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オル・チキ文字（オル・チキもじ、Ol Ciki）は、オル・チェメット文字(Ol Cemet')、または単にオルとも呼ばれ、1925年にインド東部のサンタル人、ラグナート・ムルム（英語版）により、サンタル語を表記するために考え出された文字である。左から右へ書かれる。インドで一般的なアブギダではなく、アルファベットである。 サンタル語は伝統的にはデーヴァナーガリー、ベンガル文字、オリヤー文字、およびラテン文字で表記されてきた。オル・チキ文字はこれらの文字と比べると歴史もない弱小な表記体系だったが、徐々に使用されるようになり、1979年には西ベンガル州政府がオル・チキ文字をサンタル語を表記するための文字として公認した。なお、サンタル語は2003年にインドの憲法第8附則指定言語となった。 オルチキ文字の字形は、サンタル人になじみ深い記号から取られているという。たとえば[n]の音を表す「en」という文字名は「脱穀する」という意味があり、人が足で穀物を踏んでいる様子が元になっているという。しかし実際には文字を見てそれが何を表しているかを知るのは難しい。 オル・チキ文字は30文字から構成され、5行6列の文字表の上に配列されている。表の一番左は母音、2番目が無声子音、3番目が有声・喉頭化子音、4番目が鼻音、5番目がそれ以外（接近音、ふるえ音、側面音など）になっている。文字の名前は、母音の場合「l」にその母音を後続させる。子音の場合は同じ列の母音にその子音を後続させる。たとえば最初の文字は[ɔ]なので、文字名称は[lɔ]になる。2番目の字は[t]を表すので、文字名称は[ɔt]になる。 最後の1文字は、子音字に後続させて、帯気音を表す（文字名は[oɦ]）。 オル・チキ文字はサンタル語南方方言を元に作られているが、この方言では母音が6つしかない。ほかの方言では8つないし9つの母音があり、オル・チキ文字でこれらの母音を表すには母音字の右下に点を打つ。たとえば、[a]を表す字に点をつけると[ə]、[e]を表す字の右下に点を打つと[ɛ]を表す。 有声子音と喉頭化子音は同じ字で書かれる（たとえば3番目の字は[kʼ]と[ɡ]の両方の音を持つ）。多くの場合、両者は環境によって区別される。すなわち語末では喉頭化音、語中では子音の前で喉頭化音が、母音の前では有声子音が現れる。しかし語頭ではどちらであるかが決定できないので、有声子音を意味する場合にはオホット([ɔhɔtʼ])と呼ばれる記号を付加する。 記号には、ほかに以下のものがある。 母音字の右上に点を打つと、鼻母音を表す。 母音字の右上にチルダのような記号を加えると、長母音を表す。 文字の右上にハイフンのような記号を加えると、そこで形態素が切れることを表す。語中の喉頭化子音に母音が後続するとき、子音にこの記号を加えて、子音が有声子音と解釈されるのを防ぐためにも用いられる。 Unicode では、バージョン5.1 (2008)で追加された。以下の領域に次の文字が収録されている。 ^ a b c Zide (1996) p.614 ^ a b c d Ol Chiki Script, a Portal for Santals, http://wesanthals.tripod.com/id45.html  ^ Zide (1996) p.612 ^ a b c Zide (1996) p.615 ^ Sagun Mandi; Suprio Biswas. “Santali: A Never Ending Struggle for Existence”. South-Asian Journal of Multidisciplinary Studies 3 (2): 118-132. http://sajms.com/wp-content/uploads/2016/03/SANTHALI-SAJMS-final.pdf.  ^ Unicode 5.1.0, The Unicode Standard, http://www.unicode.org/versions/Unicode5.1.0/  ^ Ol Chiki, The Unicode Standard, http://www.unicode.org/charts/PDF/U1C50.pdf  Zide, Norman (1996). “Scripts for Munda Languages”. In Peter T. Daniels; William Bright. The World's Writing Systems. Oxford University Press. pp. 612-618. ISBN 0195079930.  Santali alphabet - Omniglot Last archive copy of James Kass' website - ウェイバックマシン（2011年1月8日アーカイブ分） - 多種多様な文字を収録したUnicodeフォント「Code2000（英語版）」 『オル・チキ文字』 地球ことば村・世界の文字。http://www.chikyukotobamura.org/muse/wr_sasia_4.html。
女真文字（じょしんもじ、女真文: 、、発音: [dʒu ʃə bitxə]）は、中国の華北、東北部に金（アルチュフ）を建てた女真族が使用した文字。女真大字と女真小字の2種類の文字があるとされる。 現在残されている文字が、女真大字であるか女真小字であるかは今のところ判明していない。現時点では、大字とする説が有力である。また小字は、（下記の『吾妻鏡』や銀簡に見られるような）大字の組み合わせ文字のことであろうとされる。それだけでなく、大字を基礎にして、音を表す部品を加えるなどの修正が行われている。 字形は、全体に正方形に収まる形をし、漢字と共通した部品が使われているなど、全体の構造が漢字に似ている。『女真訳語』に見られる文字の画数は10画未満で、隣国西夏の西夏文字のような複雑さはない。明らかに漢字から借用されたと思われる文字と、契丹文字由来と思われる文字、由来不明の文字等が混淆しているように見える。また、表音文字と表語文字が混在しており、表音表記も必ずしも一音節を表すとは限らず、音節文字としての法則は明らかではない。日本の国字とは相互に影響し合ってはいないと見られるが、「凩」に似た文字もある。書体には、楷書の他に草書も存在する。 文献資料として、明代に編纂されたとされる華夷訳語のひとつ『女真訳語』があり、また女真文字を記した碑文や遺物も比較的（契丹文字よりは）多く存在する。 現存の12件の女真大字石刻のうち、11件は12世紀から13世紀の金代に集中しており、1件は明代に属するものである。 慶源郡女真大字碑（天眷元年または皇統元年7月26日(1138年9月2日または1141年8月29日）） 海龍女真大字石刻（大定7年(1167年)3月） 大金得勝陀頌碑（大定25年7月28日(1185年8月29日)） 昭勇大將軍同知雄州節度使墓碑（大定26年4月26日(1186年5月16日)） 金上京女真大字勸學碑（世宗の治世） 蒙古九峰石壁女真大字石刻（明昌7年(1196年)6月） 奧屯良弼詩石刻（承安5年(1200年)） 奧屯良弼餞飲碑（大安2年7月29日(1210年8月11日)） 北青女真大字石刻（興定2年7月26日(1218年8月18日)） 女真進士題名碑（正大元年6月15日(1224年7月3日)） 希里札剌（ヒリジャラ）謀克孛菫女真大字石函（金代中晩期） 永寧寺記碑（永楽11年9月22日(1413年10月16日)）…明代の石碑 14世紀に金王朝の歴史を編纂した正史の『金史』によれば、1119年（天輔3年）に金の太祖阿骨打の命令により、完顔希尹や葉魯らが契丹文字や漢字を参考に女真大字を作成したとされる。女真小字の方は、1138年（天眷元年）に金の第3代皇帝熙宗が制定し、1145年（皇統5年）に公布したという。大字小字共に『金史』に具体的な文字の詳細は述べられていない。 金の公的な文字として西京に官立学校を建てて学ばせ、普及が図られた。『史記』『白氏策林』『論語』『孟子』『老子』などの女真文字を用いた翻訳もなされたらしいが、全て佚書となっており、内容は明らかではない。 1234年（天興3年）の金滅亡以降も、中国東北部の女真族の間ではしばらく使われていたらしく、1413年（永楽11年）に作成されたと思われる碑文（奴児干都司永寧寺碑）には、漢文、チベット文字、モンゴル文字に並んで女真文字も記されている。このことから、少なくとも明代、15世紀初頭の段階ではまだ女真文字を使用できる人々が暮らしていたと考えられている。 女真族は後にモンゴル文字を参考にした満州文字を使用することとなるが、満州文字の使用された最も早い時期の碑文は1630年（崇禎三年）に作成されたものであり、少なくともこの時点までには既に女真文字は使用されなくなっていたと思われる。 日本の『吾妻鏡』の中に、貞応3年2月29日(1224年3月20日)の記述として、女真の船が越後国寺泊（現在の新潟県長岡市寺泊）に漂着して、その際に乗船していた一行が持っていた銀簡に意味不明の4文字が記されていたことが書かれており、その文字が模写されている。江戸時代に林羅山が朝鮮通信使の文弘績にこの文字について尋ね、文弘績は「王国貴族」と読んだ、という逸話がある。 明治になって、書かれている文字が女真文字であることは判明したが、内容は不明のままであった。後の研究により、この文字は「国之誠」と読め、銀簡は金国の通行証に当たるものであることがわかっている。1976年に、当時のソ連沿海地方のシャイギン城址で、『吾妻鏡』に書かれた文字と同じ文字を記した銀簡が発掘され、『吾妻鏡』の記述が正しかったことが明らかになった。 一般にも手に入りやすい女真文字の研究資料としては、 ヴィルヘルム・グルーベ『Die Sprache und Schrift der Jučen』(Leipzig, 1896)=葛魯貝『女真語言文字考』(Tientsin, 1941) 金光平・金啓孮『女真語言文字研究』(内蒙古大学出版社、1964) Gisaburo N. Kiyose『A Study of the Jurchen Language and Script: Reconstruction and Decipherment』(Kyoto, 1977) 金光平・金啓孮『女真語言文字研究』(文物出版社、1980) 愛新覚羅烏拉熙春『女真言語文字新研究』(明善堂、2002) 『明代の女真人──『女真訳語』から『永寧寺記碑』へ──』(京都大学学術出版会、2009) 愛新覚羅烏拉熙春・吉本道雅『韓半島から眺めた契丹・女真』(京都大学学術出版会、2011) 愛新覚羅烏拉熙春『명나라 시대 여진인：《여진역어》에서 《영영사기비》까지』（경진出版、2014） がある。 ヴィルヘルム・グルーベ Louis Ligeti 金光平 金啓孮 清瀬義三郎則府 Daniel Kane A. M. Pevnov 愛新覚羅烏拉熙春 ^ 古典籍資料のなかの『外国語』 - 大阪府立中之島図書館 ^ 信州発考古学最前線vol39～52 - vol.50-52　『女真の『パイザ』発見』、清瀬義三郎則府の論文に関する言及あり（『契丹女真新資料の言語学的寄与』『日本語学とアルタイ語学』明治書院, 1991年） 金光平・金啓孮『女真語言文字研究』文物出版社、1980年。 愛新覚羅烏拉熙春『明代の女真人──『女真訳語』から『永寧寺記碑』へ──』京都大学学術出版会、2009年。 愛新覚羅烏拉熙春・吉本道雅『韓半島から眺めた契丹・女真』京都大学学術出版会、2011年。 女真語 Jurchen Studies Omniglot:Jurchen script - 女真文字概要。 亜細亜のフォント - 女真文字のTrueTypeフォントがある。 女真大字碑刻銘文 世界第１２件女真大字石刻 Mr.Jin Guang ping and His Study of Big and Small Script in Khitan and Jurchen Languages 女真文字研究と愛新覚羅家学
クメール文字（くめーるもじ 、クメール語: អក្ខរក្រមខេមរភាសា）は、カンボジアの公用語であるクメール語を書くのに使われる文字。またこの文字は、カンボジア内の文字を持たなかった少数民族の言語にも用いられた。 タケオ州アンコール・ボレイ（英語版）で見つかった最も古い碑文のクメール文字は西暦611年のものだが、文字自体はもっと古くから使われていたと見られており、東南アジアの文字の中で歴史がある。文字が誕生して数百年間はサンスクリットを表記するための文字だった。 クメール文字は表音文字であり、子音文字と母音記号の組み合わせによって表記される。子音が音節内で連続する場合は、2つ目の子音は脚文字とよばれる形で書かれる。クメール文字表記の特徴として、子音文字は二つの種類に分けられ、どちらの子音字が来るかによって母音記号の発音が変わる。母音記号は子音文字の上下左右あるいは子音字をはさむ形で書かれ、母音記号と子音字が組み合わせがまるで一つの文字のように見える。子音字のみのときは、それぞれの子音字固有の母音をつけた発音になる。母音記号が23、子音字が35（ただし内2つはほとんど使用されない）ある。 現在日常的に2種類の字体が使用されている。 ムール体 全体に装飾付きの丸みがかがった書体で看板や宗教文章などに使用される。 チュリエン体 等幅の細線でかかれ、日常の筆記に用いられる（チュリエン体の中で特に各文字がまっすぐに書かれるものをチョー体として区別する場合もある）。 クメール文字の符号は固有のユニークなものを使用する。単語と単語の間のわかち書きは無く、区切らず表記されるが、文末に打たれる日本語の読点に当たるものは楽譜の8分休符に似ている。ラテン系のものを使用するときもある。 子音字は、全35字（現在は2字が廃字となって全33字）。 それぞれの子音字は、他の子音との連続を表現すべく、子音字を縦に組み合わせるための「脚文字」という簡略形も併せ持つ。 また、子音字はa系とo系の2つに分かれ、後述するように、それぞれ母音字の発音が異なってくる。 上記の子音字を、5音（4音）ごとに並べると、以下のような表になる。 （※デーヴァナーガリーの表とも見比べてもらうと、サンスクリットの音韻体系との対応関係もよく分かる。） 借用語用の子音字。 上記した通り、子音と母音が組み合わせられる場合、子音がa系かo系かによって、母音の発音が異なってくる。（ごく一部には、表記・発音が共通するものもある。） （※â[ɑ]及びô[ɔ]に関しては、子音字の項目で上記した通り、子音字に内蔵されているので、ここでは省く。） 子音を伴わない独立した母音字もある。 （子音を伴わない母音単独の発音は、子音字「អ」[ʔ]等と上記の従属母音記号の組み合わせでも、表現することはできる。） クメール文字の数字は算用数字のほかに、次のような固有のものがある。 クメール文字はUnicode 3.0以降に以下の通り収録されている。なお環境によっては正しく表示されない。 2012年5月現在、いまだにクメール文字の表示・入力環境が十分に整備されているとは言い難い状況にある。マイクロソフトは、Windows Vista/7から「Daun Penh」というクメール文字フォントを同梱しているが、このフォントではクメール文字が他の文字と比べて極端に小さく表示されるという不具合が生じている。 Windowsのクメール語キーボードの配列は以下の通り。 ^ クメール語ラテン翻字: âkkhârâkrâm khémâraphéasa ^ クメール語: អង្គរបុរី ^ a b c d e f コンピュータの表示上、各パーツが別々に表示されてしまっているかもしれないが、もちろん子音字と組み合わせられる際には、○部分が重ねられる形でひとまとまりとなる。 ^ DaunPenh - Version 5.00 - Microsoft Fonts and Products タイ文字 ラーオ文字 カンボジア語 Mondulkiri Font - SIL Internationalが提供するクメール文字フリーフォント
