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閑居友（かんきょのとも）は、慶政の作とされる仮名文で書かれた鎌倉初期の仏教説話集。承久4年（1222年）春成立。2巻32話からなり、先行の説話集にない話だけを収める。無名の人や、女性を主人公にとった説話がおおく、その発心の仏道に適うことを称える評論を備えるのを特徴とする。『発心集』を先駆として、遁世者たちの心のありさまを伝え、それを結縁のよすがとし、教化することを目的とする。 『閑居友』上巻21話は真如親王の天竺求道譚から起筆し、善珠・玄賓・空也ら高僧譚をはじめ、有名無名の聖の信仰生活を描き、下巻11話は建礼門院ら女性関係の説話が多い。『発心集』は伝記のあるひとの話が多いが、本書にはそのような話を入れないとし、著者みずから近く見聞きしたことがら、往生伝などに見えるごく最近あったことがらを集めることを基本とする。 本書末尾に、書きはじめたはよいが、うまく書けないので断念したところ、「かきあぐべきよし、かねてきこえさせければ」（下11「東山にて往生する女の童のこと」、美濃部162–163）なんとか書きあげたものであると述べられている。この記述から、高貴な筋からの依頼によって教化のために本書の編まれたことが知られる。その他の記述からその相手とは女性であろうことは推測されるが、決め手はない。本書の目的は、そのような献上のことがあったほか、あらたな「往生伝」として、そのようなひとびとと結縁すること、読み手をそのような往生者の悟りに通わせることにあったとされる。このような態度は、「仏教説話集としてはかなり特異な存在」で、「説話者としては極めて不徹底で不適格ですらある」とさえ言われる。 本書の諸話は、往生伝などから集めた説話の部分と、著者の評語の部分から構成される。著者の評語においては、述べきたった往生への共感を、仏典などをおおく引用して説明するいわゆる「説話評論」の一種で、その説話部と評語部の文数の比率はおおよそ4:3になる。説話の排列については、類似した主題の説話群のまとまりからなり、「高僧→凡僧→俗男→俗女→女性」などのようにおおまかにまとめられる。その内容が天台宗に傾くことは引用書からもあきらかで、『摩訶止観』などからおおく引かれるが、説話のよさを保証するものとしてでなく、著者の感興を伝えるものとして引かれた随筆的なものである。 作者について古来慈鎮和尚と言われてきたが、慈鎮でなく彼の兄の孫である天台僧証月房慶政上人であることが研究によって明らかになった。慶政は和歌を嗜み、豊富な著述活動を行った才人。初期の著作『閑居友』のほか、天狗の憑いた女房との対話を記した『比良山古人霊託』も彼の手になるとされる。摂政九条良経の子息にして関白道家の兄に生まれながら、幼時の事故により身体に障害を来たしたといい、園城寺に入り出家。東寺に顕密を学んだ後、建保5年（1217年）入宋し翌年帰国した。洛西松尾に法華山寺を建立しそこに住み、栂尾の明恵と親交を結んだ。 本書はひろく読まれたものではないが、『撰集抄』が本書におおきく影響を受け、随所に引用していることはよく知られる。本書下巻8話の建礼門院の隠遁生活は、「かの院の御あたりの事を記せる文に」（美濃部149）あったものを写したものとあるが、同様の内容が『平家物語』に見えることがかねてより注目され、本書を典拠とするものか議論が重ねられてきた。また、近代にいたって谷崎潤一郎は本作上巻19話の「あやしの僧の宮づかへのひまに不浄観をこらす事」をモチーフに「少将滋幹の母」を描いたことでも知られる。 尊経閣文庫に伝冷泉為相本が伝存し、現存本は、ほぼこの系統に属す。尊経閣本は誤綴があったことが知られており、現存諸本はこれに起因する本文上の混乱を残している。尊経閣本は、為相筆ではないと目されるが、近い時代のものという。鎌倉時代の零本が伝わり、尊経閣本と系統が異なるとされる。 刊本には寛文二年本のほか、刊年を欠く本、無刊記本がある。校合本には、内閣文庫本に基づく続群書類従本があり、近代に入って古典文庫本（永井義憲翻刻）、美濃部や、『校本閑居友』（濱千代清、1974）、『閑居友　本文及び総索引』（峰岸明、王朝文学研究会編）、小島がある。古典文庫本以下はすべて尊経閣本を底本としている。 ^ 「さても「発心集」には、伝記の中にある人々あまたみえ侍めれど、この書には、伝にのれる人をばいるゝことなし。」（上1「真如親王、天竺にわたり給ふ事」、引用は美濃部、68による）、なお小林を参照のこと。太田は本書が『方丈記』にも影響を受けていることを指摘する。 ^ 「さても、この僧都の事、「発心集」にも見え侍ぬめれど、この事は侍ざめれば、よきついでに因縁もほしくて侍りて書き侍ぬるべし」（上3「玄賓僧都、門をさして善珠僧正をいれぬ事」、美濃部73）。美濃部25など参照。小島550–551は、著者とされる慶政が書写した往生記の一本の奥書に、先行する往生記に同内容のあるものを省いたとあることに注目する。 ^ 美濃部15–16、小島546–549。 ^ 美濃部31–33、小島549–553。 ^ 戸波。美濃部30–33。 ^ 久保田862。 ^ 山口27–28。小林(17), (18)。 ^ 小島553–554。引用は小島553。小林(17) 144を参照。 ^ 小島555 ^ 廣田。 ^ 著者を慶政とする説は、ふるくは契沖が「閑居の友と申書も、慈鎭の作と申候。披らき見申候ニ、入宋の事御座候。松尾澄（ママ）月房慶政上人作と存候。」（安藤為章『年山紀聞』巻三、1804。『契沖全集』巻十六、岩波書店、p. 473による）と書いたものがあるが、さして弘まらなかったとみえ、『続群書類従』には著者名を記さない。作者説については、美濃部や小島によくまとめられている。 ^ 美濃部6–15。小島543–546。 ^ 美濃部39–48。 ^ 美濃部39。なお、よりあたらしい研究として、酒井は平家諸本と本書の異同は決定的に大きいとし、両者ともに「かの院の御あたりの事を記せる文」を共通の典拠とするのではないかとした。 ^ 美濃部1–3。 ^ 美濃部48–57。 ^ 太田20–21。 太田晶二郎「閑居友雑録」『閑居友』勉誠社文庫125、勉誠社、1985。 久保田淳「怨み深き女生きながら鬼になること: 『閑居友』試論」『文学』8（1967）。のち、『中世文学の世界』東京大学出版会、1972。 小島孝之「閑居友」「閑居友解説」『宝物集・閑居友・比良山古人霊託』新日本古典文学大系、岩波書店、1993。 小林保治「『閑居友』序説」『学術研究　人文科学・社会科学編』（早稲田大学教育学部）16–18号（1967–1969）、『学術研究　国語・国文学編』（同）20号（1971）。のち、『説話集の方法』笠間書院、1992。 酒井香帆里「『平家物語』建礼門院六道語りの生成: 『閑居友』との関係を中心に」『千葉大学日本文化論叢』12（2011）。 戸波智子「『閑居友』考: 「心澄む」ことを起点に」『千葉大学日本文化論叢』10（2009）。 廣田哲通「長明と慶政: 経文と説話と「作家」」『国語と国文学』60.11（1983）。のち、『中世仏教説話の研究』勉誠社、1987。 美濃部重克『閑居友』中世の文学、三彌井書店、1974。 山口康子「『閑居友』の引用構造: 引用類型の整理のために」『長崎大学教育学部紀要　人文科学』60（2000）。
『撰集抄』（せんじゅうしょう）は、作者不詳の説話集で、西行に仮託されている。跋文に寿永2年（1183年）讃岐国善通寺において作られたとあり、江戸時代まで西行の自作と信じられたが、後人の仮託であることは研究の進展によって明白になった。 鎌倉時代後期、興福寺関係の僧が製作にかかわったという説がある。仮託とはいえ漂泊の歌人としての西行像を形成するのに貢献した。御伽草子・謡曲の素材となったり、室町時代の連歌師の心敬や、江戸時代の俳諧の松尾芭蕉、「雨月物語」などの上田秋成らの創作に影響を与えた。 成立年次には諸説があり、13世紀中葉、建長2年（1250年）頃か、少なくとも弘安10年（1287年）頃までに成立した。9巻からなり、神仏の霊験譚・寺院の縁起譚・高僧譚・往生譚・発心遁世譚など121話（略本は58話）を載せる。あたかも西行が語り手として、自らの諸国行脚の途中見聞を記したかのような体裁をとり、西行が第一人称で名乗り出る場面もある。理想的な遁世者の生活を感想・批評を交えて描き、無常観が濃厚である。玄賓・増賀ら高僧にとどまらず、貴族・武士・遊女ら上下の階層から出た遁世者が登場し、鎌倉時代における遁世思想の受容を今日に伝える。 啓発を受けた『閑居友』と共に、隠者文学として重要な作品であるが、展開される話の信憑性自体は低く、大半は何らかの伝承を手掛かりに存分に脚色を加えたもので、とりわけ年代錯誤では歴史知識の欠如が甚だしく顕著である。 西尾光一 『撰集抄』（岩波文庫） 安田孝子・梅野きみ子ほか3名 『撰集抄』（上下、「新撰日本古典文庫」現代思潮社） 小島孝之・浅見和彦 『撰集抄』（おうふう） 『続群書類従』に収録。（現：八木書店） 松平文庫本『撰集抄』のテキスト　（digital西行庵のページ、原データーは駒澤大学・駒澤短期大学国文学科情報言語学研究室が提供） 「西行と無常観―「王法の無常」をめぐって―」　（『撰集抄』の底流である無常観を「王法の無常」とする山口眞琴氏の見解）
おじいさん（お爺さん/お祖父さん）とは、日本語において直系尊属2親等にあたる男性（祖父）、もしくは高齢の男性を指す一般語として使用される。対義語はおばあさん、または孫息子。 ひらがなで表記される場合が多いが、漢字での表記は「お爺さん」。親族男性のおじいさんは（当て字ではあるが）「お祖父さん」と書き分ける場合もある。 意地悪で素行の悪いおじいさんに対しては「ジジイ」と蔑称されることもある。蔑称は、中年の男性に使われる場合や、20代前半以降の男性に対して使う場合もある。また幼児語として「じいじ」などがある。 ウクライナ語でもジジ（Жіжі）はおじいさんの親称である（ラテン系言語だと女性名になる。詳しくはジジを参照）。 おじいさんという語の指す意味は、日本語の親族観念では以下のように分類できる。 父の父 母の父 夫の父の父 夫の母の父 妻の父の父 妻の母の父 1人について、必ず1.の父の父に当たる祖父と、2.の母の父に当たる祖父が存在する。日本語の「おじいさん」の語そのものは家系を区別しないが、特に家系を区別する場合は「父方」や「母方」を付けて区別する。なお「祖父」については、父方の祖父は「内祖父」[要出典]、母方の祖父は「外祖父」と区別する場合もある。中国語等では、両者は明確に区別される。 結婚すると、配偶者の祖父を義理のおじいさんとして扱うことになり、3.と4.または5.と6.が発生する。配偶者の祖父を「大舅」ともいう。 おじ・おばの舅は自身とは親族関係は発生しないが、おじいさんと呼ぶ場合も多い。また、親のおじ、即ち祖父母の兄弟は「大おじ」と呼ばれるが、続柄以外の呼称としては「おじいさん」と呼ばれる事も多い。 おじいさんという呼び方は血の繋がった自分の"祖父"以外に、年老いた自分の"父親"や老人な血の繋がった自分の"伯父・叔父"も「お爺さん」という呼び方もある。義父（舅）に対して、60代以下では「お義父さん」、60代以上では「お爺さん」という呼び方であり、年齢や続柄に関係ない場合もある。決して、60代以下の祖父に対しては中年期でまだ若く、「お爺さん（お祖父さん）」ではなく「お父さん」という呼び方である。 親の祖父、即ち祖父母の父に当たる曽祖父は「ひい」をつけ、「ひいおじいさん」と呼ぶ。 また、上記のいずれにも該当しない男性について、1. - 2.と同年代以上の高齢の男性の自称または他称として用いる用法がある。なお自称の場合、丁寧語接頭辞の「お」を取り、「じいさん」、「じいちゃん」と言う場合もある。通常、高齢の男性が孫のような年少の人たちに対して呼びかける場合に用いる。 民話や昔話の老夫婦の男性を指す語としてしばしば用いられる。「死」や「異界」に近い存在として仙人や魔法使い、神のイメージとしてしばしば用いられる。祖父は稀に片親より年少の場合もみられる（母方の祖父が父親より年少など）。 ^ “「じいじ」「ばあば」優しい語感人気　国立国語研調査”. 朝日新聞デジタル (2009年7月1日). 2015年9月5日閲覧。 ^ 中国語では父方の祖父を「爺爺( yéye)」、母方の祖父を「外公(wàigōng)」、「公公(gōnggong)」、「姥爺(lǎoye)」と呼び、明確に区別する[要出典] ^ 中国語では父と母の父方の祖父を「祖爺爺(zǔyéye)」、「太爺爺(tàiyéye)」父と母の母方の祖父を「祖外公(zǔwàigōng)」、「太外公(tàiwàigōng)」、「祖姥爺(zǔnlǎoye)」、「太姥爺(tàilǎoye)」と呼び、明確に区別する。[要出典] ^ 中国語において高齢の男性が「老爺爺(lǎoyéye)」、「祖爺爺(zǔyéye)」の用法 続柄 - 血縁関係あるいは婚姻関係を指す包括的用語 おばあさん 大おじ - 祖父母の兄弟 大おば - 祖父母の姉妹 孫 大甥 - 兄弟姉妹の孫息子 大姪 - 兄弟姉妹の孫娘 いとこ - 祖父母が同じ先祖となる相手 はとこ - 祖父母が互いに兄弟姉妹となる相手 養孫縁組 花咲か爺 こぶとりじいさん
