Question: Где располагается Кайзерзал?

Рёмер — означает романский .

<hl> Рёмер — означает романский . <hl> Девять зданий, в которых разместился муниципалитет, были выкуплены городским советом в 1405 году у семьи зажиточного торговца. После покупки среднее здание, ставшее главным , соединили переходами с остальными зданиями комплекса. На верхнем этаже располагается Кайзерзал (нем. Kaisersaal) — Императорский зал , где вновь коронованные императоры проводили банкеты. Комплекс зданий был частично разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен позднее. В настоящее время комплекс зданий располагается на площади Рёмерберг (нем. Römerberg) — Муниципальной Площади.

<hl> <hl>Рёмер — означает романский . Девять зданий, в которых разместился муниципалитет, были выкуплены городским советом в 1405 году у семьи зажиточного торговца. После покупки среднее здание, ставшее главным , соединили переходами с остальными зданиями комплекса. На верхнем этаже располагается Кайзерзал (нем. Kaisersaal) — Императорский зал , где вновь коронованные императоры проводили банкеты. Комплекс зданий был частично разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен позднее. В настоящее время комплекс зданий располагается на площади Рёмерберг (нем. Römerberg) — Муниципальной Площади.

<hl> <hl> Рёмер — означает романский .


Question: В каком году городским советом были выкуплены девять зданий, в которых разместился муниципалитет?

Рёмер — означает романский .

<hl> Рёмер — означает романский . <hl> Девять зданий, в которых разместился муниципалитет, были выкуплены городским советом в 1405 году у семьи зажиточного торговца. После покупки среднее здание, ставшее главным , соединили переходами с остальными зданиями комплекса. На верхнем этаже располагается Кайзерзал (нем. Kaisersaal) — Императорский зал , где вновь коронованные императоры проводили банкеты. Комплекс зданий был частично разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен позднее. В настоящее время комплекс зданий располагается на площади Рёмерберг (нем. Römerberg) — Муниципальной Площади.

<hl> <hl>Рёмер — означает романский . Девять зданий, в которых разместился муниципалитет, были выкуплены городским советом в 1405 году у семьи зажиточного торговца. После покупки среднее здание, ставшее главным , соединили переходами с остальными зданиями комплекса. На верхнем этаже располагается Кайзерзал (нем. Kaisersaal) — Императорский зал , где вновь коронованные императоры проводили банкеты. Комплекс зданий был частично разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен позднее. В настоящее время комплекс зданий располагается на площади Рёмерберг (нем. Römerberg) — Муниципальной Площади.

<hl> <hl> Рёмер — означает романский .


Question: Где в настоящее время располагается комплекс зданий?

Рёмер — означает романский .

<hl> Рёмер — означает романский . <hl> Девять зданий, в которых разместился муниципалитет, были выкуплены городским советом в 1405 году у семьи зажиточного торговца. После покупки среднее здание, ставшее главным , соединили переходами с остальными зданиями комплекса. На верхнем этаже располагается Кайзерзал (нем. Kaisersaal) — Императорский зал , где вновь коронованные императоры проводили банкеты. Комплекс зданий был частично разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен позднее. В настоящее время комплекс зданий располагается на площади Рёмерберг (нем. Römerberg) — Муниципальной Площади.

<hl> <hl>Рёмер — означает романский . Девять зданий, в которых разместился муниципалитет, были выкуплены городским советом в 1405 году у семьи зажиточного торговца. После покупки среднее здание, ставшее главным , соединили переходами с остальными зданиями комплекса. На верхнем этаже располагается Кайзерзал (нем. Kaisersaal) — Императорский зал , где вновь коронованные императоры проводили банкеты. Комплекс зданий был частично разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен позднее. В настоящее время комплекс зданий располагается на площади Рёмерберг (нем. Römerberg) — Муниципальной Площади.

<hl> <hl> Рёмер — означает романский .


Question: Что означает Ремер?

Рёмер — означает романский .

<hl> Рёмер — означает романский . <hl> Девять зданий, в которых разместился муниципалитет, были выкуплены городским советом в 1405 году у семьи зажиточного торговца. После покупки среднее здание, ставшее главным , соединили переходами с остальными зданиями комплекса. На верхнем этаже располагается Кайзерзал (нем. Kaisersaal) — Императорский зал , где вновь коронованные императоры проводили банкеты. Комплекс зданий был частично разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен позднее. В настоящее время комплекс зданий располагается на площади Рёмерберг (нем. Römerberg) — Муниципальной Площади.

