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キブ湖（Lake Kivu）は、アフリカ中央部に位置する湖。コンゴ民主共和国南キヴ州とルワンダ西部州にまたがっており、湖の中ほどを国境が通る。コンゴ川水系に含まれる。 およそ2700km²ほどの面積を有しており、その広さはアフリカ有数の規模である。海抜はおよそ1460メートル。アフリカ大地溝帯の一部であり、火山活動にともない成立した。かつては北のエドワード湖と結ばれていたと考えられている。湖からはルジジ川が流出し、南のタンガニーカ湖に注ぐ。戦争で漁獲高は減少しているがヒレナマズ、バルブス、シクリッドなどの在来種があり、漁業が盛んである。周囲を山々に囲まれた美しい景観から、将来的には観光産業の発展も期待されている。湖の中央にはイディウィ島（イジウィ島）がある。 湖の底では、火山活動の影響などから二酸化炭素やメタンガスなどが発生している。カメルーンのニオス湖では、有毒性のあるガスが発生して人命が失われたケースがあり、湖水爆発の危険性があると指摘されている。ルワンダ政府の依頼によりスイスの研究所によるガス抽出試験が行われており、ルワンダ政府はDane Associates社とルワンダ投資グループにより計7,500万kWのメタン発電を計画している。 湖周辺の都市としては、コンゴ民主共和国のゴマやブカヴ、ルワンダのチャンググやキブエなどが挙げられる。 19世紀末、ドイツ人探検家がこの地に到達し、西欧列強の植民地争奪に巻き込まれ始めた。第一次世界大戦を経て敗戦国ドイツが周辺地域の支配権を失い、ベルギーに利権が継承された。ベルギーのもとで、「ツチ」と「フツ」の対立が助長され、1994年にはキブ湖周辺もルワンダ内戦における虐殺の舞台となった。 2008年2月3日、キブ湖周辺を含むアフリカ大湖沼地域で、マグニチュード 5.9、15秒間の地震が発生した。震源はブカヴの東方20km地点。死亡者数 39人以上、負傷者数 349人以上と報告されている。 ルワンダ側の湖畔風景 ギセニのキブ湖岸 ルワンダの地図（左端の大きな湖がキブ湖） ^ Information on Fisheries Management in the Democratic Republic of the Congo, United Nations Food and Agriculture Organization, December 2001 ^ 「スイス人、アフリカのキブ湖のガス抜きに活躍」swissinfo, 2007-10-23 15:10. ^ 「エネルギー産業」ルワンダ共和国大使館 ^ Magnitude 5.9 - LAC KIVU REGION, DEM. REP. OF THE CONGO, アメリカ地質調査所 座標: 南緯1度51分11秒 東経29度08分07秒﻿ / ﻿南緯1.8531度 東経29.1353度﻿ / -1.8531; 29.1353
カリバ湖（Lake Kariba）は、南部アフリカのザンベジ川中流に作られた人造湖で、ザンビアとジンバブエの2ヶ国にまたがる湖である。ザンベジ川のおよそ中間に位置し、インド洋に注ぐ河口から約1,300km上った所にある。カリバ湖は、1958年から1963年にかけて完成した湖の北東端に位置するカリバダムによってせき止められている。カリバ湖ができたことによってカリバ峡谷がせき止められたほか、上流に住んでいた多数のトンガ族が移住を余儀なくされた。 カリバ湖は、北東から南西方向に細長く伸びていて、長さ220kmあまり、幅40kmあまりとなっている。湛水面積は5,580平方キロメートル、貯水量は185立方キロメートルであり、体積では世界最大、面積でも世界で4番目に大きな人造湖である。湖には、チェテ島やセクラ島などいくつかの島がある。なお、小惑星（1676）のカリバは、カリバ湖にちなんで命名された。 カリバダム カリバダムが完成しカリバ湖ができる前、もともとあった植物たちは燃やされ、湖底となる土地に厚い肥沃土の層を形成した。この結果、カリバ湖の自然環境は恵まれたものになっている。多くの種類の魚類が湖に放流され、特にタンガニーカ湖からドジョウ科のカペンタが湖に放された。カペンタは、現在好調な漁業を支えている。このほかにも、カリバ湖の住民はナイルワニやカバを湖に導入した。現在、湖両岸に位置するザンビアとジンバブエの両国が、この自然を活かした観光産業の発展に取り組んでいる。 カリバ湖のうちジンバブエ領内の一部は、ジンバブエの公園野生生物管理システムの中で、レクリエーション・パークに指定されている。 カリバ湖とカリバダムは、L・ロン・ハバードのSF小説『バトルフィールド・アース』で、およそ300ページにわたって舞台となった。 カリバ (小惑星) カリバダム 座標: 南緯17度00分00秒 東経28度00分00秒﻿ / ﻿南緯17.00000度 東経28.00000度﻿ / -17.00000; 28.00000
マインドンベ湖（仏: Lac Mai-Ndombe、マイヌドンベ湖とも）は、コンゴ民主共和国のバンドゥンドゥ州に位置する大きな淡水湖。南からフィミ川が流れ出し、カサイ川を経てコンゴ川に繋がる。「マインドンベ」とはリンガラ語で「黒い水」を意味するが、1972年まではベルギー王レオポルド2世にちなみ「レオポルド湖」と呼ばれていた。 いびつな形をしているが、水深は平均で5m、最高でも10mと浅い。面積は2300平方キロで、雨季にはその2、3倍に達する。Ph値は4.2から5.5で、湖水の酸性化が進んでいる。流域の北部はうっそうとした熱帯雨林に覆われ、南部は森とサバンナが混在している。 2009年11月28日には2隻の遊覧船が沈没し、73人が死亡した。その業者は無認可で、当時は270人の乗客がいたとされる。 マインドンベ湖に棲む魚類は、コンゴ川に注ぐトゥンバ湖の魚類に似ると推定されているものの、文献化された知見には乏しい。1909年から1916年にかけてジョルジュ・アルベール・ブランジェが最初の調査を行って以降、マインドンベ湖からは継続的に新種が発見されている。1984年にはシクリッドのNanochromis transvestitusが、2006年には同じくシクリッドのNanochromis wickleriが、2008年にはChrysichthys praecox（いずれも新種）がこの湖で見つかった。 ^ BBC News article reporting the boat sinking ^ Donald J. Stewart, Tyson R. Roberts, "A New Species of Dwarf Cichilid Fish with Reversed Sexual Dichromatism from Lac Mai-Ndombe, Zaïre", Copeia, Vol. 1984, No. 1, Feb. 23, 1984, pp. 82-86. ^ Ulrich K. Schliewen, Melanie L. J. Stiassny, "A new species of Nanochromis (Teleostei: Cichlidae) from Lake Mai Ndombe, central Congo Basin, Democratic Republic of Congo", Zootaxa Vol. 1169, No. 33, Apr. 10, 2006. Archived 2008年12月2日, at the Wayback Machine. ^ Michael Hardman, Melanie L.J. Stiassny, "A sexually dimorphic species of Chrysichthys (Siluriformes: Claroteidae) from Lac Mai-Ndombe, Democratic Republic of the Congo", Ichthyol. Explor. Freshwaters, Vol. 19, No. 2, pp. 175-184.[リンク切れ] World Lakes Network （英語） Ngiri-Tumba-Maindombe | Ramsar Sites Information Service
タナ湖はエチオピア北西にある淡水湖。エチオピア最大の湖で青ナイル川の源流である。位置、北緯12度0分、東経37度15分。深さは最大15 m、面積は約3000 km2で、海抜1800 m。この湖の特徴として、37の小さな島が点在していること。島に計29の修道院が散在していることが挙げられる。 漁業を支える魚類の7割が固有種である。
ナクル湖は、ケニアのリフト・バレー州にある湖である。ケニア中央のナクルの南側にあり、ナクル湖国立公園の中心となっている。同国立公園は世界遺産「大地溝帯にあるケニアの湖沼群」の一部となっている。 湖岸には多くの藻が生え多くのフラミンゴが飛来していたが、2000年代以降異常な水位上昇が水質の中性化をもたらし藻の生育を阻害。飛来するフラミンゴは多くても数百羽という単位にまで激減している。ただ、フラミンゴ大群の常駐を理由に湖畔で営巣できなかった多くの鳥類が生息するようになり、以前には見られなかった種類の野鳥が増加、別の意味での野鳥の楽園となっている。また、イボイノシシ・ヒヒ・クロサイ・シロサイ・ロスチャイルドキリン・ヒョウ・ライオンなどの大型哺乳類も生息している。 水位は1990年代前半までは下がる一方だったがそれ以降は回復を始め、2000年代以降現在（2018年）まで異常な高水位が続いている。 ナクルとはマサイ語で「ほこりが立つ場所」の意味がある。ナクル湖国立公園はナクルを中心に1961年に制定された。最初はナクル湖と周辺の山々を含むだけの小さな物であったが、現在はサバンナの大部分を含む範囲に拡張されている。 ナクル湖国立公園は、1961年にナクル及びナクル湖周辺の地域に設立された。ここは、数千から多いときで数百万のフラミンゴが飛来することで知られていたが、近年の異常増水によりフラミンゴの食糧である藍藻類の生育量が激減、「湖の浅い部分はフラミンゴが多く水面が見えないところも多い」などと記述されていたのも失われた過去の栄光となってしまった。 ロスチャイルドキリンやクロサイ、シロサイの保護のために湖の周りに188kmにわたる柵が張られている。 公園は、クロサイの保護のために範囲が広げられ（1987年来）ている。野生動物のために電気柵が張られているが、これは野生動物の行動範囲の制限よりも密猟者の侵入阻止を主な目的にしている。公園内には25頭以上のクロサイ、60頭を超えるシロサイがいる。また、1977年以降にケニア西部から移送されたロスチャイルド・キリン（別名「ウガンダ・キリン」）もいる。ウォーターバックも生息しており、ケニア国内にいる2種は共に公園内でよく見ることができる。ライオンやヒョウなどの肉食動物も多く存在する。深い森の中では、木にぶら下がっていたり道を渡ったりする大型のアフリカニシキヘビを見ることもできる。 ナクル湖はナイロビから160kmほど北にあるナクルの南側に位置する小さい（面積は5-45km2）アルカリ湖である。ナイロビからの観光の一部としてマサイマラ自然保護区やバリンゴ湖・サンブルなどと共に回ることがある。湖は、世界一とも言われる鳥の光景（”100万から200万羽のピンクのフラミンゴの群れ”は、2018年現在、見ることはできない）で知られている。フラミンゴたちは塩湖に生える藻を食べる。科学者によれば、ナクル湖のフラミンゴが1年に食べる藻の量は1平方km当り2万5千トンと言う。フラミンゴは2種類いる。コガタフラミンゴはオオフラミンゴに比べ、くちばしが赤く羽の色も濃い。コガタフラミンゴの方が数が多いため、ドキュメンタリーの映像などではよく利用される。 飛来するフラミンゴの数は前述の通り激減している。原因不明の異常な水位上昇がもたらした水質変化がフラミンゴの食糧である藍藻類の生育を阻害。ナクル湖には採餌目的で飛来していたフラミンゴに立ち寄る理由がなくなったためである。気候の変化も湖の環境の変化に影響を及ぼしていると考えられている。大規模なフラミンゴの群れの移動や死滅は観光産業にも影響を及ぼすため多くの関係者が注目している。 鳥類はフラミンゴだけではなく、魚食性の鳥類も存在する。小型の魚類であるティラピアは1960年代前半に放流されてから数を増やしている。湖及び公園内には400種以上の鳥が生息している。1000羽に及ぶカイツブリ目の構成種2種やソリハシセイタカシギなどの他にヨーロッパからの渡り鳥も見られる。
ムウェル湖（ムウェルこ、仏: Lac Moero, 英: Lake Mweru）は、アフリカのザンビア・ルアプラ州とコンゴ民主共和国の境界にある湖である。タンガニーカ湖南端から150km西にある。北東から南西までの長さは96km、南東から北西までの幅45kmの長方形に近い形をしている。面積は4,920km2、海抜は917mである。ムウェルとはバントゥー語群の一部で「湖」を指す語のひとつである。 ルアプラ川がバングウェル湖から湖の南部に流入し、東からはカルングウィシ川が流入する。北部からルヴア川がコンゴ方面へ流出する。 沿岸にはンチェレンゲをはじめとする多くの漁村が点在している。ンチェレンゲは2つの大きな島であるキルワ島とイソクウェ島への入り口となっている。湖の一帯はイエケ族の勢力圏で19世紀頃にはアラブ＝スワヒリ商人たちに知られていた。1987年にンチェレンゲへの舗装道路が完成することにより沿岸の人口は増加している。住民の多くはムウェル湖の水産資源を利用している。 Mweru Wantipa National Park - Zambia Tourism Mweru wa Ntipa | Ramsar 座標: 南緯9度10分00秒 東経28度30分00秒﻿ / ﻿南緯9.1666666666667度 東経28.5度﻿ / -9.1666666666667; 28.5
エア湖（Lake Eyre）は南オーストラリア州の北部に位置するオーストラリア最大の湖である。カティサンダとも呼ばれる。面積は約9,400km2、湖面は海面下約15mとされるが、その時期の降水量によって異なり、乾季にはほぼ完全に干上がることもある。エア湖は、乾燥したエーア湖盆地の中心にあって流出河川がない塩水乾湖であり、低い部分はプラヤと呼ばれる塩の原になっている。湖水の多くは、クイーンズランド州のアウトバック（未開拓奥地）である北西から流れて来るが、エア湖盆地がほとんど平らであるため、水量は途中で減少する。数年毎に起こる洪水の時期には、短期間だが多彩な生命活動が営まれる。 エーア湖国立公園 湖沼の一覧 湖沼の一覧 (面積順) NASA Earth Observatory pages on Lake Eyre: [1], [2] Lake Eyre Yacht Club website Google Maps Lake Eyre pelican mystery Floods of Lake Eyre - Dr Vincent Kotwicki's site 座標: 南緯28度22分 東経137度22分﻿ / ﻿南緯28.367度 東経137.367度﻿ / -28.367; 137.367
座標: 南緯18度47分07秒 東経16度15分50秒﻿ / ﻿南緯18.78528度 東経16.26389度﻿ / -18.78528; 16.26389 エトーシャ塩湖はナミビア北部のナミブ砂漠にある塩湖。 大きさは東西120km、南北60km、面積約4800km2でアフリカ最大の塩湖。流れ出る川のない塩湖で、塩湖とその周辺はエトーシャ国立公園になっている。 湖の南側に広がるモパニの林には象が生息している。モパネ(モパニ)の木はアフリカ中南部では広く見られ、その木に住み着くパニという蛾の幼虫は現地の人の重要なタンパク源になっている。 エトーシャ塩湖はヨーロッパ人としてはチャールズ・アンダーソンとフランシス・ガルトンが1851年に初めて探検した。 かつては、今日のクネネ川が水源であったと考えられているが、地殻変動によってクネネ川の流れが変わり、エトーシャ塩湖に流れ込まなくなり湖は徐々に干上がった。 現在は北東からエクマ川が流れ込むが、水量は少なくほぼ1年中干上がっている。ただし、雨期の数ヶ月間は約10cmの深さの水が張り藻が繁殖し何千羽ものフラミンゴが飛来する。 ^ Encyclopædia Britannica – Etosha Pan.
