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トレンス試薬（トレンスしやく、英：Tollens' reagent）は、アンモニア性硝酸銀水溶液である。硝酸銀水溶液にアンモニア水を加えると、褐色の沈澱を生じるが、さらにアンモニア水を加えると、沈殿が溶けて無色透明な水溶液ができる。Ag(NH3)2OHで表すこともある。実際水溶液中にはジアンミン銀(I)イオン錯体として存在する。アルデヒドや還元糖の検出に用いられる。トレンス試薬の名称は、発見者であるベンハルト・トレンス（英語版）の名に由来する。 トレンス試薬は、硝酸銀溶液に水酸化ナトリウム溶液を加え、生じた沈殿をアンモニア水を加えて溶解させることで調整される。この際、アンモニア水の添加が過剰になるとアルデヒドや還元糖の検出感度が低下するため、2%ほどの薄いアンモニア水を徐々に加えることでアンモニア過剰になることを防がなければならない。 ジアンミン銀(I)錯体は、酸化剤であり銀が還元されてガラス面にきれいな銀鏡を作る。これはアルデヒドの検出試験に使われ、カルボン酸が生成する。 2,4-ジニトロフェニルヒドラジンでカルボニル基を確認し、次にトレンス試薬を用いて化合物がアルデヒドであるかケトンであるかを確かめることができる。 アルデヒドまたはケトンにトレンス試薬を加えるとき、試験管の水溶液を加熱する。もし反応物がアルデヒドならば銀鏡が表れる。もしケトンであれば酸化しないので反応は起こらない。ケトンはカルボニル基の炭素に酸化反応が起こる水素原子が無いためである。 また、トレンス試薬はフェーリング液と同様にギ酸に対しても反応を起こす。 金属アセチリドはアセチレンの水素の一方、あるいは双方を金属で置換した炭化物の一種の総称である。単にアセチリドとも称する。 アセチレンをアンモニア性硝酸銀水溶液Ag(NH3)2OHに通すと、代表的なアセチリドである銀アセチリド(アセチレン銀)を生じる。 HC ≡ CH   + 2 Ag + ⟶ AgC ≡ CAg   + 2 H + {\displaystyle {\ce {HC\equiv CH\ +2Ag^{+}->AgC\equiv CAg\ +2H^{+}}}} トレンス試薬は放置すると爆発性の雷銀を生成するため、使用直前に調製する必要がある。また、廃液も酸性にする、塩化ナトリウムを加えるなどの方法で処理する必要がある。 ^ a b 丹羽一彦 『化学大辞典』1、化学大辞典編集委員会(編)、共立、1981年10月、縮刷版第26版、532-533頁。 ^ 山口良平、田村類 、山本行男 『ベーシック有機化学』 化学同人、2010年、第2版。ISBN 4759814396。 ^ 専門基礎ライブラリー『基礎化学１ 物質の構成と変化』 ISBN 978-4-407-30853-2 実教出版株式会社, 2006年第1刷発行 ^ 鏡 富山県総合教育センター、2011年6月15日閲覧。 銀鏡反応 フェーリング反応
チオシアン酸アンモニウム（英: ammonium thiocyanate）はチオシアン酸のアンモニウム塩で、化学式NH4SCNで表される化合物。 除草剤やチオ尿素、マッチ、合成樹脂の製造原料のほか防錆や繊維の染色にも用いられる。 二硫化炭素とアンモニア水から、中間体であるアンモニウムジチオカルバメートを経て、チオシアン酸アンモニウムと硫化水素が得られる。 CS2 + 2 NH3(水溶液) → NH2C(=S)SNH4 → NH4SCN + H2S 空気中では安定しているが、加熱によりチオ尿素を生じる。 平衡混合物として、150℃で30.3%、180℃で25.3%のチオ尿素を含む。乾燥状態で200℃まで加熱すると、アンモニアや硫化水素、二硫化炭素、チオシアン酸グアニジンを生じ分解する。チオシアン酸アンモニウムは弱酸性であり、水酸化ナトリウム・水酸化カリウムとの反応により、それぞれチオシアン酸ナトリウム・チオシアン酸カリウムを生じる。鉄と反応し、赤色のチオシアン酸鉄錯体を生じる。 6 SCN- + Fe3+ → [Fe(SCN)6]3- 銅、銀、亜鉛、鉛、水銀などの金属イオンと反応し、チオシアン酸塩の沈殿を生じる。 A. F. Wells, Structural Inorganic Chemistry, 5th ed., Oxford University Press, Oxford, UK, 1984.
炭酸セシウム（たんさんセシウム、caesium carbonate/cesium carbonate）は組成式Cs2CO3で表されるセシウムの炭酸塩である。 炭酸セシウムは以下のような方法で合成でき同様の方法は炭酸ルビジウムにも応用できる。 セシウム塩水溶液に硫酸アルミニウム水溶液を加えると、溶解度の小さいセシウム明礬が析出する。 3 Cs +   + 2 Al 2 ( SO 4 ) 3   + 36 H 2 O ⟶ 3 CsAl ( SO 4 ) 2 ⋅ 12 H 2 O   + Al 3 + {\displaystyle {\ce {3Cs^{+}\ +2Al2(SO4)3\ +36H2O->3CsAl(SO4)2{\cdot }12H2O\ +Al^{3+}}}} このセシウム明礬を再結晶した後、水溶液に少過剰の水酸化バリウムを加え、硫酸バリウムと水酸化アルミニウムを沈殿させる。 CsAl ( SO 4 ) 2   + 2 Ba ( OH ) 2 ⟶ CsOH   + Al ( OH ) 3   + 2 BaSO 4 {\displaystyle {\ce {CsAl(SO4)2\ + 2Ba(OH)2 -> CsOH\ + Al(OH)3\ + 2BaSO4}}} 得られた水溶液に二酸化炭素を通じて過剰の水酸化バリウムを炭酸バリウムとして除き、さらに二酸化炭素を通じて得られた水溶液を蒸発乾固して固体を得る。 2 CsOH   + CO 2 ⟶ Cs 2 CO 3   + H 2 O {\displaystyle {\ce {2CsOH\ + CO2 -> Cs2CO3\ + H2O}}} また塩化セシウムから以下の手順で合成される。 塩化セシウムに過剰の硝酸を加え、蒸発させることを繰り返し硝酸セシウムとする。 3 CsCl   + 4 HNO 3 ⟶ 3 CsNO 3   + NOCl   + Cl 2   + 2 H 2 O {\displaystyle {\ce {3CsCl\ + 4HNO3 -> 3CsNO3\ + NOCl\ + Cl2\ + 2H2O}}} この硝酸セシウムを白金皿中で4倍量のシュウ酸と加熱反応させシュウ酸セシウムとする。 2 CsNO 3   + 2 H 2 C 2 O 4 ⟶ Cs 2 C 2 O 4   + 2 NO 2   + 2 CO 2   + 2 H 2 O {\displaystyle {\ce {2CsNO3\ + 2H2C2O4 -> Cs2C2O4\ + 2NO2\ + 2CO2\ + 2H2O}}} シュウ酸セシウムを空気中で焼き、分解すると炭酸セシウムが残る。 2 Cs 2 C 2 O 4   + O 2 ⟶ 2 Cs 2 CO 3   + 2 CO 2 {\displaystyle {\ce {2Cs2C2O4\ + O2 -> 2Cs2CO3\ + 2CO2}}} 無色結晶であり、水に易溶で潮解性をもつ。無水物のほか、3水和物が存在する。水溶液はアルカリ性を示す。エタノールおよびジエチルエーテルにも可溶である。 酸化エチレンの重合触媒、各種セシウム塩および特殊ガラスの原料として用いられる。 ^ D.D. Wagman, W.H. Evans, V.B. Parker, R.H. Schumm, I. Halow, S.M. Bailey, K.L. Churney, R.I. Nuttal, K.L. Churney and R.I. Nuttal, The NBS tables of chemical thermodynamics properties, J. Phys. Chem. Ref. Data 11 Suppl. 2 (1982). ^ 日本化学会編　『新実験化学講座　無機化合物の合成II』　丸善、1977年
シシャモ（ししゃも、柳葉魚、Spirinchus lanceolatus）は、キュウリウオ目キュウリウオ科に属する魚。食用とされる。世界中でも北海道の太平洋沿岸の一部の、むかわ町から釧路市付近までと、離れるが八雲町（西限及び南限）でしか獲れない。漁獲高の減少のため、キュウリウオや輸入品のカラフトシシャモ（カペリン）が「シシャモ」として食卓に上ることも多く、安価に販売されることから、今日では単に「シシャモ」と言う場合カラフトシシャモを指すことが一般的であり、寿司ネタなどに使われるシシャモ子もそちらの魚卵を使う。同じキュウリウオ科に属しているものの、シシャモはキュウリウオ属、カラフトシシャモはカラフトシシャモ属の別の魚である。 回遊魚であり、晩秋に産卵のため川を溯上する。この時期の卵を持った雌は子持ちシシャモといい、酒肴として珍重されていて雌の方が高価である。身の味自体は雄の方が風味が良い。また雄雌共に大きい（太い）ほど味がよいともいわれるが、その反面、大きくなるほど骨も大きく硬い物（現在では骨が硬いほどの大きい物は稀）になるため食べにくいとも言う。一夜干しのほか、糠漬け、干しシシャモ、珍味、漬物、フライ、天ぷら等にもされ、10-11月の漁期には地元で刺身や寿司ネタ（身の大きい雄を使用）ともなるが、漁獲量が少ないこともあり高価である。 北海道勇払郡むかわ町の町魚であり、鵡川産は特に高価である。 なぜ北海道の太平洋沖にしか回遊しないのか、詳しい生態は未だ謎のままである。 「シシャモ」という名称は、アイヌ語のsusam（スサム、語源はsusu（スス（シュシュ））＝楊、ham（ハム）＝葉とされる）に由来する。シシャモに関するアイヌ民族の伝説は複数の種類がある。 アイヌの神様が食べ物に困っていた人間達に食糧を与えようとして、楊の葉を川（鵡川）に流したところ、ススハム「スス＝楊」、「ハム＝葉」になったという伝説。楊の葉を川に流した神は、雷神の妹の祈りを受けたフクロウの女神であるなど、類似の伝説もある。 神の木である楊の葉が水に落ちて朽ちるのを哀れんだ神が魚に変えたという伝説。 飢えに苦しんでいたアイヌの娘が病気の父のために川岸で神に祈りをささげたところ、楊の葉が川に次々と落ちて泳ぎ回りそれがシシャモになったという伝説。娘ではなく息子とされる場合もある。 シュシュランペツの川のほとりで踊る男女の淫乱の神が楊の葉を川に流すという伝説。アイヌ言語学者の知里真志保は「巫・神・川」を意味するトゥスランペツ（tusúrampet）がシュシュランペツ（susúrampet）に訛り、susúram が susu-ham（楊・葉）となって柳葉伝説が生まれたと推測する。なお「シシャモ」が日本人を意味することについては偶然の一致とみなしている。 また、語源として「スス＝楊」、「ハム＝葉」以外に、「シサク（美しいの意）」説や「シサム（日本人の意）」説など諸説ある。 本種は、遡河回遊魚であり、産卵のために10月から12月にかけて河川へ遡上し、雌は河床の砂礫に産卵する。産卵は底層流速が 0.6 m/sec 未満の場所に多い。産卵時は夜間に雌雄1対となり、雄は魚体を弓状にそらせて雌を抱え込み、臀鰭を雌の腹鰭基部から尾柄付近までの間に巻き込み、両生殖孔付近に生じる空間において受精が行われる。雄の臀鰭は、10月頃からの性成熟に伴い二次性徴として伸張する。この現象は、カワヒメマス（英語版） Tymallus tymallus の背鰭およびオイカワ Opsariichthys platypus と同様に抱擁器官として使われ、受精率を高めるために重要な役割を果たしている。産卵後における成魚のほとんどは斃死するが、雌の一部は下りシシャモとして海にもどり、翌年満2歳（通称3年魚）で再び産卵に参加する。これまで文献により、シシャモの産卵遡上が確認されている河川は、北海道太平洋の襟裳岬の西側では9河川、東側では7河川である。 シシャモ卵は外囲に粘着膜を有し、それが受精後に反転して河床の底質材料などに付着する。受精卵は、河川で発生を続け、翌年の4月から5月にかけて孵化する。仔魚は、直ちに降海し、約1年半の海洋生活を経て、成魚となって再び河川へ遡上する。鵡川の河口周辺海域における仔魚は、水深帯4-8 mに多く分布している。海域におけるシシャモは、遊楽部川から別寒辺牛川の沖、水深120m以浅に分布し、産卵期になると各河川の沿岸域に密集する。資源動態や形質遺伝的な系統が解析され、襟裳岬を境界とした太平洋側の西部海域と東部海域における系群の相違が示唆されている。 本種は、地理的な分布の特異性と、個体群の減少から保護を要する野生生物の対象となり、留意種（日高以西の個体群は保護に留意すべき地域個体群）として北海道レッドデータブックに記載されている。 アイヌの口碑伝説と記録の一つにあるシシャモ豊漁祈願の儀式。現在も北海道むかわ町で行われている。 神様に人間の言葉を届けてくれる火の女神、アペフチがいる炉を囲み、大地の神、水の神、山の神などへ、恵みへの感謝と豊漁への祈願を行う。 なお、この儀式を行っている鵡川アイヌ文化伝承保存会は、平成6年に国の重要無形民俗文化財保護団体に指定されている。 ^ “アイヌ伝説　神からの贈りもの【ししゃも】”. APNA食品図鑑. 2013年9月21日閲覧。 ^ “鵡川ししゃも「楊の葉に命を与えたのは神様」”. 北海道むかわ町. 2016年2月9日閲覧。 ^ “第五章　シシャモとカラフトシシャモ”. 『ししゃも大辞典』. 釧路市漁業共同組合. 2013年9月21日閲覧。 ^ 日本おさかな雑学研究会 『頭がよくなる おさかな雑学大事典』 p.70-71 幻冬舎文庫 2002年 ^ a b フリーランス雑学ライダーズ編『あて字のおもしろ雑学』 p.54 1988年 永岡書店 ^ a b 知里真志保編訳. “図書カード：えぞおばけ列伝”. 青空文庫. 2015年9月22日閲覧。 ^ 新居久也、村上一夫、米田隆夫、上田宏：シシャモ Spirinchus lanceolatus の遡上河川における産卵場所と物理環境条件の関係 日本水産学会誌 Vol. 72 (2006) No. 3 p. 390-400 北海道むかわ町 - 鵡川ししゃも シシャモ伝説 - シシャモ伝説　デジタル絵本館 シシャモカムイノミ (PDF) - アイヌの口碑伝説と記録の一つにあるシシャモ豊漁祈願の儀式。
