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麗水市（リーシュイし/れいすいし）は 中華人民共和国浙江省に位置する地級市。 麗水市は浙江省の南西部に位置し、南は、隣省福建省、北は省内金華、衢州、東は省内台州、温州と隣接する。 温暖湿潤気候(Cfa)に属し、年間平均気温は18.4°C。 気温 - 最高43.2°C（2003年7月31日）、最低-7.7°C（1967年1月16日、1970年1月16日） 589年（開皇9年）、隋朝により処州が設置され、592年（開皇12年）に括州、607年（大業3年）に永嘉郡と改称された。唐初の621年（武徳4年）、再び括州と、更に779年（大暦14年）に処州と改称された。元代には1276年（至元13年）に処州路、1359年（至正19年）に安南府、更に処州府と改称され、明代の1452年（景泰3年）以降は麗水、松陽、縉雲、青田、遂昌、慶元、宣平、雲和、景寧の10県を管轄するようになり、清末まで踏襲された。 1911年（宣統3年）、辛亥革命が発生すると処州軍政府分府が設置されたが、1912年（民国元年）には軍政府が廃止となり甌海道、麗水、第九、第六、第七行政督査区の管轄とされ、麗水、松陽、縉雲、竜泉、慶元、宣平、景寧、雲和の8県を管轄した。 1949年5月に共産党軍により解放され、10月に中華人民共和国が成立すると麗水専区が設置された。1952年に専区が一旦廃止され、所轄の各県は温州、金華、衢州専区に移管されたが、1963年5月に再び麗水専区が設置され、麗水、青田、縉雲、遂昌、雲和、竜泉の6県を管轄した。1968年には麗水地区と改称され、1973年に慶元県、1982年には松陽県、1984年には景寧畲族自治県が新たに設置されている。1986年に麗水県が県級市の麗水市と改編、1990年には竜泉県が県級市の竜泉市に昇格している。2000年、麗水市が蓮都区に改編された。2000年7月19日、行署精度の廃止に伴い地級市の麗水市が設置され、蓮都区、竜泉市、青田県、縉雲県、雲和県、慶元県、遂昌県、松陽県、景寧県の7県を管轄するようになった。 1市轄区・1県級市・6県・1自治県が管轄下にある。 市轄区: 蓮都区 県級市: 竜泉市 県: 縉雲県・青田県・雲和県・遂昌県・松陽県・慶元県 自治県: 景寧シェ族自治県 1949年10月1日 - 中華人民共和国浙江省麗水専区が成立。麗水県・宣平県・慶元県・雲和県・竜泉県・景寧県・松陽県・縉雲県が発足。(8県) 1952年1月19日 麗水県・雲和県・竜泉県・景寧県・慶元県が温州専区に編入。 宣平県・松陽県が衢州専区に編入。 縉雲県が金華専区に編入。 1963年5月9日 - 温州専区麗水県・青田県・雲和県・竜泉県、金華専区遂昌県・縉雲県を編入。麗水専区が成立。(6県) 1973年7月17日 - 竜泉県の一部が分立し、慶元県が発足。(7県) 1978年9月16日 - 麗水専区が麗水地区に改称。(7県) 1982年1月30日 - 遂昌県が分割され、遂昌県・松陽県が発足。(8県) 1984年6月30日 - 雲和県の一部が分立し、景寧シェ族自治県が発足。(8県1自治県) 1986年3月1日 - 麗水県が市制施行し、麗水市となる。(1市7県1自治県) 1990年12月26日 - 竜泉県が市制施行し、竜泉市となる。(2市6県1自治県) 2000年5月20日 - 麗水地区が地級市の麗水市に昇格。 2000年5月20日 - 麗水地区が地級市の麗水市に昇格。(1区1市6県1自治県) 麗水市が区制施行し、蓮都区となる。 蜜柑、慶元椎茸、青田石彫り、竜泉宝剣、青磁など 中国鉄路総公司 新金温線 浙江金温鉄道開発 金温線 高速道路 長深高速道路 温麗高速道路 台金高速道路 竜麗高速道路 麗温高速道路 竜浦高速道路 国道 G330国道 趙景深 - 20世紀の作家・文学者。 柯潔 - 囲碁棋士。 麗水市人民政府（中国語）（英語） 麗水信息港（中国語）
黄山市（こうざん-し）は中華人民共和国安徽省に位置する地級市。市内にある黄山は中国で最も著名な山岳景勝地のひとつで、奇松、怪石、雲海、温泉の「四絶」をもって世に知られている。1990年12月黄山は世界遺産に登録された。また、屯渓老街が2010年第1回「中国歴史文化名街」の1つに選定された。 前身は徽州地区である。徽州は歙県を中心に安徽省南部から江西省北部にまたがる地方であり貧しい山間部であったが、その住民は逆境から立ち上がり行商人として身をおこし、新安商人（徽商）として中国各地で活躍した。 1987年、中華人民共和国国務院の批准によって徽州地区を撤廃し、当時県級市の屯渓市（のちの屯渓区）を中心とする地級市・黄山市が成立した。 3市轄区・4県を管轄下に置く。 市轄区： 屯渓区・黄山区・徽州区 県： 歙県・休寧県・黟県・祁門県 1949年10月1日 - 中華人民共和国皖南行署区徽州専区が成立。屯渓市・歙県・旌徳県・績渓県・休寧県・祁門県・黟県が発足。(1市6県) 1952年3月28日 - 池州専区太平県・石埭県を編入。(1市8県) 1952年4月12日 - 蕪湖専区寧国県を編入。(1市9県) 1952年8月7日 - 安徽省の成立により、安徽省徽州専区となる。 1952年8月23日 - 歙県の一部が績渓県・屯渓市・休寧県に分割編入。(1市9県) 1952年9月10日 - 屯渓市の一部が歙県・休寧県に分割編入。(1市9県) 1953年6月25日 - 屯渓市が省直轄県級行政区となる。(9県) 1954年2月 - 旌徳県の一部が績渓県に編入。(9県) 1954年8月 (9県) 旌徳県の一部(社屋坑村)が績渓県に編入。 績渓県の一部(唐川村)が旌徳県に編入。 1955年4月 - 屯渓市を編入。(1市9県) 1955年12月 - 歙県の一部が績渓県に編入。(1市9県) 1956年1月12日 - 徽州専区が蕪湖専区と合併し、新制の蕪湖専区の発足により消滅。 1961年4月7日 - 蕪湖専区休寧県・歙県・祁門県・太平県・績渓県・寧国県を編入。徽州専区が発足。(6県) 1961年8月16日 - 休寧県の一部が分立し、屯渓市が発足。(1市6県) 1961年12月15日 (1市8県) 祁門県の一部が分立し、黟県が発足。 績渓県の一部が分立し、旌徳県が発足。 1962年1月 - 屯渓市が省直轄県級行政区となる。(8県) 1963年5月20日 - 屯渓市が休寧県に編入。(8県) 1964年3月 - 休寧県の一部が歙県に編入。(8県) 1964年12月27日 - 休寧県の一部が分立し、屯渓鎮が発足。(8県1鎮) 1965年7月19日 - 太平県・祁門県・黟県の各一部が池州専区貴池県の一部と合併し、池州専区石台県となる。(8県1鎮) 1965年8月9日 - 池州専区石台県の一部が祁門県・黟県に分割編入。(8県1鎮) 1965年12月7日 - 太平県の一部が池州専区石台県に編入。(8県1鎮) 1971年3月29日 - 徽州専区が徽州地区に改称。(8県1鎮) 1973年3月6日 (8県1鎮) 休寧県の一部が屯渓鎮に編入。 歙県の一部が休寧県に編入。 1974年2月11日 - 太平県が池州地区に編入。(7県1鎮) 1975年12月19日 - 屯渓鎮および休寧県の一部が合併し、屯渓市が発足。(1市7県) 1980年1月29日 (1市8県) 池州地区太平県・石台県を編入。 寧国県が宣城地区に編入。 1983年12月1日 - 太平県および歙県・石台県の各一部が合併し、省直轄県級行政区の黄山市となる。(1市7県) 1985年6月4日 - 黄山市を編入。(2市7県) 1987年11月27日 - 徽州地区が地級市の黄山市に昇格。 1987年11月27日 - 徽州地区が地級市の黄山市に昇格。(3区4県) 屯渓市および歙県・休寧県の各一部が合併し、屯渓区が発足。 黄山市が区制施行し、黄山区となる。 歙県の一部が分立し、徽州区が発足。 石台県が安慶地区に編入。 旌徳県・績渓県が宣城地区に編入。 2004年5月29日 - 歙県の一部が徽州区に編入。(3区4県) 2015年10月13日 - 徽州区・休寧県の各一部が屯渓区に編入。(3区4県) 2006年4月、市民投票で選ばれた候補を専門家が審議し、政府の検討によって決定するという過程を経て、最後に黄山松・黄山杜鵑・紅嘴相思鳥がそれぞれ市木・市花・市鳥となった。 黄山駅 皖贛線 黄山屯渓空港 G205国道（中国語版） ^ 「歴史ある街並み中国保護へ本腰」、『毎日新聞』2010年3月15日、12版、14 - 15 面。 黄山市人民政府 黄山假期旅游
水分（すいぶん）とは、物質や混合物中の構成成分として含まれている水を指す。 また、その全体中の構成割合である水分率（すいぶんりつ）の略として用いられる。空気中の水分のことは湿気、湿り気、大気中の水分の割合を湿度などとも言う。 多くは、重量比(w/w%)で表すが、土壌中やコンクリート中の水などの割合をいう場合、体積比(v/v%)で表す場合もある。 本稿では分析化学の手法として用いられる水分測定法についても述べる。 食品、医薬品、化粧品などの分野における水分とは文字通り、物質中の構成成分としての水の含有量を質量比で表した物で、自由水と結合水が存在する。 自由水は温度、湿度など外的条件で比較的簡単に移動が起こりうる水分で、微生物の繁殖に資する水分であり、単に「水分」と表現する場合、こちらを指す場合が多い。 他方、結合水はタンパク質、糖質などと結合した水分で、微生物が繁殖に用いることができない。 この性質を利して、古典的な保存食品の製造においては、食品中の自由水量を減少させることで微生物の繁殖を抑制し、保存性の向上させることを目的とする加工が多い。 食品、医薬品分析の分野に於いては自由水と結合水双方の性質の相違により、水分の測定法として常圧乾燥法、減圧乾燥法、カールフィッシャー法などの分析法が用いられ、各分野の成書（『食品衛生検査指針』『日本薬局方』等）に検査法が規定されている。 常圧乾燥法 試料をあらかじめ加熱して恒量となった容器にいれ、通常の気圧下で水分の沸点である100℃付近（対象物により加熱温度は異なる）で恒量になるまで加熱し、加熱前と後での重量差から水分を求める。 水分測定としては最も簡単で複雑な設備、操作が不要なことから広く用いられるが、結合水は測定できず、加熱により水以外の成分が分解、揮発してしまう試料の測定には適さない。 減圧乾燥法 試料をあらかじめ加熱して恒量となった容器にいれ、真空ポンプで恒温槽内部を減圧しつつ恒量になるまで加熱し、加熱前と後での重量差から水分を求める。 減圧により水分の沸点が下がるため、常圧乾燥法よりも低い加熱温度で水分を蒸発させることが出来、常圧乾燥で成分が分解するような試料も測定が行えるが、専用の設備が必要となる。また、結合水は測定できない。 カール・フィッシャー滴定法 カール・フィッシャー滴定の原理を利用し、水分を溶媒に吸収させ電位差の変化により水分を測定する。詳細はカール・フィッシャー滴定を参照。 油分
C/N比（Carbon to nitrogen ratio）とは、有機物などに含まれている炭素(C)量と窒素(N)量の比率（質量比）。炭素率ともいう。 たとえば、ある有機物に炭素100g、窒素10gが含まれている場合、この有機物のC/N比は10である（10倍）。 平均的な畑地土壌のC/N比は12前後とされる。C/N比はおおむね20を境として、それより小さい（つまり窒素が多い）と、微生物による有機物分解の際に窒素が放出され（無機化）、C/N比が大きいと反対に土の中の窒素が微生物に取り込まれる（有機化）といわれている。そのため、C/N比の大きな有機物を土に施すと、窒素が微生物に取り込まれ、作物の利用できる窒素が少なくなって窒素飢餓に陥る。これは、土壌中にアゾトバクターなどの窒素固定微生物が増えるにつれて起こりにくくなっていく。
水分活性（すいぶんかっせい）とは食品中の自由水の割合を表す数値で食品の保存性の指標とされる。 水分活性（英: Water Activity、Aw と略される）は、食品を入れた密閉容器内の水蒸気圧(P)とその温度における純水の蒸気圧(PO)の比で定義され、以下の式によって求められる。 Aw=P/PO 純水の水分活性は 1.000Awであり、0.000～1.000Awの範囲で表される。 溶液中における成分の化学ポテンシャル(chemical potential)は成分jの活量(activity)を用いて　μ=μ∅+RTlog(aj)で表され、溶媒の活量はpj/pj*式で求められる。溶媒が水の場合、これは水分活性に等しい。このように水分活性の熱力学的定義は水溶液における水の活量である。この定義から加水分解のような水との化学反応では水分活性が低下すると、反応Gibbs関数(reaction Gibbs function,Atkins,Physical chemistry,sixth ed.p.216)ΔGが大きくなり、反応を妨げる方向に働くことがわかる。 温度をパラメーターとし水分活性と含水率の関係を図示したものが水分吸着等温線でその関係式が水分吸着等温式である。乾燥工学ではここでいう水分活性を百分率で表示して相対湿度と呼び、与えられた相対湿度と平衡する含水率を平衡含水率という。一般的な吸着等温式としてLangmuir式や BET式が知られているが、穀物ではChen-Clayton式、Strohman-Yoeger式が適用される。この水分吸着等温式の含水率は乾量基準含水率である。Chen-Clayton式は乾量基準含水率をMd,絶対温度をTとして a w = e x p ( − a e x p ( − b M d ) ) {\displaystyle a_{w}=exp(-aexp(-bM_{d}))} 、ここに a = f 1 T g 1 , b = f 2 T g 2 {\displaystyle a=f_{1}T^{g_{1}},b=f_{2}T^{g_{2}}} で示される。 f 1 , f 2 , g 1 , g 2 {\displaystyle f_{1},f_{2},g_{1},g_{2}} 等は穀物の種類によって実験値から最小二乗法で決められる. この吸着等温式から次の クラウジウス-クラペイロンの式(Clausius-Clapeyron Equation) d p d T = σ T ( v g − v l ) {\displaystyle {\frac {dp}{dT}}={\frac {\sigma }{T(v_{g}-v_{l})}}} σ = d p d T T ( v g − v l ) {\displaystyle \sigma ={\frac {dp}{dT}}{T(v_{g}-v_{l})}} によって吸着熱σが計算される。 食品中にはタンパク質、炭水化物等と結合した結合水と移動が容易な自由水が含まれている。食品中で微生物が繁殖するには適切な量の自由水が存在することが不可欠であり、食品中の水分活性を低下させる加工を行った場合、微生物の繁殖を抑制できる。微生物の種別により繁殖可能な水分活性は様々であるが、一般的な食中毒菌で概ね0.900以上、乾燥や塩分に耐性を持つものでも0.800以上とされ、0.600以下になれば全ての微生物は繁殖が不可能になる。水分活性の測定には重量平衡法や蒸気圧法が用いられる。食品によっては水分活性が規格基準に取り入れられているものもある。水分活性を低下させる手法としては一般に以下のような方法が用いられる。 食品に塩分、糖分などを溶解させる事により自由水の比率を下げる。（塩漬け、砂糖漬け等） 食品の水分そのものを除去する（乾燥食品、燻製、干物等） フリーウォーター オイル内水分 腐敗
