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喉歌（のどうた、Throat-singing, Overtone-singing）アルタイ山脈周辺の民族に伝わる、特殊な歌唱法。喉を詰めた発声から生じるフォルマントを利用した、笛のような音などを特徴とする声。日本ではモンゴル国のホーミーやトゥバ共和国のフーメイ（ホーメイ）が有名である。イヌイット、アイヌ、チュクチ人など北太平洋沿岸の諸民族の「喉遊び」（Throat-playing）のことも喉歌と呼ばれることがある。 佐藤直紀作曲のNHK大河ドラマ『龍馬伝』のテーマ曲では、トゥバのフーメイがサンプリングで挿入されている。 伝統的には、アルタイ山脈周辺のオイラト系モンゴル人とテュルク系の諸民族の間に伝わる特殊な歌唱法。それらの民族とは、オイラト諸族（モンゴル国西部（オブス県・バヤン・ウルギー県・ホブド県、中国新疆ウイグル自治区北西部に住むアルタイ・オリアンハイ人、バイト人など）、ロシア連邦内のテュルク系の諸族であるトゥバ共和国のトゥバ人、ハカス共和国のハカス人、アルタイ共和国のアルタイ人、ケメロヴォ州のショル人の間に伝わっている。この地域では、浪花節（浪曲）のような喉を詰めた声で歌う叙事詩や賛歌が発達しており、喉歌はその叙事詩を装飾する目的で発達してきた。したがって「笛のような音」は必ずしも顕著でないことがある。またロシア連邦・カルムイク共和国、ウズベキスタン共和国、トルクメニスタンなどにも喉を詰めた声で歌う英雄叙事詩が存在しており、関連性が考えられる。 喉歌の確実な記述は、ペーター・ジーモン・パラスによる18世紀中旬のものがおそらく最古。20世紀に入ってからの共産主義政権による音楽政策の中で、民間芸能から舞台芸術として喉歌は大きな変化をこうむった。顕著な例としてソロ・パフォーマンスが主体であったものから、舞台化されるようになって以降の1980年代あたりから演者のグループ化が進んだ。 喉歌の発声は、独特の喉頭調節による浪花節のような喉を詰めた声による喉頭音源の生成、舌や口唇の形状を調音運動によって調節し声道の共鳴周波数を制御することによって実現される。喉頭調節としては、喉を詰めることにより仮声帯が内転し、声帯に加えて仮声帯が振動する声帯-仮声帯発声によって独特のダミ声が実現されていることが知られている。また調音は、舌や口唇の形状を変化させ、鋭い第2フォルマントの共鳴を作り、第２フォルマントの周波数を動かすことにより笛のような音によるメロディーを作り出す。 英語：Throat-singing, Overtone-singing モンゴル語：Khöömii、Xöömii (ホーミー、フーミー) トゥバ語：Khöömei、Xöömei (フーメイ、ホーメイ) アルタイ語：Kai (カイ) ハカス語：Khai、Xai (ハイ) ショル語：Kai (カイ) フーメイ ホーミー フンフルトゥ ヤトハ 等々力政彦著『シベリアをわたる風』長征社、1999年7月、ISBN 4-924929-35-2 中野純著『日本人の鳴き声』NTT出版、1993年5月、ISBN 4-87188-215-2 巻上公一著『声帯から極楽』筑摩書房、1998年3月、ISBN 4-480-87293-0 Carol Pegg著『Mongolian Music, Dance, & Oral Narrative』University of Washington Press、2001年、ISBN 0-295-98112-1 Mark C. van Tongeren著『Overtone Singing』Fusica、2002年、ISBN 90-807163-2-4 日本語：のどうたの会 英語：トゥバ・クズ (トゥバ共和国の女性喉歌グループ) 日本語：ボロット・バイルシェフ (アルタイ共和国の喉歌歌手) UBUWEB: Tuvan Throat Singing（トゥバ喉歌の音源） チャトハンとハイ　ハカスの筝と喉歌1997年　カラー　30分、科学映像館
ペロッグ (pelog) は、ガムランの調律の一種である。 pelogとは「美しい」という意味である。一オクターブの7つの音名を小さい(100セント前後)、小さい、大きい(300セント前後)、小さい、小さい、やや大きい(200セント前後)、大きいといった感覚に割って作る音階である。 1、2、3、4、5、6、7の七つの音の中で1、2、3と4、5、6が大体110-150セントに位置付けられる音階であると西洋人によって勝手に定義されているが、村落が違えば聴感覚は全く違う。 ペロッグの音階[ヘルプ/ファイル]。 ガムラン スレンドロ ^ ペロッグの音名表記を五線譜で表すのは非常に難しい。セント比で+-を仮につけてあらわしたとしても、インドネシアのガムランは楽器によって調律の違うモワレを産むため、正確にどこととらえることが難しくされている。「一オクターブを7不等分した」としか言えないのが現状。 Lindsay, Jennifer (1992). Javanese Gamelan, p.39-41. ISBN 0-19-588582-1. ^ Jennifer Lindsay: Javanese Gamelan - Traditional Orchestra of Indonesia. p.38 Oxford University Press, Oxford 1992. ISBN 0-19-588582-1
スレンドロ (Slendro) は、ガムランの調律の一種である。 単語はシャイレーンドラ朝のシャイレーンドラがなまって、スレンドロになったといわれている。西洋音楽になれた耳には全音+αの音程が五つ存在する音階に聞こえるが、大体220-270セントの幅を持つ五つの音で構成された音組織と見られている。その「幅」に関する技法に統一されたものは全くないようである。 この音階を初めて聴いたクロード・ドビュッシーやコリン・マクフィーは早速自作の中で十二平均律の中から五つ選んだ擬似スレンドロで作曲した。当然のことながら、これは本家のスレンドロの感覚をほとんど感じさせてはくれない。それは「楽器によって調律が違う」といった概念を、西洋音楽は全くと言ってよいほど進化させてくることがなかったためである。西洋音楽史ではその後微分音や積分音程などを用いて音律の解体を目指したものの、楽器間の微細なモワレ現象といった技法は定着できなかったのである。 ガムラン ペロッグ ^ Lindsay, Jennifer (1992). Javanese Gamelan, p.39-41. ISBN 0-19-588582-1. ^ フリオ・エストラダによって提唱されている。 Hewitt, Michael. Musical Scales of the World. The Note Tree. 2013. ISBN 978-0957547001. Leeuw, Ton de. Music of the Twentieth Century. 2005. ISBN 90-5356-765-8.
『TOMORROW 明日』（トゥモロー あした）は、1988年8月13日公開の日本映画。製作会社はライトヴィジョン、沢井プロダクション、創映新社。 原作は井上光晴の『明日―1945年8月8日・長崎』。 「昭和20年8月9日午前11時02分」までの24時間の家族を描く戦争映画。黒木和雄戦争レクイエム三部作の第1作目に当たる作品である。 1945年8月8日、戦時中の長崎で一組の結婚式が行われていた。 慎ましく過ごしていた彼らに、悲劇は密かに忍び寄っていた。 三浦ツル子（桃井かおり） 三姉妹の長女。妊娠中。妹の結婚式の最中に産気づき、難産の末、翌日（8月9日）早朝に男の子を出産する。 三浦ヤエ（南果歩） 花嫁。三姉妹の次女。8月8日に中川庄治と結婚し、翌日の夕方に買い物へ行く約束をする。 三浦昭子（仙道敦子） 三姉妹の三女。召集令状が来た恋人の英雄から駆け落ちを持ちかけられるが、断る。 石原継夫（黒田アーサー） 中川庄治の友人。軍属で捕虜収容所で働いている。 中川庄治（佐野史郎） 花婿。製鋼所の工員で三浦ヤエと結婚する。自身の抱えている秘密を打ち明けられずにいたところ、ヤエに「言えなければ明日でも明後日でもいい」と言われる。 三浦泰一郎（長門裕之） 三浦家の家長。 三浦ツイ（馬渕晴子） 三浦泰一郎の妻。出産を控えたツル子に付き添っている。 英雄（岡野進一郎） 三浦昭子の恋人。長崎医科大学に通っている。 銅打（田中邦衛） 中川庄治の継父。写真館を営む。結婚式の記念写真を撮影する。 ミネ（絵沢萌子） 銅打の妻。夫とともに結婚式に参列する。 山口（原田芳雄） 銅打が写真を届けに行った養鶏場の経営者。 亜矢（水島かおり） 三浦ヤエの同僚。妊娠3ヶ月であり、相手の男（藤雄）は呉市に行ったきり音信不通。 春子（森永ひとみ） 三浦ヤエの同僚。 娼婦（伊佐山ひろ子） 客の石原を優しく包み込む。 水本（なべおさみ） 三浦ツル子の叔父。長崎電気軌道の運転手。結婚式に参列する。 満江（入江若葉） 水本の妻。夫とともに結婚式に参列。翌日は浦上周辺で乗務している夫のために弁当を持っていくと約束する。 産婆（賀原夏子） ツル子の出産に立ち会う。 藤雄の母（荒木道子） 藤雄の消息を聞きに来た亜矢を冷たくあしらう。 仲人（横山道代） キヨ（二木てるみ） 商店主（殿山泰司） 薬売り（草野大悟） 三谷昇 監督：黒木和雄 プロデューサー：鍋島壽夫 脚本：黒木和雄、井上正子、竹内銃一郎 撮影：鈴木達夫 美術：内藤昭 編集：飯塚勝 音楽：松村禎三 助監督：月野木隆 TOMORROW 明日 - allcinema TOMORROW 明日 - KINENOTE TOMORROW 明日 - オールムービー（英語） TOMORROW 明日 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『ときめきに死す』（ときめきにしす）は、丸山健二の小説、およびそれを原作とした1984年制作の日本映画である。 盛りを過ぎた信州の避暑地の様子、世話を依頼された「彼」との生活、そして政治家の暗殺に成功すると思われていた彼が謎の死を遂げるまでを「私」の視点から緻密に描く。 職を辞し、妻とも別れ、自暴自棄な生活を送っていた「私」はある日、何らかの組織に属している昔の知人から、ある若者の身の回りの世話と別荘の管理を依頼される。そして毎日必要最小限の会話だけを交わし、酒も煙草もやらず黙々とトレーニングに励む「彼」との生活が始まった。全てが謎に包まれた彼に対し、たまには釣りや売春宿に連れて行き、リラックスさせて探りを入れ、その目的に想像を巡らせる私。やがて少しずつ彼の大それた目的が明らかになるにつれ、荒んでいた私の心は密かにときめき始める。そして私の飼っていた犬が姿を消し、大雨の降る日、歓迎セレモニーに盛り上がる駅で、ついにその瞬間がやってきた。 森田芳光監督。沢田研二演じる孤高のテロリストが宗教家暗殺に失敗するまでの過程を、男二人、女一人という奇妙な共同生活を軸に描かれている。原作には出てこないコンピューターや同居の女、舞台が信州ではなく北海道、暗殺対象が政治家でなく宗教家であるなど、原作とはかなりの差異がある。当時、歌謡界のスーパースターであった沢田研二の壮絶なラストシーンが話題となった。 共演の杉浦直樹は、本作で1984年度アジア太平洋映画祭助演男優賞を受賞している。 謎の組織から莫大な報酬で、ある男の身の回りの世話と別荘の管理を依頼された歌舞伎町の医者を自称する大倉洋介は、北海道の山間部にある田舎町の駅で工藤直也という若い男を出迎える。大倉は、組織から受けた綿密な指示に基づき、別荘で工藤の世話をする。酒も煙草もやらず、会話さえも拒否し、黙々とトレーニングに励む偏屈な若者との生活に神経をとがらせる大倉。しかも、工藤の正体も目的も知らされず、また質問することも禁じられている。こうして男二人での共同生活がはじまる。組織からの一方的な指示に基づいて工藤の世話をする大倉だったが、ひたすらに日課をこなす工藤のストイックなまでの姿勢に次第に惹かれていく。そんなある日、組織から一人の女が派遣されてくる。組織は工藤と大倉の体格や性格に応じて梢ひろみという女性を選んだのだ。しかし、工藤は梢に関心を示さず、自分の生活パターンをくずさない。手持ちぶさたに悄然としていた梢も、やがて工藤に興味を抱きだす。男二人、女一人の奇妙な共同生活がはじまった。コンピューターが指名した組織から排除すべき人間は、何とトップである谷川会長だった。 沢田研二：工藤直也 杉浦直樹：大倉洋介 樋口可南子：梢ひろみ 岡本真：谷川 日下武史：中山 矢崎滋：新城 加藤治子：おたえさん 吉川游土：売春屋の女 宮本信子：旅館の女将 干場てる美(響野夏子）：バニーガール 岸部一徳：泳ぐ男 林亜里沙：黄の女 KIM(キム)：赤の女 加藤善博：車の男 中村亜湖：車の女 上田耕一：新宗教の男 綾田俊樹：理髪店主 會澤雅人：少年A 佐竹一男：警官A 佐藤恒治：警官B 製作者：増山茂 プロデューサー：岡田裕、細越省吾、大森慎 プロデューサー補：笹岡幸三郎 監督・脚本：森田芳光 原作：丸山健二 音楽：塩村修 撮影：前田米造 助監督：水谷俊之 現像：東洋現像所 ロケ協力：七飯町、大野町、松前町ほか 協力：日産自動車、明星食品、アシックス 『映画秘宝』誌の内田裕也へのインタビューによると、当初この作品の映画化権を持っていたのは、内田だった。アル・パチーノ主演で、内田が医師の役をやる予定だったという。しかし、沢田からの懇願によって映画化権を譲ることになった。その後、内田主演・脚本の『コミック雑誌なんかいらない!』のなかの一シーンで、ドライブインシアターで上映されているのが、本作である。 宗教家谷川会長役の岡本真（1935〜99）は、その風貌を買われ出演となるが、役者ではない。彼は洋画家岡本唐貴の息子であり、漫画家白土三平の実弟である。赤目プロダクションのマネージメントの仕事中に声を掛けられている。 