表音文字（ひょうおんもじ）は、音標文字（おんぴょうもじ）ともいい、一つの文字で音素または音節を表す文字体系のことをいう。前者を音素文字、後者を音節文字という。表音文字に対し、一つ一つの文字が語や形態素を表す文字を表語文字という。 表音文字の多くは象形文字や表語文字に起源を持つ。これらの文字体系から特定の文字を借りて、文字の意味は無視して音価を表すことに使ったのである。そのため、文字同士の形状の違いに規則性がない場合が多いが、後世に作られた文字の中には、規則的な形状を持つものもある (たとえばハングルは、発音するときの口や舌の形を表したものとされる)。表語文字が原則として単独の文字で意味をなすのに対し、表音文字（特に音素文字）は単独では意味を成さず特定の順序につながって初めて意味を成すことが多い。また、仮に一文字で意味を成したとしても、それはたまたまその言語に一音素（または一音節）の語や形態素が存在していたということを意味するに過ぎない。形式的に言い替えると、表音文字は言語の二重分節のうち、2次分節のレベルで言語を表記するものであると言える。ただし、分節の程度はさまざまで、音素の段階まで分節するものや、モーラや音節の段階までしか分節しないものがある。まれに、複数音節を表す文字を持つ表音文字体系もある。 音素文字は、音価を変えうる最小の音の単位（音素）を一文字で表す。言語をまたいで広く用いられている最も代表的な音素文字は、いずれも近東のシナイ文字・フェニキア文字に起源を持つラテン文字およびアラビア文字で、ラテン文字は主にヨーロッパで、アラビア文字は主に中東で使われている。そのほかに、現在使われている代表的な音素文字には、キリル文字、デーヴァナーガリー、エチオピア文字、ギリシア文字がある。中国語の音を示すために補助的に用いられている注音符号も音素文字である。音素文字では、一般に音節を複数の記号で表す。 一方、音節文字はある種の響きのまとまりの単位である1音節や1モーラを1文字で表す。そのため、音節文字は原則として1文字でも1音節あるいは1モーラとしての発音が可能である。かな文字などはこれに当たる。 同じ表音文字の文字体系でも、言語によって用いられる文字の数や種類が異なる。これは、各々の時代の各々の言語の実状にあうよう、各々の言語で文字の種類が独自に拡張され続けたためである。ラテン文字のように多くの言語で用いられている文字体系の場合、ひとつの言語で用いられる文字の数はそれほど多くなくても、その体系に属する文字を全て集めるとかなりの量になる。もっとも後述の通り、各々の言語にあわせての文字種類の拡張が行われない、あるいは不十分な事例もあり、不自由を生じている場合もある。 ある言語で用いられる表記の単位のことを字母という。字母は文字と一致することが多いが、言語や民族によってはより小さな単位を字母とする場合もある。ラテン文字の場合、字母と文字が一致して、古代ラテン語ならば字母は21文字、現代英語ならば字母は26文字である。また、同じ文字体系の同じ字母がどの言語でも同じ発音を表すとは限らない。例えばJはドイツ語では[j]を、フランス語では[ʒ]を表す。 また、表音文字は、発音と文字が一致するのが原則だが、例外は多い。これはその言語において、時代によって言葉の発音が変化したにもかかわらず、文字の綴りは変化せず古い発音を表している場合が多々あるためである。現代英語や、日本語の仮名における歴史的仮名遣いなどが、これに該当する。あるいは、文字の数が発音の種類に不足しており、ひとつの言語内で同じ文字が複数の発音を持つこともしばしば見られる。例えば現代英語においては、母音の数が14種類存在するが、それに対応するだけの文字の種類が存在しない。またかつての仮名は濁点が存在せず、清音と濁音が表記で区別されず、読者が文脈で判断した。 表音文字のうち音素文字については、原則として子音のみを文字表記し、母音は読者が文脈で判断する場合もあり、現代ヘブライ語のヘブライ文字表記などが該当する。古代エジプト語の表記も子音のみであり、母音が異なるが表記が同じ場合の区別の方法として、単語の前に品詞名を表す記号（例えば神の名を表す単語なら、神の名である事を表す記号）を付加した。 一方で現代ドイツ語のように、正書法を制定し、ウムラウト記号の付加によって文字数の不足を補い、発音と表記の一致に努めている例もある。 表音文字 音素文字 アブギダ アブジャド アルファベット 音節文字 仮名 (文字) 平仮名 片仮名 表語文字 漢字 表意文字 数字 絵文字
郷札（きょうさつ、향찰ヒャンチャル）とは、漢字による朝鮮語の表記方法の1つである。主に新羅時代の歌謡である郷歌の表記に用いられた。古代朝鮮語の資料の1つとして重要な位置を占める。 郷札は漢字の音と訓を利用して古代朝鮮語を表記する方式で、額田王の「熟田津に」の歌（『万葉集』第8番）に見られるような、訓読みの漢字と万葉仮名を併用する方式と同様のものである。漢文解釈のための補助文字である口訣とは異なり、郷札はそれだけで朝鮮語の文を完全に表記することができる。ただし、郷札のうち、万葉仮名に対応するもの（表音文字として使われた漢字）だけでは朝鮮語の表記ができなかった。これは朝鮮語の音節構造が複雑なことが一因である。 郷札の資料は極めて限られており、郷歌25首が主たる資料である。その内訳は、『三国遺事』（1281年）に収められた新羅時代の郷歌14首、『均如伝』（1075年）に収められた高麗時代の郷歌11首である。その他に高麗睿宗の「悼二将歌」1首、『郷薬救急方』（1236年）に現れる薬の朝鮮語名なども郷札の資料となる。 表記に用いられる漢字は、訓読字と音読字とがある。概して体言や用言の語幹といった単語の実質的な部分は訓読字、助詞や語尾など単語の文法的な意味を担う部分は音読字である。例えば、「吾衣」（私の）は「吾」が訓読字、「衣」が音読字である。訓読字の「吾」はその漢字音（오）とは無関係に「われ」の意を表し（おそらく「나」のように読んだものと推測される）、音読字の「衣」は「ころも」という意とは無関係に「의」という音を表している（この場合は属格語尾として用いている）。また、「夜音」（よる）は「夜」が訓読字であり、「音」が夜の意の朝鮮語「밤」の末子音「ㅁ」を表示する音読字である。このように単語の末子音を音読字で表示することを「末音表記」という。 郷札の訓読字は、それを実際にどのように発音したかを知るのが困難である。仮に「春」と表記されていた場合、この訓読字が「はる」の意を表すのは明確であるが、それが現代朝鮮語や中期朝鮮語のように「봄」と発音されたことを積極的に証明することができない。従って、訓読字においては常にこのような不確定要素がつきまとう。訓読字の読みを明確に確定しうるのは、上述「夜音」のように末音表記があるなど、暗示的にでも何らかの形で音が示されている場合に限られる。 このように郷札の表記法は不確実な要素が多いため、その語形を推定するには朝鮮語史と漢字音に対する深い知識と理解に基づき、慎重に行なう必要がある。 李基文（1998）を基にして、郷歌「処容歌」の冒頭とその解釈の一例を挙げる。1.が郷札、2.が解釈例（ローマ字は福井玲式翻字）、3.が日本語訳である。 東京明期月良夜入伊遊行如可 東京 b@rgi d@ra bam dyri nornidaga 東京の明るき月に夜更けまで遊びて この文の解釈においては、「b@rgi（明期）」における「-i」を連体形と見るのは妥当か（中期朝鮮語：-n）、処格「良」は「-a」と読んでしかるべきか（中期朝鮮語の処格：-애/-에）、「遊行如可」は「nornidaga（놀니다가）」と見てよいか（現代朝鮮語：노니다가）など、細かい点で未だ不明な点が多い。 口訣 吏読 万葉仮名 小倉進平（1929；1974） 「鄕歌及び吏讀の研究」，『小倉進平博士著作集（一）』，京都大學國文學會 金完鎭（1980） “鄕歌解讀法研究” ，서울大學校 出版部 南豊鉉（1981） “借字表記法 研究” ，檀國大學校 出版部 李基文（1998） “新訂版 國語史概説”，태학사
小山 勝清（おやま かつきよ、1896年3月29日 - 1965年11月26日）は熊本県球磨郡四浦村晴山（現・熊本県球磨郡相良村）出身。作家。「小山」の読みを、東京では「こやま」、熊本では「おやま」で通した。 熊本県立鹿本中学校（現・熊本県立鹿本高等学校）卒業後、1918年に堺利彦の門下生となる。その後労働運動、農民運動を経て柳田國男に師事し、民俗学に関心を持つ。児童文学の創作で、「少年倶楽部」に『彦一頓知ばなし』でデビューした。56年「山犬少年」で小学館児童文化賞受賞。 巌流島の決闘で終わっている吉川英治の『宮本武蔵』に対して『それからの武蔵』を描きこれが広く知られる。 明石元二郎の評伝もある。 晩年帰郷し1965年に熊本県人吉市で死去した。 市民の敵 創作 新作社 1925 或村の近世史 聚英閣 1925 農村問題原理 至上社 1925 煽動・大煽動 明石大佐対露革命工作 実業之日本社 1930 「明石大佐とロシア革命」原書房 1984 科学戦争 実業之日本社 1933 少年科学未来戦 南光社 1936.3 牛使いの少年 光文社 1949 指助ちえばなし メトロ出版社 1951 指助とんちばなし 同和春秋社 1953 指助のたんてい 同和春秋社 1954 (少年読物文庫) 少年宮本武蔵 光文社 1955 それからの武蔵 山ノ手書房 1955－57　のち集英社文庫 「肥後の武蔵　続それからの武蔵」 宮本武蔵 無双二刀流 偕成社 1956 源氏の若武者 講談社 1958 (少年少女日本歴史小説全集) 鎮西八郎為朝 偕成社 1958 (実録時代小説) 随筆・それからの武蔵 東都書房 1960 心の民俗誌 里山からのメッセージ 高田宏編 五曜書房 1998.7 父から息子へ 作家・小山勝清の手紙 小山勝樹編　文芸社 2002.4 紅はこべの冒険 オルツイ夫人 大日本雄弁会講談社 1941 象の王者プーロン / キャンベル 講談社 1958 (少年少女世界動物冒険全集 ニルスのふしぎなたび ラーゲルレーフ 小学館 1963 (幼年世界名作文学全集 高田宏　評伝『われ山に帰る』（新潮社　1982年、岩波書店同時代ライブラリー） 小山勝樹『小山勝清小伝他2編』（ほかは『木の道』『日障』）五曜書房、2004年 牛島盛光『評伝小山勝清の青春・特別要視察人の記録』（1999年、日本経済評論社）
