行を予定していたが、実用化は難航しており、2022年度の時点では博多 - 武雄温泉間の在来線特急と、武雄温泉 - 長崎間の新幹線を乗り継ぐ「リレー方式」で暫定開業が予定されている。 2025年度に予定されていたフリーゲージトレインが導入されれば、鹿児島ルートと共用の新幹線、在来線、長崎ルート新幹線と、軌間の異なる3つの区間を通して運転することができるようになる。山陽新幹線への乗り入れについては、長崎県は新大阪までの直通運転を目指しているものの、2008年に当時のJR西日本社長山崎正夫がフリーゲージトレインの山陽新幹線乗り入れについて難色を示している。 フリーゲージトレインの導入は2018年7月19日に正式に断念したと与党検討委員会が表明した。 在来線を活用 新鳥栖 - 佐賀 - 肥前山口 - 武雄温泉 標準軌新線（フル規格）で建設中 武雄温泉 - 嬉野温泉 - 新大村 - 諫早 - 長崎 ^ 九州新幹線が全線開通 1番列車が主要駅を出発 - 東京新聞、2011年3月12日 ^ 九州新幹線が全線開通　震災に配慮し式典とりやめ - asahi.com（朝日新聞社）、2011年3月12日 ^ N700系7000・8000番台は「つばめ」や九州新幹線内または新下関発着の「さくら」にも使用。 ^ なお、大宮駅や上野駅以南延伸以前の東北・上越新幹線も同様であったため、そのような唯一の路線と言う訳ではない。 ^ 平成16年12月16日 整備新幹線の取扱いについて 政府・与党申合せ - 国土交通省 ^ 九州新幹線長崎ルート フリーゲージ開発 また難航 新型台車にも不具合 開業に遅れる恐れ - 西日本新聞 2010年8月20日付 ^ “九州新幹線長崎ルート 「リレー方式」で開業合意”. 毎日新聞. (2016年3月29日). http://mainichi.jp/articles/20160330/k00/00m/040/040000c 2016年3月30日閲覧。  ^ 西九州ルートの概要 建設計画・ルート - 長崎県 ^ 長崎新幹線「山陽との直通は困難」　JR西社長が見解 asahi.com 2008年12月8日 ^ “長崎新幹線、フリーゲージを正式断念　フル規格かミニ新幹線で整備へ　与党検討委が表明”. 乗りものニュース. https://trafficnews.jp/post/80980 2018年7月22日閲覧。  ドクタートレイン 祝!九州 - 鹿児島ルート全線開業時に制作されたCMの企画 日本の鉄道路線一覧 （部分開業時における）九州新幹線と「リレーつばめ」、東海道・山陽新幹線との乗継ぎに係る特急料金について 山陽新幹線 - 博多南線 全国新幹線鉄道整備法 建設を開始すべき新幹線鉄道の路線を定める基本計画 - 整備新幹線 軌間可変電車（フリーゲージトレイン） 鉄道と政治 JR九州 新幹線見学隊 九州新幹線「つばめ」（JR九州公式サイト内。TSUBAME-NET）
河津掛、河津掛け（かわづがけ）とは、相撲の決まり手、柔道の投技のひとつである。 旧称蛙掛け（かわずがけ）。 相手が外掛けや切り返しで攻めてきたところを逆に相手の内股に脚を掛け、腕を相手の首に巻いて自分の後方に倒す。 大相撲では、あまり見ることの無い、珍しい決まり手の一つだが、関脇陸奥嵐（1975年7月場所11日目、対大関魁傑戦）や、大関貴ノ浪が得意としていた技だった。 最近では、2012年3月場所5日目で、前頭16枚目隆の山が同14枚目勢に勝った一番がある。 十両の取組でもあまり見かけない技であり、2014年3月場所2日目に9枚目蒼国来が10枚目青狼に対して決めたのが、3年ぶりの十両における河津掛けの記録だった。 特に貴ノ浪の場合、大相撲注目の大一番で2度もこの決まり手で勝利している。1度目は1994年1月場所、当時関脇だった貴ノ浪が、まだ一度も勝てていなかった横綱曙に対し、土俵際で奇襲の河津掛けを打つと曙が思わず横転、初めて曙に勝利した。この場所貴ノ浪は13勝2敗の好成績をおさめ、場所後大関昇進を果たした。2度目は1996年1月場所千秋楽、同じ二子山部屋の横綱貴乃花との優勝決定戦で、貴乃花の外掛けを土俵ギリギリに詰まりながらも左脚一本で残し、捨て身の右河津掛けによって貴乃花に勝利、貴ノ浪自身初めての幕内優勝を果たした。 柔道での河津掛は投技の横捨身技に分類されるが、試合では講道館ルール、国際柔道連盟ルール共に禁止技である（禁止されたのは1955年5月。速く強く掛けると掛けられた方は膝を負傷することが多いため）。 なお、柔道の正式な技名は送り仮名を送らないことになっているので、河津掛と表記する。 試合で見られる例としては大内刈や内股など相手の股下に脚を差し入れる技を掛けた時に脚が絡んでしまい、そのまま後に倒れ込むケースである。 河津掛は即座に反則負けとなる重大な反則であるので、これらの技を掛ける時には脚が絡んで河津掛の形にならないよう注意しなければならない。 柔道では、禁じ手となり、技としての進化が止まってしまったが、柔道を源流とするサンボにおいては、独自の進化を遂げた。 サンボの河津掛は大内刈のように脚を絡めたあと、相手と向き合う形に踏み込み、反るように投げる。 この進化した河津掛の技術はフリースタイルレスリングでも応用されている。 プロレスでは相撲出身の力道山がルー・テーズのバックドロップを河津掛で防いだことからプロレス技としても用いられるようになった[要出典]。後にジャイアント馬場によって河津掛を掛けながら相手もろとも後ろに倒れ込む河津落とし（かわづおとし）と呼ばれる技が編み出され、日本人レスラー以外にも使用者がいる。 書籍『大相撲大事典』によると名称は脚の形状からカエル（かわず）に由来し、かつては「蛙掛け」（かわずがけ）と呼ばれていた。「河津」の表記にかわったのは、『曽我物語』にある河津祐泰と俣野景久が相撲を取った話で、俣野が河津祐泰に今でいう河津掛けを繰り出したが、江戸時代の草子において「かわずがけ」という名称に掛けた洒落によって、逆に河津祐泰が俣野に掛けている絵が流行り、それが由来ではないかと推測できるが、よくわからないとしている。 一方、書籍『日本擬人名辞典』は『曽我物語』で河津祐泰が俣野景久に繰り出したことに由来するという。 和良コウイチ『ロシアとサンボ -国家権力に魅入られた格闘技秘史』(2010年6月、晋遊舎)ISBN-10 4863911343　ISBN-13 978-4863911345 ^ Mutsuarashi vs. Kaiketsu : Nagoya 1975 (陸奥嵐 対 魁傑) Youtube ^ 宮武外骨編『日本擬人名辞典』附録4頁（成光館、1930） 河津町 相撲 大相撲の決まり手一覧 外掛け 内掛け サンボ 横捨身技 ジャイアント馬場 河津掛｜柔道チャンネル
