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お願い!DJ!克也とミッちゃんはっぴぃウィークエンド（おねがい!ディージェイ!かつやとみっちゃんハッピーウィークエンド）はニッポン放送で1999年7月10日から2001年5月26日までに放送されていた番組で、後のお願い!DJ!小林克也はっぴぃウィークエンドのシリーズとなっている。 また、番組内では清水のモノマネが披露されていた。 前番組の『土曜だ!いい朝KOASAクン』（1998年4月-1999年6月にかけて放送）の後継番組である。 もともと聴取率調査週間に低聴取率に喘いでいた『KOASAクン』を休止して、1週目：笑福亭鶴光と田中美和子、2週目：高嶋ひでたけと山田邦子のコンビで、2週にわたってリクエスト特番を放送したところ好評だったことから、これを発展させてパーソナリティに小林克也と清水ミチコを起用しレギュラー化された。 これにより、当時のニッポン放送は月 - 土にわたって、午前帯はすべてリクエスト専門番組になるという異例の事態になった。（月 - 金の午前帯では『邦ちゃんサクちゃんのワンダフルりくえすと ヤマダ・マイ・ハウス』を放送。） しかし2001年5月に清水が急遽降板したためこのタイトルでの放送は終了。 後任には東海林のり子を起用し、番組改編期が終わった途端の企画変更による影響を考慮して、タイトルは『お願い!DJ!克也とのりちゃんはっぴぃウィークエンド』と、ミッちゃん→のりちゃん、と最小限の変更に留めた。 改編期から大きく外れての番組開始にもかかわらず、土曜午前帯の聴取率回復は大成功を収めた。 以後小林は現在に至るまで同時間帯を担当することになり、現在でも（放送時間は縮小されたものの）後継番組たる『Good Music Saturday!』（実際は『徳光和夫 とくモリ!歌謡サタデー』に内包されている。）が放送されている。 毎週土曜日　午前7:00 - 11:00 小林克也 清水ミチコ 増山さやか 増田みのり 7:00　オープニング 7:05　オープニングサタデー 7:05　交通情報 7:18　かけまくリクエスト 7:31　天気予報　　 7:32　交通情報 7:35　日産モーニングリクエスト 7:54　飛び出せ街かど天気予報 7:57　交通情報 8:02　ベストリクエスト 8:25　交通情報 8:30　スポーツフラッシュ 8:40　レジャーリクエスト 8:54　飛び出せ街かど天気予報 8:57　交通情報 9:00 9:30　交通情報 9:35　ワンオーワンリクスト 9:54　飛び出せ街かど天気予報 9:57　交通情報 10:05　ブリヂストンサウンドハイウェイ　Best Hit Selection 10:31　ニュース 10:32　交通情報 10:33　ペリカン便タイム・リクエストファイナル 10:45　飛び出せ街かど天気予報 10:46　交通情報 10:50　伊豆新世紀創造祭インフォメーション 10:52　エンディング お願い!DJ!克也とのりちゃんはっぴぃウィークエンド お願い!DJ!小林克也はっぴぃウィークエンド お願い!DJ!小林克也青春ベストヒットリクエスト 小林克也のリクエストトップ3
ピストン西沢のオールナイトニッポンGOLD（ピストンにしざわのオールナイトニッポンゴールド）は、毎週水曜日22:00 - 23:50に放送されている、ラジオ番組で、オールナイトニッポンGOLDシリーズの一つである。 メインパーソナリティはピストン西沢。これまで、レギュラーは横浜のハマラジ・神奈川のTVKテレビ・J-WAVEでのみだったが、初のハマラジ・TVK・J-WAVE以外でのレギュラー番組となるほか、彼にとって初めての冠番組でもある。ちなみに単発ではTBSラジオで何本か担当している。 また、J-WAVEで放送されているGROOVE LINE（→GROOVE LINE Z。以下両番組をまとめてGLと表記）は地上波では関東地方のみでしか、また全国でもインターネット環境がなければ聴けず、AUTOMOBILE RADIO（→DRIVE TO THE FUTURE）は関東と東海でしか聴くことができないので、この番組が地上波における本格的な全国ネットの番組といえる。 この番組には「GL」での秀島史香（→有宗麻莉子）のようなパーソナリティがいないので、代わりに構成作家の堀由史（元・ナメリカ）がいじられやすい。1回目の放送でかなり乳首をつままれたらしく、翌週の放送で腫れ上がっていたらしい。 リスナーの参加も、「GL」つながりで関東地方のリスナーが多いようで、たびたび地方から来た場合その県・地方のネット局の名前を読み上げている。 番組全般的にネタコーナー。毎週テーマを設定し、それに対してのリスナーのメッセージと西沢のトークで埋めていくという、「GL」に似たような形となっている。ただし、時間帯の関係から「GL」以上に過激。 公式サイトによるとこの番組のキャッチコピーは「ブラックインテリプログラム」。 番組でかかる曲は月〜金の「オールナイトニッポンGOLD」での推薦曲と、西沢がかかわっている楽曲。 スタジオは第2スタジオと思われる（2010年2月17日分より。西沢の「明日誰が使うの？」という質問に対し、「小倉さん」と返ってきたことから）。ちなみにその小倉は自身の番組内で「GOLD」の番宣が流れると大抵CM明けに笑いと「どんな放送やってんすか…」というツッコミを入れる。 2011年2月からは電話やtwitterで有名人に対し出演依頼する企画がメインとなっていた。 ^ 2010年12月8日より2011年1月26日までは毎週水曜日22:00 - 23:45の放送 オールナイトニッポン オールナイトニッポンGOLD（月：坂崎幸之助＆吉田拓郎／火：ゆず／水：広瀬香美／木：大竹しのぶ(2011.1.13 - )／金：新保友映(2010.1 - )） ピストン西沢のオールナイトニッポンGOLD
北原 ミレイ（きたはら ミレイ、1948年7月18日 - ）は、日本の女性歌手。本名、南 玲子（みなみ れいこ）。 愛知県豊川市出身。私立桜ヶ丘高校卒業。テニスの名手で高校では特待生だった。 高校2年生より歌のレッスンに通い高校卒業後、上京。ナイト・クラブで唄いながらヘンリー・倉田をはじめ浜口庫之助にジャズ、大本恭敬にカンツォーネなど様々な作曲家に師事、その実力を磨く。 ナイト・クラブで唄う姿を水原弘が注目、歌声を作詞家の阿久悠に見出され、1970年「ざんげの値打ちもない」（作曲：村井邦彦）でデビュー。その後もコンスタントに活動を続ける。 1975年には「石狩挽歌」がヒット。小樽の石狩挽歌記念石碑になかにし礼、浜圭介らとともに名を刻む。 1995年には25周年記念曲として「愛したいの」を11月に発表。テレビ東京の『特選・ぶらり旅』エンディングテーマ曲になる。 その後、2005年には歌手生活35周年を迎えたきのえいじ作詞、浜圭介作曲による「女友達」を2006年5月に発表。この「女友達」のカップリングには一般公募から選ばれた「rfブルー」が収録されている。 2008年8月5日、NHKで放送された『歌謡コンサート「阿久悠　歌よ時代を語れ」』に於いて、当初「ざんげの値打ちもない」は5番まで歌詞があり、レコーディングまで済ませたが、4番の歌詞が先進的という理由でカットされ、その部分を省略して発表されたことが明かされた。当日生放送のステージでその入るはずだった4番の歌詞を本人の記憶を元に再現した「ざんげの値打ちもない」を唄った。刑務所が舞台になっていることから3番の後の行動結果を暗示させた内容となっていることがわかる。なおこの「幻の4番」の歌詞は1971年東映映画「ずべ公番長・ざんげの値打ちもない」内、および2017年2月7日放送「うたコン」（NHK総合、生放送)にて北原ミレイ本人によって唄われている。 ざんげの値打ちもない（1971年5月） 失われた時を求めて（1976年1月） 白い花（1976年12月） 墨絵の詩（1977年12月／1994年10月25日、単独CD化） 流れ行く歌 VOL.1（1980年7月） ザ・ベスト・オブ・北原ミレイ（1980年11月） 流れ行く歌 VOL.2（1981年3月） 納沙布岬（1981年11月） 愛のサフラン（1982年11月） 漁歌（1983年5月） 有線演歌ベストヒットを歌う（1983年10月） 演歌の旅（1984年5月） 隠れた有線ヒットを歌う（1984年8月） 全曲集（1984年12月） 流されて（1985年2月） ベストセレクション（1985年3月） 韓国ヒット曲を歌う（1985年7月） 歌謡放浪（1985年9月） 全曲集（1986年3月） 演歌絶唱（1987年1月） 恋情歌（1987年6月） 全曲集（1987年11月） ベストセレクションII（1988年7月25日） '89演歌ベストセレクションIII（1989年8月25日） デビュー20周年記念ベストセレクションIV（1991年2月25日） 全曲集（1991年11月25日） 演歌全曲集'92（1992年11月25日） 全曲集（1993年12月21日） ベストヒット（1995年12月21日） 全曲集〜番屋〜（1996年12月4日） 全曲集（1998年12月23日） ベストコレクション〜北の居酒屋（1999年4月7日） 全曲集（1999年11月25日） スペシャルコレクション（2000年5月24日） 全曲集＜くらくら＞（2000年10月25日） ベストヒットソングス〜忘れないで（2001年6月27日） 2001全曲集〜忘れないで〜（2001年10月24日） 全曲集2002〜2003（2002年10月23日） ザ・スペシャルセレクション〜涙の果てに〜（2003年4月23日） 全曲集〜涙の果てに（2003年10月22日） ゴールデン☆ベスト（2004年4月14日） ラブ・ソングス（2004年4月21日） 全曲集〜涙のラブソング（2004年10月27日） 究極のベスト!（2005年7月27日） ミレイの海岸物語（2005年8月24日） 全曲集〜海岸物語（2005年11月2日） 聴きたい!歌いたい!ベスト8&8（2005年12月22日） 〜心の歌・愛の歌〜（2006年6月28日） 全曲集〜女友達〜（2006年11月8日） ヒット曲集〜誘惑（2007年5月2日） 全曲集〜誘惑〜（2007年10月3日） 全曲集〜雨の思い出〜（2008年10月8日） 軌跡〜ベネチアの雪〜（2009年3月4日） 全曲集〜ベネチアの雪〜（2009年10月7日） ベストセレクション〜ショパンの雨音（2010年8月4日） 全曲集〜哀愁のシンデレラ〜（2011年9月28日） 全曲集〜ためらい〜（2012年9月26日） 全曲集〜マゼンダの黄昏に〜（2013年10月23日） ミレイの演歌（2014年6月4日） 全曲集〜涙の翼〜（2014年10月1日） 〜感謝45周年〜（2015年5月13日） 全曲集〜風の午後〜（2015年11月18日） コンパクトベスト〜港のリリー（2016年3月2日） 全曲集〜港のリリー〜（2016年11月16日） 阿久悠作品を歌う（2017年4月26日） 全曲集〜バラよ 咲きなさい〜（2017年10月25日） NHK歌謡コンサート（NHK総合） BS日本のうた（NHK BS2） 夜のヒットスタジオ（フジテレビ） 徳光&コロッケの“名曲の時間です”（テレビ東京） 演歌の花道（テレビ東京） みのもんたの全国おもいっきり“ご当地”ヒット歌謡（テレビ東京） 第40回年忘れにっぽんの歌（テレビ東京） 木曜8時のコンサート〜名曲!にっぽんの歌〜（テレビ東京） 夜明けの刑事 第69話「殺したいほど憎いやつ!!」（TBS） 23時ショー「美人霊感師夜の占術大会」（NET） その他、数々の番組に出演。 NHK・民放 その他、数々の番組に出演。 ^ a b シングル「ざんげの値打ちもない」規格品番：TP-2333 ライナーノートより。 ^ フジテレビ系テレビドラマ「愛よさよなら」主題歌。 ^ TBS系テレビドラマ「浮雲」主題歌。 ^ TBS系テレビドラマ「赤い耳鳴り」主題歌。 ^ 西田佐知子の「矢車日記」のカバー。また、本楽曲のシングルジャケットは2種類存在し、一つは北原自身のポートレートで、もう一つはヒロ藤本による新宿ゴールデン街を彷彿とさせるイラストのジャケットである。 ^ 岩波映画「薩摩・盲僧琵琶」主題歌。 ^ カルビー「ポテトチップス」CMソング。 ^ 小坂恭子の同名曲のカバー。 ^ 平浩二とのデュエット。 北原ミレイ オフィシャル ホームページ 徳間ジャパンコミュニケーションズアーティストページ（北原ミレイ）
