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香納 諒一（かのう りょういち、1963年（昭和38年）1月16日 - ）は、神奈川県横浜市出身の日本の小説家。 1963年に横浜市で生まれる。 早稲田大学文学部を卒業した後、出版社に勤務。編集者としての仕事の傍ら小説を執筆し、1990年に『影の彼方』で第7回織田作之助賞佳作入選を果たす。 その後1991年に『ハミングで二番まで』で第13回小説推理新人賞を受賞し小説家としてデビュー、翌1992年には初の長編作品である『時よ夜の海に瞑れ』を発表する。 その後も執筆活動を続け、1999年には『幻の女』で第52回日本推理作家協会賞を受賞。また2007年には『贄の夜会』が『このミステリーがすごい!』ランキングの7位にランクインした。 デビュー当初から主にハードボイルド系の作品を発表しているが、近年では作風の広がりを意識した作品が発表されている。本人もインタビューで「サスペンスやスリラー的な作品以外にも、これから自分で書いていきたい方向性がある」と発言しており、特に『ガリレオの小部屋』（短編集『ガリレオの小部屋』収録）はその第一歩として明確に意識して書いたとのこと。 2000年 - 『炎の影』22位 1996年 - 『梟の拳』18位 1997年 - 『ただ去るが如く』20位 1999年 - 『幻の女』6位 2007年 - 『贄の夜会』7位、『冬の砦』20位 2012年 - 『心に雹の降りしきる』9位 孤独なき地（2007年3月 徳間書店 / 2010年2月 徳間文庫） 毒のある街（2008年9月 徳間書店 / 2011年4月 徳間文庫） 噛む犬（2011年1月 徳間書店 / 2012年10月 徳間文庫） 女警察署長（2012年7月 徳間書店） 約束 K・S・Pアナザー（2015年9月 祥伝社） 贄の夜会（2006年5月 文藝春秋 / 2009年5月 文春文庫【上・下】） 無縁旅人（2014年3月 文藝春秋） 刑事群像（2015年2月 講談社） 時よ夜の海に瞑れ（1992年7月 祥伝社） 【改題】夜の海に瞑れ（1997年10月 角川文庫） 石（チップ）の狩人（1993年7月 祥伝社） 【改題・加筆修正】さらば狩人（1999年11月 角川文庫） 春になれば君は（1993年12月 角川文庫） 【改題・加筆修正】無限遠（2009年9月 小学館文庫） 風熱都市（1994年7月 徳間書店） 【改題・加筆修正】風よ遙かに叫べ（2000年10月 徳間文庫） 梟の拳（1995年10月 講談社 / 1998年7月 講談社文庫 / 2012年3月 徳間文庫） ただ去るが如く（1996年9月 中央公論社 / 1998年10月 中央公論ノベルス / 2001年9月 角川文庫） 雨のなかの犬（1997年4月 講談社 / 2000年8月 講談社文庫） 深夜にいる（1997年9月 中央公論新社 / 2011年5月 ハルキ文庫） 天使たちの場所（1998年2月 集英社 / 2001年1月 集英社文庫） 収録作品：天使たちの場所 / 季節はずれ / チャンギを発つ / 空が変わるまで / サリーの微笑 / 風はこたえない 幻の女（1998年6月 角川書店 / 2003年12月 角川文庫） 宴の夏 鏡の冬（1998年9月 新潮社） 刹那の街角（1999年6月 角川書店 / 2004年9月 角川文庫） 【改題】刹那の街角―捜査一課中本班の事件ファイル（2011年11月 徳間文庫） 収録作品：エールを贈れ / 知らずべからず / 刹那の街角 / 捜査圏外 / 女事件記者 / 十字路 / 証拠 デイブレイク（1999年10月 幻冬舎 / 2004年8月 幻冬舎文庫） ヨコハマベイ・ブルース（2000年3月 幻冬舎 / 2007年3月 光文社文庫） アウトロー（2000年4月 祥伝社 / 2005年1月 祥伝社文庫） 炎の影（2000年10月 角川春樹事務所 / 2003年12月 ハルキノベルス / 2006年5月 ハルキ文庫） タンポポの雪が降ってた（2001年2月 角川書店 / 2005年5月 角川文庫） 夜空のむこう（2004年5月 集英社 / 2008年7月 光文社文庫） あの夏、風の街に消えた（2004年9月 角川書店 / 2007年10月 角川文庫） 冬の砦（2006年7月 祥伝社 / 2009年3月 祥伝社文庫） 夜よ泣かないで（2006年11月 双葉社 / 2010年10月 ハルキ文庫） ガリレオの小部屋（2007年1月 実業之日本社 / 2009年7月 ジョイノベルス / 2013年3月 光文社文庫） 収録作品：無人の市 / 流星 / 指先からめて / 冬の雨にまぎれて / 雪の降る町 / ガリレオの小部屋 / 海鳴りの秋 第四の闇（2007年9月 実業之日本社 / 2010年9月 光文社文庫） ステップ（2008年3月 双葉社 / 2010年6月 双葉文庫） ハミングで二番まで（2008年5月 双葉文庫） 記念日（2008年5月 光文社 / 2011年8月 光文社文庫） 血の冠（2008年7月 祥伝社 / 2011年3月 祥伝社文庫） 虚国（2010年3月 小学館） 【改題】蒼ざめた眠り（2012年12月 小学館文庫） 熱愛（2010年9月 PHP研究所 / 2014年9月 PHP文芸文庫） 心に雹の降りしきる（2011年9月 双葉社） 幸 SACHI（2013年1月 角川春樹事務所） 「」内が香納諒一の作品 誘拐（1995年1月 カドカワノベルズ / 1997年10月 角川文庫）「知らすべからず」 孤狼の絆（1999年6月 角川春樹事務所）「海鳴りの秋」 小説推理新人賞受賞作アンソロジー〈1〉（2000年10月 双葉文庫）「ハミングで二番まで」 ザ・ベストミステリーズ 2001 推理小説年鑑（2001年6月 講談社）「不良の樹」 【分冊・改題】殺人作法 ミステリー傑作選45（2004年9月 講談社文庫） 名探偵で行こう（2001年9月 光文社カッパ・ノベルス / 2004年6月 光文社文庫）「花を見る日」 ミステリー傑作選・特別編〈6〉自選ショート・ミステリー2（2001年10月 講談社文庫）「世界は冬に終わる」 日本テレビ系 火曜サスペンス劇場 十字路（2002年11月5日、主演：内藤剛志、原作：十字路『刹那の街角』所収） 曲り角（2003年6月3日、主演：内藤剛志、原作：エールを贈れ『刹那の街角』所収） 迂回路（2003年11月25日、主演：内藤剛志、原作：捜査圏外『刹那の街角』所収） ^ ガリレオの小部屋（香納諒一）：本/書籍情報 - ウォーカープラス ハードボイルド 織田作之助賞 小説推理新人賞 日本推理作家協会賞 香納諒一執筆日記
ツケは囲碁用語で、着手を表す言葉のひとつ。すでに打たれている相手の石に隣接させるように打つ手を指す。例えば下図の黒1などがツケの例である。 ただし「ツケ」という言葉は多くの場合単独で打つ場合を指し、打った石の周辺に味方や相手の石がある場合には別の用語を使うことが多い。例えば下図左の黒1は「ハネ」であり、下図右の黒2は「ワリコミ」である。 またコスミながら相手の石にツケる手を「コスミツケ」、トビながらツケる手を「トビツケ」などと呼ぶ。 またツケた後ヒキを打つ手、ツケた後ノビる手をワンセットにして「ツケヒキ」「ツケノビ」と称することがある。下記の形からは、「ツケヒキ定石」「ツケノビ定石」と呼ばれる有名な定石が発生する。 黒1のように、相手の石を挟み込むようにツケる手を「ハサミツケ」と称する。サバキの手筋、ヨセの手筋などとして頻出する。 黒1のように、ケイマの位置にある相手の石の間にツケ、△同士の分断を図る手を「ツケコシ」と称する（格言：「ケイマにツケコシ」）。 黒1のように、△2子の先端にツケる手を「鼻ヅケ」と呼ぶことがある。白がaに遮断すればbで取られ、bならaとワタって白地は激減する。 弱い石にツケるな……ツケは自分の石を固めるが、一方で相手の石も強くしてしまう。このため相手の弱石に対しては直接ツケるのではなく、遠巻きに攻める方が多くの場合有効である。 サバキはツケから……敵の勢力圏内で軽くサバく場合には、相手の石にツケることで手がかりを得ることが有効になる。例えば下図の白はaなどとまともに逃げ出しても石数からいって不利であるため、白1にツケて形に就く手がかりとする。 趙治勲『ツケの技法 (最強囲碁塾)』河出書房新社
六君子湯（りっくんしとう）とは、漢方方剤の一種。出典は明代の医書『万病回春』。マウス実験では同剤投与により、細胞をストレスから保護する遺伝子「サーチュイン」が活性化され、マウスが長生きできることが確認されているため、人の健康寿命を延ばせる期待が寄せられている。 補気剤の一種。 虚弱な人の消化不良、食欲不振、嘔吐などに用いる。 胃炎、胃アトニー、胃下垂、消化不良、食欲不振、胃痛、嘔吐 六君子湯は、上部消化管機能異常に起因すると考えられる食欲不振、胃部不快感、胃もたれなどの運動不全型の上腹部不定愁訴患者235 例（六君子湯エキス顆粒群118 例、低用量(40倍希釈)群117 例）による多施設共同の二重盲検ランダム化比較試験において、低用量群に比較して運動不全型の上腹部愁訴（dysmotility-like dyspepsia）が有意に改善した。 白朮（びゃくじゅつ）、茯苓（ぶくりょう）、人参（にんじん）、半夏（はんげ）、陳皮（ちんぴ）、大棗（たいそう）、生姜（しょうきょう）、甘草（かんぞう） 四君子湯（白朮・茯苓・人参・大棗・生姜・甘草）と、二陳湯（半夏・陳皮・茯苓・生姜・甘草）の合方 両処方の君薬（主薬）である白朮・茯苓・人参・甘草及び陳皮・半夏の6生薬から六君子湯と名付けられた。 白朮 茯苓 大棗 半夏 陳皮 生姜 甘草 次の薬剤との併用により、偽アルドステロン症、ミオパシーが出現しやすくなる。 甘草含有製剤 グリチルリチン酸及びその塩類を含有する製剤 次の副作用がある。 偽アルドステロン症、ミオパシー、肝機能障害、黄疸 発疹、蕁麻疹、悪心、腹部膨満感、下痢など。 高齢者は生理機能の低下、妊産婦、小児は安全性未確立のため、注意が必要である。 小林製薬の市販薬「ギャクリア」はこの漢方薬を元にしている。 四君子湯 (zh:四君子湯) 二陳湯 ^ a b 本来白朮のところが蒼朮となっている。 ^ “産経ニュース 漢方薬「六君子湯」で健康寿命が伸びるかかも？ マウス実験で長生き確認 2016.3.16 08:31”. 2018年9月26日閲覧。 ^ “自治医科大学[医学部 六君子湯によるグレリンシグナル増強はSirtuin 1活性化により加齢モデルの寿命を延長する 2016年2月12日]”. 2018年9月26日閲覧。 ^ a b c d ツムラ製品情報『ツムラ六君子湯』 ^ 原澤茂ほか『医学のあゆみ』1998年、187巻、p207-29 ^ a b c メーカーによっては蒼朮（そうじゅつ）となっており、白朮と蒼朮の混同は日本独自の古方派の影響であるが、補剤という方剤の性質上白朮を用いるべきとされ、蒼朮を用いたものは本来の意味からして処方そのものの使用目的が不明瞭との批判がある。 君臣佐使 医療関係者向けサイト漢方スクエア「六君子湯関連コーナー」 六君子湯のエビデンス情報が集められています。
ダブルス（英: doubles）は、スポーツにて2人対2人（同性）で行う試合のこと。また男女対男女のように異性で組む場合は混合ダブルス（ミックスダブルス）という。反義語は1人対1人で行うシングルス。 ダブルス・混合ダブルスが行われる競技にはテニス、卓球、バドミントン、スカッシュなどがある。これらの競技ルールはシングルス（もしくは通常時）と異なる。テニスではシングル用のサイドラインの外側にダブルス用のサイドラインがあり、バドミントンではそれに加えてネットに平行しているロングサービスラインでも内側にシングル用、外側にダブルス用を設けており、競技者数に対応している。一方、卓球では広さを替えないものの、サービス後に味方同士が交互に打たなければならない制限もある。 テニスのコート バドミントンのコート 卓球台 また、4人対4人であるカーリングでも2人対2人（異性）によりミックスダブルスが行われる。 注釈 ^ 英語の発音は[ˈdʌblz]。 出典 ^ “卓球の基本的なルール”. 日本卓球協会. 2018年9月10日閲覧。 シングルス (曖昧さ回避) ペア (曖昧さ回避) ビーチバレー
僧帽筋（そうぼうきん、英語: trapezius）は、人間の背中の一番表層にある筋肉である。 英名は「台形」を意味する語に由来し、首、左右の肩、第十二胸椎がつくる四角形から命名されたものである。和名はカトリック教会の一派であるカプチン会修道士のフードに見立てたことによる。オランダ語のMonnikskapspierと同じ語源である。 肩と首の間をさわりながら正面で片手や両手でおもりを持つ事により、僧帽筋が動くことを感じることが出来る 僧帽筋の起始は外後頭隆起から正中を下に下りるように、項靱帯、上項線、第七～第十二胸椎まで続き、停止は鎖骨の外側1/3、肩峰、肩甲骨の肩甲棘である。筋線維は首からの物は下に走り、その後腕の方に向かって横に走る。背中からの物は逆に上に走り同じように腕の方に向かう。筋繊維が異なった方向に走行しているので、多くの動作が可能になっている。 上方の筋線維は肩甲骨を持ち上げ、中間付近の筋線維は内側に引っ張り、下方の筋線維は下に下げ、上方と下方の筋線維が両方収縮するときは回転させる。 支配神経は副神経であり、知覚は頸神経第三枝、第四枝が司る。 スポーツ選手のドーピング問題に関して、アナボリックステロイドの影響が大きく表れる箇所として僧帽筋が挙げられる。僧帽筋が異常に発達している選手には、ステロイド使用の可能性が考えられる。 後ろから。 横から。 前から。 僧帽筋の位置と部分。   僧帽筋 上部線維   僧帽筋 中部線維   僧帽筋 下部線維 ^ [1] 解剖学 人間の筋肉の一覧 ステロイド 後頸三角
