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『エルヴィス・プレスリー登場!』（Elvis Presley）は、エルヴィス・プレスリーのデビュー・アルバム。1956年3月発売。 デビュー・シングルの「ハートブレイク・ホテル」が3月3日に68位で登場したばかりでまだヒットに至っておらず、アルバムヒットの保証が無かったため、サン・レコードで録音されていた5曲と、 RCAでの第1回目のセッション（1月10日、11日）と、第2回目のセッション（1月30日、31日、2月3日）で録音されたカバー曲が5曲、その場で作られた新曲が2曲が収録された。 しかし、蓋を開けてみると、10週連続1位を獲得し、発売からおよそ1年間チャート・イン。RCAのポップス・アルバムのうち、ソロ・アーティストとしては史上初の100万ドル以上の収益を記録し、RCAのポップス部門最大のヒット作となった。これを受けて、8月31日には6作シングル・カットされた。 収録曲の中で、エルヴィスは「ワンサイデッド・ラブ・アフェア」が一番のお気に入りとのこと。 ジャケット写真は、1955年1月31日にフロリダ州タンパで撮影されたもの。エルヴィスの後ろにいるのは、ビル･ブラックである。 1999年に、アップグレイド盤として6曲がボーナストラックとして加えられた。 1999年の再発盤では「ハートブレイク・ホテル」と「ただ一人の男」が最初に収録され、その次にオリジナル収録曲、残りのボーナストラックという曲順だったが、その後の再発盤ではボーナストラックは全てオリジナル収録曲の後に収録されている。 2011年に、「エルヴィス」とのカップリングでボーナス・トラックを加えた、レガシー・エディションが発売された。 「ただひとりの男」は、RCAのプロデューサーのスティーヴ・ショールズがエルヴィスに提供した曲で、エルヴィスのアイディアでシャッフルして盛り上げようとカントリーシャッフルが取り入れられ、途中でテンポが変わる。 発売数ヵ月後のラジオのインタビューで、エルヴィスは「最も好きな曲で録音としても自信作だ」と語った。 アレンジは即興演奏から練り、エルヴィスがイメージと違うと言うとバンドもそれに同感し、一からやり直していた。 収録中にミスをして録り直そうと言うと、エルヴィスは反対し「雰囲気も音もいいからそのままでいい。録り直したら台無しだ」と言った。 エルヴィスは技術的に完璧な演奏よりも感覚的に判断し、求めるフィーリングが出るまで何度も録音を繰り返した。 一方で技術的にかなり高度な要求をすることもあり、誰も弾けないようなリックを思いついては断られていた。また、スタジオで歌う際にも激しく体を動かしており、それを見たチェット・アトキンスは妻に電話すると「こんなものは二度と見られないぞ、って言ったんだ。それだけエキサイティングだった」と語っている。 ザ・クラッシュの「ロンドン・コーリング」のジャケットは、このアルバムのオマージュである。 『ローリング・ストーン』誌が選んだ「オールタイム・ベスト・アルバム500」と「オールタイム・ベスト・デビュー・アルバム100」に於いて、それぞれ56位と79位にランクイン。 「ハートブレイク・ホテル」発売直後の1月28日に放送された人気番組「ザ・ドーシー・ショー」で「この若者がテレビの歴史を変えることになるでしょう」と紹介され、その後3月にかけて同番組に6回出演。4月に「ミルトン・バール・ショー」に出演したときの推定視聴者数は、4000万人だったという。さらに7月には、「スティーヴ・アレン・ショー」で脅威の55%を叩き出して見せた。番組には「腰の動きが猥褻だ」「声が淫らだ」「姿が不良っぽい」など抗議の電話や電報、手紙が殺到した。良識ある大人の代表でもあったエド・サリヴァンは、「どんなことがあってもエルヴィスだけは自分の番組に出演させない」と宣言していたものの、ライバル番組の「スティーヴ・アレン・ショー」がエルヴィスを起用して自分の番組の4倍の視聴率を上げたことにも刺激され、ついに出演を許可。半年間に3回の出演契約を結んだ。1956年9月にエルヴィスが「エド・サリヴァン・ショー」へ初出演した際には、82.6%という視聴率を記録。快進撃を続けていたエルヴィスだったが、その批判は凄まじく、CJCH局のDJはエルヴィスのレコードを600枚公園で焼き、ナッシュビルではエルヴィスそっくりの人形が絞首刑にされ、ミズーリ州セントルイスではエルヴィス人形が火あぶりにされた。テキサス州知事は、エルヴィスを筆頭とするロックン・ロールアーティストのコンサートを一切中止すると発表し、ミシガン州ではエルヴィスと同じ髪形をした高校生が退学になった。評論家はエルヴィスのことを下品でいやらしい踊りの名人と評し、ニューヨーク・ジャーナルは「まるで原始人のステップを見ているようだ」「白人の子供を黒人にする陰謀の張本人」などとこきおろした 。 エルヴィス・プレスリー(Elvis Presley) - ヴォーカル, ギター, ピアノ スコティ・ムーア(Scotty Moore) - ギター チェット・アトキンス(Chet Atkins) - ギター フロイド・クレイマー(Floyd Cramer) - ピアノ ショーティ・ロング(Shorty Long) - ピアノ マーヴィン・ホッジス(Marvin Hughes) - ピアノ ビル・ブラック(Bill Black) - ベース D.J.フォンタナ(D. J. Fontana) - ドラム ジョニー・バーネロ(Johnny Bernero) - ドラム on "Trying to Get to You" ゴードン・ストーカー(Gordon Stoker) - バッキングヴォーカル ベン・スピア(Ben Speer) - バッキングヴォーカル ブロック・スピア(Brock Speer) - バッキングヴォーカル ^ ワークス・オブ・エルヴィス18P ^ クラシックアルバムズ:エルヴィス・プレスリー ^ ザ・キング・オブ・ロックン・ロール コンプリート50’sマスターズ ライナーノーツ 9P ^ [1] ^ [2] ^ 監獄ロック＆やさしく愛して(BVCP-7503) ライナーノーツ
ディスコグラフィ（英: discography）には2つの意味がある。 録音された音楽作品の分類やその成立・発展などを追究する学問 音楽家による録音作品（主にアルバム）を分類した目録 厳密には書誌学と同様に作品の分類やその成立・発展などを追究する学問であるが、現時点ではあまり科学的な研究はされていない。 一般的には単にアルバム目録として成立しており、広義には映像作品（ビデオグラフィ、フィルモグラフィ（英語版））や書籍（ビブリオグラフィ）など、媒体に記録された音楽家に関連する作品を全て含む場合がある。特に日本ではシングルも重要な作品と認識されることが多いため、ディスコグラフィの中でも主要な位置づけにある。 いずれにせよ、ディスコグラフィはレコード・レーベル、レコード配給会社、そしてレコードが一般化して以降の音楽家にとって最も重要な履歴であり、最も明確に業績を表すべきものになる。 ディスコグラフィという言葉は、1930年代にジャズのレコード収集家の間で広まっている。ジャズ・ファンはジャズのレコードが発売されると参加ミュージシャンや販売レコード会社などを調査し、ディスコグラフィを同人誌として制作した。これら情報の共有が当時においては浸透していなかったからである。 ディスコグラフィには以下のような情報が含まれる。 作品名 作者（作曲者、作詞者、編曲者、演奏者、指揮者、プロデューサーなど） 発表年 収録時間 レコード会社名（レコード・レーベル名、レコード配給会社名など） シネマトグラフィ（英語版）
上質紙（じょうしつし）は、化学パルプ配合率が100%の洋紙を指す。主に印刷用に使用される紙で、非塗工印刷用紙の上級印刷紙に分類される。「WOODFREE PAPER」とも言う。 基本的な製法はコート紙の原紙製法と同一。ただし、コート紙原紙がコート層の塗布を想定しているのに対して、上質紙は塗布することなく製品になるため、原料パルプの配合比率などが異なる。 表裏ともコートされておらず、表面はパルプが露出している。このためインクのにじみが多く発生するため、レジンなどのインク吸収剤を添加することが多い。表面は平滑であるが、コート層がないためにコート紙に比べると平滑性は劣る。ただし、パルプ比率が高いため、同一米坪であればコート紙よりも紙腰・断裂強度・引張強度・不透明度とも優れている。 主に木材パルプを使用するが、昨今は再生上質紙として古紙パルプを使用するもの、あるいは森林保護の観点からバガス・藁・葦・竹などの非木材パルプを使用するものも出回っている。 主な用途は雑誌・チラシ・事務用伝票・メモ帳・ノート・原稿用紙などの印刷用途である。厚手のものは郵便葉書や名刺などにも用いられる。また、断裁してパッケージを施したものはコピー用紙として使用される。ただしコピー用紙の場合、複数枚を同時にコピー機に送り込んでしまう重送を避けるため、あるいはコピー機の内部で詰まるジャミングを避けるために、静電気の発生を抑えることが必要である。また、昨今は家庭用インクジェットプリンターの普及に伴い、インクジェット適性を付加したコピー用紙もある（詳細はコピー用紙を参照のこと）。 王子製紙 日本製紙 大王製紙 北越紀州製紙 三菱製紙 APP UPM 紙 コピー用紙 パルプ 印刷 製本
塗工紙（とこうし。英語：coated paper）は、表面に塗料を塗布し、美感や平滑さを高めた紙。主に印刷に用いられ、経済産業省の「生産動態統計分類」では印刷用塗工紙に分類される。非塗工紙と比べ、光沢があり、インクののりがよく、着色効果が高いため、高級な印刷物に適する。紙の片面を塗工する場合と、両面を塗工する場合があり、印刷用では両面に塗工するのが一般的である。 塗料は、クレー（カオリン）や炭酸カルシウムなどの白色顔料と、デンプンなどの接着剤(バインダー)を混合して作る。塗料は、紙の製造工程の中でコーターという機械を使って塗布する。コーターには、抄紙機と直結することで抄紙・塗工を1工程とするオンマシン式と、抄紙とは別工程とするオフマシン式がある。 アート紙 上級印刷用紙（上質紙、化学パルプ使用率が100%の紙）に40g/m2前後の塗料を塗工した印刷用紙。高級カタログ・カレンダー・ポスターなど、高度な再現性が求められる印刷物に使われる。 コート紙 20g/m2 - 40g/m2程度の塗料を塗工した印刷用紙。塗工紙の主流を占める。上級印刷用紙を塗工した上質コート紙と、中質印刷用紙（中質紙、化学パルプ使用率70%以上の紙）を塗工した中質コート紙に分類される。上質コート紙は本の表紙やカラーページ、カタログ・ポスター・高級チラシなどに使用され、中質コート紙は雑誌の表紙やカラーページ、チラシなどに使われる。 軽量コート紙 15g/m2前後の塗料を米坪の低い紙に塗工した印刷用紙。コート紙と同様に、上質軽量コート紙と中質軽量コート紙に分類される。 キャスト紙 アート紙やコート紙を、キャストドラムという機械で表面に圧力をかけることで、光沢や印刷効果がより高くなるように仕上げた紙。この作業は非常に時間がかかり、キャスト塗工紙の生産速度は、通常の塗工紙と比べて1/10以下である。 微塗工紙 微塗工紙は、12g/m2以下という、塗工紙より少ない塗料を塗工した印刷用紙。英語のLightweight coated paperを略してLWCとも呼ばれる。1987年頃に登場した比較的新しい品種である。塗工紙を塗工するときのコーターよりも簡便なオンマシン式の装置で塗工される。 塗工紙は、グロス系とマット系に分類されることもある。 グロス系 光沢のある塗工紙をグロス系といい、カラー印刷などに適している。 マット系 光沢の低い塗工紙をマット系という。着色効果が高い一方で、低光沢のために文字が読みやすい。そのため、カラー写真や画像と文字が同じページ内に並ぶ高級書籍・カラー百科事典・パンフレットなどに向いている。 塗料に含まれる炭酸カルシウムなどの無機物（灰分）が多いため、紙をリサイクルすると、次に作る紙の強度低下につながりやすい。このため、なるべく他の紙と分別し、配合比を管理しやすくするとともに、板紙の芯部分などに使う再生パルプの原料とすることが多い。一般的に古紙分類の上では雑誌に分類されるが、印刷工場から出る未印刷のものは白アート、印刷されたものは色上やケントと分類される。炭酸カルシウムは、酸性紙の定着剤として使われる硫酸アルミニウムと反応して、石膏の成分である硫酸カルシウムを発生させ、抄紙系内にスケールと呼ばれる付着物ができる可能性もある。 紙#印刷・情報用紙
インディア紙（インディアし）とは、麻や木綿、パルプなどを加えて漉いた薄い洋紙で、最初にイギリスで作られた。通常、20～30g/m2。「インディアン紙」「インディアンペーパー」とも呼ばれる。 辞書などで使われる不透明で乳白色で薄い紙。 日本国内では、三省堂と王子製紙の共同研究により、1921年（大正10年）に初めて作られた。
ボール紙（ボールがみ）は、元来は、藁パルプで作った板紙。ボールは、英語のboard（板。ボード、古くはボールドとも）に由来する。 近年になり、木材パルプで作った白ボールなども現れ、これらを含め板紙全般をボール紙と呼ぶことも多い。これらと区別するため、藁パルプを使ったボール紙は黄ボールと呼ぶ。他にも「布ボール」「マニラボール」「茶ボール」「チップボール」「コートボール」などがある。 紙箱や、本の表紙に使われる。 段ボールは、原紙にボール紙を使ったため、この名がある（ただし現在は、段ボール原紙は古紙を主原料とする）。 日本においては明治時代初期まで板紙の国内生産がなされておらず、輸入に頼らざるをえない状況であったが、佐久間貞一が明治9年に国産板紙の製造に成功し、明治21年にはその量産化に成功した。 ボール紙の国産化と量産化の成功は産業に大きな影響を与えるとともに、めんこ（紙めんこ）の普及など大衆文化の世界にもその影響をおよぼした。 白ボールが普及する様になる昭和の中ごろまでは、黄ボールが厚紙の主流であり、雑誌の付録、学校の工作教材なども全て黄ボールであった。 黄ボールはその色と質感が、つぶれた馬糞そっくりであったため巷では「馬糞紙」と呼ばれていた。 高度経済の始まる昭和40年度中ごろから、白ボールに取って代わられ、目にする機会は無くなって行った。 鷹家春文（編） 『めんこグラフィティ ― 甦る時代のヒーローたち』（光琳社出版、1991年）ISBN 978-4771301221