乳脂肪(ButterfatまたはMilkfat)は、牛乳の脂肪成分である。牛乳やクリームは、しばしば含まれる乳脂肪の量によって販売されている。 乳脂肪の脂肪酸は、以下のようなものから構成されている。 飽和脂肪酸 パルミチン酸:31% ミリスチン酸:12% ステアリン酸:11% 炭素数12以下の短鎖脂肪酸:11% ペンタデカン酸やマルガリン酸:痕跡量 不飽和脂肪酸 オレイン酸:24% パルミトレイン酸:4% リノール酸:3% リノレン酸:1% 上記のように、牛乳に含まれる脂肪の組成は、脂肪酸の種類による。脂肪酸は牛乳中にそのままの形で存在するわけではなく、トリグリセリドと呼ばれる化合物を形成している。 アメリカ合衆国では、乳製品中の乳脂肪についての連邦標準がある。商業製品には通常、法定脂肪量の最小限の量が含まれている。 牛乳 スキムミルク:0.5%以下、通常0.1%以下 低脂肪乳:0.5-2％、通常1-2% 全乳:3.25%以上 チーズ 乾燥カードと無脂肪カッテージチーズ:0.5%以下 カッテージチーズ:4%以上 低脂肪カッテージチーズ:0.5-2％ チェダーチーズ:50%以上 スイスチーズ:43%以上 フローズンデザート アイスクリーム:10%以上 低脂肪アイスクリーム（アイスミルク）:2.6%以下 シャーベット:1-2% クリーム ハーフアンドハーフ:10.5-18% ライトクリームまたはサワークリーム:18-30% ホイップクリーム:30-36% ヘビークリーム:36%以上 バター:80%以上 ^ National Research Council, 1976, online edition Fat Content and Composition of Animal Products, Printing and Publishing Office, National Academy of Science, Washington, D.C., ISBN 0-309-02440-4; p. 203 ^ a b The quote values vary by 1-3% according to the source: Rolf Jost "Milk and Dairy Products" Ullmann's Encyclopedia of Industrial Chemistry, Wiley-VCH, Weinheim, 2002. doi:10.1002/14356007.a16_589.pub3 ^ USDA Commercial Item Description: Milks, Fluid (2001). ^ USDA Specifications for Cream Cheese, Cream Cheese with other Foods, and Related Products (1994). ^ United States Department of Agriculture Standard for Ice Cream (1977). ^ USDA Commercial Item Description: Cream, Eggnog, Half-and-half, and Sour Cream (2002). ^ United States Department of Agriculture Agricultural Marketing Service
フーゼル油（フーゼルゆ）とは、酒に含まれるエタノールよりも沸点の高い揮発性成分の総称である。 フーゼル油は、蒸留酒を作る際や発酵法により作られたエタノールを分留して精製する際に高沸点の揮発性成分として得られる留分のことである。したがって、フーゼル油は混合物であり、そのどれもがエタノールよりも沸点が高い。なお、フーゼル油は水に溶けにくく比重が水よりも軽いため、蒸留酒を作った際に油滴として分離し酒を濁らせたり表面に浮いてくることもある。 フーゼル油の主成分は (S)-2-メチル-1-ブタノール、3-メチル-1-ブタノールといった炭素数5のアルコールであり、その他にプロパノール、ブタノール、2-メチル-1-プロパノール、1-ヘキサノールなどのアルコール、酢酸イソアミルのような酢酸エステル、ヘキサン酸エチル、オクタン酸エチル、デカン酸エチルといった中鎖脂肪酸のエチルエステルなどを含む。また、発酵に使用された原料によっては遊離の脂肪酸やフルフラールの誘導体やピラジン類などを含むことがある。 2-メチル-1-ブタノールや3-メチル-1-ブタノールが石油化学工業で合成されるようになる以前はこれらの重要な供給源であった。デンプン（アミロース）の発酵で得られるこれら炭素数5のアルコールの混合物をアミルアルコールと呼んでいた。2-メチル-1-ブタノールの慣用名、活性アミルアルコール（活性は光学活性を意味する）や 3-メチル-1-ブタノールの慣用名イソアミルアルコールにその跡が残されている。しかし、実際にはこれらのアルコールはデンプンからではなくロイシンやイソロイシンといったアミノ酸に由来する発酵生成物である。 これらの高沸点化合物は酒類の香りに寄与している成分でもあるため、香料にも利用されている。 酒に含まれているフーゼル油の成分が二日酔いの原因となるという俗説があるが、二日酔いの原因となる物質はエタノールの代謝によって生成するアセトアルデヒドであるので直接二日酔いに関係はない。動物実験において、二日酔い症状に対するフーゼル油の影響はエタノールを越えるものではないという報告がある。それでもなお、ドイツ語において Fusel（フーゼル）という名称は、品質が悪い安酒を意味している。 ^ Hori H, Fujii W, Hatanaka Y, Suwa Y. "Effects of fusel oil on animal hangover models." Alcoholism: Clinical and Experimental Research. 2003 Aug;27(8 Suppl):37S-41S. 論文概要（英語）
仮比重（かりひじゅう、bulk density）とは、土壌のような多孔質の物質の密度を表す値である。物質の重量（乾燥重量）を、その物質が内包する空間を含めた体積で割って得られる。もしくはこれをさらに水の比重で割ったものが用いられる。前者の場合の単位は g/cc、g/ml であり、後者の場合は無次元数である。 仮比重は物質の様々な状態に左右される値であり、物質種に固有の値ではない。例えば円筒に入れた穀物はある仮比重を持つが、この容器を揺すって粒同士がより密になるよう促せば、仮比重の値は上昇する。従って粉末状の物質の仮比重は、自然な状態（容器に入れただけの状態）と圧縮状態との2通りを記述するのが普通である。特に後者はコンテナ等に入れて運搬する際に必要な情報である。 農業において、土壌の仮比重は土の状態を表す指標の一つである。目的の農作物が根を張るのに適した土の硬度や、水はけの良し悪しが端的に表れる値だからである。土壌の仮比重を変える方法としては、耕して空気を抱き込ませたり、逆に圧縮して空気を追い出すなどの物理的な方法や、堆肥その他の添加物を与えて調整するなどの手法がある。 理論上の物質の密度に対して、実際に生成された物質の密度を表す。爆薬となる物質（DDNP、RDXなど）は、例えば物質としての理論上の密度が1.65であったとしても、実際に合成して結晶化させて固体として取り出した物質の密度は1.60しか無いなど、理論上の密度よりも小さい場合がほとんどである。これは結晶化させる時などに物質同士の間に微細な空間が空いているためである。 爆薬の場合、この見た目上の密度が爆速などに影響を与えるため、圧搾処理するなどして仮比重を高める処理を行う。同じ化学物質であっても仮比重が違うと爆薬としての挙動が違う場合すらある。
炭酸飽和（carbonation）とは、二酸化炭素を水または水溶液に溶かすことをいう。これにより、炭酸水、発泡ミネラルウォーター、ソフトドリンクなどに発泡性を付与する。ビールの泡も、発泡ワインやシャンパンがコルクを飛ばし泡を立てるのも炭酸飽和の作用によるものである。 発泡は水溶液から気体が抜けていく際に起きる。実験室では、塩酸を石灰岩にかけると激しく発泡する。大理石のかけらや制酸薬の粒を塩酸の入った試験管に入れ、コルクで蓋をすると二酸化炭素の発泡を確認できる。この反応は次の化学式で表される。 CaCO 3 + 2 HCl ⟶ H 2 CO 3 + CaCl 2 {\displaystyle {\ce {CaCO3 + 2HCl -> H2CO3 + CaCl2}}} 炭酸は即座に水と二酸化炭素に分解するので、最終的にこの反応は次のような化学式になる。 CaCO 3 + 2 HCl ⟶ H 2 O + CO 2 + CaCl 2 {\displaystyle {\ce {CaCO3 + 2HCl -> H2O + CO2 + CaCl2}}} 同様に二酸化炭素のガスを発生する化学反応として、炭酸水素ナトリウムとクエン酸などの酸による反応がある。例えば、消化不良に効くとされているアルカセルツァーの錠剤は、この化学反応を使っている。化学式は次の通り。 C 6 H 8 O 7 + 3 NaHCO 3 ⟶ 3 H 2 O + 3 CO 2 + Na 3 C 6 H 5 O 7 {\displaystyle {\ce {C6H8O7 + 3NaHCO3 -> 3H2O + 3CO2 + Na3C6H5O7}}} 水溶液から二酸化炭素が気泡となって抜けていくプロセスは、与圧して炭酸を溶け込ませた水を減圧したときに二酸化炭素ガスが発生するもので、次の化学式で表される。 H 2 CO 3 ⟶ H 2 O + CO 2 {\displaystyle {\ce {H2CO3 -> H2O + CO2}}} 単純に言えば、ガスを発生する液体ではこの化学反応が起きている。 ソフトドリンク、炭酸水、ビールなどの炭酸飲料の質は、溶解したCO2（炭酸飽和を発生させる気体）の量、すなわち飲料内の炭酸の量に影響される。二酸化炭素 (CO2) は、4.27マイクロメートルの赤外線を吸収するので、赤外線炭酸飽和度センサーで外から測定可能である。従来はヘンリーの法則による温度と圧力の関係を使って炭酸飽和度を測定していたが、この方式は密度やアルコール濃度に影響されるため、赤外線による測定法が考案された。赤外線による測定はランベルト・ベールの法則を使ってCO2分子を直接測定するため、密度やアルコール濃度に影響されない。飲料の炭酸飽和度は1リットル当たりの容積またはグラム数で表される。これは、CO2を溶け込ませることで飲料の重量が変化するためである。このことは、炭酸水の重さを測ってみればわかる。溶液がこぼれない状態で蓋をしないでいると、二酸化炭素が徐々に抜けていくため重量が減っていく。蓋をして壜を振ってから蓋を外して重さを測ってみれば、よりはっきり重量が減ったことがわかる。 炭酸ガスは自然な発酵によっても発生し、製造工程でそのような発酵を行っている飲料は自然に炭酸飽和されている。強制的に炭酸飽和させる場合は、与圧して二酸化炭素を添加する。 ソフトドリンクでは、飲料に「刺激」を加えるために炭酸飽和を行う。炭酸飲料の軽く焼けるような刺激は溶け込んでいる炭酸によるもので、気泡が刺激を発生しているわけではない。例えば、蓋を開ける前と同じ圧力が与圧された部屋で炭酸飲料を飲むと、気泡がほとんど発生しないが、口中に感じる刺激は通常の環境と変わらない。ただし炭酸の蒸気圧は低いため、ソーダをそのような環境で飲んだときの刺激は炭酸によるものではなく、他の酸によるものだけとなり、味が違うように感じられる可能性がある。ペプシコーラやコカ・コーラの刺激は、リン酸や他の未知の酸によるもので、圧力の変化によって風味も変化する。 飲料水の炭酸が抜けていないということは「未開封」の証しであるため、商道徳が低い地域で特に好まれる傾向がある。 炭酸飽和は食品以外にも、産業用途にて使われることもある。例えば炭酸飽和によって溶液中の遊離酸素の発生を抑えることができ、それによって溶液のpH値を若干減らすことができる。カーペット洗浄液の中には、有機物をより効率的に溶かすために炭酸飽和を利用しているものがある。 発泡プラスチックを得る手段のひとつに、強制的な炭酸飽和が利用されている。溶融発泡成形法の二段法では、一台目の押出機内で加熱し合成樹脂に流動性を付与させた状態で、二酸化炭素などガスを吹き込み飽和させた状態を作り出す。二台目では温度を下げ、飽和ガスの遊離を利用して合成樹脂を発泡状（フォーム）にさせながら押出し成形する。なお、ガスには炭化水素類も用いられるが、環境負荷低減や安全環境問題から、イナートガス（不活性ガス）や二酸化炭素への転換が望まれている。 ビール 炭酸水 シャンパン コーラ 発泡ワイン ソフトドリンク トニックウォーター ^ ケムドライシステムの詳細 (PDF) ^ 川南彰、岩崎和男、山本幸雄 ほか、 『各種高分子の発泡成形技術』 技術情報協会、1993年7月8日。ISBN 4-906317-43-X。 ^ 岩崎和男、久留弘、中島信久 ほか、 『発泡プラスチック技術総覧』 情報開発、1989年7月30日。 ^ 沢田慶司 『わかりやすい押出成形技術』 工業調査会、2008年4月20日、初版第一刷、141-156頁。 Robert O'Leary. “ATR Infrared Spectroscopy method for measuring Carbonation in beverages”. 2010年2月8日閲覧。 Carbonation and Acidity Dissolution of Marble in Hydrochloric Acid Whirlpools in a soda pop 炭酸飲料の瓶を振ってから蓋を開けると噴き出す現象の解説
