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『欲望』（よくぼう、Blowup）は、1967年のイギリス・イタリア合作映画。 アルゼンチンの作家フリオ・コルタサルの小説『悪魔の涎』を下敷きに、ミケランジェロ・アントニオーニが脚本を書いた。アントニオーニ初の英語作品であり、カラー撮影としては第2弾にあたる。 1960年代中盤のロンドンを舞台に、人気カメラマンの主人公が撮った、ある写真にまつわる奇妙な出来事を描く。「スウィンギング・ロンドン」と言われた、当時のイギリスの若者のムーブメントを織り交ぜつつ、サスペンスかつ不条理な独特の世界観となっている。1967年のカンヌ国際映画祭にてパルム・ドールを受賞。 音楽はハービー・ハンコック。監督のアントニオーニは当初、BGM無しで映画を作ろうとしたが、ロケ地のロンドンで聴いたハンコックのジャズを気に入り採用したという。この映画でハンコックは、ジャズ以外にもポップ・ミュージック指向の強い楽曲も披露している。 ゲストとして、ヤードバーズがライブハウスのシーンで出演した。ギタリストのジェフ・ベックとジミー・ペイジが、ツイン・リードとして同バンドに参加していた時代の貴重な映像としても知られる。本来この映画では「Train Kept A Rollin'」を演奏するはずであったが、同曲の権利を保有する音楽出版社が多額の利用料を請求して来たため、やむを得ず替え歌として「Stroll On」という曲を演奏した。なお、当初はザ・フーに出演が依頼されたが、監督のギターを壊して欲しいという要望に、当時このパフォーマンスばかりが一人歩きしていることにうんざりしていたリーダーでギタリストのピート・タウンゼントが断ったという。完成した映画では、監督の要望通りベックがギターを壊す演技をしている。 もっともベックはタウンゼントとは異なり、通常、ステージでギターを壊すようなことはしなかった。だがこの映画の出演を機に、一時期ヤードバーズのライブでギターや機材壊しを盛んに行っていたという。[要出典] トーマス - デヴィッド・ヘミングス ジェーン - ヴァネッサ・レッドグレイヴ ザ・ブロンド - ジェーン・バーキン パトリシア - サラ・マイルズ ヤードバーズ（ゲスト出演） 1960年代のロンドン。若き人気ファッション・カメラマンのトーマスは、ある日公園の原っぱで戯れる中年の紳士風の男と若い女のカップルを見かけ、彼らの行動を盗撮した。女はトーマスが自分達の写真を撮っていたのに気づき、ネガフィルムを渡すように懇願してきたが、いつのまにか一緒にいた男が消えたのを見るや否や、駆け出し去っていった。 トーマスはとりあえずその場を逃れたものの、女はトーマスのスタジオに突然現れ、再びフィルムを要求する。トーマスは女との駆け引きを楽しんだ後フィルムを渡すが、それは本物とすり替えた偽物であった。 トーマスは改めてそのフィルムをプリントする事にした。すると、のどかな風景として撮影したはずの写真に、何か違和感のある点が見つかる。その部分を引き伸ばし（Blow Up）してみると、そこには不自然な方向に視線を送る女、草陰から銃口を向けている人物、そして撃たれて倒れたらしき人物の姿が写し出されていた。トーマスは写真の真相を知るため、再び公園に向かう。 さすらいの二人 砂丘 (映画) ともに、セリフが英語のアントニオーニ映画 デビッド・ベイリー - モデルの写真家 ミッドナイトクロス - 本作にインスパイアされてブライアン・デ・パルマが監督したアメリカ映画 カンヌ国際映画祭 スウィンギング・ロンドン オースティン・パワーズ（パロディシーンあり） 欲望 - allcinema 欲望 - KINENOTE Blowup - オールムービー（英語） Blowup - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『ブルジョワジーの秘かな愉しみ』（フランス語: Le Charme discret de la bourgeoisie）は、1972年製作・公開のフランスの映画である。監督はルイス・ブニュエル。本作は同年度のアカデミー外国語映画賞を受賞した。 セネシャル - ジャン＝ピエール・カッセル ラファエル - フェルナンド・レイ テブノ - ポール・フランクール（フランス語版） テブノ夫人 - デルフィーヌ・セイリグ セネシャル夫人 - ステファーヌ・オードラン フローレンス - ビュル・オジエ 大臣 - ミシェル・ピッコリ テブノ夫妻は友人セネシャルからディナーに招かれ、セネシャル宅に赴く。しかし、ディナーの日付は明日で、何も用意が出来ていないという。 ブルジョワたちを演じるのは、ブニュエルの後期作品の常連であるフェルナンド・レイ、『去年マリエンバートで』のデルフィーヌ・セイリグ、クロード・シャブロル監督の当時の妻ステファーヌ・オードラン、ジャック・リヴェット監督のミューズ的存在だったビュル・オジエなど、ヌーヴェルヴァーグに馴染みの深い個性的な俳優たちである。 自宅の夕食会に友人たちを招いておきながら、すっかり約束を忘れていて、いざ客たちが集まっても何の用意もできていなかった、という冒頭の挿話は、製作者のセルジュ・シルベルマンが実際に経験した失敗談に由来する。絶えず邪魔が入って食事ができないというアイデアは、19世紀スペインの劇作家ホセ・ソリーリャの戯曲『ドン・ファン・テノーリオ』からも来ている。劇中の、会食の最中に劇場の幕が上がる夢のエピソードにおいて、劇中劇のセリフはこの戯曲から採られている。 本作がアカデミー外国語映画賞にノミネートされた際、「オスカーがとれると思うか?」という記者たちの質問に対して、ブニュエルは冗談のつもりで「うん大丈夫。向こう様が言ってきた約束の金はちゃんと払ったからね」と答えた。この発言が波紋を呼び、一大疑惑事件にまで発展する。騒ぎは無事収まったが、受賞後、ブニュエルは「アメリカ人はちゃんと約束を守る人たちだよ」と答えた。 劇中でのデルフィーヌ・セイリグの衣裳はジャン・パトゥが担当した。 ブルジョワジーの秘かな愉しみ - allcinema ブルジョワジーの秘かな愉しみ - KINENOTE Le Charme discret de la bourgeoisie - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『情事』（じょうじ、イタリア語: L'avventura, 「冒険」の意）は、1960年（昭和35年）製作・公開のイタリア・フランス合作映画。ミケランジェロ・アントニオーニ監督、 ガブリエル・フェルゼッティ、モニカ・ヴィッティ主演。 外交官の娘アンナは、倦怠期の恋人サンドロ、親友クラウディアとともにヨットで地中海に出る。立ち寄った小島で忽然と姿を消したアンナ。残された二人は行方を捜す旅に出るが、しだいに親密さは増し、やましさを覚えながらも情事に耽る。やがてアンナのことを口にしなくなった二人には、新しい恋が始まるかに見えたが。 のちに「愛の不毛」三部作と呼ばれることになる作品群の第一作。公開当時、観客の期待を裏切る「腑に落ちない」結末で話題となり、行方不明のままのアンナに出頭を呼びかける新聞記事も出たという。 1960年のカンヌ国際映画祭で審査員賞 （新しい映画言語の探求に対する賞）を受賞している。 監督・原案 : ミケランジェロ・アントニオーニ 脚本 : ミケランジェロ・アントニオーニ、トニーノ・グエッラ、エリオ・バルトリーニ 撮影 : アルド・スカヴァルダ 音楽 : ジョヴァンニ・フスコ サンドロ - ガブリエル・フェルゼッティ クラウディア - モニカ・ヴィッティ アンナ - レア・マッセリ 吹き替え初回放映 - 1983年7月9日(土) テレビ朝日『ウィークエンドシアター』 情事 - allcinema 情事 - KINENOTE L'avventura - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『殺意の夏』（さついのなつ、フランス語原題：L'Été meurtrier / 英題：One Deadly Summer）は、ジャン・ベッケル監督が1983年に製作したフランス映画。 1978年にドゥ・マゴ賞を受賞したセバスチアン・ジャプリゾの同名小説をもとに、ジャン・ベッケル監督が1983年に製作したサスペンス作品である。カンヌ国際映画祭パルム・ドールにノミネートし、主演のイザベル・アジャーニがセザール賞主演女優賞を受賞した。 フランス南部の小さな町にエリアーヌが両親とともに引っ越してくる。美しくセクシーな彼女の姿に、修理工で消防夫のパン・ポンはすぐに惹かれるが、彼女にはかつて母ポーラをレイプして妊娠させた実の父親を見つけ出し、復讐するという目的があった。レイプ犯が運んでいた自動ピアノがパン・ポンの亡父のものであることを知ったエリアーヌはパン・ポンに近づき、彼の家に「嫁」として入り込む。 エリアーヌ・ヴィーク（エル） - イザベル・アジャーニ： アラーム出身の派手な女性。19歳。 フロリモン・モンテチアリ（パン・ポン） - アラン・スーション（フランス語版）： 修理工で民間消防員。亡父レロは南イタリア出身。 ニーヌ - シュザンヌ・フロン（フランス語版）： パン・ポンの母の姉。空襲で耳が不自由に。「コニャータ（イタリア語で義理の姉）」と呼ばれている。 モンテチアリ夫人 - ジェニー・クレーヴ（フランス語版）： パン・ポンの母。ディーニュ出身。スコットランド系。 ポーラ・ヴィーク・ドヴィーニュ（エヴァ・ブラウン） - マリア・マチャド： エルの母。ドイツ人。 カラミテ・デュー - イヴリーヌ・ディディ（フランス語版）： エルを愛するレズビアンの女性教師。 ルバレック - ジャン・ガヴァン（フランス語版）： 製材所のオーナー。かつてモンテチアリ家の自動ピアノを妹の夫トゥーレと運搬した。 ミッキー - フランソワ・クリュゼ： パン・ポンの弟。材木運搬の仕事に従事。自転車レースの選手。 ブブ - マニュエル・ジェラン（フランス語版）： パン・ポンの13歳下の末弟。成績優秀で大学進学予定。 アンリ（アンリ四世） - ロジェ・カレル（フランス語版）： パン・ポンが働く自動車修理工場の親方。妻がパン・ポンと同窓。 ガブリエル・ドヴィーニュ - ミシェル・ガラブリュ： エルの父。足が不自由。 トゥソー看護師 - マリー＝ピエール・ケイシー（フランス語版） ジョゼット - セシル・ヴァソール（フランス語版）： ミッキーの恋人。 女医 - エディット・スコブ （役名不明） - ヴィジニー・ヴィニョン ジョルジュ・マシーニュ - マルタン・ラモット（フランス語版）： パン・ポンの友人。エルと付き合っていた。 監督 - ジャン・ベッケル 脚本 - セバスチアン・ジャプリゾ 原作 - セバスチアン・ジャプリゾ 音楽 - ジョルジュ・ドルリュー 撮影 - エチエンヌ・ベッケル（フランス語版）、ジャック・ドロー ^ “L'été meurtrier (1983) - Full cast and crew” (英語). IMDb. 2012年6月8日閲覧。 One Deadly Summer - TCM Movie Database（英語） L'Été meurtrier (One Deadly Summer) - Rotten Tomatoes（英語） 殺意の夏 - allcinema 殺意の夏 - KINENOTE L'Été meurtrier - オールムービー（英語） L'Été meurtrier - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『夜霧の恋人たち』（よぎりのこいびとたち、フランス語: Baisers volés）は、フランソワ・トリュフォーの監督による、1968年のフランスの長編映画である。「アントワーヌ・ドワネルの冒険」3作目。前2作に比べ、自伝的要素は薄く、ドイツの教養小説にならって「アントワーヌ・ドワネルの修行時代」として位置づけられている。前前作『大人は判ってくれない』と違って軽快なコメディとなっている。アカデミー外国語映画賞ノミネート。 アントワーヌ・ドワネルは失恋のショックから志願して陸軍に入ったものの、素行不良から兵役不適格者として服役解除される。昔のガールフレンドのクリスティーヌを訪ねたが、彼女はスキーに行っていて会えない。彼女の父親の紹介でホテルのフロントになるが、私立探偵のアンリにだまされて、その依頼人を浮気中の妻の部屋に通したためにクビになる。アンリの紹介で探偵事務所で働くことになるが、うまくいかない。自分が他人に嫌われているという妄想に悩まされた靴店の主人タバール氏の依頼で、店員に化けて従業員を調査することになるが、依頼人の妻タバール夫人と恋に落ちてしまう。アントワーヌは店を去り、夫人に別れの手紙を書くと、翌朝夫人が訪ねてきて最後の抱擁を交わす。数日後、アンリが心臓マヒで急逝し、アントワーヌは私立探偵を辞める。次にアントワーヌは修理人になる。クリスティーヌはわざとテレビを壊し、彼を家に招く。 アントワーヌ・ドワネル：ジャン＝ピエール・レオ クリスチーヌ・ダルボン：クロード・ジャド ダルボン夫人：クレール・デュアメル ダルボン氏：ダニエル・セカルディ ジャビエンヌ・タバール：デルフィーヌ・セイリグ タバール氏：ミシェル・ロンスダール ブラディ探偵社社長：アンドレ・ファルコン アンリ氏：アリ・マックス アントワーヌが獄中で読んでいる本は、トリュフォーの敬愛する小説家バルザックの『谷間の百合』。 失恋のショックで志願して兵役につくところはトリュフォーの体験に基づいているが、除隊までの経緯は実話とは異なる。トリュフォーは第一次インドシナ戦争に行くのがいやで脱走し、投獄される。彼を救ったのはアンドレ・バザンで、極度の情緒不安定として精神病院に入院させるという方法をとった。 アントワーヌがタバール夫人に「はい、マダム」と返事するところを「はい、ムッシュー」と言い間違えてしまうシーンもトリュフォーの体験に基づいているが、作家のアナトール・フランスの書簡集にも同じ体験が語られている。 