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道具箱（どうぐばこ）とは、ある作業を行うのに必要な道具類をひとまとめにして収納する持ち運びできる大きさの箱である。日本語では特に大工道具を収める箱を指していう。また、特に学童が学用品を収める箱のことを指していう場合は接頭辞の「お」をつけて「おどうぐばこ」という。一部の地方で机の中のことをお どうぐばこと言う。 鋸、鉋（かんな）、鑢（やすり）、鑿（のみ）、錐、玄能、木槌、墨壺、指矩（さしがね）などを収める。最近ではプラスチック製で内部に水が浸入しない構造の箱を使う者が多いが、かつての大工は自分の道具を持ち運ぶために自作していた。江戸時代の絵には大工が仕事をする際に筵（むしろ）を広げた上に道具箱を置いている（地面に直接道具箱を置かないのが大工の心意気とされた）様子が描かれている。また、腕のいい大工は道具を大事にすることから大工の腕の善し悪しを見抜くには道具箱を見よといい、いい加減な大工は道具箱を作らず叺（かます）袋に道具を入れることから秋田県の方言では腕の悪い大工を指して「かまし」｢かましでぐ（叺大工）｣という。 幼稚園児や小学生が学用品を収める箱を、特に接頭辞の「お」をつけておどうぐばこ（お道具箱）という。おどうぐばこにははさみ、のり、クレヨン、色鉛筆など学用品のうち常用しない文房具類を主として収める。おどうぐばこは通常机やロッカーの中にしまっておき、これらの学用品が必要になった場合に取り出す。なお学用品のうち鉛筆、消しゴム、定規、ペンなど筆記に常用する文房具は筆箱に収め携行しおどうぐばこには入れない。日本の小学校では学校での一括購入により全員がお揃いのおどうぐばこを使用することが多い。 広く一般に行われる作業の道具箱には特定の名称がある。それらの用途に機能を特化した箱が市販されており空の状態であっても特定名称で呼ばれる。また、基礎的な作業に必要な道具類込みで市販されているものもあり初めて道具類を整える場合などに重宝されている。 画箱（スケッチ箱） - 絵具、絵筆、パレット、筆洗など、絵（特に油絵）を描くのに必要なものを収めた箱 救急箱 - 包帯、脱脂綿、ガーゼ、ピンセット、絆創膏、薬などけがの応急処置に必要なものを収めた箱 薬箱 - 病気の治療に必要な医薬品類を常備するための箱、配置販売業などの配置薬（置き薬）の新品、引き取り品、領収書や筆記用具などを収めた箱。五段ぐらいの大きさの違いの箱で、それらを分野別に分類していた。 工具箱 - レンチ、ドライバーなどの工具類を収めた箱 裁縫箱 - 針、針刺し、糸、はさみ、指貫（ゆびぬき）、へら、チャコ、メジャーなどの裁縫道具を収めた箱。接頭辞の「お」をつけてお裁縫箱とも呼ぶ。 硯箱 - 墨、硯（すずり）、筆など、毛筆での筆記に必要なものを収めた箱 針箱 - 裁縫箱（和裁用のものを指すときはこちらを使うことが多い）。接頭辞の「お」をつけてお針箱とも呼ぶ。 筆箱 - 鉛筆、消しゴム、定規、ペンなど、硬筆での筆記に必要なものを収めた箱 宝石箱（ジュエリーボックス） - 指輪や首飾りなどの装身具を種類別に収める箱 火口箱 - 火打石、火打金、おが屑、紙縒（こより）など、火をおこす道具を収めた箱 メイクボックス (化粧箱)- 化粧水、ファンデーション、アイシャドー、口紅、頬紅、眉墨、マスカラなどの化粧品とスポンジ、パフ、ブラシ、化粧用コットンなどの化粧道具を収めた箱 パレットなど油絵の道具込みで市販されている画箱 戦前の配置販売業の薬箱 市販の筆箱の一種 便利な情報を集めて収めてあることを道具箱に見立てて書籍や記事の題名などに使用される場合がある。 使用例 ハンドブック市民の道具箱 哲学ワンダーランド-<わかる>ための道具箱- ハーバード式仕事の道具箱 落語 大工調べ - 大工の与太郎が滞納した店賃（たなちん）の抵当（かた）として大家（おおや）に道具箱を持っていかれてしまい、取り戻そうとする。 たがや - 両国の川開きで混雑した橋の上で武士に押されたたが屋が担いだ道具箱を落としてしまい騒動となる。 歌舞伎 銘作左小刀 京人形 - 名工左甚五郎が道具箱に入っていた大工道具を用いての立ち回りを演じる。 ^ 『秋田のことば』 秋田県教育委員会編、無明舎出版、初版第1刷、2000年10月31日、P266「かまし」の項参照 箱 大工 学用品 防府市仮想歴史博物館 作られた年代がはっきりとわかるものとしては日本でもっとも古い大工道具と道具箱
筆箱（ふでばこ）とは、鉛筆、シャープペンシル、消しゴム、定規 、修正テープ 、ハサミなどを入れる物である。筆入れ（ふでいれ）、ペンケースとも称される。 主に学校へ筆記用具を持っていくために使用する。昭和40年代には小学生向きに電子ロック（実際は磁石を用いた開閉ロック機構）なる製品が登場し、裏表に開閉扉が付くもの、扉にシャッター機構を採用し一瞬に開くものなどが登場し、昭和50年代には変形する等、筆箱の玩具化が目立った時期もあった。しかしそれは後に子供の価値観が変化して行く時代の推移に伴い衰退している。 かつてはセルロイドによるものが多かった。ブリキ製のものも伝統的で現在も一定数の金属製のものがある（カンペンと呼ぶ）。現在はプラスチック製の箱や布製の物がほとんどである。他にポリ塩化ビニル製や皮革、人造皮革もある。 形式も様々で、伝統的なものは弁当箱のような入れ子式の蓋を持つもので、中には鉛筆を入れるしきりなどがある。布製のものは横に長い財布のような構造で入れ口はファスナーで開閉する。ビニール製のものでできている 金属製 ブリキ ステンレス 布製 キャンバス 革製 羊 人造皮革 その他 ポリ塩化ビニル（PVC） ポリウレタン （PU） 金属製やポリ塩化ビニル 蝶番　 磁石 蓋 革・布 ファスナー ベルト 鉛筆削りを内蔵したもの、キャラクターやブランド名の入ったものもある。 サンスター文具「象が踏んでも壊れない」というキャッチフレーズで有名 文房具
養護教諭（ようごきょうゆ）とは、学校内で養護をつかさどる教員のことである。養教（ようきょう）と略されることや、保健室の先生（ほけんしつのせんせい）などと通称されることが多い。 養護教諭は通例、保健室などに常駐し、学校内における在学生（幼児・児童・生徒）の怪我・疾病等の応急処置を行ったり、健康診断・健康観察等を通して、在学生の心身の健康を掌る学校職員である。応急処置を施した際は、医療機関受診の必要の有無の判断を行う。女性の養護教諭が多いが、男性の養護教諭もいる。 また、保健主事に充てられ、学校における保健に関する事項の管理にあたることが多い。保健主事としては、健康診断、水質検査・照度検査・空気検査などの環境衛生検査、保健衛生知識の普及啓発教育、その他の学校保健に関する業務の計画や実施を行う。このため、多くの場合は、養護と学校保健の全般を担当し、その職務は多岐に渡る。 養護教諭は正規教員であり、養護教諭の教員免許状の普通免許状を有していなければならない。なお、養護教諭の職務を助ける職として養護助教諭という職もあり、養護助教諭の臨時免許状を有する者だけがこの職に就くことができる。また、保健師の資格を有している場合には、文部科学省令で定める4科目8単位の単位を取ることにより養護教諭二種免許状の授与を受けることができる。ちなみに、養護教諭には、特別免許状は設けられていない。 臨時採用の場合、「臨時養護教諭」、「臨時養護講師」、「臨時講師(養護担当)」等と称される。 養護教諭は、教諭と異なり、通常は授業を行わない。しかし、学級担任や保健体育科の教科担任などとの相談や協力のもと、健康教育や性教育などの保健指導や保健学習を行うことがある。養護教諭は保健について専門的な立場にあり、日頃から幼児・児童・生徒を保健の面から把握しているので、養護教諭が授業を行うことには大きな意義があるといわれる。積極的に授業を行う養護教諭もいるが、この場合授業を行っている間は保健室を空ける事となり、傷病者への応急処置等の対応が出来なくなる。 また、教育職員免許法（昭和24年法律第147号）の附則第15項により、3年以上養護教諭として勤務したことがある者は、当分の間、その勤務する学校（幼稚園または認定こども園を除く）において、保健の教科の領域に係る事項（小学校または特別支援学校の小学部にあつては、体育の教科の領域の一部に係る事項で文部科学省令で定めるもの）の教授を担任する教諭または講師となることができる。 しかし、養護教諭が行った授業に対しての評価や評定をつけることについての議論が行われている。養護教諭は「評価評定を行わない唯一の教員」であり、他の授業等での評価に関わるストレスを受け止める場としても機能している「保健室の先生」が評価を行うことに抵抗を覚えるとする意見がある一方、授業を行うならばそれに伴う評価も当然行われなければならないとする意見もある[要出典]。また、季節によっての新聞を出したり、毎月の保健注意なども発布する。 これまで単なる噂として、養護教諭二種免許状に関して許法別表第1の備考5に記載されているが、実際の免許申請時の書類において単位修得証明書や学力に関する証明書が必須ではなかったため、単位を未取得であっても教育委員会側では確認ができず性善説に沿って養護教諭二種の免許状を交付してきた。 しかし近年、文部科学省側より法令を順守することが徹底され始め、各地で単位不足により保健師資格がありながら免許が取れない学生が急増している。これは生徒本人が未履修だったこと以外にも、大学側でも長年の慣例として生徒に履修しなくても取れるような間違った説明をしていたり、そもそも免許法の認識漏れで講義自体が開講されていないことなどがあり、各地で波紋を呼んでいる。 なお、文部科学省側では法律が変更されたわけではなく、従来法律では必須であったため、免許が取れない学生に対しての救済措置などは原則行われない予定である。 保健室に常駐する職員の職名を指して、保健医（ほけんい）という呼称が一部で使われており、しばしば創作上の作品に用いられることがある。もともとは保健婦（保健師）の誤用と考えられるが、医師でなければできない行為を盛り込むために意図的に設定している場合もあるようである。 保険医とは健康保険法および国民健康保険法に基づく保険医療を掌る医師および歯科医師に対して用いられる用語であり、教員であるところの養護教諭とは異なる。学校に保健医という名称の職種は実在せず、養護教諭を指して用いられる語ではない。 なお、すべての学校には「学校医」（校医）という学校職員がおかれているが、学校医は教員でなく医師であり、大学などを除いてほとんどの場合が非常勤職員で、実際の運用では学校近隣の開業医が嘱託されている場合が多く、大半の学校において保健室に医師は常駐していない。学校医は、学校における保健管理に関する専門的事項に関し技術および指導に従事することを職務としている。具体例として健康診断での診察、養護教諭の応急処置では対応できない怪我・疾病等の処置、健康に関する講話などがあげられる。 また、養護学校や養護学級からの連想により、養護教諭というと障害児教育を専門とする教諭であると考える人も少なくないようである。 学校保健 保健室 教育職員免許状 教員 - 教員の職階 - 教諭 幼稚園教員 - 小学校教員 - 中学校教員 - 高等学校教員 - 特別支援学校教員 栄養教諭 司書教諭 保健師 臨床心理士 - スクールカウンセラー 産業医 - 企業におくことが義務付けられている医師。養護教諭ではなく医師免許を持つ者である。企業の規模によっては常駐しているため、「企業の保健室の先生（医師）」といった説明もなされる。
スリットカメラとは、特殊カメラの一種である。 カメラのレンズとフィルムの間にスリット（細い隙間）を設け、撮影中にフィルムを巻き続けることでカメラの前方を通過する被写体を1本のフィルムに連続的に撮影する。 写真撮影の技法としては、英語ではstrip photographyあるいはslit photography等と呼ばれている（en:Strip photography）。日本ではスリット写真等と呼ぶ。 実用面では、競走等の競技の、スタートやゴールの写真判定に使用する。「日本写真判定」という専門業者がある。着順判定では、ゴールラインと重なるようにスリットを設置し被写体の速度に応じたフィルム・シャッター速度を設定することによって経時的にフィルムに像を写し、その画像で判定を行う。 原理的には同様のものだが、科学技術撮影などで使うストリークカメラという機材もある。 趣味の撮影では、鉄道車両等の撮影に用いられている。特にフィルムを長く使って、列車の1編成全部というような写真が撮れることが特徴である。鉄道車両撮影では、フォーカルプレーンシャッターの位置にスリットを設け、一定速でフィルムを巻き取れるようにフィルムカメラを改造する。撮影する画角の、上は架線・下は線路の一部を入るようにして列車側面に対し真横あるいは少し斜めにカメラを設置し、被写体の鉄道車両の速度に対応した速度でフィルムを送り撮影することで、例えば36枚撮りフィルムで20m車15両編成程度までの列車を撮影できる。 映画のように高速で続けて撮影した写真のコマやビデオ撮影した動画から、中央部を縦に細長く取り出して横に並べることで、似たような画像が得られる。動画からそのような画像処理を行うコンピュータプログラムも作られている。
計算尺式露出計（けいさんじゃくしきろしゅつけい）とは、計算尺式の露出計である。 日時、天候、被写体の種類、フィルム感度、フィルターなど色々な要素を機械的な計算尺に入力することで適正なシャッター速度と絞り値を求めることができる。 スイス人のフェルディナンド・ハーター（Ferdinand Hurter ）とイギリス人のヴェロ・チャールズ・ドリフィールド（Vero Charles Driffield ）が科学的な感度測定方法を考案する中で副産物として発明しイギリスのマリオンから1892年に発売された「アクチノグラフ」が最初であり、これは世界初の露出計でもあった。 その後要素を係数に換算して合計した値により適正シャッター速度を求める係数加算式のウナ式やベスター式などが著名となった。 日本でも関実が考案し1939年玄光社から発売された関式サロン露出計（後のセノガイド）を皮切りに、森芳太郎が考案し浅沼商会から発売された森式キング露出計、佐和九郎が考案しアルスから発売された佐和式露出計算尺、エルモ社から発売された木邨式露出計、また戦後には師岡宏次が考案し近江屋産業（後のハンザこと近江屋写真用品。2004年10月特別清算）から発売された師岡式精密露出計など多数の形式が考案された。 当時の写真指導界の第一人者のノウハウを盛り込んであったためあらゆる条件下でほぼ正確な露出時間を知ることができ、佐和式1円80銭、関式2円とフィルム2本程の価格で購入でき安価であったため電気露出計が考案されてからも広く1980年代まで使用された。 またウエスト電気（現パナソニック フォト・ライティング）は閃光電球と写真フィルムを指定することで被写体の距離に応じたF値を表示するウエスト閃光電球用露出計算尺を出していたが、これも計算尺式露出計の一種と言える。 ^ a b c d e f 『クラシックカメラ専科No.3、戦後国産カメラの歩み』p.147。 ^ a b c d e f g h i j 『クラシックカメラ専科No.2、名機105の使い方』p.76。 ^ a b 『クラシックカメラ専科No.3、戦後国産カメラの歩み』p.148。 『クラシックカメラ専科No.2、名機105の使い方』朝日ソノラマ 『クラシックカメラ専科No.3、戦後国産カメラの歩み』朝日ソノラマ