溶解（ようかい、英: dissolution）とは溶質と呼びあらわされる固体、液体または気体が溶媒（液体）中に分散して均一系を形成する現象。 その生成する液体の均一系は溶液と呼ばれる。溶解する場合の分散は単一分子であったり、分子の会合体であったりする。あるいは金属工学などでは金属の融解（英: melting）を溶解と呼ぶこともある。 固体の溶解は固体表面で生じる平衡現象であるため、固体を分割あるいは粉砕して表面積を増大させると溶解する速度が増大する。また、溶液粘度が大きくなるにつれ溶解する速度は低減し、固体表面付近とそれ以外の場所での濃度の不均衡が生じることが多い。その場合は攪拌により溶液系の濃度を均衡化させることでも溶解する速度が増大する。希薄溶液においては溶液系の温度が高いほうが溶解する速度は速い。しかし硝酸アンモニウムの様に高温では溶解度が減ずる物質もあるので、飽和濃度に近い高濃度では一概に温度が高いほうが溶解する速度は速いとは限らない。 溶解に際して溶質は化学変化を起こさない場合もあるが、溶質と溶媒とが化学反応を起こしながら溶解する場合もある。例えば二酸化硫黄が水へ溶解する場合、極一部は亜硫酸へ化学変化しながら溶解する。 実際の例を次に示す。最初はショ糖（スクロース）の結晶である氷砂糖を水の中にいれた場合であるが、スクロース同士は分子間力により結合している。氷砂糖を水に投入すると、結晶表面では溶解プロセスが開始される。溶解は可逆過程であり、表面の分子は結晶から遊離したりまた結晶に戻ったりしている。 物質が溶媒に最大限溶解する割合を溶解度と呼び、通常は重量濃度を使ってあらわす。あるいは濃度と同義に溶解度の語を使う場合があり、溶解が平衡状態に達したときの溶解度を飽和溶解度と呼ぶこともある。 ある物質に対して溶解度の大きい溶媒を良溶媒（りょうようばい、英: good solvent）と呼び、小さい場合を貧溶媒（ひんようばい、英: poor solvent）と呼ぶ。 飽和溶解度とその温度特性は個々の物質に特有であり、温度上昇によって溶解度の増すもの減じるものさまざまで、また温度特性の変化の度合いもさまざまである。また、溶解により溶媒系の沸点は上昇し、凝固点は降下する。 物理化学的に見ると、溶解自体は吸熱的に結晶の分子間力を切断し、系のエントロピーは増大させるプロセスである。実際の溶解に関する熱的収支は、溶解自体のほかにも溶質分子への溶媒和などの寄与が存在する為、溶解熱は発熱的であったり吸熱的であったりする。例えば、硫酸と水を混ぜると、溶媒和（水和）により膨大な熱が発生する。 水に関していえば、水は水素結合により緩やかに束縛し合い、クラスターを形成して安定化している。したがって、溶媒和の寄与がないと、溶質分子によるクラスター解消はエネルギー的に不利となる。溶媒和は静電的相互作用、イオン結合、水素結合、配位などの分子間力により発生し、溶媒和の効果により極性溶媒に対して極性物質が溶解しやすい。一方、無極性物質は、溶媒クラスターへの関与が少ないが故、無極性物質が溶解しやすい。言い換えるならば、一般的な傾向として溶媒和の寄与が大きいものほど溶解しやすい。 溶液、水溶液 溶質 溶媒 溶解度 溶媒和、水和 沈殿 析出 再結晶
遊離炭素（ゆうりたんそ、英: free carbon）とは物質が燃焼などの化学反応を起こしたときに余った炭素原子が単体で存在している状態である。 この炭素は反応性が高く周囲の物質と化学反応を起こして安定した状態になろうとする。 火薬の燃焼などによって大量の高温ガスとして遊離炭素が発生した場合では空気中の酸素と結合して激しく燃焼することで二次火炎を発生させる。銃を発射した瞬間に銃口の前で激しく光る発射炎は、この二次火炎による光が大半を占めている。 遊離炭素は完全燃焼しにくいため有害な一酸化炭素を大量発生させる。火薬を爆発させる場合には遊離炭素の発生を抑えるように酸素バランスの適正化を計る必要がある。 一酸化炭素 火薬 フラッシュサプレッサー フラッシュハイダー
食塩水（しょくえんすい、Saline water）は水に食塩を溶かした溶液のこと。塩水（えんすい、しおみず）と呼ばれることもある。生理食塩水（せいりしょくえんすい）として適当な濃度にして生物を生かすために用いるほか、調理や比重差を利用した選別などにも用いられる。化学実験においては、反応溶液から酸や塩を除去するために用いられる。 塩化ナトリウムは我々の周辺の水におけるもっとも主要な溶質である。海水に溶けている成分でもっとも量が多く、我々が海水から受ける負担の大部分はこの成分に基づく。他方で生物は海で生まれたとされるように、塩化ナトリウムは生物体内においても常に一定濃度を保っている。また、体外の水域とのその濃度の違いは、浸透圧調節においてもっとも影響が大きい成分でもある。そのため、食塩の水溶液は、生活においては食品の処理、海水の代用、医学的には浸透圧調節、その他様々な用途に用いられる。 生物体と浸透圧が同じになるように調節された食塩水は、生理食塩水と言われる。生物によってその値は異なるので、対象とする生物にあわせたものを利用しなければならない。 日常では、医療的な処理をする際に使う。特に、傷口や粘膜などを洗うような用途には生理食塩水を使う。 スパゲティなど、パスタ類をゆでる場合、濃いめの塩水を使う。これは、これらが塩味を含んでいないので、ゆでる際に味付けをするためである。他方うどんやそうめんは真水でゆで、元々含まれる塩分を流し出す。 野菜を茹でる際などにも食塩水を使う。これには、沸点上昇によってより高い温度で加熱できる効果があるなどの説があるが間違いであり、薄く塩味をつけることが実質的な目的である。水の沸点上昇は1リットルの水に対して1モルの溶質あたり約0.515 K と小さいため、概算で1リットルの水に対して大さじ4杯の食塩を加えるごとに沸点が約1度ずつ上がる計算になり「高い温度」が期待できるほど食塩を加えたら、ほとんどの料理は塩辛くなりすぎる。したがって、通常料理に使う食塩濃度では、沸点上昇による調理への影響はないと考えて良い。 カキなどは水洗いでなく食塩水で洗う。 野菜を湯通しする際の湯には塩をひとつまみ入れる。 潮干狩りで捕ってきたアサリなどは海水に近い濃度の塩水に一晩つけ、砂を吐かせる。これは簡易的な海水の代用としての用途である。 経口補水塩 海水 輸液 鹹水 塩水 塩分濃度 生理食塩水 砂糖水
フィリピン英語（Philippine English）は、フィリピンで使われる英語のことで、メディアや教育を受けた人たちによって使われることが多い。 フィリピンで英語は公用語の一つとしてフィリピノ語と共に学校で教えられている。 英語は教育の場、宗教行事、印刷出版・メディア、そしてビジネスの場面などで主に使われる、しかし第二言語として使う人口のほうが母語として使う人たちより圧倒的に多い（国別英語話者数ランキング参照）。 大学の理数系は英語が使われる。むしろこういった場面で現地語を使うのは珍しい。英語の映画やテレビ番組は字幕なしでも通じる。 フィリピンで教えられる英語は、北アメリカで使われるアメリカ英語とよく似ている。しかしながら、フィリピンの多くの学校の職員は、英語圏のネイティブな英語話者ではないので、ゲルマン語派ではなくオーストロネシア語族系の文法がたまに見られる。 英語の第二言語習得により、スタンダードではない慣用法が出てくるときもある。 フィリピン英語は基本的にアメリカンスタンダードに基づいているが、句読法や日時の表記法が異なるときもある。 タガログ語が交じったタグリッシュ (Taglish) もあり、庶民や芸能人、学生など広く使われている。 フィリピンでは英語は公用語として位置づけられ、放送でも高水準な英語が使用される。 英語を母語として使っている人達の英語の発音は、Rを強く発音することがあるが、アメリカ英語とほぼ全く同じものと言える。しかし母語話者ではない人の英語は、アメリカ英語とは少し異なる場合が多い。 フィリピン英語独特の変化というと、[f]音が[p]音になったり、[v]音が[b]音になったりすること、[-er]の時に[e]音が強くなること。 例： Awry = ['awe-ree] Filipino = [pili'pino] or [pʰili'pʰino] Victor = [bik'tor] Family = ['pɐmili] or ['pʰamili] Varnish = ['barnis] Fun = [pɐn] or [pʰan] Vehicle = ['bɛhikel] or ['bɛhikol] Lover = ['lɐber] Find = ['pɐjnd] or ['pʰɐjnd] Official = [o'pisʲɐl] or [o'pʰisʲɐl] Very = ['bɛri] or ['bejri] Guidon = [gi'don] Hamburger = ['hɐmburdzʲɛr] High-tech = ['hajtɛts] Hubcap = ['habkab] Margarine = [mɐrgɐ'rin] Seattle = ['sʲatel] Shako = [sʲa'ko] 地球言語化された英語は大きく分けると次のようになる。 イギリス等の標準英語 (Standard English) （イギリス英語、アイルランド英語） アメリカの標準英語 （アメリカ英語） カナダの標準英語 （カナダ英語） オセアニア、南太平洋の標準英語 （オーストラリア英語、ニュージーランド英語など） カリブ海諸国の標準英語 アフリカの英語（標準化中） 東アジアの英語（標準化中） 南アジアの英語（標準化中） ^ 末延岑生『ニホン英語は世界で通じる』〈平凡社新書〉 2010年 ISBN 9784582855357 p156 タグリッシュ - タガログ語と英語の混成語 シングリッシュ - シンガポール英語 コングリッシュ - 韓国英語 ヒングリッシュ - インド英語
トク・ピシン（Tok Pisin、トク・ピジンやネオ・メラネシア語とも）とは、英語を土台としたクレオール言語の一つであり、パプアニューギニアの公用語の一つである。約120万人がトク・ピシンを第一言語として使用し、300万人から400万人程度が第二言語として使用していると見られている。 トク・ピシンとは、「ピジン言語」（tok＝単語・言語、pisin＝ピジン）を意味する。 トク・ピシンの成立は、クイーンズランドやその他の島々にプランテーションのため送り込まれた、様々な言語を母語としていた太平洋諸島の労働者が接触したことに始まる。互いの意思疎通を図るために、主に英語を元にしたピジン言語を築いていく。このピジン言語は、ドイツ語やポルトガル語、オーストロネシア系の言語（連れてこられた労働者の様々な母語）からも取り込んで発展していく。この英語を土台としたピジン言語は、ニューギニアがドイツ統治下に置かれた時期にトク・ピシンとして確立することになる（当時は、ドイツ語を土台とした、別のピジン言語も存在した）。 このトク・ピシンは、支配する側と支配される側の意思疎通言語として、そして母語が違う者同士の共通言語として、つまりリングワ・フランカとして機能するようになる。同様に発展していくピジン言語・クレオール言語には、バヌアツの公用語にもなっているビスラマ語やソロモン諸島で用いられるピジン語がある。 Melanesian English ニューギニア・ピジン語（New Guinea Pidgin English） ネオ・メラネシア語（Neo-Melanesian） Motumotu Pisin Toaripi Neomelanesian Pidgin Tok Pisin Melanesian Pidgin ラテン文字を使用し、基本的には表音的に書き表す（e.g.tisa 'teacher'）。英語の綴りをそのまま借用する場合もある。 地域差もあるが、18子音(b,d,(f),g,(h),(j),k,l,m,n,p,(r),s,t,(v),w,y,ng)・5母音(a,e,i,o,u)からなる。 人称代名詞 1人称.単数.　　　　　mi 1人称.双数.除外.　 mitupela 1人称.複数.除外.　 mipela 1人称.双数.包括.　 yumitupela 1人称.複数.包括.　 yumi 2人称.