アントワーヌが大女とデートするところは、ヒッチコックの『汚名』のイングリッド・バーグマンとクロード・レインズのパロディー。 アントワーヌがホテルの夜番をしながら読んでいる本はウィリアム・アイリッシュの『暗闇へのワルツ』。次回作『暗くなるまでこの恋を』の原作である。また、ホテルの名前「リュテシア」は『柔らかい肌』で撮影に使ったホテルの名前。 映画の原題である“Baisers volés”は、劇中最後に挿入されるシャルル・トレネの”Que Reste-T-Il-De Nos Amours?"(残されし恋には）の一節が使われている。邦訳は「飛び去った接吻」「盗まれた唇」。 夜霧の恋人たち - allcinema 夜霧の恋人たち - KINENOTE Baisers volés - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『白夜』（びゃくや、イタリア語: Le notti bianche / フランス語: Nuits blanches）は、1957年公開のイタリア・フランス合作映画である。監督はルキノ・ヴィスコンティ。モノクロ、ビスタサイズ、102分。 原作はドストエフスキーによる同名の短篇小説。ヴェネツィア国際映画祭で銀獅子賞を受賞した。 イタリアのある港町の夜更け。転勤して間もないマリオ（マルチェロ・マストロヤンニ）が歩いていると、橋の上で泣いている若い女（マリア・シェル）を見かける。警戒する彼女に声をかけて半ば強引に家まで送り届けると、翌晩おなじ場所で会う約束をとりつけた。次の晩、彼女はマリオを見かけると逃げ出してしまう。気分を害したマリオに、彼女は訳を話し始めた。 彼女はスラブ系で名をナタリアといい、用心深い盲目の祖母と暮らしていた。ある日、家にやってきた若くはないがハンサムな下宿人（ジャン・マレー）と恋に落ちる。しかし男は1年後に戻ると言って出て行ってしまう。それから1年たち、橋の上で彼の帰りを待っていたのだが、既に戻っているはずの男はまだ現れなかった。 ナタリアはマリオに手紙を渡し、彼に届けてくれるように頼むが、マリオはその手紙を破り捨ててしまった。次の日、ナタリアを避けながら町を歩いていたマリオだったが、彼女に見つかってしまう。手紙が渡されたものと思い込んでいたナタリアは終始浮かれ調子で、マリオとダンスをして楽しんだが、10時になると約束の場所へ駆け出してしまった。 絶望したナタリアにマリオは自分の気持ちを打ち明け、2人の間には愛が芽生えつつあったが、明け方、橋の上には男の姿があり、ナタリアは「自分の気持ちを欺けない」と言って駆け出してしまう。マリオは束の間だったが幸福な夢を見せてくれた彼女に感謝して立ち去った。 マリオ：マルチェロ・マストロヤンニ ナタリア：マリア・シェル 下宿人：ジャン・マレー 娼婦：クララ・カラマイ 踊る男：ディック・サンダース 下宿の女将：マルチェラ・ロヴェーナ 白夜 - allcinema 白夜 - KINENOTE Le notti bianche - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『ロシュフォールの恋人たち』（ロシュフォールのこいびとたち、原題：Les Demoiselles de Rochefort、英題：The Young Girls of Rochefort）は、1967年に公開されたジャック・ドゥミ監督のフランスのミュージカル映画。 カトリーヌ・ドヌーヴとドヌーヴの実の姉であるフランソワーズ・ドルレアックを始め、ジーン・ケリー、ジョージ・チャキリス、ジャック・ペラン、ダニエル・ダリュー、ミシェル・ピコリといった仏米の豪華な出演者が登場している。 音楽は、『シェルブールの雨傘』でもコンビを組んだミシェル・ルグラン。 1993年に『ロシュフォールの恋人たち』の公開から、映画中の双子姉妹の設定年齢25歳と同じ25周年を記念し、ジャック・ドゥミの妻アニエス・ヴァルダ監督による『Les demoiselles ont eu 25 ans』が公開された。 また、2009年には『シェルブールの雨傘』製作45周年を記念し、日本で世界初となる“デジタルリマスター版”が特別上映された。 フランス西南部の海辺の街ロシュフォールは、年に一度の祭を二日後に控え、賑わっていた。 その街にはソランジュとデルフィーヌという美しい双子姉妹が住んでいた。ソランジュは音楽家を、デルフィーヌはバレリーナを志し、いつの日かこのロシュフォールから飛び出し、花の都パリで自分達の力を試してみたいと思っていた。また彼女たちには、いつの日か素晴らしい恋人にめぐり逢いたいという夢もあった。 姉妹の母親イヴォンヌはカフェの女主人で、彼女の気さくな人柄で多くの常連客もおり、店は繁盛していた。その客の中には、今回の祭でオートバイの曲乗りを見せるというエチエンヌとビルの二人組や、理想の女性を求め、その女性の人物画を描いている水兵のマクザンスがいた。 そして、いよいよ祭の日がやってきた。広場にはたくさんの舞台が組立てられ、様々なショーが繰り広げられた。とあるきっかけで、エチエンヌとビルにショーの出演を頼まれたソランジュとデルフィーヌの姉妹も舞台に立ち、歌と踊りを披露した。ショーは大成功だった。ショーの後でエチエンヌとビルは、これからも自分達と一緒に仕事をして歩けばパリにも行くことが出来ると、姉妹を誘った。そして彼女らは、「パリへ行って大芸術家になろう。素晴らしい恋人にめぐりあえるかもしれない」と彼らについていく事を心に決めた。 だが「素晴らしい恋人」はすぐ近くにいるもので、ソランジュは以前、通りで出会った魅力的なアンディにパリへの出発直前に再会した。イヴォンヌも十年前に些細なことで別れてしまった恋人で、今は楽器店を経営するダム氏と再び結ばれた。デルフィーヌは幸福そうなソランジュたちと別れ、エチエンヌやビルと一緒に車に乗り、パリを目指し出発する。 デルフィーヌ - カトリーヌ・ドヌーヴ ソランジュ - フランソワーズ・ドルレアック アンディ･ミラー - ジーン・ケリー エチエンヌ - ジョージ・チャキリス マクサンス - ジャック・ペラン イヴォンヌ - ダニエル・ダリュー シモン・ダム - ミシェル・ピコリ ビル - グローバー・デール ロシュフォール運搬橋（フランス語版、英語版） - シャラント川に架かる運搬橋（位置）。映画に登場する。 ロシュフォールの恋人たち - allcinema ロシュフォールの恋人たち - KINENOTE Les Demoiselles de Rochefort - オールムービー（英語） Les Demoiselles de Rochefort - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『鬼火』（おにび、仏：Le Feu follet）は、 1963年公開のフランス映画。ルイ・マル監督、モーリス・ロネ主演。 ダダイスムの作家ジャック・リゴーの生涯に想を得たピエール・ドリュ＝ラ＝ロシェルの小説 Le Feu follet （邦訳：『ゆらめく炎』）を、マルが脚本化した。 エリック・サティの印象的な旋律を背景に、アルコール依存症の男が自殺に至るまでの48時間を、抑制の効いたモノクロームの画面で描く。 1963年のヴェネツィア国際映画祭において審査員特別賞、ならびにイタリア批評家賞を受賞。 監督 - ルイ・マル 原作 - ピエール・ドリュ＝ラ＝ロシェル 脚本 - ルイ・マル 撮影 - ギスラン・クロケ 音楽 - エリック・サティ モーリス・ロネ ベルナール・ノエル ジャンヌ・モロー アレクサンドラ・スチュワルト ジムノペディ 鬼火 - allcinema 鬼火 - KINENOTE Le Feu follet - インターネット・ムービー・データベース（英語）
四畳半（よじょうはん）は、日本における畳を単位とする広さのひとつで、畳4枚半分の広さを指す。また、特に畳4枚半分の広さを持つ部屋の間取りを指す。本項では後者について説明する。 日本家屋を代表する部屋の間取りのひとつで、六畳、八畳などとともに広く用いられる。通常の敷き方では、一畳サイズの畳4枚と半畳サイズの畳1枚が使われ、全体の形状は正方形となる。畳の配置としては右図に示した2種類（及びその鏡面形）のいずれかが一般的である。中央に半畳サイズの畳を置く配置（卍敷きとも呼ばれる）は、部屋の中央に炉を切る時に用いられる。畳の角が4つ集まって十字形になることは不祝儀であるとされるため、他の敷き方が用いられることはほとんどない。 四畳半が初めて現れるのは室町時代とされる。 初期の草庵風茶室は四畳半の広さであったと考えられている。東山の慈照寺（銀閣寺）にある東求堂同仁斎（1486年（文明18年））は四畳半の書斎で、草庵風茶室の源流とされる。また、村田珠光は18畳の和室を4分して四畳半の茶室を造ったと伝えられている。今日でも、一般には四畳半以下の茶室を草庵風茶室と称する。 1970年代頃まで、学生などの青年向けの下宿や間借りの広さは四畳半が代表的であり（例えば、1952年（昭和27年）に建てられ、多くの漫画家が暮らしたことで有名なトキワ荘は全室四畳半であった）、「四畳半」という語は、例えば四畳半フォークのように、（当時の）青春時代の生活の代名詞として用いられた。松本零士の漫画『男おいどん』などでも「四畳半」が青春時代の貧しい生活の象徴として描かれている。 茶室における四畳半の畳は、それぞれ床前畳（貴人畳）、点前畳（道具畳）、客畳、踏込畳、炉畳と呼ばれる。 床前畳 点前畳 客畳 踏込畳 炉畳 ^ a b 『建築大辞典 第2版 普及版』彰国社 p.1704 1993年（平成5年） 四畳半フォーク 四畳半神話大系 四畳半襖の下張 元祖大四畳半大物語
屋根裏（やねうら）とは、屋根の裏側に当たる部分の空間、天井と屋根の間の空間のことである。小屋裏、天井裏とも言う。 日本の住宅では昔から物置のスペースとして使われ、薄暗い空間をイメージさせるが、近代建築などでは窓から光を取り入れ、書斎や子供部屋として使用されることもある。また、水平の天井を張らずに小屋組みまで吹き抜けにし、上部に空間を設けたもの（ロフト等）も屋根裏の一種となる 。中でも、人が活用するスペースとしての屋根裏のことを屋根裏部屋という（詳細は「ロフト」を参照）。 なお活用できないか、していない屋根裏にも、点検口を設けて最低限の出入りが可能なようにする必要がある。多くは押入れの隅に開かれることが多い。 屋根裏にある程度の大きさの空間を確保するためには、勾配屋根を支えるための小屋組の部材が邪魔にならないよう工夫しなければならない。 マンサード屋根・ギャンブレル屋根 二段階の勾配を持つ屋根。意図的に屋根の中腹を外側に膨らませたような形となっているため、屋根裏に高さを確保できる。 トラスの設計 小屋組の部材が邪魔になりにくいクイーンポストトラス・マンサードトラスなどは屋根裏に空間を確保するのに適している。 また、空間の確保だけでなく、換気・断熱などにも配慮しなければならない。これらに特に配慮しなければ屋根裏は50℃をゆうに超える高温となり収納物に傷みを生じることもあり、部屋として用いるなら居室と同等の配慮が必要となる。 "普段立ち入れない静謐でミステリアスな場所"というイメージや、"先祖の宝物が眠っているかもしれない"というイメージ、"子供への懲罰部屋"というイメージから児童文学などにおいて物語のモチーフにしばしば登場する。例えば「小公女」の主人公セーラに与えられたのは屋根裏部屋となっているが、これは彼女の惨めな境遇を表現する重要な装置として使われている。 開放されていない屋根裏は、人家周辺に生息する動物にとっては、樹洞のようなものであり、彼らの生活の場となる例がある。ネズミが屋根裏を走る音はよく聞かれる(ハツカネズミかクマネズミ)。アライグマが巣くう例もある。彼らの糞尿が被害をもたらす場合もある。 ロフト 地下室
部屋（へや）とは、壁、間仕切り、襖、床、天井などで仕切られ、生活の場などに用いられる、住居などの建物内部の隔てられた空間の区画。部屋の中を室内、外を室外という。 すべての部屋が生活の場であるわけではなく、車庫、厩舎、物置部屋のようなものもあれば、玄関、廊下、風呂、便所のように敢えて部屋とは呼ばない箇所も含む。なお、船上では通常「部屋」とは言わず、「キャビン」「船室」などの名称で呼ぶ。 部屋には通常、出入りをするための扉があり、自然光や外気を室内に取り込むための窓を持っていることが多い。 アパートやホテルなどでは、一つの空間の部屋複数を単位としても部屋という。 その用途から 居間 台所 浴室 寝室 物置部屋 食堂 仕事部屋 書斎 子供部屋 仏間 セーフルーム 座敷牢 管理人室 厨房 客室 ホテルの部屋 VIPルーム 病室 無菌室 新生児室 診察室 処置室 手術室 分娩室 集中治療室 待合室 控え室 楽屋 更衣室 休憩室 喫煙室 会議室 応接室 教室 図書室 部室 保健室 職員室 校長室 取調室 接見室 実験室 防音室 スタジオ クリーンルーム 警備室 たこ部屋 ショールーム 隠し部屋 その場所から 地下室 屋根裏部屋 ペントハウス サンルーム 次の間 日本の建築基準法では「居住、執務、作業、集会、娯楽その他これらに類する目的のために継続的に使用する室」と定義されている。天井高、採光、換気などの規定がある。 住宅では、台所、ダイニングルーム、居間、寝室、個室、和室など。 住宅以外でも建物、乗り物の中の特定用途に限定して、他から区別して設けられた空間に「部屋」という呼び名が付けられる。会社、事業所では、事務室、執務室、社長室など。乗り物でも、操縦室、操舵室、客室など。そのほかの特殊なものでは、霊安室、映写室、会見室など。 なお、会社、事業所、学校などの部屋の入り口には室名札が取り付けられていることが多い。 「へっぴりよめご」「屁ひり女房」という昔話では、オチで「屁をこく為に（おならをする為に）使うから部屋と言うようになった」と言われている。 牛部屋の吹き矢（うしべやのふきや）- 牛舎で吹き矢を吹き誤ると、牛たちが興奮して何をしでかすか分らないので、ことに及ぶには慎重に行動すべしとのたとえ。 室に入りて戈を操る（しつにいりてほこをあやつる）- 他人の部屋に入って、その住人の戈を使って乱暴狼藉の限りを尽くす。転じて、相手の主張を逆手にとって、攻撃を仕掛けること。 ^ “居室(キョシツ)とは”. コトバンク. 家とインテリアの用語がわかる辞典. 2018年10月閲覧。 部屋着 密室 インテリア 茶室
