Question: Какие морские организмы концентрируют кремний в больших количествах?

Answer: диатомовые водоросли, радиолярии, губки

Для некоторых организмов кремний является важным биогенным элементом. Он входит в состав опорных образований у растений и скелетных — у животных. <hl> В больших количествах кремний концентрируют морские организмы — диатомовые водоросли, радиолярии, губки . <hl> Большие количества кремния концентрируют хвощи и злаки, в первую очередь — подсемейства Бамбуков и Рисовидных, в том числе — рис посевной. Мышечная ткань человека содержит (1—2)·10−2 % кремния, костная ткань — 17·10−4 %, кровь — 3,9 мг/л. С пищей в организм человека ежедневно поступает до 1 г кремния.

Для некоторых организмов кремний является важным биогенным элементом. Он входит в состав опорных образований у растений и скелетных — у животных. В больших количествах кремний концентрируют морские организмы — <hl> диатомовые водоросли, радиолярии, губки <hl>. Большие количества кремния концентрируют хвощи и злаки, в первую очередь — подсемейства Бамбуков и Рисовидных, в том числе — рис посевной. Мышечная ткань человека содержит (1—2)·10−2 % кремния, костная ткань — 17·10−4 %, кровь — 3,9 мг/л. С пищей в организм человека ежедневно поступает до 1 г кремния.

В больших количествах кремний концентрируют морские организмы — <hl> диатомовые водоросли, радиолярии, губки <hl> .


Question: Чем для некоторых организмов является кремний?

Для некоторых организмов кремний является важным биогенным элементом. Он входит в состав опорных образований у растений и скелетных — у животных. В больших количествах кремний концентрируют морские организмы — диатомовые водоросли, радиолярии, губки. Большие количества кремния концентрируют хвощи и злаки, в первую очередь — подсемейства Бамбуков и Рисовидных, в том числе — рис посевной. Мышечная ткань человека содержит (1—2)·10−2 % кремния, костная ткань — 17·10−4 %, кровь — 3,9 мг/л. С пищей в организм человека ежедневно поступает до 1 г кремния.

Answer: важным биогенным элементом

<hl> Для некоторых организмов кремний является важным биогенным элементом . <hl> Он входит в состав опорных образований у растений и скелетных — у животных. В больших количествах кремний концентрируют морские организмы — диатомовые водоросли, радиолярии, губки. Большие количества кремния концентрируют хвощи и злаки, в первую очередь — подсемейства Бамбуков и Рисовидных, в том числе — рис посевной. Мышечная ткань человека содержит (1—2)·10−2 % кремния, костная ткань — 17·10−4 %, кровь — 3,9 мг/л. С пищей в организм человека ежедневно поступает до 1 г кремния.

Для некоторых организмов кремний является <hl> важным биогенным элементом <hl>. Он входит в состав опорных образований у растений и скелетных — у животных. В больших количествах кремний концентрируют морские организмы — диатомовые водоросли, радиолярии, губки. Большие количества кремния концентрируют хвощи и злаки, в первую очередь — подсемейства Бамбуков и Рисовидных, в том числе — рис посевной. Мышечная ткань человека содержит (1—2)·10−2 % кремния, костная ткань — 17·10−4 %, кровь — 3,9 мг/л. С пищей в организм человека ежедневно поступает до 1 г кремния.

Для некоторых организмов кремний является <hl> важным биогенным элементом <hl> .


Question: Какова концентрация кремния в крови человека?

Answer: 3,9 мг/л

Для некоторых организмов кремний является важным биогенным элементом. Он входит в состав опорных образований у растений и скелетных — у животных. В больших количествах кремний концентрируют морские организмы — диатомовые водоросли, радиолярии, губки. Большие количества кремния концентрируют хвощи и злаки, в первую очередь — подсемейства Бамбуков и Рисовидных, в том числе — рис посевной. <hl> Мышечная ткань человека содержит (1—2)·10−2 % кремния, костная ткань — 17·10−4 %, кровь — 3,9 мг/л . <hl> С пищей в организм человека ежедневно поступает до 1 г кремния.

