Question: ローテンブルクでは、市長選挙が何年ごとに行われるの?

ローテンブルク・オプ・デア・タウバー郡が廃止された後でも大規模郡都市の状態にあるローテンブルクでは、上級市長の選挙が行われる。2006年の選挙では、選挙グループ"FürRothenburg"のヴァルター・ハルトルが、決選投票でSPDの候補を破って選出された。ハルトルは、2006年5月2日に着任した。市議会は、24議席からなり、その中から市長が選出される。選挙は6年ごとに行われる。

Answer: 6年

ローテンブルク・オプ・デア・タウバー郡が廃止された後でも大規模郡都市の状態にあるローテンブルクでは、上級市長の選挙が行われる。<hl>2006年の選挙では、選挙グループ"FürRothenburg"のヴァルター・ハルトルが、決選投票でSPDの候補を破って選出された。<hl>ハルトルは、2006年5月2日に着任した。 市議会は、24議席からなり、その中から市長が選出される。 選挙は6年ごとに行われる。

ローテンブルク・オプ・デア・タウバー郡が廃止された後でも大規模郡都市の状態にあるローテンブルクでは、上級市長の選挙が行われる。 200<hl>6年<hl>の選挙では、選挙グループ"FürRothenburg"のヴァルター・ハルトルが、決選投票でSPDの候補を破って選出された。 ハルトルは、2006年5月2日に着任した。 市議会は、24議席からなり、その中から市長が選出される。 選挙は6年ごとに行われる。


Question: ヴァルター・ハルトルが市長に着任したのはいつでしたか?

Answer: 2006年5月2日

ハルトルは、2006年5月2日に着任した。

ローテンブルク・オプ・デア・タウバー郡が廃止された後でも大規模郡都市の状態にあるローテンブルクでは、上級市長の選挙が行われる。 2006年の選挙では、選挙グループ"FürRothenburg"のヴァルター・ハルトルが、決選投票でSPDの候補を破って選出された。<hl>ハルトルは、2006年5月2日に着任した。<hl>市議会は、24議席からなり、その中から市長が選出される。 選挙は6年ごとに行われる。

ローテンブルク・オプ・デア・タウバー郡が廃止された後でも大規模郡都市の状態にあるローテンブルクでは、上級市長の選挙が行われる。 2006年の選挙では、選挙グループ"FürRothenburg"のヴァルター・ハルトルが、決選投票でSPDの候補を破って選出された。 ハルトルは、<hl>2006年5月2日<hl>に着任した。 市議会は、24議席からなり、その中から市長が選出される。 選挙は6年ごとに行われる。

ハルトルは、<hl>2006年5月2日<hl>に着任した。


Question: ローテンブルクでの重要産業は何ですか?

ローテンブルクでは、観光産業が大きなウェイトを占めている。しかしこの他にも、大手家具製造業者の工場が一つ、大手建設機械製造業者の工場が一つ、中小の機械製造業者がいくつか、それにヨーロッパで2番目に大きな焼き菓子の生産工場がある。ローテンブルク・オプ・デア・タウバーは、アウトバーンA7号線沿いに位置し、市街からわずかな距離にローテンブルク・オプ・デア・タウバー・インターチェンジがある。旧連邦道B25号線がローテンブルクを南北に縦断して走っており、東西に走る古城街道と市内で交差する。この街は、幹線鉄道ヴュルツブルク-アンスバッハ線とシュタイナハから分岐する形で1873年11月1日に開業した、鉄道路線の終着点である。現在この路線は、ニュルンベルク広域鉄道網の一つ、近郊鉄道R82として運営されている。1905年から1971年までの間はシリングスフュルストを経由してドムビュールで幹線アンスバッハ-クライルスハイム線に接続する路線もあった。

Answer: 観光産業

ローテンブルクでは、観光産業が大きなウェイトを占めている。

<hl>ローテンブルクでは、観光産業が大きなウェイトを占めている。<hl>しかしこの他にも、大手家具製造業者の工場が一つ、大手建設機械製造業者の工場が一つ、中小の機械製造業者がいくつか、それにヨーロッパで2番目に大きな焼き菓子の生産工場がある。 ローテンブルク・オプ・デア・タウバーは、アウトバーンA7号線沿いに位置し、市街からわずかな距離にローテンブルク・オプ・デア・タウバー・インターチェンジがある。 旧連邦道B25号線がローテンブルクを南北に縦断して走っており、東西に走る古城街道と市内で交差する。 この街は、幹線鉄道ヴュルツブルク-アンスバッハ線とシュタイナハから分岐する形で1873年11月1日に開業した、鉄道路線の終着点である。 現在この路線は、ニュルンベルク広域鉄道網の一つ、近郊鉄道R82として運営されている。 1905年から1971年までの間はシリングスフュルストを経由してドムビュールで幹線アンスバッハ-クライルスハイム線に接続する路線もあった。

ローテンブルクでは、<hl>観光産業<hl>が大きなウェイトを占めている。 しかしこの他にも、大手家具製造業者の工場が一つ、大手建設機械製造業者の工場が一つ、中小の機械製造業者がいくつか、それにヨーロッパで2番目に大きな焼き菓子の生産工場がある。 ローテンブルク・オプ・デア・タウバーは、アウトバーンA7号線沿いに位置し、市街からわずかな距離にローテンブルク・オプ・デア・タウバー・インターチェンジがある。 旧連邦道B25号線がローテンブルクを南北に縦断して走っており、東西に走る古城街道と市内で交差する。 この街は、幹線鉄道ヴュルツブルク-アンスバッハ線とシュタイナハから分岐する形で1873年11月1日に開業した、鉄道路線の終着点である。 現在この路線は、ニュルンベルク広域鉄道網の一つ、近郊鉄道R82として運営されている。 1905年から1971年までの間はシリングスフュルストを経由してドムビュールで幹線アンスバッハ-クライルスハイム線に接続する路線もあった。

ローテンブルクでは、<hl>観光産業<hl>が大きなウェイトを占めている。


Question: ローテンブルクを南北に縦断している道路とは何?

Answer: 旧連邦道B25号線

ローテンブルクでは、観光産業が大きなウェイトを占めている。 しかしこの他にも、大手家具製造業者の工場が一つ、大手建設機械製造業者の工場が一つ、中小の機械製造業者がいくつか、それにヨーロッパで2番目に大きな焼き菓子の生産工場がある。 ローテンブルク・オプ・デア・タウバーは、アウトバーンA7号線沿いに位置し、市街からわずかな距離にローテンブルク・オプ・デア・タウバー・インターチェンジがある。<hl>旧連邦道B25号線がローテンブルクを南北に縦断して走っており、東西に走る古城街道と市内で交差する。<hl>この街は、幹線鉄道ヴュルツブルク-アンスバッハ線とシュタイナハから分岐する形で1873年11月1日に開業した、鉄道路線の終着点である。 現在この路線は、ニュルンベルク広域鉄道網の一つ、近郊鉄道R82として運営されている。 1905年から1971年までの間はシリングスフュルストを経由してドムビュールで幹線アンスバッハ-クライルスハイム線に接続する路線もあった。

ローテンブルクでは、観光産業が大きなウェイトを占めている。 しかしこの他にも、大手家具製造業者の工場が一つ、大手建設機械製造業者の工場が一つ、中小の機械製造業者がいくつか、それにヨーロッパで2番目に大きな焼き菓子の生産工場がある。 ローテンブルク・オプ・デア・タウバーは、アウトバーンA7号線沿いに位置し、市街からわずかな距離にローテンブルク・オプ・デア・タウバー・インターチェンジがある。 <hl>旧連邦道B25号線<hl>がローテンブルクを南北に縦断して走っており、東西に走る古城街道と市内で交差する。 この街は、幹線鉄道ヴュルツブルク-アンスバッハ線とシュタイナハから分岐する形で1873年11月1日に開業した、鉄道路線の終着点である。 現在この路線は、ニュルンベルク広域鉄道網の一つ、近郊鉄道R82として運営されている。 1905年から1971年までの間はシリングスフュルストを経由してドムビュールで幹線アンスバッハ-クライルスハイム線に接続する路線もあった。


Question: ローテンブルクと間違えやすい鉄道の駅名とは何?

ローテンブルク・オプ・デア・タウバーには多くのサイクリングロードが通っている。市街の約1km東に、ローテンブルク・オプ・デア・タウバー・スポーツ飛行場(荷重5,700kg、滑走路600m)がある。ここでは、時折、メルセデス・ベンツ・ツーリングカー・レーシング・チームがテスト走行を行っている。鉄道で移動する際には、バイエルン州ゼルビッツ郊外にローテンビュルク(de:Rothenbürg(Selbitz)、uにウムラウトが付いている)というまぎらわしい駅があるので注意が必要である。間違えてローテンビュルクに向かってしまう観光客が少なくないようで、ローテンビュルクからローテンブルク・オプ・デア・タウバーに行く方法を複数の言語で案内するパンフレットがローテンビュルク駅には用意されている。

Answer: ローテンビュルク

ローテンブルク・オプ・デア・タウバーには多くのサイクリングロードが通っている。 市街の約1km東に、ローテンブルク・オプ・デア・タウバー・スポーツ飛行場(荷重5,700kg、滑走路600m)がある。 ここでは、時折、メルセデス・ベンツ・ツーリングカー・レーシング・チームがテスト走行を行っている。<hl>鉄道で移動する際には、バイエルン州ゼルビッツ郊外にローテンビュルク(de:Rothenbürg(Selbitz)、uにウムラウトが付いている)というまぎらわしい駅があるので注意が必要である。<hl>間違えてローテンビュルクに向かってしまう観光客が少なくないようで、ローテンビュルクからローテンブルク・オプ・デア・タウバーに行く方法を複数の言語で案内するパンフレットがローテンビュルク駅には用意されている。

ローテンブルク・オプ・デア・タウバーには多くのサイクリングロードが通っている。 市街の約1km東に、ローテンブルク・オプ・デア・タウバー・スポーツ飛行場(荷重5,700kg、滑走路600m)がある。 ここでは、時折、メルセデス・ベンツ・ツーリングカー・レーシング・チームがテスト走行を行っている。 鉄道で移動する際には、バイエルン州ゼルビッツ郊外に<hl>ローテンビュルク<hl>(de:Rothenbürg(Selbitz)、uにウムラウトが付いている)というまぎらわしい駅があるので注意が必要である。 間違えてローテンビュルクに向かってしまう観光客が少なくないようで、ローテンビュルクからローテンブルク・オプ・デア・タウバーに行く方法を複数の言語で案内するパンフレットがローテンビュルク駅には用意されている。


Question: ローテンブルク・オプ・デア・タウバー・スポーツ飛行場の滑走路の距離はどれくらいですか?

Answer: 600m

ローテンブルク・オプ・デア・タウバーには多くのサイクリングロードが通っている。<hl>市街の約1km東に、ローテンブルク・オプ・デア・タウバー・スポーツ飛行場(荷重5,700kg、滑走路600m)がある。<hl>ここでは、時折、メルセデス・ベンツ・ツーリングカー・レーシング・チームがテスト走行を行っている。 鉄道で移動する際には、バイエルン州ゼルビッツ郊外にローテンビュルク(de:Rothenbürg(Selbitz)、uにウムラウトが付いている)というまぎらわしい駅があるので注意が必要である。 間違えてローテンビュルクに向かってしまう観光客が少なくないようで、ローテンビュルクからローテンブルク・オプ・デア・タウバーに行く方法を複数の言語で案内するパンフレットがローテンビュルク駅には用意されている。

ローテンブルク・オプ・デア・タウバーには多くのサイクリングロードが通っている。 市街の約1km東に、ローテンブルク・オプ・デア・タウバー・スポーツ飛行場(荷重5,700kg、滑走路<hl>600m<hl>)がある。 ここでは、時折、メルセデス・ベンツ・ツーリングカー・レーシング・チームがテスト走行を行っている。 鉄道で移動する際には、バイエルン州ゼルビッツ郊外にローテンビュルク(de:Rothenbürg(Selbitz)、uにウムラウトが付いている)というまぎらわしい駅があるので注意が必要である。 間違えてローテンビュルクに向かってしまう観光客が少なくないようで、ローテンビュルクからローテンブルク・オプ・デア・タウバーに行く方法を複数の言語で案内するパンフレットがローテンビュルク駅には用意されている。


Question: 『戦争レクイエム』作品66の作曲家の名前は何?

『戦争レクイエム』作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である。テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンによる英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。「第1章レクイエム・エテルナム(永遠の安息)」、「第2章ディエス・イレ(怒りの日)」、「第3章オッフェルトリウム(奉献唱)」、「第4章サンクトゥス(聖なるかな)」、「第5章アニュス・デイ(神の子羊)」、「第6章リベラ・メ(我を解き放ちたまえ)」の6つの楽章で構成されている。なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム(楽園にて)」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。

Answer: ベンジャミン・ブリテン

<hl>『戦争レクイエム』作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である。<hl>テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンによる英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。 3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。 「第1章レクイエム・エテルナム(永遠の安息)」、「第2章ディエス・イレ(怒りの日)」、「第3章オッフェルトリウム(奉献唱)」、「第4章サンクトゥス(聖なるかな)」、「第5章アニュス・デイ(神の子羊)」、「第6章リベラ・メ(我を解き放ちたまえ)」の6つの楽章で構成されている。 なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム(楽園にて)」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。

『戦争レクイエム』作品66は、イギリスの作曲家<hl>ベンジャミン・ブリテン<hl>が1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である。テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンによる英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。 3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。「第1章レクイエム・エテルナム(永遠の安息)」、「第2章ディエス・イレ(怒りの日)」、「第3章オッフェルトリウム(奉献唱)」、「第4章サンクトゥス(聖なるかな)」、「第5章アニュス・デイ(神の子羊)」、「第6章リベラ・メ(我を解き放ちたまえ)」の6つの楽章で構成されている。なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム(楽園にて)」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。


Question: イギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンは何歳で亡くなったか。

Answer: 25歳

『戦争レクイエム』作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である。<hl>テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンによる英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。<hl>3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。 「第1章レクイエム・エテルナム(永遠の安息)」、「第2章ディエス・イレ(怒りの日)」、「第3章オッフェルトリウム(奉献唱)」、「第4章サンクトゥス(聖なるかな)」、「第5章アニュス・デイ(神の子羊)」、「第6章リベラ・メ(我を解き放ちたまえ)」の6つの楽章で構成されている。 なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム(楽園にて)」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。

『戦争レクイエム』作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である。テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し<hl>25歳<hl>の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンによる英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。 3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。「第1章レクイエム・エテルナム(永遠の安息)」、「第2章ディエス・イレ(怒りの日)」、「第3章オッフェルトリウム(奉献唱)」、「第4章サンクトゥス(聖なるかな)」、「第5章アニュス・デイ(神の子羊)」、「第6章リベラ・メ(我を解き放ちたまえ)」の6つの楽章で構成されている。なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム(楽園にて)」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。


Question: 『戦争レクイエム』作品66は何年に発表されたの?

