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はしだのりひことシューベルツは、ザ・フォーク・クルセダーズの端田宣彦（はしだのりひこ）が1968年の後半に結成したカレッジフォーク・グループ、ポップ・フォーク・グループ。同グループのデビュー・シングル「風」（作詞：北山修　作曲：端田宣彦）の大ヒットでも知られる。 端田宣彦（元「ザ・フォーク・クルセダーズ」）- リーダー、ボーカル、ギター、パーカッション フォークル解散に合わせてバンドを結成。ボーカルと作曲でシューベルツを牽引。 越智友嗣（元「ザ・ヴァニティー」）- ボーカル、ギター、ドラムス 柔らかい歌声とギターのヘッドを下げたギター演奏が特徴的。ステージでのトークも多く担当していた。また、クラシック調からロック調、果てはコミックソングまで幅広い作曲能力も持ち合わせていた。 杉田二郎（元「ジローズ」）- ボーカル、リードギター 事実上のメインボーカルとして多くの曲でリードボーカルを担当、また、リードギターとしても活躍した。作曲も担当した。 井上博（元「ザ・ヴァニティー」）- ボーカル、ベース、ギター 細身で長身、さらにフォーク界屈指の端整な顔立ちでベースを弾きながら歌い、女性ファンが多かった。また、ウッドベース弾きとしては細身であったが、ヨットをやっていて力はあった。1970年3月31日に死去。 なお、越智と井上は結成時は同志社大学在学中で、はしだの後輩である（杉田のみ立命館大学）。 1968年10月頃、各地で開催されたザ・フォーク・クルセダーズの解散コンサートに出演。初期のレパートリーは「風」「何もいわずに」「サウンド・オブ・サイレンス」「ワニ足のジョニー」等。 1969年1月、シングル「風／何もいわずに」を発表。これが大ヒットする。第11回日本レコード大賞新人賞を獲得。 1969年6月、シングル「さすらい人の子守唄／夕陽よおやすみ」LP「未完成」を同日発表。 1970年3月31日、井上博が死去。 1970年4月、解散が決定。 1970年5月、井上博追悼シングルと、解散記念シングルを4枚同時発表。 1970年6月、LP「天地創造」発表、はしだのりひことシューベルツ解散。 フォークルの解散に先駆けて、端田がザ・ヴァニティーから越智友嗣と井上博、ジローズから杉田二郎を呼び寄せて結成、フォークルサヨナラコンサートでお披露目された。また、越智と杉田は、1968年の京都での第3回関西フォークキャンプで、一緒に「あなただけに」を歌った縁があった。 一人がリードを歌い、三人がコーラスを歌うというパターンでは、杉田二郎がリードボーカルを担当することが多い。全てのシングル（解散記念盤は除く）にリードボーカルを歌ったものが収録されているメンバーは杉田のみ。（『何もいわずに』（『風』B面）『夕陽よおやすみ』（『さすらい人の子守唄』B面）『朝陽のまえに』（B面の『さよなら』も、1番のソロパートを担当している。）『白い鳥にのって』）NHKみんなのうたで歌われた『一人ぼっちの旅』はレコードでは、はしだのリードボーカルだが、これも放送では杉田がリードボーカルであった。 第三弾シングルでは、北山修の作詞ではなく、A面に寺山修司を起用し、B面は、雑誌「明星」の読者から歌詞を募集という試みがなされたが、寺山修司の歌詞が録音に間に合わず、北山修作詞の「朝陽のまえに」が急遽A面に決定した。B面は加藤久美子のものが採用される。（補作詞：北山修）当初のA面予定曲、寺山修司の「家なき子にも」は後に杉田二郎がソロで吹き込み、「天地創造｣に収録された。 井上博が亡くなり、「天地創造」が発売延期になったため、井上博追悼シングルと、端田宣彦、杉田二郎、越智友嗣による解散記念シングルが急遽発売された。内容は、井上追悼盤は天地創造に収録予定であった2曲を、端田宣彦盤、越智友嗣盤は、A面に天地創造からの先行シングルカット曲、B面に新曲を、杉田二郎盤はA面に先行シングルカット曲、B面に杉田二郎（ジローズ）デビュー曲のセルフカバーを収録。 「白い鳥にのって」発売直前頃から、杉田二郎を中心にステージでの生ギターに限界を感じ、ヤマハからエレキギターとドラムセットをプレゼントされていたこともあって1970年の後半にもエレキに持ち替えるかもしれない、という話が出ていた(「白い鳥にのって」ライナーノーツより)が、井上の死で実現に至ることはなかった。 井上博がコンサートのトークで、端田宣彦のことをネタで「いやらしいチビ豚」と発言したことがある。また、杉田二郎も端田とバンドのナンバー2的存在だった越智友嗣を「デブ（越智）とチビ（端田）が強い勢力を持っている」とネタにしている。 最初のシングル2枚がはしだ、井上メインでその後の2枚が杉田メインなのは最初軌道に乗るまでははしだの知名度と井上の人気を使い、3枚目以降は杉田二郎と越智友嗣を前面に出していく予定に乗ったものであったと2010年になって杉田が「きたやまおさむのレクチャー&ミュージック」にゲスト出演した際に証言している（越智友嗣もB面においては「さよなら」では杉田と共にリードボーカルを、「西の空に沈む太陽」でもイントロと最後での語りを担当している）。 レコード大賞・新人賞を獲得したため、通常は自動的に「第20回NHK紅白歌合戦」に出場する予定だった。だが、当時発売中止されていたザ・フォーク・クルセダーズのイムジン河をあるNHKの生放送番組で歌い問題になり紅白歌合戦に出場できなかった。この事件の張本人は越智友嗣。そのNHKの生放送番組で歌う前にスタッフから「イムジン河だけは歌わないでください。」と釘を刺されていた。2015年4月、岡山県笠岡市の白雲大宮でのコンサートで越智本人が明かした。 「明星」1969年9月号では、ピンキーとキラーズと共に表紙を飾っている。井上と今陽子の写りが大きく、メイン扱いだった。「『明星』50年 601枚の表紙」（解題・橋本治　2002年・集英社新書）で参照可能。 端田宣彦→はしだのりひことマーガレッツ→はしだのりひことクライマックス→はしだのりひことエンドレス→ソロ 杉田二郎→ソロ→ジローズ→ソロ 越智友嗣→ソロ→クリンカム・クランカム→スーパーリッチ→おちゆうじとニューベルツ→シューベルツ.COM シングル 1969年1月10日　風/何もいわずに 1969年6月25日　さすらい人の子守唄/夕陽よおやすみ 1969年10月5日　朝陽のまえに/さよなら 1970年3月5日　白い鳥にのって/西の空に沈む太陽 1970年5月5日　一人ぼっちの旅/砂の城（端田宣彦とシューベルツ名義） 1970年5月5日　夢の女/夕陽に消えた恋（井上博とシューベルツ名義） 1970年5月5日　愛の世界/あなただけに（杉田二郎とシューベルツ名義） 1970年5月5日　カメの遺言/雨上がりをひとりで（越智友嗣とシューベルツ名義） ※「何もいわずに」は録音自体が、「さすらい人の子守唄」、「西の空に沈む太陽」、「一人ぼっちの旅」、「愛の世界」は編集がLP収録テイクと異なっている。 LP 1969年6月 「未完成」 1969年11月「しゅうべるつ・りさいたる」 1970年6月 「天地創造」 1970年8月 「さよならリサイタル（端田宣彦、杉田二郎、越智友嗣）」 1971年3月「はしだのりひことシューベルツのすべて（二枚組）」 ザ・フォーク・クルセダーズ はしだのりひこ 杉田二郎 北山修
シュリークスは、日本のフォークソンググループ。1969年結成。 1969年、早稲田大学フォーク・ソング・クラブのメンバーで結成されたザ・フォーシュリークが解散し、リーダーの神部和夫が明治大学の山田嗣人（山田パンダ）、早稲田の嘉屋泰雄を誘って結成、1969年9月コロムビアレコードから「君よ!人生は」でデビューした。 その後、嘉屋泰雄の脱退と入れ替えに、ザ・リガニーズの所太郎が参加した。 1970年に東芝エキスプレスから「さらば」をリリース、ヒットした。 後に保坂としえ（後のイルカ）が参加し「君の生まれた朝」をリリースしたが、所太郎と山田嗣人（後に山田パンダとしてかぐや姫に参加）が脱退したため、男女二人組となった。 その後2人は結婚、神部としえとなったイルカはソロシンガーとなり、「なごり雪」のヒットをとばした。 神部和夫・山田嗣人・嘉屋泰雄 君よ!人生は／社会学入門（コロムビア P-76） 神部和夫・山田嗣人・所太郎 さらば／そこに道があるから（EXPRESS EP-1252 1970.09.05発売） 知床旅情／防人の唄（EXPRESS ETP-2398 1971.02.25発売） 神部和夫・山田嗣人・所太郎・保坂としえ 君の生れた朝／涙が夕陽に（EXPRESS ETP-2414 1971.04.05発売） 神部和夫・保坂としえ きみまつと／緑の恋（EXPRESS ETP-2528 1971.10.05発売） 救世主／風と共に（EXPRESS ETP-2565 1971.12.01発売） 今夜は手紙を書こうかな／宍倉正信：秋風のマーチ（東芝 TC-3014 1972.07.05発売） 私は好奇心の強い女／青春（EXPRESS ETP-2782 1972.12.20発売） さよなら／1/2（EXPRESS ETP-2947 1973.12.01発売） 神部和夫・山田嗣人・所太郎 カレッジ・ポップス・イン・USA～カリフォルニア州立大学に於ける実況録音盤（1970年）（EXPRESS EP-7778）(オムニバス・ライブ盤) S.O.S.コンサート～フォークとロックの大合同演奏会　渋谷公会堂における実況盤 (1971年)（EXPRESS ETP-7512～3）(オムニバス・ライブ盤) 神部和夫・保坂としえ ラブジェネレーション～ラブ・ジェネレーション・ライヴ・コンサート　日本武道館に於ける実況録音盤（1973年）（EXPRESS ETP-7695～6）(オムニバス・ライブ盤) ふるさと（東芝エキスプレス TOCT‐8855） イルカのうた（東芝エキスプレス TOCT-6956）
スウィング・ウエスト（もしくはザ・スウィング・ウエスト）は日本のグループ・サウンズバンドである。 1957年結成。当初はロカビリーのバンドとして活躍したが、1960年代中期にエレキバンドに転身、さらにグループ・サウンズのスタイルとなって1966年にレコードデビュー。 堀威夫（リーダー）初期に脱退 寺本圭一（ボーカル） 清野太郎（ボーカル） 佐川ミツオ（ボーカル）初期に脱退 守屋浩（ボーカル）初期に脱退 湯原昌幸（ボーカル）1964年加入 田邊昭知（ドラムス）初期に脱退 植田嘉靖（ギター）1968年脱退 梁瀬トオル（ギター・ボーカル） 西口弘孝（ドラムス） 飯田隆二（ベース） 横山博二（キーボード） 坂本隆則（ギター）1968年加入 ワゴン・マスターズを脱退した堀威夫（後のホリプロ社長）によって1957年3月に結成され、ロカビリーのバンドとして暫く活動した。エレキブームの到来を受けて、1964年頃にエレキバンド化を図り、1965年12月にポリドールから発売されたオムニバスLPにインスト2曲で参加する。その後、湯原昌幸らバンドボーイなど3人を歌手に加え、1966年7月15日に日本ビクターより、歌入りの曲「流れ者のギター」でシングルデビューした。1967年、バンド再編でメンバーを入れ替えグループ・サウンズのスタイルになり、同年9月10日、テイチクの洋楽レーベル・ユニオンから「恋のジザベル」で再デビューした。その後、シングルとアルバムを相次いでリリースしたが大きなヒットには結びつかず、バラード路線に転換。1968年5月10日に発売された「幻の乙女」のB面収録曲・「雨のバラード」がヒットした。その後は大きな結果を出すことなく1970年に解散した。 2000年5月30日にヤクルトホールで開催された寺本圭一のデビュー50周年記念コンサートにて、オリジナルメンバー8人により一日だけ再結成した。 流れ者のギター／待っててシンディー（1966年7月15日） 恋のジザベル／君が好きなんだ（1967年9月10日） スキーがからだにとっついた／こんこんこなゆきこんばんは（1967年11月10日） 君の唇を／さいはての涙（1968年1月10日） ストップ・ザ・ミュージック／心のときめき（1968年2月15日） 幻の乙女／雨のバラード（1968年5月10日） B面曲だった『雨のバラード』は、発表時のメンバー・湯原昌幸が解散後の1971年4月にリメイクし、これが大ヒットとなった。 涙のひとしずく／渚の乙女（1968年10月25日） 悲しき天使／ビー・マイ・ベイビー（1969年1月15日） そよ風のバラード／愛の終り（1969年3月25日） 『そよ風のバラード』は、テリー・ジャックスの同名の曲とは無関係。 レッツ・ダンス／愛の詩（1969年6月25日） 孤独／白銀のバラード（1969年9月25日） ジョンガラビート　エレキによる日本民謡集（1967年12月） よされでゴーゴー（1968年1月10日） ゴーゴー勧進帳（1968年2月） ステッピン・ア・ゴーゴー（1968年5月） 上記4作は全てインストゥルメンタル。 雨のバラード／ザ・スウィング・ウエスト・オン・ステージ（1969年3月） 歌と演奏は全てメンバー自身によるものだが、一部の曲は効果音として歓声を加えてライブ風に仕上げている（純粋なライブの音源ではない）。 ^ 植田嘉靖は「恋のジザベル」を最後にプレーヤーから引退（当時植田が務めたバンドマスターは、ボーカルの湯原昌幸が引き継いだ）。その後植田は、マネジメント業を主とする傍ら、作詞家・作曲家としても活動し（作詞のみ「こうじはるか」の筆名を使用）、「雨のバラード」などを世に送った。 ^ 後年の湯原昌幸の証言では、解散については「売れてる時の喧嘩別れではなくて、自然消滅」としている。GSブームも末期となった頃には、スウィング・ウエストも歌謡曲バンドへの転身を図り、「夜の仕事」も始めて「食うため（だけ）というスタイルになっていた」という。そんななかで湯原はソロ歌手への転向を決意し、バンドを離脱。その後もスウィング・ウエスト自体は、他のボーカルを入れて暫く活動を続け、たまにそれを湯原が手伝うこともあったという（黒沢進「熱狂!GS図鑑」より）。 ^ 芸能界のドン 一夜だけの歌手復帰、スポニチアネックス、2000年5月24日。 グループ・サウンズ スウィング・ウエスト ザ・スウィング・ウエスト
