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ネクロポリス（necropolis, 複数形：necropolises 又は necropoleis）は、巨大な墓地または埋葬場所である。語源は、ギリシャ語のnekropolis（死者の都）。大都市近郊の現代の共同墓地の他に、古代文明の中心地の近くにあった墓所、しばしば人の住まなくなった都市や町を指す。 コルマ（en:Colma, California）（カリフォルニア州） Nepasa ブロックウッド墓地（en:Brookwood Cemetery） London Necropolis railway station（en:London Necropolis railway station） ロンドン葬儀会社（en:London Necropolis Company） グラスゴー共同墓地（en:Glasgow Necropolis） ベイト・シェアン（Beit She'arim） バンディタッチャのネクロポリス（チェルヴェーテリ） リーパリ（エオリア諸島） ロクリ パンタリカ岩石墓地（en:Necropolis of Pantalica）（シチリア） ターラント カイロ ギザの大ピラミッド メンフィス サッカラ（en:Saqqara） スィーワ・オアシス（en:Siwa Oasis） ロックウッド墓地（en:Rookwood Necropolis）（シドニー) 皇帝地下墓所（en:Imperial Crypt）（ウィーン） ズルム渓谷のネクロポリス（Sulm valley necropolis） ネクロポリス墓地（en:Necropolis Cemetery）（トロント） アマトゥス（en:Amathus） コロン墓地（Colón Necrópolis）（ハバナ） サン・カルロス・ボロメオ墓地（en:Necropolis de San Carlos Borromeo）（マタンサス） Stara Novalja（en:Stara Novalja）（パグ島の村） ビルカ ホーヴゴーデン 兵馬俑 明の十三陵 アンタルヤ ヒエラポリス-パムッカレ マクリーの丘（en:Makli Hill）（タッター） チャウカンディー（en:Chaukundi）（カラチ近郊） バチカン地下のネクロポリス（en:Vatican Necropolis） アリスカン（ アルル） パンテオン（ パリ） ペール・ラシェーズ墓地（パリ） サン＝ドニ大聖堂（サン＝ドニ） ヴァルナ墓地（en:Varna Necropolis）（ヴァルナ州） パラカス（en:Paracas） ボヴォンズキ墓地（en:Powązki Cemetery）（ワルシャワ） ラディムリャ（Radimlja） ハル・サフリエニ地下墳墓 ニルヴァーナ・メモリアル・パーク（en:Nirvana Memorial Park） シェラ（en:Chellah） クレムリン壁の墓地（en:Kremlin Wall Necropolis）（モスクワ） 墓地 カタコンベ 地下聖堂（クリプト、クリプタ） 廟  この記事にはアメリカ合衆国内で著作権が消滅した次の百科事典本文を含む: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "要記事名". Encyclopædia Britannica (英語) (11th ed.). Cambridge University Press.  ^ Saqqara: City of the Dead ^ “The Vatican Necropolis - Scavi”. 2007年10月2日閲覧。 ^ Ivanov, Ivan, M. Avramova. Varna Necropolis (Sofia, 2000) ^ C. Michael Hogan, Chellah, The Megalithic Portal, ed. Andy Burnham, 2007
太陽神殿はインカ帝国時代に各地に建立された太陽信仰を司る宮殿。信仰の中心となったクスコに建てられたコリカンチャが知られている。黄金の板で装飾され、神像をはじめ数多くの黄金製品が納められていたが、スペイン人の征服活動によりそのほとんどが破壊・略奪されてしまっており、現在は残されていない。 太陽神殿の跡に建てられたサント・ドミンゴ修道院の土台の一部に太陽神殿の壁が再利用されており、その名残をとどめている。 Cieza de León, Pedro (1998) [ca. 1553]. Alexandra Parma Cook and Noble David Cook. ed. The Discovery and Conquest of Peru. Chronicles of the New World Encounter. Duke University Press. ISBN 0822321467.  大貫良夫、落合一泰、国本伊代、恒川恵市、福嶋正徳、松下洋 『ラテン・アメリカを知る事典』 平凡社、1987年。ISBN 4582126251。
集中式城郭（英語: concentric castle, フランス語: château concentrique）とは、城の中心である天守を二重またはそれ以上の城壁（カーテンウォール）で取り囲んで防御している城のこと。またはその築城技術をいう。城壁は外周より内周のほうがより高く造られており、最外周の城壁が攻城兵器に対抗している間、より内周の城壁は高い位置から弓を用いて防御を行うことができた。地形に制約がない場合は、城壁は方形に造られることが多かった。 古代 市街地を幾重もの城壁で取り囲んで防御する築城技術は、アッシリアやペルシア帝国、古代エジプト、バビロニアに遡ることが出来る。 この都市自体を二重またはそれ以上の城壁で囲む方式は、旧約聖書にも登場するラキシュ（ラキシ）で発掘により確認されており、アッシリアの首都ニネヴェのセンナケリブの宮殿の壁には、このラキシュを攻略したことを記念するレリーフが埋め込まれている。古代の都市バビロンも集中式城郭であり、東ローマ帝国の首都コンスタンティノープルもまた二重の城壁を備えていた。 中世 城として集中式城郭が確認できる最も古いものは、12世紀に十字軍の聖ヨハネ騎士団が現在のイスラエルで建てたベルヴォア砦（英語版）であろう。また同じく12世紀に造られたシリアにあるクラック・デ・シュヴァリエ城塞は現在最も保存状態が良い集中式城郭とされている。 12世紀に、集中式城郭の建設技術は十字軍により西ヨーロッパに伝播したとされている。モットの頂上に置かれた石造りの直方体の天守塔キープが、二重またはそれ以上の城壁で守られていた。内側に行く程、壁を高くして、外壁を破られても内側の防御が有利になるよう工夫されている場合もあった。 石造りの城を攻撃するためには、地下道を掘って城壁を崩したり、攻城塔や破城槌を使う従前の方法だけでなく、12世紀後半には十字軍が中東から学んだカタパルト (投石機)が使われるようになる。投石機は50kgの石を200m余り飛ばすことが出来るものもあり、14世紀末に大砲にその役が取って代わられるまで城攻めの中心的兵器であった。この投石機より飛来する石弾の衝撃を逸し吸収するため、直方体の塔は多角形を経て円筒形になり、また壁の厚みも増していった。 集中式城郭の建設コストは非常に高く、聖ヨハネ騎士団やテンプル騎士団、または西ヨーロッパ内では裕福で強力な王や領主しか築城し維持することが出来なかったとされる。 カタパルト (投石機)と並んで弓矢による攻撃技術も発展したが、城に立て籠もった防御側の抵抗手段は塔の上から石や熱した油を落とす程度のものであった。12世紀後半になり、塔や城壁に矢狭間を設けてクロスボウを用いて反撃を行うようになった。城壁には壁面から突出する半円形の塔（側防塔）を配し、そこに矢狭間を設けることで城壁に取り付く敵兵に左右から射掛けることが可能となった。こうして城の軍事的機能の中心は天守塔（キープ）から側防塔を配した城壁に移行していった。ついには、城とは強固な城門（ゲートハウス）と側防塔を配した城壁そのものとなり、城壁に内接する形で居住スペースなどの建物が配置された。この様式の城（城壁）のことを特にカーテンウォール式城郭と呼ぶこともある。カーテンウォール式城郭では天守塔（キープ）の軍事的意味は消滅し、強固な城門であるゲートハウスがその役目を担うことになった。 ^ a b Kennedy, Hugh (2000). Crusader Castles. Cambridge University Press. ISBN 0-521-79913-9. ^ Nicolle, David (2008). Crusader Castles in the Holy Land: An Illustrated History of the Crusader Fortifications of the Middle East and Mediterranean. ISBN 978-1846033490. ^ a b c d e f g h 堀越 宏一 「戦争の技術と社会」3.城と天守塔, 〜 15のテーマで学ぶ中世ヨーロッパ史 ISBN 978-4-623-06459-5
ジッグラトまたはジグラート（英: Ziggurat アッカド語:ziqqurat）とは古代メソポタミアにおいて、日乾煉瓦を用い数階層に組み上げて建てられた巨大な聖塔である。「高い所」を意味する言葉である。シュメール起源（シュメール語でジッグラトを表す語は「エ・ウ・ニル（驚きの家の意）」）と考えられており、一般に地上の神殿又は神殿群に付属しながらジッグラトの頂上にも神殿を備え、神の訪れる人工の山としてメソポタミアの諸都市に建造されたと考えられている。しかし、機能的には不明な点も多い。 メソポタミアにおいて、紀元前5000年頃に南部の都市エリドゥで都市の形成や神殿の建設がみられるようになる。やがてシュメール・アッカド時代と呼ばれる紀元前3000年期に都市の重要な展開がみられ、ジッグラトもこの頃に現れることとなる。王を中心とする専制体制の社会の中で、エジプトでは顕著であるが、大規模な建造物は王を象徴するという意味を持ち、王の権力を表すために実体のもつ力を大規模な建造物で表した。そのため、建築の表現において量感が中心となり、外部空間と建物の関係が構成上重要であった。メソポタミアは軸線の意識がそれほど強くないが、全体的に静的・彫刻的な空間構成ということができる。 旧約聖書の『創世記』に記されているバベルの塔は、バビロンにあったジッグラトが伝説化されたものという説もある。いくつかのジッグラトが発掘されており、最大規模の遺跡としては、エラム（現イラン）のチョガ・ザンビール、比較的保存状態が良いものとしてはウル（現イラク）のものが挙げられる。 ウルのジッグラト（エ・テメン・ニグル）は紀元前2100年頃、ウル第三王朝のウル・ナンムが建造したとされている。規模は第一層が底面62.5m×43m、高さ11m、第二層が底面38.2m×26.4m、高さ5.7mで、最上部に月神ナンナを祀る神殿を載せていた。長方形の基部の四つの角はほぼ東西南北を指しており、正面と左右から真直ぐに階段がかかっている。正面の階段のみ三層目まで達していた。全体では上面が底面より小さい側面が台形の箱を重ねたような建造物である。メソポタミアでは建築に用いられる質の良い木材が少なかったこともあり、現在でもよく使用される日乾煉瓦や焼成煉瓦が用いられた。躯体主要部は日乾煉瓦によって構成され、表面は焼成煉瓦で仕上げられている。壁はバットレス（控え壁）と呼ばれる突出部がついており、規則的に凹凸が出来ていることによって単調ではなくなり、陰影のある外観となっている。また、底面の各辺や壁体の稜線は中央で膨らみがつけられているところからすでに視覚的補正効果をねらった表現がなされていたと考えられる。イラクにある。 紀元前八世紀末、アッシリア帝国時代にサルゴン2世によって造営された。基部が長方形であったウルのジッグラドとは異なり、各辺が約43mの正方形の基部をもっていた。中心部の周りを左回りにらせん状におよそ七回巻く傾斜路によって頂上に達する仕組みであり、傾斜路の幅は1,8mである。正方形の基部とらせん状の傾斜路の構造は新バビロニア時代のバビロンのジッグラト（エ・テメン・アン・キ）と同様である。四層までの外壁には、下部からそれぞれ白、黒、赤、青の彩色が確認されている。 ^ [ˈzɪɡʊˌræt]。言語圏によって読み方が異なるが、英語では「ジグラット」や「ジギュラート」等と発音する。 『西洋美術史ハンドブック』 高階秀爾、末永航編、新書館、1997年7月。ISBN 978-4-403-25024-8。 熊倉洋介、末永航、星和彦 『西洋建築様式史 : カラー版』 雲野良平、新集社編、美術出版社、1995年3月。ISBN 978-4-568-40038-0。 シュメール バビロン エ・テメン・アン・キ マルウィヤ・ミナレット
