lsz05/JaqketRetrievalLite huggingface dataset:
RS-232 (英語: Recommended Standard 232) は、シリアルポートのインターフェース規格である。基本的にはホストコンピュータや端末といった「データ端末装置」と、モデムなどの「データ回線終端装置」を繋ぐものとして設計されたが、パソコン同士の直接接続や、あらゆる周辺機器の接続用に広く使われた。 もともとは、テレタイプ端末とモデムの接続用にCCITT（現ITU-T）がV.24、V.28勧告としていたものを米国のEIA（The Electronic Industries Alliance : 日本国の電子機械工業会にほぼ相当）により通信用として規格案を作成したもので、テレタイプライタ、パソコンなどのDTE（Data Terminal Equipment : データ端末装置）と、モデムなどのDCE（Data Circuit-Terminating Equipment : データ回線終端装置）とを接続してデータ伝送を行うための電気的・機械的な特性を定義したものであった。 25ピンの端子仕様は、端末側ではなくモデム側のコネクタ仕様として決められている。現在多く利用されている規格外だった9ピンの端子はIBMによって作られ普及している。この端子は普及したため新たにANSI/TIA/EIA-574-90として規格に加えられた。ちなみに、末期のPC-9800シリーズ（PC-9821シリーズ）のシリアルインターフェイスでは、9ピン(EIA-574)と25ピンの端子を一つずつ備えた機種が存在するが、この二つの端子は、外見等の規格が異なるだけでなく、内部的にも（仕様の）異なるチップで制御されている。 現在は、その仕様の古さからレガシーインターフェースに分類され、周辺機器の接続用途にはUSB、IEEE 1394などに、通信用途にはイーサネット、無線LANなどにその役割を取って代わられている。しかし、機器の信頼性は非常に高く、外乱ノイズにも強く遠方まで信号が届くため、現在では薄型テレビをパソコン上から制御する用途などに使われている。サーバのデバッグ等のためのコンソール入出力や電子工作の機器などでも使われる。一般的には、-3V以上+3V以下の電圧は極性変換したとみなさない不感動領域が規定されているため、ケーブル長10m程度まではデータの通信は正常にやりとりできる。 クロスケーブル（リバースケーブルともいう）を使用することで、パソコンなど端末機器どうしを直接接続できる。（ストレートケーブル2本で接続する場合であって、DSRとDTR、RTSとCTSとの制御線を接続し制御誤りを防止したときは、ヌルモデムと言う、DCEコネクタが二つあり、クロスケーブルと同様の結線をしたアダプタを使う。また、クロスケーブル自体をヌルモデムケーブルと言う場合もある。） クロスケーブルの配線には何種類かあり、簡素なものでは互いのパソコンのTXDとRXD同士とGND同士の3本の接続で済ませることもあるが、ハードウェアフロー制御のためのRTSとCTS同士の接続の他、接続状況の確認のためにもDTR、DSR、DCD同士も接続してあるのが一般的である。 RS-232においてDサブ9ピンのコネクタ使用は規定外にあり、EIA-574という別の規格に相当する。 「EIA-232-D/E」として規格が発行されている。「RS-232C」という呼称が広く使われているが、その後改訂されてEIA-232-Dとなった（RS-232Dとも呼ばれる）。さらに現在ではEIAとUSTSA (United States Telecommunications Suppliers Association) とが1988年に作った新組織電気通信工業会（英語版） (TIA: Telecommunications Industry Association) が受け継いで「ANSI/TIA/EIA-232-F-1997」が現在の正式規格名となっている。正式な規格となったため、適合するかまたはこの規格を無視するかの選択を迫られた各メーカーは結局、無視を選んだところが多い。この規格に準拠するためには、同期通信機能を備え、また、サブチャンネル機能を備えるなど、コスト上昇に繋がる多くの機能を実装しなければならないが、実際には使われる場面は少ないのに加え一般に知名度が低く、この規格名をつけた商品はRS-232C準拠と書かれた商品より競争力が逆に低下するためである。 シリアルポート UART EIA-422 RS-422 EIA-485 RS-485 EIA-574 - PC/AT互換等に用いられるDサブ9ピンのシリアルインターフェイス。 シリアルケーブル レガシーデバイス EIA TIA
S/PDIF（Sony Philips Digital InterFace、エスピーディーアイエフ）とは、映像・音響機器などで音声信号をデジタル転送するための規格である。データ転送の方式および接続端子の種類を規定している。名称のSとPの間にスラッシュを入れず単にSPDIFとも表記される。読み方としては、そのまま読むほかエスピーディフ、スピディフなどとも読まれるが、デジタル音声入出力端子と言う事が多い。 S/PDIF は、ソニーとフィリップスが共同で策定した。 デジタル音声を転送する規格として、従来から業務用のAES/EBU (IEC60958-4) がある。この端子を一般用に簡略化して利用しやすくしたものがS/PDIFである。データ転送方式はAES/EBUとほぼ同一となっている。 転送されるデータは、任意のデジタルデータ（Dolby Digital、Digital Theater Systems、Advanced Audio Coding等）もしくは、リニアPCMデータとコピー保護フラグやトラックIDなどの各種付加データなどで構成され、Dolby Digital等では1 - 6.1チャンネル、リニアPCMでは最大2チャンネルの音声を1本のケーブルで転送可能である。任意のデジタルデータに圧縮音声を流す規格として、IEC61937が規格化されている。 データは送り側から受け側へ常に一方通行で転送される。そのためデータ転送時にエラーが起きた場合、パリティによる誤り検知はされるが再送は行われない。 HDMIの音声信号にもこの規格が使われている。 端子は大きくわけて、光デジタル音声端子（オプティカル）・同軸デジタル音声端子（コアキシャル）が、IEC60958 (-3) およびEIAJ RC-5720Bで規格化されている。 転送媒体の違いはあるが、ケーブルを流れるデータは全く同じ形式のデジタルデータである。このため、両者間での変換装置も市販されている。 光デジタル音声端子 ケーブルに光ファイバーを使う。オプティカル（Optical : 光）とも呼ばれる。コネクタには独自のTOS-Link（トスリンク：東芝が開発し提唱した）と呼ばれる角型コネクタと、ヘッドフォン等で一般的なミニプラグと同じ外観の丸型コネクタ（別名「光ミニプラグ」 : シャープが開発した）がある。角型コネクタには差込型の防塵キャップが取り付けられているものもあり、ケーブル接続時に取り除く必要がある。通過する信号はどちらも同じであるため、コネクタが異なる場合は変換アダプター等で対応できる。 丸型コネクタも流れるのは光デジタル信号なので、ヘッドフォン等のミニジャックのアナログ信号との互換性はない。ただし、この端子の物理的な形状はミニジャックと互換性があるためアナログ系統と端子の共用化（排他使用）も可能である。角型コネクタはDVDデッキ・CDプレーヤー・MD・DAT等の据え置き、コンポ型のレコーダー、デスクトップ型PC、ゲーム機などに、また丸型コネクタはポータブルオーディオ機器、ノート型PC等に多く搭載されている。 なお、TOS-Link対応機の黎明期に現れたSONY CDP-R1+DAS-R1では、この端子を2組使用してクロックを同期させてジッターの発生を抑止する機構を採用していたという事実が示す通り、この端子は単体使用ではクロックのジッターの影響を受けやすいという問題がある。この問題を解決するためにST-Linkと呼ばれるアメリカのAT&T社が開発した特殊なコネクタを使用する機器が、一部の高級機に見られる。 同軸デジタル音声端子 ケーブル・端子にアナログ音声端子と同一形状のRCA端子を用いる。インピーダンスは最初期のデジタル録音機がアナログビデオデッキを転用してその映像信号記録帯域を利用したという歴史的経緯から、アナログ映像端子と同じ75Ωとなっている。コアキシャル（Coaxial : 同軸）とも呼ばれる。プラグはほかと区別可能なようにオレンジ色に塗られている事が多いが、メーカーによっては識別色にブルーを使用した例もあり、必ずしも統一されているわけではない。 オーディオマニアの間では「光よりも同軸のほうが音が良い」ことが定説化されており、光は普及機向け、同軸は高級機向けという傾向が見られる。ジッターの発生頻度によることが大きいことが理由と説明されるが、ジッターの大小を実際に測定して比較してみると、光と同軸ではジッター特性の違いは確かに存在するも、デジタル信号をD/A変換したときにジッターに起因する歪みを定量的に評価するととても人間に検知できるような差は生じず、疑義が存在する。また一方、光伝送の場合は光ファイバーという絶縁体での伝送となることから、外部からの電磁波の影響を受けにくく、また機器間のアースを共有しないことによるノイズ低減効果が期待できるという面もある(この点も含めて「光伝送は（ノイズ対策が徹底されていない）普及機向け」ともいえる)。 光デジタル音声端子 角型コネクタ (TOS-Link) 光デジタル音声端子 角型プラグ (TOS-Link) 角型コネクタ用 防塵キャップ 光デジタル音声端子（左）と 同軸デジタル音声端子 （橙色のRCA端子） ノートパソコン上の 光デジタル音声端子 丸型コネクタ（左） 丸型プラグ（左） 右はヘッドフォンプラグ （ミニプラグ） PlayStation 2、PSX、PlayStation 3、PlayStation 4(CUH-2000モデルを除く) Xbox（別売りのケーブルが必要）、Xbox 360（同、Xbox360 S以降は標準装備）、Xbox One（標準装備） Microsoft Windows Media Player - Windowsの標準メディアプレーヤー CyberLink PowerDVD FFmpeg（プロトコルのみ対応。WMAPROとATRAC系は未対応） - 多くのマルチメディアソフトで使われているライブラリ ビデオ - GNOMEの標準メディアプレーヤー VLC MPlayer ffdshow AES/EBU - 母体規格
シリアル通信（シリアルつうしん、英: Serial communication）は、電気通信において伝送路上を一度に1ビットずつ、逐次的にデータを送ることをいう。また、コンピュータにおいては、バス上を一度に1ビットずつ、逐次的にデータを送ることをいう。対照的にパラレル通信では、何らかの文字や記号を表すビット群が一度に送られる。シリアル通信は長距離の通信やコンピュータネットワークで使われる。これは、電線の本数を減らすためであり、同時にパラレル通信を長距離で使うと同期が困難になるためである。バスは、一段上の速度を実現する際にシリアルバスとして実現され、技術が成熟してくるとその速度でパラレルバスが可能になるということを繰り返してきた。 標準テレタイプ・システムは、テレックスと呼ばれる自動電報システムとして発展した。コンピュータが一般化すると、UARTを使ったシリアルポートという入出力機器でこのシリアル通信システムに接続されるようになった。通信ハードウェアの発展は、ソフトウェアやオペレーティングシステムの性質にも影響を与え続け、データは文字の並びとして扱われることが多い。 集積回路（IC）はピン数が増えるほど高価になる。ピン数を減らすため、ICでは速度が重視されないデータ転送にはシリアルバスを使うことが多い。そのような低コストのシリアルバスとして、SPI、I²C、1-Wire 等がある。 コンピュータ間やコンピュータの部品間の通信リンクは、シリアルの場合とパラレルの場合がある。パラレルリンクは複数のデータストリームからなり、それぞれが個別の伝送路（配線、基板上のプリントされた配線、光ファイバーなど）で転送される。それに対してシリアルリンクでは、単一のデータストリームで転送が行われる。 チップ内部やプリント基板の中など、近距離で安定した場合は、パラレルの方がシリアルより高速である。ただし、距離が長くなったり、伝送路の電気的特性が悪い場合はシリアルリンクの方がパラレルリンクよりも高クロック化が容易であり、高データ転送レートを容易に実現できる。これには以下のような要因が影響している。 シリアルでは、伝送路間のクロックのずれという問題が起きない。 シリアルでは、ケーブル本数が少なくて済み、場所をとらない。そのため、周囲のノイズを拾わないように対処することが容易である。 シリアルでは、近接する導体が少ないため、漏話が問題になりにくい。 シリアルは低コストで実装できるため、多くの場合よりよい選択となる。 モールス符号 電報 RS-232 （低速、シリアルポートで使われる） RS-423 RS-485 USB （中程度の速度、周辺機器とコンピュータ本体の接続に使われる） FireWire (IEEE 1394, i.LINK) イーサネット ファイバーチャネル （高速、ストレージとコンピュータ本体の接続に使われる） InfiniBand （非常に高速、PCI にほぼ匹敵する） MIDI （電子楽器制御用） DMX512 （劇場などの照明制御） Serial Attached SCSI シリアルATA PCI Express SONET と SDH （光ファイバーを使った高速通信） T-1, E-1 など （銅線対上の高速通信） Modbus JTAG SPI I²C RS-232 標準に基づいた派生標準が数多くあり、それらはまとめて "RS-232" と呼ばれることもある。 同期方式 デバイス帯域幅の一覧 入出力ポート パラレル通信 Serial Interface Tutorial for Robotics Serial interfaces listing (with pinouts) Wiki:SerialPorts