三沢 あけみ（みさわ あけみ、1945年〈昭和20年〉6月2日 - ）は、日本の演歌歌手、女優。本名は宮下 登志子。 長野県伊那市に生まれる。 第7期東映ニューフェイスに合格（同期は宮園純子・三島ゆり子・結城美栄子）。 東映へ入社し、1959年、NETのテレビドラマ『笛吹童子』でデビュー。 1961年に映画デビューし、時代劇で活躍する。 1963年、ビクターレコードより「ふられ上手にほれ上手」で歌手デビューするが、「色気がありすぎる」として放送中止という憂き目にあってしまう。 が、続けて発売した「島のブルース」が大ヒット。同年12月の第5回日本レコード大賞で新人賞を受賞し、「第14回NHK紅白歌合戦」にも初出場を果たした。 歌手を本業とするため東映を退社するが、以後も映画やドラマに出演することはある。 1970年代頃の一時期、歌手活動に行き詰まりを感じ、結婚と前後して活動を大幅に縮小したが、離婚を機に歌手活動を本格的に再開。 1979年に「わかれ酒」をヒットさせ、第一線へと返り咲き、「恋しくて」「渡り鳥」などのヒットを飛ばした。 ふられ上手にほれ上手（1963年） 島のブルース（1963年） 私も流れの渡り鳥（1963年） 明日はお立ちか（1964年） わかれ酒（1979年） 恋しくて（1980年） 渡り鳥（1987年） 北国恋歌（1988年4月21日） 港町（1990年5月21日） 恋銀河（1992年1月21日） 女のゆきどけ（1993年4月21日） 酔うほどに（1994年4月21日） 彩り川（1995年4月21日） 夫婦ごころ（1995年10月21日） 悲恋劇（1997年3月5日） おかけになった番号は…（1997年9月22日） ていんさぐの花（1998年6月24日） ふられの酒（1999年6月23日） 風まかせ（2000年2月2日） 茉莉花の涙（2001年1月24日） つむぎ恋唄（2002年4月24日） つむぎ恋唄（2003年7月23日） 天国と地獄（2004年7月21日） こころ花（2005年11月23日） 歌カラ・ヒット4(33)（2006年2月22日） 艶歌女房（2007年4月25日） 誘われて浜松（2008年3月26日） 海人恋唄（2009年8月5日） - デビュー50周年記念曲 女のしぐれ道（2010年7月14日） - つんく作曲 三味線ブギ（2011年8月24日） - 市丸「三味線ブギウギ」のカヴァー 渡り鳥（1988年2月21日） BEST ONE 決定版 三沢あけみ 全曲集（1989年11月21日） 三沢あけみ 全曲集（1990年10月25日） 〜愛…永遠に〜エンドレスソング（1992年3月21日） 豪華版 三沢あけみ全曲集（1992年11月26日） 女のゆきどけ/艶歌集（1993年6月23日） 三沢あけみ/全曲集（1993年10月27日） 酔うほどに〜オリジナル・ヒット&カラオケ〜（1994年5月21日） BEST of BEST（1994年6月25日） 全曲集（1994年11月2日） ベスト（1995年12月1日） BEST ONE（1996年10月23日） ベスト〈BEST ONE〉（1997年10月22日） ベストアルバム（1998年10月21日） 全曲集（1999年10月21日） 三沢あけみ全曲集（2001年10月24日） 三沢あけみ 全曲集（2002年9月21日） 三沢あけみ全曲集（2003年11月26日） 三沢あけみベスト〜こころ花〜（2005年11月23日） 第14回NHK紅白歌合戦 - 「島のブルース」 第16回NHK紅白歌合戦 - 「アリューシャン小唄」 第17回NHK紅白歌合戦 - 「サガレン小唄」 第18回NHK紅白歌合戦 - 「お手を拝借」 第19回NHK紅白歌合戦 - 「木曽節」 ００６は浮気の番号（1965年、日活） - 山田早苗 役 若き日の北條早雲（1980年、ANB） - 世津 役 銭形平次 第806話「殺意の手紙」（1982年、CX） 女の嵐（1983年、MBS） 主演 水戸黄門（TBS / C.A.L） 第18部 第15話「女意気地の博多織・博多」（1988年12月19日） - お染 役 第19部 第5話「謎の剣士!烏天狗・中村」（1989年10月23日） - お志乃 役 第20部 第35話「偽者亭主の親孝行・松本」（1991年7月8日） - お仙 役 第23部 第37話「育ての母は木曽節お仙・妻籠」（1995年4月24日） - お仲 役 土曜ワイド劇場・おばはん刑事!流石姫子(7)（2002年、ANB） はぐれ刑事純情派17　第9話「安浦刑事が花嫁の父!?嫁姑、涙の手料理」（2004年、EX） 三沢あけみのお茶会歌謡界（2014年10月 - 、歌謡ポップスチャンネル・BS12TwellV） 東京五輪音頭 渡久地政信 青空たのし 笛吹童子 風まかせ月影蘭 神戸芸能社 歌宴 歌謡名曲120選 和田弘とマヒナスターズ ^ 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.524 三沢あけみ 公式サイト
高田 敬輔（たかだ けいほ、延宝2年（1674年） - 宝暦5年12月4日（1756年1月5日））は、江戸時代の絵師。本名は徳左衛門隆久で敬輔は号。敬甫と書かれることもある。別号に眉間毫翁、竹隠斎、梅桃老人。清和源氏満政流尾張源氏高田氏族。高祖母が戦国武将浅井長政の一族である木村三郎左衛門の娘であり、このことから、京狩野初代狩野山楽（本姓木村）の一族である可能性も指摘されている。なお、高田家は、織豊期には織田信長の家臣だったが、本能寺の変後は、郷士として安土城跡にほど近い清水鼻（しみずばな、現在の滋賀県東近江市五個荘清水鼻町）に住み、その後日野（現在の滋賀県蒲生郡日野町）に移った。官位は正八位上豊前大目、絵師としての位は法眼。長男の正輔（号三敬）も町絵師で法眼、華道池坊三敬風の創始者。 延宝2年（1674年）、近江日野杉野神町に生まれる。初め日野椀販売、後に製薬を家業としたが、本人は絵画を能くし、京狩野四代目狩野永敬に師事。後に、画僧・明誉古磵（みょうよ こかん）に雪舟の画法を学ぶ。狩野永敬の引き回しで仁和寺法親王の御所（御室御所）に出入りし、従八位上豊前大目の官位と藤原姓を賜る。これ以降、薬業では「高田豊前」、画業では「藤原敬輔」と称した。また仁和寺法親王から、享保20年（1735年）62歳で法橋、69歳で法眼に推免され、以後「高田法眼」と称した。晩年、一時期江戸神田に滞在し、8代将軍徳川吉宗にも拝謁して絵を献上、褒美として下賜されたと言われる享保雛が、現在も高田徳左衛門家に遺る。江戸本所羅漢寺において、見物人がひしめくなか短時間で巨大な涅槃図を描き、江戸中の評判になる。その後、故郷である近江日野に隠棲し、宝暦5年12月4日（1756年1月5日）82歳で没。亡くなる直前まで創作を続けた。 京狩野派の画法に雪舟様の画法を取り入れ、仙人図、龍図、虎図、龍門鯉図、大黒天図など中国や日本の故事を画題とする水墨画、また、鮎図、富士山図、引き船図といったやや写実的な画題の水墨画または淡彩画が多く見られるが、浄土宗の仏理にも明るく『無量寿経曼陀羅図』や『選択集第十六章之図』をはじめ、阿弥陀来迎図などの仏画も多い。 弟子と目されている曽我蕭白の特徴によく似た、屈曲し擦れを伴う太く激しい筆致が特徴的で、当時から「画体いやし」とやや異端児的な評価を受けていた。その反面、絵のある部分に着目すると、細部は表情豊かで多彩な線描によって支えられ、深みのある構築的な画面を描き出している。それだけに人気も高く、日野に隠棲しなければ、狩野山楽や海北友松にも比肩する大家となっただろうとも言われていた（白井華陽『画乗要略』）という。敬輔の画風は「高田派」と呼ばれ、門人から曽我蕭白、月岡雪鼎、島崎雲圃といった著名な絵師を多く輩出した。 明治時代以降は完全に忘れられた存在であったが、1970年代に曽我蕭白が再評価されたことを契機に、その師として注目された。ボストン美術館研究員（当時）のマニー・L・ヒックマンや京都工芸繊維大学教授の土居次義が敬輔の絵の発掘と調査・研究を進め、最近では、大谷大学文学部教授の國賀由美子や多摩美術大学・和光大学非常勤講師の山本ゆかりが主に研究を続けている。 特別展「近江路の高田敬輔と曽我蕭白」　滋賀県立琵琶湖文化館　昭和53年（1978年）7月11日～30日 特別陳列「高田敬輔とその周辺」　滋賀県立琵琶湖文化館　昭和62年（1987年）5月2日～31日 「小泉斐と高田敬輔」　栃木県立美術館　平成17年（2005年）2月20日～3月27日 「高田敬輔と小泉斐」　滋賀県立近代美術館　平成17年（2005年）4月23日～5月29日 天下和順図 （滋賀県日野町・信楽院） 絹本淡彩 三幅対 享保18年（1733年） 八相涅槃図 （滋賀県日野町・浄光寺・滋賀県指定有形文化財） 紙本著色 一幅 元文2年（1737年） 寿老人図 （兵庫県立歴史博物館） 紙本墨画淡彩 一幅 元文4年（1739年） 山水人物図 （個人蔵） 紙本墨画 六曲一双（押絵貼十二面） 元文5年（1740年） 釈迦迦葉阿難図 （滋賀県日野町・信楽院） 紙本墨画淡彩 一面 元文5年（1740年）? 龍虎図屏風 （栃木県立博物館） 紙本墨画 六曲一双 寛保元年（1741年） 群仙図 （高野山･清浄心院） 紙本墨画淡彩 二曲一隻 法橋期 山水図屏風 （滋賀県立近代美術館） 紙本墨画淡彩 六曲一隻 法橋期 信楽院本堂天井画「雲龍・八大龍王・韋駄天・飛天図」（滋賀県日野町・信楽院） 紙本墨画淡彩 寛保3年（1743年） 竹林七賢図屏風（滋賀県日野町・信楽院） 紙本墨画 六曲一双 延享元年（1744年） 富士図（個人蔵） 紙本墨画 一面 延享3年（1746年） 釈迦三尊図 （滋賀県近江八幡市・浄厳院） 紙本墨画 三幅対 寛延3年（1750年） 関羽龍虎図 （滋賀県日野町・正明寺） 紙本墨画淡彩 三幅対 宝暦4年（1754年） 維摩居士図（滋賀県日野町・信楽院） 紙本墨画 三幅対のうち中幅 宝暦5年（1755年） 選択集第十六章之図（版行） ^ 「高田敬輔作品リスト（未定稿）」、山本ゆかり（2010）pp.274-275を元に作成。 狩野派 日本の画家一覧 美術家の一覧 山本ゆかり 「高田敬輔研究」（『鹿島美術研究』年報第十九号別冊、鹿島美術財団、2002年）『上方風俗画の研究 ─西岡祐信・月岡雪鼎を中心に─』に「雪鼎の師・高田敬輔について ─継承問題の前提として」と題を変え再録（藝華書院、2010年）ISBN 978-4-9904055-5-7
エルバ島（エルバとう、イタリア語: Elba）は、ティレニア海にあるイタリア領の島。イタリア半島とコルシカ島（フランス領）の間に位置し、トスカーナ群島中最大の島である。 ナポレオン・ボナパルトが最初の退位後に追放された地として知られる。行政上はトスカーナ州リヴォルノ県に属し、約3万人が暮らす。 ティレニア海北部に位置するが、エルバ島以北の海がリグリア海と定義されることもある。グロッセート県の海岸から20kmの所に位置し、西方にはフランス領のコルシカ島がある。シチリア島、サルデーニャ島に次いで、イタリアでは3番目に大きい島である。 島民は3万人で、最大の都市は北岸のポルトフェッラーイオ。夏場は海水浴客が押し寄せる。 エルバ島を含むトスカーナ群島の島々（エルバ島、ピアノーサ、カプラーイア、モンテクリスト、ジリオ、ジャンヌートリ）は、トスカーナ群島国立公園として保護されている。 この島には古代から印欧語族LiguresのIlvates族が定住しており、島で産出する鉄の精錬で知られていた。古代ギリシャはこの島をAithàle (Αιθάλη)、Aithàleia (Αιθάλεια)またはAithalìa (Αιθαλία)と呼んでいたが、これは古代ギリシャ語で煙に因んだものである。古代ローマでは住民であるllvatesに因みllva、中世に入りllbaおよびHelbaと呼ばれるようになった。 古代にエトルリア人に侵略され、その後（紀元前480年以降）古代ローマに侵略された。11世紀始めにはピサ共和国（英語版）に支配され、1398年にはミラノのヴィスコンティ家へ売却され、後にピオンビーノの王の支配下となった。1544年には北アフリカの海賊（バルバリア海賊）の侵略により島は荒廃した。その後、トスカーナ大公国を支配するメディチ家によって実効支配された。島には、要塞と軍事と交易をするための海港、コスモーポリが建設された。この港は当時のトスカーナ大公コジモ1世の名を冠している。 1737年、メディチ家が断絶すると、エルバ島を含むトスカーナ大公国は、ハプスブルク家によって支配されることとなった。 フランス皇帝ナポレオン・ボナパルトが1814年にこのエルバ島（1802年にフランス領）に追放され、「ムリーニ小宮殿」と呼ばれる小さな邸宅（現存）で299日間を過ごしたことでも有名である。内陸部には「サンマルティーノ」と呼ばれる別荘もあった。なおこれを種にした次のような回文は有名。： 「Able was I ere I saw Elba.（エルバ島を見るまでは、私に不可能はなかった）」 1954年にはコメット連続墜落事故の一つである英国海外航空781便墜落事故がエルバ島沖で発生している。 島はリヴォルノ県に属し8つのコムーネに分かれる。 ポルトフェッラーイオ カンポ・ネッレルバ カポリーヴェリ マルチャーナ マルチャーナ・マリーナ ポルト・アッズッロ リオ・マリーナ リオ・ネッレルバ ワインで有名である。 トスカナ州ピオンビーノ港から、ポルトフェライオ港までフェリーで1時間ほどである。 マリーナ・ディ・カンポ空港 映画監督スタンリー・キューブリックは晩年、エルバ島のナポレオンを題材とする新作を構想中であった。 ナポレオン・ボナパルト - フランス皇帝。1814年、当地に追放される。 ジャック・マイヨール - フリーダイバー。カポリーヴェリの自宅で自殺。 ^ it:Isola_d'Elba#Il nomeおよびen:Elba#Historyの最初の節より。伊版には各名称の出典がある。 ^ 池上英洋 『美しきイタリア 22の物語』 光文社、2017年、18頁。ISBN 978-4-334-04303-2。 ^ [読売新聞　2010年5月7日夕刊15面　ちきゅう 時の散歩　松浦一樹] ^ [読売新聞　2010年5月7日夕刊15面　ちきゅう 時の散歩] Elba Geology a rich site about Elba's geology. エルバ (島) info Transport & Accommodations War story about the WWII battle
