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「Dear WOMAN」（ディア ウーマン）は、日本の男性アイドルグループSMAPの39枚目のシングルである。2006年4月19日にビクターエンタテインメントから発売された。 本年SMAPがCDデビュー15周年を記念してリリースされた第一弾作品でもある。 シングルの表題曲「Dear WOMAN」は資生堂のシャンプー「TSUBAKI」のCMソング。2006年7月26日発売のアルバム『Pop Up! SMAP』、2016年12月21日発売のベストアルバム『SMAP 25 YEARS』に収録されている。2006年の『第57回NHK紅白歌合戦』では「2006年 レビュー」のラストで「Dear WOMAN」が歌われた。また、翌2007年の『第58回NHK紅白歌合戦』でも「弾丸ファイター 紅白SP」の前フリとして歌われた。 シングルのカップリング曲「buzzer beater」はテレビ朝日系列のスポーツ中継（2006 FIFAワールドカップ、スーパーベースボールなど）のテーマソング。アルバム未収録。 2006年6月5日放送の『SMAP×SMAP』（フジテレビ）では、マイケル・ジャクソンが緊急でゲスト出演した際、SMAPがカップリング曲「buzzer beater」を収録している様子を見ていたマイケルが机を叩いてビートを刻んだり、指を動かしてピアノを弾く姿を見せた。また、SMAPの5人がそれぞれ自分達のサイン入りの「Dear WOMAN」のCDをマイケルにプレゼントした。 2006年5月1日付オリコン週間シングルチャートで初登場首位を獲得した。SMAPにとって同チャートでの1位獲得は「freebird」から6作連続、通算17作目となった。TOP10入りはデビューから39作連続となり、連続TOP10獲得作品数でB'zとTHE ALFEEが当時保持していた38作連続の記録を抜き、単独1位となった。初動売上は約21.0万枚であった。 累計売上は41.9万枚（オリコン調べ）。 Dear WOMAN 作詞:麻生哲朗 / 作曲・編曲:平田祥一郎 / コーラスアレンジ:知野芳彦 資生堂「TSUBAKI」CMソング buzzer beater 作詞:権八成裕 / 作曲・編曲:Gajin テレビ朝日系 スポーツ中継（2006 FIFAワールドカップ、スーパーベースボールなど）テーマソング Dear WOMAN（back track） buzzer beater（back track) Pop Up! SMAP（#1） SMAP 25 YEARS（#1） 『SMAP×SMAP』（2006年4月17日、フジテレビ） この回の音楽コーナー「S-Live」で披露。 テレビ初披露。 『うたばん』（2006年5月4日、TBS） 『ミュージックステーション』（2006年5月5日、テレビ朝日） 『SMAP×SMAP』（2006年5月15日、フジテレビ） この回の音楽コーナー「S-Live」で披露。 『2006 FNS歌謡祭』（2006年12月6日、フジテレビ） 番組のトップバッターで披露。 『第57回 NHK紅白歌合戦』（2006年12月31日、NHK） 『SMAP×SMAP』（2013年9月9日、フジテレビ） この回のスペシャルコーナー「前代未聞生放送ライブ! シングル50曲40分間ノンストップスペシャル」で披露。 『30年目突入! 史上初の10時間SP MUSIC STATION ウルトラFES』（2015年9月23日、テレビ朝日） 他多数 桑田佳祐 - 『桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜 あいなめBOX』（アミューズソフトエンタテインメント、2010年）に収録。 ^ 「桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜」あいなめBOXアミューズソフトエンタテインメント Dear WOMAN - Victor Entertainment
「夜空ノムコウ」（よぞらノムコウ）は、日本の男性アイドルグループSMAPの27作目のシングルである。1998年1月14日にビクターエンタテインメントから発売された。 SMAP初のミリオンセラーシングルである（オリコン・プラネットチャート・出荷ベース共に）。 のちに作詞者のスガシカオや作曲者の川村結花らのセルフカバーを始め、多くの歌手によってカバーもされている。 本作のPVは、歩道橋の上でメンバーが寒空の中歌うというもの。なお、この時木村拓哉は食あたりしながら撮影に参加していた。木村が終始苦い顔をしているのは腹痛に堪えているためである。 木村のみサビ前のソロパートが存在する。 「夜空ノムコウ」とは逆にカップリングの「リンゴジュース」は『SMAP×SMAP』ではおろか、ライブでも歌われていない。しかし、スガシカオのセルフカバーバージョンは「夜空ノムコウ」よりも早くにリリースされている。 同曲は2002年4月から中学2 - 3年生の音楽の教科書に掲載された。 2011年には中国語バージョンとして「夜空的彼岸」というタイトルで中国限定リリースされた。 2012年に開催された「GIFT of SMAP -CONCERT TOUR'2012-」にはアレンジを加えたラップバージョンが披露された。 2016年9月時点でのシングルの累計出荷枚数は180万枚で、SMAPのシングルとしては歴代2位である。 カップリングの「リンゴジュース」はアルバム収録の際にバック演奏が海外の超一流ミュージシャンによる生演奏に差し替えられている。 1998年1月26日付のオリコン週間シングルチャートで、初週45.9万枚を売り上げ、初登場1位を獲得した。 発売から3週目でミリオンセラーを達成。累計売上は162.1万枚（オリコン調べ）。 「夜空ノムコウ」の作詞を依頼されたスガは、初めての作詞だけの仕事にとまどっていたのもあり、悩みに悩み歌詞が全然書けずに放置してしまっていた。その結果、締切当日までその依頼をすっかり忘れており、札幌でのライブに向かう途中の羽田空港のロビーにてマネージャーに指摘されて思い出したという。そのためスガは札幌（新千歳空港）に向かう飛行機の機内とライブ会場であるPENNY LANE 24の控室で慌てて作詞を行い、そこからFAXで歌詞を送ることとなった。この時点ではタイトルは「夜空のむこう」と平仮名表記だった。その後、メロディーへの乗せ方が分からないと連絡が来たため、札幌から東京へと帰ってきたその足で、スタジオで仮歌を録音した。その時の制作スタッフに「『夜空のむこう』を『夜空ノムコウ』にしないか」と言われたため、現在の片仮名表記となった。 ちなみに歌詞は、スガが浪人時代に付き合っていた女性と、御茶ノ水の公園で過去や未来など様々な話をしていたことがモデルとなっている。 スガがSMAPのリリースから3年もセルフカバーを拒んだのには、SMAPに義理立てがあり、頼まれたから作っただけということで、スガは公の場で「夜空ノムコウ」の歌唱を行わず、ライブでも一切歌うことはなかった。しかし、教科書掲載や卒業式での楽曲使用、さまざまなカヴァーバージョンが出てきたことで「スタンダード」となった事を受けて自ら歌うことを決意。スガ自身はもはや「自分の曲」という印象はさらさらなく、他人の曲をアレンジするスタンスで挑んだという。また、現在においても、SMAPのこの曲を愛して誰かに伝えようとする心意気には敵わないと認めている。 SMAPが解散を発表した直後、スガは本曲の歌唱を封印すると宣言し、2016年に行われたライブツアー『SUGA SHIKAO LIVE TOUR 2016「THE LAST」~ENCORE~』を最後に、コラボを除いた個人での歌唱を封印している。 夜空ノムコウ 作詞：スガシカオ/作曲：川村結花/編曲：CHOKKAKU フジテレビ系「SMAP×SMAP」テーマソング 後に作曲者の川村がセルフカバーしており、同年9月9日にシングルとしてリリースされている。2001年には作詞者のスガもベストアルバム『Sugarless』でセルフカバーしている。 リンゴジュース 作詞・作曲：スガシカオ/編曲：CHOKKAKU スガの提供で、こちらは作曲も担当。スガの2ndアルバム『FAMILY』でセルフカバーしている。 夜空ノムコウ（music track） リンゴジュース（music track） SMAP 012 VIVA AMIGOS!（#1, 2） #2はアルバム・バージョンを収録。 Smap Vest（#1） SMAP AID（#1） SMAP 25 YEARS（#1） 1998年、桑田佳祐(イベント『Act Against AIDS '98　桑田佳祐　オール リクエスト ショー』でカバー) 2001年、小田和正（ライブビデオ『小田和正 カウントダウン・ライブ ちょっと寒いけどみんなで SAME MOON!』に収録。後に小田はTBS系音楽特番『クリスマスの約束』においてこの曲を3回カバー、うち1回は中居正広と共演している。） 2007年、甲斐よしひろ（アルバム『10 Stories』に収録） 2007年、SOTTE BOSSE（アルバム『innocent view』に収録） 2007年、中西保志（アルバム『STANDARDS 2』に収録） 2007年、杏里（アルバム『tears of anri』に収録） 2008年、加藤登紀子（アルバム『SONGS うたが街に流れていた』に収録） 2009年、The JADE（アルバム『手紙』に収録） 2010年、NOKKO（アルバム『KISS』に収録） ^ 「SMAPラストCD ファンが選ぶ50曲」『デイリースポーツ』2016年9月21日付大阪版10版、24頁。 ^ Dr: Wiliam “JuJu” House, Ba: Will Lee, Fender Rhodes: Philippe Saisse, East 4th Horns (Horn Section Arrange: John Wheeler, Tony Kadleck, Tb: John Wheeler, Tp & F.Hr: Tony Kadleck, Barry Delinion T&B.Sax: John Scarpulla) ^ 【1998年1月】夜空ノムコウ／SMAP 20分で書き上げた歌詞 青春が終わった曲 - スポーツニッポン・2012年1月31日 ^ [1],デイリースポーツ,2016年8月20日 ^ Act Against AIDS '98　桑田佳祐　オール リクエスト ショーSOUTHERN ALL STARS OFFICIAL SITE
「セロリ」は、日本の男性アイドルグループSMAPの25枚目のシングルである。1997年5月14日にビクターエンタテインメントから発売された。 表題曲は、草彅剛主演のドラマ『いいひと。』主題歌に起用された。草彅主演のドラマにSMAPの楽曲が使われるのは初めてのことである。 今作は、1996年9月1日リリースの山崎まさよしのシングル「セロリ」を清水信之がアレンジし、SMAPがカバーしたものである。オリジナルでは作詞・作曲のクレジットは本名の「山崎将義」名義としているが、本作では「山崎まさよし」名義としている。 グループ7回目の出場となる『第48回NHK紅白歌合戦』では、「ダイナマイトセロリ!」と称して、前作の「ダイナマイト」とのメドレー形式で披露された(歌唱順は「セロリ」 → 「ダイナマイト」の順)。また、2005年の『第56回NHK紅白歌合戦』で実施された「スキウタ〜紅白みんなでアンケート〜」ではオリジナルと合計した集計で、白組の42位にランクインした。 木村・稲垣・草彅にソロパートが存在する。 1997年5月26日付のオリコン週間シングルチャートで、初週20.1万枚を売り上げた。 累計売上は73.2万枚（オリコン調べ）。 セロリ 作詞・作曲:山崎まさよし / 編曲:清水信之 草彅剛主演 フジテレビ系ドラマ「いいひと。」主題歌 山崎まさよしの同曲のカバー この曲にはシングルやアルバムなどの歌詞カードには記載されていないラップが存在するが、テレビの音楽番組で披露する際は、画面に表示されていた。 MVでは、木村がギターを演奏している。 まぁいいか 作詞:森浩美 / 作曲:寺田一郎 / 編曲:CHOKKAKU セロリ（music track） まぁいいか（music track） SMAP 011 ス（#1） Smap Vest（#1） セロリ - Victor Entertainment