フィスト・ドロップ（Fist Drop）は、プロレス技の一種である。正拳落とし（せいけんおとし）、拳落とし（こぶしおとし）とも呼ばれる。 仰向けに倒れている相手の頭部、顔面、喉元などへ、前方または横方向に倒れ込みながら、自らの拳を打ち付ける技である。コーナー最上段もしくはセカンドロープからジャンプして投下するダイビング式もある。ジェリー・ローラーの得意技として知られる。 ジェリー・ローラー - セカンドロープからのダイビング式が最大の必殺技である。 トミー・リッチ ランディ・ローズ - ビッグ・ローズの名称で使用。 ホンキー・トンク・マン ロード・ウォリアー・ホーク テッド・デビアス テッド・デビアス・ジュニア マイク・カーシュナー マーティ・ジャネッティ ジョン・シナ - ファイブ・ナックル・シャッフルの名称で使用。オリジナルのムーブから技に入る。 ザ・グレート・カブキ - 正拳突きの名称で使用。ローラー同様、セカンドロープ上からの一撃をフィニッシュとして多用していた。 渕正信 - 座り込むようにして決めるタイプを使用。ダイビング式も得意とする。 大森隆男 - その場で大きくジャンプしてから倒れ込み式で決める。 ^ “Jerry Lawler”. Cagematch.net. 2018年11月22日閲覧。 正拳突き
リストロックは、相手の手首を極める格闘技における関節技である。和名は手首固めであり、ブラジリアン柔術ではモンジバカと呼ばれる。合気道では三教や小手返しなどリストロックを応用した技が多い。 手首という末端の関節を極めるため、そのバリエーションは豊富である。 スタンドでもグラウンドでも極めることができ、またグラウンド状態では上からでも下からでも極めることができる。加えてV1アームロックやオモプラッタ、脇固め、ハンマーロック等、様々な技と組み合わせ又は連絡させることができる。 見かけは地味な技だが、極められた相手は激痛を伴う。また、手首関節を損傷すると修復は非常に時間がかかるため練習の際には注意が必要である。 K-1 PREMIUM 2004 Dynamite!!においてホイス・グレイシーは、曙との対戦でオモプラッタからのリストロックで勝利した。 ^ ポルトガル語表記ではmão de vacaとなり、「牛の手」という意味になる（mão=手、vaca＝牛）。由来は手首を極められた状態の前腕が牛の足のように見える事から。
ホイールバロー（wheelbarrow）は、プロレスにて用いられる動きの一種。 相手の背後から相手の両脚を自身の腰を挟むようにして捕らえる動作、もしくは相手に背を向けて両脚で相手の腰を挟む動作の総称。ホイールバロー単独ではプロレス技として用いられることはまずなく、その体勢からその他の技に移行されるのが普通である。 相手の両脚を捕らえている側が技を仕掛ける場合は、相手を持ち上げる必要があるためにヘビー級の選手である場合が多い。一方相手の腰を両脚で挟んでいる側に主導権がある場合、軽量級の選手であるかルチャ系の選手であることが多い。 ホイールバローとは英語で手押し車を意味し、この体勢が手押し車に似ていることから名づけられた。日本ではホイールバローの名称が使われることは少なく、「カサドーラからの〜」、「ボディシザーズからの〜」などと呼ばれることが多い。 相手の両脚を捕らえている側が移行する技の例。 フェイス・バスター ホイールバローに捕らえた相手を持ち上げ、尻餅をつきながら相手を叩きつける。いわゆるリバース・パワーボム。 フルネルソンの体勢から相手を持ち上げ、ホイールバローの体勢に捕らえなおし、そのまま前方に倒しこむ形も多い(ポール・ロンドンのワッフル・フェイス、田口隆祐のどどん等)。 また、グラン・アクマは腰ではなく首を挟ませてのフェイスバスターをテンチ・クラッシュの名で使用している。 スープレックス ホイールバローに捕らえた相手を持ち上げ、そのまま後ろに倒れこむ。 ネックブリーカー ホイールバローに捕らえた相手を持ち上げて空に放ち、ネックブリーカーに移行する。 ドライバー ホイールバローに捕らえた相手の頭を自身の両脚の間にくぐらせ、そのまま尻餅をつくように落下する。 デリリアスはパンプハンドル・スラムの形からのものをケミカル・インバランスⅡの名前で使用している。 相手をハーフネルソンに捕らえなおして落下する形も使用される(B-ボーイのデリカド、土井成樹のマスキュラー・ボム等)。 ツープラトン 1人がホイールバローに捕らえた相手に対して、もう1人が打撃を加える形が多いが、2人そろって投げ技に移行する場合もある。 相手の腰を両脚で挟んでいる側が移行する技の例。 カサドーラ ホイールバローの体勢から相手の両脚の間をくぐり、相手の両脚をつかんで丸め込むフォール技。 英語ではWheelbarrow Victory Rollと呼ばれる。 フェイス・バスター 上記のカサドーラの体勢から相手を丸め込むのではなくそのまま相手の足を引き抜いて、顔をリングに叩きつけるフェイスバスターを、マット・ジャクソンはワースト・ケース・シナリオの名前で、オフィディアンはデュアト・ドライバーの名前で使用している。 エヴァン・カレイジャスはホイールバローの体勢から起き上がり、上半身を反転させXファクターのような形をとることがある。 また、ホイールバローの体勢から起き上がり、上半身を反転させ相手の頭部を肩に担いで後ろに倒れこむコンプリート・ショットとの複合を行うレスラーもいる。 アームドラッグ ホイールバローの体勢から起き上がり、片腕を相手の脇に差込み、前方に回転しながら相手を背負い投げるアームドラッグ。 DDT ホイールバローの体勢から起き上がり、上半身を反転させ相手の頭部を脇に挟み、両脚を離して後ろに倒れこむ。 ブルドッグ ホイールバローの体勢から起き上がり、相手の頭部を脇に挟み、前方に背中から倒れこむ。WWEのレイ・ミステリオ等が使用する。 スタナー ホイールバローの体勢から起き上がり、相手の頭部を肩に担ぎ、スタナーの要領で落下する。ファイア・アントのバーニング・ダウン・ダ・ハウス等がある。 ^ “CHIKARA Fansのデリリアスプロフィール”. 2010年1月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年5月27日閲覧。 ^ “CHIKARA Fansのオフィディアンプロフィール”. 2010年1月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年10月16日閲覧。 ^ James Caldwell, CALDWELL'S WWE RAW RESULTS 9/10 PWTorch.com (2012年9月10日) 2012年12月23日閲覧 ^ “CHIKARA Fansのファイアアントプロフィール”. 2010年1月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年4月2日閲覧。