エドワード湖（エドワードこ、英: Lake Edward）は、アフリカのコンゴ民主共和国とウガンダ共和国の国境に存在する湖。双方の国の国立公園の一部となっている。コンゴ側はヴィルンガ国立公園、ウガンダ側はクイーン・エリザベス国立公園。 過去には独裁者イディ・アミンの名にちなんでイディ・アミン湖、イディ・アミン・ダダ湖とも呼ばれた。アルバート湖とはセムリキ川で、ジョージ湖とはカジンガ運河でつながっている。深さは最大112m、総面積は約2150km2。 エドワード湖では漁業が盛んであるが、コンゴ民主共和国のヴィルンガ国立公園側ではカバが激減している為、それに伴う漁業への悪影響が心配されている。→ウィキニュース World Lakes Database entry for Lake Edward 座標: 南緯0度20分 東経29度36分﻿ / ﻿南緯0.33度 東経29.6度﻿ / -0.33; 29.6
マレボ湖 マレボ湖（Pool Malebo）は、コンゴ川中流に位置する湖。正確には湖ではなく、コンゴ川の広がった部分である。旧名はスタンリープール（Stanley Pool）。 マレボ湖は東西35km、南北23kmにわたって広がっており、面積は500km²に及ぶ。湖の中央北寄りにはンバモウ島という180km²の広い中州が浮かんでいる。基本的にコンゴ共和国とコンゴ民主共和国の国境は川の中央であるが、ンバモウ島はコンゴ共和国領となっており、国境線はンバモウ島の南岸に位置している。水深は年間通じて3ｍから10ｍ程度であり、非常に浅い。 マレボ湖の北岸にはコンゴ共和国の首都ブラザヴィルがあり、南岸にはコンゴ民主共和国の首都キンシャサがある。この二都市は双子都市をなしており、世界でもっとも近接した首都となっている。両都市はマレボ湖上を頻繁に走るフェリーによって連絡されている。 マレボ湖の出口は急流となっており、これより下流はリヴィングストン滝と呼ばれる急流が300kmほど続く。一方でマレボ湖の上流は平坦な土地が続いており、大型船舶が通年航行できる。そのため、キンシャサ・ブラザヴィル両市からは上流にある中央アフリカ共和国の首都バンギや、イレボやキサンガニといった都市への船が出ている。 座標: 南緯4度16分55秒 東経15度29分19秒﻿ / ﻿南緯4.2819444444444度 東経15.488611111111度﻿ / -4.2819444444444; 15.488611111111
トゥルカナ湖 (Lake Turkana) またはルドルフ湖 (Lake Rudolf) は、アフリカ大陸の大地溝帯にある湖である。大部分はケニア国内にあり、北部がエチオピアに属している。面積は6405km2で、琵琶湖の約10倍あり、砂漠にある湖としては最大であり、アルカリ性の湖としても世界最大である。 湖の周りは暑く乾燥した地域であり、火山岩が多く存在している。中央の島は活火山である。陸地の気温の変化に比べて水温の変化はゆっくりしているため、湖の周りでは強い風が吹くこともある。 オモ川など3本の川がトゥルカナ湖には注いでいるが、トゥルカナ湖から流れ出す川はなく水の減少要因は蒸発のみである。それにもかかわらず、1975年から1993年の間に水位が10m下がっている。さらにオモ川のエチオピア領には大型ダムの建設が進められており、将来的に水利用が進むとアラル海のように消失の危機に直面する可能性がある。 この湖は1888年にオーストリア＝ハンガリー帝国の探検家テレキ・サミュエル（ハンガリー語版）とルートヴィヒ・フォン・ヘーネル（ドイツ語版）海軍中尉によって発見された。彼らは皇太子ルドルフの名にちなんでこの湖をルドルフ湖と名付けた。1975年に周辺、主に西岸に居住するトゥルカナ族 (Turkana) の名前を取りトゥルカナ湖に改称されている。ナイロビから車で3日かかる離れた場所にあるため、ここを訪れる観光客は少ない。現地にはガブラ族 (Gabbra)・レンディーレ族 (Rendille)・トゥルカナ族の3部族が多く生活している。トゥルカナ族はこの湖を"anam Ka'alakol"（「多くの魚」の意味）と呼ぶ。Ka'alakolは湖岸にある町の1つであるカロコル (Kalokol) の語源となっている。 トゥルカナ湖は緑色の植物プランクトンが多いことから英語では Jade Sea（翡翠海）と呼ばれることもある。この湖はナイルパーチやティラピアなどの魚が生息する他、アフリカ最大のナイルワニの生息地でもあり、およそ14000頭が生息している。周囲が乾燥している地域での貴重な水場であるため、渡り鳥の中継地としても重要である。ライオン・チーター・キリンなどの哺乳類も見かけられる。テレキの報告書では多く見られたとされるゾウやサイは現在ではほとんど見ることができない。トゥルカナ湖国立公園群は、現在ユネスコの世界遺産に登録されている。シビロイ国立公園は湖の南岸にあり、セントラルアイランド国立公園とサウスアイランド国立公園は湖の中にある。湖の中にある2つの公園は、ワニの繁殖地として知られている。 200から300万年前、この湖はもっと広く肥沃な湖であり、化石人類の生活の中心であったと考えられている。リチャード・リーキーはこの周囲で人類の進化を知る上で重要な発見をしている。200万年前のホモ・ルドルフエンシスの化石である"1470番頭蓋"は1972年に発見された。最初はホモ・ハビリスと同一の物と考えられていたが、人類学者たちの検証により新しい種であると判断された。ホモ・ルドルフエンシスの名称は湖の当時の名前であるルドルフ湖にちなんでいる。1984年にコモヤ・キメウはホモ・エルガスターのほぼ完全に近い化石のトゥルカナ・ボーイを発見した。近年では、ミーヴ・リーキーが350万年前の頭蓋骨を発見している。 ^ “世界最大の砂漠湖を脅かす隣国のダム、ケニア”. フランス通信社. (2012年6月11日). http://www.afpbb.com/article/environment-science-it/environment/2883441/9076408 2012年9月23日閲覧。  トゥルカナ湖国立公園群 トゥルカナ・ボーイ Homo rudolfensis 1470番頭蓋（英語版） Turkana_people トゥルカナ族（英語版）
アルバート湖（Lake Albert）またはモブツ・セセ・セコ湖（Lake Mobutu Sese Seko）はウガンダとコンゴ民主共和国の間にある湖。アルベルト湖（Albertをローマ字読みしたもの）とも呼ばれる。大きさは約160km × 30km。深さは最大51m。世界第27位、アフリカで7番目の広さである。アルバートの名は、イギリスのヴィクトリア女王の夫、アルバート公に因み、モブツ・セセ・セコはコンゴ民主共和国の独立にあたり実権を掌握し、国名をザイールに変えた軍人・政治家の名前に因む。何れもイナゴ殺しの意味で東岸のニョロ人はムウィタンジゲ（ニョロ語: Mwitanzige）、北岸のアルア人はウネク・ボニョ（アルル語: Unek Bonyo）と呼ぶ。 アルバート湖はナイル川の上流部に位置する。グレート・リフト・バレーの一部である。流入の大部分はヴィクトリアナイルからであるが、エドワード湖からセムリキ川も流れ込んでいる。湖の北からアルバートナイルが流れだしている。 1864年にサミュエル・ベイカー（英語版）がヨーロッパ人で初めてこの湖を「発見」した。2006年に英国の石油関連企業（ヘリテージ・オイル社）がウガンダ側の湖岸で石油を発見、その後、大きな油田であることが確認された。2011年に生産開始が期待される。湖の境界線で隣国のコンゴ民主共和国と係争中。 コンゴ側のイトゥリ州では、ヘマ族とレンドゥ族による民族対立が繰り返されている。過去には大規模な衝突（イトゥリ紛争）では数万人規模の死者が生じているため、集落への襲撃のうわさが立つたびに多数の地域住民がアルバート湖へ船で乗り出し一時避難する姿が見られる。 ^ a b 田原範子「ウガンダ・アルバート湖畔の漁撈と生活 ─BMUの導入と石油発見の影響について─」『四天王寺大学紀要』第46号、2008年9月 ^ 水野一晴 『気候変動で読む地球史 限界地帯の自然と植生から』 NHK出版、2016年、140頁。ISBN 978-4-14-091240-9。 ^ ヘリテージ・オイル社の沿革（アフリカ成長企業・ジェトロホームページ）2013年6月11日閲覧 ^ “【AFP記者コラム】ある場所からの報道”. AFP (2017年7月17日). 2018年7月18日閲覧。 World Lakes Database entry for Lake Albert Murchison Falls-Albert Delta Wetland System | Ramsar
間（けん）は、尺貫法で使う長さの単位である。日本では計量法により取引・証明（計量法#取引又は証明に該当するもの・しないもの）に用いることは禁止されている。 本来、建物の柱の間隔を1間とする、長さそのものではない単位だった（現在でも俗に和室の寸法などで使われる）が、日本では農地の測量に使われるようになり、ある長さを1間とする長さの単位となった。それゆえ、中国の度量衡にはない単位である。 1891年（明治24年）の度量衡法で1間＝6尺と定義され、計量法施行法（昭和26年法律第208号）第 5条第 1号においても踏襲された。同時に1尺＝(10/33)メートルと定められたので、1間は約1.818 1818メートルである。60間が町（丁）となる。また、1坪（歩）の面積の正方形の1辺が1間である。 計量法（昭和26年法律第208号）（1951年6月7日公布・1952年3月1日施行）の導入に伴い、1958年12月31日限り（土地と建物については延長された。）で公式に使用する単位としては廃止された。 間は元来、建物の柱と柱の間、すなわち柱間のことであり、長さの単位ではない。同一の建物内であっても柱間の寸法は必ずしも一定ではなく、たとえば古代の寺社などでは中央部の間が大きく、両端部では狭くなっていることも珍しくない。古来、建築時の寸法に用いる単位は尺（高麗尺、小尺）だった。 ところが、日本では次第に租税計算を目的とした土地の測量時に間が単位として用いられるようになった。その長さはときの為政者によって決められ、たとえば、織田信長は6尺5寸、豊臣秀吉は太閤検地で1間を6尺3寸とし、江戸時代には6尺1分（6.01尺）とされたが、実際に使用される値は時代や地域によって異なっていた。6尺1分という半端な値は、本来6尺と定めたのだが、「六尺一歩」を「六尺一分」と勘違いされて実施されたせいだという説がある。 明治時代になると、メートル条約への加盟を受けて1間＝6尺と度量衡法で定められた。 今日でも日本家屋の設計の際に用いられる「間」には、東日本を中心として使われる江戸間（田舎間）と、西日本を中心として使われる京間（本間）などがある。 江戸間 - 1間＝6尺。畳の大きさは5尺8寸×2尺9寸 京間 - 1間＝6尺5寸。畳の大きさは6尺3寸×3尺1寸5分 そこに敷かれる畳も約1間×0.5間の大きさとなるが、実際には柱と柱の間に配置されるので柱の幅の分だけ小さくなる。畳の大きさも、使用される「間」の大きさに応じて異なることになる。 囲碁では、石と石の距離を数える単位として「間」を使う。「一間トビ」など。 将棋では、縦の筋のことを古く「間」といった。現在でも「三間飛車（さんげんびしゃ）・四間飛車（しけんびしゃ）」などの用語に残っている。 ^ [1] 計量法施行法（昭和26年法律第208号）第5条第1号 ^ [2] 計量法施行法（昭和26年法律第208号）第4条第1号 ^ 『古事類苑』＞稱量部＞度＞間竿＞鐵尺 第1巻25頁〔善庵隨筆 二〕 間竿
東堀留川（ひがしほりどめがわ）は、東京都中央区に存在した河川。日本橋川から北側に入り込む入堀であった。西側には西堀留川があった。 江戸時代以前は、東堀留川・西堀留川と日本橋川の合流地点付近は海岸線であった。一説によると、東堀留川・西堀留川は、不忍池・お玉が池と流れ、この地を河口とする石神井川の下流部であったと言われる。江戸幕府の河川改修により、この河口付近から道三堀（日本橋川の原型）が江戸方向に掘られ、その後、道三堀の先に陸地が造成され、上流部に神田川が開削された。これにより、不忍池より、この地に至る河川（石神井川）も流路が絶たれることとなり、下流部を堀として、残りを廃し、上流部は開削した神田川に付け替えたと言われる。この説によれば、東堀留川・西堀留川は、もともとその名の通り河川であったことになる。 東堀留川のうち、江戸桜通りより上流は関東大震災のがれきにより1928年（昭和3年）に埋め立てられている。さらに、東堀留川は、戦後の残土処理などのため、1948年（昭和23年）から埋立てが始まり、1949年（昭和24年）には消滅している。保健センター付近にあった萬橋は、埋め立てに際して、堀留児童公園の南側に架けなおされている。 現在の地名でいうと東堀留川は、中央区日本橋堀留町と中央区日本橋小舟町の境界に位置し、西堀留川は、中央区日本橋小舟町と中央区日本橋本町の境界付近に位置した。東堀留川の跡地は、児童公園や日本橋保健センターなどになっており、川幅に沿ってビルが立ち並び、下流部の屈曲した路地などに跡地の面影を残す。 東堀留川の流路は、日本橋堀留町1-1~2番地、日本橋小舟町13~15番地の東側、日本橋人形町3-番地の西側、日本橋小網町16~17，19番地にあたる。 内陸側から表記 萬橋 親父橋 思案橋 日本の廃河川一覧
江戸前島（えどまえとう）は、かつて江戸に存在した地形。円覚寺の所領であった。 現在の日本橋から銀座にかけての地域は徳川家康が入府する以前は半島（平川（神田川下流部）や隅田川によってできた砂州）であり、西側に日比谷入江が所在していた。 入江は日比谷濠や外濠が形成された以外は埋め立てられ、東側の海岸線を利用して楓川や三十間堀川が掘削され、次第に内陸部となっていった。 現在は東京駅などが所在する。 江戸前 江戸城
