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パソコン技能検定Ⅱ種試験（パソコンぎのうけんていにしゅしけん）とは、財団法人全日本情報学習振興協会が主催する検定試験である。文部科学省後援。 当検定試験は、マイクロソフト製アプリケーションソフトMicrosoft OfficeのWord、Excelを用いたビジネス文書作成能力を測定する、パソコンの検定試験である。 試験科目は実技試験のみで、パソコン上で行う。 CBTを採用しているため、問題用紙は使用せず、採点もパソコン上で行われる。 過去には実技試験だけでなく筆記試験も行われていたが、平成19年から筆記試験は廃止された。 各級の試験内容は以下の通りとなる。 文書処理課題 図表・画像の貼りつけを含んだ文書作成 表計算・データベース課題 3級・2級の内容をベースに表引き・検索抽出した表作成、ピボットテーブル等の高度なデータ処理 グラフ課題 棒・線・円・積み重ね・散布図等のグラフ作成 文書処理課題 図表を含んだ文書作成 表計算・データベース課題 3級の内容をベースに縦横合計・平均・条件判断の利用等やや高度なデータ処理 グラフ課題 棒・線・円・積み重ねグラフ作成 文書処理課題 簡単な図表を含んだ文書作成 表計算・データベース課題 縦横合計と平均などの簡単なデータ集計 グラフ課題 棒・線グラフ作成 試験時間は、1級が90分、2・3級が60分であり、いずれの級も、100点満点中70点以上を取得すれば合格、資格認定となる。 全日本情報学習振興協会の認定会場（パソコン教室）にて受験ができる。 試験日程は、主に偶数月（2月、4月、6月、8月、10月、12月）の上旬に設定されており、年6回の開催となる。 試験に用いるOSおよびMicrosoft Officeは以下の通りである（2012年7月現在）。 使用する機器、ソフトは認定会場ごとに異なるため、受験予定の会場に事前に確認をとることが望ましい。 上記の表の通り、同検定試験に用いるCBTに対応するOSのバージョンはWindows XPのみとなるため、Windows Vista以降のOSでは同検定を実施することができない。 そのため全日本情報学習振興協会では、Windows Vista以降のOSを用いた同一内容の試験としてパソコン検定 文書・表計算試験を実施している。こちらはCBTを使用せず、問題冊子を使用して回答する形式を採っている。 2級以上合格者は、全日本情報学習振興協会主催のパソコンインストラクター資格認定試験の受験資格を得る。但し、同検定を受験する条件として、申込時点で年齢が満20歳以上であることが必須となる。 試験対策用のテキスト及び過去問題集は、情報学習新聞社ホームページ上にて購入できる。 Microsoft Office 2003対応版と2010対応版が発行されているので、使用するMicrosoft Officeのバージョンに合わせたテキストで試験対策を行うのが望ましい（2007で受験する場合、機能が近い2010対応版を使用されたい）。 『Wordトレーニング 1』 ISBN 978-4-905143-10-9 『Wordトレーニング 2』 ISBN 978-4-905143-11-6 『Wordトレーニング 3』 ISBN 978-4-905143-12-3 『Excelトレーニング 1』 ISBN 978-4-905143-13-0 『Excelトレーニング 2』 ISBN 978-4-905143-14-7 『Excelトレーニング 3』 ISBN 978-4-905143-15-4 財団法人 全日本情報学習振興協会 パソコン検定 文書・表計算試験（CBTを使用しない同一内容の検定試験） 財団法人 全日本情報学習振興協会 情報学習新聞社（参考書販売）
毛筆書写検定（もうひつしょしゃけんてい）は、財団法人日本書写技能検定協会が実施する毛筆書写の技能検定である。 1974年（昭和49年）6月2日、書道検定の名称でスタート。1990年（平成2年）4月1日に現在の名称に変更された。 括弧内のレベルは実質的なものである。1級及び準1級は指導者を目指す者向けの級なので、一般人は2級を取得すれば十分である。なお、実技問題は縦書きのみを課する。 毛筆書写の高度な専門技術及び知識をもって書くことができる。 毛筆書写のより専門的な技術及び知識をもって書くことができる。 毛筆書写の専門的な技術及び知識をもって書くことができる。 毛筆書写一般の技術及び知識をもって書くことができる。 毛筆書写の基礎的な技術及び知識をもって書くことができる。 毛筆書写の初歩的な技術及び知識をもって書くことができる。 平成18年度第1回検定から準1級及び5級が設けられた。 個人受検の場合、日本国内70か所余りに設置される公開会場で受検する。 団体受検の場合、受検者数が硬筆・毛筆合わせて20人以上のときは、単独会場を設置することができる。 上記二つのいずれの場合も、検定は年3回（6月の第3日曜日、11月の第2日曜日、1月の最終日曜日）、硬筆書写検定と同じ日に行われる。 同一回において、二つ以上の級を同時に受検することはできない。しかし、硬筆と毛筆は、どの組合せでも受検することができる。 1級～3級の不合格者において、実技又は理論のどちらかが合格点に達している場合は、準登録の手続きを行う。これを行うと、次回及びその次の回の検定で不合格科目のみを受検することができる。それに合格すると正規の合格者となる。 1級に合格すると、優秀な指導者としての社会的な位置付けを行うための指導者証及び認定書が交付され、書道教室を開くことができる。 現在、日本で唯一客観的な書道の技量判定基準を持つ資格となっているため、履歴書への記載が可能である。 硬筆書写検定 日本の検定試験一覧 財団法人 日本書写技能検定協会
記帳法（きちょうほう）とは、経営や管理に関する記録を帳簿に記す方法のこと。今日では簿記の記載法を指すことが多いが、本来の意味は人員配置や労働配分をはじめとして経営・管理業務全般に及んでいる。 ヨーロッパにおいて、9世紀に修道院が自己の所領を管理するために所領明細帳（polyptique）を作成した。これは金銭や穀物の出入りだけではなく、土地の状況や農民の家族構成など所領経営に関する情報をまとめたものであり、農村支配においては重要なものであった。13世紀から14世紀にはイタリアでこうした記帳が行われるようになった。イタリアでも当初は農民の識字の向上にともなって家計簿などと組み合わさって行われたものであるが、すぐに都市部にも広まっていき、商業分野においても財産や商品を管理するための方法として各種の記録が作成された。また、所領経営の運営上において国家もまた財政記録を作成した。イングランドのパイプ・ロールはその代表的なものである。14世紀に入ると、イタリアにおいて複式簿記が作成されるようになり、後に世界中で用いられることになる。 大黒俊二 『歴史学事典 14 ものとわざ　記帳法』 弘文堂、2006年。ISBN 978-4-335-21044-0。
情報処理技術者能力認定試験（じょうほうしょりぎじゅつしゃのうりょくにんていしけん）は、サーティファイが実施している民間の検定試験である。国家試験の情報処理技術者試験と区別するために、「サーティファイ情報処理検定」などと呼ばれることもある。 1983年より実施されている。主に将来プログラマやシステムエンジニアなどを志望し、情報処理業界への就職・転職を目指す者を対象としている。 本検定では、1級、2級、3級の3つの級が用意されている。 認定基準 1級：コンピュータの知識及びシステム開発の基礎知識を有し、プログラム設計とともに、プログラムの作成ができる中級程度の情報処理技術を有する。 2級：コンピュータの知識及びシステム開発の基礎知識を有し、プログラム設計とともに、プログラムの作成ができる初級程度の情報処理技術を有する。 3級：大学、短期大学、専修学校、高等学校、企業等で専門学習を行った者で、コンピュータの基礎知識を有する。 筆記試験である。1級および2級は第1部と第2部を、3級では第1部のみを受験する。いずれの試験も多岐選択式・マークシート方式である。 問題数はどの級も50問である。 試験時間は1級および2級では90分、3級では75分である。 基本情報技術者試験の午前試験に近い形式である。 1級および2級で実施される。3級では実施されない。 基本情報技術者試験の午後試験に近い形式である。 1級第2部の出題範囲 問1の「情報セキュリティ」および問6の「データ構造及びアルゴリズム」は必須である。 問2-問5は、4問中2問を選択して解答する。 問7-問11のプログラミングに関する問題については、5問中1問を選択する。 問1：情報セキュリティ 問2、問3：ハードウェア、ソフトウェア、データベース、コンピュータネットワーク、ソフトウェア設計のいずれかから出題。 問4：プロジェクトマネジメント、ITサービスマネジメント 問5：システム戦略、経営戦略・企業と法規 問6：データ構造及びアルゴリズム 問7：プログラミング（C言語） 問8：プログラミング（COBOL） 問9：プログラミング（Java） 問10：プログラミング（アセンブラ） 問11：プログラミング（表計算） 2級第2部の出題範囲 問1の「情報セキュリティ」および問5の「データ構造及びアルゴリズム」は必須である。 問2-問4は、3問中2問を選択して解答する。 問6-問10のプログラミングに関する問題については、5問中1問を選択する。 問1：情報セキュリティ 問2、問3：ハードウェア、ソフトウェア、データベース、コンピュータネットワークのいずれかから出題。 問4：プロジェクトマネジメント、ITサービスマネジメント、システム戦略、経営戦略・企業と法規のいずれかから出題。 問5：データ構造及びアルゴリズム 問6：プログラミング（C言語） 問7：プログラミング（COBOL） 問8：プログラミング（Java） 問9：プログラミング（アセンブラ） 問10：プログラミング（表計算） 1級および2級では、第1部と第2部の両方とも60%以上の得点率で合格となる。 2級では科目合格制度があり、第1部と第2部のどちらか一方だけを科目単位で受験することもできる。 3級は60%以上の得点率で合格となる。 公開試験は年3回実施される。1月下旬と9月中旬頃はすべての級が実施される。6月下旬は2級と3級のみ実施される。 公開会場は札幌市、東京特別区、名古屋市、大阪市、福岡市の全国5都市に設置される。 なお、大学、短期大学、専修学校、高等学校、企業等が団体受験を申し込むこともできる。団体受験の場合、試験日時と会場は個別に設定することができる。 構造改革特別区域における特例処置として認められ、本検定の2級第1部に合格した後、差分講習を受講し、その後の修了試験に合格することで、基本情報技術者試験の午前試験の受験が免除される。 サーティファイ C言語プログラミング能力認定試験 Excel表計算処理技能認定試験 日本の検定試験一覧 日本の情報に関する資格一覧 パソコン検定 情報検定(J検) 基本情報技術者試験 情報処理技術者能力認定試験_資格検定のサーティファイ
電子メール活用能力検定試験（でんしめーるかつようのうりょくけんていしけん）は、日本商工会議所が主催する、検定である。 なお、平成２８年度末をもって、日商PC検定試験への統合が予定されている 社内の業務連絡や企業間の文章のやりとりのための一般的な手段となった電子メールについて、適切な利活用のための知識・技術を習得することを目的としている。 試験は全てCBTによって行われ、試験終了後即時、合否判定と結果の通知を行う。 試験は全国のネット試験会場にて行われ、実施日・実施回数も会場ごとに決定している。 主催団体が認定した大学、専門学校、パソコンスクールなどの教育機関や企業が試験会場となる。 電子メール活用能力検定メール学習ガイド（日本商工会議所） ^ 商工会議所法第9条第9号 ^ “「電子メール活用能力検定」および「ＥＣ実践能力検定」の終了（日商ＰＣ検定への統合）のご案内”. 日本商工会議所. 2018年2月12日閲覧。 ^ 「電子メール活用能力」　日本商工会議所、2015年8月21日閲覧。 ^ 「電子メール活用能力　関連書籍」　日本商工会議所、2015年8月21日閲覧。 日商PC検定試験 ICTプロフィシエンシー検定試験
パソコン入力スピード認定試験（パソコンにゅうりょくスピードにんていしけん）は、全国商業高等学校協会が主催していた検定試験である（平成25年度に全商ビジネス文書実務検定に統合）。 受験資格：特になし。ただし、主な対象は商業高校生。 試験日：2月第3日曜日、7月第2日曜日、10月第2日曜日、12月第2日曜日 受験料：1部門につき1200円 試験は、部門ごとに同一問題の実技試験により実施される。各部門とも制限時間は10分間で、入力された文字数により、初段～5級の6段階のいずれかに認定される。 本検定の日本語部門で、一定の認定基準に達した場合は、申請により、認定後2年以内のワープロ実務検定の実技（速度）の当該階級が免除される。 例）日本語部門2級認定者 → ワープロ実務検定2級実技（速度）免除 ただし、段位認定者は、ワープロ実務検定1級実技(速度）が免除される。 本検定は、2006（平成18）年度に新設された試験である。 本検定の1級に認定されても、三種目以上1級合格者表彰制度の対象にはならない。 本検定は全国工業高等学校長協会のジュニアマイスター顕彰制度に参加している。 ビジネスキーボード認定試験 キータッチ2000テスト 全商ワープロ実務検定 全商ビジネス文書実務検定 全国商業高等学校協会
