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『千載和歌集』（せんざいわかしゅう）とは、平安時代末に編纂された勅撰和歌集。全二十巻。『詞花和歌集』の後、『新古今和歌集』の前に撰集され、勅撰和歌集の第七番目に当たる。略称『千載集』（せんざいしゅう）。 撰者は藤原俊成の一人、ただしその息子の藤原定家も編纂の助手を務めたという。『拾芥抄』によれば寿永2年（1183年）2月、 後白河院より俊成に撰集の院宣が伝達された。そののち文治4年（1188年）4月22日、『千載和歌集』は完成し後白河院の奏覧に供された。 しかし平親宗の日記『親宗卿記』によれば、俊成はこの十年ほど前に「院宣」を蒙り、以後勅撰集の編纂を続けていたと記されている。俊成は『山家集』や『経盛集』等によれば、『千載和歌集』撰進のかなり以前から私撰和歌集を編纂していたことが知られ、この私撰集は『三五代集』と名づけられていた。「三五」とは「三五 十五」（3×5=15）、すなわち15代にわたる天皇の代に詠まれた和歌を採った集という意味で、これを基にして『千載和歌集』が編纂されたという。序文の「仮名序」には撰進の日付が文治3年の9月20日と記されており、実際の奏覧がこの翌年であるにもかかわらず敢えてこの日付を記したのは、後白河院の意向に沿ったものだといわれている。さらに奏覧ののち、撰者（俊成）の歌が少ないとの後白河院の指摘により、俊成の歌を加える改訂が俊成自身の手によって行われた。 構成は以下の通り。冒頭に俊成執筆の「仮名序」を付す。歌数は1288首（『新日本古典文学大系』所収本に拠る）、巻第十九に長歌が「短歌」と称して3首入るほかは全て短歌形式の歌体である。 （仮名序） 巻第一　春歌 上 巻第二　春歌 下 巻第三　夏歌 巻第四　秋歌 上 巻第五　秋歌 下 巻第六　冬歌 巻第七　離別歌 巻第八　羇旅歌 巻第九　哀傷歌 巻第十　賀歌 巻第十一　恋歌 一 巻第十二　恋歌 二 巻第十三　恋歌 三 巻第十四　恋歌 四 巻第十五　恋歌 五 巻第十六　雑歌 上 巻第十七　雑歌 中 巻第十八　雑歌 下 巻第十九　釈教歌 巻第二十　神祇歌 一条朝の正暦年間（実は永延の始め）を上限に、代々の勅撰集に漏れた秀歌や、当代の歌人の作品を収める。選歌の方針は格調と抒情性を重んじ、俊成が唱えた「幽玄」の心や、本歌取りなどの技巧を特色とする。平忠度が一旦都落ちした後、都に戻り俊成の屋敷に赴いて自作の歌百余首を収めた巻物を託し、その中の一首を俊成が詠み人知らずとして掲載しているエピソードが、『平家物語』によって有名になっている。同様に忠度の異母兄平経盛も詠み人知らずとして1首入選している。 最多入集歌人は『金葉和歌集』撰者の源俊頼（52首）で、俊成自身（36首）がそれに次ぎ、藤原基俊（26首）・崇徳院（23首）ら政治の敗者も上位を占める。他に当代歌人では俊恵・円位法師（西行）・待賢門院堀河・式子内親王、王朝歌人では和泉式部・紫式部・大江匡房・藤原公任などが目立つ。先の『詞花和歌集』に反して当代重視主義に戻り、同時代の入集歌数は全体の半数に及んだ。また僧侶歌人の比率も二割と高い。 撰者である俊成自筆の本文が古筆切として「日野切」の名で伝わるが、完本としては龍門文庫所蔵の鎌倉末期の写本が最古である。龍門文庫蔵本は『新日本古典文学大系』の底本となっている。現存する諸伝本のあいだには、数首の和歌の出入りや作者名表記の違いのほかは特に大きな異同は認められない。 ^ 『親宗卿記』文治4年4月22日の条に、「今日入道俊成卿進撰集於院云々。十年来蒙院宣令勅定也。其名千載和歌集云々」（今日俊成卿が後白河院の御所において和歌の集を上進した。これは十年も前から編纂するよう院宣を蒙っていた勅撰集である。その名を千載和歌集と称す）とある。「入道」とは当時すでに俊成は出家し、釈阿と名乗っていたことによる。 久保田淳校注 『千載和歌集』 岩波書店〈岩波文庫〉、1986年 奥村恒哉校注 『八代集 3』 平凡社〈東洋文庫〉、1987年 片野達郎・松野陽一校注 『千載和歌集』 岩波書店〈新日本古典文学大系10〉、1993年 勅撰和歌集 藤原俊成 千載和歌集　龍門文庫蔵本。
『続後撰和歌集』（しょくごせんわかしゅう）は、後嵯峨上皇の命により宝治二年(1248)七月二十五日、奉勅。建長三年(1251)十月二十七日、奏覧された10番目の勅撰和歌集。撰者は藤原為家。20巻。歌人は藤原定家、藤原俊成、後鳥羽上皇、後嵯峨上皇などでおよそ1400首を納める。 なお、冷泉家時雨亭文庫に、撰者自筆本が伝存しており、昭和59年に重要文化財に指定された。
『拾遺和歌集』（しゅういわかしゅう）は、古今・後撰に次ぐ第三番目の勅撰和歌集で、いわゆる「三代集」の最後にあたる。一条天皇の代、寛弘三年（1006）頃の成立か？古来、花山院の親撰もしくは院が藤原長能・源道済に撰進させたといわれてきたが、確証はない。先行する二つの勅撰集と違い、和歌所が置かれなかった。藤原公任の撰という『拾遺抄』との命名の相似性を考え、それをベースに編まれたと思われる（両者の先後関係については、古来論争が続いて来たが、近代になって拾遺抄から拾遺集へとの説が固着した）。 春、夏、秋、冬、賀、別、物名、雑（上・下）、神楽歌、恋（五巻）、雑春、雑秋、雑賀、雑恋、哀傷の二十巻、約1350首からなる。雑春・雑恋といった部類を持つ構成はかなり独創的なものである。 「拾遺」の名は前代の勅撰集に漏れた秀歌を拾い集める意で、その名の通り、この集では紀貫之（107首）をはじめとする古今歌人が引き続き多数入集する一方、柿本人麿（104首）ら万葉歌人が再評価され、大中臣能宣（59首）・清原元輔（48首）・平兼盛（39首）ら後撰集時代の歌人の作が新たに補われた。また、斎宮女御・藤原道綱母・藤原公任などの当代歌人も登場する。物名部において、卑官の藤原輔相が37首も採られているのも興味深い。 『拾遺集』は当時の歌壇の流れに乗った平明優美な歌風で、賀歌・屏風歌・歌合など晴れの歌が多いが、殊に恋歌はすぐれ、小倉百人一首に8首も採られている。だが、花山院の個人的な好みによって選ばれた和歌が多いようであり、そのためか成立後約二百年もの間、勅撰集としての評価が得られなかった。ちなみに『拾遺集』のよさを述べ、勅撰集として初めてはっきり認めた人物は藤原定家である。
『新勅撰和歌集』（しんちょくせんわかしゅう）は十三代集の最初、通算で第九勅撰和歌集。別名、宇治川集など。宇治川とは、「もののふのやそ氏川」から、武士（もののふ）の武家の歌を撰び、後鳥羽院、順徳院らの歌を鎌倉幕府に遠慮して排除した定家に対する非難の意味がある。 貞永元年（1232年）6月13日、後堀河天皇の下命を受けた藤原定家が単独で撰し、上皇の死後も九条道家・教実父子の後援で編纂事業が引き継がれ、四条天皇代の文暦2年（1235年）3月12日、完成し奏上。仮名序も定家筆。20巻、伝本によって歌数が違うが、1370首強ある。部立は四季（春秋二巻、他一巻）・賀・羇旅・神祇・釈教・恋・雑（恋・雑共に五巻）の順に並び、従来の二十巻の勅撰集において独立した巻を持った哀傷・離別の項目が無く、それぞれ雑歌・羇旅に吸収されている。 最多入集歌人は藤原家隆（43首）で、九条良経（36首）、藤原俊成（35首）、西園寺公経（30首）、慈円（27首）、源実朝・九条道家（共に25首）、飛鳥井雅経（20首）がそれに次ぎ、定家が庇護を受けた九条家・西園寺家の貴顕（公経は定家の義弟にして、関白九条道家の岳父である）の入集が目立つ。ほかに北条泰時ら武家歌人の歌もある。承久の乱以後、流刑地にあった大歌人後鳥羽院と順徳院の歌を除外したのは、他ならぬ幕府への配慮であるが、藤原家隆・源実朝を高く評価する傍ら、自身の歌の入集を最小限に抑えた定家の態度は興味深い。 新勅撰集は華やかな新古今調から一転して平明枯淡な趣向に走り、定家晩年の好みを伺わせる。その保守的な歌風は二条派に「実」として尊重され、中世和歌の手本となった。
『新後撰和歌集』（しんごせんわかしゅう）は、正安3年（1301年）に、後宇多天皇の命により編纂された13番目の勅撰和歌集。津守集とも。20巻。二条為世撰。歌人は藤原定家、藤原為家、藤原俊成、亀山上皇などで、歌数はおよそ1600首。なお、異称「津守集」は、津守氏の歌が多いことに由来するという。
『新千載和歌集』（しんせんざいわかしゅう）は、勅撰和歌集。20巻。二条為定撰。二十一代集の18番目。足利尊氏の執奏により、延文元年（1356年）6月、後光厳天皇から綸旨がくだり、延文4年（1359年）撰進。序はない。歌数約2360首。部立は、春上下、夏、秋上下、冬、離別、羇旅、神祇、恋一二三四五、雑上中下、哀傷、慶賀。『千載和歌集』、『続千載和歌集』の形式にならった。持明院統は『玉葉和歌集』、『風雅和歌集』の編纂を行った経緯からもわかるように京極派の歌風を重んじてきたが、後光厳天皇は二条派の歌風を取り入れていくことを決めたとされ、『新千載和歌集』は二条家の人々の歌が多く、平明な歌風である。
『後拾遺和歌集』（ごしゅういわかしゅう）は八代集の第四、『拾遺集』の後継たるべく編まれた勅撰和歌集である。勅命は白河天皇、撰者は藤原通俊。承保二年（1075年）奉勅、応徳3年（1086年）9月16日完成を見、同年10月奏覧された。二十巻、総歌数1218首（新編国歌大観本）。 構成は『古今和歌集』を基とし、春（上・下）、夏、秋（上・下）、冬、賀、別、羇旅、哀傷、恋（四巻）、雑（六巻）からなる。巻二十（雑歌六）に収める「神祇」「釈教」の分類は勅撰集における初見。選歌範囲は『古今集』『後撰集』以後、村上朝から白河朝までの約130年間である。 この歌集は、絢爛たる王朝文化が衰退しはじめた頃、華やかなりし昔を振り返ったともいうべきものである。主な歌人としては、和泉式部（67首）・相模（39首）・赤染衛門（32首）・能因法師（31首）・伊勢大輔（26首）と、一条朝前後の宮廷で活躍した歌人が上位を占め、女流歌人の比重も3割と大きい。そのほかにも、清原元輔・大中臣能宣・源道済・藤原長能・藤原公任ら後撰・拾遺時代の歌人も重視されている。和泉式部の激情がほとばしる恋歌から、赤染衛門の細やかな思い遣りの贈答歌、能因・良暹ら僧侶歌人の旅情豊かな歌、曾禰好忠の大胆で型破りの歌まで、その作者・作風ともに多種多様である。また詠歌背景を詳しく説明する長文の詞書が多く、散文的特色が指摘されている。 しかし『後拾遺集』は格調よりも率直な情感を重んじ過ぎたため、撰者が若輩の歌人だったこともあいまって、撰進当時から批判の声が高かった。歌壇の重鎮でありながら撰者の任に漏れた大納言源経信に至っては、わざわざ『難後拾遺』を著してこれを散々に論難するほどだった。 通俊は歌壇の先輩たちに協力を求め、草稿本は周防内侍・康資王母・源経信らの内覧を経た。特に経信とは『後拾遺問答』を取り交わし、経信の意見が選歌の入れ替えに影響した。一旦完成奏覧された後も、『難後拾遺』を重く見た通俊は、修訂を加えて再奏本を作成した。 津守国基の歌が『後拾遺集』に三首も入っているのは、通俊に賄賂として鰺（アジ）を贈った為だと風評され、「小鰺集」の異名を得たという（袋草紙）。 講談社学術文庫（全4巻）で、藤本一恵訳注『後拾遺和歌集　全訳注』がある。 太田道灌が父を尋ねて越生の地に来たときに突然のにわか雨に遭い、蓑を借りようと農家に立ち寄った。その際、娘が黙って一輪の山吹の花を差し出し、兼明親王の歌「七重八重 花は咲けども 山吹の実の一つだに なきぞ悲しき」に掛けて貧乏のために貸す蓑一つさえ無いことを遠回しに伝えた伝説があり、落語の演目『道灌』の題材にもなっている。
ヴァイタフォン (Vitaphone) とはワーナー・ブラザースが開発したフィルム映像と録音された音を同期させるため（トーキー映画）のシステム。 このシステムは、トーキー映画とサイレント映画の「ハイブリッド」で上映できる作品として、『ドン・ファン』（アラン・クロスランド監督、1926年）において最初に使われた。 しかし、このシステムが最も有名になったのは、いわゆる長編映画最初のトーキー映画として知られるようになる『ジャズ・シンガー』（アラン・クロスランド監督、1927年）に使用されてからである。 原理として、映写中に映画と同調された音声を収録したシェラック製の78回転レコードを使用し同時再生するものだった。しかしこの当時のレコードは壊れやすかったのに加え、正確に同期を継続させるのは困難であった。そのためまもなくこの方式は廃れ、フォックス映画社の開発したサウンド・オン・フィルム・システム（サウンドトラックの原型）のムービートーンに切り替わった。 なおこれと原理が似たものとして、現在のDTSがある。DTS方式で再生している場合は、フィルム上に正確なデジタル同期信号が、そして音声部には別に専用のプロセッサーを使って、画面と音声を正確に同期させて再生させている。