中山 義秀（なかやま ぎしゅう、1900年10月5日 - 1969年8月19日）は、日本の小説家。本名、議秀（よしひで）。 福島県西白河郡大屋村（現白河市）生まれ。旧制安積中学（現福島県立安積高等学校）、早稲田大学文学部英文科卒業。 早稲田大学在学中に、横光利一、富ノ澤麟太郎、小島勗らと同人誌『塔』を創刊。小説『穴』を発表。また、帆足図南次と『農民リーフレット』を発刊。卒業後、中学英語教師のかたわら著作業を始め、妻の死など苦難の後、著作集『電光』を刊行。1938年、岩瀬郡長沼町（現須賀川市）を舞台にした『厚物咲』で第7回芥川賞。翌年『碑』を発表し、文壇での評価を高める。1942年に真杉静枝と再婚したが、1946年に離婚している。1969年8月19日、食道癌のため虎の門病院で死去。 平家物語を現代語訳しており（日本古典文庫13・河出書房新社）、その訳文（書き出しと那須与一の件）は中学校用国語教科書（光村図書中学2年）で長年使用され続けている。 戦後は時代小説を書き、『新剣豪伝』『信夫の鷹』など。1964年、明智光秀を描いた『咲庵』で野間文芸賞受賞。がんに倒れ、『芭蕉庵桃青』が絶筆となった。死の前日に、キリスト教洗礼を受けた。 1993年には中山義秀記念文学館がつくられ、優れた歴史小説を対象にした、中山義秀文学賞が創設された。全集は『中山義秀全集』（全9巻）が新潮社に、『新編中山義秀自選歴史小説集』（全10巻）が宝文館出版にある。 1938年 『厚物咲』で第7回芥川賞 1964年 『咲庵』で野間文芸賞 1966年 『咲庵』で日本芸術院賞 『電光』作品社 1936 『厚物咲』小山書店 1938 のち新潮文庫、「厚物咲・碑」角川文庫　 『碑』創元社 1939、のち「碑・テニヤンの末日」新潮文庫 『柘植の日記 随筆評論集 甲鳥書林 1940 『清風颯々』創元社 1940 『美しき囮』文藝春秋社 1940 『荒海』有光社 1941 『風霜』実業之日本社 1941 『いのちの火』協力出版社 1941 『結婚』豊国社 1941 『前夜の感想』昭森社 1943 『生ける魂』巌松堂むらさき出版部 1943 『密林』生活社 1943 『お花畑』生活社 1943 『征婦の詩』新潮社 1943 『春夢』丹頂書房 1946 『夜行船』地平社(手帳文庫) 1946 『春風を嘆く』風雪社 1947　 『華燭』新太陽社 1948 『酒屋』大河内書店 1948 『迷路』共立書房 1948 『なすな恋』玄理社 1948 『美しき囮 第1部』世界社 1948 のち角川文庫　 『信夫の鷹』改造社 1948 『テニヤンの末日』文藝春秋新社 1949、のち「七色の花・テニヤンの末日」角川文庫 『七色の花』朝日新聞社 1950 『少年死刑囚』文芸春秋新社 1950 のち角川文庫　 『散りゆく花の末に』池田書店(昭和新名作選) 1951 『寂光の人』新潮社 1951 『原田甲斐』小説朝日社 1952 『朝雲暮雲』小説朝日社 1953 『花園の思索』朝日新聞社(朝日文化手帖)1954 『寿永の春』和光社 1954 『夕日武者』新潮社 1954 『新剣豪伝』新潮社(小説文庫) 1955 のち文庫、徳間文庫　　 『名妓』池田書店 1955 『露命』新潮社(昭和名作選) 1955「露命・月魄」新潮文庫 『丸橋忠弥』大日本雄弁会講談社(ロマン・ブックス) 1955 『落日』角川小説新書　1955 『純潔』東方社 1955 『生きた愛した死んだ』池田書店 1955 『青葉の恋』東方社 1955 『日本の美しき侍』徳島書房 1955 『平手造酒』春陽文庫　1955 『女色』東方新書　1956 『戦国武将録』角川小説新書　1956 『続・新剣豪伝』新潮社(小説文庫) 1956、のち新潮文庫 『塚原卜伝』大日本雄弁会講談社 1956 のち徳間文庫　 『木曽川物語』池田書店 1956 『新星 上泉伊勢守秀綱』東方社 1956 『戦国秘巻』新潮社 1957 『中山義秀自選歴史小説集』全8巻 宝文館 1957 『戦国史記 斎藤道三』中央公論社 1957 「斎藤道三」光文社文庫、講談社文庫 『山中鹿ノ介』六興出版部(新・時代小説特選集) 1958　のち徳間文庫　 『戦国残党記』講談社 1958 『白萩帖』大日本雄弁会講談社 1958 『戦国無双剣』新潮社 1959 のち徳間文庫　 『現代人の日本史 鎌倉の政権』河出書房新社 1959 『武辺往来』中央公論社 1960 『風に吹かれる裸木』雪華社 1960 『二つの生涯 随筆』新潮社 1960 『中山七里』毎日新聞社 1960 『春の眉』朝日新聞社 1961 『故里の土』新潮社 1963 『台上の月』新潮社 1963 （横光利一を描いた） 『義秀花暦』桃源社 1964 『黒頭巾異聞』桃源社 1964 『咲庵』講談社 1964 のち文庫、中公文庫 『花咲く知恵』新潮社 1965 『私の文壇風月』講談社 1966 『土佐兵の勇敢な話』人物往来社 1967 のち講談社文芸文庫。堺事件を描く　 『芭蕉庵桃青』中央公論社 1970 のち中公文庫、講談社文芸文庫　　 『中山義秀全集』全9巻 新潮社 1971-72 『平家物語』河出書房新社(日本古典文庫) 1976 のち河出文庫（全3巻）　 『新編中山義秀自選歴史小説集』全10巻 宝文館出版 1996-97 『中山義秀集』リブリオ出版 ポピュラー時代小説　1998 ^ 岩井寛『作家の臨終・墓碑事典』（東京堂出版、1997年）245頁 ^ 『朝日新聞』1966年4月7日（東京本社発行）朝刊、14頁。 中山義秀文学賞 中山義秀記念文学館 中山義秀記念文学館（白河市） 中山義秀記念文学館
杉森 久英（すぎもり ひさひで、1912年（明治45年）3月23日 - 1997年1月20日）は日本の小説家。 石川県七尾市の公務員の家庭に生まれ、金沢市で育つ。石川県立金沢第一中学校から第四高等学校を経て、1934年（昭和9年）に東京帝国大学国文科卒業。地方公務員（公立学校教員）となり、旧制埼玉県立熊谷中学校（現在の埼玉県立熊谷高等学校）の教師となった。 教員を退職後、中央公論社編集部に入社。編集者という職に自信を失い退職後、大政翼賛会文化部、日本図書館協会などを経て、戦後河出書房に入り『文藝』の編集に従事。1947年『文藝』編集長に就任。 1953年デイヴィッド・ガーネットやフランツ・カフカの影響が色濃い短篇小説『猿』が芥川賞の候補になったのを機に作家専業となる。伝記小説の分野で活動し、1962年には同郷の作家島田清次郎の伝記小説『天才と狂人の間』で直木賞受賞。 1963年には千葉真一主演で『白い熱球』が映画化された。 晩年は「邦楽を楽しむ会」を主催。宇野信夫、栗本薫夫妻、小杉健治、泡坂妻夫夫妻、娘の佐々木涼子、杉浦幸雄、峯島正行、大歳克衛らが会員だった。 死後、遺族によって七尾市に寄贈された約1万冊にのぼる蔵書や直筆原稿は、七尾市立図書館の中に杉森久英記念文庫の名で保存されている。フランス文学者・舞踊評論家の佐々木涼子は長女。 1962年『天才と狂人の間』で第47回直木賞 1985年『能登』で第13回平林たい子文学賞 1986年『近衛文麿』で第41回毎日出版文化賞 1989年　勲三等瑞宝章 1993年 第46回中日文化賞 第41回菊池寛賞 森鴎外（福村書店 1952 (国語と文学の教室) ） 黄色のバット（角川書店 1959）のちソノラマ文庫 天才と狂人の間 島田清次郎の生涯（河出書房新社 1962）のち角川文庫、河出文庫　 早稲田の虎・猿（河出書房新社 1962） 海の見える窓（講談社 1963）のちソノラマ文庫 回遊魚（新潮社 1963） 辻政信（文藝春秋新社 1963）「参謀・辻政信」河出文庫 徳田球一（文藝春秋新社 1964） 啄木の悲しき生涯（河出書房新社 1965）のち角川文庫 大風呂敷（毎日新聞社 1965）のち角川文庫、集英社文庫（後藤新平の伝記小説）　 動物的、あまりに動物的（明治書院 1966） 滝田樗陰 ある編集者の生涯（中公新書 1966） 美酒一代 鳥井信治郎伝 日本ウイスキー物語（毎日新聞社 1966）のち新潮文庫 苦悩の旗手太宰治（文藝春秋 1967）のち角川文庫、河出文庫　　 頭山満と陸奥・小村（毎日新聞社 1967）「浪人の王者頭山満」河出文庫　 伝説と実像 昭和人物伝（新潮社 1967）「昭和の怪物たち」河出文庫 明治の宰相 伊藤博文伝（文藝春秋 1969）のち角川文庫　 アラビア太郎（文藝春秋 1970）のち集英社文庫 小説三木武吉（集英社 1970） 中国みたまま（文藝春秋 1972） 毛皮を買うヴィーナス（毎日新聞社 1972） アジアの憂鬱 台北・香港・バンコク・アラブ（浪曼 1974） 錆びたサーベル（河出書房新社 1974）のち集英社文庫　 暗殺（光文社 1974）のち文庫　 昭和史見たまま 戦争と日本人（読売新聞社 1975） 大谷光瑞（中央公論社 1975）のち文庫　 椰子の木蔭（時事通信社 1975） 夕陽将軍 小説・石原莞爾（河出書房新社 1977.7）のち文庫 風雲を呼ぶ男（時事通信社 1977.2）「挑戦する経営者」集英社文庫（一部） 食後の雑談（筑摩書房 1977.12） 小説坂口安吾（河出書房新社 1978.9）のち文庫　 怒るべからず一癖斎（河出書房新社 1979.5） あわてるな一癖斎（毎日新聞社 1979.9） 天皇の料理番（読売新聞社 1979.12）のち集英社文庫（料理人秋山徳蔵をモデルとした作品。のちドラマ化） 一癖斎放言（あずさ書房 1981.5） 侠骨 昭和水滸伝青春篇（集英社 1982.2） 荒野に骨を曝す（光文社 1984.1） 食いしん坊一癖斎（河出書房新社 1984.12） 能登（集英社 1984.9） 近衛文麿（河出書房新社 1986.11）のち文庫 明治天皇（中央公論社 1986.11）のち人物文庫 小説菊池寛（中央公論社 1987.10） 大政翼賛会前後（文藝春秋 1988.12）のちちくま文庫　 間違いだらけのニッポン 一癖斎酔話（読売新聞社 1989.12） 食べて美味けりゃすべてよし 一癖斎食話（日本経済新聞社 1990.6） わが後に洪水あれ（潮出版社 1990.10） 仕事部屋（日本古書通信社 1991.10 (こつう豆本）） 新渡戸稲造（読売新聞社 1991.12）のち人物文庫　 人間の鑑賞 昭和の人々はかく生きた（PHP研究所 1991.3） 私の英学修業（日本古書通信社 1993.2 (こつう豆本) ） 塀の中のこおろぎ 一癖斎酔話其の2（読売新聞社 1993.12） すぐそこまで来ていながら（PHP研究所 1994.9） ニッポン人を叱る 一癖斎直言（読売新聞社 1996.3） 天才横綱 輪島大士物語（河出書房新社 1998.1） 戦後文壇覚え書（河出書房新社 1998.1） 人われを漢奸と呼ぶ 汪兆銘伝（文藝春秋 1998.6） ^ 峯島正行「さらば銀座文壇酒場」青蛙房　P.98 ^ 峯島正行「さらば銀座文壇酒場」青蛙房　P.98 ^ “中日文化賞：第41回-第50回受賞者”. 中日新聞. 2009年10月24日閲覧。 近衛文麿 辻政信 後藤新平 新渡戸稲造 太宰治
桜井 秀俊（さくらい ひでとし、1968年6月6日（50歳） - ）は日本のミュージシャン。真心ブラザーズのメンバー。広島市の生まれ、神奈川県で育つ。神奈川県立横浜翠嵐高等学校、早稲田大学法学部卒業。血液型B型。 1988年、倉持陽一と共に真心ブラザーズを結成。2001年から2005年の活動休止期間には「桜井秀俊&パイオニア・コンボ」、「Rosetta Garden」などで音楽活動をしたほか、1997年にはつぶやきシローとのユニット「セキララ〜つぶやきと桜井」としてシングル『フラワー・ジェネレーション』を発売している。 『TV BROS.』に連載された「P.D.C.ノート」（2001年に双葉社より書籍化）の中で、当時のNHK歴史番組「堂々日本史」のアシスタント・山本雅子のキャミソール姿に執心していると記したことが縁となり、2000年4月に山本と結婚している。 2005年夏のツアーには、全ステージふんどし着用で臨んだらしい（公式サイトの日記より）。 カーネーションのファンを公言し、彼らのアルバム「エレキング」「天国と地獄」再発売の際にはチラシに推薦文を寄せている。 『INTERIOR』ソニー・ミュージック(1999年4月1日) 『52minutes Moving On』 DAIKI（1995年1月1日） 『Beyond the note』 DAIKI（1995年1月1日） 『MAXIMUM X’MAS』　DAIKI（1997年1月16日） カーネーション『Parakeet&Ghost』（Parakeet Kelly (Reprise)）ギター演奏（1999年2月10日） ブロンソンズ 『スーパーマグナム』 LD&K Records（2003年10月8日） NHK「ピタゴラスイッチ」挿入歌 「かぞえてみよう」 「つながりうた・もりのおく」 KEIRINイメージソング「気分はOK!」 真心ブラザーズ、Rosetta Gardenとしての活動はそれぞれの項を参照。 カーネーション「Parakeet & Ghost」（1999年） 「Parakeet Kelly(reprise)」 サッポロビール「北海道 生絞り」（2005年） - 中島みゆきと共演 NTTコミュニケーションズ『“CreativE-Life” for Everyone　「あんしんなひつじ」篇』（2009年） 桜井秀俊 続・あんた最高だ！　本人ブログ 桜井秀俊選曲　子どもたちに聴かせたい、伝えたい10曲 (MUSICSHELF) 真心ブラザーズ 桜井秀俊オフィシャルブログ「続・あんた最高だ！」
アンディ・スターマー（Andy Sturmer、1955年7月11日 - ）は、アメリカ合衆国のミュージシャン、作曲家、ソングライター、音楽プロデューサー。彼はビートニク・ビーチという音楽バンドの結成メンバーであり、そのバンドはジェリーフィッシュの前身バンドである。 ジェリーフィッシュは2枚のアルバム『ベリーバトゥン』（1990年）と『こぼれたミルクに泣かないで』（1993年）を発表した。大半のロックグループのドラマーはバンドの後方で座って演奏するが、スターマーはリード・ボーカルを兼ねているだけではなく、バンドの前方で立ってドラムを演奏する特徴をもっていた。ジェリーフィッシュは商業的には大きな成功を収めることができず、メンバー内の対立もあって、1994年に解散した。 ジェリーフィッシュの解散後、スターマーは日本のポップバンド・PUFFYのプロデューサー兼ソングライターとしての経歴を積むことになった。スターマーが以前からPUFFYのプロデューサー兼ソングライターを務める奥田民生とは友人関係にあり、PUFFYの名付け親となって「ゴッドファーザー」とクレジットされている。 PUFFYは、カートゥーン ネットワークの2003年のテレビアニメ『ティーン・タイタンズ』の主題歌を歌うことになった。当初は番組のプロデューサー・サム・レジスターが提案したもので、総監督のグレン・ムラカミはアンディ・スターマーが曲を書いてプロデューサーを務めていることを知って喜んだ。 1年後にはPUFFYは北米市場で成功し、スターマーは彼女たちのテレビ番組『ハイ!ハイ! パフィー・アミユミ』のコンサルティング・プロデューサーを務めてアニメの主題歌を書いた。その後、スターマーは『Ben 10』や『バットマン:ブレイブ&ボールド』などのカートゥーン ネットワークのアニメのテーマソングを作曲した。また、スターマーはディズニーの『プーさんといっしょ』のテーマソングを作曲している。 スターマーは、PUFFYの2003年のアルバム『NICE.』と2004年のアルバム『59』のプロデュースを担当した。 スターマーは、BLEUの『Redhead』やマンディ・ムーアの『Coverage』、スウィッチフットの『Nothing Is Sound』などのアルバムにバック・ボーカルで参加している。また、グレン・フィリップスの楽曲「Winter Pays For Summer」などのバック・ボーカルも務めている。スターマーはジェリーフィッシュ時代のバンド仲間であるロジャー・ジョセフ・マニング・ジュニアと楽曲「I Don't Believe You」を制作し、この楽曲はリンゴ・スターの1992年のアルバム『タイム・テイクス・タイム』に収録された。 