Для некоторых организмов кремний является важным биогенным элементом. Он входит в состав опорных образований у растений и скелетных — у животных. В больших количествах кремний концентрируют морские организмы — диатомовые водоросли, радиолярии, губки. Большие количества кремния концентрируют хвощи и злаки, в первую очередь — подсемейства Бамбуков и Рисовидных, в том числе — рис посевной. Мышечная ткань человека содержит (1—2)·10−2 % кремния, костная ткань — 17·10−4 %, кровь — <hl> 3,9 мг/л <hl>. С пищей в организм человека ежедневно поступает до 1 г кремния.

Мышечная ткань человека содержит (1—2)·10−2 % кремния, костная ткань — 17·10−4 %, кровь — <hl> 3,9 мг/л <hl> .


Question: Что такое половой диморфизм

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Answer: различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки

<hl> Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. <hl> Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — <hl> различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки <hl> — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.


Question: Самка какого вида чешуекрылых с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и с большим бочковидным брюшком для продукции яиц?

Answer: волнянки Lachana selenophora

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. <hl> Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц. <hl>

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка <hl> волнянки Lachana selenophora <hl> из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.


Question: У кого встречается половой диморфизм

Answer: широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых

<hl> Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых . <hl> Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — <hl> широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых <hl>. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — <hl> широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых <hl> .


Question: С чем связана бескрылость самок

Answer: с климатическими условиями

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. <hl> Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. <hl> Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана <hl> с климатическими условиями <hl> и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.


Question: Какой наиболее сильное проявление полового диморфизма у чешуекрылых?

Answer: частичная или полная утрата крыльев самками

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. <hl> Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. <hl> Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — <hl> частичная или полная утрата крыльев самками <hl> (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.


Question: Чем вызваны отличия между самками и самцами чешуекрылых

Answer: репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. <hl> В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок . <hl> Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны <hl> репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок <hl>. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

В большинстве случаев, такие отличия вызваны <hl> репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок <hl> .


Question: В чем наиболее сильное проявление полового диморфизма

Answer: частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. <hl> Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков . <hl> Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — <hl> частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков <hl>. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Наиболее сильное проявление полового диморфизма — <hl> частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков <hl> .


Question: Как называют различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки?

Answer: Половой диморфизм

<hl> Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. <hl> Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

<hl> Половой диморфизм <hl> — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.


Question: У кого наиболее сильное проявление полового диморфизма?

Answer: чешуекрылых

<hl> Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых . <hl> Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных <hl> чешуекрылых <hl>. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных <hl> чешуекрылых <hl> .


Question: Для каких видов самок чешуекрылых характерна бескрылость, связанная с климатическими условиями?

Answer: высокогорных и арктических

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. <hl> Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для высокогорных и арктических видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. <hl> Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.

Половой диморфизм — различия во внешнем виде, окраске и/или форме тела самца и самки — широко распространён и порой резко выражен среди различных чешуекрылых. Кроме отличий в строении усиков, самки многих чешуекрылых, как правило, крупнее самцов, с крупным брюшком; обладают менее яркой окраской, иногда полностью отличающейся от таковой у самцов. В большинстве случаев, такие отличия вызваны репродуктивной яйцекладущей функцией и меньшей подвижностью самок. Наиболее сильное проявление полового диморфизма — частичная или полная утрата крыльев самками (мешочницы, некоторые пяденицы и волнянки), а также ног и усиков. Такая бескрылость самок связана с климатическими условиями и типична для <hl> высокогорных и арктических <hl> видов, а также летающих ранней весной или поздней осенью. Например, самка волнянки Lachana selenophora из Памира и Тянь-Шаня с полностью редуцированными крыльями почти лишена ног и обладает большим бочковидным брюшком для продукции яиц.


Question: В каком году был создан саундтрек к фильму Царь скорпионов?

Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music! 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]

Answer: в 2002

<hl> Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music! <hl> 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]

Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан <hl> в 2002 <hl> году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music! 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]


Question: Каким тиражом разошелся альбом Anthology?

Answer: 1,900,000 копий в США

<hl> Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США [252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music! <hl> 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]

Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом <hl> 1,900,000 копий в США <hl>[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music! 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]

Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом <hl> 1,900,000 копий в США <hl> [252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music!


Question: Что есть в альбоме Anthology (2001) группы Alien Ant Farm?

Answer: кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона

<hl> Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона ,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music! <hl> 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]

Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит <hl> кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона <hl>,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music! 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]

Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит <hl> кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона <hl> ,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music!


Question: На вершину какого чарта взошла песня I Stand Alone ?