「らいおんハート」は、日本の男性アイドルグループSMAPの32枚目のシングルである。2000年8月30日にビクターエンタテインメントから発売された。 SMAPメンバーでもある草彅剛主演の日本テレビ系ドラマ『フードファイト』主題歌。このドラマは草彅以外にも、木村拓哉（声のみ）も出演している。作詞は脚本家の野島伸司、作曲・編曲は様々なアーティストの音楽活動に携わっている小森田実（表記はコモリタミノルとなっている）。オリコンにおいて、SMAPのシングルとしては2度目のミリオンセラーを達成（プラネットチャートでは3度目）。ちょうど10回目の出場となる『NHK紅白歌合戦』でこの曲を歌った。 木村のパートが最も多い。草彅主演ドラマの主題歌であるが、草彅にはハモリパートはあるもののソロパートは与えられていない。(中居・稲垣・香取のソロパートはある。) 次作の『Smac』から『Otherside/愛が止まるまでは』まで、『友だちへ〜Say What You Will〜』と『弾丸ファイター』を除き、全員のソロパートが存在する。 日本音楽著作権協会（JASRAC）の著作権使用料分配額（国内作品）ランキングでは、2001年度の年間3位（2002年JASRAC賞銅賞）を獲得した。 2016年9月時点でのシングルの累計出荷枚数は175万枚で、SMAPのシングルとしては歴代3位。 2000年9月11日付のオリコン週間シングルチャートで、初週41.6万枚を売り上げ、初登場1位を獲得した。 発売3周目である、同年9月25日付の同チャートで16.3万枚を売り上げ、2度目の1位を獲得した。 発売から5週目でミリオンセラーを達成。累計売上は156.3万枚（オリコン調べ）。 らいおんハート 作詞：野島伸司 / 作曲・編曲：コモリタミノル 草彅剛主演 日本テレビ系ドラマ「フードファイト」主題歌 歌詞は男性から女性への想いを表しており、野島は、「ライオンのオスが命がけで必死にメスを守る姿」をモチーフとして歌詞を書いている。結婚式の定番の曲にもなっている。発売直後に木村拓哉が工藤静香と入籍したことからこの曲は木村からのプロポーズソングと言われた（偶然にも歌いだしは木村でありソロパートが長いためこのように言われた）。 TOKYO FM系『木村拓哉のWhat's UP SMAP!』では一度だけ木村拓哉一人が歌うデモバージョンが放送されたことがある。こちらでは間奏のアレンジのほか、イントロやサビのコーラスなどが微妙に違っている（自己判断で流したため、放送後スタッフに叱られたとされる）。 のちに20thアルバム『GIFT of SMAP』にアンサーソング「エンジェルはーと」が収録されている。 オレンジ 作詞・作曲:市川喜康 / 編曲:ZAKI 5thベストアルバム「SMAP AID」ファン投票ランキングでは8位、26thベストアルバム「SMAP 25 YEARS」ファン投票ランキングでは2位にランキングしている。 最後の歌詞は元々「さよなら。」であったが、木村拓哉の強い想いから、「ありがとう。」へ歌詞が変更となった。（『SMAP×SMAP』で他のメンバーに語った）なお、この曲は2002年1月の『SMAP×SMAP』で「SMAPにとって大切な曲のひとつ」として歌われた。 この曲は続編「Song 2 ～the sequel to that～」（34thシングル「freebird」カップリング）、続々編「夏日憂歌」（15thアルバム「SMAP 016/MIJ」収録曲）が存在する。この3曲の歌詞には、「雨」・「バス」など類似・共通した部分が多々ある。 2016年8月14日のSMAPの解散発表後、配信サイトで上位にランクインしている。サビ歌詞に解散を照らし合わせたファンが多いためとの向きもある。 らいおんハート（music track） オレンジ（music track） S map〜SMAP 014（#1） アルバム・バージョンを収録。 Smap Vest（#1） pamS（#2） SMAP AID（#2） SMAP 25 YEARS（#1, 2） aiko - 「aikoの@llnightnippon.com 『歌え!aiko』」 NORA - 「CIELO〜空へ〜」(2001年6月20日) Asa festoon - 「Sharing」(2002年5月22日) 白鳥英美子 - 「セレブレィション」(2003年10月29日) SMOOTH ACE - 「OTHER PEOPLE’S SONGS」(2004年4月14日) TOKIO - 「TOK10」(2004年9月1日) 佐藤竹善 - 「Hits -Cornerstones:3」(2004年11月17日) Hilcrhyme - 「熱帯夜」(2007年3月、「らいおんハート・RAP」) jacksoul - 「SOULmate」(2009年12月1日) ATSUSHI (EXILE) - 「EXILE ATSUSHI Premium Live 〜The Roots〜」(2011年1月24日) 小田和正、根本要(STARDUST REVUE)、スキマスイッチ 、水野良樹(いきものがかり) - TBS『クリスマスの約束2012』 「ライオンハート」とは、元々12世紀のイングランド王であるリチャード1世を指して呼ばれた「獅子心王 (Lion hearted) 」が由来である。[要出典] 小泉純一郎が首相在任時に発行していた「小泉内閣メールマガジン」の冒頭には「らいおんはーと」と題した首相からのメッセージが掲載されていた。これは自分の髪型がライオンのたてがみに見えることと、就任当時のヒット曲をかけたものであるが、リチャード1世の獅子心王をかけたものであるとも言える。[要出典] ^ 2002年 国内作品分配額ベスト10(金・銀・銅賞関連)、日本音楽著作権協会、2002年。 ^ 2002年JASRAC賞 「Everything」が金賞を受賞、日本音楽著作権協会、2002年。 ^ 「SMAPラストCD ファンが選ぶ50曲」『デイリースポーツ』2016年9月21日付大阪版10版、24頁。 ^ 解散SMAP　“Ｂ面曲”「オレンジ」急上昇２位　サビ歌詞に心情シンクロ？,デイリースポーツ,2016年8月17日 ^ SMAP「オレンジ」圏外から急浮上 ベスト盤発表で注文殺到,デイリースポーツ,2016年11月5日 らいおんハート - Victor Entertainment
『秋』（あき）は、芥川龍之介の短編小説。芥川が初めて試みた近代心理小説である。幼馴染の従兄をめぐる姉と妹の三角関係の愛と葛藤の物語。恋する人を妹に譲った姉の視点を軸にしながら、内に秘めた三者の揺れ動く微妙な心理が高雅な趣で表現されている。 1920年（大正9年）、雑誌『中央公論』4月号に掲載され、翌年1921年（大正10年）3月14日に新潮社より刊行の『夜来の花』に収録された。 芥川龍之介は自然主義と対峙し、芸術によってこれを止揚しようとする芸術至上主義の立場から『地獄変』などを著していた。だが、同じような作品を書き続けている自身の作風に停滞を感じた芥川は、「芸術家が退歩する時、常に一種の自動作用が始まる」という考えのもと、歴史的な題材から、自身の境遇を対象化することを含めた、現実や日常性を対象化した現代小説への転換を図った。近代心理小説『秋』はその最初の作品とされている。 『秋』における作風の転換について、芥川は作品の公開前に南部修太郎に不安を打ち明ける手紙を送り、作品発表し好評を得た後は、「実際僕は一つの難関を透過したよ。これからは悟後の修行だ」と、自らの作風に安堵と自信を示す手紙を送った。また、滝井孝作には、「『秋』は大して悪くなささうだ。案ずるよりうむが易かつたといふ気がする。僕はだんだんああいふ傾向の小説を書くようになりさうだ」と書き送っている。 なお、芥川の初恋で幼友達であった吉田弥生（青山学院英文科卒業の才媛）との交際の破局が5年前にあったことが、作品のモチーフの一端にあるのではないかという考察もある。 姉の信子は、同じ小説家志望で幼馴染の従兄の俊吉に思いを残しながら、別の男と結婚した。妹の照子は、姉が別の男と結婚したのは、自分が俊吉を好きだから姉が身を引いたのだということを解っていた。照子はそのことを詫びる手紙を、嫁ぎ先の大阪に旅立つ姉に渡した。信子はこの少女らしい手紙を読み返す度に涙がにじんだ。信子の結婚生活は徐々に幸福でなくなってきた。信子の夫は身綺麗で優しい感じだったが、信子が小説を書くことをだんだんと嫌がり、何かと細かい出費にねちねち文句を言う所帯じみたケチな男だった。 妹・照子は俊吉と結婚して山の手に新居をかまえた。信子は翌年の秋のある日、妹夫婦の新居を訪問した。家にはたまたま俊吉しか居なかった。照子と女中が帰宅するまでの間、信子はしこりとなった思いが未だ胸の中にありながらも、俊吉と楽しく小説のことや知人の会話をした。照子が帰宅し、姉妹の久しぶりの感激の対面をした。夕飯の後、きれいな月の見える庭を俊吉と信子は二人で散歩した。その間、照子は夫の机の前に、ぼんやり電燈を眺めていた。 翌日、用事がある俊吉は、午後自分が帰宅するまで信子に居るように言って出かけた。姉妹二人だけになり愉しいはずの会話をしていたが、ふと照子は姉の沈んだ様子に気がついた。信子は幸福そうな妹が羨ましかった。姉の結婚生活が不幸なことを察すると照子は泣きだした。信子は妹を慰めながらも残酷な喜びを感じて妹を見つめた。照子は昨夜の夫と姉の庭の散歩に嫉妬していたのだった。やがて二人は和解し、信子は退去した。しかし信子は幌俥の上に揺られながら、妹と永久に他人になってしまった心もちがした。ふと町を歩く俊吉を見たが、信子は声をかけるのをためらい、俊吉と幌俥はすれ違って過ぎていった。 信子 才媛の女子大生で作家を志していた。従兄の俊吉が好きだったが、妹に気兼ねをし、学校を卒業すると大阪の商事会社に就職して別の相手と結婚する。 俊吉 信子の従兄。大学の文科にいて作家を志し、同人雑誌で活動。フランス仕込みの皮肉や警句を好む冷笑的な態度で、いつも真面目な信子とは対照的で冗談ばかり言うが、信子と気が合い、将来二人は結婚すると周囲の友人もみていた。 照子 信子の妹。従兄の俊吉が好きでラブレターを書く。それを信子は気づき妹のため身を引く。 信子の夫 高商出身の青年。大阪在住。口数が少なく上品で清潔感があったが、実は家計や経済のことにしか興味のない吝嗇な男。 『秋』は芥川龍之介が初めて、現代や日常を題材としながら自身の実生活の主題を取り込んでいる心理小説であるが、後の作品に本格的な発展がなされて開花するまでの可能性を切り開くところまではいかなかった。三好行雄は、この作品のモチーフが芥川の「もっと切実なモチーフだったに違いない」が、『秋』の最後は「抒情的な処理で円環を閉じ」られ、「現代に取材しながら現実の生そのものの内部にはけっして深く降り立ってはいない」と解説している。 『秋』を、堀辰雄の『菜穂子』の「先蹤」のような作品で、芥川にしては、「ボヴァリスムを扱つた小さな珍らしい作品」だと評する三島由紀夫は、『秋』は傑作ではないが、「流露感」があり、もっとこういった「非傑作」を芥川はどんどん書くべきだったとして、以下のように解説している。 この短篇には芥川らしい奇巧や機智はなく、おちついた灰色のモノトオンな調子を出してゐて、しかも大正期の散文らしい有閑的な文章の味はひがあつて、飽きの来ない作品である。かういふ方向を掘り下げ、拡げてゆけば、芥川にとつて最適の広い野がひらけたと思はれるのに、時代が熟してゐなかつたせゐもあるが、この作品が一個の試作に終つたのは惜しい。ここには近代心理小説の見取図がもう出来上つてゐて、あとは作者のエネルギーの持続を待つだけだつたのである。 — 三島由紀夫「解説」（芥川龍之介著『南京の基督』） 芥川龍之介シリーズ第4回『秋』（NTV） 1959年5月21日（木曜） 20:30 - 21:00 出演：月丘夢路、森雅之、金子信雄、岩崎加根子 芥川龍之介短編シリーズ『秋』（CX） 1966年7月28日（木曜） 22:00 - 22:45（『シオノギテレビ劇場』） 演出：太地恒夫。脚本：宮本研。 出演：有馬稲子、高橋昌也、菅原謙二、小川眞由美、村瀬幸子 ^ 芥川龍之介「芸術その他」（新潮 1919年11月号に掲載） ^ a b c d 三好行雄「作品解説」（文庫版『杜子春・南京の基督』）（角川文庫、1968年。改版1977年） ^ 芥川龍之介「南部修太郎への書簡」（大正9年4月13日付） ^ 芥川龍之介「滝井孝作への書簡」（大正9年4月9日付） ^ 小澤保博「芥川龍之介『秋』を読む」（琉球大学教育学部紀要、2006年9月） ^ a b 三島由紀夫「解説」（芥川龍之介著『南京の基督』）（角川文庫、1956年）。『現代小説は古典なり得るか』（新潮社、1957年）に所収。 文庫版『杜子春・南京の基督』（付録・解説 三好行雄）（角川文庫、1968年。改版1977年） 『決定版 三島由紀夫全集第29巻・評論4』（新潮社、2003年） 小澤保博「芥川龍之介『秋』を読む」（琉球大学教育学部紀要、2006年9月） [1] 『秋』：新字旧仮名 - 青空文庫
「足摺岬」は、1949年、雑誌 『人間』（1945年12月20日、川端康成と久米正雄により創刊）10月号に掲載された田宮虎彦の短編小説である。 各種の文学集、作品集に収録され、1953年、『落城・足摺岬』（新潮文庫）に収められた。「菊坂」（『中央公論』1950年6月号）、「絵本」（『世界』1950年6月号）とともに、新藤兼人によって脚色され、1954年、同名映画が製作された。また、2004年に劇団俳優座創立60周年記念公演として、映画と同様、「菊坂」、「絵本」も含めて、堀江安夫が脚色、袋正演出で上演された。（4月15日〜4月25日俳優座5F稽古場、4月28日〜5月2日シアターX） 時代は戦前。主人公の大学生は、自殺しようと足摺岬へやってくるが、肺の病がひどくなり、お遍路も泊まる近くの旅館に辿り着く。そこで、遍路の老人や薬売りの商人に手当を受け、自死への道を踏みとどまる。この宿で知り合い、赤い糸で結ばれた人と戦後になって、再びその地を訪れることに。 『足摺岬』（1960年、フジテレビ系列の『百万人の劇場』で放送。主演：仲谷昇） 『足摺岬』（1962年、中部日本放送制作・TBS系列の『近鉄金曜劇場』で放送。主演：平幹二朗） 谷沢永一「田宮虎彦『足摺岬』の構成」『関西大學文學論集』9(3) 1959年7月 清水均「『足摺岬』<田宮虎彦> 」(近代文学に描かれた青春<特集>)『国文学 解釈と鑑賞』54(6)、1989年6月
「黄金風景」（おうごんふうけい）は、太宰治の短編小説。 太宰は1939年（昭和14年）1月8日、杉並区の井伏鱒二宅で石原美知子と結婚式を挙げ、その夜遅く美知子と共に新宿を発って山梨県甲府市御崎町の新居に到着した。「黄金風景」は転居後初めて書いた小説である。また全文、口述筆記によって完成している。美知子は「この家での最初の仕事は『黄金風景』で、太宰は待ちかまえたように私に口述筆記をさせた」と述べている。 同年1月21日から4月11日にかけて、『國民新聞』に同紙主催の「短篇小説コンクール」参加作品計30編が掲載される。参加作家は國民新聞社が指定したものであった。「黄金風景」は17番目に掲載された。互選の結果、上林暁の「寒鮒」と共に当選作となり、太宰と上林は賞金100円を50円ずつで分け合った。当選の通知を受けた際のことは、太宰が『國民新聞』のために書いた随筆「当選の日」に詳しい。 ドラマシリーズ『BUNGO -日本文学シネマ-』（TBS系列、2010年2月）の一編として、向井理主演で映像化された。 ^ a b 『太宰治全集 第2巻』筑摩書房、1989年8月25日、452-454頁。解題（山内祥史）より。 ^ 太宰治「当選の日」（『國民新聞』1939年5月9日～11日）。 ^ 津島美知子 『回想の太宰治』人文書院、1978年5月20日。 女生徒 (短編集) 『黄金風景』新字新仮名（青空文庫） 『当選の日』旧字旧仮名（青空文庫）
