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ガザミ（蝤蛑、学名Portunus trituberculatus (Miers)）は、エビ目・カニ下目・ワタリガニ科に分類されるカニ。食用として重要なカニで、「ワタリガニ」とも称される。なお、地域によっては同じワタリガニ科のイシガニを「ワタリガニ」と指す場合がある。 甲幅は15cmを超える大型のカニで、オスがメスより大きい。甲羅の背面は黄褐色だが、甲羅の後半部分や鋏脚、脚などは青みがかっており、白い水玉模様がある。これらは敵や獲物の目をあざむく保護色となっている。腹側はほとんど白色で、毛や模様はない。 甲羅は横長の六角形をしていて、前縁にギザギザのとげが並び、左右に大きなとげが突き出している。鋏脚は頑丈で、たくさんのとげがあり、はさむ力も強いので、生体の扱いには注意を要する。第2脚から第4脚までは普通のカニと同じ脚をしているが、第5脚は脚の先が平たく変形した「遊泳脚」となっており、これを使って海中をすばやく泳ぐことができる。 なお、ガザミの鋏脚長節（ハサミのつけ根から真ん中の関節までの部分）にはとげが4本あるので、よく似たタイワンガザミ（3本）と見分けられる。同じワタリガニ科のイシガニ類やベニツケガニ類は、甲羅の左右に大きなとげが突き出しておらず、ガザミよりも小型で丸っこい体格をしている。 北海道から台湾まで分布し、波が穏やかな内湾の、水深30mほどまでの砂泥底に生息する。宮城県では2011年まで漁獲量は10トン以下で養殖にも失敗していたが、東日本大震災の影響で仙台湾南部に広く泥が堆積したたことで2012年から生息数が急増し、2015年には500トンを記録し全国1位となった。 大きな敵が来ると泳ぎ去るが、普段は砂にもぐって目だけを砂の上に出してじっとしていることが多い。海藻なども食べるが、食性は肉食性が強く、小魚、ゴカイ、貝類など、いろいろな小動物を捕食する。いっぽう敵は沿岸性のサメやエイ、タコなどである。 大型で美味なカニなので、古来より食用として多く漁獲されてきた。現在では有名な産地が各地にあり、これらの地域では種苗放流も盛んである。ただしガザミはカレイやヒラメ、タイなどの稚魚をよく捕食するので、これらの種苗放流も並行して行われる地域では、お互いに子どもを食い合って競合することとなる。 ガザミの産卵期は春から夏だが、交尾期は夏から秋にかけてである。交尾期になるとオスメスとも脱皮後に交尾を行い、メスは体内に精子を蓄えたまま深場に移って冬眠する。冬眠から覚めたメスは晩春に産卵し、1mmたらずの小さな卵を腹脚にたくさん抱え、孵化するまで保護する。孵化までには2-3週間ほどかかる。 ガザミ類は年2回産卵することが知られ、晩春に生まれた卵は通称「一番子」と呼ばれる。一番子が発生して幼生を放出した後、メスは夏にもう一度「二番子」を産卵するが、これは一番子より産卵数が少ない。 孵化したゾエア幼生は1か月ほど海中をただようプランクトン生活を送るが、この間に魚などに捕食されるので、生き残るのはごくわずかである。ゾエア幼生は数回の脱皮でメガロパ幼生を経て、稚ガニとなる。稚ガニは海岸のごく浅い所にもやって来るので、甲幅が3cmほどの個体なら砂浜や干潟の水たまりで姿を見ることができる。 一番子は急速に成長し、秋までに成体となって繁殖に加わるが、二番子がそうなるのは翌年である。寿命は2-3年ほどとみられる。 かつては海産カニといえばガザミのことを指していたほど、一般に知られた食用ガニだった。 タラバガニなどの種類に比べればやや安価に出回るが、味は美味であり、殻も比較的薄くて食べやすい。 ただし国内産の活きガニは、産地を問わず高値で取引され、特に30cmほどの体を持つ大型のものは高級品である。 漁期は晩春から初冬までだが、温暖な西日本では真冬でも漁獲される。 旬は秋から冬。蟹肉や中腸腺（カニミソ）はもちろん、メスの卵巣（内子）も食用にする。 特に、秋から冬にかけての卵巣を持ったメスは格段に美味とされる。 料理法も多彩で、塩ゆで、蒸しガニ、味噌汁などで食べられる。ただし生きた個体を熱湯に入れると、苦しさのあまり自切して脚がバラバラにもげてしまう。そのためふつうは内側腹部にある急所を刺したのちに茹でる、または水のうちから入れるか、輪ゴムや紐などで脚を固定してから料理する。現在は水揚げ直後から、すでに輪ゴムを取り付けている所もある。 他にも、韓国料理のチゲやケジャン、またパスタ料理の具材といった使い方も知られる。 主な産地は内湾を抱える地域、たとえば有明海・瀬戸内海・大阪湾・伊勢湾・三河湾などがある （かつては東京湾でもガザミは多く穫れ、また広く食されていた）。 こうした沿岸地域ではガザミを観光用食材として売り出している事も多い。 例えば、有明海西部に属する佐賀県太良町周辺では「竹崎がに」として、九州北東部の豊前海を有する北九州市、行橋市、豊前市等では「豊前本ガニ」としてブランド化を図っている。 大阪府岸和田市では、だんじり祭の際にガザミ（当地では通常ワタリガニと呼ばれ、ガザミと呼ばれることはまずない）を食べる風習が残る。 近年、乱獲により日本での漁獲高が減ったことから国産品は高級食材となりつつある。そのため、中国や韓国・東南アジア等からも輸入されている。 ワタリガニ（ワタリガネ）、竹崎カニ（佐賀）、豊前本ガニ（北九州市ほか）、ガンツ（岡山）、ガネ、など ガザミ属（Portunus属）には数種類が知られ、ほとんどが食用とされる。 ^ “魚介類の名称表示等について（別表1）”. 水産庁. 2013年5月29日閲覧。 ^ ワタリガニ 宮城で急増中！ 異変のわけ｜NHK NEWS WEB ^ “豊前海の干潟の恵み「豊前本ガニ」”. 西日本リビング新聞社. 2017年10月20日閲覧。 ソフトシェルクラブ
ホッコクアカエビ（北国赤海老 Pandalus eous）はタラバエビ科に分類されるエビの一種。北太平洋の深海に生息し、重要な食用種として漁獲される。別名は、アマエビ（甘エビ）、ナンバンエビ（南蛮エビ）など。 体長は12cmほどで、和名の通り全身がピンク色から赤橙色をしている。「ナンバンエビ」という別名は、外見が赤く熟した唐辛子の実（別名ナンバン）に似ることに由来する。（但し、これは全国でも新潟市近郊のみで用いられる特殊な呼称である。）他のタラバエビ科のエビと比べると体や脚が細長く、甲が柔らかい。額角は細長く、頭胸甲の1.5倍以上ある。また、6つある腹節のうち、3番目の腹節の後半部に上向きの小さな突起があり、腰が曲がっているように見える。 島根県以北の日本海沿岸から宮城県沖以北の太平洋、オホーツク海、ベーリング海、カナダ西岸までの北太平洋に広く分布する。日本海は南限に当たる。 日本近海では水深200-600mほどの深海砂泥底に生息し、生息至適水温は0-8℃、下限水温は-1.6℃とされている。高緯度海域では100m程度の水深にも分布する。食性は肉食性で、小型の貝類や甲殻類、多毛類などを捕食する。天敵は人間の他にも頭足類やタラ、アコウダイ、サメなどの肉食魚がいる。また、鰓腔にエビヤドリムシが寄生し、頭胸甲の一部が黒くふくれあがる場合がある。 春から夏にかけてが産卵期で、南の地方ほど早い。ただし日本海側の個体群は隔年でしか産卵しないことが知られている。卵は直径1mm前後の球形で、一度に2000-3000個を産卵し、抱卵期間は約10か月でメスは受精卵を腹脚に抱えて孵化するまで保護する。水深200-300mまで移動し、卵（幼生）を放出する。生まれた幼生は遊泳脚をもち、プランクトンとして浮遊生活を送る。他のタラバエビ科のエビと同じく雄性先熟の性転換を行い、若い個体はまずオスとなり、成長すると5 - 6歳でメスに性転換し、卵の成熟には7歳で幼生孵化直前の抱卵状態となる。寿命は11年ほどとみられ、産卵は生涯に3回以上と考えられる。但し、生息海域の水温が高いほど成長が早く、低ければ成長は遅くなる。 日本では高級食材として扱われる。北日本では重要な漁業対象で、底引き網や籠漁などが行われる。20世紀末頃からは冷凍されたエビの輸入量も増加していて、タラバエビ類では比較的安価に流通する。 甲が柔らかく、身から離しやすい。生で食べるとグリシン、アラニンなどのアミノ酸に由来する甘みがあり、これが別名「アマエビ」の由来となっている。ただし捕獲直後の極めて新鮮な状態では甘さは感じられない。死後、多少時間が経過すると甘みが感じられるようになるのは、自己消化の過程でタンパク質からアミノ酸が生成されるからであり、生きている状態や新鮮な状態では含有量が少ないためとされている。基本的に、輸送時間などを考慮すれば店頭で並んでいる時点で最も食べごろとなっているのが通常である。冷蔵と物流が進展するまでは殻のまま煮る「具足煮」が一般的だった。 刺身、寿司種、塩辛、煎餅、天ぷら等様々な料理に使われるが、小型のオスは煎餅、大型のメスは刺身や寿司種など、大きさによって使い分けられる。身だけでなく頭胸甲内にある中腸腺（いわゆる「海老味噌」と俗称される部位）も濃い旨みがある。胴の殻を取って刺身にして、頭のヒゲを取って頭を味噌汁にして、三つ葉などを散らして、頭の海老味噌を吸うとおいしい。 頭の横の鰓にエビヤドリムシが寄生して黒く盛り上がっているものが見つかることがあるが、身の食用には影響しない。 Pandalus borealis Krøyer, 1838 BiSMaL（国立研究開発法人海洋研究開発機構のデータベース）では和名をあてていない（本種にホンホッコクアカエビ（本北国赤海老）をあてる場合もある） 北大西洋のバレンツ海、北海、グリーンランドからカナダ沖に分布する。重要な食用種として漁獲され、日本へは北大西洋アイスランド産の冷凍甘エビとして入荷する。 国際連合食糧農業機関(FAO)では、ホッコクアカエビをこの種の亜種Pandalus borealis eous としている。 三宅貞祥 『原色日本大型甲殻類図鑑』I、保育社。ISBN 4-586-30062-0。 武田正倫ほか 『詳細図鑑 さかなの見分け方』 講談社、新装版。ISBN 4-06-211280-9。 ^ WoRMS, Pandalus eous Makarov, 1935, World Register of Marine Species（英語版）, http://www.marinespecies.org/aphia.php?p=taxdetails&id=515463 2015年2月2日閲覧。  ^ a b “魚介類の名称のガイドラインについて (pdf)”. 農林水産省. p. 11 (2007年7月). 2019年1月9日閲覧。 ^ a b c “南蛮エビ”. 新潟県. 2019年1月9日閲覧。 ^ WoRMS, Pandalus borealis Krøyer, 1838, World Register of Marine Species（英語版）, http://www.marinespecies.org/aphia.php?p=taxdetails&id=107649 2015年2月2日閲覧。  ^ “Pandalus borealisKrøyer, 1838”. 国立研究開発法人海洋研究開発機構. 2019年1月14日閲覧。 ^ a b ぼうずコンニャク　藤原昌高. “ホンホッコクアカエビ”. ぼうずコンニャクの市場魚貝類図鑑. 2019年1月14日閲覧。 ^ FAO. “Species Fact Sheets: Pandalus borealis (Krøyer, 1838)”. FAO Fish Finder. 2015年2月2日閲覧。 ^ L. B. Holthuis (1980年). “FAO Species Catalogue Vol. 1 - Shrimps and Prawns of the World: An Annotated Catalogue of Species of Interest to Fisheries”. FAO Fisheries Synopsis 125 (1): p. 138. ISBN 92-5-100896-5. ftp://ftp.fao.org/docrep/fao/009/ac477e/ac477e22.pdf.  ウィキメディア・コモンズには、Pandalus borealisに関するカテゴリがあります。 寿司 “Pandalus eous (ホッコクアカエビ)”. 2011年4月24日閲覧。 日本海能登半島近海産ホッコクアカエビの成長 日本水産学会誌 Bulletin of the Japanese Society of Scientific Fisheries 65(6) pp.1010-1022 19991115 日本海能登半島近海産ホッコクアカエビの海深別の分布と移動 日本水産学会誌 Bulletin of the Japanese Society of Scientific Fisheries 66(6) pp.969-976 20001115 “Pandalus eous Makarov, 1935”. Encyclopedia of Life. 2011年4月24日閲覧。
