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『タッチアップ』とは、原作：田澤拓也、作画：盛田賢司による日本の漫画作品。『ビッグコミックスペリオール』（小学館）にて連載されていた野球漫画。田澤拓也氏の小説「タッチアップ」を元に書かれている。 片目は失明しているが剛球を投げられる吉沢和馬は、過去の影響で、野球部への誘いを断ってきたが、あることを切っ掛けに入部することになる。 読み方はほくおう。神奈川県にある男女共学の県立高校。野球部は40年前の夏の大会で甲子園まで行き準優勝している。当時の勢いはすさまじく「桜旋風」の言葉を生み出したほど、現在の校長は当時の野球部でエースをしていた。 吉沢和馬(よしざわかずま) 中学は京都の福知山中学を卒業。ポジションはピッチャー。野球選手の父の影響で、ピッチャーをやっていたが、事故が原因で片目を失明した。それでも野球を続けていたが中学3年の県大会のエラーがきっかけで仲間に裏切られてから公式大会にでないと決意していた。 現在では珍しい大きくとるピッチングフォームから生み出されるボールは速く剛速球であるが、片目の代償は重く投球前に腕を伸ばし遠近感を測らなければならない。そして投球に比べ守備はひどく片目の影響が各所に出てしまう。また、セットポジションで投げねばならぬ時はファーストとキャッチャーが見えなくなり、キャッチャーのサインを見ることができなくなる。そのため、サードの汐月を通してサインを得ることでその不利を解消した。打席に立つときも高校までは右打席でピッチャーに正面から向き合うようにして立っていた。この不利も仲間からの助言により左打席に立つことで解消することができた。 吉沢ルナ(よしざわるな) 学年は1年で役職はマネージャー兼仮の監督。和馬の妹であり、もぅ一度兄に好きである野球をしてほしいと願っていた。事故にあった時父親にかばってもらったため怪我は大事には至らなかったが左腕に傷の跡が大きく残っている。怒っていると関西弁がでてしまう。 兄が野球部にはいったことで自分も野球部でマネージャーを始めた。野球選手の父の影響もあってか野球には詳しく野球をまったく知らない真壁先生に代わり試合では監督役をかってでて選手にアドバイスを出している。 宮武雄平(みやたけゆうへい) 中学は多摩川中学を卒業。学年は3年で野球部主将。ポジションはキャッチャー。「ドリームボーイズ」のひとり、伊達とは同じ中学でバッテリーを組んでおり、伊達が故障するまで続いていた。伊達の勧めもあり憧れだった葵監督のいる北桜高校に入学した。 葵監督がいなくなり空中分解した野球部に残り練習を続けており、心の中では伊達の故障に目を瞑り投げさせたことをあと一歩で甲子園にいけるという誘惑に負けた自分の責任だと感じている。和馬がセットポジションの時はキャッチャーのサインを見ることができなくなることを知った時サードの汐月を通してサインを送ることを提案しこの問題を解消した。キャッチャーとしては体格が小さくクロスプレーに弱い、本人もそのことを自覚しており背が低いことをコンプレックスにしている。 伊達佑哉(だてゆうや) 中学は多摩川中学を卒業。学年は3年でポジションはピッチャー→ファースト。「ドリームボーイズ」のひとりで宮武と同じ中学でバッテリーを組んでいた。子供のころから憧れ陶酔していた葵監督のいる北桜高校に宮武を誘い一緒に入学した。 ピッチャーとしての腕は高く、野球部のエースとして高校2年次にはカーブとスライダーを武器に夏の大会で決勝まで勝ち進んだ。しかし、肩の故障により決勝で誠実学園に敗れ甲子園への切符をのがしてしまう。また、このことがきっかけとなり葵監督の解任と野球部の崩壊を招いてしまう。その後はピッチングを封印し練習に努めてきたがもう一度マウンドに立つことを諦めてはいなかった。故障のことを知ったルナから紹介された病院で投手人生の終わりを告げられた。一人で投げ抜いてきたこともあり、ピッチャーとしての評価が抜きにてていたがスラッガーとしても一流のセンスを持っている。 高気圧晴男(こうきあつはるお) 学年は3年でポジションはセンター。ニックネームはピーカン、由来は苗字から。「ドリームボーイズ」のひとり 荒垣譲治(あらがきじょうじ) アメリカからの帰国子女。学年は3年でポジションはセカンド。「ドリームボーイズ」のひとりニックネームはガッキー。 汐月圭太(しおづきけいた) 学年は3年でポジションはサード。「ドリームボーイズ」のひとり 小町大輔(こまちだいすけ) 学年は2年でポジションはライト。観察眼がすばらしく、相手の動作や作戦を読み解くとから「予言者」といわれ、ギリシャ語で「予言者」を指すマンティスとかけてカマキリのあだ名でよばれている。しかし、ルナは顔がカマキリに似ているからだと思っていた。頭脳で考えてする野球を目指しているほか野村克也氏を尊敬しており、監督のID野球を目指している。 真壁洋一(まかべよういち) 北桜高校の教職員であり、現在の北桜高校の野球部顧問兼監督。3年F組の受け持ちで和馬の担任でもある。 草野球の助っ人で投げていた和馬の投球を見て「翼を持つ天使」と形容し、美しいピッチングフォームに見せられ和馬を野球部に誘ったその人(その時和馬が失明していることは理解していた)。校長から野球部の監督に任命されたが、生徒たちから「美術バカ」と呼ばれるほど美術一辺倒であり野球についてはまったくの素人である。 臨時の顧問であったと同時に夢にまで見ていたフィレンツェ美術大学への留学が決まっており、留学するまでの間だけという気持ちでいたが校長からの和馬の出場自粛命令を受け悩んだ末、留学をやめ顧問兼監督として野球部と教え子を見守っていくことを決意した。 せいじつがくえん。昨年の神奈川県地方大会の優勝校である。決勝で、伊達が肩を壊したことにより大差で優勝を掴んだが、新聞社の記事にもてあそばれたことが重いプレッシャーとなり甲子園では実力を発揮することなく敗退。今年度は優勝候補でもあり、同じく優勝候補の湘南葉山を意識しており一回戦の北桜戦は歯牙にも掛けていない。 選抜の準優勝校であり、県内においても強豪校として名高い高校。昨年の夏の大会では伊達の好投により神奈川県地方大会準決勝で北桜に破れ姿を消している。今年はシード校であり優勝候補として名前が挙がっている。 サードの汐月圭太が元の小説では若佐圭太である。 小説で登場する校長が連れてくる竹内美里監督がいない。そのため、真壁先生が顧問兼監督という立場になっている。 伊達の肩の故障時期や状態などが変更されている。 1巻　2009年1月発売 ISBN 9784091823533 2巻　2009年6月発売 ISBN 9784091825094 3巻　2009年11月発売 ISBN 9784091827685 4巻　2010年3月発売 ISBN 9784091830791 5巻　2010年7月発売 ISBN 978-4091833570
『ライジング!』は、氷室冴子が原作を藤田和子が作画を担当。週刊少女コミックにて、1981年第10号より連載。 少女歌劇の劇団である「宮苑歌劇団」およびその音楽学校を舞台に、主人公:仁科祐紀の音楽学校入学からスターへの成長を描いたステージドラマ。 アメリカ育ちでダンスが好きな祐紀は、芸能専門学校と勘違いして日本の宮苑音楽学校を受験。ところがそこは、声楽や演技力も要求される歌劇学校だった。 挫折を味わいながらも成長し、男役として薫とトップを争うほどになるが、高師の真の狙いは娘役でのトップスターにすることであった。 男役では常に薫の背中を見ることになると言われて娘役に転向した祐紀は、高師の演出するデビュー作で成功を収める。しかしその後の歌劇団での本公演で自分の実力が本物でないことに気づき、高師に利用されたと思い込み宮苑を飛び出してしまう。 外部のオーディションを受けてみて自分が宮苑でいかに恵まれていたかを痛感する祐紀は、倉田悟郎の作品に出演後、一度宮苑に戻り、新たなスタートを切る決意をする。 音楽学校 入学資格：中学卒業以上、15歳～18歳までの女子。 二年制。1年目（初級生）はダンスや声楽などの基礎レッスン。2年目（上級生）では男役と娘役に分かれる。 宮苑歌劇団 音楽学校卒業者から成り、他からの入団を認めない。総数約230名。 組に分かれておらず、公演ごとにメンバーが組まれる。大劇場で年8回、小劇場で6回の公演を打つ。 仁科祐紀（にしな ゆき） 主人公。2歳の時に母親と死別、父と二人家族。アメリカに滞在していたが、日本の高校進学のため伯父の家に住む。 高師謙司 宮苑の演出家。 石原花緯 男役の実力者。（元雪組トップスターの麻実れいがモデル） 淤見一也 祐紀の初恋の相手。劇団「アルゴ」の研究生。 仁科好蔵 祐紀の伯父。小説家。 松原修 劇団「アルゴ」の主宰者。途中からベタ（黒髪）に。 倉田悟郎 演出家。高師のライバル。 樋口鞠子 TV出身の人気女優。高師の学生時代の恋人、登場時からは倉田悟郎の恋人。 一ノ瀬了 高師の同僚。ダンス・振り付け担当。 彩輝（さい ひかる） 宮苑歌劇団のトップスター。 岡崎小夜子 祐紀の音楽学校での同期生。祐紀の親友であり、娘役転向後のライバル。 芦辺邦子 祐紀の音楽学校での同期生。元モデル。娘役ではスターになれないシステムに不満を抱き、退学。 古村若子 祐紀の音楽学校での同期生。気が強く、祐紀の入学を認めていない。最終試験に落ちて退学。 藤尾薫 祐紀の音楽学校での同期生。男役を目指す祐紀のライバル。腕の故障で一度休学し、再度受験して特進により祐紀の同期生となる。 作品中に登場する演劇作品は、氷室冴子が「ライジング!」のために書き下ろしたオリジナル脚本である（「ジョイス・ジョー」を除く）。 「ジョイス・ジョー」：祐紀が音楽学校の最終試験に選んだ演目。藤田和子の短編作品である「さよなら　わたしの貴詩」（フラワーコミック6巻収録）をアレンジ。 「恋の追跡者」：ミュージカル・ラブ・コメディー。音楽学校研究発表会の為の書き下ろし作品。祐紀は準主役のビリー役。 「アラビアの熱い砂」：歌劇団の演目。祐紀が音楽学校生ながら、ライラ役の代役で出演。娘役転向のきっかけとなる。ライラは東京公演時に祐紀の本役となる。 「レディ・アンをさがして」：高師の書き下ろしの演目。祐紀の娘役デビュー作にして主役。音楽学校生として特別出演の形を取る。実際にOSK日本歌劇団により上演された。 「鹿鳴館円舞曲」：仁科好蔵作品。「レディ・アンをさがして」で成功を収めた祐紀の初の本公演。主役は彩輝。 「メリィ・ティナ」：シアター・ベガのこけら落しの演目で、祐紀の外部出演作。脚本・演出：倉田悟郎。主演：樋口鞠子。 「黒い瞳にミモザを捧げ」：脚本・演出：高師謙司。宮苑に戻った祐紀の最後の舞台となる。この舞台の開幕シーンがラスト。 原作者、氷室冴子はベタ髪コンプレックス。主役クラスの人物はベタ髪。白い髪のキャラクターは途中で消えていく。 高師は23歳で登場したが、シブいキャラクター設定の為、30歳を過ぎているような老け顔。次第に若くなっていく。 宮苑歌劇団は作品中では神戸大学の位置にある。 氷室冴子は当時、宝塚歌劇団の大ファンであり、追っかけをやっていたり関西へ突然引っ越したこと等のエピソードを「冴子の東京物語」「ガール・フレンズ」などのエッセイで告白している。
幅寄せ（はばよせ）とは、自動車などの運転における行為の一つ。次の全く異なる二つの運転行為の意味で用いられる。 車両を少し前進・後退させ、元の位置から少し横に寄せる運転方法 車両を運転中に並走する他の車両等に接近して走行する行為 ハンドルを操作しながら自車を少し前進・後退させ、元の位置より少し横に寄せる運転方法である。駐車・停車のとき、本来駐停車すべき位置からずれて停車してしまった場合に正しい駐停車位置に寄せるために用いられる。 まず寄せたい方向にハンドルを切ってゆっくり前進し、ハンドルを戻し、車体と前輪をまっすぐにして停車する。続いて寄せたい方向にもう一度ハンドルを切って後退し、ハンドルを戻し、車体と前輪をまっすぐにして駐停車したい位置に停車する。寄せ幅が少ないときは前進時あるいは後退時のみにハンドル操作を行う場合もある。 車両を運転中に並走する他の車両等に接近して走行する危険運転行為を指す。 道路交通法第71条1項五号の四では、初心運転者標識、高齢運転者標識、身体障害者標識、聴覚障害者標識、仮免許練習中標識を付けた車（教習車など）には、危険を避けるためやむをえない場合を除き、故意に幅寄せをする行為を禁止している（初心運転者等保護義務違反）。 また、歩行者を含めて客体を限定せず、故意の幅寄せはその行為単独として暴行罪として立件される場合もあるほか、故意の幅寄せ行為により交通事故を起こし、他人を死傷させた者は、危険運転致死傷罪（妨害運転）として、最長で20年以下の懲役（加重により最長30年以下）に処され、また運転免許は基礎点数45 - 62点により免許取消・欠格期間5～8年の行政処分を受けることとなっている。 暴行罪 あおり運転 交通刑務所 縦列駐車 自動車教習所
自転車盗（じてんしゃとう）とは、自転車の窃盗を行う犯罪のこと。警察関係で手口名として使用される表現で、一般には「自転車泥棒」などと呼ばれる。 比較的簡単に実行でき捕まる事が少ない事により極めて多く発生する。 警察庁『平成28年の犯罪情勢』によると、2016年の認知件数は約23万6千件にのぼり、検挙件数は約1万4千件である。年齢層別の検挙人員をみると、2016年は14-19歳が3,362人で最も多く、この年齢層が最大という傾向は毎年みられる。 自転車盗の認知・検挙件数推移 鍵の掛け忘れや『「短時間だから」と無施錠』を避けることがまず第一である。また、一般的なシティサイクルに付属している箱形錠は簡単な工具で開錠したり力任せにねじ曲げたりすることが可能など、盗難抑止力が小さい為、二つの鍵を使用する事（二重ロック）がすすめられている。ほかの車両に比べ軽い自転車は、構造物に固定されていない場合、盗むことが容易である。実際、施錠してある自転車を軽トラック等に積み込んで持ち去るケースもある。放置自転車の撤去作業に見せかけたり、人気の少ない駐輪スペースから堂々と持ち去ったりする例もある。U字ロックや切断しにくい素材を利用したワイヤーロック（cable locks）やチェーンロックを複数併用し、構造物に固定して、開錠や破壊、持ち去り行為に時間を要するようにする事がより効果的である。また公共機関が運営する有人管理の自転車駐車場を利用することも対策としては有効であるが、多くの場合は盗難や事故については管理者側が責任は負わないこともあり完全とは言い難い。 ^ 平成3年警察白書 ^ a b 警察庁 2016, p. 62. ^ 警察庁 2016, p. 64-65. ^ 防犯ニュース（佐賀県警）[リンク切れ] ^ すぐに使える規則・細則テンプレート集－自転車（等）置場使用細則－（日経ケンプラネッツ） “平成28年の犯罪情勢 (PDF)”. 平成28年の犯罪情勢. 警察庁 (2016年). 2018年1月2日閲覧。 防犯登録 三遊亭小遊三
