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『生れ出づる悩み』（うまれいづるなやみ）は、有島武郎による小説。 大正七(1918)年三月から大阪毎日新聞と東京日日新聞にそれぞれ三十二回にわたって掲載されたが、作者の病気のため八章途中の「惨めな幾個かの無機物に過ぎない。」の時点で中絶。 その後八章途中から九章最後の結末まで書きおろしと新聞初出からの改稿がなされた形で有島武郎著作集第六集『生れ出づる悩み』に初版として収録された。 自分の仕事を神聖なものにしようともがいていた「私」は、さびしさのあまり「君」のことを思う。かつて絵を持ち込んで妙に力強い印象を私に残し姿を消してしまった「君」であったが、十年の後手紙とスケッチ帳を送ってくる。 見事に成長した「君」は「私」との再会の一晩に姿を消してからの生活と芸術の悩みを語る。翌朝すぐ帰っていく「君」を見送ると、「君」の話した内容を元に「私」は同感の力をもって「君」の生活と苦悩を書き出して行く。 思い詰めた「君」が我に帰ったところで想像の一線を引き、「君」と同じ疑いと悩みを持って苦しむ全ての人々に最上の道が開き春が訪れるように祈る。 私 物語の語り手。文学者。去年、「君」と、札幌に住んでいた頃以来の再会をする。その後筆を取り、「君」の談話や手紙を総合した想像をたよりに「君」の姿を書き続けて行く。 君（木本） 札幌に住んでいた頃「私」を尋ね、絵を持ち込み、「私」に妙に力強い印象を残して姿を消してしまった少年。 消息が途絶えて十年目、「私」と再会し別れてから貧乏漁夫となっての生活を話す。 女中 「私」に小包を渡す。 農場の男　 「私」が「君」と会えることになった農場をあずかる男。その内儀さんは『その男にふさわしく肥って大きな』と語られ、二人とも大柄な方であるが、彼らが『普通な背たけにしか見えないほどその客という男は大きかった』と、「君」の大きさを引き立たせる。 農場の人たち　 親身にかれこれと「君」をいたわったが、結局彼はあらしの中に帰りじたくをしていく。 岩内から来たという人 私のもとを訪ねた岩内の人。「私」が「君」のことを知らないか尋ねる。 妻 「私」が札幌で迎えた妻。 三人の子 札幌で授かった「私」と「妻」の間の子ども達。 内儀さん 「農場の男」の妻。肥っていて大きい。 子供 「農場の男」の妻の膝の上で丸まっている。「私」を訪ねて農場にやってきた「君」のことをうろんらしく見詰める。 水車番 農場近くでは珍しい心持のいい男。「君」に農場までの道を教える。 「君」の家庭　 大きい漁場の持ち主であったが、さびしい漁夫と少しも変わりのないように貧窮していく。根性の強いひとたちばかりで激しい運命を真正面から受け取って働いていくが、元の漁場が使い物にならなくなり駄賃を出して他人から借りねばならないこと、鰊の群来が年々減ったことにより追い迫られていく。 父上 「君」の父。海の中から生まれて来たような老漁夫。 兄上　 「君」の兄。どちらかと言えば漁夫としての健康は持ち合わせていない。初生児が生まれていたが死亡している。 妹　　 「君」の妹。配縄の繕いなど手伝いをしている。ある時（七）夜に「君」と二人だけ囲炉裏に残った時、彼の絵に触れる話をする。 母 「君」の母。長わずらいの後に夫に先立った。 嫂 兄上の妻。妹とともに竈に火を燃やし、囲炉裏の間を片付けて、帰ってくる「君」たちのために心を尽くす。 二人の漁夫　 雇われて、「君」や家族と同じ船の中で漁を行う。ある年の三月に「君」の家族とともに暴風に巻き込まれて生き延びる。 漁夫たち 幾百人が進退の合図をする模範船を頼りに漁に出て散らばり、毎日一命を投げてかかって一生を過ごして行く。境遇への疑いも不平もなく、それを勇ましく迎え入れている。 お内儀さんたち 夫や兄、恋人である情人を介抱したり、船を見送ったりする。 水難救済会の制服を着た人たち 三月の暴風から辛くも逃げ延びた人らのために駆け回る。 女でめん、海産物の仲買い 春の日に「君」が家を出ると往来で漁夫と混じって賑やかに浮き浮きしている。冬が遠のいて、鱈の漁獲が終わり、鰊の先駆もまだ来ていない海に出て働く人たちを語っている。 年配な内儀さん 「君」に浜に行くのかと声をかける。肯定されず、奇妙だと噪いだことを言い、群衆が笑う。 手代 札幌のある大きなデパートメント・ストアの臨時出店に際し十人近くで準備をしている。 男の子 スケート下駄をはいて夢中になり、「君」に気がつかないまますり抜ける。 K 「君」の岩内でたった一人の話し相手。「君」の絵を見るたび感心し、絵かきになれと勧める。Kは「君」から見て文学者になれそうな男ではあるが、父のもとで調剤師として一生を送る決心をし、諦めている。 Kの父 調剤師。気難しく、「君」のことをKの悪友のごとく思い、行ってきげんのいい顔を見せた事がない。 海産物製造会社の人夫たち 陸に戻った漁夫たちと入れ替わって、船の中の海産物を放り出す。浜に待ち構えている男たちがそれを数え、竹や藁で編んだ容器である畚（ふご）に叩き込む。 会社の数取り人 漁夫やお内儀さんたち男女に慣例の如くけんか腰で苦情を言い募られる。命がけの労働の結果を捨て値で買い取る。 その男 二三百万円の富を祖先から受け嗣ぎ、小樽には立派な別宅を構え、一年中する仕事もなく退屈を紛らすむなしい惰け者。「君」と小学校時代には教室を一つにしながら、年月の間に生活はかけ隔たっている。 作品に出てくる「君(木本)」は大正七年一月十七日の足助素一宛書簡にて「北海道の木田から(絵描きになりたいといふ漁夫)実におもしろい手紙が来た。 前からあれを題材にして描きたいと思っていた所だから一つものにしようとおもっている」とあるように、画家であり有島と深い交流のあった木田金次郎がモデルとなっている。 木田と有島の交流の概要は木田金次郎美術館解説等で見られる他、木田自身の自伝や有島全集の解説などで確認出来る。 生れ出づる悩み(青空文庫) 有島武郎全集第三巻 日本近代文学体系第三三巻　有島武郎集
『トロツコ』は、芥川龍之介の短編小説。『大観』（実業之日本社）1922年（大正11年）3月号に発表された。新仮名では「トロッコ」と表記する。幼い少年が大人の世界を垣間見る体験を綴った物語で、一部の中学校の教科書などにも採用されている。 2009年、本作をモチーフにした映画『トロッコ』が公開された。 小田原・熱海間に、軽便鉄道敷設の工事が始まった。8歳の良平が、その工事現場で使う土砂運搬用のトロッコに非常に興味をもっていた。ある日、トロッコを運搬している土工と一緒に、トロッコを押すことになった。良平は最初は有頂天だが、だんだん帰りが不安になった。途中で土工に、遅くなったから帰るようにいわれて、良平は一人暗い坂道を「命さえ助かれば」と思いながら駆け抜けた。家に着いたとたん、良平は泣き出してしまう。 この時の体験を、大人になり東京に出てきた良平が回想している。塵労に疲れた良平の前には、全然何の理由も無いのに、そのときの薄暗い坂の路が一筋断続しているのであった。 本作は、湯河原出身のジャーナリスト力石平三が、幼年時代に熱海軽便鉄道が人車鉄道から軽便鉄道への切り替えを行っている工事を見物したときの回想を記した手記を、芥川が潤色したものである。 『トロッコ』：新字新仮名 - 青空文庫 『トロツコ』：新字旧仮名 - 青空文庫
『平凡』（へいぼん）は、二葉亭四迷の小説。1907年（明治40年）、『東京朝日新聞』連載。『浮雲』『其面影』に続く二葉亭第3の長編小説である。当時主流の自然主義文学への皮肉が見られる。 今年39歳になる「私」は下級官吏であるが、かつては文士であった。そんな「私」が過去を思い出しながらまずは幼少期から書き出す。そんな頃に文壇に在籍する旧友が尋ねてきて、下らない話（文学論や文壇のゴシップや執筆を促す忠告など）をして行く。しかし、「私」はそんな事よりも、親の口から体を大切にしろという言葉の方を聞きたいとバッサリと切り捨てて、親のことや小学校時代に飼っていた愛犬ポチのことを思い出して書き出す。そしてここから、度々教科書にも引用されたというポチの話がはじまる。ポチが殺される所まで書き終えた後、一見高尚そうな言葉をずらりと並べる。しかしそんなのは皆嘘で、人間が皆犬殺しに見えたことだけが本当だと切り捨てる。中学を卒業し、法律の勉強のために東京に出てくると、文学にかぶれだし、額に汗して働く人々を馬鹿にしだす。ヒット作が一つ生まれて順調になるが女性に夢中になっている間に、父が病気になって、急いで帰った時には手遅れになってしまう。父の死という強烈な実感のおかげで目が覚めた「私」は母を連れて上京し、文壇を去って今の役所に勤めだすのだった。 『平凡』：新字新仮名 - 青空文庫
『光を追うて』（ひかりをおうて）は、徳田秋声の小説である。 1938年（昭和13年）に雑誌「婦人之友」に連載された。 徳田秋声の自伝小説であり、尾崎紅葉の門下になるまでの生い立ちを描いている。主人公の向山等という名前は、石川県金沢市の卯辰山から由来する。
分国法（ぶんこくほう）は、戦国時代に戦国大名が領国内を統治するために制定した基本的な法典である。 単行法と並んで戦国法を構成する。分国とは中世における一国単位の知行権を指す語であり、知行国に始まる概念であるが、室町時代中期以降に守護大名や国人一揆による一国単位の領国化が進み、分国支配が形成されていった。そうした分国支配の一環として、領国内の武士・領民を規制するために分国法が定められた。 分国法には、先行武家法である御成敗式目および建武式目の影響が見られるが、一方では自らの分国支配の実情を反映した内容となっている。分国法が規定する主な事項には、領民支配、家臣統制、寺社支配、所領相論、軍役、などがある。 また、分国法は、戦国大名の家中を規律する家法（かほう）と守護公権に由来し国内一般を対象とする国法（こくほう）に区別される。
仮名目録追加21条（かなもくろくついか21かじょう）は、天文22年（1553年）に駿河国の戦国大名・今川義元が制定した成文法。義元の父・今川氏親が制定した今川仮名目録に追加された分国法で、全21か条になる。家臣同士の境論や、父親死亡後の相続などについて規定されている。特に他国出身者の採用に関して厳しい姿勢を採ったり、室町幕府によって義務付けられていた守護不入を否認して完全に守護大名色を払拭するなど、義元の守護大名から戦国大名への移行が意識的に現れている点に特徴がある。また寄子の扶養に関する保護などの規定も盛り込まれており、現在の社会保障制度に類似のシステムもある。
六角氏式目（ろっかくししきもく）は、戦国時代の分国法の一つ。南近江の六角家で制定された。義治式目ともいう。全67条。 制定は永禄10年（1567年）4月。この制定の背景には、永禄6年（1563年）10月に起こった観音寺騒動により、権力拡大を目指していた六角氏が逆に権威を失墜させていたことがあった。六角氏の権威が弱まる中で、蒲生定秀ら有力家臣が式目を起草し、六角義賢（承禎）・義治（義弼）父子が承認することで成立した。また承禎・義弼父子と20名の家臣との間で、式目の遵守を誓う起請文を相互に取り交わす形式を取っている。 他の分国法と異なり、大名の権力を制限するものとなっている。これは畿内近隣における国人層の強い自立性を示している。 また、67か条からなる内容は民事規定が中心である。原則として在地の慣習法を尊重しているが、一方で領主の結束を図る手段も規定されている。領民に対しては、領主層の恣意的収奪を規制する体裁をとる一方、打ち壊しなど惣村の反領主行動を禁止するものとなっている。
喧嘩停止令（けんかちょうじれい）は、中世日本において制定されていた農民の武力行使を制御することを目的とした法令。豊臣秀吉が制定した「秀吉の喧嘩停止令」と、徳川秀忠・徳川家光らが制定した「徳川の喧嘩停止令」がある。 豊臣秀吉が制定した喧嘩停止令は、様々な文献からの「判例」という形で、そうした法令が存在していた事実を示すに留まっており、具体的にどのような法令でいつ制定されたのかに関しての詳細はわかっていない。こうした判例が用いられた最も古いものは1587年（天正15年）の春であり、1588年（天正16年）に制定された刀狩令や海賊停止令よりも前に成立していた可能性がある。 秀吉の刀狩令には全ての農民の武器を没収することが表明されていたが、実際には武器の所持を禁じたというよりも帯刀権や武装権の規制という形が主で、村々には多くの武器が留保されていた。武力を行使した騒乱の可能性は内在したままであり、そうした前提のもとに騒乱を禁止する目的法として喧嘩停止令が制定されていたと考えられている。 徳川秀忠の喧嘩停止令が制定されたのは1610年（慶長15年）2月で、発生していた判例から判断するに秀吉の喧嘩停止令を成文法として継承したものであったと考えられている。 郷中にて、百姓等、山問答・水問答につき、弓・鑓・鉄砲にて、互いに喧嘩いたし候者あらば、その一郷を成敗いたすべき事 （山野や用水などでの争いが弓や槍、鉄砲などの武器を用いた闘争に発展した場合はその村ぐるみで処刑される） 徳川の喧嘩停止令は徳川家光の時代の1635年（寛永12年）10月に再令として定められ、徳川の基本法の位置を占めるようになった。家光の喧嘩禁止令は、徒党禁令から持ち込まれた法令が従来法に加わった上で定められた。 井水・野山領境などの相論つかまつり候時、百姓、刀・脇指をさし、弓・鑓をもち、まかり出るにおいては、曲事たるべき事 （山野や用水などでの争い時において刀や脇差、弓や槍を用いて武力行使に及ぶ行為は違法である） 付けたり、何ごとによらず、百姓、口論をいたし候時、他郷より荷担せしめば、本人よりその科を重くすべき事 （いかなる場合もよその村々がこの争論に加担した場合、加担した村のほうを重罪とする） 喧嘩禁止令の制度は繰り返し公布されることで次第に村々へと浸透して行き、武力行使の自粛につながっていった。 藤木久志 『刀狩り -武器を封印した民衆-』 岩波新書、2005年、pp.119-131。ISBN 4-00-430965-4。 ^ 藤木 2005, p. 121 ^ 藤木 2005, p. 123 ^ a b 藤木 2005, p. 119 ^ a b 藤木 2005, p. 131 ^ 藤木 2005, p. 127 ^ 藤木 2005, p. 128 ^ 藤木 2005, p. 129 私軍 喧嘩 自警団 私刑