マトリックス（あるいはマトリクス）とは、元来「生み出すもの」を意味する言葉である。この言葉が指す具体的な事象・事物について、以下に述べる。 本来は「子宮」を意味するラテン語（< Mater母+ix）に由来するMatrixの音写で(英語では「メイトリクス」)、そこから何かを生み出すものを意味する。この「生み出す機能」に着目して命名されることが多い。また、子宮状の形状・状態に着目して命名される場合もある。 日本語にあえて翻訳する場合は「基盤」「基質」などの訳語が当てられることがあるが、原語で強く感じられる「生み出す機能」や「形状」が伝わりにくく、必ずしも評判が良くない。例えば「母体」あるいは「子宮体」ならばニュアンスも伝わるのだろうが、このような訳語はほとんど採用されていない。結局、カタカナで表記されることが多い。[要出典] 生物学や医学では「間質」という言葉も使われている。例：細胞間質 材料学では「母材」、鉱物学では「母岩」という訳語も使われている。例：複合材料の母材 具体的な用例としては次のようなものがある。その他、派生する用例についてはマトリックス (曖昧さ回避)を参照のこと。 自然科学 ミトコンドリアの内膜で囲まれた基質のこと。 ウイルス粒子のエンベロープとヌクレオカプシドの間に基質のように埋め込まれた蛋白質のこと。 マトリックス支援レーザー脱離イオン化法やFAB法を用いる質量分析において、ターゲット化合物のイオン化を支援する化合物。 マトリックス分離法--物理化学において、ラジカルなどの不安定な化学種を低温で不活性な固体に単離して、分析する方法。 分析対象成分と共存する他の成分。分析対象元素に干渉を及ぼし分析結果に影響を及ぼすことがある。 線形代数学における行列。 電子工学 多重チャネルの入力信号を混合した信号を記録や転送をして、混合された記録や転送の信号より「分離して元通りの多重チャネル信号を再生する。」（例えばFMステレオ方式、4チャンネルステレオなどに用いられる。） フィクション SFドラマ『ドクター・フー』（1963年-）88話『Deadly Assassin』(1976年)に登場する用語。知識が集積された仮想空間のことを「マトリックス」と呼んでいる。 ウィリアム・ギブスンのサイバーパンクSF小説『ニューロマンサー』（1984年）、『カウント・ゼロ』（1986年）、『モナリザ・オーバードライブ』（1988年）、『記憶屋ジョニィ』（1981年）、『クローム襲撃』（1982年）、あるいは記憶屋ジョニィを基にした映画『ＪＭ』Johnny Mnemonic（1995年、米国）での用語。それらの作品において、コンピューター・ネットワーク上のサイバースペース（電脳空間）に築かれた「仮想現実空間」、人類の全コンピューター・システムから引き出されたデータの「視覚的再現」、「共感覚幻想」のことを「マトリックス」と呼んでいる。 聖悠紀の漫画作品『超人ロック』シリーズにおいて、超能力者が他人に変身するときに、他人の身体からコピーして自分の体を作り変える遺伝子情報を遺伝子マトリクスと呼んでいる。 『ロボテック』・シリーズに於いて、プロトカルチャー（資源）を発見したゾル人の科学者「ゾア・デリルダ（Zor Derelda）」が　シアン・マクロス級・ネームシップ（≒1番艦） (Sian Macross)に隠匿して太陽系第三番惑星（地球）に送り込んだものとされており、「プロトカルチャー・マトリックス」無しには、「プロトカルチャー（資源）」の再処理が出来ないことから、シリーズ中で重要なマクガフィンとしての役割を果たすことになり、『ロボテック: シャドウ（シャダウ）・クロニクル』（ Robotech: The Shadow Chronicles　、邦訳例「影の年代記」）でも重要な役割を果たす。 ジョン・メイトリックスは映画コマンドーの主人公。 オーディオ 具体的な例としてはマトリックス5.1ch。マスターが2chステレオのサウンドをDolby Pro LogicIIというマトリックスデコード技術を用いて擬似的・仮想的な5.1chサラウンドへ拡張することでマトリックス5.1chのサウンドが出来上がる。このように元（すなわちマスター）が5.1chでないサウンドを擬似的に5.1ch化させたサウンドをマトリックス5.1chと称する事がある。対義的なものとしては元から5.1chのサウンドであるディスクリート5.1chが挙げられる。（例：ドルビーデジタル5.1chやDTS5.1ch、LPCM5.1chなど） 表組み カラーマトリクス - 映像信号の変換係数。 細胞外マトリクス - 細胞の外に存在する超分子構造体。 ドットマトリクス - ドット（点）の集まり。 マトリックスコンバータ - 電力変換装置。 マトリクススイッチ マトリクススイッチャー - マトリックススイッチを用いた電気信号の切り替え装置。 ネイルマトリックス - 爪母。爪の付け根。 基質（曖昧さ回避ページ） 画素 モノメディノト
ツールチップ（英語：tooltip）とは、グラフィカルユーザインタフェース（GUI）において普及した表現手法・共通要素のひとつ（ウィジェット）である。 これはカーソル（主にマウスポインタ）と連動して使用される。ユーザーがカーソルを何かの項目に合わせたとき、その項目に覆いかぶさるような形で小さな枠が出現し、その枠内には選択された項目に関する補足情報が表示される。マイクロソフトのMicrosoft Officeでは、「ポップ ヒント」（英語原文：ScreenTips）と呼ばれている。開発者向けのMSDNライブラリでは、「バルーン」「ツールヒント」「情報ヒント」（英語原文：Balloons/Tooltips/Infotips）と呼ばれている。 Mac OSでは似たような機構としてバルーンヘルプ（英語版）を備えていた。 似たような仕組みで（特に古いソフトウェアで）、選択されたツールの説明をステータスバーに表示するという機能も存在するが、そのようなものは通常はツールチップとは言わない。 ツールチップの実際の応用例は、デスクトップアプリケーションのみならずウェブページにおいて広く普及している。多くの GUI ベースのウェブブラウザでは、HTML の汎用属性である title 属性を、その要素の上にカーソルが乗ったときに表示するようにしている。これらのブラウザでは、ウィキペディア上で画像やハイパーリンクにカーソルを重ねた場合にもツールチップが表示されるであろう。いくつかのブラウザ（特に Internet Explorer など）では、img 要素に設定された alt 属性についても、title 属性と同じ要領でツールチップを表示する。なお、 title 属性と alt 属性が両方設定された場合は、ツールチップの内容として title 属性の値のほうを優先するが、この挙動が妥当であるかどうかについては議論がある。 マウスオーバーによって展開や表示が開始されるメニューやツールチップといったポインティングデバイス操作前提のUIは、タッチパネルを利用したタッチ操作には不向きである。というのも、指先によるタッチ操作では基本的にシングルタップが操作の基本となるため、タップ（クリック）とホバーを区別することができず、マウスやスタイラスペンなどのポインティングデバイスによるホバー操作を直接代替・シミュレートするのが難しいからである。 スマートフォンやタブレットのようなタッチパネルがメインもしくは唯一の操作手段となるモバイルデバイスが普及するにつれて、ホバー操作の問題が顕在化する。この問題を解決するための方法として、マウス操作を前提としたアプリケーションやWebページデザインの見直しとタッチ対応への移行が挙げられるが、Microsoft Windows 8上のInternet Explorer 10やWindows 8.1上のInternet Explorer 11のように、ブラウザ側で独自に拡張した機能によってタッチによるホバー操作（ホバータッチ）をサポートする例も見られる 。 ふきだし - 漫画で台詞を表す。 ^ ポップ ヒントの表示と非表示を切り替える - Office のサポート ^ Show or hide ScreenTips - Office Support ^ Windows ユーザーエクスペリエンス ガイドライン > ガイドライン > コントロール > バルーン ^ Balloons (Windows) ^ バルーンヘルプ - 意味・説明・解説 : ASCII.jpデジタル用語辞典 ^ ホバー タッチ サポート (Windows) ^ IE11: 現在そして将来の Web に対応するタッチ ブラウジング - IEBlog 日本語 - Site Home - MSDN Blogs （英語） Thesaurus Free Tooltip Toolkit Demo Bubble Tooltip Demo (ウェブアーカイブ) Title on image: [techs] Latest HTML Techniques Draft from Sailesh Panchang on 2003-12-03 (w3c-wai-gl@w3.org from October to December 2003) - 画像に title を用いるべきではないという旨の W3C の見解 （日本語） img要素でalt属性の内容がポップアップしない - Web標準普及プロジェクト (もじら組) imgタグにおけるaltの使い方について -- ごく簡単なHTMLの説明 (神崎正英) 実践アクセシブルHTML - altはつけるだけじゃなくて (森田雄)
メカニカル・フィルター は、特定の電波の周波数においてフィルタ回路として使用される信号処理フィルター（英語版）である。信号周波数の領域のみを通過させ、他の周波数領域をブロックする。 電気信号の入り口と出口にトランスデューサーがあり、トランスデューサーは、入り口で電気信号をそのアナログである機械的な振動に変換し、出口では逆に機械的な振動を電気信号に変換する。フィルターは、機械的な振動に対して作用する方式のため、メカニカル・フィルターと呼ばれる。振動板の形状には様々なものがある。 リードセレクタは、メカニカル・フィルターのうち、低周波フィルタを指す。リードフィルタ、リード共振子、マイクロフォークとも言う。 オルゴールの中にある振動板（リード (楽器)参照）と似た形をしているもので、長さの異なる振動板の共振を利用して特定の周波数の信号を分離することができる。欠点は振動や温度変化に比較的弱く、構造上小型化が難しく、使用する帯域が低周波に限られる点である。 かつてはタクシー無線等で使われるFM無線機のトーンスケルチで用いられ、特定の無線機を呼び出したり、ラジコンの制御に使われた。その後、IC技術の発展により、まったく同じ機能がICで実現できるようになったので、急速に使われなくなった。 最近のMEMSにより同様の原理で作動するフィルタの研究もあり、再び形を変えて復活する可能性もある。
OHPシート（オー・エッチ・ピー・シート、オーバーヘッドプロジェクターシート）とは、オーバーヘッドプロジェクターに投射するための透明フィルムで、トランスパレンシー(TPシート)ともいう。 企業・団体のプレゼンテーションや、学校の授業などで使うものであるが、一般的なフィルムスライド式のプロジェクター（スライド映写機）は、リモコンなどで次のページへ移動させることは簡単ではあるが、事前に資料の文章や写真などをフィルムに印刷する必要があり、文章などの誤りがあると、再制作をすることが非常に難しい。 その反面、このOHPは、事前に撮影された印刷物のほか、手書きのもの（専用フェルトペンの使用を推奨）でも、透明なフィルムに簡単に書き込むことができ、複数枚数を使って、重ね合わせるなどの視覚効果を表示できる。またその原稿をコピー機にかけて、プレゼンテーションの参加者の人らに資料として配布することが可能となっているなどの利便性があるが、原稿の差し替えをする際は、プレゼン担当者自身、あるいはアシスタントの人が手動で入れ替えないといけない。また写真の複製には適していないなどといった課題もある。 パソコンの普及によりスライドショーのソフトウェア（プレゼンテーションソフトウェア。「パワーポイント」など）の出力をOHPシートに印字してOHPで投影する方法が取られた。 21世紀になってからはプロジェクタの普及により、直接パソコンの映像を投影できるようになったことによりOHPやフィルムスライド式プロジェクターは共に利用者が減少している。 OHPの基本 日本土壌肥料学雑誌 68(6) :716-719，1997年
網掛（もうけい）とは、文字などの上に使用するモザイクのような模様である。文字の上に網掛けにすることで、文字を強調したり、文字を消す打ち消し線のような用途にして用いられる。また、地図やグラフなどで単色表示時に色分けの代わりに用いられる。 模様は格子状だけでなく、横線、縦線、斜線の集合が用いられたり、点や丸などの記号の集合が用いられたりする。 白と黒の中間色の意味で用いられることもある。 書式 網点 スクリーントーン
二値画像（にちがぞう）またはバイナリイメージ（英語: binary image、バイナリ画像）とは、各ピクセルの取り得る値が2種類のみのデジタル画像である。 一般的に、二値画像に使用される2つの色は白と黒であるが、これら以外の任意の色の組み合わせも使用することができる。 画像内のオブジェクトに使用される色は前景色(foreground color)であり、残りの画像は背景色(background color)である。文書スキャニングの分野では、バイトーナル(bi-tonal)と呼ばれる。 二値画像は、各ピクセルが単一のビット、すなわち0または1として記録される。二値画像のことを「白黒」(black-and-white)や「モノクローム」(monochrome)などと呼ぶこともあるが、これらの名称は、各ピクセルについて単一の周波数の光のみをサンプリングした画像（グレースケールなど）についても用いられる。Photoshopでは、バイナリイメージはビットマップモードのイメージと同じ意味である。 二値画像は、デジタル画像処理において、マスクとして、また、セグメンテーション（英語版）・二値化（英語版）・ディザリングなどの操作の結果として、しばしば発生する。レーザープリンター、ファクシミリ、モノクロディスプレイなどの一部の入出力デバイスは、二値画像しか扱えない。 二値画像は、ビットの配列であるビットマップとしてメモリに格納される。640×480の画像には、37.5キビビットの記憶容量が必要である。画像ファイルのサイズが小さくなるため、ファックスや文書管理で通常はこの形式が使用される。ほとんどの二値画像は、単純な連長圧縮であっても適切に圧縮される。 二値画像は、2次元整数格子Z2の部分集合として解釈することができる。形態学的画像処理の分野は、この解釈に大きく影響された。 白黒（英語版） PNM (画像フォーマット) JBIG/JBIG2 X BitMap（英語版） ^ “Conversion of a Color Image to a Binary Image”. CoderSource.net. (2005年4月18日). オリジナルの2008年6月10日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20080610170124/http://www.codersource.net/csharp_color_image_to_binary.aspx 2008年6月11日閲覧。  ^ “Photoshop Fundamentals: Working With Different Color Modes”. 2017年6月29日閲覧。