Loud-03（ラウドスリー）は、Litz (Vo.) 、KURI (Vo. & Cho.) とTSUKASA (RAP) の3人組ダンスヴォーカルユニットである。 以前、Little chip ktというダンスチームとして活躍してきたKURIとTSUKASAが、中学時代からボーカリストとして活動してきたLitzと出会い、2000年6月に3人でLoud-03を結成。渋谷、六本木、横浜周辺のクラブイベントや学園祭などで精力的な活動をする。2001年6月にGEEこと浅川真次と出会う。浅川真次は、アーティスト&プロデューサー：GTSとして活動する他にも、m-floなどのマネージメントオフィスであるARTIMAGEの代表取締役社長でもある。 その後、2001年10月24日にイーストウエスト・ジャパン（現在：ワーナーミュージック・ジャパン）よりデビューシングル『Just Boom』をリリース。この曲は鈴木あみや小柳ゆきを輩出した「kissmark」のCMのイメージソングでもあり、Loud-03も同CMに出演をしている。 LITZ(りつ)は、2013年現在Litzとして作詞家・作曲家として活動中。Kis-My-Ft2、E-girls、ジャニーズWESTKARA、SUPER☆GiRLS、小野恵令奈、Cheeky Prade、後藤真希等への楽曲提供、コーラスやボーカルディレクションも行っている。代表作はE-girlsの“CANDY SMILE”、ケラケラの“スターラブレイション”。趣味ではじめた ブリンクアーティストの資格も取得し、ブリンクアーティストのschoolでは300人もの生徒が。ブリンクアーティストとしてデジタルハリウッドエンターテインメントとマネジメント契約を結んでいる。ブリンクアーティストとしての実績、TOYOTA カローラ 鈴木亜美ジャケ写デザイン、その他雑誌掲載など。 Litz（りつ）（Vo./1980年2月9日 - ）大阪府出身 KURI（Vocal&Cho./1976年4月1日 - ）神奈川県出身 TSUKASA（RAP/1978年1月25日 - ）千葉県出身 Just Boom（2001年10月24日/AMCM-4576） Just Boom[4:17] 作詞：Loud-03／作曲：GEE・Ryuichiro Yamaki／編曲：Ryuichiro Yamaki 「kissmark」CMソング moon[4:31] 作詞：Loud-03／作曲・編曲：Ryuichiro Yamaki Just Boom〜Groove That Soul Mix[6:54] Just Boom〜Original Back Track[4:16] アプリシエ（2002年1月1日/AMCM-4569）オリコン85位 アプリシエ[5:33] 作詞：Loud-03／作曲：GEE・Ryuichiro Yamaki／編曲：Hidaka Satoshi 「kissmark」CMソング teary eyes[4:24] 作詞：Loud-03／作曲：Kenji Kusaka／編曲：Ryuichiro Yamaki アプリシエ〜R.Yamaki's Down Low Remix[4:37] アプリシエ〜Original Back Track[5:31]
不定愁訴（ふていしゅうそ）とは、「頭が重い」、「イライラする」、「疲労感が取れない」、「よく眠れない」などの、何となく体調が悪いという自覚症状を訴えるが、検査をしても原因となる病気が見つからない状態を指す。患者からの訴え（主訴）は強いが主観的で多岐にわたり、客観的所見に乏しいのが特徴。症状が安定しないため治療も難しく、周囲の理解も得られにくい。 身体表現性障害、心身症、軽症うつ病、気分変調症、パニック障害、全般性不安障害、心的外傷後ストレス障害、急性ストレス反応、適応障害などの可能性が含まれる。自律神経失調症と診断されることも多い。 先進国であっても、ビタミン欠乏症やその他の必須栄養素の栄養失調を原因とする不定愁訴も、体力の無い子供、高齢者に見られる。 まずは一般的な身体的疾患の診察、検査を行う。 さらに中重程度のうつ病でないことを明確に除外する。精神病、双極性障害、てんかん、行動障害、認知症、物質乱用などについても除外する。過去のストレス経験、自殺念慮、自傷行為の有無について問診する。 不適切なセルフメディケーション（たとえばアルコール乱用や薬物乱用）につながらないように指導する。これらは依存症を引き起こし、症状を悪化させる。 抗うつ薬、抗不安剤（たとえばベンゾジアゼピン）は、専門医の助言なしには処方してはならない。 ビタミン剤注射やプラセボなどの、意味のない治療によって対応してはならない。 患者がさらなる検査を求めている場合は、不必要な検査は有害な副作用を引き起こす可能性があることを伝えることも検討する（無駄な医療）。 ストレス削減法（「ストレス管理」も参照）と、社会的ネットワークの再活性化を提案する。可能な限り、以前の社会活動（家族、友人、隣人、職場、スポーツ、地域活動）に参加を続けるよう提案する。呼吸法もアドバイスできる。 原因がパートナーの喪失にある場合は、患者と文化社会的に適切なプロセスについて話し合い、それを支援する。 その原因が重度のストレスに晒されたことによるもので、かつこれらを行っても症状が6か月以上続く場合は専門医へ紹介する。心的外傷後ストレス障害(PTSD)が疑われ、症状が1か月以上続く場合は専門医へ紹介する（「心的外傷後ストレス障害#治療」も参照）。また、認知行動療法の有効性も実証されている。 歯の嵌合改善で程度が軽くなったとする報告がある。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o 世界保健機関 2016, OTH. ^ Francis Creed，Peter Henningsen, Per Fink（編）太田大介（編）(2014)．不定愁訴の診断と治療--よりよい臨床のための新しい指針--．星和書店，104頁． ^ 尾澤文貞、咬合改善による不定愁訴の変化 日本未病システム学会雑誌 2002年 8巻 2号 p.164-167, doi:10.11288/mibyou1998.8.164 ﻿mhGAP Intervention Guide - Version 2.0, for mental, neurological and substance use disorders in non-specialized health settings﻿ (Report). 世界保健機関. (2016). ISBN 978 9241549790. http://www.who.int/mental_health/mhgap/mhGAP_intervention_uide_02/en/.  メンタルヘルス 不安、抑うつ ストレス セルフケア 夫源病 チーム・バチスタの栄光 - 医療ミステリー小説。主人公の田口は、不定愁訴を専門に扱うオリジナルの科類「不定愁訴外来」を立ち上げている。
緊張（きんちょう）とは、体や心が張り詰めた状態にあること。 心理学では、これから物事が起きることに対して待ち受けている心の状態のことを指す（行動理論）。 生理学においては、筋肉の収縮運動のことを指す。 緊張状態が維持、又は不意をつく様に発生した場合、軽い喉の渇きや発汗などの作用を体にもたらす。これに平行して心拍数が上昇し、脈拍も高まる。個人差はあるが、全く別種の低血圧症に酷似した症状を発生させる事もある。アパシー気質の持ち主に多く見られるが、稀に余りの緊張状態に耐えられず、心身喪失による気絶などの例があるとされる。乳幼児の場合は（器質性の障害が原因のケースは除外する）ひきつけ、嘔吐、カンシャク等の症状をあらわす事もある為、対応には心理的なリラックスを（強要ではなく）幼児に充てる事による介抱が望ましい。また、人間は、自分が悪いと言われている時などに、相手から悪くなかったとなどと言われて謝られると、それまでの緊張がとぎれて泣いてしまうことが多い。 感情の一覧 場 緊張型頭痛
アメリカ合衆国大統領行政府（アメリカがっしゅうこくだいとうりょうぎょうせいふ、英: Executive Office of the President of the United States、EOP）は、アメリカ合衆国大統領直属のスタッフから構成される組織である。長は、アメリカ合衆国大統領首席補佐官。 現在のホワイトハウスのスタッフの基礎は、1939年に確立された。フランクリン・ルーズベルト大統領は、議会で再組織法（Reorganization Act of 1939）の承認を取り付け、大統領に直接報告を行う大統領行政府（EOP）を創設した。EOP は創設の際に、 ホワイトハウス事務局（White House Office） 予算局（Bureau of the Budget） - 今日の行政管理予算局の前身 の二つの部署をその傘下に置いた。当初 EOP は、スタッフの人員増加が極めて控えめであるなど、実際的な組織というより、紙上の組織として設立された。しかしそれは、ルーズベルト以降の政権の中で、より高度で権限の強い組織へと変貌していった。 1939年から現代までの間に、大統領令や連邦法によって新しい部署が傘下に設けられ、EOP は劇的に変化した。特に重要なものは、 大統領経済諮問委員会（1946年） アメリカ国家安全保障会議（1947年） アメリカ合衆国通商代表部（1963年） 環境諮問委員会（Council on Environmental Quality - 1970年） 科学技術政策局（Office of Science and Technology Policy, OSTP - 1976年） 総務局（Office of Administration - 1977年） 麻薬統制政策局（Office of National Drug Control Policy - 1989年） などである。ジョージ・W・ブッシュ大統領の政権下では、EOP 傘下にいくつかの追加的部署が設置された。 EOP の規模・予算について正確な数字を得ることは、多くのスタッフが他の連邦機関にも務めており、しばしば費用の請求も他の部門に行われるため、難しい。 EOP のスタッフの肩書は、それぞれ 大統領補佐官 - 最上級スタッフ 大統領副補佐官 - 第2レベルのスタッフ 大統領特別補佐官 - 第3レベルのスタッフ を付与されている。 EOP のスタッフのうち、合衆国上院の承認を必要とする者は、行政管理予算局長やアメリカ合衆国通商代表などの一部の例外を除いて、ほとんどいない。EOP のスタッフは、大統領首席補佐官の指揮下にある。 副大統領オフィスは、アメリカ合衆国副大統領を補佐する全職員が含まれ、副大統領首席補佐官の指揮下にある。副大統領オフィスは、セカンドレディに対しても同様にスタッフや支援を提供する。 大統領上級顧問 (ホワイトハウス) ^ Harold C. Relyea (2008年3月17日). “The Executive Office of the President: An Historical Overview”. Congressional Research Service. 2008年4月14日閲覧。 廣瀬淳子『アメリカの大統領行政府と大統領補佐官』レファレンス 57(5) (676) pp.43〜58 2007/5
酒類取締局（しゅるいとりしまりきょく、英: Bureau of Prohibition、Prohibition Unit）とは、1919年のボルステッド法を施行するために設立された、かつてのアメリカ合衆国の警察組織であり、酒類の製造・販売・流通を禁ずるアメリカ合衆国憲法修正第18条の履行を任じた。1920年に設立された当初、これは歳入庁の一部門だった。1927年4月1日、財務省下の独立組織となり、名称が "Prohibition Unit" から "Bureau of Prohibition" へ変更された。 酒類取締局の調査官は "Prohibition Agents"、あるいはくだけて "prohis" と呼ばれた。最も有名な職員はエリオット・ネスである。その他、ここに勤務した経歴を持つ著名人には、かつてのテキサス・レンジャーであるフランク・ハマー（英語版）、熱血漢チェロキー Tom Threepersons、シカゴ市民 Pat Roche がいる。酒類取締局の歴史上、一番の検挙成績を上げたのはニューヨークの事務所で働いた Izzy Einstein と Moe Smith のコンビである。 1930年7月1日、酒類取締局は財務省から司法省へ移管された。1933年のはじめ、フランクリン・ルーズベルトが主導した抱き合わせの犯罪対策法案 (Omnibus Crime Bill) の一環として、酒類取締局は短期間ながら連邦捜査局 (FBI、当時は "Division of Investigation" という名称) へ吸収された。この時は「アルコール飲料部隊」（Alcohol Beverage Unit）となった。名目上は FBI の一部であったものの、ジョン・エドガー・フーヴァーは酒類の統制とそれにつきものの汚職を防ぎたいと考えていたため、実際上はその部隊を独立した自律的なものとして扱った。 1933年12月にボルステッド法が廃止されると、部隊は FBI および司法省から財務省へ戻され、酒税部隊（Alcohol Tax Unit）として歳入庁内という元の鞘に収まり、最終的にアルコール・タバコ・火器及び爆発物取締局 (ATF) へ改組された。
