 ладов Шостаковича 
question: Для каких ладов является общим уменьшённая кварта и октава в контексте минора?, context: Тёмный, мрачно сгущённый колорит музыки Шостаковича, написанной в миноре (иногда подобная разновидность минора описывается как суперминор ), с точки зрения техники композиции реализуется, прежде всего, в 4-ступенных звукорядах в объёме уменьшённой кварты ( гемикварты ), которая символически содержится в самой монограмме Шостаковича DSCH (es1-h в d1-es1-c1-h). На основе 4-ступенной гемикварты композитор выстраивает 8- и 9-ступенные лады в диапазоне уменьшённой октавы ( гемиоктавы ). Какого-либо одной, особенно предпочтительной, разновидности гемиоктавного лада в музыке Шостаковича не выделяется, поскольку автор от сочинения к сочинению изобретательно комбинирует гемикварту с разными диатоническими и миксодиатоническими звукорядами. Общее для всех разновидностей ладов Шостаковича — безошибочная идентификация слухом уменьшённых кварты и октавы в контексте минора. Примеры гемиоктавных ладов (разной структуры): Прелюдия для фортепиано cis-moll, II часть Девятой симфонии, тема пассакалии из Катерины Измайловой (антракт к 5-й картине) и мн. др.
Для каких ладов является общим уменьшённая кварта и октава в контексте минора?
Общее для всех разновидностей  ладов Шостаковича  — безошибочная идентификация слухом уменьшённых кварты и октавы в контексте минора.
Тёмный, мрачно сгущённый колорит музыки Шостаковича, написанной в миноре (иногда подобная разновидность минора описывается как суперминор ), с точки зрения техники композиции реализуется, прежде всего, в 4-ступенных звукорядах в объёме уменьшённой кварты ( гемикварты ), которая символически содержится в самой монограмме Шостаковича DSCH (es1-h в d1-es1-c1-h). На основе 4-ступенной гемикварты композитор выстраивает 8- и 9-ступенные лады в диапазоне уменьшённой октавы ( гемиоктавы ). Какого-либо одной, особенно предпочтительной, разновидности гемиоктавного лада в музыке Шостаковича не выделяется, поскольку автор от сочинения к сочинению изобретательно комбинирует гемикварту с разными диатоническими и миксодиатоническими звукорядами. Общее для всех разновидностей ладов Шостаковича — безошибочная идентификация слухом уменьшённых кварты и октавы в контексте минора. Примеры гемиоктавных ладов (разной структуры): Прелюдия для фортепиано cis-moll, II часть Девятой симфонии, тема пассакалии из Катерины Измайловой (антракт к 5-й картине) и мн. др.
Общее для всех разновидностей <hl> ладов Шостаковича <hl> — безошибочная идентификация слухом уменьшённых кварты и октавы в контексте минора.
Тёмный, мрачно сгущённый колорит музыки Шостаковича, написанной в миноре (иногда подобная разновидность минора описывается как суперминор ), с точки зрения техники композиции реализуется, прежде всего, в 4-ступенных звукорядах в объёме уменьшённой кварты ( гемикварты ), которая символически содержится в самой монограмме Шостаковича DSCH (es1-h в d1-es1-c1-h). На основе 4-ступенной гемикварты композитор выстраивает 8- и 9-ступенные лады в диапазоне уменьшённой октавы ( гемиоктавы ). Какого-либо одной, особенно предпочтительной, разновидности гемиоктавного лада в музыке Шостаковича не выделяется, поскольку автор от сочинения к сочинению изобретательно комбинирует гемикварту с разными диатоническими и миксодиатоническими звукорядами. Общее для всех разновидностей<hl> ладов Шостаковича <hl>— безошибочная идентификация слухом уменьшённых кварты и октавы в контексте минора. Примеры гемиоктавных ладов (разной структуры): Прелюдия для фортепиано cis-moll, II часть Девятой симфонии, тема пассакалии из Катерины Измайловой (антракт к 5-й картине) и мн. др.
Тёмный, мрачно сгущённый колорит музыки Шостаковича, написанной в миноре (иногда подобная разновидность минора описывается как суперминор ), с точки зрения техники композиции реализуется, прежде всего, в 4-ступенных звукорядах в объёме уменьшённой кварты ( гемикварты ), которая символически содержится в самой монограмме Шостаковича DSCH (es1-h в d1-es1-c1-h). На основе 4-ступенной гемикварты композитор выстраивает 8- и 9-ступенные лады в диапазоне уменьшённой октавы ( гемиоктавы ). Какого-либо одной, особенно предпочтительной, разновидности гемиоктавного лада в музыке Шостаковича не выделяется, поскольку автор от сочинения к сочинению изобретательно комбинирует гемикварту с разными диатоническими и миксодиатоническими звукорядами. <hl> Общее для всех разновидностей ладов Шостаковича — безошибочная идентификация слухом уменьшённых кварты и октавы в контексте минора. <hl> Примеры гемиоктавных ладов (разной структуры): Прелюдия для фортепиано cis-moll, II часть Девятой симфонии, тема пассакалии из Катерины Измайловой (антракт к 5-й картине) и мн. др.