ザ・ホワイト・キックスは、1968年に結成されたグループ・サウンズのバンド。1968年5月に、シングル「アリゲーター・ブーガルー」でデビュー。 三保敬太郎（1934年10月17日 - 1986年5月16日、ピアノ） 寺尾聰（1947年5月18日 - 、ベース） 河手政次（1947年 - 2003年1月16日、ドラムス） 林廉吉（1946年 - 、ギター） 志村康夫（生年月日不詳、フルート） 森野多恵子（生年月日不詳 - 1998年、ボーカル） ※別名：TAN TAN　大空はるみ 1968年、ジャズ・ピアニストの三保敬太郎を中心に、ザ・サベージを脱退した寺尾聰や林廉吉らもメンバーとして結成。シングル「アリゲーター・ブーガルー」の1枚で解散。 アリゲーター・ブーガルー／愛の言葉（1968.5.10） 作詞:ルー・ドナルドソン／作曲:ルー・ドナルドソン／訳詞:松島由佳／編曲:三保敬太郎 グループ・サウンズ
ザ・フィンガーズ（The Fingers）は、1962年（昭和37年）慶應義塾高等学校（日吉）在学中の三野村清雄たちにより結成されたバンド。慶應義塾大学時代を経てメンバーの変更を行いながら1969年（昭和44年）までの7年間、ポップス、ロック、カントリー、ボサノヴァとジャンルを問わずテレビやライブで活躍した。 三野村清雄 鈴木英夫 高橋信之（ギター） 朝吹誠 斉藤茂一 山川伸三郎 成毛滋（ギター） 成毛滋（ギター） 高橋信之（ギター） シー・ユー・チェン（ベース） 蓮見不二男（キーボード）- 「メリー・ジェーン」の作詞なども手掛けた。父親は駐モロッコ日本大使などを務めた外交官（蓮見幸雄）。 松本宏三（ドラムス） クロード芹沢（ボーカル） 卓越したギターテクニックで知られた成毛滋は、アマチュア時代から『早弾き』ギタリストとして注目され、プロ転向後も日本のギター界を代表するギタリストとして活躍した。 高橋幸宏の兄にあたる高橋信之は、キーボードの蓮見不二男他、アメリカン・スクールのグループ『ディメンションズ』からシー・ユー・チェンをベーシストとして引き抜き、ドラマー松本宏三を加えた。石井音楽事務所がプロ結成後2年目にクロード芹沢をボーカリストとして参加させた。 ノーキー・エドワーズが弾く『キャラバン』を軽くコピーしてしまうことで知られたアマチュア時代のフィンガースは、プロ転向後、クリーム、ジミ・ヘンドリックス、ヴァニラ・ファッジ、レッド・ツェッペリンに影響を受け変貌をしていく。音楽事務所が押し進めるグループ・サウンズ路線と方向性が異なったフィンガースは、1969年の夏に解散する。解散直前にTBSラジオで行われたライブ録音が当時、彼らが進みたかった音楽性を物語っている。 ユーミンこと松任谷由実が彼らの追っかけをしていたことでも知られる。 ^ シー・ユー・チェン　第2回 「フィンガーズとユーミンと、ブロードウェイ・ミュージカル『ヘアー』」講談社、現代ビジネス、2014.7.9 グループ・サウンズ
関川 秀雄（せきがわ ひでお、1908年12月1日 ‐1977年12月16日）は、日本の映画監督。 1908年12月1日、新潟県佐渡郡佐和田町（現・佐渡市）の地主の家の四男に生まれる。旧制佐渡中学在学中は画家に憧れていた。卒業後、旧制新潟高校に入学して中退。 劇映画『ひろしま』（日教組プロ、1953年）でベルリン映画祭長編劇映画賞受賞。記録映画『鉄路に生きる』（1951年）が1952年ヴェネツィア国際映画祭教育科学部門第2位。また、児童向け劇映画『トランペット少年』（東映教育映画部、1955年）が第9回エディンバラ国際映画祭で受賞。 戦争孤児を描いた『第二の人生』、学徒兵を描いた反戦映画『日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声』、砂川の立川基地拡張反対闘争を描いた『爆音と大地』など社会意識の強い作品が多い一方、刑事ドラマ、少年探偵団シリーズなどの映画もつくり、娯楽作品でも腕を振るった。記録映画の分野でも、透徹した演出を見せた。『鉄路に生きる』をつくった経験を買われて、国鉄職員の一家を描いた劇映画『大いなる旅路』でメガホンをとった。 PCLからの叩き上げの東宝の監督だったが、東宝争議の後に退社し、東横映画、後身の東映、独立プロ、松竹などで活躍した。 テレビでは1967年4月8日から9月29日まで放送された『白い巨塔』を演出。1967年4月6日から同年9月28日まで放送された連続テレビドラマ『あゝ同期の桜』の何本かを演出。 実兄は、国鉄の鉄道運転局長や北海道総局長を務めた関川行雄で、新幹線の導入にも関わった人物であった。この縁から、関川の元で助監督を務めていた佐藤純弥は『新幹線大爆破』の制作にあたり、関川行雄に話を聞きに行ったという。 1936年、上京してPCLの助監督となる。同期に黒澤明と丸山誠治。『田園交響曲』『家庭日記　前篇』などで製作主任。 1944年、東宝の記録映画『大いなる翼・三菱重工業篇』で監督に昇進。 1946年、『明日を創る人々』（東宝）を黒澤明、山本嘉次郎と共同監督。 1947年、『地下街二十四時間』（東宝）を今井正、楠田清と共同監督。 1948年、『第二の人生』（東宝）を単独で監督。 1949年、児童向け劇映画『名探偵ヒロシ君』（脚本・丸山章治、東宝教育映画）でメガホンをとった後、フリーで理研映画などで活躍する。同年、『育ち行く村』（理研映画）、沼崎勲、田中筆子主演の劇映画『くちびるに歌をもて』を監督。同年、東横映画で反戦映画『日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声』のクランクイン。 1950年6月15日、『日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声』が公開される。続けて、『戦火を越えて』（大泉映画＝第一協団）、『軍艦すでに煙なし』（新映画）が公開される。 1951年1月、『映画新潮』1月号に前年に日本公開されたロベルト・ロッセリーニ監督の映画『無防備都市』の感想を書いたエッセイ「鉛色の苦痛--無防備都市の分析」を発表。同年、高木彬光原作のミステリー『わが一高時代の犯罪』（東映）、檀一雄原作の時代劇『真説石川五右衛門』（東映）公開。記録映画『鉄路に生きる』監督。 1952年、『終戦秘話 黎明八月十五日』（東映）公開。同年、記録映画『鉄路に生きる』がヴェネツィア国際映画祭教育科学部門第2位。 1953年、『混血児』（蟻プロ）、『ひろしま』（日教組プロ）公開。 1954年、『狂宴』（製作＝近代映画協会、配給＝北星映画）公開。記録映画『つばめを動かす人たち』監督。 1955年、『トランペット少年』（東映教育映画部）公開。第9回エディンバラ国際映画祭で受賞。教育映画『希望を我等に』監督。同年、『ひろしま』（日教組プロ）でベルリン国際映画祭長編劇映画賞を受賞。 1956年、教育映画『川は見ている』、『野口英世の少年時代』（東映教育映画部）、『警視庁物語　追跡七十三時間』（東映）監督。『キネマ旬報』通号152号にエッセイ「児童劇映画の経験と感想」を発表。 1957年、『警視庁物語　白昼魔』、『少年探偵団　かぶと虫の妖奇』、『少年探偵団　鉄塔の怪人』、『爆音と大地』（以上、東映東京）を監督、記録映画『あたらしい北京』（日中文化交流協会）の構成を担当。 1958年、『乱撃の七番街』、『季節風の彼方に』（以上、東映東京）、『福沢諭吉の少年時代』（東映教育映画部）監督。 1959年、『獣の通る道』、『国際スリラー映画　漂流死体』、『静かなる兇弾』（以上、東映東京）監督。 1960年、『大いなる旅路』、『少年漂流記』、『続少年漂流記』、『大いなる驀進』（以上、東映東京）監督。記録映画『鉄道開通88周年記念映画　日本の動脈』（東映教育映画部）監修。 1961年、『わが生涯は火の如く』（ニュー東映東京）、『モーガン警部と謎の男』（東映東京）監督。 1962年、『あの空の果てに星はまたゝく』（東映東京）監督。 1963年、『東京アンタッチャブル 脱走』、『鬼検事』（東映東京）監督。 1965年、　『ひも』、『流れ者仁義』（以上、東映東京）監督。 1966年、記録映画『国鉄　21世紀をめざして』（学研映画）、『一万三千人の容疑者』（東映東京）、『藤猛物語　ヤマト魂』（創映プロ）監督。 1968年、『いれずみ無残』、『新・いれずみ無残』（松竹大船）監督。 1969年、劇映画『超高層のあけぼの』（日本技術映画）監督。 1972年、教育映画『女の子の躾け方』（学研映画）監督。 ^ a b c 相川町史編纂委員会編『佐渡相川郷土史事典』 ^ ベルリン国際映画祭 ^ 神戸映画資料館 ^ 教育映像事業の沿革｜東映 ^ a b c しんゆり映画祭ゲストトーク2002「新幹線大爆破」 ^ どうしんウェブニュース ^ 東海道新幹線の運転方式 - CiNii検索結果 ^ 関川秀雄とは - コトバンク ^ 書誌情報 国立国会図書館NDL-OPAC ^ 書誌情報 国立国会図書館NDL-OPAC
大庭 秀雄（おおば ひでお、1910年2月28日 - 1997年3月10日）は東京市赤坂区青山（現・東京都港区青山）出身の映画監督である。妻は女優の森川まさみ。 慶應義塾大学国文科卒業後、松竹に入社、映画監督佐々木康の助監督を経て、1939年に『良人の価値』で監督デビューした。監督デビューの1年前に、脚本家として『愛より愛へ』を手掛けた。 1953年に菊田一夫原作のラジオドラマを映画化した作品『君の名は』は1954年まで全3部作を手掛けていた。 晩年は日本映画学校（現：日本映画大学）で、指導に当たっていた。 『良人の価値』（1939年） 『花は偽らず』（1941年） 『むすめ』（1943年） 『帰郷』（1950年） 『長崎の鐘』（1950年） 『君の名は』（全3部作）（1953年 - 1954年） 『あなたと共に』（1955年） 『絵島生島』（1955年） 『眼の壁』（1958年） 『ある落日』（1959年） 『残菊物語』（1963年） 『雪国』（1965年） 『横堀川』（1966年） 『春日和』（1967年） ほか ^ 大庭秀雄 コトバンク 日本大百科全書(ニッポニカ) 小林正樹 野村芳太郎 小津安二郎 山田洋次 大島渚 大庭秀雄 - allcinema 大庭秀雄 - KINENOTE 大庭秀雄 - 日本映画データベース Hideo Ôba - インターネット・ムービー・データベース（英語） 日本映画監督協会（わが映画人生・大庭秀雄）
豊田 四郎（とよだ しろう、1906年1月3日 - 1977年11月13日）は、日本の映画監督。多くの文芸映画を作り、「文芸映画の巨匠」と呼ばれた。 京都府京都市生まれ。父は鉄道会社の重役で、裕福な家に育った。幼いころから体が弱く、小学校に入学するころに肋骨カリエスにかかった経験がある。中学校卒業後、東京にいた長兄をたよって上京する。1924年に松竹蒲田撮影所に入社し島津保次郎に師事、やがて島津の助監督となった。脚本家志望だった豊田は、松竹に入社するときに脚本を書いて持参したが、その脚本が島津監督に『夕の鐘』として映画化される。1929年、佐藤春夫の小説『売笑婦マリ』を下敷きにした自作の脚本による『彩られる唇』で監督デビューする。しかし、次に撮った『友愛結婚』などが興行的に失敗し、以降5年間再び助監督生活を送ることになる。 1935年に『三人の女性』で監督再デビューする。1936年、大日方伝の誘いで松竹を退社して東京発声映画製作所に入るが、作品には恵まれなかった。しかし、1937年、石坂洋次郎のベストセラー小説を映画化した『若い人』が興行的に大成功、キネマ旬報ベストテン第6位にランクインされて認められるようになった。以後林芙美子原作『泣虫小僧』、伊藤永之介原作『鶯』などを発表。1940年にらい病患者を献身的に治療する女医の姿を描いた『小島の春』を発表。キネ旬1位にランクインされたが、らい病の誤った知識や対処法を原作どおりに描いたため、批判も多い。戦中は国策映画『若き姿』などを監督。 戦後はしばらくスランプを味わっていたが、森鴎外の名作を映画化した『雁』でスランプを脱出。1955年に織田作之助の代表作を映画化した『夫婦善哉』を発表、高い評価を受け豊田の代表作となった。以降は東京映画が活動の中心となる。谷崎潤一郎原作『猫と庄造と二人のをんな』、川端康成原作『雪国』、志賀直哉原作『暗夜行路』、永井荷風原作『濹東綺譚』など多くの文芸作品を発表した。また、1956年には東宝と香港の邵氏父子の共同製作の『白夫人の妖恋』も製作。1958年には駅前シリーズの第1作となる『駅前旅館』を監督、のちに2本の同シリーズ作品も監督した。 1971年に心筋梗塞で倒れて意識不明の状態が数日続くが、奇跡的な回復を遂げ、1973年に4年ぶりの監督作『恍惚の人』を発表。有吉佐和子のベストセラー小説の映画化で、痴呆老人の姿を描き、興行的にも批評的にも成功した。ただし、この映画では豊田はほとんど撮影現場に姿を見せていなかったことを、主演の高峰秀子がのちの著書『わたしの渡世日記』で記している。 1977年11月13日、俳優・北大路欣也の結婚披露宴中に心臓発作で倒れ急逝。71歳没。 女優へのしごきは人一倍厳しかったという。豊田映画には森繁久彌を始め、淡島千景、池部良、淡路恵子、山本富士子、京マチ子、杉村春子、芥川比呂志などが常連俳優として活躍した。 若い人（1937年） 小島の春（1940年） わが愛は山の彼方に（1948年） 雁（1953年） 或る女（1954年） 夫婦善哉（1955年） 猫と庄造と二人のをんな（1956年） 白夫人の妖恋（1956年） 雪国（1957年） 駅前旅館（1958年） 負ケラレセン勝マデハ（1958年） 暗夜行路（1959年） 花のれん（1959年） 珍品堂主人（1960年） 濹東綺譚（1960年） 台所太平記（1963年） 新・夫婦善哉（1963年） 甘い汗（1964年） 四谷怪談（1965年） 千曲川絶唱（1967年） 喜劇 駅前百年（1967年） 喜劇 駅前開運（1968年） 地獄変（1969年） 恍惚の人（1973年） 妻と女の間（1976年、市川崑と共同監督） 森繁久彌 佐藤一郎 三浦光雄 八住利雄 豊田四郎 - allcinema 豊田四郎 - KINENOTE 豊田四郎 - 日本映画データベース
