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北条 実時（ほうじょう さねとき）は、鎌倉時代中期の武将。北条氏一門。金沢流北条氏の実質初代で、金沢 実時（かねさわ さねとき）とも。父は北条実泰。母は天野政景の娘。 天福元年（1233年）、10歳にして、伯父で得宗家当主・鎌倉幕府第3代執権の北条泰時の邸宅において元服、烏帽子親も務めた泰時から｢時｣の字を受けて実時と名乗る（｢実｣字は父から継承したもの）。翌文暦元年（1234年）に出家した父から小侍所別当を移譲される。若年を理由に反対の声があったが、執権泰時はそれを押さえて実時を起用した。その頃、泰時の子時氏・時実が相次いで早世し、泰時の嫡孫北条経時が得宗家の家督を継ぐ事になっており、泰時は経時の側近として同年齢の実時の育成を図ったのである。泰時は2人に対し「両人相互に水魚の思いを成さるべし」と言い含めていた（『吾妻鏡』）。以後3度にわたって同職を務める。 4代執権北条経時、5代北条時頼政権における側近として引付衆を務め、建長5年（1253年）には評定衆を務める。文永元年（1264年）には得宗家外戚の安達泰盛と共に越訴頭人となり幕政に関わり、8代執権の北条時宗を補佐し、寄合衆にも加わった。 文永の役の翌建治元年（1275年）には政務を引退し、六浦荘金沢（現在の横浜市金沢区）に在住。蔵書を集めて金沢文庫を創設する。翌建治2年（1276年）に死去、享年53。 文化人としても知られ、明経道の清原教隆に師事して法制や漢籍など学問を学び、舅の政村からは和歌など王朝文化を学ぶ。源光行・親行父子が校訂した河内本『源氏物語』の注釈書を編纂する。また、実子実政にあてた訓戒状も知られる。 ※ 日付は旧暦（1915年（大正4年）の記事を除く。） 1234年（文暦元年）6月30日、小侍所別当と就る。 1238年（暦仁元年）3月18日、掃部助に任官。また、宣陽院蔵人にも補される。 1252年（建長4年）4月30日、幕府の引付衆と就る。 1253年（建長5年）2月、評定衆に異動。 1255年（建長7年）12月13日、従五位下に叙し、越後守に転任。 1258年（正嘉2年）、引付頭人を兼帯。 1265年（文永2年）6月27日、従五位上に昇叙。越後守如元。 1266年（文永3年）、引付頭人を退任。 1269年（文永6年）、引付頭人を再び兼帯。 1275年（建治元年）5月、病により武蔵国六浦に籠居。 1276年（建治2年）10月23日、卒去。享年53。　 1915年（大正4年）11月10日、贈正五位。 ^ 「入来院家所蔵平氏系図」の名越流北条氏系図（山口、2002年、P.4）の時國の項に「平実時為子譲所領、」（平実時子と為し所領を譲る）と注記されている。 ^ 『吾妻鏡』天福元年十二月二十九日条。 天福元年十二月小廿九日己亥。陸奥五郎子息小童歳十。於武州御亭元服。号太郎實時。如駿河前司在座。一事以上。亭主御經營也。即又爲加冠。是非兼日之搆。有所存俄及此儀之由。被仰云々。 ^ 角田朋彦 ｢偏諱の話｣（再興中世前期勉強会会報『段かづら』三・四、2004年、p.19）、山野龍太郎「鎌倉期武士社会における烏帽子親子関係」（所収:山本隆志 編『日本中世政治文化論の射程』（思文閣出版、2012年））。 ^ 神奈川県立金沢文庫 文庫概要 安田元久編『鎌倉・室町人名事典コンパクト版』（新人物往来社、1990年） 細川重男『鎌倉政権得宗専制論』（吉川弘文館、2000年） ISBN 4-642-02786-6 山口隼正「入来院家所蔵平氏系図について(下)」（『長崎大学教育学部社会科学論叢』61号、2002年）　※PDF版はこちらから。 『吾妻鏡』 金沢文庫 六浦
『子供の情景』（こどものじょうけい、ドイツ語: Kinderszenen）作品15は、ロベルト・シューマンが作曲したピアノ曲の代表作のひとつ。特に第7曲『トロイメライ』は名高い。 作曲は1838年に着手されたが、曲の大部分は2月から3月にかけて作られ、全曲の完成は4月まで要した。（ただし一部は前年の1837年から作られている）。同年の3月19日（17日もしくは18日とも）にクララへ宛てた手紙の中で、「時々あなたは子供に思えます」という言葉の余韻の中で作曲に至ったという。そしてシューマンは30曲ほど作った小品の中から、12曲を選び出して『子供の情景』と名付けたという。シューマンの日記によると「トロイメライ」が2月24日に、「十分に幸せ」が3月11日にそれぞれ作曲されている。なお13番目に作られた曲がどれなのかは不明である。 出版は1839年2月にライプツィヒのブライトコプフ・ウント・ヘルテル社より。シューマンは作品の完成後にブライトコプフ社に楽譜を送付して出版を望んだが、理由は不明だが大きく遅れてしまい、催促の末に翌年の2月になって初版が出版された。 この曲はフランツ・リストを感動させた。彼は「この曲のおかげで私は生涯最大の喜びを味わうことができた」とシューマンへの手紙に書き、週に2、3回は娘のために弾いていると明かしている。「この曲は娘を夢中にさせますし、またそれ以上に私もこの曲に夢中なのです。というわけで私は、しばしば第1曲を20回も弾かされて、ちっとも先に進みません。」 シューマンは後に、『子供のためのアルバム』作品68や『子供のための3つのピアノソナタ』作品118などの子供の学習用のピアノ曲を作曲している。しかし作曲者本人の語るところによると、『子供の情景』はそれらの作品とは異なる「子供心を描いた、大人のための作品」である。 全13曲からなり、標題がそれぞれ付けられている。演奏時間は約18分。 第1曲 見知らぬ国と人々について （Von fremden Ländern und Menschen） ト長調、4分の2拍子。 「異国から」とも。全体はA-B-Aのリート形式（または三部形式）による。左手内声はBACH音型が見られる。 第2曲 不思議なお話 （Kuriose Geschichte） ニ長調、4分の3拍子。 「めずらしいお話」とも。16分音符による快活な曲。装飾音符の効果的使用や休符を挟む形での付点リズムによる躍動的部分とレガートで対位法的書法の部分の組み合わせによる。 第3曲 鬼ごっこ （Hasche-Mann） ロ短調、4分の2拍子。 16分音符のスタッカートであるが、遊びに夢中になっている子供を表現しているという。テンポは4分音符=120でまとめられる。 第4曲 おねだり （Bittendes Kind） ニ長調、4分の3拍子。 第1曲の動機と同じ音程関係で開始される（ただしリズムは変えている）。 第5曲 十分に幸せ （Glückes genug） ニ長調、4分の2拍子。 「幸せいっぱい」「満足」とも。 第6曲 重大な出来事 （Wichtige Begebenheit） イ長調、4分の3拍子。 付点リズムが特徴的な曲。第1曲の中間部冒頭の高声音型が含まれている。 第7曲 トロイメライ（夢） （Träumerei） ヘ長調、4分の4拍子。 作曲者のピアノ曲の中で最も有名なもののひとつ。各種楽器用に編曲も幅広い。中声部に複雑な和声進行をすることで幻想的な音響を形成するのは作者の常であるが、曲想と一致していて最も効果をあげた作品。4小節の旋律が上昇・下降するが、これは8回繰り返される。 第8曲 暖炉のそばで （Am Kamin） ヘ長調、4分の2拍子。 「炉端で」とも。第7曲と同じくハ音からヘ音の4度跳躍で開始するが、主題を構成する動機そのものが同じである。 第9曲 木馬の騎士 （Ritter vom Steckenpferd） ハ長調、4分の3拍子。 シンコペーションと3拍目のアクセントによる。 第10曲 むきになって （Fast zu ernst） 嬰ト短調、8分の2拍子。 原題を直訳すると「ほとんど真面目すぎるくらい」である。前曲と同じくシンコペーションのリズムが旋律の形成の中核を担っている。 第11曲 怖がらせ （Fürchtenmachen） ホ短調、4分の2拍子。 「おどかし」とも。A-B-A-C-B-Aの6つの部分からなる。感傷的な旋律の遅い部分とスケルツォ風の速い部分が交互におかれる。 第12曲 眠りに入る子供 （Kind im Einschlummern） ホ短調、4分の2拍子。 ゆったりとした動きで開始し、中間部はホ長調になる。なお第12曲はワーグナーの楽劇『ヴァルキューレ』の「眠りの動機」と類似していることが指摘されている。 第13曲 詩人は語る （Der Dichter spricht） ト長調、4分の4拍子。 ここで言う詩人とは作曲者のことを指す。最後の7小節の和音は第1曲の中間部の右手の動機からとられている。 二次創作として、イタリアの現代作曲家ダヴィデ・アンツァーギ（Davide Anzaghi,1936- ）がシューマン没後150年を記念して、ピアノ独奏のための『シューマン組曲』を2006年に完成した。作品の素材は全てこの子供の情景からとられた。 メトロノームの表示は初版の第2刷から付けられたが、数値はクララが校訂した版では変更されており、後に作曲者の指定した数値に戻されている。 フランツ・リストはこの作品に大きな関心を持っており、ウィーンの出版社ハスリンガー社から初版を送られた時には、作曲者に宛てた返礼を送っている（1839年6月）。 第1曲 見知らぬ国と人々について 岡山から出雲市を結ぶ特急「やくも」の車内では、オルゴール調にアレンジされた『第1曲 見知らぬ国と人々について』が車内チャイムとして流れる。 第7曲 トロイメライ（夢） ジュエルペット サンシャイン - 第30話「ルビーが花音でイェイッ!(後編)」で前回、ルビーと魂が入れ替わった花音が御影を前に元の姿に戻れたときシーン。 ウルトラQ dark fantasy - 第23話「右365度の世界 ～ALICE in the 365 degree world～」にて、BGMとしてオルゴール用にアレンジしたものと室内楽用にアレンジしたものが使用されている。 『作曲家別名曲解説ライブラリー23 シューマン』 音楽之友社,1995年 『名曲事典 ピアノ・オルガン編』 音楽之友社,千蔵八郎,1977年 小林利之『大作曲家は語る』 東京創元社、1977年12月10日。p.243  見知らぬ国と人々について[ヘルプ/ファイル] Kinderszenen Donald Betts BinAural Collaborative Hypertext Shockwave 子供の情景の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。 2013年5月4日放送「トロイメライ」 ららら♪クラシック - NHKオンライン
9つの管楽器のための小交響曲（仏語：Petite Symphonie pour 9 instruments à vent）変ロ長調は、シャルル・グノーが1885年に作曲した管楽合奏のための作品。1879年にポール・タファネルにより設立された「管楽器室内楽協会」（Société de musique de chambre pour instruments à vent）に献呈されている。 初演は1885年4月30日にサル・プレイエルで管楽器室内楽協会により行われた。 グノーは30歳のときに古典的な楽器編成と楽曲構成で作曲した、管弦楽のための2つの交響曲を残しているが、本作は交響曲とは銘打たれてはいるものの室内楽曲にほかならない。楽曲構成の薄さや規模の小ささから、20世紀における「シンフォニエッタ」や「室内交響曲」の先駆的作品となっている。 フルート1、オーボエ2、クラリネット2、ホルン2、ファゴット2 18世紀後半から19世紀前半にかけて流行した管楽合奏であるハルモニームジークの標準的な編成にフルートを加えたものとなっている。 以下の4つの楽章から成る。演奏時間は約20分。 Adagio - Allegretto Andante cantabile Scherzo Finale 小交響曲（演奏の音声あり）の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
ヴァイオリンソナタ第1番 ニ長調 作品12-1 は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが1798年頃に作曲したヴァイオリンソナタ。作曲者のヴァイオリンソナタの第1作であり、第2番、第3番とともに師であるアントニオ・サリエリに献呈された。 全体的に明るい曲想であり、しばしば演奏会で取り上げられ、人気も高い。 全3楽章。演奏時間は約20分。 第1楽章 アレグロ・コン・ブリオ ニ長調、4分の4拍子、ソナタ形式。 冒頭からヴァイオリンの重音奏法で主和音が現れる。ピアノの名手としての作者らしく、アルペッジョの急速な進行が随所に盛り込まれている。 第2楽章 主題と変奏：アンダンテ・コン・モート イ長調（第3変奏はイ短調）、4分の2拍子、変奏曲形式。 主題と4つの変奏からなる落ち着いた曲想の楽章であり、イ短調の3連符が伴う変奏で対立を際立たせている。 第3楽章 ロンド：アレグロ ニ長調、8分の6拍子、ロンド形式。 仮装集団 - 山崎豊子の長編小説。東京体育館で行われたサベーリエフのヴァイオリン演奏会の中で登場する。 ヴァイオリンソナタ第1番 ニ長調 作品12-1の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