フランシス・ベーコン（Francis Bacon, Baron Verulam and Viscount St. Albans、1561年1月22日 - 1626年4月9日）は、イギリスの哲学者、神学者、法学者、貴族（子爵）である。イングランド近世（ルネサンス期）の人物。 「知識は力なり」（Ipsa scientia potestas est）の名言や、「イドラ」の概念で有名。 エリザベス1世の国璽尚書を務めたニコラス・ベーコンの子。12歳でケンブリッジ大学トリニティ・カレッジに入学。その後、ロンドンのグレイ法曹院で法律を学ぶ。18歳で父を亡くした後、23歳で国会議員となり、当時、エリザベス女王の寵臣だったエセックス伯の腹心となる。1601年にエセックス伯が反乱を起こすと法律家として告発し、処刑後は事件の全貌を明らかにする公開書の作成にあたった。 エリザベス朝期およびジェームズ1世期の初期には栄達に恵まれず、この時期の1605年に『学問の進歩』を出版する。1606年、45歳のときに14歳の少女と再婚、1607年に法務次長になったことを皮切りに順調に栄達し、1617年に国璽尚書、翌年には大法官となる。1620年、一時期だがトマス・ホッブズが彼の秘書を務めたことがある。1621年、訴訟関係者からわいろを受け取ったという告発を受けた。彼はこの告発を認めたが、判決には影響を与えていないと弁護した。当時、裁判官が贈物を受け取るのは普通のことであり、この告発には党派争いが絡んでいた。結果として失脚し、4日間ではあるが、ロンドン塔に閉じ込められもした。隠退生活の中、鶏に雪を詰め込んで冷凍の実験を行った際に悪寒にかかり、それがもとで亡くなった。 「知識は力なり」（Ipsa scientia potestas est）という言葉とともに知られる。独力では果たせなかったものの学問の壮大な体系化を構想していた。体系化の構想はフランス百科全書派にも引き継がれる。 なお、主な著作の『ノヴム・オルガヌム』の影響もあり、イギリスの聾教育が始まっている。聾学校を最初に設立した人物ではなく、聾教育を最初に始めた人物であるとされている。 ウィリアム・シェイクスピアと同時代人であり、シェイクスピアはベーコンのペンネームだという説を唱える者もいる（シェイクスピア別人説の項を参照）。 ヴォルテールは、フランシス・ベーコンについて、『ノヴム・オルガヌム』などの著作を念頭に、「経験哲学の祖」として賞賛している。 『ベーコン随想集』 渡辺 義雄訳、岩波書店〈岩波文庫〉、1983年（原著1597年）。ISBN 978-4003361733。 『ベーコン　随筆集』 成田 成寿訳、中央公論新社（中公クラシックス）、2014年（原著1597年）。ISBN 978-4121601506。 解説一ノ瀬正樹。元版は「世界の名著20　ベーコン」中央公論社（責任編集 福原麟太郎） 『学問の進歩』 服部 英次郎・多田 英次訳、岩波文庫、1974年（原著1605年）。ISBN 978-4003361719。 『ノヴム・オルガヌム―新機関』 桂 寿一訳、岩波文庫、1978年（原著1620年）。ISBN 978-4003361726。 人間の陥りやすい偏見、先入観、誤りを4つのイドラ（idola 幻像）として指摘し、スコラ学的な議論のように一般的原理から結論を導く演繹法よりも、現実の観察や実験を重んじる「帰納法」を主張したもので、近代合理主義の道を開いた（イギリス経験論）。 『ニュー・アトランティス』 川西 進訳、岩波文庫、2003年（原著1626年）。ISBN 978-4003361740。ユートピア物語 ^ "Bacon, Francis (BCN573F)". A Cambridge Alumni Database. University of Cambridge.  ^ Meditationes Sacrae. De Haeresibus. (1597) 『聖なる瞑想。異端の論について』 ^ アルフレッド・エイヤー、『ヴォルテール』、中川信・吉岡真弓訳、法政大学出版局ウニベルシタス、1991年、第二章 イドラ ベーコン (小惑星) フランシス・ベーコン：作家別作品リスト （青空文庫） Francis Bacon （英語） - スタンフォード哲学百科事典「フランシス・ベーコン (哲学者)」の項目。 Francis Bacon （英語） - インターネット哲学百科事典「フランシス・ベーコン (哲学者)」の項目。
酸化（さんか、英:oxidation）とは、対象の物質が酸素と化合すること。 例えば、鉄がさびて酸化鉄になる場合、鉄の電子は酸素(O2)に移動しており、鉄は酸化されていることが分かる。 目的化学物質を酸化する為に使用する試薬、原料を酸化剤と呼ぶ。ただし、反応における酸化と還元との役割は物質間で相対的である為、一般的に酸化剤と呼ぶ物質であっても、実際に酸化剤として働くかどうかは、反応させる相手の物質による。 酸化反応は、最も身近な化学反応である。紙や木が燃えるのは炭化水素が酸素と反応し、二酸化炭素と水へと変化する酸化反応で、発生するエネルギーが大量な為、発光と発熱を伴う（燃焼）。金属製品が錆びるのは、金属が酸素と結びついて酸化物を生成する酸化反応である。錆は鉄が酸化して生成した酸化鉄（III）（赤褐色）で、銅が酸化すると、赤褐色の酸化銅(I)や黒色の酸化銅(II)が生成する。 食物を室温で放っておくと徐々に色や味が変わってくるのも、酸化が原因のことが多い。このため、食品には種々の酸化防止剤が用いられる。またパッケージも空気を通さないように工夫され、場合によっては脱酸素剤を入れておくこともある。 また、摂取した食物が体内でエネルギーに変わるのも酸化反応であり、この酸化反応のために必要な酸素を体内に取り込み、生成物である二酸化炭素を放出している。 一般に繊維や紙の着色の原因となる有機色素は酸化することで容易に無色化するので、漂白剤として酸化剤が利用される。逆に、インディゴ(藍)のように酸化が発色や定着に重要な役割をする色素もある。また酸化剤は蛋白質などの酸化を通じて生物の細胞内器官を障害するので、消毒剤として利用される。ほかに、美容製品では2浴式パーマネントウェーブの2剤は酸化によりジスルフィド結合を生成したり、ヘアカラーの2剤は芳香族アミンのロイコ体を酸化することで発色する。 ほかにも、酸化剤は化学工業分野での応用範囲が広いほか、空気のない宇宙空間を飛ぶロケットの燃料としても必須である。 例えば亜鉛（Zn）の酸化を考えると、反応式は 2 Z n + O 2 → 2 Z n O {\displaystyle {\rm {2Zn+O_{2}\rightarrow 2ZnO}}} となり、亜鉛が酸素と反応して酸化亜鉛が生成する。亜鉛の酸化数は0から+2へと大きくなる。（その一方で酸素の酸化数は0から−2へと小さくなっている）。詳細については酸化還元反応を参照。 有機化学では酸化反応は還元反応と並んで重要な反応の一つである。特にアルコールの酸化によるアルデヒドあるいはカルボン酸の合成は極めて多用されている。Jones酸化・オゾン酸化・Swern酸化などが有名な酸化法である。 酸素-オゾン 過酸化水素(H2O2) 過マンガン酸カリウム(KMnO4) 塩素酸カリウム 二クロム酸カリウム(K2Cr2O7) 臭素酸ナトリウム(NaBrO3)-臭素酸カリウム(KBrO3) 酸化マンガン(IV) ハロゲンの単体 熱濃硫酸(H2SO4) 濃硝酸、希硝酸(HNO3) 次亜塩素酸ナトリウム-さらし粉 二酸化塩素 クロラミン 四酸化オスミウム ジメチルスルホキシド(スワン酸化の項参照) デス・マーチン試薬 過酢酸 メタクロロ過安息香酸(mCPBA) 酸化還元反応 還元 自然発火
熱分解（ねつぶんかい、英語: pyrolysis）は、有機化合物などを、酸素やハロゲンなどを存在させずに加熱することによって行われる化学分解である。化学合成の変化を実験で調べることができる。また逆反応は起こらない。英語 pyrolysis の語源はギリシャ語由来の形態素 pyro-〈火〉と -lysis〈分解〉の合成によるものである。蒸気の共存下に行われる場合もある。 化学分析においては、複雑な組成の物質を単純な分子へと分けることによって同定を行う目的で利用される。熱分解ガスクロマトグラフィーなどがその例である。 工業的には、ある単一物質を他の物質へ変換するのに用いられる。例えば1,2-ジクロロエタンを熱分解して塩化ビニルが製造される。これはポリ塩化ビニルの原料となる。また、バイオマスや廃棄物をより有益な、あるいはより危険性の少ない物質へ変換するのにも利用される（合成ガスなど）。 炭素のみが得られる過酷な条件での熱分解は炭化と呼ばれる。 ある種の熱分解は無水条件で行われる。 固体の有機化合物を酸素を存在させずに強く加熱する場合、この現象が起こる（例えば揚げる、焙る、焼くなどの操作）。このような操作は通常の空気中でも行われるが、対象物の内側は酸素からは保護されている（表面では燃焼が起こる）。 このような過程は、例えば木材のような、小型の固体状の燃料を燃焼させる場合にも起こる。実際、木を燃やしたときの炎は熱分解によって発生する気体の燃焼に由来し、木そのものの燃焼によるものではない。このため、木、プラスチック、布など一般的な素材の熱分解への理解は、防火や消火には特に重要である。 古来、木材の無水条件での熱分解は炭の製造法として用いられた。現代では、金属工学、特に製鉄の目的に、大量の石炭がコークスに変換されている。 ケロゲンの化石燃料への変換過程であるカタゲネシス際にも無水条件での熱分解が起こるとされている。 多くの工業プロセスでは、無水条件での熱分解は与圧下、およそ430°C以上で行われる。ディーゼル燃料のような液体燃料をバイオマスやプラスチックから製造する際に利用される。一般的には、非常に短い滞留時間（2秒未満）と高い加熱速度条件のもと、350から500°Cで熱分解が行われ、高速熱分解または迅速熱分解と呼ばれる。 熱分解には水の存在下に行われるものも含まれる。石油の水蒸気クラッキング、あるいはより一般的には含水熱分解などがこれにあたる。後者の例として有機廃棄物の原油への熱脱重合が挙げられる。 真空熱分解では、沸点を下げるため、また余計な化学反応が起こらないようにするため、真空中で有機化合物が加熱される。有機化学において合成法のひとつとして用いられる。瞬間真空熱分解では作動温度の箇所に基質がとどまる時間は可能な限り短くされる。 バイオマス原料の熱分解による液体状物質の製造において、これを効率的なものとするためには高速性が要求される。これはバイオマス粉末の加熱の速さと、生成する蒸気の滞留時間の短さ（0.5から2秒）によって判断される。加熱が行われる間、バイオマス原料は速やかに微細な粒子へとすりつぶされ、反応がおこる粒子の表面上に生成する炭化層が連続して除去されなければならない。 熱分解は若干の吸熱過程であり、バイオマス粒子への加熱を行うためのさまざまな方法が提案されている。 空気導入によるバイオマスの部分燃焼。これは低品質の生成物を与える。 熱ガスからの直接熱移動。理想的には生成したガスは再加熱・再利用される。問題点は、ガス流速を維持するための加熱が必要であるという点である。 壁や管などの表面からの間接的熱移動。両方の表面で十分な熱交換効率を達成することは難しい。 固体を循環させることによる直接熱移動。バーナーと熱分解容器の熱交換に固体を利用する。効率的ではあるが、複雑な技術を必要とする。 バイオマスの熱分解法として、以下の技術が提案されている。 ^ 小学館ランダムウス英和大辞典 第2版 編集委員会 編『小学館ランダムハウス英和大辞典 第2版』1994年。ISBN 4-09-510101-6 ^ “US DOE”. 2007年8月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年8月14日閲覧。 接触分解 乾留 ガス化 木ガス