ヘンリー・ロイヤル・レガッタ（英: Henley Royal Regatta、ロイヤル・ヘンリー・レガッタ、また単にヘンリー・レガッタともいう）は、イングランドの初夏の風物詩として行われているレガッタの大会である。 1839年に発足した同大会は、イギリスを中心とした世界各国のレガッタチームが多数参加し、男子一般、女子一般、学生、ジュニアなど、全19の部門によって対抗戦が展開される。 会場はロンドンから西へ60Km離れたテムズ川の上流にある小さな田舎町ヘンリー・オン・テムズである。ボート競技コースは全長1マイル550ヤード（約2112m）の距離を、「バッキンガムシャー」側と「バークシャー」側の2つのレーンで1対1によって争うものである。大会はトーナメント方式であり、レース全体の走破タイムのほか、2か所の中間点の通過タイム、ゴールでの着差などを争う。 イギリスにおいてはウィンブルドン選手権（テニス）、ロイヤルアスコット開催（競馬）、全英オープン（ゴルフ）と並ぶ、夏の社交界、スポーツ界最大のイベントとされている。 アイリスオーヤマ・ボート部ログ 大会公式サイト（英語）
ウォーカーカップ（Walker Cup Match）は、ロイヤル・アンド・エンシェント・ゴルフ・クラブ・オブ・セント・アンドリュース（R&A）と全米ゴルフ協会（USGA）が共催する男子アマチュアゴルフの英米対抗戦。1922年に創設。大会名はジョージ・ハーバート・ウォーカーに由来している。ウォーカーはかつて大統領を経験したジョージ・H・W・ブッシュの祖父、ジョージ・W・ブッシュの曾祖父である。 大会は2日間共通で午前中のフォアサムと午後のシングルスをそれぞれ実施。1961年以来のフォーマットで行っている。 Source: 過去46大会でアメリカの36勝、英愛連合チームの9勝、引き分け1である。 2019 – ロイヤル・リヴァプール・ゴルフクラブ（英語版） (マージーサイド, イングランド) 2021 – セミノール・ゴルフクラブ（英語版） (フロリダ州ジュノビーチ) イギリス国内ではR&A、USGA主管ともにSky Sportsで放送。2015年大会はBBCで放送された。 アメリカ国内ではUSGAの放映権を持つ2017年以降はFOXスポーツが放映されており、ケーブルチャンネルのFS1で放送。R&Aの放映権を持つESPNは2015年大会までインターネットチャンネルESPN3で放送し、ESPN2でハイライトを放送。2019年大会からはNBC傘下のゴルフ・チャンネルで放送される予定。 ^ “Walker Cup results”. USGA. 2013年9月5日閲覧。 ^ “Walker Cup Match September 10-11, 2011”. USGA. 2013年9月5日閲覧。 ^ “Walker Cup - History”. R&A. 2013年9月7日閲覧。 ^ “Royal Liverpool to host 2019 Walker Cup”. R&A. 2013年9月5日閲覧。 R&Aによる公式サイト USGAによる公式サイト
世界プロフェッショナル・スタンダードダンス選手権大会は世界ダンス議会（World Dance Council）が年に1度開催されるプロフェッショナル社交ダンスの世界最高峰の大会。1909年に初開催。 公式記録は1936年からで、1937年からイギリス勢がタイトルを保持し、2000年の大会でイタリアが優勝するまで独走状態となった。2009年からはアメリカのアルナス・ビゾカス & カチューシャ・デミドバが7連覇を達成している。 会場は日本開催では日本武道館や幕張メッセ、フランスのニースやパリ、イギリスのロンドンで開催されている。 世界プロフェッショナル・ラテンダンス選手権大会
1958年大英帝国イギリス連邦競技大会（British Empire and Commonwealth Games）は1958年7月18日から7月26日までイギリス、ウェールズのカーディフで行われたコモンウェルスゲームズの第6回大会である。ナショナル・スタジアム（現在のミレニアム・スタジアム）をメイン会場に開催された。 カーディフでは1946年に大英帝国競技大会の開催が予定されていたが、第2次世界大戦のため実施されなかった。この大会より、クイーンズ・バトン・リレーが始まり、バッキンガム宮殿からカーディフに向けて出発したリレーの最初の走者は、ロジャー・バニスターとクリス・チャタウェイであった。 人種を基準とした代表選考・派遣を行なったことで、他の参加国から大きな批判を浴びた南アフリカは、このカーディフ大会を最後にアパルトヘイト撤廃後の1994年まで、コモンウェルスゲームズに不参加となった。 ブルネイ、ドミニカ、ジブラルタル、マン島、ジャージー島、マルタ、北ボルネオ（現在のマレーシア、サバ州）、ペナン、シンガポール、セントヴィンセントが新たに加わり、35の国と地域が参加した。 陸上競技 ボクシング ローンボウルズ 自転車競技 ボート競技 競泳 レスリング 重量挙げ フェンシング Commonwealth Games Federation "1958 British Empire & Commonwealth Games"
アウトバック・チャンピオンズ・シリーズ（Outback Champions Series）は、ニューヨーク市に拠点を置くInsideOut Sports & Entertainment社によって2006年から世界各地を転戦して行われている男子シニアテニスツアーである。過去にATPシングルスランク5位以内、或いはグランドスラムシングルス部門決勝進出経験者、デビスカップ優勝チームに所属したシングル選手の内、その年30歳以上になる現役引退選手に出場の権利が与えられる。大会の歴史はまだ浅いものの、ジョン・マッケンロー、ステファン・エドバーグ、ピート・サンプラスなど、往年の名選手が数多く出場しているトーナメントである。またこの大会とは別にATPの管轄で開催されているシニアツアー大会ブラックロック・ツアー・オブ・チャンピオンシップスとは違い、ダブルス部門は無い。 トーナメント方式としてはテニス・マスターズ・カップのそれに近いものであり、各大会出場者7名プラス各大会ごとに主催者推薦で出場する1名の計8名が4名ずつ二組に分かれて総当たり戦を行い、各組上位成績者2名が決勝トーナメントへ進む。マスターズ・カップと違う所は準決勝で敗退した場合に敗者同士で3位決定戦が行われる所である。以上のトーナメント方式で同様の大会を世界各地で数大会行い（上記にあるようにまだ始まって間もないツアーの為、年間の開催数が定まっていない）、上位成績者がアラブ首長国連邦・ドバイで行われるツアー最終戦へと駒を進める。 1 トッド・マーティン 2 ジム・クーリエ 3 ピート・サンプラス 4 ウェイン・フェレイラ 5 ジョン・マッケンロー 1 ジム・クーリエ 2 ジョン・マッケンロー 3 トッド・マーティン 4 ウェイン・フェレイラ 5 マグナス・ラーソン ブラックロック・ツアー・オブ・チャンピオンシップス アウトバック・ステーキハウス（冠スポンサー） 公式サイト
ラグビーリーグのフォーネイションズはイングランド・オーストラリア・ニュージーランドと第4枠と呼ばれる国のラグビーリーグの強豪4カ国が激突するラグビーリーグの国際トーナメント。現在はジレットが冠スポンサーのため、ジレット・フォーネイションズとして開催されている。以前はトライネイションズとしてイギリス・オーストラリア・ニュージーランド代表が参加していたが、2009年からはイギリスに代わってイングランドが新たに出場することが決まった。なお、第4枠は2009年は前年欧州カップ優勝のフランス、2010年は前年パシフィックカップ優勝のパプアニューギニアである。 公式サイト
1934年大英帝国競技大会（British Empire Games）は1934年8月4日から8月11日までイングランド、ロンドンで行われたコモンウェルスゲームズの第2回大会である。当初は南アフリカのヨハネスブルグで予定されていたが、アパルトヘイト政策への反発を懸念し、開催地が変更となった。ホワイトシティ・スタジアムをメイン会場とし、自転車競技のみマンチェスターのファロフィールド・スタジアムで開催された。 インド、ジャマイカ、トリニダード・トバゴ、香港、南ローデシア（現在のジンバブエ）が新たに加わり、16の国と地域が参加した。ニューファンドランドがカナダとは別に参加した最後の大会となった。 イングランド ウェールズ イギリス領ギアナ イギリス領ジャマイカ インド オーストラリア カナダ 北アイルランド スコットランド トリニダード・トバゴ ニュージーランド ニューファンドランド バミューダ 香港 南アフリカ連邦 南ローデシア 前大会のボートに代わって自転車競技が行われた。女子選手が競泳に加えて陸上競技にも参加した。 陸上競技 ボクシング ローンボウルズ 自転車競技 競泳 レスリング Commonwealth Games Federation "1934 British Empire Games"
ステート・オブ・オリジン（State of Origin）は、ニューサウスウェールズ州選抜（ブルース）とクイーンズランド州選抜（マルーンズ）によるラグビーリーグのオールスター戦。オーストラリアの州対抗戦としては人気のスポーツイベントであり、スタジアムは超満員になるといわれており、世界のラグビーリーグファンが注目されるイベントでもある。2014年の第1戦で通算100戦目となった。 2004年からシリーズの最優秀選手に与えられる。名称であるウォーリー・ルイスは豪のラグビーリーグ界の帝王と呼ばれている。 ^ Melissa Jane Johnson Morgan & Jane Summers (2005). Sports Marketing. Thomson Learning Nelson. p. 8. ISBN 0170128598, 9780170128599. http://books.google.com/books?id=R-Kn3jVW39gC&printsec=frontcover#v=onepage&q=&f=false.  ^ “The countdown is on to sport's greatest rivalry!”. melbournestorm.com. (2012年5月9日). オリジナルの2012年5月13日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20120513001652/http://www.melbournestorm.com.au/news-display/The-countdown-is-on-to-sports-greatest-rivalry/53567 2012年10月17日閲覧。  ^ Tasker, Norman (2005). State of Origin: twenty-five years of sport's greatest rivalry. Caringbah, New South Wales: Playright Publishing. ISBN 0949853933.  ^ “Rep season officially launched”. sportsaustralia.com. (2006年4月5日). オリジナルの2013年5月1日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20130501105655/http://sportsaustralia.com/articles/apr06/artid5371.html 2012年10月17日閲覧。  ^ “Eye of the storm”. シドニー・モーニング・ヘラルド. (2006年6月23日). http://www.smh.com.au/news/league/eye-of-the-storm/2006/06/22/1150845312408.html?page=fullpage#contentSwap1 2012年10月17日閲覧。  ^ “State of O - It's not our Game!”. Craccum Magazine. (Issue 14, 2012). http://craccum.ausa.auckland.ac.nz/?p=1524 2012年10月17日閲覧。  ^ Susie Ashworth, Paul Smitz, Carolyn Bain and Neal Bedford (2004). Australia. Lonely Planet. p. 132. ISBN 1740594479, 9781740594479. http://books.google.co.uk/books?id=Bq0eVvyvK7MC&dq=tuqiri&source=gbs_navlinks_s.  ^ Harms, John (2005). The Pearl: Steve Renouf's Story. Australia: クイーンズランド大学 Press. p. 105. ISBN 0702235369, 9780702235368. http://books.google.co.uk/books?id=OFE2EZ7JyEkC&source=gbs_navlinks_s.  ^ Webster, Andrew (April, 2004). “A few drinks with Ray Warren”. Inside Sport (Australia: insidesport.com.au). http://www.insidesport.com.au/is/index?pg=adrenalin&spg=drinks/drinks_ray_warren.htm 2009年7月3日閲覧。  ^ Vanessa Battersby, Paul Smitz, Barry Blake (2007). Australian language & culture. Lonely Planet. p. 83. ISBN 1740590996, 9781740590990.  ^ Mackay, Jamie (2009年7月17日). “State of Origin in league of its own”. サウスランド・タイムズ (Fairfax New Zealand Limited). http://www.stuff.co.nz/southland-times/columns/mackays-the-limit/2601445/State-of-Origin-in-league-of-its-own 2009年10月9日閲覧。  公式サイト