『虞美人草』（ぐびじんそう）は、夏目漱石の小説。初出は1907年で､朝日新聞上に連載された。彼が職業作家として執筆した第1作で、一字一句にまで腐心して書いたという。 甲野藤尾は虚栄心の強い美貌の女性。兄の欽吾が神経衰弱(鬱病)療養により世間とは距離を置き、家督相続を放棄しているのを良いことに、亡き父親の洋行帰りの品で遺品でもある金時計をエサにし、小野と宗近という二人の男性を天秤にかけ、彼らが狼狽する様を楽しんでいた。欽吾にとっては継母で藤尾の実の母親は口では継子の欽吾の身を案じているものの、いずれは藤尾とその夫が亡夫の遺産を全て相続すると考えていた。また、藤尾は自分を慕い訪ねて来る小野に講釈をさせては独自の解釈で小野の心を誑かしていた。 一方、小野は恩師井上狐堂の愛娘である小夜子を妻に娶るという口約束を交わしており、老い衰えた井上と小夜子は生活に窮し、小野を頼って京都から上京する。藤尾への恋慕を抱える小野は義理と人情の板挟みに密かに苦しんでいた。 一方、快活で剛毅な性格の宗近は外交官の試験に及第するため勉学に励んでいた。若くして隠棲している欽吾の身を案じ、しっかり者の妹糸子と父親と共に生活を送っていた。 上野公園で行われた東京勧業博覧会見物に藤尾、欽吾、宗近、糸子は繰り出す。一方、小野は井上と小夜子を案内していたが人に中てられた二人を休ませるためカフェで休憩している際に藤尾たちに目撃されていた。藤尾は後日、小野を回りくどく問い詰める。一方、小夜子は博士論文の提出を控えているという小野の変貌ぶりに驚いていた。欽吾は宗近宅を訪ね、糸子と世間話をする。糸子は欽吾に思いを寄せていたが欽吾は自分には養えないと婉曲に断る。藤尾に対する憧れを口にした糸子に欽吾は「藤尾のような女がいると殺される人間が5人はいます」と打ち明け、「貴方はそのままでいてください」と糸子に語る。欽吾は改めて藤尾の気持ちを確認するが、藤尾には宗近の嫁になる意志はなく、小野に固執していた。 小野は知人の浅井を通じて小夜子との縁談を断るつもりでいた。一方、宗近は外交官の試験に及第し、糸子に報告するが糸子は連れない態度をとる。甲野の嫁になる気はないかと尋ねると泣き出す。糸子は欽吾に恋慕しており、欽吾も糸子に好意はあったがまるでなにもかも諦めているように断った。 宗近は報告と出家する素振りの欽吾の心境を尋ねるため甲野家を訪れる。だが、藤尾のもとに小野が訪れていることを目撃する。宗近が欽吾を問い詰めると欽吾は継母の真意に沿うように自分が悪者になって家を捨て、財産の全てを藤尾と継母に委ねるつもりだと吐露する。そんな欽吾に宗近は糸子を娶ってくれと頼み込む。世間の全てが欽吾の敵となっても糸子だけは味方になると欽吾を説得する。 一方、小野に依頼された浅井は井上を訪ね、博士号取得を理由に小夜子との縁談をなかったことにして欲しいと頼み込む。その替わりに生活の援助はするという小野の言葉を浅井は伝えるが、井上は激昂し、人の娘をなんだと思っていると浅井に怒りをぶちまける。小夜子は浅井と父のやり取りを聞いて落涙する。 井上の態度に悩んだ浅井は宗近に相談する。その頃、小野は藤尾と約束した駆け落ちを果たすべきか迷っていた。そこに宗近が乗り込む。そして人の道を説き、真面目になるべきだと懇々と説得する。 欽吾は甲野家を出る意志を固める。糸子が迎えに来ていた。父の肖像画だけを持って家を出ようという欽吾に継母は世間体を口にして押し留める。其処に宗近と小野、小夜子が連れだって現れる。そして小野が連れた小夜子こそが彼の妻となる女性だと紹介する。一方、待てども待ち合わせに現れない小野に業を煮やした藤尾は甲野家に戻り、小夜子を伴った小野に対面。謝罪された上で小夜子が自分の妻となる女性と紹介される。藤尾は宗近に見せつけるように金時計を取り出すが、宗近からこんなものが欲しくて酔狂な真似をしたのではないと突き放される。 藤尾は毒をあおって自死した。 これまでに、2度映画化されている。1935年版、1941年版がある。 テレビドラマとしては4作品制作されている。 1961年4月15日（全1回） - NHKの『NHK劇場』（土曜20:00 - 21:00）で放送、脚本：久板栄二郎、出演：丹阿弥谷津子、西本裕行、杉村春子、園井啓介、加藤治子、宇野重吉ほか 1961年10月5日（全1回） - 日本テレビの木曜20:00 - 21:00で放送、脚本：富田義明、出演：池内淳子、小山田宗徳、田代信子、夏亜矢子ほか 1966年10月20日 - 1967年2月23日（全19回） - MBS制作・NET（現：テレビ朝日）系列の『大丸名作劇場』で放送（第1作）、脚本：若尾徳平、出演：長谷川稀世、久保明、上原謙、花柳小菊、石濱朗ほか、制作：MBS、宝塚映画、東宝 1984年1月7日（全1回） - TBS系列の『ザ・サスペンス』で放送、副題「まぼろしの愛に果てた紫の女!」、脚本：寺内小春、出演：古手川祐子、古尾谷雅人、藤谷美和子、小林薫、石原真理子、坂東八十助、山岡久乃、石田えり、笠智衆、綿引勝彦、村田雄浩、藤田進、津嘉山正種、中島唱子ほか 上記の作品の他、1981年に向田邦子脚本、松田優作主演の作品が制作される予定だったが、向田邦子が飛行機事故で急逝したため、実現には至らなかった。この作品のキャストは、そのまま1982年の向田邦子追悼ドラマ「春が来た」に流用された。 虞美人 クレオパトラ - 本作中で藤尾が度々例えられており、藤尾の死はシェイクスピアの戯曲『アントニーとクレオパトラ』をモチーフにしているとされる。 ジャコモ・レオパルディ - 欽吾の日記に登場する（作中では「レオパルジ」と表記）ことで、日本で広く知られるようになった。 ^ “asahi.com : 朝日新聞社 -　特別展「文豪・夏目漱石－そのこころとまなざし－」　トピックス”. 朝日新聞 (2007年11月7日). 2018年10月27日閲覧。 ^ 向田邦子 取材先の台湾で飛行機墜落事故 ^ “漱石とシェイクスピア　夏目漱石『虞美人草』の問題”. 水崎野里子. 2018年10月27日閲覧。 ^ “丸善百年史　第十二章　叢書きそい起る”. 丸善出版. 2018年10月27日閲覧。 『虞美人草』：新字新仮名 - 青空文庫 『虞美人草』 - 国立国会図書館
『若きいのちの日記』（わかきいのちのにっき）は、大島みち子のノンフィクション作品、及びそれを原作としたドラマ化作品である。 往復書簡集の河野実/大島みち子の『愛と死をみつめて』（大和書房、1963年12月）の大島みち子の日記を書籍にしたもの。1964年1月、大和書房から刊行された。 『愛と死をみつめて』が、ラジオドラマ、テレビドラマ、映画、レコードになり、大ベストセラーになって『若きいのちの日記』が取り残された感じを与えたが、本来『愛と死をみつめて』をA版とするならば、『若きいのちの日記』はB版に相当するものである。実際、青山和子が唄いコロムビアレコードからリリースされ、1964年の日本レコード大賞にもなった『愛と死をみつめて』のB面は「若きいのちの日記」になっている。ドラマ化、映画化に当たっては、シナリオライターや監督（演出）、主演者などは、『愛と死をみつめて』から河野実（マコ）と大島みち子（ミコ）の二人の愛の流れをたどるが、ミコの内面を描く資料としては『若きいのちの日記』を重要参考にしている。 内容は不治の病軟骨肉腫に冒された大島みち子が、恋人河野実に再会した1962年7月22日から翌年6月26日までの、約1年間の死の淵からの叫びを綴っている。この中に死後有名になった「病院の外に健康な日を三日ください」の詩は、亡くなる四か月前の4月10日に書かれている。 『若きいのちの日記』の注釈は経緯を熟知している河野実が書いている。 1964年だけで 『愛と死をみつめて』が125万部、『若きいのちの日記』は80万部で、2冊合わせて200万部突破の、当時史上空前の大ベストセラーを記録した。 『若きいのちの日記』は『愛と死をみつめて』では分からなかった、ミコの闘病生活や心の葛藤が綴られており、才媛大島みち子の内面、人間性、家族や友人関係を知ることができる。 1969年8月11日～10月3日に朝日放送制作・TBS系列「花王 愛の劇場」枠にて放送された。 島かおり 高橋長英 中村俊一 脚本：高岡尚平 1978年7月30日、8月6日にTBS系「東芝日曜劇場」枠にて前、後編二話構成で放送された。 なお、1964年4月12日と4月19日の2週に渡って、同枠で放送された「愛と死をみつめて」でかつて、みち子（マコ）役を演じた大空眞弓がみち子の母を、そして恋人である実（ミコ）役を演じた山本学がみち子の主治医とそれぞれ演じている。 みち子：大竹しのぶ みち子の母：大空眞弓 みち子の主治医：山本学 まこと：江藤潤 奈良岡朋子 下元勉 演出：高畠豊 脚本：稲葉明子
『放浪記』（ほうろうき）は、作家の林芙美子が自らの日記をもとに放浪生活の体験を書き綴った自伝的小説である。舞台化、映画化、テレビドラマ化された。 「私は宿命的な放浪者である。私は古里を持たない…したがって旅が古里であった」との出だしで始まる本作は、第一次世界大戦後の暗い東京で、飢えと絶望に苦しみながらもしたたかに生き抜く「私」が主人公である。尽くした「島の男」との初恋に破れ、夜店商人、セルロイド女工、カフエの女給などの職を転々とする。ひどい貧乏にもめげず、あっけらかんとした姿が多くの読者をひきつけ、ベストセラーとなった。 菊田一夫脚本・森光子主演で舞台化され、1961年に東京の芸術座で初演されて以後同劇場で公演を続け、公演回数は2009年5月29日まで通算2017回を数えた。2005年の公演を最後に同劇場が閉鎖されたため、2006年・2009年は帝国劇場、2008年はシアタークリエにて上演された。 P.C.L.映画製作所が製作し、1935年6月1日に公開された。 キャスト 夏川静江 藤原釜足 滝沢修 堤真佐子 丸山定夫 英百合子 スタッフ 監督：木村荘十二 脚本：小林勝 撮影：三村明 音楽：池譲 美術：北猛夫 録音：片岡造 照明：峰尾芳男 東映が製作し、1954年4月7日に公開された。 キャスト 早瀬ふみ子：角梨枝子、加藤順子（子供時代） 中島文吾：岡田英次 ふみ子の母：飯田蝶子 吉村秋彦：船山汎 篠田：宇佐美淳也 飯田：伊沢一郎 松田：伊藤雄之助 熊本：多々良純 仙吉：杉狂児 秋彦の父：小島洋々 秋彦の母：瀧花久子 浜松夫人：忍節子 加藤秋子：荒川さつき 八重子：日野明子 お由：千石規子 俊子：星美智子 千代：田代百合子 お兼婆さん：岡村文子 大国屋の女将：吉川満子 露店の顔役：上代悠司 売春婦お花：逢初夢子 主任刑事：生方壮児 公園のルンペン：皆川一郎 スタッフ 監督：久松静児 脚本：八田尚之 企画：マキノ光雄、三上訓利 製作：大川博 撮影：藤井静 音楽：斎藤一郎 宝塚映画（現・宝塚映像）製作・東宝配給により、1962年9月29日に公開された。東宝創立30周年記念映画として公開された。小説と菊田一夫の戯曲『放浪記』を原作とする。 キャスト 林ふみ子：高峰秀子 きし（ふみ子の母）：田中絹代 安岡信雄：加東大介 伊達春彦：仲谷昇 福池貢：宝田明 白坂五郎：伊藤雄之助 上野山：加藤武 日夏京子：草笛光子 村野やす子：文野朋子 藤山武士：小林桂樹 田村（土建屋）：多々良純 玩具工場の女主任：菅井きん 特高刑事：名古屋章 林家の家政婦：中北千枝子 学生（料理屋の客）：岸田森 学生（料理屋の客）：草野大悟 学生（料理屋の客）：橋爪功 謙作（ふみ子の父）：織田政雄 君子（女給）：北川町子 時子（女給）：紅園ゆりか 初子（女給） ：矢吹寿子 眼鏡の男（劇団支配人風の男） ：伊藤久哉 おかみ：万代峯子 商人：石田茂樹 西原（田村の部下）：中山豊 のぶ：小西ルミ お千代：河美智子 まさ枝（下宿の女将）：吉川雅恵 編集長（出版社）：遠藤辰雄 編集長（出版社）：西沢利明 お秋（女給）：青木千里 みどり（女給）：稲野和子 八重子（女給）：八木昌子 女給 ：林美智子 女給：霧島八千代 時子の母親：梅香ふみ子 木賃宿の主人：内田朝雄 出版記念会招待客：福山博寿 スタッフ 製作：藤本真澄、金子正且、寺本忠弘 監督：成瀬巳喜男 監督助手：川西正純、辻村光慶 脚本：井手俊郎、田中澄江 音楽：古関裕而 撮影：安本淳 美術：中古智 録音：中川浩一 整音：下永尚 照明：石井長四郎 製作担当：沖原俊哉 同時上映 『新・狐と狸』 原作：熊王徳平／脚本：菊島隆三／監督：松林宗恵／主演：森繁久彌／宝塚映画作品 1961年4月8日にNHK「NHK劇場」枠にて放送された。 キャスト 小林千登勢 本間文子 須賀不二男 スタッフ 演出：畑中庸生 脚本：田中澄江 1974年1月7日 - 3月1日にTBS「花王 愛の劇場」枠にて放送された。全40話。 キャスト 林ふみ子：樫山文枝 北原和彦：荻島真一（のち荻島眞一） 新劇演出家・中里耕治：勝呂誉 ふみ子の母・林きく：赤木春恵 ふみ子の養父・林喜三郎：五藤雅博 のぶ子：今出川西紀 たみ：利根はる恵 下宿の隣人・松田：高原駿雄 下宿の主人：辻伊万里 カフェの女給：平井道子 カフェの常連客・川村：藤岡重慶 詩人・平川清人：岸田森 現代詩人同人・友永：上田忠好 友永の妻・美代子：本山可久子 文晶社編集・白木：金井大 小説家・高木典子：柳川慶子 画家・手塚緑敏：東野孝彦 看板屋主人・陳：村田正雄 ナレーター：松本典子 スタッフ 原作：林芙美子（新潮文庫版） プロデューサー：前田満州夫 撮影：森喜弘 照明：金井道朗 美術：儘田敏雄 音楽：日暮雅信 録音：熊谷宏、竹内和義 編集：神谷信武 助監督：平松弘至 制作担当：小島高治 主題歌：放浪記（東京レコード） 作詞：大日方俊子、作曲：渡辺岳夫、編曲：高田弘、唄：樫山文枝 舞台装置：美建興行（株） 現像：TBS映画社 脚本：中井多津夫 監督：下村堯二、窪川健造 制作：TBS、国際放映 1997年1月1日にテレビ東京「初春ドラマスペシャル『放浪記』〜男なんて何さ!人生は七転び八起き〜」の題名で放送された。 キャスト 大竹しのぶ 加藤治子 三浦洋一 宮崎淑子 細川俊之 三浦浩一 斉藤洋介 中村梅雀 粟田麗 絵沢萠子 鶴田忍 平田満 奥村公延 宮内順子 徳井優 中上ちか 新保あさ 百地千寿 スタッフ 演出：久野浩平 脚本：中島丈博