風除室（ふうじょしつ）は、外気の流入や風の吹きつけを緩和する目的で建物の入口（玄関）前に設けられた小部屋。玄関フードとも呼ばれる。 一般に風除室は、屋外の冷気や熱気の流入を妨げ、屋内の室温を保つために設置される。空調による冷暖房効果を低下させないための空間である。 寒冷地の住宅では、冬季の外気温が室内に流入することがないように設置される。また強風によって開き戸の開閉に支障をきたす地域では、開き戸の玄関の前に引き戸の風除室を設けることも行われる。 風除室の構造は屋内へ続く扉と、屋外に出るための扉が設置され、一方の扉を開いたとしても他方の扉が閉じていれば風が直接流入しないようになっている。なので、冷暖房運転中は、両方の扉を同時に開けてはならない。 閉塞感を減少する意味や表札などを外部から見えやすくする目的から、屋外側の壁面および扉はガラスが用いられていることが多い。一般住宅の風除室は、住宅に張り出した形で設置されることがあるが、公共施設のものも含めて、構造物の一部として風除室のスペースを設けることが多い。北海道において一般住宅に風除室を設置することが普及したのは昭和50年代からとされる。 スーパーマーケットなどでは、直接風が当たったり、埃や排気ガス、虫などが入ったりして商品の品質に影響するおそれがあるため、風除室を設けることが多い。 しかし、風除室にも商品が陳列されている場合もある。 スーパーマーケットでは、風除室にはカートが並べられる事もある。 ホテルやオフィスビルなどでは、風除室の代わりに回転扉を用いて、外気の流入を防ぐことがある。 ^ a b 柴山ロミオ (2017年12月25日). “「玄関フード」って何だ? 北海道の玄関を雪や寒さから守るガラスの小部屋”. tenki.jp. 2018年1月6日閲覧。 エアロック 前室 庇 下屋
応接間（おうせつま）とは来客を迎え入れることを目的として家屋に設置される部屋（洋間）の名称。 これは多くの家庭では戦後になってから設けられるようになった部屋である。人々の生活スタイルの西洋化と共に普及したため部屋内に設置されている家具や家電品は西洋スタイルであったと共に、その場で客人をもてなす飲食物もコーヒーや西洋菓子などハイカラな物であった。 歴史民俗資料館｜北名古屋市
納戸（なんど）とは、住宅において普段使用しない衣類や家具・調度品などを収納するための空間。建築基準法で「居室」の基準に適合しないものを言う。 平安時代の貴族的な建築様式である寝殿造では、出入りする戸以外の開口部がほとんど無い、四方を土壁に囲まれた塗籠（ぬりごめ）と呼ばれる閉鎖的な空間が設けられていたことが、14世紀ごろの絵巻物「慕帰絵（ぼきえ、重要文化財）」に描かれている。この塗籠は寝室としても用いられていたが、高価な宝物を収納していたことから、納殿（おさめどの）とも呼ばれるようになった。 塗籠はその後、天皇の御所では剣璽の間として残り、武家屋敷では江戸時代まで形式的に残ってはいたが、寝室として使われることはなく、大切なものを置く場所になっていた。このような住居の一角に閉ざされた区画を設け、物を収納するという習慣は次第に庶民にも広まり、納戸と呼ばれるようになったと考えられている。 不動産公正取引協議会連合会が申請し、公正取引委員会に認定された規約によると、開口部（窓など）が不足していて採光や通気性が十分確保されていなかったり、天井高が低いことなどから、建築基準法で言う「居室」の基準に適合しないものを「納戸等」と表示するよう定めている。 不動産取引では、「サービスルーム」「スペアルーム」の頭文字を取ったSを用いて、例えば「3LDK」に満たない部屋を含む間取りを「2SLDK」などと表記する。これは非常に狭く明らかに収納スペースとしてのみ機能する区画を「押入」「クローゼット」などと呼ぶことに対して、建築基準法で定められているために明言はできないが、採光不足など一部に目をつぶれば、納戸は居住空間としても用いることができるとしてアピールする狙いがあると考えられる。近年においては、「ユーティリティスペース」「多目的ルーム」などと呼ばれることもある。 部屋数の少ない世帯においては、3畳から4畳半程度の広さがある場合、実際に子ども部屋や書斎として利用されることが多い。 なお、起源の項で記した寝室としても利用する習慣は、納戸と呼ばれるようになってからも受け継がれており、現在でも地方の農家などにおいては、寝室を指して納戸と言うこともあるという。 ^ 『日本人とすまい3　しきり』リビング・デザイン・センター、1997年11月7日 押入れ 袋棚 　納戸ってナニ？ - All About
メゾネット（フランス語: maisonnette）、または複層住戸とは、1住戸が2層以上で構成される集合住宅である。 1つの住宅の内部に内階段が設置され、2層（以上）を立体的に使用することで、一戸建のように利用することができる。1層の住戸であるフラット (flat) に対する用語。 1960年代初頭から試みられた形式で、有吉佐和子の小説「夕陽カ丘三号館」は、こうした住戸を舞台にした作品であった。 maisonnette はフランス語で「小さな家」の意であるが、「複層住戸」の意味で使うのはイギリス英語での用法である。フランスでは、アメリカ英語などと同じく、デュプレックス (duplex) と呼ぶのが一般的である。 中二階 ロフト
玄関（げんかん）とは、建物の主要な出入口、また出入口の部分に設けられた空間である。 ただし本来、中国の道教（煉丹術の内丹の法では体内にある気を巡らすための最初に気を通す場所のことである）、禅（達磨による禅の伝来の際、達磨の指示でディヤーナを玄（後に禪（禅）と訳す）と訳したともされる）などの用語で「玄関」とは「玄妙の道に入る關門」（「玄牝の関」）ことである。 日本では禅寺の方丈に設けられる入口や書院造で邸宅への正式の出入口に設けられる部屋や建物を指し、また、江戸時代には式台を構えている出入口を「玄関」と称した。明治時代以降は形式を問わず住居・公共建築の出入口を指す概念となっている。 日本の玄関は通常、靴を履いて歩く部分(土間)と、靴を脱いで上がる部分に分かれ、段差が設けられている。 この段差は土埃が部屋に入らないためにあるが、段差があった方が座って靴を履きやすい。 まれに日本でも段差が無い玄関もあるが、この場合、土足の部分はタイル貼り、コンクリートや大理石など、脱いで上がる部分はフローリングやカーペットになっているなど材質が異なり、境界線がある。玄関の土間は、三和土(たたき)と呼ばれる事もあるが、本来三和土は、土間に使われている材質のことを指す言葉。 玄関が独立した部屋になっていない場合も多い。 廊下と繋がっていたり、ワンルームなどの狭い間取りでは、土間から上がるとすぐ台所や、リビングなど居住スペースになっている事もあり、このような家で玄関と言うと土間の部分のみを指す。 玄関には通常、靴を収納するために靴箱が設置される。靴箱は下駄箱、シューズボックスなどの呼称もある。 平成以降に建てられた家の玄関には、備え付けの靴箱がある場合が多いが、備え付けの靴箱が無い家や、靴が多くて備え付けの靴箱だけでは足りない場合のために、据え置き型の靴箱も販売されている。 玄関には、靴箱と同じく傘立ても設置される事が多い。アパートやマンションでは廊下など共用部に私物を置けないので、傘立ては必然的に玄関の中に設置されるが、一軒家ではドアを開けた玄関の外すぐに設置される事もある。 その他、玄関に設置される物として、靴についた泥を落とすための玄関マット、スリッパを室内で履く家庭ではスリッパ立ても設置される。 玄関で最も行われる事は住人が靴を脱いだり履いたりする事であるが、もうひとつ玄関で行われる事は、短時間の用事の来客の応対である。 宅配の受取などがその代表である。 短時間の用件の来客は、室内に招かず、玄関で用件を済ませる事が多い。 短時間の来客の応対をする部屋というのも玄関の重要な役割である。 たとえ短時間とはいえ、玄関は来客を迎える家の顔とも言える存在なので、インテリアにこだわったり、花や置き物、鏡などを飾る家庭もある。 風水においても、玄関は重視される。 玄関から繋がる廊下やリビングとの間にドアが無い家では、来客から部屋の中が見えないように暖簾が掲げられる事もある。 ただし、ビーズ素材など、目隠しとしての機能が無い暖簾が、インテリア要素として掲げられる事もある。 日本では家屋の玄関ではほぼ必ず靴を脱ぐ。現代中国や欧米では脱がない習慣がある。しかし、中国や欧米でも、それぞれの家庭によっては脱ぐ場合もある。 カナダでは、多くの家庭で靴を脱ぐ習慣がある。ただし、靴を脱ぐ場所は家庭ごとによって異なり、日本の玄関のような特定の空間はない。カナダでは主に玄関ドア付近や廊下などで靴を脱ぐ。また、古代中国、東アジア、東南アジア、トルコなど広い地域では玄関で靴を脱ぐ習慣があり、日本だけの文化だと思われる方も多いが、玄関で靴を脱ぐことを習慣とする文化は少なくない。一部のアメリカの郊外家屋では、Mud Roomと呼ばれるジャケットや靴をぬぐ空間がある。 通常、日本家屋の玄関には段差が作られている。 この段差が、身体障害者や身体能力の衰えた高齢者にとっての障壁となる場合もある。 車椅子を使用している者が入居する家庭では、玄関土間に車椅子が完全に入るのに充分な空間を確保することが望ましい。 スロープを設置すると尚良い。 近年では、高齢者や車椅子使用の身体障害者が入居する事が前提の建物では、玄関に段差を設けず、材質が異なり境界線があるだけのバリアフリーな玄関も普及している。 ^ a b 日本建築学会編 『建築学用語辞典 第2版 普及版』岩波書店 p.202 1999年 ^ a b 『建築大辞典 第2版 普及版』彰国社 p.483 1993年 風除室 住居表示 表札 上り框 玄関網戸 玄関マット 鍵 スマートロック
居間（いま）は、住宅の中にある部屋の一つ。 家族が一家団欒を楽しみ、寛ぐ部屋と考えられている。リビングルーム、リビングとも呼称される。 もともとは、「drawing room」と呼ばれた。これは食堂（ダイニングルーム）で一同が会しての食事の後、男性たちがタバコを吸いながら、政治や世間の話、つまり男性だけの話を始めると、女性・子供たちはその場から引き下がり（draw）食堂に隣接した控えの間で過ごしており、その部屋のことを指したといわれる。 やがて女性・子供が寛げる肩の凝らないこの部屋に男性もまた加わるようになり、居間は現在のような家族の憩いの間になった。 この意味での居間は玄関から遠い、家の比較的奥の部屋のことをいい、そこに来客が通されることは、親族を除いてほとんどない。 ただし、アメリカでは玄関のすぐそばの家族が使用していない部屋、来客用の予備の部屋（ゲストルーム）を「リビングルーム」というようで、今日、日本国内でも新築の住宅で、玄関のそばの部屋をそのように呼ぶ場合もある。 しかしそれでは、家族がそこで平素、寛いだ時間を過ごすわけではないので、呼称に現実が合致しないという矛盾が生じている。 今のところこの現状に対応する「居間」や「リビング」に取って代わる言葉はまだない。 茶の間（ちゃのま）とは、日本家屋の中で、家族が集う、生活の中心となる部屋のこと。日本家屋においては「居間」「リビングルーム」に相当する空間であるが、食事をする「食堂」「ダイニングルーム」の役割も兼ねることが多い。 茶室とは異なり、茶だけをする場所ではない。主に食事を取ったり、一家団欒のための場所となっている。たいていは家屋の中で日当りのよい場所にあり、窓が大きく、縁側があるなど外に出られるようになっていることもある。台所とはつながっていたり、平易な仕切りのみが設けられていることが多い。また応接間がない家の場合は茶の間がこの役目を担う。そのため本来の「居間」とは違い、家族だけで使用する部屋というわけではない。日本家屋の特性を活かし、ふすまを外して隣接する部屋などとつなげ、さらに大人数が入れるようにすることができる家もある。 一般的な茶の間は、床に座って過ごす部屋であり、畳もしくはカーペット敷きであるが、板の間になっていることもある。部屋の中心にちゃぶ台などの座卓があり、これを囲むように内装や家具の配置がされている。 家族が揃って楽しめるようにテレビや音響機器が置かれている場合がほとんどである。そのためテレビ番組などでは、「テレビ＝茶の間で見られている」という前提のもと、視聴者を指して「お茶の間の皆さん」などと呼称することがある。 近年、提唱されだしたリビングの概念で、リビングと隣接した庭やバルコニーなど室内と一体化して活用すること。アウトドアブームの延長線上で、日常空間の中で自宅にいながら自然が体感でき、日々の暮らしを楽しくするというコンセプトが広がりだした。特別な時間や空間を味わうこともできるほか、室内とは異なりテレビなどがないため、食事や会話を楽しむ空間として家族団らんが発生したり、日暮れ以降はライティングの工夫で日中とは異なった雰囲気も楽しめる。日本では、縁側という交流スペースが存在したが、家屋の欧米化と矮小な日本の住宅事情からいつしか縁側のような内でも外でもない中間スペースが忘れ去られていたのが、こういう形で復活したともいえるため、ごく自然に受け入れられた。 ^ 『エクステリア&ガーデン』（ブティック社）2018年夏号 浦崎正勝 20-21P[1] ^ アウトドアリビング weblio辞書 ^ 話題の「アウトドアリビング」。ハウスメーカーが提案する新たな可能性 SUUMOジャーナル 2017年8月18日 ^ アウトドアリビング、8つのポイント リフォーム産業新聞 ^ アウトドアリビング コトバンク 一家団欒 家庭 住宅 アウトドアリビング