イギリス民謡組曲（またはイングランド民謡組曲、英：English Folk Song Suite ）はレイフ・ヴォーン・ウィリアムズが1923年に作曲した吹奏楽曲。作曲者の吹奏楽曲のうちで最も有名な作品であり、また吹奏楽のレパートリーの中でも古典的名曲とされている。民謡を使った親しみやすい曲調で、技術的に難しくないことから、今日でも中学生などにも好んで取り上げられる。 ヴォーン・ウィリアムズは作曲家として大成する以前には、自国イングランドの民謡の収集に力を注いでいた。それは晩年の大作に至るまでヴォーン・ウィリアムズの作風に影響を及ぼしたが、一方でまた民謡素材をほぼそのままに近い形で扱った楽曲もいくつか書いており、その一つがこの組曲である。 曲は1923年に王立軍楽学校の司令官ジョン・サマヴィル大佐の依頼で作曲され、同年7月にヘクター・A・アドキンズ中尉指揮の王立軍楽隊により、トゥイッケンハイムで初演された（7月4日にトゥイッケナム（en:Twickenham）のネラーホール（en:Kneller Hall）でB.ガビングズの指揮により行われたという説もある）。なお、初演時の版は4曲から構成されていたが、その第2曲は後に独立した吹奏楽作品・行進曲『海の歌』とされ、組曲は短調と長調の2つの行進曲の間に間奏曲をはさむ現行の構成になった。 1924年にゴードン・ジェイコブによって管弦楽およびブラス・バンド用の編曲が行われている。 上述のように、現行版は3曲からなる。全曲で約11分。 第1曲　行進曲「日曜日には十七歳」（March - "Seventeen Come Sunday"） アレグロ、ヘ短調、4分の2拍子。「日曜日には十七歳」、「可愛いキャロライン(Pretty Caroline)」、トリオで「富める人とラザロ(Dives and Lazarus)」の3つの民謡が奏される。A-B-C-B-Aの形式。 第2曲　間奏曲「私の素敵な人」（Intermezzo - "My Bonny Boy"） アンダンティーノ、ヘ短調、4分の3拍子。三部形式で、オーボエとコルネットの独奏で現れる「私の素敵な人」と中間部の「緑の茂み(Green Bushes)」の2つの民謡からなる。 第3曲　行進曲「サマセットの民謡」（March - "Folk Songs from Somerset"） アレグロ、変ロ長調、4分の2拍子。複合三部形式で、「朝露を吹き飛ばせ(Blow Away the Morning Dew )」、「高地ドイツ(High Germany)」、「とても高い木(またはWhistle, Daughter, Whistle)」、「ジョン・バーリーコーン(John Barleycorn)」の4つの民謡が主部と中間部にそれぞれ2つずつ奏される。 なお「富める人とラザロ」は、ヴォーン・ウィリアムズの『富める人とラザロの5つの異版』にも用いられているほか、「緑の茂み」はパーシー・グレインジャーやジョージ・バターワースによっても作品の素材に使われている。 最新名曲解説全集 補巻第1巻（音楽之友社） ベーシック・バンド・レパートリー（フレデリック・フェネル著、秋山紀夫訳、佼成出版社） ^ Timothy Reynish, notes for British Wind Band Classics, Chandos Records CHAN9697, 1999 PDF
ピアノ協奏曲第1番『ピーブロック』は、エリック・チゾーム作曲によるピアノ協奏曲。演奏時間は約33分。 初稿は1932年に完成、1937年12月に改定が行われ、これは1938年にエジンバラで作曲者の独奏、イアン・ホワイトの指揮で初演された。さらに公開演奏は1940年1月20日にグラスゴーの聖アンドリュー・ホールで作曲者の独奏、エールマー・ブエストの指揮で行われた。。 ピーブロック（Pìobaireachd ）は「パイプ音楽」の意であり、特にクラシック音楽のバグパイプもしくは｢大きな音楽 ceòl mór｣を指す。ceòl mórは変奏曲形式で演奏される音楽であり、ソロを担うバグパイプ奏者には高度な技術が要求される。チゾームはceòl mórに関心を寄せており、旋律や形式を借用しながら多数の曲を作曲した。 第1楽章 モルト・モデラート（トランクウィロ） Maol Donnに基づく。Maol Donnは「マクリモンの愛しいもの MacCrimmon's Sweetheart」として知られており、愛する牛の死を嘆くパイプ音楽である。楽章はバスーンの奏する低音に乗り、オーボエがバグパイプを模した旋律を吹いて開始する。 第2楽章 アレグロ・スケルツァンド Fàilte Uilleim Dhuibh Mhic Coinnichに基づくスコットランド舞曲風楽章。 第3楽章 アダージョ Cumha Dhomhnuil Bhain Mhic Cruimeinに基づく。元になったパイプ音楽は1746年にマルコム・マクリモン（Malcom MacCrimmon）が弟のドナルド・バン（Donald Bàn）の死を悼んで書いたもの。ピアノは「遠くから、非人間的に」響くよう演奏される。 第4楽章 アレグロ・コン・ブリオ スコットランドの舞踏音楽であるリールの形式で始まる。バルトークのピアノ協奏曲第3番を思わせるような静寂に包まれた中間部を経て、再びリールに戻る。 ^ 訳注：オーストラリア生まれ、イギリスで活動した指揮者、教師、学者。主にオペラや声楽曲を得意とした。（Aylmer Buesst） ^ a b c d e f g “Erik Chisholm Piano Concertos”. 2012年10月27日閲覧。
《交響曲 変ロ長調（フランス語: Symphonie en si bémol majeur）》作品20は、エルネスト・ショーソンが完成させた唯一の交響曲。 1889年9月に着手され、1890年12月に完成された。初演は1891年4月18日にサル・エラールにおいて作曲者自身の指揮で行われ、まずまずの成功に終わった。1897年にアルトゥール・ニキシュがベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮して本作をパリで演奏したところ大成功をおさめ、1880年代から1890年代にかけて、フランス交響楽の豊穣な時代に創られた作品の中でも、並び立つもののない存在となった。 親友の画家アンリ・ルロルに献呈されている。当時フランク楽派に主流だった3楽章制が採られており、各楽章には以下の発想記号が添えられている。 ラン（緩やかに）〜アレグロ・ヴィーヴォ Lent - Allegro vivo トレ・ラン（きわめて緩やかに） Très lent アニメ（快活に） Animé 全曲の演奏には30分強から40分弱を要する。 フルート2、ピッコロ1、オーボエ2、コーラングレー1、B管クラリネット1、バスクラリネット1、ファゴット3、F管ホルン4、トランペット4、トロンボーン3、チューバ1、ティンパニー、ハープ2、弦五部。 ショーソンはあまり多作家ではなく、作品番号にして全部で39曲しか遺していない。ショーソンの管弦楽曲はごく僅かで、若書きの交響詩《ヴィヴィアーヌ》と、管弦楽伴奏歌曲集《愛と海の詩》のほかに、交響曲の後でほんの2曲を書いただけだった。 本作においては、恩師セザール・フランクとワーグナーの影響が交叉しており、両者を通じてドイツ・オーストリア音楽に伝統的な、洗練された管弦楽法や半音階技法が取り入れられている。しかし、本作でとりわけ精彩を放っているのは、抒情性であろう。一方で本作は、1880年代のフランスにおける（エドゥアール・ラロ、カミーユ・サン＝サーンス、ヴァンサン・ダンディ、アルベリク・マニャールらによる）交響楽復興運動の精華でもある。 第1楽章は、忘れられた暗黒時代を喚起するかのような、緩やかで沈鬱な導入部に始まるが、次第にこらえ切れなくなってクレシェンドしながら、ついに輝かしく戯れるような主部へと至る。抒情性は気高く悲痛な第2楽章に戻ってくるが、随所にオーケストラにとって演奏至難な箇所があり、高名な指揮者のエドゥアール・コロンヌを恐れさせた。終楽章は、戦地における行進のような、力強い動機が使われている。 全曲を通して、フランク流の循環形式が用いられているが、循環主題の扱い方はフランクに比べて控えめである。第1楽章の第1主題は、ショーソンの好んだペンタトニック（ただし階名でレとファが抜けているもの）が使われている。 ^ ただし歿年の1899年には新しい交響曲のスケッチに取り組んでいた Orchestral Score at Variations Project 交響曲作品20の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
『リュートのための古風な舞曲とアリア』（Antiche danze ed arie per liuto）は、オットリーノ・レスピーギが作曲した3集の組曲。いずれも古いリュートのための曲を、現代のオーケストラないし弦楽合奏のために編曲したものであり（したがってリュートのための曲ではない）、それぞれ4曲から成る。 レスピーギがサンタ・チェチーリア音楽院教授を務めていた頃、同図書館で古い時代の楽譜を色々と研究した成果が基となっている。曲名は『リュートのための古い舞曲とアリア』『リュートのための古い歌と舞曲』（Antiche arie e danze per liuto）とするものもある。また古い訳には『リュートのための古代舞曲とアリア』とするものがあるが、誤解を生みやすいため最近では避けられる。 第1組曲 1917年 16世紀のリュート曲をオーケストラに編曲 第2組曲 1923年（1924年初演） 16、17世紀のリュート曲をオーケストラに編曲 第3組曲 1931年（1932年初演） 16、17世紀のリュート曲を弦楽合奏に編曲 中でも第3組曲が有名で、演奏機会も多い。 オーケストラで演奏される。楽章ごとにその編成は変化する。演奏時間は約15分。4つの曲から成る。 小舞踏曲（Balletto）（シモーネ・モリナーロの作品「オルランド伯爵」による）Allegretto moderato ニ長調 4/4拍子 ガリアルダ（Gagliarda）（ヴィンチェンツォ・ガリレイの作品による）Allegro maroato-Andantino mosso ニ長調 3/4拍子 ヴィラネッラ（Villanella）（16世紀末の作者不明の曲による）Andante cantabile-Poco più mosso-Primo tempo ロ短調 2/4拍子 酔った歩みと仮面舞踏会（Passo mezzo e Mascherada）（16世紀末の作者不明の曲による）Allegro vivo-Vivacissimo-Allegretto-Allegretto-Vivo-Vivacissimo-Meno(maroato e sostenuto) ニ長調 2/4拍子 オーケストラで演奏される。楽章ごとにその編成は変化する。第1組曲よりも比較的編成が大きい。演奏時間は約20分。4つの曲から成る。 優雅なラウラ（Laura soave）（ガリアルダ風小舞踏曲、サルタレッロとカナリオBalletto con gagliarda, saltarello e canario）（ファブリツィオ・カロージョの作品による）Andantino-ガリアルダ(Allegro marcato)-サルタレッロ(Lo stesso tempo)-カナリオ(Andantino) ニ長調 2/4拍子 田園舞曲（Danza rustica）（ジャン・バティスト・ベサールの作品による）Allegretto ホ長調 2/2拍子 パリの鐘（Campanae parisienses）（中間部のアリアはマラン・メルセヌの作品による）Andante mosso-Largo espressivo ハ長調 4/4拍子 ベルガマスカ（Bergamasca）（ベルナルド・ジャノンチェッリの作品による）Allegro ニ長調 2/2拍子 弦楽合奏または弦楽四重奏で演奏される。演奏時間は15～20分。4つの曲から成る。 イタリアーナ（Italiana）（作曲者不詳 16世紀頃） Andantino 変ホ長調 3/4拍子 宮廷のアリア（Arie di corte）（ジャン・バティスト・ベサールの作品による） Andante cantabile ト短調 3/4拍子 シチリアーナ（Siciliana）（作曲者不詳 16世紀頃） Andantino ハ短調 3/4拍子 パッサカリア（Passacaglia）（ルドヴィコ・ロンカッリの曲による） Maestoso ト短調 3/4拍子 近年では第3曲「シチリアーナ」の原曲が、つのだ・たかしのリュート演奏でTVCMに利用され、スマッシュヒットとなった。そのほかにも同曲は多くの演奏・編曲例があることでも知られ、近年の例では、2007年に発表された平原綾香の5作目のアルバム「そら」にも彼女自身の作詞及び沢田完の編曲による歌唱つきカヴァーヴァージョンが収められた。
『胎児の干物』（たいじのひもの、仏Embryons desséchés）は、エリック・サティが1913年に発表した全3曲からなるピアノ曲。 『ひからびた胎児』としても知られ、作品に奇抜なタイトルを冠することの好きだったサティらしい、ユーモア溢れるものとなっている。楽譜の随所に様々な指示があり、パロディ精神に満ちている。 なお、各曲の標題からも推測されるように、ここでの「Embryons」とは、海生生物の卵や幼生の意味と考えられ、「胎児」という訳は適切ではない。かつて「はららごの干物」という訳が与えられたこともある。 第1曲「ナマコの胎児」（d'Holothurie） 冒頭に「わたしはサンマロ湾でナマコを観察した…」という序文。「歯の痛いナイチンゲールのように」という有名な指示がある。 第2曲「甲殻類の胎児」（d'Edriophthalma） 重苦しく開始され、中間部にはショパンの「葬送行進曲」のパロディが聴かれるが、作曲者本人は「シューベルトの有名なマズルカから」の引用であると譜面上にコメントしている（シューベルトの曲にマズルカはない）。 第3曲「柄眼類の胎児」（de Podophthalma） 中間部で狩りの角笛が響く。最後は完全終止の和音が18回繰り返されたあげく、「作曲者による強制的な終止形」（というコメント）で終わる。 1970年に作曲家・指揮者のフリードリヒ・ツェルハが「胎児の干物」を室内オーケストラ用に編曲し、自身の楽団「Die Reihe」を指揮して録音した。 胎児の干物の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
「花の歌」（はなのうた）は、ジョルジュ・ビゼー作曲のオペラ『カルメン』の第2幕で、カルメンを愛しているドン・ホセ（テノール）によって歌われるアリアの通称である。冒頭の歌詞から「おまえの投げたこの花を」（仏：La fleur que tu m'avais jetée）の題名でも呼ばれる。