青瓦台（せいがだい、チョンワデ）は、韓国のソウル特別市鍾路区の北岳山の麓に所在する大統領官邸である。新聞報道やKBSニュース9では、漢字で略して「靑（青）」と呼ばれることが多くある。英語では、ホワイトハウスのように Blue House（ブルーハウス）と呼ばれている。 名称の由来は官邸の屋根に青い瓦が張られていることに因んだ。警備は厳重であるものの、毎日観光バスで多くの外国人観光客が訪れる観光地でもある。なお、観光客も予約をすれば内部の見学ができる（但し身分証明書が必要）。 国防上の理由から、地図上では一部の観光地図を除いて記載されていないことが多い。航空写真においても、韓国国内向けのものでは加工により消されていたり、ぼかしが入れられている場合が殆どである。 観光ガイドなどでは、安全保障上の問題から、内部のみならず、周辺地域でも指定場所以外での写真・映像撮影は禁止されているとされているが、実際には景福宮の青瓦台側に最も近い出口前に撮影スポットが置かれているなど、写真撮影をしても咎められることがないのが実情である。 この場所は、もともと高麗時代に王族が住んだ地域であり、その後、李氏朝鮮王朝の太祖李成桂により作られた景福宮の一部である。 日本統治下の1939年7月には朝鮮総督官邸が南次郎総督により建設された。総督官邸は1948年に大韓民国が成立すると、初代大統領李承晩が官邸及び公邸として使用。当時は「景武台」（けいぶだい、キョンムデ）と呼ばれた。 1960年12月に当時の大統領尹潽善が青瓦台と名称を変更した。朴正煕政権下の1968年1月には、官邸が北朝鮮ゲリラに襲われる青瓦台襲撃未遂事件が起こった。以後、民主化宣言までの間、市販される地図から青瓦台は消されていた。1991年に当時の大統領盧泰愚が隣に現在の建物を新築し、1993年10月に旧総督官邸は解体されている。 青瓦台襲撃未遂事件以降、青瓦台周辺の道路は一般通行が禁止されていたが、金泳三政権になってから、昼間のみ通行が許容された。その後、文在寅政権によって、2017年6月26日からは24時間通行が可能となり、周辺に設置されていた検問も平時は撤去されることとなった。また、写真撮影に関する規制も正式に無くなり、青瓦台を背景に自由に撮影できるようになった。 本館　1991年完成。大統領と夫人の接見室・執務室のほか会議室、食堂など執務機能が集中する建物。約8,500m2 迎賓館　1978年完成。国賓を招いた晩餐会など公式の行事を行うほか、大規模な会議の会場にもなる。 秘書室　大統領を支えるスタッフの執務室。3棟のビルで構成。 常春斎　「純韓国風」の建物で首脳会談が開かれることもある。 緑地苑　庭園。 大統領官邸　大統領とその家族の住まい。 春秋館　1990年完成。記者会見場があり、プレスセンターの機能を持っている。 北漢山から見下ろした青瓦台全景 青瓦台の門と警備風景。後方は北岳山 門前の噴水 迎賓施設 迎賓施設 庭園に面した風景 庭園の石橋 庭園 2005年に、ポータルサイトのGoogleが提供している衛星・航空写真地図サービスであるGoogle Earthに、青瓦台の主要施設の画像が表示されていることが発覚した。これについて青瓦台側は、アメリカ合衆国連邦政府など関係機関と対応を協議していると発表している。 Google マップでも航空写真表示では青瓦台の主要施設の画像が表示されている（地図表示ではこの部分は空白となっている）。韓国の法律では、人工衛星で撮影された主要保安施設や軍事基地の写真を公開することは禁止されており、同様のサービスを提供しているネイバー地図においては、青瓦台周辺の画像をぼかす等の処理をしている。 青瓦台公式サイト （朝鮮語）（英語） 青瓦台観覧 : ソウル市観光公式サイト（日本語）
李 姫鎬（イ・ヒホ、1922年9月21日 - ）は、韓国の政治運動家で、金大中元大統領の妻（ファーストレディ）。中国天津大学名誉教授、韓国ワクチン研究所韓国後援会名誉会長、大韓癌協会名誉会長、韓国女性財団名誉理事長、韓露修交10周年記念展示組織委員会名誉総裁である。 1922年に京城府（現ソウル）で生まれた。梨花女子専門学校を卒業後、1946年にソウル大学校師範大学教育学科に入学、1950年に卒業した。アメリカに渡りラムボス大学で社会学科を学び、カーリット大学院社会学科で修士号をとった 。なお、青山学院大学より名誉博士号を授与されている。 その後、女性問題研究院幹事、梨花女子大学事業学科講師、大韓YWCA連合会総務 、韓国女性問題研究会会長を務めた後、1962年に公職を追われていた金大中と結婚した。死刑判決を受けた獄中の金大中にほぼ毎日のように手紙を送り続けたとされ、波瀾に満ちた夫の人生を支え続けたという。夫と同じ、敬虔なカトリック教徒でもある。 金大中は李姫鎬と結婚する以前に2人の子供（死別した前妻との間の子である長男の金弘一と次男の金弘業）がいた。1963年に金大中との間に子供(金大中の三男に当たる金弘傑)を生んだ。 2002年の任期末に息子らが斡旋収賄で身柄を拘束される時に李姫鎬によると「家庭の中外でも言葉を失くした。互いに各々の書斎で別々に過ごし、夜遅くに寝ようとした。夫（金大中）が死刑宣告を受けた時の辛さも、これほどではなかった。一日も早く青瓦台（大統領府）から出ていきたかった」。月刊誌のインタビューで夫人は「2002年は悪夢」と語っている。 2009年に金大中が死去した際には北朝鮮から弔問団が派遣されたこともあり、2011年12月に金正日が死去した際には韓国政府の許可を得て弔問のため訪朝した。その後2015年8月5日には個人の資格という形で北朝鮮を訪問している。 『勇気ある女（ひと）－金大中夫人回想記』 金貞淑訳、毎日新聞社、1994年、ISBN 978-4620310206。 『夫・金大中とともに　苦難と栄光の回り舞台』 米津篤八訳、朝日新聞出版、2009年、ISBN 978-4-02-250656-6 ^ [1]「【萬物相】「私はこんなことをするため大統領になったわけでは…」」]朝鮮日報. ^ “正恩氏、金大中氏夫人らと面会 「党首班」の称号も”. AFPBB News (フランス通信社). (2011年12月27日). http://www.afpbb.com/articles/-/2847570 2015年8月5日閲覧。  ^ “元韓国大統領夫人、北朝鮮訪問を開始”. AFPBB News (フランス通信社). (2015年8月5日). http://www.afpbb.com/articles/-/3056497 2015年8月5日閲覧。
菊（きく、文禄4年7月2日（1595年8月7日） - 元和元年6月6日（1615年7月1日））は、豊臣秀次の娘。母は淡輪徹斎隆重の娘の小督局。 母の小督局は文禄4年（1595年）8月2日に他の38人の豊臣秀次の妻達と共に、31歳で京都の三条河原で処刑されてしまった。しかし、菊はまだ生後一ヶ月であり、しかも女子であることから助命され、菊の祖父の弟の子供である後藤興義に預けられた。 やがて成人した菊は、元和元年（1615年）4月20日に紀伊国の代官である山口安弘/山口安弘喜内の嫡男、山口朝安/山口朝安兵内の元に嫁いだ。しかし、その年に大坂夏の陣が起こり、淡輪家・後藤家・山口家は豊臣方に味方した。菊の夫の朝安はわずか結婚5日目にして大坂城に入った。やがて山口の城は敵軍に囲まれ、援軍を求めるために菊は舅の安弘の命令により、密書を持ち農夫の姿になり敵軍の包囲を脱出し、風吹峠から尾根伝いに北へ向かい、信達山中で男装に変え、大坂城に入って使命を果たした。しかし、その帰り、樫井川で敵方に返書を奪われてしまった。 一方、この戦いで大阪方は敗れ、菊の養父の後藤興義・叔父の淡輪重政達は、樫井川の合戦で4月29日に討ち死にしてしまった。菊の夫の朝安も5月7日に討ち死にし、5月8日には大坂城も落城した。その後、菊は後藤家に身を隠したが、敵の浅野方に捕らえられ、同年の6月6日に紀伊南の河原で処刑された。享年20。養母の静は薄幸な菊を哀れみ、後藤家の菩提寺である法福寺に菊の木像を納め、冥福を祈ったという。 その時歴史が動いた 戦国の「ゲルニカ」 ～大坂夏の陣、惨劇はなぜ起きたのか～ 日本史サスペンス劇場 繰り返される戦国の動乱 お初は生き残れるのか？ 法福寺（お菊寺）[リンク切れ] 浜（孝子越）街道に沿って（阪南市） - お菊木像
アスペクト比（アスペクトひ、 英語: aspect ratio）は、矩形における長辺と短辺の比率。 タイヤのような3次元形状の中の2次元平面（トーラス面）、あるいはロッドの長さや直径のようなものにも適用される。使用される代表的な物は、映像、紙、航空機や鳥の翼の形状、微細加工における穴径と深さなどである。例えば矩形のときは"長辺の割合:短辺の割合"で表される。 画面アスペクト比 画面の幅と高さの数値比率。 ピクセルアスペクト比 画素の幅と高さの数値比率。 従来型のテレビ（SDTV） 画面は4:3（1.33:1）。パーソナルコンピュータの画面解像度の比率で、640×480・1024×768がこの条件を満たす例である。 ハイビジョン（HDTV） 画面は16:9（1.78:1）。主にフルハイビジョンテレビもしくはフルハイデフィニションテレビの画面解像度での1920×1080が16:9の条件を満たす。 映画 スクリーンは、1.33（あるいは1.37）:1（スタンダード）、1.85:1（ビスタ）、2.35:1（シネマスコープ）など。映画映像のアスペクト比を参照。 額縁放送・レターボックス 媒体の画面アスペクト比とコンテンツの画面アスペクト比が異なるときに起こる。 コンピュータのディスプレイ 現代のコンピュータのワイド液晶の多くは16:10（1.6:1）。画面解像度の例としては、1440×900（WXGA+）、1680×1050（WSXGA+）、1920×1200（WUXGA）など。フルハイビジョンテレビもしくはフルハイデフィニションテレビの画面解像度の1920×1080を完全に表示するには1920×1200（WUXGA）が必要。 紙の寸法 A版・B版は1.414:1（√2:1、白銀比）。新書版は1.618:1（黄金比）。 写真のアスペクト比 16:9。ハイビジョンテレビの画面に同じ。パノラマ写真の一種。アドバンストフォトシステムの規格（APS-H）。一部のデジタルカメラでも使われる。 3:2。35ミリフィルムのほとんどを占める規格。デジタル一眼レフカメラでも使われる。 4:3。一般的なテレビ画面（NTSC）やコンピュータのディスプレイに同じ。コンパクトデジタルカメラなどで主流。 広告の寸法 タイヤコード タイヤのサイズ 卓球 ラケットの粒高ラバーの粒の（高さ÷直径）の割合。1.1以上だと反則になる。 鳥や航空機の翼の形状 翼#形状関係、翼平面形を参照。 光学レンズの非点収差 光学における収差の分類の一つで、結像部分のボケ方の縦横比。en:Astigmatismに詳しい。 建築のアスペクト比（塔状比） 建物の高さ方向と幅方向の長さの比率。高層建築に三角形だったり半円だった場合、矩形に換算して計算するのが普通。（塔状比=高さ/幅）　塔状建物のように、アスペクト比が大きいと、風荷重を受けた時、1方向からの転倒モーメントが大きくなり、そのような場合は建物の脚部に発生する引抜き力に対しての考慮が必要となる。 比率
フレームレートは、動画において、単位時間あたりに処理させるフレーム数（静止画像数、コマ数）である。通常、1秒あたりの数値で表し、fps（英: frames per second＝フレーム毎秒）という単位で表す。 映像に対するサンプリング周波数とも言え、単位にヘルツが使われる場合もある。連続しているものに対する標本化であることからストロボ効果を起こす。 走査がプログレッシブスキャンであればリフレッシュレートと同じ値になる。ただし、リフレッシュレートとは違うものである。特にアナログテレビ放送のNTSCなどインターレースの場合、フレームレートはリフレッシュレートとは一致しない。 動画の処理全般で、映像信号や映像機器の規格の仕様、性能の目安、伝送に要求される通信路容量の計算、などに使われる。特にコンピュータグラフィックスを用いたアニメーションやコンピュータにおける映像編集で、ハードウェア、ソフトウェアの性能により左右され、この値が大きくなるほど動きが滑らかに見えることから重要視される。これが違う映像は、コンバートが必要である。 表示に際しては、表示するディスプレイやビデオモニターのリフレッシュレートと同期しているのが理想[要出典]とされる。 60fpsあれば滑らかな映像が再現できるとされ、それを謳い文句とした製品が発売されている。スーパーハイビジョンではより滑らかで、動きボケの少ない120fpsまで対応する。逆に、15fpsに満たない場合はカクカクする。 アナログテレビ放送などで用いられているNTSCなどでは、2:1インターレースをおこなっている。このため、ひとつのフレームは、ふたつのフィールドからなっている。リフレッシュレートはフレームレートの2倍であり、ヒトの視覚上、同じフレームレートでインターレースしないものよりなめらかに見えるものになっている。 ビデオカメラや、ファミコンなどの世代のゲーム機などのようにスプライトベースで映像信号を生成している場合などでは、リフレッシュレートに合わせて単純に処理を回せば済んだ。しかし、現代のゲーム機のように3DCGなどバックエンドで必要な処理が増えると、それらの処理のほとんどには、リフレッシュレートと同じ頻度が必要となる。CGなどの用語では、それをフレームレートと言うため、混乱する者もいた。また、当時の性能では重かったため、PlayStationなどいわゆる「次世代機」などでは、ポリゴン処理なども30fpsでおこない、同一時刻ベースで偶数フィールドと奇数フィールドの画像を生成していた。 なお、映画の映写も、毎秒24回の明滅は人間の目でもちらつきを感じるものであるため、コマは動かさないままで、2回あるいはそれ以上の回数、明滅をくりかえして、ちらつきを感じさせないようにしている。 ^ 日経トレンディ (2008年4月18日). “60fpsのなめらか撮影も可能　三洋電機の防水ムービーカメラ「Xacti DMX-CA8」”. 2009年4月7日閲覧。 走査 - テレビ受像機やディスプレイ側の再生方法。 シネマエフェクト
