конкретно (в театральном представлении
question: Как должно быть воспроизведено действие для получения полной иллюзии?, context: последние два фактора могут считаться главными рычагами совершающегося действия; в них те причины, которые дают зрителю возможность строить предположения об ожидающейся развязке, поддерживают драматический интерес в нём; они же, заставляя действующее лицо поступать и говорить так, а не иначе, составляют драматическую судьбу героя . если уничтожить причинную связь в отдельных моментах действия, интерес заменится простым любопытством, а место судьбы займет прихоть и произвол. и то, и другое одинаково недраматично, хотя ещё может быть допущено в комедии, содержание которой, по аристотелю, должно представлять безобидную несообразность . трагедия, в которой уничтожена причинная связь между поступком и судьбою, скорее возмущает, чем трогает зрителя, как изображение беспричинной и бессмысленной жестокости; таковы, напр., в немецкой драматической литературе так наз. трагедии рока (schicksalstragödien мюлльнера, вернера и др.). так как действие идет от причин к последствиям (прогрессивно), то в начале д. излагаются первые, поскольку они даны в характерах действующих лиц и в положении их (изложение, expositio); окончательные последствия (развязка) сосредоточены в конце д. (катастрофа). средний момент, когда происходит перемена к лучшему или худшему, называется перипетией. эти три части, необходимые в каждой д., могут быть обозначены в виде особых отделов (акты или действия) или стоят рядом, нераздельно (одноактные д.). между ними при расширении действия вводятся ещё дальнейшие акты (обыкновенно нечетное число, чаще всего 5; в индийских д. больше, в китайских до 21). действие осложняется элементами замедляющими и ускоряющими его. для получения полной иллюзии действие должно быть воспроизведено конкретно (в театральном представлении), причём от автора зависит, подчиниться тем или другим требованиям современного ему театрального дела или нет. когда в д. изображаются особые культурные условия — как, напр., в д. исторической — необходимо возможно точное воспроизведение обстановки, одежды и т. п.
Как должно быть воспроизведено действие для получения полной иллюзии?
для получения полной иллюзии действие должно быть воспроизведено конкретно (в театральном представлении )
последние два фактора могут считаться главными рычагами совершающегося действия; в них те причины, которые дают зрителю возможность строить предположения об ожидающейся развязке, поддерживают драматический интерес в нём; они же, заставляя действующее лицо поступать и говорить так, а не иначе, составляют драматическую судьбу героя . если уничтожить причинную связь в отдельных моментах действия, интерес заменится простым любопытством, а место судьбы займет прихоть и произвол. и то, и другое одинаково недраматично, хотя ещё может быть допущено в комедии, содержание которой, по аристотелю, должно представлять безобидную несообразность . трагедия, в которой уничтожена причинная связь между поступком и судьбою, скорее возмущает, чем трогает зрителя, как изображение беспричинной и бессмысленной жестокости; таковы, напр., в немецкой драматической литературе так наз. трагедии рока (schicksalstragödien мюлльнера, вернера и др.). так как действие идет от причин к последствиям (прогрессивно), то в начале д. излагаются первые, поскольку они даны в характерах действующих лиц и в положении их (изложение, expositio); окончательные последствия (развязка) сосредоточены в конце д. (катастрофа). средний момент, когда происходит перемена к лучшему или худшему, называется перипетией. эти три части, необходимые в каждой д., могут быть обозначены в виде особых отделов (акты или действия) или стоят рядом, нераздельно (одноактные д.). между ними при расширении действия вводятся ещё дальнейшие акты (обыкновенно нечетное число, чаще всего 5; в индийских д. больше, в китайских до 21). действие осложняется элементами замедляющими и ускоряющими его. для получения полной иллюзии действие должно быть воспроизведено конкретно (в театральном представлении), причём от автора зависит, подчиниться тем или другим требованиям современного ему театрального дела или нет. когда в д. изображаются особые культурные условия — как, напр., в д. исторической — необходимо возможно точное воспроизведение обстановки, одежды и т. п.