軍艦（ぐんかん）とは、レンジファインダー式のライカなど、フィルムを横方向に巻き上げるカメラにおいて、上部カバーとそれに付随する部品のこと。通常、「軍艦部」と呼ばれる。由来は、そのシルエットが戦艦や巡洋艦を横から見たときの甲板上部構造物を連想させることから。 具体的には、上部カバー、距離計、ファインダー、巻き上げレバー、シャッターボタン、シャッタースピードダイアル、巻き戻しクランクなどが含まれる。 俗語だが、カメラメーカー各社や修理店、カメラ店などで広く使われている。一眼レフの中でもウエストレベルファインダーのものに対しては使われるが、ペンタプリズムの存在が大きく、外観の印象の異なるアイレベルファインダーのカメラに対して使われることは少ない。 エプロン (カメラ) 中一訓 「カメラ修理のABC」1981年 朝日ソノラマ ISBN 4-257-08074-4
ローラーブラインドシャッター（Roller Blind Shutter ）はレンズシャッターが一般的になる前に多用されていた、レンズ鏡胴に被せるようにして使用するシャッターである。 主にシャッターを装備していない組み立て暗箱に使われた。1888年にソロントン・ピッカードが製造を始めて、著名になったのでソロントンシャッターと通称される。フォーカルプレーンシャッターと類似する構造だが、多くは1枚の幕に複数幅のスリットを設けることで調速し、また幕速自体をある程度下げることができるようになっていてB、1/10秒-1/100秒程度のシャッター速度調整ができる。 古い製品ではシャッターをチャージするときもスリットが開いたままであるため、チャージ時はレンズにキャップ、もしくはフィルムバックに引き蓋を装着しておく必要がある。巻き上げ時には幕が閉じているタイプのものはセルフキャッピングと呼ばれる。 レンズをソロントン・ピッカードに送ってビハインドシャッターにする方法もあったが、何本レンズがあってもレンズ外径が同じである限りシャッターが1つで済む経済性からレンズの前に被せて使う製品が一般である。 一般に、エアレリーズ様の空気圧レリーズを使用する。大きいゴム球を押すと、チューブで接続された反対側の小さいゴム球が膨らみ、レリーズされる。 ^ a b c d 『クラシックカメラ専科』p.194。 ^ a b c 『クラシックカメラ専科』p.141。 『クラシックカメラ専科』朝日ソノラマ
屈曲光学系（くっきょく-こうがくけい、英: folded optics）は、広義には潜望鏡など、平面反射鏡やプリズムにより光路を60度や90度折り曲げている光学系のことだが、特に、プリズム式双眼鏡や、望遠ズームレンズをカメラボディ内の幅方向や高さ方向に収めたカメラ等、全体を小型にまとめているものを指して使われることが多い。 35mmフィルムカメラを屈曲光学系を利用し超小型にした例ではテッシナがあるが、テッシナでは反射が一回のためフィルム面の像が通常のカメラと左右逆で、プリントの際に裏焼きしなければならない。 ^ コンデジではミノルタDiMAGE Xが採用して話題となった。
反射屈折光学系またはカタディオプトリックタイプ（Catadioptric type ）はレンズと鏡を組み合わせた光学系である。 カタディオプトリックはCatoptric（「反射光学の」） と Dioptric（「屈折光学の」）の合成語である。 ^ 『新・ニコンの世界第9版』p.261。 日本光学工業『新・ニコンの世界第9版』 1983年2月1日発行
距離計（きょりけい）とは非接触で二点間の距離を測る計測機器である。光学式、超音波式、レーザー光線式などがあり用途によって使い分けられている。 三角測量によるもの 望遠レンズのピントをコントラストなどで検知するもの コントラスト方式は2地点の差を測るため、三角測量の応用と考えられる。光学系に望遠レンズを使えば有効基線長が長くなり高精度を実現できるが、そうでなければレンジファインダーの方が高精度となる。 超音波を使用するもの 対象に向けて超音波を照射し反射して返って来るまでの時間を測る。数メートル程度の距離計の場合、利用される超音波は40キロヘルツ～200キロヘルツ程度である。 暗くても検知可能だが、ガラス越しでは使えない。ポラロイドのオートフォーカスカメラSX-70が超音波方式である。 レーザー光線を使用するもの 対象に向けてレーザー光線を照射し反射して返って来るまでの時間を測る。対象物が生物の場合に危険が伴うため、カメラには使えない。主に戦車などの射撃統制装置に使用される。 近年は個人でも気軽に購入できる安価なレーザー採用製品がホームセンターや工具店で販売されるようになってきている。 軍事用の距離計 陸軍では各砲台、堡塁、野戦軍が携帯使用した。日本陸軍では1883年に野戦用としてゴーティエ距離計を、1887年に海岸高砲台のためにオドゥアール距離計を採用した。以来低砲台のために水平基線距離計を探していた。たまたまイタリアでブラッチャリーニ距離計の性能が日本側の要求に合致するのでブラッチャリーニを招きその構造、用法、学理などを聴取、研究し1897年頃、その垂直基線距離計を採用した。しかしこれに満足することなくドイツから「芭斯式」水平基線距離計を購入、試験し1907年に採用し要塞用距離計はひととおり揃った。音響距離計は日露戦争で実戦に使用し、成績良好であったとして1914年12月に制式として重砲観測具に採用した。これは形態は懐中時計と同様で外方に20.4kmの分画を100mごとに刻み、内方に60秒を刻む。その使用法は敵砲の発射の火花を目撃して竜頭を押下し指針が発動し、射撃の音響を聞いたらただちに竜頭を押下し指針が停止する。指針が指す分画は敵砲までの距離である。分画を看読したのちはさらに竜頭を押下し、指針は0位に復帰する。示される距離は気温摂氏15度すなわち音速340m/secに応じたものであり、精密正確に測定するならば、気温に従って V = 330.9+0.626（±T）。ただしTは摂氏の気温、0度以下では-、以上は+ D = NV。ただしDは距離（m）、Nは音響の経過時間（sec） の式によって改算しなければならない。
テウェルチェ族（Tehuelches）は、アルゼンチンのパタゴニアからチリ中南部に住むアメリカ州の先住民族部族の総称。パタゴニア族とも呼ばれる。 16世紀以降南アメリカに進出したスペイン人の報告に見られる長身の「パタゴン族」とは、同様に高い身長が特徴的なこのテウェルチェ族のことを指していたと推測される。アルゼンチン人口統計局(en)2001年の統計によると、テウェルチェ族はアルゼンチンのチュブ州とサンタクルス州に4,300人、チリに1,637人が居る。 テウェルチェ族はチョン小語族に属したテウェルチェ語（英語版）を用いていた。しかしアラウカナイゼーションのパタゴニア波及に影響され、次第にマプチェ語のバリエーションを使うようになった。実際に、民族名の「テウェルチェ」はマプチェ語である。 Christine Papp: Die Tehuelche. Ein Ethnohistorischer Beitrag zu einer jahrhundertelangen Nicht-Begegnung. A dissertation. Universitãt Wien, 2002. In German. Native Patagonians - Contains primary sources and reference material.
タラスコ族（タラスコぞく、Tarascans、）は、メキシコに住む部族。自称はプレペチャ族（endonym P'urhépecha /[pʰuˈɽepet͡ʃa]/）。 メキシコ南西部にあるミチョアカン州内、東はパツクアロ湖（英語版）から、西は鉄道路線であるロスレイエス線にかけて広がる森林に覆われた山岳地帯に住んでいる。山間部では年間760mm強しか雨が降らないので、乾期になるとたいがいの村が極端な水不足に悩まされることになる。このとき、遠くにある泉や小川から水を汲んでくるのは女性の仕事である。 タラスコ族の村は山の合間に散在しており、どの村も大きさはまちまちながら畑に隣接している。昔は畑を共有していた村が多かったが、19世紀から20世紀のはじめにかけて、畑の所有権は次第に金持ちや実力者に移っていった。しかし、1910年のメキシコ革命に伴って農地改革が行われた結果、約半数の村がエヒードという村共有の畑を持つに至っている。 紀元14世紀、タラスコ族は自分たちのタラスコ帝国をパツクアロ湖畔にうちたて、200年後にエルナン・コルテスが来るまでアステカ人と対立、競合していた。 タラスコ文明ははじめスペイン軍に征服され、次にその後について金をあさるスペイン人の掠奪を受け、数週間で崩壊したといわれる。その後、タラスコ族はメキシコ南西部のミチョアカンの山々に難を避けた。 スペイン人がメキシコを征服した10年後、フランシスコ会の宣教師バスコ・デ・キローガ（スペイン語版、英語版）が、山に逃げ込んだタラスコ族の間で暮らし始めた。キローガはキリスト教を伝えるとともに、各地に町や村を建設し、芸術や工芸を復活させるための助力をしたといわれている。[要出典] 大半の農夫は主食となるトウモロコシを育てており、1人1日あたり1リットル程度の分量を小さなトルティーヤにして食べている。それ以外にトウガラシ・豆類・カボチャなどを栽培している。 タラスコの漁師はマツの木をくり抜いて作った丸木舟に乗り、マリポーサと呼ばれる口幅3mのタモ網を使って漁をする。獲れた魚はおかずになるほか、市場で換金される。 タラスコ族の中には雌ウシ数頭、ヒツジ1群、ニワトリ、ブタとたくさんの家畜を飼う余裕のある家族もいるが、大部分の家族は、数羽のニワトリとブタ1頭ぐらいしか飼えない。農作業のほとんどを共同で行うので、たいがいの村は何頭かのウマや雄ウシを飼い、耕作に使っている。 タラスコ族の衣服にはメスチーソとは違った特色がある。貧しい村では男女ともソンブレロをかぶり、毛織の肩掛けをまとっている。女は更にショール、刺繍したブラウス、濃青色か黒のスカートを着る。 タラスコ族の工芸品は、メキシコ全土で名声を博している。パラチョ村のタラスコ族が作るギターは、メキシコシティやアメリカの他、ヨーロッパでも貴重品扱いを受けている。 『世界の民族 4』《メキシコ・中央アメリカ》平凡社、1979年。
アイマラ（西: Aymara）は、南アメリカのボリビア、ペルーやチリのアンデス地域に住む先住民族、インディオの一部族。 ボリビア、ペルーのチチカカ湖周辺、およびチリやアルゼンチンの一部に住む。人口はおよそ300万人といわれている。アイマラ語を話す。 アイマラ族の歴史については、さまざまな説がある。一説では、アルティプラーノの代表的な遺跡であるティワナク遺跡(紀元前後頃から紀元後12世紀頃)の主な担い手だったという説があり、他方で、紀元12世紀頃にティワナク社会が崩壊したあと、チリやペルー南部の海岸部から北上してきたという説もある。 サンプルは少ないものの、ミトコンドリアDNA (以下、mDNA) による分析で、現在のアイマラ族とチリ北部にあるサン・ペドロ・デ・アタカマから発見されたミイラから採取したmDNAが近いという調査結果もある。同じく、ティワナク遺跡出土の人骨から採取したmDNAはアマゾンの先住民に近く、アイマラ族とはやや離れるという説もある。これもサンプル数が少ないため確証にはいたっていない。さらに、言語の系統から、リマ東方の山間部がアイマラ語族の故地という説もある（後述）。 いずれにせよ、歴史上、確実にアイマラ族がチチカカ湖沿岸に現れるのは、ティワナク社会崩壊後の紀元後13世紀頃からである。チチカカ湖周辺はかつて、ウルコスーユ (Urcosuyu) と呼ばれていた。この時期には、アイマラ諸王国（ルパカ、パカヘ、コリャなど）がチチカカ湖沿岸に割拠していたといわれている。 やがて彼らが現在のペルー領にルパカ王国 (Lupaqa) を、ボリビア領にパカヘ王国 (Paqaje) などのアイマラ諸王国（スペイン語版）を築いたという説がある。このルパカ王国は、在来のウルあるいはプキーナ語族の人々を圧迫し、チチカカ湖沿岸を支配するに至ったという説がある。ただし、コリャ王国（スペイン語版）に関しては、ウル-プキーナ語族系統という説もある。しかし、これらの記録は、インカ帝国崩壊後の、スペイン人征服者たちの記録によるものであり、内容は整合性を持たない部分も多い。 彼らアイマラ諸王国は、現在のペルー南部の河谷、モケグワ川などに飛び地を持っていたことが、スペイン人による記録文書に記されている。現在ではチリ領になった地域にも飛び地があったため、現在では本拠地のアルティプラーノとは分断されてしまったところもある。同時に、コチャバンバにも飛び地を持っていたらしい。飛び地では、アルティプラーノでは栽培できない植物、たとえばトウモロコシやコカなどを育て、さらに樹木も伐採していたらしいことがスペイン人によって記録されている。　 インカ帝国が興ったとき、チチカカ湖周辺にはアイマラ族の王国が割拠していた。インカはその諸王国の争いに乗じて各王国を併呑していった。しかし、インカ帝国内における一定の権利をアイマラ族たちは保持していたといわれている。また、こういった関係から、ケチュア語にはアイマラ語からの借用語が多い。 スペイン人による征服後、アイマラ族は1781年にトゥパク・カタリを中心として植民地政府に対して戦いを起こしている（トゥパク・アマルー2世の反乱（スペイン語版、英語版））。しかし、最終的に反乱としておさえ込まれ、トゥパク・カタリは捕らえられ処刑される。1970年代に盛んになったトゥパク・カタリ運動の名称は、この歴史事実に由来する。 国境を越えたアイマラ族としての帰属意識（国境を超えての同一集団、同一民族としてのアイデンティティー）は薄い。これはケチュア族などと同様、アンデス先住民に見られる特徴である。 ただし、2004年に「国境なきアイマラ (Aymaras sin Fronteras) 」という運動が起こるなど、国境を越えた形でのアンデス中央高地南部に広がるアイマラ・アイデンティティーを広げようとする動きも、一部ではあるが現れつつある。国境沿いにあるアイマラ族の村々やと隣国にあるアイマラの村とのつながりなどを通して、アイマラのアイデンティティーの復権、仲違いしていたアイマラ同士の和解、国境を越えたアイマラ族の統合などを訴えている。