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株式会社コシナ（Cosina Co., Ltd. ）は長野県中野市に本社を持つ民生用光学機器メーカーである。本社所在地は長野県中野市大字吉田1081。 会社名は社長の出身地である中野市大字越（越「コシ」＋中野の「ナ」）に由来する。 自社一眼レフカメラの製造では知名度を持たなかったが、他社へのOEM供給などで実績を作った。また28mm～210mm交換ズームレンズなど他社も追随するユニークな製品を作り出している。 1999年にはプルス・フォトおよびリング・フォトからドイツの老舗光学器械メーカーであるフォクトレンダーの商標使用権を獲得し、以後ライカMシリーズとレンズマウントの互換性を有したレンジファインダーカメラ「フォクトレンダー・ベッサ」シリーズやカール・ツァイスと共同開発したツァイスブランドの「ツァイス・イコン」を発売し、一躍カメラメーカーとしての名を広めた。 1959年2月 - 「株式会社ニコー」として創業。写真用光学レンズ加工と組み立ての下請け企業であった。古くから「NIKO」のブランドで海外で最初に著名になる。 1963年1月 - 第二工場設立。鏡枠の製造に着手。組み立て・調整までの一貫生産となる。 1966年1月 - 35mmコンパクトカメラ、フィルム使用の8ミリ映画用カメラ製造開始。 1968年1月 - カメラ工場設立（現本社）。 1968年2月 - ガラス熔解工場設立（現小布施事業所）。ガラスの熔解、レンズ製造、カメラ組み立て、完成までの一貫製造メーカーとして日本で屈指の光学器械製造企業となる。 1969年7月 - 35mm一眼レフカメラ製造開始。 1972年12月 - 飯山工場設立。 1973年3月 - 社名を「株式会社コシナ」に変更。 1977年4月 - CCTVカメラ用レンズ製造開始。 1979年9月 - ビデオカメラ用ズームレンズ製造開始。 1980年3月 - 飯山コシナ七瀬工場設立。 1983年3月 - OEMを含む各種一眼レフマウント用交換レンズ製造開始。 1985年8月 - ENG/EFP/スタジオカメラ用ズームレンズ製造開始。 1987年10月 - 研究開発本部設立。 1989年 - 液晶プロジェクター光学ユニット製造開始。 1999年 - フォクトレンダーブランドの商標使用許諾を得る。以後レンジファインダーカメラ「ベッサ」シリーズや一眼レフカメラ「ベッサフレックス」、各種交換レンズ群を発売する。 2004年 - カール・ツァイスと提携し、レンジファインダーカメラ「ツァイス・イコン」とカール・ツァイスT*ZMマウントレンズを発売することを発表。 2005年 - 富士フイルムイメージングと「ツァイス・イコン」「ベッサ」の販売契約を締結。 2010年 - マイクロフォーサーズシステムへの賛同を表明。 一般向けに発売されている製品としては フォクトレンダーブランドの製品。 ツァイス・イコンブランドの製品。 カール・ツァイスブランドの製品。 　　　　詳細は「ビオゴン」「ディスタゴン」「プラナー」、「ゾナー」「テッサー」「Touit」を参照 自社ブランド製品。 またローライから発売されているレンジファインダー・カメラローライ35RFや、セイコーエプソンから発売されているレンジファインダー・デジタルカメラ「R-D1」シリーズはベッサRシリーズを原型としている。2003年にはトプコンのライセンスの元で一眼レフ用マニュアルレンズオートトプコール58mmF1.4を復刻している。ロモから発売されている「ロモLC-A」は、コシナ「CX-2」をコピーしたものといわれる。 ^ アサヒカメラ1981年8月号p.297。 公式ウェブサイト
シュナイダー・クロイツナッハ（Jos. Schneider Optische Werke GmbH ）は、ヨーゼフ・シュナイダーによって創業されたドイツのレンズメーカー。シュナイダーと略称される。傘下にはレンズメーカーのイスコ（Isco ）がある。またドイツ統一に伴い苦境に陥っていたペンタコンを傘下に収めた。 以前はドイツコダックのレチナシリーズなど普及版を含め多数のカメラにレンズ供給していたが、現在は主にプロフェッショナル向けレンズを製造している。 1890年 - バート・クロイツナハ（Bad Kreuznach ）市ストロームベルガー通りにビルを購入。従業員12名で写真用レンズの製造を開始。 1910年 - 創業者の息子であるオーガスト・シュナイダーが映画撮影機（連続撮影装置）のパテントを取得。 1913年1月18日 - 創業者ヨーゼフ・シュナイダー（Joseph Schneider ）によって会社「Optische Anstalt Jos. Schneider & Co」設立、登記した。 1914年 - レンズの生産開始。その後数年間に販路をドイツ全土と英国、フランス、北米、ロシア、日本にまで拡大した。 1919年 - ホフガッテン通りに工場を建設した。 1922年 - 「Jos. Schneider Optische Werke Kreuznach GmbH & Co. KG」に商号変更した。 1932年6月 - 50万本目のレンズを生産した。 1936年 - 新工場設立。ベルリンに合資会社「Gottingen & Optotechnishe Geselschft KG」を設立した。 11月 - 100万本目のレンズを生産した。 1967年1月 - 1000万本目のレンズを生産した。 1972年 - ゲルツのアメリカ支社を合併した。 1980年 - 株式会社化した。 1982年 - 筆頭株主であったハインリッヒ・マンダーマンが経営を引き継いだ。 　 1985年 - B+W-Filterfabrik、Joh. Weber KG、Wiesbaden の製造設備と企業経営をバート・クロイツナハに移転した。 1987年 - ローライ・フォトテクニックをシュナイダーグループに統合（後に独立）した。 1990年10月2日 - ペンタコンを吸収合併した。 1996年 - デジタルレンズを発表した。 1998年 - 「Jos. Schneider Optische Werke GmbH」に商号変更した。 2007年2月 - 日本の販売代理店が本庄からマミヤ・デジタル・イメージングに変更された。 2011年2月4日 - マイクロフォーサーズへの参加を表明。 ハッセルブラッド - レンズを供給している。 ライカ - レンズを供給している。 サムスン電子 - 一部のデジタルカメラ用レンズがシュナイダー・クロイツナッハ銘を名乗る。 ゼンザブロニカ - レンズを供給していた。 ツァイス・イコン - 東ドイツのツァイス・イコンの末裔ペンタコン人民公社を傘下に収めている。 代理店のカタログ
デッケル（Friedrich Deckel ）は、ドイツ、ミュンヘンの機械メーカーで、1903年に設立された。レンズシャッターを製造していたことで知られている。1993年以降の複数回の経営統合・合併を経て、企業としてはDMG森精機（正確にはドイツ法人のDMG Mori AG）に継承されている。 コンパウンド（Compound 、1902年発売） - 3枚羽根、シャッタースピードはT、B、1〜1/200秒。セットレバーによりシリンダーに空気が圧縮され、これが動力となり、空気抵抗で時間を制御する。作動はほとんど無音である。 コンパウンドをベースとしつつも動力がスプリングになった。コンパーシリーズはローライ、イコンタ、ハッセルブラッド等多くの高級レンズシャッターカメラに採用されて高級レンズシャッターの代名詞となり、他社のシャッターを採用したカメラであっても「コンパータイプのシャッターを採用」などといったコピーが付けられるほどだった。日本では精工舎（現セイコーホールディングス）や甲南カメラ研究所（現コーナンメディカル）がコンパーの設計をベースにした。 コンパー（Compur 、1912年発売） - シャッタースピードはT、B、1〜1/200秒。小型の00番はT、B、1〜1/300秒。当初はシャッタースピード設定がダイヤル式だったが1928年にリム式に変更され、前者を「ダイヤルセットコンパー」後者を「リムセットコンパー」と俗称する。1929年にはシャッター最高速が1/250秒に向上しセルフタイマー内蔵となり、「新コンパー」と俗称する。 コンパーラピッド（Compur Rapid 、1935年発売） - シャッタースピードは00番T、B、1〜1/500秒、0番T、B、1〜1/400秒。 シンクロコンパー（Synchro Compur 、1951年発売） - MX接点を内蔵した。 ゲルツのテナックス、ダイヤル式コンパー ドイツ・コダックのレチナIb、コンパー ツァイス・イコンのコンタフレックス、シンクロコンパー 古い製品ではTをZ（Zeit ）、BをD（Dauer ）、I（Instant ）をM（Moment ）と表記しているものがある。 セルフコッキングでないコンパーではシャッターダイヤルがBまたはTの状態でシャッターセットレバーを動かしてはならない。セットしないままシャッターのレリーズ操作をすれば動作する。 新コンパーS、コンパーラピッド、シンクロコンパーなどにはセルフタイマーが装備されているものがある。シャッター本体ケース上面セットレバー終点近くに直径5mm程の大小4枚の円盤を重ねた形状のノブがセルフタイマーノブである。シャッターセット後にセルフタイマーノブを後ろに押しながらさらにセットレバーを押すとセルフタイマーがチャージされる。1/400秒や1/500秒ではセルフタイマーが効かない。 カメラメーカーの枠を越えて交換レンズマウントを共通としたいわゆるデッケルマウントを開発し、カメラメーカーに提供した。自動絞り機構も搭載して一眼レフカメラにも対応しており、これを採用したメーカー - 製品は ドイツ・コダック - レチナレフレックスシリーズ、レチナIIS、レチナIIIS フォクトレンダー - ヴィテッサT、ベッサマチック/ウルトラマチックシリーズ バルダ - バルダマチック など多岐に渡ったが、自社を識別するためのピンを付けたため各メーカー間の互換性はなく、結局ユーザーにとっては何らメリットのないマウントになってしまった。 ハッセルブラッド ローライ ドイツ・コダック フォクトレンダー セイコーホールディングス DMG森精機 - 企業としてのデッケルを承継する会社。DMGの「D」は「Deckel」の頭文字。 Deckel FP1 Universal Precision Milling Machine ^ 『クラシックカメラ専科No.2、名機105の使い方』p.74。 ^ 『クラシックカメラ専科No.2、名機105の使い方』p.74。 ^ 『クラシックカメラ専科No.2、名機105の使い方』p.74。 『クラシックカメラ専科No.2、名機105の使い方』朝日ソノラマ
マミヤ・オーピー株式会社（英文名称:Mamiya-OP Co., Ltd. ）は、オリムピック（旧 オリムピック釣具）とマミヤ光機（1940年に創立されたカメラメーカー）が1992年（平成4年）に合併して誕生した企業である。合併後の存続会社は「（株）オリムピック」で、合併時の社名も「（株）オリムピック」であったが、1993年4月現社名に改称し現在に至る。 なお、現在釣り具を扱っているオリムピックは、当社より事業継承を受けた別会社であり、組織的な繋がりはない。 電子機器事業 パチンコ玉貸機、小型券売機（オペラル Operal）など スポーツ用品事業 カーボン製ゴルフクラブシャフトや遮断桿など 光学機器事業 マミヤ光機から継承。中核事業である中判フィルムカメラ・デジタルカメラの売り上げ不振により、コスモ・デジタル・イメージング株式会社（現 マミヤ・デジタル・イメージング）へ、子会社の光学器械製造部門の「マミヤ株式会社」を含み営業譲渡。 前身のマミヤ光機含む製品全般に関しては、マミヤ・オーピーのカメラ製品一覧を参照のこと。 釣り具 かつてのオリムピックから継承。2000年末に撤退。その後、同社が取り扱っていたスウェーデンの釣り具メーカーであるアブ・ガルシア社の製品の取り扱いは、アメリカ合衆国の釣り具メーカー・ピュアフィッシングの日本法人（ピュアフィッシング・ジャパン）が、鮎用の釣り竿の取り扱いはWISTとリバースキャンが、下野オリジナルブランドの鮎竿、渓流竿は大橋漁具が、アメリカの釣り具メーカーで90年代に買収したフィンノール社の製品はアメリカの釣り具メーカーであるゼブコが、オフショア用のリールであるマーフィックスはリョービックがそれぞれ取り扱いを引き継いだ。なお、かつて釣り竿を製造していたオリムピック和歌山所有の和歌山県にあるすさみ工場は(現)オリムピックが引き継いだ。 パチンコ玉貸機 - コンピュータ制御の玉貸機。プリペイドカードやICカードに対応。 メダル貸機 - コンピュータ制御のメダル貸機。 小型券売機 （オペラル Operal） 薄膜膜厚計 非接触ICカードリーダ・ライタ PROFOECE MIRACLE BEAM AXIV 遮断桿 ^ 2005年モデルまではかつてのマミヤOPの技術者が在籍するメーカーに生産委託していたが、2006年モデルより生産委託先を変更した。 オリムピック マミヤ・デジタル・イメージング マミヤ・オーピー株式会社 マミヤ・デジタル・イメージング株式会社[リンク切れ] マミヤ・オプティカル・セキュリティシステム株式会社 株式会社エムデーシー - 旧 マミヤ電子 ITmedia エンタープライズ - なんとかBAAN稼動に漕ぎ着けたマミヤ・オーピー