カラー映画（カラーえいが、Color motion picture film）は、モノクロフィルムを使うモノクロ映画（白黒映画）に対して、カラーフィルムを使用し自然のままの色を再現した映画をいう。 「映像に色をつける」という試みはサイレント映画時代の初期から試みられており、当時は1コマ1コマ手作業で着色されていた。その後カラーフィルム自体は1916年に二原色式テクニカラーが開発されるが、青や黄色が表現できないなど、色彩再現力が不完全であった。1932年にはそれらの欠点を克服した三原色式の改良版テクニカラーが開発され、ディズニーのシリー・シンフォニー・シリーズの『花と木』で初めて採用される。ウォルト・ディズニーは2年間の三原色式テクニカラーの独占使用契約をテクニカラー社と結んだため、その間他の映画スタジオは二原色式テクニカラーかあるいはシネカラーなどの不完全なカラー・システムの使用を余儀なくされた。1935年には初の全編テクニカラーの長編劇映画『虚栄の市』（ルーベン・マムーリアン監督）が公開され、カラー映画の製作本数は徐々に増えていく。この頃に作られたカラー作品の映画には、『白雪姫』（1937年）、『ロビン・フッドの冒険』（1938年）、『オズの魔法使』（1939年）、『風と共に去りぬ』（1939年）、『ファンタジア』（1940年）などがある（いずれもテクニカラー作品）。テクニカラーは色の表現力や耐久性で他のカラー・システムを圧倒し、色彩映画の代表格となっていく。第二次世界大戦中から戦後しばらくの間は主にミュージカル映画で活用された。また東側諸国でも第二次世界大戦後、ナチス・ドイツから奪ったアグファカラーフィルムを使い、1949年のソ連映画『ベルリン陥落』などのカラー映画が登場した（余談であるが、小津安二郎はアグファカラーの色彩を好んでおり、『彼岸花』以降のカラー作品にアグファカラーを用いている）。 前述のテクニカラーは光をプリズムに通して分光させ、二原色法ならば赤・緑に、三原色法ならば赤・緑・青にそれぞれ感光させたものを再び合成させて完成プリントを得る方式であり、撮影時にそれぞれ通常の2あるいは3倍の量のフィルムが必要であった。しかし1954年頃には1本のフィルムでカラー撮影が可能なモノパック方式のイーストマン・カラーが実用化され（開発は1930年代半ばから続けられていた）、次第にテクニカラーに取って代わっていく。しかし初期のイーストマン・カラーは複雑な化学処理を伴うために褪色しやすい上に、表現力でテクニカラーに劣っていた。 日本では、天然色活動写真株式会社などで大正時代に作られた二色映画を別にすると、短編カラー映画は、1937年に作られた『千人針』が最初である。1944年に『春の歌』も作られた。この2作品はあまり知られることもなかった上に、フィルムは外国産のものを使用しており、特に『春の歌』は作られたことは立証されているもののフィルムが戦災で焼失している。『千人針』のほうは、かなり欠損しているものの、満州に進攻してきたソ連軍に接収されたフィルムが、ロシアのアーカイブに保存されていた。そのため、1951年の松竹大船撮影所製作の『カルメン故郷に帰る』が、日本の最初の長編カラー映画（なお、カラー・システムは国産のフジカラー）であり、「日本の最初のカラー映画」としている文献もよく見かける。なお、日本の最初のカラー特撮映画では『宇宙人東京に現わる』が最初であった。 1970年代にはカラー映画が主体となり、1980年代以降、モノクロ映画の製作は『シンドラーのリスト』『エド・ウッド』『麻雀放浪記』『黒い雨』『アーティスト』などわずかとなった。これらの作品はフィルム価格や撮影技術などの制限で仕方なくモノクロになったのではなく、モノクロの映像が与える効果を狙って製作者側が意図的にモノクロを選んだものである。 『Glorious Technicolor』 - 『ロビンフッドの冒険』DVD（2枚組スペシャル・エディション）に所収の、テクニカラーおよびカラー映画に関するドキュメンタリー。 Early Color Motion Pictures at the American WideScreen Museum
映画藝術協會（えいがげいじゅつきょうかい、1920年 設立 - 1924年 活動停止）は、かつて存在した日本の映画製作会社である。「純粋劇映画運動」の創始者帰山教正が設立。 東宝争議（1946年 - 1948年）の末に山本嘉次郎、成瀬巳喜男、黒澤明、谷口千吉監督らによって設立された「映画芸術協会」とは異なる。 かつて映画会社吉沢商店が出資した映画雑誌『活動写真界』（1909年 - 1913年）の寄稿者で、1917年に『活動写真劇の創作と撮影法』（正光社）という映画理論書を出版した帰山教正（1893年 - 1964年）が同年、天然色活動写真（天活）輸入部へ入社、海外に輸出できる映画を目指し、1919年、同社で『日本芸妓の踊り』（撮影大森勝）を撮った後に26歳で独立。大正9年（1920年）、「天活」と提携するかたちで設立したのが「映画芸術協会」である。 帰山は1919年（大正8年）に、実験作『深山の乙女』および『生の輝き』を制作。天活の配給により、1919年9月13日に同日公開された。『深山の乙女』に出演した花柳はるみは日本の映画女優第一号であり、同作は日本映画史上初めて「女優」を起用した伝説の作品となった。 帰山の実験映画は弁士が必要ないように字幕を入れたのも特徴であり、字幕担当者名が作品にクレジットされていた。『深山の乙女』では、戦後まで活躍する撮影技師となった当時天活社員の青島順一郎が、撮影も担当した帰山の助手をつとめている。また、のちに映画監督になる村田実が出演しているが、これが村田初めての映画体験であった。 翌1920年（大正9年）に製作した第三作『白菊物語』で、帰山は「映画藝術協會」を名乗り、日本初の芸術映画プロダクションとして始動する。 以降1924年までに、帰山監督作13本、近藤伊与吉・津田秀水共同監督作1本、青山杉作監督作1本、押山保明監督作2本の合計17本が製作されたが、概して興行的には振るわなかった。また間の1921年、その新しい手法を取り入れるべく松竹蒲田撮影所が帰山を監督として招いたが、『愛の骸』は東京で上映中止、『不滅の呪』は未完に終わった。 1924年12月26日に公開された『自然は裁く』を最後に、同社は製作活動を停止した。 「映画藝術協會」の実質的な制作第一号は『白菊物語』である。特筆クレジット以外、すべて監督は帰山教正である。 天活配給 深山の乙女　1919年　原作水沢武彦、脚本・撮影帰山教正、撮影助手青島順一郎、字幕野川達、出演村田実、花柳はるみ、近藤伊与吉、青山杉作 生の輝き　1919年　原作水沢武彦、脚本・出演帰山教正、撮影大森勝、字幕野川達、助手鈴木照次郎、出演村田実、花柳はるみ、青山杉作、近藤伊与吉、夏川静江 熱球　1920年　監督・脚本・出演近藤伊与吉、共同監督・原作・出演津田秀水、撮影酒井健三、字幕押山保明、出演瀬川つる子、黒田達人、大辻司郎 国活配給 幻影の女　1920年　原作・脚本水沢武彦、撮影酒井健三、字幕吉田謙吉、出演青山杉作、近藤伊与吉、吾妻光 白菊物語　1920年　原作・脚本帰山教正、撮影・出演大森勝、字幕吉田謙吉、出演花柳はるみ、青山杉作、近藤伊与吉、村田実、吾妻光、白鳥絢子、饒平名紀芳、根津新 湖畔の小鳥　1920年　原作・脚本・出演帰山教正、撮影酒井健三、出演吾妻光、安藤和真、近藤伊与吉 さらば青春　1920年　共同監督・脚本近藤伊与吉、原作水沢武彦、撮影帰山教正、出演青山杉作、村田実、吾妻光、根津新（「根津新石」名義）、山竜嗣 山頂の碑　1920年　監督・脚本押山保明、撮影酒井健三、出演津田秀水、大辻司郎、細川天流、伊勢照子 いくら強情でも　1920年　監督・脚本・出演青山杉作、撮影酒井健三、撮影助手友成達雄、出演吾妻光、近藤伊与吉、押山保明、関口存男 松竹キネマ配給 悲劇になる迄　1921年　原作近藤伊与吉、脚本帰山教正、撮影船津晴雄、出演青山杉作、吾妻光、関口存男、近藤伊与吉 濁流　1921年　脚本帰山教正、出演葉山三千子、石山竜二 皇国の輝　1921年　脚本帰山教正、撮影酒井健三 神代の冒険　1921年　脚本帰山教正、出演葉山三千子、高橋英一、石山竜嗣、水島亮太郎 帝国キネマ興行部配給 お信ちゃんの恋　1923年（1921年製作）　脚本帰山教正、出演吾妻光 別れ行く女（運命の船）　監督押山保明、原作・脚本帰山教正、撮影友成達雄、出演青山杉作、吾妻光、近藤伊与吉、安藤和真 愛の曲　1924年　脚本帰山教正、撮影片岡清、出演近藤伊与吉、汐見洋、夏川静江、久松三岐子、御橋公、出雲美樹子、夏川大吾 自然は裁く　1924年　原作桑野桃華、脚本帰山教正、撮影片岡清、出演近藤伊与吉、関根達発、久松三枝子、御橋公 天然色活動写真 - 国際活映 - 帝国キネマ演芸 松竹キネマ ^ 「マツダ映画社」サイトの「無声映画人物録」の「帰山教正」の項の記述を参照。 ^ 『あゝ活動大写真 グラフ日本映画史 戦前篇』（朝日新聞社） Eiga Geijutsu Kyokai - IMDb （英語）
エン・ゲディ（ヘブライ語: עין גדי‎、英語: Ein Gedi）はイスラエル南東部の死海の西岸にある町で、観光都市である。旧約聖書の「歴代誌第二」20:2にハザゾン・タマル（Hazazon-tamar）として出ている町といわれるほど古い町である。語源的には、エン（ein）はヘブライ語でもアラビア語でも「泉」でゲディ（gdi）は「子ヤギ」で、エン・ゲディは近くにオアシスがあり、「子ヤギの泉」となる。 エン・ゲディはイスラエル公道90号線が上死海の西岸を通るところにある。現在は死海湖岸にエンゲディ・ビーチがあり、西郊外にエン・ゲディ国立公園が、北郊外に死海文書が発見されたクムラン洞窟（Qumran Caves）が、南郊外にマサダ要塞がある観光都市である 。 エンゲディ町中にはエンゲディー・キブツ（Ein Gedi Kibbutz）が管理する、近くのオアシスの水と降り注ぐ太陽を利用したエンゲディ・スパー（Ein Gedi Spa）があり、多くの療養客・観光客が訪れている。また、エンゲディ・レース（Ein Gedi race）もハーフマラソンの「シャローム・マラソン」として毎年開催されている。 ^ エンゲディ旅行ガイド ^ エンゲディ旅 エンゲディとは（Kotobank）
アラバの谷（あらばのたに、英語: Arabah Valley）はヨルダン地溝帯（Jordan Rift Valley）の一部で、ガリラヤ湖南部から死海を経てアカバ湾までに達する谷である。イスラエルとヨルダンの国境になっている。ただし、最近の地理学者はガリラヤ湖から死海までの北部地帯はアラバの谷に含ませない。 アラバは「乾燥した荒野の」という意味である。「アラバの谷」または「アラバ」は、旧約聖書にたびたび登場する（アモス書第6章、ヨシア記12章など）。 イスラエル側には、公道90号線がアラバの谷に沿って通っている。 ヨルダン地溝帯 ヨルダン渓谷 ^ ヨシア記12章
オルーミーイェ湖はイランの北西にある塩湖。イラン最大の湖で、面積はおよそ5,960 km²である。ウルミア湖、ウルミエ湖ともいう。 最も深いところは深さ16 m。湖の中にはいくつかの島があり、渡り鳥の休憩地となっている。 国立公園に指定されている。 流入する河川でのダム整備の影響で20年前から水位の低下が目立ち、現在では湖の半分が干上がって湖底が露出。乾燥して塩分が堆積し、周辺農地の塩害や大気汚染による健康被害が懸念される事態となっている。 西岸のオルーミーイェと東岸のタブリーズとの間には、フェリーが運行されてきたが、湖岸線の後退に伴い船着き場を移動させ、新たな船着き場までは道路を建設することで航路は維持されていた。しかし、湖の縮小には歯止めが掛からず2008年9月に航路の停止が発表されている。 ^ “デジタル大辞泉の解説”. コトバンク. 2018年2月4日閲覧。 ^ “デジタル大辞泉の解説”. コトバンク. 2018年2月4日閲覧。 ^ イラン:世界有数の塩湖、消滅の危機（毎日.JP.2011年9月5日）2011年9月8日閲覧 ^ ウルミエ湖、急激な水位低下で船舶運航停止（Jam-e.Jam紙2008年09月03日付）2011年9月8日閲覧 LakeNet Urmia About Lake Urmia Tourism in Urmia Lake Urmia (or Orumiyeh) | Ramsar Sites Information Service
ギホン（ヘブライ語: גִּיחוֹן‎, ラテン文字転写: Gichon 「湧き出す」の意、古希: Γεών、 英: Gihon ）は、『旧約聖書』に登場する川また泉。 エデンの園を潤していた四つの川のうちの一つ。クシュ地方全域を巡っていた（創世記 2:10、13）。七十人訳聖書はクシュをエチオピアに当てはめた。ヨセフスは七十人訳聖書に倣いギホン川をナイル川と結び付けた。しかし、ギホン川がユーフラテス川やチグリス川と水源を共有していたことを考慮するゆえに、創世記2章13節のクシュを中央アジアに住むカッシート人と結び付ける学者もいる。イラン南西部のカルン川とする説もある。 「ダビデの町」と呼ばれたエルサレム城外東南のキドロンの谷の洞窟の中にある泉（歴代誌下 32:30）。ギホンの泉は古代エルサレムの主要な水源であった。ソロモンはここで王として油注がれた（列王記上 1:33-34）。ユダ王国の王ヒゼキヤは、アッシリア帝国のセンナケリブ王の侵入に備えて、地下水路を掘った（歴代誌下 32:30）。1880年に、当時シロアムの池と考えられていた入り口6メートルほどの壁面に「シロアム碑文」が発見された。1910年に長さ533メートルあるトンネルが通り抜けられるように工事された。現在アイン・シッティ・マリアム（処女マリアの泉）と呼ばれている。 引用聖句、聖書語句は『新共同訳聖書』　日本聖書協会の表記に基づく。 『聖書事典―新共同訳』　日本キリスト教団出版局、2004年、ISBN 4-8184-0525-6、232頁。 聖書に登場する地名一覧
アッベ湖（Lake Abbe）は、エチオピアとジブチの国境上に位置する湖。塩湖である。 エチオピア高原から北東に向けて流れるアワッシュ川は、ジブチ・エチオピア国境近くの砂漠地帯で急激に水量を減らし、北からGargori、Laitali、Gummare、バリオ、Afamboの5つの湖を相次いで形成し、最後にアッベ湖へと流れ込む。この6つの湖は近接している。アッベ湖はアファール三重点と呼ばれるアフリカの大地溝帯、ヨルダン渓谷・紅海と連なる中東の地溝帯、インド洋中央海嶺につながるカールスバーグ海嶺の3つが接し、お互いに離れるようにして広がっている地点に位置する。湖の北西岸には標高1069mの火山であるMount Dama Ali山がそびえ、湖周辺には塩の層が広がっている。特に南と南西岸に塩は多く堆積し、幅は10kmにも及ぶ。アワッシュ川のほか、西と南からOleldereとAbuna Merekesの二つのワジがアッベ湖へと流れ込む。湖水面の面積は34,000ヘクタールであるが、近年アワッシュ川からの灌漑用水の取水によって湖面は約5m低下した。 湖岸近くにはアファール人が集落を作っている。湖岸のあちこちからは温泉の蒸気が吹き上がり、それによって形成された噴気孔の石灰華の奇岩群が湖畔に立ち並び、独特の風景となっている。湖にはフラミンゴが多く生息している。アッベ湖はその特異な光景から、映画「猿の惑星」のロケ地ともなった。 ^ “Afar Depression, Ethiopia”. NASA Earth Observatory. 2009年8月20日閲覧。 ^ Robert Mepham, R. H. Hughes, and J. S. Hughes, A directory of African wetlands, (Cambridge: IUCN, UNEP and WCMC, 1992), p. 167 ^ 「週刊朝日百科世界の地理96 スーダン・エチオピア・ソマリア・ジブチ」朝日新聞社 昭和60年9月15日 p10-148、149 ^ http://www.nationalgeographic.co.jp/places/places_countryprofile.php?COUNTRY_ID=15 国と人 - ジブチ - ナショナルジオグラフィック 公式日本語サイト（ナショジオ）2013年3月21日閲覧