1950年大英帝国競技大会（British Empire Games）は、1950年2月4日から2月11日までニュージーランド、オークランドで行われたコモンウェルスゲームズの第4回大会である。第2次世界大戦による中断を経てイーデン・パークをメイン会場に開催された。 マラヤ連邦（現在のマレーシア）およびイギリス領ナイジェリアが新たに加わり、12の国と地域が参加した。 イギリス領ナイジェリア イングランド ウェールズ オーストラリア カナダ スコットランド セイロン ニュージーランド フィジー マラヤ連邦 南アフリカ連邦 南ローデシア 重量挙げとフェンシングが追加された。 陸上競技 ボクシング ローンボウルズ 自転車競技 ボート競技 競泳 レスリング 重量挙げ フェンシング Commonwealth Games Federation "1950 British Empire Games"
1930年大英帝国競技大会（British Empire Games）は1930年8月16日から8月23日までカナダ、オンタリオ州、ハミルトンで行われたコモンウェルスゲームズの第1回大会である。シビック・スタジアム（現在のアイヴァー・ウィン・スタジアム）をメイン会場に開催された。 11の国と地域が参加した。 イングランド ウェールズ イギリス領ギアナ オーストラリア カナダ 北アイルランド スコットランド ニュージーランド ニューファンドランド バミューダ 南アフリカ連邦 女子選手は競泳のみ出場した。ボートのダブルスカルはカナダ1組のみのエントリーだったため、主催者は特別にアメリカから選手を招待した。 陸上競技 ボクシング ローンボウルズ ボート競技 競泳 レスリング Commonwealth Games Federation "1930 British Empire Games"
ザ・ネルソン・マンデラチャンピオンシップ（The Nelson Mandela Championship）は、サンシャインツアーとヨーロピアンツアーの共催で行われた男子プロのゴルフ大会。2012年から2013年まで南アフリカで行われた。2013年大会はネルソン・マンデラの死去および国葬実施に伴い大会も1日繰り上がって開催された。 2012年大会は、大雨のため36ホールに短縮され、コースも1600ヤード短いパー65で行われ、プレーオフの末、ダウィー・バンデルウォルトがエドアルド・デラリバ、スティーブ・ウェブスターを破り優勝した。 2013年大会は、2日目が激しい豪雨により中止、3日目に行われた第2ラウンドでホルヘ・カンピージョ、コリン・ネルが59をマークしたが、プリファードライが適用されたため、公式記録にはならなかった。 ^ 大雨のため36ホールに短縮 ^^荒天のため54ホールに短縮 ^ “Scott Jamieson wins inaugural Nelson Mandela Championship”. BBC (2012年12月9日). 2017年11月13日閲覧。 ^ “荒天続きの中、二人が「59」も非公式記録”. パーゴルフ (2013年12月14日). 2014年6月21日閲覧。 公式サイト ヨーロピアンツアー
1938年大英帝国競技大会（British Empire Games）は、1938年2月5日から2月12日までオーストラリア、シドニーで行われたコモンウェルスゲームズの第3回大会である。イギリスによるオーストラリア入植150周年の記念の年でもあった。シドニー・クリケット・グラウンドをメイン会場として開催された。 フィジーおよびセイロン（現在のスリランカ）が新たに加わり、15の国と地域が参加した。 イングランド ウェールズ イギリス領ギアナ インド オーストラリア カナダ 北アイルランド スコットランド セイロン トリニダード・トバゴ ニュージーランド バミューダ フィジー 南アフリカ連邦 南ローデシア 女子選手がボクシングとレスリング以外の競技に参加した。 陸上競技 ボクシング ローンボウルズ 自転車競技 ボート競技 競泳 レスリング Commonwealth Games Federation "1938 British Empire Games"
容楊黛（ようようたい、生没年不詳）とは、江戸時代中期の人物。 容楊黛は、以下の義太夫浄瑠璃の作者としてその名が知られている。 『碁太平記白石噺』 - 安永9年（1780年）1月、江戸外記座初演。紀上太郎・烏亭焉馬・容楊黛の合作。 『加々見山旧錦絵』 - 天明2年（1782年）1月、江戸外記座初演。 実際にはこのふたつ以外に浄瑠璃の作は無い。容楊黛というのはペンネームで、その正体は三田村鳶魚によれば、下谷長者町（現在の台東区上野三丁目および五丁目）に住む町医者の松田なにがしだったという。浄瑠璃のほかに読本『敵討連理橘』と洒落本『歌舞妓の華』を著している。なお外記座で初演された『加々見山旧錦絵』はその翌年の4月、森田座において同名の外題で歌舞伎として上演されているが、このときの役割番付をみると「狂言作者」として勝俵蔵（のちの鶴屋南北）らとともに、容楊黛の名が記されている。容楊黛についてこれ以上のことは現在のところ知られておらず、ただ『加々見山旧錦絵』が初演当時大当りし、その後もこの中の六段目と七段目が繰り返し上演されたことにより、江戸の浄瑠璃作者のひとりに数えられている。 東京音楽学校編 『近世邦楽年表』（第3巻） 1965年（復刻版、初版は1927年刊行) 森銑三・野間光辰・朝倉治彦編 『三田村鳶魚全集』（第18巻） 中央公論社、1976年 ※『芝居と史実』所収「加賀見山旧錦絵」 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館編　『演劇百科大事典』（第5巻） 平凡社、1986年、p.503 「容楊黛」の項 国立劇場調査養成部調査資料課編　『国立劇場上演資料集.454　七福神宝の入舩・絵本太功記・鳴響安宅新関・加賀見山旧錦絵（第143回文楽公演）』 日本芸術文化振興会、2003年 ※『加賀見山旧錦絵』上演記録 秋山虔ほか編　『日本古典文学大辞典』（第6巻） 岩波書店、1988年、p.149 「容楊黛」の項 早稲田大学演劇博物館 デジタル・アーカイブ・コレクション※天明3年森田座上演の『加々見山旧錦絵』の番付の画像あり。
十大弟子 （じゅうだいでし）とは、釈迦（釈尊）の弟子達の中で主要な10人の弟子のこと。 経典によって誰が十大弟子に入るかは異なるが、維摩経弟子品では出家順に[要出典]以下の通りである。 舎利弗（しゃりほつ） パーリ語でサーリプッタ （Sāriputta、सारिपुत्त）。サンスクリット語でシャーリプトラ（Śāriputra）。舎利子とも書く。智慧第一。 『般若心経』では仏の説法の相手として登場。 摩訶目犍連（まかもっけんれん） パーリ語でマハーモッガラーナ （Mahāmoggallāna、महामोग्गळान）。サンスクリット語でマハーマゥドガリヤーヤナ (Mahāmaudgalyāyana)。 一般に目連（もくれん）と略称される。神通第一（じんずう・だいいち）。 舎利弗とともに懐疑論者サンジャヤ・ベーラッティプッタの弟子であったが、ともに仏弟子となった。中国仏教では目連が餓鬼道に落ちた母を救うために行った供養が『盂蘭盆会』（うらぼんえ）の起源だとしている。 摩訶迦葉（まかかしょう） パーリ語でマハーカッサパ（Mahākassapa、महाकस्सप）、サンスクリット語でマハーカーシャパ（Mahākāśyapa）。大迦葉とも呼ばれる、頭陀（ずだ） 第一。 釈迦の死後、その教団を統率し、第1結集では500 人の仲間とともに釈迦の教法を編集する座長を務めた。禅宗は付法蔵 （教えの奥義を直伝すること） の第2祖とする。 須菩提（しゅぼだい） パーリ語でもサンスクリット語でもスブーティ（Subhūti、सुभूति）。解空第一（げくう・だいいち）。 空を説く大乗経典にしばしば登場する。 富楼那弥多羅尼子（ふるなみたらにし） パーリ語でプンナ・マンターニープッタ(Puṇṇa Mantānīputta)、サンスクリット語でプールナ・マイトラーヤニープトラ（Pūrṇa Maitrāyanīputra、पूर्णमैत्रायनीपुत्र）。 略称として「富楼那」。他の弟子より説法が優れていた。説法第一。 摩訶迦旃延（まかかせんねん） パーリ語でマハーカッチャーナ（Mahākaccāna、महाकच्चान）、サンスクリット語でマハーカートゥヤーヤナ(Mahākātyāyana)。論議第一。 辺地では5人の師しかいなくても授戒する許可を仏から得た。 阿那律（あなりつ） パーリ語でアヌルッダ(Anuruddha)、サンスクリット語でアニルッダ（Aniruddha、अनिरुद्ध）。天眼第一（てんげん・だいいち）。 釈迦の従弟。阿難とともに出家した。仏の前で居眠りして叱責をうけ、眠らぬ誓いをたて、視力を失ったがそのためかえって真理を見る眼をえた。 優波離（うぱり） パーリ語でも、サンスクリット語でもウパーリ（Upāli、उपालि）。持律第一。 もと理髪師で、階級制度を否定する釈迦により、出家した順序にしたがって、貴族出身の比丘の兄弟子とされた。 羅睺羅（らごら） パーリ語でも、サンスクリット語でもラーフラ（Rāhula、राहुल）。羅雲とも書かれる。密行第一（みつぎょう・だいいち）。 釈迦の長男。釈迦の帰郷に際し出家して最初の沙弥（少年僧） となる。そこから、日本では寺院の子弟のことを仏教用語で羅子（らご）と言う。 阿難陀（あなんだ） パーリ語でも、サンスクリット語でもアーナンダ（Ānanda、आनन्द）。阿難とも書く。多聞第一（たもん・だいいち）。 釈迦の従弟。nandaは歓喜（かんぎ）という意味がある。出家して以来、釈迦が死ぬまで25年間、釈迦の付き人をした。第一結集のときアーナンダの記憶に基づいて経が編纂された。120歳まで生きたという。 興福寺、734年 清涼寺、平安時代 大報恩寺、快慶作、鎌倉時代 愛宕念仏寺、西村公朝作、1994年-2003年 パラミタミュージアム、中村晋也作 棟方志功作「二菩薩釈迦十大弟子」 ^ 『岩波仏教辞典』 中村元ほか（編）、岩波書店、2002年10月、第二版、484頁。 ^ 『西遊記』の主人公である孫悟空の仙術の師匠が須菩提という名前である。ただし釈迦十大弟子の須菩提と同一人物であると特定できるような描かれ方はされていない。 十六羅漢
背理法（はいりほう、英: proof by contradiction, reduction to the absurd, indirect proof, apagogical argument など、羅: reductio ad absurdum）とは、ある命題 P を証明したいときに、P が偽であると仮定して、そこから矛盾を導くことにより、P が偽であるという仮定が誤り、つまり P は真であると結論付けることである。帰謬法（きびゅうほう）とも言う。 P を仮定すると、矛盾が導けることにより、P の否定 ¬P を結論付けることは否定の導入などと呼ばれる。これに対して ¬P を仮定すると矛盾が導けることにより P を結論付けることを狭義の背理法あるいは否定の除去ということがある。否定の導入と狭義の背理法をあわせて広義の背理法ということもある。 一般的に、背理法と言った場合は広義の背理法を指す。否定の導入により、¬P から矛盾が導けた場合、¬¬P を結論できるが、いわゆる古典論理では推論規則として二重否定の除去が認められているため、結局 P が結論できることになる。排中律や二重否定の除去が成り立たない直観論理では、狭義の背理法による証明は成立しないが、否定の導入や、¬¬¬P から ¬P を結論することは、認められる。 背理法を使って証明される有名な定理には、 2 {\displaystyle {\sqrt {2}}} が無理数であること、素数が無限に存在すること、中間値の定理，ハイネ・カントールの定理などがあり、無限を相手にした証明には基本的に背理法のスタイルを取らざるを得ないものが多くある。[要出典] しかし例えば、 2 {\displaystyle {\sqrt {2}}} が無理数である（すなわち有理数でない）ことの証明は、狭義の背理法ではなく否定の導入によって証明することができる。 背理法の証明において仮定に矛盾する結論を導く場合は，容易に非背理法証明に直すことができる。たとえば，ハイネ・カントールの定理：「有界閉集合上の連続関数は一様連続である」は，有界閉集合上の連続関数 f は一様連続でないと仮定して議論を進め， f が連続でないことを導いて矛盾を出すが，これは連続性を仮定せず「有界閉集合上の関数 f が一様連続でない」と仮定し，連続でないことを示すことによって，対偶としてハイネ・カントールの定理が直接証明できる（((P ∧ Q)⇒R) ⇔ ((P ∧ ¬R)⇒¬Q) ということを用いる）。 数学的直観主義 転換法 否定の導入 無矛盾律 『背理法』 - コトバンク 『背理法のいろいろな例』 - 高校数学の美しい物語. Weisstein, Eric W. "Reductio ad Absurdum". MathWorld（英語）. CS1 maint: Multiple names: authors list