『ハバネラ』（Habanera）は、ジョルジュ・ビゼーによるオペラ『カルメン』の中で歌われるアリア。冒頭の歌詞から「恋は野の鳥」（仏：L'amour est un oiseau rebelle）の題名でも呼ばれる。 ビゼーは、セバスティアン・イラディエルのハバネラ "El Arreglito" をスペインの民族音楽と誤解して流用した。半音階で下降するメロディーは、恋の気まぐれを歌った歌詞と調和する。第1幕でヒロインであるカルメンが歌い、これに合唱が加わる。前の曲の終わり（カルメンが登場するシーン）からそのまま繋がっているため、コンサート等で取り上げられる際には登場シーンから続けて演奏されることがある。歌詞はフランス語。カルメンは歌を最後まで歌い終わると、ドン・ホセに向かって花を投げ与える。後に第2幕では、カルメンを逃がした罪による監禁を解かれ、酒場にやって来たドン・ホセがカルメンから受け取った花を大切にしていることを語った歌「花の歌」を歌う。
シンフォニエッタ（Sinfonietta）FP.141は、フランシス・プーランクが作曲した管弦楽作品。「小交響曲」とも訳すが、単に「シンフォニエッタ」と表記される。 プーランクは「フランス六人組」の中では最もフランス的な資質の持ち主であった。カトリックの教義に根差した3幕のオペラ「カルメル派修道女の対話」のような、感動的なオペラを発表する一方、いかにもパリジャンらしい、洒落た都会的な器楽作品を数多く残した。フランスのある批評家は彼のことを「修道士的なところと、無頼漢的なところがある」と指摘したが、まさにこうした彼の二面性を述べたといえるだろう。 この曲はオペラ・ブッファ「ティレジアスの乳房」から3年後の1947年、彼の脂の乗り切った時期に書かれた。シンフォニエッタ（小交響曲）とはいえ、ビゼーの交響曲にも比すべき豊かな内容を持っている。 この曲の元は1945年から47年にかけて作曲を試みた弦楽四重奏曲だった。未完成の状態での試奏の際、他の楽器のイメージが次々と浮かんできたためこれは弦楽四重奏ではない、と判断してプーランクは草稿を下水路に投げ捨ててしまう。その後、弦楽四重奏曲を出版する予定だった出版社の要請で同曲の素材を基に書いたのがこの作品である。当初のタイトルは「交響曲」だったが、出版社の意向で変更された。初演は、1948年10月24日にはロンドンでロジェ・デゾルミエールの指揮により行われた。 フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ1、ハープ、弦五部 全4楽章からなり、全体の演奏時間は28分程である。 第1楽章　アレグロ・コン・フォーコ 極めて自由な書法によって、冒頭からリズミカルで唐突な主題に始まり、やがて管楽器にややメランコリックな主題が現れる。そして最初の部分が再現され、静かなコーダで結ばれる。 第2楽章　モルト・ヴィヴァーチェ 陽気なスケルツォの部分で、タランテラを思わせる軽快でスピーディな主部と、チャイコフスキーの音楽のようなロマンを持つ中間部を持っている。再現部は単純で、すぐに終わる。 第3楽章　アンダンテ・カンタービレ 木管の神秘的な呟きに始まり、素朴で美しい旋律がクラリネットで歌われ、弦と応答を重ねて行く。中間部は弦がゆったりとした旋律をうたい、木管がそれに色々と絡んでくる。 第4楽章　フィナーレ 典型的な終楽章で、飛び跳ねるような軽快な主題が弦に現れ、ホルンの抒情的な旋律を色々な楽器で遊んだ後、新しい主題がクラリネットとヴァイオリンに現れ、ゆっくりと様々な楽器に渡される。 シンフォニエッタFP.141の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
光墨 弘（みつずみ ひろし、1909年-1977年）は、日本の写真家。光画、NIPPON、FRONT、写真週報などに写真を掲載した、報道写真系統の写真家である。 初期の経歴は、資料がなく不明。 1931年、野々宮写真館の助手となり、野島康三に師事する 1935年、日本工房に入る。NIPPONにその写真作品が掲載される。 1938年11月8日から12日にかけて日本橋小西六ホールにて開催された「12回野々宮展」に写真作品1点を出品している（渋谷区立松濤美術館の「生誕120年 野島康三−肖像の核心展」（2009年）出品の案内より）。 1938年には、土門拳、藤本四八、濱谷浩、田村茂、林忠彦、杉山吉良、加藤恭平 (写真家)、梅本忠男らとともに青年報道写真研究会を結成した。 1941年には、渡辺義雄、菊池俊吉、濱谷浩、渡辺勉、大木実、林重男、薗部澄らとともに東方社に参画。『FRONT』掲載の写真を撮影するなどの活動を行った。 1941年11月、陸軍徴用を受ける。開戦後、マライ方面航空作戦に、航空部隊付報道班員を命ぜられる。1942年12月、帰還。その間に撮影した写真の一部が、下記「南方報道写真集マライ」にまとめられている。 その他、光画、写真週報にもその写真作品が掲載されている。 なお、太田英茂とも関係があり、『広告はわが生涯の仕事に非ず ―― 昭和宣伝広告の先駆者・太田英茂 ――』（多川精一・岩波書店・2003年）に掲載された「太田英茂の再上京を歓迎する会に集まった弟子たち（1951年3月）」という写真には、光墨弘も写っている（岩波書店のページ）。弟子だったといえる可能性もある。 光墨弘についてのまとまった展覧会や文献は、2011年現在存在しない。 南方報道写真集マライ（光墨弘著・東亜文化書房・1944年6月15日印刷、8月30日発行）：国立国会図書館に所蔵されている 光墨弘の写真作品以外に、大林清執筆の「陸鷲に従えて」、光墨弘本人執筆の「あとがき」が掲載されている。 東亜文化書房の住所：東京都淀橋区戸塚町三ノ九三四 売価（税込）八円五十銭 日本写真全集（全12巻、小学館（1986年～1988年）、編集委員：小沢健志・桑原甲子雄・重森弘淹・田中雅夫・中井幸一）にその写真作品が掲載されている。 第3巻（近代写真の群像）図版ナンバー133：タイトル「……」（1932年） 光画傑作選　日本写真史の至宝・別巻（監修・解説・飯沢耕太郎・金子隆一、国書刊行会、2005年）：光墨弘の作品として次の2点が掲載されている 「・・・・」（光画1巻5号掲載） 「フォトグラム」（光画1巻6号掲載）
ベルモントパーク競馬場（ベルモントパークけいばじょう、Belmont Park）は、アメリカ合衆国のニューヨーク州エルモントにある競馬場。アメリカクラシック三冠最終戦のベルモントステークスをはじめとした多くのG1競走が行われる。 1903年：建設開始 1905年：5月4日開業 1956年：輸送機関と駐車場を中心に改装 1963年：老朽化により一時閉鎖 1968年：再開 1990年：第7回ブリーダーズカップを開催。 1995年：第12回ブリーダーズカップを開催。 2001年：第18回ブリーダーズカップを開催。 2005年：第22回ブリーダーズカップを開催。 楕円形のコースで、内側に芝コースが2つあり、その外側にメインコースであるダートコースがある。芝コースは内回りが1周約1900メートル、外回りが1周約2100メートル。ダートコースが1周約2400メートルである。すべての競走は左回りで行われる。1周1マイル程度の大きさが主流のアメリカの競馬場の中では、例外的に広大な競馬場である。 2017年7月、NYRAがベルモントパーク競馬場におけるナイター開催実施を早ければ2018年の秋開催か、遅くとも2019年の春開催にも導入を目指している。ベルモントパーク競馬場の地域一帯には1800万人が居住しているが、日中は仕事があって、時間が自由にならないという市民も多いため、平日の夜にメジャーリーグの試合を楽しむのと同じ感覚で、競馬を楽しんでもらいたというNYRAの構想である。 実現のめどが立った際にはLEDを用いた最新鋭の照明機器を設置する計画も進行している。 またナショナルホッケーリーグ（NHL）ニューヨーク・アイランダースの新アリーナの建設が競馬場敷地に計画されている。さらにニューヨーク・シティ新スタジアムの建設も計画されていたがこちらは却下された。 ロングアイランド鉄道・ベルモントパーク支線のベルモントパーク駅は、競馬開催時のみ運行される臨時駅である。 ニューヨーク市地下鉄F系統・169丁目駅またはジャマイカ-179丁目駅より、バスQ2系統かN6系統を利用。 ケンタッキーダービー プリークネスステークス ベルモントパーク競馬場 ^ TOBA Announces U.S. Graded and Listed Stakesbloodhorse.com、2016年3月13日閲覧 ^ TOBA Announces U.S. Graded and Listed Stakesbloodhorse.com、2016年3月13日閲覧 ^ 2014年レース結果 - レーシングポスト、2014年10月12日閲覧 ^ 米・ベルモントパーク競馬場が新規ファン開拓を狙いナイター開催を導入予定netkeiba.com、2017年7月19日閲覧 ^ “It's official: New York Islanders heading back to Nassau County”. ABC7 New York (2017年12月20日). 2017年12月20日閲覧。 ^ “Belmont Park Redevelopment-Conditional Designation of New YorkArena Partners (“NYAP”) as Developer”. esd.ny.gov (2017年12月19日). 2017年12月20日閲覧。 ^ Draper, Kevin (2017年10月10日). “Islanders Are Expected to Win Right to Build New Arena at Belmont Park”. The New York Times. 2017年12月22日閲覧。
バフェット（buffet）は、飛行中の機体に生ずる振動の一種。原因は失速による気流の乱れと遷音速域での衝撃波によるものに大別できる。前者は、低速かつ大きな迎角で飛行しているときに、翼が部分的に失速し始め、それによって生じる渦を伴った気流が尾翼に当たり振動を起こすものである。後者は、高速かつ小さな迎角で飛行しているときに衝撃波によって境界層が剥れ、機体に振動を起こさせる場合の2種類に分けられる。 失速 流体力学 航空工学 スティックシェイカー
放電索（ほうでんさく）は飛行機に取り付けられ、飛行中機体に蓄積する静電気の電荷を空中へ放電する装置である。英語のスタティック・ディスチャージャ (Static discharger) で呼ばれることも多い。 飛行中の機体表面は空気分子や水滴、塵などとの衝突や摩擦により帯電し、電荷が溜まる（静電気参照）。蓄積限度を超えた電荷は翼端部などの尖端部から空気中にコロナ放電されるが、放電に際して電磁波が発生するため、無線通信機器などの電子機器に障害が発生する危険性がある。適切な位置に放電索を装備することで、より低い電圧で放電させたり、発生する電場を意図的に制御することで電磁波障害を防止または軽減することができる。また、機体への落雷があった場合も、電荷を放電索から逃がすことができる。 形状は一般に、直径数ミリメートル長さ十数センチメートル程度の、棒状あるいは先端をほぐしたロープ状で、抵抗値が比較的大きなタイプと比較的小さなタイプがある。前者は主として大型機に、後者は小型機に取りつけられる。プロペラ機時代にロープ状のものが開発されたため、より高速飛行に耐える棒状のものがジェット機用として登場したのちも日本語では「索」の字が当てられている。 高抵抗タイプは、主に金属製のベースと炭素繊維のブレードから成り、原料の配合により電気抵抗値を調整する。先端部に複数の棘（とげ）状部分を持つ金属製ピンが装着されている。 低抵抗タイプは、金属/炭素の細い繊維を束ね、絶縁性のビニルで被覆した構造となっている。使用時には、先端側の決められた長さの被覆を剥ぎ取り、繊維を決められた直径にほぐす。 主として各翼の後縁部に取り付けられ、ボーイング747のような大型機（高抵抗タイプ）ではその数は50本以上におよぶ。小型機では低抵抗タイプを10 本程度備える。回転翼機には放電索の採用例は少ない。そのため、ヘリコプターから垂下したケーブルやフックに地上員が触れると放電（感電）する場合がある。レスキュー現場でホイストケーブルに触る際には一旦地表あるいは海面に接触するのを待って取り扱うように徹底されている。 気象条件によっては放電索を備えていても機体表面の電位差を持つ部分にコロナ放電が発生する。これは操縦席風防などにも発生し、青白い光（セントエルモの火）として観察される。 ^ 航空豆知識 飛行機に雷が落ちる？ JALカード会員会員誌『Agora』1998～2003年掲載 航空実用辞典のページ
空気力学上のダウンウォッシュとは、揚力が生成される過程において、翼またはヘリコプターのローターブレードの翼形が空気中で運動することで生じる、空気力学的作用による空気流の方向の変化である。 翼形による揚力の発生は、ニュートン力学の第3法則を適用できる事象のひとつである。ダウンウォッシュを作り出す力は、翼断面に生じている揚力と大きさが等しく、逆向きになる。また、クッタ・ジュコーフスキーの定理を適用できる事象のひとつでもある。翼の後縁におけるダウンウォッシュの発生は、クッタの条件で説明することができる。 ^ Crane, Dale: Dictionary of Aeronautical Terms, third edition, page 172. Aviation Supplies & Academics, 1997. ISBN 1-56027-287-2 ^ Anderson, John D. (2004), Introduction to Flight (5th ed.), McGraw-Hill, pp. 352–361, §5.19, ISBN 0-07-282569-3  ^ "The main fact of all heavier-than-air flight is this: the wing keeps the airplane up by pushing the air down." In: Langewiesche, Wolfgang (1990), Stick and Rudder: An Explanation of the Art of Flying, McGraw-Hill, pp. 6–10, ISBN 0-07-036240-8  ^ “Downwash Effects on Lift”. nasa.gov. nasa.gov. 2015年3月4日閲覧。 スリップストリーム 後方乱気流 ウェーク・タービュランス