フラ湖（フラこ、ヘブライ語: ימת החולה‎）は、イスラエル北部にある湖。ガリラヤ湖の北にある。 1950年代、湖は長さ5.3km、幅4.4km、面積12〜14km2、水深1.5m（夏）〜3m（冬）だった。しかし、農業のためにフラ湖と周囲の湿地帯の水を排出する試験が始まり、湖は縮小した。排水事業は1951年から1958年までの間行われた。しかし周辺環境の自然保護の声が高まり、1963年に3.5km2の領域がイスラエルで初めての自然保護区となった。また1996年11月にはラムサール条約登録地となった。 湖のほとりにはベノートヤーコフ橋（ヘブライ語版、英語版）遺跡があり、約79万年前、人類が最初に火を使った跡が発見されている。 旧約聖書にはメロム湖（英語: Lake Merom）として書かれている。 なお、排水事業の過程でフラ湖固有種のパレスチナイロワケガエルが生息地を失って絶滅したとされていたが、2011年に絶滅両生類10種を世界規模で探索するプロジェクトによって再発見された。国際自然保護連合（IUCN）のレッドリスト2012年版では、絶滅危惧IA類（絶滅寸前）に分類された。
武鹿 悦子（ぶしか えつこ、1928年12月20日 - ）は、日本の児童詩人・児童文学作家。 東京生まれ。本姓・荒谷。東京都立第八高等女学校卒業。1983年『詩集ねこぜんまい』で産経児童出版文化賞受賞。2014年『星』で日本児童文学者協会賞受賞。児童詩、絵本、再話、翻訳、子供向け伝記など多数を執筆している。　 こわれたおもちゃ 国土社 1976.2 えりちゃんのひみつ フレーベル館 1980.7 おひるねじかんにまたどうぞ 小峰書店 1980.6 みほちゃんとわごわごわー 小峰書店 1982.2 詩集ねこぜんまい かど創房 1982.12 空のまきば 小学館 1983.3 七色のきっぷ ひさかたチャイルド 1983.4 ナイチンゲール チャイルド本社 1983.6 りえの旅シリーズ りえの雲の旅 小峰書店 1984.2 りえの野の旅 小峰書店 1985.7 りえの砂の旅 小峰書店 1986.8 りえの氷の旅 小峰書店 1987.7 りえの雲の旅 小峰書店 1988.9 りえの森の旅 小峰書店 1990.7 りえの星の旅 小峰書店 1991.12 りえの海の旅 小峰書店 1993.10 ヘレン・ケラー 奇跡の人 チャイルド本社 1984.4 しげくんの五じゅうまる 小峰書店 1985.1 あたしのいもうと 白泉社 1985.3 いっしょにおはなみ ひさかたチャイルド 1986.4 いそいで、しょもしょも 教育画劇 1986.4 ルミの日ようび 佼成出版社 1986.10 魔女ごっこ 小峰書店 1986.11 かくれんぼの国 小峰書店 1986.12 はるだよカメさん ひさかたチャイルド 1987.2 パスツール チャイルド本社 1987.3 ちょうちょの家 小峰書店 1987.6 こぶた・くーシリーズ こぶた・くーはすっぽんぽん 国土社 1987.11 こぶた・くーとりんごの木 国土社 1989.10 こぶた・くーとありのうた フレーベル館 2004.7 クリスマスのおきゃくさま 佼成出版社 1987.11 ひとつっきり 教育画劇 1987.12 ゆうくんのおひなさま 佼成出版社 1988.2 あたしがうまれたひ 誕生日に読む絵本 世界文化社 1988.4 おおきいうーわん ひさかたチャイルド 1989.5 たぬきのちかみち ひさかたチャイルド 1990.3 キュリーふじん こども伝記ものがたり チャイルド本社 1991.2 雲の窓 大日本図書 1991.2 (小さい詩集) あおいむぎわらぼうし 佼成出版社 1991.5 ぶたの・ポテトはこわがりや 大日本図書 1992.10 ぶたの・ポテトのひみつのやくそく 大日本図書 1994.11 ぶたの・ポテトはひとりぼっち? 大日本図書 1996.8 ねこいるよ リーブル 1992.6 ほしのブローチ 佼成出版社 1993.6 おやつはいちばんなにがすき アリス館 1994.9 こんどはだれをよぼうかな アリス館 1993.11 いじめられっこチロ ひかりのくに 1994.3 にちようびのにわへようこそ 小峰書店 1994.7 すいしょうのくにのようせい チャイルド本社 1994.7 お花見 詩集　教育出版センター 1996.4 (ジュニア・ポエム双書) ひとりぼっちじゃないよ ひかりのくに 1996.9 どんぐりとんぽろりん チャイルド本社 1996.10 はるのみち 童謡集 JULA出版局 1997.3 のねずみくんのたねまき フレーベル館 1997.4 幼児と遊ぶ101の詩 いま、1分間が光る（編）ひかりのくに 1997.5 くらやみの物語 小峰書店 1997.8 やまのリコーダー 佼成出版社 1997.9 たからもののかくしばしょ フレーベル館 1998. いぬおいで リーブル 1998.6 ねむたいくまさん PHP研究所 2000.2 ありがとうフクロウじいさん 教育画劇 2000.7 ちいさいかわのうた チャイルド本社 2001.6 じてんしゃのばん フレーベル館 2002.3 ひそひそこそこそ チャイルド本社 2002.4 みはらしやまのケーブルカー フレーベル館 2002.5 バラの声 大日本図書 2002.5 にじくまさん 童心社 2002.5 (おひさまこんにちは) うさぎのそり ひかりのくに 2002.11 ゆきゆきゆき チャイルド本社 2003.2 ひそひそこそこそ ひさかたチャイルド 2004.2 サリバンせんせい チャイルド本社 2004.5 (感動ノンフィクション絵本) ねむねむねんねん 佼成出版社 2004.10 おそろいおそろい フレーベル館 2004.10 (おひざのうえで) おおきなき 詩 チャイルド本社 2005.6 ほしのはな 童心社 2005.9 月の笛 小峰書店 2006.10 (文学の散歩道) ともだち 詩集 理論社 2006.12 (詩の風景) くすのきだんちは10かいだて ひかりのくに 2007.2 くすのきだんちへおひっこし ひかりのくに 2008.6 ひらひらはなびら キンダーブック昭和の童謡童画集（編）フレーベル館 2007.12 とんぱらどんどん チャイルド本社 2008.1 ちいさいかわのうた ひさかたチャイルド 2008.2 おたまじゃくしは… ひさかたチャイルド 2008.2 かげふみあそび フレーベル館 2008.8 ゆうやけひつじ ひさかたチャイルド 2008.9 のはらでんしゃ 童心社 2008.12 (おひさまこんにちは) ふるるるる フレーベル館 2009.2 たけのこぐん! 武鹿悦子詩集 豊かなことば現代日本の詩 岩崎書店 2010.2 ぴっつんつん くもん出版 2010.5 バーバパパたんけんシリーズ 1-4 アネット・チゾン、タラス・テイラー ひかりのくに 1996 まっててよかった クララ・ランド 学習研究社 1998 ちいさなひこうきのたび ベラ・アイゼンベルガー 学習研究社 1999 そらをとんだひつじ クリスティーナ・ギャレリ 学習研究社 2001 ライオンくんのはがぬけた! クリスティーナ・ギャレリ 学習研究社 2002 こいぬともりのなかまたち エバ・ラッサーノ 学習研究社 2003 トムのれっしゃでポッポー! フランチェスカ・チェッサ 学習研究社 2004 いちばんうれしいプレゼント クリスティーナ・ギャレリ 学習研究社 2006 すてきなともだち フランチェスカ・ケッサ 学習研究社 2008
高井 達雄（たかい たつお、1933年6月15日 - ）は、日本の作曲家・音楽家。兵庫県出身、東京都在住。アニメ・TVドラマなどの主題歌を手がけている。 高井達雄の先祖は左大臣藤原冬嗣と言われ、10代末の藤原重実が高井五郎と称したのに始まる高井氏の末裔である（「近江日野町志」）。高井氏は、その後近江国松尾山村（現在の滋賀県蒲生郡日野町 大字松尾）に移り、江戸時代中頃、上野国藤岡（現在の群馬県藤岡市）にて造り酒屋「十一屋（現在は高井株式会社）」を創業、代々高井作右衛門を名乗っている（現在は10代目）。このうち、6代目高井作右衛門の次男である高井兵三郎と母ちかの三男として高井達雄は生まれた。6人兄弟姉妹の末子である。なお、父兵三郎の長兄・作兵衛の孫が葉加瀬太郎の伯父の養子となったため、高井達雄と葉加瀬太郎は、遠い親戚ということになる。群馬交響楽団首席オーボエ奏者の小宮山美香は長女、作詞家の高井健は長男。 1933年、兵庫県神戸市に生まれる。幼い頃、父・兵三郎が仕事（伊藤忠商事の現地合弁会社「共益社」駐在員）の都合で赴任していたソウル東大門に移住。太平洋戦争敗戦後、日本に引き揚げて、大分県別府市に住む。中学校入学と前後して神戸に戻る。1952年、兵庫県立御影高等学校を卒業し（第4回生）、国立音楽大学に進学。菅原洋一、神津善行らとともに作曲を学ぶ。在学中からNHKの学校放送やコマ劇場の舞台音楽、朝日放送のホームソングなどを手がける。 ある街角の物語（1962年11月5日）※　虫プロダクションの作品第１号、長編実験アニメーション（３８分、カラー、ワイド）。1963年第17回毎日映画コンクール・第1回大藤信朗賞、1963年第17回芸術祭奨励賞、1963年第13回ブルーリボン教育文化映画賞 鉄腕アトム（1963年1月1日放送開始、4年間毎週放送）※ 日本初の30分テレビアニメシリーズ（モノクロ）。 鉄腕アトム（作詞：谷川俊太郎） ロボット・マーチ（作詞：谷川俊太郎） 柔道讃歌（1974年） 柔道讃歌（作詞：梶原一騎） 母子シャチの歌（作詞：梶原一騎） アテンションプリーズ（1970年） タイム・トラベラー（1972年） 続 タイムトラベラー（1972年） 「ララ福屋」（1969年、広島福屋デパート創業40周年記念の際に作られた同店のテーマソングの作曲。歌：森山良子、作詞 かしむら佐夜子）。 さよならマーチ（作詞：こわせたまみ。『おかあさんといっしょ』エンディングテーマに起用されていた同名曲とは異なる） サラマンドラ（作詞：加藤直。『みんなのうた』） サンサンサン（作詞：井出隆夫） しあわせのうた（作詞：木下龍太郎。『みんなのうた』） せんせいとあそぼう（作詞：こわせたまみ） チーしちゃおう（作詞：三浦徳子。『いないいないばあっ!』） ぼくはキャプテン（作詞：こわせたまみ。『おかあさんといっしょ』） 「鉄腕アトムのテーマ」は、別の曲に差し替えられる予定だった 作曲者・髙井達雄氏が語る誕生秘話（講談社現代ビジネス、2018年10月28日) ^ テレビアニメとしてはそれ以前に『もぐらのアバンチュール』『新しい動画 3つのはなし』『インスタントヒストリー』『おとぎマンガカレンダー』などが放映されている。
はやし・こば（1935年7月27日 - 2016年1月11日）は、日本の作曲家、編曲家。東京都生まれ。本名、小林郁夫（こばやし いくお）｡ 東京都立大学心理学科卒業（音楽心理学専攻）[※1]。都立高校在学中からバンドのジャズ・ピアニストとして、在日米軍キャンプのクラブなどに出演していた。 東芝EMI（後のEMIミュージック・ジャパン、現在はユニバーサルミュージック）の専属編曲家などを経た1962年、三木鶏郎の音楽工房に加わり、CMソングの作曲に携わる。はやし・こば（本名は小林）の名付け親も、三木である。 その後独立して、1972年にコバ・ミュージック出版株式会社を設立。数々のCMソング・サウンドロゴを手がけてきた。 CMディレクターの市川準が手掛けたテレビCMのサウンドロゴを作曲したのが縁で、市川が監督を務めた映画の常連俳優として出演した他、宮崎駿監督によるスタジオジブリのアニメ映画『千と千尋の神隠し』では、河の神役で声優として出演した。 2011年には、「はやし・こば CM WORKS」というCDアルバムが発売された。 2016年1月11日、敗血症のため死去。80歳没。 「ガンバラナクッチャ」 （中外製薬「新グロモント」） 「ハイミー、パパパーッ」（味の素「ハイミー」） 「答一発! カシオミニ」 （カシオ計算機「カシオミニ」） 「ホテルニュー岡部」 （ホテルニュー岡部） 「ピコレット　おトイレ・ソング」 （藤沢薬品工業→ライオン） 「毎度毎度のおさそいに…」 （大正製薬「大正漢方胃腸薬」） 「アンツーカーの走り」 （スズキ「カルタス」） 「白松が最中」 （白松がモナカ） サウンドロゴ 「もまずにあったまる金鳥どんと」 （大日本除虫菊「金鳥どんと」） [※1]。 「タンスにゴン」 （大日本除虫菊「金鳥ゴン」） 「こてっちゃん」 （スタミナ食品） 「ビトウィーンライオン」 （ライオン） 「味なことやるマクドナルド」 （日本マクドナルド） 「いいことあるぞ」 （ダスキン「ミスタードーナツ」） 「やめたい人の禁煙パイポ」 （アルマン） フジテレビ系、タツノコプロ制作 カバトット（1971-1972年） かいけつタマゴン（1972-1973年） 一発貫太くん（1977-1978年）　　※市川昭介と共同 とんでも戦士ムテキング（1980-1981年） ダッシュ勝平（1981-1982年） ノーライフキング（1989年、市川準監督） 「霧の中のジョニー」（克美しげる、1961年）　　※編曲（小林郁夫 名義） 「片目のジャック」（克美しげる、1962年）　　※編曲（小林郁夫 名義） 「グットがまんして!!」（小山ルミ、1970年） 「ヤセタンとコロンタン」（ひらけポンキッキ） 「あのエリマキトカゲの唄（はやしこば、1984年） 映画 BU・SU（1987年、市川準監督） - 辰巳 東京夜曲（1997年、市川準監督） - 浜中の父 ざわざわ下北沢（2000年、市川準監督） - 有希の祖父 千と千尋の神隠し（2001年、宮崎駿監督） - 河の神（吹き替え） 『オタマジャクシ村への招待状』 （大阪書籍、1987年、p.26-28）^[※1] ^ a b はやし・こば CM WORKS Archived 2012年6月12日, at the Wayback Machine. - ULTRA-VYBE ^ はやし・こばCM works Koba Hayashi CM works (ウルトラ・ヴァイヴ): 2011 書誌詳細 国立国会図書館サーチ ^ 『現代日本人名録 90』 （日外アソシエーツ） ^ 田家 pp.311-312 ^ 訃報 TV AGE広報部 Twitter 2016年1月12日閲覧 ^ 作曲家のはやし・こばさん死去　「千と千尋」の河の神役 朝日新聞 2016年1月14日閲覧 ^ 田家 p.312 ^ 田家 p.312 田家秀樹『みんなCM音楽を歌っていた』（2007年、徳間書店）