しかし、今回は、ボリビア国内政治に対する戦略的要素が強く、今後の動きが注目される。 ボリビアの先住民、特にアイマラ族は、政府のあるアルティプラーノに多く居住することもあり、近年、政治的発言権を大きくしつつある。ただし、以前はある程度おおきくまとまっていたのに対して、最近では、労組などを支持母体とする政治集団の力は分散されてしまっている。そのため、道路封鎖などの抗議行動でも、その参加をめぐって意見がわれることがしばしば見られるようになってきている。それでも、近年、ボリビアではラパス県を中心に、アイマラ族の人たちは政治的な力をつけてきており、2000年にはラパス市を包囲する事態にまで至っている。2003年から2005年に発生したボリビアガス紛争では、エル・アルト住人やアイマラ族たちの運動が非常に激しさを増した。 ボリビアに住むインディオやメスティーソには、ママニ(Mamani)やキスペ(Quispe)という名字の人が多いが、これらの名字はアイマラ族やケチュア族に由来するとされる。現在は、都市部などではケチュアやヨーロッパ人との混血がきわめて進んでいるが、これらの苗字によって出自がわかることが多い。また、現在よりもインディオに対する差別や偏見が強かった時代においては、アイマラ族由来の名字を嫌って、ヨーロッパ風の名字に変えてしまった人も多かった。たとえば、QuispeはQuisbertといったスペイン風の名前に変えていった。 キリスト教が浸透するよりも前のアイマラ族の人たちは、死んだ人は神になると考えていた。また、各人の墓が作られ、身分によって墓のグレードが違っていた。さらに、山や木、岩などに神が宿るという、いわゆる八百万の神のような考え方を持っていた。 このように多神教であったが、最も信仰を集めていた神はトゥヌパ (Thunupa)とパチャママ (Pachamama)であった。トゥヌパは自然現象を司っており、パチャママは大地を司っていたとされる。パチャママは現在でも広く信仰され続けている。 アンデス地方のフォルクローレの主要な楽器の一つであるサンポーニャは、アイマラが起源であると考えられている(注：ノート:アイマラ参照)。サンポーニャはアイマラ語では「シク (sikuまたはsicuまたはsiqu)」と呼ばれ、サンポーニャを吹いて踊る人を「シクーリ (sikuri)」と呼んだ。スーリシクーリの項も参照されたい。 アイマラ人のエボ・モラレスが、2005年12月18日、ボリビア大統領選挙で勝利し、2006年の1月22日よりボリビア大統領に就任している。 アイマラ語 ウィファラ ケチュア アイリュ カリャワヤ アンデス文明 ウマウアケーニョ エボ・モラレス AYMARA UTAのページ
チャルーア族 (Charrúa,チャルーア)とは現在のアルゼンチン北東部のリトラル地方、ブラジル南部、そしてとりわけウルグアイに住んでいたインディオの部族である。当初は狩猟民であり、漁労と採集により生計を立てていた。大きな建築物を建てることはなく、最後までテントで暮らしていた。 移動する狩猟採集民で、スペイン人と共に馬がもたらされると乗馬を覚え、以前にも増して強力になった。 食人の文化があったと言われている。 スペイン人による征服の直前において現ウルグアイの地域には5,000人程の先住民しかいなかったが、チャルーア族はグアラニー族と並んでその中で主要な民族だったようである。 ラ・プラタ川にやってきた最初のスペイン人の航海者フアン・ディアス・デ・ソリスは当初チャルーアに友好的に迎えられたが、ソリスはこれを無視してチャルーア族に従うよう強制した。四年後再びこの地に赴いたソリスはチャルーア族に殺害された。 ヨーロッパ人を信用するに当たらないとみなしたチャルーア族は1536年に建造されたブエン・アイレ(ブエノスアイレス)市を激しく攻撃し、この町は1541年には放棄された。こうしてチャルーア族はラ・プラタ地域でヨーロッパ人の最大の敵となった。 ソリスとの接触からヨーロッパ人との長きに渡る戦いが始まった。チャルーア族はアメリカ大陸の先住民の中でも稀に見るほどの闘争心を持って徹底的に戦い、しばしば攻め込んできたスペイン人征服者を撃破したが、次第に勢力を衰えて1800年ごろまでには今のウルグアイ北部にまで追い詰められていった。 1800年代初頭にバンダ・オリエンタルでも南米の解放戦争が始まると、チャルーア族は解放者ホセ・アルティーガス（英語版）のトゥパマロス軍に加わり、スペイン軍やブエノスアイレスからの独立戦争に加わるが、ブラジルから侵攻してきたポルトガル軍の侵略によりアルティーガスが失脚し、その後第二次ウルグアイ独立戦争が終わってウルグアイが独立すると、ウルグアイの初代大統領となっていたフルクトゥオソ・リベラ（英語版）はチャルーア族を脅威とみなし、1831年、リベラの甥のベルナルベ・リベラにだまし討ちにあってサルシプエデス川の戦いで敗れ、1000人ほどに減っていたチャルーア族は民族集団としてはここで滅びる。ここで僅かに生き残ったチャルーア四人はフランスに売り飛ばされ、見世物にされた。彼らを偲んだ「最後のチャルーア」の銅像がモンテビデオに建てられ、遺骨は2002年にようやく169年ぶりにウルグアイに帰った。 チャルーア族の誇り高い闘争心はウルグアイ人にとっても誇りであり、ガラ・チャルーア（garra Charrúa チャルーアの爪）という言葉はチャルーア族の不屈の闘争心を表し、現在ではサッカーの試合など、決して負けられない時にウルグアイ人の魂のようなものを表現する時に使われることもある。似たような意味でサングレ・チャルーア(sangre Charrúa チャルーアの血、自分達にチャルーア族の血が流れていることを誇る)と言うこともある。 サッカーウルグアイ代表チームはロス・チャルーアスと呼ばれる。ブラジルのポルトアレグレのラグビーチームにもチャルーアの名を冠するものがある。 ガウチョ ウルグアイの歴史 エントレ・リオス州 マプーチェ族
レンカ族（Lenca）はメソアメリカのチブチャ語族系先住民で、中米ホンジュラス西部の高地、エルサルバドル東部に暮らす。現在10万人がホンジュラスに、3万7千人がエルサルバドルで生活している。言語はレンカ語。 スペイン人による征服以前、レンカ族は他のマヤ系民族、メキシコや中央アメリカ先住民との交流が盛んであった。レンカ族の発祥は人類学者や歴史学者の間で議論されており、植民地化以前の考古学の物証を確保・研究が進んでいる。植民地化以前でもアカルチュレーションが何世紀も続き、土着の文化との融合変化が起こったとされる。先住民の権利やアイデンティティーについての政治的な問題が継続する中、レンカ族は先コロンブス期の伝統を比較的多く維持し先住民としての文化を継承している。 スペイン人による征服初期、レンカの人々による激しい抵抗は10年続いたが、首長レンピラの死とともに終結した。しかしながら彼らの言い伝えによると、レンカ族の血は途絶えることなく、どこか違う場所で違うときに復活するとのことである。 アメリカ州の先住民族 ^ See Ethnologue (2005) The figures for Honduras are dated 1993, for El Salvador, 1987. ^ World Directory of Minorities and Indigenous Peoples - Honduras : Lenca, Miskitu, Tawahka, Pech, Maya, Chortis and Xicaque [1] 2008年 ^ Carmack, Robert M. with Janine L. Gasco and Gary H. Gossen. (2007). The Legacy of Mesoamerica: History and Culture of a Native American Civilization – 2nd ed. New Jersey: Pearson Education, Inc. ^ Carmack, Robert M. with Janine L. Gasco and Gary H. Gossen. (2007). The Legacy of Mesoamerica: History and Culture of a Native American Civilization – 2nd ed. New Jersey: Pearson Education, Inc. ^ Adams, Richard. 1956. Cultural Components of Central America. American Anthropologist, - Vol 58(5), 881-907
ミスキート族（ミスキートぞく、スペイン語: Miskito）は、ホンジュラス・ニカラグアに住む民族。モスキート族（西: Mosquito）とも呼ばれる。中米に多く居住する先住民族で、ミスマルパン語に属するミスキート語を話す。モスキートの名は、ミスキート語（英語版）の"Mískitu"に由来し、昆虫の蚊（西: mosquitos）から出たのではなく、その逆でもない。スペインによる征服を免れた。 ホンジュラス・ニカラグア両国の沼沢の多い東部沿岸地方、北はホンジュラスのカーボカマロンから南はニカラグアのリオ・グランデ・デ・マタガルパにまで及ぶ区域に住む。かつては人口も多かったが、今は少数になっている。 焼畑農業を営むかたわら、ブタ、ヒツジ、ヤギ、ウシ、ウマを飼育している。主食はキャッサバ、野性食糧。 男性は装飾と虫除けをかねて、黒い塗料を全身に塗りたくっている。 コントラ戦争 『世界の民族 4』《メキシコ・中央アメリカ》平凡社、1979年。
クリオーリョ,クリオージョ (西: criollo) とは、スペイン領植民地において、スペイン人を親として現地で生まれた人々を指す。ポルトガル語のクリオーロ (葡: crioulo) も同様の語義を持つが、現地生まれの黒人の意味合いで用いられることのほうが多い。 "criollo" ”crioulo" という単語は "criar"（育てる）という動詞から派生しており、もともとは「現地で育った」あるいは「元来の土地とは異なる場所で生まれ育った」ことを意味する。したがって、動植物や、言語・料理に関しても、「その土地で生まれた」「その土地固有の」という意味合いで"criollo"という形容詞が付加されることもある（例えば馬のクリオーリョ種）。 人間に対してcrioulo, criolloという語が用いられたのは、黒人奴隷が最初であると考えられる。15世紀以降、奴隷貿易が発達するなかで、アフリカ大陸ではなく、近隣のサントメ島やカーボベルデ諸島、やがては新大陸で生まれ育った黒人奴隷が増加した。このため、諸島や新大陸生まれの黒人は"negro criollo"と呼ばれ、アフリカ大陸生まれの黒人（"negro bozal", "negro africano"）と区別されるようになった。新大陸の植民地化が進展すると、新大陸生まれの白人に対しても"criollo"という表現が使われるようになり、スペイン領アメリカの場合には18世紀頃には「criollo = アメリカ大陸生まれの白人」という結びつきが顕著になった。 一方、ポルトガル語圏であるブラジルの場合は、"crioulo"は「現地生まれの黒人」の意味で用いられることが多い。 「クリオーリョ」の対義語には、「ペニンスラール」（peninsular : 半島人。イベリア半島で生まれた白人）、「エウロペオ」（europeo : ヨーロッパ人）などの表現が相当する。しかし、両者は婚姻、親族、親子などの関係にあるため、明確に区別される二つの集団を構成しているわけではない。 16世紀から18世紀にかけての時代には、両者を含めた「白人」が、植民地社会では支配集団を構成していた。その支配下には黒人や先住民であるインディアン、インディオに加え、メスティーソ（白人とインディアン、インディオとの混血）、ムラート（黒人と白人との混血）、サンボ（黒人とインディアン、インディオとの混血）などの混血民が位置していた。 しかし、こうした肌の色に基づいて身分が区別される社会のありかたは次第に効力を失っていき、18世紀が進むに連れて社会経済的要因によって階層区分が生じる社会へと移行していった。すなわち、ヨーロッパ出身のスペイン人（ペニンスラール）であれ、クリオーリョであれ、資産があったり、有力者との縁戚関係がある人々は社会的に上位に位置することができる一方で、金も縁もない人々は社会的には中位・下位に位置するような社会が成立しつつあった。したがって、クリオーリョとペニンスラールを別個の集団と考えることも、同一の集団として一括りにすることも、18世紀になると簡単にはできなくなっていた。 しかし、こうした社会経済的な現実とは別の次元で、クリオーリョとペニンスラールの間にはいくつかの亀裂も存在し、それがやがて両者の対立を深めていく原因にもなった。すなわち、ペニンスラールの中には、ヨーロッパ生まれの人間こそが優位であり、アメリカ生まれの人間は体格や知性で劣る、とする素朴な感情、あるいはその感情を基盤にした疑似科学的な言説を信奉するものが少なからず存在した。そうした偏見に基づいたペニンスラールの言動は、時にはクリオーリョの感情を害し、活動の妨げになることもあったため、クリオーリョの間でペニンスラールに対する反感が醸成される一助となった。 また、18世紀に実施されたさまざまな行政改革（ブルボン朝改革）は、本国王室の意図や命令が植民地社会で迅速に実施されることを企図したものであり、その実現に当たってはクリオーリョよりもペニンスラールが重用された。こうした政治領域に於けるペニンスラール優遇策も、クリオーリョとペニンスラールの間の精神的亀裂を拡大させた。 以上のように、同じイベリア人でありながら新大陸で生まれたという事だけで差別を受けたことは、クリオーリョたちにペニンスラール及び本国政府への反感を抱かせ、この反感が独立運動の動機のひとつになった。 シモン・ボリバル（ベネズエラ） アントニオ・ホセ・デ・スクレ（ベネズエラ） フランシスコ・デ・パウラ・サンタンデル（コロンビア） ホセ・ヘルバシオ・アルティガス（ウルグアイ） フランシスコ・ソラーノ・ロペス（パラグアイ） ベルナルド・オイギンス（チリ） ホセ・デ・サン＝マルティン（アルゼンチン） アグスティン・デ・イトゥルビデ（メキシコ） フランシスコ・モラサン（中米） ミゲル・イダルゴ（メキシコ） アントニオ・ロペス・デ・サンタ・アナ（メキシコ） ホセ・マルティ（キューバ） クレオール ピエ・ノワール クレオール言語 カウディーリョ ^ Jaime E. Rodríguez, La independencia de la América española, Colegio de México, Fondo de Cultura Económica, México, pp.33-42.