当たり屋（あたりや）とは、故意に交通事故を起こして、損害賠償を請求しようとする者のこと。 当たり屋は故意に交通事故を起こし、人身事故における治療費や慰謝料、物損事故における修理費、またはこれらの事故の示談金や保険金などを請求するものである。事故による精神的動揺に漬け込んで行われる犯罪である。 犯人と共謀した者が第三者を装って出現し示談を勧誘する事例もある。 保険金を目的とする場合は保険金詐欺に該当するが、交通事故を起こした原因が過失であるか故意であるかの証明は、場合によっては非常に困難になるため、警察による保険金詐欺の捜査や、保険会社の調査部門による保険調査も、非常に慎重に行われるのが通例である。 一方で自動車に関係する当たり屋についてはドライブレコーダーの普及により、当たり屋の手口も明確に把握できるようなり、過失割合の証明も容易になりつつある。 車(自転車も含む)や人体に当たって、眼鏡やスマートフォン、腕時計などの持ち物を落として破損したなどと、物品の弁償や修理代の支払いを迫る。また、駐車場などで軽く車を接触させ、修理代を要求するものもある。 イタリア北部などではドアやサイドミラーへの接触事故を装った当たり屋の事例が報告されている。 ミラーやドアなどに故意に接触し、軽微なケガを負う場合もあれば、大がかりな場合はわざと車や自転車にはねられて入院し、治療費や損害賠償の支払いを迫る。このようなかたちで運転者はその場限りと思って警察に届け出ずに支払いに応ずると、その後ケガが悪化したとか仕事に支障が出たなどと言い出し、さらに金品を要求され、それを延々と繰り返される悪循環に陥る。 2016年、交差点で自転車を転倒させたとして自動車運転処罰法違反（過失運転傷害）に問われた会社員の裁判で、裁判官は自転車に乗っていた被害者が2年間で5件の事故に遭っていることを疑問視。確率は約58億4000万分の1で、ジャンボ宝くじの1等の当選確率と比べても異常な頻度であり、保険金目当ての当たり屋の疑いが極めて高いとして、会社員に無罪を言い渡した例がある。 ^ a b c “北イタリア治安情勢通報”. 在ミラノ日本国総領事館. 2017年8月31日閲覧。 ^ “ドラレコつけていてよかった！ 当たり屋の標的になった女性が魔の手から逃れる一部始終”. ロケットニュース24 (2017年7月20日). 2018年11月15日閲覧。 ^ “自らぶつかって修理代請求…「スマホ当たり屋」にご用心”. 産経ニュース. (2017年7月30日). オリジナルの2017年7月30日時点によるアーカイブ。. https://archive.is/q8Huu 2018年10月16日閲覧。  ^ “交通事故「当たり屋の疑い」で無罪　和歌山簡裁”. 毎日新聞 (2016年9月13日). 2018年11月15日閲覧。 当たり屋グループ - 都市伝説の一種。 自動車運転過失致死傷罪 民事不介入
交通違反（こうつういはん）とは、交通法規に違反することを意味する。 歴史的には支配階級の特権や軍事的な必要性を強調する交通ルールが主流であったが、現代においては世界中でモータリゼーションの進行による自動車交通が爆発的に発展して、交通事故の発生に伴う生命・身体への危険性が飛躍的に増大したため、警察や司法機関による厳しい取り締まりや処罰の対象となっている。 警察官の現認ならびにオービスやいわゆる「ねずみ取り」などに代表される取締機の感知により、交通違反の取締りが行われる。違反者は、違反の軽重に応じて違反点数が加算され、累計点数が一定基準を超えると、違反者講習の受講義務、一定期間の免許停止・免許取り消し等の行政処分、ならびに点数に応じた刑事処分を受ける（軽微なものについては下に説明する反則金制度によって刑事罰が免除）。違反が重大・悪質である場合、罰金や懲役・禁錮、車両の差し押さえなどの刑罰を受ける。 比較的軽微な違反行為の場合は反則金が課せられる。これは一種の行政手続であり、一定期間内に反則金を納付すれば一切の刑事処分は免除される。反則金の支払いは任意であり、反則金を納付しない場合には通常の刑事手続に移行し、裁判による司法判断を仰ぐ権利を有している。この場合、警察が収集した違反事実の証拠が検察に送られ、起訴されることになる。とはいえ、裁判所も膨大な件数の違反者を処理しきれないのが実情であり、簡易処分制度が設けられた所以である。 一方、酒酔い運転や無免許運転、共同危険行為（暴走行為）、大幅な速度超過など重大な違反行為、また違反行為を原因として交通事故を起こした者などについてはこの制度は適用されず、刑事処分の対象となる。 規制対象が一般人に幅広く及び、かつ行政犯としての性質からしばしば実質的な法益に対する危険性の判断とは無関係に機械的に処理されることも多いため、取締りを巡るトラブルも生じている。 アメリカ合衆国では、全国的な交通法規はあるものの、運用は州、郡などの自治体が行っていることもあり、交通違反をした場所により罰金などの処罰が異なる。また、運転席から離れてはならないなど、日本の警察への対応とは異なるため日本大使館が注意を呼び掛けている。 飲酒または薬物影響下での運転をDUIといい、通常の交通違反ではなく刑法犯として処罰される。 駐車違反の場合は、フロントガラスに罰金額を記載したチケットが置かれ、その記載された金額を郵送するかクレジットカードで払う必要がある。 走行中の交通違反をMoving Violationといい、パトカーから停止するよう命じられたときは速やかに車道右側に駐車し、車からは降りずに車内で指示を待つ必要がある。 不法滞在者、不法移民に対し、寛容な側面もあるアメリカ社会であるが、交通違反をきっかけに国外退去処分、強制送還を受けることがある。 ^ アメリカで交通違反をしたらどうなる？ 日経BPウーマン・オンライン（2014年10月8日）2017年3月5日 ^ “安全の手引き (PDF)”. 在米日本大使館. 2017年8月21日閲覧。 ^ a b c “交通事故と違反”. ライトハウス. 2017年10月7日閲覧。 ^ 強制送還数が増加、アメリカ 不法移民の取り締まり強化 jbpress（2014年4月12日）2017年3月5日閲覧 自動車/自動二輪車/軽車両（自転車など） 運転手 交通反則通告制度 略式手続/交通事件即決裁判手続 車両通行帯 パトロールカー 交通違反の一覧 運転免許/違反者講習 運転免許試験場 自動車教習所 行政処分 (運転免許)
車上狙い（しゃじょうねらい）とは、自動車等の積荷や車両内から現金や品物を盗むことである。車上荒しとも呼ばれる。 車内部品では、カーナビゲーション（カーナビ）やカーオーディオ、あるいはタイヤ・アルミホイールが狙われる事が多い。ハイブリッドカーなどではバッテリーが盗難される事件も少なからず報告されている。2000年代はカーナビの盗難が群を抜いて高い傾向にある（日本損害保険協会の自動車盗難事故実態調査では、2004年〜2008年のカーナビ盗難件数は第一位となっている）。 ^ 自動車盗・車上ねらいの発生状況 - 神奈川県警 ^ “オーディオは狙われる（かなり安全）”. 朝日新聞 朝刊 (朝日新聞社). (2004年9月18日)  ^ “「車上荒らし」最新手口の防護マニュアル 5年で被害倍増”. 朝日新聞 週刊 (朝日新聞社). (2003年2月21日)  ^ “プリウスの「バッテリー盗難」が多発している！”. Wired (CONDE NAST JAPAN). (2015年5月23日). https://wired.jp/2015/05/23/prius-batteries-being-targeted/ 2017年9月30日閲覧。  自動車盗 窃盗 イモビライザー GPS 自動車保険 窃盗団
魔法使い（まほうつかい）とは、魔術、妖術、幻術などを使う者たちの総称である。 民話、神話にしばしば登場し、幻想文学、ゲームなどのフィクションでも素材として用いられる。歴史上の魔法使いについては、魔術師の一覧を参照。 日本語の「魔法使い」という語は、英語でいうところのMagic User、enchanter、 enchantress、 mage、 magician、Wizard、Witch、Sorcerer、sorceress、Warlockなど様々な意味を含んでおり、厳密に定義することは難しい。 一般的な訳語としては、Wizard＝魔術師、Witch＝魔女（しばしば女性に使われるものの、元来Witchは性別を分けない。 例：witchcraft＝（一般に）魔術、Witch-king of Angmar＝アングマールの魔王。(ファンタジー小説の登場人物で男性）、Sorcerer（フランス語『魔女の鉄槌』では妖術師の意味sorcierが起源。この女性形Sorcièreは後に魔女を意味することになった。男性の魔法使い・魔術師はSorcier）＝文化人類学でいう妖術師、Warlock＝（男性）魔術師をあてるが、英語の意味するニュアンスと日本語の訳語の意味するニュアンスには、かなりのずれがある。 魔法使いのうちでも、とくに賢明で思慮深く、魔法を正義及び善なる事のために使う者を「魔術師」（ウィザード）といい、「賢者」（ワイズマン）と同義であるとする作品もある。また日本語に翻訳した作品によっては訳者独自の訳語をたて、独立して自らの意思で魔法を使う者や導師的立場の者を「魔導師」、王侯などの命令で魔法を使う者や修行中の者を「魔導士」「魔道士」（団精二の訳語）というように表記を使い分けているものもある。 魔法使いは、主人公の援助者として、あるいは敵対者として民話や童話にしばしば登場する。特定の名前は与えられていない事が多い。シンデレラでは、典型的な主人公を援助する役割として、ヘンゼルとグレーテルでは、典型的な敵役として登場している。元型としては前者はオールドワイズマン（老賢者）やトリックスター、後者はグレートマザー（太母）があてはまる。白雪姫や眠りの森の美女などのように、敵としても味方としても物語に登場する話も数多い。人魚姫のように、敵とも味方とも付かない役割を演じることもあるが、いずれにせよ人知を超えた力をもつため、物語の転換地点で大きな役割を果たすことが多い。 ファンタジー（幻想文学）等の架空世界の設定では、魔法使いは非力であるとされることが多い。これには、魔法の習得には膨大な時間が必要となるため、高名な魔法使いは結果として必然的に年老いているという考え方や、また学究的な人物は身体的修練に時間を割いていないといった説明がなされている。しかしながら、魔法使いであると同時に剣士でもあるという例外も多く、例えばベルガリアード物語に登場するベルガリオンやドラゴンクエストシリーズの勇者のように主人公になることもある。ゲームの場合ならば、万能のキャラクターを登場させてゲームバランスを崩すわけにいかないという現実的な理由から魔法使いを非力に設定することも多い。この場合魔法戦士、乃至は魔法剣士というキャラクターを認めるにせよ、強くなりすぎないように何らかの形で制限が加えられることが多い。主に魔法戦士、魔法剣士はいわゆる「器用貧乏」なキャラクターとして扱われる。 以上、多作品に共通する魔法使いについて述べたが、その定義や線引きは作品によって異なり、かなりの差がある。 Category:架空の魔術師を参照。 魔術師の一覧を参照。 超能力者 魔女 カニングフォーク
魔人（まじん）とは、神話や物語に登場する通常の人間を超越した力（魔力や妖術・神通力など）を持った存在。転じて、人間離れした能力を持った人のことを表現する際にも用いられる。 魔人という呼称は、神に近いとされる魔神（悪神）に用いられ存在に対して物語・フィクション作品などで用いられている。姿や性格が人間に近いものがとられることが多い。ただし、魔人と魔神は混同されており、使用における区別は明確にはつけられていない。 魔の力を持つがゆえに、人々を苦しめる存在として登場することもあるが、必ずしも邪悪一辺倒な存在ではなく、『アラジンと魔法のランプ』のランプの魔人や、ヨーロッパの昔話などに登場する悪魔たち（明治から昭和前期にかけては「Devil」の訳語としても「魔人」は俗用されていた）のように人の役に立つ者もいる。日本の感覚にあてはめれば鬼や天狗、式神などが魔人と呼称されるような役割をもった存在ともいえる。 インド神話 - アスラ（阿修羅族） アラブ世界 - ジン、イフリート（一般に『アラジンと魔法のランプ』に登場している「ランプの魔人」として知られるのは、このジンたちの種族である。イフリートは多くのフィクション作品で「炎の魔人」として描かれている。明治から昭和初年にかけて、永峯秀樹の訳による『暴夜物語』（あらびやものがたり、1875年）では魔君（まくん）木内勇による『新訳千一夜物語』（1926年）では魔鬼（まおに）などの訳語も用いられている。） 『魔人ドラキュラ』 -（1931年の映画『Dracula』の邦題） 『月光仮面』 -悪役「サタンの爪」の名がタイトルに使われた映画『月光仮面 魔人の爪』（1958年）で「サタン」に「魔人」という漢字があてられている。 昭和中期以降の日本では、主に「ランプの魔人（魔神）」のイメージをもとにした「魔人（魔神）」が描かれているいっぽう、「怪人」などと同列の意味合いの呼称として主人公と敵対する存在に「魔人」が用いられており、「～魔人」や「魔人～」といったかたちで登場人物名にも組み込まれて設定されていることが多い（『魔人ハンター ミツルギ』の「魔人サソリ」、『ドラゴンボール』の「魔人ブウ」など）。 ^ 森田草平 訳 『千一夜物語』第1-4巻 国民文庫刊行会 1925-1928　「火霊」がジンやイフリートにあてられる漢字として用いられているが魔人という表現も頻出する。 ^ 守田有秋 訳 『一千一夜物語』 集栄館 1923年 23頁 ^ 大場正史 『あらびあんないと事典』 青蛙房 1961年 286-287頁　ではジンやイフリートへの呼称として「魔神」が用いられている。 ^ 木内勇 訳 『新訳千一夜物語』 文英堂書店 1926年 103-105頁 怪人 魔族 魔法使い