隠元隆琦（いんげん りゅうき、特諡として大光普照国師、仏慈広鑑国師、径山首出国師、覚性円明国師、勅賜として真空大師、華光大師、万暦20年・文禄元年11月4日〈1592年12月7日〉 - 寛文13年4月3日〈1673年5月19日〉）は、明末清初の禅宗の僧。日本黄檗宗の祖。福建省福州府福清県の生まれで、その俗姓は林である。 隠元自身は臨済正宗と称していたが、独特の威儀を持ち、禅とさまざまな教えを兼ね併せる当時の「禅浄双修」の念仏禅や、「禅密双修」の陀羅尼禅を特徴とする明朝の禅である「明禅」を日本に伝えた。また、道者超元と共に当時の禅宗界に多大な影響を与え、江戸時代における臨済・曹洞の二宗の戒律復興運動等にも大きな貢献をした。 なお、明代の書をはじめとして当時の中国における文化や文物をも伝え、隠元豆の名称に名を残し、日本における煎茶道の開祖ともされる。 1592年、福建省福州府福清県万安郷霊得里東林に生まれる。俗名は林曽炳。 10歳で仏教に発心する（16歳という説もあり）が、出家修道は母に許されなかった。21歳の時に消息不明の父を浙江に捜したが果たせなかった。 23歳の時、普陀山（浙江省）の潮音洞主のもとに参じ、在俗信者でありながら1年ほど茶頭として奉仕した[疑問点 – ノート]。 29歳で、生地である福清の古刹で、黄檗希運も住した黄檗山萬福寺の鑑源興寿の下で得度した。 33歳の時、金粟山広慧寺で密雲円悟に参禅し、密雲が萬福寺に晋山するに際して、これに随行した。35歳で[要出典]黄檗山の費隠通容から印可を受けた。38歳の時、密雲は弟子の費隠通容に萬福寺を継席して退山したが、隠元はそのまま萬福寺に残り、45歳で費隠に嗣法した。 その後、萬福寺を出て獅子巌で修行していたが、費隠が退席した後の黄檗山の住持に招請されることとなり[要出典]、明崇禎10年（1637年）に晋山し、黄檗山の主を7年間つとめた。後に退席したが、明末清初の動乱が福建省にも及ぶ中、順治3年（1646年）に再度晋山し、再び9年間つとめた。 江戸時代初期、長崎の唐人寺であった崇福寺の住持に空席が生じたことから、先に渡日していた興福寺住持の逸然性融が、隠元を日本に招請した。 当初、隠元は弟子の也嬾性圭を派遣したが、途中船が座礁して客死したため、やむなく自ら良静・良健・独癡・大眉・独言・良演・惟一・無上・南源・独吼ら二十人ほどの弟子を率いて、鄭成功が仕立てた船に乗り、承応3年（1654年）7月5日夜に長崎へ来港した。月洲筆「普照国師来朝之図」にこのときの模様が残されている。 隠元が入った興福寺には、明禅の新風と隠元の高徳を慕う具眼の僧や学者たちが雲集し、僧俗数千とも謂われる活況を呈した。 明暦元年（1655年）、崇福寺に移る。同年、妙心寺元住持の龍渓性潜の懇請により、摂津嶋上（現在の大阪府高槻市）の普門寺に晋山するが、隠元の影響力を恐れた幕府によって、寺外に出る事を禁じられ、また寺内の会衆も200人以内に制限された。 隠元の渡日は、当初3年間の約束であり、本国からの再三の帰国要請もあって帰国を決意するが、龍渓らが引き止め工作に奔走し[要出典]、万治元年（1658年）には、江戸幕府4代将軍・徳川家綱と会見した。その結果、万治3年（1660年）、山城国宇治郡大和田に寺地を賜り、翌年、新寺を開創し、旧を忘れないという意味を込め、故郷の中国福清と同名の黄檗山萬福寺と名付けた。 寛文3年（1663年）には、完成したばかりの法堂で祝国開堂を行い、民衆に対しては、日本で初めての授戒「黄檗三壇戒会」を厳修した。 これによって、隠元は日本禅界の一派の開祖となったが、当初から黄檗宗と名乗っていたわけではない。本人は歴とした臨済宗を嗣法している自負があったので、臨済正宗を名乗っている。もっとも、宗風や叢林としての規矩清規は当時の中国・明時代の臨済禅に倣っていたことから、既に日本に根付いていた臨済宗とは趣を異にし、その違いにより、自ずから一派を形成する方向に向かったものである。 隠元の『黄檗清規』は、乱れを生じていた当時の禅宗各派の宗統・規矩の更正に大きな影響を与え、特に卍山道白らによる曹洞宗の宗門改革では重要な手本とされた。 隠元には、後水尾法皇を始めとする皇族、幕府要人を始めとする各地の大名、多くの商人たちが競って帰依した。 萬福寺の住職の地位にあったのは3年間で、寛文4年（1664年）9月に後席は弟子の木庵性瑫に移譲し、松隠堂に退いた。 松隠堂に退隠後、82歳を迎えた寛文13年（1673年）正月、隠元は死を予知し身辺を整理し始め、3月になり、体調がますます衰え、4月2日には[要出典]後水尾法皇から「大光普照国師」号が特諡された。翌3日に遺偈を認めて示寂。世寿82歳。 1917年（大正6年）には大正天皇から大師号を追贈される（真空大師）。能書家としても知られ、木庵性瑫、即非如一とともに黄檗の三筆と称される。 『隠元禅師語録』16巻 『普照国師広録』30巻 『黄檗隠元禅師雲涛集』1巻 『弘戒法儀』1巻 『黄檗山寺志』1巻 『黄檗清規』 『普照国師語録』3巻 『普照国師法語』2巻 『松堂集』2巻 『太和集』2巻 嗣法者は23名で、うち3人が日本人である。 木庵性瑫 即非如一 慧林性機 龍渓性潜 独湛性瑩 大眉性善 独照性円 独本性源 独立性易 隠元が来日した際に日本に持ち込んだためにその名が付いたとされるインゲンマメは、中南米原産のマメ科の作物。ヨーロッパに伝わった後、ユーラシア大陸を横断して中国から日本に伝来した。ただし、隠元が持ち込んだのは、現在のフジマメ（藤豆）だという説もあり、関西ではフジマメのことをインゲンマメと呼ぶ。 ^ 隠元に随行した弟子のうち、良静ら十弟子は翌年に帰国したが、十弟子が日本に留まり大眉・南源・独吼は日本に帰化した。 ^ 渡日当時、中国は明末清初の騒乱期であったことから、この騒乱を避けて来日したとされているが、残されている書簡や記録等からは、そのように判断する根拠は乏しい。 ^ 以後、中国福清の黄檗山萬福寺は「古黄檗」と呼ばれる。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s 総合仏教大辞典編集委員会（編） 『総合仏教大辞典』 法蔵館、1988年1月、67頁。 ^ 日本にインゲン豆と木魚を伝えた隠元さんWEB歴史街道 ^ フジマメとはコトバンク 福州語 篆刻 日本の篆刻史 寒天 三筆 日本の書道史 日本の書家一覧 長崎派 准胝観音 臨済宗・黄檗宗公式サイト 黄檗山萬福寺
特芳禅傑（とくほうぜんけつ、1419年（応永26年） - 1506年10月5日（永正3年9月10日））は、室町時代の臨済宗の僧。大徳寺46世住持、妙心寺10世住持を務め、妙心寺四派の一つである霊雲派の開祖となった。 尾張国熱田（現・愛知県）に生まれる。幼くして出家し、京の東福寺で瑞岩について修業していたが30歳を過ぎて龍安寺の義天玄詔の下に参禅するようになった。その後行脚して汾陽寺の雲谷玄祥や大樹寺の桃隠玄朔の薫陶を受けた後、龍安寺に戻り雪江宗深により1473年（文明5年）に印可を得た。 その後、丹後国船井郡龍興寺、摂津国西宮海清寺の住持を務めた。1478年（文明10年）大徳寺51世住持となってから、1480年（文明12年）に犬山瑞泉寺住持を務めた後妙心寺12世住持となる。その後細川政元の庇護のもと龍安寺の再建に取り組み、1488年（長享2年）に中興開山となった。龍安寺の石庭はこの時に作庭されたとされる。翌年には塔頭の西源院の開山となる。また、1492年（明応元年）には亀岡龍潭寺の開山になった。その後は1504年（永正元年）に西源院に居を移し、1506年（永正3年）に示寂した。後に大寂常照禅師と諡された。 法嗣に大休宗休、九庵宗鑑、天釈禅弥（大徳寺57世）、稜叔智慶、鄧林宗棟らがいる。大休宗休の開いた妙心寺霊雲院は特芳禅傑を勧請開山としており、霊雲院を本庵とする霊雲派の開祖とされている。示寂後にまとめられた語録に『西源特芳和尚語録』がある。 『新版禅学大辞典』 『妙心寺 650年の歩み』
高 玄岱（こう げんたい、男性、慶安2年2月15日（1649年3月27日） - 享保7年8月8日（1722年9月18日））は、江戸時代前期の儒学者、書家・篆刻家である。 字を子新・斗瞻、 号を天漪・婺山、通称を新右衛門と称した。姓が深見氏であったので深見玄岱とも呼ばれる。また玄岱は元泰とも書く。長崎の人。 玄岱の祖父である高寿寛は渤海出身の福建省漳州の人で日向国都城に渡来し、その後帰国した。父である高大誦（和名を深見久兵衛、または休兵衛）は、16歳で父を訪ねて帰国し各地を遍歴した経験があり、寛永6年（1629年）に長崎に移り住んで唐通事（通訳）として活躍した。石橋を寄進し、また隠元隆琦の招聘メンバーに名を連ねる名士であった。 玄岱は父が47歳のときに次男として生まれる。黄檗僧独立性易に師事して経学・医学を学び、その傍ら書法や篆刻をも会得する。 天和・貞享年間に噂をきいた薩摩藩に招かれ儒医となったが病のために致仕しその後20年間は長崎で暮らす。流麗な草書は林道栄とともに長崎の二妙と謳われ、後に唐様の書家として市河米庵などが賞賛している。 宝永6年（1709年）に新井白石の推挙によって江戸に出て、室鳩巣・三宅観瀾とともに幕府の儒官として仕える。正徳度の朝鮮通信使に詩文を応酬して称賛された。『大清会典』の翻訳を手がけている。友人の榊原篁洲らに篆刻を指南し、初期江戸派の形成に関ったと目されている。この頃池永一峰の『一刀万象』に序文を寄せている。 享保3年（1718年）、平林寺（埼玉県新座市野火止）に師独立を記念して戴渓堂を建立。独立の持仏を祀り、木牌に行状（『明独立易禅師碑銘幷序』）を記した。同6年に儒官を退いたのち、翌年8月74歳にて没し上野東叡山護国院に葬られた。 次男の高頤斎も書家・篆刻家として多くの門人を育てた。 『高元泰養生訓』 『斗瞻集』十巻 『施無畏』浅草寺本堂　享保１２年（１７２７）奉納 中田勇次郎『日本の篆刻』二玄社、1966年 石村喜英『深見玄岱の研究：日中文化交流上における玄岱伝と黄檗独立禅師伝』雄山閣、1973年 大槻幹郎編『黄檗文化人名辞典』 思文閣出版 、1988年 ISBN 4784205381 頴川君平『訳司統譜』 廬驥『長崎先民伝』 石崎又造『近世日本における支那俗語文学史』 篆刻 日本の篆刻史 日本の篆刻家一覧 文人
笑嶺宗訢（しょうれいそうきん、永正2年（1505年）? - 天正11年11月29日（グレゴリオ暦1584年1月11日））は、戦国時代の臨済宗大徳寺派大仙派の僧。大徳寺107世。字は笑嶺。号は喝雲叟(喝雲子)。正親町天皇から受けた禅師号は祖心本光禅師。 伊予国風早郡難波庄（現・愛媛県松山市）の出身。俗姓は高田氏で、同じ風早郡の5郷(栗井・河野・高田・難波・那賀)から伊予守護、戦国大名となった河野氏と同様に、高田氏は越智氏の系譜に連なると称している。 宗訢は数え15歳ごろに故郷の宗昌寺で出家し、京都に出て南禅寺の牧護庵で書記官となった。その後、大徳寺の大仙院で古嶽宗亘に10年間師事し、次いで堺の南宗庵、後の南宗寺で大林宗套に師事してその法嗣となった。 永禄元年（1558年）に大徳寺107世となったほか、永禄3年（1560年）に広徳寺と栖賢寺を尼崎で再興、永禄9年（1566年）に大徳寺内の聚光院開山、永禄11年（1568年）に南宗寺2世となった。 天正11年11月29日（1584年1月11日）、南宗寺において79歳で死去した。辞世の偈は「喝雲呵雨、七十九年、斬却魔佛、吹毛靠天」。 南宗寺は、三好長慶が堺で死亡した父・三好元長の菩提寺として建立したものであり、宗訢は三好氏と縁が深い。永禄9年（1566年）に真観寺で三好長慶の法事が営まれたときは、三好義継に請われて導師をつとめた。また、長慶の菩提寺である聚光院を開山したのも宗訢である。 天正10年（1582年）、織田信長が本能寺の変で死亡し、家臣の柴田勝家と羽柴秀吉による葬儀が別々に行われた。このとき秀吉の主導した葬儀は大徳寺で行われ、宗訢が導師をつとめた。信長の菩提寺である総見院を開山した宗陳は宗訢の法嗣にあたる。 古嶽宗亘 - 大仙派の祖。大徳寺76世。 大林宗套 - 宗套は宗亘の法嗣。大徳寺90世、南宗寺1世。 笑嶺宗訢 - 宗訢は宗套の法嗣。大徳寺107世、南宗寺2世。 春屋宗園 - 宗園は宗訢の法嗣。大徳寺111世、南宗寺3世。 古渓宗陳 - 宗陳は宗訢の法嗣。大徳寺117世、南宗寺5世。 僊嶽宗洞 - 宗洞は宗訢の法嗣。大徳寺122世、南宗寺6世。 雲英宗偉- 宗偉は宗洞の法嗣。大徳寺141世、南宗寺9世 一凍紹滴 - 紹滴は宗訢の法嗣。大徳寺126世、南宗寺7世。 澤庵宗彭 - 宗彭は紹滴の法嗣。大徳寺153世、南宗寺12世。 「第1編 人物誌 第2章 全盛期（足利時代より豐臣時代迄）46 笑嶺宗訢」『堺市史』7、堺市、1931年。
大休宗休（だいきゅうそうきゅう、応仁2年（1468年） - 天文18年8月24日（1549年9月15日））は、戦国時代の臨済宗の僧。出自については不詳である。諱は宗休。道号は大休。諡号は円満本光国師。 幼いとき京都の東福寺永明庵で出家して学び、のち龍安寺の特芳禅傑に師事して参禅し、その印可を受けた。特芳の死後は西源院・龍安寺の住持を経て妙心寺の住持となったが、晩年は霊雲院を開創してそこに住した。今川義元の招きにより、駿河国に臨済寺を開山したが、のち妙心寺・尾張国瑞泉寺等を歴住した。後奈良天皇に臨済宗の宗義を進講し、円満本光国師の諡号を賜った。
春屋宗園（しゅんおくそうえん、享禄2年（1529年） - 慶長16年2月9日（1611年3月23日））は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけての臨済宗の僧。出身は山城国（京都府南部）。俗姓は園部、別号は一黙子。諡号は朗源天真禅師、大宝円鑑国師。 建仁寺の驢雪鷹灞、大徳寺の笑嶺宗訢などに師事し、永禄12年（1569年）に大徳寺の住持となった。今井宗久・千利休などの茶人や数々の戦国武将や貴人と交わった。塔頭として三玄院、龍光院、筑前博多の崇福寺などを開山している。 慶長4年（1599年）、石田三成が居城佐和山城の城内に亡母の供養のために瑞嶽寺という一寺を建立した際、三玄院の建立以来親交があった宗園に住職の派遣を依頼した。宗園は弟子の薫甫宗忠を住職に任命し、宗忠と共に同じく弟子の沢庵宗彭も佐和山城に同行し、沢庵は三成と親交を深めた。関ヶ原の戦いの結果、佐和山城が陥落すると、宗忠と沢庵は共に佐和山城を脱出して、三玄院に落ち延びた。三成の処刑後の遺体を手厚く三玄院に葬ったのは宗園と沢庵であった。また、秀吉の側近であった武将・黒田孝高とも茶の湯などを通じて親しくなり、彼の死後描かれた肖像画には功績を讃える讃を漢文で丁寧に書いている。晩年は孝高の嫡男・黒田長政が建立した大徳寺龍光院の庵にて隠棲し、まもなく死去した。なお、長政は博多大津、千代松原に大宰府から名刹、崇福寺（筑前黒田家菩提寺）を移転させ、新たに建立開基した際には宗園を筑前に招き再開山している。
定盤（じょうばん）とは、ケガキや測定の際に、平面の基準となる水平な台のことである。定磐とも書く。 内部応力を十分に緩和させた鋳鉄で作られた台の表面を精密に仕上げたものが、定盤となる。鉄製に限らず、花崗岩（黒御影石）といった石材も使われ、これらの石定盤は、鉄製の定盤より耐磨耗性などに優れている。また、錆びや温度による変形も少ない。その他、ガラスを使用したガラス定盤が存在する。