画面サイズとはディスプレイ、テレビ、映画などの画面のサイズである。何種類かの指標がある。 画面の実サイズのアスペクト比（縦横比）は画面アスペクト比（Display Aspect Ratio、あるいはScreen Aspect Ratio）、あるいは誤解の可能性がないときは単にアスペクト比、アスペクトレシオといいDAR（あるいはSAR）と略す。ピクセルが正方形でない場合、実サイズの縦横比とピクセル数の縦横比は異なるが実サイズの縦横比が画面アスペクト比である。 「横:縦」（または「縦:横」）の比の形で表される。テレビやコンピュータでは整数比で、映画では縦を1にして表すことが多い。 画面の大きさは、対角線長の1つの数値で表す。単位はインチ（2.54cm）を使い、数値をインチ数という。ただし日本では計量法の規定によりインチを公取引に使えないので、インチのかわりに「型」と呼ぶ（例：25型=25インチ）。英語ではVIS（viewable image size）、またはピクセル数と区別するためにphysical image sizeという。 フラットパネルディスプレイ（FPD）とブラウン管（CRT）では測定方法が異なりFPDは有効可視領域、CRTでは管自体の対角線長を測る。したがって同じインチ数ならFPDのほうが大画面で、その違いはおよそ1～2インチに相当する。なお有効可視領域のインチ数は正確には数字の後にV（Valid=有効の略）をつけ、「27V型」のように表す。 インチ数（FPDの場合）と、画面の横・縦・面積の関係は次のとおり（aがインチ数）。 4:3aV型のとき、 ( 2.54 × 4 4 2 + 3 2 × a ) cm × ( 2.54 × 3 4 2 + 3 2 × a ) cm = ( 2.032 × a ) cm × ( 1.524 × a ) cm = ( 3.097 × a 2 ) cm 2 {\displaystyle {\begin{array}{cl}&(2.54\times {\frac {4}{\sqrt {4^{2}+3^{2}}}}\times a)\,{\mbox{cm}}\times (2.54\times {\frac {3}{\sqrt {4^{2}+3^{2}}}}\times a)\,{\mbox{cm}}\\=&(2.032\times a)\,{\mbox{cm}}\times (1.524\times a)\,{\mbox{cm}}\\=&(3.097\times a^{2})\,{\mbox{cm}}^{2}\end{array}}} 16:9aV型のとき、 ( 2.54 × 16 16 2 + 9 2 × a ) cm × ( 2.54 × 9 16 2 + 9 2 × a ) cm = ( 2.214 × a ) cm × ( 1.245 × a ) cm = ( 2.757 × a 2 ) cm 2 {\displaystyle {\begin{array}{cl}&(2.54\times {\frac {16}{\sqrt {16^{2}+9^{2}}}}\times a)\,{\mbox{cm}}\times (2.54\times {\frac {9}{\sqrt {16^{2}+9^{2}}}}\times a)\,{\mbox{cm}}\\=&(2.214\times a)\,{\mbox{cm}}\times (1.245\times a)\,{\mbox{cm}}\\=&(2.757\times a^{2})\,{\mbox{cm}}^{2}\end{array}}} インチ数が同じでも、画面アスペクト比が細長いほど画面の面積は狭くなる。16:9画面は同じインチ数の4:3画面の89%の面積なので、6%小さいインチ数の4:3画面と同じ面積である。 デジタルシステムでは、物理サイズとは別のメモリ上の論理サイズが存在する。 なおマルチディスプレイシステムなどは実際には表示画面より広い論理画面サイズを有するが、ここでは表示画面に対応する論理画面サイズについて述べる。 デジタルシステムでは、画面のピクセル数は画面に表示できる情報量を決める。 通常、液晶ディスプレイでは赤、緑、青のサブピクセルによるピクセルユニットを1ピクセルとして、「横ピクセル数×縦ピクセル数」で表す。 また、ペンタイル配列のディスプレイでは、赤、緑、青、緑または赤、緑、青、白のサブピクセルによるピクセルユニットを2ピクセルとして表す。 ただし、デジタルカメラカラーセンサーでは赤、緑、青、緑によるピクセルユニットを4ピクセルとして、メガピクセル（100万ピクセル）を単位として総ピクセル数を表すことが多い。 主な規格のピクセル数と画面アスペクト比は次のとおり。 ただしこれらの規格の多くは単なるピクセル数やアスペクト比の規格ではなく、もっと広範な画像・映像処理全般の規格である。そのため例えばMacintoshやPC-9821の画面が640×480の4:3であっても、これをVGAとは呼ぶのは間違いである（VGAサイズなら間違いではない）。 ピクセルアスペクト比（PAR）は、ピクセルのアスペクト比。「画面アスペクト比=ピクセル数の比×PAR」が成り立つのでPARが1:1でない、つまりピクセルが正方形でないと画面アスペクト比はピクセル数の比と異なる。 標準画質テレビ（NTSC、PAL）はすでに存在したアナログ規格に後付けでピクセルが規格化されたため、規格により微妙に異なるいくつかのPARがある。表の値はMPEG-4によるもの。また論理画面の左右両端が物理画面に表示されないので、画面アスペクト比は「ピクセル数の比×PAR」より少し小さくなる。 画面解像度 画面アスペクト比
映像信号（えいぞうしんごう）は、映像を電気信号化したものである。 映画により、静止画を高速に次々と提示すれば、仮現運動により映像（動画）が認知されることは既知であった。従ってテレビの実現に必要なのは、静止画を撮影し、信号に換え、伝送し、信号から静止画を再生する、というプロセスの高速な繰り返しである。 以下では説明を簡単にするため、カラー化、デジタル化、最近の液晶ディスプレイなどには極力触れない。 まず、ビデオカメラにおいて、レンズを用いて撮像管あるいは固体撮像素子の受光面に被写体の像を結像する。 次に、ラスタースキャンにより、受光面を左から右へ、次いで上から下へ順次走査しながら各点の照度を取り出し、明暗を信号電圧の高低に変換する。この信号を輝度信号という。走査によって2次元の静止画を1次元の信号に変換したわけである。走査する点が走る線を走査線と言う。 このとき同時に、ラスタースキャンによって読み取っている位置を示す信号も生成する。これを同期信号という。水平方向についての同期信号を水平同期信号、垂直方向についての同期信号を垂直同期信号という。 以上はアナログの場合である。デジタルの場合は、輝度信号をA/D変換する。デジタル化すると、区切りさえわかれば順番に並べていけば元の位置が復元されるため、同期信号はアナログと違ったものになる。 以上のように、映像信号は複数個の信号を同期して扱う必要がある。これ（カラーの場合は色信号なども）を重畳してまとめたものをコンポジット映像信号と言う。これに対しバラバラの信号をコンポーネント映像信号と言う。 アナログテレビ放送では、コンポジット映像信号をVSB方式で電波に乗せて放送する。 テレビ受像機では、以上のようにして作られた電波を受信、復調し、コンポジット映像信号をそれぞれの信号に分離する。水平垂直のそれぞれの同期信号に従って同期を取って（水平方向の同期を水平同期、垂直方向の同期を垂直同期という）、輝度信号に従いブラウン管の電子銃の出力を調節し輝点の輝度を変えながら、ブラウン管の蛍光面をラスタースキャンする。受像側でも走査による線を走査線と言う。 以上で映像の撮影から再生（受像）までが完了する。 日本や北米などで行われていた白黒テレビ放送における映像信号の構成は上記の原理をもとに実用化したものであるが、伝送容量の制限からインターレース方式を採用している。 テレビ放送を実用化するにあたり、伝送可能な帯域を考慮して走査線数と毎秒フレーム数を決める必要がある。白黒テレビ放送の開始時に実現可能だった約4MHz程度の帯域では、必要な解像度（ブラウン管の画面サイズと視聴距離からきまる）から走査線本数をきめると、伝送可能な毎秒あたりのフレーム数が不足した。このため、人間の目の残像特性を利用した飛び越し走査（2:1インターレース）方式を採用した。これは、1フレームを奇数フィールドと偶数フィールドに分け、それぞれ1本おきに走査して毎秒60フィールドを伝送するものである。なお欧州ではこれとは若干異なる数値を用いたが、基本的な考え方は変わらない。 これに対し、飛び越し走査を行わない方式を順次走査（プログレッシブ走査）方式と呼ぶ。 インターレース方式の場合、合計した走査線数が同じプログレッシブ方式にくらべ垂直解像度は低下して見える。この低下の比率をケルファクタ(Kell factor)と呼び、NTSC方式の場合、有効走査線本数485本程度に対し見かけ上の垂直解像度は約330本程度といわれる。 輝度信号と水平・垂直の同期信号を、別々に扱うのは不便なため、合成した信号をコンポジット映像信号という。これに対しバラバラのものをコンポーネント映像信号という。コンポジット映像信号は1本の伝送線路で送ることができる。 アナログテレビ放送ではコンポジット映像信号を電波に乗せていた。このため、テレビ受像機などでは電波を受信し復調してコンポジット映像信号複合映像信号を得た後、さらに水平・垂直の同期信号を取り出す同期分離機能が必要になる。 画面を走査するさいに、電子線を画面の右から左（水平）、または下から上（垂直）に移動して走査を繰り返す必要がある。電子線の移動には一定の時間を要するので、水平・垂直とも表示できない期間が生ずる。これをそれぞれ水平帰線区間、垂直帰線区間という。 この期間を除いた表示可能な領域をアクティブビデオといい、垂直方向については表示される走査線本数を有効走査線本数と呼ぶ。 垂直帰線区間においては、垂直同期信号と水平同期信号が重畳されるため、切り込みパルス（セレーションパルス）を、またインターレースを行うため奇遇フィールドで垂直同期パルスの積分波形のタイミングを補償するための等化パルスの挿入などの工夫がされている。 （詳細は図面で説明の必要あり） NTSCにより統一標準化された白黒テレビ放送の主な仕様は以下の通りであった。 伝送フレーム数：30フレーム/秒 2:1インターレース 走査線総数：525本 有効走査線本数：約485本 解像度：垂直は約330本、水平解像度は約350TV本 映像信号極性： ベースバンドでは正極性（信号の振幅が増加すると輝度が増加する。白が最高レベルで黒が最低レベル） 放送波では振幅雑音の影響を軽減するため、負極性に反転して振幅変調する。 水平同期信号：15.75kHz (=525*30)個/秒のパルスで、1本の走査線毎の同期を示す 垂直同期信号：60Hz毎秒でフィールド毎の同期を示す 音声信号：ベースバンドでは映像信号とは独立。放送波では映像搬送波から4.5MHz高い周波数にオフセットした音声搬送波を周波数変調している。 カラー化においては、この白黒テレビの仕様から、後方互換（カラーテレビでも白黒放送が見られる）と前方互換（白黒テレビでもカラー放送が（白黒になるが）見られる）の両方をほぼ完全に実現して、カラー化がおこなわれた。 映像信号であるカラーテレビジョン信号方式の一つNTSC方式は北米と日本、台湾などで用いられている。アスペクト比は、4対3である。NTSC方式の走査線は、525本（有効走査線は、480本）なので、ドットに換算すれば、640×480ドット（VGA相当）になる。 伝送フレーム数：29.97フレーム/秒 2:1インターレース 水平同期信号：15.734264kHz 垂直同期信号：59.94Hz 輝度信号帯域：約6MHz 色搬送波信号帯域:約3MHz 水平解像度：約500TV本（最大） 同期周波数は白黒より僅かに低く設定されている。 画面アスペクト比は基本的には「4対3」だが、画像をスクイーズさせ、ID-1信号と一緒に伝送する事で、「16対9」のワイド映像にも対応している。 D端子では、NTSC信号と同等の品質の映像信号のための規格をD1としている。 ※DVDレコーダー（NTSC方式）では、映像信号を、720×480ドットで記録・再生する。 PAL SECAM
リフレッシュレート（refresh rate）とは、単位時間あたりどれだけリフレッシュするかという値である。通常ヘルツ (Hz)を単位として、1秒間にリフレッシュする回数を表す。 ディスプレイなどの走査や書換えなどの頻度、DRAMなどのダイナミックメモリの記憶保持動作の頻度などを指してよく使われる。 ラスタースキャンのディスプレイなどのリフレッシュレートは、走査がプログレッシブスキャンであればフレームレートと同じ値になるのだが、フレームレートとは違うものであり混同してはならない。特にアナログテレビ放送のNTSCなどインターレースの場合、リフレッシュレートはフレームレートとは一致しない。 単位時間に何回画面を書き直すかを表す。ふつうのダイナミック表示のラスタースキャン方式のブラウン管では垂直同期周波数と同じものである。 リフレッシュレートが高いほど、動画（映像）はよりなめらかに見える。 人間の目には残像が残る。ブラウン管などのディスプレイ装置はこれを利用して画面を表示している。もしリフレッシュレートが 1Hz のように低かった場合、人間の目に見えるものはブラウン管上を1秒周期で上下する輝点だけである。このリフレッシュレートを 50Hz や 100Hz といった高い値にすると、輝点の残像が残っている間に再び次の周期の輝点が表示されるので、結果として線や面が輝点の集合として表示されているように見えることになる。これが人間が画面上に見る画像となる。 リフレッシュレートが低いと画面がちらついて見え、逆に高いとちらつきが減少し見やすく、動画（映像）はよりなめらかに見える。リフレッシュレートが低いことで起きるちらつきは、人によっては頭痛や嘔吐感、疲労（目の疲れ）などを引き起こすことがあるので注意する必要がある。また、ちらつきが少なくても長時間ディスプレイを見つづけることで同じような症状を引き起こしうるので、作業姿勢やディスプレイの明るさなどの適切な調整などが勧められている（VDT作業、VDT症候群などを参照）。 なお、リフレッシュレートには、各装置においてそれ自体の上限があり、さらに、画面解像度と、水平同期周波数・ドットクロックの各上限の組合せから来る上限がある。それ以上に高くすると、表示自体ができなくなるので、可能な範囲で表示されることを確認しながら高く設定するとよい（一般には70～75Hz以上が勧められている）。 製図用の専門のディスプレイ、レーダー、医療機器など長時間見る必要のある物は、このような原因で起こるちらつきや目の疲労を防止するため、蛍光体に残光が長く残る、長残光タイプのブラウン管を使用している。 カメラでブラウン管を撮影すると、たいていは帯状に、映っていない部分があったり輝度にムラを生じたりする。これはラスタースキャンのために起こる。 写真（スチル写真）の場合、リフレッシュレート（の逆数、更新間隔）より露光時間すなわちシャッター速度が短時間であった場合、帯状に映らない部分ができ、少し長い程度の場合もムラができる。更新間隔に対しシャッター速度を十分に落とすことによってムラが十分にわずかになり解決できるが、動画では困るしスローシャッターにともなう注意を要する。 ビデオカメラの場合、ブラウン管とカメラの両者のリフレッシュレートが同期していないと、黒い、あるいは輝度ムラの帯が、上あるいは下に常に流れているように写る。これは一種のうなりあるいはストロボ効果である。同期は取れているが、ディスプレイ側が描画を開始するタイミングとカメラ側が毎フレームの作成を開始するタイミングとがずれている場合、帯は流れず、常に同じ部分が映っていなかったり輝度ムラがあらわれる。インターレースも絡むので、ビデオカメラでブラウン管に映った映像を綺麗に撮影することは安易にはできない。 液晶ディスプレイでは、ドットそのものが点滅するのではなく、常に（厳密にはインバータによる数～数十キロヘルツの周期で）点灯しているバックライトを光源として用いる。このため、ブラウン管と異なり、ちらつき (フリッカー) が目立たない。 リフレッシュレートと映像のタイミングが同期していない場合、フレームの切り替わり途中がディスプレイに表示されてしまう現象が発生する。フレーム上下がズレて食い違って見えるこの現象のことをテアリング（英語版）という。 機種ごとに対応可能なリフレッシュレートは決まっており、60Hzが一般的。加えて、より滑らかに表示できる120Hzや144hz、240Hzなどに対応したものもある。 DRAMなどダイナミックメモリのリフレッシュと呼ばれる記憶保持のための処理の周期。リフレッシュサイクルとも呼ばれる。一定時間に一度この信号を送る事により、メモリの内容が保持される。 ^ 鈴木直美の「PC Watch先週のキーワード」第35回：（1998年）6月15日～6月19日