戦士（せんし）とは、戦場で戦う兵士、もしくは軍事的階級にある者の事である。その多くは文明や思想等に帰属し、それらの信念のもとに戦闘に従事する者の事である。 アキンジ ベルセルク ボヤール コンドッティエーレ コサック ドルジーナ ハイドゥク ヘルール族 ハイランダー カッシート人 カールサー キプチャク クレフテス チェトリ マムルーク マオリ ミナ ナーヤル ノルマン人 ルーシ族 スコルディスキ しょうりん 楯の乙女 側近護衛官 テンプル騎士団 ドイツ騎士団 聖ヨハネ騎士団 ハスカール ヒクソス 十字軍 忍者（日本） 足軽（日本） 武士（日本） 侍（日本） 僧兵、山伏（日本） 禁軍（中国、皇帝や王の近衛軍） ケシク（モンゴル帝国の近衛兵） ラージプート マラーター レッディ ナーヤル、ナーイルとも イェニチェリ 暗殺教団 ガーズィー（Ghazi、イスラーム） アンサール（Ansar、イスラーム） スィパーヒー ティマール騎兵 Hersir ヴァイキング アマゾーン 剣闘士 重装歩兵 Phalangite 不死隊 軍団兵 騎士 パラディン ウーラン ドッグ・ソルジャー 鷲の戦士 ジャガーの戦士 戦士を社会体制の一部として運用する例を表示する。 日本の 侍（武家） クシャトリヤ、インドの戦士階級カースト シク教のカールサー（Khalsa） 古代インドのクシャトリヤ 古代ローマのケントゥリア、エクィテス 中世ヨーロッパの騎士 ロシアのドヴォリャニン また一部ではなく、スパルタ人の様に国民全員が戦士である国民皆兵などの社会体制も存在する。 軍事的な階級が存在する社会では、社会に対して暴力を行わない為の倫理規定（武士道、騎士道など）による保障が考え出された。 その多くで共通するのは、忠誠、信仰、勇気を名誉とすることである。 多くの場合、十字架、国章、家紋など信念、忠誠を表す為のシンボルを身に帯びる。 また、当時の技術や風俗、軍事ドクトリンに則った装備や制服で統一される場合がある。 常備軍 企業戦士 軍閥 スィラーフダール（トルコ語版） - オスマン帝国最高の騎士に与えられた名称で、宮廷騎兵隊、侍従長、トプカプ宮殿護衛隊とも訳される。シラフタール、シラフタルとも呼ばれる。英語版のAgha（アガー）は長を意味する。 ^ デジタル大辞泉
リンドウ科(Gentianaceae)は、リンドウ目に属する双子葉植物の科である。世界の広い範囲に分布し、極地や高山、砂浜など、かなり環境の厳しいところにも自生している。 一年草または多年草で、地下茎の肥大しているものもある。葉は鋸歯がなく、対生する。日本にも多くの自生種がある。リンドウやトルコギキョウなどは観賞植物として栽培されており、また、リンドウ、センブリなど、薬草として利用されているものもある。ラテン語の科名も、西洋で初めてリンドウの薬用効果を発見したとされる皇帝ゲンティウスに由来する。 日本には10属約30種が分布する。 なお、アサザやミツガシワなどを含むミツガシワ科はかつてはこの科に含めたが、現在では別系統とされている。 約90属1700種が所属する。リンドウ属の種数が多く、約400種が分類されている。下位分類は以下の通り。 Saccifolieae 4属19種。 Exaceae 8属165種。 ベニヒメリンドウ属 Exacum - ベニヒメリンドウ Chironieae 23属159種。 ベニバナセンブリ属 Centaurium トルコギキョウ属 Eustoma - トルコギキョウ Potalieae 13属154種。 モクベンケイ属（ゴムミカズラ属） Fagraea - ゴムミカズラ Helieae 22属205種。新熱帯。 リンドウ連[要出典] Gentianeae 17属950種。 Gentianinae 3属400種。 ツルリンドウ属 Tripterospermum - ツルリンドウ リンドウ属 Gentiana - フデリンドウ・ハルリンドウ・タテヤマリンドウ・トウヤクリンドウ・リンドウ・オヤマリンドウ シロウマリンドウ属 Gentianopsis - シロウマリンドウ、アカイリンドウ、チチブリンドウなど30種 Swertiinae 14属550種。 サンプクリンドウ属 Comastoma ハナイカリ属 Halenia - ハナイカリ ヒメセンブリ属 Lomatogonium ヒメセンブリ　八ヶ岳、南アルプスに希 ホソバノツルリンドウ属 Pterygocalyx センブリ属 Swertia - アケボノソウ・ミヤマアケボノソウ・ヘツカリンドウ・イヌセンブリ・センブリ incertae sedis Voyria - 19種。中南米・アフリカに分布する腐生植物で、葉緑体を持たない。 Yuan et al.(2003)による。 ^ “Gentianaceae in APWeb”. 2012年10月4日閲覧。 ^ “Gentian Research Network”. 2012年10月4日閲覧。 ^ a b c d e f g h i j k 邑田仁監修・米倉浩司著『維管束植物分類表』北隆館、2013年4月25日、98頁、ISBN 978-4-8326-0975-4。 ^ 佐竹 (1981)、32頁 ^ 清水 (2014)、304-305頁 ^ Yong-Ming Yuan, Sébastien Wohlhauser, Michael Möller, Philippe Chassot, Guilhem Mansion, Jason Grant, Philippe Küpfer, Jens Klackenberg (2003年). “Monophyly and relationships of the tribe Exaceae (Gentianaceae) inferred from nuclear ribosomal and chloroplast DNA sequences”. Molecular Phylogenetics and Evolution 28 (3): 500–517. doi:10.1016/S1055-7903(03)00068-X.  清水建美、門田裕一、木原浩 『高山に咲く花』 山と溪谷社〈山溪ハンディ図鑑8〉、2014年3月22日、増補改訂新版。ISBN 978-4635070300。 『日本の野生植物 草本Ⅲ合弁花類』 佐竹義輔、大井次三郎、北村四郎、亘理俊次、冨成忠夫、平凡社、1981年10月。ISBN 4582535038。 “日本のレッドデータ検索システム・リンドウ科”. エンビジョン環境保全事務局. 2014年5月5日閲覧。
ジンチョウゲ科 (Thymelaeaceae) は双子葉植物の科で、44属500種ほどあり、大部分が低木で一部草本もある。 花は子房上位。がく（多くは合着し先が4-5個に裂ける）と花弁（4-5枚）があるが、花弁が退化または消失してがくが目立つもの（ジンチョウゲ属など）も多い。雄蕊も多くは同数。世界の温帯から熱帯に広く分布する。 従来のクロンキスト体系による分類ではフトモモ目に、新しいAPG植物分類体系ではアオイ目に含める。 ジンチョウゲをはじめ、花が美しいものや香りのよいものが多く、観賞用に栽培する。また靭皮（内部樹皮）に強い繊維を含むので、ミツマタ・ガンピなど製紙に用いるものもある。 Hassler (2019) や Stevens (2001-) で認められているのは以下の通りである。 Aetoxylon - A. sympetalum 1種のみ Amyxa - A. pluricornis 1種のみ ジンコウ属 Aquilaria - ジンコウ（沈香） Arnhemia - A. cryptantha 1種のみ Atemnosiphon - A. coriaceus 1種のみ Craterosiphon ダイス属 Dais ジンチョウゲ属 Daphne - ナニワズ、カラスシキミ、ジンチョウゲ、オニシバリ Daphnopsis Deltaria - D. brachyblastophora 1種のみ Diarthron - コゴメアマ（D. linifolium） Dicranolepis Dirca Drapetes - D. muscosus 1種のみ ミツマタ属 Edgeworthia - ミツマタ Englerodaphne Enkleia （Eriosolena） Funifera グニディア属 Gnidia ゴニスティルス属 Gonystylus - ラミン（G. bancanus） Goodallia - G. guianensis 1種のみ Gyrinops Jedda - J. multicaulis 1種のみ Kelleria Lachnaea Lagetta Lasiadenia Lethedon Linodendron Linostoma Lophostoma Octolepis Ovidia Passerina Peddiea Phaleria ピメレア属 Pimelea Rhamnoneuron - R. balansae 1種のみ Schoenobiblus Solmsia Stellera - イモガンピ（S. chamaejasme） Stephanodaphne Struthiola Synandrodaphne - S. paradoxa 1種のみ Synaptolepis Tepuianthus Thymelaea アオガンピ属 Wikstroemia - アオガンピ、ムニンアオガンピ また、以下は場合によっては独立の属とされるものである。 シャクナンガンピ属 Daphnimorpha - ツチビノキ D. capitellata と シャクナンガンピ D. kudoi の2種であるが、Hassler (2019) ではいずれもアオガンピ属とされている。 ガンピ属 Diplomorpha - ガンピ（D. sikokiana）などが入るが、Hassler (2019) や Stevens (2001-) などではアオガンピ属とされる。 ^ Thymelaeaceae Tropicos 英語: Hassler, M. (2019). World Plants: Synonymic Checklists of the Vascular Plants of the World (version Apr 2018). In: Roskov Y., Ower G., Orrell T., Nicolson D., Bailly N., Kirk P.M., Bourgoin T., DeWalt R.E., Decock W., Nieukerken E. van, Zarucchi J., Penev L., eds. (2019). Species 2000 & ITIS Catalogue of Life, 24th December 2018. Digital resource at http://www.catalogueoflife.org/col. Species 2000: Naturalis, Leiden, the Netherlands. ISSN 2405-8858. Stevens, P. F. (2001 onwards). Angiosperm Phylogeny Website. Version 14, July 2017 [and more or less continuously updated since]. 2019年1月10日閲覧。
「DOWN」（ダウン）は、日本の歌手である沢田研二の54枚目のシングルである。 1990年2月7日に東芝EMIのイーストワールドレーベルより発売された。 前年発売のアルバム『彼は眠れない』からのシングルカットで、女性のコーラスが足されるなどバージョンは異なる。このバージョンは既に前年末のテレビ番組『第40回NHK紅白歌合戦』（NHK）で披露されている。 ロックバンドのNOBODYによる作品である。 カップリング曲の「堕天使の羽音」も、アルバム『彼は眠れない』の収録曲である。 この作品からCDのみのリリース（レコードでのリリースはなし）となる。 1969年10月20日放送で「ザ・タイガース」の一員として初出演して以来、通算150回以上に渡り出演し、数多くの場面を残したテレビ番組『夜のヒットスタジオ（当時は「夜のヒットスタジオSUPER」）』（フジテレビ系列）の最終出演時の楽曲でもある（1990年2月7日放送）。 DOWN 作詞：尾上文／作曲：NOBODY／編曲：吉田建 堕天使の羽音 作詞：西尾佐栄子／作曲・編曲：吉田建 ジャスト・フィット (Live Recording) 作詞・作曲：井上陽水 1990年の音楽