下駄箱（げたばこ）は、靴などの履物を収納するための家具。銭湯や寄席など古くからある大衆が集う場所では下足箱（げそくばこ）とも呼ばれ、規模が大きい場所では「下足番」と呼ばれる履物の管理人を置くことがある。下駄を履く人が稀になった現代でも下駄箱の名称が使われている。靴箱（くつばこ）とも言う。シューズボックスともいい間取図などではSBをあてる。 日本など家屋の中では靴を脱ぐ習慣のある地域において玄関に設置して利用される。室内履きと屋外履きの靴を履き替える場所にも設置される。日本では明治時代以降に主に町家を中心に普及した民具である。 家庭用の下駄箱は木製が多く家屋玄関に造り付けられている場合もある。数段の中棚で仕切られ、家族で共用する。下駄箱には棚だけのもののほか釣戸あるいは引戸を設けたものもある。 公共施設や商用施設に設置される下駄箱は、スチール製のものが多いが、古くからある施設や居酒屋などで木製の下駄箱が使われている。家庭用同様に共用するものの他、個別に1足から2足分の領域に仕切ったものがある。個別の仕切りがある下駄箱には扉や錠前付きの扉が付くことがある。個別の領域で仕切られた下駄箱には、その個別領域ごとに中棚を取り付け、上下2段に仕切られたものがあり、主に下段には屋外履き、上段にはその施設や建物内で履くスリッパや上靴などの室内履きを収納する。 下駄箱の多くはスニーカーなどの概ね足首まで保護する履物を収納できるだけの高さになっている。ブーツなど大型の靴を収納するために垂直方法に広く空間を取った部分を下駄箱に設けることがある。 施設によっては上着を収納するロッカーと兼用になっている事がある。通常、最下部が靴用のスペースになっている。 学校（小学校、中学校、高校）では生徒一人ひとりに自分専用のスペースを割り当てられる。この特定の個人しか使わない特性を活かし、下駄箱に何かを入れ意思などの伝達に使われることがある。学校を舞台とする物語ではよく使われる場所である。日常の場でもあり、新たな展開をむかえるシーンで用いられることがある。 告白 ラブレター プレゼント チョコレート（バレンタインデー） いたずら 偽のラブレター 決闘状 一方で陰湿ないじめの対象となることもある。 下足・上履きを隠す 落書き など ^ a b c 岩井広實監修、工藤員功編 『絵引 民具の事典』 p.174 2008年 ^ 賃貸用語辞典　フラットエージェンシー 箱 玄関 日本の住宅
ベランダ（英語: veranda、verandah）は、家屋の母屋から外接して張り出した部分で、縁や柵で囲まれることがあり庇や軒下に収まるもの、屋根がかかっているものをいう。 室内とは窓やドアなどで隔てられており、戸外である。日本家屋にある縁側や下屋もこれに当たる。日本の集合住宅においては、洗濯機を置くための蛇口と排水口を備えさらに物干し竿をかけるなど、洗濯関連の機能が重視されている。 2階以上に設けられたものを言うことが多いが庇や軒がかかっていなければバルコニーという。ガラスが嵌め込まれた屋内環境のベランダも多く存在する。1階部分に設けられたものを一般的にはテラスともいうが庇が覆っていれば本来はベランダである。玄関先であればポーチである。ほかに1階に造られるウッドデッキがある。 ベランダを表す英語などの外国語表記の「veranda(h)」は、元々はポルトガル語の露台を表す「varanda」で、それがインドに渡り、ヒンディー語の「बरामदा」となり、そこから世界に広まったといわれている。 例1：興雲閣（擬洋風建築、明治時代後期） 例2：旧グッゲンハイム邸（明治時代末） 例3：田尻歴史館（大正時代） 例1：ホテル ラ・スイート神戸ハーバーランド（平成時代） ベランダは非常階段と連絡していたり、脱出口や避難ばしご等が設置されていることも多く、火災などの非常時には大きな役割を果たす。マンションやアパートなどのベランダは、各部屋ごとに珪酸カルシウム板（ケイカル板）やフレキシブル板（フレキ板）などで隔てられていることが多く、火災などの非常時にはこれらの板を突き破って非常階段や脱出口へと避難することになる。 中華圏 中国で良くみられるベランダは、騎楼、広東省の潮州人からは五脚砌、ビン南語では亭仔跤・亭仔腳、客家語では店亭下と記述され、一階部分が歩行者用の街道を兼ね、二階以上はそのベランダ部の上にまでせり出す「騎」の形となっている。 ベランダ菜園 ウッドデッキ 縁側 中庭 雁木造 - 母屋から張り出した庇を連続させて共同通路としたもの ^ これはオックスフォード英語辞典でのこの語の説明にあるものである。 ^ 消防法施行令第25条
子供部屋（こどもべや）は、住宅、マンションいずれにせよ、ひとつの家族が住居として生活している家の中でもっぱら子供の専用として使われている部屋のことである。子供の遊びと生活の場所。 19世紀のヨーロッパの市民社会の中で、中流階層以上の家庭では、職住一致の時代も過ぎ、住居が、家の外で働く大人たちの安らぎと休息の場になってからは、子供たちは家の生活の周縁に追いやられ、主として親たちが、書斎、寝室、客間と部屋を取っていって、余りものの屋根裏部屋が子供たちの居場所として宛がわれた。そして、親たちの社会生活に首を突っ込ませないために、その現実の生活の代用として、男の子にはスズの兵隊を、女の子にはドールハウスが与えられた。 この時代に書かれた今日でも代表的な児童文学作品の中でも、子供たちの居場所は、屋根裏部屋である。『ピーターパン』、『小公女』、『赤毛のアン』などを参照されたい。 日本でも、太平洋戦争後、ベンジャミン・スポックの『スポック博士の育児書』がしつけのバイブルとして紹介され、独立心を養うために子供たちは別室で寝起きさせるように、という見解が広まり、また高度成長期の経済の興隆と共に、住宅の中に子供部屋を最初から設けるということが、徐々に広まってきた。さらに、現代では国民生活の向上と少子化により、親が自分の部屋を持てないにも関わらず優先的に一人一室があてがわれたり、クーラーやパソコンといったものが設置されたりする事も珍しくなくなっている。 おおむね子供部屋は、子供が小さいときは男女共用で、長じてからは別室になることが多い。勉強部屋であると同時に、遊び場、兼寝室として利用される。そこには次のようなものが備わっている。 学習机 本棚 衣装ダンス、又は、衣装ケース おもちゃ箱 テレビゲーム、及びその付属品、ゲームソフト 二段式ベッド 19世紀のヨーロッパの都市文化の中では、屋根裏部屋にあることが多かったが、20世紀後半になり、子供の数が少なくなるに連れ、一家の中での子供の占めるウェートが大きくなり、家の中で子供部屋は、日当たりの良い南向きの位置にとられ、玄関脇から離れたところ、あるいは二階といった大人たちの地域や仕事の関係で人の出入りがあっても、子供たちの騒がしさが邪魔とならないような場所にあることが多くなってきた。子供部屋の誕生の背景と歴史については、参考文献を参照のこと。 インゲボルク・ヴェーバー＝ケラーマン『子ども部屋ー心なごむ場所の誕生と風景』白水社　1996年 部屋 少子化 1ねんネット
押入れ（おしいれ）とは、日本の住宅や和室において寝具・衣類・道具などを収納するための空間。大抵は四方のうち三方が壁で一方を襖（ふすま）で仕切ってあり、そこから荷物を出し入れする。ほぼ部屋の一方の壁全体をその入り口にする。押込み（おしこみ）と呼ぶこともある。 押入れは中板により上下二段に仕切られている場合が多い。 中板（棚板） 中段にある上下を仕切っている板 前框（まえかまち） 手前側にある横木の部分 後框（うしろかまち） 奥側にある横木の部分 根太（ねだ） 前框と後框の間に縦方向に組み込まれている細い板。 留め木、押さえ板 中板が浮かないように押さえつける形で三方に取り付けられている細い板 なお、タンスなどをそのまま押入れの中に設置できるように中板で仕切られていない場合もある。 中板を設け、上下の二段構造にして布団は普通上の段に収納する。下の段には使わない家具を入れたり、衣服等を長持等に収容した上で格納する。容量が大きいので、直接にこれに物品を詰めるのではなく、大きい容器に入れ、それを押し入れに入れるやり方がよく取られる。現代では押し入れ収納用の衣服収納器具が様々に販売されている。普段使用しないものを収納する場合、多くは納戸を利用する。納戸が居住スペースとしても使用できなくはない構造を持つのに対して、押入は完全に物品収納のためのスペースでありながら大きな容量を持つものである。寝るだけなら可能で、部屋に物品を広げて押入れに寝る話は独身男性の部屋についてはまれに聞かれる。難点としては、奥まったところにあることから、湿気が篭もりやすい、結露しがちな点が上げられる。これを避けるために、簀の子を敷くなどの対策が取られる例もある。 ^ おしいれ【押（し）入れ】の意味 - goo辞書（デジタル大辞泉） クローゼット 袋棚 納戸
金色（きんいろ、こんじき）または黄金色（こがねいろ）は、オレンジがかった黄色(山吹色)で金属光沢を持つ、物体表面の光学的状態である。金（きん）がその代表例である。英語ではゴールド (gold)。 色としては黄色系の色だが、金属光沢、つまり、反射光があまり乱反射せず強い指向性を持つことで金色となる。ただし、完全な指向性を持てば、黄色い鏡と見える。 色だけの性質ではないので、色空間や表色系だけで完全に表すことはできないが、ウェブカラーとしては#FFD700が定義されており、ややオレンジがかった黄色である。JIS慣用色名としても定義されている。右図では、金属光沢をグラデーションでイメージしている。 金は金色である。多くの金属は吸収帯が紫外線帯にあり可視光は全て反射するので白色（銀色）になるが、金では吸収帯が可視光にまで及んでいるため色が付く。より正確には、金は波長約550nm以下の光を吸収するので、それより長波長の黄緑・黄色・オレンジ・赤が混ざって、ややオレンジ寄りの黄色（金色）となる。 金以外では銅とセシウムが黄色系の色だが、やや色合いが異なる。銅は金より広い600nm以下の光を吸収するため、赤っぽくなる。逆にセシウムは吸収帯が狭く、白っぽくなる。またこれらの金属は容易に錆びて、光沢を失ったり色合いが変わってしまう。合金では黄銅、硫化錫(IV)、スズ添加量が多い一部の青銅（砲金など）およびアルミ青銅、窒化チタン、サマリウム酸化物が金色に近い。 金属的な光沢は構造色でも生み出せるので、黄色を選択的に反射する構造色は金色を呈する。 紋章学・旗章学では、金色は「オーア」（Or）と呼ばれ、紋章で金を使った部分を指す。オーアは、極めて頻繁に黄色としても描かれ、通常黄色で金色を置き換え可能であると見なされている。ヨーロッパなどの国旗・国章における黄色はふつう「金色」と称される。（例：ドイツの国旗、スウェーデンの国旗） 黄色 山吹色 黄土色 金 銀色 色 色名一覧 日本の色の一覧 東京メトロ有楽町線 泉北ライナー
いがらし ゆみこ（1950年8月26日 - ）は、日本の漫画家。北海道旭川市出身、現在は北海道札幌市在住。本名：五十嵐 優美子。 1968年、北海道札幌旭丘高等学校3年のときに『りぼん』増刊号（集英社）に掲載された『白い鮫のいる島』でデビュー。上京し、潤徳女子高等学校に編入・卒業。その後、『なかよし』（講談社）専属作家として活動。幼年誌で執筆の後、レディースコミック誌や女性誌などで活動する。小説やドラマのコミカライズ、漫画原作も行う。五十岸ひとみ、五十嵐優美子（本名）、山川虹子（漫画原作者として）などの筆名でも執筆する。元ジャニーズJr.で、現在は“男の娘（おとこのこ）”として漫画や執筆活動をしているいがらし奈波こと五十嵐慶一は、声優・井上和彦との間にもうけた実子（長男）。 1968年 - 『白い鮫のいる島』でデビュー 1975年 - 『キャンディ・キャンディ』の連載を開始 1976年 - 『キャンディ・キャンディ』がアニメ化 1977年 - 『キャンディ・キャンディ』で第1回講談社漫画賞を受賞 1983年 - 『ジョージィ!』が『レディジョージィ』としてアニメ化 1993年 - 『ムカムカパラダイス』がアニメ化される 1997年 - 9月、『キャンディ・キャンディ』原作者・水木杏子（名木田恵子）がキャラクターの無断使用による複製絵画の販売差し止めを求め、いがらしとフジサンケイアドワークを提訴（「キャンディ・キャンディ著作権裁判」） 1998年 - 2月、東京地裁は水木に『キャンディ・キャンディ』著作権を認め、原告勝訴。水木の許諾無しでの関連グッズ販売差し止めを命じる判決。いがらし側は控訴 1999年 - 山梨県南都留郡山中湖村に、いがらしゆみこ美術館・山中湖が開館（2005年3月閉館） 2000年 - 岡山県倉敷市の美観地区に、いがらしゆみこ新美術館・倉敷が開館。3月、キャンディ・キャンディ著作権裁判控訴審判決。東京高裁、一審判決を支持し原告勝訴。いがらし側は上告 2001年 - 10月、キャンディ・キャンディ著作権裁判最高裁判決。いがらし側の上告を棄却し、原告勝訴確定。 2014年 - 11月30日、日本テレビの【有吉反省会】の放送で64歳なのにブリブリ衣装を着てることで反省した事が分かり、その禊ぎが「角野卓造」の真似をしての「角野卓造じゃねぞー！」と言わせる禊ぎだった。 2016年 - パナマ文書にて、いがらし母娘の名前が見つかる。筆跡から本人や事務所は否定しており、別人の筆跡で名前だけ第三者が無断使用したと話している。 キャンディ・キャンディ - 原作：水木杏子（名木田恵子）、1976年にアニメ化 ジョージィ! 原作：井沢満。『週刊少女コミック』（小学館）にて連載。1983年に『レディジョージィ』としてアニメ化。 敦子のあしたは - 原作：吉田とし ばんざい先生 ひとりぼっちの太陽 - 原作：吉岡道夫 夏まつり ひとつ屋根の歌 さなえちゃん まみむめ・見太郎 おませな人魚姫 メイミー・エンジェル ころんでポックル ティンクル・スター2 - 原作：井沢満 アンはアン パロスの剣 - 原作：栗本薫 ぼくのブラジャー♡アイランド - 原作：井沢満 女王聖典レイヌ - 原作：芝風美子 ムカムカパラダイス - 原作：芝風美子、1993年から1994年まで『ちゃお』（小学館）にて連載し、アニメも連載と同時期に放映 パパはオカマさん - 原作：芝風美子 バード先生はすごいらしい デイジー・メイ - 原作：エマ・ダーシー（ハーレクイン・イマージュ） 大人になるまで - 原作：レイ・マイケルズ（ハーレクイン・イマージュ） おヨメ・サンバ プリンセスにお手上げ - 原作：カーラ・キャシディ（シルエット・ロマンス） アンナ・カレーニナ - 原作：レフ・トルストイ ボヴァリー夫人 - 原作：フローベール おーい! 