ミランダカメラ（Miranda Camera ）とは、 国産初のペンタプリズム式一眼レフカメラであるミランダT（Miranda T ）を始めとする全46機種のカメラブランド名、及びそれらを製品化し販売したカメラメーカー。 イギリスの家電量販店、DIXONSで1980年頃から販売されたカメラ、カメラアクセサリーのブランド。日本のミランダカメラとは技術的、直接的なつながりはないとする研究者が多い。DIXONSの一眼レフカメラ用レンズのレンズマウントはペンタックスKマウントである。またほとんどの製品は日本製だが日本で正式に販売されたことはない。 以下では主に1のカメラメーカー・ブランドについての説明を行なう。製品に関してはミランダのカメラ製品一覧を参照のこと。 このメーカーの前身は1948年設立されたオリオン精機産業有限会社である。創業者は東京帝国大学（現東京大学）工学部航空工学科を卒業した荻原彰（おぎはら あきら、1920-1992年）と、荻原の一年後輩にあたる大塚新太郎（おおつか しんたろう、1921-2005年）が1962年頃までミランダカメラの設計を担当した。荻原、大塚の両人とも黎明期のロケット、ジェット機の開発に携わった技術者であり、ミランダは先端技術の研究者が作り上げたカメラだったのである。 カメラ製造以前は業務用、報道用カメラの修理、改造、カメラアクセサリー、接写装置の製造販売が中心であったが、従来の連動距離計つき35mmカメラに限界を見出し「35mmカメラで使いやすい万能の理想的カメラは、ペンタプリズム付きの一眼レフである」との確信の元に、1954年実際に撮影が可能なペンタプリズム一眼レフカメラであるフェニックスカメラ（Phoenix Camera ）を発表したことで国内のカメラ業界の耳目を広く集めた。 1955年8月、フェニックスカメラを元に市販された国産初のペンタプリズム一眼レフカメラ、ミランダT（Miranda T ）の発売を機にオリオンカメラ株式会社（Orion Camera Co. ）に社名を変更し、さらに1957年ミランダカメラ株式会社（Miranda Camera K.K. ）に変更した。 「ミランダ」という名称の由来については諸説あるが、1955年の写真工業誌上に荻原の署名記事があり、「MirandaのMirは…(中略）MirrorやMirade（ママ）のMir-で、レフカメラとしては妥当であり、語尾の-andaは女性的だが全体の調子を整え、やわらかな、快い響きをもっている」（掲載誌から引用）との説明がある。またあまりカメラ的とは言えない名前である「ミランダ」の採用理由の一つは、輸出に際しての商標登録の衝突を避けるためでもあった。なお、発売当時の文献では他に明確な説明は見つかっていない。 ミランダカメラ本社は東京都狛江市、営業所は六本木にあった。戦後雨後のタケノコのように現れたカメラメーカーの中では群を抜いた技術力と品質を持ち、好調な輸出にも支えられ大成功した企業の一つであったが、1960年から1964年の5年間にわたり国内でのカメラ販売が突然中止されるなど国内では既成カメラメーカーの厚い販売網に阻まれ苦戦した。 経営が好調期にあった1968年、取引先でもあった商社、AIC（Allied Inpex Corporation ）がミランダカメラ株を買収しはじめ、1969年1月、AICはミランダカメラの株式を100％取得、創業会長であった萩原は辞任、引退した。同年AICはドイツにソリゴールを設立した。 1976年AICが経営資金を途絶、12月10日の雨の朝黒字倒産した。倒産の理由は、オイルショック以降の収益の悪化、カメラの開発の技術的立ち後れ等、問題が重なったためとされる。一説には負債総額は20億円と言われる。 ミランダカメラが最後に発売した一眼レフカメラは1976年のミランダEE-2とプラクチカマウントのミランダTM-2だが、日本国内では1975年のミランダdx-3が最後の正規販売製品とされる。 このミランダカメラ倒産を皮切りに技術革新の対応に遅れたカメラメーカーでは経営不振が表面化しはじめた。 Miranda Historical Society ミランダ研究会 Miranda society Japan ([1]) 株式会社ミカミ （ミランダカメラ） ^ a b c d e f 『クラシックカメラ専科No.9、35mm一眼レフカメラ』p.95。 『クラシックカメラ専科No.9、35mm一眼レフカメラ』朝日ソノラマ
イーゼル（英: easel）とは何かを載せて固定し、また飾るのに用いられる直立の支持体である。特に画家がカンバスなどを固定するのに用いる。「画架」とも訳される。 この語は古高ドイツ語でロバの同義語であった。ドイツ語とアフリカーンス語のeselやかつてのオランダ語のezel（画架のイーゼルはschildersezel「画家のロバ」と書かれるのが一般的）のように、イーゼルに相当する語は多くの言語で動物と器具の両方を1語で指していて、これらはいずれもラテン語のAsinus（英語のロバassの語源でもある）から来ている。デンマーク語ではイーゼルはstaffeli、ロバはæselである。 古代エジプトの時代には既にイーゼルが使われていたことが知られている。1世紀には、ガイウス・プリニウス・セクンドゥスがイーゼルに載せた大きなパネルに言及している。 最も多い用途は、画家が描く時にカンバスや大きなスケッチブックを固定したり、完成した絵画を展覧会で展示するのに使用したりすることである。画家のイーゼルの一番シンプルな形は、3つの垂直な柱が端で結合している「三脚」型である。中央の柱が他の2本から旋回して離れられる機構があり、三脚を形成している。旋回しない2つの柱にはカンバスを載せる水平方向の横材が据えられている。こうしたものは黒板や映写面やプラカードなどの設置にも適している。大型のイーゼルは床の上に直接立てて、小型のイーゼルは机の上に載せて使うように作られている。木材・アルミニウム・鋼などで出来ていることが多い。 イーゼルには2つの一般的な構造がある。 三脚型 3つの脚から構成されているイーゼル。より安定するよう横木を設けたものや、作業面の高さを調整する機構を別に設けて三脚の安定性を損ねないようにしたものもある。 H型 直角で構成されているイーゼル。全ての柱は概ね互いに平行で、長方形の基部に繋がっている。イーゼルの主要部分は2つの鉛直な柱と水平な支持材から成っており、H字型を形成している。角度を調整できるようにしたものもある。 主な用途は3つある。 アトリエイーゼル（スタジオイーゼル） 画家がアトリエで使うことを前提にしたもので、移動させることはあまり考慮されていない。シンプルな構造のものもあれば、ウインチ・複数のマスト・キャスターなどの非常に複雑な機構を持ったものもある。大きなものになると重さ100kg、高さ2m以上のパネルを支えることができる。 野外イーゼル 携帯に適し、屋外での創作活動に用いられるイーゼル。このタイプのイーゼルは中型か小型で、伸縮自在または折り畳み可能な脚を持つ三脚型であるのが普通である。フランス式イーゼルボックスには画材を便利に収納できる区画があり、ブリーフケースやリュックサックのようにして持ち運べるようハンドルか紐が付けられている。 ディスプレイイーゼル 完成した作品の展示向けのイーゼル。制作中の画家が必要とするような安定性は求められないので、非常にシンプルな構造になる傾向がある。載せる物の重さや大きさに応じてさまざまな大きさや頑丈さのものがある。 画板 がか座 全て英語。 Etymology Online - 語源。 The History of the Easel - 歴史。 Easel FAQ
モビール（英: mobile、[moʊˈbiːl]、モバイル、モービル）は、動く彫刻（キネティック・アート）の一種。 注記: 彫刻のmobileは日本ではモビールと呼ばれることが多い。一部、知育玩具の商標としてモービルが使用されている。 紙やプラスチック、金属板、薄い木の板のような軽い素材を、糸や棒で吊るし、特定の位置でバランスを取って安定するようにしたものである。おのおのの部材は一箇所だけで吊られているので回転しやすく、風や人の手で揺り動かすと、複雑に予想しがたいような形に変化する。芸術品としての価値も高いが、多くの安価なものがインテリアや知育玩具として使用されている。 デンマークでは古くから室内装飾として用いられてきたが、アメリカの彫刻家のアレクサンダー・カルダーが、芸術作品としてのモビールを創始したことで知られている。1930年、ピエト・モンドリアンの抽象画にインスピレーションを得たカルダーは、1932年に動く抽象画としてモビールを発表し、高い評価を得た。当初は彼のモビールは床置き式であり機械仕掛けであったがやがて風の力で揺れるものへ変わり、さらに宙に浮かぶ図形を作りたいと模索した結果、天井から吊るすモビールが出来上がった。これには日本の風鈴を始めさまざまなものの影響を指摘する説があるが定かではない。 モビール（mobile）という名前は、マルセル・デュシャンがアレクサンダー・カルダーの動く彫刻を表現するために考案した名称である。 モビールは乳児の保育などにも使われる。ベビーベッドの上に吊るして子供を楽しませ、視覚的な刺激を与えるためである。 モビールは多くの作曲家にヒントを与えてきた。モートン・フェルドマンやアール・ブラウンはカルダーのモビールに影響を受け、不確定性の音楽作品をいくつか残している。フランク・ザッパもまた、自身の作曲をカルダーのモビールになぞらえたことがある。 本来、芸術作品としてのモビールはカルダーの作品だけを指す用語だったが、他に二人の注目すべき芸術家が同様のコンセプトに取り組んでいる。マン・レイは1920年前後にモビールの発想にもとづいて実験を行い、ブルーノ・ムナーリは1933年にボール紙に楽しげな色を塗った「役に立たない機械」を創り出した。 ^ Kenneth Silverman (2012). Begin Again: A Biography of John Cage. Northwestern University Press. p. 187. ISBN 978-0-8101-2830-9. http://books.google.com/books?id=i11wgznLRZIC&pg=PA187.  ^ Frank Zappa; Peter Occhiogrosso (1990). Real Frank Zappa Book. Simon and Schuster. pp. 162–163. ISBN 978-0-671-70572-5. http://books.google.com/books?id=FB0O_HCpBy0C&pg=PA162.  ^ Munari, Bruno: Air Made Visible, 288 pages, Lars Müller Publishers, 2001. ISBN 978-3-907044-89-6 風鈴 暖簾 フレンステッド・モビール
ドラフターとは、製図用に特化された製図台の一種。 製図板上にT定規、勾配定規、縮尺定規などの製図道具の機能を集約したアームがついている製図台のことを指す。アームに取り付けられた定規自体が縮尺定規になっており、正確な寸法を直接読み取りながら、同時に平行線や垂直線、正確な角度の斜線などが引ける。通常は製図板の高さや傾斜角度が容易に調整できる専用脚に据え付けられており、利用者が楽な姿勢で多様な作図や作線を効率良く作業できるように工夫されている。製図板全体が磁石になっており、傾斜した製図板上に図面の紙を固定するために金属製の薄板（マグネットプレート、ステンレスプレートなど）を使用する。 ドラフターの最大の機能は、透明プラスチックなどでできた幅の広い定規2本が互いに直角に、すなわちL字状に自在アームに取り付けられ、その定規を製図台に貼られた図面上で上下左右の自在な方向へ平行移動できることにある。この平行移動により、図面の任意の位置で正確な平行を保った水平線や垂直線が作図できる。さらに、ドラフターに取り付けられたL字状の定規は、「へ」や「く」の字状など任意の角度に設定できる。設定した角度は、目盛りにより正確に読み取ることができる。角度を変えた定規をそのまま平行移動できるので、任意の角度の正確な平行線を描くことができる。 ドラフター以外で製図のために広く使われた道具としては、T定規や平行定規がある。これらは水平に保った定規を上下に平行移動して製図を行うための道具であるが、任意の角度の線を描くためには三角定規や勾配定規を同時に利用しなければならない点で不便である。ただし、水平線や垂直線を描くことが多い建築設計では、一気に長い線を描くことができる平行定規を好んで使用する者もあった。一方で、複雑な角度の線を描くことが多い機械設計や土木設計では、ドラフターを使用することが多かった。 ドラフターは、1990年代前半ごろまでは実務と教育において製図に広く利用された。その後、実務ではCADによる製図が主流となり、ほとんど使われなくなった。今日の教育分野においては、工業高校、大学の工学部・建築学部などで、製図の初学者教育のためにドラフターが使われている。しかし、そのような教育機関においても、ドラフターを新規購入して古いドラフターを入れ替えるようなことは少なくなってきている。 1953年に日本の株式会社武藤目盛彫刻（1959年、商号を武藤工業株式会社に変更）が国内で初めて製作、販売を開始。“ドラフター”という名称は同社の登録商標である。販売開始から、瞬く間に、世界中の設計者に愛用されるようになった。最も生産が多かった1974年と1982年は武藤工業だけで年間13万台が生産されたが、CADソフトの普及などから生産数が減少。2001年には武藤工業も生産を子会社に移管。近年の生産台数は年間5000台。 同社は、その後、手動式のドラフターの製作に留まらず、プロッタやCADなどの製作に着手し有力メーカーとなっている。 武藤工業株式会社 ムトーエンジニアリング