『ユニコーン・カバーズ』は、オムニバスによるUNICORNのトリビュート・アルバム。2013年3月6日発売。発売元はキューンミュージック。 メジャーデビューから25周年記念として、前作同様、豪華アーティストによるトリビュート盤。通称・「ユニカバ」。奥田民生のトリビュート盤『奥田民生・カバーズ2』と同時発売。 前作では、バンドが解散していたことからタイトルが「ユニコーン・トリビュート」となっていたが、本作では再結成・活動中であるため「カバーズ」となっている。 高品質CD『Blu-Spec CD2』仕様となっている。 偶然なのか、前作同様、カバー楽曲にEBIの作品は含まれていない。 スターな男 / フラワーカンパニーズ (作詞：阿部義晴 作曲：奥田民生) アルバム『ケダモノの嵐』収録。 デーゲーム / くるり (作詞・作曲：手島いさむ) アルバム『服部』収録。 バンド再結成のTV特番にて、岸田繁とユニコーンは同曲をセッションしている。 ヒゲとボイン / POLYSICS (作詞・作曲：奥田民生) アルバム『ヒゲとボイン』収録。 雪が降る町 / Scott & Rivers (作詞・作曲：奥田民生) 8thシングル。 デジタルスープ / UNISON SQUARE GARDEN (作詞・作曲：阿部義晴) アルバム『Z』収録。 Pink Prisoner / コブクロ (作詞・作曲：奥田民生) アルバム『BOOM』収録。 このカバー楽曲は、2010年リリースされた『ALL COVERS BEST』収録曲。 大迷惑 / JUN SKY WALKER(S) (作詞・作曲：奥田民生) アルバム『服部』収録。 人生は上々だ / 氣志團 (作詞：川西幸一、阿部義晴　作曲：奥田民生) アルバム『服部』収録。 服部 / グループ魂 (作詞・作曲：奥田民生) アルバム『服部』収録。 Maybe Blue / DOES (作詞・作曲：奥田民生) アルバム『BOOM』収録。 I'M A LOSER / THE STARBEMS (作詞・作曲：奥田民生) アルバム『PANIC ATTACK』収録。 HELLO / ザ・ビートモーターズ (作詞・作曲：阿部義晴) アルバム『シャンブル』収録。 自転車泥棒 / YUKI (作詞・作曲：手島いさむ) アルバム『ケダモノの嵐』収録。 ひまわり / Andy Sturmer (作詞・作曲：阿部義晴) アルバム『シャンブル』収録。 ユニカバ／民カバ2
「HORIZON」（ホライズン）は、日本のロックバンド・L'Arc〜en〜Cielのボーカリスト、HYDEの5枚目のシングル。2003年11月6日発売。発売元はHAUNTED RECORDS（Ki/oon Records）。 前作「HELLO」以来5ヶ月ぶりとなるシングル。 表題曲の「HORIZON」はファルセット、ディストーションなどを使い分けて歌われている。今作のミュージック・ビデオは、「MTV Video Music Awards Japan 2004」最優秀buzzASIA賞にノミネートされた。 カップリングにはビートルズの楽曲「Lucy in the Sky with Diamonds」のカバーを収録している。 発売当初はCCCDで販売されていたが、2005年10月26日にCD-DAで再発売された。 HORIZON 東映配給映画『スカイハイ 劇場版』主題歌 『666』 (#1) 『HYDE』 (#1) ソニー・ミュージックエンタテインメントによる紹介ページ
『沿志奏逢』（そうしそうあい）は、Bank Bandの1枚目のアルバム。2004年10月20日に30万枚限定でトイズファクトリーより発売。 櫻井和寿が選曲した日本の代表的ミュージシャンの曲をカバーしており、Mr.Childrenの曲もセルフカバーしている。 櫻井からのメッセージがパソコン対応のエクストラトラックとして収録されている。 ジャケットは、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドのアルバム『ヴェルヴェット・アンダーグラウンド・アンド・ニコ』のデザインを模したもの。バナナをキュウリでパロディにしている。ちなみに、このアルバムもBank Bandと同じく彼らにとって1枚目のアルバムである。限定生産の為、現在入手困難である。 この作品の発売後であるライブ「BGM Vol.2」ではシークレットトラックを含め、全曲演奏された。 12曲目にはシークレットトラックとして2パターンの曲が収録されているが、その曲はCDを聴くまでどちらが収録されているかがわからない仕様になっている。 歌い出しが「この星が 何処へ行こうとしてるのか」で始まれば、それは浜田省吾の『僕と彼女と週末に』（以下甲と略す。）であり、「これこそはと 信じれるものが」で始まれば、それは吉田拓郎の『イメージの詩』（以下乙と略す。）である。 また、CD全曲の収録時間にも違いがあり、(およそ)70分3秒ならば甲で、70分57秒ならば乙である。 しかし、以下のような区別のしかたもある。 ジャケットを包むビニールに表記されている品番の印刷のされ方に違いが見られ、「TFCC-」とスペース無しならば甲で、「TFCC - 」とスペースありならば乙である。 ディスク裏に細かく表記されている品番に「A」または「B」のどちらかが書き加えられており、Aの場合は甲で、Bの場合は乙である。 全編曲：Bank Band 括弧内は原曲アーティスト名 僕たちの将来（中島みゆき） カルアミルク（岡村靖幸） トーキョー シティー ヒエラルキー（ヒートウェイヴ） 突然の贈りもの（大貫妙子） ap bank fes '07ではゲストの大貫本人と共に演奏。 限りない欲望（井上陽水）- 『YOSUI TRIBUTE』にも収録 マイ ホーム タウン（浜田省吾） ap bank fes '05ではゲストの浜田本人と共に演奏。浜田はこのアルバムに収録された2曲の著作権使用料による収入3,735,397円を、自身の設立した基金「J.S.Foundation」に寄付している。 糸（中島みゆき）- 『元気ですか』にも収録 ap bank fes '05でも演奏。住友生命「LIVE ONE」のCMタイアップ。また2007年4月20日にフジテレビで放送されたドラマ『介助犬ムサシ〜学校へ行こう!〜』の主題歌にも起用された。 HERO（Mr.Children） ap bank fes '05の3日目でも演奏。櫻井が感極まって唄えなくなり、観客が唄うシーンが見られた。 幸福のカノン（さねよしいさ子） 優しい歌（Mr.Children） ap bank fes '08でも演奏。DVDにも収録されている。 歓喜の歌（遠藤賢司） 僕と彼女と週末に（浜田省吾）／イメージの詩（吉田拓郎）（シークレットトラック、どちらか一方を収録）
『HEROES』（ヒーローズ）は、東京スカパラダイスオーケストラのミニ・アルバム。 アニメ映画『ONE PIECE 3D 麦わらチェイス』の劇中曲をまとめたミニ・アルバム。 初回出荷分のみ、ジャンプヒーローズフィルムキャラクターオリジナル書き下ろし3Dジャケット仕様となる。 Break into the Light ～約束の帽子～ The Sharing Song ～トリコのテーマ～　 Nocturne Straw Hat Boogie～Splash～Chase SEA MONSTERS～Break into the Light ver.#1～Roar of swords Nocturne ver.#1～Break into the Light ver.#2～Full throttle～Day By Day ^ 『ワンピース』がスカパラに!?　楽器を手にCDジャケット登場、ORICON STYLE、2011年2月27日。
吉田拓郎 > 吉田拓郎の作品一覧 > 吉田拓郎 LIVE 2012 『吉田拓郎 LIVE 2012』（よしだたくろうらいぶ2012）とは2012年11月6日にNHKホールで行われた吉田拓郎のライブを収録した映像作品及びライブ・アルバムである。2013年1月30日にavex traxから発売された。 前年行われた首都圏ライブツアー「吉田拓郎 LIVE 2012」のNHKホール公演を収録した作品で、BD、DVD、CD付きDVDの三形態が発売された。 ライブDVDとしては2006年の『Forever Young Concert in つま恋』より約7年ぶり、ライブ・アルバムとしては2009年の『18時開演〜TAKURO YOSHIDA LIVE at TOKYO INTERNATIONAL FORUM〜』より約4年ぶりの新作となった。 今回のライブは2000年代に行われていたビッグバンドでの演奏とは打って変わり、LOVE LOVE あいしてるで共演していた武部聡志、鳥山雄司を中心に編成された少人数のバンドで演奏されている。 「ふゆがきた」は1998年に加藤紀子に提供した楽曲であり、本作で初めてセルフカバーされた。 2013年2月11日付オリコン週間DVDランキングで総合6位を記録した。ポール・マッカートニーが『ポール・マッカートニー・アンソロジー1970-2005』（2007年11月発売）で記録した65歳5ヶ月を1年5ヶ月更新した66歳10ヶ月でのTOP10入りを記録し、史上最年長記録を更新した。 ロンリー・ストリート・キャフェ 落陽 こうき心 僕の道 白夜 家へ帰ろう ウィンブルドンの夢 Voice 白いレースのひがさ 虹の魚 慕情 歩こうね 花の店 伽草子 流星 全部だきしめて 春だったね 僕達はそうやって生きてきた 純情 リンゴ 外は白い雪の夜 ロンリー・ストリート・キャフェ 落陽 こうき心 僕の道 白夜 家へ帰ろう ウィンブルドンの夢 Voice 白いレースの日傘 虹の魚 ふゆがきた 慕情 歩こうね 花の店 伽草子 流星 春だったね 僕達はそうやって生きてきた 純情 リンゴ 外は白い雪の夜 武部聡志 Music Director/Arrange/Keyboard 鳥山雄司 Arrange/Guitar 宮田繁男 Drums 松原秀樹 Bass 渡辺格 Guitar 朝倉真司 Percussion 今井マサキ Chorus 大嶋吾郎 Chorus 岩崎元是 Chorus 山中雅文 Manipulator ^ 【オリコン】吉田拓郎、66歳でDVD最年長TOP10　P.マッカートニー記録抜く[リンク切れ] 2013年の音楽 エイベックス 吉田拓郎のページ
『COLLECTOR NUMBER.5』（コレクター ナンバー・ファイブ）は、ザ・コレクターズ(THE COLLECTORS)のメジャー5作目のオリジナル・アルバム。 1991年1月にメンバーのリンゴ田巻とチョーキーとしはるが脱退。その後阿部耕作と小里誠が加入し、ザ・コレクターズはテイチクエンタテインメントのレーベル「BAIDIS」から日本コロムビアのレーベル「TRIAD」に移籍。新生ザ・コレクターズとして活動を続けてからは初めて発表されたアルバム。ピチカート・ファイヴの小西康陽がプロデューサーを務めた。 2004年にザ・コレクターズのアルバム11作品が紙ジャケ仕様でリマスタリングされ、再発売された中の1つである。この作品の再発盤にはボーナストラックが2曲収められている。収録時間は通常盤の67分に対し、再発盤は74分にわたる。通常盤と再発盤ではジャケット・デザインが異なる。 全曲作詞・作曲：加藤ひさし おねがいホーキング博士 SEE-SAW 2ndシングル 王様がいっぱい ロバになる前に 暗闇の男 カメレオン・ダイナマイト ゴルフはいかが? きみの素敵な金時計 二人 ハレツするボク 太陽幻夢 あてのない船 1991 ジェットパイロットの夢 紙ジャケット再発盤ボーナス・トラック Collector No.5 2ndシングル「SEE-SAW」に収録 シャドウマン ~Konishi Yasuharu remix~ 2ndシングル「SEE-SAW」に収録 ^ 「ＣＯＬＬＥＣＴＯＲ　ＮＵＭＢＥＲ．５」 ＴＨＥ　ＣＯＬＬＥＣＴＯＲＳ│オリコン芸能人事典-ORICON STYLE
『VOCALIST 6』（ヴォーカリスト・シックス）は、徳永英明の6枚目のカヴァーアルバム。2015年1月21日発売。発売元はユニバーサルミュージック。品番はUMCK-1505。 『VOCALIST VINTAGE』以来約2年半ぶりとなる「VOCALIST」シリーズ第6弾。1960年～70年代にヒットしたムード歌謡中心の選曲だった前作に対し、本作品では『VOCALIST 4』以前と同じ、オールタイムの女性ボーカリストのカヴァー曲で構成されている。DREAMS COME TRUE、松任谷由実、中島みゆきの制作した楽曲が『VOCALIST』から『VOCALIST 4』までの4作に続いて収録された。 初回限定盤A（UMCK-9714）には2005年から始まった10年間の「VOCALIST」を振り返るインタビューの模様と収録曲3曲のビデオクリップが、初回限定盤B（UMCK-9715）にはボーナストラック2曲を収録。 さよならの向う側 1980年に発表された山口百恵の事実上のラストシングル。ファイナルコンサートの最後に歌われた曲として知られている。2014年9月に先行シングルとして発売された。 Woman "Wの悲劇"より 薬師丸ひろ子が1984年に主演した映画「Wの悲劇」主題歌として使用されたヒットナンバー。 サンキュ. DREAMS COME TRUEが1995年の春に発表したヒットナンバー。 寒い夜だから… trfの1993年冬のヒットナンバー。原曲はミディアムテンポのダンスナンバーだが、本作品ではシンプルなバラードにアレンジしている。 この楽曲のレコーディング中には楽曲を作った小室哲哉が偶然隣のスタジオで作業をしていた。その後、2014年のFNS歌謡祭にて小室との共演でこの曲を披露している。 桜色舞うころ 中島美嘉の2005年春のヒットナンバー。「VOCALIST」立ち上げ当初から候補にあった曲。 風立ちぬ 松田聖子の1981年秋のヒットナンバー。「VOCALIST」シリーズで大瀧詠一の制作した楽曲をカヴァーするのは今回が初めてで、2013年末に逝去した大瀧への哀悼の意を込めて選曲された。 スローモーション 1982年に発表された中森明菜のデビューシングル曲。 やさしい悪魔 キャンディーズの1977年のヒットナンバー。後に作曲した吉田拓郎もセルフカヴァーをしており、そのバージョンも染み込ませたうえで徳永はカヴァーに臨んでいる。 想い出のスクリーン 八神純子の1979年のヒットナンバー。スタッフのリクエストで『みずいろの雨』ではなくあえてこの曲のカヴァーにチャレンジしている。 2015年1月17日放送のミュージックフェアで八神との共演で披露された。 かもめが翔んだ日 渡辺真知子の1978年のヒットナンバー。『迷い道』に続いてのカヴァー。 告白 竹内まりやの1990年のヒットナンバー。 春なのに 柏原芳恵の1983年のヒットナンバー。先行シングル『さよならの向う側』のカップリング曲。 ダンデライオン～遅咲きのたんぽぽ 1983年に発表された原田知世のシングル曲。その後松任谷由実によってセルフカヴァーされている。 花は咲く 2012年に「花は咲くプロジェクト」によって制作されたチャリティーソング。女性アーティストの名曲集のコンセプトからは外れているが、東日本大震災からの復興の灯を消してはいけない、という真摯な想いを込めて選曲されている。 2014年の第65回NHK紅白歌合戦にてこの曲を披露した。 Let It Go ～ありのままで～ 2014年に日本で公開され大ヒットした映画「アナと雪の女王」の主題歌。本作品では日本語吹き替え版の劇中で、エルサ役の松たか子が歌ったバージョンのカヴァーである。 「VOCALIST」シリーズではこれまで過去のヒット曲に敬意を表してカヴァーするというのがテーマであったが、この曲はアルバム発売当時の最新ヒット曲のカヴァーということであり、唯一、歌うことへの抵抗から始まったカヴァー曲であるとしている。 ^ 日本レコード協会調べ 2015年1月度ゴールドディスク認定作品