長宗我部元親百箇条（ちょうそかべもとちかひゃっかじょう）とは、土佐国の戦国大名である長宗我部元親・盛親親子が1597年5月10日（慶長2年3月24日）に制定発布した分国法である。 喧嘩・口論は硬く停止する。この旨に背き、勝負に及べば理非によらず成敗する。 国家への反逆・国中への悪口・流言蜚語は重罰刑とする。また、賭博禁止・犯人隠匿には連座制をもって処罰する。 喧嘩・博奕・大酒・踊・相撲見物・遊山振舞などは禁止する。 →禁酒令は重臣でもある福留儀重に諌められ撤回。 隠田の禁止。難渋の場合、（百姓の）首をはねる事。 第一鉄砲、弓馬を専ら心がけること。 密懐法。武家の夫は妻が密通を行った場合、妻を殺害すべし。しない場合は夫、妻、姦夫の三者すべて処刑とする。
追加法（ついかほう）とは、元からあった法令を補うために追加された法令を指すが、日本法制史では御成敗式目を基本（「本式目」）として追加された鎌倉幕府・室町幕府の単行法令およびそれに準ずるものを指す。 御成敗式目を制定した北条泰時は書状（「泰時消息文」）の中で、式目の中で規定が漏れているものについては追って差し加えることを述べており、制定当初から不備や追加すべき項目が発生した場合には追加法を定めることを前提としていた。 当初は式目の改廃・修正・追加を意図した単行法令を指して「式目追加」もしくは単に「追加」と呼ばれていたが、後には一括して示された複数の条文からなる法令、更には幕府から担当奉行や六波羅探題などに示された個別の指示や具体的案件に対する判断例、更には個々の奉行の家で必要な法令・指示・判例などを納めたとみられる「追加集」と呼ばれる資料までが追加法として扱われるようになっていった。そのため、御成敗式目本文と違って日本全国の御家人に周知されないもの、鎌倉や六波羅などの訴訟担当の奉行のみが知り得るものなども多数含まれており、効力が場所・時間ともに限定されて同一趣旨の追加法が繰り返しだされる場合もあった。特に個々の案件に関する指示・判断は、後日において先例として奉行人の判断材料とされた可能性は高いものの法としての拘束力はなかったとも考えられ、そうしたものまで「法」と称することに対しては異論も存在する。それでも、実際の訴訟の場において追加法は一定の影響を与えたため、訴訟の当事者の間では追加法に関する情報収集が行われ、寺社や諸家由来の古文書に残されている場合もある。 室町幕府においても、御成敗式目は依然として有効とされ、同式目に追加する形で立法が行われた。特に社会の変化によって徳政令や撰銭令に代表される雑務関係の法が追加されるようになり、建武以来追加なども編纂された。なお、ここで留意すべきことは室町幕府の追加は鎌倉幕府の御成敗式目の追加であって、室町幕府が定めた建武式目の追加ではないということである。それは建武式目は新しい武家政権の基本方針を定めたもので御成敗式目の改廃などを意図したものではなく、御成敗式目は依然として武家政権の基本法的な立場を維持し続けたからである。 古沢直人「追加法」（『国史大辞典 9』（吉川弘文館、1988年） ISBN 978-4-642-00509-8） 笠松宏至「追加法」（『日本史大事典 4』（平凡社、1993年） ISBN 978-4-582-13104-8） 新田一郎「追加法」（『日本歴史大事典 2』（小学館、2000年） ISBN 978-4-09-523002-3） 新田一郎「追加法」（『歴史学事典 9 法と秩序』（弘文堂、2002年） ISBN 978-4-335-21039-6） 御成敗式目 建武式目
朝倉孝景条々は室町時代中期の武将、越前国守護の朝倉孝景が制定したとされる分国法。朝倉敏景十七箇条、英林壁書ともいう。家訓をもって国を治める基本とした。1479年（文明11年）から1481年（文明13年）までの間に制定されたとみられている。 朝倉家に於ては宿老を定むべからず。その身の器用忠節によりて申し付くべき事 世襲制度を廃し、実力主義を採用すべきである。 城内にをゐて夜能被好ましき事 町を警備する武士の士気低下や油断を戒めるため、夜、武士の館で、宴会や猿楽を上演することを禁じた。 朝倉が館之外、国内□城郭を構へさせまじく候。 国人・地侍の塁館建造を禁止した。 惣別分限あらん者、一乗谷へ引越、郷村には代官ばかり置かる可き事。 国人・地侍に朝倉家の館がある一乗谷の移住を命じた。 名作之刀さのみ被好間敷候，其故は万疋之太刀を持たり共百筋之鑓には勝間敷候，万疋を以て百筋之鑓を求百人為持候は一方は可防候。 高価な名刀一口買うのであれば、同じ金員で、百の鑓を買うべきという合理的な教え。 このほか、京都の雅やかな暮らしを捨てて質素倹約を重んじること、年中3度の領内巡行や伽藍仏閣町屋巡検のことなど民生面にも配慮すべきことなどを規定した。 教科書にも載る有名な史実であるが、朝倉氏の研究家など、孝景制定に疑問を呈する者は少なくない。福井県が編纂した福井県史でも、孝景が制定したとすることに無理があるとする記述がある。
『塵芥集』（じんかいしゅう）は、陸奥国の戦国大名・伊達氏が制定した分国法。天文5年（1536年）に、伊達稙宗によって制定された。条文はおよそ171条に及び、分国法中最大の規模。体裁に御成敗式目の影響が見える他、殺人・強盗など刑事に相当する部分に詳細な規定があること、また地頭の支配権が広く認められている点などが特徴。 『塵芥集』の名の塵芥は「ちり・あくた」の意味であるが、ごみを集めたというのではなく、塵芥すなわち多数ということで、あらゆる方面にわたり多くの事柄を網羅して作ったという意味である。原典の構成は、171ヵ条で前文の次に条文があり伊達稙宗が署名している。次に起請文と続く。刑法と民法の区分はないが訴訟の仕方など、いわゆる原告・被告の関係はよく整理されている。領民の保護に格別の注意を払っていたことが覗える。殊に神社仏閣と細工人（武具・農機具の職人など）、には土地所有権売買他で優遇し他領地へ離散することを防いでいる。 生口という特殊な制度があり、伊達家が犯罪捜査をしないため、被害者が自ら捕まえなければならなかった。冤罪の場合は50日以内に真犯人（むかい生口）を生きたまま連れて来なければならなかった。 蔵方乃掟（くらかたのおきて）は、塵芥集に先立って天文2年3月13日（1534年）に出された質屋関係の法令13条であり、『塵芥集』が出された後も補助法として存続した。期限計算や質物の損壊、利子計算、質物が盗品であった場合の規定などが定められている。 洞 (武家) 桑折西山城
諸士法度（しょしはっと）とは、寛永12年（1635年）に江戸幕府が旗本・御家人を対象として出した法令。寛文4年（1664年）に改訂される。1万石以上の大名を対象とした武家諸法度と対応する法令である。旗本法度（はともとほっと）とも。 寛永9年（1632年）に奉行・物頭を対象とした9か条の条目を先駆とするという説もあるが、大御所徳川秀忠の没後に動揺する旗本・御家人ら徳川将軍直属の家臣の統制を意図した法令として出されたと考えられている。 全23条からなり、忠孝・軍役・振舞・相続・職務・衣服・倹約など広範な範囲にわたって規定が設けられた。大名には認められた末期養子を旗本・御家人には認めないなど、大名と旗本・御家人との身分区別を明確にする規定が設けられる一方で、武家の統制を目的にした法令という意味では大名を対象とした武家諸法度とは変わりがなく、両者の内容に似通った部分もあったため、将軍徳川綱吉が天和3年（1683年）に武家諸法度を改正した際に諸士法度を統合した。 藤井譲治「諸士法度」（『日本史大事典 3』（平凡社、1993年） ISBN 978-4-582-13103-1） 笠谷和比古「諸士法度」（『日本歴史大事典 2』（小学館、2000年） ISBN 978-4-09-523002-3）
今川仮名目録（いまがわかなもくろく）は駿河国の戦国大名である今川氏が制定した分国法である。東国では最古の分国法。 大永6年（1526年）4月、今川氏親は33条からなる家法である『仮名目録』を制定する。このころ氏親は病床にあり、草案には家臣や、嫡子の今川氏輝への後継を望み政権を安定させたいという氏親の妻（後の寿桂尼）の意向も大きく反映されたと見られる。 天文22年（1553年）2月、今川義元は『仮名目録追加21条』を制定して補訂する。戦国時代の東国では比較的早い時期に制定された分国法で、甲斐国の戦国大名で、今川氏とは盟友関係にあった武田氏の分国法である『甲州法度次第』（1547年）にも影響を与えている。 今川氏は既に幕府の命令を待たずに遠江国へと進出した時点で守護大名から戦国大名へと立場を変えつつあったが、『今川仮名目録』の成立をもって名実ともに戦国大名としての立場を明らかにしたとされる。更に『追加21条』においては、室町幕府によって義務付けられていた守護不入を否認して完全に守護大名色を払拭した。 内容は、戦国大名の権力誇示というよりも、土地などに関する訴訟の裁定基準といった色合いが強いのが特徴である。 中世法 今川記
身分統制令（みぶんとうせいれい）は、天正19年（1591年）に豊臣秀吉が発した3ヶ条の法令。 その内容は、侍（さむらい）、中間（ちゅうげん）、小者（こもの）ら武家奉公人が百姓・町人になること、百姓が耕地を放棄して商いや日雇いに従事すること、逃亡した奉公人をほかの武家が召抱えることなどを禁じたもので、これらに違反した場合は成敗するという。この侍は若党（わかとう）のこと。文禄・慶長の役を控えて武家奉公人と年貢を確保する意図があったとされている。 かつては、「侍」を武士一般とする解釈から武士が百姓や町人になることや無断で主君を変えることを禁じた江戸時代の身分制度（いわゆる「士農工商」）の基礎となった法令と位置づけられて、歴史教科書にもそうした観点からの記載がされてきた。だが、近年の研究によって戦時中（＝文禄・慶長の役）を理由として出された武家奉公人の身分統制を目的とした法令であって士農工商などの社会全般に対する身分統制との関連性はなく、むしろ江戸時代の奉公人制度に関する法令の先がけとしての再評価がなされたことにより、この法令を「士農工商の身分を固定する」法令とする解説は誤りであるとされるようになった。 原文（「小早川家文書」所収） 一　奉公人侍中間小者あらし子に至迄 去七月奥州へ御出勢より以来 新儀に町人百姓に成者於在之者 其町中地下人として相改一切置へからす　 もし隠置付而は 其一町一在所可被加御成敗事 一　在々百姓等 田畠を打捨 或はあきなひ或は賃仕事に罷出輩有之は 其者之事は不及申 地下中可為御成敗　 并奉公をも不仕田畠も作らさるは 代官給人として堅相改置へからす　 若出無其沙汰は 給人過怠にし其在所可被召上 為町人百姓於隠置は 其一郷同一町可為曲事 一　侍小者ニよらす 其主に不乞暇罷出輩一切抱へからす 能々相改請人をたて可置事 但右者主人在之て出相届は 互事ニ以之条搦捕 前之主之所ヘ可相渡 若此御法度を相背 其者逃し候ニ付而は 其一人之代ニ三人首をきらせ 彼相手之所へ可下渡 三人之人代於不申付は 不及是非之条 其主人を可被加御成敗事 　右　條々斯定置所　如件 　天正十九年八月廿一日　（秀吉朱印） ^ 高木昭作「身分法令」（『歴史学事典 9 法と秩序』（弘文堂、2002年） ISBN 978-4-335-21039-6） 刀狩 下人 人掃令 士農工商
建武式目（けんむしきもく、建武式目条々）は、建武3年11月7日（1336年12月10日）、室町幕府の施政方針を示した式目である。御成敗式目と合わせて貞建の式条と呼ばれる。 鎌倉幕府滅亡後に開始された後醍醐天皇の建武の新政から離反した足利尊氏は、南北朝時代の1336年（南朝：延元元年、北朝：建武3年）に湊川の戦いで新田義貞・楠木正成らを破り京都へ入り、施政方針を定めた建武式目を制定する。尊氏は後醍醐から三種の神器を接収して光明天皇を即位させ、2年後の1338年（南朝：延元3年、北朝：暦応元年）に征夷大将軍に任命されて正式に武家政権を成立させた。 鎌倉幕府の奉行人である二階堂道昭（是円）・二階堂真恵兄弟、藤原藤範、玄恵ら8人の答申の形で制定された。武家の基本法である御成敗式目に対して建武式目は武家政権の施政方針を示すもので、拘束力がある法令ではないとも、御成敗式目の改廃をともなう法令ではないともいわれている。全17条から成る。 尊氏は政務を弟の足利直義に任せており、式目の制定には直義の意思があったとも指摘されている。また、太子信仰の風習から、聖徳太子の制定した十七条憲法に影響されたとも考えられている。鎌倉幕府の「御成敗式目」と並び戦国大名の分国法にも影響をあたえた。 構成は2項17条であり、第1項に「鎌倉如元可為柳営歟、可為他所否事」という設問を提示し、それに対し、政道のよしあしは居所のよしあしによるのではなく為政者のよしあしによるものであると述べ、鎌倉幕府の得宗専制以前の北条義時・北条泰時の施政を理想とし、足利幕府（室町幕府）が正統な後継者である事を示す。第2項では、政道の理想は、万人の愁いを休めることこそ最も重要であるとして、17条の条文において具体的方針を提示し、地方行政官である守護職は戦功よりも能力を重んじて任命することや、徳政令に関わる法令が多くを占める。また、南北朝時代の社会的風潮であった「ばさら」を禁止している。 本法以降に出された追加の法令は「建武以来追加」と称されるが、これは建武式目の追加という意味ではなく、建武年間以降に出された御成敗式目の追加という意味だとされることがある。 ^ 8人とは、是円、真恵、玄慧、大宰少弐、明石民部大夫行連、大田七郎左衛門尉、布施彦三郎入道道乗。 ^ 禁中並公家諸法度も17か条である ^ 永正年代（1504年-1520年）にいたるまで200余条が追加された。守田「建武式目」（1979） ^ a b c 守田「建武式目」（1979） 守田公夫「建武式目」日本歴史大辞典編集委員会編集『日本歴史大辞典 第4巻 く－こ』河出書房新社、1979年11月。 御成敗式目
