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アーサー・ウィリアム・シモンズ（Arthur William Symons, 1865年2月28日 - 1945年1月22日）は英国の詩人、文芸批評家、雑誌編集者である。 英国のウェールズ南西部、ミルフォード・ヘイブンに生まれる。メソジスト教会の巡回牧師であった父親の職業柄、幼少時より英国内を転居し続ける生活を送る。17歳でロバート・ブラウニング作品批評をWesleyan-Methodist Magazineに発表、ブラウニング協会の会員となる。このブラウニング批評に注目した協会創設者Frederick. J. Furnivallの推薦により、1884年には19歳にしてシェイクスピア作品集（the Shakespeare Quatros Facsiimiles Series）の序文執筆を依頼される。以降、精力的に批評および翻訳作品を発表し続け、ウォルター・ペイターにハヴロック・エリスら、当時すでに活躍していた人物のひきたてもあり、ロンドンの文壇サークルへの仲間入りを果たす。 1880年代半ばから1890年代後半にかけては、シモンズのキャリアを代表する、もっとも活躍が目立った時期である。Academy, Dome, Yellow Book他、時代を代表する複数の文芸雑誌に文学、舞台、美術、音楽と多岐にわたる芸術分野に関する批評、エッセイを執筆する一方、詩集もたてつづけに発表している。Days and Nights(1889),Silhouettes(1892), London Nights(1897)などがある。 1896年には、出版人レナード・スミザーズ（en）の誘いをうけ、文芸編集シモンズ、美術編集オーブリー・ビアズリー（Aubrey Beardsley）という組み合わせで、芸術と文学の融合を目指した定期刊行物「サヴォイ」を発行している。しかし鉄道駅構内を中心に展開する大手の本屋フランチャイズのひとつW.H.Smithが店頭販売を拒否する事態に陥り、全8巻を発行したところで廃刊に追い込まれたが、その斬新かつ国際色豊かな執筆陣と内容は「前衛的」と呼ぶにふさわしい内容であった。 1899年、文芸批評代表作のひとつThe Symbolist Movement in Literature『象徴主義の文学運動』を発表。第二版は1919年。フランス、ベルギーですでに萌芽していた新しい文学運動をいち早く英語圏に紹介した批評集として、20世紀のモダニズム作家達にも多大な影響を与えた。その影響を公言している作家の中には、トマス・エリオット, エズラ・パウンド, ジェイムズ・ジョイスも含まれる。日本でも大正期の象徴派詩人に多大な影響を与えたことで知られ、日本語訳は岩野泡鳴『表象派の文学運動』（新潮社 1913年）をはじめとして、21世紀にいたるまで、複数の翻訳者により出版されている。 ジプシーの生活に憧れ、外国語に堪能で旅を愛したシモンズは、数多くの旅行記も発表している。Cities (1903) Cities in Italy (1907) Cities and Sea-Coasts and Islands (1918)。印象派詩人と評されることの多いシモンズらしい、眼に映る光景を個人の心象風景とともに色鮮やかに綴るスタイルは、同時に文学や美術の批評家としての側面も伺える独自の魅力を有している。 短編小説集Spiritual Adventures(1905)が唯一の小説作品集である。（日本語訳：『心の冒険』工藤好美訳 南雲堂） 1908年、妻とイタリアに旅行中、精神的に不安定な状態でフェラーラの街を夜中に徘徊しているところを警察に保護される。イギリスに帰国後はしばらく療養生活を送るが症状が完全に回復することはなく、以降発表された著作は、この不幸な出来事以前に書かれた、あるいは雑誌にすでに発表されているものをまとめたものが主である。 Beckson, Karl. and others. Arthur Symons: A Bibliography. Greensboro: ELT Press, 1990. Beckson, Karl. Arthur Symons: A Life. Oxford: Clarendon, 1987. 『心の冒険　アーサー・シモンズ短篇集』 工藤好美訳 南雲堂, 1991 『エスター・カーン』 平凡社ライブラリー, 2001。解説富士川義之（抄版） 『象徴主義の文学運動』 樋口覚訳 国文社, 1978、改訂版1982 『象徴主義の文学運動』 前川祐一訳 冨山房百科文庫, 1993 『完訳 象徴主義の文学運動』 山形和美訳、平凡社ライブラリー, 2006－下記の著作訳も併収。 『フランス近代作家論』 河上徹太郎訳、創元選書, 1947 新版 『河上徹太郎全集. 第7巻 翻訳編』 勁草書房, 1970 に収録 『ロートレック 世紀末の芸術』 森藤真成訳 踏青社(抄訳), 1993 『ワイルドとペイター』 伊藤勲訳・解説 沖積舎, 2001 『ブラウニング詩作品研究への手引き』 松浦美智子訳 クォリティ出版, 2000
ウィルフレッド・エドワード・ソールター・オーエン (Wilfred Edward Salter Owen, 1893年3月18日-1918年11月4日) は「死すべき定めの若者のための賛歌」 (Anthem for Doomed Youth) などの第一次世界大戦を題材にした詩で知られるイギリスの詩人。 オーエンは1893年、イングランドとウェールズの境界付近に位置するシュロップシャーのオスウェストリーでウェールズ人とイングランド人の両親の元に生まれた。オーエンが生まれた時、両親は地域の名士として知られていた母の実家に同居していたが、1895年にオーエンの母方の祖父が没すると、一家は母の実家からの立ち退きを余儀なくされ、バークンヘッドの労働者向けの住宅街に引っ越している。 オーエンが詩に目覚めたのは、シュローズベリー・テクニカルスクールに在籍していた1903年ごろとされている。この頃のオーエンは特にキーツの詩を耽読、キーツを自己の偶像として崇拝していたという。1911年に高校を卒業したオーエンは大学進学を志したもののロンドン大学の奨学金獲得に失敗、レディング近郊ダンズデン村にある教会の牧師の助手や学校教師の助手などを務めた後、フランスに渡りボルドーの語学学校に職を得るが、しばらくしてそこも辞し、フランスに留まったまま家庭教師などで糊口をしのいでいた矢先に第一次世界大戦が勃発する。 オーエンは自身が体験した塹壕と毒ガスの激戦を描いた詩によって、ジークフリード・サスーンと並び第一次世界大戦を象徴する『ウォーポエット』（War Poet）として人々の記憶に刻まれている。エディンバラで療養中のオーエンがサスーンと出会った事はオーエンの作風に大きな影響を及ぼし、オーエンの代表作『死すべき定めの若者のための賛歌』も一語一句に至るまでサスーンの添削を受け、推敲に推敲を重ねたものである。 オーエンとてサスーンと出会う以前からサスーンが強調したリアリズムや『体験から書く事』という要素と無縁であったわけではないが、これらの要素がオーエンの作風の核を占めるようになったのはまぎれもなくサスーンの影響によるものと思われる。現在世上に評価されているオーエンの詩の多くは サスーンとの出会い以降に書かれた物である事がなによりの例証である。 サスーンはオーエン戦死の直前からオーエンの詩の紹介に努め、オーエンの詩はその成り立ちから受容に至るまでサスーンの影響下に置かれる事になった。サスーンの紹介でオーエンの詩を知ったイーディス・シットウェルはオーエン初の詩集の出版に尽力、第二のオーエン詩集を刊行したのはやはりサスーンの紹介でオーエンの詩を知った詩人エドマンド・ブランデンである。 1918年7月、オーエンは西部戦線に復帰する。サスーンはオーエンの前線復帰に強く反対したためオーエンはサスーンに内密で前線に復帰、前述のように10月には戦功十字勲章を受章、そして第一次世界大戦休戦のちょうど一週間前にあたる11月4日にオーエンはサンブルの戦いで戦死、休戦当日に戦死公告がオーエンの母の許に届けられた。 プロジェクト・グーテンベルクのオーエンの作品集 Poems, by Wilfred Owen (プロジェクト・グーテンベルク E-text)
シャルル・ペギー（Charles Péguy、1873年1月7日 - 1914年9月5日）はフランスの詩人・思想家。 指物師の子としてオルレアンに生まれる。小学校教員養成学校長のノーディに成績の優秀さを認められ、市の奨学金を受け高等中学校へと進学する。1891年からパリ近郊のリセ・ラカナル(Lycée Lakanal)で国家給費生として1年間学び、エコール・ノルマルを受験して失敗する。1892年にはオルレアンに戻り兵役に就く。1893年にパリの名門コレージュ・サント＝バルブ(Collège Sainte-Barbe)で勉強して、1894年にエコール・ノルマルに合格し哲学者のベルクソンに師事する。1895年秋から1年間休学してオルレアンに戻り、社会主義研究のグループを作り、ジョレスによって創設されたばかりのフランス社会党に入党。1897年10月、社会主義の理想を共有していた亡き友人マルセル・ボードワンの妹と結婚する。 ドレフュス事件に対するエミール・ゾラの「私は弾劾する」という一文に衝撃を受けたペギーは、さっそくゾラやジャン・ジョレスと接触をはじめる。1898年1月16日『ル・ラペル』紙に掲載された「エステラジー事件のミステリーに抗して」という抗議文の署名者の一人となる。同月21日には『オーロール』紙上に、ペギーのゾラにあてた公開状が出て以後、再審派に与して活動するが、ペギーのこの事件に対する立場は「ドレフュスが無罪か有罪かが問題ではない」「共和制の神秘を擁護する」という特異なものであり、ジョルジュ・クレマンソーと一線を画し初めは盟友であったジョレスとも訣別した。「ドレフュス事件は神秘に始まり政治に終わった」という失望とともに、ペギーは既存の社会主義から離れ、カトリックへと傾いた。 1900年に出版事業を始め、まず社会主義の本を出版し、ついで雑誌「半月手帖 Les Cahiers de la Quinzaine」を創刊した。執筆・原稿集め・植字・校正・会計・発送まですべて自分でやるという重労働であった。予約購読ではあるがそれぞれの判断による金額を徴収するという方法であり、1200人程度の購読者中、3分の2が無料購読であったため、生活は苦しかった。雑誌の内容は資料・報告・通信・時事問題の他に、文学作品に1冊を使うこともあった。ロマン・ロラン、アンドレ・シュアレス、アナトール・フランスなど多くの作家が作品を寄せた。 1914年8月2日に動員令が下り、ペギーは「世界中の人々に武器を棄てさせるため、最後の戦争のために、共和国の一兵士として」戦線に赴いた。9月5日、セーヌ＝エ＝マルヌ県ヴィルロワでドイツ軍との交戦中に戦死。 Jeanne d' Arc (1897) Notre Patrie (1905) Situations (1907–1908) Notre Jeunesse - Defense of Alfred Dreyfus (1909)（『われらの青春:ドレフュス事件を生きたひとびと』磯見辰典訳, 中央出版社, 1976年, 『もう一つのドレフュス事件:社会主義への洞察』大野一道訳, 新評論, 1981年） Clio, dialogue de l'histoire et de l'âme païenne (1909–1912)（『歴史との対話 : クリオ』山崎庸一郎訳, 中央出版社, 1977年） Le Mystère de la charité de Jeanne d'Arc (1910)（「ジャンヌ・ダルクの愛の神秘」島朝夫訳（『ルナール, ペギー, クローデル（キリスト教文学の世界 3）』主婦の友社, 1978年, 所収）, 『ジャンヌ・ダルクの愛の秘義』岳野慶作訳, 中央出版社, 1984年） Victor-Marie, comte Hugo (1911) L'Argent (1912) Le Porche du mystère de la deuxième vertu (1912)（『希望の讃歌:『第二徳の秘義の大門』』猿渡重達訳, 中央出版社, 1978年） Le Mystère des saints Innocents (1912) La Tapisserie de sainte Geneviève et de Jeanne d'Arc (1913) La Tapisserie de Notre-Dame (1913) Ève (1913) Note sur M. Bergson (1914) Cahiers
