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シュルーズベリー・スクール（英: Shrewsbury School）またはシュルーズベリー校は、1552年にロイヤル憲章によって設立された13～18歳生徒用の共学私立学校。元々は、シュロップシャー州シュルーズベリーのセヴァーン川ほとりに位置していたが、1882年に現在の位置に移動した。パブリックスクール法（1868）によって定義された偉大なるパブリックスクールで、9つの"クラレンドン·スクール"の一つである。もともと男子制寄宿学校だったが、2008年以来シックスフォームの女子児童も是認され、130人の通学生徒を含め生徒総数720人となった。2014年からは全学年共学となる。生徒となる者は13歳の時に入学選抜試験を合格しないといけない。 卒業生は、Old Salopians（古シュロップシャー人）と呼ばれ、『種の起源』で世界的に有名なチャールズ・ダーウィン、モンティ・パイソンのマイケル・ペイリン、詩人フィリップ・シドニー、マーテイン・リース、小説家サミュエル・バトラー・ネビル・シュート、キャスタージョン・ピールなどが居る。 学校は長くスポーツ遺産を持っており、クロスカントリーランニングクラブ（the "Hunt"）は世界で最も古く、第一回近代トラック&フィールド運動大会が学校で開催された。卒業生はサッカーとサッカールールを策定する中で主導的な役割を果たした。王立シュルーズベリー校ボートクラブ ヘンリーロイヤルレガッタは、歴史の中で最も成功した学校のボート競技クラブである。 Port Hill寮とRadbrook寮はDayboys Hallとして一つだったが、後に分割された。Severn Hillは以前は「チャンス」と呼ばれていた。Mary Sidney Hall 2008年9月開講。 Emma Darwin Hall2011年9月開講 "Philip Sidney: A Double Life" - Alan Stewart, Chatto and Windus, 2000 ISBN 0-7011-6859-5 and "Shrewsbury Library: Its History and Restoration" - A.M Carr Shropshire Libraries 1983 Annals of Shrewsbury School, George William Fisher & John Spencer Hill (1899) History of Shrewsbury School, 1551-1888, John Brickdale Blakeway & Alfred Rimmer (1889) Shrewsbury School Website Shrewsbury School coat of arms
ハイスクール（high school）は、アメリカ合衆国などの中等教育機関。 アメリカ合衆国には全国共通の教育制度がなく各州さらには学区によっても教育制度は異なる。 初等教育から中等教育の学校制度には、8-4制、4-4-4制、4-2-2-4制、5-3-4制、6-6制などがあるが、アメリカ合衆国全体では5-3-4制が一般的である。バージニア州の公立学校の場合、Elementary School（小学校）、Middle School（中学校）、High School（高校）の6-2-4制が一般的である。 アメリカ合衆国の後期中等教育には、3年制のSenior High School（高等学校）や4年制の4-year High School（ハイ・スクール）がある。また中等教育を一貫して行う6年制の中高一貫校（Combined Junior Senior High School）もある。 多くのハイスクールは普通科と職業科を併設する総合制を採用しているが、職業技術の課程のみを置くなど単科のハイスクールも存在する。 多くの国で中等教育はその発生の起源から初等教育と高等教育の間にあって制度設計において物議を醸すことがあったが、特にアメリカではハイスクールそのものが論争を呼ぶこともあった。その主要な問題点は学年構成、教授法、教育課程の編成、教育内容、規律などで、すべての点は初等教育の延長か高等教育の模倣かという位置づけに関する論争であった。 1810年代に初等教育の機関が発達してくると、1820年代にはそれに接続する中等教育機関としてEnglish High Schoolが設立されるようになった。このEnglish High Schoolは古典語の学習を希望しない生徒を対象とする英語を中心とする一般教育及び実際的教育のための機関であった。1821年のボストン英語古典語学校を嚆矢として、このような形態の学校がのちに公立ハイスクールへと発展した。州立大学を有する州では大学教育との接続も重視され、ハイスクールのカリキュラムも、古典語、近代語、英語、科学といったコース別の分化が進み、選択制を実施する学校も現れるようになった。 南北戦争から第一次世界大戦までの約50年はアメリカが農業国から資本主義的な工業国へと転換する転換期に当たる。南北戦争後、産業資本主義の形成過程ですべての青年に対する中等教育に対する需要が急拡大し、公立ハイスクールはカレッジへの入学準備教育の機能だけでなくカレッジに進学しない青年に対する職業準備教育の機能も併せ持つようになった。しかし、このような現象はカレッジの入学時の年齢上昇や準備教育の不足などの傾向を生じ、19世紀後半には大学側から批判や不満が表明されるようになった。そこで全米教育協会は初等教育と中等教育との統一的な学校体系、両者間の接続関係について研究・討議し、初等教育の短縮や中等教育の教育内容の初等教育への一部移行などを勧告した。 全米教育協会が設置した「教育における時間の経済委員会」は1913年の報告書で中等教育の期間を4年と2年の2部門に分けることを提示した。さらに「教育における時間の経済委員会」のメンバーの一人だったH.スザロ（Suzzaro,H.）は12歳から18歳にかけてのギャップが大きくなることから中等教育をジュニアハイスクールとシニアハイスクールの各3年に分けることを提案した。 1918年には中等教育改造委員会が『中等教育の根本原理』を公表した。この報告書では中等教育をジュニアとシニアに区分し、ジュニアの時期には生徒は各自自己の素養を探求し、シニアの時期にはジュニアの時期に選択した分野の訓練が強調されなければならないとした。 1944年、全米教育協会教育政策委員会は『すべての米国青年のための教育』と題する報告書を公表し、義務教育年限を満18歳まで延長するとともに中等教育について初級、中級、上級に分けて中級までのハイスクール卒業者のうち希望者に対して上級中等教育（のちの公立短期大学のコミュニティ・カレッジに相当）を施すことを勧告した。 1945年、連邦教育局職業教育部門の審議会はプロッサー報告を採択し、ハイスクールの生徒のうち、職業技能訓練を受けている20%の者とカレッジ進学を希望する20%の者以外の60%の生徒が制度上等閑視されているとし、これらの生徒の現実的な要求を充たすような生活適応教育が必要であると報告された。プロッサー報告を受けて、1947年から青年のための生活適応教育委員会（1950年からは第二次委員会）で議論が行われ中等教育に関する報告書が公表された。 1956年、大学入学試験委員会（CEEB）はハイスクールで優秀な成績を収める生徒に対してカレッジ・レベルのコースを提供するとともに教科別の試験と単位認定を行う特別進級プログラムを開始した。 1957年のスプートニク・ショック以降は科学技術競争の強化のため能力主義の傾向が一段と強まった。1958年には国家防衛教育法が制定され、理科・数学・外国語教育の振興、中級技術者の養成、大学生の貸与奨学金や大学院生の給与奨学金など教育に対する連邦援助は大幅に拡大した。 1960年代を中心に大規模に展開されたのが公民権運動である。1954年の連邦最高裁のブラウン判決によって南部を中心に実施されていた「分離すれども平等」という人種差別政策は否定され少なくとも法律上の差別（de jure segregation）はなくなった。ジョンソン政権下で制定された法律には1964年の経済機会法や1965年の初等・中等教育法などがあり、初等・中等教育法では初等・中等教育に対する連邦政府の財政援助が強化され多様な補償教育が実施されるようになった。 1966年に連邦教育局が公表したコールマン報告では教育の機会均等をめぐる人種差別の問題が指摘され、公立学校での事実上の差別、教育施設や教職員の資質面での若干の差異、標準テストでの中間得点の格差などの問題が、生徒の家庭的背景や近隣社会の経済的・文化的環境の相違に要因があると結論づけた。連邦政府はこれらの事実上の差別（de facto segregation）に対処するため、白人と黒人の学校のペア方式、学区再編、統合学区制、自発的な転学奨励計画、通学時のバス輸送、学校統合等を推進した。 ^ a b 金子忠史 1996, p. 7. ^ a b 世界の学校を見てみよう! アメリカ合衆国 外務省、2018年5月14日閲覧。 ^ a b c d グローバル化時代の国際教育のあり方国際比較調査 第6章 アメリカの教育課程 JICA、2018年5月28日閲覧。 ^ a b 金子忠史 1996, p. 79. ^ a b c 金子忠史 1996, p. 81. ^ a b 金子忠史 1996, p. 16. ^ a b c 金子忠史 1996, p. 82. ^ a b 金子忠史 1996, p. 83. ^ 金子忠史 1996, p. 84. ^ 金子忠史 1996, p. 85. ^ a b c 金子忠史 1996, p. 25. ^ 金子忠史 1996, p. 26. ^ a b 金子忠史 1996, p. 27. ^ a b c 金子忠史 1996, p. 28. ^ 金子忠史 1996, p. 28-29. ^ 金子忠史 1996, p. 29. 金子忠史 『変革期のアメリカ教育 学校編』 有信堂、1996年。 リセ ギムナジウム
💢 怒りマーク（いかりマーク）とは、漫画やアニメの慣用表現（『漫符』）の一つで、怒筋（どすじ）ともいい、キャラクターの額や拳の上などに描かれる、十字型やY字型に配置された曲線によって表した記号のことである。 このマークはもともと浮き出た血管（青筋）からデフォルメされて生まれた。主には、4本の曲線で表された「十字型」と、3本の曲線で表された「Y字型」があり、作者によって使い分けられている（両方を用いる場合もある）。なお、描かれる場所は実際に血管が存在する場所に限らず、怒りの度合いや表現の仕方に応じて怒っているキャラクターの近くの空間といった決して血管が存在しない場所にも描かれることもある。頭を無視して頭の上に「ドカッ!」と大きく描く漫画家もいるほか、力の入れ具合で力の入っているところに描く漫画家もいる。 一般的には怒りのみならず奮起・気合などの激しい感情の表れとして描かれているが、汗マーク同様、漫画やアニメに馴染みの薄い読者にとっては混乱のもとになることがある。 テレビ番組ではバラエティ番組やお笑い番組で使用されている。そのテロップ表示において、その出演者の発言が字幕表示される場合、その台詞が怒りや憤りの調子を含んでいるときには、この怒りマークが字幕の右上などに表示されることがある。一部の番組は同時に、テロップの文字の色が怒りを表す赤色に変わったり、書体が江戸文字に変わることがある。 携帯電話の絵文字に含まれている。 Unicodeのバージョン6.0で追加された。 汗マーク
レッセフェール（仏: laissez-faire）とは、フランス語で「なすに任せよ」の意。経済学で頻繁に用いられており、その場合は「政府が企業や個人の経済活動に干渉せず市場のはたらきに任せること」を指す。自由放任主義（じゆうほうにんしゅぎ）と一般には訳される。 レッセフェール（自由放任主義）の語を最初に用いたのはフランスの重農主義者である。この用語は重商主義に反対する立場からの「スローガン」として用いられた。これを古典派経済学（古典学派）の祖であるイギリス（スコットランド）のアダム・スミスが主著『諸国民の富』（1776年）で体系化した。アダム・スミスがその著書において「自由競争によって見えざる手が働き、最大の繁栄がもたらされる」と主張したのは有名である。もっとも、アダム・スミスは『諸国民の富』の中で「自由放任」については直接言及してはいない。 その後、1870年代にアルフレッド・マーシャルによって体系化された新古典派経済学（いわゆる新古典学派、厳密にはケンブリッジ学派と言う）にも自由放任主義の考え方は引き継がれた[要出典]。 自由放任主義はジョン・メイナード・ケインズの1926年の著作『自由放任の終焉』によって初めて否定されたといわれることもあるが、これには強い異論もある。 経済学者の橘木俊詔は「レッセ・フェールは、現代でも有力な思想の一つとして生き続けている。市場原理主義・新自由主義と呼ばれる思想がそれであり、政府の介入を排し、規制緩和・自由主義による競争促進政策が、経済を強くするため必要と考えた。イギリスのマーガレット・サッチャー、アメリカのロナルド・レーガン、日本の小泉純一郎による構造改革路線はこの経済思想である」と指摘している。 ^ フランス語: [lɛsefɛʁ] ( 音声ファイル)　レセフェーフ ^ イギリス英語発音：[ˌleseɪ ˈfeə(r)]　レ(ッ)セイ・フェー、アメリカ英語発音：[ˌleseɪ ˈfer]　レ(ッ)セイ・フェア ^ ケインズの弟子にあたるジョーン・ロビンソンは、著書『経済学の考え方』（1962年）中で自由放任主義はケインズが初めて否定したとする。 ^ 根井雅弘の著作では、マーシャルも自由放任を否定していたとする。もっとも、これらの主張は、根井雅弘が、1976年にノーベル経済学賞を受賞したアメリカの経済学者ミルトン・フリードマン（1912年 - 2006年）を痛烈に批判した上で、経済学者ジョン・ケネス・ガルブレイス（1908年 - 2006年）のような「バランスの感覚」が必要であることを指摘する文脈の中で行われている[要出典]。 ^ フランスの経済学者・財政家のヴァンサン・ド・グルネー（Vincent de Gournay、1712年 - 1759年）など。 ^ 橘木俊詔 『朝日おとなの学びなおし 経済学 課題解明の経済学史』 朝日新聞出版、2012年、20頁。 アダム・スミス　『国富論』　水田洋監訳、杉山忠平訳、岩波書店〈岩波文庫〉 / 大河内一男監訳、中央公論新社〈中公文庫〉 / 山岡洋一訳、日本経済新聞出版社 ジョン・メイナード・ケインズ　『自由放任の終焉』　宮崎義一訳、中央公論新社〈世界の名著〉、1971年。 ジョーン・ロビンソン　『経済学の考え方』　宮崎義一訳、岩波書店、1966年。 リバタリアニズム オブジェクティビズム 新自由主義 - 市場原理主義 積極的不介入 レバノン - 銀行や金融業に極力法的規制を加えない政策を取る（そのため、一時的に「中東の金融センター」と称された）など、「小さな政府」を体現しているように見えたため、1960年代にはレッセフェールのモデル国家として紹介される事があった。