チップボールとは板紙の一種で、新聞古紙・雑誌古紙を主体としたネズミ色した積層紙である。板紙としては厚い部類の紙で310〜2400g/m2の米坪レンジがあり、色々な用途に使われる。 また、このチップボールの特抄品（変形商品）として、裏白チップボール・両面チップボール・茶ボールetc多種多様な商品がある。 表裏には新聞古紙を使用し、嵩（厚み）を出す中層に雑誌古紙を使用するのが一般的な製造である。また、600〜800g/m2を越えるような米坪については抄紙後に貼合して厚みを出す。 紙器、貼合用、芯材、当紙など強度を要する物の補強的な意味合いで使われる事が多い。 上製本のような装幀では、表紙の厚み（強度）を出すために芯材としてチップボールが使われる。 取引習慣として号数が用いられ、50g/m2を#1－0として、端数は5g/m2単位で表示される。また、号数のほかに番定（#）表示ともいわれる事もある。 例； 310g/m2　→　#6－2 2400g/m2　→　#480
人造湖（じんぞうこ、英語: artificial lake）とは、人為的に造られた湖のこと。人工湖（じんこうこ）ともいい、またそのような水を貯める施設を貯水池（ちょすいち、英語: reservoir）、貯水湖（ちょすいこ）などという。人が建設したダムによって河川が堰き止められた結果できあがったダム湖（ダムこ）はこれらに含まれる。 自然湖あるいは天然湖（人の手によって造られたものではない、天然に存在する湖）に対して、この言葉が用いられる。 ダム湖に関する歴史、概要などについては「ダム」も参照。 人が人工的な湖を造る理由は、水力発電、灌漑、上水道、工業用水道などに利用するため（利水）、大量降雨時の河川の水量を調節して洪水を防ぐためである（治水）。そのため、ある一定の位置に水を貯えるための容器となる湖を作り、そこから水を引くことで半ば安定して水を供給することを可能としている。 特に大規模なダム湖においては、設置前と設置後とでは付近の環境ががらりと変わるため、自然環境を主として非常に大きな影響を及ぼすほか、設置後も様々な問題が噴出することがある。 ヴォルタ湖 - 世界最大の人造湖 朱鞠内湖 - 日本最大の人造湖 ガトゥン湖 - パナマ運河完成時の世界最大の人造湖 福島県のさくら湖と三春ダム 富山県の黒部湖と黒部ダム 栃木県の深山湖（下池・写真左）と沼原調整池（上池・写真右）。対で揚水発電所を形成すると共に、下池・深山湖単体で水力発電も稼働している。 ガーナのヴォルタ湖（世界最大の人造湖）とアコソンボダム アメリカ合衆国カリフォルニア州のニューホーガン湖とニューホーガンダム (en:New Hogan Lake) ^ 文部省編 『学術用語集 地理学編』 日本学術振興会、1981年。ISBN 4-8181-8155-2。[リンク切れ] 日本の人造湖一覧 ダム湖百選 ため池 調整池 遊水池 山池 天然ダム ダム湖の風景
アーチ式コンクリートダム（アーチしきコンクリートダム、Concrete Arch Dam、CAD）は、主にコンクリートを主要材料として使用し、アーチ止水壁にかかる水圧を両側面の岩盤で支える型式のダム。上空から眺めると河川を横断する堤体が弧を描くように見える。略してアーチダムともいう。 アーチダムには様々な亜型があるが、最も多いのは下流側に湾曲したドーム型アーチ式コンクリートダムである。形状が複雑で設計が難しいが、最も少ないコンクリートの量で建設でき、これが現在まで続く主流のアーチ式コンクリートダムの基本形となっている。このほかにも放物線アーチダムや湾曲していない円筒型アーチダムなどがある。派生した型式としてカナダのダニエルジョンソンダムや日本の豊稔池ダムなどで採用された複数のアーチが連なるマルチプルアーチダムや、ロシアのサヤノシュシェンスカヤダム、アメリカのフーバーダムなどで採用された重力式コンクリートダムの特徴を併せ持った重力式アーチダムがある。 アーチダムはコンクリートの使用量が少なく済み、重力式コンクリートダムに比べて工費圧縮が可能で経済性に優れる。その反面、重力ダムのようにダム自体の重量を利用して貯水池の水圧によるダムを転倒させる力に対抗することが難しい。このためダムに掛かる水圧をアーチで湾曲させることで両側山腹の岩盤に圧力を分散させて水圧に耐える構造となっている。従ってアーチダムを建設するには莫大な水圧に耐えられるだけの強固な両側基礎岩盤の存在が絶対条件であり、建設可能な地点は限定される。フランスのマルパッセダム決壊事故では、基礎岩盤の強度が不十分であったことで試験的に貯水する試験湛水の最中にダムが水圧に耐えられず、岩盤もろともダム堤体が崩壊し大惨事を招いた。マルパッセダム事故はアーチダム施工に大きな影響を与え、日本でも黒部ダムにおいてダムを補強するため両側にウイングを設けて水圧に耐えられるようにした。 洪水吐き（こうずいばき）については、ほとんどのアーチダムに常用洪水吐き（非洪水時・小規模の洪水時の放流設備）が備えられており、ダム堤体中央部に単独または複数のゲートを設置し放流を行う。スキージャンプ式の洪水吐きをダム両側に備えるものや、ロックフィルダムのように山腹に洪水吐きを設けダム自体は洪水吐きを設けない非越流型もある。非常用洪水吐きについては自然越流・ゲート放流を含め中央越流型洪水吐きが多く採用されている。また、多くのアーチ式コンクリートダム堤体下流側の表面には巡視路が設けられている。これはキャットウォークと呼ばれる。ちなみにロックフィルダムにおける巡視路は「犬走り」と呼ばれる。 古くからヨーロッパなどで建設され、中世、スペインに建設されたアリカンテダムは300年間堤高世界一の記録が破られなかったという話が残されている。 既設で最も高いアーチ式ダムはグルジアのイングリダムであるが、中国で建設されているメコン川上流の小湾ダム（シャオワンダム）が完成すると、これが世界で最も高いアーチ式ダムとなる。世界で最も総貯水容量が大きいカリバダム（ジンバブエ・ザンビア）はアーチダムであり、その総貯水容量は約1,806億 t を有し琵琶湖の約68倍の容量を誇る。 モーボアソンダム（スイス） 高さ 250 m カールーン第四ダム（イラン） 高さ 230 m ヴェルサスカダム（スイス） 高さ 220 m カールーン第三ダム（イラン） 高さ 205 m アルメンドラダム（スペイン） 高さ 202 m ニューブラーズバーダム（アメリカ）高さ 195 m カッツェダム（レソト） 高さ 185 m ハングリーホースダム（アメリカ） 高さ 171.9 m イドュッキーダム（インド） 高さ 169.1 m ヴィドラールダム（ルーマニア） 高さ 166 m 日本に建設されている全てのアーチダムについては、日本のアーチダム一覧を参照のこと。 日本では島根県の三成ダム（斐伊川）が河川法上の規定によるダムとしては最初のアーチ式コンクリートダムであるが、大正時代に旧・武蔵水力電気（東京電力の前身の一つ）が埼玉県に建設した浦山堰堤（堤高 14.0 m。現在は浦山ダムに水没。）が日本初のアーチ状堰堤建設例とも言われている。小堰堤まで含めれば青森県にある旧海軍大湊要港部水源地堰堤が、現存する最古のアーチダムということになる。大規模なアーチダムについては土木技術が未発達であったことで、多発する地震や集中豪雨・台風時の洪水処理に対する安全性の不安があって戦前は施工されなかった。 日本で最初の高さ 100 m を超える大規模アーチダムは宮崎県の上椎葉ダム（耳川）である。現在のアーチ式コンクリートダムで見られるオーバーハングした三次元的形状が取り入れられた最初のアーチ式コンクリートダムは和歌山県の殿山ダム（日置川）が最初である。その後アーチダムの研究が活発化するに連れ盛んに建設されるようになり、1963年（昭和38年）に完成した黒部ダムは日本最大のダムとして、日本のダムの歴史に燦然と輝いている。ダムの形状としては美しい外観を有していることから、黒部ダムや温井ダム（滝山川）、豊平峡ダム（豊平川）などのように観光地化しているダムも多い。 強固な岩盤を有する峡谷に建設されることから、犀川や鬼怒川の様に同一河川に集中して建設されている例もある。近年は建設に適する地点が極めて少なくなり、2001年（平成13年）に完成した新潟県の奥三面ダム（三面川）の後は完成例がない。熊本県の川辺川ダム（川辺川）が計画されているアーチダムとしては唯一となるが中止の公算が大きいことから、今後この型式で建設される可能性は極めて少ない。 温井ダム（滝山川） 高さ 156 m 奈川渡ダム（犀川） 高さ 155 m 川治ダム（鬼怒川） 高さ 140 m 高根第一ダム（飛騨川） 高さ 133 m 矢木沢ダム（利根川） 高さ 131 m 一ツ瀬ダム（一ツ瀬川） 高さ 130 m 真名川ダム（真名川） 高さ 127.5 m 川俣ダム（鬼怒川） 高さ 117 m 新豊根ダム（大入川） 高さ 116.5 m 奥三面ダム（三面川） 高さ 116 m 池原ダム（北山川） 高さ 111 m 上椎葉ダム（耳川） 高さ 110 m 川浦ダム（西ヶ洞谷川） 高さ 107.5 m 小渋ダム（小渋川） 高さ 105 m 豊平峡ダム（豊平川） 高さ 102.5 m ダム コンクリートダム 重力式アーチダム マルチプルアーチダム 日本のアーチダム一覧 アーチ 放物線 ドーム
フィルダム（英: filldam）は、ダムの型式の一つで、コンクリートを主体とするコンクリートダムとは異なり、天然の土砂や岩石を盛り立てて築いた構造物である。水を通さない材料を主体とする均一型フィルダム・水を通さない材料からなる層と、そうでない層を重ねるゾーン型フィルダム・水を通しやすい材料を主体とし、表面を水を通さない層で覆った表面遮水壁型フィルダムに大別される。このほか、土と岩石のいずれかで構成するかによってアースダム・ロックフィルダムと区別して呼ばれたりもする。ただし、材料を混成して築かれるものもあることから、両者の区分はあいまいであるとして、一括してフィルダムあるいはフィルタイプダム、もしくはエンバンクメントダム（英: embankment dam）と呼ばれることがある。 ダムを建設するにあたり、その地点（ダムサイト）の地盤が堅固でない、もしくは近傍からコンクリートの骨材が得られないといった理由でコンクリートダムの建設が困難な場合にフィルダムが検討される。ダム自体の体積（堤堆積）が大きいことから安定性があるが、越水（ダムから水があふれること）には弱い。したがってフィルダムを設計する際は、コンクリートダムよりも洪水処理能力に余裕を持たせることが必要とされる。 粒の細かい土を盛り立てたもので、全体を均一な土質材料としていることから均一型フィルダムという。その歴史は紀元前までさかのぼるといわれ、19世紀から20世紀にかけて欧米では土質力学の進歩があり、さらに大型建設機械の開発により、高さ300メートルのヌレクダム（タジキスタン）が実現するまでに至った。日本では土手（どて）・土堰堤（どえんてい）と呼ばれ、7世紀前半に築造された狭山池（大阪府）が最初とされる。この技術は日本各地に散在し、主に農業（かんがい）用水の確保を目的としたため池が築かれた。 アースダム（アースフィルダム）と呼ばれるものの大半は均一型フィルダムにあたるが、すべてを指すものではない。アースダムの中には内部を数個のゾーンに区分けし、それぞれ異なる性質の土質材料を用いたゾーン型アースダムがあり、特に粘土やコンクリート、アスファルトなどからなる心壁を内部に持ち、これによって水を遮るものは心壁型アースダムという。 ダム内部を数個のゾーンに区分けし、それぞれ水の通りやすさの度合いによって異なる材料を配置したもの。「水を通さない」不透水ゾーンを中心に、その上流側および下流側を「水を通しやすい」透水ゾーンで固めた構造をもつ。内部遮水壁型フィルダムともいう。 中心部の不透水ゾーンはコア（遮水壁）と呼ばれ、水をせき止めるものである。コアが基礎岩盤に対し垂直なものを中央コア型（中央遮水壁型）、上流側へ斜めに傾いているものを傾斜コア型（傾斜遮水壁型）という。前者は沈下（ダム垂直方向の変形）による影響が少なく、安全性が高いとして日本では施工例が多い。後者は表面遮水壁型フィルダムのコンクリートもしくはアスファルト遮水壁を土質材料によって代えたもので、それを透水性の保護層で覆ったものである。ロック材とコア材の盛り立てを同時に行う必要がある中央コア型に対し、傾斜コア型では独立してできるという利点もある。 不透水ゾーンには粒の細かい土を用いる。ダムをより高く築く場合は施工の容易さも重視されることから、これに加えて砂れきを1対1の割合で混合したものを用いる。土質材料以外にもコンクリートやアスファルトなどを用いることがある。 不透水ゾーンを中心に上流側および下流側には透水ゾーンが設けられる。透水ゾーンを構成する材料によって細分され、土を用いたものをゾーン型アースダム、周辺の山から採掘した岩石（ロック材）を用いたものをロックフィルダム、川に堆積した砂れき（グラベル材）を用いたものをグラベルフィルダムという。 不透水ゾーンと透水ゾーンとで材質が大きく異なる場合は、両者の間に半透水ゾーンを設ける。コア材の流出防止という役割を持ち、特にフィルターと呼ばる。材質は両者の中間にあたる砂や砂利を用いる。 岩石を盛り立てたのち、上流側一面を覆った遮水壁で水を遮るもの。フィルダムを建設するにあたり、周辺で良質のコア用土質材料が満足に得られない場合などに用いられる。水位の急激な変動にも強く、調整池式水力発電や揚水発電用のダムに適している。河道外の山中や台地を掘り下げ、湖底部分を遮水材料で覆って遮水する例もある。 遮水壁の材料としてはセメントコンクリートやアスファルトコンクリート、ゴムシートがあるが、中でも現在の主流はアスファルト表面遮水壁である。そのほか、コンクリート遮水壁は鉄筋コンクリートを用いたもので、アスファルト遮水壁の施工技術が確立されるまでは主としてこの工法によった。ゴムシート遮水壁は小規模なため池に用いられるにとどまる。 遮水壁は固いことから土質材料をコアとして用いたロックフィルダムに比べダム自体の変形による影響を受けやすい。ダムの変形としては沈下があり、ダムの大部分を占める岩石（ロック材）がダムの重みでつぶされ、徐々にダムの高さが落ちていくというものである。これがダム全体で一様でない場合を不等沈下という。一定の高さに盛り立てるごとにロードローラーなどを用いてならすことで、完成後の沈下を抑えることができる。 天端から湖底まで及ぶ遮水壁の点検や補修作業のため、一切の水が抜かれることがある。このため表面遮水壁型フィルダムの多くは底部に排水路を設けている。 土質力学 ダム ロックフィルダム アースダム コンクリートダム コンバインダム 堤防 ため池 パイピング現象 土木学会編『土木工学ハンドブック』技報堂、1964年。 土木学会編『土木工学ハンドブック』技報堂、1989年。ISBN 4765510158
