Question: В каком произведении развита тема осмеяния буржуа, стремящихся подражать аристократии?

<hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. <hl> Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl>Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею.


Question: Какая основная тема этого периода?

<hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. <hl> Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl>Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею.


Question: В какой комедии Мольера самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству?

<hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. <hl> Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl>Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею.


Question: Год создания Жорже Дандене ?

<hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. <hl> Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl>Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею.


Question: В каком еще произведении развита тема осмеяния буржуа, стремящихся подражать аристократии?

<hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. <hl> Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl>Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею. Эта тема развита в Жорже Дандене (фр. George Dandin, 1668) и в Мещанине во дворянстве . В первой комедии, разрабатывающей в форме чистейшего фарса популярный бродячий сюжет, Мольер высмеивает богатого выскочку (фр. parvenu) из крестьян, который из глупой спеси женился на дочери разорившегося барона, открыто изменяющей ему с маркизом, выставляющей его в дураках и напоследок заставляющей его же просить у неё прощения. Ещё острее разработана та же тема в Мещанине во дворянстве , одной из самых блестящих комедий-балетов Мольера, где он достигает виртуозной легкости в построении диалога, приближающегося по своему ритму к балетному танцу (ср. квартет влюбленных — д. III, сц. X). Эта комедия — самая злая сатира на буржуазию, подражающую дворянству, какая вышла из-под его пера.

<hl> <hl> Основная тема этого периода — осмеяние буржуа, стремящихся подражать аристократии и породниться с нею.


Question: Что утверждают некоторые критики?

<hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. <hl> В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl>Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия.


Question: Какие слова приписываются Верди?

<hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. <hl> В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl>Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия.


Question: Какой композитор как-то сказал Из всех композиторов я — самый малознающий ?

<hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. <hl> В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl>Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия.


Question: Почему,по утверждению некоторых критиков, Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания?

<hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. <hl> В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl>Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия.


Question: На что композитор полагался для выражения эмоций героев и драматизма действия?

<hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. <hl> В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl>Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия. В самом деле, очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит, как один аккомпанирующий инструмент (Верди приписываются слова: Оркестр — большая гитара! Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то, Из всех композиторов я — самый малознающий . Но поспешил добавить, Я это серьёзно говорю, но под „знаниями“ я подразумеваю вовсе не знание музыки .

<hl> <hl> Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и драматизма действия.


Question: С чем совпали наиболее выраженные пики экономических циклов США?

<hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. <hl> Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl>Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась.


Question: Когда в США был самый глубокий экономический спад?

<hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. <hl> Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl>Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась.


Question: Каковы рамки экономических циклов в США?

<hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. <hl> Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl>Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась.


Question: Каким был рост ВВП в США в 90-е годы?

<hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. <hl> Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl>Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась.


Question: Сколько в среднем длится экономический цикл в США?

<hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. <hl> Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl>Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась. Хотя экономические циклы в США длились в среднем около пяти лет, известны циклы продолжительностью от одного года до двенадцати лет. Наиболее выраженные пики (измеренные как процентное повышение над трендом экономического роста) совпали с большими войнами 20 в., а самый глубокий экономический спад, исключая Великую депрессию, наблюдался после окончания Первой мировой войны. Следует отметить, что наряду с описанным экономическим циклом в теории выделяются также т. н. длинные циклы. Действительно, в конце 20 в. американская экономика, по-видимому, вступила в период длительного спада, о чём свидетельствуют некоторые экономические показатели, в частности уровень реальной заработной платы и объём чистых инвестиций. Тем не менее даже при наличии долгосрочной тенденции к снижению темпов роста экономика США продолжает развиваться; хотя в начале 1980-х годов в стране был зарегистрирован отрицательный прирост ВВП, во все последующие годы, кроме 1991, он оставался положительным. Симптоматичным для начавшегося в 1960-х годах долговременного спада является тот факт, что, хотя темпы роста редко оказывались отрицательными, уровень экономической активности в США с 1979 практически ни разу не превышал трендовую величину роста.