きさげ加工（きさげかこう）とは、金属加工の一種であり、工作機械のベッドのような滑り移動を行う金属平面の摩擦抵抗を減らす目的で製造時の仕上げ工程で施される、微小な窪みを付ける加工である。 物理長の精密測定に用いられるブロックゲージでは、2つのブロックの平面を密着させると「リンギング」（Wringing）と呼ばれる現象により、互いに固着してしまい横に滑らそうとしても容易に動かずなかなか離れなくなることがある。これと同様、または近いことが平面の平滑度が極端に高い機械装置の可動部で起きると、機能停止や性能の低下といった不具合となるため、このような平滑度の高い部品では金属加工の仕上げ段階で特別な工夫が求められる。 鏡面加工のように微細な研磨材を用いた磨き加工を行えば、面粗さを改善し平坦度を上げることは可能であり、可動部を持たない機械部品では仕上げ加工まで概ね自動機械で行える。しかし、可動部を持つ機械部品では、平坦度が高まると2つの面の間に潤滑油が入らずリンギング現象によって固着や焼き付きといった問題が生じるため、微細な潤滑油の供給源となる油溜まりを作るために人手による特別な加工が必要になり、それが「きさげ加工」である。きさげ加工では平滑な動きを阻害しない範囲で意図的に微小な窪み加工が施される。きさげ加工と同様に平滑にした面に微小な窪みを付ける目的で行われる加工に、ある種の「ショットブラスト」があり、また（肉眼では判別できないほどの）微細な窪みではなく、最初から小さな窪みを設けておくことも行われている。 きさげ加工には「きさげ」と呼ばれる刃先が鈍角の専用の「鑿」（のみ）が用いられる。 きさげ加工の使用対象は以下のようなものがある。 滑り面（機械摺動面） 超精密工作機械 超精密測定器 超精密平滑面 定盤 ^ a b c 吉田弘美、『みがき加工』、日刊工業新聞社、2012年1月24日初版1刷発行、ISBN 9784526068157、133 - 137頁 金属工学 - 機械工学 工具 きさげ加工 - 日刊工業新聞（2012年4月22日閲覧） きさげ技術について[リンク切れ] - 村上精機（2012年4月22日閲覧） きさげ - 藤田製作所（2012年4月22日閲覧） キサゲ加工と手作業による摺り合わせ作業 - キタムラ機械
日本ホラー小説大賞（にほんホラーしょうせつたいしょう）は、かつて存在した日本の公募新人文学賞。株式会社KADOKAWAと一般財団法人角川文化振興財団が主催していた。 1994年、角川書店とフジテレビによって、「同じ時代を生きている全ての読者と、恐怖を通して人間の闇と光を描こうとする才能豊かな書き手のために」をコンセプトとして設けられた。 第2回から第18回までは、長編部門と短編部門に分けて募集され、それぞれ長編賞と短編賞が授与された。また、両部門の中でもっとも優れた作品が大賞に選出された。第19回以降は、大賞、優秀賞（佳作）のほか、一般から選ばれたモニター審査員が選ぶ読者賞が選出される。 第25回（2018年）を最後に、同じKADOKAWA主催の横溝正史ミステリ大賞と統合され、2020年から新たに「横溝正史ミステリ＆ホラー大賞」に衣替えされる予定。 大賞受賞作品は、角川書店より単行本として刊行され、読者賞受賞作品は、角川ホラー文庫より刊行される。フジテレビによりテレビドラマ化、映画化・ビデオ化される場合もある。 第1回：荒俣宏、遠藤周作、景山民夫、高橋克彦 第2回 - 第4回：荒俣宏、景山民夫、高橋克彦、林真理子 第5回 - 第16回：荒俣宏、高橋克彦、林真理子 第17回 - 第19回：：荒俣宏、貴志祐介、高橋克彦、林真理子 第20回：荒俣宏、貴志祐介、高橋克彦、宮部みゆき 第21回 - 現在：綾辻行人、貴志祐介、宮部みゆき 特記がなければ、初刊は角川書店、文庫は角川ホラー文庫刊。 特記がなければ、初刊は角川書店、文庫は角川ホラー文庫刊。 特記がなければ、初刊はKADOKAWA、文庫は角川ホラー文庫刊。 ^ 「杉浦愛」より改名 ^ 刊行時『混成種 HYBRID』に改題 ^ 講談社刊 ^ 「鈴木秀明」より改名 ^ 刊行時「十三番目の人格 ISOLA」に改題 ^ 「冬野正気」より改名 ^ 「橋本滋之」より改名 ^ 「長島槙子」より改名 ^ 「戸梶桂太」より改名 ^ 刊行時『センチュリー・オブ・ザ・ダムド』に改題。早川書房刊 ^ 太田出版刊 ^ 幻冬舎文庫刊 ^ 「岡山桃子」より改名 ^ 「せがわことび」より改名 ^ 刊行時『夏の滴』に改題 ^ 「あけがた元」より改名 ^ 文藝春秋刊 ^ 文春文庫刊 ^ 「あついすいか」より改名 ^ 刊行時「相続人」に改題 ^ 「大和王子」より改名 ^ 「平松次郎」より改名 ^ 早川書房刊 ^ 「曾根狷介」より改名 ^ 「粘膜人間の見る夢」を改題 ^ 「ヤゴ」を改題 ^ 「てえし」より改名 ^ 「寅淡語怪録」を改題 ^ 「あゝ人不着紬」を改題 ^ 「ふりーくかな」より改名 ^ 「同時両所存在に見るゾンビ的哲学考」を改題 ^ 「遠呪」を改題 ^ 「御役」を改題 ^ 「死咒の島」を改題。文庫化時『死と呪いの島で、僕らは』に改題 ^ 刊行時『ON 猟奇犯罪捜査班・藤堂比奈子』に改題 ^ 刊行時『ぼぎわんが、来る』に改題 ^ 「澤村電磁」より改名 ^ 受賞時名は「京谷」 ^ 刊行時『きみといたい、朽ち果てるまで ～絶望の街イタギリにて』に改題 ^ 刊行時『奇奇奇譚編集部 ホラー作家はおばけが怖い』に改題 ^ 刊行時『ハラサキ』に改題 ^ 刊行時『祭火小夜の後悔』に改題 ^ 刊行時『黒いピラミッド』に改題 ^ a b 日本ホラー小説大賞｜KADOKAWA ^ 貞子も恐れる”ぼぎわん”とは…？ 第22回日本ホラー小説大賞『ぼぎわんが、来る』のPV解禁！ | ダ・ヴィンチニュース ^ 第21回日本ホラー小説大賞　雪富千晶紀さん『死咒の島』が受賞！｜株式会社KADOKAWAのプレスリリース ^ “第24回 日本ホラー小説大賞　選考結果発表！”. KADOKAWA (2017年4月21日). 2017年11月11日閲覧。 文学賞の一覧 横溝正史ミステリ大賞 日本ホラー小説大賞
日本ファンタジーノベル大賞（にほんファンタジーノベルたいしょう）とは、未発表の創作ファンタジー小説を対象とした公募型の文学賞。プロ・アマを問わない。1989年創設。 受賞作品は新潮社から刊行される。候補作には挙がったものの、入賞していない作品でも優れていれば刊行された（恩田陸や小野不由美、高野史緒など）。発表誌は『小説新潮』。大賞受賞作品が同誌に全文掲載されていたこともある。 1989年に読売新聞東京本社と三井不動産販売が、三井不動産販売の創業20周年を迎えた記念事業として始めた文学賞で、三井不動産販売は1998年まで主催した。バブル経済の好景気の末期でもあり、三井不動産販売が広告代理店各社に企画案を提出させ、その中から読売広告社のファンタジーをテーマにした文学賞という案が採用。文学賞のノウハウを持ち、受賞作の出版を行える出版社ということで、新潮社が後援として参加した（創設時の担当編集者には、大森望、木村由花がいた）。 三井不動産販売は10年で降板。有望な新人が発掘される成果があったため、このまま終わらせるのは惜しいと清水建設が主催を引き継ぐことになり、第11回から第25回まで清水建設と読売新聞社が主催した。 この間の大賞賞金は500万円。 第25回（2013年度）を機に一定の役割を終えたとして賞を休止した。 2017年になって主催者を一般財団法人新潮文芸振興会、後援を読売新聞社としてリニューアル再開した。大賞賞金は500万円から300万円に減額された。2017年度の名称は「日本ファンタジーノベル大賞2017」、翌年は「日本ファンタジーノベル大賞2018」と再開前までの回数は引き継がれていない。 最初の2年は、日本テレビが協賛となり、三井不動産販売が番組スポンサーとなって受賞作をアニメ化。酒見賢一の『後宮小説』が1990年3月21日に『雲のように風のように』、鈴木光司の『楽園』が1991年6月16日に『満ちてくる時のむこうに』のタイトルで日本テレビ系で放送された。アニメの制作は、スタジオぴえろが行っている。 当初手塚治虫を含め6人の審査員で行われる予定であったが、手塚が死去したため、5人で審査する形になった。 第1回 - 第7回 荒俣宏、安野光雅、井上ひさし、高橋源一郎、矢川澄子 第8回 - 第10回 荒俣宏、安野光雄、井上ひさし、椎名誠、矢川澄子 第11回 - 第13回 荒俣宏、井上ひさし、椎名誠、鈴木光司、矢川澄子 第14回 - 第22回 荒俣宏、井上ひさし、小谷真理、椎名誠、鈴木光司 第23回 - 第25回 荒俣宏、小谷真理、椎名誠、鈴木光司、萩尾望都 2017-2018 恩田陸、萩尾望都、森見登美彦 特記がなければ、初刊は新潮社、文庫は新潮文庫刊。 候補作や、候補作家の作品などを、新潮文庫オリジナルで刊行した。 星虫(ほしむし) 岩本隆雄 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ) 1990/7 三日月銀次郎が行く 武良竜彦 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1990/7 月のしずく100%ジュース 岡崎弘明 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1990/7 ラスト・マジック 村上哲哉 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1990/12 念術小僧―大江戸サイキック・ボーイ 加藤正和 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1990/12 イーシャの舟 岩本隆雄 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/7 魔剣伝〈暁ノ段〉 流星香 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/7 魔剣伝―黄昏ノ段 流星香 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/9 魔性の子 小野不由美 (新潮文庫)1991/9/30 メルサスの少年―「螺旋の街」の物語 菅浩江 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/12 東方見聞録 竜の伝説 広井王子 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/12 六番目の小夜子 恩田陸 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1992/7 魔剣伝―牛若丸異聞 流星香 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1992/7 ^ 刊行時『三日月銀次郎が行く』に改題 ^ 刊行時『念術小僧 大江戸サイキック・ボーイ』に改題 ^ 角川文庫刊 ^ 文房夢類刊 ^ 徳間デュアル文庫刊 ^ 文春文庫刊 ^ ハヤカワ文庫JA刊 ^ 講談社刊 ^ 「ベイスボイル・ブック」に改題 ^ 角川文庫刊 ^ 「桑原敏郎」より改名 ^ 「盗み耳」に改題 ^ 角川ホラー文庫刊 ^ 徳間デュアル文庫刊 ^ 「松之宮ゆい」より改名 ^ マガジンハウス刊 ^ 講談社文庫刊 ^ 「クロニカ 太陽と死者の記録」に改題 ^ 「世界の果ての庭 ショート・ストーリーズ」に改題 ^ 創元SF文庫刊 ^ 「太陽の塔」に改題 ^ 「小田紀章」より改名 ^ 角川文庫刊 ^ 創元推理文庫刊 ^ ライブドアパブリッシング刊 ^ 「大原一穂」より改名 ^ 彩流社刊 ^ 『天使の歩廊 ある建築家をめぐる物語』に改題 ^ 『前夜の航跡』に改題 ^ 『月のさなぎ』に改題 ^ 『かおばな憑依帖』に改題 ^ 「かおばな剣士妖夏伝 人の恋路を邪魔する怨霊」に改題 ^ 新潮文庫nex刊 ^ 『絶対服従者』に改題 ^ 牧野出版刊 ^ 『星の民のクリスマス』に改題 ^ 「鈴木伸」より改名 ^ 『忘れ村のイェンと深海の犬』に改題 ^ 刊行時『吉祥寺の百日恋』に改題 ^ 『権三郎狸の話』より改題 ^ 日本ファンタジーノベル大賞公式サイト：ニュース一覧：2013.12.3 日本ファンタジーノベル大賞 休止のお知らせ ^ MSN産経ニュース：鈴木光司さんら生んだファンタジー大賞休止へ　「役割終えた」 2013年12月3日 ^ 読売新聞：日本ファンタジーノベル大賞、本年度で休止 2013年12月3日 ^ 読売新聞 2016年6月22日 37面 ^ 「日本ファンタジーノベル大賞2018 募集要項」『小説新潮』2017年12月号、p.28 佐藤亜紀「ファンタジーノベル大賞とはなんだったのか」、『ユリイカ』第36巻第8号（通巻495号）、2004年8月。 文学賞の一覧 ファンタジーノベル大賞（新潮社公式サイト） 日本ファンタジーノベル大賞（オフィシャルサイト）
山本周五郎賞（やまもとしゅうごろうしょう）は、日本の文学賞。 主に大衆文学・時代小説の分野で昭和期に活躍した山本周五郎にちなみ、すぐれた物語性を有する小説・文芸書に贈られる文学賞である。主催は新潮文芸振興会、後援は新潮社。 長年にわたり新潮社が開催した日本文学大賞の後継イベントとして、純文学を主とする三島由紀夫賞とともに1988年に創設された。略称は主に「山本賞」や「山周賞」（「山本賞」という名称の賞は他のジャンルにも存在しているので区別するため）と呼ばれている。 選考対象は、前年4月から当年3月までに発表された小説とされているが、実際はその期間に発行された単行本が対象になることが大半である。 受賞は、選考委員の合議によって決定され、年1回5月に発表される。受賞者には正賞として記念品、副賞として100万円（2006年現在）が授与される。 第4期までは選考会の全記録を文章化して、結果発表の場である『小説新潮』に掲載するなど、直木賞との違いを明確に打ち出していた（第5期から選考委員1人ずつの選評に変わったが、それでも他の雑誌と違い1人3ページずつと長めに掲載されている）。 ちなみに、山本周五郎は、直木三十五賞において授賞決定後に辞退をした史上唯一の人物である（第17回『日本婦道記』にて）。 第1期（第1回から第4回）：井上ひさし、田辺聖子、野坂昭如、藤沢周平、山口瞳 第2期（第5回から第8回）：井上ひさし、阿刀田高、逢坂剛、長部日出雄、山田太一 第3期（第9回から第12回）：同上 第4期（第13回から第16回）：北原亞以子、久世光彦、長部日出雄、花村萬月、山田詠美 第5期（第17回から第20回）：浅田次郎、北村薫、小池真理子、重松清、篠田節子 第6期（第21回から第24回）：同上 第7期（第25回から第28回）：石田衣良、角田光代、佐々木譲、白石一文、唯川恵 第8期（第29回から）：同じだが途中第30回から白石の代わりに荻原浩が加わる。 年は発表年。 ^ “第28回三島由紀夫賞に上田岳弘『私の恋人』、山本周五郎賞に柚木麻子『ナイルパーチの女子会』”. ITmedia eBook USER. 2017年10月8日閲覧。 ^ “三島賞に蓮実重彦さん　山本賞は湊かなえさん”. 日本経済新聞. 2017年10月8日閲覧。 ^ “三島由紀夫賞に宮内悠介さん　山本周五郎賞は佐藤多佳子さん”. 日本経済新聞. 2017年10月8日閲覧。 文学賞の一覧 山本周五郎賞（新潮社）