『千夜千冊』によると、森田監督は、松岡正剛と谷川浩司をキャストに考えており、松岡には実際にオファーしている。松岡の役は、日下武史に受け継がれた。 ときめきに死す - 日本映画データベース ときめきに死す - allcinema ときめきに死す - KINENOTE ときめきに死す - オールムービー（英語） ときめきに死す - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『大病人』（だいびょうにん）は、1993年の日本映画である。 癌で余命1年となった男。残りの人生をどう生きるか、どう死ぬかという人間の葛藤を、コメディを交えながら描く。 この作品で日本アカデミー賞において三國連太郎が主演男優賞を、小野寺修が録音賞を受賞した。 老境を迎える大物俳優兼映画監督の向井武平（三國連太郎）は、癌に冒された作曲家を自ら演じ、同じ病で妻に先立たれるというストーリーの映画を製作していた。酒好きで胃薬を常用している向井は、ある日体の異変に気づき、離婚寸前の妻・万里子（宮本信子）のすすめで、万里子の学生時代の友人である外科医・緒方（津川雅彦）が勤務する病院を受診する。検査の結果、既に末期状態の胃癌であったが、緒方と万里子は本人には告知をしない道を選んだ。ところが、向井は病院内で知り合った患者仲間（三谷昇）から悲惨な癌患者（高橋長英）の実態を知らされ、自分に抗癌剤が点滴されていることに気づく。 向井は激しく緒方をなじり、緒方も向井の扱いに苦悩する。その後、混乱した向井は担当看護婦（木内みどり）を口説いたり、愛人である共演女優（高瀬春奈）を病室へ連れ込んだり、挙句の果て衝動的に自殺を図ったりするが、緒方たちとの対話を通じて、自らの最期の迎え方を決断する。 向井武平（大病人）：三國連太郎 緒方洪一郎（医師）：津川雅彦 万里子（武平の妻）：宮本信子 看護婦：木内みどり 神島彩（武平の愛人）：高瀬春奈 ミッチャン（小道具係）：熊谷真実 プロデューサー：田中明夫 入院患者：三谷昇 瀕死の患者：高橋長英 患者の妻：左時枝 看護婦：南美希子 若い看護婦：清水よし子 助監督：渡辺哲 医師：村田雄浩 医師達：山内としお、秋間登、米倉真樹 看護士達：中井信之、藤浪晴康 看護婦達：松野芳子、山崎陽子、坂尾直子、見方あゆ美、大隈智子、稲垣弘子、池田薫、日下部江美、村井のり子 レントゲン技師：加藤善博 麻酔医：上田耕一 手術台の少女：朝岡実嶺 臨死体験の少女：溝口利恵 麦藁帽子の少女：中野美穂 自転車の少女：櫻井淳子 映画スタッフ：有薗芳記、小川美那子、関川慎二、天田益男、宮坂ひろし、荒牧太郎　ほか 病院の患者たち：里木佐甫良、夏木順平、鹿島信哉、春延朋也 脚本・監督：伊丹十三 音楽：本多俊之 撮影：前田米造 美術：中村州志 編集：鈴木晄 デジタル合成：島村達雄（白組）、山崎貴（白組） 水中映像：中村宏治 看護指導：長島美和子 指揮指導：鈴木行一 背景：島倉二千六 湯気：谷口承 技斗：高瀬将嗣、森聖二 特殊メイク：江川悦子、宗理起也、寺田まゆみ、神田文裕 現像：IMAGICA スタジオ：にっかつ撮影所 製作者：玉置泰 プロデュース：細越省吾 ロケ協力：東十条病院、倉本記念病院(現：セコメディック病院)、横浜総合病院、東京都立松沢病院 主人公のセリフなど随所に仏教的な死生観が伺われ、実際クライマックスシーンでは、黛敏郎の作曲「般若心経」が朗唱演奏される。 主人公が臨死体験を味わうシーンにて、日本映画として初めてデジタル合成が使用された。デジタル合成を担当したのは、当時CM業界で有名であった株式会社白組。 主人公が別世界へ引き込まれる背景、洞窟は3DCG。 主人公は役者とミッキー3号と命名されたダミーを使い分けている。 少女が頭に被っている麦わら帽子から現れる鳥は、白組で飼育された本物の鳥（ギンパラ）をブルーバックで重ね撮りし、合成。 断崖絶壁のシーンではギアナ高地のエンジェルフォールの写真素材を基にデジタルマットペイントされたもの。 デジタル合成で使用されたソフトは、白組のインハウスソフトと、Adobe社のAfter Effects及びPhotoshopを使用。 メイキングの監督は中尾彬と野上照代が務めた。 伊丹十三『「大病人」日記』（文藝春秋、1993年） ISBN 4-16-347570-2 立木義浩『伊丹十三映画の舞台裏 大病人の大現場』（集英社、1993年） ISBN 4-08-780191-8 DVD『大病人の大現場』（メイキング映像）ジェネオン エンタテインメント、2005年（発売） ^ キネマ旬報1994年2月下旬号では配給収入6.5億円となっている。 ^ 大高宏雄 「伊丹映画の新たな展開」『日本映画逆転のシナリオ』 WAVE出版、2000年4月24日、144頁。ISBN 978-4-87290-073-6。 ^ 「1993年度日本映画・外国映画業界総決算 日本映画」、『キネマ旬報』1994年（平成6年）2月下旬号、キネマ旬報社、1994年、 155頁。 伊丹十三記念館 作品詳細「大病人」 大病人 - allcinema 大病人 - KINENOTE
『薄化粧』（うすげしょう）は、別子銅山の社宅で起きた実際の事件に基づいた西村望の同名小説を原作とする日本映画（1985年公開）。妻子を殺した上に刑務所を脱走した男の生きんがための逃亡生活を描く。 坂根藤吉は真壁刑事、松井刑事の執拗な追及に遭う。留置所で隠し持っていたカミソリで自殺をはかるが奇跡的に一命はとりとめる。妻のふくみ・長男・喬殺しも発覚する。昭和27年、坂根は蛇のように穴を掘って脱獄。以後、素性を隠しながら各地の飯場を転々と渡り歩く。真壁刑事が坂根逮捕に全力をあげる。逃亡生活の果てに、坂根は薄幸の女・内藤ちえと巡り合う。 昭和23年、山奥の鉱業所。鉱夫の坂根は妻と息子の3人で暮らしていた。鉱山で落盤事故が発生し補償問題で鉱夫の代表として会社側と掛け合った坂根は、逆に多額の裏金を会社側から掴まされる。裏金を元に金貸しをはじめた坂根は、事故で夫を亡くした地所テル子に接近、親密な仲になる。逆上した妻ふくみが斧でラジオを壊そうとして逆襲。テル子と同棲を始めるが、息子はお母さんに会わせると連れ出し、惨殺…。 飲み屋のちえは坂根にとって初めて出会った菩薩のような女であった。真壁が訪ね、風呂屋の手配書を見て坂根の素性を知るが、二人は自然に親密な関係になる。ある日、ちえは照れる坂根に無理矢理、眉墨を引いた。最初は嫌がっていた坂根だが、鏡の中に全く別人の自分があり、出歩く時には必ず化粧をすることに。 坂根がなぜ逃げ回っているか？坂根は金を貸しているのをいいことに炭鉱事故で働けない仙波徳一の妻すゑとも肉体関係を結び、すゑの一人娘弘子にまで手を出そうとする。しかし、弘子は坂根からたくみに金を引き出したあげくに、鉱業所の課長と結婚してしまう。小娘に翻弄されたことに気づいた坂根は、弘子の婚礼の夜、ダイナマイトを持ち出し、仙波家を木端微塵に吹き飛ばす。この爆破容疑で追われる。 ちえのことを忘れられない坂根は彼女の元へ。ちえは妾になっていた。つかの間の逢瀬を楽しんだ坂根はまた旅へ出るため駅の便所で化粧をすませ出てくると、向かいのプラットホームには彼のあとを追ってきた薄化粧をすませたちえがいた。二人の逃亡がはじまろうとした時、突然、警察のサーチライトが一斉に点灯する。 「この話は実話である　昭和二十四年　夏–——事件はここで　この場所でおこった」…「終」 緒形拳（坂根藤吉役） 浅利香津代（坂根ふくみ役） 川谷拓三（真壁一郎） - 日本アカデミー賞優秀助演男優賞ノミネート 大村崑（松井捨蔵役） 浅野温子（地所テル子役） 宮下順子（仙波すゑ役） 松本伊代（仙波弘子役） 藤真利子（内藤ちえ役）- 毎日映画コンクール女優助演賞 ブルーリボン賞助演女優賞 竹中直人（氏家正肋役） 花澤徳衛（渡辺鉄治役） 柳沢慎吾（明賀英之役） 小林稔侍（森谷役） 菅井きん（とよ役） 萩原流行（立石役） 笑福亭松鶴（上瀧役） 監督：五社英雄 助監督：南野梅雄 脚本：古田求 製作：升本喜年、遠藤武志、西岡善信、宮島秀司 プロデューサー：徳田良雄、高橋泰 撮影：森田富士郎 音楽：佐藤勝 美術：西岡善信 編集：市田勇 録音：大谷巖 スチル：小山田幸生 照明：美間博 薄化粧 - allcinema 薄化粧 - KINENOTE 薄化粧 - オールムービー（英語） 薄化粧 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『光る女』（ひかるおんな）は、小檜山博の小説作品および、それを原作とした1987年10月24日公開の日本映画である。第17回北海道新聞文学賞および第11回泉鏡花文学賞受賞作。 大男・松波仙作は北海道の山奥から婚約者・栗子を探すべく上京してきたが、どこへ行けばよいかわからず、ごみの埋め立て地へ迷い込んできた。彼は埋立地のごみ山の頂上でピアノの伴奏に合わせて美女が歌っているのに気付いた。 仙作はピアノを弾いていた男・尻内が栗子の手がかりを知っているという話を聞き、彼の誘いでデスマッチ・クラブ「クラブ・ジョコンダ」へ足を運ぶことになった。デスマッチクラブで働き出した仙作は栗子との再会をかなえるが、彼女は北海道へ帰ることを拒絶した。 松波仙作：武藤敬司 小山芳乃：秋吉満ちる 桜栗子：安田成美 赤沼：出門英 尻内：すまけい ヒロシ：児玉茂 赤沼光一：伊勢将人 ママ：中原ひとみ バスの運転手：レオナルド熊 伊達三郎 柴田理恵 ブライアン・アダムス 白川和子 寺田農 長塚京三 下川辰平 大林隆介 井田弘樹 ほか 監督：相米慎二 脚本：田中陽造 原作：小檜山博 プロデューサー：伊地智啓 撮影：長沼六男 美術：小川富美夫 音楽：三枝成章 製作：羽左間重彰 配給：東宝 上映時間：118分 第11回日本アカデミー賞（最優秀編集賞、優秀音楽賞 - 三枝成章、新人俳優賞 - 秋吉満ちる） 当初オーデションで仙作役の大男を探す予定だったが見つからず、プロレスラーに頼もうと監督らスタッフが新日本プロレスに観戦しに来た際、当時売り出し中だった武藤敬司の容姿を見て役柄にぴったりのイメージだった事で主演に抜擢された。 『台風クラブ』の東京国際映画祭の報奨金で制作が始まった作品であり、他に大映が出資、配給は東宝であった。 ^ 役柄が190cm前後の男だった為、当時新日本プロレスに参戦していた前田日明に最初監督は目をつけていた。 光る女 - allcinema 光る女 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『さらば愛しのやくざ』（さらばいとしのやくざ）は、安楽隆雄の1988年の小説、それを原作として1990年11月23日に東映から公開された陣内孝則・柳葉敏郎主演の任侠・ヤクザ映画である。 1990年11月23日に公開された日本映画。制作は東映。タイトルには『さらば愛しのやくざ Good bye Dear Friend』と1980年代後半から公開当時の1990年初期、ニューウェーブヤクザ映画といわれるジャンルが流行したこともあり今作もその流れを汲んだ作品として知られる。 今作で柳葉敏郎はブルーリボン賞助演男優賞を受賞した。 物語はジョン・レノンが銃弾に倒れた1980年から始まる。 陣内孝則演じるヤクザ藤島悟郎がマスターを務めるバーMOBY-DICKに、柳葉敏郎演じる早稲田大学のエリート学生中馬達也は客として訪れる。相楽晴子演じる悟郎の異母妹、高梨季美子はホステスとして働いていた。季美子は15歳の時に悟郎と敵対するヤクザ工藤に暴行され隆を出産しており、悟郎にとっては敵（かたき）であった。 客として店に来ていた工藤の手前、悟郎は達也をぼったくり暴力をふるう。そんな出逢いではあったが悟郎と達也には友情が芽生え、達也は季美子に恋におちていく。 ヤクザの抗争事件に巻き込まれた組を救うため、悟郎は工藤を殺害し刑務所に服役し10年後に出所する。 達也は10年を海外で暮らし、出所の連絡を受け帰国する。悟郎の兄貴分の坂田明二は、組長が悟郎に跡目を譲るつもりでいることに焦り薬漬けにした悟郎の甥っ子の隆をそそのかし殺害を命じる。 藤島悟郎：陣内孝則 中馬達也：柳葉敏郎 高梨季美子：相楽晴子 坂田明二：大竹まこと 高梨隆：稲垣吾郎 工藤剛三：内藤剛志 田所真佐男：豊原功輔 山下智之：片桐竜次 狩田講師：エド山口 ジュン：勝俣州和 早稲田のマドンナ：万里洋子 栄組の組長：木俣堯喬 麗子：羽田圭子 誠一：中野英雄 喜多進：武野功雄 唐沢医師：田中邦衛（特別出演） 村上美恵子：内藤やす子 村上健次：室田日出男 監督：和泉聖治 企画：翁長孝雄、磯田啓二 原作：安楽隆雄（評伝社） 脚本：野沢尚 撮影：東原三郎 照明：山口利雄 美術：小澤秀高 編集：福田憲二 音楽：大谷幸 助監督：原田昌樹 さらば愛しのやくざ（DVD・2002年7月21日・東映ビデオ） さらば愛しのやくざ（VHS・1991年6月28日・東映ビデオ） さらば愛しのやくざ - allcinema さらば愛しのやくざ - KINENOTE さらば愛しのやくざ - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『はるか、ノスタルジィ』は、山中恒が映画のために書き下ろした同名小説を原作とする日本映画。東映系で公開。山中恒の故郷である北海道・小樽を舞台に、人気小説家の男が、高校時代の自分とともに過去の記憶をたどっていく様を描く。 小樽を舞台とした少女小説で人気の小説家・綾瀬慎介（勝野洋）は、少年時代の痛ましい記憶を胸の奥深く閉じこめていた。しかし小説の挿絵を描いていた紀宮（ベンガル）の突然の死をきっかけとして、再び故郷である小樽を訪ねる。そこで綾瀬は記憶の中の少女・遙子（石田ひかり）にそっくりなはるか（石田ひかり）という名の少女と出会い、はるかと出会うことで綾瀬の封印したはずの記憶が蘇る。そんな時、綾瀬の前に佐藤弘（松田洋治）という少年が現れる。佐藤弘とは綾瀬の本名であった。 