比熱容量（ひねつようりょう、英語：specific heat capacity）とは、圧力または体積一定の条件で、単位質量の物質を単位温度上げるのに必要な熱量のこと。単位は J kg−1 K−1 もしくは J g−1 K−1 が用いられる。水の比熱容量（18℃）は、1 cal g−1 K−1 = 4.184×103 J kg−1 K−1 である。 熱力学では1モルの物質の熱容量、モル熱容量（単位はJ mol−1 K−1）を用いることが多い。モル熱容量は分子熱とも呼ばれる。単位質量あたりの熱容量（比熱容量）にモル質量（単位はkg mol−1）を掛ければ、モル熱容量になる。たとえば25℃の水 (液体)ではcp = 75.291 J mol−1 K−1である。 圧力一定の条件下で測定した場合は定圧比熱、体積一定の条件下で測定した場合は定積比熱と呼ばれる。 定圧比熱（ていあつひねつ）とは、圧力一定の条件下で単位量あたりの物質を単位温度変化させるのに必要な熱量。 一般的記号は、cp で表し、単位量あたりのエンタルピーの変化量の傾きを表す。 c p = ( ∂ h ∂ T ) p {\displaystyle c_{p}=\left({\frac {\partial h}{\partial T}}\right)_{p}} 定積比熱（ていせきひねつ）とは、体積一定の条件下で単位量あたりの物質を単位温度変化させるのに必要な熱量。 一般的記号は、 cV で、単位量あたりの内部エネルギーの変化量の傾きを表す。 c V = ( ∂ u ∂ T ) V {\displaystyle c_{V}=\left({\frac {\partial u}{\partial T}}\right)_{V}} 通常、液体、固体における比熱は、温度により極端に変化しないが、気体においてはエンタルピーの変化量や体積変化が大きく、状態量として定圧比熱や定積比熱を考えなければならない。 理想気体においてはR を気体定数として c p − c V = R {\displaystyle c_{p}-c_{V}=R\,} 　(マイヤーの関係式) の関係がある（記事比熱比に詳しい）。このことは次のように説明される。エネルギーの出入りについて定積の場合と定圧の場合を考えてみると、定積の場合、変化に際して系は仕事をしないから系に入ってきたエネルギーはすべて温度上昇に使える。ところが、定圧の場合には系の温度を上げた上で、さらに体積変化分の仕事をしなければならない。この仕事に内部エネルギーは使えない（理想気体の場合温度は内部エネルギーの関数である）から、結局この分のエネルギーも余分に外から与えてやらなければならないのである。 固体・液体の熱膨張は物質の混合等によるものも含め相により正にも負にもなるので両者の大小関係は不定である。 気体の混合物については、一般的には、モル分圧比が成り立つ。 ある温度以上の単体の固体では定積モル熱容量cV が一定になるというデュロン＝プティの法則がある。 金属中の自由電子系の比熱（電子比熱）は低温では絶対温度に比例する。 熱容量を考慮するときに、質量単位でなく体積単位の方が便利な場合があり、その場合は、容積比熱もしくは体積比熱が用いられる。単位は例えば、J/(m3·K)である。 使われる分野としては以下がある。 建築分野での壁材の断熱特性。用語として容積比熱がよく用いられる。 土壌分野での土の熱特性。用語として体積比熱がよく用いられる。 ^ calという単位は、現在、標準単位系ではなく、栄養学などの分野で歴史的遺物として取り扱われるものであり、J を用いることが推奨される。 ^ 和達三樹; 十河清; 出口哲生 『ゼロからの熱力学と統計力学』 岩波書店、2005年、170頁。ISBN 4-00-006700-1。  熱容量 定積モル熱容量 定圧モル熱容量 比熱容量の比較 デバイの比熱式、アインシュタイン模型 比熱容量比 - 比熱比 エンタルピー エネルギー等配分の法則 熱伝導
混合比（こんごうひ、英語: mixing ratio、humidity ratio）とは、大気中に含まれる水蒸気量の表現の1つで、湿潤空気を含む空気塊における、乾燥空気に対する水蒸気の質量の比のこと。単位体積とすれば密度の比に等しい。 混合比は、空気塊の圧力（気圧）や温度（気温）が変化しても、周りの空気と混合せず、かつ水の出入りや凝結・蒸発がなければ、保存される量である。実際の大気では、時間経過に従って空気が混合してしまうが、短時間であれば混合比が保存されるとみなせる。これを利用し、天気図上に混合比の分布をプロットしてその（短時間での）時間経過を見ると、混合比の値がいわばマーカーの役割をして、大気の移動を把握することができる。 乾燥空気の質量をmd 、水蒸気の質量をmv 、湿潤空気の圧力をp 、水蒸気分圧をeとするとき、混合比mは m = m v m d = ε e p − e = 0.622 e p − e {\displaystyle m={\frac {m_{\mathrm {v} }}{m_{\mathrm {d} }}}=\varepsilon {\frac {e}{p-e}}=0.622{\frac {e}{p-e}}} [g/g] と書ける。この値は非常に小さくなるので分子を1000倍して単位を変え、 m = 622 e p − e {\displaystyle m=622{\frac {e}{p-e}}} [g/kg] と表現することもある。 密度比を用いて表すこともできる。 m = ρ v ρ d {\displaystyle m={\frac {\rho _{\mathrm {v} }}{\rho _{\mathrm {d} }}}} 比湿 sと混合比 mの関係は、以下のようになる。 m = s 1 − s {\displaystyle m={\frac {s}{1-s}}} 水蒸気分圧が飽和水蒸気圧に達して、水蒸気が飽和したときの混合比を飽和混合比という。水蒸気分圧をes とすると、飽和混合比ms は以下の式で表される。 m s = ε e s p − e s = 0.622 e s p − e s {\displaystyle m_{\mathrm {s} }=\varepsilon {\frac {e_{\mathrm {s} }}{p-e_{\mathrm {s} }}}=0.622{\frac {e_{\mathrm {s} }}{p-e_{\mathrm {s} }}}} 混合比 気象用語集 mixing ratio AMS glossary
キュリー温度（―おんど、英: Curie temperature、記号 T c {\displaystyle T_{\mathrm {c} }} ）とは物理学や物質科学において、強磁性体が常磁性体に変化する転移温度、もしくは強誘電体が常誘電体に変化する転移温度である。キュリー点（―てん、Curie point）とも呼ばれる。ピエール・キュリーより名づけられた。 強磁性体におけるキュリー温度は、その温度以上では強磁性の性質が失われる温度（例えば鉄では750℃）である。キュリー温度よりも低い温度では磁気モーメントは磁区の内部で部分的に整列している。温度がキュリー温度へと上昇するに伴い、それぞれの磁区内での磁気モーメントの整列（即ち磁化）は減少する。キュリー温度以上では、物質は純粋な常磁性として振る舞い、磁気モーメントが整列した磁区は消失する（消磁）。 キュリー温度以上の温度領域では、磁場を印加すると磁化に常磁性的な反応が現れる。しかし強磁性と常磁性の交じり合った物質では、磁化には印加磁場の強さに応じたヒステリシス曲線が表れる。キュリー温度での磁化の消失は二次相転移であり、理論的に磁化率が無限大に発散する。この困難を解決するためには、臨界指数を用いることができる。 この効果の応用例は記録メディアの一種である光磁気ディスク (MO) である。光磁気ディスクのデータの消去や書き込みにこの磁性体の特性が用いられている。MO以外にも、ソニーのミニディスクや、一般には普及しなかったCD-MOなどにも応用がされている。 他の使用例としては温度制御があり、Weller社のWTCPTのようにはんだごてや、より一般には温度制御が求められる一部の分野で用いられている。 強磁性体との類推により、キュリー温度は強誘電体（圧電物質）が自発分極や圧電特性を失う温度にも用いられる。チタン酸ジルコン酸鉛 (PZT)においては、 T c {\displaystyle T_{\mathrm {c} }} 以下では正方晶であり、単位格子の中心には変位した陽イオンがあるため電気双極子をもつ。 T c {\displaystyle T_{\mathrm {c} }} 以上では立方晶となり、中心の変位陽イオンはちょうど中心に位置するようになる。よって電気双極子モーメントと自発分極がなくなる。 磁性体においては、キュリー温度以上では、磁化率（帯磁率）をχ、絶対温度をT、キュリー定数をCとしたとき、 χ = C T − θ p {\displaystyle \chi ={\frac {C}{T-\theta _{p}}}} という関係が成り立つ。これを、キュリー・ワイスの法則と呼ぶ。ここで θ p {\displaystyle \theta _{p}} は常磁性キュリー温度などとよばれる。 誘電体でも同様に、誘電率をε、絶対温度をTとしたとき、 ϵ = C T − θ p {\displaystyle \epsilon ={\frac {C}{T-\theta _{p}}}} が成り立つ。このときの θ p {\displaystyle \theta _{p}} は常誘電性キュリー温度とよばれる。 強磁性体 強誘電体 ピエール・キュリー キュリーエンジン ネール温度 強磁性のキュリー温度 - M.I.T.のウォルター・ルーウィンによるビデオ
吸収係数（きゅうしゅうけいすう、英: absorption coefficient）または吸光係数（きゅうこうけいすう）とは光がある媒質に入射したとき、その媒質がどれくらいの光を吸収するのかを示す定数。長さの逆数の次元を持つ。ランベルト・ベールの法則に従えば、媒質をある距離通過した光の強度と入射した光の強度の比の対数（吸光度）は、通過距離と比例関係にあり、その比例係数を吸収係数と呼ぶ。 記号としては自然対数の形式ではα、常用対数の形式ではβを用いる場合が多い。また、溶液などの吸収を観測する場合、αまたはβを溶液の単位モル濃度で規格化したモル吸光係数εが用いられる。 音波についても同様に、音波吸収係数などの概念が用いられる。 媒質に入射する前の光の強度をI0 としたとき、入射後の光の強度I はランベルト・ベールの法則から吸収係数α、βおよびεを用いて以下の式で示される。 I = I 0 e − α x = I 0 10 − β x = I 0 10 − ϵ c x {\displaystyle I=I_{0}e^{-\alpha x}=I_{0}10^{-\beta x}=I_{0}10^{-\epsilon cx}} ここでxは媒質の距離、c は溶液のモル濃度である。したがって、 α = − 1 x ln ⁡ I I 0 , β = − 1 x log 10 ⁡ I I 0 , ϵ = − 1 c x log 10 ⁡ I I 0 {\displaystyle \alpha =-{\frac {1}{x}}\ln {\frac {I}{I_{0}}},\quad \beta =-{\frac {1}{x}}\log _{10}{\frac {I}{I_{0}}},\quad \epsilon =-{\frac {1}{cx}}\log _{10}{\frac {I}{I_{0}}}} となる。 吸光度A = -log10(I /I0 ) をこれらの式を用いて表すと、 A = 0.434 α x = β x = ϵ c x {\displaystyle A=0.434\alpha x=\beta x=\epsilon cx} となる。ここで、0.434 = log10e である。 ^ 菊池年晃、高橋純夫、中西俊之「ゴム状物質の音波吸収係数測定に関する一方法」、『海洋音響研究会報』第12巻第3号、1985年、 118-124頁。 NAID 130004101319 吸収率 吸光度 ランベルト・ベールの法則 指数関数的減衰
熱容量（ねつようりょう、英語: heat capacity）とは、系に対して熱の出入りがあったとき、系の温度がどの程度変化するかを表す状態量である。 単位はジュール毎ケルビン（J/K）が用いられる。 系がある準静的な過程で d'Q の熱を得たときの温度の変化を dT とすると、熱容量は C = d ′ Q d T {\displaystyle C={\frac {d'Q}{dT}}} で定義される。 エントロピー S(T) を用いれば C ( T ) = T d S d T {\displaystyle C(T)=T{\frac {dS}{dT}}} と表される。 体積が一定の条件下での熱容量を定積熱容量といい、内部エネルギー U により C V ( T , V ) = ( d ′ Q d T ) V = T ( ∂ S ∂ T ) V = ( ∂ U ∂ T ) V {\displaystyle C_{V}(T,V)=\left({\frac {d'Q}{dT}}\right)_{V}=T\left({\frac {\partial S}{\partial T}}\right)_{V}=\left({\frac {\partial U}{\partial T}}\right)_{V}} で表される。括弧に付く添え字は微分を行う温度 T の他に体積 V を変数に持つことを表している。 圧力が一定の条件下での熱容量を定圧熱容量といい、エンタルピー H により C p ( T , p ) = ( d ′ Q d T ) p = T ( ∂ S ∂ T ) p = ( ∂ H ∂ T ) p {\displaystyle C_{p}(T,p)=\left({\frac {d'Q}{dT}}\right)_{p}=T\left({\frac {\partial S}{\partial T}}\right)_{p}=\left({\frac {\partial H}{\partial T}}\right)_{p}} で表される。 平衡状態の安定性から、等積熱容量は CV > 0 である。 定圧熱容量と定積熱容量の差は、熱膨張係数 α、等温圧縮率 κT と C p − C V = T ( ∂ p ∂ T ) V ( ∂ V ∂ T ) p = − T [ ( ∂ V ∂ T ) p ] 2 / ( ∂ V ∂ p ) T = T V κ T α 2 {\displaystyle {\begin{aligned}C_{p}-C_{V}&=T\left({\frac {\partial p}{\partial T}}\right)_{V}\left({\frac {\partial V}{\partial T}}\right)_{p}\\&=-T\left[\left({\frac {\partial V}{\partial T}}\right)_{p}\right]^{2}{\bigg /}\left({\frac {\partial V}{\partial p}}\right)_{T}\\&={\frac {TV}{\kappa _{T}}}\alpha ^{2}\end{aligned}}} で関係付けられる。特に、理想気体の場合には C p − C V = N R {\displaystyle C_{p}-C_{V}=NR} となる。N は物質量、R はモル気体定数である。TV/κT > 0 なので Cp > CV の関係がある。 これは体積の変化により系が外部にした仕事の分だけ余計に外部から熱を得ていることを表している。 定圧熱容量と定積熱容量の比は比熱比と呼ばれ、断熱圧縮率 κS、等温圧縮率 κT と γ = C p C V = κ T κ S {\displaystyle \gamma ={\frac {C_{p}}{C_{V}}}={\frac {\kappa _{T}}{\kappa _{S}}}} で関係付けられる。Cp > CV > 0 なので γ > 1 である。 統計力学においては分配関数によって熱容量は C ( β ) = k β 2 ∂ 2 ∂ β 2 ln ⁡ Z ( β ) {\displaystyle C(\beta )=k\beta ^{2}{\frac {\partial ^{2}}{\partial \beta ^{2}}}\ln Z(\beta )} で表されており、エネルギーのゆらぎと関係付けられている。 C ( β ) = k β 2 ⟨ E ( ω ) 2 − ⟨ E ( ω ) ⟩ 2 ⟩ {\displaystyle C(\beta )=k\beta ^{2}\left\langle E(\omega )^{2}-\left\langle E(\omega )\right\rangle ^{2}\right\rangle } 田崎晴明 『統計力学Ⅰ』 培風館〈新物理学シリーズ〉、2008年。ISBN 978-4-563-02437-6。 比熱容量 - 比熱、モル熱容量などの詳細はこちら。 熱 比熱容量の比較 エンタルピー 熱伝導