スターマーはケイティ・セガールの1994年のデビュー・ソロ・アルバム『Well...』に参加している。また、スウェーデンのポップ・バンドであるメリーメーカーズの2ndアルバム『Bubblegun』ではドラマーとして参加している。 日本の歌手YUKIが2002年に発表した楽曲「プリズム」の作曲を担当している。 スターマーは1回限りのスーパー・バンドであるL.E.O.に、BLEUやハンソンらと参加した。L.E.O.は、E.L.O.風の楽曲を演奏するプロジェクトである。スターマーはルーニーの2007年のアルバム『Calling the World』にバック・ボーカルで参加している。 ^ MetroLyrics, "The King Is Half-Undressed" - Songwriters: Sturmer, Marvin Andrew ^ a b Boehm, Mike (1990年10月24日). “Beatles Sound Is a Ticket to Ride for S.F.'s Jellyfish Pop music”. Los Angeles Times. http://pqasb.pqarchiver.com/latimes/access/60175784.html?dids=60175784:60175784&FMT=ABS&FMTS=ABS:FT. "Andy Sturmer, 25"  ^ a b Cromelin, Richard (1993年4月3日). “Jellyfish Fashions Its Musical Philosophy Retro”. Los Angeles Times. http://pqasb.pqarchiver.com/latimes/access/60227662.html?dids=60227662:60227662&FMT=ABS&FMTS=ABS:FT. "Sturmer, 27"  ^ Titans Tower Animated (September 2003). The 80s-era DC Comics superteens are back in the new Cartoon Network animated series. ^ “Nice - Puffy AmiYumi - Credits”. AllMusic. 2013年8月10日閲覧。 ^ “PUFFY / NICE.”. CDJournal. 2013年8月10日閲覧。 ^ 藤本国彦 (2004年4月). “パフィー / 59 [CCCD]”. CDJournal. 2013年8月10日閲覧。 ^ “Redhead - Bleu - Credits”. AllMusic. 2013年8月10日閲覧。 ^ “Nothing Is Sound - Switchfoot - Credits”. AllMusic. 2013年8月10日閲覧。 ^ “I Don't Believe You - Ringo Starr”. AllMusic. 2013年8月10日閲覧。 ^ “Well... - Katey Sagal - Credits”. AllMusic. 2013年8月10日閲覧。 ^ “YUKI / プリズム”. CDJournal. 2013年8月10日閲覧。 ^ “LEO MySpace page”. Myspace.com. 2011年10月28日閲覧。 ^ “Calling the World - Rooney - Credits”. AllMusic. 2013年8月10日閲覧。 Andy Sturmer songs Jellyfish discography LEO on Myspace Andy Sturmer - インターネット・ムービー・データベース（英語）
遠隔操作（えんかくそうさ、リモートコントロール(Remote control)、略してリモコン(RC)）とは、電気信号などを利用して機器・装置などの操作を、その機器・装置から離れた場所から操作すること。工場のプラントの操作や鉄道の進路制御などで行われている。 なお、最も遠距離から行われた遠隔操作は、惑星探査機である。電話による遠隔操作は「テレコントロール」と呼ばれる。 （1）1か所の信号扱い所で隣接する数駅の信号機と分岐器をRC装置で制御する方式である。小型のCTC（操作は手動）のようなものである。 （2）列車運行の際、進行方向最前部の車両の運転台にて、編成中の動力車全てを操縦したり全車両（動力車・付随車関わらず）のブレーキを操作する、また、機関車が客車を押す運転の際に最前部となる客車の運転台にて最後部の機関車を操縦したり、機関車先頭・客車先頭ともに最前部の機関車・客車の運転台にて編成中の全客車・機関車のブレーキを操作する。 電話回線経由で遠隔操作される装置を、テレコントローラーという。制御したい側の電話機からテレコントローラーの接続されている電話回線に電話し、多くの場合はトーン信号を送信することで制御を行なう。制御対象はエアコンのオン・オフ、電気錠の開け閉め、パソコンやサーバのリセット、電動シャッターの開け閉めなど、多岐に渡る。 このテレコントローラーについてはサン電子、サンヨー、パナソニックが生産していたがいずれも生産を終了している。現在はマトリックス電子から製品が販売されている。この会社の製品には電話回線経由のみでなく、携帯電話のイヤホンマイクに接続して動作するテレコントローラーもある。携帯電話の場合月額基本料金が電話回線より安く、ソフトバンクのプリペイド携帯の場合、受信のみであれば3000円で14か月使えるので今後電話回線から携帯へシフトしていくかもしれない。 便器から離れた場所にフラッシュバルブを設置して、便器の傍らに、押しボタン弁や足踏み弁を設け、この弁からリモコン用の配管を介して水圧によりフラッシュバルブの水圧ピストンを遠隔操作、制御する、リモコンフラッシュバルブ（リモコン式洗浄装置）がある。 ウォシュレット等、温水便座のスイッチを手元で遠隔操作で操作を可能にした物や、温度や設定を表示する。便座の前に壁にかけて使えるようになっている。 遠隔操作する事により、危険な作業に従事する。判断や操作は遠方からオペレーターが行う為、高度な判断を要する用途に適している。有線式の場合は通信だけでなく、電力を送ることにより、蓄電池の容量に依存せず長時間の活動が可能である。 遠隔操作機器 - リモコン CTC - 列車集中制御装置 PRC - 自動進路制御装置 中央監視装置 ラジコン レオナルド・トーレス・ケベード 軍事用ロボット
事故処理車（じこしょりしゃ）は、警察車両（交通取締用無線自動車）の一つ。交通事故が発生した場合に現場にいち早く駆けつけ、現場の状況把握・交通規制・事故処理等を迅速に行うことで、第二の事故発生を防ぐ活動を主とする。また、飲酒運転やシートベルト着用の確認するための検問にも使用され、交通社会における事故防止を担う。 主に警察署の交通課取締係（高速道路においては高速道路交通警察隊）が保有する。 無線警ら車同様に、赤色灯（前面警光灯の有無は車両によって異なる）・サイレン・拡声器を装備し、緊急走行が可能である。多くの車両は後部に電光掲示板（LEDボード）を装備し、「検問」「事故」「通行止め」等表示が可能であり、後方を走行する車両に対する情報提供を行う誘導標識車としても使用可能である。前部に保護ドーム付きのサーチライトを装備している車両もある。 2000年前後までは電光掲示板ではなく幕を用いたものも存在していた。 日産・キャラバンが最も多くトヨタ・ハイエース、マツダ・ボンゴブローニィも採用されている。現在はワンボックスカータイプのバンが主流となっているが、かつてはトヨタ・クラウン（専用型式も存在する）、日産・セドリックの2BOXタイプのバンベースも多く用いられており、現在でも地方の警察署ではセドリックバンやリベロカーゴなどの事故処理車が使用されているところもある。高速道路では、高い走破性と積載性、追突時のショックを和らげる目的で大型クロカンSUVベース（トヨタ・ランドクルーザー、三菱・パジェロなど）の車両が配備されているところがある。 宮城県警察や福島県警察では日産・セレナベースの車両も存在する。また警視庁・岩手県警察などの高速隊ではトヨタ・ランドクルーザーが使われている。 ダイナ・ルートバンベースの交通鑑識車が配備されているところもある。 キャラバン（大阪府警察） ハイエース（神奈川県警察） ボンゴブローニィ（茨城県警察） ランドクルーザー（埼玉県警察） 事故処理車の中で、事故現場の証拠撮影用にステレオカメラを装備した車両を指す。都道府県によって各署1台ずつ配備されているところもあれば、配備されていない警察署もある。 車種はキャラバン、ハイエースのスーパーロングが採用されている。 キャラバン(静岡県警察) 稼働中のステレオカメラ車 ステレオカメラ 事故処理車の発展型。主に高速隊に配備されるが、警視庁などでは交通機動隊にも配備されている。いすゞ・日野・三菱ふそう等の小・中型トラックを改造した車両の後方に大型LED（一部車両はフルカラー）の表示板が取り付けられており、後続車に前方の道路状況を知らせる。 その他にもイベントの警備や交通安全運動の広報車両として使用されることもある。 サインカー（警視庁） サインカー（群馬県警察） サインカー（埼玉県警察） 特殊自動車 緊急自動車 自動車
交通事故自動記録装置（こうつうじこじどうきろくそうち、通称:タームス: TAAMS - Traffic Accident Auto Memory System）は、交通事故発生時における衝突音やブレーキ音などを感知し、その前後の映像を自動的に記録する装置である。警察庁により2001年5月から導入が開始され、現在、日本各地にある約1千箇所の交差点に設置されている。 タームスは常時、映像と音を記録し続けているが、バッファを越えた分の記録は常に廃棄され続けている。事故が起きる際には衝突音・ないしブレーキ音が発生するが、それをマイクが検知すると、衝突の前後あわせて10秒間の動画映像記録を作成する。また、カメラの死角をなくすため、2台以上がセットで設置されることが多い。 死亡事故において、「死人に口無し」の状況を回避できる。 捜査に要する手間が省ける。 日本では、交通事故自動記録装置の信用性を認める判決があり、結果的に過失割合の判定などにも利用される可能性がある。 基本的に音によって反応するため、子供の甲高い声、トラックの荷台に物が乗っている際のカラカラといった車両の音、鳥などの動物の鳴き声等、周囲の音を検知し誤作動することがある。 画質がVHSビデオ相当であるため、詳細な画像分析には向かない。 設置費用が高額である。 ^ 交通事故自動記録装置の信用性を認める（レスポンス 2007年6月17日） イベントデータレコーダー ドライブレコーダー 自動速度違反取締装置
磁気誘導ループ（じきゆうどうるーぷ）とは、聴覚障害者用の補聴器を補助する放送設備のこと。磁界を発生させるワイヤーを輪のように這わせることから、通称「磁気ループ」と呼ばれる。国際的には「ヒヤリングループ」という名称になっている。 磁気誘導ループは、補聴器に直接音声を送り込むための機材である。磁気を発生させるだけなので、対応する受信機材がなければ、なにも活用できない。通常、補聴器は音を全体的に大きくする機材なので、周囲の雑音により音声の聞き取りが難しい場合がある。磁気誘導ループによりもたらされる磁気を受信し、音声信号に変えることで雑音の少ないクリアな音声を聴くことができる。日本では「磁気ループ」と呼ばれているが、2009年9月にスイスで行われた関連の国際会議で「ヒヤリングループ」という呼称と設置マークが定められた。十数年前から公共施設や映画館などに磁気ループが設置されている例が出てきているが、活用されていない一因として、日本には磁気ループ設置の統一マークが定められていないことがあげられる[要出典]。 常設型 建物施工時にあらかじめループ用配線を床下へ埋設する方法。最近では市役所や文化センター、会議室等の床下には埋設されるケースも多い。メリットとしては、配線を碁盤の目のように設置することから、どの位置にいても安定した磁界が得られ、埋設されているエリアのなかでは平均的な音量（磁力）を得る事ができる。また、漏洩磁界対策は非常に難しく、他の部屋のループへ混信には注意する必要がある。デメリットとしては、移動する事ができないため、部分的に施行工事をした場合は使用する場所が限られる。東京都の福祉のまちづくり条例では、客席を有する1000m2以上の都市施設の大改修・新築にあたっては集団補聴システム（磁気ループ、FM方式、赤外線方式）の設置が遵守義務となっている。交通機関の車内案内、駅等の構内放送、観光バスなどへの磁気ループ設置が期待される。 移動型 コードリールなどから引き出して　必要部分に配線ループを作る方法。主に屋外でのイベント、建物に施行がなされていない場合につかう。メリットとして、アンプに余力がある限り延長用配線をつぎ足して使用することができ、使用可能エリアを自由に設定できる。このことから、多少複雑な配席にも対応できる。デメリットとしては、ループワイヤから発生される磁界と補聴器までの距離に相関があり、ループの配線から遠ざかると聞こえが悪くなる。また、磁界方向に合わせて補聴器の向き（角度）を調整する必要がある。このため、ループを受信するのには箱型補聴器が適切である。 ヘッドホン型 通常のヘッドホンと似たような形をしているが、音響盤の代わりにコイルが入っているもので、補聴器の上から直接掛けて使用する。 首掛け型 首もとのコード内にコイルが埋め込まれているので、ネックレスのように首に掛けて使用する。iPodや携帯電話と接続して音楽を聞くことも可能。距離によっては音が聞き取りにくい事がある。タイループとも呼ばれる。 耳掛け型 コイルがフックのようになっていて、耳掛け補聴器のような形状。磁気誘導ループの中では最も耳に近いところ装着される。シルエットコイル、シルエットインダクターとも呼ばれている。 機材は次のもので構成される。 磁気発生用アンプ 一般的に音声を発生させるアンプとは異なり、磁界を発生させるために必要な電流を発生させる機械。アンプそのものは音声データを磁気にかえるだけのシステムであるため、別途マイクや他の音響設備から音声信号を入力する必要がある。 通常の拡声器アンプのスピーカー端子に磁気ループ線を接続して、磁気ループアンプとして活用できる可能性がある。その場合、インピーダンス（抵抗）の不適合などでアンプに支障が出る場合もあり、若干の注意が必要。 磁気発生ワイヤー 磁気を発生させて、補聴器に信号をおくるためのワイヤー。受信者のまわりにワイヤーを這わせ、ワイヤーの両端を磁気発生用アンプに繋ぐことで磁界を発生させる。磁気発生ワイヤーは特殊なもので、中には何本ものワイヤが束ねられている。工学的には、強力な磁界を発生させるためには磁気発生ワイヤーを何百回も巻く必要があるが、磁気発生ワイヤーでは複数のワイヤーがこのかわりをしており、実際に利用する場合には、磁気を発生させたい領域を1周させるだけで必要な磁界を発生させることができる。安物のイヤホンの振動板を抜いたものでも簡易な磁気ループになる。ポケットラジオやラジカセのスピーカーからも磁気が出ている。 受信用補聴器 磁気を信号に変えるための「コイル」を搭載した補聴器のこと。耳あな式、耳かけ式の補聴器にはTコイルが付いていない例が多い。磁気誘導ループの信号を受信するためには、補聴器にあるスイッチを「T」（テレフォン）へ切り替える作業が必要。また、このスイッチを切り替えると、一般的にはマイクから音声が入力されなくなるという欠点を補うために、マイクを機能させたまま、磁気を受信するMTスイッチが装着されているものもある。 ノーマライゼーション 聴覚障害者 補聴器