アルフレッド・エドワード・ハウスマン（Alfred Edward Housman、1859年3月26日 - 1936年4月30日）は、19世紀イギリスの詩人・批評家・古典学者。 イギリス中部、ウスターシャーのブロムズグローヴから2マイル離れた寒村で生まれる。 ブロムズグローヴのグラマースクールで抜群の成績を上げ、1877年に推薦されてオックスフォード大学のセント・ジョンズ・カレッジに入学する。そこのギリシア語の勅任教授ジャウィットと研究方法で意見が合わず、自分の好きな作家だけを読みふけった結果として学位を取れずに1881年に卒業。翌年から特許局の役人となり、業務が終わると大英博物館の図書館でギリシアとラテンの古典を勉強するという日課をこなす。 その研究の成果は早くも1882年から『Journal of Philology』『Classical Review』などの学術誌に発表された。1892年にロンドン大学のユニヴァーシティ・カレッジの教授だったアルフレッド・グッドウィンの後任としてハウスマンが任命され、ラテン語とラテン文学の教授となる。 研究の合間に詩を作る暇が得られ、1896年には抒情詩集『シロップシャーの若者』が出版され、一躍詩人として有名になる。 1910年にケンブリッジ大学のトリニティ・カレッジのフェロー、ラテン語ラテン文学教授に選出され、後年の歴史家であるエドワード・ハレット・カーを教えている。カーはハウスマンから「多くの無意味なものを切り捨てて、まっすぐに核心に至る第六感」を学んだと認め、ハウスマンについてはかつて見たこともない「最も強力な知的機関」をもっていると評した。 『シロップシャーの若者 A Shropshire Lad』 (1896年) 『最後の詩集 Last Poems: Henry Holt and Company』(1922年) 『拾遺詩集 More Poems: Barclays Bank LTD』 (1936年) 『全詩集 Collected Poems: Henry Holt and Company』(1940年) 『マルクス・マニリウス Marcus Manilius Astronomica』(1903–1930年、5 巻) 『ユウェナリスの諷刺詩 Satires of Juvenal』(1905年) 『マルクス・アンナエウス・ルカヌス Marcus Annaeus Lucanus』(1926年) 『Introductory Lecture』 (1892年) 『Algernon Charles Swinburne』 (1910年) 『Cambridge Inaugural Lecture』 (1911年) 『The Application of Thought to Textual Criticism』 (1921年) 『詩の名称と本質 The Name and Nature of Poetry』（1933年） 『A・E・ハウスマン詩論 詩の名称と本質』（八潮出版社、1993年） E・H・カー『コミンテルンとスペイン内戦』（岩波書店、1985年）
倍数比例の法則（ばいすうひれいのほうそく、英: law of multiple proportions 独: Gesetz der multiplen Proportionen）とは、同じ成分元素からなる化合物の間に成り立つ法則である。この法則は、1802年にジョン・ドルトンによって発見され、彼が発表した原子論の有力な証拠として発表された。 法則の和名が現象に則さないため、近年では倍数組成の法則への名称変更が提唱されている。 同じ成分元素A、Bからなる2つの化合物X、Yを考える。この時、同じ質量のAを含むX、Yについて、X、Yそれぞれに含まれるBの質量は簡単な整数比をなす。 例として、炭素と酸素からなる2つの化合物として、一酸化炭素と二酸化炭素をとりあげる。一酸化炭素28 gと二酸化炭素44 gは、それぞれ同量の炭素12 gを含んでいる。一酸化炭素28 gには酸素16 gが含まれ、二酸化炭素44 gには酸素32 gが含まれる。すなわち、一定量の炭素を含む一酸化炭素と二酸化炭素それぞれに含まれる酸素の質量の比は、1:2 という比で表される。 炭素原子1個に対して酸素原子が1個結合した化合物が一酸化炭素であり、炭素原子1個に対して酸素原子が2個結合した化合物が二酸化炭素である。原子はそれ以上分割できない粒子であるから、炭素原子1個に対し酸素原子が非整数個結合したような化合物が存在せず、倍数比例の法則が成立するということになる。 ^ 文部省、日本物理学会編 『学術用語集 物理学編』 培風館、1990年。ISBN 4-563-02195-4。[リンク切れ] ^ 高等学校化学で用いる用語に関する提案（３）（日本化学会、2017年11月15日更新版）。 法則の一覧 定比例の法則 質量保存の法則
ラザフォードの原子模型は、アーネスト・ラザフォードが提案した原子の内部構造に関する原子模型。惑星モデルとも。ラザフォードは1909年に有名なガイガー＝マースデンの実験を指揮し、1911年にこの原子模型を発表。J・J・トムソンの「ブドウパンモデル」が正しくないと示唆した。実験結果に基づき、従来よりも小さな中心核（すなわち原子核）に原子量の大部分と電荷が集中しているとした原子模型である。 ラザフォードの原子模型では、原子内での電子構造については何も進展していなかった。その点についてラザフォードは単に、太陽の周りを回る惑星のように多数の小さな電子が中心核の周囲を回っているか、土星の輪のように回っているという従来からあった原子模型について言及しているだけである。しかし、より小さな中心核に質量のほとんどが集中しているとしたことで太陽系との類似点が大きくなり、従来よりも太陽と惑星の比喩が的確となった。 1911年、ラザフォードは予想もしていなかった実験結果の解釈として、原子の内部構造に関する独自の模型を発表した。原子内では中心の電荷（原子核のことだが、ラザフォードは核 (nucleus) という用語は使っていない）の周りを雲のように電子が飛び回っているとした。この1911年の論文でラザフォードが確信していたのは、原子の小さな中心領域に正または負の電荷が集中しているという点だけだった。 「具体的には、高速なアルファ粒子が原子を通り抜けた経路から、原子には正の中心電荷 N e があり、それとは逆に帯電した N 個の電子がその周囲にある」 既知の速度のアルファ粒子が 100 e の中心電荷にどれだけ近づけるかを純粋にエネルギーの観点で考え、ラザフォードは金の中心電荷の半径が 3.4 x 10−14 メートルよりも小さい（実際どれぐらい小さいかは不明）という計算結果を得た（現代の計算値はその5分の1）。金の原子自体の半径は 10−10 メートルであり、中心電荷がその3000分の1の大きさしかないという驚くべき結果だった。 ラザフォードの原子模型は原子の電荷と質量が中心に集中していることを明らかにしたが、原子の残りの部分がどうなっているのか、電子がどういう軌道を描いているかについては全く言及していない。彼は土星の輪のように電子が1つまたは複数の環状の軌道を描いているとする長岡半太郎の原子模型に言及した。同様の環状の軌道はJ・J・トムソンのいわゆるブドウパンモデルでも言及されている。 ラザフォードの論文では、原子の中心電荷が原子質量単位 u （ラザフォードのモデルでは現在の統一原子質量単位の約半分）で表した原子の質量に「比例」するのではないかと示唆している。金の原子量は197で（当時は正確には分かっていなかった）、ラザフォードはこれを196uとモデル化した。しかし、ラザフォードは中心電荷と原子番号を直接結び付けようとはしなかった。なぜなら金の原子番号は79だが、ラザフォードは金の原子核がヘリウム原子核49個ぶんの質量があると考え、従って質量は196u、電荷は96eだと考えていたからである。そのため実験においても金の中心電荷は約100eだとして計算を行っていた。したがって金の原子番号（当時は単に周期律表上の位置を示す値でしかなかった）とはかけ離れていたため、原子番号と中心電荷が対応しているとは考えもしなかった。 ラザフォードが論文を発表した1カ月後、Antonius van den Broek が原子番号と核の電荷が直接結びつくのではないかという提案をし、2年以内にヘンリー・モーズリーが実験によってそれを確認した。 電子の雲はラザフォード散乱には影響しない。 原子の電荷の大部分、原子質量単位で表した質量の約半分までが原子の中心の非常に小さい部分に集中している。この電荷がアルファ粒子とベータ粒子の散乱の原因である。 金のような重い原子の質量の大部分が中心領域に集中しており、電子に比べると運動量が非常に大きいため、アルファ粒子によって逸らされたり動かされたりしない。 ラザフォードの発見後、原子は単一の粒子ではなくもっと小さな粒子が集まって構成されていることが徐々に判明していった。原子核は原子自体よりもずっと小さく、原子の体積の大部分は何もないことが判明していった。 その後、X線を使って原子内の電子数（原子番号と同じ）が数えられることがわかった。X線が原子を通過するとき、その一部が散乱し、残りはそのまま通過する。X線が散乱するのは電子とぶつかって散乱した部分であり、X線の減衰した量を計測することで原子内の電子数を正確に推測可能となった。 ラザフォードの原子模型は不正確ではあったが、一般大衆が原子を想像する際の原形となった。これは、より正確なボーアの原子模型にはなかったことである。そして、原子や原子力を表す象徴として使われ続けている。以下にその例を挙げる。 アメリカ原子力委員会のロゴ 国際原子力機関 (IAEA) の旗 アメリカのマイナーリーグのチームアルバカーキ・アイソトープスのロゴ Unicode の Miscellaneous Symbols の U+269B ^ Akhlesh Lakhtakia (Ed.) (1996年). Models and Modelers of Hydrogen. World Scientific. ISBN 981-02-2302-1.  ^ E. Rutherford. The Scattering of α and β Particles by Matter and the Structure of the Atom. May 1911, Philos. Mag, 21:669-688, pdf downloaded 2008-10-09 Rutherford's Model by Raymond College Rutherford's Model by Kyushu University
ヘスの法則（へすのほうそく、英: Hess's law）は、スイス生まれのロシアの化学者ジェルマン・アンリ・ヘスが1840年に発表した熱化学の法則。総熱量不変の法則（the law of constant heat summation）ともいう。ヘスの法則は熱力学第一法則の化学的言い換えであるが、熱力学第一法則の提唱以前に発見されたことは特筆すべき点である。 ヘスは硫酸と水を様々な割合で混合し、各々の組み合わせに対して反応熱を測定した。これより、化学反応の反応熱は反応前後の状態のみで決まり反応経路によらず一定であることを実験的に確認した。 現代の化学では、化学反応の生成熱（より厳密にはエンタルピー変化）は反応経路にかかわらず一定と言い表すことができる。もともとエンタルピーは状態量であるから、熱力学第一法則からヘスの法則は容易に誘導されるともいえる。（エンタルピーは後世の概念である事に留意。） ヘスの法則の示すところは、化合物AがBに変化する反応熱は、化合物Aの生成熱と化合物Bの生成熱から決定できることを意味しており、同様にして少数の既知の反応エンタルピー変化を用いて、未知の反応のエンタルピー変化を導くことも可能である。 以下では炭素からメタンが生成する反応熱を既知の生成熱および燃焼熱から決定する。 上記エンタルピーの関係は下記の式で表される。 Δ H 0 = Δ H 1 0 + 2 Δ H 2 0 − Δ H 3 0 = − 393.51   kJ/mol + 2 × ( − 285.83   kJ/mol ) − ( − 890.36   kJ/mol ) = − 74.81   kJ/mol {\displaystyle {\begin{aligned}\Delta H^{0}&=\Delta H_{1}^{0}+2\Delta H_{2}^{0}-\Delta H_{3}^{0}\\&=-393.51~{\mbox{kJ/mol}}+2\times (-285.83~{\mbox{kJ/mol}})-(-890.36~{\mbox{kJ/mol}})\\&=-74.81~{\mbox{kJ/mol}}\end{aligned}}} ^ D.D. Wagman, W.H. Evans, V.B. Parker, R.H. Schumm, I. Halow, S.M. Bailey, K.L. Churney, R.I. Nuttal, K.L. Churney and R.I. Nuttal, The NBS tables of chemical thermodynamics properties, J. Phys. Chem. Ref. Data 11 Suppl. 2 (1982). ボルン・ハーバーサイクル