『バイオ・ハンター』（Bio Hunter）は、細野不二彦による日本の漫画作品、およびそれを原作としたOVA作品。『月刊コミックバーガー』（スコラ）にて連載された。単行本は全1巻、OVAは全1巻。 巷では、人間を怪物に変えてしまうデモンウイルスによる事件が起きていた。 デモンウイルスの研究者である越ヶ谷と駒田は、デモンウイルスとの関連性を見出すべく、奇妙な連続女性殺人事件を追いかけていった。 駒田 本作の主人公である、デモンウイルスの研究者。彼自身もデモンウイルスに感染しながらもウイルスをコントロールしており、怪物と化した感染者に近づくと落涙し、自らも怪物と化するという体質を持つ。 越ヶ谷 本作のもう一人の主人公。デモンウイルスの研究で知られる大学教授。助平な一面も目立つ。 バイオ・ハンター（1991年4月16日、ISBN 4796241035） バイオ・ハンター (スコラ漫画文庫シリーズ) (1996年4月 ISBN 4796203877） 東映VANIMEレーベルのOVAとして1995年にリリース。 駒田 - 関俊彦 越ヶ谷 - 井上和彦 さやか - 皆口裕子 多部 - 石田太郎 卜堂 - 大塚周夫 美川 - 大友龍三郎 真理絵 - 五十嵐麗 ボス - 島香裕 警官 - 中村大樹 上司 - 室園丈裕 OL - 大塚瑞恵 手下 - 宮崎一成 原作 - 細野不二彦（スコラ刊「バイオ・ハンター」） 制作 - 山本又一朗、丸山正雄、高橋尚子 監修・脚本 - 川尻善昭 監督・コンテ - 佐藤雄三 キャラクターデザイン・作画監督 - 浜崎博嗣 美術監督 - 番野雅好 撮影監督 - 山口仁 音響監督 - 本田保則 音楽 - 天野正道 編集 - 尾形治敏、伊藤勇喜子 アニメーション制作 - マッドハウス 製作 - 東映ビデオ、フィルムリンク・インターナショナル、グッドヒルヴィジョン VHS、LD - 1995年12月8日 DVD - 2008年6月21日 バイオ・ハンター (OVA) - Anime News Network's encyclopedia バイオ・ハンター - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『青空少女隊』（あおぞらしょうじょたい）は、清水としみつ原作の漫画、およびそれを原作としたアニメ。月刊少年キャプテンで連載された。全3巻。 なお2007年12月と2008年4月に青空少女隊～ReBirth～として新装版が少年画報社から全話を2巻に分割収録され発売されている。 埼玉県の入間基地でのイベント開催が告知されたが、その後詳細が報じられることはなくイベントはフェイドアウトした。 自衛隊がイメージアップを図るため、世界初!女性パイロットだけのアクロバット・チームを結成、その名も「801st T.T.S.（Tactical Training Squadron）」！目指すは第二のブルーインパルスのはずが・・・ 801st T.T.S.に転属を命じられた整備員の主人公、石動拓也が入間基地を舞台にパイロットの羽田みゆきと三鷹ありさとの三角関係を中心に一癖も二癖もあるキャラクターたちがストーリーを描いていく。 （登場パイロットなどの多くは空曹であるが、実際には幹部の補職である。また、部隊長、司令職など実際の階級と異なる場合がある） 主要女性キャラの苗字は東京都の「鳥」に関係する地名からつけられている。 石動拓也（いするぎ たくや） 声 - 三木眞一郎 本編の主人公。3等空曹。パイロットに憧れて、見事試験に合格するも身体を壊し挫折。しかし空への夢を捨てがたく、整備士として飛行機の傍にいることを選ぶ。基本的に真面目な青年だが、濃いオタクという一面も持っており、小説版ではそれが災いして801st T.T.S.に「飛ばされた」ことになっている（隊の宿舎で、美少女フィギュアに話し掛けながら磨きをかけていたのを同僚に見られ、それが上官の知るところとなった）。 羽田みゆき（はねだ みゆき） 声 - 久川綾 真面目で勤勉な本編のヒロインその1。2等空曹。チームワークを乱すことの多い三鷹とは犬猿の仲であるが、その腕は認めている模様。大抵の作品で優等生に描かれているが、CDドラマでは石動絡みで暴走する場面もある。徳間書店版の単行本1巻で作者が挙げた声のイメージは日高のり子。 三鷹ありさ（みたか ありさ） 声 - 折笠愛 一匹狼気質な本編のヒロインその2。2等空曹。操縦技術は羽田を凌駕し、小説版ではイーグルドライバーに誘われているほか、OVA版ではF-15転換のため新田原へ一時配置換えとなる。羽田のことは「お嬢ちゃん」と呼んで馬鹿にしている反面、その素直な性格などを羨ましく思っているようだ。お化けや怪談を怖がる一面を持つ。徳間書店版の単行本1巻で作者が挙げた声のイメージは鶴ひろみ。 鷺ノ宮さくら（さぎのみや さくら） 声 - 井上喜久子 801st T.T.S.では一番大人（年齢的にも精神的にも）の女性。1等空曹。小西の入隊1期下にあたる。小西の親友と結婚したが、その夫は事故で殉職している。隊のまとめ役であるが、ギャンブル大好きという困った一面も。作中では「おねえさん」と親しみを込めて呼ばれている。徳間書店版の単行本1巻で作者が挙げた声のイメージは榊原良子。 下連雀ようこ（しもれんじゃく ようこ） 声 - 野上ゆかな（現・ゆかな） 2等空曹。ほとんど中学生にしか見えない幼い容姿の女性だが、れっきとしたパイロット。その腕は惨憺たるもので、いつもメンバーに怒られている。吸血コウモリの「チーちゃん」を飼っている。徳間書店版の単行本1巻で作者が挙げた声のイメージは西原久美子。 小西充（こにし みつる） 声 - 若本規夫 1等空尉。801st T.T.S.隊長。元F‐4パイロット。鷺ノ宮の亡夫とは親友で、同じ機にのるパートナーだった（小西が後席だった模様）。厳つい外見に相応しく豪放磊落な性格をしているが、事故で自分だけ生き残ってしまったことを今も負い目に感じている。 剣ヶ峰浩二（けんがみね こうじ） 声 - 梅津秀行 1等空尉。801st T.T.S.司令。元F‐15パイロット。自身を国防の最前線にいるのが相応しい人材であると自負しており、元の部隊に戻る為、問題児揃いの801st T.T.S.を一刻も早く解散させたがっている。しかしどこか抜けた所があるため、その企みはなかなか成功しない。小西とは学生同期であり、仕事の上では立場上対立するが、私的な面では友情を見せている。 塚本空将 声 - 辻村真人 中部航空方面隊司令。801st T.T.S.のメンバーには手を焼いている。しかし、ラジオドラマでは操縦が下手でメンバーからはずされそうになった下連雀を上官からかばうなど、情に深いところがある。机上にF-104Jの模型が飾ってある。 アメリア イェーガー中尉 声 - 佐久間レイ OVA DEFCON-IV　「隼は舞い降りた」　に登場。アメリカ空軍アクロバットチーム「サンダーバーズ」の女性パイロットであり隊長。日本語が堪能。 T-4 - 801TTS所属機は通常塗装機だがカラースモーク発生装置付であり、ブルーインパルスに準ずる。制作当時のブルーインパルスはT-2であった。 F-15J C-130H C-1 F-16CおよびD T-2ブルーインパルス仕様機 F-4EJ 零式艦上戦闘機五二型丙 UH-60J救難ヘリコプター T-33A DC-3 F-14 Tu-95 OVAはビデオ、LDでビクターエンタテインメント（発売元は日本ビクター）から販売。1994年10月21日に1巻「DEFCON・1」が発売され1995年3月24日に3巻「DEFCON・3」で1期が終了。 その1年後1996年3月23日に「EXTRA MISSON(番外編) 雪国少女隊」を発売し2期がスタートし1996年8月21日発売の7巻「DEFCON・6 過去よりとわに」で完結した。全7話。 その後1997年9月22日にDVDが発売、全話を3巻に分割し発売。2002年3月22日にはDVDBOX「青空少女隊 DEFCON BOX」と「青空少女隊 DEFCON IVtoVI」がそれぞれ発売された。 アニメ制作にあたり航空自衛隊が公式に協力している。 原作 - 清水としみつ 監督・キャラクターデザイン - もりやまゆうじ 脚本 - 藤原征矢、河原祐二、月村了衛、八木良一、山口宏、黒田洋介 演出 - もりやまゆうじ、三笠修、吉田徹、坂田純一、三沢伸 作画監督 - 大島康弘、吉田徹、木村貴宏、村田俊治 ほか 美術監督 - 中座洋次 撮影監督 - 高橋明彦→宇津畑隆 編集 - 小島俊彦 音響監督 - 岩浪美和 音楽 - 山中紀昌、長岡成貢 プロデューサー - 小松茂明、北山茂、榎本歩光 制作 - スタジオファンタジア 製作 - 日本ビクター オープニングテーマ 「虹になりたい」 歌：MAYAKA エンディングテーマ 「太陽があたためた気持ち」歌：久川綾・折笠愛［第1期］ 「府中しぐれ」歌：鷺ノ宮さくら（井上喜久子）［雪国少女隊のみ］ 「青空のラブレター」歌：野上ゆかな（現・ゆかな）［第2期］ 青空少女隊FOX I、II、III（第1シリーズ） 青空少女隊II改　PH-1、PH-2 青空少女隊ドラマスペシャル「羽田、三鷹の青空道中」
国字（こくじ）は、漢字に倣って中国以外の国で作られた漢字体の文字である。 広義では方言文字・職域文字・個人文字や仮名合字も含む。学者によって定義・解釈が異なり、調査が不十分であるなどの理由から、国字とされる文字にも疑義がある場合が多く、逆に渉猟が不十分なため漏れた文字も多い。 和字・倭字・皇朝造字・和製漢字などとも呼ばれる。会意に倣って作られることが多い。峠（とうげ）・榊（さかき）・畑/畠（はたけ）・辻（つじ）など古く作られたものと、西洋文明の影響で近代に作られた膵（スイ）・腺（セン）・腟 (チツ、本来はシツ)・瓩（キログラム）・粁（キロメートル）・竓（ミリリットル）などがある。主に訓のみであるが、働（はたらく・ドウ）のように音があるものもあり、鋲（ビョウ）・鱇（コウ）など音のみのものもある。「錻」には「錻力」と表記したときの音読み「ブ」と、「錻」一字で表記することで音読みから派生した訓読み「ぶりき」がある。また、匂（匀＋ヒ）の様に構成要素に片仮名が使われる事も有る。 中国などに同じ字体の字があることを知らずに作ったと考えられる文字〔「俥（くるま・じんりきしゃ）」・「閖（ゆり・しなたりくぼ）」・「鯏（あさり）」・「鞄（かばん）」など〕や、漢字に新たな意味を追加したもの〔「森（もり）」・「椿（つばき）」・「沖（おき）」など〕は、国字とは呼ばず、その訓に着目して国訓と呼ばれる。中国などで意味が失われているもの〔「雫（しずく）」など〕は、中国などで失われた意味が日本に残った可能性も否定できず、国訓ともいえない。国訓のある文字に着目して、国訓字と呼ばれることもあるが、一般的ではない。 日本で作られた国字の輸出現象も見られる（「鱈（たら）」など）。また、姓の「畑（はた）」は中国でも日本人の姓を表記するために用いられて、『新華字典』などの字書にも収録されているが、つくり（音符）の「田」の中国語音で読まれている。 〔「鰮（いわし）」・「鱚（きす）」など〕のように、中国にもともと同じ字体の字があり、日本で使われる意味を加えて使っている字もあるが、これらには、現在は使われなくとも、別に漢字本来の意味があるため、国字とは言えない。 国字かどうかの判断は難しく、「匁」は中国で古くから「銭」の異体字として使われていた字であるために国字ではないが、辞典類ではしばしば国字とされる。 朝鮮半島でも独自の漢字が作られている。日本の国字と異なり、主に形声に倣って作られている。朝鮮国字の場合、構成要素に漢字の他、ハングルが使われる。日本同様に漢字に意味を追加したものを朝鮮では国義字といい、音を追加したものを国音字と呼ぶ[要出典]。 女真文字・契丹文字も漢字に倣って作られたが、その民族の国家が滅亡して長期間が経過したためか、国字とは呼ばれない。壮族の作った古壮字も漢字に倣ったものであるが、中国の一少数民族であるためか、国字とは呼ばれない。西夏文字も構成方法は漢字を踏襲しているが、部品が漢字とは共通しないので、国字とは言えない。 ^ a b 鎌田正・米山寅太郎 『新漢語林』 p.181、各漢字の解字を参照、大修館書店、2004年 ^ 笹原宏之 『国字の位相と歴史』 三省堂、2007年、91頁。 日本における漢字 神代文字 仮名交じり文
アイヌ語仮名（アイヌごかな）とは、アイヌ語を表記するために使用される仮名である。アイヌ語片仮名（アイヌごかたかな）とも呼ばれる。 2000年（平成12年）に制定されたJIS X 0213によりコードが定義され、情報端末などでも一般に使用可能となった。macOSに標準で付属することえりなどではアイヌ語入力モードが存在し、アイヌ語仮名標準入力が可能である。 アイヌ民族の母語であるアイヌ語は元来文字を持たず、専ら口承での使用だった。アイヌは古代より和人などと交易があった蝦夷の末裔だが、文字を使用する文化は伝播しなかった。 江戸時代になると、現在の北海道や樺太および千島列島は和人から蝦夷地と呼ばれ、松前藩の調査によって地図が作成された。1604年（慶長9年）に作成された松前島図によりアイヌ語の地名の記載が行われた。1700年（元禄13年）に作成された松前島郷帳では、主に平仮名によってアイヌ語の地名が記載された。このような形で、当初は主に、平仮名によりアイヌ語が表記された。 これらに対し、アイヌ語に対し正確な表記をしようとする動きが出てくることになり、日本語の発音と異なる音を小書き片仮名で表現することが行われ、アイヌ語仮名が成立した。 現代ではアイヌ語の表記に使用される小書き片仮名及び大書き片仮名をあわせてアイヌ語仮名と呼ばれるようになった。なお、同様の表記は台湾語で使用される台湾語仮名でも行われていた。 片仮名及び半濁点を持つ片仮名、小書き片仮名、小書きで半濁点を持つ片仮名によって構成される。 ン ー ^ 近世蝦夷地の地名 ^ 松前島郷帳 - 松前島郷帳の記載内容を文書化（ウィキソース） アイヌ語 片仮名 台湾語仮名 沖縄方言の表記体系 正書法 片仮名拡張 アイヌ人によるアイヌ語表記への取り組み[リンク切れ] Windows XP および Windows Server 2003 で JIS2004 対応フォントを使用する方法(kb927489)