GPS腕時計（ジーピーエスうでどけい）、GPS watch（ジーピーエス ウォッチ）とは、GPS電波受信機能を搭載した腕時計のこと。 機能・目的により大別すると2種類に区分できる。 移動速度、位置情報記録を目的としたもの（いわゆる「GPSロガー」として用いるもの）。 時刻補正のため、時刻情報受信を目的としたもの。 前者は利用者がランニング・ウォーキングなどのアウトドア用途においてログ（移動速度、位置情報）を記録するために用いる。使用中（記録中）は常にGPS電波を受信しており、消費電力が大きく、電池容量の問題から、一般的には数時間程度しか連続使用できない。外部へログ情報を取り出すため、時計への充電を行うためのインターフェースが搭載されている。GPS電波は上空を見通せる場所でしか受信できず、建築物・樹木の陰やトンネル内では正確なログが記録できないため、フットボッドと呼ばれるセンサーを使用者の靴に取り付けて計測を補完する機能を持つものもある。また、GPS以外にみちびきの電波受信に対応したモデルも存在する。 後者は電波時計と同様、クォーツ時刻の時刻補正をして、時刻精度を向上させる手段として利用される。ただし、電波時計は世界の限られた地域でしか受信できないため、地球上のあらゆる場所で、受信に対応したGPS衛星の電波を受信する機能に置き換えたものである。モデルによっては位置情報も受信して、その場所のタイムゾーンに応じてローカル時刻や夏時間の切替も自動で行えるものもある。 アメリカのGPSだけでなく、他の衛星測位システム（GLONASS・Galileo・BDSなど）に対応したものを、区別してGNSS腕時計と呼ぶ事もある。ただし、そのような場合でも代名詞的に”GPS"と総称される場合もある。 ^ a b “機能で選ぶ新型GPSウオッチ - ショッピング特集：朝日新聞DIGITAL”. 2015年3月4日閲覧。 ^ ランナー注目のGPSウオッチ、アプリとどう違うか （日本経済新聞 2013/02/27） 世界時計 グリニッジ標準時 (GMT) 協定世界時 (UTC) ガーミン アップルウォッチ
南 勝久（みなみ かつひさ、1971年5月30日 - ）は、日本の漫画家。大阪府岸和田市出身。 中学校を卒業後、配管工や木工所勤務など多くの職を経て、1999年、『ナニワトモアレ』で第41回ちばてつや賞準大賞を受賞し漫画家にデビュー。2000年、同タイトルを『週刊ヤングマガジン』（講談社）に連載開始。 2014年、『週刊ヤングマガジン』49号より『ザ・ファブル』の連載を開始。 環状族の経験があり、その経験を基にした走り屋漫画を発表した。環状族時代には、スプリンタートレノ（AE92型）、カローラレビン（AE86型）、シルビア（S13型）等に乗っていたとのこと。特にS13シルビアは『ナニワトモアレ』における主人公の愛車のモデルとなっている。 ナニワトモアレ（『週刊ヤングマガジン』、全28巻） なにわ友あれ（『週刊ヤングマガジン』、全31巻）※『ナニワトモアレ』の第2部 ザ・ファブル（『週刊ヤングマガジン』、既刊16巻） ざ・ふぁぶる（『コミックDAYS』）※『ザ・ファブル』のスピンオフ作品 泉州漫画家愚連レジェンド（少年画報社、『ヤングキング』、2009年18号掲載※アシスタント出身の漫画家門尾勇治とのコラボレーション企画作品。 なにわ友あれ外伝BLACK BOX（『週刊ヤングマガジン』、2010年33号掲載、単行本未収録）※『なにわ友あれ』の番外編 ^ ザ・ファブル webヤンマガ ^ ヤングマガジン公式サイト｜WEBヤンマガ - バックナンバー『週刊YM』No.49（2014年） ^ a b 南勝久. ナニワトモアレ. 第5巻. 講談社. 2001 ^ 少年画報社 - ヤングキング 2009年18号（2009年08月24日 発売）（2010年11月28日時点のアーカイブ） ^ ヤングマガジン｜最新号｜講談社コミックプラス No.33 2010年07月17日（土）発売（2010年7月27日時点のアーカイブ） ^ コミックナタリー - ヤンマガで「なにわ友あれ」外伝がスタートじゃワレェ 2010年7月18日 南勝久 (@373_KATSUHISA) - Twitter
千葉 きよかず（ちば きよかず、1961年4月16日 - ）は、日本の漫画家。静岡県御殿場市出身。血液型はA型。旧ペンネームは千葉潔和。 小学生の頃から漫画家を目指す。高校卒業後、村上もとかのアシスタントに応募、1981年より7年間従事する。1988年に『ヤングジャンプ』月例新人賞佳作受賞、同年『赤いペガサスII・翔』で連載デビュー。 赤いペガサスII・翔（原作：村上もとか） 『週刊少年サンデー』連載 ダンシングサンダー マリーの獲物 マグニチュード（原作：工藤かずや） 狐火 DAT13（原作：新谷かおる） バトルフリークス（原作：あかね胡茄） ローズ伝説（原作：石原信一） ナイト～騎士の称号（原作：松田康志） ODAMARI 龍子～羅刹の女～ マスク（原作：市野治） 剛球少女（原作：田中誠一） 炎と氷（原作：新堂冬樹） スプラッシュ!!（原作：松田康志） 『週刊コミックバンチ』連載 日本中国開戦（原作：喜安幸夫） レディイーグル（原作：鳴海章） 『コミックチャージ』連載 眠らぬ虎（原作：村上もとか） 『グランドジャンプPREMIUM』連載 ソラモリ（原作：村上もとか） 『グランドジャンプPREMIUM』連載 コミック版 逆説の日本史（原作・脚本：井沢元彦） パワーダンス（原作：村上もとか） ドナーハンター（原作：菅原雅人） ユリアの涙 REPLAY 女王の部屋 AIR BORN 千葉きよかずインタビュー - 日本漫画学院 千葉きよかず (@kiyo_chiba) - Twitter
能條 純一（のうじょう じゅんいち、1951年1月22日 - ）は、日本の漫画家。東京都墨田区生まれ、血液型B型。 クールでシャープな描線・タッチが特徴的な絵柄の作家である。ネームにおける見せ所は、主に男の美学。1971年、『COM』の「ぐら・こん」に『錯乱』で佳作入賞している。漫画家としてのデビュー後は1980年代中盤まで、成人向けの劇画作品を発表していた。 1996年、『月下の棋士』で第42回（平成8年度）小学館漫画賞受賞。 「哭きの竜」「翔丸」に代表される、クールな主人公が登場する乾いた雰囲気の作品から、「プリンス」「ずっこけ侍ミケランジロウ」などの軽妙な人情モノの両極な作風が特徴。古屋兎丸が作画を担当した短編漫画「何を切る!?」では、「哭きの竜」のパロディーのギャグ漫画の原作を担当した。 ネームは描かず、最初から原稿に描くので、ペン入れをした後でボツになることもあったという。 昭和天皇物語（2017年 - 、ビッグコミックオリジナル、原作：半藤一利『昭和史』、脚本：永福一成、監修：志波秀宇） アニマル処女（1976年、サン出版） - 単行本全1巻、農條純一名義 甘い生活（1981年、壱番館書房） - 単行本全1巻 愛撫して（1982年、壱番館書房） - 単行本全1巻 セクシーギャル（1982年 - 1983年、漫画アルタ、双葉社） - 単行本全4巻 あさくさヨッコ（1982年 - 1983年、別冊漫画アクション、双葉社） - 単行本全1巻 ベビードール（1983年 - 1984年、漫画アルタ、双葉社） - 単行本全1巻 桃子の絵日記（1984年、壱番館書房） - 単行本全1巻 哭きの竜（1985年 - 1991年、別冊近代麻雀、竹書房） - 単行本全9巻 天の男（1986年 - 1987年、エロトピア、ワニマガジン社） - 単行本全1巻 ずっこけ侍ミケランジロウ（1987年、プレイコミック、秋田書店） - 単行本全1巻 翔丸（1987年-1989年、モーニング、講談社） - 単行本全3巻 悲しいぜっ（1989年、モーニング、講談社） - 単行本全1巻 東京荒野（原作：久保田千太郎、1989年、ビッグコミック、小学館） - 単行本全1巻 ゴッドハンド（1990年 - 1991年、ビッグコミックスペリオール、小学館） - 単行本全3巻 Dr.汞（協力：中原とほる、1991年 - 1993年、ミスターマガジン・週刊ヤングマガジン、講談社） - 単行本全5巻 プリンス（1992年 - 1993年、ビッグコミックスペリオール） - 単行本全3巻 月下の棋士（1993年 - 2001年、ビッグコミックスピリッツ、小学館） - 単行本全32巻 無力の王（1996年、ビッグコミックオリジナル増刊、小学館） - 単行本全1巻 J.Boy（2002年 - 2003年、ビッグコミックスピリッツ） - 単行本全6巻 奇跡の少年（2004年、週刊少年マガジン、講談社） - 単行本全3巻 愛の殺人者 渇きのセイ（2005年、モーニング） - 単行本全2巻 麻雀飛翔伝 哭きの竜 外伝（2005年 - 、近代麻雀、竹書房） - 単行本全9巻 弁護士 響渡流（月刊アフタヌーン、講談社） アレルヤ-Hallelujah（2007年 - 2008年、ビッグコミックオリジナル、小学館） - 単行本全5巻 ばりごく麺（2008年 - 2009年、ビジネスジャンプ、集英社） - 単行本全4巻 いねむり先生（原作：伊集院静、2012年 - 2014年、グランドジャンプPREMIUM、集英社） - 単行本全4巻 月をさすゆび（原作：永富一成、2014年 - 2016年、ビッグコミックオリジナル、小学館） - 単行本全4巻 3月のライオン（第3話エンドカード） 何を切る!?（原作担当、作画：古屋兎丸、「Wsamarus2001」収録） ^ 日本漫画学院Webインタビュー ^ フィルムアート社「漫画編集者」江上英樹 能條純一オフィシャルブログ「REAL」
たなか 亜希夫（たなか あきお、1956年1月6日 - ）は、日本の漫画家。 宮城県石巻市出身。小池一夫の主宰した漫画・劇画製作者を養成する私塾「劇画村塾」出身。代表作は『軍鶏』など。 ア・ホーマンス （原作: 狩撫麻礼、『週刊漫画アクション』） 迷走王 ボーダー （原作: 狩撫麻礼、『週刊漫画アクション』） 雪崩式ブレンバスター クラッシュ!正宗 （原作: 小林信也、『週刊漫画アクション』、双葉社） 南回帰線 （原作: 中上健次） 軍鶏 （原作: 橋本以蔵、『週刊漫画アクション』→『イブニング』、講談社） 下北沢フォービート・ソルジャー 侍・にっぽん らっきーまん（『コミックバーガー』、スコラ） 人が人を愛することのどうしようもなさ （原作: 石井隆） 20世紀伝説 （原作: 石井隆） フジワラくん （『週刊ヤングサンデー』、小学館） 幸福になりたい Glaucos グロコス（『モーニング』、講談社） かぶく者（原作：デビッド宮原、『モーニング』） 喧嘩猿（原作：きうちかずひろ、『イブニング』） リバースエッジ 大川端探偵社（原作：ひじかた憂峰、『週刊漫画ゴラク』、日本文芸社） リバーエンド・カフェ（『漫画アクション』、双葉社） 仲能健児 ^ a b たなか亜希夫 OFFICIAL WEBSITE 略歴 ^ 小池一夫 劇画村塾 Archived 2009年5月12日, at the Wayback Machine. ^ 仲能健児 『猿王』 青林工藝舎、2005年。 日本の漫画家一覧 宮城県出身の人物一覧 たなか亜希夫 OFFICIAL WEBSITE（公式ページ）