自由落下（じゆうらっか、英: free fall）とは、物体が空気の摩擦や抵抗などの影響を受けずに、重力の働きだけによって落下する現象。真空中での落下。重力以外の外力が存在しない状況下での運動のことである。人工衛星や月、地球などの天体の運動がこれにあたる。一様な重力が働く状況下において初速ゼロで運動を開始した物体の等加速度直線運動のことを特に自由落下と呼び、初速度をもって運動する斜方投射などと区別することがある。 地表付近の十分に狭い空間内にある物体は、その位置に関係無く一定の重力を受けると考えることができる。このような物体の自由落下運動は、鉛直方向下向きに一定の重力加速度 g で加速する運動と考えることができる。 鉛直方向上向きに z {\displaystyle z} 軸をとり、運動を開始する位置を z = 0 {\displaystyle z=0} とする。物体を z x {\displaystyle zx} 平面内で投射角 θ {\displaystyle \theta } 、初速 v 0 {\displaystyle v_{0}} で投げ上げた場合、速度及び位置は、真空中若しくは空気の抵抗を無視した場合、 速度 v x = v 0 cos ⁡ θ {\displaystyle v_{x}=v_{0}\cos \theta } v z = − g t + v 0 sin ⁡ θ {\displaystyle v_{z}=-gt+v_{0}\sin \theta } 位置 x = v 0 t cos ⁡ θ {\displaystyle x=v_{0}t\cos \theta } z = − 1 2 g t 2 + v 0 sin ⁡ θ ⋅ t {\displaystyle z=-{\frac {1}{2}}gt^{2}+v_{0}\sin \theta \cdot t} となる。この物体の軌跡は放物線となる。 物体を初速度ゼロで静かに落下させた場合の等加速度直線運動は、この特殊な場合と言える。逆に、放物運動を水平方向の等速直線運動と自由落下（鉛直方向の等加速度直線運動）の合成とする説明もなされる。これらの自由落下に関する事柄は「落体の法則」と呼ばれることがある。 物体が大気中を運動する場合は空気抵抗を受けるため、厳密には自由落下とは呼べない。にもかかわらず、物体の落下運動が明らかに空気抵抗の影響を受けている場合でも自由落下と呼ぶことがある。落下する物体が空気抵抗を受ける場合、空気抵抗は物体の密度に反比例し、回転や形状や気流によっても異なり、下部表面積や速度に比例するため、無限の時間が経過すれば空気抵抗と重力が釣り合って等速運動となる。このときの速度を終端速度という。物体の運動速度が終端速度に比べて十分に小さい場合、例えば実験室中でおもりの落下運動を観察する場合などは、空気抵抗を無視して自由落下と考えて差し支えない。 空気抵抗を受けながら自由落下する物体の落下速度及び位置（高度）は、落下速度を v y {\displaystyle v_{y}} 、高度を y {\displaystyle y} とすると次のようになる。ただし落下速度、高度ともに鉛直上向きを正とする。 m a y = − k v y − m g v y = ( v y 0 + m k g ) e − k t / m − m k g y = − m k [ ( v y 0 + m k g ) ( e − k t / m − 1 ) + g t ] + y 0 {\displaystyle {\begin{aligned}ma_{y}&=-kv_{y}-mg\\v_{y}&=\left(v_{y0}+{\frac {m}{k}}g\right)e^{-kt/m}-{\frac {m}{k}}g\\y&=-{\frac {m}{k}}\left[\left(v_{y0}+{\frac {m}{k}}g\right)\left(e^{-kt/m}-1\right)+gt\right]+y_{0}\end{aligned}}} y 0 {\displaystyle y_{0}} は物体の初期高度、 v y 0 {\displaystyle v_{y0}} は初速度、 m {\displaystyle m} は質量、 k {\displaystyle k} は空気抵抗係数である。 終端速度 v y ∞ {\displaystyle v_{y\infty }} は v y {\displaystyle v_{y}} の極限をとることで求められる。 v y ∞ = lim t → ∞ v y = − m k g {\displaystyle v_{y\infty }=\lim _{t\to \infty }v_{y}=-{\frac {m}{k}}g} 月がなぜ地表に落ちてこないのか、という疑問に対して、月は地球に向かって落下しつづけているのだという回答を与えたのはアイザック・ニュートンである。このような天体の運動も、重力（万有引力）の影響しか受けていない運動なので自由落下である。もちろんこれは地球にも言えることであり、「地球は常に太陽に向かって落下しつづけている」ということになる。また、重力は片方がもう片方を一方的に引き寄せる力ではなく、相互に引き合う力である。従って地球もまた月に向かって落下している、ということになる。ただ、月よりも地球の質量が大きいために、地球が月を引き寄せる要素のほうが相対的に大きい。 通常、天体や人工衛星の運動を記述するには軌道要素を用いる。 自由落下は重力の影響しか受けないため、加速度は物体の質量に依存しない。そのため自由落下する箱と内部にある物体は同じ加速度のもと運動するため、箱内部の観測者にとっては無重力状態となる。これはあくまで理想的な状態の場合で、実際には微小重力状態である。人類が微小重力を得るための有効な方法は現在のところ自由落下のみである。自由落下により微小重力を得る地上施設が存在するほか、航空機や宇宙船も利用される。国際宇宙ステーションも微小重力下での研究を目的の一つとしている。 微小重力下では、水と油など地上では混ざり合わないもの同士が分離せず混合するため、新素材の開発に利用される。またタンパク質などの結晶が地上よりも容易に大きく成長するため、医療のための研究にも利用される。地球周回軌道にある宇宙船内部では、長期間にわたり微小重力状態を維持できるため、生物が長期間、あるいは数世代に渡って微小重力に晒されたときの影響を研究する目的で利用される。このような研究は、将来人類が長期間宇宙で活動することを視野に入れたものでもある。 絶叫マシンのフリーフォールは、落下するスリルと落下時の無重力状態を楽しむための遊具である。 上述の「天体の運動」の項目で述べた通り、地球もまた自由落下する物体である。従って地球上にいる人間も無重力状態にある。ただし地球の重力を除いてであるが。よって地球上の人間は地球の重力を感じる事はあっても、地球以外の天体の重力を感じる事は無い、という事になる。そして、実際には理想的な自由落下ではないので、正確に言えば微小重力状態であるのも同様である。微小重力の影響が無視できない端的な現象として、月の重力による潮汐が挙げられる。 スカイダイビング
スリップは航空機がその前面からの気流に対して相対的に横方向へ偏移する航空力学的状態。滑り（すべり）とも呼ばれる。 航空機の操縦において、通常の旋回を行うにはエルロン操作により機体をバンクさせ、同時にバンクした側のラダーペダルを踏み込み機首をバンク方向に向ける。これに対してスリップ機動では通常旋回とは反対方向にラダー操作を行う。機体は機首方向に対してバンクした側に偏移し、搭乗者は横滑りしているような感覚を持つためスリップと呼ばれる。スリップ状態での飛行は効率的でなく、また、旅客機にあっては乗客の乗り物酔いの原因となるので常用されることはないが、特定の条件下ではこれが必要となる。 一般的にはバンクした（内）側に横滑りすることをスリップと呼び、旋回時のバンク側へのラダー操作過剰によって生ずる外側への横滑りもスリップの一種であるが、こちらはスキッドと呼ばれ区別される。スキッドはスピンに直結する危険な状態であり、飛行中（特に旅客機では）必要となることはおよそない。 空対空戦闘における戦闘機では、背後から銃撃を受けている時などにスリップ機動を行い相手の銃撃をそらしたり、相手の予期する位置から急に外れる(相手の視界から急に消えたように見えることもある)ことで攻撃をかわす際に使われる。 スリップ機動にはサイドスリップとフォワードスリップという二種類の用語が存在するが、航空力学的には同一である。主として機首の向きと機体（重心）の進行方向によって区別されている。 機体をバンクさせながら反対方向へのラダー操作を行い機首を機体の進行方向に平行になるようにする。この状態では機体は機首の向きに対してバンクした側に横滑りする。横風着陸に際して、横風によって生ずる力の滑走路に対する直交成分とちょうど拮抗するようにサイドスリップ機動を行えば、風下に流されることなく、かつ機体（機首）を滑走路と平行に保つことができる。ただしバンク状態なので、車輪はバンクした側が先に接地することになる。さらにバンクが深いと主翼端やエンジンが接地してしまうのでクラブ・デクラブ機動等と組み合わせる必要がある。 サイドスリップ状態よりもさらにバンクの反対方向にラダー操作を行うと、バンクによる揚力鉛直方向成分の減少によって高度が下がり、且つ前方投影面積の増大による抗力（空気抵抗）の増加により速度の増加を抑制できる。搭乗者には斜め前向きにスリップしているような感覚を与える。主としてファイナルにおいて高度が高すぎるときに高度を急速に下げるための処理法の一つであり、滑走路中心線延長線上をキープしたままラダーとエルロン操作により降下率が調整できる。動力がなく、着陸復行の難しい滑空機（グライダー）等では、一般に高めに進入してファイナルでフォワードスリップにより適正高度に調整を行うことが多い。スポイラーやフラップといった空力ブレーキ機構を持たない滑空機、あるいは動力機にあっても故障等によって使用できない状況では不可欠な機動である。 ギムリー・グライダー - 中型旅客機でフォワードスリップが行われた事例。
熱の壁（ねつのかべ）とは、航空機にとって、マッハ3付近の速度で飛行が困難となる状況を表す。 熱の壁に類似した言葉として、音の壁が広く知られている。音の壁は、航空機の速度が上がり音速すなわちマッハ1に近づくにつれ、飛行が困難となることをいう。この困難は、空気の圧縮性の影響から生ずる造波抗力の急増、翼表面に生じる衝撃波の後流における流れの剥離、その他空力変化や空力弾性的な問題によるものである。しかしこの音の壁は、1940年代には実験機によって、また1950年代になると実用機によっても突破された。そして一旦音の壁を突破してしまうと、ほどなくマッハ2級の超音速機も登場した。マッハ1を超えるとその先は空力的な変化や、急激な抗力の増加が生じない（むしろ減少していく）ため、そして当時のターボジェットエンジンは高速であればあるほど効率が高いためである。この時期には、航空機の開発がそのまま進展すれば、マッハ3級の機体もほどなく開発できるとも見込まれ、実際、音の壁をかろうじて突破した時期に早くもマッハ3級機の開発が進められる状況であった。リパブリック社はその極端な例であり、ロケットエンジンの補助でかろうじて音速を突破できるXF-91の不採用の後、続いてマッハ3.7を目指すXF-103の開発に着手した。 しかしながら、マッハ3付近において、新たな「壁」が立ちはだかることとなった。それが熱の壁である。飛行速度がマッハ3付近に近づくと、高速な機体の移動のために、空気が急速に圧縮される断熱圧縮により高温になった空気に機体が加熱され、高温となる。高度10000ｍ（標準大気）、マッハ３の飛行でよどみ点温度350℃を超えるところが生じる。この温度では、航空機の主要な素材であるアルミニウム合金の使用温度限界155℃を超えてしまう。そのためマッハ3を突破する機体の構造材の候補となるものは、スチールや、チタニウムを主体とする各種合金であった。実際には、前者は比重が高いため航空機には向かず、後者は加工が極めて困難であり製造に莫大なコストを必要とした。また構造材の耐熱性に加え、乗員や電子機器、燃料など、機体内部をも熱から保護することが必要となり、さらには熱膨張に伴う機体の変形にも対策が必要となった。 1950年代から1960年代にかけて、これらの課題を克服する手段が実際に開発され、マッハ3に達する試験機も製作されたが、ほとんど実用化されなかった。前述の各課題を克服する機体が極めて高価となった事と、マッハ3を達成するための他の性能面での影響が大きかったからである。数少ない例外はアメリカ中央情報局の偵察機A-12と、同機を空軍向けに手直ししたSR-71であるが、生産数は非常に少ない。なおMiG-25もマッハ3以上の速度で飛行した実例が記録されているが、機体の運用限界を超えたものだったといわれている。 1970年代以降から現代までの戦闘機は、推力重量比では60年代までの超音速航空機を超えているため、エンジンパワーとしてはマッハ3をも超える潜在能力を有している事になるが、耐熱強度およびその他の理由により、その最高速度はマッハ2級、あるいはマッハ1級に留まっている機体も存在する。 X-2 マッハ3.5を目指したロケット動力の超音速実験機。試験飛行ではマッハ3.196に到達したが、その直後に操縦不能に陥り墜落した。 X-7 無人超音速実験機。最大速度はマッハ3.78。 X-15 ロケット動力の極超音速実験機。最大到達速度はマッハ6.7。 XF-103 マッハ3.7を目指した戦闘機。