<hl> <hl>Рёмер — означает романский . Девять зданий, в которых разместился муниципалитет, были выкуплены городским советом в 1405 году у семьи зажиточного торговца. После покупки среднее здание, ставшее главным , соединили переходами с остальными зданиями комплекса. На верхнем этаже располагается Кайзерзал (нем. Kaisersaal) — Императорский зал , где вновь коронованные императоры проводили банкеты. Комплекс зданий был частично разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен позднее. В настоящее время комплекс зданий располагается на площади Рёмерберг (нем. Römerberg) — Муниципальной Площади.

<hl> <hl> Рёмер — означает романский .


Question: Что такое притча?

<hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. <hl> Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др. , И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl>Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др., И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме.


Question: Что является основным источником притчевых структур в европейской литературе?

<hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. <hl> Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др. , И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl>Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др., И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме.


Question: Что включает в себя притча?

<hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. <hl> Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др. , И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl>Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др., И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме.


Question: Каким жанром является притча?

<hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. <hl> Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др. , И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl>Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др., И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме.


Question: Кто обращался к жанру притчи?

<hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. <hl> Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др. , И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl>Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме. Реальность в притче явлена вне хронологических и территориальных примет, без указания конкретных исторических имен действующих лиц. Притча обязательно включает объяснение аллегории, чтобы читателю был ясен смысл иносказания. Несмотря на схожесть с басней, притча претендует на общечеловеческое обобщение, не обращая порой внимания на частные вопросы. Притча также является жанром эпоса: небольшого повествовательного произведения назидательного характера, содержащего религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Основным источником притчевых структур в европейской литературе является Новый Завет. В Ветхом Завете нет ещё того чёткого жанрового образования, которое принято называть притчей. Отдельные сюжеты, например, об Иове, Аврааме и т. д. тоже можно условно назвать притчами, но в них ещё нет окончательного разделения времени и вечности, принципиально отличающего евангельскую притчу. Также притча была популярным эпическим жанром в литературе XIX—XX веков, в основе которого лежал принцип параболы; характеризуется предельной заострённостью главной мысли, выразительностью и экспрессивностью языка. К жанру притчи обращались Лев Толстой, Франц Кафка, Бертольд Брехт, Альбер Камю и др. Именно в XX веке появился термин роман-притча . В зарубежной литературе XX века авторами, критиками и искусствоведами к произведениям такого характера принято относить, например, роман-притчу Т. Уайлдера Мост короля Людовика Святого (1927), философские аллегорические романы и повести-притчи П. Лагерквиста, например, Палач (1933), У. Голдинга Повелитель мух (1954) и др., И. Кальвино Раздвоенный виконт (1952), Барон на дереве (1957) и др., Старик и море Э. Хемингуэя (1952) — реалистическую повесть с притчевым подтекстом, романы Притча У. Фолкнера (1954), Homo Faber (1957), Назову себя Гантенбайн (1964) Макса Фриша, многие пьесы Бертольда Брехта, в частности Добрый человек из Сычуани и Карьера Артуро Уи , различные утопии и антиутопии, например, 1984 (1949) и Скотный двор (1945) Дж. Оруэлла, Ценой потери (1961) Г. Грина. Также можно вспомнить и философский роман Станислава Лема Солярис (1961), Кентавр Дж. Апдайка, антифашистский, с христианскими аллюзиями роман Ф. Шанты Пятая печать , средневековые повести Е. Анджеевского Тьма покрывает землю и Врата рая и т. д. В русскоязычной литературе притчеобразной поэтикой, ориентированной на изначальные, архетипические образы природы и человека, обладает, например, проза А. Платонова ( Котлован , Река Потудань , 1937). Возродилась эта тенденция только в 1970-е годы в повестях Василя Быкова и Чингиза Айтматова. Даже этот небольшой список показывает, насколько важны в литературе XX века иносказательные, обобщенные формы и вечные , универсальные темы и образы.

<hl> <hl> Притча — это небольшой рассказ в стихах или прозе в аллегорической, назидательной форме.


Question: Что в сказке определяет тенденция к морализации?

<hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. <hl> Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl>Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным.


Question: Какому содержанию в новелле заменено озорство комической сказки о животных ?

<hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. <hl> Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl>Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным.


Question: Во что переходят большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных,которые складываются в литературе?

<hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. <hl> Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl>Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным.


Question: Что является классическим примером новеллистической сказки о животных? — это АТ 160 Благодарные звери

<hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. <hl> Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl>Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным.