Answer: 1962年

<hl>『戦争レクイエム』作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である。<hl>テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンによる英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。 3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。 「第1章レクイエム・エテルナム(永遠の安息)」、「第2章ディエス・イレ(怒りの日)」、「第3章オッフェルトリウム(奉献唱)」、「第4章サンクトゥス(聖なるかな)」、「第5章アニュス・デイ(神の子羊)」、「第6章リベラ・メ(我を解き放ちたまえ)」の6つの楽章で構成されている。 なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム(楽園にて)」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。

『戦争レクイエム』作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが<hl>1962年<hl>に発表した管弦楽付き合唱作品である。テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンによる英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。 3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。「第1章レクイエム・エテルナム(永遠の安息)」、「第2章ディエス・イレ(怒りの日)」、「第3章オッフェルトリウム(奉献唱)」、「第4章サンクトゥス(聖なるかな)」、「第5章アニュス・デイ(神の子羊)」、「第6章リベラ・メ(我を解き放ちたまえ)」の6つの楽章で構成されている。なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム(楽園にて)」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。


Question: 『戦争レクイエム』はいくつの楽章で構成されているか。

Answer: 6つ

『戦争レクイエム』作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である。 テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンによる英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。 3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。<hl>「第1章レクイエム・エテルナム(永遠の安息)」、「第2章ディエス・イレ(怒りの日)」、「第3章オッフェルトリウム(奉献唱)」、「第4章サンクトゥス(聖なるかな)」、「第5章アニュス・デイ(神の子羊)」、「第6章リベラ・メ(我を解き放ちたまえ)」の6つの楽章で構成されている。<hl>なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム(楽園にて)」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。

『戦争レクイエム』作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である。テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンによる英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。 3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。「第1章レクイエム・エテルナム(永遠の安息)」、「第2章ディエス・イレ(怒りの日)」、「第3章オッフェルトリウム(奉献唱)」、「第4章サンクトゥス(聖なるかな)」、「第5章アニュス・デイ(神の子羊)」、「第6章リベラ・メ(我を解き放ちたまえ)」の<hl>6つ<hl>の楽章で構成されている。なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム(楽園にて)」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。


Question: 『戦争レクイエム』の作曲にあたり、ブリテンはオーウェンの作品から何篇の詩を選び出しましたか。

『戦争レクイエム』の特徴は、典礼文とオーウェンの詩を対比・融合させ、カトリックの「死者のためのミサ」の世界と現実的な世界を交錯させている点にある。オーウェンは、第一次世界大戦に従軍して戦争の現実を目の当たりにし、殺し殺される運命にある兵士の苦悩や自己の内面の葛藤を表現した詩人である。オーウェンの詩作に対する姿勢は彼の詩集の序文に現れており、『戦争レクイエム』のスコアの扉ページには、その一節が次のように引用されている。『戦争レクイエム』の作曲にあたり、ブリテンはオーウェンの作品から9篇の詩を選び出し、ミサの典礼文と巧みに組み合わせてテクストを構成した。例えば第2章「ディエス・イレ」において典礼文が「最後の審判」のラッパに言及した後に軍隊の消燈ラッパが登場する詩が置かれるといったように、テクストは緊密に結び付けられている。ブリテンはこの作品におけるオーウェンの詩の役割を「レクイエムの一種の注釈」と説明しているが、第3章「オッフェルトリウム」において聖書に出てくる逸話が全く違う結末に置き換えられてしまうように、オーウェンの詩は直前に置かれた典礼文の内容を転覆し、あるいは戦争に対するキリスト教の態度そのものを批判するかのように配置されており、二つのテクストはフィナーレ部分において融和するまで厳しく対立し続けている。

Answer: 9篇

『戦争レクイエム』の特徴は、典礼文とオーウェンの詩を対比・融合させ、カトリックの「死者のためのミサ」の世界と現実的な世界を交錯させている点にある。 オーウェンは、第一次世界大戦に従軍して戦争の現実を目の当たりにし、殺し殺される運命にある兵士の苦悩や自己の内面の葛藤を表現した詩人である。 オーウェンの詩作に対する姿勢は彼の詩集の序文に現れており、『戦争レクイエム』のスコアの扉ページには、その一節が次のように引用されている。<hl>『戦争レクイエム』の作曲にあたり、ブリテンはオーウェンの作品から9篇の詩を選び出し、ミサの典礼文と巧みに組み合わせてテクストを構成した。<hl>例えば第2章「ディエス・イレ」において典礼文が「最後の審判」のラッパに言及した後に軍隊の消燈ラッパが登場する詩が置かれるといったように、テクストは緊密に結び付けられている。 ブリテンはこの作品におけるオーウェンの詩の役割を「レクイエムの一種の注釈」と説明しているが、第3章「オッフェルトリウム」において聖書に出てくる逸話が全く違う結末に置き換えられてしまうように、オーウェンの詩は直前に置かれた典礼文の内容を転覆し、あるいは戦争に対するキリスト教の態度そのものを批判するかのように配置されており、二つのテクストはフィナーレ部分において融和するまで厳しく対立し続けている。

『戦争レクイエム』の特徴は、典礼文とオーウェンの詩を対比・融合させ、カトリックの「死者のためのミサ」の世界と現実的な世界を交錯させている点にある。オーウェンは、第一次世界大戦に従軍して戦争の現実を目の当たりにし、殺し殺される運命にある兵士の苦悩や自己の内面の葛藤を表現した詩人である。オーウェンの詩作に対する姿勢は彼の詩集の序文に現れており、『戦争レクイエム』のスコアの扉ページには、その一節が次のように引用されている。 『戦争レクイエム』の作曲にあたり、ブリテンはオーウェンの作品から<hl>9篇<hl>の詩を選び出し、ミサの典礼文と巧みに組み合わせてテクストを構成した。例えば第2章「ディエス・イレ」において典礼文が「最後の審判」のラッパに言及した後に軍隊の消燈ラッパが登場する詩が置かれるといったように、テクストは緊密に結び付けられている。ブリテンはこの作品におけるオーウェンの詩の役割を「レクイエムの一種の注釈」と説明しているが、第3章「オッフェルトリウム」において聖書に出てくる逸話が全く違う結末に置き換えられてしまうように、オーウェンの詩は直前に置かれた典礼文の内容を転覆し、あるいは戦争に対するキリスト教の態度そのものを批判するかのように配置されており、二つのテクストはフィナーレ部分において融和するまで厳しく対立し続けている。


Question: ブリテンの作曲の師は誰?

ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた。1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ・アメリカに向かった。同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。

Answer: フランク・ブリッジ

<hl>ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた。<hl>1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。 オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。 そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ・アメリカに向かった。 同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。 アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。

ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師である<hl>フランク・ブリッジ<hl>からも平和主義の影響を受けていた。1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ・アメリカに向かった。同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。


Question: W・H・オーデンとブリテンは何年に知り合いになったか。

Answer: 1935年

ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた。<hl>1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。<hl>オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。 そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ・アメリカに向かった。 同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。 アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。

ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた。<hl>1935年<hl>には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ・アメリカに向かった。同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。


Question: 第二次世界大戦は何年に勃発したか。

Answer: 1939年

ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた。 1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。 オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。<hl>そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ・アメリカに向かった。<hl>同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。 アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。

ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた。1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。そのオーデンは<hl>1939年<hl>1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ・アメリカに向かった。同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。


Question: ブリテンに『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20の作曲を任せたのは誰?

Answer: 日本政府

ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた。 1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。 オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。 そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ・アメリカに向かった。 同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。<hl>アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。<hl>

ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた。1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ・アメリカに向かった。同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。アメリカ滞在中の1940年には<hl>日本政府<hl>の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。


Question: ピアーズ・ダンカリーは何年に亡くなったか。

この申し出は最終的に1943年5月に認可され、ブリテンは、同じく良心的兵役拒否者となったピアーズとともに「戦意高揚のための音楽家・美術家委員会(CEMA)」のためのコンサートを行った。その一方で、ブリテンやピアーズの友人の中には、従軍し大戦の犠牲となった者もいる。ロジャー・バーニー、デヴィッド・ギルは戦死し、マイケル・ハリディは従軍中に行方不明となった。『戦争レクイエム』は、この3名と1959年に自殺したピアーズ・ダンカリーの思い出に捧げられ、スコアには4人の友人の名前が記されている。平和主義者のブリテンではあったが第二次世界大戦を扱った作品は決して多くない。第二次世界大戦が終結した1940年代後半には、戦争や暴力に反対する内容の大規模な合唱曲を構想するが、それらは実を結ばず、1955年には、イーディス・シットウェルの詩による、ロンドン空襲を扱った『カンティクル第3番「なおも雨は降る」』作品55を作曲している。これはブリテンが第二次世界大戦に直接言及した数少ない作品の一つである。

Answer: 1959年

この申し出は最終的に1943年5月に認可され、ブリテンは、同じく良心的兵役拒否者となったピアーズとともに「戦意高揚のための音楽家・美術家委員会(CEMA)」のためのコンサートを行った。 その一方で、ブリテンやピアーズの友人の中には、従軍し大戦の犠牲となった者もいる。 ロジャー・バーニー、デヴィッド・ギルは戦死し、マイケル・ハリディは従軍中に行方不明となった。<hl>『戦争レクイエム』は、この3名と1959年に自殺したピアーズ・ダンカリーの思い出に捧げられ、スコアには4人の友人の名前が記されている。<hl>平和主義者のブリテンではあったが第二次世界大戦を扱った作品は決して多くない。 第二次世界大戦が終結した1940年代後半には、戦争や暴力に反対する内容の大規模な合唱曲を構想するが、それらは実を結ばず、1955年には、イーディス・シットウェルの詩による、ロンドン空襲を扱った『カンティクル第3番「なおも雨は降る」』作品55を作曲している。 これはブリテンが第二次世界大戦に直接言及した数少ない作品の一つである。

この申し出は最終的に1943年5月に認可され、ブリテンは、同じく良心的兵役拒否者となったピアーズとともに「戦意高揚のための音楽家・美術家委員会(CEMA)」のためのコンサートを行った。その一方で、ブリテンやピアーズの友人の中には、従軍し大戦の犠牲となった者もいる。ロジャー・バーニー、デヴィッド・ギルは戦死し、マイケル・ハリディは従軍中に行方不明となった。『戦争レクイエム』は、この3名と<hl>1959年<hl>に自殺したピアーズ・ダンカリーの思い出に捧げられ、スコアには4人の友人の名前が記されている。 平和主義者のブリテンではあったが第二次世界大戦を扱った作品は決して多くない。第二次世界大戦が終結した1940年代後半には、戦争や暴力に反対する内容の大規模な合唱曲を構想するが、それらは実を結ばず、1955年には、イーディス・シットウェルの詩による、ロンドン空襲を扱った『カンティクル第3番「なおも雨は降る」』作品55を作曲している。これはブリテンが第二次世界大戦に直接言及した数少ない作品の一つである。


Question: 第二次世界大戦はいつ終わったの?

Answer: 1940年代後半

この申し出は最終的に1943年5月に認可され、ブリテンは、同じく良心的兵役拒否者となったピアーズとともに「戦意高揚のための音楽家・美術家委員会(CEMA)」のためのコンサートを行った。 その一方で、ブリテンやピアーズの友人の中には、従軍し大戦の犠牲となった者もいる。 ロジャー・バーニー、デヴィッド・ギルは戦死し、マイケル・ハリディは従軍中に行方不明となった。 『戦争レクイエム』は、この3名と1959年に自殺したピアーズ・ダンカリーの思い出に捧げられ、スコアには4人の友人の名前が記されている。 平和主義者のブリテンではあったが第二次世界大戦を扱った作品は決して多くない。<hl>第二次世界大戦が終結した1940年代後半には、戦争や暴力に反対する内容の大規模な合唱曲を構想するが、それらは実を結ばず、1955年には、イーディス・シットウェルの詩による、ロンドン空襲を扱った『カンティクル第3番「なおも雨は降る」』作品55を作曲している。<hl>これはブリテンが第二次世界大戦に直接言及した数少ない作品の一つである。

この申し出は最終的に1943年5月に認可され、ブリテンは、同じく良心的兵役拒否者となったピアーズとともに「戦意高揚のための音楽家・美術家委員会(CEMA)」のためのコンサートを行った。その一方で、ブリテンやピアーズの友人の中には、従軍し大戦の犠牲となった者もいる。ロジャー・バーニー、デヴィッド・ギルは戦死し、マイケル・ハリディは従軍中に行方不明となった。『戦争レクイエム』は、この3名と1959年に自殺したピアーズ・ダンカリーの思い出に捧げられ、スコアには4人の友人の名前が記されている。 平和主義者のブリテンではあったが第二次世界大戦を扱った作品は決して多くない。第二次世界大戦が終結した<hl>1940年代後半<hl>には、戦争や暴力に反対する内容の大規模な合唱曲を構想するが、それらは実を結ばず、1955年には、イーディス・シットウェルの詩による、ロンドン空襲を扱った『カンティクル第3番「なおも雨は降る」』作品55を作曲している。これはブリテンが第二次世界大戦に直接言及した数少ない作品の一つである。


Question: 『カンティクル第3番「なおも雨は降る」』作品55は何を扱った作品ですか。

Answer: ロンドン空襲

この申し出は最終的に1943年5月に認可され、ブリテンは、同じく良心的兵役拒否者となったピアーズとともに「戦意高揚のための音楽家・美術家委員会(CEMA)」のためのコンサートを行った。 その一方で、ブリテンやピアーズの友人の中には、従軍し大戦の犠牲となった者もいる。 ロジャー・バーニー、デヴィッド・ギルは戦死し、マイケル・ハリディは従軍中に行方不明となった。 『戦争レクイエム』は、この3名と1959年に自殺したピアーズ・ダンカリーの思い出に捧げられ、スコアには4人の友人の名前が記されている。 平和主義者のブリテンではあったが第二次世界大戦を扱った作品は決して多くない。<hl>第二次世界大戦が終結した1940年代後半には、戦争や暴力に反対する内容の大規模な合唱曲を構想するが、それらは実を結ばず、1955年には、イーディス・シットウェルの詩による、ロンドン空襲を扱った『カンティクル第3番「なおも雨は降る」』作品55を作曲している。<hl>これはブリテンが第二次世界大戦に直接言及した数少ない作品の一つである。

この申し出は最終的に1943年5月に認可され、ブリテンは、同じく良心的兵役拒否者となったピアーズとともに「戦意高揚のための音楽家・美術家委員会(CEMA)」のためのコンサートを行った。その一方で、ブリテンやピアーズの友人の中には、従軍し大戦の犠牲となった者もいる。ロジャー・バーニー、デヴィッド・ギルは戦死し、マイケル・ハリディは従軍中に行方不明となった。『戦争レクイエム』は、この3名と1959年に自殺したピアーズ・ダンカリーの思い出に捧げられ、スコアには4人の友人の名前が記されている。 平和主義者のブリテンではあったが第二次世界大戦を扱った作品は決して多くない。第二次世界大戦が終結した1940年代後半には、戦争や暴力に反対する内容の大規模な合唱曲を構想するが、それらは実を結ばず、1955年には、イーディス・シットウェルの詩による、<hl>ロンドン空襲<hl>を扱った『カンティクル第3番「なおも雨は降る」』作品55を作曲している。これはブリテンが第二次世界大戦に直接言及した数少ない作品の一つである。


Question: 聖マイケル大聖堂はどの戦争のせいで破壊されたか。

1958年10月7日、ブリテンは、第二次世界大戦で破壊された聖マイケル大聖堂の再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱され、このことが『戦争レクイエム』が生まれる直接のきっかけとなった。大聖堂があるコヴェントリーはイギリス中部のウォリックシャー州にある工業都市で、第二次世界大戦中の1940年11月14日にドイツ空軍の激しい空襲を受けた。市のシンボルであった大聖堂もこの時に破壊されたが、戦後、建築家バジル・スペンスの設計による現代的な新しい大聖堂が破壊された聖堂の廃墟に隣接して建てられることとなり、彫刻家ジェイコブ・エプスタイン、画家のグレアム・サザーランド、ジョン・パイパー、エリザベス・フリンクなど多くの芸術家がこの再建に関わった。ブリテンへの作曲の委嘱は、献堂式ために組織された式典芸術委員会から行われたが、英国王室楽長であったアーサー・ブリスを差し置いてブリテンが起用されたことは、当時のイギリス楽壇では意外性をもって受け止められた。

Answer: 第二次世界大戦

<hl>1958年10月7日、ブリテンは、第二次世界大戦で破壊された聖マイケル大聖堂の再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱され、このことが『戦争レクイエム』が生まれる直接のきっかけとなった。<hl>大聖堂があるコヴェントリーはイギリス中部のウォリックシャー州にある工業都市で、第二次世界大戦中の1940年11月14日にドイツ空軍の激しい空襲を受けた。 市のシンボルであった大聖堂もこの時に破壊されたが、戦後、建築家バジル・スペンスの設計による現代的な新しい大聖堂が破壊された聖堂の廃墟に隣接して建てられることとなり、彫刻家ジェイコブ・エプスタイン、画家のグレアム・サザーランド、ジョン・パイパー、エリザベス・フリンクなど多くの芸術家がこの再建に関わった。 ブリテンへの作曲の委嘱は、献堂式ために組織された式典芸術委員会から行われたが、英国王室楽長であったアーサー・ブリスを差し置いてブリテンが起用されたことは、当時のイギリス楽壇では意外性をもって受け止められた。

1958年10月7日、ブリテンは、<hl>第二次世界大戦<hl>で破壊された聖マイケル大聖堂の再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱され、このことが『戦争レクイエム』が生まれる直接のきっかけとなった。 大聖堂があるコヴェントリーはイギリス中部のウォリックシャー州にある工業都市で、第二次世界大戦中の1940年11月14日にドイツ空軍の激しい空襲を受けた。市のシンボルであった大聖堂もこの時に破壊されたが、戦後、建築家バジル・スペンスの設計による現代的な新しい大聖堂が破壊された聖堂の廃墟に隣接して建てられることとなり、彫刻家ジェイコブ・エプスタイン、画家のグレアム・サザーランド、ジョン・パイパー、エリザベス・フリンクなど多くの芸術家がこの再建に関わった。ブリテンへの作曲の委嘱は、献堂式ために組織された式典芸術委員会から行われたが、英国王室楽長であったアーサー・ブリスを差し置いてブリテンが起用されたことは、当時のイギリス楽壇では意外性をもって受け止められた。


Question: ブリテンはいつ聖マイケル大聖堂の再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱されたか。

Answer: 1958年10月7日

<hl>1958年10月7日、ブリテンは、第二次世界大戦で破壊された聖マイケル大聖堂の再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱され、このことが『戦争レクイエム』が生まれる直接のきっかけとなった。<hl>大聖堂があるコヴェントリーはイギリス中部のウォリックシャー州にある工業都市で、第二次世界大戦中の1940年11月14日にドイツ空軍の激しい空襲を受けた。 市のシンボルであった大聖堂もこの時に破壊されたが、戦後、建築家バジル・スペンスの設計による現代的な新しい大聖堂が破壊された聖堂の廃墟に隣接して建てられることとなり、彫刻家ジェイコブ・エプスタイン、画家のグレアム・サザーランド、ジョン・パイパー、エリザベス・フリンクなど多くの芸術家がこの再建に関わった。 ブリテンへの作曲の委嘱は、献堂式ために組織された式典芸術委員会から行われたが、英国王室楽長であったアーサー・ブリスを差し置いてブリテンが起用されたことは、当時のイギリス楽壇では意外性をもって受け止められた。