統計力学において、H定理（エイチていり）とは、理想気体のエントロピーが不可逆過程では増大することを示す定理。すなわち熱力学第二法則を分子論的に説明するものである。1872年、ルートヴィッヒ・ボルツマンがボルツマン方程式の考察から導いた。 微視的には可逆（時間反転可能）なはずの力学的過程から、エントロピーの不可逆な増大が結論されるということで、当時から大いに議論を呼び、現在でも一般的に証明されたとはいえない状況にある。 なお、この定理は現在ではエイチ定理と呼ばれるが、H はラテン文字のエイチではなくギリシャ文字 η （イータ）の大文字である、とする意見もある。 H という量は、速度空間上の積分 H ≡ ∫ P ( ln ⁡ P ) d 3 v = ⟨ ln ⁡ P ⟩ {\displaystyle H\equiv \int {P({\ln P})\mathrm {d} ^{3}v}=\left\langle {\ln P}\right\rangle } ここで P(v) は粒子の速度 v に関する確率密度関数 で定義される（つまり ln P の平均である）。これはのちにクロード・シャノンの定義した情報エントロピーと同じ形である。 ボルツマンはボルツマン方程式を用いてこの H を求めた。ボルツマン方程式は粒子間の衝突を表す項を含んでおり、これは一般には計算できないが、分子的混沌の仮定（衝突数の仮定）、つまり2粒子の速度の間には相関がないという仮定をおけば計算できる。 この場合、H を時間で微分したものの被積分関数は、−(f1 − f2)(ln f1 − ln f2) という形になる（f1, f2 はそれぞれ2粒子の確率密度関数）。これは常に負または0であることから、H は決して増大しないことが証明される。 N 個の統計学的に独立な粒子からなる系を考えると、H には熱力学エントロピー S と次のような関係がある： S ≡ − N k H {\displaystyle S\equiv -NkH} ゆえに H 定理から、S は減少しないことになる。 ヨハン・ロシュミットは「時間対称的な力学から不可逆過程が導かれるはずがない、どこかに間違いがあるはずだ」と反論した（ロシュミットの逆行性批判、または時間の矢のパラドックス）。 これに対する答えこそが、「分子的混沌の仮定」である。これにより、巨視的には時間対称性は破れることになる。ただし現在も、この仮定がない一般的な場合には、H定理は証明されていない。 一方エルンスト・ツェルメロは、ポアンカレの再帰性定理に基づき、「もとと同じ微視的状態に限りなく近づくことがあるはずだ」と主張した（ツェルメロの再帰性批判）。 これに対しては、確かに同じ状態に戻る（H が増大する）確率は全くのゼロではないが、それに要する再帰時間は途方もなく長くて、現実にはありそうもないという反論が成り立つ。 ギブズは1902年に別の方法で H を定義し、やはり H が増加しないことを示した。 この H はボルツマンの H とは異なり、相空間内での分布関数を有限微小体積で平均化（粗視化）した上で、これから積分ではなく総和として定義したものである。厳密な分布関数を元にした H はリウヴィルの定理により時間変化しないが、粗視化すると減少しうるのである。 ボルツマンの H は微視的な粒子の速度分布から求められた量である。それに対しギブズの H は、全粒子からなる微視的系の、巨視的系の中における分布（統計集団）から求められる点で異なる。 ギブズの粗視化 H は平衡状態に向かって一方的に減少する傾向を示し、また平衡状態ではボルツマンの H と一致する。またボルツマンの分子的混沌仮定も、統計集団の乱雑さを分子論的に解釈したものと考えられ、それゆえこの"ギブズのH定理"はボルツマンのH定理を一般化したものと考えられている。しかしギブズの粗視化 H は、非平衡定常状態をうまく説明できないことが指摘されており、必ずしも一般的なものとはいえない。 さらにその後、古典力学でなく量子力学に基づいた証明も提案されているが、これについては遷移確率の適用法や解釈をめぐって現在でも議論の的になっている。 また分子運動のカオス性にもとづき、カオス理論を用いた説明も試みられている。しかし現在も、非平衡状態における H の（そしてエントロピーの）定義として、すべての物理学者のコンセンサスを得られるものには至っていない。 H定理は、H が増加する（つまりエントロピーが減少する）確率は全くゼロではないけれども完全に無視できるほど小さい、ということを述べている。その確率はH定理からは具体的に示されないが、20世紀末に提出されたゆらぎの定理によって見積ることが可能となった。 ^ ボルツマンの当初の論文 L. Boltzmann, Wien Ber. 66, 275 (1872). では、そもそも H ではなく E で表されていた。H が用いられるようになる過程については Hjalmars, Stig (1977年). “Evidence for Boltzmann’s H as a capital eta”. American Journal of Physics 45 (2): 214–215. doi:10.1119/1.10664. http://scitation.aip.org/content/aapt/journal/ajp/45/2/10.1119/1.10664.  等を参照のこと。 ^ 「物理学辞典-改訂版」培風館(1992/05) "ポアンカレサイクル" ^ 原島鮮「熱力学・統計力学-改訂版」培風館 (1978/09) 11.1 ^ J. W. Gibbs (1902): Elementary Principles of Statistical Mechanics. ISBN 978-0-918024-20-6 ^ J. R. Waldram (1985): The theory of thermodynamics. ISBN 0-521-28796-0 ^ 田崎秀一(2000): カオスから見た時間の矢 ISBN 978-4-06-257287-3
シャルルの法則（英語: Charles's law）とは、一定の圧力の下で、気体の体積の温度変化に対する依存性を示した法則である。シャールの法則ともいう。1787年にジャック・シャルルが発見し、1802年にジョセフ・ルイ・ゲイ＝リュサックによって初めて発表された。この法則は理想気体に対して成り立つ近似法則であり、実在気体ではずれが生じる。この法則から絶対零度の存在と、普遍的な理想気体温度の存在が見いだされる。 実在気体は厳密にはシャルルの法則を満たさないが、気体が比較的低圧・高温の範囲にある場合にはこの法則の式は非常によい近似式となっている。逆に高圧・低温である場合には気体分子同士に働く分子間力や分子自体の大きさの影響が無視できなくなり、計算される気体体積と若干の誤差を生じる場合が多いので注意すべきである。 一定の圧力の下で、温度の上昇に対して気体の体積が単調に増加し、一定の温度上昇に対して気体の種類に依らず同じように膨張する。 温度 θ のときの気体の体積を V(θ) とすれば、温度が θ1 から θ2 に変化したとき、体積が単調に変化することから V ( θ 2 ) − V ( θ 1 ) θ 2 − θ 1 > 0 {\displaystyle {\frac {V(\theta _{2})-V(\theta _{1})}{\theta _{2}-\theta _{1}}}>0} となる。さらに、別種の気体の体積を V'(θ) で表せば、体積の膨張が種類に依らないので V ′ ( θ 2 ) V ′ ( θ 1 ) = V ( θ 2 ) V ( θ 1 ) {\displaystyle {\frac {V'(\theta _{2})}{V'(\theta _{1})}}={\frac {V(\theta _{2})}{V(\theta _{1})}}} と表わされる。 気体の振る舞いの普遍性から気体の体積を温度を計る目盛りとして選ぶことができる。体積の温度変化率が温度に依らない定数となるように温度を定める。つまり、適当な基準温度、例えば氷点 θfp を固定し、その時の体積を Vfp として V ( θ ) − V fp θ − θ fp = K {\displaystyle {\frac {V(\theta )-V_{\text{fp}}}{\theta -\theta _{\text{fp}}}}=K} となるように温度変数 θ を選ぶ。これを θ = θ fp + V fp K ( V ( θ ) V fp − 1 ) {\displaystyle \theta =\theta _{\text{fp}}+{\frac {V_{\text{fp}}}{K}}\left({\frac {V(\theta )}{V_{\text{fp}}}}-1\right)} と変形すれば、体積の膨張が気体の種類に依らないことから、係数 Vfp/K を気体の種類に依らないように定めれば、この温度は気体の種類に依らない表し方となる。 さらに別な温度、例えば水の沸点 θbp を固定し、その時の体積を Vbp とすれば V fp K = θ bp − θ fp ( V bp / V fp ) − 1 {\displaystyle {\frac {V_{\text{fp}}}{K}}={\frac {\theta _{\text{bp}}-\theta _{\text{fp}}}{(V_{\text{bp}}/V_{\text{fp}})-1}}} によって係数 Vfp/K を実験的に決定することができる。実験によれば Vbp/Vfp = 1.366 であり、この係数は V fp K = θ bp − θ fp 0.366 {\displaystyle {\frac {V_{\text{fp}}}{K}}={\frac {\theta _{\text{bp}}-\theta _{\text{fp}}}{0.366}}} となる。θfp = 0°C、θbp = 100°C によってセルシウス度を定めれば V fp K = 100 ∘ C 0.366 = 273 ∘ C {\displaystyle {\frac {V_{\text{fp}}}{K}}={\frac {100^{\circ }{\text{C}}}{0.366}}=273^{\circ }{\text{C}}} となる。 この温度を用いれば気体の体積は V ( θ ) = V fp ( 1 + θ / ∘ C 273 ) = K ( θ + 273 ∘ C ) {\displaystyle V(\theta )=V_{\text{fp}}\left(1+{\frac {\theta /{}^{\circ }{\text{C}}}{273}}\right)=K(\theta +273^{\circ }{\text{C}})} と表わされる。この表式から温度 θ = −273°C において体積がゼロとなることが分かる。 水の物性に基づいた氷点 θfp や沸点 θbp は特別な温度ではないが、気体の体積がゼロとなる温度 θ = −273°C は物質に依らない普遍的な温度である。新たな温度 T = θ +273°C を定義すれば V ( T ) = K T {\displaystyle V(T)=KT} の関係が成り立つ。新たに定義された温度 T は気体の体積に比例し、理想気体温度と呼ばれる。また、気体の体積がゼロとなる温度 T = 0 は絶対零度と呼ばれる。 ^ アトキンス『物理化学 上』 p.19 P.W. Atkins 『物理化学 上』 千原秀昭、中村亘男 訳、東京化学同人、2001年、第6版。ISBN 4-8079-0529-5。 ボイルの法則 ボイル＝シャルルの法則 熱膨張率 シャルルの法則
気体反応の法則（きたいはんのうのほうそく、英: law of combining volumes）は、2種以上の気体物質が関与する化学反応について成り立つ法則である。1808年にジョセフ・ルイ・ゲイ＝リュサックによって発表された。 法則の和名が現象に則さないため、近年では反応体積比の法則への名称変更が提唱されている。 ある反応に2種以上の気体が関与する場合、反応で消費あるいは生成した各気体の体積には同じ圧力、同じ温度のもとで簡単な整数比が成り立つという法則である。 例えば、水素と酸素が反応して水蒸気ができる場合、これらの体積の間に [反応で消費される水素] : [反応で消費される酸素] : [反応で生成する水蒸気] = 2 : 1 : 2 という関係が成立する。これは現在知られている化学反応式 2H2 + O2 → 2H2O の係数に対応している。 同様に、水素と窒素が反応してアンモニアができる場合、 [反応で消費される水素] : [反応で消費される窒素] : [反応で生成するアンモニア] = 3 : 1 : 2 という関係が成立する。これもやはり、化学反応式 3H2 + N2 → 2NH3 の係数に対応している。 この法則はジョン・ドルトンの原子論を支持するものと考えられたが、当のドルトンはこの法則を認めなかったという。これは、ドルトンが化合物に含まれる原子の数は基本的に1つずつであると考えており、その考えと矛盾が生じたためであるという。 イェンス・ベルセリウスは、この法則の体積比が各化合物の粒子の数の比と対応していることを見いだし、多くの化合物の組成式を推定し、さらにそこから原子量を推定した。ベルセリウスの考えに従うと同じ圧力、同じ温度、同じ体積の気体には同じ数の粒子が含まれるということになる。しかし当時は水素や酸素は原子1個からなると考えられていたため、これをあらゆる気体に適用するならば、水素原子2個、酸素原子1個から水分子2個が生成しなければならず、原子の数に矛盾が発生してしまう。 この矛盾を解消したのは、1811年にアメデオ・アヴォガドロが提案した、水素や酸素が2つの原子が結合した分子からなるという分子説であるが、これが受け入れられたのは、その発表から50年も経ってからであった。 ^ 高等学校化学で用いる用語に関する提案（３）（日本化学会、2017年11月15日更新版）。 理想気体の状態方程式