ボディコンとはニットなど体に密着する素材を使って体線（ボディ・ライン）を強調している服（女性用ミニのワンピースが多い）またはボディラインを強調している体形。ボディ・コンシャス（body-conscious）「体を意識している」の略語。英語圏ではファッション以外にも遣われている。 1981年のミラノ・コレクションでアズディン・アライアが、身体に添ったデザインのドレスを発表した。これをボディ・コンシャススタイルという。日本では略して、ボディコンと呼ばれ浸透した。ピンキー&ダイアン（Pinky&Dianne、ピンダイ）などの DCブランドから、さらにシルエットをシェイプしたスタイルのボディコンファッションが生まれた。元々は女性の自己主張、解放を目指すファッションの動きの一つでもあったが、日本では主に遊び着として広まり、特に1980年代のバブル期以降にブームとなった。 1990年代前半に一世を風靡した東京・芝浦のディスコ、ジュリアナ東京 （1991年-1994年）にはワンレン・ボディコン・爪長・トサカ前髪、といったファッションの女性が多く集まり、マスコミでも話題になった。荒木師匠こと荒木久美子に代表される、ジュリアナ扇子（通称「ジュリ扇」）を合わせたファッションのタレントもこの時期のメディアにしばしば登場した。 ^ コラム09　律の憧れ！？　ワンレンボディコンとディスコ - NHK連続テレビ小説『半分、青い。』
ハイレグとは、ハイレグカット（High leg cut）の略称で、主に女性用の下着や水着のデザインの一種である。 ハイレグの脚刳り（あしぐり）の位置は、各衣服の通常持っているラインよりも深く、ウエストラインとヒップラインの中間点あたりまで切り込まれて鋭角ラインをなしている。なお、脚刳りの位置がウエストラインの上まで切り込まれているものをスーパーハイレグという。 ハイレグの特徴としては以下のような点が挙げられる。 セクシーで人目を引く 脚が長く見える 動きやすい 涼しい 1976年のモントリオールオリンピックでナディア・コマネチがハイレグ型のレオタードを身に着けていた。ビートたけしが「コマネチ!」と叫び脚の付け根をV字型になぞる一発ギャグはそのレオタードの形状を現したものである。しかし、この頃はまだ「ハイレグ」という言葉はなかった。 1978年、イスラエルのユダヤ人デザイナー、ギデオン・オバソンが、「ハイレグカット」の斬新なデザインの水着を発表。これが世界的に大ヒットしたのである（イスラエル最南端の町エイラートは「ハイレグ発祥の地」と呼ばれている）。 日本でも1980年代中頃から、女性のワンピース型水着やレースクイーンのコスチュームにおいてもハイレグが流行するようになり、バブル景気時代（1980年代後半～1990年代初頭）はハイレグ水着やハイレグ・レオタードの全盛時代となった。レースクイーンはスーパーハイレグ・レオタードを着用した（岡本夏生が元祖ハイレグの女王と呼ばれた）。着るためには成年女性はアンダーヘアの除毛が必須となるため、除毛グッズも爆発的に売れた。 その後、1990年代からはビキニやタンキニなどセパレート型水着の復活、ローライズなどの流行により、脚刳りのラインカットは多様化してきている。 バニーガールにおいてもハイレグのレオタードをまとうが、一般的な水着・レオタードとは異なり、肩に当たる部分がないか、あるいはあっても透明のブラストラップを付ける。またハイレグ部分には網タイツを着用する。 ^ 三愛の公式サイトより、水着の歴史　[1]（この資料によれば、ハイレグ水着の登場は1986年） ローレグ - ハイレグの対義語で、股間部分の布が鈍角なもの。 ローライズ - ハイレグとは逆に、股上（ウエスト側）の布を減らしたデザイン。
ブライダルインナー（英語：bridalinner）とは、ウエディングの際、ドレスを美しく着用するための下着を意味する。ドレスの下に着用して、ドレスの美しいラインを造り出せるようボディラインを整える女性下着の一種である。ドレス下着、ウエディング下着などと呼び方もあるが、総称して「ブライダルインナー」と呼ぶことが多い。 ブライダルインナーは一般の下着と比べて、主にドレスを綺麗に着こなすために素材やパターンに機能を施してあるブライダル専用の女性下着について言われる。ウェディングドレス及びその附属する装飾品は白色を基調としており、ブライダルインナーもドレスの色を乱さないよう白色が標準である。 ウェディングドレスは元々欧米の文化であるため、日本人より肌が白く長身の白人女性の容貌や体型に良く似合い綺麗に見栄えするデザインである 。 そのためドレスを日本人がきれいに着こなすためには、ドレスに合う体型に整え、よりメリハリのあるプロポーションを作ることが必要とされる。 例えば、バストを上げ乳間を寄せることによりバストラインを美しく見せ、ウエストはドレスのラインにあわせて従来よりも高く細くすることにより、全体的に足が長くみえるシルエットになり、効果が表れる。したがって、補正下着は体型をきれいに整えるものであり、ブライダルインナーはさらにドレスもきれいに見せる目的がある。 どのようなドレススタイルが美しいと考えられるかは、着用するドレスや体型によって変わってくるので、様々なタイプのブライダルインナーが存在する。 代表的なアイテム ビスチェタイプ ブラジャーとウエストニッパーが一体のもの セパレートタイプ セミロングブラジャーとウエストニッパーを別々に使用するもの スリーインワンタイプ ブラジャーとウエストニッパー、ガーターベルトが一体のもの その他、ドレスのシルエットにあわせてロングブラジャーや背中が大きく開いたベアバック対応のＶバックタイプのビスチェなどがある。 ウェディングドレス モデル (職業) ブライダルモデル ゼクシィ（雑誌） ワコール 下着モデル ^ 憧れのウェディングドレス！その正しい選び方とは！？：純白は白人女性のように透き通るような白い肌の方にはよく似合う 2015年8月19日 ^ みんなの結婚塾：日本人のためのブライダル用の下着
ベルボトム（bell-bottoms）とは、衣服のうち、ズボンのデザインの一種。またそのようなデザインのズボンそのものを指す。 脚の筒の形が、腰から膝までは身体にフィットし、膝から裾に向かって広がっているものである。 金管楽器のベルの形に似ていることから「ベルボトム」と呼ばれている。日本では「パンタロン」や「ラッパズボン」と呼ばれたこともある。丈の長いブーツを下に履けることから「ブーツカット」という呼び方も一般的である。 現在は裾の広がり方によって区別するのが一般的になっており、やや広がっているものをブーツカット、大きく広がっているものをベルボトムとすることが多い。両者を総称して「フレア」とも言う。 着方はとくに決まっていないが、やや丈を長めにしてかかとの高い靴と合わせるとさらに脚を長く見せることができる。このような着こなしがしやすいよう、裾にスリットが入っていたり、裾をボタンやファスナーで開閉できるものもある。 長所として、ヒザ下を長く見せることができる、ある程度脚の体型をカバーできることがある一方、短所として、着用時に裾を引っ掛けたりしやすい、裾を引きずったりして汚しやすいことがある。 ベルボトムの発祥はアメリカ海軍の制服である。1960年代以降、アメリカのヒッピー文化の代表的なファッションスタイルの一つとして定着し、1970年代後半まで、男性・女性を問わず世界中の若者の間で大流行した。なお、単にジーンズだけでなく、プレスラインの入ったスラックス型やプリント柄のものも多かった。エルヴィス・プレスリーはジャンプスーツにベルボトムを採用していた。 ヒッピー文化と共に1960年代末期より日本でも爆発的に流行した。日本では当時「パンタロン」と呼ばれていた。パンタロンはフランス語でパンツの意だが、ちょうど日本に「パンタロン」の語が入って来た1960年代末から1970年代にかけて、日本ではベルボトムのパンツが大流行していたため、「パンタロン」は日本でベルボトムを指す語として定着した。現在では廃語（俗に言う「死語」）と化している。ちなみにフランス語で「ベルボトム」は「Pantalon à pattes d'éléphant（パンタロン・ア・パット・デレファン）」と言う。 その後1980年代にはスリムジーンズの流行に置き換わったが、1992年頃からの古着ブームによりベルボトムが再び流行するものの数年で沈静化した。 同時期より、女性向けでは、その脚を長く見せる効果に注目が集まり、デザインに工夫が凝らされて脚の長さだけでなくお尻をスリムに見せるなどの効果をうたった、いわゆる「美脚パンツ」のブームが起こった。この流行はジーンズだけでなくパンツ全般に広まり、スーツなどのスラックスやトレーニングパンツなどにもベルボトムのデザインが取り入れられたものが多く売られるようになった。 1995年頃より20代のOLを中心としてフレアパンツが流行する。 2006年頃からはスキニージーンズなどスリムがまた流行しているが、依然ベルボトムも高い需要がある。現在女性向けではベルボトム・フレアパンツは定番化している。男性向けでは、ロック系、パンク系の人々の一部で根強い人気があるが、現在、トルネードマートなど一部のブランド以外流通量は極めて少ない。 宮城県の常盤木学園高等学校では、寒さ対策としてスカートの代わりにパンタロンを導入した。 様々なベルボトムのジーンズ ベルボトムのジーンズ ボトムス 仮面ノリダー - 主題歌において、主人公が着用する白いパンタロンを「今時売ってない」と歌っている（制作開始は1988年）。 橋本真也 - 男子プロレスラー。試合では黒を基調としたパンタロンタイプのコスチュームを着用していた。 橋本大地 - 男子プロレスラー（大日本プロレス）。父親と同様、黒を基調としたパンタロンタイプのコスチュームを着用。 直DATE - 女子プロレスラー（アイスリボン）。橋本真也の影響を受け、橋本真也・大地親子と同様の黒いパンタロンタイプのコスチュームを着用。 PSY - ベルボトムをテーマにした「 나팔바지 」（ナッパル・バジ、文化観光部2000年式でのラテン文字転写は NAPAL BAJI ）という持ち歌がある。 明和電機 - 持ち歌に「君はエプロン、僕はパンタロン」というものがある。 ^ 『ファッション辞典』p.50、文化出版局編、1999年
ホットパンツとは、0 - 1分丈前後の短いズボンのこと。ショートパンツより短い丈に分類される[要出典]。 ショートパンツの分類の中では最も短いタイプのものがこれにあたり、定義としては股下が5センチ以下となっている[要出典]。一般的に女性の腰回りは男性のそれよりも広い傾向があるので、ホットパンツは、男性用ズボンよりもヒップの部分を大きく取ってデザインされている。かつて男児の大半が頻繁に着用していた児童用の半ズボンと同様に、前述の定義の通り股下が僅かしかないので太もものほぼ全体が露出する。またスカート着用時の見せパンとして穿いている人もいる。 スウィンギング・ロンドンという若者文化がイギリスを中心に1960年代に発生する。反骨的でかつそれまでの社会を覆すような革命的な動き、あるいは若者がより自由を象徴とし、より新しいモダニズムを主張した。これらの激しい流れに触発された同国のファッションデザイナーであるマリー・クワントが非常に丈の短いズボン（後のホットパンツ）を発表。この丈の短いズボンはスウィンギング・ロンドンの若者達に受け入れられ、1972年頃まで世界的な流行を博した。 ファッション界に「ホットパンツ」という名称が登場したのは1971年春夏のパリ・コレクションである。非常に短い丈の当時としては斬新なズボンを見聞して伝えたアメリカのファッション業界専門紙「ウーマンウェアデイリー（WWD）」が、記事の中でが新しいショートパンツとしてホットパンツを名づけた。このホットとは「熱い、最新の」の意味とも「男性の視線が熱かった（ホットだった）」と揶揄して報じられたとも言われており、その真意までは定かではないがホットパンツの語源はこの2つのどちらかと言われている。 日本人女性が下半身の服飾に対して革新的な変化が起こったのが、1967年にツイッギーが来日したことが機であったといわれる。彼女の来日によって日本国内で爆発的にミニスカートが人気となり、特に女性がアバンギャルドな方向性を持てた切っ掛けともなった。この傾向により女性が脚を露出する事に抵抗がなくなったといわれ、ミニスカート人気が冷めぬ前にホットパンツが国内に伝わったため、欧米と同様に女性の抵抗なく流行し、特に1971年から1972年までは海岸でのカジュアルなスタイルとして、若い女性を中心に流行した。しかし、1972年の秋口からホットパンツがあまり見られなくなり、次第にスカートなどのスタイルに押されるようになってくる。 1980年代に入ると、ミニスカートとDCブランドやヨーロピアンモードの流行により、女性が短いズボンを履くことがほとんど見られなくなった。1990年代に再びカジュアルが復権し、ギャル系などの露出の高いファッションを好む女性ですらミニスカートが主流であった。 2006年 - 2007年秋冬より「ショートパンツ」という名称で10歳代から20歳代向けファッション雑誌に登場するようになり、2006年秋冬東京ガールズコレクションでは「極ミニデニムパンツ」と紹介された。それまでのファッションでも1970年代ファッションがしばしば流行していたが、若年層の女性歌手、女性タレント着用して盛んにテレビに出演しているため、同年代女性の間でも流行している。おもに夏用の衣服ではあるが、近年では真冬でもタイツやブーツに合わせるコーディネートがよく見られる。 ラブリーエンゼル（ケイ、ユリ） 『ダーティペア』（原作：高千穂遙） - 銀色のホットパンツとロングブーツ、襟のあるノースリーブの丈の短いジャケットを着用しており露出度は高い。 ペギー松山（ペギー まつやま） 『秘密戦隊ゴレンジャー』（原作：石森章太郎） - ストレートのロングヘアで、白（紺や水色の時も）ホットパンツと白のロングブーツ。足を高く上げるハイキックを見せる。 マライヒ 『パタリロ!』（原作：魔夜峰央） - ホットパンツに女物の靴（ロングブーツ・長靴・ミュール・ハイヒールなど）を履いている場面が多い。 ショートパンツ ミニスカート 半ズボン ^ 服飾辞典. 文化出版局. (1979-3). ISBN 978-4579500123.  ^ showreport-rienda - 東京ガールズコレクション'06AW