九之助橋（くのすけばし）は、大阪府大阪市中央区松屋町および瓦屋町1丁目と島之内1丁目を結ぶ、東横堀川に架かる大宝寺通の橋である。 架けられた時期は正確には判っていないが江戸時代初期の慶安～万治年間（1648年～1660年）の絵図には既に描かれている。 名称の由来は人名と考えられるが、詳細は不明である。西詰から堺筋までの大宝寺通沿いの町名が1872年（明治5年）まで九之助町1丁目・同2丁目だった。さらに、江戸時代初期には鍛冶屋町筋沿いに九之助町筋之内鍛冶屋町（のち関町・鍛冶屋町1丁目・同2丁目に改称）、堺筋沿いに九之助町4丁目（のち南米屋町に改称）、心斎橋筋沿いに九之助丁木挽町（のち木挽町北之丁・同中之丁・同南之丁に改称）という町名もあった。 西詰北側に住友家の銅製錬所があり、付近は金属工業の町であった。 1926年（昭和2年）に3径間鋼製アーチ橋に架けかえられ、1992年（平成4年）に改修が行われた。 大阪市HP:九之助橋（くのすけばし）
京間（きょうま）とは、建築における寸法基準の1つ。1間=6尺5寸（曲尺）、もしくは畳の寸法を6尺3寸×3尺1寸5分としたもの。京都を中心とした西日本で広く用いられた。 由来は定かではないが、室町時代までは様々な寸法が用いられており、統一性は無かった。桃山時代の頃に畳や建具の互換性を確保するために考え出されたと言われており、慶長13年（1608年）、江戸幕府の作事方・平内正信によって書かれた『匠明』が「京間」の語の初出とされている。 建築資材の規格化に伴い、次第に普及していったが、関東地方では慶安年間に江戸間（田舎間）が、次いで[要出典]東海地方では中京間が考案され、地域によって規格の差異が生じた。更に、戦後に入り、鉄筋コンクリート構造の集合住宅で畳が用いられるようになると団地間が登場し、畳の寸法は多様化した。 稲垣栄三「京間」（『国史大辞典 4』（吉川弘文館、昭和59年（1984年）） ISBN 978-4-642-00504-3） 鈴木充「京間」（『日本史大事典 2』（平凡社、平成5年（1993年）） ISBN 978-4-582-13102-4） ^ 当時は文化の中心は関西（とくに王都である京都）にあり、政権所在地とはいえ関東地方の中でも新興地の江戸は京都から見て「田舎」とされていた。したがって、この「田舎間」と言う言葉は主に関西で用いられており、全国的には「江戸間」が使用されている。 畳
穴蔵（あなぐら）は、地面や山盛り土の斜面に横穴・竪穴を造成または、既存のものを利用して、物を収納できるようにした倉庫。地下倉庫。穴倉・窖とも書く。 日本での穴蔵の成立時期は正確には分からないが、『親長卿記』の文明10年(1478)の記録に火事に際して穴蔵に具足を納めたという記録がある。また、慶長8年（1603）に編纂された『日葡辞書』には「Anagura」の項があり、「地下、または洞穴の中につくってある、穀物や食料をおさめる倉庫」とあることから、江戸時代以前から穴蔵は普及していたと考えられる。 庶民の間においては明暦2年、江戸本町2丁目の呉服商和泉屋九左衛門が最初に穴蔵を造ったとされ、翌3年に発生した明暦の大火においては無事であったという。 天保の頃、京阪の富豪が金銀を蓄えるために造られ、中小の商店にも造られた。土蔵よりも安価で築造できる上、火事にも強いため庶民の間に普及した。江戸でも大家では土蔵とは別に、屋敷の裏手に造り、金銀を収めた。一般には火事に備えて家財を安全に保管するために用いられた。穴蔵はその用途に応じて規模が違い、大きいものは普請も維持も莫大な費用がかかった。 木造の穴蔵をつくる職人は一般に穴蔵屋などと呼ばれ、江戸では霊岸島川口町に数軒あったのをはじめ各地にいたが、京阪にはいなかった。穴蔵の工事は穴を掘る掘方人足、水止め専門の左官を穴蔵屋が請け負って進められたと考えられている。 明治時代以降、銀行制度の普及によって財産を自宅に保管する必要がなくなったこと、火災保険や欧風の防火建築が導入され火災の損害におびえる心配も少なくなったことなどから、穴蔵はほとんど造られなくなった。 京阪では多くの場合、壁面に切石を積んだものが見られた。江戸では地下水脈が浅く防水の必要があったためもっぱらヒバやカシワなど木材を用いて船底を造る要領で造られていた。素材は時代が進むにつれてスギやマツ、銅板なども使われた。 江戸では上屋の下に穴を掘った半地下式や、上屋を設けた入口に階段をつけ、木の天井で補強した深さ3 - 4メートルの浅い素掘りの穴蔵が作られた。18世紀後半にはこの形式は廃れて、垂直に掘った深い穴に梯子をかけて上り下りする形式に変化していった。緊急時には開口部に蓋をした後にしぶ紙を敷き、上から防火用の砂をかけていた。 階層としては地階（ちかい）に含まれる。城郭建築においては、櫓台・天守台、御殿など大型の建物の地下に造られる。主に備蓄倉庫としての役割を持っていた。天守には、天守台の内側をくりぬくようにして造られ、床が土または、石畳で覆われた土間であるものをいい、建物の出入り口を兼ねていることがある。井戸が造られていることもあったが、現存しているのは松江城天守のもののみである。 ^ 小沢 2015, pp. 16-17. ^ 喜田川守貞著『守貞漫稿』1837年 ^ 小沢 2015, pp. 180-199. ^ 小沢 2015, pp. 32-44. ^ 三浦正幸監修『【決定版】図説・天守のすべて』学習研究社 2007年 小沢詠美子 『災害都市江戸と地下室』 吉川弘文館〈歴史文化ライブラリー〉、1998年。ISBN 4642054332。 地下室 江戸の火事
棟門（むねもん/むなもん/むねかど/むなかど）は、日本の公家や武家の邸宅や寺院の塔頭などで用いられた屋根つきの門。四脚門よりは下、腕木門よりは上と考えられている。 二本の円柱の本柱の上部にある梁行に桁を受けるために女梁・男梁を重ねる。下側の女梁が上側の男梁を支え、男梁を本柱から前後に出す。また、桁行には冠木を載せて左右の柱をつなぐ。男梁上には板蟇股を挟んでいる。男梁の先端部に載せた軒桁と男梁の中央部に置いた板蟇股に渡した棟木で切妻屋根を架ける。屋根は本瓦葺、桧皮葺、銅板葺などによる。通常は控柱を設けず脇の築地塀に支えられて立っている要素が強いが反面そのために不安定な構造になってしまうため、日本のありふれた門形式でありながら遺例は少ない。 太田博太郎「棟門」（『国史大辞典 13』（吉川弘文館、1992年） ISBN 978-4-642-00513-5） 中尾七重「棟門」（『日本歴史大事典 3』（小学館、2001年） ISBN 978-4-09-523003-0）
感染症専門医（かんせんしょうせんもんい）とは、日本感染症学会が運営する専門医資格の一つである。 医師の内、規定学会の単位および試験に合格した者に専門医資格が付与される。 この資格は、更新制（5年）である為、取得後に単位（専門学会発表や論文執筆、講演会・勉強会参加などにて単位取得できる）を取得しなくてはならない。 なお、院内感染など臨床現場における感染制御を専門とするインフェクションコントロールドクター（Infection Control Doctor:ICD）とは別の専門資格である。 インフェクションコントロールドクター（ICD） 日本性感染症学会認定医 感染制御専門薬剤師（ICPM） 感染管理看護師（ICN） 感染管理歯科衛生士（ICDH） 感染制御認定臨床微生物検査技師（ICMT） 感染管理介護福祉士（ICCW） 滅菌技士（第一種・第二種） 医療環境管理士 院内感染対策チーム（感染制御チーム・感染対策チーム） 院内感染対策委員会（感染制御委員会・感染対策委員会） 感染症／伝染病／病気 微生物学／細菌学（口腔細菌学）／ウイルス学／寄生虫学／真菌学 免疫学／遺伝学／病理学（口腔病理学）／公衆衛生／疫学 医学／歯学／薬学／公衆衛生学／疫学／細菌叢調査／院内感染 医師／歯科医師／インフェクションコントロールドクター／日本性感染症学会認定医／薬剤師／感染制御専門薬剤師／感染症対策看護師（感染管理看護師）／感染制御認定臨床微生物検査技師／感染管理歯科衛生士（感染制御歯科衛生士）／感染管理介護福祉士（感染制御介護福祉士）／滅菌技士（第一種・第二種）／医療環境管理士／医療福祉環境アドバイザー 認定医／専門医 学会の一覧（医学系）／研究会 日本感染症学会 日本性感染症学会 ICD制度協議会 日本専門医認定制機構
パンナ・コッタ (Panna cotta) またはパンナコッタ (Pannacotta) はイタリア発祥の洋菓子の一種である。 つるりとした口当たりで、食後のデザートとしてもすんなり口に入るが、生クリームが大量に入っているため比較的高カロリーである。 イタリア語で生クリーム（パンナ）を煮た（コッタ）と言う意味の名前で、中世の頃はまだ生クリームの概念がなく、牛乳あるいは牛乳の上澄みの濃い部分をデンプンと一緒に煮込んで、固めたものだった。地域や店舗によりデンプン入りの牛乳を型にそそぎ、フルーツなどと一緒に蒸し焼きにしたものもあるが、現代では広く生クリーム、牛乳と砂糖を合わせて火にかけて混ぜ、デンプンの他にもゼラチンなどの凝固剤でも固めて作る事が多い。デンプンで煮る場合は沸騰させて、デンプンを糊化させるが、ゼラチンなどで固める場合は、混入後の沸騰はクリームの分離を招くので、温めたものにゼラチンを加える。増粘類または凝固剤の種類により混入の方法は異なる。 日本では1992年にサントリーが業務用粉末「即席パンナコッタ」を、1993年に森永乳業がカップ入りの量産品を発売し、ブームになった。喫茶店やファミリーレストランのメニューに追加されたほか、家庭でデザートやおやつとして手作りされる。生クリームの割合が多いと高カロリーになる上、日本では生クリームは値段が高いために、家庭では牛乳やエバミルクを多く使用することもある。飲食店ではココットに入って出てくることが多い。 ^ 畑中三応子『ファッションフード、あります。 はやりの食べ物クロニクル 1970-2010』2013年、紀伊國屋書店 ISBN 9784314010979 デザート 洋菓子
マロングラッセ（仏：Marron glacé ）は、クリを砂糖漬けにした菓子。フランス語でマロン（Marron）とは、イガの中に一つだけ入っている大きくて丸い栗のことである。 殻をむいたクリを糖度20度のシロップで煮て、2日ごとに徐々に糖度をあげて最終的に32度まで高め、その後30度に落として仕上げる。その手間のかけ方から製作当初は注目されることが少なかったが、20世紀以降甘く口中で崩れる食感が評価されるようになった。現在の形に作り上げたのは、アントナン・カレームだといわれる。 紀元前、マケドニアの英雄アレクサンドロス大王が最愛の妻ロクサネ妃のために作ったことから、ヨーロッパでは永遠の愛を誓う証として、男性が女性にマロングラッセを贈る習慣がある。 ^ 世界文化社『フランス菓子図鑑 お菓子の名前と由来』66頁 大森由紀子 甘納豆 甘露煮
グラタン（仏: gratin）は、フランスのドーフィネ地方が発祥の地 といわれる郷土料理から発達した料理である。「オーブンなどで料理の表面を多少焦がすように調理する」という調理法、およびその調理法を用いて作られた料理の両方を意味する。この調理法を用いたものはすべてグラタンであり、デザート用に作られるものなどもある。主にマカロニがベースとして入ることが多く、後述のドリアとは一線を画している。 日本では、ベシャメルソースを用いオーブンで焼いた料理をして「グラタン」と呼んでいるが、フランス語では、本来鍋に張り付いたおこげという意味でもあり、転じて素材が何であれ焼いて焦げ目をつけた料理を意味する言葉である。 オーギュスト・エスコフィエ著『料理の手引き』（Le Guide Culinaire）では、以下の4種類に分類されている。 グラタン・コンプレ 加熱していない食材の上にソースをかけて、グラタン・レジェ以上にじっくり時間をかけて、食材が完全に火が通るまで、しっかり焦げ目が付くまで焼く。日本のグラタンはほとんどこのタイプである。 グラタン・レジェ マカロニやニョッキなどのパスタにソースを絡めて、溶かしバターとパン粉をふりかけてから焼く。グラタン・ラピットと違い、焦げ目が付くまで焼く。日本でもよく食される「マカロニグラタン」はこの調理法に分類される。 グラタン・ラピット 下処理として食材を加熱調理をしてから、ソースをかけてさっと軽い焼き目が付く程度に焼く。その際、下処理した際の煮汁をソースに溶かし込むことで、グラタン・コンプレのような仕上がりに近づける狙いが含まれている手法。 グラッサージュ グラタンの手法を用いて料理を仕上げる、もしくは料理の表面に軽く焦げ目をつけること。 日本の洋食店でも良く目にするマカロニグラタンは、先の『料理の手引き』にも掲載されており（原書における表記は"Macaroni au Gratin")、調理手順は、マカロニと刻んだマッシュルームとベシャメルソースを混ぜ、バターを塗ったグラタン皿にのせて、おろしチーズとパン粉をふってオーブンで焼くというもので、日本における調理法とほとんど変わらない。パスタの代わりとしてシュー皮を使用する例を「パリ風グラタン」と呼ぶ。アメリカ合衆国においては、第3代大統領トーマス・ジェファーソンが好物のマカロニとパルメザンチーズを組み合わせて作らせた、「マカロニ・アンド・チーズ」 を原型とする家庭料理が普及している。 ここで日本で一般的に知られている洋食のグラタンを主に紹介する。 主にベシャメルソースと具（魚介類、肉、野菜、マカロニ、米、コンビーフなど）を絡めて、耐熱皿に盛り、チーズをかけて器ごとオーブンで焼いた料理。 現在では冷凍食品などでも広く提供され、冷凍食品として販売されているものは、冷凍のままでオーブンで焼くものと、電子レンジで解凍するものがある。共通しているのは表面にこんがりと焦げ目をつけることである。 オニオングラタンスープは、タマネギを炒めてコンソメを注ぎ、耐熱カップに入れてフランスパンを一切れ浮かべ、チーズなどをかけてオーブンで焼いたものである。フランスでは家庭や屋台で提供される庶民料理。 フランス料理 洋食 ドリア ラザニア シャードエッグ ココット クリームソース（ホワイトソース） キャセロール マカロニ・アンド・チーズ ヤンソン氏の誘惑 ^ 「料理食材大辞典」主婦の友社発行をもととした農林水産省の消費者相談「ドリア、ハヤシライス、グラタンの語源を知りたい」回答 2010年12月30日閲覧。 ^ 『エスコフィエフランス料理』Georges Auguste Escoffier著／角田明訳、柴田書店、p1119 ^ 大森由紀子『フランス菓子図鑑 お菓子の名前と由来』117p 世界文化社 ^ 21世紀研究会編『食の世界地図』文藝春秋・72P