ウィーデマン・フランツの法則（英: Wiedemann–Franz law）は物理学の法則で、金属の熱伝導率 K と、電気伝導率 σ の比が温度に比例することを示したものである。ヴィーデマン・フランツ則とも。 すなわち金属の熱伝導率 K と電気伝導率 σ の比は温度 T に対して、 K σ = L T {\displaystyle {\frac {K}{\sigma }}=LT} である。ここで比例定数 L はローレンツ数とよばれる定数で、理論的には L = K σ T = π 2 3 ( k B e ) 2 = 2.44 × 10 − 8 W Ω K − 2 {\displaystyle L={\frac {K}{\sigma T}}={\frac {\pi ^{2}}{3}}\left({\frac {k_{\text{B}}}{e}}\right)^{2}=2.44\times 10^{-8}\,\mathrm {W\,\Omega \,K^{-2}} } に等しい。ここで kB はボルツマン定数、 e は電気素量である。 この経験則は、1853年に金属が異なっても温度が同じであれば K / σ の値がほぼ同じであると報告したグスタフ・ヴィーデマンとルドルフ・フランツから名づけられた。 K / σ が温度に比例することは1872年にルードヴィヒ・ローレンツが発見した。 金属の場合、熱伝導と電気伝導の両方の大部分を自由電子が担うので、この関係が成り立っている。 ウィーデマン・フランツ則の式は以下のように導くことができる。金属の電気伝導はよく知られた現象であり、自由伝導電子によるものである。電流密度 j は印加した電場に比例し、電気伝導率を係数としたオームの法則に従う (j = σ E) 。電場と電流密度はベクトルであるため、ここではオームの法則を太字で表す。電気伝導率は一般に2階のテンソル（3×3 行列）として表現できる。ここでは議論を等方的に制限し、スカラー電気伝導率とする。電気抵抗率は電気伝導率の逆数である。両方のパラメータが以下で用いられる。 1900年頃パウル・ドルーデは伝導現象（電子伝導、イオン伝導、熱伝導など）はほぼ一般化して説明できることに気づいた。伝導電子についての現象論的な説明は正しくないが、簡略的な取り扱いとすることができる。 ここでの仮定は固体中でも理想気体中のように電子が自由に動くことである。電場によって電子に印加される力は F ¯ = − e ⋅ E ¯ = m ⋅ d v ¯ d t {\displaystyle {\bar {F}}=-e\cdot {\bar {E}}=m\cdot {\frac {d{\bar {v}}}{dt}}} であり、これにより加速度 d v ¯ d t = − e ⋅ E ¯ m {\displaystyle {\frac {d{\bar {v}}}{dt}}=-{\frac {e\cdot {\bar {E}}}{m}}} を生む。しかしこのままでは電子の速度は無限大まで加速してしまう。さらなる仮定は電子がたまに障害物（欠陥やフォノンなど）にぶつかり、自由な運動が妨げられるということである。これにより電子の平均速度（流動速度）は Vd となる。流動速度は以下の関係式によって平均散乱時間と関連している。 d v ¯ d t = − e ⋅ E ¯ m − 1 τ ⋅ v {\displaystyle {\frac {d{\bar {v}}}{dt}}=-{\frac {e\cdot {\bar {E}}}{m}}-{\frac {1}{\tau }}\cdot v} 実験によれば、 L の値は概ね一定であるものの、すべての物質で正確に同じであるわけではない。キッテルでは L の値の範囲として0℃のCuにおける L = 6992223000000000000♠2.23×10−8 WΩK−2 から100℃のWの L = 6992320000000000000♠3.2×10−8 W Ω K−2 までが示されている。ローゼンバーグにはウィーデマン・フランツの法則は高温や低温（数ケルビン程度）では一般に正しいものの、中間的な温度では成り立たないと記されている。 ドルーデ模型 ^ Jones, William; March, Norman H. (1985). Theoretical Solid State Physics. Courier Dover Publications. ISBN 0486650162.  ^ Franz, R.; Wiedemann, G. (1853年). “Ueber die Wärme-Leitungsfähigkeit der Metalle” (German). Annalen der Physik 165 (8): 497–531. doi:10.1002/andp.18531650802.  ^ Kittel,C. 2005. Introduction to Solid State Physics. John Wiley and Sons ^ Rosenberg, H. 2004. The Solid State. Oxford University Press
ファラデーの電気分解の法則（ファラデーのでんきぶんかいのほうそく、英語: Faraday's laws of electrolysis）とは、1833年にマイケル・ファラデーが発見した、電解質溶液中の電気分解に関する法則である。第一法則と第二法則がある。電気分解は電子の授受によって引き起こされる現象であるから、電解を行ったとき、各電極で発生または析出する物質の量は、電子の授受に関係したイオンの価数および、電解に使われた電気量、つまり、電子の物質量に関係しているはずである。電子の存在が明らかでなかった1833年、ファラデー（イギリス）は、電気分解における物質の変化量と電気量（通じた電流の強さと時間の積）との間に、以下の関係が成り立つことを実験的に見いだした。これをファラデーの電気分解の法則という。 析出（電気分解）された物質の量は、流れた電気量に比例する。 ω = K ⋅ I ⋅ t = K ⋅ Q {\displaystyle \omega =K\cdot I\cdot t=K\cdot Q} K = 電気化学当量（比例定数） I [A] = 電流 t [s] = 時間 Q [C] = 電気量 電気化学当量は化学当量に等しく、同じものである。 n = m M = I t z F {\displaystyle n={\frac {m}{M}}={\frac {It}{zF}}} n [mol] = 物質量 m [g] = 質量 M [g/mol] = 分子量 I [A] = 電流 t [s] = 時間 z = イオン価数 F = 9.6485×104 [C/mol] = ファラデー定数 これは、1グラム当りの等量の物質を析出させるのに必要な電気量は、物質の種類によらず一定であることを示している。この一定の値 F は、ファラデー定数と呼ばれる。電気分解の法則の発見は、原子説からの推論により、電気の基本粒子（電子）の存在を強く示唆することとなった。 電気分解 ファラデーの法則 ファラデーの電磁誘導の法則 電気化学
定比例の法則（ていひれいのほうそく、英: law of definite proportions/law of constant proportions）とは、物質が化学反応する時、反応に関与する物質の質量の割合は、常に一定であるという法則。また化学反応において元素の転換は起こらないので、これは化合物を構成する成分元素の質量の比は常に一定であることも意味する。例えば水を構成する水素と酸素の質量の比は常に1:8である（1Hと16Oのみを考えた場合）。他の例としては、酸化銅(II)を構成する銅と酸素の質量の比が常に4：1であることなどがある。 法則の和名が現象に則さないため、近年では一定組成の法則への名称変更が提唱されている。 1799年にジョゼフ・ルイ・プルースト（Joseph Louis Proust）によって発表された。これに対しクロード・ルイ・ベルトレー（Claude Louis Berthollet）は、鉱物の組成などを例にあげ、化合物を構成する成分元素の比は産地や製法によって変化するとして反対した。当時はまだ混合物と化合物の違いが明確に区別されていなかったため、ベルトレーの考え方が主流であった。プルーストはこれに対し、炭酸銅が鉱物のクジャク石から得られたものも実験室で合成したものも同じ組成を持つことや、酸化銅や酸化スズに2種類のものがあることを示し、組成が変化するように見えるのはこれらの混合物であるためであることを示し反論した。 定比例の法則はドルトンが原子論を提唱する際にその根拠の1つとして発表され受け入れられていった。 しかし、金属間化合物や一部の金属酸化物ではベルトレーの主張したような成分元素の比がある範囲で変化するものも知られており、不定比化合物あるいはベルトレーの名をとってベルトライド化合物と呼ばれている。それに対し定比例の法則に従い、特定の組成しかとらない化合物は、定比化合物あるいはドルトンの名をとってドルトナイド化合物と呼ばれている。 定比例の法則も倍数比例の法則も受け入れられるようになっていったが、ドルトンの原子論では、どうしても都合がつかないような状況が生じてくるようになってきた。それが気体反応の法則である。どういうことかというと、例えば窒素1体積と酸素1体積から一酸化窒素2体積が生じる反応において、窒素も酸素ももし原子だとすれば、分割されてしまい、分割できないという原子論の基本に反してしまう。その矛盾を解決したのがアボガドロである。（これ以降の経過は気体反応の法則を参照） ^ 高等学校化学で用いる用語に関する提案（３）（日本化学会、2017年11月15日更新版）。 化学量論
熱力学第三法則（ねつりきがくだいさんほうそく、英語：third law of thermodynamics）とは、完全結晶のエントロピーは絶対零度ではすべて等しくなる、という定理。これはつまり、エントロピーの基準値を決めることができることを意味する。統計力学的に考えても、絶対零度では完全結晶の取りうる配置は1通りなので、エントロピーは0と考えて一致する。熱力学第三法則はネルンストの定理（熱定理）と同等といわれている。 有限回の操作では決して、絶対零度には到達することができない、という定理。物体を冷却するにはその温度以下の別の物体と接触させる方法が一般的であるが、この場合は絶対零度以下の物体と接触させなければならない。しかし絶対零度より低い温度を持つ物体はないのでこれは不可能である。断熱膨張によって内部エネルギーを放出させて温度を下げる方法もあるが、限りなく絶対零度に近づけることはできても無限に膨張させることができなければ厳密な意味での絶対零度には到達できない。 なお、熱力学第三法則は熱力学第一法則と熱力学第二法則から導くことができるので物理学の基本法則ではない、とする考えもある。 しかし、第一法則と第二法則から導かれることは、反応の進行方向を規定するものは自由エネルギーである、という定性的な予測でしかなく、これを定量的に厳密に決定することは、ネルンストの熱定理によって初めて可能になる。 その点で、熱力学は第一法則と第二法則だけでは成立せず、第三法則を加えることによって初めて完成することになる。 ブラックホールの特異点に到達することはできない、という定理。ただし上述同様理論上は可能であるが、現実的には不可能である、という意味。 熱力学 熱力学第零法則 熱力学第一法則 熱力学第二法則 特異点定理
融資詐欺（ゆうしさぎ）とは、代表的な詐欺のひとつで、振り込め詐欺の一形態である。 融資をするように装って、「信用度を確認する」「保証金」「保険料」「保証料」「紹介料」などの様々な名目で支払いを要求し、口座に金銭を振り込ませて騙し取った上で「やはり信用に欠けるため、融資はできない」などと一方的に告げ、その後連絡が取れなくなる。商工団体等を名乗り中小企業支援のための低金利融資を装って企業を相手にする場合と、消費者金融等を名乗り個人を相手にする場合があり、2005年に入って後者の詐欺が急増していることから、東京都は同年11月1日に個人向けの融資詐欺を「貸します詐欺」と命名した。 メガバンクや大手クレジット会社などの有名企業と酷似した社名を名乗ったり、大手消費者金融会社の広告物をスキャナで取り込んで、電話番号を書き換えたりしたダイレクトメールを送りつけて勧誘するケースが多い。最近は、電子メール（いわゆるスパム）、新聞折込広告やパズル誌、パチンコ誌、アダルト誌など一部の雑誌の広告で勧誘する場合もある。NTTの104番（電話番号案内）に登録していない会社が多い。申し込みの電話をかけておかしいと思って断ると「ここまで説明させておいて断るとは、当社を馬鹿にしているのか」等と脅す業者もある。 広告内容に、通常の融資では有り得ない多額（数百万から1000万以上）・有り得ない低金利（年利1%以下から数%）･「無担保・保証人不要、現在の借り入れ状況など一切不問」等の好条件（端的に言えば『誰にでも貸す』という内容）を記して客をおびき寄せ、詐取行為を働く場合が多い。当然のことながら、貸金業登録番号や住所などが詐称されているケースがほとんどである。大手・準大手の消費者金融会社はほとんどがダイレクトメールでの融資の勧誘を一切行っていないため、有名消費者金融会社を名乗るダイレクトメールはほぼ間違いなく偽物と言ってよい。また、日本貸金業協会の担当者は、「消費者金融会社が、保証金などの名目で事前にお金を求めてくることは有り得ない」と述べており、金額・名目を問わず、事前に金銭を要求してくる業者は詐欺であると考えてよい。 詐欺業者の手口は大きく分けて二種類が存在する。 先払いの手口 「信用度を確認するから××万円振込め、入金を確認後××万円融資する」「信用に欠けるので、保証会社をつけて欲しい。その為に保証金○○円を保証会社に振り込んでくれ」などと指示する。ここ最近では「（金額を）支払え」と伝えると被害者も詐欺を疑って警戒するため、「（金額を）一定期間預けろ、返済が滞りなく行われれば返還する」という言い回しを使うことも多い。 紹介詐欺の手口 自社からの融資を一度断った上で、「当社と取引のある他社を紹介するので、そちらで相談してみて欲しい」などとして貸金業者の名称を通知し（テレビCM等で名を知られる大手の貸金業者である場合が多い）、融資が実行されると「当社が紹介したから融資を受けられた」と主張し融資額の一部を紹介手数料名目で振り込ませる。「紹介する」と銘打ってはいるが、実際には貸金業者の名前を告げるだけで、正式な紹介状が無ければ先方の担当者の氏名等が告げられることも無いなど（つまり業者は何度か電話をかける以外の行動をとっていない）、商業的効力のある「紹介」とは到底言えない内容である。また、当然ながら名を挙げられる業者はそのような事実を知る由もないため、詐欺業者は『お客様だけを特別扱いしていることを周囲に知られるとまずい』等と理由を付け、自分達のことを他言しないよう口止めを図る。 近年ではこれの発展型として、金融庁や信用情報機関の名を挙げて「データを確認したところ、お客様に対する融資は禁止されていた。当社の役員がここの出身なので、特別に口を利いてデータを修正してもらうことが出来る」などと説明し、「データ調整の費用」という名目で金銭を要求する手口も存在する。 ^ 一例として、実在する貸金業者の名前＋ファイナンス、クレジットなど。 ^ いわゆるトイチ業者のように、貸金業登録を行っているケースもある。但し、住所は架空のものか、私設私書箱（警察庁は犯罪に関わった私設私書箱等の住所を公表している）等であり、電話番号は携帯電話か転送電話を利用したもの等である。送金にはレターパック（レターパックによる現金の送付は違法であり、業者側は「中身を聞かれたら、お金を送るとは言わないでください。書類とでも伝えてください」などと口止めする）や、他人から違法に買い取った銀行口座（そのため、企業・団体を名乗っていながら振込先が個人口座という不自然な状態が発生する）を利用することが多い。 M資金詐欺 闇金融 フィッシング (詐欺) スペインの囚人 090金融 悪質な貸金業者の情報 - 関東財務局 「貸します詐欺」にご注意ください（東京都産業労働局のPDFファイル）[リンク切れ]