ゴー・フラッシャー（Go Flasher）は、プロレス技の一種およびアニメーション作品における光線技である。 潮崎豪のオリジナル技。潮崎が師匠である小橋建太の得意技のオレンジ・クラッシュにアレンジを加えて開発したものであり、練習中に思いついたのだという。 技名は後述のアニメーション作品『戦国魔神ゴーショーグン』のゴーショーグンの技である「ゴー・フラッシャー」と自身の名前の語呂合わせからであり、先輩の鈴木鼓太郎による命名が由来。 初公開は2007年2月15日、プロレスリング・ノアの後楽園ホール大会で行われた対橋誠&青木篤志組戦（パートナーは谷口周平）。 相手をブレーンバスターの要領で垂直になるまで持ち上げて両膝を屈伸させた反動を使って軽く宙に浮き上がらせた相手の体から腕を離して仰向けの状態で落下する相手の喉元を左腕で打ち下ろしのラリアットを打ち込み、自身は尻餅をつく形で倒れ込み、落下させた相手の後頭部や背中を叩きつける。 リバース・ゴー・フラッシャー 潮崎豪のオリジナル技。相手をファルコンアローの要領で垂直になるまで持ち上げて自身の背中の方に相手の両足を落下させつつ相手の体から腕を離して、うつ伏せの状態で落下する相手の後頭部目掛けて右腕で打ち下ろしのラリアットを打ち込み、自身は尻餅をつく形で倒れ込み、落下させた相手の顔面を叩きつける。 変形ゴー・フラッシャー 潮崎豪のオリジナル技。相手の右脇に背中の方から頭を潜り込ませて左手で掴んだ相手の左腕を相手の正面に持っていって、腿の裏の方から相手の股の間に右手を差し込んで相手の左腕を右手で掴み直して自由になった左腕をリバースDDTの形で相手の顎の下に巻きつけて相手の体を上下逆さまにするように持ち上げて垂直になった相手の方に視線を向けつつ左半身から倒れ込み、ややうつ伏せの状態で落下させた相手の頭のあたりから叩きつける。 リミットブレイク 潮崎豪のオリジナル技。相手の右脇に背中の方から頭を潜り込ませて左手で掴んだ相手の左腕を相手の正面に持っていって、腿の裏の方から相手の股の間に右手を差し込んで相手の左腕を右手で掴み直して自由になった左腕をリバースDDTの形で相手の顎の下に巻きつけて相手の体を上下逆さまにするように持ち上げて背中から倒れ込み、落下させた相手の後頭部や背中を叩きつける。 ゴー・フラッシャーはアニメーション作品『戦国魔神ゴーショーグン』に登場する主役ロボット「ゴーショーグン」が得意技とする光線技である。 ゴーショーグンの背面に装備された5つの噴射口から、それぞれ計5つの細長い矢のような黄色い光線が放射状に発射され、相手に向かって飛んでいき、相手を爆破する。ビムラーと呼ばれるエネルギーを光源としており、これはエネルギーであるが、これ自体が意思を持っている。そのため、発射後には相手を追尾していく。 派生としてゴー・フラッシャー・スペシャルがある。 ゴーショーグンのおもちゃ（人形）やプラモデルでは背中から半透明の黄色いプラスチックの板が飛び出すという形で再現されたが後光と揶揄された。 ^ プロレスリング・ノアモバイル公式サイト インタビュールーム 潮崎豪編 2007年6月20日配信 潮崎豪 戦国魔神ゴーショーグン
イベントデータレコーダー（英語: Event Data Recorder, EDR）とは、車載型の事故記録装置の一種。エアバッグ等が作動するような交通事故において、事故前後の車両の情報を記録するために、自動車内に設置される装置である。 記録装置の本体はエアバッグの電子制御ユニット（ECU）に内蔵されている。 衝突事故の前後に、自動車の挙動がどうであったかを、公的な機関が判断することを助けるために、このイベントデータレコーダー（以下EDR）を回収して分析することができる。EDRは、警察車両や商用トラックに搭載されている音声テープレコーダーやビデオカメラより、むしろ航空機に使われる「ブラックボックス」の様な、単純で衝撃耐性が高いフラッシュメモリーなどに用いられる用語である。 さまざまな形態のEDRがあり、それぞれ多くの特許が存在する。衝突までの数分間を記録し、オーバーライトしながらデータを記録し続けるもの、常時作動し、速度か角運動量における急変などの衝突と似たような事象によって、動作記録をロックされるもの、交通事故が終わるまで記録し続けるものなどがある。EDRは、ブレーキが使用されたかどうか、衝撃、ハンドル操作時点の速度とシートベルトがクラッシュの間に締められたかどうか記録することができる。事故現場で回復されるまで情報を保持するタイプもあれば、データを無線で当局（警察や損害保険会社など）に送ることができるタイプもある。 車両事故の分析において、複数の車両が関係するケースでは互いの運転手の言い分が食い違うことが少なくなく（両者とも「進行方向の信号は青であった」と主張する例）、また当事者の一方が死亡するなどのケースもあるため、互いの責任割合がどのくらいの比率になるかを判断するためには、現場に残されたブレーキ痕や車両部品の破片の分布・周囲からの証言などを基にして、推測で判断せざるを得なかったが、この装置を活用することで客観的な分析が可能となったことで、導入車における事故処理の迅速化につながっている。 現在、アメリカ合衆国には、国家道路交通安全局 (National Highway Traffic Safety Administration) がEDRの統一規格を開発し、全ての新車にそのEDRの装着を義務づけるように働きかけている（ロビー活動）グループもあり、義務付けが予定されている。現在では、アメリカ国内法で装備する必要はないが、いくつかのメーカーが自発的にEDRの装着を始めた。 2003年の時点で、EDRを装備している自動車車両が、世界で少なくとも4000万台あった。また、アメリカの損害保険会社が免許一年未満の運転者に無償貸し出しサービスを始め、近親者に電子メールで内容を報告するサービスも行っている。 日本国内では、自動車メーカー製造時にEDRを内蔵している車種が増えている。プライバシー保護のため映像と音声は記録しないが車速、アクセルとブレーキの踏み具合、シートベルトの着用の有無、ハンドルの角度を自動的に記録する。 