秘密箱（ひみつばこ）は、内部や表面に仕掛を施し、一定の操作を行わないと開かないように作られた容器である。細工箱やからくり箱などとも呼ばれる。 秘密箱は最初、宝石や硬貨などの貴重品を泥棒などから隠すために作られた。正確な起源は不明であるが少なくとも18世紀末には存在していたことが確認されており、19世紀末に発刊されたパズル書"Puzzle Old and New"には多くの秘密箱が掲載されている。 19世紀半ばに黄燐マッチが発明されると、黄燐の自然発火を防いだり子供がふれられないようにしたりする目的で簡単に開かないマッチ箱（トリックマッチ箱と呼ばれる）が多数考案された。赤燐マッチの登場後これらのマッチ箱は使用されなくなり生産もされていないが、コレクターの収集の対象となっている。 日本では、19世紀末に箱根の大川隆五郎が考案した物が最初とされている。 箱根で生産されている秘密箱は、表面に同じ箱根の伝統工芸である寄木の技法による装飾がつけられている。これは、装飾と同時に表面にある木材の繋ぎ目（仕掛けの関係で面の中央など不自然な位置にあることが多い）を隠す効果もある。 この秘密箱は、大正時代には組木細工などと共に欧米に輸出されていた。現在でもみやげ物として販売されているが、構造が複雑なため、伝統的な秘密箱を作れる職人は現在少ない。 箱根の伝統的な秘密箱の技法を学んだ亀井明夫は、1981年にからくり細工「安兵衛」を設立し独自の秘密箱の作成を始める。彼は伝統的な直方体の箱から脱却し、様々な形の作品とそれに見合った新たな開け方を考案している。その作品は国際パズルパーティーなどにも出品され、世界中で高い評価を得ている。 1999年、亀井らは「からくり創作研究会」を設立した。同会は小田原市を中心に活動を行い、新たなからくりを考案している。また、日本各地で作品展を催している。伝統工芸品である。 からくり - 上述亀井明夫のページ。作品紹介など。正しい場所をクリックしないと404の表示が出るので注意。 からくり創作研究会
パレット（paletteフランス語 英語）は、絵画を描く際に使用される、絵具を混合するための板である。「調色板」など様々な訳語があるが、現代日本語ではあまり使わない。語源は「小さな (-ette) 鍬 (pale)」。 パレットの素材としては、油絵具用途として合成樹脂、大理石、御影石、木、水性絵具用途として合成樹脂、金属、陶器がある。この他にペーパーパレットと呼ばれる使い捨てるタイプもある。当然、これ以外の素材もパレットになる。基本的には絵具などの材料と反応しない物質であれば、パレットとして使用し得る。 水性絵具用のパレットの内閉じるものは主として、透明水彩絵具用であり、再溶解が面倒なガッシュ・不透明水彩には使わない。伝統的な、木製のパレットは有色地に描くには都合が良かったと考えられているが、褐色を呈する顔料の使用頻度が低下している現代ではあまり勧められていない。 形態的には、ナイフで盛り付けられるほど粘度が高い絵具の場合、仕切りのない一枚板のパレットに複数の色を置いても問題は起こらないが、水彩絵具やテンペラなど、粘度が低い絵の具のパレットには仕切りや適度な凹みが必要となる。 特定の芸術家が用いる絵具・色彩の総体をパレットと呼ぶ。そして画家のパレットは本来的には調色板ではなく、選択して並べられる絵具の組み合わせであると言われることもある。 絵具を選択する上で重要な指標になるのは、それぞれの絵具に使用されている顔料であり、専門家用の製品であればそれぞれの製品やパンフレットに使用顔料が明記されている。特に実用的な判別方法としてカラーインデックスに従った名称、特にColour Index Generic Nameが記載されている。 Photoshop、SAIなどのペイントツールでは、色を作ったり、作った色を一覧として表示したりするウィンドウをパレットと呼ぶ。 ^ 『色彩科学事典』 日本色彩学会 (編集) 朝倉書店 1991/10 ISBN 425410104X ISBN 978-4254101041 『油彩画の技術 増補・アクリル画とビニル画 』 グザヴィエ・ド・ラングレ 著　黒江 光彦 訳　美術出版社 1974.01 ISBN 4568300304 ISBN 978-4568300307 『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980.10 ASIN: B000J840KE 『絵画技術入門―テンペラ絵具と油絵具による混合技法 (新技法シリーズ) 』 佐藤 一郎 著 美術出版社 1988.11 ISBN 4568321468 ISBN 978-4568321463 『絵画技術全書』 クルト・ヴェールテ(Kurt Wehlte) 著 ゲルマール・ヴェールテ(Germar Wehlte) 著 佐藤一郎 監修翻訳 戸川英夫 訳 真鍋 千絵 訳 美術出版社 1993.03 ISBN 4568300460 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533 絵具 硯
擦筆（さっぴつ、英: stump、tortillon）とは、紙、革、フェルトなどを細長く巻くなどして鉛筆状に形を作ったドローイング用具である。描線を擦ってぼかしたり濃淡を馴染ませたりするのに使う。鉛筆画や木炭画、コンテ画、パステル画で使われる。 類似の用途には指や綿棒、ガーゼやティッシュペーパー、ブラシも使われるが、指で擦ると皮脂を付ける場合があり、その他擦り面の大小など効果を使い分ける場合は擦筆のような道具が使われる。擦筆は市販または自作される。 A4サイズ程度の紙を用意する。短辺を数センチ残して一角を斜めに切り取る。 紙の短い辺から固く巻き締めてゆく。 巻き終えたら、ピンなどで巻きの中心を内側から突き、一端を鉛筆状に整える。 ほどけないように糊やテープで固定する。 少なくとも明治頃には既に擦筆は使われており、材料には吸い取り紙が使われた。 ^ 金子一夫, 工部美術学校における絵画・彫刻教育 8 彫刻学科の教育［一］概観, 学問のアルケオロジー, 東京大学, 1997年. ^ 鈴木司, 絵画辞典 さ行, 秋田公立美術工芸短期大学 鈴木司研究室ウェブサイト, 2004年, 2015年3月15日閲覧. Helen South, Tortillon, Drawing Glossary, About.com, 2015年3月15日閲覧. 素描 練り消しゴム
無目（むめ、英語: transom）とは、建具の用語である。上下につながった窓（段窓）や上部に明り取りの窓がついたドアでは上下を仕切る部材を、カーテンウォールでは横桟（さん）部材を指して言う。 英語名の"transom"は欄間をさす事もあることから、無目の部材をさす場合は特に"transom bar"と言う場合もある。この発音はカタカナにすると「トランサム」であるが、サッシ業界ではにごって「トランザム」と呼ばれることがある。縦を強調したカーテンウォールを「トランザムタイプ」のように使っている。 カーテンウォール 方立
造作材（ぞうさくざい）は、建築内部の仕上げ材・取り付け材の総称。天井・床・棚・階段のほか、和室における鴨居・敷居・長押・框や、洋室におけるドア枠・沓擦り・ケーシング、笠木などに使われる。化粧材とも呼ばれる。 一般に造作材は、建築の骨組みが完成してから用いられる。また、建築の構造には直接関係しないが、使い勝手や環境を大きく左右する。人の目に触れる場所で使われることから、造作材は構造材よりも高価である。近年では使途や費用に応じて単一造作材、集成造作材、化粧シート貼り造作材など様々な造作材が使用される。
画板（がばん）はスケッチを行う際に下に敷く板。文房具。 画板の材料はベニヤ板やプラスチック、厚紙など。紐やクリップが着いているものが多い。 屋外でスケッチを行うときなどに、画板を敷いてその上に紙を乗せスケッチを行えば紙だけよりも描きやすい。 イーゼル（画架） 下敷き 用箋挟
テュケー (Tyche) は、太陽系のオールトの雲の領域を周回していると予測された仮説上の天体で、惑星もしくは惑星質量天体である。 1999年に、ルイジアナ大学ラファイエット校のジョン・マティス (John Matese) が提唱した、仮説上の天体である。また、太陽の未発見伴星ネメシスの提唱者のダニエル・ホイットモア (Daniel Whitmore) も、この学説を強力に支持し、予測を立てていた。2010年11月の科学雑誌『イカルス（英語版）』掲載の論文にて、より詳しい予測が発表された。 論文では、長周期彗星の軌道を計算した結果、太陽から15,000天文単位（2兆2440億km、0.24光年ほど）ぐらいのところに、木星もしくはそれ以上の質量の天体が、180万年ほどの周期で、太陽を周回していると予測された。この距離はオールトの雲の領域にあたる。褐色矮星の可能性も指摘されていたが、最新研究では大まかなところ木星の4倍ぐらいの質量で、大きさは木星と同じぐらいと想定されていた。ケルビン・ヘルムホルツ収縮の式により、表面温度は -73℃ (200K) と推定された。 過去の観測では、1983年のIRASの赤外線探査により、太陽より10,000天文単位以内に、太陽以外に、木星の5倍以上の質量の天体がないという探査結果が明らかにされていた。 2009年12月14日に打ち上げられた広域赤外線探査衛星 (WISE) の探査と、2012年3月の全データ公開により、存在が明らかになると期待する科学者もいた。しかし、2014年、WISEの観測データから「太陽より26,000天文単位以内に新たな木星質量以上の天体は存在せず、また10,000天文単位以内では土星質量の天体も存在しない」との研究結果がまとめられた。これにより、2010年にホイットモアらが予測したテュケーの存在は否定された。 ^ 新たな「第9惑星」発見はいつ？　NASAが疑問に答える - AstroArts ^ 太陽系に未発見の巨大惑星か　米大チーム、専門誌に論文 - 朝日新聞 ^ NASA's WISE Survey Finds Thousands of New Stars, But No 'Planet X' ^ “A SEARCH FOR A DISTANT COMPANION TO THE SUN WITH THE WIDE-FIELD INFRARED SURVEY EXPLORER”. The Astrophysical Journal. 2014年3月28日閲覧。 惑星X 惑星質量天体 オールトの雲
クトニア惑星（クトニアわくせい、chthonian planet） とは、巨大ガス惑星の水素とヘリウムの外層が失われることで形成されると言われる仮説上の惑星である。パリ天体物理学研究所のギョーム・エブラールらによって2003年に提唱された。巨大惑星の公転軌道が主星に近すぎる場合に、熱せられた大気が流失し形成されると考えられており、クトニア惑星は蒸発前の惑星の固体コアに相当する。主成分は岩石や金属で、多くの点で地球型惑星と共通した性質を持つ。chthonianとはギリシャ神話における地底・冥界の神々を指す形容詞であり、その語源は古代ギリシア語で「大地」「土」を意味するχθών（クトーン）である。 太陽系外惑星 HD 209458 b は、大気が流出しつつあるホット・ジュピターの例だが、この惑星自体はクトニア惑星ではなく、また、将来クトニア惑星に変化する可能性も低いと見られている。 2009年に発見された系外惑星 CoRoT-7 b は、質量・半径が小さく、主星に接近しているため、この天体が人類が初めて発見したクトニア惑星なのではないかという主張がある。 ホット・ジュピター スーパーアース 仮説上の天体 ^ Hébrard G., Lecavelier Des Étangs A., Vidal-Madjar A., Désert J.-M., Ferlet R. (2003), Evaporation Rate of Hot Jupiters and Formation of Chthonian Planets, Extrasolar Planets: Today and Tomorrow, ASP Conference Proceedings, Vol. 321, held 30 June - 4 July 2003, Institut d'astrophysique de Paris, France. Edited by Jean-Philippe Beaulieu, Alain Lecavelier des Étangs and Caroline Terquem. ^ “Exoplanets Exposed to the Core”. AstroBiology Magazine (2009年4月25日). 2009年7月13日閲覧。
水星横断小惑星（すいせいおうだんしょうわくせい、Mercury-crosser asteroid）は、その軌道が水星と交叉する小惑星である。 以下に一覧を示す。なお、「外」は水星外接小惑星を表す。 (1566) イカルス (2101) アドニス : 外 (2212) ヘファイストス : 外 (2340) ハトホル : 外 (3200) ファエトン (3838) エポナ : 外 (5143) ヘラクレス : 外 (5660) 1974 MA : 外 (5786) タロス (16960) 1998 QS52 : 外 (24443) 2000 OG : 外 (33342) 1998 WT24 : 外 (37655) イリャーパ : 外 (40267) 1999 GJ4 (66063) 1998 RO1 (66146) 1998 TU3 : 外 (66253) 1999 GT3 (66391) 1999 KW4 (66400) 1999 LT7 : 外 (68348) 2001 LO7 : 外 (85953) 1999 FK21 (85989) 1999 JD6 : 外 (86667) 2000 FO10 : 外 (87309) 2000 QP : 外 (87684) 2000 SY2 (88213) 2001 AF2 : 外 (88254) 2001 FM129 : 外 (89958) 2002 LY45 (96744) 1999 OW3 : 外 (99907) 1989 VA 以下は2012年8月までに発見された水星横断小惑星の中で、際立った特徴を持つものである。 地球近傍小惑星 List Of Aten Minor Planets (by designation) List Of Apollo Minor Planets (by designation)