デザルグの定理（デザルグの-ていり、théorème de Desargues）とは、ジラール・デザルグが証明した空間内の二つの三角形の相互の関係に関するアフィン幾何学（ユークリッド幾何学）および射影幾何学の定理である。 パスカルの定理とともに射影幾何学の基本定理の一つとして知られる。 同一平面上にない二つの三角形、△ABCと△abcについて、AaとBbとCcが一点で交わる時、直線ABと直線ab、直線BCと直線bc、直線CAと直線caの交点を、それぞれX、Y、Zとすると、X、Y、Zは、同一直線上にある。 デザルグの定理および関連する議論をアフィン幾何学（あるいは通常のユークリッド幾何学）の枠組みの中で述べることもできるが、そのような議論を進めるためには、平行線や無限遠に関する事項は例外的な扱いを受けるということに注意しなければならない。デザルグの定理は射影幾何学における定理と考えるのが自然である。 射影幾何学の枠組みでは、直線と点とは互いに対称的な役割を果たすようになり、射影幾何学における定理においていっせいに「点」と「直線」の文言を取り替えた命題（双対命題）も真となるという射影幾何学の双対原理が成立する。デザルグの定理を射影幾何学の命題と考えるとき、デザルグの定理の双対はデザルグの定理の「逆」であり、このことを指してデザルグの定理は自己双対的 (self-dual) であるという。 デザルグの定理は、一般に3以上の次元の射影幾何学が、ある体 D 上の線型空間の1次元部分空間全体が作る通常の射影空間 P(D) という“係数を持つ”幾何学であることを示す。一方、平面射影幾何学では射影幾何学の公理とデザルグの定理は独立な命題であり、デザルグの定理の成立しない非デザルグ幾何 (non-Desarguesian geometry) と呼ばれる射影幾何学を構成することができる。 パスカルの定理
バックグラウンドミュージック（英: background music）、また背景音楽（はいけいおんがく）は、なにか別の主体となるものの背景として流れる音楽のこと。BGM（ビージーエム）と略される。また、略称で呼ばれるケースの方が多い。バックグラウンドミュージックはその場の主役にはならないが、その場を演出するために使用される音楽である。 映画、テレビドラマ、テレビゲーム、舞台劇などで流される音楽をバックグラウンドミュージックと呼び、演出意図を効果的に補完できる曲が新たに作曲、または従来の音楽より選曲されて使用される。劇中で伴奏されることから劇伴（げきばん）とも呼ばれるが、この言葉は音楽を見下すとして使わない者もいる反面、通常の音楽と異なる価値を意味するとして積極的に使う者もいる。 かつては完成した映像を流しながら、そのシーンにあわせた作曲・指揮・演奏・録音を行っていたが、ドラマやアニメなどのテレビシリーズが確立されるとこの手法が間に合わなくなり、現在は放映前に作曲家が数十曲作っておくのが一般的な手法である。ただし、特別なシーンには専用の曲を特注する場合もある。どのシーンにどの曲を流すかは音響監督の担当だが、それを専門に行う「選曲」という仕事も存在する。 なお、英語では、劇伴を「background music」と呼ぶことは間違いではないが、「店舗などでの背景音楽」（下記）などと区別するため、劇伴を特に「incidental music」と呼ぶことがある。この場合の「incidental」とは「付随的な」という意味で、「他の芸術作品の付属物として作られた音楽」というニュアンスである。「付随音楽」も参照。 また、ニュース番組やバラエティ番組では、ドラマやアニメのBGMが使用されるケースが多い。 喫茶店やレストランで流される音楽もバックグラウンドミュージックと呼ばれる。クラシック、イージーリスニング、ロック、ジャズ、ラテン、民謡、琴、J-POPなど、店鋪経営者が演出したい雰囲気づくりのために曲の分野が選ばれる。既存曲をそのまま流すだけでなく、業務用BGMとしてアレンジ・製作されたものを使用することもある。 同じ店鋪内装であっても選ぶ音楽分野によってイメージが変わってしまうため、この選択は重要な要素であるともいえる。同じような用途のものとしてバックグラウンドビデオ（BGV、環境ビデオなどとも呼ばれる）がある。 業務用BGMとして製作された器楽曲は、英語では「elevator music」または「muzak」「piped music」「weather music」「lift music」などと呼ばれる。 東洋メディアリンクス USEN 株式会社CLAP's キャンシステム STAR digio モンスター・ラボ センターラインレコード ^ アメリカのテレビドラマには、現在でも毎エピソードの映像に合わせて作曲から録音まで行う手法が取られているものがある。 ^ アメリカで業務用BGMを提供しているムザク・ホールディングス社の名称が一般名詞化したもの。 ^ この場合の「lift」は、「elevator」（アメリカ英語）と同義のイギリス英語。 サウンドトラック 映画音楽 劇伴 MIDI 有線ラジオ放送 ゲームミュージック アンビエント・ミュージック ラウンジ・ミュージック フュージョン (音楽)
サウンドテスト（sound test）とはコンピュータゲーム（主にPC・家庭用ゲーム）でBGM、効果音、キャラクターの台詞などを再生して鑑賞できる機能のことである。 元々はコンピュータゲームでBGMや効果音が正常に再生できるかをテストするために用意されていたものだが、近年ではゲームをクリアした後の特典などで実装されるようになってきた。 サウンドテストを利用できる場合、初期状態から利用できる場合もあれば、一定の条件を満たすことで利用できる場合もある。 初期状態から利用できる場合 購入した直後の初期状態で、特に条件もなくサウンドテストを利用できるタイトルもある。 例：リッジレーサーシリーズ（シリーズのうち、『初代』・『レボリューション』・『レイジ』ではBGMにCD-DA形式を採用しているため、CDプレーヤーで聴くこともできる）。 一定の条件を満たすことで利用できる場合 アダルトゲーム（または家庭用の美少女ゲーム）などでは、一度エンディングを見ることでサウンドテストが解禁され、利用できるようになるのが多い。 また、近年のスーパーロボット大戦シリーズでは、シナリオやイベントをクリアする毎にサウンドテストで聞ける曲数が増えていく仕組みとなっているものや、クリア後に追加や二周目以降に特定のコマンド入力で出現するものもある。ただし、オープニング曲やエンディング曲は含まれていない事が多い。 メーカーやゲームによって収録される内容や、モード名（サウンドテスト、音楽鑑賞モードなど）などの差違はあるが、サウンドテストでは主に以下の内容を再生できる。通常のゲーム内では未使用となったデータを聴ける場合もある。 BGM オープニング、エンディングテーマ、フィールドの曲、戦闘シーンの曲など。 効果音 打撃や武器がヒットしたときの音や、カーソルの移動音・コマンド決定音・キャンセル音などその他のイベントで使われる効果音。 キャラクターの台詞 ゲームによっては、キャラクターの台詞まで収録されているのもある（アドベンチャーゲームで、キャラクターの話す台詞を個別に再生させることも可能であるが、データ量が非常に多くなるため、ほとんど見られない）。 例：『バーチャファイター』（セガサターン版）、ぷよぷよシリーズ、大乱闘スマッシュブラザーズシリーズなど ^ 他にも、プレイステーション・セガサターン用のソフトや、アダルトゲームのCD-ROMでCD-DA形式を採用しているタイトルもある。 サウンドトラック
ジングル（Jingle）とは、ラジオ番組などでコマーシャルの開始や終了、楽曲・コーナーの切り替わりなど、番組の節目に挿入される短い音楽などの総称。サウンドデザイナーや作曲家により製作され、それらはテレビ番組におけるアイキャッチに相当するものでもある。 放送局として共通で使用するものと、番組独自に作成し使用するものの、大きく分けて二つが存在する。放送局によって呼び方が違う場合があり、一部の放送局では「SS=（サウンド）ステッカー」（TBSラジオなど）、「アタック」（文化放送など）とも呼ばれる。また放送局の周波数やキャッチコピーを使うものが多い（TOKYO FM「TOKYO FM 80.Love♪」、J-WAVE「Soundscape and Imagination, 81.3」など）。 放送局が作成するだけでなく、ジングル作成専門の製作会社、もしくはメジャーアーティストが作成・歌唱したジングルを使用する放送局もある（TOKYO FM:m-flo、RIP SLYME、chayなど）。また、番組によっては、リスナーから内容を募集することもある（山里亮太の不毛な議論、星野源のオールナイトニッポンなど）。 JFN共通ジングル - 全局ネットの番組前に流れるジングル。 ステーションソング インターバル・シグナル 効果音 塩塚博 - 作曲家。ニッポン放送向けのジングルを多数制作した。
導入部（どうにゅうぶ）またはイントロダクション(Introduction)とは、 文章において、冒頭で内容の概略や背景について述べ、読者が内容になじみやすくするために書かれた部分。 音楽において、一つの曲の前奏部。序奏。 その他、一般に物事の冒頭部分。 イントロダクションの省略形はイントロ(intro)である。日本語ではイントロのほうが一般的に使われる。英語 introductionの語源は、ラテン語のintro-（内部へ）+duct（導く）に由来する introduceの名詞形である。 文章において、冒頭で内容の概略や背景について述べ、読者が内容になじみやすくするために書かれた部分。本記事でいえば、本節の前に置かれた部分である。導入部は、紹介文・序文・序説・プロローグ（Prologue）として記載されることもある。 序奏。一つの曲の前奏部を指す。日本語や英語ではイントロと呼ぶことも多い。曲のイントロのみを聞いて曲名を当てる「イントロ当てクイズ」または「イントロクイズ」は、日本のTV・ラジオ番組で定着しているクイズの一種である（例：クイズ・ドレミファドン!）。 また、曲名として Introductionまたは Introと名付けられたものも多数存在する（参照Introduction (song)）。 クイズ・ドレミファドン! アウトロ
エンディングアニメーションとは、おもにアニメーション作品の終わりに主題歌等と共に流れるアニメーションのこと。略称はEDアニメ。 テレビアニメ作品の場合、主に副主題歌が使用され、OVAや劇場版アニメでは主題歌が使用される。またゲーム終了後流れるアニメーションのこともEDアニメと呼ばれる。 EDアニメは、主題歌などにのせてクレジットタイトルを流す。そのため、画面にはクレジットを入れるための大きなスペースが取られ、アニメーションの動きは比較的少ない。止め絵やイラストのみのが使用される場合もある。 EDアニメが挿入されるタイミングは大きく分けると、 本編終了後、続けて流れる 本編終了後、CMを挟んでから流れる の二種類になる。 また本編の後半からEDが流れ始めてそのままEDに流れるケースも増えてきている。 オープニングアニメーションと比較すると感慨深く、どこか静けさを感じる曲が起用されることが多い。アクションやロボットアニメではヒロインの心情など、メッセージ性が強調されており、どちらかと言えば勢いやカッコよさを追求したOPよりもじっくり物語に浸っている仕様が多い。OPはこれから作品が始まることを示すためにあるのに対し、EDは基本的には担当声優などのテロップ表示のために存在している。そのためOPで全てのテロップをまとめて表示するアニメにはEDが存在しないことも多い。また敵役など、主人公以外の登場人物をテーマにした映像・曲が扱われる例もある（タイムボカンシリーズの各作品での3悪など。）。 オープニングアニメーション同様、子供向けの作品を除き、主題歌の歌詞テロップが表示されなくなっている。また、初回はエンディングテーマが挿入されないことが多い。 本編の映像のまとめ（アニメ『名探偵コナン』など多数） 簡単な構図で、同じ動きの繰り返し（同じポーズを取ったまま・歩く・走る・踊る…など） イラストのパン移動（縦・横・拡大縮小） 実写映像（アニメ『彼氏彼女の事情』、劇場版『名探偵コナン』など） 少ないコマ数で撮影（紙芝居調） CG（アニメ『ケロロ軍曹』など） スタッフロールと平行して次回予告を行う（アニメ『機動新世紀ガンダムX』『結界師』『ながされて藍蘭島』など） 人形劇 本編とはあまり関係のないもの（アニメ『けいおん!』『ラブライブ!』など多数） ダンス（アニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』『フレッシュプリキュア!』以降のプリキュアシリーズなど） 夏期間中、盆踊り調の曲に変更された場合、その踊り方が映像になる場合もある。 クレイアニメ（ufotable制作作品等） ^ 一部のアニメではエンディングを流さないことがあるため、オープニングで全てのクレジットを流すことがある。 オープニングアニメーション オープニングデモ エンディングデモ アニメソング