単数.　　　　　yu 2人称.双数.　　　　　yutupela 2人称.複数.　　　　　yupela 3人称.単数.　　　　　em 3人称.双数.　　　　　tupela 3人称.複数.　　　　　ol 　※-tu-を-tri-にかえ、mitripelaとして三数を作る人もいる。 名詞 普通、数は特に表現しないか、数詞を用いて表現する事が多い。特に複数形を作りたい場合、3人称複数形代名詞olを用いて、"pik"「豚」に対して"ol pik"「豚たち」とすることができる。3人称複数形代名詞を用いて複数形を作るという現象はピジン言語によく見られるものである。 数詞 1 wanpela 2 tupela 3 tripela 4 fopela 5 faipela 6 sikispela 7 sevenpela 8 etpela 9 nainpela 10 tenpela ※-pelaは形容詞を表す接尾辞。数詞は形容詞的に用いられる。人称代名詞のmipelaの-pelaは複数を表しているように見えるため、「複数の意味がある」と言われることもあるが、間違いであり、本来あるべき数詞部分が省略されたのである。 形容詞 -pelaという接尾辞を持つものが多い(例： gutpela"good,良い"、bikpela"big,大きい")が、述語形容詞は-pelaを落とすことがある。(例： strongpela man"強い男"、Man i strong."男は強い") 　また、gutpelaの-pelaを落とし、gutとすると、副詞的に"well,良く"の意味で用いられる(例：Mi stap gut."私は元気です。")。 動詞 自動詞と他動詞で形態上の対立があり、他動詞には-imという接尾辞が付く。(例：op「あく」opim「あける」) Dua i op.「ドアが開いている。」Yu opim dua.「ドアを開けて。」 ピジン語 ビスラマ語 Ethnologue report for language code tpi （英語） - エスノローグ LL-Map MultiTree ニコニコ動画: トク・ピシンについて紹介する動画
ショナ語（ショナ語: chiShona）は、バントゥー語群に属する言語である。ジンバブエやザンビア南部に住むショナ人の母語である。ジンバブエにおいて、ショナ語は北ンデベレ語や公用語の英語と同様に主要な言語である。 Chishona Swina Zezuru Toko (sna-tok) Hwesa (sna-hwe) ショナ人 Shona Lessons Podcast with Kudzai Zimbabwe News in Shona Language Ethnologue report on Shona The Shona Podcast - an Englishman and his Zimbabwean wife discuss the Shona language and culture The History of the Shona People Pan African Localization report on Shona Basic Shona language course (book + audio files) USA Foreign Service Institute (FSI) Ethnologue report for language code sna （英語） - エスノローグ LL-Map MultiTree
ロック・ボトム（Rock Bottom）は、プロレス技の一種である。 ザ・ロックのオリジナル技でピープルズ・エルボーと並ぶ彼のフィニッシュ・ホールド。パフォーマンス的要素の強いピープルズ・エルボーと対になる、相手にダメージを与えることを重点に置く必殺技として、裏投げやスパイン・バスターを基礎に開発された。技自体が素早く、握手した相手にいきなり仕掛けるなど奇襲として試合以外でもインパクトのある技である。 掛け方は、正面から向かい合った相手の腋の下に頭を潜り込ませ、自分の片腕を相手の肩を通して首根っこに回し込んで抱え、もう片方の腕で相手の背中を抱える。その体勢から相手を上方へ持ち上げ、体を浴びせながら前方に倒れ込み、相手を後頭部・背中からマットに叩きつける。 ザ・ロック 平井伸和 - ヒライ・ボトムの名称で使用。 K-ness. - ダークネス・ボトムの名称で使用。 ミステル・カカオ - マッチョ・ボトムの名称で使用。 KAZMA SAKAMOTO - KAZMAXの名称で使用。 デンセンマン - デンセン・ボトムの名称で使用。 タコヤキーダー - タコヤキ・ボトムの名称で使用。 中澤マイケル 平澤光秀 - ヒラ・ボトムの名称で使用。 トランザム★ヒロシ ミウラアカネ ブック・エンド ブッカー・TがWCW時代にフィニッシャーとしていた技。WWE移籍後の対WCW・ECW連合の抗争時に、抗争相手であったロックのロック・ボトムとどちらがオリジナル技かを争うストーリーラインが組まれた（結果はブッカーの敗北）。ロック・ボトムとほぼ同じ技であるが、自分の両膝をマットへ着くようにして相手をマットへ叩きつける点が異なる。またロック・ボトムにはあまりない点として、自分がロープに振られて待ち構えている相手にクローズラインのような形で走り込み、カウンターでこの技を使うことがある。WWE時代は前述の抗争期間以外はあまり使われなかった。 Hエッジ ハヤブサがH（エイチ）として活動していた時期に開発したオリジナル技。相手の背中では無くタイツを掴み持ちあげ、相手を叩き付ける際に体を横に反転させて落とす点に相違がある。払い腰をヒントに編み出された。 スパイン・バスター 比較的古典的なプロレス技で、別名「脊髄砕き」。水車落としの要領で、立っている相手の正面で前屈みになり、相手の腹部に片肩を当て、相手の両腿を両腕で抱え込み、そのまま起き上がることにより相手の体を担ぎ上げる。そして、前方に倒れ込むと同時に、体重を浴びせながら相手を背面からマットへ叩き付ける。走ってくる相手に対するカウンターとしても使用される他、相手を担ぎ上げた後に後方へ振り向いて繰り出す旋回式も存在する。レスリング風タックルからの連携で使用される時も多い。 裏投げ 元は柔道の技。その後、ロシアの格闘技サンボに伝わり、さらにそれを馳浩がプロレスに持ち込み、プロレスに適する形にアレンジした。 スクラップ・バスター 前述のスパイン・バスターの派生技。カウンター式のロック・ボトムともいえる形（ただし、相手の腋の下に自分の頭部を潜り込ませない）である。考案はロック・ボトムよりかなり昔に遡り、ビッグ・ボスマンが考えたもの。 デス・クローク 齋藤彰俊のオリジナル技で別名は「裏落とし」。裏投げと喉輪落としの合成技。裏投げのようにクラッチして抱え上げ、そのまま下方へ投げ捨てるように背面から落とす。エゼキエル・ジャクソンの「ブック・オブ・エゼキエル」も同型。 トルネード・クローズライン 新日本プロレスに参戦したGREAT MUTA（偽物）が披露したオリジナル技。オクラホマ・スタンピードの要領で相手を担ぎ上げ、相手の首を支点にしながら体を旋回させてロック・ボトムの形でマットに叩きつける。 アナコンダ・スラム 天山広吉のオリジナル技。ロック・ボトムの要領で相手を抱え上げ、前方へ軽く跳び上がり、自らは尻餅をつきながら相手を背中からマットに叩きつける。 エレクト・スマッシュ マグナムTOKYOのオリジナル技。コブラクラッチのように相手の腕を相手の首に巻き込んで持ち上げ落とす変型のサイド・エフェクト。ジョニー・スタンボリの「フォーゲット・アバウト・イット」も同型の技。マグナムの弟子であるB×Bハルクの「B×Bスマッシュ」はエレクト・スマッシュの体勢で持ち上げてから、相手を回転させて顔面からマットに叩きつける。 無双 力皇猛のオリジナル技。側面から片腕で相手の胴を抱え、もう片方の腕で相手の腿を抱えて持ち上げ、腿のロックを外し、胴を片腕で抱えた状態で体重を浴びせながら相手を背面からマットへ叩き付ける。前後逆で抱えて前面から落とす「裏無双」、無双の抱え方から後方へバックドロップのように落とす「無双・改」、胴を抱えた腕を相撲の喉輪の形で掴んだ状態で無双を繰り出す「天下無双」などのバリエーションが存在する。 昇天 後藤洋央紀の得意技。ブレーンバスターの体勢で抱えてから前方に落としつつ、ロック・ボトムの形で首をフックして前方に倒れ込みマットに叩きつける技。 マット・モーガンも「マウント・モーガン・ドロップ」という同型の技を使用しており、こちらの方が公開が早い。 フラックス・キャパシター フランキー・カザリアンが考案した技。コーナートップで相手を立たせた状態でロック・ボトムのような形で相手を固め、相手もろとも跳躍しながら後方へ1回転し、相手をマットへ叩きつける。 各使用選手において技名称が異なり、 カザリアンは「フラックス・キャパシター」 丸藤正道や小峠篤司は「不知火・改」 スペル・クレイジーは「スパニッシュ・フライ」または「モスカ・エスパニョーラ」 フェニックスやペサディーヤは「スパニッシュ・フライ」の名称で使用している。 またこの技の応用として、ポール・バーチルおよびジョン・モリソンは、コーナー上ではなくマット上で決めるものを「C4」の名称で使用。 マキシモ・ブラザーズやスペル・クレイジー&BUSHI組はツープラトン式で行い、「スパニッシュ・フライ」の名称で使用している。 ドリーム・ストリート テッド・デビアス・ジュニアのオリジナル技。背後からコブラクラッチでとらえた相手を上方に持ち上げて、体を反転させてロック・ボトムの形で落とす技。 ホスピタル・ジョブ ジョー・レジェンドのオリジナル技。ロック・ボトムのような体勢で相手を担ぎ上げ、その状態から後方へ倒れ込む。これにより相手は前面からマットへ叩き付けられる。 アイリッシュ・カース シェイマスの得意技。ロック・ボトムの体勢で相手を抱え上げ、自分の膝に背中から落とす変型のバックブリーカー。 ^ どちらも「スペイン蝿」の意味で、前者が英語、後者がスペイン語である。 ザ・ロック スパイン・バスター 裏投げ
ネックブリーカー・ドロップ（Neckbreaker Drop）は、プロレス技の一種である。日本名は首折り落とし（くびおりおとし）、空中首折り落とし（くうちゅうくびおりおとし）。 技を仕掛ける時の態勢により、複数の呼び名があり、ネックブリーカー・ドロップは、それらの総称である。 技名にある「ブリーカー」はバックブリーカーと同じで英語の「Breaker（ブレイカー）」の単語が変化したものである。 しばしば、ネックブリーカーと混同されるが別の技である。 ジャイアント馬場が自らのオリジナル・フィニッシュ・ホールドの一つとして考案。最期までフィニッシュの一つとして愛用した。 掛け方は立っている相手の正面から、相手の首に自らの片腕を巻き付け、そのまま自らの体を背中からマットへ倒し、その勢いを利用して相手の体を背面からマットへ押し倒すというものである。 ネックブリーカー・ドロップの原点。ジャイアント馬場が考案したのは、この形のネックブリーカー・ドロップである。 初公開は、1969年12月のドリー・ファンク・ジュニアとのNWA世界ヘビー級選手権だとされる。その後、ジャック・ブリスコをこの技で下し、日本人初のNWA世界ヘビー級選手権を奪取したことにより脚光を浴びた。 助走を付けて相手の首に腕を巻き付け、さらに押し倒す際に自らの体を滑らすようにマットへ倒すフォームが特徴である。 主な使用者は、ジャイアント馬場、アニマル浜口、小原道由、ケンドー・カシンなど。 現在、最も多く使用されるネックブリーカー・ドロップのスタイルはこの形である。 助走を付けて相手の首に腕を巻き付け、同時にジャンプして自らの体を空中に完全に浮かせてマットへ倒しながら、その勢いを利用し相手の体を背面からマットへ押し倒す。 主な使用者は、 田上明 小橋建太 剛竜馬 アニマル浜口 保永昇男 小原道由 太田一平 河野真幸 ジャンピング式に似ているが、ジャンピング式が相手の首へ自らの片腕を巻き付けたと同時、もしくはその直後にジャンプするのに対し、フライング式は助走を付けて相手へ向かって大きくジャンピングした後、空中で相手の首へ自らの片腕を巻き付け、そのまま自らの体をマットへ倒しながら相手を背面からマットへ押し倒す。 要は、先にジャンプした後に技を掛けるか、ジャンプしながら技を掛けるかの違いである。 主な使用者は マスクド・スーパースター カネック バリー・ウインダム 保永昇男 小原道由 ケンドー・カシン（片手式） 太田一平 剛竜馬 ジャイアント・キマラ コーナーのトップロープ上、もしくはセカンドロープから、立っている相手に向かって飛んでいき、空中で相手の首へ自らの片腕を巻き付け、そのまま自らの体をマットへ倒しながら相手を背面からマットへ押し倒す。 主な使用者は 保永昇男 太田一平 三沢光晴 ジャイアント・キマラ 助走して相手の腕に片腕を引っ掛けるように飛びつき、相手の腕を軸にして相手の体の周りを旋回し、腕のフックを外してもう片方の腕を相手の首に引っ掛けてネックブリーカー・ドロップの形で落とす。吉野正人のオリジナル技である。 上述のフライング・ネックブリーカー・ドロップの派生技で、助走をつけて前方宙返しつつ両手で相手の頭を掴み、前方回転の勢いで相手を後頭部・背面からマットに叩きつける。相手が尻餅をついた状態で仕掛けるパターン、相手が立った状態で仕掛けるパターン、コーナーからダイビングして決めるパターンが存在する。 主な使用者 フライング式（助走をつけてかける） バフ・バグウェル ロブ・ヴァン・ダム ジョン・シナ（スローバック） ブル・ブキャナン（オールド・スクール・カッター） "brother"YASSHI（バッド・ボーイ） Kzy（B-BOY） ダイビング式（コーナーポスト上から飛んでかける） 本間朋晃（シャリマティー） "brother"YASSHI（ビッグ・ボーイ） 太田一平 スタンディング式のリバース・フェイスロックの体勢（立っている相手選手の後方に立ち、相手を後にのけ反らせるようにして、相手の頭部を腋に抱え込む）から、相手の頭部を離すと同時に自分の体を反転させ、その遠心力を利用して自分の片腕（相手の頭部を抱えていなかった腕）を相手の喉元へ勢いよく叩き付けて、その瞬間に自分の体を背中からマットへ倒し込み、その勢いを利用して相手を背面からマットへ叩き落とす技。 