湊（みなと）は、日本相撲協会の年寄名跡のひとつ。15代は105ある年寄名跡の歴代襲名者中、行司や、力士以外の人物もいる中で唯一の、呼出し出身。 代目の太字は、部屋持ち親方。 湊部屋
高山 修一（たかやま しゅういち、1950年1月13日 - ）は、日本の電気技術者、実業家である。株式会社オリンパスイメージング社長などを経て、2011年10月よりオリンパス代表取締役・社長執行役員。 新潟県出身。長岡工業高等専門学校（長岡高専）電気工学科卒業。 1970年（昭和45年）4月、オリンパス光学工業（当時）に入社し、入社当初は、医療用内視鏡の開発などに携わった。研究開発統括室長、医療技術開発本部長などを経て、2011年（平成23年）4月に同社専務執行役員（映像事業グループプレジデント兼オプト・ビジネスプロジェクト担当）に就任した。 同時期にオリンパスではイギリスの医療機器関連子会社出身でオリンパスメディカルシステムズの取締役なども務めたマイケル・ウッドフォードが社長に就任したが、同年10月には同社取締役会によって解任された。その後任として前社長の菊川剛が再度社長となったものの、菊川らが関与したとされる大規模な会計スキャンダルが明らかとなって菊川はわずか10日あまりで辞任、高山はその後任として同月26日、オリンパス代表取締役社長に就任した。 自らもカメラ愛好家であり、銀塩カメラ時代の自社製カメラ、『オリンパス・ペン』に始まり、一眼レフカメラ、『オリンパスOMシリーズ』などのユーザーである。 ^ a b c 役員紹介 代表取締役社長執行役員 高山修一 オリンパスのウェブサイト、平成23年11月17日閲覧 ^ a b オリンパス、第3世代PEN 発表会レポート アサヒカメラ.net、平成23年11月18日閲覧
大野木 克信（おおのき かつのぶ、1936年5月15日 - 2017年5月10日）は、日本の銀行家。日本長期信用銀行の最後の頭取を務めた。 東京大学の農学部を卒業した農学士という異色の経歴ながら、イギリスの銀行に出向し投資銀行の業務の実際を学んだ。そのため、日本長期信用銀行の行内では「国際派のエース」と評されており、早くから注目されていた。1995年に日本長期信用銀行の頭取に就任した。しかし、頭取を引き継いだ時点で、日本長期信用銀行の経営状況は既に悪化し始めていた。 頭取就任後は、コンプライアンスの重視とグローバル化の推進を積極的に推し進めた。大和銀行ニューヨーク支店巨額損失事件に危機感を抱き、「大和銀行は、11億ドルものディーリング損失を隠蔽してアメリカから追放された。長銀としても他山の石とすべき重大な事件だ」と訓示し、行内に法令遵守の徹底を訴えた。また、「大蔵省とだけ手を握っていれば大丈夫、日本のルールさえ守っていればよいという時代は終わり、今後はグローバル・スタンダードの経営に転換しなければならない」とぶち上げ、国際化を推進すると表明した。1997年には、スイス銀行との間で包括的な業務資本提携を締結し、株式持ち合いや合弁会社設立などで合意するなど、積極的な動きを見せた。 しかし、1998年、日本長期信用銀行は経営破綻し、国有化されることとなった。また、長銀粉飾決算事件が発覚し、東京地方検察庁特別捜査部により証券取引法違反と商法違反の容疑で逮捕された。東京地方裁判所の一審、東京高等裁判所での二審ではそれぞれ有罪となるも、最高裁判所の判決で無罪が確定した。また、整理回収機構も当該決算は違法配当だと主張しており、賠償を求め民事訴訟を起こしたが、最高裁判所の判決により民事上も責任がないことが確定した。 ^ 大野木克信氏死去＝元長銀頭取、粉飾決算事件で無罪 - 時事ドットコム 2017年5月24日 ^ “東京大学農学部創立百二十五周年記念「農学21世紀への飛翔」事業後援会役員名簿” (日本語). 東京大学大学院農学生命科学研究科・東京大学農学部. 東京大学. 2010年1月19日閲覧。 ^ a b c 箭内昇 (2005年10月14日). “カネボウ事件の心理学” (日本語). ビズプラス. 日本経済新聞社. 2010年1月19日閲覧。 ^ 小栗太 (1998年12月21日). “「仲良し経営」者、和を断ち切れず” (日本語). 日経ビジネスオンライン. 日経BP. 2010年1月19日閲覧。 ^ a b 共同通信 (2008年7月18日). “元頭取ら3人逆転無罪　旧長銀粉飾決算事件、最高裁” (日本語). 47NEWS (全国新聞ネット). http://www.47news.jp/CN/200807/CN2008071801000446.html 2010年1月19日閲覧。  佐久間達哉
石井 直（いしい ただし、 1951年3月10日- ）は、日本の実業家。株式会社電通顧問・元代表取締役社長執行役員。株式会社東京放送ホールディングス（TBSHD）・株式会社TBSテレビ社外取締役。一般社団法人日本広告業協会（JAAA）元理事長。日本国際フォーラム政策委員。 東京都生まれ。1969年に東京都立三田高等学校を卒業。1973年に上智大学外国語学部イスパニア語学科卒業。高校・大学時代はアメリカンフットボール部に在籍していた。また、上智大学卒業生でマスコミ界で働く者の交流会であるマスコミソフィア会のメンバーである。 1973年4月に電通へ入社。ソニーなどを担当する第19営業局長、2002年6月に常務執行役員国際本部副本部長、2006年6月に常務取締役アカウント・プランニング統括本部長、2009年4月に取締役専務執行役員等を経て、2011年4月1日より第12代代表取締役社長。営業畑からの初の同社社長となった。 社長就任後、同年4月30日より電通オーストラリアが営業を開始した。また7月にはイギリスのデジタル・マーケティング・エージェンシー、「ステーキ・グループ社」を買収した。及びスポーツイベント実施・運営会社のジエブを完全子会社化した。 2016年12月28日の会見で、女性新入社員の過労自殺など長時間労働問題の責任を取り、2017年1月の取締役会で社長を引責辞任すると発表した。 2017年1月23日付けで社長執行役員を辞任した。 鬼十則 成田豊 高嶋達佳 ^ “代表取締役の異動に関するお知らせ”. 電通 (2011年2月10日). 2011年8月7日閲覧。 ^ “電通、石井氏の社長昇格を発表 高嶋氏は会長に”. 産経新聞 (2011年2月10日). 2011年8月7日閲覧。 ^ “委員”. 日本国際フォーラム. 2014年2月25日閲覧。 ^ a b c “電通、次期社長に石井直専務 4月1日付で就任”. Adver Times (2011年2月10日). 2011年8月7日閲覧。 ^ “「Xリーグに旋風を」 電通キャタピラーズの挑戦”. 47NEWS. (2013年12月24日). http://www.47news.jp/sports/turnover/feature/138631.html 2015年7月30日閲覧。  ^ マスコミソフィア会の会員が電通社長に cumsophia on line in FC2 、2011年2月12日 ^ “電通・石井新社長「創業以来の転換点」 入社式で挨拶”. AdverTimes (2011年4月1日). 2011年8月7日閲覧。 ^ “オセアニア地域への事業拡大に向けて、新たな営業拠点「電通オーストラリア」を設立”. 電通 (2011年4月25日). 2011年8月6日閲覧。 ^ “電通、英国ステーキ・グループ社を買収”. 駐日英国大使館 (2011年7月5日). 2011年8月7日閲覧。 ^ “電通、スポーツイベント実施・運営の「ジエブ」を完全子会社化”. 電通、スポーツイベント実施・運営の「ジエブ」を完全子会社化 (2011年7月29日). 2011年8月7日閲覧。 ^ “電通過労自殺 社長が辞任　長時間労働で引責”. 毎日新聞. (2016年12月28日). http://mainichi.jp/articles/20161229/k00/00m/040/044000c 2016年12月28日閲覧。
全日（ぜんにち、もしくはぜんじつ）は、日本のテレビ業界で6:00 - 24:00の時間帯を指す業界用語。 この時間帯は、1日（ここでは特に、多くの世帯が視聴しやすい6:00 - 24:00を指す）の視聴率を測定する、その局の活力を表す指標として重要視されている。 同類語にゴールデンタイム、プライムタイム、ノンプライムがある。 1963年 - 1977年：NHK総合 1978年：NHK総合・TBS ※同率首位 1979年 - 1986年：NHK総合 1987年：フジテレビ（CX） 1988年 - 1989年：NHK総合 1990年 - 1992年：フジテレビ 1993年：日本テレビ・フジテレビ ※同率首位 1994年 - 2003年：日本テレビ（NTV） 2004年 - 2010年：フジテレビ 2011年：日本テレビ・フジテレビ ※同率首位 2012年 - 2018年：日本テレビ 1985年 - 1994年：関西テレビ（KTV） 1995年 - 2003年：読売テレビ（ytv） 2004年：関西テレビ 2005年 - 2009年：朝日放送（ABC） 2010年 - 2011年：関西テレビ 2012年 - 2013年：朝日放送 2014年 - 2018年：読売テレビ 1982年 - 1997年：東海テレビ（THK） 1998年 - 2003年：中京テレビ（CTV） 2004年 - 2011年：東海テレビ 2012年 - 2018年：中京テレビ 全日視聴率は、（日本）全国的に見ると、キー局の好調ぶりとローカル番組の強みを多く抱えやすい日本テレビ系列局や、同じくキー局の好調ぶりに支えられたフジテレビ系列局によって多くとる傾向にある。 札幌テレビ（STV）では、『どさんこワイド』の好調ぶりにより、月間の全日視聴率で、1993年10月から2006年6月までの153か月間、連続して首位を獲得したことがある。全日の年間および年度視聴率でも1993年から2013年までの21年間、連続して首位を獲得している（継続中）。 一方で大阪などの近畿広域圏（関西）や福岡では、ローカル番組の強みを抱え、かつ、2010年代に入ってからのキー局の好調の追い風を受けるテレビ朝日系列（ABC、KBC）が全日視聴率首位を獲得している。 NHK総合が1963年から1986年、および1988年、1989年までの間のおよそ30年間、全日視聴率で首位を保ち続けた背景には、『連続テレビ小説』や『大河ドラマ』、各種定時ニュースが軒並み高視聴率であったからである。 テレビ朝日も1969年から1971年までの3年間、在京民放5局の中で全日首位を獲得したことがある（ただし、NHK総合を含めると、在京放送局6局中2位だった）。これは、1964年開始の『木島則夫 モーニングショー』の影響によるものである。これにより、他局も朝の情報番組の強化に相次いで乗り出した。なお、テレビ朝日は2012年、2013年にも（NHK総合を含めた）在京局中2位となったが、1位が日本テレビであったため、在京局での首位とはならなかった。 ^ “視聴率調査関連の専門用語（50音順）”. ビデオリサーチ. 2010年10月13日閲覧。
プライムタイム（英語：prime time）は、テレビ業界において夜の看板番組が並ぶ時間帯のこと。ただ国によって具体的な時間帯は異なり、日本では毎日19:00 - 23:00の時間帯、アメリカ（東部時間帯と太平洋時間帯の州）では月 - 土曜の20:00 - 23:00と日曜の19:00 - 23:00の時間帯を指す。別名、プライム帯。 この時間帯は1日の中で最も視聴率が高くなる時間帯であるため、各局とも花形ともいえる番組が並んでおり、その局の活力を示す指標ともとらえられ重要視される。 日本でテレビ視聴率を測定しているビデオリサーチでは、1971年からプライムタイムについての視聴率の測定・調査をはじめている。また、ニールセン社も日本市場に参入した1965年からプライムタイムについての視聴率の測定・調査を行っていた（2000年に撤退）。 同類語にゴールデンタイム、全日、ノンプライムなどがある。なお、日本においては19:00 - 22:00の時間帯がゴールデンタイムと重なっており、この時間帯においては「ゴールデンタイム」という言葉が定着していることから、番組案内においては「プライムタイム」という言葉は22時台に放送を開始する番組に限定して使用されるケースが多い。21時頃から放送を開始する長時間番組で、終了時間が深夜時間帯へと食い込むような番組なども「ゴールデンタイムに放送される番組」とされるのが通例である。なお、広告業界においてはプライムタイム全体で広告料は最高ランクの「Aランク」とされており、22時台とそれ以外の間で取り扱いに差がない。 テレビ朝日系列ではプライムタイムを過ぎた23:00～翌日1:00（深夜番組も参照）を「プライム2」、日本テレビ系列では同様の時間帯を「プラチナゾーン」と定義している。 1971年～1974年 - TBS 1975年～1977年 - 日本テレビ（NTV） 1978年～1981年 - TBS 1982年～1993年 - フジテレビ（CX） 1994年 - 日本テレビ・フジテレビ　※同率首位 1995年～2003年 - 日本テレビ 2004年～2010年 - フジテレビ 2011年 - 日本テレビ 2012年～2013年 - テレビ朝日（EX） 2014年～2018年 - 日本テレビ 1984年 - 朝日放送（ABC） 1985年～1995年 - 関西テレビ（KTV） 1996年～2003年 - 読売テレビ（ytv） 2004年 - 関西テレビ 2005年～2013年 - 朝日放送 2014年～2018年 - 読売テレビ 1982年～1999年 - 東海テレビ（THK） 2000年 - 中京テレビ（CTV） 2001年～2011年 - 東海テレビ 2012年～2013年 - 名古屋テレビ（メ〜テレ、NBN） 2014年～2018年 - 中京テレビ ^ ビデオリサーチ用語集「プライムタイム」 ^ キー局の場合、これ以外に土・日・祝日の18:00 - 19:00もAランクの広告料金が設定されているが、この時間帯は「プライムタイム」には含まれていない。