CMフィラー（シーエムフィラー）は、ラジオ放送でCMが流れるはずの時刻にフィラーとして流れる音楽である。 フィラー音楽、BGMとも言う。BGMと言っても、それをバックにアナウンスなどが流れるわけではなく、音楽のみである。 民放ラジオの場合、ラインネット番組・テープネット番組とも、番組本編中のCM枠は、ネットCMでない限り、基本的に自社差替となる。しかし、放送するローカルCMがないと無音状態になってしまい、放送事故（不体裁又は無変調）として扱われる可能性がある。 そこで、その穴埋めとして、キー局から配信時に、フィラーとして音楽が挿入されている。各局は、ローカルCMに差し替えるか、フィラーをそのまま放送する。使用される音楽は、洋楽もしくは歌のないインストゥルメンタルが多い。 CM以外にも、全国ネット番組内にローカル差し替え枠が内包される時にもフィラーが流れるケースがある。ここでローカル差し替えコーナーを放送しない局は、フィラーをそのまま流すが、まれにCMに差し替える場合もある。 基本的にCM枠開始1～3秒後に流れ出すが、各キー局により終わり方は様々である。 TBSラジオは、番組が再び始まる7秒前にフィラーをフェードアウトさせており、枠も5秒程余裕を持たせているため、ネット局では無音時間が長くなる。（TBSラジオではその5秒を、サウンドステッカーを流して穴埋めするパターンが多い。） ニッポン放送のオールナイトニッポンを始めとする生ワイド番組では、CM枠より10～15秒程長くフィラーを流してそのままフェードアウト。無音なしで番組ジングルを流すなどを行い、番組が始まっていく。そのため、ニッポン放送でもちらっと聞こえる。ニッポン放送ではローカルスポンサーを読んでからフェードインさせるための時間でもある。（ミュ〜コミ+では曜日別の筆頭スポンサーを読み上げる。など） ニッポン放送のテープネット番組や、その他のキー局（文化放送、アール・エフ・ラジオ日本、JFNC）の番組では、CM枠が終わる1～3秒前ギリギリでフィラーをフェードアウトさせている。 JFNCの番組では、番組内でかけた曲がそのままCMフィラーとなる番組もある。 ★・・・ネット局向け編集分のみ 平日 05:30 生島ヒロシのおはよう一直線 平日 17:15 ニュース クリップ 平日 18:00 アフター6ジャンクション 平日 25:00 JUNK 平日 27:00 Fine!! 土曜 06:00 土曜朝6時 木梨の会。 土曜 19:00 簡易恋愛プログラム 宮川賢のデートの時間でそ?! 日曜 22:30 今晩は 吉永小百合です 日曜 24:30 高見沢俊彦のロックばん （ナイターオフ期間中） 日曜 20:00 ラジオ寄席（スポンサー未提供局のみ） 月曜 - 金曜 7:45 QR：武田鉄矢・今朝の三枚おろし★ 月曜 - 金曜 11:20 QR：氷川きよし節★ 月曜 - 金曜 17:34 QR：アーサー・ビナード 午後の三枚おろし★ 月曜 - 木曜 22:00 LF：オールナイトニッポン MUSIC10 金曜 22:00 LF：オールナイトニッポンGOLD 月曜 - 土曜 25:00 LF：オールナイトニッポン 月曜 - 土曜 27:00 LF：オールナイトニッポン0(ZERO) 月曜 - 木曜 22:00 QR：レコメン! 木曜 21:30 QR：田村ゆかりの乙女心症候群★ 金曜 24:00 QR：嵐・相葉雅紀のレコメン!アラシリミックス 金曜 24:30 QR：東映公認 鈴村健一・神谷浩史の仮面ラジレンジャー★ 金曜 26:00 QR：堀江由衣の天使のたまご★ 土曜 11:00 LF：ゴッドアフタヌーン アッコのいいかげんに1000回 土曜 23:30 LF：オールナイトニッポンサタデースペシャル 大倉くんと高橋くん 日曜 09:00 LF：三宅裕司のサンデーヒットパラダイス★ 日曜 17:00 QR：純次と直樹 日曜 18:00 QR：乃木坂46の「の」★ 日曜 19:00 QR：キニナル★ 日曜 22:00 LF：ももいろクローバーZ ももクロくらぶxoxo★ 日曜 23:00 LF：柳原可奈子のワンダフルナイト★ 日曜 23:30 QR：水樹奈々 スマイル・ギャング（スポンサー未提供局のみ） （プロ野球シーズン中）平日・土日 LF・QR：雨傘番組 （ナイターオフ期間中） 平日 19:00 LF：NRN全国ネット枠（2018年度は『オールナイトニッポンpremium』『上原隆 はたらくラジオ』『REPROFILE』『玉城ティナとある世界』『週刊わくわくエクストリーム』『マキタスポーツ食道』の6番組が該当番組） 平日 21:00 QR：NRN全国ネット枠（2018年度は『ラジオアミューズメントパーク』が該当番組） 土曜 19:00 LF：NRN全国ネット枠（2018年度は『高嶋ひでたけと里崎智也 サタデーバッテリートーク』と『須田慎一郎のニュースアウトサイダー』が該当番組） （裏送り番組） LF 月曜 - 土曜 「テレフォン人生相談」★ 「森野熊八グルメタイム～ニッポン全国うまい、うまい！～」 全て生放送。 平日 07:30 OH! HAPPY MORNING 平日 11:30 ONCE 平日 13:00 Daily Flyer 月曜 - 木曜 13:30 flowers 月曜 - 木曜 19:00 A・O・R 月曜 - 木曜 21:00 SCHOOL NINE 金曜 13:30 FRIDAY GOES ON!〜あっ、それいただき〜 月曜 - 木曜 25:00 ON THE PLANET 月曜 - 木曜 28:00 音楽自由区。 金曜 25:00 やまだひさしのラジアンリミテッドF 土曜 06:00 SPORTS GROOVE!! 日曜 06:00 SUNDAY FLICKERS 2009年の場合。 かつては、コスモアースコンシャスアクト〜百万人のメッセージからMY OLYMPICの間の6:54 - 55と、MY OLYMPICから立花裕人のMORNING FREEWAYの間の6:58.30 - 6:59.47。 また、日曜午後の「ラヴ・ステーション」で、13時台の番組が細かく別れていた頃には「SUNDAY @CEESS（末期）」とEvery Little ThingのKDDI Dear My Sundayの13:28 - 13:30。 アール・エフ・ラジオ日本 「THE BEATLES 10」 NACK5 「松山千春のON THE RADIO」 SOUND PLANETやコミュニティFM局（かつてはBrandnew Jも）におけるJ-WAVEの再送信でも、CMフィラーが使用される。 深夜早朝の枠に放送される多くのラジオ番組では、CMスポンサーがつかないことが多いため、「ACジャパン（旧：AC公共広告機構）」や「JARO 日本広告審査機構」のCM、放送局の番宣スポットや主催・後援イベントの告知、放送局の子会社のCMが流れることが多い。 KBCラジオではKBCシネマの上映作品情報（上映作品のタイトルと上映作品のあらすじのみ）を流している。 スポットCM フィラー ^ 小林順「AD物語II 第12話 「ビッグ・エスケープ」 ～松村邦洋のオールナイトニッポンの想い出～」『残酷宣言』、1998年5月30日
アバンタイトル（avant-title、仏英混合の造語、アヴァンタイトル、略してアバンとも）は、映画やドラマ、アニメや特撮などでオープニングに入る前に流れるプロローグシーンのこと。プレタイトル（英語：pretitle）と呼ばれることもある。また、英語では一般的にこのような映像手法をコールドオープン（cold open）という。 テレビドラマにおいては古くから採用されていたが（『太陽にほえろ!』のものが有名）、2000年代以降に多くのテレビアニメが採用するようになっている。長さにはばらつきがある。 メインスタッフのクレジットを置く場合や、前回までの話のまとめ（あらすじ）、今回の導入部など、アバンタイトルで扱う内容は作品によって様々である。 ワイドショーの番組でも冒頭の話題が取り上げられる時に、この手法を利用することがある。 エピローグブリッジ（EDカード）
アイキャッチとは、主にアニメや特撮番組などの中盤でのCM放送前後に映される番組タイトルクレジットのこと。 作品により、毎回固定の映像を流す場合や、各話ごとに異なる演出の物が存在する。中にはシーンの一部を編集して専用のアイキャッチが製作されることもある。ドラマやバラエティ番組などでは、画面端にテロップを入れる程度の控えめな演出で済ませられることがある。 NHKや一部の有料放送局（WOWOWやスカパー!など）などのような、CMが入らないテレビ局の放送でもアイキャッチが挿入されていることがある。また、OVAや映画などでもアイキャッチが挿入されている作品がある。 番組終了時の提供クレジット背景またはその後に流されるものは「エンドカード」と呼ぶことが多い。エンドカードでは、アニメ原作者、出版社関連作家、ゲストイラストレーター、漫画家などによる書き下ろしイラストを使用することがある。 ^ アイキャッチ・コレクション - 東映アニメーションサイト ステーションブレイク クロスプログラム ガイド (テレビ放送) スポットニュース ジングル
エンディング曲（エンディングきょく）とは、映画やテレビ番組（電視番組）およびラジオ番組（放送無線電話番組）ならびに演劇などの締めくくりにおいて流れる歌である結尾曲の言いである。 別にオープニング曲がある場合は、オープニング曲の側が主題歌とされて、エンディング曲は「副主題歌」として扱われることが多い。ただし、オープニング曲が短かかったり、あるいは無かったり場合は、エンディング曲が主題歌とされる場合もある。 主題歌 映画音楽 アニメソング
台詞（せりふ）は、演劇や創作物の劇中で登場人物が発する言葉。科白・セリフとも書く。 転じて、日常会話や文章などにおいての「決まり文句」、または会話や言葉そのもの。 劇や漫画の登場人物が発する言葉のこと。脚本の中では実際に発声される言葉の部分であり、漫画においてはふきだしに書かれ読者により読まれる部分である（英語における"lines"）。 また、歌において、メロディーを付けずに話すように発声される部分をこう呼ぶ。台詞で有名な歌に『傷だらけの人生』（鶴田浩二）などがある。 江戸時代においては苦情や言い訳、交渉などの意味で用いられていたこともあり、遊郭では遊女と客の駆け引きや、支払いのことを指していた。 「せりふ」は江戸時代のはじめ頃から使われている語で、「世流布」（せるふ）が変化したもの、または「競り言ふ｣（せりいう）が詰まったものだと考えられている。 明治以降主に使われる漢字表記には「科白」と「台詞」の二通りがあるが、どちらも中国語にある言葉に対する当て字で、前者は「かはく」、後者は「だいし」と読むこともある。 演劇・戯曲においてせりふは以下に分類される。 対話（ダイアローグ） 舞台上の複数の登場人物が互いに話し合う際のせりふ。 独白（モノローグ） 舞台上にただ一人いる登場人物が独り言として発するせりふ。 傍白（アサイド） 舞台上の登場人物には聞こえないという決まりのもとで、観客に向けて本心などを述べる際のせりふ。 歌舞伎ではその音楽的な要素の強さから、韻律的な科白がさまざまに発達した。以下はその数例。 捨て科白 舞台上で役者が即興ではさむせりふ。転じて一般に広まり、別れ際の挨拶や、相手に浴びせる侮蔑、罵倒の意味で使用されている。 つらね 主に荒事の主役が述べる長せりふ。音楽的要素が強く、掛詞などが使われる。これが発展し、割り科白、渡り科白などとなる。 割り科白 二人の登場人物がそれぞれ交互に思いを述べ、最後に結論を双方が同時に同じせりふで発する手法。 渡り科白 一連のせりふを複数の登場人物が順番に受け渡しながら発する手法。 名乗り科白 主に主役が登場し、名乗りを上げる際のせりふ。 ^ 山口佳紀編『暮らしのことば 語源辞典』講談社、1998年 ISBN 4-06-125037-X ^ 『日本国語大辞典 第二版』小学館 Web版「せりふ」の項目。 ト書き 役割語
予告編（篇）（よこくへん）は、映画の近日公開作品や連続するテレビ番組（主にドラマ、アニメ、ドキュメンタリー）の次回放送分などを予告紹介するために制作された短時間の宣伝素材である。本編をダイジェスト的に編集し、BGMやナレーション、キャッチコピーなどが効果的に加えられたものが主流。英語ではトレーラー（Trailer）という。 メディアを再生する 映画館やインターネットで上映・公開されるものとテレビ放送のスポット（コマーシャル）用とがあり、テレビスポットの場合は15秒か30秒のバージョンが主流。映画館やインターネットの場合は要点をまとめた2、3分程度のものが上映・公開されており、またインターネット上でしか観られないバージョンが作成されることもある。 映画のヒットを左右する重要パートであり、場合によっては「本編よりも予告編のほうが面白い」という評価を得たりすることがある。また、本編が未完成の段階で作られるものは、本編未使用のカットが含まれていたり、音楽が本編とは違う既製の他の映画音楽からの流用やクラシック音楽が使われることもある。また、撮影開始間もなくか、撮影開始前に作られる、本編の撮影素材がまだ存在していない段階で作られるものは「特報」と称し、通常の予告編と区別される。視聴者の興味関心を惹くために、映画本編とは直接関係の無い、製作発表の記者会見や（完成試写会やいわゆる0号試写（初号試写）における）観客へのインタビューなどが盛り込まれる事もある。アニメ映画においては、本編とはまったく違う予告編オリジナルのアニメーションが作られることがある。 DVDソフトやブルーレイソフトでは「予告編」及び「特報」が、テレビやラジオ（一部作品のみ）のスポットCMと共に「特典」として収録されていることがある。 なお、映倫においては、予告編は本編とは独立した一つの映画として審査が行われる。承認番号も独立したものが付けられるが、本編と区別するために、最後に「-T」が付けられる。また、「どういう映画の上映の前に使われるか分からない」という理由により、本編がR18+等であっても、予告編には全て「一般作」の基準が適用される。 かつては助監督が作ることが多く、監督昇格のための修行の一つだった。現在は大部分が、配給会社からの依頼により「予告編専門の制作プロダクション」によって作られている。 テレビ番組の場合は、通常番組の末尾（終了部分）に放送されている。 特にアニメ番組において、次回分の映像を使用しながらも全く関係ないナレーションをかぶせ予告編本来の役割よりもナレーションそのものを楽しむものも見られる。 バラエティ番組に予告編のあるものは少ないが、一つの企画を数回にわたって放送する番組や、毎回ゲスト出演者をむかえるトーク番組や音楽番組などでは次回予告を放送するものもある。また、番組終了時の提供クレジットとともにテロップで次回の放送内容を簡単に紹介するものは少なくない。 報道番組では、特に深夜の最終便がワイド化されて以後、翌日の特集で取り上げるテーマについて紹介することが多い。特に「ニュースステーション」では毎回番組の終わりに久米宏が「明日予定している特集の予告です…」と振ってそれを紹介することが恒例だった。 競馬番組では日曜日に次週の重賞競走出走予定馬一覧を表示し、それを予告編に代えている。その他のスポーツニュースでは予告編といえるものは殆どなかったが、プロ野球ニュースではシーズン中は必ず翌日の対戦予定カードを紹介していた。 ^ ただ本編がR18+の映画の予告編が「一般作」基準の映画の前に上映されることはあまり多くない。 goo映画「映画予告編」 シネマスクランブル「映画予告編」 IMDb "Movie Trailers" （英語） Teaser-Trailer.com 映画ログプラス 映画予告編情報