ガチョウ（鵞鳥、鵝鳥、家雁、英: Domestic goose、仏: oie）は、カモ目カモ科ガン亜科の鳥。雁の仲間。家禽。白い姿はアヒルに似ているが互いに別の種。 ダーウィンは、本種について著書 にて、 　「野生の雁（ガン・かり）を飼いならして家禽化したもので、家禽としてはニワトリに並ぶ歴史を有しており、古代エジプトにおいてすでに家禽化されていた記録がある」 との旨を記しているが、前半はともかく、後半については、今日では古代エジプトで飼養されていたのは本種ではなく、エジプトガンであるとする学者もいる。ガンと姿形は似ているが、体は大きく太っており、飛ぶ力はほとんどない。 粗食に耐えながらも短期間で成長し、肉質が優れ、良質な羽毛を備える。肉は食用に、また日本ではあまり食用に供されることはないが、世界的には卵も広く食用とされる。羽毛は羽根布団やダウンジャケット、バドミントンのシャトル、鵞ペンなどに用いられるが、羽毛の利用はどちらかといえば副次的なものである。 その一方で警戒心が非常に強く、見知らぬ人間や他の動物を見かけると金管楽器を鳴らしたような大声で鳴き騒ぎ、対象を追いまわし首を伸ばしてくちばしで攻撃を仕掛けることから、古来より番犬代わりとなることが知られていた。現代ではバランタイン社の醸造所を警護するスコッチ・ウォッチが有名。 鵞鳥（がちょう）の「鵞」（我＋鳥）の字にある我は鳴き声（ガーガー）から来ているとする説がある。又、ガチョウは、日本全国の、一部の小学校飼育小屋でも飼われている。 現在飼養されているガチョウはハイイロガンを原種とするヨーロッパ系種と、サカツラガンを原種とする中国系のシナガチョウに大別される。シナガチョウは上くちばしの付け根に瘤のような隆起が見られ、この特徴によりヨーロッパ系種と区別することができる。 またヨーロッパ系種はフランスで品種改良が重ねられたツールーズ種と、オランダ、ドイツで品種改良が重ねられたエムデン種に大別される。特にツールーズ種は肉用としてよりも、肝臓を肥大化させたフォアグラで有名である。ヨーロッパ系種はヨーロッパとアメリカで、シナガチョウはアジア、アフリカ地域で広く一般に飼われている。 「ガチョウを料理する」という慣用句は、「希望や計画を台無しにする」との語意でヨーロッパでは口にされている。1560年、スウェーデンで狂気王と渾名されるエリック14世がある街に侵攻したとき、民衆が愚か者を表わすガチョウを街のあちこちに掲げたことに怒った王は、ガチョウもろとも街を焼いてしまい、民衆の思いを台無しにしたとの故事に基づくともいわれる。 人間に飼われてきた歴史が長いだけに、世界各国の昔話や伝説、神話に頻繁に主役、脇役として登場する。中でも特にイギリスのマザーグースは有名である。イソップ寓話のガチョウと黄金の卵や、グリム童話の黄金のがちょう（Die goldene Gans）の話も広く一般に知られている。 また一方で創作物や小説にも重要な役を担って登場する。アンデルセンの創作童話マッチ売りの少女では、少女がマッチの炎越しに見る幻影の一つに、ご馳走としてのガチョウのローストがある。 アーサー・コナン・ドイルのシャーロック・ホームズシリーズ青い紅玉にガチョウにはないはずの（餌袋と訳される）食道の素嚢（そのう）（英語: Crop）がある設定になっており、ドイルがなぜそうしたのか議論になっている。 セルマ・ラーゲルレーヴ作の童話、『ニルスのふしぎな旅』では、雁の群れに「お前、飛べないだろう」とバカにされたガチョウのモルテンが、空を飛び、トムテ（スウェーデンでの妖精ノームの一種）により小人にされた主人公ニルスとともに、その雁の群れと渡りを行う。 脂肪を精油したものを、白鵞膏と呼ぶ。白鵞膏は、皮膚を保湿し、腫れ物やしこりを散らす作用があり、主に手足の荒れ、化膿性の腫れ物、でき物の治療に用いる。また、古代エジプトでは、発熱と咳のある患者に、豚の脂肪、小麦、ガチョウの脂を混ぜて夜露にさらしたものを4日間食させた。 ガチョウ足行進 ^ Darwin, Charles (1868), The Variation of Animals and Plants under Domestication (1st ed.), London: John Murray, http://darwin-online.org.uk/EditorialIntroductions/Freeman_VariationunderDomestication.html  ^ 川上和人(文)・叶内拓哉(写真) 『外来鳥ハンドブック』 文一総合出版、2012年5月17日。ISBN 978-4-8299-8103-0。 p.25 ^ 21世紀研究会・編『食の世界地図』260頁　文藝春秋社 ^ 森井 啓二 『ホメオパシー マテリアメディカ大全1（Abel-Agar）』 エンタプライズ、2008年7月27日、288,291頁。ISBN 978-4-87291-188-6。  ウィキメディア・コモンズには、ガチョウに関するカテゴリがあります。
ハゲワシ（禿鷲）は、鳥類タカ目タカ科のうち死肉を主な餌とする一群の種の総称である。かつて狭義にはクロハゲワシの標準和名だった。 旧大陸の低緯度に生息し、英語では Old World vulture と呼ぶ。似た生態で新大陸に住むコンドル科 Cathartidae (New World vulture) とは類縁関係にない。 またハゲタカ（禿鷹）はハゲワシ類またはコンドル類の俗称である。 かつては、ハゲワシ亜科 Aegypiinae とする説と、2つの系統からなる多系統であるとしハゲワシ亜科 Aegypiinae・ヒゲワシ亜科 Gypaetinae に分離する説とがあったが、それぞれの亜科にどの種を入れるかは確定しなかった。分子系統により2亜科に分離され、それぞれに属する種も確定した。 2亜科には9属16種が属す。属・種は国際鳥類学会議 (IOC) による。ハゲワシ属 Gyps は8種からなるがそれ以外は単型属である。日本ではクロハゲワシのみが稀な迷鳥として記録されている。 ヒゲワシ亜科 Gypaetinae Gypohierax angolensis, Palm-nut Vulture, ヤシハゲワシ Gypaetus barbatus, Bearded Vulture, ヒゲワシ Neophron percnopterus, Egyptian Vulture, エジプトハゲワシ ハゲワシ亜科 Aegypiinae Necrosyrtes monachus, Hooded Vulture, ズキンハゲワシ Gyps africanus, White-backed Vulture, コシジロハゲワシ Gyps bengalensis, White-rumped Vulture, ベンガルハゲワシ Gyps indicus, Indian Vulture, インドハゲワシ Gyps tenuirostris, Slender-billed Vulture Gyps rueppellii, Rüppell's Vulture, マダラハゲワシ Gyps himalayensis, Himalayan Vulture, ヒマラヤハゲワシ Gyps fulvus, Griffon Vulture, シロエリハゲワシ Gyps coprotheres, Cape Vulture, ケープシロエリハゲワシ Sarcogyps calvus, Red-headed Vulture, ミミハゲワシ Trigonoceps occipitalis, White-headed Vulture, カオジロハゲワシ Aegypius monachus, Cinereous Vulture, クロハゲワシ Torgos tracheliotus, Lappet-faced Vulture, ミミヒダハゲワシ このうちヒゲワシ亜科のヒゲワシは和名に「ハゲワシ」が付かないが、英語では vulture がつき、生態はハゲワシ的な腐肉食である。 一時 Brown & Amadon (1968) により、ヤシハゲワシ Gypohierax がハゲワシからウミワシ類が進化する際の「遷移型」だとされウミワシ亜科 Haliaeetinae に移された。ただし実際はウミワシ類はハゲワシのどちらの亜科とも近縁ではない。 一時 Lerner & Mindell (2005) により、マダガスカルヘビワシ Eutriorchis がチュウヒワシ亜科からヒゲワシ亜科に移されたが、その後ハチクマ亜科に移された。生態はハゲワシ的ではなく、ヘビワシ類のようにヘビなどを捕食する。 ^ Lerner, Heather R. L.; Mindell, David P. (2005), “Phylogeny of eagles, Old World vultures, and other Accipitridae based on nuclear and mitochondrial DNA”, Mol. Phylogenet. Evol. 37: 327–346, http://www-personal.umich.edu/~hlerner/LM2005.pdf  ^ Gill, Frank; Donsker, David, eds. (2010), “Raptors”, IOC World Bird Names (version 2.5), http://www.worldbirdnames.org/n-raptors.html  ^ Kocum, Annett (2006), Phylogenie der Accipitriformes (Greifvögel) anhand verschiedener nuklearer und mitochondrialer DNA-Sequenzen, Greifswald: Ernst-Moritz-Arndt-Universität, http://www.mnf.uni-greifswald.de/fileadmin/Vogelwarte/Dissertation_von_Annett_Kocum.pdf
アイガモ（合鴨）は、野生のマガモとアヒルとの交雑交配種。ただし、アヒルはマガモを品種改良した家禽品種で生物学的にはマガモの1種であり、その交配であるアイガモもまたマガモであり、「マガモ」、「アヒル」、「アイガモ」という呼び変えは生物学的なものではなく、歴史的・伝統な慣例や認識、または商業的な理由によるものである。 マガモとアヒルの交雑個体では、羽色や（大きさは大きく異なるが）外観は野生のマガモと類似する。特に欧米では頻繁に、また日本でもしばしば狩猟用のおとりに用いられる。愛玩鳥として飼養する場合もある。すなわちこれらは、日本ではなきアヒル、なき鴨、英名でDecoyと呼ばれる品種や個体の意味である。なおこの英名は鳥類の彩色木彫を意味するデコイの語と由来（どちらも狩猟用のおとりに使われた）を共にする。 日本ではアイガモの名は食肉用としてよく耳にするが、上記の定義に基づいた本来のアイガモは交雑種であるため、家禽であるアヒルに比較すると体が小さくなり肉量が少ない。他にも繁殖力が劣っており、かつ成長に時間がかかるといった欠点を抱えているため、実際に食肉用に飼養されるケースはほとんどない。合鴨肉は鴨肉に比べると一般に脂身が多く、赤身は癖がなく柔らかいが味はやや薄い。 日本では1990年代ごろから、合鴨を水田に放して雑草を食べさせ除草剤の使用を減らす合鴨農法が行われている。人間によって作られた野生に存在しない雑種のために、放鳥などは固く禁じられており、合鴨農法のシーズン終了後は食用とされる。マガモとアヒルの交配種のほか、カルガモとアヒルとの交配種も利用されるが、それらも合鴨農法と纏めて呼ばれている。 野生化したアイガモが増加しており、他の野生のカモの生態への影響が懸念されている。野生化したアイガモは、狩猟の対象として駆除が行われている。 アイガモのひな マガモ Anas platyrhynchos アヒル Anas platyrhynchos var. domesticus ^ http://www.torishin.jp/knowledge/dack/ 合鴨農法