アネハヅル（姉羽鶴、学名：Anthropoides virgo）は、ツル目ツル科アネハヅル属に分類される鳥類の一種。 現在確認されている鳥類の中では特に高々度、5000から8000メートルもの高さを飛ぶ鳥として知られており、ヒマラヤ山脈も越える渡りをする。 全長約90cmと、ツル科の中で小さい。 平地から山地の平坦な草原地域に生息する。 天敵はイヌワシ チベット高原など旧北区の温帯域で繁殖し、インド亜大陸や北東アフリカ、中東などで越冬する。日本には稀に迷鳥として渡来する。2007年6月青森県としては33年ぶりに渡来した。江戸時代にも捕獲され、将軍へ献上された記録があり、絵図が描かれている。 アネハヅルの脂肪を精油したものを蓑羽鶴油(サイウカクユ)と呼ぶ。秋に捕獲し、脂を採取する。 皮膚のひび割れ、手の痺れ、肌荒れに用いる。 ^ BirdLife International (2008年). "Grus virgo". IUCN Red List of Threatened Species. Version 2008. International Union for Conservation of Nature. 2008年12月3日閲覧.  Check date values in: |access-date=, |date= (help)CS1 maint: Uses authors parameter ^ アネハヅル、33年ぶりに本県飛来 - 東奥日報 2007年6月27日（2007年7月3日時点のアーカイブ） ^ “江戸時代の博物誌 > 第3章 珍禽奇獣異魚 | 描かれた動物・植物”. 国立国会図書館. 2013年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年12月3日閲覧。 ^ 森井 啓二 『ホメオパシー マテリアメディカ大全1(Abel-Agar)』 エンタプライズ、2008年7月27日、291頁。ISBN 978-4-87291-188-6。  BirdLife Species Factsheet Demoiselle Crane - Animal Diversity Web
メディアを再生する ショウジョウトキ (猩猩朱鷺、学名：Eudocimus ruber )は、ペリカン目トキ科に分類される鳥類の一種である。 同属のシロトキとは体形、習性が同じであり、飼育下では比較的簡単に交雑雑種をつくることができるため、一部には両者は同種として扱うべきだという意見もある。しかし、ベネズエラにある両種の混合コロニーで自然の交雑例がないことなどから、別種として扱う説が有力である。 南アメリカの北部の沿岸部に分布する。 体長約60cm。体色は鮮やかな朱赤色で、非常に目立つ。嘴の基部から眼先にかけての皮膚の裸出部も赤い。幼鳥の体色は黒褐色である。 海岸や川岸のマングローブ林に生息する。 カエルや魚類、甲殻類などの小動物を捕食する。 集団繁殖地（コロニー）を形成して繁殖する。しばしば他種と共同でコロニーを作る。雄が巣材を集め、雌が水辺の樹上などに巣を作る。1腹2-4個の卵を産み、抱卵期間は21-23日である。抱卵、育雛とも雌雄共同で行う。雛は孵化後約42日で巣立ちする。 ^ BirdLife International. 2016. Eudocimus ruber. The IUCN Red List of Threatened Species 2016: e.T22697415A93612751. doi:10.2305/IUCN.UK.2016-3.RLTS.T22697415A93612751.en Downloaded on 03 April 2017. 『世界の動物｜分類と飼育　コウノトリ目+フラミンゴ目』、財団法人東京動物園協会、1985年、81-82頁
キンケイ（錦鶏、学名：Chrysolophus pictus）は、キジ目キジ科に分類される鳥類の一種。 主に中国南西部からチベット、ミャンマー北部にかけて分布。標高900 - 1100mの山地に棲息し、住環境としてササやシャクナゲの密生した藪のような場所を好む。 全長はオスで90cm前後。メスは50 - 60cmほど。オスは赤と金属光沢のある黄色を基調とした派手な色彩をしている。網目模様が入った褐色の尾羽、毛髪状の金色の冠羽、襟首の日本兜のしころ状を呈する明るい黄色と黒の飾り羽が特徴。全身が明るい黄色を呈する飼養品種があり、俗に「黄金キンケイ」と呼ばれる。メスは他種のキジ類同様褐色に黒っぽい斑模様で比較的地味である。 用心深く身を隠すのが巧いため、派手な色彩とは裏腹に、棲息地でも野外で見かけることは困難である。そのため、野生下での繁殖行動や食性については不明な点があるが、飼育が容易で動物園や個人で飼育される機会が多く、ある程度のデータは判明している。発情期になるとオスは金属的な声をあげて他のオスを牽制し、同時にメスを呼ぶ。また、メスの前に立ったオスは尾羽を広げる、襟の飾り羽を広げるなどの求愛行動を示してメスの気を惹く。前述の通り飼育が容易であるため、1740年頃から海外に愛玩目的で輸出されていた。原産地では古くから知られ、装飾品や絵画の題材にされていたが、西欧の学者間ではあまりにも豪奢な体色から実在が信じられず、長らく想像上の鳥と思われていた。なお、『山海経』の記述によると古代の中国では、この鳥類の羽毛を火伏せの護符として用いていたらしい。 フライフィッシングのフライ（毛針）の素材として雄の羽は珍重される。（ゴールデンフェザントの名称で背皮ごと販売される） ^ 西山經 小華之山「鳥多赤鷩、可以禦火」 ゴールデンフェザント - キンケイの英名に由来する名前の競走馬。 国立国会図書館 - キンケイ 『鳥類写生図』牧野貞幹画
ある物を他の物で覆い隠すこと。見られては都合の悪い物事を隠すこと。 「陣地を－する」 「事実を－する」 〔類義の語に「隠匿」があるが、「隠匿」は隠してはいけないものをひそかに隠す意を表す。それに対して「隠蔽」は都合の悪い物事を故意に隠す意を表す〕
異状死体とは、医師によって病死であると明確に判断された内因死による死体以外の死体のこと。具体的には、外因死や医療事故による死亡、不詳の死（病死か外因死か判断が下せない死）などが相当する。この死に方を異状死と呼び、検視・検案の対象となる。医師が検案によって異状死体であると判断すると、医師法第21条「異状死体等の届出義務」に基づき、24時間以内に所轄警察署に届出をしなければならない。その後、必要があると判断されれば、司法解剖・行政解剖に回される。 異状死体の死因を以下に示す。異状死体は急死、特に内因性急死が多いため、通常の死因割合とは異なるところが多い。 内因性急死とは、外見は健康に見えるが医師の診断の得られていない突然死や急性発症後24時間以内の不測死のことを言い、簡単に言えば病気による異状死のことを言う。 病死　64.9% 虚血性心疾患　43.0% その他の心疾患　7.8% 脳血管疾患　13.0% 大動脈～毛細血管疾患　3.3% 肺炎　4.2% アルコール性肝疾患　5.9% その他　22.7% 災害　10.9% 交通事故　32.0% 転倒・転落　16.2% 溺死　14.9% 窒息　15.1% 焼死　8.2% 中毒　3.8% その他　9.7% 自殺　18.6% 縊死　59.0% 飛び降り　20.3% 交通機関　6.4% 溺死　3.5% その他　10.8% 司法関係・他殺　2.1% その他・不詳の外因　1.4% 不詳の死　2.1% ※平成13年（2001年）の資料による。 虚血性心疾患 心筋梗塞や心筋炎など。午前中に多い。 脳血管疾患 クモ膜下出血が主。前交通枝動脈瘤の破裂によるものも多い。 肺炎 肺結核は世界に比べると多く、また増加傾向。肺動脈血栓塞栓症（エコノミークラス症候群）も多い。 老人の異状死 高齢化社会の影響（さらに核家族化も影響に拍車）で増加傾向である。若年者と比較して体力が劣るため、夏場の熱中症と冬場の入浴関連死が多い。入浴関連死とは入浴中の血圧の上昇によって脳出血や脳症などによる意識障害が起こることにより溺死したり、単に浴槽内で足を滑らせて溺死すること。浴室内で転倒し死亡すること、入浴前後の寒冷暴露等による急性脳循環障害による死亡等、入浴行為に関わり発生した死亡を指す。また、統計されていないようだが、一日に排便行為が占める時間は余り長くないにも拘らず排便中の死亡事例が多い事は余り知られていない。この事は、注意を喚起するため特に記す。排便中の異状死は、入浴関連死と同様、一過性の血圧上昇によるものと考えられるが、尾籠な事でもあるため研究がなされていないのであると推定される。 異状死 変死 変死体 オートプシー・イメージング 法医学 司法解剖 監察医 行政解剖
フリジア語（Frysk、東フリジア語: Fräiske、オランダ語: Fries、ドイツ語: Friesisch、英語: Frisian）は、オランダのフリースラント州周辺およびドイツの北海沿岸にまたがるフリースラントで用いられる言語である。インド・ヨーロッパ語族ゲルマン語派の西ゲルマン語群アングロ・フリジア語群に属する。フリース語、フリスク語、フリースラント語、フリースランド語 とも呼ばれる。 英語と共にアングロ・フリジア語群に属す言語だとされるが、英語とフリジア語の意思疎通は不可能である。現在使われている言語の中では、英語と共通点を持ち、最も英語に近い言語とされる。単語には古英語とアングロ・サクソン人の言語古フリジア語の面影が強く残っているとされる。 言語学的にはオランダ語や低ザクセン語等の低地ドイツ語とは語群以下のレベルで系統が異なるにもかかわらず、長年にわたる接触と交流のために外見上はオランダ語や低地ドイツ語に似てきており、オランダ語の方言のひとつと見なされることも多く、オランダ語・フリジア語が互いに意思疎通が可能だとされている。名前が紛らわしいが、オランダ語の西フリースラント方言や、低地ドイツ語の東フリースラント方言とは別の言語である。 近隣のゲルマン語派に合わせて次のように区分する例がある。 古フリジア語 - 13世紀〜1550年頃 中フリジア語 - 1550年頃〜1800年頃 新フリジア語 - 1800年頃〜 フリジア語は、以下の3つの言語（または方言）に分類される。西フリジア語の話者が最も多く、フリジア語といえば西フリジア語のことを指す場合もある。 フリジア語（フリジア諸語） 東フリジア語 (Saterland Frisian language) - 2,000人 北フリジア語 (North Frisian language) - 5,000～10,000人 西フリジア語 (West Frisian language) - 360,000～700,000人 児玉仁士・著 『フリジア語文法―オランダのもう一つの言語』 〈大学書林〉 1992年10月発行 ISBN 4475018056 同上 『フリジア語辞典』 〈大学書林〉 2004年5月発行 ISBN 4475001536 町田健・監修、清水誠・著（同時収録） 『ニューエクスプレス・スペシャル ヨーロッパのおもしろ言語』 〈白水社〉 2010年7月20日第1刷発行 ISBN 978-4-560-08540-0 ^ a b 亀井孝・河野六郎・千野栄一編著、『言語学大辞典セレクション･ヨーロッパの言語』三省堂、1998年、400頁。ISBN 4-475-01805-6 フリースラント フリースラント諸島 フリース人 古フリジア語 Ethnologue report for language code stq （英語） - エスノローグ Ethnologue report for language code frr （英語） - エスノローグ Ethnologue report for language code fry （英語） - エスノローグ
ノルウェー語（ノルウェーご、norsk）は、インド・ヨーロッパ語族 ゲルマン語派 北ゲルマン語群に属する。古ノルド語から分化した言語である。話者の人口は約400万ほど。標準語として、デンマーク語やスウェーデン語と近縁のブークモールと、アイスランド語と同じ西スカンディナヴィア語群に分類されるニーノシュクが存在する。 長年にわたってデンマークの支配を受けたノルウェーの言葉は、数百年間はデンマーク語に近かったが、19世紀に至ると民族意識の高揚とともに違いが大きくなり、独立の言語としての意識が高まった。 こうした歴史的背景から、ノルウェー語にはブークモール (bokmål 「書籍語」) 、ニーノシュク (nynorsk「新ノルウェー語」) の2種があり、双方がノルウェーの公用語に なっている。ブークモールはデンマーク語とあまり変わらない穏健派、ニーノシュクはデンマーク語の影響を受ける前の「本来の」ノルウェー語を取り戻そうという急進派である。公文書や放送では双方が使われ、また政府機関は双方を等しく受け入れなければならない。しかし民間での出版では 98% がブークモール、ニーノシュクは 2%である。 ラテンアルファベット26文字に加え、æ、ø、åの3文字が使われている。 議論があるものの、公式な見解では、ブークモールの名詞は通性・中性の二性を、ニーノシュクの名詞は男性・女性・中性の三つの性をもつ。ただし最近ではブークモールでも三性を区別することがある。単数・複数の変化をもつ。格変化は性によって決まる。 ブークモール ニーノシュク アルビス　ノルウェー語を収録した単語暗記システム