リクルートスーツは、現在の日本において就職活動中に着用することを目的とした被服とその着こなしのスタイルのことを指す。和製英語で、「リクスー」や「就活スーツ」と称されることもある。 リクルートスーツなる語が用いられるようになったのは1970年代末頃からで、それ以前は大学入学時に購入した学生服を着用するのが定番であった。1971年の就職情報誌は普段は着ない学生服を着て企業を訪問する学生を取り上げ、丸の内では例年こうした学生の姿が見られる、としている。1975年の週刊誌にも就職活動の学生に向け、学生服を応援団から借りるのはやめた方がよい、と忠告する記述がみられる。 スーツ着用が広まり始めたのは、1976年に大学生協が伊勢丹との協力で就職活動向けのスーツの特設販売を行ったのがきっかけで、翌年からはデパートが一斉に追随したという。この特設販売に携わった職員は、「リクルートスーツ」という言葉の生みの親とも呼ばれている。 1980年時点では、デパートのスーツ販売を取り上げた新聞記事において、「リクルート・スーツ」がデパートの秋口の目玉商品として定着した、と評される状況となっている。1980年の週刊誌に掲載された記事では商社の採用担当者の発言として、就職活動をする学生は10人に1人が学生服で、大半はスーツと述べている。また同時期の大学生協の調べでもスーツが主流となっており、色は7割から8割が紺系、9割は就職活動の際に新規に購入しているとされている。 女子学生については進行が異なっており、1981年の女性誌の調査では、スーツが多数派ながらブレザー、ワンピースを着用する学生もいた。1983年には伊勢丹が女子学生向けのリクルートスーツを売り出し、男女雇用機会均等法が施行された1986年以降は、女子についても濃紺のスーツばかり、という状況となっていった。 ^ 竹之内(1996)は、この生協による特設販売は1977年からであったとしており、竹之内(2000)にも同様の記述がある。一方企画した生協職員自身は1976年からとしており、食い違いがある。 ^ 大沼淳、荻村昭典、深井晃子監修、文化出版局、文化女子大学教科書部編集『ファッション辞典』文化出版局、1999年、22ページ。ISBN 4-579-50158-6。 ^ 吉村誠一『メンズ・ファッション用語大事典』誠文堂新光社、2010年、35ページ。ISBN 978-4-416-81019-4。 ^ バンタンコミュニケーションズ編集『新ファッションビジネス基礎用語辞典』増補改訂第7版、チャネラー、2001年、153-154ページ。ISBN 4-88508-174-2。 ^ 「背広売り出す大学生協 面接試験で好印象を 都内二十四大学がデパートと提携」『朝日新聞』1977年（昭和52年）9月10日付東京本社朝刊15面。 ^ 「春一番 突風注意報の就職戦線」『就職ジャーナル』第4巻第4号、日本リクルートセンター、1971年4月、3-7ページ。 ^ 竹之内幸子「就職活動における「リクルートスタイル」の誕生と普及過程」『立正大学社会学・社会福祉学論叢』第30号、1996年12月、47-58ページ。 ^ 純「根ほり葉ほり リクルートルックは本当に必要か 個性求めながら、常識唱える企業 無難さ選ぶ学生、売る側の戦略も」『朝日新聞』1988年（昭和63年）9月15日付東京本社朝刊18面。 ^ 「紺のスーツに白いブラウス 女子リクルートルック 景気低迷を反映？ 保守化が定着」『産経新聞』平成6年（1994年）6月2日付東京本社朝刊25面。 ^ 「早くもスーツ商戦 就職用の特設コーナーも」『日本経済新聞』昭和55年（1980年）8月16日付朝刊18面。 ^ 「就職シリーズ 第5弾 会社訪問好感度アップ作戦 採用側はここを観察している」『週刊サンケイ』1980年9月18日、139-142ページ。 ^ 大学生協東京事業連合編『データが語る 東京の大学生 当世大学生活事情』主婦の友社、1981年、190-192ページ。 ^ 竹之内幸子「女子学生のリクルートスーツからみえるもの」『大学院年報』第18号、 立正大学大学院文学研究科、2000年、129-141ページ。
ビキニブリーフとは、女性用のビキニ型水着の形をした女性用下着、もしくは男性用下着の一種である。ビキニパンツとも呼ばれる。 「ビキニブリーフ」とは、セパレーツ型女性用水着の下半身部分の「ビキニ」形態と、男性用の下着の「ブリーフ」の合成語である。英語圏では男性用の下着でも「Bikini」という。 女性用水着として発表されたビキニの原型は古代ローマ時代から女性用の着衣として存在していた。1946年にフランスのルイ・レアールが考案し、同時期にフランスのデザイナー・ジャック・エイム（英語版、フランス語版）(仏: Jacques Heim)も同様の水着を考案し、アトム(仏: Atom)と名付けられていた。この水着は肌の露出度が極めて高い水着で、その衝撃の大きさから、発表当時ビキニ環礁で行われた水爆実験の衝撃度に例えられてファッション業界では「ビキニ」と命名されて一般名称化した。その後、女性用下着に応用され、その流れの一環として男性用下着として1959年にブリーフを開発した米国のジョッキー社（英語版）から発売されたのが最初である。 女性用のビキニ水着は余りの大胆さから当初はほとんど着用されず、米国では、1960年代初頭まで一般的な海水浴場では着用禁止とされていた。このことから、ビキニブリーフが発表された当時はブリーフが登場した時ほどの反響はなかったものの、女性用のビキニ水着が普及するにつれて、ビキニブリーフも米国では1970年代に入り、急速に普及するようになった。ジョッキー社（英語版）も参照。 ビキニブリーフの登場においては伸縮性のある合成繊維の開発や繊維加工技術が進歩したことによるものである。ナイロン、レーヨンなどが開発され、防縮加工、縫製技術の進歩が下着に応用されたことで、大胆なデザインが生まれる背景となった。特に1960年頃よりスパンデックスが開発されたことで下着のデザインを変革させ、下着のファッション化を促した。 基本的形状は一般のブリーフと変わらないが、腰回りの低い丈や鼠蹊部の深い切り込みに特徴がある。ブリーフが幼年層から老年層まで普及して、ファッションに敏感な青年層から他の年代層との差別化を求めるようになった。また、下着にも実用性以外にもファッション性が求められるようになり、青年層を中心に普及した。特に、ジーンズが普及するにつれてジーンズから下着がはみ出さない下着やズボンから下着のラインが見えにくい下着として普及した。日本では1970年代中頃より出現した。 その大胆な形状からファッション性をより追求してカラー化も進み、通常の下着と比較して派手な色彩が用いられて製品化されている。時代が進むにつれて形状が過激化したことや、下着としての機能性を喪失したことから、固定層から一般層まで利用が拡がらず、1980年代中頃よりトランクス人気に推される形で、その愛用者は限定されている。 なお、ビキニブリーフから更に派生してTバック、Gストリング、ソング、タンガ、マイクロビキニなどが生まれている。 前部布地と後部布地に、両足部と腰部のゴムによって構成される。 生地は、股上が浅く腰部が狭い。前部は、関節に合わせるように股ぐり部分に角度がついていて、着用者を前から見ると逆三角形の形態となっている。また、身体への密着性を高めるために立体的に生地を裁断する立体裁断のものもある。股布のあるものとないものがある。一般には前開きのないものを「ビキニブリーフ」と呼び、前開きがあるものを「セミビキニブリーフ」と呼んでいる。 使用されるゴムには「外ゴム」と「内ゴム」の2種類がある。外ゴムとは、生地に平ゴムを縫い付けたものである。この平ゴムには、文字や柄がデザインされているものが多く無地のものは少ない。内ゴムとは、まつり縫いをした生地の内側に丸ゴムもしくは平ゴムを通したものである。腰部には、デザインによって外ゴムもしくは内ゴムが使われる。足部には、デザインにかかわらず内ゴムが使われる。腰部が外ゴムのビキニブリーフは内ゴムのものに比べて全体的に伸縮性がない。脱衣した状態ではゴムが布地の形を大きく変えることはない。腰部が内ゴムのビキニブリーフは全体的に伸縮性がある。脱衣した状態ではゴムが布地の形を大きく変え、小さく丸まる。 形式は、フルバック、ハイレグ、ローライズなどがある。生地の色や柄には、着用者の好みに応じるように様々な種類がある。布地の性質は、ブリーフとは違って伸縮性の高いものが使われる。そのため、着用者への密着性が高い。 セミビキニブリーフとは、スタンダードブリーフとほぼ同じ素材、構造で前開きのあるものが多いが、スタンダードブリーフよりも股上が短い（2/3程度）。ビキニブリーフの一派と見るよりもスタンダードブリーフの派生型と理解した方が分かりやすい。色は白のほか単色カラー物も多い。グンゼやBVDでは、スタンダードブリーフと同じシリーズとして発売している。 また、子供用のブリーフの分野でも、セミビキニタイプが発売されたことがある。「YGjr」（グンゼ、1980年代後半）での発売されている。 ^ Jockey History 1970's ビキニ 下着 ブリーフ ブリチラ ボクサーブリーフ サポーター ジョックストラップ トランクス Tバック Gストリング ソング タンガ マイクロビキニ 青木 英夫 『下着の文化史』 雄山閣出版、2000年。ISBN 4639017138。OCLC 48564262。 林美一 『時代風俗考証事典』 河出書房新社、2001年1月。ISBN 4-309-22367-2。OCLC 54397654。 『下着おもしろ雑学事典:実用版』 ワコール宣伝部、講談社、1986年9月。ISBN 4-06-202559-0。OCLC 673259468。 Paxman, Jeremy (2008年1月22日). “A brief history of pants: Why men's smalls have always been a subject of concern”. The Independent. http://www.independent.co.uk/life-style/fashion/features/a-brief-history-of-pants-why-mens-smalls-have-always-been-a-subject-of-concern-771772.html （英国インデペンデント紙による男性下着史の記事。記事内容がWP英語版の「下着」の参考資料として用いられている） Jockey社社史 パンツとパンツの違いについて(2007年1月8日) 紀元前までパンツの歴史を追う(Excite Bit コネタ) - エキサイトニュース(2006年6月7日) 「純白パンツ」は男の妄想の産物か？(Excite Bit コネタ) - エキサイトニュース(2006年2月2日)
スリングショットとは、女性用水着の一種である。マイクロビキニと同様に、肌の露出が比較的大き目の水着として知られている。英語では "Sling Bikini"、 "Two way" （二枚布）あるいは "Suspender bikini"（サスペンダー型ビキニ）と呼ばれる。 上と下がつながっている点はワンピースと同じだが、布が縦長で首・胸・臍の横を通って股間まで左右に二分割され、横につながる部分が首と腰（加えるなら後述する脇の下）しか無い点が特徴である。この型が投石器のスリングショットに使われる布を連想させるため、その名がついた。 布が上下に渡っている関係上、ブラはホルターネックに比較的近いデザインとなり、ストラップレス（チューブトップ）ビキニと正反対である。このため、ブラの防備は前後の移動には万全だが、左右の移動には弱いのが欠点である。その反面、胸の部分を横から見た時の無防備さと刺激度は満点で、そのインパクトはビキニに匹敵する。ツートンカラーを採用する場合、左右に分かれている点を活かし、左右2色に分けられたカラーリングも多い。 ボトムも必然的にハイレグやTバックが適用されやすいデザインである。 バリエーションとしては「胸の横から脇の下からにも紐がある」「ブラの間に多数の紐がある」などが挙げられる。ただし、紐があまり多いと単に面積の少ないワンピースであり、左右の布の間は紐が少ないのが正統派とされている。また、長大なV字布が肩から股間まで一貫するだけという過激なデザインの水着があるが、スリングショットでなく「Vストリング」（V字ひも）と呼ばれ、別ものとされることもある。 バックスタイルとしてはV字のもの、非常に過激なI字のもの、それとY字のものがある。 元々の発祥地は1980年代末から1990年代前半にかけてのアメリカのフロリダであり、ビキニコンテストでの着用がスリングショットのブレークのきっかけである。この頃のフロリダのビキニコンテストはスリングショットを着た女性で溢れ、中にはプロのスリングショットモデルもおり、彼女たちはさまざまなコンテストで毎回異なるスリングショットを着用しては、ファンを楽しませた。スリングショットモデルたちは、スリングショットを着てダンスを披露するためにビキニバイトと呼ばれる接着剤を使い、水着の胸の部分と胸を接着してズレを防いでいた。その内容はさらにエスカレートし、ビキニコンテストの様子がVHSになり、シリーズ化されるほどでもあった。フロリダのビキニコンテストやスリングショットは日本国内でも『世界まる見え!テレビ特捜部』で1990年代半ばに紹介されたが、本場のモデルがスリングショットを着てスタジオに登場し、その内容はあまりにもゴールデンタイム枠とは思えない過激な内容であった。 日本ではまだ過激なデザインとして捉えられ、グラビアアイドルの一部に見られる程度となっており、一般に使用される水着としてはあまり見られていない。逆に、露出プレイの一環として公共プールなどでこの水着をあえて着用する女性も少なくない。また、一応男性用のものもある。 男性用 男性がビキニを着用した場合は、マンキニ（英語：mankini、manと、bikini のかばん語）と呼ばれる。これは2006年5月に行われたカンヌ国際映画祭の映画『ボラット 栄光ナル国家カザフスタンのためのアメリカ文化学習』のプロモーションで、主演俳優のサシャ・バロン・コーエンが蛍光緑のマンキニ姿を披露したことから有名になった。イギリスニューキーなど、一部の海水浴場では着用を禁止されている。 2009年にはコリンズ英語辞典に収録され、2011年8月にはオックスフォード英語辞典にも記載されることが決定し、話題になった。 ^ Josh Friedman & Lorenza Munoz, "Fox scales back `Borat' movie's opening; The comedy will first be shown in 800 theaters, down from 2,000, amid a lack of awareness", The Los Angeles Times, page C1, 2006-10-25 ^ Mankini ban helps improve Newquay's image(BBC) ^ Lexicographers prefer a mankini（BBC） ^ These Are the New Words In the Concise Oxford English Dictionary（ギズモード 著：Jesus Diaz） 水着 ビキニ (水着) ハイレグ Tバック タンキニ（タンクトップビキニの略） 変態仮面