チタン合金を使用。モックアップのみ。 XF-108 マッハ3級護衛戦闘機・要撃機。モックアップのみ。 XB-70 マッハ3級爆撃機。ステンレス合金を使用しハニカム構造を採用。熱の壁による高温への対処と引き換えに機体強度は極めて脆弱、かつ運動性が低く、あらかじめプログラムしたコースしか飛行できない。試作のみ。 A-12 マッハ3級偵察機。CIA所属。チタン合金を使用。世界初のマッハ3級実用機だが、生産数は少ない。 YF-12 マッハ3級要撃機。A-12の派生型。試作のみ。 SR-71 マッハ3級偵察機。A-12をアメリカ空軍向けに手直しした機体。A-12同様に生産数は少ない。熱の壁付近の熱膨張を考慮した設計のため、常温時には機体に隙間が生じ、燃料が漏れ出すほどである。 D-21 マッハ3級無人偵察機。母機であるM-21（A-12の改造機）もマッハ3での飛行が可能。 XF8U-3 アメリカ海軍の戦闘機。F-4戦闘機との競争試作に敗れ不採用になったが、NASAの高速試験機として運用された。その機体設計と強力なエンジン推力からマッハ2.9級の速力を出すポテンシャルを有していたとされるが、熱の壁に対応する設計は行っておらず、実際にはそこまでの高速には機体が耐えられない。 MIG-25 旧ソ連の開発した迎撃戦闘機・偵察機。スチールを使用。マッハ3.4での飛行事例が確認されているが、機体の限界を超えたものであり、実際の運用上の最高速度はマッハ2.83。発展型のMiG-31については今のところ確認されていない。 T-4 マッハ3級爆撃機。チタン合金を使用。試験飛行ではマッハ1.36止まりであった。試作のみ。 アブロ 730 マッハ3級爆撃機。計画中止。 ブリストル 188 アブロ 730に使用するステンレス合金構造の超音速研究機。 ^ 一般にジェットエンジンは、機体の速度がジェット噴流よりも若干低い程度の速度で最も効率が高い。ターボジェットエンジンはジェット噴流の速度が高いことから、機体の速度が高ければ効率が増す傾向にある。そのため後に、ジェット噴流の速度を下げたターボファンエンジンが開発された。 ^ 理論値 ^ 牧野光雄 『航空力学の基礎（第2版）』 産業図書株式会社、1989年、276頁。ISBN 4-7828-4070-5。  ^ 実測で約300℃　（同書277頁） ^ 強度的な限界温度。尚、アルミの融点は約660℃ ^ 『ミグ戦闘機―ソ連戦闘機の最新テクノロジー メカニックブックス』原書房 大気圏再突入 衝撃波 造波抵抗 超音速 マッハ数 よどみ点 強度 合金 アブレータ アルミニウム チタニウム ジェットエンジン 超音速機
風圧力（ふうあつりょく）とは風により物体にかかる圧力である。 建築基準法施行令第八十七条による規定は、以下のようである。 風圧力は、速度圧に風力係数を乗じて計算しなければならない。 2 前項の速度圧は、次の式によつて計算しなければならない。 〔 q = 0.6 E V o 2 {\displaystyle q=0.6EV_{o}^{2}} この式において、q , E 及びVo は、それぞれ次の数値を表すものとする。 q　速度圧（単位　一平方メートルにつきニュートン） E　当該建築物の屋根の高さ及び周辺の地域に存する建築物その他の工作物、樹木その他の風速に影響を与えるものの状況に応じて国土交通大臣が定める方法により算出した数値 Vo 　その地方における過去の台風の記録に基づく風害の程度その他の風の性状に応じて三十メートル毎秒から四十六メートル毎秒までの範囲内において国土交通大臣が定める風速（単位　メートル毎秒）〕 3 建築物に近接してその建築物を風の方向に対して有効にさえぎる他の建築物、防風林その他これらに類するものがある場合においては、その方向における速度圧は、前項の規定による数値の二分の一まで減らすことができる。 4 第一項の風力係数は、風洞試験によつて定める場合のほか、建築物又は工作物の断面及び平面の形状に応じて国土交通大臣が定める数値によらなければならない。 動圧
走査（そうさ）、スキャン（scan）とは、対象を探針や電子線のような点状（あるいは直線状）のものでなぞって対象物の線（面）の情報を得ることや、発振あるいは同調周波数を連続的に変化させることで対象物質の情報を得たり、対象の持つ情報を再生することである。 掃引（スウィープ）と似ており、そのように言うこともある。 また、これらになぞらえ、コンピューターのポート番号を順に変化させて情報の読み書きを行うことも同様に呼ばれることもある。（ポートスキャン） テレビの用語としては、電波法施行規則では「「走査」とは、画面を構成する絵素の輝度又は色（輝度、色相及び彩度をいう。）に従って、一定の方法により、画面を逐次分析して行くことをいう」と定義している（電波法施行規則2条1項80号）。 銀塩写真技術における写真フィルムや印画紙、青写真や青焼のように、2次元の広がりをもった画像を、直接記録再現できる媒体もある。しかし、電気信号は1次元的であるし、光センサなどたいていのセンサでは、直接2次元的な広がりをもつ対象をとらえることはできない（固体撮像素子は、非常に微細なセンサを大量に並べた装置である）。 そこで、対象に対し、点状（あるいは直線状）のセンサなどを、ある位置からある方向に動かしながら、その変化を読み出したり書き込んだりすることで、広がりをもった対象を読み出したり書き込んだりできる。このような操作を、走査と言う。また、点を走査してできる線を走査線と言い、特にテレビなどのラスタースキャンによるものを言うことが多い。 なお、能動的に動かす場合についてこのように言う。レコードの音溝のように受動的になぞるのはトレースである 。 ブラウン管などの表示方式 ラスタースキャン ベクタースキャン ラジアルスキャン（レーダーなど） スキャナ 走査型顕微鏡 走査型電子顕微鏡 走査型プローブ顕微鏡 レーザー走査顕微鏡 など ヘリカルスキャン方式 回転ヘッドの円筒に対し螺旋状に（ヘリカル）テープを巻き付けて斜めにスキャンすることから ポートスキャン テレビ放送を実用化するにあたり、伝送可能な帯域を考慮して走査線数と毎秒フレーム数を決める必要があった。白黒テレビ放送の開始時に実現可能だった約4MHz程度の帯域ではブラウン管の画面サイズと視聴距離から必要な走査線本数を決めると、伝送可能な毎秒あたりのフレーム数が30程度になる。これでは滑らかな動きを実現するには足りないため、飛び越し走査（2:1インターレース）方式を採用した。これは画面を構成する走査線を1本おきに送ることにより、1フレームを2つの「フィールド」に分割して毎秒60フィールドを伝送するものである。仕様の詳細はNTSCを参照。 これに対し、飛び越し走査を行わない方式を順次走査（プログレッシブ走査、ノンインターレースとも）方式と呼ぶ。コンピュータ・ディスプレイでは主として順次走査方式を採用するほか、デジタルテレビジョン放送やDVD-Videoでは順次走査方式を使用することも可能である。 図2に飛び越し走査方式と順次走査方式の走査の違いを示す。インターレース方式では左の図のように一旦実線部の走査線をたどって画面最下部まで走査し、ついで最上部に戻って点線部の走査線をたどって右下隅に達するように走査する。したがって、走査線本数が1/2の2画面に分けて送るのと同じことである。これに対し順次走査方式では右の図のように、一度に全画面を走査して送る。なおNTSC方式では走査が画面の左上隅から始まるフィールドを奇数フィールド、画面上端中央から始まるフィールドを偶数フィールドと呼ぶ。 順次走査方式で送る場合（図3右）に対し飛び越し走査方式で送る場合（図3左）では実質的に毎秒フレーム数を1/2にした順次走査方式（図3中）と同等のデータ量、すなわち伝送帯域となる。また、飛び越し走査では図3中に比べフレーム数が2倍であるため同じ伝送量でも動画としての動きの滑らかさが劣化しないことになる。 インターレース方式では、奇数フィールドと偶数フィールドでは1/60秒ずれた時刻の画像を伝送することになる。これは、そのまま視聴する場合には殆ど気にならないが、静止画表示や、あるいは動画でもインターレースからプログレッシブへの変換を行って、1枚のフレームにおいて縦の線が走査線の奇偶でずれて表示される場合など、ずれが明瞭に知覚されるため、通常は何らかの対策を図る。
研削加工 (grinding) とは高速回転する砥石車 (grinding wheel、一般には簡単に砥石と呼ばれる) によって加工物の表面を除去し切削加工より平滑な面を得る機械加工の一種である。 砥石車は多数の微小な切れ刃からなり、切れ刃あたりの除去量が非常に小さいため加工精度や、面粗度が優れている。 切れ刃は非常に硬いため通常の切削工具では加工できない高硬度の材料も加工することができる。 砥石車は多くの場合30 m/sの周速度で回転され、これは切削加工のおよそ10倍である。このため微小な切れ刃でも加工能率はそれほど劣らないが、それに伴う発熱は非常に大きいため加工点には研削液と呼ばれる冷却水を大量に供給して冷却しながら加工する必要がある。 砥石車には酸化アルミニウムや炭化ケイ素、またダイヤモンドやCBNなどの極めて固い鉱物が砥粒として用いられ、それらは結合材と呼ばれる樹脂や軟質金属によって結着され砥石車を形成する。 自生作用 加工によって砥粒の切れ刃は磨耗し研削抵抗が増すと破砕を起こして新たな切れ刃を形成する。つまり多数の切れ刃が次々と自己再生して切れ味を保つ。これを自生作用と呼び研削加工の特徴のひとつである。 形直し 自生作用により切れ味は維持されるが、砥石車の形状が崩れてくるために形直し (truing) が定期的に行われる。形直しは通常数カラットのダイヤモンド粒を高速回転する砥石車に押し付けながら相対的に移動し、砥粒を脱落させて所定の形に整形する。これは砥石車を回転軸に取り付けた際にも振れを除去するために行われる。 目立て 形直し後に切れ刃が形成されていない場合や加工条件により自生作用が十分に働かないときには目立て (dressing) を行う。目立てによって磨耗した砥粒や余分な結合材が取り除かれ、切れ刃が露出する。 研削盤 庄司克雄　『研削加工学』 養賢堂、2004年。
抵抗溶接（ていこうようせつ）とは、溶接したい母体（鋼板など）に電流を流しジュール熱を発生させ、その母体を溶解させ、それと同時に加圧することによって接続する溶接方法。この方法を応用した溶接法に、スポット溶接、 シーム溶接がある。 熱量は以下の式であらわすことが出来る。 熱量＝0.24I2Rｔ 式中の各値の意味。 I：電流値（単位アンペア） R：抵抗値（単位オーム） t：電流を流した時間（単位秒） 熱量：発生する熱量（単位カロリー。単位をジュールで計ると式中の0.24が消え、右辺は単に I2Rｔ となる。） 溶接 - 2つ以上の金属等を溶解し、接続させる作業のこと。 圧接 - 金属の表面を密接に並べ、熱や圧力などを加えることにより接合する溶接方法。 アマダミヤチ- 大手抵抗溶接機器メーカー 抵抗溶接とは - アマダミヤチ
融接（ゆうせつ）とは溶接の種類の一種で、母材を溶融させ接合する方法である。 アーク溶接 アーク放電を利用した溶接方法 ガス溶接 可燃性ガスの燃焼によって得られる熱を利用する溶接方法 電子ビーム溶接 フィラメントから放電された電子の衝突を利用する溶接方法 レーザ溶接 レーザ光線から発生する熱を利用する溶接方法 圧接 ろう付け
サブマージアーク溶接（サブマージアークようせつ、英語: submerged arc welding、略称：SAW）とは、アーク溶接の一種で、粒状のフラックス（融剤）と溶接ワイヤを使用する溶接である。具体的には、溶接部に沿ってフラックスを供給(弁を開くと自重で出てくる)し、その中にワイヤを供給して溶接を行う。自動溶接法としては最も代表的なものである。 能率・溶接部の品質がよい。また、溶け込みが深いが、スパッタの飛散は少ない。 機械が比較的大きくなる。 溶接姿勢は下向で使用されることが多いが、下記の理由により使用されることが多い(横向きは器具によっては可能な場合もあるが、上向き、立て向きの溶接は不可能である)。 溶接は下向きで行った場合に最もよい結果を得られる 工作物があまり大きくない場合には、回転台やポジショナ、治具を使用して溶接部が上に来るようにすれば解決できることが多い。 溶接部はフラックスで覆われるため、溶接部を目視することはできない。 左上から、ワイヤを巻いたリール、電流・電圧・溶接の進行速度などを制御する制御器がある(溶接の進行速度は、後述する送り装置で制御する場合もある)。 その下には、黒く塗られた送り装置と、紺色で塗られた、送り用のレールがある。 さらにその下には、ワイヤ送給電動機と、フラックス供給ホッパがあり、そこから伸びている管を通して、ワイヤとフラックスをノズルを経由して、溶接部に供給する。 一番下には、フラックス回収用の箱があり、そこでスラグと、まだ凝固していない(=再使用可能な)フラックスを分別し、再使用可能なフラックスが床に置かれたトレイの上に出てくる。 溶接用ワイヤとフラックスを取り付ける。すでに取り付けてある場合には、それが作業指示と照らし合わせて適切なものか確認し、不適切なら取り替える。 母材をノズルの下に置き、ノズルと母材の間隔を調節する(20mm程度が適当だと思われる)。 溶接機の電流、電圧、進行速度を大まかに設定する。 進行速度はアークを発生していないときでも正確に表示されるが、多くの場合、電流・電圧は実際にアークを出さないと正確な値が得られない インチング(ワイヤを少し出す)し、溶接部に正確に合わせる。ここで正確に合わせないと、ビードの位置がズレる。 送り装置を溶接開始位置に移動する。 フラックスを出し、溶接を開始する。 先ほど設定した電流、電圧と制御器の電流計・電圧計の実測値が正しいか確認し、実測値と指示された溶接条件と違う場合には修正する。 前述のとおり、溶接部を見ることはできないので、音で判断する必要がある(場合によっては事後、非破壊試験や破壊試験を行う)。 溶接の終点の少し手前で、フラックス供給ホッパを止める(残りの溶接はフラックス供給管、ノズル内に残留したフラックスで行う)。 溶接を止める。 フラックス・スラグを箒などを利用して除去する。 ボイラー溶接士教本 / 厚生労働省労働基準局安全衛生部安全課監修.(改訂版) 日本ボイラ協会発行 (ISBN無し) 溶接 アーク溶接