継時マスキングあるいは経時マスキング（けいじマスキング、英: temporal masking）とは、ある刺激が存在することによって、時間的にその直前または直後にある他の刺激の知覚が妨害（干渉）されること。 聴覚における継時マスキングとは、突然大きな音がしたとき、その前後の音が聞こえなくなること。先行する音がマスクされる場合を逆向マスキング（英: backward masking）、後続の音がマスクされる場合を順向マスキング（英: forward masking）と呼ぶ。マスクする音（マスカ）とマスクされる音（マスキともいう）の時間間隔が大きくなると、その効果は指数関数的に弱まる。逆向マスキングの場合は約20ミリ秒まで、順向マスキングの場合は約100ミリ秒までが限度である。 同時マスキングと同様、継時マスキングも聴覚系で行う周波数解析の性質と関係が深い。複雑な倍音から成る音（例えば、基本周波数500Hzののこぎり波）の順向マスキングの閾値は、最初のいくつかの倍音を中心とした周波数帯の閾値のピーク（すなわち、高マスキングレベル）を表している。実際、順向マスキングの閾値から測定した可聴域は、同時マスキングから測定した可聴域よりも狭く正確である。 継時マスキングを、耳の中での音響反射（中耳で意図せずに起きる反応であり、大きな音から耳の中の繊細な構造を守る）と混同すべきではない。 逆向マスキング パターンマスキング メタコントラスト ^ a b 文部省、日本心理学会編 『学術用語集 : 心理学編』 日本学術振興会、1986年。ISBN 4-8181-8602-3。 難波精一郎編 『音の科学』 朝倉書店、1989年。ISBN 4-254-10072-8。 岩宮眞一郎 『図解入門よくわかる最新音響の基本と応用 : 音の科学、技術、芸術を基礎から学ぶ : 「音」の世界を包括的に解説』 秀和システム〈How-nual visual guide book〉、2011年、61頁。ISBN 978-4-7980-2921-4。 音響心理学#マスキング効果 知覚心理学 同時マスキング
野村 敏雄（のむら としお、1926年11月28日 - 2009年6月30日）は、日本の作家。 東京生まれ。明治学院大学英文科卒。長谷川伸の新鷹会に所属。1955年「老眼鏡と土性骨」で直木賞候補。1986年「安永三年の絵師」でサンケイ児童出版文化賞受賞、2001年長谷川伸賞受賞。 時代小説のほか麻雀小説も書き、漫画の原作になっている。 幻十郎鷹 聖岳伝奇 和同出版社 1958 のち春陽文庫 鮎之介颯爽記 光風社 1960 のち春陽文庫 夜を賭けろ 章書房 1960 城 東方社 1966 人生の言葉 名言365日（編）新星出版社 1968 世界の故事ことわざ（編）新星出版社 1968 学習・受験のための日本世界文学事典（編）新星出版社 1968.7 生きている名言 日本・世界200人の偉人（編）新星出版社 1969 武田信玄 その人と生涯 金園社 1970 御意見無用街 桃園書房 1971 麻雀水滸伝 桃園書房 1972 賭博放浪記 1973 (双葉新書) 女犯地獄 1973 (春陽文庫) 麻雀太平記 桃園書房 1973 おおかみ小平太 国土社 1974 (国土社の創作児童文学) 麻雀遊侠伝 桃園書房 1974 萩士族悲話 国土社 1975 (国土社・ノンフィクション全集) 異聞忍者列伝 1975 (春陽文庫) 反江戸獄門党 1976 (春陽文庫) 昭和遊侠伝 日本文華社 1976 (文華新書) 麻雀無頼伝 桃園書房 1977.1 六文銭梟将記 日本文華社 1977.6 (文華新書・小説選集) 「謀将・真田昌幸」 麻雀極道伝 桃園書房 1978.5 二本松少年隊 戊辰戦争と二本松藩 偕成社 1980.3 (歴史小説シリーズ) 復讐の雀鬼 1980.9 (双葉新書) 新宿裏町三代記 1982.11 (青蛙選書) 盗泉の獅子 1985.11 (春陽文庫) 安永三年の絵師 金の星社 1985.12 (文学の扉) 慶長群盗陣 1986.8 (双葉文庫) 裏町の七人の子どもたち 国土社 1987.4 (現代の文学) 浪人物語 逼塞の時代に人生を切り拓く男たちの実像 政界往来社 1987.11 武田信玄 勇将の情報と戦略 茜新社 1987.12 武田信玄 金の星社 1988.2 葬送屋菊太郎 新宿史記別伝 青蛙房 1989.5 新田義貞 武将太平記 双葉社 1991 新宿うら町おもてまち しみじみ歴史散歩 朝日新聞社 1993.10 諸国遊廓ばなし 毎日新聞社 1993.11 (ミューブックス) 源内が惚れこんだ男 近世洋画の先駆者・小田野直武 プレジデント社 1994.1 仁将 小説大谷吉継 PHP研究所 1996.10 「大谷吉継」文庫 宇喜多秀家 秀吉が夢を託した男 1996.9 (PHP文庫) 小早川隆景 毛利を支えた知謀の将 PHP研究所 1997.5 のち文庫 最後の幕臣 小説大久保一翁 PHP研究所 1998.6 秋山好古 明治陸軍屈指の名将 2002.11 (PHP文庫) 新宿っ子夜話 青蛙房 2003.3 伊庭八郎 遊撃隊隊長 戊辰戦争に散った伝説の剣士 2004.6 (PHP文庫) 明石元二郎 日露戦争を勝利に導いた「奇略の参謀」 2005.6 (PHP文庫) 小説武田三代記 信虎・信玄・勝頼、戦国最強軍団の光と影 2007.8 (PHP文庫) 文藝年鑑2007 直木賞のすべて
羽太 雄平（はた ゆうへい、1944年 - ）は日本の時代小説作家。本名、羽太 康雄（はた やすお）。 台湾生まれ、東京早稲田育ち。東京都立港工業高等学校中退。スキューバカメラマン、スチールカメラマン、ルポライター、広告制作会社経営を経て1989年（平成1年）、『完全なる凶器』にて小説CLUB新人賞を受賞、作家生活に入る。1991年（平成3年）に「本多の狐」と呼ばれる忍たちと多士済々な登場人物たちによる、日光東照宮に隠された徳川家康の秘宝をめぐる争奪戦を描いた『本多の狐』で第2回時代小説大賞を受賞しデビュー。初期は主に伝奇時代小説を手掛けていた。北関東の架空の小藩を舞台に、若き家老と藩士たちの青春群像を描いた「与一郎シリーズ」や、市井を舞台に「闇の仕事師」を描いた「江戸闇」シリーズなどを持つ。 中学生時代、短足を気にして、自転車のチューブを柱と自足に着けて、妹に引っ張らせるが、足は長くなら無かった。 高校生時代、さいとう・たかを氏に弟子入りを許されるほどの絵才があった。 潜水夫免許を持っており、国内スキューバダイビングのレジェンド。 1960年代、日本では数少ない水中カメラマンであった。 羽田・日本航空350便墜落事故の水中捜索や、豊洲レスキューにスキューバダイビングを教授。 築地の150万円マグロボチャン救出に貢献。 東京・高円寺でスキューバ＆サーフショップを開業するも、時期尚早で流行らなかった。 スチールカメラマン兼、広告代理店社長を経て小説家となる。 スチールカメラのハウジング製作は国内外でも定評があり、広告代理業務よりもカメラのハウジング製作販売の方が儲かっていたと本人談。 ゴルフの腕前はプロ並み。 生涯ベストスコアは68である。 1989年 第13回小説CLUB新人賞（『完全なる凶器』） 1991年 第2回時代小説大賞（『本多の狐』） ※ 単行本の刊行順に記す。 本多の狐 徳川家康の秘宝（1992年1月、講談社、1995年1月、講談社文庫） ISBN 4-06-185865-3 竜の見た夢（1993年6月、講談社、1996年8月、講談社文庫） ISBN 4-06-263310-8 江戸闇小路（1994年5月、実業之日本社、1998年3月、廣済堂広済堂文庫） ISBN 4-331-60643-0 黎明の風（1995年2月、講談社） ISBN 4-06-207392-7 乱の裔（1995年3月、実業之日本社、1999年3月、「乱の裔 大坂城を救った男」と改題の上広済堂文庫） ISBN 4-331-60732-1 峠越え（1996年6月、角川書店、2001年11月、角川文庫） ISBN 4-04-361201-X 芋奉行青木昆陽（1997年5月、光文社、2000年1月、光文社文庫） ISBN 4-334-72941-X 江戸闇草紙（1997年10月、実業之日本社、2001年12月、学研マーケティング学研M文庫） ISBN 4-05-900077-9 されど道なかば（1998年8月、角川書店、2002年10月、「新任家老 与一郎」と改題の上角川文庫） ISBN 4-04-361202-8 江戸闇からくり（2000年4月、実業之日本社、2004年5月、学研M文庫） ISBN 4-05-900287-9 二河白道 智臣本多正信伝（2002年12月、実業之日本社（上下2分冊）） ISBN 4-408-53428-5（上）、ISBN 4-408-53429-3（下） 無頼の辻 中山道活人剣（2003年3月、学研マーケティング、2008年10月、副題を削除の上学研M文庫） ISBN 978-4-05-900552-0 百万石秘訓伝説（2004年12月、新人物往来社（上下2分冊）） ISBN 4-404-03230-7（上）、ISBN 4-404-03231-5（下） 家老脱藩 与一郎、江戸を行く（2006年7月、角川書店、2008年7月、角川文庫） ISBN 978-4-04-361203-1 曙光（2008年3月、角川書店） ISBN 978-4-04-873843-9 転び坂 旗本与一郎（2010年4月、角川文庫） ISBN 978-4-04-361204-8 風の孤影（2001年3月、桃園書房桃園文庫） ISBN 4-8078-0424-3 時代小説・歴史小説作家一覧
秋山 香乃（あきやま かの、1968年 - ）は、日本の作家。 福岡県北九州市門司区生まれ。本名・鈴木彩子。中学時代は演劇部でシナリオやコントを書く。シェイクスピアと山崎正和に影響を受ける。その後、日本史に熱中、高校入学の頃より小説を書きはじめる。 活水女子短期大学で司馬遼太郎を研究。卒業後、歴史サークルを主宰。会誌を発行。 現在は歴史小説を中心に文筆活動をおこなっている。夫も時代小説作家の鈴木英治。 『裏切者』文芸社、2002 「新選組藤堂平助」と改題、のち文春文庫 『獅子の棲む国』文芸社 2002 のち中公文庫　 『歳三往きてまた』文芸社 2002 のち文春文庫 『柳生十兵衛神妙剣』文芸社 2003　「十兵衛の影」幻冬舎文庫 『総司炎の如く』日本放送出版協会 2003　のち文春文庫　 『五稜郭を落した男』文芸社 2004 『近藤勇』角川春樹事務所・ハルキ文庫 2004 『風冴ゆる』双葉文庫 2005 『火裂の剣 助太刀人半次郎』ハルキ文庫 2005 『晋作 蒼き烈日』日本放送出版協会 2007 茶々シリーズ 『茶々と信長』文芸社 2005　「火の姫」文庫　 『茶々と秀吉』文芸社 2006　「火の姫」文庫　 『茶々と家康』文芸社 2007 『新撰組捕物帖 源さんの事件簿』河出書房新社 2005　のち幻冬舎時代小説文庫　 『黄昏に泣く』双葉文庫 2006 漢方医・有安シリーズ 『忘れ形見 漢方医・有安』幻冬舎 2006　のち朝日文庫 『波紋 漢方医・有安』朝日文庫、2010 『ちぎれ雲 漢方医・有安』朝日文庫 2010 『夕凪 漢方医・有安』朝日文庫 2011 『諜報新撰組風の宿り』河出書房新社 2007 『晋作蒼き烈日』日本放送出版協会 2007 伊庭八郎幕末異聞シリーズ 『未熟者 伊庭八郎幕末異聞』双葉社 2009　のち文庫 『士道の値 伊庭八郎幕末異聞』双葉社 2009年　のち文庫　 『櫓のない舟 伊庭八郎幕末異聞』双葉文庫 2010 『伊庭八郎凍土に奔る』双葉社 2011 徳間文庫・時代小説文庫、2017 『群雲に舞う鷹』日本放送出版協会 2009 『雨に添う鬼 武市と以蔵』講談社 2010 『密偵』幻冬舎 2010 『氷塊、大久保利通』河出書房新社、2011　 『天狗照る　将軍を超えた男-相場師・本間宗久』祥伝社、2012　 『吉田松陰大和燦々』NHK出版 2014 『獺祭り 白狐騒動始末記』幻冬舎時代小説文庫　2015 『龍が哭(な)く　河井継之助』PHP研究所、2017 ^ http://ashishi.exblog.jp/18283708/
海道龍一朗（かいとう りゅういちろう、1959年2月19日－　）は、日本の作家。 札幌市生まれ。学歴、履歴不詳。2003年『真剣』でデビュー、中山義秀文学賞候補。2010年『天佑、我にあり』で第1回山田風太郎賞、大藪春彦賞候補。 『真剣 新陰流を創った男、上泉伊勢守信綱』実業之日本社　2003　のち新潮文庫 『乱世疾走 禁中御庭者綺譚』実業之日本社　2004　のち新潮文庫、講談社文庫　 『惡忍 加藤段蔵無頼伝』双葉社　2006　のち文庫　 『後北條龍虎伝』新潮社　2006　『北條龍虎伝』新潮文庫、講談社文庫　 『百年の亡国 a country stripped naked』実業之日本社　2006　「百年の亡国 憲法破却」講談社文庫 『天佑、我にあり 天海譚戦川中島異聞』講談社　2010 『早雲立志伝』角川書店 2011　のち文庫　 『修羅 = El diablo de la lucha 加藤段蔵無頼伝』双葉社　2012 『華、散りゆけど　真田幸村連戦記』集英社、2012　 『我、六道を懼れず 真田昌幸連戦記』PHP研究所 2013 [1] ^ 『文藝年鑑』2008