カスティーリャ人 (castellanos) は、イベリア半島中北部に居住する民族で、以下の二つの定義を持つ。 カスティーリャ民族に帰属すると考えている人。 カスティーリャ語を母語とする人。 スペインの建国はカスティーリャ人の王国（カスティーリャ王国）によって果たされた。従ってスペイン人という概念は実質、カスティーリャ文化に異民族を同化させることと同義だった。しかし異民族は無論のこと、当のカスティーリャ人にも余所者を含む「スペイン人」という概念に帰属心を持たない人々がおり、彼らは自分たちを依然としてカスティーリャ人であると考えている。 こうした傾向は旧カスティーリャ王国領（歴史的領域としてのカスティーリャ）の住民間で顕著であるが、どのぐらいの住民がこうした帰属心を持つのかについては議論がある。 スペイン人
インディオはラテンアメリカの先住民族の総称の一つ。先史時代には陸橋となっていたベーリング海峡を通ってユーラシア大陸からアメリカ大陸に渡ったアジア系人種（モンゴロイド）の末裔と考えられる。 スペイン語indio・ポルトガル語índio（ブラジルではインジオ、あるいはインヂオと発音する）は、アメリカ州の先住民族のうちエスキモーやアレウト族などを除いた民族を総称することが多いが、日本語では北米と中南米の先住民族を区別して後者のみをインディオと呼ぶことが多い。インディアン（またはその言い換え）も同様の意味であるが、日本語では前者の総称として扱われることが多い。 インディオはスペイン語でインド人を指す言葉であり、クリストファー・コロンブスがアメリカ大陸に到着したときに、その地をインド（当時は東アジア全体を指した）と誤解したことに由来する。スペイン人の誤解がそのまま英語のインディアンに引継がれた。インド人と区別するためにスペイン語ではアメリンディオ(amerindio)と呼ぶこともあるが、逆にインド人をインドゥ (hindú)と呼ぶことで区別することが多い。 インディオという言葉に侮蔑的な響きがあることから、現在は先住民のことをナティーボ (nativo，旧来の住人の意)やプレイスパニコ (prehispánico, スペイン以前の意)、インディヘナ(indígena,土着の人)などということが多くなってきている。また、カンペシーノ (campesino, 都市に住んでいない人)やアンテセデンテス (antecedentes, 先祖)という表現をすることもある（いずれもスペイン語。ポルトガル語では、例えばナティーヴなど）。呼称と差別に関する問題については、ノート:アメリカ・インディアンも参照されたい。 1920年代頃よりホセ・カルロス・マリアテギ等を中心にインディヘニスモ（先住民の復権）が唱えられるにつれ、先住民という意味の「インディヘナ (Indígena)」（ポルトガル語ではインディジェナ）という呼び方も普及していった。 既に述べたように、インディオという言葉には侮蔑的な響きがあり、差別用語であるともされる。ホセ・デ・サン＝マルティン将軍がペルーを解放した時は、先住民をインディオと呼ぶことをやめるべきだと述べ、一世紀半後にフアン・ベラスコ・アルバラード将軍の革命政権はこの考えを実践して公的な文書の中でインディオと呼称することをやめ、カンペシーノ（農民）と呼称することを定めた。現在、多くの国では一般的には先住民を表す時にはインディヘナの名称が使われる。しかし、当のインディオの側から自分達の歴史をインディヘナという言葉で消し去られるのは屈辱だという声も聞かれ、言い換えを拒否する動きもある。 先住民と白人との混血をメスティーソ(mestizo)、ラディーノ(ladino)などという。ボリビア、ペルーなどでは、先住民として位置づけられる者を含めてチョロとも呼ばれる。また、先住民（インディオ）と黒人との混血をサンボと呼ぶ。なお、サンボという呼称と差別についての話題がちびくろサンボにあるので、そちらも参照されたい。 人種的に純粋なインディオであっても、都市部の住民を中心にインディオ的な文化を喪失し、白人やメスティーソに文化的に同化した人はインディオと呼べないのではないかという議論がある。そのような人はインディオと称されることを忌避し、メスティーソなどと自己規定することが多い。しかし日常会話では、厳密にはメスティーソであるがインディオの人種的特徴を強く持つ人もまとめてインディオと呼ばれるのが一般的である。一方で、逆に人種的には混血であっても、先住民としてのアイデンティティを持ち、農村部を中心に先住民系の言語を日常的に用い、伝統的な文化を守る人々も決して少なくない（チョロ又はチョリータを参照）。 アメリカ州の先住民族 インディアン メスティーソ チョロ チョリータ ケチュア アイマラ アステカ マヤ チブチャ グアラニー マプーチェ チャルーア タイノ テオティワカン インカ帝国 ラス・カサス 先住アメリカ人の一覧
シボネイ族（英: Ciboney、西: Siboney）は、西インド諸島に定住していたインディオである。 南米からカヌーで西インド諸島の島々からフロリダ半島に渡って来たシボネイ族はアラワク諸族に属し、フロリダ半島、キューバ、ハイチや他の一部のカリブの島々に定住し、主に洞窟で暮らし魚を獲りながら自給自足して暮らしていた。 1492年西インド諸島及びフロリダ半島に着いたスペイン人がシボネイ族と出会い、最初はキューバで遭遇した。首長制国家群（Cacicazgos）と呼ばれる29のシボネイ族の一族はそれがキューバの島の国家を導いたCaciquesによって支配された。キューバは1511年にスペインの植民地化が進められ、シボネイ族と同じアラワク諸族のタイノ族がスペインに対して反乱を起こすとシボネイ族はタイノ族を手助けする。シボネイ族はイスパニョーラ島（ハイチ）でスペイン征服者の弾圧からキューバへ逃げるタイノ族の酋長アトゥエイをキューバに逃がす手助けをした。アトゥエイはキューバでスペイン征服者に対して反乱を起こすが1512年に失敗し殺される。反乱後スペイン人はシボネイ族を強制した。1600年以降シボネイ族はスペインに従ってスペインの伝統に合わせた。スペイン人及び後のCimaronesのアフリカから奴隷としてキューバに連れて来られて逃亡した黒人との間で近親婚をし、混血、クレオール化も進んだ。天然痘の伝染病で大勢のシボネイ族が死に大きく数を減らすものの、現在でも混血などでキューバやフロリダ半島、ユカタン半島の一部などにシボネイ族の子孫がいる。 ハバナ近郊出身の作曲家、エルネスト・レクオーナの作品にシボネイ（Siboney）という曲がある。ザビア・クガート楽団などの演奏で、日本人にもなじみ深い。 The Ciboney Tribe - Native Cuban Heritage
『ファーストタイム』は、1998年7月8日にzetima（現・アップフロントワークス内 zetimaレーベル）から発売されたモーニング娘。の1stアルバム。 シングル曲「モーニングコーヒー」、「サマーナイトタウン」、「愛の種」と、デビュー曲候補としてレコーディングされた「どうにかして土曜日」、「ウソつきあんた」を収録。 アルバム曲「夢の中」は、TBSラジオ『魔術士オーフェン』エンディングテーマ。また、飯田圭織の卒業公演で卒業曲として歌われた。 のちに同年12月23日には同内容の音楽MD版も発売された（ベスト盤を除く本人たちの音楽MDとしては当作品が最初にして最後）。 プレゼント応募ハガキが封入されている。 超特大オリジナルポスター（1030×1456mm） 100名 オリジナルテレホンカード 1,000名 Good Morning （作詞・作曲：つんく、編曲：前嶋康明） サマーナイトタウン （作詞・作曲：つんく、編曲：前嶋康明） 2ndシングル どうにかして土曜日 （作詞・作曲：つんく、編曲：高橋諭一） モーニングコーヒー （作詞・作曲：つんく、編曲：桜井鉄太郎） 1stシングル 夢の中 （作詞・作曲：つんく、編曲：前嶋康明） 愛の種 （作詞：サエキけんぞう、作曲・編曲：桜井鉄太郎） インディーズシングル ワガママ （作詞：狩野亜希子、作曲：つんく、編曲：黒尾俊介） 未来の扉 （作詞・作曲：つんく、編曲：今井了介） ウソつきあんた （作詞・作曲：つんく、編曲：高橋諭一） さみしい日 （作詞・作曲：つんく、編曲：前嶋康明） モーニング娘。 中澤裕子 - ヴォーカル(3,6,9,10)、ハーモニー(1,2,4,5,7,8)、コーラス(1,3,5,8)、ハンドクラップ(3) 石黒彩 - ヴォーカル(1-4,6,7-10)、ハーモニー(3,5)、コーラス(1,3,8)、ハンドクラップ(3) 飯田圭織 - ヴォーカル(3,5,6,8,10)、ハーモニー(1-4,7,9)、コーラス(1,3,8)、ハンドクラップ(3) 安倍なつみ - ヴォーカル(1-4,6,8,10)、ハーモニー(5,7,9)、コーラス(1,3,8)、ハンドクラップ(3) 福田明日香 - ヴォーカル(1-6,8-10)、コーラス(1,3,7,8)、ハンドクラップ(3) 保田圭 - ヴォーカル(1,5,7,8,10)、コーラス(1-3,8,9)、ハンドクラップ(3) 市井紗耶香 - ヴォーカル(1,7,8,10)、コーラス(1-3,5,8,9)、ハンドクラップ(3) 矢口真里 - ヴォーカル(10)、ハーモニー(1,5,8)、コーラス(1-3,7-9)、ハンドクラップ(3) 稲葉政裕 - E.ギター(1-3,5,8) 前嶋康明 - A.ピアノ(1,3,10)、キーボード&プログラミング(1,2,5)、ローズ・ピアノ(9) 大儀見元 - パーカッション(2) 木村万作 - ドラムス(3) 横山雅史 - ベース(3) 佐々木史郎 - トランペット(3)、フリューゲルホルン(5) 小林太 - トランペット(3) 河合わかば - トランペット(3) 西田幹 - バストロンボーン(3) 森宣之 - テナーサックス(3) 高橋諭一 - プログラミング(3,9)、12弦ギター&A.ギター(4)、ギター(5) 土屋潔 - E.ギター(4,6) 河野伸 - A.ピアノ(4,6)、キーボード(4,6) 桜井鉄太郎 - プログラミング(4)、コーラス(6) 佐野聡 - トロンボーン(5) 金原グループ - ストリングス(5) 横銭ユージ - ドラムス(6,7) 六川正彦 - ベース(6) 渡辺等 - ベース(7) 黒尾俊介 - E.ギター&プログラミング(7) 今井了介 - プログラミング&ターンテーブル(8) 河村智康 - ドラムス(9) 美久月千晴 - ベース(9) 増崎孝司 - E.ギター&A.ギター(9) つんく - タンブリン(9)、フェイク(10) ^ 日本レコード協会 認定作品 1998年7月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 ^ 「情報＞『魔術士オーフェン』アニメ化」 @nifty AnimeFan News、1998年7月28日。 UP-FRONT WORKS ディスコグラフィ
「ちょこっとLOVE」（ちょこっとラヴ）は、プッチモニの1枚目のシングル。1999年11月25日発売。発売元はzetima。（規格品番はEPDE-1063） ミリオンヒットを記録し、自己最高のヒット曲となる。 市井紗耶香がこの曲のリリース後に卒業したため第一期メンバーでは最初で最後のシングル曲である。 スウェーデンのグループ・スマイルdkが、2000年に「Petit Love」の曲名でカヴァーしている。 オリコン調べでは2000年代1作目のミリオン達成シングル。（1990年代からの合算。2000年代にリリースされた作品に限定するとサザンオールスターズの「TSUNAMI」になる） ケースはマキシシングル用だが、ディスクそのものは8センチであり9月発売のモーニング娘。のLOVEマシーンと同じ形態であった。 プッチモニはメンバーチェンジを2度行ったが、その都度そのメンバーでレコーディングを行い、3バージョンの「ちょこっとLOVE」が存在する。 「ちょこっとLOVE」（第1期：市井紗耶香・保田圭・後藤真希）(本作) 「ちょこっとLOVE（2001 Version）」（第2期：保田圭・後藤真希・吉澤ひとみ） オムニバスアルバム『Together! -タンポポ・プッチ・ミニ・ゆうこ-』収録（2001年4月18日発売） 「ちょこっとLOVE（2003 Version）」（第3期：吉澤ひとみ・小川麻琴・アヤカ） オムニバスアルバム『プッチベスト3』収録（2002年12月18日発売） 全作詞・作曲：つんく ちょこっとLOVE - 4:00 編曲：松原憲 DREAM & KISS - 3:49 編曲：小西貴雄 ちょこっとLOVE (Instrumental) ちょこっとLOVE Guitar：山崎淳 Bass：山崎洋 Trumpet：小林太 Alto & Baritone Sax：竹上良成 Trombone：北原雅彦（from東京スカパラダイスオーケストラ） Tenor Sax：竹野昌邦 Other Instruments & Baritone Voice：松原憲 Chorus：プッチモニ & つんく DREAM & KISS Keyboards & Programming：小西貴雄 Manipulator：勝浦剛 Chorus：つんく Smile.dk - 2000年に「PETIT LOVE」として英語カバーし、アルバム「スマイル・パラダイス」やアーケードゲーム『Dance Dance Revolution 4thMIX PLUS』に収録された。 ひまわりキッズ - 2001年発売のシングル「明日があるさ」に収録。 たかはし智秋・今井麻美・長谷川明子 - 2007年2月4日放送のラジオ大阪のラジオ番組『THE IDOLM@STER RADIO』のコーナーの1つ「歌姫楽園」でカバー。2008年6月4日発売のアルバム「THE IDOLM@STER RADIO TOP×TOP!」に収録された。 スマイレージ - 2010年発売のシングル「同じ時給で働く友達の美人ママ」に収録。 ^ プッチモニ単独のアルバム収録は、2002年の「ぜんぶ！プッチモニ」が初となる。 ^ a b “UP-FRONT WORKS による公式紹介サイト”. UP-FRONT WORKS. 2017年8月12日閲覧。 ^ 日本レコード協会 認定作品 2000年2月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 UP-FRONT WORKS による公式紹介サイト