圧縮率(あっしゅくりつ、Compressibility)とは、系にかかる圧力に対して、系の体積がどの程度変化するかを表す状態量である。 圧力は一様（等方的）として圧縮率 κ は以下の式で定義される。 κ = − 1 V ∂ V ∂ p {\displaystyle \kappa =-{\frac {1}{V}}{\frac {\partial V}{\partial p}}} V は系の体積、p は圧力である。 温度が一定の条件下での圧縮率を等温圧縮率といい、以下で定義される。 κ T = − 1 V ( ∂ V ( T , p ) ∂ p ) T {\displaystyle \kappa _{T}=-{\frac {1}{V}}\left({\frac {\partial V(T,p)}{\partial p}}\right)_{T}} 断熱条件下での圧縮率を断熱圧縮率といい、以下で定義される。 κ S = − 1 V ( ∂ V ( S , p ) ∂ p ) S {\displaystyle \kappa _{S}=-{\frac {1}{V}}\left({\frac {\partial V(S,p)}{\partial p}}\right)_{S}} 圧縮率の逆数を体積弾性率（Bulk modulus、または体積弾性係数）といい、 K = 1 κ = − V ∂ p ∂ V {\displaystyle K={\frac {1}{\kappa }}=-V{\frac {\partial p}{\partial V}}} で定義される。 体積弾性率の記号は、K や B で表されることが多い。 等温体積弾性率は、ヘルムホルツエネルギー F(T,V) を用いると、 K T = V ( ∂ 2 F ( T , V ) ∂ V 2 ) T {\displaystyle K_{T}=V\left({\frac {\partial ^{2}F(T,V)}{\partial V^{2}}}\right)_{T}} と表すことができる。 断熱体積弾性率は、内部エネルギー U(S,V) を用いると、 K S = V ( ∂ 2 U ( S , V ) ∂ V 2 ) S {\displaystyle K_{S}=V\left({\frac {\partial ^{2}U(S,V)}{\partial V^{2}}}\right)_{S}} と表すことができる。 体積弾性率と硬さには相関があり、体積弾性率が大きい場合、その物質は硬い場合が多い。窒化炭素（立方晶窒化炭素やβ-C3N4など）は、ダイヤモンドより大きな体積弾性率を持つことが理論計算から予測されており、ダイヤモンドより硬い可能性が指摘されている（2004年現在、まだ実験で検証されていない）。単層カーボンナノチューブを常温加圧した物質（超硬度ナノチューブ相、SP-SWCNT）がダイヤモンドより大きい体積弾性率を持つことが確認されている。 等方均質弾性体では、ヤング率E、ポアソン比ν、体積弾性率Kの間に次の関係がある。 K = E 3 ( 1 − 2 ν ) {\displaystyle K={\dfrac {E}{3(1-2\nu )}}} 同様にヤング率、ポアソン比、体積弾性率、剛性率、ラメの第一定数の五つの弾性率はそれぞれ、二つを用いて残りの三つを表すことができる。 ^ 産業技術総合研究所　ナノチューブを利用して新超硬度相カーボンプレートの合成に成功 物性物理学 圧縮率因子 非圧縮性 圧縮性流れ
圧力 Pのときの空気塊の温位（おんい、英: potential temperature）とは、その気塊を標準的な参照圧力 P0（通常1000hPa）へ断熱的に変化させたときの温度である。温位はθで表され、大気の場合、しばしば以下の式で与えられる。 θ = T ( P 0 P ) R c p {\displaystyle \theta =T\left({\frac {P_{0}}{P}}\right)^{\frac {R}{c_{p}}}} このときTは現在の気塊の絶対温度（単位 K）、Rは大気の気体定数、そしてcpは一定圧力での比熱容量である。 温位の概念はあらゆる成層流体に適用される。特に大気科学と海洋学で使用される。 ^ TAMU 大気熱力学 [1] [2]
比熱比（ひねつひ、英: heat capacity ratio）は定圧熱容量と定積熱容量の比である。熱力学の解析に用いるのは、それぞれ1モルあたりの定圧熱容量（定圧比熱）、定積熱容量（定積比熱）の比であり、通常 γ {\displaystyle \gamma } または κ {\displaystyle \kappa } と表示される。 γ := C p C V {\displaystyle \gamma :={\frac {C_{p}}{C_{V}}}} ただし工業的には、MKS系に単位換算された値を用いるのが一般的である。モルと kg の換算には、炭素12を基準とした炭素スケールが用いられる。 断熱圧縮膨張時の圧力P と体積V の関係は、比熱比を用いて次のように表される（ポアソンの法則）。 P V γ = c o n s t . {\displaystyle PV^{\gamma }=\mathrm {const.} } 下表に示すように、気体の比熱容量、比熱比は、分子の構造によって決まる（エントロピーにおける分子の運動エネルギーには回転運動も含むためその差が比熱比の差になり現れる）。 カルノーサイクル マイヤーの法則 - 理想気体における、CP - CV = R という関係。
ヤング率（ヤングりつ、英語: Young's modulus）は、フックの法則が成立する弾性範囲における、同軸方向のひずみと応力の比例定数である。この名称はトマス・ヤングに由来する。縦弾性係数（たてだんせいけいすう、英語: modulus of longitudinal elasticity）とも呼ばれる。 ヤング率は、線形弾性体ではフックの法則 ε = σ E {\displaystyle \varepsilon ={\frac {\sigma }{E}}} ε：ひずみ，σ：応力，E：ヤング率 より、 E = σ ε {\displaystyle E={\frac {\sigma }{\varepsilon }}} である。 一般の材料では、一方向の引張りまたは圧縮応力の方向に対するひずみ量の関係から求める。ヤング率は、縦軸に応力、横軸にひずみをとった応力-ひずみ曲線の直線部の傾きに相当する。 たとえば、ヤング率が約10tf/mm2(=98GPa)である銅では、断面積1mm2、長さ1mのワイヤに10kgのオモリをぶら下げると、0.1%のひずみが生じ、約1mm伸びることになる。 ヤング率は結晶の原子間距離の変化に対する抵抗と考えることができ、原子間の凝集力が弾性的性質を決める。したがって応力と変形の機構が同じ種類の材質間では、融点と弾性係数の間にはある程度の相関がある[要出典]。応力がある大きさ（比例限度）を超えると、結晶の不完全な部分が不可逆的に動くことによって変形することになるので、応力とひずみの関係はリニア（線形）ではなくなり、応力を取り除いても元の寸法に戻らなくなる。この現象を降伏という。 金属のヤング率は数十〜数百GPaである。この値は100%の弾性ひずみを生じる応力の値であるが、実際の材料は1%以下のひずみで降伏するものが多いので、ヤング率は通常引張強さの数百倍の大きさである。 弾性的性質は温度によって変化するので解析時には注意が必要である。変化の近似式は E = E 0 − B T exp ⁡ ( − T c T ) {\displaystyle E=E_{0}-BT\exp \left(-{\frac {T_{c}}{T}}\right)} ここで E0 は0[K]でのヤング率、B, Tc は材料によって異なる定数である。一例として、1000℃における鋼のヤング率は常温の2/3程度に減少する。 樹脂のように応力-ひずみ曲線にリニアの領域がほとんど存在しない材料では、ヤング率としてセカント係数（応力-ひずみ曲線上の点と原点を結ぶ直線の傾き）などを用いる。 注：以下に載せる値は目安であり、必ずしも保証されるものではない。 等方均質弾性体では、ヤング率 E、ポアソン比 ν、剛性率 G の間に次の関係がある。 E = 2 G ( 1 + ν ) {\displaystyle E=2G(1+\nu )} 同様にヤング率、ポアソン比、体積弾性率、剛性率、ラメの第一定数の五つの弾性率はそれぞれ、二つを用いて残りの三つを表すことができる。 ^ a b 「機械工学辞典」p.804 ^ a b c d e f g h “The Engineering ToolBox - Modulus of Elasticity - Young Modulus for some common Materials”. 2014年1月2日閲覧。 ^ a b c d e 国立天文台 『理科年表 平成22年（机上版）』 丸善出版、2009年、379頁。ISBN 978-4-621-08191-4。 ^ a b c d 高野菊雄 『トラブルを防ぐプラスチック材料の選び方・使い方』 工業調査会、2005年6月15日、第1版、61頁。ISBN 4-7693-4190-3。 ^ a b c d e 「機械材料学」p.154 ^ a b c d e f g 「物理学」p.89 ^ a b c 「機械材料学」p.195 『機械工学辞典』 日本機械学会、丸善、2007年1月20日、第2版。ISBN 978-4-88898-083-8。 小出昭一郎 『物理学』 裳華房、2003年、3。ISBN 4-7853-2074-5。 平川賢爾、大谷泰夫、遠藤正浩、坂本東男 『機械材料学』 朝倉書店、2004年12月5日、第1版。ISBN 978-4-254-23702-3。 弾性 剛性 フックの法則 動的弾性率
クズル（トゥバ語・ロシア語: Кызы́л クィズィール）は、ロシア連邦の都市の1つで、トゥヴァ共和国の首都である。クズルとは、他の多くのテュルク諸語同様にトゥバ語で「赤」という意味である。 クズルはちょうどアジアの地理的中央 (51°44'N 94°26'E) に位置していると自称している。クズルにはロシア語、トゥバ語、英語でそれぞれ「Центр Азии、Азиянын төвү、THE CENTER OF ASIA」（いずれも「アジアの中心」の意）と刻まれたモニュメントが建っている。 クズルではエニセイ川が横切るようにして流れている。発展しているのはエニセイ川の南側の川沿いであり、エニセイ川の2つの源流であるビー＝ヘム川（ロシア語版）（トゥヴァ語: Бий-Хем、Bii-Khem、露: Большой Енисей ボルショイ・エニセイ川/大エニセイ川）とカー＝ヘム川（ロシア語版）（トゥヴァ語: Каа-Хем、Kaa-Khem、露: Малый Енисей マールイ・エニセイ川/小エニセイ川）が出会う場所が最も発展している。ここの堤防の上には1964年に建てられたモニュメントがある。 クズルは1914年にベロツァルスク(Belotsarsk, Белоца́рск)として誕生した。1918年にはヘム・ベルディリ(Khem-Beldiri, Хем-Белдири)と改称され、1926年に現在のクズルとなった。 2004年9月には市制90周年およびトゥバ共和国のソビエト連邦加盟60周年が祝われた。 晩年のアメリカの物理学者 リチャード・P・ファインマンは、一風変わった地名であるこの地に行こうと何年にもわたって交渉を重ねていた。このエピソードは『ファインマンさん最後の冒険』に記されている。 クズル空港（キジル空港、Kyzyl Airport） クズルの写真集 詳細地図 the Centre of Asia Markerの歴史