コウノ コウジ（1974年 - ）は、島根県出雲市出身の日本の漫画家。 2000年、『週刊ヤングマガジン』主催の第42回ちばてつや賞ヤング部門にて「観測史上最高気温を記録したある夏の風景」（高野貢司名義）が優秀新人賞を受賞。 同年、第43回ちばてつや賞ヤング部門にて「中学生日記」（こうのこうじ名義）が優秀新人賞を受賞。 2001年、『別冊ヤングマガジン』15号に「中学生日記」が掲載されデビュー。 2002年、『別冊ヤングマガジン』28号よりボウリングを題材とした漫画「カラコカコ〜ン」の連載を開始。 2003年4月、『ヤングマガジン増刊 スポ僧』No.2掲載の「100M 純愛パンク爆走伝」より「コウノコウジ」と改名。 同年8月、『週刊ヤングマガジン』38号より「アウト・ロー」の連載を開始。 2009年、『週刊ヤングマガジン』6･7合併号より「肉の唄」の連載を開始。 以後、数度の連載、読切を掲載し漫画家として活動。現在に至る。 カラコカコ〜ン（『別冊ヤングマガジン』2002年28号 - 同年30号、『週刊ヤングマガジン』2002年21・22合併号 - 同年26号、『別冊ヤングマガジン』2002年35号 - 2003年40号、全2巻）※「こうのこうじ」名義　 アウト・ロー（『週刊ヤングマガジン』2003年38号 - 2007年7号、全14巻）※原作:木内一雅 肉の唄（『週刊ヤングマガジン』2009年6・7合併号 - 同年24号、『別冊ヤングマガジン』2009年No.35 - 同年No.36、『月刊ヤングマガジン』2010年No.1、同年No.2、全3巻） だんじり（『ビジネスジャンプ』2011年8号 - 同年21・22合併号、全2巻）※脚本:工藤晋、監督:清原和博 ルーザー（『月刊ヤングキング』2011年3月号 - 同年8月号、全1巻） ゲバルト（『ヤングキング』2011年No.18 - 2013年No.04、全3巻） クロコーチ（『週刊漫画ゴラク』2012年2月17日号 - 2018年2月23日号、全23巻）※原作：リチャード・ウー DEVIL デビル（『ヤングキング』2013年No.08 - 、不定期連載） 警部補 ダイマジン（『週刊漫画ゴラク』2019年1月4日号 - ）※原作：リチャード・ウー 中学生日記（[『別冊ヤングマガジン』2001年15号）※「こうのこうじ」名義 春が臭う（[『別冊ヤングマガジン』2001年18号）※「こうのこうじ」名義 ピンクとレッド（[『別冊ヤングマガジン』2001年20号）※「こうのこうじ」名義 100M 純愛パンク爆走伝（『ヤングマガジン増刊 スポ僧』2003年No.2） 100M：2（『別冊ヤングマガジン』2008年No.26） アウト・ロー（『別冊ヤングマガジン』2008年No.29）※原作:木内一雅 Dogs-ドッグス-（『ヤングキング』2010年No.14） WALL（『ビジネスジャンプ』2011年1号） クロコーチ（『週刊漫画ゴラク』2012年2月17日号、同年2月24日号）※原作：リチャード・ウー 獣人-けものびと-（『週刊ヤングジャンプ』2002年19号） コウノコウジのブログ - 公式ブログ
ひきの 真二（ひきの しんじ、1952年 - ）は、日本の漫画家。男性。大阪府八尾市出身。 1979年よりひきちん名義で、小学館の学年別学習雑誌である『小学四年生』の読者ページ「とびだせ 小4ランド」・「ひきちんのおせっかい広場」などで活躍する（1982年3月まで）。 1980年に「サマーライダー」により第8回小学館新人コミック大賞青年部門で佳作を受賞する。 1981年、『ビッグコミックスピリッツ』掲載の「みんな元気か!」で連載デビューし、小学館の児童向け雑誌に舞台を移し、オリジナル作品をいくつか掲載する。その後、NHK特番をコミック化した学習漫画を何冊も手がける。 初期の児童向け作品及びコンビニで働く若夫婦を主題にした『ドラマ新婚さん』は原作無しの作品であるが、他はほとんどが原作付き作品である。1999年より『ビッグコミック』に連載された空港を舞台とする『ビッグウイング』が人気となり、2001年にはTVドラマ化もされて代表作となる。 『やぶ医者のつぶやき』から引野真二（読みは同じ）のペンネームを使用し、しばらく併用していた。 みんな元気か!（原作：やまさき十三、1981年、『ビッグコミックスピリッツ』連載、単行本全2巻） キャプテンあとむ（『小学四年生』1980年7月号） おじゃま!チョロスケ（『別冊コロコロコミック』1983年3月号 - 6月号） なんの!大ごい（『小学六年生』1983年5月号） ドッカン大吉（『小学六年生』1983年6月号） バッチリ! キメ太（『別冊コロコロコミック』1983年7月号 - 1984年3月号） ときめき愛スクール（『別冊コロコロコミック』1984年4月号 - 1984年8月号） たまげた!ドッカン（『小学六年生』1984年4月号 - 1985年3月号） まんが地球大紀行（監修：浜田隆士、1987年、単行本全6巻） NHK番組の漫画化作品 まんが驚異の小宇宙・人体（監修：江口吾朗、1989年、単行本全3巻） 『NHKスペシャル』の漫画化作品 ドラマ新婚さん コミックアクションキャラクター（双葉社 連載、1989年、単行本全3巻） 本田宗一郎本伝 -飛行機よりも速いクルマを作りたかった男-（原作：毛利甚八、小学館、1992年） 銀幕セレナーデ -下町人情キネマ-（原作：田沼雄一、小学館、1995年、単巻） 百貨興亡記（原作：たいら弘春、『DIME』連載、小学館、1995年、単行本全2巻） TODOを待ちながら -型破りカウンセラー物語-（原作：清水有生、小学館、1997年、単行本全2巻） てやんでぇ!!（原作：あべ善太、単行本未収録） やぶ医者のつぶやき （原作：森田功、『ビッグコミック』連載、1997年 - 1999年 単行本全4巻） 引野真二名義 こんな家がほしい（原作：平良隆久、『ビッグコミック増刊号』掲載、1998年、単巻） 合気道橋本道場（原作：林律雄、さくら出版、1999年、単行本全2巻） 引野真二名義 ビッグウイング-東京国際空港物語（原作：矢島正雄、『ビッグコミック』連載、1999年 - 2005年、単行本全18巻） 引野真二名義 リンゴ（原作：やまさき十三、『ビッグコミック増刊号』掲載、2002年） 壱六のシチ! -質草物語-（原作：やまざきみき、日本文芸社、2003年、単巻） 夕焼け酒場（『ビッグコミック増刊号』掲載、2003年、短編） 華中華（原作：西ゆうじ、『ビッグコミック増刊号』→『ビッグコミック』連載、2003年 - 2013年、単行本全19巻） 原作者死去により未完 SORA! -フライトアテンダント物語-（原作：矢島正雄、『ビッグコミック』連載、2005年 - 2007年、単行本全5巻） 引野真二名義 竜巻のクライシス（ストーリー：三条和都、小学館、2006年、単巻） みんなのバス（原作：西ゆうじ、『漫画サンデー』隔週連載、単行本全2巻） 引野真二名義 ちゃぺ!津軽鉄道四季ものがたり（原作：川上健一、『ビッグコミック増刊号』連載、2007年 - 2008年、単巻） 引野真二名義 人情小料理 のぞみ（原作：毛利甚八、『サンデー毎日』連載、2012年 - ） かっちゃく（『いぬまみれ』掲載） ねこさま（『いぬまみれ』『ねこまみれ』掲載）
大島 やすいち（おおしま やすいち、本名：大島 矢須一（読み同じ）、1954年3月24日 - ）は、日本の漫画家。京都府京都市出身。平安高等学校卒業。東京都練馬区在住。男性。 高校時代は沼田清のアシスタントを務め、1971年、『週刊少年サンデー』（小学館）掲載の「青春の土」（新人漫画賞入選）でデビュー。 主に少年漫画・青年漫画を執筆している。 代表作に『おやこ刑事（でか）』（原作：林律雄）、『バツ&テリー』等。 妻の川島れいこも漫画家で、川島との間に生まれた娘の大島永遠と三島弥生もそれぞれ漫画家として活躍中。お笑い芸人の小林アナは遠戚にあたる。 1971年 - 「青春の土」でデビュー。 1977年 - 『おやこ刑事』連載開始。 1983年 - 『バツ&テリー』連載開始。 1984年 - 『バツ&テリー』で第8回講談社漫画賞少年部門受賞。 青春の土（1970年、週刊少年サンデー、小学館） - デビュー作 あのゴールをめざせ（1971年、週刊少年サンデー） 狼の打者（1971年、週刊少年サンデー） 駒が舞う（1972年-1973年、週刊少年サンデー） 熱球南十字星（1972年、少年サンデー増刊号、小学館） キャッチマン（1973年、週刊少年サンデー） ひだりまき甚太（1973年、週刊少年サンデー） とびだせ又兵衛（1973年、少年サンデー増刊号） 土俵の怪童（1974年、週刊少年サンデー） 王貞治物語（1974年、小学館入門百科シリーズ、小学館） ミスター又兵衛（1974年、少年サンデー増刊号） 背番号マイナス10番（1974年、週刊少年サンデー） 天下一大物伝（1975年、週刊少年サンデー） - テレビドラマ化 王貞治物語（1975年、少年サンデー増刊号） 火の玉レッズ（1976年、小学四年生、小学館） ストライク一平（1977年、小学三年生 - 小学四年生、小学館） おやこ刑事（原作：林律雄、1977年-1981年、週刊少年サンデー） - テレビドラマ化 青春高校野球部（1977年、少年サンデー増刊号） 現代警察（1977年、季刊現代警察、啓正社） おれが大将（1978年-1980年、マンガ君 - 少年ビッグコミック、小学館） おれが片目のドンだ（1978年、リリカ、サンリオ） あとの祭り（1979年、ビッグコミック、小学館） 鷹は…（1980年、ビッグコミック） 一撃伝（1980年-1984年、少年ビッグコミック - 少年ビッグ、小学館） 一撃拳（1987年-1988年、週刊少年マガジン） 千里の馬（ランナーズ）（1981年、リイドコミック、リイド社） 勇太やないか（1981年-1982年、週刊少年サンデー） バツ&テリー（1982年-1987年、週刊少年マガジン、講談社） - 第8回講談社漫画賞受賞、アニメーション映画化 バツ&テリーCOP（1987年、月刊少年マガジン・週刊ヤングマガジン、講談社） 映画ションベン・ライダーオーディション広告の挿絵（1982年） リトル・ジュン（1984年、週刊少年マガジン） はーいステップジュン（1985年、マガジンスペシャル、講談社） - リトル・ジュンの連載版、テレビアニメ化 ボバンバ・バンボ（1985年、週刊少年マガジン） マーミー（1986年、モーニング、講談社） スクランブル親衛隊（1986年、週刊少年マガジン） 魔女キンキラ（1988年、モーニング増刊、講談社） I LOVE N・Y（1988年、ペントハウス、講談社） ショット!ダン（1988年-1989年、週刊少年マガジン） K.O.（1988年-1989年、月刊少年マガジン） 熱闘コンドルズ（1989年、週刊モーニング） シャドウ（1989年、コミックバーガー、スコラ） ボウフラ（1990年、漫画アクション、双葉社） ジャスティス（1991年、少年マガジン増刊、講談社） 神の拳（1991年、ビジネスジャンプ、集英社） こちら大阪社会部（原作：大谷昭宏、1991年-1996年、ミスターマガジン、講談社） こちら社会部（原作：大谷昭宏　1996年-1998年、ミスターマガジン） ショット（1992年、ビジネスジャンプ増刊、集英社） なむさん（1992年-1993年、漫画アクション） アクションスター（1992年-1993年、月刊少年マガジン） チキンバスケット（1992年、月刊少年キャプテン、徳間書店） TEAM男道（1994年-1995年、月刊少年マガジン） あるがまま（1994年-1996年、ゴルフトゥデイ、日本ヴォーグ社） アウトロー（1995年、漫画アクション） JOCKEY（原作：田原成貴　1996年-1997年、ヤングマガジン増刊エグザクタ、講談社） スポーツ女医八神蘭（1997年-1998年、週刊現代、講談社） 黒のゴルファー（1998年-2001年、アルバコミック、小池書院） 探偵屋の女房（1998年-2001年、リイドコミック） - オリジナルビデオ化 風介がゆく（2001年、週刊モーニング） 熱き男の2002（2001年-2002年、週刊ポスト、小学館） 兎の玉三郎（2002年-不明、ALBA、小池書院） 探し屋の女房（2002年-2005年、コミック乱、リイド社） 英雄三国志（2003年-不明、時代劇ファン、集英社） 虎狼〜二匹の無頼（2005年-2006年、コミック乱） 武田二十四将（2006年-2008年、コミック乱） 剣客商売（原作：池波正太郎、2008年-連載中、コミック乱） 週刊マンガ日本史（朝日新聞出版） 第10号『源義経』（2009年） 第22号『石田三成』（2010年） 里見桂 高橋和希 ^ プロのマンガ家さんに聞く30の質問／川島れいこ まんがかぞく 大島やすいち公式ホームページ
原 恵一郎（はら けいいちろう）は、日本の漫画家。 主にギャンブラーや殺し屋など一匹狼のアウトローが主人公の作品が多く、作画のみ担当する作品も多い。 原作は阿佐田哲也となっているが、ストーリーやキャラクターの設定は原作から部分的に引用している形となっている。 麻雀放浪記 凌ぎの哲 『近代麻雀』（竹書房）で長期連載された作品。 大胆且つドラマティックなストーリー展開と個性豊かな登場人物が人気を博すも、単行本は7巻までしか出版されないまま絶版になっている。 2011/5/23に未単行化だった博打列車編と権々会編がそれぞれ『麻雀バクチ列車!』・『バクチ麻雀地獄寺!』（ともに上下巻）としてコンビニコミックで発売された。 なお、「雀荘争奪編」は2013年10月現在、今だ単行本化されていない。 次郎長放浪記 『コミック乱』（リイド社）で連載された作品。 下記の作品に登場する殺し屋の名前。漢字で書くと「宮本羅門」。 悪党パンチ 『別冊漫画ゴラク』（日本文芸社）に短期連載された作品。 社会に馴染めないが誠実で純粋な殺し屋・宮本ラモンが足を洗うため平凡な生活を夢見て就職活動をするというストーリー。 全6話完結で単行本化はされていない。 悪党革命ラモン 『コミックバンチ』（新潮社）に掲載された読み切り作品。 殺し屋同士の粛清の場に居合わせた武器商人・宮本ラモンが主人公。 アンケート次第では続編の可能性もあったものの今のところ実現していない。 尚、上記の二作品の主人公「宮本ラモン」は名前は同じだが、外見や性格が全く異なっており、掲載された雑誌の出版社も違うため同一人物か別人かは不明。 ワシズ -閻魔の闘牌- 『近代麻雀オリジナル』（竹書房）に連載中。 福本伸行の漫画作品『アカギ 〜闇に降り立った天才〜』の登場人物・鷲巣巌を主人公としたスピンオフ作品。 蟹工船 原作は小林多喜二の小説。 『コミックバンチ』に連載された作品。 鉄拳 リイド社『Game遊II』に連載されたのち、単行本全1巻に纏められた。 ナムコの人気格闘ゲームのコミカライズ版だが、キャラクター設定その他は大幅にアレンジされている。 暴力商売（天王寺大） 巌流小次郎（鍋田吉郎） 諸国グルメ放浪記（青木健生） 金と運〜きんとうん〜（朽葉狂介） 麻雀漂流記　樹海（朽葉狂介） 原恵一郎twitter