宮本昌孝（みやもと まさたか、1955年9月11日 - ）は日本の時代小説作家、SF作家。日本SF作家クラブ会員。骨太な作風でありながら、明るくにじみでるユーモアに特徴がある。静岡県浜松市出身。 小学生の頃は、当時の日本が映画の全盛期ということもあって、映画をよく観たり、ちばてつやや川崎のぼるの漫画に親しんだ。小学校高学年の時に担任の教師から授業参観日の演し物を行うように指示され、宮本が作、演出、出演を行ったところ、これを教師に気に入られる。この頃からストーリー漫画を描くのも好きになり、一時期は漫画家を目指していた。しかし、中学時代の「漫画は罪悪」という考え方を持つ教師に影響され、漫画を描くことを止める。 ただ、ストーリーを作ることが好きなのは変わらず、他県に引っ越した友達に友人たちを登場させて、映画のパロディでドラマ仕立の文章を書いた手紙を出していた。この文章は学校でも回し読みされクラスメイトに好評を得ていた。この頃は小説家ではなく、映画監督を志している。 日本映画が斜陽期に入っており、逆にテレビが急激に伸び始めていたことから、日本大学では芸術学部放送学科へと進む。在学中に「自分の書いたものがそのままの形で何かになってほしい」と考えるようになり、漠然とではあるが物書きを志すようになった。 1980年に日本大学を卒業後、既に物書きになっていた先輩から修行の意味もあって『鉄腕アトム (アニメ第2作)』を製作中であった手塚プロダクションに放り込まれ、文芸進行担当の助手を勤める。すがやみつる事務所にも勤め、すがやと「共同の漫画原作」（宮本がシナリオ原作を執筆し、すがやがネーム原作に仕上げる）も担当していた。この他、子供向け雑誌に掲載するアイドルの文章のゴーストライターをやったり、会社案内のパンフレットを執筆するなど、書く仕事を行った。 田中光二が早川書房からヒロイックファンタジーのシリーズを出すことを企画していたが自分で書く時間がとれないことから豊田有恒に相談したところ、宮本が紹介された。宮本はSFは書けないと二の足を踏んでいたが、田中にヒロイックファンタジーは架空の世界で剣と魔法が出てくる物語であり、時代劇の主人公をカタカナの名前にすれば良いとアドバイスを受け執筆した作品『失われしものタリオン1 漂流の美剣』（原作田中光二、ハヤカワ文庫JA、1987年）で本格的に作家デビューをはたす。 これまでSFは読んだことが無いといった事情を知っていた『S-Fマガジン』の編集長であった今岡清は宮本に時代ものを書かせて『もしかして時代劇』『旗本花咲男』といったような少しひねった時代小説を上梓する。これらを見た徳間書店の編集が、宮本は本格的な時代物を書きたいのだと声をかけられ執筆した『剣豪将軍義輝』（1995年）は本格的歴史時代小説として絶賛されることになった。以後、緻密な考証と大胆な構想の時代小説、歴史小説を発表し続ける。 2015年には『乱丸』で第4回歴史時代作家クラブ作品賞受賞。 NHK大河ドラマのファンであり、大河ドラマを回顧する文章「私、大河ドラマの味方です」を著したこともある。 「失われしものタリオン」シリーズ（ハヤカワ文庫JA） 全盲、聾唖の戦士タリオンを描くヒロイックファンタジー。当初田中光二原案、7巻より単独作扱い。未完。 表紙画、挿絵は小林智美。 漂流の美剣 1987 神々の剣法 1987 破邪復活剣 1987 妖魔の末裔 1988 往きて、乱 1988 不死者の首 1988 閉ざされた眼 1989 王者の父 1989 悲曲果つ 1990 逃走戦線 1991 地の底から 1991 『もしかして時代劇』ハヤカワ文庫JA 1988 表紙画、挿絵は小林智美。 17歳の津田美雪は芸能界デビューを目指し、福井市主催の「ミス花らっきょう」コンテストに出場、見事優勝かに思えたが、陥落寸前の陥落寸前の小谷城へとタイムスリップ。茶々として、時には出雲阿国として生きることになる。 NHK-FM放送の「アドベンチャーロード」で1989年12月4日から同年12月15日にラジオドラマが放送された。全10回。脚色は木皿泉。主人公の津田美雪を小林聡美が演じた。堀内一市（豊臣秀吉）、西山辰夫（徳川家康）、國村隼（石川五右衛門）、井上真樹夫（ナレーション） みならい忍法帖シリーズ　角川スニーカー文庫　のち集英社文庫 伊賀路に吼える鬼婆 みならい忍法帖 1989 東京RPG みならい忍法帖 1990 集英社文庫版は「みならい忍法帖　入門編」「みならい忍法帖　応用編」に改題 角川スニーカー文庫版の表紙画は赤井孝美。 『旗本花咲男』ハヤカワ文庫JA、1991　のちベスト時代文庫　 江戸城内で唯一放屁を許された茶乙女家7代目、茶乙女留主水之介（ちゃおとめ るもんどのすけ）の活躍を描く。 早川書房の『小説ハヤカワHi!』に連載され、7話のうち4話がハヤカワ文庫JAから1巻のみ発売されていた。長らく絶版状態であったが、2006年にKKベストセラーズのベスト時代文庫にて全2巻として復刊された。 ハヤカワ文庫JA版の表紙画は赤井孝美。 『剣豪将軍義輝』トクマ・ノベルズ、1994　のち文庫 東冬の作画で漫画化もされている。RYU COMICS（徳間書店）から3巻 2016年、2017年には染谷俊之主演で舞台化された。 『こんぴら樽』講談社、1995　「春風仇討行」文庫 『夕立太平記』講談社 1996 のち文庫　 『尼首二十万石』講談社 1997 のち文庫　 『青嵐の馬』文藝春秋、1998　のち文庫　「紅蓮の狼」と改題、祥伝社文庫　　　　 『北斗の銃弾』講談社 1998 のち文庫　 『影十手活殺帖』講談社 1999　のち文庫　 『藩校早春賦』集英社　1999 のち文庫　 『将軍の星 義輝異聞』徳間書店 2000 のち文庫　 『陣借り平助』祥伝社 2000　のち文庫　 『天空の陣風（はやて）』（陣借り平助）祥伝社 2010　のち文庫　 『陣星、翔ける』（陣借り平助）祥伝社 2011　のち文庫　 『ふたり道三』新潮社、2002-03　のち文庫、徳間文庫　　 『夏雲あがれ』集英社 2002 のち文庫　 2007年、NHKでテレビドラマ化。 『風魔』祥伝社 2006　のち文庫　 『戦国SAGA 風魔風神伝』のタイトルで漫画化。作：かわのいちろう、キャラクターデザイン・監修：村上もとか、『月刊ヒーローズ』2011年12月号 - 2014年4月号まで連載。 『おねだり女房 影十手活殺帖』講談社 2007 のち文庫 『海王』徳間書店 2009　のち文庫 『家康、死す』講談社 2010　のち文庫　 『風魔外伝』祥伝社 2014 （風魔小太郎を描く） 『乱丸』徳間書店 2014(森蘭丸を描く） 『ドナ・ビボラの爪』中央公論新社 2016　（帰蝶を描く） 『マルコ・ポーロの大りょこう』石津嵐 朝日ソノラマ, 1979 『作家の読書道』3、本の雑誌社、2010年。ISBN 978-4860112042。 ^ a b c d e f g h i j k l m 瀧井朝世 (2007年10月26日). “第72回：宮本 昌孝さん”. 本の雑誌社. 2018年8月14日閲覧。 ^ a b “著者ページ：宮本昌孝”. 新潮社. 2018年8月14日閲覧。 ^ “染谷俊之が主演、「もっと歴史シリーズ」第3弾は2部作「剣豪将軍義輝」”. ステージ ナタリー (2016年6月10日). 2018年8月14日閲覧。 ^ “染谷俊之「剣豪将軍義輝」後編への意気込み語る、原作者・宮本昌孝も登場”. ステージ ナタリー (2017年3月14日). 2018年8月14日閲覧。
羽山 信樹（はやま のぶき、1944年12月23日 - 1997年6月10日）は、日本の小説家。 1944年12月23日、東京都に生まれる。 武蔵工業大学（現東京都市大学）卒業。8年間海外で放浪した後、創作に専念。 葉山伸の名で劇画原作などを手がけた。 1997年、『がえん忠臣蔵』で第18回吉川英治文学新人賞候補。同年6月10日、死去。 流され者1　壬生宗十郎・狂神の章 1984年5月、カドカワノベルズ、ISBN 9784047767010 1985年12月、角川文庫、ISBN 9784041621011 流され者2　壬生宗十郎・木端微塵剣 1984年7月、カドカワノベルズ、ISBN 9784047767027 1985年12月、角川文庫、ISBN 9784041621028 流され者3　壬生宗十郎・怒涛の章 1984年9月、カドカワノベルズ、ISBN 9784047767034 1985年12月、角川文庫、ISBN 9784041621035 プラチナプラチナ（1985年3月、角川書店、ISBN 9784048724043） 流され者4　壬生宗十郎・鬼哭の章 1985年5月、カドカワノベルズ、ISBN 9784047767041 1985年12月、角川文庫、ISBN 9784041621042 流され者5　壬生宗十郎・断骨の章 1985年9月、カドカワノベルズ、ISBN 9784047767058 1985年12月、角川文庫、ISBN 9784041621059 幕末刺客列伝 1985年11月、角川書店、ISBN 9784048724289 1987年9月10日、角川文庫、ISBN 9784041621073 流され者6　壬生宗十郎・死生の章 1985年12月、カドカワノベルズ、ISBN 9784047767065 1986年1月、角川文庫、ISBN 9784041621066 総統の午前零時（1987年11月25日、角川文庫、ISBN 9784041621103） 第六天魔王信長 上巻、1987年9月10日、角川文庫、ISBN 9784041621080 下巻、1987年12月25日、角川文庫、ISBN 9784041621097 戦国魔火矢 1988年9月5日、講談社ノベルス、ISBN 9784061814455 2001年12月20日、祥伝社ノン・ノベル、ISBN 9784396207304 滅びの将―信長に敗れた男たち 1990年9月5日、新人物往来社、ISBN 9784404017550 1993年11月、富士見書房時代小説文庫、ISBN 9784829112472 2000年11月1日、小学館文庫、ISBN 9784094035872 夢狂いに候 1991年10月5日、新人物往来社、ISBN 9784404018540 1994年8月10日、富士見書房時代小説文庫、ISBN 9784829112564 2000年10月1日、小学館文庫、ISBN 9784094035865 是非に及ばず―異聞信長記 1991年12月20日、新人物往来社、ISBN 9784404018786 2000年9月1日、小学館文庫、ISBN 9784094035858 波濤の王―Rey del Olaje 1992年6月25日、日本経済新聞社、ISBN 9784532170226 2001年7月、祥伝社ノン・ノベル、ISBN 9784396207205 光秀の十二日 1993年6月30日、新人物往来社、ISBN 9784404020420 2000年8月1日、小学館文庫、ISBN 9784094035841 邪しき者―柳生秘剣　影 1993年8月25日、カドカワノベルズ、ISBN 9784047767072 （『邪しき者』）1995年10月10日、新人物往来社、ISBN 9784404022707 （『邪しき者（上）柳生秘剣』）1999年8月1日、小学館文庫、ISBN 9784094035810 邪しき者―尊之介　血涙剣 1994年1月25日、カドカワノベルズ、ISBN 9784047767089 （『邪しき者（中）血涙剣』）1999年8月1日、小学館文庫、ISBN 9784094035827 邪しき者―生々流転剣 1994年11月25日、カドカワノベルズ、ISBN 9784047767096 （『邪しき者（下）生々流転剣』）1999年8月1日、小学館文庫、ISBN 9784094035834 破門（1995年7月15日、新人物往来社、ISBN 9784404022370） 火輪疾走せり（1996年1月30日、新人物往来社、ISBN 9784404023438） がえん忠臣蔵（1996年4月10日、講談社、ISBN 9784062081535） 信長豪剣記（1997年3月15日、講談社、ISBN 9784062085762） 尼子一族興亡記（1997年9月10日、新人物往来社、ISBN 9784404025289） 江戸の川風（2003年6月10日、講談社、ISBN 9784062119108）
高橋 直樹（たかはし なおき、1960年3月22日 - ）は日本の歴史作家。東京都出身。國學院大學文学部卒業。髙橋 直樹名義もある。鎌倉ものでは源頼朝が北条以下の老臣を一瞥で震え上がらせるような果断な指導者像として描かれるなど、従来のイメージから一歩踏み込んだ解釈や造詣が多く採用されている。 1992年 「尼子悲話」で第72回オール讀物新人賞を受賞。 1995年 「異形の寵児」で第114回直木賞候補。 1996年 「鎌倉擾乱」で第5回中山義秀文学賞を受賞。 闇の松明 （文藝春秋） 1994.7 のち文庫　- 「尼子悲話」「闇の松明」「悲刃」「闇に奔る」 最後の総領・松平次郎三郎 （講談社） 1995.2 「若獅子家康」文庫 亀田大隅 最後の戦国武将 （講談社） 1995.10 黒い風雲児 （新人物往来社） 1996.4 「宇喜多直家」（学陽書房〈学陽書房人物文庫〉） 鎌倉擾乱 （文藝春秋） 1996.7 のち文庫- 「非命に斃る」「異形の寵児」「北条高時の最期」 日輪を狙う者 （中央公論社） 1996.8 のち文庫 戦国啾啾 （新人物往来社） 1996.11 天魔信長 （講談社） 1997.4 山中鹿之介 （文藝春秋） 1997.11 のち文庫　 鬼哭死譚 （中央公論社） 1998.4 大友二階崩れ （文藝春秋） 1998.8 「戦国繚乱」文庫- 「城井一族の殉節」「大友二階崩れ」「不識庵謙信の影」 虚空伝説 （講談社） 1998.12　「虚空伝説 餓鬼草子の剣」（祥伝社文庫）　 絹の筵旗 爆裂・正義なき上州一揆 （祥伝社） 1999.7 虚空伝説 屍黒篇 （実業之日本社） 1999.11 虚空伝説 童鬼の章 （祥伝社） 2000.9 〈Non novel〉 「童鬼の剣」文庫　 野獣めざむる 2000.11 （祥伝社文庫） 異形武夫 （新潮社） 2001.4 - 「葛の楠木」「われ、白鳥の皇子とならん」「悪名」 湖賊の風 （講談社） 2001.8 のち文庫　 虚空伝説 青般若の章 （祥伝社） 2001.11 〈Non novel〉 「鬼愁の剣」文庫　 裏返しお旦那博徒 （文藝春秋） 2001.12 平将門 射止めよ、武者の天下 （角川春樹事務所） 2002.11 「平将門 - 黎明の武者(つわもの)」文庫 霊鬼頼朝 （文藝春秋） 2004.10 のち文庫- 「無明の将軍」「平家の封印」「奥羽の風塵」「源太の産衣」 天皇の刺客 （文藝春秋） 2006.4 「曾我兄弟の密命」文庫 悪党重源 - 中世を創った男 （文藝春秋） 2010.10 小説 平清盛 （潮出版社） 2011.11 源氏の流儀 - 源義朝伝 （文春文庫） 2012.3 軍師 黒田官兵衛 （潮出版社） 2013.11 真田幸村と後藤又兵衛 （PHP文庫） 2014.12 五代友厚 - 蒼海を越えた異端児 （潮文庫） 2015.9 直虎 乱世に咲いた紅き花（潮文庫） 2016.11