花になる（はなになる）は、2002年3月20日に発売された奥田民生13枚目のシングル。 前作「CUSTOM」より半年ぶりのリリース。 ジャケットイラストはユニコーンの作品を多数手掛けた木村豊が担当。 アルバム『E』収録曲の中では最初期に制作された曲で、レコーディングは前作、前々作よりも前に行われていた。 花になる (3:33) （作詞・作曲・編曲：奥田民生） J-PHONE「写メール」CMソング。 歌詞は格闘家をイメージしており、奥田の「こうありたい」という憧憬が歌われている。 トリビュートアルバム「奥田民生・カバーズ」では、THE COLLECTORSがカバーしている。 監獄ロック (3:01) （作詞・作曲：Jerry Leiber / Mike Stoller 訳詞：音羽たかし 編曲：奥田民生） エルヴィス・プレスリーのカバー。 悲しくてやりきれない (3:38) （作詞：サトウハチロー 作曲：加藤和彦 編曲：奥田民生） ザ・フォーク・クルセダーズのカバー。ギターソロは斎藤有太が担当。 花になる 手引きのようなもの （作詞・作曲・編曲：井上陽水、奥田民生） 井上陽水奥田民生のアルバム『ショッピング』収録曲の奥田ボーカルヴァージョン。 花になる E 記念ライダー1号〜奥田民生シングルコレクション〜 監獄ロック BETTER SONGS OF THE YEARS 悲しくてやりきれない BETTER SONGS OF THE YEARS 手引きのようなもの BETTER SONGS OF THE YEARS 奥田民生 - ボーカル、ハーモニー、ギター 古田たかし - ドラムス、パーカッション、アコースティックギター 根岸孝旨 - ベース、アコースティックギター、パーカッション 長田進 - ギター 斎藤有太 - キーボード、アコースティックギター 河合誠一マイケル - パーカッション
『デュオU&U』は、辻希美と加護亜依による歌手ユニット・Wの1枚目のアルバム。 恋のバカンス（ザ・ピーナッツ） 作詞：岩谷時子 作曲：宮川泰 編曲：鈴木Daichi秀行 サウスポー（ピンク・レディー） 作詞：阿久悠 作曲：都倉俊一 編曲：渡部チェル 渚の『・・・・・』（うしろゆびさされ組） 作詞：秋元康 作曲：後藤次利 編曲：湯浅公一 白い色は恋人の色（ベッツィ&クリス） 作詞：北山修 作曲：加藤和彦 編曲：高橋諭一 大阪ラプソディー（海原千里・万里） 作詞：山上路夫 作曲：猪俣公章 編曲：高橋諭一 待つわ（あみん） 作詞・作曲：岡村孝子 編曲：湯浅公一 淋しい熱帯魚（Wink） 作詞：及川眠子 作曲：尾関昌也 編曲：清水俊也 かけめぐる青春（ビューティ・ペア） 作詞：石原信一 作曲：あかのたちお 編曲：朝井泰生 渚のシンドバッド（ピンク・レディー） 作詞：阿久悠 作曲：都倉俊一 編曲：朝井泰生 恋のインディアン人形（リンリン・ランラン） 作詞：さいとう大三 作曲：筒美京平 編曲：朝井泰生 好きよキャプテン（ザ・リリーズ） 作詞：松本隆 作曲：森田公一 編曲：酒井ミキオ センチ・メタル・ボーイ（キララとウララ） 作詞：売野雅勇 作曲：井上大輔 編曲：市川淳 お誂え向きのDestiny（KEY WEST CLUB） 作詞・作曲：川島だりあ 編曲：渡部チェル Give Me Up（BaBe） 作詞：森雪之丞 原作詞：Michael De San Antonio, Michel Nigro Pierre 作曲：Mario Giuseppe Nigro 編曲：ラフ&ピース 情熱の花（PASSION FLOWER）（ザ・ピーナッツ） 訳詞：音羽たかし, 水島哲 原作詞：Bunny Botkin, Gilbert A.Garfield, Pat Murtagh 作曲：ベートーヴェン 編曲：高橋諭一 ^ “ＷのCDアルバムランキング、Ｗのプロフィールならオリコン芸能人事典-ORICON STYLE”. オリコン芸能人事典-ORICON STYLE. 2012年3月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年4月12日閲覧。 UP-FRONT WORKS
「YOUR SONG〜青春宣誓〜」（ユア・ソング せいしゅんせんせい）は、2004年7月14日に発売された松浦亜弥の14枚目のシングル。 自身が初主演を果たした日本テレビ系ドラマ『愛情イッポン!』主題歌。 初回盤には5種類あるB3ポスターのうち1つが封入された。 後につんく♂が『タイプ2』でセルフカバーしている。 全作詞・作曲：つんく YOUR SONG 〜青春宣誓〜 編曲：湯浅公一、鈴木俊介 シャイニング デイ 編曲：湯浅公一 YOUR SONG 〜青春宣誓〜 (Instrumental) UP-FRONT WORKS
『青春時代1.2.3! / バイセコー大成功!』（せいしゅんじだいワン ツー スリー / -だいせいこう）は、プッチモニの2枚目のシングル。両A面シングル扱い。2000年7月26日発売。発売元はzetima。 2000年5月に市井紗耶香が卒業し、6月に吉澤ひとみが加入してからの新体制での第1弾シングル。 「青春時代1.2.3!」は、つんく曰く、「ジャズとヒップホップの融合に成功しました」 「バイセコー大成功!」は、「みんなで歌って踊って笑って、楽しく行こう！」というコンセプトで製作された。 全作詞・作曲：つんく 青春時代1.2.3! 編曲：前嶋康明 バイセコー大成功! 編曲：小西貴雄 青春時代1.2.3! (Instrumental) バイセコー大成功! (Instrumental) 青春時代1.2.3! Acoustic Piano & Programming：前嶋康明 Wood Bass：水谷浩章 Guitar：鈴木俊介 Drums：佐野康夫 Percussion：大儀見元 Trumpet：佐々木史郎（BACCHUS）, 鈴木正則（BACCHUS） Trombone：佐野聡（BACCHUS） Tenor Sax & Flute：吉田治 Turntable：D.J.COUNTRY Chorus & Voice：プッチモニ & つんく♂ バイセコー大成功! Keyboards & Programming：小西貴雄 Manipulator：勝浦剛 Percussion：山口とも Chorus：プッチモニ, つんく♂ & MC Kids ^ 日本レコード協会 認定作品 2000年7月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 UP-FRONT WORKS
寂しさは秋の色（さびしさはあきのいろ）はWANDSの1枚目のシングル。 関西テレビ系ドラマ『ホテルウーマン』挿入歌。シングル発売の2週前に発売された『ホテルウーマン オリジナルサウンドトラック』に初収録された。シングルはギターソロが異なる別バージョンで、以降のアルバムにはシングルバージョンが収録されている。ミディアムテンポであるが、ライブで歌う際には、スローテンポで歌う。カップリングの「STRAY CAT」は元PAMELAHの小澤正澄が最初に作曲を手がけた作品であり、携帯サイト「BEING GIZA STUDIO FULL」でダウンロードが出来る。 後に、栗林誠一郎がアルバム『会わなくてもI Love You』にて、セルフカバー。WANDSバージョンと同じキーを採用して制作されたが、演奏する際の使用楽器が若干異なっている。WANDSでのキーボード演奏によるイントロパートが栗林側のバージョンではシンセブラスにトラックが差し替えられている。歌詞の展開も栗林のアルバム用に一部展開が書き直されている。 2006年12月6日発売の上杉昇のデビュー15周年記念ソロアルバム『SPOILS』にてセルフカバーされており、「アコースティックバージョン＋歌詞の省略」となっている。 寂しさは秋の色 作詞:上杉昇/作曲:栗林誠一郎/編曲:明石昌夫 STRAY CAT 作詞:上杉昇/作曲:小澤正澄/編曲:明石昌夫 寂しさは秋の色(inst.) ホテルウーマン オリジナルサウンドトラック (#1、シングルとはギターソロが異なる) WANDS (#1) SINGLES COLLECTION+6 (#1) WANDS BEST 〜HISTORICAL BEST ALBUM〜 (#1、リミックス・バージョン) complete of WANDS at the BEING studio (#1、Live Acoustic Version) WANDS BEST HITS (#1、Live Acoustic Version) WANDS 上杉昇 柴崎浩 大島こうすけ
「風信子（ヒヤシンス）」は、2004年3月10日に発売された松浦亜弥の13枚目のシングル。 風信子（ヒヤシンス） 作詞・作曲：谷村新司、編曲：小島久政 テレビ東京系「田舎に泊まろう!」二代目エンディングテーマ。 逢いたくて 作詞・作曲：谷村新司、編曲：小島久政 初恋 作詞・作曲：つんく、編曲：平田祥一郎 角川映画「ほたるの星」主題歌。 風信子（ヒヤシンス） (Instrumental) ^ 日本レコード協会 認定作品 2005年6月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 UP-FRONT WORKS
『TEARS』（ティアーズ）は、日本の歌手藤井フミヤの3枚目のアルバムである。1996年9月20日発売。発売元はポニーキャニオン。 前作から約1年3ヶ月ぶりとなるアルバム 全作詞:藤井フミヤ Another Orion 作曲:増本直樹、編曲:富田素弘 10thシングル。TBS系金曜ドラマ『硝子のかけらたち』主題歌 First Love 作曲:水政創史郎、編曲:富田素弘・KUDO Sunshine 作曲:久保田洋司、編曲:富田素弘・KUDO GIRL FRIEND 作曲:古賀森男、編曲:富田素弘・KUDO 9thシングル。マクセルMDキャンペーンソング 魔法の手 作曲:藤井尚之、編曲:富田素弘 Style 作曲:岡村聡士、編曲:富田素弘・KUDO Message for Pink 作曲・編曲:富田素弘・KUDO 白いアルペジオ 作曲:浅井健一、編曲:富田素弘・KUDO Peace 作曲:藤井フミヤ、編曲:富田素弘 MY PLANETS 作曲:大土井裕二、編曲:富田素弘・KUDO
『青春王』（せいしゅんおう）は日本のロックバンド・爆風スランプが1991年9月21日に Sony Recordsからリリースした8枚目のオリジナルアルバムである。 Here comes the BAKUFU-SLUMP! 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 Do the right thing!-ジャンプ・ギャグキングのテーマ- 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 曲終盤で英語の掛け合いをしているのは和佐田と河合である。 「がんばれ、タカハシ!」のc/w曲 がんばれ、タカハシ! 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 青春りっしんべん その2 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 青春のフレア 作詞：サンプラザ中野、作曲：ファンキー末吉 たとえばあの日 作詞：サンプラザ中野、作曲：ファンキー末吉 いつのまにやら-ごめんね、ハンカチーフ- 作詞：サンプラザ中野、作曲：ファンキー末吉 青春時代にまたあう日まで 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 東京ラテン系セニョリータ 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合、ファンキー末吉 マンベンナク　マナベ 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 「Do the right thing!-ジャンプ・ギャグキングのテーマ-」は週刊少年ジャンプで行われていた企画のテーマ曲として製作された。 「がんばれ、タカハシ！」でイントロでケーナを演奏しているのは俳優の田中健である。 「青春りっしんべん　その２」で中野と掛け合いを披露しているのはアイドルグループLip'sの山本京子である。 「東京ラテン系セニョリータ」ではビンゴボンゴがパーカッションとして参加。 CDジャケットの女性はモデルで歌手の宮原祥子。 木綿のハンカチーフ（太田裕美） 7曲目の「いつのまにやら-ごめんね、ハンカチーフ-」のサブタイトルのハンカチーフの由来。 「青春時代」（森田公一）、「また逢う日まで」（尾崎紀世彦） 8曲目の「青春時代にまたあう日まで」のタイトル元。歌詞中にも登場する。
「ラストキッス」は、タンポポの1枚目のシングル。 全作詞・作曲：つんく ラストキッス - (4:05) 編曲：小西貴雄 TBS系アニメ『魔術士オーフェン』前期エンディングテーマ。 時間よ止まれ - (3:47) 編曲：高橋諭一、LH Project ラストキッス (Instrumental) - (4:06) ^ 日本レコード協会 認定作品 1998年11月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 UP-FRONT WORKS ラストキッス