五所 平之助（ごしょ へいのすけ、1902年1月24日 - 1981年5月1日）は、日本の映画監督、脚本家、俳人。日本最初の国産トーキー映画『マダムと女房』の監督として有名である。本名は五所 平右衛門（ごしょ へいえもん）。俳号は五所亭。 東京市神田区鍋町（現・千代田区内神田3丁目）に、乾物問屋を営む父・平助の妾腹の子として生まれる。生みの母は新富町で芸者をしていた。5歳の時に長男が亡くなり、母のもとを離れて後継ぎにされた。1921年、歩兵第1連隊に志願入隊し、見習士官で予備となる。1923年、慶應義塾商工学校卒業後、城戸四郎との出会いがきっかけで、父の友人の息子である島津保次郎の口添えもあって、松竹蒲田撮影所へ入社する。 島津の助監督を経て、1925年、原作、脚本も手がけた『南島の春』で監督デビューした。このころ、少尉として軍に再入隊するも予備役となる。松竹に戻ってからは引き続き、『彼女』『恥しい夢』『村の花嫁』など、小市民の生活をユーモアに描いた叙情性豊かな作品を次々と発表。こうした作風は、日本初のオールトーキー映画となった『マダムと女房』において頂点に達した。また、山本有三原作の『生きとし生けるもの』においては社会派的側面を強く打ち出している。ほか川端康成の代表作の映画化第1作である『恋の花咲く 伊豆の踊子』や『人生のお荷物』などを発表。また、『村の花嫁』以降田中絹代をたびたび主演に起用しており、20本の監督作品で田中が主演している。 1936年に肺結核に侵されて数ヶ月間休養するが、『新道』で復帰。『木石』発表後、城戸四郎と揉めて松竹を退社。1942年に大映に移籍。同年に撮った『新雪』は興行的にも大ヒットした。 1945年3月下旬、応召命令が下される。それまでも演習に何度か応召されていたが、赤紙が出たのはこれが初めてであった。歩兵第49連隊に向かうが、その翌日体格検査で病弱のため1年間延期とされ即日帰郷、そのまま終戦を迎えた。 戦後、再び松竹へ復帰するが『伊豆の娘たち』の1作限りで東宝に入社。恋愛ものの『今ひとたびの』などを発表するが、折から東宝争議が発生。五所は組合側につき、今井正、伊藤武郎、亀井文夫らと砧撮影所に立てこもった。しかし、1950年に争議が終結し五所は東宝を去ることになった。 翌1951年、平尾郁次らとともに独立プロ・スタジオ8を結成し、新東宝と提携した。1953年、スタジオ8製作で椎名麟三の『無邪気な人々』を映画化した『煙突の見える場所』を発表。ベルリン国際映画祭国際平和賞を受賞した。これを機に椎名とのコンビで日活で『愛と死の谷間』、新東宝で『鶏はふたたび鳴く』を撮っている。ほかにも『大阪の宿』や、大ヒットした『挽歌』などを発表。一貫して市井の人々を描き、庶民派監督として知られた。 1957年、歌舞伎座製作による『黄色いからす』がゴールデングローブ賞外国語映画賞を受賞。1960年代はフレンドプロの製作による『恐山の女』や東芝日曜劇場で放送されている池内淳子主演の『女と味噌汁』シリーズを映画化した『女と味噌汁』などを発表した。 1964年からは1963年に逝去した小津安二郎に代って日本映画監督協会理事長を16年間にわたって務めた。 1968年には竹田人形座の協力によって作られた本格的な人形映画『明治はるあき』を監督している。この映画で使用された、五所をかたどった人形をはじめ、遺品の一部は東京国立近代美術館フィルムセンターに寄贈されている。 1966年、紫綬褒章を、1972年に勲四等旭日小綬章を受章。 俳人としても知られており、「春燈」同人として五所亭という俳号で活躍した。俳人協会の監事も務め、句集に『わが旅路』『生きる 五所平之助百句集』（各永田書房）がある。 1981年5月1日、死去。享年79。松尾芭蕉の『奥の細道』の映画化が晩年の夢であったという。回想記に『わが青春』（永田書房）がある。 大正8に作句をはじめ、慶應義塾商工学校在学中の大正10年には三田俳句会で原月舟、原石鼎の知遇を得て前田普羅主宰『加比丹』の同人となった。大正12年以降作句を中断するが、昭和9年にいとう句会が発足するとこれに依り、久保田万太郎の指導を受けながら作句に励んだ。代表句に「生きることは一筋がよし寒椿」「目覚むれば夜まだありぬ螢籠」など。 助監督時代にコマ鼠のようにまめに動きまわるため、「チョコ平」と渾名されていた。また1924年に新年のご挨拶回りに同行した際、当時のスター女優である東栄子の彼氏であった撮影技師の小田浜太郎から秘かに東の護衛を頼まれていたという。 東宝争議が起きていたとき、東宝に所属していた五所は松竹大船撮影所の撮影所長である月森仙之助に「東宝が今、ああいうことになっているから、何かあったら一本」と言っていたと大庭秀雄が語っている。 南島の春（1925年） 彼女（1926年） 寂しき乱暴者（1927年） 恥しい夢（1927年） からくり娘（1927年） 村の花嫁（1928年） 新女性鑑（1929年） 親父とその子（1929年） マダムと女房（1931年） 天国に結ぶ恋（1932年） 恋の花咲く 伊豆の踊子（1933年） 十九の春（1933年） 生きとし生けるもの（1934年） 人生のお荷物（1935年） 新道（1936年） 木石（1940年） 新雪（1942年） 今ひとたびの（1947年） わかれ雲（1951年） 煙突の見える場所（1953年） 大阪の宿（1954年）- 新東宝創立7周年記念作品、原作水上滝太郎、主演佐野周二 愛と死の谷間（1954年） 鶏はふたたび鳴く（1954年） たけくらべ（1955年） 黄色いからす（1957年） 挽歌（1957年） 蟻の街のマリア（1958年） 白い牙（1960年） 猟銃（1961年） 愛情の系譜（1961年） 雲がちぎれる時（1961年） 恐山の女（1965年） かあちゃんと11人の子ども（1966年） 宴（1967年） 女と味噌汁（1968年） 明治はるあき（1968年） ^ ノーベル書房編集部編『陸軍郷土歩兵聯隊写真集 わが聯隊』 ノーベル書房、1979年。p80 五所平之助 - allcinema 五所平之助 - KINENOTE 五所平之助 - 日本映画データベース
中村 登（なかむら のぼる、1913年8月4日 - 1981年5月20日）は、東京府東京市下谷区根岸（現東京都台東区）出身の映画監督。 花柳界に育つ。1936年に東京帝国大学文学部英文科を卒業後、蒲田から移転したての松竹大船撮影所（第1期）に助監督として入社。島津保次郎、吉村公三郎に師事。1941年に映画『生活とリズム』で監督デビュー。戦後、オールスター映画『我が家は楽し』（1951年）が出世作となる。1960年代に入り、『紀ノ川』などの文芸大作に手腕を見せ、松竹を支える巨匠として活躍した。『古都』、『智恵子抄』で2度のアカデミー外国語映画賞にノミネートされた。1979年、紫綬褒章受章。1981年、日中合作映画『未完の対局』の準備中に、ガンのため死去。 端正かつ鮮やかな作風は「映画の教科書」と評されている。 結婚の理想（1941年/松竹大船） 新たなる幸福（1942年/松竹大船） 人間同志（1942年/松竹大船） 男の意気（1942年/松竹大船） 湖畔の別れ（1943年/松竹大船） ニコニコ大会 歌の花籠 第二篇（1946年/松竹大船） 愛の先駆者（1946年/松竹大船） お光の縁談（池田忠雄と共同、1946年/松竹大船） 処女は真珠の如く（1947年/松竹大船） 娘の逆襲（1947年/松竹大船） 旅装（1948年/松竹大船） 火の薔薇（1948年/松竹大船） 君待てども（1949年/松竹大船） 愁海棠（1949年/松竹大船） 恋愛三羽烏（1949年/松竹京都） 栄光への道（1950年/松竹京都） 春の潮（前後篇、1950年/松竹大船） エデンの海（原作：若杉慧、1949年/松竹京都・綜芸プロ） 奥様に御用心（1950年/松竹大船・田中絹代プロ） 我が家は楽し（原作：田中澄江。1951年/松竹大船） 恋文裁判（1951年/松竹京都） 夢と知りせば（1952年/松竹大船） 波（原作：山本有三。1952年/松竹大船） 春の鼓笛（原作：富田常雄、1953年/松竹大船） 夏子の冒険（原作：三島由紀夫。1953年/松竹大船） 夢見る人々（原作：吉屋信子。1953年/松竹大船） 岸壁（1953年/松竹大船） 旅路（原作：大佛次郎。1953年/松竹大船） 家族会議 東京篇・大阪篇（原作：横光利一。1954年/松竹大船） 陽は沈まず（1954年/松竹大船） 江戸の夕映（1954年/松竹大船） 女の一生（原作：山本有三。1955年/松竹大船） 修禅寺物語（原作：岡本綺堂。1955年/松竹大船） あこがれ（1955年/松竹大船） 君美しく（〜うるわしく）（1955年/松竹大船） 白い魔魚（原作：舟橋聖一。1956年/松竹大船） 朱と緑（原作：片岡鉄兵。1956年/松竹大船） つゆのあとさき（原作：永井荷風。1956年/松竹大船） 土砂降り（原作：北条秀司。1957年/松竹大船） 集金旅行（原作：井伏鱒二。1957年/松竹大船） 日々の背信（原作：丹羽文雄。1958年/松竹大船） ボロ家の春秋（原作：梅崎春生。1958年/松竹大船） 噛みつかれた顔役（原作：北条秀司。1958年/松竹大船） 春を待つ人々（1959年/松竹大船） いたづら（原作：志賀直哉。1959年/松竹大船） 危険旅行（1959年/松竹大船） 明日への盛装（原作：津村節子。1959年/松竹大船） 危険旅行（1959年/松竹大船） 恋人（1960年/松竹大船） いろはにほへと（原作：橋本忍。1960年/松竹大船） 波の塔（原作：松本清張。1960年/松竹大船） 斑女（原作：村松梢風。1961年/松竹大船） 女の橋（原作：小坂順子。1961年/松竹京都） 河口（原作：井上靖。1961年/松竹大船） 千客万来（1962年/松竹大船） 愛染かつら（原作：川口松太郎。1962年/松竹大船） 求人旅行（1962年/松竹大船） 続・愛染かつら（原作：川口松太郎。1962年/松竹大船） 古都（原作：川端康成。1963年/松竹京都） つむじ風（原作：梅崎春生。1963年/松竹大船） 結婚式・結婚式（原作：松山善三。1963年/松竹大船） 鏡の中の裸像（原作：松山善三。1963年/松竹大船） 二十一歳の父（原作：曽野綾子。1964年/松竹大船） 夜の片鱗（原作：太田経子。1964年/松竹大船） ぜったい多数（原作：曽野綾子。1965年/松竹大船） 暖春（原作：里見弴・小津安二郎。1965年/松竹大船） 紀ノ川 花の巻・文緒の巻（原作：有吉佐和子。1966年/松竹大船） 惜春（原作：平岩弓枝。1967年/松竹大船） 智恵子抄（原作：高村光太郎。1967年/松竹大船） 爽春（原作：山口瞳。1968年/松竹大船） わが闘争（原作：堤玲子。1968年/松竹大船） 日も月も（原作：川端康成。1969年/松竹大船） 結婚します（原作：山口瞳。1969年/松竹大船） 風の慕情（1970年/松竹大船） 甦える大地（原作：木本正次。1971年/石原プロ・松竹映配） 愛と死（原作：武者小路実篤。1971年/松竹大船） 辻が花（原作：立原正秋。1972年/松竹大船） 塩狩峠（原作：三浦綾子。1973年） 三婆（原作：有吉佐和子。1974年/東京映画） 遺書 白い少女 （原作：落合恵子 。1976年/松竹・サンミュージック） 日蓮（原作：川口松太郎。1979年/永田雅一プロダクション） 川本三郎・筒井清忠『日本映画　隠れた名作　昭和30年代前後』（中公選書2014年） ^ このタイトルから川本三郎は『君美わしく 戦後日本映画女優讃』（文藝春秋、後文春文庫）を書いた。 中村登 - allcinema 中村登 - KINENOTE 中村登 - 日本映画データベース Noboru Nakamura - インターネット・ムービー・データベース（英語）
久松 静児（ひさまつ せいじ、1912年（明治45年）2月20日 - 1990年（平成2年）12月28日は、日本の映画監督。茨城県出身。 河合映画製作社に入社、新興キネマに移籍し、1934年（昭和9年）「暁の合唱」で監督に昇進する。新興東京時代の作品に参加したスタッフに当時美術だった新藤兼人、後に長くコンビを組むことになる音楽の斎藤一郎がいる。戦時～戦後にかけて 大映で活躍し、「安宅家の人々」で自己のスタイルを確立。のちフリーとなり、新東宝「女の暦」は日本公開の翌年にカンヌ国際映画祭で上映され、後にヨーロッパでロードショー公開された。 その後、森繁久彌主演の「警察日記」が大ヒット作となり、森繁久彌、伴淳三郎、フランキー堺が主演の喜劇映画「駅前シリーズ」では2〜6作目を担当するなど、東京映画（東宝系）で手堅い作品を残す。「女の暦」「月夜の傘」「早乙女家の娘たち」など田中絹代、香川京子と組んだ、家族、女性映画の秀作も多い。1956年（昭和31年）、芸能選奨受賞。 暁の合唱（1934年） 新興 若い女の危機（1938年） 新興東京／音楽：斎藤一郎、美術：新藤兼人 女囚36号（1947年） 大映東京／出演：入江たか子、若原雅夫、浦辺粂子 三面鏡の恐怖（1948年） 大映東京 ／ 出演：木暮実千代、上原謙 毒薔薇（1949年） 大映東京／出演：竜崎一郎、入江たか子、小林桂樹 花の日月（1949年） 大映東京／出演：山田五十鈴 安宅家の人々（1952年） 大映／出演：田中絹代、船越英二、三橋達也、乙羽信子 女の暦（1954年） 新東宝／出演：田中絹代、杉葉子、香川京子、花井蘭子 （第8回カンヌ国際映画祭コンペティション部門上映作品） 母の初恋（1954年） 東京映画／出演：上原謙、岸惠子、三宅邦子 警察日記（1955年） 日活／出演：森繁久弥、十朱幸代、三國連太郎、伊藤雄之助、宍戸錠、二木てるみ、杉村春子 おふくろ（1955年） 日活／出演：望月優子、左幸子、木村功、宇野重吉 渡り鳥いつ帰る（1955年） 東京映画／出演：森繁久彌、田中絹代、高峰秀子、久慈あさみ、淡路恵子、岡田茉莉子 月夜の傘（1955年） 日活／出演：田中絹代、新珠三千代、坪内美詠子、轟夕起子、宇野重吉 続警察日記（1955年） 日活／出演：三島雅夫、伊藤雄之助、芦川いづみ 神阪四郎の犯罪（1956年） 日活／出演：森繁久弥、新珠三千代、左幸子、金子信雄 雑居家族（1956年） 日活／出演：轟夕起子、左幸子、新珠三千代、織田政雄、田中絹代、伊藤雄之助 女囚と共に（1956年） 東京映画／出演：原節子、淡路恵子、香川京子、木暮実千代、田中絹代、久我美子、岡田茉莉子 雨情（1957年） 東京映画／出演：森繁久彌、木暮実千代、英百合子、草笛光子 裸の町（1957年） 東京映画／出演：池部良、淡島千景、淡路恵子、森繁久彌 怒りの孤島（1958年） 松竹／出演：鈴木和夫、手塚茂夫、柴田昭雄、織田正雄、岸旗江、二木てるみ つづり方兄妹（1958年） 東京映画／出演：織田政雄、望月優子、頭師孝雄、香川京子、津島恵子、森繁久弥 みみずく説法（1958年） 東京映画／出演：森繁久彌、司葉子、乙羽信子 愛妻記（1959年） 東京映画／出演：フランキー堺、司葉子、白川由美、乙羽信子 地の涯に生きるもの（1960年） 東宝＝森繁プロ／出演：森繁久彌、司葉子、織田政雄、船戸順、草笛光子 女家族（1961年） 宝塚映画／出演：新珠三千代、三益愛子、久我美子、黛ひかる、高島忠夫 喜劇　駅前団地（1961年） 東京映画／出演：森繁久彌、フランキー堺、伴淳三郎、淡島千景、坂本九 南の島に雪が降る（1961年） 東京映画／出演：加東大介、伴淳三郎、渥美清、志村喬、森繁久彌、フランキー堺、小林桂樹 喜劇　駅前弁当（1961年） 東京映画／出演：森繁久彌、フランキー堺、伴淳三郎、淡島千景 喜劇　駅前温泉（1962年） 東京映画／出演：森繁久彌、フランキー堺、伴淳三郎、淡島千景、司葉子、淡路恵子 早乙女家の娘たち（1962年） 東宝／出演：香川京子、白川由美、田村奈己、大沢健三郎、小林桂樹 喜劇　駅前飯店（1962年） 東京映画／出演：森繁久彌、伴淳三郎、フランキー堺、池内淳子、淡島千景 クレージー作戦 先手必勝（1963年） 東宝／出演：植木等、ハナ肇、安田伸、谷啓、犬塚弘、桜井センリ、石橋エータロー 丼池（どぶいけ）（1963年） 東京映画／出演：司葉子、三益愛子、新珠三千代、佐田啓二 僕はボデイガード（1964年） 東宝･宝塚映画／出演：渥美清、浜美枝、有島一郎、笠智衆、団令子、加東大介 花のお江戸の法界坊（1965年） 東京映画／出演：フランキー堺、淡路恵子、岡田茉莉子、榎本健一、榊ひろみ、伴淳三郎 ^ 「女の暦」海外版ポスター、データ／ポーランド映画データベース ^ “Festival de Cannes: Onna no koyomi”. festival-cannes.com. 2009年2月1日閲覧。 ^ Onna no koyomi - インターネット・ムービー・データベース（英語） 久松静児 - インターネット・ムービー・データベース（英語） 久松静児 - 文化庁日本映画情報システム 久松静児 - allcinema 久松静児 - KINENOTE 久松静児 - 日本映画データベース
