Question: Благодаря чему давление передаётся на соседние частицы ?

<hl> Если произвести резкое смещение частиц упругой среды в одном месте, например, с помощью поршня, то в этом месте увеличится давление. <hl> Благодаря упругим связям частиц давление передаётся на соседние частицы, которые, в свою очередь, воздействуют на следующие, и область повышенного давления как бы перемещается в упругой среде. За областью повышенного давления следует область пониженного давления, и, таким образом, образуется ряд чередующихся областей сжатия и разрежения, распространяющихся в среде в виде волны. Каждая частица упругой среды в этом случае будет совершать колебательные движения.

<hl> <hl>Если произвести резкое смещение частиц упругой среды в одном месте, например, с помощью поршня, то в этом месте увеличится давление. Благодаря упругим связям частиц давление передаётся на соседние частицы, которые, в свою очередь, воздействуют на следующие, и область повышенного давления как бы перемещается в упругой среде. За областью повышенного давления следует область пониженного давления, и, таким образом, образуется ряд чередующихся областей сжатия и разрежения, распространяющихся в среде в виде волны. Каждая частица упругой среды в этом случае будет совершать колебательные движения.

<hl> <hl> Если произвести резкое смещение частиц упругой среды в одном месте, например, с помощью поршня, то в этом месте увеличится давление.


Question: Кто был соперником уругвайского Пеньяроля в финале Кубка Либертадорес в 1987 году?

<hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. <hl> В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl>Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1.


Question: В чью пользу склонялся общий счет двух первых игр в финале 1987 года?

<hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. <hl> В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl>Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1.


Question: Сколько раз Америка играла в финалах Кубка Либертадорес?

<hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. <hl> В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl>Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1.


Question: С каким счетом Америка проиграла Пеньяролю в дополнительном матче на нейтральном поле?

<hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. <hl> В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl>Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1.


Question: Кому уступила колумбийская Америка в 1987 году в финале Кубка Либертадорес?

<hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. <hl> В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl>Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1. В следующем сезоне это правило уже не действовало. Америка четыре раза играла в финалах Кубка Либертадорес, но так и не добилась победы.

<hl> <hl> Колумбийская Америка в сезоне 1987 уступила в третьем подряд финале Кубка Либертадорес уругвайскому Пеньяролю , хотя общий счёт двух первых игр — 3:2 (2:0, 1:2) в пользу Америки , но по существовавшему тогда правилу в случае обмена победами назначался дополнительный матч на нейтральном поле, в котором Америка пропустила мяч на последней минуте дополнительного времени и проиграла 0:1.


Question: Какие ферменты входят в белково-нуклеиновый комплекс?

<hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). <hl> С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl>Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза).


Question: Что находится внутри капсида?

<hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). <hl> С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl>Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза).


Question: Что связано с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2)?

<hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). <hl> С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl>Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза).


Question: Какой белок обнаружен внутри вириона?

<hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). <hl> С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl>Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза).


Question: С чем связаны две нити вирусной РНК?

<hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). <hl> С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl>Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза). С капсидом также ассоциированы белки Nef и Vif (7—20 молекул Vif на вирион). Внутри вириона (и, вероятнее всего, за пределами капсида) обнаружен белок Vpr:8-11. Кроме того, с капсидом ВИЧ-1 (но не ВИЧ-2) связаны около 200 копий клеточного фермента пептидилпролилизомеразы A (циклофилин А), необходимого для сборки вириона.

<hl> <hl> Внутри капсида находится белково-нуклеиновый комплекс: две нити вирусной РНК, прочно связанные с белком нуклеокапсида p7, ферменты (обратная транскриптаза, протеаза, интеграза).


Question: Какая скорость выбиралась для более спокойных зрителей?

<hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. <hl> После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl>Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало.


Question: Чем объяснялась наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой?

<hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. <hl> После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl>Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало.


Question: Какая скорость выбиралась для живой публики?

<hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. <hl> После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl>Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало.


Question: Чего не имели кинопроекторы первых лет?

<hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. <hl> После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl>Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало.


Question: С какой частотой снимались и демонстрировались первые фильмы Эдисона?

<hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. <hl> После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl>Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало. После успеха Синематографа Люмьеров, выбранная ими частота киносъёмки и проекции 16 кадров в секунду постепенно стала всеобщим стандартом для немого кинематографа. В отличие от звукового кино, изменение частоты проекции в котором недопустимо, поскольку вызывает искажения звука, немые фильмы могли демонстрироваться с произвольной скоростью. Кинопроекторы первых лет не имели стабилизированного электропривода, и киномеханики, вращавшие механизм вручную, часто выбирали частоту проекции на своё усмотрение, исходя из темперамента публики. Роль человека, вращавшего ручку кинопроектора на заре кинематографа считалась не менее важной, чем роль создателей фильма: подбор темпа проекции также считался искусством. Для более спокойных зрителей выбиралась скорость 18—24 кадров в секунду, а для живой публики фильм ускорялся до 20—30 кадров в секунду. Наметившаяся тенденция показа фильмов с увеличенной частотой объяснялась коммерческими соображениями кинопрокатчиков, стремившихся укоротить киносеансы и увеличить проходимость залов. В некоторых случаях скорость демонстрации доходила до 50 кадров в секунду, совершенно искажая движение на экране. В Германии даже было выпущено специальное постановление полиции о недопустимости повышения частоты проекции выше стандартной.

<hl> <hl> Первые фильмы Эдисона снимались и демонстрировались с частотой 30—40 кадров в секунду, поскольку теоретического обоснования этого параметра ещё не существовало.


Question: Когда данный метод вошёл в практику?

<hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. <hl> Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl>Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение.


Question: От каких фабрик требуется производить искусственное осеменение круглогодично?

<hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. <hl> Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl>Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение.


Question: Как осеменяют коров?

<hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. <hl> Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl>Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение.


Question: Что является наиболее эффективным способом массового улучшения скота?

<hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. <hl> Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl>Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение.


Question: Что используется при оплодотворении?

<hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. <hl> Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl>Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение. Этот метод вошёл в практику в 1940-х годах XX века. Искусственное осеменение наиболее благоприятно для коровы и дальнейшей продуктивности. При искусственном осеменении используется сперма наиболее ценных племенных быков-производителей, полностью исключена возможность заражения коровы болезнями[27]. За одну садку бык выделяет 4—5 см³ семени, достаточного для осеменения 15—20 коров. За год семенем одного быка может быть осеменено 1500—2000 коров. Коров осеменяют влагалищным, цервикальным и маточным методом.[23]. В отличие от молочных хозяйств, где искусственное осеменение производят круглогодично, в мясном скотоводстве осеменение животных проводят сезонно и в большинстве хозяйств в летний период[29].

<hl> <hl> Однако наиболее эффективным способом массового улучшения скота, позволяющим широко использовать наиболее ценных быков-производителей, является искусственное осеменение.


Question: В каком музее Кургана самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций

<hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней] <hl>

<hl> <hl>В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]

<hl> <hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]


Question: Какой музей находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер

<hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней] <hl>

<hl> <hl>В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]

<hl> <hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]


Question: Какой музей находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину

<hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней] <hl>

<hl> <hl>В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]

<hl> <hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]


Question: Какой музей находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй.

<hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней] <hl>

<hl> <hl>В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]

<hl> <hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]


Question: Сколько музеев и их филиалов работают в Кургане

<hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней] <hl>

<hl> <hl>В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]

<hl> <hl> В Кургане работают: 8 музеев и их филиалов (в том числе Курганский областной художественный музей, Курганский областной краеведческий музей (самое крупное в области хранилище историко-культурных и естественнонаучных коллекций), Дом-музей В.К.Кюхельбекера (находится в доме, где в период с 21 сентября 1845 года по март 1846 года жил Кюхельбекер), Курганский музей декабристов (находится в доме, где в период с 1833 по 1837 годы жил М. М. Нарышкин со своей семьёй), Музей истории города Кургана (находится в бывшем купеческом особняке, принадлежавшем купцу I гильдии Семёну Ивановичу Березину), Курганский авиационный музей (в экспозиции музея находятся гражданские и военные летательные аппараты), Музей истории центра академика Г.А.Илизарова (музей был посвящён памяти академика), Дом-музей А.И.Кочешева (находится в бывшем фотоателье, фотографа Кочешева)); выставочные центры Областной культурно-выставочный центр и Евразийский центр современного искусства; театры (в том числе Курганский государственный театр драмы (создан на базе Шадринского городского театра), Курганский театр кукол Гулливер , Курганская театр-студия Суббота , Курганский театр огня ЖАRRА , Курганская областная филармония); более 37 библиотек[72]; 2 кинотеатра: Megafilm, Россия.[источник не указан 845 дней]


Question: Чем занимается графический ускоритель?

<hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. <hl> В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl>Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты.


Question: Что сейчас понимают под графическим адаптером?

<hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. <hl> В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl>Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты.


Question: Что имеют современные видеокарты?

<hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. <hl> В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl>Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты.


Question: Какая функция оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень?

<hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. <hl> В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl>Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты.


Question: Что осуществляют все современные видеокарты?

<hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. <hl> В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl>Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты. В первую очередь, сейчас под графическим адаптером понимают устройство с графическим процессором — графический ускоритель, который и занимается формированием самого графического образа. Современные видеокарты не ограничиваются простым выводом изображения, они имеют встроенный графический процессор, который может производить дополнительную обработку, снимая эту задачу с центрального процессора компьютера. Например, все современные видеокарты Nvidia и AMD (ATi) осуществляют рендеринг графического конвейера OpenGL и DirectX на аппаратном уровне. В последнее время также имеет место тенденция использовать вычислительные возможности графического процессора для решения неграфических задач.

<hl> <hl> Однако эта базовая функция, оставаясь нужной и востребованной, ушла в тень, перестав определять уровень возможностей формирования изображения — качество видеосигнала (чёткость изображения) очень мало связано с ценой и техническим уровнем современной видеокарты.


Question: Кого описал в Сравнительных жизнеописаниях Плутарх?

<hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. <hl> До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl>Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи.


Question: Как писал историк Дион Кассий?

<hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. <hl> До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl>Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи.


Question: Когда ещё была замечена похожесть повествования Тацита и Диона Кассия?

<hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. <hl> До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl>Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи.


Question: Как различаются оценки императоров у историков?

<hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. <hl> До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl>Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи.


Question: Чьи произведения не сохранились?

<hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. <hl> До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl>Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи. До сих пор нет единого мнения, являются ли похожие фрагменты заимствованием Диона Кассия у Тацита, либо же оба историка использовали некоторые одинаковые сочинения предшественников, которые не дошли до наших дней. В пользу последнего предположения свидетельствуют различные трактовки фактического материала и серьёзные различия в описании событий нескольких лет, например, 15—16 годов. Немало сходств обнаруживается у историка со Светонием и Плутархом (описание Тацитом императоров Гальбы и Отона очень похоже на их описание в Сравнительных жизнеописаниях Плутарха, однако оценки императоров у двух историков кардинально различаются). В качестве возможных источников их сведений называют сочинения Ауфидия Басса, Сервилия Нониана и Плиния Старшего. Впрочем, все эти произведения не сохранились, а сам Тацит в предисловии к Анналам пишет о том, что ко времени написания сочинения история династии Юлиев-Клавдиев так не и была написана по политическим причинам.

<hl> <hl> Ещё в XIX веке было замечено, что фактические сведения и особенности повествования у Тацита и писавшего по-гречески более позднего историка Диона Кассия нередко бывают похожи.


Question: До какого года в РФ выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию?

<hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. <hl> Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl>До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников.


Question: Что всегда считалось и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта

<hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. <hl> Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl>До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников.


Question: Чем потом стала надбавка?

<hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. <hl> Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl>До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников.


Question: Что до 2013г в соответствии с законодательством,выплачивалось всем носителям учёных степеней в РФ

<hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. <hl> Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl>До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников.


Question: О чем были и частично подтвердились опасения?

<hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. <hl> Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl>До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников. Были и частично подтвердились опасения, что изменение ущемит интересы работников со степенями, так как вместо автоматической выплаты многое стало зависеть от типа должности и от готовности работодателя назначить человека на ту или иную позицию. Тем не менее, учёная степень всегда считалась и считается важным фактором послужного списка при фиксации условий контракта.

<hl> <hl> До 2013 г., в соответствии с законодательством, всем носителям учёных степеней в РФ отдельно выплачивались надбавки к заработной плате или денежному довольствию, но затем надбавка стала частью должностных окладов научно-педагогических сотрудников.