カラーテレビ（英語: Colour television）とは映像に色が付いているテレビジョン放送、またはこれに対応したテレビ受像機である。 日本で登場したばかりの頃は「総天然色テレビジョン」と呼ばれていた。カラーテレビ放送の搬送波では輝度と色差の信号が送られ、受像器で両者を合成しカラー画像を作る。輝度の信号はそれまでの白黒放送に相当するため、白黒放送の映像も見ることができ、上位互換性を保っている。また白黒テレビの受像器でも色は付かないものの映像を見ることができ、下位互換性を保っている。 放送方式には日本やアメリカで使われるNTSC方式、ヨーロッパで使われるPAL方式、フランスやロシアで使われるSECAM方式がある。 世界初のカラーの本放送は1954年1月23日、米NBCのニューヨーク局であるWNBC局が最初である。日本では1960年9月10日に本放送開始。 当時のカラーテレビは非常に高価であり、カラーで放送される番組もごくわずかしかなく、あまり普及しなかったが、1964年の東京オリンピックを前に各メーカーが宣伝に力を入れ始め、1968年4月からNHKがラジオ契約を廃止してカラー契約を創設することによりカラー放送を大幅に増やしたことなどから普及が促進され1968年頃から1970年代にかけて「パナカラー」（松下電器産業（現・パナソニック））、「キドカラー」（日立製作所）、「トリニトロンカラー」（ソニー）、「ユニカラー」（東京芝浦電気（現・東芝））、「サンカラー」（三洋電機）、「純白カラー」（日本ビクター（現・JVCケンウッド））、「ロングランカラー」（シャープ）、「ダイヤトロン」（三菱電機）など各社から高性能カラーテレビが出揃った。それと同時に大量生産で値段が下がったことによって爆発的に普及し、1973年にはカラーテレビの普及率が白黒テレビを上回った。 1969年には日本が世界で生産第1位国になるものの、1970年にアメリカにダンピング認定を受ける。その後は日本国外への工場移転が進み、日本国内生産は薄型テレビへとシフトしていった。 カラーテレビの普及促進などの目的から、カラーテレビ時代を意識した番組やプロスポーツチーム（読売ジャイアンツ・オークランド・アスレチックスなど）も存在した。 カラーテレビ普及初期の番組表には、カラー放送の番組には「カラー」の表記あるいはそれを表す記号がされ、テレビ放送でも番組開始の冒頭でカラー放送を示すマーク「【カラー】等、局によって異なる」を数秒間表示していた。逆にカラー放送が急速に普及し、相対的に白黒番組の減少が著しくなった1971年頃より、白黒放送の番組に「モノクロ」と表記あるいはそれを表す記号がされるケースも見られた。 日本で、再放送等を除いて完全にカラー放送となったのは1977年10月1日であった（NHK教育の完全カラー化によるもの）。新聞表記の「モノクロ」表記およびそれを表す記号もこの時期までに消滅した。 日本放送協会（NHK）はかつて日本放送協会放送受信規約に於いて、カラー契約、普通契約、衛星カラー契約及び衛星普通契約の4つを設け、カラーとモノクロを区別していた。 2007年10月1日に施行した現行の日本放送協会放送受信規約では、カラー契約及び普通契約は地上契約に、衛星カラー契約及び衛星普通契約は衛星契約にそれぞれ統合されている。 ^ 同日にカラー放送を開始したのは、東京のNHK（総合・教育）・日本テレビ・ラジオ東京テレビ（現・TBSテレビ）、大阪のNHK（総合・教育）・朝日放送・読売テレビの6局8波（出典：放送その時 No.26（NHK放送技術研究所））。その他の放送局も1960年代から随時カラー放送を開始し、1968年頃以降に開局した放送局は地上波・衛星放送含めて、ほぼすべてが開局時よりカラー放送を開始している（例外として、1970年4月開局の福島中央テレビは翌1971年より実施）。 ^ 白黒テレビからカラーテレビへ（社会実情データ図録） 白黒テレビ 世界の放送方式 ブラウン管 薄型テレビ テレビ ハイビジョン アナログ放送 デジタル放送 オーク製作所
電子スチルビデオカメラ（でんしスチルビデオカメラ）とは、CCDイメージセンサ等の固体撮像素子を利用して撮影画像（静止画）を電気信号に変換し専用のスチルビデオフロッピーに即時記録することができる電子カメラおよび、そのシステムのこと。電子スチルカメラとも呼ばれた。略称は"SV"（エスブイ）。”スチルビデオ”は“静止した映像”の意で、動画カメラを意味したものではない。 現在のデジタルカメラの仕組みに似ているが、電気信号をアナログ記録（FM記録）する点が大きく異なる。 記録に使う「スチルビデオフロッピー」は、メタル磁性体を使用する2インチのフロッピーディスクである。この媒体には同心円状に配置された50本のトラックがあり、この各トラック毎に1枚の静止画を記録する。このため1枚のフロッピーに記録できるのは50枚の静止画となる。 なお、この媒体と同じ物（名称は「2インチデータディスク」）が、ソニーが販売していたワードプロセッサの「PRODUCE」シリーズや、後に京セラから発売されたデジタルカメラ「DA-1」でも利用されていたほか、PC-9800シリーズ用の外付けドライブとして「2インチデータディスクシステム PDD-150」も発売されていた。 1981年にソニーが試作した「マビカ」が第一号となる。記録媒体は、物理的には通常の2HDフロッピーディスクと同じものだが、通常の使用法であるディジタル記憶媒体としてではなく、アナログ方式で記録再生する。マビカを契機に他社でも同様の開発を本格的に開始した。1984年に開催されたロサンゼルスオリンピックでは、キヤノンが開発したシステムが投入され、報道写真の画像伝送に利用された。 一般向けの製品の発売は、1986年にキヤノンから発売された「RC-701」が最初になる。これは一式で500万円を超える高価な製品であり、主に報道写真などに利用された。この時に業界で規格統一が行われ「スチルビデオカメラ(SV)」規格が決められた。 同年、ミノルタ（現コニカミノルタ）から、自社の一眼レフカメラ「α7000」に装着するスチルビデオバックの形で商品化。この後しばらく、既存の一眼レフベースのスチルビデオカメラが作られるが、価格が数百万円と高額のために、ほとんど報道用の利用に限られていた。それでも膨大な量の撮影を行う業務ではフイルム代や現像代が不要、現像時間を削減できる、ということもあり導入が進んだ。 スチルビデオカメラは、キヤノン、ミノルタのほか、ソニー、ニコン、カシオなどから発売され、富士フイルムはDPEでのメディア変換サービス（銀塩フイルムからビデオフロッピー）や、再生装置の販売等を行った。 再生装置は、ビューファインダーを備えた携帯用のものと、据え置き型で家庭用テレビのビデオ入力に接続して使用するものなどがあった。前者は撮影現場での映像確認と、不要なコマの削除などを目的としたもので、カメラ本体に内蔵したものもあった。後者は、スライド上映のスクリーンをテレビ画面に置き換えたものと考えることができる。 紙焼きの写真とする場合は、ビデオプリンタを使用した。 スチルビデオカメラは主に即時性を要求される報道写真の分野で多く利用されたが、動画の1コマを静止画として記録するという仕組みから画質が悪く、スチルビデオカメラで撮影した旨のキャプションが写真に添えられることも多かった。これは、現在の新聞写真で「xxテレビから」といったキャプションがつけられるのと似ている。 静止画を電子的に記録するという意味では、非常に先駆的な製品であったが、一般向けの商品としては以下のような問題があった。 撮影画像を見るためにはテレビに接続する必要があった。 撮影用の装置（カメラ）と再生用の装置（ビューア）が別々（一体型もあった）。 機種によってはカメラとしてはかなり大ぶりなスタイルで重量もあった。消費電力も多くバッテリー駆動での実用性が低かった。 カメラ自体が高価。後期には結局大幅値下げが各店舗で行われた。 動画を前提としたビデオ映像のひとコマに相当する画像であり、静止画としては画質が低い。 特に、当時既に普及期に入っていた動画用のビデオカメラ並みの価格であるにもかかわらず、静止画のみの記録で、しかもその画質がよくない。という点がこのシステムが普及しなかった最大の原因とされている。 また、電子データであることからパソコンでの利用も考えられるが、アナログな情報であるため、デジタイズしなければならず、メディアをパソコンに差し込んでファイルを取り出すな様な手軽さは実現出来なかった。パソコンが一般化していなかったこと以上に、このシステムではデータをアナログ記録するという仕様上、パソコンへの取り込みにはアナログビデオからの取り込みと同じくビデオキャプチャボードを必要とするなどの手間が必要であったことも原因である。 いずれにしても、実用化に当たって技術水準が追いついていなかったため、コンセプト倒れになってしまった製品といえる。しかしながら、このカメラにおける先駆的な試みは、後のデジタルカメラにも生かされている。 RC-701：1986年発売、390,000円。これが世界初。 RC-250：1988年発売、Q-PIC（きゅーぴっく）の愛称がつき98,000円の低価格化を果たした。 マビカ MVC-C1：1988年発売。 スチルビデオバック SB-70 SB-90：1987年発売。同社の一眼レフカメラ、α-7000, α-9000に装着して使用する。 VS-101：1987年発売。 QV-1000C：1988年発売、モノクロ専用として高画質化を図った報道写真専用機。 ES-1：1987年発売。一眼レフ（レンズ交換不可）。 ES-20：1988年発売。 ES-30：1989年発売。歯科関係向けに人気を呼んだ。 その他、富士フイルムでは録画機、再生機など多種なシステムを販売していた。 ^ ないし性能や構造の点で、そのベースが、銀塩写真用のカメラというよりは、動画撮影用のビデオカメラをその1フレームのみ撮影するようにしたものであった、という点がある。スチルという語についてはスチル写真の記事も参照。 ^ その後、ディジタルの「マビカ」も発売された。当初「デジタルマビカ」という名称としたのは、電子スチルビデオカメラの「マビカ」が先に存在していたためである。このディジタルマビカも記録媒体に2HDフロッピーディスクを使用していた（ただしこちらはディジタルでの利用）。 PD-1 記録メディア ソニー 記録メディアの歴史 記録メディア ソニー キヤノン株式会社：会社情報｜キヤノンの歴史 1976～1987
セパレート型ステレオまたはセパレートステレオ（separated stereo outfit）は、レコードプレーヤーとアンプ、チューナーを一体化したセンターユニットと、左右のスピーカーを「分離」して設置できるように設計されたステレオセットである。1960年代半ばころから、1970年代の半ばころまで、ステレオ装置の主力商品であった。アンサンブル型ステレオも含めて俗に「家具調ステレオ」などと呼ばれることもある。 典型的なセパレート型ステレオのデザインは以下のようなものである。 セパレート型ステレオ出現以前より存在したアンサンブル型ステレオはスピーカーも含めて一体のキャビネットに格納されていた。一種のオールインワン製品であった。それに対比してすなわちセパレート型と呼ばれる物である。 左右のスピーカーと、レコードプレーヤ、アンプ、チューナーが格納されたセンターユニットの3点（4チャンネルシステムの場合はリアスピーカユニットもあわせ5点）で構成される。 典型的なデザインでは筐体は木製（ベニア板に化粧合板仕上げの物から天然木無垢仕上げまで価格に応じて様々であった）であり、センターユニット下部にはLPレコードを立てて収納できるキャビネットが設けられた製品が多かった。 ステレオLPが初めて発売されたのは、1958年（昭和33年）、歌謡曲やポップスの「ドーナツ盤」と呼ばれるEPのシングル盤がステレオ化されたのは、1961年（昭和36年）ころである。パーツやユニットと呼ばれる「部品」を集めてステレオを作る趣味はその頃からあったが、レコードもかなり高価で、よほどの物好きか、金持ちの趣味だった。 やがて一般家庭への普及を狙うため従来から存在する電蓄をステレオ化し、家具調の筐体にステレオスピーカーとレコードプレイヤー、アンプ、チューナを内蔵した安価なアンサンブル型ステレオが登場しステレオ普及期を迎えるが、低価格化を第一に狙った構成でありスピーカーユニットのレイアウトの制限による分離の悪さや同一筐体にレコードプレーヤーとスピーカーを内蔵していることによる共振によるハウリングの問題、何より日本の住宅事情にそぐわない大きさによる設置の自由度のなさという難点を抱えていた。 1960年代の高度成長や音楽文化の普及、オーディオ技術の発達を背景に、それらの欠点を改善し家庭にいながらコンサートホールの雰囲気（ハイファイ）が楽しめるというふれこみで売り出されたのが、1960年（昭和35年）に福音電気（現・パイオニア）から初めて発売されたセパレートステレオ「PSC-1」であった。 それらは茶の間や応接間などにでんと据え付けておくのにふさわしい、家具調のデザインのものが多く、その家庭の教養と趣味の高さを示すステータスとしての貫禄も十分あった。ただし、左右のスピーカーと中央のコンソール部分が分離しているとはいえ、これらの3体を並べたときの見栄えでデザインされており、ほとんどの販売店でもぴったり並べで展示していた。このため、一般購入者の音響技術に対する無知や日本の住宅事情と相まって、従来のアンサンブル型に似て並べて設置されることがほとんどで、「設置の自由度」は実際には「設置時の搬入方法の自由度」の意味しか持っていなかった例が多い。中には左右のスピーカーを並べて箪笥の上に置いているような家庭すらあった。1968年（昭和43年）に登場した千円盤や、4チャンネルシステムも追い風となり、一般家庭だけでなく、学校や公民館、青少年会館などにも設置された。 初期のセパレート型ステレオは、従来からあった電蓄をステレオ化し筐体を分離可能にしたものにすぎず、オーディオ機器としては貧弱なものであったが、後期になるとカートリッジ交換可能なトーンアームや外部入力端子の装備、アンプのマルチチャンネル化、マルチウェイスピーカー搭載など、相応の高機能化も計られていた。 しかし、1970年代後半になると、若い世代を中心に、より高性能のオーディオ装置を求める消費者が増え、レコードプレーヤー、アンプ、チューナー、さらにプレーヤーのアームの先につけるカートリッジを別々に買って楽しむコンポーネントステレオ（単品コンポーネント）が普及、拡張性やフレキシビリティの乏しいセパレート型は、カタログの中でも安価な商品という位置づけになってしまい次第に姿を消していった。 ^ 当時の「ステレオ電蓄」には、2スピーカー内蔵ではあるが実際にはモノラルの物も多く存在した。 オーディオマニア レコードプレーヤー テープレコーダー（カセットデッキ） ミニコンポ ラジオカセットレコーダー ステレオの産業史｜アンサンブル型とセパレートステレオ コレクター天国・ステレオ 国立科学博物館 産業技術の歴史 セパレートステレオ PSC-5A 資料番号：104810541008