ノバリケン（野バリケン） (Cairina moschata)は、カモ目カモ科に分類される鳥類の一種。 ノバリケンを家禽化したものがバリケンである。 中央アメリカ、南アメリカ 体重3~4kg、全長は70～80cmくらいになる。野生種では全身が緑がかった黒で、顔面に褐色の裸出部がある。翼角に爪のような突起があり、樹上生活への適応と見られる。飼養品種では顔面の裸出が鮮やかな赤で、瘤状のトサカを生じる個体もある。羽色は黒、白、濃い緑、あるいはその混合型など様々。 海岸や内陸の水辺に一夫多妻型の群れで生活する。カモ類では数少ない樹上生活者で、巣は樹洞やヤシの樹の葉陰に作る。雑食性。 南米産のノバリケンを家禽化したものをバリケンという。「フランス鴨」、「タイワンアヒル」、「広東アヒル」、「麝香アヒル」などの異名もある。 食用家禽として日本に持ち込まれたが、あまり普及していない。飛行能力が残っており日本各地で逃げ出したものが散見される。羽の色は白一色から、黒が混じったまだら模様、ほとんど黒に白が混ざる程度のまで多様。眼からくちばしにかけた顔の部分に真っ赤な皮膚が見える。 沖縄県では観音アヒルと呼ばれ、食用として飼育されているほか、野生化したものも多くみられる。ベトナムのハノイ周辺では家禽として飼育される。 またバリケンとアヒルの混血の鳥を土蕃（ドバン、中国語でトゥファン）という。ドバンは一代雑種なので子孫をつくる事はない。 LEAST CONCERN (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001)) ^ “畜産の研究第68巻8号 (PDF)”. 2016年6月28日閲覧。 ^ # Cairina (Species Factsheet by BirdLife International) Cairina moschata Muscovy Duck(bird videos by the Internet Bird Collection)
カモ（鴨、英: Duck）とは、カモ目カモ科の鳥類のうち、雁（カリ）に比べて体が小さく、首があまり長くなく、冬羽（繁殖羽）では雄と雌で色彩が異なるものをいう。カルガモのようにほとんど差がないものもある。分類学上のまとまった群ではない。 日本では主にカルガモ、オシドリなどが通年生息し、日本全国の河川や湖などで見られる。日本では多くが冬鳥であるため、冬季にはマガモ、コガモ、オナガガモ、スズガモなど多種が見られる。 野生種では生息数や生息地の減少からワシントン条約や日露渡り鳥保護条約、日中渡り鳥保護協定、日米渡り鳥保護条約、ボン条約 (日本は未加盟) などの適用を受けている種も多く、生息地がラムサール条約に登録されることもある。日本では鳥獣保護法において狩猟可能な種と時期、地域、猟具などが定められている。 日本語と異なり英語の duck などヨーロッパの言語では、基礎語彙のレベルでは野生の鴨（英: wild duck）と家禽のアヒル（英: domestic duck）を区別しないので、翻訳に際して注意が必要である。バリケンも鴨の範疇に入る。雄は drake ともいう。中国語においても、日常会話では認知的に両者を区別していないため注意が必要である。 鴨は日本では古代から好んで食べられており、各地の貝塚から発見される鳥の骨の中で最も多いのがマガモの骨である。奈良時代の『播磨国風土記』には「鴨の羹」が登場する。しかし時代が下るに連れ、貴族や支配階層の間では雉や鶴などが好まれるようになり、鴨は庶民が食べる下等なものとされていった。 肉食が一般的でない明治維新前の日本で、鴨を含め庶民向けとされる野鳥類は生類憐れみの令など一時の例外を除き肉食禁断令の対象外だったため、一部の地域で食用とされた数少ない鳥獣類だった。鴨鍋や治部煮、すき焼き、鴨南蛮などが代表的だが、臭みが強く食用に適さない種もある。鴨鍋はネギと煮るが、江戸時代にはセリと煮て臭みをとっていた。 井原西鶴は町民にとって鴨膾などの鴨料理は「いたり料理」、最も贅沢な料理の典型と書き残している。 今日、鴨肉の名称で流通しているものの多くはアヒル（家禽化したマガモ）の肉であるが、アイガモ（アヒルとカルガモの交配種）や野生のマガモなどもしばしば食用とされる。脂が載る冬が最も美味しく、旬の季節である。 海外でも牛肉、豚肉、鶏肉、羊肉と並びよく食される。市場では高値で取引されるため、北京ダックなど高級食材として扱われている。鴨の卵も鶏卵と同じように使われる。 カモは渡りを行う場合、あらかじめ肝臓に脂肪を蓄えて、脂肪肝になる。それを人工的に強制したものがフォアグラである。 食用や採卵のほかには、合鴨や家鴨が愛玩、羽毛採集、アイガモ農法などの用途で家禽化されている。羽毛は軽量で保温性が高くジャケットや掛け布団に利用される。 アイガモやアヒルと野生の本種の間で遺伝子汚染がかなり進んでいるため、野鶏など同じように、家禽と交雑が進み遺伝的に純粋なものはいなくなるのではないかといった懸念をする研究者もいる。 鴨が葱を背負ってくる 鴨鍋にネギを入れると臭みがとれて美味しくなる事から、いいことが重なってやってくること。また「鴨」は利用しやすい人を指すことから、食い物にしやすい人がこちらの利益になる材料を持ってやって来ることもいう。転じて、詐欺や悪質商法のターゲットを「カモ」と揶揄することがある。略して鴨葱とも言う。 従兄弟同士は鴨の味 いとこ同士の夫婦の仲はとても睦まじいということ。いとこ、いとこ婚の項を参照。 他家の不幸は鴨の味 人間の、他者の不幸を見て喜ぶ心情のさまを表す。「隣の貧乏は鴨の味」「人を謗（そし）るは鴨の味」などともいう。 かつてはネギではなくセリが「カモに合うもの」とされていたため誹風柳多留において「芹の上鴨昼寝してうなされる」と詠まれている。 鴨とりごんべえ - 日本の昔話の1つ。 カモネギ - ポケットモンスターに登場する架空の生物。鴨が葱を背負ってくると言う諺をそのまま具現化したかのように、カルガモが手元にネギのような植物の茎を持った外見をしている。 カルガモ（東京ディズニーランド） アヒル（岐阜大学キャンパス） マガモ（稚内市ウエンナイ川） コガモ ホオジロオナガガモ ガラパゴス諸島（サンタ・クルス島） カモのデコイ ^ “環境用語集：「日ソ渡り鳥保護条約」”. 2011年4月5日閲覧。 ^ “環境用語集：「日中渡り鳥保護協定」”. 2011年4月5日閲覧。 ^ “環境用語集：「日米渡り鳥保護条約」”. 2011年4月5日閲覧。 ^ 詳しくは日本の獣肉食の歴史#江戸時代を参照 ^ 鈴木晋一 『たべもの噺』 平凡社、1986年、pp.191-197 ^ 東京下町編集部（編）『東京下町うまいもん』枻出版社, 2003年, p.106 ^ 鳥のことわざ鴨 2015年11月5日閲覧。[リンク切れ] カモ目 カモ科 渡り鳥 鴨場 鳥の一般名の記事 カタカナ名の記事が自然科学的な内容を中心とするのに対し、一般名の記事では文化的な側面や人との関わりなどについて解説する。
一所懸命の土地 （いっしょけんめいのとち）は、中世日本において各々の在地領主が本貫とした土地であり、命をかけて最後まで守り抜く覚悟を持った土地をいう。その土地の地名を名字として名乗ることが多い。また一生懸命の語源でもある。 古代末期ごろ、在地の富豪層の中から自分で土地を開墾し、その土地に何らかの権利を有する開発領主と呼ばれる階層が出現した。開発領主のうち、国司などとして下向してきた軍事貴族と関係を結び、武装して初期の武士となる者も現れた。こうした武士は特に関東に多く、先祖から受け継いだ土地を自身の命より大切に考え、子孫に伝えようとする傾向が強く見られた。 やがて中世後期になると、武士たちは戦国大名など領主層の家臣団として組み込まれていき、領地替え・国替えが行われることも、珍しくなくなった。しかし、先祖代々継承してきた土地に強い執着があった武士の一部は、主君の領地替えに随従せずに武士身分を捨て浪人となり、その土地に農民として土着して残る者も出た。 特に有力な土着の浪人たちに対しては、近世領主たちは、苗字や帯刀を許可するなど武士に近い一定の特権を認めて、庄屋・名主などの村方三役に任じることが多かった。こうして、一所懸命の土地に対する権利を継承していったのである。 ^ 『有名中学入試を突破する　特進クラスの社会』278頁。 本貫
得分（とくぶん）とは、一般的には自己の利益・分け前などを指すが、本項では歴史用語として用いられる使用例について解説する。 律令法においては、相続人が保有する財産の取り分を指し、それを受け取る権利を有する者を得分親（とくぶんしん）と呼称した。得分親になれるものは、嫡母・継母・嫡子・庶子・女子が相当した（なお、律令法では男子の分家・財産分与は原則禁止とされていたため、父や祖父の相続は想定されていない）。後に兄弟や伯叔（おじ・おば）も得分親となれるようになった。 荘園公領制においては、国衙・荘園領主・荘官・地頭などが、その職（権利）に応じて取得する経済的な権利・利益を指す。本来、国衙や荘園領主は荘園及び公領からの年貢・官物・地子を荘官や地頭を通じて賦課徴収を行っていたが、後に名主などの小領主が荘園・公領内に発生すると、加地子と呼ばれる独自の得分を支配下の農民より徴収するようになった。鎌倉時代に入ると加地子の得分にも所職が発生し、室町時代には得分権（所職）の売買が盛んに行われるようになった。
御家人役（ごけにんやく）とは、鎌倉幕府において将軍（鎌倉殿）の御恩に対する御家人の奉公義務として課された各種の課役のこと。 御家人役の代表的なものは有事の際の軍役であったが、平時にも様々な御家人役があり、大きく分けると京都大番役をはじめとする番役などの軍事的な負担と関東御公事とよばれる経済的な負担に区別された。また、朝廷から将軍に委任された軍事的・警察的権限に基づく間接的な勤役と将軍に対する直接的な勤役に分けることができる。また、内容によっては全国の御家人ではなく、東国・西国あるいは特定の一国もしくは数ヶ国といった限定した地域の御家人を対象として賦課される場合もあった。 御家人役は御家人領の多少に応じて賦課（田率所課）され、御家人は守護を介在させて勤仕・納入を行った。また、庶子の場合にはその一族の惣領を介在させた（結果的には幕府－守護－御家人（惣領－庶子）という賦課体系となる）。田率所課を決定するために作成されたのが大田文である。時代が下るにつれて賦課が過重となり、特に元寇を機に設置された異国警固番役などはその傾向を促進された。御家人の経済的困窮の一因となり、ひいては御家人領の喪失・非御家人への流出を招いた。更に惣領は御家人役の負担に応じない庶子の御家人役を代納する代わりにその所領を没収する権利を有していたが、その負担や所領没収を巡って惣領と庶子の間で争いを生じさせた。同様に庶子の間には惣領からの賦課を拒否して守護からの直接の賦課（結果的には惣領からの独立を意味する）を希望して、そのことが惣領と庶子の間で争いを生じさせた。それでも御家人役を賦課され、これを負担することは御家人としての社会的地位を認められた証として受け取られ、経済的に困窮した御家人であってもその負担に応じるべく尽くす者も多かった。 鎌倉幕府の滅亡後成立した建武政権は御家人制度そのものを採用せずに、御家人の経済的困窮の中でその役割が低下していた御家人役に代わる新たな制度を採用しようとした。同政権は間もなく崩壊するが、新たに成立した室町幕府においても「御家人」の呼称は用いられても、従来の御家人役に基づく課役制度は復活されなかった。 五味克夫「御家人役」（『国史大辞典 5』（吉川弘文館、1985年） ISBN 978-4-642-00505-0） 山本博也「御家人役」（『日本歴史大事典 2』（小学館、2000年） ISBN 978-4-09-523002-3）
関東進止所領（かんとうしんししょりょう）とは、鎌倉幕府において、将軍（鎌倉殿）が補任の権限を有していた荘園・公領の所職のこと。関東御成敗地（かんとうごせいばいち）とも称するが、こちらの場合には関東進止所領の他にも関東御領の所領・所職や関東御分国内の在庁官人の官職なども含めた将軍（鎌倉殿）が補任権を持った全ての所領・所職を指す場合もある。 関東進止所領の代表的な所職として知られているのは、源頼朝が文治の勅許によって獲得した地頭の補任権である。地頭の先駆は平家政権時代から存在したとする考えがあるものの、日本全国の荘園・公領に地頭を設置する権限が認められたのは頼朝が最初であり、本領安堵・新恩給与を問わず、地頭職の補任は歴代将軍の権限であると考えられていた。また、地頭職以外の所職でも、謀反人や犯罪者から没収された所職はその地位に関わらず、補任の権限は将軍に属しており、それらも関東進止所領と呼ばれた。特に承久の乱において、後鳥羽上皇方について没収された所職の数は相当数に上り、それらの中には関東進止所領として編入されて将軍が御家人を所職に補任することができるようになった。 安田元久「関東御成敗地」「関東進止所領」（『国史大辞典 3』（吉川弘文館、1983年） ISBN 978-4-642-00503-6） 進止
仕奉（しぶ）とは、「仕える」と「奉る」を組み合わせた語で、目上の人に仕えることの謙譲表現。歴史学においては、古代日本におけるヤマト王権（大和朝廷）やヤマト大王（天皇）に対する職務を通じた臣従行為を指し、それによって生み出される主従関係・社会関係を仕奉関係と表現する。国家・社会・主人のために私心を捨てて仕える「奉仕」とは異なる意味を持つ。 古代日本における大王・王権に対して（集団としての）氏およびそのメンバーである氏人が臣従の意思を示すためには2つの方法があった。1つは物品を「たてまつる」という物質的な表現である“貢納”であり、もう1つは自らの身体で「つかえまつる」という人的な表現である”仕奉”であって、両者をもって政（政事・まつりごと）が構成されていた。 文献史料として『日本書紀』や『続日本紀』において「つかえまつる（仕え奉る）」という表現がみられ、出土史料として稲荷山古墳出土の金錯銘鉄剣における「杖刀人首として奉事」、江田船山古墳出土の銀錯銘大刀における「典曹人として奉事」という表現がみられる。職能集団として編成され、それぞれの職務を通じて王権や大王に仕え奉る仕組を「人制」と称する。 律令制においても朝廷・天皇に対する仕奉の意識は生き続け、官人はそれぞれの官職や身分に課せられた政の職務を通じた仕奉行為が存在し、百姓は戸籍に登録されて力役（庸・雑徭）の形態で仕奉を行い、また租税（租・調）の形態で貢納も合わせて行った。 ^ 敏達天皇12年条など。大化2年条の「鍾匱の詔」の“国の政に奉る”と言う表現もこれに準じる。 ^ 文武天皇元年条・天平宝字元年条など。 吉村武彦「仕奉関係」（『歴史学事典 9 法と秩序』（弘文堂、2002年） ISBN 978-4-335-21039-6）