ひもパンとは下着の一種で、サイドが細いひも状またはリボンなどで結ぶデザインになっている。一般的に生地が薄くて肌に密着した下着であるため、パンツ-スタイルでもショーツラインやブリーフラインが透けづらく、アウターに響きにくい機能をもっている。 欧米では、1990年代から安定した人気を得ている。英語では、一般的にGストリング（G-String）と称され、ひも状タイプの意味では、side-string panties, side-string bikini、リボンタイプの意味では、side-string sarong, tie-side bottoms などという。日本では、かつてはストリップショーなどエロティックな遊戯的意味合いが強かったようだが、近年はデザインの一種として受け容れられつつあり、比較的に嗜好性の高いデザインに属するようになってきた。 ただ日本の女性のあいだでは、Gストリングの語はソングやタンガと同列の、俗に「Tバック」と総称される内の1つだと捉えられることも多く、単にサイドが紐やリボンだと区別する際、製品名に使われる横ひもショーツやストリング-ビキニと呼ぶ場面も見受けられる。 ショーツ ファッション Tバック ソング タンガ Gストリング Tフロント
スーパーハイレグとは、スーパーハイレグカット（英語：Super high leg cut）の略称で、主として女性用の水着や下着のデザインの一種である。 ハイレグが脚刳り（あしぐり）の位置がウエストラインとヒップラインの中間点あたりまで切り込まれているのに対して、スーパーハイレグは脚刳り（あしぐり）の位置がウエストラインの上まで切り込まれ、サイドが3cm～4cm程度になるまでに鋭角をなしている。 1980年代から1990年代前半、レースクイーンのコスチュームとしてスーパーハイレグのレオタードが主流となり、一般にもエアロビクスダンスのコスチュームとしてスーパーハイレグが浸透したが、バブル経済の崩壊とともに衰退し、現在ではスーパーハイレグは輸入水着またはセクシーランジェリーにおいて見られる。 ハイレグ ローレグ
ボクサーブリーフ（英: boxer briefs）は、男性用下着の一種。 トランクスの形でブリーフと同じ伸縮性のあるフィット素材で作られ、日本では「ボクサーブリーフ」、「ボクサー」、「ボクサーパンツ（前開き穴のないボクサーブリーフ）」、「ニットトランクス」など、メーカーによって呼称は異なる。ただし、英語圏では「boxers」といった場合、日本で呼ばれる「トランクス」を指し、逆に、「trunks」がフィット素材のボクサーブリーフを指している。米英を始めとして、カナダ、オーストラリアの製造業者の間では「boxerbriefs」の一語で綴る用語で統一している。 生地は通常のブリーフと同様、綿や伸縮性のある化学繊維を使用しているものが一般的で、体に密着するような構造となっている。通常のブリーフを腿部分を覆う程度まで伸ばし、スパッツ状にしたような構造である。通常トランクスには排尿のための前開きがあるが、ボクサーブリーフにはデザイン重視のため前開きが無いものもある。 ローライズボクサーブリーフの中には股下が極端に短く、普通のブリーフとそれほど変わらないものも登場している。また、ローライズという名のとおり、ゴムバンド位置も通常よりかなり低めである。このため2000年代以降デザイン性に優れたブリーフや男性用ビキニが注目を浴び、若者のシェアを伸ばし始めている。普通のボクサーブリーフは、スポーツのときに着用するレギンスに似ている。ボクサーブリーフ状のステテコが存在する。 腹部を押さえヒップの垂れを補正するファウンデーションとしての機能をもったロングボクサーブリーフ、柔らかい肌触りとデザインを重視した女性用ボクサーブリーフなどもある。 1992年にカルバン・クラインが普及ブランドとして立ち上げたck Calvin Kleinに於いて、1910年代に流行った下着「ユニオンスーツ（英語版）を現代風にアレンジしたデザインで発表し、その巧みな広告宣伝と普及価格で提供したことから世界的な人気商品となった。デザインは猿股を現代風にアレンジしたリバイバル下着に過ぎないものだが、ブリーフとトランクスの機能を折衷したものであることと当時よりも繊維の材質や裁断、縫製技術が格段に進歩していることで、過去を知らない世代には抵抗なく新規の下着と認識されたことから現在では男性用下着において高いシェアを占めるようになった。 1980年代中頃より人気化したトランクスも時間の経過と共に各世代に普及したことから、ファッションに敏感な青年層が他の世代との差別化を求めだしたことで、トランクスからボクサーブリーフに移行を始めた。 主流になったのは2000年頃からで、後に股上の浅いローライズボクサーブリーフも登場し、ローライズのジーンズとともに着用されるようになった。ボクサーブリーフ登場後、トランクスの人気度は徐々に下がり、今ではボクサーブリーフも市民権を得るまでに至っている。下着製造メーカーにとってもトランクスよりも高い付加価値があり利益率も高いことから、男性下着の主力商品となった。 ちなみに、ボクサーブリーフのような丈長下着が半ズボン衰退の一因にもなった。これはボクサーブリーフなどの丈長下着だと半ズボンからはみだしてしまう（ハミパンになってしまう）からである。 ラインナップは基本的にM（ウエスト76~84cm）～LL（ウエスト92～100cm）が多い。Sサイズ（ウエスト68～76cm）を展開しているメーカーもある。 カルバン・クライン - ckアンダーウェアブランドで展開。日本ではボクサーブリーフ人気の火付け役ともなった。 HOM - トリンプ・インターナショナルの日本法人がビキニブリーフやTバックなどとともに取り扱っている。 KOBI-ONE - 少子化に歯止めをかけるをテーマに生まれた国内ブランド。 独自の構造による高いデザイン性が魅力。 One Nova - 「世界一“透明な”パンツ」をコンセプトに、生産工程などを透明化にしているアンダーウェアブランド。ストレスフリーなデザインが特徴。 TOOT - 高いデザイン性の国内ブランド。 GOOD MEN WEAR - 高いデザイン性の国内ブランド。 propaganda - 高いデザイン性の国内ブランド。 GENDER - DJ OZMAがテレビ番組で着用していると公言したブランド。コラボ商品も発売された。 TAKEO KIKUCHI - アズのライセンス製品。 ドルチェ&ガッバーナ D&G グンゼ - 中でもBODY WILDは、タレントをCMに起用することによってボクサーブリーフをメジャーにした。 ユニクロ - ジーユー ラルフローレン BVD - フジボウアパレル BROS - ワコール（同ブランドの「フィットパンツ」が 一般的に言われるボクサーブリーフにほぼ相当） DIESEL トミー・ヒルフィガー H&M EXIO - シンプル且つ高いデザイン性の国内ブランド。ハイブランドと比べて比較的安価なため、購入がしやすいのも魅力。 など多数 下着 ブリーフ トランクス 猿股 レギンス サイクリングショーツ 青木英夫 『下着の文化史』 雄山閣出版、2000年。ISBN 4639017138。OCLC 48564262。 Paxman, Jeremy (2008年1月22日). “A brief history of pants: Why men's smalls have always been a subject of concern”. The Independent. http://www.independent.co.uk/life-style/fashion/features/a-brief-history-of-pants-why-mens-smalls-have-always-been-a-subject-of-concern-771772.html  - 英国インディペンド紙による男性下着史の記事。記事内容がWP英語版の「下着」の参考資料として用いられている。 ^ Finally! Age of Boxer Briefs for Women! ^ 大津のまちの小児科医・姿を消した“半ズボン少年” 2011年5月31日小児科　伊吹病院
見せパン（みせパン）とは、下着の一種。「見せても良いパンツ」の略。 ミニスカートは女性のファッションの定番となっているが、スカートの中の下着（ショーツ、パンティー）が見えてしまうこと（いわゆるパンチラ）は女性にとって非常に恥ずべきこととされ、スカートめくりや盗撮の被害に遭ってしまうことや、風などで捲くり上げられたり、激しい動きをしてスカートの中の下着が見られてしまうことも珍しくない。またミニスカートはどう見ても暖かいといえる服装ではなく、夏であっても下半身が冷えることによる健康への影響も心配されている。 近年はスカートだけでなくパンツ（ズボン）ルックにおいても、ローライズやヒップハングの流行に伴い、ウエスト側から下着がはみ出てしまう（俗に「上パンチラ」と呼ばれる）ケースも多く発生するようになった。また、 世間の流行にそぐわない衣服は手に入りにくい 好きなおしゃれを楽しみたい 撮影、制服、スポーツのユニフォームなどのため着ることが決まっている など、さまざまな理由により一概に服装を変えることが出来ない場合もあるため、もしスカートなどの中が見えてしまっても恥ずかしくないようにと、見せパンが生まれた。 ショーツの上に、下着ではないものを穿き隠してしまうこと。「見せパン」という呼び名が生まれる以前から存在している。 テニスやチアリーディング、アイドルのコンサートなど、スカート姿で激しい動きを行わなければならないシーンでは、ほぼ必ず使われている。また、保温効果が抜群に良くなるため、特に毛糸で編まれたものを親が子供にはかせる事が多い。 下着を連想させる要素を極力廃し、アウターウェアや装身具の一部に見えるようにしたショーツ。たとえばウエスト部分をリボンやラインストーンで装飾したものをローライズのボトムの上から見せる着こなしが提案されたりしている。しかしショーツの一部であることに変わりはなく、「はしたない」という意見も一部の女性から聞かれる[要出典]。なお、ブラジャーの世界ではこのようなアウターに見えるデザインのものが以前から多種多様に存在している。 女性ではなく男性においても、腰パンなどを穿いた際に、ズボンに合った色柄やデザインの下着（ドルチェ&ガッバーナの、ウエストゴム部分に大きくブランドロゴがプリントされたニットトランクスなど）をあえてウエスト部分からはみ出させておしゃれの一部とすることがある。 男性の見せパンのルーツは1990年代後半、アメリカ西海岸からヒップホップのずり下げスタイルから始まり、有名ブランドの下着広告でロゴの部分をわざと見せることを広告展開したことで、その着こなしが流行し、日本でも若者を中心にブレイクした。当時の日本では若者の男性下着はトランクスが主流であったが、2000年代に入り、ボクサーブリーフが流行すると、腰のゴム部分のロゴをわざと大きく見せるようになり、大胆な色や柄物が採用されるようになった。現在ではギャル男系（アウター系と組み合わせた大胆な色彩の下着）、お兄系（ギャル男系を卒業したモノトーンで統一した下着）、オラオラ系（黒で統一した中で、派手目のイラストを臀部に入れた下着）の見せパンが派生化している。2009年2月には松山市で男性下着のパンコレ（ Pants Collection ）が開催された。このブームはキャメロン・ディアスが出演した映画「チャーリーズ・エンジェル フルスロットル」で日本製の下着（女性用ブリーフ）を着用したことで世界的なブームとなっている。 ^ NHK 東京カワイイTV「魅惑のアンダーウエア革命」2009年3月18日放映 パンチラ 腰パン ブリチラ ミニスカート ローライズ アンダースコート ペチパンツ