ビッグ・ショーはさらには長身を生かして脚部を当てる足掛け式などの応用技も考案している。 他には相手を表裏逆にしたリバース式などもある。なお、技の考案者はグレゴリー・ヘルムズであるが、ファイナル・カットの名称で最初に使用したのはビッグ・ショーである（2001年の欠場明け以降）。ヘルムズやビッグ・ショーが使用していたのはエルボー・ドロップのように肘を叩きつける型であるが、WCW時代のヘルムズのライバルであったカズ・ハヤシが全日本帰国後にネックブリーカー・ドロップのように腕を叩きつける形に改良し、日本ではそちらの型が普及している。 ＜主な使用者＞ エルボー・ドロップ型 グレゴリー・ヘルムズ（ナイトメア・オン・ヘルムストリート、アイ・オブ・ザ・ハリケーン） ビッグ・ショー ネックブリーカー・ドロップ型 カズ・ハヤシ 齋藤彰俊（デス・パニッシュ） MIYAWAKI、矢郷良明（デスペナルティ） アップルみゆき（アップル・バスター） 前述の旋回式ネックブリーカー・ドロップの類似技。棚橋弘至が考案した技で、棚橋が得意としている。立っている対戦相手に対し、助走を付けて正面から飛びかかり、相手の首に片腕を巻き付けて相手の首を支点に空中で旋回。そしてその遠心力を利用して首に巻き付けた腕を離すと同時に、反対側の腕を勢いよく喉元へ叩き付ける。その瞬間、自分は背中からマットへ倒れ込み、同時にその勢で相手を背面からマットへ叩き落とす。応用として、コーナーポスト上から飛んできめるダイビング式も考案されている。尚、名付け親は中邑真輔である。 ブレーンバスターの状態で抱え上げた後、そこから前方へ相手を放り投げ（このとき相手の体は背中がマット側になるように投げる）、同時に相手の喉元へ片腕を叩き付け、さらに自分の体をマットへ背中から倒し、その勢いで相手の喉元に片腕をぶつけたまま体重を掛けながら背面からマットへ叩き付ける。考案者・使用者は潮﨑豪で、先輩の鈴木鼓太郎がロボットアニメ・戦国魔神ゴーショーグンの必殺技から命名した。最近は片腕を叩き付けるという形ではなく、相手の首に片腕を巻き付けるような形となっており、ブレーンバスターの体勢からのネックブリーカー・ドロップともいえる。 ネックブリーカー
ヘッドロック（Headlock）は、プロレス技の一種である。日本名は頭蓋骨固め。ヘッド・チャンスリーとも呼ばれる。単にヘッドロックと称する場合は相手の頭を脇に抱えて締め上げるサイド・ヘッドロックのことを指すことが多く、サイド・ヘッドロックはリバース・チャンスリー、サイド・チャンスリーとも呼ばれている。 以下はサイド・ヘッドロックについて説明する。 ロックアップ（カラー・アンド・エルボー）の体勢から繰り出すことができ、派生技、連絡技、返し技も数多く存在するため、プロレスにおいては基本技の一つとされている。極まった場合こめかみ、あるいは頚部が圧迫され激痛を伴う。 第二次世界大戦前のプロレスではエド・ルイスらがフィニッシュ・ホールドとして使用していた。ルイスの弟子であるルー・テーズがフィニッシュ・ホールドとして愛用していたバックドロップは、相手にヘッドロックをかけさせた状態から相手の背後へ回り込み反り投げるものであった。ヘッドロックを仕掛ければ相手も同じ技で応戦したがるため、テーズ自身もバックドロップの布石としての、この技の仕掛けを研究していたという逸話が伝えられている。 しかし、1970年代以降は試合序盤での基本技または、つなぎ技として使われることが多くなり、フィニッシュ・ホールドとして使われることは少なくなっていった。時々、全日本プロレスで、小橋健太が渕正信をヘッドロック・ホールドで、そのままピンフォールを奪ったり（1994年）、秋山準が志賀賢太郎からヘッドロックでギブアップを取ったこと（2000年）があった。 また、総合格闘技においても時折使用される。戦極 〜第三陣〜において吉田秀彦はモーリス・スミスに対し袈裟固からのグラウンド・ヘッドロックでタップアウトを奪った。吉田が経営している吉田道場の門下生で同じく総合格闘家の中村和裕が語るところによれば、吉田のヘッドロックは極める部位や体重移動などに彼独自のコツがあり、無理に堪えればそのまま絞め落とされる可能性もあるという。 エド・ルイス 絞めの強さからザ・ストラングラー（絞殺者）の異名を取った。 ダニー・ホッジ 並外れた怪力の持ち主だったため、その規格外の威力からホッジ・ヘッドロックという固有名称で呼ばれた。 ボブ・バックランド 素人乱入に対し相手を屈伏させるために使用することが多かったという。簡単な技でもレスラーが使うと凶器になることを示していた。 ジャイアント馬場 全盛期にはインターナショナルヘビー級王座やPWFヘビー級王座の防衛戦においてヘッドロックを多用していた。 垣原賢人 ビル・ロビンソンから指導を受けてグラウンド・ヘッドロックを使用していた。 サイド式以外のヘッドロックには以下のものがある。 グラウンド上で横に倒れた体勢でサイド・ヘッドロックを仕掛けるもの。 がぶり状態からヘッドロックを仕掛けるもの。立った状態でかける時と座った状態でかける時がある。この体勢からネックブリーカーに移行するパターンもある。 類似技に喉あるいは頸動脈を絞めるフロント・チョーク（ギロチン・チョーク、フロント・チョーク・スリーパー、フロント・スリーパー）や首関節を攻撃するフロント・ネックチャンスリー（フロント・ネックロック）がある。 単にブルドッグともいう。相手の頭をヘッドロックしたままリングを走り、ジャンプして倒れこみ相手の顔面を叩きつける。 この場合のブルドッグは犬種のことではなく、動詞のBulldog（牛や鹿の角を掴みねじり倒す）から由来している。誤った表記ではあるが日本ではブルドッキングという名称が使われることもある。 カウボーイが牛を捕える動作をプロレスに応用した技として、カウボーイ・ボブ・エリスが考案して日本で初公開する。その後もブラックジャック・ランザ、ボビー・ダンカン、スコット・ケーシー、サム・ヒューストンなど、カウボーイのギミックを用いたレスラーが得意技とした。アドリアン・アドニスは肘を首筋を当てて押しつぶすような独特のスタイルを用い、WWFではアドラブル・ドッグ（Adorable Dog）の名称で使用していた。日本人ではラッシャー木村、谷津嘉章、越中詩郎、中西学などが主な使用者である。 相手をヘッドロックせず髪の毛や後頭部を掴んで顔面から叩きつけるとワンハンド・ブルドッグもしくは日本ではフェイス・クラッシャー（顔面砕き）とも呼ばれる。主な使用者には、クリス・ジェリコ、ジョン・シナ、武藤敬司などがいる。 スタンディングで相手をヘッドロックの体勢に捕らたとしても、完全に相手を制圧した体勢ではないため、フライング・メイヤーなどの投げ技に移行する場合も多い。初代タイガーマスクは相手をヘッドロックに捕らえた体勢からフックを解いて自分の体を錐揉み状に回転させて後方へ移動し、最後は相手をカニ挟みで倒すタイガースピンという技を得意としていた。 スリーパーホールド 相手の背面からの首締め。 フェイスロック 相手の背面から顔面の輪郭を覆う様にロックする。 チンロック チンとは「顎（あご）」の意で顎と上頭部をフックして首を捻る。 ヘッドロックには多様な返し技が存在する。以下に一例をあげる。 バックドロップ ラテラル - バックドロップを狙う体勢から座り込みながら相手の足を払い倒す。柔道の抱分の類似技。 強引に首を抜いてバックを取る 強引に首を抜きながら相手をロープに振る ワンハンド・バックブリーカー Hackenschmidt, Georg (2006). The Complete Science of Wrestling. Paladin Press. ISBN 978-1581605303. http://gnarlmaster.tripod.com/gnarlmaster/Headchancery.htm.  ^ a b c d e Hackenschmidt (2006) ^ 詳細速報 ＜IGF 11・24名古屋＞ - ニッカンスポーツ、2008年11月25日、2010年2月19日閲覧。 プロレス技 絞め技 締め技 関節技 フェイスロック スリーパー・ホールド
チョークスラム（Chokeslam）は、プロレス技の一種である。日本名は喉輪落とし（のどわおとし）。 対戦相手の首（喉元）を片手で正面からつかみ（相撲の喉輪の状態）、もう片方の腕を添えてそのまま相手を上方へ持ち上げ、背面からマットや地面に落とす。相手が弧を描くように落とすタイプ（田上明など）、持ち上げたところからまっすぐに下方へ落とすタイプ（アメリカ人レスラーに多い）がある。 得意技にしている田上明の場合は相手の喉を掴んだ右手を最後まで離さないのが特徴である。外国人レスラーは相手を落とす途中で相手の喉を掴んでいた右手を離す投げっ放し式（ホイップ式）を使用するレスラーが多い。 基本的にチョークスラムと喉輪落としは同一技であるが相手の喉を掴んでいた右手を離すタイミングで両者を区別する見方もある。この場合は相手を落とす途中で相手の喉を掴んでいた右手を離すのをチョーク・スラム、田上のように相手を落とすまで相手の喉を右手で掴んでいるのを喉輪落とし。 カタカナ名の「チョーク」とは英語で「喉を絞める」という意味でプロレス用語では気管を絞める反則行為を指す。相手の首を掴み、投げるのでチョーク・スラムと呼ばれるが投げるため、喉元を掴んでいるだけであり、実際に首を絞めているわけではない。ただし、使い手によっては喉を絞めてから仕掛ける場合もある。 応用技としてリングに背を向ける格好で相手をコーナー最上段に座らせて仕掛ける雪崩式、走ってきた相手に仕掛けるカウンター式がある。 チョークスラムの起源は、輪島大士のオリジナル技であるアームボンバー（ラリアット落とし）を後に田上明がラリアット部分を喉輪に変化させたものとする説、シッド・ビシャスのオリジナル技であるビシャス・バスターとする説が存在していた。実説はポール・ヘイマンがECWの巨漢レスラーである911（アル・ポーリング）のために開発された。田上明はアームボンバーからヒントを得たことを認めており、少なくとも日本マットにおいては輪島をヒントに改良した田上が元祖と言って差しつかえ無い。 ジ・アンダーテイカー スコット・ホール ビッグバン・ベイダー シッド・ビシャス - ビシャス・バスターの名称で使用。 リック・フーラー ザ・ハリケーン - ハリ・チョークスラムの名称で使用。 ビッグ・ショー アビス ゾディアック ギガンテス ランス・アーチャー ビアシティ・ブルーザー - シットアウト・チョークスラムの名称で使用。 マット・モーガン ストロングマン ボビー・ラシュリー ルーク・ギャローズ ジャックス・デイン ジェイク・ダーデン - キュアの名称で使用。 コーディ・ホール シベルネティコ - アポカリプティカの名称で使用。 ビッグ・タイトン クルガン ネイサン・ジョーンズ ジェームス・ライディーン ケイン - チョークスラム・フロム・ヘルの名称で使用。 エスイ 石川孝志 田上明 小原道由 福田雅一 ドン・フジイ ビッグR清水 - 砲丸投げスラムの名称で使用。 マンモス佐々木 大王QUALLT 石川修司 河野真幸 長尾浩志 曙 マイバッハ谷口 マスクドミステリー ゼウス KING 浜亮太 ビッグ・THE・良寛 ファング鈴木 バンビ 勇気彩 寿ゆり 朱崇花 スカイハイ・チョークスラム ベイダーがノア参戦後に考案した技で、自分の片腕を相手の股下を通してから喉を掴む。このとき、相手片足の腿は自分の片肩へ乗せる。これにより、通常の喉輪落としよりも高く抱え上げる事が出来る。ここ一番では、相手をコーナー最上段に据えた状態から繰り出す。コーナーに据えた状態から落とすのはイーグル沢井のイーグル・キャノン・ボムも同型である。 ランニング・チョークスラム 大鷲透の得意技で、相手を持ち上げた後、助走を付けながら相手を叩き落とすもの。 喉輪バスター 泉田純至が考案した技で、喉輪の体勢から相手の足を足払いの様に払い、背面からマットへ倒す技。STOに喉輪を応用した技。 アイアンクロー・スラム アイアンクローに捉えた相手をチョークスラムのように持ち上げて背面から叩きつける。ブル・ブキャナンが「アイアン・ボム」の名称で使用する他、バイソン・スミスなどが使用する。スミスは雪崩式のものを「バイソン・ボム」の名称で使用することもある。 アメイズインパクト チョークスラムとは表裏逆向きで捕まえ、相手を持ち上げて顔面側からマットに叩きつける。森嶋猛のオリジナル技で、ノア移籍後しばらく必殺技にしていた。 ミラクルエクスタシー チョークスラムのように持ち上げてパワーボムの形で落とす技。MEN'Sテイオーのオリジナル技で大石真翔も使用する。 グラネード バッドラック・ファレの得意技。チョークスラムの要領で相手を持ち上げ、サモアンスパイクの形で相手の喉元を親指で突き、叩きつける。 チョーク・スラムを仕掛けられた場合に対するカウンターとして以下のようなパターンがある。 強引に喉輪を手で外して脱出する。この場合は相手と同等か、それ以上の怪力を必要とする。 相手の腹部（ルール上許されるなら下腹部）を蹴り上げて脱出する。サミングを使って脱出する場合もある。 反対に相手にチョーク・スラムを仕掛ける（この場合は両者の、うち先に相手の喉を放した方がチョーク・スラムを受けることになる）。 投げられる直前、相手に引き込まれた際に隙を付いて相手の後頭部にエルボーを連打して脱出する。 投げ上げられた瞬間、相手の腕を取り、腕ひしぎ逆十字固めで反撃する。 投げ上げられた瞬間、相手の頭部を取り、DDT、エース・クラッシャー、ダイヤモンド・カッター、スタナーで反撃する。 投げ落とされる瞬間、相手の足元に滑り込み、その勢いを利用してスクールボーイなどでフォールを奪う。 投げ落とされる瞬間、相手の首や腕を掴み、スモール・パッケージ・ホールドなどでフォールを奪う。 掴みあげられた瞬間、後転宙返りして脱出する。 掴みあげられた瞬間、相手の腕を抱えてアームドラッグのように相手を投げる。 アームボンバー（Arm Bomber）は、プロレス技の一種である。喉輪落としとは異なる技であるが、日本においては、後に喉輪落としが生まれるきっかけになった技である。 輪島大士のオリジナル技。向かい合った相手の首に左腕の肘の内側を絡めて、体を浴びせかけて相手の後頭部や背中をマットに叩きつける。 輪島が利き腕である黄金の左腕で使用した場合はゴールデン・アームボンバーという名称となり、輪島以外のレスラーが使用する場合もしくは輪島が右腕で使用する場合はアームボンバーとなる。 輪島が相撲技の喉輪とかち上げを合体して開発したといわれて当初は片手で相手を捕らえて相手の背中を叩きつけるものだった（日本名は黄金斧爆弾）。日本デビュー2戦目からは揺さぶりを加えて使うようになり（当初は「ゴールデン・アームボンバーII」、日本名は2段式首折り）、結局それが正調なゴールデン・アームボンバーとして定着した。 ^ 『四天王プロレスFILE』週刊プロレス増刊（2008年）ベースボール・マガジン社