ドゥシャンベ（Душанбе）は、タジキスタン共和国の首都。2008年の人口は679,400人。都市名はタジク語で「月曜日」という意味である（元々はペルシア語に由来し「土曜日の二日後」の意味）。月曜に市場が開かれた村から急成長したためである。1961年までは、「スターリンの町」を意味するスターリナバード（Stalinabad）という市名であった。 ドゥシャンベの地は紀元前5世紀の遺跡も残る古くからの定住地であるが、19世紀まで町というより村という程度の規模でしかなかった。ロシア革命後、ボリシェヴィキの影響が中央アジアに及んでくると、タジク人・ウズベク人反革命軍の拠点となる。ブハラ・アミール国(マンギト朝)の最後のアミール、アーリム・ハーンはこの地に逃げ込んだ。（その後、カーブルに亡命)。1922年、ドゥシャンベは赤軍の手に落ちた。1925年には村から町へ行政上、昇格し、タジク自治ソビエト社会主義共和国の行政府が置かれた。 中央アジアのソビエト連邦領が民族境界によって各共和国に区分されると、1929年にドゥシャンベの一帯はタジク・ソビエト社会主義共和国となり、その首都に指定され、スターリンにちなんで「スターリナバード」となった。1961年、ニキータ・フルシチョフのスターリン批判で、ドゥシャンベの名に戻される。 ソ連時代、この地方は綿花や絹の大生産地に変えられ、ソ連中から人々が移住させられた。タジク人も地方から流入、人口が急速に増える。 アゼルバイジャンで起きた反アルメニア暴動(スムガイトポグロム)から逃れた亡命アルメニア人がタジキスタンに移住する、という噂から、1990年、住宅難のタジク人の間で、ドゥシャンベ暴動が起こった。ミハイル・ゴルバチョフのペレストロイカと時期を同じくしたため、南コーカサスや中央アジアでの民族主義増大に繋がった。1992年からのタジキスタン内戦で、市は甚大な被害を受けるが、今日ではタジキスタンの首都として近代化が急速に進んでいる。 内戦以前はロシア人が人口の多数を占めていた。1959年には107,263人（47.83%）がロシア人と半数を占め、タジク人は41,933人（18.70%）に過ぎなかった。その後、1989年にはロシア人194,691人（32.37%）、タジク人235,392人（39.13%）と割合が逆転し、内戦を経てロシア人は激減し2010年には19,061人と最盛期の10分の1の規模となりわずかに2.63%を占めるのみになった。タジク人の割合は（89.50%）にまでなり、人口構成のタジク人化が進んだ。ウズベク人も48.661人（6.71%）とタジク人に次ぐ規模となっている。かつてはロシア人が半数を占めていたためにロシア語が共通語であったが、エモマリ・ラフモン大統領によるタジク民族主義の影響でタジク語に一本化されつつある。 地中海性気候（Csa）。 他の中央アジアの都市に較べると雨量が多い。しかし、夏は暑く乾燥する。冬は周囲の山脈の影響でシベリアからの寒気をさえぎり、寒さを多少緩和している。 近郊に石炭、鉛、ヒ素の鉱脈がある。綿織物で有名なドゥシャンベはシルク、機械、電気製品、衣料品、革製品、トラクター部品、食糧も生産する。 市内交通はトロリーバスが中心である。市内交通はバスやトロリーバス等ではプリペイド式のICカードによる乗車システムが導入されている。 ドゥシャンベ空港がある。近年、近代化工事が行われている。タジキスタン航空のハブ空港。 ハジ・ヤコブ・モスク（Haji Yakoub Mosque） 考古民族博物館（Museum of Ethnography） 国立タジキスタン総合博物館（Tajikistan unified museum） ルサカ（ザンビア） サナア（イエメン） モナスティル（チュニジア） クラーゲンフルト（オーストリア） ラホール（パキスタン） ボルダー（アメリカ合衆国） マザーリシャリーフ（アフガニスタン） ロイトリンゲン（ドイツ） サンクトペテルブルク（ロシア） シーラーズ（イラン） ミンスク（ベラルーシ） ウルムチ（中国） テヘラン（イラン） アンカラ（トルコ） ブハラ（ウズベキスタン） ^ Том 3. Национальный состав и владение языками, гражданство населения Республики Таджикистан (2010) アーカイブ 2013年10月14日 - ウェイバックマシン // Агентство по статистике при Президенте Республики Таджикистан ^ “TAJIKISTAN - DUSHANBE”. Centro de Investigaciones Fitosociológicas. 2011年11月10日閲覧。 ^ “Climatological Normals of Dushanbe”. Hong Kong Observatory. 2014年2月13日閲覧。 ドゥシャンベ（wikimapia）
タラズ（カザフ語: Тараз）は、カザフスタン共和国のジャンブール州の州都。 かつてはタラス(Talas)やジャンブール(Jambyl、 Dzhambul、Zhambyl)、アウリエ・アタ(Aulie-Ata)、ミルゾヤン(Mirzoyan)などと呼ばれた。 カザフスタン南部に位置し、キルギス共和国の国境に近い。人口は330,100人(1999年)であるが、人口増加率はカザフスタンで最も高い都市の1つとなっている。タラス川の扇状地にあるオアシス都市。 トランスオクシアナでも最古の町の1つで、紀元前1世紀、匈奴によってこの地に短期間ではあるが砦が作られた。紀元前36年、タラス河畔で郅支単于は漢に敗れた。2001年に町の創立2000年を祝った。6世紀以降は突厥(その後、西突厥）の領地となり、当時、南カザフスタンを通っていたシルクロードの主要な交易拠点の1つとなる。751年には、唐とアッバース朝の間でタラス河畔の戦いが、タラス川(現在のキルギス領内)で闘われた。(キルギスの都市・タラスを参照のこと)。 11世紀にはカラハン朝の都となり繁栄を迎える。 19世紀初頭にコーカンド・ハン国の支配下に入り、町が拡大、春には大きな市がたち家畜や農産物の売買の中心地となる。1856年にはアウリエ・アタ(「聖なる父」の意)と呼ばれるようになる。 1864年、ロシア帝国軍に包囲されると陥落、シムケントと結んでロシアの重要な軍事戦略拠点となる。ロシア風の新市街地が建設される。ロシア人、ウクライナ人、サルト人が住む家畜の飼育が盛んな町となる。この頃はカザフ人は、ほとんどいなかった。その後、カザフスタン共産党の一等書記の名を取って「ミルゾヤン」、カザフスタンの民族詩人の名をとって「ジャンブール」、と改名するなど頻繁に市名を変える。1930年代以降は、ドイツ人、チェチェン人、クラーク（自営農民、富農）などスターリンに「人民の敵」とされた人々の追放先となる。1960年代以降は、化学工業を中心に工業化が急速に進む。独立後、ヴォルガ・ドイツ人やユダヤ人だけでなくロシア人の多くも町を離れ、代わりにカザフ人の流入が続いている。1997年、タラズの名に戻った。 フレズノ、アメリカ合衆国
ウラジカフカス（ヴラジカフカースなどとも；ロシア語: Владикавказヴラヂカフカース；ラテン文字転写の例:Vladikavkaz）は、ロシア連邦の北カフカス地方に位置する北オセチア共和国の首都。人口は約30万人。 グルジア軍用道路と呼ばれる観光ルートでトビリシと結ばれている。 テレク川の河畔に位置し、南北にカフカスの北のヴォルガ川・ドン川方面と南カフカスのグルジアのトビリシとを繋ぎ、東に出ればチェチェン・イングーシ・ダゲスタン方面に至る北カフカスの要にあたる。 1784年にロシア帝国のカフカス支配の中心都市として建設された都市で、都市名に含まれるウラジはウラジオストクのウラジと同様に「領有する」という意味の動詞の派生語である。ソビエト連邦時代の1931年からはこの地方で活動したボリシェヴィキの革命家セルゴ・オルジョニキーゼの名をとってオルジョニキーゼ (Орджоникидзе) と呼ばれていた。また、1944年から1954年の間はオセット語で「ザーウガ（ジャーウガ）の集落」を意味するジャウジカウ (Дзæуджыхъæу) と呼ばれた。その後、ソ連末期の1990年に旧名のウラジカフカスに戻された。 大相撲元力士、露鵬・白露山兄弟、若ノ鵬・阿覧の出身地である。 西岸海洋性気候であり、比較的冬の寒さは厳しくない。標高が高いため夏も冷涼であるが稀に異常高温となることもある。春から夏を中心に降水量が多くなる。 ヤルタ、ウクライナ ウラジオストク、ロシア ナリチク、ロシア マハチカラ、ロシア クルジャリ、ブルガリア ヴラツァ、ブルガリア アシュビル、アメリカ合衆国 ^ “Pogoda.ru.net” (Russian). 2012年5月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年9月8日閲覧。 ^ “World Weather Information Service – Wladikavkaz”. United Nations. 2009年11月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年12月31日閲覧。
ラーコーツィ行進曲（一般にはラコッツィ行進曲。英語：Rákóczi March, ハンガリー語：Rákóczi-induló）とはハンガリーの民謡である。 17世紀末期に作曲されたと見られている。作曲者は不詳であるが、無名のロマ音楽家によるとも言われている。トランシルバニアのラーコーツィ・フェレンツ2世がこの曲を大変に気に入っていたと伝えられている。19世紀初めころにはロマのビハリ・ヤーノシュ（Jánoš Bihari）が作曲者ではないかと考えられていたが、異論もある。 エクトル・ベルリオーズは彼の代表作『ファウストの劫罰』にてこの行進曲を引用したことで知られ、一般的にはこちらのほうが有名になっている。 そのほか、フランツ・リストも『ハンガリー狂詩曲』の第15番でこの曲を引用している。 その他ヨハネス・ブラームス『ハンガリー舞曲』など、19世紀に流行した古典音楽の少なからぬ場所でこの旋律の引用が見られる。ハンガリーの伝統性のある民俗音楽にもこの旋律の引用が見られる。
《ハイドンの主題による変奏曲》（ハイドンのしゅだいによるへんそうきょく、ドイツ語:Variationen über ein Thema von Haydn）は、《ハイドン変奏曲》の略称や、《聖アントニウスのコラールによる変奏曲》の別称でも親しまれているヨハネス・ブラームスの作品。1873年に作曲された。先に2台ピアノ版が完成されたが、こちらが作品56bとされた。一般には、管弦楽版の作品56aが有名である。 ブラームスは1870年に、友人でウィーン楽友協会の司書、カール・フェルディナント・ポールから、当時はハイドン作とされていた《ディヴェルティメントHob.II.46》の写譜を示された。その第2楽章は「聖アントニウスのコラール」と題されていた。ブラームスが変奏曲の主題に用いたのがこれである。 近年の研究によって、ディヴェルティメントそのものがハイドン作でないか（イグナツ・プライエル作という説がある）、ディヴェルティメントがハイドン作であっても主題であるコーラルはハイドン作のものではなく、古くからある賛美歌の旋律を引用したものと考えられているため、最近は《聖アントニウスのコラールによる変奏曲》と呼ぶ向きも見られるが、一般には《ハイドン変奏曲》との呼称が定着している。 主題 Andante 変ロ長調 序奏はない。10小節単位の楽節構造が特徴的な主題で始まる。すべての変奏は、ほぼ例外なく、主題の楽節構造に従っている。和声構造については、あまり厳密に従ってはいない。各変奏ははっきりした性格づけがされ、いくつかの変奏は、古い時代の音楽形式や作曲技法が使われている。 第1変奏 Poco piu animato 変ロ長調 弦が中心で、対位法的な進行を見せる。 第2変奏 Piu vivace 変ロ短調 木管が付点リズムの特徴的なメロディを奏でる。 第3変奏 Con moto 変ロ長調 やはり木管が中心だが、のびやかである。 第4変奏 Andante con moto 変ロ短調 オーボエとホルンのゆったりしたメロディが、二重対位法で進行する。 第5変奏 Vivace 変ロ長調 スケルツォ風の軽快な変奏。 第6変奏 Vivace 変ロ長調 ピツィカートの上で、ホルンとファゴットがリズミカルにメロディを奏でる。 第7変奏 Grazioso 変ロ長調 フルートの哀愁漂うメロディを、弦が引き継ぐ。 第8変奏 Presto non troppo 変ロ短調 不気味に動き回る弱音弦の上に、木管が陰鬱な調べを乗せる。非常に不満足な形で終止して終曲に続く。 終曲 Andante 変ロ長調 壮麗なパッサカリアで、これ自体がバッソ・オスティナートによる一種の変奏曲である。コラール主題を引き継いだ5小節単位のパッサカリア主題は19回変奏され、クライマックスでコラール主題が再呈示される。 ハイドンの主題による変奏曲の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。 ブラームス『ハイドンの主題による変奏曲』の総譜 (HTML) - IUDLP: The Indiana University Digital Library Program
『ウィーン気質』（ウィーンかたぎ、ドイツ語: Wiener Blut）は、ヨハン・シュトラウス2世の同名のワルツ『ウィーン気質』を中心とするシュトラウスの既成曲を多く用いて構成されたオペレッタ。 『こうもり』、『ジプシー男爵』、『ヴェネツィアの一夜』と並ぶ人気の高いオペレッタである。 シュトラウス2世は自身の旧作をオムニバス形式に集めたオペレッタを作曲しようと考え、かつて作曲したワルツと同名の『ウィーン気質』をタイトルとすることを決めた。1899年にシュトラウス2世が死去したため未完に終わったが、シュトラウス2世の友人であった指揮者アドルフ・ミュラー2世が完成させた。ヴィクトール・レオン（ドイツ語版）とレオン・シュタイン（ドイツ語版）の台本に基づく。 物語的には19世紀初頭のウィーン会議を背景として、『こうもり』風の人違いコメディに、北ドイツVSオーストリアの地方気質（陽気なウィーン娘に見えるペピは実はプロイセン人として設定されており、最終的には南北の組み合わせで三つのカップルになっていく）を絡ませ、統一ドイツから除外されてしまった斜陽のオーストリア帝国のノスタルジーも反映したものとなっている。第2幕の二重唱や第3幕のフィナーレでワルツ『ウィーン気質』が歌われる。 ^ a b 『名曲解説全集 第三巻 管弦楽曲(上)』(音楽之友社、昭和34年) p.336