スーパーインポーズ (英語: superimpose) は映像技術用語の一つ。superimpose は「複数のものを重ね合わせる」という意味の英語で、映画フィルムの上に字幕を書き込んだフィルムを載せて焼き付けたことから、こう呼ばれる。転じて、フィルムに限らず映像に文字や図形や他の映像を重ねること、または重ねたものをこう呼ぶ。スーパーインポーズを略して「スーパー」とも呼ばれる。スーパーインポーズでつけられた字幕を「字幕スーパー」と呼ぶ。 テレビジョン技術におけるスーパーインポーズは「テロップ」とも呼ばれる。元々テロップ (Telop)とは「テレビジョン・オペーク・プロジェクター」（Television Opaque Projector = テレビ投射映写機）と呼ばれる装置の商標名で、これをCBSと共同開発したGRAY社の商標であったが後に一般名詞化された。 黎明期のテロップは「オペークカード」と呼ばれる縦10センチメートル×横12.5センチメートルの紙などの不透明なカードに文字（白地に黒文字または黒地に白文字）を手書き、あるいは写真植字機や和文タイプライター、ワードプロセッサなどで印刷出力した物を、テレビジョン・オペーク・プロジェクター装置に装填する。キャタピラーと呼ばれる鎖状に連結されたフォルダー2本に交互に入れ、2台のカメラを切り替えながら撮影して台本順に放送するというものであった。装置ではカードを電気信号（映像信号）に変換して出力し、この文字の映像信号を下地の映像信号に重ね合成（スーパーインポーズ合成）を行っていた。このスーパーインポーズ合成を行う映像信号処理回路はスーパープロセッサと呼ばれていた。 1970年代前半に、コンピュータのキーボードで出力した文字をコンピュータ処理により映像信号として発生させる「キャラクタージェネレータ」(CG) と、元の映像との合成を電子的に行うスーパー付加装置が登場。NHKではアニメーション以外の殆どの番組（クレジットタイトルや字幕）で順次採り入れられたが、民放では報道番組から導入され、1980年代までにテレビドラマやバラエティ番組にもオペークカード（手描き）によるスーパー表示と併用される形で普及した。テレビアニメでは1990年代中頃からCGによるスーパー表示が普及するようになった。 1990年代よりノンリニア編集装置の機能として組み込まれていることも珍しくなく、またパソコンから直接入力できるようにもなっており、日本国内においてはほぼすべての放送局においてオペークカードを用いた送出方法は姿を消し、コンピュータを使った入力・送出方式が一般的になっている。 映像付きのビデオカラオケ（レーザーディスク・VHD）では、黎明期の1980年代前半からCGによる歌詞表示となっている。また、通信カラオケでは、映像自体にはスーパーが含まれておらず、再生時に機器内蔵のコンピュータで生成されたスーパーをリアルタイム合成させて表示する形態となっている。 映像編集で用いるプロダクションスイッチャにおいても、映像同士の合成機能とは別に、スーパー合成を行う機能が充実している。また放送局の主調整室（マスター）で用いられるDSK (Downstream Keyer) も各種スーパー合成機能を備える。これは番組制作現場から独立した情報、例えば時計表示、天気予報、速報などを合成するために用いられる。 民放では1975年まで番組中に提供スポンサー等によるテロップCMが多く見られた。同年CM総量規制を日本民間放送連盟が打ち出し、テロップCMを全廃させた。 現在は民放連放送基準150条に「スーパーインポーズは、番組中においてコマーシャルとして使用しない」と明記されている。 世界では、英国放送協会(BBC)をはじめ、多くの報道番組、ドキュメンタリー番組でテロップが使用されている。韓国のバラエティ番組などでは日本と同様のテロップの使い方がされ、また中国のテレビジョン放送は方言の多様性から漢字（中文）での字幕がほとんどの番組で付けられている。 字幕 提供クレジット 映像編集 フォント オペークプロジェクタ クレジットタイトル L字型画面 トリキリ フリップボード
チャド・メレディス・ハーリー（Chad Meredith Hurley, 1977年 - ）はYouTube社の創立者の一人で、元CEO。シリコングラフィックスやネットスケープコミュニケーションズの創業者であるジム・クラークは岳父。 父は財政顧問官、母は高校教師。ペンシルベニア州近郊で育つ。幼少時から芸術に対する強い関心を示し、1995年にTwin Valley High Schoolを卒業後、ペンシルベニア州立インディアナ大学でファインアートの学士号を取得。卒業後カリフォルニアへ移住しPayPalへユーザインタフェースデザイナーとして入社。PayPalのロゴも設計した。 また、不景気の時期に、後のYouTube共同創業者となるスティーブ・チェン、ジョード・カリムと互いによく知り合うようになり、緊密な「PayPalマフィア」の一員になった。2002年にPayPalはeBayに買収され、3人はベンチャー計画の元手となる大金を手にした。 2005年1月、友人たちとのディナーパーティーで撮った映像を共有したいと思ったことから、YouTubeは生まれた。当初は電子メールでの共有を考えたが、映像のファイル容量が大きすぎるために困難だった。そこで、オンライン上に映像を投稿することを考え、そのシステムを簡略化することになった。ユーザインタフェースの専門家であるハーリーは、主にサイトのタギングとビデオ共有のインタフェースの責任者だった。YouTubeのロゴも設計した。 いくつかのテクノロジー企業や『サンキュー・スモーキング』プロデューサーのコンサルタントを経て、2005年2月にYouTubeを設立。2006年10月、YouTubeをGoogle社に対して16億5000万ドルで売却した。 2006年6月、月刊誌「Business 2.0」での投票で、重要人物50人の28位に選ばれる。2007年5月、Webby賞 Webby Person of the Yearを受賞。 2009年8月、2010年よりFIAフォーミュラ1に参戦予定のチーム USGPE（US Grand Prix Enginnering）の投資家としてビジネス面で参加することを発表した。 2010年10月末、YouTubeのCEOを退任した。 ^ Cloud, John. "The YouTube Gurus." タイム, 2006年12月16日. ^ “YouTube co-founder backs Team US F1”. Autosport.com. (2009年8月19日). http://www.autosport.com/news/report.php/id/77778 2009年8月20日閲覧。  ^ “YouTube Chief Hurley to Step Down”. The New York Times (The Associated Press). (2010年10月29日). http://www.nytimes.com/2010/10/30/technology/30tube.html?src=busln 2010年10月30日閲覧。
ビノッド・コースラ（ヒンディー語: विनोद खोसला, 英語: Vinod Khosla, 1955年1月28日 - ）は、インド・プネー生まれのベンチャーキャピタリスト。米サン・マイクロシステムズ社の共同設立者の一人である。 陸軍士官の子息として生まれる。父に入隊を奨励されるが、16歳のときに Electronic Engineering Times 誌でインテル社の設立に関する記事を読み、起業家を志す。インド工科大学デリー校で電気工学技術の学士号を、カーネギーメロン大学で医用生体工学の修士号を、スタンフォード大学経営大学院で経営学修士号を取得した。 1979年にスタンフォード大学を卒業後、1982年に同窓生だったスコット・マクネリ、アンディ・ベクトルシャイム、そしてカリフォルニア大学バークレー校で修士号を取得したビル・ジョイらとともにサン・マイクロシステムズ社を設立。1984年まで最高経営責任者を務め、1985年に退社した。 1986年にシリコンバレーのベンチャーキャピタル会社クライナー・パーキンス・コーフィールド・アンド・バイヤーズ社のゼネラルパートナー（無限責任組合員）に就任。2004年には自身のベンチャーキャピタルである Khosla Ventures を設立。ベンチャーキャピタリストとして数々の企業の設立に携わっている。 また、コースラはシリコンバレーにあるインド人起業家支援組織の The Indus Entrepreneurs の設立者の一人であり、インドのビジネス新聞 Economic Times の編集者でもあった。 サン・マイクロシステムズ Daisy Systems Khosla Ventures NexGen（AMD社に買収） Excite @Home Network ジュニパーネットワークス Cerent Corvis Grameen Foundation MetricStream E-asic Spatial Photonics Inc Xsigo moka5 Infinera Kovio ZettaCore The Indus Entrepreneurs 1999 World Technology Award 最終選考 DonorsChoose サンフランシスコ湾岸地帯諮問委員会名誉会長 本人のブログ Khosla Ventures E-asic Board Of Directors More on Vinod Khosla アジアポータル コンピュータポータル 技術と産業ポータル 人物伝ポータル
ジョード・カリム（Jawed Karim, ベンガル語：জাওয়েদ করিম, 1979年 - ）はYouTube社の創立者の一人。ドイツの元ビジネスマン 父親はバングラデシュ人で3Mの研究者。母親はミネソタ大学の生化学の助教授。東ドイツのメルゼブルクに生まれ、1982年に西ドイツに移住。1992年に家族でアメリカに移住する。Central High School卒業後、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校に通う。2000年に大学を去りPayPal社へ入社するものの、演習は続け2004年にコンピュータサイエンスの学士号を取得した。 PayPal社では、後に一緒にYouTubeを立ち上げることになるチャド・ハーリーとスティーブ・チェンに出会う。彼らは2005年の初めにPayPal社を退社し新事業の立ち上げを計画、同年2月にYouTube社を設立した。 YouTube立ち上げ後は会社運営から身を引き、以後は無給の非公式なアドバイザー役を務める。その後、スタンフォード大学のコンピュータサイエンスの修士課程に入学した。 2006年10月、イリノイ大学にてYouTube: From Concept to Hyper-growthと題されたYouTubeの設立の経緯についての講演を行った。また2007年5月には同大学の卒業式のスピーチに招かれる。 2007年の初めには大学生の起業を援助することを目的としたベンチャー基金 Youniversity Venturesを設立した。 jawed.com Youniversity Ventures YouTube: From Concept to Hyper-growth - YouTube ユーチューブの「第3の男」--27歳で巨万の富を2度手中に, CNET Japan, 2006年10月13日
ティモシー・ドナルド・“ティム”・クック（Timothy Donald "Tim" Cook、1960年11月1日 - ）は、アメリカ合衆国の実業家、作家、教育者。アップルの最高経営責任者（CEO）。2005年よりナイキの社外取締役(Lead Independent Director)も務める。 『フォーブス』誌の「世界で最もパワフルな人物」リストでは、2018年に24位に選ばれている。 アラバマ州ロバーツデール出身。オーバーン大学で1982年生産工学分野の理学士取得の後、デューク大学でMBAを取得。 Intelligent Electronics社CEOを振り出しに、IBMパーソナルコンピュータ事業北米ディレクターとして12年を過ごし、コンパックのバイスプレジデントを半年務めた後、1997年に辞任したマルコ・ランディCOOの後任として1998年にアップルコンピュータに入社。 オペレーション担当上級副社長を経て、2000年10月9日のミッチ・マンディッチの引退に伴い、ワールドワイドセールス担当を兼任。2002年、ワールドワイドセールス＆オペレーションズ担当エグゼクティブ・バイスプレジデントに就任。2005年10月14日には最高執行責任者（COO）に昇格。アップルの前CEO スティーブ・ジョブズの元で経営の実務面を担当し、同社の躍進を支えてきた。 2009年と2011年の二回にわたり、病気治療のためにCEO（最高経営責任者）を休職したジョブズに代わってCEO代行を務めた後、2011年8月24日、ジョブズの引退に伴いCEOに就任した。 2014年10月30日、自身がゲイであることを明かすことで同じ立場の人々を励ますためとして、『ブルームバーグ・ビジネスウィーク』11月3日号に寄稿し、カミングアウトした。クックはフォーチュン500社のCEOの中では、自身がゲイであることを公表した最初の人物である。 中華人民共和国の清華大学経済管理学院顧問委員の一人でもあり、習近平国家主席とも会見している。 スティーブ・ジョブズ アップル ^ NIKE, Inc. - Investor Relations - Investors - Corporate Governance - Board of Directors - TIMOTHY D. COOK ^ Tim Cook - The World's Most Powerful People ^ アップル、マンディッチの引退を発表 ^ ティム・クック、アップルの最高執行責任者（COO）に就任 ^ “「ゲイであることを誇りに思う」-アップルのクックCEO”. Bloomberg.co.jp. ブルームバーグ (2014年10月30日). 2014年10月30日閲覧。 ^ http://www.nbcnews.com/watch/nightly-news/apple-s-tim-cook-is-first-fortune-500-to-come-out-as-gay-350111811811 ^ “清华大学经济管理学院-顾问委员会名单”. 清華大学経済管理学院. 2017年11月24日閲覧。 ^ “習近平国家主席、アップルやフェイスブックのCEOと会見＝「中国の発展は世界のチャンス」―中国メディア”. Record China (2017年11月24日). 2017年10月31日閲覧。 Apple - Press Info - Bios - Timothy D. Cook The genius behind Steve Steve Jobs Resigns as CEO of Apple