タイツ（tights）は、一般的にはストレッチサテン地、ナイロン地など伸縮性を持たせた布地で縫製されたフィット性のあるズボン。 保温を目的とした衣類の一種で、腰から足のつま先までを覆うパンティストッキング(以下は「パンスト」とする)型状のフーターと呼ばれる製品が多い。また、タイツは衣服であり、靴下ではない。 19世紀のフランスで舞台衣裳として発明される。日本においては、靴下に分類されているパンティストッキングより厚手のものがタイツと呼ばれているが、日本国外では一般的に両者は区別されていない。タイツはイギリスでの統一した呼び方で、アメリカ合衆国ではパンティホース（Pantyhose）と呼ばれる。網タイツも「タイツ」と呼ばれるが、パンティストッキングに近い。女性向けのもののほか、前開きなどの男性用もある。 エアロビクス用やレースクイーン用のサポート力の強いタイツもある。バレエ用のファンデーション（インナーウェア）として上半身部分のストラップ付のトップと下半身部分のタイツが一体となったボディタイツもある。スポーツ競技やパフォーマンス等で使用することを目的とし、頭部まで覆う全身タイツがある。「ゼンタイ」ともいい、日本が発祥である。日本国外でも「ZENTAI」で通じ、全身タイツはレオタードからの派生である。 日本では戦前、戦後はウール糸で編まれた厚手の「バルキータイツ」が流通していた。1990年代前半からは一部の女子中学生・高校生たちが履いていたが、2000年代以降はタイツを履く機会や関心が戻ってきて、多くの女子中学生・高校生たちの間で流行して履かれるようになった。 厚さの単位はデニール、着圧の単位はヘクトパスカル。 耐久性が優れている。 体温を保ちながらも脚線美を作り出し易く伝線しにくい。 保温性の効果が高く、冷え性の予防効果につながる。 下着が透けにくい。 1枚あたりの価格がやや高価である。 パンティストッキングと同様に夏場の炎天下の時期などは蒸れ易い。 かつては衣類の衣替え同様、冬にストッキングからタイツへ、春にタイツからストッキングへ替えることが多かったが、2008年頃から冬に限らず、夏でも冷え性対策としてタイツを着用する若い女性が急増している。2005年以降、着用色別の売り上げは黒色が大多数を占めるが、カラータイツと呼ばれる派手な色のタイツを着用する者もいる。2010年以降の売上は橙色、黄色、桃色系が上位を占める。またチェック柄系やリブ系も人気が急上昇している。 歴史的には中世ヨーロッパでショース（ホーズ）と呼ばれる下半身を包む股引状の衣服が男性用に広く着用された。これは乗馬や運動のしやすさや防寒性の必要からの形状であり、現代のタイツの元祖といえるものだが、階層によって様々な形状のものが着用された。農民階級には左右が縫い合わせられておらず、通常は紐で腰に結んでおき、労働時には畳んで長靴下状にして激しい運動を行うというもの、商人・都市住民用につま先がないもの等さまざまな形状のホーズが存在し、素材も絹、毛織物から、より粗末な素材と多岐に渡った。イングランドのヘンリー8世の時代には、ショース（ホーズ）のふくらはぎ部分に詰め物をして、足を美しく見せるといった流行もあった。 伸縮性を持つ素材がほとんど存在しなかったため、今日のタイツ同様、下半身を一体で包む形状のものは、着用者の体格に合わせて織り上げる高価なものであり、結果的に経済力に余裕のある王族・貴族やギルドの幹部など一部富豪しか着用できなかった。 1963年、アメリカで世界初のパンティストッキングが開発され、発売された。これは全米の女性の間で大ブームとなったものの、日本では輸入品だったため、希少かつ高価で庶民には広まらなかった。その後、厚木ナイロン工業（現アツギ）の創業者である堀禄助がアメリカから取り寄せたパンティストッキングを元に開発を進め、1968年に初の国産品の製造に着手する。それ以来、日本の女性の間でも大ブームとなり、透明性と着用感を商品開発の主流として来た。当時は伝線したものを修理する業者なども存在した程、高級品でかつ稀少なものであったが「女性とパンティストッキングは日増しに強くなった」と形容される程、量販態勢になり普及品となり、また技術の進化で伝線や劣化のし難い商品が開発される様になり、社会人女性の通年の防寒用靴下としてや、女子学生制服の冬の寒さ対策として用いられている。 タイツは1990年代前半まで、女子中学生・高校生にとっての身近なファッションとして愛用されていたが、それ以降の生脚ブームの到来によって社会人女性や一部の学校の制服、冠婚葬祭の場面でしか着用する機会や関心がない時代が続いた（1990年代後半以降においてはルーズソックスブームが到来したことも遠因である）。しかし、近年のパンスト・タイツブームによって再び中学生・高校生から社会人女性のタイツを履く機会や関心が戻って来た。社会人女性の通年の防寒用靴下としてや、女子学生制服の冬の寒さ対策として用いられている。 ^ あすなろ書房『中世ヨーロッパ入門(「知」のビジュアル百科)』ISBN 978-4751523254 レギンス トレンカ パンティストッキング オーバーニーソックス サイハイソックス
セクシーランジェリー（和製英語）は、男女の肉体的あるいは性的魅力を引き出すために設計された下着である。ファッション性が重視され、下着としての日常使用の耐久性や実用性は考慮されていない。 セクシーランジェリーは、透明感の強い布地やメッシュ生地などをベースにして、刺繍やフリルをあしらったものが多い。日常的な下着と区別するために、呼称にセクシーなどという接頭語が付けられる場合がある。セクシーランジェリーは、専門店またはインターネットで購入することができる。 布地を薄くし透明感を強調するもの シースルーショーツ - 透明感を強調したショーツ ベビードール - セクシー感を強調したキャミソール ボディストッキング - ストッキングと同じ素材で全身を包むもの シースルーブラ - 透明感を強調したブラジャー 布地を切り欠いてセクシー感を強調するもの ブラジリアンカット - ハイカットでバックが1/2カットのショーツ リオカット - よりハイカットでバックが1/2カットのショーツ Tバック - フロントはビキニ、バックはT字型のショーツ ソング - フロントはビキニ、バックはT字型のショーツ タンガ - フロントとバックはV字型、サイドはひも状のショーツ Gストリング - フロントはV字型、バックとサイドは細いひも状のショーツ スーパーハイレグ - サイドが3～4cmしかなく腰骨より上にハイレグカットしたデザイン 下着としての意味をなさないほど布地を切り欠くもの トップレスブラ - フルカップブラの上3/4をカットしたブラジャー、バストのトップ部分が露出 オープンブラ - フルカップブラの周囲以外をカットしたブラジャー、バストが全て露出 Tフロント - フロントとバックがT字型のショーツ サスペンダーショーツ - サスペンダー式のGストリング、バストは乳首以外が全て露出 オープンショーツ（オープンクロッチ） - クロッチ（股下部分）にスリットが入ったショーツ、Tバックもある ホールショーツ - フロント中央部に穴があいた男性用ショーツ、バック中央部に穴のあいた女性用ショーツ ぞうさんパンツ - ぞうの鼻の形状をした陰茎収納部がある男性用ショーツ、勃起するとぞうの鼻が持ち上がる ハーネス (下着) - SMプレイのひも縛りに似た紐スーツ、布地が全くない 下着 ファウンデーション ランジェリー パンティー ブラジャー 下着モデル
スウェット（英：sweat）とは吸湿性の高い厚手の布で作られた、伸縮性、吸汗性、防寒性に優れたゆったりした生地。日本ではスウェットを生地ではなく衣類として扱われる傾向が強く、生地を指す場合は「スウェット生地」「スウェット素材」などと呼ばれる場合もある。 スウェットとは本来は、英語は汗の意味であり生地の分類としては綿ジャージー（メリヤス）に分類される。スウェットの大きな特徴は生地が二層構造になっている点であり、内側はパイル織りの生地を採用し、外側に平織りのジャージーを組み合わせる。したがって厚みのある生地となり防寒性が優れる。また、先述のように外側にジャージーを採用しているため伸縮性に優れ、内側のパイルによって吸汗性が優れる。素材は綿100％で構成されたスウェットもあるが、吸汗性だけでなく速乾性を考慮してポリエステルと混紡したスウェット（ポリエステル65％、綿35％が多い）、あるいは繊維にポリウレタンを1～2％程度混紡して伸縮性をより向上させたスウェットもある。 一般的に秋から冬にかけて着用される衣料に好ましい生地ではあるが、前述のような特徴からオールシーズンで使用可能な生地でもある。そのため、運動用の衣料に使用される傾向も強い。また、真夏のように通常のスウェットでは汗をかきすぎる季節に向けて薄手の生地にしたものをサマースウェットと呼ぶ。サマースウェットは通常のスウェットよりもポリエステルと綿の混紡素材である場合が多い。 前述の通り、本来はスウェットは生地の名前であるため、スウェットを上着として呼称する場合はスウェットシャツ（sweat shirt）として呼称するのが好ましい。ズボンの場合はスウェットパンツ（sweat pants）とも呼ぶ。それぞれ単独でも着用できるが、組み合わせてスウェットスーツ（sweat suit）としても着る。また、上下ともにスウェット衣料を用いる場合を「セットアップ」とも呼ぶ。スウェットのセットアップは特にヒップホップ系ファッションが日本において盛況であった2000年代前半で多く採用され、一世を風靡していた。また、この影響でPLAYBOYやUNIQLOの無地スウェットセットアップを着た10代を中心とした女性も増え、彼女らをスウェット族と呼ぶ。 また、元来はスポーツ選手が競技の前後に着たものであり、それが由来となって日本ではトレーナー（トレーニングから派生）とも言われる。トレーナーにフードをつけたものをパーカーと呼び、これもスウェットを用いた代表的な衣料である。これらの衣料は吸汗性と防寒性という長所を期待して寝間着にも用いられるほか、部屋着などリラックスして着用する場合の普段着、あるいは生地の厚さから怪我を防止する目的で軽作業用の作業着としても用いられるなど広く使われる。 セーター - セーターもスウェットと同様に「汗」を語源とした衣類である。 ^ “スウェット素材とは”. Weblio辞書. http://www.weblio.jp/content/%E3%82%B9%E3%82%A6%E3%82%A7%E3%83%83%E3%83%88%E7%B4%A0%E6%9D%90 2011年4月25日閲覧。  ^ “スウェット”. Fashion Glossary. (2010年2月). http://www.ファッション用語.jp/2010/02/post-315.php 2011年4月25日閲覧。
マイクロビキニは、着用する者の身体の最小限のプライベートゾーンだけを覆うよう、大胆にデザインされた水着であり、ビキニの一種である。英語圏ではマイクロキニ（英: Microkini）という。 熱帯の民族が着用したごく小さな衣類に基づいて形作られている。1995年には過激なデザインのマニアのオンラインのコミュニティにおいて、マイクロキニと呼ばれるようになったが、しばしばマイクロビキニとも呼ばれている。 マイクロビキニは、幅の狭いTバックや、性器を覆うだけの細い布地が付いたGストリングなどが一般的であり、従来からあるTバックの水着はこれらに対して保守的にも見える。 1970年代初頭にアメリカ合衆国カリフォルニア州のヴェニス・ビーチにおいて、裸でいることを禁止する法律が制定されてから、ビーチの常連たちは新法に適応するために小さい水着を作り始めたことがその始まりである。手製の水着は、小さすぎたり布地の再利用などによるもので、質的に劣るものもあった。1975年頃に、地元のビキニ店がこの考えを採り入れて現代的な素材を使用した、より実用的なスタイルのものを作るようになった。 マイクロビキニはヌーディズムと旧来の水着の中間に位置するものであり、法的な制約の枠内で最大限に挑発的な水着として発展した。1990年代以降、世界において何十ものメーカーが男女のためにマイクロビキニを生産している。 ミニスカート Tバック ハイレグ ローライズ ローレグ スリングショット (水着) ブラジリアンワックス脱毛 ニプレス 前貼り
目地（めじ、めち、joint; masonry joint）とは、建築物や土木構造物において、少し間隔を空けた部材間の隙間・継ぎ目の部分。とくに、組積みする石・煉瓦（レンガ）・コンクリートブロックの継ぎ目、あるいは仕上に貼るタイルの継ぎ目を指す。目地に充填される建築材料のことを目地材・目地剤または単に目地ともいう。 本来は、組積造における石積みや煉瓦積みの部材の接合部を意味する。同様に部材を組み合わせる場合でも木や瓦等の場合は用いない。木同士の場合基本的に隙間は無く、瓦の場合隙間が大きすぎるからだと考えられる。このように、ある範囲の寸法の隙間が生じる場合「目地」と呼ばれている。目地には何かが充填される場合と空隙のままの場合がある。目地は凹形（逆覆輪目地）か平が多いが、「出目地（でめじ）」と呼ばれる凸形の目地（覆輪目地や山型目地）もある。目地は機能的意味合いのみでなく、意匠的にも意味を持つ。どの位置に目地を設けるかという「目地割り（めじわり）」は重要な設計行為である。 日本の古い城郭・寺院等の石垣の表面は基本的に石のみによって構成され、目地は隙間のままであることが多い。城壁のような場合、煉瓦等で構造体をつくり、漆喰で仕上げをする。この場合の煉瓦の目地は充填されるが、仕上げで隠れて見えない。日本の伝統的建築物にはそれ以外の目地らしいものは見当たらない。 西洋の組積造（そせきぞう）建築の場合基本的に目地はモルタルなどで充填される。これは、建築物の外壁を石や煉瓦の組積造としたため、風雨が建築物に浸入しないようにするための措置である。 アジアにも組積造の建築物は多数あるが、目地に関しては詳細不明。 南アメリカのインカ帝国の石積みの技術は極めて優秀であり、石の間にほとんど隙間が無かったという。 目地に関しては、外装（建物外部の仕上げ）と内装（建物内部の仕上げ）とで意味合いが異なってくる。 外装の場合 風雨の浸入を防ぐためにも隙間があってはならない。石・煉瓦・タイルの場合はモルタルを目地とするのが普通だが、経年変形を吸収するために「シーリング」と呼ばれる弾力性のある合成樹脂を充填することが多い。近年、外壁などを2重壁にして外側の目地を充填しないやり方もある。 金属・ガラスなど硬質材 目地も同様にシーリングを用いる。 コンクリートの場合 目地状の溝を掘りシーリングを充填しておくことで、経年変化で伸縮した際にできる亀裂はシーリング処理された溝の底に誘発される。これを「クラック誘発目地」という。 コンクリートの熱膨張や地震などの外力を逃がすために、一定単位ごとに切り離して設置する物は「伸縮目地」もしくは「エキスパンションジョイント」という。 モルタル・漆喰など乾燥後硬化し弾力性を持たない材料 コンクリート同様亀裂を誘発させる目地を設ける。 内装の場合 風雨のような条件が無いが、躯体は伸縮するためシーリングが併用されることもある。 機能的には必要ないが、意匠的な意味で付けられる目地は「化粧目地」という。 漆喰 セメント モルタル シーリング ^ カーテンウォールの場合シーリングを用いず合成樹脂のガスケットを用いるやり方もあるが、この規模ではもはや「目地」とは呼ばない。 ^ a b 現場技術者が教える「施工」の本〈仕上編〉p.82 ^ よくわかるコンクリート建物のひびわれ　著者: 岡田晢　p.60 継手 石工 石垣 穴太衆
