Question: Что для исследователей означает искусство Микеланджело?

Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. Джорджо Вазари, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. Исследователями считается, что искусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7].

Answer: скусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела

Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. Джорджо Вазари, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. <hl> Исследователями считается, что и скусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7]. <hl>

Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. Джорджо Вазари, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. Исследователями считается, что и<hl> скусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела <hl> [7].

Исследователями считается, что и <hl> скусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела <hl> [7].


Question: Какое самое монументальное произведение художника?

Answer: фрески потолка Сикстинской капеллы

Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. Джорджо Вазари, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. <hl> Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы , о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. <hl> Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. Исследователями считается, что искусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7].

Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. Джорджо Вазари, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. Одним из самых монументальных произведений художника являются <hl> фрески потолка Сикстинской капеллы <hl>, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. Исследователями считается, что искусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7].

Одним из самых монументальных произведений художника являются <hl> фрески потолка Сикстинской капеллы <hl> , о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6].


Question: Какие самые известные скульптурные работы Микеланджела?

Answer: Давид , Бахус , Пьета

<hl> Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. <hl> Джорджо Вазари, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. Исследователями считается, что искусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7].

Среди самых известных его скульптурных работ —<hl> Давид , Бахус , Пьета <hl>, статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. Джорджо Вазари, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. Исследователями считается, что искусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7].

Среди самых известных его скульптурных работ — <hl> Давид , Бахус , Пьета <hl> , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II.


Question: Какие известные архитектурные свершения Микеланджело?

Answer: проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо

Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. Джорджо Вазари, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. <hl> Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. <hl> Исследователями считается, что искусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7].

Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. Джорджо Вазари, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. Среди его архитектурных свершений — <hl> проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо <hl> и другие. Исследователями считается, что искусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7].


Question: Кто является первым официальным биографом Микеланджела?

Answer: Джорджо Вазари

Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. <hl> Джорджо Вазари , первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. <hl> Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. Исследователями считается, что искусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7].

Среди самых известных его скульптурных работ — Давид , Бахус , Пьета , статуи Моисея, Лии и Рахили для гробницы папы Юлия II. <hl> Джорджо Вазари <hl>, первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4]. Одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка Сикстинской капеллы, о которых Гёте писал, что: Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек [5][6]. Среди его архитектурных свершений — проект купола Собора Святого Петра, лестницы библиотеки Лауренциана, площадь Кампидольо и другие. Исследователями считается, что искусство Микеланджело начинается и завершается изображением человеческого тела [7].

<hl> Джорджо Вазари <hl> , первый официальный биограф Микеланджело, писал, что Давид отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских [4].


Question: Когда вышел сборник Стихотворения И.А.Бунина

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста[161]. В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ), Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [163].

Answer: (1903—1906

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста[161]. В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. <hl> Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906 , издательство Знание ) <hl> , Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [163].

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста[161]. В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения <hl> (1903—1906 <hl>, издательство Знание ), Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [163].

Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения <hl> (1903—1906 <hl> , издательство Знание )


Question: Чего достигли поэтические картины Бунина по словам Максимилиана Волошина

Answer: конечных точек совершенства [

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста[161]. В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ), Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . <hl> В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [ 163]. <hl>

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста[161]. В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ), Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли<hl> конечных точек совершенства [ <hl>163].

В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли <hl> конечных точек совершенства [ <hl> 163].


Question: Какую репутацию имел Бунин в литературном бществе?

Answer: старомодного пейзажиста

<hl> Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста [161]. <hl> В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ), Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [163].

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию <hl> старомодного пейзажиста <hl>[161]. В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ), Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [163].

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию <hl> старомодного пейзажиста <hl> [161].


Question: Кто так отзывался о И.А.Бунине: Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха .

Answer: Максимилиан Волошин

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста[161]. В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. <hl> Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин , откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ), <hl> Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [163].

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста[161]. В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. Как писал в своей рецензии <hl> Максимилиан Волошин <hl>, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ), Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [163].

Как писал в своей рецензии <hl> Максимилиан Волошин <hl> , откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ),


Question: На фоне кого Бунин выглядел консервативным

Answer: Брюсова

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста[161]. <hl> В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне Брюсова , принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. <hl> Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ), Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [163].