小説推理新人賞（しょうせつすいりしんじんしょう）は、1979年より双葉社が主催する公募新人文学賞である。短編の推理小説を募集する。受賞作の発表は例年、双葉社が発行する小説誌『小説推理』8月号で行われ、受賞作が掲載される。受賞者には正賞及び副賞として100万円が贈られる。 第1回 - 第3回：生島治郎、海渡英祐、藤原審爾 第4回 - 第6回：生島治郎、海渡英祐、佐野洋、藤原審爾 第7回 - 第11回：生島治郎、海渡英祐、佐野洋 第12回 - 第14回：勝目梓、胡桃沢耕史、常盤新平 第15回 - 第17回：北方謙三、高橋克彦、三好徹 第18回 - 第20回：生島治郎、大沢在昌、夏樹静子 第21回 - 第23回：浅田次郎、笠井潔、篠田節子 第24回 - 第26回：乃南アサ、花村萬月、森村誠一 第27回 - 第29回：石田衣良、岩井志麻子、戸梶圭太 第30回 - 第32回：綾辻行人、有栖川有栖、光原百合 第33回 - 第35回：荻原浩、近藤史恵、笹本稜平 第36回 - 現在：小池真理子、真保裕一、貫井徳郎 第1回：大沢在昌「感傷の街角」 → 『感傷の街角』（1982年2月、フタバノベルズ） 第3回：五谷翔「第九の流れる家」 → 『第九の流れる家』（1994年1月、北海道教育社） 第7回：津野創一「手遅れの死」 → 『群れ星なみだ色』（1987年5月、フタバノベルズ） 第9回：横溝美晶「湾岸バッド・ボーイ・ブルー」 → 『湾岸バッド・ボーイ・ブルー』（1988年9月、フタバノベルズ） 第10回：相馬隆「グラン・マーの犯罪」 → 『今宵は死体と』（1990年2月、フタバノベルズ） 第12回：千野隆司「夜の道行」 → 『浜町河岸夕暮れ 市蔵、情けの手織り帖』（1991年8月、双葉社） 第13回：香納諒一「ハミングで二番まで」 → 『宴の夏 鏡の冬』（1998年9月、新潮社） 第14回：浅黄斑「雨中の客」 → 『雨中の客』（1994年10月、双葉社） 第16回：本多孝好「眠りの海」 → 『MISSING』（1999年6月、双葉社） 第18回：永井するみ「隣人」 → 『隣人』（2001年7月、双葉社） 第19回：香住泰「退屈解消アイテム」 → 『錯覚都市』（2001年12月、双葉社） 第20回：大倉崇裕「ツール&ストール」 → 『ツール&ストール』（2002年8月、双葉社） 第21回：岡田秀文「見知らぬ侍」 → 『見知らぬ侍』（2004年1月、双葉社） 第22回：翔田寛「影踏み鬼」 → 『影踏み鬼』（2001年12月、双葉社） 第23回：山之内正文「風の吹かない景色」 → 『エンドコールメッセージ』（2002年8月、双葉社） 第26回：蒼井上鷹「キリング・タイム」 → 『九杯目には早すぎる』（2005年11月、フタバノベルズ） 第27回：垣谷美雨「竜巻ガール」 → 『竜巻ガール』（2006年10月、双葉社） 第28回：誉田龍一「消えずの行灯」 → 『消えずの行灯 本所七不思議捕物帖』（2007年10月、双葉社） 第29回：湊かなえ「聖職者」 → 『告白』（2008年8月、双葉社） 第30回：浮穴みみ「寿限無」 → 『姫の竹、月の草 吉井堂謎解き暦』（2009年11月、双葉社） 第32回：深山亮「遠田の蛙」 → 『ゼロワン 陸の孤島の司法書士事件簿』（2013年11月、双葉社） 第35回：悠木シュン「スマートクロニクル」 → 『スマドロ』（2014年5月、双葉社） 小説推理新人賞受賞作アンソロジー 1（2000年10月、双葉文庫）ISBN 978-4575507515 第13回から第17回受賞者（香納諒一、浅黄斑、村雨貞郎、本多孝好、久遠恵）の受賞作を収録。 小説推理新人賞受賞作アンソロジー 2（2000年11月、双葉文庫）ISBN 978-4575507553 第18回から第22回受賞者（永井するみ、香住泰、大倉崇裕、岡田秀文、翔田寛）の受賞作を収録。 推理小説の賞 ^ 円谷夏樹から改名 ^ 第5回アガサ・クリスティー賞、第3回ハヤカワSFコンテストの贈賞式開催 | ほんのひきだし 株式会社双葉社 小説推理新人賞募集 - 公式サイト
角川小説賞（かどかわしょうせつしょう）は、角川書店がその年に自社が出版した小説作品から受賞作をきめる文学賞である。1974年から1985年まで続いた。発表誌は『野性時代』。 第01回 （1974年） 赤江瀑 「オイディプスの刃」 第02回 （1975年） 河野典生 「明日こそ鳥は羽ばたく」 第03回 （1976年） 森村誠一 「人間の証明」 第04回 （1977年） 山田正紀 「神々の埋葬」 第05回 （1978年） 谷克二 「狙撃者」 第06回 （1979年） 田中光二 「血と黄金」 ・ 笠井潔 「バイバイ、エンジェル」 第07回 （1980年） 赤川次郎 「悪妻に捧げるレクイエム」 ・ 山村正夫 「湯殿山麓呪い村」 第08回 （1981年） 小林久三 「父と子の炎」 ・ 谷恒生 「フンボルト海流」 第09回 （1982年） 泡坂妻夫 「喜劇悲奇劇」 第10回 （1983年） 矢作俊彦 司城志朗 「暗闇にノーサイド」 第11回 （1984年） 北方謙三 「過去・リメンバー」 第12回 （1985年） 中津文彦 「七人の共犯者」 文学賞の一覧 角川春樹小説賞
ミステリーズ!新人賞（ミステリーズしんじんしょう）は、東京創元社によって主催される推理小説を対象とした公募新人文学賞である。1994年から2003年まで創元推理短編賞として開催されていたが、発表誌の変更に伴い「ミステリーズ!短編賞」と改称、第2回に再び改称し、現在に至る。 選評および受賞作は東京創元社が刊行している隔月刊のミステリ誌『ミステリーズ!』に掲載される。 贈呈式は毎年、飯田橋にあるホテルメトロポリタンエドモント〈悠久の間〉にて、鮎川哲也賞と合同で行われる。過去にはインターネット生中継も行われていた。 第1回 - 第3回：綾辻行人、有栖川有栖、加納朋子 第4回：綾辻行人、有栖川有栖、若竹七海 第5回：綾辻行人、有栖川有栖、辻真先 第6回：有栖川有栖、辻真先、貫井徳郎 第7回 - 第8回：桜庭一樹、辻真先、貫井徳郎 第9回：桜庭一樹、新保博久、法月綸太郎 第10回 - 第13回：新保博久、法月綸太郎、米澤穂信 第14回 - ：大崎梢、新保博久、米澤穂信 受賞に至らなかった作品が、改稿を経て東京創元社から刊行される場合がある。 推理小説の賞 ミステリーズ! 東京創元社主催の新人賞 鮎川哲也賞 創元SF短編賞 創元推理短編賞 創元推理評論賞 ^ ミステリーズ！新人賞　受賞作一覧 - 東京創元社 ^ 2010年度の鮎川哲也賞・ミステリーズ！新人賞 贈呈式ひらかる - 東京創元社 ^ 鷹斐信之を改名 ^ 「インディアン・サマー騒動記」を改題 ^ 梓崎多綾を改名 ^ 大良美波子を改名 ^ からくりみしんを改名 ^ 天野泡吟を改名 ミステリーズ!新人賞｜東京創元社 ミステリーズ!新人賞 歴代受賞作
日本ミステリー文学大賞新人賞（にほんミステリーぶんがくたいしょうしんじんしょう）は、光文文化財団が主催する公募新人文学賞である。400字詰め原稿用紙換算で350枚から600枚の、広義のミステリー作品を募集する。受賞者には正賞としてシエラザード像、副賞として賞金500万円が与えられる。 同財団が主催するミステリーの賞にはほかに、推理小説の発展に貢献のあった作家・評論家に贈られる日本ミステリー文学大賞がある。 第1回 - 第2回：内田康夫、北方謙三、西村京太郎、森村誠一 第3回 - 第4回：内田康夫、北方謙三、島田荘司、夏樹静子、森村誠一 第5回 - 第6回：赤川次郎、大沢在昌、島田荘司、夏樹静子 第7回 - 第8回：赤川次郎、大沢在昌、北村薫、高橋克彦 第9回 - 第10回：有栖川有栖、北村薫、高橋克彦、田中芳樹 第11回 - 第12回：有栖川有栖、石田衣良、田中芳樹、若竹七海 第13回 - 第14回：綾辻行人、石田衣良、近藤史恵、藤田宜永 第15回 - 第16回：綾辻行人、近藤史恵、今野敏、藤田宜永 第17回 - 第18回：あさのあつこ、笠井潔、今野敏、藤田宜永 第19回 - 第20回：あさのあつこ、綾辻行人、笠井潔、朱川湊人 第21回 - 第22回：綾辻行人、篠田節子、朱川湊人、若竹七海 第23回 - 有栖川有栖、恩田陸、篠田節子、朱川湊人 初刊は光文社、文庫は光文社文庫から刊行される。 ^ 応募時のタイトルは「ハッピーエンドは嵐の予感」 ^ 応募時の筆名は市川智洋 ^ 応募時のタイトルは「カウントダウン168」 ^ 応募時のタイトルは「一二月八日の奇術師」 ^ 応募時のタイトルは「白骨（しらほね）の首（こうべ）」 ^ 応募時の筆名は北祓丐コ（きたはら・こうこ） ^ 応募時のタイトルは「エンドレス・スリープ」 ^ a b c “日本の文学賞、どの賞をとればどれくらい賞金がもらえるの？”. マイナビニュース (2013年3月14日). 2017年12月16日閲覧。 ^ ミステリー文学大賞：作家の佐々木譲さんに - 毎日新聞 ^ “日本ミステリー文学大賞 作家の夢枕獏さんに”. 毎日新聞 (2017年10月25日). 2017年12月16日閲覧。 推理小説の賞 光文社 光文文化財団が主催する賞 日本ミステリー文学大賞 鶴屋南北戯曲賞 日本ミステリー文学大賞新人賞 光文文化財団 光文社 日本ミステリー文学大賞新人賞作品募集 光文文化財団 光文社
小説現代新人賞（しょうせつげんだいしんじんしょう、1963年 - 2005年）は、講談社が主催していた公募新人文学賞。ジャンルを問わずに中短編小説を募集し、受賞者には賞金100万円が授与され、受賞作は講談社発行の小説誌『小説現代』に掲載された。2006年より小説現代長編新人賞に改組された。 第01 - 04回：有馬頼義、石原慎太郎、源氏鶏太、柴田錬三郎、松本清張 第05 - 07回、第13回：有馬頼義、北原武夫、源氏鶏太、柴田錬三郎、田村泰次郎 第08 - 12回：有馬頼義、北原武夫、源氏鶏太、司馬遼太郎、田村泰次郎 第14 - 18回：柴田錬三郎、山口瞳、結城昌治、野坂昭如、五木寛之 第19 - 42回：池波正太郎、山口瞳、結城昌治、野坂昭如、五木寛之 第43 - 52回：阿刀田高、色川武大、津本陽、西村京太郎 第53回：阿刀田高、津本陽、西村京太郎 第54 - 57回：景山民夫、北方謙三、椎名誠、常盤新平、山田詠美 第58 - 59回：北方謙三、椎名誠、常盤新平、山田詠美 第60 - 64回：北方謙三、椎名誠、藤堂志津子、常盤新平、山田詠美 第65 - 72回：逢坂剛、北方謙三、椎名誠、藤堂志津子、山田詠美 第73回：石田衣良、北方謙三、重松清、花村萬月、山田詠美 ^ 「ひげの生えた風景」を改題 ^ 「中戸真吾」から改名 ^ 「森田成男」から改名 ^ 「沢田ふじ子」から改名 ^ 「岑亜紀良」から改名 ^ 「阿井渉太郎」から改名 ^ 「高林左和」から改名 ^ 「多島健」から改名 ^ 「聖水洞の銀鱗」を改題 ^ 「野球せんとや生まれけん」を改題 ^ 「ようこそ「東京」へ」を改題 ^ 「ルビー・チューズディの闇」を改題 ^ 「園河銀灰色」から改名 ^ 「海賊たちのビーチボール」を改題 ^ 「斉藤朱実」から改名 ^ 「カスピ海の宝石」を改題 ^ 「永石拓」から改名 ^ 「岡田孝進」から改名 ^ 「券売機の恩返し」を改題 ^ 「スリーピーホロウの座敷ワラシ」を改題 ^ 新刊展望 オンライン書店 Honya Club.com 小説現代長編新人賞
吉川英治文学新人賞（よしかわえいじぶんがくしんじんしょう）は、公益財団法人吉川英治国民文化振興会が主催し、講談社が後援する1980年から創設された文学賞。以降年1回発表されている。受賞は選考委員の合議によって決定される。受賞者には正賞として賞牌、副賞として100万円と置時計が授与される。新人賞という名ではあるが、実態としては中堅の作家が候補者・受賞者の多くを占め、デビュー30年近い受賞者も存在する。 第1回 - 第17回：井上ひさし、尾崎秀樹、佐野洋、野坂昭如、半村良 第18回 - 第19回：阿刀田高、井上ひさし、尾崎秀樹、野坂昭如、半村良 第20回：阿刀田高、井上ひさし、北方謙三、野坂昭如、林真理子 第21回 - 第25回：阿刀田高、浅田次郎、伊集院静、大沢在昌、高橋克彦、林真理子 第26回 - 第33回：浅田次郎、伊集院静、大沢在昌、高橋克彦、宮部みゆき 第34回 - ：浅田次郎、伊集院静、大沢在昌、恩田陸、京極夏彦、高橋克彦 ^ 吉川英治文学賞決まる：朝日新聞デジタル 吉川英治文学賞 吉川英治文庫賞 直木三十五賞 山本周五郎賞 文学賞の一覧 吉川英治国民文化振興会