自動車事故発生時の状況を記録するための車載型の装置としてはEDRの他に、カメラで映像を記録するためのドライブレコーダーがある。EDRが自動車メーカーが自ら標準装備品として製造時に組み込むのに対して、ドライブレコーダーは後付けされるものが主流で、ユーザーが自分で購入して取り付けたり、ディーラーオプションとして取り付ける。なお、自動車メーカーが製造時に組み込む衝突被害軽減ブレーキのカメラをドライブレコーダーとして転用できるのではないかという指摘がしばしばなされることがあるが、このような解析を目的としたカメラは映像の再生には適さず、分析アルゴリズムなどの技術流出を防ぐ目的もあって、映像記録用としては活用されていない。 車載するのではなく交差点に設置して自動車事故発生時の状況を記録する装置として、交通事故自動記録装置（TAAMS）がある。 自動車以外のデータロガーとしては、航空機に取り付けて各種情報を記録するフライトデータレコーダー（FDR）や、船舶に取り付けて各種情報を記録する航海データ記録装置（VDR）がある。航空機では、操縦席での音声記録を録音するコックピットボイスレコーダーとFDRを併せたものがブラックボックスと呼ばれる。 ^ 近年[いつ?]の西日本旅客鉄道の鉄道車両のように、鉄道車両に搭載されることもある。 ^ 『平成23年警察白書』大蔵省印刷局、2011年、197頁 ^ J-EDRの技術要件（国土交通省）。 ^ a b c 小川計介 (2009年5月28日). “ドライブレコーダ普及へのシナリオ 第3回：米国で普及するもう一つのドライブレコーダ 、“日陰の存在”から表舞台へ”. 日経 xTECH. 日経BP. 2018年10月20日閲覧。 ^ “ボッシュ 事故前後の車両情報を解析する「クラッシュデータ・リトリーバル」を日本で発売”. オートプルーブ. (2017年6月12日). https://autoprove.net/supplier_news/bosch/47391/ 2018年10月24日閲覧。  ^ 交通事故例調査への EDR データ活用検討（交通事故総合分析センター） ^ ベストカー編集部 (2017年12月10日). “自動ブレーキ用のカメラはドライブレコーダーにも使えないのか？”. ベストカーWeb. 講談社ビーシー. 2018年10月20日閲覧。 交通事故自動記録装置 交通事故の過失割合 データロガー ドライブレコーダー ボイスレコーダー フライトデータレコーダー 航海データ記録装置
腸絨毛（ちょうじゅうもう、英Intestinal villus）とは、小腸内壁の輪状ひだに存在する突起のこと。 俗に柔毛（じゅうもう）、柔突起（じゅうとっき）とも呼ばれるが、これらは微絨毛を指す場合もある。中学校の教科書などでは、「柔毛」が採用されている。 絨毛の表面には更に小さな突起が無数に存在しており、これを微絨毛と言う。栄養吸収の効率を良くするため、小腸の表面積を増やす仕組み。大人一人あたり数百万〜数千万存在すると言われる。 表面積を概算すると、平均的な体型の成人男性の場合でテニスコート一面とほぼ同じ面積になる。 繊毛（せんもう）と混同しないよう注意。 『柔突起』ブリーフ&トランクス 小腸 微絨毛 消化器 消化器学
微笑みの国（ドイツ語: Das Land des Lächelns）は、1929年10月10日にベルリンのメトロポール劇場で初演されたフランツ・レハール作曲の全三幕のオペレッタ。 「メリー・ウィドウ」と並ぶレハールの傑作とされる。 ハンガリー語では A Mosoly Országa、英語では Land of Smiles と訳される。 ヴィクトル・レオン（Victor Léon）の台本によってフランツ・レハールが1923年2月9日に初演したオペレッタ『黄色い上着』（Die gelbe Jacke）を基に、ルートヴィッヒ・ヘルツァー（Ludwig Herzer）、及びフリッツ・レーナー＝ベーダ（Fritz Löhner-Beda）が改作してドイツ語台本を作成した。楽天的なコメディ一辺倒だったオペレッタにシリアスさや悲劇性を導入したレハール後期を代表する作だが、叙情性に加え喜劇的描写や楽しい音楽も豊富で、ウイーンオペレッタの伝統を大きく逸脱はしていない。しかし、すでにレハール作品の大部分はウィーンではなくベルリンで初演されるようになっていた。 作品の成立背景には19世紀以来ヨーロッパを席捲していたオリエンタリズムがある。しかし、ヨーロッパの人々の中国認識は極めて大雑把なもので、劇中スー・チョン殿下が4人の妻を娶らされる話も中国をイスラム教国と間違えて認識したことによる(但し、中国にも大官が自宅に複数の妾を蓄える習慣はある)。このように、現実認識は極めて曖昧でストーリーも実に通俗的なものであるが、音楽の美しさと完成度の高さで人気が高い。映画でありながら共にドイツ人にメイクを施して主役兄妹を演じさせた70年代のルネ・コロ主演作品、逆に舞台ながら兄妹に韓国人と日本人を起用したものの中国兵に兵馬俑のような扮装をさせて(時代設定は20世紀である)太極拳風の振り付けで踊らせた2001年のメルビッシュ湖上音楽祭上演など、厳密な考証よりはファンタスティックな東洋を描く上演スタイルが主流である。 「メリー・ウィドウ」が、カラヤン、マタチッチ、ガーディナー、ウェルザー＝メストといった人気指揮者が全曲録音を手がけ、オペレッタに差別的だったウィーン、ベルリン、ドレスデンの旧宮廷歌劇場でも演目となっている点に比べると知名度は一歩を譲るが、実質上男声に主役のウェイトがかかる作品にも関わらず、ドイツの大ソプラノ歌手シュヴァルツコップが全曲録音を残した6つのオペレッタに含まれるなど、古くから名作として位置づけられている。 全三幕 時・場所：1912年。ウィーン、及び北京 第一幕 ウィーン、リヒテンフェルス伯爵邸のサロン 第二幕 北京のスー・チョン殿下の宮殿の大広間 第三幕 スー・チョン殿下の後宮 リーザ（ソプラノ）……リヒテンフェルス伯爵令嬢 グスタフ・フォン・ポッテンシュタイン伯爵（バリトン）……竜騎兵中尉でリーザの幼馴染 スー・チョン殿下（テノール）……中国のエリート外交官 ミー（ソプラノ）……スー・チョンの妹 チャン（バリトン）……スー・チョンの伯父 フェルディナント・リヒテンフェルス伯爵……陸軍中将。リーザの父 ローレ（台詞）……リヒテンフェルス伯爵の姪 ハールデッグ閣下（台詞）……グスタフの伯父 フー・リー（台詞）……中国公使館書記官 宦官長（台詞） 第一幕 ウィーン、リヒテンフェルス伯爵邸のサロン リヒテンフェルス伯爵令嬢リーザは、美しく活発な娘。