『ゼイタクビョウ』は、2007年11月21日(限定盤)、2008年1月1日に、日本のロックバンドONE OK ROCKがリリースした1枚目のアルバム。 メジャーデビュー後、初のアルバムである。 2007年11月21日に発売された限定盤はスペシャルプライスとして、2000円と通常盤より500円安く発売された。 内秘心書 作詞・作曲：Taka 編曲：ONE OK ROCK、是永巧一 1stシングル。シングル版に比べ、間奏が少し長くなっている。またアウトロが次曲へと繋げられている。 Borderline 作詞・作曲：Toru 編曲：ONE OK ROCK、是永巧一 (you can do)everything 作詞・作曲：Taka 編曲：ONE OK ROCK、平出悟 夜にしか咲かない満月 作詞・作曲：Taka 編曲：平出悟 努努-ゆめゆめ- 作詞・作曲：Toru/Taka 編曲：ONE OK ROCK、平出悟 2ndシングル。 カゲロウ 作詞：Taka 作曲:Taka/Alex 編曲：ONE OK ROCK、松井敬治 Lujo 作詞：Toru/Taka 作曲：Alex/Ryota/Tomoya 編曲：ONE OK ROCK、iNA ケムリ 作詞・作曲：Toru 編曲：ONE OK ROCK、平出悟 欲望に満ちた青年団 作詞・作曲：Taka 編曲：是永巧一 エトセトラ 作詞：Taka 作曲：Taka/Alex 編曲：ONE OK ROCK、平出悟 3rdシングル。 A new one for all,All for the new one 作詞：Taka 作曲：ONE OK ROCK 編曲：ONE OK ROCK、是永巧一 メジャーデビュー日に亡くなったディレクター、中村新一にむけて作られた楽曲。 Kazoo：Wurlitzer (9), Acoustic Guitar, Backing Vocals (11)
『I’m HOME』（アイム・ホーム）は、日本の男性歌手、三浦祐太朗のカヴァー・アルバム。2017年7月5日発売。発売元はユニバーサルミュージック。 アーティスト活動10周年を記念して制作されたカヴァー・アルバム。収録曲は全て実の母親である山口百恵の楽曲のカヴァーとなっている。三浦祐太朗というDNAが母の名曲を歌い継ぐことこそ使命と考え、リリースに至った。 オリコン週間チャートでは7位を記録し、初のトップ10入りを記録。2017年11月にCD累計売上枚数7万枚突破。さらに同年12月30日の「第59回日本レコード大賞」で企画賞を受賞。なお当日のステージでは、1980年10月に百恵のファイナル・コンサート（日本武道館）において、最後の歌唱曲と成った『さよならの向う側』を披露した。 また、三浦祐太朗初の映像作品として、全8曲をレコーディングスタジオで新たにLIVE形式で収録&撮影。 CD「I'm HOME」と2 in 1で「I'm HOME -Deluxe Edition-」として2017年11月29日に限定発売された。 「I'm HOME -Deluxe Edition-」収録内容 【CD収録曲】 ※7/5発売CD「I'm HOME」TYCT- 60105と同内容全8曲 【映像(LIVE)収録曲】※Blu-ray、DVD共通 全8曲 全曲編曲:宮永治郎 さよならの向う側 [05:22] 【作詞:阿木燿子/作曲:宇崎竜童】 秋桜 [03:37] 【作詞・作曲:さだまさし】 謝肉祭 [04:09] 【作詞:阿木燿子/作曲:宇崎竜童】 イミテイション・ゴールド [03:52] 【作詞:阿木燿子/作曲:宇崎竜童】 夢先案内人 [04:44] 【作詞:阿木燿子/作曲:宇崎竜童】 プレイバックPart2 [03:32] 【作詞:阿木燿子/作曲:宇崎竜童】 曼珠沙華 [04:56] 【作詞:阿木燿子/作曲:宇崎竜童】 いい日旅立ち [04:25] 【作詞・作曲:谷村新司】 ^ [1] ^ “三浦祐太朗 - I'm HOME”. UNIVERSAL MUSIC JAPAN. 2017年7月5日閲覧。 三浦祐太朗 I’m HOME オリコン アルバムランキングサイト TBS 第59回日本レコード大賞 サイト 家庭画報.com 三浦祐太朗 インタビュー レポート
独裁者（どくさいしゃ）とは、絶対的権力を行使する支配者。独裁者により支配される体制を独裁制と呼ぶ。 「独裁」の語源は、古代ローマで非常時に元老院より任命された官職の「独裁官」である近代迄は、「独裁」は否定的な意味を持たず、またこの用語が使用される事は稀であった。 「独裁」を現代の意味で初めて使用したのはフランソワ・ノエル・バブーフである。以後、「独裁」は抑圧的で残虐な支配や、権利の濫用などに対する批判的な用語として、圧倒的に使用されるようになった。 なお類似用語の「専制」の語源は古代ギリシャ語で「違法な支配」の意味を持ち、支配者と非支配者の身分は問わないため、古代の王と平民や、皇帝と被支配民族などの関係も含まれる。しかし「独裁」は通常、支配者と非支配者の身分が基本的には同一である。 独裁は、しばしば法の支配による手順を無視した形での、国家の非常事態宣言、市民の選挙や自由権の停止、法令による規制、政治的抑圧などが実施され、更には一党制や個人崇拝となる場合もある 。 軍事政権や一党独裁制、あるいは個人的支配下の文民政府などを含め、多様で相違のある多数の統治形態が「独裁」と呼ばれている。「独裁」の政治的立場は、右翼または左翼など特定の立場には限らない。 具体的に誰を「独裁者」と呼ぶかは、常に多数の議論がある。歴史上の著名な支配者は多くの場合、支持者からは「指導者」や「英雄」などと呼ばれているが、被支配者など批判的立場からは「独裁者」や「専制君主」などと呼ばれている事が多い。かつて独裁政権や植民地支配に対抗した「指導者」「英雄」が、権力を得た後に独裁的政治を行うケースも見られる。また支配者の側からは、現在は非常時における必要な緊急対応であり、国民や民族などの自由、財産、安全などを防衛し、更にパクス・ロマーナのような平和な状態を目指していると説明されるが、批判者からは伝統的な合議制、寛容、多様性あるいは法の支配などを軽視または無視した強権的・独善的な「独裁者」と批判される場合が多い。 歴史上、「独裁者」と呼ばれる支配者は多数存在するが、上記の通り「独裁者」の客観的な定義は困難なため、以下では自身が民主主義などを否定し、「独裁」などを提唱した主要な例を記載する。 共和政ローマの官職の一つ独裁官は、国家の非常事態に任命され、6ヶ月間に限り国政を一人で操ることができた。しかし紀元前44年、ガイウス・ユリウス・カエサルは自らを終身独裁官に任命したことにより実質上共和政は変質し、後に一人支配が常となる元首政（プリンキパトゥス、いわゆる帝政ローマ）が誕生する礎となった。ただしローマ皇帝は形式上は君主ではなく市民であり、共和国の守護者とされた。 近代以降では、フランス革命後のマクシミリアン・ロベスピエールらが恐怖政治を行った。その後、ナポレオン・ボナパルトが軍事政権を樹立し、国民投票によりフランス皇帝となった。ただしこれらも名目上はフランス革命の理念の防衛であり、フランス皇帝は従来の王とは異なり共和国を支配するものとされた。またフランソワ・ノエル・バブーフは完全平等主義のための「階級独裁」を提唱した。 1875年、カール・マルクスは著作『ゴータ綱領批判』で、ブルジョワ社会での議会制民主主義は少数であるブルジョアジー勢力にのみ政治参加が認められており、多数であるプロレタリアートに政治参加の道が開かれておらず、そのためプロレタリアートは疎外状態にあるとして、資本主義社会から共産主義社会へ移行する過渡期においてプロレタリア独裁が必要とした。その後、マルクス・レーニン主義を掲げる多くの社会主義国の憲法や、コミンテルン系の多くの共産党の綱領などには、党による「独裁」が明記された（党の指導性、一党独裁制）。 20世紀初頭、ファシズムを提唱したベニート・ムッソリーニは、ローマ進軍後にヴィットーリオ・エマヌエーレ3世からの勅令で組閣して連立政権の首相となり、選挙法改正（選挙で25%以上の得票率を得た第一党が議会の議席の3分の2を獲得する）と総選挙により独裁体制を確立し、更に労働組合の解散、言論出版取締令、首相に代わる新しい役職である頭領（ドゥーチェ）への就任、国家ファシスト党以外の政党の総選挙参加禁止、などを実施した。ただし形式上は国王、憲法、議会、野党は存続しており、政体は立憲君主制のまま、国名はイタリア王国のままである。 国家社会主義（ナチズム）を提唱したアドルフ・ヒトラーは、著作『我が闘争』で民主主義は衆愚政治であり、ドイツ民族には強い指導者が必要と主張した。首相就任後、ドイツ国会議事堂放火事件を理由に共産党員らを予防拘禁し、全権委任法の可決により政府が立法権を握り、政党禁止法により国家社会主義ドイツ労働者党（ナチス）以外の政党を禁止し、独裁体制を確立した。その後、国民投票により大統領職を兼ねた新しい役職である総統に就任した。ただし形式的にはヴァイマル憲法は存続しており、政体は共和制、国名はドイツ国のままである。 第二次世界大戦終結後の国際連合による世界人権宣言は、全ての人の自由権、公正な裁判を受ける権利、表現の自由、平等な普通選挙による参政権などを明記した。ただし国際人権規約の自由権規約では、同様の自由権と同時に、制限的な「非常事態における例外条項」も併記された。 哲学者のプラトンは、民主政は衆愚政治に陥る可能性があると批判し、著書『国家』で哲人王による独裁政治が理想と主張した。 哲学者のジャン＝ジャック・ルソーは著作『社会契約論』で、人民の一般意志には統治者も人民も服従すべきと記した。 哲学者のジョン・スチュワート・ミルは著作『自由論』で、「多数が一人を黙らせることは、一人が多数を黙らせることに等しい」と「多数派の横暴」を指摘した。 政治学者のカール・シュミットは、著作『政治的なものの概念』で、議会制民主主義を利権集団と批判し、「例外状態」で決断を下すものが主権者、と記した。また独裁制と専制政治の違いは「具体的例外性」の有無とし、独裁政は例外的事態だが、その具体的例外性を失えば専制政治に転化する、と記した。 ^ ただし後世においては『法律』において微修正し、寡頭制的な要素による政治を理想とした。 ^ dictator – Definition from the Merriam-Webster Online Dictionary ^ Papaioannou, Kostadis; vanZanden, Jan Luiten (2015年). “The Dictator Effect: How long years in office affect economic development”. Journal of Institutional Economics 11 (1). doi:10.1017/S1744137414000356. http://journals.cambridge.org/abstract_S1744137414000356.  ^ Olson, Mancur (1993年). “Dictatorship, Democracy, and Development”. American Political Science Review 87 (3).  ^ 世界人権宣言 独裁政治 一党独裁制 僭主 世界各国の指導者一覧