滝口 康彦（たきぐち やすひこ、1924年3月13日 - 2004年6月9日）は、日本の時代小説家である。本名は原口康彦（はらぐち やすひこ）。生涯のほとんどを佐賀県多久市で過ごし、旧藩時代の九州各地を舞台にした「士道」小説を数多く発表した。 長崎県佐世保市万津町に生まれる。実父の死去、実母の再婚後、佐賀県多久市に移る（1933年）。尋常高等小学校卒業後、いくつかの職（郵便・運送・炭鉱）を経て、1957年（昭和32年）、「高柳父子」で作家デビュー。なお、戦時中に防府海軍通信学校を卒業している。また、戦後、レッドパージをうけて当時勤めていた炭鉱を解雇されている（滝口本人は共産党員ではなかったが、共産党員の親族がいた）。 佐賀県多久市に在住し、九州在住の時代小説家として、北九州市門司の古川薫、福岡市の白石一郎と並び称された。この3人は「九州三人衆[要出典]」とも「西国三人衆」とも呼ばれ、古川とは親友だった。 他の2人が受賞した直木賞を滝口は受賞しなかったが、同賞候補として合計6回ノミネートされている。 急性循環不全のため、多久市内の病院で[要出典]死去した。享年80。 1958年9月 サンデー毎日大衆文芸賞（「異聞浪人記」） 1959年 オール讀物新人賞（「綾尾内記覚書」） 1985年 多久市文化連盟　芸術文化功労賞 『切腹』…原作「異聞浪人記」。監督小林正樹。主演仲代達矢。1962年松竹作品。 『上意討ち 拝領妻始末』…原作「拝領妻始末」。監督小林正樹。主演三船敏郎。1967年東宝作品。 『一命』…原作「異聞浪人記」。監督三池崇史。主演市川海老蔵 (11代目)。2011年松竹作品。 異聞浪人記 （光風社 1963年） 仲秋十五日 （光風社書店 1972年） 落日の鷹 （講談社 1972年 のち文庫） 鍋島藩聞き書き （新人物往来社 1973年） 佐賀歴史散歩 葉隠のふるさと （創元社 1973年） 薩摩軍法 新人物往来社 1974年 のち講談社文庫 拝領妻始末 （角川文庫 1974年 のち講談社文庫） 関ケ原の風 （光風社書店 1974年） 秋雨の首 （光風社書店 1975年） 遺恨の譜 （おりじん書房 1975年 のち講談社文庫、新潮文庫） 沖田総司 剣と愛と死 （新人物往来社 1975年 石沢英太郎、古川薫共著） 葉隠 鍋島武士の人間模様 （創元社 1976年） 上意討ち心得 （立風書房 1977年6月 のち新潮文庫） 主家滅ぶべし （文藝春秋 1979年1月 のち文庫） 葉隠無残 （講談社 1979年3月 のち文庫） 恨み黒髪 （講談社 1981年6月 のち文庫） 乱離の風 若き日の立花宗茂 （文藝春秋 1981年1月 「立花宗茂と立花道雪」 学陽書房人物文庫） 滝口康彦傑作選 1、4 （立風書房 1982年） 流離の譜 （講談社 1984年1月 のち文庫） 悪名の旗 （中央公論社 1984年8月 「西の関ヶ原」 学陽書房人物文庫） 猿ケ辻風聞 （東京文芸社 1985年11月 のち講談社文庫） 粟田口の狂女 （講談社 1986年3月 のち文庫、同改版） 謀殺 （講談社文庫 1987年11月） 権謀の裏 （新人物往来社 1988年11月 のち新潮文庫） 天目山に桜散る （PHP文庫 1989年4月） 鬼哭の城 （新人物往来社 1991年9月 のち新潮文庫） 滝口康彦士道小説傑作選集 （立風書房 1982年 全4巻/新版 全2巻 1991年1月） 滝口康彦集（リブリオ出版 (もだん時代小説 第12巻) 1999年12月） ^ a b c d デジタル版 日本人名大辞典+Plus『滝口康彦』 - コトバンク ^ 市報多久 2011年9月号 p.13 2018年8月16日閲覧。 ^ a b c d e f “滝口康彦「異聞浪人記」 / 千年書房・九州の100冊”. (2007年7月1日). オリジナルの2009年10月23日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20091023103746/http://www.nishinippon.co.jp/nnp/book/kyushu100/2007/07/post_76.shtml 2016年5月5日閲覧。
重箱読み（じゅうばこよみ）は、日本語における熟語の変則的な読み方の一つ。語の上の字を音として、下の字を訓として読む「重箱」（ジュウばこ）のような熟語の読みの総称である。原則として規範的な読み方ではないとされるが、現代の日本語においては、和語と漢語が結合した混種語も日常語として深く浸透しており、慣用になっているものも少なくない。 これに対して、上の字が訓、下の字が音とする読み方を湯桶読みという。 後半が濁音化する例が多く見られる。 なお、重箱とは、何段かを積み重ねられるようにした食物を入れる箱であり、お節料理や行楽によく使われている。 重箱（ジュウばこ） 音読み（オンよみ）(wikt) 額縁（ガクぶち） 客間（キャクま）(wikt) 経木（キョウぎ）(wikt) 金星（キンぼし）(wikt) 訓読み (クンよみ)(wikt) 香醋（コウず） 工場（コウば）(wikt) - 「コウジョウ」のうち、小規模なもの。 残高（ザンだか） 桟橋（サンばし） 新顔（シンがお） 雑木（ゾウき）(wikt) 総花（ソウばな） 台所（ダイどころ）(wikt) 大横綱（ダイよこづな。「おおよこづな」とも読む） 反物（タンもの） 団子（ダンご）(wikt) 蝶番（チョウつがい。「チョウバン」という読みもある） 賃上げ（チンあげ） 頭突き（ズつき） 等幅フォント（トウはば - ） 豚汁（トンじる）- ぶたじるとも呼ばれる 番組（バンぐみ） 本棚（ホンだな）(wikt) 本屋（ホンや）(wikt) 役場（ヤクば）(wikt) 路肩（ロかた）(wikt) 自然科学や工学の領域では、以下のような例に事欠かない。これは「場（ば）」や「幅（はば）」がfieldやwidthといった外来語の訳語として当てられているためであり、「場（ば）の理論」「ベクトル場（ば）」のように読む規則を適用した結果である。「会場（カイジョウ）の音場（オンば）」「半値全幅（ハンチゼンはば）に全幅（ゼンプク）の信頼を寄せる」のように読み替えが必要とされる。 電場（デンば） 磁場（ジば） 重力場（ジュウリョクば） 音場（オンば） 半値幅（ハンチはば） 半値全幅（ハンチゼンはば） 以下は漢字の選ばれ方に語義との脈絡が乏しく、当て字の性格が強いもの。当て字の結果たまたま重箱読みに見える形になった例である。考察するにあたって日本語の語生成を論じる必要がなく、単に「当て字の当て方」を論ずればこと足りるという点で、典型的な重箱読みとはやや異質なものである。[要出典] 試合（シあい）(wikt) 馬鹿（バか）(wikt) 派手（ハで）(wikt) 半田（ハンだ） 味方（ミかた） 定宿（ジョウやど） 以下は固有名詞の例。一般に固有名詞における漢字の読み方は非常に多様で、分類も困難であり、通常はこれらを重箱読みとは呼ばない。[要出典] 新橋（シンばし） 山谷（サンや） - 谷（や）の読みは常用漢字表外。 ^ a b 「重箱読み」- 広辞苑第六版 ^ 「湯桶読み」- 広辞苑第六版 混種語　-　訓読み / 音読み　-　湯桶読み / 重箱読み
无部（むぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では71番目に置かれる（4画の11番目）。 无の字は「無」と同字で、存在しないことを意味する。 无部はもっぱら「无」の形やそれに近い「旡」の形を筆画にもつ漢字を収めている。 日本：なし、むにょう、ぶ、すでのつくり 韓国：이미기방부（imi gi bang bu、すでの既の旁の部） 英米：Radical not 无 広韻 - 武夫切、麌韻 詩韻 - 麌韻、平声 三十六字母 - 微母 日本語 - 音：ブ（漢音）・ム（呉音） 訓：ない 中国語 - ピンイン：wú 注音：ㄨˊ ウェード式：wu 2 朝鮮語 - 訓音：없을（eopseul、ない） 무(mu) 无 旣（既） 旤
ク語法（クごほう）とは、日本語において、用言の語尾に「く」を付けて「～（する）こと/ところ/もの」という意味の名詞を作る語法（一種の活用形）である。ほとんどの場合、用言に形式名詞「コト」を付けた名詞句と同じ意味になると考えてよいが、記紀歌謡などにおいては「モノ」の意味で現れているとおぼしき例も見られる。 上代（奈良時代以前）に使われた語法であるが、後世にも漢文訓読において「恐るらくは」（上二段ないし下二段活用動詞「恐る」のク語法、またより古くから存在する四段活用動詞「恐る」のク語法は「恐らく」）、「願はく」（四段活用動詞「願ふ」）、「曰く」（いはく、のたまはく）、「すべからく」（須、「すべきことは」の意味）などの形で、多くは副詞的に用いられ、現代語においてもこのほかに「思わく」（「思惑」は当て字であり、熟語ではない）、「体たらく」、「老いらく」（上二段活用動詞「老ゆ」のク語法「老ゆらく」の転）などが残っている。 ク語法は江戸時代末ごろから明治時代にかけては、いわゆる「延言」のひとつと考えられており、戦前は「カ行延言」の呼称が用いられる事が多かった。特異な形態を持つ事から、専ら語源に関する研究ばかりである。延言ではないことに気付いた系列の研究では、まず接辞のクとラクを設定して考察するタイプと、アクを設定するタイプとがあり、現代では後者が有力と考えられている。 一方、20世紀後半からは構文的価値についての考察が増え、漢文訓読における用法がまず研究の俎上に挙げられた。和文体においては橋本四郎、ついで信太知子による構文的研究があり、ク語法名詞節を支配する述部との関係や、中古の名詞節との比較が行われ、その表現価値が徐々に明らかになりつつある。 しかし、ク語法の用例は上代語においてすでに類型的なものが増え、生産性が失われつつあるのであって、研究に耐えるだけの数を抽出する事は難しい。今後の研究方針として、中古和文作品でできるかぎり善本が手に入るものにおいて名詞節（形式名詞を用いるもの、準体言によるものなど）の用例と上代のク語法名詞節の用例を語彙的に比較することが求められる。 形の上では、 四段・ラ変活用では未然形につく（「いふ」に対して「いはく」） その他の動詞型活用では終止形に「らく」を付けた形となる（「す」に対して「すらく」） 他に類例のない活用形につく 形容詞型活用では「けく」の形となる（「安し」に対して「安けく」） 打ち消しの助動詞「ず」にあっては、「なく」の形となり、「なくに」の形で使われることが多い。ちなみに、最後に付く「に」については、終助詞説、格助詞説、断定の助動詞「なり」説、接続助詞説などがあって、決着を見ていない。にても、ずの古形は[にす]、[に]はぬの連用形、[す]は動詞のす、すなはち「なく」は「ぬ」の未然形「な」＋「く」にてある。 過去の助動詞「き」では「しく」の形となる（「申しき」に対して「申ししく」） となり、用言によって活用語尾が一貫していないように見える。 本来は用言の連体形に名詞「あく」が後続したものとされ、この「あく」は「あくがる」（心が元の所（あく）から離れていく（かる）という意味、現代語の「あこがれる」）にしか見られないが、「こと」「ところ」を表す形式名詞であったと推定される。奈良時代以前の日本語には、特色として母音の連続を嫌う発音上の習慣が見られるので、用言に名詞「あく」が接続し、連続する母音が融合したものとされる。よって、融合した状態を活用語尾と見ると上記のように活用語尾が一貫しないように見えるが、名詞「あく」を想定することで、1例のほかは全て統一的に説明できる。 四段活用動詞「いふ」の場合、未然形+「く」ではなく、連体形「いふ」+「あく」で「いはく」となる ifu + aku → ifuaku → ifaku） サ変活用動詞「する」の場合、終止形+「らく」ではなく、連体形「する」+「あく」で「すらく」となる suru + aku → suruaku → suraku 形容詞「安し」の場合、連体形「安き」+「あく」で「安けく」となる yasuki + aku → yasukiaku → yasukeku 打ち消しの助動詞「ず」の場合、連体形「ぬ」+「あく」で「なく」となる nu + aku → nuaku → naku　 これで説明が出来ない唯一の例外は回想の助動詞である「き」で、本来なら連体形「し」+「あく」で「せく」となるはずである（si + aku → siaku → seku）が、「しく（siku）」となる例である。これは、「き」の連体形「し」の発音が、本来はイ列乙類の母音（ï）であり、乙類母音イの次に母音アは続かない例であったために起こったことで、この場合は「あく」と同じく「事」や「場所」を表す接尾語「く」（何処（いづく）の「く」）が接続したものであるとされる（sï + ku → sïku → siku）。 ク語法は平安時代以降には化石化して実体がわかりにくくなったので、誤用が多数発生した。 例えば、「惜しむらくは」はよく使われるが、「惜しむ」は四段活用動詞だから、「惜しまくは」が正しい。これは「らく」を語尾と誤認したためである。 「望むらくは」や「疑うらくは」等も同様。望まく、疑はく また「安けし」というのは「安し」のク語法「安けく」を連用形と誤認し、形容詞として逆成したものである。形容動詞語幹「安らか」「さやか」を形容詞化して「安らけし」「さやけし」とする語法があり、これからの類推による。 「願わくば」も本来は「願わくは」である。 ミ語法