家名（かめい）とは、父から子に父系に代々継承される永続性を持った個々の家に付けられた名称のこと。原則的には嫡男が家産・家業とともに継承するものとされている。 古代日本の支配層は氏と呼ばれる一族集団によって構成されてそれぞれが姓を有していたが、この時代の姓は氏名（うじな:氏の名称）を意味していた。源氏・平氏・藤原氏・橘氏の4つの姓を持った氏が代表的な貴族として知られていた（源平藤橘）。 公家社会においては平安時代中期以後、御堂流・閑院流・勧修寺流などの家筋が成立するが、この当時の家筋は派生した氏集団としての要素が強かった。公家社会では平安時代末期から鎌倉時代初期にかけて父子直系の家族間で同じ称号を名乗る習慣が発生するが、こうした称号も実名使用を回避し、他の公家との区別を明確化するために用いられたもので安定したものではなく、父子間でも異なったり、自称と他称が異なったり（多くの場合は自称が重視された）することも珍しくなかった。「前宮内卿」「藤中納言」「二位大納言」など、“前”・“本”・“新”・“藤”・“源”の文字や位階＋官職名で構成される一般名詞のように用いられた称号（これを「非固有名詞的称号」と称する）も同様の目的で用いられていた。嫡系継承が確立する南北朝時代になると「近衛家」・「九条家」などの個々の「家」が確立され、家名として成立するようになった。家名は邸宅のある通りやゆかりのある地名・施設名などから取られる場合が多かった。もっとも室町時代に入っても家名と異なる称号を用いる公家も少なくなかった。例えば、初期の足利将軍（尊氏・義詮）は朝廷（北朝）においては「足利」を家名、「鎌倉」を称号として、自らが“鎌倉殿”であることを強調した。また、室町時代後期の今出川家は“今出川殿”を称した足利義視に遠慮して「菊亭」を称号として後世まで引き継いだ。こうした現象は個人単位でもしばしば発生し、古記録や系図などを読む際には注意を要する。また、家名は家業とともに個々の「家」を伝統文化・有職故実の宗匠（家元）としての価値を持たせる役目を果たし、実質的な政治権力を失った公家社会において「家」の存続を図る動機となり得た。例えば、藤原為家の子・為相は、父から家業である歌道を引き継ぐとともに、正門が冷泉小路に面していた「冷泉高倉」邸を譲られて家名を「冷泉」と号した。他の兄弟もそれぞれ二条大路と京極大路に面した正門を持つ邸宅を継承したことからそれぞれ「二条」・「京極」と名乗った。 武家社会においては受領・軍事貴族・在庁官人及びその子孫が中央の公家と同様の姓を名乗っていたが、平安時代末期には代々の居住地や開発して自己の所領とした土地の地名を苗字として採用するようになる。足利氏・新田氏・北条氏・千葉氏などがこれに当たる。もっとも、当初のそれは公家の例と同じように派生した氏集団としての要素も存在し、北条氏から金沢・赤橋・大仏・名越の諸家が派生するなど流動的な要素もあり、武家社会の家名の成立も公家社会と同様に南北朝時代ごろと考えられている。 民衆社会においても、貴族と同様の姓を名乗る者も存在していたが、家名が確立したと言えるのは、室町時代頃と考えられている。ただし、民衆においては苗字と通名の2本立ての家名が用いられていた。通名とは人名における家名に相当するもので代々の当主が襲名する字と呼ばれる通称のことで、「○○兵衛」「××衛門」などがこれに当たる。また、商家における屋号も苗字と同様の役割を果たし、屋号と通名を合わせた名称（「○○屋××衛門」「××○兵衛」など）が公式の名乗りとなった。江戸時代には苗字の公称が禁じられたために通名をもって家名の区別を行ったとされているが、実際には公文書などに苗字が使えなかったのみで地域内での苗字の私称は広く行われていたとされ、また領主による苗字帯刀によって許可が与えられる事例も少なくは無かった。 明治維新後の1875年2月13日の平民苗字必称義務令及び1898年公布の明治民法によって全ての日本人が苗字を名乗りそれを家名として固定化することが定められた（なお、これに先立って姓尸不称令が出され、古代以来の姓が実質上廃止されている）。 ^ 遠藤、2006年。 坂田聡「家名」（『歴史学事典 10 身分と共同体』（弘文堂、2003年） ISBN 978-4-335-21040-2） 藤本孝一「公家の家名と家業-冷泉家を中心に-」（『中世史料学叢論』（思文閣出版、2009年） ISBN 978-4-7842-1455-6 P221-226） 遠藤珠紀「中世朝廷社会における公家称号」（初出:『遥かなる中世』第21号（2006年）/所収:遠藤『中世朝廷の官司制度』（吉川弘文館、2011年） ISBN 978-4-6420-2900-1 P331-366） 家門 家督 名跡
家風（かふう）は、個々の特定の家において世代を越えて踏襲される固有の慣習・流儀などの行動様式である。 古代の氏制度以来、一族の家系・家格・家祭・家業・家産・家門・家職の維持・継承が日本の上流階層特に本家・嫡流と呼ばれる家においては最も重要視されており、そのための一定の慣習・流儀として整備されたのが家風であった。家の継承が重要視された日本の家においては、家業や家産などの物質的継承とともに、家風に代表される精神的継承も重要視された。そのために公家や武家においては早くから家訓・家憲・家法などと呼ばれる家風の成文法化（「家風書」）が進められ、当主以下構成員が守るべき原則とされてきた。 江戸時代の幕藩体制のもとではどこの大名家にも確たる家風と家訓が存在したと言われ、更に一部の商人や農民の間でも家風の確立と家訓・家憲の作成が行われていた。各大名家においては当主や家老以下の家臣を問わず家風を尊重・保持することが御家への忠誠の証と考えられてきた。一方、他家からの養子が大名家を継承した場合には、実家の家風になじんだ新当主が養子先の家風に慣れずに家臣たちと反目してお家騒動に至る可能性もあった。秋月家から養子に入った上杉治憲は実家の秋月家家老から上杉家の作法に背かないことの訓戒を受け、田安家から久松松平家へ養子に入った松平定信は実家の田安家の家老から田安家の家風をひけらかして松平家の人々の反感を買わないように訓戒を受けている。 明治時代以後、財閥の確立とともに本家を中心とした一族及び幹部による経営体制を維持するために家憲・家訓が制定されたことが知られている。これは江戸時代以来の商家、明治以後の新興を問わずに行われ、社長の権限の強い三菱財閥では「畏服」、本家と番頭（幹部）のつながりが強い三井財閥では「扈従」、番頭（幹部）が重用される住友財閥では「敬愛」が家風と言われた。また、家制度とともに「家風」の考え方は一般家庭にも浸透し、夫やその両親に反抗する「家風に合わない」嫁の放逐は離婚の正当な理由とされた。同様に養父母に反抗する養子の放逐も離縁の正当な理由とされた。 戦後、家制度の解体や核家族化の進行とともに家風の変質・消滅が急速に進んでいる。 山室周平「家風」（『社会科学大事典 3』（鹿島研究所出版会、1968年） ISBN 978-4-306-09154-2） 中込睦子「家風」（『日本歴史大事典 1』（小学館、2000年） ISBN 978-4-09-523001-6） 山本博文「家風」（『歴史学事典 10 身分と共同体』（弘文堂、2003年） ISBN 978-4-335-21040-2）
遺跡（ゆいせき）は、中世の日本で用いられた言葉で過去に存在した人物が残した財産・所領・地位などを指す。 財産や所領、地位などの遺した先人の名称や係累を用いて「藤原某遺跡」「先祖遺跡」、「亡父遺跡」などと称された。子孫が継承した所領に対してその先祖名を付けられることはしばしば行われ、同様に寺院においても弟子が継承した所領に対してその先師名が付けられる場合もあった。また珍しい事例ではあるが所有者である子孫が自己の子孫を残さずに急死して健在である父祖がそれを継承した場合にも急死した子孫の名前が付けられる場合があった。更に祖先が遺した業績や名誉なども「遺産」として子孫に継承される場合もあった。 所領・財産などの遺産は祖先から子孫へ、あるいは先師から弟子へと代々継承されてきたが、鎌倉時代においてはこうした遺跡を巡る訴訟である遺跡相論（ゆいせきそうろん）がしばしば発生した。 鈴木英雄「遺跡」（『国史大辞典 14』（吉川弘文館、1993年） ISBN 978-4-642-00504-3） 跡 (御家人)
藤原 師輔（ふじわら の もろすけ）は、平安時代前期から中期にかけての公卿・歌人。藤原北家、関白太政大臣・藤原忠平の次男。官位は正二位・右大臣。 有職故実・学問に優れた人物として知られ、村上天皇の時代に右大臣として朝政を支えた。師輔の没後に長女・中宮安子所生の皇子が冷泉天皇・円融天皇としてそれぞれ即位し、師輔の家系は天皇の外戚として大いに栄えた。 摂政・関白・太政大臣として長く朝政を執った藤原忠平の次男として生まれる。延長8年（930年）頃醍醐天皇の第四皇女で4歳年上の勤子内親王に密通、のち正式に婚姻が勅許され、臣下として史上初めて内親王を降嫁された。承平・天慶年間（931年-947年）に累進して参議を経て、権中納言となる。 平将門が乱を起こした時、藤原忠文が征東大将軍に任じられたが、交戦する前に乱は平定されてしまった。朝廷では功が論じられ、兄・実頼は忠文には功がないのだから賞すべきではないと主張した。これに対して、師輔は「罪の疑わしきは軽きに従い、賞の疑わしさは重きをみるべきだ。忠文は命を受けて京を出立したのだから、賞すべきである」と論じた。実頼は持説に固執した。世論は師輔こそが長者の発言であるとした。その後、大納言に転じ、右近衛大将を兼ね、従二位に進んだ。 天暦元年（947年）朱雀天皇が譲位し村上天皇が即位する。兄・実頼が左大臣となるに従い右大臣に任じられ、正二位に叙された。出世は嫡男である実頼が常に先を行くが、「一苦しき二」（上席である兄実頼が心苦しくなるほど優れた次席の者）とまで言われ、朝廷の実権は実頼よりも師輔にあった。師輔は村上天皇が東宮の時代から長女・安子を妃に入れており、その即位と共に女御に立てられ、よく天皇を助けた。安子は東宮の憲平親王を生んで中宮となり、他に為平親王・守平親王を生んでいる。皇太子の外戚となった師輔は朝政を指導し、村上天皇の下で師輔らが行った政治を天暦の治という。 室の勤子内親王が薨去すると雅子内親王を、雅子内親王が亡くなると康子内親王を次々に降嫁され、醍醐天皇の内親王を三人も室にして、皇室との繋がりを強めた。三人の内親王に密通し、いずれも室にした事から、師輔を『うつほ物語』の主人公の1人で「限りなき色好み」の右大将藤原兼雅のモデルとする説もある。 天徳4年（960年）師輔は病に伏し、当時の慣習に従い剃髪出家しようとするが、村上天皇は勅使を送り、師輔の必要たるを励まし慰留しようとした。その甲斐なく病は篤くなり、5月2日剃髪し、同4日薨去。享年52。 師輔自身は、摂政・関白になる事はなかったが、村上天皇の崩御後に安子の生んだ憲平親王が即位し（冷泉天皇）、その後は守平親王が続き（円融天皇）、外戚としての関係を強化できた事が、後に師輔の家系の全盛に繋がり、長男・伊尹を筆頭に、兼通、兼家、為光、公季と実に五人の息子が太政大臣に昇進し、子供達の代で摂関家嫡流を手にする事となった。 忠平の教育を受けた実頼と師輔はそれぞれ有職故実の流派を確立。実頼は小野宮流、師輔は九条流と呼ばれ子孫に受け継がれる事になった。これを纏めた書物が『九条年中行事』である。師輔と同じく故実に通じた源高明と親交があり、師輔の三女と五女が高明に嫁いでいる。才人であった高明は師輔の後援を受けて栄進する。 また、歌学にも優れ、家集『師輔集（九条右大臣集）』を残している。天暦10年（956年）「坊城右大臣師輔前栽合」を主催。代詠を頼むため紀貫之の家を訪ねた逸話等が『大鏡』に記されている。勅撰歌人として、『後撰和歌集』（15首）以下の勅撰和歌集に36首が採録されている。 自身の日記『九暦』、子孫に宛てた遺訓書『九条殿遺誡』を残す。 ※主に『公卿補任』の記載による。日付は旧暦であらわす。 父：藤原忠平 母：源昭子 - 源能有の女 正室：藤原盛子（?-943） - 藤原経邦 の女 長男：藤原伊尹（924-972） 次男：藤原兼通（925-977） 三男：藤原兼家（929-990） - 藤原道長の父 五男：藤原忠君（?-968） - 藤原忠平の養子 長女：藤原安子（927-964） - 村上天皇中宮、冷泉天皇・円融天皇生母 次女：藤原登子（?-975） - 重明親王室、村上天皇後宮、尚侍 三女：源高明室（934-962） - 源俊賢母 六女：藤原怤子 - 冷泉天皇女御、尚侍 妻：藤原顕忠の女 四男：藤原遠量 六男：藤原遠基 妻：藤原公葛の女 七男：藤原遠度（?-989） 妻：勤子内親王（904-938） - 醍醐天皇第四皇女 妻：雅子内親王（910-954） - 醍醐天皇第十皇女、伊勢斎宮 八男：藤原高光（939-994） 九男：藤原為光（942-992） 十男：尋禅（943-990） - 天台座主第19世 五女：愛宮 (941-?） - 源高明室、源明子・源経房母 妻：康子内親王（919-957） - 醍醐天皇第十四皇女 十一男：深覚（955-1041） - 東大寺別当法務大僧正 十二男：藤原公季（956-1029） - 閑院流祖 生母不明の子女 女子：藤原繁子 - 一条天皇乳母・典侍 、藤原道兼妾妻、平惟仲室 女子：源重信室 ^ 『貞信公記』による。 ^ 『継嗣令』では、臣下は五世以下の王女でないと結婚できず、後に規定が緩和されたものの内親王の降嫁は認められていなかった。藤原良房（源潔姫：嵯峨天皇皇女）・藤原忠平（源順子：宇多天皇または光孝天皇皇女）も天皇の娘を降嫁されているが、いずれも臣籍降下した皇女である。 ^ 山口博「藤原師輔論」『王朝歌壇の研究　村上・冷泉・円融朝篇』桜楓社、1967年 ^ 風病（神経系の疾患）とされる（『新編 日本古典文学全集 31 栄花物語 1』小学館、1995年、38頁） ^ 『扶桑略記』天徳4年5月2日条 ^ 『勅撰作者部類』 ^ 『貞信公記』 ^ a b 『九暦』 ^ 『日本紀略』天徳4年5月、『栄花物語』
