венецианская трагикомедия
question: Что пользовалось успехом у широкой публики Неаполя?, context: в конце xvii века своя оперная школа сформировалась в неаполе, где новый жанр впервые услышали сравнительно поздно — лишь в середине столетия. основателем школы некоторые исследователи считают франческо провенцале, чьи сочинения ставились в городских театрах ещё в 70-х годах; но превращение неаполя в оперный центр европейского уровня началось в 1685 году — с назначением на пост придворного капельмейстера алессандро скарлатти. ни сам скарлатти, ни его либреттист сильвио стампилья, один из учредителей аркадской академии, переселившийся в неаполь из рима, не могли игнорировать тот успех, каким пользовалась у широкой публики венецианская трагикомедия (в отличие от римской пасторали), но старались обуздать барочную оперную стихию, привести её, насколько возможно, в соответствие с римским вкусом. опираясь одновременно и на традиции неаполитанской бытовой музыки, скарлатти и его последователи — франческо дуранте, никола порпора, леонардо винчи, леонардо лео и другие — на рубеже веков создали оперный жанр, в течение нескольких десятилетий утвердившийся в крупнейших странах европы.
Что пользовалось успехом у широкой публики Неаполя?
ни сам скарлатти, ни его либреттист сильвио стампилья, один из учредителей аркадской академии, переселившийся в неаполь из рима, не могли игнорировать тот успех, каким пользовалась у широкой публики венецианская трагикомедия (в отличие от римской пасторали), но старались обуздать барочную оперную стихию, привести её, насколько возможно, в соответствие с римским вкусом.
в конце xvii века своя оперная школа сформировалась в неаполе, где новый жанр впервые услышали сравнительно поздно — лишь в середине столетия. основателем школы некоторые исследователи считают франческо провенцале, чьи сочинения ставились в городских театрах ещё в 70-х годах; но превращение неаполя в оперный центр европейского уровня началось в 1685 году — с назначением на пост придворного капельмейстера алессандро скарлатти. ни сам скарлатти, ни его либреттист сильвио стампилья, один из учредителей аркадской академии, переселившийся в неаполь из рима, не могли игнорировать тот успех, каким пользовалась у широкой публики венецианская трагикомедия (в отличие от римской пасторали), но старались обуздать барочную оперную стихию, привести её, насколько возможно, в соответствие с римским вкусом. опираясь одновременно и на традиции неаполитанской бытовой музыки, скарлатти и его последователи — франческо дуранте, никола порпора, леонардо винчи, леонардо лео и другие — на рубеже веков создали оперный жанр, в течение нескольких десятилетий утвердившийся в крупнейших странах европы.
ни сам скарлатти, ни его либреттист сильвио стампилья, один из учредителей аркадской академии, переселившийся в неаполь из рима, не могли игнорировать тот успех, каким пользовалась у широкой публики <hl> венецианская трагикомедия <hl> (в отличие от римской пасторали), но старались обуздать барочную оперную стихию, привести её, насколько возможно, в соответствие с римским вкусом.
в конце xvii века своя оперная школа сформировалась в неаполе, где новый жанр впервые услышали сравнительно поздно — лишь в середине столетия. основателем школы некоторые исследователи считают франческо провенцале, чьи сочинения ставились в городских театрах ещё в 70-х годах; но превращение неаполя в оперный центр европейского уровня началось в 1685 году — с назначением на пост придворного капельмейстера алессандро скарлатти. ни сам скарлатти, ни его либреттист сильвио стампилья, один из учредителей аркадской академии, переселившийся в неаполь из рима, не могли игнорировать тот успех, каким пользовалась у широкой публики <hl> венецианская трагикомедия <hl> (в отличие от римской пасторали), но старались обуздать барочную оперную стихию, привести её, насколько возможно, в соответствие с римским вкусом. опираясь одновременно и на традиции неаполитанской бытовой музыки, скарлатти и его последователи — франческо дуранте, никола порпора, леонардо винчи, леонардо лео и другие — на рубеже веков создали оперный жанр, в течение нескольких десятилетий утвердившийся в крупнейших странах европы.
в конце xvii века своя оперная школа сформировалась в неаполе, где новый жанр впервые услышали сравнительно поздно — лишь в середине столетия. основателем школы некоторые исследователи считают франческо провенцале, чьи сочинения ставились в городских театрах ещё в 70-х годах; но превращение неаполя в оперный центр европейского уровня началось в 1685 году — с назначением на пост придворного капельмейстера алессандро скарлатти. <hl> ни сам скарлатти, ни его либреттист сильвио стампилья, один из учредителей аркадской академии, переселившийся в неаполь из рима, не могли игнорировать тот успех, каким пользовалась у широкой публики венецианская трагикомедия (в отличие от римской пасторали), но старались обуздать барочную оперную стихию, привести её, насколько возможно, в соответствие с римским вкусом. <hl> опираясь одновременно и на традиции неаполитанской бытовой музыки, скарлатти и его последователи — франческо дуранте, никола порпора, леонардо винчи, леонардо лео и другие — на рубеже веков создали оперный жанр, в течение нескольких десятилетий утвердившийся в крупнейших странах европы.