脚本・監督：大林宣彦 原作：山中恒 〜映画のための書き下し 同名小説-講談社・刊より 撮影：阪本善尚 冬景色撮影：長野重一 照明：中村裕樹 音楽：久石譲 美術：薩谷和夫 映画ポスターの原画：野口久光 綾瀬慎介：勝野洋 はるか／三好遥子（二役）：石田ひかり 佐藤弘（慎介の青年時代）：松田洋治 太田登：尾美としのり 佐藤統策：川谷拓三 紀宮あきら：ベンガル 紀宮の妻：根岸季衣 編集長・岡崎：岸部一徳 信乃：永島暎子 佐藤統策の妻：増田恵子 カメラマン：峰岸徹 娼家の女：赤座美代子 家庭教師：佐野史郎 公園の女学生：柴山智加 娼家街の元締：大前均 大林は山中恒の原作をもとにして大林の故郷である尾道を舞台に『転校生』『さびしんぼう』を撮ったが、『さびしんぼう』のロケの際、尾道のふいの雪に遭遇した朝、山中から「尾道は小樽とそっくりだ！」「今度はぼくの古里・小樽で撮って下さいよ」と頼まれて山中の故郷である小樽を舞台にした本作が1989年企画された。同じ山中恒を原作とするほかの大林作品はまず原作が先なのに対し、『はるか』は映画の企画の方が先だった。映画化にあたり、最初に訪れた小樽のロケーションハンティングにおいては内容すらまったく決まっていなかったという。大林の手による最初のシナリオが完成したのは翌1990年1月、1990年夏に撮影された『ふたり』の撮影中もシナリオは手元にあり、ずっとスポンサーを探していたようだ。しかし、なかなか企画自体は進まず一時制作は中断するが、『ふたり』のスポンサーであったギャラックプレミアムが制作に名乗りを上げたことで再び復活し、1991年の初夏に撮影がスタート。実に映画が完成するまで4年もの歳月がかかることになる（全国公開まで含めると5年）。 映画自体は次回作『青春デンデケデケデケ』よりも前に撮影して完成していたが、公開もなかなか決らなかった。そのため『青春デンデケデケデケ』よりも後の公開となった（『青春デンデケデケデケ』は1992年10月公開）。同作品のパンフレットによると1991年11月に完成とあり、翌1992年には公開を当初予定していたという。全国公開1年前の1992年2月のゆうばり国際ファンタスティック映画祭で招待作品としてはじめて一般公開されている。またロケ地である小樽でも1992年秋に先行ロードショー公開された模様。 撮影カメラマンは前作『ふたり』に続いて当初は長野重一で予定されていたが、体調不良のため降板となり阪本善尚に変わった。冬景色の撮影のみが長野重一により撮影されているのはそのためで、本編を撮影する前に撮影されていた映像がそのまま使われている。 ほぼ小樽およびその周辺でのロケ撮影であるが、一部は砧の東宝スタジオにオープンセットが組まれて撮影されている。 この映画にはもうひとつのヴァージョンが製作されている。公開前の前年1992年10月25日にWOWOWでスペシャルディレクターズカット版として放送されたものがそれにあたり、WOWOWでの長時間にわたる日本映画の特集放送企画「26時間日本映画の日　にっぽんが観たい!!」の中でのトリを飾る目玉番組として放送。これは劇場公開が放送の時点では未定であったということもあり、先行プロモーション的意味合いも兼ねて放送されたものと思われる。 正式タイトルは「はるか、ノスタルジィ：スペシャル・ディレクターズ・カット・WOWOWヴァージョン」で、本編は118分。大林監督自らができあがっていた劇場版を再編集している。大筋は劇場版と同じだがまったく同じではなく、のちに公開される劇場版において、すべてが明らかとなるような締めくくり方で終わっている。このヴァージョンでカットされたシーンの一部は、ラストのエンドロールのバックで劇場公開版にはない綾瀬慎介（勝野洋）によるナレーションとともに紹介され、また劇中のセリフも含めた音声面でも独自の細かい編集が成されていた。本編放送前には大林監督、勝野洋、石田ひかりの3人による対談が放送された。再放送も検討されたようだが、1回だけの放送に終わり、DVDなどのソフト化も一切されていない。 ^ 『大林宣彦の映画談議大全《転校生》読本 ジョン・ウェインも、阪東妻三郎も、… 1980-2008 a movie』 角川グループパブリッシング、2008年、47-49頁。ISBN 978-4-04-621169-9。 ^ 映画のための書き下ろしはこの作品のみである ^ 映画のパンフレットに寄せた山中恒の文章に詳しくかかれている ^ 大林宣彦著「映画、いいひとばかり」P122、P167-170 ^ プロデューサーである大林恭子がそう書いている ^ この部分は「ふたり」よりも前に撮影されていた。大林宣彦著「4/9秒の言葉―4/9秒の暗闇+5/9秒の映像=映画」P183 4/9秒の言葉―4/9秒の暗闇+5/9秒の映像=映画（大林宣彦著、創拓社、1996.7） 映画、いいひとばかり（大林宣彦著、アドリブ、1993.3） 「はるか、ノスタルジィ」映画パンフレット はるか、ノスタルジィ - allcinema はるか、ノスタルジィ - KINENOTE はるか、ノスタルジィ - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『映画女優』（えいがじょゆう）は、1987年1月17日に公開された日本の映画。 原作は新藤兼人の『小説・田中絹代』。女優・田中絹代の半生を映画化した作品で、監督は市川崑。製作は東宝映画・配給は東宝。 絹代をはじめとしたキャストの多くは実名が使われているが（牛原虚彦・梅村蓉子・大日方傳・栗島すみ子・鈴木伝明・林長二郎・坂東好太郎など）、主要キャストは名前の一部を変えて役名としている。また、絹代の代表作である『愛染かつら』『浪花女』が劇中劇として用いられ、上原謙と高田浩吉が本人役として出演、50年以上の時を経て吉永小百合が演じる絹代と共演している。 森光子と吉永小百合の最後の共演作品で菅原文太と吉永の初共演作品でもある。 大正14年。鯛の塩焼きが食卓に並ぶ。田中絹代が蒲田撮影所の大部屋女優として採用されたからだ。「先生」と家族が呼ぶ新人監督清光宏の強い推薦があった。長兄が徴兵拒否をして不明になってから極貧となっていた。上京には母のヤエ、姉の玉代、兄の晴次と洋三、伯父の源次郎までが関西の生活を捨てて同行することになった。芸名は長兄が妹と分かるように本名のままでいてくれという母の願いを聞いたものだった。家も先生が見つけてくれたものだった。大部屋の給料が10円～15円だった当時、破格の30円をもらい、清光作品ではいつも良い役がつく絹代に、同僚の嫉妬が集まる。絹代の素質を見抜いた五生平之助監督は蒲田の撮影所長の城都を説得し、『恥しい夢』の主役に抜擢した。自分が発見した新人をライバルにとられた清光は『恥しい夢』が完成した後、強引に絹代を奪った。清光との愛にも激しく燃えたが、女優を失うことはできないと考えた城都の提案で2年間の試験結婚という形で同棲生活を始めたものの、清光は女癖が悪かった。ついに、清光が暴力を振るい、怒った絹代が座敷で放尿するという抵抗でこの未熟な同棲はあっけなく終わり、一生結婚しないと決意する。小津安二郎監督の『大学は出たけれど』、第一回トーキー作品『マダムと女房』、『伊豆の踊子』の大成功となる。野球選手とのロマンスもあったが、いつも真剣に付き合っていると母親にいう。付人兼用心棒として仲摩仙吉を雇った。御殿の建築まで決まるが、家庭的には恵まれず、姉の駆け落ち、撮影所を辞めた兄たちの自堕落な生活、母の死が絹代を打ちのめす。昭和13年、『愛染かつら』が大ヒットした。（上原謙と吉永小百合で愛染かつらの名場面をモノクロの映像で再現。）昭和15年、絹代は溝内健二監督の『浪花女』に主演するため京都に向かった。大量の文楽の参考文献を読むように指示されるが、「役者ってのはねえ、台本に書いてあることを、監督さんがおっしゃる通りに、芸人らしく芸をうまくやればいいんだ。余分なことはする必要がないんだ。」と反発する。台本はすっかり覚えていたが、依戸義賢を呼びつけてはその場で台本を何度も訂正し、「田中さん、田中さん」「真剣にやってください、心理的にやってください」とリテイクを繰り返す溝内に対して、激しい闘志が燃え上がった。「先生、教えてください。どうやればいいんですか。何か具体的におっしゃっていただかないと、やる方はどうしていいかわかりません」と訴えると、「あなたは役者でしょう、それで金を取っているでしょう。それだけのことはやりたまえ。僕は監督だから演技なんか教えることはできません」と突っぱねられる。「女に背中を切られるようでなきゃ女は描けません」という監督だった。絹代は次第に溝内を尊敬するようになり、溝内も絹代の才能を高く評価するようになる。 昭和26年秋、再び溝内から出演交渉を受けた絹代はタイトルも知らずに、京都を訪れる。新しい時代に即応できず低迷していた溝内は『西鶴一代女』に起死回生を賭け、そのパートナーに絹代を選んだのだ。絹代もマスコミに「老醜」とまで書かれるようになっていた。お互いに好意を持ちながら、仕事となると仇敵のように激しく火花を散らす二人。「古いやり方はお止めになって新しいやり方で」と説得する絹代に反発する溝内。訪ねてきた溝内に「好きなように撮ってください」と懇願し、二人は……。「この作品と心中をするつもりの先生と心中しよう」とメイクで老醜をさらけ出す絹代…。 田中絹代：吉永小百合（少女時代：斉藤美奈子） 母・ヤエ：森光子 姉・玉代：横山道代 伯父・源太郎：常田富士男 兄・晴次：戸井田稔 兄・祥三：田中隆三 城都四郎：石坂浩二（城戸四郎がモデル） 清光宏：渡辺徹（清水宏がモデル） 五生平之肋：中井貴一（五所平之助がモデル） 溝内健二：菅原文太（溝口健二がモデル） 依戸義賢：佐古雅誉 （依田義賢がモデル） 仲摩仙青：平田満 釘貫屋の女将：岸田今日子 坂梨たつえ：神保共子 五十屋時雄：井川比佐志 駒井英生：佐藤正文 （児井英生がモデル） 山下初子：吉宮君子 べんがら格子の中年女：三條美紀 守衛：浜村純 川島聖子：沢口靖子 上原謙：上原謙（特別出演） 高田浩吉：高田浩吉（特別出演） 小津安二郎：小木茂光 牛原虚彦：小池雄介 鈴木伝明：野分龍 林長二郎：長谷川裕二 大日方伝：奈良坂篤 坂東好太郎：鈴木誠一 梅村蓉子：高橋ちか子 栗島すみ子：千種かおる 東崎助監督：倉崎青児 企画課長：佐々木勝彦 井上博一、亜湖、真下有紀 ほか ナレーター：三國一朗 監督：市川崑 製作者：田中友幸、市川崑 企画：馬場和夫 プロデューサー：藤井浩明、新坂純一 原作：新藤兼人 脚本：新藤兼人、日高真也、市川崑 映画史監修：田中純一郎 音楽：谷川賢作 撮影：五十畑幸勇 美術：村木忍 録音：大橋鉄矢 照明：斉藤薫 編集：長田千鶴子 助監督：吉田一夫、手塚昌明 製作担当者：平間重和 音響効果：小島良雄（東洋音響） 合成：三瓶一信 作画：石井義雄 方言指導：大原穣子 タイトル：デン・フィルムエフェクト 現像：IMAGICA 資料協力：大映、にっかつ、マツダ映画社、川喜多記念映画文化財団、野口久光、松竹大谷図書館、国立国会図書館、日本映画テレビ技術協会、毎日新聞社、朝日新聞社 協力：松竹株式会社 製作：東宝映画 映画女優 - allcinema 映画女優 - KINENOTE 映画女優 - オールムービー（英語） 映画女優 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『落葉樹』（らくようじゅ）は、1986年公開の日本映画。すべて実体験であるという新藤自身の、子供の頃の生い立ちを映画化したもの。ひそかにシナリオを書き上げ、しまっておいたが、出資者が現れたことで映画を実現した。 脚本・監督：新藤兼人 撮影：三宅義行 音楽：林光 製作：丸井工文社 配給：近代映画協会 初老人：小林桂樹 母：乙羽信子 父：財津一郎 長姉：園みどり 次姉：若葉しをり 兄：川道信介 山へ来る女性：梶芽衣子 行商の女：初井言栄 作造：殿山泰司 作造の後妻：菅原悠乃 執達吏A：戸浦六宏 執達吏B：馬場当 伊左衛門：大滝秀治 兄の嫁：岡本真実 教師：深山富貴子 道具屋：森塚敏 ほか 冬の蓼科高原で、初老の作家（小林桂樹）は8歳のころの昔の自分を思い出していた。父（財津一郎）、母（乙羽信子）、兄、二人の姉と過ごした裕福だった子供の頃のことを。家族と過ごした楽しい正月。そして母と街へ出かけた夏。海水浴。だが父は他人の借金の保証人となり、会社をたたむことになった。その借金はやがて一家離散の原因となる。その返済のために家族は父に土地を手放すことを勧めるが、先祖に申し訳ないからと土地をなかなか手放そうとはしなかった。それに我慢ができず、兄は家を出て行ってしまう。しぶしぶ土地を売り、その場をしのぐものの、すでに焼け石に水で借金は増え続ける。上の姉は少しでも家計を助けるため、アメリカ移民と結婚することになり、家族に見送られてゆく。母（乙羽信子）は家が残っている間に兄を結婚させようと、屋敷で盛大な婚礼を執り行った。そしてついに家を手放す日が来る。 ^ 新藤兼人 私の十本（共同通信社、2011.7） 落葉樹 - allcinema 落葉樹 - KINENOTE Tree Without Leaves - オールムービー（英語） Tree Without Leaves - インターネット・ムービー・データベース（英語）