コンテ（フランス語: Conté）とは、粉末化したグラファイトまたは炭を蝋または粘土の基剤に混ぜて圧縮した、断面が四角形の画材である。 コンテは、1795年に画家であり化学者でもあったニコラ＝ジャック・コンテ（フランス語版）により発明された。当時、ナポレオン戦争でフランスはイギリスに海上封鎖を受けており、輸入が止まってグラファイトが不足したため、それを有効利用できる方法として粘土とグラファイトの組み合わせを編み出した。コンテにはグラファイトの細かいクズまで利用でき、製造コストの効率が良い、粘土とグラファイトの割合を変えることで硬さの等級を制御して製造しやすいという利点があった。 現在では自然顔料（酸化鉄、カーボンブラック、二酸化チタン）、粘土（カオリナイト）、結合剤（セルロース、エーテル）などから製造される。 コンテには白、黒、紅殻色（サンギン）が多いが、褐色、各階調の灰色、その他の色もある。顔料が乗りやすい粗目の紙に使われることが多い。下準備を施したキャンバスに、下描きとして使われることもある。柔らかいパステルで要求される大胆で絵画的な描法とは対比的に、コンテの正方形の硬い断面はハッチを入れた精細な制作に適している。 ^ “Conte à Paris”. 2007年8月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年11月5日閲覧。 鉛筆 - 元はニコラ＝ジャック・コンテが鉛筆の芯の改良を命じられたことに始まる。鉛筆の芯の製法はコンテの製法とほぼ同じである。 クレヨン、パステル - コンテ、鉛筆、クレヨン、パステルはいずれもフランス語ではcrayon。 チョーク - 白亜、炭酸カルシウム、石膏などを固めた画材。 デッサン、スケッチ、クロッキー - コンテの主要な用途。
裁ち落とし（たちおとし）もしくは断ち落とし（たちおとし）とは、紙や布などの周辺にある不要部分を刃物で切り分け、目的の大きさ、形状に加工すること。または、切り分けられて不要となる部分。業界により、意味や用法が異なる。 製本、紙器、紙加工業界では、主に油圧作動などのギロチン式断裁機を使って、本や紙器材料となる紙を裁断加工する作業のことを裁ち（断ち）と称する。裁ちによって切り落とす作業は、裁ち落としともいい、また、断ちによって不要となった部分を裁ち落としという。 製紙や古紙回収業界では、製本、紙器業界で雑誌などの印刷物を裁断したり、段ボール箱や封筒などを製造するために材料を型抜きや裁断によって出た不要部分を指す。裁落（さいらく）ともいう。産業古紙の一種で、英語ではclippingと称する。回収して、買い取り、材質ごとに異なる紙、板紙の原料として利用する。段ボールの裁ち落としは、段ボール古紙とともに、段ボール原紙の原料として使い、印刷物の裁ち落としは雑誌古紙などとともに脱墨して、チップボールなどの板紙原料として使うことが多い。段ボールの裁ち落としには、箱に加工する際に用いる接着剤やインクが付着していないため、段ボール箱を回収してきたものよりも良質の古紙とされる。 アパレル、縫製業界では、服装を作るための生地を鋏や立体裁断機などの機械で切った不要部分を裁ち落としという。他に裁断残布（さいだんざんぷ）、残反（ざんたん）、裁落屑（さいらくくず）などの呼び方がある。材質や大きさによってはパッチワーク、ぬいぐるみの材料、ウエス、製紙原料などに使うが、総じてリサイクル率は低く、産業ごみとして焼却されることが多い。 出版の用語では、画像や図柄、平網、パターンなどを仕上がりサイズいっぱいに扱うことを指す。裁ち切り（断ち切り・タチキリ）ともいう。 通常の印刷物を裁ち落としとするには、仕上がり（断裁）の線から外側に3mmの塗り足し幅（ドブ）を設けて、その領域まで画像や平網など配置する。仕上がり線の外側は切り落とされる不必要な部分であるが、裁ち落としとする場合の仕上がりをきれいに見せるために、断裁時に生じる誤差などを補う役目を果たす。一般的に裁ち落としのための塗り足し幅（ドブ）は3mm程度とされ、印刷工程で用いられる版下台紙や、DTPで用いる印刷用デザインソフトで描かれるコーナートンボ（角トンボ）は、仕上がり線のアタリを示す内トンボと、製版線（塗り足し幅領域）のアタリを示す外トンボの間隔がこれに近い。但し、特殊な用紙や印刷手法によるもの、巻頭巻末と中央の見開きのページサイズが異なる中綴じ本などの印刷の場合はこの限りではない。 本の部位の天、小口、地を総称して「たちおとし（たちきり）」と呼称することがあるが、断裁ではない本もあるため構造部位の名称と捉えるのは間違いで、製本段階で断裁加工をした部分という意味である。 主に出版の事業所では、営業販売・企画デザインが、印刷物が裁ち落とされた最終的な仕上がり状態を指すのに対し、DTP（製版）、印刷の現場では、裁ち落としにするための塗り足し領域を指す場合が多い。ブリード（英語版）ともいう。 切り落とし
筆ペン（ふでペン）は、本体の軸部にインクを内蔵している毛筆を模した形状を持つペンである。 歴史としては1972年に「セーラー万年筆」が開発しているが、改良を重ねヒット商品として育成し、初めて商業的成功を収めた企業は呉竹精昇堂（現：呉竹）である。呉竹のウェブサイトでも1972年には既に他社が商品を開発していたことを記載している。 細い合成樹脂を束ねて作られた筆先に、軸に内蔵されたインクを供給する構造となっているものが一般的であるが一部高級品にはイタチの毛を使用したものがある。[要出典]筆先が太くてしなる、筆のように使えるフェルトペンになっているものもあり毛筆よりも扱いや手入れが簡単である。また、毛筆よりも筆先のこしが強いものが多い。 インクは染料と顔料がある。 カートリッジ式になっており取り換えができる品もある。 ^ 意匠分類定義カード（F2） 特許庁 ^ 筆ぺん誕生秘話
支持体（しじたい、Support）とは、絵画の塗膜を支える面を構成する物質である。本来は塗装の用語であり、これは絵画が塗装の特殊な一形態であることを物語っている。地塗りを施す場合もあれば、地塗りを施さない場合もある。基底材とも言う。 支持体は絵を支える物体であり、絵画との関係の中でこれまで様々なものが試されてきた。古くは石や地面が支持体となり、絵画の概念や技術が進歩するに従い、木、紙、布など様々なもので試されるようになった。 布（綿、大麻、亜麻、合成繊維など） 紙（和紙、西洋紙、ケント紙、厚紙など） 革（羊皮紙、豚、牛など） 木（合板、ボード類など） 金属板（銅、ステンレス、鉄、真鍮など） 石版、ガラス板、壁 支持体は金属板とガラス板などを除いて、すべて多孔質の物体である。布や紙、木などは繊維質でその間に絵具がしみ込む。 支持体に求められる性能は絵具の接着が良いこと、優れた発色をすることである。更に支持体の上で伸びが良い、つまり描きやすければなお良い。それ自体の耐久性も必要とされる。絵画が保存されることを望まれるものである限り、これは変わらない。 このような特性を成立させるため、多くの場合支持体に直接描画するのではなく、絶縁や地塗りといった、必要な処理が施される。地塗りは支持体が多くの場合多孔質であることから、組織の間に絵具が入り込み耐久性が損なわれるのを防ぐ目的と、地塗り自体が組織の間に入り込み、支持体と絵具の仲立ちをすることによって堅牢な画面を形成する目的、さらに表面の凹凸を整え、肌理・テクスチャを追求し易くする目的がある。極端に平滑な画面には絵具が定着し難く、剥離などの問題を起こすため避けられる。 方法は絵画の技法によってそれぞれ大きく異なるが、一般的な例を挙げる。 フレスコでは支持体の漆喰によって顔料が画面の上に定着する。これはいわば支持体を固着材としてしまう方法である。この場合はレンガ壁のようなしっかりとした支持体に、荒い漆喰から目の細かい漆喰へと乾かないうちに塗り重ね、さらに乾かないうちに絵を制作してしまうことによって、漆喰の乾燥とともに顔料を定着させ、強固な画面を作り出す。フレスコ画は非常な長期間の保存にも耐える。 古典的な卵テンペラ絵の具の場合、固着材が水で薄めた卵黄であり、顔料を含めた塗膜も薄く脆いため、支持体にはほどほどの吸水性と色の白さが求められる。伝統的には木の板の上にヤニを食い止め、継ぎ目を消すための布を貼り、膠液で練ったボローニャ石膏を刷毛で塗り重ねる。特に平滑な画面を求める場合は、石膏を塗った面を鋼の板で研ぎ出す処置を行うこともある。 水彩では、紙あるいは絹布を用いる。あらかじめ紙（絹布）の上に礬水（膠と明礬と水を混ぜ合わせた水溶液）やカゼインの薄い膜をはって目止め（礬水引き）すれば、滲みを抑えることが出来る。 紙は一方の面が水に濡れるとその面の繊維が乾燥時に収縮し、反り返る性質がある。製作中にそういったことが起こらないように木のパネルにわざと濡らした紙を水張りテープで張り、乾燥させて濡れた状態と乾燥した状態でゆがみが起きることを防ぐ水張りという処置もある。 多くの場合、布によるキャンバスや木の板で作られたパネルを用いる。油を媒材としているため、油中の遊離脂肪酸が空気中の成分と反応し、支持体に処置をしないと状態によってはひと月ほどで塗膜が崩れることもある。多くは膠で支持体と下地の間に層を作り、さらに下地を施し堅牢な塗膜を作り出す。堅牢な塗膜を作り出す為に、画面の表面から内側に向かって成分が浸透するように下地や塗り重ねる油絵の成分を調整することもある。 アクリル絵具は支持体への固着性が強く、乾燥後は固着材自体で強靱な耐水性の塗膜を形成する。そのため伝統的な絵具ほどは支持体を選ばない。しかし、ガラスや金属のように極度に平滑で吸水性のない支持体、木材のようにあとで滲み出して画面を汚損する可能性のある成分を含む支持体では、下塗り用の塗料を別途必要とする。また、表面の状態によっては下塗りをしても十分な効果が得られない場合がある。 ^ 『絵画材料事典』ラザフォード・J・ゲッテンス・ジョージ・L・スタウト著 森田恒之訳 美術出版社 1999.6 ISBN 4254252439 ^ 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社　2000.3 ISBN 4568300533 ^ 『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980/10 ASIN: B000J840KE ^ 『絵具の科学』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1994.5（新装普及版） ISBN 480550286x 『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980/10 ASIN: B000J840KE 『絵具の科学』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1994.5（新装普及版） ISBN 480550286x 『絵画材料事典』ラザフォード・J・ゲッテンス・ジョージ・L・スタウト著 森田恒之訳 美術出版社 1999.6 ISBN 4254252439 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社　2000.3 ISBN 4568300533
ミリペンまたはドローイングペン（英: fineliner pen / drawing pen）は、極細のマーキングペン（サインペン）の一種である。線引きペンとも呼ばれる。 一般的に、プラスチックまたはフェルト製のペン先を持ち、1ミリメートル以下程度の極細の線幅を持つ。筆記のほか製図、イラストレーション、漫画などのグラフィック用途に用いられ、一定の線幅を引く用途に適する。製図ペンの競合品として見た場合、廉価であるが、多くはインクが交換できない使い捨て式であり、使用状況によりペン先は摩耗し、芯が潰れることもある。 「ミリペン」の分類が規格のように成立しているかは不詳であるが、漫画やデザインの分野では既知の呼称であり、いくつかの製品は公式にミリペンを称する（例：『コピックマルチライナー』、『ネオピコライン』、『ファインポイントシステム』、『フォードローイング』、『プロカラーII』）。この名称は遅くとも1977年にはゼブラが使用していた。1982年以降はサクラクレパスの『ピグマ』を先駆けとして、紙に滲みにくく耐水性・耐光性の高い水性顔料系インク製品が登場した。 製品に付随して示される太さのナンバリングはメーカーごとに独自の基準で示されており、必ずしも正確なミリメートル値や線幅を示すものではない。これはかつての製図ペンのナンバリング表記を意識した名残とされる。線幅は筆圧や滲み程度によっても変動する。 アメリカ プリズマカラー（英語版）（Illustration Markers） ドイツ ステッドラー（ピグメントライナー） ファーバーカステル（PITTアーティストペン） ロットリング（ティッキーグラフィック） 日本 Artline（Drawing System）⇒ シヤチハタグループ ※海外向けモデル オート（グラフィックライナー）※ボールペンタイプ 呉竹（ZIGドローイングペン） サクラクレパス（ピグマ） サム・トレーディング（カラーマスター・ミリ） タチカワ/立川ピン製作所（ファインポイントシステム） 寺西化学工業（ラッションドローイングペン） デリーター（ネオピコライン） Too（コピックマルチライナー） パイロットコーポレーション（ドローイングペン） プラチナ万年筆（プロユース） マクソン（プロカラーII）⇒ ホルベイン画材ブランド マービー（フォードローイング）⇒ 内田洋行グループ 三菱鉛筆（PIN） （50音順） ^ a b c Pigma Micron FAQ, Sakura Color Products of America, 2015年11月12日閲覧. ^ まんがゼミナールSUPER まんがの作り方 道具をそろえよう！, マーガレット公式サイト, 集英社, 2015年11月12日閲覧. ^ 漫辞泉, WEBサンデー, 小学館, 2015年11月12日閲覧. ^ 漫画家への花道～マガラボ編～ 石沢庸介先生インタビュー, マガジン・ラボ, 講談社, 2015年11月12日閲覧. ^ 大加戸さおり, 漫画表現と画材 －画面とノイズ－, 2011年, 2015年11月12日閲覧. ^ 塚田哲也, 文字なぞり論 第3回「ペンと線」, MODERN FART, 2013年9月10日, 2015年11月12日閲覧. ^ 「ゼブラミリペン」登録商標第1930652号. ^ ミリペン02, ゼブラ, 2004年6月13日時点のインターネットアーカイブ, 2015年11月18日閲覧. ^ 三菱鉛筆総合カタログ2014-2015, p. 143. ^ Dr Drawing Pen, Pilot Pen UK, 2015年11月12日閲覧. ^ ZIG® Millennium, Kuretake UK, 2015年11月16日閲覧. ^ 替芯の線幅、筆記距離について, オート, 2015年11月16日閲覧. Fineliner Pens, Cult Pens, 2015年11月12日閲覧.