関口芭蕉庵（せきぐちばしょうあん）は、東京都文京区関口にある史跡。かつて松尾芭蕉が神田上水の改修工事に携わった際に住んでいた住居跡が元になっている。敷地内は芭蕉堂や庭園、池などからなっている。 松尾芭蕉が二度目に江戸に入った後に請け負った神田上水の改修工事の際に1677年（延宝5年）から1680年（延宝8年）までの4年間、当地付近にあった「竜隠庵」と呼ばれた水番屋に住んだといわれているのが関口芭蕉庵の始まりである。後の1726年（享保11年）の芭蕉の33回忌にあたる年に、「芭蕉堂」と呼ばれた松尾芭蕉やその弟子らの像などを祀った建物が敷地に作られた。その後、1750年（寛延3年）に芭蕉の供養のために、芭蕉の真筆の短冊を埋めて作られた「さみだれ塚」が建立された。また「竜隠庵」はいつしか人々から「関口芭蕉庵」と呼ばれるようになった。 1926年（大正15年）には東京府（現:東京都）の史跡に指定された。また芭蕉二百八十回忌の際に園内に芭蕉の句碑が建立された。芭蕉庵にある建物は第二次世界大戦による戦災などで幾度となく焼失し現在のは戦後に復元されたものである。現在では講談社・光文社・キングレコードらが中心となって設立された「関口芭蕉庵保存会」によって維持管理されており、池や庭園などもかつての風情を留めた造りとなっている。 所在地　東京都文京区関口2-11-3 開園時間　10時00分～16時30分 休園日　月・火曜日、年末・年始 入園料　無料 上記は『関口芭蕉庵』（文京区役所）による。 なお普段は正門は閉ざされているので、出入りは横の通用口からとなっている。 東京メトロ東西線早稲田駅より徒歩15分 東京メトロ有楽町線江戸川橋駅より徒歩15分 都バス白61「目白台三丁目」より徒歩6分 文京区コミュニティバスBーぐる（目白台・小日向ルート）「10番：ホテル椿山荘東京」「11番：目白台一丁目」 上記は『関口芭蕉庵』（文京区役所）による。 椿山荘 新江戸川公園 永青文庫 和敬塾 蕉雨園 講談社野間記念館 江戸川公園 ^ 東京都の代表的な湧水環境省 関口芭蕉庵　文京区役所 座標: 北緯35度42分44.3秒 東経139度43分24.6秒
仁丹塔（じんたんとう）は、かつて東京の浅草に所在した、仁丹の広告塔である。 津村順天堂は1893年（明治26年）に、婦人薬「中将湯」の発売を開始。本社社屋にガスイルミネーションを設けるなどの広告展開を行った。その一環として、凌雲閣（浅草十二階）そばの活動写真館「千束館」の屋上に看板を設けた。1905年に森下南陽堂（同時期に森下博薬房に改称、現在の森下仁丹）が「仁丹」を発売すると、中将湯に代わり千束館の屋上に看板を掲出した。これが仁丹と凌雲閣との関わりの始まりである。他にも新聞広告や薬店の突き出し看板、京都市内の町名表示板などに広告を展開し、薬局や祭礼地などには「仁丹遊園（仁丹パーク）」と呼ばれる自動販売機が設置された。これは塔状の外観を持ち、代金を投入すると取出口から仁丹や浅草観音のおみくじが出てくるとともに、覗き穴から美人画などの立体映像を観られるものであった。1907年に大阪駅前に大型広告看板を設置したのを皮切りに、東京の神田・上野にも広告塔を設置していった。 浅草に仁丹塔が建ったのは昭和に入ってからで、関東大震災で凌雲閣が倒壊してから9年後の1932年（昭和7年）に、国際通りと雷門通りとの交差点近くの西浅草一丁目の、かき料理店などが入る4階建のビルの屋上に四角柱型の広告塔が設置された。上半分には「大礼服マーク」、下半分には「赤.小粒」「石鹸」「体温計」などの商品名が表示された。この仁丹塔は、第二次世界大戦のための金属回収により解体された。 1954年に再建された仁丹塔は凌雲閣を模したもので、側面に「東京名物浅草十二階仁丹広告塔」と記された。高さは約45mで、電飾はロゴや塔の外縁だけでなく窓にも施されたが、この窓は描かれたものであり実際には開かなかった。内部には電気配線や点検用の螺旋階段があるが、観光客が登ることはできなかった。1986年6月に解体されたあとも仁丹の看板が残っていたが、これも2000年に撤去され、現在は土台となったビルの壁面にプレートが残るのみである。 あがた森魚『仁丹塔の唄』(1985年のアルバム「永遠の遠国」に収録。) 映画『夢みるように眠りたい』 映画『の・ようなもの』 漫画『こちら葛飾区亀有公園前派出所』76巻「浅草七ツ星物語の巻」(ISBN 978-4088523705) 田村隆一『ぼくの東京』(仁丹塔が表紙に使われた。)(ISBN 978-4195984383) 小沢昭一『ぼくの浅草案内』(仁丹塔が表紙に使われた。)(ISBN 9784480036742) 浅草の仁丹塔より以前の1907年に大阪・梅田、その翌年には東京の神田、1922年には上野に大型広告塔を設置している。1963年に渋谷に完成した「東京渋谷仁丹ビル」は、建物全体がネオン塔と呼べるものであった。なお渋谷の仁丹ビル跡には2015年に「徳真会クオーツタワー」が完成している。 大阪の仁丹塔 上野の仁丹塔 ^ 『浅草十二階』p184 ^ 『浅草十二階』p187-190 ^ 『浅草十二階』p191 ^ 仁丹広告ギャラリー 1930年代-1 ^ 台東区にぎわい計画課「上野・浅草＆谷中にもあった伝説の高塔（タワー）! (PDF) 」 、『台東瓦版』第1巻、台東区役所、2012年5月24日。 ^ a b c d e 『浅草十二階』p192 ^ 仁丹広告ギャラリー 1900年代-7 ^ 仁丹広告ギャラリー 1920年代-1 ^ 仁丹広告ギャラリー 1960年代-1 細馬宏通 『浅草十二階 塔の眺めと＜近代＞のまなざし（増補新版）』 青土社、2011年。ISBN 978-4-7917-6618-5。 ポニータワー　-　かつて浅草寺境内に建てられた展望塔（1973年取壊し）。 森下仁丹歴史博物館（森下仁丹） 浅草のまち今昔（浅草うまいもの会）- 2代目仁丹塔 座標: 北緯35度42分41.4秒 東経139度47分30.4秒﻿ / ﻿北緯35.711500度 東経139.791778度﻿ / 35.711500; 139.791778
三田大講堂（みただいこうどう）は、かつて東京府東京市港区三田の慶應義塾大学三田キャンパス内に存在した建築物である。正式名は慶應義塾大講堂（けいおうぎじゅくだいこうどう）。収容人数は、2,000席。1945年（昭和20年）5月25日の東京大空襲により焼失。 1915年（大正4年）完成時 大講堂内部 慶應義塾大学の塾生数の増加やより収容人数の大きなホールが必要となったことに伴い、慶應義塾特選塾員および慶應義塾評議員である森村財閥の創始者・森村市左衛門が発起人となり、財団法人森村豊明会の5万円を軸に、福沢桃介ら有志の寄付により建設を開始。1913年（大正2年）12月19日に着工して1915年（大正4年）4月25日に完成した。開館式には、森村市左衛門の他、渋沢栄一、葦原雅亮、犬養毅が出席して鎌田栄吉が開会の辞を述べた。さらに成瀬正行（川崎造船所取締、盛興商会総帥）が寄贈した和田英作による福沢諭吉全身立像画の大額も掲げられた。 三田キャンパス西側崖上の「ヴィッカース・ホール」の跡地に建築。座席は全席長腰掛、一階は移動可能。採光のために北・東・南の三方に側窓が設けられ、屋窓を開いてその下方にステンドグラスがはめ込まれるという構造。東京帝国大学の安田講堂よりも早くに起工および竣工されており、大学講堂近代建築の歴史内でも重要なものといえる。 1923年（大正12年）9月の関東大震災による被災で外壁が大きく破損したが、三井家や森村財閥、古河虎之助、野村実、成瀬家、藤田平太郎、日比谷平左ェ門、岩崎家ら慶應義塾ゆかりの人物や団体の寄付もあり、改修工事が行われ再度供用。玄関がすっかり改装されて三階のバルコニーにはマスコットのユニコーン像が設置され、天窓に二本の剣が設置されているのが特徴である。 1945年（昭和20年）アメリカ軍の空襲により焼失。敗戦後、財閥解体や多くの慶應義塾関係者が公職追放となったことにより再建が不可能になった。また、大講堂を失った慶應義塾大学は、それから創立100年「日吉記念館」の完成まで、式典は野外で挙行しなければならなかった。焼け残った外壁は1957年（昭和32年）5月に取り壊され、跡地に西校舎が建設された。 1915年（大正4年） - ザルコリー（伊太利歌手）演奏会。 1916年（大正5年） - サー・ラビーンドラナート・タゴール来塾。演題「日本の精神を樹立せよ」 同11月25日 - 原敬首相来塾講演会。 1922年（大正11年）11月19日 - アルベルト・アインシュタイン講演会。 1943年（昭和18年） - 慶應義塾関係戦没者合同慰霊祭。戦没者245名。 白亞館 萬来舎 ^ 『三田評論』 1915年7月 第216号 ^ 中庭と「慶應讃歌」 慶應義塾機関誌｜三田評論 第60回 創立九十年記念式典 [慶應義塾豆百科] No.73 三田の大講堂 [ステンドグラス] 三田山上「赤煉瓦」の歴史 『慶應義塾史事典』 慶應義塾史事典編集委員会編、慶應義塾大学出版会、2008年11月。ISBN 978-4-7664-1572-8。
九段下ビル（くだんしたビル）は、東京都千代田区神田神保町3丁目にかつて存在した雑居ビルである。旧称は今川小路共同建築。南省吾が設計し、関東大震災の復興助成を受けて1927年に竣工した耐火建築の店舗併用住宅。同潤会アパート・復興小学校・聖橋などと並び、震災後の東京のランドマークになった。鉄筋コンクリート造の中規模ビルディングで、1階は路面店舗、2階には商店主の居宅、3階は貸事務所という配置であった。屋上付帯設備を含め地上4階建てで、磁器タイル仕上げとなっていた。これは、当時の小規模ビルディングの特徴をよく伝えている。 耐火建築助成を目的とした公的資金融資の日本初の実施例となった「復興建築助成株式会社（自主的に耐火建築を行おうとする市民に建設費を融資し、耐火建築化を促進する建築会社）」事業に基づき、狭小な敷地において耐火建築を実現するのに最適な方策として、共同建築（連続する幾つかの土地の使用権者が共同して建てる建築）が推奨された。「今川小路共同建築」はその共同建築第一例であり、当地の元借地人であった８人が土地を買い取って共同建築主となり、助成会社の助言により、店舗と住居（1、2階メゾネット）のほか、貸室経営を行うための上階（3階）を設ける設計となった。 関東大震災で被災した近隣の商店主達が共同出資して組合を作り、復興助成会社による低利融資を受けて建設された震災復興建築の一つであり、当初は出資額に応じて持ち分が割り振られていた。看板建築の個人商店が立ち並ぶ町を立体化することで、土地の有効活用や災害耐性の強化などを図る目論見で、同種の企画は他にも立てられていたが、商業施設兼用の復興住宅として実現に至ったのは九段下ビルだけであった。 1935年にはニットー・タイヘイ東京吹込處が置かれ、多くの流行歌がここで収録された。また戦後の昭和30年代以降、中根速記学校が当ビルに長らく入居していた。その後3階は区割りされ賃貸事務所に転用された。 このビルに最後まで居住していたのは画家の大西信之。解体工事が始まる直前の2011年12月末まで居住していた。後述の展示会も「このビルのことをもっと多くの人に知ってほしい」との思いから大西が企画したものである。 都心の超一等地にあるためバブル景気時には地上げの格好のターゲットにされ地権が複雑化したが、その後のバブル崩壊によって沙汰止みになった。補修の手が加えられぬまま外壁の老朽化が進んだため、外壁を剥落事故防止用のネットで覆っていた。ただ、老朽化し廃墟の様相を呈した雰囲気が、逆に多くの人を惹きつけることにもなった。 この老朽化した外装とは裏腹に、構造体としての鉄筋コンクリートは、建築当時は主流であった上質な川砂を使っていることもあり、築80年以上経ても長らく大きな劣化は見られなかった。 しかし、2011年3月11日に発生した東日本大震災では震度5強の揺れにより被災し（ビルから徒歩数分の距離にあり、同じく昭和初期に建てられた九段会館は、天井が崩落し死者を出す被害を出した）、耐震性の保証が難しくなったことから、所有者においてビルの維持は難しいとして解体が決定した。 2011年9月、解体工事が開始されるとの告知貼り出しと、ビル左約3分の1について養生、足場組立が行われた。同月下旬、同部分に限り解体開始。残存部分で営業していた1階テナントも順次閉店、退去開始。。 2011年12月、全面解体の見通しの旨がマスメディア（紙媒体／web媒体）で報じられ、解体を惜しむ声がウェブ上に多数上がった。併せて、使用可能な居室を使ってのギャラリーとしての展示会が連日開かれていた。 そのため通常は立ち入る事が出来ない建物内を一部見学可能にしていた。 翌2012年1月には全面的な解体を開始。同年2月上旬には完全に解体され更地化、85年に渡るビルの歴史を閉じた。 2013年4月、本ビルの跡地を学校法人専修大学が取得したとの情報がある。 ^ a b 「復興建築助成株式会社」と「共同建築」災害教訓の継承に関する専門調査会報告書　1923 関東大震災【第３編】、内閣府、平成20年3月 ^ 「地上げ屋は買いあげた部分から解体し始めた」　都心のビル"最後の住民" ニコニコニュース ^ 「【売買】九段下ビル跡地を取得、専修大学」日経不動産マーケット情報 鉄筋コンクリート 雑居ビル タモリ倶楽部（2010年7月23日の放送は本ビルを廃墟として題材にした） 『九段坂下クロニクル』 (ISBN 978-4091884893, 一色登希彦・元町夏央などによる、ビルを舞台としたアンソロジー漫画） 志村貴子 2007年時点のアシスタント募集の告知[1]や単行本のあとがき、かつて存在したブログ等から、以前の仕事場はこの建物に存在したと推測される。 九段下アトリエ　ブログ 関東大震災の復興建築「九段下ビル」 さよなら九段下ビル　最後の住人の想い Tokyo MX公式チャンネル