Answer: Mainstream Rock

<hl> Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock .[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music! <hl> 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]

Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта <hl> Mainstream Rock <hl>.[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music! 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]

Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта <hl> Mainstream Rock <hl> .[218] В марте 2002 года появился сборник Now That s What I Call Music!


Question: Когда вышел сборник Now That s What I Call Music!

Answer: В марте 2002 года

<hl> Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] В марте 2002 года <hl> появился сборник Now That s What I Call Music! 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]

Альбом Anthology (2001) группы Alien Ant Farm содержит кавер в стиле ню-метала на песню Smooth Criminal Майкла Джексона,[250] который достиг 23 позиции чарта Billboard Hot 100.[251] Anthology был распродан тиражом 1,900,000 копий в США[252] и получил платину от RIAA в том же году.[253] Саундтрек к фильму Царь скорпионов был издан в 2002 году и достиг вершины чарта Top Soundtracks.[254] В него вошли многие ню-метал-группы, среди которых Drowning Pool, Coal Chamber, Lifer, Sevendust, Flaw и Godsmack.[255] Песня I Stand Alone группы Godsmack, вошедшая в саундтрек Царя скорпионов, оставалась самой проигрываемой песней радио формата активный рок в 2002 году, в течение четырнадцати недель подряд.[256] I Stand Alone также взобралась на вершину чарта Mainstream Rock.[218] <hl> В марте 2002 года <hl> появился сборник Now That s What I Call Music! 9 (2002),[257] содержавший песню Giving In ню-метал-группы Adema.[257] Сборник достиг вершины Billboard 200[258][259] и получил 2х платиновый статус от RIAA.[258]


Question: В каком году Бавария была вторым по популярности туристическим направлением в Германии, уступая только Мекленбургу-Передней Померании?

Туризм является одним из основных источников дохода Баварии. Таким образом, валовый доход индустрии туризма в 2005 году составил почти 24 миллиарда евро, из которых наибольшую долю составили однодневные поездки (63 %). На 2005 год, в Баварии находилось около 13.400 отелей и 548.000 хостелов. Это означает, что примерно каждое четвертое немецкое гостиничное заведение находится в Баварии. В 2014 году Бавария была вторым по популярности туристическим направлением в Германии, уступая только Мекленбургу-Передней Померании (в расчет идут поездки с минимальной длительностью в 5 дней). В 2015 году количество туристов в Баварии достигло рекордного уровня, составив 34,2 миллиона человек. Самыми популярными местами для туристов являются баварские озера, Альпы, а также исторически значимые города — Мюнхен, Аугсбург и Регенсбург.

Answer: В 2014 году

Туризм является одним из основных источников дохода Баварии. Таким образом, валовый доход индустрии туризма в 2005 году составил почти 24 миллиарда евро, из которых наибольшую долю составили однодневные поездки (63 %). На 2005 год, в Баварии находилось около 13.400 отелей и 548.000 хостелов. Это означает, что примерно каждое четвертое немецкое гостиничное заведение находится в Баварии. <hl> В 2014 году Бавария была вторым по популярности туристическим направлением в Германии, уступая только Мекленбургу-Передней Померании (в расчет идут поездки с минимальной длительностью в 5 дней). <hl> В 2015 году количество туристов в Баварии достигло рекордного уровня, составив 34,2 миллиона человек. Самыми популярными местами для туристов являются баварские озера, Альпы, а также исторически значимые города — Мюнхен, Аугсбург и Регенсбург.

Туризм является одним из основных источников дохода Баварии. Таким образом, валовый доход индустрии туризма в 2005 году составил почти 24 миллиарда евро, из которых наибольшую долю составили однодневные поездки (63 %). На 2005 год, в Баварии находилось около 13.400 отелей и 548.000 хостелов. Это означает, что примерно каждое четвертое немецкое гостиничное заведение находится в Баварии. <hl> В 2014 году <hl> Бавария была вторым по популярности туристическим направлением в Германии, уступая только Мекленбургу-Передней Померании (в расчет идут поездки с минимальной длительностью в 5 дней). В 2015 году количество туристов в Баварии достигло рекордного уровня, составив 34,2 миллиона человек. Самыми популярными местами для туристов являются баварские озера, Альпы, а также исторически значимые города — Мюнхен, Аугсбург и Регенсбург.


Question: Основной источник дохода Баварии?

Answer: Туризм является одним из основных источников дохода Баварии.