筆画（ひっかく）とは漢字の字体を構成する要素の一つで、最小の単位である。点画（てんかく）ともいう。筆を下ろして書き始め、再び離すことでできる「線」または「点」である。筆画の数を画数（かくすう）といい、1画、2画と数える。また筆画を並べていく順序を筆順という。 筆画は、横画・縦画・斜画・点の4つに大きく分けられる。 横画（おうかく）とは、水平方向（横）に書く線をいう。 縦画（じゅうかく）とは、垂直方向（縦）に書く線をいう。 斜画（しゃかく）とは、斜めに書く線で、左はらい、右はらい、左はね、右はねのことをいう。 古くは永字八法という「永」の字を使った書法で筆画の基本を説いていた。側（ソク、点）、勒（ロク、横画）、努（ド、縦画）、趯（テキ、左はねの斜画）、策（サク、短い右上がりの横画）、掠（リャク、左斜めはらいの斜画）、啄（タク、短い左斜めはらいの斜画）、磔（タク、右斜めはらいの斜画）。ただし、これはあくまでも書法の説明であって筆画を分析したものではない。 現在の中国では約30ほどの筆画が設けられている。点（丶）、横（一）、竪（ジュ）（丨 たて）、提（右上斜めはね）、撇（ヘツ）（丿 左斜めはらい）、捺（ナツ）（乀 右斜めはらい）、鉤（コウ）（乛・亅 かぎ：横画または竪画からのはね）、折（┑ おれ）の8つを基本とし、あとはその応用で説明される。例えば、「乃」の右の筆画は横折折折鉤。筆画を組み合わせて偏旁が作られる。 上記以外の筆画のほとんどはその応用であるが、その他の例外的な筆画（ループする筆画など）を持つ漢字の例として、次のようなものが挙げられる。 㔔・㪳・㫈・𠆭・𠇇・𠍋・𠪳・𡆢・𡦹・𡧑・𢀓・𦮙・𦹗 筆画を利用して漢字の検索、コンピュータでの入力などが行われている。 四角号碼索引 - 漢字の四隅の筆画または筆画の組み合わせに0から9までの数字に分類し、左上、右上、左下、右下の順で数字をならべ索引できるようにしたもの。例えば「端」は左上が0（点と横の組み合わせ）、右上が2（竪や撇など）、左下が1（横や提など）、右下が2で0212である。 五筆順 - 筆画の形状（筆形）を5種類に大別し、それに従って文字を配列する。部首・総画・発音引きで補助的手段としてよく用いられる。 五筆字型入力方法 - コンピュータでの中国語入力方式の一つ。キーボードに筆画や筆画の組み合わせを割り当てて入力する。中国でタイプライターを専門とする人たちはこの入力法を使うことが多い。 画数順 - 漢字を画数の少ないものから多いものの順に並べていくこと。漢字字典には、漢字をまず部首に分けて部首の画数順に配置し、それぞれの部首とその部首内の漢字を部首部分を除いた画数順に配置する方法がある。明の『字彙』によって確立された方法で、現在の日本の漢和辞典のほとんどがこの方法によっている。現在の中国の字書はピンインのアルファベット順であっても同じ音の漢字は画数の少ないものを先にする。 総画索引 - 画数で漢字を検索する方法。漢字を総画数の同じものでまとめたものである。同画数の漢字は部首順にならべることが多い。 教育漢字：議、競、護（20画） 常用漢字：鬱（29画） 人名用漢字：鷹、麟（24画） 異体字を含めると廳（25画） JIS第一水準漢字：欝（25画） 「欝」は初期のJIS漢字（JIS C 6226-1978、通称78JIS）の字体だと1画多くて26画になる。 日本漢字能力検定準1級：鬱（29画） JIS第二水準漢字：驫、鸞（30画） 日本漢字能力検定1級：麤（33画） JIS第三水準漢字：麤（「鹿」を3つ並べた字）、龗（雨冠に「口」3つの下に「龍」）（33画） JIS第四水準漢字：（䯂）（「驫」の下に「木」）（34画） 新選漢和辞典： （齉）（36画） UnicodeCJK統合漢字ブロック (U+4E00-U+9FFF)：（龘）（48画） 新大字典：（龘）（48画） 康熙字典：（䨻、雷を4つ並べた字）（52画） Unicode基本多言語面全体：（䨻、雷を4つ並べた字）（52画） 大漢和辞典：（𪚥、龍を4つ並べた字）、（𠔻、興を4つ並べた字）（64画） は漢語大字典では「興」の中心部が異なる字体のため、60画となっている。 Unicode全体：（𪚥、龍を4つ並べた字）、（𠔻、興を4つ並べた字）（64画） 戸籍統一文字：（𪚥、龍を4つ並べた字）、（𠔻、興を4つ並べた字）（64画） 国字：（84画） - たいとを参照。 部首（康煕字典の分類による）：龠 （17画） ^ 書の技法用語 P.122 ^ 書の技法用語 P.18 ^ 書の技法用語 P.70 ^ 読売書法講座 P.28 - 32 『書の技法用語100ハンドブック』（可成屋、2004年7月）ISBN 4-8393-8725-7 『読売書法講座 2 楷書』（読売新聞社、1991年3月）ISBN 4-643-91009-7 西川寧ほか 「書道辞典」（『書道講座』第8巻 二玄社、1969年7月） 姓名判断 書法 書道 Template:拡張漢字
語種（ごしゅ）は、日本語の単語を出自によって分けた種類。大和言葉（和語）・漢語（字音語）・外来語（主に洋語）、および、それらの混ざった混種語に分けられる。 和語は、「やま」「かわ」「さくら」「あさひ」「のりもの」「おもちゃ」「さかな」など、日本古来の固有語、または、固有語の組み合わせや変化形を指す。 漢語は、「山脈」「庭園」「桜楓」「旭日」など、中国古来の漢字音を用いた語を指す。多くは中国語からの借用語であるが、日本で漢字音を用いて作った「三味線」「演説」「哲学」「経済」などの語も含まれる。 外来語は、「ペン」「ギター」「コーヒー」「エチケット」「エネルギー」など、一般には漢語以外で他言語に由来する借用語を指す。その多くは西洋から伝わった語（洋語）であり、なかでも英語に由来するものが多い。日本で作られた和製洋語・和製英語もある。 混種語は、語種の異なる単語からなる複合語である。「歯ブラシ」（和＋外）、「運動靴」（漢＋和）、「プロ野球」（外＋漢）、「半そでシャツ」（漢＋和＋外）など、その組み合わせは多様である。 戦後の日本語では和語と漢語、和語と漢語による混種語が同義の外来語に置き換えられるか外来語が優勢になる傾向があり、「ちち（乳）」（和）→「ミルク」、「衣紋掛け」（漢＋和）→「ハンガー」、「施錠（する）・錠」（漢）→「ロック（lock）」などの例がある。 和語・漢語・外来語の詳細については、それぞれの記事に譲る。 語種の構成比率は、対象とする資料の性格によって異なる。たとえば、新聞の文章と話し言葉とを比較した場合、新聞の文章では漢語の割合（延べ）が7割を超え、話し言葉では和語の割合（延べ）が7割を超えるという調査もある。 また、時代によっても大きく変動する。以下、まず第二次世界大戦後（現代）の状況から述べ、次に近代以前について述べる。 国立国語研究所は、1956年の雑誌の語彙について大規模調査を行っている。そのうち、語種ごとの異なり語数（同じ語が複数回出現しても1と数える）を見ると、和語が36.7%、漢語が47.5%、外来語が9.8%、混種語が6.0%で、語の多彩さの点では、漢語が和語を圧倒している。一方、延べ語数を見ると、和語が53.9%、漢語が41.3%、外来語が2.9%、混種語が1.9%で、繰り返し使われる語には和語が多い。 ところが、それから約40年後の1994年の雑誌語彙を調べた同研究所の報告（ウェブ公開版）では、和語の使用は退潮している。異なり語数では和語が25.7%、漢語が34.2%、外来語が33.8%、混種語が6.4%で、外来語が著しく増加している。一方、延べ語数では和語が35.7%、漢語が49.9%、外来語が12.3%、混種語が2.1%で、繰り返し使われるという点では、なお漢語・和語が外来語に勝っている。 『新選国語辞典』は収録語についての統計を裏見返しに公表している。2002年発行の第8版によれば、一般語73,181語のうち和語は24,708語（33.8%）、漢語は35,928語（49.1%）、外来語は6,415語（8.8%）、混種語は6,130語（8.4%）となっている。 和語：漢語の比率は、2回の現代雑誌調査がほぼ 8:10 であるのに対し、『新選国語辞典』では 7:10 であって、辞書の方が漢語の比率が高い。また、近年雑誌にあふれる外来語は、必ずしも辞書に登録されていないことが分かる。 古代から中世にかけては、今日の定義における外来語は、資料に出現することは非常にまれである。というのも、日本語に流入した他言語由来の語としては、漢語以外には梵語などが若干あるのみだが梵語も漢字表記で受け入れたものは漢語として扱われるからである。主要な語種は和語と漢語、および両者の混種語ということになる。 古代から中世までの主要な和文系の古典作品の語種をみると、和語の割合がすこぶる多い。とりわけ、『万葉集』・『古今和歌集』・『後撰和歌集』などの歌集では、和語が99%以上を占める（延べ比率。以下同じ）。数少ない漢語のうち「菊（キク）」は『古今集』に10回、『後撰集』に11回登場しており、なかば和語のように用いられていたとみられる。 歌集以外では、『竹取物語』・『伊勢物語』・『源氏物語』・『枕草子』など、いわゆる平安女流文学においては軒並み和語が90%以上に達し、これらの文学ジャンルの特徴を物語っている。これは、必ずしも当時の日本語文章全般に漢語が稀少であったことを意味しないが、ほぼ漢語なしで文章が成り立ち得たことは事実である。ただし、詳細に見れば、年代とともに、使用される漢語の種類が少しずつ増えている。 院政期ごろに成立の『大鏡』や、中世の『方丈記』・『徒然草』では、漢語の割合が10%を超えている。平安女流文学とは作者の属性などが異なるため単純な比較はできないが、日常的な文章で漢語が勢力を伸張する動きの一端が表れているとみることもできる。 中世最末期の日本語‐ポルトガル語の辞書である『日葡辞書』に収載された語のうちでは、和語が78.7%に対し漢語が20.5%となっている（外来語はなし）。また、幕末の和英辞書『和英語林集成』では和語が73.9%、漢語が25.0%、外来語（「Botan ボタン」のみ）0.1%となっている。このように、幕末までは、和語が絶対的に優位な地位にあった[要検証 – ノート]。明治以降に急増した漢語、第二次世界大戦後に急増した外来語により、現在のような語種構成比率に至ったものと考えられる。 ^ 国立国語研究所 (1972)『電子計算機による新聞の語彙調査 3』（秀英出版） ^ 国立国語研究所 (1980)『日本人の知識階層における話しことばの実態』（国立国語研究所日本語教育センター） ^ 国立国語研究所 (1964) 『現代雑誌九十種の用語用字』。 ^ 国立国語研究所 (2006) 『現代雑誌200万字言語調査語彙表』。 ^ 金田一 京助他 [編] (2002)『新選国語辞典』第8版（小学館）。 ^ 宮島 達夫 [編] (1971) 『笠間索引叢刊4 古典対照語い表』（笠間書院） ^ 宮島 達夫 (1967) 「近代語彙の形成」『国立国語研究所論集3 ことばの研究3』。 “語種辞書『かたりぐさ』”. 国立国語研究所 (2005年9月6日). 2015年8月11日閲覧。
字書（じしょ）とは、漢字を分類した辞典のこと。字典（じてん）ともいう。狭義としては部首を設け、字形により漢字を分類したものを指すが、広義としては作詩の押韻のために韻により漢字を分類した韻書を含み、さらには語を集めて意味により分類した訓詁書を含む。 中国語は1音節が1つの形態素（意味）を表す言語であり、そのような形態素の違いごとに異なる漢字が使われたため、文字数が非常に多くなった。漢字を分類する試みはまず古典解釈学である訓詁学という分野において始められ、古典の中から同義字や類義字となる文字が集められ、漢代初期には『爾雅』という書物にまとめられた。字義を中心に漢字が分類され、その他に『釈名』や同義の方言字を集めた『方言』などが編まれた。 後漢になると、形訓と呼ばれる字形によって字義を解釈する方法論が確立された。許慎の『説文解字』は字形要素の偏旁を部首に立て、小篆の親字によって漢字を分類した。『説文解字』は六書の理論に従ってそれぞれの漢字の成り立ちを説くとともに字の本義を記している。南北朝時代、梁の顧野王が『玉篇』を編んでいる。これは、親字を隷書に改め、音韻を反切によって示しているのが従来と異なる点であり、字義も大幅に充実した内容となっている。 また後漢末期、五言詩の文学が確立され、魏晋南北朝時代を通じて平仄や押韻といった形式が整えられていった。そこで現れたのが韻によって漢字を分類した韻書であり、南北が統一された隋代には『切韻』が編まれ、以後の韻書の基準となった。 南北朝時代の間に漢字の書体の標準は隷書から楷書へと移ったが、分断と繰り返される王朝交代のなか多くの異体字が生まれた。統一王朝となった唐代にはそのような異体字を整理する試みがなされ、『干禄字書』『五経文字』など、異体字を正、俗、通などに分類した字様書が生まれた。 遼・金・元といった異民族王朝に支配された時代、唐宋を通じて獲得された言語学的な知識が韻書にも字書にも盛り込まれた。五音三十六字母といった声母（頭子音）に関する韻図の知識が応用され、遼の『龍龕手鑑』、金の『五音篇海』では部首が子音・声調順に並べられ、韻書においても小韻の配列を子音・声調順にした『五音集韻』が編まれた。韻目数も併合され、206韻を106韻に減らした平水韻が行われるようになり、元の『中原音韻』は四声・韻順をやめて韻・四声順とし、『切韻』の古い音系ではなく、当時の音系に基づいた16韻部によって漢字を分類した。 また字書では伝統の540部の部首が併合されるようになった。分類・検字に便利なように『龍龕手鑑』（242部）では字源にかかわらず筆画を単なる記号とする部首の改良を行い、『五音篇海』（444部）およびそれに先行する『類玉篇海』では同部内を画数順に並べるといったことが行われた。画数順をさらに部首の分類にまで及ぼしたのが明の『字彙』（214部）であり、この方法は『正字通』『康熙字典』によって継承され、現代に至っている。 なお、『急就篇』『倉頡篇』などの初学者用の識字教科書、『隷辨』『甲骨文編』などの特殊な書体の字を集めた書物、『六書略』『六書故』などの六書を扱った書物も字書に分類される。 説文解字（120年頃） - 540部 9,353字 字林（300年頃） - 540部 12,824字 玉篇（543年） - 542部 16,917字 大広益会玉篇 - 542部 28,989字 類篇 - 544部 31,319字 龍龕手鑑（997年） - 242部 26,430字 五音篇海 - 444部 54,595字 字彙（1615年） - 214部 33,179字 正字通（1672年） - 214部 33,671字 康熙字典（1716年） - 214部 49,030字 中華大字典（中国語版）（1915年） - 214部 48,000字 漢語大字典（中国語版）（1986年 - 1990年） - 200部 54,678字 中華字海 - 210部 85,568字 篆隷万象名義 新撰字鏡 類聚名義抄 字鏡集 倭玉篇 大漢和辞典 - 214部 49,964字＋804字 干禄字書 - 804組 1,656字（配列は韻目順） 五経文字 - 3,235字（配列は部首順） 九経字様 - 421字（配列は部首順） 切韻 - 12158字 唐韻 広韻 - 26194字 礼部韻略 - 9590字 集韻 - 53,525字 五音集韻 平水韻 古今韻会挙要 - 12,652字 韻府群玉 中原音韻 洪武正韻 五車韻瑞 佩文詩韻 佩文韻府 詞林正韻（中国語版） 聚分韻略 爾雅 方言 釈名 広雅 和名類聚抄 和爾雅 東雅 汉典 zdic.net（漢典、簡体字）