Question: За что Рассела уволили из Тринити-колледжа Кембриджского университета?

<hl> В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны. <hl> Невзирая на преклонный возраст (в 1942 году ему исполнилось 70 лет), Рассел, благодаря общественной деятельности, становится одним из самых знаменитых англичан. Среди великого множества изданных им книг: Философия и политика (1947), Пружины человеческой деятельности (1952) и Человеческое познание. Его сфера и границы (1948). Рассел выступает с циклом лекций по радио, позднее собранных в книге Власть и личность (1949).

<hl> <hl>В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны. Невзирая на преклонный возраст (в 1942 году ему исполнилось 70 лет), Рассел, благодаря общественной деятельности, становится одним из самых знаменитых англичан. Среди великого множества изданных им книг: Философия и политика (1947), Пружины человеческой деятельности (1952) и Человеческое познание. Его сфера и границы (1948). Рассел выступает с циклом лекций по радио, позднее собранных в книге Власть и личность (1949).

<hl> <hl> В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны.


Question: В какой книге был собран цикл лекций с которым Рассел выступал по радио?

<hl> В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны. <hl> Невзирая на преклонный возраст (в 1942 году ему исполнилось 70 лет), Рассел, благодаря общественной деятельности, становится одним из самых знаменитых англичан. Среди великого множества изданных им книг: Философия и политика (1947), Пружины человеческой деятельности (1952) и Человеческое познание. Его сфера и границы (1948). Рассел выступает с циклом лекций по радио, позднее собранных в книге Власть и личность (1949).

<hl> <hl>В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны. Невзирая на преклонный возраст (в 1942 году ему исполнилось 70 лет), Рассел, благодаря общественной деятельности, становится одним из самых знаменитых англичан. Среди великого множества изданных им книг: Философия и политика (1947), Пружины человеческой деятельности (1952) и Человеческое познание. Его сфера и границы (1948). Рассел выступает с циклом лекций по радио, позднее собранных в книге Власть и личность (1949).

<hl> <hl> В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны.


Question: Какие книги были изданы Расселом?

<hl> В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны. <hl> Невзирая на преклонный возраст (в 1942 году ему исполнилось 70 лет), Рассел, благодаря общественной деятельности, становится одним из самых знаменитых англичан. Среди великого множества изданных им книг: Философия и политика (1947), Пружины человеческой деятельности (1952) и Человеческое познание. Его сфера и границы (1948). Рассел выступает с циклом лекций по радио, позднее собранных в книге Власть и личность (1949).

<hl> <hl>В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны. Невзирая на преклонный возраст (в 1942 году ему исполнилось 70 лет), Рассел, благодаря общественной деятельности, становится одним из самых знаменитых англичан. Среди великого множества изданных им книг: Философия и политика (1947), Пружины человеческой деятельности (1952) и Человеческое познание. Его сфера и границы (1948). Рассел выступает с циклом лекций по радио, позднее собранных в книге Власть и личность (1949).

<hl> <hl> В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны.


Question: Когда Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета?

<hl> В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны. <hl> Невзирая на преклонный возраст (в 1942 году ему исполнилось 70 лет), Рассел, благодаря общественной деятельности, становится одним из самых знаменитых англичан. Среди великого множества изданных им книг: Философия и политика (1947), Пружины человеческой деятельности (1952) и Человеческое познание. Его сфера и границы (1948). Рассел выступает с циклом лекций по радио, позднее собранных в книге Власть и личность (1949).

<hl> <hl>В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны. Невзирая на преклонный возраст (в 1942 году ему исполнилось 70 лет), Рассел, благодаря общественной деятельности, становится одним из самых знаменитых англичан. Среди великого множества изданных им книг: Философия и политика (1947), Пружины человеческой деятельности (1952) и Человеческое познание. Его сфера и границы (1948). Рассел выступает с циклом лекций по радио, позднее собранных в книге Власть и личность (1949).

<hl> <hl> В 1944 году Рассел возвращается из США в Англию, и начинает преподавать в том самом Тринити-колледже Кембриджского университета, откуда его уволили за антимилитаристские выступления ещё в пору первой мировой войны.