コラージュ（仏: 英: collage）とは現代絵画の技法の1つで、フランス語の「糊付け」を意味する言葉である。 通常の描画法によってではなく、ありとあらゆる性質とロジックのばらばらの素材（新聞の切り抜き、壁紙、書類、雑多な物体など）を組み合わせることで、例えば壁画のような造形作品を構成する芸術的な創作技法である。作品としての統一性は漸進的な並置を通して形成される。コラージュは絵画と彫刻の境界を消滅させることを可能にした。 絵画におけるコラージュはキュビスム時代にパブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラックらが始めたパピエ・コレに端を発するといわれている。主観的構成の意図を持たない「意想外の組み合わせ」としてのコラージュは1919年にマックス・エルンストが発案した。主に新聞、布切れなどや針金、ビーズなどの絵具以外の物を色々と組み合わせて画面に貼り付けることにより特殊効果を生み出すことが出来る。後に様々な方向で工夫されて発展し、現在に至る。 ジョルジュ・ブラックとパブロ・ピカソが1912-1913年に彼らのコンポジションに現実世界の要素をそのまま（釘、ボタン、ガラス片、新聞の切り抜き…）導入して最初期のコラージュもしくはパピエ・コレ（『籐椅子のある静物画』）を制作し、これはテクスチャを強調し、新しい造形空間を創造する結果となった。 1941年まで、コラージュは異なった芸術運動の原則に従ってさまざまな創造技法を発達させた。 キュビスムによる革新の時期、ブラックとピカソは重なりあい追加される平面を作り出すことで絵画の空間を再構成することを可能にするコラージュの手法に訴えることで、より分かりやすいコンポジションへと回帰したのを見て取ることができる。 1918年から1931年にかけてはダダイストやシュールレアリストたちはコラージュを通じて（虚構や非現実的な事柄のために）現実世界の支配から距離を置き、人間を解放することへの意志を表明した[要出典]。彼らはさまざまな方法で実にさまざまな素材を操った：1918年にはラウル・ハウスマン、ハンナ・ヘッヒ、ジョン・ハートフィールドが切り取った写真を使って政治ニュースに細工をした。1919年にはマックス・エルンストが古い版画からコラージュを作り幻想的な諸小説として再構成した。 ダダイストやシュールレアリストの秩序破壊的な活動がある一方で、1914年から1941年にかけてより落ち着いた、とりわけ装飾的な方向へと向いたコラージュの実践も発達した。アンリ・マティスは、たとえばヴァンスのロザリオ教会のステンドグラスなどの大きなガッシュ画を切断して下絵とした。 1941年以降は、多くの画家がコラージュを実践するようになり、公衆も数多くの展覧会で目にした結果この技法に慣れたことで一種の凡庸化が見られるようになった。しかしながら何人かの芸術家は突出している。たとえばジャン・デュビュッフェはイマージュの官能性とコンポジションのダイナミズムを強調するためにコラージュを活用し、イジー・コラーシュ（fr:Jiri Kolar）は利用される手法によってコラージュを的確に分類してコラージュを理論化し、ベルナール・レキショは（食べ物や動物など）同一のイマージュを集積・反復することによって不快感を引き起こした。 1992年にはフランスでコラージュ芸術家たちの初のヨーロッパ機関が設立された。当初は「Collectif Amer」、後には「Artcolle」と称している。コラージュ芸術のための500回以上の展覧会を開催し、1993年からは現代コラージュサロンをパリで毎年開催している。また初のコラージュ専門の美術館の創設にも関わった。設立者のピエール・ジャン・ヴァレにはコラージュの歴史と技法に関する数多くの著作があり、今日では現代コラージュ芸術において無視できない人物となっている。 今日では、コラージュは広く使用される技法となり、世界中の美術館や展覧会でコラージュによる作品が見られるようになっている。 コラージュは古典的な現実世界の描写に嫌疑をかけ、芸術の実践そのものを革新した。芸術と人生を結びつけるためのイマージュの製造では使用される素材――使い古され傷んだオブジェを特別扱いするクルト・シュヴィッタースによれば「納戸やゴミ山に散らかったあらゆるガラクタ」――を通じて今や現実世界は作品の構成要素となった。「人生にも、人間にも、家具にも、感情にも完璧にきれいなものなど存在しないのだから」。 フォトモンタージュを参照のこと。 コラージュが発展する経過で生まれてきたものでコラージュ作品のうち、特に花・草などの植物素材から制作するものを言う。アンリ・マティスがはじめた。 同一もしくは類似のテーマの画像を集めて、絵巻形式にした作品をCollage novelと呼ぶ。形式としてはグラフィックノベルに近い。ダダイストでシュールレアリストでもあったマックス・エルンストの作品が有名である。 「音楽の引用」ともいわれる。他人の作品などの動機やテーマなどを出して自己の作品との関係を強化する為に用いる。大家としてはベルント・アロイス・ツィンマーマンがその典型である。 サンプリングも音楽におけるコラージュといえる。 Majid Farahaniによるコラージュ La Jalousie, フアン・グリスによるコラージュ(1914) 画像のコラージュ パリ、サン・マルタン運河沿いの通りにあるコラージュ(2005) ^ Réquichot et son corps, court texte de Roland Barthes ^ ル・モンド紙2008年6月7日号 Florian Rodari, Le collage, papiers collés, papiers déchirés, papiers découpés, éditions Skira, 1988. Françoise Mannin, Le collage, éditions Fleurus, 1996. Pierre-Jean Varet, L'art du collage à l'aube du XXIème siècle, éditions Artcolle, 2006. Pierre-Jean Varet, Les techniques de l'art du collage à l'aube du XXIème siècle, éditions Artcolle, 2008. Pierre-Jean Varet, La liberté est un art - Biographie de Jiri Kolar, éditions Artcolle, 2009. Pierre-Jean Varet, Sylvia Netcheva, ou l'art retrouvé du collage, éditions Artcolle, 2009. Bertrand Athouel , Les cahiers des colles , éditions Artcolle, 2009. アッサンブラージュ ブリコラージュ デコパージュ 劇団イヌカレー - 日本の映像作家ユニット。現在の商業アニメーションでコラージュ技法を多用する作風は、他のアニメ作品と比べると異質ともいえる。 ギャラリーと例 Artcolle美術館 ジーン・デヴィッドによる英仏語でのコラージュ技法サイト コラージュ美術館設立者、P.J.ヴァレのブログ
フィギュラティヴ・アート（英語：Figurative art、フランス語：Art figuratif、フィギュラティフ）とは、明らかに現実の対象を源として引き出された、それゆえに「リプレゼンテーショナル」（描写的、具象的）と定義される芸術・美術作品（とくに絵画と彫刻）のこと。人物、さらには動物の姿を描いた美術を意味することが多いが、必ずしもそうである必要はない。 抽象芸術が現れて以来、「フィギュラティヴ」という語は、現実世界と強い関係を持つ近代美術のあらゆる様式に使われてきた。 つまり、絵画と彫刻はフィギュラティヴ、リプレゼンテーショナル、アブストラクト（抽象）のカテゴリーに分けることが出来る。しかし厳密に言うと、抽象芸術はフィギュラティヴあるいは他の自然の源から引き出された（つまり抽象して取り出された）ものである。一方、「フィギュラティヴ」という語は時として具体的な対象の姿から引き出されていない芸術、たとえばノンリプレゼンテーショナル（非描写的、非具象的）、ノンオブジェクティヴ（非対象的）の同義語として使われることもある。 フィギュラティヴ・アート自体は抽象して取り出された形の暗黙の理解に基づいている。古代ギリシア彫刻の人物像は、そのフォルムは理想化され幾何学的であるゆえに、自然を模倣したものとは言えない。エルンスト・ゴンブリッチは、図式的なイメージの制限や、目で見たもの以上に既に知っているものへ執着することを言及し、エジプト芸術の中に見られる、記憶を基にしたイメージの明快さを指して「エジプト的方法」と呼んだ。最終的に理想化は観察に屈することになり、紀元前480年になると古代彫刻の中にも、理想的な幾何図形的配置と以前より増したリアリズムが調和したフィギュラティヴ・アートが見られるようになった。ギリシア人たちはミメーシス（模倣）としての視覚的観察への信頼を好んだ。印象派の時代までに、フィギュラティヴ・アートは敵対する原理と和睦する試みによって特徴づけられた。ニコラ・プッサンやジャック＝ルイ・ダヴィッドの新古典主義の台頭は最終的にギュスターヴ・クールベやエドゥアール・マネの写実主義を引き起こした。 フィギュラティヴ・アートが依存する外観の要素、デザインによって生み出される美学的効果には、線、図形、色、光と影、マッス、ボリューム、テクスチャー、遠近法が含まれる。 抽象絵画 イラストレーション Neo-figurative - 1960年代にメキシコとスペインで生まれた新しいフィギュラティヴ・アートの表現主義。代表的な芸術家にフェルナンド・ボテロがいる。 具象絵画 ^ "Glossary: Figurative" Tate online. Retrieved 7 April 2006 ^ a b Clark, Kenneth, The Nude: A Study in Ideal Form, pages 31-2. Princeton University Press, 1990. ^ a b The Gombrich Archive: Press statement on The Story of Art ^ Adams, Laurie Schneider, The Methodologies of Art, pages 17-19. Westview Press, 1996. The Figure, National Gallery of Art
ジャンク・アート（junk art）とはジャンク（廃棄物、がらくた）を寄せ集めるなどして制作した芸術作品を指す。廃物美術、廃品美術ともよぶ。1950年代以降急速に脚光を浴びた手法で、21世紀の現在にまで続いている。 ジャンク・アートの起源である廃物利用の芸術は、パブロ・ピカソやジョルジュ・ブラックらによるパピエ・コレや、ハノーファーで活躍した1920年代のダダイスムの美術作家、クルト・シュヴィッタースのメルツ絵画（紙切れや路上の廃棄物をコラージュにしたもの）やメルツ建築にそのさきがけを見ることができる。また、見つけてきた既製品を使って全く異なった美術作品にすることは、同じくダダイスムの美術家・マルセル・デュシャンのレディメイドに起源を見出すこともできる。いずれも、20世紀初頭の急速な機械化・工業化や量産品の台頭に対する芸術家からの反応といえる。しかしシュヴィッタースのメルツ絵画などを除き、1910年代から1920年代のダダイスムの中では、廃物使用よりは新品の既製品を本来の使用方法と異なった方法で寄せ合わせて展示し（アッサンブラージュ）、その製品の意味をずらしたり変えたりすることが多かった。 これに対し、第二次世界大戦後の1950年代後半から、欧米各国で廃棄物のかけらを寄せ集めた作品を作る美術家がほぼ同時に現れ、急速に広がった。 アメリカ合衆国ではジョン・チェンバレンが廃車の断片を組み合わせて構成した彫刻を作り上げた。ロバート・ラウシェンバーグは新品の既製品の布や機械などと廃物を組み合わせたが、さらにここへ絵具を塗りつけた。彼はこれをコンバイン・ペインティング（アッサンブラージュの上に絵具を塗った絵画・彫刻作品）と呼んだが、絵具を塗ることで新品の既製品も廃物と化してしまうものだった。またルイーズ・ネヴェルソンも箱の中に木切れや捨てられた家具のかけらを寄せ集めて黒く塗り、箱を多数積み上げ体を覆うばかりの大きさに積み上げた彫刻を作った。ジョゼフ・コーネルも、手に乗るサイズの箱に親密な廃物などで小宇宙を作るごく小さな彫刻作品を制作した。特にラウシェンバーグの影響は大きく、戦前のダダイスムに対するネオダダという美術動向の中心とみなされるようになった。 フランスをはじめヨーロッパでも廃物芸術が盛んになった。アルマン（アルマン・フェルナンデス）は廃物の中から同じ種類の、直接人間が手にしたり身につけたりする物を大量に集め、寄せ集めて作品を作った。セザール（セザール・バルダッチーニ）はくず鉄を寄せ集めて溶接した人体彫刻から始まり、廃車をプレス機で圧縮する彫刻を作った。ジャン・ティンゲリーは捨てられた家電や機械の一部などを組み立てて、不器用に動いて音を立てる巨大な機械を製作した。1960年にはニューヨーク近代美術館でそのうちの一台を動かして最後は自ら炎上して崩壊するというパフォーマンスを行った。アルマンやセザール、ティンゲリーは、イヴ・クラインらと共に1960年、ヌーヴォー・レアリスムというグループを立ち上げている。 こうした同時多発的な廃材利用やアッサンブラージュは、大量生産と大量消費によって物が簡単に捨てられ、街や各地の処分場に廃棄物の山ができ始めた時期を反映している。彼らはゴミを素材に取り入れることで、もはや人間を取り巻く自然の一部と化した廃物との付き合い方や大量消費社会での生き抜き方を模索した。チェンバレンらはゴミの中の美しさを取り出し、アルマンらはゴミの寸断された断片から痛々しさを呼び起こし、ネヴェルソンらはゴミとなった物を使っていた人たちの記憶や存在を思い起こさせ、ティンゲリーはゴミを生み出す大量消費社会を役に立たない機械を作ることで笑い飛ばした。 ネオダダやヌーヴォー・レアリスムが1960年代前半に収束し、ジャンク・アートという言葉がやや廃れた後も各作家らは廃物を利用した作品制作を続けた。また、廃物はハプニングやパフォーマンスアートの中にも装置や小道具などとして使われ、1970年代以降現在に至るインスタレーションでも廃物を利用して空間を作品とする芸術家が多いなど、廃物利用は様々な動機から行われる、一般的な手法となった。 『生きのびるためのデザイン』ヴィクター・ハパネック、晶文社、ISBN 479495901X 『20世紀の美術』末永照和監修、美術出版社、ISBN 4568400562 ジャンク・アート：現代美術用語辞典 - artscape