ブルジョア民主主義（ブルジョアみんしゅしゅぎ）とは、ブルジョワによる民主主義を指す用語。主に社会主義や共産主義などの立場から、自由主義（資本主義）社会の議会制民主主義に対して批判的な意味を持って使用されている。類似用語は自由民主主義など。対比用語はプロレタリア民主主義など。 イギリスでは、13世紀のマグナ・カルタ、17世紀の清教徒革命や名誉革命などを経て、議院内閣制などの議会主義が段階的に形成された。また18世紀後半にはアメリカ独立革命により、大統領制の民主主義が形成された。 フランスでは1789年に勃発したフランス革命によって実現した。従来は封建制に基づく絶対主義（アンシャン・レジーム）を維持してきたフランス王国で、フロンドの乱以来経済的に有力となりつつあった市民階級（ブルジョワジー）が政治的にも権力を得るため、啓蒙思想的自由主義に基づく暴力革命によって貴族と国王を打倒し、政権を得た。1792年に前1791年に制定された1791年憲法に基づく立法議会が廃止され、ジャコバン派によって普通選挙法が制定されることによって議会政治（当時のフランスでは国民公会）は世界的に普及してゆくものとなった。 当初のプルジョワ民主主義は、啓蒙思想の自由主義を中心理念とし、「理性と教養ある人物が、議会で自由に議論し議決する」として、一定の財産を持った男性のみによる制限選挙であり、無産市民・女性・植民地などには選挙権はなく、政党は存在しても名望家政党であり綱領や党議拘束は存在しなかった。経済的にはレッセフェールによる経済的自由主義（古典的自由主義）であり、市場経済における景気循環は必然であり、政府による経済への介入は最小限であるべきで、貧困や失業などは個人の自由な選択の結果であり自己責任とされた（夜警国家論）。また独裁の発生を避けるために立憲主義などの法の支配や、三権分立などの権力分立を重視した。 資本主義の進展により伝統的な共同体が解体されて、ブルジョワジー（資産家階級、資本家階級）とプロレタリアート（労働者階級）への分化・二極化と、低賃金・劣悪な労働条件・社会的失業などが常態化して社会不安が増大すると、従来の個人主義的な自由主義に対して、社会主義や共産主義が拡大した。また普通選挙や女性参政権の進展により大衆社会化が進んだ。1914年、第一次世界大戦が勃発すると、社会主義勢力は各国の議会制民主主義の範囲内で社会改良を目指す社会民主主義と、暴力革命によって社会主義革命を主張する共産主義（マルクス・レーニン主義）に分裂した。1917年にはロシア革命により社会主義国が誕生した。ウラジーミル・レーニンは、従来の資本主義社会は帝国主義に変質して延命していると批判し、「ブルジョア民主主義からプロレタリア民主主義への転化」や民族自決を主張した。 1929年、世界恐慌により大量の失業者が発生し、イタリア王国ではファシズム、ドイツ国ではナチズムが台頭して、国家主義や民族主義を掲げて従来の議会制民主主義を批判し、統制経済によって雇用の確保や社会の安定を優先した。またアメリカ合衆国ではニューディール政策により政府による公共事業などによる有効需要の創出が行われた（社会自由主義（ニュー・リベラリズム））。 第二次世界大戦後、古典的自由主義による市場経済を再評価する立場から新自由主義（ネオ・リベラリズム）が主張され、規制緩和や民営化が行われ、その結果としての社会的格差の拡大や恒常化（格差社会）が課題となっている。 ^ ブルジョア民主主義 - ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典、百科事典マイペディア、大辞林 第三版 ^ 浅羽 p122-143 ^ 『国家と革命』第3章 浅羽通明 『新書で大学の教養科目をモノにする 政治学』 光文社、2011年。ISBN 978-4334036294。 絶対主義/封建制/貴族制 自由民主主義 非自由主義的民主主義 プロレタリア民主主義 プロレタリア独裁 人民民主主義
最小国家主義（さいしょうこっかしゅぎ、英: Minarchism, ミナキズム）とは、自由な社会における政府の規模・役割・影響力を、全ての個人の自由を侵すこと無しにその自由を守るのに充分な程度に、小さくすべきであるとする考え方である。「最小限」「最低限」を意味する接頭辞「minimal」（min-）と、支配や権力を意味する「ἀρχή」（archê）と、思想や主義を表す「-ισμός」（-ism）から構成される。最小政府主義とも言う。これを信奉するものをミナキストと呼ぶ。 多くの最小国家主義者は、自身を伝統的自由論者の一派であると考えており、最小国家主義が古典的自由主義哲学の流れを汲んでいる、としている。この語は、個人の自由を保護する国家は可能であるとするリバタリアンと、どんな国家も生来的に個人の自由の侵害であると信じているアナキストを区別するのによく使われる。最小国家主義者は、少なくとも他国の軍隊の侵略から自由を保護するために、政府が必要であるとしている。この語は、1970年頃にアナキストの Samuel Edward Konkin III によって批判的に用いられた。最小国家主義者は、個人の自由の最大化こそが、何を政府の領域とすべきか、またはすべきでないかを決定するにあたっての原則であるとしているが、どのようにこれを果たすかについては彼らの中でも意見の相違がある。 ^ Liddell, Henry George; Scott, Robert. A Greek-English Lexicon. ISBN 0199102058. http://www.perseus.tufts.edu/cgi-bin/ptext?doc=Perseus%3Atext%3A1999.04.0057%3Aentry%3D%2315894.  ロバート・ノージック 夜警国家 小さな政府 リバタリアニズム 無政府資本主義
リベラリズム（英語: Liberal international theory or Liberalism in IR）とは、現実主義と並ぶ国際関係論の主要な学派のひとつである。多元主義あるいは理想主義とも呼ばれることがある。 国家の能力よりも国家の選好が国家行動の主な決定要因であると主張する。国家を単一主体とみる現実主義と異なって、リベラリズムは国家行為における多元性を許容する。それゆえに選好は国家によって変わり、文化、経済体制、政治体制のような要因に依存する。リベラリズムはまた国家間の相互作用が政治レベルに限定されるだけでなく（ハイポリティクス）、企業、国際機構、個人を通じて経済分野（ローポリティクス）にまで及ぶと主張する。したがって協調に向けた多くの機会や、文化資本のような広範な権力概念が含まれる。 もうひとつの前提は、絶対利得が協調と相互依存を通じて得られ、平和が達成されるというものである。 リベラリズムには数多くの潮流が存在する。商業的リベラリズム、（ネオ）リベラル制度論、理想主義、レジーム論などが含まれる。 国際関係論では、他国との相対利得よりも絶対利得を優先的に考える学派をネオリベラリズムと呼ぶ。この理論は、ゲーム理論のような共通の方法論的ツールを利用するため、経済学イデオロギーとしてのネオリベラリズムとよく混同される。 ネオリベラル国際関係論の研究者は、諸国家がなぜ協調するのかを説明するためにゲーム理論を用いる。プラスサムの可能性を強調する傾向があるため、好ましい配置や妥協を促す制度に研究者たちは関心を持っている。 ネオリベラリズムは、ネオリアリズムへの応答として登場してきた。国際システムのアナーキーな性格を否定しない一方で、ネオリベラリズムは、アナーキーの重要性と効果が誇張されていると指摘する。ネオリベラリズムの議論は、分権的なシステムにおいて協調行動が可能であること、またその形態の多様性をネオリアリズムが過小評価している点に焦点を向けている。しかし、両方の理論とも、国家およびその利益が分析の中心的主題であると考えている。 自律的で合理的なアクターからなるアナーキーなシステムであっても、規範、レジーム、制度の創設を通じた協調が生まれるとネオリベラリズムは論じる。 ネオリベラリズムとネオリアリズムの論争は、双方が実証主義的で、基本的な分析単位として国家システムに焦点を主に当てているため、パラダイム内部の論争である。 ロバート・コヘインとジョセフ・ナイがネオリベラリズムの学派の提唱者と考えられている。コヘインの著書『覇権後の国際政治経済学』はこの分野の古典である。 ^ ロバート・コヘイン『覇権後の国際政治経済学』晃洋書房、1998年。 ^ Evans, Graham. The Penguin Dictionary of International Relations. London: Penguin Books.  国際関係論 理想主義 新機能主義 相互依存論 民主的平和論
自由市場無政府主義（英：free-market anarchism）または市場無政府主義（英：market anarchism ）は、個人主義的無政府主義の1つの哲学で、しばしばリバタリアン・アナキズムとも呼ばれる。 自由市場無政府主義は、国家による権力の独占を、民間団体が提供する治安、司法、その他の防衛などの自由競争市場によって置き換える。 個人は、独占的な権力の供給者である従来の国家に関与したり選択することなしに税金を払うよりも、より良いサービスを期待して自主的に支払う顧客のために、治安や司法などを提供する競争として、市場が存在する。自由市場無政府主義の中にあるこの考えは、競争が「権利の主張の衝突を、公正で効果的に審判するという、高い品質の商品」を含む、より安くより質の高い法的サービスや警察サービスなどを提供できる、というものである。 ^ Gerald F. Gaus, Chandran Kukathas. 2004. Handbook of Political Theory. Sage Publications. pp. 118-119. Source refers to David D. Friedman's philosophy as "market anarchism." ^ Morris, Christopher. 1992. An Essay on the Modern State. Cambridge University Press. p. 61. ^ Objectivism and the State: An Open Letter to Ayn Rand Roy Childs attempts to convert Ayn Rand to "free-market anarchism." Published in The Rational Individualist, October 1969 ^ Gaus, Gerald F. & Kukathas, Chandran (eds.). Handbook of Political Theory. 2004. Sage Publications. p. 119 無政府主義 無政府資本主義 個人主義的無政府主義 自由市場 Molinari Institute - An institute operated by Roderick Long that offers online resources relating to all forms of market anarchism Ludwig von Mises Institute - A research and educational center for anarcho-capitalism based on the Austrian School of economics. LewRockwell.com A site hosting anarcho-capitalist articles, run by Lew Rockwell with the slogan "anti-state, anti-war, pro-market," from a culturally conservative perspective. Simply Anarchy Market Anarchy Explained Anti-State.com - This "online center for market anarchism," run by Jeremy Sapienza has one of the more active forums and an archive of theoretical and practical articles from notable anarcho-capitalists. Strike The Root - A voluntaryist website featuring essays, news, and a forum.