ながて ゆか（7月16日 - ）は、日本の漫画家。女性。愛知県出身。茨城大学教育学部美術科卒業。「凶刃」で講談社新人漫画賞に入選し、デビュー。代表作は『週刊少年マガジン』（講談社）に連載された「TENKAFUBU 信長」。劇画調の画風が特徴。 2015年3月連載開始の『ギフト±』よりナガテ ユカのペンネームを使用。以降、作風によってペンネームを使い分けるとしている。 大学在学中には約半年間、漫画家のアシスタントを務めていた。大学卒業直後に連載開始した「TENKAFUBU 信長」は、結果的に約2年間の連載となった。次の連載作品「PEAK」は短期で終了。 その後スランプに陥り、機会があって2003年からニューヨークに留学した。現地での漫画家活動のためのビザの取得が困難だったため、2006年に帰国。再び日本での漫画家活動を再開し、『週刊コミックバンチ』にて「北斗の拳」のトキを主人公にしたスピンオフ作品「銀の聖者 北斗の拳 トキ外伝」（原案：武論尊・原哲夫）の連載を始めた。 凶刃（1995年、週刊少年マガジン新人漫画賞入選、読み切り） TENKAFUBU 信長（週刊少年マガジン1996年23号 - 1998年6号連載。マガジンKC刊、全9巻） PEAK（原作:横山秀夫 週刊少年マガジン2000年35号 - 49号連載。マガジンKC刊、全2巻） 銀の聖者 北斗の拳 トキ外伝（原案：武論尊・原哲夫 週刊コミックバンチ2007年39号 - 2008年52号、バンチコミックス刊、全6巻） やいばのした（週刊コミックバンチ2009年52号、読み切り） 蝶獣戯譚（週刊コミックバンチ2010年21・22合併号 - 2010年39号連載。バンチコミックス刊、SPコミックスより新装版、共に全2巻） ミサキの境界線（ボーダーライン）（週刊漫画ゴラク2011年2月4日号、読み切り） 蝶獣戯譚II（コミック乱2011年5月号 - 2013年7月号連載。SPコミックス刊、全5巻） SILENCER（原作：史村翔 ビッグコミックスペリオール2012年16号 - 2014年9号。ビッグコミックス刊、全4巻） 蜂とロシアン・ルーレット（ビッグコミックスペリオール2015年3号、読み切り） ギフト±（週刊漫画ゴラク2015年4月3日号 - 連載中。ニチブンコミックス刊、既刊14巻、「ナガテユカ」名義） 愛される資格（作：樋口毅宏 週刊ポスト連載） ^ a b “2006年3月5日付作者ブログ”. 2008年7月5日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2008年1月12日閲覧。 ^ 版元である講談社のWebサイト上でも、"TENKA" と "FUBU" の間にスペースを入れて "TENKA FUBU" と綴るような表記ゆれが存在する。 ^ a b “2006年2月22日作者ブログ(2)”. 2008年7月5日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2008年1月12日閲覧。 ^ “2006年2月22日作者ブログ(1)”. 2008年7月5日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2008年1月12日閲覧。 ナガテユカ&ながてゆか オフィシャルサイト - ウェイバックマシン ナガテユカ（ながてゆか） (@nagate_yuka) - Twitter ながてゆか - Facebook
渡辺 みちお（わたなべ みちお、1954年7月27日 - ）は、日本の漫画家。新潟県佐渡市出身。血液型はB型。代表作に『まるごし刑事』、『白竜』など。 小学3年生の頃に絵画コンクールで賞を貰った事をきっかけに絵を描く事に興味を抱くようになる。離島在住のため近くに本屋がなく、通信販売で当時刊行されていた漫画雑誌の『冒険王』や『少年』などを取り寄せて読んでいた。小学校の高学年の頃から友人と共に漫画を描くようになり、中学生の頃に石ノ森章太郎の『マンガ家入門』が発売されると、渡辺はそれを教科書にして本格的な漫画の描き方を覚えるようになる。 高校時代に作品を2本ほど投稿するも落選、実力不足と判断して高校を卒業した時点で漫画家の道は諦めていた。その後は父が建築関係の仕事をしていたため、上京して建築関係の専門学校に入学し新聞奨学生を始める。しかし建築を志望していたわけではなかったために、学業にあまり興味が持てずに挫折。 当時の恩師といえる新聞販売店の所長に「本当は漫画家になりたい」と告げると、彼の知人であったかざま鋭二を紹介される。これをきっかけに専門学校を3ヶ月で中退し、アシスタントになる。しかし奨学生という立場から、1年間は新聞配達の仕事を続けながらかざまのアトリエに通っていた。その後、かざまに「来年から毎日来い」と言われ、かざまプロに4年間通い始める。この時期に知り合いになった編集者との縁で、24歳の時に芳文社の漫画雑誌『コミックマガジン』にて原作付き作品を隔週連載しデビューを果たす。その後は主に原作付きの漫画作品を描いている。『別冊漫画ゴラク』（日本文芸社）にて『大和の獅子』を連載中だったが、全3巻で完結した。 現在、『週刊漫画ゴラク』（日本文芸社）にて『白竜』の続編に当たる『白竜HADOU』を連載中であり、同誌の看板作品となっている。 銭牝地獄（作：遠崎史郎、コミックマガジン、芳文社） 渡世無頼（作：喜田健夫（北芝健）、漫画サンデー、実業之日本社、全3巻） まるごし刑事（作：北芝健、漫画サンデー、実業之日本社、全75巻、愛蔵版全19巻） 海雀王（作：志村裕次、傑作麻雀劇画、実業之日本社、全3巻、マンサンQコミックス版全2巻） 東風三銃士（作：志村裕次、傑作麻雀劇画、実業之日本社） スタント（作：来賀友志、漫画サンデー、実業之日本社、全1巻） 運び屋（作：今野敏、漫画サンデー、実業之日本社、全1巻） 三種の雀器（作：三田武詩、別冊漫画サンデー 傑作麻雀劇画、実業之日本社） 白竜（作：天王寺大、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、全21巻） 白竜LEGEND（作：天王寺大、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、全46巻） 白竜HADOU（作：天王寺大、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、連載中、既刊6巻） 不動（作：天王寺大、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、全9巻） 撃覇（作：天王寺大、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、全9巻） 鳳（作：神尾龍、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、全13巻） 極秘潜入捜査官 D.D.T.（作：かさはら倫尚、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、全2巻） 風雲高校無頼 ばっくれ（作：来賀友志、麻雀ゴラク、日本文芸社、全2巻） 外道無頼（作：梶研吾、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、全1巻） スーパー刑事（作：鍋島雅治、別冊漫画ゴラク、日本文芸社、全3巻） 大和の獅子（作：鍋島雅治、別冊漫画ゴラク、日本文芸社、全3巻） らーめんライス（作：志村裕次、漫画パンチ、芳文社、全3巻） 革命トライアングル（作：来賀友志、漫画アクション、双葉社、全2巻） ごくらく悪漢團（作：荒井涼助、漫画アクション、双葉社、全1巻） 鎮魂歌のやむとき（プレイコミック、秋田書店） マシンウォーズ（月刊少年キャプテン、徳間書店） 宇宙刑事シリーズ（作：八手三郎、テレビランド、徳間書店、全2巻） 巨獣特捜ジャスピオン（テレビランド、徳間書店、全1巻） ワッパ刑事（作：吉岡道夫、徳間書店、全1巻） かざま鋭二 ^ a b まるごし刑事 第1巻 巻末カバー 実業之日本社 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p “2009年10月号／渡辺みちお先生”. 漫画家リレー訪問記. 日本漫画学院 (2009年). 2011年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年8月2日閲覧。 渡辺みちお先生インタビュー/2009年10月号：日本漫画学院Web
奥 浩哉（おくひろや、男性、1967年9月16日 - ）は、日本の漫画家。福岡県福岡市出身。代表作は『GANTZ』。デビュー作である『変[HEN]』を連載していた当時のペンネームは久遠矢広。 作画は非常に特徴のあるタッチである。元々は、大友克洋や池上遼一の影響を受け、劇画路線を目指していた。『GANTZ』が代表作として知られるが、それ以前の『変[HEN]』と『HEN』の2作品の成功により名を知られるようになった。この2作品はともに同性愛をテーマにしたもので、そのためよく同性愛者と間違われることがあるが、奥本人は結婚しており、それを否定している。 暴力や性的描写、世間ではタブーとされている事柄などを描くことが多く、特に奥の短編『観察日記』は衝撃的ともいえるものである（『奥浩哉短編集「黒」』に収録）。山本直樹に師事した時期があり、山本がキャラクターデザインを担当した成年向けアニメの小説の挿絵などを代筆に近い形で描いたこともある。 マンガの背景にデジタル処理を用いた草分け的存在として知られる。Macintoshコンピュータによって作られた3DのCGなどを採り入れ『01 ZERO ONE』や『GANTZ』ではその結果として、極めてリアルな背景が描かれている。但し、3DCGの背景（≒街）データは膨大なものであり、劇中における地域が変わるその都度、データを新規に作製する必要も生じる。これは普通に（必要な画のみを原稿用紙に描けば済む）手描き作業で行うよりも作画時間が増えてしまう形となり、CG作画のデメリットでもある。実際に『01 ZERO ONE』のクオリティは財産を使い果たす程の投資があったからこそで、連載時は金銭的に大変苦しかったと語っている。『いぬやしき』は現代劇であることから、背景に写真加工を多用している。写真データに記録された撮影情報を元に3DCGをあわせて背景を合成することもあるが、主は写真。空間表現の追求のためドローンを利用した撮影や、ヘリコプターをチャーターした空撮に投資している。 自他共に認める巨乳好きで、漫画の本編とは全く関係ない巨乳の女の子の挿絵が、『GANTZ』の扉絵を頻繁に飾ることが多かった。『変』で乳房の激しい揺れを乳首の残像で表現する技法を考案し、本人が述懐する通り他の漫画家にもしばしば用いられている。 GANTZは必殺シリーズを現代SF風にアレンジすることから着想を得ている。奥は「『GANTZ』『いぬやしき』でやってることって『ドラえもん』の世界観に近い」と述べている。時代劇の『必殺シリーズ』が好きで、好きな映画は『ダイ・ハード』。GANTZの準主人公である加藤（加藤勝）の「何で俺がこんな目に」と思いながらも戦う様は『ダイ・ハード』のジョン・マクレーンの影響があると語っている。また、加藤については、作者が一番好きなキャラである。ネコ耳が特に根拠は無く嫌いであり、GANTZで一瞬で殺される星人にする案もあった。なお、この案は2005年に発売されたPlayStation 2用ゲームソフト『GANTZ THE GAME』において採用されており、ネコみみ星人として登場する。 1988年 - ヤングジャンプ青年漫画大賞準入選（『変』）。 変[HEN] デビュー作で、1988年に青年漫画大賞で準入選した『変』が原型。後に『へん』としてリメイクされた。恋愛を軸とした独特の不条理な世界観を持ち、以後、不定期の連載の末、1992年から『週刊ヤングジャンプ』（集英社）連載。 1996年4月 - 5月に『変[HEN] 鈴木くん 佐藤くん』としてテレビドラマ化され、佐藤藍子（1話目のみ「x」表記で誰が演じているのか伏せられていた）が恋人の佐藤役を演じ、鈴木くんを青木伸輔が演じた。 HEN 『変[HEN]』の続編といえるもので、主人公は吉田ちずると山田あずみの2人。『変[HEN]』に登場したキャラも登場している。 1996年5月 - 6月に前作の後番組として『HEN Vol.2 ちずるちゃん・あずみちゃん』というタイトルでドラマ化。ちずるを城麻美、あずみを木内美穂が演じた。女性同士の恋愛という設定上、男性の需要に応える形でこちらはビデオ化されていた。また青木は別役で出演しており、佐藤は一話のみ友情出演した。 01 ZERO ONE 1999年から2000年まで『週刊ヤングジャンプ』で連載。 GANTZ 2000年31号から2013年29号まで『週刊ヤングジャンプ』で連載。2004年にテレビアニメ化、2011年には2部作で実写映画化もされている。 奥浩哉短編集「赤」 「好」、「嫌」、「糸」、「雑」、「熱」が収録された短編集。 奥浩哉短編集「黒」 「黒」、「缶」、「へん」、「宿」、「変」、「観察日記」が収録された短編集。 め〜てるの気持ち 2006年40号から2007年27号まで『週刊ヤングジャンプ』で連載。全3巻。 奥せんせいの漫画の描き方講座! 『週刊ヤングジャンプ増刊マンタロー2007』に掲載。読み切り作品。 GANTZの素 -奥浩哉とSF映画物語- 『ミラクルジャンプ』（集英社）で連載。後に大幅に加筆修正・再編集され『GANTZなSF映画論』として発売された。 いぬやしき 2014年4号から2017年16号まで『イブニング』（講談社）で連載。奥にとって、講談社から刊行されている雑誌での初めての連載となる。 GIGANT 2018年1号から『ビッグコミックスペリオール』（小学館）で連載。奥にとって、小学館から刊行されている雑誌での初めての連載となる。 GANTZ:G 『ミラクルジャンプ』で連載。作画はイイヅカケイタ。 新くりいむレモン 5時間目のヴィーナス 山本直樹 武田一義 - 2006年頃から約4年ほどアシスタントを務める。 ^ a b c 奥浩哉の「いぬやしき」特集、山本直樹×奥浩哉の師弟対談（1/4）コミックナタリー 2014年1月14日 ^ 『GANTZ』10巻インタビューより。 ^ 奥浩哉「いぬやしき」×久慈進之介「PACT」特集、異なる作風のSF作家対談（1/3）コミックナタリー ^ 奥浩哉 『GANTZ/MANUAL』 集英社〈ヤングジャンプ・コミックス〉、2004年、238頁。 ^ 奥浩哉 『GANTZ』6巻 集英社〈ヤングジャンプ・コミックス〉、2002年、219頁。 ^ 奥浩哉 『GANTZ/MANUAL』 集英社〈ヤングジャンプ・コミックス〉、2004年、115頁。 ^ 奥浩哉 『GANTZ』8巻 集英社〈ヤングジャンプ・コミックス〉、2003年、219頁。 ^ 武田一義「奥先生との出会い」 講談社「モアイ」 +STUDIO OKU+ - 公式サイト 奥浩哉 (@hiroya_oku) - Twitter