『釣りバカ日誌4』（つりバカにっしフォー）は、1991年12月23日公開の日本映画。釣りバカ日誌シリーズ第4作。同時上映は「男はつらいよ 寅次郎の告白」。 あい変わらず、夫婦円満な釣りバカサラリーマン、ハマちゃんこと浜崎伝助とみち子の悩みのタネは子宝に恵まれないこと。だが、ついにみち子さんがご懐妊を果たし、大喜びのハマちゃんだった。一方、釣り友達のスーさんこと鈴木一之助社長の目下の悩みのタネは、営業第三課に配属された甥・宇佐美和彦の覇気の無さだった。ところが、ハマちゃんの家を訪問した和彦は、持ち込まれる縁談をよそに、ハマちゃんの家で出会った釣り舟屋・八郎の妹・太田町子と恋に落ちてしまった。町子が八郎から和彦との交際をやめるように言われ、デートで行く予定だったプロレスのチケットを粉々にされてしまい、怒りに満ちた和彦は八郎と大乱闘を繰り広げてしてしまう。その後、和彦は退職届をファックスで提出。やがて町子と一緒に和歌山の由良に駆け落ち。そこでスーさんと伝助は2人を迎えに行くことに。その時、和彦は町子と婚約を結び、和彦は鈴木建設を正式に退職する。その後和彦と町子の結婚披露宴の最中、伝助とスーさんはみち子のお産を手伝い式場から退席。待望の子宝を授かり「鯉太郎」と命名された。釣りに来た伝助とスーさんが来ると、結婚した町子がスーさんの甥っ子に取られたことで八郎は大むくれするが、釣り船には鯉太郎が生まれた幟が立てられお祝いムードに包まれた。 浜崎家 浜崎伝助（鈴木建設営業三課） - 西田敏行 浜崎みち子（妻） - 石田えり 鈴木家 鈴木一之助（鈴木建設代表取締役社長） - 三國連太郎 鈴木久江（妻） - 丹阿弥谷津子 メインゲスト 宇佐美和彦（一之助の甥・鈴木建設営業三課） - 尾美としのり 太田町子（八郎の妹） - 佐野量子 鈴木建設 秋山（専務） - 加藤武 佐々木和男（営業三課課長） - 谷啓 恵（営業三課） - 戸川純 香織（営業三課） - 内海和子 前原（運転手） - 笹野高史 その他 太田八郎（ハマちゃんの隣人） - 中本賢 宇佐美浪子（スーさんの妹・和彦の母） - 久里千春 監督 - 栗山富夫 製作 - 杉崎重美 原作 - やまさき十三（作）、北見けんいち（画）（小学館「ビッグコミックオリジナル」連載） 脚本 - 山田洋次、堀本卓、関根俊夫 プロデューサー - 瀬島光雄、中川滋弘 撮影 - 安田浩助 美術 - 重田重盛 編集 - 鶴田益一 音楽 - 佐藤勝 助監督 - 梶浦政男 和歌山県由良町 ^ 1992年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟 ^ 本人の書いた退職願では「宇佐美」、辞令では「宇佐見」。当然、後者は誤植と思われるが、ビデオのジャケットなどでは「宇佐見」と書かれていた。 公式ウェブサイト 釣りバカ日誌4 - allcinema 釣りバカ日誌4 - KINENOTE 釣りバカ日誌4 - Movie Walker 釣りバカ日誌4 - 映画.com
舷窓（げんそう、porthole）は、船の船体にある小さな窓で、採光と換気の役目を持つ。一般に丸い窓が多い。"porthole" は "port hole window" の略である。海事関係の言葉だが、装甲車、航空機、自動車（フォード・サンダーバードなど）、宇宙船などの丸窓一般を指すのにも使われる。 船の舷窓は、下層の甲板の湿気を外に逃がし、日光と新鮮な空気を採り入れるという機能がある。また、下層の甲板では閉鎖されていて外界の様子がわかりにくいため、舷窓で少しだけ外の様子を知ることができる。舷窓を閉じると雨風の侵入を防ぎ、時には日光も遮る。 英語では "side scuttle" とも呼ぶ。 舷窓は円形のガラス板を金属枠で囲み、それを船体にしっかりとはめ込んだものである。通常、窓枠と窓という二つの部材によって構成されるが、さらに金属製の外枠を用意し、ガラスを蝶番で外枠に取り付けて開閉可能にする場合もある。窓を強力かつ安全に締める金属製の舷窓蓋 (storm cover) を備えた舷窓も多い。舷窓蓋は英語名からわかるように、荒天時に窓を保護する役目を持つ。ほかにも、日中眠る際に寝台への日光を遮断したり、夜に室内の照明を外に漏らさないようにして、敵からの視認性を下げる役目もあった。蝶番で付けられている舷窓本体と舷窓蓋は船の内側から操作可能で、閉じた状態で一般にねじを切ってある仕掛け（これを「回し金 (dogs)」と呼ぶ）で締め付けることができる。木製の古い船では船体がかなり厚いため、舷窓の縁から舷窓本体までがかなり厚いのが特徴となっている。 舷窓の直径は、数cmから数十cmまであり、重さも数kgから500kg以上まで様々である。重さのほとんどはガラスによるもので、2インチ（5cm）ほどの厚さのものがよく使われている。金属部品も非常に重く、青銅、真鍮、鋼、鉄、アルミニウムなどを使い、砂型による鋳造で作ることが多い。中でも、海水による腐食に強いことから、特に青銅や真鍮がよく使われる。舷窓は船体の強度を下げず、かつ役目を果たすよう設計され、可能な限り頑丈に作られる。 宇宙船の舷窓には、熱衝撃によるひびが入らず急激な温度変化に耐えられるガラスを使わなければならない。国際宇宙ステーションの舷窓はチタンの枠に石英ガラスを嵌め込んだもので、エナメルでコーティングされている。 アポロ宇宙船の舷窓は、宇宙飛行士が乗船と下船する際に使うハッチに設置されていた。 潜水艇の舷窓は一般にアクリル樹脂でできている。深海潜水艇の場合、舷窓は数cmの厚さに達し、深海の水圧に耐えられるよう円錐形になっている。厚さは一定で皿のようになっており、湾曲したガラスによる視界の歪みが起きないようになっている。 Title 46 U.S. Code of Federal Regulations Sec. 45.139 - Side scuttles.
船橋（せんきょう）は、船舶の高所に設けられた操船に関する指揮所である。軍艦では「艦橋」と呼ばれる。英語の"Bridge"から日本語でも「ブリッジ」と呼ばれることが多い。 少人数が乗る小型帆船の時代には船長が操舵手を兼任しており、船長は右舷後方に座り舵櫂（英語版）を操っていた。その後に大型船が登場すると、舵櫂も大型化したため直接操作するのが難しくなり、舵と舵輪がロープで繋げられた人力による操舵装置が生み出された。このような操舵装置の舵輪は、舵の上部付近にあるのが最適であったため、船尾の船楼である船尾楼に置かれるのが一般的になった。その後、汽船時代になって、機械力を用いた操舵装置が普及すると、必ずしも舵輪と操舵手が船尾付近に配置される必要はなくなり、船の中央近くで船全体を見通せる位置に置かれるようになった。 ブリッジという名称の由来は、外輪船の時代に船の全周を見渡せる位置として左右の外輪覆いを接続していた橋状の構造物である。河川をのぞき外輪船の時代が終わりスクリュープロペラが普通になっても作業や戦闘の指揮をとるのに好都合な場所として舷牆より少し高い位置で両舷をつなぐ橋として残され、さらに後に前記の理由で舵輪やその他の装置を置いて船長らが操船の指揮を執る場所として選ばれるようになった。船長の指揮の元で操舵手や航海士によって舵輪が操作され、これらの主たる航海当直要員が周囲の海上を見張りながら適切な操船を担うための指揮所として、現在の船橋となった。 現代でも小型帆船時代の名残で船長の席はブリッジの右寄りに設置する船が多い。 船橋は船全体を司る指揮所であり、航海中は24時間途切れなく適切な人員によって安全な操船が執行される場所である。 21世紀における民間船舶では、一般に3組より成る航海士と操舵手のペアが12時間サイクル、一回4時間・一日当たり2度担当の交代勤務で見張りと操船の業務を行う。これは「航海当直」と呼ばれる。船長はこの当直業務外であり、操船に高度な判断や技量が求められる場合には、たとえそれが長時間に及ぼうとも休息の間を惜しんで船橋に詰めて指揮が求められる反面、問題が起きる可能性が低い平穏な大海原では、船橋で部下を指導・監督するのは任意とされる。 汽船などの推進機関の信頼性が低かった時代は、騒音や振動の激しい船底近くの機関室でも船橋と同様に24時間、機関部の誰かが当直に就いていたが、2012年現在では機械類の信頼性も上がり、旧式の船を除いて、新造船の多くがその運転の監視や操作は船橋からも行えるようになり、少なくとも夜間は機関室の区画は無人となっている。 航海当直の仕事は航海士と操舵手で役割が異なる。航海士はレーダーや双眼鏡などによって周囲海上の監視、つまり「見張り」を行う。また、船が安全な航路を進むよう針路を設定して、適時、操舵手に「面舵（一杯）」「面舵に当て」「ようそろ」「取舵」（以上、日本語の場合）などと舵の操作を指示することで「操船」を行う。必要に応じて、機関部に対して機関の運転の変更（エンジン出力の上げ下げ、前進か後進かなど）を命じるのも航海士の役割である。操舵手は航海士の命じたままに「操舵」する。特に急いで操船が求められない状況では、当直員は見張りが主な仕事となる。通信士が乗船していない船では、当直の航海士が「通信」も担当することが多い。 古代の舵。右舷後方で舵櫂を操っているのが船長 小型船の船室。右舷側に舵輪がある。 外輪船の模型。外輪覆い付近に船橋がある。 クルーズ客船「サファイアプリンセス」の船橋。 クルーズ客船「ダイヤモンドプリンセス」の後方から見たブリッジウイング。 クルーズ客船「セレブリティ・ミレニアム」の後方から見たブリッジウイング。 クルーズ客船「にっぽん丸」のブリッジウイング。 キャッチャーボート第二十五利丸の船橋。船橋と船首楼を結ぶキャットウォークが見える。 ^ a b 川崎豊彦著、『船舶の基本と仕組み』、秀和システム、10年6月1日第1版第1刷発行、ISBN 9784798025940 ^ 艦長・機長の席は右？左？ ^ 防音の施された機関制御室を備える船も多いが、すぐ近くで大型の内燃機関が全力運転しているその騒音を完全に遮蔽するのは不可能に近い。 ^ 現代日本の民間船舶で専任通信士の乗務はほとんど見られない（通信士#GMDSSの導入）。その代わり船長や航海士が無線従事者の免許も取得しなければならない ^ 電子機器が未発達の時代は、大型船では船橋の直後などに海図室が設けられ海図が保管されていることがあったが、光ディスクやインターネットなどを経由して電子海図が船上の航法機器に読み込まれるようになり、今ではレーダーやグローバル・ポジショニング・システムとも連動して航法システム全体が一元化され、船橋の多機能マルチカラーディスプレイに表示して、必要に応じて自動操舵システムへの針路決定などが行えるようになっている。 スターボード艇優先の原則
砲列甲板（英語：Gun deck、ガンデッキ）とは、主に片舷斉射用舷側（英語版）の大砲を配置する甲板 (船)（英語版）(甲板)を指す用語である。 しかし、たくさんの砲を配したフリゲートや等級の無い船、上部甲板、後部甲板（英語版）、船首楼（英語版）はガンデッキとは呼ばない。一方、上部甲板下の天井に覆われた甲板は、砲が無くてもガンデッキと呼ばれる。 反射地震学（英語版）探査を行う船の最下部は、水中で圧縮空気を瞬間的に放出し、海底に向かって衝撃波を出すための「エアガン」を備えておりガンデッキと呼ばれる。 ネイビースラングでは、「ガンデッキ」はでっち上げや改竄を意味している。 元となる説がいくつかあり、一つは片舷斉射用舷側に追加のガンポート（英語版）の絵を描き、敵へ脅威を認識させ対戦を諦めさせようとしたという話。もう一つは、一日3回行われる天測航法の報告を、海軍士官候補生がガンデッキで速度などから予測値を算出（外挿）する船位推算（英語版）で、でっち上げたという説である。 この用語は、現在でも作業をさぼるための文書の改ざん等を指摘する際に使われる。 ^ Knight, Austin M. Modern Seamanship Tenth Edition (1941) D. Van Nostrand Company p.798 ^ 資源探査規制について（経済産業省試料） ^ http://www.ogp.org.uk/pubs/448.pdf ^ “Archived copy”. 2014年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年1月25日閲覧。 ^ “Origin of Navy Terminology”. United States Navy. 2011年2月4日閲覧。 航海用語の用語集（英語版）
ロバータ・フラック（Roberta Flack、1937年2月10日 - ）は、アメリカ合衆国ノース・カロライナ州出身のシンガーソングライターである。「やさしく歌って」、「愛は面影の中に」などのヒットで知られる。微かにハスキーさの残る独特の艶と透明感のある繊細な女性ボーカルとして定評があり、ダニー・ハサウェイやピーボ・ブライソンなどの男性ボーカリストとのデュエット曲（「愛のセレブレイション」など）のヒットでも知られる。 ノースカロライナ州ブラックマウンテン生まれ。父はピアニスト、母はオルガニストという音楽一家に育った。15歳のときに黒人学生のピアノコンクールで優秀な成績を収めてハワード大学に進学、クラシック、声楽を学ぶ。大学を出た後は音楽教師やナイトクラブでのピアノ演奏をしながらキャリアを積み、1969年にアトランティック・レコードからデビューした。 1972年に映画『恐怖のメロディ』に使われた「The First Time Ever I Saw Your Face（愛は面影の中に）」が全米1位の大ヒットを記録し、グラミー賞の最優秀レコード賞を受賞（この曲は元々1969年のデビューアルバムに収められていた）。続く1973年には「Killing Me Softly with His Song（やさしく歌って）」も全米1位の大ヒットを記録。これにより、グラミー賞の最優秀レコード賞、最優秀楽曲、最優秀女性ボーカルの三部門で受賞した。Record Of The Year（最優秀レコード賞）を2年連続で受賞したのは、彼女のほかにはU2のみである。1974年、「Feel Like Makin' Love（愛のためいき）」も全米1位を記録。 ダニー・ハサウェイと親交が深く、1972年と1980年にデュエット・アルバムを発表したのに加えて、「恋人は何処に（Where Is the Love）」（1972年）、「私の気持ち（The Closer I Get To You）」（1978年）などハサウェイとの共演ナンバーがアメリカでヒットしている。1982年には「メイキン・ラブ」が小ヒットした。