TAKAYO（たかよ、1985年6月13日 - ）は2005年4月に解散したZONEの初代リーダーで、担当楽器はギター。本名、大越 貴代。一時期Takayo表記で活動していた時期もあった。 北海道札幌市出身。血液型はA型。 ZONEで一番演奏能力に長けていたメンバー。他のメンバーからは『怒ると怖い』と言われていた。 ナスやビール、納豆が大好物。敬愛するミュージシャンは吉田拓郎やビートルズ,The Rolling Stonesなど。家族構成では、両親と2歳下の妹がいる。犬はミック、キース、ローズがいる。 1997年、ランタイムミュージックエンタテインメントが運営するスクール内にて結成されたダンスグループ「ZONE」に加入し、札幌を中心にインディーズ活動を始動。 2001年、1stシングル「GOOD DAYS」でソニー・ミュージック・レコーズよりメジャーデビュー。 自身が出演していたTV番組『ぞーんぽた〜じゅ』では、同じ事務所の陶山美紗子（鈴の音）とともに敬愛する吉田拓郎の「伽草子」を演奏したりもした。 2003年に、さいたまスーパーアリーナで行われた『Dream Power ジョン・レノン スーパー・ライヴ2003』では「テル・ミー・ホワイ」「ガール」をギルドのアコースティック・ギターを弾きながら唄った（他3曲の全員合唱曲に参加）。 しかし進学のため、2003年の第54回NHK紅白歌合戦の3度目の出演を最後に、ZONEから卒業した。 短大を卒業後、ZONE卒業から約2年4ヶ月（ZONE解散からは約1年）経った2006年4月、自身のブログを開き、久々に表舞台に顔を出す。名前をTakayoに改名。 2006年6月22日、ペニーレーン24にてバースデイ・ライブをおこなった。ライブではオリジナルの楽曲を披露した。 2006年9月8日のブログにて、11月19日、東京でFENDER U.S.A. Presents Takayo's Sandy Beach Live」を行うことを発表。フェンダーU.S.A.のホームページでは、インタビューも掲載。 2006年11月19日にShibuya O-Eastで行われるFENDER U.S.A. Presents『Takayo's Sandy Beach Live』時にTakayo 1st Solo Album『Takayo』（パオレハオリ・ミュージックから）リリース先行発売。 2007年6月6日に2nd（ミニ）アルバム『My Best Friends』をリリース。 2007年12月21日自身のブログを閉鎖。 2008年4月21日のFenderブログにて、自分の心境をアップした。 2008年5月15日、アメーバブログでブログを再スタート。なお、この頃から名義をTAKAYOと改名。このブログには元ZONEのMIZUHOが何度か登場し、2人の近況を垣間見ることができた。 12月16日、同ブログを年内に閉鎖することを発表。 2009年1月上旬に同ブログを閉鎖。 2011年8月にZONEが期間限定で再結成されることになったが不参加。MIZUHOへの参加打診と不参加となった理由がメンバーから明言されたのに対してTAKAYOについては一切触れられず、不参加の理由、そもそも参加を打診したのかも不明。 ぞーんぽた〜じゅ（北海道文化放送） 2007年 6月6日 New Album 発売インストアイベント (札幌「音楽処」) 6月9日 インストアイベント (山野楽器札幌ロフト店) 6月10日 Fender USA presents Takayo's Birthday Live (札幌PENNY LANE　24) 6月22日 Fender USA presents Takayo's MBF Live (SHIBUYA BOXX) 6月23日 TOKYO GUITAR SHOW 2007特別イベント Takayo's Acoustic Mini Live (TFT HALL 500) 6月24日 タワーレコード梅田NU茶屋町店 ミニライブ 2008年 5月13日 OMOTESANDO FABで対バン 7月27日 OMOTESANDO FABで、「参道ガールズ ア ゴー!ゴー!'08」にてゲストとして元ZONEのMIZUHOを招き TAKAYO with air codeとして対バン ZONE時代の作品についてはZONE (バンド)#ディスコグラフィーを参照。 Takayo (2006年11月19日発売) (北海道以外では山野楽器[1]のみの販売) Butterfly　♪ Thank You SOS　♪ Hi-Song Crazy Love Rain　♪ Rebirth Sandy Beach　♪ My Best Friends (2007年6月6日発売) CD My Best Friends Butterfly Blue Star Rain〜MAKIKI mix Angel Butterfly~Piano Version DVD (PV) My Best Friends PV Bleu Star PV Fender Limited 69TeleThinline (Candy Apple Red) Fender Deluxe Nashville Tele (Brown Sunburst) Fender Deluxe Fat Strat Floyd Rose (Black) Guild S4CE (Natural) （エレアコ） Fender Cyber Twin Head / Showman 412（アンプ） ワイアレス・システム（サムソン UR-5D） Fender American Vintage Series '62 Jazzmaster Fender Malibu SCE ^ この時MIZUHOは、ZONE解散以来初めてファンの目の前に現れた。
金子 恭平（かねこ きょうへい、1987年6月30日 - ）は、日本の歌手、作曲家、作詞家、ダンサー。宮城県仙台市出身。身長170cm。 宮城県仙台市出身のシンガーソングライター、ダンサー。 小学生の頃より地元仙台のダンススクールに通い、ライブやコンテスト等に参加。チームで出場した当時日本最大のダンスコンテスト「DANCE DELIGHT」では、東北大会で数十組の参加チームの中を勝ち抜き優勝。2000年、第13回「ジュノン・スーパーボーイ・コンテスト」にて、史上最年少で審査員特別賞を受賞（当時13歳）。その年のグランプリ伊﨑右典らと結成したダンスヴォーカルユニットFLAMEのメンバーとして2001年にデビューし、主にメインボーカルとして活躍。FLAMEの楽曲では「情熱」、「Don't Look Back」、「Fundamental Loop（MVバージョン）」等の振付けも手掛けた。 2004年11月にFLAMEを脱退。当時所属の芸能プロダクション、ヴィジョンファクトリーとの契約を終えた。2007年にビーイング傘下の音楽制作兼アーティスト・マネジメント事務所ZAIN PRODUCTSに移籍し、ソロシンガーソングライターとして活動を開始。フルアルバムを2枚発売し、それに伴う全国ツアー等を展開。契約満了ののち、フリーランスに。現在はギターとピアノの弾き語りを中心に活動中。 自身が歌手である傍ら、他アーティストへの楽曲提供や振り付け等も行う。 EP Touch You Gently RISE ESCAPE! NEW TYPE HUMAN（BAKALUCK） Thanks For Standing By Me Escape! Eyes On You White WIsh もう会いたくて Pain Escape Chou Dance in the rain WE ARE THE JUSTICE (SUPER FORCE) 金子恭平オフィシャルHP SUPER FORCEオフィシャルHP 金子恭平 (@Kaneko_Kyohei) - Twitter 金子恭平 (kanekokyohei_ssw) - Instagram
調 先人（しらべ さきと、1963年9月14日 - ）は、福岡県朝倉市出身のベーシストである。 数々のバンド活動を経て、1984年福岡でパンク・ロックバンド「泯比沙子+天皇」に参加。 1987年、バンド名を「ミン&クリナメン」と改め同年10月にはメジャーデビューするも、ほどなく解散。ナゴムに所属していた当時は、死ね死ね団などナゴムファミリーのバンドにも参加することがあった。その後、BASARAというバンドを経て1995年、真島昌利に誘われてロックバンドTHE HIGH-LOWSのベースとして活動する。 2005年にTHE HIGH-LOWSが活動休止（事実上は解散）した後、2006年夏頃からTHE HIGH-LOWSでも共に在籍していたドラマーの大島賢治と元マカロニの太田淳一とでSELKIEを結成し活動。2007年3月24日にはデビュー・アルバムを発売。2007年10月17日に脱退。現在はうつみようこGROUPで活動している。 長髪で、ライブ中は、まるで歌舞伎のように長髪を振り乱してベースを弾く。 愛称は「べっちゃん」。 サッカーと猫が好き。 酒はあまり飲めないが、飲み会は大好きらしい。 ピッキングスタイルは、高速ダウンピッキング・指弾きを駆使する。 歯並びが悪い。 大島賢治 THE HIGH-LOWS SELKIE SELKIE（セルキー）（公式サイト）
田辺 モット（たなべ もっと、1959年7月19日 - ）は、京都府在住のスタジオ・ミュージシャンで、ベーシストである。 1979年にスピニッヂ・パワーでデビュー。1981年に脱退後は、スタジオやライブ・サポートで活躍。1997年、桑名正博 らとTHE TRIPLE Xを結成。京都の（株）ラグインターナショナルミュージック所属。 中学時代、ベンチャーズを観に行ってベースの音の存在感に感銘を受け、ベースを弾き始める。 高校時代、バンドを組んでライブ活動を開始する。 1979年、友人を頼って上京、SPINACH POWERのベーシストとしてデビュー。 1981年、難波弘之の呼びかけで、そうる透とSENSE OF WONDERに参加。脱退後数多くのスタジオワークやライブサポートをこなす。 1997年から、「THE TRIPLE X（トリプルX、XXX）」結成に伴い桑名正博らより加入要請があり、岡本郭男と共にメンバー入り、インディーズ・レーベルで2枚アルバムをリリース後、2002年にメジャー・レーベルで「人生の訓示」をリリースしたが、この年で活動休止となる。 2003年から、数多くのスタジオワーク、ライブサポートをこなす一方で、ベース教室の開催やプロデュースを通して後進の育成に務めている。 SPINACH POWER 「Runaway Trip」 難波弘之 「飛行船の上のシンセサイザー弾き」（難波弘之の小説のイメージアルバムで、演奏はSENSE OF WONDERが担当） THE TRIPLE X 「We Are The Triple X」 THE TRIPLE X 「Lolita Complex」 THE TRIPLE X 「人生の訓示」 現在は「田辺モット」名義で活動しているが、一時期「MOTTO」名義で活動していた。 THE TRIPLE Xの活動休止後、短期間「TRIPLE東京」と名乗って活動していたことがあるが、このTRIPLE東京のメンバー構成の解釈がメンバー間でズレている。田辺は公式サイトで、メンバーを「芳野藤丸・シンシア（シュンケイ（クリスタル・ケイの母親））・サントリー坂本・岡本郭男・田辺モット」としているが、坂本の公式サイトには「岡本・田辺・芳野・坂本・山本一」と掲載、岡本はファンの質問（ファンサイトに掲載）に対し、「芳野・坂本・田辺・岡本」と答えている。 （株）ラグインターナショナルミュージック （所属事務所）