動物キャラバン - 『北海道新聞日曜navi』に連載 ユエサイの冒険 - 原作：李純恩 赤毛のアン - 原作：L・M・モンゴメリ アンの青春 - 原作：L・M・モンゴメリ アンの愛情 - 原作：L・M・モンゴメリ 薔薇のジョゼフィーヌ - 原作：落合薫 『クラッシャージョウ』（1983年、松竹富士系）※劇場版アニメ映画。スペシャル・デザイン 花王「アタックNeo 抗菌EXパワー」（2012年・CM中のイラストを担当） 講談社発行の少女漫画雑誌なかよしに1975年から1979年連載されていた作品｢キャンディ・キャンディ｣での、原作者・水木杏子との間で生じた本作の著作権帰属を巡る争い。 当初、いがらし側の契約違反によるキャラクターの無断使用について争う裁判であったが、いがらし側が水木の著作権そのものを不在と主張したため、本裁判は水木の著作権の確認が争点となった。本作品についての確定した最高裁判決では、水木の原作が一次著作物であり、扉絵等を含めた漫画については、二次的著作物という位置づけになるということが認められた。つまり、いがらし作画による漫画の二次使用である東映版アニメの頒布・放映や、各種キャラクターグッズの制作・販売については、原著作者と作画者両名の許諾が必要であり、一次著作物である水木の原作原稿をもとにした小説の出版や、いがらしのキャラクターデザインを使用しない再漫画化・新作アニメ化などは、原著作者である水木杏子のみの許諾によって可能であるという結論である。これは漫画連載当時の1975年から1995年の契約解除までの間、講談社が行ってきた版権処理とも合致する。ちなみに、1978年のキャンディ・キャンディ ニセTシャツ事件を受けて「二度目の著作権侵害事件」とされている。 アニメ漫画業界板 - 2ちゃんねるの掲示板の一つ。開設当初はいがらしゆみこ関連の板であった。 北海道新聞 - 日曜版に作品を連載。度々インタビュー記事が掲載されるなど、繋がりは深い。 専門学校札幌マンガ・アニメ学院 - スペシャルセミナー講師として講義を行っている。 ^ 朝日新聞デジタル 2016/11/27 05:08 ^ 『キャンディ・キャンディ』の著作権に関する講談社の見解 ^ 『マーチャンダイジングライツレポート』1999年4月号 ^ “学校紹介・先生&スペシャル講師”. SMG 札幌マンガ・アニメ学院. 2016年3月15日閲覧。 YUMICOMIX - 公式サイト いがらしゆみこ - Facebook いがらしゆみこ美術館
おおうち えいこ（3月6日 - ）は、日本の漫画家。 山形県出身。おもに『なかよし』で執筆。1999年に「お父ちゃんといっしょ」（なかよし増刊 2000年ふゆやすみランド（講談社））でデビュー。代表作は『ほっぺにチューボー!』。 ほっぺにチューボー! （なかよし（講談社）） パパとわたしと隕石と（なかよしラブリー（講談社）） 若おかみは小学生! （原作：令丈ヒロ子 なかよし（講談社）） ケミカルランドセル - 公式サイト[リンク切れ] コーヒー飲んだらネームする - ブログ
さいとう はるお（1956年10月15日 - ）は、日本の漫画家。東京都昭島市出身。藤子不二雄Ⓐの元チーフアシスタント。 1975年4月、藤子スタジオに入社。その後、1977年に『毎日中学生新聞』（毎日新聞社）に掲載された『がらくた行進曲』でデビュー。その後は主に『少年ポピー』（少年画報社）で活動。 1980年4月、藤子不二雄Ⓐのチーフアシスタント就任。以後は藤子不二雄Ⓐの『怪物くん』『忍者ハットリくん』などの作品のアシスタントを務める。 1985年6月、藤子スタジオ退社。独立後は『月刊コロコロコミック』『別冊コロコロコミック』（いずれも小学館）でゲーム、映画のコミカライズ作品を多く描く。1986年2月号から1987年10月号の『月刊コロコロコミック』に掲載された『ファミコン少年団』は、さいとうの代表作となる作品で、当時のファミコンブームと相まって人気を博した。 1989年からは、藤子・F・不二雄に代わって『ドラえもん』の学習漫画を描くようになる。 現在、「藤子不二雄FCネオ・ユートピア」では、1985年に『毎日こどもしんぶん』（毎日新聞社）で連載していた『リトルちゃん』が随時公開されている。 がらくた行進曲（毎日中学生新聞、毎日新聞社） ピエロくん（少年ポピー、少年画報社） どん馬勝負（少年ポピー、少年画報社） べんとう一本勝負（少年ポピー、少年画報社） 怪物くん百科（月刊コロコロコミック、小学館 5月号 - 11月号）※5月号のみ方倉陽二が執筆していたが、以後はさいとうが執筆する。 忍者ハットリくん（小学二年生、小学館 4月） ドラえもん ゴホンツノカブト（夏休みの本、小学館） リトルちゃん（毎日こどもしんぶん、毎日新聞社 4月） 忍者ハットリくん ファミコン危機一髪（別冊コロコロコミックスペシャル、小学館 12月号） ボンバーマン爆発家族（月刊コロコロコミック増刊号、小学館） ファミコン少年団（月刊コロコロコミック、小学館 2月号 - 1987年10月号）※『月刊コロコロコミック増刊号』にも掲載。単行本全3巻。 ザ･グレートキャラバン（月刊コロコロコミック増刊号、小学館） ハチ公物語（別冊コロコロコミックスペシャル、小学館 8月号） 走れ!ハチ（別冊コロコロコミックスペシャル、小学館 10月号） 捨て犬ハチ物語（別冊コロコロコミックスペシャル、小学館 12月号） 老犬ハチ物語（別冊コロコロコミックスペシャル、小学館 2月号） かみ犬ハチ物語（別冊コロコロコミックスペシャル、小学館 4月号） マリリンに逢いたい（別冊コロコロコミックスペシャル、小学館 8月号） 盲導犬サーブ物語（別冊コロコロコミックスペシャル、小学館 10月号） ドラえもんの巨大クワガタ（夏休みの本、小学館） ドラえもんのキャンプ入門（夏休みの本、小学館） スーパードッジ誕生物語（月刊コロコロコミック、小学館 5月号） ドラえもんのことわざ辞典（小学館 12月） ドラえもんふしぎ探検シリーズ（小学館） ドラえもんと毛利さんの宇宙スクール（小学館 10月） ドラえもんの名言・格言まんが事典（小学館）※方倉陽二との共筆 ドラえもんからだシリーズ（小学館） ドラえもん学習ゲームブックシリーズ　恐竜島大決戦（小学館） ザ・ドラえもんズ算数習熟クイズ（小学四年生、小学館 4月） 小学館版 学習まんが人物館 藤子・F・不二雄（小学館 10月） ドラえもんの体育おもしろ攻略 水泳が楽しくできる（小学館）※方倉陽二との共筆 ドラえもんのびっくりクイズ 世界の国ぐに（小学館 2月） ドラえもん わくわくひみつ道具（てれびくん、小学館 7月号 - ） 藤子不二雄FCネオ・ユートピア 【WEB限定企画】連載まんが さいとうはるお「リトルちゃん」
込由野 しほ（こみゆの しほ、5月19日 - ）は、日本の漫画家。愛知県出身。血液型はO型。 2002年、「ビバ☆恋ゴコロ」（第50回 りぼん新人漫画賞 佳作、集英社の『りぼん初夏のびっくり大増刊号』掲載）にてデビューした。 すてき応援歌 ベリィ♪チアガール お子ちゃまパンチ☆ 出ましたっ！パワパフガールズZ（全2巻）原作：プロジェクトPPGZ、原案：カートゥンネットワーク 幸せ色の自転車 姫ちゃんのリボン カラフル（全4巻）原作：水沢めぐみ「姫ちゃんのリボン」 集英社s-manga.net 込由野しほのコミックス試し読み
逆井 五郎（さかさい ごろう、1952年 - ）は、日本の漫画家。千葉県生まれ。若い頃には東京都杉並区に在住していた。 1970年に「ズッコケ大番」にて『週刊少年ジャンプ』（集英社）第3回新人漫画賞佳作入選。同作品でデビュー。その後少年誌を転々とし、2008年現在は共作名杉原たくみとしてパチンコ漫画を連載中。 クライムスイーパー（原作：武論尊） ピンク!パンチ!雅（原作：武論尊） 上作品の続編。単行本では『ピンク!パンチ!雅』として纏められている。（オハヨー出版：全2巻） 彼女と彼女は犬猿の仲 池沢さとしとの共著。 学園マリア 秋田書店少年チャンピオンコミックス まゆみちゃん危機一髪 全3巻 双葉社アクションコミックス 愛・ドール ヒロコ 白泉社ジェッツコミックス 愛ラッシュ・ヒロコ 全3巻 白泉社ジェッツコミックス 上作品の続編。 詳細バイク・メンテナンス百科（編集：カリバーブックス）交通タイムス社 まんがでわかるロックバンドストーリー シンコーミュージック あいつ!（原作：真樹日佐夫）全2巻 マンガショップ 初出は『週刊少年ジャンプ』1970年46号 - 1971年13号 空飛ぶ円盤基地101のなぞ（原作：石原光二） 地球がこおりはじめた!（原作：佐伯誠一） 白バラ軍団（原作：やまさき十三）『週刊少年サンデー』連載 以上、小学館での作品。 ズッコケ大番 ずうずうしい奴（原作：柴田錬三郎・咲原ゆういち） 少年の国（原作：咲原ゆういち） 以上、集英社（週刊少年ジャンプ）での作品。 シャンプー&リンス『週刊少年キング』（少年画報社）連載 他に、『週刊少年マガジン』（講談社）そして、短期間だけ発行された『週刊少年アクション』（双葉社）でも作品を発表しており、逆井は5大少年誌すべてを渡り歩いた漫画家であると同時に、永井豪と共に数少ない6つの週刊少年誌に連載経験を持つ漫画家でもある。 マンガショップ・逆井五郎プロフィール
ひらまつ おさむ（1953年9月24日 -　）は、福岡県福岡市出身の漫画家。 別名義：平松おさむ、平松修、宮本コジロー、平松鈴鹿。 石森章太郎のアシスタントを経てデビュー。その後、手塚治虫、谷口ジローに師事。 こっちむいて先生（週刊少女フレンド増刊 1972年）平松おさむ　名義 マジンガーZ（原作：永井豪、テレビランド 1973年12月号 - 1974年2月号連載）　宮本コジロー 名義 ドロロンえん魔くん（原作：永井豪、テレビランド 1973年 - 1974年連載）　平松おさむ　名義 がんばれ!!ロボコン（原作：石森章太郎、小学五年生 1974年11月号 - 1975年10月号連載 ）　平松おさむ　名義 ニューヨークブルース 珈琲どりーむ（原作：花形怜、週刊漫画TIMES2005年 - 2008年連載） はいさい新聞文化生活部（原作：高津太郎、週刊漫画TIMES） 花トレイル(週刊漫画TIMES） ルーキー酒井外伝 学習まんが人物館 ケネディ リンカーン ^ http://profile.hatena.ne.jp/takathc/ ^ http://takathcosamu.hatenablog.com/archive/2014/3
入江 紀子（いりえ のりこ、11月6日 - ）は、漫画家。秋田県出身。 1987年、アフタヌーン四季賞冬のコンテストにおいて「猫の手貸します」が四季大賞を受賞。 1988年、『ぶ〜け』でも「16ぺえじ」（1月号掲載）で入賞。 代表作に『なんぎな奥さん』、『のら』など。 女性誌を中心に、多数の雑誌で活躍。アシスタントを使わないとのことだが、非常に多作。自立した女性（および自立した男性、自立した子供）を主人公とする作品が多く、「まっとうに頑張る」人に対して優しい。 手塚治虫を尊敬している。 猫の手貸します（1988年・講談社） めとろガール 1-2巻（1990年-1992年、竹書房） のら（1991年-1997年、1999年、竹書房、後にエンターブレインから復刻・完全版が出版） なんぎな奥さん 1-5巻（1992年-1996年、白泉社） 12ダースの怒れる女（1993年・白泉社） 神さまは役たたず（1994年・白泉社） ママのめくじら（1994年・白泉社） 祝田さん 1-2巻（1994年、白泉社） こぐまのマーチ（1994年・双葉社） アサハカな夜 （1995年・集英社） 私は私なんですけど、（1996年・白泉社） 愛しすぎなくてよかった 1-4巻（1996年-1997年・講談社、原作：内舘牧子） タッグ 1-3巻（1996年-1999年、創美社） 夜をどうしよう（1996年・白泉社、後に文庫版も発売(2000年12月)） なまえをよんで（1996年・集英社） つうかあ（1997年・集英社） 新世紀まで何日だ？（1998年・講談社） やもめスケッチ 1-4巻（1998年-1999年、講談社） ちいさなわたしをだきしめて（1998年・集英社(イラスト)） ネガポジ 1-3巻（1999年-2000年、講談社） ママの恋人 1-6巻（1999年-、秋田書店、単行本6巻で完結） 21-TWENTY ONE-（1999年・講談社） あかピンク 1-7巻（2000年-2003年・秋田書店） ひなた（短編集）（2000年・集英社） 天然カール（2001年・白泉社） 野ばらの垣根（文庫）（2001年・創美社） カシミア（2001年・集英社） 星に願いを（短編集）（2001年・集英社） 笑って!ピギー（2002年・秋田書店） ただいま（2002年・集英社） 笑う犬の世界（2002年・白泉社） 歌う犬の世界（2003年、白泉社） ローゲージ（2003年・秋田書店） 大人が知らない子供の国（2003年・双葉社） 愛がどーした。（2004年・集英社） ハナウタうたい（2004年・集英社） フィービーはもういない（2004年・秋田書店） はらっぱ（2005年・秋田書店） 走れハイジ（2005年・白泉社） ウェルカム・ホーム！児島律子（2005年・秋田書店、原作：鷺沢萠） はらっぱ（2005年・秋田書店） ワカオク（2006年・双葉社） ごめん。（2009年・双葉社）