スキャット (Scat)とは、主にジャズで使われる歌唱法で、意味のない音（例えば「ダバダバ」「ドゥビドゥビ」「パヤパヤ」といったような）をメロディーにあわせて即興的（アドリブ）に歌うこと。この歌唱法は、「歌」というよりも声を一つの楽器として表現することが目的である。 ジャズ・ミュージシャンのルイ・アームストロングが第一人者として知られる。収録中に歌詞を忘れてしまい、適当な言葉で歌ったNGテイクがスタッフに受けて、そのまま使用されたのがこの歌唱法の起こりだという。 当初、日本ではジャズ愛好者以外にはあまり知られていなかったが、1960年代後半以降、テレビドラマの劇伴等に多く使用され（伊集加代による11PMテーマ曲、ネスカフェ・ゴールドブレンドCMソング「目覚め―ネスカフェ・ゴールドブレンドのテーマ」、「ウルトラシリーズ」で多用された「ワンダバ」等が広く知られている）、一般にも認知されていった。 他に映画『男と女』（1966年）テーマ曲、ザ・ピーナッツの「恋のフーガ」の一部、サントリーオールドCMソング『夜がくる』、日本テレビ『11PM』のテーマ曲、TBSテレビ『筑紫哲也 NEWS23』オープニング曲、由紀さおり『夜明けのスキャット』（1969年）、スキャットマン・ジョン『スキャットマン』（1994年）がよく知られている。また、第76回NHK全国学校音楽コンクールの高等学校の部の課題曲『あの空へ〜青のジャンプ〜』でも一部この歌唱法が用いられている。2015年には乃木坂46が『今、話したい誰かがいる』のType-Aに『ポピパッパパー』を収録。 ヴォカリーズ (Vocalise) - 主にクラシック音楽で用いられる、歌詞を伴わずに母音だけで歌う歌唱法 擬声語 祭囃子 - 祭囃子を模して使われる擬声語には、篠笛を基にした「ピーヒャラ」、小太鼓を基にした「テンツク」、大太鼓の「ドンドン」などがある。「おどるポンポコリン」や「ピ～ヒャラ小唄」、「お祭りマンボ」などに使われている。 囃子詞 (合いの手) ズンドコ節 オッペケペー節 ドゥーワップ ポンチャック riya - 通称「riya語」と呼ばれる独特のスキャットを多用する歌手。
ドラム・ビート（drum beat, drum pattern）は、音楽におけるリズム、リズム感のことである。ビート（beat）とも呼ばれる。 西洋音楽において音楽の三要素とは旋律（メロディ）、和声（ハーモニー）、律動（リズム）だが、現代ポピュラー音楽では、このうちの拍子（リズム）・リズム感を強調して奏で、ビートと称してその躍動感・味わいを楽しむ。音楽でビート感を楽しむ流れは、黒人の音楽から来ているとされている。 ビートには様々な種類があり、各々の楽曲も様々なスタイルを取り込んでいて一様ではないが、主に以下のように分けられる。 2ビート（ツービート）とは、ドラム・ビートの態様の1つで、2分音符、または2拍子を基本単位としたビート。行進曲、ラグタイム（四分の二拍子）、カントリー、ブルースなど幅広く使われている。 また、HR/HM等のジャンルにおいては、スラッシュビートやブラストビートを指す場合があるので注意が必要である。 4ビート（フォービート）とは、ドラム・ビートの態様の1つで、4分の4拍子で4分音符を基本単位としたビート。2拍目と4拍目にアクセントをおくバックビートのスタイルを持つ。4ビートジャズ、カントリーなど。4分音符を分けた3連符がリズムとノリの基本に流れている。ベースとなる音の数は少なく、センスで音を打っていく。楽譜の記述上、トップシンバルまたはクローズドハイハットの演奏の2拍目と4拍目に8分の付点音符と16分音符を記述することが多いが、実際の音は3連符の真ん中を抜いたものである。4ビートのベースプレイでは、4分音符を上下させるウォーキング・ベースが基本となる。 4ビートのパターン例 8ビート（エイトビート）とは、ドラム・ビートの態様の1つで、4分の4拍子で8分音符を基本単位としたビート。2拍目と4拍目にアクセントをおくバックビートのスタイルを持ち、ロックをはじめ、多くの現代ポピュラー音楽で使われているスタイル。 8ビートのパターン例 (1) (2) 16ビート（シックスティーンビート、じゅうろくびーと）とは、ドラム・ビートの態様の1つで、4分の4拍子で16分音符を基本単位としたビート。2拍目と4拍目にアクセントをおくバックビートのスタイルを持つ。ジャズとロックが融合して、1960年代後半に生まれたとされる。フュージョンのスタイル。ベースとなる音の数が多いので、ドラムスの演奏では難易度は高い。 16ビートのパターン例 32ビート（サーティツービート、さんじゅうにびーと）とは、ドラム・ビートの態様の1つで、一部のR&B、ジャングル、ドラムンベースなどに、スロー・テンポの楽曲の中に、アクセントとして入れられるパターンがある。 ○ビートという表現は和製英語であり、英語圏では通用しない。英語では4ビートを「4th note rhythm（4th note feel）」、8ビートを「8th note rhythm（8th note feel）」と呼ぶ。 ^ YAMAHAドラムス教則本『TRY-V』 1979 pp.82,78. ^ YAMAHAドラムス教則本『TRY-V』 1979 p.64. ^ a b YAMAHAドラムス教則本『TRY-V』 1979 p.72. YAMAHAドラムス教則本『TRY-V』猪俣猛　1979年（昭和54年） 中央アート出版社『リズムに強くなるための全ノウハウ』市川宇一郎　ISBN 978-4-8136-0405-1 2007年（平成19年） ドラムス ドラマー バックビート グルーヴ How to Play Drums（wikiHow）2009年8月1日閲覧.
フィルイン（Fill-In、「埋める」の意）とは、主にドラムセット（広義ではギターやピアノ等の伴奏も含まれる）における演奏技法である。 一定のパターン演奏を繰り返す中でパターンの最後、もしくは楽曲の繋ぎ目の1～2小節で即興的な演奏を入れ、変化をつけることを指し、楽曲のスパイス的な意味合いから日本ではオカズと呼ばれる。ポピュラー音楽ではフィルインのフレーズが記譜されている場合もあるが、基本的に奏者のセンスに一任される。概ね、4小節目や8小節目の最後に入れられていることが多いが、特別な決まりはない。 フィルインの役割は主に伴奏にアクセントをつけることで楽曲を盛り上げることにあり、特にAメロやサビに移行する直前にはインパクトのあるフィルインが用いられることが多い。
ヴァース-コーラス形式とは、歌を伴う英語圏のポピュラー・ソングにおいて一般的な楽式であり、1950年代からはブルースやロックンロールで、1960年代からはロックにおいて著しく使われた。AABA形式ではAセクションが（Bセクションによって準備されたり、引き立てられたりして）焦点を当てられているのに対し、ヴァース-コーラス形式ではコーラスが（ヴァースと対照を成して用意され）強調される。ブリッジによって目立つように作られたヴァースに焦点があるAABA形式とは対照的に、ヴァース‐コーラス形式においてはコーラスがヤマ場である（ヴァースとの対比）。 コーラスはしばしば旋律的やリズム的、また和声的にヴァースとはっきりと対比され、より高いダイナミクスや活気を示す。しばしばヴァースよりも使用楽器が増加する。編曲も参照のこと。 ヴァースとコーラスに異なる楽音を用いた楽曲は、対比ヴァース‐コーラス形式である。以下に例を挙げる。 "en:That'll Be the Day" by バディ・ホリー (1957) "en:Be My Baby" by ザ・ロネッツ (1963) "en:California Girls" by ザ・ビーチ・ボーイズ (1965) "ペニー・レイン" by ビートルズ (1967) "愛こそはすべて" by ビートルズ (1967) "en:Foxy Lady" by ジミ・ヘンドリックス (1967) "スモーク・オン・ザ・ウォーター" by ディープ・パープル (1973) "キャント・ゲット・イナフ" by バッド・カンパニー (1974) ブルース形式のように、ヴァースとコーラスに同じ楽音を用いた楽曲は、歌詞が各ヴァースと繰り返しのコーラスで異なっていたとしても、単純ヴァース‐コーラス形式となる。以下に例を挙げる。 "en:Shake, Rattle and Roll" by en:Big Joe Turner (1954) "en:Louie Louie" by en:The Kingsmen (1963 cover)、ブルース形式を使わない例 "ラ・バンバ" by リッチー・ヴァレンス (1959) 繰り返しのヴァースのみの楽曲は、単純ヴァース形式となる（コーラスのないヴァース‐コーラス形式）。以下に例を挙げる。 en:Evil Ways by サンタナ (1969) ハートブレイク・ホテル、監獄ロック、ハウンド・ドッグ、en:Lucille (Little Richard song)のように、上記の単純ヴァース‐コーラス形式ではないブルースベースの楽曲 ブリッジとの対比を以下に挙げる。 "en:Eight Miles High" by バーズ (1966) "トゥモロー・ネバー・ノウズ" by ビートルズ (1966) "パープル・ヘイズ" by ジミ・ヘンドリックス (1967). (ibid, p.71-72) 単純ヴァース‐コーラス形式と単純ヴァース形式はどちらもストローフィ形式から来ている。 ^ Stein, Deborah (2004-11-04) (英語). Engaging Music: Essays in Music Analysis. オックスフォード大学出版局. ASIN 0195170105. ISBN 9780195170108. http://www.oup.com/us/catalog/general/subject/Music/MusicTheoryAnalysisComposition/?view=usa&ci=9780195170108 2010年3月2日閲覧。.  三部形式 Aメロ サビ リフレイン形式
スラップ奏法（-そうほう）は、ベースの演奏方法のひとつ。スラッピング(slapping)、チョッパーとも言う。「Slap」とは英語で「(平手で)打つ」という意味の動詞である。 コントラバスは、主にクラシック音楽以外のジャンルにおいて使用される。 指で弦を引っ張り垂直に離す事で指板に当て、実音（音程）と同時にスラップ音を発生させる奏法。 （クラシックの奏法に於けるバルトーク・ピッツィカートと類似しているが、厳密にはスラッピングとは異なる） 指で弦を叩き指板に打ち付け、その直後に弦を弾く事で、スラップ音と実音（音程）を鳴らす奏法。 手首近くの部分で素早く低音側の弦を指板に打ち付け、スラップ音のみを発生させる奏法。 ウッドベースの弦を指で引っ張りつつ滑離し、低音とネックに当たる「カチッ」という中高音をミックスさせた音を出し、更に手の平で弦をネックに叩きつけてパーカッション効果を出す奏法。 （特に黒人のスウィングバンドが用いる） いずれの奏法も弦を指板上に叩き付ける事でスネアドラムのリムショットのような音が鳴り、通常の音色（実音）に打楽器的な表現を加える事が出来る。古くは拡声器の無い頃ビッグバンドでベース奏者が大音量を出すために用いたが、後にロカビリー、サイコビリー、ジャイヴ、ウエスタンスウィング、ブルーグラス、カントリー等で多用されるようになる。特に1920から30年代、黒人のスウィングバンドでは必須の奏法であった。 エレクトリックベースにおいてのスラップ奏法は、親指で弦を叩くようにはじく動作＝サムピング（英：thumping）と、人差し指や中指で弦を引っ張って指板に打ちつける動作＝プリング（英：popping）があり、この二つの動作を組み合わせる事で打楽器のようなパーカッシブな効果が得られる。基本的な弾き方としてはサムピングで低音弦、プリングで高音弦を奏する。 誕生以来、主にファンクで聞かれたが、現在では様々な音楽ジャンルの楽曲で使われているようになった。ラリー・グラハムは自身がドラムレスのバンドで低音弦のサムピングをバスドラム、高音弦のプリングをスネアに見立て奏したのが始まりだと語っている（ただし彼はスラップという言葉は用いず「Thumbpin`& pluckin`」と呼ぶ）。しかし、スラップの元祖には異論が多くあり、同時期の音楽シーンで自然発生したのではないかとの見方もある。 楽器を腰より上に構えるか（ラリー・グラハム、マーカス・ミラー等、ファンク、フュージョン系に多い）、腰より下に低く構えるか（フリー、TMスティーブンス等、ロック系に多い）で親指の角度と共に奏法が大きく変わる。そのため、低く構えるベーシストの中にも複雑なスラップ奏法の際にはモニタ・スピーカや台に足を乗せ、高く構えた時と同様の高さに持ち上げるベーシスト（ロバート・トゥルージロ等）もいる。 日本におけるスラップ奏法の始祖は、ザ・ドリフターズのいかりや長介（後年近田春夫が「それは自分が広めたデマだ」と発言した）、細野晴臣、田中章弘などの名前が俗説として挙げられる。