桝田 省治（ますだ しょうじ、1960年1月22日 - ）は、日本のゲームデザイナー、兵庫県姫路市生まれ。有限会社マーズの代表取締役。 武蔵野美術大学基礎デザイン学科卒業後、広告代理店I&Sに就職。同社にて担当していたクライアントの中にハドソンがあった事が、後のゲームクリエイターへの転身の一因であった。同社所属時代には『桃太郎伝説』を原作としたアニメ『桃太郎伝説 PEACHBOY LEGEND』『PEACH COMMAND 新桃太郎伝説』でプロデューサーを務めている。同社でハドソンの『天外魔境 ZIRIA』の広告を担当し、開発の遅れから制作側を手伝う事になる。その後、広告代理店を退社する。 続編の『天外魔境II 卍MARU』ではディレクターとシナリオを担当し、本格的にゲーム製作へ参加する。1998年4月に有限会社マーズを設立し、2006年以降になると執筆業にも活動を広げ、『まおゆう魔王勇者』シリーズの書籍化プロジェクトの設立･総監修を務めている。 メタルマックスシリーズ初期ではクレジット上はプロデューサーとしての参加であるが、実際の現場では宮岡寛の補佐としてシナリオやゲームデザインにも深く関わっている。後に『メタルマックス2リローデッド』にもスペシャルサンクスとして名を連ねている。 天外魔境IIの開発の際、声優の高山みなみをセリフの少ない端役に使ってしまったことを後悔しているため、それ以降の作品では高山みなみを起用し、重要なキャラクターに配役している事が多い。 著書「鬼切り夜鳥子」に登場する自身のオリジナルキャラ「夜鳥子」に強い思い入れを持ち、『俺の屍を越えてゆけ2』では実質的な主人公に夜鳥子を配置した。自身の公開twitterで「夜鳥子のいない2は僕の頭の中では考えられなかった」とも発言している。 体育5 - 『PC原人』広告 竜退治はもうあきた。 - 『メタルマックス』広告 ヘンなゲームはまかせとけ! - 『データイースト』企業広告 桃太郎伝説：シナリオ補佐、マップデザイン、戦闘ルーチン作成 桃太郎伝説II：演出 桃太郎電鉄：シナリオ補佐 スーパー桃太郎電鉄：演出 桃太郎電鉄2017 たちあがれ日本!!：ゲーム・アドバイザリー 桃太郎活劇：監督 忍者らホイ!：演出 メタルマックス：プロデュース メタルマックス2：プロデュース メタルマックスリターンズ：プロデュース メタルマックス2リローデッド：スペシャルサンクス 天外魔境 ZIRIA：ディレクター(途中参加)、広告 天外魔境II 卍MARU：ディレクター、シナリオ 商人よ大志を抱け!：ゲームデザイン 空想科学世界ガリバーボーイ リンダキューブ：シナリオ、ゲームデザイン ネクストキング 恋の千年王国：シナリオ、ゲームデザイン 怪物パラ☆ダイス：モンスターデザイン（チョコバナナオールスターズ名義） 俺の屍を越えてゆけ：シナリオ、ゲームデザイン 俺の屍を越えてゆけ2：ゲームデザイン、シナリオ 暴れん坊プリンセス：シナリオ 我が竜を見よ テイルズ オブ ザ ワールド なりきりダンジョン3：ゲームデザイン まぼろし姫：原案、シナリオ パタポン：監修 勇者死す。：原案、ゲームデザイン、シナリオ ニンジャバトルTV：ゲームデザイン 鬼切り夜鳥子（エンターブレイン） 鬼切り夜鳥子 〜百鬼夜行学園〜（2006年 ISBN 4-7577-2829-8） 鬼切り夜鳥子2 京都ミステリーツアー（2007年 ISBN 978-4-7577-3346-6） 鬼切り夜鳥子3 みちのく血煙慕情（2007年 ISBN 978-4-7577-3593-4） 鬼切り夜鳥子4 聖邪が街にやってくる!!（2008年 ISBN 978-4-7577-4582-7） 鬼切り夜鳥子5 禍★星に願いを（2009年 ISBN 978-4-7577-4649-7） ハルカ 天空の邪馬台国（エンターブレイン 2007年 ISBN 978-4-7577-3412-8） ハルカ 炎天の邪馬台国（エンターブレイン 2008年 ISBN 978-4-7577-4454-7） ジョン&マリー ふたりは賞金稼ぎ（ハヤカワ文庫JA 2010年 ISBN 978-4-15-030987-9） ゲームデザイン脳 -桝田省治の発想とワザ-（技術評論社 2010年 ISBN 978-4-7741-4192-3） 傷だらけのビーナ（エンターブレイン 2010年 ISBN 978-4-04-726934-7） ^ Ｔwitterから抜粋、01･21～01･28 ^ 2012年03月31日(土) ^ “Nintendo Switch版の話も飛び出した！ 6年振りに復活した『桃鉄』という唯一無二なゲームのすごさとは？”. 電ファミニコゲーマー. ドワンゴ (2017年1月23日). 2017年1月23日閲覧。 ^ 1995年12月15日にバンダイより発売されたスーパーファミコンのボードゲーム。完全に運任せのゲームデザインであるため、ゲームバランスは非常に悪く、作品としての評価は芳しくない。 マイウェイ出版『死ぬ前にクリアしたい200の無理ゲー ファミコン&スーファミ』 (ISBN 9784865119855、2018年10月10日発行)、103ページ Alfa・MARSプロジェクト
岩谷 徹（いわたに とおる、1955年1月25日 - ）は日本のゲームクリエイター。「パックマン」の生みの親として知られる。東京都目黒区出身。大阪芸術大学客員教授、東京大学大学院特任教授、東京工芸大学教授。 1955年、3人兄弟の末っ子として東京都目黒区に生まれる。日本放送協会（NHK）に技術者として勤めていた父親の都合により、幼稚園の在園中に秋田、盛岡、仙台などの東北地方を転々とする。中学生時代に再び東京へ戻り、東京都立大学附属高等学校を経て東海大学工学部を卒業。 1977年にナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）に入社。開発課に配属される。ピンボールゲームを作りたかったというのが入社理由だったが、当時ナムコは特許関連の解決が難しかったことを理由にピンボールを作っていなかったため、入社後しばらくはナムコが国内販売を行っていたアタリ社の基板修理、知的財産権の管理などを担当した。 1978年、ビデオゲームの開発を担当する。長らく温めていたピンボールの構想と、当時流行していたブロック崩しを融合させたアイディアをモチーフに、ナムコのビデオゲーム第1弾となる「ジービー」を開発。ジービーは日本国内で1万台以上の出荷枚数を確保することに成功し、ナムコが本格的にビデオゲーム産業へ参入する足がかりを作った。しかし、スペースインベーダーのブーム到来により、販売台数が振るわなかった。 続編の「ボムビー」のゲームデザイン、「キューティQ」のグラフィックデザインを経て、1980年には他の社員4人と共に「パックマン」を企画、開発した。パックマンは1980年7月に日本で発売されたがギャラクシアンほどのヒットとはならなかった。その後、北アメリカでリリースされた際、正規品だけで28万台を出荷、「パックマン・フィーバー」というディスコミュージックやテレビアニメが作成されるなど北アメリカを席巻した。このことからパックマンは「80年代のミッキーマウス」と称された。パックマンは世界中でリリースされて大ヒットとなり、ライセンス料など含めて数百億円の売り上げを記録、コンピューターゲームの歴史に名を刻んだ。パックマン30周年を迎えた2010年には生みの親の岩谷自身も開発者として改めてギネス認定された。 1983年発売の「リブルラブル」の企画兼プロデュースを境に、以降はプロデューサーを専業し「ドラゴンバスター」、「源平討魔伝」、「リッジレーサー」、「アルペンレーサー」、「タイムクライシス」など、数多くの作品を手がけた。 2003年にCESAが開催した開発者セミナー「CEDEC 2003」において講師を務め、2005年4月から大阪芸術大学キャラクター造形学科の客員教授として教鞭を執るなど、対外活動を積極的に行っていた。2007年4月からは東京工芸大学アニメーション学科ゲームコースの教授として次代のクリエイターの育成に力を注いでいる。 2015年公開の映画「ピクセル」では、架空の人物としての彼をデニス・アキヤマが演じている他に彼本人は技術者役でカメオ出演している。 ジービー ボムビー パックマン リブルラブル(プロデューサーを兼ねる) キューティQ クエスター ラリーX ボスコニアン ギャラガ ポールポジション ゼビウス マッピー パックランド ドラゴンバスター 源平討魔伝 クエスター パックマニア ファイナルラップ3 エアーコンバット リッジレーサー ファイナルラップR アタックオブゾルギア ガンバレット サイバーコマンド アルペンレーサー タイムクライシス トーキョーウォーズ プロップサイクル ファイナルハロン アルペンサーファー ラピッドリバー ガンメンウォーズ アングラーキング 『パックマンのゲーム学入門』 エンターブレイン、2005年9月。ISBN 4-7577-1752-0。 岩谷徹 『パックマンのゲーム学入門』 エンターブレイン、2005年9月、pp.4 - 80。ISBN 4-7577-1752-0。 『実録！天才プログラマー』 スーザン・ラマース・マイクロソフトプレス編、岡和夫訳、アスキー、1987年7月、pp.290 - 298。ISBN 4-87148-363-0。 ^ 岩谷はパックマンの誕生日を1980年5月22日としているが、これは発売日ではなくロケテストが行われた日付 ^ 「最も成功した業務用ゲーム機」としてギネス記録に認定されている。 ^ パックマン生みの親もギネス認定ITmedia News 2010年6月17日 ^ 映画「ピクセル」関係者向けフッテージ上映会が開催。「パックマン」の生みの親にして，カメオ出演する岩谷 徹氏が，映画の内容とパックマン制作秘話を語る 『パックマン』30周年、岩谷徹氏にQ&A | WIRED.jp 『パックマン』30周年、岩谷徹氏にQ&A(2) | WIRED.jp 『パックマン』の生みの親、岩谷徹氏が語る、 おもしろいゲームの開発手法 これから求められるゲームクリエーターの資質とは？ 岩谷徹氏に聞いた（ファミ通） 岩谷徹氏がゲームクリエイターの資質を問う――「劇的3時間SHOW」開催中（Itmedia） 東京工芸大学研究・制作業績システム（東京工芸大学）
中本 伸一（なかもと しんいち、1958年1月17日 - ）は日本のゲームクリエイター。北海道札幌市生まれ。北海道大学工学部中退。 北海道札幌月寒高等学校から北海道大学に進学。北大時代は青木由直教授に師事する。大学在学中からハドソンでアルバイトを始め、ゲーム開発に携わった。このため資料によってはアルバイトを始めた1978年4月を入社時期としているものもある。 1980年に大学を中退してハドソンに正式に入社。卒業まで残り半年というタイミングだったことから、ハドソン創業者の工藤裕司らからは「大学を卒業してから入社しても遅くない」と中退を思いとどまるよう説得されたものの、その説得に応じず半ば無理やりハドソンに入社してしまったというエピソードが残っている。ちなみに当時の担当教官である青木は、後に中本について「研究室にはほとんど顔を出さず単位不足で学部退学」と語っており、大学に残ったとしても留年がほぼ確実だった。 1986年には同社取締役、1999年には代表取締役副社長に就任した。日本初のパソコンのゲームソフトの販売を行ったハドソンのソフト制作責任者として、数多くのソフト制作を手がけている。2006年に退社、同僚と一緒に機械モジュールの製造・販売を行うサイレントシステムを設立し、現在の役職はエクゼクティブエンジニア。また2008年にはスカイマークの社外監査役に就任したが、2015年に同社が経営破綻したことに伴い同年9月で退任している。 ボンバーマンシリーズに登場するキャラクター『ムジョー』は中本をモデルとしており、名前も初登場作品である『サターンボンバーマン』開発当時の中本の役職「常務（ジョーム）」のアナグラムからきている。 また、中本はシリーズ第一作の開発を手掛けたことからボンバーマンの生みの親とされている。 PC向け デゼニランド（1983年） デゼニワールド　（1986年） ファミリーコンピュータ ロードランナー　（1985年7月20日） チャンピオンシップロードランナー （1985年4月17日） ボンバーマン　（1985年12月19日） ドラえもん (ファミコン) （1986年12月12日） PCエンジン カトちゃんケンちゃん （1987年11月30日） No・Ri・Ko （1988年12月4日） コブラ 黒竜王の伝説　（1989年3月30日） 凄ノ王伝説 （1989年4月27日） 天外魔境 ZIRIA （1989年6月30日） イースIII　（1991年3月22日） コブラⅡ 伝説の男　（1991年6月7日） 聖竜伝説モンビット （1991年8月30日） 天外魔境II 卍MARU （1992年3月26日） スターパロジャー （1992年4月24日） 天外魔境 風雲カブキ伝　（1993年7月10日） イースIV The Dawn of Ys （1993年12月22日） ゲームボーイ ポケモンカードGB（プロデューサー） （1998年12月18日） スーパーファミコン 天外魔境ZERO （1995年12月22日） ボンバーマンビーダマン（エグゼクティブ・プロデューサー）（1996年12月20日） PC-FX TEAM INNOCENT -The Point of No Return- （1994年12月23日） PlayStation ネクタリス（エグゼクティブプロデューサー） （1998年12月10日） ウェルトオブ・イストリア （エグゼクティブプロデューサー）（1999年2月25日） NINTENDO64 爆ボンバーマン（プロデューサー） （1997年9月26日） スターソルジャー バニシングアース（スーパーバイザー） （1998年7月10日） スーパービーダマン バトルフェニックス64（プロデューサー） （1998年7月24日） マリオパーティ（プロデューサー） （1998年12月18日） 爆ボンバーマン2（プロデューサー） （1999年12月3日） マリオパーティ2（プロデューサー） （1999年12月17日） マリオパーティ3（プロデューサー） （2000年12月7日） ゲームキューブ マリオパーティ4（プロデューサー） （2002年11月8日） ^ NHKスペシャル『新・電子立国』第4巻「ビデオゲーム 巨富の攻防」（相田洋、日本放送出版協会、1997年）pp.231 - 232 ^ 中本伸一 - MarketGeek ^ 『新・電子立国』第4巻・pp.242 - 244 ^ 青木教授に北海道文化賞 - 北大時報・2001年10月号 ^ 「小さなメーカーになりませんか？」元ハドソン・中本伸一氏の講義が面白かった件 ^ エンジニアの紹介 - サイレントシステム ^ 役員の異動に関するお知らせ - スカイマーク・2008年5月15日 ^ 小学館『スーパーボンバーマン 公式ガイドブック』より。 有限会社サイレントシステム