市場社会主義（しじょうしゃかいしゅぎ、market socialism）とは生産手段の社会的所有の枠内で、限界効用を用いた新古典派経済理論に基づき市場経済の価格決定メカニズムと同様の価格決定を中央計画当局の政策によって行い生産の効率を高めようとする立場である。ソ連型計画経済同様、生産は国家を中心に計画される。世界恐慌の観察から、市場自由主義（あるいは市場原理主義）のモデルにおいては価格決定において市場の失敗が必ず起こりその結果として一般均衡条件が達成できないことを指摘したポーランドのオスカル・ランゲによって1936年に創始された。 市場社会主義の経済理論の重要な基礎は、ランゲ＝ラーナー＝テイラー・モデルである。これは、生産がすべて国家によって実行されながらその中でも機能する価格決定メカニズムを持つ経済は、完全競争のもとの市場経済と特性としては同様のものを持ち、もってパレート効率（経済においては一般均衡条件）を達成できるとする。 近年の中華人民共和国の発展モデルである「社会主義市場経済」（政策面からは「改革開放政策」として知られる）やベトナム社会主義共和国の「社会主義志向市場経済」（政策面からは「ドイモイ政策」として知られる）とは異なることに注意。社会主義市場経済や社会主義志向市場経済が生産手段の重要部門（と見做されるもの）を国有としたまま、その他の部門（この場合は市中銀行のシステムを含む）においては自由市場主義（部門によっては自由放任主義）を導入し、様々な財の価格決定については不完全競争の状態を排除することが不可能であることを前提として、その時々の価格体系を形成するにあたって中央計画当局と自由市場が相互補完することを期待したものであるのに対し、市場社会主義のモデルでは価格体系の決定は理論的にはすべて（実際は大半）を中央計画当局が試行錯誤の導入（ランゲ＝ラーナー＝テイラー・モデル）ないし完全に連立方程式による計算（ランゲ＝ディッキンソン・モデル）によって行う。そのため市場社会主義のモデルを現実の国家経済に適用することについては、その国の中では完全競争の条件が成り立つような制度的枠組みが充分に機能していることが不可欠の前提のひとつとなる。 オスカル・ランゲ 社会主義市場経済（socialist market economy）
経済的自由主義（けいざいてきじゆうしゅぎ、英: Economic liberalism）とは、経済領域における個人主義のイデオロギー的信条であり、経済における意思決定は最大限個人にゆだねるべきであり、組織集団によってなされるべきではないとするもの。これには様々な経済政策が含まれるが、共通するのは市場経済制度と生産手段の私有を強く支持することである。経済的自由主義では、政府による規制はある程度支持するが、政府が自由市場における自由取引と自由競争をさまたげる介入には反対する事が多い。しかし私有独占を排除する政府介入には肯定的であり、それは特定の人々（多くは貧困）の意思決定力を束縛することになることと考えているからである。経済的自由主義は、それが他人の自由を侵すものでない限り、個人が自らの金銭により選択する事をとても重要視する。 経済的自由主義では、計画経済を市場システムを置き換えるものではないと否定し、また一般的には混合経済も否定する。よって、社会主義・市場社会主義・社会市場経済・重商主義・国家資本主義などのような社会自由主義とは明確に異なるイデオロギーである。 経済的自由主義は政府に介入されない市場を支持しているが、公共財の提供については政府の役割を認めている。例えばアダム・スミスは、政府は道路・水路・学校・橋などに政府の役割を認めており、それらは民間では効果的に提供できないと主張するが、しかしそれらの財は受益者負担（通行料を徴収するなど）であるべきだとしている。加えて彼は自由貿易に対しての報復関税、またイノベーションに繋がる著作権・特許を奨励している。さらにロバート・コックスの研究では、技術革新の重要性と自由市場の密接な関係に脚光を当てている。 経済的自由主義につながる理論らは啓蒙時代に発展し、アダム・スミスが初めて定式化したとされている。スミスは市場経済において政府の介入は最小限にすべきだと論じ、一部の基本的な公共財を除いて政府の干渉は不要であり、初期はそれらの公共財は非常に限られた範囲に限定されたものであった。スミスは、皆が各々の経済的財の国家統制をやめ所有者に任せることで、調和の取れた等しく誰もが繁栄する社会になると主張した。この理論は、18世紀末から重商主義終焉までの間、資本主義経済システムを理論的に支持するものとなった。 ^ Ian Adams, Political Ideology Today (Manchester: Manchester University Press, 2001), 20. ^ Brown, Wendy. Edgework: critical essays on knowledge and politics. Princeton University Press, 2005. p. 39 ^ a b “Adam Smith”. econlib.org. 2013年1月24日閲覧。 ^ Eric Aaron, What's Right? (Dural, Australia: Rosenberg Publishing, 2003), 75. ^ Adams, Ian. Political Ideology Today. Manchester U Press 2001. p 20 資本主義 古典的自由主義 新自由主義 - 日本においては「ネオリベラリズム」という新自由主義は経済的自由主義が主体 市場経済 私的所有権
炭酸マンガン(II)（たんさんマンガン、英: Manganese carbonate）はマンガンの炭酸塩で、化学式MnCO3で表される無機化合物。天然には菱マンガン鉱に存在し、2005年には約20,000トンが産出された。 マンガン塩の水溶液とアルカリ金属の炭酸塩の水溶液とを混合することにより、炭酸マンガン(II)のピンク色の沈殿が得られる。炭酸塩は通常水に溶けないが、酸による加水分解で水溶性を持たせる。 200℃で、酸化マンガン(II)と二酸化炭素とに分解する。この方法は、乾電池やフェライトの原料となる二酸化マンガンの製造に採用されている。 MnCO 3 ⟶ MnO   + CO 2 {\displaystyle {\ce {MnCO3 -> MnO\ + CO2}}} 農作物のマンガン欠乏障害予防のため、肥料に添加されるほか、釉薬や陶器着色剤 (ceramic colorants) 、着色コンクリート (Decorative concrete) などに利用される。医療分野では、造血剤に用いられる。 マンガンは好気生成物にとっての必須元素であり、強い毒性は持たないが、粉塵の長期曝露によりマンガン中毒 (Mamanganism) を引き起こすことがある。 マンガン欠乏症 ^ a b c d e 化学物質等安全データシート (PDF) （昭和化学） ^ a b Arno H. Reidies "Manganese Compounds" Ullmann's Encyclopedia of Chemical Technology 2007; John Wiley ^ "How To Stain Concrete with Manganese"
集札（しゅうさつ）とは、列車・バスなどで、駅員・乗務員が旅客（乗客）から運賃や使用済みの乗車券などを回収すること。 乗車券や運賃・整理券を回収するほか、定期券や一日乗車券などを利用して乗車した乗客の場合は降車時にそれが有効かチェックする。また、乗車券の有効区間外まで乗り越した乗客の不足賃の精算も兼ねている。ワンマン運転を行っている事業者では集札のために運賃箱を導入していることが多い。 なお、均一運賃を採用している鉄道・バス・路面電車などでは運賃を乗車時に支払う場合が多いため、その場合は集札を省略している。 鉄道路線の場合、集札は駅の改札口で行われることが多い。自動改札機を設置している駅では自動改札機で集札する。集札機能のある自動改札機が無い無人駅では車掌が列車内で行うか、駅に設置された集札箱（切符入れ）に投入する。特急列車の場合は車内で特急券を集札する場合がある。ワンマン運転の場合、集札口がない駅では車内で運転士が行う場合が多いが、路線によっては運転士は集札を行わず駅で集札（または集札箱に投入）することもある。 バス・路面電車の場合、そのほとんどがワンマン運転のため集札は運転士が行うことが多いが、車掌やバスターミナルの係員が行う場合もある。路面電車の連接車では運転士・車掌ともに集札を行うこともある。 事業者によって対応が異なる。 JR旅客各社などは、専門の部署で利用傾向や不正の有無などをチェックしたあと、磁気券は裏面の磁気部分が剥がされ、業務用トイレットペーパーなどに再生される。 再生利用する会社の例 JR東日本 JR西日本 名古屋鉄道 規模がそれほど大きくない私鉄などでは、チェックを終えると不正利用防止の為そのままシュレッダーなどで裁断し、可燃ごみの産業廃棄物として廃棄してしまう。 廃棄する会社の例 広島高速交通 なお運賃箱によって運賃収受を行う方式の鉄道・バス会社の場合、紙幣による運賃支払いがほとんどないため（あるとしても千円札だが、高額運賃の場合は事前に乗車券を購入している場合がほとんど）、車両基地などに専用の機械が設けられており、ここに運転士が金庫の中身を投入すると、扇風機に似たファンが風を起こして、乗車券・整理券と現金を分別する。分別された乗車券・整理券の処理方式は前述2つのうちのいずれかの方法で処分される。 鉄道営業法第18条2項には「有効の乗車券を所持せず又は乗車券の検査を拒み又は取集の際これを渡さざる者は鉄道運輸規程の定むる所に依り割増賃金を支払うべし」（原文カタカナ）と明記されており、使用後の乗車券は鉄道事業者に引き渡すことが原則である。切符を欲しい旨を伝えれば無効印が押されて切符がもらえるケースもある。 主にJR線の駅などでは、不正使用防止のために無効印とあわせて切符に穴が開けられることがある。これは特に、乗車券の券面に無効印を押す際に、乗車から降車まで自動改札機を一切利用していない場合（つまり乗車券を自動改札機に通した際に開けられる穴が開いていない場合）、無効印が押されただけでは券面上は使用済みとなっていても磁気情報上では入場記録も出場記録も一切ない謂わば未使用状態になっており、これを再度改札機に通すことによって不正に二重使用することが出来てしまうためである。また入場時に自動改札機を利用していたとしても、磁気情報上では入場記録が入っているため再び出場する際に二重使用が可能な状態にある。 この処置により、改札機では券面の無効印を読み取ることが出来なくても切符に穴が開いているため、改札機に通すと不正判定がなされて扉が閉まる仕組みになっている。 ただし最近はこの限りではなく、自動改札機を利用できないきっぷ類であっても穴が開けられる場合がある。 いずれに関しても、駅によって対応は様々である。 改札 出札
コンコース（英語: concourse）は、ホテルやコンベンションセンター、鉄道の駅や空港などの多くの空間において、通路が交差する場所や大通路、中央広場を表す言葉である。 "concourse"（コンコース）は「人々が集まる場所」を意味する語である。この言葉は英語やフランス語のほかに、ラテン語で「混ざる・一つになる」などの意味がある"concursus" や"concurrere"が語源である。 これらの言葉は「意見が一致する、同時に起こる」の意味がある英単語の"concur"にも語源学的に関連がある。 「コンコース」という言葉は主に鉄道の駅や空港、ショッピングモールのほかにも、会議室や大学、ホテルの中にある一角をさす場合が例として挙げられる。また、「ショッピングコンコース」などの使用例もある。鉄道の駅では一般的に改札外の区域である。 近年では、ネット上で人が集まる場やコミュニティを指す場合に使用されることもあり、技術学会のIEEEが「IEEEスチューデントコンコース」というコミュニティを形成するなど使用例がある。 待合所 待合室 トレイン・シェッド 駅ナカ Category:鉄道駅コンコース画像
駅務機器（えきむきき）とは駅で用いられる業務用機器の総称である。 自動改札機、自動券売機、自動精算機、窓口処理機、カード処理機、定期券発行機、自動定期券発売機、データ集計機、硬貨計算機（硬貨計数機）、紙幣計算機（紙幣計数機）、自動入出金機、マルス端末機、POS端末機、チャージ機、システムキーボックスなどがある。 定期券発行機のように主に駅でだけ用いられる機器もあるし、硬貨計算機や入金機のように大規模小売店、郵便局、銀行など現金の取り扱いが多い事業所でも用いられている機器もある。したがって、必ずしも「駅務機器＝駅だけで使用される機器」というわけではない。 出改札、発券などの営業系の（収入にかかわる）機器を「駅務機器」と呼ぶ。 駅の機器であっても、エスカレータ、エレベーター、監視カメラ（防犯カメラ）、電話機、鉄道無線などは通常駅務機器には含まない（但し、法令で定義が定められているわけではないので事業者によって考えが異なることもある） 鉄道 鉄道員
出札（しゅっさつ）とは、鉄道・路線バス・旅客船などの乗船券・乗車券類（切符）の発売を行うことである。窓口（出札口）において係員が対面発売する方式や機械（自動券売機）による自動発売などがある。21世紀に入って以降は運賃収受そのものが電子的手段に取って代わられつつある。 集札 改札 三遊亭右女助（落語 出札口）