クロッキー（仏: croquis）とは速写（速写画）と言い、対象を素早く描画すること、またはそうして描かれた絵そのものを指す。スケッチ（写生）とも言うが、特に短時間（10分程度）で描かれたものをクロッキーと称する。 主に動物や人体など動きのあるものを素早く捉える訓練として行われる。またタブロー（完成作品）へ昇華させるための習作として行われる場合もある。 エスキース クロッキー帳 スケッチブック 落書き クロッキー：現代美術用語辞典 - artscape
版下（はんした）とは、 浮世絵版画などの版木を彫るために描かれた下絵で、絵師が描く版画の原画となるものが版下と呼ばれる。版木に裏返して直接貼り付けるために薄い紙に墨一色で描かれた。このスケッチ風に描いたものをさらに清書したものを版下絵という。 印刷工程において刷版の直接の原稿となるもので、文字や画像などが構成（レイアウト）案に基づき台紙（版下台紙）に配置されて校正を行う。校了後の版下を基に製版が行われる。工程がコンピュータ処理されている場合、コンピュータのモニター上の画像のままで校正を行って版下実物の作成は省略されるか、電子印刷機で出力されたものが用いられる。 デザインやレイアウトの指定に従って、台紙上に文字、線画、罫線、トンボなどで構成される。基本的に版下は（印刷されない部分にあたる）白と（印刷される部分にあたる）黒のみで作成されるが、製版フィルムの特性により淡い青や緑の色は反応しないため、版下レイアウトのアタリ線などにこれらの色を用いることもある。また、逆に濃い赤色は反応するため、広範囲に黒で塗りつぶす（ベタ）等の場合、代わりに濃い赤色のシートを貼付することもある。 台紙（版下台紙） 従来の印刷工程ではケント紙などやや厚めの白紙を台紙とするほか、市販されている既製の印刷用規格台紙をベース面として用いる。市販の規格台紙は、印刷物の仕上がりサイズに合わせて他種類用意され、あらかじめトンボや、製版フィルムに反応しない淡い青や緑の色の方眼目盛りなどが印刷されている。 文字 写真植字されたものが一般的だが、レタリングなど手書きされたものもある。写真植字されたもの（写植文字）は印画紙に焼き付けられている。手書きのものは製版カメラで撮影し、紙焼きに起こす（印画紙に焼き付けられる）場合が多い。写真植字が登場する以前は過渡的に、清刷（きよずり）と呼ばれる、活版印刷文字あるいはタイプライター文字が用いられたこともある。 線画 イラストや地図などの図版を指し、作業上支障がなければ直接台紙に描き込む場合もあるが、やはり手書きのものは製版カメラで撮影し、紙焼きに起こす場合が多い。 イラストの場合、すでに着色や濃淡が付けられている原稿は、線画扱いにせず写真原稿として扱うが、単色で濃淡にスクリーントーンや細線・点描などを用いたものであれば線画として扱う。 罫線・トンボ 囲み罫や仕切り罫など印刷されても残る罫線（製版指定では「イキケイ」「ケイイキ・罫生き」と表現）と、アタリ罫など印刷の段階では残らない罫線（同じく「シニケイ」「ケイシニ・罫死に」「ケイアタリ」）がある。 印刷工程において重要且つ必要なものにトンボがあるが、これは印刷物の仕上がり位置・サイズを示すだけでなく、多色刷りの場合では見当を合わせるための目印となる。一般的に版下台紙においては、仕上がりサイズの外の四隅に角トンボ、同じく天地左右の中央にセンタートンボが配され、印刷物に折り加工を施す場合は折りトンボが配される。 別原稿（写真・イラスト等）用アタリ 写真等の網点撮影や色分解が必要とされる原稿の縮小・拡大率や掲載位置を示す仮原稿を指し、作業上支障がなければ直接台紙に描き込む場合もあるが、カンプからの複写やトレーシングスコープから起こした絵を張り付ける場合が多い。 イラストの場合、すでに着色や濃淡が付けられている原稿は、線画扱いにせず写真原稿として扱うが、単色で濃淡にスクリーントーンや細線・点描などを用いたものであれば線画として扱う。 トンボの作図 版下レイアウトの基準となるトンボの作図については、台紙となる白紙をドラフター（製図台）に固定して烏口や製図ペンを用いて手描きする方法、自動作図機などを用いる方法のほか、 前述の既製の印刷用台紙を規格寸法通り使用する場合は、すでに台紙に印刷されているものを用いる。 なお自動作図機の場合は、罫線の作図・描画についても一貫して作図することが可能である。 罫線の作図・描画 次に、デザインやレイアウトの指示に従い版下台紙には罫線が描かれて行くが、写植文字や線画・イラスト類を貼り込むためのアタリ罫は、製版フィルムに反応しない淡い青色で描いていく。また、囲み罫をケイアタリとしてベタ（塗りつぶし）扱いする場合は、濃い赤色シートを用いてベタ枠処理を施すことがある。但し、原則として製版指定による「ケイイキ」「ケイアタリ」については全て黒で描画する。 また罫線という名前であっても、飾り罫など特殊なものは写植機によって打ち出され、図版として台紙に貼り込まれる場合がある。 写植文字・図版類の貼り込み 版下台紙貼り込み用に紙焼き（印画紙出力）された写植文字や図版類は糊付けし、レイアウト指示に沿って、 罫線の作描を終えた版下台紙に貼り込む。 版下製作から製版まで一貫して行う小規模事業所の場合、紙焼き工程を省くため、製版カメラで撮影した紙焼き作成用フィルムを、製版の段階で直接使用させる場合もある。 版下作成は版下作成機によって自動化が進められていたが、現在ではDTP化により、直接製版フィルムを出力する、もしくは直接プレート（刷版）に出力することがほとんどとなり、一貫体制で運営される印刷や出版などの事業所では従来の版下工程自体が消え去った。 ただし少部数印刷などでは、プリンタ出力をそのまま完全版下として用いることも多い（黎明期のDTPが「パソコン版下作成機」と言われたように）。その場合でも、高解像度で網点を出力できるプリンタと高精度の製版カメラがあれば充分なクオリティを保つことができる。 印刷 - 写真フィルム 電算写植 - DTP
銀筆（ぎんぴつ、英: silverpoint、シルバーポイント）とは、細く尖らせた銀を芯に用いた描画材である。金属尖筆（メタルポイント）の一種。 骨灰などの白色顔料を混ぜた、研磨質の地塗りを支持体に施して描く。金属尖筆には金、銅、鉛など様々な素材があるが、銀は最もよく使われてきた素材で、灰色の筆跡が経時変化（硫化銀）によって褐色がかるのが特徴である。濃淡の表現が難しく、容易に消すことはできないが、緻密で半永久的に耐久性のある描線が得られる。少なくとも12世紀には存在し、15世紀頃から素描に盛んに使われたが、黒鉛を原料とする鉛筆の登場以後はあまり使われなくなった。キアロスクーロ素描などのために有色の地塗りも使われる。 現代では原理を同じくする金属ペン（メタルペン）と呼ばれる筆記具が売られている。これは地塗りをしていない普通の紙に対して使うことができるが、画材用とは異なり、素材配合は必ずしも明かされていない。 現代生産される洋紙には、平滑性や不透明性、インク吸収性などを改善する填料として鉱物質が含まれており、多少の研磨性も与えている。抄紙の方式によっては填料の分布が表側で多くなる場合があり、紙の表裏の確認のために一円硬貨などのアルミニウム材を擦り付け、擦り痕の濃さによって判別する方法がある。ただし一円硬貨のような貨幣は損耗すると貨幣損傷等取締法に触れうるため、便宜的な利用を越えるべきではないだろう。 ^ Leonardo da Vinci, Bust of a warrior in profile, a silverpoint drawing, British Museum, 2015年10月12日閲覧. ^ A study of a woman's hands, Royal Collection Trust, 2015年10月12日閲覧. ^ Tim Carmody, 緒方亮訳, 半永久的に使える金属ペン(動画), WIRED日本語版, コンデナスト・ジャパン, 2010年 9月15日, 2015年10月13日閲覧. ^ 小宮英俊, 紙のはなし 第8回「填料のお話」, ぷりんとぴあ, 日本印刷産業連合会, 2015年10月13日閲覧. ^ 【かみの基礎講座】テーマ８ 紙を知る ～紙の特性～, かみの小ワザ, 富士ゼロックス, 2015年10月13日閲覧. Silver point, Conservation & Art Materials Encyclopedia Online, Museum of Fine Arts Boston, 2015年10月12日閲覧. 金子亨, 速水敬一郎, 西川正恒, 村辺奈々恵, 佐藤みちる, 素描に関する一考察 : リアリズム絵画を中心に, 東京学芸大学紀要/芸術・スポーツ科学系, 64, pp. 11-35, 東京学芸大学学術情報委員会, 2012年10月31日, 2015年10月12日閲覧. Maggie Hoot, Silverpoint: Metal on Paper, Blog: paper + people, Smith College Museum of Art, 2014年11月12日, 2015年10月12日閲覧. Hugo Chapman, Silver Linings: The Art of Metalpoint Drawing, Apollo Magazine, Apollo, September 2015, 2015年9月12日, 2015年10月12日閲覧. スタイラス 鉛筆 シルバーポイント（三浦明範 ART SQUARE） - 画家・論文著者による解説 Drawing in Silver and Gold: Leonardo to Jasper Johns - 米ナショナル・ギャラリー・オブ・アートによる解説映像（約10分）（英語）
パステル (英語: Pastel) は、乾燥した顔料を粉末状にし粘着剤で固めた画材。カッターナイフ等で削って再び粉末状にしスポンジ等で塗ったり、直接手で持って塗ったりできる。 絵画のほか、デザイン、デッサン等に用いられることが多い画材。画材店、文具店などで比較的低価格で入手できる画材である。粉末性質であるパステルは固着力が弱いため、作品完成後はフィキサチーフなどで粉を定着させる必要がある。パステルを使用した絵画のことをパステル画（パステルが）または、パステル絵画（パステルかいが）と呼ぶ。 また、藍色の染料に用いられるアブラナ科のホソバタイセイ（細葉大青）Isatis tinctoria の生産地での呼称が、パステル Pastel である。 ソフトパステル（Soft pastel、顔料に少量の粘着剤を混ぜたパステル） ハードパステル（Hard pastel、顔料にやや多めの粘着剤を混ぜたパステル） パステル鉛筆（Pastel pencil、やや硬めのパステルを芯として使い鉛筆状に加工した画材、携帯性に優れている） オイルパステル（Oil pastel、顔料にワックスなどの油性材を混ぜたパステル。クレパスもその一種。詳しくはサクラクレパスを参照のこと） キャンバス イーゼル 画板 硫酸紙 擦筆、綿棒、ティッシュペーパー、綿、パステルブラシ等の暈し用具 練りゴム、プラスチック消しゴム等の消し用具 カッターナイフ、サンドペーパー等の削り用具 フィキサチーフ（定着剤） 木炭か鉛筆（下書き用） エドガー・ドガ オディロン・ルドン 絵画 クレヨン パステルカラー
ペン入れ（ペンいれ）は漫画の執筆に関する用語で、鉛筆などで描かれた下書きの描線を、インクや墨汁などでなぞって引き直すこと。かつては製図に用いる用語であったが、CADによる製図が一般的になったため、現在ではこの意味では死語化している。 漫画の原稿は、先に鉛筆で下書きを作成しておき、それが終了してからペンによって本番の線を描く（鉛筆で描いた線はインクが乾いた後に消しゴムをかけて消す）のが普通である。この「ペンで線を入れる」工程が、そのままペン入れと呼ばれるようになった。 インクなどが乾くまで時間がかかるため、締め切りを迫られている漫画家にとっては辛い工程ともいえる。実際に、長谷川町子が締め切りに迫られていたとき、早くインクが乾くようコンロであぶった、という逸話がある。現在では、ドライヤーをかけてインクを乾かす漫画家も多い。 アメリカなどではペン入れを専業とする作画家がおり、インカーと呼ばれる。 ペン入れは、伝統的にインクつぼにペン先を浸して使うつけペン（Gペン、丸ペンなど）によって行うのが主流だが、1980年代以降は油性のフェルトペンや水性のミリペン、サインペンを使うケースもみられるようになり、ペン入れ専用の油性ペンであるコミックペンも普及し始めている。ロットリングなどの製図ペンや、筆ペンを使うケースも見られる。近年は、鉛筆の下書きを取り込んでコンピューター上でペン入れする（デジタルペン入れ）ことも行われるようになった。場合によっては下書きからの工程をすべてコンピューター上で行い、入稿まで紙を使わない者も存在する。ボールペンは上手にペンタッチをつけるのが難しく、漫画にはあまり使われない。志村貴子などペン入れにゲルインクボールペンを使用する作家は存在するが、油性ボールペンは印刷段階で線が飛びやすく商用原稿にはタブーとされている。 ここでどのペン先を選ぶか、あるいはどの筆記具を使うかによって絵のタッチ（質感）が変わってくるので、その選択はプロ・アマ問わず漫画家にとって重要なものとなる。宮崎駿のようにペン入れせず、鉛筆の線のまま印刷することもある。敢えて鉛筆のかすれなどのタッチを生かすためという目的だが、ペン入れの手間を省くという意味もある。場合によっては締切が迫って下書きのまま入稿する者も少なからず存在する。 Gペンはおもに、人物・動植物など生物を描く際に用いられる。筆圧の調節によって、線の太さを自在に変えられる。タマペンやスクールペン、丸ペンは、線の細さから人物・動植物以外の物体に用いられる。これらの使い分けは一般的なものであり、漫画家の好みによって様々に使い分けられる。すべてGペンを使う作家、もっぱら丸ペンを使う作家、ミリペンも組み合わせて使う作家など様々である。 コマの枠線を描くには、かつては主にカラス口が用いられてきたが、現在はミリペン、製図ペンを使う者が多い。 ^ 長谷川町子「サザエさんうちあけ話」姉妹社、1979 ^ おろしたてのペンは背景に使い、使い古して線が太くなったペン先は人物に使うなど