新潮新人賞（しんちょうしんじんしょう）は、新潮社が主催する純文学の公募新人文学賞である。受賞作の発表は同社が刊行する文芸誌『新潮』で行われる。毎年3月31日締め切り。 純文学系の新人賞には他に、群像新人文学賞、文學界新人賞、すばる文学賞、文藝賞、太宰治賞などがある。 1968年、新潮文芸振興会が三大新潮賞のひとつとして開始した。 当時の名称は新潮文学新人賞。 同人雑誌賞の後継として運営されていたため、選考対象も『新潮』に応募された同人雑誌の中から、編集部による選考を経て『新潮』3月号の同人雑誌特集に掲載された作品とされていた。 受賞作は『新潮』5月号に再掲載され、受賞者には記念品と副賞として賞金20万円が、また受賞者の所属同人雑誌にも賞金10万円が授与された。 第4回から応募規定を変更し公募新人賞となる。対象は小説のみ。 候補作は『新潮』6月号に掲載され、受賞作は『新潮』8月号に再掲載された。 受賞者には記念品と副賞として賞金は30万円が授与された。 第10回から候補作の掲載をやめ、受賞作が『新潮』8月号に掲載されるのみとなった。 第20回より主催が『新潮』編集部に移行する。 規定が変更され、小説・評論・ノンフィクションを対象とする賞となる。 副賞の賞金が50万円に増額される。 受賞作の掲載が『新潮』11月号になる。 第31回より新潮新人賞と名を改め、同時に小説部門と評論・ノンフィクションの2部門制に変更した。 2008年の第40回より評論・ノンフィクション部門を廃止し、小説のみの募集となった。 現在、受賞作は『新潮』11月号に掲載され、受賞者には正賞として特製記念ブロンズ楯、副賞として50万円が授与される。 第1回から第2回 - 大江健三郎、大岡昇平、尾崎一雄、永井龍男、安岡章太郎 第3回から第4回 - 大江健三郎、大岡昇平、尾崎一雄、武田泰淳、永井龍男 第5回 - 江藤淳、遠藤周作、大江健三郎、武田泰淳、安岡章太郎 第6回 - 江藤淳、遠藤周作、大江健三郎、開高健、安岡章太郎 第7回 - 江藤淳、大江健三郎、開高健、武田泰淳、安岡章太郎 第8回 - 江藤淳、遠藤周作、河野多恵子、三浦哲郎、安岡章太郎 第9回から第12回 - 大江健三郎、河野多恵子、佐伯彰一、三浦哲郎、安岡章太郎 第13回から第14回 - 開高健、河野多恵子、黒井千次、三浦哲郎、吉行淳之介 第15回 - 遠藤周作、開高健、河野多恵子、三浦哲郎、吉行淳之介 第16回から第19回 - 江藤淳、大庭みな子、加賀乙彦、中上健次、安岡章太郎 第20回から第22回 - 黒井千次、倉橋由美子、三浦雅士 第23回から第25回 - 木崎さと子、島田雅彦、高井有一 第26回から第28回 - 青野聰、津島佑子、久間十義 第29回から第30回 - 福田和也、別役実、李恢成 第31回から第33回 - 小川洋子、佐伯一麦、福田和也、別役実、李恢成 第34回から第36回 - 川上弘美、沼野充義、福田和也、保坂和志、町田康 第37回から第39回 - 浅田彰、阿部和重、小川洋子、福田和也、町田康 第40回から第42回 - 浅田彰、桐野夏生、福田和也、町田康、松浦理英子 第43回から第48回 - 川上未映子、桐野夏生、中村文則、福田和也、星野智幸 第49回から - 大澤信亮、川上未映子、鴻巣友季子、田中慎弥、中村文則 ^ 『こはだの鮓（すし）』に所収 ^ 「ベティさんの庭」に所収 ^ 「夢の壁」（単行本のみ）に収録 ^ 『人人人人』に所収 ^ 「Merci la vie」に改題し『ダイナマイト・ビンボー』所収 ^ 『ブルーシート』に所収 ^ 「すべては優しさの中へ消えていく」より改題 ^ 『図書準備室』に所収 ^ 『地上で最も巨大な死骸』に所収 ^ 『寝相』に所収 ^ 『太陽・惑星』に所収 ^ 「賭け、待ち、決着す―三島由紀夫と近代の青春」より改題 ^ 新潮新人賞決まる　高橋有機子さんの「恐竜たちは夏に祈る」 - 産経ニュース ^ （黒板）第４８回新潮新人賞：朝日新聞デジタル ^ “新潮新人賞決定”. 新潮社 (2017年10月8日). 2017年10月8日閲覧。 文学賞の一覧 新潮社四大文学賞（1954年～1967年） 新潮社文学賞 同人雑誌賞 小説新潮賞 岸田演劇賞 三大新潮賞（1968年～1987年） 日本文学大賞 日本芸術大賞 新潮新人賞 新潮四賞（1988年～2001年） 三島由紀夫賞 山本周五郎賞 新潮学芸賞 後の小林秀雄賞と新潮ドキュメント賞に引き継がれる。 日本芸術大賞 新潮新人賞
鮎川哲也賞（あゆかわてつやしょう）は、東京創元社が主催する公募の新人文学賞。「創意と情熱溢れる鮮烈な推理長編」を募集する。 1988年、東京創元社が全13巻の書き下ろし推理小説シリーズ「鮎川哲也と十三の謎」を刊行する際、その最終巻を「十三番目の椅子」として一般公募した。翌年、その企画を発展する形で鮎川哲也賞が創設された。正賞はコナン・ドイル像、賞金は印税全額。受賞作は、毎年10月前後に東京創元社より刊行される。 贈呈式は毎年、飯田橋にあるホテルメトロポリタンエドモント〈悠久の間〉にて、ミステリーズ!新人賞と合同で行われる。 選考委員 鮎川哲也、紀田順一郎、中島河太郎 受賞作 今邑彩 『卍の殺人』（1989年11月 鮎川哲也と十三の謎、1996年3月 中央公論社C★NOVELS、1999年1月 創元推理文庫） その他の刊行作品 依井貴裕 『記念樹（メモリアル・トゥリー）』（1990年6月 創元ミステリ'90） 第1回 - 第6回：鮎川哲也、紀田順一郎、中島河太郎 第7回：鮎川哲也、土屋隆夫、有栖川有栖 第8回 - 第10回：綾辻行人、有栖川有栖、島田荘司 第11回 - 第12回：鮎川哲也、笠井潔、島田荘司 第13回：笠井潔、島田荘司 第14回 - 第18回：笠井潔、島田荘司、山田正紀 第19回 - 第21回：笠井潔、北村薫、島田荘司、山田正紀 第22回 - 第23回：芦辺拓、北村薫、辻真先 第24回 - 現在：北村薫、近藤史恵、辻真先 特記がなければ、初刊は東京創元社、文庫は創元推理文庫刊。 ^ 立風ノベルス ^ a b 講談社文庫 ^ 「小久保英治」より改名 ^ 『仔羊たちの聖夜』に改題 ^ 角川書店 ^ a b 角川文庫 ^ a b c 光文社文庫 ^ 「那伽井聖」より改名 ^ 「有正眞一郎」より改名 ^ 「柳竜一」より改名 ^ 『化身 アヴァターラ』に改題 ^ 幻冬舎文庫 ^ 「舞子悦司」より改名 ^ 新風舎 ^ 『死の命題』に改題 ^ a b c 原書房 ^ 『屍の命題』に改題 ^ 「児玉健二」より改名 ^ 『密室は眠れないパズル』に改題 ^ 「阿部勝則」より改名 ^ 『建築屍材』に改題 ^ 「九条菖蒲」より改名 ^ 「富井多恵夫」より改名 ^ 『写本室の迷宮』に改題 ^ 新風舎 ^ 『千年の黙 異本源氏物語』に改題 ^ 『鬼に捧げる夜想曲』に改題 ^ 『密室の鎮魂歌』に改題 ^ 「篠宮祐介」より改名 ^ 『世紀末大バザール 六月の雪』に改題 ^ 「九条菖蒲」より改名 ^ 「松下麻利緒」より改名 ^ 『雲上都市の大冒険』に改題 ^ 「結城未里」より改名 ^ a b 幻冬舎 ^ 『ひぐらしふる 有馬千夏の不可思議なある夏の日』に改題 ^ 『ボディ・メッセージ』に改題 ^ 「月原少年」より改名 ^ 『名探偵の証明』に改題 ^ 『ビリヤード・ハナブサへようこそ』に改題 ^ 『探偵は教室にいない』に改題 ^ 鮎川哲也賞 応募要項参照 ^ “東京創元社、第26回鮎川哲也賞を決定”. 新文化通信社 (2016年4月7日). 2017年12月16日閲覧。 ^ “第27回鮎川哲也賞が決定いたしました”. 東京創元社 (2017年4月5日). 2017年12月16日閲覧。 ^ “東京創元社、第27回鮎川哲也賞を決定”. 新文化通信社 (2017年4月14日). 2017年12月16日閲覧。 ^ “第28回鮎川哲也賞が決定いたしました”. 東京創元社 (2018年4月5日). 2018年4月17日閲覧。 『日本ミステリー事典』（権田萬治、新保博久監修、2000年、新潮社） 推理小説の賞 東京創元社 ミステリーズ!新人賞 創元推理短編賞 創元推理評論賞 東京創元社 東京創元社 鮎川哲也賞 - 応募要項、過去の受賞作の紹介など
朝日新人文学賞（あさひしんじんぶんがくしょう）は 朝日新聞社が主催していた公募新人文学賞。年一回。受賞は選考委員の合議によって決定される。受賞者には正賞として記念品、副賞として100万円が授与された。また作品は、「小説トリッパー」誌上に掲載された。2008年の第19回を最後に終了。 第1回（1990年） 魚住陽子「奇術師の家」 第2回（1991年） 竜口亘・鹿島春光「ぼくと相棒」 第3回（1992年） 甲斐英輔「ゆれる風景」 第4回（1993年） 受賞作なし 第5回（1994年） 畑裕子「面・変幻」 第6回（1995年） 中山可穂「天使の骨」 第7回（1996年） 竹森千珂「金色の魚」 第8回（1997年） 金重明「鳳積術」（「算学武芸帳」に改題） 第9回（1998年） 乗峯栄一「天神斎一門の反撃」（「なにわ忠臣蔵伝説」に改題） 第10回（1999年） 勝浦雄「ビハインド・ザ・マスク」（「サンタクロース撲滅団」に改題） 第11回（2000年） 辻井南青紀「無頭人」 第12回（2001年） 小野正嗣「水に埋もれる墓」・柳広司「贋作『坊っちゃん』殺人事件」 第13回（2002年） 桜井鈴茂「アレルヤ」 第14回（2003年） 駒井れん「パスカルの恋」 第15回（2004年） 河井大輔「サハリンのイトウ」 第16回（2005年） 楽月慎「陽だまりのブラジリアン」 第17回（2006年） 受賞作なし 第18回（2007年） 岩槻優佑「なもなきはなやま」 第19回（2008年） 大島孝雄「ガジュマルの家」 第12回から第15回 奥泉光、高樹のぶ子、高橋源一郎、三浦雅士、山田太一 第16回から第18回 阿部和重、小川洋子、斎藤美奈子、重松清、高橋源一郎 第19回 小川洋子、斎藤美奈子、高橋源一郎 文学賞の一覧 小説トリッパー
オール讀物新人賞（オールよみものしんじんしょう）は、株式会社文藝春秋が発行する小説誌『オール讀物』の公募新人賞である。 1952年に設置された。2008年の第88回を前に規定が変更され、オール讀物推理小説新人賞と一本化された。応募枚数は、400字詰原稿用紙50枚以上100枚以内。応募締切は、例年6月20日。『オール讀物』11月号誌上で発表される。賞は、当選作に正賞と賞金50万円が与えられる。応募原稿は、未発表のものに限る。 これまでは郵送による応募に限られていたが、2018年の第98回からはWebでも応募の受付を開始した。 第01回 - 03回：久生十蘭、村上元三、井上靖、源氏鶏太、檀一雄　 第04回 - 06回：尾崎士郎、高見順、小山いと子、井上友一郎、亀井勝一郎　 第07回 - 09回：海音寺潮五郎、大岡昇平、柴田錬三郎、河盛好蔵、火野葦平 第10回 - 12回：吉田健一、梅崎春生、今日出海、富田常雄、濱本浩　 第13回 - 15回：円地文子、有馬頼義、戸川幸夫、山本健吉、松本清張　 第16回 - 19回：阿川弘之、十返肇、角田喜久雄、新田次郎、南條範夫　 第20回 - 23回：石原慎太郎、亀井勝一郎、柴田錬三郎、山手樹一郎、飯沢匡　 第24回 - 27回：円地、司馬遼太郎、杉森久英、富田、藤原審爾　 第28回：飯沢、水上勉、山岡荘八、柴田、曽野綾子　 第29回：飯沢、曽野、城山三郎、五味康祐、山岡　 第30回 - 32回：飯沢、曽野、山口瞳、五味、山岡　 第33回 - 36回：近藤啓太郎、黒岩重吾、新田、池波正太郎、瀬戸内晴美　 第37回 - 40回：遠藤周作、駒田信二、南條、立原正秋、曽野　 第41回 - 44回：川上宗薫、笹沢左保、陳舜臣、佐藤愛子、三浦哲郎　 第45回 - 48回：伊藤桂一、黒岩、駒田、吉村昭、井上ひさし　 第49回 - 52回：井上、城山、藤沢周平、古山高麗雄、山田風太郎　 第53回 - 62回：井上、藤沢、古山、小松左京、渡辺淳一　 第63回 - 66回：小松に代わり笹沢 第67回 - 70回：阿刀田高、笹沢、深田祐介、村松友視　 第71回 - 75回：笹沢に代わり白石一郎　 第76回 - 78回：白石、深田、村松、藤堂志津子　 第79回：浅田次郎、白石、高橋義夫、藤堂、林真理子　 第80回：白石に代わり伊集院静　 第81回：浅田、伊集院、桐野夏生、高橋、藤堂　 第82回 - 83回：藤堂に代わり小池真理子　 第84回 - 85回：伊集院、桐野、重松清、小池、佐藤雅美　 第86回 - 87回：伊集院、桐野、小池、重松、杉本章子 第88回 - 91回：石田衣良、重松、篠田節子、杉本、山本一力 第92回：佐々木譲、篠田、白石一文、森絵都、山本 第93回 - 94回：宇江佐真理、佐々木、白石、乃南アサ、森 第95回 - 96回：池井戸潤、宇江佐、佐々木、乃南、森 第97回 ：安部龍太郎、有栖川有栖、池井戸、乃南、村山由佳 第98回 - ：安部、有栖川、門井慶喜、乃南、村山 ^ 「清水正二郎」より改名 ^ 「佐藤明子」より改名 ^ 「稲垣一城」より改名 ^ 「黒郷里鏡太郎」より改名 ^ 「煕於志」より改名 ^ 「百年、風を待つ」を改題 ^ 「男と女の腹の蟲」を改題 ^ 「甘味中毒」を改題 ^ 「水浦環」より改名 ^ 文藝春秋｜一般公募している各賞 ^ a b c d 文藝春秋｜雑誌｜オール讀物新人賞 作品募集 ^ 作家に必要なのは、知識よりも勇気 新人賞の懐：特集｜monokaki ^ オール読物新人賞に松田さん | ヒロシマ平和メディアセンター ^ “第９６回オール読物新人賞”. 朝日新聞社 (2016年10月4日). 2017年5月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年11月11日閲覧。 ^ “第97回オール読物新人賞”. 朝日新聞社 (2017年10月24日). 2017年11月11日閲覧。 オール讀物新人賞 文学賞の一覧