Бунин, издавший несколько поэтических сборников и получивший за них две Пушкинские премии, долгое время имел в литературном сообществе репутацию старомодного пейзажиста[161]. В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне <hl> Брюсова <hl>, принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162]. Как писал в своей рецензии Максимилиан Волошин, откликнувшийся на бунинский сборник Стихотворения (1903—1906, издательство Знание ), Иван Алексеевич оказался в стороне от общего движения в области русского стиха . В то же время, по словам Волошина, с точки зрения живописи поэтические картины Бунина достигли конечных точек совершенства [163].

В годы его молодости русская поэзия искала новые формы для самовыражения, и приверженец классики Бунин выглядел консервативным на фоне <hl> Брюсова <hl> , принесшего в лирику дыхание городских улиц , или раннего Блока с его неустроенными героями, внедряющимися в самую гущу жизни[162].


Question: Чем обертываются после закрытия коробки для укладки карт?

Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера. Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой.

Answer: термоусадочной пленкой

Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера. <hl> Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой . <hl>

Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера. Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются <hl> термоусадочной пленкой <hl>.

Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются <hl> термоусадочной пленкой <hl> .


Question: Какие карты поступают на автоматическое упаковочное устройство?

Answer: прошедшие инспекционный участок конвейера

Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. <hl> В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера . <hl> Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой.

Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, <hl> прошедшие инспекционный участок конвейера <hl>. Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой.

В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, <hl> прошедшие инспекционный участок конвейера <hl> .


Question: Что происходит с карточками прошедшими электронную инспекцию?

Answer: сбрасываются на конвейер для визуального контроля

<hl> Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. <hl> В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера. Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой.

Прошедшие электронную инспекцию карточки <hl> сбрасываются на конвейер для визуального контроля <hl> на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера. Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой.


Question: На предмет чего проходят визуальный контроль карточки сброшенные на конвейер?

Answer: на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли

<hl> Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли , а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. <hl> В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера. Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой.

Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля <hl> на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли <hl>, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера. Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой.

Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля <hl> на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли <hl> , а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством.


Question: Где на конвейере установлено автоматическое упаковочное устройство?

Answer: В конце линии

Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. <hl> В конце линии установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера. <hl> Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой.

Прошедшие электронную инспекцию карточки сбрасываются на конвейер для визуального контроля на предмет обнаружения дефектов послойного формования или присутствия пыли, а также дефектов, которые не могут быть обнаружены данным электронным контролирующим устройством. <hl> В конце линии <hl> установлено автоматическое упаковочное устройство, на которое поступают карты, прошедшие инспекционный участок конвейера. Устройство отсчитывает требуемое число карточек для укладки в коробки, которые после закрытия обертываются термоусадочной пленкой.


Question: Что вошло в объединение вместе с ОАО АКБ Стройвестбанк ?

Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены более десяти российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него региональные банки). Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций стал беспрецедентным как для России, так и стран Восточной Европы.

Answer: региональные банки

<hl> Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены более десяти российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него региональные банки ) <hl> . Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций стал беспрецедентным как для России, так и стран Восточной Европы.

Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены более десяти российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него <hl> региональные банки <hl>). Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций стал беспрецедентным как для России, так и стран Восточной Европы.

Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены более десяти российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него <hl> региональные банки <hl> )


Question: Насколько масштабным стал этот проект объединения банковского бизнеса для России?

Answer: стал беспрецедентным

Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены более десяти российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него региональные банки). <hl> Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций стал беспрецедентным как для России, так и стран Восточной Европы. <hl>

Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены более десяти российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него региональные банки). Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций <hl> стал беспрецедентным <hl> как для России, так и стран Восточной Европы.


Question: Сколько российских финансовых организаций объединилось в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития?

Answer: более десяти

<hl> Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены более десяти российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него региональные банки). <hl> Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций стал беспрецедентным как для России, так и стран Восточной Европы.

Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены <hl> более десяти <hl> российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него региональные банки). Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций стал беспрецедентным как для России, так и стран Восточной Европы.


Question: Для каких еще стран этот проект стал беспрецедентным?