住宅改造博覧会（じゅうたくかいぞうはくらんかい）は、大阪府豊能郡箕面村（現・箕面市桜ケ丘）で1922年（大正11年）9月21日 - 11月26日の期間、社団法人日本建築協会主催で開催された日本の博覧会、および現存するその跡地。 別名、桜ケ丘住宅改造博覧会、桜ケ丘二丁目大正住宅博覧会、大正住宅博覧会など。 当時の関西地方の主要建築会社が所属する日本建築協会所属の建築会社各社および主催の日本建築協会が桜ケ丘二丁目6 - 7番地、面積約14ヘクタールの敷地に洋館25館の実物住宅を展示。博覧会の終了後、居住住宅として一般に分譲されたもの。1988年（昭和63年）当時で13棟、2009年（平成21年）現在9棟が7001960000000000000♠96年115日間現存しており、大阪市では「大正時代の洋風住宅がまちなみとして残る全国でも貴重な住宅地」と紹介しているほか、一部は都市景観形成建築物および登録文化財に登録されている。 日本の一般中流階級のモデルおよび住宅改良運動を通した和洋折衷が推し進められた成果として建設されたため、日本の郊外住宅地の景観に溶け込むようにデザインされた。 また、箕面市都市環境部都市環境政策課で地区景観の景観形成基準が規定されており、2005年（平成17年）現在において桜ケ丘地域の建造物および敷地の利用については 公共公益上必要な建物で、地域の景観や居住環境の維持向上に寄与するものを除き、建築物の用途は戸建て専用住宅 建築物の高さは10 m以下 屋外広告物の原則禁止 敷地内に現存する樹木など植栽はできるだけ保全 などが制限されている。 当時は大正デモクラシーでの戦時好景気の影響により、中流階級と称されるサラリーマン層が新しい都市住民として定着しはじめた時期であり、政府により住宅組合法が制定されるなどしており、住宅政策が生まれはじめた時期である。 1919年（大正8年）に文部省によって開催された生活改善展覧会では佐野利器を中心とする不良住宅地区の改良手法としての規格住宅が提案された。これを受け、翌1920年（大正9年）住宅改善調査委員会が発足、各種住宅の改善の要点が指摘された。これらは郊外住宅地の成立・椅子式生活や家族本位の間取りなどを基本コンセプトとする、いわゆる洋風化住宅を誕生させることとなった。 このような動きは関西に限らず、関東の建築協会であった建築学会主催による東京府（現：東京都）上野公園にて1922年（大正11年）3月 - 7月開催の平和記念博覧会（上野平和記念博覧会）でも文化村で展示された全14棟の住宅が大きな評判を呼んだ。 本来の住宅改造博覧会の開催は天王寺公園にて、1922年（大正11年）3月を予定していたが建築学会より上野平和記念博覧会が同時期に開催され、博覧会内で住宅実物展示をするとの意向が示され開催を延期。開催場所も1911年（明治44年）以降分譲開始されていた中流階級向け沿線住宅開発地「櫻井住宅」と隣接した豊能郡箕面村（現・箕面市桜ケ丘）を当初借用・後日分譲する形となり、それに沿う形で街路割り・庭園や生け垣なども含めて地区全体が整備された。 この展示後分譲という形について、西山夘三は「東京の文化村は公園をつかったので、博覧会終了後撤去されたが、そのまま居住者に売りつけるというのも関西流である」と述べている。 なお60日間の会期中の見学者数はこの会場が箕面という当時の大阪都心部から相当離れた場所であったにもかかわらず７万人余りに達する盛況であったという。この改造住宅博の最大の目的は見学者がこれらの住宅内に入ると、新しい時代に対応して椅子式の居室と食堂を設け、水道を引き井戸を廃し（大正時代にもコレラ、赤痢、チフスが蔓延していた）、電気を取り入れた「改造住宅」での文化生活を実感してもらおうというものであった。絵葉書となって残っている当時の写真によると、会場内には洋風2階建て（内部は和洋折衷）のモデルハウス群が街路に沿って立ち並らんでおり、その有様は現代の大規模住宅展示場や分譲開始直後のニュータウンのような趣きであり、それらの先駆けともなったと言える。 また、博覧会では展示に先駆けて1922年（大正11年）8月末を期限に各建築会社による設計デザインの優劣を競うコンペティションが行われ、その内容は以下に示す制限が課された。 種類 = 市街地に於ける一戸建住家 制限：市街地建築物法の制限に適合するものたるべし 家族 = 主人、主婦、老人一、子供二、女中一、計六人 敷地 = （イ）敷地は前面のみ道路（幅員4間）に面し間ロ5間以下とす （ロ）敷地面積50坪 建物 = （イ）二階建 （ロ）延坪35坪以内 建築費 = 約6千円（門培庭園費を含まず）当選図案は実物建設の予定なるを以て経費増大の見込あるものは入漏せず 構造及様式＝前各項の範囲内に於て自由とす 同年『建築と社会』9月号にてコンペティション当選の発表が行われ、応募総数118通、10作品が当選、うち4作品を元にした住宅が実際に博覧会会場で建設展示された。 日本建築協会（主催）- 8戸 竹中工務店、大林組、片岡建築事務所 - 各2戸 大阪橋本組、鴻池組、銭高組、清水組大阪支店、横田組、田村地所部、大阪住宅経営株式会社、葛野建築事務所、横河時介、あめりか屋、眞水三橋建築事務所 - 各1戸 合計25戸。 なお、上記コンペで第1等を受賞し、日本建築協会により施行、出品された1棟（ミッション様式　谷本甲子三設計）は国登録文化財に登録され、現存している。 ^ 西山夘三 『日本のすまい 2 増補版』 勤草書房、1976年6月。pp.71 大月敏雄 (2006年9月). “住宅近代化への歩みと日本建築協会 (PDF)”. 2009年8月27日閲覧。 “大正「住宅改造博覧会」の夢展”. INAXギャラリー大阪 (1988年3月). 2009年8月27日閲覧。 吉田　高子「箕面櫻ヶ丘／箕面　住宅改造博覧会が創った町と家」近代日本の郊外住宅地　鹿島出版会 2000年 “都市景観形成地区「桜ヶ丘二丁目大正住宅博覧会地区」都市景観形成基準”. 箕面市都市環境部都市環境政策課 (2005年8月22日). 2009年8月27日閲覧。 “第17回大阪まちなみ賞（大阪市都市景観建築賞）受賞作品 - 桜ヶ丘大正住宅改造博覧会跡地”. 大阪市 (2009年4月25日). 2009年8月27日閲覧。 日本建築協会創立70周年記念住宅展委員会 『住宅近代化への歩みと日本建築協会』 日本建築協会、1988年5月12日。 安田　孝「郊外住宅の形成　大阪ー田園都市の夢と現実」INAX　AＬBM10　株式会社INAX　1992年 文化住宅 田園都市 片岡安 大正 阪神間モダニズム 桜ヶ丘住宅改造博覧会の現在 出品住宅一覧 大阪時事新報1922年10月21日記事　神戸大学電子図書館システム 建売の文化住宅　大阪朝日新聞1925年7月7日記事　神戸大学電子図書館システム 澤村家住宅　文化遺産オンライン
電通銀座ビル（でんつうぎんざビル）は、東京都中央区銀座七丁目にある建築物である。「銀座電通ビル」とも表記される。 外堀通りと交詢社通りが交わる銀座西六丁目交差点の南角に1933年（昭和8年）に竣工し、1967年まで大手広告代理店電通が本社を置いていた。現在でも電通のグループ企業や広告関連団体が入居している。 1901年（明治34年）7月1日に、光永星郎により、東京市京橋区弥左衛門町（現在の銀座4丁目）にて日本広告株式会社設立、同年12月に通信社の電報通信社を併設した。銀座並木通り沿いで、当時は主要な新聞社が集まる一角であった。翌1902年には、京橋区南佐柄木町（現在の銀座6丁目）に社屋を移した。1909年、光永は株式会社日本電報通信社を設立。1910年に電報通信社を買収、1911年に日本広告を対等合併した。日本電報通信社は1911年に京橋区滝山町（現在の銀座6丁目）に、南佐柄木町社屋の3倍の床面積の西洋風2階建の社屋を建設したが、これも手狭になり、1911年に京橋区加賀町（現在の銀座7丁目）に3階建の新社屋を建設した。1923年（大正12年）、関東大震災発生。倒壊は免れたものの類焼により社屋を焼失し、帝国ホテル内に仮事務所を置いたのち丸の内仲通りに移転した。1930年、震災復興事業完了。その後加賀町の社屋の跡地に、1932年より電通銀座ビルの建設に着手、1933年に竣工した。1962年、中央区築地に新本社ビル（のちの 電通テック本社ビル）が完成。創立記念日に当たる7月1日に本社機能は新ビルに移転した。移転当日の朝には、銀座へのお礼と築地への挨拶の意味を込め、社長以下社員有志1200名あまりが電通銀座ビルから築地の新社屋に行進した。1988年には本ビル内に電通プロモーションギャラリーを開設したが、その役割は2002年に汐留の電通本社ビル内にオープンしたアド・ミュージアム東京に受け継がれている。 設計は横河工務所。当時の建築法令では100尺（約31m）の高さ制限があり、本ビルは上限いっぱいまで使って建てられた。同時期に建った和光は7階建であり、8階建の電通銀座ビルは当時銀座随一の高さであった。正面玄関上部には当時の社章の五芒星、その左に吉祥天、右に広目天のレリーフが飾られ、エレベーターホールにはモザイクタイルの装飾が施されている。完成時には、電通は1階の一部（用度課）、2階（営業部、会計課、経理課）、3階（通信部）、4階（役員室、写真スタジオ）、5階（写真課、製版室）、8階（ホール、電話交換室）と屋上に設けられた伝書鳩の鳩舎を使用し、東京－福岡間の専用電話回線や、写真電送設備も設けられた。6・7階には電通と関わりのある新聞社の東京支局、1階には婦人公論花の店、森永キャンデーストア、下関ふぐ料理店「大吉」が入居した。 日本広告業協会（8階） 日本生活情報紙協会（8階） 東京広告協会（7階） 日本国際広告協会（7階） 吉田秀雄記念事業財団（4階） 電通育英会（4階） 全日本広告連盟 ACジャパン 電通マクロミルインサイト ^ a b c d 『電通66年』p121-123 ^ 『電通66年』p359 ^ a b c 藤森照信 『銀座建築探訪』 白揚社、2012年5月30日、187-194頁。ISBN 978-4-8269-0164-2。 ^ 『電通66年』p79 ^ 『電通66年』p81 ^ 『電通66年』p89-90 ^ 『電通66年』p81 ^ 『電通66年』p342-344 ^ 電通110年物語 (PDF) ^ 『東京建築ガイドブック 明治大正昭和』p23 ^ GINZA RENDEZVOUS（資生堂）[リンク切れ] ^ 協会概要（日本広告業協会） ^ 日本生活情報紙協会 ^ 協会概要（東京広告協会） ^ IAA日本国際広告協会のご案内 ^ アクセスマップ（吉田秀雄記念事業財団） ^ 所在地（電通育英会） ^ 全日本広告連盟 ^ 団体概要（ACジャパン） ^ 概要・事業所所在地・組織図（電通マクロミルインサイト） 『電通66年』 電通社史編纂委員会、1968年12月25日。 倉方俊輔、斉藤理 『東京建築ガイドブック 明治大正昭和』 エクスナレッジ、2007年2月20日、23頁。ISBN 978-4-7678-0531-3。
高輪プリンスホテル貴賓館（たかなわプリンスホテルきひんかん）は、旧宮家竹田宮の邸宅として、1911年竣工のネオ・バロック様式の宮殿建築。グランドプリンスホテル高輪の隣に佇む。 宮内省内匠寮の、片山東熊、木子幸三郎、渡辺譲が設計を担当。1972年、村野藤吾の設計で現在の状態に改修された。 フランスルネサンス様式が取り入れられ、正面にフランス風マンサード屋根とドーマ窓が、当時の豪華な雰囲気を残す。 1階玄関ホール両脇には左右対象に2部屋が配置され、当時はともに浴室が付属し、ゲストの居室として利用された。廊下を挟み庭園側には、大理石の暖炉や豪華な装飾の「鳳凰の間」がある。 2階の御座所と御寝室もフランス風の豪華な装飾が残る。 小沢朝江『明治の皇室建築 国家が求めた〈和風〉像』 吉川弘文館 歴史文化ライブラリー、2008年11月 赤坂迎賓館 - 明治以降の建築としては初めて国宝に指定された。設計は貴賓館と同じ片山東熊。 芝公園 増上寺 徳川家霊廟 増上寺五重塔
洗足軒(せんぞくけん)は、かつて東京都大田区南千束の洗足池近くにあった、勝海舟の別邸である。本項では隣接する清明文庫（現：鳳凰閣）についても言及する。 幕末、鳥羽・伏見の戦いで敗れた江戸幕府側は官軍の西郷隆盛と交渉するために、勝海舟を代表にして勝を官軍が本部を置いていた池上本門寺（大田区）へ出向かせた。結果として、江戸の町は戦禍に飲み込まれることなく、無事江戸城は引き渡されることになった（江戸開城）。 その交渉の際、勝海舟は本門寺へ行く途中、通りかかった洗足池の景色にひかれた。そののち、農学者・津田仙の仲介で当地に土地を求め、1891年に別邸を建てた。これが洗足軒である。茅葺風の民家であったが、戦後焼失してしまい、現在跡地は大田区立大森第六中学校になっている。 1899年に勝海舟は死去した。生前より、勝海舟は当地に葬られることを希望し、現在では洗足池湖畔に墓がある（大田区指定史跡）。 清明文庫の創設は、東洋思想や仏教思想を普及させる団体として知られていた財団法人清明会（1920年設立）が1923年10月に、勝海舟の没後使われなくなっていた洗足軒を、清明会の講堂として譲り受けたことに始まる。 翌1924年には清明会が勝家から別邸の隣の土地の寄贈を受け、「勝海舟の遺蹟保存及び国民精神涵養のための図書を蒐集し、公衆の閲覧に供えて社会に貢献する」目的として、清明文庫が設立されるに至った。そして1928年には、講堂兼図書館である建物が完成する。1933年から活動を始めたが、清明会は設立者の体調不良などで、わずか2年後の1935年に活動を終えている。戦後の1954年、建物は学習研究社のものになり、現在は「鳳凰閣」という名前になっている。2012年には大田区の所有になった。現在、大田区により記念館にする予定で建物の整備が計画されている。 この建物は、建築面積は548平方メートル、鉄筋コンクリートの2階建てで、20世紀前半に多く見られたネオゴシック様式を基調とした造りになっている。また、モダニズムの影響が見られる外観、建物の細部にはアール・デコ調の文様なども施され、当時としては先端の造りであり、昭和初期に見られた洋風建築物の特徴を今によく残している。当建物は貴重な建物として、2000年に国の登録有形文化財に登録された。 東京都大田区南千束2-3-1 東急池上線・洗足池駅より徒歩10分 建物は、外観のみ見学可能で、内部への立ち入りはできない。 ^ a b c d 社団法人 洗足風致協会掲示板 ^ 大田区公式ページ 勝海舟夫妻の墓 ^ a b c d 文教大学越谷図書館　清明文庫について ^ a b 大田区公式ページ　（仮称）勝海舟記念館（旧清明文庫）整備事業基本計画 ^ 大田区教育委員会(2004)90p. ^ a b 平成23年度　日本大学理工学部　学術講演会論文集 「鳳凰閣の建設背景と建築的特徴」 ^ a b 大田区公式ページ　鳳凰閣(旧清明文庫) 東京都大田区教育委員会編　「大田区の文化財　第34集 大田区の歴史的建造物」2004年 　 座標: 北緯35度36分7.6秒 東経139度41分32.2秒﻿ / ﻿北緯35.602111度 東経139.692278度﻿ / 35.602111; 139.692278