千田幸信（ちだ ゆきのぶ、1950年9月29日 - ） は、日本の実業家、ゲームプロデューサー。スクウェア・エニックス・ホールディングス取締役。岩手県出身。親類に千田善や吉田戦車がいる。 1972年 東海大学工学部を中退。 ソフトウエア興業（SIC）FLASHを経て、 1981年9月 エニックスの関連会社だったMCBに入社。 1982年8月 エニックス設立に参画し、MCB取締役に就任。 1989年 エニックス常務に就任。 1992年 同社専務に就任。 2000年 同社副会長に就任。 2002年 同社取締役に就任。 2003年4月よりスクウェア・エニックス取締役。 2008年10月、スクウェア・エニックス・ホールディングス取締役。 2014年、（事業子会社の）スクウェア・エニックス取締役（ - 2018年3月）。 1986年より2000年ごろまでドラゴンクエストシリーズのプロデューサーを務めた。 『ポートピア連続殺人事件』の堀井雄二が、千田にファミリーコンピュータ（以下、ファミコン）でのRPGの製作を提案する。当時のファミコンはシューティングゲーム・アクションゲーム（アクションRPG）などが主流であり、当時本格的なRPGはマニアがパソコンでやるジャンルという扱いであったため、エニックス社内では反対の声もあったが、最終的に千田がゴーサインを出し、ファミコン初の本格的RPG『ドラゴンクエスト』の開発・製作が始まった。 ゲーム内でたびたび登場する「ゆきのふ」という人物は、彼をモデルにしている。 ドラゴンクエストシリーズでは『I』～『VII』までの間プロデューサーを務めた。 その後の作品では現場から離れたが、その後も『XI』まではエグゼクティブプロデューサーなどの形でクレジットに名を連ねた（ホールディングス専任時期と重なったためかクレジットされていない『X』は除く）。 PCでのRPGのプレイに慣れていた堀井や中村光一は、開発中の『ドラゴンクエスト』のレベル表示について「レベルの強さはいつでもコマンドで見られる」「自分が今レベルいくつかはだいたい分かる」と主張し、ウインドウ内の表示を出来るだけ少なくして、画面を見やすくすることを提案した。しかし、それに対して千田は「レベル表示は絶対必要だよ」と反論。千田の弁によると、『ポートピア連続殺人事件』が発売されたばかりの頃、エニックスに小学生のプレイヤーから質問の電話がかかってきて、電話の向こうでわいわいとにぎやかに楽しんでいる声が聞こえてきたという。それを体験した千田は、「ファミコンはパソコンのようにひとりで遊ぶゲームではない」「ゲームセンターのようにみんなでワイワイやりながら遊ぶ、パソコンとは異なるコミュニケーションメディアだ」と力説。それを聞いた堀井・中村両氏は、「なるほどコミュニケーションメディアですね」と返答し、その提案を受け入れることになった。 ドラゴンクエストモンスターズシリーズの『配合』システムは、千田の発案によるものとされている。 カラノテガミ、セタガヤという冠名で知られており、ほとんどの所有馬は阿部新生厩舎に預託されている。勝負服の服色は、黄、赤菱山形、緑袖赤一本輪。 ジョンカラノテガミ（バーデンバーデンカップ） バロンカラノテガミ（東京スポーツ杯2歳ステークス3着） セタガヤズシオウ（筑前特別） ドラゴンクエスト ドラゴンクエストII 悪霊の神々 ドラゴンクエストIII そして伝説へ… ドラゴンクエストIV 導かれし者たち ドラゴンクエストV 天空の花嫁 ドラゴンクエストVI 幻の大地 ドラゴンクエストVII エデンの戦士たち ドラゴンクエストモンスターズ テリーのワンダーランド 熱血大陸バーニングヒーローズ ミスティックアーク 天地創造 ダークハーフ スターオーシャン（製造） スターオーシャン セカンドストーリー スターオーシャン ブルースフィア ドラゴンクエストモンスターズ2 マルタのふしぎな鍵 ドラゴンクエストモンスターズ キャラバンハート（製作統括） スライムもりもりドラゴンクエスト 衝撃のしっぽ団（製作統括） スライムもりもりドラゴンクエスト2 大戦車としっぽ団（製作統括） 七ツ風の島物語 グレイトヒッツ プラネットライカ ヴァルキリープロファイル エンドネシア グランディア エクストリーム スナップキッズ ^ https://twitter.com/yojizen/status/11031647871
岡本 吉起（おかもと よしき、1961年6月10日 - ）は、ゲームプロデューサー。株式会社ゲームリパブリック代表取締役社長。元カプコン専務取締役。愛媛県南宇和郡愛南町（旧・一本松町）出身。創造社デザイン専門学校卒業。株式会社オカキチ代表取締役社長。また若手ゲームクリエイターの創作支援に対する助成支援を目的とした 公益財団法人 日本ゲーム文化振興財団の理事長。 1981年にコナミにイラストレーターとして入社したが、デザインではなく企画の部署に回される。出世作となるアーケードゲーム『タイムパイロット』は本人の談によれば、当時の上司が企画した「つまらない作品」（本人曰く教習所をモチーフにしたドライブゲームだったとの事）を開発するフリをしながら完全に独断で作り上げたものだという。後戻りできない段階でようやく事後報告として上司に披露した所、大いに怒りを買うが、そのまま発売したところ記録的な大人気となり、上司の態度を一変させた。他に『ジャイラス』等を開発。その後、1983年に藤原得郎、プログラマーのレッド有馬らと共に創業間もないカプコンに入社。辻本憲三社長と直談判の結果、初任給約35万円からのスタートであった（直前のコナミ所属時の給与は、額面13万5千円であった）。 当時、東京都新宿区歌舞伎町の松宝ビルに入居していた東京開発室（現在のカプコン東京支社とは異なる）の責任者として、人材採用から開発までを一手に担う。この時期に採用した人材に、後に『ストリートファイター』等のキャラクターデザインで有名になる安田朗がいる。 その後、東京開発室の閉鎖とともにカプコン大阪本社に引き戻され、第三開発室の責任者となる。『ソンソン』や『エグゼドエグゼス』『ガンスモーク』『サイドアーム』『麻雀学園(マージャンアカデミー)卒業編』などのディレクションを担当するが、『ロストワールド』を最後に開発現場を引退。その後は作品の広報担当者として『ストII』シリーズのヒットに貢献するなどその手腕を発揮した。 1996年、同社取締役開発本部長に就任。1997年にはゲームシナリオの開発会社であるフラグシップを設立、代表取締役社長を兼任する。2001年にはカプコンの専務取締役に就任。 2003年にカプコンを退社し、ゲームリパブリックを設立。PlayStation 2用ソフト『GENJI』とXbox 360用ソフト『エブリパーティ』などを製作した。『GENJI』発売日には、記念イベントを新宿と秋葉原のゲームショップにおいて開催。秋葉原に集まったファンは15人程度であった。また、『エブリパーティ』はXbox 360のローンチタイトルとしては最低となる初週売り上げ641本であった。 その後PlayStation 3の同時発売ソフトとして、『GENJI』の続編である『GENJI -神威奏乱-』や、宮部みゆきの同名小説『ブレイブストーリー』をベースとしたPSP向けRPG『ブレイブストーリー新たなる旅人』を製作。 これらゲーム開発のほかに、「総合学園ヒューマンアカデミー ゲームカレッジ」の学園長も兼務していたが、2007年にその座を降りる。 2010年、ゲームリパブリックは経営難になり、2011年には「2ケタ億円」の負債を抱え実質的に活動停止、岡本はゲーム業界から姿を消す。 その後、コンシューマーゲーム業界からのリタイアを宣言し、携帯ゲーム制作に転向。 2013年、ミクシィよりリリースされたスマホゲーム『モンスターストライク』の開発に参加。予算も乏しく、開発メンバーも7人と少人数体制だったが、リリースするや大ヒットを記録した。 2018年5月、突如マレーシア、ジョホールバルへの移住を発表。現在は同地に存在する株式会社でらゲーのマレーシア支社に勤めている。 前述の通り、もともとはイラストレーター志望であり、アーケード版『エグゼドエグゼス』のポスターイラストも自身が描いたものである（注：ファミコン版のパッケージイラストとは別物）。 『ガンスモーク』の開発中、バイクに乗りながらキャラクターパターンを考えていたところ事故を起こしてしまい手を骨折。筆圧のかからない赤ペンで企画書を書いたというエピソードがある。 好きなものは、ボードゲームとTVアニメ、新世紀エヴァンゲリオン。また、ゲーム会社の社長であり、ゲーム専門学校の学園長をしていた事があるにもかかわらず、TVゲーム自体は好きではないと公言している。 ただし別のインタビューでは「『ディグダグ』や『ゼビウス』が好きなナムコファンだったが、入れてくれなかった」とも発言している。 海老アレルギー。海外への出張時に、海老ばかり食べていたことが原因であると、『ゲーメスト』に連載していたコラムで語っている。これを『ドキばぐ』のネタにされたことがある。 タイムパイロット ソンソン エグゼドエグゼス エブリパーティ モンスターストライク ブラックナイトストライカーズ ファイナルファイトシリーズ ストリートファイターシリーズ GENJI GENJI -神威奏乱- ブレイブストーリー 新たなる旅人 ^ a b c d e f “大ヒット「モンスト」生みの親、借金2ケタ億円でゲーム業界から消えていた過去とドン底人生”. ビジネスジャーナル. p. 3 (2016年4月2日). 2016年4月3日閲覧。 ^ a b c d “大ヒット「モンスト」生みの親、借金2ケタ億円でゲーム業界から消えていた過去とドン底人生”. ビジネスジャーナル. p. 1 (2016年4月2日). 2016年4月3日閲覧。 ^ Game Republic's Yoshiki Okamoto says he's 'retired' from making console games 2012年9月19日閲覧 ^ 金なし、開発たった7人…期待ゼロだった「モンスト」、なぜ驚異的ヒット？ | ビジネスジャーナル ^ [1] 岡本吉起 (@sasukebusaiku) - Twitter 公益財団法人日本ゲーム文化振興財団　japangame.org
宮路 武（みやじ たけし、1965年12月22日 - 2011年7月29日）は、ゲームクリエイター。 『ガングリフォン』シリーズや『グランディア』シリーズの生みの親。兄は宮路洋一。携帯電話ゲームの制作・運営会社株式会社ジー・モードの元代表取締役社長。 15歳でアスキーで活動を始める。アスキーではプログラミングの本も書いている。 19歳でゲームアーツを兄の洋一などアスキーの仲間達と立ち上げる。以降16年間ゲームアーツの取締役開発部長として活躍。ガングリフォンやグランディア、シルフィードなどのディレクター、プロデューサーをつとめる。 2000年には携帯電話向けのゲーム開発会社のジー・モードを設立。 2011年7月29日死去。45歳没。生前脳腫瘍を患っており、2010年には手術を行っていた。 AX-6 / スペースエネミー（1982年、PC-6001）プログラマ SX-2 ドイツ・アフリカ装甲軍団（1984年、PC-6001）ゲームデザイン/プログラマ シルフィード（1986年、PC）ディレクター ファリア 封印の剣（1989年、FC）プログラムディレクター HARAKIRI（1990年、PC）ディレクター 天下布武〜英雄たちの咆哮〜（1991年、メガCD）監督 シルフィード（1993年、メガCD）ディレクター ガングリフォンザ ユーラシアン コンフリクト（1996年、セガサターン）ディレクター グランディア（1997年、セガサターン）総監督 ガングリフォンII（1998年、セガサターン）ディレクター グランディアII（2000年、ドリームキャスト）プロデューサー 遠藤雅伸 宮路洋一 石原義彦 堀主知ロバート 木谷高明 中裕司 岩垂徳行 村松澄夫 森下一喜 孫泰蔵 日高のり子 井上喜久子 小杉十郎太 河上京子 長木一記 栗田祐介 大味健一郎 岡野崇宏 大畑和幸 ^ “代表取締役の異動に関するお知らせ(証券コード:2333 | IR 書類ナビゲータ) (PDF)” (2011年8月1日). 2011年8月1日閲覧。 ^ 宮路武氏＝ジー・モード社長 : おくやみ : 社会 : YOMIURI ONLINE（読売新聞） ^ 週刊ファミ通NO.1192 『80's Heroes ゲーム黎明期を生きた男たち ゲーム業界温故知新 パートII』Vol.001（P.219） 株式会社ジー・モード 公式サイト