渋谷 実（しぶや みのる、1907年1月2日 - 1980年12月20日）は、日本の映画監督である。 東京浅草区七軒町（現・台東区元浅草）に生まれる。慶應義塾大学文学部英語英文学科に入学するが、胸を病み療養生活を送る。回復後、松竹蒲田撮影所に出入りし、牛原虚彦監督の見習い助手を務める。 1930年、松竹に助監督として正式入社。成瀬巳喜男、五所平之助両監督につく。1937年、小津安二郎監督の『淑女は何を忘れたか』の助監督を務めた後、『奥様に知らすべからず』で監督デビュー。松竹蒲田らしいメロドラマに乾いた笑いを取り込んだ作品を次々と発表し、若手のホープとなった。 戦後になって、『自由学校』、『本日休診』など戦後風俗をコミカルに描いた作品で喜劇映画の復活を支えた。また、『現代人』、『青銅の基督』などの作品では辛辣な社会風刺を盛り込み、存在感を示した。その作風は門下の川島雄三に引き継がれている。 上述通り、正に松竹蒲田テイストと呼ぶべきエスプリの効いたドラマやシニカルな笑いの演出に優れていた。これはフィルモグラフィーのほぼ全般に亘って言えることで、『勲章』（1954年）や『喜劇 仰げば尊し』（1966年）という松竹以外での作品にも見られる傾向である。この作風は当時の観客には非常に好評を博し、存命中は小津安二郎、木下惠介に並び称される高い観客動員力を誇った。小津が『秋刀魚の味』の次回作として温めていた企画『大根と人参』を監督するに至ったのも、そうした人気と実力を評価された故である。 また一方では『てんやわんや』で淡島千景を映画界に送り出したり、笠智衆を『四人目の淑女』(1948年)や『酔っぱらい天国』(1962年)などで小津、木下作品や「男はつらいよ」シリーズとは一線を画す役柄を演じさせたり、と俳優の潜在的な能力を引き出す手腕にも長けていた。池部良も、『現代人』（1952年）を通じて演技に開眼したと語っている。 奥様に知らすべからず（1937年） ママの縁談（1937年） 母と子（1938年） 或る女（1942年） 激流（1944年） 情炎（1947年） 四人目の淑女(1948年) てんやわんや（1950年） 自由学校（1951年） 本日休診（1952年） 現代人（1952年） やっさもっさ（1953年） 青銅の基督（1955年） 正義派（1957年） 気違い部落（1957年） もず（1961年） 好人好日（1961年） 大根と人参（1965年） 喜劇 仰げば尊し（1966年） 川本三郎・筒井清忠『日本映画　隠れた名作　昭和30年代前後』（中公選書2014年） 渋谷実 - allcinema 渋谷実 - KINENOTE 渋谷実 - 日本映画データベース Minoru Shibuya - インターネット・ムービー・データベース（英語）
内田 吐夢（うちだ とむ、本名 常次郎、1898年4月26日 - 1970年8月7日）は日本の映画監督。 1898年（明治31年） 4月26日 - 岡山市に和菓子製造業｢一二三（ひふみ）堂｣の三男として生まれた。父は徳太郎（世襲名を源蔵という）、母はこう。 尋常高等小学校中退 1912年（明治45年/大正元年） 横浜のピアノ製作所に奉公に出る。横浜の不良少年だった頃のあだ名がトムであり、後に芸名とする。 1920年（大正9年） 横浜に創立されたばかりの大正活映に入社し、トーマス・栗原監督の助手を務める。その後、俳優も兼ねるようになり、『喜劇・元旦の撮影』に主演したのをはじめ、何本かの映画に出演する。同期に岡田時彦がいる。なお映画の世界へとびこむと同時に、岡山の兄から勘当を言いわたされていた。 1922年（大正11年） 牧野教育映画に移り、『噫小西巡査』を衣笠貞之助と共同監督し監督デビューする。しかし、その後、旅役者の一座に混じって放浪生活に入り、旅役者や肉体労働者として浅草などで生活する。この体験は彼の作風に大きな影響を与えた。 1926年（大正15年） 日活京都大将軍撮影所に入社。 1927年（昭和2年） 監督に昇進し、喜劇を中心に撮る。 1928年（昭和3年） 入江たか子をスカウトし、『けちんぼ長者』を撮る。 1929年（昭和4年） 小杉勇を主役に『生ける人形』を撮る。これ以来、小杉の強烈なキャラクターを効果的に使い、当時流行していた、左翼思想を盛り込んだ「傾向映画」の傑作を次々と生み出していく。 1932年（昭和7年） 村田実、伊藤大輔、田坂具隆らが、日活から独立し、新映画社を設立したときに行動を共にするが、程なく解散する。 1933年（昭和8年） 新興キネマに移るが、やがて日活多摩川撮影所に移る。そこで、『限りなき前進』、『土』などの作品を生み出す。 1941年（昭和16年） 会社の方針と合わず日活を去り、新会社設立の失敗の後、満州に渡り、満州映画協会に在籍する。 1945年（昭和20年） 甘粕正彦の自決現場に立ち会う。自伝によれば、「人間が自分の股ぐらの中で死んでいくものは決していい気持ちのものではなかった」という。 日本敗戦後も帰国出来ず、共産主義革命が進行する中国に残留。 1954年（昭和29年） 復員し東映に入社。 1955年（昭和30年） 『血槍富士』を撮り、監督業に復帰。 以降、『大菩薩峠』、『宮本武蔵』のような時代劇大作を発表する一方、アイヌの問題を扱った『森と湖のまつり』や、部落問題を底流に描いた水上勉原作のサスペンス『飢餓海峡』など、現代社会の弱者を鋭く照射した作品も発表し続けた。 1965年（昭和40年） 興行上の理由から東映が『飢餓海峡』の本編を無断でカット（大部分の上映館では、この短縮版で公開）したことに抗議し、クレジットから名前を外すよう要求。この騒動がもとで、後に東映を退社した。 『宮本武蔵』の続編で伊藤大輔の脚本を得た『真剣勝負』のロケ中に倒れ入院。いったんは再起し撮影を続行。 1970年（昭和45年） 8月7日 - 死去。満72歳。 なお、内田作品は近年海外でも2005年のロッテルダム映画祭で特集上映されるなど、再評価が始まっている。 噫小西巡査（1922年）※監督デビュー作 競走三日間（1927年） なまけ者（1927年） のみすけ禁酒騒動（1928年） 娑婆の風（1929年） 生ける人形（1929年） 仇討選手（1931年） 警察官（1933年） 白銀の王座（1935年）　 人生劇場（1936年） 裸の町（1937年） 限りなき前進（1937年） 土（1939年） 歴史 第一部 動乱戊辰（1940年） 歴史 第二部 焦土建設、第三部 黎明日本（1940年） 鳥居強右衛門（1942年） 血槍富士（1955年）※復帰第1作 たそがれ酒場（1955年） 自分の穴の中で（1955年） 黒田騒動（1956年） 暴れん坊街道（1957年） 大菩薩峠（1957年） どたんば（1957年） 大菩薩峠 第二部（1958年） 森と湖のまつり（1958年） 大菩薩峠 完結篇（1959年） 浪花の恋の物語（1959年） 妖刀物語 花の吉原百人斬り（1960年） 宮本武蔵（1961年） 恋や恋なすな恋（1962年） 宮本武蔵 般若坂の決斗（1962年） 宮本武蔵 二刀流開眼（1963年） 宮本武蔵 一乗寺の決斗（1964年） 飢餓海峡（1965年） 宮本武蔵 巌流島の決斗（1965年） 人生劇場 飛車角と吉良常（1968年） 真剣勝負（1971年）※遺作 『映画監督五十年 人間の記録105』（日本図書センター、1999年12月） 妻芳子は新聞記者碧川企救男の三女、映画カメラマン碧川道夫の妹。映画監督の内田一作は長男、元東映生田スタジオ所長の内田有作は次男。浮世絵研究家の内田千鶴子は次男有作の妻である。翻訳家の松田銑は甥。 内田家 　　 内田徳太郎　　┏内田徳次郎 　　┃　　　　┃ 　　┣━━━━╋内田弥三郎 　　┃　　　　┃ 　こう　　　　┣ゆき 　　　　　　　┃　┣━━━━━━━松田銑 　　　　　　　┃松田利七 　　　　　　　┃ 　　　　　　　┗内田吐夢（常次郎） 　　　　　　　　　　┃　　　　　┏内田一作 　　　　　　　　　　┣━━━━━┫ 　碧川企救男　　　　┃　　　　　┗内田有作 　　　┃　　　　┏芳子 　　　┣━━━━┫ 　　　┃　　　　┗碧川道夫 　　　かた　　 　　　┃　　　　┏[[三木露風]]　　　 　　　┣━━━━┫　　　　　　　　　　　　 　　　┃　　　　┗三木勉　　　　　　　 　三木節次郎　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 鈴木尚之 『私説内田吐夢伝』（岩波書店、1997年、岩波現代文庫、2000年） ^ 鈴木尚之著『私説内田吐夢伝』 7頁によると｢高等小学校最後の年、吐夢は作文の時間に祝辞を書かされた。しかし、書きあげたものは祝辞ではなく弔辞の文章であった。当然ながらその内容は問題視され、保護者の立場にあった長兄が学校側から呼びだされるという事態が生じた。その結果、教師に侮辱を与えたとして退学を命じられる。尋常高等小学校の卒業を目前にして、退学しているのはそのためである。｣という ^ 「映画の旅人」（朝日新聞2014年9月13日）によれば、1945年春に満州に渡ったという。『鳥居強右衛門』は松竹作品となっている。 ^ a b 「特集：生田スタジオ “夢”が紡がれた『仮面ライダー』の故郷」『KODANSHA Official File Magazine 仮面ライダー Vol.1 仮面ライダー1号』 講談社、2004年7月9日、pp.27-29。ISBN 4-06-367086-4。 ^ 同作品の制作主任だった次男の内田有作も、この措置を拒否して劇場支配人に更迭されている。 内田吐夢 - allcinema 内田吐夢 - KINENOTE 内田吐夢 - 日本映画データベース Tomu Uchida - インターネット・ムービー・データベース（英語）
物理学において、粒子が超相対論的であるとは、粒子の速さが光速 c に非常に近いことをいう。 相対性理論によれば、粒子のエネルギーは静止質量 m と運動量 p を用いて下式のように静止エネルギーと運動エネルギーの和を用いて表わせる。 E 2 = m 2 c 4 + p 2 c 2 {\displaystyle E^{2}=m^{2}c^{4}+p^{2}c^{2}} 超相対論的粒子のエネルギーはほとんど全てがその運動エネルギーであり (pc ≫ mc2)、従って E = pc のように近似できる。 このような状況は、質量を固定して運動量 p を非常に大きな値にしたとき、またはエネルギー E を固定して質量 m を無視できる値にまで小さくしたときに生じる。後者は光子のような質量のない粒子の飛跡を質量のある粒子により導く際に用いられる（一般相対論における二体問題（英語版）を参照）。 一般に、ある式の超相対論的極限とは、 pc ≫ mc2 を仮定したとき、またはローレンツ因子 γ が非常に大きいとき (γ ≫ 1) に得られる単純化された式のことである。 c = 1 とする単位系における超相対論的近似式をいくつか下に示す。ラピディティは φ で表わすものとする。 1 − v ≈ 1/2γ2 E − p = E(1 − v) ≈ m2/2E = m/2γ φ ≈ ln(2γ) 等固有加速度運動: d ≈ eaτ/(2a) ここで、 d は運動した距離、 a = dφ/dτ は固有加速度 (aτ ≫ 1)、 τ は固有時間であり、運動は静止状態から始まるものとし、加速度は常に一定方向に働くものとする（詳細は固有加速度（英語版）を参照）。 固定ターゲットとの超相対論的衝突の重心系におけるエネルギー: ECM ≈ √2E1E2 ここで、 E1 と E2 それぞれは衝突する粒子とターゲットのエネルギー（従って E1 ≫ E2）、 ECM は重心系におけるエネルギーである。 粒子のエネルギー計算については、超相対論的極限の相対誤差は、速度が v = 0.95c のときおよそ 10% であり、 v = 0.99c のときちょうど 2% である。 ニュートリノのような粒子では、 γ （ローレンツ因子）は多くの場合 7006100000000000000♠106 よりも大きく（つまり v は非常に c に近く）、近似はほとんど厳密に近い。 超相対論的極限の正反対の場合として、古典粒子もしくは非相対論極限とよばれる場合がある。粒子の速さは c よりも非常に小さく、そのエネルギーは E = mc2 + p2⁄2m により近似できる。 古典力学 特殊相対性理論 アイヒェルブルク・ゼクスルウルトラブースト ^ (Dieckmann 2005) Dieckmann, M. E. (2005年). “Particle simulation of an ultrarelativistic two-stream instability”. Phys. Rev. Lett. 94 (15): 155001. Bibcode 2005PhRvL..94o5001D. doi:10.1103/PhysRevLett.94.155001. PMID 15904153.