常に多くの崇拝者に囲まれる人気者であった。リーザの幼馴染グスタフ中尉もそんな崇拝者達の一人で彼女に結婚を申し込んでいた。しかし、リーザには密かに思いを寄せる人がいた。中国の外交官スー・チョン殿下である。東洋人のたしなみで感情を表に出さず、「常に微笑むのみ」とかたる殿下にリーザはすっかり夢中であった。しかし、そんな二人に転機が訪れる。リーザの乗馬大会での優勝を祝うパーティー途中。電報が入り、スー・チョン殿下が本国で首相に指名されたため急遽本国に帰ることになったのだ。別れの間際二人であった殿下とリーザは互いの思いを告白し、リーザは殿下に付いて中国に行くことを決心する。 第二幕 北京のスー・チョン殿下の宮殿の大広間 中国についたリーザを待っていたのはスー・チョンの伯父チャンに体現される中国のしきたりである。しかし、そんな中でリーザの味方になってくれたのは愛するスー・チョンとその妹ミーだった。しきたりで「夫の首相就任の儀式に出られない」と悲しむリーザをなぐさめ、そして気晴らしの相手をしてくれるミーはリーザの良き友だった。 そこへウィーンからグスタフが大使館付武官として宮殿にやってくる。そこで彼は今日テニスの相手をしたミーと再会し、意気投合する。しかし、宮殿にグスタフがやってきたのはリーザにスー・チョン殿下が中国のしきたりによって四人の女性と結婚することを知らせに来たのだ。動揺するリーザは殿下を問い詰め、「形式上の結婚だ」という殿下に対して「私は裏切られた」といって逃げようとする。しかし、殿下は家臣に命じてリーザを軟禁するよう命じてしまう。 第三幕 スー・チョン殿下の後宮 後宮に軟禁されたリーザはもはや殿下を愛す事ができなくなった。ミーが兄との関係修復を勧めても首を縦に振らなかった。そこでミーはグスタフを後宮に招きいれ、リーザを脱出させようとする。リーザは躊躇するが、グスタフの説得もあって承諾し、準備をするために部屋に入る。その間グスタフとミーはお互いの愛を確認しあう。そこに準備が整ったリーザが現われ、ミーの教える秘密の出口から逃げようとするが、殿下に見つかり捕らえられる。殿下はリーザに残って欲しいと言うが、彼女は「もはやこの環境に我慢できない。国に帰ることを許して」と言う。もはや全ては終わってしまったのだ…… そして殿下はグスタフにリーザを故郷に連れて行くように頼み、涙を流すミーを慰めながら「悲しみも微笑みの下に隠すのだ」と言ってリーザを見送るのだった。 第一幕 「常に微笑むのみ」（スー・チョン） 「二人でお茶を」（リーザ&スー・チョン） 「リンゴの花輪を」（スー・チョン） 第二幕 「私たちの心に愛を刻んだのは誰?」（スー・チョン&リーザ） 「君こそ我が心のすべて」（スー・チョン） 第三幕 「悲しみも微笑の下に隠すのだ」（スー・チョン） 　 「メリー・ウィドウ」と並ぶ傑作として知られ、上記以外にも人気の高い曲が多くある。 作・編曲家の鈴木英史によって吹奏楽編成用のセレクションが作られ、日本のアマチュア吹奏楽界で人気を呼んでいる。 永竹由幸著『オペレッタ名曲百科』　1999年　音楽之友社
『オイリアンテ』（Euryanthe）作品81（J. 291）は、ウェーバーが作曲したドイツ語のオペラ。『オイリュアンテ』とも。 台本は中世フランスのロマンス「ジェラール・ド・ヌヴェールと徳高く貞節なウリアン・ド・サヴォワの物語」を元に、ヘルミーナ・フォン・シェジー (Helmina von Chézy) が書いた。1823年10月25日にウィーンのケルントナートーア劇場で初演された。上演には3時間近くを要するが、現在では全編が上演・演奏されることは少なく、序曲が単独で取り上げられることが多い。 劇中の旋律を用い、ソナタ形式で構成されている。提示部は変ホ長調の堂々とした第1主題と、変ロ長調でアリア調の第2主題からなる。続いて少数のヴァイオリンによって悲しげな旋律が奏でられる。展開部はフガートで、イ短調から転調を繰り返して緊張を高める。変ホ長調に戻ると形通りの再現部となる。曲全体を付点8分音符+16分音符のリズムが支配することで、軽快な音楽となっている。演奏時間は9分程度。 フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦五部。 本作品はしばしばシェジーによる台本の完成度の低さが指摘され（彼女はその後名誉挽回を狙ってシューベルトに『キプロスの女王ロザムンデ』の附属音楽を依頼したがこれも失敗に終わっている）、全編の演奏にあたっては何度か改訂の試みがなされている。トーヴィーによる改訂版（1902年）がトスカニーニ、ジュリーニらの演奏で採用されているほか、マーラーとカルベックによる改訂版（1903年）が存在する。 『オイリアンテ』作品81の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
『バレンシアの寡婦』または『ヴァレンシアの寡婦』（ - かふ、ロシア語：Валенсианская вдова, スペイン語：La viuda valenciana, 英語：The Valencian Widow）は、アラム・ハチャトゥリアン作曲の劇付随音楽。スペインの劇作家ロペ・デ・ベガが17世紀初頭に書いた同名の戯曲のソ連での上演のために作曲され、後に演奏会用組曲が編まれた。 本作品の舞台となるバレンシアはスペインの都市であるため、タイトル内のValenciaは、一般的なスペイン語の日本語表記に基づくと『バレンシア～』となる（このため本記事ではこの表記を用いる）が、ハチャトゥリアンの楽曲に関しては専門的な書籍や演奏会の演目などにおいて『ヴァレンシア～』と表記されることが比較的多い。また、『寡婦』を『未亡人』とする場合もある（寡婦#概要も参照）。 初演：1940年11月14日 モスクワ・レーニンスキー＝コムソモール劇場 制作：イヴァン・ベルセーネフ 演出・主演：ソフィア・ギアツィーントヴァ スペイン・バレンシアの街に住む、美しく裕福な寡婦レオナルダ。彼女を手に入れようとする2人の男オットーとヴァレリオは互いに策を巡らせあうが、最後にレオナルダが選んだのは、彼らのどちらでもない第3の男カミロであった。 ハチャトゥリアンは1952年に、指揮者ゲンナジー・カーツの勧めにより、『バレンシアの寡婦』に使用された音楽から6曲を抜粋して管弦楽組曲に編曲した。演奏時間は約25分。 