間柱（まばしら）は、木造、軽量鉄骨建築物の柱間に入れる部材。 通常の柱は断面が正方形だが、間柱は断面が長方形となる。木材の間柱は普通、木口30mm×106mm長さ3mの杉材として売られていることが多い。 通常の柱は建物の構造を支えるために用いるが、間柱は単に壁を取り付けるのに用いる。木造の場合、真壁・大壁用の石膏ボード、合板、ベニヤ板などが張られる。伝統工法の土壁には用いられない。 柱間に40～50cm程度の間隔で配置、固定される。 この他に電気設備のコンセント、スイッチ用ボックスの取り付け下地にも間接的に利用される。
枠組足場（わくぐみあしば）とは、鋼管を門型に溶接された建枠にジャッキベース・交差筋違・鋼製布板等の基本部材を組合わせ、積上げて構成する仮設足場の事である。主に建設現場のビルの外壁面に沿って設置される。 その基本構成部材は、建枠・ジャッキベース・交差筋違（ブレース）・脚注ジョイント（連結ピン）・アームロック・鋼製布板・階段枠・梁枠・壁つなぎ・手すり柱・手すり・手すり枠となる。 最初に昭和27年米国ビティスキャホード社より輸入した事から、建枠の事をビティ、枠組足場の事をビティ足場と呼ぶ場合がある。 特徴は、文字通り「建枠（ビティ）」を必要な高さまで積み重ねて組み立て、さらに、横の長さも「ブレース（交差筋違）」や「鋼製布板」で必要な長さまで繋ぐことができることにある。 平成21年6月1日施行の労働安全衛生規則の改正で 交さ筋かい＋幅木（高さ15cm 以上） 交さ筋かい＋下さん（高さ15～40cmの位置）＋メッシュシート 交さ筋かい＋下さん・幅木と同等以上の措置（高さ15cm 以上） 手すりわく＋幅木（高さ10cm 以上） 手すりわく＋メッシュシート 手すりわく＋幅木と同等以上の措置（高さ10cm 以上） 等の墜落・落下防止の措置が必要になった。 建枠の種類は寸法より標準枠（枠巾900mm以上）・簡易枠（枠巾900mm未満）・拡幅枠に大別される、またその寸法はインチサイズとメーターサイズに二分される。主な寸法はインチサイズを例にとれば、巾914×高さ1700( A-3055A)である、その他に枠巾は1219・914・762・610・410、高さは1930・1700・1524・1219・914・762・490とその種類は多い。これらを組み合わせることにより、用途や場所によって柔軟に使い分けができます。 枠組足場に用いる部材のうち主なものは、厚生労働大臣の定める規格（昭和56年12月26日付け労働省告示103号及び104号）が定められている。その他の部材については（社）仮設工業会が認定制度・承認制度・単品承認制度を設けている。建枠の許容荷重は標準枠（高さ1800mm以下）の場合は42.6kN(4350kg)となる、また、1スパン当たりの許容積載荷重は使用する鋼製布板の種類により制限され,巾500mmの場合は2.45kN(250kg)、巾240mmの場合は1.17kN(120kg)となる。例えば巾914の建枠に各1枚ずつ使用した場合はその合計3.62kN(370kg)となる。また、1スパン内において同時積載は2層まで可能である。通常強度計算書を作成する場合は、建枠・ジャッキベース・壁つなぎの検討をする場合が多い。 足場（労働安全衛生規則別表第七の上欄第十二号に掲げる機械等に係る工事）の計画の作成に参画するものの資格 足場に係る計画には、労働安全衛生法88条第5項により、その施行と安全衛生について高度の知識と経験を有する資格者を参画させなければならないと規定されている。 計画の作成に参画するものの資格は下記の通り 一 次のイ及びロのいずれにも該当する者 イ、 次のいずれかに該当する者 (1) 足場に係る工事の設計監理又は施工管理の実務に三年以上従事した経験を有すること。 (2) 建築士法第十二条の一級建築士試験に合格したこと。 (3) 建設業法施行令第二十七条の三に規定する一級土木施工管理技術検定又は一級建築施工管理技術検定に合格したこと。 ロ、 工事における安全衛生の実務に三年以上従事した経験を有すること又は厚生労働大臣の登録を受けた者が行う研修を修了したこと。 二 労働安全コンサルタント試験に合格した者で、その試験の区分が土木又は建築であるもの 三 その他厚生労働大臣が定める者 労働安全衛生法第88条第1項および第2項、安全衛生規則第86条.第88条の規定により、足場の高さが10m以上で組立から解体までが60日以上の場合は、設置工事開始のの30日前までに所轄の労働基準監督署長に届けなければならない。 届出に必要な書面・図面は、1.様式第20号（機械等設置届）、2.案内図、3.工程表、4.平面図、5.立面図、6.詳細図、7.足場部材等明細書、8.構造計算書が必要となる。 平成15年4月に厚生労働省より「手すり先行工法に関するガイドライン」が策定される。事業者等の責務は働きやすい安心感のある足場を使用し、労働災害の防止に努めるものとされ、手すり先行工法の種類は「手すり先送り方式」「手すり据置方式」「手すり先行専用足場方式」の三つに分けられる。また、働きやすい安心感のある足場の種類としては、「手すり先行専用足場型」「改善措置機材設置型」の2種類がある。国土交通省においても「建設工事事故防止のための重点対策の実地」にて同ガイドラインを的確に実施するものとされている。 平成21年6月1日の安全衛生規則の一部の改正に伴い、「手すり先行工法に関するガイドライン」は廃止され、新たに「手すり先行工法等に関するガイドライン」が平成21年4月24日に策定された。 単管足場 枠組足場に対して単管パイプ（外径48.6mm×厚さ2.4mm）を使用する「単管足場」があり、設置場所の巾により使いわけされている。 くさび緊結式足場 住宅建築では、ビル等の建設工事より複雑な形状の外壁が多く「枠組足場」は適さない為、「くさび緊結式足場」が主に使用される 張出し足場 地上から建地等を立てられない場合に、建物の途中から外側に張出材を取付けてこの上に枠組足場等を組み立てる構造のものである。張出材には主にアングル材をトラス状に組んだ足場ブラケット・アングルブラケット等を使用する。 単管抱き足場 単管足場のひとつで、足場の設置部分が極端に狭い場合に、一列の単管建地に布パイプを2本並べて取付てこれを床材とするものである。これは作業床は40cm必要であるとする労働安全衛生規則に違反するので、作業床としては認められない。 単管ブラケット足場 単管足場のひとつで、一列の単管建地に伸縮ブラケットを取付てこれに足場板を敷き床材とし、さらに単管パイプで手摺等を設けたものである。枠組足場がメインの現場であっても、躯体の形状等の制限から足場の一部に使用する場合が多い。 つり棚足場 つりチェーンおよびつりチェーン用クランプを用いて、躯体の鉄骨等から足場用単管または角形鋼管を井桁に組んだものをつり下げて、その上に足場板を架け渡した足場で、鉄骨のボルト締め、溶接あるいは鉄筋の組み立て作業等に使用される。 システム式つり足場 高架橋および橋梁工事等に使用されるプレハブ式のつり足場で、端桁等からつりチェーンで吊り下げるタイプで、枠梁等の専用部材を用いてその上に作業床を形成する構造となっている。 移動式足場 専用の枠組を用いてこれに鋼製布板、梯子または階段、キャスター等を組合せ足場としたものであり、一般にローリングタワーと呼ばれる。短期間の高所作業に用いられる。 一側足場 ビティ足場
FRP防水（エフアールピーぼうすい）は、液状の不飽和ポリエステル樹脂に硬化剤を加えて混合し、この混合物をガラス繊維などの補強材と組み合わせて一体にした塗膜防水工法である。出来上がった防水層は継ぎ目のないシームレスな構造となる。 FRP防水は、強度が大きく耐久性に優れたFRP（繊維強化プラスチック）を防水分野に応用した工法で、軽量かつ強靭で耐水性・耐食性・耐候性に優れていることが特長である。 特に、軽量かつ強靭であるという特長から、屋上の防水として適用した場合、防水層の上にトップコート仕上げを行う露出仕様でも人の歩行が可能となる。通常、屋上を人の歩行用に供する場合は防水層の上にコンクリート層を設けたり、あるいはタイルのようなもので仕上げる必要があるがFRP防水の場合は、そのような保護層は不要となる。 FRP防水は、木造住宅バルコニーなどの防水として多く採用されているが、これは上記のような歩行可能であるということと、樹脂（ポリエステル樹脂）の硬化速度が速いという施工面での特長が生かされているためである。 ただ、FRP防水の施工中（樹脂が硬化するまでの間）は、ポリエステル樹脂に含まれるスチレンが揮散して、臭気が周囲に広がる可能性がある。スチレンは都市ガスにも似た一種独特の臭気を持っているため、施工時には臭気対策を行っておくことが必要である。 近年では、FRPの高強度という利点を応用して、屋上緑化や屋上菜園の防水層としても採用が増えている。 FRP防水が工法としてシステム化され市場販売が開始されたのは、1975年が最初である。その後、複数の企業が独自のFRP防水工法を掲げて市場参入し、現在、FRP防水工法メーカーの集合体であるFRP防水材工業会には、正会員7社、準会員12社が名を連ねている。 その他の防水としては、アスファルト防水、シート防水、ウレタン防水、セメント系防水、浸透性防水、金属防水などがある。 ^ 大泰化工サイト ^ FRP防水材工業会会員名簿
雨仕舞（あまじまい）は、建設・建築の現場において、作業途中の開口部に浸水防止の処置を施すこと。 仕舞いとは建築用語においては細部の仕組みを指すことから、建築計画では雨仕舞を建築物内部に雨水が浸入せぬような仕組みを施す総称をいう。 雨水は降雨量や風向きにより、建築物の各処に吹きこみ、雨水処理材料の選択不良や経年劣化を初めとする雨仕舞が十分に考慮されていない場合には建築物内部に雨水が入りこみ、漏水を招く要因の一つとなる。 外壁に取り付ける窓や扉等の開口部においては雨水を浸入させない高い密閉性を持つ仕組みが求められる一方で雨水が浸入した際には速やかに雨水を外部に流れ出す仕組みを併せ持つものが多い。 雨水は、毛細管現象の様態によって浸入するほか、降雨量に比して風圧が強い場合、風圧により隙間へと浸入する。風圧が弱い場合は隙間に入った雨水は自由落下により外部に流れ落ちるが、風圧が強くなるにしたがい隙間に入った雨水は流れ落ちる前に奥に押し込まれていくことがある。 高層建築物の上階のように風圧の強くなる部位ではこのような現象が日常的に起こる。このため、超高層建築物で採用されることの多いカーテンウォールに代表される外壁部材では接合部の雨仕舞のため、雨水の浸入を防ぐ（密閉性）よりも、浸入した雨水をすばやく外部に排出させることを優先する、ドライジョイントと呼ぶ仕組みが考案された。 雨仕舞の状態を示す用法として次に示すものがある。 雨仕舞が悪い