<hl> Туризм является одним из основных источников дохода Баварии. Таким образом, валовый доход индустрии туризма в 2005 году составил почти 24 миллиарда евро, из которых наибольшую долю составили однодневные поездки (63 %). <hl> На 2005 год, в Баварии находилось около 13.400 отелей и 548.000 хостелов. Это означает, что примерно каждое четвертое немецкое гостиничное заведение находится в Баварии. В 2014 году Бавария была вторым по популярности туристическим направлением в Германии, уступая только Мекленбургу-Передней Померании (в расчет идут поездки с минимальной длительностью в 5 дней). В 2015 году количество туристов в Баварии достигло рекордного уровня, составив 34,2 миллиона человек. Самыми популярными местами для туристов являются баварские озера, Альпы, а также исторически значимые города — Мюнхен, Аугсбург и Регенсбург.

<hl> Туризм является одним из основных источников дохода Баварии. <hl> Таким образом, валовый доход индустрии туризма в 2005 году составил почти 24 миллиарда евро, из которых наибольшую долю составили однодневные поездки (63 %). На 2005 год, в Баварии находилось около 13.400 отелей и 548.000 хостелов. Это означает, что примерно каждое четвертое немецкое гостиничное заведение находится в Баварии. В 2014 году Бавария была вторым по популярности туристическим направлением в Германии, уступая только Мекленбургу-Передней Померании (в расчет идут поездки с минимальной длительностью в 5 дней). В 2015 году количество туристов в Баварии достигло рекордного уровня, составив 34,2 миллиона человек. Самыми популярными местами для туристов являются баварские озера, Альпы, а также исторически значимые города — Мюнхен, Аугсбург и Регенсбург.


Question: Валовый доход индустрии туризма в 2005 году?

Answer: почти 24 миллиарда евро

Туризм является одним из основных источников дохода Баварии. <hl> Таким образом, валовый доход индустрии туризма в 2005 году составил почти 24 миллиарда евро , из которых наибольшую долю составили однодневные поездки (63 %). <hl> На 2005 год, в Баварии находилось около 13.400 отелей и 548.000 хостелов. Это означает, что примерно каждое четвертое немецкое гостиничное заведение находится в Баварии. В 2014 году Бавария была вторым по популярности туристическим направлением в Германии, уступая только Мекленбургу-Передней Померании (в расчет идут поездки с минимальной длительностью в 5 дней). В 2015 году количество туристов в Баварии достигло рекордного уровня, составив 34,2 миллиона человек. Самыми популярными местами для туристов являются баварские озера, Альпы, а также исторически значимые города — Мюнхен, Аугсбург и Регенсбург.

Туризм является одним из основных источников дохода Баварии. Таким образом, валовый доход индустрии туризма в 2005 году составил <hl> почти 24 миллиарда евро <hl>, из которых наибольшую долю составили однодневные поездки (63 %). На 2005 год, в Баварии находилось около 13.400 отелей и 548.000 хостелов. Это означает, что примерно каждое четвертое немецкое гостиничное заведение находится в Баварии. В 2014 году Бавария была вторым по популярности туристическим направлением в Германии, уступая только Мекленбургу-Передней Померании (в расчет идут поездки с минимальной длительностью в 5 дней). В 2015 году количество туристов в Баварии достигло рекордного уровня, составив 34,2 миллиона человек. Самыми популярными местами для туристов являются баварские озера, Альпы, а также исторически значимые города — Мюнхен, Аугсбург и Регенсбург.

Таким образом, валовый доход индустрии туризма в 2005 году составил <hl> почти 24 миллиарда евро <hl> , из которых наибольшую долю составили однодневные поездки (63 %).


Question: Соотношение ширины и высоты кадра - это важнейшее понятие в чем?

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Answer: в кинематографе

<hl> Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе . <hl> В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие <hl> в кинематографе <hl>. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие <hl> в кинематографе <hl> .


Question: Какое существует важнейшее понятие в кинематографе?

Answer: Соотношение ширины и высоты кадра

<hl> Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. <hl> В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

<hl> Соотношение ширины и высоты кадра <hl> (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).


Question: Какие два основных формата господствуют в современном широкоформатном кино?

Answer: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. <hl> С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1 . <hl> Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: <hl> 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1 <hl>. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: <hl> 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1 <hl> .