Answer: стран Восточной Европы

Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены более десяти российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него региональные банки). <hl> Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций стал беспрецедентным как для России, так и стран Восточной Европы . <hl>

Позже, в результате консолидации банковского бизнеса на разных этапах развития под единым брендом УРАЛСИБ были объединены более десяти российских финансовых организаций: ОАО АКБ Автобанк-НИКойл , КБ Брянский народный банк (ОАО), АБ ИБГ НИКойл (ОАО), ОАО АКБ Кузбассугольбанк , ОАО УралСиб , ОАО АКБ УРАЛСИБ-ЮГ БАНК , ОАО АКБ Стройвестбанк (и входящие в него региональные банки). Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций стал беспрецедентным как для России, так и <hl> стран Восточной Европы <hl>.

Проект объединения банковского бизнеса по своим масштабам и числу кредитных организаций стал беспрецедентным как для России, так и <hl> стран Восточной Европы <hl> .


Question: Что обеспечило прибыльность кинематографа?

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.

Answer: широкое распространение и популярность

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. <hl> А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. <hl> В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А <hl> широкое распространение и популярность <hl> кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.


Question: В связи с чем начинают зарождаться жанры кинематографа?

Answer: с усложнением и удлинением сюжета фильмов

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. <hl> В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов. <hl>

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период <hl> с усложнением и удлинением сюжета фильмов <hl> начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.


Question: До какой длины увеличилась длина кинопленки фильмов начала 20 века?

Answer: до 200—300 метров

<hl> Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). <hl> Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась <hl> до 200—300 метров <hl> (15-20 минут демонстрации). Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.


Question: Что сделало возможным сделать фильмы более длинным и качественными в 1900-х годах?

Answer: Совершенствование съёмочной и проекционной техники

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). <hl> Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. <hl> А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). <hl> Совершенствование съёмочной и проекционной техники <hl> способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.


Question: Чем объяснялась небольшая длина первых кинофильмов?

Answer: техническим несовершенством киноаппаратуры

<hl> Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры , тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). <hl> Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена <hl> техническим несовершенством киноаппаратуры <hl>, тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин. В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создается специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена <hl> техническим несовершенством киноаппаратуры <hl> , тем не менее, уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации).


Question: Где преобладают восточные ветры?

В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении. Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — западные, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (вблизи полярного фронта) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].

Answer: Возле полюсов

В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении. <hl> Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — западные, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. <hl> На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (вблизи полярного фронта) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].

В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении. <hl> Возле полюсов <hl> обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — западные, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (вблизи полярного фронта) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].


Question: Где располагаются зоны высокой влажности?

Answer: вблизи полярного фронта

В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении. Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — западные, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. <hl> В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности ( вблизи полярного фронта ) <hl> или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].

В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении. Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — западные, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (<hl> вблизи полярного фронта <hl>) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].

В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности ( <hl> вблизи полярного фронта <hl> )


Question: Какие ветры господствуют на полюсах?

Answer: восточные

В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении. <hl> Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — западные, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. <hl> На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (вблизи полярного фронта) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].

В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении. Возле полюсов обычно доминируют <hl> восточные <hl> ветры, в умеренных широтах — западные, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (вблизи полярного фронта) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].


Question: Каките ветры господствуют над большинством районов земного шара?

Answer: дующие в определенном направлении

<hl> В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении . <hl> Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — западные, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (вблизи полярного фронта) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].

В большинстве районов Земли преобладают ветры, <hl> дующие в определенном направлении <hl>. Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — западные, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (вблизи полярного фронта) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].

В большинстве районов Земли преобладают ветры, <hl> дующие в определенном направлении <hl> .


Question: Какие ветры преобладают вумеренных широтах?

Answer: западные

В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении. <hl> Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — западные , тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. <hl> На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (вблизи полярного фронта) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].

В большинстве районов Земли преобладают ветры, дующие в определенном направлении. Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — <hl> западные <hl>, тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры. На границах между этими поясами — полярном фронте и субтропическом хребте — находятся зоны затишья, где преобладающие ветры практически отсутствуют. В этих зонах движение воздуха преимущественно вертикальное, из-за чего возникают зоны высокой влажности (вблизи полярного фронта) или пустынь (вблизи субтропического хребта)[6].