粉末冶金（ふんまつやきん、英: powder metallurgy）とは、金属粉末を成型して焼結し、金属製品を造る製法。陶磁器の製法に近い。鋳造では融点・比重の組合せで均一な組織が作りにくい合金の製造や、鋳造よりも後加工の少ない素材の製造などに利点がある。 作り出された部品や材質の総称については焼結合金または粉末合金という呼び方をする。 「冶金」は、金属学の分野のうち製法を研究する分野の冶金学などに用いられるやや古い用語。 金属粉末表面の酸化皮膜は焼結には妨げとなるので、還元雰囲気中や不活性ガス中や真空中で行われる事もある。 主な成型法はプレス成形であり、近年、新技術として金属粉末射出成形法が注目されている。 もとはタングステンのような高融点材料や含油軸受のような、他の加工プロセスでは適用が困難であるような加工品に用いられていたが、機械加工をしなくても精度の良い部品を効率よく生産できることが認識され、機械部品分野への普及が拡大している。 含油軸受として使用した場合、洗濯機・扇風機・ハードディスクなどの小型モーター部品として多用されている。 金型を用いて製造するため、次の点で優れている。 大量生産の容易さ。それによるコストの低減。 金型によるニアネットシェイプを製造可能。それにより、歩留まりがよく、部品一体化などによるコスト低減も可能。 難加工材料でも適用できる。 粉末金属の調合により材料調質が容易 通常、製品内部に多くの孔（気孔）を内包し、見掛密度が真密度よりも低くなるため、部品重量の軽量化が可能。 気孔を利用して潤滑油を含ませることが可能である。油の補給が不要になる。 見掛密度が真密度よりも低くなるため、強度等の機械的性質が劣る。 大型形状の製造が困難である。 粉末表面の酸化皮膜が問題になることがある。 粉末冶金に用いられる金属粉末材料は、次のように分類される。 鉄系 - 生産量は鉄および合金鋼粉が80-90％を占める。 銅系 ステンレス系 チタン系 タングステン系 金属粉の製造法には、以下のものがある。 噴霧法 - 鉄系において主流。 還元法 機械的粉砕 電解 熱分解 急冷凝固 ^ a b c d e f g 山口克彦; 沖本邦郎 『材料加工プロセス』 共立出版、53-56頁。ISBN 4-320-08131-5。
ガスシールドアーク溶接（ガスシールドアークようせつ、英：gas-shielded metal arc welding または Gas metal arc welding；略称 GMAW または GMA溶接）とは溶接工法の一種である。ガスで溶接面を空気から遮断（シールド）しつつ溶接を行うアーク溶接を意味する全般的な言葉である。 ガスシールドアーク溶接は、電流によって発生するアーク放電の熱を利用する溶接技法であるところのアーク溶接において、高温となった金属が酸素と反応しながら酸化するのを防ぐために、不活性のガス（気体）を噴射しながら行う手法で、使われるガスにはアルゴンやヘリウムといった不活性ガスや、これらと二酸化炭素（CO2）の混合ガスなどがある。 これらのガスは溶接される材料に対して、溶接材を繰り出す機構をもつ器具先端などから噴射されるが、これらは溶接面より酸素を含んだ空気を押しのけつつ熱を奪いながら環境に放出される。このため、人が作業する上では換気が必要である。産業用ロボットを使う場合は、あまり換気は配慮されない。なおガスは一定の圧力で噴射されるものの、風のある環境ではこのシールドガスが吹き飛ばされてしまうため、安定した溶接品質が望めない。このためガス噴射方法を工夫した器具も見られる。 溶極式 炭酸ガスアーク溶接（二酸化炭素のみでシールドする） ミグ溶接（主に不活性ガスでシールドする） マグ溶接（アルゴンと二酸化炭素を用いてシールドする） 非溶極式 ティグ溶接（ 溶加棒を加えながら溶接する） ^ JIS Z 3001「溶接用語」 による表記 ^ 現代溶接技術大系　第7巻 p.21 益本　功・岡田　明之 『現代溶接技術大系　第7巻』 産報出版、1980年。  溶接 アーク溶接 半自動アーク溶接 日本溶接協会：ガスシールドアーク溶接の分類とそれらの使い分け
酸素アセチレン溶接（さんそアセチレンようせつ、英: oxyacetylene welding）とは、酸素とアセチレンの混合ガスを用いて母材の接合部を溶かして融合させるガス溶接の一種 溶接の中では融接に分類される 溶接 融接 ガス溶接 酸水素溶接 ガス溶接作業主任者
精密鋳造（せいみつちゅうぞう）とは鋳造法の種類のひとつ。一般的にロストワックス精密鋳造法のことをいうが、コーティングを繰り返すシエルタイプと固形鋳込みがある。広義では石膏鋳造、シェルモールド法も含まれる ワックスを使用する鋳造は古代エジプトで開発され中国を経て奈良時代にもたらされた。天然の蜜蝋を使用するもので非常に手間と時間を要した鋳造法で、古くは仏像の鋳造などに多用された。近年合成ワックスの研究が発達し工業的に普及が進んだ。 製品模型をワックスで作成し（量産の場合には金型を用いて専用の射出成形機を用いる）、鋳型造型後ワックスを溶かし（ロストワックス）出し、焼成して鋳型を完成させる。鋳型の製造方法によって各種の精密鋳造法が存在する。ワックスのほかに水銀やプラスチックを使う特殊な場合もある。複雑形状製品の応需に備えて通常技法に加えて減圧吸引法(CLA)・真空吸引法(CLV)等の新技術の応用も顕著である。最新技術として、チタン精密鋳造法の開発がある。 また凝固時に温度勾配をつけることで結晶の方向を揃えたり単結晶の状態で凝固させる場合もある。 鋳型が一体で、鋳物の合わせ部分が無く、寸法精度が高く誤差範囲は0.05～0.1mmで、かつ凹凸は10～20μm程度で鋳肌は極めて滑らかである。 ジェットエンジン ロケットエンジン部品 タービン ターボチャージャー 排気マフラー ゴルフクラブ（チタンヘッド） ダイカスト 金属粉末射出成型法（MIM） ショープロセス 社団法人日本ダイカスト協会
初期微動（しょきびどう、preliminary tremors）とは、地震における最初の小規模な地震動のこと。地震波のP波によって引き起こされる揺れのことである。また、初期微動はP波が到達してからS波が到達するまでの間継続し、その後の地震動は主要動という。 地震動は地震波により引き起こされ、地震波はP波・S波・表面波から構成されている。P波・S波・表面波の速度はそれぞれ異なっており、P波は5〜7km/秒、S波は3〜4km/秒である。そのため、観測地点から見ると、地震波はまずP波から到達し、ついでS波・表面波の順となる。地震動もそれぞれの地震波によって引き起こされるため、まずP波による揺れ、次いでS波による揺れが起きる。 P波は疎密波であり、その揺れはS波によるものより小さい。そのため、この揺れを初期微動と呼称する。P波は地震波（地震動）の周期が短いため、初期微動はカタカタという小刻みの揺れであり、人間の体感ではそれほど大きな揺れではない。また、建物などを大きく揺らす周期とも一致していないため、初期微動の段階では建物が壊れるようなことは少ない。 初期微動継続時間 (duration of preliminary tremors) は、P波とS波の速度差に由来する。そのため、震源が遠いほど初期微動継続時間は長くなる。逆に震源地直近においては、ほとんど初期微動継続時間はなくなる。初期微動継続時間の秒数に8をかけると、ほぼ震源距離 (km) になる（たとえば初期微動継続時間が20秒のとき、震源距離はおよそ160km）。このため、1つの地震計波形からその観測点と震源の距離を概算したり、少数の地震計波形から震源の位置を決定する際にも、初期微動継続時間は有用である。 防災の面からは、この初期微動の時間は、有効なものとされている。初期微動は、S波による地震動より相対的に小さいものであるために、この微動の時間においては避難も容易であり、地震警報システムやエレベーターのP波センサ付き地震時管制運転のイニシャルタイムとしても使われる。 地震警報システム ユレダス 緊急地震速報
リングカレント(ring current)とは、惑星磁気圏の磁場に捕捉された荷電粒子がつくる電流で、赤道環電流とも言う。 地球の場合、正電荷を持つイオンは西向きに、負電荷を持つ電子は東向きにドリフト運動するため、西向きのリングカレントが形成される。この西向きの電流は、中・低緯度域の地磁気を減少させ、磁気嵐の主要因になっていると考えられている。地球のリングカレントは、10-200keV程度のエネルギーのイオンが主に寄与している。イオンの種類は、プロトンの他、α粒子や酸素イオン(O+)も含まれている。 磁気嵐 磁気圏 ヴァン・アレン帯
太陽活動領域（たいようかつどうりょういき、英: solar active regions）は、太陽フレアなどが発生する、コロナ中の局所的な発光領域である。 コロナは100万度以上の高温プラズマによって構成されているため、太陽活動領域はX線および極紫外線画像において容易に認識される。 狭義には、アメリカ海洋大気庁 (National Oceanic and Atmospheric Administration, NOAA)によって番号付けされた領域を意味する。これらは、NOAA Active Region XXXX (XXXXには4桁あるいは5桁の番号が入る)と表記される。省略してNOAA AR XXXX、AR XXXXとも表記される。より詳細な定義については、NOAAの用語集を参照のこと。 いくつかのサイトでは、太陽の各種最新画像、活動領域番号をまとめている（例、Solarmonitor.org）。 太陽活動領域の実体、あるいは物理的な構成要素は、局所的な強い太陽磁場である。 この太陽磁場は、光球面を通じて太陽内部からコロナ中に伸びている。 太陽フレアやコロナなど、他の太陽活動に関する項でも書かれているように、 太陽放射以外の、彩層・コロナでの突発的なエネルギー解放現象は太陽磁場に起因する。 X線および極紫外線画像中の発光領域と、 光球面の磁場分布を比較すれば、これらが対応している事が分かる。 太陽活動領域と黒点の位置関係については、「黒点上空には太陽活動領域が存在するが、太陽活動領域の下層に必ず黒点が存在するわけではない」と考えられる。この事に関する主要な理由は、 太陽活動領域と黒点は、いずれも局所的な太陽磁場によって構成されているが、小規模な太陽磁場では黒点が形成されない、 からである。 図に見られるように、個々の黒点の大きさは異なる。X線画像に見られる小さな太陽活動領域には、黒点は存在しない。 NOAAの用語集の「active region」、「region number」の項 Solarmonitor.org NOAA Space Weather Prediction Center
旋衡風（せんこうふう、cyclostrophic wind）とは、気圧傾度力と遠心力の釣り合いの結果生じる理論上の風のこと。コリオリの力を無視できるくらいの小さなスケールの現象に適用される。例えば竜巻や塵旋風（つむじ風）などは旋衡風に近い。 分かりやすい例えとして、気圧傾度力を重力に置き換え、ルーレットで回転する球の動きを考えてみる。緩い角度で深くなる円錐形をしたルーレット上では、円形に球が回転している。この球には、時計回りなら進行方向に直角な左側、反時計回りなら進行方向に直角な右側に、遠心力が働く。一方、この球には常に円錐の中心部に向かう重力が掛かっている。摩擦力を無視して、この2力が釣り合うと、ルーレット上の球は真円を描いて延々と回転し続ける。この重力を気圧傾度力に置き換えると、理論上の旋衡風と同じになる。 遠心力Fc、気圧傾度力Fpgとすると、旋衡風は以下のように釣り合う。 F c = F p g {\displaystyle F_{c}=F_{pg}\,} 気圧傾度力 1 ρ ∂ p ∂ r {\displaystyle {\frac {1}{\rho }}{\frac {\partial p}{\partial r}}} とコリオリ力 f v {\displaystyle fv\,} ・遠心力 v 2 r {\displaystyle {\frac {v^{2}}{r}}} の合力が釣り合う傾度風の式から導出すると、以下のようになる。 0 = 1 ρ ∂ p ∂ r + f v + v 2 r {\displaystyle 0={\frac {1}{\rho }}{\frac {\partial p}{\partial r}}+fv+{\frac {v^{2}}{r}}} 上式において遠心力がコリオリの力よりも十分に大きい、つまり f v ≫ v 2 r {\displaystyle fv\gg {\frac {v^{2}}{r}}} が成り立つ場合、 0 = 1 ρ ∂ p ∂ r + v 2 r {\displaystyle 0={\frac {1}{\rho }}{\frac {\partial p}{\partial r}}+{\frac {v^{2}}{r}}} が近似的に成り立つ。 気圧傾度力は、気圧の高い方から低い方に向かって、等圧線に直角な方向に働く。また遠心力は、回転する風に対してその進行方向に直角で、かつ回転の中心とは逆の方向に働く。地衡風とは異なり、旋衡風においては回転の方向は任意である。つまり、時計回り・反時計回り両方の風があり特定の向きには偏らない。ただし、スケールの小さな旋衡風では、他の条件の影響である程度の傾向が出てきて偏ることがある。例えば、北半球の竜巻は、時計回りもあるが反時計回りの方が多い傾向にある。これは、竜巻の親雲がコリオリの力を受けて反時計回りの回転をしていることなどが主な要因と見られている。ただし、時計回りの竜巻も確実に存在しており、その影響は打ち消される場合も多々あると考えられる。 旋衡風は、単なる水平方向の強風では生じにくい。水平方向には、スケールが小さくかつ大きな気圧傾度力が生まれないためである。旋衡風が発生するためには、他の何らかの外力が必要となる。実際の旋衡風でこの外力の役割を負っていると考えられているのが、上昇気流である。地上付近に偶然生じた（水平面で）回転性の風に、上昇気流による上からの吸引力が加えられると、気圧傾度力が急激に高まるとともに、回転性の風の直径が急速に小さくなって遠心力が増大し、コンパクトな旋衡風が形成される。このような外力が加わる持続時間はふつう、数秒～数十分に限られるので、旋衡風の持続時間もこの程度である。 竜巻や塵旋風では、水平方向に回転軸をもった縦長の渦巻きが形成される。ただ、地上・海上付近では、旋衡風の2力に加えて摩擦力が大きくなるため、遠心力が打ち消されて、回転性の低い単なる収束風に近い風が吹く。この収束風は風速が早く、周囲の空気を急速に吸い込んで上昇気流を支えることとなる。 旋衡風 旋衡風 せ 旋衡風(cyclostrophic wind) 中川用語集 地衡風 傾度風 温度風