<hl>1958年10月7日<hl>、ブリテンは、第二次世界大戦で破壊された聖マイケル大聖堂の再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱され、このことが『戦争レクイエム』が生まれる直接のきっかけとなった。 大聖堂があるコヴェントリーはイギリス中部のウォリックシャー州にある工業都市で、第二次世界大戦中の1940年11月14日にドイツ空軍の激しい空襲を受けた。市のシンボルであった大聖堂もこの時に破壊されたが、戦後、建築家バジル・スペンスの設計による現代的な新しい大聖堂が破壊された聖堂の廃墟に隣接して建てられることとなり、彫刻家ジェイコブ・エプスタイン、画家のグレアム・サザーランド、ジョン・パイパー、エリザベス・フリンクなど多くの芸術家がこの再建に関わった。ブリテンへの作曲の委嘱は、献堂式ために組織された式典芸術委員会から行われたが、英国王室楽長であったアーサー・ブリスを差し置いてブリテンが起用されたことは、当時のイギリス楽壇では意外性をもって受け止められた。


Question: コヴェントリーはいつドイツ空軍の空襲を受けたか。

Answer: 1940年11月14日

1958年10月7日、ブリテンは、第二次世界大戦で破壊された聖マイケル大聖堂の再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱され、このことが『戦争レクイエム』が生まれる直接のきっかけとなった。<hl>大聖堂があるコヴェントリーはイギリス中部のウォリックシャー州にある工業都市で、第二次世界大戦中の1940年11月14日にドイツ空軍の激しい空襲を受けた。<hl>市のシンボルであった大聖堂もこの時に破壊されたが、戦後、建築家バジル・スペンスの設計による現代的な新しい大聖堂が破壊された聖堂の廃墟に隣接して建てられることとなり、彫刻家ジェイコブ・エプスタイン、画家のグレアム・サザーランド、ジョン・パイパー、エリザベス・フリンクなど多くの芸術家がこの再建に関わった。 ブリテンへの作曲の委嘱は、献堂式ために組織された式典芸術委員会から行われたが、英国王室楽長であったアーサー・ブリスを差し置いてブリテンが起用されたことは、当時のイギリス楽壇では意外性をもって受け止められた。

1958年10月7日、ブリテンは、第二次世界大戦で破壊された聖マイケル大聖堂の再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱され、このことが『戦争レクイエム』が生まれる直接のきっかけとなった。 大聖堂があるコヴェントリーはイギリス中部のウォリックシャー州にある工業都市で、第二次世界大戦中の<hl>1940年11月14日<hl>にドイツ空軍の激しい空襲を受けた。市のシンボルであった大聖堂もこの時に破壊されたが、戦後、建築家バジル・スペンスの設計による現代的な新しい大聖堂が破壊された聖堂の廃墟に隣接して建てられることとなり、彫刻家ジェイコブ・エプスタイン、画家のグレアム・サザーランド、ジョン・パイパー、エリザベス・フリンクなど多くの芸術家がこの再建に関わった。ブリテンへの作曲の委嘱は、献堂式ために組織された式典芸術委員会から行われたが、英国王室楽長であったアーサー・ブリスを差し置いてブリテンが起用されたことは、当時のイギリス楽壇では意外性をもって受け止められた。


Question: 1961年の夏、ブリテンは誰に『戦争レクイエム』への出演を直接依頼していましたか。

『戦争レクイエム』の初演に向けての大きな問題点はヴィシネフスカヤの出演が確定していないことであった。すでに1961年の夏、オールドバラ音楽祭にヴィシネフスカヤが出演した際、ブリテンは彼女に『戦争レクイエム』への出演を直接依頼し快諾を得ていたがソ連当局が出演許可を与えていなかったのである。ブリテンはソ連文化省に手紙を送り、ヴィシネフスカヤも文化省のエカチェリーナ・フルツェワに直談判を行ったがソ連当局は出演を拒み続けていた。『戦争レクイエム』が完成した1961年といえばベルリンの壁の建設やアメリカとキューバの断交など冷戦に伴う緊張が高まっていた時期ではあったが東西の文化的な交流が途絶えていた訳ではなく、まさに『戦争レクイエム』の初演が行われる直前の1962年5月、ヴィシネフスカヤはロイヤル・オペラ・ハウスでの『アイーダ』公演のためイギリスを訪れていたのである。ソ連当局の許可さえ得られれば彼女はそのままイギリスに残って『戦争レクイエム』に出演できるはずであり、ブリテンやロストロポーヴィチは間際まで粘り強く交渉を行った。しかしその努力も空しく、『アイーダ』公演の最終日、ヴィシネフスカヤに帰国命令が下された。

Answer: ヴィシネフスカヤ

<hl>『戦争レクイエム』の初演に向けての大きな問題点はヴィシネフスカヤの出演が確定していないことであった。<hl>すでに1961年の夏、オールドバラ音楽祭にヴィシネフスカヤが出演した際、ブリテンは彼女に『戦争レクイエム』への出演を直接依頼し快諾を得ていたがソ連当局が出演許可を与えていなかったのである。 ブリテンはソ連文化省に手紙を送り、ヴィシネフスカヤも文化省のエカチェリーナ・フルツェワに直談判を行ったがソ連当局は出演を拒み続けていた。 『戦争レクイエム』が完成した1961年といえばベルリンの壁の建設やアメリカとキューバの断交など冷戦に伴う緊張が高まっていた時期ではあったが東西の文化的な交流が途絶えていた訳ではなく、まさに『戦争レクイエム』の初演が行われる直前の1962年5月、ヴィシネフスカヤはロイヤル・オペラ・ハウスでの『アイーダ』公演のためイギリスを訪れていたのである。 ソ連当局の許可さえ得られれば彼女はそのままイギリスに残って『戦争レクイエム』に出演できるはずであり、ブリテンやロストロポーヴィチは間際まで粘り強く交渉を行った。 しかしその努力も空しく、『アイーダ』公演の最終日、ヴィシネフスカヤに帰国命令が下された。

『戦争レクイエム』の初演に向けての大きな問題点は<hl>ヴィシネフスカヤ<hl>の出演が確定していないことであった。すでに1961年の夏、オールドバラ音楽祭にヴィシネフスカヤが出演した際、ブリテンは彼女に『戦争レクイエム』への出演を直接依頼し快諾を得ていたがソ連当局が出演許可を与えていなかったのである。ブリテンはソ連文化省に手紙を送り、ヴィシネフスカヤも文化省のエカチェリーナ・フルツェワに直談判を行ったがソ連当局は出演を拒み続けていた。『戦争レクイエム』が完成した1961年といえばベルリンの壁の建設やアメリカとキューバの断交など冷戦に伴う緊張が高まっていた時期ではあったが東西の文化的な交流が途絶えていた訳ではなく、まさに『戦争レクイエム』の初演が行われる直前の1962年5月、ヴィシネフスカヤはロイヤル・オペラ・ハウスでの『アイーダ』公演のためイギリスを訪れていたのである。ソ連当局の許可さえ得られれば彼女はそのままイギリスに残って『戦争レクイエム』に出演できるはずであり、ブリテンやロストロポーヴィチは間際まで粘り強く交渉を行った。しかしその努力も空しく、『アイーダ』公演の最終日、ヴィシネフスカヤに帰国命令が下された。


Question: 『戦争レクイエム』は何年に完成されたの?

Answer: 1961年

『戦争レクイエム』の初演に向けての大きな問題点はヴィシネフスカヤの出演が確定していないことであった。<hl>すでに1961年の夏、オールドバラ音楽祭にヴィシネフスカヤが出演した際、ブリテンは彼女に『戦争レクイエム』への出演を直接依頼し快諾を得ていたがソ連当局が出演許可を与えていなかったのである。<hl>ブリテンはソ連文化省に手紙を送り、ヴィシネフスカヤも文化省のエカチェリーナ・フルツェワに直談判を行ったがソ連当局は出演を拒み続けていた。 『戦争レクイエム』が完成した1961年といえばベルリンの壁の建設やアメリカとキューバの断交など冷戦に伴う緊張が高まっていた時期ではあったが東西の文化的な交流が途絶えていた訳ではなく、まさに『戦争レクイエム』の初演が行われる直前の1962年5月、ヴィシネフスカヤはロイヤル・オペラ・ハウスでの『アイーダ』公演のためイギリスを訪れていたのである。 ソ連当局の許可さえ得られれば彼女はそのままイギリスに残って『戦争レクイエム』に出演できるはずであり、ブリテンやロストロポーヴィチは間際まで粘り強く交渉を行った。 しかしその努力も空しく、『アイーダ』公演の最終日、ヴィシネフスカヤに帰国命令が下された。

『戦争レクイエム』の初演に向けての大きな問題点はヴィシネフスカヤの出演が確定していないことであった。すでに<hl>1961年<hl>の夏、オールドバラ音楽祭にヴィシネフスカヤが出演した際、ブリテンは彼女に『戦争レクイエム』への出演を直接依頼し快諾を得ていたがソ連当局が出演許可を与えていなかったのである。ブリテンはソ連文化省に手紙を送り、ヴィシネフスカヤも文化省のエカチェリーナ・フルツェワに直談判を行ったがソ連当局は出演を拒み続けていた。『戦争レクイエム』が完成した1961年といえばベルリンの壁の建設やアメリカとキューバの断交など冷戦に伴う緊張が高まっていた時期ではあったが東西の文化的な交流が途絶えていた訳ではなく、まさに『戦争レクイエム』の初演が行われる直前の1962年5月、ヴィシネフスカヤはロイヤル・オペラ・ハウスでの『アイーダ』公演のためイギリスを訪れていたのである。ソ連当局の許可さえ得られれば彼女はそのままイギリスに残って『戦争レクイエム』に出演できるはずであり、ブリテンやロストロポーヴィチは間際まで粘り強く交渉を行った。しかしその努力も空しく、『アイーダ』公演の最終日、ヴィシネフスカヤに帰国命令が下された。


Question: 1962年5月30日に行われた『戦争レクイエム』の初演で、独唱者は何名でしたか。

1962年5月30日、コヴェントリーの聖マイケル教会における『戦争レクイエム』の初演は、ピアーズ(テノール)、フィッシャー=ディースカウ(バリトン)、ハーパー(ソプラノ)の3名の独唱者、メレディス・デイヴィス指揮によるバーミンガム市交響楽団、コヴェントリー祝祭合唱団、レミントンとストラットフォードのホーリー・トリニティ教会児童合唱団、ブリテン自身の指揮によるメロス・アンサンブルによって行われた。この時の演奏では、第2章「ディエス・イレ」の途中でファンファーレを担当する金管楽器奏者が出るタイミングを完全に見失ってしまうなどのミスがあり、ブリテンはその出来栄えに満足しなかったが、聴衆には好意的に受け止められた。出演者のフィッシャー=ディースカウもフィナーレの部分では戦死した友人や戦争にまつわる様々な思いが去来し、涙ぐみながら歌ったという。初演当日の演奏はBBCがモノラル録音しており、ブリテンの生誕100年にあたる2013年にイギリスのテスタメントがCD化している。

Answer: 3名

<hl>1962年5月30日、コヴェントリーの聖マイケル教会における『戦争レクイエム』の初演は、ピアーズ(テノール)、フィッシャー=ディースカウ(バリトン)、ハーパー(ソプラノ)の3名の独唱者、メレディス・デイヴィス指揮によるバーミンガム市交響楽団、コヴェントリー祝祭合唱団、レミントンとストラットフォードのホーリー・トリニティ教会児童合唱団、ブリテン自身の指揮によるメロス・アンサンブルによって行われた。<hl>この時の演奏では、第2章「ディエス・イレ」の途中でファンファーレを担当する金管楽器奏者が出るタイミングを完全に見失ってしまうなどのミスがあり、ブリテンはその出来栄えに満足しなかったが、聴衆には好意的に受け止められた。 出演者のフィッシャー=ディースカウもフィナーレの部分では戦死した友人や戦争にまつわる様々な思いが去来し、涙ぐみながら歌ったという。 初演当日の演奏はBBCがモノラル録音しており、ブリテンの生誕100年にあたる2013年にイギリスのテスタメントがCD化している。

1962年5月30日、コヴェントリーの聖マイケル教会における『戦争レクイエム』の初演は、ピアーズ(テノール)、フィッシャー=ディースカウ(バリトン)、ハーパー(ソプラノ)の<hl>3名<hl>の独唱者、メレディス・デイヴィス指揮によるバーミンガム市交響楽団、コヴェントリー祝祭合唱団、レミントンとストラットフォードのホーリー・トリニティ教会児童合唱団、ブリテン自身の指揮によるメロス・アンサンブルによって行われた。 この時の演奏では、第2章「ディエス・イレ」の途中でファンファーレを担当する金管楽器奏者が出るタイミングを完全に見失ってしまうなどのミスがあり、ブリテンはその出来栄えに満足しなかったが、聴衆には好意的に受け止められた。出演者のフィッシャー=ディースカウもフィナーレの部分では戦死した友人や戦争にまつわる様々な思いが去来し、涙ぐみながら歌ったという。 初演当日の演奏はBBCがモノラル録音しており、ブリテンの生誕100年にあたる2013年にイギリスのテスタメントがCD化している。


Question: ブリテンの生誕100年にあたる年はいつでしたか。

Answer: 2013年

1962年5月30日、コヴェントリーの聖マイケル教会における『戦争レクイエム』の初演は、ピアーズ(テノール)、フィッシャー=ディースカウ(バリトン)、ハーパー(ソプラノ)の3名の独唱者、メレディス・デイヴィス指揮によるバーミンガム市交響楽団、コヴェントリー祝祭合唱団、レミントンとストラットフォードのホーリー・トリニティ教会児童合唱団、ブリテン自身の指揮によるメロス・アンサンブルによって行われた。 この時の演奏では、第2章「ディエス・イレ」の途中でファンファーレを担当する金管楽器奏者が出るタイミングを完全に見失ってしまうなどのミスがあり、ブリテンはその出来栄えに満足しなかったが、聴衆には好意的に受け止められた。 出演者のフィッシャー=ディースカウもフィナーレの部分では戦死した友人や戦争にまつわる様々な思いが去来し、涙ぐみながら歌ったという。<hl>初演当日の演奏はBBCがモノラル録音しており、ブリテンの生誕100年にあたる2013年にイギリスのテスタメントがCD化している。<hl>

1962年5月30日、コヴェントリーの聖マイケル教会における『戦争レクイエム』の初演は、ピアーズ(テノール)、フィッシャー=ディースカウ(バリトン)、ハーパー(ソプラノ)の3名の独唱者、メレディス・デイヴィス指揮によるバーミンガム市交響楽団、コヴェントリー祝祭合唱団、レミントンとストラットフォードのホーリー・トリニティ教会児童合唱団、ブリテン自身の指揮によるメロス・アンサンブルによって行われた。 この時の演奏では、第2章「ディエス・イレ」の途中でファンファーレを担当する金管楽器奏者が出るタイミングを完全に見失ってしまうなどのミスがあり、ブリテンはその出来栄えに満足しなかったが、聴衆には好意的に受け止められた。出演者のフィッシャー=ディースカウもフィナーレの部分では戦死した友人や戦争にまつわる様々な思いが去来し、涙ぐみながら歌ったという。 初演当日の演奏はBBCがモノラル録音しており、ブリテンの生誕100年にあたる<hl>2013年<hl>にイギリスのテスタメントがCD化している。


Question: 金属を所定の高温状態から急速に冷却させる熱処理の方法を何と言いますか?

焼入れ(やきいれ、英語:quenching)とは、金属を所定の高温状態から急冷させる熱処理である。焼き入れとも表記する。広義には、金属全般を所定の高温状態から急冷させる操作を行う処理を指し、狭義には、鉄鋼材料(特に鋼)を金属組織がオーステナイト組織になるまで加熱した後、急冷してマルテンサイト組織を得る熱処理を指す。本記事では、狭義の方の鋼の焼入れについて主に説明する。焼入れを行うことにより、鉄鋼材を硬くして、耐摩耗性や引張強さ、疲労強度などの強度を向上させることができる。焼入れ性がよい材料ほど、材料内部深くまで焼きを入れる(マルテンサイト化させる)ことができる。焼入れしたままでは硬いが脆くなるため、靭性を回復させて粘り強い材料にするために焼戻しを焼入れ後に行うのが一般的である。焼入れ処理にともなって割れやひずみなどの欠陥が起きる可能性があり、冷却方法などに工夫が行われる。

Answer: 焼入れ

<hl>焼入れ(やきいれ、英語:quenching)とは、金属を所定の高温状態から急冷させる熱処理である。<hl>焼き入れとも表記する。 広義には、金属全般を所定の高温状態から急冷させる操作を行う処理を指し、狭義には、鉄鋼材料(特に鋼)を金属組織がオーステナイト組織になるまで加熱した後、急冷してマルテンサイト組織を得る熱処理を指す。 本記事では、狭義の方の鋼の焼入れについて主に説明する。 焼入れを行うことにより、鉄鋼材を硬くして、耐摩耗性や引張強さ、疲労強度などの強度を向上させることができる。 焼入れ性がよい材料ほど、材料内部深くまで焼きを入れる(マルテンサイト化させる)ことができる。 焼入れしたままでは硬いが脆くなるため、靭性を回復させて粘り強い材料にするために焼戻しを焼入れ後に行うのが一般的である。 焼入れ処理にともなって割れやひずみなどの欠陥が起きる可能性があり、冷却方法などに工夫が行われる。

<hl>焼入れ<hl>(やきいれ、英語:quenching)とは、金属を所定の高温状態から急冷させる熱処理である。 焼き入れとも表記する。 広義には、金属全般を所定の高温状態から急冷させる操作を行う処理を指し、狭義には、鉄鋼材料(特に鋼)を金属組織がオーステナイト組織になるまで加熱した後、急冷してマルテンサイト組織を得る熱処理を指す。 本記事では、狭義の方の鋼の焼入れについて主に説明する。 焼入れを行うことにより、鉄鋼材を硬くして、耐摩耗性や引張強さ、疲労強度などの強度を向上させることができる。 焼入れ性がよい材料ほど、材料内部深くまで焼きを入れる(マルテンサイト化させる)ことができる。 焼入れしたままでは硬いが脆くなるため、靭性を回復させて粘り強い材料にするために焼戻しを焼入れ後に行うのが一般的である。 焼入れ処理にともなって割れやひずみなどの欠陥が起きる可能性があり、冷却方法などに工夫が行われる。


Question: 焼入れは、厳密には鉄鋼材料を急冷することで何を得る熱処理だとしていますか?

