в 1647 году
question: В каком году кардинал-итальянец Джулио Мазарини пригласил в Париж представителя римской школы Луиджи Росси?, context: Иная судьба ожидала молодой жанр во Франции. Здесь оперу впервые услышали в 1645 году, когда итальянская труппа представила в Париже Мнимую сумасшедшую (итал. La finta pazza) венецианца Франческо Сакрати. Годом позже парижане услышали и Эгисфа Ф. Кавалли. Хотя постановки обеих опер были ориентированы на французский вкус — присутствовали в них и сценические эффекты, и любимый при дворе Людовика XIV балет, — впечатление они произвели неоднозначное. Но кардиналу-итальянцу Джулио Мазарини новый жанр пришёлся по душе, и в 1647 году он пригласил в Париж представителя римской школы Луиджи Росси, специально для французского двора сочинившего свою, трагикомическую версию Орфея .
В каком году кардинал-итальянец Джулио Мазарини пригласил в Париж представителя римской школы Луиджи Росси?
Но кардиналу-итальянцу Джулио Мазарини новый жанр пришёлся по душе, и в 1647 году он пригласил в Париж представителя римской школы Луиджи Росси, специально для французского двора сочинившего свою, трагикомическую версию Орфея .
Иная судьба ожидала молодой жанр во Франции. Здесь оперу впервые услышали в 1645 году, когда итальянская труппа представила в Париже Мнимую сумасшедшую (итал. La finta pazza) венецианца Франческо Сакрати. Годом позже парижане услышали и Эгисфа Ф. Кавалли. Хотя постановки обеих опер были ориентированы на французский вкус — присутствовали в них и сценические эффекты, и любимый при дворе Людовика XIV балет, — впечатление они произвели неоднозначное. Но кардиналу-итальянцу Джулио Мазарини новый жанр пришёлся по душе, и в 1647 году он пригласил в Париж представителя римской школы Луиджи Росси, специально для французского двора сочинившего свою, трагикомическую версию Орфея .
Но кардиналу-итальянцу Джулио Мазарини новый жанр пришёлся по душе, и <hl> в 1647 году <hl> он пригласил в Париж представителя римской школы Луиджи Росси, специально для французского двора сочинившего свою, трагикомическую версию Орфея .
Иная судьба ожидала молодой жанр во Франции. Здесь оперу впервые услышали в 1645 году, когда итальянская труппа представила в Париже Мнимую сумасшедшую (итал. La finta pazza) венецианца Франческо Сакрати. Годом позже парижане услышали и Эгисфа Ф. Кавалли. Хотя постановки обеих опер были ориентированы на французский вкус — присутствовали в них и сценические эффекты, и любимый при дворе Людовика XIV балет, — впечатление они произвели неоднозначное. Но кардиналу-итальянцу Джулио Мазарини новый жанр пришёлся по душе, и <hl> в 1647 году <hl> он пригласил в Париж представителя римской школы Луиджи Росси, специально для французского двора сочинившего свою, трагикомическую версию Орфея .
Иная судьба ожидала молодой жанр во Франции. Здесь оперу впервые услышали в 1645 году, когда итальянская труппа представила в Париже Мнимую сумасшедшую (итал. La finta pazza) венецианца Франческо Сакрати. Годом позже парижане услышали и Эгисфа Ф. Кавалли. Хотя постановки обеих опер были ориентированы на французский вкус — присутствовали в них и сценические эффекты, и любимый при дворе Людовика XIV балет, — впечатление они произвели неоднозначное. <hl> Но кардиналу-итальянцу Джулио Мазарини новый жанр пришёлся по душе, и в 1647 году он пригласил в Париж представителя римской школы Луиджи Росси, специально для французского двора сочинившего свою, трагикомическую версию Орфея . <hl>