Question: Кто выпустил фильм Седьмая жертва (1943)?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: В каком году режиссер Марк Робсон снял фильм ужасов Седьмая жертва ?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: Кто выпустил серию малобюджетных фильмов для RKO Pictures ( Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945))?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: Для какой кинокомпании Вэл Льютон снимал фильмы ужасов в начале 1940-х годов?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: Кто выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: В каких годах жанр ужасов становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: Для какой студии Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов ( Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943))?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: В какой программе Роберт Уайз рассказывал о фильмах Вэла Льютона?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: На фоне какой войны жанр ужасов становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: Какие фильмы снял Вэл Льютон в начале 1940-х годов?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: Какие атмосферные фильмы выпустил Вэл Льютон для RKO Pictures?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: На вызов каких эмоций у зрителей стали ориентироваться создатели фильмов ужасов после Второй мировой войны?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: Кто в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку картинам Вэла Льютона?

<hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. <hl> В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl>В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение. В это время Вэл Льютон выпустил несколько малобюджетных фильмов для RKO Pictures, которые получились очень атмосферными: Люди-кошки (1942), Я гуляла с зомби (1943), и Похитители тел (1945), а Марк Робсон выпускает фильм Седьмая жертва (1943). Работавший помощником у Льютона режиссёр Роберт Уайз в интервью программе 100 лет ужаса давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

<hl> <hl> В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по-большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение.


Question: Какую стадию кинопроизводства особенно любил Стенли Кубрик?

<hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. <hl> Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl>Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре.


Question: Кто считал монтаж основной стадией кинопроизводства?

<hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. <hl> Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl>Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре.


Question: Как звали советского кинематографиста Пудовкина?

<hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. <hl> Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl>Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре.


Question: Методом какого монтажа пользовался Всеволод Пудовкин?

<hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. <hl> Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl>Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре.


Question: Какому виду искусства свойственны возможности монтажа?

<hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. <hl> Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl>Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре. Его метод строящего монтажа предполагает вложение в смонтированную последовательность кадров смысла, которым они первоначально не обладали[30]. Стенли Кубрик заявлял, что любит монтаж больше, чем все остальные стадии кинопроизводства, считая их лишь подготовительными.

<hl> <hl> Советский кинематографист Всеволод Пудовкин также считал, что возможности монтажа уникальны и свойственны только кинематографу, в то время как все остальные выразительные средства присущи и другим видам искусства: фотографии, театру, литературе и звукорежиссуре.


Question: Что не требовал классический линейный монтаж?

<hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. <hl> С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl>Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15].


Question: Какой вид монтажа может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети?

<hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. <hl> С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl>Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15].


Question: Какой вид монтажа до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве?

<hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. <hl> С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl>Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15].


Question: Каким образом видеокамеры с твёрдотельными накопителями могут осуществлять монтаж?

<hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. <hl> С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl>Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15].


Question: С распространением каких видеокамер линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий?

<hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. <hl> С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl>Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15]. С распространением видеокамер с твёрдотельными накопителями, позволяющих загружать исходный материал сразу или осуществлять монтаж непосредственно с носителя, линейный монтаж перешёл в разряд устаревших технологий[16]. На крупных телекомпаниях черновой нелинейный монтаж материала, поступающего на видеосерверы, может проводиться непосредственно журналистами по локальной сети[19]. Созданные ими монтажные решения служат основой при выдаче в эфир чистового материала, смонтированного уже профессиональными монтажёрами[20]. В кинопроизводстве весь контент сохраняется на киностудиях в общем, чаще всего облачном, цифровом хранилище с доступом по высокоскоростной локальной сети[21]. Нелинейный монтаж используется также в современной звукозаписи и радиовещании, если работа ведётся с цифровыми источниками фонограмм. В этом случае в качестве листа монтажных решений выступает плейлист.

<hl> <hl> Классический линейный монтаж до недавнего времени считался предпочтительным в новостном видеопроизводстве, поскольку не требовал дополнительных затрат времени на оцифровку магнитных лент, обязательную при нелинейном монтаже[15].


Question: Когда в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Какое выражение пошло от того, что в 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: На чем записывали музыкальные произведения подпольные студии звукозаписи в 1950-х и 1960-х годах в СССР?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: На каких носителях записывались в подпольных студиях запрещенные музыкальные произведения?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Какое название получили музыкальные звукозаписи, которые делались подпольными студиями на крупноформатных рентгеновских плёнках?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Где в 1950-х и 1960-х годах подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия ?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Как назывались самодельные грамзаписи, сделанные на рентгеновских пленках?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Где в 1950-х и 1960-х годах подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Каких певцов в те годы можно было послушать только на таких подпольных пластинках?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Какие звукозаписывающие студии записывали музыкальные произведения, которые запрещено было распространять фирме Мелодия ?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: В какое время подпольные звукозаписывающие студии стали записывать запрещенные мелодии на рентгеновских снимках?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: На каких крупноформатных плёнках студии звукозаписи записывали музыкальные произведения?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Как называлось выражение у подпольных музыкантов?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Как в обиходе назывались самодельные грамзаписи?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Какие студии в 1950-х и 1960-х годах в СССР записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия ?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: На чем в 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия ?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Какое отсюда пошло выражение?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Кто записывал музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках в 1950-х и 1960-х годах в СССР?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: Какой фирме запрещалось распространять музыкальные произведения подпольных студий звукозаписи?

<hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. <hl> Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl>В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение Джаз на костях (также такие самодельные грамзаписи в обиходе назывались рёбрами или записями на рёбрах ). В те годы записи многих западных певцов и музыкальных коллективов (например, группы Битлз) можно было послушать только на таких подпольных пластинках.

<hl> <hl> В 1950-х и 1960-х годах в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме Мелодия , на крупноформатных рентгеновских плёнках.


Question: В каком историческом произведении Суздаль впервые упоминается как город?

<hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. <hl> В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl>Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8].


Question: По мнению какого советского лингвиста Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс?

<hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. <hl> В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl>Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8].


Question: Где говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… ?

<hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. <hl> В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl>Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8].


Question: Где, согласно археологическим данным, находилось поселение, которое позже стало городом Суздалем?

<hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. <hl> В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl>Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8].


Question: Какие сооружения уже имелись вокруг поселение, которое позже стало городом Суздалем в X веке?

<hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. <hl> В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl>Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8]. В летописи Суздаль впервые упоминается как город, когда говорится о восстании волхвов в 1024 году[2][9]. По мнению Андрея Зализняка, Суздаль упоминается в древнейшей известной русской книге, получившей название Новгородский кодекс. В так называемых скрытых текстах говорится, что в 999 году некий монах Исаакий был поставлен попом в Суздале в церкви святого Александра-армянина: Въ лѣто ҂ѕ҃ф҃з҃ азъ мънихъ исаакии поставленъ попомъ въ сѹжъдали въ цръкъве свѧтаго александра арменина… [10].

<hl> <hl> Согласно археологическим данным, поселение, которое позже стало городом Суздалем, находилось в излучине реки Каменки, и вокруг него в X веке уже имелись оборонительные сооружения[6][7][8].


Question: Сколько необходимо лет для получения неполного среднего образования ?

<hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. <hl> Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl>При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии.


Question: Сколько процентов людей допускается до 10-12 классов ?

<hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. <hl> Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl>При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии.


Question: В какой стране выпускники 9-х классов сдают экзамены для перехода в старшую школу?

<hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. <hl> Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl>При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии.


Question: Основная цель 10-12 классов ?

<hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. <hl> Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl>При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии.


Question: Сколько выпускников 9-х классов допускаются к обучению в 10-12 классах средней школы во Франции?

<hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. <hl> Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl>При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии.


Question: В каких странах нет существенного различия между неполной и полной средней школой?

<hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. <hl> Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl>При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии.


Question: Какая страна предоставляет бесплатное образование только для учеников 1-9 классов?

<hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. <hl> Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl>При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии.


Question: Является ли обучение в старших классах средней школы бесплатным для Японцев?

<hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. <hl> Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl>При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии.


Question: Присутствует ли такая практика в постсоветских школах ?

<hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. <hl> Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl>При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии. Так, во Франции после 9 лет обучения (неполное среднее) по итогам экзаменов к обучению в 10-12 классах средней школы (фактически, подготовка к ВУЗу) допускается лишь порядка 30 % выпускников 9-го класса. В Японии свой подход: за счёт бюджета обучаются только учащиеся первых 9 классов, а в старших классах за обучение уже взимается плата, что также способствует определённому отсеву. В постсоветских странах такого резкого различия неполной и полной средней школы нет.

<hl> <hl> При этом в разных странах имеются определённые (и существенные) различия в числе уровней данной иерархии.


Question: Что является проявлением андроцентризма в языке?

<hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. <hl> homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl>Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр.


Question: Как по-английски звучит мужчина ?

<hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. <hl> homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl>Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр.


Question: Что такое андроцентризм?

<hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. <hl> homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl>Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр.


Question: Что рассматривается как отклонение относительно андроцентризма?

<hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. <hl> homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl>Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр.


Question: Как по-французски звучит мужчина ?

<hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. <hl> homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl>Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр.


Question: Какое местоимение используется в андроцентризме для обозначения человека вне зависимости от гендера?

<hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. <hl> homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl>Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр.


Question: Как рассматривается жещина и женское относительно представления о мужчине и мужском как о норме?

<hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. <hl> homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl>Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр.


Question: Какие проявления андроцентризма наблюдаются в языке?

<hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. <hl> homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl>Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр. homme, рус. молодой человек (в обращении к мужчине) и др. В современных гуманитарных науках этот факт понимается как одно из ключевых проявлений андроцентризма — представления о мужчине и мужском как о норме, относительно которой женщина и женское рассматриваются как отклонение. К другим проявлениям андроцентризма в языке относится, например, игнорирование женщин за счёт использования общего мужского рода и местоимения он для обозначения человека вне зависимости от гендера.

<hl> <hl> Во многих языках одно и то же слово обозначает как мужчину, так и человека вообще, например англ. man, фр.