『キプロスの女王ロザムンデ』（Rosamunde, Prinzessin von Zypern ）作品26、D797は、フランツ・シューベルトが同名のロマン劇のために作曲した劇付随音楽である。『ロザムンデ』と略される。 この付随音楽は、ベルリン出身の女流作家ヘルミーネ・フォン・シェジー（1783年 - 1856年）の戯曲『キプロスの女王ロザムンデ』のために作曲された。シェジーは1823年の10月にウェーバーの歌劇『オイリアンテ』の台本を書き、その初演に立ち会うためにウィーンに滞在していたが、10月25日にケルントナートーア劇場で行なわれた上演が不評だったため、急遽名誉挽回のために『ロザムンデ』を12月20日に書き上げ、ウィーンのアン・デア・ウィーン劇場で上演した。しかし劇は翌日再演されただけで上演が打ち切られてしまった。その劇音楽の作曲を依頼されたのがシューベルトで、12月20日の初演までの短い期間で、10曲からなる付随音楽を完成させた。 この時、序曲だけが間に合わず、その前年に作曲された歌劇『アルフォンソとエストレッラ』D732の序曲を転用した。『アルフォンソとエストレッラ』は、シューベルトのかなりの自信作であったが、ウィーンで上演されることがなかったため、序曲だけでも人々の耳に触れさせるために意図したと考えられている。後に、1820年に作曲されてかなりの評判を得た劇付随音楽『魔法の竪琴』D644の序曲が『ロザムンデ』の序曲として転用された。この『魔法の竪琴』序曲の自筆の草稿には、後に何者かによって『ロザムンデ作品26』というタイトルが書き込まれていて、かなりややこしくなっている。 上述の通り、1823年12月20日に初演がアン・デア・ウィーン劇場で行なわれたが、台本の稚拙さゆえに失敗に終わってしまった。舞台は貧弱で、主役の女優が下手だったことや、ウェーバーとシューベルトが『オイリアンテ』のことで仲違いをしたために、ウェーバーの支持者たちが可能な限り上演を妨害したからだといわれている。しかしシューベルトの音楽は、初演当時から好評をもって迎えられたのは事実であり、現在でも部分的にはたびたび演奏されている。 『ロザムンデ』の台本は散逸してしまったと考えられてきたが、最近になって発見され、1996年に出版された。 フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦五部 序曲は約10分、全曲は約1時間を要する。全曲が演奏されることは滅多になく、抜粋で演奏されることが多い。 アンダンテ（ハ短調）の序奏とアレグロ・ヴィヴァーチェのハ長調の主部からなり、序奏は抒情的でロマン的な旋律の美しさが印象的である。主部はソナタ形式による単純な形をとっているが、親しみやすい楽想をもっている。これは序曲『魔法の竪琴』 D644からの転用であるが、コーダはイタリア風序曲ニ長調D590と同じで、『ガスタイン交響曲』ホ長調が『グレート交響曲』ハ長調の下書きであったように、下書きの序曲からの清書であると見られている。演奏時間は約10分であり、演奏会にも独立して頻繁に演奏される。 第1幕の後の間奏曲。ロ短調、アレグロ・モルト・モデラート。全曲そのままではあまりにも間延びするという理由で、クルト・マズアほかの指揮者は途中で速くテンポを切り上げているが、シューベルトの現指定にそのような指示はない。ニューボールドほかの研究者は、これこそが未完成交響曲の真のフィナーレと主張している。 バレエ音楽第1番。No.1と同じ素材のロ短調、アレグロ・モデラートと後半がト長調のアンダンテ・ウン・ポコ・アッサイ。このアンダンテ・ウン・ポコ・アッサイ部分はもともと未完成交響曲第三楽章のトリオ2だったと主張する研究者がいる。 第2幕の後の間奏曲。ニ長調、アンダンテ ロマンツェ。ヘ短調、アンダンテ・コン・モート 幽霊の合唱。ニ長調、アダージョ 第3幕間奏曲。アンダンテイーノ、変ロ長調 第3幕と第4幕の間で演奏される間奏曲で、シューベルトの作曲した中でも特に名高いもののひとつで、弦楽四重奏曲第13番『ロザムンデ』D804や即興曲 変ロ長調 D935-3にも流用されている。主部とト短調、変ロ短調の2つのトリオからできている。 羊飼いの旋律。変ロ長調、アンダンテ 羊飼いの合唱。変ロ長調、アレグレット 狩人の合唱。ニ長調、アレグロ・モデラート バレエ音楽第2番。ト長調、アンダンテイーノ。 第4幕で踊られる軽快なバレエで、第2番ではアンダンティーノの軽快な楽想で始まる。その後様々な楽想が次々と現れ、変化に富んだ音楽に作り上げられてゆく。最後は再び中心の楽想が戻ってきて終わる。 ^ 付随音楽の作曲は、1823年11月30日から12月18日の間に行われた。 ^ 音楽の手帖 シューベルト、青土社、1980年、巻末年表による。 ^ Bradford Robinson (2006年). “Franz Schubert Bühnenmusik zu Rosamunde”. 2014年7月21日閲覧。 （ドイツ語） （英語） ^ Helmina von Chézy (1996). Rosamunde : Drama in fünf Akten. Tutzing: H. Schneider. ISBN 9783795208486.  （ドイツ語） Rosamunde, D.797の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。 ユルゲン・ヘーフリヒ出版社（Musikproduktion Jürgen Höflich）の全曲スコアと解説。
『ウィーンの森の物語』（ウィーンのもりのものがたり、ドイツ語: Geschichten aus dem Wienerwald）作品325は、ヨハン・シュトラウス2世が1868年に作曲した演奏会用のウィンナ・ワルツ。 非常に人気の高い作品であり、シュトラウス2世の「十大ワルツ」のひとつとされ、その中でも特に『美しく青きドナウ』と『皇帝円舞曲』とともに「三大ワルツ」に数えられる。 1868年6月の初頭にわずか一週間で書き上げたものといわれる作品。1868年6月19日、ウィーンの舞踏場『新世界（ドイツ語版）』において初演された。発表されるとたちまち大好評を博し、時のオーストリア＝ハンガリー皇帝フランツ・ヨーゼフ1世は、このワルツを次のように評したという。 このワルツは題名の通り、ウィーンっ子の憩いの場であった美しい緑地帯「ウィーンの森」を描写した作品である。しかし、当のシュトラウス2世は自然が大の苦手で、自然の中に出かけていくことに対して尋常ならざる恐怖を抱いていたというが、そんな彼がこのワルツを作曲しようと思い至った理由は明らかでない。 演奏時間は約11分。構成は他の楽曲と比べて複雑であり、踊るためのワルツというよりは演奏会のためのワルツである。実際にシュトラウス2世は、ロシアのパヴロフスク駅での仕事を受け持つようになった頃から、聴くためのワルツに関心を寄せるようになっていた。 序奏は非常に長大なもので、こまかく分かれている。序奏に登場するツィターは南ドイツからオーストリアにわたる地域の民族楽器で、シュトラウス2世は帝都ウィーンと周辺地域の融合を表現するためにこの楽器を使用したといわれている。 テンポ・ディ・ヴァルス ハ長調、4分の3拍子。のちに再登場する旋律はなく、文字通りの序奏である。 ピウ・レント ト長調、4分の3拍子。のちの第2ワルツの主旋律が、低音楽器で示される。最後の部分には、森の鳥の声を表すようなフルートのカデンツァが加わる。 モデラート ト長調、4分の3拍子。ツィターの独奏が入る。ツィターがない場合には、弱音器をつけた二挺のヴァイオリンで代用される。中間部はニ長調に移り、やがてト長調に戻って速度が速まり、それが終わるとハ長調に変わる。そして全ての楽器がワルツの速度に移り、ワルツの部分に入ってゆく。 ヘ長調、二部形式（||:A・A’・B・B’:||） 変ロ長調、二部形式（||:A:||:B:||） 変ホ長調、三部形式（A:||:B:||A） Aパート 変ロ長調、二部形式（||:A:||B・B） 変ホ長調、三部形式（||:A:||:B:||A） Aパート 第4ワルツの音型に始まり、やがて第1ワルツが奏でられる。第2ワルツがそれに続き、再び序奏のツィターの独奏が入り、急速な結びの音楽で曲を終わる。 ウィーンフィル・ニューイヤーコンサートへの登場歴 ^ a b c d 『名曲解説全集 第三巻 管弦楽曲(上)』 p.331 ^ http://kyodaioke.com/blog/programinfo/196_forest/ ^ 小宮(2000) p.132 ^ 加藤(2003) p.120 ^ a b 『名曲解説全集 第三巻 管弦楽曲(上)』 p.332 『名曲解説全集 第三巻 管弦楽曲(上)』（音楽之友社、1959年3月5日） 小宮正安 『ヨハン・シュトラウス：ワルツ王と落日のウィーン』 中央公論新社〈中公新書〉、2000年12月10日。ISBN 4-12-101567-3。 加藤雅彦 『ウィンナ・ワルツ：ハプスブルク帝国の遺産』 日本放送出版協会〈NHKブックス〉、2003年12月20日。ISBN 4-14-001985-9。 若宮由美「ウィーンフィル・ニューイヤーコンサート 2014 バレンボイム、ベルリン国立歌劇場音楽監督の実力を発揮！ 曲目解説」より〈ウィーンの森の物語〉。 ワルツ『ウィーンの森の物語』の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。 Johann Strauss (Sohn) Geschichten aus dem Wienerwald / Walzer op. 325 (1868) - ウィーン・ヨハン・シュトラウス管弦楽団（WJSO）による解説。
古典交響曲（交響曲第1番）ニ長調 作品25 は、セルゲイ・プロコフィエフが1917年に完成させた交響曲。プロコフィエフが初めてピアノを用いずに書いた交響曲でもある。 プロコフィエフは最初、サンクトペテルブルク音楽院時代に作ったホ短調の交響曲を「第1番」にするつもりだったが、未熟な作品であると判断して、この「古典交響曲」を「交響曲第1番」と呼ぶことにした。音楽院在学中にニコライ・チェレプニンの教室で研究したハイドンの技法をもとに、「もしもハイドンが今でも生きていたら書いたであろう作品」として作曲したので、「古典交響曲」と名付けた。モダンな作風で知られていたプロコフィエフが、この曲で一転して軽快で解り易く美しい作風を示したことは周囲を驚かせた。だが、大胆な転調など、プロコフィエフらしさはしっかりとある。初演は1918年4月21日にペトログラード（現サンクトペテルブルク）で作曲者の指揮によって行われた。 以下全4楽章で構成される。演奏時間は約14分。 第1楽章 アレグロ ニ長調、2分の2拍子、ソナタ形式。 第1主題がニ長調で現れた後、派生動機がフルートに提示される。第2主題がイ長調で提示され、第1主題から派生したクライマックスが現れる。 第2楽章 ラルゲット イ長調、4分の3拍子、三部形式。 主部と中間部の動機を核としている。強弱をつけて比較させるやり方に古典派音楽が色濃く現れている。 第3楽章 ガヴォッタ：ノン・トロッポ・アレグロ ニ長調、4分の4拍子。 古典派の交響曲でよくあるメヌエットのかわりに、古典組曲に由来するガヴォットが用いられている。 第4楽章 フィナーレ：モルト・ヴィヴァーチェ ニ長調、2分の2拍子、ソナタ形式。 分散和音による第1主題で開始される。展開部ではクライマックスがストレッタを形成しながら再現を図る。 プロコフィエフは第3楽章をピアノ独奏用に編曲し、1935年にパリで録音している（ナクソスからCDが発売されている）。また、この第3楽章は後に改作してバレエ音楽「ロメオとジュリエット」に転用もされている。 最新名曲解説全集3 交響曲III（音楽之友社） 交響曲第1番 ニ長調 作品25「古典」の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。 実演データ　Magazzini Sonori（イタリア語）より。
談林派（だんりんは）は、西山宗因らを中心にして江戸時代に栄えた俳諧の一派。 松永貞徳門下による貞門派に代わって俳壇の中心を占めた。連歌師でもあった西山宗因のほか、浮世草子作者でもある井原西鶴、京の菅野谷高政、江戸の田代松意らが活躍した。後に衰えて松尾芭蕉による蕉風が盛んになる。 談林派の作風は「心付」と呼ばれた。 俳諧連歌 俳人の一覧 俳句
西山 宗因（にしやま そういん、慶長10年（1605年） - 天和2年3月28日（1682年5月5日））は、江戸時代前期の俳人・連歌師。本名は西山豊一。父は加藤清正の家臣西山次郎左衛門。通称次郎作。俳号は一幽と称し、宗因は連歌名。生れは肥後国八代（現熊本県八代市） 。談林派の祖。 15歳頃から肥後国八代城代加藤正方に仕えた。正方の影響で連歌を知り京都へ遊学した。里村昌琢（しょうたく）に師事して本格的に連歌を学んだが、1632年（寛永9年）主家の改易で浪人となる。1647年（正保4年）大坂天満宮連歌所の宗匠となり、全国に多くの門人を持つようになった。一方では、俳諧に関する活動も行い、延宝年間頃に談林派俳諧の第一人者とされた。俳諧連歌ははじめ関西を中心に流行し、次第に全国へ波及し、松尾芭蕉の蕉風俳諧の基礎を築いたが、宗因は晩年連歌に戻った。 談林派は、言語遊戯を主とする貞門の古風を嫌い、式目の簡略化をはかり、奇抜な着想・見立てと軽妙な言い回しを特色としたが、蕉風の発生とともに衰退した。宗因流。飛体(とびてい) 。阿蘭陀(オランダ) 流ともいわれた。 さればこそ爰(ここ)に談林の木あり梅の花 にて候高野山より出たる芋 　　 阿蘭陀の文字か横たふ天つ雁 これやこの江戸紫の若なすび 　 五月雨や天下一枚うち曇り 　 となん一つ手紙のはしに雪のこと ながむとて花にもいたし頸の骨 　 芭蕉は「上に宗因なくんば、我々が俳諧今以て貞徳が涎(よだれ)をねぶるべし。宗因はこの道の中興開山なり」(去来抄)とのべている。 八代城跡北側の廊下橋門たもと 雪見よと兼ては植えし浦の松 春光寺 (八代市)の門前 ながむとて花にもいたし頸の骨 ^ 江上敏勝「西山宗因」『人づくり風土記43熊本』農文協、1990年7月、283頁 ^ a b 江上敏勝「西山宗因」『人づくり風土記43熊本』農文協、1990年7月、290頁 松永貞徳 貞門派 無言抄 西山宗因（kotobank） 華麗なる西山宗因（八代市立博物館） 西山宗因の句の鑑賞（増殖する俳句歳時記）