Question: какой формат кадра стал принят во времена звукового кино?

Answer: академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. <hl> С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1 , чаще всего сокращаемое до 1,37:1. <hl> С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый<hl> академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1 <hl>, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

С появлением звукового кино был узаконен так называемый <hl> академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1 <hl> , чаще всего сокращаемое до 1,37:1.


Question: Когда сложилось соотношение сторон кадра 3:4 в немом кино?

Answer: ещё во времена Эдисона и Люмьеров

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. <hl> В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. <hl> Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся <hl> ещё во времена Эдисона и Люмьеров <hl> в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).


Question: К какому экрану стало активно обращаться кино с распространением телевидения?

Answer: к широкому

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. <hl> С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. <hl> Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться <hl> к широкому <hl> экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).


Question: Какой формат был узаконен с появлением звукового кино?

Answer: академический

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. <hl> С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. <hl> С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый<hl> академический <hl>формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

С появлением звукового кино был узаконен так называемый <hl> академический <hl> формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1.


Question: Как называют киносистемы с горизонтальным обзором 360°?

Answer: кругорамные

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. <hl> Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°). <hl>

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, <hl> кругорамные <hl> киносистемы с горизонтальным обзором 360°).


Question: Каким было отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадка в немом кинематографе

Answer: примерно 4:3

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. <hl> В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. <hl> Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло <hl> примерно 4:3 <hl> (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).


Question: Какое соотношение ширины и высоты (горизонтальной к вертикальной стороне) кадра было в немом кинематографе?

Answer: примерно 4:3

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. <hl> В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. <hl> Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Соотношение ширины и высоты кадра (англ. aspect ratio) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло <hl> примерно 4:3 <hl> (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый академический формат с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, кругорамные киносистемы с горизонтальным обзором 360°).


Question: Какое состояние имеет тесную взаимосвязь с экстазом в аскезе православия?

Религиовед Е. А. Торчинов высказал мнение, что для утверждений о существовании генетической связи между йогой и исихазмом в настоящее время оснований не существует, однако экстаз в аскезе православия имеет очень близкое сходство с состоянием самадхи индийских традиций. Он также отметил сходство психотехнических процедур, используемых в исихазме (задержки дыхания, особые позы, визуализация, концентрация внимания на определённых участках своего тела), с психотехническими процедурами, используемыми в йоге. В частности, Торчинов указал, что умная молитва исихастов ( Господи, Иисусе Христе, Сыне Божий, помилуй нас грешных ) является сильным универсальным психотехническим методом, аналогичным повторению великой мантры Харе Кришна в индийском вишнуистском бхакти или повторению имени будды Амитабхи в амидаизме[78].

Answer: самадхи

<hl> Религиовед Е. А. Торчинов высказал мнение, что для утверждений о существовании генетической связи между йогой и исихазмом в настоящее время оснований не существует, однако экстаз в аскезе православия имеет очень близкое сходство с состоянием самадхи индийских традиций. <hl> Он также отметил сходство психотехнических процедур, используемых в исихазме (задержки дыхания, особые позы, визуализация, концентрация внимания на определённых участках своего тела), с психотехническими процедурами, используемыми в йоге. В частности, Торчинов указал, что умная молитва исихастов ( Господи, Иисусе Христе, Сыне Божий, помилуй нас грешных ) является сильным универсальным психотехническим методом, аналогичным повторению великой мантры Харе Кришна в индийском вишнуистском бхакти или повторению имени будды Амитабхи в амидаизме[78].

Религиовед Е. А. Торчинов высказал мнение, что для утверждений о существовании генетической связи между йогой и исихазмом в настоящее время оснований не существует, однако экстаз в аскезе православия имеет очень близкое сходство с состоянием <hl> самадхи <hl> индийских традиций. Он также отметил сходство психотехнических процедур, используемых в исихазме (задержки дыхания, особые позы, визуализация, концентрация внимания на определённых участках своего тела), с психотехническими процедурами, используемыми в йоге. В частности, Торчинов указал, что умная молитва исихастов ( Господи, Иисусе Христе, Сыне Божий, помилуй нас грешных ) является сильным универсальным психотехническим методом, аналогичным повторению великой мантры Харе Кришна в индийском вишнуистском бхакти или повторению имени будды Амитабхи в амидаизме[78].


Question: Где используются такие психотехнические процедуры как задержка дыхания, концентрация внимания, визуализация и другие?