コンピュータアート（英語：computer art）は、芸術作品の制作や展示にコンピュータが重要な役割を果たす芸術の一種。 コンピュータアートは技術やソフトウェアの急激な変化に基づく進化的性質を伴う。様々な伝統的分野をデジタル技術に統合することで、既存の芸術作品とコンピュータを使ったニューメディア作品の境界はあいまいとなってきている。コンピュータアートの作品の形態は様々であり（画像、音響、アニメーション、ビデオ、CD-ROM、DVD-ROM、Webサイト、アルゴリズム、劇場などでの公演、美術館での展示など）、そこからコンピュータアートを定義することは難しい。コンピュータアートで唯一正しいと言える定義は、「作者がコンピュータを最重要ツールとして使用した芸術作品」ということになる。 サンノゼ州立大学の Joan Shogren が世界で初めてコンピュータプログラムを作成して「コンピュータアート」を生み出したとされている。最初の一般公開はサンノゼで1963年5月6日に行われた（San Jose Mercury News）。 コンピュータアートにおける最近の進歩として、進化的計算や群知能を用いた技法の開発がある。ただし、コンピュータアートの世界でもこの種の作品をアートと認めない人が多い。コンピュータアートの先駆者でもあるイタリア人アーティストアルド・ジョルジーニは1974年のインタビューで次のように述べた。「偶然性に頼ったコンピュータアートは正しい芸術形態とは言えないが、発想のための道具としては使える。」さらにその点について聞かれると、ジョルジーニは「それは、画廊に並べた100点の絵画から1つを選んで、自分の作品と主張するようなものだ」と述べた。 コンピュータアートは様々な形態を持ち、複数の技法の組み合わせが頻繁に試みられている。 アルゴリズムアート コンピュータグラフィックス コンピュータミュージック 2次元コンピュータグラフィックス デジタル絵画 デジタルアート フラクタルアート ジェネレーティブアート SIGGRAPH インタラクティブアート
ソラリゼーション（solarisation）とは、写真の現像時における1つの現象。 現像時に、露光をある程度過多にすることにより、モノクロの写真作品の白と黒が反転する現象。意図的に行われ、その結果、白黒が（部分的に）反転した作品のこともソラリゼーションと呼ぶ。 マン・レイが写真の現像中に、助手であり愛人だったリー・ミラーが現像をしていた部屋のドアを誤って開けてしまったが、その結果生じたものを、マン・レイは「失敗作」とは考えず1つの効果として評価した、ということをその始まりとする説もある。 また、19世紀中頃にアントワーヌ・サバティエ（Antoine Sabattier）が始めたという説もあり、「サバティエ効果」と呼ばれることもある。 どの程度の露光でどの程度の白黒反転が起こるのかが予測できないこともあり、シュルレアリスムと近接性が存在する。
ストレートフォトグラフィ (Straight Photography) とは、ぼかしや、画面構成についての演出、合成といった技巧を用いることなく、人間が見たままのようにシャープな視線で、あるがままの風景、人物等が撮影された写真作品およびそのような表現手段・表現形式のことである。 ストレートフォトグラフィは、もともとは、19世紀から20世紀初頭のピクトリアリスムにおいて、ぼかしなどの技巧や被写体の配置を重視して、絵画的な作品を志向する傾向が著しく強かったのに対して、写真を絵画とは独立したものととらえ、写真（カメラ）本来の特性・独自の機能を重視し、写真にだけ可能な新しい表現形式を確立することによりその地位を高めることを目的として、アルフレッド・スティーグリッツらにより主張され、始められた表現手段である。このこともあり、スティーグリッツは、しばしば「近代写真の父」と呼ばれる[要出典]。 その後、ストレートフォトグラフィは、多くの写真家により意図的に表現手段として選ばれた。一般的に、第二次大戦前においては、ダダ（フォトモンタージュなど）、シュルレアリスム（マン・レイなど）、バウハウス（モホリ＝ナジ）などの影響の強いヨーロッパよりも、アメリカにおいて顕著な傾向であるといえる[要出典]。 以下は第二次世界大戦以前にストレートフォトグラフィの手法を用いていた代表的な写真家である。 ポール・ストランド エドワード・ウエストン、アンセル・アダムス、イモージン・カニンガムなどのグループf/64の写真家 ドロシア・ラング、ウォーカー・エヴァンズなどのFSAプロジェクトの写真家 ベレニス・アボット アンドレ・ケルテス アンリ・カルティエ＝ブレッソン ビル・ブラント アウグスト・ザンダー 美術
具象絵画（ぐしょうかいが）は、具体的な対象物を、極端な捨象なしに具体的に描いた絵画。 抽象絵画が成立する20世紀以前は、絵画といえば具象絵画であったと言える。 抽象絵画と対比される概念である。抽象絵画との区別は一般的には容易であるが、具象絵画は必ずしも写実的な作品である必要がないため、限界的な作品も多い。例えば、ピカソの分析的キュビスムの作品は具象絵画であるが、描かれた対象が画面上では徹底的に解体されているため、具象絵画であることが一見してよくわからない。また、小さな子ども（幼稚園児など）の描いた絵でもそういう場合がありうる。 なお、絵画はもともと具象絵画と抽象絵画に二分されていたが、上記のような限界的な作品が存在することから、「半具象絵画」や「半抽象絵画」という呼び方も使われ始めている（インターネット上でもその例を発見することができる）。ただ、これらの言葉は、限界的な作品だけではなく、1つの画面上に、具象的な部分と抽象的な部分が同時に含まれている作品に対して使われることもある。 美術 絵画 抽象絵画
藤 あや子（ふじ あやこ、1961年5月10日 - ）は、日本の演歌歌手、作詞家、作曲家。バーニングプロダクション所属。 1961年（昭和36年）、秋田県仙北郡角館町（現在の仙北市）に生まれた。小学4年生の時から民謡を習い、高校卒業後には就職したものの、職を変えながら民謡歌手として地元で活動していた。また、秋田県が主催したミスコンテスト 『ミス花嫁コンテスト』で優勝した[いつ?]。 1985年（昭和60年）には、テレビ番組 『勝ち抜き歌謡天国』（NHK）に出演して優勝している。 1987年（昭和62年）6月21日、CBSソニーから村勢真奈美の芸名で、「ふたり川」（作詞: 石本美由起、作曲:船村徹）でテビューした。 1989年（平成元年）9月21日、藤あや子に芸名を変え、「おんな」（作詞: 荒川利夫、作曲: 叶弦大）で再デビュー。 1992年（平成4年）、「こころ酒」が大ヒットし、第25回日本有線大賞を受賞。また同年の第43回NHK紅白歌合戦に初出場を果たす。同曲から1994年（平成6年）発売の「女泣川（おなきがわ）」まで3作連続オリコンシングルチャートTOP10入りを記録した（女性演歌歌手として平成初の記録。その後、水森かおりが記録更新）。 1994年（平成6年）、「花のワルツ」で2度目の日本有線大賞を受賞。 2010年（平成22年）5月11日、秋田県から「食彩あきた応援大使」を委嘱された。同年6月から、突発性難聴のため4ヶ月の休養を経て、同年10月5日放送の「NHK歌謡コンサート」で復帰を果たした。 20歳であった1981年（昭和56年）、2歳年上の男性と結婚。同年に女児を出産。 娘は2007年（平成19年）1月15日に結婚したが、その際に提出した婚姻届の証人欄には王貞治と野田秀樹に署名をもらった。王とは行きつけの寿司店でよく顔を合わせる飲み仲間であり、その縁から証人となったという。長女は翌2008年（平成20年）5月に女児を出産。 交友関係では、同じく女性演歌歌手の伍代夏子・坂本冬美と公私共に仲が良く、坂本と過ごす時間が長いと述べていた。また、同じ二葉百合子門下生の坂本、原田悠里、島津亜矢、石原詢子とは「二葉組」を結成し、互いをあだ名で呼び合う仲であるという。ゴルフ仲間でもあり、坂本、石原、藤の3人でペンションを借りて合宿をしたこともある。 山梨県北杜市に自身の趣味である絵画や陶芸を展示する「ギャラリー彩」を運営している（営業時期はゴールデンウィークからクリスマスまで）。そこでは自身が製作している料理（コロッケカレーなど）が食べられる。 2017年4月9日、一部スポーツ紙に再婚を報じられる。同日、自身の公式ブログを通じ、2017年3月末に結婚したことを報告した。 女性演歌歌手としては珍しく、自ら作詞・作曲も行う。その際は、小野彩（このさい）というペンネームを使っており、自身の作詞・作曲の作品も多い。 かなりのロック好きで、ボン・ジョヴィやエアロスミスの日本公演では度々藤あや子の目撃情報が音楽雑誌等に寄せられることもあり、音楽評論家で元BURRN!誌編集長の酒井康との対談で「自分の葬式には是非スティーヴン・タイラーに『アヴェ・マリア』を歌ってほしい!」と発言したこともある。 また意外にも抜けている性格だという。仕事の移動で飛行機に乗った際に着陸した後、ベルトを外した時に誤って私服のズボンのベルトも外し、そのまま歩いて降りようとした事がある。その時に一緒に搭乗していた坂本冬美が慌てて、バッグで隠したというが、本人は全く気づかなかった。 着物メーカーのキャラクターをつとめることも多いが、プライベートでは専らジャージ姿で過ごしている事が多く、家用のジャージとお出かけ用のジャージがあるとのこと。 冠二郎 燎原の狼 〜若き日のジンギスカン〜（2007年9月19日） 流氷岬（2009年3月25日） 旅路の果て（2011年1月19日） お前のために（2011年8月10日） ここ一番 男花（2012年3月7日） 孤独の川（2013年3月13日） どうせこの世は成り行きまかせ（2014年8月20日） 酒ものがたり（2015年2月25日） 夢に賭けろ（2015年8月12日） 万里の嵐（2016年8月17日） 祭小春 演歌じゃないか（2012年3月21日） 涙の地平線（2013年5月22日） 1992年に「こころ酒」で初出場以来、2006年まで15年連続15回出場。2007年落選を挟み2008年に返り咲き、2年挟んで2011年から5年連続出演した（通算21回）。 対戦相手の歌手名の()内の数字はその歌手との対戦回数を表す。 前半トリとは1990年以降の紅白において、前半戦（ニュース中断まで）で両軍の締めくくりを務めたことを指す。 曲名の後の（○回目）は紅白で披露された回数を表す。 出演順は「（出演順）／（出場者数）」で表す。 2004年はコーナーの形を取り、藤→長山洋子→鳥羽一郎→細川たかしの順で歌唱したため、対戦相手がいない。 お玉・幸造夫婦です（1994年、読売テレビ）- 井上しのぶ 役 北条時宗（2001年、NHK） えなりかずきの一休さん（2004年、フジテレビ） - 伊予の局 役 水戸黄門 第36部 第5話「美人女医は暴れん坊・富山」（2006年、TBS） - 板垣綾 役 月曜ゴールデン「心研ぎます! 鷹宮光次郎の旅情事件簿」（2007年、TBS） - 鷹宮八千代 役 まれ（2015年） - 古川千佳子 役 コメディーお江戸でござる（NHK） - 準レギュラー コメディー道中でござる（NHK） - 準レギュラー 歌謡&スポーツ（1995年4月 - 1996年3月、文化放送） - 週替わりパーソナリティ 艶歌繚乱歌くらべ（1996年4月 - 9月、文化放送） 藤あや子 うたかたの恋語り（1997年 - 1998年、文化放送） 藤あや子 でも…今も好き（1998年 - 2002年、文化放送） 資生堂シャンプー tiara（ティアラ） ^ 食彩あきた応援大使の委嘱（秋田県 2010年6月4日） ^ 歌手生命の危機…藤あや子“突発性難聴”仕事すべてキャンセル 夕刊フジ 2010年6月15日 ^ NHK歌謡コンサート（NHKホール生放送） ^ 2007年9月21日放送、『ライオンのごきげんよう』（フジテレビ） ^ a b 2013年2月13日放送の『ミュージックナビ〜昨日と今日との交差点〜』より ^ “藤あや子が再婚　娘より若い30代前半一般男性と、交際数カ月で　先月末に届” (2017年4月9日). 2017年4月9日閲覧。 ^ “ご報告♪”. 藤あやこオフィシャルブログ「あや子日記」2017年4月9日付 (2017年4月9日). 2017年4月9日閲覧。 ^ 2008年12月9日放送、『ぴったんこカン・カン』で坂本冬美が発言。 ^ 村勢真奈美名義。 ^ 日本テレビ系テレビドラマ「お玉・幸造夫婦です」ED主題歌。 ^ 山口百恵の同名曲のカバー。 ^ 山口百恵の同名曲のカバー。 ^ 五木ひろしとのデュエット。 ^ NHK教育テレビアニメ「リトル・チャロ〜東北編〜」主題歌。 ^ 北島三郎とのデュエット。 ^ 島倉千代子の同名曲のカバー。 ^ 藤あや子feat. m.c.A・T名義。 藤あや子 | Sony Music - ソニー・ミュージックエンタテインメントによる公式サイト あや子日記 - 本人によるブログ CLUB藤オフィシャルブログ - スタッフによるブログ 藤あや子 (ayako_fuji_official) - Instagram ソニーミュージック特設サイト