ネット番組（ネットばんぐみ）は、複数の放送局で放送する、民間放送のテレビ・ラジオ番組のことを言う。生放送のほか、ラインネットやテープネットで放送することもある。全国で放送される番組や特定の地方だけのブロックネット番組、基幹局ネット番組などが存在する。 ネット番組には、タイムスポンサーCMの放送エリアに応じて、ネットワークセールス枠とローカルセールス枠がある。 逆に1つの放送局のみで放送する番組をローカル番組という（但し、実際には複数の放送局で放送されていても、在京キー局での放送がない時点でローカル番組と言われていることもある）。 ネットワーク (放送)も参照のこと。 例としてニュース・報道・情報番組の一部をあげる。 なお、番組の一部分のみをネットする（「飛び乗り」や「飛び降り」）場合があるので、以下の開始時間は放送局により異なる場合がある。 年末年始については、番組休止が基本的である。 （2018年10月現在） 月曜 - 金曜 05:50 ZIP!　※全国ネットは第2部の6:30～6:40頃と7:25頃～8:00頃、2回目以降の「ZIP!deポン」のコーナー 月曜 - 金曜 06:00 NNNニュースZIP!　（ZIP!第1部全国ネット枠） 月曜 - 金曜 08:00 スッキリ　※全国ネットは第1部（8:00～9:30） 月曜 - 金曜 11:30 NNNストレイトニュース 月曜 - 金曜 13:55 情報ライブ ミヤネ屋（ytv） 月曜 - 金曜 15:50 news every.　※全国ネットは第3部の冒頭（17:53～18:15） 月曜 - 木曜 23:00 / 金曜 23:30 news zero 土曜 05:30 ズームイン!!サタデー　※全国ネットは第2部（6:28～8:00） 土曜 08:00 ウェークアップ!ぷらす（ytv） 土曜 11:25 NNNストレイトニュース 土曜 17:00 news every.サタデー　※全国ネットは17:00 - 17:20 日曜 06:15 NNNニュースサンデー 日曜 07:30 シューイチ 日曜 11:30 NNNストレイトニュース 日曜 18:00 真相報道 バンキシャ! 土曜 / 日曜 23:55 Going!Sports&News （2018年4月現在） 月曜 - 金曜 05:50 ANNニュース　（一部地域は「グッド!モーニング」内包扱い） 月曜 - 金曜 08:00 羽鳥慎一モーニングショー 月曜 - 金曜 10:25 ワイド!スクランブル　※全国ネットは第2部・12:30から 月曜 - 金曜 11:45 ANNニュース　（一部地域は「ワイド!スクランブル」内包扱い）　※クロスネット局を含む26局でネット 月曜 - 金曜 16:50 スーパーJチャンネル　※全国ネットは17:53～18:15 月曜 - 金曜 21:54 報道ステーション 土曜 05:50 ANNニュース 土曜 08:00 朝だ!生です旅サラダ（ABC） 土曜 11:45 ANNニュース 土曜 16:30 スーパーJチャンネル　※全国ネットは後半の17:30～17:44頃の飛び降り点 土曜 20:54 サタデーステーション 日曜 05:20 サンデーLIVE ※全国ネットは6:20から (06:20～06:27 ANNニュース） 日曜 11:50 ANNニュース 日曜 16:30 サンデーステーション　※野球中継時は一部の系列局で17:25から放送（全国ネットは17:50頃の飛び降り点まで） 月曜 00:40 ANN NEWS&SPORTS　（日曜深夜） （2018年4月現在） 月曜 - 金曜 05:25 あさチャン! 月曜 - 金曜 08:00 ビビット 月曜 - 金曜 10:25 ひるおび! 　※全国ネットは第2部・11:55～13:55 月曜 - 金曜 11:30 JNNニュース　(一部地域は「ひるおび!」内包扱い）　 月曜 - 金曜 15:49 Nスタ　※全国ネットは17:50～18:15 毎日夜 JNNフラッシュニュース 月曜 - 木曜 23:10 / 金曜 23:30 NEWS23 土曜 06:15 JNNニュース 土曜 08:00 サタデープラス（MBS） 土曜 17:30 報道特集 土曜 22:00 新・情報7DAYS ニュースキャスター 日曜 00:30（土曜深夜） S☆1 日曜 06:45 JNNニュース 日曜 08:00 サンデーモーニング 日曜 11:45 アッコにおまかせ! 日曜 17:30 Nスタ 月曜 00:00（日曜深夜） S☆1 （2018年4月現在） 月曜 - 金曜 05:45 ニュースモーニングサテライト（年末年始はもちろんのこと、祝日や休日も休止される） 月曜 - 金曜 07:05 おはスタ 月曜 - 金曜 11:13 Mプラス11 月曜 - 金曜 16:54 ゆうがたサテライト 月曜 - 金曜 23:00 ワールドビジネスサテライト フジテレビ(CX) （2018年4月現在） 月曜 - 金曜 04:55 めざましテレビ　※全国ネットは第1部後半・5:25から 月曜 - 金曜 08:00 情報プレゼンター とくダネ! 月曜 - 金曜 11:30 FNNプライムニュース デイズ 月曜 - 金曜 11:55 バイキング 月曜 - 金曜 13:45 直撃LIVE グッディ!　※全国ネットは第1部（13:45～14:50） 月曜 - 金曜 16:50 プライムニュース イブニング　※全国ネットは17:53～18:14 月曜 - 木曜 23:40 / 土曜 00:10 FNNプライムニュース α　（土曜版は金曜深夜） 土曜 06:00 めざましどようび　※全国ネットは7:00～8:30 土曜 08:30 にじいろジーン（KTV） 日曜 00:35 S-PARK（土曜深夜） 日曜 06:00 FNNニュース （一部地域はタイトル、音楽を差し替えて放送） 日曜 07:30 報道プライムサンデー 日曜 22:00 Mr.サンデー 日曜 23:15 S-PARK（日曜深夜） 土曜 ／ 日曜 11:50 FNNプライムニュース デイズ 土曜 ／ 日曜 17:30 プライムニュース イブニング （2018年4月現在） 新潟総合テレビ - CX制作深夜の全国ニュース・スポーツニュース枠（平日『ユアタイム』、土・日曜『スポーツLIFE HERO'S』） テレビ宮崎 - CX制作月曜20時台のバラエティー番組（『痛快TV スカッとジャパン』）、NTV制作深夜の全国ニュース・スポーツニュース枠（平日『NEWS ZERO』、土・日曜『Going!Sports&News』） 2018年4月現在。例として情報番組で、且つスポンサードネットのもののみを列挙する。 月曜　- 金曜 05:30 生島ヒロシのおはよう一直線 月曜　- 金曜 17:30 ネットワークトゥデイ 月曜 - 金曜 07:10 お早うネットワーク（ニッポン放送） 火曜 - 金曜 00:00（月曜 - 木曜深夜） レコメン!（文化放送） 火曜 - 日曜 01:00（月曜 - 土曜深夜） オールナイトニッポン（ニッポン放送） 月曜 - 金曜 06:00 クロノス 月曜 - 木曜 11:00 ディア・フレンズ 金曜 11:00 松任谷由実のYuming Chord 月曜 - 金曜 22:00 SCHOOL OF LOCK! 火曜 - 土曜 00:00（月曜 - 金曜深夜） JET STREAM 土曜 01:00（金曜深夜） やまだひさしのラジアンリミテッドF
ローカル枠（ろーかる わく）とは、番組ネットワークにおいて、 ローカル番組（地域情報番組）を放送する時間の枠。 ニュース番組や情報番組などのネットワーク番組に含まれる、地元放送局からの情報に差し替える部分。 ネットワーク番組ではなく、地元放送局からの番組を放送する時間帯。 民間放送のネットワークにおいて、番組スポンサーを各放送局で調達する時間帯。「ローカルセールス枠」ともいう。
ゴールデンタイムは、1日のうち19 - 22時の3時間の、放送業界で視聴率が高くなりやすい時間帯の和製英語である。別名、ゴールデン帯。 この時間帯は職場や学校などからの帰宅後で在宅率が高いために視聴率が高く、各局の花形番組が並んでいるため、その局の活力を表す指標として重要視されている。なお、一部地方局ではこの時間帯のローカル枠・ローカルセールス枠に自社制作番組を放送していることがある。 1980年代以前は、大人対象でも基本的にファミリー向けの番組や純然たる子供向けの番組が多かったが、1990年代以降は部活動や学習塾などで帰宅時間の遅くなる児童・生徒が増えるなど生活スタイルの変化の影響を受けこの時間帯の編成にも変化が生じている。 予算のかかる実写ドラマ（特撮ものなど）は1980年代までにほぼ撤退し、アニメ番組も2018年秋以降、主要地上波局ではテレビ朝日『ドラえもん』、『クレヨンしんちゃん』が放送されている以外は主に週末の21時から放送される2時間枠・単発の特別番組が年に数回放送される程度となっている。 上記のように帰宅の遅い若年層や児童層、20歳代から50歳代の男性に合わせるかのように週末午前中・テレビ東京系列での平日夕方送されるアニメや深夜アニメが増加した。バラエティ枠に関しても各系列で平日ニュース最終版前後の23時台 - 0時台に深夜番組レーベルが制定されている。かつては平日ニュース最終版より後の時間帯はローカルセールス枠であることが多く同時ネット局も限定的であったが、近年はネット局が増加傾向にあり、ネットワークセールス枠に格上げされることもある。 1980年代以降、この時間帯の番組は番組ジャンルにかかわらずスポーツ中継や特番の影響によりレギュラー放送の休止が年々増える傾向にあり、2000年代後半以降ではレギュラー放送が1年30回程度になっていることも多い。その代償措置及び制作費を抑制する目的で、19時台と20時台、または21時台と22時台にレギュラー放送されている番組が対になって、隔週交代で2時間枠の拡大版放送を組むケースも多く見られるようになった。一方、テレビ東京系列（火曜日・土曜日のプロ野球中継などのローカル差し替え可能な枠を除く）ではこのような休止が少なく、1年に50回近く放送しているものもある。 同類語にプライムタイム（日本では19 - 23時）や全日（6 - 24時）、ノンプライム（全日からプライムタイムを除く）がある。 朝・昼・深夜に放送されているレギュラー番組が、ゴールデンタイムにスペシャル番組として放送されることもある。 1963年〜1981年 - TBS 1982年〜1993年 - フジテレビ（CX） 1994年 - 日本テレビ・フジテレビ　※同率首位 1995年〜2003年 - 日本テレビ（NTV） 2004年〜2010年 - フジテレビ 2011年〜2012年 - 日本テレビ 2013年 - テレビ朝日（EX） 2014年〜2018年 - 日本テレビ 1985年〜1995年 - 関西テレビ（KTV） 1996年〜2003年 - 読売テレビ（ytv） 2004年〜2010年 - 関西テレビ 2011年 - 関西テレビ・読売テレビ　※同率首位 2012年〜2013年 - ABCテレビ（ABC） 2014年〜2018年 - 読売テレビ 1982年〜1998年 - 東海テレビ（THK） 1999年〜2003年 - 中京テレビ（CTV） 2004年〜2011年 - 東海テレビ 2012年〜2013年 - 名古屋テレビ（メ〜テレ、NBN） 2014年〜2018年 - 中京テレビ ^ ビデオリサーチ用語集「ゴールデンタイム」 ^ これらのアニメ番組も視聴率は軒並み5%前後となっており、2010年10月から土曜早朝に移動した『爆丸バトルブローラーズ』に至っては19時台の放送にもかかわらず、最低視聴率0.9%（2010年6月29日放送）と深夜アニメにすら届かない低視聴率であり、『ドラえもん』や『クレヨンしんちゃん』も2011年度以降は10 - 11%であり、前年度の8 - 9%よりはやや持ち直しているものの低迷が続いている状況にある（関東地区・ビデオリサーチ社調べ）。 特集 なつかしの番組　テレビっ子を釘付けにした土曜8時の激戦区-NHKアーカイブス