Answer: マルテンサイト組織

焼入れ(やきいれ、英語:quenching)とは、金属を所定の高温状態から急冷させる熱処理である。 焼き入れとも表記する。<hl>広義には、金属全般を所定の高温状態から急冷させる操作を行う処理を指し、狭義には、鉄鋼材料(特に鋼)を金属組織がオーステナイト組織になるまで加熱した後、急冷してマルテンサイト組織を得る熱処理を指す。<hl>本記事では、狭義の方の鋼の焼入れについて主に説明する。 焼入れを行うことにより、鉄鋼材を硬くして、耐摩耗性や引張強さ、疲労強度などの強度を向上させることができる。 焼入れ性がよい材料ほど、材料内部深くまで焼きを入れる(マルテンサイト化させる)ことができる。 焼入れしたままでは硬いが脆くなるため、靭性を回復させて粘り強い材料にするために焼戻しを焼入れ後に行うのが一般的である。 焼入れ処理にともなって割れやひずみなどの欠陥が起きる可能性があり、冷却方法などに工夫が行われる。

焼入れ(やきいれ、英語:quenching)とは、金属を所定の高温状態から急冷させる熱処理である。 焼き入れとも表記する。 広義には、金属全般を所定の高温状態から急冷させる操作を行う処理を指し、狭義には、鉄鋼材料(特に鋼)を金属組織がオーステナイト組織になるまで加熱した後、急冷して<hl>マルテンサイト組織<hl>を得る熱処理を指す。 本記事では、狭義の方の鋼の焼入れについて主に説明する。 焼入れを行うことにより、鉄鋼材を硬くして、耐摩耗性や引張強さ、疲労強度などの強度を向上させることができる。 焼入れ性がよい材料ほど、材料内部深くまで焼きを入れる(マルテンサイト化させる)ことができる。 焼入れしたままでは硬いが脆くなるため、靭性を回復させて粘り強い材料にするために焼戻しを焼入れ後に行うのが一般的である。 焼入れ処理にともなって割れやひずみなどの欠陥が起きる可能性があり、冷却方法などに工夫が行われる。


Question: 焼入れをすると、鉄鋼材の硬さ、引張強さ、疲労強度とあともう1つはどのような性質を強化することができますか?

Answer: 耐摩耗性

焼入れ(やきいれ、英語:quenching)とは、金属を所定の高温状態から急冷させる熱処理である。 焼き入れとも表記する。 広義には、金属全般を所定の高温状態から急冷させる操作を行う処理を指し、狭義には、鉄鋼材料(特に鋼)を金属組織がオーステナイト組織になるまで加熱した後、急冷してマルテンサイト組織を得る熱処理を指す。 本記事では、狭義の方の鋼の焼入れについて主に説明する。<hl>焼入れを行うことにより、鉄鋼材を硬くして、耐摩耗性や引張強さ、疲労強度などの強度を向上させることができる。<hl>焼入れ性がよい材料ほど、材料内部深くまで焼きを入れる(マルテンサイト化させる)ことができる。 焼入れしたままでは硬いが脆くなるため、靭性を回復させて粘り強い材料にするために焼戻しを焼入れ後に行うのが一般的である。 焼入れ処理にともなって割れやひずみなどの欠陥が起きる可能性があり、冷却方法などに工夫が行われる。

焼入れ(やきいれ、英語:quenching)とは、金属を所定の高温状態から急冷させる熱処理である。 焼き入れとも表記する。 広義には、金属全般を所定の高温状態から急冷させる操作を行う処理を指し、狭義には、鉄鋼材料(特に鋼)を金属組織がオーステナイト組織になるまで加熱した後、急冷してマルテンサイト組織を得る熱処理を指す。 本記事では、狭義の方の鋼の焼入れについて主に説明する。 焼入れを行うことにより、鉄鋼材を硬くして、<hl>耐摩耗性<hl>や引張強さ、疲労強度などの強度を向上させることができる。 焼入れ性がよい材料ほど、材料内部深くまで焼きを入れる(マルテンサイト化させる)ことができる。 焼入れしたままでは硬いが脆くなるため、靭性を回復させて粘り強い材料にするために焼戻しを焼入れ後に行うのが一般的である。 焼入れ処理にともなって割れやひずみなどの欠陥が起きる可能性があり、冷却方法などに工夫が行われる。


Question: 圧力一定として温度変化と組成変化で状態図を示す事が一般的である物質とは何?

物質は、組成、温度、圧力の条件により、液体や固体などに代表される相と呼ばれる物質の形態が変化する。組成、温度、圧力などを縦軸や横軸として変化させて、どの相が存在するか示した図を状態図、平衡状態図、あるいは相図と呼ぶ。合金の場合は、圧力一定として温度変化と組成変化で状態図を示す場合が一般である。また、合金の場合は、固体として存在する間でも種々の相に変化するのが特徴である。このような相の変化を変態と呼ぶ。

Answer: 合金

合金の場合は、圧力一定として温度変化と組成変化で状態図を示す場合が一般である。

物質は、組成、温度、圧力の条件により、液体や固体などに代表される相と呼ばれる物質の形態が変化する。 組成、温度、圧力などを縦軸や横軸として変化させて、どの相が存在するか示した図を状態図、平衡状態図、あるいは相図と呼ぶ。<hl>合金の場合は、圧力一定として温度変化と組成変化で状態図を示す場合が一般である。<hl>また、合金の場合は、固体として存在する間でも種々の相に変化するのが特徴である。 このような相の変化を変態と呼ぶ。

物質は、組成、温度、圧力の条件により、液体や固体などに代表される相と呼ばれる物質の形態が変化する。 組成、温度、圧力などを縦軸や横軸として変化させて、どの相が存在するか示した図を状態図、平衡状態図、あるいは相図と呼ぶ。 <hl>合金<hl>の場合は、圧力一定として温度変化と組成変化で状態図を示す場合が一般である。 また、合金の場合は、固体として存在する間でも種々の相に変化するのが特徴である。 このような相の変化を変態と呼ぶ。


Question: 固体として存在する間でも種々に変態する物質とは何ですか?

Answer: 合金

合金の場合は、圧力一定として温度変化と組成変化で状態図を示す場合が一般である。

物質は、組成、温度、圧力の条件により、液体や固体などに代表される相と呼ばれる物質の形態が変化する。 組成、温度、圧力などを縦軸や横軸として変化させて、どの相が存在するか示した図を状態図、平衡状態図、あるいは相図と呼ぶ。<hl>合金の場合は、圧力一定として温度変化と組成変化で状態図を示す場合が一般である。<hl>また、合金の場合は、固体として存在する間でも種々の相に変化するのが特徴である。 このような相の変化を変態と呼ぶ。

物質は、組成、温度、圧力の条件により、液体や固体などに代表される相と呼ばれる物質の形態が変化する。 組成、温度、圧力などを縦軸や横軸として変化させて、どの相が存在するか示した図を状態図、平衡状態図、あるいは相図と呼ぶ。 <hl>合金<hl>の場合は、圧力一定として温度変化と組成変化で状態図を示す場合が一般である。 また、合金の場合は、固体として存在する間でも種々の相に変化するのが特徴である。 このような相の変化を変態と呼ぶ。


Question: ある1つの金属元素に別の1つの元素を加えたものを何と呼びますか?

ある1つの金属元素に別の1つの元素を加えたものを二元合金と呼ぶ。鉄と炭素から成る二元合金について、横軸に炭素の質量パーセント濃度、縦軸に温度を取り、相の変化を示した図を鉄-炭素系二元合金平衡状態図、あるいは鉄-炭素系平衡状態図などと呼ぶ。ここで「平衡」とは、非常にゆっくり冷却・加熱したときの変化を表している。鉄-炭素系二元合金平衡状態図は純鉄と純炭素のみを原料とした合金に基づくものであるが、一般的な鋼は、不純物として、あるいは性質改善のために、炭素以外の成分も含んでおり、これらの他の成分により状態図が多少変化するので注意が必要である。合金鋼の場合で、横軸:炭素濃度、縦軸:温度の状態図で比較すると、合金元素の総量が5%以下の低合金鋼では鉄-炭素二元合金とほぼ同形だが、総量10%以上の高合金鋼になると大きく異なってくる。以下では簡単のために鉄-炭素系二元合金平衡状態図を用いて鋼の相変化を説明する。

Answer: 二元合金

ある1つの金属元素に別の1つの元素を加えたものを二元合金と呼ぶ。

<hl>ある1つの金属元素に別の1つの元素を加えたものを二元合金と呼ぶ。<hl>鉄と炭素から成る二元合金について、横軸に炭素の質量パーセント濃度、縦軸に温度を取り、相の変化を示した図を鉄-炭素系二元合金平衡状態図、あるいは鉄-炭素系平衡状態図などと呼ぶ。 ここで「平衡」とは、非常にゆっくり冷却・加熱したときの変化を表している。 鉄-炭素系二元合金平衡状態図は純鉄と純炭素のみを原料とした合金に基づくものであるが、一般的な鋼は、不純物として、あるいは性質改善のために、炭素以外の成分も含んでおり、これらの他の成分により状態図が多少変化するので注意が必要である。 合金鋼の場合で、横軸:炭素濃度、縦軸:温度の状態図で比較すると、合金元素の総量が5%以下の低合金鋼では鉄-炭素二元合金とほぼ同形だが、総量10%以上の高合金鋼になると大きく異なってくる。 以下では簡単のために鉄-炭素系二元合金平衡状態図を用いて鋼の相変化を説明する。

ある1つの金属元素に別の1つの元素を加えたものを<hl>二元合金<hl>と呼ぶ。 鉄と炭素から成る二元合金について、横軸に炭素の質量パーセント濃度、縦軸に温度を取り、相の変化を示した図を鉄-炭素系二元合金平衡状態図、あるいは鉄-炭素系平衡状態図などと呼ぶ。 ここで「平衡」とは、非常にゆっくり冷却・加熱したときの変化を表している。 鉄-炭素系二元合金平衡状態図は純鉄と純炭素のみを原料とした合金に基づくものであるが、一般的な鋼は、不純物として、あるいは性質改善のために、炭素以外の成分も含んでおり、これらの他の成分により状態図が多少変化するので注意が必要である。 合金鋼の場合で、横軸:炭素濃度、縦軸:温度の状態図で比較すると、合金元素の総量が5%以下の低合金鋼では鉄-炭素二元合金とほぼ同形だが、総量10%以上の高合金鋼になると大きく異なってくる。 以下では簡単のために鉄-炭素系二元合金平衡状態図を用いて鋼の相変化を説明する。


Question: 超スロースピードで冷却・加熱したときの変化を表した単語は何ですか?

Answer: 「平衡」

ここで「平衡」とは、非常にゆっくり冷却・加熱したときの変化を表している。

ある1つの金属元素に別の1つの元素を加えたものを二元合金と呼ぶ。 鉄と炭素から成る二元合金について、横軸に炭素の質量パーセント濃度、縦軸に温度を取り、相の変化を示した図を鉄-炭素系二元合金平衡状態図、あるいは鉄-炭素系平衡状態図などと呼ぶ。<hl>ここで「平衡」とは、非常にゆっくり冷却・加熱したときの変化を表している。<hl>鉄-炭素系二元合金平衡状態図は純鉄と純炭素のみを原料とした合金に基づくものであるが、一般的な鋼は、不純物として、あるいは性質改善のために、炭素以外の成分も含んでおり、これらの他の成分により状態図が多少変化するので注意が必要である。 合金鋼の場合で、横軸:炭素濃度、縦軸:温度の状態図で比較すると、合金元素の総量が5%以下の低合金鋼では鉄-炭素二元合金とほぼ同形だが、総量10%以上の高合金鋼になると大きく異なってくる。 以下では簡単のために鉄-炭素系二元合金平衡状態図を用いて鋼の相変化を説明する。

ある1つの金属元素に別の1つの元素を加えたものを二元合金と呼ぶ。 鉄と炭素から成る二元合金について、横軸に炭素の質量パーセント濃度、縦軸に温度を取り、相の変化を示した図を鉄-炭素系二元合金平衡状態図、あるいは鉄-炭素系平衡状態図などと呼ぶ。 ここで<hl>「平衡」<hl>とは、非常にゆっくり冷却・加熱したときの変化を表している。 鉄-炭素系二元合金平衡状態図は純鉄と純炭素のみを原料とした合金に基づくものであるが、一般的な鋼は、不純物として、あるいは性質改善のために、炭素以外の成分も含んでおり、これらの他の成分により状態図が多少変化するので注意が必要である。 合金鋼の場合で、横軸:炭素濃度、縦軸:温度の状態図で比較すると、合金元素の総量が5%以下の低合金鋼では鉄-炭素二元合金とほぼ同形だが、総量10%以上の高合金鋼になると大きく異なってくる。 以下では簡単のために鉄-炭素系二元合金平衡状態図を用いて鋼の相変化を説明する。


Question: フェライト、セメンタイト、パーライトの中で最も硬い組織はどれですか?

純鉄と呼ばれる炭素質量パーセント濃度が0.022%以下の領域を除いて、鉄-炭素系二元合金平衡状態図を見ていく。室温では、鋼の相はフェライト相およびセメンタイトで構成される。詳しく見ると、炭素濃度0.77%未満ではフェライト+パーライトで、0.77%丁度ではパーライトのみで、0.77%超過ではパーライト+セメンタイトで構成される。この0.77%の点を共析点と呼び、共析点未満の炭素濃度の鋼を亜共析鋼、共析点丁度を共析鋼、共析点超過を過共析鋼と呼ぶ。硬さに注目すると、フェライトは軟らかく粘りのある組織で、パーライトも比較的柔らかい組織で、セメンタイトは非常に硬いが脆い組織となっている。

Answer: セメンタイト

室温では、鋼の相はフェライト相およびセメンタイトで構成される。

純鉄と呼ばれる炭素質量パーセント濃度が0.022%以下の領域を除いて、鉄-炭素系二元合金平衡状態図を見ていく。<hl>室温では、鋼の相はフェライト相およびセメンタイトで構成される。<hl>詳しく見ると、炭素濃度0.77%未満ではフェライト+パーライトで、0.77%丁度ではパーライトのみで、0.77%超過ではパーライト+セメンタイトで構成される。 この0.77%の点を共析点と呼び、共析点未満の炭素濃度の鋼を亜共析鋼、共析点丁度を共析鋼、共析点超過を過共析鋼と呼ぶ。 硬さに注目すると、フェライトは軟らかく粘りのある組織で、パーライトも比較的柔らかい組織で、セメンタイトは非常に硬いが脆い組織となっている。

純鉄と呼ばれる炭素質量パーセント濃度が0.022%以下の領域を除いて、鉄-炭素系二元合金平衡状態図を見ていく。 室温では、鋼の相はフェライト相および<hl>セメンタイト<hl>で構成される。 詳しく見ると、炭素濃度0.77%未満ではフェライト+パーライトで、0.77%丁度ではパーライトのみで、0.77%超過ではパーライト+セメンタイトで構成される。 この0.77%の点を共析点と呼び、共析点未満の炭素濃度の鋼を亜共析鋼、共析点丁度を共析鋼、共析点超過を過共析鋼と呼ぶ。 硬さに注目すると、フェライトは軟らかく粘りのある組織で、パーライトも比較的柔らかい組織で、セメンタイトは非常に硬いが脆い組織となっている。

室温では、鋼の相はフェライト相および<hl>セメンタイト<hl>で構成される。


Question: 室温での鋼がパーライトのみで構成される時は炭素濃度が何%の時ですか?

Answer: 0.77%丁度

純鉄と呼ばれる炭素質量パーセント濃度が0.022%以下の領域を除いて、鉄-炭素系二元合金平衡状態図を見ていく。 室温では、鋼の相はフェライト相およびセメンタイトで構成される。<hl>詳しく見ると、炭素濃度0.77%未満ではフェライト+パーライトで、0.77%丁度ではパーライトのみで、0.77%超過ではパーライト+セメンタイトで構成される。<hl>この0.77%の点を共析点と呼び、共析点未満の炭素濃度の鋼を亜共析鋼、共析点丁度を共析鋼、共析点超過を過共析鋼と呼ぶ。 硬さに注目すると、フェライトは軟らかく粘りのある組織で、パーライトも比較的柔らかい組織で、セメンタイトは非常に硬いが脆い組織となっている。

純鉄と呼ばれる炭素質量パーセント濃度が0.022%以下の領域を除いて、鉄-炭素系二元合金平衡状態図を見ていく。 室温では、鋼の相はフェライト相およびセメンタイトで構成される。 詳しく見ると、炭素濃度0.77%未満ではフェライト+パーライトで、<hl>0.77%丁度<hl>ではパーライトのみで、0.77%超過ではパーライト+セメンタイトで構成される。 この0.77%の点を共析点と呼び、共析点未満の炭素濃度の鋼を亜共析鋼、共析点丁度を共析鋼、共析点超過を過共析鋼と呼ぶ。 硬さに注目すると、フェライトは軟らかく粘りのある組織で、パーライトも比較的柔らかい組織で、セメンタイトは非常に硬いが脆い組織となっている。


Question: 室温での鋼がパーライト+セメンタイトで構成される時の共析点は何%ですか?