松村 和子（まつむら かずこ、1962年3月23日 - ）は、日本の演歌歌手、ポップス歌手。 北海道天塩郡遠別町生まれ、苫小牧育ち。ヒット曲「帰ってこいよ」で知られる。 苫小牧市立緑小学校、和光中学校卒業。歌手で北海芸能プロダクション社長の松村一郎は実父。実母は民謡歌手で、民謡茶屋「じょんがら」を経営していた。3人兄弟の真ん中。O型。既婚。 1980年4月21日、ロングヘアー姿で津軽三味線をギターの様に操る、演歌歌手としては異色のスタイルでビクター音楽産業からデビュー。デビュー時のキャッチフレーズは、「帰ってきた男衆（やんしゅう）演歌」。デビュー曲の「帰ってこいよ」（作詞:平山忠夫、作曲:一代のぼる、編曲:斉藤恒夫）がヒットを記録し、この年の第22回日本レコード大賞新人賞を受賞した。翌1981年には『NHK紅白歌合戦』に出場を果たした。その後、シングル「お加代ちゃん」「菜の花咲いてた」「こんな男に惚れてみろ」「かえりの港」「天」などを発売。2008年発売の「風の津軽」では、久しぶりに三味線を弾きながらのスタイルを披露。 1997年ごろからフジテレビの『ものまね王座決定戦』にレギュラー出演。工藤兄弟と大石まどかとのユニットでも出演。出場2度目で優勝した。 2001年、入籍。 ザ・ベストテン（TBS） NHK歌謡コンサート（NHK） ライオンのごきげんよう（フジテレビ） 年忘れにっぽんの歌（テレビ東京） 水戸黄門 第34部 第11話「津軽馬鹿塗り 頑固比べ -弘前-」（2005年、TBS） - おたえ 注意点 出演順は「出演順/出場者数」で表す。 毎年8月第3土・日曜日に、千葉県市川市のニッケコルトンプラザにて「コルトン盆踊り」が開催される。ちなみに同イベントで使用されるオリジナル曲「えいやさコルトン」は、松村がボーカルを務めている。 ^ デビュー時、実際には三味線を弾く事は全くできず、「帰ってこいよ」のみ練習して弾けるようになった（『ライオンのごきげんよう』2010年10月28日放映分より）。 ^ 1981年オリコン年間シングルチャート第17位（出典：1981年の音楽）。 ^ 明日は、えいやさコルトン！ - 2013年8月17日、松村和子オフィシャルブログ ^ 5年振りコルトン！ - 2013年8月18日、松村和子オフィシャルブログ ^ News letter vol.88「第25回コルトン盆踊りを開催」 - 日本毛織（2013年9月11日） 公式HP オフィシャルブログ
散乱振幅（さんらんしんぷく、英語: scattering amplitude）は、量子力学の散乱理論において、定常状態の散乱過程での入射平面波に対する、外向き球面波の振幅である 。 散乱過程が定常的であると見なせる場合(弾性散乱など)を考える． 散乱状態の波動関数は、入射平面波と外向き球面波の重ね合わせであると考える。 ψ ( r ) = e i k z + f ( θ ) e i k r r {\displaystyle \psi (\mathbf {r} )=e^{ikz}+f(\theta ){\frac {e^{ikr}}{r}}} ここで、 r ≡ { x , y , z } {\displaystyle \mathbf {r} \equiv \{x,y,z\}} はベクトル座標、 r ≡ | r | {\displaystyle r\equiv |\mathbf {r} |} はベクトル r {\displaystyle \mathbf {r} } の長さ、 e i k z   {\displaystyle e^{ikz}\ } は z   {\displaystyle z\ } 軸方向に入射した波数ベクトル k   {\displaystyle k\ } の平面波、 e i k r / r   {\displaystyle e^{ikr}/r\ } は外向き球面波、 θ   {\displaystyle \theta \ } は散乱角、 f ( θ )   {\displaystyle f(\theta )\ } は散乱振幅である。 散乱振幅の次元は長さである。 微分散乱断面積は、以下で表される。 d σ d Ω = | f ( θ ) | 2 {\displaystyle {\frac {d\sigma }{d\Omega }}=|f(\theta )|^{2}} 低エネルギー領域では、散乱振幅は散乱長によって決定される。 部分波展開では、散乱振幅は、部分波の和として表される。 f ( θ ) = ∑ l = 0 ∞ ( 2 l + 1 ) f l ( k ) P l ( cos ⁡ ( θ ) ) {\displaystyle f(\theta )=\sum _{l=0}^{\infty }(2l+1)f_{l}(k)P_{l}(\cos(\theta ))} ここで P l ( cos ⁡ ( θ ) )   {\displaystyle P_{l}(\cos(\theta ))\ } はルジャンドル多項式、 f l ( k )   {\displaystyle f_{l}(k)\ } は部分振幅と呼ばれる。 部分振幅はS行列要素 S l = e 2 i δ l {\displaystyle S_{l}=e^{2i\delta _{l}}} と散乱による位相のずれ δ l   {\displaystyle \delta _{l}\ } を用いて、以下のように表現できる。 f l = S l − 1 2 i k = e 2 i δ l − 1 2 i k = e i δ l sin ⁡ δ l k = 1 k cot ⁡ δ l − i k {\displaystyle f_{l}={\frac {S_{l}-1}{2ik}}={\frac {e^{2i\delta _{l}}-1}{2ik}}={\frac {e^{i\delta _{l}}\sin \delta _{l}}{k}}={\frac {1}{k\cot \delta _{l}-ik}}} X線の散乱長は、トムソン散乱長もしくは古典電子半径 r 0 {\displaystyle r_{0}} である。 中性子散乱過程は、 b {\displaystyle b} で記述されるコヒーレント中性子散乱長を含んでいる。 量子力学的アプローチは、S行列形式で行う。 ^ 文部省、日本物理学会編 『学術用語集 物理学編』 培風館、1990年。ISBN 4-563-02195-4。[リンク切れ] ^ Quantum Mechanics: Concepts and Applications By Nouredine Zettili, 2nd editon, page 623. ISBN 978-0-470-02679-3 Paperback 688 pages January 2009, ©2008 ^ Michael Fowler/ 1/17/08 Plane Waves and Partial Waves 散乱理論
平均自由行程（へいきんじゆうこうてい、英語: mean free path）または平均自由行路（へいきんじゆうこうろ）とは、物理学や化学のうち、気体分子運動論において、分子や電子などの粒子が、散乱源（同じ粒子の場合もあれば、異なる粒子の場合もある）による散乱（衝突）で妨害されること無く進むことのできる距離（これを自由行程という）の平均値のことを言う。粒子が平均自由行程だけ運動すると、平均として必ず他の粒子と１回衝突する。 平均自由行程は、その系の特性や粒子により異なってくる。そのため、一般的な場合、ランダムな速度を持った粒子が、散乱源に衝突するまでの距離として、次の式で表記される。 ℓ = ( n σ ) − 1 {\displaystyle \ell =(n\sigma )^{-1}} ただし、 ℓ {\displaystyle \ell } は平均自由行程（単位m）で、n は散乱源の数密度（m-3）、σは散乱時の有効断面積（m2）である。粒子の速度がマクスウェル分布に従うと仮定される場合、平均自由行程は次式で表せる。 ℓ = ( 2 n σ ) − 1 {\displaystyle \ell =({\sqrt {2}}\,n\sigma )^{-1}} 大気中では、大気を構成する分子がお互いに衝突しながら散乱している。平均自由行程は、この衝突から衝突までの間に分子が進む距離の平均となる。この大小は気体分子同士やその気体の入っている容器を構成する分子への衝突回数の大小も表しており、マクロ的には、気圧と言う形で観測される。気体の真空度（＝気圧）と、そのときの気体分子の個数と、平均自由行程の関係を示したものが以下の表である[要出典]。 半導体や金属中の電子は電界に加速されながら、電圧の低い側から高い側へ移動する。この時、材質を構成する原子が散乱源となる。電子の質量は原子の質量より遥かに小さいため、散乱のたびにほとんどの速度と運動量を失い、再度電界で加速される。この平均自由行程は、マクロ的には、材質の抵抗値と言う形で観測される。 散乱の際に、電子（もしくはホール）等のキャリアの速度が十分な速度（運動エネルギー）に達していた場合、電子は散乱により運動量を失うだけでなく、散乱源の原子を電離（イオン化）させる。これは、高電界をかけた場合に発生し、生じたキャリアが更なる衝突電離を発生させると、アヴァランシェ・ブレークダウンと呼ばれる正のフィードバックが働き、急激な電流の増加を生じさせる。 衝突電離の捕獲断面積は、電子と原子核間のクーロン力で決定される距離（デバイ長）で決定される。しかし、材質中に衝突電離で生じた電子が増えると、電子自体が散乱源の原子核を「見えにくく」してしまう。これを、スクリーニング効果もしくは単にスクリーニングと言う。このスクリーニング効果により、捕獲断面積が減少し、平均自由行程も増加する。 平均自由行程を考える際には、粒子がある領域を移動する際に、どの程度の粒子が散乱の影響を受けるか、その比率が必要となる。これは、以下に示す考え方で求めることができる。 一辺が L {\displaystyle L} の正方形を断面に持つ、厚さ d x {\displaystyle dx} の直方体を考える。この体積は、 L 2 d x {\displaystyle L^{2}dx} であり、この中に含まれる散乱源の個数は散乱源の数密度nより、 n L 2 d x {\displaystyle nL^{2}dx} となる。これらの散乱源はその中心から一定半径の距離内に入った粒子（衝突径数が一定値以下になる粒子）を散乱させる。これは、散乱源が一定の面積σを持っていると考えることができ、これを捕獲断面積（cross section）と言う。この捕獲断面積と散乱源の個数から、この直方体での総捕獲断面積 Scapture は、次の形で計算される。 S c a p t u r e = n L 2 σ d x {\displaystyle S_{\mathrm {capture} }=nL^{2}\sigma dx} この直方体の断面積は L 2 {\displaystyle L^{2}} であるため、この直方体で粒子が散乱される確率 Pcapture は、次の式で表される。 P c a p t u r e = S c a p t u r e S a l l = n L 2 σ d x L 2 = n σ d x {\displaystyle P_{\mathrm {capture} }={{S_{\mathrm {capture} }} \over {S_{\mathrm {all} }}}={{nL^{2}\sigma dx} \over {L^{2}}}=n\sigma dx} この確率から、粒子の個数 I {\displaystyle I} の減少量 d I {\displaystyle dI} は、厚さ d x {\displaystyle dx} に対して、次の式で表される。 d I = I n σ d x {\displaystyle dI=In\sigma dx} この微分方程式の解と、最初の粒子の入射数を I 0 {\displaystyle I_{0}} とすれば、 I = I 0 exp ⁡ ( − n σ x ) {\displaystyle I=I_{0}\exp(-n\sigma x)} となる。これが粒子の走行距離とその比率であるため、この平均が平均自由行程となる。したがって、平均自由行程 ℓ {\displaystyle \ell } は、次の式で表される。 ℓ = ( n σ ) − 1 {\displaystyle \ell =(n\sigma )^{-1}} 気体分子の熱運動は温度T 、圧力P および粘性μによって変わり、平均自由行程l のそれらへの依存性は次式のように表される。 l = l 0 ( T T 0 ) 1 2 ( P P 0 ) − 1 μ μ 0 = l 0 ( T T 0 ) 2 ( P P 0 ) − 1 T 0 + S T + S {\displaystyle l=l_{0}\left({\frac {T}{T_{0}}}\right)^{\frac {1}{2}}\left({\frac {P}{P_{0}}}\right)^{-1}{\frac {\mu }{\mu _{0}}}=l_{0}\left({\frac {T}{T_{0}}}\right)^{2}\left({\frac {P}{P_{0}}}\right)^{-1}{\frac {T_{0}+S}{T+S}}} ただし、添え字0付きの変数は基準状態での値、S はサザーランド定数と呼ばれる、物質に依存する定数である。 ^ 今井功 『流体力学（前編）』 裳華房、1997年、9頁。ISBN 4-7853-2314-0。  ^ 高橋幹二、日本エアロゾル学会編、 『エアロゾル学の基礎』 森北出版、2003年、16頁。ISBN 4-627-67251-9。  真空 電気抵抗 平均自由時間