待合室（まちあいしつ）は、病院や鉄道駅、バスターミナル等の建物の中で時間が来るのを待つための場所である。これ自身が建物となっている場合は「待合所」とも言い、また単に「待合」とも言う。 通常は多数の椅子が設置されているため座って待つことが出来るが、立って待っていられるようにも設計されていることが多い。自動販売機の設置、あるいは比較的大型の待合室であれば売店なども併設されることもあるため、新聞・雑誌を購入したり軽食を取ることも可能である。中には個室を提供しているところもあり、別料金を支払って利用できる。 鉄道駅の場合、都市近郊の待合室には周りに囲いがしてあり、冷暖房完備の所がほとんどである。そのため夏季や冬季に利用率が高い。一方、地方の待合室は駅舎に併設されていて扉がないものが多く、ただ座ることを目的とした待合室が一般的である。駅などの待合室においては、夜間を通して複数の席をベッド代わりに利用することを阻止するための何らかの措置が施されている場合もある。 中には京浜急行電鉄や近畿日本鉄道のように一時的に駅に留置している鉄道車両を終夜運転の際に臨時の待合室として使用した例もある。 通常、空港には出発ゲートの前に「ゲートラウンジ」と呼ばれる待合室が存在する。搭乗時刻が近づくにつれ、ゲートラウンジには搭乗を待つ乗客が集まってくる。大規模な空港では搭乗時刻直前には多数の人が一堂に会するため、比較的広めの空間が確保されている。 また、これとは別に、主要な空港には、空港運営会社や航空会社、クレジットカード会社等の運営する空港ラウンジがあり、一部の乗客が利用することができる。 鉄道駅ホームの待合室 鉄道駅改札外の待合室 空港のゲートラウンジ 空港ラウンジ（ANAラウンジ） 旅客港の待合室 ^ “空港マップ 第1旅客ターミナル 2F/出発ロビー”. 羽田空港. 2015年9月28日閲覧。 待合所 コンコース 空港ラウンジ
パーミルあるいはプロミルとは、1000分の1を1とする単位。記号は‰ (Unicode U+2030、文字参照は &permil;)。英語では permil あるいは per mil、イタリア語では permille あるいは per mille（ペル ミッレ）と表記され、日本語では千分率という。プロミルはドイツ語の promille を片仮名表記したもの。ラテン語で「per」は「～ごとに」を意味し、「millennium」などの語源でもある「mille」は「千」を意味する。 1‰ = 10−3 = 1/1000 = 0.001 = 0.1% である。したがって、例えば、 52‰ = 52 × 10−3 = 52/1000 = 0.052 = 5.2% となる。 勾配、角度 鉄道線路の勾配を表す。水平距離1000m当たりの高低 (m) を指す。鉄道は一般的に道路より勾配が緩いため、パーセント表示ではなく、パーミル表示で表現することが多い。勾配標には n/1000 の n にあたる分子の数字が表記される。道路では道路標識に見られるように（日本の道路標識#警戒標識の「上り急勾配あり (212の3)）」など）、パーセント表示とすることがほとんどである。 トンネル・用水路などの勾配。例えば、水平方向に1000m進むと20m上がる（または下がる）坂道の勾配は20‰である。 勾配の他にも、一部の国の特定分野で角度の表示に用いる事がある。主に数度以内の小さな角が対象である。ただし単位記号として ‰ を使っていても、ミルのいずれかのバージョンを意味する場合がある（パーミルとは最大で5%程度異なる）。 各種の計測値 血中アルコール濃度の表示。 網状赤血球の比率。 海水の塩分濃度 (salinity)。例えば、平均海水塩分濃度は35‰である。 統計値 出生率や死亡率などの統計値でも、千分の一程度が頻出する場合には利用する。 野球の打率。 その他 ジュエリー用貴金属の純度表示。JIS H 6309による。 登録免許税の税率。 Parts-per表記 パーセント記号 パーセント（%, 100分の1） パーミリアド（‱, 1万分の1） パーツ・パー・ミリオン（ppm, 100万分の1） パーツ・パー・ビリオン（ppb, 10億分の1） パーツ・パー・トリリオン（ppt, 1兆分の1） パーツ・パー・クアッドリリオン（ppq, 1000兆分の1） パーセンテージポイント（パーセントで表された2つの値の差）
ボルト毎メートル（ボルトまいメートル、記号: V/m）は、電界の強さ（電界強度・電場強度または単に電界・電場ともいう）の単位である。 電界とは、空間中に電荷が存在することによって引き起こされる電位の勾配のことであり、電界の強さは単位長さ当たりの電位によって示される。ボルト毎メートルは、電位の単位ボルト(V)を長さの単位メートル(m)で除したものである。 日本の計量単位令では、上記のような定義ではなく、「毎メートル真空中において1クーロン(C)の電気量を有する無限に小さい静止している帯電体に働く力が1ニュートン(N)である電界の強さ」(N/C)と定義されている。J=N·mよりN=J/m、V=J/CよりC=J/Vであるので、N/C=V/mとなる。 Unicodeには、ボルト毎メートルを表す上記の文字が収録されている。これはCJK互換用文字であり、既存の文字コードに対する後方互換性のために収録されているものであるので、使用は推奨されない。 ^ “CJK Compatibility” (2015年). 2016年2月21日閲覧。 ^ “The Unicode Standard, Version 8.0.0”. Mountain View, CA: The Unicode Consortium (2015年). 2016年2月21日閲覧。
ゲアハルト・ハウプトマン（Gerhart Hauptmann, 1862年11月15日 - 1946年6月6日）は、ドイツの劇作家、小説家、詩人。1912年にノーベル文学賞を受賞した。ゲルハルト・ハウプトマンとも表記される。プロイセン王国・ニーダーシュレージエンのバート・オーバーザルツブリュン（現：ポーランド・ドルヌィ・シロンスク県シュツァヴノ＝ズドルイ（英語版））生まれ。 ドイツにおける自然主義演劇の中心的人物。作風は、自然主義的手法で社会的問題を描くものから始まり、やがてロマン主義・象徴主義などの手法を用いるようになっていく。後には再び自然主義的作風に戻るが、その頃には社会的問題よりも個人の内面に着目した作品が目立つようになる。 最初の戯曲は、イプセンの影響を受けた『日の出前』（Vor Sonnenaufgang 、1889年）。労働者の抱える問題を自然主義的手法で描いている。『織匠』（Die Weber、1892年）では下層階級の生活を描写した。この戯曲はハウプトマンの代表作の一つとされている。 他の作品には、風刺喜劇『ビーバーの毛皮』（Den Biberpelz、1893年）、ロマン主義的な作品『ハンネレの昇天』（1893年）、象徴主義的な作品『沈鐘』（1896年）などがある。他にも歴史劇や童話劇などを書いており、自然主義に収まらず様々な様式を試みた。ティル・オイレンシュピーゲルを素材とした作品を書いたことがある。 1946年6月6日、ニーダーシュレジエン・ヒルシュベルクのアグネテンドルフ（現：ポーランド・イェレニャ・グラのヤグニョントクフ（英語版）地区）で死去。83歳没。 1896 グリルパルツァー賞 1899 グリルパルツァー賞 1905 グリルパルツァー賞 1909 オックスフォード大学、ライプツィヒ大学名誉博士号 1911 バイエルン・マクシミリアン科学芸術勲章 1912 ノーベル文学賞 1921 プラハ・ドイツ大学名誉博士号 1922 ドイツ国鷲記章 1924 プール・ル・メリット勲章平和章 1932 コロンビア大学名誉博士号 1932 ゲーテ賞 1885 - Promethidenlos（プロメテウスの運命） 1888 - Bahnwärter Thiel（踏切番ティール） 1889 - Vor Sonnenaufgang（日の出前） 1890 - Das Friedensfest（平和祭） 1891 - Einsame Menschen（寂しき人々） 1892 - Kollege Crampton（同僚クランプトン） 1893 - Die Weber (Dialektfassung: De Waber)（織匠） 1893 - Der Biberpelz（ビーバーの毛皮） 1893 - Hanneles Himmelfahrt（ハンネレの昇天） 1896 - Florian Geyer（フロリアン・ガイアー） 1897 - Die versunkene Glocke（沈鐘） 1898 - Fuhrmann Henschel（馭者ヘンシェル） 1900 - Schluck und Jau（シュルックとヤウ） 1900 - Michael Kramer（ミヒャエル・クラーマー） 1901 - Der rote Hahn 1902 - Der arme Heinrich (Drama)（哀れなハインリッヒ） 1903 - Rose Bernd（ローゼ・ベルント） 1905 - Elga（エルガ） 1904 - Die Weber（織匠） 1906 - Und Pippa tanzt!（そしてピッパは踊る） 1909 - Griselda（グリゼルダ） 1910 - Der Narr in Christo Emanuel Quint（キリスト狂エマヌエル・. クヴィント） 1910 - Peter Brauer (Tragikomödie) 1911 - Die Ratten（鼠） 1912 - Atlantis（アトランティス） 1912 - Gabriel Schillings Flucht（ガブリエル・シリングの逃走） 1913 - Festspiel in deutschen Reimen（ドイツ韻律による祝典劇） 1914 - Der Bogen des Odysseus（オデュッセウスの弓） 1917 - Der weisse Heiland（白き救世主） 1917 - Winterballade 1921 - Anna 1922 - Festaktus zur Eröffnung des Deutschen Museums 1925 - Veland 1925 - Die Insel der großen Mutter oder Das Wunder von Île des Dames 1928 - Des großen Kampffliegers, Landfahrers, Gauklers und Magiers Till Eulenspiegel Abenteuer（ティル・オイレンシュピーゲル） 1928 - Wanda 1929 - Dorothea Angermann 1930 - Die Spitzhacke 1932 - Vor Sonnenuntergang（日没前） 1937 - Das Abenteuer meiner Jugend (Autobiographie)（わが青春の冒険） 1939 - Die Tochter der Kathedrale 1939 - Ährenlese（落穂ひろい） 1941 - Iphigenie in Delphi（デルフォイのイフィゲーニエ） 1941 - Das Märchen 1942 - Magnus Garbe (erster Version: 1914) 1944 - Iphigenie in Aulis（アウリスのイフィゲーニエ） 1946 - Neue Gedichte 1947 - Mignon (posthum)（ミニヨン） 1948 - Agamemnons Tod/Elektra (posthum) ハウプトマン 『日の出前』 橋本 忠夫、岩波書店。ISBN 978-4003242834。 ハウプトマン 『織工』 久保 栄、岩波書店。ISBN 978-4003242810。 ハウプトマン 『沈鐘―独逸風の童話劇』 阿部 六郎、岩波書店。ISBN 978-4003242827。 ハウプトマン 『寂しき人々』 森鴎外、ゆまに書房。ISBN 978-4843331439。 ペーター・シュプレンゲル 森鴎外 ゲアハルト・ハウプトマン協会（ドイツ語） 森鴎外(林太郎) 著『ゲルハルト・ハウプトマン』：近代デジタルライブラリー プロジェクト・グーテンベルク
頂上駅（ちょうじょうえき、英: top station または upper station、独: Bergstation）は、通常、ロープウェイ（エリアルリフト）（英語版）、ケーブルカー（フニクラー）、T-バーリフト（英語版）またはラック式鉄道の最上位の駅である。山の頂上にある場合、山頂駅（さんちょうえき）または山上駅（さんじょうえき）とも言う。 最下位の駅は、麓駅（英語版）である。 乗客またはスキーヤーは、通常、頂上駅で下車する。 ロープウェイなどの索道の頂上駅では、ドッキングベイまたはオープンスチール構造の建物が一般的である。 ゴンドラリフト（英語版）では、頂上駅が水平に設置されている。 チェアリフトの頂上駅では、単純なジャンプオフポイントまたはより基本的なデザインを有している。 オーストリア、ダッハシュタインのロープウェイ スイス、センティスバーン (Saentisbahn) アラスカ州ジュノー、ロバーツ山トラムウェイ（英語版） (Mount Roberts Tramway) イスラエル、マサダ索道 (Masada cableway) 単純なチェアリフトの頂上駅 アローザ、カルメンナ・チェアリフト (Carmenna Chairlift) の頂上駅 フランス、シム・ド・カロン（英語版） (Cime de Caron) の頂上駅 山頂駅 - 山の頂上にある駅一覧。 山上駅 - 同上。 山麓駅 - 山の麓にある駅一覧。