熟字訓（じゅくじくん）とは、日本語において漢字からなる単語に、単字単位ではなく熟字単位で訓読み（訓）を当てたものである。それ故に、単字に分解してもそれぞれに熟字訓の要素は現れず、その読み方でも分節不可能なものが多い。 常用漢字表の付表には、熟字訓の全てではないが、そのうちの116種(123表記)が示されている。 例えば、「明日」に「あす」という訓が当てられているが、単字の「明」や「日」に「あす」の要素は無く、読みの「あす」は「あ」と「す」に分けられない。 漢語においては、「明」と「日」は修飾や被修飾の関係で組み合わせて新たな意味を作り出しているのであって、これを単字それぞれが持つ字訓を使わずに二字まとめて一訓を当てたものである。なお、単字訓で読めば「あくるひ」になる。 よく使われる言葉が熟字訓になっている場合が多く、訓には和語ばかりでなく外来語も使われうる。 例えば、「煙草」を「たばこ」と訓読みする。熟字が漢語文法に則って作られていることが前提であり、字音や字訓を利用しつつも漢字本来の意味や熟字構造を無視して和語や外来語に漢字を当てる当て字とは異なる。 また、熟字訓と音読みで意味が異なる場合がある。 例えば、「今日」は、「きょう」と読む場合にはある特定の日(本日)を指し、「こんにち」と読む場合には特定の長い期間(最近)を指す。 一般に二字か三字で特殊な読みをするものをすべて熟字訓と考られることも有るが、それは誤りである。例えば、「玄人」と「素人」をそれぞれ「くろうと」および「しろうと」と読むが、これは、「玄」を「くろ」に、「素」を「しろ」に、「人」を「ひと」に分解され、その「くろ」＋「ひと」のウ音便に過ぎない。 熟字訓も通常の訓読みと同様に、個人的な使用(義訓)から生じてそれが慣用的なものとして定着したものが現在に見られる熟字訓である。 例えば、江戸時代に「閑話休題」を「それはさておき」と訓んでいたことが知られるが、現代には定着していない。 地名 日本の地名や人名には熟字訓であるものが少なからず存在し、それらは「大和（やまと）」や「飛鳥（あすか）」のように熟字の語義と訓とがかなりかけ離れているものも多く、訓が語義を説明するものというよりも地名に対して漢風の漢字で表記したものと言える。 これは律令制の整備に際し、日本の地名に中国風に漢字2字の名称をつけたとき、もとの和名からかけ離れた漢字熟語を用いたためである。 例えば、「近江（おうみ）」のように「ちかつあはうみ」から漢字が付けられていても、元々の関係性が明確でなくなっているものも多い。 ^ “常用漢字表 (PDF)”. 文化庁. 2011年11月30日閲覧。 ^ 「や」は「弥」の訓読みである。 ^ a b c d 訓読み ^ 「可惜」はそれ自体で「あたら」と読まれる。 訓読み 義訓 当て字 万葉仮名 枕詞 「熟字訓 (PDF) 」 、『校正ノート』第9号、晃南印刷、2015年7月1日。 「雪崩と書いてなぜ「なだれ」と読むのですか (PDF) 」 、『雪氷』第71巻第1号、日本雪氷学会、2008年11月25日、 27頁。 「日中両言語の交渉に見る熟字訓の形成」、『国語学』第54巻第3号、日本語学会、2003年7月1日、 30-43頁。 「世界の文字・中国の文字・日本の文字 漢字の位置付け再考 (PDF) 」 、『世界の日本語教育』第5巻、国際交流基金、1995年4月1日、 155-167頁。 「漢字の読み方について (PDF) 」 、『講座日本語教育』第15巻、早稲田大学、1979年6月1日、 75-93頁。
造語法（ぞうごほう）とはある言語に於いて既存の単語から新たな単語を作り出す際に使用される方法の事である。屈折を用いたもの、接辞を用いるもの、単語同士を結合させるものなど多種多様な造語法が存在している。 日本語は用言の活用や接尾辞の付加、あるいは単語の連結を用いて造語することが多い。後者の方法は孤立語である中国語の影響を受けて発達したものであり、殆どの漢語と多くの和語がこの方法に依り造語された。前者の方法は動詞等から派生名詞などを作る際に使用されることが多い。 英語はかつては屈折により単語を生成していたが、現在では接辞や孤立語的な単語の連結を用いて造語することが一般的である。 たとえば、名詞 food（食物）／blood（血）から動詞 feed（食わせる）／bleed（出血する）を派生するのは屈折による方法であり、古くは広く用いられたが、現代ではこの造語法は用いられない。一方、形容詞から名詞を作る接尾辞-nessや副詞を作る接尾辞-lyは現代でも広く用いられる。 また understand や forgive などのように、動詞に接頭辞をつけて意味の異なる動詞にする派生法も、古くは広く用いられた（ラテン語やドイツ語にも多い）が、今ではこれに代わり動詞と副詞・前置詞を組み合わせて用いる群動詞（単語ではない）が用いられることが多い。 ロジバンでは、単体でそのまま使用できる1200ほどの語根に加え、これらを組み合わせて最低でも144万の複合語を生成することができる。語根の一つ一つが独自の語幹形を有し、これを元にロジバン内における新語や外部からの借用語が作り出される。複合語はその形から構成要素となっている語を照応することができる。原理として同音異義語は存在しえない。 合成語 複合語 派生語 畳語 かばん語
ラ行変格活用（ラぎょうへんかくかつよう）とは、日本語の文語文法における動詞の活用のひとつである。活用語尾が、五十音図のラ行の音をもとにして、変則的な変化をする。縮めて「ラ変」とも呼ぶ。この活用をするのは「有り」「居（を）り」「侍（はべ）り」「いますがり（いまそがり・いましがり etc.） 」の四語のみである[疑問点 – ノート]。 ただし、「あり」は存在の意味を表しつつ、他の語と結びついて、指定・措定といった主語と述語を＝で結ぶコピュラの役割を担っている。そのため、形容詞のカリ活用・形容動詞・「けり・たり・なり・り・めり」といった助動詞もラ変と同じ活用の仕方をする。 未然形-ら 連用形-り 終止形-り 連体形-る 已然形-れ 命令形-れ ラ行四段活用と比べると、終止形がイ段である点が異なっている。 ござる・為さる（なさる）・下さる（くださる）・いらっしゃる・おっしゃるの五語は「ます」に続く時の連用形が「～い」となる点が通常の五段活用動詞と異なる。また、「ござる」以外は命令形も「～い」となる。この五語は口語のラ行特別活用動詞ともいわれることがある。御座る（ござる）が「ござ」＋ありから、おっしゃるが仰せ＋ありから来ているとはいえ、文語のラ行変格活用の特徴が終止形が連用形と同じであることなのに対して、ラ行特別活用の特徴は連用形と命令形にあるので、文語のラ行変格活用とは別のものである。
百姓読み（ひゃくしょうよみ）は、漢字が結合した熟語の誤読であり、形声文字の音符（旁や脚の部分）につられた読み方をすること。 音や訓の慣習によらず我流の読み方をすることとして、僅かに大正時代に資料掲載があり、近年では誤読として扱われている。田舎者、また、情緒を解さない者をののしっていう語としての「百姓」から、漢字の読み方を知らない教養のない者が読んでしまうことによる。例えば「鍼」の読みは「しん」だが、これを「感」から「かん」、「減」から「げん」などと読んでしまうこと。 ^ 精選版「日本国語大辞典」語義4 ^ [1] 公用文改善の趣旨徹底について 内閣閣甲第16号（1952年4月4日） p.3 口腔→口こう ^ [2] 常用漢字表（2010年11月30日内閣告示）本表「モ-ヤ」のページ 「耗」の欄 重箱読み 湯桶読み 音位転換 百姓読み - kotobank
山田文法（やまだぶんぽう）は、山田孝雄による日本語の文法である。 言語の内容である思想に重点を置いて体系を立てようとする、心理主義的な内容主義に基づく論理主義的な立場を貫く理論主義的な本質主義を基とする文法理論であり、その骨子は「文の成立の契機とはどのようなものか」と言うことができ、そこから「意味と職能の上から判断して決定すべきである」という論が生まれる。要するに「意味に基く文法論」として、山田文法は成り立つことになる。そこでは「統覚作用」が重要な役割を果たす。この統覚作用についてはドイツのヴントの影響が大きい。 山田は、独立して何らかの思想を代表し、言語を分解してそれ以上に分けられない究竟の思想の単位を「語」とした。そして、「職能」と「これに対応する意義」と「形式との変化」を基準とし、「職能」と「語の表す思想の内容」により分類する。 まず、大まかに分類すると、次の二種になる。 これらの内、観念語を「単独で文を形成する骨子になるか、否か」に分類すると、次の二種になる。 これらの内、自用語を「概念を表すか、陳述力を持つか」と「語形変化の有無」に分類すると、次の二種になる。 また、山田の理論においては、用言と助動詞の複合体は切り離されず、助動詞は複雑な語尾として「複語尾」と呼ばれた。これについては、「分類があまりにも大雑把過ぎた」という金水敏などの評言がある[要出典]。 さらに、接続詞を「接続副詞」、感動詞を「感動副詞」と名付け、独立した品詞ではなく副詞の一種とした。そして、前者を「語と語の中間に入り、これを結合するもの」と「文の最初にあり、前の文を受けて後ろの文を起こす働きをするもの」に分け、後者を「感情（「驚き」や「嘆き」など）を表すもの」と「意志の動き（「勧誘」や「呼び掛け」など）を表すもの」に分けた。 山田は、統覚作用が一回のものが単一の思想を表すものとして「句」と呼んだ。この句には次の二種がある。 そして、単一の句からなる文を「単文」とし、複数の句からなる文を「複文」とした。後者は次の三つに分かれる。 なお、付属句とは、主格・述格・修飾格のいずれかの中に、主述の関係を含む文が独立性を失い、他の文の中で一つの語のように働くものをいう。これについては話題卓越性言語を参照されたい。 山田は、文の成立について、「陳述」という用語を用いた。この「陳述」というものの性質については後に様々な考察を喚起することになるが、尾上圭介による、「山田は『陳述』をテクニカル・タームとしては用いていなかった」という見方もある[要出典]。「陳述」の内実は今後の研究をも待つ必要があるかもしれないが、山田が用言と陳述の関係をどのように見ていたか、簡単に触れる。山田は「文を終止させる用言は陳述を持つ」とした。この陳述は係り結びの現象と深い関係にあり、「結び」とはすなわち陳述であり、「係り」とは陳述との呼応関係であるとした。連体修飾の用言は陳述を担わないため、係りはそれを超えて文末に影響する。例えば 鳥が飛ぶ時 では「鳥が」は係助詞を持たないため、連体修飾句の中に影響がとどまるが、 鳥は飛ぶ時 では「鳥は」が係助詞「は」を持つため、連体修飾句を越えて文末の陳述に影響する。この観察は三上章、南不二男によってより広範な現象のなかに位置づけられることになるが、そのような研究の端緒として重要な観察である。 また、文の成分について、助詞以外の語が、文を組み立てる成分として用いられる時に起こる相互の関係を「格」と呼んだ。山田によると、「格」はすべて観念語の間にあるもので、関係語である助詞は、それ自身で一つの「格」に立つことが無いという。これには次の種類がある。 山田文法については『日本文法論』、『日本文法学概論』で知ることができる。 橋本文法 時枝文法 松下文法
素性文字（そせいもじ、英語: featural script）とは、文字体系の分類のひとつ。音素文字のレベルよりさらに細かく、弁別的素性を反映させた表音文字を言う。 ジェフリー・サンプソン（英語版）が、アイザック・ピットマンの速記、およびハングルの特徴を説明するために、この語をはじめて使用した。 サンプソンは文字に関する著書『Writing Systems』の第6章を素性体系としてのハングルの分析にあて、ハングルに先行する表音文字が音素のレベルまでを対象にしているのに対し、ハングルは子音も母音も弁別素性の分析をもとに文字が設計されているところに特徴があるとした。 サンプソンによれば、表記体系は以下のように分類される。 ハングルが弁別的素性をもとに設計された珍しい文字体系であることは、サンプソン以前に趙元任が述べている。 ジョン・デフランシスは素性文字という考えに反対し、ハングルをアルファベットに含めている。 素性文字の特徴を例示するため、非素性文字であるギリシャ文字 (古代ギリシャ語) と素性文字であるハングル (朝鮮語）における破裂音の表記を以下に示す。 例として古代ギリシャ語においてπであらわされる子音[p]は発声において声帯の振動を伴わない無声音であり、調音位置が両唇音であるといった弁別的素性を持つ。しかしπという文字にこれらの素性は反映されておらず、例えば同じ両唇音を表すβやφと共通点はない。 これに対して朝鮮語のハングルにおいては調音位置や無気音・有気音・濃音などの素性を同じくする子音を表す字母が共通のパターンを持っており、素性を反映していることがわかる。 また日本語におけるかなは素性文字ではないが、かなにおける濁点記法は有声音という弁別的素性を表しており、素性文字的な要素といえる。そのほか上記のようなIPA表記におけるダイアクリティカルマークについても同様である。 趙元任は、人間が文字を読むときにいちいち発音の特徴に注意しているわけではないとして、ハングルのような文字設計に疑問を呈している。 サンプソンも、ハングルは覚えやすいが、どの字も同じような形になってしまうため、読みやすさは犠牲になっているとしている。 サンプソンは、通常の文字体系ではハングルと同じ設計のものはほかにないが、アイザック・ピットマンの速記文字がこれに近いとしている。 エルフ語の文字（テングワール）も素性文字に含まれる。 ピーター・T・ダニエルズ（英語版）は、さまざまな言語によるアラビア文字の借用を論じて、借用されるごとにアラビア語に存在しない音を表す文字を既存の文字の変形によって作るため、より素性文字的になっていくとした。 ^ この日本語名は李翊燮等(2004) p.48 に見える ^ Sampson (1985) p.40 ^ 2015年の第2版では8章 ^ Sampson (1985) p.32 ^ a b チャオ (1980) pp.155-156 ^ DeFrancis (1989) pp.196-198 ^ Sampson (1985) pp.143-144 ^ Sampson (1985) p.123 ^ Daniels (1997) p.370 ^ Daniels (1997) ^ Kaye (1996) p.743 李翊燮、李相億、蔡琬 『韓国語概説』 梅田博之; 前田真彦訳、大修館書店、2004年。ISBN 446921289X。 ユアン・レン・チャオ 『言語学入門：言語と記号システム』 橋本萬太郎訳、岩波書店、1980年。 Daniels, Peter T (1997). “The Protean Arabic Abjad”. In Asma Afsaruddin; A.H. Mathias Zahniser. Humanism, Culture, and Language in the Near East: Studies in Honor of Georg Krotkoff. Eisenbrauns. pp. 369-384. ISBN 1575060205.  DeFrancis, John (1989). Visible Speech: The Diverse Oneness of Writing Systems. University of Hawaii Press. ISBN 0824812077.  Kaye, Alan S (1996). “Adaptations of Arabic Script”. In Peter T. Daniels; William Bright. The World's Writing Systems. Oxford University Press. pp. 743-762. ISBN 0195079930.  Sampson, Geoffrey (1985). Writing Systems. Stanford University Press. ISBN 0804717567.  弁別的素性 ハングル