ミラノの5日間（イタリア語：Cinque giornate di Milano）は、ミラノで起こったオーストリア支配に対する反乱である。第1次イタリア独立戦争（イタリア語版、フランス語版、英語版）（→イタリア統一運動）の主要因となった。 1848年革命の影響を受け、オーストリア帝国宰相メッテルニヒが失脚すると、帝国の構成国ロンバルド＝ヴェネト王国の一部であったミラノは3月18日にヨーゼフ・ラデツキー率いるオーストリア軍に対して蜂起した。 事の発端は些細なものであった。タバコと砂糖の増税に対してミラノ市民はタバコをボイコットしていた。ところがあるオーストリア軍兵士がミラノ市民の顔めがけてタバコを投げて挑発し、怒って彼からタバコを奪って投げ捨て逃走しようとした市民を、他のオーストリア人が妨害したのがきっかけだった。 反乱は瞬く間に広がってオーストリア軍は撤退し、カルロ・カッターネオの精神を受け継ぎ、ミラノ市長であったガブリオ・カザーティを首班とするロンバルディア臨時政府が成立した。しかし、7月25日にクストーザの戦いでオーストリアがサルデーニャに勝利すると8月5日にミラノは陥落、臨時政府は解散させられ、オーストリアに再併合された。
グアスタッラ公国 Ducato di Guastalla グアスタッラ公国（伊: Ducato di Guastalla）は、イタリア統一前に存在した国家で、元は伯爵領として形成された。 グアスタッラ伯領は、当初はイタリア北部グアスタッラの街を首都とした領地であった。伯爵の称号は1406年にグイード・トレッリのために設けられ、1539年まではその子孫が代々所領を治めてきたが、経済的な問題でやむなく売却することになり、フェランテ1世・ゴンザーガにより買い取られることとなった。 別の血統のグアスタッラ家は1612年までモンテキアルーゴロ伯領（1456年にグアスタッラ伯領から分割）を治めた。 フェッランテ・ゴンザーガの子孫は1746年までグアスタッラを治め、1621年には公爵の称号に格上げされていた。最後の公であるジュゼッペ・マリーアは1746年に後継者を残さずに亡くなり、グアスタッラ公国はオーストリアのマリア・テレジア治下のロンバルディアに吸収されることとなった。 アーヘンの和約により、グアスタッラは最終的にパルマ公国に属すこととなり、イタリア王国に統合される1859年までその領土として扱われることとなった。 ジベルト3世・ダ・コッレッジョ (Giberto III da Correggio) 1307-1321 シモーネ・ダ・コッレッジョ (Simone da Correggio) 1321-1346 グイード・ダ・コッレッジョ (Guido da Correggio) 共治 アッツォーネ・ダ・コッレッジョ (Azzone da Correggio) 共治 ジョヴァンニ・ダ・コッレッジョ (Giovanni da Correggio) 共治 ミラノ公国帰属 (1346-1403) オットーネ・テルツィ (Ottone Terzi) 1403-1406 グイード・トレッリ (Guido Torelli) 1406-1428 グイード・トレッリ 1428-1449 クリストーフォロ・トレッリ (Cristoforo Torelli) 1449-1456 ピエトロ・グイード1世・トレッリ (Pietro Guido I Torelli) 1449-1456 共治 トレッリ家による分割統治第一期 (1456) ピエトロ・グイード1世・トレッリ 1456-1460 グイード・ガレオット・トレッリ (Guido Galeotto Torelli) 1460-1480 フランチェスコ・マリーア・トレッリ (Francesco Maria Torelli) 1460-1480 共治 トレッリ家による分割統治第二期 (1480) フランチェスコ・マリーア・トレッリ 1480-1486 ピエトロ・グイード2世・トレッリ (Pietro Guido II Torelli) 1486-1494 アキッレ・トレッリ (Achille Torelli) 1494-1522 ルイーザ・トレッリ (Luisa Torelli) 1552-1539 フェランテ1世・ゴンザーガ (Ferrante I Gonzaga) 1539-1557 チェーザレ1世・ゴンザーガ (Cesare I Gonzaga) 1557-1575 フェランテ2世・ゴンザーガ (Ferrante II Gonzaga) 1575-1621 フェランテ2世・ゴンザーガ 1621-1632 チェーザレ2世・ゴンザーガ (Cesare II Gonzaga) 1632 フェランテ3世・ゴンザーガ (Ferrante III Gonzaga) 1632-1678 ミラノ公国に帰属 (1678-1693) ヴィンチェンツォ・ゴンザーガ (Vincenzo Gonzaga) 1693-1702 フランス王国に帰属 (1702-1704) ヴィンチェンツォ・ゴンザーガ 1704-1714 アントーニオ・フェルディナンド・ゴンザーガ (Antonio Ferdinando Gonzaga) 1714-1729 ジュゼッペ・マリーア・ゴンザーガ (Giuseppe Maria Gonzaga) 1729-1734 フランス王国に帰属 (1734-1738) ジュゼッペ・マリーア・ゴンザーガ 1738-1746 最終的にパルマ公国に属す カミッロ・フィリッポ・ルドヴィーコ・ボルゲーゼ (Camillo Filippo Ludovico Borghese) 1805-1813 グアスタッラ
パレストリーナ（イタリア語: Palestrina）は、イタリア共和国ラツィオ州ローマ県にある都市であり、その周辺地域を含む基礎自治体（コムーネ）。人口は約2万2000人である。 古代にはプラエネステ（ラテン語: Praeneste）の名で呼ばれたラティウムの都市で、フォルトゥーナの神殿で知られていた。古代ローマ時代には富裕層の避暑地となり、中世には有力貴族であるコロンナ家が拠点とし、17世紀にバルベリーニ家（英語版）の手に渡った。カトリック教会の司教座が置かれており、大聖堂と神学校がある。 ローマの東、ティヴォリの北東、アペニン山脈の山脚部に位置する。標高は海抜450m。 隣接するコムーネは以下の通り。 アルテーナ カステル・サン・ピエトロ・ロマーノ カーヴェ ガッリカーノ・ネル・ラーツィオ ラビーコ ロッカ・ディ・カーヴェ ロッカ・プリオーラ ローマ サン・チェザーレオ ヴァルモントーネ ザガローロ 遺跡からはプラエネステに紀元前8世紀から7世紀にすでに集落が作られていたことが知られている。古代の街があった丘のふもとにある平原に、古代には墓地が設けられていた。おそらくはカルタゴ産であるフェニキア様式の銀杯や金と琥珀による装飾品、エトルリア様式の青銅細工や象牙細工の副葬品が、墓地から出土している。紀元前7世紀から3世紀の間に帰せられる出土品はないが、紀元前250年頃から、独特な作りの墓地が見られるようになる。この墓地からはエトルリア文字の刻まれた手鏡などが出土している。また出土品からはエトルリア人だけでなく、ギリシア人とも交易があったことが伺われる。 プラエネステはおそらくアルバ・ロンガの勢力圏にあり、共和政ローマと同盟関係にあった。紀元前390年、ガリア人との戦争でローマが弱体化すると、プラエネステは同盟を解消し、ローマと敵対するようになった。この敵対関係はラテン戦争で頂点に達した。戦争はローマの勝利に終わり、プラエネステは賠償として領土のいくらかをローマに割譲した。戦後はローマの同盟都市となった。ローマ軍団が駐屯し、またローマから亡命したものがプラエネステに住むことが許された。ローマからの亡命者は富をもたらし、プラエネステの繁栄と成長に寄与した。 ローマ共和国末期、同盟市戦争を経て紀元前90年に、プラエネステに対してローマ市民権が提供された。ローマ内乱では、紀元前82年に、プラエネステで小マリウスがスッラに包囲され、結果、小マリウスは自殺し、プラエネステの男性市民が虐殺されるという事件が起こった。おそらくはこの後、プラエネステの街は、より低地に移設され、丘上にあったフォルトゥナ神殿が移転した後の市街へと拡張された。 丘陵地であるプラエネステには涼しい風が吹くため、帝政期には、ローマに近い避暑地として富裕層に好まれ、多くの別荘が立てられた。カエサル・アウグストゥスが滞在し、ティベリウスはプラエネステで病気療養をした。ハドリアヌスのものとされる別荘の遺跡が、街から1.2kmほど離れた平野上に残っている。小プリニウスやシュンマコスもプラエネステに別荘を持っていた。富裕な滞在者たちが剣闘士試合を催したことが布告から知られる。 古代にプラエネステを有名にしたのは、フォルトゥナの神殿とそこで与えられる神託である。神託はプラエネステの籤 (sortes praenestinae) と呼ばれていた。遺跡から、神域は紀元前2世紀末にはすでに築かれていたことがわかっている。神殿の前にはクラウディウスが建立したオベリスクが建てられていた。これは現在も残っている。 プラエネステのフォルトゥナはプリミゲニア（最初にもたらすもの）の名により崇拝された。この女神は赤子ユピテルとユノを膝に抱えて彼らに乳を与える姿や、時に幼子を伴った双子の女神の姿で表された。幼子と結びつけられた女神は既婚の女性たちの支持を集めた。一方で、勝利の女神としてローマの軍人たちからも信仰されていた。神託はキケロの頃、すでに時代遅れと見なされていたが、遺跡から発見された硬貨により、４世紀まではその信仰が継続していたことがわかっている。 キリスト教の司教座が初めて文献に触れられるのは313年である。大聖堂は以前の街のバシリカ（集会場）を転用したものであった。 1297年、当時プラエネステ（パレストリーナ）を領有していたコロンナ家がローマ教皇に反乱をおこした。その翌年、教皇軍はパレストリーナを制圧し、街を完全に破壊した。1437年、教皇軍の将軍ヴィッテレスキ枢機卿は、再建されたパレストリーナを占領し、ふたたび完膚なきまでに破壊した。1448年ステファノ・コロンナは街を再建し要塞化した。1630年、街はバルベリーニ家へ売却された。 パレストリーナはルネサンスの大作曲家ジョヴァンニ・ダ・パレストリーナの生地である。 現在のパレストリーナは古代のフォルトゥナ神殿のあった高台に設けられている。 古代にはフォルトゥーナの神殿があり、その一部が遺跡として残っている。モザイクの床が残る（現在はバルベリーニ宮殿中）。古代遺跡は中世に転用されており、アルクス・プラエネスティナは現在カステル・サン・ピエトロとして残っている。1332年にコロンナ家が立てた宮殿と教会は、全面をアラバスターと大理石で覆われた壮麗な建物である。 司教座がおかれ、大聖堂と神学校がある。神学校はバルベリーニ宮殿を使用している。 山岳共同体"Castelli Romani e Prenestini"に属する アイリアノス（プラエネステのアエリアヌス） - ローマ時代の著述家。 ジョヴァンニ・ダ・パレストリーナ - ルネサンス期の作曲家 ガイウス・マリウス（小マリウス） - 古代ローマの政治家。当地で自害。 ダマスス2世 - 11世紀のローマ教皇。当地で死去。 ウルバヌス8世 - 17世紀のローマ教皇。当地を拠点としたバルベリーニ家出身で、本名はマッフェオ・バルベリーニ。 マーク・サンドマン（英語版） - 米国のミュージシャン。モーフィンのフロントマン。当地での公演中に死去。 ^ 国立統計研究所（ISTAT）. “Total Resident Population on 1st January 2014 by sex and marital status” (英語). 2014年12月1日閲覧。 ^ 国立統計研究所（ISTAT）. “Tavola: Popolazione residente - Roma（dettaglio loc. abitate） - Censimento 2001.” (イタリア語). 2014年12月1日閲覧。 ^ 国立統計研究所（ISTAT）. “Tavola: Superficie territoriale（Kmq） - Roma（dettaglio comunale） - Censimento 2001.” (イタリア語). 2014年12月1日閲覧。 プラエネスティーナ街道 フェーローニア エリュルス イラスト入り、古代の神域の説明 (イタリア語)  この記事にはアメリカ合衆国内で著作権が消滅した次の百科事典本文を含む: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "要記事名". Encyclopædia Britannica (英語) (11th ed.). Cambridge University Press.