小澤 さとる（おざわ さとる、1936年2月3日 - ）は漫画家。埼玉県川口市出身。北海道函館市在住。本名は小沢暁。別名小沢さとる、北沢力。代表作に潜水艦漫画『サブマリン707』、アニメ化された『青の6号』など。名義に「小澤さとる」と「小沢さとる」があるが意図して少年向けには「小沢さとる」を、青年向けには「小澤さとる」を使用している。現在活躍中の多くの漫画家・アニメーターに影響を与えている。 高校在学中に手塚治虫のアシスタントを務めたことがきっかけとなり、1957年『ルミ死なないで』にて漫画家デビュー。 川口工業高校在学中から漫画を発表、少女漫画、忍者ものも手がけていたが、艦船ものについては漫画界の先駆者といえる存在。昭和38年に発表された『サブマリン707』シリーズで一世を風靡した。1970年代に人気を集めた今井科学のプラモデル・ロボダッチのキャラクターデザインと原作も手がけていた。 本業はエンジニアであり、漫画は副業であった。新日本製鐵、日野自動車などの企業を渡り歩いて、主にシステムメンテナンスを担当していた。 しかしながら十二指腸潰瘍を発症し、医師から転業、転地療養を申し渡された事から、1970年代に入ってからは、漫画家としての仕事量を減らしている。 1983年に交通事故に遭い、エンジニアとしての本業も辞める事となる。直後はペンすら持てないほどであり、執筆活動を断念。 しかしその後、驚異的に回復し、1992年に『サブマリン707F（FUSION）』で執筆活動に復帰。 1988年から北海道紋別郡遠軽町に居を構えていたが、2007年12月に函館市に転居。 2003年日経キャラクターズにて『新サブマリン707 2万3千年の航海』を連載。 「ルミ死なないで」(「少女」誌、1957年)　※　雑誌デビュー作 「海底戦隊」（「少年ブック」連載） 少年台風 少年タイフーン 冒険日本号 エムエム三太 サブマリン707(週刊少年サンデー　1963--1965年) サブマリン707F 「サブマリン707・ゾーン」 青の6号 青の6号 AO6 サイビート 宇宙人ロック Dマック 飛行潜サブマック アストロD スキップレッド ハントムX ジャイアントロボ- 横山光輝と共作（12話まで） 。 黄色い零戦―イエロー・ファイター（1988年） タイドライン・ブルー（TVアニメ）- 共同原作。 烈剣五郎 烈火烈風 二つ伊賀 丹下左膳 「風は七いろ」 「サンダーピック」 スペース西遊記ロボット59 ロボダッチ（プラモデル） - キャラクターデザインと原作を担当、今井科学から発売 ロボットそん59（プラモデル） - キャラクターデザインと原作を担当、タカラから発売、「スペース西遊記ロボット59」とは別に、リッキー谷内の作画による漫画版もあり 2002年2月26日にNHK-BS2のBSマンガ夜話に『青の6号』が取り上げられた。 パンローリング社マンガショップより、2010年12月「エムエム三太」全2巻、2011年2月「丹下左膳」、2012年6月「青の6号」全2巻、2013年1月「少年台風」全3巻、として復刻された。 平山良二（現・藤原良二） - アニメーション業界に入り『無敵超人ザンボット3』のメカデザインを手掛けた後、『無敵鋼人ダイターン3』、『機動戦士ガンダム』以降はアニメ演出家として活動している。 久松文雄 - 代表作「スーパージェッター」「ガボテン島」 蛭田充 - 代表作「七〇式戦闘機」、『無敵超人ザンボット3』メカ・ブーストデザイン。 小澤さとる（小沢さとる）のUnder Sea World 小沢さとる (@ozawasatoru2005) - Twitter
ムロタニ ツネ象（むろたに つねぞう、本名：室谷 常蔵、1934年 - ）は、日本の漫画家。ギャグ漫画を主として発表してきたが、歴史漫画、学習漫画、SF漫画、恐怖漫画も執筆している。 1934年 - 大阪府に生まれる。佐賀県立唐津高等学校卒業。在学中、『毎日中学生新聞』懸賞漫画で金賞を連続3年受賞。 1953年 - 『毎日中学生新聞』に、『日本歴史漫歩』を発表してデビュー。毎日新聞社西部本社に勤務。その後、上京して阿佐ヶ谷美術学園に学ぶ。 毎日中学生新聞に連載。 日本歴史漫歩 毎ちゃんの日本史 ぼくの日本史 劇画世界史 漫画日本史 学研まんが日本の歴史8巻「天下の統一」、9巻「江戸幕府ひらく」 学研まんが世界の歴史 全15巻 学研まんが人物日本史：ムロタニの知名度を上げたシリーズである 卑弥呼 ヤマトタケルノミコト 聖徳太子 聖武天皇 伊達政宗 平賀源内 坂本龍馬 勝海舟 科学偉人伝 日本の歴史人物伝 世界の歴史人物伝 歴史年表大辞典 他にもあかね書房や国土社、小学館などにも歴史漫画を出している。 歴史漫画以外の作品 わんぱくター坊（まんが王） ピカドンくん（冒険王） こりゃマイッ太（週刊少年サンデー 1965年48号～1966年21号） ビリビリビート（週刊少年サンデー 1966年29号～34号） 『かみなり坊やピッカリ・ビー』（毎日放送・NET系）としてアニメ化。 - コミカライズ版は「ぼくら」（講談社）、「毎日小学生新聞」（毎日新聞社）にて連載が行われた。原作クレジットの他、脚本にも参加「ぼくらの0点かえせ」。 ドクター・ツルリ（週刊少年サンデー 1968年12号～36号） 『ファイトだ!!ピュー太』（毎日放送・NET系）としてアニメ化。 地獄くん（週刊少年サンデー、少年） - 『VOW王国 ヘンな新聞』（2003年、宝島社）の巻頭において、「帰ってきた地獄くん～誰も死んではならぬの巻～」を掲載。 『完本 地獄くん』太田出版 1997/7 ISBN 978-4872333398 地獄太郎（冒険王） 人形地獄（ぼくら） パビリオン地獄（ぼくら） 成田アキラ（甥） ムロタニ・ツネ象：公開作品 - マンガ図書館Z
伴 俊男（ばん としお、1953年 - ）は、京都府京都市出身の漫画家。 1974年、小室孝太郎の推薦で手塚プロダクションに入社し、手塚治虫のアシスタントとなる。2年後にいったん退社するが、1979年に契約社員として復帰。雑誌漫画の制作現場のサブ・チーフとして、手塚が死去するまでアシスタントをつとめる。アシスタントとして製作に関与した作品に、『ブラック・ジャック』『三つ目がとおる』『ユニコ』『シュマリ』『陽だまりの樹』『アドルフに告ぐ』『火の鳥』（乱世編、異形編、太陽編）などがある。長期にわたりアシスタントとして在籍していたため、手塚の死の一か月前、入院中の手塚から電話で「まだ手塚プロにいたのか!? いったい何年いるんだ!? 自分のマンガはどうした!!」と叱責されたこともあったという。 代表作は、『アサヒグラフ』（朝日新聞社）に連載された手塚の伝記漫画『手塚治虫物語』（1989年8月25日号から1991年7月26日号まで連載、1992年刊）。1992年5月に手塚プロダクション漫画部が解散した際の、最後の社員となった。 1972年第4回手塚賞佳作（時男の時間旅行） 1973年第5回手塚賞佳作（残りの一匹） 1976年第11回手塚賞佳作（予想屋勘太郎） 残りの一匹（『週刊少年ジャンプ』1973年30号） 明日への剣（『マンガ少年』1977年3月号） 時男の時間旅行 予想屋勘太郎 『伝記世界の偉人 8 ガリレイ』永井道雄・手塚治虫監修 中央公論社〈中公コミックス〉、1985年9月 ISBN 4-12-402496-7 『手塚治虫物語』全2巻 朝日新聞社、1992年8月 『手塚治虫物語』全2巻 朝日新聞社〈朝日文庫〉、1994年11月 『手塚治虫物語』全3巻 金の星社、2009年3月 『津田左右吉物語』美濃加茂市教育委員会編 美濃加茂市、1995年3月 『手塚治虫 21世紀をデザインしたまんが家』藤子・F・不二雄解説; 手塚プロダクション監修 小学館〈小学館学習まんが人物館〉、1996年4月 ISBN 4-09-270103-9 『宇宙飛行士になりたい!』毛利衛監修; 長沢光男著 集英社〈集英社版・学習漫画 お茶の水博士の夢講座 第1巻〉、2000年11月 ISBN 4-08-288077-1 『宇宙人に会いたい!』宇宙開発事業団・NASDA文庫研究会 監修; 岩田勉著 集英社〈集英社版・学習漫画 お茶の水博士の夢講座 第2巻〉、2000年11月 ISBN 4-08-288078-X 『恐竜世界のひみつ』金子隆一監修 学習研究社〈学研まんが新ひみつシリーズ〉、2003年7月 ISBN 4-05-201763-3 『NHKその時歴史が動いた コミック版 昭和史復興編』NHK取材班編 共著 ホーム社〈HMB〉、2008年6月 ISBN 978-4-8342-7419-6 『まんが幕末・維新人物伝』多田統一監修 共著 くもん出版、2012年12月 ISBN 978-4-7743-2021-2 ^ a b c d e 田浦紀子; 髙坂史章編 『親友が語る手塚治虫の少年時代』 和泉書院、2017年4月7日、162頁。ISBN 978-4-7576-0833-7。  ^ a b c d 宮﨑克; 吉本浩二 『ブラック・ジャック創作秘話〜手塚治虫の仕事場から〜』5巻 秋田書店、2014年8月15日。ISBN 978-4-253-13244-2。  ^ 伴俊男; 手塚プロダクション 『手塚治虫物語 オサムシ登場 1928〜1959』 朝日新聞社〈朝日文庫〉、1994年11月1日、著者紹介頁。ISBN 4-02-261054-9。
『太陽のない街』（たいようのないまち）は、徳永直による1929年の日本の小説。1930年に藤田満雄、小野宮吉脚色、村山知義演出で舞台化。1954年6月には日高澄子主演で、山本薩夫監督によって映画化された。 1929年6月号から雑誌『戦旗』に連載された。作者の徳永が経験した1926年の東京都文京区小石川にある共同印刷（作中では「大同印刷」となっている）のストライキ、いわゆる「共同印刷争議」を題材とした作品である。舞台は小石川区の白山御殿町など、印刷工場の周囲に立地した「不良住宅地区」と呼ばれた貧民居住地で、台地と台地の間の水田や湿地が埋め立てられ、不良住宅地が形成されていく様子が示されている。 作品は、ストライキの実態や、労働者側が敗北に追いこまれるという、労働者のたたかいをリアルに描いたことから、発表直後から文壇でも評判になり、蔵原惟人や川端康成が賞賛、連載完結を待たずに、1929年12月に戦旗社から単行本が刊行された。徳永は、この作品で一躍プロレタリア文学の新進作家として認められ、『中央公論』などの総合雑誌にも作品を発表し、専業作家への道を進むことになった。 今日でも、表現の斬新さ、争議を扱った長編としての目新しさが注目される反面、「虚構性」、人物像の形象などで成功していない点があるとの指摘もある。 戦時体制が厳しくなってきた1937年12月、徳永はこの小説の絶版を表明する。その翌日、中野重治・宮本百合子たちが執筆禁止になったことを見ると、この絶版声明が徳永を執筆禁止から逃れさせたと、浦西和彦は指摘している。戦後、この絶版声明は撤回された。 1950年、岩波文庫に収録の際に、作者による「解説」が付され、当時の状況が回想された。 1930年にドイツ語版、1932年ロシア語版、1940年にチェコ語版、1954年にルーマニア語版が出版されている。ミシガン大学のヘザー・ボゥエン＝ストライク教授らも「The Sunless Street」として研究している。 徳永直「『太陽のない街』のころ--弾圧の近代化」『世界春秋』（世界出版社、1949年12月） 日本共産党東京都中部地区氷川下細胞「"太陽のない街"の伝統の旗」『前衛』1955年8月） 浦西和彦「徳永直『太陽のない街』発表年月・共同印刷争議・設定年月・絶版について」『国文学』（関西大学国文学会、1973年12月） 国岡彬一「『太陽のない街』--文体と労働者作家 (プロレタリア文学<特集>)」『日本文学』（日本文学協会編、1976年6月） 小田実「小説世界のなかで-6-『人びと(デモス)』を描くということ--徳永直『太陽のない街』」『文芸』（河出書房新社）1978年10月） 海野弘「日本の一九二〇年代--都市と文学-10-徳永直『太陽のない街』」『海』（中央公論社）1982年10月） 岩渕剛「徳永直--『太陽のない街』とその周辺」『國文學 解釈と教材の研究』（學燈社）2009年1月） 1930年2月、左翼劇場第14回公演として、藤田満雄、小野宮吉脚色、村山知義演出、築地小劇場で初演 同年3月、再演。左翼劇場第15回公演として、築地小劇場で、滝沢修、山本安英、三島雅夫、小沢栄太郎、細川ちか子、高橋豊子、丸山定夫、原泉らの出演で上演。 1931年6月、福岡市大博劇場で左翼劇場公演。 1946年、新協劇団41回公演として、有楽座で上演。 1970年11月、村山知義脚色、東京芸術座第28回公演で上演。 正木喜勝「東京左翼劇場の理論と実践−『全線』と『太陽のない街』の上演分析−」『演劇学論叢』5号（2002年12月） 1954年6月24日公開。新星映画製作、独立映画配給。 チェコスロバキア国際映画祭名誉賞受賞作品。 製作：嵯峨善兵 監督：山本薩夫 脚色：立野三郎（クレジット上は脚本） 撮影：前田実 照明：吉沢欣三 録音：岡崎三千雄 美術：久保一雄 音楽：飯田信夫 編集：河野秋和 製作進行：三木浩 監督助手：中村純一、橘祐典、酒井修 現像：電通映画社 春木高枝：日高澄子 萩村：二本柳寛 春木加代：桂通子（新人） 宮地：原保美 おきみ：岸旗江 父：薄田研二 房ちゃん：小田切みき（日活） 黒岩：多々良純 松太郎の婆：北林谷栄 国尾社長：東野英治郎 赤木蘭子 おきみの父：宮口精二 原泉 高木：永田靖 中井：信欣三 演説する青年：高原駿雄 石塚：加藤嘉 井上源一：殿山泰司 眼鏡の男：神田隆 警視庁特高課長：安部徹 大川社長：清水将夫 古屋専務：三島雅夫 澄ちゃん：徳永街子 守山：玉川伊佐男 組の男：花沢徳衛 田中敬子 深見泰三 島田屯 特高刑事：清水元 特高刑事：西村晃 中村栄二 織田政雄 小峰千代子 石島房太郎 清村耕二 戸田春子 春日俊二 田中筆子 織本順吉 原ひさ子 小栗一也 三田国夫 今村源兵 浜村純 望月伸光 和沢昌治 関京子 林孝一 大友純 山田（大川の秘書）：野々村湨（*野々村潔） 議長（団交集会）：寄山進（*寄山弘） 倉田地三 垂水悟郎 浮田佐武郎 後藤陽吉 重役：嵯峨善兵（*ノンクレジット） 人形製作・出演：人形劇団プーク ^ 『東京大学が文京区になかったら: 「文化のまち」はいかに生まれたか』伊藤毅、 樺山紘一、 初田香成、 橋元貴、 森朋久、 松山恵、 赤松加寿江、 勝田俊輔、NTT出版, 2018, p101 ^ 批評を考える会/2009年4月 徳永直『太陽のない街』とその周辺 ^ なお、2018年の新字・新かな版への改版の際、徳永執筆の文章は「作品について」と改題され、あらたに鎌田慧による「解説」が付された。 ^ 『太陽のない街』ポスター 法政大学大原社研_OISR.ORG２０世紀ポスター展 ^ 法政大学大原社研_OISR.ORG２０世紀ポスター展〔諸運動ポスター117〕諸運動ポスター 左翼劇場『太陽のない街』九州地方公演