8トラック（8トラック・カートリッジテープ）は、カートリッジ式の磁気テープ再生装置および媒体の一種を指す名称である。2トラックのステレオチャンネルが4つあり、合計8トラックの信号が録音されていたため、この名前がある。日本では略して俗に「8トラ」（ハチトラ）とも呼ばれた。 自動車用ラジオを世界で初めて実用化し、後にリアジェットを創業した発明家のビル・リア（ウィリアム・パウエル・リア・ジュニア, William Powell Lear Jr.）が中心となり、RCAビクター社をはじめとする数社のコンソーシアムによって、1965年にステレオ録音された音楽を手軽に再生できるメディアとして開発された。主たる想定用途はカーオーディオでの使用である。 当時広く普及していたオープンリール式のテープレコーダーは自家用車で気軽に使うには取扱いが不便であり、また1962年に開発されていたコンパクトカセット（カセットテープ）は、テープ幅の小ささなどから当時は会議記録等の会話録音が想定用途で、音楽用メディアとして認識されていなかったことが、出現の背景にある。 本来の用途であるカーオーディオのほか、日本ではカラオケ装置での音楽再生や、バスの車内放送など業務用途に用いられた。 構造面から再生専用に特化した傾向の強いメディアで、おもにミュージックテープとしてレコード会社から録音済みのカートリッジが発売されていた。据え置き型の録音再生機も一部メーカーから発売されていたが、一般化しなかった。 媒体は幅6.35mm（1/4インチ）の磁気テープの始端と終端をつないだエンドレス式テープである。テープは1個のリールに巻かれ、リール最内周から引き出されたテープが、カートリッジケースの再生用の窓部分を経てリール最外周に巻き取られる構造になっている。リールはテープの引き出しによって受動的に回転し、カートリッジ外部からは直接駆動されない。テープ速度は毎秒9.5cm（3.75インチ）に設定されている。その構造上、テープとリールの逆回転は不可能であり、また、早送り・巻き戻しも不可能である。 ミュージックテープとして市販されていた初期のカートリッジには、持ち運ぶ際、VHSビデオカセットなどと同じく振動で弛まないように、リールハブロック機構があった。この機構はプレーヤーに差し込むと解除される仕組みである。1980年代に入ると、市場ではカラオケテープしか販売されなくなったので、頻繁に持ち運ぶ理由が無くなったためか、ハブロック機構は消滅した。 構造上早送りによる曲の頭出しが出来ないため、トラックを切り替えることで楽曲プログラムを選択する。4つのプログラムが1本のテープに平行して録音されている。カーステレオ用8トラックデッキの場合、再生ヘッドは2トラックのみであるが、テープをつなぐアルミ箔製のセンシングテープを検出して、再生ヘッドを自動的にテープ幅方向に移動する機構により、全トラックを連続的に再生する。 欠点として、エンドレス構造とテープを介したリール駆動が理由で、テープには恒常的に無理な負荷がかかりがちになり、切断が発生しやすい点があげられる。補修する場合でも、カートリッジ開封後にテープをリールへ正しくセットすることが難しいため、レコード会社などが8トラックテープを補修する業務を請け負っていた時期もあった。 4トラックやその元となったフィデリパックと異なり、カートリッジ内にピンチローラーを内蔵している。このローラー表面にある合成ゴムが経時的に劣化しやすく、テープに癒着しがちである。そのため現存するテープも、経年したものは再生不能に陥っている場合が多い。 1970年代後半以降、メディア・デッキとも8トラックより安価で、長時間録音可能なコンパクトカセットが音質や耐久性を向上させ、ステレオ録音も可能となって広く普及した。 そうした背景もあって、カーステレオ用としては衰退した。それでも、巻き戻し不要（一方向回転のみで巻き戻し不可能）の特徴は、カラオケ用や業務用自動アナウンス（路線バスなどの車内放送）等に適していたことから、1980年代後半までは、8トラックはまだ広範囲で用いられていた。 しかしその後、リピート再生が容易なコンパクトディスクやレーザーディスクといった代替メディアが普及、またアナウンス用途でも、8トラックより効率的な音声合成による自動放送が出現するに至った。その結果8トラックの用途はほとんど廃れ、録音・再生機器の生産は終了し、テープも業務用の一部を除き現在では生産されていない。 音響機器 4トラック ハイパック プレーテープ マルチトラックレコーダー ポニーキャニオン（旧・ポニー／キャニオン・レコード連合） バンダイナムコアーツ（旧・・アポロン音楽工業→アポロン→バンダイ・ミュージックエンタテインメント→ランティス）
オーディオファイルとは音声その他の音響（音声素材）を光磁気ディスクなどのいわゆる電子媒体に多数保存することのできる録音再生装置で、必要に応じて音声素材を自在（ランダム）に録音、再生できるものをいう。AFと略されることが多い。ラジオ放送局ではいわゆる「音声バンクシステム」として主調整室の設備のひとつとして置かれる。 「音声バンクシステム」の歴史は古く、連奏型オルゴールにまでさかのぼる。ラジオ放送局でもレコード連奏装置、あるいは6ミリ、カートリッジテープ連奏装置といったものが古くから使われていたが、これらは必要に応じて音声素材をランダムに録音、再生できるものではなく、現在の「オーディオファイル」と呼ばれるものは、コンピュータの進歩に伴い、ハードディスク記憶装置に音声素材をデジタルデータとして記録、放送に活用するようになった1980年代以降のものをいうことが多い。 当初のラジオ放送局で用いられたオーディオファイルは、当時の大型計算機を改造したようなもので、縦横高さともに1m前後もあるハードディスク記憶装置をいくつも連結した、総重量2tを優に超える巨大なものであった。それでもその記憶容量は数ギガバイト程度、せいぜいCMなどの短い音声素材の録音、再生にしか用いることができなかった。しかしその後のハードディスク記憶装置の飛躍的な記憶容量の増加や光磁気ディスク記憶装置の登場によって、いわゆる番組送出にも用いることができるようになり、現在では1日分の放送内容の全てを録音できるものであっても、数本の機器ラックにおよそ中心となる全ての機器が収容可能なほどに小型、高性能化されている。なおこのオーディオファイルの考え方や基本技術は映像に展開され、今日のビデオファイルにつながった。 従来、ラジオ放送局の主調整室に置かれていたオーディオファイルであるが、パーソナルコンピュータの飛躍的な能力向上と汎用の小型大容量ハードディスク記憶装置、光磁気ディスク記憶装置の登場により、現在では安価なこれらの汎用機器を用いても十分な能力を持つオーディオファイルの構築が可能である。 このことから今日、汎用機器を中心として構築された小規模なオーディオファイルが、ラジオ放送局の各副調整室、編集室などに置かれ、各番組素材制作にも用いられるようになってきている。 ハードディスク記憶装置や光磁気ディスク記憶装置はいわゆる機構部を持ち、ディスク本体に問題はなくても、全体としてどうしても故障が多く短寿命となることから、主調整室に置く送出用のオーディオファイルについては今日、その記憶装置を固体化、すなわち理想的な大容量半導体メモリチップとしたものが主流になりつつある。 社団法人日本民間放送連盟編 『放送ハンドブック』 東洋経済新報社、1992年3月。 社団法人日本民間放送連盟編 『放送ハンドブック改訂版』 日経BP社、2007年4月。
『高木家の惨劇』（たかぎけのさんげき）は、日本の推理作家・角田喜久雄が著した長編推理小説（三人称小説）。 別題は『銃口に笑ふ男』または『蜘蛛を飼ふ男』。 1947年5月号の「小説」誌に『銃口に笑ふ男』の題名で一挙掲載された長編ミステリ。作者のシリーズ探偵・加賀美敬介捜査一課長の長編第一弾で、同シリーズでは実質的に最初に執筆された作品である。『本陣殺人事件』『獄門島』『刺青殺人事件』『不連続殺人事件』などと並ぶ戦後直後の推理文壇の旗手的作品のひとつであり、大小さまざまに組み合わされた複数のトリック、鮮やかな登場人物の描写などの面で高い評価を誇る日本ミステリー史上の名作。 1945年11月7日の午後三時。警視庁の加賀美捜査課長は、たまたま入った日比谷の喫茶店「リベラル」にて、注文した飲み物に蜘蛛が入っていたと喚く若者の姿を目にした。そしてその時刻、くだんの若者・高木吾郎の実家で、鷺ノ宮の資産家、高木家の当主・高木孝平が睡眠中に何ものかに射殺される事件が生じていた。加賀美は吾郎がアリバイ作りのため、先の騒ぎを起こしたのかと推察。さらに捜査を進めるなか、吾郎を含む高木家の家人・親族・使用人の多くが、人非人の孝平を嫌っていたことが判明する。彼らにはそれぞれ動機があり、また何人かは拳銃の扱いにも長けているようだった。だがみな一様に殺害時刻のアリバイを持っている。やがて捜査が進んで新事実がさらに明らかになるなか、またも新たな事件の展開が…。 高木孝平 高木家の主人。57歳。元子爵。鷺ノ宮周辺に二千坪の地所を構える資産家だが、先祖代々、不祥事を起こしてきた土地の顔役の家系の末裔。酷薄かつ好色な人物で、8年前に妻を発狂に追い込み、あげくの果てに自殺に追いやったとされている。 自宅の寝室で、射殺された死体となって発見される。 青島勝枝 孝平の妹。43歳。フランス駐在の外交官とのわずか三カ月の結婚歴があったが、3年前に離婚した出戻り。現在は高木家に居住。陰気で表情が固い。 高木吾郎 孝平の一人息子。23歳。別居中。軍隊経験がある。母を死に追いやった父を恨んでいるが、生活に困窮しており、やむなく父に援助を依頼。だが断られてますます父への憎しみを募らせる。 大沢為三 孝平の従兄弟。51歳。吝嗇家。練馬に住む独身者で、自家栽培の野菜をヤミ売りして暮らす。孝平の死で高木家の資産が分配されるものと期待する。 丹羽登 孝平の甥。30歳。品川のタバコ屋の二階に下宿する独身者。警視庁とも馴染みの大前田興信所の所員で、それなりの凄腕。加賀美のプライベートな情報も聞き及んでいる。ハリー・フーディーニ。の信奉者で、冷笑的な人物。物語中盤まで行方が掴めない。 山城友子 高木家の女中。20歳。半年前から働く痩身で青白い娘。見た目は、少し可愛い。 姉も元・高木家の使用人だったが、孝平に犯されて捨てられたという過去がある。 伊藤京子 高木家の女中。28歳。4日前から高木家で働く。口数が多く、好奇心が旺盛。 板橋区の出身。 加賀美敬介 警視庁の捜査一課長。ヘビースモーカーの巨漢。 戸田刑事部長 加賀美の上司。 五十嵐警部 峰刑事 片桐刑事 入江刑事 根本 高木家の依頼を受ける弁護士。孝平の遺言書も作成した。 斉藤文助 ルンペン。事件の証人となる。 加賀美の妻 美人の良妻。 加賀美の娘 6歳の少女。 ^ 作中の丹羽は「ハーリー・フージーニ」と発音。 岩谷選書（岩谷書店）/1950年初版…『蜘蛛を飼ふ男』の書名で刊行 探偵双書（春陽堂）/1955年初版 現代長編小説全集「角田喜久雄・高木彬光集」（講談社）/1959年初版 春陽堂文庫/1970年9月30日初版 角田喜久雄全集〈13〉（講談社）/1971年初版 創元推理文庫・日本探偵小説全集〈３〉大下宇陀児・角田喜久雄集/1985年7月26日初版
『真空地帯』（しんくうちたい）は、野間宏による小説及びそれを原作とした映画化作品、舞台作品である。 1952年2月、河出書房から書き下し長篇小説として刊行され、毎日出版文化賞を受賞した。さらに、評価をめぐって、宮本顕治と大西巨人の論争のきっかけともなり、様々な文芸誌で批評の対象となった。 作者は、1941年、大阪歩兵第37聯隊歩兵砲中隊に入営後、フィリピンに送られるも、マラリアに罹って内地の陸軍病院に入院。その後、1943年、左翼運動の前歴を憲兵に詮索され、治安維持法違反容疑で軍法会議にかけられて、大阪陸軍刑務所に半年入所した。本作には、このような作者の体験が色濃く反映され、軍隊の苛烈な状況の頂点を敵と生死を分つ闘いを繰り広げる戦場ではなく、教育・訓練の場である「内務班」に求めた。 陸軍刑務所での2年間の服役を終え仮釈放となった木谷一等兵（上等兵から降等）は、敗色濃厚になりつつあった1944年の冬に古巣の大阪歩兵聯隊歩兵砲中隊に復帰する。木谷は聯隊経理室勤務の事務要員であったが、経理委員間の主導権争いに巻き込まれ、上官の財布を窃盗した疑いで軍法会議にかけられた。馴染みの娼妓から押収された木谷の手紙の一節は反軍的と看做され取調の法務官に咎められるのだった。刑務所での苦しい生活から解放されて戻ってきた中隊では、木谷を知る者は古い下士官しかおらず、内務班の兵隊は年次が下の現役古参兵と初年兵の学徒兵、それに応召してきた中年の補充兵ばかりであった。古参兵は野戦行の噂におびえ、学徒兵は慣れない兵隊生活に戸惑い、班内は荒れていた。 古参兵どもは木谷がどこから帰ってきたのか詮索しようとするが、本人が明かさないので、陸軍病院下番（退院）で少し頭がおかしいのだと思っている風であった。そのうち、どこからともなく陸軍刑務所に入っていたと分かり、しかも自分たちより軍隊生活の長い最古参の4年兵であったので、班内は奇妙な空気に包まれる。ある夜、班内でおおっぴらに監獄帰りと揶揄した初年兵掛上等兵を散々に打ちのめした木谷は、4年兵の権威をもって班内の全員を整列させ、「監獄帰りがそんなにおかしいのかよ」と喚きながら一人一人に次々とビンタを見舞うのだった。