移動天文車（いどうてんもんしゃ）とは、天体望遠鏡などの天体観測用機材を搭載した車両である。 アストロカーと呼ばれる場合もあるが、「ASTROCAR」「アストロカー」は移動天文車を製造している五藤光学研究所の登録商標である 。 車両に天体望遠鏡が搭載されており、天文台などから離れた観測設備のない場所へ移動して、 天体観測や観望会を行うことが可能である。 搭載している望遠鏡は、個人で持ち運べる小望遠鏡より大型で性能が優れることから、 より本格的な観望会が実施可能である。 天文台や科学館の設備の一部として運用される場合が多いが、 天体観測施設を保有しない施設や自治体が移動天文車のみを運用する場合もある。 既存の車両をベースとして、望遠鏡など観望会に必要な機材を搭載して作られる。 主望遠鏡のほかに複数の小望遠鏡や、プロジェクターとスクリーンなど観望会を実施するための機材が搭載される。 ベース車両には、トラックや大型のワゴン車などが使用される。 トラックをベースとした車両は、荷台に望遠鏡が据え付けられ、屋根には小型のドームを設置する場合もある。 日本宝くじ協会からの助成金を受けた宝くじ号として導入される場合が多い。 公共施設などに出向いて観望会を実施するほか、地域の団体の要望などに応じた派遣を実施している。 派遣範囲は概ね運用する自治体の域内に限られ、主催団体についても条件を設定している自治体が多い。 大型の車両の場合は、実施にあたり会場の面積、進入路の確保などの条件をクリアする必要がある。 太字は運用中の車両。移動天文車以外の観測設備を持たない施設・団体については、（移動天文車のみを運用）と表記した。 釧路市こども遊学館 愛称は「カシオペヤ号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 札幌市青少年科学館 愛称は「オリオンⅡ世号」。平成15年3月に約8000万円かけて導入されたトラックベースの車両で、中央光学製の25cm屈折望遠鏡を搭載。以前は、昭和58年に導入された五藤光学研究所製のトラックベースの車両を使用していた。愛称は「オリオン号」で、20cm屈折望遠鏡を搭載していた。 なよろ市立天文台きたすばる 愛称は「ポラリス2号」。トラックベースの車両に40cm反射望遠鏡を搭載。以前は25cm反射望遠鏡を搭載したワゴン車ベースの「ポラリス1号」を運用していた。 仙台市天文台 愛称は「ベガ号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 水戸市総合教育研究所（移動天文車のみを運用） 愛称は「ミレニアムスター」。ワゴン車ベースの車両で、30cm反射望遠鏡×1台と20cm反射望遠鏡×3台を搭載。 小山市立博物館（移動天文車のみを運用） 愛称は「ほっしー☆OYAMA号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で35cm反射望遠鏡を搭載。車体後部がスライドルーフとなっている。 佐野市こどもの国（移動天文車のみを運用） 愛称は「アストロカーシリウス」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 府中市郷土の森博物館 愛称は「ペガサスII」。2007年導入の五藤光学研究所製のワゴン車ベースの車両で、35cm反射望遠鏡を搭載。 2006年まで使用されていた先代の「ペガサス」は、五藤光学研究所製のトラックベースの車両だった。 三条市移動天文車（退役済） 日食観測100周年を記念して昭和61年導入、平成20年にしらさぎ荘天体観測施設が完成したため引退。 飛騨プラネタリウム（移動天文車のみを運用） 愛称は「ドリームスター号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 四日市市立博物館（移動天文車のみを運用） 愛称は「きらら号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 長崎県立佐世保青少年の天地（移動天文車のみを運用） 愛称は「ビュースター」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 ^ 株式会社五藤光学研究所　アストロカー ^ 釧路市こども遊学館　各種観測会　カシオペヤ号とは？ ^ 仙台市天文台　ベガ号で星をお届け ^ 水戸市移動天文車（ミレニアムスター）って何？ ^ 小山市　天体望遠鏡車ほっしー☆OYAMA号 ^ 四日市市立博物館　移動天文車きらら号 ^ 佐世保青少年の天地　ビュースター 『公開天文台白書 2006』 日本公開天文台協会、2006 天体望遠鏡 天文台 移動図書館 宝くじ号
全天周映画（ぜんてんしゅうえいが）とは、ドーム状のスクリーンに映し出される巨大映画の事。 全天周映画は、全天周映写機によりプラネタリウムなどのドームスクリーンに映し出される。その際のドームスクリーンは傾斜式で、座席が階段状に並んでいるものが一般的である。最も大きなものの場合、大きさが通常の映画館のスクリーンの10倍、高さは8階建てのビルと同じになり、ドーム専用の立体音響に加え、高画質の映像が視野いっぱいに広がり、映像の中にいるような感覚を味わう事ができる。 フィルム式の投影装置が主流だった時代は魚眼レンズを撮影、投影に使用していたが、デジタル式の投影装置が普及してからはドーム内の投影エリアを分割してドームの周囲に設置された複数のデジタル式投影装置で投影するシステムが普及した。 基本的に全天周映画には高画質が要求される為、巨大なフィルムサイズが採用され、撮影用のカメラも魚眼レンズを使用する。一方、自由度の高いCGにより、幻想的な空間を演出することも可能であり、3Dアルゴリズムを利用した全天周立体映画も存在する。全天周映画は、巨大な背景を持つ為、飛行感覚や自然界の様子を再現する映像において非常に秀でているが、その反面、シーンの切り替えが多い映像や、人物の表情のアップなどについては、効果的とは言い難い。またフィルムで撮影された作品の場合、フィルムマガジンのフィルムの長さの制約により、連続した長時間の撮影ができないため1シーンが短くなる。作品は、ドームスクリーンの都合上、プラネタリウム施設向けの宇宙科学番組が主であったが、2007年頃よりIMAX映画をドーム用に編集した自然ドキュメンタリーなどのコンテンツも増えている。 映画に用いられる大型映像投影機には、IMAX社のオムニマックス、五藤光学研究所のアストロビジョンなどがある。 主にプラネタリウムや科学館、博物館で教材としての作品が上映されている。全天周映画は、人物描写が不向きな上に、その後のDVD展開、TV放映も困難である為、映画としての興行は成り立ちにくい。しかし教材作品の場合は、20 - 30分間、自然景観やCG画像を上映し続けても問題無い上、上映作品の変更がプラネタリウムや科学館、博物館にとっては、展示入れ替えの様な集客効果も望める為、導入が相次いでる。 （全天周大型施設） 白神山地ビジターセンター 大崎生涯学習センター・パレットおおさき 郡山市ふれあい科学館 向井千秋記念子ども科学館 所沢航空発祥記念館 さいたま市宇宙劇場 多摩六都科学館 日本科学未来館 相模原市立博物館 山梨県立科学館 福井県児童科学館 中部電力　浜岡原子力館 豊橋自然史博物館 名古屋港水族館 三重県立みえこどもの城 大阪市立科学館 サントリーミュージアム天保山IMAXシアター 富田林すばるホール 和歌山マリーナシティわかやま館 倉敷科学センター さぬきこどもの国 三瓶自然館サヒメル スペースワールド 長崎市科学館 鹿児島市立科学館 （デジタル館） 旭川市科学館 札幌市青少年科学館 盛岡市子ども科学館 仙台市天文台 新潟県立自然科学館 福島市子どもの夢を育む施設・こむこむ 日立シビックセンター 石川県柳田星の観察館 富山市科学博物館 長野市立博物館 つくばエキスポセンター ぐんまこどもの国　児童科学館 さいたま市青少年宇宙科学館 川口市立科学館 船橋市総合教育センター 千葉市科学館 渋谷区　新プラネタリウム タイムドーム明石 世田谷区立教育センター 府中市郷土の森博物館
国際観測所（こくさいかんそくしょ）とは、各国の天文台や天体観測施設が集まっている地域、あるいは国際協力によって建設された天文台、天体観測施設を指す。 地球には大気圏があること、また人工光や人工電波を発生させる人間活動があることなどから、地上は精密な天体観測を行うためには非常に良い環境とは言いがたい状況にある。しかしながら、インフラやライフライン環境の整備された高地や砂漠などならば、良好な観測条件が期待できるため、限られた地域等を選んで観測施設が設けられることがある。このような観測所を国際観測所、もしくは国際天文台と呼ぶ。 マウナケア天文台群（領域管理は、アメリカ合衆国ハワイ州政府） アタカマ大型ミリ波サブミリ波干渉計（領域管理は、チリ共和国） ヨーロッパ諸国が南米にて展開しているヨーロッパ南天天文台(略称：ESO)も国際観測所と言える。 国際観測所においては、大型の観測装置群が集結しているため、様々な波長で同時に特定の現象を観測することが可能である。例えば、アメリカ航空宇宙局のディープ・インパクト (探査機)が彗星の核へ衝突する時の閃光を捉えるための観測が行われた。また、マウナケア天文台群の光学望遠鏡を光ファイバーで結び、口径800mの望遠鏡に相当する解像力を得ようとするOHANA計画の検討が進められている。 天文学 - 研究所 - 天文台 ヨーロッパ連合 - ヨーロッパ南天天文台 アメリカ合衆国 - マウナケア天文台群 ^ 目的によっては、鉱山内も観測地点として選ばれる。なぜならば、地球上でも僅かながらであるが、高エネルギー宇宙線(これを自然放射線と呼ぶ)が届いているため、この影響雑音を減らすことを目的として、宇宙ニュートリノ観測が行われる。また、南極の場合には、各国が観測基地を設営して科学観測を行っているため、人間が交代制とは云え常駐しているため、ニュートリノの国際観測所の設営準備が進められている。
伏見宮貞常親王（ふしみのみや さだつねしんのう）は、室町時代の皇族。二品式部卿。世襲親王家、伏見宮第4代当主。 貞成親王第二王子。母は庭田経有（宇多源氏）の娘、庭田幸子（敷政門院）。兄に彦仁王（後花園天皇）。御息所は庭田重有の娘、庭田盈子。 妃：庭田盈子 王子：邦高親王（1456-1532） - 第五代伏見宮 王子：尭胤法親王（1458-1520） - 天台座主 王子：道永入道親王（?-1535） - 仁和寺門跡 王子：覚円法親王（1461-1513） - 勧修寺門跡 王子：覚胤法親王（1465-1541） - 天台座主 王子：慈運法親王（1466-1537） - 曼殊院門跡 王子：道応法親王（1467-1510） - 聖護院門跡 妃：三条局真修院 王子：弘助法親王（仁和寺門跡） 王女 妃：治部卿局 王女 妃：生母不明 王子：興信法親王（勧修寺門跡） 貞常が3歳の時に兄の彦仁（後花園天皇）が践祚し、将来の親王宣下の可能性が出てきたことから父の貞成親王はその将来に気を配り、当時の代表的学者であった中原康富を侍読として招くなど最大限の配慮を示した。後花園は後小松上皇の猶子として即位した経緯から、後小松の生前には実家の待遇改善には消極的であったが、永享5年（1433年）に後小松が死去すると積極姿勢を示し、庭田重賢（後花園と貞常の母幸子の甥）を通じて、貞常を元服させたうえで親王とし、さらに貞成に上皇の尊号を奉る意向を伝えた（『看聞日記』嘉吉3年4月26日条）。 文安2年（1445年）3月16日、関白二条持基の加冠によって元服が行われた。ところが、親王宣下は突然中止となり、貞成の抗議に応じて5月20日に万里小路時房と松木宗豊が勅使として貞成のもとに派遣され、事情聴取を行った。6月7日には「荒説」「云口」（デマ・中傷）を理由として広橋兼郷と白川雅兼が追放されたのである。その内容は不明であるが、両者は後小松上皇の側近で、貞成に尊号を与えてはならないとする上皇の遺詔に従って尊号宣下に反対していた人々であると考えられており、その前提となる貞常への親王宣下を延期させる結果に至っていることから、貞成・貞常親子と天皇の関係を引き裂くような性質のデマを流したと考えられている。問題が解決したあとの6月27日になってようやく貞常への親王宣下が行われた。翌文安3年3月28日には二品に叙せられ式部卿に任じた。同年8月27日には貞成より家領を譲られた（文安4年には貞成への尊号が実現している）。 康正2年（1456年）8月に後崇光院（貞成）が死去すると、10月には貞常は後花園から後崇光の紋所を代々使用することと永世「伏見殿御所（伏見殿）」と称することを勅許された（『伏見宮系譜』）。これまでも世襲宮家は複数存在し伏見宮もその1つであったが、親王宣下の保証はなかった。だが、今回の勅許は歴代当主に対する親王宣下に対する保証を初めて与えたものであり、これをもって世襲親王家の成立とみなすことが可能である。また、父である貞成親王は『椿葉記』において、天皇が貞常親王を猶子に迎えることを希望しており、具体的な時期は不明であるものの、これは実現されたようである（『建内記』抄録文安4年2月20日条）。 和歌や漢詩、書道など様々な芸能に長けた人物であり、その逝去時には応仁の乱の最中にも関わらず、多くの人々からその死を惜しまれたと言う。 菩提所は京都市上京区の相国寺、伏見宮墓地。 ^ 田村航「中原康富と伏見宮家」（所収:松岡心平 編『看聞日記と中世文化』） 小川剛生「伏見宮家の成立 -貞成親王と貞常親王-」（所収:松岡心平 編『看聞日記と中世文化』（森話社、2009年） ISBN 978-4-916087-94-2） 宮家一覧 白川伯王家 室町時代の人物一覧