1983年にはピーボ・ブライソンとのデュエット曲「愛のセレブレイション（Tonight, I Celebrate My Love）」がヒットした。また、1991年にはマキシ・プリーストとのデュエット曲「Set the Night to Music（ナイト・トゥ・ミュージック）」がヒットしている。 1999年、高橋真梨子の曲を英語詞でカヴァーしたアルバム『フレンズ〜ロバータ・フラック・シングス・マリコ・タカハシ』を発表。2014年には平井堅のアルバム『Ken's Bar III』に収録された「やさしく歌って」のカヴァーに本人参加した。 ファースト・テイク - First Take（1969年） 第2章 - Chapter Two（1970年） クヮイエット・ファイア - Quiet Fire（1971年） ロバータ・フラック&ダニー・ハサウェイ - Roberta Flack & Donny Hathaway（1972年） - ダニー・ハサウェイとの連名 やさしく歌って - Killing Me Softly（1973年） 愛のためいき - Feel Like Makin' Love（1975年） 愛の世界 - Blue Lights in the Basement（1977年） 愛の絆 - Roberta Flack（1978年） ダニーに捧ぐ - Roberta Flack Featuring Donny Hathaway（1980年） ライヴ&モア - Live & More（1980年） - ピーボ・ブライソンとの連名 アイム・ザ・ワン - I'm the One（1982年） 愛に生きて - Born to Love（1983年） - ピーボ・ブライソンとの連名 オアシス - Oasis（1988年） ナイト・トゥ・ミュージック - Set the Night to Music（1991年） Stop The World〜時間よ止まれ - Stop the World（1992年） ロバータ - Roberta（1994年） The Christmas Album（1997年） フレンズ〜ロバータ・フラック・シングス・マリコ・タカハシ - Friends: Roberta Flack Sings Mariko Takahashi（1999年） Holiday（2003年） At Her Best – Live（2008年） レット・イット・ビー・ロバータ - Let It Be Roberta: Roberta Flack Sings the Beatles（2012年） 1975年 3月26日、27日 大阪・フェスティバルホール、28日 名古屋市公会堂、29日 横浜・神奈川県民ホール、31日 静岡・駿府会館、4月1日 東京・日本武道館、2日 神戸国際会館、3日 大阪厚生年金会館、5日 札幌厚生年金会館、6日 横浜・神奈川県民ホール 1984年 with 渡辺貞夫 6月28日 東京・日本武道館 1990年 12月14日 横浜プリンスホテル 1992年 12月10日 川口・リリアメインホール、17日 横浜・神奈川県民ホール、22日 東京厚生年金会館、24日 東京ベイヒルトンホテル 1993年 9月13日、14日 東京・中野サンプラザ、20日 大阪・フェスティバルホール]] 1996年 with ピーボ・ブライソン、ジェイムス・イングラム 11月11日 東京・日本武道館 1998年 12月1日 - 6日 東京・六本木 SWEET BASIL STB139 2000年 4月10日 - 15日 ブルーノート東京 2005年 6月22日 - 25日 ブルーノート大阪 6月27日 - 29日 ブルーノート東京 7月1日 - 3日 名古屋ブルーノート 2007年 4月16日 - 18日、20日 - 22日 ブルーノート東京 2010年 with 平井堅、ラウル・ミドン 10月26日、27日 東京・日本武道館 ダニー・ハサウェイ アール・クルー ^ “ロバータ・フラック/フレンズ〜ロバータ・フラック・シングス・マリコタカハシ (廃盤)”. CDJournal.com. 音楽出版社. 2015年8月9日閲覧。 ^ 鳴田麻未. “平井堅「Ken's Bar III」インタビュー (1/6)”. ナタリー. 2015年8月9日閲覧。 Roberta Flack and Real Artist Symposium ワーナーミュージック・ジャパン - ロバータ・フラック
マイケル・マクドナルド（Michael McDonald、1952年2月12日 - ）はアメリカのミュージシャン、シンガーソングライター。ドゥービー・ブラザーズの元メンバー。ブルー・アイド・ソウルと称されるタイプのボーカリストの一人であり、ハスキーで深みのある非常に個性的な歌声を持つ。 ミズーリ州セントルイス生まれ。高校の頃からバンド活動を始める。ブルーというバンドにいたころにRCAレコードに見出され、1970年にロサンゼルスに移住、セッションミュージシャンとして活動を始める。1974年にスティーリー・ダンにツアーメンバーとして参加、『うそつきケイティ』でもバックボーカルを務めた。 1975年、ジェフ・バクスターの誘いを受け、病気のために一時的にバンドを離れたトム・ジョンストンの代役としてドゥービー・ブラザーズに加入、ツアーを行う。マクドナルドの加入により、ドゥービーはそれまでのファンキーなギターロックからソウルフルで都会的なAORに音楽性を転換する。1978年の『ミニット・バイ・ミニット』、ケニー・ロギンスと共作した「ホワット・ア・フール・ビリーヴス」は全米1位を記録、グラミー賞の最優秀アルバム、最優秀楽曲を受賞し、マクドナルドの名声を高めた。 ドゥービー・ブラザーズが活動を停止した1982年にソロアルバム『思慕（ワン・ウェイ・ハート）』を発表、「アイ・キープ・フォーゲッティン」のヒットを生む。1983年に発表されたジェームス・イングラムとのデュエット曲「ヤー・モ・ビー・ゼア」は、グラミー賞最優秀R&Bパフォーマンス賞を受賞し、ソロ転向後としては初のグラミー受賞を果たした。1986年にはパティ・ラベルとのデュエット曲「オン・マイ・オウン」を大ヒットさせる。個性的ながらソウルフルかつ甘い歌声から、この当時は「女性歌手が最もデュエットしたい男性歌手」といわれる存在であった。 1990年代以降もAOR界では大御所として人気を博し、1995年にはドゥービー・ブラザーズの再結成ツアーにも参加した。2000年代にはモータウンヒットのカバー集を出すなど、安定した活動を続けている。 ドゥービー・ストリート - Takin' It to the Streets（1976年） 運命の掟 - Livin' on the Fault Line（1977年） ミニット・バイ・ミニット - Minute by Minute（1978年） ワン・ステップ・クローサー - One Step Closer（1980年） フェアウェル・ツアー - Farewell Tour（1983年） - ライブ・アルバム ロッキン・ダウン・ザ・ハイウェイ ザ・ワイルドライフ・コンサート - Rockin' Down the Highway: The Wildlife Concert（1996年） - ライブ・アルバム ワールド・ゴーン・クレイジー - World Gone Crazy（2010年） - 1曲にゲスト参加 サウスバウンド - Southbound（2014年） - 「ホワット・ア・フール・ビリーヴス」のセルフ・カヴァー等にゲスト参加 思慕（ワン・ウェイ・ハート） - If That's What It Takes（1982年） ノー・ルッキン・バック - No Lookin' Back（1985年） テイク・イット・トゥ・ハート - Take It to Heart（1990年） ブリンク・オブ・アイ - Blink of an Eye（1993年） ブルー・オブセッション - Blue Obsession（2000年） イン・ザ・スピリット - In the Spirit: A Christmas Album（2001年） モータウン - Motown（2003年） モータウン2 - Motown Two（2004年） Through the Many Winters: A Christmas Album（2005年） Soul Speak（2008年） スティーリー・ダン ドゥービー・ブラザーズ ソウルミュージック AOR ケニー・ロギンス ^ Michael McDonald | Awards | AllMusic ワーナーミュージック・ジャパン - マイケル・マクドナルド Official Site（英文）
豊岡盆地（とよおかぼんち）は、兵庫県北東部に位置する盆地。但馬地方最大の盆地であり穀倉地帯である。 豊岡市を中心とした南北約14km、東西約4kmと楕円形領域に広がる盆地で、周囲を300から500m程度の低い山地・丘陵に囲まれている。中央部を円山川が北流し、城崎を経て日本海に注いでいる。日本海から約15kmの内陸に位置するが、海抜は4mから6mと非常に低く、ひとたび川が増水すると冠水しやすい。 かつては黄沼前海（きのさきのうみ）と呼ばれる入り江であったと考えられている。入り江を示す遺跡としては豊岡盆地の北限にある玄武洞や東部の中谷貝塚（但馬地方最大の貝塚）が有名である。円山川と六方川に挟まれて拡がる平野は「六方田んぼ（ろっぽうたんぼ）」と呼ばれ、但馬地方随一の穀倉地帯となっている。 豊岡盆地は日本最後のコウノトリ（国の特別天然記念物）の生息地として知られ、世界でも類例のない野生復帰の取り組みにより、日本唯一のコウノトリの生息地となっている。また、日本有数の柳行李の産地として江戸時代に産業として確立したが、現在では日本有数の鞄産地として発展している。日本海側気候であり、夏季はフェーン現象の影響により気温が上昇しやすく、2010年（6 - 8月期）には猛暑日が32日と日本最多を記録した。 出石盆地 - 豊岡市出石町 和田山盆地 - 朝来市和田山町 山東盆地 - 朝来市山東町 豊岡都市圏 アメノヒボコ 北近畿 中国新聞、今夏は「歴史的酷暑」　1898年以降で気温最高、2010年9月2日 豊岡市市勢要覧、『とよおか 豆辞典』、2009年10月、豊岡市発行 『読売テレビ』、「8月の平均最高気温、枚方市が全国1位」、2010年8月30日
荘内半島 荘内半島（しょうないはんとう）は、香川県三豊市北西部にある半島。半島の北側は備讃瀬戸、西側は燧灘が広がっている。また、三崎半島とも呼ばれる。 半島の中ほどにある、船越と大浜を結ぶあたりはかつて海であり、先の部分は浦島と呼ばれていた。陸繋島が発達し、半島となった。船越の地名は島であったときの運河状態の際に船が通っていた名残りといわれる。 詳細は浦島太郎#香川県三豊市詫間町の浦島伝説を参照。 荘内半島には、浦島太郎に関する地名が数多く残されている。 生里 - 太郎誕生の地。 箱浦 - 太郎が青年となり、移住し、かえって来た後、箱を開けた地。墓もある。 鴨ノ越、丸山島 - 亀を助けた海岸。 積 - 乙姫からもらった宝物を積んだ地。 金輪の鼻 - 乙姫との別れの際に姫の腕輪が落ちた。 紫雲出山 - 箱から出た煙から。 室浜 - 年をとった太郎が住んだ。 姫路（粟島） - 姫が太郎と別れた後、一時立ち寄ったところ。亀を祭る亀戎社（かめえびすしゃ）がある。 紫雲出山から先端を見る 座標: 北緯34度14分0秒 東経133度37分0秒﻿ / ﻿北緯34.23333度 東経133.61667度﻿ / 34.23333; 133.61667
源氏物語 > 源氏物語各帖のあらすじ > 宇治十帖 宇治十帖（うじじゅうじょう）は、『源氏物語』の最末尾にあたる第3部のうち後半の橋姫から夢浮橋までの十帖をいう。 この部分は宇治を主要な舞台としているなど、『源氏物語』の他の部分と異なる点が多いことから、他の部分とは分けて考えられる事が多い。『白造紙』、『紫明抄』あるいは『花鳥余情』といった古い時代の文献にも、この部分の巻数だけを「宇治一」、「宇治二」というようにそれ以外の巻とは別立てで数えているものがある等の点から、この部分を分けるやり方は古くから存在したと見られる。また正嘉本源氏物語系図や源氏一品経のように、『源氏物語』54帖から並びの巻を除いた37帖のうち、宇治十帖全体を「宇治」1帖として数え、『源氏物語』全体を28帖であるとしているものもある。 この部分については一条兼良の『花鳥余情』、一条冬良の『世諺問答』などが、紫式部の娘である大弐三位が作者であるとしているなど、古くから紫式部が作者ではないとする見解も多い。計量分析においても1957年（昭和32年）の安本美典による論文において、各巻ごとの本文の長さ、個々の文の長さのほか和歌、直喩、声喩、心理描写、色彩語、名詞、用言、助詞、助動詞の出現頻度、品詞の長さの12項目について調べた結果、個々の文の長さと助動詞の出現頻度以外の10項目について偶然では起こりえない違いが存在することから紫式部が作者である可能性が低いとされ、また他の研究者による論文も発表されている。 これに対して、「源氏物語とは異なる作者によることが明かであるが源氏物語の多大な影響の元に成立したと考えられている狭衣物語や手枕といった作品と源氏物語とを上記と同様の計量言語学的手法によって比較したときに算出される差異」は「源氏物語を宇治十帖とその他の部分に分けたものに見いだされる差異」より遙かに大きなものであり、このことから考えると宇治十帖別作者説は成り立たないとする見解も存在する。 大きく「橋姫」から「早蕨」までの「大君・中君物語」と「宿木」から「夢浮橋」までの「浮舟物語」とに分けられることがある。 橋姫 椎本 総角 早蕨 宿木 東屋 浮舟 蜻蛉 手習 夢浮橋（異名:法の師） ^ 「宇治十帖の作者-文章心理学による作者推定」『文学・語学』1957年4月号。 「文体統計による筆者推定-源氏物語・宇治十帖の作者について」『心理学評論』Vol.2 No.1 心理学評論刊行会 1958年（昭和33年） 安本美典「文章心理学の新領域」、『国語学』1961年6月、2010（平成22年）-07-22閲覧。（改定版　誠信書房 1966年（昭和41年） 安本美典「文体統計による作者推定について-源氏物語・宇治十帖の作者について」、『心理学評論』第2巻第1号、心理学評論刊行会、1958年、 147-156ページ。 安本美典「宇治十帖の作者-文章心理学による作者推定」、『文学・語学』、朝倉書店、1983年4月、2010（平成22年）-07-22閲覧。 ^ 村上征勝 『シェークスピアは誰ですか? 計量文献学の世界』 文藝春秋、2004年（平成16年）、125-153頁。ISBN 4-16-660406-6。 ^ 西野正彬『宇治十帖は紫式部が書いていない』文芸社、2009年2月。 ISBN 978-4-286-06314-0 ^ 新井皓士「源氏物語・宇治十帖の作者問題:一つの計量言語学的アプローチ (PDF) 」 、『一橋論叢　一橋大学 一橋学会一橋論叢編集』第117巻第3号、日本評論社、1997年3月1日、 397-413頁、2010（平成22年）-07-22閲覧。 鵜飼いに恋した夏 - 宇治十帖をモチーフとした現代劇のテレビドラマ。