有効質量（ゆうこうしつりょう、英: effective mass）とは、何らかの物理現象を、「古典力学における質量を含む物理法則（比較的簡単な現象の場合が多い）」の類比することで現象論的に理解しようとしたときに出てくる、質量相当の物理量の総称である。結晶中の電子の物性を用いる上で用いられる「有効質量」を指すことがほとんどだが、結晶中の電子の物性とは異なる物理現象にもこの概念を持ち込むことがある。 「結晶中の電子の有効質量」以外の「有効質量」としては、例えば、原子間力顕微鏡のカンチレバーの機械的な振動（古典力学の現象）を、よりやさしい（古典力学の）現象である、フックの法則に置き換えて考えるときに、フックの法則における質量に相当するパラメーターを有効質量と呼ぶことがある。 以下、本節では、「結晶中の電子の有効質量」について説明する。 真空中の自由電子の（静止）質量 m に対し、結晶中の電子は見かけ上、これと異なる質量を持っているように観測される場合がある。これを、半導体物性では有効質量という。3 次元の場合、有効質量はテンソルで表現される（→ 異方性が存在する場合がある）。これは系のもつ対称性に依存し、（完全に）等方的な系ではテンソルの対角部分のみが残る（かつ全ての対角要素が同じ値となる）。 電子を波束と考え、その加速度 a {\displaystyle \mathbf {a} } は群速度 v g {\displaystyle \mathbf {v} _{\text{g}}} の時間微分で与えられる。群速度の定義 v g = ∇ k ω ( k ) {\displaystyle \mathbf {v} _{\text{g}}=\nabla _{k}\omega (\mathbf {k} )} を用いると、加速度は次のように書ける。 a = d d ⁡ t v g = d d ⁡ t ( ∇ k ω ( k ) ) = ∇ k d ⁡ ω ( k ) d ⁡ t = ∇ k ( d ⁡ k d ⁡ t ⋅ ∇ k ω ( k ) ) {\displaystyle \mathbf {a} ={\frac {\operatorname {d} }{\operatorname {d} t}}\,\mathbf {v} _{\text{g}}={\frac {\operatorname {d} }{\operatorname {d} t}}\left(\nabla _{k}\,\omega \left(\mathbf {k} \right)\right)=\nabla _{k}{\frac {\operatorname {d} \omega \left(\mathbf {k} \right)}{\operatorname {d} t}}=\nabla _{k}\left({\frac {\operatorname {d} \mathbf {k} }{\operatorname {d} t}}\cdot \nabla _{k}\,\omega (\mathbf {k} )\right)} ここで運動方程式と結晶運動量の定義 p crystal = ℏ k {\displaystyle \mathbf {p} _{\text{crystal}}=\hbar \mathbf {k} } から、 F = d ⁡ p crystal d ⁡ t = ℏ d ⁡ k d ⁡ t {\displaystyle \mathbf {F} ={\frac {\operatorname {d} \mathbf {p} _{\text{crystal}}}{\operatorname {d} t}}=\hbar {\frac {\operatorname {d} \mathbf {k} }{\operatorname {d} t}}} であるため、 a = ∇ k ( F ℏ ⋅ ∇ k ω ( k ) ) = 1 ℏ 2 ∇ k ( ∇ k E ( k ) ) F {\displaystyle \mathbf {a} =\nabla _{k}\left({\frac {\mathbf {F} }{\hbar }}\cdot \nabla _{k}\,\omega (\mathbf {k} )\right)={\frac {1}{\hbar ^{2}}}\nabla _{k}\left(\nabla _{k}\,E(\mathbf {k} )\right)\mathbf {F} } と書ける。ここでド・ブロイの関係式 E = ℏ ω {\displaystyle E=\hbar \omega } を用いた。これを成分表示すると、 a i = ( 1 ℏ 2 ∂ 2 E ( k ) ∂ k i ∂ k j ) F j {\displaystyle a_{i}=\left({\frac {1}{\hbar ^{2}}}\,{\frac {\partial ^{2}E\left(\mathbf {k} \right)}{\partial k_{i}\partial k_{j}}}\right)\!F_{j}} ここでjについてはアインシュタインの縮約記法を用いた。これを運動方程式と比較すると、有効質量は次のように与えられる。 [ M − 1 ] i j = 1 ℏ 2 ∂ 2 E ∂ k i ∂ k j {\displaystyle \left[M^{-1}\right]_{ij}={\frac {1}{\hbar ^{2}}}{\frac {\partial ^{2}E}{\partial k_{i}\partial k_{j}}}} 有効質量の観測方法としては、ホール効果を用いたサイクロトロン運動がある。このホール効果やドハース・ファンアルフェン効果など、磁場を用いて観測される 電子の有効質量のことを、特に「サイクロトロン質量」という。サイクロトロン運動以外にも 電子の分散関係 プラズマ振動 電気伝導度 熱電能 電流磁気効果 に有効質量を見ることができる。 N型半導体では、添加した元素は電子を多く含むため、結晶構造に参加しない電子が自由電子のように結晶内を移動できる。しかし添加原子はわずかにプラスになるので、電子は弱く束縛されて電場への反応が鈍る。これをまるで電子が重くなったかのようにみなすのである。 半導体や絶縁体では有効質量 m*が自由電子の質量 m と大きく異なる場合がある。またランタノイドやアクチノイド元素の化合物の中にも、重い電子系と呼ばれる有効質量の比 (m*/m) が時に 1000 程度になるようなものがある。一方、アルカリ金属の価電子部分のように、ほぼ自由電子とみなせるような場合は有効質量の比も 1 に近い値となる。 物性物理学 ホール効果 ドハース・ファンアルフェン効果 ^ http://spin100.imr.tohoku.ac.jp/oomichiNOTE.pdf ^ http://www.sci.osaka-cu.ac.jp/~yoshino/basictxt.htm#section1 ^ B. L. アンダーソン (著), R. L. アンダーソン (著), 樺沢 宇紀 (翻訳)「半導体デバイスの基礎 (上)」シュプリンガー・ジャパン (2008/05) ^ アシュクロフト (著), マーミン (著), 松原 武生(訳), 町田 一成（訳） 「固体物理の基礎 上・1 固体電子論概論 (1) (物理学叢書 46)」吉岡書店 (1981/01)
数密度（すうみつど）は単位体積あたりの対象物の個数を表す物理量である。 対象物の粒子数に注目したいときには、密度よりも広く用いられるが、粒子1個あたりの平均質量が分かっていれば、密度と数密度は互いに換算できる。 例えば、摂氏0度、1気圧の1モルの気体は、22.4リットルの体積中にアボガドロ数に等しい数の気体分子を含む。このときの分子数密度は、6.02×1023 / 0.0224 = 2.69×1025 m−3。また、核融合炉のプラズマの数密度は、1×1018 – 1×1019 m−3 のオーダーである。
コンプトン波長（コンプトンはちょう、英: Compton wavelength）とは、粒子の質量を長さとして表した物理定数である。名称はアメリカの実験物理学者アーサー・コンプトンに由来する。 質量 m の粒子のコンプトン波長 λ は、プランク定数 h と光速度 c を用いて λ = h m c {\displaystyle \lambda ={\frac {h}{mc}}} と表される。コンプトン波長は量子論を特徴づけるプランク定数と、特殊相対性理論を特徴づける光速度によって、質量を長さに換算した量であるといえる。 コンプトン波長は、元々は1922年にコンプトンが発見したコンプトン効果に登場する量である。X線を物質に照射したとき、散乱X線の波長が入射X線より長くなる。この波長の変化が元の波長や物質の種類には依存せず、散乱角にのみ依存する。散乱角が90度の時の波長の変化が元々のコンプトン波長である。波長の変化が最大となるのは散乱角が180度のときである。このコンプトン波長は電子と光子の非弾性散乱として解釈され、電子の質量を長さとして表したものである。このような歴史的経緯から単にコンプトン波長と言ったときは通常は電子のコンプトン波長を指すが、その他の粒子についても考えることができる。 電子のコンプトン波長の値は λe=6988242631023670000♠2.4263102367(11)×10−12 m である（2014CODATA推奨値）。 ^ a b CODATA Value “CODATA Value: electron Compton wavelength” (英語). NIST. 2015年3月6日閲覧。
マクデブルク（Magdeburg、ドイツ語発音: [ˈmakdəˌbʊʁk] ( 音声ファイル)）はドイツ連邦共和国の都市。ザクセン＝アンハルト州の州都。主な宗教はルター派プロテスタント。人口は約24万人。 マクデブルクは、東方のスラヴ人と戦う際の要衝として重要な役割を果たした。 805年、カール大帝時代の文書に初めてこの名があらわれる。 神聖ローマ帝国初代皇帝オットー1世が即位前に過ごした街としても知られる。かつてその宮殿が在った場所には、ドイツ最初のゴシック建築と言われる聖マウリトス大聖堂が立っており、オットー大帝とその最初の妃エドギタの棺が安置されている。 968年に大帝によって司教座が置かれ、以後、大司教の保護の下で大いに栄えることになる。後にはハンザ同盟の一員となった。 1301年、ツンフト（同職ギルド）が市政参加を求めて蜂起したが失敗、首謀者が処刑された。 1524年、宗教改革に際しルター派に転じる。 マクデブルク大学は初めて創設されたルター派の大学である。 三十年戦争で打撃を受け（マクデブルクの戦い）、市長オットー・フォン・ゲーリケが復興に力を尽くした。 この市長は優れた物理学者でもあり、真空の実験（マクデブルクの半球）を行ったことで知られる。 第二次大戦前にはクルップ社の製鉄所が作られ工業が栄えたが、連合軍の空爆で破壊された。戦後ソ連の援助により製鉄所は復興されたが、東西統一後旧式となった製鉄所が閉鎖され、失業率が今も高い。 エルベ川の左岸に位置し、郊外でミッテルラント運河とエルベ・ハーフェル運河がエルベ川と合流する。そのため、街にも河港があり水上交通の要所となっている。辺りは平地。近隣の都市としては、約75キロ西にブラウンシュヴァイク、75キロ南にハレ、100キロ東にポツダムが位置する。 18世紀に活躍した作曲家ゲオルク・フィリップ・テレマンの出身地で、隔年でテレマン音楽祭が開催される。 ナッシュビル（アメリカ合衆国テネシー州） ブラウンシュヴァイク（ドイツ） サラエボ（ボスニア・ヘルツェゴビナ） ザポリージャ（ウクライナ） ラドム（ポーランド） ハルビン（中国） ル・アーヴル（フランス） オットー・フォン・ゲーリケ - 科学者 ゲオルク・フィリップ・テレマン - 作曲家 フリードリッヒ・ヴィルヘルム・フォン・シュトイベン - 軍人 ゲオルク・カイザー - 劇作家 リヒャルト・エルツェ - 画家 ヘニング・フォン・トレスコウ - 軍人 エーリッヒ・オレンハウアー - 政治家 クリスティアーネ・ニュスライン＝フォルハルト - 生物学者 トキオ・ホテル - ロックバンド ^ Statistisches Landesamt Sachsen-Anhalt, Bevölkerung der Gemeinden – Stand: 31. Dezember 2017 (PDF) ^ “ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典の解説”. コトバンク. 2018年5月13日閲覧。 マクデブルク法 Magdeburg.de（英語版）
『失楽園』（しつらくえん、英語:Paradise Lost）とは、旧約聖書『創世記』第3章の挿話である。蛇に唆されたアダムとエバが、神の禁を破って「善悪の知識の実」を食べ、最終的にエデンの園を追放されるというもの。楽園喪失、楽園追放ともいう。 ユリウス暦1667年にイギリスの17世紀の詩人、ジョン・ミルトンによる旧約聖書の『創世記』をテーマにした壮大な初期近代英語の叙事詩。ヤハウェに叛逆して一敗地にまみれた堕天使のルシファーの再起と、ルシファーの人間に対する嫉妬、およびルシファーの謀略により楽園追放に至るも、その罪を自覚して甘受し楽園を去る人間の姿を描いている。『失楽園』に対応する作品として『復楽園』（楽園回復）もある。ダンテ・アリギエーリの『神曲』とともに、キリスト教文学の代表作として知られる。 ミルトンは悪魔学の専門家ではなかったが、その当時に見られた悪魔に対する様々な説を総合した独自の解釈を作中に盛り込んだ。ミルトンによる解釈はその後のキリスト教に影響し、殊にルシファーに関する逸話に大きな影響を与えた。ミルトンの詩の中では、ルシファーはヤハウェの偉大さを知りつつも、服従よりも自由に戦って敗北することを選ぶ、一種の英雄として描かれる。 ジョン・ミルトン 『失楽園』上、平井正穂訳、岩波書店〈岩波文庫赤206-2〉、1981年1月。ISBN 4-00-322062-5。 ジョン・ミルトン 『失楽園』下、平井正穂訳、岩波書店〈岩波文庫赤206-3〉、1981年2月。ISBN 4-00-322063-3。 ジョン・ミルトン 『楽園の喪失』 新井明訳、大修館書店、1979年。ISBN 4-469-24046-X。 ^ 本作は清教徒革命のあとで執筆された。ミルトンは共和派、すなわち自由のために絶対君主たる王と戦った側であった。 繁野天來述 失樂園物語 新潮社版 - 物語倶楽部のインターネットアーカイブ。 繁野天來述 失樂園物語 冨山房版 - 物語倶楽部のインターネットアーカイブ。