孤立状態のなか、木谷はもとの経理室の要員を訪ねるのだが、敬遠されてしまう。中隊事務室で人事掛の事務補助をしている曽田一等兵は、激しいリンチや制裁がまかり通る軍隊のことを一般社会から隔絶された「真空地帯」だと表現していた。 木谷を厄介者と見ていた中隊人事掛の立沢准尉は野戦要員の補充兵の父親から賄賂をもらって、木谷をその代わりとして野戦要員にしてしまう。その密談を立聞きしていた曽田一等兵から真相を聴いた木谷は荒れ狂い、中隊事務室で立沢准尉を詰問し、自分を刑務所に送った経理委員の中尉の居室を襲って殴り倒し、夜間脱柵をはかるのだった。連れ戻された木谷は中隊から追い出されるようにすし詰めの輸送船で戦地に向かった。 『真空地帯』（しんくうちたい）は、新星映画社が1952年に製作し、北星株式会社が配給した日本映画である。 1952年2月に刊行された野間宏の書き下し長篇小説『真空地帯』を原作として、山形雄策が脚色した。キネマ旬報第6位、第3回ブルーリボン賞ベストテン2位、NHK日本映画委員会選出ベストテン9位。監督の山本薩夫は、すでに東宝で演出家として働いていた1945年に千葉県佐倉市の佐倉連隊に二等兵として入営。中国で内務班に送られ、上官からの理不尽な私的制裁を受けた。映画の撮影にあたっては、終戦後も残されていた佐倉連隊の元兵舎が使用された。 プロットにおいて原作との齟齬はほぼなく、原作のポイントを押えているとされる。冒頭、木谷が出所して原隊に復帰し、その後、回想に入る展開も一致している。 ※本編クレジット順 木谷一等兵：木村功 曾田一等兵：下元勉 林中尉：加藤嘉 立沢准尉：三島雅夫 花枝：利根はる恵 金子軍曹：金子信雄 峯中隊長：神田隆 岡本法務少尉：岡田英次 染一等兵：高原駿雄 花沢徳衛 地野上等兵：佐野浅夫 武内文夫 三島耕 大住軍曹：西村晃 下條正巳 今橋恒 内村一等兵：野々村潔 林孝一 椎原邦彦 南川直 鈴木茂 清村耕二 高本克彦 倉田地三 田中昭夫 北原繁 小栗一也 稲村勉 原田甲子郎 富田浩太郎 福田豊 笠井渉三 久保一 大町文夫 愚利三平 未田一博 阪田悌郎 真木恭介 谷晃 内田礼子 木下順二「ロケ隊一日入営記-ルポルタージュ"真空地帯"」『改造』1952年12月号掲載 前田実・藤原杉雄「『真空地帯』の宣伝工作ノート」『ソヴェト映画』1953年掲載 安部公房他「映画『真空地帯』をめぐって（座談会）」『人民文学』1953年2月号掲載 前田実「真空地帯撮影記録」『映画技術』（通号 28）1953年3月掲載 1953年4月21日から4月27日まで、瓜生忠夫、色川大吉、小松方正、杉浦直樹らの新演劇研究所（新演）の第4回公演として、歌舞伎町の新宿劇場で、下村正夫演出（1953年度毎日新聞演劇賞を受賞）、鈴木政男脚色により毎日新聞社主催で上演された。 同年5月12日、同劇団により、大阪毎日会館、5月18日、京都弥栄会館で上演された。 ^ 書誌ID 000000885958 国立国会図書館 ^ 小田切秀雄「野間宏著『真空地帯』の問題」文藝　1952年5月号 雑誌記事ID 331851500 国立国会図書館 ^ ふらり道草　（Ⅴ） : 幻映画館(28)「真空地帯」 ^ 国立歴史民俗博物館 「佐倉連隊にみる戦争の時代」 ^ 下村正夫年譜 ^ 早稲田大学演劇博物館 現代演劇上演記録データベース 真空地帯 - allcinema 真空地帯 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『パンドラの匣』（パンドラのはこ）は、太宰治の長編小説。 「健康道場」という名の結核療養所を舞台に繰り広げられる恋愛模様を通じて、青年・ひばりの成長を描く。 1947年と2009年に映画化されている。 本作品は、太宰の読者であった木村庄助の病床日記がもとになっている。 1940年（昭和15年）8月より太宰と頻りに文通していた木村庄助は、1943年（昭和18年）5月13日、病苦のため22歳で自殺する。同年7月11日、遺言により日記全12冊が太宰宛てに送付される。日記は京都の丸善に製本させたもので、「健康道場にて」と記した日記の背には太宰の短編「善蔵を思ふ」を模して「太宰治を思ふ」と刷り込んであったという。 1943年（昭和18年）10月末、太宰は木村の日記をもとに「雲雀の声」を書き上げる。小山書店より刊行する予定であったが、検閲不許可のおそれがあるため版元と相談の結果一旦出版を中止。その後許可が下り小山書店より出版される運びとなった。ところが1944年（昭和19年）12月、戦災のため発行間際の本が全焼。本作品はその時残った校正刷をもとにして執筆されたものである。1945年（昭和20年）11月9日までに脱稿。 地方紙『河北新報』1945年10月22日から1946年（昭和21年）1月7日にかけて、64回にわたって掲載された。 1946年6月5日、河北新報社より刊行。1947年（昭和22年）6月25日、双英書房から改訂版が刊行されている。河北新報社から刊行された初収本には双英書房の創業者である岩月英男の所蔵本があり（2010年時点で個人所蔵）。太宰自筆による書き込みがあり、改訂版の刊行に活かされている。岩月英男は太宰と同じ井伏鱒二門下で、実家が山梨県甲府市甲運村（現在の甲府市和戸町）にあり、戦時中には井伏を疎開させている。太宰も妻の実家のある甲府市水門町（甲府市朝日）に疎開しており、岩月家を通じて交流があったと考えられている。 河北新報社本と双英書房本では61箇所の異同が指摘され、多くは句読点や送り仮名、漢字表記や改行など文法上の改訂であるが、天皇に対する表現など内容の解釈に関わる部分もあることが指摘される。また、太宰作品ではプランゲ文庫の調査により2009年時点で単行本4点・7作品においてGHQによる検閲が行われている。太宰自筆の書き込みのある『パンドラの匣』個人所蔵本においてもGHQによる検閲印が押されており、プランゲ文庫所蔵の河北新報社版『パンドラの匣』では4箇所の部分削除（deletion）の指示が確認されている。 この小説は、「健康道場」と称する或る療養所で、結核と闘っている二十歳の男の子から、その親友に宛てた手紙の形式の物語 2014年7月11日、本書の電子書籍版がITmediaより発売された。 1947年7月公開の日本映画。製作は大映。「パンドラの匣」を原作とするこの映画のタイトルは当初「思春期の娘達」であったが、太宰がこれを嫌い「看護婦の日記」と改められた。 監督 ： 吉村廉 脚本 ： 八木沢武孝 出演 ： 関千恵子、折原啓子、小林桂樹、徳川夢声 2009年10月10日公開の日本映画。配給は東京テアトル。上映時間94分。川上未映子はこの映画の演技により複数の新人女優賞を受賞した。 スタッフ 監督・脚本・編集 ： 冨永昌敬 プロデューサー ： 西ヶ谷寿一、大野敦子 音楽 ： 菊地成孔 キャスト ひばり - 染谷将太 竹さん - 川上未映子 マア坊 - 仲里依紗 つくし - 窪塚洋介 越後獅子 - 小田豊 固パン - ふかわりょう かっぽれ - 杉山彦々 大月キヨ子 - KIKI ひばりの母 - 洞口依子 場長 - ミッキー・カーチス 孔雀 - 笠木泉 ハイチャイ - 瀬戸夏実 キントト - 原陽子 青大将 - 政岡泰志 熊手 - 磯部泰宏 追剥 - 守屋文雄 ダットサン - 赤松英和 冷奴 - 渡辺英基 郵便屋 - 尾本貴史 ^ 山内祥史 『太宰治の年譜』大修館書店、2012年12月20日、261頁。 ^ 戸石泰一編「年譜」 檀一雄『小説太宰治』六興出版社、1949年11月20日所収。 ^ 『太宰治全集 8』ちくま文庫、1989年4月25日、528頁。解題（関井光男）より。 ^ 『太宰治全集 第7巻』筑摩書房、1990年6月27日、471頁。解題（山内祥史）より。 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.4 ^ 安藤（2010）、p.5 ^ 安藤（2010）、p.5 ^ 太宰治｜パンドラの匣 - ITmedia 名作文庫 ^ 山内祥史 『太宰治の年譜』前掲書、313-314頁。 ^ 1948年（昭和23年）2月9日、関千恵子は大映の宣伝部員と共に太宰の自宅を訪れ対談を行っている。対談の内容の一部は『大映ファン』1948年5月号に、関千恵子「太宰治先生訪問記」として発表された。 安藤宏「『パンドラの匣』自筆書き込み本の考察」『資料と研究 第十五楫』山梨県立文学館、2010年 パンドーラー 木村庄助 『パンドラの匣』：新字新仮名（青空文庫） 看護婦の日記 : 角川映画
『今ひとたびの』（いまひとたびの）は、高見順の小説。1946年（昭和21年）に『婦人朝日』（朝日新聞社）に連載され、同年、鎌倉文庫より刊行された。翌1947年に五所平之助監督により映画化されている。 『今ひとたびの 高見順小説集』鎌倉文庫、1946年9月。 『今ひとたびの』青龍社、1947年7月。 『今ひとたびの』三笠書房〈三笠文庫〉、1951年。 『長編小説全集 第9巻 高見順篇』新潮社、1953年10月。 『今ひとたびの』角川書店〈角川文庫〉、1956年4月。 『新選現代日本文学全集 20 高見順集』筑摩書房、1959年3月。 『高見順文学全集 第2巻』講談社、1965年。 『日本文学全集 23 高見順』河出書房新社、1967年。 『高見順全集 第7巻』勁草書房、1970年。 『現代日本文学 19 高見順集』筑摩書房、1974年。 『今ひとたびの』河出書房新社〈河出文庫〉、2005年1月。ISBN 4-309-40733-1 1947年4月8日公開。製作、配給は東宝。モノクロ、スタンダード。 監督：五所平之助 製作：伊藤基彦、本木荘二郎 原作：高見順 脚本：植草圭之助 音楽：服部良一 撮影：三浦光雄 美術：松山崇 録音：藤好昌生 照明：大沼正喜 都築暁子：高峰三枝子 野上哲也：龍崎一郎 田中耕三：河村弘二 左近正彦：田中春男 蒲原菊男：北沢彪 刑事：清水将夫 名和俊子：谷間小百合 村上きよ：出雲八重子 看護婦木村：中北千枝子 道子：一の宮あつ子 1947年 - 毎日映画コンクール美術賞 本作を原作とするテレビドラマが、1961年9月26日に『シャープ火曜劇場』（フジテレビ系）で放送された。 仲谷昇 武内亨 八千草薫 伊藤幸子[要曖昧さ回避] 名古屋章 脚本：竹内勇太郎 今ひとたびの - 文化庁日本映画情報システム 今ひとたびの - 日本映画製作者連盟 今ひとたびの - KINENOTE
『夢十夜』（ゆめじゅうや）は、夏目漱石著の小説。1908年（明治41年）7月25日から8月5日まで『朝日新聞』で連載された。 現在（明治）を始め、神代・鎌倉・100年後と、10の不思議な夢の世界を綴る。「こんな夢を見た」という書き出しが有名。漱石としては珍しい幻想文学のテイストが濃い作品である。 第一夜 『こんな夢を見た。腕組をして枕元に坐っていると、仰向に寝た女が…』 死ぬ間際の女に「百年待っていてくれ」と自分は頼まれる。女の墓の横で待ち始めた自分は、赤い日が東から昇り、西へ沈むのを何度も見る。そのうちに女に騙されたのではないかと自分は疑い始める。その自分の前に、一輪の真白な百合が伸びてくる。いつの間にか百年が過ぎていた。 第二夜 『こんな夢を見た。和尚の室を退がって、廊下伝いに自分の部屋へ帰ると…』 「侍なのに無を悟れていない」と和尚に馬鹿にされた自分は、悟りを開いて和尚を斬るか、悟りを開けず切腹するかの二択を自らに課し、悟りを開くため無についてひたすら考える。 第三夜 『こんな夢を見た。六つになる子供を負ってる。たしかに自分の子である。…』 田圃道を子供をおぶって歩いている。子供は目クラである。あぜ道を行くうち、子供は周囲の状況を次々と当て始め、恐ろしくなった自分は子供を放り出して逃げることを考える。道はいつしか山道へと入り、やがて一本の杉の木の前に辿りついた。子供が言う、「御前がおれを殺したのは今からちょうど百年前だね。」殺人を自覚したとたん、背中の子供が急に石地蔵のように重くなった。 第四夜 『広い土間の真中に涼み台のようなものを据えて、その周囲に小さい床几が並べてある。…』 禅問答のような会話をしながら酒を飲んでいる爺さんが一人。河原の柳の下へ行き、取り出した手ぬぐいを蛇に変えると言う。やがて、爺さんは「今になる、蛇になる、きっとなる、笛が鳴る」と言いながら川の中に入っていく。 第五夜 『こんな夢を見た。何でもよほど古い事で、神代に近い昔と思われるが…』 戦に敗れた自分は、敵軍の大将の前に引き出される。大将は鶏が鳴くまで処刑を待ってくれる。それを知ってか知らずか、自分の恋人は馬を駆って陣を目指す。 第六夜 『運慶が護国寺の山門で仁王を刻んでいると云う評判だから…』 運慶が仁王像を彫っている。その姿を見ていた自分は、隣の男が「運慶は、木の中に埋まっている仁王を掘り出しているだけだ」と言っているのを聞く。自分でも仁王像を彫ってみたくなり、家にある木を彫り始めるが、何度やっても仁王は出てこなかった。 第七夜 『何でも大きな船に乗っている。この船が毎日毎夜すこしの絶間なく黒い煙を吐いて…』 とにかく舟に乗っているのだが、乗っている理由がまったく分からない。不安になり水夫に話を聞くが、要領を得ない。ホールでピアノを弾く女性を見ているうち、むなしくなった自分は甲板から海へと飛び込む。 第八夜 『床屋の敷居を跨いだら、白い着物を着てかたまっていた三四人が、一度にいらっしゃいと云った。…』 床屋に入り、鏡の前に座っていると、鏡の中を様々な人物が通り過ぎてゆく。 第九夜 『世の中が何となくざわつき始めた。今にも戦争が起りそうに見える。…』 母は幼い子を連れ、夫の無事を祈って百度参りに出かける。子供を拝殿に残し、お参りを続ける母。 第十夜 『庄太郎が女に攫われてから七日目の晩にふらりと帰って来て…』 庄太郎は水菓子屋で会った女に崖に連れて行かれ「ここから飛び降りろ」と言われる。拒否した庄太郎に、何万という豚が襲いかかる。 ユメ十夜 - 本作を原作としたオムニバス映画。 夢 (映画) - 黒澤明監督。 宮澤正明 夢十夜 - 夏目漱石.com 『夢十夜』：新字新仮名 - 青空文庫 『漱石近什四篇』 - 国立国会図書館 Soseki Project (英語圏向けの漱石教材)