たかなし しずえ（8月31日 - ）は、日本の漫画家。「たかなし」と「しずえ」との間にハートマークが入っている場合がある。 千葉県鴨川市に生まれ育つ。鴨川第一高等学校（現・文理開成高等学校）卒業。『なかよし』マンガスクールから、1975年、『なかよし』別冊号（講談社）に掲載の「桃太郎よりお星さまへ」でデビュー。 1978年から1982年まで『なかよし』にて連載された、『おはよう!スパンク』が代表作。この作品はテレビアニメ化・映画化もされ、1981年度・第5回講談社漫画賞を受賞している。 2004年から地元の日刊紙『房日新聞』で4コマ漫画『ぼうちゃんしゅうちゃん日記』を連載開始。2005年時点では、母校の千葉未来高等学校（現・文理開成高等学校）の芸術コース漫画講座で講師を務めた。 2010年1月には、出身地であり居住する鴨川市の同市のイメージキャラクター「たいよう君」「まっつー」「ななちゃん」のデザインを発表。 2010年4月現在『ねこぱんち』、『思い出食堂』（少年画報社）にて執筆している。 ペンネームは、『なかよし』や『るんるん』（同）などの少女向け雑誌に掲載された作品では、「たかなし」と「しずえ」との間にハートマークが入っている。その一方で、大人向けの雑誌に掲載された作品では、ペンネームにハートマークは入っていない。 犬や猫が登場する作品が多い。近所でも有名な猫好きであり、そのため一時期、空き地だった家の裏によく猫が捨てられていたという。現在飼っている猫のほとんどはその捨て猫達やその子供達である。 2010年4月現在、『るんるん』に掲載された作品は単行本化されていない。 ポケットいっぱいの夢 （なかよし、講談社） ISBN 4-06-108252-3 こっちむいてスーキー （なかよし） ISBN 4-06-108265-5 ぼくの鈴ちゃん （なかよし、別冊ふろく） ISBN 4-06-108272-8 しあわせ色の風景 （なかよし） ISBN 4-06-108285-X おはよう!スパンク （原作：雪室俊一、なかよし） スパンクのWAOWAO探偵団 （はみだし編、なかよし、別冊ふろく） オレンジ通信 （なかよし） ISBN 4-06-108367-8 ほほえみZOOミング （なかよし） ISBN 4-06-108423-2 ISBN 4-06-108435-6 秘密のう・ふ・ふ （なかよし） ISBN 4-06-108469-0 空ちゃんのぼうし （なかよし） ISBN 4-06-108490-9 ISBN 4-06-178518-4 海ちゃんどんな色 （なかよし） ISBN 4-06-178546-X ISBN 4-06-178565-6 ISBN 4-06-178571-0 おまかせランチ （なかよし） ISBN 4-06-178596-6 ハートのないしょばなし （なかよし） ISBN 4-06-178613-X くまさんかれんだー（なかよし） おジャ魔女どれみシリーズ （なかよし / 原作：東堂いづみ） 毎日がにゃんこ日和 （ねこぱんち、少年画報社） ISBN 978-4-7859-2757-8 新ご出産! まるごと体験コミック （飛鳥新社、2003年、共著） ちこちゃん、あーそぼ（ねこぱんち、少年画報社） しーちゃんのごちそう（思い出食堂、少年画報社） ^ 鴨川市のイメージキャラ完成 房日新聞 2010年1月14日 ^ a b c 日外アソシエーツ編集部『漫画家アニメ作家人名事典』日外アソシエーツ、1997年、p.241 ^ a b 学校散策 関東校 千葉未来高等学校 株式会社ルックデータ出版 学びネット 2005年 ^ イメージキャラクター Archived 2014年11月15日, at the Wayback Machine. 鴨川市公式サイト内 ^ 鴨川に“ゆるキャラ”誕生 制作は漫画家・たかなししずえさん ちばとぴ（千葉日報） 2010年1月12日 （インターネットアーカイブ）
たちいり ハルコ（本名：立入 晴子、1949年5月7日- ）は、日本の女性漫画家。東京都目黒区出身。O型、牡牛座。既婚者、夫はイラストレーターの藤井康文。 代表作は『ピコラ♥ピコラ』『パンク・ポンク』『おじゃマクラ』など。いずれもギャグ漫画。 親しみやすく可愛らしいタッチと、単純明快な笑いのセンスを得意とする。児童向け雑誌を中心に活躍し、長く人気を博した。 1972年 - 永田竹丸に師事しアシスタントとして働く一方、学習雑誌のイラストを描く。 1976年 - 週刊少女コミック(小学館発行)掲載の『ピコラ・ピコラ』でデビュー。（・は実際はハート記号（♥）で表記する）。 同年、『ピコラ♥ピコラ』を同誌で連載開始する。 更に同年、『ピコラ♥ピコラ』を見た小学館の学年誌編集者から声をかけられ、『パンク・ポンク』を連載開始する。（ここでの・は中黒であり、ハート記号ではない。コミックスカバー等でハート記号になっているのは、中黒をデザイン化したものである） 同じ年から連載が始まった二つの作品だが、掲載誌の傾向から読者層が異なり、『ピコラ♥ピコラ』は中高生向け、『パンク・ポンク』は小学生向けの作風になっている。 1988年 - 新創刊された少女向け雑誌『ぴょんぴょん』（小学館発行）で『おじゃマクラ』の連載が始まる。 1992年 - 『ぴょんぴょん』が廃刊した後には『ちゃお』、『プチコミック』（共に小学館発行）に活躍の場を移したが、これ以降の漫画作品は小学館では単行本にまとまっていない。 1997年頃 - NHKおかあさんといっしょの短編アニメコーナーで、スプーンひめのスイングキッチンシリーズのキャラクター設定や、関連絵本の製作に参加した。 2006年頃 - 国立劇場のキャラクターとして「黒衣」、鏡獅子の「小姓弥生」「獅子の精」、「二人禿」を描き、このイラストを使った絵葉書、便箋、ポチ袋が同劇場で販売されている。また、歌舞伎鑑賞教室パンフレットのイラストも担当している。 「みい子で〜す!」「こっちむいて!みい子」の原作者おのえりことはぴょんぴょん時代からの友人。 愛犬家。 ピコラ♥ピコラ（全7巻）5巻までフラワーコミックス、それ以後はエースファイブコミックス パンク・ポンク（全12巻）てんとう虫コミックス おじゃマクラ（全3巻）てんとう虫コミックス パンク・ポンクセレクション（全2巻）フラワーコミックス・デラックス カラー版パンク・ポンク（全2巻）ぴっかぴかコミックス いけいけ池坊!（全2巻）池坊まんがシリーズ（監修/華道家元四十五世池坊専永） フルーツだいすき 　 スプーンひめのスイングキッチン知育えほん（たちいりハルコ原著、あおやまみなみ画） スプーンひめのスイングキッチンおはなしえほん（たちいりハルコ原著、福島治他 画） 『ピコラ♥ピコラ』で第8回日本漫画家協会賞優秀賞（1979年度）を受賞。 『パンク・ポンク』で第29回小学館漫画賞（1983年度）を受賞。
五十嵐 かおる（いがらし かおる、1976年 1月5日 - ）は、日本の漫画家。新潟県出身。血液型はB型。 1999年、小学館の『ちゃおDX』夏の増刊号にて掲載された、「はっぴい2フェスティバル」でデビュー。 『ちゃお』で作品を発表し始めた当初はギャグ要素の強いコメディー系の作品が中心だったが、いずれの作品も長期連載には至らなかった。その後、作品の内容を問題提起型や、社会風刺系のものに移行。こげどんぼ*と仕上げてた。 2005年からは主に『ちゃおデラックス』でいじめ問題に関する作品（詳しくは『いじめシリーズ』）を発表している。 同年、同じく『いじめシリーズ』として武内昌美にて刊行された、小説『いじめ-もう涙はいらない-』（かおるは原作・イラストを担当）は、全国学校図書館協議会選定図書に指定された。 少女漫画(特に低年齢向け)は押し並べて人物の目を大きく描くデフォルメ手法が定番であるが、五十嵐の画風は凄まじく極端で、顔の約3分の2の面積を両目で占めているケースもあるなど、きわめてデフォルメがきつい個性的な絵柄になっている。 雪ん子!! バクレツ★歌姫21 ユウキらぶエール 未来Pureボイス（全2巻） 魔的★♦♣がーるふれんど（全2巻） らぶりー・デコレーション!! 終わらない歌を歌おう! いじめシリーズ いじめ -ひとりぼっちの戦い- いじめ -生地獄からの脱出- いじめ -見えない悪意- いじめ -勇気をください- いじめ -静かな監獄- いじめ -叶わない望み- いじめ -凍りついた教室- いじめ -いびつな心- 学園クライシス! あなたの知らない世界 悪魔の館へようこそ 眠れぬ夜の物語 著者:武内昌美 いじめ -もう涙はいらない- いじめ -負けない勇気- いじめ -心の星を信じて- いじめ -いつわりの楽園- いじめ -学校という名の戦場- いじめ -明日へのキズナ- いじめ -残酷な放課後- いじめ -過去へのエール- いじめ -引き裂かれた友情- いじめ -うつろな絆- ^ a b c d ちゃおランド 五十嵐かおる（2012年4月12日閲覧） ちゃおの漫画家一覧 ちゃおランド 五十嵐かおる - 『ちゃお』公式サイト内のプロフィール
池野 恋（いけの こい、本名：玉山智恵美 1959年4月16日 - ）は、日本の漫画家。岩手県花巻市出身、花巻市石鳥谷町在住。血液型はB型。代表作は『ときめきトゥナイト』、『ナースエンジェルりりかSOS』。既婚。 1979年、『りぼん』増刊号（集英社）に掲載の「HAPPY END ものがたり」でデビュー。その後も主に『りぼん』などで活動。 エフエム岩手のキャラクター「けんたくん」、岩手県警察で使用されていた雉の「ケイ太郎君」、地域安全イメージキャラクターの「安全のぞみちゃん」のデザインを担当。 1979年 - 「HAPPY END ものがたり」によりデビュー。 1982年 - 『りぼん』で、「ときめきトゥナイト」の連載を開始（ - 1994年）。 1982年 - 『ときめきトゥナイト』がアニメ化される（日本テレビ系）。 1995年 - 『りぼん』で、「ナースエンジェルりりかSOS」の連載を開始（ - 1996年）。 1995年 - 『ナースエンジェルりりかSOS』がアニメ化される（テレビ東京系）。 注記がないものはすべてりぼんマスコットコミックス（集英社）刊。 ちょっとおとぎ話（1980年） ちょっとおとぎ話 HAPPY ENDものがたり（1979年、りぼんお正月大増刊号掲載） 土曜の午後は頬づえついて テレパシーにご用心! となりのワン・パターン 舞ちゃんノン・ストップ（1981年） 舞ちゃんノン・ストップ おじゃま虫1/2 めちゃんこ教室（1982年） ときめきトゥナイト（『りぼん』1982年7月号 - 1994年10月号、全30巻）※完結編「星のゆくえ」2000年。1998年 - 2000年、集英社文庫から全16巻で再版 ヒロインになりたい（1991年） ヒロインになりたい（『りぼん』1991年1月号 - 1991年3月号） きまぐれタイム・マシン ナースエンジェルりりかSOS（原作：秋元康、『りぼん』1995年1月号 - 1996年6月号、全4巻） おしえて菜花（『りぼん』1996年12月号 - 1998年3月号、全4巻） うそつきなシーズン（1999年） うそつきなシーズン（1998年 - 1999年、りぼんオリジナル連載） 真夏のドア（1998年、りぼん夏休みおたのしみ増刊号掲載） ミスティボーイ（2001年） ときめきミッドナイト（『Cookie』『Cookie BOX』2002年 - 2009年、りぼんマスコットコミックスクッキーズ。全9巻） 風のおくりもの（2011年、コミックいわて） ifの額縁（2013年9月9日） ifの額縁 いつもときめいて～ときめきトゥナイト番外編～ いつもときめいて～ときめきミッドナイト番外編～ ときめきトゥナイト 真壁俊の事情（2013年8月9日） ときめきトゥナイト 江藤望里の駆け落ち（2015年4月24日） ときめきまんが道（『Cookie』2016年3月号 - 2017年1月号（電子版）、2017年3月号 - 連載中） ときめきトゥナイトロマンチックアルバム（2000年、集英社。ISBN 4-08-782128-5） けもの （青羊）2ndアルバム『めたもるシティ』（2017年7月19日、ヴィレッジレコーズ） - ジャケットイラスト ^ “池野恋の自伝エッセイ「ときめきまんが道」Cookie電子版でスタート”. コミックナタリー. 株式会社ナターシャ (2016年2月2日). 2017年1月29日閲覧。 ^ “「ときめきトゥナイト」番外編がCookieに、池野恋の自伝エッセイ0.5巻も”. コミックナタリー. 株式会社ナターシャ (2017年1月26日). 2017年1月29日閲覧。 岩手県出身の人物一覧
神崎 裕（かんざき ゆたか、2月17日 - ）は、和歌山県出身 の漫画家。女性。 1994年、『るんるん』（講談社）3月号に掲載された「チョコレートマジック」でデビュー。 主に『なかよし』（講談社）やその関連誌で活動しており、モーニング娘。を題材にした『娘。物語』シリーズや、スポーツの日本代表を題材にした作品など、タイアップ作品が多い。 影響を受けた漫画として、『なな色マジック』（あさぎり夕）を挙げている。 すべて講談社から刊行。 COOL!（全1巻） 娘。物語シリーズ 娘。物語（全6巻） 娘。物語ALIVE!（全2巻） NON STOP GIRL（全1巻、デビュー作を収録） アタック!（全1巻） アテネオリンピックバレーボール女子日本代表を題材にした作品。 なでしこシュート!（全1巻） 北京オリンピックサッカー女子日本代表を題材にした作品。 ^ a b c d デジなか-まんが家情報 より（2010年2月8日閲覧） デジなか-まんが家情報 - 講談社によるページ。プロフィールを掲載。