漢字語（かんじご）とは、日本語および朝鮮語において漢語系語彙に代表される漢字で表記されうる語の総称である。 日本語においては、語種の上でいわゆる「漢語」という区分が存在する。その一方で、新たに「漢字語」という用語を使用する研究者も存在する。この語の定義には研究者によって僅かな差異があり、いまだ学会の共通認識にはいたっていない。 山田俊雄は、一般的な漢語の概念を拡張した「漢字語」という枠組みを提唱している。山田は、「木綿（もめん、きわた、ゆふ）」のように和語に対応して発生した漢熟語や、「天下（てんか、あめのした、あめがした）」のような漢語的な思想に基礎を持つ語などを漢字語の例として挙げ、従来の語種的分類では説明しづらい日本語の特質を取り上げている。 鈴木丹士郎は、「漢字語」を「概念をともなった語としての漢語と訓に対する表記としての漢字の両方を含んだもの」と定義し、例として「狂言（まがこと）」を挙げている。 さらに和語である「ものがたり」や外来語である「クラブ」などの語も文脈によって「物語」「倶楽部」といった漢字表記がなされることから、これら漢字で書き表した語を全て包括して「漢字語」あるいは「漢字表記語」と呼ぶ立場もある。これは語における表記文字に注目した「カタカナ語」などという呼称に対応する概念である。 また、類義語に「熟語」があるが、これは「複数の漢字によって構成される語」という意味がある一方で、「ことわざや慣用句として用いられる表現」という意味もしばしば同時に含蓄する。特に「四字熟語」といった場合、「臥薪嘗胆」「大器晩成」といったいわゆる（故事）成語を意味することが多い。しかし実際には「台風一過」「女人禁制」のように、成語には分類しがたい四字の表現も多く存在する。このように「熟語」の指す範囲は時に混乱を招くおそれがあるため、以上のような四字の表現を「四字漢字語」と総称することもあるという。 朝鮮語（韓国語）においては、古来から中国から膨大な漢語系語彙を借用しており、近代には日本製の字音語（いわゆる和製漢語）も多く流入した。これらは、漢字ハングル混じり文に見られるように、歴史的に漢字表記がなされてきた実績があり、漢字語（かんじご、한자어）と総称されることが多い。 ベトナム語も漢語系語彙の浸透が著しく、その程度は日本・朝鮮と比較しても質・量ともに甚だしいという。一方で文字文化としての漢字は、日本・朝鮮と比較してさほど定着したと言えず、現在では表記としての漢字を既に廃止しているので、漢字語という区分が意識されることはまずない。なお、ベトナム語において漢語由来の語は、漢越語（かんえつご、từ Hán-Việt、詞漢越）と総称されている。 鈴木, 丹士郎 (1968), “読本における漢字語の傍訓”, in 近代語学会, 近代語研究 第二集, 東京: 武蔵野書院 . 山田, 俊雄 (1978), 日本語と辞書, 中公新書, 東京: 中央公論社 . 山口, 明穂; 竹田, 晃, eds. (1987), 岩波漢語辞典, 東京: 岩波書店, ISBN 978-4000800686 . ^ a b c d e f 『漢字百科大事典』138頁 ^ 岩波書店時点編集部 編『四字熟語ひとくち話』岩波書店、2007年4月、106頁。 ^ 亀井孝ら『言語学大辞典』第6巻、三省堂、1996年、234頁。 『漢字百科大事典』 佐藤喜代治、明治書院、1996年1月。ISBN 978-4625400643。
台湾語仮名（たいわんごかな、タイヲァヌギイカナ、臺灣語假名）とは、日本統治時代の台湾で試みられた、台湾語の発音を表記するための仮名を使った振り仮名。台湾語の発音には有気音や鼻母音など、日本語の表記では区別しない発音があり、これらを仮名を使って表せるように考案されたものである。声調は仮名の隣に特殊な記号を付けて示せるようになっている。総督府は台湾各所の発音を調べ、結果として西洋宣教師の影響を受け、いわゆる廈門音（中国語版）を基準にした。 『日台小字典』、『日台新辞典』、『日台大辞典』、『日台小辞典』、『台日大辞典』、『台日新辞書』、『台日小辞典』、『新訂日台大辞典 上巻』などの辞書や数多くの台湾語学習教材などの出版実績があり、官民問わず広く使用されていた。 Unicodeなどには収録されておらず、電算処理は困難である。片仮名と同じ文字はそれで代用できる場合もあるが、声調表記ができないのが普通である。今昔文字鏡には声調記号も収録されており、うまく組み合わせば表記可能である。 台湾語仮名は時代によって表記が何度も改定されたが、ここでは最終版の表記に沿う。（『台日大辞典』1931-1932や『新訂日台大辞典』1938が最終版の台湾語仮名の表記を使用した対訳辞書である。） 注釈 「ヤ」、「ユ」、「ヨ」、「ワ」、「ヰ」、「ヱ」は台湾語仮名で使われない。 台湾語の場合母音（短母音）は六種あり「ア」[a]、「イ」[i]、「ウ」[u]、「エ」[e]、「オ」[ɔ]、「ヲ」[o]で表される。それぞれ白話字（教会ローマ字）ではa、i、u、e、o͘ 、oとなる。「ヲ」は「ウォ」のような音ではなく、曖昧な「オ」のような音で口を狭く開ける[o]。ただし、現在の台南、高雄など地方は[ɤ~ə]となる。 台湾語は「f-」軽唇音がなく、「フ」の発音は「hu」。 「ヌ」は[n]としても使われる。 「ム」は[m]としても使われる。 「ン」は[ŋ]として使われる。 注釈 「サ」は「ツァ」の促りたる音、即ち（tsa）の音を表はす。 「セ」は「ツェ」の促りたる音、即ち（tse）の音を表はす。 「ソ」は「ツォ」の促りたる音、即ち（tso）の音を表はす。 「チ」は「ティ」の促りたる音、即ち（ti）の音を表はす。 「ツ」は「トゥ」の促りたる音、即ち（tu）の音を表はす。 「.」を仮名の下部中心に添えて有気音を表す。これで一つの新しい仮名のようになっている。（「カ」に「゛」を添えたのが「ガ」であるように。） 特殊な母音として「ウ」がある（泉州腔）。唇「イ」舌「ウ」の位置にて発する音を表す。国際音声記号[ɨ] の音を表す。 特殊な母音として「オ」がある（泉州腔）。唇「エ」舌「ヲ」の位置にて発する音を表す。国際音声記号[ə] の音を表す。 詳しい符号の形は、外部リンクにある台湾総督府が作った「日本国民読本」の画像、やこの記事の中国語版にある「台日大辞典」の画像を見ると参考になる。ここでは、Unicodeなどにこれらの符号が含まれていないので、画像や似たような文字で表現する。 第二声と第六声の区別がない 仮名の右側に書き添える。 「｜＋。」は「6」の上部を真っ直ぐにしたような形。 「ノ＋。」は「｜＋。」を右に45度弱、傾けたような形。 「°＋乀」は「｜＋。」を右に135度強、傾けたような形 八声符号は白話字の声調符号からという説もある。 [m]行,[n]行,[ŋ]行は必ず鼻音の八声符号を付ける。子音自体も鼻音で、それに母音も引きずられるため。 ガ行に常音の八声符号を使うと[ɡ]行のことになり、ガ行に鼻音の八声符号を使うと[ŋ]行になる。[ɡ]行が鼻音化したものが[ŋ]行であるため。 声門破裂音[ʔ]がつく場合は仮名綴りの最後の文字を小書きにする。例外として、子音なしの[m̩ʔ],[ŋ̍ʔ]の場合だけは小書きにはしない。 小書きヲ（ヲ）のみはUnicodeにないため、フォントサイズの変更で表示してある。 これに八声符号をつけて完全な表記となる。 ※台湾総督府《臺灣教科用書國民讀本一》第七課より 片仮名 白話字 ピン音 注音符号 台灣總督府ê日本國民讀本（台湾語） 《訂正臺灣十五音字母詳解》 音系研究（中国語） 江 秀姿「『臺灣教科用書國民讀本』に見える「土語讀方」について」 (pdf) 、『台湾日本語文学報』創刊20号紀念号、台湾日本語文学会、2005年12月、 515- 539頁、 ISSN 1727-2262、2015年2月14日閲覧。
新聞漢字表（しんぶんかんじひょう）は、新聞記事などで使用する漢字の字種と音訓を示す漢字表。日本の新聞・通信・放送各社は、常用漢字表を基に日本新聞協会新聞用語懇談会が決めた新聞常用漢字表、あるいはそれに自社で若干の字種などの増減を施したものを基準として漢字を使用している。 社団法人共同通信社編著『記者ハンドブック : 新聞用字用語集』第10版・第11版（株式会社共同通信社、2005年・2008年）に掲載され、同社が使用する漢字の字種と音訓を示す表に「新聞漢字表」の名称が使われた。新聞用語懇談会編『新聞用語集 2007年版』（日本新聞協会）に掲載された「新聞常用漢字表」と基本的に同じ内容である。 2010年の改定常用漢字表を反映した『記者ハンドブック』第12版（2010年）ではこの名称は使われていない。このほか朝日新聞社用語幹事編『朝日新聞の用語の手引』（朝日新聞出版、2010年）、時事通信社編著『最新用字用語ブック』第6版（時事通信社、2010年）、読売新聞社編著『読売新聞用字用語の手引』第3版（中央公論新社、2011年）といった市販されている用字用語手引書に各社の漢字表が掲載されている。朝日のものは「朝日新聞漢字表」と題している。
CJKV は、中国語・日本語・朝鮮語・ベトナム語 (英: Chinese-Japanese-Korean-Vietnamese) の略。特に、その四言語で共通して使われる、または使われていた文字体系である漢字（チュノムを含む）のこと。ソフトウェアの国際化、中でも文字コードに関する分野で用いられる。 比較的早くに漢字を廃止し、漢字に含めるべきか諸説あるチュノムを擁するベトナム語を除いた中国語、日本語、朝鮮語の頭文字だけをとって CJK と呼ぶこともある。主な東アジアの書記系を総称するときに用いられる。用語の使用頻度は CJKV より CJK のほうが多いが、CJK と言いながら実際は CJKV について述べていることも多い。 中国語・日本語・朝鮮語をコンピュータで扱う場合、英数字とプログラミングや操作に使われる記号に加え、漢字・平仮名・片仮名・ハングルが必要となる。これらの文字集合は、欧米の言語の多くが用いているようなアルファベットとは異なり、1 バイト (8ビット) で表現できる文字の総数を大きく越えている。このため、これらの言語ではマルチバイト文字を使うことになる。 漢字・平仮名・片仮名・ハングル（特に漢字）は文字集合が大きいので、すべての文字をキーボードに直接割り当てると巨大なものとなり、習得は難しくなってしまう。そのため現在では、英字キーボード、もしくはそれにいくつかのキーを追加したキーボードとソフトウェアによるインプットメソッドを使用して入力することが一般的である。そのためには入力先となるソフトウェアが、使用しているインプットメソッドに対応している必要がある。 漢字を用いる日本語と中国語では、読みを入力してソフトウェアで変換を行い、目的の表記を得る種類のインプットメソッドが一般的である（ATOK、SKK など）。読みによるインプットメソッドは、さらに変換の区切りによって漢字 1 文字を単位とする単漢字変換、漢字熟語と助詞で構成される文節の並びを単位とする連文節変換などに分けられる。中国語では文字全体の形状の分類と一部の筆画を与えて漢字を特定する五筆字型輸入法（英語版）など、字の構造に基づくインプットメソッドも使われている。 朝鮮語のインプットメソッドでは、ハングルを構成する要素であるチャモ（字母）単位で入力を行う方法が一般的である。 主に紙面上の文書を作る際、CJKV では欧米言語と異なる組版の方法が必要になる。 縦書き（縦組み）はその一つである。コンピュータのテキスト表示および処理は元来横書きであったが、CJK/CJKV のテキストは伝統的に縦書きであるため、組版では縦書きへの対応が求められる。その際には単に縦に表示するだけではなく、文字の間隔や配置を縦書き対応にしなければならない。 また、CJKV の組版では縦組み、横組みのどちらであっても、正方形で構成される格子上に文字を配置する機能が求められる。これは、漢字・平仮名・片仮名・ハングルなど CJKV 特有の文字の大半が、正方形に合う字形を持つためである。しかし、一部の記号やラテン文字はそうでないため、それらが混在する文書では縦書き用文字への置き換えなど、複雑な処理が必要になる。 CJKV に適用できる組版規則を定めた規格としては、JIS X 4051-1995 （2004年に改正）が知られている。 Unicode の CJK統合漢字は、ベトナムの符号化文字集合規格である TCVN 5773:1993 と TCVN 6056:1995 の漢字（チュニョとチュノム）も原規格として統合しており、実態は CJKV である。例えば、「U+7551 畑」には、日本語の国字の「畑」 (JIS X 0208-1990 の 482A) とチュノムの「畑」 (TCVN 5773:1993 の 3C2F) が統合されている。 ^ ランディ(2002)、pp.231-237 ^ ランディ(2002)、pp.266-267 ^ ランディ(2002)、p.347 ^ ランディ(2002)、p.349 ^ ランディ(2002)、pp.341-343 ケン・ランディ 『CJKV日中韓越情報処理』 en:Ken Lunde(原著)、小松章・逆井克己(訳)、オライリー・ジャパン、2002年12月。ISBN 4-87311-108-0。 FIGS （フランス語・イタリア語・ドイツ語・スペイン語） インプットメソッド 漢字 朝鮮における漢字 日本における漢字 チュノム、チュニョ 縦書きと横書き 文字コード CJK統合漢字 マルチバイト文字 CJKV統合漢字 - IT用語辞典 e-Words。 CJKとは - キーマンズネット