宇治電ビルディング（うじでんビルディング）は、日本の大阪府大阪市北区西天満四丁目にかつてあった建築物である。ここではそれならびにそのほかの地所・建物を保有するなどして不動産業を営んでいた会社についても記す。 ※2012年の解体後、跡地に新築された建築物の名称も「宇治電ビルディング」だが、当記事では特記以外は旧ビルについて記述する。 第二次世界大戦前に電力事業を営んでいた宇治川電気は1925年（大正14年）、大阪・中之島に大阪商船・日本電力との協業による大阪ビルディングを建設し、同年9月21日より本社を置いていたが、業務拡大により手狭となったため自社による社屋建設が企図され、その用地として大阪府大阪市北区梅ヶ枝町164番（現・同区西天満四丁目8番17号）の地を定めた。この社屋は1935年（昭和10年）4月に着工、1937年（昭和12年）4月30日竣工ののち、同年5月26日には宇治川電気が全館を賃貸し同社の本社が移転入居した。 宇治川電気は国家総動員法の制定にともなう電力統合により解散することを余儀なくされたが、第二次世界大戦後の1951年（昭和26年）5月1日からは、宇治川電気も系譜の一つとなる関西電力（関電、同日発足）の本社として使用された。1960年（昭和35年）、（旧）関電ビルディングの完成に伴い関電の本社が同ビルに移転して以降はテナントビルとして運営されたが、老朽化のため2012年（平成24年）に解体された。この際、外壁に設置されていた装飾品の一部が保存されることになり、神像レリーフは大阪市（大阪歴史博物館）に寄贈されている。 跡地には関電不動産により地上13階・地下1階建の「宇治電ビルディング」が建築された。オフィスフロアの他、1階には店舗区画を有している。（2014年 10月竣工） 煙突の類の廃された全電化建物である。建築費用はおよそ230万円である。設計は長谷部竹腰建築事務所によるものである。施工は清水組（現・清水建設）である。 不動産管理会社としての「宇治電ビルデイング」は、宇治電ビルが着工された1935年（昭和10年）6月15日に設立した。 なお、同社は関電関連の不動産事業者の再編に伴い、2004年（平成16年）10月1日をもって関電不動産に再編された。 ^ a b c d 『宇治電之回顧』 185-187頁、年表 ^ a b 株式交換による株式会社宇治電ビルデイングの完全子会社化に関するお知らせ 関西電力株式会社、2003年8月26日付、2011年7月16日閲覧。 ^ 大阪歴史博物館 特集展示「近代建築の記憶」を開催します 大阪市、2013年11月15日付、2014年6月25日閲覧 ^ 宇治電ビルディングの紹介（地図<アクセス>と写真） ^ 平成１７年３月期 決算短信（連結） 関西電力、2005年5月10日付、2011年7月16日閲覧。 林安繁著 『宇治電之回顧』 宇治電ビルデイング、昭和17年（1942年）。 関西電力株式会社10年史編集委員会 『関西電力の10年』 関西電力株式会社、昭和36年（1961年）9月30日。
蔵春閣（ぞうしゅんかく）は、大倉喜八郎が隅田川に面した場所（後の墨田区堤通1丁目1番地）に構えていた別邸の一部を成していた、隅田川に面した接待用の建物。後に船橋市に移設され、さらにその後に解体された。 大倉喜八郎は、1879年に向島の隅田川に面した場所に別邸を構えた。特に、賓客の接待用として日露戦争後の1912年に隅田川に面して建てられた建物は蔵春閣として広く知られ、単に「御殿」とも称されていた。蔵春閣は、建築面積254.50平方メートル、延床面積398.50平方メートルの2階建てで、唐破風入母屋造りの屋根に避雷針が設けられていた。 戦後、占領期に、大倉別邸は、「大倉別荘」、ないし、「料亭大倉」として、占領軍将校の慰安所とされた。特殊慰安施設協会 (RAA) は、将校専用の接待施設として、大倉組の「特別の好意」を得て大倉別邸を接収したとされる。また、大倉別邸には、赤線地帯とされた鳩の街のカフェー街と連続するものとしてカフェーが置かれた時期もあった。 1955年11月の船橋ヘルスセンターの開業後、蔵春閣は朝日土地興業（後の、ららぽーとマネジメント⇒三井不動産商業マネジメント）によって買収され、船橋ヘルスセンター内へ移設され、「長安殿」と名を変えて、中華料理店の建物として再利用された。 1977年に船橋ヘルスセンターが廃業した後、1978年に曳家によって位置を変え、ららぽーとTOKYO-BAY内の一角に、三井ガーデンホテルの付属施設「喜翁閣」（きおうかく）として残されていたが、2006年に閉鎖された。 その後、蔵春閣は、2012年から2013年にかけて、移築を前提として解体された。解体された部材は、大倉文化財団が所有している。 ^ a b c d e f 真津詩麻 (2007年9月1日). ““すみだ”ゆかりの財閥と大震災” (PDF). 墨田区立図書館・コミュニティ会館図書室ニュース (墨田区立図書館) (6). https://www.library.sumida.tokyo.jp/images/upload/tosyokannews2007.09.pdf 2015年10月28日閲覧. "隅田川に面し、銅像堀と平作堀の間にあった大倉別邸（現：堤通 1-1）は、... 大倉喜八郎が日露戦争で更に大もうけをした後の明治45年に竣工した。...豪華な建造物で蔵春閣と呼ばれた。避雷針を立てた二階建て の唐破風入母屋造りの建物は、対岸からも墨堤からも目立った。政府高官を接待し、孫文らが中国革命を練った場所でもあるという。... 昭和20年代には料亭大倉の名で占領米軍の高級将校の慰安所となった。... 昭和30年11月に船橋ヘルスセンターができると、 大倉別邸は移築され、長安殿と名を変え中華料理店として営業した。現在一般公開はしていないが、 ららぽーと TOKYO-BAY 内の三井ガーデンホテルの奥に喜翁閣として残っている ..."  ^ a b c d e f “藏春閣（喜翁閣）”. 岩﨑和雄. 2015年10月28日閲覧。 ^ a b c “明治・大正の大実業家「大倉喜八郎」別邸「喜翁閣」解体－大倉文化財団で管理へ”. myふなばし Corporation (2013年1月4日). 2015年11月25日閲覧。 ^ a b 鏑木清一 『秘録 進駐軍慰安作戦 昭和のお吉たち』 番町書房、1972年、35-36頁。「協会ではこれら将軍クラス、将校接待のために、隅田川畔の大倉別邸（これは故大倉喜八郎男爵が贅をこめて中国から種々の珍品を収集して完成した別荘で、協会は大倉組より特別の好意で接収し、将官用宴会場として使用した）と、世田ヶ谷三軒茶屋にある某大会社々長邸を接収し、将校用の宴会および慰安所として開設した。… 大倉別荘での宴会で、芸妓の歌舞音曲で目を細める将軍たちの中で、好色な閣下は酒肴の合間に女の品定めをすませていて、通訳を秘かに呼んで要求してくる。接待に当たる情報課長はそこで…」 ^ “参議院厚生・文部・地方行政連合委員会（第八回国会継続）会会議録第一号 昭和二十五年十一月十六日 (PDF)”. 国立国会図書館. pp. 4-5. 2015年12月17日閲覧。 “…御承知の通り私共のほうは、九十九軒あつた。九十九軒の中でたまたま要するに許可になつて約一年半経つた家であります、その家は九十九軒の中から大倉別邸と申しましてもその土手のところにひよつこりと二階が見える、そうすると御承知の通り進駐軍の出入りも甚だしい、同時にどういう人達が土手を通るか知れない、あそこは困る、許可したのだが現在の境遇から行くというとあそこは困る、あそこから中へ入つて貰いたいというような具合で以て、一年半も二年も前に許可になつてやりつつある家を要するに中へ入れられた。” - 証人として出席した市川七郎（向島カフェー事業協同組合理事長）の証言 ^ 新木洋光「場の磁力 9 旧大倉別荘新館・喜翁閣 丁稚から一代で築いた栄華の跡」、『週刊東洋経済』第6176号、2008年12月6日、 148頁、2015年11月6日閲覧。“千葉県船橋市のホテル脇に、古びた和風建築がたたずんでいる。以前はホテルが迎賓館「喜翁閣（きおうかく）」として使っていたが、閉鎖した。元は東京・向島、隅田川沿いにあった大倉別荘に建てられ、…” 昭和22年の航空写真に捉えられた蔵春閣と大倉別邸 - goo 地図：河岸の埋立によって隅田川には面していない。
函館中華会館、中国語: 凾館中蕐㑹館（はこだてちゅうかかいかん）は、北海道函館市大町にある歴史的建造物。函館華僑により、1906年(明治39年)12月8日に洋館風の建物として建設されたが、翌年の大火で焼失し、1910年(明治43年)に現在の関帝廟形式の建物が完成した。 日本国内で唯一現存する清朝末期の建築物。中国人の集会場として建設された。現存する建物は函館市在住の華僑たちが中心となって資材はもとより設計者や技師も中国から集めて建設され、1910年(明治43年)に完成した。 壁に赤レンガを使用し、釘を一本も使わない清朝末期の建築様式で、登録有形文化財及び函館市景観形成指定建造物に指定されている。かつては一般公開されていたが、入場者の減少や建物の老朽化などを理由に一般公開を休止。期間限定で公開されたこともあるが、現在、外観のみ見学可能となっている。 建物は社団法人函館中華会館が所有している。 住所：北海道函館市大町1-12 公開の状況：建物内部は現在非公開。外観のみ見学可　 ^ 中華会館★函館観光ガイド　モーモータクシー ^ 北海道文化資源データベース　函館中華会館 ^ 夏の特別公開中、函館中華会館を訪ねて ^ 函館中華會館 - 函館観光情報サイト“はこぶら” 国指定文化財データベース – 函館中華会館 貴重な清朝建築様式、函館中華会館を訪ねて – 函館市公式観光情報サイト はこぶら 座標: 北緯41度46分4.9秒 東経140度42分34.0秒﻿ / ﻿北緯41.768028度 東経140.709444度﻿ / 41.768028; 140.709444
明治生命館（めいじせいめいかん）は、かつて日本の東京都千代田区丸の内にあった建築物である。旧三菱第2号館。 丸の内地区地所の払い下げを受けた三菱合資会社では1892年（明治25年）6月、同地所における最初の貸事務所建築として第1号館（三菱一号館）の建設に着手したが、それに続く第2号館の建設を、主に保険会社の用に供するものとして、東京府東京市麹町区八重洲町1-1（後の麹町区丸ノ内2-16）の地所において同年12月着手し、1895年（明治28年）7月18日竣功させた。 上述の趣旨通り、当初は東京海上火災保険会社、明治火災海上保険会社、明治生命保険会社がこれを本社と成し、同社は1915年（大正4年）7月31日をもって三菱よりこの地所・建物を買収した。1918年（大正7年）東京海上は東京・丸の内に東京海上ビルディングを建設したので退去して、以後は明治生命保険会社による単独使用となる運びとなったが、業務の膨張とともに狭隘を告げるに至ったので会社は隣接地所への増築を計画した。 然るに、会社はその設計を委嘱した岡田信一郎の意思をふまえて一体とした敷地に一建築を建てることとし、1930年（昭和5年）5月これを取り壊した。そして1934年（昭和9年）、跡地において明治生命館の建築が成された。 取り壊し工事の景 設計はジョサイア・コンドルと曽禰達蔵がこれにあたった。 ^ a b c d 『丸の内百年のあゆみ-三菱地所社史』 上巻125-127頁、391-394頁、資料・年表・索引189頁、360頁 『東京海上火災保険株式会社六十年史』 東京海上火災保険株式会社、昭和15年（1940年）。 三菱地所株式会社社史編纂室編 『丸の内百年のあゆみ-三菱地所社史』 三菱地所株式会社、平成5年（1993年）。
丸ノ内ビルヂング（まるのうちビルヂング）は、かつて日本の東京都千代田区丸の内二丁目に存在した三菱地所保有のオフィスビルである。2002年（平成14年）に建て替えられ、現在は表記を一部変更した「丸の内ビルディング」となっている (ノ→の、ヂ→ディ)。 1923年（大正12年）、三菱合資会社地所部の桜井小太郎の設計により東京駅丸の内駅舎前に竣工した。当初は地上8階、地下1階で、後に地上9階、地下2階に増築された。 オフィスビルの低層階を一般客に開放し、ショッピングモールなどを展開する形態は、当ビルが日本においては先駆的に導入したものであり、近代的なイメージから1929年（昭和4年）に発売された歌謡曲『東京行進曲』など多くの歌や、小説の舞台にもなった。 竣工直後の1923年（大正12年）9月1日に発生した関東大震災により被災し、同年11月25日から1926年（大正15年）7月24日にかけて、復旧補強工事が行われた。 1969年（昭和44年）には地下2階部分の増築を行っており、外壁は1935年（昭和10年）と1982年（昭和57年）に改修されており、建設当初の外装は失われている。 1995年に三菱地所は、隣接する三菱商事ビルとあわせ、都市計画の特定街区制度を活用して都市計画の指定容積率を超える大規模・高層化を行うことを発表し、1997年4月5日に閉館となった。1999年（平成11年）に解体され、当地には丸の内ビルディングが建設され、2002年（平成14年）に竣工した。 昭和戦前期で最大のビルであり、「東洋一のビル」といわれ、質量の比較単位として「丸ビル何杯分」などと引用されることもあった。 解体時に発掘された旧ビルの基礎として使用されていた松杭は、新丸の内ビルディング (2007年竣工)の床板や、近隣ビルのベンチ、三菱地所の用紙パルプ用として再利用されている。 『建築雑誌 第四〇輯 第四八六號』 建築學會、大正15年 (1926年)9月。 丸ノ内ビルヂング建築工事概要 改修後の丸ノ内ビルヂング 三菱地所株式会社社史編纂室編 『丸の内百年のあゆみ-三菱地所社史』上巻、下巻、資料・年表・索引 三菱地所、平成5年 (1993年)。 J・H・モーガン 新丸ノ内ビルヂング