角部（かくぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では148番目に置かれる（7画の2番目、酉集の2番目）。 「角」字は獣の頭に生える硬質の突起である角を意味する。その他、名詞としては角の酒杯、軍隊の角笛、物体の二辺が接する場所、二十八宿の一つである角宿、五声の一つといった意味を表す。また動詞としては競う、競べるといった意味があり、日本の「すもう」の当て字ともなっている「角力」は力を競うという意味である。 偏旁の意符としては角や酒杯に関することを示す。 角部はこのような意符を構成要素にもつ漢字を収める。 中国の新字形においては真ん中の縦画が横画を貫く「用」形を採用しており、「角」となる。なお、伝統的な楷書では、縦画が貫くこちらの字形の方が一般的である。 日本：つの・つのへん・かくへん 韓国：뿔각부（ppul gak bu、つのの角部） 英米：Radical horn 角 中古音 広韻 - 古岳切、覚韻、入声 詩韻 - 覚韻、入声 三十六字母 - 見母 現代音 普通話 - 拼音：1.jiǎo 2.jué 注音：1.ㄐㄧㄠˇ 2.ㄐㄩㄝˊ ウェード式：1.chiao3 2.chüeh2（官話では字音が二つに分かれた。1は角や角笛、隅、二十八宿、人民元の補助単位など、2は競う、酒杯、五声など） 広東語 - Jyutping:gok3 イェール式:gok3 日本語 - 音：カク（漢音・呉音） 訓：つの・かど 朝鮮語 - 音：각 (gak) 訓：뿔（ppul、つの）・다툴（datul、争う）・모（mo、かど）・각（gak、角度） 甲骨文 金文 大篆 小篆 角 5:觚・觝、6:解・觜、11:觴、13:觸（触6）、15:觼
黄梅院（おうばいいん）は、京都府京都市北区紫野にある、臨済宗大徳寺派の寺院。同派大本山大徳寺の塔頭。通常は非公開だか、春と秋に特別公開される。 永禄5年（1562年）に織田信長が父・信秀の追善供養のため春林宗俶（大徳寺98世）を迎えて創建、黄梅庵と名付けられた。天正10年（1582年）の本能寺の変により信長が急逝し、その葬儀が羽柴秀吉により大徳寺で盛大に行われた。秀吉は信長の塔所として黄梅庵を改築したが、主君の塔所としては小さすぎるという理由から大徳寺山内に総見院を新たに創建した。その後、春林の法嗣の玉仲宗琇（大徳寺112世）が入寺し、小早川隆景の帰依を受け、堂宇を整備。黄梅院と改められた。天正16年（1588年）に隆景の援助で本堂が建立されている。当院は近世を通じて小早川氏の宗家の毛利氏の保護下にあった。 院内には毛利家、織田家の墓所のほか、小早川隆景、蒲生氏郷などの墓塔がある（非公開）。 本堂（重要文化財） 天正16年（1588年）に小早川隆景の援助により建立された本瓦葺・入母屋造の建物で、禅宗特有の方丈建築である。内部の襖絵（重要文化財）は雪舟の画風を継承した毛利家御用絵師である雲谷等顔筆で、室中の「竹林七賢図」や檀那の間の「西湖図」など44面が残る。昭和52年（1977年）に約400年ぶりに解体修理が行われた。 唐門（重要文化財） 本堂と同時期に建立される。重要文化財指定名称は「玄関」。　　 書院・自休軒（じきゅうけん） 承応元年（1652年）頃の建立。大徳寺を開いた宗峰妙超（大燈国師）の遺墨「自休」を扁額に懸けて軒名としたもので、千利休の師・武野紹鴎好みと伝わる昨夢軒（さくむけん）という4畳半の茶室がある。 茶室・昨夢軒 武野紹鴎好みと伝わる4畳半の茶室。書院に組み込まれているが、元は独立した建物で境内東南側にあり、書院建立時に移築されたという。千利休より時代的に古い紹鴎の「好み」とするには様式的に不審な点もあり、江戸時代後期に復興されたものとの見方もある。 庫裏（重要文化財） 天正17年（1589年）に小早川隆景の寄進によって建立された切妻造妻入・杮葺の建物で、禅宗寺院の庫裏としては日本最古級のものである。 表門 庫裏と同じく小早川隆景により建立されたもので、平成17年（2005年）に修理された。 鐘楼 鐘は天正19年（1592年）に加藤清正により寄進されたもので、朝鮮伝来のものと伝わる。 直中庭（じきちゅうてい） 書院南庭。千利休62歳の時に作られたと伝える苔一面の枯山水庭園で、豊臣秀吉の希望による瓢箪を象った池を手前に配し、加藤清正が持ち帰った朝鮮灯籠が据えられている。 破頭庭（はとうてい） 本堂の前庭にあたる簡素な庭で、天正年間に作られたといわれる。 作仏庭（さぶつてい） 本堂の北裏側にある庭で、生々流転（しょうじょうるてん）を表しているという。 本堂 附:玄関 庫裏 紙本墨画竹林七賢図 伝雲谷等顔筆 襖貼付16面 紙本墨画芦雁図 伝雲谷等顔筆 襖貼付14面 紙本墨画山水図 伝雲谷等顔筆 襖貼付14面 JR京都駅より京都市バス・大徳寺前（約30分）下車、徒歩 ^ 『昭和京都名所図会 5 洛中』、p.118;　『国史大辞典』8巻、p.813 ^ 『昭和京都名所図会 5 洛中』、p.118 ^ a b 『国史大辞典』8巻、p.813 ^ 文化遺産データベース「黄梅院庫裏」 ^ この庭については、「江戸末期の作庭で、明治以後にたびたび改造されている」とする資料もある（『昭和京都名所図会 5 洛中』、p.119） 『日本歴史地名大系 京都市の地名』、平凡社、1979 竹村俊則『昭和京都名所図会 5 洛中』、駸々堂、1984 『国史大辞典』、吉川弘文館 座標: 北緯35度2分30.2秒 東経135度44分45.8秒
高桐院（こうとういん）は、京都府京都市北区紫野にある臨済宗大徳寺派の寺院。大本山大徳寺の塔頭のひとつである。開基（創立者）は細川忠興（三斎）、開山（初代住職）は玉甫紹琮（ぎょくほじょうそう）である。 戦国時代に智将として名を馳せ、茶人としては利休七哲の1人として知られる細川忠興（三斎）が父・細川藤孝（幽斎）のために慶長7年（1602年）建立した寺で、玉甫紹琮を開山とする。玉甫紹琮は幽斎の弟で、三斎のおじにあたる。創建については慶長6年（1601年）とも言うが、創建に際して春屋宗園が与えた偈（げ）に「寅十月十七日」とあり、干支の関係から慶長7年の創建とみられる。 正保2年（1645年）に83歳で没した忠興は、遺言によりその遺歯が高桐院に埋葬され、以後細川家の菩提寺として庇護される。 本堂（客殿）- 長谷川等伯が描いたとされる襖絵があったが、明治時代初期の廃仏毀釈で失われてしまっている。現在の建物は忠興の末裔にあたる侯爵・細川護立が寄進したものである。 庭園 - 通称「楓の庭」と呼ばれる簡素ながら趣のある庭で、一面の苔地の中に数株の楓のみ植わっている。庭中央に鎌倉時代の石灯籠が据えられている。 鳳来（茶室）- 裏千家・円能斎好みの茶室で、前庭に置かれている蹲踞（つくばい）は朝鮮出兵の際に加藤清正が持ち帰り、忠興に贈られたものと伝わる。 書院 -西側の一列は 意北軒（いほくけん）と呼ばれ、千利休の邸宅書院を移築したといわれる。 松向軒（しょうこうけん）- 書院の西北にある、利休の茶を忠実に継承したといわれる三斎好みの茶室で、豊臣秀吉が催した北野大茶湯の際に影向（ようごう）の松のそばに三斎がつくった茶室「松向庵」を寛永5年（1628年）に移築したものといわれる。松向庵の名はこの「影向の松」に由来すると考えられるが、後に三斎の法名である松向寺殿三斎宗立の由来ともなった。二畳台目、床（とこ）は下座床、炉は台目切とする。部材は大部分が新しいものに代わっており、三斎当時の形式がどれだけ残されているかは不明である。なお北野神社のゆかりの場所近くには松向軒の写しの茶室がある。 墓所 - 本堂西側庭園奥には忠興とガラシャ夫人の墓塔となっている春日灯籠がある。忠興が生前こよなく愛し，自ら墓標に指定したといわれる。この鎌倉期の石燈籠は利休愛蔵のものといい、秀吉に所望されたが蕨手に傷があることを理由に断ったものと伝える。後に忠興の所有となったが、忠興は「完璧すぎる」との理由からさらに笠の後ろ部分を大きく欠けとったという。数寄者（「お茶人」）のふるまいについての批判的な一例としてしばしば取り上げられる伝説である。細川家墓地から藪を挟んだ裏手には非公開の墓地があり、忠興とガラシャの嫡男で追放された細川忠隆こと長岡休無や、出雲阿国、名古屋山三郎、森鴎外の著作「興津弥五右衛門の遺書」で有名な興津弥五右衛門などの墓がある。 絹本墨画山水図 2幅 附:絹本墨画楊柳観音像 - 高桐院の開創以来伝わる2幅の山水画で、南宋の宮廷画院の画家であった李唐（りとう）の作品である。2幅のうち1幅に描かれた樹木の部分に「李唐画」の隠し落款（サイン）があることが確認されている。元は中央に楊柳観音像（国宝の「附」として指定）、左右に山水図を配した三幅対（さんぷくつい）とされていたもので、3幅とも唐の呉道玄（呉道子）の作といわれていた。 絹本着色牡丹図 2幅 - 中国・元の花鳥画家である銭選（銭舜挙）の作といわれる牡丹図の傑作で、豊臣秀吉の北野大茶会に用いたとされている。 絹本着色稲葉良籌（いなばりょうちゅう）像 玉甫紹琮像 - 高桐院の開山・玉甫紹琮64歳の頂相で、長谷川等伯最晩年の作と伝わる。 細川忠興像 高士騎驢図屏風 - 長谷川等伯の作とほぼ確認できる四曲一隻の屏風で、明治の廃仏毀釈によって寺外に一時流出していた。 日吉山王祭礼屏風 - 滋賀県大津市・日吉大社の山王祭を描いた六曲一双の屏風で、根拠は乏しいが土佐派を再興した土佐光起の作と伝わる。 青井戸茶碗 - 「緑毛」の銘がある井戸茶碗の名品で、利休が愛用したものと言われる。 JR京都駅より京都市バス・建勲神社前（約30分）下車、徒歩約3分 ^ 『日本歴史地名大系 京都市の地名』、p.480; 『週刊朝日百科 日本の国宝』19号、p.6 - 284 ^ 『京の禅寺をたずねる』、p.63 ^ 『茶室百選』、p.138 ^ 『週刊朝日百科 日本の国宝』19号、p.6 - 284 『日本歴史地名大系 京都市の地名』、平凡社、1979 『週刊朝日百科 日本の国宝』19号、朝日新聞社、1997 中村昌生『茶室百選』、淡交社、1982 寺前浄因監修『京の禅寺をたずねる』、淡交社、2000 高桐院の写真
総見院（そうけんいん）は、京都府京都市北区紫野にある大徳寺の塔頭寺院。織田信長の菩提寺である。通常は非公開だが、春秋などに特別公開される。 本能寺の変の100日後、10月10日に大徳寺において織田政権の覇権争いの舞台として有名な大葬礼が執り行われ、喪主は信長の遺児で、秀吉養子の秀勝が務めた。その後の織田信長の一周忌に間に合うように豊臣秀吉が建立した寺院で大徳寺22塔頭寺院の一つである。 開祖は大徳寺117世の古渓宗陳。創建当時は寺勢大いに隆盛し広大な境内に豪壮な堂塔が立ち並んでいたという。創建当時から残る建物は正門、土塀、鐘、鐘楼。江戸期には200石の寺院であったが、明治初年の廃仏毀釈により堂塔伽藍や多くの宝物が灰燼と化し大徳寺の修禅専門道場及び管長の住居となっていたが、大正年間に再興される。 1961年（昭和36年）に本山に安置されていた信長木像を再び迎え、380年忌を行った。 正門 本堂 織田信長一族供養塔 - 信長、信忠、信雄、徳姫、秀勝、信高、信好、秀雄、信貞、お鍋、高重、養華院、等。 鐘楼 茶室 - 「大徳寺大茶会」では総見院方丈で秀吉が茶を立てた、との記録が残る。 龐庵（ほうあん） - 表千家・而妙斉の筆による扁額がかかる。 寿安席（じゅあんせき） - 明治から昭和にかけて活躍した実業家・山口玄洞が寄進。 香雲軒（こううんけん） - 表千家の十三代・即中斎の好みの茶室。 正門・土塀 - 1583年（天正11年）の創建当時のそのままで現存する。 鐘・鐘楼 - 鐘楼は創建当時のもの。鐘は信長家臣堀秀政の寄進。 木造織田信長坐像 - 重要文化財。衣冠帯刀の木像。本堂仏間に安置される。像底に天正11年（1583年）、七条大仏師の康清が制作した旨の銘記がある。香木で2体造像し、うち1体は遺骸の代わりに火葬され市中に香木の匂いが漂ったという。 掘り抜き井戸 - 加藤清正が朝鮮から持ち帰った石でつくったものという。 侘助椿 - 秀吉がこよなく愛したと伝わる。樹齢400年。 茶筅塚 ^ 足利将軍の七仏事の作法にならって7日間盛大に執り行われた。 ^ 長い間不明であったが、これが濃姫でないかと言われている。 『古寺巡礼　大徳寺』淡交社、他。 京都府京都市北区紫野大徳寺町（大徳寺山内） 大徳寺に準ずる。 平素は非公開。春秋などに行われる特別公開により拝観できる場合がある。 織田信長 豊臣秀吉 千利休 臨済宗 大徳寺