YUKI（ゆき、1975年6月20日 - ）は、日本のミュージシャンで、ギタリスト。本名は結城雅彦（ゆうき　まさひこ）。大阪府大阪市出身。身長172cm、血液型B型。 中学生時代にギターを始める。 1994年、アン・ミュージック・スクール京都（現 ミュージックプラン）に入学。本格的にギターを学ぶ。 卒業後、様々なアーティストの楽曲にギターで参加。 1999年、新條まゆ原作の漫画、「快感フレーズ」をテレビアニメ化した「KAIKANフレーズ」の架空のバンドを実際に結成させた、Λucifer（リュシフェル）としてデビュー。 1999年9月15日、「堕天使BLUE」でデビュー後、シングル9枚、アルバム3枚、ベスト1枚をリリース。 3年4ヶ月の活動の後、2003年1月に解散。 2004年5月、元SEX MACHINEGUNSのHIMAWARI、NOISYと共に、DUSTAR-3（ダスタースリー）を結成。3人でボーカルを分担するスタイルのため、現在発売中のCDには、YUKIが歌っている音源も収録されている。 2010年、Rayflowerに参加。 2010年、Λucifer再結成。期間限定でライブ活動を行う。 所属バンド以外にも、他のアーティストへの楽曲提供や、音源録音にもギターで参加。 ライブやセッションなどにも積極的に参加し、サポートミュージシャンとしても活躍している。（サポート参照） YUKIの使用ギターは、LIZARD（トカゲ）がトレードマーク。ESPのアーティストシリーズにて、販売もされている。 ESP LIZARD SPECIAL パールホワイトのボディーカラーに、LIZARDのロゴマークが入っている。 ESP LIZARD SPECIAL-II パールホワイトのボディーカラーに、「LIZARD」のアルファベットロゴ、骸骨化したLIZARDの手描きペイントが全体に施されている。 ESP LIZARD SPECIAL V-I 赤いピックガードが目を引くVの一号機。トレードマークの赤いLIZARDはピックガードと同じ素材で作られている。 ESP LIZARD SPECIAL V-II 赤いピックガードが目を引くVの二号機。トレードマークのLIZARDはペイントによって入れられている。また指板はLIZARDインレイ。 ESP LIZARD SPECIAL V-III 赤いピックガードが目を引く7弦V。 ESP LIZARD SPECIAL V-IV 骸骨化したLIZARDの手描きペイントが全体に施されている。また指板のインレイまでLIZARDの尻尾になっている。 ESPアーティストギャラリーYUKI Λucifer（リュシフェル）とは、新條まゆの漫画、「快感フレーズ」をテレビアニメ化した「KAIKANフレーズ」に登場する架空のバンドが、現実世界で1999年9月15日にデビューしたバンドである。解散する2003年1月まで、YUKIはギターとして在籍。2010年、再結成が決定し、大阪・名古屋・東京・バンコクでの4箇所5公演のツアーが行われた。 DUSTAR-3（ダスタースリー）とは、2004年5月に結成された3ピースバンド。DUSTARは造語で、DUST＋STAR。メンバーは、BASS：NOISY（のいじー）、GUITAR：YUKI（ゆき）、DRUMS:HIMAWARI（ひまわり）の3人。それぞれがボーカルを担当するスタイルを取っている。 楽曲提供・音源録音以外に、ライブや映像等でサポートを行っているアーティストや、YUKI自身が参加しているライブは以下の通り。 RED(香月優奈) YUNA×YUKI S.O.R.D 淳士 Acid Black Cherry Sound Horizon MASAKI（セッション） Kalafina ステファニー ジェジュン 矢住夏菜 Aoi CRAZY KORE-I-JUN+YUKI（セッション） メガトンクラブ（セッション） hyde(ファンクラブイベント) Janne Da Arc DUSTAR 3オフィシャルブログ Λucifer 公式サイト Rayflower公式サイト Acid Black Cherry公式サイト YUKI (YUKI_Snowman_XX) - Twitter
人見 元基（ひとみ げんき、1957年10月1日 - ）は、日本のロック歌手、高等学校英語教諭。本名は人見 典明（ひとみ のりあき）。 デビュー当時は平仮名で「ひとみげんき」と名乗っていた。この芸名は小山ゆうの漫画「がんばれ元気」の主人公「堀口元気」に似ていることに由来する。東京外国語大学卒業、早稲田大学理工学部軽音楽サークル「ロッククライミング」出身。海外でも評価が高く、VOWWOW在籍時には「ミュージシャン・ユニオン」の加入を認められた。 東京外国語大学在学中、早稲田大学理工学部の軽音楽サークル「ロッククライミング」で音楽活動を展開。その時代に大学サークル外で出会った元カルメン・マキ&OZのメンバーらと NOIZ というバンドでキャリアをスタートする。当時は平仮名表記で「ひとみげんき」だった。バンドは1981年に初ライヴ。1983年5月にセルフタイトルのアルバムを発表するも、その後1年あまりで解散してしまう。 NOIZ 解散後、アルバムにも参加していた厚見れい（後の厚見玲衣）の誘いで1984年1月にBOWWOW（5月 VOWWOW に改称）へ加入（本当はソロ・デビューの話を持ちかけられてBOW WOWの所属事務所に出向いたのだがその場で山本恭司を紹介され一緒に飲んだら意識を失い、翌朝山本邸で目覚めた時に「何故かメンバーになっていた」らしい）、それを機に漢字表記の「人見元基」に改める。 1990年の VOW WOW 解散後は第一線を退いているが（現在は某県立高校の英語教師である）、年に数回程度ライブ等の音楽活動を行っている。近年友人ミュージシャンのCDに参加する時などは「GENKI」でのクレジット名が多い。サインも従来のフルネームではなく「GENKI」とだけ表記するようである。 NHKのなんでもQ(むしむしQ/あにまるQ/むしまるQ/むしまるQゴールド)で唄を披露していた時期もある。第一線を退く理由として、｢コマーシャルな世界では歌いたくない｣という本人の意思を語っている。 ライヴでもCDの迫力を損なわない豊富な声量と、様々なレンジで力強く歌いあげる幅広い声域、ナチュラル・ディストーションの効いたシャウト唱法を中心に据えた抜群の歌唱力を誇り、流暢な英語の発音とソウルフルな表現力をも兼ね備えた、「日本人離れした実力派シンガー」としてイギリスを始め海外での評価も非常に高い。日本での知名度はそれほど高くないが、一部のHR/HM愛好家たちの間では全盛期から今日に至るまで「日本史上最高のロックボーカリスト」として不動の評価を獲得している。 VOWWOW時代に人見はハード・ロック、ヘヴィ・メタルのボーカリストとして活躍する状況に不満があった訳ではないが、自身が“ヘヴィメタル･シンガー”とカテゴライズされることや、実力よりも上下関係に拘る日本のヘヴィメタル業界（もとい音楽業界）が持つ体育会系体質に関して不満を述べていた事があった。 NOIZ - 『NOIZ』（1983年） VOW WOW時代についてはVOW WOWの項を参照。 鳴瀬喜博 - 『STIMULUS』「Under My Feet」 (1985年) ドン・エイリー - 『K2－栄光と悲劇の物語－』「DEATHZONE/WHITEOUT」（1988年） V.A. - 『G.S. I LOVE YOU』「朝まで待てない」「トンネル天国」 (1992年) 松本孝弘 - 『Rock'n Roll Standard Club』「MOVE OVER」「Communication Breakdown」（1996年） V.A. - 『Who do They think We are ? -A Tribute to Deep Purple From Japan』「Burn」「Lay Down, Stay Down」「Strange Kind Of Woman」「Lady Double Dealer」 (1996年) V.A. - 『江戸屋百歌撰丑1997 This is LOVE』「Sound of Ground」共演：桑名晴子(HALKO) 。（GENKI名義）(1997年) V.A. - 『ATOM KIDS Tribute to the king "O.T."』「ワンダー３」(1998年) 柴田直人 - 『Stand Proud! II』「Since I've Been Loving You」（1999年） むしまるQゴールド - テレビ番組「なんでもQ」サントラ数枚に収録。曲名は「ぞうがめ」「カキはえいゆう」「ピーター・プランクトン」「いのちのかね」「ELEPHANT TORTOISE〜ぞうがめ英語バージョン」に参加。（GENKI名義） (1999-2000年) V.A. - 『Little By Little And Bit By Bit』「Lady Double Dealer」(2003年) 大谷令文 - 『RAVEN EYES 2』「Blue & Green」「Somewhere in India」（GENKI名義）(2006年) ^ a b アルバム『NOIZ』2003年デジタルリマスター盤解説文参照 ^ 朝日新聞2000年11月26日朝刊39ページ ^ ロッキンf1986年5月号 38pインタビューなど
教科「家庭科」（かていか）あるいは家庭とは、家庭生活に必要な見解・知識・技能を習得することを目的とする科目・教科のことである。 家庭科あるいは「家庭」とは、家庭での生活等に必要な見解・知識・技能を習得することを目的とする科目である。 現在、教科で「家庭」と呼ばれているものには、次のものがある。 普通教科としての教科「家庭」 後期中等教育（高等学校、中等教育学校の後期課程、特別支援学校の高等部）における専門教育に関する各教科（専門教科）の一つとしての教科「家庭」 普通教科としての家庭科は、小学校・中学校・高等学校（中等教育学校、特別支援学校、義務教育学校の各課程含む。ただし、特別支援学校のうち、知的障害者を教育する特別支援学校の小学部においては学年に関係なく、「生活」を学習しており、理科、社会と同様に、家庭は設けられていない。）に設置されている。 小学校では第5学年・第6学年で教科「家庭」を履修する。中学校では教科「技術・家庭」の家庭分野として履修する。高等学校においては、普通教科としての教科「家庭」が設置されている。 小学校では第5学年・第6学年において、教科「家庭」が必修となっている。平成20年3月28日に改訂された新学習指導要領では、第5学年で60単位時間、第6学年で55単位時間（週あたり2単位時間）が配当されている。 A 家庭生活と家族 自分の成長と家族 家庭生活と仕事 家族や近隣の人々とのかかわり B 日常の食事と調理の基礎 食事の役割 栄養を考えた食事 調理の基礎 C 快適な衣服と住まい 衣服の着用と手入れ 快適な住まい方 生活に役立つ物の製作 D 身近な消費生活と環境 物や金銭の使い方と買物 環境に配慮した生活の工夫 中学校では教科「技術・家庭」の家庭分野として、家庭科を学習する。平成20年3月28日に改訂された新学習指導要領では、技術・家庭として割り当てられた単位時間（第1学年・第2学年70単位時間、第3学年35単位時間）を技術分野と折半して学習する形になる。家庭分野については、以下の内容が必修となっている。 A 家族・家庭と子どもの成長 自分の成長と家族 家庭と家族関係 幼児の生活と家族 B 食生活と自立 中学生の食生活と栄養 日常食の献立と食品の選び方 日常食の調理と地域の食文化 C 衣生活・住生活と自立 衣服の選択と手入れ 住居の機能と住まい方 衣生活、住生活などの生活の工夫 D 身近な消費生活と環境 家庭生活と消費 家庭生活と環境 平成21年3月9日に改訂された新高等学校学習指導要領では、家庭基礎（標準単位数2単位）、家庭総合（標準単位数4単位）、生活デザイン（標準単位数4単位）の3科目の内から1科目を選択して履修することになっている。 「家庭に関する学科」では、専門教科「家庭」（#高等学校専門教科「家庭」を参照）を履修することによって、普通教科「家庭」の履修に代替される。しかし、特例を利用せずに多くの学校では「家庭基礎」を履修させているところが多い。 後期中等教育（高等学校、中等教育学校の後期課程、特別支援学校の高等部）においては、普通教科としての教科「家庭」とは別に、専門教育に関する各教科（専門教科）としての教科「家庭」が設置されている。専門教科としての教科「家庭」は、「家庭に関する学科」（家庭学科）や総合学科などで主に開講・学習される。 平成21年3月9日に改訂された新高等学校学習指導要領では、教科「家庭」に属する科目の数は20にのぼり、そのいくつかと普通教科を組み合わせて教育課程を編成することで、主に専門学科や総合学科においては、学科の特色が活きるように配慮されている。 各学科に共通する教科「家庭」の目標 人間の生涯にわたる発達と生活の営みを総合的にとらえ、家族・家庭の意義、家族・家庭と社会とのかかわりについて理解させるとともに，生活に必要な知識と技術を習得させ、男女が協力して主体的に家庭や地域の生活を創造する能力と実践的な態度を育てる。（高等学校学習指導要領から） 主として専門学科において開設される教科「家庭」の目標 家庭の生活にかかわる産業に関する基礎的・基本的な知識と技術を習得させ、生活産業の社会的な意義や役割を理解させるとともに，生活産業を取り巻く諸課題を主体的、合理的に、かつ論理観をもって解決し、生活の質の向上と社会の発展を図る創造的な能力と実践的な態度を育てる。（高等学校学習指導要領から） 「家庭に関する学科」における「原則履修科目」（2科目） 「生活産業基礎」「課題研究」 「家庭に関する学科」における「共通的な基礎科目」（1科目） 「生活産業情報」 「家庭に関する学科」における「選択的な基礎科目」 (1科目) 「消費生活」 各分野に関する科目（16科目） 子どもの発達と保育 子ども文化 生活と福祉 リビングデザイン 服飾文化 ファッション造形基礎 ファッション造形 ファッションデザイン 服飾手芸 フードデザイン 食文化 調理 栄養 食品 食品衛生 公衆衛生 家庭に関する学科（かていにかんするがっか）は、高等学校設置基準（平成16年文部科学省令第20号）に規定されている専門教育を主とする学科の1つ。専門教科「家庭」を中心に履修するものを指し、高等学校学習指導要領（平成11年文部省告示第58号）により「生活産業基礎」及び「課題研究」が原則履修科目として指定されている。 「家庭に関する学科」の例としては次のようなものがある。 家政科 被服科 食物科 保育科 近年は、 生活科学科 生活文化科 生活デザイン科 の学科名に改称された学校が増加している。 「家庭に関する学科」において履修する科目の例としては次のようなものがある。 家政系（家政科など） 「フードデザイン」「ファッションデザイン」「子どもの発達と保育」「リビングデザイン」 被服系（被服科など） 「ファッション造形基礎」「被服製作」「服飾手芸」 保育系（保育科など） 「子ども文化」「子どもの発達と保育」 調理師養成を目的とする学科（食物科など） 「食文化」「調理」「栄養」「食品」「食品衛生」「公衆衛生」の6科目全てを、必ず生徒に学ばせる必要がある 「家庭に関する学科」は、普通教科との関係などから、普通高等学校に設置されることや農業 (教科)との関係から農業高等学校に設置されることが多い。なお、かつては家庭科の単科で家政高等学校や家庭高等学校と称した高等学校も存在した。 注 出典 ^ ブリタニカ百科事典「家庭科教育」 ^ a b c d 旧高等学校学習指導要領（平成元年文部省告示第26号）による。 ^ a b c 旧高等学校設置基準（昭和23年文部省令第1号）による。 技術・家庭 男女共修 日本の家庭に関する学科設置高等学校一覧 職業高等学校 家政学、生活科学（生活に関する総合的な学問。大学で学科が設置されているもの）