志太 野坡（しだ やば、寛文2年1月3日（1662年2月21日） - 元文5年1月3日（1740年1月31日））は、江戸時代前期の俳諧師。志多・志田とも称した。前号：野馬・別号：樗木社・樗子・紗方・紗帽・浅生・無名庵高津野々翁・照笛居士 蕉門十哲の一人とされ、「軽み」の俳風では随一ともいわれた。 元々は両替商の三井越後屋に奉公し、番頭にまで登りつめた。 宝井其角に俳諧を学んだがのちに松尾芭蕉に入門し直接指導を受ける。『続虚栗』で初入集。 孤屋・利牛らと共に『炭俵』を編集した。 元禄11年から14年まで商用で長崎に滞在する。一時江戸に帰るが、翌15年から翌年にかけて本格的な筑紫行脚を開始。 長崎・田代・久留米・日田・博多などに旅寝を重ね多くの弟子を獲得した。 人柄は温厚で社交的、蕉風を上方や九州に普及させた業績は大きい。 代表的な門人に後継者でもあり保護者でもあった湖白亭浮雲、広島地方で活動した多賀庵風律がいる。湖白亭浮雲の妻は諸九尼といい、おくのほそみちを追体験した「秋かぜの記」を著した。 蕉門十哲 俳人の一覧
安原 貞室（やすはら ていしつ：1610年（慶長15年） - 1673年3月25日（延宝元年2月7日））は、江戸時代前期の俳人で、貞門七俳人の一人。名は正明（まさあきら）、通称は鎰屋（かぎや）彦左衛門、別号は腐俳子（ふはいし）・一嚢軒（いちのうけん）。京都の紙商。 1625年（寛永2年）、松永貞徳に師事して俳諧を学び、42歳で点業を許された。貞門派では松江重頼と双璧をなす。貞室の「俳諧之註」を重頼が非難したが、重頼の「毛吹草」を貞室が「氷室守」で論破している。自分だけが貞門の正統派でその後継者であると主張するなど、同門、他門としばしば衝突した。門下としては榎並貞因など。 作風は、貞門派の域を出たものもあり、蕉門から高い評価を受けている。句集は「玉海集」。 ^ 竹内玄玄一 『俳家奇人談・続俳家奇人談』 岩波文庫、1987年、39p。 ^ 沼波武夫 『俳論史』 菁莪堂書店、1914年、19p。 ^ ドナルド・キーン 『日本文学史 近世篇一』 中公文庫、2011年、70p。 ^ ドナルド・キーン 『日本文学史 近世篇一』 中公文庫、2011年、73p。
貞門派（ていもんは）は、江戸時代前期の歌人・俳人で連歌も行った松永貞徳（1571年－1654年）によって提唱された俳諧の流派。 貞徳は、俳諧が和歌・連歌を詠むにあたっての基礎であると考え、俗語や漢語などのいわゆる俳言（はいごん）を使うことを主唱した。貞門派の俳風は言葉遊びの域を出ず、その後西山宗因が主張した談林派俳諧に押されるようになるが、江戸時代後期まで影響力を有した。 北村季吟 安原貞室 田捨女 望月長孝 談林派 蕉風
小沢 蘆庵（おざわ ろあん、享保8年（1723年） - 享和元年7月11日（1801年8月19日））は、江戸時代中期の歌人、国学者。父は小沢喜八郎実郡（実邦ともいわれる）。一時、本庄家に養子に入り本庄八郎と称した。名は玄仲（はるなか）、玄沖。通称は帯刀。別号は観荷堂・図南亭・孤鴎・七十童・八九童。難波で生れ、京都に住んだ。平安和歌四天王の一人。 30歳頃、冷泉為村に入門、武者小路実岳にも学ぶが、独自の歌学に目覚め「ただごと歌」を主張したことから、為村から破門された。伴蒿蹊（ばんこうけい）・本居宣長・上田秋成・蒲生君平などとも交遊している。 武士としては尾張藩家老の家臣であり、国学者としては尊王論を展開した。 法号：寂照院月江蘆庵居士。 和歌四天王 森田豊香
水間 沾徳（みずま せんとく、寛文2年（1662年） - 享保11年5月30日（1726年6月29日））は、江戸時代初期、松尾芭蕉、宝井其角と同時代の俳人である。芭蕉および宝井其角の没後、享保期の江戸俳壇の中心となった。 江戸に生まれる。姓は門田、のち水間、名は友兼。通称治朗左衛門。16歳で福田露言（保守派の岸本調和の門の門人で調也とも）に入門、露言に伴われて、奥州磐城平藩主・内藤義概（俳号風虎）の江戸藩邸の句会に参加し、内藤風虎の嗣子・義英（俳号露沾）の知遇を得て、沾葉と名乗った。風虎の句会は芭蕉を世にだす契機となったとされている。沾徳は磐城平藩の扶持を受け、諏訪闡幽、大村蘭台など大名俳人と交わった。貞享2年（1685年）、23歳の時、風虎が没し、露沾が廃嫡となると内藤家を致仕し、貞享4年（1687年）、名を沾徳と改め、立机した（俳句宗匠となった）。芭蕉と親交を持ち、元禄7年（1694年）、沾徳が33歳の時、芭蕉が没すると、宝井其角とともに江戸俳諧の中心となった。宝永4年（1707年）、沾徳が46歳の時、其角が没す。其角没後は江戸俳壇の諸派を集めて大宗匠と仰がれるに至った。 折て後貰ふ聲あり垣の梅 帯程に川も流れて汐干かな 岩を飛ぶ美人は愛宕杜宇 そら言のそらの海道したすゞみ 低きかたへ水のあわつや初あらし 日本古典文学全集「近世俳句俳文集」記載の句 『江戸俳諧史論考』白石悌三（著）九州大学出版会、2010年 ISBN 4873786983
水田 正秀（みずた まさひで、明暦3年（1657年） - 享保8年8月3日（1723年9月2日））は、江戸時代前期から中期にかけての俳人。近江蕉門の一人、菅沼曲水の伯父と伝えられる。通称を利右衛門、別に竹青堂・節青堂・清庵などと号す。 明暦3年（1657年）、近江国膳所に生まれ、代々正秀を名乗った。遠藤曰人が記した「蕉門諸生全傳」において「正秀は膳所の町人伊勢屋孫右衛門」と伝えているが、中村光久が編んだ「俳林小傳」では「膳所藩中物頭、曲翠の伯父なり」とある。正秀死去後編された正秀追悼集「水の友」の序文より考えれば、膳所藩内で相当重い地位を占めていたと考えられる。 正秀は若い頃竹内三段位に和歌を習い、後に初期近江蕉門の一人江左尚白に師事した。元禄元年（1688年）、自分の蔵が類焼した際正秀が「蔵焼けて さはるものなき 月見哉」と詠み平然としていたことを松尾芭蕉が聞き、「是こそ風雅の魂なれ」「その者ゆかし」と言い、便りを行き来することになり、師弟の契りが結ばれた。 元禄3年（1690年）7月に芭蕉の正秀宛の書簡には「又々色々御取揃え芳慮にかけられかたじけなく」と記され、同年9月の書簡では「貴境旧里のごとく（ここ（膳所）こそ故郷ごとく思われ‥」「立帰り立帰り御やつかひに（何度でも戻ってきてご厄介になる）」と書き、正秀が金銭面などで芭蕉を支援していたことがわかる。また、元禄4年（1691年）1月の書簡では「粟津草庵（後の無名庵）のこと、先づは御深切の至り、かたじけなく存じ候。とかく拙者浮雲無住の境界大望ゆゑ、かくのごとく漂泊致し候あひだ、その心にかなひ候やうに御取り持ち頼み奉り候。必ずとこれにつながれ、心を移し過ぎざるやうのことならば、いかやうとも御指図かたじけなかるべく候。しばらく足のとどまる所は、蜘蛛の網の風の間と存じ候へば、足駄蔵も蔵ならず候。さすがの御仁に申すもくどく候へば、うちまかせ候」と建築中の草庵（無名庵）を簡素にするよう正秀に依頼しており、義仲寺内にあった「無名庵」は正秀が中心となり支援し建てたものであることがわかる。元禄4年（1691年）仲秋に舟を湖上に浮かべて月光を愛でた時、芭蕉は「月見の譜」の中で「琵琶湖に月見んとて、しばらく木曽寺（義仲寺）に旅寝して膳所松本の人々を催す」と記し、無名庵で遊ぶ姿を伝えている。 元禄7年10月12日（1694年11月28日）に芭蕉が死去し、三回忌が過ぎた元禄10年（1697年）頃正秀は公務を辞し、山城伏見の里に隠棲した。膳所に戻った後、元禄15年（1702年）濱田洒堂（珍夕）と共に句集「白馬集」を編む。享保8年（1723年）8月、窪田松琵等の正秀門下を集め「行時は 月にならひて 水の友」と辞世を残し、3日死去した。墓所は竜が丘俳人墓地。なお、一時大津の松本に住し、医を業としたとの話もある。 筑前の松尾芭蕉門人荒巻助然がお伊勢参りの道すがら、膳所に正秀を訪れた際の逸話、「ある茶店に腰うちかけて湖上の月に時を過ごしてゐる折から、酒に酔ひて声高に罵りつつ行過ぐるを「その男こそ正秀よ」と教えられて名乗りかけ、打ちつれて正秀の茅屋に寝した」が残され、また丈草の書簡には正秀が毎日酔いつぶれているような記述がある。正秀は酒を好み風流を愛する人であった。 句集「白馬集」 句集「栗雀」 正秀追悼集「水の友」 代表作（句） 飛び入りの 客に手を打つ 月見かな 畦道や 苗代時の 角大師 鑓持の 猶振たつる しぐれ哉 猪に 吹かへさるゝ ともしかな 澁糟や からすも喰はず 荒畠 月待や 海を尻目に 夕すヾみ 刀さす 供もつれたし 今朝の春 なぐりても 萌たつ世話や 春の草 春の日や 茶の木の中の 小室節 白雨や 中戻りして 蝉の聲 ^ 「蕉風」P481（沼波瓊音著 金港堂 1905年） ^ a b c d e 「蕉門珍書百種 白馬集開題」（蕉門珍書百種刊行会 1926年） ^ 「芭蕉抄」P62（星林社 1946年） 史跡 義仲寺 竜が丘俳人墓地
石州流宗猿系は武家茶道。石州流の一派。流祖片桐石州（貞昌）の長男片桐貞信（幼名鶴千代）が1000石の旗本に取り立てられ、下條を称し名を信隆にあらためておこした旗本の家系で七世片桐信方まで一子相伝で伝承される。昭和初期までただ石州流と称していたが、石州系他派と区別するため七世の信方の茶号宗猿より流派名をとり石州流茶道宗猿系（せきしゅうりゅうちゃどうそうえんけい）と称している。九世磯貝宗和の門人より石州流片桐宗猿派が分派している。 野村瑞典『石州流　歴史と系譜』光村推古書院 宮帯出版社編集部「茶道家元系譜」『茶湯手帳』宮帯出版社
宇佐美 灊水（うさみ しんすい、宝永7年1月23日（1710年2月21日） - 安永5年8月9日（1776年9月21日））は、江戸時代中期の儒学者。諱は恵。字は子迪。通称は恵助。号は灊水。宇佐美習翁の子。 上総国夷隅郡長者町（現 千葉県いすみ市）出身。「夷隅」は「夷灊」とも表記され、夷隅川のことを「灊水」と称したことからこれを号にしたと言われている。 学問を愛好した父親の影響を受け、17歳の時に江戸に出て荻生徂徠の門人となる。ところが、3年後に徂徠が没したため、太宰春台・大内熊耳・板倉帆邱ら同門の先輩・友人らの指導を受けて研究を進めた。徂徠晩年の門人であったが、その遺著の刊行に尽力するところが大きく、門人たちの間でも重んじられた。一度板倉帆邱を連れて上総に帰国し、後に江戸に再び出て塾を開いた。上総時代、徂徠の弟の荻生北渓が山井崑崙の遺著である『七経孟子攷文』の校訂を行った際にこれを助けている。 寛延元年（1748年）以後、松江藩に仕えて江戸藩邸にて世子の教育を掌った。明和3年（1766年）に『輔儲論』を著し、世子教育のあり方について論じている。その他の著書としては『聖教類語和解』・『社倉考』・『事務談』などが知られ、門人に海保青陵がいる。 息子がいたが才能に恵まれず一度は片山兼山を養子としたが、兼山が徂徠の学説を批判したことからこれを追って、自分の甥を改めて養子とした（兼山は後に折衷学派の祖の1人とされた）。 安永5年（1776年）に67歳で没し、墓所は東京都新宿区の戒行寺にある。 市古貞次 他編『国書人名辞典 1』（岩波書店、1993年） ISBN 978-4-000-80081-5 石山洋 他編『江戸文人辞典 国学者・漢学者・洋学者』（東京堂出版、1996年） ISBN 978-4-490-10427-1 中村国香
シャンゼリゼ劇場（仏：Théâtre des Champs-Élysées）は、フランスのパリ8区にある劇場。アール・デコ様式の最初期の建築とされる。名前はシャンゼリゼだが、シャンゼリゼ通り沿いではなくモンテーニュ通り沿いにある。 1913年完成。オーギュスト・ペレが設計し、アントワーヌ・ブールデル、モーリス・ドニ、エドゥアール・ヴュイヤール、グザヴィエ・ルセル (Xavier Roussel) が美術を担当した。 ジャーナリストで興行主であったガブリエル・アストゥリュクにより、オペラ座のような伝統的な劇場に対抗して、新時代の劇場にふさわしい現代的な作品を上演することが提案された。それに従い、バレエ・リュス（ロシア・バレエ団）を迎えて最初のシーズンに備えることになった。そのシーズンにドビュッシーの『遊戯』（5月15日）、ストラヴィンスキーのバレエ「春の祭典」（5月29日）の初演が行われた。『春の祭典』のあまりの前衛性が大スキャンダルを巻き起こしたことは、音楽史上有名な事件である。 当初、私的な劇場として発足したが、劇場主のアストリュクは8月に破産し、1970年からCaisse des Dépôts et Consignationsがスポンサーになった。 現在、シャンゼリゼ劇場ではオペラが年に3回公演される。オーケストラピットの大きさの都合で、バロック時代の作品や、小管弦楽のための作品が上演されることが多い。 フランス国立管弦楽団とラムルー管弦楽団の2つのオーケストラがシャンゼリゼ劇場を本拠地としているほか、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団もフランスでの活動拠点としている。フランス放送フィルハーモニー管弦楽団、パリ室内管弦楽団なども、シャンゼリゼ劇場でコンサートを行うことが多い。 そのほか、舞踏、室内楽、リサイタル、ポピュラー音楽などのイベントでもしばしば使用されている。 劇場 歌劇場 ^ 芳賀道子『バレエ・リュス その魅力のすべて』国書刊行会、2009年、年譜6ページ 公式サイト
モンテカルロ歌劇場（Opéra de Monte-Carlo）はモナコ・モンテカルロにある歌劇場。1879年完成。設計者はシャルル・ガルニエ。 1870年代にモナコ大公のシャルル3世がオペラハウスを建設。建設期間はわずか6ヶ月で完成した。座席数は524。2000年から5年間大規模な改修工事が行われた間はグリマルディ・フォーラムでバレエ公演やモンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団の定演やボクシングではゲンナジー・ゴロフキンやヘッキー・ブドラーが防衛戦などを行うなど各種イベントが開催されている。 また、ラヴェルの歌劇「子供と魔法」をはじめ、プッチーニの 「つばめ (プッチーニ)（英語版）」 、マスネの「ドン・キショット」「テレーズ（英語版）」「ノートルダムの曲芸師（英語版）」、ビゼーの「ドン・プロコーピオ（英語版）」など、多くの作品がこの劇場で初演されている。 モナコ モンテカルロ モンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団 Opéra de Monte-Carlo