桂春院（けいしゅんいん）は、京都市右京区花園にある臨済宗の寺院。臨済宗妙心寺派大本山妙心寺の塔頭である。退蔵院・大心院とともに通年公開されている妙心寺塔頭の1つである。 慶長3年（1598年）に織田信忠（織田信長の長男）の2男・織田秀則（津田秀則）が水庵宗掬（すいあんそうきく）を開祖として見性院（けんしょういん）を創建。 秀則死後、美濃の豪族・石河貞政（いしこさだまさ）が寛永9年（1632年）に父の50年忌の追善供養のために桂南守仙（けいなんしゅせん）を請じて建物を整備し、父の法名「天仙守桂大禅定門」・母の法名「裳陰妙春大姉」から1文字ずつをとり桂春院と改めた。 京都府指定有形文化財。 寛永8年（1631年）に建立された単層入母屋造・桟瓦葺の建物で、内部は狩野山楽の弟子である狩野山雪による襖絵で飾られている。このうち「金碧松三日月図」は狩野山雪の筆によるもので、かつては仏壇背後に貼り付けられていたが、襖絵へと改装された。 石河貞政が寛永8年（1631年）に城主を務めていた長浜城から書院ともに移築した茶室。深三畳台目、杮葺、東側を切妻造として出庇をつける。藤村庸軒流の茶室と伝えられる。 なお妙心寺では詩歌・茶道などは修行の妨げになるため厳禁だったが、建物の隅に隠れるように茶室を建て，ひそかに茶を楽しんでいた。 書院（京都府指定有形文化財） 庫裏（京都府指定有形文化財） 表門（京都府指定有形文化財） 江戸時代の作庭で、国の名勝・史跡に指定されている。 清浄の庭 方丈北側の壺庭で、片隅には紀州の巨岩・奇石が直立した枯滝が配されている。 侘（わび）の庭 書院から既白庵へと通じる露地庭で、梅軒門と猿戸によって内露地と外露地に分けられ，苔に覆われた蹲踞が隠れるように置かれている。 思惟（しい）の庭 方丈の東側に広がる庭で、梅軒門より飛石が延び，露地風の趣きある庭園である。 真如（しんにょ）の庭 方丈南側の庭園で、サツキ・霧島ツツジ・馬酔木などがバランスよく植えられている。 無明慧性墨蹟（重要文化財） 法雲閑極墨蹟 古林清茂墨蹟 大燈国師墨蹟 高麗高木井戸茶碗 安南絞手水指 千利休茶杓 千宗旦茶杓 京都市右京区花園寺の中町11番地 JR嵯峨野線「花園駅」下車、徒歩 京都駅・京都バスターミナルより京都市バス「妙心寺北門前」(約40分)下車、徒歩 京福電鉄北野線「妙心寺駅」下車、徒歩 近畿の史跡一覧 桂春院庭園 - 国指定文化財等データベース（文化庁）
養源院（ようげんいん）は、京都市東山区にある浄土真宗遣迎院派の寺院。蓮華王院（三十三間堂）の東向かいに位置する。養源院の寺名は浅井長政の院号から採られた。もと天台宗。 文禄3年（1594年）に豊臣秀吉の側室・淀殿が父・浅井長政、祖父浅井久政らの二十一回忌の供養のために秀吉に願って創建した。浅井氏の菩提寺。開山は浅井氏の庶流にあたる比叡山の僧成伯法印（伝・長政弟）である。 元和2年（1616年）5月7日、2代将軍秀忠正室の崇源院（江、淀殿の妹）によって、この養源院で開基である淀殿と豊臣秀頼の菩提が弔われた。 元和5年（1619年）、火災により焼失したが、元和7年（1621年）、崇源院の願により再興された。以後、徳川氏の菩提所ともなった。 もとは天台宗であったが、第二次世界大戦後に浄土真宗遣迎院派に改宗した。 本堂は、元和5年（1619年）に破却された秀吉の伏見城の殿舎を移築したものとされる。左右と正面の廊下の天井は血天井として知られる。 血天井 関ヶ原の戦いの前哨戦ともいわれる伏見城の戦いで鳥居元忠以下1000人余りが城を死守し、最後に自刃した廊下の板の間を供養のために天井としたもので、武将達の遺体は残暑の残る8月から9月中旬まで放置されていたと言われ、そのため今も生々しい血の痕があちこちに残る。同様の血天井は宝泉院・正伝寺・源光庵にもある。 鶯張廊下 日光東照宮の眠り猫で有名な江戸初期の大工・彫刻師である左甚五郎が造ったものと伝わる。 襖絵と杉戸絵 俵屋宗達作の重要文化財があり、これも伏見城で自刃した将兵の霊を供養するために描かれたものと伝えられており、杉戸の象や唐獅子や麒麟などを図案化した構図は、表現の奇抜さでも知られている。平成22年（2010年）、この唐獅子図の隣りに、江戸時代よりたった一軒続いてきた唐紙屋となる唐長の唐紙師・トトアキヒコによる「星に願いを」が奉納された。また同氏は、俵屋宗達の重要文化財である金地着色松図の唐紙修復も手がけている。 小堀遠州の作庭による庭園で、東山連峰の阿弥陀ケ峯を遠景としている。 養源院 4棟 客殿（本堂） - 西面に奥玄関、北面に奏者所、北東隅に内仏壇及び廊下がそれぞれ附属（附：鬼瓦） 護摩堂（附：廊下） 鐘楼堂 中門（附：番所、築地塀2棟） （附：表門） 金地着色松図（襖8面、戸襖4面）12面、俵屋宗達筆 着色杉戸絵（表獅子・裏波に麒麟図、表獅子・裏白象図）4枚（8面）、俵屋宗達筆 有形文化財 紙本金地著色唐獅子図（狩野山楽筆 仏壇羽目板壁貼付） 3面（絵画） - 2017年（平成29年）3月31日指定。 京阪本線「七条」下車、徒歩 京都市営バス（急行100・206・208系統）「博物館三十三間堂前」下車、徒歩 ^ 浅井長政・久政は天正元年（1573年）、小谷城で自刃している。 ^ 宮本 2010, p. 255. ^ 平凡社 1979, pp. 274-275 ^ 平成28年2月9日文部科学省告示第6号 ^ “国宝・重要文化財の指定について（文化庁）” (プレスリリース), 文化庁, (2015年10月16日), http://www.bunka.go.jp/koho_hodo_oshirase/hodohappyo/2015101601.html  ^ 平成29年3月31日京都市インターネット版公報より京都市教育委員会告示第10号 (PDF) （リンクは京都市ホームページ）。 平凡社編 『京都市の地名』 平凡社〈日本歴史地名大系 27〉、1979年9月。ISBN 4582490271。 NCID BN00852662。  宮本義己 『誰も知らなかった江』 毎日コミュニケーションズ、2010年。ISBN 978-4-8399-3621-1。  養源院 『養源院と障壁画』、2014年11月。
大雲院（だいうんいん）は、京都市東山区にある浄土宗系単立寺院。山号は龍池山。本尊は阿弥陀如来。通称：銅閣寺または銅閣（後述を参照）。 天正15年（1587年）、正親町天皇の勅命を受けるという形で、貞安（じょうあん）を開山として、織田信長の子信忠の菩提を弔うために、信忠が討たれた二条御所跡（烏丸御池）に創建したのが初めで、大雲院という寺院名は、信忠の法名からつけられた。 しかし同年中に都市政策（京都改造）を理由として、豊臣秀吉の命にて四条寺町南（四条河原町、下京区）に移るように指示され、天正18年頃に四条に移ったと言われる。後陽成天皇により勅願所ともなった。 また境内墓地には石川五右衛門の墓があり、これは処刑前に市中を引き回された五右衛門が大雲院門前に至った際、貞安が引導を渡した縁による。 その後、度々、火災で焼失し、明治初期に再建されたが、周囲が繁華街となったことで、1972年（昭和47年）に、髙島屋京都店増床に伴い、東山区の大倉喜八郎旧邸を買得して再移転した。 2014年、京都市下京区の河原町通四条の発掘調査で、旧大雲院の敷地跡から豊臣秀次の供養塔の一部とみられる石材が見つかった。大雲院は秀次の切腹後、三条河原で処刑された側室らを供養したとする文献があった。 同じく織田信忠の慰霊のために、妙心寺にも同名の大雲院が建立され、これには信忠の乳母慈徳院と九天宗瑞らが尽力した。この院は、1692年、九天宗瑞が開いた隣接する長興院と合併されて現存しない。ここには二条城で九死に一生を得た織田長益の子長孝が葬られたという記録がある。 寺内は通常は非公開であるが数年おきに期間を限って公開され、公開の際は祇園閣に登ることや、墓地の石川五エ門墓所や織田信長らの慰霊碑の参拝もできる。書院の内部公開は行われない。 総門 – 東京から旧宮家の門とされるものを譲り受けて移築したもの。 南門 – 四条寺町の旧境内地から移築した江戸期の建築。 本堂 – 1973年（昭和48年）完成　 鐘楼 – もともと北野天満宮にあった鐘楼と、元々感神院祇園社（八坂神社）にあった梵鐘を、明治の廃仏毀釈で境内から除外されたものを貰い受けたもの。 祇園閣 – 1928年（昭和3年）に建築された3階建ての建物で、大倉財閥の設立者である大倉喜八郎が別邸とし建てた別邸「真葛荘」の一部である。屋根は銅板葺きであるが、これは大倉が金閣、銀閣に次ぐ銅閣として作ったためである。祇園祭の鉾を模したもので、設計は伊東忠太。元からこの地にあるもので、1972年の大雲院の移転により伽藍の一部となった。1988年には望楼に至る階段の壁に敦煌・莫高窟壁画模写が中国人画家の手により描かれている。1997年（平成9年）12月12日、国の登録有形文化財に登録された。 書院 – 元からこの地にあったもので、旧大倉家京都別邸・真葛荘の一部である。祇園閣とともに国の登録有形文化財に登録された。 島津以久の墓所 – 佐土原藩初代藩主は伏見で亡くなったために同院に葬られた。 重要文化財（国指定） 絹本著色前田玄以像 紙本墨書正親町天皇宸翰消息 登録有形文化財（国登録） 祇園閣 書院（旧大倉家京都別邸） 京都府京都市東山区祇園町南側594 – 1 祇園女御供養塔 秋葉山東景寺（秋葉三尺坊大権現） 京都市円山音楽堂 霊鷲山（金玉山）法華三昧無量寿院雙林寺（沙羅雙樹林寺） 大谷祖廟（円山町477） 黄台山長楽寺 岡林院、月真院、圓徳院（高台寺塔頭） 圓山公園 八坂神社（感神院祇園社） 火除天満宮（京都市下京区にある神社で元は大雲院の鎮守社であった） 石川五右衛門 ^ “非業の関白、豊臣秀次の供養塔　京都、ひそかに弔う？”. 京都新聞. (2014年8月22日). http://www.kyoto-np.co.jp/sightseeing/article/20140821000106 2014年11月24日閲覧。  ^ 圓山公園内の真葛庵とは別 ^ 曹洞宗公式 槙野修、山折哲雄編、 『京都の寺社505を歩く: 決定版 上（洛東・洛北（東域）・洛中編）』 PHP研究所、2007年。ISBN 9784569692470。  辻ミチ子 『「京あまべの歴史」を語る』 部落解放同盟京都府連合会東三条支部、2014年。  川上孤山 『妙心寺史』 京都妙心寺派教務本部、1917年、307-309頁。
『666〜サタン〜』（サタン ろくろくろく）は、岸本聖史による日本の漫画作品。『月刊少年ガンガン』（スクウェア・エニックス）にて、2001年から2007年まで連載された。単行本は全19巻。英語版のタイトルは『O-Parts Hunter』（オーパーツハンター）。 悪魔の力を持つ主人公と、伝説のオーパーツを探すヒロインが、悪魔と天使の力を狙う者達と戦うアクション漫画。2部構成となっており、1～53話を第1部、54～76話（最終話）を第2部としている。 連載当初から、作者・岸本聖史の双子の兄・岸本斉史の作品である「NARUTO -ナルト-」と作風や設定が似ていることをファンレター等で度々指摘されており、それに対して単行本1巻のおまけページにおいて「ガキのころから受けていた影響が同じだから似ているかもしれません。」と説明している。 思慮ある者にその“獣”の数を数えさせよ。それは人の数であり、その数は… 666。 トレジャーハンターの少女ルビィは、伝説のオーパーツを探す旅の途中、世界征服を目指す少年ジオに出会う。しかし、ジオには圧倒的な力を持つもう一つの人格、サタンが存在した。ジオとルビィと仲間達の、天使と悪魔、そして伝説のオーパーツを巡る旅が始まった。 オーパーツ 世界各地の遺跡から発掘される、特殊な効力（エフェクト）を持つ古代の道具。誰にでも扱える訳ではなく、O.P.T.と呼ばれる特殊な人間のみが扱うことが出来る。オーパーツ鑑定人によってEからSSまでの7段階評価でランク分けされる。ランクはエフェクトや武器としての性能などを元に決められるが、使い手の応用力によるので実際は未知数。 O.P.T.（オプト） O-Parts Tacticianの略称。体から噴き出す生命エネルギー「スピリッツ」を操れる者達で、2万人に一人の割合で存在する。またスピリッツの質によってエフェクトが多少変化する場合がある。 レシピ 天使と悪魔、またはこれらを体内に宿す人間を指す言葉。 伝説のオーパーツ はるか昔、アルカード・スピリッツが世界を征服したときに使用したと言うオーパーツ。2つ存在し、両方を揃えないと効果がない。 カバラ 悪魔や天使を収めるための遺跡。北極にステア政府が管理する正カバラが、南極にゼノムが管理する逆（リバース）カバラが存在する。カバラには10のセフィロトがあり、正カバラには偉大な大天使の名が、逆カバラには強大な大悪魔の名が刻まれている。 元々はソロモン機関が神を元に作り上げた情報収集記憶装置（兵器）で、収集のバランスを取るため2つに分け、さらに10ずつのセフィロトを作り、その中に核を設け、それぞれの分野での効率的情報収集を目的としていた。そして、核達は次第にその情報分野の濃密な集合体となり、それぞれの姿を騙り、作り出した。これが天使と悪魔である。 天使 正カバラのレシピ。創造を司る。 1. メタトロン（王冠） 2. ラツィエル（知恵） 3. ザフキエル（理解） 4. サドキエル（慈悲） 5. サマエル（峻厳） 6. ミカエル（美） 7. ハミエル（勝利） 8. ラファエル（栄光） 9. ガブリエル（基盤） 10. サンダルフォン（王国） 悪魔 逆カバラのレシピ。破壊と滅亡を司る。 1i サタン（無神論） 2i. ベルゼブブ（愚鈍） 3i. ルキフグス（拒絶） 4i. アシュタロス（無感動） 5i. アスモデウス（残酷） 6i. ベルフェゴール（醜悪） 7i. バール（色欲） 8i. アドラマレク（貪欲） 9i. リリス（不安定） 10i. ナヘマー（物質主義） 第1巻：ISBN 978-4-7575-0597-1 第2巻：ISBN 978-4-7575-0697-8 第3巻：ISBN 978-4-7575-0810-1 第4巻：ISBN 978-4-7575-0873-6 第5巻：ISBN 978-4-7575-0963-4 第6巻：ISBN 978-4-7575-1072-2 第7巻：ISBN 978-4-7575-1143-9 第8巻：ISBN 978-4-7575-1220-7 第9巻：ISBN 978-4-7575-1296-2 第10巻：ISBN 978-4-7575-1363-1 第11巻：ISBN 978-4-7575-1454-6 第12巻：ISBN 978-4-7575-1551-2 第13巻：ISBN 978-4-7575-1624-3 第14巻：ISBN 978-4-7575-1701-1 第15巻：ISBN 978-4-7575-1796-7 第16巻：ISBN 978-4-7575-1983-1 第17巻：ISBN 978-4-7575-2026-4 第18巻：ISBN 978-4-7575-2129-2 第19巻：ISBN 978-4-7575-2216-9 NARUTO -ナルト-