反語（はんご）は、修辞法の1つ。大きく分けて、2つの意味を持つ。 話者の意図していることをわざと疑問文で述べる。断定を強調する効果がある。英語の「rhetorical question」を直訳して「修辞的疑問文」と言われることもある。 文の肯否が逆になる場合 誰がそんなことをするのか? （誰もしない） それが何になろうか? （何もならない） どこにこれを持っている人がいるか? （ここにしかない） なぜこれがここにあるのか? （ここにあるはずがない） 読んでいないのはどの本か? （全部読んでいる） いつまでそんなことをするのか?（終わらせる時はとっくに過ぎている） どうすればいいのか?（何もできない、思いつかない） 文の肯否が逆にならない場合 どれほど多いことか? （非常に多い） 誰がしたのか? （もちろんあいつだ） なぜ人を助けるのか? （当然のことだ） 誰に口きいてんだ？（俺しかいないだろ） あえて、本当に表したいこととは反対のことを述べる。揶揄、皮肉を目的として用いられることが多い。話者（書き手）がこの意味での反語を意図しているのか、それとも真意で言っているのかは文脈による。 反用 詭弁 5W1H
湯桶読み（ゆとうよみ）は、日本語における熟語の変則的な読み方の一つ。漢字2字の熟語の上の字を訓として、下の字を音として読む「湯桶」（ゆトウ）のような熟語の読みの総称である。広義では漢字二字のみに限らず前半を訓読みで後半を音読みで読むものをも言う。原則として規範的な読み方ではないとされるが、現代の日本語においては、漢語と和語が結合した混種語も日常語として深く浸透しており、慣用になっているものも少なくない。 これに対して、上の字が音読みで下の字が訓読みのものを重箱読みという。 例えば、朝晩（あさバン）、雨具（あまグ）、などがある。意外なところでは豚肉（ぶたニク）、油絵（あぶらエ）などが挙げられる。これらの語は、純然たる漢語ではなく、和語と漢語との混種語なので、読み方もそうなるのは当然といえる。和語の部分を漢字で表記したにすぎない。 これまでに発見されている最古の湯桶読みは、『万葉集』から間接的に読み取ることができる「手師（てシ）」（習字の先生の意）だと言われている。 なお、湯桶とは、湯や酒を注ぐための容器のことである。現代日本では懐石料理と蕎麦屋くらいでしか使われないが、近代以前には一般的なものであった。 該当項目内に関連記述があるものは、cf. にて特記する。 湯桶（ゆトウ）(wikt) 朝晩（あさバン）(wikt) 雨具（あまグ） 甘食（あまショク） 粗熱（あらネツ） 粗利（あらリ） 梅酒（うめシュ） 大仰（おおギョウ） 遅番（おそバン） 親機、子機（おやキ、こキ） 株券（かぶケン）(wikt) 雷竜（かみなりリュウ）　cf. アパトサウルス#漢訳名 切土（きりド）(wikt)、盛土（もりド）(wikt) 小兵（こヒョウ） 白菊（しらギク）(wikt) 敷金（しきキン） 高台（たかダイ） 薪能（たきぎノウ） 血肉（ちニク）(wikt) 手数（てスウ） 手帳（てチョウ） 鶏肉（とりニク）(wikt) 野宿（のジュク） 豚肉（ぶたニク）(wikt) 太字（ふとジ）(wikt)、細字（ほそジ） 見本（みホン）(wikt) 目線（めセン）(wikt) 湯茶（ゆチャ） 夕刊（ゆうカン） また本来は音読みをする単語であるが、同じ分野で用いる同音異義語や似た音の言葉が存在するため、あえて慣用で湯桶読みを行う事例もある。以下が代表例である。 買春（かいシュン）……売春（バイシュン） 引数（ひきスウ）(wikt)……因数（インスウ） 市立（いちリツ）(wikt)、私立（わたくしリツ）(wikt) 化学（ばけガク）(wikt)……科学（カガク） 首長（くびチョウ）(wikt)……主張（シュチョウ） 以下は当て字であることがはっきりしているものや、漢字の選ばれ方に語義との脈絡が乏しく、当て字の性格が強いものの例。当て字の結果たまたま湯桶読みに見える形になったケースである。考察にあたって日本語の語生成を論じる必要がなく、単に「当て字の当て方」を論ずればこと足りるという点で、典型的な湯桶読みとは異質である。[要出典] 合図（あいズ）(wikt) 時計（とケイ）(wikt) ^ 「湯桶読み」- 広辞苑第六版 ^ 「重箱読み」- 広辞苑第六版 ^ 『お言葉ですが… 4 広辞苑の神話』 文藝春秋〈文春文庫〉 ^ 日本語なんでも相談室 ^ 「引数」 - コトバンク ^ 「市立」 - コトバンク ^ 「私立」 - コトバンク ^ 「化学」 - コトバンク ^ 「首長」 - コトバンク ^ 「時計」 - 語源由来辞典 混種語 訓読み / 音読み 湯桶読み / 重箱読み 高島俊男 『お言葉ですが… 4 広辞苑の神話』 文藝春秋〈文春文庫〉、2003年5月10日。ISBN 978-4-1675-9805-1。 『お言葉ですが… 4 猿も休暇の巻』 2000年3月1日、ISBN 978-4-1635-6000-7 の改題文庫化。
厶部（しぶ）は、漢字を部首により分類したグループの1つ。康熙字典214部首では通算28番目、2画の22番目に置かれる。 厶の字は物を囲い込んで自分のものとする様子に象る。手を「伸ばす、伸びる」の意がある。「私」の本字。偏旁では私的であることを示す。「ござ（る）」と訓ずるのは国訓である。 厶部ではこれを構成要素とする漢字をいくらか収めるが、多くは「厶」の形を筆画の一部にもつにすぎない漢字である。 日本：む（片仮名のムの形から） 中国：私字 韓国：마늘모부（maneulmo bu、（ニンニク片のような）三角形の部） 英米：Radical Private 厶 広韻 - 息夷切、脂韻 詩韻 - 支韻、平声 三十六字母 - 心母 日本語 - 音：シ（漢音） 中国語 - ピンイン：sī 注音：ㄙ ウェード式：ssu1 朝鮮語 - 訓音：사사로울（sasaroul、私的な） 사(sa) 去・參（参）・㕙
舌部（ぜつぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では135番目に置かれる（6画の18番目、未集の18番目）。 「舌」字は人や動物の口の中にある器官である舌を意味する。『説文解字』は、声符兼意符の「干」と「口」からなる形声文字とするが、口の中から舌が出ている象形と考えられる。舌先が分かれていることから、蛇の舌に象っているともいわれる。 偏旁の意符としては舌の動作や味覚に関することを示す。「舌」は「辭（辞）」や「亂（乱）」の異体字として使われ、日本の新字体や中国の簡体字では正字に採用されている。 舌部はこのような意符を構成要素とする漢字を収める。「舌」の字形と似た「舍」（「舎」の旧字、字音はシャ、旅宿の意）を構成要素とする漢字も収めている。 印刷書体（明朝体）において康熙字典は「舌」の1画目を「舍」の3画目と同様、横画としている。日本の新字体・中国の新字形では「舌」については1画目を払いとし、「舍」を横画としている。「舍」については中国では康熙字典に従っているが、日本の新字体では「干」を「土」とした「舎」を採用したため、収録する部首もに変えられている。ただし、この適用は常用漢字表内のみであり、表外字については康熙字典に従っている。 一方、台湾の国字標準字体・香港の常用字字形表は「舌」の1画目も横棒とし、「舍」と統合させている。コンピュータ上でWindowsが装備するフォント細明體・新細明體 (PMingLiU・MingLiU) は5.03版以降でないとこれに対応していない。「話」字の旁の「舌」はここでいう「舌」ではなく「氏+口」の省略形なので、払いである。 日本：した 中国：舌字旁 韓国：혀설부（hyeo seol bu、したの舌部） 英米：Radical tongue 舌 中古音 広韻 - 食列切、薛韻、入声 詩韻 - 屑韻、入声 三十六字母 - 牀母三等 現代音 普通話 - Template:ピン 注音: ㄕㄜˊ ウェード式：she2 広東語 - 粤拼: sit6 イェール式:sit6 日本語 - 音：セツ（漢音）・ゼツ・ゼチ（呉音） 訓：した 朝鮮語 - 音：설(seol) 訓：혀（hyeo、舌） 舌 2:舍（舎→人部）、4:舐、6:舒・舖（舗→人部）
通仮字（つうかじ）は漢字の用法の一種。 ある同音の2つの語AとBがあり、Aを表す漢字aを用いてBを表記する場合に、aはBの通仮字であると言う。例えば、「知恵」の「恵」は「賢い」という意味である。一方「恩恵」の「恵」は「慈愛」という意味である。「恵」は本来は慈愛という意味のケイ・エを受け持ち、賢いという意味のケイ・エは、本来は「慧眼」のように「慧」が受け持つ。しかし「恵」と「慧」は同音であるので、「慧」が「恵」で代用されることがある。このような用法を指して「恵は慧の通仮字である」と言う。 通仮字は中国語の古典で多く用いられており、古典を読むには通仮字の知識を必要とする。通仮字の用いられる頻度は字によって異なり、古典に見られる大部分の通仮字は現代では一般には用いられないが、「強」（穀物を食いあらす虫を表した）と「彊」のように通仮字のほうが一般的なものもある。また、通仮字の使用には字数と画数を減らすことができるという利点がある。「恵」と「慧」を使い分けるとすると2つの字を覚えなければならないが、賢いという意味のケイ・エにも「恵」を用いるようにすれば、「恵」1字を覚えるだけで間に合う。また「慧」は画数が比較的多いが、代わりに「恵」を用いればその分書くのも速い。そのため現代中国の簡体字や日本の新字体では、一部の漢字は通仮字による簡略化や統合がなされた。 簡体字での例 - 干（干・乾・幹）、斗（斗・鬥）、发（發・髪）、谷（谷・穀）、辟（辟・闢）など。 弁 - 本来は「かんむり」の意。日本の新字体では、辯（言う、弁論の弁）・辨（処理する、弁理士の弁）・瓣（はなびら、花弁の弁）の3つの字を受け持つ通仮字として用いる。 仮借 同音の漢字による書きかえ 当用漢字
難読漢字（なんどくかんじ）とは、読み方が熟字訓など表外のものであったり、当用漢字外の漢字や国字が入っているために、一般の人にとって読みにくい漢字系文字の総称。日本では特に一般の日本人にとって読みにくいものを指す。難読地名・難読人名の用例一覧も参照。 そもそも漢字は数が数万字以上(Unicodeが7万字を収録。詳細は漢字の項参照)あり、また、部品から正確に読みを知ることは困難で、読みも一種類でないことが多いため、学校や一般社会であまり使われない漢字は、正しく読むことが難しい性格の文字である。人によって読めない漢字は一定ではなく、どれだけの人が正しく読めないと難読といえるのか、明確な基準があるわけではないが、少なくとも過半数の人が読める字は難読とは呼べない。また、読める人の比率は時代、流行、通信技術などの要因で常に変わっており、恒久的な基準があるわけでもない。日本では日本漢字能力検定や日本語検定において熟字訓や当て字についての出題がある。 かつては「薔薇（ばら・そうび）」なども難読漢字の典型的存在であったが、そうした代表格として頻繁に引用された結果、一般にはこれを難読とはしない姿勢が強まるというパラドックスも生じている。また、もともと漢語を表記するための漢字で和語の熟字訓として読ませているため、難読であるが、中国人にとっては部品をみればおよその音が推測できる形声漢字が使われており、中国語圏では、書くのは煩雑な字であっても難読とはいいづらい。 他にもよく知られた難読字の例としては、画数がもっとも多い国字である「（たいと）」が挙げられる。これも極めて珍しい苗字であり、かつ一般に使われる文字ではないため、当初は難読に属するものであったが、BTRON仕様OSの「超漢字」が多漢字を使用できることをアピールする目的で看板的にこの文字を使い、一部では非常に知られる文字となった。 中国語においても百姓読みのような部品につられた読み間違いをしやすい漢字、破音字と呼ばれる複数の読みがある漢字、知らない部品から構成されていて読みが想像できないような漢字は難読な漢字ではあるが、多くは「難字」と呼ばれる。 黄蜀葵（とろろ）　 鹿尾菜（ひじき） 年魚・香魚（あゆ） 吉丁虫（たまむし） 車前草（おおばこ） 蒲公英（たんぽぽ） 紫陽花（あじさい） 紫雲英（れんげそう、げんげ） 麪包（ぱん） 金字塔（きんじとう） 金門橋（ゴールデンゲートブリッジ） 最中（もなか） 田圃（たんぼ） 鞋底魚（したびらめ） 草鞋（わらじ） 板山葵（いたわさ） 強請・強談（ゆすり） 可惜（あたら） 美人局（つつもたせ） 態態（わざわざ） 瀦（みずたまり） 霰（あられ） 霙（みぞれ） 鮴・石伏魚（ごり、めばる） 擽る（くすぐる） 鮎（なまず） 反吐（へど） 反古（ほご） 外郎（ういろう） 不惜身命（ふしゃくしんみょう） 一寸法師（いっすんぼうし） 殿（しんがり） 灼（あらたか） 匿う（かくまう） 集る（たかる） 麗か（うららか） 皇（すめらぎ） 潮（うしお） 帝（みかど） 邸（やしき） 戦ぐ（そよぐ） 馘る（くびきる） ^ 三省堂例解新国語辞典「難読」の項 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u 三省堂 「大活字難読語便覧」 ISBN 4385137838 ^ 「舌平目」。ウシノシタ（牛舌）の一般呼称。 ^ a b c d e 東京堂出版「日常漢字の訓よみ辞典新装版 当て字の辞典」 ^ 日本国外での漢字圏ではこの表記。国内ではもっぱら「鯰」に国訓を宛てる。「wikt:鮎」も参照。 難読漢字（漢字辞典ネット） 幽霊文字 創作漢字 大漢和辞典 今昔文字鏡 GT書体