源氏物語 > 源氏物語各帖のあらすじ > 初音 (源氏物語) 「初音」（はつね）は、『源氏物語』五十四帖の巻名のひとつ。第23帖。玉鬘十帖の第2帖。巻名は明石の御方が明石の姫君に送った和歌「年月を松にひかれて経る人に今日鴬の初音聞かせよ」に因む。 江戸時代の教養人の子女は『源氏物語』を「初音」から学んでいった。3代将軍徳川家光の長女千代姫（当時数え3歳）の婚礼調度の一つ、国宝「初音蒔絵調度」は、初音の巻に取材したものである。 光源氏36歳の新春の話。 新春を迎えた六条院は、この世の極楽浄土の如く麗らかで素晴らしかった。源氏は春の町で紫の上と歌を詠み交わし、新年を寿いだ。紫の上の下で養育されている明石の姫君に生母明石の御方から贈り物と和歌が届き、源氏は娘との対面も叶わぬ御方を哀れに思う。夕暮れ時、源氏は贈った晴れ着を纏う女君たちの様子を見に花散里と玉鬘、さらに明石の御方を尋ね、その夜は明石の御方の下に泊まった。 二日は臨時客の儀に大勢の公達が訪れ、特に若者たちは噂の玉鬘に皆気も漫ろだった。その後源氏は二条東院の末摘花や空蝉を訪問、女君たちの身の回りに気を配った。また今年は男踏歌があり、玉鬘も紫の上や明石の姫君と共にそれを見物した。 玉鬘は、紫の上から踏歌を舞う内大臣の長男（のちの柏木）と次男（のちの紅梅）を紹介され、御簾越しで弟たちの姿を見て、名乗り出る事が出来ない事をもどかしく思う。 渋谷栄一による定家本の本文・現代語訳・注釈 『源氏物語　23 初音』：新字新仮名 - 青空文庫（与謝野晶子訳）
『異本紫明抄』（いほんしめいしょう）は、鎌倉時代に成立した『源氏物語』の注釈書。 書陵部本やノートルダム清心女子大学本が『紫明抄』の外題を持ち、内容も素寂の著した『紫明抄』と共通する部分が多かったため、池田亀鑑などによって素寂以外の人物によって増補改訂された紫明抄の異本であるとされてきた。ところが、八木意知男、稲賀敬二、堤康夫の研究によって、『紫明抄』に先行する注釈書で、むしろ『紫明抄』は『異本紫明抄』に多く依拠して成立していたことなどが明らかとなった。このため、『紫明抄』の異本という誤解をあたえる『異本紫明抄』ではなく、近年では内題の『光源氏物語抄』との呼称を用いることが多い。注釈のために引用している『源氏物語』の本文は河内本である。本書は後続する注釈書に「紫明抄」や「光源氏物語抄」の名で引用されてはいないものの、近年になって『河海抄』などに大きな影響を与えていることが指摘されている。巻一の奥書、及び巻一の巻頭の「文永四二廿三始之」という記事によって、1252年（建長4年）から1267年（文永4年）にかけて、この注釈書が作成されたものと推測されている。 いくつかの手がかりをもとに、稲賀敬二は藤原時朝、堤康夫は金沢実時と推測している。ただし、決定的な証拠が存しないため、現時点では不明とするほかない。 本書の注釈の内容はそれ以前の諸注を集成したものであり、『源氏釈』や『奥入』といった過去の注釈に書かれている説のほか当時の人々の説を記録している。『河海抄』の説を全く引用していないので、それ以前の成立であると思われる。 巻一 - 桐壺から夕顔まで 巻二 - 若紫から関屋まで 巻三 - 絵合から真木柱まで 巻四 - 梅枝から竹河まで 巻五 - 橋姫から夢浮橋まで 以下の古写本がある。 書陵部本（宮内庁書陵部蔵本） ノートルダム清心女子大学本 ほかに、実践女子大学山岸文庫本、国文学研究資料館初雁文庫本、東海大学桃園文庫本などもあるが、これらは皆、昭和になってから書陵部本を写した新古写本である。 吉沢義則編『未刊国文古註釈大系 第10冊　異本紫明抄』帝国教育会出版部、1937年（昭和12年）（書陵部本を底本とする） 中野幸一・栗山元子編『源氏釈・奥入・光源氏物語抄』源氏物語古註釈叢刊第一巻、武蔵野書院、2009年（平成21年）（ノートルダム清心女子大学本を底本とする） ^ 池田亀鑑「紫明抄」増補改訂『日本文学大事典　第三巻』新潮社、1950年（昭和25年）8月。 ^ 八木意知男「異本紫明抄と紫明抄―教隆注の取捨―」今井卓爾他編『源氏物語講座第八巻　源氏物語の本文と受容』勉誠社　1992年（平成4年）12月、pp.. 93-107。 ISBN 978-4-585-02019-6 ^ 稲賀敬二「中世源氏物語梗概書の諸問題」『源氏物語の研究―成立と伝流―』笠間書院、1967年（昭和42年）9月、pp.. 15-46。 ^ 堤康夫「『紫明抄』の形成―『異本紫明抄』との関連を中心として―」（『源氏物語注釈史の基礎的研究』おうふう　1994年（平成6年） ^ 新美哲彦「『光源氏物語抄』から『河海抄』へ」『文学語学』第186号、2007年（平成19年）3月。のち『源氏物語の受容と生成』武蔵野書院、2008年（平成20年）10月、pp.. 167-186。 ISBN 978-4-8386-0227-8 ^ 陣野英則「『源氏物語』古注釈における本文区分--『光源氏物語抄(異本紫明抄)』を中心に」早稲田大学大学院文学研究科編『早稲田大学大学院文学研究科紀要 第3分冊』第49号、早稲田大学大学院文学研究科、2003年度、pp. 3-17。 ^ 稲賀敬二「源氏釈から紫明抄へ」『源氏物語の研究―成立と伝流―』笠間書院、1967年（昭和42年）9月、pp.. 73-131。 ^ 堤康夫「『異本紫明抄』編者に関する一考察―清原教隆との関係を中心にして」『源氏物語注釈史の基礎的研究』おうふう　1994年（平成6年） ^ もと全五帖であったが、関東大震災により第一帖が失われたため、現在残るのは4帖 「異本紫明抄」伊井春樹編『源氏物語　注釈書・享受史事典』東京堂出版、2001年（平成13年）9月15日、pp.. 25-26。 ISBN 4-490-10591-6 紫明抄
『細流抄』（さいりゅうしょう）は、『源氏物語』の注釈書である。永正7年（1510年）から永正10年（1514年）の成立とみられる。『公条公聞書』、『源氏細流』、『源氏物語聞書』、『源氏物語抄』、『源氏物語注』、『源氏物語細流抄』、『細流』、『三条西家抄』、『三抄』、『帥源氏聞書』、『秘抄』などとさまざまな名称を持つ。 三条西家系統の注釈書の一つである。『花鳥余情』とほぼ同じ分量の注釈書であるが、注釈している項目数はかなり多く一項目当たりの文章は少ない。注釈者の観点から出典考証を尽くすよりも本文の読解を尽くすことを重視したためであると考えられる。 成立については、三条西実隆の講義を受けた三条西公条による講義ノートともいうべき『源氏聞書』を、1510年（永正7年）8月17日に整理した二次本ともいうべきものが、現存する『細流抄』であると考えられてきた。細流抄には語句や場面について、「おもしろし」「あはれなり」といった評語的語句がしばしば書き加えられているが、これはそのためだとされた。しかし伊井春樹は、『源氏聞書』と『細流抄』との内容が大きく異なる事から、『細流抄』は『源氏聞書』とは別に三条西実隆が能登守護からの求めに応じて著したものであるとした。 主要な写本として以下のようなものがある。 龍谷大学蔵本（三条西公条自筆稿本） 東北大学蔵本 学習院大学蔵本 内閣文庫蔵本 宮内庁書陵部蔵本 京都大学図書館蔵本 室松岩雄編輯本居豊穎ほか校訂『国文註釈全書 3 源氏細流抄』国学院大学出版部、1908年（明治41年）。 伊井春樹編『細流抄 内閣文庫本』桜楓社、1975年（昭和50年）。 伊井春樹編『源氏物語古注集成 7 細流抄 内閣文庫本』桜楓社、1980年（昭和55年）11月。 龍谷大学佛教文化研究所編集安藤徹責任編集『龍谷大学善本叢書 25 三条西公条　源氏物語細流抄 三条西公条自筆稿本 影印』思文閣出版、2005年（平成17年）3月。 ISBN 4-7842-1234-5 中野幸一編『九曜文庫蔵源氏物語享受資料影印叢書 1 細流抄 第一冊 桐壺 帚木 第二冊 空? 夕顔 第三冊 若紫 末摘花 第四冊 紅葉賀 花宴 葵』勉誠出版、2008年（平成20年）7月。 ISBN 978-4-585-00834-7 中野幸一編『九曜文庫蔵源氏物語享受資料影印叢書 2 細流抄 第五冊 賢木 花散里 第六冊 須磨 明石 第七冊 澪標 蓬生 関屋 絵合 第八冊 松風 薄雲 朝顔(槿) 』勉誠出版、2008年（平成20年）7月。 ISBN 978-4-585-00835-4 中野幸一編『九曜文庫蔵源氏物語享受資料影印叢書 3 細流抄 第九冊 少女 玉鬘 初音 第十冊 胡蝶 蛍 常夏 第十一冊 篝火 野分 行幸 藤袴(蘭) 第十二冊 真木柱 梅枝 藤裏葉』勉誠出版、2008年（平成20年）7月。 ISBN 978-4-585-00836-1 中野幸一編『九曜文庫蔵源氏物語享受資料影印叢書 4 細流抄 第十三冊 若菜 上 第十四冊 若菜 下 柏木 第十五冊 横笛 鈴虫 夕霧 第十六冊 御法 幻 匂宮 紅梅 竹河』勉誠出版、2008年（平成20年）7月。 ISBN 978-4-585-00837-8 中野幸一編『九曜文庫蔵源氏物語享受資料影印叢書 5 細流抄 第十七冊 橋姫 椎本 総角 第十八冊 早蕨 宿木 第十九冊 東屋 浮舟 第二十冊 蜻蛉 手習 夢の浮橋』勉誠出版、2008年（平成20年）7月。 ISBN 978-4-585-00838-5 ^ 津島昭宏「主要古注釈書一覧 9 細流抄」林田孝和・植田恭代・竹内正彦・原岡文子・針本正行・吉井美弥子編『源氏物語事典』大和書房、2002年（平成14年）5月、p. 64。 ISBN 4-4798-4060-5 ^ 伊井春樹「源氏物語古注釈事典 細流抄」秋山虔編『源氏物語事典』学燈社〈別冊国文学〉No.36、1989年（平成元年）5月10日、p. 317。 ^ 伊井春樹「細流抄から明星抄へ」角田文衞・片桐洋一監修紫式部顕彰会編『源氏物語と紫式部 研究の軌跡 資料篇』角川学芸出版・角川グループパブリッシング、2008年（平成20年）7月　ISBN 978-4-04-621171-2 ^ 吉森佳奈子「伊井春樹著「細流抄から明星抄へ」」角田文衞・片桐洋一監修紫式部顕彰会編『源氏物語と紫式部 研究の軌跡 研究史篇』角川学芸出版・角川グループパブリッシング、2008年（平成20年）7月　ISBN 978-4-04-621171-2 「細流抄」伊井春樹編『源氏物語　注釈書・享受史事典』東京堂出版、2001年（平成13年）9月15日、pp. 360-361。 ISBN 4-490-10591-6 樋口元巳「源氏物語の読みくせ--弄花抄・細流抄・明星抄について」神戸商船大学図書館委員会編『神戸商船大学紀要 第1類 文科論集』通号第33号、神戸商船大学、1984年（昭和59年）7月、pp. 1-13。
源氏物語 > 源氏物語各帖のあらすじ > 匂宮三帖 匂宮三帖（におうみやさんじょう）とは、源氏物語における匂宮から竹河までの三帖をいう。 匂宮三帖は匂宮、紅梅、竹河の三帖から構成されている。この匂宮三帖は、巻序の上では第二部の最終巻である幻または内容の存在しない雲隠に続く位置にあり、宇治十帖の第1帖である橋姫に続く位置にある。源氏物語を光源氏を主人公とする正編と光源氏の死後を描く続編に二分したときの続編のはじめ三帖であり、源氏物語を三つの部分に分けたときの第三部のはじめ三帖でもある。 源氏物語において「○○何帖」とまとめて取り扱われるものは、玉鬘十帖には玉鬘を主人公とした玉鬘物語が描かれており、宇治十帖では宇治を舞台とした大姫・中姫物語と浮舟物語とが描かれているなど、何らかのまとまった話が描かれているのが通例であるが、この匂宮三帖では全体としてまとまった話が描かれているわけではなく、 匂宮（光源氏一族） 紅梅（左大臣家・頭中将・柏木・紅梅らの一族） 竹河（髭黒・玉鬘らの一族） という正編で描かれている主要な一族の光源氏死後の出来事を、一族ごとにそれぞれ相互に独立して描いたものであると考えられ、巻序の上では連続しているとはいえこの「匂宮三帖」は、それ全体としてのまとまりはあまりあるとはいえない。 この部分は後続する宇治十帖まで含めて年立が複雑に絡み合い、しばしば官位の矛盾とされるものなども指摘されることがあるなどの問題を抱えている。またこの部分は古い時代の源氏物語巻名目録ではしばしば現在のものとは異なる巻序で記されていることがある。このような理由から、この匂宮三帖全体または匂宮三帖に含まれる個々の巻についてはしばしば後記説や別作者説が唱えられている。 ^ 稲賀敬二『匂宮三帖の世界（実子と継子） 匂宮・紅梅・竹河、それに巣守』「国文学 解釈と教材の研究」第32巻第13号（学燈社、1987年（昭和62年）11月）のち「稲賀敬二コレクション (3) 『源氏物語』とその享受資料」笠間書院、2007年（平成19年）7月30日、pp.. 157-163。 ISBN 978-4-305-60073-8 ^ 寺本直彦「源氏物語目録をめぐって －異名と并び－」『文学・語学』1978年（昭和53年）6月のち『源氏物語受容史論考 続編』風間書房、1984年（昭和59年）1月、pp.. 645-681。