リーグレ共和国 Repubblica Ligure 1803年の北イタリア（ドイツ語表記） リーグレ共和国（イタリア語: Repubblica Ligure）は、フランス革命戦争期のイタリア北西部（現在のリグーリア州の大部分）に短期間存在した共和制国家である。姉妹共和国の一つ。リグーリア共和国（英: Ligurian Republic）ともいう。 モンベッロの和約の結果、ナポレオン・ボナパルトにより1797年6月14日に創られた。 ジェノヴァとされた。 リーグレ共和国成立時西の国境は北はサルデーニャ王国、東はパルマ・エ・ピアチェンツァ公国、東北はチスパダーナ共和国(旧ミラノ公国の領域であったトランスパダーナ共和国を吸収しすぐにチザルピーナ共和国となった)、南はリグリア海。 短期間存在したフランスの衛星国（姉妹共和国）であった。 旧ジェノヴァ共和国の領域に作られ、リグーリア地方の大部分を占めた。1805年6月フランスに併合された。またサルデーニャ王国に併合される前の1814年の4月28日から7月28日までの短期間に共和国は復元されていた。 リーグレ共和国は白地に赤十字のジェノヴァの伝統的な国旗を用いた。 ^ 表記はフランス帝国に併合された年。1814年短期間復元されるが1815年にサルデーニャ王国に併合される ジェノヴァ共和国
ポテンツァ (イタリア語: Potenza ( 音声ファイル)) は、イタリア共和国南部にある都市で、その周辺地域を含む人口約6万7000人の基礎自治体（コムーネ）。バジリカータ州の州都、ポテンツァ県の県都である。 標準イタリア語以外では以下の名称を持つ。 ポテンツァ方言:Putenz ポテンツァ県中部、アペニン山脈中のバセンタ川谷を見下ろす位置にあり、県都・州都としてイタリアで最も標高が高い場所にある。バーリから西南西へ104km、ターラントから西北西へ124km、ナポリから東南東へ約132km、首都ローマから東南東へ約313kmの距離にある。 隣接するコムーネは以下の通り。 アンツィ アヴィリアーノ ブリンディジ・モンターニャ ピチェルノ ピエトラガッラ ピニョーラ ルオーティ ティート ヴァーリオ・バジリカータ ポテンティア（Potentia）と呼ばれた最初の定住地は、おそらく現在のポテンツァの10kmほど南で、標高の低い場所にあった。 ポテンティアのルカニは、古代ローマがサムニウム人やブルッティ人との戦争の間、ローマの敵側についた。紀元前4世紀にローマに従属させられ、後にムニキピウムとなった。ポテンティア住民は、紀元前216年のカンナエの戦いでローマが負けると反乱を起こした。しかし、メタウルスの戦いでイタリア本土におけるカルタゴの野望に望みがなくなると、ポテンティアはローマに再征服され、軍事植民地の地位へ降格した。 6世紀、市はロンゴバルド族のベネヴェント公国に含まれていた。南イタリアがノルマン人に征服される前、この地方にはサラセン人が到達していた。12世紀、ポテンツァに司教座が置かれた。1137年、ノルマン人王国征服を試みて失敗したローマ教皇インノケンティウス2世と神聖ローマ皇帝ロタール3世がポテンツァに集まった。1148年か1149年にポテンツァで、シチリア王ルッジェーロ2世が、ノルマン艦隊をサラセン人から解放したフランス王ルイ7世をもてなした。皇帝フリードリヒ2世による略奪の後、市はホーエンシュタウフェン家へ忠誠を保った。その結果、フランスのアンジュー家がシチリア王国を征服した時に、アンジュー公シャルル1世によって市はほぼ全体的に破壊された。1273年12月18日に発生した地震で、さらに市は荒廃した。 その後の年月、市は多様な封建領主の支配を受けて静かに存在した。スペイン支配に対する暴動の発生地となった。1694年に発生した地震で完璧なまでに市は破壊された。 1799年にパルテノペア共和国がつくられ、ポテンツァは王に対する暴動を起こした最初の都市の一つとなった。同時代にはブルボン王家の抑圧を受けた後、市は1806年にフランスに占領され、バジリカータの首都とされた。王となったジョアシャン・ミュラは、ポテンツァの住環境と行政を改善し、一部の都市改善は1846年の両シチリア王フェルディナンド2世の訪問のため導入された。1848年、暴動が発生し、再度ブルボン王家に制圧された。1857年、三度目となる地震の発生で市はまたも荒廃した。ポテンツァは1860年に再びブルボン王家支配に反旗を翻し、その後ジュゼッペ・ガリバルディ率いる義勇軍が入城し、イタリア王国へ併合された。 第二次世界大戦中の1943年9月、ポテンツァは連合国側の過酷な空爆を受けた。1980年、ポテンツァを強い地震が襲った。 ドゥオーモ　-　正式名サン・ジェラルド大聖堂。18世紀に修繕された。今も、12世紀に建てられた当時のままのバラ窓とアプスを持つ。 サン・フランチェスコ教会　-　1274年に建設。入り口と鐘楼は15世紀からある。13世紀につくられたビザンチン様式の聖母と、デ・グラシス聖墓を所蔵。 グエヴァラ塔　-　かつてあった教会の名残。現在舞台芸術展示場として利用される。 ロッフレード邸　-　17世紀の貴族の邸宅。現在国立考古学博物館が入っている。 旧城壁の3つの門　-　現在荒れ果てたままとなっているサン・ジョヴァンニ門、サン・ルカ門、サン・ジェラルド門。 サン・ミケーレ教会　-　ロマネスク様式（11世紀から12世紀）。 サンタ・マリア・デル・セポルクロ教会 ポッジョ・トレ・ガッリ地区のローマ時代ヴィラ遺跡 バジリカータ州立大学 その他、サクロ・クオーレ・カトリック大学、パルテノーペ・ナポリ大学のキャンパスがある。 約90km離れたサレルノ・コスタ・ダマルフィ空港が最寄りの空港となる。ポテンツァ中央駅にはFSが乗り入れており、サレルノ＝ターラント間の重要なハブ駅となっている。 ポテンツァ・カルチョ　-　プロサッカークラブ 過去12回、ジロ・デ・イタリアの会場の一つとなっている。 デンバー、アメリカ合衆国 フォクシャニ、ルーマニア オスナ、スペイン アマトリーチェ、イタリア ^ 国立統計研究所（ISTAT）. “Total Resident Population on 1st January 2012 by sex and marital status” (英語). 2013年11月11日閲覧。 ^ 国立統計研究所（ISTAT）. “Tavola: Popolazione residente - Potenza (dettaglio loc. abitate) - Censimento 2001.” (イタリア語). 2013年11月11日閲覧。 ^ 国立統計研究所（ISTAT）. “Tavola: Superficie territoriale (Kmq) - Potenza (dettaglio comunale) - Censimento 2001.” (イタリア語). 2013年11月11日閲覧。
ローマ共和国 Repubblica Romana 1798年のローマ共和国 ローマ共和国（ローマきょうわこく、イタリア語: Repubblica Romana）は、1798年から1800年の間に、イタリアのローマを中心に存在した共和国である。 1796年3月、フランス第一共和政の総裁政府はナポレオン・ボナパルトをイタリア方面軍司令官に任命し、イタリア戦役が開始された。ナポレオンの軍はイタリア北部を席巻し、1796年5月10日のロディの戦いでオーストリア軍を破り、15日にはミラノに入城して旧ミラノ公国の領域を制圧した。ミラノにはロンバルディア行政府が設置され、北イタリアでのパトリオット（愛国派）やジャコビーノ（イタリア・ジャコバン派）の活動の中心となった。6月、ナポレオンは教皇国家北部のレガツィオーネ（イタリア語版）に侵入してボローニャとフェラーラを占領、モデナ公国から分離したレッジョ、モデーナも支配して、そこに「チスパダーナ連合」を結成させ、のちにチスパダーナ共和国を建国させた。連戦連勝のナポレオンは総裁政府からの自立を強め、みずからの手でイタリア政策を推し進めて自身の政治的立場を強化した。1797年6月にはロンバルディアにチザルピーナ共和国を樹立してチスパダーナ共和国をこれに併合している。 ときのローマ教皇ピウス6世はナポレオンに対し強く抵抗したが、ナポレオンは1798年2月、ローマ市の騒乱を口実にローマに兵を進め、教皇領全体の占領をはかった。2月15日、フォロ・ロマーノに集まったローマ市民は教皇国家の権力崩壊とローマ共和国の成立を宣言した。ナポレオン軍はこれを承認、さらにヴァチカンを占領してローマ教皇庁を制圧した。ピウス6世はトスカーナに亡命したため、ここにローマにおける教皇の世俗支配は崩壊した。ローマ共和国では、チザルピーナ共和国と同様にフランスの1795年憲法とほぼ同じ内容の憲法が採択され、立法府も設置されたが、実態はフランス軍の軍事支配に近いものであった。 1798年11月28日、ナポリ軍がローマを占領するが、12月14日の戦闘の後、フランス軍はナポリに入城し、1799年1月23日にパルテノペア共和国を建国した（ナポリ革命）。その後、9月19日にフランス軍はローマを一旦放棄するが、9月30日に再占領した。1800年6月にローマ共和国は廃止され、教皇国家が復活した。これは、1801年の政教協約（コンコルダート）にむけて新教皇ピウス7世とナポレオンとのあいだで妥協が成立したためであった。 しかし、ナポレオンとピウス7世はやがて対立するようになり、1805年2月2日にフランス軍はローマに再度入城し、1809年5月17日、フランス帝国がローマを併合した。ナポレオンの諸国家再編によって、イタリアは西部のフランス帝国領、東部のイタリア王国、南部のナポリ王国に三分割され、フランスの支配がおよばないのはサルディーニャ島のサルデーニャ王国とシチリア島のシチリア王国だけとなった。ローマ共和国だった地域は、フランス時代を経てナポレオン失脚後の1814年1月24日、教皇国家に戻された。 ジャコモ・プッチーニの歌劇『トスカ』の舞台となったのが、1800年6月、ナポレオン率いるフランス軍がヨーロッパを席巻していたころのローマ市である。 ^ その後、フランス軍はピウス6世に教皇の退位を迫ったが、ピウス6世はこれを拒否している。フランス軍にとらえられたピウス6世は各地を転々としたのち、1799年8月29日にフランスのヴァランス（現、ドローム県）で没している。 ^ a b c d e 北原（2008）pp.335-340 ^ a b 高柳（2001）pp.87-94 ^ a b c d e f 北原（2008）pp.340-344 ^ a b 北原（2008）pp.344-347 『イタリア史』 北原敦、山川出版社〈新版 世界各国史15〉、2008年8月。ISBN 978-4-634-41450-1。 北原敦 「18世紀改革期からナポレオン改革期へ」『イタリア史』、2008年。ISBN 978-4-634-41450-1。 高柳俊一 「フランス絶対王政と革命」『キリスト教の歴史2 宗教改革以降』 高柳俊一・松本宣郎編、山川出版社〈宗教の世界史9〉、2009年8月。ISBN 978-4-634-43139-3。 ローマ共和国 (19世紀)
チザルピーナ共和国 1799年の北イタリア、チザルピーナ共和国（黄緑） チザルピーナ共和国（チザルピーナきょうわこく、イタリア語: Repubblica Cisalpina）は、1797年から1802年までイタリア北部に存在したフランスの衛星国である。1802年にイタリア共和国と改称。1805年にイタリア王国へ移行した。国名は古代ローマ時代の北部イタリアの呼称、ガリア・キサルピナ（アルプスのこちら側のガリア）に由来する。 1796年、ナポレオン・ボナパルトはイタリア遠征によって占領した北イタリアにチスパダーナ共和国とトランスパダーナ共和国を建国した。両共和国は1797年6月29日に統合され、チザルピーナ共和国へ移行した。1797年10月17日には、共和国はカンポ・フォルミオ条約（カンポ・フォルミオの和約）によってオーストリア（ハプスブルク家）に承認された。 共和国の首都はミラノ。建国時には4万2500平方キロの国土と、324万の人口があり、行政区画として20の県が置かれていた。1799年にはオーストリア軍によって全土が占領されるが、1800年のマレンゴの戦いの後に再建された。 1802年1月26日、チザルピーナ共和国はナポレオンを大統領とし、イタリア共和国と改称した。1805年、フランス第一帝政の成立に伴い、ナポレオンを国王とするイタリア王国へ移行する。1814年、ナポレオンの退位とともに、この国家は消滅した（詳細は各項目参照）。 消滅した政権一覧 ポー平原
1994年モナコグランプリ (LII Grand Prix Automobile de Monaco) は、1994年F1世界選手権の第4戦として、1994年5月15日にモンテカルロ市街地コースで開催された。 前戦サンマリノGPにおいてアイルトン・セナ、ローランド・ラッツェンバーガーが死亡したことで、FIAは安全確保のための改正規則を発表した。その大半はモナコGPの後に導入される予定であったが、ピットレーンにおける制限速度は本GPから実施された。 ドライバー側も安全に対する協議の場として、休眠状態であったグランプリ・ドライバーズ・アソシエーション (GPDA) を復活させ、セナとラッツェンバーガーの友人だったゲルハルト・ベルガーが取りまとめ役となってミーティングを行った。 セナとラッツェンバーガーに対する追悼の印として、FIAは第1、第2グリッドを空席とし、セナの母国ブラジルおよびラッツェンバーガーの母国オーストリア国旗をペイントした。1959年アメリカグランプリ以来初めて、元世界チャンピオンおよび元モナコグランプリ勝者が参加しないレースとなった。またこのレースではシューマッハ、ヒル、ベルガー、アルボレートの4人のみが優勝経験のあるドライバーであった。 セナの所属チームであったウィリアムズおよびラッツェンバーガーが所属したシムテックは共に、レース週末に走らせた車両は1台のみであった。 エディ・アーバインは開幕戦ブラジルグランプリでのクラッシュ原因を作ったとして3戦の出場停止を命じられ、このレースが停止3戦目であった。彼の代わりとしてアンドレア・デ・チェザリスがジョーダンをドライブした。アーバインはESPNのピットレポーターを務めている。 ミハエル・シューマッハがそのキャリアにおける初のポールポジションを獲得した。ミカ・ハッキネンが2番手についたが、これは彼のこれまでにおける予選最高位であった。 カール・ヴェンドリンガーはヌーベル・シケインで大きくクラッシュしレースを欠場することとなる。彼はおよそ280km/hの速度で壁に接触した。ヴェンドリンガーは数週間昏睡し、そのF1キャリアが脅かされた。ザウバーチームは、この事故の後にレースからの撤退を決定した。 予選2位のミカ・ハッキネンと4位のデイモン・ヒルはスタート直後に1コーナーで接触し、両者ともリタイアした。 レースは終始ミハエル・シューマッハによってリードされた。シューマッハは今シーズン、開幕から連勝を続けており、このレースも制したことで4連勝となった。また、シューマッハはファステストラップも記録し、そのキャリアにおける初のグランド・スラムを達成したことになる。さらに、フリー走行を含む全走行で1位を獲得し、レースも1度もトップを譲らない快挙を成し遂げた。1983年以来モナコグランプリはアラン・プロストとアイルトン・セナによって勝利が分けられていたが、シューマッハはセナ、プロスト以外に勝利した初のドライバーとなった。 2位にはセナのイギリスF3時代のライバルであるマーティン・ブランドル、3位には母国オーストリアの後輩ラッツェンバーガーとヴェンドリンガー、そしてセナの相次ぐ事故に心を痛めるゲルハルト・ベルガーが入った。 ミナルディのミケーレ・アルボレートは6位に入り、1ポイントを獲得した。これは彼のF1経歴における最後のポイント獲得となった。 注：ドライバー、コンストラクター共にトップ5のみ表示。 ^ ESPN Speedworld: Formula 1 Grand Prix of Monaco. 1994.