『恋人』（こいびと）は、劇作家梅田晴夫が書いたラジオドラマ『結婚の前夜』を原作として、1951年に新東宝で製作された日本映画である。モノクローム作品で、監督は市川崑。 小田切京子は25歳の独身女性。幼馴染の遠藤誠一という友人がいる。誠一はカメラマンで、小田切家とは家族ぐるみの付き合いがある。小田切家は、外交官の父恵介と母節子、そして京子の三人家族である。父は仕事でイギリスで暮していたことがあり、イギリス風の生活習慣に馴れ親しんでおり、パイプを愛用している。反対に、節子は着物が似合う女性である。 京子は銀行員と婚約中だったが、いよいよ明日、式を挙げることとなり、小田切家はその準備に忙しい。しかし、京子はそんな周囲の雰囲気をよそに、独身時代最後の自由を楽しむために、誠一を誘って銀座に繰り出すことにした。喫茶店や映画館、スケート、ダンスホールと二人は楽しむが、京子は、誠一との楽しい時間を過ごすうちに、結婚に迷いを感じるようになる。 誠一も京子を心から愛していたが、自分の気持ちをどうしても言い出せないまま、最後の夜は更けていった。京子もそんな誠一の気持ちを知り、帰りたがらない。結局、二人は終電にも乗り遅れてしまい。歩いて帰宅することとなった。翌日、周囲の心配をよそに、結婚式は無事に終了。誠一は結婚式の翌日に小田切家を訪問する。恵介と節子は快く誠一を迎え、ご馳走を振舞う。恵介と節子は誠一と京子が相思相愛の仲であったことに気付き、愛し合っていても結ばれない男女交際を嘆きつつ、誠一の多幸を願い、この物語は結ばれる。 製作 : 青柳信雄 監督 : 市川崑 原作 : 梅田晴夫『結婚の前夜』 脚本 : 和田夏十、市川崑 編集 : 長田信 撮影 : 横山實 照明 : 藤林甲 録音 : 根岸壽夫 美術 : 藤田博 助監督 : 勝俣眞喜治 製作主任 : 青山碩 タイトル画 : 池部鈞 音楽 : 服部正 主題歌 : 『恋人』 作詞 : 佐伯孝夫、作曲 : 服部正、歌 : 灰田勝彦・久慈あさみ 池部良（遠藤誠一） 久慈あさみ（小田切京子） 千田是也（小田切恵介） 村瀬幸子（小田切節子） 北林谷栄（佐伯さん） 森繁久彌（ダンスホールのマネージャー役、実名で出演。） 斎田愛子（ダンスホールの歌手役、実名で出演。） 伊藤雄之助（クリーニング店員） 小高まさる 新谷實 鈴木俊子 武村新 横尾泥海男 若月輝夫 原作は梅田晴夫のラジオドラマ『結婚の前夜』である。この作品は1949年6月23日に、NHKラジオ小劇場で1話完結で放送されたもので、原作は京子と誠一のダンスホールでのやりとりが中心になっている。映画化にあたっては、さまざまな挿話が付け加えられたが、ほぼ原作に忠実な内容と言える。脚本は市川夫妻が手がけているが、小道具にパイプが用いられているところから、パイプ愛好家である梅田が手伝ったものと考えられる。また、ダンスホールの場面では、原作ではシャンソンが歌われたが、映画版ではイギリス民謡のHome, Sweet Home（日本語名：埴生の宿）が英語で歌われた。 映画のタイトルバックの絵画を手がけた池部鈞は、池部良の父である。 劇中、主人公が銀座の映画館で観る映画は「哀愁」である。 『新東宝名画傑作選　恋人』　（バップ）　規格番号：VPBT－15265 ラジオ小劇場脚本選集　第2集　宝文館　1950年 恋人 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『思春の泉』（ししゅんのいずみ）は、1953年（昭和28年）11月3日公開の日本映画である。中川信夫監督、新東宝と俳優座の製作提携作品、新東宝の配給作品である。白黒映画、スタンダードサイズ、10巻 / 2,420メートル（1時間28分）。宇津井健の映画デビュー作である。のちに『草を刈る娘』（くさをかるむすめ）と改題した。 原作は石坂洋次郎の小説『草を刈る娘』。東北の農村を舞台にした青春喜劇であり、岩手山麓の田頭村（現・岩手県八幡平市）でロケーションが行われた。当時俳優座に所属していた宇津井健を映画デビューさせようとする作品でもあり、俳優座が提携し、千田是也や岸輝子など俳優座のメンバーも多く出演している。 公開当時の朝日新聞夕刊（日時不詳）で高評価を受け、日本以外にソ連でも一般公開されるなど、中川信夫が監督した文芸映画の中では評価が高い部類に入っている。また、中川は戦時中の映画製作本数減少にともない東宝を契約解除されているが、本作の公開後、東宝撮影所前のバス停で森岩雄東宝撮影所長（当時）から声をかけられ「東宝に帰ってきませんか」と誘いを受けて、中川いわく「グッときた」というエピソードが残っている中川は東宝を契約解除になった日のことを「石をもて追はるる如くふるさとを出でしかなしみ消ゆることなし」という詩にしたためていたことをこの森との邂逅の後で思い出したと、後に自叙伝の中で語っている。 本作は後にメインタイトルを原作どおりの『草を刈る娘』に変えている。時期と経緯は不明だが、原作2度目の映画化である西河克己監督、吉永小百合主演の日活作品『草を刈る娘』（1961年）の前後にタイトルを変えて再上映されたものと推測される。CS日本映画専門チャンネルで放映された国立近代美術館フィルムセンター所蔵版（2007年7月24日初回放映）では、メインタイトルが『思春の泉』ではなく『草を刈る娘』となっているのが確認できる。ただし、現在においても正式名称は、キネマ旬報その他のデータベースでは『思春の泉』とされることから、本項目もそれに従った。 東北の農民たちにとって、秋の馬草刈りは小屋掛けをして若者たちが大挙して集まる1年の中で最も楽しい時期であり、若者たちの間で恋が芽生える季節でもある。草刈りの陣頭指揮をするそで子婆さんとため子婆さんは毎年この時期に若者たちの縁組をまとめてきたが、今年はそれぞれ自分の村に住むモヨ子と時造の縁組をまとめようということになった。村娘たちに混ざって裸になり泉で水浴びするモヨ子に時造は胸をときめかせ、2人の婆さんが訪ねた占い師はこの縁談が吉であると予言して滑り出しは快調だったが、時造に気のある村の芸者チョン丸が2人の間に割って入ったり、時造がモヨ子を押し倒して乱暴を働く事件が起こったりして、雲行きが怪しくなってくる。2人の諍いは、やがてそで子婆さんとため子婆さんの喧嘩に飛び火し、二つの村を巻き込んだ騒動に発展していくのだった。 監督： 中川信夫 製作： 高木次郎、山崎喜暉、佐藤正之 原作： 石坂洋次郎 脚色： 館岡謙之助 撮影： 横山実 美術： 北川勇 照明： 関川次郎 音楽： 斎藤一郎 録音： 中井喜八郎 編集： 長田信 助監督： 瀬川昌治 モヨ子： 左幸子 時造： 宇津井健 そで子婆さん： 岸輝子 ため子婆さん： 高橋豊子 四方七： 永井智雄 宿屋主人： 松本克平 娘とも子： 城美穂 お婿さん： 天野創治郎 番頭常さん： 永井玄哉 チョン丸： 阿部寿美子 中村巡査： 東野英治郎 妻かねさん： 辻伊万里 金作： 花澤徳衛 女房おたき： 三戸部スエ 佐五治： 成瀬昌彦 とめ子： 松井博子 村娘はるの： 野村昭子 同しげ子： 藤川洋子 同たまえ： 阪口翠 同やえこ： 相原通子 同まつこ： 近藤富美子 村の若い衆： 早野寿郎 同： 光澤洋一 同： 佐藤充 同： 橋爪雄 同： 生井武男 同： 小林昭二 巫女： 城よし子 校長さん： 青山杉作 村長さん： 小沢栄 助役さん： 永田靖 住職： 千田是也 隠居： 東山千栄子 応援出演： 岩手県田頭村村民有志 中川信夫 新東宝 滝沢一・山根貞男編『映画監督 中川信夫』、リブロポート、1987年 ISBN 4845702525 『自分史 わが心の自叙伝』、中川信夫、同書、p.36. 『インタビュー 全自作を語る』、中川信夫、聞き手桂千穂、同書、p.211. ^ 『自分史 わが心の自叙伝』、p.36. ^ 『インタビュー 全自作を語る』、p.211. 『映画監督 中川信夫』のp.210にはソ連公開時のポスターが図版掲載されている。 ^ 『自分史 わが心の自叙伝』、p.36、および『インタビュー 全自作を語る』、p.211。 ^ 『自分史 わが心の自叙伝』、p.36. 思春の泉 - allcinema 思春の泉 - KINENOTE 思春の泉 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『軍艦すでに煙なし』（ぐんかんすでにけむりなし）は、新映画社が1950年に製作し、東京映画配給が配給した日本映画。 旧呉軍港空襲による破壊で、転覆または着底していた旧海軍艦船の解体（1948年9月末に水没部分を残して終了）に関わる男たちを描いた深安地平の『軍艦解体』（「週刊朝日」1950年1月1・8日合併号、第2回入選記録文学作品）を原作とした関川秀雄監督作品。映画製作当時は、スクラップが高値となる中で、旧海軍艦艇の残存部（水没部分）の引揚・解体に注目が集まり、複数の企業がこの作業に取り組んでいた。 原作者の深安地平は、東大法学部卒業、満州中央銀行に勤務、陸軍の主計少尉として北京等に赴任、終戦当時は大阪の中部軍にいた。戦後、旧海軍の兵器処理にも関わっていた呉市の増岡組に勤務。発表当時は同社の東京事務所に配属されていた。深安は、1946年から始まった呉湾近辺の旧海軍艦船の解体工事をつぶさに見届けることになった。文学歴としては、すでに1948年度の第36回「サンデー毎日」大衆文芸入選作選考で佳作となり、一定の実績もあり、1951年には『週刊朝日』「百万人の小説」に「青春の旅」が入選（二等は後年の五味川純平と南条範夫の二人、三等第一席に松本清張の「西郷札」）したが、その後、文壇での目立った活躍はなかった。 1950年9月26日、呉市でクランクイン。呉市警固屋五丁目の回漕店の一部を改造して、居酒屋のセットが作られ、海岸沿いの埋め立て地にはマーケットのオープンセットが建てられた。 松竹のレッドパージで出演者のひとり、神田隆も対象になったが、撮影は続行され、神田の出演部分も削除されなかった。 関川秀雄監督にとって初めての広島県内ロケ作品。この後、関川は、1953年の「ひろしま」、1955年の東映児童劇映画第一作「ふろたき大将」で、いずれも、似島、広島市内でロケを敢行している。 八木保太郎が構成を担当し、舟橋和郎が脚本を担当、関川がメガホンをとるというスタッフの体制等から、ヒット作「日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声」と同じように人気を集めることが期待されたが、興行的にはふるわなかった。 旧日本海軍の軍港では、かつての日本海軍の重要な戦力であった艦船が米軍の空襲を受け、哀れな姿を晒していた。海軍工廠時代から働いてきた工員たちに混じって、外地にいた復員兵や海軍航空隊の元特攻隊員・須波真三や元下士官、鳴木賛平も解体作業に取り組んでいた。やがて海軍の艦船史にその名を刻む戦艦の引揚げが成功する頃、彼ら自身の「戦争処理」もようやく進んでいくのだった。 鳴木賛平：山村聡 須波真三：伊豆肇 住江：杉葉子 オヤジ：深見泰三 栄太郎：高杉早苗 松田虎治：河津清三郎 荒井敏：菅井一郎 チビ：花沢徳衛 ノッポ：沼崎勲 刈田：柳谷寛 伊東主任：大町文夫 小島組長：神田隆 所長：清水元 野村先生：藤原釜足 夜の女（鳴木の妻）：岸旗江 ^ 株式会社呉造船所社内報編集局編「船をつくって八十年」1968年同社発行、巻末年表 ^ 「週刊朝日」1950年1月1・8日合併号、通巻1564・1565号、54ページ ^ 『五洋建設百年史』（1997年、五洋建設株式会社）131頁 ^ 「増岡組の100年」 株式会社増岡組ウェブサイト内 PDFファイル ^ 「週刊朝日」1950年1月1・8日合併号、通巻1564・1565号、51ページ ^ サンデー毎日大衆文芸入選作一覧1-55回 ^ 「中国新聞」1950年9月27日付記事 ^ 「中国新聞」1950年9月29日付記事 軍艦すでに煙なし - allcinema 軍艦すでに煙なし - KINENOTE 軍艦すでに煙なし - インターネット・ムービー・データベース（英語）
「心に花の咲く日まで」 （こころのはなのさくひまで）は、文学座により製作され、1955年（昭和30年）4月14日に大映の配給で公開された日本映画。モノクロ/スタンダード/109分（11巻、 2,985m） 新劇の劇団である文学座が「にごりえ」に続いて製作した映画作品で、戯曲「ほたるの光」「赤いざくろ」を作者自身の田中澄江が井手俊郎と共に映画化の為に脚本化し、俳優としても活躍する佐分利信が監督を担った。主演には「にごりえ」に続き淡島千景を松竹より迎え、文学座の座員である芥川比呂志、杉村春子、丹阿彌谷津子、長岡輝子、宮口精二などが演技をかためている。また、音楽はコロムビアレコード提供のベートーヴェンの田園交響曲が使用されている。 企画：吉田千恵子 原作：田中澄江 監督：佐分利信 脚本：田中澄江、井手俊郎 撮影：藤井静 美術：松山崇 録音：中野倫治 （アオイスタデオ） 照明：山下馨 助監督：橋本隆亘 編集：小林幹男 製作主任：上杉千敏 　 他出演者：田代信子、三津田伊沙子、久門裕夫、稲垣照三、松浦竹夫、広沢英雄、新村礼子 ロケ地：目黒区駒場1丁目2付近の井の頭線踏切、日比谷公会堂 ほか 「キネマ旬報」1955年3月下旬号P.54 「心に花の咲く日まで」の撮影を見る 大黒東洋士 心に花の咲く日まで - allcinema 心に花の咲く日まで - KINENOTE
『雲ながるる果てに』（くもながるるはてに）は、1953年に重宗プロと新世紀映画が製作し、松竹と北星映画が配給した家城巳代治監督の日本映画。 原作は、海軍飛行専修予備学生として出撃して亡くなった青年たちの遺稿集『雲ながるる果てに 戦歿飛行予備学生の手記』である。『花のおもかげ』を松竹で撮った後、レッドパージにより松竹を追放された家城監督の復帰第1作。また、円谷特殊技術研究所がミニチュアを使った航空機などの特撮を担当した。 製作：重宗和伸、伊藤武郎、若山一夫 監督：家城巳代治 脚本：八木保太郎、家城巳代治、直居欽哉（白鴎遺族会編「雲なかがる果てに」より） 撮影：中尾駿一郎、高山彌 美術：五所福之助 録音：空閑昌敏 照明：若月荒夫 音楽：芥川也寸志 特殊技術：圓谷研究所 大瀧中尉：鶴田浩二 深見中尉：木村功 村山飛行隊長：原保美 倉石参謀：岡田英次 芸者・富代：利根はる恵 秋田の妻町子：朝霧鏡子 瀬川道子：山岡比佐乃 深見の母：山田五十鈴 松井中尉：高原駿雄 笠原中尉：沼田曜一 岡村中尉：金子信雄 北中尉：清村耕二 西村晃 金子司令：加藤嘉 片田飛行長：神田隆 山本中尉：沼崎勲 田中中尉：織本順吉 西田昭市 梅津栄 北原繁 椎原邦彦 秋田中尉：田中和彦 石島房太郎 三田国夫 岸輝子 原緋紗子 徳永街子 田中明夫 片山滉 戸田春子 田中筆子 1945年（昭和20年）春、本土の南端にある特別攻撃隊基地では、命を棄てる覚悟をした若者たちが今生の思い出となるべき日々を過ごしていた。勇ましく死を覚悟しながらも、この世に残すものに対する愛着や未練がかれらを包み込んでしまう。やがて仲間がひとりひとり大空に向って飛び立っていく。 雲ながるる果てに - allcinema