理論物理学において、試験粒子はその物性（ふつう質量、チャージ、体積）が研究対象の特性を除いて無視できると仮定する理想モデルである。これは、系の残りの挙動を変更するには不十分であると考えられる。試験粒子の概念は多くの場合問題を単純化し、物理現象の良い近似を提供することができる。特別な極限での系のダイナミクスの単純化に使われるほか、物理過程のコンピュータシミュレーションの診断にも使われる。 試験粒子適用の最も簡単なケースは、ニュートン重力である。2つの質量 m 1 {\displaystyle m_{1}} と m 2 {\displaystyle m_{2}} の間の重力の一般的な表現は F ( r ) = − G m 1 m 2 ( r 1 − r 2 ) 2 {\displaystyle F(r)=-G{\frac {m_{1}m_{2}}{(r_{1}-r_{2})^{2}}}} である。ここで r 1 {\displaystyle r_{1}} と r 2 {\displaystyle r_{2}} は空間でのそれぞれの粒子の位置を表す。この方程式の一般的な解法では、2つの質量は重心の周りを回転する。今回の場合は、 R = m 1 r 1 + m 2 r 2 m 1 + m 2 {\displaystyle R={\frac {m_{1}r_{1}+m_{2}r_{2}}{m_{1}+m_{2}}}} 1つの質量がもう1つのものよりもずっと大きいとき( m 1 ≫ m 2 {\displaystyle m_{1}\gg m_{2}} )、小さい質量が大きい質量により作られる重力場において試験粒子として動き、大きい質量は加速しないと仮定することができる。重力場を g ( r ) = G m 1 r 2 {\displaystyle g(r)={\frac {Gm_{1}}{r^{2}}}} と定義する。ここで  r {\displaystyle r} は2つの物体の間の距離であり、小さい質量の運動方程式は次の式に整理される。 a ( r ) = F ( r ) m 2 = − g ( r ) {\displaystyle a(r)={\frac {F(r)}{m_{2}}}=-g(r)} よって、変数は1つのみであるため、解をより簡単に計算することができる。このアプローチは、地球の質量に比べて小さい人工衛星の軌道など、多くの実用的な問題に対して非常に良い近似を与える。 重力、特に一般相対性理論の計量理論では、試験粒子は質量が非常に小さく、周囲の重力場を明らかに妨害しない小さな物体の理想モデルである。 アインシュタイン方程式によると、重力場は、非重力質量エネルギーの分布だけではなく、運動量や応力（例えば、圧力、完全流体中の粘性応力）の分布にも局所的に結合する。 真空解もしくは電気真空解における試験粒子の場合、試験粒子（スピンもしくはスピンなし）の小さな雲が経験する潮汐加速に加えて、スピンする試験粒子はスピン-スピン力による追加の加速度を経験することがある。 電磁場のシミュレーションでは、試験粒子の最も重要な特性は、その電荷と質量である。この場合は、よく試験電荷と呼ばれる。 電場は E = k q r 2 r ^ {\displaystyle {\textbf {E}}=k{\frac {q}{r^{2}}}{\hat {r}}} と定義される。場と試験電荷 q test {\displaystyle q_{\textrm {test}}} のかけ合わせにより、場が試験粒子に及ぼす電気力が与えられる。このとき、力と電場がともにベクトル量であるため、正の試験電荷は電場の方向に力を受けることに注意が必要である。 磁場中では試験電荷の挙動は、ローレンツ力により記述される特殊相対論の効果により決定される。この場合、正の試験電荷はあなたに向かう磁場に垂直に移動する場合には時計回りに偏向され、あなたから離れる方向の磁場に垂直に移動する場合は反時計回りに偏向される。 Papapetrou-Dixon方程式 点粒子 点電荷 ^ Herbert Goldstein (1980). Classical Mechanics, 2nd Ed.. Addison-Wesley. p. 5.  ^ Poisson, Eric. “The Motion of Point Particles in Curved Spacetime”. Living Reviews in Relativity. Living Reviews in Relativity. 2004年3月26日閲覧。
相対論効果（そうたいろんこうか）、相対論的効果は、相対性理論において、非相対論による計算からのずれのことをいう。 バンド計算において、扱う原子が重くなると、相対論効果が無視できなくなる。通常は、半相対論(Scalar relativistic, Semi relativistic)的 な形で相対論効果はバンド計算に取り入れられている場合が多い。この場合、スピン軌道相互作用は考慮されない。スピン軌道相互作用などの相対論効果を全て考慮したものを、Full relativisticと言う。 どのくらい重ければ相対論効果が無視できないかは、計算対象と目的によって異なるが、4d遷移金属とこれらと同じ周期にある他の元素辺りが一つの目安である。これは目安であって、軽い元素でも対象となる物理量等によっては、相対論効果が無視できない場合がある。 ディラック方程式 相対性理論 ^ Koelling, D. D., Harmon, B. N.: J. Phys. C10, 2107 (1977) ^ Gollisch, H., Fritsche, L.: Phys. Stat. Sol. (b) 86, 145 (1978) ^ Takeda, T.: Z. Phys. B 32, 43 (1978)
アナンバス諸島（インドネシア語：Kepulauan Anambas）は南シナ海南部にあるインドネシア領の諸島。リアウ諸島州に属する。大まかな位置は東経106度、北緯3度。シンガポールの北東200kmにある。主な島としてはジュマジャ島など。 周辺海域の大陸棚からは天然ガスが産出し、採取されたガスはシンガポールなどに輸出されている。 2014年、インドネシアは、違法操業をしていたベトナム漁船を拿捕した上、アナンバス諸島にて見せしめのために爆破処理している。 ^ “インドネシア、海洋権益保護へ中国船２２隻拿捕　ベトナム船“爆破”も「ショック療法」”. 産経新聞社. (2014年12月14日). http://www.sankei.com/world/photos/141214/wor1412140002-p1.html 2014年12月14日閲覧。
モロタイ島（モロタイとう、インドネシア語: Pulau Morotai）は、東インドネシア・モルッカ諸島（マルク諸島とも）の島の一つ。ハルマヘラ島の北に位置し面積1,800 km2。北マルク州の一部であり、インドネシアの最も北寄りの島の1つである。 15世紀から16世紀にかけて、モロタイ島はイスラム教のテルナテ王国の勢力圏下にあった。テルナテ島とハルマヘラ島の海岸線を含む地域はモロ(Moro)と呼ばれ、テルテナ王国の広大な勢力圏の中心だった。 16世紀なかば、この島にポルトガルのイエズス会が進出した。テルナテとハルマヘラのイスラム教国家の人々は、改宗活動のための移住に憤り、1571年に島から宣教師たちを追放した。これはモルッカ諸島地方におけるポルトガル勢力の大幅な後退の一部をなす動きだった。17世紀早々、テルナテ王国の勢力はますます拡大し、モロタイ島の人口の大部分が島を追い出されハルマヘラ島西海岸の要所、ドディンガ(Dodinga)へ移住させられた。また1627年と1628年にテルナテ王国のスルタン・ハムザ (Sultan Hamzah) は、監視の容易なテルナテ島マラユ (Malayu) に島のキリスト教信者の多くを移住させた。このように人々の多くを繰り返し退去させることでテルナテ王国はモロタイ島への影響力を増した。 太平洋戦争初期、1942年前半に日本軍によって島は占領された。1944年9月のモロタイ島の戦いでアメリカ軍が奪取、連合軍はフィリピンに向かって突き出したこの島を1945年初頭のフィリピン、および5月、6月のボルネオ侵攻の足掛かりとした。また1945年10月に予定されていた（日本の降伏により取りやめとなった）ジャワ島侵攻のための基地でもあった。 島は深い熱帯雨林に覆われ、林業と樹脂の生産が盛んである。 ^ “ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典の解説”. コトバンク. 2018年2月4日閲覧。 Andaya, Leonard (1993). The world of Maluku: eastern Indonesia in the early modern period. Honolulu: University of Hawaii Press.（英語） Villiers, John (1988). Las Yslas de Esperar en Dios: The Jesuit Mission in Moro 1546-1571. Modern Asian Studies 22(3):593-606.（英語） モロタイ島の戦い ウィキメディア・コモンズには、モロタイ島に関するカテゴリがあります。
ジャパン・プレミアム（Japan Premium）とは、日本の金融機関が海外の金融市場から資金調達するとき上乗せされた、その他の国の（表向きは同程度の信用力とされる）金融機関より高い金利のことである。1997年秋より発生し、1998年秋にはさらに金利が上乗せされたが、日本経済の回復とともに概ねこのような金利が上乗せされることは無くなった。 1990年代にはいるとバブル景気が終焉し、それにより青天井に上昇していた地価が大幅に下落した。金融機関はバブル景気の時に不動産会社などに大量の資金を融資していたが、土地の価値が失われたため返済ができず債務不履行（デフォルト）や倒産が相次いだ。さらに無謀ともいえる海外投資の結果、大量の資金が海外へ流出したため日本の金融市場は著しい資金不足に陥ってしまう。その結果ショートによる破綻を回避しようと海外の銀行間取引市場（コール市場）へなだれ込み、資金調達を行なった。しかし日本の会計は取得原価主義であったため保有の資産が取得時の高値価格で記録されており、簿上の財務に隠された含み損に対し海外の金融市場は不信感を募らせ、日本の金融機関に対してのみ通常の金利より多くの金利を要求するようになった。 国内からの資金調達が困難な状況に陥っていたうえに金利上乗せが発生したため無担保コール市場などが混乱し、日本の金融機関は海外からの資金調達も困難になった。特に北海道拓殖銀行（拓銀）は無担保コールを当てにしていたため大打撃を被り、これが影響して破綻に陥っている。そしてその拓銀から融資を受けていた山一證券も破綻するなど負の連鎖反応が起きている。 最大1％増しの金利が付いたジャパン・プレミアムであるが、1999年に日本銀行がゼロ金利政策を行なったため金融機関の資金確保に目処が立ち、これと同時に海外の金融市場も積み増しを緩めていった。そして2000年には日本の金融機関向けの金利は他国の金融機関並みとなったためジャパン・プレミアムは終焉している。
内外価格差（ないがいかかくさ）とは商業用語の一つで、同一の商品やサービスであっても、それが売られている場所が国内であるか国外であるかの違いで生じている価格の差を指す。 商品が日本で売られている場合には、物価が高いと言われているように[要出典]、それが日本国外で売られている場合と比較して高いことが多く、こうである原因としては日本では経済規制が多かったり、流通機構が複雑であったり、あらゆるコストが高いからなどという事柄が存在しているとされている。 1985年のプラザ合意以降には日米間での価格差が日本の方が高くなるという形で拡大していき、1995年には東京での価格はニューヨークのそれと比べて約1.5倍にまでなった。 大和総研は「内外価格差を比較する場合、為替レートの動向が大きく影響する。内外価格差を発生させる要因として、為替レートと物価の変動速度の乖離が挙げられる」と指摘している。大和総研は「日本の物価は長期的に円高傾向が続いているため、他国と比べて相対的に物価が高い状態が続いている」と指摘している（2002年時点）。 経済学者の円居総一は「貨幣という名目価値で、他国の通貨で表示した絶対価格で比較し、日本の物価は高い、国際的価格に収斂させなければならない、または高コスト体質を是正しなければならないという議論は意味がない。為替レートですべてが決まるため、日本のモノ・賃金が他国と比べて実質的に高いのか低いのかは解らないからである」と指摘している。 経済学者の岩田規久男は「日本の消費者物価が高いことは、消費者の生活が困窮しているということを意味しない。生活水準を決めるのは、物価ではなく所得と物価の比率である」と指摘している。岩田は「物価自体には意味はなく、名目所得と物価の比率に意味がある」と指摘している。 日本のGDPをドルで換算することについて、経済学者の高橋洋一は「自国の経済を議論するときに、他国通貨で表示することに意味はない。日本国内の法定通貨は円であるため、ドル表示で所得が増減しても国民生活にはまったく無縁である」と指摘している。 大和総研は「内外価格差を生み出した大きな要因は、貿易財と非貿易財との間に生じる価格動向の差にある」と指摘している。 経済学者の飯田泰之は「日本の非貿易財が貿易財より高いのは、貿易財産業の企業が努力によって達成した技術進歩が原因である」と指摘している。 経済学者の伊藤修は「日本の物価の割高・割安は品目ごとに違う。製造業は世界で鍛えられて、サービス業は甘えていると一概には言えない」と指摘している。 経済学者の田中秀臣は「個別価格の水準で見ると、日本のサービス産業の価格は、1990年代から現在（2013年）まで高止まりしたままである。一方で、デフレ不況下にある日本の製造業の価格は下落し続けている。サービス産業の価格の構成要素を見ると、大半は人件費であり、サービス財の価格同様に下方硬直性という性質を持っている。これが高止まりの原因である」と指摘している。 ^ a b 大和総研 『最新版 入門の入門 経済のしくみ-見る・読む・わかる』 日本実業出版社・第4版、2002年、98頁。 ^ 円居総一 『原発に頼らなくても日本は成長できる』 ダイヤモンド社、2011年、148頁。 ^ 岩田規久男 『日本経済にいま何が起きているのか』 東洋経済新報社、2005年、39頁。 ^ 岩田規久男 『日本経済にいま何が起きているのか』 東洋経済新報社、2005年、40頁。 ^ 政治・社会 【日本の解き方】再増税までにやるべきことは15兆円の需給ギャップの穴埋めだ （1/2ページ）ZAKZAK 2014年11月28日 ^ 大和総研 『最新版 入門の入門 経済のしくみ-見る・読む・わかる』 日本実業出版社・第4版、2002年、99頁。 ^ 早稲田公務員セミナー・笠崎泰之 『3時間でわかる経済学入門 （Wの入門シリーズ）』 早稲田経営出版、2000年、57頁。 ^ 伊藤修 『日本の経済-歴史・現状・論点』 中央公論新社〈中公新書〉、2007年、184頁。 ^ 田中秀臣 『日本経済復活が引き起こすAKB48の終焉』 主婦の友社、2013年、158頁。 購買力平価 一物一価の法則 ビッグマック指数 内外価格差 とは - コトバンク 内外価格差とは - 意味/解説/説明/定義 ： マネー用語辞典