Возле полюсов обычно доминируют восточные ветры, в умеренных широтах — <hl> западные <hl> , тогда как в тропиках снова доминируют восточные ветры.


Question: Какое определение можно дать оприделению термина народ ?

Народ — это несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях на протяжении веков и продолжающих воспроизводить родственные отношения между собой путём рождения детей. Народ, как коллективный субъект, является средством реализации индивидуальных потребностей своих членов. Объединяясь в народ, индивидуумы решают проблему обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках. Конечной метафизической целью народа является обеспечение каждому его члену личного родства с историческим феноменом — последним человеком на земле , в лице которого персонифицируется метафора победы над смертностью индивида и победа жизни над смертью как таковой. Большинство регулятивных и нормативных систем человеческого общества являются инструментами, созданными людьми в целях достижения в максимально отдаленном будущем феномена последнего человека на земле .

Answer: несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях

<hl> Народ — это несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях на протяжении веков и продолжающих воспроизводить родственные отношения между собой путём рождения детей. <hl> Народ, как коллективный субъект, является средством реализации индивидуальных потребностей своих членов. Объединяясь в народ, индивидуумы решают проблему обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках. Конечной метафизической целью народа является обеспечение каждому его члену личного родства с историческим феноменом — последним человеком на земле , в лице которого персонифицируется метафора победы над смертностью индивида и победа жизни над смертью как таковой. Большинство регулятивных и нормативных систем человеческого общества являются инструментами, созданными людьми в целях достижения в максимально отдаленном будущем феномена последнего человека на земле .

Народ — это <hl> несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях <hl> на протяжении веков и продолжающих воспроизводить родственные отношения между собой путём рождения детей. Народ, как коллективный субъект, является средством реализации индивидуальных потребностей своих членов. Объединяясь в народ, индивидуумы решают проблему обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках. Конечной метафизической целью народа является обеспечение каждому его члену личного родства с историческим феноменом — последним человеком на земле , в лице которого персонифицируется метафора победы над смертностью индивида и победа жизни над смертью как таковой. Большинство регулятивных и нормативных систем человеческого общества являются инструментами, созданными людьми в целях достижения в максимально отдаленном будущем феномена последнего человека на земле .


Question: Каким путем продолжаются воспроизводить родственные отношения между собой у народа?

Answer: путём рождения детей.

<hl> Народ — это несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях на протяжении веков и продолжающих воспроизводить родственные отношения между собой путём рождения детей. Народ, как коллективный субъект, является средством реализации индивидуальных потребностей своих членов. <hl> Объединяясь в народ, индивидуумы решают проблему обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках. Конечной метафизической целью народа является обеспечение каждому его члену личного родства с историческим феноменом — последним человеком на земле , в лице которого персонифицируется метафора победы над смертностью индивида и победа жизни над смертью как таковой. Большинство регулятивных и нормативных систем человеческого общества являются инструментами, созданными людьми в целях достижения в максимально отдаленном будущем феномена последнего человека на земле .

Народ — это несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях на протяжении веков и продолжающих воспроизводить родственные отношения между собой <hl> путём рождения детей. <hl> Народ, как коллективный субъект, является средством реализации индивидуальных потребностей своих членов. Объединяясь в народ, индивидуумы решают проблему обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках. Конечной метафизической целью народа является обеспечение каждому его члену личного родства с историческим феноменом — последним человеком на земле , в лице которого персонифицируется метафора победы над смертностью индивида и победа жизни над смертью как таковой. Большинство регулятивных и нормативных систем человеческого общества являются инструментами, созданными людьми в целях достижения в максимально отдаленном будущем феномена последнего человека на земле .


Question: Какую проблему решают индивидуумы, объединяясь в народ?

Answer: обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках.

Народ — это несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях на протяжении веков и продолжающих воспроизводить родственные отношения между собой путём рождения детей. Народ, как коллективный субъект, является средством реализации индивидуальных потребностей своих членов. <hl> Объединяясь в народ, индивидуумы решают проблему обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках. Конечной метафизической целью народа является обеспечение каждому его члену личного родства с историческим феноменом — последним человеком на земле , в лице которого персонифицируется метафора победы над смертностью индивида и победа жизни над смертью как таковой. <hl> Большинство регулятивных и нормативных систем человеческого общества являются инструментами, созданными людьми в целях достижения в максимально отдаленном будущем феномена последнего человека на земле .