蛙鼠合戦（あそがっせん、または蛙と鼠の合戦、ギリシャ語：Βατραχομυομαχία, バトラコミュオマキア）は喜劇的叙事詩で『イリアス』のパロディ。古代ローマ人たちはホメロスの作としたが、プルタルコスによると（『De Herodoti Malignitate』43）、クセルクセス1世の協力者で、カリア（en:Caria）の女王アルテミシア1世（en:Artemisia I of Caria, 活躍期：紀元前480年）の兄弟（または息子）のハリカルナッソス（現ボドルム）のピグレス（en:Pigres of Halicarnassus）の作だという。『スーダ辞典』でも、やはりホメロス作と言われてきた『マルギーテース』同様に作者はピグルスだとしている。しかし、現代の研究者の何人かは、アレクサンドロス3世（アレキサンダー大王）の時代の詩人の誰かが作ったと言っている（edition by A. Ludwich (1896)）。 題名は、βάτραχος（蛙）+μῦς（鼠）+μάχη（戦争）から成るが、英語題のbatrachomyomachiaという言葉は「愚かな口論」を意味するようになった。ドイツ語題のFroschmäusekriegは、たとえばプリンストン高等研究所での数学学校と社会科学学校で起こったような論争を表すのに用いられたことがある。 湖で水を飲んでいた1匹の鼠が蛙の王様に会いました。蛙の王様は鼠を城に招待しました。蛙の王様は湖を泳いで渡り、鼠はその背中に座って渡りました。2匹の前に恐ろしい水蛇が立ちはだかりました。蛙の王様は背中に鼠を乗せていることを忘れて、水の中に潜りました。鼠は溺れてしまいました。別の鼠が湖畔からそれを目撃していました。その鼠はそのことを伝えるため走って仲間のところに戻りました。鼠国は蛙の王様に復讐するため武装すると、蛙国に宣戦布告の使者を送りました。蛙国の蛙たちは王様を非難しましたが、王様は事件を否定しました。一方、ゼウスは戦争が起こりかけているのを知って、神々に双方の味方につくよう要請し、とくにアテーナーには鼠国を助けるように言いました。しかし、アテーナーはそれを断りました。鼠たちは昔アテーナーにさんざんいたずらをしでかしたからでした。結局、神々は戦争に関わるより観戦することにしようと決めました。戦争が始まり、鼠国が優勢でした。ゼウスは蛙国の完全な滅亡を防ぐため、蟹（かに）軍を召還しました。装甲した蟹たちの前に鼠軍は無力で撤退しました。そしてその1日戦争は日暮れとともに幕を閉じました。  この記事にはアメリカ合衆国内で著作権が消滅した次の百科事典本文を含む: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "要記事名". Encyclopædia Britannica (英語) (11th ed.). Cambridge University Press.  An illustrated English translation in prose
『トビト記』（Book of Tobit）は、捕囚の地に生きたトビトの物語。『トビト記』は教派によって扱いに違いがあり、ユダヤ教では外典として扱い、カトリック教会と正教会では旧約聖書続編（または第二正典）に加えている。また、プロテスタントでは聖書としてではなく、文学として扱っている。 物語は以下のようなものである。アッシリア捕囚で連れていかれ、ニネベに暮らすナフタリ族のトビトは善行を積んでおり、ある日、危険を顧みず殺されたユダヤ人の死体を埋葬した。穢れを嫌って庭で寝ているとすずめの糞が目におちて失明してしまう。さらにささいなことで妻をも疑ったことを恥じ、トビトは死を願う。同じころ、悪魔アスモダイのせいで夫たちが次々に初夜に死んでしまうことで悩む女性サラも死を願っていた。神はこれを聞いて天使ラファエルを差し向ける。その後、紆余曲折を経て、息子トビアの尽力でトビトの目はみえるようになり、トビアはサラについていた悪魔を追い出してサラと結婚した。 第二正典
『教会のバビロニア捕囚』（きょうかいのバビロニアほしゅう, ドイツ語: Von der babylonischen Gefangenschaft der Kirche）または『教会のバビロニア捕囚についての序曲』（-についてのじょきょく、ラテン語: De capitivitate Babylonica ecclesiae praeludium）は、ドイツの宗教改革者マルティン・ルターによる著書。1520年に発表された彼の三大論考（本書、『ドイツのキリスト者貴族に与える書（英語版）』、『キリスト者の自由』）の1つ。 彼はこの論考において、教皇制のもとにある全てのキリスト者をバビロニアの支配下に置かれたエルサレムの人々になぞらえ、そこからの解放を訴えた。 この著書の中で、ルターは中世カトリック教会の七つの秘跡に聖書の光を当てた。 たとえば聖餐に関して、彼は一般信者も聖餐の葡萄酒に与ることができると主張し、そこにイエス・キリストの血と肉が真に現前するということは肯定する一方で、聖変化という考えを退けた。また聖餐が神へ捧げられた犠牲であるという教えを否定した。 洗礼についても、ルターは被洗礼者のうちで護持される信仰と結びついたときにだけ義認が起こると説いている（「信仰義認」）。だが、それでは後に堕落しうる人々さえも救済されるということになってしまうという意見もある。 また告解の本質は、信仰をもって聴許された上での約束（赦し）の言葉にあるのだとされた。神聖なる定めと神聖なる赦しの約束とに結びつけられた、「聖餐」・「洗礼」・「告解」の三つだけが秘蹟として扱われうる。しかも厳密には、「神から定められた物質的なしるし」を持った聖餐と洗礼だけがそうなのである。つまり、聖餐におけるパンと葡萄酒であり、洗礼における水である 。ルターは本書のなかで、他の四つの秘蹟（「婚姻」・「叙階」・「堅信」・「終油」）を認めていない。 この論考でルターは以下の三つが「捕囚」的だとみなしている。第一に「主の晩餐」での葡萄酒を一般信徒から取り上げていること、第二に「聖変化」の教え、第三にローマ・カトリック教会がミサをイエスとの霊的な交わりではなく、むしろ供儀だと説いていることである。 教皇制を攻撃する「教会のバビロニア捕囚」の語り口には怒気があった。しかしルターはためらいがちに「ドイツ貴族に与える書」を引き合いにだし、法王が反キリスト的であるとはっきりと非難したのはこれが初めてだとも述べている。明らかに本書を境にしてルターの考えは先鋭化した。ほんの一年前には秘蹟の正当性を擁護していたのだが、この頃にはもうそれを激しく攻撃している。 本書はラテン語で出版されたが、ストラスブールのフランシスコ会でルターを批判していたトーマス・マーナーによってすぐにドイツ語に翻訳された。ルターの思想の過激さを人々に知らしめることで、彼らはルターを支持することの愚かさを悟るだろうと考えたのである。しかし実際には正反対のことが起こった。マーナーの翻訳は、ルターの思想がドイツ中に広まることをたすけたのだった。だがルターの言葉遣いにある辛辣さに不愉快になる者もいた。有名な人文主義者であるエラスムスは、それまでルター派の運動を慎重な態度ながら支持していたが、教皇制への苛烈な弾劾を含んだこの著作の出版後にはルターの改革への呼びかけに手を貸すべきではないと確信するようになった。 「教会のバビロニア捕囚」という題は、「大シスマ」中の「アヴィニョン捕囚」という困難な時期をふまえたものでもある。1305年から1416年までの長期にわたる危機をローマ・カトリック教会は耐えなければならなかった。その間に、教会の権威が揺らぎ、一枚岩ではなくなり、公然と異議申し立てをされるようになった。「大シスマ」の終わり頃にはまだ教会の権威はまったく保たれているかにみえたが、後に広がる宗教改革の種は当時すでに蒔かれていたのである。 マルティン・ルター; 藤田孫太郎 訳、「教会のバビロン幽囚について, 四旬節の八つの説教, キリスト者の生活の総括」 『ルター選集』第3巻 新教出版社、1957年。  ^ Schaff-Herzog, "Luther, Martin," 71. ^ Schaff-Herzog, "Luther, Martin," 71. ^ Spitz, 338. Pelikan, Jaroslav and Lehmann, Helmut T, Luther’s Works, 55 vols, (Saint Louis, Philadelphia, 1955-76), Vol 36
『キリストに倣いて』（キリストにならいて、De imitatione Christi）は、トマス・ア・ケンピスによって書かれた本である。「第二の福音書」「中世の最高の信心書」とも言われ、聖書に次いでカトリックのクリスチャンの霊的修練の書として識字階級に広く読まれ、親しまれている。修道者が修道者のために書いた本であるが、一般の修得書でもある。 ラテン語訳は匿名で1418年ごろに出された。他の著者説もあったが、現代ではケンピスの著書とみなされている。 「キリストに倣いて」は、14世紀から15世紀の神秘的ドイツ・オランダ学校の文書であり、宗教改革前のカトリック・キリスト教のもっとも偉大なディヴォーションの手引きの一つと認められている。 イエズス会は公式に訓練で使用する。ローマ教皇を中心とするカトリック教会だけでなく、多くのプロテスタントもこの本に高い評価を与えており、ムーディ出版が出している。 日本でも16世紀後半に『こんてむつすむんぢ(世のはかなさ)』として翻訳され、刊行された。 ジョン・ウェスレーとジョン・ニュートンは、回心に影響を与えた著書としてあげている。ゴードン将軍はこの書を持って戦場に赴いた。 第一巻　霊的生活に役立つ勧めはここにはじまる　　 第二巻　内的生活のための勧めはここにはじまる 第三巻　内的な慰めの書はここにはじまる 第四巻　聖体拝領への信心の薦めはここにはじまる 『キリストにならいて』、池谷敏雄訳、新教出版社、1955、改訂版1984 『キリストにならいて』、大沢章・呉茂一訳、岩波文庫、1960、度々復刊 『イミタチオ・クリスティ　キリストにならいて』、永野藤夫・呉茂一訳、講談社、1975／改訳版：エルサレム文庫・エルサレム宗教文化研究所、1986 『キリストにならう』、フェデリコ・バルバロ訳、ドン・ボスコ社、新版2001 『涙の谷における薔薇の園　キリストに魂の癒しを求めて』、浅井太郎訳、アドスリー、2010 『キリストを生きる』山内清海訳、文芸社、2017 ^ 『キリストにならう（De imitatione Christi）』フェデリコ・バルバロ訳、ドン・ボスコ社、改訂版第6版、2015年7月7日。1-2頁。ISBN 978-4-88626-325-4。 ^ 古巣馨『ユスト高山右近　いま、降りていく人へ』ドン・ボスコ社、3刷、2014年7月4日。125-126頁、143頁。ISBN 978-4-88626-568-5。 ^ 『キリストにならう（De imitatione Christi）』フェデリコ・バルバロ訳、ドン・ボスコ社、10-18頁。 マリアに倣いて アッシジのフランチェスコ 『基督に倣ひて 』中山昌樹訳 1920 『世範』英国聖公会布教会社 1899 『和語遵主聖範』漢訳より重訳 1895 【キリストにならいて】トマス=ア=ケンピス/結城浩他訳(プロジェクト杉田玄白) Article at the Catholic Encyclopedia on Thomas a Kempis The Imitation of Christ, in Latin, at The Latin Library The Imitation of Christ - プロジェクト・グーテンベルク, in English, translated by William Benham, 1905 The Imitation of Christ, in English, translated by Aloysius Croft and Harold Bolton, 1940, at the Christian Classics Ethereal Library
『ユディト記』は、ユディトという女性の信仰を描く物語。『ユディト記』は教派によって扱いに違いがあり、ユダヤ教とプロテスタントでは外典として扱い、カトリック教会と正教会では旧約聖書に加えている。 物語は以下のようなものである。アッシリア王ネブカドネツァルが自らに対して協力的でなかった諸地域に討伐のための軍隊を差し向ける。そこでユダヤにはホロフェルネスが派遣され、彼はベトリアという町を囲む。水源をたたれたベトリアでは降伏を決意するが、美しい女性ユディトが一計を案じる。彼女は敵のホロフェルネスの陣営に忍び込み、すきをみてホロフェルネスの首をとってきたのである。こうして司令官を失ったアッシリアの軍勢は敗走した。 しかし、ベトリアという町が架空のものであることや、ネブカドネツァルがアッシリアの王でないことなどから、架空の物語であると考えられている。 第二正典