カザフ語（Қазақ тілі）は、主に中央アジアで使用される言語の1つであり、カザフスタンの国家語に制定されている。ISO 639による略語は2字が kk、3字が kaz で表される。カザフスタンのほか、他の中央アジアの国家、中華人民共和国の新疆ウイグル自治区やモンゴル西部、ロシアでも話されている。 カザフ語はテュルク諸語の北西語群（キプチャク語群）に分類され、カラカルパク語、ノガイ語、キルギス語などと近い関係にある。方言は北東方言、南部方言、西部方言（あるいは北東方言、南部方言、中央北部方言、東部方言）に分類され、語彙や発音に違いが見られるものの、それぞれの差異は大きくない。カザフ語の文語は北東方言に基づいている。 また、ラテン文字で表記されることもある。 母音調和、接尾辞の膠着性、主語・目的語・述語の語順、人称語尾と言った文法上の特徴は他のテュルク系の言語と共通する。カザフ語独自の特徴には語尾のyがj（dj）、chがsh、shがsに変化することが挙げられ、一部の方言を除いて他のテュルク系言語で使われる未来形（-ajak/ejek）が存在しない。また、日本語との共通性が指摘されている。 歴史的にカザフ語にはアラビア語、ペルシア語、モンゴル語の語彙がしばしば借用されていたが、アラビア語、ペルシア語はタタール語、ウズベク語、ペルシア語の一方言であるタジク語などの言語を経由して導入された。他のテュルク系の言語に比べてアラビア語、ペルシア語からの借用語は少なく、ロシア語からの借用語が多い。カザフスタンの独立後はロシア語からの借用語をカザフ語に置き換える（例えばロシア語に由来する「飛行機（Самолёт）」をカザフ語の「飛ぶもの（Ұшақ）」に代える）運動が行われているが、こうした新語は一般に普及していない。 近代までカザフ人の間で文字はほとんど使用されておらず、知識と情報の伝達・共有の手段として口承文芸が発達する。中央アジアのテュルク系言語の共通語であるチャガタイ語がカザフ語の文語として使用されていたが、19世紀後半からチャガタイ語の口語化が始まり、カザフ文語と呼ばれるものが形作られていく。19世紀後半に刊行された「トルキスタン地方新聞」「ステップ地方新聞」などの媒体でカザフ語が使用されるにつれて、文章語としてのカザフ語も発達していく。また、アルトゥンサリン、アバイらの文学作品も文章語の確立に貢献した。 20世紀前半に改良アラビア文字での表記、ラテン文字の採用を経て、1940年から改良キリル文字によるカザフ語の表記法が採用される。ソ連時代末期の1989年にカザフ語はカザフ・ソビエト社会主義共和国の国家語に制定される。 ソ連から独立した後もカザフスタンは他の中央アジア諸国に比べてロシア語が使用されることが多く、カザフ語は国家語、ロシア語は実質的な共通語としての地位を確立し、都市部ではカザフ語よりもロシア語を得意とするカザフ人は少なくない。こうした状況下でカザフスタンではカザフ語の重要性は高まり、カザフ語の急速な台頭とロシア語の重要性の低下に対して抵抗を感じる人間がいる一方で、マスメディアにおけるロシア語の支配的な地位を疑問視する意見も投げかけられている。 1910年代にアフメド・バイトゥルスノフらによって改良アラビア文字による正書法が提起され、1917年と1924年に正書法は改正される。ソビエト連邦時代の1929年にラテン文字による表記法が採用され、1940年から改良キリル文字による表記に切り替えられる。2012年にカザフスタン政府はキリル文字からラテン文字への切り替えが発表され、その背景にはカザフスタンの経済力の成長、トルコ、アゼルバイジャン、トルクメニスタン、ウズベキスタンといったラテン文字表記を推進する他のテュルク系国家との関係の強化、これまでのロシアとの密接な関係の見直し、国内のカザフ人の比率の増加などが挙げられている。 モンゴル国ではカザフ語は改良キリル文字によって表記されている。中華人民共和国では1965年から1982年までの間はラテン文字での表記も使用されていたが、改良アラビア文字で表記されることが多くなっている。 2006年にカザフスタンの大統領であるヌルスルタン・ナザルバエフはカザフ語を12年から15年のうちにラテン文字表記に変える案を発表した。2012年12月には2025年までにキリル文字からラテン文字表記への切り替えを行うことが発表された。2017年4月にはあらためて2025年までにカザフ語の表記をラテン文字に転換すると表明した。 カザフ語で使うキリル文字ではないが、ラテン文字に対応させるものに、次のようなものがある（－は対応なし） カザフ - カザフ語を使う民族。ただし、カザフ語では「カザク」となる。 キルギス語 - カザフ語と同じくテュルク諸語の北西語群に属する言語。 ノガイ語 - カザフ語と同じくテュルク諸語の北西語群に属する言語。 ^ a b c d e f g 坂井「二つの主要言語」『カザフスタンを知るための60章』、34-38頁 ^ a b c 庄垣内「カザフ語」『言語学大辞典』第1巻（三省堂, 1988年3月）、1147-1151頁 ^ a b c d e f g h i 坂井「カザフ語」『中央ユーラシアを知る事典』、117-118頁 ^ Paul Bartlett (2007-09-03), Kazakhstan: Moving Forward with Plan to Replace Cyrillic with Latin Alphabet, Eurasianet.org, http://www.eurasianet.org/departments/insight/articles/eav090407.shtml  ^ Kazakhstan: President Calls for Switch to Latin Alphabet by 2025, Eurasianet 閲覧日時:2017年4月19日 坂井弘紀「カザフ語」『中央ユーラシアを知る事典』収録（平凡社, 2005年4月） 坂井弘紀「二つの主要言語」『カザフスタンを知るための60章』収録（宇山智彦、藤本透子編著, エリア・スタディーズ, 明石書店, 2015年3月） 庄垣内正弘「カザフ語」『言語学大辞典』第1巻収録（三省堂, 1988年3月） Ethnologue report for language code kaz （英語） - エスノローグ
チェコ語（Čeština [ˈt͡ʃɛʃcɪna]、Český jazyk）は、スロヴァキア語やポーランド語、カシューブ語（ポメラニア語）、ソルブ語（ソラビア語、ヴェンド語とも）などと共に、西スラヴ語の一つである。チェコ共和国の人口（約1030万人、2007年3月現在）の9割以上を占めるチェコ人と、周辺国やアメリカ合衆国、カナダ等にコミュニティを作るチェコ系住民に話されている言語である（共和国の国内外合わせて約1200万人の話者が存在する）。 スロヴァキア語とは非常に近い（方言ほどの違いしかない――ただし、チェコスロヴァキア共和国時代から別の言語として扱われていた）関係にあり、大抵の場合互いに会話が可能である。しかしスロヴァキア人が子供の頃からチェコのテレビ番組や書籍を通してチェコ語に慣れ親しむのに対し、チェコの子供たちがスロヴァキア語に触れる機会はそう多くない。そのためスロヴァキア人のチェコ語の理解度とチェコ人のスロヴァキア語の理解度にはある程度の差が存在する。 周囲の言語の話者との意思疎通について、言語学者の千野栄一は次のように述べている。 もし仮にチェコ人がいてチェコ語で話したとすると、ごく大雑把にいって、スロバキア人とは九十五％、ポーランド人となら七〇％、クロアチア人となら六〇％、セルビア人となら五〇％、ブルガリア人とは四〇％ぐらい理解し合える関係にある。ルーマニア人、アルバニア人とは全く理解し合えず、同じインドヨーロッパ語族に属する言語であるということは、学者の指摘によって分かるだけである。もちろん語族の違うハンガリー人とは全く理解し合えない。 —千野栄一、『言語学の開かれた扉』p.203、三省堂、1994年 その複雑さから、チェコ語は習得の困難な言語と言われることが多い。その複雑さは形態論の豊富さ（200以上の語形を持ちうる語もある）や非常に自由な語順（節内の全ての組み合わせが許されることもある）のためである。これらの特徴はロシア語を始めとするスラヴ語に共通して見られる特徴である。 チェコ語の音韻論も多くの外国語話者にとって非常に難しいものであろう。例えば、zmrzl, ztvrdl, scvrnkl, čtvrthrstのように母音を持たないように見える語もある。しかし、子音である l や r が自鳴音として機能し、母音の役割を担っているのである。似たような現象はサンスクリットにも見られる。英語でもl, m, nが特に語末で、音節の核を成す。これらを「成音節子音」という。Strč prst skrz krkのように、母音をひとつも持たない文も存在し得る。チェコ語に独特であると言われ、外国人が発音するのが極めて困難な音素である子音 ř も特徴の一つである（この音はスロヴァキア語など他のスラヴ語にはない。また、この ř の音は、チェコにおいても子供達がなかなか習得出来ない音でもあり、現地の小学校では、この音を発音出来ない子供達にそれを習得させるためだけの特別の授業が行われている）。 名詞 (podstatné jméno) 形容詞 (přídavné jméno) 代名詞 (zájmeno) 数詞 (číslovka) 動詞 (sloveso) ⇒ 詳細はチェコ語の動詞を参照 副詞 (příslovce) 前置詞 (předložka) 接続詞 (spojka) 不変化詞 (částice) 間投詞 (citoslovce) 名詞、形容詞、代名詞、数詞は曲用を持ち、動詞は活用を持つ。他の品詞は語形変化がない（副詞は例外的に比較級の形成がある）。 チェコ語の格は主格（1格）、属格（生格・2格）、与格（3格）、対格（4格）、呼格（5格）、前置格（6格）、造格（具格・7格）の7つである。数は単数、複数があり、身体を表す語など一部に双数（両数）が残っている。性は男性活動体と同不活動体、女性と中性がある。呼格は呼びかけに使用されるが、堅い言い回しでなければ、呼格の代わりに主格で呼びかけることもある。 動詞の過去時制は、být（be動詞に当たる：3人称では省略）の現在変化にl（エル）分詞（語尾が -l で終わり、ロシア語の動詞過去形に当たる）をつけて表す。 語順はbýt動詞が原則的に「二番目」に置かれる点を除いて自由であるが、強調する語を文頭または文末に置く。 Dobré ráno!　　おはようございます。 Dobrý den!　　　こんにちは。 Dobrý večer!　　こんばんは。 Ahoj!　　　　　　やあ！ Dobrou noc!　　　おやすみなさい。 Děkuju(Děkuji).　ありがとう。 Není zač.　　　　どういたしまして。 Na shledanou.　さようなら。 Jsem Japonec/Japonka.　私は日本人（男/女）です。 Jsem z Japonska.　日本から来ました。 スロヴァキア語 古代教会スラヴ語 チェコ語研究院 オットー百科事典 チェコ語のドイツの地名 ボヘミア語の正書法について WordReference - a moderated forum of Slavic languages Bohemica.com: Language and culture resource Overview of the Czech language Online dictionary Multilingual Dictionary Another useful portal with clear audios Czech for Linguists Czech - English Dictionary