Народ — это несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях на протяжении веков и продолжающих воспроизводить родственные отношения между собой путём рождения детей. Народ, как коллективный субъект, является средством реализации индивидуальных потребностей своих членов. Объединяясь в народ, индивидуумы решают проблему <hl> обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках. <hl> Конечной метафизической целью народа является обеспечение каждому его члену личного родства с историческим феноменом — последним человеком на земле , в лице которого персонифицируется метафора победы над смертностью индивида и победа жизни над смертью как таковой. Большинство регулятивных и нормативных систем человеческого общества являются инструментами, созданными людьми в целях достижения в максимально отдаленном будущем феномена последнего человека на земле .


Question: Чем является народ, как коллективный субъект?

Answer: средством реализации индивидуальных потребностей своих членов.

Народ — это несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях на протяжении веков и продолжающих воспроизводить родственные отношения между собой путём рождения детей. <hl> Народ, как коллективный субъект, является средством реализации индивидуальных потребностей своих членов. Объединяясь в народ, индивидуумы решают проблему обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках. <hl> Конечной метафизической целью народа является обеспечение каждому его члену личного родства с историческим феноменом — последним человеком на земле , в лице которого персонифицируется метафора победы над смертностью индивида и победа жизни над смертью как таковой. Большинство регулятивных и нормативных систем человеческого общества являются инструментами, созданными людьми в целях достижения в максимально отдаленном будущем феномена последнего человека на земле .

Народ — это несколько поколений людей, находящихся между собой в родственных отношениях на протяжении веков и продолжающих воспроизводить родственные отношения между собой путём рождения детей. Народ, как коллективный субъект, является <hl> средством реализации индивидуальных потребностей своих членов. <hl> Объединяясь в народ, индивидуумы решают проблему обеспечения личного бессмертия через сохранение своего уникального генетического материала в своих прямых потомках. Конечной метафизической целью народа является обеспечение каждому его члену личного родства с историческим феноменом — последним человеком на земле , в лице которого персонифицируется метафора победы над смертностью индивида и победа жизни над смертью как таковой. Большинство регулятивных и нормативных систем человеческого общества являются инструментами, созданными людьми в целях достижения в максимально отдаленном будущем феномена последнего человека на земле .


Question: Что отражает принцип Парето?

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году. Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году. Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

Answer: неравномерность распределения причин и следствий в природе

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году. Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году. Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. <hl> По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе . <hl> Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году. Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году. Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. По сути, принцип Парето отражает <hl> неравномерность распределения причин и следствий в природе <hl>. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

По сути, принцип Парето отражает <hl> неравномерность распределения причин и следствий в природе <hl> .


Question: Какая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году?

Answer: кумулятивные зависимости

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году. Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году. Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. <hl> В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. <hl> По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году. Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году. Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. В. Парето исследовал конкретные <hl> кумулятивные зависимости <hl> распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.


Question: В какой статье Джуран рассказал, как возникло название принцип Парето ?

Answer: в статье Mea culpa

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году. Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году. <hl> Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. <hl> В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году. Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году. Впоследствии <hl> в статье Mea culpa <hl>Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

Впоследствии <hl> в статье Mea culpa <hl> Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал.


Question: Когда была выявленная частная закономерность итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето?

Answer: в 1897 году

<hl> Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году . <hl> Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году. Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето <hl> в 1897 году <hl>. Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году. Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето <hl> в 1897 году <hl> .


Question: В каком году был издано первое издание справочника по качеству Джозефа Джурана?

Answer: в 1951 году

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году. <hl> Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству в 1951 году . <hl> Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

Как универсальный принцип предложен Джозефом Джураном, который в своей публикации сослался на частную закономерность, выявленную итальянским экономистом и социологом Вильфредо Парето в 1897 году. Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству <hl> в 1951 году <hl>. Впоследствии в статье Mea culpa Джуран рассказал, как он пришел к этой идее, и почему возникло название принцип Парето , хотя сам Парето никакого принципа не предлагал. В. Парето исследовал конкретные кумулятивные зависимости распределения доходов населения в Италии, которые графически описываются кривой Лоренца, поскольку именно такая зависимость была предложена американским экономистом Максом Отто Лоренцем в 1905 году. По сути, принцип Парето отражает неравномерность распределения причин и следствий в природе. Другим известным показателем степени неравномерности кумулятивного распределения является коэффициент Джини, предложенный итальянским экономистом и социологом Коррадо Джини в 1912 году.