比呂 公一（ひろ こういち、1948年 - ）は日本の歌手、作曲家。本名、植木 廣司（うえき ひろし）。株式会社モッシュ代表取締役。 歌手・俳優の植木等の長男として東京都で誕生。 1970年代は植木 浩史名義でCMソング等を数多く歌っていた。近年は児童向け番組の音楽を手掛けている。 火野正平の歌手デビュー時からのプロデューサー、ライブバンドリーダー、伴奏者としても長年活躍している。 メディアに顔を出す機会は少ないが、2005年、NHK-BSハイビジョン特集で放送された『スーダラ伝説 植木等 夢を食べ続けた男』で、レコーディング風景、編曲した作品や父・植木等に対する思いを語る様子が放送された。父が終戦直後に活動していたジャズバンド仲間との再会に同行し、エンディングでは『スーダラ節』のジャズ版アレンジ曲を編曲している。また、2008年3月3日開催の「第45回ゴールデン・アロー賞」授賞式に、阿久悠の長男で作曲家の深田太郎と共に出席。父に代わって「芸能功労賞」のトロフィーを受け取った。欠席・早退した受賞者が多かったためか、最後の記念撮影にも深田と共に加わった。さらに、NHKで放送中の人形劇『ざわざわ森のがんこちゃん』では、音楽提供している傍ら、自らまじかるぱぱ名義でヒゲ校長の声をレギュラーで担当している。 へんしんたいそう（『おはよう!こどもショー』使用曲） 不思議な幸福せ（1972年）※比呂公一+シモンズ 九月の朝／バラ色娘（1972年10月）（日本コロムビア、P-193）※B面：比呂公一とグループその1 果樹園 真夜中の恋／リトル・ベイビー（1968年3月）(日本コロムビア(L盤)、LL-10050-J) - 歌手としてのデビュー曲。 悲しみの朝／すみれ色の少女（1968年6月）(日本コロムビア（L盤）、LL-10059-J) 白い夏の終り／紅いジュータン（1968年9月）(日本コロムビア（L盤）、LL-10071-J) 嘘に泣いた女／ごめんなさいネ（1969年3月）(日本コロムビア（L盤）、LL-10087-J) すばらしい青春／離ればなれのふたり（1970年4月10日）(日本コロムビア（L盤）、LL-10129-J) ミラーマンの唄（1972年）※植木浩史・ハニー・ナイツ 植木等 よろしく音頭（1991年） どこまでも空（1991年） 小林製薬「タフデント」CMソング 谷啓 シャーロックホームズとワトソン博士（1975年、NHK『みんなのうた』使用曲） ドンドンズズンがんこちゃん（NHK教育『ざわざわ森のがんこちゃん』主題歌） - 谷啓死去後、瀬川瑛子に変わってからも同じ歌である。 常田富士男 2001年生まれのフランケンシュタイン（『おはよう!こどもショー』使用曲） 吉成香 パステル色の朝（1983年） 渡辺真知子 デリカシィ・ベイビー（1976年） スーパーロボット レッドバロン（1973年） S.S.I（エンディングテーマ、歌：ミュージカル・アカデミー） 兄さんのロボット（挿入歌、歌：音羽ゆりかご会） 因幡晃 思いで…（1977年） 浜田良美 My Song 火野正平 想い出は風の中（1977年、『新・必殺仕置人』挿入歌） 海（1977年、『新・必殺仕置人』挿入歌） 森田童子 ぼくは16角形（1982年） 麗子像（1982年） 船がくるぞ（1982年） 哀悼夜曲（1982年） 吉成香 マイム・マイム（1983年、イスラエル民謡） 江戸プロフェッショナル・必殺商売人（1978年） 翔べ! 必殺うらごろし（1978年） のびのびノンちゃん（1990年） ざわざわ森のがんこちゃん（1996年） - まじかるぱぱ名義でヒゲ校長の声も担当。 あつまれ!じゃんけんぽん（1995-1996年） バケルノ小学校 ヒュードロ組（2003年） 中学生日記 森の石松（1992年） 雨ふり花さいた 「Its a good life」東洋紡 - MIDEM（カンヌ音楽祭）CM部門IBAおよびクリオ賞のグランプリを受賞。 「サッポロ一番 カップスター」サンヨー食品 「リズム時計」シチズン 「魔法陣グルグル」SONY 「アペックス・アイ」POLA 「ソフィカル」POLA 「チーズチョコクラブ」カネボウ食品 「エビアン」カルピス 「七五三」不二家 「ポンジュース」えひめ飲料 「かつおこんぶだし」味の素 「料理酒」味の素 「日本盛」日本盛 「タフデント」小林製薬 ほか 株式会社モッシュ
嵐野 英彦（あらしの ひでを、1935年6月6日 - 2016年10月14日）は、日本の作曲家。京都生まれ。多くのCMソング、『鉄人28号』『遊星仮面』『遊星少年パピイ』などのアニメ、石原裕次郎主演の映画音楽で名をあげた。 松本民之助に師事していた東京芸大作曲科の在学中、朝日放送「クレハホームソングコンテスト」に応募。三木鶏郎にスカウトされた。 三木鶏郎音楽工房の作曲・編曲家として活躍、サウンド・ロゴやインフォマティブ・ソングという新しいCM音楽のスタイルを作り出す。森永製菓のリコーダー1本のCM"ピポピポ"は彼の作。日本のCM音楽を代表する作曲家。ACC賞、日本音楽コンクール入選、文部科学省社会教育功労賞など。 また、教育者として尚美学園教授や滋賀大学教授を勤め後進の指導にあたる。作風は決して前衛ではないが、出版されたピアノ曲集I〜IIIなどでは簡潔・完璧な書法が特徴である。純音楽の代表作にオペラ・ブッファ『たらちね』I・IIなどがある。門下に赤石敏夫や河合孝治などの作曲家がいる。 2016年10月14日に逝去。81歳没。 ^ 訃報 TV AGE広報部 Twitter 2016年10月31日閲覧 ^ 田家秀樹『みんなCM音楽を歌っていた』（2007年、徳間書店）p.27 ^ “作曲家の嵐野英彦さん死去　「鉄人２８号」や石原裕次郎さん映画音楽”. スポニチアネックス. (2016年11月1日). http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2016/11/01/kiji/K20161101013642070.html 2016年11月1日閲覧。  嵐野英彦 - ピティナ・ピアノ曲事典 公式ウェブサイト
越部 信義（こしべ のぶよし、1933年8月21日 - 2014年11月21日）は、日本の作曲家。 東京都出身。1957年東京藝術大学作曲科卒業。池内友次郎に師事。 大学在学中の1956年に朝日放送主催の作曲コンクールで1位入賞し、その時の審査員だった三木鶏郎に誘われ、大学卒業後、三木が主宰するクリエイター集団、冗談工房に所属し三木に師事して修行。 三木作品の編曲やゴーストライター(作曲)を神津善行や中村八大や桜井順(能 吉利人)らと務める。 おもに、NHKの子供向けテレビ番組『おかあさんといっしょ』の中で歌われる曲やアニメソング等を作曲。特に『おかあさんといっしょ』で1982年4月から10年半放送された人形劇『にこにこぷん』では、開始から終了まで2000話以上ある同作全ての劇中音楽を担当した。「おもちゃのチャチャチャ」で日本レコード大賞童謡賞、「上海バンスキング」で日本アカデミー賞音楽賞優秀賞を受賞。 また、串田和美主宰のオンシアター自由劇場(1970年結成)の舞台音楽を1972年から1996年の解散まで勤め上げた。 2009年には自身初のCM作品集『越部信義CM WORKS』（CDSOL-1277）が発売された。 2014年11月21日、脳梗塞と肺炎の合併症のため死去。81歳没。 勇気一つを友にして おもちゃのチャチャチャ 地下鉄 ホ! ホ! ホ! あら どこだ ジグザグお散歩 半袖君 おしえて タンゴせんせい おばけになろう 白い小人さん 集まれ! ファンファンファン 元気に一、二 ピクニックマーチ あさいちばん早いのは いっぴきでもサンマ オーストラリアの動物ファミリー シュビ・ドゥビ・パパヤ 朝を一丁! わたしの紙風船 南の島の花嫁さん はたらくくるまシリーズ　 のりたいでんしゃはしるきかんしゃ ぼくは電車 そらとぶなかま ぼくはきかんしゃ ピポピポ救急車 ダンプカー パトカーのうた おうだんほどうのうた のろうよ地下鉄　 はしれヨット バスだいすき パンの唄 ひとみ（第34回NHK全国学校音楽コンクール中学校の部課題曲） びっくりしゃっくり（第47回同小学校の部課題曲） 鉄人28号（1963年） パーマン（1967年） マッハGoGoGo（1967年） 昆虫物語 みなしごハッチ（1970年） 樫の木モック（1972年） ドラえもん（1973年） けろっこデメタン（1973年） ジムボタン（1974年） あしたへアタック!（1977年） ジェッターマルス（1977年） 風船少女テンプルちゃん（1977年） ずっこけナイトドンデラマンチャ（1980年） ジャンケンマン（1991年） マッハGoGoGo（1967年） 樫の木モック（1972年） サザエさん（1969年） 昆虫物語みなしごハッチ（1970年） アニメンタリー 決断（1971年） ドラえもん（1973年） パンをふんだむすめ(1975年) ハックルベリィの冒険（1976年） あしたへアタック!（1977年） ジェッターマルス（1977年） ずっこけナイトドンデラマンチャ（1980年） 太陽の子エステバン（1982年） 炎の料理人・北大路魯山人（1987年6月30日放送 制作 NTV 主演 緒形拳 第5回ATP賞'88「ベスト20番組」選出作品） 上海バンスキング (オンシアター自由劇場 1979年 編曲・音楽指導も担当) 飛べ!京浜ドラキュラ (シアターアプル 1982年 作曲・編曲 担当) 上海バンスキング(オンシアター自由劇場版 1988年) 光る東芝の歌（TBS「東芝日曜劇場」のオープニングキャッチでも使用） 日立のうた-H.I.T.A.C.H.I. 日立 八木山ベニーランド・テーマソング 崎陽軒CMソング「シウマイ旅情」（1968年、崎陽軒の創業60周年記念に製作された同名の映画の主題歌。作詞は伊藤アキラ） もったいないおばけ（ 公共広告機構、1982年） ツンツン娘（ 公共広告機構、1983年） お手伝いタヌキ（ 公共広告機構、1984年） 仲よし地蔵（ 公共広告機構、1985年） ごめんの鐘（ 公共広告機構、1986年） 綾瀬市立北の台中学校校歌（1983年） 横浜市立奈良の丘小学校校歌（2002年） 千葉県印旛郡酒々井町立大室台小学校校歌（1984年） 世界・ふしぎ発見! 松戸競輪CMソング「走れ！自転車」[1] ロンドンブリッジによるピアノコンチェルト ウルトラアイ（NHK総合テレビ、1978 - 1986放送） 楯の会の歌(起て!紅の若き獅子たち)（1970年） 宇宙海賊キャプテンハーロック(〜DIGITAL TRIP〜シンセサイザー・ファンタジー)(1983年) 聖戦士ダンバイン(〜DIGITAL TRIP〜シンセサイザー・ファンタジー)(1983年) 巨神ゴーグ(〜DIGITAL TRIP〜シンセサイザー・ファンタジー)(1984年) 機動戦士Ζガンダム(〜DIGITAL TRIP〜シンセサイザー・ファンタジー)(1985年) さわやかな朝 はるかな山脈 春 夏 秋 冬 楽しいお昼 清掃開始の音楽 清掃終了の音楽 楽しいお昼 校内放送テーマ音楽 1 2 3 4 5 6 リズミカルな曲 大追跡 クラリネット超特急 アメリカ超特急 ぼくらは旅の音楽隊 開会用ファンファーレ 開会式入場用長時間マーチ コミックな曲 勇壮な曲 軽快な曲 鈴割りチャチャチャ 玉入れマンボ つなひきゴーゴー 力強い曲 昼の音楽（「さわやかな朝」と同曲） （ファンファーレ）準備 （ファンファーレ）その他 夕べの音楽（夕食） 夕べの音楽（キャンプの集い） 夕べの音楽（就寝） 元気なこども 小鳥のくらし ステップ・ステップ・ステップ お話つくり えにっき 海の動物たち 二人で組んで 時計屋さん キッチン・マーチ 運動会入場音楽 はたらくくるま（行進曲） 恐ろしい曲 機械 鳥の行進　 ^ a b “「サザエさん」作曲家の越部信義、逝去”. 音楽ナタリー (ナターシャ). (2014年11月27日). http://natalie.mu/music/news/132314 2014年12月29日閲覧。  ^ a b “おもちゃのチャチャチャなど作曲　越部信義さん死去”. 朝日新聞デジタル (朝日新聞社). (2014年11月27日). http://www.asahi.com/articles/ASGCW55STGCWUCLV00G.html 2014年12月29日閲覧。  ^ 読売新聞、2015年2月28日夕刊13面「追悼抄」 ^ 「オー・モーレツ！」に「シウマイ旅情」も！ 作曲家・越部信義のCM作品集が初登場 - CDJournal ニュース “越部信義（こしべのぶよし）とは”. コトバンク. 2014年12月29日閲覧。