ジョン・ドーア（L. John Doerr、1951年6月29日 - ）は、アメリカ合衆国のベンチャーキャピタリスト。クライナー・パーキンス・コーフィールド・アンド・バイヤーズ（KPCB）パートナー。 ミズーリ州セントルイス生まれ。ライス大学で1973年と1974年に電気工学の理学士号と理学修士号をそれぞれ取得。1976年にハーバード・ビジネス・スクールで経営学修士号を取得。 1974年、8ビットマイクロプロセッサの 8080 を開発していたインテルに入社しエンジニアリング・マーケティングを担当。1980年KPCBに加わり、以来コンパック、ネットスケープ、シマンテック、サン・マイクロシステムズ、Amazon、Google を含む多くの企業に投資を行ってきた。現在は Google、Amazon の取締役会を務めている。 2009年2月にはアメリカ合衆国大統領バラク・オバマが発足させた経済回復顧問委員会（President's Economic Recovery Advisory Board）の委員に任命された。2009年4月、アメリカ芸術科学アカデミーのフェローに就任。 Google Amazon Twitter Uber Flipboard コンパック ネットスケープ サン・マイクロシステムズ Square Slack Magic Leap Symantec INDIEGOGO DoorDash Slack Intuit Zynga Path Magic Leap ^ “John Doerr (Rice BSEE 1973, MSEE 1974)”. ライス大学. 2010年6月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年7月27日閲覧。 ^ “John Doerr - Alumni Achievement Awards - Alumni - Harvard Business School”. ハーバード・ビジネス・スクール. 2009年7月27日閲覧。 ^ “L. John Doerr Profile - Forbes.com”. フォーブス. 2009年7月27日閲覧。 ^ “Who's Who on new economic advisory board”. ロサンゼルス・タイムズ (2009年2月6日). 2009年6月6日閲覧。 ^ “American Academy Announces 2009 Class of Fellows and Foreign Honorary Members”. アメリカ芸術科学アカデミー (2009年4月20日). 2009年6月6日閲覧。 ジョン・ドーア（KPCB） ジョン・ドーア (@johndoerr) - Twitter ジョン・ドーア - LinkedIn
素 九鬼子（もと くきこ、本名：内藤 恵美子〈ないとう えみこ〉、1937年1月28日 - ）は、日本の小説家。 愛媛県西条市生まれ。愛媛県立西条高等学校を1年で中退。結婚後に起稿された処女作『旅の重さ』の原稿を由起しげ子に送るが、そのままになっていた。由紀の死後、筑摩書房が遺品を整理中に偶然、原稿が発見されて刊行され、ベストセラーとなり、刊行後に知人からの知らせで初めて自分の作品が出版されていることを知り、名乗りでたあと作家となる。作品は映画化もされた（監督：斎藤耕一）。 1974年『パーマネントブルー』で直木賞候補、同年『大地の子守唄』、1975年「ひまやきりしたん」で三度直木賞候補となる。1977年以後、作家活動を停止していたが、2015年、ひさびさに新刊『冥土の季節』を上梓する。 夫は法政大学経営学部長を務めた内藤三郎。 『旅の重さ』筑摩書房 1972 のち角川文庫 『大地の子守歌』筑摩書房 1974 『パーマネントブルー』筑摩書房 1974 『烏女』角川書店 1977 『さよならのサーカス』筑摩書房 1977 『鬼の子ろろ』筑摩書房 1977 『冥土の季節』幻冬舎メディアコンサルティング 2015
柾 悟郎（まさき ごろう、1957年 - ）は、日本のSF作家。日本推理作家協会会員。妻は作家の松尾由美。 1987年、第13回ハヤカワ・SFコンテストで『邪眼（イーヴル・アイズ）』が入選（第3席）してデビュー。以降、サイバーパンクの影響の大きな作品を発表。処女作品集『邪眼（イーヴル・アイズ）』には、ブルース・スターリングの序文が寄せられた。 1989年、松尾との合作「エモーショナル・レスキュー」でSFファンジン大賞・創作部門を受賞。1991年、評論「SF第三の選択」でSFファンジン大賞・評論部門を受賞。 1993年、電脳都市を舞台とした長編、『ヴィーナス・シティ』で日本SF大賞を受賞。その作風は巽孝之らによって高く評価されている。 その後も寡作ながら、スタイリッシュな作品を発表している。 日本SF大賞　 第14回（1993年） 『ヴィーナス・シティ』 星雲賞 第24回（1993年） 『ヴィーナス・シティ』 『邪眼（イーヴル・アイズ）』(ハヤカワ文庫)　早川書房　1988年 『ヴィーナス・シティ』 早川書房 1992年 『もう猫のためになんか泣かない』 早川書房 1994年 『シャドウ・オーキッド』 コアマガジン 2002年 『さまよえる天使』 光文社 2005年
鏡 明（かがみ あきら、1948年1月2日 - ）は、日本の小説家、SF作家、翻訳家、評論家、広告ディレクター。電通顧問（元・執行役員）。初期は岡田英明名義を使用した。 山形県生まれ。東京都立新宿高等学校を経て早稲田大学第一文学部に進む。 大学時代はワセダミステリクラブや、伝説的なSFファンの集まり「一の日会」に参加。またSF同人誌「宇宙気流」「SF倶楽部」などに関わる。 早稲田大学卒業後、電通に勤務。上司に小田桐昭、同僚に関三喜夫がいた。ジョージ・ルーカスを起用したパナソニックのCMなどで知られ、ACC賞、カンヌ国際広告賞、アジア太平洋広告祭をはじめとする国内外の広告賞を多数受賞。2002年、アジア太平洋広告祭（アドフェスト）でアジア人初の審査委員長、2009年カンヌ国際広告祭では東アジア初の審査委員長を務め、2012年のアドフェストでは、「ロータス・レジェンド」として表彰。2013年第33回東京広告協会 白川忍賞を受賞。株式会社「ドリル」エグゼクティブ・アドバイザー、全日本シーエム放送連盟国際委員会委員長などをつとめた。 1970年、『蜃気楼の戦士』（A・メリット）で翻訳家としてデビュー。また同年、短編『オム』を「季刊NW-SF1号」に発表し、作家としてもデビュー。『英雄コナン』シリーズ（ロバート・E・ハワード）などのヒロイック・ファンタジー作品の翻訳を、荒俣宏と共に行う。他に、1973年に紀田順一郎、荒俣が創刊した雑誌『幻想と怪奇』に、瀬戸川猛資とともに編集同人として参加した。 また、岡田英明名義でロック評論、レコードの対訳及び解説（ザ・クラッシュ等）も行う。 「一の日会」「宇宙気流」「SF倶楽部」での仲間である、SF作家の横田順彌と仲がいい。鏡が190cmあるのに対して、横田が150cm程度と小柄なので、身長のことでよく2人は比較された。また、鏡の妻も「一の日会」でのSF仲間であり、横田・鏡とともに、平井和正の「一の日会」関係者を登場人物のモデルとした小説『超革命的中学生集団』に登場している。平井は他の小説や原作を手がけた漫画にも、「鏡明」あるいは表記を変えた「加賀美明」の名前をたびたび用いている。 寡作で知られ、非常に長期にわたってコラムを連載している『本の雑誌』誌上では、1987年からずっと、評論『アメリカの夢の機械』の刊行が予告されているが、いまだに発行されていない。 また、毎年『本の雑誌』誌上で、自身の前年のSFベスト10を発表しているが、ファンタジー系のレーベルや、ライトノベル系の作品などにも目配りしており、その射程範囲は非常に広い。少女雑誌『りぼん』昭和61年（1986年）8月号から掲載が始まった『ちびまる子ちゃん』(アニメ化は1990年)にもメジャー系の評論家としては早い時期に評価をしていた（多忙な本業の中、洋書を含めてそれだけ多くの本を読めるのは、本を読むスピードが非常に速いせいだという）。 『本の雑誌』1997年3月号において、日本のSFが商業的に成功していない当時の状況へのいらだちから、「ここ十年のSFはみんなクズだ！」と題して高橋良平と対談し、いわゆる「SFクズ論争」の口火を切った。 2013年に開始した星新一賞の創設にもかかわった。 連続的SF話(本の雑誌) 45RPMから始まる(フリースタイル) 『太陽が消えちゃう : 気絶悶絶三つ巴リレーSF』（岡田英明名義。川又千秋,横田順彌とのリレー小説）いんなあとりっぷ社　1977 『不死を狩る者』徳間書店、1981年 『不確定世界の探偵物語』徳間書店、1984年（2007年、創元SF文庫より復刊） 『シンボーズ・オフィスへようこそ! Part1』（南伸坊、関三喜夫共著）角川文庫、1985年 『シンボーズ・オフィスへようこそ! Part2』（南伸坊、関三喜夫共著）角川文庫、1986年 『シンボーズ・オフィスへようこそ!【完全版】』フリースタイル　2003年 - 80年代の伝説的雑誌『バラエティ』誌に連載された対談集。南伸坊、鏡、関三喜夫の3人がホストで、毎回ゲストを呼んでバカ話をした。 『日本SFの大逆襲』（編集）徳間書店、1994年 『二十世紀から出てきたところだけれども、なんだか似たような気分』本の雑誌社、2010年 ※「本の雑誌」連載の「連続的SF話」の単行本化。 エイブラハム・メリット『蜃気楼の戦士』早川書房、1970年 ロバート・E・ハワード『風雲児コナン』早川書房、1970年 ロバート・E・ハワード『狂戦士コナン』早川書房、1971年 ロバート・E・ハワード『大帝王コナン』（団精二との共訳）早川書房、1972年 カーティス・ナイト『ジミ・ヘンドリックス ロック・ギターの革命児』岡田英明名義訳 スイング・ジャーナル社、1975年 ロバート・E・ハワード『スカル・フェイス』国書刊行会 1977年5月 （ドラキュラ叢書 ; 第6巻） ピーター・S・ビーグル『最後のユニコーン』早川書房、1979年10月 『スター・ウォーズ 帝国の逆襲―グラフィック・ファンタジー』東宝出版事業室、1980年7月 ジム・モリスン『ウィルダネス―ジム・モリスン詩集』ソニー・マガジンズ、1991年 『ドアーズ詩集』シンコー・ミュージック、1991年 ^ 横田順彌『ヨコジュンのびっくりハウス』（角川文庫）P.289 小説『不確定世界の探偵物語』創元SF文庫版あとがき
石川 喬司（いしかわ たかし 1930年9月17日 - ）は愛媛県出身の作家、評論家。 愛媛県伊予三島市（現・四国中央市）出身。曾祖父は松山藩主の剣道御指南番。幼稚園から中学時代までを新居浜市で過ごす。戦時中は、住友の化学工場に学徒動員。旧制愛媛県立松山中学校（現・愛媛県立松山東高等学校）を経て第六高等学校 (旧制)に進み、旧制高校時代は織田作之助や太宰治に傾倒し、詩やエッセイを発表。東京大学文学部仏文科に進み、渡辺一夫や鈴木信太郎に師事し、同人誌『カイエ』を飯島耕一や東野芳明、村松剛、栗田勇らと作る。 1953年、東京大学文学部仏文学科卒業。同年、毎日新聞社に入社。新聞記者・『サンデー毎日』編集者の傍ら文筆生活に入る。日本初めての本格的SF評論家として盛んに評論活動を行い、1963年3月5日、福島正実、星新一、小松左京ら10人と共に日本SF作家クラブを設立。また、あわせてミステリ評論も行った。 出版局編集次長を経て、1971年に毎日新聞社を退社。1978年、『SFの時代』により日本推理作家協会賞受賞。SF作家としても活動し、代表作に、自らの悲惨な戦争体験に基づく「魔法つかいの夏」がある。 1979年には東京大学にて「文学と時間」と題する講義をおこない、日本の大学における最初のSF講座として話題を呼んだ。このほか、NHKでレギュラー番組を持っていた事もある。 競馬にも造詣が深く、競馬評論家としても知られ、フジテレビ「チャレンジ・ザ・競馬」にレギュラー出演していた。当人は馬家（ばか）を自称。また、競馬を始めとして、ギャンブルを題材とした小説を対象にしたアンソロジーを数多く編纂している。 日本推理作家協会常任理事。日本文芸家協会、日本ペンクラブ、日本SF作家クラブ、アジア・アフリカ作家会議の各会員。競馬国際交流協会評議員。日本SF大賞、江戸川乱歩賞、横溝正史賞などの選考委員。日本SF評論賞の選考委員長を第1回から第3回までつとめた。 2013年、他のベテラン作家とともに、日本SF作家クラブの名誉会員に。 