Question: Какая сказка стоит рядом с апологом, выделенная Е. А. Костюхиным?

<hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. <hl> Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl>Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным. Новелла в животной сказке — это рассказ о необычных случаях с довольно развитой интригой, с резкими поворотами в судьбе героев. Тенденция к морализации определяет судьбу жанра. В нём более определённая мораль, чем в апологе, комическое начало приглушено, либо совсем снято. Озорство комической сказки о животных заменено в новелле иному содержанию — занимательному. Классический пример новеллистической сказки о животных — это АТ 160 Благодарные звери . Большинство сюжетов фольклорной новеллы о животных складываются в литературе, а потом переходят в фольклор. Лёгкий переход этих сюжетов связан с тем, что сами литературные сюжеты складываются на фольклорной основе.

<hl> <hl> Рядом с апологом стоит так называемая новеллистическая сказка о животных, выделенная Е. А. Костюхиным.


Question: Какую функцыю они исполняли в средине века?

<hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. <hl> В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl>Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко.


Question: Что являлось гордостю города?

<hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. <hl> В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl>Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко.


Question: В каком стиле были фонтаны?

<hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. <hl> В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl>Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко.


Question: Каким богам посвящены фонтаны?

<hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. <hl> В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl>Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко.


Question: Зачем Оломоуц решыл сохранить их?

<hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. <hl> В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl>Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко. В средние века они выполняли функцию водоснабжения города. В то время как большинство европейских городов ликвидировало старые фонтаны с введением в строй водопровода, Оломоуц решил сохранить их как дополнительные резервуары на случай городского пожара. Фонтаны выполнены известными мастерами камнетёсного дела. В скульптурах использованы мотивы римской мифологии. Пять фонтанов посвящены римским богам: Юпитеру, Нептуну, Тритону, Меркурию и Геркулесу. Шестой изображает римского императора Юлия Цезаря, который согласно легенде основал город Оломоуц.

<hl> <hl> Гордостью города является коллекция оломоуцких фонтанов, выполненных в стиле барокко.


Question: Чем посыпают подготовленные для жарки куски мяса?

<hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. <hl> На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl>Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх.


Question: Какие куски мяса кладут на каждый противень?

<hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. <hl> На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl>Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх.


Question: Где обжаривают куски мяса?

<hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. <hl> На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl>Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх.


Question: Через какое количество времени нужно поливать куски мяса жиром при жарке?

<hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. <hl> На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl>Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх.


Question: Чему мешает излишек жидкости на противне при жарке мяса?

<hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. <hl> На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl>Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх. На каждый противень кладут однородные по весу и форме куски. Поверхность кусков поливают жиром (жирную свинину поливают водой). Куски мяса обжаривают в жарочном шкафу до полного прожаривания. Во время жарки мяса жидкости на противне должно быть немного, так как излишек её мешает образованию корочки на обжариваемых кусках мяса. Поэтому подливать воду или бульон к мясу во время жарки следует небольшими порциями. Во время жарки куски мяса поливают через каждые 10—15 минут жиром, в котором они и жарятся.

<hl> <hl> Подготовленные для жарки куски посыпают солью и перцем, укладывают с промежутками на противни наружной стороной вверх.


Question: В каком году начали возводить Выборгский замок?

<hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. <hl> Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl>Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан.


Question: Назовите выборгский символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни?

<hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. <hl> Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl>Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан.


Question: С чем связаны главные и наиболее яркие достопримечательности города?

<hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. <hl> Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl>Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан.


Question: Назовите высоту башни Святого Олафа?

<hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. <hl> Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl>Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан.


Question: Чем большую часть своей истории был Выборг?

<hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. <hl> Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl>Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан. Неудивительно, что главные и наиболее яркие достопримечательности города связаны с фортификацией. Главная из них — Выборгский замок, настоящий символ города, и на протяжении столетий — центр притяжения городской жизни. Именно начало возведения на маленьком Воловьем островке (ныне — Замковый остров) в Крепостном проливе шведскими рыцарями в 1293 году замка, состоящего из мощной четырёхугольной башни, окружённой крепостными стенами с амбразурами, ознаменовало основание Выборга. Это единственный в России полностью сохранившийся памятник западноевропейского средневекового военного зодчества. Доминантой замка и всего города является башня Святого Олафа, одна из самых высоких в Скандинавии, её высота — 48,6 метров.

<hl> <hl> Основанный как военное укрепление, большую часть своей истории Выборг был крепостью, и на неприступности его стен покоилось благополучие выборжан.


Question: Какие товары участвуют международной конкуренции?

<hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). <hl> Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl>Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость).


Question: Чем определяется равновесие на внутреннем рынке?

<hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). <hl> Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl>Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость).


Question: Что такое неторгуемые товары?

<hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). <hl> Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl>Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость).


Question: Что такое торгуемые товары?

<hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). <hl> Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl>Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость).


Question: Чем определяется цена неторгуемых товаров?

<hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). <hl> Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl>Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость). Поскольку торгуемые товары участвуют в международной конкуренции, дополнительный спрос не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на их цену (при условии, что страна является маленькой относительно мировой экономики). Однако цена неторгуемых товаров определяется равновесием на внутреннем рынке (равенством спроса и предложения). Поэтому резкое увеличение спроса на них ведет к росту цен (инфляции).

<hl> <hl> Кроме того, резкий рост доходов создает дополнительный спрос как на торгуемые (те, которые можно экспортировать или импортировать), так и на неторгуемые товары (те, которые экспортировать нельзя — например, недвижимость).


Question: Какой принцип действовал в абсолютных монархиях Европы Нового времени

<hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. <hl> Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl>Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова.


Question: С чем связывают в настоящее время усиление власти государства

<hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. <hl> Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl>Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова.


Question: Что называют в настоящее время сильно повлиявшим на усиление позиций абсолютизма

<hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. <hl> Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl>Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова.


Question: С чем связывали абсолютизм в советской историографии

<hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. <hl> Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl>Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова.


Question: Какими были абсолютные монархии в Европе Нового времени

<hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. <hl> Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl>Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова. Абсолютные монархии в Европе Нового времени были дворянскими государствами, в которых сохранялось общество привилегий [1]. В советской историографии возникновение абсолютизма было принято связывать с классовой борьбой — дворянства и буржуазии (С. Д. Сказкин) или крестьянства и дворянства (Б. Ф. Поршнев). В настоящее время распространена точка зрения, согласно которой укреплению абсолютизма способствовал ряд экономических, социальных и культурных процессов. Так, усиление государственной власти связывают с частыми войнами (в связи с чем возникла потребность в усиленном налогообложении), развитием торговли (появилась необходимость в протекционистской политике), ростом городов и социальными изменениями в них (распад социального единства городской общины, сближение знати с монархией)[1].

<hl> <hl> Социальная опора различных абсолютных монархий неодинакова.


Question: Что в классико-романтической гармонии означало всякое отступление от терцового состава аккорда?

<hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. <hl> Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl>В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков.


Question: Какую симфонию Бородина можно привести в качестве примера использования квартового состава?

<hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. <hl> Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl>В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков.


Question: С какого периода предпринимались попытки замены терцового состава квартовым?

<hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. <hl> Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl>В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков.


Question: В музыке какого композитора в качестве краски присутствуют квартаккорды?

<hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. <hl> Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl>В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков.


Question: Попытки замены какого состава квартовым происходили со второй половины XIX века?

<hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. <hl> Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl>В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков. Начиная со второй половины XIX века предпринимались попытки замены терцового состава квартовым, однако широкого распространения такие замены не получили. В качестве краски или харáктерного колористического средства квартаккорды встречаются уже в музыке М. П. Мусоргского (№ 4 из Детской [5]). В качестве других примеров можно привести Первую симфонию А. П. Бородина, а также фигурации в третьей части Шестой симфонии П. И. Чайковского.

<hl> <hl> В классико-романтической гармонии всякое отступление от терцового состава аккорда означало введение неаккордовых звуков.


Question: Чем была охота на тигров для английских колонизаторов?

<hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. <hl> Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl>Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86].


Question: В какой период массово охотились на тигров?

<hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. <hl> Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl>Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86].


Question: Кто был в качестве загонщиков?

<hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. <hl> Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl>Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86].


Question: Кого применяли для приманки тигров?

<hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. <hl> Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl>Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86].


Question: Как передвигались охотники?

<hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. <hl> Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl>Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86]. Охотники могли передвигаться пешком, либо верхом на гаурах, слонах[86]. Часто для привлечения тигров в качестве приманки использовали коз[86]. Иногда местные жители, бившие в барабаны, использовались в качестве загонщиков[86]. Из убитых тигров часто делали чучела, впоследствии украшавшие дома английских аристократов[54]. Промысловое значение тигра в качестве пушного зверя, несмотря на высокую цену шкуры, было ничтожно. Шкуры преимущественно использовались для изготовления чучел и ковров.

<hl> <hl> Охота на тигров носила массовый характер в XIX и начале XX столетия в Индии, будучи одним из развлечений английских колонизаторов[86].