Answer: 0.77%超過

純鉄と呼ばれる炭素質量パーセント濃度が0.022%以下の領域を除いて、鉄-炭素系二元合金平衡状態図を見ていく。 室温では、鋼の相はフェライト相およびセメンタイトで構成される。<hl>詳しく見ると、炭素濃度0.77%未満ではフェライト+パーライトで、0.77%丁度ではパーライトのみで、0.77%超過ではパーライト+セメンタイトで構成される。<hl>この0.77%の点を共析点と呼び、共析点未満の炭素濃度の鋼を亜共析鋼、共析点丁度を共析鋼、共析点超過を過共析鋼と呼ぶ。 硬さに注目すると、フェライトは軟らかく粘りのある組織で、パーライトも比較的柔らかい組織で、セメンタイトは非常に硬いが脆い組織となっている。

純鉄と呼ばれる炭素質量パーセント濃度が0.022%以下の領域を除いて、鉄-炭素系二元合金平衡状態図を見ていく。 室温では、鋼の相はフェライト相およびセメンタイトで構成される。 詳しく見ると、炭素濃度0.77%未満ではフェライト+パーライトで、0.77%丁度ではパーライトのみで、<hl>0.77%超過<hl>ではパーライト+セメンタイトで構成される。 この0.77%の点を共析点と呼び、共析点未満の炭素濃度の鋼を亜共析鋼、共析点丁度を共析鋼、共析点超過を過共析鋼と呼ぶ。 硬さに注目すると、フェライトは軟らかく粘りのある組織で、パーライトも比較的柔らかい組織で、セメンタイトは非常に硬いが脆い組織となっている。


Question: 共析点超過の炭素濃度の鋼の呼称は何ですか?

Answer: 過共析鋼

純鉄と呼ばれる炭素質量パーセント濃度が0.022%以下の領域を除いて、鉄-炭素系二元合金平衡状態図を見ていく。 室温では、鋼の相はフェライト相およびセメンタイトで構成される。 詳しく見ると、炭素濃度0.77%未満ではフェライト+パーライトで、0.77%丁度ではパーライトのみで、0.77%超過ではパーライト+セメンタイトで構成される。<hl>この0.77%の点を共析点と呼び、共析点未満の炭素濃度の鋼を亜共析鋼、共析点丁度を共析鋼、共析点超過を過共析鋼と呼ぶ。<hl>硬さに注目すると、フェライトは軟らかく粘りのある組織で、パーライトも比較的柔らかい組織で、セメンタイトは非常に硬いが脆い組織となっている。

純鉄と呼ばれる炭素質量パーセント濃度が0.022%以下の領域を除いて、鉄-炭素系二元合金平衡状態図を見ていく。 室温では、鋼の相はフェライト相およびセメンタイトで構成される。 詳しく見ると、炭素濃度0.77%未満ではフェライト+パーライトで、0.77%丁度ではパーライトのみで、0.77%超過ではパーライト+セメンタイトで構成される。 この0.77%の点を共析点と呼び、共析点未満の炭素濃度の鋼を亜共析鋼、共析点丁度を共析鋼、共析点超過を<hl>過共析鋼<hl>と呼ぶ。 硬さに注目すると、フェライトは軟らかく粘りのある組織で、パーライトも比較的柔らかい組織で、セメンタイトは非常に硬いが脆い組織となっている。


Question: 亜共析鋼にまだフェライトが存在している時の温度とは何°Cですか?

高温域を見ていくと、A1線と呼ばれる727°Cの温度を超えた領域では、亜共析鋼はフェライト+オーステナイトに、共析鋼はオーステナイトのみに、過共析鋼はオーステナイト+セメンタイトになる。この温度では亜共析鋼にはまだフェライトが存在するが、さらに温度を上げてA3線と呼ばれる温度を超えると亜共析鋼もオーステナイトのみの相となる。オーステナイトもフェライトに似て軟らかく粘りのある組織であるが、炭素固溶領域が大きい特徴を持つ。オーステナイトあるいはオーステナイト+セメンタイトの高温状態から、逆に冷却していくとする。ゆっくり平衡的に冷やしていくと上記で説明した順序を逆にたどって変態が起こるだけだが、冷却速度を上げて冷やすと、パーライトやフェライトに変態する時間が足りず、マルテンサイトと呼ばれる平衡状態図には示されない相が現れる。この変態をマルテンサイト変態と呼ぶ。マルテンサイト組織は、α鉄が過剰に炭素を強制固溶した組織で、非常に硬い性質を持つ。このように、急冷によるマルテンサイト変態を起こして鋼を硬くさせる操作が、一般的な鋼の焼入れである。日本刀の焼入れなど、焼入れは古来から経験的な鍛冶職人の技術として存在していたが、1888年、ロシアの冶金学者ドミートリー・コンスタンチノヴィッチ・チェルノフ(DmitryChernov)により、焼入れが起こる具体的な加熱・冷却条件が発表され、これが鋼の焼入れ、及び熱処理の理論的な嚆矢とされる。

Answer: 727°C

<hl>高温域を見ていくと、A1線と呼ばれる727°Cの温度を超えた領域では、亜共析鋼はフェライト+オーステナイトに、共析鋼はオーステナイトのみに、過共析鋼はオーステナイト+セメンタイトになる。<hl>この温度では亜共析鋼にはまだフェライトが存在するが、さらに温度を上げてA3線と呼ばれる温度を超えると亜共析鋼もオーステナイトのみの相となる。 オーステナイトもフェライトに似て軟らかく粘りのある組織であるが、炭素固溶領域が大きい特徴を持つ。 オーステナイトあるいはオーステナイト+セメンタイトの高温状態から、逆に冷却していくとする。 ゆっくり平衡的に冷やしていくと上記で説明した順序を逆にたどって変態が起こるだけだが、冷却速度を上げて冷やすと、パーライトやフェライトに変態する時間が足りず、マルテンサイトと呼ばれる平衡状態図には示されない相が現れる。 この変態をマルテンサイト変態と呼ぶ。 マルテンサイト組織は、α鉄が過剰に炭素を強制固溶した組織で、非常に硬い性質を持つ。 このように、急冷によるマルテンサイト変態を起こして鋼を硬くさせる操作が、一般的な鋼の焼入れである。 日本刀の焼入れなど、焼入れは古来から経験的な鍛冶職人の技術として存在していたが、1888年、ロシアの冶金学者ドミートリー・コンスタンチノヴィッチ・チェルノフ(DmitryChernov)により、焼入れが起こる具体的な加熱・冷却条件が発表され、これが鋼の焼入れ、及び熱処理の理論的な嚆矢とされる。

高温域を見ていくと、A1線と呼ばれる<hl>727°C<hl>の温度を超えた領域では、亜共析鋼はフェライト+オーステナイトに、共析鋼はオーステナイトのみに、過共析鋼はオーステナイト+セメンタイトになる。 この温度では亜共析鋼にはまだフェライトが存在するが、さらに温度を上げてA3線と呼ばれる温度を超えると亜共析鋼もオーステナイトのみの相となる。 オーステナイトもフェライトに似て軟らかく粘りのある組織であるが、炭素固溶領域が大きい特徴を持つ。 オーステナイトあるいはオーステナイト+セメンタイトの高温状態から、逆に冷却していくとする。 ゆっくり平衡的に冷やしていくと上記で説明した順序を逆にたどって変態が起こるだけだが、冷却速度を上げて冷やすと、パーライトやフェライトに変態する時間が足りず、マルテンサイトと呼ばれる平衡状態図には示されない相が現れる。 この変態をマルテンサイト変態と呼ぶ。 マルテンサイト組織は、α鉄が過剰に炭素を強制固溶した組織で、非常に硬い性質を持つ。 このように、急冷によるマルテンサイト変態を起こして鋼を硬くさせる操作が、一般的な鋼の焼入れである。 日本刀の焼入れなど、焼入れは古来から経験的な鍛冶職人の技術として存在していたが、1888年、ロシアの冶金学者ドミートリー・コンスタンチノヴィッチ・チェルノフ(DmitryChernov)により、焼入れが起こる具体的な加熱・冷却条件が発表され、これが鋼の焼入れ、及び熱処理の理論的な嚆矢とされる。


Question: 焼入れの仕組みや条件を理論的に説いた人は誰ですか?

Answer: ドミートリー・コンスタンチノヴィッチ・チェルノフ

高温域を見ていくと、A1線と呼ばれる727°Cの温度を超えた領域では、亜共析鋼はフェライト+オーステナイトに、共析鋼はオーステナイトのみに、過共析鋼はオーステナイト+セメンタイトになる。 この温度では亜共析鋼にはまだフェライトが存在するが、さらに温度を上げてA3線と呼ばれる温度を超えると亜共析鋼もオーステナイトのみの相となる。 オーステナイトもフェライトに似て軟らかく粘りのある組織であるが、炭素固溶領域が大きい特徴を持つ。 オーステナイトあるいはオーステナイト+セメンタイトの高温状態から、逆に冷却していくとする。 ゆっくり平衡的に冷やしていくと上記で説明した順序を逆にたどって変態が起こるだけだが、冷却速度を上げて冷やすと、パーライトやフェライトに変態する時間が足りず、マルテンサイトと呼ばれる平衡状態図には示されない相が現れる。 この変態をマルテンサイト変態と呼ぶ。 マルテンサイト組織は、α鉄が過剰に炭素を強制固溶した組織で、非常に硬い性質を持つ。 このように、急冷によるマルテンサイト変態を起こして鋼を硬くさせる操作が、一般的な鋼の焼入れである。<hl>日本刀の焼入れなど、焼入れは古来から経験的な鍛冶職人の技術として存在していたが、1888年、ロシアの冶金学者ドミートリー・コンスタンチノヴィッチ・チェルノフ(DmitryChernov)により、焼入れが起こる具体的な加熱・冷却条件が発表され、これが鋼の焼入れ、及び熱処理の理論的な嚆矢とされる。<hl>

高温域を見ていくと、A1線と呼ばれる727°Cの温度を超えた領域では、亜共析鋼はフェライト+オーステナイトに、共析鋼はオーステナイトのみに、過共析鋼はオーステナイト+セメンタイトになる。 この温度では亜共析鋼にはまだフェライトが存在するが、さらに温度を上げてA3線と呼ばれる温度を超えると亜共析鋼もオーステナイトのみの相となる。 オーステナイトもフェライトに似て軟らかく粘りのある組織であるが、炭素固溶領域が大きい特徴を持つ。 オーステナイトあるいはオーステナイト+セメンタイトの高温状態から、逆に冷却していくとする。 ゆっくり平衡的に冷やしていくと上記で説明した順序を逆にたどって変態が起こるだけだが、冷却速度を上げて冷やすと、パーライトやフェライトに変態する時間が足りず、マルテンサイトと呼ばれる平衡状態図には示されない相が現れる。 この変態をマルテンサイト変態と呼ぶ。 マルテンサイト組織は、α鉄が過剰に炭素を強制固溶した組織で、非常に硬い性質を持つ。 このように、急冷によるマルテンサイト変態を起こして鋼を硬くさせる操作が、一般的な鋼の焼入れである。 日本刀の焼入れなど、焼入れは古来から経験的な鍛冶職人の技術として存在していたが、1888年、ロシアの冶金学者<hl>ドミートリー・コンスタンチノヴィッチ・チェルノフ<hl>(DmitryChernov)により、焼入れが起こる具体的な加熱・冷却条件が発表され、これが鋼の焼入れ、及び熱処理の理論的な嚆矢とされる。


Question: 平衡状態図には示されないマルテンサイトの相が現れる変態を何といいますか?

Answer: マルテンサイト変態

この変態をマルテンサイト変態と呼ぶ。

高温域を見ていくと、A1線と呼ばれる727°Cの温度を超えた領域では、亜共析鋼はフェライト+オーステナイトに、共析鋼はオーステナイトのみに、過共析鋼はオーステナイト+セメンタイトになる。 この温度では亜共析鋼にはまだフェライトが存在するが、さらに温度を上げてA3線と呼ばれる温度を超えると亜共析鋼もオーステナイトのみの相となる。 オーステナイトもフェライトに似て軟らかく粘りのある組織であるが、炭素固溶領域が大きい特徴を持つ。 オーステナイトあるいはオーステナイト+セメンタイトの高温状態から、逆に冷却していくとする。 ゆっくり平衡的に冷やしていくと上記で説明した順序を逆にたどって変態が起こるだけだが、冷却速度を上げて冷やすと、パーライトやフェライトに変態する時間が足りず、マルテンサイトと呼ばれる平衡状態図には示されない相が現れる。<hl>この変態をマルテンサイト変態と呼ぶ。<hl>マルテンサイト組織は、α鉄が過剰に炭素を強制固溶した組織で、非常に硬い性質を持つ。 このように、急冷によるマルテンサイト変態を起こして鋼を硬くさせる操作が、一般的な鋼の焼入れである。 日本刀の焼入れなど、焼入れは古来から経験的な鍛冶職人の技術として存在していたが、1888年、ロシアの冶金学者ドミートリー・コンスタンチノヴィッチ・チェルノフ(DmitryChernov)により、焼入れが起こる具体的な加熱・冷却条件が発表され、これが鋼の焼入れ、及び熱処理の理論的な嚆矢とされる。

高温域を見ていくと、A1線と呼ばれる727°Cの温度を超えた領域では、亜共析鋼はフェライト+オーステナイトに、共析鋼はオーステナイトのみに、過共析鋼はオーステナイト+セメンタイトになる。 この温度では亜共析鋼にはまだフェライトが存在するが、さらに温度を上げてA3線と呼ばれる温度を超えると亜共析鋼もオーステナイトのみの相となる。 オーステナイトもフェライトに似て軟らかく粘りのある組織であるが、炭素固溶領域が大きい特徴を持つ。 オーステナイトあるいはオーステナイト+セメンタイトの高温状態から、逆に冷却していくとする。 ゆっくり平衡的に冷やしていくと上記で説明した順序を逆にたどって変態が起こるだけだが、冷却速度を上げて冷やすと、パーライトやフェライトに変態する時間が足りず、マルテンサイトと呼ばれる平衡状態図には示されない相が現れる。 この変態を<hl>マルテンサイト変態<hl>と呼ぶ。 マルテンサイト組織は、α鉄が過剰に炭素を強制固溶した組織で、非常に硬い性質を持つ。 このように、急冷によるマルテンサイト変態を起こして鋼を硬くさせる操作が、一般的な鋼の焼入れである。 日本刀の焼入れなど、焼入れは古来から経験的な鍛冶職人の技術として存在していたが、1888年、ロシアの冶金学者ドミートリー・コンスタンチノヴィッチ・チェルノフ(DmitryChernov)により、焼入れが起こる具体的な加熱・冷却条件が発表され、これが鋼の焼入れ、及び熱処理の理論的な嚆矢とされる。

この変態を<hl>マルテンサイト変態<hl>と呼ぶ。


Question: 焼入れ過程の中でマルテンサイト変態が生じるのはいつ?

焼入れは、一般的に加工品の加熱、温度保持、冷却という順序で行われ、冷却途中でマルテンサイト変態が発生する。また、通常は焼入れ後に焼戻しを行う。以下に順を追って説明する。鋼の組織がオーステナイトになるまで加工物を炉などで加熱する。熱処理用の炉の種類には、熱源の種類別に、電気炉、重油炉、ガス炉、塩浴炉などがある。加熱前の前処理として、焼入れ不良の原因となるため、加工品に汚れや錆がある場合は洗浄やショットブラストで取り除く。加熱は、一般に、亜共析鋼ではA3線から30-50°C高い温度まで昇温させ、共析鋼・過共析鋼ではA1線から30-50°C高い温度まで昇温させて、温度を保持する。前述の通り、A3線・A1線を超えるとオーステナイト化されるが、それよりも30-50°C高く設定する理由は十分均一なオーステナイトを得る確実性を上げるためである。このような焼入れのための最高加熱温度を焼入れ温度あるいはオーステナイト化温度と呼ぶ。上記の一般的な焼入れ温度は、焼なましの一種である完全焼なましとほぼ同じ加熱温度でもある。

Answer: 冷却途中

<hl>焼入れは、一般的に加工品の加熱、温度保持、冷却という順序で行われ、冷却途中でマルテンサイト変態が発生する。<hl>また、通常は焼入れ後に焼戻しを行う。 以下に順を追って説明する。 鋼の組織がオーステナイトになるまで加工物を炉などで加熱する。 熱処理用の炉の種類には、熱源の種類別に、電気炉、重油炉、ガス炉、塩浴炉などがある。 加熱前の前処理として、焼入れ不良の原因となるため、加工品に汚れや錆がある場合は洗浄やショットブラストで取り除く。 加熱は、一般に、亜共析鋼ではA3線から30-50°C高い温度まで昇温させ、共析鋼・過共析鋼ではA1線から30-50°C高い温度まで昇温させて、温度を保持する。 前述の通り、A3線・A1線を超えるとオーステナイト化されるが、それよりも30-50°C高く設定する理由は十分均一なオーステナイトを得る確実性を上げるためである。 このような焼入れのための最高加熱温度を焼入れ温度あるいはオーステナイト化温度と呼ぶ。 上記の一般的な焼入れ温度は、焼なましの一種である完全焼なましとほぼ同じ加熱温度でもある。

焼入れは、一般的に加工品の加熱、温度保持、冷却という順序で行われ、<hl>冷却途中<hl>でマルテンサイト変態が発生する。 また、通常は焼入れ後に焼戻しを行う。 以下に順を追って説明する。 鋼の組織がオーステナイトになるまで加工物を炉などで加熱する。 熱処理用の炉の種類には、熱源の種類別に、電気炉、重油炉、ガス炉、塩浴炉などがある。 加熱前の前処理として、焼入れ不良の原因となるため、加工品に汚れや錆がある場合は洗浄やショットブラストで取り除く。 加熱は、一般に、亜共析鋼ではA3線から30-50°C高い温度まで昇温させ、共析鋼・過共析鋼ではA1線から30-50°C高い温度まで昇温させて、温度を保持する。 前述の通り、A3線・A1線を超えるとオーステナイト化されるが、それよりも30-50°C高く設定する理由は十分均一なオーステナイトを得る確実性を上げるためである。 このような焼入れのための最高加熱温度を焼入れ温度あるいはオーステナイト化温度と呼ぶ。 上記の一般的な焼入れ温度は、焼なましの一種である完全焼なましとほぼ同じ加熱温度でもある。


Question: 焼入れ不良が起こらないように、加工品に錆がある時はどのような方法で除去しますか?