魔法つかいの夏 早川書房 (1968)//ハヤカワ文庫(1975) アリスの不思議な旅 ハヤカワ文庫 (1974/12) 世界から言葉を引けば 河出書房新社 (1978/11) エーゲ海の殺人 集英社 (1980/12)//旺文社文庫(1986/03) 彗星伝説 講談社 (1982/01)//講談社文庫(1985/12) 走れホース紳士 徳間文庫 1982 絵のない絵葉書 毎日新聞社 (1986/05)//集英社文庫(1991/04) ホース紳士奮戦す 徳間文庫 (1987/12) 極楽の鬼 推理小説案内　早川書房 1966//のち『極楽の鬼―マイ・ミステリ採点表』講談社 (1981/01) SFの時代―日本SFの胎動と展望 奇想天外社 (1977/11)//双葉文庫 (1996/11) 日本推理作家協会賞受賞作全集 SF・ミステリおもろ大百科 早川書房 (1977/11)//『夢探偵 : SF&ミステリー百科』講談社文庫 (1981) IFの世界 毎日新聞社 (1978/12)//講談社文庫 (1983/01) SF作家オモロ大放談 小松左京、筒井康隆、星新一、大伴昌司、平井和正、矢野徹、豊田有恒共著 いんなあとりっぷ社　1976年 //『おもろ放談―SFバカばなし』　1981年　角川文庫 SFへの遺言 小松左京,大原まり子,高橋良平,森下一仁,笠井潔,巽孝之共著　光文社 1997/6 競馬聖書 グリーンアロー出版社 1975 (グリーンアロー・ブックス)//徳間文庫 1983 馬家物語―人はなぜ競馬をするか 現代評論社 (1978/10)//徳間文庫 (1984/01) 紳士は競馬がお好き―馬家先生、世界を駆ける 現代評論社 (1983/10)//徳間文庫 (1986/05) 傑作競馬小説集 実業之日本社 1984 走れホース紳士・紳士は競馬がお好き(石川喬司競馬全集 第1巻) ミデアム出版社 (1992) 競馬聖書;馬家物語 (石川喬司競馬全集 第2巻) ミデアム出版社 (1992/12) 新編ホース紳士奮戦す・女か馬か・明日の手帖・面長の恋人たち(石川喬司競馬全集 第3巻) ミデアム出版社 (1993/06) ターフの誘惑 Endless dreams for pegasus 廣済堂出版 (1996/05) 競馬場の歩き方―ガイドエッセイ地方競馬の魅力 ミデアム出版社 (1999/11) 世界SF全集(35) 日本のSF（短篇集）現代篇, 福島正実共編, 1969年 世界SF全集(34) 日本のSF（短篇集）古典篇 1971年. 世界ミステリ全集〈18〉37の短篇 早川書房 （1973) のち、18作品が『天外消失』 ハヤカワ・ポケット・ミステリ　2008年 のち、12作品が『51番目の密室』ハヤカワ・ポケット・ミステリ 2010年 本命 競馬ミステリー傑作選 光文社 1976 (カッパ・ノベルス)//徳間文庫 1985 夢の中の女 : ロマンSF傑作選 伊藤典夫共編 ベストブック社 1976// 旺文社文庫 (1984/01) 日本SF・原点への招待―「宇宙塵」傑作選 柴野拓美共編 講談社 (1977/05) 四次元の殺人 SFミステリー傑作選 光文社 1977 (カッパ・ノベルス)//光文社文庫 (1990/03) 一攫千金の夢 集英社文庫 (1983/01) 傑作競馬小説集 実業之日本社 (1984/04) 黄金の指(ギャンブル小説傑作集) 結城信孝共編 光文社 (1984/09)//『黄金の腕―ギャンブル小説傑作集』と改題、光文社文庫 (1993/08) 華麗なる賭け (ギャンブル小説傑作集) 結城信孝共編 光文社 (1984/09) 女は一回勝負する (ギャンブル小説傑作集) 結城信孝共編 光文社 (1984/10) 「名勝負(ギャンブル・ロマン)」傑作大全(上)(下) 結城信孝共編　光文社 (1993/06) SFファンタジア1～7 小松左京、松本零士、野田昌宏共編 学習研究社 1977～1980 世界のSF文学総解説 伊藤典夫共編 自由国民社 1978//のちの新版は、伊藤典夫単独編 エラリイ・クイーンとそのライヴァルたち 山口雅也共編 パシフィカ 1979//新版　西武タイム(1987/05) ^ a b c d 『SFマガジン』1964年7月号。 ^ 『日本SF短篇５０(１)』早川書房
ポンポンは、玉房状の飾りである。服飾の用語としては毛糸やリボン、毛皮などで作った小さな飾り玉のこと。切り玉である。英語ではボンボンとも呼ぶ。 玉房状の飾りであるポンポンは室内装飾のほか、キーホルダー、携帯ストラップ、ニット帽、マフラー、シュシュなどにも用いられている。 一般にはフランス語のpomponからの外来語と考えられている。フランス語では、玉房（たま・ぶさ）をポンポン（pompon）と呼ぶ。玉房とは先を丸くした房（ふさ）である。房とは花や実が実り垂れている様子、糸などを束ね先をたらした飾りである。 上記の用法から派生して、各種の玉房状のものを「ポンポン」と呼ぶことがある。 チアリーダーが応援などで使用する用具。 光沢色あるいは半透明色のポンポンが市販されている。また、スズランテープなどで手作りされることもあり、容易に製作できるようにしたポンポンメーカーも販売されている。 ダリアの品種。 フランス語由来と考えられている上記のポンポンとは別に、日本語では「ポンポン」は物や人の状態をさす擬音語、擬態語として用いられる。具体的には「跳ねる音」「無造作に言葉が出る様子」「膨らんだ様子」を指す。 また、擬音から派生して、焼玉エンジンを使った小型の船舶は「ポンポン船」と呼ばれる。 静岡県の方言では、ポンポンはオートバイを指す。詳しくは、本田技術研究所 (旧)。 ^ 同文書院『新 田中千代 服飾辞典』 ^ 新村出編『広辞苑』第六版、岩波書店 ^ a b c 日本国語大辞典第二版編集委員会・小学館国語辞典編集部編『日本国語大辞典』第二版、小学館 ^ 大修館書店『スタンダード和佛辞典』 ^ 集英社『国語辞典』 ^ 『現代用語の基礎知識』1999年版、自由国民社 ^ a b c d 講談社『くらしの言葉 擬音擬態語辞典』山口仲美著 p536 ^ 静岡新聞社『えーらしぞーか ―静岡方言誌』 “ポンポン”. コトバンク. 朝日新聞社. 2017年2月18日閲覧。 “Pompon”. Merriam-Webster Dictionary. Merriam-Webster. 2017年2月18日閲覧。 “Pom-pom”. Merriam-Webster Dictionary. Merriam-Webster. 2017年2月18日閲覧。 “Pompon”. The Free Dictionary. Farlex. 2017年2月18日閲覧。 タッセル
首輪 はSMプレイで用い、奴隷としての屈辱感、被支配感を味わわせるための効果的な小道具である。また支配者側も首輪を着用することがある。その場合は鋲付きや装飾されたものなど華美なものが用いられ権威付けとされる。 もともと犬用の首輪をペットプレイに用いることが一般的と解釈されている。また、支配と服従の記号としても用いられる。映画やコミックによって首輪のイメージが拡大したため、金属製、革製、鋲付きなど多くの種類が出回っている。 最も一般的な素材は革で、バックルが付いた犬用の首輪を利用することが多い。他の素材としてはゴム、プラスチック、また金属の場合はステンレスが多い。首輪は様々な装飾を付ける場合があり、しばしばバックル、ストラップ、Dリング（金具）、南京錠などが付けられる。一般的なのは帯状の黒い革のものだが、様々なバリエーションが存在し優美なネックレス状のものもある。Dリングにはリード（引き綱）を取り付けることが多い。 BDSMにおける首輪とは服従する側が首に巻く道具を指す。またこの言葉は支配する側の、される側に対する支配力そのものを指す言葉としても用いられる。被支配とペット的な状態を含有するため羞恥プレイに用いることができ、とくにリードが取り付けられていると効果が高い。 首輪が持つ意味はBDSM愛好者の中でも様々である。首輪を着ける行為は服従する側であることを示しているのかも知れない。また同様に、着用者が誰かに「所有されている」ことを示しているのかも知れない。或いは支配関係を表す実体的な象徴なのかも知れない。錠前の付いた首輪は、鍵を持つ相手へ支配力を譲り渡したことを示しているのかも知れない。 首輪を着ける事によって相手との関係を示すことで、その人物は「首輪を着けられた」（カラード collared）と言われる。中には正式に「首輪を着ける儀式」（カラーリング・セレモニー collaring ceremony）を執り行うことで、二人の関係を結婚式と同様に祝う者もいる。 首輪を常に着けている者は少ない。首輪はファッションとして広まりつつあるが、他人の目を引かないわけではなく、とくに男性が着けた場合は目立つ存在となる。パートナーと一緒にいるプライベートな時やBDSMコミュニティにいる時だけ着ける者が多数である。 BDSMの趣味が伝統的コミュニティから中流階級へ広がるにつれ、首輪の役割に変化が訪れた。24時間、常に主従関係を保つカップルは、普通のチョーカーやネックレスに見間違えられるような首輪を選び、公共の場所でも密かに着用するようになってきている。さらなる変化として、支配／服従関係の役割を交代したり、もしくは伝統的なBDSMほど主従関係が明確に分かれていない人々もいる。また二人とも首輪を着けることでお互いの献身や、そのライフスタイルへの傾倒を示す人々がいる。その場合、二人が着ける首輪はそっくりだったり、互いへの誓いが彫り込まれていることが多い。 クラブや家、社交的な空間のある場所においては、服従者を守るために室内用の首輪を用いることがある。室内用の首輪は服従者が家人の指導下にあることを示し、接触してはならないとされる。これは服従者が未熟であり、本人が決心するためにはまだ学ぶための時間が必要である場合に用いられることが多い。 「ベルクロ首輪」は近年広まってきた、嘲笑的な意味合いで使われる言葉である。伝統的コミュニティはルールを非常に重んじ、また安全面の観点からも真面目なライフスタイルを要求していた。しかし昨今では興味を引かれた人々がメールやチャット、インスタントメッセンジャーなどで簡単に匿名のままオンラインのBDSMに参加できる。ベルクロ首輪とはマジックテープのように、オンラインのBDSMで現在のパートナーのことを考慮せずに新たな相手と頻繁にカラーリング・セレモニーを行なったり、ログインしないことでパートナーとの関係を簡単に絶ったりする傾向を指している。 BDSM SM (性風俗) 奴隷市場 (性風俗) ヒューマン・アニマル・ロールプレイ ペットプレイ ポニープレイ
クラッチバッグ（英: clutch bag）とは、肩ひものついていない小型のハンドバッグのこと。トートバッグなど大きいハンドバッグの中に入れて持ち運ぶ事もあるため、セカンドバッグとも呼ぶ。 持ち手が付いていないので、抱え込んだり、握り込む様にして持つ。アクセサリー的な意味も含めて、女性が持つことが多いが、これは女性の礼装（ドレス）にはポケットが付いていない事がほとんどのため。最低限の化粧品やハンカチなどを入れて携帯する。 1990年代から日本でビジネスマンがクラッチバッグを携行することが流行し、お笑いコンビ「アンタッチャブル」の山崎弘也はビジネスマンを表現する小道具としてクラッチバッグを携行している。 一部の大学生の間においては、ビニールでできた袋のこともクラッチバッグと呼んでいる。教科書や筆記用具を入れ、二つ折りにして、抱え込むように持って使う。大学名などが印刷されたものがオリジナルグッズとして、売店や大学生協で販売されており、関東を中心に普及している。価格は500円から600円ほどのものが多い。地方によって違いがあることも含め、現代において大学の文化の一つとなっている。 大学生のクラッチバッグは、昭和55年から今日までヤマト通商有限会社が作成し、全国の大学で販売され、認識度も高くメディアとしての広告効果が確立されている。 ^ 英: clutch ^ 大学生の間で流行のクラッチバッグを追った エキサイトニュース
消防副士長（しょうぼうふくしちょう）とは日本の消防における消防吏員の階級のひとつ。 一般的に副主任・隊員クラスの消防吏員の階級であり、消防士長と消防士の間の階級である。消防士長昇任試験に合格しない消防士の中から年功や勤務成績により任ぜられるのが一般的などとも言われている。しかし消防吏員の昇任制度は消防本部ごとの差異が大きく、消防士から消防士長、あるいは消防副士長から消防士長への昇任は試験ではなく年功や勤務成績による選考の場合もある。また、自治体によっては組織の規模により消防副士長の階級を設置していない消防本部も存在する 。組織内では幹部候補として位置付けられる。昇任意欲の無い消防職員は消防副士長の階級が存在する消防本部ではこの階級で定年退職を迎えることがほとんどである。 ただし、警察官の階級における巡査長、刑務官の階級における主任看守、入国警備官の階級における主任警守などに近い位置付けではあるものの、巡査長・主任看守・主任警守がいずれも一種の名誉階級であって正式には「巡査長たる巡査」もしくは「巡査長巡査」、「主任看守たる看守」、「主任警守たる警守」と称されるのに対し、「消防副士長」は正式な階級であり「消防副士長たる消防士」あるいは「消防副士長消防士」という階級呼称は用いない。 警察官の階級は警察法第62条で直接定められているのに対し、消防吏員の階級は消防組織法第16条第2項に基づく昭和37年消防庁告示第6号（消防吏員の階級の基準）で定められており、第1条には定めの無い階級であるが、第4条で「市町村は、第1条及び前条の規定にかかわらず、特に必要があると認めるときは、消防士の階級を消防副士長及び消防士の階級に区分することができる。」とされており、明確に消防副士長の記載がある。また、同じく消防組織法第16条第2項の規定に基づく昭和42年消防庁告示第1号（消防吏員服制基準）の別表の図でも消防副士長の階級章（黒の地に金帯が1本、その上に消防章が2つ）が制定されている。 ^ この場合は消防士から昇進すると消防士長に任ぜられる ^ 消防士長が初級幹部、消防士と消防副士長は幹部候補という扱い ^ 警察官の階級における巡査長同様に昇進をあえて望まない者も含む ^ 消防士の階級で定年退職を迎える職員はまず居ない 消防職員 消防吏員 消防本部 消防署