小宮 豊隆（こみや とよたか、1884年（明治17年）3月7日 - 1966年（昭和41年）5月3日）は日本の独文学者、文芸評論家、演劇評論家、日本学士院会員。 夏目漱石の門下生として、大正6年に始まる『漱石全集』編纂に長く関わり、伝記等多くの優れた著作を残した。他方、漱石を崇拝する余り神格視することが多いとして、「漱石神社の神主」と揶揄されることが戦後の一時期にあった。 漱石の『三四郎』のモデルとしても知られる。俳号の逢里雨（ほうりう）は、豊隆の音読み（ほうりゅう）に別の字を宛てたもの。子に同じく独文学者の小宮曠三がいる。 福岡県仲津郡久富村（現在の京都郡みやこ町）に生まれる。旧制の福岡県立豊津中学校（現在の福岡県立育徳館高等学校）を経て第一高等学校 (旧制)（現在の東京大学教養学部）に進む。同学年に安倍能成、中勘助、藤村操、尾崎放哉、岩波茂雄がいた。 1905年（明治38年）東京帝国大学文学部独文科に入学。大学時代に夏目漱石の門人となり、寺田寅彦、森田草平、芥川龍之介、内田百閒、鈴木三重吉、久米正雄、松岡譲、野上豊一郎、津田青楓たちと交際。1908年卒業。1920年海軍大学校嘱託教授、1922年法政大学教授、23-24年ヨーロッパに行く。1925年東北帝国大学法文学部教授。1946年同定年退官（48年名誉教授）。 独文学者としては、慶應義塾大学講師や東北帝国大学法文学部教授や図書館長を務めた。1946年（昭和21年）に東北帝国大学を辞してからは、東京音楽学校（現在の東京藝術大学）の校長や国語審議会委員などを歴任。東京音楽学校の校長時代に、森田たまの紹介で伊福部昭を作曲科講師に迎えた。49年退職。1950年（昭和25年）3月には当時学習院院長だった安倍能成に招聘され、学習院女子短期大学の初代学長に就任。1957年（昭和32年）3月まで務めた。1951年に学士院会員となる。 能や歌舞伎や俳句などの伝統芸術にも造詣が深かった。特に松尾芭蕉に関しては、1925年（大正14年）から、「閑さや岩にしみ入蝉の声」に出てくる蝉はアブラゼミかニイニイゼミかという問題を巡って齋藤茂吉と2年越しの論争をおこなった。小宮は「しづかさや、とか、岩にしみ入るといった表現 は、威勢のよいアブラゼミにはふさわしくない。この蝉は、ニイニイゼミであろう」と主張。結局、この句は山形県の立石寺で旧暦5月27日（新暦で7月下旬）に作られたことと、この時期に山形でアブラゼミは鳴かないことが明らかになり、齋藤は論破された。 小宮が一般になじみ深いのは、漱石や寺田寅彦の編纂・伝記を通じてである。1954年（昭和29年）には、浩瀚な漱石伝『夏目漱石』（1938年の初版を新書版三冊に改訂刊行したもの）で日本芸術院賞を受賞。 また初代中村吉右衛門を若い頃から評価し、折々に吉右衛門論を綴ったものが、後年『中村吉右衛門』として纏まっている。歌舞伎、能、俳句等、日本文化の諸相に通じた論客であった。 ロシアのイワン・ツルゲーネフやスウェーデンのヨハン・アウグスト・ストリンドベリの訳書もあり、本来の専門分野にとらわれない幅広い活動をおこなった。ロシア出身の日本学者の祖セルゲイ・エリセーエフとは終生の友人であった。 東京音楽学校校長時代の1948年に、小宮が同校の邦楽科を廃止する案を提出し，大きな論争を巻き起こした。東京音楽学校の邦楽科は1930年に設けられていたが、「それは国粋主義からであり、当時の校長乗杉嘉寿のゴリ押しによるものだ」という意見が学内にあり、小宮を支持する洋楽教授の中には「着物に白足袋はいて三味線をペンペンやられるのは目ざわり耳ざわりだ」と言う者まであった。 これに対して，吉川英史や小泉文夫ら、邦楽科教官や学生，卒業生らを中心にして反対運動が起き、問題は国会にまでもちこまれた。結果として廃止案は退けられ、音楽学校に代わって翌年新設されることになっていた東京芸術大学に邦楽科を設置する要望が文部委員会によって決議され、1950年には正式に設置された。 小宮の主張は、邦楽は過去の芸術であり、大学で教育すべきほどのものではないゆえ、邦楽科を廃止し、代わりに邦楽研究所を設ければいいというものであった。また新聞紙上にて、「（邦楽が）世界の芸術の仲間入りをするためには必ず洋楽の過程を経なければならぬというのが自分の信念だ」と述べ、国会でも「邦楽に将来の発展性はない。琴や三味線は遊里や芝居に結びついた江戸時代の町人文化に過ぎず、国家や国民の役に立つものではない」といった邦楽を低俗とみなす内容の答弁を行なった。 『烙印』春陽堂, 1913 『演劇評論』日月社, 1914 『伝統藝術研究』岩波書店, 1923 『落葉集』春陽堂 1923 『批評集』岩波書店, 1923 『芭蕉の研究』岩波書店, 1933 『巴里滞在記』岩波書店, 1934 『神楽研究資料』旅と伝説, 1934 『能と歌舞伎』岩波書店, 1935 『漱石襍記』小山書店, 1935 『演劇論叢』聖文閣, 1937 『夏目漱石』岩波書店, 1938 各3巻、同・新書判, 1953／岩波文庫, 1986-87、新版2014。