для получения полной иллюзии действие должно быть воспроизведено <hl> конкретно (в театральном представлении <hl> )
последние два фактора могут считаться главными рычагами совершающегося действия; в них те причины, которые дают зрителю возможность строить предположения об ожидающейся развязке, поддерживают драматический интерес в нём; они же, заставляя действующее лицо поступать и говорить так, а не иначе, составляют драматическую судьбу героя . если уничтожить причинную связь в отдельных моментах действия, интерес заменится простым любопытством, а место судьбы займет прихоть и произвол. и то, и другое одинаково недраматично, хотя ещё может быть допущено в комедии, содержание которой, по аристотелю, должно представлять безобидную несообразность . трагедия, в которой уничтожена причинная связь между поступком и судьбою, скорее возмущает, чем трогает зрителя, как изображение беспричинной и бессмысленной жестокости; таковы, напр., в немецкой драматической литературе так наз. трагедии рока (schicksalstragödien мюлльнера, вернера и др.). так как действие идет от причин к последствиям (прогрессивно), то в начале д. излагаются первые, поскольку они даны в характерах действующих лиц и в положении их (изложение, expositio); окончательные последствия (развязка) сосредоточены в конце д. (катастрофа). средний момент, когда происходит перемена к лучшему или худшему, называется перипетией. эти три части, необходимые в каждой д., могут быть обозначены в виде особых отделов (акты или действия) или стоят рядом, нераздельно (одноактные д.). между ними при расширении действия вводятся ещё дальнейшие акты (обыкновенно нечетное число, чаще всего 5; в индийских д. больше, в китайских до 21). действие осложняется элементами замедляющими и ускоряющими его. для получения полной иллюзии действие должно быть воспроизведено <hl> конкретно (в театральном представлении <hl>), причём от автора зависит, подчиниться тем или другим требованиям современного ему театрального дела или нет. когда в д. изображаются особые культурные условия — как, напр., в д. исторической — необходимо возможно точное воспроизведение обстановки, одежды и т. п.
последние два фактора могут считаться главными рычагами совершающегося действия; в них те причины, которые дают зрителю возможность строить предположения об ожидающейся развязке, поддерживают драматический интерес в нём; они же, заставляя действующее лицо поступать и говорить так, а не иначе, составляют драматическую судьбу героя . если уничтожить причинную связь в отдельных моментах действия, интерес заменится простым любопытством, а место судьбы займет прихоть и произвол. и то, и другое одинаково недраматично, хотя ещё может быть допущено в комедии, содержание которой, по аристотелю, должно представлять безобидную несообразность . трагедия, в которой уничтожена причинная связь между поступком и судьбою, скорее возмущает, чем трогает зрителя, как изображение беспричинной и бессмысленной жестокости; таковы, напр. , в немецкой драматической литературе так наз. трагедии рока (schicksalstragödien мюлльнера, вернера и др.). так как действие идет от причин к последствиям (прогрессивно), то в начале д. излагаются первые, поскольку они даны в характерах действующих лиц и в положении их (изложение, expositio); окончательные последствия (развязка) сосредоточены в конце д. (катастрофа). средний момент, когда происходит перемена к лучшему или худшему, называется перипетией. эти три части, необходимые в каждой д., могут быть обозначены в виде особых отделов (акты или действия) или стоят рядом, нераздельно (одноактные д.). между ними при расширении действия вводятся ещё дальнейшие акты (обыкновенно нечетное число, чаще всего 5; в индийских д. больше, в китайских до 21). действие осложняется элементами замедляющими и ускоряющими его. <hl> для получения полной иллюзии действие должно быть воспроизведено конкретно (в театральном представлении ) <hl> , причём от автора зависит, подчиниться тем или другим требованиям современного ему театрального дела или нет. когда в д. изображаются особые культурные условия — как, напр. , в д. исторической — необходимо возможно точное воспроизведение обстановки, одежды и т. п.