フルート（ピッコロ）2、オーボエ2、クラリネット2（B♭管、A管）、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、トライアングル、カスタネット、ウッドブロック、小太鼓、大太鼓、シンバル、鉄琴、木琴、チェレスタ、ハープ、弦五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス） 速度・調および拍子は、基本的に曲の冒頭部分のもの。括弧内は英語の題名。 イントロダクション（Introduction） アレグロ 変イ長調 3/4拍子 セレナーデ（Serenade） アレグレット ニ短調 2/4拍子 歌（Song） モデラート ニ長調 3/4拍子 こっけいな踊り（Comic Dance） アレグロ ヘ長調 2/4拍子 間奏曲（Intermezzo） アンダンテ ロ短調 4/4拍子 ハチャトゥリアンはこの楽章の主題を、後の作品『スパルタクス』においても用いている。 舞曲（Dance） アレグロ・モルト イ短調・イ長調 2/4拍子 全音楽譜出版社「ハチャトゥリャン 《ヴァレンシアの未亡人》組曲」（楽譜）内の概説（小林久枝/著）
『チャルダッシュ侯爵夫人』（ドイツ語: Die Csárdásfürstin、ハンガリー語: A Csárdáskirálynő）は、エメリッヒ・カールマンが作曲したオペレッタ。1915年11月17日、ウィーンのヨハン・シュトラウス劇場で初演された。カールマンの代表作である。第1次世界大戦中に初演されたこともあり、今日では華やかな物語の背景にハプスブルク帝国（あるいはドイツ圏宮廷文化、ひいては欧州そのもの）の終焉の影を強調した演出が行われることが多い。廃墟からの回顧というプロローグを加えたもの、ラストシーンの幸福なワルツの背後に迫り来る複葉の爆撃機群を映写したものなどの例がある。 レオポルト・マリア侯爵の息子エドウィンは、歌手のシルヴァと愛し合っている。エドウィンは、アメリカ公演に旅立とうとするシルヴァに公証人をたてて結婚誓約書を書くが、エドウィンの両親はいとこのシュタージとの婚約を決めてしまう。 エドウィンとシュタージの婚約披露宴にアメリカ帰りのシルヴァがボニ伯爵夫人と偽って現れる。エドウィンとシルヴァは互いの愛を確かめる。一方、ボニとシュタージも愛し合うようになる。エドウィンはシルヴァとの結婚を宣言するが両親に反対される。 エドウィンの母親である侯爵夫人も昔歌手だったことが明らかになり、結婚に反対できなくなり、ハッピーエンド。 チャールダーシュの女王の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
『カンダウレス王』（独：Der König Kandaules）は、アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーの3幕のオペラ。フランスの文豪アンドレ・ジッドの戯曲『カンドール王』（Le Roi Candaules ）を翻案して作曲者自身が台本を執筆した。ツェムリンスキーは1935年にはショートスコア形式で作品を完成させていたが、ユダヤ系のためにナチスの迫害によって亡命を余儀なくされたため、1938年の渡米のどさくさの中でその後の作業は中断した。 亡命後にツェムリンスキーは、かつての門弟で当時メトロポリタン歌劇場の首席指揮者であったアルトゥール・ボダンツキーから、第2幕のヌードシーンがメトロポリタン歌劇場ではご法度であると伝えられると、『カンダウレス王』の総譜化を放棄してしまい、別の新作オペラの構想に取り掛かってしまった。こうしてツェムリンスキーは、『カンダウレス王』の完成を見ることなく世を去ったのである。 それから半世紀近くを経て、イギリスの音楽学者で指揮者のアントニー・ボーモントが、オーケストレーションを完成させた。ボーモント完成版の初演は、1996年10月6日にハンブルクで行われて以降、たびたび上演されており、『カンダウレス王』は、ツェムリンスキーの舞台作品の中では『フィレンツェの悲劇』や『こびと』に次ぐ人気を占めている。 『カンダウレス王』は、ツェムリンスキーの作品の中ではきわめて無調に近く、調性感の判然としない楽句が多用され、最も進歩的な作風を示すものとなっている。それでいて緩急自在な劇的展開や美しい抒情性にも欠けておらず、ヨーロッパ時代のツェムリンスキーが辿り付いた自由闊達な境地と、老いてなお衰えるところを知らないを創意を示す重要な作品として、積極的に評価されるに至っている。 自分の妻の美しさを他人に誇りたくてしょうがない王は、護衛の元漁師ギーゲスを妻の寝室にしのばせ、裸体を見るように強制する。それを知った妻はカンカンに怒って、ギーゲスと結託して王を殺害し、ギーゲスと妻は王に代わって国を支配する。 カンダウリズム
『インディゴと40人の盗賊』（インディゴと40にんのとうぞく、ドイツ語: Indigo und die viezig Räuber）は、ヨハン・シュトラウス2世が作曲したオペレッタである。 1871年2月10日、アン・デア・ウィーン劇場で初演された。
『さよならミニスカート』は、牧野あおいによる日本の漫画作品。『りぼん』（集英社）2018年9月号より連載中。人気アイドルグループに所属していたものの、ある事件によってグループを脱退し過去を全て隠して高校生活を送る少女を主人公に描かれる。 『REC-君が泣いた日-』『セカイの果て』で知られる牧野あおいによる連載作品。『りぼん』2018年9月号の巻頭カラーで連載を開始した今作には、連載開始時に「このまんがに、無関心な女子はいても、無関係な女子はいない。」というキャッチコピーが添えられた。連載開始に合わせて集英社は動画や試し読みが出来る特設サイトを公開した。サイト上では同誌の新編集長・相田聡一からのコメントが掲載され、「異例。この連載は、何があろうと、続けていきます。あなたに届けるために」との宣言は話題になった。 相田は今作を初めて読んだとき、「面白い漫画を読んだ」という印象を抱いた。そして読めば読むほど、まごうことなき少女漫画でありながら、ベテラン編集者も含め、年齢・性別を問わず心に突き刺さる漫画であると確信した。小学生女子によって面白い漫画という枠を超えた全世代に突き刺さる漫画が「りぼん」から生み出せるということに対して「異例」をいう表現が使われた。一見センセーショナルな要素を盛り込んでいる今作だが、その中に確固たる「ヒロインの再生と成長の物語」だと言い切れる、少女漫画に欠かせない要素が芯にあることが心を動かされたポイントだという。 （声優はまんが動画版） 神山 仁那（かみやま にな） 声：勝又綾嘩 本作の主人公。高校1年生。