Answer: в исихазме

Религиовед Е. А. Торчинов высказал мнение, что для утверждений о существовании генетической связи между йогой и исихазмом в настоящее время оснований не существует, однако экстаз в аскезе православия имеет очень близкое сходство с состоянием самадхи индийских традиций. <hl> Он также отметил сходство психотехнических процедур, используемых в исихазме (задержки дыхания, особые позы, визуализация, концентрация внимания на определённых участках своего тела), с психотехническими процедурами, используемыми в йоге. <hl> В частности, Торчинов указал, что умная молитва исихастов ( Господи, Иисусе Христе, Сыне Божий, помилуй нас грешных ) является сильным универсальным психотехническим методом, аналогичным повторению великой мантры Харе Кришна в индийском вишнуистском бхакти или повторению имени будды Амитабхи в амидаизме[78].

Религиовед Е. А. Торчинов высказал мнение, что для утверждений о существовании генетической связи между йогой и исихазмом в настоящее время оснований не существует, однако экстаз в аскезе православия имеет очень близкое сходство с состоянием самадхи индийских традиций. Он также отметил сходство психотехнических процедур, используемых <hl> в исихазме <hl> (задержки дыхания, особые позы, визуализация, концентрация внимания на определённых участках своего тела), с психотехническими процедурами, используемыми в йоге. В частности, Торчинов указал, что умная молитва исихастов ( Господи, Иисусе Христе, Сыне Божий, помилуй нас грешных ) является сильным универсальным психотехническим методом, аналогичным повторению великой мантры Харе Кришна в индийском вишнуистском бхакти или повторению имени будды Амитабхи в амидаизме[78].


Question: Повторение имени какого божества в амидаизме является универсальным психотехническим методом?

Answer: будды Амитабхи

Религиовед Е. А. Торчинов высказал мнение, что для утверждений о существовании генетической связи между йогой и исихазмом в настоящее время оснований не существует, однако экстаз в аскезе православия имеет очень близкое сходство с состоянием самадхи индийских традиций. Он также отметил сходство психотехнических процедур, используемых в исихазме (задержки дыхания, особые позы, визуализация, концентрация внимания на определённых участках своего тела), с психотехническими процедурами, используемыми в йоге. <hl> В частности, Торчинов указал, что умная молитва исихастов ( Господи, Иисусе Христе, Сыне Божий, помилуй нас грешных ) является сильным универсальным психотехническим методом, аналогичным повторению великой мантры Харе Кришна в индийском вишнуистском бхакти или повторению имени будды Амитабхи в амидаизме[78]. <hl>

Религиовед Е. А. Торчинов высказал мнение, что для утверждений о существовании генетической связи между йогой и исихазмом в настоящее время оснований не существует, однако экстаз в аскезе православия имеет очень близкое сходство с состоянием самадхи индийских традиций. Он также отметил сходство психотехнических процедур, используемых в исихазме (задержки дыхания, особые позы, визуализация, концентрация внимания на определённых участках своего тела), с психотехническими процедурами, используемыми в йоге. В частности, Торчинов указал, что умная молитва исихастов ( Господи, Иисусе Христе, Сыне Божий, помилуй нас грешных ) является сильным универсальным психотехническим методом, аналогичным повторению великой мантры Харе Кришна в индийском вишнуистском бхакти или повторению имени <hl> будды Амитабхи <hl> в амидаизме[78].


Question: Что по мнению Торчинова является сильнейшим психотехническим методом?

Answer: умная молитва исихастов

Религиовед Е. А. Торчинов высказал мнение, что для утверждений о существовании генетической связи между йогой и исихазмом в настоящее время оснований не существует, однако экстаз в аскезе православия имеет очень близкое сходство с состоянием самадхи индийских традиций. Он также отметил сходство психотехнических процедур, используемых в исихазме (задержки дыхания, особые позы, визуализация, концентрация внимания на определённых участках своего тела), с психотехническими процедурами, используемыми в йоге. <hl> В частности, Торчинов указал, что умная молитва исихастов ( Господи, Иисусе Христе, Сыне Божий, помилуй нас грешных ) является сильным универсальным психотехническим методом, аналогичным повторению великой мантры Харе Кришна в индийском вишнуистском бхакти или повторению имени будды Амитабхи в амидаизме[78]. <hl>