ル・コンセール・スピリチュエル（Le Concert Spirituel）は、18世紀フランスの演奏会・音楽集団の名称である。「宗教音楽演奏会」の意味で、系統的に発達しえた最初の定期演奏会である。 フランスのようなカトリックの国では、復活祭の前の40日間（四旬節）に劇場の催しを休む習わしになっていて、その期間にはまじめなスタイルの音楽を公演する習慣ができていた。 作曲家でチェス選手のフランソワ＝アンドレ・ダニカン・フィリドール（1726年 - 1795年）の兄アンヌ・ダニカン・フィリドール（1681年 - 1731年）によって1725年に結成された。演奏会の会場はパリのテュイルリー宮殿にあるスイス人百人ホール（Salle des Cent Suisses）であった。毎年24回、午後2時から6時まで行われていた。1762年には常任指揮者2名のほかに歌手53名、楽手40名を擁している。 ル・コンセール・スピリチュエルは、アンドレ・カンプラやジャン＝ジョゼフ・ド・モンドンヴィル、ジャン＝フィリップ・ラモーといった作曲家たちによるグラン・モテの演奏に特化した組織として、フランスで嚆矢というべき存在だった。ヨーロッパ全土に盛名をはせて、諸外国の主要都市もこの催しをまねるようになった。フランスで最初の交響曲を書いたゴセックは、自作をコンセール・スピリチュエルで演奏した。1778年6月18日にはモーツァルトの『パリ交響曲』の初演が、コンセール・スピリチュエルでおこなわれた。しかし1791年、フランス革命によって演奏会は終焉を迎える。王政復古後、ナポレオン時代から計画されていたコンセール・スピリチュエルの復活が実現した。1818年、パリ・オペラ座の支配人が公開練習の指揮者フランソワ・アブネックに交響曲の演奏を依頼してから、本格的な演奏会になる。毎年の聖週といわれる復活祭の前週の月曜・水曜・金曜に行われ、1831年まではオペラ座で正確に繰り返された。第1回の演奏会にはベートーヴェンの序曲がプログラムに組まれ、交響曲第2番が1821年に初演された。1823年には同じくベートーヴェンのオラトリオ『オリーヴ山上のキリスト』、1825年には『ベネディクトゥス』などをフランスに紹介した。 1988年、バロック音楽の専門家であるエルヴェ・ニケが、古楽器によって18世紀フランス音楽を演奏する目的のもとに、ル・コンセール・スピリチュエルを復活させた。 ^ a b c H・ベルリオーズ著、橘西路訳 『ベートーヴェンの交響曲』 角川文庫、1959年、30p。 ^ H・ベルリオーズ著、橘西路訳 『ベートーヴェンの交響曲』 角川文庫、1959年、31p。 ^ H・ベルリオーズ著、橘西路訳 『ベートーヴェンの交響曲』 角川文庫、1959年、33p。 Constant Pierre, Histoire du Concert Spirituel (1725-1790), Paris: Société française de musicologie / Heugel, 2000. ISBN 2-85357-007-X（フランス語） Michel Brenet, Les Concerts en France sous l'Ancien Régime, Paris, Fischbacher, 1900, réimprimé à New York, Da Capo Press, 1970.（フランス語） フェリックス・ロージェル著、橘西路訳『合唱』（白水社、1958年）
バレエ・スエドワ （Ballets suédois）は、パリで1920年に創設されたバレエ団。「スウェーデン・バレエ団」とも呼ばれる。 スウェーデン人の貴族・実業家で、美術品コレクターでもあったロルフ・デ・マーレにより、デンマーク・ロイヤル・バレエ団のダンサーであったジャン・ボルラン（瑞: Jan Börlin）を振付家兼バレエダンサーとして組織されたもので、その創設にはマーレがセルゲイ・ディアギレフ率いるバレエ・リュスを辞めたミハイル・フォーキンと出会ったことが大きく影響している。 シャンゼリゼ劇場を拠点とし、バレエ・リュスが取り上げなかったジャズの影響を受けた作品などを取り上げて人気を博し、一時はバレエ・リュスの最大のライバルとなった。しかし、ボルラン自身が優れた振付家でもダンサーでもなかったため、結局不成功に終わり、1925年に解散した。 このバレエ団の存続は短命だったが、その革新的な意義は失われず、協力者として、ポール・クローデル、ジャン・コクトー、フランシス・ピカビア、ルネ・クレール、エリック・サティ、ダリウス・ミヨー、ジョルジョ・デ・キリコらの文学者、音楽家、美術家を動員したことから、それらが知られる。 『クープランの墓』（1920年）：モーリス・ラヴェルの管弦楽組曲から「フォルラーヌ」、「メヌエット」「リゴードン」の3曲 『エッフェル塔の花嫁花婿』（1921年）：フランス6人組による合作、台本ジャン・コクトー 『世界の創造』（1923年）：作曲ダリウス・ミヨー、美術フェルナン・レジェ など、5年間で25作品を初演した。 ^ a b c 芳賀直子『バレエ・リュス その魅力のすべて』（国書刊行会、2009年、42ページ）
バレエ・リュス・ド・モンテカルロ （Ballet Russes de Monte Carlo）は、セルゲイ・ディアギレフ死後のバレエ・リュス解散後に後を継いでモンテカルロで組織されたバレエ団。 ディアギレフの死（1929年8月19日）後にいくつか見られたバレエ･リュス復活の計画は、同年10月24日以降の世界恐慌によってそのほとんどが中止に終わったが、1930年にはパリとロンドンで「バレエ・リュス・ア・パリ」というガラ形式の公演が行われた。これをきっかけに、ロシア歌劇団を経営していたヴァシリー・ド・バジル大佐と、モンテカルロ歌劇団バレエ芸術監督ルネ・ブルムは1931年に、バレエ・リュス・ド・モンテカルロの結成を発表、翌1932年から公演が始まった。芸術監督にはジョージ・バランシンが任命されたが、まもなくレオニード・マシーンに変えられた。モンテカルロ歌劇場にはバレエ･リュスのオリジナルの衣装、美術の一部が残っており、これらを使用できたことは大きな強みであった。 バレエダンサーには、バレエ・リュス以来のアレクサンドラ・ダニロワ、アリシア・マルコワ、「三人の赤ん坊バレリーナ（ベイビー・バレリーナ）」と呼ばれた若いイリーナ・バローノワ（デビュー当時13歳）、タマーラ・トゥマーノワ（同15歳）、タチアナ・リアブーシンスカ（同14歳）、男性にはヴォイチコフスキー、リシーンらがいた。振付は、バランシンとマシーンが主としておこなった。諸作品の成功で非常な興行成績をおさめ、特に1933年以降は大成功をおさめた。しかし、1936年になって二つに分裂し、バジル大佐の率いるバレエ・リュス・ド・コロネル・ド・バジル、残りはブルムの率いるバレエ・リュス・ド・モンテカルロとなった。 前者はその後、オリジナル・バレエ・リュッスと名を変えて活動したが、1952年に解散した。後者は、第二次世界大戦が始まったときはアメリカにいてそのままとどまった。しかし、まもなくブルムの引退やマシーンの退団があり、ディアギレフの伝統を捨ててアメリカ的な性格を持つようになった。 「前兆」「美しきドナウ」「コレアルチューム」（1933年） 「幻想交響楽」（1936年） 「ロデオ」（1942年） ^ レオン・ブルムの弟。ユダヤ系フランス人であり、1942年にアウシュヴィッツで最期を迎える（三浦雅士『バレエ入門』新書館、2000年、173ページ）。 ジョーン・フィールド ソノ・オーサト - このバレエ団に所属していた日系アメリカ人のバレリーナ 芳賀直子『バレエ・リュス その魅力のすべて』（国書刊行会、2009年）
オペラ座（l'Opéra）は、パリにある歌劇場。パリ・オペラ座とも呼ばれる。1875年に完成したガルニエ宮の呼び名として主に用いられるが、それ以前の劇場にも、またそれらで公演を行うオペラ・バレエ団体にも用いられる場合がある。 1989年にオペラ・バスティーユが新たに完成し、現在は主にここでオペラ公演が行われる。こちらはバスティーユ・オペラ座、新オペラ座とも呼ばれる。単にオペラ座と呼ばれることはまれである。 1875年から1989年までオペラ公演の中心であった劇場についてはガルニエ宮を参照。 オペラ・バスティーユとガルニエ宮で公演を行うオペラ・バレエ団体、およびこの団体と劇場の変遷、上演史などについてはパリ国立オペラを参照。 「オペラ座」の呼称はその他にも歌劇場一般を指して用いる場合がある。また、各地の歌劇場の名称を「○○歌劇場」の代わりに「○○オペラ座」と訳す場合がある。しかし、都市名をつけず単に「オペラ座」とだけ呼んだ場合は、パリのそれを指すのが通常である。 例 ローマ・オペラ座 - ローマ歌劇場 リヨン・オペラ座 - リヨン歌劇場 旧オペラ座（アルテ・オーパー） - フランクフルトにある旧歌劇場（現在はコンサートホールとなっている） パリ国立歌劇場管弦楽団
オデオン座（Théâtre de l'Odéon）は、セーヌ川左岸（南側）、パリ6区に建つ、新古典主義建築の国立劇場である。旧コンデ館。座席数約1000。1782年、コメディ・フランセーズ劇団の劇場として開場した。衛星写真に見るとおり、街路を隔て、リュクサンブール庭園の北に隣接する。 この劇場は、歴史の波間で、いろいろ名前を変えている。 王立劇団コメディ・フランセーズの劇場として、1779年5月着工、1782年4月9日、ルイ16世の王妃マリー・アントワネット臨席のもとに開場した。フランス座（Théâtre Français）を称した。 1789年、フランス革命直前、国民劇場（Théâtre de la nation）と改名した。1791年、革新派の俳優らが去った。1793年、平等劇場 マラー支部（Théâtre de l'Égalité section Marat）とした。1794年、一時閉鎖された。1796年、オデオン座を名乗った。1799年3月18日の火災を機に革新派と仲直りし、コメディ・フランセーズ劇団は、右岸のパレ・ロワイヤルの劇場に合体した。「とざま」俳優の一部は、残留した。 1807年6月15日、ナポレオン皇帝の資金で復旧された。皇后専用の趣旨で、名称は皇后劇場（Théâtre de l'Impératrice）であった。 1818年5月20日、ルイ18世時代にまた燃え、再建後の1819年、コメディ・フランセーズの第2劇場、第2フランス座（Second Théâtre-Français）に指定された。 1830年、7月革命では、革命派市民の拠点にされた。革命後公的補助が廃され、貸し小屋となり、乗合劇場（Théâtre "Omnibus"）のあだ名がついた。 1848年の二月革命の余波で破産し、いったん閉鎖した。 1866年、ナポレオン3世時代、コメディ・フランセーズを抜けたサラ・ベルナールが1872年までオデオン座で公演した。1870年、パリがプロイセン軍に包囲されたときは、負傷者の収容所になった。 1892年、第3共和制時代に劇場が国に返還された。 1906年、ふたたび第2フランス座（Second Théâtre-Français）となった。 第二次世界大戦中、1940年から1944年の被占領期には、ドイツ軍が駐在した時期もあった。 戦後の1946年2月27日の政令で、コメディ・フランセーズの第2劇場とされた。右岸パレ・ロワイヤルの第1劇場は『リシュリュー館』（Salle Richelieu）、左岸のオデオン座は『リュクサンブール館』（Salle Luxembourg）と呼び分けられ、新旧・内外など、両館の演目が区分された。 1959年、ド・ゴール大統領の時代、文化相マルローが、オデオン座をコメディ・フランセーズから離し、フランス劇場（Théâtre de France）と名付け、ジャン＝ルイ・バローとマドレーヌ・ルノーとの『ルノー＝バロー劇団』（la troupe Renaud-Barrault）に預けた。 1967年1月、実験的な小劇場『プティ・オデオン』（Petit-Odéon）を併設した。 1968年、五月革命の学生らにオデオン座を明け渡した廉で、バローがマルローに罷免され、劇場は1971年、ポンピドゥー大統領の時代にコメディ・フランセーズの管轄下に戻って国立オデオン劇場（Théâtre national de l'Odéon）を称し、内外の演劇の進歩に努める定めになった。 1983年、ミッテラン大統領の時代に欧州共同体（EC）から欧州連合（EU）への機運の中で『ヨーロッパ劇場』の催しを始め、従来からの演目の上演と各国の劇団の公演とを両立させた。1990年、コメディ・フランセーズから離れ、全くのヨーロッパ劇場（Théâtre de l'Europe）となった。諸国の劇団や演出家が、上演し合う劇場である。 1995年、演劇図書館『ジャン＝ルイ・バロー』文庫を、開設した。 劇場は、ひんぱんに修理を重ねられてきた。 2007年5月から2012年3月までオリヴィエ・ピィ（Olivier Py）が支配人を務めた。 ^ ジョン・バクスター 『二度目のパリ 歴史歩き』 ディスカヴァー・トゥエンティワン、2013年、209頁。ISBN 978-4-7993-1314-5。 パトリック・ドゥヴォー（伊藤洋訳）、コメディ＝フランセーズ、文庫クセジュQ772、白水社（1995）　ISBN 978-4-560-05772-8 渡辺淳：パリ･開幕 劇場・映画館探訪、丸善ブックス072、丸善（株）（1998） 　ISBN 4-621-06072-4 オデオン座の公式サイト（英語） WikiMapia上の衛星写真