2007年イタリアグランプリは、2007年F1世界選手権第13戦として、2007年9月9日にイタリア・モンツァで開催された。 正式名称は2007 FORMULA1 Gran Premio d'Italia 2007 コンディション：晴れ／ドライ，気温28℃，路面温度34℃ ファステストラップ：フェルナンド・アロンソ　1'22.871（15周目）（平均車速251.653km/h） コンディション：快晴／ドライ， 気温28℃，路面温度34℃ タイムの単位は、「時間:分'秒.000」 差の単位は「分'秒.000」 情報は公式サイト・Yahoo!によるもの。 モータースポーツ 2007年のF1世界選手権
2010年イタリアグランプリは、2010年F1世界選手権第14戦として、2010年9月12日にモンツァ・サーキットで開催された。正式名称は2010 FORMULA 1 Gran Premio Santander d'Italia。 レース前の水曜日に、フェラーリはFIAの世界モータースポーツ評議会（WMSC）の審議会にドイツグランプリにおけるチームオーダー（2002年オーストリアグランプリでの事件に基づき2003年よりスポーティングレギュレーション39.1で禁止されていた）による順位操作についての責任を問われて出頭を命じられた。フェラーリは10万ドルの罰金を科されていたが、WMSCの特別委員会は追加の制裁を行う余地も残していた。審議会はチームにそれ以上のペナルティを課さない替わりにチームオーダー禁止の規定について見直しを行うことを決めた。 Following increased speculation over レッドブルとフェラーリ が禁止されている可動式のボディワークを使用している憶測について、FIAは ベルギーグランプリで従来より厳しく行ったフロントウィングのテストをさらに厳しく行うことにした。スパでは柔軟性のあるフロアを使って ウィングを路面に近付けているという憶測があったため、FIAのテストがこのグランプリで厳しくなることになった。レース前の水曜日にはマクラーレンがMP4-25のフロアをテストに合格するように改修したことを認めた。 セバスチャン・ベッテル、ジェンソン・バトン、フェルナンド・アロンソがベルギーグランプリでノーポイントとなったためルイス・ハミルトン がドライバーズチャンピオンシップの1位となり、 マーク・ウェバー が3ポイント差で追う展開となっていた。山本左近はカルン・チャンドックに代わり再び出場することとなった。 予選Q3ではフェルナンド・アロンソが最初のアタックで記録した1分21秒962を誰も更新することができず、アロンソが今シーズン初のポール・ポジションを獲得した。チームメイトのフェリペ・マッサも3番手につけ、話題の渦中にいるフェラーリは母国GPで好グリッドを得た。 予選2番手はマクラーレンのジェンソン・バトン。マクラーレンは2台の空力パッケージを違えており、バトンが大きめのリアウィングにFダクトを装備したのに対し、チームメイトのルイス・ハミルトンはFダクト無しの小さなリアウィングを選択した。ハミルトンはダウンフォース不足を訴えて予選5位に終わり、結果的にバトンの選択が成功した。 レッドブル勢はパワーサーキットで苦戦気味。マーク・ウェバーは4位で、前戦ベルギーGPの失態で批判されたセバスチャン・ベッテルは6位に付けた。 No.24はギアボックスを交換したため5グリッド降格。 No.12はNo.24をブロックしたとして5グリッド降格。 スタートはバトンの加速が良く、第1シケインへの飛び込みでアロンソをかわした。アロンソはバトンに追突し、マッサとも軽く接触したがマシンは無事だった。続くロッジアシケインでもマッサとハミルトンが接触し、ポイントリーダーのハミルトンは痛恨の0周リタイアを喫する。ザウバーの小林可夢偉はECUトラブルでピットスタートしたが、同じく0周でリタイアした。 レッドブル勢は揃ってスタートを失敗し、ベッテルは7位、ウェバーは9位に後退。メルセデスのニコ・ロズベルグ、ルノーのロバート・クビサ、ウィリアムズのニコ・ヒュルケンベルグが4〜6位にポジションを上げた。 2位アロンソはバトンから1秒前後の差でプレッシャーをかけ続けたが、バトンも付け入る隙を与えず、トップ争いは息詰まる展開が続いた。アロンソの後方にマッサが続き、4位以下を大きく引き離した。ベッテルはマシンの変調を感じてウェバーに抜かれた。ウェバーに迫られたヒュルケンベルグは、何度かコースオフしながらもポジションを譲らない。ウェバーは苛立ち、チームに無線で「ペナルティではないか」と抗議した。 22周目、ヒスパニアの山本左近がタイヤ交換後にリスタートする際、ピットクルーを巻き込んでしまう事故が発生。メカニックが負傷し、救急車が出動した。 30周を過ぎると上位勢が相次いでピットインし、ソフトからハードへのタイヤ交換を行った。注目のトップ争いは36周目にバトンがピットイン。それを見たアロンソも37周目にピットインし、バトンの鼻先でコースに復帰した。両者は並走状態で第1シケインへ向かい、イン側のラインをキープしたアロンソがトップに浮上した。ピット作業での逆転劇に、満場のフェラーリファンから大歓声が上がった。 その後、アロンソは徐々にバトンとの差を広げて今季3勝目を達成。フェラーリ移籍初年度に、地元レースで最高の結果を残した。2位バトン、3位マッサに続き、4位には辛抱強く走ったベッテルが入賞した。ベッテルはタイヤ交換をギリギリまで遅らせ、最終ラップにピットインしてポジションを守った。 ポイントランキングではハミルトンが無得点に終わったため、6位入賞のウェバーが5点差で首位に再浮上した。前戦ノーポイントだったアロンソ、バトン、ベッテルもポイント差を挽回した。 ヒスパニア・レーシング・F1チームはピットストップ時に危険なリリースを行ったため罰金2万ドルのペナルティ ^ Collantine, Keith (2010年9月8日). “Ferrari escape further punishment for German GP team orders (Updated)”. F1 Fanatic (Keith Collantine). http://www.f1fanatic.co.uk/2010/09/08/ferrari-escape-further-punishment-for-german-grand-prix-team-orders 2010年9月9日閲覧。  ^ Noble, Jonathan (2010年8月26日). “FIA to toughen up flexi-tests again”. autosport.com (Haymarket Publications). http://www.autosport.com/news/report.php/id/86109 2010年9月9日閲覧。  ^ Collantine, Keith (2010年9月8日). “McLaren alter car to meet new floor test”. F1 Fanatic (Keith Collantine). http://www.f1fanatic.co.uk/2010/09/08/mclaren-alter-car-to-meet-new-floor-test/ 2010年9月8日閲覧。
バーク尺度またはバルク尺度（英語: Bark scale）は、1961年に Eberhard Zwicker が提案した音響心理学的尺度である。音量の測定を初めて試みたハインリッヒ・バルクハウゼンに因んで名づけられた。 尺度の範囲は1から24で、聴覚の24の臨界帯域 (critical band) に対応している。帯域の境界は順に、20、100、200、300、400、510、630、770、920、1080、1270、1480、1720、2000、2320、2700、3150、3700、4400、5300、6400、7700、9500、12000、15500（Hz）である。 関連するメル尺度の方がバーク尺度よりもよく使われている。 周波数 f (Hz) をバーク尺度に変換するには、以下の式を適用する。 Bark = 13 arctan ⁡ ( 0.00076 f ) + 3.5 arctan ⁡ ( ( f / 7500 ) 2 ) {\displaystyle {\text{Bark}}=13\arctan(0.00076f)+3.5\arctan((f/7500)^{2})\,} あるいは (traunmuller 1990) Critical band rate (bark) = [ ( 26.81 f ) / ( 1960 + f ) ] − 0.53 {\displaystyle {\text{Critical band rate (bark)}}=[(26.81f)/(1960+f)]-0.53\,} という式もある。ここで もし result < 2 なら 0.15×(2－result) を加える。 もし result > 20.1 なら 0.22×(result－20.1) を加える。 Critical bandwidth (Hz) = 52548 / ( z 2 − 52.56 z + 690.39 ) {\displaystyle {\text{Critical bandwidth (Hz)}}=52548/(z^{2}-52.56z+690.39)\,} ここで、z はバーク尺度である。 ^ Zwicker, E. (1961), "Subdivision of the audible frequency range into critical bands," The Journal of the Acoustical Society of America, 33, Feb., 1961. Smith and Abel - Bark and ERB Bilinear Transforms (1999) Auditory scales of frequency representation
細長比（ほそながひ、さいちょうひ、英: Slenderness ratio)は棒部材の細長さを表す無次元の指標である。圧縮部材の座屈を議論する際に、非常に重要なパラメータとなる。細長比λは以下の式で表すことができる。 λ = l r {\displaystyle \lambda ={\frac {l}{r}}} ここで、l は両端ヒンジの部材の長さ、r は断面回転半径である。一般的に座屈荷重を求める際、細長比が約100以上の場合にオイラーの式が適用可能とされる。 なお、柱の境界条件が異なる場合はたわみ形状が変化するため、有効座屈長le を用いる。有効座屈長le を用いた細長比を有効細長比という。有効座屈長は以下の式で表される。 l e = K l {\displaystyle l_{e}=Kl} ここで、K は有効長さ係数（換算係数とも呼ばれる）で、境界条件によって値が決定される。 ヒンジ×ヒンジ：K = 1.0 固定×自由：K = 2.0 固定×ヒンジ：K = 0.7 固定×固定：K = 0.5 なお、有効長さ係数K の代わりに、K の2乗の逆数で表す拘束係数（端末条件係数）を用いることもある。 四俵正俊 『よくわかる構造力学ノート』 技法堂出版。
± プラスマイナス記号 (±) は近似値の精度を示すためや、符号のみが異なる2つの値を略記する簡便な記法として、広く使われる数学記号である。 数学ではこの記号は「プラスマイナス」（英: plus or minus）と読み、片方が正で片方が負のちょうど2つの答えが考えられることを示す。また後述の#マイナスプラス記号と合わせて複号とも呼ばれる。 しかしほとんどの実験科学では、この記号は「増減がある」（英: give or take）と読み、測定値が取りうる上限から下限までの範囲を示す。 ± で近似値を表す用法が最もよく見られるのは、量の数値をその公差やその統計的誤差の範囲と組み合わせて表すときである。たとえば、「5.7 ± 0.2」は5.7から0.2単位内にあると規定もしくは推定される量を示す。5.7 − 0.2 から 5.7 + 0.2 までの範囲内のあらゆる値がありうる。より厳密には、科学的な使用ではその間隔内に存在する確率が、通常2標準偏差 (95.4%) の確率となる。 百分率を使って許容誤差を示す用法もある。たとえば、230 V ± 10% は電圧が 230 V の両側 10% の範囲内 (207 V - 253 V) にあることを指す。 ± には、数学の方程式で、たとえば1つの公式で2つの等式を表すための略記法としての用法が見られることがある。最も有名な例に二次方程式の解の公式がある: もし ax2 + bx + c = 0 (a ≠ 0) ならば、 x = − b ± b 2 − 4 a c 2 a . {\displaystyle \displaystyle x={\frac {-b\pm {\sqrt {b^{2}-4ac}}}{2a}}.} 省略せずに書くと、これは方程式に2つの解があると述べている。すなわち x = − b + b 2 − 4 a c 2 a {\displaystyle \displaystyle x={\frac {-b+{\sqrt {b^{2}-4ac}}}{2a}}} および x = − b − b 2 − 4 a c 2 a {\displaystyle \displaystyle x={\frac {-b-{\sqrt {b^{2}-4ac}}}{2a}}} 他の例が三角恒等式に見られる。 sin (x ± y) = sin x cos y ± cos x sin y これは2つの等式を略したものである。1つは等式の両側を + にしたものであり、1つは両側を − にしたものである。 