ウスバカゲロウ（薄翅蜉蝣）はアミメカゲロウ目（脈翅目）ウスバカゲロウ科 Myrmeleontidae の昆虫の総称、またはその一種ウスバカゲロウ Hagenomyia micans MacLachlan を指す。 ウスバカゲロウ科は「カゲロウ」という名が付けられているがカゲロウ目とは縁遠い昆虫である。ただし、一般的に区別はあまり気にされていない。いわゆる「アリジゴク」の成虫の名として有名であるが、本科全ての種の幼虫がアリジゴクを経ているわけではない。卵→幼虫→蛹→成虫という完全変態をする昆虫である。 外見はトンボによく似ていて、細長い体、丸い頭と細長い翅を持っている。ただし、止まるときは翅を背中に伏せてたたむこと、頭は小さくて複眼がさほど巨大ではないこと、触角が短いながらも太いことなどで区別できる。また、「カゲロウ」というだけあってその飛び方はひらひらと舞うようであり、トンボのように上手ではない。触角が短いのでツノトンボと区別できる。 地方によっては極楽トンボ、神様トンボなど様々な俗称がある。 このグループの一部の幼虫はアリジゴク（蟻地獄）と呼ばれ、軒下等の風雨を避けられるさらさらした砂地にすり鉢のようなくぼみを作り、その底に住み、迷い落ちてきた地表歩行性節足動物に大顎を使って砂を浴びせかけ、すり鉢の中心部に滑り落として捕らえることで有名である。捕らえた獲物には消化液を注入し、体組織を分解した上で口器より吸汁する。この吐き戻し液は獲物に対して毒性を示し、しかも獲物は昆虫病原菌に感染したかのように黒変して致死する。その毒物質は、アリジゴクと共生関係にあるエンテロバクター・アエロゲネスなどに由来する。生きているアリジゴクのそ嚢に多数の昆虫病原菌が共生しており、殺虫活性はフグ毒のテトロドトキシンの130倍といわれている。　 吸汁後に残る外骨格は、再び大顎を使ってすり鉢の外に放り投げる。 アリジゴクは飢餓と渇きに強く、１ヶ月以上飲まず食わずで体が小さく縮まっても生存している。 アリジゴクは、後ろにしか進めないが、初齢幼虫の頃は前進して自ら餌を捉える。また、アリジゴクは肛門を閉ざして糞をせず、成虫になる羽化時に幼虫の間に溜まった糞をする。幼虫は蛹になるとき土中に丸い繭をつくる。羽化後は幼虫時と同様に肉食の食性を示す。かつてはウスバカゲロウ類の成虫は水だけを摂取して生きるという説が存在したが、オオウスバカゲロウなど一部の種では肉食の食性が判明している。成虫も幼虫時と同じく、消化液の注入により体組織を分解する能力を備えている。ウスバカゲロウの成虫はカゲロウの成虫ほど短命ではなく、羽化後2 - 3週間は生きる。 一般にはアリジゴクは、羽化時まで糞だけでなく尿も排泄しないということが通説化していたが、2010年にこれが覆されたと報道された。報道によれば、千葉県袖ヶ浦市在住の小学校4年生がアリジゴクの尻から黄色い液体が出ることを発見し、日本昆虫協会に報告した。1998年には研究者が「糞は排泄しないが尿はする」ことを調べ、尿の成分に関する論文も発表していたが、多くの人が長年確かめようとしなかった昆虫の生理生態を小学生が自力で発見したことが評価され、この研究に対して協会より「夏休み昆虫研究大賞」が授与された。 コウスバカゲロウ属 Myrmeleon コウスバカゲロウ クロコウスバカゲロウ ハマベウスバカゲロウ ミナミハマベウスバカゲロウ ウスバカゲロウ属 Hagenomyia ウスバカゲロウ Hagenomyia micans MacLachlan, 1875 モイワウスバカゲロウ属 Epacanthaclisis モイワウスバカゲロウ E. moiwana Okamoto, 1905 オオウスバカゲロウ属 Heoclisis オオウスバカゲロウ マダラウスバカゲロウ属 Dendroleon コマダラウスバカゲロウ カスリウスバカゲロウ属 Distoleon カスリウスバカゲロウ コカスリウスバカゲロウ リュウキュウカスリウスバカゲロウ ヤエヤマウスバカゲロウ オガサワラカスリウスバカゲロウ ホシウスバカゲロウ属 Glenuroides ホシウスバカゲロウ G. japonicus MacLachlan, 1867 リュウキュウホシウスバカゲロウ G. okinawensis Okamoto, 1910 ヒメウスバカゲロウ属 Pseudoformicaleo ヒメウスバカゲロウ P. jacobsoni van der Weele, 1909 前翅の長さは4cm前後で、頭部は光沢のある黒色、胸部の背側は黒で腹側は黄色、隆起した後頭中央接合部は陥没して黄色である。触角は黒色である。翅は透明で薄くやや幅広く、縁紋は黄白色。翅脈は黄褐色ないし褐色である。 ウスバカゲロウの漢字表記は「薄羽蜉蝣」であるが、北杜夫は『どくとるマンボウ昆虫記』の中でこれに「薄馬鹿下郎」を当てた。 ^ アリジゴクの世界京都教育大学理学科教授 松良俊明 ^ オオウスバカゲロウ - いしかわレッドデータブック動物編2009 ^ アリジゴクがおしっこ　通説「排泄しない」は誤り？　2010年11月4日付 朝日新聞夕刊12面 ^ アリジゴク、おしっこする　千葉の小４が通説覆す発見（asahi.com 2010年11月8日9時11分） ^ アリジゴクに関する文献一覧（アリジゴクの世界、京都教育大学・松良俊明） カゲロウ 森下正明 個体群生態学
コバンムシ（Ilyocoris cimicoides）は、カメムシ目（半翅目）・コバンムシ科の水生昆虫である。 体長11 - 12.5mm。光沢が強く扁平な小判型。 ヒルムシロやヒシなどの浮葉植物の多い沼沢地に生息。越冬した成虫が、春先に繁殖し（ミツガシワの根の組織内に産卵していると思われる）、夏から秋に再び成虫が出現する。 日本（本州・九州）・朝鮮半島・中国。 2006年に山口県で採集された個体は、日本産亜種(Ilyocoris cimicoides exclamationis)よりも、イギリスやデンマークなどにも分布する亜種(Ilyocoris cimicoides cimicoides)に外見が似ていた。ミトコンドリアDNAのCOI領域に基づくDNAバーコーディングの結果、日本産亜種よりIlyocoris cimicoides cimicoidesに遺伝的に近い事がわかった。これにより国外からの移入された個体群の定着の可能性が示唆されている。 日本では絶滅が危惧されており、絶滅危惧II類であったのが、2012年8月の第4次レッドリストでは絶滅危惧IB類へと更に悪化している。 ^ 当記事内の出典や外部リンクよりcimicoidesが種名と判断 ^ これは承名亜種である ^ cytochrome c oxidase subunit I。詳細はen:MT-CO1参照のこと ^ a b c d 『新訂 原色昆虫大圖鑑 III』北隆館 2008.1.25新訂版初版 176P。ISBN 978-4-8326-0827-6 ^ 深泥池水生生物研究会 ^ a b c 山口県のコバンムシ(半翅目 : コバンムシ科)は国外移入種なのか? ^ 環境省 第4次レッドリスト 昆虫 水生カメムシ類 水生昆虫 “日本産昆虫学名和名辞書(DJI)”. 昆虫学データベース KONCHU. 九州大学大学院農学研究院昆虫学教室. 2013年7月16日閲覧。 各都道府県でのレッドデータ 栃木県 愛知県 京都府
マツモムシ（松藻虫、Notonecta triguttata）は、カメムシ目（半翅目）・マツモムシ科に分類される昆虫の一種、またはマツモムシ科の昆虫の総称である。水生昆虫で、背泳ぎで泳ぐ事で有名。そのため英名も"backswimmers"である。 体長は11.5-14mm。体は細長い楕円形、触角は短く、鋭い口吻を持つ。前足、中足はやや短く、獲物を捕らえるために使われる。水中でうまく泳ぐために後脚は遊泳脚として発達している。 灰黄色で黒色の斑点があり、ビロードのような光沢を持つ。黄色い部分は北に行くほど広く淡色である。水中では体表面に空気の層を保持するため、銀色に見える。幼虫は、翅がなくて真っ白の腹部がよく目立つ。頭部・胸部に続く腹部が相対的に小さいので、頭でっかちに見える。 池や沼などの水中に見られる。普段は背面を下にして泳ぐ。水中で、体を水平にして泳いでいるか、水面の下に、頭をやや下げて静止していることが多い。飛ぶときはひっくりかえってから飛び立つ。 捕食性である。小魚やオタマジャクシのような小型の水生脊椎動物、他の水生昆虫のような小型水生節足動物、水面に落下した昆虫などを捕らえ口吻を突き刺して消化液を送り込み、体外消化のうえ溶解した肉質を吸汁する。本種を素手で捕まえ手のひらの上などに乗せた場合等にしばしば刺され、ハチに刺されたような激痛を伴うのは、口吻から捕食に必要な麻痺毒や消化液を含む唾液が送り込まれているからである。 日本には3属9種が知られている。 マツモムシ属 マツモムシ Notonecta triguttata キイロマツモムシ Notonecta reuteri 体長13.5-16mm。体の背面は灰黄色で、下面は黄褐色ないし暗褐色。 オキナワマツモムシ Notonecta chinensis 体長14-16mm。希少種。 Anisops属 コマツモムシ Anisops ogasawarensis 体長6-7mm。マツモムシより一回り小さく、体は細い。マツモムシが水面近くに占位することが多いのに対して、コマツモムシはやや深い水の中ほどにじっと漂うことが多い。体全体が灰褐色に見える。 クロイワコマツモムシ Anisops kuroiwai イシガキコマツモムシ Anisops occipitalis オオコマツモムシ Anisops stali ヒメコマツモムシ Anisops tahitiensis Enithares属 タイワンマツモムシ Enithares sinica 体長8-9mm。準絶滅危惧種。 水生昆虫 水生カメムシ類 “マツモムシ科”. 昆虫学データベース KONCHU. 九州大学大学院農学研究院昆虫学教室. 2011年3月9日閲覧。
ミツカドコオロギ（三角蟋蟀、Loxoblemmus doenitzi）は、バッタ目（直翅目）コオロギ科の昆虫の一種。 日本（本州、四国、九州）、中国。 体長15-20mm。他の多くのオカメコオロギ属と同様、オス成虫の頭部顔面は扁平で、かつ前傾し、さらにその輪廓の左右、上方、口器の四方が突出し十文字を形成している。また背面からみると、左右前方の三方に角（かど）が出ているようにみえる。本種の標準和名はこれに由来する。 農耕地や空地、草地などに生息する。出現期は8-10月。「キッキッキッキ」と歯切れのよい声で鳴く。 昼間、草の根際に潜み、夜になると出歩いて餌を探す。雑食性で、植物の実や葉、小動物の死骸などを食べる。 コオロギの中では比較的乾燥した環境を好み、草原での個体数が最も多い種である。また、オスは闘争心がかなり強く、同種のオスはもとより、自分より大きなエンマコオロギなどにも果敢に挑む。 メスの気配を感じたオスは誘い鳴きでメスを誘う。オスの誘いに応じたメスはそのままオスの背に乗り、交尾が行われる。 オスからメスに精球が渡されると、交尾は終了する。受精卵が成熟するとメスは土中に産卵し、卵は翌年の5-6月に孵化する。 孵化したばかりの幼虫は頭部が黄色く、触角が白い。一見目立ちそうだが地面にいると溶け込んでしまう。 海野和男、筒井学、高嶋清明　『虫の飼いかた・観察のしかた4近所の虫の飼いかた(2) - スズムシ・バッタ・カマキリほか』　偕成社、1999年、10頁。 『小学館の図鑑NEO 昆虫』　小学館、2002年、36頁。
ガムシ（牙虫）は、甲虫目ガムシ科（Hydrophilidae）の昆虫の総称。またはその中の大型種 Hydrophilus acuminatus Montschulsky, 1853 の和名。 ガムシ類は一般的に沼や池など小さな止水系に住む水生昆虫で、外観からゲンゴロウ類と混同されることがしばしばあるが、系統的には遠く、エンマムシ類と近縁のグループである。 ゲンゴロウ類同様、付属肢には水かきの役割をする細毛が発達するが、付属肢、特に後肢の形態はゲンゴロウ類ほど特殊化が進んでいないため、ゲンゴロウほど流麗な遊泳は行わず、どの種類もまるで水中で体を小刻みに震わせながら早く歩くといった感じの遊泳方法である。小型種では、遊泳毛を欠くものも少なくない。 ガムシ亜族（大型種）では胸部下に後方に向かって、1つの尖った突起があり、これを獣の牙に例えて、牙虫と呼ぶようになったと言われる。 多くの種は淡水の水中で生活するが、水生昆虫として同様に繁栄しているゲンゴロウ類と異なり、必ずしもすべての種が典型的な水生昆虫というわけではない（およそ3分の1が陸生）。水生のガムシ類は、水田やため池などの止水域、河川や渓流などの流水域など、水域に広く生息している。一方、陸生のガムシ類では、湿原の水際の地表などの水分の多い場所や、森林のリター、腐敗した植物・海藻中、ウシやウマのような湿り気の多い塊状の糞をする草食獣の糞塊中などが、生活の場である。特異な例として、シロアリの巣の中に生息する種も知られている。 成虫の食物はおおむね水中のデトリタスである。しかし、ガムシやコガタガムシ H. bilineatus cashimirensis Redtenbacher, 1892 のような大型種では、アオミドロのような糸状藻類、クロモのような水生植物もよく摂食する。ゲンゴロウ類のように生きた動物を襲うことはあまりないが、死んだ動物質を与えると積極的に摂取するものが多い。陸生ガムシ類のうち、草食獣の糞塊で暮す種は、糞自体を摂食する糞食性と考えられる。 呼吸に必要な空気の大半は上翅と腹部の間の空隙に蓄えられるが、表面張力によって体の腹面に密生した細毛の間にも保持される。上翅の下の空気の塊と、腹面に保持された空気の塊は腹部の両脇越しに連結しており、呼吸によってこの空気塊の酸素が消費され、二酸化炭素が増加すると、水に広い面積で接した腹面の空気塊から水中への二酸化炭素の溶出と水中の溶存酸素の空気塊への拡散が起こると考えられる。こうして保持した空気の中の酸素が不足してくると、ガムシ類の成虫は水面に浮上するが、ゲンゴロウ類と異なり尾端ではなく、頭部の側面を水面に接する。頭部にある、「くの字」状で先端に球桿がある1対の触角は、水中では水中に突き出されることはなく、腹面の空気塊の中に折りたたまれているが、この時になると頭部の水面に接した側の側面の触角を空気塊をまとわりつかせたまま伸ばし、腹面の空気塊を水面上の空気と連結させてしまう。するとすかさず腹部をポンプのように動かして上翅の下に蓄えられた空気を出し入れして、体に保持した空気を入れ替えてしまう。 ゲンゴロウと同じように飛翔力を持ち、夜間、灯火に飛来することがある。 ガムシの雌は成熟し、交尾すると尾端から絹糸状の糸を分泌してこれで卵嚢を作り、その中に産卵する。大型種のガムシ、コガタガムシ、中型種のコガムシでは水面の水草の葉などでくるむように繭状の卵嚢を作り、卵嚢の頂部からはマスト状の突起を伸ばす。小型種の多くは植物や石などの表面に扁平な卵嚢を作るが、スジヒラタガムシ類は扁平な卵嚢を自らの腹部腹面に付着させた状態で作り、常にこれを持ち歩く。 成虫と異なり、ガムシ類の幼虫はすべて肉食性であり、小動物の捕食者である。頭部は胸部最前節である前胸の前端前面にではなく、少々背中よりから出るため少々上向き加減になっている。獲物を捕らえると、この上向き加減の頭部をさらにのけぞらせ、口器と胸部背面ではさむように保持して摂食する。 ガムシやコガタガムシといった大型種は水生の巻貝を主な獲物としている。こうした巻貝食の大型ガムシ類の幼虫の大顎は左右不相称で、まるで缶詰を開ける缶切りのように機能して巻貝の殻を切り裂き、中身を食べる。そのため、モノアラガイのような右巻きの貝やヒラマキミズマイマイのようなレコード盤状の平巻きの貝では容易に摂食することができるが、サカマキガイのような左巻きの貝ではうまく摂食できないことが知られている。 獲物の肉の摂取方法はゲンゴロウ類の幼虫と同様の体外消化であるが、ゲンゴロウ類のように注射針状の大顎で消化液を注射し、溶けた肉を同じ大顎で吸い上げるということはせずに、獲物の肉を噛み砕きながら口から出す消化液と混ぜ、溶けた肉を飲み込むという食べ方をする。そのため、消化した肉が拡散しにくいと思われる貝類食の大型種以外は、獲物を捕らえると水面に浮上し、口器と背面で支えた獲物を水面上に突き出し、空気中で摂食を行うことで消化した肉汁が水中に拡散することを防いでいる。 2回の脱皮を経た幼虫は3令幼虫（終令幼虫）となり、十分に成長すると上陸して蛹になる。 水中から上陸した3令幼虫は土の中に穴を掘って蛹室を作り蛹となる。羽化後新成虫となり、身体が硬くなると蛹室から出て水中へ戻る。 羽化した成虫の寿命はおよそ半年から1年だと言われる。 今森光彦 『水辺の昆虫』 山と溪谷社〈ヤマケイポケットガイド〉、2000年、ISBN 4-635-06228-7。 水生昆虫 ガムシ科（昆虫学データベース）