自社制作（じしゃせいさく）とは、放送局が他局から中継されたり、買い取ったりした番組ではなく、自局で制作した番組を指す。プロデューサーを出し合い、番組制作会社と合同で制作した番組も指す。 大部分の地方局ではキー局が制作した番組で放送時間の大半を占められており、自社制作の比率は低い。しかし、関西などの準キー局は例外で、自社制作が50%を越すところもあり、全国にネットされている番組も数多い。地上デジタル放送に完全に移行される予定の2011年には業界内での競争が熾烈化することが予想されており、経営上の理由でキー局がネットワーク保証を解除すれば、自社制作比率の低い地方のテレビ局は淘汰されるかもしれない。（注：地上デジタル化への完全移行の時期は変更の可能性がある。詳しくは地上デジタルテレビジョン放送を参照のこと。）また、東京キー局の中では、TBSの自社制作比率が高いことが知られる。 例外的に、地方局が自社制作し、全国中継させた作品に、以下のものがある。 ドラマ フジテレビ系火曜日22時→火曜日21時枠（関西テレビ） フジテレビ系月〜金曜日13時30分枠→オトナの土ドラ（東海テレビ） TBS系月〜金曜日13時30分枠（毎日放送、中部日本放送） NHK「中学生日記」（NHK名古屋） 木曜ドラマ (読売テレビ) バラエティ フジテレビ系「有吉弘行のダレトク!?」（関西テレビ） テレビ朝日系「M-1グランプリ」（朝日放送） テレビ朝日系 「新婚さんいらっしゃい!」 日本テレビ系「ダウンタウンDX」（読売テレビ） 日本テレビ系 「秘密のケンミンSHOW」（読売テレビ） TBS系「所さんお届けモノです!」（毎日放送） TBS系「旅ずきんちゃん 〜全日本のほほ〜ん女子会〜」（CBCテレビ） テレビ東京系「きらきらアフロ」（テレビ大阪） テレビ東京系 「乃木坂って、どこ?」→「乃木坂工事中」（テレビ愛知） アニメ・特撮 日本テレビ系月曜日19時→土曜日17時枠（読売テレビ） TBS系土曜日18時→日曜日17時枠（毎日放送） TBS系「アニメサタデー630」前半枠（毎日放送） テレビ朝日系日曜日8時30分枠（朝日放送） その他 テレビ朝日系日曜日7時枠（メ〜テレ） TBS系「世界ウルルン滞在記」（毎日放送） NTV系「サルヂエ」（中京テレビ放送） フジテレビ系「発掘!あるある大事典」（関西テレビ） ^ ただし、後半枠はTBSの自主制作となる。 ^ サンデーLIVE!の放送開始に伴い、2017年9月をもって放送終了
トレンチコート（Trench coat）は、冬季用の外套（オーバーコート）およびレインコートの一種。 トレンチコートの起源は第一次世界大戦のイギリス軍で、寒冷な欧州での戦いに対応する防水型の軍用コートが求められたことから開発されたものである。もっとも、その原型は既に1900年頃には考案されており、第一次大戦での普及が、一般への広がりの契機となったとも見られる。 「トレンチ（塹壕）」の称は、このコートが第一次大戦で多く生じた泥濘地での塹壕戦で耐候性を発揮したことによる。平時のファッションとして用いられるようになってからも、軍服としての名残を多く残す。 イギリスのバーバリーとアクアスキュータムの2社の製品が元祖と言われ、現在でも有名である。 実用性が高く、かつ外観的にも機能美に優れることから、1930年代以降、特に男性の冬のファッションにおいて定番の一つとなった。ハンフリー・ボガートやアラン・ラッドなどの俳優がフィルム・ノワールの中で着用したことでより人気が高まり、トレンチコートに「ハードボイルド」のスタイリッシュなイメージを植え付けた。 生地にはギャバジン（防水加工した綿生地）ないしウールを用いるのが普通であるが、近年は合成繊維や皮革も用いられる。 肩にはボタン留めのショルダーストラップ（エポレットとも言う。肩章と同一視されることもあるが厳密には異なる）が付き、水筒や双眼鏡、ランヤード（拳銃吊り紐）などを吊ったり、ベルトを掛けたりすることができる。また、戦中に仲間が倒れた時には、このストラップを持って引っ張ることにも役立った（ショルダーストラップは、同様の理由から諸外国の軍人や現在の日本の自衛官などの制服や外套、戦闘服や作業服、更には警笛を繋いだモールやチェーンを吊るために警察官や警備員の制服や外套にも付いている）。また、腰回りに備え付けられているD鐶は、もともと手榴弾を吊り下げる用途の名残とされている。 襟元にはチン・ストラップと呼ばれる帯が付き、また、手首にもストラップを備え、これらを適宜締めることで寒風を防ぐことができる。 ウエスト位置のベルトはトレンチコート最大の特徴で、腹部を暖かく保つと共に、整ったシルエットを形作る。 右胸（肩）に縫い付けられた当て布はストームフラップと呼ばれ、襟を全てボタン留めした際に雨だれの侵入を防ぐための物である。 （本来、男性用被服の右前合わせなので、右側にしか必要がない） 現在は単なる飾りになっている品も多い。 古典的なトレンチコートの場合、両腰のポケット部分は、内側に着込んだ上着のポケットに手を届かせるため、袋でなく単なるスリット（筋状切り口）になっていた。 革製のトレンチコート 東ドイツ・ライプツィヒの国有工場で製造されたトレンチコート 女性用のトレンチコート白 ビロード製の女性用のトレンチコート黒 1930年のナチ党示威行進。中央のゲッベルスがトレンチコートを着ている トレンチコートを着た、第1ノルウェー独立中隊（イギリスSOE隷下）の指揮官マルティン・リンゲ トレンチコートを着た東ドイツ市民 アメリカのフォード大統領が着用していた防弾ライナーつきトレンチコート ^ 『図解ミリタリーアイテム (F-Files)』、p118、大波篤司、新紀元社、ISBN 978-4-7753-0744-1 軍服 (イギリス) 塹壕 オーバーコート
オーバーオール（overall）とは作業着の一種。ファッションとしても好まれる。 イギリス英語: overall は全身を覆う形状をした作業着全般を指し、「つなぎ」の作業着なども含むが、日本語の「オーバーオール」は、 アメリカ英語: overall とほぼ同義であり、特に胸当てとサスペンダーの付いたズボン（bib and brace）を指す。フランス語: salopetteからサロペット（元来は吊り紐が背中で交差された衣服）とも呼ばれる。 元々は中に着ているトップスに汚れがつかないように作られた服だったが、現在では作業着はもちろん、子どもの遊び着やファッションとしても愛用されている。また肩から吊り、腹部を締め付けない構造のため、マタニティウェアに用いられることもある。 胸当てや腰周りに至るところにポケットがついているが、これらのほとんどは作業着として着る場合において作業の道具を入れるために作られたと言われている。例えば左腰の部分についている紐はハンマーループと呼ばれ、ハンマーを入れて持ち運べるように作られており、右腰の部分についている縦長のポケットはスケールポケットと呼ばれ、定規を入れて持ち運べるように作られている。なお、サロペットは肩紐が背中で交差されたタイプ（クロス式）のものをいい、現在主流の背中の臀部から肩紐までが一体になっているタイプ（ハイバック式）をオーバーオールと呼ぶのが正しいと言われる。 サロペット・オーバーオールは、その体型から男女の区別はないものと見なされる一方、デザイン的には細部において区別される。中でもサロペットと呼ばれるクロス式は、背後のシルエットから女性向きとして、ハイバック式は男性向きとされる。さらにオーバーオールの中でも、胸当ての先端が高い位置にくるものは女性向きとして映りがよい。 着用法はズボンを穿くのと同じで、まず足を入れて、続いて後ろにある肩紐を肩にかけて前に持って行き、肩紐についている金具を胸当てのボタンに引っ掛ける。股上のサイズが合わない場合は、肩紐についている調節金具で肩紐の長さを変えることで調節する事ができる。形状としては、胸当てでなく肩紐にボタンがついているタイプや、つなぎに似た型で股部分から胸当てまでファスナーがついており、つなぎと同じ着用法で着るタイプもあり、全てのオーバーオールがこの着用法に適用されるとは限らない。 前述では左右いずれかの肩紐を着脱する手間に比べ、後述ではファスナーの開閉により胸当てが左右に分かれる事で着用もしくは脱衣を容易にする。そのため、前述は主に大人向けとして、また後述は指先のおぼつかない幼少期に向いている。これらの区別は、ファッション性のみならず、時代背景や機能面での特徴をも併せ持つ。 ズボンの部分が半ズボンもしくはショートパンツになっているオーバーオールはショートオールと呼ばれるが、1970年代後半には「ホットパンツ」と呼ばれた。またハンマーフックとスケールポケットが付いているが胸当てがないパンツ状のものはペインターパンツと呼ばれている。 ズボンの部分がスカートになっているオーバーオールはジャンパースカートに分類されるケースがあるが、分類上はサロペットスカートに属する。 一般的には青のデニム地が用いられるが、その他コーデュロイのものも多く見られる。 サロペットスカート ジャンパースカート マリオ - 本業は配管工のため、作業服で着ているという設定。 ヘイスタック・カルホーン - 1960年代から1970年代の体重270kgを誇った超巨漢プロレスラーで、農民ギミックとしてのオーバーオール姿が定番であった。 石塚英彦 - オーバーオール姿が定番となっている。 玄武満 - 石塚と同じくオーバーオール姿が定番。石塚の姿が有名になる前から着ている。 水森亜土 - パフォーマンスで、オーバーオール姿で歌いながら両手でイラストを描く。 笑福亭鶴瓶 - 若い頃はアフロの髪型とオーバーオール姿が定番だった。 大場久美子 - 「コメットさん」での黄色いショートオール姿が知られる。 イルカ ポップコーン 谷山浩子 ノッポン - 東京タワーのイメージキャラクター。兄は青いオーバーオール、弟は赤いオーバーオールを普段着としている。 則巻アラレ - 初期の頃の服装は、造り主である則巻千兵衛がデパートで購入したオーバーオールだった。
中折れ帽（なかおれぼう）は、クラウン（頭頂部）の中央を縦に折り込んだ帽子である。 もっぱらフェルト製で、ソフトフェルトハット (soft felt hat) を略してソフト帽（ソフトぼう）・ソフトハットと呼ぶ。シルクハット、山高帽、ホンブルグ・ハットなど、硬く作られた帽子に対し、「ソフト」と呼ばれる。綿製の中折れ帽はミルキーと呼ばれる。 舞台『Fédora』の主人公フェドーラにちなみ、フェドーラ、フェドゥーラ (fedora) とも呼ばれる。 第二次世界大戦前頃まで一般的に使用され、当時の公務員や会社員に愛用されていた。 1960年代より翳りが見られ始め、1961年に米国大統領に当選・就任したジョン・F・ケネディは若々しさをアピールする為、選挙期間中より中折れ帽をあまり被らなかった等、徐々に古臭い男性ファッションとして片隅に追いやられ始めたともされる。 兎の毛を固めたラビットファーフェルト、または羊毛を固めたウールフェルト、他には綿や皮革、ポリエステル、レーヨン、アクリル繊維、ナイロン（主に混紡に用いる）で作られている帽子もある。ラビットファーフェルトの方が高級とされている。 クラウン（山の中央）にクリース（窪み）がありその先には「つまみ」と呼ばれる尖部がある。ブリム（鍔）は前部を下げ後部を高くするのが一般的である。 ソフト帽にはリボンが巻いてあり（リボンが存在しない場合もある）、帽子に差し込んだり、帽子の羽根は色や柄・素材によって様々な表情を楽しむことが出来る。山高帽、カンカン帽、パナマ帽、シルクハット等のリボンが巻いてある物ならば同様に楽しむことが出来るが弔事では外すのが相応しいとされている。礼装での色は黒、濃紺、ビジネスでは濃茶、チャコールグレーなどが好まれて着用された。 イタリアのボルサリーノ製品が有名で、1900年頃には75万個が製造され、半数以上が外国に輸出された。 欧米では「フェドーラ」 (fedora) と呼ばれる。これは、フランスの劇作家ヴィクトリアン・サルドゥー (Victorien Sardou) による1882年初演の "Fédora" に由来する。ヒロインのフェドーラ (Fédora Romanoff (Romanov) を演じたサラ・ベルナール (Sarah Bernhardt) は男性的な衣装を好むことで知られており、劇中で中折れ帽に似た形状の帽子を着用していた。 旧ソビエト連邦では、メーデー、戦勝記念日などでの式典などの際、レーニン廟のひな壇に並んだソ連の指導者たちの中に、中折れ帽をかぶっている人物が多くいた。11月7日の革命記念日では、寒い気候もあって、中折れ帽をかぶっていた人物は少なく、ロシア独自の帽子であるパパーハやウシャンカなどをかぶっている人物が多かった。 日本においては幕末以来の生活の欧米化に伴い、前述のボルサリーノやアメリカのステットソンやノックス、イギリスのクリスティーといった各メーカーからの輸入が行われていた。また、帝国製帽(現・テイボー)や東京帽子、高橋製帽などによって国内生産も行われていた。 現代ではクラウン部分があらかじめ折り目をつけた形にプレスされているものが多いが、1950年代以前は山高帽のように丸いクラウンで工場出荷されたもの(Open crown)に帽子店や個人がステームやクリップなどを用いて各々好みの形をつけるものが一般的だった。 中折れ帽を使った意匠 レッドハット - シンボルマークにソフト帽の男性のシルエットを使用しており、またレッドハットの支援するオープンソース開発コミュニティが Fedora Project である。 ハードボイルドのステレオタイプとして、「トレンチコートを身に着け中折れ帽を被ったタフガイ」というイメージがしばしば語られる。ハンフリー・ボガートの影響と言われる。 マイケル・ジャクソンは、公私にわたりこの帽子を愛用し、彼を象徴するアイテムの１つとして認識されている。もともとはライブで自身の楽曲『Billie Jean』をパフォーマンスする際に選んだ衣装の一つであり、その着想もとにはフレッド・アステアの映画衣装（1950年代ごろ）があったという。 ^ マイケル・ジャクソン　『Moonwalker』 スポーティーソフト帽 インディ・ジョーンズ・ハット 紳士服
腸液（ちょうえき）は、小腸の空腸で分泌されるアルカリ性の体液（消化液）である。 消化の最終確認をする消化液である。消化できる栄養素は解釈によって異なるが、主なはたらきは、蛋白質をアミノ酸に変えるものである。排便時、または肛門・直腸内に異物が侵入した場合、そのダメージを和らげるために分泌されることが多い。 かつては、腸液に炭水化物をブドウ糖に分解する酵素が含まれていると考えられていたが、炭水化物は膵液で二糖類のマルトースまで分解され、最終的に小腸の上皮細胞に存在するマルターゼ、スクラーゼ、イソマルターゼ、ラクターゼ、トレハラーゼなどの二糖類水解酵素により単糖類のグルコース、フルクトース、ガラクトースなどにまで分解されて初めて腸管からの吸収が可能となる。 ポリペプチド　- たんぱく質が消化されたものを消化する。最終的にアミノ酸になる。 リパーゼ - 脂肪を消化する。最終的に脂肪酸とグリセリンになる。 ※リパーゼの割合は少ない。従って書物によって脂肪を消化するか消化しないかの解釈が異なる。 ヌクレアーゼ - 核酸を消化する。 マルターゼ - でんぷんが消化されたものを消化する。最終的にブドウ糖になる。 ラクターゼ - 乳糖を消化する。最終的にブドウ糖とガラクトースになる。 サッカラーゼ - 蔗糖を消化する。最終的にブドウ糖と果糖になる。 ^ 炭水化物の消化・吸収・発酵とその利用、山田和彦、独立行政法人国立健康・栄養研究所食品表示分析・規格研究部、栄養学雑誌 Vol.59 (2001) No.4 P169-176 小腸 体液（消化液）