養 由基（よう ゆうき、生没年未詳）は、春秋時代の楚の武将。弓の名人として知られる。 楚の荘王・共王に丈夫として仕え、射術の妙によって有名となる。その弓勢の強さは甲冑7枚を貫き、蜻蛉の羽根を射ることができ、また100歩離れて柳の葉を射て百発百中であったともいう。楚王はかつて白猿を飼い自分で射てみたが、白猿は飛んでくる矢を捕らえて戯れたので、養由基を召して射させることにした。養由基が弓をととのえて矢をつがえ、まだ発しないうちに白猿は泣き叫んで木にしがみついたという。また共王が戦に敗れたとき、養由基は殿（しんがり）をつとめ1本の矢で複数の兵を倒す妙技を発揮し、敵を近寄せなかったともいう。 現代では、鄭問の漫画『東周英雄伝』24・「放言の神箭手」でその勇姿が描かれている。 『史記』周本紀4 『左伝』 『尸子』 『漢書』枚乗傳 『淮南子』 『蒙求』上 花栄
座標: 北緯37度18分 東経49度38分﻿ / ﻿北緯37.30度 東経49.63度﻿ / 37.30; 49.63 ラシュト（ペルシア語: رشت‎; Rasht）はイラン北西部の都市でギーラーン州の州都。バンダレ・アンザリー経由のカフカズ・ロシアとイラン間の交易における中心地の1つであり、観光の中心ともなっている。ラシュトの人口は2005年の統計で560,123人である [3]。 ギーラキー語の話者300万人以上のほとんどがギーラーン州に住む。ギーラキーは、インド・ヨーロッパ語・イラン語派のうち北西イラン語に属する。北西イラン語はギーラキーおよびギーラキーと密接な関係をもつマーザンダラーン語から構成され、ギーラキーはさらにビエ・パスとビエ・ピーシュの2方言に分かれる。ビエ・ピーシュ方言はラーヒージャーンやラングルードなどギーラーン東部で話されるのに対し、ラシュトやフーマーンなどセフィード川より西で話されるのがビエ・パス方言である。ギーラキーは口頭言語であって、イランにおける公用語とはなっていない。 ラシュトの名は、おそらくロスタムに由来するものである。ロスタムは現在のマーザンダラーン州域で「白い悪魔」を掃討したとされる。 ギーラキー語やペルシア語、タリーシュ語を話す人びとがいる。 ギーラーン大学[4] イスラーム自由大学ラシュト ギーラーン医科大学 ラシュト学術ジハード高等教育研究所 （ペルシア語: موسسه آموزش عالي غيرانتفاعي جهاد دانشگاهي رشت‎） Guilan Technical&Vocational Training Organizationاداره کل آموزش فنی و حرفه ای استان گیلان ラシュトの文献史料上の初見は682年であるが、おそらく街の歴史はそれより古く、サーサーン朝の時代にはこの地に都市があった。近代にはロシア帝国のピョートル大帝やイギリス軍が進駐した街である。イラン立憲革命ではラシュト蜂起を通じて大きな役割を果たした。 682年 文献上のラシュトの初見。 1669年 カザークの司令官スチェパン・ラージンによる略奪。 1722年 - 1734年 第1次ロシア・イラン戦争でのピョートル大帝による占領。 1901年 大規模な疫病による荒廃 1917年 - 1920年 ラシュトおよび港市バンダレ・アンザリーにおける英露両軍の戦闘。英軍は撤退し、ロシア軍が地域を占領。ラシュトを首都としてギーラーン共和国が成立。1920年、ボリシェヴィキのロシア人がバーザールに放火し大火。多くの市民が避難。 1937年 ロシア人からの「通行税」徴収を目的とした暴動発生。鎮圧。 1974年 ラシュト最初の大学が設立。 マジード・サミーイー エブラーヒーム・プールダーウード（1885年生） ミールザー・クーチャク・ハーン フーシャング・エブテハージュ マルジャーネ・サトラーピー アイドゥン・アグダーシュルー（1940年生） ファズロッラー・レザー マフムード・ナムジュー モハンマド・モイーン アルセン・ミナースィヤーン アルデシール・モハッセス チョマールサーラー ゴルサール キャルファーバード ハーレマム ラカーン・シャフル マンザリーイェ ノグレダシュト オスタードサーラー ピールサーラー ラシュティヤーン サガーリスアザーン パールク・シャフル タフティー ^ Rasht, Iran: Climate, Global Warming, and Daylight Charts and Data [1]. Retrieved on: June 16, 2013. ^ Climatological Norms of Iran synoptic stations [2]. Retrieved on: September 12, 2011. Iranian Public Satellite TV Gilan Province Pictures at Guilan.net City of Rasht Information Center Iran Chamber Society: Rasht Iran Chamber of commerce, Industries & Mines: Gilan Encyclopedia of the Orient Info Please
原カナン文字（げんカナンもじ）とは、青銅器時代後期（紀元前15世紀頃～）のレバント文書にみられる、22の象形文字からなる頭音書法（英語版）（アクロフォニー）による子音文字である。紀元前1050年を境とし、それ以前の文字を慣習的に原カナン文字と呼び、それ以降の文字はフェニキア文字と呼ぶ。原カナン文字で書かれた約10の碑文が現在のイスラエルとレバノンで見つかっている。 原カナン文字はヒエログリフを祖とし、ワディ・エル・ホル文字と原シナイ文字と関係が深く、派生した南アラビア文字を通じてゲエズ文字、さらにフェニキア文字を通じては西のアラビア文字、ギリシア文字、ヘブライ文字、ラテン文字、キリル文字、ティフナグ文字(ベルベル語の文字) から、東のモンゴル文字、一説によるとパスパ文字を経由してハングルにいたるまで、今日世界で用いられているほぼすべてのアルファベットの原型ともなっている。フェニキア文字と古ヘブライ文字は原カナン文字に最も近いが、ヘブライ語もフェニキア語もカナン語群のひとつであり、太古の発音では、原カナン文字のもとになった言語とほぼ同じ子音体系を有していたことを考えればそれも驚くにはあたらない。 原カナン文字の祖形となる文字が、1905年と1999年にエジプト中部で発見されており、おそらくこの古代文字にはまだ部分的に表語文字的な性質が残っていたものと思われる（ワディ・エル・ホル文字と原シナイ文字参照）。この文字体系は後世のものより字数が多いとみられ、異体字を用いていた可能性もある。 ギリシア文字、アラビア文字、ヘブライ文字に受け継がれている個々の文字の呼び名は、おそらくすでに原カナン文字に存在していたと考えられている。文字名は頭音法の原則（文字名の初めの音がその文字の音価になっている）に基づいており、ヒエログリフの文字名のセム語による訳語が起源であると推定されている。たとえば、エジプト語の"nt"（水）がセム語の"mem"（水）になり、のちのラテン文字Mになった、エジプト語の"drt"（手）がセム語の"kapp"（手）になり、のちのラテン文字Kになった、など。 文字の順序はわかっていない。近縁とされるウガリト文字（楔形文字）ではABGD順とHLḤM順の2種類の順序があった。ABGD順はヘブライ文字、ギリシア文字、ラテン文字の順序に似ており、HLḤM順は南アラビア文字とゲエズ文字で確認されている。 原カナン文字22文字を再建したものと、対応するフェニキア文字、さらにヘブライ文字、ギリシア文字、ラテン文字、アラビア文字、キリル文字を以下に掲げる。 Ouaknin, Marc-Alain; Bacon, Josephine (1999). Mysteries of the Alphabet: The Origins of Writing. Abbeville Press. ISBN 0789205211.  Cross, F.M. (1991) "The Invention and Development of the Alphabet" in Senner, Wayne M. (ed.) The Origins of Writing. Lincoln: University of Nebraska Press. ISBN 0-8032-9167-1. Paperback Diringer, David and Freeman, Hilda (1983) A History of the Alphabet. Headley-on-Thames: Gresham Books. ISBN 0-946095-03-5 Healey, John. (1990) The Early Alphabet. London: British Museum. Naveh, Joseph. (1982) The Early History of the Alphabet. Leiden: E.J. Brill; also: (Magnes Press: The Hebrew University, Jerusalem, 1987) McNeill-Black, Dr. A.E. (1994)"Human Migrations and the Written Word." Remo Mugnaioni (2004) "Aux origines de l'alphabet" sur le site de l'Institut des langues anciennes de l'École Normale Supérieure de Lyon (http://languesanciennes.ens-lsh.fr). アブジャド アラビア文字 アルファベット アルメニア文字 ウガリット文字 ギリシア文字 古代キリル文字 ヒエログリフ ビブロス文字 フェニキア文字 ヘブライ文字 南アラビア文字 ラテン文字 ワディ・エル・ホル文字と原シナイ文字 Hebrew Alphabet - Chart 1 Hebrew Alphabet - Chart 2 Hebrew Alphabet - History
コプト文字（コプトもじ）は、コプト語を書くのに用いられたアルファベットである。ギリシア文字に基づいているが、コプト語で用いられる音でギリシア語にはない音を表すために、いくつかの文字が追加されている。これらの文字はデモティック（エジプトの言語を書き表すのに用いられた続け文字）から取られている。 以下の七文字は、エジプト文字のデモティック（民衆文字）に基づいており、さらにその起源はヒエログリフ（神聖文字）に遡る。これらのアルファベットはギリシア文字には対応しない。 かつてユニコードコンソーシアムでは、コプト文字をギリシア文字の異体とみなしていたため、コプト文字は U+0370 - U+03FF のギリシア文字ブロックに含まれ、一部の文字をギリシア文字と共有していた。Unicode 4.1 以降はコプト文字を独立した文字体系として扱うことになり、U+2C80 - U+2CFF にコプト文字専用のブロックが割り当てられた。Unicodeの今後のバージョンではこの新しいブロックのコードによって符号化するべきであるとされる（ただし、デモティックに由来する7文字（大文字と小文字を別々に数えると14文字）は、すでにギリシア文字ブロックに割り当てられているものを使う）。符号位置は以下のとおり。 ^ Unicode Consortium (2003). “European Alphabetic Scripts”. The Unicode Standard, Version 4.0. Boston, MA: Addison-Wesley. pp. p.177. ISBN 0-321-18578-1. http://www.unicode.org/versions/Unicode4.0.0/ch07.pdf.  および Unicode Consortium (2005年). “Notable Changes From Unicode 4.0.1 to Unicode 4.1.0”. 2007年8月20日閲覧。 を参照。 Wolfgang Kosack: Koptisches Handlexikon des Bohairischen. Koptisch - Deutsch - Arabisch. Verlag Christoph Brunner, Basel 2013, ISBN 978-3-9524018-9-7. Github - Notoフォント(NotoSansCoptic-Regular.ttf) New Athena Unicode - 対応 Unicode フリーフォント。 Quivira - 多種の文字を収録した Unicode フリーフォント。 Analecta - コプト文字を収録した Unicode フリーフォント。
古ヘブライ文字（こヘブライもじ）とは、古代イスラエルにおいて、現在のアラム文字系統のヘブライ文字が使われる以前に、ヘブライ語を書き表すのに用いられていた、フェニキア文字から最初に分岐した文字で、ほぼ同形の文字のこと。 後に、アラム文字・アラム語の周辺地域・帝国への普及と、バビロン捕囚の影響などもあり、アラム文字やその派生である現在のヘブライ文字が主流となるが、その後も非捕囚残留民を中心に一部では使用され続けた。また、サマリア語を表記するサマリア文字を派生した。 ヘブライ語聖書（旧約聖書）の写本では、バビロン捕囚前は古ヘブライ文字で書かれた神の名だが、バビロン捕囚後は神の固有の名を表す神聖四文字の箇所だけを古ヘブライ文字で記され、強調されている（ 画像）。 フェニキア文字 ヘブライ文字 ヘブライ語 サマリア文字 サマリア語