<hl> <hl> Экономические циклы не являются подлинно циклическими в том смысле, что продолжительность периода, скажем, от одного до другого пика на протяжении истории значительно колебалась.


Question: Кто впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка?

<hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. <hl> В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl>Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы.


Question: В каком году 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена ?

<hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. <hl> В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl>Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы.


Question: Какой теорией занимался известный шведский экономист Кнут Викселль?

<hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. <hl> В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl>Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы.


Question: Что должно выступить главной целью политики центрального банка согласно идеи Викселля?

<hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. <hl> В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl>Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы.


Question: Как по мнению Викселля должна изменяться процентная ставка при росте цен?

<hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. <hl> В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl>Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы.


Question: В каком году Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка?

<hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. <hl> В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl>Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы.


Question: Ктем по специальности являлся Кнут Викселль?

<hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. <hl> В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl>Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы.


Question: Кто считается автором идеи инфляционного таргетирования?

<hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. <hl> В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl>Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы.


Question: Как по мнению Викселля должна вести себя процентная ставка без изменения цен?

<hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. <hl> В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl>Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы. В 1896 г. Викселль на встрече в Шведской экономической ассоциации впервые озвучил идею о том, что стабилизация уровня цен должна выступить главной целью политики центрального банка. В XIX столетии, напротив, ни у кого не вызывало сомнения, что центральный банк должен стабилизировать валютный курс по отношению к цене на золото, а не потребительские цены. В 1898 г. Викселль писал: Если цены растут, процентная ставка должна быть увеличена; и если цены падают, процентная ставка должна быть снижена; и процентная ставка должна сохраняться в последующем на своем новом уровне, пока изменение цен не потребует дальнейших изменений в одном или другом направлении .

<hl> <hl> Автором идеи инфляционного таргетирования считается известный шведский экономист Кнут Викселль, занимавшегося теорией капитала, цен и заработной платы.


Question: Как называется часть парового котла, где происходит основное парообразование?

<hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. <hl> По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl>Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование.


Question: Когда впервые был применен многотрубчатый котёл на паровозах

<hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. <hl> По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl>Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование.


Question: Из скольки барабанов состоит оболочка цилиндрической части?

<hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. <hl> По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl>Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование.


Question: Чем по сути является цилиндрическая часть парового котла?

<hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. <hl> По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl>Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование.


Question: Какя часть парового котла является его основной частью?

<hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. <hl> По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl>Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование. По сути, цилиндрическая часть является дымогарным котлом, так как нагрев воды происходит за счёт проходящих через неё большого числа (до нескольких сотен штук) дымогарных труб, внутри которых протекают тепловые воздушные потоки. Оболочка цилиндрической части состоит из нескольких барабанов (обычно три и более), соединённых телескопическим методом, то есть один вложен в другой. Впервые многотрубчатый котёл на паровозах был применён в 1829 году, а именно — на знаменитой Ракете Стефенсона.

<hl> <hl> Цилиндрическая часть парового котла является его основной частью, так как именно в ней происходит основное парообразование.


Question: Какое направление в архитектуре зодчие превратили в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности?

<hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. <hl> Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl>Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике.


Question: Какое архитектурное сооружение подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов?

<hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. <hl> Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl>Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике.


Question: Вопреки чему элементы готического декора наносились на палладианские здания?

<hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. <hl> Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl>Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике.


Question: В каком стиле застраивались целые города в XIX веке?

<hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. <hl> Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl>Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике.


Question: Зодчие какой эпохи большое внимание уделяли архитектуре английских готических соборов?

<hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. <hl> Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl>Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике. Зодчие эпохи Регентства обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам викторианской эпохи превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — ратуши, университеты, школы и вокзалы. В этом т. н. викторианском стиле застраивались в XIX веке целые города.

<hl> <hl> Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, стрельчатые арки) наносились на палладианские по сути здания вопреки структурной логике.