ウリハムシ（瓜葉虫、Aulacophora femoralis）はハムシ科ウリハムシ属の甲虫の一種。英名は Cucurbit leaf beetle。俗にウリバエとも呼ばれる。 頭部はやや幅が狭く、胸部はそれよりやや幅広い。全身が黄色で、腹部は黒い。 活発に動き、よく飛ぶ。 成虫越冬で、浅い土中で越冬する。春にウリ科の苗に来訪し、周囲の土の表面や浅い土中に産卵する。幼虫はウリ科の根を食害し、また地上に果実などがあるとこれも食うことがある。蛹化は土中で行われる。成虫は7月以降に出現する。 春から夏にかけて主にキュウリ等のウリ科植物に出現する。幼虫は根を食い荒らし、成虫は葉を食い荒らすので害虫となっている。防御策は手で捕獲して殺傷するか、農薬（有機リン系殺虫剤のマラソン乳剤など）を散布する。 キュウリやカボチャなどの作物によくつくこと、多数が集まってよく飛ぶことなど目立つ点が多く、ハムシ類ではもっともよく知られているものの一つである。 日本本土では、よく似た姿で、前翅だけが黒いクロウリハムシ(A. nigripennis)がある。やはりウリ類を餌とし、作物にもつくが野生のカラスウリなども食害する。 なお、この両種は日本本土で普通で、かつ琉球列島にも分布するが、琉球列島にはさらにフタイロウリハムシ(A. bicolor)がやはりウリ類を食害する。その姿はウリハムシに似て前翅に黒い斑紋がある。 田仲義弘・鈴木信夫 『校庭の昆虫』 全国農村教育協会〈野外観察ハンドブック 〉、1999年、ISBN 4-88137-073-1。 福田晴夫ほか 『昆虫の図鑑 採集と標本の作り方 - 野山の宝石たち』 南方新社、2005年、ISBN 4-86124-057-3。 農文協編　『新版　原色野菜の病害虫診断』 全国農村教育協会、1991、ISBN 4-540-91057-4 ハムシ 害虫、害虫の一覧 昆虫学データベース
オンブバッタ（負飛蝗）Atractomorpha lata は、バッタ目（直翅目）・オンブバッタ科に分類されるバッタの一種。和名通り、メスの上にオスが乗っている姿が知られる。 成虫の体長はオス25mm、メス42mm前後で、バッタとしては小型の部類に入る。メスの方が大きく、体つきもずんぐりしている。 頭部はショウリョウバッタのように前方に尖り、先端付近に触角と複眼が並んでつく。体の断面は三角形に近く、複眼・前胸部・後脚腿節にかけての白い線で背面と腹面が分かれる。 成虫の翅は前後とも先端が尖る。また、前翅の陰に隠れた後翅は透明だが、基部が黄色みを帯びる。翅は長いが飛ぶことはなく、後脚での跳躍や歩行によって移動する。飛翔可能な長翅型が現れることもあり、灯火に良く集まっている。 体色は緑色と淡褐色の二通りがあるが、淡褐色系ではたまにピンク色に近い個体も見かけられる。体表は側面の白線以外ほぼ同一色で、特に目立つ模様はない。 日本全土・朝鮮半島・中国・台湾まで、離島を含む東アジアに広く分布する。九州以北では、翅がない幼虫が5月頃から出現し、成虫へは8月-11月頃に成長する。 バッタ類の多くは日当たりのよい草原に生息し、イネ科やカヤツリグサ科の植物を食べるが、オンブバッタはクズ、カナムグラ、カラムシなど葉の広い植物を食べる。このため草原に加えてこれらの植物が多い半日陰の林縁も生息域となり、同様の食性をもつツチイナゴと同所的に見られることも多い。また他のバッタ類が全くいないような都市部でも、緑地帯、空き地、庭園、花壇、家庭菜園などに生息する。このような環境では花卉や野菜の葉を食べて害を与えることもある。 園芸植物では特にキク科、シソ科、ヒユ科、タデ科、ナス科、ヒルガオ科が良く狙われる。何故かマメ科植物の優先度は下がる（全く食べなくなるわけではない）。 オンブバッタの成虫では、メスの背中にオスが乗る姿がよく観察される。この状態はバッタ類の交尾の際に観察されるが、他のバッタ類が速やかに離れるのに対し、オンブバッタは交尾時以外でもオスがメスの背中に乗り続けるため、「おんぶ」状態がよく観察される。単独行動中のオスがメスを奪おうとしておんぶしているオスと喧嘩になることもある。 アカハネオンブバッタ A. sinensis Bolivar,1905 後翅がピンク色をしている。日本ではトカラ列島・中之島以南の南西諸島に分布する。ロサンゼルスにも生息。 伊藤修四郎ほか監修 『学生版 日本昆虫図鑑』 北隆館、1979年、ISBN 4-8326-0040-0。 宮武頼夫・加納康嗣編著 『検索入門 セミ・バッタ』 保育社、1992年、ISBN 4-586-31038-3。 鹿児島の自然を記録する会編 『川の生きもの図鑑 - 鹿児島の水辺から』 南方新社、2002年、ISBN 4-931376-69-X。 福田晴夫ほか 『昆虫の図鑑 採集と標本の作り方 - 野山の宝石たち』 南方新社、2005年、ISBN 4-86124-057-3。 バッタ ショウリョウバッタ Orthoptera Species File Online （英語）
カマキリモドキ (蟷螂擬（螳螂擬）、Mantispidae) はアミメカゲロウ目カマキリモドキ科に属する昆虫で、上半身はカマキリ、下半身はクサカゲロウやスズメバチに似た外観を持つ。 頭部は目の大きい三角形で、触角が短いこと以外はカマキリに似る。前脚はカマキリのような鎌構造になっており、異なる点はカマキリが鎌を胸の前に構えるのに対して、カマキリモドキは胸の横、腕より後ろに構える。小型の昆虫などを捕まえて食べることから、一種の収斂進化と見られる。翅の輪郭は脈翅目特有の滑らかな曲線でできており、よく飛び回る。黄褐色のものが多く、スズメバチに擬態しているのではないかと考えられている。 この仲間はクモ類の卵塊に寄生することが知られている。対象となるのは徘徊性のクモ類（網を張らず、歩き回って獲物を捕らえる生活をするもの）である。雌成虫は草の葉裏に多数の卵を産み、ここから生まれた1齢幼虫は素早い歩行ができるほか、腹部末端が吸盤のようになっており、これを付着させてそれを軸に素早く回転するなどの動きが可能となっている。そのような幼虫は徘徊性のクモ類（出典の書には対象となるクモの群の名は挙げられていないが、一例としてアオオビハエトリが示されている）がそばに来た際に、幼虫はクモの身体に乗り込む。この際に、腹部末端を固定しての運動から、幼虫は身体を持ち上げてクモの体上に飛び移ることが可能となっている。 クモ体上の幼虫はそのクモが産卵するまで待機し、産卵時にクモの作る卵嚢に移動する。ただし幼虫が乗り移ったクモが雄であった場合、そのクモが交接する際に雌に乗り移ることも可能であるらしい。また、このような方法をとるために幼虫が乗り移ったクモが産卵するまでに必要な時間は不明であり、実際に1か月近く経過した例もあるという。また、その間も幼虫は痩せることがなく、むしろ腹部が膨らんでいたことから、このようなクモ体上の幼虫はクモの体液を摂取していると考えられ、つまり幼虫のクモへの寄生は既に始まっていると言っていい。卵嚢に移動した幼虫は2齢になり、卵嚢中のクモ卵を餌として成長してゆく。この2齢以降の幼虫は歩脚が退化して動きの緩慢な芋虫型となり、3齢までを過ごして卵嚢中で蛹となる。この蛹は歩き回ることが可能なので『ファレート成虫』と呼ばれる。適当な羽化の場まで移動した蛹はそこで羽化し、成虫となる。 日本では数種の生息が確認されている。 Climaciella オオカマキリモドキ C. magna ツマグロカマキリモドキ C. quadrituberculata Drepanicus Entanoneura Mantispa キカマキリモドキ M. gen Nolima Plega ^ 以下、大場他(2015),p.328-332, 大場裕一他編、『遺伝子から解き明かす 昆虫の不思議な世界 ―地球上で最も繁栄する生き物の起源から進化の5億年―』、(2015)、悠書館 カマキリ
サン・ミゲル・デ・トゥクマン（San Miguel de Tucumán）はアルゼンチン北部の都市。単にトゥクマンとも称される。人口525,853人(2001)。都市圏人口は806,000人でアルゼンチンにおいて第6位。 アニメ『母をたずねて三千里』で、主人公マルコが最後に母親にめぐり合う町としても有名。 温暖気候で、アンデス山脈からの灌漑用水を利用したサトウキビ生産の拠点であり、同国の砂糖の7割を産出する。鉄道・道路の要地であり、繊維や電子機器といった工業生産も行われている。アルゼンチン北部の要所の一つである。近隣の都市としては、約200キロ南西の州都カタマルカ、160キロ南東の州都サンティアゴ・デル・エステロなどが挙げられる。 1562年、スペイン人コンキスタドールのディエゴ・デ・ビジャロエル (Diego de Villarroel) がペルーからの遠征時に町を創設した。1685年に町は現在の場所に移された。 独立運動の時期において、トゥクマンは国民議会が開催された地であった。1816年7月9日には、リオ・デ・ラ・プラタ連合州の独立が宣言された。 シーザー・ペリ（建築家） メルセデス・パス（テニス選手） メルセデス・ソーサ（ミュージシャン） 公式サイト （スペイン語） 座標: 南緯26度49分 西経65度13分﻿ / ﻿南緯26.817度 西経65.217度﻿ / -26.817; -65.217
梨園（りえん）とは中国・唐の宮廷音楽家養成所である。日本では転じて、一般社会の常識とかけ離れた特殊社会としての歌舞伎俳優の社会を指す。 語の由来は、唐の玄宗の初年（712年）に、唐都長安西北郊の西内苑内で、芸人達を梨が植えられている梨園と称される庭園に集め、音楽教習府と呼ばれる施設で芸を磨いたことに始まる。音楽教習府には、太常寺太楽署所属の楽人で、坐部伎の楽人子弟、教坊の妓女、宮女の一部とが属した。玄宗の嗜好する法曲を、皇帝が直々に教えたため、皇帝梨園弟子と称された。 安史の乱で宮廷の音楽も壊滅して衰退したが、その後再興され、838年には法曲を仙韶曲と改め、梨園を仙韶院と改めた。後、唐末の動乱によって、消滅した。 明代以後の中央劇壇に対しても、梨園という名称が用いられる。
松富久亭（笑福亭） 松竹（しょうふくてい しょちく）は、上方落語の名跡。笑福亭一門の祖である。4代目の死後は、空き名跡となっている。 現在の所、初代松竹の生没年・詳細等は一切残されておらず、実在についても不明。しかし、安政年間（1854年～1860年）には、門下に初代笑福亭吾竹、初代笑福亭松鶴が登場する。共に亭号を「松富久亭」から「笑福亭」に改めた。2代目以降は笑福亭松竹となるが、便宜上、この項で一括して扱う。 大阪では「学校」を「がっこ」と読むなど母音を省略するのが一般的で、この松竹も「しょうちく」ではなく「しょちく」と読むのが正式な読み方である。 初代 松富久亭松竹（生没年不詳）は、笑福亭の祖。 『千両蜜柑』『松竹梅』『初天神』『猫の忠信』『立ち切れ線香』などの作者と伝える。初代桂文枝門下から、分家していった。 2代目 笑福亭松竹（1842年10月15日 - 1923年7月2日）は、後の初代桂文之助、2世曽呂利新左衛門。本名: 猪里重次郎。享年81。 3代目 笑福亭松竹（1868年 - 1942年8月20日）は、後の4代目笑福亭松鶴。本名: 森村米吉。享年74。 4代目 笑福亭松竹（1892年 - 没年不詳・昭和中期）は、本名: 瀬尾伝治郎（昌平の諸説あり）。享年不詳。 4代目笑福亭松鶴の門下で、初代鶴光を名乗る。後に所属の吉本興業を離れ、地道に活動を続ける。1930年に4代目松竹を襲名。その後はラジオに時々出演するのみで、活動実態はほとんどなかった模様である。 5代目笑福亭松鶴主催の「楽語荘」が始まると、真っ先に参加した。戦時中は木炭商を営む一方、慰問団の結成や、陸軍病院の巡回などの活動により、表彰されている。 戦後も、1950年頃までは特別な会に時々出ては、珍しいネタ『十日戎』『大和橋』などをやっていたという。特に『宿屋仇』を得意としていた。 6代目笑福亭松鶴の門下。松竹は「まったけ」と読む。そのため代数に数えることはない。本名: 中埜浩三。 1951年の生まれ、大阪府立三国丘高等学校卒業。1974年3月に入門、梅田のトップホットシアター寄席にて初舞台。しかし1978年3月には廃業した。 廃業後も他の弟子と僅かながら交流があり、2011年に笑福亭小つるが6代目笑福亭枝鶴を襲名した際には、大師匠にあたる5代目松鶴編集の「上方はなし」をプレゼントしに楽屋にやってきている。 『落語系圖』（月亭春松編） 『古今東西落語家事典』（平凡社、1989年） 日本の話芸 上方落語・江戸落語 古今東西噺家紳士録（CD-ROM） 落語家一覧 上方噺家 上方落語