キュプロス文字（キュプロスもじ、Cypriot script）は、キプロス島で紀元前8世紀から紀元前3世紀にかけて使用された、主にギリシア語を表記するための音節文字である。キュプロス音節文字(Cypriot syllabary)とも呼ばれる。 右から左へ書かれる。 ギリシア語圏では線文字Bのような音節文字が使われていたが、紀元前1千年紀になると音節文字の使用はとだえ、アルファベットで書かれるようになった。しかし、キプロス島だけはどういうわけか音節文字が残存した。ギリシア語だけでなく、エテオ・キュプロス語（英語版）（純正キュプロス語とも）と呼ばれる未知の言語の表記にも用いられた。 キュプロス文字は55文字から構成され、各文字はCV型の音節（開音節）を表す。子音の数は13（ゼロ子音を含む）、母音の数は5である。ギリシア語にある母音の長短、子音の無声・有声・帯気音の区別は表記されない。 音節末の流音と歯擦音、および語末の鼻音については e が補われる。また子音結合は前後にある母音を補う。したがって、たとえば πτóλιν (ptolin)「市を」はポトリネ(po-to-li-ne)のように表記される。 紀元前4世紀になるとギリシア文字と併用されるようになり、紀元前3世紀にはキュプロス文字は廃れた。 キュプロス文字はキュプロ・ミノア文字から発達したようであり、また線文字BとはどちらもCV型の音節文字である点が共通する。線文字Bとキュプロス文字の間には形と読みの両方が一致する文字がいくつかある。 キュプロス文字は1869年にイダリオンでキュプロス文字とフェニキア文字の2言語碑文が発見されてから解読が進み、1871年にジョージ・スミスが最初にキュプロス文字が音節文字であることを明らかにした。その後、1874年にモーリッツ・シュミットは表記されている言語がギリシア語であることを明らかにした。 Unicode では U+10800 - 1083F の領域に55文字のキュプロス文字が定義されている。 ^ a b c Bennet (1996) p.130 ^ 松本(1981) pp.80-81 ^ 古典ギリシア語では πóλιν (polin) ^ 高津(1964) p.269 ^ 松本(1981) pp.81-82 ^ Daniels (1996) pp.144,151 ^ Cypriot Syllabary, Unicode, Inc., http://www.unicode.org/charts/PDF/U10800.pdf  Bennett, Emmett L (1996). “Aegean Scripts”. In Peter T. Daniels; William Bright. The World's Writing Systems. Oxford University Press. pp. 125-133. ISBN 0195079930.  Daniels, Peter T (1996). “Methods of Decipherment”. In Peter T. Daniels; William Bright. The World's Writing Systems. Oxford University Press. pp. 141-159. ISBN 0195079930.  高津春繁 「ミュケーナイ文書の解読」『古代文字の解読』 高津春繁; 関根正雄、岩波書店、1964年、235-302頁。 松本克己 「ギリシア・ラテン・アルファベットの発展」『世界の文字』 西田龍雄、大修館書店、1981年、73-106頁。 クレタ聖刻文字 線文字A 線文字B キュプロ・ミノア文字 ファイストスの円盤 『キュプロス文字』 地球ことば村 世界の文字。http://www.chikyukotobamura.org/muse/wr_europa_12.html。
ウガリット文字（うがりっともじ）は、ウガリット語の表記に用いられた表音文字。 また、フルリ語の表記にも用いられた。原シナイ文字に続く世界最古の音素文字の一つであると言われる。 地中海沿岸の古代都市ラス・シャムラ（シリア）のウガリットの遺跡で発見された粘土板文書が代表的史料とされる。1930年にドイツ人ハンス・バウアーによって解読された。 楔形文字の一種だが、メソポタミアで用いられたものが表意文字の性格を色濃く残しているのに対しこちらはほぼ完全に表音文字となっている。音素文字化もある程度進んでおり、字母数はメソポタミアのものよりはるかに少ない。また画数が大幅に減らされているなど、簡略化が進んでいる。発見された粘土板の中に、文字を学ぶ者のために書かれたと思われる文書が存在している。アルファベット文字をギリシア語のアルファ、ベータ…と同じ順に並べて記している。 音節文字3字と音素文字（子音のみを表す）27字、句読点1字の計31文字から構成される。左から右に横書きされる。 以下に画像で字形とラテン文字転写を示す。 以下は、ラテン文字転写とおおよその発音である。いずれも再建音であり、史実とは異なる可能性もある。参考程度にとどめられたい。 Unicode では、以下の領域に次の文字が収録されている。 対応フォントの入手先 Github - Notoフォント(NotoSansUgaritic-Regular.ttf) Last archive copy of James Kass' website - ウェイバックマシン（2011年1月8日アーカイブ分） - 多種多様な文字を収録したUnicodeフォント。「Code2001」が対応。 対応フォント「MPH 2B ダマセ」 対応フォント「Aegean」(Aegean.ttf)
マニ文字（マニもじ）は、アラム文字の系統の文字体系のひとつで、主にマニ教徒によって、イラン語派に属する多数の言語、およびチュルク語族の古ウイグル語を表記するために用いられた。シリア文字のエストランゲロ体に似ているため、「マニ教エストランゲロ」とも呼ばれるが、エストランゲロから派生したか文字かどうかは議論があり、パルミラ文字が元になっているという説もある。 アラム文字と同様右から左に書かれるアブジャドに属する。 マニ文字をマニ本人が制定したという学者もあり、たとえばタルデューによれば、アラム人であるマニは聖典を自らシリア語で記したが、イラン全体に宣教するためにはイランの言語に翻訳する必要があった。しかし、当時のイランで用いられていたパルティア語や中期ペルシア語を表すためのパフラヴィー文字はアラム文字の系統であるものの、複数の文字が同じ字形になってしまっていた上に、セム系の語をそのまま書いてイラン語で「訓読み」するなど、その正書法は複雑怪奇なものであった。そこでマニは宣教のために正書法改革を行い、東方シリア文字によってイラン諸語をつづったとする。Skjærvøもマニがシリア文字のエストランゲロ体にいくつかの文字と記号を追加してイラン語を表記できるようにしたとするが、しかしおそらくマニ以前にすでにこの文字が存在していたともいう。 Durkin-Meisterernstによると、マニ本人ないしはその弟子がすでにパルミラ文字またはそれに近い文字を使っていたのは確からしく、それをセム語派以外の言語を表記するために応用したのがマニ文字であるという。 マニ文字で書かれた文献は中央アジアで発見され、その多くはベルリンのトルファン・コレクションが蔵する。大部分は8世紀から10世紀のものと考えられる。 マニ文字は右から左に続け書きされ、文字は語中の位置によって形を変えるが、アラビア文字ほど複雑ではなく、いくつかの文字で語末形とそれ以外の形が区別されるだけである。 アラム文字は22文字からなるが、マニ文字では δ および ǰ と翻字される2つの文字が追加されている。δ の文字は明らかに l をもとにしている。θ の音は δ の文字を2つ重ねることで表記される。ほかに g の文字を少し変形した文字を /ɣ/ のために用いる。/β f x/ はそれぞれ b p k の文字の上に点を打つことで表される。 マニ文字は後に古ウイグル語の表記にも使われた。ウイグル文字とは異なって縦書きされることはなく、右から左に書かれた。ウイグル文字と同様に、ウイグル語の多数の母音を区別するために ' y w を組み合わせた二重音字または三重音字を使用した。また k と q の字は同じ音を表すが、/k q x/ の音の区別のために k/q の字の上に一点または二点を加えた。 Unicodeでは2014年のバージョン7.0で、追加多言語面のU+10AC0からU+10AFFまでに追加された。 ^ a b c d Durkin-Meisterernst (2005) ^ Skjærvø (1996) p.515 ^ タルデュー(2002) pp.66-67 ^ Skjærvø (2006) p.41 ^ Skjærvø (1996) p.530 ^ Simone-Christiane Raschmann, The Berlin Turfan-Collection, Staatsbibliothek zu Berlin, http://staatsbibliothek-berlin.de/die-staatsbibliothek/abteilungen/orient/aufgaben-profil/veroeffentlichungen/berlin-turfan-collection/  ^ Kara (1996) p.542 ^ Supported Scripts, Unicode, Inc., https://www.unicode.org/standard/supported.html  ^ Unicode 7.0.0, Unicode, Inc., (2014-06-16), https://www.unicode.org/versions/Unicode7.0.0/  ^ Manichaean, Unicode, Inc, https://www.unicode.org/charts/PDF/U10AC0.pdf  Durkin-Meisterernst, Desmond (2005). “Manichean Script”. イラン百科事典オンライン版. http://www.iranicaonline.org/articles/manichean-script.  Kara, György (1996). “Aramaic Scripts for Altaic Languages”. In Peter T. Daniels; William Bright. The World's Writing Systems. Oxford University Press. pp. 536-558. ISBN 0195079930.  Skjærvø, Prods Oktor (1996). “Aramaic Scripts for Iranian Languages”. In Peter T. Daniels; William Bright. The World's Writing Systems. Oxford University Press. pp. 515-535. ISBN 0195079930.  Skjærvø, Prods Oktor (2006), An Introduction to Manicheism, http://sites.fas.harvard.edu/~iranian/Manicheism/index.html  ミシェル・タルデュー 『マニ教』 大貫隆・中野千恵美訳、白水社〈文庫クセジュ〉、2002年。ISBN 4560058482。 『マニ文字』 地球ことば村・世界の文字。http://www.chikyukotobamura.org/muse/wr_casia_10.html。
カリア文字（カリアもじ）は、アナトリア半島西南部のカリアでカリア語を表すために使われた文字。紀元前7世紀から紀元前3世紀にかけて作られた碑文が、エジプト、カリア、ギリシアに残っている。 ギリシア文字に似たアルファベットであるが、その音価は同じ形のギリシア文字とまったく異なっている。 カリア文字の碑文は19世紀から知られていたが、1990年代になってようやく読み方が判明した。 紀元前1千年紀にアナトリア半島で使われたリュディア文字、カリア文字、リュキア文字などはいずれもギリシア文字と深い関係にあり、おそらくギリシア文字から発達したものであるが、いずれも独自の発展をとげている。なかでもカリア文字は極端にギリシア文字から離れており、ギリシア文字と見た目と発音がともに同じものは、母音のΑ・Ο・ΥおよびϺ（サン）だけであり、あとはまったく異なっている。 文字は左から右へ読むものと、右から左へ読むものの両方がある。エジプトでは右から左が多く、カリアでは左から右が多い。 カリア文字で書かれた碑文は19世紀前半にカール・リヒャルト・レプシウスがエジプトで発見した。1887年にアーチボルド・セイスによって最初に解読が試みられたが、セイスはカリア文字がギリシア・フェニキア文字とキュプロス文字のような古代アジアの音節文字の組合せであると考え、失敗した。このような音節文字説や音素文字と音節文字の組み合わせ説は長く支配的な考えだったが、1960年代になってヴィタリー・シェヴォロシュキン(英語版)が純粋なアルファベットであることを示した。 フランスのオリヴィエ・マッソンは1970年代にカリア語碑文を集成して、カリア文字の総数を44とし、番号を振った。しかし、このように文字数が多いのは異なる地域で使われる異体字を区別せずに入れたためであり、ひとつの碑文に現れる異なり字数は30ほどである。 1980年代から1990年代にかけて、ジョン・D・レイ、ディーター・シュール、イグナシオ＝ハビエル・アディエゴらによって、エジプト語との固有名詞の対照を根拠として、従来とは大幅に異なる解読が現れた。これはカリア文字が見かけはギリシア文字と同じような形をしているが、表す音はまったく異なるというもので、過激な説であったために最初はかならずしも受けいられなかったが、1996年にカウノスでギリシア語とカリア語の長文の2言語碑文が発見され、この新説が基本的に正しいことが一般に認められるようになった。カリア語そのものは今も理解できているとは言い難いが、文字の読み方に関するかぎり、使用頻度の少ないもの以外は明らかになっている。 番号はマッソンによる。 Unicode バージョン5.1（2008年）で、カリア文字が追加多言語面に追加された。 ^ Swiggers & Jenniges (1996) p.281 ^ a b Melchert (2004) p.609 ^ Adiego (2007) p.115 ^ Adiego (2007) p.167ff. ^ Adiego (2007) p.205 ^ Adiego (2007) pp.197-201 ^ Melchert (2004) pp.609-610 ^ Melchert (2004) p.610 ^ Adiego (2007) p.508; Swiggers & Jenniges (1996) p.286 ^ Unicode 5.1.0, Unicode, Inc., (2008-04-04), http://www.unicode.org/versions/Unicode5.1.0/  ^ Carian, Unicode, Inc., http://www.unicode.org/charts/PDF/U102A0.pdf  Adiego, Ignacio J (2007). The Carian Language. Brill. ISBN 9004152814.  Melchert, H. Craig (2004). “Carian”. In Roger D. Woodard. The Cambridge Encyclopedia of the World’s Ancient Languages. Cambridge University Press. pp. 609-613. ISBN 9780521562560.  Swiggers, Pierre; Jenniges, Wolfgang (1996). “The Anatolian Alphabets”. In Peter T. Daniels; William Bright. The World's Writing Systems. Oxford University Press. pp. 281-287. ISBN 0195079930.  『カリア文字』 地球ことば村・世界の文字。http://www.chikyukotobamura.org/muse/wr_middleeast_24.html。