刃森 尊（はもり たかし）は、日本の漫画家。代表作に『伝説の頭 翔』『霊長類最強伝説 ゴリ夫』など。 主にヤンキー漫画や格闘漫画を手がけている作家であるが、デビュー作である読み切り作品『マジックBOY』だけはマジックを題材としており、全く作風が異なる。その次回作にして連載デビュー作である『破壊王ノリタカ!』以降は、現行とほぼ同じ作風が定着した。2006年に連載された『格闘料理人ムサシ』は一応料理漫画ではあるものの、その根幹にあるのは『伝説の頭 翔』などで培われたヤンキー描写、社会風刺調の作風である。『ノリタカ』以降の作品には必ず、セクシーなヒロインが不自然に物語に絡んで来たり、ヤンキーではないエリート的な人物はほぼ必ず悪人だったり、と、共通の描写が頻発する。 作中にて「!?」「“”」「へ‥‥!?」「ば‥‥!?」「な‥‥!?」などを多用するスタイルや、人物がカメラ目線で正面を向いている構図が多いのも特徴の1つ（たいてい見開きページの右上で大ゴマである）。 マジックBOY（1989年、マガジンフレッシュ） 破壊王ノリタカ!（1991年 - 1994年、週刊少年マガジン、原作：村田ひでお、全18巻、ワイド版全9巻） 魂の剣（1995年、週刊少年マガジン、原作：竹内海四郎、全2巻）※唯一の時代劇漫画 人間凶器カツオ!（1997年 - 1999年、週刊少年マガジン、全10巻） 霊長類最強伝説 ゴリ夫（2001年 - 2002年、週刊少年マガジン、全7巻） 伝説の頭 翔（2003年 - 2005年、週刊少年マガジン、原作：夏原武、全11巻） 格闘料理人ムサシ（2006年、週刊少年マガジン、全3巻） ネイチャージモン（2007年 - 2012年、月刊ヤングマガジン、原作：寺門ジモン、全9巻） 出口竜正 山本航暉
永福 一成（えいふく いっせい、1965年1月1日 - ）は、日本の漫画家、僧侶。東京都出身。 代表作に『チャイルド★プラネット』など。 和光大学文学部芸術学科卒、東京仏教学院修了。大学時代は漫画研究会に所属しており、卒業後に後輩であった松本大洋の『STRAIGHT』でアシスタントを務める。 1991年、第24回ちばてつや賞優秀新人賞受賞作「カラード･ブルー」でデビュー。実家は浄土真宗本願寺派永福寺[要曖昧さ回避][要出典]。諸星大二郎のファン。『竹光侍』では初の原作を担当している。 カラード・ブルー（1991年 - xxxx年、ヤングマガジン海賊版、講談社､全2巻） ライトニング・ブリゲイド（1993年 - 1995年、ヤングマガジン海賊版、講談社、全3巻） チャイルド★プラネット（原案：竹熊健太郎、1995年 - 1997年、週刊ヤングサンデー、小学館、全7巻） OUT-SIDER（1997年 - 1998年、週刊ヤングサンデー、小学館、全4巻） 鉄騎馬 メタル・ホース（1999年 - 2000年、週刊ヤングサンデー、小学館、全4巻） 竹光侍（作画：松本大洋、2006年 - 2010年、ビッグコミックスピリッツ、小学館、全8巻） イーヴィル・イーター（作画：KOJINO、2012年 - 2013年、月刊サンデージェネックス、小学館、全3巻） 竹光侍（装画：松本大洋、2010年 - 2011年、小学館文庫、小学館、全4巻） 装甲のジェーンドゥ!（装画：希、2011年、ガガガ文庫、小学館、単巻）
長沢 克泰（ながさわ かつひろ）は、日本の漫画家。男性。東京都在住。原哲夫のアシスタントを経て後に独立。 バンデイラ（1988年、全1巻、原作：船戸与一） the EDGE（1989年、全2巻） Fの閃光 -アイルトン・セナの挑戦!!-（1991年-1992年、全2巻） 作画：長沢克泰・鬼窪浩久、シナリオ：西村幸祐 百万人の殺人形而上学（1994年、全1巻、作画：中塚K） BLACK ONIX（1994年、全1巻、石川考一と合作） Le'gion（1996年-1997年、全3巻） ERET（2000年、全1巻） 喧“華”屋廉（2004年、全2巻） 獅子紋（2005年、全1巻、原作：上代務） 勝ってなンボ!!ぶっちぎり（2008年、全1巻、原作：小池一夫） 楊家将（2010年、全2巻、原作：北方謙三） 真田幸村（2012年、全1巻） 巨悪学園（2012年、1巻〜）（ネメシス連載中 長沢克泰うどん名義） やきうどん 長沢克泰のブログ
奥谷 通教（おくたに みちのり、本名同じ、6月19日 - ）は、日本の漫画家。神奈川県横浜市出身。旧名：奥谷みちのり。趣味はバイク、釣り。 なお、本人の公式サイトでは、ペンネームを奥 道則（おく みちのり）に改名したと発表している。 2001年2月から『月刊少年マガジン』（講談社）にて連載された『紡!DANGAN★DRIVE!!』が人気作となり、単行本15巻、5年間の長期連載になる。2008年7月から1年間、「シャトゥーン〜ヒグマの森〜」を『ビジネスジャンプ』（集英社）にて連載していた。本作は増田俊也原作の『このミステリーがすごい!』大賞（宝島社）優秀賞を受賞した同名小説のコミカライズ版である。 時空ウォーズ 奥谷みちのり短編集 ばっくれんなよっ!（マガジンSPECIAL、全2巻） 事件列島ブル（原作：横山秀夫、週刊少年マガジン、全2巻） Kick!Kick!!（月刊少年マガジン、全7巻） 紡!DANGAN★DRIVE!!（原作：佐木飛朗斗、月刊少年マガジン、講談社、2001年2月 - 2006年2月連載、単行本全15巻） STINGスティング（ビジネスジャンプ、集英社、2007年1月） 殺意の刻（ビジネスジャンプ増刊、2007年11月） 赤憎の牌（近代麻雀オリジナル、竹書房、2008年4月） シャトゥーン〜ヒグマの森〜（原作：増田俊也、ビジネスジャンプ、集英社、2008年15号 - 2009年14号、単行本全3巻） カブキの不動（原作：観月昴、週刊漫画ゴラク、日本文芸社、2009年8月12日発売号 -不定期 単行本全3巻） 新宿セブン（原作：観月昴、漫画ゴラクスペシャル、日本文芸社、2016年1月号 - 連載中） ^ [1]より ^ 本人公式サイト “「奥　道則　カブキ」”. 2009年9月17日閲覧。 奥 道則 hp - 本人によるサイト。
エンデュランス馬術競技（エンデュランスばじゅつきょうぎ、Endurance riding）とは、馬術競技の一種である。一般的に数十キロメートルの長距離を数時間かけて騎乗し、その走破タイムを競う競技である。耐久競技のため、一定の区間毎に獣医師が健康診断を行い、獣医師の判断により競技の続行を決定する。そのため、騎手は常に騎乗馬の状態に気を配る必要がある。なお、2006年よりアジア競技大会の種目に採用されている。 日本を含む世界各国で行われている競技であり、有名な競走としてはアメリカ合衆国の「テヴィスカップ（en:Tevis Cup）」が知られている。宝島社の代表取締役である蓮見清一は「テヴィスカップ」で、2003年から2011年にかけて8回連続完走（注：2008年は大会開催中止）の記録がある。 日本で行われる規模の大きい大会には日本馬術連盟が主催する全日本エンデュランス馬術大会があり、第1回大会が2000年に北海道鹿追町で実施されて以降、2008年に山梨県北杜市小淵沢町の山梨県馬術競技場及び牧場の郷トレッキングコースで、2013年に長野県長野市で開催された他は全て北海道鹿追町で実施されてきている。走破距離は120kmと80kmが設定されている。 昔から人々は法的な文書を最短で届けなければならないことがあった。エンデュランス馬術競技は、そのような要請を背景にして生まれた。アメリカやヨーロッパの郵便業務の歴史を振り返ればそのことがよくわかる。例えば、19世紀後半にミズーリ州セント・ジョセフからサンフランシスコまで1966マイルをつないだポニー・エクスプレスは、そのような業務の始まりを告げるものだった。また、軍隊制度のエンデュランス馬術競技への貢献も見逃せない。広大な領土を征服するために、馬は長距離を移動するための速さと粘り強さを身につけた。最初のエンデュランス馬術競技は、19世紀のヨーロッパ、オーストリア、アメリカで行われたようである。当時の走路の状態は非常に難易度が高く、到着した馬匹の健康状態がまったく考慮されていなかった。 20世紀の始め、馬を用いた歴史的な軍事演習が行われた。1902年にブリュッセルからオステンデまでの132kmを平均毎時19kmで走る軍事演習である。また、1955年からアメリカで非常に有名なテヴィス・カップが始まった。これは非常に難しい走路、距離160kmを走破するものである。テヴィス・カップは21世紀現在でも続けられている。 フランスでは、1970年頃にはエンデュランスが見られるようになったが、実際には1990年代に発展した。2008年に6000人の有資格者を集めた2回目のエンデュランス競技会が行われた。2011年には、フランス全土で2800コースが設定され、のべ20500人近くが参加した。1990年から参加者の国籍を全世界に開放しているが騎手の国籍はフランス人がほとんどを占める。しかしながら、中近東の参加者も増えていると見られる。 ムハンマド・ビン・ラーシド・アール・マクトゥームは、ドバイ首長国の乗馬界のため、エンデュランス用の馬の購入に世界で最も多額の投資をしており、彼自身もエンデュランス世界選手権での優勝を目指している。カタールは、ドバイ首長国のエンデュランス世界選手権で優勝するために、フランス産の馬の中から選りすぐりの馬を選んで投資している。フランスのエンデュランス競技をやっている騎手たちからは、「カタールとドバイのやりかたはサッカー一部リーグの全チームを買うようなものだよ」という声も聞かれる。 ^ a b c d “ルール解説と見方 - エンデュランス”. 日本馬術連盟. 2014年3月22日閲覧。 ^ “About Endurance”. FEI（国際馬術連盟）. 2014年3月22日閲覧。 ^ “The Tevis Cup”. Western States Trail Foundation. 2014年3月22日閲覧。 ^ “「Tevis Cup Ride」の紹介”. アラビアン・ホース・ランチ. 2014年3月22日閲覧。 ^ “蓮見清一TEVIS CUP 8回連続完走の記録。”. アラビアン・ホース・ランチ. 2014年3月22日閲覧。 ^ a b c d “全日本エンデュランス馬術大会開催について (PDF)”. 長野市ホームページ. 2014年4月12日閲覧。 ^ a b c d sur Haras Nationaux 2012. ^ Pertoka 2012. ^ Charles Bulens 1903. ^ Thomas & Van Ryckeghem 2007. ^ L’endurance équestre : une première pour le Royans !. ^ Le Vilain Petit Qatar: Cet ami qui nous veut du mal 2013. AC. Grison (2012年6月). “sur Haras Nationaux”. IFCE. 2015年4月22日閲覧。 Pertoka-Bourasset, Vidya (2012). ENV d'Alfort, Thèse de Doctorat Vétérinaire. ed. Contribution à la détermination de paramètres cliniques pertinents pour l'évaluation du niveau de forme chez le cheval d'endurance. pp. 209. http://theses.vet-alfort.fr/telecharger.php?id=1338 2014年6月14日閲覧。.  Smits (1903). Charles Bulens. ed (フランス語). A propos du Raid（militaire international） Bruxelles-Ostende. Notes et rapports. 27 août 1902. pp. 111.  Thomas, Philippe; Van Ryckeghem, Jules (2007年9月19日). “La Tevis Cup : entre rêve et cauchemar”. 9. ISSN 1951-252X  “L'endurance équestre : une première pour le Royans !” (フランス語). Chevalmag.com. 2014年6月17日閲覧。 Beau, Nicolas; Bourget, Jacques-Marie (2013). Fayard. ed. Le Vilain Petit Qatar: Cet ami qui nous veut du mal. pp. 304. ISBN 2213674183.  “日本馬術連盟公式サイト”. 日本馬術連盟. 2014年4月12日閲覧。 愛馬と駆ける秋の野山 鹿追で「耐久レース」（2012/09/22）北海道新聞. DoshinWeb（北海道新聞）.. (2012年10月3日). http://www.youtube.com/watch?v=sMX82b0etug 2014年4月12日閲覧。
ジムカーナ（Gymkana）は、馬術において指定された経路（障害飛越競技も含む）の走行時間を競う初心者向け競技。障害は高さが60〜80センチのキャバレッティーが中心になる。障害が低い分、ミスが生じにくく、タイム競争になることが多い。結果として、コースのショートカットが如何に上手くできるかなど、馬を御する技術が問われる。 National Saddle Clubs Association（USA）. Official sanctioning body for O-Mok-See competition in the United States History retrieved（NSCA）