立毛筋（りつもうきん、arrector pili muscle）とは、外毛根鞘と真皮上層との間に存在する平滑筋束であり、収縮によって毛は垂直方向に立って周囲の毛孔部はやや隆起する。これがいわゆる鵞皮もしくは鳥肌である。アドレナリン作動性の交感神経に支配される。別名、起毛筋（きもうきん） 寒冷ストレス、恐怖、驚きなどの情緒性ストレスでも収縮したり、体温上昇時においても悪寒戦慄と同時に鳥肌が生じることもある。
精巣上体（せいそうじょうたい、英: epididymis）は、器官の1つ。副睾丸とも呼ばれる。ヒトの場合、ここで最大10億程の精子が貯蔵できると考えられている。生殖管の始部をなし、精巣からの精子を精管へ輸送する。 ヒトの精巣上体（長さ約5 - 6 cm）は三角錐体形を呈し、頭部、体部、尾部に区分され、精巣の上端から後縁にかけて密接する。尾部の末端で精管と連絡する。ウマ、ブタ、イヌでは精巣上体の頭部から尾部の区分は不明瞭である。 精巣上体における哺乳動物の精子の成熟 浜名克己, 中尾敏彦, 津曲茂久編　『獣医繁殖学 第3版』　文永堂出版　2006年　ISBN 4-8300-3206-5
アポクリン腺（アポクリンせん、英: apocrine gland）は、動物の外分泌腺の一様式。離出分泌腺（りしゅつぶんぴつせん）とも呼ぶ。乳腺や後述の大汗腺がこの分泌様式である。 あるいは、アポクリン腺一般のなかから特に、哺乳類の皮膚に存在する汗腺のうち、アポクリン腺様式の分泌をする大汗腺を特に指して呼ぶことも多い。 外分泌腺のうち、皮脂腺の様に腺細胞自体が内部に分泌物を蓄えた後に全体が崩壊して外部に排出される様式を全分泌腺（ホロクリン腺）、細胞体は壊れずに腺細胞の生成した分泌物のみ細胞から浸出する様式を漏出分泌腺（エクリン腺）と呼び、この両者の中間的な様式を離出分泌腺（アポクリン腺）と呼ぶ。すなわち、腺細胞が分泌物を生成し、内部に蓄えると、それを保持した細胞の一部が細胞の本体からちぎれて排出され、細胞本体は崩壊せずに繰り返し分泌物をつくりだす。漏出分泌腺と離出分泌腺は厳密には連続する側面があり、漏出分泌腺の腺細胞からも、微細な細胞断片が離出していることが確認されている場合がある。 代表的なものは乳腺で、乳汁はアポクリン腺様式の分泌によって生成する。 哺乳類の全身に分布する汗腺は、基本的にはアポクリン腺様式で、脂質やタンパク質などを多く含む乳白色の分泌物を皮膚上に分泌する。この分泌物は皮膚の常在細菌の作用で分解して臭いを発することにより、社会的、あるいは性的な個体間関係を取り結ぶ、フェロモンとして機能している。しかし、ヒトでは例外的に全身にエクリン腺様式の汗腺が発達して体温調節の機能を担っており、アポクリン腺様式の汗腺は皮膚の限られた場所に集中して分布する。そのため、ヒトのアポクリン腺様式の汗腺をエクリン腺様式の全身の汗腺（小汗腺）から区別して、特に大汗腺（だいかんせん、英: large sudoriferous gland）と呼ぶ。汗の成分は発汗の原因によって変わってくるが、苦痛などのストレスを受けて出るいわゆる脂汗はこの汗が多く含まれており、脂汗の言葉が示すように、粘度も高くなっている。[要出典] 大汗腺の発生は表皮性毛嚢に由来しており、毛穴に開口することが多い。分布する位置により、腋の下にある腋窩腺、外耳道にある耳道腺、乳首の周辺の乳輪腺、肛門近辺の肛門周囲腺、瞼にある睫毛腺、鼻にある鼻翼汗腺などに分けられる。 日本社会に代表されるモンゴロイド人種が多数派となる社会のように、腋窩腺分泌物に由来する臭いが弱い個体が大多数を占める人間集団では臭いの強い個体が社会的に忌避され、強いストレス下におかれることがある。そうした臭いの強い個体の形質を腋臭症（わきが）と呼び、疾患として扱われている。 ^ a b c 文部省、日本動物学会編 『学術用語集 動物学編』 丸善、1988年、増訂版。ISBN 4-621-03256-9。 腺 汗腺 耳垢
田中 仙樵（たなか せんしょう、1875年（明治8年）9月3日 - 1960年（昭和35年）10月6日）は、茶人。京都府生まれ。 裏千家の茶人である前田瑞雪に入門する。 裏千家十三代円能斎千宗室に師事して皆伝をうける。 のち、形骸化した既成茶道を批判して大日本茶道学会を創設した。 茶人以外に、手品師（和妻）としても活躍。奇術関係書物も著述している。 『田中仙樵全集』（全8巻）茶道の研究社 『茶道改良論』講談社学術文庫
大日本茶道学会（だいにほんちゃどうがっかい ）は、茶道の流派の一つ。運営の主体は財団法人三徳庵であり、東京都新宿区左門町にある。 「秘伝開放」「茶道本来無流儀」を掲げ、近代茶道の復興を目指した。 1898年（明治31年）裏千家13代圓能斎の門人であった田中仙樵の提唱により、初代会長に鳥尾小弥太を迎え京都高台寺に創立された。明治維新後の社会の変革によって新しい世の中になっても、茶道だけは以前の封建時代の流儀を残し、制約が多く、ほとんどの流儀が茶道に関する本の出版を禁止していた。このため過ちの多い口伝の伝承に頼る得ず、また有閑階級、特権階級のみを対象とすることなどの弊害が数多くあった。この会の出来た理由は、そもそも利休の時代までは流儀は存在しなかったことから「茶道本来無流儀」をかかげ、流儀をこえて定期的に会合し、自由に茶道に関する研究を行うためであった。しかしわずか3年後の1901年に解散し、田中仙樵は石州流清水派の野崎兎園に入門して南方録墨引巻にある曲尺割（かねわり）の研究に取り組む。鳥尾小弥太の没後1910年になってから、小弥太の夫人である鳥尾泰子を第2代会長に迎えて東京市浅草区に再興される。本部は移転を数回繰り返し、田中仙樵が1930年に第3代会長に就任した後、1938年に現在地に移転した。 茶道を研究し合う集合体であるので、会と称し、家元は会長と称する。理論的、学問的に茶道の研究をすすめ、茶道の精神を研究・実践し、そして広く他流儀の茶人と交流し、それぞれの優れたところを学び合い茶道の発展に貢献するのが会の目的である。このことから流儀に捕われないといういわれもあり、「会」という形態を現在も伝承している。 田中仙翁「大日本茶道学会 」『日本の茶家』河原書店 田中仙樵『茶道改良論』講談社 宮帯出版社編集部「茶道家元系譜」『茶湯手帳』宮帯出版社 田中仙翁「大日本茶道学会 」『茶の湯テキストブック基礎編』主婦の友社 柳宗悦 小田原三茶人 大日本茶道学会
小原流（おはらりゅう）は、日本のいけばなの流派である。 1895年（明治28年）に池坊の門弟であった小原雲心（おはらうんしん）によって創始された（流のはじまりには諸説あるが、当欄では小原流により公式発表されている「雲心が盛花様式を考案した年」1895年を起点とする）。1910年（明治43年）大阪府立博物場で花会をして『小原式国風（こくふう）盛花』を名乗り事実上池坊から独立した。流派が世に知られることとなったのは、1912年（大正元年/明治45年）、第1回小原式国風盛花展を大阪・三越において開いたことに始まる。雲心が生み出した盛花（もりばな）は口の広い水盤に、剣山を置き、花を盛るようにいけるもので、これにより、従来の線的な表現のみならず、面を活かした多様な表現が可能となった。当時の伝統的ないけばな界の人々からは雲心独流、雲心流と風評され認められず、床の間に盛花をいけるのは長襦袢で人前にでるようなものであると辛辣な評価をするものもあった。しかし、伝統的ないけばな界が受け入れなかった洋花を取り入れたり、雲心の盛花は日本の洋風化した生活には適し大衆には急速に受け入れられることとなる。1916年（大正5年）正式に小原流と名乗る。小原雲心の跡を継いだ長男の二世家元小原光雲（おはらこううん）はデパートなど、あらゆる会場を使って展覧会を開き、当時の一般大衆に小原流いけばなを浸透させることに努めた。また、伝統的いけばな界では個人対象に伝授する方法がとられていたが、集団的教授をする方法を取り入れ効率化をすすめ、男性が独占していた教授職を女性にも開放し近代化した。商人を志していたこともある光雲は、経営の才覚に優れ、「いけばなはソロバンなり」との名言を残した。現在、一般財団法人小原流の形態をとり、日本全国に146支部、国外に64支部を有する。 流祖 - 小原雲心 　1895年（明治28年）又は1912年（大正元年）〜1916年（大正5年） 二世家元 - 小原光雲 　1916年（大正5年）〜1938年（昭和13年） 三世家元 - 小原豊雲（おはらほううん） 　1938年（昭和13年）〜1995年（平成7年） 四世家元 - 小原夏樹（おはらなつき） 　　1995年（平成7年）※追贈 五世家元 - 小原宏貴（おはらひろき） 　1995年（平成7年）〜 小原規容子（四世家元夫人） - 一般財団法人小原流　代表（理事長） 小原稚子（三世家元長女） - 小原流最高顧問、四世家元他界後、2010年まで家元代行として従事 小原（長瀬）紗容子（四世家元長女） - 一般財団法人小原流　理事 豊雲記念館 骨董通り（小原流会館が所在する） いけばな（華道） 盛花 ^ 小原流史　上巻　小原流史編纂実行委員会刊　p303　小原流年譜・年表 ^ 小原流史　p171 ^ ブリタニカ国際大百科事典 小原流 ^ 小原流いけばな基礎花型教本　小原豊雲・著　小原流出版事業部刊 p41 小原流のあゆみ ^ 歴代家元のご紹介小原流公式HP ^ 華道家平こま歴史が眠る多磨霊園 ^ 一般財団法人小原流公益法人データベースシステムNOPODAS ^ 一般財団法人小原流公益法人データベースシステムNOPODAS いけばな小原流公式サイト いけばな小原流公式facebook いけばな小原流公式twitter
ダルダノス（古希: Δάρδανος, Dardanos, ラテン語: Dardanus）は、ギリシア神話に登場する人物である。プレイアデスの1人エーレクトラーとゼウスの息子で、イーアシオーンと兄弟。あるいはハルモニアーも兄弟といわれることがある。テウクロスの娘バテイアとの間にイーロスとエリクトニオスの2子、またピーネウスの妻となったイーダイアーが生まれた。 トロイア王家の祖であり、ギリシア神話に伝わる洪水伝説の1つは彼が主人公とされる。 アポロドーロスによると、ダルダノスは兄弟のイーアシオーンがゼウスの雷に打たれて死んだことに絶望し、サモトラケー島を去って対岸の小アジアに渡った。そしてその地を支配していたテウクロス王の娘バテイアを娶り、与えられた土地にダルダノス市を創建した。さらに王が死ぬと国土全体を継承して、地名もダルダニアー（英語版）と改めた。ヒュギーヌスもダルダノスはダルダニア市を創建したと述べている。その後、ダルダニアーという地名は孫のトロースの代にトローイアと名を変え、さらにその子イロースはイーリオン市を建設し、天からパラディオンを授かった。 古代ローマの著述家ウァッロによると、ダルダノスはアルカディア地方北部の都市ペネオスの王であった。しかしペネオスを大洪水が襲って、人々が高地に追いやられとき、ダルダノスはペネオスの支配を息子ディマスに任せ、自分は人々の何割かを連れてサモトラケー島に移住したという。ジェームズ・フレイザーは、同地の、洪水の起きやすい土地柄から、こうした伝説が生まれたと述べている。 しかし別の洪水伝説では、洪水の余波がサモトラケー島に及んだため、皮の袋を空気で膨らませたものに乗って避難し、イダ山に渡り、トロイアを創建したともいわれる。 シケリアのディオドロスはダルダノスを洪水伝説の主人公としていないが、彼ら兄弟が住んでいたサモトラケー島に伝わる洪水伝説について言及している。それによると黒海はもともと巨大な湖だったが、あるとき川から流れ込んで湖水が溢れかえり、洪水となってヘレースポントス海峡から小アジア沿岸地域に流れ込んだ。この洪水はサモトラケー島をも襲い、島の平野部を侵食して海に変えた。ダルダノスら兄弟が島に生まれたのはそれから年月を経た後で、ダルダノスはいかだで小アジアに渡って、ダルダノス市を創建し、周辺住民を自分の名をとってダルダノイと名付けた。さらに多くの部族を併合し、トラーキア以北のダルダノイ族を王国に移住させたと述べている。 一方、ウェルギリウスの『アエネーイス』ではダルダノスの故国はヘスペリア（イタリア半島）とされており、そこから小アジアのテウクロスの地に渡ったとしている。 ^ シケリアのディオドロスはカドモスとハルモニア―はサモトラケー島で知り合い、結婚したとしている。 ^ ギリシア神話における洪水伝説の主人公は、他にデウカリオーンとオーギュゲスがいる。 ^ それ以前、同地の住人はテウクロスにちなんでテウクロイと呼ばれていた。 ^ a b c アポロドーロス、3巻12・1。 ^ シケリアのディオドロス、5巻48・2。 ^ a b シケリアのディオドロス、5巻48・5。 ^ アポロドーロス、3巻12・1。 ^ ヒュギーヌス、275話。 ^ アポロドーロス、3巻12・2。 ^ アポロドーロス、3巻12・3。 ^ J・G・フレーザー『洪水伝説』邦訳、p.59。 ^ J・G・フレーザー『洪水伝説』邦訳、p.59-61。 ^ J・G・フレーザー『洪水伝説』邦訳、p.61。 ^ シケリアのディオドロス、5巻47・3。 ^ 『アエネーイス』3巻163行-171行。 ^ 『アエネーイス』7巻206行-209行。 アポロドーロス『ギリシア神話』高津春繁訳、岩波文庫（1953年） ウェルギリウス『アエネーイス』岡道男・高橋宏幸訳、京都大学学術出版会（2001年） ディオドロス『神代地誌』飯尾都人訳、龍溪書舎（1999年） ヒュギーヌス『ギリシャ神話集』松田治・青山照男訳、講談社学術文庫（2005年） 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』、岩波書店（1960年） J・G・フレーザー『洪水伝説』 星野徹訳、国文社 （1973年） サモトラキ島 アルカディア トロイア戦争 大洪水