『愛と憎しみのかなたへ』（あいとにくしみのかなたへ）は、1951年の日本映画。東宝の谷口千吉監督作品。 極寒の地に聳え立つ北海道網走刑務所。ある嵐の激しい夜に、脱獄者が出た事を知らせるサイレンが鳴り響いた。その日の当直看守はたとえ相手が囚人であっても情けをかける事を忘れない人情家の久保部長であったが、日常から模範囚として信頼を寄せているオホツク不動の異名を持つ坂田五郎が今回の脱獄騒ぎの首謀者であるという事に、久保はしっくり来ないものを感じ取っていた。 事の次第を調べてみると、凶悪な囚人である生疵の助こと鎌田与助が、いつもいつも坂田に自分の脱獄計画を邪魔されるに業を煮やしたため、反対に彼を抱え込もうという計画を立てた事が判明。なんと伊達という囚人に、坂田の妻であるまさ江が医師の北原と不倫関係にあるという根も葉もないでっち上げの知らせを教えたため、それを聞いた坂田は事実を確かめたい一心で今回の脱獄騒動の首謀者となった事がわかった。 久保は、今回の事件の責任を取るべく辞職を決意していたが、事の一部始終を知るとどうにかして坂田に妻が濡れ衣を着せられているという事実を知らせて、坂田にこれ以上罪を犯すのを防いでやりたいと思い、捜査隊に参加して常に先頭に立ち、坂田たちのあとを追う…。 三船敏郎（坂田五郎） 水戸光子（坂田まさ江） 伊東孝（坂田誠） 池部良（北原浩二） 志村喬（久保部長） 小沢栄（鎌田与助） 上田吉二郎（真志保） 木村功（伊達） 稲葉義男（田村） 水谷史郎（木村） 田島義文（近藤） 三津田健（刑務部長） 清水元（捜査本部部長） 佐々木隆（看守長） 近藤廣（小島看守） 佐野浅夫（新聞記者A） 岡部正（新聞記者B） 篠田實（新聞記者C） 楠田薫（アイヌの娘） 大村千吉（歌う受刑者） 龍岡晋（飯場の親分） 製作：田中友幸 監督：谷口千吉 脚本：谷口千吉、黒澤明 原作：寒川光太郎 撮影：玉井正夫 美術：北辰雄 音楽：伊福部昭 録音：藤好昌生 照明：岸田九一郎
『日の果て』（ひのはて）は、梅崎春生による小説、またそれを原作とした映画&テレビドラマ化作品である。 本作は、1947年（昭和22年）9月30日発行の季刊『思索』（思索社）秋季号に掲載され、1948年（昭和23年）に思索社から『日の果て』として単行本化された。 作者の梅崎春生は大学を卒業後、海軍の通信分遣隊下士官として、坊津、桜島に派遣された経験から1946年（昭和21年）に「桜島」を書いているが、本作は梅崎の兄から聞いた実話にヒントを得た作品となっている。本作が映画化された時、フィリピンのルソン島の戦いを舞台にした作品として紹介されたが、実際は「サンホセ盆地」という地名がでてくることから、同じフィリピンのミンドロ島の戦いを背景としている作品である。 軍医花田中尉は現地の女を連れて脱走してしまう。部隊長から花田軍医射殺の指令が宇治中尉に下る。宇治は、射撃の名手である高城伍長を伴って花田の行方を追う。最初、花田の行動を許すことができない宇治だったが、部隊を離れて孤独になっていくにつれて、次第に自分も脱走を考えるようになる。 八木プロダクションと青年俳優クラブが1954年に製作し、松竹が配給した。八木プロダクションは八木保太郎が2年前の1952年に設立しており、本作は第2作となる。青年俳優クラブも同年、各劇団を脱退した岡田英次、金子信雄、高原駿雄、木村功、織本順吉らによって結成されており、本作は本格的に映画製作に参入した第1作となった（第2作、同年新東宝の市川崑監督『億万長者』）。 軍隊経験をもつ山本薩夫監督の『真空地帯』に続く戦後の戦争文学の映画化第2作であり、『本日休診』の脚本家斎藤良輔と八木保太郎が脚色した。 『真空地帯』のキャストを一部、引き続き採用している。 宇治中尉：鶴田浩二 高城伍長：原保美 ○兵団の兵：木村功 花田軍医中尉：岡田英次 チエ：島崎雪子 スミ：利根はる恵 清水一等兵：信欣三 坂田：殿山泰司 小沢副官：神田隆 部隊長：加藤嘉 山村一等兵：織本順吉 西村晃 松尾軍曹：福田豊 田中上等兵：大城有圭 佐泊兵長：小林寛 藤田一等兵：水島晋 島田屯 投降ビラを拾う兵：金子信雄 斥候兵：高原駿雄 1962年1月30日に『シャープ火曜劇場』（フジテレビ）で放送。 花田軍医：岡田英次 チエ：水谷良重 宇治中尉：川合伸旺 高城伍長：清村耕次 坂田：織本順吉 若い女：大和屋幸子 松尾軍曹：梅津栄 重富孝男 穂高稔 大渡猛 原作：梅崎春生 シナリオ化：八木保太郎 脚色：岡田光治 音楽：山本直純 演出：福中八郎 梅崎春生「映画と小説のちがい―『日の果て』映画化に際して」『新日本文学』1953年9月号 日の果て - allcinema 日の果て - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『銀心中』（しろがねしんじゅう）は、1956年に日本で公開された映画。 監督・脚本：新藤兼人 原作：田宮虎彦 製作：山田典吾、糸屋寿雄 撮影：伊藤武夫 音楽：伊福部昭 佐喜枝、梅子：乙羽信子 珠太郎：長門裕之 喜一：宇野重吉 源作：殿山泰司 芳造：河野秋武 芳造の子供：堀込さなえ さく：利根はる恵 信代：北林谷栄 おかみ：細川ちか子 清水屋の女中：相馬幸子 町内会長：下條正巳 隣組長：久松晃 栗本：菅井一郎 栗本の女房：小夜福子 見習いの少女：島田文子 小僧：野口一雄 職人：千代京二 白猿旅館の下女：田中筆子 白猿旅館の女中：若原初子 伊東の店の主人：清水一郎 伊東の店の職人：近藤宏 しろがねの警官：河上信夫 めしやの女：小田切みき 栗本理髪店の客：浜村純 喜一の店の客：下元勉 職人風の客：安部徹 うどん屋の客：山田禅二、三鈴恵以子 温泉旅館の女中：新井麗子 1962年11月1日と11月8日の2回に渡って、日本テレビ系列の『武田ロマン劇場』（武田薬品工業一社提供。木曜20:45 - 21:30）で放送された。出演は小山明子、穂積隆信、川津祐介。演出は梅谷茂。 『シナリオの構成』 雷鳥社、2007年 『100歳の流儀』 PHP研究所、2012年
『ひめゆりの塔』（ひめゆりのとう）は、1953年（昭和28年）1月9日公開の日本映画である。東映製作・配給。監督は今井正。モノクロ、スタンダード、130分。 沖縄戦で看護婦として前線に立ったひめゆり学徒隊の悲劇を描いた戦争映画。作品は大ヒットを記録し、倒産の危機にあった東映を救った。第27回キネマ旬報ベスト・テン第7位。1982年（昭和57年）に同脚本・同監督によりリメイク版が公開された。 1945年（昭和20年）3月、米軍が沖縄上陸作戦に着手するなか、艦砲射撃と艦載機の機銃掃射が続く沖縄。ひめゆり部隊と呼ばれ陸軍病院に配属された女子学生たちは、黙々と任務を遂行していく。卒業式も壕のなかで行われる。いよいよ米軍が迫ってくるなか、軍はいち早く退却。女子学生たちは丸腰で逃げ続けるしかなかった。 監督：今井正 製作：大川博 企画：マキノ光雄、伊藤武郎 脚本：水木洋子 撮影：中尾駿一郎 照明：平田光治 録音：岡崎三千雄 美術：久保一雄 監督補佐：村山新治 編集：河野秋和 音楽：古関裕而 宮城先生：津島恵子 玉井先生：岡田英次 平良先生：信欣三 南舎監長：石島房太郎 照垣先生：殿山泰司 仲栄間先生：河野秋武 徳田先生：春日俊二 橋本先生：神田隆 奥里書記：南川直 山岡部長：清水元 上原文：香川京子 久田淳子：関千恵子 尾台ツル：小田切みき 花城露子：岩崎加根子 安座間京子：徳永街子 知念トシ：大和田絢子 滝ヨシ：魚住純子 小谷初子：川口節子 生徒：阿部和加子 安富良子：渡辺美佐子 諸見里キヨ：岡野真樹子 嘉敷米子：北條美智留 嘉浦春子：楠侑子 文の妹チヨ：市村雅子 生徒：相馬百合子 垣花浩子：清水栄子 安里恒子：坂口寿美子 前山静：松井博子 比嘉清：牧幸子 山里芳子：長谷川菊子 山城福子：片岡藍子 棚田キミ：福田昭子 生徒：杉田弘子 岡軍医：藤田進 大高見習士官：原保美 佐々木軍医長：加藤嘉 山根軍医：林孝一 大城婦長：原泉子 仲里看護婦：薄田つま子 軍医：清村耕司、土屋嘉男 兵士：武内亨、穂積隆信 看護婦：山本みどり、三井あき子 安里ルリ：利根はる恵 尾台ツルの母：戸田春子 父兄：森野五郎 山里の父：島田敬一 花城カメ：田中筆子 父兄：原緋紗子 老婆：柳文代 田中栄三 梅子：山本和子 作品は、東映のプロデューサーマキノ光雄が周囲の反対を押し切り、「俺は、右でも左でもない。大日本映画党だ」と言い放って、左翼系の映画人だった今井正監督を起用して製作された。配給収入は1億7659万円で、1952年度（52年4月-53年3月）の興行収入で第1位となる大ヒット作となった。 沖縄は米軍に占領されていたため沖縄ロケは出来ず、撮影所の野外セットと千葉県銚子市の海岸でのロケで撮影されたが、原作の石野径一郎著『ひめゆりの塔』はもちろん、仲宗根政善著『沖縄の悲劇』、沖縄タイムス掲載『沖縄戦記』などの資料を駆使し、波平暁男ら沖縄民謡の編曲、舞踊振付の専門家を付けて製作された。 第27回キネマ旬報ベスト・テン 第2位 第4回ブルーリボン賞 監督賞、企画賞（伊藤武郎） 第1回菊池寛賞（水木洋子） ^ 『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』、キネマ旬報社、2012年5月23日、p.96 ^ 『今井正映画読本』、論創社、2012年、p.204 ^ 『今井正「全仕事」 スクリーンのある人生』、ACT、1990年、p.127 ひめゆりの塔 - allcinema ひめゆりの塔 - KINENOTE Himeyuri no Tô - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『足摺岬』（あしずりみさき）は、1954年に近代映画協会が製作し、北星株式会社が配給した日本映画である。 田宮虎彦が1949年、雑誌 『人間』10月号に発表した同名小説をベースに、「菊坂」（『中央公論』1950年6月号）、「絵本」（第23回芥川賞候補作『世界』1950年6月号初出、1951年5月、目黒書店刊『絵本 自選作品集』所収、毎日出版文化賞受賞）のエッセンスや設定などを加味して、新藤兼人が脚色。 物語の展開は、「足摺岬」が基本となっており、姉弟に中国戦線で捕虜となる兄がいるのは「絵本」の設定、菊坂の下宿界隈の様子や母の死は「菊坂」を下敷きにしている。 1934年（昭和9年）、冬の本郷菊坂。浅井は、この地にある下宿に住んでいる。そこで、八重という女とその弟義治に出会う。左翼運動で逮捕され、仕事にも失敗。さらに心を寄せていた八重もある事件がもとで故郷の足摺岬近くの実家に戻っていく。この世に絶望した浅井は、死を覚悟して足摺岬に辿り着く。しかし、浅井の足は、八重の叔母が営む旅館に向かうのだった。 浅井政夫：木村功 福井八重：津島恵子 福井義治：砂川啓介 松木：信欣三 坪内：内藤武敏 緒方：斎藤雄一 香椎：庄司永建 西野：金子信雄 さよ子：日高澄子 広瀬隆剛：森川信 ユキ：赤木蘭子 文春：河原崎建三 トヨ：原ひさ子 おちせ：野辺かほる おちせ：田中筆子 遍路爺さん：御橋公 遍路婆さん：小峰千代子 売薬売り：殿山泰司 印刷所支配人：嵯峨善兵 商店主人：菅井一郎 病院の助手：芦田伸介 特高刑事：神田隆 印刷職工：下元勉 登川直樹「『足摺岬』の原作と吉村・新藤」『キネマ旬報』 86号・1954年 大黒東洋士「『足摺岬』--原作とシナリオ」『シナリオ』1954年7月 梶川忠「大きな髪飾り映画『足摺岬」『FB』 [1996年12月 梶川忠「田宮虎彦『足摺岬』について--小説と映画の間で」『愛知工業大学研究報告A 基礎教育センター論文集』(通号 29)1994年3月 足摺岬 - allcinema 足摺岬 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『カルメン純情す』は、1952年に松竹大船撮影所が製作した、木下惠介監督の日本映画である。モノクロ作品。 日本初のカラー映画『カルメン故郷に帰る』の続編として製作された映画。ストリッパーであるカルメンと芸術家の恋を軸に、再軍備論争など日本独立直前の世相も盛り込んだ風刺喜劇である。ジョルジュ・ビゼーのカルメンがBGMとして使われているほか、「画面が傾く」(カメラを傾ける)という独特の演出が多用された。キネマ旬報ベストテン第5位。DVDがリリースされている。 浅草に戻り「踊り子」としての仕事を再開したカルメンの元に、赤ん坊を抱いた朱実が転がり込んでくる。生活が苦しいマヤとカルメンは赤ん坊を資産家の元に置き去りにするが、思い直しその場に戻った。そこで赤ん坊を預かっていた芸術家の男、須藤一(すどうはじめ)と出会う。その後、アトリエに招かれたカルメンはその芸術?に感動しヌードモデルを引き受けた。 しかし、須藤は女癖が悪く家の財産を使い果たしてしまうようなダメ男で、しかも土地目当てに千鳥という女と婚約していた。そんな中、須藤は千鳥の母である熊子夫人から「おなごのための講演会」に呼ばれるのだが…。 監督・脚本：木下惠介 製作：小倉武志 撮影：楠田浩之 音楽：ジョルジュ・ビゼー、黛敏郎、木下忠司 美術：浜田辰雄 編集：杉原よ志 照明：豊島良三 録音：大野久男 助監督：川頭義郎、松山善三 録音助手：西崎英雄 リリー・カルメン：高峰秀子 浅草のストリッパー。自分は芸術家であると信じてやまない。 須藤一：若原雅夫 前衛芸術家。 千鳥：淡島千景 熊子の娘。須藤の婚約者。 朱美：小林トシ子 カルメンの友人。 佐竹熊子：三好栄子 「日本精神党」の保守系の政治家。あご髭が生えている。 女中きく：東山千栄子 須藤家に仕える女中。何でも原爆に結びつけて話をする。通称「原爆ばあさん」 須藤の母：村瀬幸子 ラッキーの親爺：坂本武 食堂・ラッキーの主人。ダンス教室も経営する。 野村：日守新一 カルメンの住むアパートの管理人。 須藤の父：斎藤達雄 役者：堺駿二 カルメンの相手役の人。 ポン引きの女：望月優子 劇場のマネージャー：多々良純 カルメンが踊る劇場のマネージャー。 朱美の彼氏：磯野秋雄 朱美を捨てた男。熊子の演説に野次を飛ばす。 牛島：増田順二 須藤の友人。 新島：須賀不二男 須藤の友人。 ラッキーの親父の女房：高松栄子 カルメンのダンスの練習を見学する亭主にヤキモチを焼く。 細井レイ子：北原三枝 須藤の元彼女。 山下：竹田法一 熊子の召使い。元軍曹で、未だに軍隊口調で動いている。 紅沢葉子 青木富夫 手代木國男 カルメン純情す：作詞 - 木下忠司 / 作曲 -黛敏郎 / 歌 - 織井茂子 カルメン純情す - allcinema カルメン純情す - KINENOTE