逆エビ固め（ぎゃくえびがため）は、プロレス技の一種である。ボストンクラブ（Boston Crab）とも呼ばれる。 アメリカ人プロレスラー、ジム・ロンドスによって開発されたと言われている。フォール技であるエビ固め（ボストンクラブ） を裏返したような形になるためリバース・ボストンクラブと呼ばれる。[要出典] ただし、現在はエビ固めをボストンクラブと呼ぶことは少なく、ボストンクラブという名称は逆エビ固めを指すことがほとんどである。同様に元来片エビ固めを指すハーフ・ボストンクラブ、シングル・ボストンクラブは、現在では逆片エビ固め（後述）を指すことが多い。[要出典] 仰向けになっている相手の両足を、それぞれのわきの下にはさみこみ、そのまま相手の身体をまたぐようにステップオーバーして、相手の背中を反らせて背中・腰を極める。プロレスの基本技の一つ。片足だけを極める場合は逆片エビ固め（ハーフ・ボストンクラブ）と呼ばれる。逆片エビ固めでは足首や膝をも極める場合が多い（後述）。 日本では力道山時代から多くのレスラーによって使用されてきた非常にポピュラーな技であり、日本プロレスでは豊登、全日本プロレスではジャンボ鶴田、新日本プロレスで、坂口征二、藤波辰爾がよく使用していた。また、ジャイアント馬場も日本プロレス時代にはよく使用していた。藤原喜明はマットに頭を付け倒立して身体を反転させて抱えられた脚をクロスした状態から相手を投げ飛ばすという返し技を開発して使っていた。平成以降では佐々木健介が2000年8月13日に新日本で開催された「G1 CLIMAX」決勝戦において対中西学戦でフィニッシュ・ホールドとして使用したことで注目を集めた。 かつて小中学校でプロレスごっこが流行っていた頃、この技による窒息で死者が出るほど非常に危険な技である。まだ体力の付いていない若手レスラーのフィニッシュ・ホールドとなる場合も多く、素人が遊び半分でこの技の真似をするのは避けるべきである。 2017年9月30日、総合格闘家Jonno Mearsが、英国で行われた総合格闘技大会FCC19の試合で使用してタップアウトを奪い話題になった。 ハーフ・ボストンクラブとも呼ばれる。相手の片足を抱えて極める逆エビ固め。通常の逆エビ固め同様、数多くのレスラーによってフィニッシュ・繋ぎ技双方で現在に至るまで幅広く使用される。ランス・ストームはカナディアン・メイプル・リーフの名称で使用していた。また旧UWF勢はジャパニーズ・レッグクラッチと呼称していた。相手の足首・膝を両手のクラッチを用いて極めることを主目的とした技であることから、通常の足首をホールドする本来の逆片エビと区別していた。一般的には同一の技として認識される。 ブル中野のオリジナル技。逆片エビ固めと比較すると自身の体が逆になる。 クリス・ジェリコがウォールズ・オブ・ジェリコの名称で使用している。脛ではなく太腿をロックして相手が反り返る角度が急になっている。技名の由来はヘブライ聖書。第2次UWF時代の中野龍雄は、逆片エビ固めで、この技を使用していた。内藤恒仁と対戦した際に使用した逆片エビ固めに対して専門誌が付けたネーミングであり、彼がこの方式の元祖である。まるで相手が鯱のように反ることからこの名が着いた。 新日本プロレスに参戦していた頃のスティーブ・ウィリアムスが使用していた。後に天山広吉が本名の山本広吉時代に使用していた。相手の両足を、自らの胸の前で抱え込むように固めてかける。ヤングライオンがある程度成長してから、この技を使うことも多い。 川田利明が短期間使用していたオリジナル技。相手の片腕を、自らの足で巻き込んでハンマーロックに極めておき、同時に足を取って逆片エビ固めとの複合技に極める。後に格闘探偵団バトラーツの石川雄規が「情念固め」として復活させる。 ルチャ・リブレのジャベの流れを組む技で、大原はじめが主な使用者。仰向けで倒れている相手に対して自身の片腋に相手の片腕を抱え込み、同時に相手の片足をもう片腋へと抱え込ん打状態のまま、片逆エビ固めの様に相手の背中を反らせる。上記の腕取り式逆片エビ固め（情念固め）は相手の片腕を自身の足を使用して極めるが、ムイ・ビエンは相手の片腕を自らの片腕のみを使用して極める点で異なる。また、類似の技にドラゴンゲートの斎藤了が使うサイクリング・ヤッホーがあるが、サイクリング・ヤッホーは腋に挟んだ脚とクロスさせる様に腕を極める点で異なる。 自らが立った状態で逆エビ固めをかけながら、片足で相手の頭部を踏みつける技。逆片エビ固めで行う場合もある。1990年代前半の全日本プロレスでよく見られた技で、ジャンボ鶴田、田上明、川田利明、渕正信らが挑発の意味も含めて使用していた。 チャーリー・ハースのオリジナル技。相手の背中に片足を乗せての逆エビ固め。 長州力のオリジナル技。相手の両足をクロスして自分の足を差し込んで固定。そのまま跨ぐようにステップオーバーする。背中、腰に加え、両足の関節も決めていく。英名はスコーピオン・デスロックあるいはシャープシューター。 テリー・ファンクのオリジナル技。日本名は四葉固め。両足を交差して自分の腕で固定して決める変形のサソリ固め。天龍源一郎、小橋建太、棚橋弘至、ディーン・マレンコ、漫画『キン肉マン』のテリーマンなどが使用していた。 TAJIRIのオリジナル技。ロープを絡めての逆エビ固め。ロープハング・ボストンクラブとも呼ばれる。反則技なので5カウントまでという制約があり、フィニッシュムーブとしては用いられない。 エディ・ゲレロのオリジナル技。変形テキサス・クローバー・ホールド。2002年の一時期にフィニッシュ技として使用したが、以後は全く出さなかった。 ^ エビ固めは港町であるボストン名物の大型甲殻類を模してボストンクラブというネーミングがなされたという。 ^ Watch Jonno Mears channel WWE's Chris Jericho with a Boston Crab; what's next, a Camel Clutch?MMAjunkie 2017年9月30日 プロレス技
チキンウィングフェイスロック（Chicken Wing Facelock）は、プロレスにおける関節技の一種である。海外ではクロスフェイスチキンウィング（Cross Face Chicken Wing）と呼ばれている。 相手の背後から片腕でハンマーロックを極めて、その手を相手の肩口に出す。もう片腕で相手にフェイスロックを掛けて両手をクラッチする。その状態から両方の肘を締めるようにすると相手の肩と首の両方を一気に極めることができるハンマーロックとフェイスロックの複合関節技。 ボブ・バックランド ダレン・ヤング マーティ・スカル 初代スーパータイガー 前田日明 高田延彦 船木誠勝 ^ Facelock Chicken Wing - farmer-burns.com. 2010年5月25日閲覧。 ダブルリストロック
サソリ固め（サソリがため）は、プロレス技の一種である。スコーピオン・デスロック（Scorpion Deathlock）とも呼ばれる。英語圏ではブレット・ハートが名付けたシャープシューター（Sharpshooter）と呼ばれている。 倒れている相手の両足の間に右足を入れて相手の左脇腹の横へ踏み込んで、相手の両足を膝でクロスさせて相手の右足を自分の右腕でロックし、右足を軸にして反転（ステップオーバー）して相手をひっくり返すしてから腰を落とす。掛けられた相手の姿がサソリのように見えることからこの名が付いた。 完全に極まれば相手の足首、膝、腰が締め上げられて、また気道や横隔膜の動きが制限されるため相手を窒息させる効果もある（実際、遊びや体罰でサソリ固めや逆エビ固めを一般人にかけて死亡させた例がある）。フィニッシュ・ホールドとして使用されていることも多い。 カール・ゴッチが開発したとされ、日本では長州力がフィニッシュ・ホールドとしてデビュー当初から用いたことで有名になった。長州と藤波辰巳との抗争の際には、この技を藤波も頻繁に用い、テレビ放送では実況アナウンサーの古舘伊知郎により「掟破りの逆サソリ」と形容された（当時は「他の選手の必殺技は使わない」というレスラー間の仁義があった）。 長州の代名詞的な技であるため他の使い手は少ないが、女子プロレスにおいては長与千種が早くから取り入れ、タッグパートナーのライオネス飛鳥との2人同時のサソリ固めを得意技としていた。長州以外の男子選手では石川孝志（大相撲出身であることからスモーピオン・デスロックと呼ばれた）、GENTAROが主な使い手である。 日本以外ではアメリカのWWF（現：WWE）で活躍したブレット・ハートのフィニッシュ・ホールドとして認知されており、英語圏ではブレットの名付けたシャープシューターと呼ばれている（技名はブレットのニックネーム「ヒットマン」が由来）。この技をアメリカで初めて認知させたのはWCWで活躍したスティングであり、日本での英名と同じくスコーピオン・デスロックの名称で使用（スティングのモチーフはサソリ）。 ブレットは左利きであるため、左足を軸に技を掛けるので長州力らのサソリ固めとは形が左右対称となっている。日本では、それをシャープシューターとしてサソリ固めとは別の技とする見解もあったが、ショーン・マイケルズやクリス・ベノワらが使用している右で抱える形の技もシャープシューターと呼称されていることから、現在では同一の技として認識されている。 アメリカでは、この他に「リバース・フィギュア・フォー」「クローバー・リーフ・レッグ・レイス・クラブ」「グレイプヴァイン・ボストン・クラブ」などの名称で使用しているレスラーがいる。テリー・テイラーはコック・オブ・ザ・ウォークの名称を用いていた。 WWEでは団体史上最悪の汚点とも言われるモントリオール事件と因縁の深い技であり、ブレットのフィニッシュ・ホールドとして認知されていることから、ハート・ダンジョン出身者をはじめとするカナダ人レスラーが、この技を好んで使用する傾向にある。 テキサス・クローバー・ホールド 日本名は四つ葉固め。テキサス・クローバー・リーフ、テキサス式四つ葉固めとも呼ばれる。テリー・ファンクのオリジナル技。相手の足のロックを両腕で行なう。 トライアングル・スコーピオン 三角式サソリ固め、サソリ式地獄固めとも呼ばれる。木村健悟のオリジナル技。相手の足のロックはそのままに、クロスした足を自分の股でロックする。デスロックの状態が深く極まる。 サソリ弓矢固め 藤波辰爾のオリジナル技。サソリ固めを決めた状態で自分の片足を相手の背中につけて、相手をひっくり返し弓矢固めに移行する。あまり見栄えが良くなかったからか、ほんの一時期使用したのみで、現在は使われていない。 ビーナス固め ミミ萩原のオリジナル技。足のロックをしただけでひっくり返さない形。足をクロスしてのスタンディング式アキレス腱固め。 エッジュケイター エッジのオリジナル技。足を逆に組み、ステップオーバーせずに極める技を「Edgecator」の呼称で使用する。 石川孝志が使用するものは、石川が大相撲出身という出自とあわせて「スモーピオン・デスロック」と呼ばれた。また石川はサソリ固めの体勢からステップオーバーをせず、そのまま後ろへ倒れこみ変形の足4の字固めとアキレス腱固めの複合技に持ち込むという独自のバリエーションを持っていた。 ザ・ロックもシャープシューターという技を使用していたが、足首を逆に組み小脇に抱えていただけであり、実質的には異なる技である。 技を決められた後に腕立て伏せの姿勢で自分の体を持ち上げて、その勢いで相手を前のめりに倒す。または、そのまま前進してロープブレイクに持ち込む。 足を組まれ、相手がステップオーバーする直前に顔にビンタなどを打ち込んで回避する。 足を組まれ、相手がステップオーバーする直前にスモール・パッケージ・ホールドで返す。越中詩郎が武藤敬司とのタッグマッチで前田日明&高田伸彦組を破って第4代IWGPタッグ王者に就いたのが、この返しである（高田にサソリ固めをかけられる際に足を組まれ、ステップオーバーされる前に首固めで逆転の3カウントを奪った）。 技を決められる途中では、相手が体を反転させる時に自ら勢いを付けてバランスをくずして投げる。その後、相手の足首を持ってヒール・ホールドに持ちこむことが出来る。武藤敬司はかつて長州と対戦した際、サソリ固めを返し変形足4の字固めに捕えた。 ブレット・ハートはシャープシューターを掛けてくる相手を、逆にシャープシューターに捕える返し技を持っていた。 ステップオーバーされる時に相手の股を抜ける。 剛竜馬がテレビ朝日の番組『リングの魂』でこの技の実演を行おうとしたが、脚のロックが分からず数度に渡って挑戦するも、結局出来なかった。 佐々木健介はかつて長州の弟子だった頃に、この技を得意技としており、師匠同様の使い手の一人として広く認知されていたが、長州力との金銭関係をめぐるもつれで対立するようになって以来、この技を出さなくなった。 長州は藤原喜明に、この技をかけることができなかった。 逆エビ固めの派生技