Идею принципа Парето Джуран изложил в первом издании своего справочника по качеству <hl> в 1951 году <hl> .


Question: Какие существуют три разные возрастные стадии одного вида динозавров?

В настоящее время наблюдаются две противоположно направленные тенденции в систематике динозавров. В то время как одни палеонтологи продолжают дробление существующих таксонов, выделяя по тем или иным признакам новые рода и виды из уже существующих, другие их коллеги ставят под сомнение корректность ранее описанных видов. Так в 2007 году Джек Хорнер (англ. Jack Horner) опубликовал статью, в которой высказывал, что Dracorex hogwartsia, Stygimoloch spinifer и Pachycephalosaurus wyomingensis являются тремя разными возрастными стадиями одного вида. В 2009 году Джек Хорнер при изучении черепа Nanotyrannus заключил, что этот динозавр на самом деле является молодым Tyrannosaurus. В 2010 году в издании Journal of Vertebrate Paleontology вышла статья палеонтологов из Государственного университета Монтаны (Montana State University), где также говорится, что Triceratops и Torosaurus — различные стадии роста особей одного вида. В том же году другие учёные из Йельского университета описали новый род динозавров — Mojoceratops, кости которого раньше причисляли к Chasmosaurus[13].

Answer: Dracorex hogwartsia, Stygimoloch spinifer и Pachycephalosaurus wyomingensis

В настоящее время наблюдаются две противоположно направленные тенденции в систематике динозавров. В то время как одни палеонтологи продолжают дробление существующих таксонов, выделяя по тем или иным признакам новые рода и виды из уже существующих, другие их коллеги ставят под сомнение корректность ранее описанных видов. <hl> Так в 2007 году Джек Хорнер (англ. Jack Horner) опубликовал статью, в которой высказывал, что Dracorex hogwartsia, Stygimoloch spinifer и Pachycephalosaurus wyomingensis являются тремя разными возрастными стадиями одного вида. <hl> В 2009 году Джек Хорнер при изучении черепа Nanotyrannus заключил, что этот динозавр на самом деле является молодым Tyrannosaurus. В 2010 году в издании Journal of Vertebrate Paleontology вышла статья палеонтологов из Государственного университета Монтаны (Montana State University), где также говорится, что Triceratops и Torosaurus — различные стадии роста особей одного вида. В том же году другие учёные из Йельского университета описали новый род динозавров — Mojoceratops, кости которого раньше причисляли к Chasmosaurus[13].

В настоящее время наблюдаются две противоположно направленные тенденции в систематике динозавров. В то время как одни палеонтологи продолжают дробление существующих таксонов, выделяя по тем или иным признакам новые рода и виды из уже существующих, другие их коллеги ставят под сомнение корректность ранее описанных видов. Так в 2007 году Джек Хорнер (англ. Jack Horner) опубликовал статью, в которой высказывал, что <hl> Dracorex hogwartsia, Stygimoloch spinifer и Pachycephalosaurus wyomingensis <hl> являются тремя разными возрастными стадиями одного вида. В 2009 году Джек Хорнер при изучении черепа Nanotyrannus заключил, что этот динозавр на самом деле является молодым Tyrannosaurus. В 2010 году в издании Journal of Vertebrate Paleontology вышла статья палеонтологов из Государственного университета Монтаны (Montana State University), где также говорится, что Triceratops и Torosaurus — различные стадии роста особей одного вида. В том же году другие учёные из Йельского университета описали новый род динозавров — Mojoceratops, кости которого раньше причисляли к Chasmosaurus[13].


Question: Сколько наблюдается тенденций в систематике динозавров?

