 Ямщики на подставе 
question: Опера Евстигнеия Фомина?, context: Первые опыты русских композиторов, преимущественно в жанре комической оперы, не были удачными; во многих случаях история сохранила имена авторов либретто, но не музыки. Екатерина II, сама писавшая оперные либретто, поощряла пасторали, давно отжившие свой век в Европе, — наиболее значительные сочинения конца XVIII века рождались вопреки этой тенденции: оперы Василия Пашкевича ( Несчастье от кареты ) и Евстигнеия Фомина ( Ямщики на подставе , Американцы на текст И. А. Крылова, Орфей ). Фактически же русская опера родилась в XIX веке, уже в эпоху романтизма. Сочинения ранних французских романтиков (главным образом Ф.-А. Буальдьё и Ф. Галеви) и особенно популярный в 20—30-е годы Вольный стрелок К. М. Вебера нашли в России подготовленную почву — пробудившийся ещё в конце XVIII века романтический интерес к отечественной истории и к фольклору. Написанная в 1835 году Аскольдова могила Алексея Верстовского, с её развёрнутыми ариями, многочисленными хорами, мелодиями, завоевавшими исключительную популярность, по праву считается наиболее зрелой русской оперой доглинкинского периода.
Опера Евстигнеия Фомина?
Екатерина II, сама писавшая оперные либретто, поощряла пасторали, давно отжившие свой век в Европе, — наиболее значительные сочинения конца XVIII века рождались вопреки этой тенденции: оперы Василия Пашкевича ( Несчастье от кареты ) и Евстигнеия Фомина (  Ямщики на подставе  , Американцы на текст И. А. Крылова, Орфей ).
Первые опыты русских композиторов, преимущественно в жанре комической оперы, не были удачными; во многих случаях история сохранила имена авторов либретто, но не музыки. Екатерина II, сама писавшая оперные либретто, поощряла пасторали, давно отжившие свой век в Европе, — наиболее значительные сочинения конца XVIII века рождались вопреки этой тенденции: оперы Василия Пашкевича ( Несчастье от кареты ) и Евстигнеия Фомина ( Ямщики на подставе , Американцы на текст И. А. Крылова, Орфей ). Фактически же русская опера родилась в XIX веке, уже в эпоху романтизма. Сочинения ранних французских романтиков (главным образом Ф.-А. Буальдьё и Ф. Галеви) и особенно популярный в 20—30-е годы Вольный стрелок К. М. Вебера нашли в России подготовленную почву — пробудившийся ещё в конце XVIII века романтический интерес к отечественной истории и к фольклору. Написанная в 1835 году Аскольдова могила Алексея Верстовского, с её развёрнутыми ариями, многочисленными хорами, мелодиями, завоевавшими исключительную популярность, по праву считается наиболее зрелой русской оперой доглинкинского периода.
Екатерина II, сама писавшая оперные либретто, поощряла пасторали, давно отжившие свой век в Европе, — наиболее значительные сочинения конца XVIII века рождались вопреки этой тенденции: оперы Василия Пашкевича ( Несчастье от кареты ) и Евстигнеия Фомина ( <hl> Ямщики на подставе <hl> , Американцы на текст И. А. Крылова, Орфей ).
Первые опыты русских композиторов, преимущественно в жанре комической оперы, не были удачными; во многих случаях история сохранила имена авторов либретто, но не музыки. Екатерина II, сама писавшая оперные либретто, поощряла пасторали, давно отжившие свой век в Европе, — наиболее значительные сочинения конца XVIII века рождались вопреки этой тенденции: оперы Василия Пашкевича ( Несчастье от кареты ) и Евстигнеия Фомина (<hl> Ямщики на подставе <hl>, Американцы на текст И. А. Крылова, Орфей ). Фактически же русская опера родилась в XIX веке, уже в эпоху романтизма. Сочинения ранних французских романтиков (главным образом Ф.-А. Буальдьё и Ф. Галеви) и особенно популярный в 20—30-е годы Вольный стрелок К. М. Вебера нашли в России подготовленную почву — пробудившийся ещё в конце XVIII века романтический интерес к отечественной истории и к фольклору. Написанная в 1835 году Аскольдова могила Алексея Верстовского, с её развёрнутыми ариями, многочисленными хорами, мелодиями, завоевавшими исключительную популярность, по праву считается наиболее зрелой русской оперой доглинкинского периода.
Первые опыты русских композиторов, преимущественно в жанре комической оперы, не были удачными; во многих случаях история сохранила имена авторов либретто, но не музыки. <hl> Екатерина II, сама писавшая оперные либретто, поощряла пасторали, давно отжившие свой век в Европе, — наиболее значительные сочинения конца XVIII века рождались вопреки этой тенденции: оперы Василия Пашкевича ( Несчастье от кареты ) и Евстигнеия Фомина ( Ямщики на подставе , Американцы на текст И. А. Крылова, Орфей ). <hl> Фактически же русская опера родилась в XIX веке, уже в эпоху романтизма. Сочинения ранних французских романтиков (главным образом Ф.-А. Буальдьё и Ф. Галеви) и особенно популярный в 20—30-е годы Вольный стрелок К. М. Вебера нашли в России подготовленную почву — пробудившийся ещё в конце XVIII века романтический интерес к отечественной истории и к фольклору. Написанная в 1835 году Аскольдова могила Алексея Верстовского, с её развёрнутыми ариями, многочисленными хорами, мелодиями, завоевавшими исключительную популярность, по праву считается наиболее зрелой русской оперой доглинкинского периода.