アムピクテュオーン （古希: Ἀμφικτύων, Amphiktyōn） は、ギリシア神話の人物で、アテーナイの王である。アンピクテュオーン、長母音を省略してアムピクテュオン、アンピクテュオンとも表記される。 プロメーテウスの子デウカリオーンとピュラーの子で、ヘレーン、プロートゲネイア、オレステウスと兄弟。アムピクテュオーンは大地から生まれたともいわれ、アテーナイ王クラナオスの娘と結婚し、息子イトーノスのほか、ケルキュオーンとトリプトレモスの母になった娘がいた。 アムピクテュオーンは義理の父クラナオスを追放して自ら王となり、12年間アテーナイを支配したが、その後エリクトニオスによって王位を追われた。 一説にアムピクテュオーンはポーキスにイオニア、ドロピア、テッサリアー、アイニアーネス、マグネーシア、マリス、プティオーティス、ドーリス、ポーキス、ロクリスの諸族を集め、デルポイの聖域を維持するための隣保同盟を創設した。この同盟の参加者はアムピクテュオーンにちなんでアムピクテュオネスと呼ばれ、その会議場があったボイオーティアのアンテーレー付近にはアムピクテュオーンとデーメーテール・アムピクテュオネスの聖域があったという。 ^ アポロドーロス、1巻7・2。 ^ パウサニアス、10巻38・1。 ^ アポロドーロス、3巻14・6。 ^ パウサニアス、5巻1・4。 ^ パウサニアス、9巻1・1。 ^ パウサニアス、9巻34・1。 ^ パウサニアス、1巻14・3。 ^ アポロドーロス、3巻14・6。 ^ パウサニアス、1巻2・6、31・3。 ^ パウサニアス、10巻8・1-8・2。 ^ ヘロドトス、7巻200。 アポロドーロス『ギリシア神話』高津春繁訳、岩波書店（1953年） パウサニアス『ギリシア記』飯尾都人訳、龍渓書舎（1991年） 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』、岩波書店（1960年）
トゥルヌス（turnus）は、ウェルギリウスの『アエネーイス』に登場するルトゥリの王であり、英雄アイネイアースにとって最大の敵役である。そのギリシアの先祖と猛々しい性格から、「新たなアキレス」と見ることができる。 アイネイアースがイタリアに到着する以前、トゥルヌスはラテン人の王ラティヌスの娘ラーウィーニアと婚約していた。しかしアイネイアースが到着すると、ラーウィーニアとこのトロイの王子の婚約が決められた。ユーノーはトロイ人に苦難をもたらすため、トゥルヌスをそそのかして新参者との戦争を促す。王ラティヌスはトゥルヌスに大いに不満があったが、戦争を始める許可を与えた。 ラテン人とトロイ人（何人かのトロイ人同盟者と共に王エウアンドロス率いるアルカディア人もいた）の戦争において、トゥルヌスはかっとなりやすいが勇敢であることを証明した。第9巻では、トロイ人の要塞全体を奪う勢いで多くの相手を倒し、その後窮地に陥ったがユーノーに救われた。 第10巻で、トゥルヌスはエウアンドロスの若い息子パッラスを殺害する。勝ち誇ったトゥルヌスは、戦利品としてパッラスの剣帯をとり身につけた。これに怒ったアイネイアースはトゥルヌスを殺す決意をして彼を捜し求める。ウェルギリウスはパッラスの死をトゥルヌスの運命が暗転する転換点として描いている。トゥルヌスがアイネイアースの手で殺害されることを防ぐため、ユーノーはアイネイアースの幽霊を出現させ、トゥルヌスを船上に誘導し、彼を助けた。トゥルヌスはこれに大いに恨み言を述べ、自身の価値について煩悶し自殺まで考える。 第12巻で、アイネイアースとトゥルヌスは死を賭けた決闘をする。イーリアスのような展開（アキレウスとヘクトールのようにトゥルヌスとアイネイアースが隊列の周囲を3周追いかける）の後、アイネイアースが優勢になる。トゥルヌスはアイネイアースに命乞いし、せめて遺体を一族のもとに返して欲しいと懇願する。アイネイアースは助けようかとも思ったが、トゥルヌスがパッラスの剣帯を身につけていることに気づき、逆上してトゥルヌスを殺してしまう。作品の最後にはトゥルヌスの死後の世界での不幸な旅路を描いている。 トゥルヌスを支援したのは、ラティヌスの妻アマタ、妹で川や泉の女神であるユートゥルナ、エトルリア人の先代の王メゼンティウス、ウォルスキ族の女王カミッラといった面々で、アイネイアースとの戦いの様々な局面で彼を助けた。 ^ Virgil, The Aeneid, trans. Robert Fagles, Penguin Books, 2006, p. 422.; OCT 6.89.
118番（ひゃくじゅうはちばん）とは、日本における海上での事件・事故の緊急通報用電話番号。船舶電話からは海上保安庁運用司令センター、船舶電話以外の電話（一般加入電話、公衆電話、携帯電話、PHS）からは全国11ヵ所の各管区海上保安本部に接続される。 118番のほか海上保安庁本庁、各海上保安部署の緊急電話番号「局番+4999（至急救急）」は現存しており、どちらにかけても通報できる。 海難事故のみならず、海上における不発弾（機雷等）発見、密航・密輸、不審船情報や海上環境事犯の通報先ともなっている。キャッチコピーは海の「もしも」は118番。2000年（平成12年）5月1日施行の改正電気通信事業法施行規則により110番、119番の緊急通信と同様に扱われる番号として運用が開始された。2010年3月31日までで、52,246件の通報があり、19,061人と船舶5,959隻が救助された。また、密漁や密航・密輸などの事犯についても、その多くが目撃者からの通報により解決されてきた。 これに伴い、船舶電話による「海の110番」（自動船舶電話より110番にかけると最寄の海上保安本部に接続、昭和53年度開始。衛星船舶電話は管区番号付記により接続、平成7年開始。）およびフリーダイヤル「0120-499950（至急救急GO!）」（平成10年3月開始）は廃止された。 2007年（平成19年）4月1日からは、GPS機能付き携帯電話からの通報で通報者の位置情報が緊急通報位置通知として、自動送付されるようになった。 先述の通り緊急通信と同様に扱われる番号だが、他の110番や119番に比べて知名度が低いためか、有効通報の割合は1%程度と低く、間違い電話（116番（電話の新設・移転）や117番（時報サービス）、186番（非通知解除設定）、104番（電話番号案内）、110番、119番、札幌市の011-8xxの0の脱落、フリーダイヤル0120-118xxxの0120の脱落など）や、いたずら電話が大半を占め、各地の海上保安本部は頭を悩ませている。なお、海上保安庁では、いたずら電話や執拗な冷やかしなど、悪質なものについては直ちに逆探知し、厳正に対処することとしている。 海上保安庁は、警察・消防とも緊密な連携をとっているので、海の事件事故の際に118番に電話すべきところを誤って110番や119番に通報しても、すぐに海上保安庁に電話が取り次がれる。 1948年10月1日 - 1954年7月1日まで、118番は名古屋地区で警察を呼ぶ場合の番号だった。東京が110番であり、大阪市、神戸市、京都市などは1110番、名古屋は118番を使っていたが、利用者に混同をきたすことから、1954年7月1日の新警察法施行をもって110番に統一された。 海上保安庁は、電話番号の一層の周知を図るため、2011年より1月18日を『118番の日』に制定している。 118番通報についての知識を社会全体に普及させることを目指す無償ボランティア団体として、海上保安庁の公認の下、財団法人海上保安協会と日本財団によって『海守』（うみもり）が結成されている。会員数は約6万人。「海守」の会員は、海上保安庁公認のボランティアとしての立場があり、海上保安庁に住所や氏名などの個人情報を登録される。 ^ a b c 海上保安庁 緊急通報「118番」 ^ a b “海のもしもは118番”. 海上保安庁 (2010年4月30日). 2012年1月18日閲覧。 ^ 神戸大学資料 ^ 平成11年度海上保安白書 ^ 日本海難防止協会（日本財団HP内） ^ 「118番緊急通報」における位置情報通知システムの導入について 海上保安庁 平成19年1月17日 ^ 電話機のテンキーの「8」と「9」・「0」が隣接するため、誤入力の可能性がある。 ^ 札幌市の市外局番011では、市内局番8xxで始まる番号は使用されているが、9xxで始まる番号は使用不可となっている。参照：1から始まる市外局番（総務省） ^ “通報の99%が間違い、いたずら きょう「118番の日」”. 共同通信 (2011年1月18日). 2012年9月17日閲覧。 ^ 「１１８番」開始から１１年間の受報推移 依然と続く「間違い電話」平成23年5月25日、第八管区海上保安本部 ^ 110番制度の歴史 島根県警 ^ 110番通報の適切な利用の促進 兵庫県警 ^ http://www.kaiho.mlit.go.jp/info/kouhou/h22/k20101215/k101215.pdf 「118番の日」を制定します！ 海上保安庁 平成22年12月15日 110番 119番 海の「もしも」は118番（海上保安庁サイト内） 海上犯罪に関する情報提供のお願い
逆探知（ぎゃくたんち）とは通信等を受信した際に逆に回線を辿って発信元をつきとめること。 日本では誘拐・恐喝・脅迫（ストーカー被害）などにおいて犯人から電話をかけてきた場合、犯人の発信元をつきとめるため、被害者の同意を得て、電気通信事業者に対して逆探知を要請して逆探知を行って発信元を突き止める。それによって、犯人の場所を突き止めて事件を解決する材料になる。 日本で逆探知が犯罪捜査に使われるきっかけとなったのは、1963年に起きた吉展ちゃん誘拐殺人事件である。当時、日本国内の一般電話サービスを独占していた日本電信電話公社は「通信の守秘義務」を主張して、逆探知を認めなかった。このため、犯人から被害者家族にかけられた電話の発信元を調べることができなかった。警視庁の強い要請により、事件発生から約1か月後に郵政大臣の通達により公社が協力することとなる。約半年後の10月4日の閣議で「受信者の了解があり、脅迫者を当局がつきとめるための逆探知であれば、通信の秘密をおかすことにならない」との見解が示され、条件付きで逆探知を犯罪捜査に利用できるようになった。 かつてアナログ交換機の時代は、ステップ・バイ・ステップ交換機の着信先から発信元までの間経由する交換機を目視で追跡していたため、長い時間通話していないと逆探知できなかったという[要出典]。また茨城0280局など特殊局番を通過されると混乱を来した(茨城の市外局番は土浦・水戸収容で頭3桁が029だが、県西地区のみ029圏内の展開に先立って宇都宮方(栃木028圏)に接続されている)。しかしやがて電話加入回線の増加に伴ってクロスバー交換機になり、収容局内の交換機が1体化されたため一気に精度は増した。 なお、テレビドラマや映画などにある逆探知装置などというシステムは現実には存在せず、捜査機関の要請により通信事業者が交換機の記録を調べていた。 電話交換機がデジタル化された現在では自動的に通話記録が残るようになっている。ただし、通信記録の開示には特定の手続きが必要となる。 携帯電話の場合は、基地局から位置を推定することしかできない。 なお、非通知はあくまで相手の端末に発信者番号を開示するか否かのサービスで、交換器では発信元・発信先の情報は記録されている。特に110番・119番に掛かってきた電話は、発信地表示システム等により即座に逆探知することが可能である（通信指令台の画面に直接表示される）。 ^ a b 本田靖春『誘拐』、『本田靖春集1』旬報社、2001年、p.32 ^ 『誘拐』、『本田靖春集1』pp.119 - 121 通信 盗聴