過去に人気アイドルグループ「PURE CLUB」（ピュアクラブ）のセンター・雨宮花恋（あまみや かれん）として活躍していたが、握手会でファンの男に右手首を切り付けられ、心身に傷を負って芸能界を引退。東京を離れて過去を隠しながら高校生活を送っている。髪を短く切り、女子生徒の中で唯一スカートではなくスラックスを履いている、クラスでは浮いた存在。PURE CLUB時代の貯金を使って高層マンションの最上階（25階）に独りで暮らしている。傷害事件の被害を受けて以来、重度の男性恐怖症に陥っているが、クラスメイトの光だけには少しずつ心を許している。 堀内 光（ほりうち ひかる） 声：松苗秀樹 仁那の同級生で柔道部員の男子。仁那がかつて「雨宮花恋」だったことをいち早く見抜き、仁那を女の子として強く意識するようになる。PURE CLUBのファンの妹がいるが、かつて担任にセクハラされた事で引きこもりの生活を送っている。 長栖 未玖（ながす みく） 声：相馬弥憂 仁那と光の同級生。美人で男子生徒の人気者だが、性格は自己中心的。光に好意を寄せているが、光が仁那ばかりを構っているため、仁那の存在を快く思っていない。 サラ 声：小室洋子 PURE CLUBのリーダー格。仁那が脱退した後も彼女の身を案じて連絡を取り合っている一方、仁那の脱退後はPURE CLUBの人気が落ちているため、事務所からは仁那をPURE CLUBに復帰させるよう命じられており、友情と仕事の板挟みによる気苦労が絶えない。光が仁那を襲った犯人の正体ではないかと疑っている。 正暉（まさき） 声：林祐人 光の中学時代からの友人で同じく柔道部員。メガネをかけている。見た目は地味だが頭は良く、作中ではツッコミ役のようなポジションにいる。 牧野あおい 『さよならミニスカート』 集英社 〈りぼんマスコットコミックス〉、既刊1巻（2018年11月22日現在） 2018年11月22日発売、ISBN 978-4-08-867520-6 ^ a b 相田聡一. 『りぼん』新編集長が異色の新連載『さよならミニスカート』にかける想い. インタビュアー:後藤美波. CINRA.NET.. https://www.cinra.net/column/201808-sayonaraminiskirt 2018年10月6日閲覧。  ^ “りぼん新編集長が「この連載は何があろうと続けていきます」と宣言する新連載”. コミックナタリー (株式会社ナターシャ). (2018年8月3日). https://natalie.mu/comic/news/293874 2018年10月6日閲覧。  ^ “女の子やめた少女描くりぼん連載「さよならミニスカート」実写使った紹介動画”. コミックナタリー (株式会社ナターシャ). (2018年9月3日). https://natalie.mu/comic/news/298020 2018年10月6日閲覧。  ^ 林祐人のツイッターより ^ “さよならミニスカート/1｜牧野 あおい｜りぼんマスコットコミックス｜集英社の本”. 集英社. 2018年11月22日閲覧。 りぼん特設サイト『さよならミニスカート』 少年ジャンプ+連載一覧『さよならミニスカート』
『BLACK TIGER』（ブラックティガー）は、秋本治の漫画。『グランドジャンプ』（集英社）にて、2017年2号より連載されている（不定期）。仮想世界の南北戦争直後のアメリカを舞台としており、ピストルを片手に相棒の男性と一緒に女性ガンマン・ブラックティガーが旅をするというもの。 秋本によれば本作品は『ワイルド7』などのアクション漫画を手掛けた望月三起也へのオマージュだとしている。また、世界観を出すために、可能な限りスクリーントーンを用いず手描きで表現するという手法を用いている。また、『こち亀』とのコラボも実施された。 19世紀、南北戦争が終結して、南部の治安が急激に悪化した。そこで合衆国政府は、凄腕の賞金稼ぎから数名選び、「ブラックメンバー」と呼ばれる「殺しの許可証（ライセンス）」を与えた。 その1人は、女ガンマン「ブラックティガー」。彼女と謎の凶悪兵器を備えた闇の敵との戦いが始まる。 ブラックティガー 主人公。黒髪が特徴。クールな顔つきで滅多に笑わず、ギャグが嫌い。一人称は「俺」。 「殺しの許可証（ライセンス）」を持つブラックメンバーの一人で、早撃ちに長けており、主にS&W.44をベースにしたカスタム拳銃を使用する（イメージはS&W M500）。この拳銃を使いこなすために身体を鍛えており、素手で相手の腕をへし折るほど腕力があり、多少の拷問にも耐えるほど。他にも多勢用にウィンチェスターライフルを使用し、護身用にダブルデリンジャーを二挺繋げた「4バレルデリンジャー」を携帯する。 界隈では「西部最強のガンマン」として知られているが、大口径の拳銃を使用し、名前も相成って、顔を知らない者達にとっては屈強な男としか思われておらず、逆にそれを利用してカモフラージュして行動している。 観察力と推察力に長けており、合衆国軍の蒸気戦艦の護衛で3ヶ月かけて太平洋を横断した経験から、航海と海戦における知識も相応に持つ。 感情が乏しくコミュニケーションが苦手で、敵に対しては情け無用だが、恩人や仲間には義理堅い。あくまで賞金首や自身に銃口を向けた相手しか殺傷せず、賞金首は必ず仕留める信念を持つ。また、例え悪党でも町の墓掘りに依頼して丁重に埋葬するなど独自の死生観を持つ。リンゴを好んで食べる。肩の虎や青龍をはじめ、全身に数々の動物や花などのタトゥーを彫っている。 ドクター・ウエキ ティガーに同行する男性の闇医者で、「ブラック姐さん」と呼んでいる。白い帽子を被り白の背広を身に纏っている。性格は至って温厚で紳士的であり、ティガーがガンマンなどに絡まれた際に、無益な殺生を避けたいために宥め役に入る事も。 本当は「南」に雇われた情報屋だったが、「南」の非道なやり方に見限ったのに加え、金に目がくらんで直ぐティガーの側に就く。だが、よくティガーに手玉に取られて金を手に入れられない事の方が多い。ティガー曰く「例え南側の人間でも賞金首になっていないから殺さない」との理由なのと、また闇医者という職種柄、医学に精通している上に先住民の言語にも堪能であり、通訳も兼ねて同行を許している。 江戸・日本橋生まれの日本人で、日本名は植木。 マックス ティガーの愛馬。ティガーに忠実で、ティガーの為に助けを呼んだり、武器を運んだりする。 ドクター・ノア 悪魔的天才科学者。南北戦争時には南軍参謀として数々の兵器を開発し、終戦後も「南」に付いて重機関銃や列車砲、果ては世界初の「再生人間」や「エンジン駆動型戦車」を研究・開発し暗躍している。