ジャイアントコーン（Giant Cone）は、江崎グリコから発売されているアイスクリーム。円錐型のコーンにアイスクリームが充てんされたもので、アイスの頂点にはチョコがコーティングされており、その上にはナッツやチョコクッキーが乗せられている。コーン部分は、ソフトクリームの総合メーカーである日世が製造委託を受け、生産を行っている。アイスクリームとしての内容の良さや、100円という手ごろな値段で発売されている点が支持を集め、今日まで発売され続けているロングセラー商品でもある。 アメリカのジョリ・ガルプ社のアイスに影響を受け、前身といえる「グリコーン」（1963年3月）を発売したが、高価だったこともあり販売は低迷した。 1966年に「セミ・シュガーコーン」を採用した「ジャイアンツコーン」を発売、1978年に「ジャイアントコーン」に名称変更し、商標登録した。 2008年（平成20年）から従来のチョコレートコーティングとアイスクリームの間に生チョコレートが挟み込まれるようになり、より一層内容を充実させている。 2012年（平成24年）5月には、一部製品で包装不良が発覚したことによる自主回収があったため、一時期店頭から消えていたことがあった。 2016年4月現在。 チョコナッツ クッキー&チョコ ミルク&チョコ チョコ&カフェ（期間限定商品） クッキー&クリーム マルチパック5コ入り（味はチョコナッツ） 発売当初はジャイアント馬場が1985年から10年間、イメージキャラクターだった。2005年（平成17年）から2006年（平成18年）までは相武紗季が、2007年（平成19年）からは綾瀬はるかがイメージキャラクターを担当している。また過去には堀ちえみ、優香、松浦亜弥がイメージキャラクターをつとめていたことがある。 馬場がCM出演した時に共演した酒井法子が馬場の体の大きさに驚き、酒井が創作するNORI-P語という語学の中に「馬場ピー」という単語が加わった。 また、馬場が当時社長を務めていた全日本プロレスに所属していたラッシャー木村はマイクパフォーマンスでCMをネタにして「ジャイアントコーン食べてるな」と馬場に言い放った。 ^ 「オトナファミ2012年10月号」 p041-p048 グリコ2大アイスの歩み ジャイアントコーンくんとパピコさん ミニセレ - チョコナッツ、クッキーチョコ、バニラ&チョコの3種類を販売している（2016年4月現在）。 カプリコ (菓子) ジャイアントコーン - グリコアイス 製品の歴史 江崎記念館 - 江崎グリコ （ジャイアントコーンの歴史）
小枝（こえだ）は、森永製菓から発売されているチョコレート菓子。 1971年発売開始。小枝に似せて作られたチョコレートでクランチチョコレートの一種。基本的なものは、棒状のチョコレートの中に、米パフ、アーモンドが入っている。卵やピーナッツは含んでいないが、それらを使う設備と共通のものを使用している。 ちなみに、この「小枝」という名前は、60年代後半、イギリスから世界中にミニスカートブームを巻き起こした元祖スーパーモデル、ツイッギーの来日をヒントにしていると言われている。（Twiggy = 小枝の意） 発売当初からの「小枝」の筆文字ロゴは、初代デザイナーの母親によるものといわれる。 小枝として、以下のシリーズがリリースされている。 小枝ミルク 小枝ミルクパック 白い小枝 ホワイトチョコレートを使用。かつては「白樺の小枝」という名前だった。 小枝ビター ビターチョコレートを使用し、ビスケットクランチを含有。 大樹の小枝（2008年1月29日より発売） 普通の小枝よりも大きく、見た目は普通の枝である。バータイプチョコレート。 白い大樹の小枝 ホワイトチョコ・ラングドシャ・カシューナッツのハーモニーが楽しめるバータイプチョコレート。 小枝モーニングタイム ブルーベリーヨーグルト＆コーンミルク味。普通の小枝よりも長い仕様。 小枝イブニングタイム ブランデー＆カカオ味。普通の小枝よりも長い仕様。 2007年春 小枝 はちみつ 2007年秋 小枝 祁門紅茶（キーマンティー） 小枝 紅東（べにあずま）スイートポテト 2008年3月11日から 小枝 さくらんぼ サクランボの品種のひとつ、佐藤錦のピューレを使用した期間限定商品。 小枝さくらんぼパック 2008年8月26日から 小枝 甘露和栗 小枝 深み抹茶 小枝 秋味 小枝 秋味パック 2009年11月17日から 小枝　純ココア リッチな香りとコクの純ココアを使ったチョコレートに、ビスケット・パフを練り込んだ、小枝と純ココアのコラボレーションチョコレート。 2010年2月9日から 桜の小枝 桜花チップ＆道明寺パフ入りで、香りと味わいを楽しむコンビネーションチョコレート。 桜の小枝 ティータイムパック（149g） 2010年6月15日から キラッと小枝 七夕にちなみ、星に見立てた黄・橙・緑・ピンク4色のレモンチップをホワイトチョコにとじこめた、夏でもおいしいさっぱりとした味わいチョコ。 2015年1月20日から 小枝 大人のくちどけ バレンタインデー期間に当たる2月までの限定発売。ローストアーモンドをホワイトチョコにとじこめ、さらにハーフビターチョコレートでコーティングした濃厚な味わいチョコ。 2015年8月25日から 小枝チョコレートドリンク 小枝ミルクをアーモンド風味のチョコレート飲料に仕上げた、シリーズ初の飲料製品。同年11月中旬までの期間限定で発売予定。 2009年 刺繍の動物園 個包装の絵柄は16種類。 代々「高原の小枝を大切に」というフレーズを使用している（シチュエーションや尺の都合で不使用のCMもあり）。 1975年〜1976年 - 出演・歌：ザ・リリーズ、ナレーション：小森和子。 ザ・リリーズ以降はタケカワユキヒデ（ゴダイゴ）、Char、真田広之、仲村トオル、観月ありさ、小山田圭吾らが出演。 1990年代後期には森田剛と風間俊介が商品名を「小技」(こわざ)と読み間違えるCMを放送した。 2010年より夏帆出演の「♪小枝していこう♪」編が放送されている。その夏帆の前は松嶋菜々子が出演していた。 関西を中心に活躍している落語家の桂小枝の全国公演「小枝のらくご 全国ツアー2012」（2012年7月6日〜9月28日）にて森永製菓との共同企画として、来場者に「小枝」が配布された。 ^ ツイッギーは1967年に来日した際、森永チョコフレークのCMに出演している。 ^ 1990年代中期の小山田圭吾出演バージョン（小山田が女装していた）で、当時のナレーションが再利用された。 ^ ゴダイゴとしては「小枝」を含めた姉妹品のCMに出演。 ^ 小山田は「森の少女」として女装姿で出演して話題になった。 ^ 【森永 小枝】ヨーロッパのお菓子がヒント（男の浪漫伝説 Vol.59) | ドリームメール ^ “濃厚、なめらか「小枝 大人のくちどけ」期間限定発売!!” (PDF) (プレスリリース), 森永製菓, (2015年1月19日), http://www.morinaga.co.jp/public/newsrelease/web/fix/file54b8e8c5baed9.pdf 2015年9月4日閲覧。  ^ “ロングセラーチョコ、小枝がドリンクになって限定発売!”. ニュースウォーカー (KADOKAWA). (2015年8月20日). http://news.walkerplus.com/article/63532/ 2015年9月4日閲覧。  ^ “桂小枝が森永“小枝”と初コラボ！「あま～い、柔らかい舞台に」”. スポーツ報知（大阪版）. (2012年4月19日). オリジナルの2012年4月19日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20120419233627/http://hochi.yomiuri.co.jp/osaka/entertainment/news/20120419-OHO1T00110.htm  公式ホームページ - 森永製菓株式会社
爽（そう）はロッテより販売されている、四角いカップ入りのラクトアイスである。なお、標準小売価格は1個（190ml入り）126円（税込）である。1999年4月発売開始。 ラクトアイスの中に微細氷を混ぜ込むことにより、シャリッとした食感を生み出すとともに、同容量のアイスクリームと比べて約25%程度カロリーを抑えているのが特徴。 バニラ 苺ヨーグルト風味(果肉入り) 冷凍みかん 冷凍ぶどう 梨 すりおろし果肉入り RED＆WHITE ラズベリー＆バニラ 赤ぶどうヨーグルト あずき いちごヨーグルト 温州みかんヨーグルト味 キウイヨーグルト味 グレープ&バニラ 紅茶&ミルク ゴールデンパイナップル 白いサワー ジンジャーエール（辛口） スイカ ソーダフロート ダブルチョコレート チョコ&バニラ チョコミント チョコレート 粒つぶ苺&バニラ 粒つぶ苺&ミルク 梨(すりおろし果肉入り) 白桃 ピーチ Black & White(チョコ&バニラ) ブルーベリーヨーグルト マスカット 抹茶 まろやかコーヒー マンゴーヨーグルト メロン メロンソーダフロート 焼きりんご & バニラ やさしい味のレモン(マルチのみ) 冷凍みかん 冷凍レモン ロイヤルミルクティー ※50音順 ^ ロッテの歩み ロッテ ロッテ ロッテ 爽
プリッツ（Pretz）は、江崎グリコが発売するスナック菓子のブランド。 1963年、グリコがキャラメル以外のスナック（軽食）菓子部門への本格参入を果たす商品として「バタープリッツ」（30円と50円の2種類）で発売スタート。1966年から発売を始めたポッキーと並ぶ同社の看板商品として成長した。ポッキーと同じく、現在では様々な味のバリエーションが登場している。プリッツはプレッツェルに由来する商品名であり、「プレッツェル菓子」に分類されるが、いわゆる一般的なプレッツェル形ではなくストレートなスティックタイプである。 1999年から「プリッツ&ポッキーの日」と銘打って合同キャンペーンを実施している。これは菓子の形状が数字の1に似ていることから、毎年11月11日をこの日に当てている。 ※生産終了した商品も含む。 サラダ フレッシュバター（後にバター） ロースト はちみつホットケーキ 焼きもろこし フランクフルト バーベキュー味 テリヤキバーガー味 2層仕立てのプリッツ チョコ&バニラ アップル&カスタード カレー ロースト サラダ トマトプリッツ ビアプリッツ スーパーバター〜塩味×濃厚バター〜 明太子バター ハニーマスタード 堅焼プリッツ 塩バター 荒挽きペッパー コーンベーコン チェダーチーズ こんがり本舗 黒こしょう ごま 堅ポテプリッツ じゃがバター たらこバター トマトプリッツ チーズ&ポテトプリッツ メープル&バタープリッツ はちみつレモン プリン サラダ トマトプリッツ 素材派プリッツ トマト バジル パンプキン ほそ〜い細切りプリッツ トマト ベーコン 塩キャラメル ジャイアントプリッツ＜鮭＞　北海道地区限定 ちっちゃなプリッツ＜十勝あずき＞　北海道地区限定 ちっちゃなプリッツ＜ずんだ＞　東北地区限定 ジャイアントプリッツ＜江戸むらさき＞　関東地区限定 ジャイアントプリッツ＜干焼蝦仁＞　関東地区限定 ジャイアントプリッツ＜信州りんご＞　信州地区限定 ジャイアントプリッツ＜野沢菜＞　信州地区限定 ジャイアントプリッツ＜八丁味噌＞　中部地方限定 ジャイアントプリッツ＜うなぎの蒲焼き＞　中部地方限定 あんこで食べるプリッツ＜小倉トースト味＞　東海地区限定 ジャイアントプリッツ＜なにわ名物たこ焼き味＞　関西地区限定 ちっちゃなプリッツ＜なにわグリコネオン＞　関西地区限定 ソースで食べるプリッツ＜広島お好み焼き味＞　中国地区限定 ジャイアントプリッツ＜博多明太子＞　九州地区限定 ちっちゃなプリッツ＜沖縄黒糖＞　沖縄地区限定 マスタード&ソーセージ味　キリンの工場見学限定 アメリカ ジャイアントプリッツ＜ハワイアンパイナップル＞　ハワイ限定 ジャイアントプリッツ＜グアム・サイパンココナッツ＞　グアムサイパン限定 カナダ ジャイアントプリッツ＜カナディアンメイプルシロップ＞　カナダ限定 中国 PRETZ百力滋＜北京ダック味＞　中国上海限定 PRETZ百力滋＜四川料理味＞　中国上海限定 PRETZ百力滋＜広東フカヒレスープ味＞　中国上海限定 PRETZ百力滋＜上海蟹味＞　中国上海限定 PRETZ百力滋＜あわびスープ味＞　中国香港限定 PRETZ百力滋＜香港エビ味＞　中国香港限定 PRETZ百力滋＜和風カレー味＞　中国小売市場 PRETZ百力滋＜蜂蜜ザボン味＞　中国小売市場 PRETZ百力滋＜ベーコン野菜味＞　中国小売市場 PRETZ百力滋＜キノコ味＞　中国小売市場 PRETZ百力滋ダブルシリーズ：＜チョコ味＞＜ブルーベリー味＞＜コーヒー味＞＜抹茶味＞　　中国小売市場 タイ プリッツ＜ハムチーズ味＞　タイ限定 プリッツ＜ラーブ味＞　タイ限定 プリッツ＜コーン味＞　タイ限定 プリッツ＜ピザ味＞　タイ限定 プリッツ＜フライ＞　タイ限定 プリッツ＜トムヤムクン味＞　タイ限定 プリッツ＜サワークリーム＆オニオン味＞　タイ限定 カレー（JOYMORE） 菜々緒（2018年〜） 赤い鳥 榊原郁恵（サラダ、バター、バーベキュー、セサミック） 能瀬慶子（セサミック） 山口百恵 三浦友和 少女隊（サラダ、ロースト） 菊池桃子（サラダ、ロースト）自身主演映画『テラ戦士ΨBOY』とのタイアップ ポピンズ（サラダ、ロースト、ビア、ピザプリッツ） 坂上香織（サラダ、フレッシュバター） ちはる（トマトプリッツ） 和久井映見（トマトプリッツ） 船田幸（トマトプリッツ） 東京パフォーマンスドール（サラダ、ロースト、フレッシュバター） 深津絵里（トマトプリッツ） 水野真紀（トマトプリッツ） 小沢真珠（トマトプリッツ） 篠原涼子（サラダ、ロースト、フレッシュバター、トマトプリッツ、ごまプリッツ） 片瀬那奈（トマトプリッツ、焼きもろこし、うま塩ナッツ） FLIP-FLAP（サラダ、トマトプリッツ、ガーリック、オールドファッション、チェダーチーズ、焼ショコラ） 稲垣吾郎 松浦亜弥 国分太一 川島海荷 綾瀬はるか（素材派プリッツ） 上地雄輔（素材派プリッツ） シシド・カフカ 山下智久 温水洋一 小栗旬 DAIGO 他 お菓子なパズル グリコプリッツ - ハナヤマから発売。パッケージを模したパズル。 プリッツ＜梨汁ブシャー味＞ - ふなっしーとのコラボ商品。2014年1月21日より数量限定販売。 ポッキー ^ “ふなっしー” がプリッツになって新登場!『プリッツ＜梨汁ブシャー味＞』2014年1月21日（火）から全国で数量限定発売｜グリコ グリコプリッツ【Glico PRETZ】コーナー