鉛筆画（えんぴつが）とは、鉛筆のみで描く絵画である。 デッサンなどの下書きの状態のものは含まれず、鉛筆による描写・彩色のみで絵画として完成しているものを指す。 黒鉛筆のみで描く白黒（モノクロ）のものと、色鉛筆で色をつけたものがある。 デッサン、スケッチなどとは見た目上の違いがない場合もあるが、これらとは作者の意図によって区別される。 特に特別な道具や素材は使わず、紙と鉛筆さえあれば描くことができるので、鉛筆画を趣味とする人も少なくない。また、鉛筆の性質上、紙以外の素材に描くことは難しい。 鉛筆画の多くは、写実的で白黒写真のようなものが多い。実線はもちろん陰影についても細部に描きこみ、忠実に描く。写真などを参考に人物を描くことが多い。 色をつけない場合、紙の大部分を黒色で埋め尽くすので、全体的にダークな雰囲気になりやすい。色をつける場合は、紙の凹凸により色がつかない白い部分が点々と残り、ぼかしたようなやわらかい雰囲気になる。 鉛筆は、さまざまな濃さのものをうまく使い濃淡を表現する場合と、HBやBなど中庸的な濃さのものを限定して使い、筆圧をコントロールすることで濃淡を表現する場合が一般的である。また、線の数や太さをうまく調節して表現する方法もある。細密な表現を可能にするために、ドイツのシュルツ・ヘンケが考案したレタッチング技法、日本の東條宇作（東條会館の創立者）が考案したスポッティング技法など、古くからさまざまな方法が工夫された。レタッチング技法については、明治43年に上田写真機店の出版・編集部（上田竹翁ら）が、日本に最初に紹介した。平成に入ってから、細密な鉛筆画のこうした技法は格段に進化したといわれる。 保存が難しく、湿気や直射日光により紙が酸化されることで劣化してゆく。描画中も手の脂や汗、吐息に含まれる水蒸気など些細な要因でも、かすれ、劣化の原因になる。完成後の作品をまとめて保管する場合、作品同士がこすれあい、黒鉛が移ってしまったり、かすれたりする場合もある。 ほかの絵画に比べ画材の耐久性が低いことが多く、長期の保存にはキャンバスなどほかの画材とは違う管理方法が必要である。 ジャスティン・クーパースミス 永田良行 - 犬の鉛筆画を専門に描いている。犬の訓練士でもある彼は犬の訓練を行いながら犬の鉛筆画を描いている。鉛筆画による教室も持ち活躍中。写実的な犬の絵はとても優しい絵となっている。専門学校の講師としての顔も持つ。 土田圭介 - 作画のほとんどを10H〜10Bの鉛筆の縦ストロークのみで描く。2003年 二科デザイン部イラスト部門大賞を受賞。（東京都美術館、上野の森美術館）無所属。 ^ 第88回二科展デザイン部受賞作品 二科イラスト大賞 　A．L．グプティル著「鉛筆で描く―スケッチから細密描写まで」マール社 (1978年10月版)　ISBN:483730110X 　David Lewis (原著), 北村 孝一 (翻訳) 「初めての鉛筆画教室」(1993年5月版)　ISBN:4871990354 『夜明けまえ知られざる日本写真開拓史. １（関東編研究報告）』、東京都写真美術館編、東京都写真美術館、2007年
七種競技（ななしゅきょうぎ）とは、二日間で合計七種の競技を行う陸上競技における混成種目であり、主に高校生以上の女子によって行われる。十種競技のデカスロンに相当する英語名はヘプタスロン(Heptathlon)。モスクワオリンピックまで行われていた五種競技が前身で、日本では1981年から、世界では1982年から記録が公認されている。 一日目：100mH、走高跳、砲丸投、200m 二日目：走幅跳、やり投、800m 各種目の得点は、Tに記録を秒単位、Dに記録をm単位、dに記録をcm単位で代入して以下のように計算される。ただし手動計測の場合は、100mHと200mでは+0.24秒しなければならない。十種競技同様、採点法の改正があっても過去の記録は公認される。 100mH(100H)　　9.23076×(26.7-T)1.835 走高跳(HJ)　　1.84523×(d-75)1.348 砲丸投(SP)　　56.0211×(D-1.5)1.05 200m(200)　　4.99087×(42.5-T)1.81 走幅跳(LJ)　　0.188807×(d-210)1.41 やり投(JT)　　15.9803×(D-3.8)1.04 800m(800)　　0.11193×(254-T)1.88 男子の正式種目である。60m、走幅跳、砲丸投、走高跳、60mH、棒高跳、1000mからなる。 世界記録 6645点、アシュトン・イートン（USA、2012年3月10日） 60m - 6秒79 走幅跳 - 8m16 砲丸投 - 14m56 走高跳 - 2m03 60mH - 7秒68 棒高跳 - 5m20 1000m - 2分32秒77 日本記録 5831点、中村明彦（スズキ浜松AC、2016年2月21日） 60m - 7秒03 走幅跳 - 7m13 砲丸投 - 11m60 走高跳 - 1m94 60mH - 8秒13 棒高跳 - 4m90 1000m - 2分32秒88 ^ a b 陸上競技マガジン1999年記録集計号330p 五種競技 十種競技 陸上競技の世界記録一覧 陸上競技のオリンピック記録一覧 世界陸上競技選手権大会 大会記録 陸上競技の日本記録一覧 日本陸上競技選手権大会の記録一覧 (男子) 日本陸上競技選手権大会の記録一覧 (女子) オリンピックの陸上競技・男子メダリスト一覧 オリンピックの陸上競技・女子メダリスト一覧 Heptathlon points formula（七種競技の点数計算法）
テン（貂、黄鼬、Martes melampus）は、哺乳綱ネコ目（食肉目）イヌ亜目 イタチ科テン属に分類される食肉類。北海道に生息するエゾクロテン（蝦夷黒貂、Martes zibellina brachyura）は同属異種。 M. m. melampus　ホンドテン 日本（本州、四国、九州）固有亜種。北海道、佐渡島へ移入。 M. m. tsuensis　ツシマテン 日本（対馬）固有亜種 M. m. coreensis　コウライテン 朝鮮半島（？） 体長44-55センチメートル。尾長17-23センチメートル。体重0.9-1.5キログラム。 M. m. melampus　ホンドテン 夏季は毛衣が赤褐色や暗褐色で、顔や四肢の毛衣は黒、喉から胸部が橙色、尾の先端が白い（夏毛）。冬毛は毛衣が赤褐色や暗褐色で頭部が灰白色（スステン）か、毛衣が黄色や黄褐色で頭部が白い（キテン）。 M. m. tsuensis　ツシマテン 喉から胸部に不規則な黒い斑紋が入る。夏毛は毛衣が褐色で、頭部や顔は濃褐色、喉から胸部が赤や赤褐色、黄褐色、四肢は黒い。冬毛は毛衣が褐色、頭部が汚白色、顔や四肢は黒褐色、喉から胸部が淡褐色や黄褐色。 M. m. coreensis　コウライテン 冬毛は毛衣が黄色で、頭部の白色部が後頭部に達する。 本種やアメリカテン、クロテン、マツテンを1種にまとめる説もある。 3亜種に分けられるが、亜種コウライテンは捕獲例が2例あるのみ。 Martes melampus melampus　(Wagner, 1841)　ホンドテン　Japanese marten Martes melampus tsuensis　(Thomas, 1897)　ツシマテン　Tsusima marten Martes melampus coreensis　Kuroda & Mori, 1923　コウライテン　Korean marten 低山地から亜高山帯針葉樹林にかけて生息する。単独で生活する。亜種ツシマテンは70ヘクタールの行動圏内で生活する。岩の隙間や樹洞を巣にする。 食性は雑食で、昆虫、甲殻類、小型哺乳類、鳥類、爬虫類、両生類、果実（マタタビ、ヤマグワなど）などを食べる。 繁殖形態は胎生。夏季に交尾を行う。4-5月に樹洞内の巣で1回に2-4頭（亜種ツシマテンは1回に1-2頭の幼獣を産むと考えられている）の幼獣を産む。 亜種ツシマテンは開発による生息地の破壊、交通事故、ノイヌや猟犬による捕食などにより生息数が減少していると考えられている。日本では1971年に亜種ツシマテンが国の天然記念物に指定されている。 M. m. tsuensis　ツシマテン 準絶滅危惧（NT）（環境省レッドリスト） 妖怪 三重県伊賀地方では「狐七化け、狸八化け、貂九化け」といい、テンはキツネやタヌキを上回る変化能力を持つという伝承がある。秋田県や石川県では目の前をテンが横切ると縁起が悪いといい（イタチにも同様の伝承がある）、広島県ではテンを殺すと火難に遭うという。福島県ではテンはヘコ、フチカリ、コモノ、ハヤなどと呼ばれ、雪崩による死亡者が化けたものといわれた。 鳥山石燕の妖怪画集『画図百鬼夜行』には「鼬」と題した絵が描かれているが、読みは「いたち」ではなく「てん」であり、イタチが数百歳を経て魔力を持つ妖怪となったものがテンとされている。画図では数匹のテンが梯子上に絡み合って火柱を成しており、このような姿に絡み合ったテンが家のそばに現れると、その家は火災に遭うとして恐れられていた。 その他 キテンの毛皮は特に優れていて、最高級とされる。そのため、「テン獲りは二人で行くな」ということわざが猟師に伝わっている。高価で売れるので、一方がもう一方を殺しかねないという意味である。 ^ The IUCN Red List of Threatened Species Abramov, A. & Wozencraft, C. 2008. Martes melampus. In: IUCN 2012. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2012.1. ^ a b 『広辞苑 第5版』、岩波書店 ^ a b c d e f g h i 阿部永監修、阿部永・石井信夫・伊藤徹魯・金子之史・前田喜四雄・三浦慎吾・米田政明 『日本の哺乳類【改訂2版】』 東海大学出版会、2008年、80頁。 ^ a b c d 今泉吉典監修 D.W.マクドナルド編『動物大百科1 食肉類』、平凡社、1986年、167頁。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o 今泉吉典監修 『世界の動物 分類と飼育2 (食肉目)』、東京動物園協会、1991年、33頁。 ^ a b c d e f g h i j k “絶滅危惧種情報（動物）- ツシマテン -”. 環境省自然環境局 生物多様性センター. 2010年9月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年1月7日閲覧。 ^ a b c d e f 小原秀雄・浦本昌紀・太田英利・松井正文編著 『動物世界遺産 レッド・データ・アニマルズ1 ユーラシア、北アメリカ』、講談社、2001年、22、142-143頁。 ^ a b “ツシマテン”. インターネット自然研究所. 環境省. 2016年1月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年1月7日閲覧。 ^ 村上健司編著 『妖怪事典』 毎日新聞社、2000年、230頁。ISBN 978-4-6203-1428-0。 ^ 高田衛監修 稲田篤信・田中直日編 『鳥山石燕 画図百鬼夜行』 国書刊行会、1992年、50頁。ISBN 978-4-336-03386-4。 ^ 少年社・中村友紀夫・武田えり子編 『妖怪の本 異界の闇に蠢く百鬼夜行の伝説』 学習研究社〈New sight mook〉、1999年、123頁。ISBN 978-4-05-602048-9。 ^ 多田克己 『幻想世界の住人たち IV 日本編』 新紀元社、1990年、249頁。ISBN 978-4-9151-4644-2。 イタチ科 イタチ亜科 テン属 クロテン