えぬえ けい（7月31日 - ）は、日本の漫画家。埼玉県出身。 1997年、「いちばんの奇跡」が第24回なかよし新人まんが賞入選。『るんるん』（講談社）11月号に掲載された同作でデビューした。代表作には『なかよし』（同）にて連載された『B-ウォンテッド』などがある。影響を受けた漫画として『小さな恋のものがたり』（みつはしちかこ）を挙げている。夫はアニメーターの吉田大輔。 2009年、『名探偵夢水清志郎事件ノート』で第33回講談社漫画賞児童部門を受賞。 東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」にイラストを上梓した。 RSRアールズレボリューション（なかよし、講談社） ISBN 4-06-178908-2 B-ウォンテッド（なかよし、全6巻） ISBN 4-06-178924-4 ISBN 4-06-178936-8 ISBN 4-06-178949-X ISBN 4-06-178960-0 ISBN 4-06-178972-4 ISBN 4-06-178986-4 神様がくれた夏（なかよし） ISBN 4-06-364004-3 ちゃんねるW（なかよし） ISBN 4-06-364024-8 名探偵夢水清志郎事件ノート（原作・はやみねかおる、なかよし、既刊9巻） ISBN 4-06-334953-5 ISBN 4-06-372006-3 ISBN 4-06-372093-4 ISBN 4-06-372148-5 ISBN 978-4-06-372208-6 ISBN 978-4-06-372342-7 ISBN 978-4-06-375421-6 ISBN 978-4-06-375571-8 ISBN 978-4-06-375830-6 ^ a b c d デジなか-まんが家情報より（2010年2月13日閲覧） ^ 講談社コミックプラス 著者紹介（2018年6月22日閲覧） デジなか-まんが家情報 - 講談社によるページ。プロフィールを掲載。 えぬえのべんりNOTE - 本人によるブログ。 えぬえけい - Twitter。
牧村 ジュン（まきむら じゅん、1月22日 - ）は、日本の漫画家。埼玉県入間郡出身。 1974年、なかよし・少女フレンド新人まんが賞（第8回）に「かえだまスターは男の子」が入選、同作品でデビューした。 エリュクスの白い花（講談社、なかよしKC、1976年） アップルパイ・ストーリー（講談社、なかよしKC、1978年）、2004年に講談社文庫として再版 はだしの王女マリエッタ（講談社、なかよしKC、1978年）、2004年に講談社文庫として再版 銀河のプリンセス（講談社、なかよしKC、1979年） 大江戸ラプソディ（講談社、なかよしKC、1980年） 末は博士か花よめか（講談社、なかよしKC、1980年、全2巻） KUNG･FUレディー（講談社、なかよしKC、1982年） 蝶のように（原作：佐和みずえ、講談社、なかよしKC、1983 - 1984年、全2巻） アタッカーYOU！（講談社、なかよしKC、1984 - 1985年、全3巻）、2006年に朝日ソノラマから再版 蝶の舞う日（原作：佐和みずえ、講談社、なかよしKC、1986年、全3巻） 白い鳩のように－シスター・テクラ・メルロの生涯－（女子パウロ教会、1994年） 情熱は罪（原作：ペニー・ジョーダン、ハーレクインコミックス、2001年） 偽りの結婚指輪（原作：キム・ローレンス、ハーレクインコミックス、2003年） 愛の勝利（原作：サリー・ウェントワース、ハーレクインコミックス、2003年） 誘惑の天使（原作：ジョアン・ロス、ハーレクインコミックス、2004年、全2巻） 聖母の住む島（原作：ナタリー・フォックス、ハーレクインコミックス、2006年） 心に架ける橋（原作：マリオン・レノックス、ハーレクインコミックス、2007年） すみれ色の妖精（原作：ジャクリーン・バード、ハーレクインコミックス、2009年） 復讐とは気づかずに（原作：ジャクリーン・バード、ハーレクインコミックス、2010年） 一本の赤いばら（原作：キャロル・モーティマー、ハーレクインコミックス、2010年） 愛されぬ秘書（原作：キャサリン・ロス、ハーレクインコミックス、2011年） 『蝶のように』1巻、2巻 ^ 『漫画家人名事典』341頁、 日外アソシエーツ、2003年2月25日発行。
鈴賀 レニ（すずか レニ、1952年2月 - ）は、日本の漫画家。本名は村中 志津枝（むらなか しずえ）。広島県大竹市出身。鈴賀 れにと表記する場合もある。 幼少のころは近所友達と虫取り、チャンバラごっこをしていた。その頃に漫画にはまり小学生、中学生時代から漫画雑誌をよく読むようになった。高校時代の雑誌への漫画投稿を経て1972年に講談社の『なかよし増刊』でデビューして1年後に上京した。1980年代には小学館の学年誌などで作品を発表していた。中国語が好きで北京に留学もして1993年に日本語教師として香港に行った。1994年から2001年にかけて香港漫画出版社に勤務した。代表作は『ミキとアキ』。 『ウェディングドレスはママの香り』 講談社〈講談社コミックスなかよし KCN233〉、1976年3月10日。 - 漫画短編集。収録：「ペンおじさんの色気ぐすり」、「アステカの空はもえて」、「ラバーズヒルに夢を」。 『おれは女だ三志郎』 講談社〈講談社コミックスなかよし KCN258〉、1976年12月4日。 - 漫画短編集。収録：「もえよ！ペチコート」、「チェリー=ブラント恋のお手柄」、「失恋のしかたおしえます！」、「ただいま婚前同居中！」。 『ミスナルシスは花柄もよう』 講談社〈講談社コミックスなかよし KCN281〉、1977年9月5日。 - 漫画短編集。収録：「とんでけとんでけ麦わらぼうし」、「星めぐりの歌」、「ちょっと気になるメリー=リー」、「ホットココアの魔法がひとつ」、「金にそまった美野の秋」。 「ミアとアキ」。 『森の天使アンジー』1、雪室俊一 原作、鈴賀レニ まんが、小学館〈フラワーコミックス〉、1980年1月。 - 連載：『ちゃお』。 『森の天使アンジー』2、雪室俊一 原作、鈴賀レニ まんが、小学館〈フラワーコミックス〉、1980年3月。 『森の天使アンジー』3、雪室俊一 原作、鈴賀レニ まんが、小学館〈フラワーコミックス〉、1980年6月。 『森の天使アンジー』4、雪室俊一 原作、鈴賀レニ まんが、小学館〈フラワーコミックス〉、1980年10月。 「たのきん友情物語」1982年。 「ミコとマコ」1982-1983。 - 連載：『小学三年生』（1982年） - 『小学四年生』（1983年）。 『ミキとアキ』第1巻、小学館〈てんとう虫コミックス〉、1985年2月。ISBN 4-09-140841-9。 - 連載：『小学三年生』（1983年） - 『小学四年生』（1984年）。 『ミキとアキ』第2巻、小学館〈てんとう虫コミックス〉、1985年8月。ISBN 4-09-140842-7。 「ランとリュウ」、『小学三年生』、小学館、1984年。 「菊池桃子物語」、『小学三年生』、小学館、1985年。 エミリ・ジェーン・ブロンテ 『嵐が丘』 鈴賀れに、テレハウス〈フェイマスラブ・コミックス〉、1989年1月。 『魔法使いサリー』（原作：横山光輝、『小学三年生』 1990年1月号 - 3月号連載） 『いがらしゆみこ世界名作絵本』1、いがらしゆみこ 作画、鈴賀れに 文、中央公論社〈中央公論社の絵本〉、1991年。ISBN 4-12-410501-0。 『いがらしゆみこ世界名作絵本』2、いがらしゆみこ 作画、鈴賀れに 文、中央公論社〈中央公論社の絵本〉、1991年。ISBN 4-12-410502-9。 『いがらしゆみこ世界名作絵本』3、いがらしゆみこ 作画、鈴賀れに 文、中央公論社〈中央公論社の絵本〉、1992年。ISBN 4-12-410503-7。 『いがらしゆみこ世界名作絵本』4、いがらしゆみこ 作画、鈴賀れに 文、中央公論社〈中央公論社の絵本〉、1992年。ISBN 4-12-410504-5。 『いがらしゆみこ世界名作絵本』5、いがらしゆみこ 作画、鈴賀れに 文、中央公論社〈中央公論社の絵本〉、1992年。ISBN 4-12-410505-3。 夏目房之介ほか 『マンガの居場所』 NTT出版、2003年4月30日。ISBN 4-7571-5039-3。 - 『毎日新聞』夕刊に連載された同名コラムの単行本化。鈴賀れにも執筆している。 ^ a b c d e f g h i j k l m n 夏目ほか(2003)、280頁
中山 マサ（なかやま まさ、1891年1月19日 - 1976年10月11日）は、日本の女性政治家。元自由民主党衆議院議員。日本初の女性閣僚（厚生大臣）。中山太郎（元衆議院議員）は長男、中山正暉（元衆議院議員）は四男。中山泰秀（衆議院議員）は孫。 長崎県長崎市にイギリス人の父パワーと日本人の母、飯田ナカの一人娘として生まれた。 地元の活水高等女学校を卒業して、1911年にアメリカに渡り、アルバイトをしながら米国オハイオ州のオハイオ・ウェスリアン大学を卒業。帰国後は活水女子英語専門学校、長崎市立高等女学校の教師を務める。また弁護士の中山福蔵（戦前は立憲民政党所属の代議士、戦後参議院議員となる）と結婚。 戦後の1947年、第23回衆議院議員総選挙に民主党公認で旧大阪2区より立候補し当選（当選同期に田中角栄・鈴木善幸・中曽根康弘・増田甲子七・倉石忠雄・荒木万寿夫・松野頼三・石田博英・園田直・原田憲・櫻内義雄・根本龍太郎・中村寅太など）。以後当選8回。民主党では幣原喜重郎派に所属し、後に幣原に従い民主自由党に移る。保守合同後は大野伴睦→船田中派に所属した。1953年第5次吉田内閣厚生政務次官。 1960年、日本初の女性閣僚として、第1次池田内閣で厚生大臣として入閣する（中山の入閣を進言したのは後の内閣総理大臣・大平正芳）。在任期間は5ヶ月と短かったが、母子家庭への児童扶助手当支給を実現した。1969年四男・正暉に地盤を譲り引退。 1976年10月11日死去。 ^ a b 長崎女性偉人伝 > 中山マサ
小金 義照（こがね よしてる、1898年2月28日 – 1984年2月11日）は、日本の政治家・官僚。郵政大臣。 神奈川県足柄上郡酒田村（現・開成町）に、酒造業・小金仁左衛門の四男として生まれる。神奈川県立小田原中学校（現：神奈川県立小田原高等学校）、一高を経て、1922年東京帝国大学法学部を卒業、農商務省に入省する。商工省鉱山局長、鉄鋼局長、燃料局長を歴任した。 戦後の1949年第24回衆議院議員総選挙に旧神奈川3区から無所属で立候補し当選する（当選同期に佐藤栄作・前尾繁三郎・橋本龍伍・麻生太賀吉・小渕光平・西村英一・橋本登美三郎・福永健司・塚原俊郎・木村俊夫・藤枝泉介・稲葉修・河本敏夫・森山欽司・有田喜一など）。以後当選8回。自由党に入党し、吉田茂に可愛がられ党政務調査会副会長、国会対策委員長などを務める。保守合同後は宏池会に所属し、自由民主党資金局長、全国組織委員長を歴任するが、商工省の先輩である岸信介、同じ選挙区のライバルである河野一郎らと折り合いが悪かったことが災いし、1950年代後半は「万年大臣候補」と呼ばれ、入閣のチャンスに恵まれなかった。 1960年、第2次池田内閣で郵政大臣として入閣する。現在3階以上の建物には必ず1階部分に郵便受けが設置されているが、これは配達員の負担を軽減するため、小金が大臣の時に郵便法改正（1961年）で定められたものである。その後内閣改造で同じ派閥の小坂善太郎外務大臣、荒木万寿夫文部大臣が留任したにも関わらず、小金だけが退任させられたことから領袖池田勇人との関係が悪化し、福田赳夫らの「党風刷新連盟」（のちの清和政策研究会）に移る。1972年落選により政界を引退。1984年2月11日、小田原市の自宅が火災に遭い救出されたが大火傷を負って死去した。享年85。 1970年勲一等瑞宝章受章。 子に元経済企画庁国民生活局長の小金芳弘、義弟に満州国国務院総務庁次長を務めた古海忠之。 吉田13人衆 吉田学校
今松 治郎（いままつ じろう、1898年7月25日 - 1967年10月14日）は、日本の政治家。総理府総務長官（初代）、自由民主党衆議院議員。 愛媛県出身。1922年東京帝国大学法学部法律学科仏法科を卒業後、内務省に入省（中曽根康弘元首相や後藤田正晴元法相は後輩にあたる）。主に警察畑を歩み、1940年和歌山県知事、1943年静岡県知事となる。戦後は公職追放（1946年 - 1951年）を経て、1952年の第25回衆議院議員総選挙で旧愛媛3区から当選する（当選同期に大平正芳・黒金泰美・内田常雄・丹羽喬四郎・灘尾弘吉・宇都宮徳馬・植木庚子郎・加藤精三・重政誠之・町村金五・古井喜実など）。1957年第1次岸内閣 (改造)で初代の総理府総務長官に就任した。 岸信介に私淑し、1962年の岸派分裂後も最後まで岸派に残った。1967年10月14日死去。享年69。 元内閣総理大臣の森喜朗は元秘書。森を今松の後継者として愛媛から1969年の衆院選に出そうという動きがあったが、森は結局地元の旧石川1区で立候補した。その際、森は自民党からの公認を得られていなかったにもかかわらず、岸の秘書中村長芳に応援を要請。岸は、森が今松の元秘書だと聞いて、わざわざ小松市まで足を運んだ。この選挙で森は初当選を果たした。 国会議員白書（今松治郎） 愛媛県立宇和島東高等学校近畿同窓会 データベース『えひめの記憶』