Answer: ショットブラスト

焼入れは、一般的に加工品の加熱、温度保持、冷却という順序で行われ、冷却途中でマルテンサイト変態が発生する。 また、通常は焼入れ後に焼戻しを行う。 以下に順を追って説明する。 鋼の組織がオーステナイトになるまで加工物を炉などで加熱する。 熱処理用の炉の種類には、熱源の種類別に、電気炉、重油炉、ガス炉、塩浴炉などがある。<hl>加熱前の前処理として、焼入れ不良の原因となるため、加工品に汚れや錆がある場合は洗浄やショットブラストで取り除く。<hl>加熱は、一般に、亜共析鋼ではA3線から30-50°C高い温度まで昇温させ、共析鋼・過共析鋼ではA1線から30-50°C高い温度まで昇温させて、温度を保持する。 前述の通り、A3線・A1線を超えるとオーステナイト化されるが、それよりも30-50°C高く設定する理由は十分均一なオーステナイトを得る確実性を上げるためである。 このような焼入れのための最高加熱温度を焼入れ温度あるいはオーステナイト化温度と呼ぶ。 上記の一般的な焼入れ温度は、焼なましの一種である完全焼なましとほぼ同じ加熱温度でもある。

焼入れは、一般的に加工品の加熱、温度保持、冷却という順序で行われ、冷却途中でマルテンサイト変態が発生する。 また、通常は焼入れ後に焼戻しを行う。 以下に順を追って説明する。 鋼の組織がオーステナイトになるまで加工物を炉などで加熱する。 熱処理用の炉の種類には、熱源の種類別に、電気炉、重油炉、ガス炉、塩浴炉などがある。 加熱前の前処理として、焼入れ不良の原因となるため、加工品に汚れや錆がある場合は洗浄や<hl>ショットブラスト<hl>で取り除く。 加熱は、一般に、亜共析鋼ではA3線から30-50°C高い温度まで昇温させ、共析鋼・過共析鋼ではA1線から30-50°C高い温度まで昇温させて、温度を保持する。 前述の通り、A3線・A1線を超えるとオーステナイト化されるが、それよりも30-50°C高く設定する理由は十分均一なオーステナイトを得る確実性を上げるためである。 このような焼入れのための最高加熱温度を焼入れ温度あるいはオーステナイト化温度と呼ぶ。 上記の一般的な焼入れ温度は、焼なましの一種である完全焼なましとほぼ同じ加熱温度でもある。


Question: 100%マルテンサイト組織が得られなかった焼入れを甘焼き、または何と言いますか?

亜共析鋼の場合、もし焼入れ温度がA3線より低い場合は、A3線以下ではフェライトが既に析出しているので、焼入れ後組織にもフェライトが含まれるようになり十分な硬度が得られない。このような、何らかの原因によりマルテンサイトのみの組織が得られなかった焼入れを不完全焼入れ、甘焼きと呼ぶ。これに対して、100%マルテンサイト組織が得られた焼入れを完全焼入れと呼ぶ。ただし、100%のマルテンサイトを得ることは現実的には困難なので、およそ90%程度で実用上は完全焼入れと見なされる。逆に焼入れ温度が高過ぎると、結晶粒が粗大化して焼入れ後の機械的性質が劣るようになる。また、後述の焼割れや変形の原因にもなる。過共析鋼の場合、A1線を超えてAcm線以上まで加熱すれば全ての組織がオーステナイト化されるが、この温度から焼入れしても焼割れや残留オーステナイトの増加などが発生して上手く焼入れできない。これは鉄中への炭素の固溶濃度が大きくなり過ぎることが原因で、このため焼入れ温度をA1線直上に設定するのが一般である。ただし、後述の通り高合金鋼使用の場合は、Acm線以上で焼入れ温度を設定する場合もある。

Answer: 不完全焼入れ

亜共析鋼の場合、もし焼入れ温度がA3線より低い場合は、A3線以下ではフェライトが既に析出しているので、焼入れ後組織にもフェライトが含まれるようになり十分な硬度が得られない。<hl>このような、何らかの原因によりマルテンサイトのみの組織が得られなかった焼入れを不完全焼入れ、甘焼きと呼ぶ。<hl>これに対して、100%マルテンサイト組織が得られた焼入れを完全焼入れと呼ぶ。 ただし、100%のマルテンサイトを得ることは現実的には困難なので、およそ90%程度で実用上は完全焼入れと見なされる。 逆に焼入れ温度が高過ぎると、結晶粒が粗大化して焼入れ後の機械的性質が劣るようになる。 また、後述の焼割れや変形の原因にもなる。 過共析鋼の場合、A1線を超えてAcm線以上まで加熱すれば全ての組織がオーステナイト化されるが、この温度から焼入れしても焼割れや残留オーステナイトの増加などが発生して上手く焼入れできない。 これは鉄中への炭素の固溶濃度が大きくなり過ぎることが原因で、このため焼入れ温度をA1線直上に設定するのが一般である。 ただし、後述の通り高合金鋼使用の場合は、Acm線以上で焼入れ温度を設定する場合もある。

亜共析鋼の場合、もし焼入れ温度がA3線より低い場合は、A3線以下ではフェライトが既に析出しているので、焼入れ後組織にもフェライトが含まれるようになり十分な硬度が得られない。 このような、何らかの原因によりマルテンサイトのみの組織が得られなかった焼入れを<hl>不完全焼入れ<hl>、甘焼きと呼ぶ。 これに対して、100%マルテンサイト組織が得られた焼入れを完全焼入れと呼ぶ。 ただし、100%のマルテンサイトを得ることは現実的には困難なので、およそ90%程度で実用上は完全焼入れと見なされる。 逆に焼入れ温度が高過ぎると、結晶粒が粗大化して焼入れ後の機械的性質が劣るようになる。 また、後述の焼割れや変形の原因にもなる。 過共析鋼の場合、A1線を超えてAcm線以上まで加熱すれば全ての組織がオーステナイト化されるが、この温度から焼入れしても焼割れや残留オーステナイトの増加などが発生して上手く焼入れできない。 これは鉄中への炭素の固溶濃度が大きくなり過ぎることが原因で、このため焼入れ温度をA1線直上に設定するのが一般である。 ただし、後述の通り高合金鋼使用の場合は、Acm線以上で焼入れ温度を設定する場合もある。


Question: 実際は、およそ何%程度のマルテンサイトが得られたら完全焼入れと言えるのでしょうか?

Answer: 90%程度

亜共析鋼の場合、もし焼入れ温度がA3線より低い場合は、A3線以下ではフェライトが既に析出しているので、焼入れ後組織にもフェライトが含まれるようになり十分な硬度が得られない。 このような、何らかの原因によりマルテンサイトのみの組織が得られなかった焼入れを不完全焼入れ、甘焼きと呼ぶ。 これに対して、100%マルテンサイト組織が得られた焼入れを完全焼入れと呼ぶ。<hl>ただし、100%のマルテンサイトを得ることは現実的には困難なので、およそ90%程度で実用上は完全焼入れと見なされる。<hl>逆に焼入れ温度が高過ぎると、結晶粒が粗大化して焼入れ後の機械的性質が劣るようになる。 また、後述の焼割れや変形の原因にもなる。 過共析鋼の場合、A1線を超えてAcm線以上まで加熱すれば全ての組織がオーステナイト化されるが、この温度から焼入れしても焼割れや残留オーステナイトの増加などが発生して上手く焼入れできない。 これは鉄中への炭素の固溶濃度が大きくなり過ぎることが原因で、このため焼入れ温度をA1線直上に設定するのが一般である。 ただし、後述の通り高合金鋼使用の場合は、Acm線以上で焼入れ温度を設定する場合もある。

亜共析鋼の場合、もし焼入れ温度がA3線より低い場合は、A3線以下ではフェライトが既に析出しているので、焼入れ後組織にもフェライトが含まれるようになり十分な硬度が得られない。 このような、何らかの原因によりマルテンサイトのみの組織が得られなかった焼入れを不完全焼入れ、甘焼きと呼ぶ。 これに対して、100%マルテンサイト組織が得られた焼入れを完全焼入れと呼ぶ。 ただし、100%のマルテンサイトを得ることは現実的には困難なので、およそ<hl>90%程度<hl>で実用上は完全焼入れと見なされる。 逆に焼入れ温度が高過ぎると、結晶粒が粗大化して焼入れ後の機械的性質が劣るようになる。 また、後述の焼割れや変形の原因にもなる。 過共析鋼の場合、A1線を超えてAcm線以上まで加熱すれば全ての組織がオーステナイト化されるが、この温度から焼入れしても焼割れや残留オーステナイトの増加などが発生して上手く焼入れできない。 これは鉄中への炭素の固溶濃度が大きくなり過ぎることが原因で、このため焼入れ温度をA1線直上に設定するのが一般である。 ただし、後述の通り高合金鋼使用の場合は、Acm線以上で焼入れ温度を設定する場合もある。


Question: 有効保持時間とは、加工品の表面と全体どちらの部分が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を指しますか?

焼入れ温度に保持してセメンタイトをオーステナイト中に固溶させる操作を、固溶化熱処理、オーステナイト化処理とよぶ。昇温速度にもよるが、加熱するとき加工品の表面に比べて内部・中心は遅れて昇温するので、表面温度が焼入れ温度に達した後に内部・中心温度は遅れて焼入れ温度に達する。そのため、加工品表面が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を保持時間、加工品全体が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を有効保持時間と呼び分ける。必要な保持時間は、昇温速度、加工品の大きさ、化学成分や加熱前の組織状態によって変わる。材質の影響としては、焼入れ前の組織の結晶粒が微細化されているほど、均質なオーステナイト化にかかる時間が短く、保持時間も短くてよくなる。また、組成の影響も大きく、高炭素クロム軸受鋼、高速度鋼、ダイス鋼などでは、同じ条件で比較して、機械構造用炭素鋼などよりも約20分程度保持時間が長くする必要がある。

Answer: 全体

焼入れ温度に保持してセメンタイトをオーステナイト中に固溶させる操作を、固溶化熱処理、オーステナイト化処理とよぶ。 昇温速度にもよるが、加熱するとき加工品の表面に比べて内部・中心は遅れて昇温するので、表面温度が焼入れ温度に達した後に内部・中心温度は遅れて焼入れ温度に達する。<hl>そのため、加工品表面が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を保持時間、加工品全体が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を有効保持時間と呼び分ける。<hl>必要な保持時間は、昇温速度、加工品の大きさ、化学成分や加熱前の組織状態によって変わる。 材質の影響としては、焼入れ前の組織の結晶粒が微細化されているほど、均質なオーステナイト化にかかる時間が短く、保持時間も短くてよくなる。 また、組成の影響も大きく、高炭素クロム軸受鋼、高速度鋼、ダイス鋼などでは、同じ条件で比較して、機械構造用炭素鋼などよりも約20分程度保持時間が長くする必要がある。

焼入れ温度に保持してセメンタイトをオーステナイト中に固溶させる操作を、固溶化熱処理、オーステナイト化処理とよぶ。 昇温速度にもよるが、加熱するとき加工品の表面に比べて内部・中心は遅れて昇温するので、表面温度が焼入れ温度に達した後に内部・中心温度は遅れて焼入れ温度に達する。 そのため、加工品表面が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を保持時間、加工品<hl>全体<hl>が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を有効保持時間と呼び分ける。 必要な保持時間は、昇温速度、加工品の大きさ、化学成分や加熱前の組織状態によって変わる。 材質の影響としては、焼入れ前の組織の結晶粒が微細化されているほど、均質なオーステナイト化にかかる時間が短く、保持時間も短くてよくなる。 また、組成の影響も大きく、高炭素クロム軸受鋼、高速度鋼、ダイス鋼などでは、同じ条件で比較して、機械構造用炭素鋼などよりも約20分程度保持時間が長くする必要がある。


Question: 同じ条件下で高炭素クロム軸受鋼、高速度鋼、ダイス鋼と機械構造用炭素鋼を比べる時、保持時間を長くする必要がないのはどちらですか?

Answer: 機械構造用炭素鋼

焼入れ温度に保持してセメンタイトをオーステナイト中に固溶させる操作を、固溶化熱処理、オーステナイト化処理とよぶ。 昇温速度にもよるが、加熱するとき加工品の表面に比べて内部・中心は遅れて昇温するので、表面温度が焼入れ温度に達した後に内部・中心温度は遅れて焼入れ温度に達する。 そのため、加工品表面が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を保持時間、加工品全体が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を有効保持時間と呼び分ける。 必要な保持時間は、昇温速度、加工品の大きさ、化学成分や加熱前の組織状態によって変わる。 材質の影響としては、焼入れ前の組織の結晶粒が微細化されているほど、均質なオーステナイト化にかかる時間が短く、保持時間も短くてよくなる。<hl>また、組成の影響も大きく、高炭素クロム軸受鋼、高速度鋼、ダイス鋼などでは、同じ条件で比較して、機械構造用炭素鋼などよりも約20分程度保持時間が長くする必要がある。<hl>

焼入れ温度に保持してセメンタイトをオーステナイト中に固溶させる操作を、固溶化熱処理、オーステナイト化処理とよぶ。 昇温速度にもよるが、加熱するとき加工品の表面に比べて内部・中心は遅れて昇温するので、表面温度が焼入れ温度に達した後に内部・中心温度は遅れて焼入れ温度に達する。 そのため、加工品表面が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を保持時間、加工品全体が焼入れ温度に達してから冷却するまでの時間を有効保持時間と呼び分ける。 必要な保持時間は、昇温速度、加工品の大きさ、化学成分や加熱前の組織状態によって変わる。 材質の影響としては、焼入れ前の組織の結晶粒が微細化されているほど、均質なオーステナイト化にかかる時間が短く、保持時間も短くてよくなる。 また、組成の影響も大きく、高炭素クロム軸受鋼、高速度鋼、ダイス鋼などでは、同じ条件で比較して、<hl>機械構造用炭素鋼<hl>などよりも約20分程度保持時間が長くする必要がある。


Question: 加工品の加熱・保持後に冷却を行う際に、必要な冷却速度は大体どれくらいとされていますか?

加工品の加熱・保持後に冷却を行う。焼入れに必要な冷却速度は大体160°C/秒以上とされる。冷却速度を下げていくと、マルテンサイト変態の前にパーライト変態、ベイナイト変態、フェライト変態が発生するようになり、冷却後の組織にマルテンサイト以外の組織が混入し始める。この他の組織が発生するようになる限界の冷却速度を上部臨界冷却速度、あるいは単に臨界冷却速度と呼び、完全焼入れになる限界速度でもある。上部臨界冷却速度からさらに冷却速度を下げていくと、他の変態が多くなりマルテンサイト変態の比率が下がっていき、遂にはマルテンサイト変態が発生しなくなる。この限界の冷却速度を下部臨界冷却速度と呼び、不完全焼入れになる下限速度となる。さらに冷却速度を遅くすると(亜共析鋼の場合は)焼ならしに、もっと遅くすると完全焼なましに該当するような熱処理操作となる。このような冷却速度と変態の関係を、亜共析鋼を例にしてCCT図(連続冷却変態曲線)で見ていくと、上部臨界冷却速度でパーライト変態開始線にかかり出す。上部臨界冷却速度と下部臨界冷却速度の間では、100%パーライト変態する前にパーライト変態領域を抜けて残りはマルテンサイト変態領域に入る。下部臨界冷却速度で100%パーライト変態線にかかり出し、これ以上になると全てパーライト変態となる。

Answer: 160°C/秒以上

焼入れに必要な冷却速度は大体160°C/秒以上とされる。

加工品の加熱・保持後に冷却を行う。<hl>焼入れに必要な冷却速度は大体160°C/秒以上とされる。<hl>冷却速度を下げていくと、マルテンサイト変態の前にパーライト変態、ベイナイト変態、フェライト変態が発生するようになり、冷却後の組織にマルテンサイト以外の組織が混入し始める。 この他の組織が発生するようになる限界の冷却速度を上部臨界冷却速度、あるいは単に臨界冷却速度と呼び、完全焼入れになる限界速度でもある。 上部臨界冷却速度からさらに冷却速度を下げていくと、他の変態が多くなりマルテンサイト変態の比率が下がっていき、遂にはマルテンサイト変態が発生しなくなる。 この限界の冷却速度を下部臨界冷却速度と呼び、不完全焼入れになる下限速度となる。 さらに冷却速度を遅くすると(亜共析鋼の場合は)焼ならしに、もっと遅くすると完全焼なましに該当するような熱処理操作となる。 このような冷却速度と変態の関係を、亜共析鋼を例にしてCCT図(連続冷却変態曲線)で見ていくと、上部臨界冷却速度でパーライト変態開始線にかかり出す。 上部臨界冷却速度と下部臨界冷却速度の間では、100%パーライト変態する前にパーライト変態領域を抜けて残りはマルテンサイト変態領域に入る。 下部臨界冷却速度で100%パーライト変態線にかかり出し、これ以上になると全てパーライト変態となる。

加工品の加熱・保持後に冷却を行う。 焼入れに必要な冷却速度は大体<hl>160°C/秒以上<hl>とされる。 冷却速度を下げていくと、マルテンサイト変態の前にパーライト変態、ベイナイト変態、フェライト変態が発生するようになり、冷却後の組織にマルテンサイト以外の組織が混入し始める。 この他の組織が発生するようになる限界の冷却速度を上部臨界冷却速度、あるいは単に臨界冷却速度と呼び、完全焼入れになる限界速度でもある。 上部臨界冷却速度からさらに冷却速度を下げていくと、他の変態が多くなりマルテンサイト変態の比率が下がっていき、遂にはマルテンサイト変態が発生しなくなる。 この限界の冷却速度を下部臨界冷却速度と呼び、不完全焼入れになる下限速度となる。 さらに冷却速度を遅くすると(亜共析鋼の場合は)焼ならしに、もっと遅くすると完全焼なましに該当するような熱処理操作となる。 このような冷却速度と変態の関係を、亜共析鋼を例にしてCCT図(連続冷却変態曲線)で見ていくと、上部臨界冷却速度でパーライト変態開始線にかかり出す。 上部臨界冷却速度と下部臨界冷却速度の間では、100%パーライト変態する前にパーライト変態領域を抜けて残りはマルテンサイト変態領域に入る。 下部臨界冷却速度で100%パーライト変態線にかかり出し、これ以上になると全てパーライト変態となる。

焼入れに必要な冷却速度は大体<hl>160°C/秒以上<hl>とされる。


Question: 冷却速度を下げていく中で、パーライト変態、ベイナイト変態、フェライト変態の後に発生する変態は何ですか?