後にフランスで革命を起こすべく暗躍するもティガーに阻止され、数々の「作品」を破壊した仇敵として必ず殺すと宣言し逃亡、以後も幾多の任務の裏で暗躍・対峙する事となる。 秋本治『BLACK TIGER』集英社〈ヤングジャンプコミックス〉、既刊2巻（2018年12月19日現在） 2017年11月2日発売、ISBN 978-4-08-890802-1 2018年12月19日発売、ISBN 978-4-08-891156-4 ^ a b “秋本治新連載『BLACK TIGER』に絶賛の声「これが秋本先生の本気か…」”. ダ・ヴィンチニュース (2016年12月25日). 2018年5月3日閲覧。 ^ “秋本治の新連載がグラジャンで始動！女ガンマンを主人公にした西部劇”. コミックナタリー (2016年12月21日). 2018年5月3日閲覧。 ^ “「両さん休暇中に描きたいものを描きたい」　こち亀・秋本治氏ロングインタビュー”. 産経ニュース (2016年12月25日). 2018年5月3日閲覧。 ^ “BLACK TIGER ブラックティガー 1／秋本 治”. 集英社コミック公式 S-MANGA. 2018年12月19日閲覧。 ^ “BLACK TIGER ブラックティガー 2／秋本 治”. 集英社コミック公式 S-MANGA. 2018年12月19日閲覧。 グランドジャンプ公式サイト
『NECROMANCER』（ネクロマンサー）は、ソガシイナによる日本の漫画作品。『月刊少年シリウス』（講談社）にて2009年5月号から2011年3月号まで連載された。同社のシリウスKCより全4巻が刊行されている。無法の街・スラムストリートを舞台に、死者を蘇らせることのできる主人公アスツオと、その依頼者たちの生き様と死に様を描く。第9回少年シリウス新人賞準入選。 アスツオ＝ヨハン・ファウスト (Asutsuo Johann Faust) 死者を蘇生できる謎の青年。好物はホワイトチョコレート。 ストラス (Stolas) アスツオと一緒に暮らしているフクロウの悪魔。人の言葉を話す。好物はチョコレートパフェ。 リコット＝プロネーマ (Ricott Pronema) アスツオを更生させようと何かと首を突っ込む女刑事。 骨喰らい (Knochenfresserin) 少女の姿をした悪魔。右目にアイパッチ、頭には小さなシルクハットを着用している。対象の骨を食べることにより、一日だけ死者を呼び覚ますことが出来る。骨喰らいと契約すると、その後ネクロマンスできない。 ケリン＝ローランス 「モロク」という劇の役者。劇を成功させ姉が一人でも生きていけるように大金を手に入れようと思っている。 パメラ アスツオが常連客のお菓子屋のバイト。 切り裂きジャック 殺害後被害者の頭を持ち去る連続殺人犯。 箱男 (Kistenmann) 顔を紙袋で隠した小説家。スラムストリートに住む子供達、ジュジュとリイラからアイデアを貰ううちに彼らに愛着を持つ。モデルは漫画家の箱宮ケイ。 ソガシイナ『NECROMANCER』講談社〈シリウスKC〉、全4巻 2009年09月23日発売 ISBN 978-4-06-373190-3 2010年03月23日発売 ISBN 978-4-06-376215-0 2010年10月08日発売 ISBN 978-4-06-376241-9 2011年03月09日発売 ISBN 978-4-06-376262-4 ^ a b c d “少年シリウス オフィシャルサイト｜NECROMANCER｜既刊コミック｜講談社コミックプラス”. 講談社. 2015年5月17日閲覧。 少年シリウス オフィシャルサイト｜NECROMANCER｜作品紹介｜講談社コミックプラス
『LUCKY STRIKE』（ラッキー・ストライク）とは、乾良彦による日本の野球漫画作品。『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）にて2011年49号から2012年33号まで連載。全34話。リトルリーグが舞台になっている。 名門リトルに所属する江夏健太は、エースとして投げるためにチームを脱退。代わって入団した亀塚リトルは、正捕手以外は全員が自分が打つこと以外に興味の無い、とんでもない連中だった。 江夏 健太（えなつ けんた） 投手。小学5年生。本編の主人公で左投左打。珍しいトルネード投法の使い手。手の関節が柔らかく、110㌔台の剛速球を放つ。 衣笠 浩二（きぬがさ こうじ） 捕手。右投げ右打ち。小学5年生。チーム内で唯一、「試合に勝利すること」を目的としている。昔所属していたチームをケンカして飛び出した後、同じくチームから追い出された興津と共に仲間を集めて亀塚リトルを結成した。 興津 猛（おきつ たける） 二塁手。右投げ右打ち。小学5年生。自称『亀塚のバリー・ボンズ』。体が大きく、江夏からは「ゴリラ」と呼ばれている。パワーヒッター。 大野 恒実（おおの つねみ） 一塁手。右投左打。小学5年生。チームの紅一点。顔は可愛いが、性格はキツい。 川口 慶彦（かわぐち よしひこ） 小学5年生。右投げ右打ち。チーム内では一番打率が悪く、「顔がいいだけ」としょっちゅう揶揄されている。 野村 孝市（のむら こういち） 小学6年生。右投げ右打ち。メガネをかけた少年。素顔はイケメン。 佐々岡 智徳（ささおか とものり） 小学5年生。右投げ右打ち。意外に足が早い。 正田 学（しょうだ まなぶ） 小学6年生。右投げ右打ち。鼻の頭が赤い。 小早川 光男（こばやかわ みつお） 小学5年生。右投げ右打ち。愛称は『バーちゃん』。 外木場（そとこば） 最終回に登場した新入団者。ポジションは投手を希望。 江夏健太が所属していたチーム。全国大会に出場したこともある。 新堂 清春（しんどう きよはる） 小学6年生。右投右打の三塁手で、「不動の4番」と評される。 鈴木 信夫（すずき のぶお） 小学5年生。右投右打の二塁手。チーム内で唯一江夏を気にかけていた。 千葉マイケル（ちばマイケル） 小学5年生。身長170センチメートル。右翼手だが、投手も務める。 乾良彦 『LUCKY STRIKE』秋田書店〈少年チャンピオン・コミックス〉、全4巻 2012年3月8日発売 ISBN 978-4-253-21312-7 2012年5月8日発売 ISBN 978-4-253-21313-4 2012年7月8日発売 ISBN 978-4-253-21314-1 2012年9月7日発売 ISBN 978-4-253-21315-8 LUCKYSTRIKE(ラキスト)乾良彦 (@LUCKYSTRIKE9876) - Twitter - 編集部公式アカウント。