ステップオーバー・トーホールド・ウィズ・フェイスロック（Stepover Toehold With Facelock）は、プロレス技の一種である。略称はSTF（エス・ティー・エフ）。 うつぶせの相手の片足を両足で挟むことにより、固定して足首と膝を極めて、そのまま覆いかぶさると同時に自身の腕で相手の顔面を抱え込んでフェイスロックの要領で顔面を締め上げる。極技、関節技（複合関節技）あるいは締め技に分類される。 原型はルー・テーズがクロスフェイスの呼称で用いた相手に実力差を知らしめる裏技であった。テーズ道場では頻繁に使われていた技であったが名前のない技であった。原型のSTFは自身の片腕で相手の反対側の腕の手首を掴み、もう片方の腕を逆手にして肘辺りを相手の顔面に押しつけて締め上げる相手の全身をねじ切るような技であったが、バリエーションとしてセッド・ジニアスがフェイスロック式を考案。テーズ道場でコーチを受けた蝶野正洋がフィニッシュ・ホールドとしたことで知られるようになった。 蝶野正洋が第一人者として知られる他にセッド・ジニアス、テーズ道場の師範代であるマーク・フレミング、テリー・ゴディ、ゲーリー・オブライト、本田多聞、ヒデオ・イタミがいる。また、ジョン・シナはSTF-Uの名称で使用。しかし、末尾の「F_U」はFuck youの意味を込めた名称であったため、PG指定を避ける意味もあり現在は技の名称をただのSTFにしている。 蝶野正洋はいくつもの派生技を生み、相手の顔面ではなく腕を取る腕極め式STFや上半身を羽根折り固めのような状態で固める羽根折り固め式STF、さらには相手の足を交差させロープエスケープを困難にさせたクロス式STFなどが開発された。一方で他者も派生技を考案しており、1993年8月6日に新日本プロレスで開催された「G1 CLIMAX」準決勝で馳浩が繰り出した通常のSTFを裏返しにしたような形で相手の首を絞める裏STFに蝶野が敗れている。 セッド・ジニアスも多数のバリエーションを持っており、相手の上半身をフルネルソンやハーフネルソンに捕らえたり、サソリ固めからステップオーバーして相手の両足をフックして動けなくさせるバリエーションも披露。 また、2004年12月8日には蝶野がキックボクシングジム「TARGET」巣鴨本部で会長の伊藤隆と行った公開練習でSTFの体勢から、そのまま仰向けに相手を、ひっくり返す裏STF「FTS」を発表して、これが現時点で最新のSTFバージョンとなっている。このFTSは足を極めているかいないかの違いで馳の裏STFとは微妙に異なっており、馳考案の裏STFは足を完全に固定していない（両足で相手の足を固定しているのみ）のに対してFTSは相手の足を固定した上で完全に極めている状態である。 その他にステップオーバー・トーホールドからの派生技としてウィリアム・リーガルは変型STFリーガル・ストレッチ（旧名・ロイヤル・ストレッチ）を使用する。相手の脇の下をくぐってフェイスロックで極める事で肩も同時に極めているのが特徴で、片腕が浮いているためより脱出が困難になる。マグナムTOKYOのステップオーバー・トーホールド・ウィズ・フェロモン（STF）も同型技。ミラノコレクションA.T.は上半身をフルネルソンで極めるステップオーバー・トーホールド・ウィズ・ファッション（STF）を考案している。 本田多聞は1990年代半ばにタモンズシューターという派生技を考案。STFの上半身がフェイスロックなのに対して、こちらは片羽絞めの様な体勢である。後にタモンズシューターを裏返しにした裏STFやFTSと類似（裏STF、FTSの上半身がフェイスロックではなく、片羽絞めの体勢）の技を考案して志賀賢太郎に伝授して志賀は志賀絞めの名称で使用。 ^ 現在は同名称の別の技がある。詳しくは「クリップラー・クロスフェイス」を参照。 ^ ただし、実際に技を教えたのはセッド・ジニアスだったとも言われている。 ^ ただし、マスコミなどではFTSも裏STFとして扱っている場合もある。 ^ 正確にはフェロモンのスペルはPheromoneなので略称としては誤り。 極技 関節技 締め技 絞め技 フェイスロック ヘッドロック スリーパー・ホールド
アームドラッグ（Arm Drag）は、組み技系格闘技で使われる技術の一種である。日本名は巻き投げ（まきなげ）、手繰り（たぐり）。 キャッチ・アズ・キャッチ・キャンやレスリング、グラップリング、ブラジリアン柔術においては両手で相手の手首とひじの少し上を取り、相手のバックまたはサイドを取る技術を指す。相撲や柔道においては同様の技術を手繰り（たぐり）と呼ぶ。 柔術家のマルセロ・ガッシアは、この技から相手の背後に回る動きを得意としている。 プロレスの場合は主に走りこんでくる相手に対して自分の利き腕の対角線にある相手方の腋に腕を差し入れて後方へ自分の体を反らしながらマット上へ横になり、同時に相手を前方に一本背負いのように投げ落とす技のこともアームドラッグと呼ぶ場合がある。アイルランド系カナダ人レスラーのホイッパー・ビリー・ワトソンが得意技としたことからアイリッシュ・ホイップとも呼ばれる。 サルト、サイクロン・ホイップ、アーム・ホイップなどの別名もある。主に試合序盤の攻防に散見されてルチャリブレ系レスラーに使用者が多い。また、かつてはドリー・ファンク・ジュニア、ジャック・ブリスコ、リッキー・スティムボートなどの歴代NWA世界王者やジェリー・モロー、エディ・ゲレロ、クリス・ベノワらが得意技としていた。 とったり 小手投げ 魁皇博之 - 手繰りの名手として知られている。
コブラツイスト（Cobra Twist）は、プロレス技の一種である。日本名はアバラ折り（アバラおり）。 英語圏ではアブドミナル・ストレッチ（Abdominal Stretch）またはグレイプヴァイン（Grapevine）と呼ばれている（相手の身体に自身の手足をブドウの蔓のように捲きつかせるためといわれる）。メキシコのルチャリブレでは、コブラツイストに類するストレッチ技はティラブソン（Tirabuzón）と総称される。 背後から相手の左足に自分の左足をからめるようにフックさせ、相手の右腕の下を経由して自分の左腕を首の後ろに巻きつけ、背筋を伸ばすように伸び上がる。可能な場合は、両手をクラッチするとさらに威力が増す。 創始者はベネズエラ出身レスラーのサイクロン・アナヤでアナヤズ・ストレッチの名称で使用していた。アナヤはルー・テーズからギブアップを奪った実績を持つ。屈指の使い手であるディック・ハットンが創始者という説もあるが、活動していたのはアナヤよりも後年である。ハットンもテーズからギブアップを奪った数少ないレスラーの1人である。 一時期のアントニオ猪木の代名詞的フィニッシュ・ホールドであり、「アントニオ猪木といえばコブラツイスト」ともされていたが、コブラツイストを多くのレスラーが使用したため（特にライバルのジャイアント馬場が使用したことが大きな理由であるといわれる）、その進化系である卍固めを用いるようになったという。日本人レスラーで最初に使用したのは吉原功。 エンリケ・トーレス マッドドッグ・バション - 技を掛けながら右手で相手の右足を掴む「変形コブラツイスト」を使用。 ディック・ハットン ウィルバー・スナイダー ダニー・ホッジ 吉原功 ヒロ・マツダ マティ鈴木 アントニオ猪木 ジャイアント馬場 グレート草津 藤波辰爾 大矢剛功 西村修 志賀賢太郎 渡辺宏志 矢郷良明 - 殺人コブラツイストの名称で使用。 鈴木秀樹 桜島なおき グラウンド・コブラツイスト 別名は寝技式アバラ折り。コブラツイストの原型はこちらの方で、もともとはアマチュアレスリングの技であった。両者がマット上に寝ている状態でコブラツイストをかける。通常のコブラツイストから、そのまま寝転んでかける場合も多い。バナナ・ストレッチと呼ばれることもある。 近代最高の使い手であるアントニオ猪木も、引退直前に「実際は寝て極めるもの」と明かし、また実際に引退試合ではこの技をフィニッシュ・ホールドとして使用している。また、「グラウンドならば総合格闘技でも有用な技」だということを鈴木みのる（パンクラスでのスパーリングで、ロッキングチェアホールドからグラウンドコブラツイストに移行してタップをとった）や桜庭和志がインタビューで話している。 なおブラジリアン柔術やグラップリングにおいてはツイスターの名称で通っている。この技の著名な使い手として柔術家のエディ・ブラボーがいる。 グラウンド・コブラツイスト・ホールド 別名、寝技式アバラ折り固め。上記と同じ形であるが、締め上げるのではなく、相手の両肩をマットに付けてピンフォールを奪う技である。主に走ってくる相手へのカウンターとして使用されることも多い。単にグラウンド・コブラツイストと呼ばれることも多いため、上記技と混同されやすい。代表的な使用者は藤波辰爾、西村修、志賀賢太郎、獣神サンダー・ライガーなど。 拷問コブラツイスト コブラツイストを極めつつ手で相手の頭部を押し下げダメージを増加させる技。全日本プロレスで波及した技でジャンボ鶴田、渕正信、田上明などが使用し、菊地毅などの小型レスラーをいたぶっていた。 ストレッチ・プラム 川田利明のオリジナル技。下半身はコブラツイストの形で腰から下を極めつつ、ドラゴン・スリーパーのような形で顔面を片腋に、もう片腋には相手の片腕を抱え込んで締め上げる技。より威力を高めるために、体を左右の方向へ捻り上げることも多い。相手が尻餅をついた状態で仕掛けることもある。かつてフットルースとして川田とタッグを組んだ経験のある冬木弘道が「冬木スペシャル」という同型の技を使用したが、本人曰く「小指の角度が違う」とのこと。 卍固め 前述の通り、コブラツイストが一般的に普及し、他のレスラーが使用し始めたことに起因し、アントニオ猪木がコブラツイストを元に考案した。なお、海外では猪木考案以前に古くからオクトパス・ホールドとして存在していたとも言われる。 リストクラッチ式コブラツイスト 別名腕極め式アバラ折り。相手の片腕を相手の股間を通して、自分の手でその手首を掴む。その状態でコブラツイストを極める。このときロックしている相手の腕側が下となる。腕を極めているので、相手の下半身を足で固定しない。 この状態のままで担ぎ上げてから投げる派生技が多くあり、小橋建太が考案したそこから相手を放して自分の両足を前方開脚しながらジャンプしてパワーボムのように落とすストレッチ・ボム（ケンタッキー・ボム）を筆頭に、その投げ捨て式であるストレッチ・バスター、後方へ投げ捨てるストレッチ・スラム、ブライアン・クラーク考案のオクラホマ・スタンピード風に体重を浴びせながら前方に倒れこみ相手を背面から叩き落とすメルト・ダウンなどが存在する。 ^ 『観戦必携 / すぐわかる スポーツ用語辞典』1998年1月20日発行、発行人：中山俊介、16頁。 ^ “アントニオ猪木の卍固め”. 昭和プロレス研究室. 2018年10月16日閲覧。 ^ “アントニオ猪木のコブラツイスト”. 昭和プロレス研究室. 2018年10月16日閲覧。 ジャベ
オクラホマ・スタンピード（Oklahoma Stampede）は、プロレス技の一種である。アバランシュ・ホールド（Avalanche Hold）の別名もある。アバランシュ・スラム（Avalanche Slum）、アバランシュ・プレス（Avalanche Press）とも呼ばれる。日本名は雪崩固め（なだれがため）、雪崩投げ（なだれなげ）、雪崩落とし（なだれおとし）。 なお、このページでは便宜上「オクラホマ・スタンピード」の名称を用いて記述している。 相手の身体を両腕で抱え込んでうつぶせ状態で担ぎ上げ、そのまま自分の体を浴びせながら相手を背面からマットに叩きつける。威力を増すためにリング上でコーナーからコーナーの対角線を走ることで勢いをつける場合もある。 応用技として相手をコーナー最上段に座らせて自身もセカンドロープに登って仕掛ける雪崩式、走ってきた相手に仕掛けるカウンター式がある。 1960年代から1970年代にかけて活躍したオクラホマ出身レスラー "カウボーイ" ビル・ワットのオリジナル技。パワフルなファイトを身上とするレスラーが主に使用しており、他の使い手ではワットと同じカウボーイのギミックで活動していたボビー・ダンカンやロン・バス、ワットが主宰するテリトリーで活動していたディック・マードックやスティーブ・ウィリアムスなどがいる。ウィリアムスはワットにスカウトされてプロレス入りしたため、この技を直伝で身につけてキャリア前半はフィニッシュ・ホールドとして使用していた。 相手を持ち上げる際に、相手の体を自身の肩の上に乗せるようになる場合を「オクラホマ・スタンピード」、相手を自身の胸の前に担ぎ上げる場合を「アバランシュ・ホールド」（更に投げた後にピンフォールしない場合を「アバランシュ・プレス」、「アバランシュ・スラム」）などと呼び分ける場合が多く、助走して仕掛ける場合はオクラホマ・スタンピード、助走しないで仕掛ける場合はアバランシュ・ホールドという呼び分け方をする場合もある。しかし、元来はオクラホマ・スタンピードもアバランシュ・ホールドも同じ技であり、肩の上に担ぎ上げるか胸の前に担ぎ上げるか、もしくは助走を付けるか付けないかはバリエーションの1つでしかない。そのため、正確にはオクラホマ･スタンピードとアバランシュ･ホールドの名称によるフォームの区別化は間違いである。 相手に持ち上げられた瞬間に足をばたつかせて相手の背後に着地する。オクラホマ・スタンピードが廃れたのは、このディフェンス法が浸透したためである。 