守邦親王（もりくにしんのう）は、鎌倉幕府9代（最後の）征夷大将軍で、鎌倉幕府将軍の中で24年9カ月と在職期間が最長であった。8代将軍久明親王の子。 8代将軍久明親王と、7代将軍惟康親王の娘の間の子として生れる。 延慶元年（1308年）8月、父に代わってわずか8歳で征夷大将軍に就任した。当時幕府の実権は執権の北条氏（中心は得宗家）が握っており、将軍は名目的な存在に過ぎなかった（その北条得宗家の当主である北条高時の地位すら形骸化し、真の実権は長崎円喜ら御内人が握っていた）。そのため将軍としての守邦親王の事績もほとんど伝わっておらず、文保元年（1317年）4月に内裏（冷泉富小路殿）造営の功によって二品に昇叙されたことがわかることくらいである。 また、題目宗の是非を問う問答対決の命を亡き日蓮の六老僧の一人日朗（武蔵国長栄山池上本門寺住職）に下している。日朗は高齢ゆえに弟子日印を出し、文保2年（1318年）12月20日から翌元応元年（1319年）9月15日にかけて題目宗と日本仏教全宗派と法論を戦わせた（鎌倉殿中問答）。結果、日印は仏教全宗派を論破し、幕府は題目宗の布教を正式に認める。 元弘3年（1333年）、後醍醐天皇による倒幕運動（元弘の乱）が起きたが、その際に後醍醐天皇の皇子護良親王が発した令旨では討伐すべき対象が「伊豆国在庁時政子孫高時法師」とされており、守邦親王は名目上の幕府の長としての地位すら無視されていた。 元弘3年5月22日、足利義詮や新田義貞の攻撃により鎌倉は陥落（鎌倉の戦い）し、鎌倉幕府は滅亡した。同日に得宗の高時以下北条一族の大半は東勝寺で自害して果てた（東勝寺合戦）が、その日の守邦親王の行動は何も伝わっておらず、ただ将軍職を辞して出家したという事実のみしかわかっていない。守邦親王は幕府滅亡後の三カ月後に薨去したと伝えられているが、その際の状況も全くわかっていない。享年33。 日付は旧暦である。 徳治3年（1308年） 8月10日：征夷大将軍宣下。10月：立親王。三品に叙せらる。 文保元年（1317年） 4月19日：二品。 元弘3年（1333年） 5月22日：征夷大将軍辞職。出家。 北条師時（宗政の子。10代執権） 北条宗宣（宣時の長男。11代執権） 北条煕時（為時の長男。12代執権） 北条基時（時兼の長男。13代執権） 北条高時（9代執権貞時の三男。得宗。14代執権。長男（北条邦時）に｢邦｣の字を偏諱として与える。） 北条貞顕（顕時の四男。15代執権） 北条守時（久時の長男。16代執権、｢守｣は親王が偏諱として与えたもの） 北条守時 北条邦時 ^ 日本史史料研究会監修・細川重男編『鎌倉将軍・執権・連署列伝』(2015年 吉川弘文館)P176 ^ 『鎌倉将軍・執権・連署列伝』P203 ^ 『鎌倉将軍・執権・連署列伝』P203 ^ 『鎌倉将軍・執権・連署列伝』P203-204 ^ 山野龍太郎「鎌倉期武士社会における烏帽子親子関係」（所収:山本隆志 編『日本中世政治文化論の射程』（思文閣出版、2012年）P.182 脚注(27)）より。祖父の義宗が宗尊親王、父の久時が久明親王と、赤橋流北条氏の当主は代々、皇族将軍と烏帽子親子関係を結んでいた（山野、同前）。 ^ 山野龍太郎「鎌倉期武士社会における烏帽子親子関係」（所収:山本隆志 編『日本中世政治文化論の射程』（思文閣出版、2012年）P.182 脚注(27)）より。北条氏得宗家の当主は代々将軍と烏帽子親子関係を結んでおり（山野、同前）、祖父の貞時と父の高時を除く歴代当主は烏帽子親である将軍から一字を拝領していた。邦時の場合、既に｢守｣の字を与えられた守時がいたので｢邦｣の字を与えられたものとみられる。 宮将軍 鎌倉将軍一覧 鎌倉殿中問答 太平記 (NHK大河ドラマ) - 1991年、演：吉川英資 日本史史料研究会監修・細川重男編『鎌倉将軍・執権・連署列伝』(2015年 吉川弘文館) 『親王・諸王略傳』守 ［守邦］
プロペラシャフト(英: propeller shaft)は乗り物に用いられる部品の1つで、原動機の動力を軸の回転によって伝達を行なう。元来はスクリュープロペラを駆動する軸のことであるが、船舶以外でも同様に進行方向と平行に配置される動力伝達軸を総じてこのように呼ぶ。 プロペラシャフトはベアリングによって固定支持されている。駆動中に高いトルクを受けることから丈夫な材質で作られている。そのため重くなりがちで、プロペラシャフトの短縮と材質の工夫による軽量化は、乗り物の種類を超えて現在も研究されている。自動車用としては炭素繊維強化プラスチック製のものも近年出現している。 プロペラシャフトの固有振動数と回転数が同期すると、大きく振動（共振）して撓み、最後には破損してしまう危険がある。このときの回転数を危険回転速度と言う。共振点には「ねじれ共振点」と「曲げ共振点」の2つがあり、通常はねじれ共振点が曲げ共振点の半分の回転数に現れる。曲げ共振点は常用最高回転速度より高く、ねじれ共振点は常用最低回転速度より低く設定されるのが理想であるが、現実にはねじれ共振点を完全に回避するのは難しく、ねじれ共振点での回転時間を極力短くする、素材や製造方法の工夫によりねじれ共振点を下げる等の対策が行われるのが一般的である。実際レーシングカーの世界では、エンジンの最高回転時よりもセーフティカーが入った際の低速走行時の方が、ねじれ共振による破断の危険が高まるという。またシャフトの固有振動数はシャフトが長くなるほど低くなるので、1本あたりの長さが短い方が危険回転速度は高くなる。船舶や自動車用では、回転時のバランスを取るためのバランスピース（おもり）が溶接されている。 自動車用プロペラシャフトは、トランスミッションのアウトプットシャフトと、ファイナルドライブ（ディファレンシャルギア＝デフ、またはトランスアクスル）のコンパニオンフランジとを接続する役割を果たしている。自動車用プロペラシャフトには軽量であることと同時にねじり剛性と曲げ強度が必要で、一般に鋼管が使用されている。ホイールベースの関係でプロペラシャフトを長くする必要があるときは、複数に分割した設計とし、中間部はベアリングで車台に支持される。最後尾のシャフトはファイナルドライブのコンパニオンフランジに接続され、デフのドライブピニオンをまわしている。トランスミッション側はスリーブヨークと呼ばれ、アウトプットシャフトとスプラインで勘合されているため、スラスト方向の荷重を吸収することができる。 接続部分には走行時の振動による角度変化に対応するため、ユニバーサルジョイントが利用される。曲がり角度の小さいプロペラシャフトには一般に不等速ジョイントであるフックジョイントが利用される。フックジョイントはヨークと、スパイダー、ニードルローラーベアリングなどで構成されている。フックジョイントには回転するときの角速度とトルクの変化が180度ごとに繰り返して起こる不等速性があるので、二つで一組に作られトルクと角速度の変化を打ち消すような形でヨークが設置されている。 駆動輪が車軸懸架（固定車軸）の自動車や、鉄道の気動車など、バネ下にファイナルドライブを持つ車両に用いられるものは、ユニバーサルジョイントの他にスプライン加工されたスリーブを持っており、サスペンションや台車の変位に追従した屈曲と伸縮が可能な構造となっている。スプラインには潤滑用のグリースが満たされているが、過大なトルクがかかるとスムーズな伸縮が行えなくなるため、振り子式気動車のプロペラシャフトでは玉軸受用のボールを多数用いた伸縮機構とし、力行時や排気ブレーキの使用中にも振り子動作を妨げないようになっている。 ^ a b GT500用カーボンプロペラシャフトは破断との戦い - オートスポーツ・2016年3月14日 ドライブシャフト
ルネ・クレール（René Clair, 本名：ルネ＝ルシアン・ショメット（René-Lucien Chomette）、1898年11月11日 - 1981年3月15日） は、フランスの映画監督・脚本家・映画プロデューサーで「詩的レアリスム」（ジョルジュ・サドゥール）の監督といわれる。 1898年11月11日、パリでルネ＝ルシアン・ショメットとして生まれ、エミール・ゾラが「パリの胃袋」と呼んだ中央卸売市場のあったレ・アル地区で育った。その後、リセ・モンテーニュとリセ・ルイ・ル・グランの元で学んだ。第一次世界大戦では衛生兵として参加して救急車を運転した。戦後、ルネ・デスプレの名でジャーナリストとなった。シャンソン歌手のダミアに歌詞を提供したことから、ダミアに紹介されて映画に出演した。出演した映画にロシアのヤーコフ・プロタザノフ監督の『死の意味』（1921年）、ルイ・フイヤード監督でサンクトペテルブルク出身のサンドラ・ミロヴァノフ主演の『孤児の娘』（1921年）があり、革命から逃げてきた白系ロシア人たちとの交流が生まれる。 1922年からブリュッセルで映画技法を学んだ。1924年、監督処女作となる『眠る巴里』 (Paris qui dort) 、次いでアヴァンギャルドの短編『幕間』を発表した。ロシア領ポーランド生まれの舞台装置家ラザール・メールソン（）などと知り合う。以後、『巴里の屋根の下』（1930年）で「詩的レアリスム」の監督として評価されることになる。『自由を我等に』（1931年）など、詩情と諧謔と風刺に溢れる多くの映画を発表した。喜劇の『最後の億万長者』（1934年）は日本では評価されたものの、失敗したことから映画プロデューサーのアレクサンダー・コルダに誘われて1935年からはイギリスに渡り、『幽霊西へ行く』（1935年）など2本の作品を発表した。 第二次世界大戦時にはハリウッドに移り、『奥様は魔女』（1942年）やアガサ・クリスティー原作の『そして誰もいなくなった』（1945年）など5本の作品を発表したが、ヴィシー政権からは国籍を剥奪された。戦後、1947年の『沈黙は金』でフランス映画界に復帰した。 その後も『悪魔の美しさ』（1950年）や『夜ごとの美女』（1952年）、『夜の騎士道』（1955年）などを発表し、高く評価された。1953年にはケンブリッジ大学から名誉教授号が授与された。同年、シネマフランセのグランプリを受賞した。1960年にはアカデミー・フランセーズの会員に選出された。1970年には大阪万国博覧会のために来日した。 1981年3月15日、ヌイイ＝シュル＝セーヌで死去した。 ジャック・フェデー、ジャン・ルノワール、ジュリアン・デュヴィヴィエ、マルセル・カルネと並んで、古典フランス映画における「ビッグ5」（「詩的レアリスム」）の一人として知られる。映画監督のアンリ・ショメットは兄弟である。 幕間 - Entr'acte （1924年） 短編 眠るパリ Paris qui dort （1924年） 短編 Le fantôme du Moulin-Rouge （1925年） Le voyage imaginaire （1926年） La proie du vent （1927年） イタリア麦の帽子 Un chapeau de paille d'Italie （1928年） Les deux timides （1928年） 巴里の屋根の下 Sous les toits de Paris （1930年） ル・ミリオン Le Million （1931年） 自由を我等に À nous la liberté （1931年） 巴里祭 Quatorze Juillet （1932年）- フランソワ・トリュフォーは『巴里の屋根の下』『『ル・ミリオン』を「パリ三部作」と呼び、「幸福な映画作家だったと言っていい」という 最後の億萬長者 Le dernier milliardaire （1934年） 幽霊西へ行く The Ghost Goes West （1935年） Break the News （1938年） 焔の女 The Flame of New Orleans （1941年） 奥様は魔女 I Married a Witch （1942年） 提督の館 Forever and a Day （1943年） 明日を知った男 It Happened Tomorrow （1944年） そして誰もいなくなった And Then There Were None （1945年） 沈黙は金 Le Silence est d'or （1947年） 悪魔の美しさ La Beauté du diable （1950年） 夜ごとの美女 Les Belles de nuit （1952年） 夜の騎士道 Les Grandes manoeuvres （1955年） リラの門 Porte des Lilas （1957年） フランス女性と恋愛 La Française et l'amour （1960年） Tout l'or du monde （1961年） Les fêtes galantes （1965年） 中条省平『フランス映画史の誘惑』（集英社新書 2003年） ^ チャーリー・チャップリンの『モダン・タイムス』が酷似しているとドイツの製作会社トビス社 (Tobis Film) が告訴したが、証人に立ったクレールが「もし『モダン・タイムス』が自分の映画からヒントを得ているならば、光栄に思う」と証言して告訴は取り下げになった。 ^ 山田宏一・蓮實重彦『トリュフォー　最後のインタビュー』（平凡社 2014年p.531）。 ルネ・クレール - allcinema ルネ・クレール - KINENOTE René Clair - インターネット・ムービー・データベース（英語）