気象庁マグニチュード（きしょうちょうマグニチュード、Mj、Mjma）、日本の気象庁の定める地震のエネルギー量を表す指標値（マグニチュード）である。 気象庁の公式報告として利用され、日本で単に「マグニチュード (M)」と報告された値は一般的に気象庁マグニチュードの値である。公式報告の例外として、緊急地震速報で報告される推定マグニチュードは気象庁マグニチュードからモーメント・マグニチュード (Mw) に変換した値である。マグニチュードには国際標準規格がなく、気象庁マグニチュードは日本固有の指標値であるが、他国で用いられている指標値とおおよそ同じ値をとる。但し、M8を越える巨大地震では過小測定するため、気象庁の公式報告でも気象庁マグニチュードと平行してモーメント・マグニチュードも利用される。 なお、気象庁の地震に関する指標値（震度）には気象庁震度階級もある。 気象庁マグニチュードは1920年代まで遡って気象庁の報告・記録する地震のエネルギー量を表す指標値として利用されている。1970年代後半、地面が動く速度を観測可能な高感度地震計を整備してから、規模の小さな地震では地面の動く速度からマグニチュードを測定する速度マグニチュードを導入した。整備直後は速度マグニチュードを計測する実験式を定めるための蓄積情報が十分に集まっていかなかったため、速度マグニチュードで測定した気象庁マグニチュードの精度は低かった。2000年代初頭に、速度マグニチュードのための蓄積情報が集まったこと、速度マグニチュードと変位マグニチュードの計測法を切り替える閾値周辺に誤差があること、変位マグニチュードと他国で利用されているモーメント・マグニチュードに差異があることから、気象庁マグニチュードの値の見直しが実施された。2001年4月23日に一部の地震の気象庁マグニチュードが更新され、2003年9月25日に気象庁マグニチュードを計測する実験式・経験式の改定が行われた。 気象庁マグニチュードは地震計で観測した地震波による地面の動く速度もしくは変位から値が計測される。 小規模の地震では、高周波成分が強調され、ノイズが含まれづらい地面が動く速度を測定し、測定した値からマグニチュードを計測する速度マグニチュードを利用する。中規模以上の地震では、低周波成分が強調され、マグニチュードの飽和の上限の高い変位マグニチュードを利用する。それぞれの計測法の利用範囲はおおよそマグニチュード3を閾値にして利用計測法を切り替える。閾値の前後で速度マグニチュードと変位マグニチュードが同値となるよう実験式・経験式は設計されており、計測法の切り替えによって異なるマグニチュードが計測されることはない。 気象庁マグニチュードは計測の情報源・計測にかかる時間によって幾つか段階を踏んで計測・報告される。 速報値 地震発生直後の緊急地震速報で報告される限られた地震観測点の表面波から計測されたマグニチュード。S波の測定、P波の測定で都度再計測され、一定値以上に値が更新された場合は連続して報告される。 暫定値 地震発生翌日に報告される速報値より多くの地震観測点の地震波から計測されたマグニチュード。速報値より精度は高いが情報の収集、値の計測に時間がかかる。ただし、規模の大きな地震では翌日を待たず、報道発表資料などで暫定値が報告される。 公式記録 後日に地震の観測情報を精査して計測・報告されるマグニチュード。気象庁の公式記録として残される。 気象庁マグニチュードは、変位マグニチュード・速度マグニチュードの2つの計測法を用いており、2つの計測法はいずれも地震波の情報を計測するため、表面波マグニチュード・実体波マグニチュードと同系統の特性を持つ。 地震波の観測からマグニチュードを計測するため、比較的計測に時間のかかる地震モーメントを利用するモーメント・マグニチュードに比べて確定した計測結果が早く出る。一方で、地震波の観測値は地盤によるエネルギーの吸収の影響を受けてマグニチュードの飽和が発生する可能性があり、M8辺りから気象庁マグニチュードはモーメント・マグニチュードに比べて小さい値を計測する傾向にある。逆にM7以下では気象庁マグニチュードはモーメント・マグニチュードに比べて大きい値を計測する傾向にある。 気象庁は1920年代以降の計測情報の残っている地震に対して、気象庁マグニチュード (M) を計測して情報を公開している。2010年以降のモーメント・マグニチュードが6.5以上の地震に対しては、気象庁マグニチュード (M) とモーメント・マグニチュード (Mw) を計測して情報を公開している。緊急地震速報では、例外的に気象庁マグニチュードではなくモーメント・マグニチュードをマグニチュード (M) の値として報告する。この際、表面波のS波から気象庁マグニチュードを計測し、気象庁マグニチュードをモーメント・マグニチュードに変換した値を推定マグニチュードとする。気象庁マグニチュードからモーメント・マグニチュードへの変換式には議論があり複数の提案があるが、限定条件下で速報性が必要とされる状況から、単純な一次式での変換を採用している。 2011年に日本近海で起きた東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）のマグニチュードは、当日の速報値ではM7.9、後日の気象庁マグニチュードではM8.4、モーメント・マグニチュードではMw9.0と公式報告されている。 ^ a b c “気象庁マグニチュード算出方法の改訂について”. 気象庁. 2018年6月7日閲覧。 ^ a b “気象庁 | 震度データベース検索”. 気象庁. 2018年6月7日閲覧。 ^ a b 気象庁地震火山部. “緊急地震速報の概要や処理手法に関する技術的参考資料 (pdf)”. 2018年6月7日閲覧。 ^ 気象庁. “気象庁震度階級関連解説表”. 2018年6月7日閲覧。 ^ “２００１年４月の地震活動の評価”. 地震調査研究推進本部 (2001年5月9日). 2018年6月7日閲覧。 “気象庁は、平成１３年４月２３日に、気象庁マグニチュードの一貫性を保つために従来の決定方式を見直し、１９９４年の観測網の変更に伴う影響を補正する新しい方式を導入することとした。” ^ 気象庁. “緊急地震速報の概要や処理手法に関する技術的参考資料”. 2018年6月7日閲覧。 ^ a b “気象庁 | 震度・マグニチュード・地震情報について”. 気象庁. 2018年6月7日閲覧。 ^ 「平成23年（2011年）東北地方太平洋沖地震」について（第15報） 気象庁 (PDF) マグニチュード 気象庁震度階級 気象庁のマグニチュード改訂（2003年）
震央（しんおう、英: Epicenter）は、地震または地下の爆発が発生した地点である震源の真上に当たる地表の点である。英語のEpicenterは、古代ギリシア語で「上」を意味するἐπί（epi）と「中央」を意味するκέντρον（kentron）に由来する形容詞ἐπίκεντρος（epikentros）をラテン語化した新ラテン語の名詞epicentrumを語源に持つ。 地震の場合、震央は断層が破壊し始めた地点の真上であり、多くのケースで最も被害が大きい。しかし、巨大地震では断層破壊距離が長く、被害は破壊域に沿って広がる。例えば、2002年にアラスカ州で起こったマグニチュード7.9の地震の場合、震央は破壊域の西端であったが、最も被害が大きかったのは、破壊域の東端から330 km離れた地点であった。 地震の間、地震波は震源から球状に伝播する。液体の外核が縦波のP波を屈折し、横波のS波を吸収するため、震央から地球の真裏の地点は地震波の影となる。この領域の外側では両方の波が検出されるが、その速度と地球内部を通過する経路が異なるため、異なった時間に到着する。この時間差を地震計で測定することで、地震の震央からの距離を計算することができる。この距離は震央距離と呼ばれ、地震学では通常°（度）の単位で測定し、Δ（デルタ）の記号で表す。 少なくとも3点の地震計での震央距離が測定されると、三角法を用いて震央の位置を特定するのは容易である。 震央距離は、地震のマグニチュードを計算するのにも用いられる。 ^ ἐπί, Henry George Liddell, Robert Scott, A Greek-English Lexicon, on Perseus ^ epicentre, on Oxford Dictionaries ^ ἐπίκεντρος, Henry George Liddell, Robert Scott, A Greek-English Lexicon, on Perseus ^ “epicenter”. Merriam-Webster Online Dictionary. (2009). http://www.merriam-webster.com/dictionary/epicenter 2009年10月19日閲覧。.  ^ Fuis, Gary; Wald, Lisa. “Rupture in South-Central Alaska—The Denali Fault Earthquake of 2002”. USGS. 2008年4月20日閲覧。 ^ Tyler M. Schau (1991年). The Richter Scale（ML）. USGS. http://www.johnmartin.com/earthquakes/eqsafs/safs_693.htm 2008年9月14日閲覧。.  ^ William L. Ellsworth (1991年). SURFACE-WAVE MAGNITUDE（Ms） AND BODY-WAVE MAGNITUDE（mb）. USGS. http://www.johnmartin.com/earthquakes/eqsafs/safs_694.htm 2008年9月14日閲覧。.
メッシュ予報（メッシュよほう）は、対象となる地域を数km - 数百km四方の正方形で区切り、ひとつひとつの正方形でその地域の気象を表現する天気予報の手法のひとつ。気象庁が発表するメッシュ予報は天気分布予報と呼ばれる。 気象庁などの専門気象機関は、観測された気象データを基にコンピュータなどを使って予報を行う。メッシュ予報はこうして計算された予報の表現方法のひとつで、地上のある地域を多数の正方形で規則正しく区切り、その正方形ひとつひとつに予測される天気・気温・降水量などを色や記号で表現する。 予報の種類によって正方形の1辺の長さが異なる。気象庁が行う「天気分布予報」（天気・気温・降水量・降雪量）は1辺約20km、「降水短時間予報」や「降水ナウキャスト」は1辺1kmである。 「天気分布予報」は3時間ごとの気象を予測するが、同じ気象状態（「くもり」や「雨」、「気温15C°」など）が3時間続くことはあまりなく、気温や降水量については3時間も続くことは有り得ない。また、数十km四方の気象が均一（「20km四方全体が雨」など）になることもあまりない。そのため、正方形の1辺が広いメッシュ予報を利用する際は、「1点の気象がどう変化するか」ではなく、全体の経過から見て「その地域の気象がどのように変化するか」という観点で見ることが適切である。 一方、「降水短時間予報」は1時間の降水量、「降水ナウキャスト」は10分間の降水量を予測するが、時間間隔が短く正方形の1辺も1kmと狭いため、「その地域の降水量がどのように変化するか」という観点はもちろんのこと、「1点の降水量がどう変化するか」という観点で見ても有用である。集中豪雨などは数十kmの規模で発生するため、1km四方の予報は集中豪雨の予測にも適したものだといえる。しかし、数百m～数m規模で発生する竜巻や突風には、これらの予報の精度では対応することができない。 通常、テレビ番組などの天気予報では「晴れは『太陽のマーク』」、「曇りは『雲のマーク』」、「雨は『傘か雨降りマーク』」、「雪『雪だるま・雪の結晶マーク』」で表されるが、コーナーの時間の都合や、より細やかな天気解説のために、地図を正方形のマス(実際の大きさは20 - 30kmの範囲)に分け、色で表したものを使用することがある。 TBSなどの気象情報では、数時間ごとの天気の移り変わりを示したものを使用している。 色と天気 晴れ - 「赤（■）」か「オレンジ（■）」、または「太陽マーク」と類似色 曇り - 「灰（■）」か「雲マーク」と類似色 雨 - 「青（■）」か「シアン（■）」、または「傘か雨降りマーク」と類似色 雪 - 「白（■）」か「雪だるまか雪結晶マーク」と類似色 天気分布予報 気象庁 降水短時間予報と降水ナウキャスト 気象庁 ^ 夜間は月か星またはその両方 動く天気図 雨足くん ウェザーマップ 気象庁 防災気象情報 天気分布予報, 解析雨量・降水短時間予報, レーダー・降水ナウキャスト TBSお天気ガイド[リンク切れ]
