 автономный вектор истории музыки достиг очередной кульминации — композиторы давали своим сочинениям заголовки
question: Чем знаменито творчество авангардистов XX века?, context: на ранних стадиях эволюции человечества музыка была почти исключительно прикладной. отсюда каноничность музыкального стиля, малая выраженность в нём индивидуально-авторского начала. в профессиональном творчестве зрелых музыкальных культур музыка постепенно освобождалась от непосредственной зависимости от слова, танца, ритуального контекста. начиная с позднего средневековья (xv век), а особенно в эпоху возрождения в европе впервые развились формы так называемой автономной музыки (по г.бесселеру преподносимой , то есть предназначенной исключительно для слушания), сложилась самостоятельная логика композиторского мышления, обособилась сама профессия композитора. в новое время (начиная с эпохи барокко) прикладная составляющая продолжила существование в виде так называемой программной музыки, но параллельно возникали идеи имманентной сущности музыки, одна из наиболее популярных в xix веке — идея абсолютной музыки. в творчестве авангардистов xx века автономный вектор истории музыки достиг очередной кульминации — композиторы давали своим сочинениям заголовки, исключающию какие-либо ассоциации с привычными жанрами и формами (например, пять пьес для оркестра веберна, структуры булеза, композиция № 2 уствольской и т. п.), либо приписанные сочинениям заголовки имели сугубо условный характер.
Чем знаменито творчество авангардистов XX века?
в творчестве авангардистов xx века  автономный вектор истории музыки достиг очередной кульминации — композиторы давали своим сочинениям заголовки , исключающию какие-либо ассоциации с привычными жанрами и формами (например, пять пьес для оркестра веберна, структуры булеза, композиция № 2 уствольской и т. п.), либо приписанные сочинениям заголовки имели сугубо условный характер.
на ранних стадиях эволюции человечества музыка была почти исключительно прикладной. отсюда каноничность музыкального стиля, малая выраженность в нём индивидуально-авторского начала. в профессиональном творчестве зрелых музыкальных культур музыка постепенно освобождалась от непосредственной зависимости от слова, танца, ритуального контекста. начиная с позднего средневековья (xv век), а особенно в эпоху возрождения в европе впервые развились формы так называемой автономной музыки (по г.бесселеру преподносимой , то есть предназначенной исключительно для слушания), сложилась самостоятельная логика композиторского мышления, обособилась сама профессия композитора. в новое время (начиная с эпохи барокко) прикладная составляющая продолжила существование в виде так называемой программной музыки, но параллельно возникали идеи имманентной сущности музыки, одна из наиболее популярных в xix веке — идея абсолютной музыки. в творчестве авангардистов xx века автономный вектор истории музыки достиг очередной кульминации — композиторы давали своим сочинениям заголовки, исключающию какие-либо ассоциации с привычными жанрами и формами (например, пять пьес для оркестра веберна, структуры булеза, композиция № 2 уствольской и т. п.), либо приписанные сочинениям заголовки имели сугубо условный характер.
в творчестве авангардистов xx века <hl> автономный вектор истории музыки достиг очередной кульминации — композиторы давали своим сочинениям заголовки <hl> , исключающию какие-либо ассоциации с привычными жанрами и формами (например, пять пьес для оркестра веберна, структуры булеза, композиция № 2 уствольской и т. п.), либо приписанные сочинениям заголовки имели сугубо условный характер.
на ранних стадиях эволюции человечества музыка была почти исключительно прикладной. отсюда каноничность музыкального стиля, малая выраженность в нём индивидуально-авторского начала. в профессиональном творчестве зрелых музыкальных культур музыка постепенно освобождалась от непосредственной зависимости от слова, танца, ритуального контекста. начиная с позднего средневековья (xv век), а особенно в эпоху возрождения в европе впервые развились формы так называемой автономной музыки (по г.бесселеру преподносимой , то есть предназначенной исключительно для слушания), сложилась самостоятельная логика композиторского мышления, обособилась сама профессия композитора. в новое время (начиная с эпохи барокко) прикладная составляющая продолжила существование в виде так называемой программной музыки, но параллельно возникали идеи имманентной сущности музыки, одна из наиболее популярных в xix веке — идея абсолютной музыки. в творчестве авангардистов xx века<hl> автономный вектор истории музыки достиг очередной кульминации — композиторы давали своим сочинениям заголовки <hl>, исключающию какие-либо ассоциации с привычными жанрами и формами (например, пять пьес для оркестра веберна, структуры булеза, композиция № 2 уствольской и т. п.), либо приписанные сочинениям заголовки имели сугубо условный характер.
на ранних стадиях эволюции человечества музыка была почти исключительно прикладной. отсюда каноничность музыкального стиля, малая выраженность в нём индивидуально-авторского начала. в профессиональном творчестве зрелых музыкальных культур музыка постепенно освобождалась от непосредственной зависимости от слова, танца, ритуального контекста. начиная с позднего средневековья (xv век), а особенно в эпоху возрождения в европе впервые развились формы так называемой автономной музыки (по г.бесселеру преподносимой , то есть предназначенной исключительно для слушания), сложилась самостоятельная логика композиторского мышления, обособилась сама профессия композитора. в новое время (начиная с эпохи барокко) прикладная составляющая продолжила существование в виде так называемой программной музыки, но параллельно возникали идеи имманентной сущности музыки, одна из наиболее популярных в xix веке — идея абсолютной музыки. <hl> в творчестве авангардистов xx века автономный вектор истории музыки достиг очередной кульминации — композиторы давали своим сочинениям заголовки , исключающию какие-либо ассоциации с привычными жанрами и формами (например, пять пьес для оркестра веберна, структуры булеза, композиция № 2 уствольской и т. п.), либо приписанные сочинениям заголовки имели сугубо условный характер. <hl>