ただし前述した自然発生的な側面や、米軍基地でアメリカ人の演奏を見てスラップ奏法を始めたベーシストも多く、厳密な定義は難しい。 その反面、スラップ奏法を日本で著名にした曲は明らかになっており、1975年発表のティン・パン・アレーのアルバム『キャラメル・ママ』に収録された「チョッパーズ・ブギ」（ベースは後藤次利）とされている。日本においてスラップのことを俗に「チョッパー」と呼ぶのはこの曲が起源である。題名における「チョッパー」はヒッピーの別称であったが、当時の日本にはスラップ奏法に特有の呼称が無かったため、「チョッパー奏法」として広まる事になる。また、オートバイのチョッパースタイルという説もある。 ほどなく日本の音楽界に広がったフュージョンブームの影響もあり、特定の年齢層はスラップ奏法を「チョッパー」という名称で呼ぶ事が多いが、英語では「Slapping & popping」または「Thumbpin' & pluckin'」と呼ばれるのが一般的。ただし、ラリー・グラハムが自身の教則ビデオ内でスラップなど他の名称と並べ「チョッパー」という呼称も紹介していたことから、英語圏でもこれらの名称が混在して使われていた可能性も否定できない。昨今の一部の教則本などでは「スラップ」と「チョッパー」を別の演奏方法として紹介する場合もあるが、その定義は曖昧である。 2014年のTV番組「魁!ミュージック」中の企画「魁！四弦組合」でハマ・オカモトとKenKenが語ったところでは、親指を弦に打ち付ける時に親指が下を向いているのは「スラップ」上を向いているのは「チョッパー」としていた。この時ハマとkenkenは親指が下を向いているという事でスラップ、ゲストの亀田誠治は上を向いているという事でチョッパーと定義していたが、これも裏付けの無い独自的な解釈である。 スラップ奏法は瞬時に高いエネルギーの信号を発生させるため、ロック等で顕著な大音量で弾いた際にスピーカーを故障させたり、真空管を用いたアンプに至ってはアンプその物を故障させる可能性がある。また、スラップ以外の奏法時と音量の落差が激しいのは音楽的にも好ましくない事が多い。そのためスラップ奏法を行う際は右手のコントロールで確実にダイナミクスを調整するか、音量を抑えるリミッター、コンプレッサー等のエフェクターを使用して過大入力を防ぐ事を考慮しなければならない。 タッピング奏法 トリル奏法
ミュート (mute) は、原義は「無音」「沈黙」で、音楽用語としては、何らかの方法で音を弱める奏法を意味する。さまざまな楽器で使われるが、この記事では、ギターのミュートについて述べる。多くの楽器ではミュートには弱音器（この器具自体もミュートと呼ぶことがある）を使うが、ギターでは使わない。 方法は何通りかあるが、基本的には、弦に指を軽く触れ、弦振動を阻害することにより音が出づらくしたり、また振動中の弦に触れて振動を止め音を止めたりする演奏技法である。またそれを応用したカッティングという奏法が可能。以下、一般的な構え方である左手で押弦、右手でピッキング（ストローク）する事を前提に解説する。 低音を強調した太めで柔らかめなサウンドを出すために用いられる奏法。 音を出す前にブリッジより少しネック側付近の弦の上に、右手側面を乗せるように触れて出音を抑える。なお、完全に音が消えない程度に触れるのがコツである。原理としては、弦振動が抑えられるために低音が強調される。 ミュートした音を弾く演奏技法。音程感のまったく無いパーカッシブな音を得られる。 和製英語。英語ではStrumming。実音とブラッシング、そして休符を織り交ぜ歯切れの良いサウンドでリズムを生み出す演奏技法。 バレーコードを弾く際など、出音したくない弦をピッキングして余計な音が出る事を防ぐための演奏技法。右手の空いてる指で弦に軽く触れるか、左手の空いてる指または出音させたくない弦の直近の指を、出音させたくない弦に軽く触れてピッキング（ストローク）を行う。例えばバレーコードの「Bm」であれば、セーハした人差し指を少し上に突き出させて6弦に触れさせる。なお音の共鳴により、ピッキングしていない弦が勝手に音が鳴り出す現象が起こるが、それを防ぐ目的でも使用されることがあるが、予測がつきづらいため音が鳴ってしまった後からミュートするのが一般的である。 一部のエレクトリックギターにだけ備え付けられている構造で、フェルトやスポンジ等の素材のパーツをボディに備え付けられているノブを操作することにより、そのパーツを弦に軽く触れさせ音をマイルドにする装置のこと。グレッチ・カントリージェントルマンやフェンダー・ジャガー等にみられる。音程が若干上がってしまうので、曲中でのオン、オフには向いていない。
ギターのボウイング奏法（英語：bowed guitar）とは、ヴァイオリンやチェロの弓でエレキギターを奏でるギターの特殊奏法。 ギターを低めに構えチェロを演奏するように弓で弦をこするかあるいは叩いたり撫でるようにして演奏する。これによって通常のギタープレイでは得られない独特の音響効果を得ることが出来る。しかし、この奏法を使用する事によってヴァイオリンやチェロと似たような音を得られる訳では無く、弓その物もギター演奏用に作られてはいない物なので、余程繊細に弾かなければすぐに弓が駄目になってしまう。安価な機材ではさながらガラスを擦っているような音しか発しないのも難点である。 エレクトリックギターのボウイング奏法が一般に知られるようになったのは1966年の同時期に、イギリスのロックバンド「クリエイション」のギタリストエディ・フィリップスと「レッド・ツェッペリン」のギタリストジミー・ペイジが使用してからである。特にペイジが「幻惑されて (Dazed and Confused)」（『レッド・ツェッペリン I』収録）などの間奏部分で使用されたことが有名だが、しかしペイジのボウイング奏法は英国人俳優デヴィッド・マッカラムの父親であったヴァイオリン奏者からアイデアを得て始められたものである。彼はペイジの前で、弓を使いギターもヴァイオリンも両方弾いて見せペイジを驚嘆させた。ペイジはパフォーマンス的音響効果の一部としてテルミンなどと共にこれを取り入れたが、アイスランドのロックバンド「シガー・ロス」のボーカル兼ギタリスト、ヨンシーがギターのボウイング奏法を前面に押し出した演奏を行い注目を集めた。 ^ スティーヴン・デイヴィス著「レッド・ツェッペリン物語」 ^ MTV　1990年に放送された特集番組 「WHOLE LOTTA ZEPPELIN」でのインタビュー ピック奏法 スラッピング奏法 タッピング奏法
音楽におけるリフ（riff）は、オスティナート、つまり、繰り返されるコード進行、音型、リフレイン、または旋律の音型であり、主にリズムセクションの楽器によって演奏され、楽曲の基礎や伴奏として成立するものを指す（特にロック、ラテン、ファンク、またジャズで顕著である）。ラヴェルの『ボレロ』のように、クラシックもまた、時にシンプルなリフの上に成り立っている。シンプルでありながらキャッチーなリズムの音型をホンキングするサックスのように、あるいは、カウント・ベイシー・オーケストラのヘッド・アレンジに於ける、リフを基に展開される変奏のように、リフとは単純でもあり、逆に複雑なものとしても成立する。 ギターによるものが顕著ではあるが、ベースやキーボードも少なからず用いられる。 デヴィッド・ブラケット（1999）は、リフを“短旋律”と定義し、同じ頃リチャード・ミドルトン（1999）は同様に“短いリズム的、旋律的、または和声的音型の繰り返しであり、楽曲の基礎構造となるもの”と定義した。リッキー・ルークスビー（2002, p.6-7）は“リフとは短く、繰り返され、憶え易いフレーズであり、ギターの低音部が良く用いられ、ロックに於けるエネルギーと興奮の中心である”と述べた。 リフというスラングが登場したのは1920年代のことであり、ロックやジャズについて語られる場で用いられたのが最初であった。ほとんどのロック・ミュージシャンはリフを“音楽的アイディア”の近似語として用いた。 チャーリー・パーカーの1945年の作品“Thriving on a Riff”は、この単語が一般的なものとして広まるきっかけとなった。 語源は正確には不明であるが、いくつかの資料はリフとは“リズム音型（RHYthmic Figure）”や“リフレイン（REFrain）”の省略だと説明している。この語はコメディにおいても似た意味で使われ、その話題に対して即座に出される早口の意味である。 イントロダクションから間奏部分にのみ使用される場合と、歌詞の部分にも演奏される場合、さらにサビの部分にも使われる場合もあり、曲によっていくつかの種類がある。一般的にはロック・ギターで、歌のバックとなる繰り返しのコード進行とメロディーの中間に位置するようなテーマを指し示すことが多い。 ハードロック以降はギターの音に歪み（ディストーション）がかかっていることもあり、多弦を用いたコードよりも5度コードなどの1～3本の弦を用いたものが好まれたため多くのリフが曲の顔として生み出された。ヘヴィメタル以降はさらに複雑なものも多い。 リフの効用としては、繰り返し聴かせることにより、その曲の印象を強く根付かせ親しみやすくさせる。また、そのリフを聴けば曲をすぐ認識することができ、楽曲を形作るうえでの重要な部分であるといえる。 リフは、「フィル」（旋律の合間に奏でられる短いパッセージ）に組み込まれることもある。関連概念である「リック (lick)」も繰り返されるコード進行を含むが、リックはコード進行よりも単音の旋律線と結びつくのが通例であるという点で異なる。リフ同様、リックも曲を通した基礎になり得る。もし「フック」の定義“楽曲を訴求力のあるものとし、目立たせることのできる音楽のアイディア、パッセージまたはフレーズ”、“リスナーの耳を捕らえる”を満たすのなら、リフはフックにもなり得る。 リフ、リックのどちらの語もクラシックの領域で用いられることはない。クラシック作品における、楽曲の基礎となる独立フレーズを指す場合は、代わりに「オスティナート」または「シンプル・フレーズ」が用いられる。現代ジャズの作曲家たちもまた、リフやリックのようなオスティナートを、モード・ジャズやラテン・ジャズの中で使用している。
フィンガー・ピッキング(Finger picking)とは、ギターなどの撥弦楽器を、ピックなどを使わず、指先と爪を使って弾(はじ)き演奏する奏法。指弾き。ヴァイオリンやコントラバスを含むクラシック楽器に用いる場合はピッツィカート、もしくはピチカートと呼ぶ。 主にクラシックギター、アコースティックギター、ウッドベースなどのアコースティック系の楽器で使用されるが、エレキギターなどでロックなど他の音楽ジャンルでも使用される。ただし、クラシック・ギターにおけるフィンガーピッキング奏法は厳密な取り決めが数多くあるのに対し、ロックやポピュラー音楽での奏法にはこれといった取り決めはほとんどなく、演奏者が独自に技法を開拓する場合がほとんどである。 また、ベースにおいては、アコースティックベース、エレキベース、音楽ジャンルを問わず、ピック奏法に加え、フィンガー・ピッキングが用いられる事が多い。スラッピングやタッピングなどの奏法に移行しやすいため、特にテクニカルなプレイを好むプレイヤーはフィンガー・ピッキングを好む傾向がある。 コントラバスやベース・ギターに於けるフィンガー・ピッキングとしては最も一般的な奏法で、音楽のジャンルを問わず活用される。ピック奏法に比べると輪郭やアタックがぼやけがちだが、ニュアンスの変化は比較的付けやすい。 親指から中指を順番に動かして分散和音やトレモロ奏法などを演奏する奏法である。もともと、クラシックギターやブルーグラスやカントリー・ミュージックにおける5弦バンジョーとアコースティック・ギターの演奏で一般的に用いられる奏法であり、そこから派生したかたちでフォークソングやロックのギター演奏においてもしばしば用いられる。5弦バンジョーの場合はほぼ必ず、ギターの場合は音量や演奏者の好みに応じてフィンガーピックが演奏に用いられる。 また、ベースにおけるスリーフィンガー・ピッキングはあまり一般的な奏法ではない。これは、ベースの演奏時には親指を支点として掌を固定するため、人差し指・中指・薬指の3本の指を用いて演奏することになり、薬指が他の指に比べて動かし辛く力が弱いためピッキングがバラつきやすいことによる。エレクトリック・ベースの演奏においてこの奏法を使用するベーシストとしては、ロックではMR.BIGのビリー・シーン、ドリーム・シアターのジョン・マイアング、ジャズではスタンリー・クラークやアンソニー・ジャクソンなどが挙げられる。ビリー・シーンはこの奏法に薬指（または小指）を含めたフォーフィンガー・ピッキングを、ジャズベーシストのマシュー・ギャリソン（en:Matthew Garrison）やアドリアン・フェロー（en:Hadrien Feraud）などはこの奏法に親指を加えたフォーフィンガー・ピッキングを行うこともある。ウッドベースでは、ジャズベーシストのニールス・ペデルセン（en:Niels-Henning Ørsted Pedersen）が人差し指～薬指の三本による高速なフレージングを自在にこなしたが、ペデルセンが編み出したこの奏法は極めて独自性が高く高度な技術を要するもので、追随者はほとんど現れていない。 アポヤンド スペイン語で「寄りかかる」と言う意味。 ピッキングした指が隣の弦に触れる弾き方。 アル・アイレ スペイン語で「空中に」と言う意味。 ピッキングした指が隣の弦に触れない弾き方。 ^ ただし、英語圏ではその動作を指してフィンガー・ピッキングという事はあっても、その奏者の演奏スタイルを指す場合にはFinger styleと呼称する事の方が一般的である。 スラップ奏法 タッピング奏法 ツーフィンガー奏法 ピック奏法