線文字A（せんもじA、Linear A）は、およそ紀元前18世紀から紀元前15世紀頃までクレタ島で用いられていた文字である。 線文字Bと同様に、左から右に書かれ、音節文字と「表意文字」と呼ばれる記号を含む。線文字Bと共通する文字も多いが、未解読である。 線文字Aの資料は線文字Bと異なり、クレタ島のミノア文化地帯全体に広くひろがっている。ファイストスに近いアヤ・トリアダ（英語版）で発見された約150枚の粘土板が最多であるが、ほかにハニアなどでも発見された。周辺の島からも発見されている。音節文字は60のうち50ほどが、表意文字は60のうち40ほどが線文字Bと共通するという。ほかに線文字Bと異なって多数の合字があり、また分数を表す文字が存在する。ゴダールとオリヴィエの文字一覧には単純文字（音節文字・表意文字）として178字、合字164字、分数文字47字を載せている。 線文字Bと同様、大部分は財産管理のための目録を記した粘土板だが、いくつかは石や金属に刻まれており、これらは表意文字を含まない。 イギリスの考古学者アーサー・エヴァンズは、1900年にクノッソスの発掘を行い、3種類の文字で書かれた粘土板を発見した。エヴァンズはそれぞれを聖刻文字、線文字A、線文字Bと命名した。 文字が刻まれた粘土板自体の品質が悪く、数も少ないこと、文章の体裁に一定の法則が成り立っていないことなどから、現在までのところ線文字Aの解読には至っていない。 線文字Bが1950年代に解読された後、線文字Bの音価を線文字Aにあてはめて読んでみる試みが行われた。有名なものはサイラス・ゴードンによる研究で、ゴードンはこの方法で北西セム語で解釈できる単語を発見したと考えた。また、パーマーのようにアナトリア語派のルウィ語に近いと考える学者もある。しかし、一般に認められた解読は存在しない。 2014年の Unicode 7.0 で線文字Aは追加多言語面に追加された。 線文字Aが記された粘土板 （サントリーニ島で発見） ザクロス（英語版）出土の線文字A粘土板 ^ 高津(1964) pp.299-300 ^ 松本(1981) p.76 ^ a b Bennett (1996) p.132 ^ Goddard, Louis; Olivier, Jean-Pierre (1985). Recueil des inscriptions en Linéaire A. 5. École Française d'Athènes. pp. XXII-XXVII. http://cefael.efa.gr/detail.php?site_id=1&actionID=page&serie_id=EtCret&volume_number=21&issue_number=5&sp=22.  ^ 高津(1964) pp.300-301 ^ Palmer, L. R. (1958年). “Luvian and Linear A”. Transactions of the Philological Society 57 (1): 75-100. doi:10.1111/j.1467-968X.1958.tb01273.x.  ^ Unicode 7.0.0, Unicode, Inc, (2014-06-16), http://www.unicode.org/versions/Unicode7.0.0/  ^ Linear A, Unicode, Inc., http://www.unicode.org/charts/PDF/U10600.pdf  C. H. ゴードン 『古代文字の謎―オリエント諸語の解読―』 津村俊夫訳　現代教養文庫 988 社会思想社 1979年 ISBN 4-390-10988-X - 西セム語説の提唱者による解読過程の説明がある 高津春繁 「ミュケーナイ文書の解読」『古代文字の解読』 高津春繁;関根正雄、岩波書店、1964年、235-302頁。 松本克己 「ギリシア・ラテン・アルファベットの発展」『世界の文字』 西田龍雄、大修館書店、1981年、73-106頁。 Bennett, Emmett L. (1996). “Aegean Scripts”. In Peter T. Daniels; William Bright. The World's Writing Systems. Oxford University Press. pp. 125-137. ISBN 0195079930.  ミノア文明 ミノア語 純正クレタ語 『線文字A』 地球ことば村・世界の文字。http://www.chikyukotobamura.org/muse/wr_europa_9.html。
隅の板六（すみのいたろく）は、囲碁用語の一つで、6目の空点を囲んでいるが、ダメヅマリになると手入れが必要な形。 第1図 第1図の黒が隅の板六と呼ばれる形。この黒の外ダメがいくつ空いているか（図では×の2箇所）によって死活が変わる。 ダメが空いていない場合、手入れを省くと死にとなる。 第2図 第2図では黒がダメヅマリのため、白から第3図の手段が生じる。 第3図 白1が筋で、黒2に白3と打てば黒死になる。黒aはダメヅマリなので白bで取られる。黒bはナカデなので、白は手を抜いてよい。黒2で他の所は白2でナカデになる。 外ダメが1つだけ空いている場合、手入れを省くとヨセコウにされる。 第4図 第4図では黒の外ダメが×1個のため、白から第5図の手段が生じる。 第5図 白1が筋で、黒2に白3と打てば黒4と打つよりなく（さもなくば白4で隅のマガリ四目の黒死になる）、白5でヨセコウになる。 外ダメが2つ以上空いている場合、黒は手抜きしても生きられる。外ダメが2つ以上空いていれば、「外ダメが1つだけ空いている場合」と同様に白が攻めても、第5図で黒aに打つことができるためオシツブシの黒生きとなる。 ^ 『囲碁百科辞典』p22 加藤正夫『死活小辞典』誠文堂新光社、1984、98頁。 林裕『囲碁百科辞典』金園社、1975年。 囲碁
一合マス（いちごうマス）は、囲碁用語で、隅の下図のような四角い黒の死活を指す言葉。文字通り、一合の量を量れる枡程度の大きさであることから名付けられた。 白から打ち、双方正しく打てばコウになる（格言：一合マスはコウと知れ）が、ハネがあったりダメが空いていたりすると事情が変わる。このため小さなスペースでありながらバリエーションが多く、実戦で出てくるとアマチュア高段者でも正しく対応するのは難しい。 白1へオイてくるのが基本だが、黒はこれに対して黒2にツケるのが正しい。白3のツキアタリが得な手段で、以下白9マガリとなり、 黒はaにホウリコミを打ち、白bで白の取り番のコウになる。 ただし外ダメが空いていたり、星の位置に石のない形、一線にハネやサガリがある場合などもあり、これらはそれぞれ異なる結果になる。 例えば星に石のない「カド欠け一合マス」では、白が1に置いた時、黒が同じように2にツケても白3にツキアタリ、以下符号順に打った時aとbが見合いで死にとなる。 このように一合マスは一見単純な形ながら変化は複雑で奥が深く、「一合マスがわかれば初段」という言葉さえあった（昔の初段は、現在ならアマ高段者に相当する）。実戦でも類似した形が出現することは多く、普段からトレーニングしておくことが実力向上につながる。 図のように10の線に石を置き、隅に打ち込んで生きがあるかを競うもの。昭和30年代にプロが加わって集中研究された。初手は隅の急所である三々だが、図の黒2・4が最強の攻め。しかしこの後白が手段を尽くせば生きというのが結論である。 図のように一線に黒がびっしりと石を置いたところに白が打ち込み、生きがあるかどうかを競うもの。はっきりした結論は出ないが、実際には生きは非常に難しいとされる。 基本死活事典 囲碁 詰碁 ^ 「奇妙な死活」 日本棋院 p.12 ^ 「奇妙な死活」 日本棋院 p.8
決まり字（きまりじ）とは、百人一首で札の取り合いをする際に、そこまで読まれればその札だと確定できるという部分である。仮名文字単位（すなわちモーラ単位）で、1字決まり、2字決まり、……と数える。 特に、札を取る早さを求められる競技かるたでは、決まり字の把握は必要不可欠である。 競技かるたで用いる小倉百人一首で、例えば「い」で始まる札が3枚ある。 いにしへの いまはただ いまこむと そのため、決まり字はそれぞれ、「いに」「いまは」「いまこ」となる。 しかし、競技が進むにつれて、読まれた札は考慮外になるので、この決まり字が変化する。もし「いまこ」が読まれると、それまで「いまは」だった決まり字は「いま」になる。そして、さらに「いに」が読まれると、「いま」だった決まり字は「い」となる。 第一句まで読まれても決まり字が分からない札、すなわち決まり字が6字以上の札を、特に大山札（おおやまふだ）と呼び、小倉百人一首では6字決まりの3組6枚がある。 「きみがためは」「きみがためお」 「わたのはらや」「わたのはらこ」 「あさぼらけあ」「あさぼらけう」 ※太字までが決まり字 かるたを取るときに、上の句の最初の1文字目で取れる札。最初の文字を取って「む・す・め・ふ・さ・ほ・せ」と覚えると、効率よく覚えられる。 むらさめの：寂蓮法師 すみのえの：藤原敏行朝臣 めぐりあひて：紫式部 ふくからに：文屋康秀 さびしさに：良暹法師 ほととぎす：後徳大寺左大臣 せをはやみ：崇徳院 冒頭の1文字で2首まで限定できる札。「う･つ･し･も･ゆ」と覚える。 う うかりける：源俊頼朝臣 うらみわび：相模 つ つきみれば：大江千里 つくばねの：陽成院 し しのぶれど：平兼盛 しらつゆに：文屋朝康 も ももしきや：順徳院 もろともに：前大僧正行尊 ゆ ゆうされば：大納言経信 ゆらのとを：曽禰好忠 冒頭の1文字で3首まで限定できる札。「い･ち･ひ･き」と覚える。 い いにしえの：伊勢大輔 いまこんと：素性法師 いまはただ：左京大輔道雅 ち ちはやぶる：在原業平朝臣 ちぎりきな：清原元輔 ちぎりおきし：藤原基俊 ひ ひさかたの：紀友則 ひとはいさ：紀貫之 ひともおし：後鳥羽院 き きりぎりす：後京極摂政前太政大臣 きみがためはるののにいでて：光孝天皇(大山札) きみがためおしからざりし：藤原義孝(大山札) 冒頭の1文字で4首まで限定できる札。「は･や･よ･か」と覚える。 は はるすぎて：持統天皇 はるのよの：周防内侍 はなのいろは：小野小町 はなさそう：入道前太政大臣 や やえむぐら：恵慶法師 やすらわで：赤染衛門 やまがわに：春道列樹 やまざとは：源宗于朝臣 よ よをこめて：清少納言 よもすがら：俊恵法師 よのなかよ：皇太后宮大夫俊成 よのなかは：鎌倉右大臣 か かくとだに：藤原実方朝臣 かささぎの：中納言家持 かぜそよぐ：従二位家隆 かぜをいたみ：源重之 み（5枚） みせばやな：殷富門院大輔 みちのくの：河原左大臣 みよしのの：参議雅経 みかきもり：大中臣能宣朝臣 みかのはら：中納言兼輔 た（6枚） たかさごの：権中納言匡房 たごのうらに：山部赤人 たちわかれ：中納言行平 たれをかも：藤原興風 たまのおよ：式子内親王 たきのおとは：大納言公任 こ（6枚） これやこの：蝉丸 こいすちょう：壬生忠見 こぬひとを：権中納言定家 このたびは：菅家 こころあてに：凡河内躬恒 こころにも：三条院 お（7枚） おくやまに：猿丸大夫 おぐらやま：貞信公 おとにきく：祐子内親王家紀伊 おもいわび：道因法師 おおえやま：小式部内侍 おおけなく：前大僧正慈円 おおことの：中納言朝忠 わ（7枚） わびぬれば：元良親王 わがいおは：喜撰法師 わがそでは：二条院讃岐 わすれじの：儀同三司母 わすらるる：右近 わたのはらこぎいでてみれば：法性寺入道前関白太政大臣(大山札) わたのはらやそしまかけて：参議篁(大山札) な（8枚） なつのよは：清原深養父 なげけとて：西行法師 なげきつつ：右大将道綱母 ながらえば：藤原清輔朝臣 ながからん：待賢門院堀河 なにしおわば：三条右大臣 なにはえの：皇嘉門院別当 なにはがた：伊勢 あ（16枚） あしびきの：柿本人麻呂 あいみての：権中納言敦忠 あけぬれば：藤原道信朝臣 あわじしま：源兼昌 あわれとも：謙徳公 あらしふく：能因法師 あらざらん：和泉式部 あきのたの：天智天皇 あきかぜに：左京大夫顕輔 あまつかぜ：僧正遍昭 あまのはら：阿倍仲麻呂 ありまやま：大弐三位 ありあけの：壬生忠岑 あさじゅうの：参議等 あさぼらけありあけのつきと：坂上是則(大山札) あさぼらけうじのかわぎり：権中納言定頼(大山札) 競技かるたのルールとして、取るべき札と同じ陣にある札に触れてもお手つきにならないというルールがあるので、自陣もしくは敵陣に「いに」「いまは」「いまこ」の3枚ともがある場合には、その全てを「い」で取ることができる。同様に、例えば「きみがためは」と「きみがためお」が同じ陣にあれば「きみ」で取ることができる。