Религиовед Е. А. Торчинов высказал мнение, что для утверждений о существовании генетической связи между йогой и исихазмом в настоящее время оснований не существует, однако экстаз в аскезе православия имеет очень близкое сходство с состоянием самадхи индийских традиций. Он также отметил сходство психотехнических процедур, используемых в исихазме (задержки дыхания, особые позы, визуализация, концентрация внимания на определённых участках своего тела), с психотехническими процедурами, используемыми в йоге. В частности, Торчинов указал, что <hl> умная молитва исихастов <hl> ( Господи, Иисусе Христе, Сыне Божий, помилуй нас грешных ) является сильным универсальным психотехническим методом, аналогичным повторению великой мантры Харе Кришна в индийском вишнуистском бхакти или повторению имени будды Амитабхи в амидаизме[78].


Question: Где расположен глаз у взрослых науплиусов?

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Answer: У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. <hl> У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн. <hl>


Question: Через что проходит свет в глазке?

Answer: Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы.

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. <hl> Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). <hl> Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. <hl> Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. <hl> Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.


Question: Что представляет собой простой глазок у ракообразных?

Answer: Простой глазок представляет собой пигментный бокал

<hl> Простой глазок представляет собой пигментный бокал , внутрь которого обращены зрительные клетки. <hl> Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

<hl> Простой глазок представляет собой пигментный бокал <hl>, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

<hl> Простой глазок представляет собой пигментный бокал <hl> , внутрь которого обращены зрительные клетки.


Question: Через что сначала проходит свет?

Answer: через хрусталик

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. <hl> Свет сначала проходит через хрусталик , зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. <hl> Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит <hl> через хрусталик <hl>, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Свет сначала проходит <hl> через хрусталик <hl> , зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы.


Question: Что представляет собой простой глазок?

Answer: пигментный бокал

<hl> Простой глазок представляет собой пигментный бокал , внутрь которого обращены зрительные клетки. <hl> Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Простой глазок представляет собой <hl> пигментный бокал <hl>, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Простой глазок представляет собой <hl> пигментный бокал <hl> , внутрь которого обращены зрительные клетки.


Question: В каком количестве собраны простые глазки?

Answer: по 2—4

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). <hl> Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. <hl> У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны <hl> по 2—4 <hl> и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.


Question: Где находится глаз у взрослых науплиусов?

Answer: между основаниями антенн

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. <hl> У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн . <hl>

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен <hl> между основаниями антенн <hl>.

У взрослых науплиусов глаз расположен <hl> между основаниями антенн <hl> .


Question: Чем покрыт пигментный бокал?

Answer: прозрачной кутикулой

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. <hl> Он покрыт прозрачной кутикулой , образующей хрусталик. <hl> Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки. Он покрыт <hl> прозрачной кутикулой <hl>, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Он покрыт <hl> прозрачной кутикулой <hl> , образующей хрусталик.


Question: Что обращено внутрь пигментного бокала?

Answer: зрительные клетки

<hl> Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены зрительные клетки . <hl> Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены <hl> зрительные клетки <hl>. Он покрыт прозрачной кутикулой, образующей хрусталик. Свет сначала проходит через хрусталик, зрительные клетки и только потом — на их светочувствительные концы. Такие глазки называют инвертированными (то есть обращёнными). Простые глазки собраны по 2—4 и образуют непарный науплиусов (науплиальный) глаз, характерный для личинки ракообразных — науплиуса. У взрослых науплиусов глаз расположен между основаниями антенн.

Простой глазок представляет собой пигментный бокал, внутрь которого обращены <hl> зрительные клетки <hl> .


Question: Насколько высоки будут точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра, если у двух выполненных проектов одна параметрическая модель, а стоимость предстоящего проекта больше стоимости одного из выполненных и меньше стоимости другого?

Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта можно повысить. Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки.

Answer: достаточно высоки

Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта можно повысить. <hl> Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки . <hl>

Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта можно повысить. Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут <hl> достаточно высоки <hl>.

Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут <hl> достаточно высоки <hl> .


Question: Что можно сделать с точностью параметрической оценки предстоящего проекта, если параметрические модели различных проектов схожи и легко оцениваемы?

Answer: можно повысить

<hl> Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта можно повысить . <hl> Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки.

Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта <hl> можно повысить <hl>. Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки.

Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта <hl> можно повысить <hl> .