アンドレ・バザン（André Bazin、1918年4月18日 アンジェ - 1958年11月11日 ノジャン＝シュル＝マルヌ）は、戦後フランスで影響力の非常に大きかった映画批評家である。「ヌーヴェルヴァーグの精神的父親」と称されることもある。 1918年4月18日、フランス・メーヌ＝エ＝ロワール県アンジェに生まれる。 はじめ教職を志し、1938年にパリ郊外オー＝ド＝セーヌ県サン＝クルーの師範学校に入学。しかし1941年に教職資格の口頭試問に失敗し、やがてパリで「文学会館 Maison des Lettres」を旗揚げしたばかりのピエール＝エメ・トゥシャール（俳優・劇作家、1903年 - 1987年）と親しくなる。 シネクラブを創設し、ロジェ・レーナルトを招いた。バザンは雑誌『エスプリ Esprit』に連載されていたレーナルトの記事「スペクタクルの小さな学校 La Petite école du spectateur」の愛読者だったのである。 1944年のフランス解放が国民に与えた衝撃は大きかった。この混乱のさなかで、戦争中に損なわれた文化を取りもどそうという動きが起こる。バザンもこの使命に燃え、「労働と文化 Travail et culture」と「民衆と文化 Peuple et culture」と契約し、大衆教育に関わった。ドイツ、アルジェリア、モロッコなどの数々の工場でシネクラブの創設や講演活動に参加。 いっぽうで『レクラン・フランセ L'écran français』、『パリジャン・リベレ Le Parisien Libéré』、『エスプリ』といった雑誌に、映画に関する論文を発表。また、『ラジオ＝シネマ＝テレヴィジオン Radio-Cinéma-Télévision』誌（後の『テレラマ Télérama』誌）の創刊にも参加。この頃、少年鑑別所を出た10代のフランソワ・トリュフォーを引き取って面倒をみていた。家族に恵まれなかったトリュフォーにとって、バザンは精神的父親であり、庇護者のような存在となってゆく。 やがて1951年ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズとともに、『カイエ・デュ・シネマ Les Cahiers du Cinéma』誌を創刊、その死去まで編集長をつとめる（1951年 - 1958年、初代編集長）。一定の世代の批評家と未来の映画人たちがこぞってこの雑誌に寄稿し、彼らがヌーヴェルヴァーグの一翼を担うこととなる。 バザンは、質の高い作品を一般大衆向けに紹介し解説するという賭けに出た。そうすれば大衆の映画に対する要求はより厳しいものになり、単なる商業映画には満足しなくなるだろうと考えたのである。彼にとって文化とは大衆を解放する手段だった。オーソン・ウェルズについて解説書を執筆したのも同じ考えに基づくことだった。1958年の作品『黒い罠』の公開時にはウェルズにインタビュー記事を行っている。また、チャールズ・チャップリンやジャン・ルノワールについてもそれぞれ一書を著した。マルセル・カルネの『日は昇る』(Le jour se lève)については、ウェルズの『市民ケーン』に匹敵する出来であると評価した。 機知に富み自由な心の持ち主であったバザンは、基本的に自分が気に入った作品のことしか書かない主義だった。ある種の作品に関してトリュフォーに批評の執筆をまかせているのもこうした理由によるものである。「私は『パリ語りなば』(Si Paris nous était conté、サシャ・ギトリ監督・脚本、1955年)がそこまで素晴らしい作品だとは思わない。私たちはギトリならもっとましなものをつくれるはずだと考えるようになっているからだ。だがフランソワ・トリュフォーは『パリ語りなば』が気に入ったようで、この作品をきちんと褒められるのはパリでトリュフォーだけだから、私は彼に席を譲る」。 1958年11月11日、パリ郊外、ヴァル＝ド＝マルヌ県ノジャン＝シュル＝マルヌでバザンは亡くなった。フランソワ・トリュフォーの長編デビュー作『大人は判ってくれない』が発表されたのはそのわずか1年後のことである。バザンは、自分が手塩にかけた若き愛弟子たちが頭角を現してゆくのを目にすることはなかったのである。 映画とは何か Qu'est-ce que le cinéma ?。※全4巻の研究書、1958年 - 1963年 Qu'est-ce que le cinéma ?、Éditions du Cerf刊、1999年 ※基本理論を1巻本にまとめた文献レジュメ T. I, Ontologie et langage 　『映画とは何かII　映像言語の問題』 小海永二訳、美術出版社刊、1975年 T. II, Le cinéma et les autres arts 　『映画とは何かIV 映画と他の諸芸術』 小海永二訳、美術出版社刊、1977年 T. III, Cinéma et sociologie 　『映画とは何かI その社会学的考察』 小海永二訳、美術出版社刊、1975年 T. IV, Une esthétique de la Réalité : le néo-réalisme 　『映画とは何かIII 現実の美学・ネオ=リアリズム』　小海永二訳、美術出版社刊、1978年 改訂版『小海永二翻訳撰集4　映画とは何か』 丸善、2008年 『映画とは何か』〈上・下〉、野崎歓・大原宣久・谷本道昭訳、 岩波書店〈岩波文庫〉、2015年 Orson Welles（オーソン・ウェルズ） Jean Renoir（ジャン・ルノワール）、序文ジャン・ルノワール、紹介文フランソワ・トリュフォー、シャン・リーブル（champ libre）刊、1971年 Charlie Chaplin（チャーリー・チャップリン）、共著エリック・ロメール Le cinéma de l'occupation et de la résistance（占領下とレジスタンス期の映画）、序文フランソワ・トリュフォー、10/18刊、1975年 残酷の映画の源流、佐藤東洋麿・西村幸子訳、新樹社、2003年11月 ISBN 4787585150 研究書 ダドリー・アンドリュー André Bazin（アンドレ・バザン）、序文フランソワ・トリュフォー、解説ジャン＝シャルル・タケラ、カイエ・デュ・シネマおよびシネマテーク・フランセーズ刊、1983年 野崎歓『アンドレ・バザン　映画を信じた男』 春風社、2015年6月 Dictionnaire biographique de militants. XIXe ‑ XXe siècle. De l'éducation populaire à l'action culturelle（戦闘的な人々の伝記の辞典、19-20世紀、「大衆教育」から「文化活動」まで）、ジュヌヴィエーヴ・プジョル、マドレーヌ・ロメール、L'Harmattan刊、1996年 ISBN 2-7384-4433-4 André Bazin - インターネット・ムービー・データベース（英語）
アレクサンドル・アストリュック（Alexandre Astruc、1923年7月13日 - 2016年5月19日）は、フランスの映画監督、脚本家、批評家、作家。「カメラ＝万年筆」論の提唱者として、およびヌーヴェルヴァーグの先駆的作品『恋ざんげ』の監督として知られる。 1923年7月13日、フランス・パリに生まれる。両親ともにジャーナリスト。 理系の予備学校へ通うが、最終的に法学と文学の学位を修め、やはりジャーナリストの道へ。Combat、Réforme、Opéra、Les temps modernesなどで署名原稿を書く。 1945年以降、『シネ・ディジェスト Ciné-Digest』、『アクション Action』、『パリ・マッチ Paris Match』の各誌で演劇、文学、映画について寄稿。 1948年、『レクラン・フランセ L'Écran Français』誌に『カメラ＝万年筆、新しき前衛の誕生（Naissance d'une nouvelle avant-garde : la caméra-stylo）』を発表。本論は、同誌に寄稿していたアンドレ・バザンの共感を呼び、多くのシネフィルに衝撃を与え、やがてのちの「作家主義」の思想的源泉となった。またこの年、最初の短編監督作を発表する。 1949年、バザン、ジャン・コクトー、ロベール・ブレッソン、ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズらとシネクラブ「オブジェクティフ49」を発足。 同年7月29日 - 8月5日、「第一回呪われた映画祭」を開催、翌1950年の第二回開催にも尽力。 1950年、『ラ・ガゼット・デュ・シネマ』誌にも寄稿。同誌はエリック・ロメールの主宰する「シネクラブ・デュ・カルチェ・ラタン」の機関誌であり、アストリュックは左岸の二大シネクラブに関わっていたことになる。なおドニオル＝ヴァルクローズも同様に同誌へ寄稿している。 1951年4月、バザンらが『カイエ・デュ・シネマ』誌を創刊、執筆参加する。 1953年3月6日、アヌーク・エーメを主演に監督した44分の中編映画『恋ざんげ』を公開、ルイ・ドゥリュック賞（Prix Louis Delluc）を受賞。ヌーヴェルヴァーグの先駆的作品。 1994年、永年の映画作品を表彰して、同年アカデミー・フランセーズが創設したルネ・クレール賞（Prix René Clair）を授与される。 2016年5月19日までにパリで死去したことが親族により公表された。92歳没。 Aller et retour （短編、1948年） 恋ざんげ Le Rideau cramoisi （短編、1953年） Les Mauvaises rencontres （1955年） 女の一生 Une vie （1958年） La Proie pour l'ombre (Prey for the Shadows) （1961年） L'Éducation sentimentale （1962年） Le Puits et la pendule （テレビ短編、1964年） Évariste Galois （短編、1965年） La Longue marche （1966年） わが祖国に栄光あれ Flammes sur l'Adriatique （1968年、日本ではテレビ放映のみ） Les Grands détectives (テレビシリーズ、épisode La Lettre volée、1975年 ） サルトル自身を語る Sartre par lui-même （ドキュメンタリー、1976年） Louis XI ou La naissance d'un roi （テレビ、1978年） Louis XI ou Le pouvoir central （テレビ、1979年） À une voix près... ou La naissance de la IIIe république （テレビ、1980年） Arsène Lupin joue et perd （連続テレビ、1980年） Histoires extraordinaires （テレビシリーズ、épisode La chute de la maison Usher、1981年） Une fille d'Ève （テレビ、1989年） Albert Savarus （テレビ、1993年） Ciel de Cendres （Le Sagittaire刊、1975年） ^ a b “Ａ・アストリュック氏死去（フランスの映画監督、作家）”. 時事通信. (2016年5月20日). http://www.jiji.com/jc/article?k=2016052000091&g=int 2016年5月24日閲覧。  ^ 独語版de:Alexandre Astruc、およびラ・ガゼット・デュ・シネマを参照。 ^ Bazin & Cahiers 英語 アレクサンドル・アストリュック - allcinema アレクサンドル・アストリュック - KINENOTE Alexandre Astruc - インターネット・ムービー・データベース（英語）
左岸派（さがんは、仏：Rive Gauche）は、1950年代末に始まったフランスにおける映画運動。「新しい波」を意味するヌーヴェルヴァーグの一派である。『カイエ・デュ・シネマ』誌の事務所はセーヌ川の右岸にあったのに対して、セーヌ左岸のモンパルナス界隈に集まっていたので、「カイエ派」（あるいは「右岸派」）に対して「左岸派」と呼ばれた。 ヌーヴェルヴァーグは広義においては、撮影所における助監督等の下積み経験無しにデビューした若い監督達による、ロケ撮影中心、同時録音、即興演出などの手法的な共通性のある一連の作家・作品を指す『カイエ・デュ・シネマ』の主宰者であったアンドレ・バザンの薫陶を受け、同誌で映画批評家として活躍していた若い作家達（カイエ派もしくは右岸派）およびその作品のことを指す。ジャン＝リュック・ゴダール、フランソワ・トリュフォー、クロード・シャブロル、ジャック・リヴェット、エリック・ロメール、ピエール・カスト、ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズ、アレクサンドル・アストリュック、リュック・ムレ、ジャン・ドゥーシェ。 これに対して、モンパルナス界隈で集っていたアラン・レネ、ジャック・ドゥミ、アニエス・ヴァルダ、クリス・マルケル、ジャン・ルーシュ等の主にドキュメンタリー（記録映画）を出自とする面々のこと「左岸派」と呼び、一般的にはこの両派を合わせてヌーヴェルヴァーグと総称することが多い。実は左岸派の活動は「カイエ派」よりもはるかに早くスタートしていて、主義主張や映像のスタイルではなく、地縁と人脈をさす。 最初の成果はアラン・レネ監督の一連の美術ドキュメンタリーの『ゲルニカ』（1950年）の暴力の表現が『夜と霧 (映画)』（1955年）において発展したもの。その他、『二十四時間の情事』、『去年マリエンバートで』、『ミュリエル』、『薔薇のスタビスキー』、『恋するシャンソン』などが作られた。 レネに続いてアニエス・ヴァルダが『ラ・ポワント・クールト』、『美しきセルジュ』、『5時から7時までのクレオ』、『幸福』などを撮った。 ジャック・ドゥミはヴァルダと結婚生活を送った監督で、ミュージカルとファンタジーをこよなく愛する天才だった。『ロワール渓谷の木靴作り』に始まり、処女作の『ローラ』、『シェルブールの雨傘』、『ロシュフォールの恋人たち』、『都会のひと部屋』、遺作となった『想い出のマルセイユ』までバルザックの『人間喜劇』に範をとった壮大な夢というような企画だった。 左岸派の中から、「シネマ・ヴェリテ」（映画・真実 Cinéma vérité）という新しいドキュメンタリーが生まれた。 ^ 中条省平『フランス映画史の誘惑』集英社新書　2003年）pp.194-200。 佐藤忠男『ヌーベルバーグ以後』（中公新書・1971年） 山田宏一『新版 友よ映画よ』（話の特集・1978年） 四方田犬彦『映画史への招待』（岩波書店・1998年） 細川晋監修『E/Mブックス(5) ヌーヴェルヴァーグの時代』（エスクァイア マガジン ジャパン・1999年） 村山匡一郎編『映画史を学ぶクリティカルワーク』（フィルムアート社・2003年） 中条省平『フランス映画史の誘惑』（集英社新書・2003年） 出口丈人『映画映像史』（小学館・2004年） 四方田犬彦『日本映画史110年』（集英社新書・2014年） セルジュ・ゲンズブール - 夢みるシャンソン人形 クリス・マルケル ジャン・ルーシュ 吉田喜重 日本ヌーヴェルヴァーグ 映画用語