オーダー（order）とは物理学や工学などでしばしば用いられる語で、10や100あるいは0.1や0.001など、桁数（10のべき乗）のことを意味する。物理学や工学系の現場では、最初から細かな計算を行うよりもまず、およそどの程度の大きさなのかを予測したり議論することがしばしばあり、その際に使われる。「スケール」ということもある。 単位の違い（長さならmm, m, km、質量ならmg, g, kg）を指すこともあり、この場合はおよそ1000倍の違いがあることを「オーダーが違う」と表現する。 イギリス英語でin the order of...またはof the order of...に相当するため、その「order」の部分のみを和製英語（カタカナ）として使用しているものであり、アメリカ英語ではaboutに相当する。 「10のオーダーである」→「2桁（10～99）の数字で表される程度の数である」という意味。 「10の6乗のオーダーである」→「百万～千万程度の数である」という意味。 「10のマイナス9乗オーダーの精度がある」→「測定値の精度が十億分の一～百億分の一程度である」という意味。 この場合は、単に「10のマイナス9乗の精度がある」と言うことが多い。 「オーダーが合っている」→「議論している数値の桁数が、別途に測定・予測・議論された数値の桁数と同じである（ズレが10倍未満）」という意味。 「1mmオーダーである」（又は「ミリメートルオーダーである」）→「数mm（1～9mm）単位で表される程度の大きさである」という意味。 数量の比較 ランダウの記号 レベル表現 指数表記 フェルミ推定
単位時間（たんいじかん、英: unit time）には以下の2つの意味がある。 科学における単位時間とは、議論の基準となる時間の長さを指す。例えば物体が単位時間あたりに進む距離が10メートルで、単位時間が1秒なら、その物体の速度は秒速10メートル（10m/秒）である。 なお、「単位時間当たりの〜」を「1時間当たりの〜」や「1秒当たりの〜」などと誤解される場合が多いが、単位時間は1時間や1秒など、数値が「1」と決まっているものではなく、様々な場面によって単位時間は異なる（例：5年生存率は5年という単位時間当たりの生存率%を表すものであり、単位は正式には「%/5年」と表記される（一般的には%のみで表記するのが普通である））。 上記の状況で単位時間が60秒であるならば、その物体の速さは600m/60秒と表記することになる。 学校等で使われている単位時間は、1つの授業に当てられている時間を表す単位である。 以下二番目の意味について説明する。 1単位時間は、小学校では45分、中学校や高等学校では50分を標準としている。高等教育（大学など）では、標準の定めはないが、平均的には45分であり、2単位時間をまとめて扱うことが多い。 単位時間（≠60分）という単位が、公認されている単位であることを示す公的な文書の一例として、「学校教育法の一部を改正する法律等の施行について（昭和五十一年一月二十三日文管振第八十五号）」を挙げる。「専修学校」が新しい学校制度として創設された際の通達であるこの文書には、「この場合の一単位時間は五十分を原則とし、教育上支障のない場合には四十五分でも差し支えないものであること」と記されている。 学校で使用する場合は、単位時間を単に「時間」ということもある。1時間目、2時間目、…のように用いることが多い。このように「時間」を用いる場合は、「時間」は授業を数える単位である。同じ用いられ方をする単位として、校時（こうじ）や時限（じげん）があり、1校時、2校時、…や、1時限目、2時限目、…のように用いられる。時限は単に「限」（1限、2限、…）と略されることもある。 授業の個数を数える単位として「時間」を用いることもある。「3年生の国語の授業は、週に4時間」のように用いる。同じ用いられ方をする単位としてコマが挙げられる。この場合、複数の単位時間をまとめて扱う場合においてはそのまとめたものを1コマと数える（従って、ほとんどの高等教育機関においては1コマ=2単位時間である）。例えば「今日は授業が3コマある」などのようにして用いられる。時間割を作成する際には、「コマ」で数えることが多い。 ^ ただし、北海道では、中学校でも45分としている地域が多い。 単位 単位 (学校) 学年制と単位制 時間割
周期（しゅうき）は、定期的に同じことが繰り返される事象において、任意のある時点の状態に一度循環して戻るまでの期間（時間）または段数のことである。 周期を数える場合は、事象1回の循環を1周期と表す。「2周期」、「3周期」、「半周期」というような使い方をする。 物理学や工学などでは、周期は時間であり、単位は秒 (記号: s) である。量記号は T で表す。周期の値は、振動数（周波数）の逆数となる。 天文学で「周期」というと、衛星や惑星など、物体の公転や自転を示す。 公転周期（軌道周期） 自転周期 太陽活動周期: 太陽の変化の周期 サロス周期: 日食や月食が起こる日を予測するのに用いられる周期 擬似乱数列生成器における周期とは（その内部状態が全く同じ状態に戻ることで）全く同じ列が再度生成されるまでの列の長さのこと。 工業分野では、作業工程の一巡のこと。再度同じ作業工程を行う場合についても、「周期」を用いる。 細胞生物学では、ひとつの細胞が二つの娘細胞を生み出すまでの周期を示して、細胞周期という。 周期彗星 振動 メトン周期
ジフィ（英語: Jiffy）は、不特定の非常に短い期間を意味する英語の単語である。"I will be back in a jiffy."は「すぐに戻って来る」という意味である。 この言葉が最初に使われたのは1785年である。言葉の由来は不明であるが、泥棒の隠語（英語版）で「雷」を意味する言葉であるとみられている。 ここから転じて、複数の分野で、非常に短い時間を表す時間の単位として使用されている。 ジフィの初期の技術的使用法は、ギルバート・ルイス（1875年 - 1946年）によって定義されている。彼は真空中で光が1センチメートル進むのにかかる時間（約33.3564ピコ秒）をジフィという時間の単位とすることを提案した。以来、研究の分野に応じて異なる値の「ジフィ」が定義されている。 電子工学では、交流電源の1周期の時間をジフィとする。ほとんどの商用電源では1/60秒または1/50秒である。 コンピューティングでは、システムクロックの割り込みの2つのティックの間の時間をジフィとする。特定のハードウェアプラットフォームのクロック割り込み周波数に依存するため、絶対的な時間単位ではない。 コモドール64や多くのゲーム機のような、テレビを表示装置として使用する初期のマイクロコンピュータシステムでは、一般に、システム割り込みタイマをテレビの標準の垂直周波数と同期させていた。NTSCでは59.94Hz、ほとんどのPALでは50.0Hzである。 Linuxにおけるジフィの値は、Linuxバージョンやプラットフォームによって、約1ms〜10msの間で異なる。ジャーゴンファイルでは、10msが一般的なジフィの標準として報告されている。 コンピュータアニメーションにおいて、ジフィという言葉は、1/100秒（10 ms）のジフィで指定された個々のフレーム間の遅延間隔によって再生速度を定義するものとして使用されることがある。Autodesk Animator（英語版）の.FLIシーケンスでは1つのグローバルフレーム周波数設定であり、アニメーションGIFイメージでは、各フレームが個別に定義された1/100秒単位の表示時間を持っている。 真空中の光速度は、距離と時間との間に都合の良い普遍的な関係を提供するので、物理学（特に量子物理学）や化学では、光が特定の距離を移動するのにかかる時間がジフィと定義される。天体物理学と量子物理学では、エドワード・R・ハリソンが定義したように、光が1フェムトメートル（およそ核子の大きさ）を移動するのに要する時間をジフィと定義する。1フェムトメートルは 10−15 mなので、ジフィは約3 × 10−24 秒である。また、非公式に、光が1フィートを移動するのにかかる時間が約1ナノ秒なので、これを"light-foot"（光フィート）と定義している。 ある著者は、プランク時間（5.4×10−44 秒）、すなわち、光がプランク長を移動するのにかかる時間を表すのにジフィという言葉を用いている。 時間の比較 BogoMips — loops_per_jiffyを計算する。 TU (単位) ^ Douglas Harper (2001年11月). “jiffy”. Online Etymology Dictionary. 2008年3月18日閲覧。 ^ a b Gerard P. Michon (2002年11月). “What's a jiffy?”. Units of Measurement. Numericana. 2008年12月30日閲覧。 ^ Russ Rowlett (2001年9月). “jiffy”. How Many? A Dictionary of Units of Measurement. University of North Carolina. 2009年8月31日閲覧。 ^ “Documentation/timers/NO_HZ.txt (3.10)” (2013年5月7日). 2017年8月29日閲覧。 ^ http://man7.org/linux/man-pages/man7/time.7.html ^ a b Entry on jiffy in The Jargon File ^ "The Cosmic Numbers" in Cosmology, The Science of the Universe, 1981 Cambridge Press ^ Lieu, Richard; Hillman, Lloyd W. (2003年3月10日). “The Phase Coherence of Light from Extragalactic Sources: Direct Evidence against First-Order Planck-Scale Fluctuations in Time and Space”. The Astrophysical Journal 585 (2): L77–L80. arXiv:astro-ph/0301184. Bibcode 2003ApJ...585L..77L. doi:10.1086/374350.  FOLDOC
プランク粒子（プランクりゅうし、Planck particle）は、コンプトン波長がシュヴァルツシルト半径に一致する微小なブラックホールとして定義される仮想的な素粒子のことを指す。 プランク粒子の質量はプランク質量に一致し、プランク粒子のコンプトン波長とシュヴァルツシルト半径はプランク長に一致することが定義から導かれる。プランク粒子はサイズが極小で質量が重い素粒子であり、例えば、陽子に比べるとプランク粒子は半径が約10−20倍、質量が約1019倍になる。 プランク粒子のような素粒子はホーキング輻射で消滅してしまうため、プランク粒子の寿命は、理論的に測定可能な最小の時間であるプランク時間の0.26倍、すなわち1.38×10−44秒となる。 プランク粒子は仮想的な素粒子だが、物理学上の素粒子としての存在可能性については議論がある。 ^ http://math.ucr.edu/home/baez/planck/node2.html ^ http://www.ptep-online.com/index_files/2006/PP-06-13.PDF ブラックホール プランク単位系 マックス・プランク
マラバ・コーヒー(英語: Maraba coffee, ルワンダ語: Ikawa ya Maraba, フランス語: Café de Maraba)は、アフリカ・ルワンダ共和国南部のマラバ（英語版）地域で栽培されているコーヒー。 マラバ・コーヒーの木はアラビカコーヒーノキのブルボン亜種であり、高標高の肥沃な火山性土壌で栽培されている。大部分の果実は3月から5月の雨季に摘まれ、マラバ地域にある洗浄場に持ち込まれる。コーヒー豆が取り出されて乾燥され、何段階かに分けて品質別に区分される。農家は提供したコーヒー豆の収穫量と品質に応じて手当てを貰う。 コーヒー豆はさまざまな焙煎会社に販売される。最高品質の豆はイギリスのユニオン・コーヒー・ロースターズ(Union Coffee Roasters)に販売されてフェアトレード認定コーヒーとなったり、アメリカのコミュニティ・コーヒー（英語版）に販売される。ルワンダ・スペシャルティ・コーヒー・ロースターズもマラバ地域からコーヒー豆を買い付けており、ルワンダの国内市場で販売している。マラバ・コーヒーの豆は醸造されてビールとなることもある。 1999年に設立されたアバフザムガンビ協同組合の下で約2000の小規模農家がコーヒーの木を育てている。2000年以後、協同組合はルワンダ国立大学(NUR)とPEARL（連鎖を通じてルワンダの農業を向上させるための組合）の支援を受けている。アバフザムガンビ協同組合は珈琲の質を向上させ、特定の市場に浸透している。 マラバ ルワンダ共和国は東アフリカに位置し、赤道よりやや南にある小規模な国である。南部州の南部、ブルンジとの国境にも近い旧ブタレ県にマラバ地域がある。おおよその座標は南緯2度35分・東経29度40分、南部州の最大都市であるブタレからの距離は約12km、ルワンダの首都キガリからの距離は150kmである。 プロジェクト始動時のマラバ地域はブタレ県に位置していたが、ルワンダでは2006年に地方行政区画の再編が行われ、マラバ地域は南部州フエ(Huye)地区の一部となった。アフリカ大陸を南北に縦断する大地溝帯の西リフト・バレーに近いため丘陵上にあり、豊かな火山性土壌を有している。コーヒーの木は標高1700-2100メートルの丘陵上で栽培され、テラス式畑の急斜面で栽培されている場所もある。年間の降水量は平均1150mmである。降水量の大半は3月-5月の雨季に降り、この時期がコーヒー豆の収穫期となっている。標高が高いため平均気温は約20度に抑えられ、赤道までわずか200kmながらわずかな季節変動も見られる。 ^ Provinces of Rwanda Statoids.com ^ a b Information from label on the back of the coffee packet ^ Rwanda Climate ネイションズ・エンサイクロペディア ^ Rwanda map and information page WorldAtlas.com ルワンダの経済 Partnership for Enhancing Agriculture in Rwanda through Linkages (PEARL) The Abahuzamugambi Coffee Cooperative Pearl.org Profile of the Abahuzamugambi Coffee Farmers' Co-operative, Rwanda Fair Trade.org The Abahuzamugambi Co-operative, Rwanda People and Planet