青木 勝之助（あおき かつのすけ、1832年8月30日（天保3年8月5日） - 1905年（明治38年）4月10日）は明治時代の浪花節語り。生まれははっきりしないが、一説には武蔵国（現・神奈川県）生まれ。ヒラキから寄席に最初に進出した功労者。後に美弘舎東一（びこうしゃ　とういち）と改名。玉川勝太郎から、今の玉川奈々福、玉川太福等に連なる玉川一派の開祖でもある。 本名は青柳勝三。色が黒いのであだ名が「くろ勝」。幕末から明治頭にかけて、横浜・本牧の盛り場に仮設したヒラキで評判を取るほど大入りを続けていた祭文語りの勝之助。その頃の得意演目は「野狐三次」「鬼神於松」「俊徳丸」などで、品格の良さから常に上流の客が集まった。人力車に一杯積み上がるほどの莫大な上がりを馬の背に乗せて運び、明治二年に上京後も、ヒラキに出ながら、寄席進出の運動費用として使う。天候にも左右され、本質的に不安定なヒラキより、寄席のほうが収入も安定し、「ちょんがれ」と馬鹿にされることも減るからだった。落語家の四代目金原亭馬生の尽力で「金松亭勝之助（きんしょうてい かつのすけ）」名義の落語の鑑札をとって高座に上がる。1873年（明治6年）4月下席の四谷忍原横町の席「山本亭」に『浪花節』の看板を掲げてついに出演を果たし大入りを取った。 のちに「東京浪花節組合」に加入し、関東浪曲界の古株として重きを成し、関西から浮かれ節語りが上京すると必ず勝之助の許へあいさつに行ったという。晩年は浪花亭駒吉の前読みを務め、「暁星五郎」「佐賀の夜桜」などを読んでいた。1905年（明治38年）、赤貧のうちに深川の侘び住まいで74歳の生涯を閉じた。直の弟子に青木昇。その弟子が初代の玉川勝太郎である。得意演目は「佐賀の夜桜」「俊徳丸」で上品な芸だったという。 ^ 倉田喜弘『明治大正の民衆娯楽』p.117 正岡容著／大西信行編「寄席進出の祖・青木勝之助」『定本日本浪曲史』p.72-73 倉田喜弘『明治大正の民衆娯楽』p.117 唯二郎『実録浪曲史』p.321 芝清之『浪花節　東京市内･寄席名及び出演者一覧』月刊浪曲編集部, 1986.4 p.13-15
鯛屋貞柳（たいや ていりゅう、承応3年（1654年） - 享保19年8月15日（1734年9月12日））は江戸時代中期の狂歌師。姓は榎並、本名は永田良因、のち言因。通称は永田善八、別号に信乗・油煙斎・由縁斎・精雲洞・鳩杖子・助榮亭・長生亭・珍菓亭・圓菓亭がある。剃髪して貞柳と改めたという。浄瑠璃作者の紀海音は弟。 大坂御堂前にあった鯛屋という屋号の菓子商の家に生まれる。父・榎並貞因は、談林派とも交流があり大坂俳壇に重きをなすほどの人物であった。歌学を松永貞徳、俳諧を安原貞室に、豊蔵坊信海・黒田月洞軒に狂歌を学ぶ。享保19年（1734年）8月15日死去。享年81。 辞世の狂歌に曰く、「百いても　同じ浮き世に同じ花　月はまんまる雪は白妙」 『置みやげ』 『家づと』 『狂歌五十人一首』 ^ 永井如雲 『國文学名家肖像集』 博美社、1939年、"小伝"13p。 ^ 永井如雲 『國文学名家肖像集』 博美社、1939年、"小伝"13p。
京山 小円（きょうやま こえん、1877年（明治10年）3月15日 - 1928年（昭和3年）10月30日）は、浪曲師。広島県尾道生まれ。本名・吉田松吉。京山小圓とも表記する。 幼いころから義太夫語りになるため修行を積む。浪曲師で京山派の始祖・2代目京山恭安斎の弟子となる。余技に義太夫を得意とし、息の長い重厚な小円節を創り上げた。1908年上京、京橋新富座で独演会を開くと“関西にこの人あり”と評判を呼んだ。桃中軒雲右衛門の武士道鼓吹に対して、人道鼓吹とも称し、巧みな会話と俗に三段流しといわれる息の長さと低音の関西節に聴衆は酔いしれたという。明治末期から大正期にかけて雲右衛門、二代目吉田奈良丸と共に、三巨頭とも称され第1期の浪曲黄金時代を創り上げた元老の一人である。また京山派を育て弟子の円が二代目小円を襲名、二代目の弟子・小太夫が三代目小円を襲名した。 赤穂義士伝 佐倉義民伝 赤垣源蔵 楠公記 安中草三郎
3代目蝶花楼 馬楽（さんだいめ ちょうかろう ばらく、元治元年（1864年）4月15日 - 大正3年（1914年）1月17日は、落語家。本名:本間弥太郎。俗に「弥太っぺ馬楽」「狂馬楽」「気違い馬楽」。 芝の袋物商（またはセリ呉服）の本間要助の子として生まれる。若い時から放蕩に身を持ち崩して勘当される。止むなく博徒新場の子安の元で居候となる、このころから落語や講談の真似をしていた。1886年ころ、一家の余興で演じた物真似が偶々居合せた3代目春風亭柳枝に見出され、噺家となる。 最初の名が初代春風亭千枝。才能を認められわずか一年足らずで二つ目昇進。仲の好かった兄弟子春風亭傳枝（本名:金坂巳之助　後の5代目桂才賀）と組んで「モリョリョン踊り」という珍芸で売り出す。だが、飲む打つ買うの道楽が納まらず、賭博の現行犯で逮捕されることもたびたびあり、1か月の間懲役刑となる憂き目に合い、ついに師匠柳枝から破門される。 1897年ころ、一時桂市兵衛と名乗るが、翌1898年、3代目柳家小さん一門に移籍し、同年3代目蝶花楼馬楽襲名。しかし、襲名を巡って2代目蝶花楼馬楽の遺児であった顔役「森定」が挨拶もなしにと寄席に殴り込まれるトラブルが発生する。 馬楽襲名後も荒んだ生活態度が改まらず、道楽に走っていたが、才能を惜しむ小さんの後押しで1905年、雷門小助六（本名:鶴本勝太郎　後の4代目古今亭志ん生）、初代柳家小せん（本名:鈴木万次郎）と共に「落語研究会」前座に抜擢され、俄然注目される。同年真打昇進。江戸前の芸風に鋭い警句をはさむ詩情豊かな高座で人気を集め、志賀直哉、岡村柿紅、久保田万太郎、岡鬼太郎、斎藤緑雨など文化人に愛された。歌人の吉井勇も熱心な馬楽ファンで『いやさらに寂しかるらむ馬道の馬楽の家の春も暮るれば』という歌を詠んでいる。 馬風自身も文人めいた清貧の生活を送った。連日のように吉原に通うので浅草馬道の自宅には、めぼしい家財道具や蓄えも無かった。だが、おびただしい数の書籍が箱に収められていた。また俳句も好くし『長屋の花見』のマクラに好く使われている『長屋中歯を食いしばる花見かな』『古袷秋刀魚に合わす顔もなし』などの佳句を残している。茶目っ気に富み、友人に頼んで「加藤清正蔚山に籠る。谷干城熊本城へ籠る。本間弥太郎当家の二階に籠る。」と紙に書いてもらい、それを玄関に貼って家主と交渉して家賃を負けさせたという。また電鉄庵馬楽の雅号も持っていた。これはこのころ東京市内を走っていた鉄道馬車が電気軌道に変わったことで「馬が楽をする」という自らの芸名に引っかけた洒落である。 人気絶頂期にあった馬楽だが、長年の遊び過ぎから健康は衰えていた。1910年3月ころに精神に異常を来すようになる。弟子も家族もない馬楽は、師匠小さんや友人たちの援助で養生するが、入退院を繰り返し、ついに弟の家で胃癌のために没した。死後、谷中浄名院に『馬楽地蔵』が師匠小さんによって建立された。戒名は『釈浄証信士』。 馬楽の死後、馬楽の名は弟弟子の5代目柳家小三治（後の4代目柳家小さん）が後に襲名し、以後、小さんの弟子達が馬楽を名乗っている。 得意ネタは前述の『長屋の花見』『雪てん』『居残り佐平次』『蒟蒻問答』など。
『ミトン』（英語: Mitten 、原題：Varezhka（ロシア語: Варежка、ヴァレーシカ））は、1967年の人形アニメ作品である。ソ連・ロシアを通じて、国民的作品の一つである。2000年以降から現在まで、日本国内の権利管理およびプロデュースは株式会社モブコが一貫して行なっている。 国内正規のDVDが発売される以前、日本では、『手袋』という邦題が使用されていたが、ソ連時代の作品タイトルである「親指が別れた手袋」という意味で、より正確な理解を考慮し「ミトン」と改められた。 監督はソ連のロマン・カチャーノフ、原作・脚本はジャンナ・ヴィッテンゾン、美術はレオニード・シュワルツマン、制作はソユーズムリトフィルム。 1967年アヌシー国際アニメーション映画祭第一等賞受賞、1968年モスクワ国際映画祭銀賞受賞、1972年ヒホン国際児童映画祭グランプリ受賞。 ある冬の日のこと。女の子が窓の外を見ていると、子供たちが犬と遊んでいます。羨ましくなった女の子は、友達のライカ犬の子犬を貰ってきます。ところが、お母さんは大反対。いったん連れてきた子犬ですが、友達の家に返されることになります。女の子はしょんぼりして、手袋を子犬に見立てて遊び始めます。すると、手袋は子犬に変身して…。 『ミトン』 ジャンナ・ジー・ヴィッテンゾン（著）、レオニード・シュワルツマン（絵）、服部美鈴（訳）。河出書房新社、2003年9月9日。ISBN 978-4-309-26674-9。 『ミトン フィルム・ブック』 ミトン制作委員会（著）。河出書房新社、2003年11月22日。ISBN 978-4-309-26698-5。 『ミトン・ヴィジュアルストーリーブック』 文溪堂、2004年12月。ISBN 978-4-89423-407-9。 DVD - 2004年7月23日発売。 ^ ミトン絵本 - 河出書房新社 ^ ミトン フィルム・ブック - 河出書房新社 ^ ミトン・ヴィジュアルストーリーブック - 文溪堂 ^ ミトン［DVD］ - Amazon.co.jp ミトン公式フェイスブック 関連ロシア作品公式フェイスブック - 日本国内権利元による。
ドラえもん > ひみつ道具 > 通りぬけフープ 通りぬけフープ （とおりぬけフープ）は、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』に登場するひみつ道具のひとつ。 黄色いフラフープをかたどった道具。これを壁面に貼り付けると、フープ内蔵の空間原子分解装置から電波が発生し、通り抜ける壁の原子をゆらして穴を開け、そのままフープをくぐってその壁の向こうへ抜けることができる。壁の向こう側の出口にもフープが付いており、フープを取り外すと元の壁に戻る。 『ドラえもん のび太の日本誕生』では、時間犯罪者であるギガゾンビが「通りぬけフープ」の通路をねじ曲げて、出口を別の場所へとつなげている。また、ひみつ道具の「ルームガードセット」も通りぬけフープの使用の妨害を可能としている。 『ドラえもん のび太の宝島』では22世紀に存在しない物質は通り抜けられないとされている。 通りぬけフープは、『小学一年生』1974年2月号掲載の短編作品「ぬけあなフープ」にて、「ぬけあなフープ」という名称のひみつ道具として初登場した。しかしこのエピソードを単行本に収録する際に、作品名および道具名を「通りぬけフープ」へと変更している。後述の「ぬけ穴フープ」とは異なる。 『2112年 ドラえもん誕生』では量産の黄色ドラえもん達が「どこでもドア」を使う中、元のドラえもんは通り抜けフープを使い、建物から出て水面へ落下してしまう。 『ザ☆ドラえもんズ 怪盗ドラパン謎の挑戦状!』には、超大型の「通りぬけフープLLサイズ」が登場する。 ドラえもん映画作品ではタケコプター、どこでもドアに次いで、登場回数の多い道具である。 ぬけ穴フープ（ぬけあなフープ）は、『大長編ドラえもん のび太とブリキの迷宮』に登場する。通りぬけフープに似た道具で、通りぬけフープは普通のフラフープのように大きく細い形状で、漫画では白で表現されているのに対し、ぬけ穴フープは見た目にも小さめ、太めで、色がついていて等間隔で刻みまで入っている。 通りぬけフープは壁などの反対側に行けるものだが、ぬけ穴フープは地下室の壁につけても穴が曲がって上に伸び、出口となる地上の地面まで導いてくれる。また、建物の外の地面につけると、建物の中の地面に出口が開けるという、ぬけ穴というより進入経路を作るような使い方もできる。映画版では通りぬけフープを使用した。 通りぬけフープLLサイズ（とおりぬけフープエルエルサイズ）は、映画『ザ☆ドラえもんズ 怪盗ドラパン謎の挑戦状!』およびてんとう虫コミックス「ドラえもんゲームコミック ザ･ドラえもんズ」を「ドラえもんズ」の『怪盗ドラパン、謎の挑戦状!〈後編〉』（ドラえもんズ3巻に収録）に登場。 ドラえもんの道具。性能は「通りぬけフープ」と変わりないが、通常のものは人が2人同時に通ろうと思えばギリギリ通れなくもないくらいの大きさなのに対し、こちらはドラえもんズとドラパンの8人が余裕で同時に通り抜けられるほどの大きさである。 普通のサイズはフラフープができるくらいの硬さだが、なぜかこれは普通の縄のように柔らかい。
『人造ネコ』（Push-Button Kitty、1952年9月6日）はトムとジェリーの作品のひとつ。ちなみにこの回はお手伝いさんの最終登場話である。 監督 　ウィリアム・ハンナ　ジョセフ・バーベラ　 製作　 フレッド・クインビー 作画　 ケネス・ミューズ　エド・バージ　アーヴン・スペンス 音楽 　スコット・ブラッドリー 床を箒で掃き掃除するお手伝いさんは、今日に限ってやけに機嫌がいい。一方、トムは床でのんびり寝そべっている。耳元をチーズを運び出すジェリーが通りかかっても知らん顔のトムにも「ゆっくり寝てていいのよ」とやさしく話しかけるお手伝いさん。 そこへ小包が届いた。 「これを待っていたのよ！」と大喜びのお手伝いさん。「これで私の仕事も楽になるわね。もうトムもお払い箱よ！」と一人ごちながら開けられた箱の中身は「MECHANO」(メカーノ)。機械のネズミ捕り「人造ネコ」だ。 その奇妙な姿にトムもジェリーもあざけって大笑いするが、スイッチが入れられるや一転。たちまちジェリーを察知して頭部から繰り出すハンマーで殴って気絶させ、ゴムパチンコで戸外へ放り出した。あまりにも鮮やかな手際の人造ネコに、トムは意気消沈。お手伝いさんの嘲笑を浴びつつ、荷物をまとめ肩を落として家を出て行く。 一方、追い出されたジェリーは何とか家の中に戻ろうとする。しかし手紙に隠れて家に入り込めばテニスラケットで追い出され、ゴムホースを使ってもぐりこもうとすれば斧で輪切りにされ、イモムシのような姿になって命からがら逃げ出し、Y字型の木に長いゴムを取り付けてゴムパチンコのようにして巣穴に入り込もうとすればグローブでキャッチされ、大砲で外に追い出される。 腹を立てたジェリーは、「向こうが機械ならこっちも機械だ！」とばかりに、ゼンマイ仕掛けのネズミを何匹も家の中に送り込む。これを察知した人造ネコは、体内に内蔵した肉きり包丁に斧、電気鋸、挙句は大砲にダイナマイトを総動員して殲滅作戦を開始。障害になるものはグランドピアノでもテーブルでも皿でもかまわずに打ち砕き断ち切る。当然家の中はメチャクチャになり、巻き込まれたお手伝いさんは悲鳴をあげつつ、家を出て行ったトムに助けを求めた。 一方、人造ネコは機械ネズミを追って何度もドアや家具に激突した末に、バラバラに分解してしまう。吹き飛んだ電子頭脳部分が、運悪く戻ってきたトムの口の中に飛び込み、そのまま飲み込んでしまう。 戻って来たトムにお手伝いさんは大喜び。さっきの嘲笑はウソのように、「ネコは生が一番だ！」と熱い握手を交わす。ところがジェリーが、人造ネコのスイッチを入れたものだから、さあ大変！トムは人造ネコと化し、お手伝いさんの命令も聞かず、そのまま暴走するのだった。 TBS系および他系列で1964年～1990年頃まで時折放映された。DVDにも収録されている。 トムとジェリー ジョセフ・バーベラ ウィリアム・ハンナ メトロ・ゴールドウィン・メイヤー カートゥーン