Answer: マルテンサイト変態

加工品の加熱・保持後に冷却を行う。 焼入れに必要な冷却速度は大体160°C/秒以上とされる。<hl>冷却速度を下げていくと、マルテンサイト変態の前にパーライト変態、ベイナイト変態、フェライト変態が発生するようになり、冷却後の組織にマルテンサイト以外の組織が混入し始める。<hl>この他の組織が発生するようになる限界の冷却速度を上部臨界冷却速度、あるいは単に臨界冷却速度と呼び、完全焼入れになる限界速度でもある。 上部臨界冷却速度からさらに冷却速度を下げていくと、他の変態が多くなりマルテンサイト変態の比率が下がっていき、遂にはマルテンサイト変態が発生しなくなる。 この限界の冷却速度を下部臨界冷却速度と呼び、不完全焼入れになる下限速度となる。 さらに冷却速度を遅くすると(亜共析鋼の場合は)焼ならしに、もっと遅くすると完全焼なましに該当するような熱処理操作となる。 このような冷却速度と変態の関係を、亜共析鋼を例にしてCCT図(連続冷却変態曲線)で見ていくと、上部臨界冷却速度でパーライト変態開始線にかかり出す。 上部臨界冷却速度と下部臨界冷却速度の間では、100%パーライト変態する前にパーライト変態領域を抜けて残りはマルテンサイト変態領域に入る。 下部臨界冷却速度で100%パーライト変態線にかかり出し、これ以上になると全てパーライト変態となる。

加工品の加熱・保持後に冷却を行う。 焼入れに必要な冷却速度は大体160°C/秒以上とされる。 冷却速度を下げていくと、<hl>マルテンサイト変態<hl>の前にパーライト変態、ベイナイト変態、フェライト変態が発生するようになり、冷却後の組織にマルテンサイト以外の組織が混入し始める。 この他の組織が発生するようになる限界の冷却速度を上部臨界冷却速度、あるいは単に臨界冷却速度と呼び、完全焼入れになる限界速度でもある。 上部臨界冷却速度からさらに冷却速度を下げていくと、他の変態が多くなりマルテンサイト変態の比率が下がっていき、遂にはマルテンサイト変態が発生しなくなる。 この限界の冷却速度を下部臨界冷却速度と呼び、不完全焼入れになる下限速度となる。 さらに冷却速度を遅くすると(亜共析鋼の場合は)焼ならしに、もっと遅くすると完全焼なましに該当するような熱処理操作となる。 このような冷却速度と変態の関係を、亜共析鋼を例にしてCCT図(連続冷却変態曲線)で見ていくと、上部臨界冷却速度でパーライト変態開始線にかかり出す。 上部臨界冷却速度と下部臨界冷却速度の間では、100%パーライト変態する前にパーライト変態領域を抜けて残りはマルテンサイト変態領域に入る。 下部臨界冷却速度で100%パーライト変態線にかかり出し、これ以上になると全てパーライト変態となる。


Question: 加工品の大きさが大きくなるにつれて焼きが入りにくくなる現象は何ですか?

焼割れや変形を避けるためにも、加工品全体が均一に降温するように冷却するのが理想的である。そのためには冷却速度を落とすことが1つの方策だが、その他に降温を不均一にする要因としては加工品形状やサイズの影響が大きい。一般に、表面が最も冷却が早く、内部深くなるに連れて冷却が遅くなる。そのため、表面は100%マルテンサイトが得られるような冷却であっても、中心部ではパーライトしか得られないような冷却速度まで低下してしまうことがある。このように、内部深くになるほど焼きが入りにくくなるので、加工品のサイズが大きくなるほど焼きが入らない領域が大きくなる。また、内部の冷却が遅くなることに起因して、内部だけでなく、表面側も冷却速度が低下して焼きが不十分となることもある。このような加工品の大きさ(=質量)が大きくなるほど焼きが入りづらくなる現象を、質量効果と呼ぶ。焼入れ性が良い材料では深くまで焼きが入りやすいので質量効果を小さくできる。

Answer: 質量効果

焼割れや変形を避けるためにも、加工品全体が均一に降温するように冷却するのが理想的である。 そのためには冷却速度を落とすことが1つの方策だが、その他に降温を不均一にする要因としては加工品形状やサイズの影響が大きい。 一般に、表面が最も冷却が早く、内部深くなるに連れて冷却が遅くなる。 そのため、表面は100%マルテンサイトが得られるような冷却であっても、中心部ではパーライトしか得られないような冷却速度まで低下してしまうことがある。 このように、内部深くになるほど焼きが入りにくくなるので、加工品のサイズが大きくなるほど焼きが入らない領域が大きくなる。 また、内部の冷却が遅くなることに起因して、内部だけでなく、表面側も冷却速度が低下して焼きが不十分となることもある。<hl>このような加工品の大きさ(=質量)が大きくなるほど焼きが入りづらくなる現象を、質量効果と呼ぶ。<hl>焼入れ性が良い材料では深くまで焼きが入りやすいので質量効果を小さくできる。

焼割れや変形を避けるためにも、加工品全体が均一に降温するように冷却するのが理想的である。 そのためには冷却速度を落とすことが1つの方策だが、その他に降温を不均一にする要因としては加工品形状やサイズの影響が大きい。 一般に、表面が最も冷却が早く、内部深くなるに連れて冷却が遅くなる。 そのため、表面は100%マルテンサイトが得られるような冷却であっても、中心部ではパーライトしか得られないような冷却速度まで低下してしまうことがある。 このように、内部深くになるほど焼きが入りにくくなるので、加工品のサイズが大きくなるほど焼きが入らない領域が大きくなる。 また、内部の冷却が遅くなることに起因して、内部だけでなく、表面側も冷却速度が低下して焼きが不十分となることもある。 このような加工品の大きさ(=質量)が大きくなるほど焼きが入りづらくなる現象を、<hl>質量効果<hl>と呼ぶ。 焼入れ性が良い材料では深くまで焼きが入りやすいので質量効果を小さくできる。


Question: 質量効果を小さくできるのはどんな材料ですか?

Answer: 焼入れ性が良い材料

焼入れ性が良い材料では深くまで焼きが入りやすいので質量効果を小さくできる。

焼割れや変形を避けるためにも、加工品全体が均一に降温するように冷却するのが理想的である。 そのためには冷却速度を落とすことが1つの方策だが、その他に降温を不均一にする要因としては加工品形状やサイズの影響が大きい。 一般に、表面が最も冷却が早く、内部深くなるに連れて冷却が遅くなる。 そのため、表面は100%マルテンサイトが得られるような冷却であっても、中心部ではパーライトしか得られないような冷却速度まで低下してしまうことがある。 このように、内部深くになるほど焼きが入りにくくなるので、加工品のサイズが大きくなるほど焼きが入らない領域が大きくなる。 また、内部の冷却が遅くなることに起因して、内部だけでなく、表面側も冷却速度が低下して焼きが不十分となることもある。 このような加工品の大きさ(=質量)が大きくなるほど焼きが入りづらくなる現象を、質量効果と呼ぶ。<hl>焼入れ性が良い材料では深くまで焼きが入りやすいので質量効果を小さくできる。<hl>

焼割れや変形を避けるためにも、加工品全体が均一に降温するように冷却するのが理想的である。 そのためには冷却速度を落とすことが1つの方策だが、その他に降温を不均一にする要因としては加工品形状やサイズの影響が大きい。 一般に、表面が最も冷却が早く、内部深くなるに連れて冷却が遅くなる。 そのため、表面は100%マルテンサイトが得られるような冷却であっても、中心部ではパーライトしか得られないような冷却速度まで低下してしまうことがある。 このように、内部深くになるほど焼きが入りにくくなるので、加工品のサイズが大きくなるほど焼きが入らない領域が大きくなる。 また、内部の冷却が遅くなることに起因して、内部だけでなく、表面側も冷却速度が低下して焼きが不十分となることもある。 このような加工品の大きさ(=質量)が大きくなるほど焼きが入りづらくなる現象を、質量効果と呼ぶ。 <hl>焼入れ性が良い材料<hl>では深くまで焼きが入りやすいので質量効果を小さくできる。


Question: 霧状の冷却液中で行う焼入れを何というの?

加熱保持後に冷却するために冷却剤が必要になる。焼入れに用いられる冷却剤としては、
水、油、水溶液、塩浴、加圧ガス、空気などがある。慣習として、使用する冷却剤の名前を冠して○○焼入れなどと呼ぶ。例えば水中で冷却する焼入れは水焼入れ、油中で冷却する焼入れは油焼入れなどと呼ぶ。また、冷却液に浸漬させて焼入れする方法をズブ焼入れ、冷却液を吹きつけて焼入れする方法をスプレー焼入れ、噴射焼入れ、霧状の冷却液中で行う焼入れを噴霧焼入れなどと呼ぶ。冷却剤の種類の他に、流体の場合は撹拌の程度が冷却の強さに大きく影響する。これは、加工品を水や油の冷却液につけると、すぐに加工品表面に蒸気膜が発生・覆い、冷却がゆるやかとなるためである。一般に、実際に冷却剤を使用する上で必要な管理項目は、温度、撹拌、異物混入防止、冷却剤の品質・寿命が挙げられる。

Answer: 噴霧焼入れ

加熱保持後に冷却するために冷却剤が必要になる。 焼入れに用いられる冷却剤としては、 水、油、水溶液、塩浴、加圧ガス、空気などがある。 慣習として、使用する冷却剤の名前を冠して○○焼入れなどと呼ぶ。 例えば水中で冷却する焼入れは水焼入れ、油中で冷却する焼入れは油焼入れなどと呼ぶ。<hl>また、冷却液に浸漬させて焼入れする方法をズブ焼入れ、冷却液を吹きつけて焼入れする方法をスプレー焼入れ、噴射焼入れ、霧状の冷却液中で行う焼入れを噴霧焼入れなどと呼ぶ。<hl>冷却剤の種類の他に、流体の場合は撹拌の程度が冷却の強さに大きく影響する。 これは、加工品を水や油の冷却液につけると、すぐに加工品表面に蒸気膜が発生・覆い、冷却がゆるやかとなるためである。 一般に、実際に冷却剤を使用する上で必要な管理項目は、温度、撹拌、異物混入防止、冷却剤の品質・寿命が挙げられる。

加熱保持後に冷却するために冷却剤が必要になる。 焼入れに用いられる冷却剤としては、 水、油、水溶液、塩浴、加圧ガス、空気などがある。 慣習として、使用する冷却剤の名前を冠して○○焼入れなどと呼ぶ。 例えば水中で冷却する焼入れは水焼入れ、油中で冷却する焼入れは油焼入れなどと呼ぶ。 また、冷却液に浸漬させて焼入れする方法をズブ焼入れ、冷却液を吹きつけて焼入れする方法をスプレー焼入れ、噴射焼入れ、霧状の冷却液中で行う焼入れを<hl>噴霧焼入れ<hl>などと呼ぶ。 冷却剤の種類の他に、流体の場合は撹拌の程度が冷却の強さに大きく影響する。 これは、加工品を水や油の冷却液につけると、すぐに加工品表面に蒸気膜が発生・覆い、冷却がゆるやかとなるためである。 一般に、実際に冷却剤を使用する上で必要な管理項目は、温度、撹拌、異物混入防止、冷却剤の品質・寿命が挙げられる。


Question: 焼入れ開始時の水温が約60°Cの場合、冷却速度がほぼ同じになるのは何ですか?

水による冷却は、冷却剤の中でも冷却速度が大きく、コストが安く、どこでも手に入りやすいという利点がある。しかし、Ms点を過ぎた危険区域温度でも急冷してしまうので、焼割れや変形の不具合の可能性が高い。水温が30°Cを超えると冷却能が大きく低下するので、30°C以下に保った使用が推奨される。冷た過ぎても冷却効果が悪くなるので、焼入れを開始するときの水温は、15°C程度が適当とされる。約60°Cくらいでは油と同程度の冷却速度となるので、油焼入れの代わりに使用される場合もある。

Answer: 油

水による冷却は、冷却剤の中でも冷却速度が大きく、コストが安く、どこでも手に入りやすいという利点がある。 しかし、Ms点を過ぎた危険区域温度でも急冷してしまうので、焼割れや変形の不具合の可能性が高い。 水温が30°Cを超えると冷却能が大きく低下するので、30°C以下に保った使用が推奨される。 冷た過ぎても冷却効果が悪くなるので、焼入れを開始するときの水温は、15°C程度が適当とされる。<hl>約60°Cくらいでは油と同程度の冷却速度となるので、油焼入れの代わりに使用される場合もある。<hl>

水による冷却は、冷却剤の中でも冷却速度が大きく、コストが安く、どこでも手に入りやすいという利点がある。 しかし、Ms点を過ぎた危険区域温度でも急冷してしまうので、焼割れや変形の不具合の可能性が高い。 水温が30°Cを超えると冷却能が大きく低下するので、30°C以下に保った使用が推奨される。 冷た過ぎても冷却効果が悪くなるので、焼入れを開始するときの水温は、15°C程度が適当とされる。 約60°Cくらいでは<hl>油<hl>と同程度の冷却速度となるので、油焼入れの代わりに使用される場合もある。


Question: 水による冷却では、最適水温は何°Cとされていますか?

Answer: 30°C以下

水による冷却は、冷却剤の中でも冷却速度が大きく、コストが安く、どこでも手に入りやすいという利点がある。 しかし、Ms点を過ぎた危険区域温度でも急冷してしまうので、焼割れや変形の不具合の可能性が高い。<hl>水温が30°Cを超えると冷却能が大きく低下するので、30°C以下に保った使用が推奨される。<hl>冷た過ぎても冷却効果が悪くなるので、焼入れを開始するときの水温は、15°C程度が適当とされる。 約60°Cくらいでは油と同程度の冷却速度となるので、油焼入れの代わりに使用される場合もある。

水による冷却は、冷却剤の中でも冷却速度が大きく、コストが安く、どこでも手に入りやすいという利点がある。 しかし、Ms点を過ぎた危険区域温度でも急冷してしまうので、焼割れや変形の不具合の可能性が高い。 水温が30°Cを超えると冷却能が大きく低下するので、<hl>30°C以下<hl>に保った使用が推奨される。 冷た過ぎても冷却効果が悪くなるので、焼入れを開始するときの水温は、15°C程度が適当とされる。 約60°Cくらいでは油と同程度の冷却速度となるので、油焼入れの代わりに使用される場合もある。


Question: 水と油ではどちらが冷却速度が速いですか?