オートキツとは日本の競走馬である。第22回東京優駿（日本ダービー）優勝馬。また日本中央競馬会が成立してから最初のダービー馬である。1955年年度代表馬。父は月友、母は顕彰馬のトキツカゼ。半弟に天皇賞（春）、有馬記念優勝馬オンワードゼアがいる。 ※馬齢は旧表記（数え）とする。 1954年11月13日の新馬戦を2着でデビューしたオートキツは、翌年（1955年）の日本ダービーまでの間に10戦4勝を挙げた。但し、1月の条件戦でレコードタイムで勝利していたが、重賞では歯が立たず目立った存在ではなかった。それでも、母は皐月賞と優駿牝馬を制した名牝トキツカゼであり、不良馬場で行われた5月のオープン戦では20馬身以上の大差をつけ圧勝していた事から、同じく不良馬場となった東京優駿では24頭中10番人気とそれなりの評価はされていた。そして、肝心のレースでは不良馬場と強敵・メイヂヒカリ戦線離脱が味方し、セントライトに並ぶ史上最大着差である8馬身の差をつけ圧勝した。 その後は11戦9勝レコード4回と安定した強さを見せ、菊花賞こそ春のクラシック未出走のメイヂヒカリに10馬身差の2着に敗れるも、年間通じての活躍が評価され1955年年度代表馬に選出された。 翌1956年も4戦全勝。ダイヤモンドステークス・東京杯で勝利を挙げている。 引退後は種牡馬となり当初不振に見舞われるも、高齢になってからアオイライコー（大井記念・東京盃（大井競馬場。オートキツの勝った東京杯とは別のレース））やキングスピード（京都杯、中央競馬障害競走最多連勝記録保持馬）等の産駒を出し、この時代の東京優駿優勝馬としては成功した部類に入る。 馬主の川口鷲太郎は過去にトキツカゼでは東京優駿を僅差で逃すなどしており、東京優駿制覇は悲願だった。川口はオートキツがその夢をかなえて程なく亡くなっており、中山の法華経寺で営まれた葬儀にはオートキツも参列した。 競走馬成績と情報 netkeiba、JBISサーチ
月友（つきとも）は日本のサラブレッド種牡馬。カイソウを初めとする5頭のクラシック競走優勝馬など、1940年代から1950年代にかけて多くの活躍馬を輩出した。半妹に史上初めて東京優駿（日本ダービー）に優勝した牝馬ヒサトモがいる。 1931年、それまでイギリスの血統が主流を占めていた日本競馬にアメリカ血脈を導入すべく、宮内省下総御料牧場がアメリカより3頭の繁殖牝馬を輸入した。月友はそのうちの1頭アルザダ（血統名・星友）が日本で産んだ牡駒で、いわゆる持込馬である。父はアメリカの伝説的競走馬マンノウォー。ほかの2頭から生まれた産駒はいずれも牝馬で、今日ではともに帝室御賞典優勝馬のクレオパトラトマス、エレギヤラトマスとして知られているが、唯一の牡馬であった月友は競走馬として出走することはなく、1936年より種牡馬となった。 種牡馬入り当初は、同じ下総御料牧場に繋養されていた大種牡馬トウルヌソル、鳴り物入りで輸入されたダイオライトらに圧され、産駒の八大競走での活躍はなかったが、太平洋戦争中の1944年、カイソウが検定競走として行われた東京優駿に優勝してクラシック競走を制覇。戦争による競馬休止から明けた1946年にはミツマサが優駿牝馬に優勝し、以後もミハルオー、オートキツなどの活躍馬を送り出し、1953年の種付けをもって引退するまで第一線の種牡馬として活躍を続けた。 オートキツが当時「最悪」と言われた不良馬場で行われた東京優駿を、史上最大着差の8馬身差で優勝したことに象徴されるように、産駒はおしなべて重馬場に強く 「雨の月友」の異名を取った。1956年に死亡。後継種牡馬は育たず、1981年にオートキツ産駒のカミトキカゼ（牝、地方競馬で6勝）が引退したのを最後にサラブレッド競走馬の父系としては途絶えているが、ブルードメアサイアーとして4度の首位を獲得するなど母系に入って大きな影響力を残した。 ※太字は現在のGI級競走優勝馬 タカホマレ（1937年産 目黒記念・春） カイソウ（1941年産 東京優駿） ミツマサ（1943年産 優駿牝馬） ミハルオー（1945年産 優駿競走、天皇賞・春） アシガラヤマ（1946年産 中山大障害・秋） ツキヒサ（1946年産 京都記念・秋） ミツタヱ（1946年産 中山大障害・秋） ツキヤス（1947年産 中山大障害・春） トサホマレ（1947年産 中山記念・春） ツキカワ（1948年産 桜花賞） アサトモ（1949年産 スプリングステークス、中山4歳ステークス、金杯） ヤシマアポロ（1951年産 阪神3歳ステークス） オートキツ（1952年産 東京優駿、ダイヤモンドステークス、東京杯） ※1955年度啓衆社賞年度代表馬、1956年度啓衆社賞最良スプリンター タメトモ（1953年産 オータムハンデキャップ、目黒記念・春） ツキシマ（1953年産 京都4歳特別） ※現在のGI級競走優勝馬および表彰受賞馬のみ記載 スウヰイスー（桜花賞、優駿牝馬など） ヒロイチ（優駿牝馬） トサオー（天皇賞・春など） クリノハナ（皐月賞、東京優駿） スターロツチ（優駿牝馬、有馬記念など） トサモアー（阪神3歳ステークスなど） カズヨシ（皐月賞） オーカン（優駿牝馬） アサホコ（天皇賞・春） 下総御料牧場の基礎輸入牝馬 競走馬成績と情報 netkeiba、JBISサーチ
カブトヤマは日本の競走馬である。1933年に第2回東京優駿大競走（日本ダービー）に優勝した。父は小岩井農場が擁した戦前の大種牡馬シアンモア、母は帝室御賞典優勝馬アストラル 。全弟にガヴアナー（東京優駿大競走）、ロッキーモアー（帝室御賞典）がいる。 馬名表記は競走名をのぞきすべて現在の表記に統一する。 1930年、小岩井農場で生まれる。大柄な鹿毛馬で、2歳時のセリでは2万150円で取引された。馬主の前川道平は伊勢丹の社長で、大久保房松と共にこのセリに臨んでいた。その後大久保によって調教を受けた。1933年3月25日に中山競馬場の新呼馬戦でデビュー、初勝利を挙げる。その後1戦（3着）して2戦1勝で第2回東京優駿大競走に臨んだ。 レースでは直線前を行くメリーユートピアを捕え4馬身差で優勝。メリーユートピアは人気が無かったが、レース途中でカブトヤマを抜いた際に、騎乗していた徳田伊三郎（当時では珍しい、モンキー乗りの騎手であった）の姿を見て、大久保があわてて追っていった結果、最後は一騎討ちとなって勝利を得たという。3着以下とは大きな差が開いていた。 その後もカブトヤマは活躍を続け、5歳時には目黒記念、帝室御賞典（福島）、阪神農林省賞典等にも優勝した。 引退後は青森県の東北牧場にて種牡馬入り、マツミドリ、千鳥甲等の産駒を輩出する。特にマツミドリは東京優駿競走（日本ダービー）に優勝しており、日本ダービー史上初の親子制覇になった。この偉業をたたえ、1947年から2003年まで同馬を記念しカブトヤマ記念という名の父内国産馬限定の重賞競走が行われていた。 1951年に老衰のため死亡し、東北牧場の七戸町向平分場に埋葬された。 当時は調騎分離の以前で、カブトヤマを管理する大久保は、調教師でありながら主戦騎手でもあり29戦全てに騎乗した。東京優駿大競走の直前、大久保が体調を崩し一度は騎乗を辞退しているが「僕は君のためにこの馬を預けた。もしダービーを勝っても騎手が君じゃなかったらあまり嬉しくはないだろう。」という前川の心意気に応えるために騎乗を決意し、高熱で朦朧としながら見事優勝したというエピソードが伝えられている。 また、東京優駿大競走が行われた目黒競馬場は、当時の時点で宅地開発などの進展などで存続が困難となり、カブトヤマが東京優駿を勝ってまもない1933年秋に府中に竣工された新・東京競馬場に移転となったため、カブトヤマは「目黒競馬場最後のダービー馬」である。 1933年（10戦4勝） 東京優駿大競走 1934年（19戦8勝） 帝室御賞典（福島）、目黒記念 マツミドリ（東京優駿競走、京都記念） 千鳥甲 『日本ダービー50年史』 日本中央競馬会、1983年。 今井昭雄 『ダービー馬の履歴書』 保育資料社、1987年。ISBN 978-4829302170。 白井透 『日本の名馬』 サラブレッド血統センター、1971年。 競走馬成績と情報 netkeiba、JBISサーチ
クリフジ（幼名及び繁殖名：年藤）は戦前を代表する日本の競走馬。牝馬として日本競馬史上唯一のクラシック競走3勝を挙げた。生涯成績11戦11勝は、日本競馬における現在に至るまでの主要な競走（八大競走など）を含む最多全勝記録。1984年に顕彰馬に選出された。 ※馬齢は旧表記を用いる。 産まれたときに付けられた名（幼名あるいは血統名）は「年藤」だった。旧3歳のときセリ市に出され、栗林商船会長の栗林友二が「顔を見た時、これはいい馬だと思った」と4万円の一声で落札した。これは当時の東京優駿競走の1着賞金が1万円だったことを考えると相当高額であったが同じセリ市では年藤を上回る6万円の値がついた馬が2頭（トシシロ、ヒロサクラ）おり、また年藤の4万円には繁殖入り時の買戻し条件が含まれた金額であった。 年藤は尾形景造（尾形藤吉）厩舎に入厩して「クリフジ」と命名されデビューを目指していたが脚部不安があったため仕上がりが遅れ、1943年4月11日の横浜農林省賞典四歳呼馬には間に合わなかった。結局デビューしたのは5月16日の新呼馬競走（1800m）で、2着馬に1馬身差を付けて1分58秒0で勝利した。これは同馬にとって、最も少ない着差での勝利である。この時騎乗した騎手は若手の前田長吉で、その後もクリフジに騎乗し続けた。 その後は東京優駿競走（6馬身）、阪神優駿牝馬（10馬身）、京都農商省賞典四歳呼馬（大差・本レース及び、後の菊花賞における唯一の大差勝利記録）を勝ち変則クラシック三冠を達成した。ほかに横浜記念（10馬身）の勝鞍もあり、出走した11戦全勝でしかもそのうち7戦が着差10馬身以上という圧倒的な強さを誇った。特に東京優駿競走ではスタートで大きく出遅れの勝利で、このとき鞍上の前田はゴール前で他馬の脚音が全く聞こえなくなったので何かあったのではないかと気になり何度も後ろを振り返ったという。また、レース後の口取りで栗林はレース後なのにクリフジの息が全く乱れていなかったことに驚いたという。なお、牝馬による東京優駿（日本ダービー）の制覇はこの後2007年にウオッカが勝利するまでの64年間、現れることはなかった。 殆ど圧勝の連続だったクリフジに最も迫ったのは、デビュー戦で1馬身差で敗れたトシシロである。同馬は母にクレオパトラトマスを持つ良血馬でクリフジと同じく下総御料牧場の生産であり、またセリ市では前述のとおりクリフジを上回る6万円の値で落札された馬であった。トシシロは後に種牡馬として成功している。 デビュー戦を除けば最も迫ったのは1歳年上の菊花賞優勝馬でシンザンの母の父にあたるハヤタケだが3馬身差に詰め寄るのがやっとであり、殆どの馬はクリフジの影すら踏めなかった。他に比較的著名な馬との対戦は、これも6万円の値が付いていたヒロサクラ（京都農商省賞典四歳呼馬でクリフジの大差2着）などがいる。 1944年、能力検定競走となった横浜記念を勝ったクリフジは3週間後の帝室御賞典（春）に出走する予定だったが京都競馬場への輸送の際に風邪を引いて発熱してレースを回避。それを機にクリフジはそのまま引退し生まれ故郷の下総御料牧場へ戻り繁殖名「年藤」として繁殖牝馬となったが、1945年7月7日の千葉空襲を機に日高の牧場へ移された。 その後はオークスを親子2代で制覇したヤマイチを始め3頭の重賞勝利馬を輩出したが、1964年に老衰により25歳の生涯を閉じた。牝系（ファミリーライン）子孫は現在も残っており、後述の産駒のほかきさらぎ賞を優勝したサムソンビッグ、安田記念とスワンステークスを制覇したシモフサホマレ、名古屋優駿に勝利した笠松のシンプウライデン、2011年のNAR最優秀2歳牝馬であるエンジェルツイートなどが出ている。 雑誌「優駿」の企画で「日本競馬史上最強馬は?」というアンケートが競馬関係者に対して行われた。関係者からはシンザンやシンボリルドルフなど錚々たる名馬が挙げられる中で、シンボリルドルフを管理していた野平祐二調教師は迷わずクリフジの名を挙げていた。また、年配の競馬ファンの中にも史上最強馬にクリフジの名を挙げるものも多い。 なお主戦騎手の前田はその後陸軍に徴兵され敗戦後にシベリア抑留され、シベリアのチタ州にて1946年に23歳で没している。 タイム欄のRはレコード勝ちを示す。 1944年は戦争激化により能力検定競走として施行されたため、馬券の発売はなし。 斤量の単位はkg。 イチジヨウ - クモハタ記念。シモフサホマレの母。現存するクリフジの子孫は全てこの馬の子孫である。 ヤマイチ（繁殖名：朝藤） - 桜花賞、優駿牝馬、菊花賞3着。史上初の優駿牝馬母仔制覇を達成。だが現在子孫は残っていない。 ホマレモン - 金杯（東） リヨウゴク（全兄） - 帝室御賞典（東京）、阪神記念、各古馬特ハン ハツピーマイト（全兄） - 帝室御賞典（秋） ^ JBISデータベース ^ 地方競馬ではツルマルサンデーが15戦15勝を記録している。 ^ ちなみに栗林友二の息子には1990年代に当代きってのステイヤーとして活躍したライスシャワーの馬主となった栗林英雄がおり、勝負服も同じである。 ^ ただし、当初は別の厩舎に入厩していたといわれている。 ^ 尾形厩舎の主戦騎手である保田隆芳がいれば手綱は彼に委ねられていたと言われるが、保田は1940年から兵役に就いており不在であった。また他にも兄弟子に八木沢勝美がいたが八木沢にはお手馬として既にミヨノセンリがおり被ってしまうため、尾形の命で急遽前田が騎乗することになった。 ^ 鞍上の前田が体勢を立て直そうとして横に向けた時にスタートが切られてしまった。但し、同馬はもともと発馬は良くなかったという。 無敗馬一覧 競走馬成績と情報 netkeiba、JBISサーチ クリフジ - 競走馬のふるさと案内所