『銀座三四郎』（ぎんざさんしろう）は、1950年4月9日に公開された新東宝製作の日本映画。 『姿三四郎』の富田常雄の原案による柔道映画。 製作：青柳信雄 監督：市川崑 原案：富田常雄 脚本：八田尚之 助監督：加戸野五郎 音楽：飯田信夫 荒井熊介：藤田進 松原大三：志村喬 銀平：河村黎吉 種子：飯田蝶子 絹江：山根寿子 立花マリエ：風見章子 木戸美子：木匠久美子 川本五郎：清水元 谷山俊：江見俊太郎 精神病の医師：勝見庸太郎 狂人：伊藤雄之助 鮫川：山室耕 ばら辰：生方功 小政：岬洋二 マダム秋子：伊達里子 女給君代：松丘緑 待合いのおかみ：花岡菊子 芸者菊葉：一の宮あつ子 芸者菊香：牧由起子 仇っぽい女：加藤欣子 患者：若月輝夫 靴磨きの少年：青柳入頓 少年の母：徳大寺君枝
村八分（むらはちぶ）とは、村落（村社会）の中で、掟や秩序を破った者に対して課される制裁行為であり、一定の地域に居住する住民が結束して交際を絶つこと（共同絶交）である。転じて、地域社会から特定の住民を排斥したり、集団の中で特定のメンバーを排斥（いじめ）したりする行為を指して用いられる。 言語学者である楳垣実が説くところによると、『地域の生活における十の共同行為のうち、葬式の世話と火事の消火活動という、放置すると他の人間に迷惑のかかる場合（二分）以外の一切の交流を絶つことをいうもの』とされる。葬式の世話が除外されるのは、死体を放置すると腐臭が漂い、また疫病の原因となるためとされ、また死ねば生きた人間からは裁けないという思想の現れともいう。また、火事の消火活動が除外されるのは、他の家への延焼を防ぐためである。なお、残り八分は成人式、結婚式、出産、病気の世話、新改築の手伝い、水害時の世話、年忌法要、旅行であるとされる。 しかしながら「はちぶされる」という言葉自体が、もともと村落生活とは無関係に発生した比較的新しい言葉であること、江戸期の村落共同体において重要な機能であり、また、実際の村八分においてなされた入会地の利用の停止が含まれていないことなどを考慮すると、語源俗解で後世の附会であろうと主張されており、「八分」は「はぶく」や「はじく」（爪弾きにする）の訛ったものなどの諸説も唱えられている。作家の八切止夫は村八分の語源を村八部にあると唱えている。 村八分の措置がなされ、入会地の使用が停止されると、薪炭や肥料（落ち葉堆肥など）の入手に窮する他、入会地に属する水源の利用ができなくなるなど、事実上村落社会における生活ができなくなった。しかし、村落の中での掟や秩序は、合法的・客観的で公明正大なものとは程遠く、その地域の有力者の私的・主観的な利益に沿うためのものも多いなど、公平な秩序維持活動とは言えず、明治以降は、人権を侵害し法に反するものと認識され、1909年の大審院判決で、村八分の通告などは脅迫あるいは名誉毀損とされた。 こういった村八分行為は、第二次世界大戦後になっても存続し、近年においてもしばしば問題となっている。戦後で有名になった事件としては、1952年（昭和27年）に、静岡県富士郡上野村（現富士宮市）で起きた、参議院補欠選挙での村ぐるみの不正を告発した女子高校生が一家共々村八分にされた事件がある（静岡県上野村村八分事件）。 なお、現在、多くの放送局では、「村八分」という言葉を放送自粛対象としている。 静岡県上野村村八分事件（1952年） 三里塚闘争 - 成田空港問題を巡り、立場が異なる住民に対して行われた。 新潟関川村村八分事件（2004年）後述 愛知県豊田市八草町の村八分騒動 兵庫県加西市教育長による村八分事件（2011年）…後述 大分県北部における村八分騒動（関西からのUターン就農者に対し行われた） 奈良県天理市内の自治会による村八分騒動 大分県中部の土地改良区における村八分訴訟 民事的には、村八分を受けることにより、社会的生活に困難を生ずるため権利侵害である違法な不法行為を構成し、差し止め請求や慰謝料を含めた損害賠償請求の対象となる。 新潟県岩船郡関川村沼集落 2004年春、お盆のイワナのつかみ取り大会において「準備と後片づけでお盆をゆっくり過ごせない」と一部の村民が不参加を申し出た。 集落の有力者が「従わなければ村八分にする」と、11戸に山菜採りやゴミ収集箱の使用を禁じた。この村八分行為を受けて、村民11人は同年夏、「村八分」の停止などを求めて有力者ら3人を新潟地裁に提訴した。1審の新潟地方裁判所新発田支部では有力者側に不法行為の禁止と計220万円の損害賠償を命じた。有力者は、東京高等裁判所に控訴したが、2007年10月10日、東京高等裁判所も地裁の判断を支持し、控訴を棄却した。 兵庫県加西市教育長らが村八分 2011年5月、携帯電話の中継基地局の設置をめぐってトラブルがあり、兵庫県加西市の永田岳巳教育長らは、近隣との関係が改善されない限り「個人的な付き合いをしません」などとする「共同絶交宣言」の文書を男性ら4人に送った。 損害賠償を求めた訴訟となり、2013年3月26日、神戸地方裁判所社支部の新宮智之裁判官は人格権の侵害を認め、支払いなどを命じた。旅行の積立金が一方的に解約されたり、近隣の葬儀の連絡がもらえなかったりしており、「社会通念上、許される範囲を超えた『いじめ』や『嫌がらせ』に当たる」とした。 2013年8月30日、大阪高等裁判所は教育長らの控訴を棄却した。神戸地方裁判所社支部判決を支持し、「村八分ないし共同絶交宣言をしたもので、人格権を侵害する違法行為」などと認めた。 村八分即ち、一定地域の住民が結束し交際を断つこと自体が刑事罰に触れるものではない（罪刑法定主義）。しかし、その旨を通告する行為は、被絶交者の人格を蔑視し、その社会的価値である名誉を毀損するものであって、名誉に対する脅迫罪を構成するものとされている。 ^ 「ハチブサレタとはいかなる義ぞ。答、この俗語、ふるくは聞えず。寛政のはじめより、やうやく耳にふれしを、今は鄙俗の常談となれり」「人に物を云ふことあるに、そ人、拒みて遠ざくることをも、八分されたといひ、下郎の賤妓にふらるるをも、八分さるるといふ。いづれも拒み退るの義にて、彼雑費中の八分を省き退けしより、出たることなるべし」（曲亭馬琴『随筆・兎園小説別集』文政8年（1825年）成立） ^ 蜂が刺して人に恐れられるところから、蜂吹くの意〔海録・世事百談〕。 ハチブ（撥撫）の義〔一話一言・俚言集覧〕。 ハブク、ハッチルなどと同様、仲間からはねのける意〔綜合日本民俗語彙〕。 十分の交際の中、葬式と火災の二分の他は絶交する意か〔江戸のかたきを長崎で=楳垣実〕。 （日本国語大辞典第二版編集委員会・小学館国語辞典編集部編『日本国語大辞典』第二版、小学館、「八分（はちぶ）」の項、語源欄より引用） ^ 事件史探求「静岡県上野村・村八分事件」 ^ 相川俊英 (2012年6月26日). “厄介者”のレッテルを貼られて地縁の輪の外へ追放！「理不尽な村八分」の撤回を訴え続ける孤高の陶芸家”. ダイヤモンド・オンライン「相川俊英の地方自治“腰砕け”通信記」 (ダイヤモンド社). http://diamond.jp/articles/-/20606 2016年10月8日閲覧。  ^ 関西からＵターン移住の男性を「村八分」…大分県弁護士会、集落に是正勧告　反感買い？４年前に構成員から除外 産経新聞 2017年11月7日 ^ 村八分 会費徴収、祭りはだめ　自治会に是正勧告　奈良弁護士会「許されぬ」 毎日新聞 2018年9月12日 ^ 村八分にされ転居、男性が提訴　「ため池の水抜かれた」 朝日新聞デジタル 2019年1月23日 ^ 大塚仁『刑法概説（各論）』有斐閣 村社会 社会的制裁 リンチ 差別 惣掟 自検断 津山事件 名張毒ぶどう酒事件 静岡県上野村村八分事件 奈良県月ヶ瀬村女子中学生殺人事件 山口連続殺人放火事件 グーグル八分 差別用語 荒川友雪
惣掟（そうおきて）は、中世日本において、百姓らが自主的に定めた惣村内部の法令。村掟（むらおきて）、地下掟（じげおきて）、村法（そんぽう）ということもある。同様に自治が認められた町においては町掟（まちおきて）とも呼ばれた。 惣掟は、惣村の全構成員による寄合で決議されることが多く、そのため、惣村構成員に対する惣掟の効力は非常に強く作用した。特に、共同体秩序を崩壊させるような行為（窃盗、放火、殺人など）に対する罰則は、ほとんどの場合で死刑とされており、大変厳しいものであった。 その反面、その他の規定に対する違反については、惣村からの追放や財産の没収という罰則を伴っていたが、一定年限（数ヶ月～数年）が経過した後は、惣村の衆議によって解除されるケースがほとんどであった。 中世前期（平安末期～鎌倉中期）までは、民衆（百姓など）を規制する法令は、律令・公家法・本所法・武家法など支配者により定められたものしか存在していなかった。それに伴い、民衆に対する司法権・警察権の行使（検断沙汰）も支配者である荘園・公領領主や地頭武士に限られていた。 しかし、鎌倉後期ごろから室町前期にかけて、名（みょう）システムによる支配体型が崩壊していき、それまで分散して居住し特に連帯してこなかった百姓らが、新たに集住して村落をつくり、強い自治意識と連帯意識に支えられた惣村を形成するようになった。惣村は、原則としては荘園・公領領主や地頭・守護などによって支配される建前であったが、これら支配者の規制を唯々諾々として受け入れていた訳ではなく、一つの権利主体として、支配者に対し権利の要求を行うことがしばしば見られた。こうした要求活動を通じて惣村の自治権が強化されていき、反対に支配者側も惣村の了解が得られない限り、勝手に惣村への法令・規制を発布できない状況も生まれていた。 このように、惣村は支配者側との交渉を通じて各種権利を獲得していき、その権利を明文化して惣内部の法令とした。これが惣掟である。また、支配者からの一定の検断権を排除（拒否）する代わりに、惣村独自の検断権を行使する必要も生じていた。そこで、惣村構成員が遵守すべき項目についても、内部法令として明文化されることが多かった。これも惣掟の起源である。 当時先進地域だった畿内において、惣掟の事例数・その内容が最も発展していた。惣掟は、室町中期ごろを最盛期とし、戦国期にまで継続するが、戦国大名による一円支配が伸展するにつれて、惣村の自治権も剥奪されていき、惣掟も消滅するか、自治色を薄めた内容へと変質していった。 今堀郷地下掟（抄） 定今堀地下掟之事 　合　延徳元年十一月四日 一 神仏田納事。大家小家不寄、安室ニテ可納事。 一 塩増雑事ハ神主可有用意代ハ惣ヨリ可出候。 一 薪すミハ惣ノヲタクヘシ。 一 ヘツイニ参タル米、惣ヘ取候て、惣ヨリ五升、神主方ヘ可出候。 一 惣ヨリ屋敷請候て村人ニテ無物不可置事。 一 屋敷二分不可取事。 一 他所之人を地下ニ請人候ハて不可置之事。 一 惣ノ地ト私ノ地トサイメ相論ハ金ニテスマスヘシ。 一 惣森ニテ青木ハ葉かきたる物ハ村人ハ村を可落。村人ニテ無物ハ地下ヲハラウヘシ。 一 結鎮懸米ハ十月八日可取。 一 九月九日米ハ八月八日可取。 一 犬かうへからす事。（後略） 注：今堀郷は現代の滋賀県東近江市今堀町付近。犬の飼育が禁じられていたことなどが判る。 自検断 村八分 村社会 掟 内法 (沖縄)
村社会（むらしゃかい）とは、集落に基づいて形成され、有力者を頂点とした序列構造を持ち、昔からの秩序を保った排他的な社会を指す。村社会にはしきたりがあり、それを破ったものには村八分などの制裁が科せられる。そこから派生して、同じような構造を持つ閉鎖的な組織や社会も村社会と呼ばれる。 村は本来道切りなどにより外部と区別される空間で、村の成員は生業を行い生活に必要な資源を供給する環境を共有し、寄合を行い祭礼や年中行事を共同で行うことにより統一された意思のもと秩序維持を行っていた。村社会は相互互助的な性質を持つ。農業を中心とした村では水利権、林業を中心とした村では入会権、漁業を中心とした村では漁業権などを村が保ち、再生産可能な水準を保つために機能してきた。これらの権利は古くからの仕来りとして定着したり、収穫祭などの宗教行事とともに安定した産業を維持してきた。 一方で内部には経済的階層や家柄による家格などが存在し、村の秩序維持のための青年組織などが存在した。特徴としては古くからの仕来たりを墨守する傾向があり、異を唱える者・倣わない者に対しては本人や肉親、更にその者に関わった者まで異端者扱いし、差別を行なうことがある。これを村八分という。これにより新たにその地域に移住してきた者や流行にとらわれやすい若者が反発し、古くから住んできた者とのトラブルが後を絶たない。 以下のような特徴を持つ。 水利権、入会権、漁業権などの産業上の権益の範囲と一致した広がりを持つ。 長による支配、ボスと子分の上下関係が厳然と存在する。 また、以下のような問題点があり、外部とのトラブルの原因となっている。 所属する「村」の掟や価値観・しきたりが絶対であり、少数派や多様性の存在自体を認めない。 "掟"に関与しない世間一般のルールやマナーは守らず、他者にも強要。無法状態と化している。 出る杭は打たれる。長い物には巻かれ、流れには棹を差すべし。寄らば大樹の陰。義理と人情。横並び。 排他主義に基く仲間意識が存在する。 自分逹が理解できない『他所者』の存在を許さない。 同郷者に対しては「自分達と同じで当たり前」という意識を抱いており、自我の存在を認めない。 傍目には異端者に寛容だが、相手を理解しているのではなく理解できるものに「改造」しようとしていたり、特例で見逃されているだけであったりする。 白か黒か、善か悪かといった二極論を好み、中立や曖昧な考えを嫌う。これが「異端者は自分たちを見下している/敵意を抱いている/自分より劣る存在である」といった思い込みを生み、一度こじれた場合の収拾がつかなくなってしまうことが多い。 弱いと規定したものに対しては、陰湿且つ徹底的に圧迫を加える。 構成員は陰口を好む。 有形物のみならず時間や空間に対する共有意識も強く、プライベートやプライバシーといった概念が無い。 事なかれ主義が多い。 噂話に対しては、真実かどうかを追求するより、噂を既成事実にしようとする。 インテリが少数であることと年長者の影響力により、「神頼み」のような非常識がまかり通る。 ^ “村社会”. コトバンク. 2017年9月11日閲覧。 地域コミュニティ シマ社会 原子力村 甲州選挙 全体主義 静岡県上野村村八分事件 名張毒ぶどう酒事件 山形マット死事件 奈良県月ヶ瀬村女子中学生殺人事件（加害者家族が村八分に遭っていた） 山口連続殺人放火事件 関川村（村民が村八分の中止命令を求める訴えを起こし勝訴） 避雷針の夏（櫛木理宇の小説。村社会が根付き、村八分の一家を迫害する過疎の町が舞台） ザザンボ