ポニーテール（英: ponytail）は、髪を後頭部で一つにまとめて垂らした髪型。日本語では総髪（そうがみ）と呼ばれる。また､「ポニテ」と略して呼ばれたりもする｡ 髪を留める物さえあれば、短時間かつ簡単にセットできる髪型である。そのためロングヘアの女性がスポーツ等をするためによく結う。ロングヘアでありながら顔の輪郭やうなじが露出するため、ショートヘアに近い印象を他者に与える。 今日ポニーテールは、主に女性向けの髪型となっているが、男性にも皆無ではない。毛先がポニー（小型の馬）の尻尾のように垂れていることからこの名が付いた。 あごの先から耳の中心を通る線を引き、その延長線上に作る結び目をゴールデンポイントと呼び、最も見映えがよい標準的な結び目の位置とされる。ここより、やや高めに結うと個性が強調された雰囲気になり、ここより、やや低めに結うと大人びた雰囲気になると美容業界では言われている。美しく見せるためには、髪はある程度の長さが必要である。目安としては肩の高さぐらいである。この程度以上の長さがあれば、結んだ髪が揺れるため、より一層の美しさを演出できる。 時代の変化により、ポニーテールを前提としたヘアカットにも変化が生じている。古代エジプトやローマの絵画にも見られるが、ポニーテールが普及したのは1950年代の頃と言われている。バービー人形の髪型としても知られた。過去は、きっちり結ぶ傾向があったが、近年ではラフに結ぶスタイルに変化している。1980年代（斉藤由貴やうしろゆびさされ組のように当時のアイドルにも流行った）には前髪は切り揃えるのが一般的であったが、近年はその傾向はあまりない。 髪を結ぶために、ゴム、ピン、リボンなどが使われる。ゴムの場合は快活さが強調される。リボンの場合では女性らしさが強調される。 なお、括る位置が低い場合は一本結び。左右どちらかにテールを垂らした場合はサイドテール、もしくはサイドポニーと呼ばれる。サイドポニーの普及により、本来のポニーテールを「シングルポニー」と呼ぶ場合もある。 最近では、派生版としてテールの付け根部分の髪を左右に重ねた形のクロスオーバーポニーテールが定着して来ている。 リュウゼツラン科の植物でその葉の出方が、この髪型によく似たものがあり、「ポニーテール」という別名で呼ばれている。「トックリラン」ともいう。これもその形状をシルエットとしてみると、それらしくも見えるためである。 「日本ポニーテール協会」が、七夕伝説の織姫がポニーテールであったという理由で、7月7日を「ポニーテールの日」と定めている。協会はポニーテール人気の理由、歴史、文化的価値の考察と21世紀にポニーテールを流行させることを目的としている。 男性が総髪にして後ろに下げる髪型をポニーテールと形容する場合がある。ただしこの場合女性より低い位置で束ねるのが一般である。 ただしこの髪型は男性がする場合ある種の社会規範への抵抗や逸脱という記号的意味を含むことが考えられる。 米国の社会学者ポール・ファッセルは自著『階級』において総髪の男性をいわゆる芸術家やヒッピーからなる自由人である「カテゴリーX」に類型している。このことから米国で1980年代において総髪の男性はある種のカウンターカルチャーの体現者としてイメージされていたことが分かる。このほか『逃亡者 (1993年の映画) 』においてトミー・リー・ジョーンズが演じる連邦保安官補サミュエル・ジェラードがジョー・パントリアーノ演じる総髪の部下のコズモ・レンフロに対して「ポニーテールだからって甘く見られるなよ！」と励ます場面がある。すなわち男性の総髪に対する負の先入観と軽視とが1990年代の米国社会においても存在したことが見て取れよう。 ^ 読売新聞2013.9.25 夕刊5面「銀幕一刻 憧れのポニーテール」 ^ Paul Fussell 1983 Class : A guide through the American stuatus system 日本ポニーテール協会 ポニーテール ツインテール 総髪 『あの頃、君を追いかけた』 倉木麻衣
インテークとは、アニメやギャルゲーの女性キャラクターの髪型の1種である。 インテークの大まかな形状は、前髪部分が2層に分かれていて、ごく一般的な形状・長さの前髪の上に、かなりのボリュームを持った2層目の前髪が覆いかぶさるように存在している、というものである。2層目の髪は中央分けで大きく立ち上がって膨らんでおり、「M」字型を成していることが多い。
ワンレングス（one length cut）は髪型で、ワンレングス・ボブのこと。ストレートの髪でフロントから後ろまでを同じ長さに真直ぐ切り揃えたものである。略してワンレン。 1990年代前半のディスコに集まる女性は、ワンレンロングヘア・ボディコン・爪長・ハイヒール、というのがお決まりのファッションだった。 ミドル・ショートスタイルのワンレングスも1990年代初頭に流行した。女優の山口智子などもこの時代にはこのショートスタイルだった。ロングでは田中美奈子、田中美佐子に「W浅野」の二人（浅野ゆう子、浅野温子）など、多数の女優の髪形の主流を占めた。 ^ コラム09　律の憧れ！？　ワンレンボディコンとディスコ - NHK連続テレビ小説『半分、青い。』 ボブ レイヤー
縦ロール（たてロール）とは、髪型の一種である。結ばないロングヘアーや左右におさげにした髪を縦巻きにカールしたロールヘア（巻き毛）の一種を示す語として使われることが多い。 古くは、蔦谷喜一の塗り絵や、いがらしゆみこ作『キャンディ・キャンディ』のイライザなど、古くから少女漫画作品のキャラクターの髪型に使われることが多い。『エースをねらえ!』では、“お蝶夫人”竜崎麗香がこの髪型で貴族趣味と豪華さを体現していた。『ガラスの仮面』の姫川亜弓も「お嬢様ファッションと縦ロールっぽい髪」が特徴となっていた。 2000年代には、名古屋嬢の特徴的な髪型として注目された。 また、プーリップやジェニー、リカちゃん等のドールでもこの縦ロールを採用しているものがある。 「ゆる巻き」 ^ “懐かしの塗り絵、集めて美術館に 蔦谷喜一氏のめい、開館”. 朝日新聞（朝刊・東京）: p. 33. (2002年8月22日)  - 聞蔵IIビジュアルにて閲覧 ^ “アニメの人物、面倒な「着替え」に挑戦 ファッショナブルに”. 朝日新聞（夕刊）: p. 13. (1993年8月6日)  - 聞蔵IIビジュアルにて閲覧 ^ 東伊里弥は、“お蝶夫人” の「おでこを出した縦ロールのパーマ」について「『お嬢様はこうだ』という記号ともいえる」と述べている。増田のぞみ (2007年4月10日). “（熱血! マンガ学）エースをねらえ! 華麗で力強い「スポ根」の女王”. 朝日新聞（夕刊・大阪）: p. 3  - 聞蔵IIビジュアルにて閲覧 ^ 大上朝美 (2005年1月29日). “超時代性 『ガラスの仮面』でケータイとは（ピンホールコラム）”. 朝日新聞（夕刊）: p. 10  - 聞蔵IIビジュアルにて閲覧 ^ 大貫聡子「日本最強のお嬢さま「名古屋嬢というパワー」」、『週刊朝日』2005年7月1日、 69頁。 - 聞蔵IIビジュアルにて閲覧 ^ “これだけマスターしたら大丈夫 憧れゆる巻きを作るコテの基本テクニック”. 2012年9月5日閲覧。
シニヨン（フランス語: chignon、シニョンとも）とは、束ねた髪をサイドや後頭部でまとめた髪型のことである。簡単に言えば、ポニーテールを丸くまとめたものである。 日本では、ファッション性より動きやすさを重視した髪型として認知されており、バレリーナや体操、新体操等のアスリート選手がよくこの髪型をしている。その形状から「お団子（頭）」と呼ばれる事もある。 シニヨンは、17世紀にはすでに存在しており、当時は後頭部で丸くまとめてピンでとめる簡単なものであった。 18世紀ではシニヨンを大きくしてボリュームを持たせたものが多くなり、この頃のフランスではあまり上の方に作られていない。 19世紀になると、高い位置で作ったシニヨンを広げるスタイルも見られるようになる。 1920年代にはポピュラーな髪型となっていて、いくつかのバリエーションをみせている。しかし20世紀中頃にはスポーツが一般的になるにつれ、髪をショートにする女性が増えたため長い髪が必要なシニヨンの数は以前よりも減っていった。 1960年代後半から1970年代初頭には、エドワーディアンスタイル（胸を強調し、ウエストを絞って、ふわっと広がったスカートのドレス）の流行によって、それに似合う髪型という形で再びシニヨンも脚光を浴びた。 ファッションショーでは衣装を目立たせるために、髪が衣装にかからないシニヨンが多用されるようになっていく。 中国では、清の時代の満洲族の女性の髪形に、両把頭という髪を二つに分けて団子状に巻いたシニヨンの一種が受継がれていた。 満州族の女性の正装は、旗装という現代のチャイナドレス（旗袍）の前身となった民族服であり、「チャイナドレスといえば両把頭の女性」という概念は日本人にとって一種のステレオタイプとも言え、馴染み深いところである。 漫画・アニメ・ゲームなど、日本国内の各種サブカルチャー作品などにおいても、中国人もしくは中華系のルーツを持つキャラクターの象徴として、女性キャラクターの髪型にチャイナドレスとあわせてシニヨンが採用されることが多い。 日本のサブカルチャーに登場するシニヨンのキャラクターは、チャイナ服をまとった中国系の人物、メイド服をまとった人物の一部（多くはフリル付きのカチューシャ）などに多くみられる。 髪をシニヨンにして、残りの長髪をツインテールのように垂らすキャラクターとして『美少女戦士セーラームーン』の主人公・月野うさぎがいる。劇中でも他のキャラクターからツインテールではなく「お団子」「お団子頭」とあだ名で呼ばれている。現実的にこの髪型を作ろうとすると相当な長さが必要であり、原作漫画の2巻で一度シニヨンを解いて身長より長い髪の姿が描かれている。 頭側のシニヨン（1920年ごろ） お団子型のシニヨン シニヨン2つ シニヨンのやり方＆簡単アレンジ - 女子リキ ひっつめ頭 主婦
ツインテール（和製英語[要検証 – ノート]、英: bunches, angel wings, two ponytails, dog ears, or pigtails）、またはツーテール（和製英語）は、長い頭髪を左右の中央あるいはそれより高い位置でまとめ、両肩に掛かる長さまで垂らした髪型の俗称。「ツインテ」という略称で呼ばれることもある。 前者は主に物語作品のキャラクターの分野で、後者はドール（人形）の分野で用いられることが多い。 本稿ではツインテールの他にも関連する髪型としてツーサイドアップ及びポニーアップについても解説する。 古くはこの髪型の一般名称は、幼い娘の髪をととのえる母親たちによって習慣的にふたつゆい（二つ結ひ）と呼ばれ、歳が一桁程度の幼い少女がこめかみよりも高い位置に結ぶものを指し、耳より低い位置に結ぶおさげ髪とは呼び分けられていた。現在では古きものの記憶が薄れ、別の新しいものとして10代以上の少女モデルなどが多く結ぶアップスタイルの一部として認識されている。英語では bunches（複数の束(たば)・房(ふさ)）と呼ばれ、またの名を天使の翼を意味する「angel wings」と呼び、正式な名称が与えられている（中には日本に影響され、twin- tail と呼ぶ人もいる）。しかし、これらは左右に分けた髪型の総称であり、ツインテールとは一致しない。 キャラクターを形而下で分類する上での属性の一つとして認識されており、注目されるための要素の一つとして根強い人気を持つ。かつてこの髪型は作品において、キャラクターの特性を強調する「記号」という認識で使われていたが、近年ではその認識が変わりつつ有り、現在では様々なキャラに用いられている。 また、アホ毛（頭から触角のように跳ねている髪）と共通するものとして、キャラクターの行動や感情によってツインテールが逆立ったりするものも見受けられる。ツインテールに似た髪型も好まれる傾向があり、中には腰まである長いツインテールのキャラクターも多く見られる。 垂らした髪の毛の長さが肩まで届かない短い場合は、既にピッグテールという呼称があり、ツインテールには含まない場合もある。他にも、以下のようなものがある。 頭髪の全てをまとめず、両側の少しの髪の量だけを耳の上部でまとめ、残りの後ろ髪は全て垂らす髪型がある（サイドをアップにする）。しかし、外見的にツインテールとは全く別の髪型になってしまうため、ツインテールではなく「ツーサイドアップ」という別の髪型として扱われる傾向がある。ドール系カルチャーから派生した語で、2つに結んでいるという点以外ではほとんど共通していないため、ツインテールよりもむしろ普通のロングヘアに見えることが多い。「うさぎ結び」（シルエットがウサギのように見えるため）、「ハーフツインテール」などと呼ばれることもある。ただ、長い髪を2つに分けてまとめる点は共通しているため、ツーサイドアップもツインテールと呼ばれることもあるが、その境界線は曖昧である。 少数だが、後ろ髪の少しの量だけをポニーテールのようにまとめ、ほかの後ろ髪はすべて垂らす髪型を「ポニーアップ」や「テールアップ」と呼ぶ場合もある。単にアップとだけ呼ぶと、上の方でまとめたシニョンや通常のツインテールを指すことがある。 キャラクターによってはツインテールと併用していたり、またツインテールのキャラクターにも多くいるように、2つにまとめた髪でキャラクターの感情を表現する場合もある。 結った髪の部分が全体的に渦巻状になった髪型。肩よりも髪が長い場合、肩までの髪の部分がストレートあるいは軽くウェーブがかかった程度で、先が軽くカールしているのみのものはツインテールと呼ばれることが多い。また、縦ロールだと髪の長さがツインテールと呼ぶには足りない場合も多い。詳しくは項目を参照。 前髪の鬢（びん）・もみあげ部分を長く伸ばし、それを結った髪型。 シニヨンの残り髪を垂らした髪型（お団子頭）。 ^ a b Yuta Teramoto. “その歴史”. 日本ツインテール協会. 2013年3月15日閲覧。 ^ 「おさげ髪」は「ツインテールの中で、耳より低い位置に結ぶ髪形」と説明されることがある。宮沢崇志 (2011年3月7日). “スルーできない「死語」 「おさげ髪でおめかし…」 椙山女学園大ゼミが本”. 朝日新聞・名古屋夕刊: p. 6  - 聞蔵IIビジュアルにて閲覧 ポニーテール 日本ツインテール協会