ジャン・ミトリ（Jean Mitry、本名Jean-René-Pierre Goetgheluck Le Rouge Tillard des Acres de Presfontaines、1907年11月7日 ソワソン - 1988年1月18日 ラ・ガランヌ＝コロンブ）は、フランスのもっとも重要で国際的な名声を得ている映画批評家・映画理論家であり映画作家。シネマテーク・フランセーズの共同設立者としても知られる。 1907年11月7日、フランス・エーヌ県ソワソンで生まれる。 1927年4月7日、見習い助監督としてついたアベル・ガンス監督『ナポレオン Napoléon』が公開。 1932年、ジャン・ルノワール監督の映画『十字路の夜 La Nuit du carrefour』（原作ジョルジュ・シムノン）に出演する。アルセーヌ役。 1936年9月2日、ラングロワ、ジョルジュ・フランジュ、ポール＝オーギュスト・アルレとともにシネマテーク・フランセーズ設立。 1949年、9分の短篇映画『パシフィック231 Pacific 231』を撮る。 1959年9月23日、長編映画『Énigme aux Folies-Bergère』が公開になる。 1968年、ジャニーヌ・バザン、アンドレ・S・ラバルトプロデュースのテレビシリーズ『われらの時代のシネアストたち Cinéastes de notre temps』の一編『第一波 La première vague』（演出ノエル・バーチ/ジャン＝アンドレ・フィエシ）に、映画監督マルセル・レルビエ、ジャン・ドレヴィル、アルベール・カヴァルカンティ、アンリ・ディアマン＝ベルジェ、アドニス・キルー、ジョルジュ・フランジュ、美術デザイナーリュシアン・アゲッタン、脚本家ミシェル・デュラン、ジャン＝ルイ・ブケー、女優・助監督エヴ・フランシス、映画プロデューサーアレクサンドル・カマンカ、批評家ジャック・シクリエ、作家クロード・オリエ、作曲家マリウス＝フランソワ・ガイヤールとともに出演。ヌーヴェルヴァーグの先駆と位置づけられる。 1988年1月18日、オー＝ド＝セーヌ県ラ・ガランヌ＝コロンブで死去。 高等映画学院（IDHEC）とモントリオール大学、パリ第一大学で教鞭をとっていた。 第七芸術についての数々の作品の作家であり、それは、シネアストたちに関する12の研究論文、『映画における美学と心理学 Esthétique et psychologie du cinéma』（1963年 - 1965年）、5巻にわたる映画史（1960年 - 1970年）、そして、クリスチャン・メッツ（Christian Metz）について扱った『記号学の問題 la sémiologie en question』（1987年）である。 実験的短篇映画の演出も行なっている。もっとも知られているものは、『パシフィック231 Pacific 231』である。アルテュール・オネゲルの音楽についての映画であり、1949年に公開され、同年カンヌ国際映画祭（festival de Cannes 1949）最優秀編集賞を獲得した。1952年の短編映画、アレクサンドル・アストリュック（Alexandre Astruc）監督の『恋ざんげ Le Rideau cramoisi』の編集のために、カンヌ国際映画祭のコンペティション外に参加した。 Paris cinéma 共同監督ピエール・シュナール（Pierre Chenal） 1929年 パシフィック231 Pacific 231　1949年 En bateau = Claude Debussy 1952年 Images pour Debussy = Reflets dans l'eau et 1ère arabesque 1952年 Rêverie de Claude Debussy 1952年 Symphonie mécanique 1955年 Énigme aux Folies-Bergère 1959年 映画における美学と心理学 Esthétique et psychologie du cinéma 1963年 - 1965年 原語（仏語）版 Collection « Septième Art » N° 111, 2001年5月1日 ISBN 2204066257 日本語版は『映画理論集成 新装版』（フィルム・アート社）に所収。 La Sémiologie en question Collection « Septième Art » N° 81 1987年2月1日 ISBN 2204026301 Charlot et la "fabulation" chaplinesque / Jean Mitry. - Paris : Ed. Universitaires, 1965年 Jean Mitry - IMDb 英語
フランシス・ブーシェ（Francis Bouchet）は、フランスの映画監督、テレビプロデューサーである。モーリス・シェレール（のちのエリック・ロメール）、ジャック・リヴェットとともに『ラ・ガゼット・デュ・シネマ』誌を創刊したことで知られるヌーヴェルヴァーグの映画作家である。 1948年前後から、当時20代のリセ教師だったモーリス・シェレールが主宰するシネクラブである「シネクラブ・デュ・カルチェ・ラタン」に参加し始める。同クラブには当時まだ10代だったジャン＝リュック・ゴダール、リスボンからソルボンヌに留学していたシェレールと同世代のエルネスト・ド・スーザらがいた。1949年7月29日 - 8月5日、ジャン・コクトーを会長としアンドレ・バザンらが主宰したシネクラブ「オブジェクティフ49」が開催した「呪われた映画祭」に同シネクラブのメンバーも参加、フランソワ・トリュフォーと出会う。1950年5月、同クラブが発行していた機関誌の改変を主導、批評誌『ラ・ガゼット・デュ・シネマ』としてロメール、リヴェットとともに創刊する。同誌にはゴダールがハンス・リュカス名義で記事を書いていた。同誌は11月には廃刊して、バザンらによる『カイエ・デュ・シネマ』創刊に合流する。 1950年代後半から、ロメール、リヴェット、ゴダール同様に映画製作の現場に入っていく。1958年、劇作家のレイモン・ヴォジェルがドキュメンタリー作家クリス・マルケルとともに撮ったドキュメンタリー『Le Siècle a soif（世紀は渇いている）』に、助監督として参加している。 1961年に監督した『Fleurs de feu（火の花）』は、ブーシェによる最初の本格的短篇映画のひとつであり、ジャック・ラカリエールの小説を原作にミシェル・サンドレに音楽を依頼した。1963年には短篇『Liberté de la nuit（夜の自由）』を撮り、翌1964年には『Le Temps d'une nuit（ある夜の時間）』を撮る。『ある夜の時間』の撮影は、4年後にボリス・ヴィアン原作の映画『うたかたの日々』（1968年）の撮影監督となったジャン＝ジャック・ロシュがつとめており、出演に俳優のジェラール・ダリュー、歌手のコレット・マニーの名が見られ、音楽にジャズサックス奏者ギイ・ラフィット、ゴダールの『勝手にしやがれ』（1959年）のスコアを書いたジャズピアニストマルシャル・ソラルを起用している。 1970年代からはテレビドキュメンタリーの世界に入っていく。レジスタンス運動に参加した女性の民俗学者ジェルメーヌ・ティヨンに取材したドキュメンタリー『Un certain regard: Germaine Tillion』を演出したり（1974年9月14日放映）、ジュール・ヴェルヌに関して取材した30分のドキュメンタリー『Les Voyages de Monsieur Verne』を演出している（シリーズ『Fenetre sur』、1978年10月12日放映）。また『6x2』（1976年）で数学者ルネ・トムへのインタビューを行ったゴダールとアンヌ＝マリー・ミエヴィル同様に、テレビドキュメンタリー『René Thom ou la théorie des catastrophes（ルネ・トムあるいはカタストロフ理論）』の演出もしている。 その後、1980年代には少なくともテレビプロデューサーとしての活動を行っていたようだが、エリック・ロメールの述懐にその名が登場する以外は、フランシス・ブーシェの名を思い出されることは少なく、資料も断片的である。日本で公開された作品は、編集技師をつとめたジョゼ・ベナゼラフ監督の『湖のもだえ』のみである。ヌーヴェルヴァーグ前夜、そして初期を彩る知られざる固有名詞である。 Le Siècle a soif　ドキュメンタリー　1958年　助監督　監督レイモン・ヴォジェル、脚本クリス・マルケル、音楽ジョルジュ・ドルリュー、編集アンリ・コルピ、ナレーションミシェル・オクレール Fleurs de feu　短篇　1961年　監督　原作ジャック・ラカリエール、音楽ミシェル・サンドレ 湖のもだえ Cover girls　1963年　編集　監督・脚本ジョゼ・ベナゼラフ Liberté de la nuit　短篇　1963年　監督　音楽アントワーヌ・デュアメル Le Temps d'une nuit　短篇　1964年　監督・脚本　撮影ジャン＝ジャック・ロシュ、音楽ジャック・バトラー、ギイ・ラフィット、マルシャル・ソラル、出演ルネ＝ジャン・ショファール、ジェラール・ダリュー、コレット・マニー Temps d'une nuit　1964年　脚本 Aquarelle　短篇　1965年　編集　監督ドミニク・ドルーシュ、音楽ピエール・アヴレー、撮影ジルベール・デュアルド、ピエール・グーピル、ジャン・パンゼル René Thom ou la théorie des catastrophes　ドキュメンタリーテレビ映画　197*年　監督 Un certain regard: Germaine Tillion　ドキュメンタリーテレビ映画　1974年　監督　出演ジェルメーヌ・ティヨン、製作ミシェル・アントニオス Les Voyages de Monsieur Verne　ドキュメンタリーテレビ映画　1978年　監督 ジャック・ラカリエール（Jacques Lacarrière） ミシェル・サンドレ（Michel Sendrez） アントワーヌ・デュアメル（Antoine Duhamel） ドミニク・ドルーシュ（Dominique Delouche） ジェラール・ダリュー（Gérard Darrieu） コレット・マニー（Colette Magny） ギイ・ラフィット（Guy Lafitte） マルシャル・ソラル（Martial Solal） ジャン＝ジャック・ロシュ（Jean-Jacques Rochut） ^ ジャン・ナルボニによるロメールへのインタビュー（Le goût de la beauté、1983年、再版ポケット版 ISBN 2080815113、邦訳『美の味わい』、梅本洋一・武田潔訳、勁草書房、1988年 ISBN 4326800224）を参考にした。Rohmer interview（英語）で読むことができる。 ^ ロメール、リヴェット、ゴダール同様に習作短篇を撮ったという資料は現状見当たらない。 ^ BiFiのLe Siècle a soifに確認できる。 ^ Michel Sendrezに確認できる。 ^ BiFiのAntoine Duhamelのフィルモグラフィに確認できる。 Francis Bouchet - IMDb 英語
エリック・ロメール（Éric Rohmer、本名ジャン＝マリ・モリス・シェレール（Jean-Marie Maurice Schérer）、1920年3月21日（3月20日、4月4日説もあり） - 2010年1月11日）は、フランスの映画監督。ヌーヴェル・ヴァーグのいわばトリであり、この映画運動を代表する映画人のうちでは名声を確立したのが最もおそい。男女の恋愛模様を軽快なタッチで描く一方、文芸作品などにも取り組む。 フランス中部コレーズ県チュールに生まれる。大学で文学を専攻し、1942年に文学教師の資格を得て、パリのリセで教鞭をとる（古典文学を教授）。その傍ら映画評論を執筆する。 1950年当時、シネクラブ・デュ・カルティエ・ラタンの機関誌『ラ・ガゼット・デュ・シネマ』を編集発行していた。そこにはジャック・リヴェット、ジャン＝リュック・ゴダール、フランソワ・トリュフォーらが執筆参加していたが、半年で廃刊して、アンドレ・バザンら左岸のもうひとつのシネクラブ「オブジェクティフ49」による『カイエ・デュ・シネマ』創刊に合流した。 1951年、バザンらによって創刊された同誌に寄稿しはじめ、後に6年間編集長をつとめる（1957年 - 1963年）。 1959年、長編第一作『獅子座』を監督し1963年に発表。クロード・シャブロルの設立した会社で製作したが、同社は遺産相続による潤沢な資金で起こしたもので、そのエピソードは本作のストーリーのモティーフとなった。 1962年、バルベ・シュレデールともに「レ・フィルム・デュ・ローザンジュ」という会社を起こし、同年、連作「六つの教訓話」を撮り始める。 2001年、ヴェネツィア国際映画祭金獅子賞・特別功労賞を受賞。 2005年、アカデミー・フランセーズよりルネ・クレール賞が贈られる。 大の飛行機嫌い。 小説の執筆もしていた。（『Élisabeth』1946年[要出典]）。 哲学者のルネ・シェレール （フランス語版）は実の弟、息子はジャーナリストのルネ・モンザ（フランス語版）（本名ドニ・シェレール）である。 