テテ・クワシ（Tetteh Quarshie、1842年 -　1892年12月25日）は、ガーナにはじめてカカオの木をもたらしたとされる人物。民族的にはガ人である。 クワシは1842年に英領ゴールドコーストのアクラに近いアクアピン丘陵のマンポン村で生まれ、宣教師団の教育を受け、成人して鍛冶屋となった。 1870年、クワシは当時スペイン領だったフェルナンドポー島（現在のビオコ島）に鍛冶屋として出稼ぎに行き、農園でカカオの木をはじめて目にした。当時フェルナンドポー島はカカオの大生産地となっており、島中にカカオ農園が広がっていた。 クワシはカカオの木が陰樹であり、ゴールドコーストの主食であり大きくなり適度な木陰を作るバナナや根元で肥沃な土を作るキャッサバやヤムイモとの混栽が可能であることに目をつけ、食糧生産と両立できる商品作物として有望だと考えた。 1876年、6年間の出稼ぎを終えてゴールドコーストに帰国する際、クワシはカカオの種を携え、故郷のマンポン村に種を蒔いた。 1879年にカカオの最初の収穫がはじまり、クワシはその種を友人や親戚に分け与え、カカオの栽培を勧めた。ゴールドコーストの気候はカカオ栽培に適しており、さらに自営小農にとって栽培しやすい換金作物であったため、カカオの栽培はガーナ南部に急速に広まっていった。 クワシは1892年の12月25日に亡くなったが、その一年前の1891年にはゴールドコーストから最初のカカオが輸出されるようになっていた。 クワシの死後、カカオ栽培はゴールドコーストの基幹産業となった。1911年にはゴールドコーストは世界最大のカカオ生産国となり、この地方に富をもたらした。その富をもとに、1957年にゴールドコーストはクワメ・エンクルマのもとでガーナ共和国としてブラックアフリカ初の独立を果たした。ガーナ政府の失政によりカカオ生産でのガーナのシェアは落ちたものの、クワシは現在でもカカオ栽培の父としてガーナ国内で尊敬を受けており、マンポン村にはクワシが最初にカカオを栽培した農園がテテ・クワシ記念農園として残っている。また、テテ・クワシ記念病院やテテクワシ・サークルなど、彼の名を冠した施設も多い。 ガーナの旧10セディ札にはクワシの肖像が図案となっており[1]、また2007年より導入された新セディ札には、すべての金種の札にクワシとカカオの実の透かしが入っている[2]。 ^ キャロル・オフ『チョコレートの真実』第1版、p.124, 英治出版、2007年9月1日 ^ キャロル・オフ、pp.124-125 ^ 高根務『ガーナ 混乱と希望の国』p.57, アジア経済研究所、2003年11月7日 ISBN 978-4258051045 ^ 高根務、p.58
カフェ・コン・レイテ（Café com leite）とは、1894年のプルデンテ・デ・モライス大統領就任以後1930年のジェトゥリオ・ドルネレス・ヴァルガスによるクーデターまでの間、ブラジルを支配した寡頭支配体制を指す。 ブラジル帝国崩壊後、ブラジルの政治の実権を握ったのは大農園主グループだった。その中でも特に有力なコーヒー生産州サンパウロ州の農園主たちと、次に有力な畜産・酪農州ミナスジェライス州の農園主たちが連合を組み、交互に連邦の大統領を出した。そのため、両州の特産物にちなみ、「カフェ・コン・レイテ」（ポルトガル語でカフェオレの意）と呼ばれる。 大農園主たちは地方分権的な体制を望んだため、この時期連邦政府は州の内政に介入せず、そのかわり全国的な案件に対しては各州の協力が得られる体制が整えられた。 この時期は経済的にはコーヒーとゴムの輸出によりブラジル経済が潤った時期で、特にコーヒー生産の好調さがサンパウロ州の発言力の強さを生み出したといえる。 上記二州の協力体制は強固なもので、モライス以降最後のワシントン・ルイス大統領に至るまでの九人の大統領のうち、二州以外の出身者は二人に過ぎなかった。 しかしそれ以外の州の不満は相当なまでに高まっており、何度か諸州連合の統一候補が大統領選に出馬したが、すべて二州の候補によって敗れ去っている。 この体制も、ワシントン・ルイス大統領（サンパウロ州出身）がミナスジェライス州の推す候補者を退けてサンパウロ州出身のジュリオ・プレステスを大統領選に立てたため崩れ去ることとなった。 また、当時は世界恐慌中でコーヒー輸出は大打撃をこうむっており、サンパウロ州の力の優越が弱まっていた。 1930年、サンパウロ州の推す候補者は選挙に勝ったものの、敗れた候補者、リオ・グランデ・ド・スル州知事ジェトゥリオ・ドルネレス・ヴァルガスを推す軍と諸州連合がクーデターを起こし、ここにカフェ・コン・レイテ体制は終焉を迎えた。 ^ 「概説ブラジル史」p117-118　山田睦男　有斐閣　昭和61年2月15日　初版第1刷 ^ 「ブラジル研究入門」p103　金七 紀男・住田 育法・高橋 都彦・富野 幹雄共著　晃洋書房　2000年5月10日初版第1刷 ^ 「概説ブラジル史」p118　山田睦男　有斐閣　昭和61年2月15日　初版第1刷 ^ 「ブラジル研究入門」p121　金七 紀男・住田 育法・高橋 都彦・富野 幹雄共著　晃洋書房　2000年5月10日初版第1刷
ジャコビニズム（Jacobinisme）とは、元来、フランス革命でジャコバン党に体現された急進的民主主義のことであるが、一般的にはフランス史においてこのジャコバン党の伝統を受け継ぐ諸傾向をさし、また転じて、フランス革命の衝撃によって当時のイギリス、アメリカ、ドイツなどに台頭した急進的民主主義をも意味する。 ジャコビニズムは、したがって主として小ブルジョワジーの社会的地位の変化にともなって、すでにその革命的性格は失われ、ブルジョワ共和政のわく内における民主主義を代表するにすぎない。
アルゼンチンにおけるアイルランド移民は、アルゼンチンへの移民とアイルランド人のディアスポラの断章である。アイルランド人はミッドランズ、ウェクスフォード、及びアイルランドの多くの郡から主に1830年から1930年までにかけてアルゼンチンに到来し、最大の波は1850年から1870年のものだった。近代アイルランド系アルゼンチン人のコミュニティは彼らの一部によって設立され、総計で700,000人と推計されている。アルゼンチンは世界で5番目に大きいアイルランド系のコミュニティが存在する国である。 ギリェルモ・ブラウン - 海軍提督 チェ・ゲバラ - 革命家 エデルミロ・フリアン・ファーレル マリア・エレーナ・ワルシュ - 作家 ロドルフォ・ワルシュ - 作家、ジャーナリスト リカルド・ロペス・ムルフィ - 政治家、大統領候補者 パチョ・オドンネル - 作家 カミーラ・オゴルマン ロブ・スミス - アルゼンチン生まれのアイルランドのミュージシャン バレリア・リンチ - 歌手 ダルマシオ・ベレス・サルスフィールド - アルゼンチン民法の制定者 サンティアゴ・ペラン - ラグビー選手 アントニー・ドミニク・ファイ (1805-1871) パトリック・ジョゼフ・ディロン (1842-1889) フアン・ディロン (1819-1887) ^ CasaHistoria.net Immigrants in Argentina from Great Britain & the British Empire (links) ^ Saint Patrick's Day in Buenos Aires, Argentina[リンク切れ] ^ Ireland and Latin America ^ Longford Westmeath Argentina Society Archived 2009年7月13日, at the Wayback Machine. ^ The Irish Times special report
アラウカナイゼーション（Araucanization、西：Araucanización）は、マプチェ族の言語や文化がパタゴニア平原に伝播した一連の過程を指す説。当時の学者たちはこの説に否定的だったが、1550年頃から1850年頃にかけて、テウェルチェ族などのアメリカ先住民族の中では実際にマプチェ語を受容する動きが見られた。 マプチェ語は、ケチュア語、アイマラ語、グアラニー語やナワトル語などと同様に、ヨーロッパ列強のアメリカ大陸進出後もその使用圏を広げた数少ない地方言語のひとつにあげられる。 ラ・アラウカニア州 アルゼンチンのアメリカ先住民族掃討作戦（荒野の征服作戦（英語版）、砂漠の征服作戦（英語版）） アラウカニア・パタゴニア王国 アラウカニア制圧作戦 アラウコ戦争
レパルティミエント（スペイン語: Repartimiento、スペイン語発音: [repartiˈmjento]、「分配」「割当て」の意味）は、スペイン領アメリカとフィリピンの先住民族に実施された、スペイン植民地の強制労働制度。レパルティミエントの概念はインカ帝国のミタ制やアンシャン・レジーム時期のフランスの賦役制度と似ており、先住民は毎年定められた期間（数週間から数か月）にスペイン領の農園、鉱山、オブラヘス（obrajes、「工房」）、公的プロジェクトなどに低賃金または無賃金で労働することを強制された。レパルティミエントは1542年のインディアス新法（英語版）により、虐待的で道義に反する行為を促進しているとされるエンコミエンダ制に代わる形で制定された。労働者が他人に直接所有されているわけではなく、（強制労働の期間を除いて）自由民のままであり、さらに労働も継続してではなく断続して行われたことから、奴隷制とは厳密に違う。しかし、一部地域、特に16世紀のペルー副王領の銀鉱では奴隷制のような状況が続いた。カリブ海が植民地化された初期には後にエンコミエンダ制となる制度に「レパルティミエント」の語が使われたことから、混乱が生じることもある。 レパルティミエントは17世紀が始まるまでに、ヌエバ・エスパーニャ副王領全体でエンコミエンダ制に取って代わった。ペルーではエンコミエンダ制がもう少し長く残り、ケチュア語の「ミタ」（mita）という語が代わりに使われたこともあった。 レパルティミエントを実施するとき、コンキスタドール（後にはスペイン官僚または植民地人）は先住民労働者を与えられて、それを監督する。労働者たちは農園や鉱山で働き、フィリピンではマニラ・ガレオンを造る造船所で働くこともあった。労働者の「レパルト」（reparto、分配）を行うのは市のアルカルデ・マヨールであった。 ^ 世界大百科事典 第2版. “レパルティミエント”. コトバンク. 2018年6月30日閲覧。 ^ Spodek, Howard (2005年2月) (英語). The World's History, Third Edition: Combined Volume. Prentice Hall. pp. 457-458. ISBN 978-0-13-177318-9.  ^ “Repartimiento” (英語). The Columbia Encyclopedia (Sixth ed.). (2007). http://www.encyclopedia.com/doc/1E1-repartim.html 2007年10月9日閲覧。.  Cole, Jeffery A. (1985). The Potosí Mita, 1573-1700: Compulsory Indian Labor in the Andes. Stanford: Stanford University Press. ISBN 0-8047-1256-5 教化集落（英語版） イエズス会伝道所 ヘニサロ（英語版）
持家派（もちいえは）は、人生設計上、自身の資産として住宅を取得するべきだ、とする人々。必ずしも住宅は自身の資産でなくても構わないとする賃貸派(ちんたい-は)と対比する文脈で用いられることが多い。 持家と賃貸の優劣は、単純に判断することは困難であるため、決着が付かず、感情論に終始することもしばしばである。 日本国内においては、持家派の方が優勢であるが、近年では、賃貸派の割合が増えている、との報告もある。 地価が高くて人口流動率が高い都市部では賃貸が優勢である。逆に地方では持ち家が優勢。 持ち家率は東京がもっとも低く（約5割）富山がもっとも高い（約8割） 調査が始まって以来50年この傾向は変わっていない。 家賃や引越費用は、いくら支払っても何も残らない。 一国一城の主たるべし。 自身に合った住宅を借りることは困難。 老齢になって住宅を借りることは困難である。 住宅には担保価値があり、与信範囲が増える。 住宅ローンはレバレッジが効きすぎ。 治安の悪化などに対して、引越が容易。 持ち家は、カントリーリスクもヘッジできない。 まだまだ地価下落は続くだろう。 日本の住宅ローンはリコース・ローンなので借手のリスクが高すぎる。 住宅ローン減税 定期借地権 ノンリコースローン