ひっつめ頭（ひっつめあたま）とは、髪の毛を全て頭頂部後ろあたりで縛る髪型のことである。寝癖を簡単にごまかせるという等の利点があるが、髪の生えている方向に逆らってひっつめているため、髪質が悪くなることがあるので注意が必要である。 シニヨン
おかっぱ（御河童）は、主に女性の髪形の種類のひとつ｡前髪を額に垂らし切り下げ、後髪を襟足辺りで真っ直ぐに切りそろえた髪型のこと。呼称は他におかっぱあたま、かっぱなど。かつての欧米では少年や少女がよくしていた髪型で､日本では少女の髪型として主流だった。現在では大人の女性の髪型としても人気がある。英語ではボブまたはボブカット、マッシュルームカットという。 名前は、文字通り河童に似ているということに由来する。日本では、古くは頭頂を剃り上げたうえで周りの長髪を残して垂れ流し、河童のようにした男性の髪型を「断髪」または「御河童頭」と呼んでいた。江戸時代になると、こうした断髪頭は刑罰を負った者や世俗を離れて出家した者の髪型となり、「おかっぱあたま」といえば少女の髪型を指すようになった（少年の場合は「稚児頭」〈ちごあたま〉と言った）。 成人女性のショートヘアが一般に広まったのは、西欧でも第一次世界大戦以後のことである。アメリカでは、「フラッパー」と呼ばれた若い女性たちの間で、この髪型が流行した。折りしも直線的なスタイルのシャネルスーツと相まって、1920年代を特徴づけるアール・デコファッションのスタンダードとなったのである。また、同年代後半には女優ルイーズ・ブルックスが映画『パンドラの箱』でこの髪型の持ち味を活かし、男を破滅させる魔性の女ルルを演じたことでよく知られている。日本でも洋装の普及に伴い、昭和初期にモガのヘアスタイルとして、東京その他の大都市を中心におかっぱが流行した。 成人女性がこの髪型にすると少年のような雰囲気が出るため、従来はモード系の髪型と受け止められていた。しかし、1970年代後半から1980年代にかけてアメリカの成人男性の間でも流行したうえ、同年代終盤からアメリカ版『ヴォーグ』の編集長アナ・ウィンターが「看板」にすると、一般的な髪型の1つとして定着した。特に1992年のアメリカ大統領選挙運動中、ビル・クリントン候補の妻ヒラリー・クリントンがアレンジ版「ソフトボブ」でマスコミに登場するようになると、20代から40代の女性を中心に爆発的なボブブームが起こり、現在ではこれが50代以上の女性にも波及している。 おかっぱは、一般的に前髪や両側を切り揃えても、髪が襟首より長くなるとおかっぱとしては扱われなくなる場合が多い。また、後髪が襟首辺りで切られている場合でも、均等に切り揃えられていなければ、おかっぱとは見なされない場合もある。 なお、サイドの前髪部分の髪を両頬に当たる位に伸ばして切り揃えただけで、後ろ髪は長い場合の髪型は、一般に「姫カット」、または「プリンセスカット」と呼ばれる。 長い黒髪が女性の美徳とされた平安時代の宮廷女性は、出家すると剃髪ではなく、肩に僅かに掛かる程度に髪を切り揃えていたが、このおかっぱのような髪型を尼削ぎという。 平安時代以後、「尼削ぎ」は「禿」（かむろ、かぶろ）等と呼ばれ大人の尼の髪型と区分されるようになる。おかっぱは禿になる前の幼女の髪型、禿はおかっぱを過ぎた少女の髪型として認識された。江戸時代頃になると「禿」は単に少女を指す言葉としても使われるようになり、遊女見習いの少女（実際は禿だけではなく、弁髪も多かった）の事も禿（かむろ）と呼ぶようになった。 ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』『鏡の国のアリス』の主人公アリスのモデルとして知られているアリス・プレザンス・リデルの幼少時の髪型もボブだった。 漫画家の永野のりこは、おかっぱ少女をヒロインとした作品を多数描いている。 いわゆる「都市伝説」や「学校の怪談」によく語られる『トイレの花子さん』は、おかっぱが典型的なヘアスタイルとなっている。 おかっぱは、古代エジプトの女性の髪型としても知られる。ただし、実際には古代エジプト人は男女問わず頭髪を剃るか短く刈りこんでいる。古代エジプト女性のおかっぱは、カツラによるものである。 ぱっつん マッシュルームカット
コマツナ（小松菜、学名Brassica rapa var. perviridis）はアブラナ科の野菜。別名、冬菜（フユナ）、鶯菜（ウグイスナ）。また、アブラナ科の野菜が咲かせる黄色い花全般を菜の花という。 ツケナ類（野沢菜、チンゲンサイなど、アブラナ科の非結球葉菜の総称）の一種で、江戸時代初期に現在の東京都江戸川区小松川付近で、ククタチナ（茎立ち）を品種改良して栽培され始めたといわれる。将軍吉宗の鷹狩りの際に献上され、そのときに地名から小松菜の名がつけられた、といわれる。 関東地方で古くから親しまれた野菜で、東京都、埼玉県、神奈川県、千葉県といった東京近郊（首都圏）が多いが、現在では大阪府・兵庫県・愛知県・福岡県などの日本各地の大都市近郊でも盛んに生産されている。耐寒性が強く、旬は冬であるが、周年栽培されている。冬に霜が降りたり、非常に強い冷え込みで葉が凍っても枯れることは少ない。最近は、農薬だけに頼らない病害虫防除や安定生産のため、夏と冬を中心に無加温ハウスでの栽培も増えている。東京では、栽培の始まった江戸川区以外でも葛飾区、足立区、八王子市、武蔵村山市、町田市、府中市、立川市など、生産の盛んな地域が多い。市場出荷のほか、農産物直売所での販売も増えている。収穫までの栽培日数は、秋冬まきは80-90日かかるが、夏は20数日ほどと短い。 旬は冬で、関東地方ではハクサイとともに冬の野菜の代表格。東京風の雑煮には欠かせない野菜である。ホウレンソウ（アカザ科）と似た使い方をされることが多いが、あっさりした味わいと手軽さから、ホウレンソウより用途は広く、灰汁（あく）が少ない扱いやすく食べやすい野菜である。味噌汁、鍋料理によく入れられ、おひたし、炒め物等で使用される。現在は年を通して栽培・収穫が可能だが、コマツナは江戸時代から関東で栽培された冬菜として認知されているので、関東風の雑煮など冬の献立も有名。味噌や醤油だけでなくバターやクリームとの相性もよく、洋風にも調理できる。 コマツナの菜の花は、花が開いてしまうとえぐみが出てくるため、蕾のうちに食する方がよいとされている。 また、種子が安定して入手でき栽培が容易で生育が速いことなどから、成長試験（肥料効果の評価）や発芽試験（堆肥の腐熟度評価）に常用されている。 ビタミンAに富み、鉄分などのミネラルが豊富で、野菜の中では、ケールに次いで、カルシウムの含有量が高いことでも知られる。その他、ビタミンK1が多くまた硝酸根も多い。 冷蔵：2-3日 冷凍：1か月程度 傷みやすいので、収穫または購入してから2-3日以内で使い切ること。 使い切れなかった場合は、濡れた新聞紙で包んでビニール袋に入れて保湿対策をするが、冷蔵の場合は密閉すると萎れやすくなる。立てて（生えている状態に近づけて）保存することで、葉から水分が蒸発することを防げる。冷蔵庫で保存すると、2-3日は鮮度を保てる。冷凍の場合は、硬めに茹でてから使いやすい長さに切り、水気をよく切って荒熱をとり、タッパーやラップなどで密封して冷凍保存する。 貧血 / 肌あれ / 風邪予防 / 高血圧予防 / 骨粗鬆症の予防 / ガン予防ウエダー コマツナは暑さにも寒さにも強く、半日陰でもよく育ち、プランターでも簡単に栽培できる。コマツナは比較的病害や連作障害が少ないため、家庭菜園でも育てやすいが、害虫に食べられやすい。日当たりと水はけをよくし、有機物を多く含む肥えた土で育てると美味しく育つ。あるいは、液肥を使った水耕栽培によって作物を土壌から隔離し、清潔に保って育てる方法もある。 水耕栽培も行われている。一般家庭でも、ペットボトルなどを活用して苗床をつくって手軽に栽培できる。 1年を通して栽培できるが、種まきの季節によって栽培期間が変わる。生育の適温は10-25℃程度。 暖かいときは種まきから20日で収穫できるが、 春に種まきすると、種まきから90日前後で収穫できる。 夏に種まきすると、種まきから30日前後で収穫できる。 秋に種まきすると、種まきから90日前後で収穫できる。 冬に種まきすると、種まきから110日前後で収穫できる。 旬は冬。霜が降りる季節には葉肉が厚くなり、柔らかみが増し、甘みがのる。 白菜など冬の食材として使われる野菜の多くは冬菜とよばれるが、コマツナは12-2月によく食べられる冬菜である。寒さに強いが、11月を過ぎたら簡単な霜よけをして発芽や生育を助ける必要がある。 土 元肥入りの野菜用培養土を使うと簡単である。 種まき 発芽の適温は5-30℃。種をまいたら暖かい夏季は1-3日、寒い冬季は1週間（7日）くらいで発芽する。 間引き 鉢の中で小松菜同士の葉が触れ合うようになったら間引きする。間引きしたものも食べられる。 害虫対策 青虫やアブラムシに食べられやすいので、見つけたらすぐに駆除するか、防虫ネットなどで対策をすること。 収穫 手で引き抜くかハサミで葉を切り取って収穫する。本葉4-5枚、草丈20cmくらいが収穫に適している。育ちすぎると繊維質が強くなりすぎ、食感が落ちるので早めに収穫するとよい。 コマツナは江戸時代なかばまでは「葛西菜」とよばれていた。『大和本草』には「葛西菘（かさいな）は長くして蘿蔔（だいこん）に似たり」とあり、『続江戸砂子』では、菜葉好きが全国の菜葉を取り寄せたが「葛西菜にまされるはなし」と高く評価した。葛西菜が品種改良ののち小松菜になるが、『本草図譜』に描かれた葛西菜は現在の丸い葉のコマツナとは異なる。青葉高によれば小松川の椀屋久兵衛（1651年 - 1676年）が葛西菜をコマツナに改良したというが、『江戸川区史』によれば椀屋久兵衛が評判の高かった葛西菜をわざわざ江戸から上方に取り寄せて人に振る舞ったという。椀屋久兵衛とは、数々の豪遊のあまり身を持ち崩し、浮世草子『椀久一世の物語』にもなった上方の豪商である。 葛西菜が小松菜と改称された理由の一つに、江戸市中の糞尿を持ち帰って下肥とし、野菜を江戸に運んだ葛西船（かさいぶね）の存在を挙げる向きもある。葛西船の異称として単に葛西と呼ばれていた。当時のイメージとして屎尿臭を連想させる葛西の語を嫌って、めでたい常盤の松にあやかった小松の名を採ったとする。[要出典] 東京都江戸川区中央の香取神社には「小松菜ゆかり塚」がある。 ^ 「6 野菜類」『日本食品標準成分表』 編：文部科学省科学技術・学術審議会資源調査分科会、2015年12月25日、2015年版（七訂）。ISBN 978-4-86458-118-9。2016年10月15日閲覧。 ^ 小松菜（こまつな）／旬、選び方、保存方法 ^ 食品の保存方法 こまつな ^ ペットボトル栽培の仕方 ^ 小松菜の語源･由来 コマツナ（小松菜）の育て方　プランター栽培　栄養・料理 コマツナ
ノット（knot、記号 kn, kt）は速さの単位であり、1時間に1海里(1.852km)進む速さである。 国際単位系の文書には非SI単位の一つとして掲げられており、その定義は、1ノット = (1852/3600) m/s である。換算すると、約 0.514 444 m/s ということになる。1時間に1海里進む速さということである。1海里（国際海里）は1852メートルであるので、1ノットは正確に1852メートル毎時となる。　 ノットは「国際単位系 (SI)に属さない単位」 であるが、海里とともに「特別な状況でのみ使用される単位」とされ、現在も船舶や航空機の速度をあらわす単位としてよく用いられている。これは海図上や航空図上で距離を測るには緯度1分に相当する海里を用いて計算するほうが容易であり、したがって速度もノットを用いる方が便利であるためである。ノットを使用する際には、SI単位（この場合はキロメートル毎時など）との対応関係を示す必要がある。日本の計量法では「航海又は航空に係る速さの計量」に限定して使用が認められている。 ノットは、漢字で"節"という表記が用いられたことがある。しかし、この漢字表記は計量法では認められていない。 ノットの単位記号には、国際的に合意された記号はないが、kn がよく使われる。ただし、日本の計量法では、単位記号は「kt」のみと定められている。 かつては海里の定義が様々に異なっていたので、ノットの定義も異なっていたが、現在では国際海里を基にしたものに統一されている。国際海里は1929年に定められたが、アメリカは1954年まで1海里 = 正確に6080.20 測量フィート = 約1853.248 666メートル、イギリスは1970年まで1海里 = 正確に6080 国際フィート = 正確に1853.184メートルという定義を使っていた（この値は現在でも、イギリスの公式のノットの定義の算出に用いられている）。 ノットという言葉は英語で「結び目」を意味する。速度計の登場以前においては「ハンドログ」という器具を用いて「28秒砂時計の砂が落ちきる前にロープの等間隔の結び目（knot）をいくつ繰り出したか」で速度を測っていた。 目立った目印のない海上や空中では、自船の位置は進行する方位と速さを求め、その速度で航行した時間を用いて把握していた。1海里は緯度1分に相当する平均的な子午線弧長に等しいことから、海図上では非常に分かりやすい単位となる。このため、海里を単位に含むノットは、船舶や航空機（双発以上の大型機）でよく使用されることになった。 航海・航空分野以外でも、気象観測における風速の単位として使われることがある。例えば、国際的な海上気象データの収集・保管には、ノットが現在も使用されている。 1ノットは、約0.514 m/s なので、概数として、1ノットの2倍が 1 m/s であるとして、簡便に換算することが多い。さらに、1ノットを1.9 km/h、1海里を 1.9kmとして簡便に換算されることもある。 例えば、 10ノット　→　約5 m/s　 10ノット　→　約19 km/h （10海里　→　約19 km） ^ ただし、イギリスでの公式の定義では、（正確に）0.514 77 m/s である。これは、1海里を1853.184 m とし、これを3600秒で除した値を小数5桁に丸めたものである。 ^ 国際文書第8版 (2006) 国際単位系（SI）日本語版 [1]　p.40 表 8 その他の非SI単位 ^ 国際文書第8版 (2006) 国際単位系（SI）日本語版 [2] pp.35,36,39-40 ^ 004　ロープの結び目から生まれた、船の速力の単位「ノット」 日本船主協会：海運資料室：海運雑学ゼミナール ^ [3] 計量単位令　別表第6、第9号、「航海又は航空に係る速さの計量、 ノット、 一時間に千八百五十二メートルの速さ」 ^ 国際文書第8版 (2006) 国際単位系（SI）日本語版 [4] p.40、表8、注(f)「ノットは 1 時間に 1 海里進む速さである．国際的に合意された記号はないが，kn がよく使われる．」 ^ [5] 計量単位規則 別表第4 ^ [6] RELEVANT IMPERIAL UNITS, CORRESPONDING METRIC UNITS AND METRIC EQUIVALENTS　　最下段 ^ http://www.jrtt.go.jp/01Organization/publicity/pdf/prm/no9_007.pdf ^ [7] 海上気象データの長期保管フォーマット、測候時報第75巻特別号(2008)、第 2.3.1 表　IMMPC（1982 年版） けた位置25-26、p.S147 ^ [8] 速度・風速・距離の換算表、気象等の知識、気象庁　 ^ [9] 速さの比較