朝日文字（あさひもじ）とは、朝日新聞社が主に当用漢字表（後に常用漢字表）にない漢字について、朝日新聞紙面に使用していた特徴的な字体の通称で、いわゆる拡張新字体の代表例の一つである。朝日字体（あさひじたい）ともいう。 1950年代から使われていたが、2007年1月15日に約900の漢字について康熙字典体に基づく字体に改められ、紙面からその姿を消した。 第二次世界大戦後、日本語文字改革によって誕生した新字体は、元々は当用漢字（1946年制定）を対象にした決まりである。制定当時は漢字制限をし、漢字の使用を漸次縮小してゆくという方針であり、当用漢字表にない表外漢字については使わない建前になっており、全く考慮されなかった。当用漢字表で齋、劑、濟は、新字体の斎、剤、済に、人名用漢字表（1951年）で齊は新字体の斉にそれぞれ変更されたが表外漢字である臍（へそ､ほぞ）、纃（かすり）、薺（なずな）などの字はそのままになっている。 朝日新聞では、1955年度から統一字体の研究に着手し新聞製作に必要な当用漢字を含む4000字を選び、活字の字体を整えた。その際、「祈禱」など同じ部首で揃っている熟語の字形を統一するなどの目的で表外漢字にも当用漢字の簡略化法を適用した。簡略化に当たっては古い手書き文字を参考にしたという。こうして作られた文字を一般に「朝日文字」と称する。またこのような方法で表外漢字を簡略化した字体を後に拡張新字体と呼ぶようになった。朝日文字は1956年12月にひととおり揃いこれを朝日新聞の四本社に示した結果を反映して『統一基準漢字明朝書体帳』（朝日新聞社、1957年10月）を完成し1958年2月の第2版、1960年9月の第3版と改訂が重ねられた。 後のJIS漢字でも1983年改正 (83JIS) において簡略字体が導入された。朝日字体と直接の関係はなかったが、結果として83JISの字体と朝日字体で字体が一致する文字が多数ある。JIS X 0208（JIS第1・第2水準漢字）に採り入れられなかった朝日字体の漢字のうちいくつかは、JIS X 0213（JIS第3・第4水準漢字）に採り入れられている。また、JIS漢字（JIS X 0208、JIS X 0212、JIS X 0213）には見られない簡略字体も見られた（下記の例の場合、正確にはJIS X 0208:1997の包摂規準が適用されるので同規格において両者は区別されない）。 朝日新聞と同様に、製作に朝日新聞社の設備（1980年以降、ネルソンシステム）が使われた出版物でも朝日文字が多数見られた。一部の雑誌や『朝日新聞の漢字用語辞典』初版（1986年）、『朝日新聞の用語の手引』といったものが挙げられる。『朝日新聞の漢字用語辞典』の初版は朝日字体を使用して公刊された唯一の辞典である。なお同社のものであっても雑誌や書籍は朝日文字を用いず、康熙字典体（またはJIS字体の簡略字体）を用いるのが通例だった。 『朝日新聞の漢字用語辞典』1986年版に見える表記には、たとえば懺（懺悔）・籤（お神籤）・殲（殲滅）の旁（つくり）を〈纖→繊〉に倣って〈殲→𫞔〉のように簡略化するなど珍しい字体のものがある。一方で痙攣は〈戀→恋〉から類推される“𫞬挛”ではなく「𫞬攣」とした。「頸椎」「頸動脈」「刎頸」については“頚”を使わず「頸」を使っている。このように『朝日新聞の漢字用語辞典』は、すべての表外字に対して常用漢字と同様の簡略化を施していたわけではない。また新聞紙面においては表外漢字を含む一般の語は別の言葉に言い換えるか仮名書きすることが原則となっており、朝日文字の使用は固有名詞や引用のほか適当な言い換えができないなど特別な場合に限られた。 朝日新聞では、表外漢字以外にも独自の字体を使用した漢字があった。常用漢字の「璽」、人名用漢字の「爾」の2字を一番上の「一」の下にある「丿丶（片仮名のハのような2画）」を「丷（片仮名のソのような2画）」の形に作っていた。これは「半」「平」が当用漢字以前ハの字形だったもの（半・平）が、ソの字形とされたことを、類似した形を含む「璽」「爾」に対しても適用したものである。この2字は1990年9月に常用漢字表および人名用漢字別表と同じ「璽」「爾」に改められた。 かつて朝日新聞では葛飾区の1文字目「葛」について当時の一般的コンピュータで表示されるJIS字体と同じく「（いわゆるヒ葛）」を使っていたが、1993年11月には同区の要望により「（いわゆる人葛）」に変更している。 2002年1月には朝日新聞の用語委員会（君和田正夫委員長）が朝日新聞紙面の表外漢字字体表準拠を決め、当時のネルソンシステムから新システムに移行したのち速やかに実施することとした。 2007年1月9日の朝日新聞朝刊1面に、同年1月15日から約900字の表外漢字の字体を一部変更するとの告知が掲載された。例として「鴎→鷗」「涛→濤」を挙げ、「書籍などでは伝統的な康熙字典体が残り、00年の国語審議会答申でもこれを基にした「表外漢字字体表」が示され」た経緯を踏まえたものとしている。 変更当日となった同年1月15日の紙面で、戦後日本の漢字表記について特集ページを組んだ。この中で「鷗」「濤」「迂」「謎」「晦」など康熙字典体に変更した代表的な例を示し「多くの人々が読む印刷物の字体に著しい不統一が続くのは、好ましいことでは」ないため、表外漢字字体表を尊重し字体を変更したと説明している。「辻」については例外として朝日新聞社では「⻌（一点しんにょう）」のままとすることも注記された。 しんにょう、しめすへんなどの部首は他の新聞社でも簡略化した字体が使われている。全国紙では産経新聞を除く各紙でしんにょうは一点に、しめすへんは「ネ」の形におおむね統一されている。ただし読売新聞では「謎」や「榊」などのようにしんにょう、しめすへんが含まれていてもそれが部首ではない漢字は二点しんにょうや「示」の形のままとなっているなど新聞社ごとの間でも統一されていない。 ^ a b 『統一基準漢字書体帳』、朝日新聞社、1956年12月 ^ a b 「漢字、世につれ 朝日新聞の字体 一部変わります」、『朝日新聞』2007年1月15日朝刊 ^ 〈齊→斉〉から“臍→𦜝「⿰月斉」”、〈齒→歯〉から“齟→𪗱「⿰歯且」”、“齬→𪘚「⿰歯吾」” ^ 〈綠→緑〉から“彙→彚” - 上部の「彑」を「彐」としたことなど。 ^ U+2B794 ^ U+2B7AC ^ 璽→CID 20173、爾→CID 20169 ^ 堀田倫男：表外字に標準字体の制定を、『日本語学』1994年5月、19-27 ^ 『標準漢字表』第1版、朝日新聞東京本社校閲センター、2007年1月、p.4 JIS X 0208 国語国字問題
夊部（すいぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では35番目に置かれる（3画の6番目）。 夊字は『説文解字』によると「歩みが遅い」という意味であり、人の両脚「ク」に「乀」が入り、引こずるものがあることを表しているとする。「夂」と異なり、右払いの先頭が突き出た字形である。しかし、甲骨文字を見ると「夂」と「夊」とは同形であり、同じく足の形に象っている。偏旁の意符としては行くことや足に関わることを示している。夂が上部にあるのに対し、夊は下部（脚や繞）に置かれ、その意味の違いは字形よりもその配置に由来すると思われる。 夊部はこのような意符を構成要素とする漢字を分類している。 なお日本の新字体、中国の新字形（印刷字体を整理したもの。簡化字のみならず繁体字にも及ぶ）においては「夊」の字形を「夂」に統合している。夊部以外の「愛」や「憂」などもこれに従う。 日本：すいにょう・すいにゅう・なつあし（「夏」字の脚から） 中国：折文 韓国：천천히걸을쇠발부（cheoncheonhi georeul soe bal bu、ゆっくり歩く夊の脚の部） 英米：Radical go slowly 夊 広韻 - 息遺切 詩韻 - 脂韻、平声 三十六字母 - 心母 日本語 - 音：スイ（漢音） 中国語 - ピンイン：suī 注音：ㄙㄨㄟ ウェード式：sui 1 朝鮮語 - 訓音：천천히걸을（cheoncheonhi georeul、ゆっくり歩く） 쇠(soe) 甲骨文 小篆 6:変（變→言部16）、7:夏、11:夐
語幹用法（ごかんようほう）とは、日本語において形容詞を活用語尾まで言わずに語幹の部分で言い切る語法。古典語では形容動詞にも当てはまる。主に感動や驚きを表すのに用いられる。 歴史的に古くからある用法であり、俗語でもなければ誤用でもない。しかし、使用には地域差があり、中部地方から九州地方にかけて盛んに用いられるのに対し、東日本ではほとんど用いられてこなかった（例えば、痛みを覚えた際、西日本では「いた！」と言う人が多いが、東日本では「いたい！」や「いてえ！」と言う人が多い）。東日本における語幹用法の使用は、テレビなどのマスメディアを通じて、若者世代を中心に急速に広まったと考えられている。 急速な使用の拡大から、東日本では語幹用法を「若者言葉」や「日本語の変化」と捉える人々も存在し、それを踏まえて文化庁は語幹用法を平成22年度国語に関する世論調査の調査対象とした。国語に関する世論調査では、「寒っ」「すごっ」「短っ」「長っ」「うるさっ」の5種類について、どの程度使われているか、また気にされているかが調査された。その結果、「寒っ」では「自分も使う（又は，使うことがあると思う）し，他人が言うのも気にならない」と回答した人が6割を超え、「自分は使わないし，他人が言うのも気になる」と回答した人は1割に留まった。「寒っ」以外では「自分も使う（又は，使うことがあると思う）し，他人が言うのも気にならない」と回答した人は2〜3割台に減少したが、それでも「自分は使わないが，他人が言うのは気にならない」と回答した人が4割前後あり、「自分は使わないし，他人が言うのも気になる」と回答した人は1〜2割台に留まった。 古典語においては、感動詞「あな」などとともに用いたり、語幹の後ろに終助詞「や」などを付けたりすることが多い。 古典語の語幹用法の例 うれし→あな、うれし（『竹取物語』火鼠の皮衣） めでたし→あな、めでたや（『徒然草』236段） うまげなり→あな、うまげ、ただ一口（『今昔物語集』巻27の15） 現代語においては、語幹用法を文字化する際、末尾に小書きの「つ」を添えることがある。しかし、促音は前後の音節に挟まれていなければ発音できないので、実際には促音ではない。語幹の部分を長音化させることも多い。 現代語の語幹用法の例 早い→はや！／はやー！／はっやー！ 痛い→いた！／いたー！／いったー！ 怪しい→あやし！／あやしー！／あっやしー！ ^ 『ものの言いかた西東』岩波書店、2014年、小林隆・澤村美幸、62-63頁 ^ 『標準 新 古典文法』文英堂、2009年、山口尭二、36頁 平成22年度「国語に関する世論調査」の結果について、文化庁、2012年8月21日閲覧。 語幹
朔望月（さくぼうげつ、英: synodic month）は、月の満ち欠けの1周期である。特に、朔（新月）から次の朔、あるいは望（満月）から次の望までの期間を呼ぶ。朔とは太陽と月の合（黄経差が0°）、望は太陽と月の衝（黄経差が180°）のときである。 月の複雑な軌道のため、周期にはおよそ29.27日から29.83日の幅がある。この平均を平均朔望月と呼び、地球と月の公転周期から求めることができ、約29.530 589日であるが、次に示すように、少しずつ長くなっている。 2000年(元期J2000.0) 29.530 588 853日 = 29日12時間44分02.8769秒 = 2 551 442.8769秒 2013年央　　　　　　 　 29.530 588 882日 = 29日12時間44分02.879 秒 = 2 551 442.879 秒　　 2016年央　　　　　　 　 29.530 588 888日 = 29日12時間44分02.880 秒 = 2 551 442.880 秒　　 平均朔望月の計算式は次の通りである。 　平均朔望月（日） = 29.530 588 853（日） + 0.000 000 002 162 × Y ここで、Y は、J2000.0（2000年1月1日12時（地球時 TT））からのユリウス年数である。 したがって、1ユリウス世紀につき、0.000 000 2162日、すなわち 約0.018 68秒ずつ長くなることになる。 太陰太陽暦では、朔の日を月の第1日目に合わせることにしているので、朔望月の計算をもとに1日（ついたち）を決め、大の月（30日の月）、小の月（29日の月）を配当していくようにしている。もちろん平均すれば、平均朔望月にはぼ等しくなる。なお、純粋太陰暦であるヒジュラ暦は三日月状の細い月が最初に見える日を月の初めとしている。 ^ 天文年鑑編集委員会 『天文年鑑』2013年版、誠文堂新光社、2012年11月、p.190（このページの執筆者：井上圭典）。ISBN 978-4416-21285-1。 ^ 天文年鑑編集委員会 『天文年鑑』2016年版、誠文堂新光社、2015年11月26日、p.188（このページの執筆者：井上圭典）。ISBN 978-4416-11545-9。 ^ Month lengths 原典はMichelle Chapront-Touzé (1991). Lunar tables and programs from 4000 B.C. to A.D. 8000. Richmond, Va.: Willmann-Bell. ISBN 9780943396330.  ^ “暦Wiki/イスラム暦 - 国立天文台暦計算室”. 2018年10月18日閲覧。 メトン周期 地球–月系