塩税（えんぜい）は、フランス王国の塩に対する間接税、専売益、請負納付金などの総称。ガベル（フランス語: Gabelle du sel）とも呼ばれる。 生命維持に必要不可欠であるということ、また生産が比較的集中的に行われるという性格から、塩は支配権力にとって普遍的な収入源をなしている。徴収が生産量・販売量に基づく間接税の形態をとる事はむしろまれで、一般的には承認などに対する請負、あるいは支配権力による専売の形がより多く見られる。塩からの税収をいかに確保するかという主体の問題とともに何者が確保するかという問題は、国家形成、中央集権化の過程と密接にかかわると同時に、中央権力と地方権力の関係性をも色濃く反映している。 塩税には地域的な格差があった。塩税の導入のためにフランスは6個の地域に分割され高率の税を払う地域や完全に免除される地域もあった。これらは大塩税（ガベル）地方、小塩税地方、免除地方などに分かれていた。 「ガベル」の語源はロマンス語やアラビア語とする意見がある。課税を意味し、毛織物のガベル、葡萄酒のガベルなどの言い回しは13世紀からで、塩のガベルは1341年の王令より始まる。 フィリップ6世が1341年3月に「王国において見つけられる限りの塩を抑え、塩倉庫を建てて、適切な給金の役人にその管理をゆだねよ」と発したことによりガベルの原則が打ち出された。 税制について、それ以前は臨時的だった租税制度が向上した最初の契機は1355年12月にパリで開催された北フランス三部会による消費税課税の承認である。このとき北フランスを対象として戦費のための1年間の課税が承認され、価格1リーヴルあたり8ドゥニエ（税率3.3％）の「消費税」と「塩税」が設定された。これによって3万人の軍隊を一年間養うための費用として500万リーヴルという巨額を集めることが期待された。これ以降国王による課税は恒常化していくことになる。南フランスでは1359年3月のモンペリエと9月のカルカッソンヌにおける南仏三部会において、塩税が導入されることになった。その後1366年シャルル5世の王令によって、塩は王の塩倉庫に集積され税金が価格に上乗せされるという定式が確立した。以降フランス革命期の1790年に廃止されるまで続いた。 柴田三千雄・横山紘一・福井憲彦編『世界歴史体系 フランス史1』 山川出版社 1995 黒田日出男編 『歴史学辞典 第12巻 王と国家』弘文堂 2005 フランソワ・フュレ/モナ・オズーフ編　『フランス革命時典4 制度』 みすず書房 1999 渡辺節夫編 『ヨーロッパ中世の権力編成と展開』東京大学出版会 2003 中国塩政史 - 歴代中華王朝における、塩への課税・専売制について解説。
株式会社サンリオウェーブ（英: SANRIOWAVE CO., LTD.）は、かつて存在したキャラクタービジネスやインターネットサービス、外食事業などを手がけたサンリオの子会社。東京都品川区に本社を置いていた。 2018年10月1日、親会社のサンリオに吸収合併された。 キャラクタービジネス - キャラクター製品の原型の製作、商品の企画・デザイン・製造を行うほか、卯野たまごがデザインしたあんパンの飾りのゴマをモチーフとしたキャラクター「ゴマティブ」、サンリオキャラクターと魔法少女アニメを融合させた「魔法少女マジカルりおんちゃん」、POPや西又葵、OKAMAなど著名イラストレーターが超キティラー（ハローキティの愛好家）を描く「ハローキティといっしょ!」などを展開する。「ハローキティといっしょ」は2009年8月に開催されたC76よりコミックマーケットに出展、従来のサンリオキャラクターとは異なる市場の開拓を目指している。 インターネットサービス - @niftyのプライベートブランド・インターネットサービスプロバイダとして、キャラクターを活用した付加サービスや会員制ブロードバンドサービス「SanrioBB」、モバイルサイトの運営などを行う。 外食事業 - 東京品川と大阪心斎橋にて石鍋裕のプロデュースによる「BOBOS」、東京上目黒の焼肉店「虎の穴」、長野県軽井沢町のハンバーグレストラン「スターグリル軽井沢ハンバーグ」の3業態4店舗を展開。 ^ 会社合併のお知らせ ^ “サンリオが夏コミに　「超キティラー」グッズ販売で「新市場開拓したい」”. ITmedia News (ITmedia). (2009年7月29日). http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0907/29/news097.html 2010年10月22日閲覧。  株式会社サンリオウェーブ sanriowave.com
株式会社インタラクティブブレインズ(IB)は、モバイルゲームのサイト運営、ゲーム開発、サーバー構築を行っている日本の会社である。本社は東京都渋谷区にある。 2001年4月に有限会社として立ち上げ、バンダイナムコゲームスのケータイ向けゲーム総合サイト「アプリキャロット」のプロデュースを行う。2003年4月に株式会社へ変更。その後「リッジレーサー」（2003年）などを携帯電話向け3Dゲームの開発を行う一方でオリジナルタイトル開発にも着手。また、「はじめの一歩」（講談社）、「スターウォーズ」（インデックス）、「ワイルド・スピード」（ユニバーサル・スタジオ）シリーズを共同開発、販売を行うなどモバイルゲーム市場をターゲットとした事業を展開している。 3Dゲームの開発に利用していたレンダリングシステムを、アバターなどモバイルWEB上のコンテンツに適用し、大手SNSを始め各CPへクラウドレンダリングシステムとして提供している実績がある。 2001年4月 東京都豊島区に有限会社インタラクティブブレインズを設立 2001年4月 バンダイナムコゲームスのゲーム総合サイト「アプリキャロット」をプロデュース 2002年4月 バンダイナムコゲームスの「パックマン」をJavaケータイ端末向けに移植開発に成功※米国初 2003年2月 株式会社に組織変更 2003年2月 バンダイナムコゲームスの「ゼビウス」をKDDI社BREWサービス開始と同時に移植開発に成功 2003年6月 バンダイナムコゲームスの「リッジレーサー」を携帯端末史上初の3D移植開発に成功※世界初 2003年8月 SIGGRAPH2003出展(米国サンディエゴ) 2004年1月 タイトー「電車でGO!3D」をKDDI社BREW端末向け移植開発に成功 2004年02月 IMAGINA2004(モナコ)会長の武田が招待講演 2004年07月 IB「ディープ ラビリンス」を世界初オリジナル3DダンジョンRPGとしてボーダフォン日本法人（現ソフトバンクモバイル）にて配信サービスを開始 2004年07月 ボーダフォン日本法人より公式ゲーム総合サイト「ハイエンド♪スタイル」を配信サービスを開始 2004年07月 バンダイネットワークスと「機動戦士ガンダム めぐりあい宇宙編」を共同開発。3Dグラフィックアクセラレータ「T4G」に対応した初のボーダフォン日本法人端末発売と同時に配信サービスを開始 2004年12月 KDDIより公式ゲーム総合サイト「ハイエンド♪スタイル」を配信サービスを開始 2005年3月 NTTドコモより公式ゲーム総合サイト「ハイエンド♪スタイル」を配信サービスを開始 2005年4月 KDDIと米国配信契約成立(日本経済新聞にて発表)※米国事業スタート 2005年4月 韓国SKTelecomよりIB「TOY HEADS」を配信開始※韓国事業スタート 2006年1月 タイトー「キャメルトライ」をKDDI社BREW版に移植開発。タイトー「タイトーゲームエキスポ」サイトにて配信サービスを開始（現在は「インベーダーでGO！」にて配信） 2006年1月 タイトー「イースVI～ナピシュテムの匣」をKDDI社BREW版に移植開発。タイトー「Ys§イース§」サイトにて配信サービスを開始 2006年3月 任天堂よりニンテンドーDS向けゲーム「ディープラビリンス」開発・発売 2006年4月 Willcomより公式ゲーム総合サイト「ハイエンド♪スタイル」を配信サービスを開始 2006年4月 講談社と「はじめの一歩」を携帯電話用3Dボクシングゲームとして共同開発し、国内3キャリアに配信サービスを開始 2006年8月 任天堂よりニンテンドーDS向けゲーム「ディープラビリンス」を北米、欧州にて発売開始 2006年9月 ユニバーサル・スタジオと「ワイルド・スピードX3」をケータイ携帯電話用3Dレーシングゲームとして共同開発し、映画配給と同時に配信開始 2006年9月 インデックス（旧法人）と「スターウォーズ」を携帯電話用3Dレーシングゲームとして共同開発し、近距離通信対戦も実現する 2006年12月 ビービーエムエフ「女神転生 デジタル・デビル・サーガ アバタール・チューナー」を携帯電話用3DRPGとして開発に成功 2007年10月 ビービーエムエフ「ペルソナ3エム」を携帯電話用3DRPGとして開発に成功 2007年10月 IB「バーニングフォートレス」を北米ベライゾンから配信サービスを開始 2008年2月 IB「Mobile ゴルフ パンヤ」を携帯電話用3Dゲームとして開発し、KDDIより配信サービスを開始 2008年3月 セガ「バーチャファイターMobile」を携帯電話用3D格闘ゲームとして開発に成功 2008年6月 IB「Mobile ゴルフ パンヤ」を携帯電話用3Dゲームとして開発し、NTTドコモより配信サービスを開始 2010年9月 創業者の武田政樹により、スマートフォン、Android関連の技術部門が株式会社インタラクティブラボラトリーとして分離独立 2010年11月 ディー・エヌ・エー、エイチアイと共に次世代3D環境開発において3社協業体制を構築 2012年1月 本社を渋谷に移転 インタラクティブブレインズ公式 mobile ゴルフ パンヤ公式
株式会社てててんは、東京都豊島区要町に本社置く、文具、雑貨などの製造販売やキャラクターの版権販売管理を行う会社である。 たれぱんだの生みの親であるデザイナー末政ひかるが、在籍していたサンエックスを2001年3月に退社後、設立した。会社名の「てててん」とは、デザインフェスタ参加時のグループ名「てててん（手手展）」に由来する。 ぴよだまり ^ コブスオンライン『ハッピー起業ライフ』第137回 Archived 2009年1月7日, at the Wayback Machine. 株式会社てててん（ぴよだまり公式サイト）
株式会社奇譚クラブ(きたんくらぶ、英文社名：KITAN CLUB Co., Ltd.)は、東京都渋谷区にある、玩具の企画・デザインから製造・販売までを行う会社である。 精密なフィギュアで知られる。アマガエルやキノコといった自然や生き物を題材とする（動物フィギュアと呼ばれる）「ネイチャーテクニカラー」や、「コップのフチ子」などのシリーズがある。 ただし、本社のカプセルトイ事業の一翼を担ってきた「ネイチャーテクニカラー」は、2014年からその部門を株式会社いきもんに分社化している。 これまでの同社ヒット商品のベスト4は以下の通りである。 第1位：コップのフチ子／2012年発売／売上げ700万個 第2位：ここは俺がくいとめる！お前は先に行くニャー！吸盤付きスタンド／2013年発売／売上250万個 第3位：シリーズ生きる「土下座ストラップ」／2010年発売／売上250万個 第4位：江頭2:50ストラップ／2010年発売／売上200万個 ^ 会社案内株式会社奇譚クラブ ^ ネイチャーテクニカラー公式ホームページ ^ 「よゐこらぼ」第1回放送分（2014年12月21日）より よゐこらぼ（第1回放送分） 公式サイト
天田印刷加工株式会社（あまだいんさつかこう）は、埼玉県草加市にあったキャラクターカードなどを中心とした印刷加工会社。エンスカイ、エトワールとともにアマダグループに属し、生産部門を担う。 日本郵便と提携したキャラクター・著名タレントのポストカード・切手シートの製造も請け負っている。 1956年（昭和31年）　設立 2005年（平成17年）　販売部門を独立させ、株式会社エンスカイ設立 2014年（平成26年）2月21日 持ち株会社・株式会社あまだと合併し解散。 かつてはOVAアニメの制作も行っていた。 『スーパーマリオシリーズ』 スーパーマリオ ももたろう編 スーパーマリオ いっすんぼうし編 スーパーマリオ 白雪姫編 『かいけつゾロリ』 かいけつゾロリのドラゴンたいじ かいけつゾロリのきょうふのやかた かいけつゾロリのまほうつかいのでし かいけつゾロリの大かいぞく（発売中止） かいけつゾロリのゆうれいせん（発売中止） かいけつゾロリのチョコレートじょう（発売中止） 天田印刷加工
株式会社ハナヤマは、東京都千代田区に本社を置く玩具の会社である。 ハナヤマは、花山直康が1933年に東京都港区に創業した「花山ゲーム研究所」が元となっている。同研究所は、創業当初からダイヤモンドゲームなどの室内遊戯の販売を行っている。1952年に「はなやま商店」を設立、1953年に日本初のボードゲーム「バンカース｣を発売。1961年に「はなやま知育玩具株式会社」に改組している。 1972年に千葉県市川市に移転し、社名も「はなやま玩具株式会社」となった。2004年に「株式会社ハナヤマ」に社名を変更している。 2012年に本社を東京都千代田区に移転した。 本社 東京都千代田区神田佐久間町1丁目25 秋葉原鴻池ビル6F お客様相談センター 千葉県市川市奉免町68 伝統ゲーム リバーシ チェス（コンピュータチェスを含む） ダイヤモンドゲーム 将棋・囲碁 ヤッツィーなど ボードゲーム バンカース カタンの開拓者たち ゲームカルテット（カルメン、ニップ、ノロマ、リバーシのセット） ダブルクインテットNEO（将棋、囲碁（13路盤）、リバーシ、ニップ、チェス、バックギャモン、ダイヤモンドゲーム、コピット、シーカ、ソリテアのセット） 電子ゲーム ゲームロボット（タカトクトイスから継承） など パズル はずる（2016年7月に「キャストパズル」から改称） ラッキーパズル シンクファン(ThinkFun)社の製品 ラッシュアワーなど ビンゴ THEデジビンゴZなど ルーレット ハナヤマ公式サイト