特殊文字（とくしゅもじ、special character）とは、情報処理において文字集合に含まれる文字（図形文字）として扱われるもののうち、伝統的な言語学でいう「文字」（表音文字や表意文字）に入らないものであって、しばしば通常の文字とは異なる特殊な扱いをされるものをいう。 多くの文字コードの規格においては「特殊文字」は以下のいずれかの方法またはその両方の併記で定められている。 それぞれの文字コード規格において定められている特殊文字に属する個々の文字または「○○記号」といった文字のグループを列挙する それぞれの文字コード規格において定められている図形文字のうち特殊文字にならないもの以外のものとする。 個々の文字コードの規格から独立して定義されている情報処理用語の規格においては、特殊文字とは「図形文字のうち、数字、表音文字でなく、また概ね表意文字でもない文字のことをいう」とされている。 伝統的な言語学で扱われてきた約物（句読点や：/;/"/?/!等）のほか、数学記号などの学術記号、単位記号、通貨記号、国際音声記号、といったさまざまな記号類、矢印や罫線素片、ハートやダイヤなどのトランプのマーク、絵文字といったものも含まれる。 制御文字に含められることもある空白（ないし間隔）は図形文字とされるとき特殊文字に含める場合も含めない場合（そのような場合には、空白はそれだけで特殊文字と並ぶ一つのカテゴリーとされる）もある。 情報処理用語規格の厳密な定義では「数字及び表音文字ではない」とされているほか「概ね表意文字でもない」とされている。表意文字についてだけ「概ね」とされているのは、たとえば繰り返し記号「〆」については、ほぼ同じ形のものが漢字と非漢字の両方に配置されていたり、一文字で株式会社を表す「（株）」のような記号とした扱われることもありながら表意文字と同じように意味を持つような事例があるためである。 一部のコンピュータの環境やプログラムやシェルスクリプトの中などの一部のソフトウェアにおいて、制御機能や正規表現などに関連して特別な機能を持たされている（ワイルドカードなど）ために、ファイル中に存在してもそのままの形では表示されず、そのまま表示するためには直前にバックスラッシュなどを付けてエスケープする必要のある文字を特殊文字と呼ぶことがある。[要出典] コロン(:)やクエスチョンマーク(?)、アスタリスク(*)、バックスラッシュ(＼,\)など。 このほか一部のコンピュータの環境においてハードウェアやソフトウェア（プログラムやフォント）の関係で文字化けを起こすため、表示、入力、保存などが不可能かまたは通常とは設定を変えたり特定のフォントファイル等の通常ではインストールされていないファイルを入れたりするといった特別な工夫が必要な文字を特殊文字とよぶことがある[要出典]。以下のような文字がこの意味での「特殊文字」とされる。ウィキペディアにおける特殊文字とはこの意味での特殊文字である。[独自研究?] コードセットに標準で含まれない外字や機種依存文字 標準的なJIS X 0208使用時におけるNEC特殊文字、IBM拡張文字、JIS X 0212やJIS X 0213（第三水準、第四水準）に属する文字 ユニコード使用時における日本文字部分レパートリのみに対応している場合のその他の文字や基本多言語面のみに対応している場合の追加面の文字 ^ JIS X 0004:2002 「情報処理用語（データの構成）」p. 5
合略仮名（ごうりゃくがな）は、複数の仮名文字を1つの文字で表現した仮名である。 江戸時代以前は多く使用されていたが、明治33年に仮名は1音につき1文字とするという明治政府の政令により使用されなくなった。仮名合字やつづきかなとも呼ばれる。 ウィーン王立印刷局が1876年に出版した文字活字の総合見本帳『Alfabete des gesammten Erdkreises』には平仮名の合略仮名79文字、片仮名の合略仮名14文字が収録されている。 コンピュータにおいては外字の利用などでしか扱えなかったが、2000年にJIS X 0213が制定され、そこで「ヿ(コト)」および「ゟ(より)」が定義され、その2文字については使用可能となった。Unicodeでは2002年のバージョン3.2より対応。その後、2009年にUnicode 5.2で「𪜈(トモ)」も定義され使用可能となったが、CJK統合漢字拡張Cとして登録されてしまった。 片仮名の合略仮名のほとんどは、2文字の仮名を左と右に偏と旁のように組み合わせた文字で構成される。ただし「コト」のような例外もある。 平仮名の合略仮名は、草体の上下の組み合わせで構成される。多くは書簡に使われており、書簡体文字の一部となっている。「まゐらせさうらふ」（まいらせそうろう）を1文字で表すような特殊な物もある。 「シテ」の合略仮名とされる文字「」を「為」の省字として説明する文献があり、Unicode には文字情報基盤を典拠に漢字として提案されている。 「なり（）」は合略仮名ではなく「也」の草体（草体漢字）であるが、合略仮名に分類する文献もある。 「〼」は「ます」と呼ぶが、これは計量に使用する枡を記号化した物であり、合略仮名とは異なる。 漢字の部首と仮名を組み合わせた漢字と構造を同じくする字が存在するが、これらは合略仮名とは異なる。 例：「機」、「議」、「摩」または「魔」　→「略字」を参照。 インターネットスラングで、既存の文字の偏と旁が他の文字として読める場合、当該文字1字を他の文字2文字の代わりとして用いる場合がある。 例：「托い」（キモい）「モルール」（モノレール）など。 ^ a b c d e f g h i j k l m 國語學大系 第七巻 文字(一) P.302-303 福井久蔵 1939年 ^ a b c d e f g h i j k l m 仮字本末 伴信友 1850年 ^ a b c 国語漢文自習要覧 : 附・仮名遣詳解 手島継蔵 1916年 ^ a b c d ことばの泉 : 日本大辞典 (21版) P.3 落合直文 1904年 ^ a b c d e f 日本大文典. 第1編 P.42-45 落合直文 1894年 ^ 異体仮名使い分けの発生. 国語文字・表記史の研究 P.344 矢田勉 2012年 ^ 伊木壽一『古文書学』新装版　慶應義塾大学出版会 1981年に、「トシテ 「片仮名の合字」」とある。 大石学『古文書解読辞典』改訂新版　東京堂出版 2000年に、「（と）シテ　合字」とある。 これらの類書のほか、古文書・古典文学等の翻刻本の凡例はほぼ片仮名の「合字」であると説明しており、この項目「合略仮名」の定義に合致する。 ^ “"MJ文字情報検索システム (MJ056854)"”. 2016年6月21日閲覧。 ^ “Draft additional repertoire for ISO/IEC 10646:2016 (5th edition) CD.2 (pdf)” (2015年12月14日). 2016年6月29日閲覧。 “2CF00 JMJ-056854” ^ 児玉幸多『くずし字解読辞典〔普及版〕』東京堂出版 1993年 ほか。 田島毓堂「法華経為字和訓考—資料編（三）—」名古屋大学文学部研究論集 1990年。 蛇蔵、海野凪子 『日本人の知らない日本語 なるほど〜×爆笑！の日本語"再発見"コミックエッセイ』 メディアファクトリー、2009年2月18日。ISBN 978-4-8401-2673-1。 - 「まいらせそうろう」について言及。 『日本文典初歩』 益田多米彦編、益田多米彦、1902年6月30日。 - 合略仮名ついての説明。 変体仮名 踊り字 合字 『四書講義 上巻　大学 中庸 論語 大学講義』 - 実際の文章での使用例。 千都フォント｜連載#8「連綿体仮名活字」 - 江戸末期の合略仮名が活字化されたことについて詳細を説明。 変体仮名の金属活字 - 田中栞日記 - 「より」と「かしこ」の金属活字の写真がある。
佐々木 昭彦（ささき あきひこ 1960年1月7日 - ）は、元競輪選手。佐賀県武雄市出身。日本競輪学校第43期卒業。現役時は日本競輪選手会佐賀支部所属。師匠は西村康博。初出走は1979年4月13日の防府競輪場で初勝利も同日。 父母ともに元競輪選手であり、また兄（佐々木和徳、51期・引退）、弟（佐々木浩三、50期）も競輪選手という競輪一家に生まれ育つ。 佐賀武雄高校在学中はインターハイ、国体等で活躍。1978年には日本競輪学校に入学し第43期生となる。競輪学校時代の同期には、在校1位の北村徹、高校時代はバレーボールの選手から適性試験で入学し後に佐々木の親友となる滝澤正光、佐々木とは高校時代同級生であった小川博美、社会人野球出身の富原忠夫などがおり、43期は例年になくハイレベルという評判が持ち上がり、みな競輪選手になってからもその期待通りの活躍をしていた。 そんな中、佐々木は1983年の岸和田記念を制したあたりから特別競輪（現在のGI）でも活躍できるのではないかという期待を持たれるになった。 1984年、同期で仲良しの滝澤が地元・千葉競輪場で開催された日本選手権競輪で初のGIタイトルを優勝したが、この結果に佐々木も期するものがあったが、滝澤は当時既にGIタイトルはいつでも奪えるという見方がされていた。しかし佐々木はまだまだ中野浩一、井上茂徳という九州の二大看板の引き出し役にすぎないと見られていた。 同年の高松宮杯決勝。佐々木は中野、井上を従え、九州軍団の先陣役を務めることになった。対するは山口健治、山口国男の山口兄弟に加え、片岡克巳、国松利全の岡山勢も加わったフラワーライン。残りあと2周の時点で佐々木は片岡と併走状態となったが、ジャンで片岡に一車譲って国松と併走する形となった。そしてその後ろも当然併走。インに中野－井上－藤巻昇、アウトに健治－国男－佐藤彰一。そして残りあと一周の地点で波乱が起こった。 健治が中野にプッシュをかけたところ中野が転倒。これに井上、藤巻も乗り上げてしまった。その後片岡が逃げの体勢に入ったが、バック付近で佐々木が国松をどかして片岡の番手を奪取。そして直線に入って佐々木は片岡を交わし優勝を果たした。「僕のような弱い者が勝ってしまって・・・」と佐々木は優勝インタビューで恐縮していたが、それでも滝澤に次いで43期生として2番目のGIタイトルホルダーとなった。そして翌年も滝澤がタイトルを取れば、佐々木がそれに続くという形となった。 1985年の8月に第1回となる全日本選抜競輪が前橋競輪場で開催された。先の高松宮杯決勝で豪快に捲って勝ち2度目のタイトルを奪った滝澤は決勝進出を逃していたが、この頃怪我に泣かされ続けてきた中野が、同月下旬に開催される世界選手権・プロスプリント9連覇へ向けて万全の体勢を敷いており、初物に強い中野にとって、第1回のタイトルは是が非でも欲しかった。もちろん決勝でも人気の中心。一方、佐々木は今度は中野マークの策に出た。 レースは清嶋彰一が逃げ、これを中野が捲る展開となった。中野は4角で清嶋を捕らえ、優勝は目前と見られたが、マークの佐々木が、井上並みの「鬼脚」を披露し、最後は中野を4分の1輪差しきり、初代全日本選抜優勝者の座に就いた。 佐々木は1991年の高松宮杯でも2度目の制覇を果たしており、3つのGIタイトルを制覇した。その後は一時期糖尿病を患い成績を落としたこともあったがS級の選手として活躍を続け、また長い間地元の佐賀支部長として選手会の事務を兼務しつつ競走に出走していた。 2011年4月に弟子の原司と交代する形で佐賀支部長から退き、日本自転車競技連盟の理事に就任する。その後6月に地元の武雄競輪場で開催されるS級シリーズ『第4回闘将Sに挑んだ強者達』へ初めて斡旋された事が明らかとなり、動向が注目される中でレースに出走していたが、同開催最終日の6月29日に第10R・S級特選で3着となった後、開催終了時の場内セレモニーで引退を表明し、直後に行なわれた記者会見では「思うように練習やレースができなくなり決意した」とコメントした。同年7月7日にS級2班在位のまま選手登録消除。 引退後は競技連盟の理事として選手の育成に携わる一方、専門解説者やゲストとして実況中継にも度々出演している。なお武雄競輪場では2012年より改めて『第1回 闘将 佐々木昭彦杯』を開催することになった。2016年より日本名輪会に会員として加わる。 1984年 - 高松宮杯競輪（大津びわこ競輪場） 1985年 - 全日本選抜競輪（前橋競輪場） 1991年 - 高松宮杯競輪（大津びわこ競輪場） 通算成績2828戦535勝 通算獲得賞金13億2909万0766円 全盛期から追込主体の戦法だが、身長162cmという小柄な体格にもかかわらず、同県の井上茂徳にも引けをとらない縦足と横足を持ち、常に妥協を許さないレース振りを心がけ、九州勢の中核として確固たる実力を誇っていた。 同じ九州の中野浩一が「天才」、井上茂徳が「鬼脚」の異名を持つのに対し、佐々木はその気迫あふれるレースぶりか ら「闘将」の異名を持っている。この他、中野、井上に次ぐ九州ナンバースリーの存在という意味合いを込めて、『第三の男』とも言われた。 ^ a b 公営競技の主催者は公正面から現役選手にスポットを当てる事は避けているが、「闘将」のフレーズと参加選手の顔ぶれから「S」が佐々木本人であることは推測できた。 選手通算成績 - KEIRIN.JP KEIRIN.JP・ 佐々木昭彦選手の引退セレモニー及び記者会見が行われました。 武雄市ホームページ・競輪の佐々木昭彦選手が引退されました。 競輪選手一覧