旁（つくり）とは偏旁において漢字を構成するもののひとつ。主に漢字の右半分がこれに当たる。部首となるものと、偏の構成部分（声符となるものが多い）となるものがある。一般的には、部首となるものを指し、「都」のおおざとのような例がある。しかし、全体の字数で見ると、偏を構成する部分となるもの（例：「江」の「工」など）の方が断然多い。 ここでは、部首となる「旁」を例示する。 りっとう。「剣」「刺」「利」など。漢字で書くと「立刀」で、『刀』という字を変形したもの。刀や切る意味を表す。常用漢字数は 26 で旁の中では最も多い。「前」は変則。 常用漢字： 刈 刊 刑 列 判 別 利 刻 刷 刹 刺 制 到 削 前 則 剣 剛 剤 剥 剖 剰 副 割 創 劇 主な表外字： 刎 刮 剋 剃 剌 剿 剽 劉 など おおがい（いちのかい）。「顔」「額」「願」など。顔に関する意味を表す。常用漢字数 22。「題」は変則だが、「おおがい」に含まれる。また、頼の旧字体は賴であり、貝部に含む辞典も見られるが、今日では「おおがい」に含むのが一般的である。 常用漢字： 頃 頂 項 順 須 頑 頓 頒 預 領 頬 頭 顎 頼 頻 額 顔 顕 題 類 願 顧 主な表外字： 頌 頗 頷 頸 頽 顆 顚 など ぼくづくり・ぼくにょう・のぶん。「改」「放」「敗」など。棒を持って叩く動作を成り立ちとした部首で、叩く動作を表す意味として用いられる。常用漢字数 15。旁の部分にあるが、慣例的に繞と呼んでいる。「攴」も含む。除外「赦」→赤部、「枚」→木部、「致」→至部。 常用漢字： 改 攻 放 故 政 敏 救 教 敗 敢 敬 散 数 敵 敷 主な表外字： 敦 敲 斂 など ちから。「効」「助」など。力を用いた動作に関する意味を表す。「勉」は変則。常用漢字数 12。 常用漢字： 功 助 励 劾 効 勅 勉 勃 勘 動 勤 勧 主な表外字： 劫 勁 など おおざと。「都」「郷」「邦」など。「邑」という字を崩したもの。地域や集落の意味を表す。常用漢字数 12。中国では固有の地名を表す漢字が多い。 常用漢字： 邦 邪 邸 那 郊 郎 郡 郭 郷 都 部 郵 主な表外字： 郁 鄙 鄭 など あくび。「歌」「欲」「欺」など。口を大きく開ける動作に関する。常用漢字数 7。 常用漢字： 次 欧 欲 款 欺 歌 歓 主な表外字： 欣 欽 歎 など とり。「鶏」「鳴」「鳩」など。鳥に関する漢字が集まる。常用漢字では 3 つだが、旁を持つ漢字では最も多い。「鷹」など脚に来ることも多く、まれに偏、冠となる場合もある。 常用漢字： 鳴 鶏 鶴 主な表外字： 鳩 鴇 鴎 鴨 鴫 鴻 鵠 鵜 鶉 鵬 鵺 鸚 鵡 など るまた・ほこづくり 「殺」「殴」「段」など。殴りつける意味を表す。「ほこづくり」だと 2 種類あるために、「るまた」と呼ぶことも多い。 常用漢字： 殴 段 殺 毀 穀 殿 主な表外字： 殷 毅 など ふるとり 「雄」「雑」など。鳥の性質や動作に関する意味を表す。 常用漢字： 雄 雅 雑 雌 難 離 主な表外字： 雉 雖 雛 など さんづくり 「形」「影」「彫」など。彡（サン）という字を親字としたもので、かたちを整える意味を表す。 常用漢字： 形 彩 彫 彰 影 主な表外字： 彪 彬 など みる 「観」「視」など。見る動作に関する意味を表す。 常用漢字： 規 視 親 観 主な常用漢字： 覗 覘 など とます 「料」など。斗とは計量の単位で、計量に関する意味を表す。除外：科→禾部 常用漢字： 料 斜 主な表外字： 斟 など すんづくり 「対」「封」など。手の動作に関する。除外：耐→而部 常用漢字： 対 封 射 尉 また（またづくり） 「叙」「取」など。手の動作に関する。除外：奴→女部 常用漢字： 収 双 取 叔 叙 主な表外字： 叡 など ほこづくり・かのほこ 「戦」「戯」など。戦に関する意味を表す。「殳」（るまた…前述）もほこづくりと呼ぶことがあるため、「かのほこ」（カは戈の音読）と呼ぶ場合がある。また、同じ親字を用いた「ほこがまえ」という部首も存在する。 常用漢字： 戦 戯 主な表外字： 戟 戮 など ふしづくり・わりふ 「却」「印」など。ひざまずく人間を象ったもので、そのような動作を伴う行為（商い、取引）などの字が集まっている。 常用漢字： 印 却 即 卸 主な表外字： 卯 卿 など おのづくり 「新」「断」など。真っ二つに裂く意味を表す。除外「所」→戸部。 常用漢字： 斬 新 断 主な表外字： 斯 など つき 「朝」「期」など。年月に関する意味を表す。「つきへん」と同じ部首に属する。 常用漢字： 朝 期 朗 主な表外字： 胡 朔 など けがわ・ひのかわ 「皺」など。皮膚、表面に関する意味を表す。常用漢字はない。 主な表外字： 皺 皸 など おつにょう・つりばり 「乱」など。親字は乙。 常用漢字： 乱 乳 かわら 瓦や瓶（かめ）に関する意味を表す。偏で重さの単位を表す国字にもなる。 常用漢字： 瓶 主な表外字：甌 いぬ 「獣」など。獣類に関する字などを作る。 常用漢字： 状 献 獣 その他 れいづくり 常用漢字： 隷 ふでづくり 主な表外字： 肆 うしとら（こんづくり・ねづくり） 主な表外字： 艱 など だいのまげあし 常用漢字： 就 なめしがわ 常用漢字： 韓 うり 主な表外字： 瓢 など おう（すでのつくり） 常用漢字： 既 偏旁 部首 偏 冠 脚 垂 構 繞 冠脚
や行い（やぎょうい、、）は、仮名のひとつである。五十音図において第8行第2段（や行い段）に位置する。この位置が音素として古語的には存在していた。現代では「い」と同じ音で読まれる。現代仮名遣いには使われず、代わりに「い」と書かれる。 現代標準語の音韻: 「い」と同じ 五十音順: 第37位 いろは順: なし 平仮名「以」の字形: 「以」の草書体 片仮名「以」の字形: 「以」の左の部分[3] 変体仮名 ローマ字: iまたはyi。 Unicode: U+1B006“𛀆” 1873年（明治6年）には、契沖の仮名遣を基礎に、古文献を基準とした歴史的仮名遣が『小学教科書』に採用され、これ以降学校教育によって普及し一般に広く用いられた。 しかしや行い、や行え、わ行うが存在しないためそれを当てはめるため無理やり掲載された。下の「綴字篇」は五十音すべてに文字が埋まっている。 明治前期にこのような事が見られるが、後期以降につくられた書物はや行い、や行え、わ行うの表記は無く、い、え、うに書き変えられている。 現代仮名遣いでは、全て「い」に書き換えるため、通常使用されることはない。 文語的には射る、鋳るなどに使われる。　→ ヤ行上一段活用 鋳る（いる）、射る（いる）、老い（おい）、悔い（くい）、報い（むくい） 「老い」、「悔い」、「報い」はそれぞれ終止形の「おゆ、くゆ、むくゆ」に由来し、ヤ行上二段活用の未然、連用、命令形にのみ現れる 2017年6月20日公開のUnicodeバージョン10.0で追加された。仮名補助(Kana Supplement)ブロックに、U+1B006「“𛀆”」（HENTAIGANA LETTER I-1）として、計285個の変体仮名とともに収録されている。 表示するには追加多言語面の変体仮名に対応しているフォントが必要である。 ^ 近代デジタルライブラリー - かなづかひ教科書 ^ 近代デジタルライブラリー - 仮名遣 ^ [1] 小学日本文典巻一 片仮名元字 小学綴字篇(綴字篇) かなづかひ教科書 仮名遣 童子の宝 や行え わ行う い 変体仮名
か゚、カ゚は、か、カに半濁点を付したもので、特殊な仮名のひとつ。 一種の音符であり、音節 /gä/ が鼻濁音 [ŋä] として発音されることを明示したいとき、「が」に代えて用いることがある。用途は国語学関連および日本語の発音教育などに限られ、一般的な日本語の文字表現に用いられることはない。五十音図中にも存在せず、通常、初等教育で教わることもない。 なお、日本語の標準語および多くの方言において [ŋ] は /g/ の異音にすぎず、 /ŋ/ という音素を有しているわけではないことに留意されたい。（日本語の方言§濁音化と鼻音化） 文字コードでは、日本工業規格（JIS）のJIS X 0213には「か゚」の文字が 1 文字として単独の位置を与えられている。一方、JIS X 0213に対応したUnicode 3.2では、仮名と半濁点との組み合わせで表すこととなった。 か が
連綿語（れんめんご）は、中国語において、二音節からなる単純語（語源的に複数の要素に分割できない語）をいう名称。多くの語では一音節目の頭の子音と二音節目の頭の子音が一致する双声、あるいは一音節目と二音節目で頭の子音以外が一致する畳韻を持つ。「逍遥」（めぐりあるく）や「酩酊」（酔っているさま）のように、一音節目と二音節目で、部首を同じくする形声文字を使って書くものが多いが、「猶予」や「参差」（ふぞろいな様）のようにそうでない語もある。また、古典では往々一つの語に複数の表記がある。たとえば「はう」という意味のホフクは、現代の日本語の文章では「匍匐」という表記を見ることが多いが、古典では、匍匐以外にも匍伏、蒲伏、伏服、俯伏などがある。さらに広義には固有語だけでなく借用語で二音節の単語も含む。 齷齪（あくせく）：何かをするのに気をもみ急ぐさま 慇懃（いんぎん）：ねんごろなさま 鸚鵡（おうむ）：鳥の名。 膃肭（おっとつ）：膃肭臍（おっとせい）の一部として用いる。元来膃肭のみで動物をさす。 邂逅（かいこう）：出会う。サ変動詞として用いる。偶然性や一回性を強く暗示。 傀儡（かいらい）：原義はあやつり人形。比喩的にだれかにあやつられている人、国などを指す。 矍鑠（かくしゃく）：老人が壮健であるさま。 混沌（こんとん）：上下左右、全体と部分など、概念的な区別がなくとらえどころがないさま。現代の日本語ではやや転じて「無秩序」や「混乱した状態」を指す。 珊瑚（サンゴ）：生物の名。 獅子（しし）：動物の名。 芍薬（シャクヤク）：植物の名。 憔悴（しょうすい）：疲れ切った顔つきのさま。 逍遥（しょうよう）：めぐり歩く、散策する。サ変動詞「逍遥する」として用いる。 鶺鴒（セキレイ）：鳥の名。 齟齬（そご）：くいちがうさま。「連絡の齟齬」のような名詞の用法しかなく、動詞また形容動詞としては用いられない。 躊躇（ちゅうちょ）：何かを行うのをためらうさま。サ変動詞として用いられる。 丁寧（ていねい）：人への応対を軽んじないさま、作業がぬかりのないさま 蟷螂（とうろう）：カマキリ。「蟷螂の斧」（とうろうのおの）の一部として用いられるのみで、単独では用いられない。 髑髏（どくろ）：頭の骨。連綿語は現代の日本語の中では文語的な語が多いが、髑髏はその中でやや例外。 徘徊（はいかい）：あちこちを歩き回るさま。サ変動詞として用いられる。 溌剌（はつらつ）：原義は（地上におかれた魚が）はねるさまだが、現代の日本語では元気のあるさまの意味で用いる。 篳篥（ひちりき）：笛の一種。「篥」が「りき」という不規則な読みは、すでに平安時代からある。 葡萄（ブドウ）：植物の名。借用語に由来。 鳳凰（ほうおう）：想像上の鳥。 彷彿、髣髴（ほうふつ）：原義はぼんやりと見えるさま。現代の日本語では「（～を）彷彿／髣髴とさせる」の形で用い、「何となく～を思わせる」「～を連想する」 意味で用いる。 匍匐（ほふく）：はう。 酩酊（めいてい）：非常に酔っているさま。ものの様子を表すという意味上の理由から、連綿語の多くは古語においてはタリ活用の形容動詞であるが、現代の日本語での「酩酊」は、様子を表しているが例外的にサ変動詞として「酩酊する」の形で用いられる。 滅裂（めつれつ）：「支離滅裂」（しりめつれつ）の一部として用いられる。言うことがばらばらで一貫しないさま 魍魎（もうりょう）：「魑魅魍魎」（ちみもうりょう）の一部として用いられる。得体のしれない化け物、妖怪。 朦朧（もうろう）：ぼんやりとしているさま。現代の日本語では意識についていうことが多い。 猶予（ゆうよ）：原義は「短時間」だが、現代の日本語では何かが行われるのを留保された（短い）時間を言う。 林檎（リンゴ）：植物の名。りむごむ＞りうごう＞りんご　となったもの 連綿（れんめん）：長く連なるさま。もっぱら「連綿と続く」の形で用いられる。「連綿語」の「連綿」自体が連綿語である。 轆轤（ろくろ）：器具の名。 連綿草
繞（にょう）とは、漢字の構成要素のうち、左から下にかけて置かれるものの総称。筆順は先に書くものと後に書くものがある。 しんにょう・しんにゅう。「道」「進」「迷」など。道や歩く事に関する意味を表す。常用漢字で51字あり、偏を除くと最も数の多い部首となる。「之」（し）の字に似ていることから「之繞」（しにょう）の名がつき、なまって「しんにょう」、さらになまって「しんにゅう」ともいう。筆順では後に書く。親字は辵（チャク）。「巡」は之繞に含めず、「まがりがわ」の部に含める。 もともとは、辵をそうにょう（走繞）やきにょう（鬼繞）などのような表し方をしていたのだが、後に今で言う二点之繞の形になった。戦後、当用漢字字体表が公表されてから現在では、活字においてのみ一点之繞で表されるようになっている。 常用漢字： 込 辺 迅 近 迎 返 述 迭 迫 逆 送 退 追 逃 迷 逝 造 速 逐 通 逓 途 透 連 逸 週 進 逮 運 過 遇 遂 達 遅 道 遍 遊 違 遠 遣 遮 遭 適 遺 遵 選 遷 還 避 遡 遜 主な表外字： 辻 迂 迄 辿 迪 迦 逅 這 逍 逞 逗 逢 迸 遁 逼 遥 邁 遼 邂 遽 邏 など かんにょう・うけばこ。「凶」「出」「凹」など。繞の形をしていないが、便宜上繞扱いされる。脚に見做される場合もある。 常用漢字： 凶 凹 出 凸 主な表外字： 函 など えんにょう・いんにょう。「建」「延」「廷」など。伸びる事や進む事に関わる意味を表す。「えん」は「延」から。「廴」の字音から「いんにょう」とも。筆順では後に書く。 常用漢字： 廷 延 建 主な表外字： 廻 など そうにょう。「起」「越」「趣」など。走る事に関する意味を表す。筆順では先に書く。 常用漢字： 赴 起 越 超 趣 主な表外字： 赳 趙 趨 など きにょう。「魅」「魁」など。鬼、物の怪に関する意味を表す。筆順では先に書く。 常用漢字： 魅 表外字： 魁 魃 魑 魍 魎など ばくにょう。「麺」「麩」など。麦、麦加工品に関する意味を表す。 常用漢字： 麺 表外字： 麩 麹 など ふうにょう：「颱」「颶」など。風に関する意味を表す。常用漢字はなし。 そうにょう：「爬」など。爪に関する意味を表す。 け：「毬」「毯」など。 すいにょう：「処」の繞だが、「処」の部首は「几」であり、繞としてこの部首を採用する字は存在しない。 偏旁 部首 偏 旁 冠 脚 垂 構