ビル・ワット ディック・マードック ボビー・ダンカン バズ・タイラー ロン・バス - 国際プロレス参戦時はテキサス・スタンピードと名付けていたが技は未公開。 ハルク・ホーガン - カリフォルニア・クラッシュの名称で使用。 デイビーボーイ・スミス ジム・ナイドハート スティーブ・ウィリアムス - 通常型、相手を担いだまま走ってコーナーバックルに相手の背中を2回ぶつけてから仕掛けるのを使用。ワットから直接伝授された。 ジョン・テンタ デイビーボーイ・スミス・ジュニア マーク・ヘンリー - 相手を自身の胸に抱きかかえるスタイルをワールド・ストロンゲスト・スラムの名称で使用。 ボビー・ラシュリー - パワースラムの名称で使用（一般的なパワースラムとは別である）。 ブライアン・ケイジ ジェシー・ホワイト - ボディ・アバランシュの名称で使用。 ブラウン・ストローマン - パワースラムの名称で使用（一般的なパワースラムとは別である）。 長州力 黒影 岡林裕二 樋口和貞 パワースラム オクラホマ・スタンピードからの派生ではないが、オクラホマと同じくボディスラムから派生したものであり、技の共通点も多い。主に走ってくる相手へのカウンターとして使用されることが多く、相手を正面から片腕で相手の後頭部、もう片腕で股間を抱え込んで担ぎ上げると同時に、自らの体を後方へ反転させながら倒れこみ、その勢いと遠心力を利用して相手を背面からマットへ叩き付ける。 ターボ･ドロップ ジム・スティールが覆面レスラー「ザ・ラクロス」時代に考案した。現在も使用するが、後に開発したターボ・ドロップIIの方をフィニッシュとして使用することが多く、この技は中盤から後半での大技として使用することが多い。 相手を肩の上に担ぎ上げた状態でその場で数度旋回、その勢いを利用して相手を前方に背面から投げ落とす。 メルト・ダウン ブライアン・クラークが考案した。リストクラッチ式コブラツイストの状態のまま相手を担ぎ上げ、相手を空中で離して、肩の上に乗せて相手の胴を両腕抱えて、前方に倒れこんで相手を背面からマットへ叩きつける。 カナディアン・ハンマー 吉江豊が海外遠征時に考案。カナディアンバックブリーカーのように相手を仰向けで肩の上に担ぎ、その状態から前方に倒れこみ、前面からマットへ叩きつける。相手の表裏を逆にしたオクラホマ･スタンピード。 コジ・クラッシュ・ダイナマイト 通称C.C.D.。エメラルド・フロウジョンの派生技として小島聡が考案したものだが、技の形としては垂直落下式のオクラホマ・スタンピードともいえる。 相手をオクラホマ･スタンピードの要領で肩の上に乗せた状態から、相手を乗せていない側の方へ倒れこみ、相手を頭部からマットへ叩き落とす。ちないにエメラルド・フロウジョンは、相手を担いでいる方向へ倒れる。 ^ 『世界名レスラー100人伝説!!』P122（2003年、日本スポーツ出版社、監修：竹内宏介） ^ マーク・ヘンリーが使用しているワールド・ストロンゲスト・スラムは、その類である。 ^ 参考文献 - 『週刊ゴング別冊ゴング技BOOK2001』 日本スポーツ出版社 2001年 ビル・ワット ボディスラム
足4の字固め（あしよんのじがため）は、プロレスの関節技である。英語名は「フィギュア・フォー・レッグロック（Figure-Four Leglock）」。 技をかけたときに、相手の両足がアラビア数字の「4」に見えるように交差することから命名された。古くはバディ・ロジャースの得意技として知られるが、日本においてはザ・デストロイヤーによって一般的に知られるようになった。 1995年10月9日、東京ドームで行われた新日本プロレス対UWFインターナショナル対抗戦の武藤敬司対高田延彦戦において、武藤は高田の足を狙ってドラゴンスクリューや低空ドロップキックを連発し、最後は足4の字固めへ移行し、タップアウト勝ちを収めた。この試合以後、武藤は高田戦での攻撃展開を自身の勝ちパターンとして定着させたほか、プロレス界全体においても足4の字固めはフィニッシュ・ホールドとして再度脚光をあびることともなった。 2000年以降もフィニッシュ・ホールドとして使うレスラーは少ないものの多数のレスラーが使っている。 ザ・デストロイヤーの場合は、仰向けに倒れている相手の左足を取りスピニング・トーホールドのように体を回転する。相手の右膝のあたりに取った左足を上に乗せ、その上から自分の左足をかぶせるようにロックする。ジャック・ブリスコらのように体の回転を省略して掛けるレスラーもいる。脚が太ければ太いほど強烈に締まり、容易には外れない。 裏返しの姿勢になると技をかけている方が痛いと言われているが、テレビ朝日の「報道ステーション」におけるインタビューでデストロイヤー自身は「痛くない方法でかけることが可能だ」として否定している。この駆け引きは試合での見せ場となる（力道山対ザ・デストロイヤー戦はしばしば裏返し合戦になった）。デストロイヤーは左右の足を逆にして技をかける事もできた。 主にジョニー・パワーズが使用した技で、もともとはパワーロック（Powerlock）と呼ばれる独特の足4の字固め。はじめに右足を取る際に受け手と正対せず、受け手の左足つま先側に体を向けながら右足のフックを行い、体を回転させずにその場で左足を取って中腰の姿勢で足4の字を完成させてからマットに倒れこむ。技が完成するまでの間、常に受け手の左足の死角に自らの体を位置させるため、技が完成する前に下からの蹴りで反撃されるリスクが軽減されているが、完成した形は通常の足4の字固めと全く同じになる。足を8の字に固めてはいないため、一般的には「足4の字より2倍効く」という意味であるとされる。ただし、技を掛けた後「自らのつま先と踵をクロスさせ、フックを強固にすると同時に（かなり強引にではあるが）8の字に見せていた」という説もある。実際にパワーズのフィニッシュ・ムーブの一つに「足4の字固めを極められた際の定石である "受け手が自らひっくり返ることで、掛け手側に逆に痛みを与える" という返し技を受け手にわざと行わせるが、痛みの逆転効果が発生せず、そのまま受け手からギブアップを奪う」というものがあり、「足4の字より2倍効く」パワーズ・ロックならではのムーブであるとされていた。 なお、リック・フレアーの娘であるシャーロット・フレアーも、フィギュア・エイト（8の字固め）と呼ばれる足4の字固めをフィニッシュ・ムーブの一つとして用いているが、こちらは通常の入り方で足4の字固めを極めてから自らブリッジを行い、足の締め上げを更に強烈にするというもので、パワーズ・ロックとは異なる技である。実況中継では足4の字固めが極まった段階ではフィギュア・フォーと呼び、ブリッジが完成した段階でフィギュア・エイトと呼び分けられている。 漫画『キン肉マン』では、スカル・ボーズとデビル・マジシャンの「宇宙一凶悪コンビ」のツープラトン技として、首4の字と足4の字を同時に敢行し、さらに掛け手が互いにリングロープを引っ張ることで受け手の胴体を牛裂きのように引き裂くフィニッシュ・ムーブが登場し、これを「本物の8の字固め」と称していた。 安生洋二はグランドクロス200、永田裕志はナガタロック（I）として使用。女子ではキャンディー奥津がグランドクロスの名称で使用していた。 技の完成型はほぼ同じだが、足をフックする際のムーブなどに若干の違いがある。永田の場合は、技の前に敬礼ポーズをとるのがお決まりとなっている。なおグランドクロス200の「200」は安生のキャッチフレーズである「ミスター200％」が由来であり、技の形そのものを表している訳ではない。 相手を裏返した状態で極める変形の足4の字固め。ラッシャー木村が考案した。他の使い手にはケンドー・カシン、吉江豊がいる。 技の構造は4の字固めと関連性は薄く、うつ伏せの相手の両足をロックして極める膝固めといった方が表現としては近い。4の字固めをかけた相手に対する切り返し技を指す場合もある。 一本足で相手の足をフックする変形4の字固め。ケンドー・カシンが主な使用者。漫画『グラップラー刃牙』で主人公の範馬刃牙が使用するシーンがある。 鉄柱を使った4の字固め。技をかける側がリングの外に出てかける。代表的な使い手にブレット・ハートがいる。なお、構造物を技に利用しているため本来は反則である。 その他、タランチュラと呼ばれる技のバリエーションとして、足4の字固めをかけながらロープにぶら下がるものがある。 足4の字固めは相手の足を4の字状にクロスさせるものだが、自分の足、または腕を利用する4の字（フィギュアフォー）は多くの関節技、絞め技、またはフォール技に使用される技術である。足4の字で相手を絞めるものには首4の字固め（フィギュアフォー・ネックロック）、三角絞め、胴絞めがある。足4の字で相手の腕を極めるものはキーロックである。 また、バックマウントポジションでのトップライドや片エビ固めを狙う場合においても、足4の字で相手の股関節をロックし、コントロールすることがある。 腕4の字を使って相手の関節を極めるものにはトーホールド、ダブルリストロック、トップリストロックなどがある。 バディ・ロジャース ザ・デストロイヤー エディ・グラハム ニック・ボックウィンクル ジャック・ブリスコ ジェリー・ブリスコ リック・フレアー テッド・デビアス グレッグ・バレンタイン オースチン・アイドル（ラスベガス・レッグロックの名称で使用） ジョージ・ウェルズ（マスターロックの名称で使用） ショーン・マイケルズ ジェフ・ジャレット ザ・ミズ 大木金太郎 アントニオ猪木 グレート草津 藤波辰爾 武藤敬司 西村修 小川直也 掛けられる前にロックされていない片足で相手を蹴って押し返す（スピニング・トーホールドと同様）。 掛けられる前に顔面を張るかパンチをして相手をダウンさせる。 スモールパッケージホールドなどで丸め込んでフォールに持ち込む。 日本テレビ放送網のプロレス担当アナウンサーだった徳光和夫は「うわさのチャンネル!!」の番組の中で、ザ・デストロイヤーにこの技をかけられながら、その痛みを実況させられた事がある。それ以降、多数のお笑いタレントがこの技の餌食になった。 『ワールドプロレスリング』（テレビ朝日）担当アナウンサーだった辻よしなりは実況の際、足4の字固めのポピュラーさからしばしば、「日本人が大好きな技」と実況していた。 「足四の字固め」の表記は誤りである。足の形が「4」に似ているのが由来であるため、漢数字では意味が通らない。 ^ ジョニー・パワーズのパワーズ・ロック - ミック博士の昭和プロレス研究室
フランケンシュタイナー（Frankensteiner）は、プロレス技の一種である。 スコット・スタイナーのオリジナル技。正対した相手に向かって跳び上がり（一見、ドロップキックの要領で）、自らの両足で（オリジナルでは太股付近）相手頭部を挟み込んで、そのままバク宙のような形で回転しつつ、そうして巻き込んだ相手の脳天をマットに叩きつける技。ウラカン・ラナ・インベルティダとよく混同されるが、どちらかといえばバク転の要領で軽やかに丸め込んでフォールする目的のウラカン・ラナと違い、フランケンシュタイナーは前進してくる相手の推進力を利用しつつ、自分の臀部（お尻）を支点にテコの原理でマットに相手の脳天を叩きつけてノックアウトさせるという点に相違があり、ウラカン・ラナのように回転後相手の足を抱えた形にはならない。 スコットは日本で初公開した1992年以降、この技を必殺技として使用していたが腰を痛めてからは、ほとんど使わなくなっている。前述のように技の形はウラカン・ラナとほぼ同型なため、日本ではウラカン･ラナも含めてフランケンシュタイナーと呼称される事が多い。 オリジナルのフランケンシュタイナーは、スタン・ハンセンのウエスタン・ラリアットと同様ロープの反動を利用して（ためにハンセン同様「ついに出るか」という高揚感を観客に与える効果もあった）、返ってきた相手に飛びついてから落とすまでの一連の動作がノンストップで行われるため衝撃が強く、ゆえに危険度も高い一撃必殺の技だった。 日本での代表的な使用者として武藤敬司がいるが、武藤の場合は相手の頭を両膝付近（もしくは、ふくらはぎ付近）で挟んでワンテンポおいてから自らの筋力でもって、振り子の反動を利用して相手を丸め込む技なのでオリジナルよりも、むしろウラカン・ラナ・インベルティダに近い。また、これ以降、こちらの形をフランケンシュタイナーと呼ぶ場合が多くなり、クイック技としての使用が普及している。 獣神サンダー・ライガーのオリジナル技。コーナー最上段に座らせた相手にウラカン・ラナ・インベルティダを仕掛けて落差と自分の体重による重力を使い相手の頭部から背中をデッドリー・ドライブのように叩き付ける。主にジュニアヘビー級選手が得意とするが自爆すると1人パワーボムになるため、諸刃の剣でもある。相手がよりパワーに優れていた場合は空中で捕獲されて、そのまま超高角度のパワーボムを喰らう場合もあるので仕掛けるほうは相当の勇気を必要とする。 前述の通り、ジュニアヘビー級選手の間では比較的多くの選手に使われているがヘビー級選手の主な使用者は天龍源一郎、武藤敬司、佐々木健介、藤田和之、小島聡、太陽ケア、本間朋晃などが挙げられる。グレート・ムタの場合は毒霧を噴射してから仕掛けることもある。 相手の肩に肩車するように飛びついて自らの両足で相手の首を挟み込んで、そのままバク宙のような形で回転しつつ、そうして巻き込んだ相手の後頭部を叩きつける。 金本浩二のオリジナル技。リングに背を向けるようにコーナー最上段に座らせた相手に仕掛ける。脳天から突き刺さるので受け身がとれず非常に危険な技である。しかし、通常のものと比べて首に足をロックさせにくく、滑って自爆するということも多かった。鈴木鼓太郎はコロニー落としの名称で使用。 藤田和之のオリジナル技。フランケンシュタイナーで相手を投げた後に、その勢いを利用して素早く、腕挫十字固めへと移行する技。藤田が総合格闘技路線に転向する間際の時期に公開。 スコット・スタイナー