Question: В какой стране фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей?

<hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. <hl> Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl>В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание.


Question: Что породил второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века?

<hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. <hl> Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl>В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание.


Question: Какой национализм имел большое влияние на академическую музыку?

<hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. <hl> Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl>В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание.


Question: В какой период появились важнейшие американские исполнители?

<hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. <hl> Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl>В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание.


Question: Что реализовали исполнители более позднего 20-го века?

<hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. <hl> Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl>В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание. Важнейшими американскими исполнителями, появившимися в период с 1940-х до начала 1960-х, являются Вуди Гатри, Пит Сигер, Джоан Баэз и Боб Дилан. В Великобритании фолк-ривайвл породил поколение авторов-исполнителей, таких как Донован, Берт Дженш, Ральф Мактелл и Рой Харпер, достигших успеха в 1960-х. В Канаде появляются всемирно успешные Гордон Лайтфут, Леонард Коэн, Джони Митчелл и Баффи Сент-Мари.

<hl> <hl> В то время как Романтический национализм имел большое влияние на академическую музыку, второй фолк-ривайвл более позднего 20-го века породил новый жанр популярной музыки[источник не указан 941 день] с исполнителями, реализующими свои записи, концерты и телерадиовещание.


Question: Что видел Ренисанс в том что не относится к римскому?

<hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. <hl> Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl>Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами.


Question: Какое событие прокатилось по Европе после революции?

<hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. <hl> Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl>Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами.


Question: По сравнении с какими строениями готические были на шаг впереди?

<hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. <hl> Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl>Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами.


Question: Когда совершился крах французской революции?

<hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. <hl> Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl>Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами.


Question: Что сохраняло дух Европы до прихода на север римлян?

<hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. <hl> Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl>Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами. Поэтому на рубеже XIX века, когда вслед за крахом Французской революции по Европе прокатилась волна разочарования классицистическим рационализмом и идеалами Просвещения, востребованной оказалась естественная (в руссоистском понимании), природная архитектура, предположительно сохранившая под покровом христианской догматики дух Европы, существовавшей до прихода на север Европы римлян.

<hl> <hl> Возвращаясь к древнеримским идеалам, Ренессанс упорно видел во всем неримском печать варварства , хотя с инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперёд по сравнению с романскими соборами.


Question: Чем как бы является история одежды, отражая историю человечества?

<hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. <hl> Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl>История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества.


Question: История чего почти так же стара как и история моды?

<hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. <hl> Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl>История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества.


Question: О какой функции одежды начал размышлять человек помимо защитной от неблагоприятных воздействий природы?

<hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. <hl> Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl>История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества.


Question: Какая история так же стара как и история костюма?

<hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. <hl> Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl>История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества.


Question: Средством защиты от чего является одежда?

<hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. <hl> Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl>История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. История моды почти так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

<hl> <hl> История одежды с древнейших времен до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества.


Question: Под попечением кого он окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum)?

<hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. <hl> Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl>Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика.


Question: Для чего он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка)?

<hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. <hl> Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl>Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика.


Question: Когда он поступил в Кёнигсбергский университет?

<hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. <hl> Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl>Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика.


Question: Как называлась гимназия, которую окончил Кант Иммануил под попечением Ф. А. Шульца?

<hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. <hl> Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl>Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика.


Question: Под попечением кого Кант Иммануил окончил престижную гимназию?

<hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. <hl> Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl>Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика.


Question: В каком году Кант Иммануил поступил в Кёнигсбергский университет?

<hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. <hl> Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl>Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика.


Question: В какой семье родился Кант Иммануил?

<hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. <hl> Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl>Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию Фридрихс-Коллегиум (de:Collegium Fridericianum), а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, он на десять лет становится домашним учителем в Юдшене (ныне Веселовка). Именно в это время, в 1747—1755 годы, он разработал и опубликовал свою космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности.

<hl> <hl> Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика.