ファイル:ちょぼくれ-「浮世くらべ」より.jpg ファイル:ちょんがれちょぼくれ「亭主の願立女房の願立」.jpg ちょんがれは、ちょぼくれとも呼ばれる門付芸である。詞章の頭に「ちょんがれちょぼくれ」と連続する部分があり、主に上方では「ちょんがれ」と、江戸・東京では「ちょぼくれ」と呼ばれた。しばしば阿呆陀羅経とも極めて近い芸能とされる。同じ祭文系の芸能は概ねレコード吹き込みがされているが、この芸能は吹き込みされておらず音源はない。従って、歌唱法や踊りの有無など芸態の中心部分は不明である。 以下は、直接伝聞した者の記述や後進芸能の浪曲師などからの取材、今に残る多数の「ちょぼくれちょんがれ本」の研究・論考から各自推論したもののまとめであって、それぞれの説は相矛盾する点も多く、概ねこの芸の名が消えた百年前から今に至り、全体像は依然、茫洋としていることに御注意いただきたい。 ファイル:ちょんがれちょぼくれ奥州笠松峠女盗賊.jpg ファイル:ちょぼくれちょんがれ紀州焼山峠巡礼殺.jpg 「ちょんがれ」は、錫杖や鈴などを鳴らして拍子をとり、半分踊りながら卑俗な文句を早口で歌う大道芸・門付芸で、江戸時代後期の大坂を発祥とする。江戸に下って「ちょぼくれ」と呼ばれるようになった。 語源は「多くの言葉を口早にしゃべる」「口先でうまいことを言って相手を丸め込む」といった意味を持つ四段活用動詞「ちょんがる」の命令形と考えられている。「ちょぼくれ」もまた、願人坊主など大道の雑芸人が、江戸の上野、筋違（すじかい）や両国などの広小路や橋のたもとなど殷賑な地で（幕末から明治にかけては簡易寄席とも言えるよしず張りの小屋「ヒラキ」で見られた）、木魚をたたき、舞ったり歌ったりする芸能である。 「ちょんがれ」「ちょぼくれ」の起源は宝暦期の大坂とされるが、一方では享保期にはすでに江戸にあったともいわれている。 「ちょんがれ」「ちょぼくれ」は、祭文とりわけ歌祭文に起源が求められる。江戸時代後期にあって祭文はクドキの影響を受け、現在のニュースのようにタイムリーな話題、とりわけ恋愛や心中といった話題を聴衆におもしろく聴かせたが、その読み口のテンポを速め「ちょんがれ」「ちょぼくれ」そして「あほだら経」と呼ばれた。 歌舞伎舞踊においては、特に門付に特化して「あほだら経」を詠んだ芸能者や「まかしょ」と称された寒参りを代行する願人坊主を描いた曲、あるいは、「ちょんがれ」「ちょぼくれ」の軽快な節回しを駆使した「偲儡師」「喜撰」「吉原雀」といった曲が今に伝わっており、後世の芸能にあたえた影響も大きかった。 チョボクレ「苗売」 苗や苗や、苗はよしか、 初物の茄子がない、胡瓜がない、隠元豆のモヤシがない、 白粉あんまり塗り手がない、この節師匠の花見がない、紬木綿より外着られない、 囲い者がない、芸妓がない、江戸中この節ジゴクがない、女所帯はおき手がない、（中略） 地面も値下で引合わない、家主樽代節句もない、 抱いた子供のやり場がない、吉原この節空地がない、 勘三羽左衛門芝居がない、船宿一人もお客がない、 駕籠かき飛ばせる声がない、（中略） 屋敷も町家も普請がない、（中略） 世間に根っからお金がない、融通がない、仕方がない、（中略） 神仏開帳上げ物ない、賽銭少い、札少い、（中略） 谷中や湯島の富がない、お咄がない、バクチがない、ノラノラごろつき居どこがない、（後略） 「ちょんがれ」は、のちの浮かれ節や浪曲（浪花節）につながる芸能である。浪曲は、祭文語りと説経節の双方を源流として生まれた語りもので、近代に入って大流行を遂げた。最も直接の源流と目されているこの芸能が、どう浪花節に変遷したかについては諸説ある。また、見台の利用など詳細については不明である。 また、「ちょんがれ」が日本の歌謡史において果たした役割としては、説経祭文を民衆のうたいやすいクドキ形式に変化させたことも重要である。戦後、富山県において厖大な「ちょんがれ写本」の集積が発見されたが、これは、盆踊りや鎮守の祭礼などでさかんに歌われたのみならず、地域社会において、ちょんがれ節の巧拙を競う競演大会がしばしばあり、その番付が神社に掲額されたなどの諸事実によるものと考えられる。クドキは民衆による物語歌謡（エピックソング）を可能にし、近畿地方の「江州音頭」や「河内音頭」、関東地方の「八木節」「小念仏」（飴屋節）「万作節」、東北地方の「安珍念仏」「津軽じょんから節」などクドキの民謡を多数生んだ。その意味で、ちょんがれは説経祭文を民謡へと変えていく大きな媒介となったのである。 小山一成によれば、「ちょぼくれ」は1994年（平成6年）現在、新潟県の佐渡にのみ伝承されているという。佐渡市羽茂大崎のちょぼくれは「ちょぼくり」と称し、破れ衣に身をまとって雨除け日除けの一文字笠をかぶった願人坊主による滑稽な踊りとなっており、1964年に復活したとされる。 熊本県宇城市や福岡県八女市に伝わる願人踊り系の芸能も地元では「ちょぼくれ」の名で呼称される。 ^ 地方に伝播した能登地方の「チョンガリ」は音源がある。 ^ 「ちょんがれ」と「ちょぼくれ」に違いがあると睨んでいる説もある ^ a b c 小山一成 「ちょぼくれ・ちょんがれ」、『立正大学人文科学研究所年報』 (立正大学)17_a-10_a頁、1994年。ISSN 03899535。http://ci.nii.ac.jp/naid/110000219281/。  ^ 中村1983。p.273 ^ 小林直弥「"ちょぼくれ"の研究 : 日本の芸能・舞踊作品に与えた影響」issn=03855910 ^ a b 郡司（1953）pp.208-209 ^ 山路（1988）pp.139-140 ^ （宝暦9年、江戸中村座の春狂言『初買和田酒盛』で市川八百蔵が大当たりをとったが）速口祭文が又ちょぼくれと称されたことは注目すべき一事である（後略）中村1983p.275 ^ 小林直弥「"ちょぼくれ"の研究 : 日本の芸能・舞踊作品に与えた影響」issn=03855910 ^ 江戸から東京へ7巻p.72-73 ^ a b 吉川（1990）p.44 ^ 安斎竹夫編・著『浪曲事典』p.138に「初代東家楽遊は東亭三楽門下でチョンガレをやっていた」と明記 ^ そのなかには、浪花伊助の始めたのは「蝶浮連（ちょうかれん）」でちょんがれであるという説もある。 ^ a b c d 五来（1995）pp.59-64 ^ にいがた観光ナビ「ちょぼくり」 吉川英史 「語りもの」『日本音楽の流れ』 山川直治（編）、音楽之友社、1990年7月。ISBN 4-276-13439-0。 郡司正勝 「祭文」『藝芸辞典』 坪内博士記念演劇博物館（編）、東京堂出版、1953年3月。ASIN B000JBAYH4。 小山一成 「ちょぼくれ・ちょんがれ」『立正大学人文科学研究所年報』 立正大学、1994年。 五来重 『芸能の起源』 角川書店〈宗教民俗集成5〉、1995年11月。ISBN 4-04-530705-2。 田村栄太郎 「阿呆陀羅羅」『日本歴史大辞典第1巻 あ-う』 日本歴史大辞典編集委員会、河出書房新社、1979年11月。 「阿呆陀羅経」『上方演芸辞典』 前田勇（編）、東京堂出版、1966年。 南和男 「ちょぼくれ」『世界大百科事典18 チキン - ツン』 平凡社（編）、平凡社、1988年3月。ISBN 4-582-02200-6。 山路興造 「祭文」『世界大百科事典11 サ - サン』 平凡社（編）、平凡社、1988年3月。ISBN 4-582-02200-6。 十返舎一九『東海道中膝栗毛』新編日本古典文学全集 (81) 、小学館。p.64-65注27に「ちょんがれ」を語る坊主云々(校注者は中村幸彦） あほだら経 祭文 説経節 クドキ 浪曲 江州音頭