大蔵省接待汚職事件（おおくらしょうせったいおしょくじけん）とは、1998年（平成10年）に発覚した大蔵省を舞台とした汚職事件である。ノーパンしゃぶしゃぶ事件とも言われている。 官僚7人（大蔵省4人、大蔵省出身の証券取引等監視委員会の委員1人、日本銀行1人、大蔵省OBの公団理事）の逮捕・起訴に発展。起訴された官僚7人は、執行猶予付きの有罪判決が確定した。この責任を取り三塚博大蔵大臣と松下康雄日本銀行総裁が引責辞任し、財金分離と大蔵省解体の一つの要因となった。 第一勧業銀行総会屋利益供与事件における、大蔵省の検査の甘さが総会屋への焦げ付き融資拡大になった問題が浮上したことがきっかけで、東京地方検察庁特別捜査部（東京地検特捜部）は捜査を開始（第一勧業銀行総会屋利益供与事件）。特捜部は過去の強制捜査や任意提出で都市銀行、長期信用銀行、大手証券会社などから業務日誌や接待伝票を把握した。 1998年1月18日、東京地方検察庁特別捜査部は日本道路公団の外債発行幹事証券会社の選定に際し、野村證券から贈賄があったとして、公団経理担当理事(大蔵省OB)と、野村證券の元副社長らを贈収賄罪の容疑で逮捕。 1月26日、東京地検特捜部はあさひ銀行・第一勧業銀行・三和銀行・北海道拓殖銀行から収賄を受け検査日程を漏らしていたとして、大蔵省検査官2名を逮捕。 3月5日、東京地検特捜部は、大蔵官僚2名を野村証券への便宜供与と収賄にて逮捕。 3月11日、東京地検特捜部は日本興業銀行・三和銀行から収賄を受け機密情報を流出させたとして、日本銀行証券課長を逮捕。 4月27日、大蔵省は民間金融機関に関する内部調査の結果を公表し、銀行局審議官の杉井孝を停職、証券局長の長野庬士らを減給とする等、計112人（停職1人・減給17人・戒告14人、訓告22人、文書厳重注意33人、口頭厳重注意25人）に対する処分を行った。 逮捕 日本道路公団 経理担当理事（大蔵省OB） 大蔵省 証券局総務課 課長補佐 大蔵省 証券取引等監視委員会 上席証券取引検査官 大蔵省 金融検査部金融証券検査官 室長 大蔵省 金融検査部管理課 課長補佐 日本銀行 営業局証券課長 自殺 大蔵省 銀行局 金融取引管理官 日本銀行理事(1998年5月2日) 第一勧業銀行元頭取（元会長） 宮崎邦次 辞任 大蔵大臣 三塚博 日銀総裁 松下康雄 大蔵省 事務次官 小村武 大蔵省 銀行局局長 大蔵省 銀行局担当審議官 杉井孝 大蔵省 銀行局保険第一課 課長補佐 大蔵省 証券局長 長野庬士 大蔵省 主計局次長 中島義雄　 他多数 ^ a b c “大蔵省による官僚汚職事件の全容解明と腐敗構造の改革をもとめる” (プレスリリース), 日本国家公務員労働組合連合会, (1998年1月28日), http://www.kokko-net.org/kokkororen/mondai29.htm  ^ a b c “大蔵省現職キャリア職員の逮捕に当たって” (プレスリリース), 社会民主党, (1998年3月5日), http://www5.sdp.or.jp/central/timebeing/timebeing98/ookurataiho0305.html  ^ a b c d e “■『激論!大蔵省の功罪と日本!!』を見る資料■”. テレビ朝日. 2012年9月29日閲覧。 ^ a b 児玉 博 (2008年4月24日). “去りゆく大蔵官僚”. 日経ビジネス (日経BP). http://business.nikkeibp.co.jp/article/topics/20080417/153434/ 2017年8月15日閲覧。  ^ 特報　セーラー万年筆の社長解職劇　・前社長・中島氏は真向反論も、市場は静観察・ 2015.12.22　日本証券新聞　12面　(全1,630字) 村山治『市場検察』文芸春秋、2008年。ISBN 4163701605 接待 - MOF担 - ノーパンしゃぶしゃぶ UFJ銀行#金融庁との対立と特別検査 金融腐蝕列島 国家公務員倫理法
KSD事件（ケーエスデーじけん）は、財団法人「ケーエスデー中小企業経営者福祉事業団」（KSD、現あんしん財団）の創立者古関忠男が、「ものつくり大学」設置を目指し、数々の政界工作を自由民主党議員に対して展開したとされる汚職事件。 村上正邦元労相は、古関に依頼され、1996年1月25日の参議院本会議の代表質問で取り上げるなどしてKSDが進めていた「ものつくり大学」の設立を支援し、この見返りに現金や事務所家賃の肩代わり等、総額5,000万円の利益供与を受けた。 小山孝雄参院議員（村上の元秘書）も、参議院労働委員会他で、KSDを後押しするような質問をした見返りに、2,000万円の利益供与を受けた。 また、第2次森改造内閣の現職閣僚だった額賀福志郎も、橋本内閣時代の官房副長官在任中にKSDから1,500万円の資金提供を受け（疑惑発覚後に全額返却）、立件はされなかったものの、経済財政担当相を辞任。 この事件では、自民党参議院選挙比例代表名簿の登載順位を上げるための署名集めや、関連団体を経由した党費立替・迂回献金も判明しており、KSD側から自民党サイドに流れた資金の総額は十数億円に上ると言われた。 東京地検特捜部は、2000年11月、背任容疑などで古関元理事長らを逮捕。翌2001年1月、村上元労相、小山元参院議員（疑惑発覚後、議員辞職）、村上正邦の政策秘書を逮捕した。 自由民主党 村上正邦、岩崎純三、斎藤十朗、斎藤元文、石渡清元、野村五男、小野清子、井上裕、中曽根弘文、木宮和彦、竹山裕、橋本龍太郎、小山孝雄、岡野裕、深谷隆司、伊吹文明、小渕恵三、鴻池祥肇、北岡秀二 2002年3月、東京地裁は、古関元理事長に、懲役3年執行猶予5年の判決（確定）。その後、2005年2月、同人は東京都葛飾区内のマンションの自室浴槽内で死亡しているのが発見された。享年83。晩年は、財産を失い孤独な生活だったという。 2003年5月、東京地裁は村上元労相に懲役2年2か月追徴金約7280万円の実刑判決。同政策秘書に懲役1年6月、執行猶予3年。村上と同政策秘書は直ちに控訴するも、2005年12月、東京高裁は控訴を棄却。上告。 2004年2月、東京地裁は小山元参院議員に執行猶予の付いた懲役1年10か月判決（確定）。 2008年3月、最高裁は村上正邦元労相に対し上告を棄却。村上に懲役2年2か月追徴金約7280万円の実刑、同政策秘書に懲役1年6月、執行猶予3年が確定。 フォーラム神保町シンポジウム「青年将校化する東京地検特捜部〜小沢第一秘書逮捕にみる検察の暴走〜」で、『月刊日本』主幹の南丘喜八郎は、村上の代表質問の原稿は自分が書いたとした上で、村上から「古関が村上に依頼したとされる内容」を代表質問に入れろとの指示は受けていないとして、金銭授受と代表質問の関係を否定している。 村上の立件については、利益供与とされる総額5,000万円の供与が代表質問の半年以上後であることもあって、一部には国策捜査との批判もある。 村上は、『世界』誌上で魚住昭のインタビューを複数回受け、連載。この連載は2007年10月、村上正邦／述・魚住昭／著『我、国に裏切られようとも 証言村上正邦』（講談社、ISBN 978-4-06-214333-2）として書籍化され、刊行されている。 週刊朝日特別取材班 『悪党と政治屋―ドキュメントKSD疑獄を追い詰めた400日』ISBN 4-02-257641-3 汚職事件 中小企業災害補償共済福祉財団 外国人研修制度 技能実習制度 参議院本会議1996年1月25日議事録
ジョージ・メレディス（George Meredith, 1828年2月12日 - 1909年5月18日）は19世紀イギリスの小説家。 ポーツマス生まれ。1849年、彼が21歳のとき、詩人トーマス・ラブ・ピーコックの娘メアリー（当時30歳の未亡人）と結婚するが、その9年後に妻メアリーは画家のヘンリー・ウォリスと駆け落ちしてしまう。この体験をもとに『リチャード・フェヴェレルの試練』を書いて小説家として成功した。 1864年、36歳のときにマリーと再婚しサリーへ引っ越し幸福な家庭生活を送ったが、晩年は多病のうえ聴覚の衰えに悩まされた。 代表作は1879年に発表された『エゴイスト』。絢爛たるヴィクトリア朝式の文体を駆使して、ウィットあふれる心理喜劇風の作品を多く残した。 早くに坪内逍遙や夏目漱石が日本に紹介し、特にその思想が『虞美人草』など初期の漱石作品に影響を与えていることがよく知られる。 The Shaving of Shagpat (1856) 皆川正禧訳「シャグパットの毛剃」－「ゴシック名訳集成2　暴夜幻想譚」 学研M文庫 2005 ※皆川訳の初版は、 ウォルター・ペイター「享楽主義者メイリアス」（国民文庫刊行会 1927）、下巻に併録。 Farina (1857) The Ordeal of Richard Feverel (1859) 『リチャード・フィーバレルの試練』多田稔・桂文子訳 1993　 『リチャード・フェヴェレルの試練』菊池勝也訳 1999　 『リチァード・フェヴェレルの試練 父と息子の物語』東峰正志訳 近代文藝社 2009 Emilia in England (1864) ※Sandra Belloniとして(1887)に再版 Rhoda Fleming (1865) Vittoria (1867) The Adventures of Harry Richmond (1871) Beauchamp's Career (1875) The House on the Beach (1877) The Case of General Ople and Lady Camper (1877) The Tale of Chloe (1879) The Egoist (1879) 『我意の人』平田禿木訳 国民文庫刊行会 1917-18 『エゴイスト』繁野天来訳 富山房百科文庫 1938 「エゴイスト」朱牟田夏雄訳、岩波文庫（上下）　1978 「エゴイスト　世界文学全集62」朱牟田夏雄訳、講談社 1980　 Evan Harrington (1861) The Tragic Comedians (1880) Diana of the Crossways (1885) One of our Conquerors (1891) Lord Ormont and his Aminta (1894) The Amazing Marriage (1895) Celt and Saxon (1910) 「喜劇論」 『喜劇の研究 並びに喜劇的精神の使用』外山卯三郎訳 原始社 1928 『喜劇論』相良徳三訳 岩波文庫 1935 『アクリスの剣』伊藤貴麿訳 井元水明絵 童話春秋社 1940　 『谷間に慕う・浮世の愛慾』浜四津文一郎訳 北星堂書店 1958 Poems (1851) Modern Love (1862) Poems and Lyrics of the Joy of Earth (1883) The Woods of Westermain (1883) A Faith on Trial (1885) Ballads and Poems of Tragic Life (1887) A Reading of Earth (1888) The Empty Purse (1892) Odes in Contribution to the Song of French History(1898) A Reading of Life (1901) Last Poems (1909) Essay on Comedy (1877) 「喜劇論」 相良徳三／訳 岩波文庫 1935 ISBN 978-4003223536 1953年に改訳、1995年にリクエスト復刊。
ウィリアム・ウィルキー・コリンズ（William Wilkie Collins, 1824年1月8日 - 1889年9月23日）は、イギリスの小説家、推理作家、劇作家である。ヴィクトリア朝の人気作家であり、初期の長編推理小説作家として重要である。 代表作に『白衣の女』（1860年、発表と同時に一大ブームを巻き起こした）、『月長石』（1868年）などがある。 1824年に高名な風景画家ウィリアム・コリンズの長男としてロンドンで生まれる。ロンドンの私立学校で数年を過ごした後、家族と共にイタリアへ移住する。17歳で紅茶商へ見習いに入るが、法学へ転向する。その後、父の宗教的な几帳面さや保守的な考えに反対し、文筆家として生きることを志す。処女作は1848年に出版された父ウィリアムの回想録である。その後、一時は画家を目指したこともあったが、処女小説『アントニア』を発表してからは本格的に作家としての道を歩み始めた。1851年に友人の紹介でチャールズ・ディケンズと知り合い、共に旅行などしつつ親交を深め、ディケンズの出版する雑誌『暮らしの言葉』などに定期的に寄稿した。ディケンズは後にコリンズの劇にも出演している。 1860年の『白衣の女』は記録的な大ヒットとなった。書店には購入を求める人々が列をなし、時の蔵相グラッドストーンがその続きを読みたいがために知人とのオペラ鑑賞をすっぽかしたほどである。さらに1868年に発表された『月長石』は最初期の長編推理小説として名高く、T・S・エリオットにより「最初の最大にして最良の推理小説」と絶賛された。 生涯結婚はせず、さまざまな浮き名を流した。キャロライン・グレーブスという女性とは家を建てて同居し、彼女の連れ子を育てた。また、マーサ・ルッドの私生児も援助して当時の社交界からは追放された。晩年は関節炎の鎮痛剤として服用した阿片に耽溺することになり、ドッペルゲンガーなどのさまざまな幻覚に悩まされた。幻覚で見た奇妙な人物は、晩年の作品にも登場している。晩年は時流にも取り残され、不遇であった。 『』内は最新の邦題 1850年 Antonina 1852年 『バジル』Basil 1852年 Mr Wray's Cash Box 1854年 Hide and Seek 1857年 The Dead Secret 1860年 『白衣の女』The Woman in White 1862年 『ノー・ネーム』No Name 1866年 『アーマデイル』Armadale 1868年 『月長石』The Moonstone 1870年 『夫と妻』Man and Wife 1872年 Poor Miss Finch 1873年 The New Magdalen 1875年 『法と淑女』The Law and the Lady 1876年 The Two Destinies 1879年 The Fallen Leaves 1879年 『ならず者の一生』A Rogue's Life 1879年 My Lady's Money 1880年 『毒婦の娘』Jezebel's Daughter 1881年 The Black Robe 1883年 Heart and Science 1884年 I Say No 1886年 The Evil Genius 1886年 The Guilty River 1889年 The Legacy of Cain 1999年 Ionani 1858年 A House to Let 1859年 The Queen of Hearts 1887年 Little Novels 牧師の告白 [1]（ジェロメット嬢と牧師）