株式会社学研ステイフル（がっけんステイフル、Gakken Sta:Ful Co.,Ltd.）は、ファンシー文具などを制作・販売している日本の企業。 元々は1996年に学習研究社（現・学研ホールディングス）の知育ホビー事業部（のちにホビーカルチャー事業部・レジャートイ事業部となる）であった。その後学研トイホビーとして分社し、これらの事業を学研クレジットを経て新会社に移管した。その後、2006年3月にトイ事業部門を学研トイズ（2008年会社清算）に分離し、同年7月に社名を現在の学研ステイフルに変更した。 キャラクター製品は、他社からライセンスを得て生産しているものが多い。また、レターセットやポストカードは落ち着いた大人向けの製品が中心となっている。 ライセンス製品 ムーミン リサとガスパール くまのがっこう アンブロ（文具類） 学習研究社で出版している雑誌・書籍の関連製品 ピチレモン いつでも会える（菊田まりこ） てるてる天使（田村みえ） うさぎとかえるのいいきぶん（こうのみほこ） 学研の事業部時代に発売されていたキャラクター製品には次のようなものがある。 レモンビレッジ（雑誌「レモン」のキャラクター） スポーツキッズ また、学研時代には「VICTORIA FANCY」ブランドで製品を発売していたが、現在は関連会社にその名前を残すのみである。 学研ステイフル
株式会社やおきんは、東京都墨田区に本社を置く、菓子、食料品の企画・販売及び玩具の販売などを行う企業である。 うまい棒などの駄菓子を販売していることで知られる。ファブレス企業であり、自社で生産設備は持っていない。リスカや菓道が商品の生産を行っている。 うまい棒 - 製造はリスカ。 キャベツ太郎 - 製造は菓道。 餅チョコ - チョコの中に餅が入っていて、更にクリームが入っている（チョコとアーモンドの2種類あり）。森永製菓のエンゼルパイに近い。原産国：韓国。輸入元：キートス商事。 チョコDEようかん - チョコ味の羊羹。袋の上のほうを切り、ニュルっと中味を捻り出してかじる。 ボノボン - ピンポン球程の大きさのチョコレート菓子で、クリームをウエハースで包み込み、更にチョコレートでコーティングしている。製造はアルゼンチンの企業「ARCOR」。 本格派岩塩（ミル付） - 原産国：中国。輸入元：セカンドライフ。 本格派ブラックペッパー（ミル付） - 原産国：中国。輸入元：セカンドライフ。 1960年（昭和35年） - 東京都墨田区で菓子卸､ 販売業の「八百金食品」設立。 1978年（昭和53年） - 現在地に本社を移転。 1981年（昭和56年） - 「株式会社やおきん商事」に社名変更。株式会社やおきんを設立。 1989年（平成元年） - 埼玉県八潮市に新たに配送センターを設置。 ^ エキサイトニュース編集部 「うまい棒好きなら一度は行ってみたい『やおきん本社ビル』」 エキサイトニュース、2004年7月26日。 株式会社やおきんホームページ
紫紋はかつて大阪府大東市にあったバイクのカスタムパーツやソーラーカーを製造、販売していたメーカーである。 オートバイ(主に原動機付き自転車から小排気量クラス用)のカスタムパーツを生産しており、複合材の成型加工を得意としており、エコランやソーラーカーの製作も手がけていた。 田宮模型で保管されているソラエモン号等のソーラーカーの製作も手がける等幅広く活躍し、大手メーカーからの依頼等で紫紋が製作を手がけた複数のソーラーカーは1990年代にオーストラリアのダーウィン～アデレード間を完走した。現在ソーラーカーレースに参戦している大阪産業大学のソーラーカープロジェクトにも携わり、技術面でのサポートを行っていた。 同社の製作したオートバイ用カスタムパーツは多くのバイク愛好家たちが利用していた。 登場間もないセグウェイをいち早く日本国内での公道走行を可能な状態に改造しナンバー取得を達成していた。 諸般の事情により、2006年8月に営業を停止した。 紫紋ちゃん(女の子)と、バフバフ(人語を解する犬のような生き物)というキャラクターが社の一員として設定されており、バイク誌に4コマ漫画が掲載され同人誌も制作された。一部のファンの元には紫紋ちゃんからバレンタインチョコやカード等のプレゼントが届いた。 キャラクターデザイン及び漫画製作は漫画家のかつらぎもおむによる。 公式サイト [リンク切れ] かつらぎもおむサイト（旧サイトに画像が残っている[1]）
株式会社マインドウェイブは、大阪市中央区に本社を置く1990年設立のファンシー文具メーカーである。 グループ企業として、プレミアム（印刷業）がある。 メモ帳、レターセット、付箋、シールなどのファンシー文具と雑貨を中心に発売している。低価格のパックレター（従来400円が相場であったものを130円とした）や折り紙メモなど先駆的な商品開発に特徴があり、他メーカーも多く追随している。使用しているキャラクターは自社開発したもので、他社キャラクターのライセンス生産はほとんど行っていない。一方、開発した「ウサコレフレンズ」「一期一会」「ゆるあにまる」などは他社にライセンスを行っている。 2005年からは、写真やマッチ箱のデザインを使用した雑貨系の文具も発売している。 Baby Jam 2005年発売のステーショナリーグッズシリーズ。ケータイ小説の表紙にも使用され女性から支持されているシリーズ。 Baby Jam（ステーショナリーグッズ） Baby Jam（シールブック） ウサコレフレンズ 2001年発売のグッズ。商用展開され、 学研こどもの本からは絵本が出版された。うさぎの単一キャラクターに複数の種類がいるのが特徴。 ゆるあにまる 2008年発売のシール。2009年時点で8万枚を売り上げ、ステーショナリーグッズ化など展開した。 一期一会 2004年販売のステーショナリーシリーズ。カタノトモコのデザインを使用していたが2011年8月からはカタノは離脱している。 キッズステーション内で一期一会 恋バナ友バナ,一期一会〜キミノコトバ〜のショートアニメーションが放送された。 シリーズ一覧 一期一会 （ステーショナリーグッズ） 友シリーズ / 恋シリーズ / クラブシリーズ / 結～ゆい～シリーズ 一期一会 メモリーブック 一期一会 （小学生文庫）- 2007年から刊行。学研出版。 ストーリー編 / 横書きケータイ小説風編 / 選んでたどるストーリー編 / プロフブック編 / ストーリー＆ファッション編 一期一会 （まんが） - 2009年から連載。「キャラぱふぇ」連載。 一期一会 恋バナ友バナ - 2007年放送。 一期一会〜キミノコトバ〜 - 2010年放送。 2002年3月から、渋谷109-2と町田109にアンテナショップ「MILKBERRY」を出店していた。「ウサコレフレンズ」を中心に展開していたが、2003年4月に町田、2004年3月に渋谷の店舗を閉鎖した。 マインドウェイブ公式ホームページ 「ウサコレフレンズ」ホームページ
腹腔（ふくこう/ふくくう/ふっくう、Abdominal cavity）とは人間を含む哺乳類の身体の部分のうち、横隔膜より下部で腹部の内腔を指す。その下部には骨盤がある。腹腔内面や内部の内臓は腹膜に覆われている。腹腔と腹膜腔を同義で用いることがしばしばあるが、厳密には、単純に横隔膜や腹壁に囲まれた空間を腹腔と呼び、その内面の腹膜によって作られる空間を腹膜腔という。例えるならば、壁紙を貼る前の部屋が「腹腔」、「腹膜」という壁紙で囲まれた空間を「腹膜腔」と呼ぶ。 註：腔の読みはこうであるが、稀字でもあり、古くからこう、くうの発音が混在していた。1943年(昭和18年)日本解剖学会の用語委員会が統一解剖学用語(Nomina Anatomica)の翻訳を行った際に、くうと発音することを決定した(同音の別字(孔など)との区別のためと推測される)。以後、医学分野においては腔はくうと発音するのが正則である[1]。
『天の瞳』（てんのひとみ）は、灰谷健次郎の最後の小説作品。幼年編1・2、少年編1・2、成長編1・2、あすなろ編1・2、最終話の全9冊で構成される。2000年から2002年にかけてテレビドラマ化もされた。 倫太郎、ミツル、青ポン、タケやんとその友達が、真剣に周りの人々とぶつかり、世の中のおかしいことを変えていく物語。周りの人とぶつかっていくうちに、色々なことを学び、人との関わり合いで色々と学び、発見し、相手も学ぶ。 読売新聞に掲載された新聞小説で、当初は新潮社から刊行されていたが、同社の写真週刊誌「FOCUS」が神戸連続児童殺傷事件の加害少年の写真を掲載したことに灰谷が抗議し、版権を引き揚げたため、その後は角川書店から刊行された。 倫太郎は、倫叡保育園に行っている男の子。とんでもないいたずらをいつもいつもしていて、保育園の先生を困らせている。そんな倫太郎だが、実は鋭い感受性とやさしさを持った子だった。個性的な倫太郎たちは小学校の先生にはなかなか理解できず、先生たちは頭をかかえていた。2年生になってから、フランケンことミツルという転校生が倫太郎たちの仲間に入った。フランケンはいつも変な顔をし、みんなを笑わせていた。 だが、それを見た倫太郎のじいちゃんはなぞなぞを出した。「隣どうしにあるのに、絶対見えないものはなんや」じいちゃんはフランケンに何かを悟らせようとしていた。 テレビ朝日系で放送。全3作。第1作は倫太郎の小学1年生の時、第2作は小学2年生の時、第3作は小学4年生の時を描いた。 2000年3月25日：天の瞳 2001年3月24日：天の瞳2 2002年12月19日：天の瞳3 小瀬倫太郎：浅田拓哉 小瀬芽衣：鈴木京香 小瀬宗次郎：赤井英和 小瀬直次郎：田中邦衛 おふみばあさん：樹木希林 緑爽子：岡本麗（1・2） 田中則子：長谷川真弓 ミツオ：森田直幸 大村ミツル：神野舜（2・3） 第1作 余貴美子 大島さと子 石田直也 高橋和也 灰谷健次郎 第2作 大村慧子：池脇千鶴 大村潤子：かとうかずこ 遠藤千鶴：小西美帆 石川教頭：綾田俊樹 宗次郎の同僚：桂ざこば (2代目) サラリーマン：ベンガル 第3作 西牟田：古田新太 アズサ：竹崎由佳 リエ：河本佳奈 キムラ緑子 江本理恵 脚本：井上由美子 演出：猪原達三 音楽：宮川彬良
『17年目のパパへ』（17ねんめのパパへ）は、2001年1月4日にTBS系列で「新春ヒューマンドラマスペシャル」と銘打って放送されたテレビドラマである。 高校3年生の辻沢仁子（深田恭子）は、まだ見ぬ父親のことを詳しく知りたいという望みを心の片隅に抱えながら時間だけがいたずらに過ぎていく毎日に悶々としていた。そんなある日、仁子はたまたま立ち寄った銀行で銀行強盗に遭遇してしまう。銃を突きつけられた仁子を救ってくれたのはその場に居合わせた「鉄矢」ことヤクザ出身の運び屋である唐木新次（豊川悦司）だった。現金強奪に失敗した強盗グループのリーダーは現場から逃げ去り、新次もまた警察が来る前に姿を消してしまう。新次は仁子から名前を聞かれたが、新次は銀行の近くにある商店で偶然見かけた『3年B組金八先生』（武田鉄矢主演）の放送をチラッと観て本名を「鉄矢」と言って誤魔化した。その新次を命の恩人と慕う仁子はそのまま新次についていき、行きがかり上、仁子の父親であったヤクザの国原恭介（高橋克典）の故郷である信州・奈良井まで一緒に旅をすることになる。 新次を強盗グループの一員であると誤解した警察、現金入りのバッグを間違えて持ち去った新次を執念深く追い回す強盗のリーダー（東幹久）、仁子が恭介の実家を探しに行ったのではと察する仁子の母親こと辻沢まちこ（森下愛子）、それぞれが2人を追って信州へと向かう。 仁子は、旅を続けるうちに、訳ありの過去を持つ新次を恭介の親友であると確信するようになる。新次も、仁子が赤ん坊の頃にヤクザ同士のトラブルで恭介を死なせてしまったことに長年責任を感じた。そして、奈良井に住む恭介の母親である国原みち（野際陽子）と仁子を追って奈良井に来ていたまちこに、謝罪する機会を得た。 辻沢（国原）仁子 ： 深田恭子 「鉄矢」こと唐木新次 ： 豊川悦司 辻沢（国原）まちこ（仁子の母） ： 森下愛子 銀行強盗のリーダー ： 東幹久 国原みち（仁子の父方の祖母） ： 野際陽子 国原恭介 （仁子の父）： 高橋克典（特別出演） 仁子の母方の祖父 ： 織本順吉 脚本 ： 源孝志、相沢友子 演出 ： 源孝志 技術プロデュース ：中村彰 撮影 ： 須藤康夫 プロデューサー ： 鈴木基之、梶野祐司、関本広文 製作 ： ホリプロ、TBS 「ワイルド・チャイルド」 - エンヤ（ワーナーミュージック・ジャパン）
『29歳の憂うつ パラダイスサーティー』（にじゅうきゅうさいのゆううつ パラダイスサーティー）は、2000年4月22日から7月1日までテレビ朝日系列で土曜ナイトドラマで放送された日本のテレビドラマである。原作は乃南アサの小説「パラダイス・サーティー」。トランスジェンダー（性同一性障害）を題材としている。 大山栗子：石田ひかり　 工藤菜摘：清水美砂 河瀬紘子：吉本多香美 古窪伸：村井克行 鯨岡一彦：大和武士 岩間時枝：若松武史 大山松子：左時枝 大山邦宏：大森南朋 櫻田梓：小田茜 はしのえみ 沼田爆 来栖あつこ 佐戸井けん太 田嶋陽子 原作：乃南アサ「パラダイス・サーティー」 脚本：瀧川晃代、飯野陽子 主題歌：Bon Jovi「サンキュー」 挿入歌：傳田真央「あなたとふたりで」 演出：堀川とんこう、村松弘之、六車俊治 プロデューサー：大山勝美、堀川とんこう、一杉丈夫、稲垣ケンジ 制作：KAZUMO、テレビ朝日 ※6月17日が『』のため休止。