Question: Точность чего можно повысить, если параметрические модели различных проектов схожи и легко оцениваемы?

Answer: точность параметрической оценки предстоящего проекта

<hl> Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта можно повысить. <hl> Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки.

Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то <hl> точность параметрической оценки предстоящего проекта <hl> можно повысить. Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки.


Question: Точность параметрической оценки предстоящего проекта можно повысить в случае, если легко подсчитать что?..

Answer: величину затрат и значения самих параметров

<hl> Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта можно повысить. <hl> Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки.

Если параметрические модели различных проектов схожи и <hl> величину затрат и значения самих параметров <hl> легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта можно повысить. Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки.


Question: Точность параметрической оценки какого проекта можно повысить, если параметрические модели различных проектов схожи и легко оцениваемы?

Answer: предстоящего

<hl> Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки предстоящего проекта можно повысить. <hl> Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки.

Если параметрические модели различных проектов схожи и величину затрат и значения самих параметров легко подсчитать, то точность параметрической оценки <hl> предстоящего <hl> проекта можно повысить. Если, например, есть два выполненных проекта, причем стоимость одного из них больше стоимости оцениваемого проекта, а стоимость другого — меньше, и параметрическая модель справедлива для обоих выполненных проектов, то точность параметрической оценки стоимости предстоящего проекта и надежность использования параметра будут достаточно высоки.


Question: Что в конечном счете определяют стратегические решения о кредитах или выпуске акций?

Основная задача корпоративных финансов — финансовое обеспечение деятельности организации. Также важно нахождение оптимального баланса между доходностью бизнеса и финансовыми рисками. Для обеспечения текущих финансовых потребностей бизнеса обычно берутся краткосрочные банковские кредиты. Для обеспечения долгосрочных потребностей чаще выпускаются облигации или акции без фиксированного дивиденда. Такие стратегические решения о кредитах или выпуске акций в конечном счёте определяют саму структуру капитала организации.

Answer: структуру капитала организации

Основная задача корпоративных финансов — финансовое обеспечение деятельности организации. Также важно нахождение оптимального баланса между доходностью бизнеса и финансовыми рисками. Для обеспечения текущих финансовых потребностей бизнеса обычно берутся краткосрочные банковские кредиты. Для обеспечения долгосрочных потребностей чаще выпускаются облигации или акции без фиксированного дивиденда. <hl> Такие стратегические решения о кредитах или выпуске акций в конечном счёте определяют саму структуру капитала организации . <hl>

Основная задача корпоративных финансов — финансовое обеспечение деятельности организации. Также важно нахождение оптимального баланса между доходностью бизнеса и финансовыми рисками. Для обеспечения текущих финансовых потребностей бизнеса обычно берутся краткосрочные банковские кредиты. Для обеспечения долгосрочных потребностей чаще выпускаются облигации или акции без фиксированного дивиденда. Такие стратегические решения о кредитах или выпуске акций в конечном счёте определяют саму <hl> структуру капитала организации <hl>.

Такие стратегические решения о кредитах или выпуске акций в конечном счёте определяют саму <hl> структуру капитала организации <hl> .


Question: Что обычно берется для обеспечения текущих финансовых потребностей бизнеса?

Answer: краткосрочные банковские кредиты

Основная задача корпоративных финансов — финансовое обеспечение деятельности организации. Также важно нахождение оптимального баланса между доходностью бизнеса и финансовыми рисками. <hl> Для обеспечения текущих финансовых потребностей бизнеса обычно берутся краткосрочные банковские кредиты . <hl> Для обеспечения долгосрочных потребностей чаще выпускаются облигации или акции без фиксированного дивиденда. Такие стратегические решения о кредитах или выпуске акций в конечном счёте определяют саму структуру капитала организации.

Основная задача корпоративных финансов — финансовое обеспечение деятельности организации. Также важно нахождение оптимального баланса между доходностью бизнеса и финансовыми рисками. Для обеспечения текущих финансовых потребностей бизнеса обычно берутся <hl> краткосрочные банковские кредиты <hl>. Для обеспечения долгосрочных потребностей чаще выпускаются облигации или акции без фиксированного дивиденда. Такие стратегические решения о кредитах или выпуске акций в конечном счёте определяют саму структуру капитала организации.

Для обеспечения текущих финансовых потребностей бизнеса обычно берутся <hl> краткосрочные банковские кредиты <hl> .