正弦関数のテイラー展開の公式では、この表現のやや異なった用法が見られる: sin ⁡ x = x − x 3 3 ! + x 5 5 ! − x 7 7 ! + ⋯ ± 1 ( 2 n + 1 ) ! x 2 n + 1 + ⋯ {\displaystyle \sin x=x-{\frac {x^{3}}{3!}}+{\frac {x^{5}}{5!}}-{\frac {x^{7}}{7!}}+\dots \pm {\frac {1}{(2n+1)!}}x^{2n+1}+\cdots } これはやや濫用ぎみの記法だが、（0から数えて）偶数番目の n の項は加算されるが、奇数番目の項は減算されるというように項の符号が交互に現れることを示している。この場合、量 (− 1)n（n が偶数のときは + 1 を、n が奇数のときは − 1 を与える）を使えば、より曖昧さの少ない表現になる。 ∓ さらにもう1つ、マイナスプラス記号 (∓) という文字もまれに見られる。これは「x ± y ∓ z」のように、式中で「±」記号と組み合わせて使うときにのみ大きな意味を持つ。この式は「x + y − z」または「x − y + z」とは解釈できるが、「x + y + z」や「x − y − z」とは解釈できない。すなわち「±」で上側の「+」を採るときは「∓」でも上側の「−」の方を採って読み、同様に下側は下側だけで読むのである。このことを複号同順と言う。この式の場合「x ± (y − z)」のように書き換えれば、式の意味は同じままで混乱を避けられるが、 cos (x ± y) = cos x cos y ∓ sin x sin y のような三角恒等式では「∓」記号を使って書いたほうが読みやすくなる。 ちなみに、「x ± y ± z」のように書いてすべての組み合わせ、すなわち「x + y + z」「x + y − z」「x − y + z」「x − y − z」を表すことを、複号任意と言う。この場合、マイナスプラス記号は用いない。 JIS X 0208、JIS X 0213 には、プラスマイナス記号が1面1区62点に存在する。また、JIS X 0213 には、マイナスプラス記号が1面3区59点に存在する。 ISO/IEC 8859-1、7、8、9、13、15、16 では、プラスマイナス記号がコード B1hex に存在する。 Unicode の先頭256個のコードポイントは U+00B1 にも存在する。 この記号には &plusmn; という HTML実体表現も存在する。 使用頻度の低いマイナスプラス記号 (∓) は、名前付きHTML実体は持たないが、Unicode ではコードポイント U+2213 で利用可能であり、HTML でも &#8723; で利用可能である。 TeX では、プラスマイナスとマイナスプラス記号はそれぞれ \pm と \mp のような実体として符号化されている。 プラス記号とマイナス記号 数学記号の表
倍加時間（ばいかじかん、英語: doubling time）とは、何らかの数または量が2倍になるのに要する時間のことである。倍増時間（ばいぞうじかん）とも言う。人口増加・インフレーション・天然資源の採出量・物の消費量・複利計算・悪性腫瘍の大きさなど、時間の経過とともに大きくなる物に適用される。相対的（絶対的ではない）な増加率が一定の場合、量は指数関数的に増加（英語版）し、倍加時間は一定になる。この場合、増加率から直接に倍加時間を計算することができる。 倍加時間は、2の自然対数を、増加率の冪指数で割ることで求められる。あるいは、パーセントで表した増加率の数値で70を割ると概算値が求められる。さらに大まかな値を求めるのに、70の代わりに約数の多い72を使う方法が良く知られており、「72の法則」と呼ばれている。 倍加時間は指数関数的増加方程式の特性単位であり、倍加時間の逆の指数関数的減衰に対する同種の値が半減期である。 例えば、2006年のカナダの年間の人口増加率は0.9%であり、70を0.9で割るとおおよその倍加時間である78年が求められる。ここから、人口増加率が変わらない場合、2006年のときの3300万人から、78年後の2084年には倍の6600万人になることになる。 倍加時間という概念は、バビロニア数学において金の貸し借りに関する計算で現れる。紀元前2000年頃の粘土板に、「月に1/60の利率（複利なし）を与えたとき、倍加時間を求めよ」という演習が含まれている。この場合、年間の利率は12/60 = 20%であり、複利なしなので倍加時間は100/20で5年となる。この時代には、借りた額の2倍の額を一定期間後に返済するのが一般的な商慣習であった。紀元前1900年のアッシリアの一般的な金貸しは、2ミナの重さの金を借りて5年後に4ミナを返すというものだったし、この時代のエジプトの諺に「富が利子のあるところに置かれれば、それは倍になって戻ってくる」というものがある。 単に成長率のパーセンテージを見るよりも、倍加時間を見る方が、長期的な成長の影響をより直感的に理解することができる。 単位時間あたりの成長率がr%の固定値であるとき、倍加時間Tdは以下の式で求められる。 T d = log ⁡ ( 2 ) log ⁡ ( 1 + r 100 ) {\displaystyle T_{d}={\frac {\log(2)}{\log(1+{\frac {r}{100}})}}} ≈ 70 r {\displaystyle {\frac {70}{r}}} ある時間の対象物の数は以下の式で求められる。 単純な倍加時間の式: N ( t ) = C 2 t / d {\displaystyle N(t)=C2^{t/d}} N(t) = 時間tにおける対象物の数 d = 倍加時間（対象物の数が倍になるのにかかる時間） c = 対象物の当初の数 t = 時間 上の表から、例えば、年間成長率が4.8%の場合の倍加時間は14.78年となり、倍加時間を10年とするためには年間成長率を7.0%と7.5%の間（実際には7.18%）にすれば良いことがわかる。 資源の消費が一定の割合で増加する場合に適用すると、1倍加時間に消費された総量は、それまでの期間で消費された総量に等しい。ジミー・カーター米大統領は1977年の演説で、「過去の2つの十年紀のそれぞれで、世界の石油消費量は、それ以前の有史以来の石油消費量を上回っている。1950年から1970年にかけて世界の石油消費量がほぼ指数関数的に増加し、倍加時間が10年以下となったためである。」と述べた。 時間t1における量がq1、時間t2における量がq2であるとき、この間の成長率が一定であったと仮定すると、倍加時間は以下のように求められる。 T d = ( t 2 − t 1 ) ⋅ log ⁡ ( 2 ) log ⁡ ( q 2 q 1 ) {\displaystyle T_{d}=(t_{2}-t_{1})\cdot {\frac {\log(2)}{\log({\frac {q_{2}}{q_{1}}})}}} 単位時間の成長率が負の値である（対象物の量が一定の割合で減少する）場合、すなわち指数関数的減衰における倍加時間と同様の概念が半減期である。 倍加時間における「2倍」を「e倍」にしたのがe-folding（英語版）である。 細胞培養の倍加時間は、増殖速度（1単位時間の倍加量）を用いて以下のように求められる。 増殖速度: N ( t ) = N ( 0 ) e g r ∗ t {\displaystyle N(t)=N(0)e^{gr*t}} または g r = ln ⁡ ( N ( t ) / N ( 0 ) ) / t {\displaystyle gr=\ln(N(t)/N(0))/t} N(t) = 時間tにおける細胞の数 N(0) = 時間0における細胞の数 gr = 増殖速度 t = 時間（通常は時間単位） 倍加時間: t d = ln ⁡ ( 2 ) / g r {\displaystyle t_{d}=\ln(2)/gr} 以下は細胞の倍加時間の例である。 e-folding（英語版） 半減期 72の法則 アルバート・アレン・バートレット（英語版） 指数関数的減衰 ^ a b c Why the “Miracle of Compound Interest” leads to Financial Crises, by Michael Hudson ^ Have we caught your interest? by John H. Webb ^ Miriam Lichtheim, Ancient Egyptian Literature, II:135. ^ “Life Technologies”. 2016年11月21日閲覧。 ^ Human cardiac stem cells. http://www.pnas.org/content/104/35/14068.full.  Doubling Time Calculator Population Growth Rates
輸送係数とは，フラックス(単位時間に単位面積を通過していく移動量)と駆動力(推進力)とをつなぐ係数である． フラックスを J i {\displaystyle J_{i}} ，駆動力を X k {\displaystyle X_{k}} とおくと，輸送係数 L i k {\displaystyle L_{ik}} は以下のように書ける． J i = ∑ k L i k X k {\displaystyle J_{i}=\sum _{k}L_{ik}X_{k}} 粘性係数 熱伝導率 拡散係数 輸送係数は，その添字に関して対称である． L i k = L k i {\displaystyle L_{ik}=L_{ki}} これをオンサーガーの相反定理という 早川尚男 『臨時別冊数理科学 SGCライブラリ 54 「非平衡統計力学」 2007年 03月号』 サイエンス社、2007年。 非平衡熱力学 線形応答理論 グリーン-久保公式 移動現象論
A特性とは、騒音計による測定に使われる、人間の聴覚を考慮した周波数重み付け特性である。JIS C 1502-1990「普通騒音計」に定められている． 人間の聴覚は、約1000 Hz以下で徐々に感度が下がり、一般的に20 Hzを下回ると聞こえなくなる。同様に高周波音についても、徐々に感度が下がり、一般的に20000 Hzを上回る（超音波）と聞こえなくなる。 マイクロフォンでは、この人間（広く言えば動物）の感覚に相当する概念がないため、人間に聞こえない低周波から、高周波まで計測することができる。しかしながら、あくまで人間が聞こえなければ音（騒音）として成立しない分野の場合にはA特性を用いて評価することが求められる。 なんら補正を行わずに実測した音圧レベルに対しA特性による補正を施した測定値を、A特性音圧レベルといい、記号LA で表す。 10 Hzの騒音を出すパソコンでは、この騒音が人間に聞こえないので、なんら対策をしなくても市場品質があると考えられる。一方50 kHzの騒音を出すパソコンも、この騒音が人間に聞こえないので、なんら対策をしなくても市場品質があると考えられる。 マイクロフォンで計測すると、50 Hzと1000 Hzの2種類の同じ大きさの騒音を同時に発生しているパソコンがある。このとき、A特性を当てはめると、人間の耳には1000 Hzの音よりも50 Hzの音のほうが30.2デシベル小さく聞こえるはずである。よって50 Hzの騒音よりも、1000 Hzの騒音を対策した方が、商品価値を上げることができる。 ^ 大野進一; 山崎徹 『機械音響工学』 森北出版、2010年、31頁。ISBN 978-4-627-66751-8。
エトベス数（エトベスすう、英: Eötvös number）とは、浮力と表面張力の比を表す無次元量である。液中の液滴、気泡などの解析に用いられる。その名はエトヴェシュ・ロラーンドにちなむ。ボンド数（英: Bond number）とも呼ばれる。 エトベス数 Eo は次式で定義される： E o = Δ ρ g L 2 σ {\displaystyle Eo={\frac {\Delta \rho \,g\,L^{2}}{\sigma }}} ここで、 Δρ：密度差 g ：重力加速度 L ：代表長さ σ：表面張力 である。 油など、水と混ざり合わない液滴を注射針の先端から水の中に落とし入れる実験を考える。その油滴の径を決める式を無次元で表したときに、エトベス数が現れる。 油滴の径d に関係しそうな物理量として、 a ：注射針の内径（代表長さ） σ ：水と油の間の界面張力 Δρ ：水と油の密度差 g ：重力加速度 が考えられる。 これらの量の間に関係式が成り立つとすると、次元解析から、k を無次元の比例定数、q を指数として d = k a 1 + 2 q σ − q Δ ρ q g q {\displaystyle d=k\,a^{1+2q}\,\sigma ^{-q}\,\Delta \rho ^{q}\,g^{q}} または d a = k ( a 2 Δ ρ g σ ) q = k ⋅ E o q {\displaystyle {\frac {d}{a}}=k\left({\frac {a^{2}\Delta \rho g}{\sigma }}\right)^{q}=k\cdot {Eo}^{q}} が導かれ、油滴の径はエトベス数により決まることがわかる。 このことは表面張力の測定、あるいは微量液滴の流量計測に応用できる。 次式で定義される量 l を毛管長という。 l := σ Δ ρ g {\displaystyle l:={\sqrt {\frac {\sigma }{\Delta \rho \,g}}}} 毛管長 l を用いると、エトベス数 Eo は次のように書ける。 E o = ( L l ) 2 {\displaystyle Eo=\left({\frac {L}{l}}\right)^{2}} 毛管長は液滴に対して表面張力と重力のどちらの効果が支配的になるかを分ける大きさの目安となる。たとえば水の場合、毛管長は約 2 mmである。 ^ a b 五十嵐保; 杉山均 『流体工学と伝熱工学のための次元解析活用法』 共立出版、2013年、155-156頁。ISBN 978-4-320-07189-6。  ^ 相良紘「数学を知れば化学工学がわかる　第3回　恒等式と未定方程式のはなし」、『化学工学』第76巻第9号、公益社団法人化学工学会、 536-538頁。 ^ 中島章 『固体表面の濡れ制御』 内田老鶴圃、2007年、56頁。ISBN 978-4-7536-5631-8。
平面ひずみ状態（へいめんひずみじょうたい）とは、ひずみが平面的である、すなわち、ある座標系 (x , y , z ) がとれて、変位成分 (u , v , w )が z 軸によらず u = u (x , y ) v = v (x , y ) w = 0 と表せる状態である。z 軸方向に伸びる長い柱体に、軸方向に変化しない外力が作用するときに平面ひずみ状態とみなすことができる。 平面ひずみ状態でのフックの法則は、λとμをラメ定数として σ x = 2 μ ϵ x + λ ( ϵ x + ϵ y ) , σ y = 2 μ ϵ y + λ ( ϵ x + ϵ y ) , σ z = λ ( ϵ x + ϵ y ) , τ x y = 2 μ γ x y , τ y z = τ z x = 0 {\displaystyle {\begin{aligned}&\sigma _{x}=2\mu \epsilon _{x}+\lambda (\epsilon _{x}+\epsilon _{y}),\quad \sigma _{y}=2\mu \epsilon _{y}+\lambda (\epsilon _{x}+\epsilon _{y}),\quad \sigma _{z}=\lambda (\epsilon _{x}+\epsilon _{y}),\\&\tau _{xy}=2\mu \gamma _{xy},\quad \tau _{yz}=\tau _{zx}=0\end{aligned}}} またはE をヤング率、νをポアソン比として ϵ x = 1 E ′ ( σ x − ν ′ σ y ) , ϵ y = 1 E ′ ( σ y − ν ′ σ x ) , ϵ z = 0 , γ x y = 1 2 G τ x y , γ y z = γ z x = 0 {\displaystyle {\begin{aligned}&\epsilon _{x}={\frac {1}{E'}}(\sigma _{x}-\nu '\sigma _{y}),\quad \epsilon _{y}={\frac {1}{E'}}(\sigma _{y}-\nu '\sigma _{x}),\quad \epsilon _{z}=0,\\&\gamma _{xy}={\frac {1}{2G}}\tau _{xy},\quad \gamma _{yz}=\gamma _{zx}=0\end{aligned}}} ただし、 E ′ = E 1 − ν 2 , ν ′ = ν 1 − ν {\displaystyle E'={\frac {E}{1-\nu ^{2}}},\quad \nu '={\frac {\nu }{1-\nu }}} と表され、係数を置き換えることによって平面応力状態と同じ関係式となる。特に、平面ひずみ状態では、軸方向の垂直応力は 0 とはならないことに注意を要する。 ^ 野田直剛; 谷川義信; 須見尚文; 辻知章 『基礎弾性力学』 (8版) 日新出版、1999年、57頁。ISBN 4-8173-0146-5。  ^ 渋谷寿一; 本間寛臣; 斎藤憲司 『現代材料力学』 朝倉書店、1986年、117頁。ISBN 4-254-23051-6。  ^ 小林英男; 轟章 『固体の弾塑性力学』 数理工学社、2007年、33頁。ISBN 978-4-901683-51-7。  平面応力状態
ディオゴ・カン（Diogo Cão、古ポルトガル語ではCam）は、大航海時代のポルトガルで最も優れた航海士の1人として活躍した探険家。1480年代にアフリカ西海岸を南下する航海を2回行った。アンゴラがポルトガルに植民地化されるきっかけを作った人物であり、アンゴラでは非常に有名である。 15世紀中ごろ父 Álvaro Fernandes/Gonçalves Cão の庶子としてビラ・レアル（エヴォラとも）で生まれた。父は貴族であり、その父 Gonçalo Cão の庶子だった。 ヨーロッパ人として初めてコンゴ川を見つけ、遡ってみた。また、赤道付近からウォルビスベイまでのアフリカ西海岸を探検した。ポルトガル王ジョアン2世はエンリケ航海王子の事業を引き継ぎ、カン（1482年夏ごろか？）をアフリカの赤道以南の探検に送り出した。コンゴ川の河口と三角江を発見し（1482年8月と見られる）、パドラン（英語版）と呼ばれる石柱を立て（断片が現存している）、ポルトガルの領有権を主張した。彼らはさらに川を遡上し、原住のコンゴ王国との通商の道を拓いた。その後カンは海岸線をさらに南下し、現在のアンゴラ（かつてのポルトガル領西アフリカ）に達して、2本目の石柱を立てた。一行は1484年4月にリスボンに戻り、カンはジョアン2世により騎士に叙せられた。帰路の途中でアンノボン島も発見している。 1484年から1486年に行った2度目の航海はマルティン・ベハイムを伴ったものだが、その成果は非常に疑わしい。この航海でも2箇所に石柱を立て、うち1本は前回よりさらに南に1400kmの地点（現在のナミビアのケープ・クロス）で、ここがカンの最も遠い到達点と見られている。彼はコンゴ川を遡上することでプレステ・ジョアンの領土に到達できると考え、再び遡上したがマタディ付近までで断念した。1485年10月か11月、そこにある Ielala の滝のあたりの岩に"Aqui chegaram os navios do esclarecido rei D.João II de Portugal - Diogo Cão, Pero Anes, Pero da Costa."という文章を刻んだ（意味は、「ここにポルトガルの王ジョアン2世の船が到着した」である）。 1489年のヘンリックス・マルテルス（英語版）の地図などによれば、カンはケープ・クロスで死んだとされている。しかし、歴史家ジョアン・デ・バロスらによれば、カンはコンゴから原住民の特使をポルトガルに連れ帰ったという。カンが2回の航海で立てた4本の石柱は記録された場所で確かに見つかっており、それぞれに刻まれた日付は1482年と1485年である。ケープ・クロスの石柱は現在はドイツのキールにある（現地には複製が残されている）。他の3本の石柱はリスボン地理学協会の博物館にある。  この記事にはアメリカ合衆国内で著作権が消滅した次の百科事典本文を含む: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "要記事名". Encyclopædia Britannica (英語) (11th ed.). Cambridge University Press.  Tim Butcher: Blood River - A Journey To Africa's Broken Heart, 2007. ISBN 0-701-17981-3 Barros, João de. Décadas da Ásia, Década I. bk. III., esp. ch. 3; Ruy de Pina, Chronica d'el Rei D. João II.; Garcia de Resende, Chronica; Luciano Cordeiro, Diogo Cão in Boletim da Sociedade de Geografia de Lisboa, 1892; E; G. Ravenstein, Voyages of Diogo Cão, &c., in Geog. Jnl. vol. xvi. (1900), also Geog. Jnl. xxxi. (1908). António da Costa de Albuquerque de Sousa Lara, 2nd Count de Guedes, Vasco de Bettencourt de Faria Machado e Sampaio and Marcelo Olavo Correia de Azevedo, Ascendências Reais de Sua Alteza Real a Senhora Dona Isabel de Herédia Duquesa de Bragança, I, pelos Costados Herédia, Bettencourt e Meneses da Ilha da Madeira" (Universitária Editora, 1999) Diogo Cão
パウロ・ディアス・デ・ノヴァイス（Paulo Dias de Novais、1510年 - 1589年）とは王族である貴族であり、16世紀ポルトガルのアフリカ植民者にして初代アンゴラ総督である。彼は探検家バルトロメウ・ディアスの孫だった。 ノヴァイスは1575年2月20日に現在のアンゴラに相当する地に到達した。カンバンベに期待されていた有名な銀鉱脈にひきつけられ、彼はルアンダ島近くのサン・パウロに定着した。
ジョアン・ダ・ノーヴァ（João da Nova, 1460年 - 1509年）はポルトガルの軍人で航海者。 1460年にスペインのガリシア地方のマセーダで貴族の子弟として生まれるが政争により家族はポルトガルに亡命。1501年、ポルトガルがインドに派遣する艦隊司令官に抜擢され、その往路と帰路でアセンション島、フアン・デ・ノヴァ島、セント・ヘレナ島を発見した。その後アルメイダ提督の元で艦隊司令官として活躍し、1509年のマムルーク朝艦隊に対する勝利に貢献している（ディーウ沖海戦）。
『ダフネ』（Daphne）は、リヒャルト・シュトラウスが1937年12月24日に完成した1幕のオペラである。台本はヨーゼフ・グレゴールが作成した。 1938年10月5日、ドレスデン国立歌劇場にてこのオペラを献呈されたカール・ベーム指揮により行われた。 フルート3（3番はピッコロ持ち替え）、オーボエ2、イングリッシュホルン、クラリネット2、バセットホルン、バスクラリネット、ファゴット3、コントラファゴット、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、ティンパニ、小太鼓、シンバル、大太鼓、トライアングル、タンブリン、タムタム、ハープ2、弦五部（各16人、16人、12人、10人、8人の指定） バンダ：オルガン、アルプホルン 全一幕約1時間40分。 ペナイオス：漁師。バス。 ゲア：ペナイオスの妻。アルト。 ダフネ：ペナイオスの娘。ソプラノ。 ロイキッポス：ダフネの友達。テノール。 アポロ：テノール。 4人の羊飼い。 2人の侍女。ソプラノ。 最新名曲解説全集 補巻第3巻（音楽之友社）
『メデア』（仏語：Médée）は、ルイジ・ケルビーニが作曲したオペラ。全3幕。 原語題名：Médée 初演：1797年3月13日、フェイドー劇場（パリ） 台本：F-B.ホフマン、N.E.フラメリー、エウリピデス、P.コルネイユ ケルビーニの代表作であるオペラ。原語はフランス語であるが、現在ではイタリア語で上演されることの方が多い。また現代においてこの作品の復活に最も貢献したのは、1953年にヴィットリオ・グイの指揮で主役を演じたマリア・カラスのフィレンツェ公演とされる。 ジャゾーネ（テノール） - アルゴー号の英雄（T） メデア（ソプラノ） - コルキスの王女でジャゾーネの妻 ネリス（メゾソプラノ） - メデアの侍女 クレオンテ（バス） - コリント王 グラウチェ（ソプラノ） - クレオンテの娘 時間：古代 場所：コリント 国王・クレオンテは、アルゴー号で数々の冒険に出かけて武勲を立てたジャゾーネに、娘のグラウチェを嫁がせることにした。しかし、グラウチェの心にはジャゾーネの前妻メデアの在在が重くのしかかっていた。 かつてジャゾーネは、金羊毛を手に入れるため、コルキスの王女であるメデアに弟殺しをさせ、その上で残忍な心を持った魔女メデアと結婚したのだった。 ジャゾーネは王クレオンテに、アルゴー号の探検で手に入れた数々の宝物を披露した。そこにメデアが現れ、かつてジャゾーネと交わした愛と、彼に奪われた二人の子供のことを訴える。しかし、ジャゾーネは冷たくそれを拒んだ。 クレオンテはメデアに国外追放を命じるが、彼女の懇願により、1日の猶予を与えることにする。メデアは侍女ネリスに自分の子を連れて来て、グラウチェに復讐するために魔法の王冠と打掛を彼女に贈るようにと頼む。 メデアは自分とジャゾーネの間の子を殺すべきかどうか迷っている。グラウチェが王冠と打掛で死んでしまったという知らせを聞き、復讐の成功を喜ぶが、人々が彼女の死を悲しんでいるのを聞き、子供も殺してしまう。出てきたジャゾーネに復讐が終わったと告げ、宮殿に火を放つ。 『ケルビーニ：メデア』（EMIミュージック・ジャパン、2002年11月20日）