上り框（あがりがまち/あがりかまち・上框）は、主に玄関の上がり口で履物を置く土間の部分と廊下や、玄関ホール等の床との段差部に水平に渡した横木をいう。まれに式台の部位を指すことがある。日本建築における床の間の段差部では床框（とこがまち）と呼び区別する。 廊下や玄関ホールの床材を切り落とした切断面を隠し、床材のささくれを防ぐ目的で用いる化粧材である。そのため、床材と同種の材料である必要はなく色の異なる樹種を初めとして、床材と異なる材種の石材や人造大理石（テラゾー）等が採用される傾向がある。 日本において、玄関は履物を履き替える場所であり、他用途の室に比べて人の交通量が比較的多い。加えて、履物に付着した外部の埃や砂なども多いため、一般的に暴露状態の外部ほどには耐候性を要求されることはないが歩行回数が多いこともあり耐久性を求められる。さらに、段差を乗り越えるために足の踏み込む力が強いため他の床材よりも強度を求める傾向がある。このため、木材を用いる場合は表面の木目（肌理、きめ、もくめ）が美しく強度のある堅木（かたき、かたぎ）を用い、木材以外の材料では石材・人造大理石・プラスチック系の部材が使われることが多い。 建築物に関わる各種規定を定めた法令の一つである建築基準法施行令では一般的な木造建築物の「居室の天井の高さ、床の高さ及び防湿方法」を「第二章 一般構造 第二節 第二十二条 一号」において 『床の高さは、直下の地面からその床の上面まで四十五センチメートル以上とすること。』 と定めている。身近な高さの例としては一般的な椅子の座面の高さに相当し、建築物においては玄関の床面である土間から廊下・玄関ホール等の段差として現れる。 この45cmの段差は日本人の一般的な体格の人であっても土間から常時上り下りするには高過ぎるために、土間から順に履物の靴脱ぎの利便性のために置く一段高い沓脱ぎ石、ベンチのように腰掛けることのできる式台を経て廊下・玄関ホール等に至る。 一方、前述の建築基準法施行令 第二十二条本文の但し書きには居室の床下に防湿を施している場合には45cmの制約を解除することが謳われており、コストパーフォーマンスを考慮した木造住宅では建物の水平投影面積に相当する全面にコンクリートを敷いたベタ基礎と呼ぶ基礎方式を採用して防湿効果を兼ねる場合がある。建築計画上では土間のある住宅・外部と段差の少ない一体化したリビングルームが生まれる要素の一つとなる。 建築基準法等の規定の存在しなかった時代、古刹に代表される建築物では式台から廊下に至る段差を構造材としての役目を持たせて一本の木材で上り框とすることがあり、上り框の高さ寸法は十数cmから数十cmのものまで存在する。 建築基準法施行令 第二十二条本文 の但し書きにより、居室床面と地表面の互いの制約が無くなったことで、玄関の土間から廊下・玄関ホール等に至る高さや段差は寸法の選択に自由度が生まれ、バリアフリーを代表とする使い勝手を優先した高さが選ばれるようになり、上り框の高さも追従し、構造材としての役目を失い、化粧材としての役割が強まっていき様式化していくことになる。この代表例が共同住宅の玄関廻りの段差である。 共同住宅は機能性を重視し且つ低廉な価格で分譲や賃貸することに着眼される傾向があり、またバリアフリーを促進する観点から、上り框の部材の高さは10cm内外が多く5cmに満たない事例もある。その結果、土間と廊下の異なる床材を区切るために取りつける部材を指す見切り材として形骸化している。 上り框の長さは玄関の幅である間口に比例し、人の出入りの多い建物用途では長くなる傾向がある。他方、低廉さを求める住宅では下駄箱や玄関用システム家具などの奥行き分の寸法を生かして長さを短くする場合がある。 住宅部材メーカー各社では建設現場内における取り付けに伴う作業の省力化や安定した製品供給の点で上り框・式台・付け框をセットにしたユニット製品を販売している。 玄関 付け框（つけがまち） 沓脱ぎ石（靴脱ぎ石、くつぬぎいし） 框（かまち） 土間
照明柱（しょうめいちゅう）とは、街灯などの照明灯に使われる支柱の総称である。 遊歩道の足元灯（1m以下）から、空港のエプロン照明や高速道路SAの駐車帯照明のハイポール（20 - 40m）まである。材質は炭素鋼、コルテン鋼、ステンレス鋼、アルミ合金、コンクリート、FRP、鋳物、チタンなど多岐にわたり、目的や意匠によって使い分けられている。国道や高速道路に使われる8 - 12mの照明柱は、一般構造用炭素鋼（SS400)に溶融亜鉛めっき（JIS H8641-1999 2種 HDZ55)の表面処理を施した物が一般的である。橋梁部では荷重軽減を目的に、また海浜地区では塩害対策のためにアルミ合金製の照明柱を用いる事もある。ステンレス製品は高価だが、表面の光沢が美しいのでデザイン柱に用いられる事が多い。チタン製品は材料・製造コストともに莫大である為、採用される事は稀である。 ^ 街路灯・道路照明灯・防犯灯・庭園灯など
乾式壁（かんしきかべ）とは、建築用語で、石膏ボードを使用した壁のことである。主に高層マンションの戸境壁（隣戸の間の壁のこと。例えば501号室と502号室を隔てる壁のこと）に採用される。大抵は、二枚の石膏ボードの間に吸音性（遮音性ではない）と断熱性を兼ね備えた素材であるグラスウールを充填し、15cm程度の厚みを持たせて戸境壁となす。 壁には湿式壁と乾式壁がある。湿式壁とは、コンクリートなど、型に流し込んで固めて作る壁のことであり、乾式壁はそれに対して「乾いている」石膏ボードを使用した壁のことである。 高層建築物においては、壁全てをコンクリートで作ることは難しく、重量も増し耐震性が著しく低下するため、最近ではほぼ必ず乾式壁が採用される。軽量化のため、建築物の階層が高くなればなるほど、戸境壁の厚みが薄くなる傾向がある。壁の厚みが薄くなれば、静粛性は低下する。 欠点としては、石膏であるため、衝撃に対して脆い、強く殴れば穴が空く、拳銃の弾丸は貫通する、また、既に出来上がっている石膏ボードを嵌めあわせて作るので、精密な施工がやや難しい、といったことが挙げられる。コンクリートの湿式壁よりは遮音性が低いが、遮音性の高い高性能な乾式壁も多く存在する。但し、その分値段は高くなる。 20階建て以上の高層マンションでは、ほぼ必ず乾式壁が採用されている。低層マンションで乾式壁を採用しているものは少ない。
礎板（そばん）とは、礎（いしづえ）となる板材のことであり、建造物の土台となって、柱などを支える木の板のことをいう。板材は腐食しやすいため、普通は礎石すなわち石材が基礎となることが一般的であるが、石材の得られにくい地域などでは基礎に板を用いることがある。このような建物を礎板建物と称することがある。弥生時代以降の集落遺跡で広くみられる。 礎板はまた、掘立柱建物（ほったてばしらたてもの）にも使用される。掘立柱建物は、坑（あな、穴）を掘りくぼめて礎石を用いず、そのまま柱を立てた建物であるが、沖積平野とくに泥質地などでは、そのような基礎のない柱では建物自体の重みで柱材が沈下していく心配もあることから、それを防ぐため、掘りくぼめた坑の底に礎板を置くケースがある。 板は、柱の形状や地形に応じ、さまざまに加工される。複数使用して強度を増す場合もある。
浮野の戦い（うきののたたかい）は戦国時代、尾張国の浮野で起きた合戦のこと。浮野合戦ともいう。 尾張下四郡を支配する清洲織田氏（織田大和守家）の守護代織田信友を萱津の戦いで破り自刃させ、さらに弟信勝との内訌（稲生の戦い）に勝利した織田弾正忠家の織田信長は守護の斯波義銀をも追放し、尾張の支配を固めつつあったが、尾張上四郡を支配していた嫡流岩倉織田氏（織田伊勢守家）の守護代織田信安はいまだ健在であった。信安は織田信秀の妹を妻とし、若年の信長とも私的に交流があった人物であるが、長良川の戦いの際には隣国美濃斎藤義龍と手を組み信長を攻撃するなど、当時は敵対関係にあった。ところが、信安は長子の信賢を遠ざけ次子の信家を跡継ぎとしようとしたため、かえって信賢に追放されていた。 岩倉織田氏の内紛を見た信長は信賢との戦いに備え、父織田信秀死後独立勢力化していた犬山城主織田信清に対し、自分の姉・犬山殿を嫁がせ味方に組み入れた。 そして1558年（永禄元年）、信長は2,000の軍勢を率い出立し､浮野の地において3,000の軍勢を率いる信賢軍と交戦した。激戦が続いたが､信長の元へ信清の援軍1,000が到着すると形勢は一気に傾き､信賢軍は壊滅。1,200を超える死者を出し信賢は岩倉城へ敗走した｡ 翌年の1559年（永禄2年）、信長は軍勢を率い、信賢の本拠岩倉城を包囲｡数ヶ月の篭城戦のあとに信賢は降伏した。のちに信長は信清も追放し、尾張統一を完成させた。信賢のその後は不明であるが、先に追放されていた信安はのちに赦免され総見寺の住職になっている。 また一説に、浮野の戦いが弘治3年（1557年）、岩倉落城は永禄元年（1558年）とする説もある。 この浮野の戦いにおいて岩倉勢として活躍した林弥七郎は先年の稲生の戦いで戦死した林美作守の縁者と云われる。弥七郎は弓の名手であり、信長方の鉄砲の名手橋本一巴と組討ちを演じたが痛み分けとなり、また、前田利家の弟の佐脇良之の右肘を斬り、負傷させたものの最後は良之に討ち取られている。その他、岩倉勢には後に大名となる山内一豊の父の山内盛豊や堀尾吉晴の父の堀尾泰晴も参戦していた。 ^ 高澤等『新・信長公記』によれば、永禄2年は信長が年初から2月にかけて上洛しており、岩倉城攻略は2-3ヶ月の攻囲の後、3月に落城したとする『信長公記』と齟齬が生じるとし、山内一豊の父山内盛豊の墓碑の年号から浮野の戦いを弘治3年（1557年）、岩倉落城を永禄元年（1558年）、上洛が永禄2年（1559年）との説を立てている。
小豆坂の戦い（あずきざかのたたかい）は、岡崎城に近い三河国額田郡小豆坂（現在の愛知県岡崎市字羽根町字小豆坂、同市美合町字小豆坂）で行われた戦国時代の合戦。三河側の今川氏・松平氏連合と、尾張から侵攻してきた織田氏の間で天文11年（1542年）と17年（1548年）の2度にわたって繰り広げられた。 発端は松平氏家中の家督相続をめぐる対立だが、これに領地拡大を図る織田氏と今川氏が介入し、事実上、松平清康の死後勢力の衰えた松平氏に代わる西三河地方の覇権を巡って、織田信秀と今川義元との間で生じた抗争である。 文中の（ ）の年はユリウス暦、月日は西暦部分を除いて全て和暦、宣明暦の長暦による。 岡崎城主として西三河の平野部を支配していた松平氏は、松平清康の代に三河全域をほぼ平定したが、天文4年（1535年）の森山崩れによって清康が不慮の死を遂げてから一族間の内紛が起こり、動揺していた。やがて清康の嗣子広忠が、東の駿河国・遠江国を支配する今川義元の後援を受けて岡崎城に戻り家督を相続するものの、依然として勢力は不安定だった。 尾張の南部に勢力を広げ、戦国大名化を進めていた織田信秀は天文9年（1540年）に松平氏の弱体化に乗じて西三河の松平氏の重要拠点である安祥城（愛知県安城市）を手中にし、松平氏の本拠である岡崎城の目前である矢作川のすぐ西までその勢力を伸ばしていた。 織田信秀の西三河平野部への進出に対し、松平氏を後援しつつ東三河から西三河へと勢力を伸ばしつつあった今川義元は、西三河から織田氏の勢力を駆逐すべく、天文11年（1542年）8月（一説に12月）、大兵を率いて生田原に軍を進めた。一方の織田信秀もこれに対して安祥城を発し、矢作川を渡って対岸の上和田に布陣。同月10日（9月19日）、両軍は岡崎城東南の小豆坂において激突した。 この戦いは、織田方の小豆坂七本槍をはじめとした将士の奮戦によって織田軍の勝利に終わったとされる。しかしながら、この第一次合戦については虚構であるという説もある。 第一次合戦の今川方大将の「いはら」は庵原であり、太原雪斎のことである。 小豆坂の最初の激突の後、織田氏の尾張・三河国境地帯に対する影響力は高まり、天文13年（1544年）には三河国碧海郡の刈谷城（刈谷市）を中心に国境地帯に勢力を持つ国人の水野信元が、岡崎城主・松平広忠の妻・於大の方の兄でありながら松平氏と絶縁し、今川氏を離反して織田氏に従った。 この情勢を受けて、広忠は織田家に対抗し今川家との関係をさらに緊密にするため、嫡子・竹千代（後の徳川家康）を人質として今川氏の本拠・駿府に送ることにした。しかし、天文16年（1547年）、当時6歳の竹千代の身柄は、護送の任にあたった田原城（愛知県田原市）の城主・戸田康光の裏切りによって織田方に引き渡されてしまった。織田信秀は人質の竹千代を利用して広忠に対し今川を離反して織田の傘下に入るよう説得したものの、広忠は今川氏を頼って織田氏への徹底抗戦の構えを崩すことはなかった。 同じ頃、信秀は嫡男・信長に斎藤道三の娘・濃姫を娶らせて、累年の敵であった美濃の斎藤氏と和睦を推進した。これにより北の憂いをなくした信秀は改めて東へと目を向け、奪取した安祥城を橋頭堡として、岡崎城の攻略を企図するに至る。 こうして天文17年（1548年）3月、信秀は岡崎城を武力で攻略することをめざし、庶長子信広を先鋒とし4,000余の兵を率いて安祥城から矢作川を渡河、上和田に着陣した。今川義元も松平氏救援のため約1万の兵を太原雪斎を大将、朝比奈泰能を副将として出陣させ、同月19日（4月27日）に織田軍先鋒の信広と接触し小豆坂で合戦となった。 この戦いでは、はじめ今川勢は坂の頂上付近に布陣していたために優勢であったが、信広隊も劣勢を悟って無理をせずに兵を信秀本隊のある盗木の付近まで下げ、本隊と合流して勢いを盛り返した織田方の奮戦によって松平隊が崩され、次第に今川方の敗色が濃くなりつつあった。ところがこの時、伏兵となっていた今川方の部隊が攻勢に転じ、織田本軍に横槍を入れたことで織田勢は総崩れ、再び矢作川を渡って安祥城まで敗走することとなった。 第二次合戦において今川氏・松平氏連合は勝利を収めはしたが、この合戦のあった天文17年（1548年）に松平広忠が家臣の手によって刺殺されてしまい、松平氏の次期当主である竹千代が織田氏のもとに人質としてある以上、岡崎城は無主の状態になってしまった。そこで翌天文18年（1549年）、太原雪斎は人質交換によって竹千代の身柄を今川氏の保護下に奪還することをねらい、11月8日（11月26日）から9日（11月27日）にかけて今川軍と松平軍を率いて安祥城を攻略、信広を捕虜として、竹千代と交換する交渉に成功した。今川氏はそのまま竹千代を駿府に引き取って松平氏を完全に保護下に置き、西三河の拠点となる岡崎城に今川氏の派遣した代官を置いた。 一方、安祥城の失陥により織田氏の三河進出は挫折に終わり、さらに天文20年（1551年）には織田信秀が病没、後を継いだ信長とその弟・信勝（後の織田信行）間で内紛が起こった。この結果、尾張・三河国境地帯における織田氏の勢力は動揺し、信秀の死に前後して鳴海城・笠寺城（それぞれ名古屋市緑区・南区）を守る山口氏が今川方に投降し、逆に今川氏の勢力が尾張側に食い込むこととなった。 やがて、弟との争いを乗り切った織田信長は尾張の統一を進めて力をつけ笠寺を奪還、さらに鳴海城の周辺に砦を築き、鳴海城に篭った今川方の武将・岡部元信を攻囲するに至る。これに対し、永禄3年（1560年）に今川義元は大軍をもって尾張へ侵攻した。鳴海城をはじめ孤立した今川方の勢力を救援し、国境地帯の争いを劣勢から巻き返そうとした。この戦役において勃発した合戦が桶狭間の戦いであり、主将義元を失った今川軍は三河から急速に勢力を後退させ、かわって松平元康（徳川家康）に率いられた松平氏が復興することになる。まもなく松平氏は織田氏と同盟（清洲同盟）を結んだため、長らく続いた尾張・三河国境地帯の争いは沈静化していった。 ^ “岡崎市指定文化財目録　”. 岡崎市. 2013年3月21日閲覧。 日本の合戦一覧 小豆坂古戦場　岡崎市観光協会 林辰浩 (2009年7月23日). “小豆坂　今川・織田、合戦回数は謎”. 朝日新聞. http://www.asahi.com/travel/kosenjo/TKY200907220279.html 2011年3月11日閲覧。