松田 竹千代（まつだ たけちよ、明治21年（1888年）2月2日 - 昭和55年（1980年）12月1日）は、日本の政治家。衆議院議長、文部大臣、郵政大臣を歴任した。正三位勲一等。 大阪府泉南郡出身。明治35年（1902年）、14歳の時にアメリカ西部の荒野を夢見て単身渡米、各地を放浪した果てにニューヨーク大学に入学。明治44年（1911年）に同大卒業後、大正3年（1914年）に帰国、日本の近代スポーツの先駆者・大森兵蔵の妻・安仁子（旧名・Annie Shepley、日本に帰化し安仁子と名乗る）の運営する社会福祉施設・有隣園を手伝う。有隣園での経験を経て、社会事業家となる。 昭和3年（1928年）に最初の普通選挙だった第16回衆議院議員総選挙で立憲民政党公認で立候補し初当選。民政党では町田忠治直系の政治家として知られ、一方で同じ民政党所属の三木武吉の知遇を得た。元来自由主義的な政治家であり、昭和14年（1939年）にはクリスチャンの賀川豊彦やのちに内閣総理大臣となる三木武夫らとともに日米同志会を結成し東京府東京市麹町区（現・東京都千代田区）の日比谷公会堂で日米親善国民大会を開催したが、戦時中は軍部と妥協し昭和18年（1943年）6月17日の翼賛政治会の代議士会で鳩山一郎と中野正剛の演説に対し「それではまるで反戦演説じゃないか。やるなら鳩山先生の如くやれ」と鳩山は支持しながら、中野には反感をむき出しにして叫んだ。翼賛系に参加していたことから、戦後は公職追放を受ける。 追放解除後、三木と共に自由党に復帰、鳩山派の一員として活動。自由民主党結成後は河野派 → 森清派 → 園田グループに所属したが、その後中曽根派に入った。ハト派で野党との話し合いを重視する姿勢をとり、温厚そのものの外見だったが、思想や見た目とは裏腹に無類のきかん気で、妥協を拒む性格でもあった。また文部大臣時代は日教組の集会に出席するなど、自民党の立場にとらわれない姿勢をとった。立憲民政党より衆議院議員総選挙に出馬し、初当選を果たして以後、昭和47年（1972年）に政界を引退するまで、通算12回当選し、この間、郵政大臣、文部大臣、衆議院議長を歴任し、昭和55年（1980年）逝去。 明治35年（1902年）：岸和田中学校を中退し渡米。 明治44年（1911年）：ニューヨーク大学卒業。 大正3年（1914年）：帰国。社会福祉施設・有隣園事業に従事。 昭和3年（1928年）：立憲民政党公認で総選挙に出馬し初当選。 昭和14年（1939年）：賀川豊彦・三木武夫らと日米同志会を結成し日比谷公会堂で日米親善国民大会を開催。 昭和15年（1940年）：斎藤隆夫の反軍演説に際しては当初斎藤擁護だったが妥協、民政党解党後は大政翼賛会に参加。 昭和18年（1943年）6月17日：翼賛政治会の代議士会で中野正剛を非難、三木武吉に「茶坊主黙れ！」と一喝される。 昭和20年（1945年）：日本進歩党の結成に参加。 昭和21年（1946年）：公職追放。 昭和27年（1952年）：追放解除に伴い政界復帰。総選挙に自由党から出馬し当選。 昭和28年（1953年）：鳩山一郎らの分党派自由党に参加、総選挙後も自由党に復党せず日本自由党を結成。 昭和29年（1954年）：日本民主党の結成に参加。 昭和30年（1955年）：第2次鳩山一郎内閣に郵政大臣として初入閣。 昭和34年（1959年）：第2次岸内閣改造内閣に文部大臣として入閣。 昭和44年（1969年）7月：衆議院議長に就任。 昭和47年（1972年）：総選挙に落選して政界引退。 昭和55年（1980年）12月1日：92歳で死去。 日本ボクシング連盟の山根明会長が週刊新潮で告白した記事によると、朝鮮人である山根氏が幼少の頃に日本に密入国しようとした際、「また密航して、また捕まってしまうのです。ただ、この2回目の時は、親父の人脈で、大阪の岸和田出身で郵政大臣までした、松田竹千代いう国会議員にお世話になって、保証人になってもらって収容所から出られた。その後は日本にそのまま定住しました」と、松田のおかげで入国できた事を明かしている。 1964年（昭和39年）11月3日 - 勲一等瑞宝章 1970年（昭和45年）4月29日 - 勲一等旭日大綬章 妻 澄江 - 大森兵蔵の姪 次女 松田妙子 - 社会福祉事業家 孫娘 佐藤玖美（妙子の次女）- 実業家 ^ 『講談社 日本人名大事典』384頁。 ^ a b 『講談社 日本人名大事典』1778頁。 ^ a b 『政党と派閥』31-32頁。 ^ ボクシング連盟「山根明」氏が明かす半生 韓国から密航、息子との極貧生活… | デイリー新潮デイリー新潮／週刊新潮 2018年8月16・23日号 ^ 中野文庫 旧・勲一等瑞宝章受章者一覧 ^ 中野文庫 旧・勲一等旭日大綬章受章者一覧 ^ a b 『新訂 政治家人名事典 明治～昭和』574頁。 朝日新聞社政治部 編 『政党と派閥 権力の座をめぐる人脈』 朝日新聞社、昭和43年（1968年） 上田正昭・西澤潤一・平山郁夫・三浦朱門 監修 『講談社 日本人名大事典』 講談社、平成13年（2001年）12月6日第1刷発行、ISBN 4-06-210800-3 『新訂 政治家人名事典 明治～昭和』日外アソシエーツ、2003年。ISBN 9784816918056 文部科学省 三澤千代治 歴史が眠る多磨霊園　松田竹千代
トタン（葡：tutanaga、英：corrugated galvanised iron）は、亜鉛めっき鋼板のうち、主に建築資材として使われているものを指す。亜鉛鉄板、亜鉛鍍鉄板（あえんとてっぱん）などと呼ばれることもある。 語源はポルトガル語の Tutanaga（亜鉛）といわれている。 波板のトタンを切断する際には波板が変形してしまうことを防ぐために専用のはさみが用いられることが多い。簡易な建造物の屋根や外壁、塀に用いられたり雨どいなどに使われる。またバケツ、じょうろ、ちりとり等の日用品の材料にも用いられる。 JIS G 3316に「鋼板製波板の形状及び寸法」が規定され、軟鋼板に亜鉛メッキしたもの、波板1号（大波）と波板2号（小波）が種類にあげられている。 そのままでは容易に凹んだり曲がってしまう薄鋼板を、形状の工夫により強度を高めたものである。他に身近なところではダンボールも波板構造によって補強されている。空力等の観点から廃れたが、初期の金属製航空機にも波板構造が多く用いられた。現代日本では波板と言えばもっぱらトタン板であり、透明プラスチック等で成型されたものでもトタンと呼んでいる事例が時として見られる。 波板の大きさはさまざまだが、波付け前の標準幅が914ミリメートル、標準長さが1829ミリメートルのものがサブロク板（3フィート×6フィートによる）と呼ばれ、日本では普通の大きさである。 ^ “鉄鋼の一口知識 4.トタンとブリキの由来　”. 日本鉄鋼連盟. 2013年3月11日閲覧。 ブリキ アラビア語 亜鉛鉄板:社団法人日本鉄鋼連盟
大壁（おおかべ）とは、柱が見えない建築物の壁を指す。近年の住宅は、ほとんどがこの大壁で作られている。土蔵などもこれに含まれる。パネル構造や軽量鉄骨組構造、2×4工法も大壁構造といわれる。 近代の木造建築では、柱木口の一辺と同じ木口の長辺が同じ長さの間柱を柱に合うように立てて固定し、塗り壁とする場合には、その上に下地となる木ずりという小さな板を等間隔張り、漆喰などを塗り重ねるか、ラスボード（塗壁用の石膏ボード）を間柱に直接張って漆喰などを塗り重ねる。直接間柱に石膏ボードや下地合板等を張り（張り壁）、壁紙を張れば洋間の仕上げとなる。何れも、天井との境に天井回り縁（まわりぶち）、床との境に幅木、畳敷きの場合には、畳寄せを付けることが多い。 大壁の利点として、壁厚を大きくとることが可能であり、壁の内部に筋交い、断熱材、補強用金物、配管設備などが挿入しやすい点が挙げられる。しかし、施工時に断熱材などの不均等が発生する場合などがあり、壁の中の結露に注意する必要がある、という欠点も持ち合わせている。 壁 - 真壁
窯業系サイディング材（ようぎょうけいサイディングざい）は、セメントと木質系成分を混合して製造される人工の外壁材である。 セメント系の素材強度と木質系の特性である断熱性を最大限生かした上で表層部のガラス質のコーティングで耐久性も確保した人造外壁材である。 一般的には煉瓦風や石造風等の欧米のクラシックな住宅の外観を模したデザインが施されている。 サイディングには窯業系の他に金属系、樹脂系、木製などがあるが、防火性と施工の簡単さゆえに普及した窯業系サイディングが、戸建て住宅の外壁の7割以上を占めるようになった。 建築材料としての窯業系サイディングの規格が日本工業規格のJIS A 5422に、外壁工事の標準仕様が日本建築学会の仕様書「JASS27 乾式外壁工事」にそれぞれ定められている。また、施工者の認定制度としては、厚生労働省認定のNYGサイディング施工士資格がある。 ニチハ（最大手。本社名古屋市・三井住友銀行系） ケイミュー（ 旧クボタ松下電工外装）（伊賀市・クボタと松下電工（現 パナソニック電工）両社の外装材部門が合併） 旭トステム外装 住宅着工戸数の低迷を受け、大手メーカーへの集約が進んだ。 新興産業（サイディングを広めた『さいでりあ』で有名。2003年に倒産。現在は『さいでりあ』と言う会社へ譲渡し現在も清算中） 三井木材工業（三井物産系であったが、三井住友銀行の仲介でニチハへ営業譲渡し清算） 大建工業（大阪市・事業交換によりニチハに生産設備・営業権を譲渡） クボタ（松下電工の外装材部門と合併しクボタ松下電工外装へ統合） 住金FRC（尼崎市・住友金属工業系であったが、三井住友銀行の仲介でニチハへ営業譲渡） ^ “サイディングとは”. 日本窯業外装材協会. 2017年12月20日閲覧。 ^ 『建築工事標準仕様書・同解説 JASS27 乾式外壁工事』 日本建築学会、2011年6月、第2版。ISBN 978-4-8189-1537-4。 ^ “窯業系サイディングのJIS規格”. 日本窯業外装材協会. 2017年12月20日閲覧。 ^ “外壁の標準仕様”. JTC 住宅外装テクニカルセンター. 2017年12月20日閲覧。 ^ “NYGサイディング施工士とは”. 日本窯業外装材協会. 2017年12月20日閲覧。 ^ “社内検定認定制度”. 厚生労働省. 2017年12月20日閲覧。 ^ “インシュレーションボードと窯業系外装材の事業交換について”. DAIKEN (2004年5月18日). 2017年12月20日閲覧。 日本窯業外装材協会 JTC 住宅外装テクニカルセンター　外装材、外壁材の情報サイト
組積造（そせきぞう、英: masonry construction）は、石・煉瓦・コンクリートブロック等を積み上げて作る建築物の構造のこと。英語から、メーソンリーとも言う場合がある。 建材を積み上げて外壁、内壁といった壁面をつくり、壁によって屋根、天井などの上部構造物を支える。組積構造、組積式構造とも言われ、柱と梁で屋根を支える「架構式構造」に対するものである。 日本など、良質な木材が豊富に入手できる地域では柱と梁で屋根を支える架構式構造が一般的であるが、中東などのように建築材に適した木材の入手が困難であった地域では、土、日乾煉瓦、焼成煉瓦や石材などを用いて壁をつくり、それによって上部建造物を支える構造が広く利用された。ただし組積造においても壁面が直接天井、屋根全体を支えるケースは稀であり、原始的なものでは、壁面を穿って通した木造の梁（腕木）によって屋根の重みを壁面に伝えたり、建造物内部に木造の小屋組みを構築し、それによって屋根を支えたりする方法が一般的である。ただし、アーチやそこから派生したヴォールト、ドームなどは組積材自身によって上部建造物を支える仕組みとなっており、古代エジプトなど、屋根の梁に使う木材さえ不足した地域では古くから利用されていた。 なお、組積造の主な建築材は煉瓦や石材であるが、木材においては、校倉（あぜくら）造りやログハウスなどがあり、「圧雪ブロック」を使用したものとしては北米先住民であるイヌイットの作る簡易住居はとしてのイグルーがあり、「氷のブロック」を積み上げ融接した建築物が、北欧や日本の寒冷地の冬季限定の宿泊施設などとして利用され、様々な資材を使った組積造がある。 組積造の場合、石などの硬い材料で厚く頑丈な壁となるため、外敵から守る壁と言う意味合いも強く持つ。古代ローマでは壁の内部を煉瓦、外側の見える部分を石造とする例が多い。中央アジアでは、日乾煉瓦や土を積み上げて壁としている。古代ギリシアの神殿建築は石造であるが、柱と梁で屋根を支える構造が残されており、元来は木造建築であったことが推察される。 ヨーロッパでは当初、木造建築が主流だったが、オリエントから優秀な石造技術が伝えられると、防火の目的などで組積式を用いた石造建築が広まった。しかしその際も屋根や床は木造であったが、ロマネスク形式・ゴシック形式が広まって以後は、教会堂や城郭などの建物に、ヴォールトを利用した総石造りのものが多く造られるようになった。しかし一般的な家屋は、煉瓦を積んで表面を石材で覆い、木製の床や天井、切妻屋根を備えたものが主流だった。また木材を用いて骨組みを造り、壁には骨組みの枠にレンガや石をはめ込む、木骨造りの建物も古くからあった。日乾煉瓦の家屋や中世ヨーロッパの城郭建築の場合も、屋根や床は木造であったので、壁面に腕木を通すための穴を穿ち、この腕木によって屋根や床を支えた。 煉瓦・コンクリートブロックを積んだだけでは構造的に弱く、水平方向の外力を受けて崩壊する危険性がある。実際に関東大震災では煉瓦造りの建築物はほとんど倒壊し、多くの被害を出した。近代以降はその欠点を解消するため、もともと穴の開いた部材を用い、その穴に鉄筋を通し、さらにその周囲にモルタル、コンクリートなどを流し込むといった方法により構造的に強化されている。しかし組積造は構造上、開口部を大きく取れず、高層化も難しいため、より強度が高い鉄筋コンクリート（RC）造や、鉄骨造の発明、普及により、現代建築の多くは柱と梁による架構式構造（ラーメン構造）となっている。しかし中南米や中東などでは、依然として煉瓦を用いた組積造による伝統的な建築物を見ることが出来る。 鉄筋コンクリート造の建築物などで外壁を石張り・煉瓦タイル張りなどにするのは、意匠的に組積造を擬似的に表現しているものといえる。逆に近代西洋建築において木造を模した建築物も増えつつある。 架構式構造 煉瓦 石造建築
人造大理石（じんぞうだいりせき；テラゾーまたはテラゾ；terrazzo）は、天然の大理石などを粉砕し、セメントや樹脂で固めた半人工素材である。 外観はマーブル状で、均一な外観には出来ない。また色調も使用する石材に大きく左右される。セメントで固めたものをセメントテラゾー、樹脂で固めたものを樹脂（レジン）テラゾーと呼ぶ。コーリアンと同じようにメタクリル樹脂を使用した製品も存在する。外見から人工大理石との鑑別は容易である。人工大理石と同じように、大理石の代用品として広く使用される。仕上げに研磨作業が必要なので、浴槽などの複雑な形状には適さず、主に板状の製品が外構や壁材、床材、テーブル材等として使用される。耐久性や耐熱性は使用される素材に準じるが、高圧なプレスによる締め固めと真空引きによる水分の排除により、高強度・高耐久性のセメントテラゾーも製造されている。 『オックスフォード英語辞典』によれば、「テラス」「バルコニー」の意のイタリア語 terazzo が語源であるという。 人工大理石（じんこうだいりせき）は、アクリル樹脂やポリエステル樹脂を主成分とした人工素材で、大理石や天然石は入っていない。人造大理石とは別の製品である。 ^ クラレ　ノーブルライト(pdf) ^ 大理石情報館 大理石 人工大理石