排水量（はいすいりょう、英語: displacement）とは、艦船の重量を示す数値。主として艦艇について用いられる。トン数の一種であり、排水トン数とも称される。 船を水上に浮かべた際に押しのけられる水の重量をトン単位で示した数値である。アルキメデスの原理より、船の重量に等しい数字となる。ただし、完成した船を実際に計量するのではなく、海水の比重を考慮した上で設計図を元に喫水線下の体積から算出されるのが一般的である。計算にあたっては、まず正面線図を用いて各断面での計画吃水線下の面積をプラニメータで求めたのち、これらの面積をシンプソンの第1法則を用いて計算することで、裸殻排水量（naked displacement）が求められる。これに副部排水量として外板排水量（skin displacement）と付加物排水量（appendages displacement）を加えると全排水量となる。 なお常備排水量については、下記のような概算法が知られている。これによって、実際の値の95 - 98パーセント程度の近似値を得ることができる。 Δ N = 1.025 L w l B w l d C b {\displaystyle \Delta _{N}=1.025L_{wl}B_{wl}dC_{b}} Δ N {\displaystyle \Delta _{N}} ：常備排水量 L w l {\displaystyle L_{wl}} ：水線長 B w l {\displaystyle B_{wl}} ：水線幅 d {\displaystyle d} ：吃水 C b {\displaystyle C_{b}} ：方形係数 (駆逐艦では一般的に0.47 - 0.52程度) 艦船の状態によって排水量は異なるため、以下の通り複数のものがある。なお、以下で「水」とあるのは飲料水その他の生活用水ではなく、予備罐水、つまり蒸気機関で使用する補充用の水のことである。 軽荷排水量（英: light displacement）は、弾薬・燃料など全ての消耗品を搭載しない状態の排水量。なお、実際にこの状態で航行すると復原性が低下することから、バラストタンクに注水して重心を下げることになるが、これを補填軽荷排水量（ballasted light displacement）と称する。 基準排水量（英: standard displacement）は、満載状態から燃料と予備水を差し引いた状態の排水量。 年代および国によって定義が異なるが、一般的にはワシントン海軍軍縮条約において採用された上記の定義が用いられる。仮想敵国から想定される作戦海域は各国で異なり、燃料および予備缶水を含めると長大な航続力を必要としない国が有利になることから、純粋な戦闘能力のみで比較するためにこれらの重量を差し引いた状態とされた。想定作戦海域が広大である英米が不利にならないためであるとも言われている。船の状態としては不自然に過ぎ実用的ではないため、近年ではこの状態を諸元として使用する国はない。 なお、海上自衛隊は艦艇の公式諸元として基準排水量を公表しているが、これは名称こそ同じであるものの、1978年（昭和53年）に制定された船舶設計基準細則で規定されているものである。 常備排水量（英: normal load displacement）は、乗員と弾薬は定数を、また燃料・真水・糧食などの消耗品は3分の2を搭載した状態の排水量。戦場（目的地）に到着したときの状態を想定したものである。ワシントン条約締結以前は、これを排水量の標準として使用する国が多かった。 イギリスではかつて積載排水量と、また大日本帝国海軍では公試排水量と称していた。なお大日本帝国海軍の場合、大正時代末期までは、公試排水量とは別に、弾薬3/4、燃料1/4、水1/2の搭載状態を常備排水量として定義していた。 満載排水量（英: full load displacement）は、乗組員・弾薬・燃料・水など、計画上搭載できるもの全てを搭載した状態での排水量。ただしバラスト水は半量とする。近年多くの海軍ではこれを公式の諸元として使用している。 ^ a b c d e f 岡田幸和 「第1部 基本計画編」『艦艇工学入門―理論と実際 －』 海人社、1997年、7-70頁。ISBN 978-4905551621。 ^ 森恒英 「1. 船体各部の名称」『艦船メカニズム図鑑』 グランプリ出版、1989年、10-21頁。ISBN 978-4906189878。 ^ a b c d 小林義秀「トンの話」、『世界の艦船』第482号、海人社、1994年6月、 104-108頁。 ^ 北島郁夫 「艦艇設計を鑑みて」『防衛庁技術研究本部五十年史』、2003年、114-115頁。NCID BA62317928。 トン数
立方メートル毎秒（りっぽうメートルまいびょう、記号: m3⋅s−1, m3/s）は、体積流量の単位で、国際単位系(SI)における組立単位である。 1立方メートル毎秒は、「1秒につき1立方メートルの流体が移動する体積流量」と定義される。 m3/s を変形すると m2・m/s となる。つまり、1立方メートル毎秒は「1平方メートルの断面積を1メートル毎秒の流速で流体が移動する体積流量」とも定義できる。 英語では、"Cubic metres per second"を略してcumec（キューメック）とも呼ぶ。これに対し、立方フィート毎秒（英語版）は"Cubic feet per second"を略して"cusec"（キューセック）という。 ^ "Units: C", The University of North Carolina at Chapel Hill, webpage: UNC-Rowlett. 標準リットル毎分（英語版） 単位の換算 流量 流束
最大着陸重量（さいだいちゃくりくじゅうりょう、Maximum Landing Weight, MLW）は、航空機の着陸時に許容される最大重量のこと。航空機の形式ごとに異なった値が設計時に設定される。 最大離陸重量が主に離陸性能（滑走距離、燃料タンク容量、エンジン出力等）に依存するのに対し、最大着陸重量は着陸装置の安全性等に依存しており、この重量以上で着陸すると、着陸装置を介して大きな衝撃が機体に加わり、機体が損傷する。大型機では、その最大離陸重量よりも小さな値であることもある（たとえばボーイング社B747-400の場合、最大離陸重量は385トン、最大着陸重量は286トン）。航空機メーカーは、この重量における着陸時の着陸性能、着陸復行時の上昇性能などを保証している。 燃料を満載した長距離航路の大型機などは、離陸後しばらく（燃料をある程度消費するまで）の間は、多くの運航でその全重量が最大着陸重量を超過している。この状態で、トラブル等により予定外の着陸を迫られた場合には、超過分の燃料を機外放出する。しかし小型、中型機または大型機でも比較的小型の機体においては、一定の条件(ゴーアラウンド時の上昇性能など)を満たせば、燃料放出装置を付けなくても良く、装備されていないものもある。(B737、A320など) 燃料投棄 日本航空の航空用語事典 最大着陸重量の項
重量ポンド毎平方インチ（じゅうりょうポンドまいへいほうインチ、pound-force per square inch）は、ヤード・ポンド法での圧力・応力の単位であり、ヤード・ポンド法では最も一般的に使われる。日本では、特殊の計量（ヤード・ポンド法を参照）の場合の他は使用することができない。 1重量ポンド毎平方インチは、1平方インチの面積につき1重量ポンド (lbf) の力がかかる圧力・応力と定義される。0.45359237kg/ポンド × 9.80665m/s2 / 0.0254m / 0.0254m の計算により、約6894.757293168Paである。また、1 atm（1気圧）は約 14.6995747psi、1psi は約 0.068029179atm である。 なお、日本の計量法では、6894.76Paと定義している。 厳密に論ずる場合を除き、不正確で推奨はされないがポンド毎平方インチ (pound per square inch) と呼ぶことが多い。略称はpsi（ピーエスアイ、プサイ）。 単位記号は lbf/in2または psi、あるいは不正確だが lb/in2である。日本の計量法では、lbf/in2のみが認められていて、psiは使用することはできない。 測定対象により、特別な呼び名がある。 psia (psi absolute) -- 絶対圧。ゲージ圧にその地域での大気圧を足したもの。「プサイア」とも読む。 psig (psi gauge, psi on guage) -- ゲージ圧。大気圧との差。「プサイグ」とも読む。 psivg (psi vented gauge) -- difference between the measuring point and the local pressure. psisg (psi sealed gauge) -- difference between a chamber of air sealed at atmospheric pressure and the pressure at the measuring point. psid (psi difference) -- 差圧。2つの圧力の差。 1000 psi を ksi と呼ぶ。重量キロポンド毎平方インチ (kilopound-force per square inch)、あるいは、キップ毎平方インチ (kip per square inch) の略である。キップとはキロポンド kilopound の略で、（「重量」を付けることなく）1000 重量ポンドを意味する。 材料科学と機械工学に関する文章の中で時折見られ、一般に応力やヤング率を指定するのに用いられる。 海面における大気圧 - 14.7 psia 自動車のタイヤ - 32 psig ブレーキの空気溜 - 90〜120 psig 充填済のスクーバタンク - 3000 psig ^ 計量単位令 別表第七（第八条関係） 第11号、第12号 ^ 計量単位規則　別表第六（第2条関係） 「圧力」の欄・「応力」の欄 ^ 「プサイア」、二村隆夫 監修『丸善 単位の辞典』2002年 丸善 ^ 「プサイグ」、二村隆夫 監修『丸善 単位の辞典』2002年 丸善 単位の換算一覧#圧力・応力 ^ Michael R. Lindeburg (2011). Civil Engineering Reference Manual for the Pe Exam. Professional Publications. ISBN 1591263417.  ^ Wurbs, Ralph A, Fort Hood Review Sessions for Professional Engineering Exam, http://engineeringregistration.tamu.edu/tapedreviews/Fluids-PE/PDF/Fluids-PE.pdf 2011年10月26日閲覧。
鏈（れん）は、航海で使用される長さの単位である。英語のcable('s) length（ケーブル長）の訳語である。今日ではあまり用いられていない。 ここでいうcable（ケーブル）は錨鎖（錨をつなぐための鎖）のことで、「鏈」は鎖の別表記である。錨鎖1房の長さを1鏈と定義するが、その長さは国により異なる。 鏈の元々の定義では1鏈は100ファゾム（600フィート）であり、正確に182.88メートルとなる。現在では、10分の1海里が1鏈とされている。国際海里を元にすれば185.2メートルとなり、ヤード・ポンド法の海里を元にすれば608フィート、すなわち正確に185.3184メートルとなる。 アメリカ海軍では120ファゾム（219.456メートル）と定義している。イギリス海軍ではヤード・ポンド法の海里の10分の1（185.3184メートル）としている。