パイの実（パイのみ）は、1979年9月からロッテによって発売されている菓子。64層に重ねられたパイ生地の中にチョコレートが入っている。 パンノキ（パンの木）は熱帯の植物で、焼いた実はパンのような風味がする。少年時代のパッケージデザイナーにはあたかもそれが「パンが次々となる夢のような木」に感じられたという。そこから連想を働かせ、パイが次々なっていく木があったらおもしろいだろうということが、商品名の由来になっている。 チョコレートの他に冬季限定のキャラメルミルク味がある。また、地域限定版として、おおきなパイの実：バナナカスタード（東京）・抹茶（京都）・みかん（静岡）・信州りんご（長野）がある。最近では期間限定でピーチパイやマロンパイ、アップルパイ、バニラアイスクリーム味が発売されている。 最近では、童謡『うさぎとかめ』のメロディに合わせて歌う歌詞を消費者から募集し、「パイの実唱歌」としてパッケージの内側に掲載していたが、2015年をもって募集終了となった。 2007年4月10日にはテレビ番組「王様のブランチ」（TBS系）とコラボレーションし、ガレット・デ・ロア風アーモンドチョコレートパイ味を発売している。これは、ガレット・デ・ロアが「お菓子の王様」という意味であることから、「王様のブランチ」との語呂合わせで採用されたという（ただし、ガレット・デ・ロワの「ロワ」（rois）は、実際には『新約聖書』の東方の三博士（rois mages）のことである）。 ^ お客様相談室 チョコレート ロッテ ^ パイの実情報局 ロッテ ^ ロッテ、TBSの「王様のブランチ」とのコラボ商品「パイの実 ガレット・デ・ロア風アーモンドチョコレートパイ」を期間限定発売 マイライフ手帳＠ニュース、2007年4月2日 ロッテ パイの実
クーリッシュ(Coolish)は、ロッテアイスより販売されているアイスクリームである。 2003年より首都圏を中心に販売を開始。マイナス8度で飲むアイスとして持ち運びができるキャップ付きのチアパックが使われ、ジュースを飲むようにアイスクリームを食べられるのが特徴。2004年に全国販売開始。2004年にフランスパリで開催された国際見本市の「世界ヒット商品コンクール」で3冠を達成。部門賞獲得製品の中から選ばれる「最高賞（グローバル・シアルドール）」はアジアの食品で初めてとなる受賞を果たした。 当時アイスクリーム市場は低迷しており、ペットボトル飲料に流れた消費者を奪還するために飲むアイスを開発したという。同じロッテアイスから既に販売されていた「爽」の成分構成や、当時人気だったチアパックに入ったゼリー飲料もヒントになったという。 発売当時は飲み口が小さい為アイスが出づらかったが現在は改良され、飲み口の口径が初期の8.5ミリから10ミリに広がり、高さも8ミリ高くなり、厚さも10ミリ薄くなっている。パッケージも初期は持つと非常に冷たかったが、現在は改善されている。 味はレギュラーのバニラ味の他、これまで期間限定のものも含め様々な味のものが販売されている。 竹内涼真 （2018年） 松坂桃李 （2016年） バカリズム（2015年「改造人間nozomin」編） 福士蒼汰（2014年「10分、休もう、」編） 小籔千豊（2014年「10分、休もう、」編） 佐々木希 （2010年 - 2015年） 松岡修造（2009年「のどごしパラダイス」編） 長瀬智也（2006年 - 2008年） 香里奈（2005年） 永井大（2003年） ^ V字回復しつつある「クーリッシュ」のフレーバー展開が面白い (3/7) ^ V字回復しつつある「クーリッシュ」のフレーバー展開が面白い (2/7) ロッテ ロッテ　クーリッシュ
アルフォートは、ブルボンの製造するビスケット である。1994年「スイートセレクション」シリーズの一つとして発売された。キャッチコピーは午後の、楽しい時間に。 ビスケットとチョコレートを組み合わせた菓子。チョコ面には帆船のレリーフが成型されている。2003年には「アルフォートミニチョコレート」が発売されている。 チョコレートの味はミルク、バニラホワイト、ビターなど様々な種類があり、｢プレミアム｣のビスケットにはヘーゼルナッツが練りこまれている。ココア入ビスケットと組み合わせた製品もある。 姉妹商品に当たるのがラングドシャクッキーで薄板チョコを挟んだ「ブランチュール」シリーズ。アルフォートとブランチュールを同梱した大袋パッケージも存在した。 アルフォート (6枚入り、11枚入り。下記のミニ、ファミリーサイズの発売後はバッグサイズと呼称される) アルフォートミニチョコレート ミルクチョコレート チョコレートプレミアム チョコレートきなこ チョコレートバニラホワイト チョコレートアロマビター チョコレート宇治抹茶 チョコレート塩バニラ チョコレートいちご アルフォートファミリーサイズ ミルクチョコとリッチミルクチョコの2種類の詰め合わせ。他に季節限定で抹茶、バニラホワイト等がある。 加藤あい (2005年 - 2007年) 水嶋ヒロ (2008年 - 2010年) 向井理 (2011年 - 2015年) 比嘉愛未 (2011年) 蒔田彩珠 (2013年) 志田未来 (2014年 - 2015年) 坂口健太郎 (2015年 - ) 2014年にはDeNAのマンガ雑誌アプリ「マンガボックス」とのタイアップでマンガ化された。 ^ 通常のアルフォートの種別（名称）は「ビスケット」だが、アルフォートミニは「準チョコレート菓子」となっている ^ "お菓子のアルフォートがまさかのマンガ化　その名も「古本の或宝堂（あるほうどう）」" ねとらぼ、2014年10月06日。 アルフォート (ブルボン商品情報)
小梅（こうめ）はロッテが製造・販売する梅味のキャンデー。1974年（昭和49年）発売開始。 袋入りのノーマルタイプには、小玉と大玉が混在する。小玉は甘味の梅味の飴「梅キャンディ」の中に「梅ペースト」と呼ばれる酸味のあるペーストが入っているのが特徴で、大きさは約直径1.5cm。大玉は、直径2.5cmと比較的大きく、小玉とくらべて甘い。 発売時よりコマーシャルに林静一によるイメージキャラクター「小梅ちゃん」を用いており、1982年（昭和57年）にはパッケージにも採用された。小梅ちゃんには、明治生まれの15歳であることなどのプロフィール公式の話が設定されている。コマーシャルの内容についてもこだわられており、一貫して「報われない、切ない恋」を描き、二人が汽車での別れを描いた『雪国』編（1975年）がベニス国際広告映画際銅賞、クリオ賞アニメ部門特別賞を受賞している。 2013年6月には、早稲田大学商学部・恩蔵直人ゼミ内の研究の一環で、写真SNSアプリ「My365」とタイアップした「小梅×My365 みんなの恋フォトコンテスト」が行われた。 小梅は亡き母に代わり一家の家事を担当しておりある日、植木職人の父に弁当を届けようと仕事先の綾小路家へ行き、そこの御曹司である真と恋に落ちる。お互い惹かれあっている事を察した父は身分違いの恋であることを理解させ身を引かせる。その頃、綾小路家では家の財政が厳しくなり真は高家の令嬢との政略結婚が持ち上がり、自らの夢であったイギリスへの留学を諦めるべきなのか思い悩む。 姉妹商品 小露-2006年に期間限定で発売された白葡萄味キャンディー。こちらのパッケージには初恋相手の綾小路真がイメージキャラクターである。 ロッテによる他シリーズ 小夏ぐみ - 夏みかん味のグミ。 小彩ぐみ - リンゴ味 小雪ぐみ - 冬苺味 小春ぐみ - 白桃味 他食品会社とのタイアップ 小梅ソーダ -サントリーとの共同開発。 伊集院光 深夜の馬鹿力で当商品のパロディコーナー『俺の小まん』というコーナーがあった。 ^ ロッテ、「小梅×My365 みんなの恋フォトコン」実施　早大生のアイデア活用 日本食糧新聞 2013年6月7日 ^ ロッテの「小梅」と「小露」には妙な設定が隠されている-Gigazine2015年1月16日閲覧。 ロッテ 小梅だより
グリーンガム（パッケージ表記はGREEN GUM）は、1957年4月にロッテが発売したガムで、日本で発売されたものの中でも特に歴史の古いガムである。葉緑素（クロロフィル）を配合した薄い緑色が特徴的なガムで、脱臭・殺菌作用がアピールされている。 希望小売価格は2007年からオープン価格を導入（1パック9枚入り、消費税抜き94円前後）。3パックセットになったグリーンガム3P、5パック入りの同5Pに加え、2014年のリニューアルと同時に糖衣をしていない粒タイプが追加されている（1パック12粒入り）。 発売当初、当時としては珍しく天然チクルをガムベースに使っている点を謳い、6枚入り20円。男女交際が盛んになり始めた時代背景や、翌年に開始した玉置宏司会のテレビ番組『ロッテ 歌のアルバム』、1961年の特賞一千万円（当時の公務員の初任給は14,200円）の大型懸賞による宣伝効果もあり、発売当初から「お口のエチケットガム」として人気を集めた。また天然チクルの正式輸入が認められたのも本商品の発売前後だった。 ガムの味自体も変更を繰り返してきたが、2014年に発売開始以来となる大幅リニューアルを実施。よりミントの香りと味わいにこだわったものとなり、併せてシュガーレス仕様となった。また、2006年には1980年代当時のパッケージと味を再現した「- クラシックタイプ」が発売されたこともある。2006年時点のものと比べ味が全体的にマイルドで甘めになっていた。 なお、同社のガム製品は、東京都新宿区の新宿工場で製造されている。 森林をイメージした緑をベースにし、ロゴを赤と白で修飾するのが基本的なデザインで、こちらも何度か変更が行われている。 1993年から使われた“GREEN GUM”のロゴを大きくしたデザインは佐藤卓によるもので、2004年のマイナーチェンジでより明るいトーンに変更された。これには5本すべての木が強風にあおられている、右から2番目の木が広葉樹になっている、などのレア・パッケージも存在する。 2014年のリニューアルでは緑のツートーンが採用され、“GREEN”と“GUM”を2つの面で表示する形に改められた。 2014年、大幅リニューアルに伴い初摘みミントを使用した商品を発売開始。初摘みミントとは、その年、花が咲く前最初に刈り取ったミントのことで、雑味が少なくフレッシュな香りが特徴的。ミントの香りと味わいを強化し、後味をすっきりさせると謳っている。併せて、砂糖を使用しないシュガーレス品質になった。 デザインはミントリーフを用いてペパーミントのナチュラルなイメージを創出し、カラーリングはグリーンのツートーンカラーを採用。濃いグリーンはロングセラーとしての王道感、薄いグリーンは初摘みミントのさわやかさを表現している。 また初摘みミントは、グリーンガムの他に、お酒、餃子、香りを楽しむオイルなどで商品化されている。 成美堂出版編集部 編『ロングセラー商品の舞台裏』、成美堂出版、2010年7月、ISBN 978-4-415-30924-8 ^ 2014年5月12日付・日経産業新聞12面。 ^ a b “COMZINE 2006年8月号：ニッポン・ロングセラー考 ロッテグリーンガム&クールミントガム”. NTTコムウェア. 2014年5月13日閲覧。 ^ a b c “57年ぶりの大リニューアル！「初摘みミント」で生まれ変わった！ 『グリーンガム』4月22日発売開始”. ロッテ. 2014年4月30日閲覧。 ^ ロッテ - GREEN GUM、ロッテ、2014年5月16日閲覧。 ^ R25、R25、2014年5月19日閲覧。 ^ マイナビニュース、マイナビニュース、2014年5月19日閲覧。 グリーンガム商品情報 - ロッテ グリーンガム公式サイト
アイスの実（アイスのみ）は、江崎グリコから発売されているシャーベット。1986年発売のロングセラー商品である。 食べやすいよう一口大の球状になっているのが特徴で、味ごとに様々な色をしている。 2009年3月にリニューアルし、これまでの紙箱と内袋からアルミパウチへとパッケージを変更。その結果、同年4月から6月の出荷額は前年比2.7倍と大幅に伸びた。翌2010年には、袋の上部左右両方に切れ目が入り、開け方が二通り（「1個だけ取り出し」と「丸ごと取り出し」）から選べる様になった。2013年には、それまでの「一袋に4種類の味が混ざっている」構成から、「一袋に一つの味」の構成に変更された。 2013年時点では、12個入りと6個入りの袋が6袋入ったマルチパックが発売されている。 12個入り ぶどう もも マルチパック ぶどう・りんご ソーダ・レモンスカッシュ 過去にはチョコレート、ミルクなどの味もあった。「ラテスタイル」と称するシリーズもあった。 りんご マンゴー いちご （2009年3月30日より発売分） オレンジ 白いカフェオレ 吉高由里子（2018年） 芳本美代子（1986年　－　1988年） 桜井幸子（1989年） 田中陽子（1991年） 山口リエラ（1992年） 奥菜恵（1996年 - 1997年） 山田花子（1997年） 山田まりや（1999年） 神田沙也加（2001年 - 2003年） 阿部亮平（2005年） 石原さとみ（2006年） 千紗（GIRL NEXT DOOR）（2009年） 井上真央（2010年） AKB48（2011年 - 2012年） 板野友美・大島優子・篠田麻里子・高橋みなみ・前田敦子・渡辺麻友・江口愛実（2011年） 江口・松井珠理奈・渡辺美優紀を除く2012年5月末時点所属の全メンバー（2012年） きゃりーぱみゅぱみゅ（2013年 - 2017年） ^ “パウチ容器に入って食べやすくなりました　まんまるひとくちアイス 『アイスの実』” (プレスリリース), 江崎グリコ, (2009年3月12日), オリジナルの2016年3月5日時点によるアーカイブ。, https://web.archive.org/web/20160305024042/http://www.ezaki-glico.com/release/20090312_2/index.html 2010年4月29日閲覧。  ^ 加藤修平「懐かしのデザート、復権 小さい頃、食べたことある!」（『日経ビジネス』 2009年8月10・17日号） ^ このCMの為に製作されたCGである。 AKB48殺人事件 - 2012年放送CMとのコラボレーション企画 アイスの実 グリコアイス