獅子座 Le Signe du lion （1959年製作、1962年公開） 「六つの教訓話」シリーズ (Six contes moraux) モンソーのパン屋の女の子 La Boulangère de Monceau （1963年） 短編 シュザンヌの生き方 La Carrière de Suzanne （1963年） 中編 コレクションする女 La Collectionneuse （1967年） ベルリン国際映画祭・銀熊賞 モード家の一夜 Ma nuit chez Maud （1969年） 全米映画批評家協会賞・脚本賞、ニューヨーク映画批評家協会賞・脚本賞 クレールの膝 Le Genou de Claire （1970年） ルイ・デリュック賞 愛の昼下がり L'Amour l'après-midi （1972年） O侯爵夫人 La Marquise d'O... （1976年） カンヌ国際映画祭・審査員特別グランプリ 聖杯伝説 Perceval le Gallois （1978年） フランス批評家協会メリエス賞 「喜劇と格言劇」シリーズ (Comédies et proverbes) 飛行士の妻 La Femme de l'aviateur （1981年） 美しき結婚 Le Beau Mariage （1982年） 海辺のポーリーヌ Pauline à la plage （1983年） ベルリン国際映画祭・監督賞・国際批評家連盟賞 満月の夜 Les Nuits de la pleine lune （1984年） 緑の光線 Le Rayon vert （1986年） ヴェネツィア国際映画祭・金獅子賞・国際批評家賞 友だちの恋人 L'Ami de mon amie （1987年） レネットとミラベル/四つの冒険 Quatre aventures de Reinette et Mirabelle （1987年） 「四季の物語」シリーズ (Les Contes des quatre saisons) 春のソナタ Conte de printemps （1990年） 冬物語 Conte d'hiver （1992年） 夏物語 Conte d'été （1996年） 恋の秋 Conte d'automne （1998年） 全米映画批評家協会賞・外国語映画賞 木と市長と文化会館/または七つの偶然 L'Arbre, le Maire et la Médiathèque （1993年） パリのランデブー Les Rendez-vous de Paris （1995年） グレースと公爵 L'Anglaise et le Duc （2001年） 三重スパイ Triple agent （2004年） 我が至上の愛〜アストレとセラドン〜 Les Amours d'Astrée et de Céladon （2006年） Journal d'un scélérat （1950年） 紹介、またはシャルロットとステーキ Présentation ou Charlotte et son steak （1951年） Les petites filles modèles （1952年） Bérénice （1954年） La Sonate à Kreutzer （1956年） ヴェロニクと怠慢な生徒 Véronique et son cancre （1958年） パリのナジャ Nadja à Paris （1964年） パリところどころ Paris vu par...：第4話「エトワール広場」 Place de l'Étoile （1965年） オムニバス映画 パスカルについての会話 Entretien sur Pascal （1965年） 教育番組 カール・ドライヤー Carl Dreyer （1965年） インタビュー ある現代の女子学生 Une étudiante d'aujourd'hui （1966年） ドキュメンタリー モンフォーコンの農婦 Fermière à Montfaucon （1967年） ドキュメンタリー ルイ・リュミエール Louis Lumière （1968年） 教育番組 Loup, y es-tu ? （1983年） コーヒーを飲んで Bois ton café （1986年） ミュージック・ビデオ Un dentiste exemplaire （1997年） 背中の反り La cambrure （1999年） Une histoire qui se dessine （1999年） Le canapé rouge （2004年） エリック・ロメール - allcinema エリック・ロメール - KINENOTE Eric Rohmer - インターネット・ムービー・データベース（英語）
竹岡 信幸（たけおか のぶゆき、1907年（明治40年）7月31日 - 1985年（昭和60年）9月9日）は昭和期の作曲家。 神奈川県横浜市出身。 古賀政男の後輩にあたり、明治大学マンドリン倶楽部を経て作曲家になった。1934年（昭和9年）、「赤城の子守唄」の大ヒットで一躍人気作家となった。コロムビアレコードを中心に活躍し、数々の曲を作曲した。 夫人は1932年のロサンゼルス五輪水泳代表選手で、のちに宝塚歌劇団に宝塚歌劇団23期生として入団して「水乃尾みさを」という芸名で娘役として活躍後に映画界入りした女優の横田みさを。 『海のセレナーデ』（昭和8年3月）［時雨音羽作詞、歌：春山一夫］ 『青春無情』（昭和8年9月）［西條八十作詞、歌：東海林太郎］ 『夢の龍胆』（昭和8年11月）［久米正雄作詞、歌：東海林太郎］ 『赤城の子守唄』（昭和9年2月）［佐藤惣之助作詞、歌：東海林太郎］（第7回NHK紅白歌合戦にて歌唱） 『城ヶ島夜曲』（昭和9年6月）［浜野耕一作詞、歌：東海林太郎］ 『下田夜曲』（昭和11年3月）［高橋掬太郎作詞、歌：音丸］ 『人妻椿』（昭和11年11月）［高橋掬太郎作詞、歌：松平晃］ 『赤城しぐれ』（昭和12年1月）［久保田宵二作詞、歌：霧島昇］ 『潮来月夜』（昭和12年7月）［久保田宵二作詞、歌：音丸］ 『悲しき子守唄』（昭和13年11月）［西條八十作詞、歌：ミス・コロムビア］ 『支那の夜』（昭和13年12月）［西條八十作詞、歌：渡辺はま子］ 『朝月夕月』（昭和14年5月）［西條八十作詞、歌：ミス・コロムビア］ 『長崎のお蝶さん』（昭和14年9月）［藤浦洸作詞、歌：渡辺はま子］ 『白蘭の歌』（昭和14年12月）［久米正雄作詞、歌：伊藤久男、二葉あき子］ 『かくて神風は吹く』（昭和20年2月）［高橋掬太郎作詞、歌：高倉敏、近江俊郎］ 『東京の夜』（昭和22年5月）［西條八十作詞、歌：藤山一郎、渡辺はま子］ 『東京の人よさようなら』（昭和31年5月）［石本美由起作詞、歌：島倉千代子］ 『月夜がらす』（昭和31年8月）［野村俊夫作詞、歌：山形英夫］
関 種子（せき たねこ、1907年（明治40年）9月18日 - 1990年（平成2年）6月6日）は昭和期のソプラノ歌手。本名秋山種子。 岡山県出身。小学生の頃から琴に親しみ、上京後、府立第二高女から東京音楽学校に進学。ドイツリートをレーヴェに師事。在学中に結婚し、本科を首席で卒業後、坪内逍遥原作・山田耕筰作曲の歌劇「堕ちたる天女」で楽壇デビュー。クラシックのソプラノ歌手として活躍を始めた。 「堕ちたる天女」の抜粋をコロムビアレコードに吹込んだのが縁となり、1931年（昭和6年）同社からデビュー。「窓に凭れて」、「嘆きの夜曲」、「あけみの唄」、「日本橋から」など、主に初期の古賀メロディーをヒットさせている。また、1935年（昭和10年）には新興映画「突破無電」の主題歌「雨に咲く花」が約50万枚を売り上げるヒット。この曲は日中戦争開戦後、歌詞が女々しいという理由で発禁処分となった。1936年（昭和11年）、国民歌謡が始まると奥田良三らと共に、しばしば歌唱指導に起用された。1937年（昭和12年）、ポリドールに移籍し、「じゃがたら文」「初恋の丘」「明日なき恋」「千人針」「戦陣訓の歌」などをレコーディングしている。一方、武蔵野音楽学校や東洋音楽学校で講師を務め、戦時中は軍需工場への慰問にも参加した。 戦後は、藤原歌劇団、東京オペラ協会などの公演に出演。グルリット・オペラ協会にも参加し、1956年（昭和31年）には、長門美保、佐藤美子、四家文子らとコンセールFを結成した。また、国立音楽大学、名古屋芸術大学の教授、東京藝術大学講師などを務め、門下生も多数輩出している。 1974年（昭和49年）紫綬褒章を受章。1981年（昭和56年）には勲四等宝冠章を受章した。 1990年（平成2年）6月6日に腎不全で死去。満82歳没。娘は女優の関弘子である。 結婚前の旧姓が秋山であり、うたごえ運動で知られる関鑑子との血縁、姻戚関係はない。 代表曲の一つ「雨に咲く花」は1938年（昭和13年）、淡谷のり子が歌詞を変更して「日暮の窓で」の曲名でカバーしたがヒットせず。戦後、1954年（昭和29年）に山路えり子が原曲の歌詞でカバーするがヒットせず。しかし、1960年（昭和35年）にロカビリー歌手の井上ひろしがカバーすると関のオリジナルを凌ぐ約100万枚の大ヒットとなる。このとき2番と3番の歌詞を誤って歌ったことも話題になった。奇しくもオリジナルの関、リバイバルヒットとなった井上共にB面吹き込みであった。その後、1967年（昭和42年）に三島敏夫がカバーし、1969年（昭和44年）に淡谷が原曲の歌詞で再吹込みし、1972年（昭和47年）にぴんからトリオが、1975年（昭和50年）に美空ひばりがカバーし、さらに石原裕次郎と大月みやこが自身のアルバムに収録した。1991年（平成3年）に青江三奈と山口蘭子（山口盤は関の原曲をカップリングに収録）の競作でCDシングルとして発売し、1991年11月時点で2種合計で7万枚近くを売り上げている。1990年製作（日本公開は1991年）のアメリカ映画『愛と哀しみの旅路』では、関の歌う原曲が挿入歌として使用された。 1929年12月3～29日　日本楽劇協会公演『堕ちたる天女』第7の天女（歌舞伎座） 1933年5月6日　カプリ歌劇団公演『ラマモーアの花嫁』ルチア（日比谷公会堂） 1934年12月17日　『ヘンゼルとグレーテル』グレーテル（帝国ホテル演芸場、1月20日再演） 1935年3月24～26日　金曜会公演『カルメン』ミカエラ（軍人会館） 1937年12月8日　ヴォーカル・フォア公演『ファウスト』マルガレーテ（日比谷公会堂） 1947年2月13～23日　藤原歌劇団公演『ボエーム』ミミ（帝国劇場） 1948年12月14～27日　藤原歌劇団公演『ドン・ファン』ツェルリーナ（帝国劇場） 1949年1月15～28日　藤原歌劇団公演『カルメン』ミカエラ（帝国劇場） 1949年6月18・19日　関西オペラ協会公演『椿姫』ヴィオレッタ（大阪朝日会館） 1950年2月15～28日　藤原歌劇団公演『椿姫』ヴィオレッタ（有楽座） 1950年7月21～23日　都民劇場公演『アルカンタラの医者』イサベラ（日比谷公会堂） 1951年6月28～7月1日　東京オペラ協会公演『トゥーランドット』トゥーランドット（日比谷公会堂） 1951年12月24日　NHK公演『ヘンゼルとグレーテル』母親（日比谷公会堂） 1952年10月27～29日　芸術祭オペラ公演『フィガロの結婚』スザンナ（歌舞伎座、11月3日日比谷公会堂で再演） 1953年10月24～28日　グルリット・オペラ協会公演『ドン・ジョヴァンニ』ツェルリーナ（帝国劇場） 1953年12月5・12・22日　グルリット・オペラ協会公演『魔笛』パミーナ（日比谷公会堂） 1932年4月22日放送『ラ・ボエーム』ムゼッタ 1933年5月14日放送『ルチア』ルチア 1934年5月24日放送『ファウスト』マルガレーテ 1940年1月20日放送『魔笛』パミーナ 40年9月28日放送『ヘンゼルとグレーテル』グレーテル 1946年8月31日放送『魔笛』（第1回）パミーナ 46年9月7日放送『魔笛』（第2回） ^ a b c d e f g h i j k l m n 「『雨に咲く花』3度目のヒット」『朝日新聞』1991年11月15日付夕刊、19頁。 ^ 増井敬二・昭和音楽大学オペラ研究所『日本オペラ史　～1952』（水曜社、2003）p203 ^ 増井p210 ^ 増井p255 ^ 増井p236 ^ 増井p233 ^ 増井p334 ^ 増井p346 ^ 増井p348 ^ 増井p370 ^ 増井p380 ^ 増井p414 ^ 増井p397 ^ 増井p415 ^ 増井p412 ^ a b c 増井p397 ^ a b 増井p286 ^ 増井p362
佐々木 俊一（ささき しゅんいち、1907年9月27日 - 1957年1月27日）は戦前･戦後に活躍した作曲家。 福島県双葉郡浪江町出身。本名は佐々木駿一（読みは同じ）。東洋音楽学校（現 東京音楽大学）でチェロを学ぶ。同期生に万城目正がいた。卒業後は万城目と共に浅草の映画館のオーケストラ・ボックスで働く。その後、レコードに興味を持ってからは、作曲家を目指す。レコード会社に就職するためにドラムを稽古し、日本ビクターにドラムとして入社。バンドの仕事の合間に作曲をしていた。 そして1932年、作曲家第1作となった「涙の渡り鳥」が大ヒット。同年、小唄勝太郎が歌った「島の娘」が大ヒットし、うぐいす芸者黄金時代を築くきっかけになった等、たちまち佐々木はビクターのヒット･メーカーとなった。その後は作詞家・佐伯孝夫とタッグを組み、「僕の青春」、「無情の夢」、「燦めく星座」、「新雪」、「明日はお立ちか」、「月よりの使者」、「桑港のチャイナタウン」、「アルプスの牧場」、「高原の駅よ、さようなら」、「野球小僧」が戦前･戦後を通して、相次いでヒットする。 1957年1月27日死去。49歳没。酒と女をこよなく愛し、豪快に生きた生涯だった。1963年にその功績をたたえ、浪江町大堀に地元有志によって「高原の駅よ、さようなら」の譜碑が建立された。 デビュー作であり出世作となった「涙の渡り鳥」は最初にメロディーを作った佐々木が人気作詞家・西條八十にビクターの廊下で直接譜面を渡し、無名の作曲家の作品ながらも佐々木の真摯な態度に西条は作詞を引き受けたという。また「泣くのじゃないよ、泣くじゃないよ」のフレーズは最初から佐々木によって譜面に書かれていたもので、文法的におかしいと注意した西条に、佐々木はこのままにするよう懇願し、結局は西条が折れる形となった。 また佐々木は作曲する際に、必ず猥褻な歌詞を作ってから、曲を作ったという。そして作詞家にその字脚で詩を作ってくれるよう頼んだという。 「涙の渡り鳥」（作詞：西条八十、歌：小林千代子） 「島の娘」（作詞：長田幹彦、歌：小唄勝太郎） 「僕の青春」（作詞：佐伯孝夫、歌：藤山一郎） 「東京セレナーデ」（作詞：佐伯孝夫、歌：山口淑子 (李香蘭)） 「無情の夢」（作詞：佐伯孝夫、歌：児玉好雄） 「雨の酒場」（作詞：佐伯孝夫、歌：灰田勝彦） 「あなたなしでは」（作詞：佐伯孝夫、歌：能勢妙子） 「長崎物語」（作詞：梅本三郎、歌：由利あけみ） 「燦めく星座」（作詞：佐伯孝夫、歌：灰田勝彦） 「新雪」（作詞：佐伯孝夫、歌：灰田勝彦） 「明日はお立ちか」（作詞：佐伯孝夫、歌：小唄勝太郎） 「月よりの使者」（作詞：佐伯孝夫、歌：竹山逸郎、藤原亮子） 「別れの夜汽車」（作詞：佐伯孝夫、歌：竹山逸郎） 「桑港のチャイナタウン」（作詞：佐伯孝夫、歌：渡辺はま子） 「アルプスの牧場」（作詞：佐伯孝夫、歌：灰田勝彦） 「高原の駅よ、さようなら」（作詞：佐伯孝夫、歌：小畑実） 「野球小僧」（作詞：佐伯孝夫、歌：灰田勝彦） 「お俊恋唄」（作詞：吉川静夫、歌：榎本美佐江） ^ 作曲家・佐々木俊一「高原の駅よさようなら」 ふくしまの舞台 福島民友新聞