Answer: две противоположно направленные

<hl> В настоящее время наблюдаются две противоположно направленные тенденции в систематике динозавров. <hl> В то время как одни палеонтологи продолжают дробление существующих таксонов, выделяя по тем или иным признакам новые рода и виды из уже существующих, другие их коллеги ставят под сомнение корректность ранее описанных видов. Так в 2007 году Джек Хорнер (англ. Jack Horner) опубликовал статью, в которой высказывал, что Dracorex hogwartsia, Stygimoloch spinifer и Pachycephalosaurus wyomingensis являются тремя разными возрастными стадиями одного вида. В 2009 году Джек Хорнер при изучении черепа Nanotyrannus заключил, что этот динозавр на самом деле является молодым Tyrannosaurus. В 2010 году в издании Journal of Vertebrate Paleontology вышла статья палеонтологов из Государственного университета Монтаны (Montana State University), где также говорится, что Triceratops и Torosaurus — различные стадии роста особей одного вида. В том же году другие учёные из Йельского университета описали новый род динозавров — Mojoceratops, кости которого раньше причисляли к Chasmosaurus[13].

В настоящее время наблюдаются <hl> две противоположно направленные <hl> тенденции в систематике динозавров. В то время как одни палеонтологи продолжают дробление существующих таксонов, выделяя по тем или иным признакам новые рода и виды из уже существующих, другие их коллеги ставят под сомнение корректность ранее описанных видов. Так в 2007 году Джек Хорнер (англ. Jack Horner) опубликовал статью, в которой высказывал, что Dracorex hogwartsia, Stygimoloch spinifer и Pachycephalosaurus wyomingensis являются тремя разными возрастными стадиями одного вида. В 2009 году Джек Хорнер при изучении черепа Nanotyrannus заключил, что этот динозавр на самом деле является молодым Tyrannosaurus. В 2010 году в издании Journal of Vertebrate Paleontology вышла статья палеонтологов из Государственного университета Монтаны (Montana State University), где также говорится, что Triceratops и Torosaurus — различные стадии роста особей одного вида. В том же году другие учёные из Йельского университета описали новый род динозавров — Mojoceratops, кости которого раньше причисляли к Chasmosaurus[13].


Question: В каком году Джек Хорнер заключил,что динозавр на самом деле является молодым Tyrannosaurus?

Answer: В 2009 году

В настоящее время наблюдаются две противоположно направленные тенденции в систематике динозавров. В то время как одни палеонтологи продолжают дробление существующих таксонов, выделяя по тем или иным признакам новые рода и виды из уже существующих, другие их коллеги ставят под сомнение корректность ранее описанных видов. Так в 2007 году Джек Хорнер (англ. Jack Horner) опубликовал статью, в которой высказывал, что Dracorex hogwartsia, Stygimoloch spinifer и Pachycephalosaurus wyomingensis являются тремя разными возрастными стадиями одного вида. <hl> В 2009 году Джек Хорнер при изучении черепа Nanotyrannus заключил, что этот динозавр на самом деле является молодым Tyrannosaurus. <hl> В 2010 году в издании Journal of Vertebrate Paleontology вышла статья палеонтологов из Государственного университета Монтаны (Montana State University), где также говорится, что Triceratops и Torosaurus — различные стадии роста особей одного вида. В том же году другие учёные из Йельского университета описали новый род динозавров — Mojoceratops, кости которого раньше причисляли к Chasmosaurus[13].

В настоящее время наблюдаются две противоположно направленные тенденции в систематике динозавров. В то время как одни палеонтологи продолжают дробление существующих таксонов, выделяя по тем или иным признакам новые рода и виды из уже существующих, другие их коллеги ставят под сомнение корректность ранее описанных видов. Так в 2007 году Джек Хорнер (англ. Jack Horner) опубликовал статью, в которой высказывал, что Dracorex hogwartsia, Stygimoloch spinifer и Pachycephalosaurus wyomingensis являются тремя разными возрастными стадиями одного вида. <hl> В 2009 году <hl> Джек Хорнер при изучении черепа Nanotyrannus заключил, что этот динозавр на самом деле является молодым Tyrannosaurus. В 2010 году в издании Journal of Vertebrate Paleontology вышла статья палеонтологов из Государственного университета Монтаны (Montana State University), где также говорится, что Triceratops и Torosaurus — различные стадии роста особей одного вида. В том же году другие учёные из Йельского университета описали новый род динозавров — Mojoceratops, кости которого раньше причисляли к Chasmosaurus[13].