『エレクトラ』（原題(独語)：Elektra ）作品58は、リヒャルト・シュトラウスが1906年から1908年にかけて作曲した1幕のオペラ。台本はフーゴ・フォン・ホーフマンスタールによるが、シュトラウスとホーフマンスタールのコンビによるオペラの第1作でもある。なお「フーゴ・フォン・ホーフマンスタールによる1幕の悲劇」という副題がシュトラウスによって付けられた。 フーゴ・フォン・ホーフマンスタールの台本による最初のオペラ。台本はソフォクレスのギリシア悲劇を元にしているが、異なる物として書かれている。 前作のオペラ『サロメ』と似た題材である事は作曲者も脚本家も分かっていたが、当時ホーフマンスタールに他の題材がなかった点と、シュトラウスがホーフマンスタールの台本による『エレクトラ』の舞台を観て、オペラの台本として適していると判断したため作曲へと至ったものである。音楽は『サロメ』よりも規模が大きくなったオーケストラを駆使した作品に仕上がっている。そのため『エレクトラ』の音楽は複雑で、かつ楽器奏者や歌手にとっては演奏困難なものとして認知されている。 シュトラウスとホーフマンスタールが初めて顔を合わせたのは、作曲の6年前の1900年の3月下旬までに遡る。この時期のシュトラウス（当時36歳）は自作の『英雄の生涯』を指揮するためパリに滞在していたが、この時に2人は初めて顔を合わせている。ただしホーフマンスタールは数年ほど前から協力を望んでおり、そのために手紙を何通か送っていたりしたが、シュトラウスはこの手紙を黙殺していた。 ホーフマンスタールはまずバレエ音楽で協力しようと話を持ちかけ、前年の11月に完成させたばかりのバレエ音楽の台本をシュトラウスに渡した。シュトラウスはこの台本の内容に興味を示したが、オペラ『火の危機』（完成は1901年）の作曲中であったことを考慮して、バレエ音楽ではなくオペラでの協力を希望したという。この出会い以降、2人は親交を結び、オペラについての手紙のやり取りを行うことになる。 シュトラウスと出会った頃から、ホーフマンスタールはオペラ化を念頭にして書いていたいくつかの台本のうちの一つ『エレクトラ』を完成させている。『エレクトラ』の台本はソフォクレスのギリシャ悲劇を根底に、異なるものとして書き上げている。この劇は1903年の10月6日にベルリンの小劇場で初演されているが、この時はシュトラウスも観劇に来ており、オペラ化の可能性を見出したといわれる。もっとも、シュトラウスは学生時代の1881年にソフォクレスの『エレクトラ』のための合唱曲（AV.74）を作曲した経験があり、この『エレクトラ』の台本に関心を示していた。 台本の作成は作曲の着手と同時に行われ、台本の最終稿が届いたのは、総譜を一通り完成させた1908年6月のことであった。 オペラ『サロメ』を完成させた直後の1906年に作曲に着手し、ホーフマンスタールと相談しながら準備を進めた。1907年末にはオペラの結末についての議論がなされている。1908年6月にガルミッシュの山荘で総譜を一通り完成させたのち、9月22日に全体を完成させた。 1909年1月25日にドレスデン宮廷歌劇場で、エルンスト・フォン・シューフの指揮で行われ、演出はゲオルク・トラー（ヴィリ・ヴィルクとも）が担当した。評判は賛否両論に分かれたが、初演後は各地で上演されるようになった。 116名必要で、当時のオペラではワーグナーの『ニーベルングの指環』の108人を凌いでクラリネット8人・トランペット7人を含む最大級の編成だった。 木管楽器 ピッコロ1、フルート3（1番、3番はピッコロ持ち替え）、オーボエ2、イングリッシュホルン 1（オーボエ持ち替え）、ヘッケルフォン1、E♭管クラリネット1、B♭管クラリネット4、バセットホルン2、バスクラリネット1、ファゴット3、コントラファゴット1 金管楽器 ホルン4、B♭管ワーグナーチューバ 2（ホルン持ち替え）、F管ワーグナーチューバ 2（ホルン持ち替え）、トランペット6、バストランペット1、トロンボーン3、コントラバストロンボーン1、バスチューバ1 打楽器 ティンパニ（2人）、タムタム、シンバル、大太鼓、小太鼓、タンブリン、トライアングル、グロッケンシュピール、カスタネット2 その他 チェレスタ、ハープ2 弦五部 第1ヴァイオリン（8人）、第2ヴァイオリン（8人）、第3ヴァイオリン（8人）、第1ヴィオラ（6人）、第2ヴィオラ（6人）、第3ヴィオラ（6人）、第1チェロ（6人）、第2チェロ（6人）、コントラバス（8人） なお、第1ヴィオラは第4ヴァイオリンとして全員持ち替えだが、実際は第2ヴァイオリン奏者が当たる 全曲のカット無しで約1時間45分。 時と場所:古代ギリシャのミケーネ城 アガメムノン王とその妻クリテムネストラとの間に生まれた娘エレクトラ。王が遠征中の間に妻はエギストと不倫関係になり、2人は王が帰ると浴室で王を殺害する。エレクトラは王である父親の仇を討つことを決意する。 4小節の強烈な音楽で幕が上がる。宮殿の下女たちがエレクトラの挙動について噂話をしている。エレクトラのもとに妹のクリソテミスが来ると、その挙動を続ければいずれ幽閉されるだろうと告げ、エレクトラに復讐を止めるよう説得する。その後に母親のクリテムネストラが従者とともに現れる。良心のとがめで疲労し、不眠と悪夢にうなされて悩むクリテムネストラはエレクトラに助けを求める。エレクトラは復讐を秘めた謎の予言をクリテムネストラに告げ、さらに弟オレストの行方を詰問する。そこに侍女がクリナムネストラに駆け寄って耳打ちすると、急いでその場から帰って行く。クリソテミスはオレストが馬に蹴られて死んだことを告げると、エレクトラはともに復讐を果たそうとクリソテミスに協力を求めるが、気の弱い妹は慄いて逃げて行く。 一人で復讐を遂げることを決意したエレクトラは、戸口の側の地面に埋めておいた、アガメムノン殺害に使われた斧を掘り出していると、男が現れる。現れたのは死んだはずの弟のオレストであった。オレストの死は一種の計画だったのである。オレステは宮殿に侵入し、母クリテムネストラの寝室へ忍び込む。やがてクリテムネストラの断末魔が響き、何も知らないエギストが現れると松明をかざすエレクトラは彼を宮殿へ導き、助けを求めるエギストをその場で殺害する。 復讐が果たされたエレクトラは狂喜乱舞してその場に倒れ、動かなくなる。妹のクリソテミスは扉を叩きながらオレストを呼び続けるうちに幕となる。 ^ 『名曲解説ライブラリー』 p.173 ^ アニー・クルルは『火の危機』の初演時にディームートの役として担当している。(『オペラ事典』 p.149) 「エレクトラ」、『ホーフマンスタール選集4　戯曲』 飯吉光夫訳、河出書房新社、1973年。　 『作曲家別名曲解説ライブラリー9 R.シュトラウス』（音楽之友社） 『最新名曲解説全集20 歌劇3』（音楽之友社） 『新グローヴ オペラ事典』（スタンリー・セイデイ著,白水社） 『オペラ名曲百科（下）』（永竹由幸著,音楽の友社） エーレクトラー
『影のない女』（ドイツ語：Die Frau ohne Schatten ）作品65は、リヒャルト・シュトラウスの作曲したオペラである。台本はフーゴ・フォン・ホーフマンスタールによる。また、このオペラの旋律に基づく作曲者自身によるオーケストラ曲（交響的幻想曲《影のない女》）もある。 全3幕で、約3時間20分（カット無し。各幕70分・70分・60分）を要する大作である。一般的にメルヘンオペラといわれるが、その内容が暗示するものは多く、近代のオペラのなかでもとりわけ難解な作品である。 東洋の島々に住む皇帝は、霊界の王（カイコバート）の娘と結婚している。皇后となった彼女には影がなく、子供ができない。影をもたぬ呪いで皇帝が石になるのを嘆き、皇后は貧しい染物屋の女房から影をもらい受けようと図る。しかし、結局彼女は他人を犠牲にしてまで、影の入手を望まない。その精神の尊さゆえに奇跡が起こり、皇帝は石から甦り、彼女も影を得て人間になる。愛と自己犠牲による救済の可能性を暗示する。あらすじは、ホーフマンスタール自身の手による「劇のあらすじ」に詳しい。 音楽評論家の吉田秀和は、「この作品は誰がきいても、はじめはこう（劇の展開にとまどう）なるのだろう」とした上で、「……視覚的なもの、あるいは意味あり気なものには適当につきあう一方、耳を通じて……音楽をていねいにきいていると、何のことはない。こんなにオペラの楽しみをたっぷり味わえる作品はめったにないことがわかる」と述べている（1984年の「音楽会批評」より）。 『エレクトラ』、『町人貴族』、『ナクソス島のアリアドネ』、『ばらの騎士』と続いた、シュトラウスとホーフマンスタールの協力になる作品である。作曲は1914年から1917年にかけて行なわれた。当初ホーフマンスタールは喜劇的人物を何人か入れようとしたが、シュトラウスが反対したという。 オペラの構想はシュトラウスとホーフマンスタールの間で交わされており、モーツァルトの『魔笛』を意識したといわれる。物語は魔法の世界を舞台とするが、霊界、人間界、地下の暗闇をめまぐるしく行き来する。音楽としては、フルオーケストラの大音響から、室内楽的で透明感あるアンサンブルまで幅広く、シュトラウスの多様な表現技法を駆使している。 皇帝（テノール） 皇后（ソプラノ） 染物師バラック（バリトン） 染物師の妻（ソプラノ） 乳母（メゾ・ソプラノ） 伝令使（バリトン） 敷居の護衛者（ソプラノ） 鷹（の声）（ソプラノ） フルート4 オーボエ3 クラリネット5 ファゴット4 ホルン8 トランペット6 トロンボーン4 チューバ ティンパニ2 打楽器奏者4 チェレスタ2 ハープ2 弦五部（第1・第2ヴァイオリン各16、ヴィオラ12、チェロ12、コントラバス8） 舞台裏にフルート2、オーボエ、クラリネット2、ファゴット、ホルン、トランペット6、トロンボーン6、ウィンドマシーン、サンダーマシーン、オルガン、タムタム4 ドイツ・オペラの大作であり、大きな節目に上演されることが多い。ベームはウィーン国立歌劇場の再建記念公演（1955年）やリンカーン・センターの新しいメトロポリタン歌劇場落成記念週間（1966年）で、またヨーゼフ・カイルベルトはバイエルン国立歌劇場の再建記念公演（1963年）で採り上げている。さらにヘルベルト・フォン・カラヤンはウィーン国立歌劇場退任公演（1964年）で、サヴァリッシュはバイエルン国立歌劇場退任に際して（1992年-1993年）採り上げている。 初演は1919年10月10日、ウィーン国立歌劇場で、フランツ・シャルクの指揮により上演された。主要配役は皇帝：アールガルト・エストヴィック、皇后：マリア・イェリッツァ、バラック：リヒャルト・マイヤー、バラックの妻：ロッテ・レーマンと当時望みうる最高水準であったという。第一次世界大戦後、初の大歌劇初演として大いに期待され、実際の上演も成功であった。ウィーン初演後、わずか2週間後にドレスデン国立歌劇場などでも初演された。1955年、ウィーン国立歌劇場再建記念公演で、カール・ベームの指揮により上演された。2005年の再建50周年ガラ・コンサートでは、フランツ・ウェルザー＝メストの指揮により、第3幕の四重唱などが抜粋演奏された。2011年にはザルツブルク音楽祭で、クリスティアン・ティーレマン指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、クリストフ・ロイ演出で上演された。 日本における初演は1984年5月4日、東京においてハンブルク国立歌劇場の客演による。指揮はクリストフ・フォン・ドホナーニであった。また、1992年には名古屋と東京にてヴォルフガング・サヴァリッシュ指揮、市川猿之助演出で上演され、そのオリエンタルな舞台が著名である（名古屋公演は愛知県芸術劇場の杮落とし）。このプロダクションは、サヴァリッシュ&バイエルン国立歌劇場の黄金時代の総決算といえるものであった。翌年にはミュンヘン・オペラ・フェスティバルでプレミエを迎え、絶賛を博した。2010年、ドニ・クリエフの演出で新国立劇場プレミエが行われた。 『影のない女』は、その台本の持つ難解さや寓意が理解されにくいこと、また長大な作品で上演も困難であることから、『サロメ』、『エレクトラ』、『ばらの騎士』、『ナクソス島のアリアドネ』などに比べて上演の機会が少なかった。例えば、ホーフマンスタール・シュトラウスともに縁のあるザルツブルク音楽祭でも、2011年の時点で6回しか上演されていない（ザルツブルク初演は1932年）。上演歴は、クレメンス・クラウスとカール・ベームがそれぞれ2回ずつ。ゲオルク・ショルティは1992年、ティーレマンが2011年に指揮している。 オペラ自体の作曲から30年以上経った後、しかも82歳の最晩年とも言える1946年になって、オペラの旋律をもとに交響的幻想曲《影のない女》も作曲された。これは、1947年6月26日にウィーンにてカール・ベームによって初演された。 非常な大作のため、上演に際してはしばしばカットがなされる。シュトラウス本人もカットを認めており、指揮者によって多少の箇所や量の違いはあるものの、近年まではカットが当然のように行なわれていた（カイルベルト、カラヤン、ベーム、ジュゼッペ・シノーポリ指揮のライブ録音で確認できる）。しかし、近年では原典尊重の風潮があり、2011年のザルツブルク音楽祭ではノーカットで全曲上演された。 なお、完全全曲録音（CD）はサヴァリッシュ&バイエルン放送交響楽団（EMI）、ショルティ&ウィーン・フィル（デッカ）の2点のみである。この作品の世界初録音であるベームの1955年盤も、ほぼノーカットである。 高橋英夫訳　「影のない女」（小説） 新版『集英社ギャラリー「世界の文学」11 ホフマンスタール／リルケほか』、1990年　 『ホーフマンスタール選集 2 小説・散文』 河出書房新社、1972年　 渡辺護訳 カール・ベーム1955年盤・ジュゼッペ・シノーポリ盤のライナー・ノーツ（台本対訳） ^ 昭和音楽大学オペラ研究所 オペラ情報センター ^ 昭和音楽大学オペラ研究所 オペラ情報センター ^ 昭和音楽大学オペラ研究所 オペラ情報センター