若山 牧水（わかやま ぼくすい、1885年（明治18年）8月24日 - 1928年（昭和3年）9月17日）は、戦前日本の歌人。本名・繁（しげる）。 宮崎県東臼杵郡東郷村（現・日向市）の医師・若山立蔵の長男として生まれる。1899年（明治32年）宮崎県立延岡中学校に入学。短歌と俳句を始める。 18歳のとき、号を牧水とする。由来は「当時最も愛していたものの名二つをつなぎ合わせたものである。牧はまき、即ち母の名である。水はこの（生家の周りにある）渓や雨やから来たものであった」 1904年（明治37年）早稲田大学文学科に入学。同級生の北原射水（後の白秋）、中林蘇水と親交を厚くし、「早稲田の三水」と呼ばれる。 1908年（明治41年）早稲田大学英文学科卒業。7月に処女歌集『海の声』出版。翌1909年（明治42年）中央新聞社に入社。5ヶ月後に退社。尾上柴舟の門に入った。 1911年（明治44年）創作社を興し、詩歌雑誌「創作」を主宰する。この年、歌人・太田水穂を頼って長野より上京していた歌人でのちに妻となる太田喜志子(1888－1968)と水穂宅にて知り合う。1912年（明治45年）友人であった石川啄木の臨終に立ち合う。同年、喜志子と結婚。1913年（大正2年）長男・旅人（たびと）誕生。その後、2女1男をもうける。 1920年（大正9年）沼津の自然を愛し、特に千本松原の景観に魅せられて、一家をあげて沼津に移住する。1926年（大正15年）詩歌総合雑誌「詩歌時代」を創刊。この年、静岡県が計画した千本松原伐採に対し、新聞に計画反対を寄稿するなど運動の先頭に立ち、計画を断念させる。1927年（昭和2年）妻と共に朝鮮揮毫旅行に出発し、約2ヶ月間にわたって珍島や金剛山などを巡るが、体調を崩し帰国する。翌1928年9月に日光浴による足の裏の火傷と下痢・発熱を起こして全身衰弱し、急性胃腸炎と肝硬変を併発して9月17日に沼津市の自宅で死去する。享年43。沼津の千本山乗運寺に埋葬される。戒名は古松院仙誉牧水居士。 牧水の死後、詩歌雑誌「創作」は歌人であった妻・喜志子により受け継がれた。長男・旅人も歌人となり、沼津市若山牧水記念館の第2代館長をつとめた。短歌の弟子としては、長谷川銀作・大橋松平・黒田忠次郎・大悟法利雄・山下秀之助などがいる。 自作の短歌の揮毫を多数制作しており、書家としても知られる。 旅を愛し、旅にあって各所で歌を詠み、日本各地に歌碑がある。大の酒好きで、一日一升程度の酒を呑んでいたといい、死の大きな要因となったのは肝硬変である。ちなみに、夏の暑い盛りに死亡したのにもかかわらず、死後しばらく経っても死体から腐臭がしなかったため、「生きたままアルコール漬けになったのでは」と、医師を驚嘆させた、との逸話がある。自然を愛し、特に終焉の地となった沼津では千本松原や富士山を愛し、千本松原保存運動を起こしたり富士の歌を多く残すなど、自然主義文学としての短歌を推進した。 また、情熱的な恋をしたことでも知られており、喜志子と知り合う前の園田小枝子との熱愛は有名なエピソードである。出身地・宮崎県では牧水の功績を称え、1996年（平成8年）より毎年、短歌文学の分野で傑出した業績を挙げた者に対し「若山牧水賞」を授与している。 牧水は埼玉県秩父地方を数度訪れて、歌と紀行文を残している。秩父市の羊山公園には「牧水の滝」と名づけられた滝があり、そこには 「秩父町出はづれ来れば機をりのうたごゑつゞく古りし家竝に」 という秩父の春を歌った碑がある。 海の声（1908年7月出版） 独り歌へる（1910年1月出版） 別離（1910年4月出版） 路上（1911年9月出版） 死か芸術か（1912年9月出版） みなかみ（1913年9月出版） 秋風の歌（1914年4月出版） 砂丘（1915年10月出版） 朝の歌（1916年6月出版） 白梅集（1917年8月出版） さびしき樹木（1918年7月出版） 渓谷集（1918年5月出版） くろ土（1921年3月出版） 山桜の歌（1923年5月出版） 黒松（1938年9月出版） みなかみ紀行 木枯紀行 他、若山喜志子・大悟法利雄共編『若山牧水全集』雄鶏社（1958年 – 1959年）が刊行されている。 後に、Z会からも『若山牧水全集』が全13巻と補巻1巻で刊行されている（1992年-1993年）。 幾山河越えさり行かば寂しさの終てなむ国ぞ今日も旅ゆく 白鳥は哀しからずや空の青海のあをにも染まずただよふ うら恋しさやかに恋とならぬまに別れて遠きさまざまな人 ^ 『朝日年鑑 昭和5年』 朝日新聞社、1929年、676頁。  ^ 『おもひでの記』 ^ 『会員名簿 昭和2年11月』 早稲田大学校友会、1927年、293頁。  ^ 若山喜志子（読み）わかやま きしこコトバンク ^ 服部敏良『事典有名人の死亡診断 近代編』（吉川弘文館、2010年）342頁 ^ 金子光晴、他・編集 『日本詩人全集・第三巻』 創元文庫、1953年、241p。 ^ 俵万智 『あなたと読む恋の歌百首』 文藝春秋社、2005年12月1日。ISBN 9784167548056。 若山牧水 -Official Web Site- 若山 牧水：作家別作品リスト - 青空文庫 沼津市若山牧水記念館 若山牧水係 - 日向市ホームページ - HYUGA CITY ひむか学　若山牧水 若山 牧水｜宮崎県郷土先覚者 若山牧水について｜日向の国　風の菓子『虎屋』（宮崎県延岡市） 牧水まつり｜（一社）中之条町観光協会｜群馬県
Vietnamese Standard Code for Information Interchange (情報交換用ベトナム語標準符号、VISCII) はベトナム語アルファベット、約物、およびその他の書記素からなる文字コードである。ベトナム語は伝統的な拡張ASCII文字コードを作るには多少多い (134文字) 文字とダイアクリティカルマークの組み合わせを必要とする。この解決策は本質的に3通り存在する。 可変長の符号化を使用する Windows-1258のように、合成可能なダイアクリティカルマークを使用する ASCIIの何かを置き換える VISCIIは最後の選択肢を採用し、最も問題が少なそうな (たとえば、アプリケーションが認識して特殊な動作をすることがもっともありそうにない) 6文字のC0制御符号 (STX, ENQ, ACK, DC4, EM, および RS) を6文字の最も使用頻度が低い大文字とダイアクリティカルマークの組み合わせで置き換えた。これはVISCIIテキストを処理するプログラムがそれらの制御符号を使っていた場合問題になりうるが、他の2つの解決策のどちらよりも単純である。しかしながら、記号、上付き文字、方向付き引用符、正しいダッシュのような、アクセント付き文字以外ものを収容する空きはまったくない。 VISCIIは、他のベトナム語固有の文字コードと同様、Unicodeの採用によって使われなくなりつつある。 RFC 1456 - Conventions for Encoding the Vietnamese Language (ベトナム語符号化の規約、英語) Vietnamese-Standard Working Group (ベトナム規格作業部会、英語) Viet-Std Report 1992 (英語) AnGiang Software (英語)
双拼（そうピン、シュアンピン, 拼音: shuāng pīn）とは、中国語入力方法の1つ。英語ではDouble Pinyinと表記される。 キーボードの各キーに声母（頭子音）と韻母（母音+末子音）を二重に配置し、キーを2回押すだけで各漢字の拼音を入力できるようにした方式。 この双拼に対して、拼音を通常の英文入力ように逐字入力していく方式を全拼（ぜんピン、チュエンピン, 拼音: quán pīn）と呼ぶ。英語ではFull Pinyin。 韻母（母音+末子音）の配置の仕方によって、いくつかのバリエーションがあるが、最も一般的に採用・使用されているのは、「自然码」（しぜんま、ツーランマー, 拼音: zì rán mǎ）と呼ばれる配置である。 ^ 例えば、Google Input Toolsでは、6種類の双拼が使える。
2ボル式（にボルしき、두벌식）は、ハングルのキー配列の1つ。『ボル』は韓国語で『セット』の意味がある。右側に母音が、左側に子音が、配置されている。 旧来の機械式ハングルタイプライター（『ハンタ』と呼ばれた）は、初声の子音と終声の子音を異なる位置に打刻する関係から、別々のキーに割り振る3ボル式（세벌식）が使用されていた。その後、1980年代に韓国でコンピュータが普及すると、機械的な制約がなくなることから、キー配列を簡素化した2ボル式が考案され、3ボル式に比べ習得が楽なこともあり、韓国でのハングル入力は2ボル式が標準になった。2ボル式は韓国の標準 KS X 5002（古い番号では KS C 5715）として規格化されている。 入力は3ボル式の方が早いため[要出典]、職業タイピストなどは3ボル式を使用する者もいる。また北朝鮮ではコンピュータ入力も3ボル式が主流である[要出典]。 ハングルの字母は母音と子音を合わせても24種類しかなく、2ボル式ではアルファベットのキー位置に全ての字母が割り当てられている。余った2つのキーには「え」の音の合成母音（ㅐとㅔの2種類ある）が割り当てられる。原則として左手で子音、右手で母音を打つようになっているが、「ㅠ」のように左手側にはみ出した母音がある。2打から5打でハングル1文字が入力できる。 Windows用の韓国語キーボードは101英語キーボードに「한/영（韓/英）」キーと「한자（漢字）)」キーが追加され、ハングル入力の切り替えと漢字の単漢字変換が行えるようになっている。キーボードに刻印が無いものの、英語用の101キーボードでも問題なく入力は行える（ハングルの切り替えは右Altキーで、漢字変換は右Ctrlキーで行う）。
ホーミー（モンゴル語：Хөөмий (Khöömii)、ᠬᠥᠭᠡᠮᠡᠢ、フーミーとも）は、アルタイ山脈周辺民族の間に伝わる喉歌と呼ばれる歌唱法のうち、西部オイラト諸族（モンゴル国西部と中国新疆ウイグル自治区北部に居住）に伝わるものの呼称。一般に、緊張した喉から発せられる笛のような声のことを指す。語源はモンゴル語で「咽頭、動物の腹部の毛皮」をあらわす。 いくつかのスタイルに分けられるが、人によって分類が異なり、統一見解はまだない。 喉歌の確実な記述は、Pallasによる18世紀中旬のものがおそらく最古である。アルタイ山脈周辺の地域では、浪花節のような喉を詰めた声で歌う叙事詩や賛歌が発達しており、喉歌はその叙事詩を装飾する目的で発達してきたと考えられる。モンゴルのホーミーも、もともとこのようなアルタイ山脈周辺地域（モンゴル国西部から新疆ウイグル自治区）の伝統芸能であった。 この喉歌をもとに1950年代以降、モンゴル人民共和国の共産党による音楽政策の中で発達してきた新しいタイプのホーミーは、むしろメロディー楽器としての使用が主体となってきた。これが「驚異の唱法」として近年広く海外に知られることとなった。 社会現象としては、馬頭琴とともに モンゴル人のアイデンティティーのひとつのよりどころとしての役割をになっているようで、もともとホーミーがなかったと考えられる西部以外のモンゴル国内や、ロシア連邦・ブリヤート共和国や中国・内モンゴル自治区のモンゴル諸族にも、モンゴル国から急速に広まってきている。 典型的なモンゴルのホーミーの発声は、まず喉を緊張させた音を安定に大きく発声するところから始まる。唇は左右対称に「ア」を発音するときのように開き、舌は上に巻きあげて舌端の裏側を硬口蓋の奥の方につけ、喉を詰めた声をここで共鳴させる。すると非常に強い第2フォルマント（「倍音」として説明されることが多いが、実際には一連の倍音列からなる山、つまりフォルマントを認識している）が発生し、その音が口笛のような高い音として認識されるのである。 慣れてくれば、舌端を上あごに接着せず、舌と上あごの間にごく狭い隙間をあけただけで同様の音を発生させることができる。 等々力政彦　『シベリアをわたる風』　長征社、1999年7月、ISBN 4924929352。 中野純　『日本人の鳴き声』　NTT出版、1993年5月、ISBN 4871882152。 中野純　『ヒトの鳴き声』NTT出版、1998年5月、ISBN 4757150008。 巻上公一　『声帯から極楽』　筑摩書房、1998年3月、ISBN 4480872930。 レビン、エドガートン　「アジア中央部の不思議な喉歌ホーミー」『日経サイエンス』1999年12月号、ISSN 0917-009X。 Carol Pegg, Mongolian Music, Dance, & Oral Narrative, University of Washington Press, 2001, ISBN 0295981121. Mark C. van Tongeren, Overtone Singing, Fusica, 2002, ISBN 9080716324. ^ Riemann by Shedlock (1876). Dictionary of Music. Augener & Co., London. p. 143. http://imslp.org/wiki/Musiklexikon_(Riemann,_Hugo). "let it be understood, the second overtone is not the third tone of the series, but the second."  フーメイ のどうたの会 ホーミー・ワールド[リンク切れ]
スラックキーギター（英語：Slack-key guitar）は、ハワイアン・ミュージックでよく使われるが、ギターの種類や形式ではなく、そのチューニングと奏法の総称である。基本的にオープン・チューニングであり、その組み合わせは奏者によって無数に存在するといってもいい。 チューニングにも名前があり、代表的なものに｢タロパッチ」がある。タロパッチとは、ハワイの人たちが主食としているタロイモの水田のことである。タロパッチチューニングにもいくつかの組み合わせがあり、もっともよく使われるのはオープンGチューニングで、6弦からD-G-D-G-B-Dである。次によく使われるのが「Gワヒネチューニング」で、タロパッチの3弦を半音下げたD-G-D-F#-B-Dである。ワヒネはハワイ語で女性を意味する。やさしくマイナーな曲向きである。日本におけるスラックキーギター奏者の第一人者は山内雄喜である。 レイ・カーネ（英語版） ジョン・ケアヴェ（英語版） 山内雄喜 鴻池薫 松本のぼる カモクタカハシ/Kamoku Takahashi 鈴木祐輔 MAKALANI 石川優美 MAYUKO Slack-key Marty Hide Sagae ^ ジョン・ケアヴェ
民族楽器（みんぞくがっき）とは、楽器のうち、特定の民族との結びつきが強く、通常特定の民族によって演奏される楽器のことである。また、特定の民族の演奏する音楽（民族音楽）を演奏するために使われる楽器である。 特定の民族との結びつきが弱く、多くの民族によって演奏されている楽器のほとんどは、西洋音楽で用いられる楽器であるから、それ以外の楽器が民族楽器に該当する。一般には、「クラシック音楽の楽器(古楽器を含む)」「ジャズの楽器」「電気楽器」「電子楽器」を除く、「世界各地の民族固有の伝統楽器」という意味で用いられる。また、日本では、日本音楽で用いられる楽器は民族楽器から除かれることも多い。 ヨーロッパ以外の地域では、伝統楽器に近代的・現代的な改良・変更が加えられたものも含まれる。例えば中国の「古筝」(Gu Zheng グージェン)・「琵琶」(Pipa ピーパ)は弦やフレットを大幅に増加し、弦の材質および調弦機構にも現代的改良が施されているが、「民族楽器」に分類される。 厳密には、アイルランド等のヨーロッパ諸国でも、同様の「改良」を行った「民族楽器」を用いている場合が多い。例としては、フィドル、アイリッシュ・ハープ、バグパイプなどが挙げられる。 近年は「民族楽器」がポピュラー音楽や現代音楽に用いられることも多いが、その場合も「民族楽器」であることに変わりはない。 民族音楽 和楽器 古楽器 楽器分類別一覧