坂本 賀勇（さかもと よしお、1959年7月23日 - ）は、日本のゲームクリエイター。奈良県出身。大阪芸術大学芸術学部デザイン学科卒業。任天堂企画開発本部企画開発部統括。 大学卒業後の1982年、任天堂入社。入社後はゲーム&ウオッチマルチスクリーンシリーズ『ドンキーコング』のタルおよびクレーンのデザインに始まり、その後は『ドンキーコングJR.』『バルーンファイト』『レッキングクルー』『光神話 パルテナの鏡』など多数のファミリーコンピュータ作品の開発に関わる。 『メトロイド』ではキャラクターデザインを担当。その後『ファミコン探偵倶楽部』『カエルの為に鐘は鳴る』『トレード&バトル カードヒーロー』など、多数の作品において開発の中心をつとめる。現在『メトロイド』『メイド イン ワリオ』シリーズなどの統括責任者として開発、監修を行っている。 2010年のゲーム・デベロッパーズ・カンファレンスでは初の海外講演を行う。なお、坂本は前述の『メトロイド』と『メイド イン ワリオ』以外は日本でのみ発売の作品を担当することが多く、講演の最初に念入りな自己紹介を行っていた。 ゲーム&ウオッチ ドンキーコング：デザイナー スヌーピー（パノラマスクリーン）：デザイナー マリオズ ボン アウェイ：デザイナー ドンキーコングサーカス：デザイナー ドンキーコングJR.（ファミリーコンピュータ版）：デザイナー VS.レッキングクルー：デザイナー レッキングクルー：デザイナー バルーンファイトシリーズ バルーンファイト：デザイナー バルーンファイトGB：ディレクター ハローキティワールド：スペシャルサンクス ガムシュー：デザイナー メトロイドシリーズ メトロイド：キャラクターデザイン スーパーメトロイド：ディレクター メトロイドフュージョン：チーフディレクター メトロイドプライム：スペシャルサンクス メトロイド ゼロミッション：ディレクター メトロイドプライム2 ダークエコーズ：スペシャルサンクス メトロイドプライムピンボール：スペシャルサンクス メトロイドプライム ハンターズ：スペシャルサンクス メトロイドプライム3 コラプション：スペシャルサンクス メトロイド アザーエム：プロデューサー メトロイド サムスリターンズ：プロデューサー 光神話 パルテナの鏡：ゲームデザイン 中山美穂のトキメキハイスクール ファミコン探偵倶楽部シリーズ ファミコン探偵倶楽部 消えた後継者：原作 ファミコン探偵倶楽部PartII うしろに立つ少女：原作 BS探偵倶楽部 雪に消えた過去：制作協力 ファミコン探偵倶楽部PartII うしろに立つ少女（SFC版）：原作、脚本、監督 X：ディレクター カエルの為に鐘は鳴る：シナリオ ゲームボーイギャラリー：アドバイザー ポケットカメラ：アディショナルスタッフ トレード&バトル カードヒーロー：ディレクター、ゲームデザイン、スクリプトライター 高速カードバトル カードヒーロー：プロデューサー とっとこハム太郎 ともだち大作戦でちゅ ワリオランドシリーズ ワリオランドアドバンス ヨーキのお宝：スーパーバイザー ワリオワールド：アドバイザー メイド イン ワリオシリーズ あつまれ!!メイド イン ワリオ：スーパーバイザー まわるメイド イン ワリオ：プロデューサー さわるメイド イン ワリオ：プロデューサー おどるメイド イン ワリオ：プロデューサー うつすメイド イン ワリオ 鳥とマメ・紙ヒコーキ：プロデューサー メイドイン俺・あそぶメイドイン俺：プロデューサー ゲーム&ワリオ：プロデューサー、ゲームデザイン リズム天国シリーズ リズム天国：プロデューサー、ゲームデザイン リズム天国ゴールド：ゼネラルプロデューサー みんなのリズム天国：ゼネラルプロデューサー リズム天国 ザ・ベスト+：ゼネラルプロデューサー ピクロスDS：スーパーバイザー ワンセグ受信アダプタ DSテレビ トモダチコレクション：プロデューサー トモダチコレクション 新生活：プロデューサー キキトリック：スーパーバイザー Miitomo：プロデューサー ^ “社長が訊く『Wii U』 Nintendo Land 篇 2. 機能からのデザイン”. 任天堂 (2012年12月7日). 2012年12月8日閲覧。 任天堂ホームページ メトロイド開発者インタビュー 社長が訊く 坂口博信×坂本賀勇 坂本賀勇 GDC講演内容（ゲーム・デベロッパーズ・カンファレンス2010における講演の内容） 「ニンテンドークラシックミニ ファミリーコンピュータ」発売記念インタビュー 第２回「バルーンファイト篇」 「ニンテンドークラシックミニ ファミリーコンピュータ」発売記念インタビュー 第５回「メトロイド篇」 ほぼ日刊イトイ新聞 宮部みゆき×坂本賀勇スペシャル対談 Miitomoのポテンシャル！坂本賀勇×糸井重里
ロバート・F・ヤング（Robert Franklin Young、1915年6月8日 - 1986年6月22日）は、アメリカ合衆国の小説家、SF作家。叙情的で優しい、気恥ずかしいほどストレートに愛を語るロマンティックな作風が特徴。作風はジャック・フィニイ、レイ・ブラッドベリやシオドア・スタージョンと類比されることもある。 1953年に「スタートリング・ストーリーズ」誌からデビュー。以降、各誌に多くの短編を寄稿した。『リトル・ドッグ・ゴーン』（Little Dog Gone）は1965年のヒューゴー賞 短編小説部門にノミネートされた。生涯に発表した長編は"Starfinder"（1980年）、"The Last Yggdrasill（1982年）、『時が新しかったころ』（Eridahn, 1983年）、『宰相の二番目の娘』（The Vizier's Second Daughter, 1985年）の4作、および短編 "The Quest of the Holy Grille"（日本語訳未刊）の加筆版で、フランスでのみ刊行された "La Quete de la Sainte Grille"（1975年）の計5冊のみである。 代表作は短編の『たんぽぽ娘』 (The Dandelion Girl) 、『ジョナサンと宇宙クジラ』 (Jonathan and the Space Whale) 、『いかなる海の洞に』 (In what Cavern of the Deep) など。 第二次世界大戦で3年半の間、陸軍に従軍した。戦後は進駐軍のMPとして名古屋にいたことがある。 『時が新しかったころ』(Eridahn) 東京創元社 創元SF文庫 中村融 訳 『宰相の二番目の娘』(The Vizier's Second Daughter)東京創元社 創元SF文庫 山田順子 訳 『ジョナサンと宇宙クジラ』(Jonathan and the Space Whale)早川書房 ハヤカワ文庫SF、伊藤典夫編訳 『ピーナツバター作戦』(Operation Peanut Butter and Other Stories)青心社、桐山芳男編集 『たんぽぽ娘』（短編「たんぽぽ娘」のみ収録）復刊ドットコム 『たんぽぽ娘』河出書房新社　河出文庫 伊藤典夫編訳 『時をとめた少女』早川書房 ハヤカワ文庫SF、小尾芙佐他訳 ^ 伊藤典夫ほか『世界のSF文学総解説』自由国民社、1984年 ^ 『ジョナサンと宇宙クジラ』に収録 ^ 「奇想コレクション　たんぽぽ娘」河出書房新社、2013、368-372ページ 翻訳作品集成＞ロバート・F・ヤング（Robert F. Young） - 邦訳作品（単行本未収録作品を含む）の書誌情報
雑役免（ぞうやくめん/ぞうえきでん）とは、古代・中世の荘園及び国衙領において雑役納入を免除された名田を指す。 雑役免となる原因はいくつか挙げられる。まず、雑役免系荘園として国司から認められ、官物は国衙に納めるが、公事・雑役は荘園領主に納めたものである。次に在庁官人・郡司ら地域の有力者が国司に申請して認められた開発地は別符・別名などの名称で呼ばれたものである。本来これらは輸租田ではあるが雑役免が認められていた。後にこうした土地は雑役免としての実績を背景に寄進地系荘園として不輸の権・不入の権を獲得したり、荘園状態となった国衙領の構成単位となっていった。更に鎌倉時代になると、雑役免の領主が地頭化して耕作民を在家と呼んで、夫役以外の公事に相当する雑公事や雑役に相当する在家役を賦課して自己のものにする例が見られた。最後に名田として成立しなかった散田であり、収穫が少なくて耕作民が雑役の負担能力に欠けていたことによるものであった。 佐川弘「雑役免」（『国史大辞典 8』（吉川弘文館、1987年）ISBN 978-4-642-00508-1）
職の体系（しきのたいけい）とは、日本の歴史上、中世における、重層的土地支配構造を指し示す用語である。平安時代中期から太閤検地まで、主に西日本で見られた。 「職」（しき）とは、元来土地支配上の職務のことであるが、職権に伴う一定の収益権限も「職」と呼ばれた。ここで言うものは後者の意味である。 8世紀後期頃から始まった古代の戸籍制度の崩壊は、平安時代に入っても止まらず、平安時代中期には、国家による直接の人民支配はもはや不可能になった。このため国家による租税徴収体制は、律令制的な人的支配の枠組みから中世的な土地支配の枠組みへと移行していった。この土地支配の単位を名と呼ぶが、この頃、郡司、土着国司などを出自とする田堵と呼ばれた富豪層は、名の経営を請け負い、負名と呼ばれるようになっていった。 公領経営に深く携わるようになった田堵は、名主の地位を得て耕地の経営に当たるとともに、自ら墾田して領主（開発領主）となったが、自領が公領に収公されることを防ぐため、その土地を荘園として受領層に寄進し、自らは荘官として土地の実効支配権を持ちながら、一定の税を寄進先の受領層に納めた（職権留保付寄進）。こうして荘園を持つようになった受領層を領家と呼ぶが、領家と同階層の国司による荘園の収公が続いたため、これを防ぐため、更に権門層に寄進することとなった。こうして荘園を集積した権門層を本家と呼ぶ。また、本家・領家のうち、荘園の実効支配権を持つ者を本所（ほんじょ）と呼んだ。 こうした荘官、領家、本家と重層的になった土地支配の構造において、各主体の保有する権利を「職」と呼び、荘官は預所職、領家は領家職、本家は本家職を保有した。 一方、国司請負制により権限が強化された国司は公領を自領のように扱いはじめ、田堵を在庁官人に任命し、郷司、保司等として地方行政官とした。郷司、保司等は一定の税を国司に納め、国司は更に一定の税を朝廷に納めた。 この場合、郷司は郷司職、保司は保司職と呼ばれ、実際の現地支配において荘園と公領の区別は外見上ほぼなくなった。それぞれの職の保有する取り分を作合（さくあい）といい、このような重層的な土地支配体系を「職の体系」という。 なお、近年の研究では、荘園の職の体系についての理解としての「職権留保付寄進」という概念に疑問が呈されている。 11世紀頃になると、内裏や大寺社の再建を目的とした臨時課税をするため、たびたび荘園整理令が出されたが、これにより基準年以前に発生していた荘園は臨時課税の対象として正式に公認化されることとなり、それまで散在していた荘園を一つの領域に統合する措置も行われた。このように一円化して領域性を高めた荘園にも名田制は採用され、各々の国内の荘園・国衙領への一律的な課税（一国平均役）が行われるようになった。 12世紀に入ると、荘園の増大で税収が減り、上級貴族に俸給を払えなくなった朝廷は、彼らに知行国として国を与え、その国に関する国司の任命権と税収を与えた。同様に皇族にも院宮分国制が敷かれ、こうして権門層たる上級貴族、受領層たる国司、大名田堵たる郷司・保司等が結びつき、荘園制とほとんど変わらぬ構造となった。このように、荘園と郡、郷、保に再編成された国衙領（公領）を個々の収取単位とする体制を荘園公領制と呼ぶ。 公認化された荘園の領主は、田地の地子（じし）（賃租料）に加え、調、庸や徭役にあたる公事（くじ）も徴収し、同様に公領においても租税体系は一本化した。この一本化した税は年貢と呼ばれるようになった。 荘園公領制の確立と軌を一にして、在地領主は彼ら同士の土地争いの解決のため武装し、武士となっていった。鎌倉幕府の成立に従い、主に東国の武士は鎌倉幕府に奉公する、御家人となり地頭に補任され、所領の支配権が鎌倉幕府に保証された。当初は地頭職というものはなく、あくまで荘官や郷司、保司のうち幕府と主従関係を結んだものが地頭と呼ばれていた。しかし承久の乱以降は西日本を中心に荘官と地頭が並立する荘園も見られ、後述するように地頭請が行われるようになると、徐々に地頭職という観念が定着した。 幕府による地頭に対する土地支配権の安堵によって、現地支配の場で見受けられた荘園の国司に対する不安定な法的地位が安定したことにより、地頭は、これまでの重層的な土地支配関係を解消し、一元的な土地支配を指向するようになっていった。このような一元的支配を一円知行といい、一円内の年貢を地頭が荘園領主や国司に対して請け負う地頭請が行われ始めた。この場合の地頭の権利は地頭職と呼ばれた。一方で西国では百姓が地縁的な結合を強め、村落を形成し、地頭とは別個に荘園経営を請け負う百姓請も見られるようになった。また、地頭と荘園領主との間で作合を巡る争いの解決方策として下地中分が行われ始めた。 鎌倉時代中期以降、元寇に際し神風が吹いたのは神仏の加護によるものであるとの考えから徳政令の一環として寺社の所領を確保する神領興行令が相次いで出された。これにより、一円知行は地頭側からだけでなく荘官や領家が本所や地頭による干渉を排除する方向でも進んだ。これらの動きにより、領家職を持つ地頭や地頭職を持つ領家が現れるなど、従来の身分格差に応じた体系が崩れだし、荘園・公領における領家職・地頭職のあり方が大きく変わることとなった。更に建武の新政では諸国の本家・領家職が廃され、官社解放令が出されるなど一円化は急速に進んだ。 このような状況のもと室町時代になると、公家領、武家領という概念が定着し諸法令上も一円知行を前提とした規定が見られるようになった。一方で守護の権力が強大化し、守護領国制の成立を目指して、在庁官人を含む鎌倉期の地頭、国人を被官化し、国衙や彼らの所持していた領地を掌握し始めた。この時期には守護が自国の領内における荘園、公領の年貢を本家、領家や知行国主に対して請け負う守護請が広まったが、このような守護の権利も守護職と呼ばれた。 この頃になると、直接の耕作者である作人の耕作権が作職として確立し、惣村の形成が見られ始めた。また、作職を持つ者が下作人と呼ばれる小作人に耕作される事例も見られ、作職も細分化されるようになる。更に職そのものが、本来の身分的な性格から単なる得分権となり、在地領主的な職を本家や領家が直接保持する場合や、その逆の場合が見られてきた。更に公武の利害関係を包括的に調整できる室町幕府の体制により、下地中分などによる荘園の再編成がすすみ、寺社本所による一円領や武家一円領が定着した。 戦国時代になると、守護大名に代わった戦国大名は、土地の一円知行をより進めていき、荘園制は崩壊した。 最終的には太閤検地により、土地には直接の耕作者の権利しか認められなくなり、以前までの重層的支配構造は名実共に解消された。 永原慶二 『日本封建社会論』　東京大学出版会、2001年、ISBN 4130263048 網野善彦 『蒙古襲来』　小学館、2001年（初版1974年）、ISBN 409405071X 封建領主 御恩と奉公 武士 / 武士団 / 軍事貴族 / 悪党 荘園公領制 国人領主制 守護領国制 大名領国制 権門体制 中世 荘園 国衙領 / 国衙軍制 御家人 地頭 / 地頭代 / 国地頭 地侍 / 国人 国司 / 追捕使 守護 / 守護代 守護大名 戦国大名 寄親・寄子 所領 知行国 地方知行 下克上