本書に関しては、｢参考文献｣を参照。 『啄木鳥 随筆集』中央公論社, 1941 『漱石・寅彦・三重吉』岩波書店, 1942 『漱石の藝術』岩波書店 1942（『漱石全集』解説を集成）　 『人と作品』小山書店, 1943 『芭蕉と紀行文』生活社, 1945 『断層』白日書院, 1946 『悲劇と喜劇』福村書店, 1947 『芭焦・世阿弥・秘伝・勘』白日書院, 1947 『巴里の旅 モスコウ芸術座観劇記』好学社, 1949 『知られざる漱石』弘文堂, 1951 『歌舞伎』未來社 1952 『人のこと 自分のこと』角川書店, 1955 『茶と利休』角川書店, 1956 『身辺歳時記』角川書店, 1957 『芭蕉句抄』岩波新書, 1961、復刊1989 『中村吉右衛門』岩波書店, 1962、岩波現代文庫, 2000　 『芸のこと・芸術のこと』角川書店, 1964 『ベルリン日記』角川書店, 1966 『イタリー日記』角川書店, 1979 『蓬里雨句集』小宮恒子 1984　私家版 寺田寅彦随筆集 岩波文庫 全5巻、1948年、のち改版＋ワイド版　 文暁「花屋日記　芭蕉臨終記」岩波文庫、1952年、復刊2017年 明治文化史 第9巻　音楽演芸編、洋々社、1954年、原書房、1980年。開国百年記念文化事業会編 明治文化史 第10巻　趣味娯楽編、洋々社、1955年、同上 校本芭蕉全集　角川書店 全10巻・別巻1、1967-1970年。監修 富士見書房、1988-1991年、角川学芸出版（オンデマンド版）、2013年 罪 ズウダアマン 博文館, 1914 アウグステイン論 ルドルフ・オイケン 日月社, 1915 下女の子 ストリントベルク 岩波書店, 1924 父 ストリントベルク 岩波文庫,1927 幽霊曲 ストリントベルク 岩波文庫, 1927 稲妻 ストリントベルク 岩波文庫, 1927 アナトール シュニッツラー 岩波文庫, 1928 ヴィルヘルム・マイステルの徒弟時代 ゲーテ 岩波文庫 全3巻, 1953 ^ 川副国基『近代日本文学論』p.245。他方、平岡敏夫は、『夏目漱石』（岩波文庫　下巻　pp.327 - 8）の解説で次のように指摘する。｢この漱石伝は漱石没後二十余年にして小宮豊隆が吐露した自己批判・自責の書でもあって、右のような大患以後の漱石を、当時とは逆に高く評価しようと試みたのが本書ということになる。　｢漱石は死を生の中に織り込み、生を死の中に織り込み、こうして相互に反撥し矛盾する二つのものを、一つのものに連結させたいと希（こいねが）った。｢則天去私｣は、その事を可能にする唯一の道であった｣（七〇　｢『硝子戸の中』｣）という漱石像がそこに描き出されてくるが、唐木順三も含めての戦前のこの則天去私的漱石像の反措定を目ざしたのが、江藤淳『夏目漱石』（昭三一）をはじめとする戦後の漱石研究であった。　｢この病中で経験した天宝（ブリス）によって、漱石の思想が一大転換を来すという小宮豊隆氏などの解釈は、当り前の人間並に自分に訪れた仮死状態に驚喜し、病気に一種の幸福を感じている作家の姿を、門下生特有の感傷で歪めたものにすぎない｣　といった江藤氏の批判とともに、実は若き日の小宮豊隆ら門下生自体が大患後の漱石を　｢老｣　｢翁｣　などと批判していた事実を記憶しておくのも、サークルをくり返しがちな研究史の上でたいせつなことだろう。｣ ^ 「小宮豊隆年譜」『逢里雨句集』 ^ 『朝日新聞』1953年2月10日（東京本社発行）朝刊、7頁。 ^ 小泉文夫の日本伝統音楽研究 - 国立民族学博物館　 夏目鏡子『漱石の思い出』（文春文庫、新版1994年）ISBN 4167208024 末永航「彫刻にラヴ――小宮豊隆」『イタリア、旅する心ー大正教養世代のみた都市と文化』青弓社、2005年、ISBN 978-4-7872-7196-9 平岡敏夫｢解説｣『夏目漱石』（岩波文庫 上中下、1986-87、のち新版） 廣木寧『天下なんぞ狂える―夏目漱石の『こころ』をめぐって』（上）（慧文社）2016年　ISBN 978-4-86330-170-2 廣木寧『天下なんぞ狂える―夏目漱石の『こころ』をめぐって』（下）（慧文社）2016年　ISBN 978-4-86330-171-9 小宮豊隆：作家別作品リスト - 青空文庫 東北大学付属図書館　夏目漱石ライブラリ 生出森八幡神社附属神楽　神楽研究資料　 山下浩ホームページ：初校ゲラを通してみた小宮豊隆の『夏目漱石』等 みやこ町歴史民俗博物館「小宮豊隆資料」