村田 春海（むらた はるみ、延享3年（1746年） - 文化8年2月13日（1811年3月7日））は、江戸時代中期から後期にかけての国学者・歌人。本姓は平氏。通称は平四郎。字は士観（さちまろ）。号は織錦斎（にしごりのや）・琴後翁（ことじりのおきな）。賀茂真淵門下で県居学派（県門）四天王のひとり。 江戸の干鰯問屋に生れ、幕府連歌師の坂昌周の養子となった。のち本家の干鰯問屋を相続したが、その生活は豪奢なもので十八大通の一人にも挙げられた。その結果、家産を傾け隠居後は風雅をともにした。漢籍を服部白賁（はっとりはくひ）に、国典を賀茂真淵に学び、国学者で歌人の加藤千蔭（橘千蔭）とともに江戸派歌人の双璧をなし、陸奥国白河藩主で幕府老中も勤めた松平定信の寵愛を受けた。春海は、特に仮名遣いに造詣が深く、『新撰字鏡』を発見・紹介している。また、若い頃は漢学をもっぱら学んだこともあり儒教を排せず、漢詩をよく作ったことも知られている。門下に清水浜臣・小山田与清・本間游清などがいる。仙台藩江戸詰の藩医工藤球卿（平助）とも親交があり、その娘只野真葛の文才を評価している。 著書には歌文集『琴後集』、漢詩集『錦織詩草』などがある。 歌文の才能はもとより、書もすばらしい反面「人の悪口は鰻より旨し」などと言うほど傲慢で不遜な一面があったという。 晩年は八丁堀地蔵橋に住み、両隣の住人は斎藤十郎兵衛、中田粲堂だったとされる。 『歌苑古題類抄』20巻 『歌語』『かさねの色合』『古人贈答歌抄』『五十音辨誤』『字合称呼考』『字鏡考證』『字説辨誤』『天字讀方考』 『仙語記』『西土国習考』『斉明記童謡考後按』『神道志』『明道書』 『筆のさが』『わかかづら』『椿太詣記』『錦織雑記』『不問語』『作文通弊』 『和学大概』『古言梯』』『歌がたり』『竺志（つくし）船物語』 「織錦舎随筆」『日本随筆大成』第3巻　吉川弘文館 「歌がたり」ほか『日本歌学大系』第8巻 風間書房 1958 「和学大概」『日本思想大系 39　近世神道論・前期国学』平重道,阿部秋生校注　岩波書店 1972 『仮字大意抄・仮字拾要』1978 勉誠社文庫　　 「仙語記」『続日本随筆大成 6』森銑三,北川博邦編 吉川弘文館 1980 関根正直『史話俗談』(大正10年、誠文堂書店) 清宮秀堅『古学小伝』 中野虎三・編『国学三遷史』 上田万年、芳賀矢一『国学者伝記集成』 関隆治・編『国学者著述綜覧』 田中康二『村田春海の研究』汲古書院　2000 本書で「源語提要」を春海著としているのは誤りで、五井蘭洲の著である。 田中康二『江戸派の研究』汲古書院　2010 ^ 中野三敏著『写楽―江戸人としての実像』（中公新書,2007年） ^ 中嶋修著『「東洲斎写楽」考証 』（彩流社,2012年） 森田豊香 椿まうでの記春海が伊勢白子の里より鈴鹿椿の大社へ詣でたときの紀行文（奈良女子大学学術情報センター）
萩原 広道（はぎわら ひろみち、文化12年2月19日（1815年3月29日） - 文久3年12月3日（1864年1月11日））は、江戸時代末期の歌人・翻訳家・作家・国学者である。号は蒜園（にらぞの）。備前（現・岡山市中区網浜）出身。代表作は、『源氏物語評釈』。 三陽道名所 （1840？） 弖爾乎波係辞弁 （又、て・に・を・は係辞辨、1846） 本教提綱 （又 、本学提綱、1846） 古語訳解 （1848） こころの種 （1850） 源氏物語評釈 （1854-1861） 葦の葉わけ （1863） 弖爾乎波係辞弁 評釈45枚発見
ジョン・ドナルド・"ドン"・バッジ（John Donald "Don" Budge, 1915年6月13日 - 2000年1月26日）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州オークランド出身の男子テニス選手。1938年にテニス史上初の「年間グランドスラム」を達成した名選手である。 1937年にイギリスの第一人者フレッド・ペリーがプロに転向したため、バッジが世界ナンバー1の座についた。1938年に全豪選手権、全仏選手権、ウィンブルドン選手権、全米選手権を1年のうちにすべて制覇した。テニス史上初のこの偉業を、バッジ本人が「年間グランドスラム」と命名したが、これはゴルフにおいてボビー・ジョーンズ（1902年 - 1971年）がスポーツ史上初の金字塔を樹立してから8年後のことであった。翌1939年に、バッジもプロ選手になった。 ドン・バッジはダブルスでも、ウィンブルドン選手権と全米選手権で男子ダブルス・混合ダブルスにそれぞれ2勝ずつを挙げている。パートナーは、男子ダブルスはすべてジーン・マコ、混合ダブルスはすべてアリス・マーブルと組んだ。 1964年に国際テニス殿堂入り。1988年9月10日、当時19歳のシュテフィ・グラフが女子テニス史上3人目の年間グランドスラムを達成した時、全米オープン決勝戦の場には自分の偉業から半世紀後の快挙達成に目を細めるバッジの姿があった。1999年12月に自動車事故に遭い、1ヶ月後の2000年1月26日、ペンシルベニア州スクラントンにて84歳で死亡した。 全豪選手権　男子シングルス：1勝（1938年） 全仏選手権　男子シングルス：1勝（1938年） ウィンブルドン選手権　男子シングルス：2勝（1937年＆1938年）／男子ダブルス：2勝（1937年＆1938年）混合ダブルス：2勝（1937年＆1938年）　［3部門とも、大会2連覇］ 全米選手権　男子シングルス：2勝（1937年＆1938年）／男子ダブルス：2勝（1936年、1938年）／混合ダブルス：2勝（1937年＆1938年）　［男子シングルス・混合ダブルスは大会2連覇］ グランドスラム (テニス) ドン・バッジ - 国際テニス殿堂のプロフィール （英語） ドン・バッジ - 国際テニス連盟のプロフィール （英語）
アリシア・ルイーズ・ブラフ・クラップ（Althea Louise Brough Clapp, 1923年3月11日 - 2014年2月3日）は、アメリカ・オクラホマ州オクラホマシティ出身の女子テニス選手。1940年代から1950年代にかけて活躍し、4大大会で生涯通算「35勝」（女子シングルス6勝・女子ダブルス21勝・混合ダブルス8勝）を挙げた。とりわけ、1948年と1950年の2度ウィンブルドン選手権で女子シングルス・女子ダブルス・混合ダブルスの3部門完全制覇（ハットトリック）を達成した選手として、テニスの歴史に名前を残した選手である。 ルイーズ・ブラフの優勝記録は、まだ第2次世界大戦の戦時中であった1942年の全米選手権から始まる。この大会で、ブラフは女子シングルス・女子ダブルス・混合ダブルスの3部門すべてに決勝進出を果たしたが、そのうちマーガレット・オズボーンとペアを組んだ女子ダブルスと、テッド・シュローダーと組んだ混合ダブルスの2部門で初優勝した。女子シングルス決勝ではポーリーン・ベッツに 6-4, 1-6, 4-6 の逆転で敗れたため、この大会では3部門制覇を逃している。この年から、ブラフは女子ダブルスで5歳年上のマーガレット・オズボーンとペアを組み、1950年まで全米選手権の女子ダブルスに「9連覇」を達成した。1943年の全米選手権でも、ブラフは女子シングルス決勝でベッツに連敗する。第2次世界大戦の戦時中、1945年まで全米選手権以外のテニス4大大会は開催が中止されていた。 1945年に第2次世界大戦が終結し、1946年から全仏選手権やウィンブルドン選手権も開催が再開された。初出場となった1946年の全仏選手権で、ブラフとオズボーンは女子ダブルスで初優勝を飾る。同年のウィンブルドン選手権において、23歳のブラフは初出場から3部門すべてに決勝進出を果たす。ここでも女子ダブルスと混合ダブルスの2部門で優勝したが、女子シングルス決勝ではまたもやポーリーン・ベッツに 2-6, 4-6 で敗れた。1946年シーズンの終了後、ベッツが「プロ選手宣言」を行ったことにより、それ以後の4大大会出場資格を失う。1947年、ブラフは全米選手権の女子シングルス決勝でオズボーンを 8-6, 4-6, 6-1 で破って初優勝を決めたが、ここでは唯一のタイトルとなった。（オズボーンは1947年に結婚し、夫の姓を併用して「マーガレット・オズボーン・デュポン」と名乗るようになった。）彼女のテニス経歴のハイライトとなったのは、1948年ウィンブルドン選手権での女子シングルス・女子ダブルス・混合ダブルスの3部門完全制覇（ハットトリック）である。ブラフにとって、3部門決勝進出は1942年全米選手権、1946年ウィンブルドン選手権に続く3度目の出来事で、ウィンブルドンでは2年ぶり2度目であった。この度は（先の2回で落とした）女子シングルス決勝でドリス・ハートに 6-3, 8-6 で勝ち、オズボーン・デュポンとの女子ダブルス、ジョン・ブロムウィッチとの混合ダブルスでも優勝した。ウィンブルドン選手権におけるハットトリックは、かつてフランスのスザンヌ・ランランが1920年・1922年・1925年の3度達成したことがあり、ブラフ以後は1967年と1973年の2度達成したビリー・ジーン・キング夫人がいる。そのため、ブラフは「ウィンブルドン選手権でハットトリックを達成した3人の女子選手のひとり」に数えられる。この後、ブラフは1950年までウィンブルドン選手権の女子シングルス3連覇を達成し、1950年ウィンブルドン選手権で自身2度目のハットトリックを達成した。1950年には、唯一の出場となった全豪選手権で単複2冠獲得もある。 ルイーズ・ブラフの全盛時代には、同じアメリカの女子選手の中から特定の人たちが優勝を寡占していた。ブラフとオズボーン・デュポンに加えて、ドリス・ハート、モーリーン・コノリー、シャーリー・フライなどが同世代のライバルたちだった。その中でも、コノリーは1953年に女子テニス史上初の「年間グランドスラム」達成者として有名になったが、1954年全米選手権の開幕直前に落馬事故に見舞われ、ここで選手生命を失う。コノリーの引退後、ブラフは1955年にウィンブルドン選手権の女子シングルスで5年ぶり4度目の優勝を飾った。彼女の選手生活は1957年まで続き、最後の全米選手権では女子ダブルスでオズボーン・デュポンとともに3年連続「12度目」の優勝を決めたが、シングルス決勝では黒人選手のアリシア・ギブソンに 3-6, 2-6 で完敗し、全米選手権の女子シングルス決勝では「1勝5敗」の戦績に終わった。 1948年と1950年のウィンブルドン選手権ハットトリック達成に加えて、ルイーズ・ブラフのテニス経歴の中でも際立っているのが、マーガレット・オズボーン・デュポンとのダブルスである。2人のペアが獲得した4大大会女子ダブルス総計「20勝」（全仏選手権3勝、ウィンブルドン選手権5勝、全米選手権12勝）は、マルチナ・ナブラチロワ＆パム・シュライバー組と並ぶ女子テニス界歴代1位タイ記録となった。オズボーンと組めなかった唯一の例外は、1950年全豪選手権の女子ダブルスである。オズボーン・デュポンは全豪選手権に1度も出場しなかったため、ブラフはドリス・ハートとペアを組み、地元オーストラリアのベテランペアであるナンシー・ウィン・ボルトンとテルマ・コイン・ロングの組を 6-3, 2-6, 6-3 で破って優勝した。（全米選手権でのブラフ＆オズボーン組のように）当時の全豪選手権で絶対的な強さを誇ったボルトン＆ロング組に、数少ない黒星をつけたペアの1つが、アメリカのブラフ＆ハート組であった。 選手引退後、ルイーズ・ブラフはA・T・クラップ（A.T. Clapp）と結婚した。その後も時折、40歳以上の女子選手によるシニア・トーナメントに参加することがあった。1967年に国際テニス殿堂入りを果たしている。 全豪選手権　女子シングルス：1勝（1950年）／女子ダブルス：1勝（1950年）　［単複2冠制覇］ 全仏選手権　女子ダブルス：3勝（1946年・1947年・1949年） ウィンブルドン選手権：3部門総計で13勝 女子シングルス：4勝（1948年-1950年・1955年）　［準優勝3度：1946年・1952年・1954年］ 女子ダブルス：5勝（1946年・1948年-1950年・1954年） 混合ダブルス：4勝（1946年-1948年・1950年） 全米選手権：3部門総計で17勝 女子シングルス：1勝（1947年）　［準優勝5度：1942年＆1943年・1948年・1952年・1957年］ 女子ダブルス：12勝（1942年-1950年・1955年-1957年） 混合ダブルス：4勝（1942年・1947年-1949年） ルイーズ・ブラフ - 国際テニス殿堂のプロフィール （英語）