油による冷却は、均一な冷却ができ、危険区域でもゆっくり冷却できるので焼割れや変形の危険が少ないという利点がある。一方、冷却速度が水の約1/3遅く、臨界区域での冷却が遅い点、火災や環境汚染に注意する必要がある点などの欠点がある。焼入れ用に調整された油を焼入油と呼び、鉱油が広く使用されている。油の場合は、油温を上げると粘度が小さくなり、結果として冷却が早くなる。そのため油の冷却能は60-80°Cで最も大きくなる。加工品によって冷却油自身も温度上昇することを考えて、焼入れを開始するときの油温は、50-70°C程度が適当とされる。さらに温度を上げて後述のマルテンパなどにも使用される。

Answer: 水

油による冷却は、均一な冷却ができ、危険区域でもゆっくり冷却できるので焼割れや変形の危険が少ないという利点がある。<hl>一方、冷却速度が水の約1/3遅く、臨界区域での冷却が遅い点、火災や環境汚染に注意する必要がある点などの欠点がある。<hl>焼入れ用に調整された油を焼入油と呼び、鉱油が広く使用されている。 油の場合は、油温を上げると粘度が小さくなり、結果として冷却が早くなる。 そのため油の冷却能は60-80°Cで最も大きくなる。 加工品によって冷却油自身も温度上昇することを考えて、焼入れを開始するときの油温は、50-70°C程度が適当とされる。 さらに温度を上げて後述のマルテンパなどにも使用される。

油による冷却は、均一な冷却ができ、危険区域でもゆっくり冷却できるので焼割れや変形の危険が少ないという利点がある。 一方、冷却速度が<hl>水<hl>の約1/3遅く、臨界区域での冷却が遅い点、火災や環境汚染に注意する必要がある点などの欠点がある。 焼入れ用に調整された油を焼入油と呼び、鉱油が広く使用されている。 油の場合は、油温を上げると粘度が小さくなり、結果として冷却が早くなる。 そのため油の冷却能は60-80°Cで最も大きくなる。 加工品によって冷却油自身も温度上昇することを考えて、焼入れを開始するときの油温は、50-70°C程度が適当とされる。 さらに温度を上げて後述のマルテンパなどにも使用される。


Question: 焼入れを開始するときの油の適温は何°Cですか?

Answer: 50-70°C程度

油による冷却は、均一な冷却ができ、危険区域でもゆっくり冷却できるので焼割れや変形の危険が少ないという利点がある。 一方、冷却速度が水の約1/3遅く、臨界区域での冷却が遅い点、火災や環境汚染に注意する必要がある点などの欠点がある。 焼入れ用に調整された油を焼入油と呼び、鉱油が広く使用されている。 油の場合は、油温を上げると粘度が小さくなり、結果として冷却が早くなる。 そのため油の冷却能は60-80°Cで最も大きくなる。<hl>加工品によって冷却油自身も温度上昇することを考えて、焼入れを開始するときの油温は、50-70°C程度が適当とされる。<hl>さらに温度を上げて後述のマルテンパなどにも使用される。

油による冷却は、均一な冷却ができ、危険区域でもゆっくり冷却できるので焼割れや変形の危険が少ないという利点がある。 一方、冷却速度が水の約1/3遅く、臨界区域での冷却が遅い点、火災や環境汚染に注意する必要がある点などの欠点がある。 焼入れ用に調整された油を焼入油と呼び、鉱油が広く使用されている。 油の場合は、油温を上げると粘度が小さくなり、結果として冷却が早くなる。 そのため油の冷却能は60-80°Cで最も大きくなる。 加工品によって冷却油自身も温度上昇することを考えて、焼入れを開始するときの油温は、<hl>50-70°C程度<hl>が適当とされる。 さらに温度を上げて後述のマルテンパなどにも使用される。


Question: 焼入油として多く用いられている油は何ですか?

Answer: 鉱油

焼入れ用に調整された油を焼入油と呼び、鉱油が広く使用されている。

油による冷却は、均一な冷却ができ、危険区域でもゆっくり冷却できるので焼割れや変形の危険が少ないという利点がある。 一方、冷却速度が水の約1/3遅く、臨界区域での冷却が遅い点、火災や環境汚染に注意する必要がある点などの欠点がある。<hl>焼入れ用に調整された油を焼入油と呼び、鉱油が広く使用されている。<hl>油の場合は、油温を上げると粘度が小さくなり、結果として冷却が早くなる。 そのため油の冷却能は60-80°Cで最も大きくなる。 加工品によって冷却油自身も温度上昇することを考えて、焼入れを開始するときの油温は、50-70°C程度が適当とされる。 さらに温度を上げて後述のマルテンパなどにも使用される。

油による冷却は、均一な冷却ができ、危険区域でもゆっくり冷却できるので焼割れや変形の危険が少ないという利点がある。 一方、冷却速度が水の約1/3遅く、臨界区域での冷却が遅い点、火災や環境汚染に注意する必要がある点などの欠点がある。 焼入れ用に調整された油を焼入油と呼び、<hl>鉱油<hl>が広く使用されている。 油の場合は、油温を上げると粘度が小さくなり、結果として冷却が早くなる。 そのため油の冷却能は60-80°Cで最も大きくなる。 加工品によって冷却油自身も温度上昇することを考えて、焼入れを開始するときの油温は、50-70°C程度が適当とされる。 さらに温度を上げて後述のマルテンパなどにも使用される。


Question: 最近になって実用化された水溶性の冷却剤とは何ですか?

水溶性の物質を水に溶かして冷却剤として使用するもの。苛性ソーダ、炭酸ソーダ、食塩などは、蒸気幕が発生している時間を短縮できるので水の冷却能を高めることができる。近年では、ポリマーを利用したポリマー焼入液が実用化されている。ポリビニルアルコール、ポリエチレングリコール、ポリアクリル酸ナトリウム、ポリアルキレングリコールなどを利用したものがある。液濃度に応じて冷却能が変わり、高濃度では油寄り、低濃度では水寄りになる。油のように危険区域での冷却速度を落とすことができ、水のように火災の恐れが無いという利点がある。

Answer: ポリマー焼入液

近年では、ポリマーを利用したポリマー焼入液が実用化されている。

水溶性の物質を水に溶かして冷却剤として使用するもの。 苛性ソーダ、炭酸ソーダ、食塩などは、蒸気幕が発生している時間を短縮できるので水の冷却能を高めることができる。<hl>近年では、ポリマーを利用したポリマー焼入液が実用化されている。<hl>ポリビニルアルコール、ポリエチレングリコール、ポリアクリル酸ナトリウム、ポリアルキレングリコールなどを利用したものがある。 液濃度に応じて冷却能が変わり、高濃度では油寄り、低濃度では水寄りになる。 油のように危険区域での冷却速度を落とすことができ、水のように火災の恐れが無いという利点がある。

水溶性の物質を水に溶かして冷却剤として使用するもの。 苛性ソーダ、炭酸ソーダ、食塩などは、蒸気幕が発生している時間を短縮できるので水の冷却能を高めることができる。 近年では、ポリマーを利用した<hl>ポリマー焼入液<hl>が実用化されている。 ポリビニルアルコール、ポリエチレングリコール、ポリアクリル酸ナトリウム、ポリアルキレングリコールなどを利用したものがある。 液濃度に応じて冷却能が変わり、高濃度では油寄り、低濃度では水寄りになる。 油のように危険区域での冷却速度を落とすことができ、水のように火災の恐れが無いという利点がある。

近年では、ポリマーを利用した<hl>ポリマー焼入液<hl>が実用化されている。


Question: ソルトバスを使用する際の加熱温度は何°Cですか?

塩浴、あるいはソルトバスは、塩類を浴に満たして加熱して液体化したもの。熱処理塩浴剤をソルトと総称する。150-500°Cに加熱して使用する。後述のマルテンパ、オーステンパに使用される。150°C程度の塩浴は、50°C程度の油と同程度の冷却能となる。塩類としては、塩化カリウム、食塩、硝酸ナトリウム、亜硝酸ナトリウムなどが使用される。均一な冷却ができ、焼むらや焼割れが少ないなど利点がある一方、塩浴のコストが掛るなどの欠点がある。

Answer: 150-500°C

150-500°Cに加熱して使用する。

塩浴、あるいはソルトバスは、塩類を浴に満たして加熱して液体化したもの。 熱処理塩浴剤をソルトと総称する。<hl>150-500°Cに加熱して使用する。<hl>後述のマルテンパ、オーステンパに使用される。 150°C程度の塩浴は、50°C程度の油と同程度の冷却能となる。 塩類としては、塩化カリウム、食塩、硝酸ナトリウム、亜硝酸ナトリウムなどが使用される。 均一な冷却ができ、焼むらや焼割れが少ないなど利点がある一方、塩浴のコストが掛るなどの欠点がある。

塩浴、あるいはソルトバスは、塩類を浴に満たして加熱して液体化したもの。 熱処理塩浴剤をソルトと総称する。 <hl>150-500°C<hl>に加熱して使用する。 後述のマルテンパ、オーステンパに使用される。 150°C程度の塩浴は、50°C程度の油と同程度の冷却能となる。 塩類としては、塩化カリウム、食塩、硝酸ナトリウム、亜硝酸ナトリウムなどが使用される。 均一な冷却ができ、焼むらや焼割れが少ないなど利点がある一方、塩浴のコストが掛るなどの欠点がある。


Question: 50°C程度の油と同程度の冷却能となるのは、塩浴が何°Cの時ですか?

Answer: 150°C程度

150°C程度の塩浴は、50°C程度の油と同程度の冷却能となる。

塩浴、あるいはソルトバスは、塩類を浴に満たして加熱して液体化したもの。 熱処理塩浴剤をソルトと総称する。 150-500°Cに加熱して使用する。 後述のマルテンパ、オーステンパに使用される。<hl>150°C程度の塩浴は、50°C程度の油と同程度の冷却能となる。<hl>塩類としては、塩化カリウム、食塩、硝酸ナトリウム、亜硝酸ナトリウムなどが使用される。 均一な冷却ができ、焼むらや焼割れが少ないなど利点がある一方、塩浴のコストが掛るなどの欠点がある。

塩浴、あるいはソルトバスは、塩類を浴に満たして加熱して液体化したもの。 熱処理塩浴剤をソルトと総称する。 150-500°Cに加熱して使用する。 後述のマルテンパ、オーステンパに使用される。 <hl>150°C程度<hl>の塩浴は、50°C程度の油と同程度の冷却能となる。 塩類としては、塩化カリウム、食塩、硝酸ナトリウム、亜硝酸ナトリウムなどが使用される。 均一な冷却ができ、焼むらや焼割れが少ないなど利点がある一方、塩浴のコストが掛るなどの欠点がある。


Question: 加圧ガスを利用する際に併用される熱処理用の炉は何ですか?

水素ガスや窒素ガス、ヘリウムガスなどを加圧して吹きつけ、焼入れの冷却剤として利用する。真空加熱炉と併用して、表面を酸化させない光輝焼入れに利用される。0.1-0.6MPa程度の加圧ガスで、焼入れ性の良い高合金鋼に対して行われるのが一般的である。0.5-4MPaまで加圧して低合金鋼へ適用する例もある。ただし、日本国内では1MPa以上では高圧ガス保安法で規制されるため採用が難しく、ガスを高速循環させて冷却速度を向上させる方法などが開発されている。ガス焼入れの欠点としては、設備にコストがかかることなどである。

Answer: 真空加熱炉

真空加熱炉と併用して、表面を酸化させない光輝焼入れに利用される。

水素ガスや窒素ガス、ヘリウムガスなどを加圧して吹きつけ、焼入れの冷却剤として利用する。<hl>真空加熱炉と併用して、表面を酸化させない光輝焼入れに利用される。<hl>0.1-0.6MPa程度の加圧ガスで、焼入れ性の良い高合金鋼に対して行われるのが一般的である。 0.5-4MPaまで加圧して低合金鋼へ適用する例もある。 ただし、日本国内では1MPa以上では高圧ガス保安法で規制されるため採用が難しく、ガスを高速循環させて冷却速度を向上させる方法などが開発されている。 ガス焼入れの欠点としては、設備にコストがかかることなどである。

水素ガスや窒素ガス、ヘリウムガスなどを加圧して吹きつけ、焼入れの冷却剤として利用する。 <hl>真空加熱炉<hl>と併用して、表面を酸化させない光輝焼入れに利用される。 0.1-0.6MPa程度の加圧ガスで、焼入れ性の良い高合金鋼に対して行われるのが一般的である。 0.5-4MPaまで加圧して低合金鋼へ適用する例もある。 ただし、日本国内では1MPa以上では高圧ガス保安法で規制されるため採用が難しく、ガスを高速循環させて冷却速度を向上させる方法などが開発されている。 ガス焼入れの欠点としては、設備にコストがかかることなどである。


Question: 日本国内では何MPa以上だと加圧ガスの採用が困難ですか?

Answer: 1MPa以上

水素ガスや窒素ガス、ヘリウムガスなどを加圧して吹きつけ、焼入れの冷却剤として利用する。 真空加熱炉と併用して、表面を酸化させない光輝焼入れに利用される。 0.1-0.6MPa程度の加圧ガスで、焼入れ性の良い高合金鋼に対して行われるのが一般的である。 0.5-4MPaまで加圧して低合金鋼へ適用する例もある。<hl>ただし、日本国内では1MPa以上では高圧ガス保安法で規制されるため採用が難しく、ガスを高速循環させて冷却速度を向上させる方法などが開発されている。<hl>ガス焼入れの欠点としては、設備にコストがかかることなどである。

水素ガスや窒素ガス、ヘリウムガスなどを加圧して吹きつけ、焼入れの冷却剤として利用する。 真空加熱炉と併用して、表面を酸化させない光輝焼入れに利用される。 0.1-0.6MPa程度の加圧ガスで、焼入れ性の良い高合金鋼に対して行われるのが一般的である。 0.5-4MPaまで加圧して低合金鋼へ適用する例もある。 ただし、日本国内では<hl>1MPa以上<hl>では高圧ガス保安法で規制されるため採用が難しく、ガスを高速循環させて冷却速度を向上させる方法などが開発されている。 ガス焼入れの欠点としては、設備にコストがかかることなどである。


Question: 低合金鋼に加圧ガスを適用する際はどれくらいの圧力ですか?

Answer: 0.5-4MPa

0.5-4MPaまで加圧して低合金鋼へ適用する例もある。

水素ガスや窒素ガス、ヘリウムガスなどを加圧して吹きつけ、焼入れの冷却剤として利用する。 真空加熱炉と併用して、表面を酸化させない光輝焼入れに利用される。 0.1-0.6MPa程度の加圧ガスで、焼入れ性の良い高合金鋼に対して行われるのが一般的である。<hl>0.5-4MPaまで加圧して低合金鋼へ適用する例もある。<hl>ただし、日本国内では1MPa以上では高圧ガス保安法で規制されるため採用が難しく、ガスを高速循環させて冷却速度を向上させる方法などが開発されている。 ガス焼入れの欠点としては、設備にコストがかかることなどである。

水素ガスや窒素ガス、ヘリウムガスなどを加圧して吹きつけ、焼入れの冷却剤として利用する。 真空加熱炉と併用して、表面を酸化させない光輝焼入れに利用される。 0.1-0.6MPa程度の加圧ガスで、焼入れ性の良い高合金鋼に対して行われるのが一般的である。 <hl>0.5-4MPa<hl>まで加圧して低合金鋼へ適用する例もある。 ただし、日本国内では1MPa以上では高圧ガス保安法で規制されるため採用が難しく、ガスを高速循環させて冷却速度を向上させる方法などが開発されている。 ガス焼入れの欠点としては、設備にコストがかかることなどである。

<hl>0.5-4MPa<hl>まで加圧して低合金鋼へ適用する例もある。


Question: オーステンパ後に得られる組織は何ですか?

オーステンパ(austemper)は、等温焼入れの一種で、焼入れ温度からの急冷途中に300-500°Cの温度で停止させ、等温変態が完了したら、再び空冷などのゆっくりとした冷却に切り替えて焼入れを完了させる方法である。焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。ベイナイトは硬さと靱性が高い組織で、オーステンパ後は焼戻しを必ずしも必要としない利点がある。また、高温域で変態が徐々に進行するので、マルクエンチ、マルテンパ以上に、ひずみ、焼割れの危険性は小さくなる。同じベイナイトでも、高めの温度で等温変態させることで靱性が高い上部ベイナイトとなり、低めの温度で硬めの下部ベイナイトとなる。境目の温度は約350°Cである。硬さ調整のため、オーステンパ後も焼戻しすることはある。加工品が大形品だと内部でパーライト変態が発生する場合があり、加工品の大きさに制限がある。一次冷却を行う熱浴には、塩浴の他に金属浴を使用する場合もある。

Answer: ベイナイト

焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。

オーステンパ(austemper)は、等温焼入れの一種で、焼入れ温度からの急冷途中に300-500°Cの温度で停止させ、等温変態が完了したら、再び空冷などのゆっくりとした冷却に切り替えて焼入れを完了させる方法である。<hl>焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。<hl>ベイナイトは硬さと靱性が高い組織で、オーステンパ後は焼戻しを必ずしも必要としない利点がある。 また、高温域で変態が徐々に進行するので、マルクエンチ、マルテンパ以上に、ひずみ、焼割れの危険性は小さくなる。 同じベイナイトでも、高めの温度で等温変態させることで靱性が高い上部ベイナイトとなり、低めの温度で硬めの下部ベイナイトとなる。 境目の温度は約350°Cである。 硬さ調整のため、オーステンパ後も焼戻しすることはある。 加工品が大形品だと内部でパーライト変態が発生する場合があり、加工品の大きさに制限がある。 一次冷却を行う熱浴には、塩浴の他に金属浴を使用する場合もある。

オーステンパ(austemper)は、等温焼入れの一種で、焼入れ温度からの急冷途中に300-500°Cの温度で停止させ、等温変態が完了したら、再び空冷などのゆっくりとした冷却に切り替えて焼入れを完了させる方法である。 焼入れ後に得られる組織は<hl>ベイナイト<hl>で、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。 ベイナイトは硬さと靱性が高い組織で、オーステンパ後は焼戻しを必ずしも必要としない利点がある。 また、高温域で変態が徐々に進行するので、マルクエンチ、マルテンパ以上に、ひずみ、焼割れの危険性は小さくなる。 同じベイナイトでも、高めの温度で等温変態させることで靱性が高い上部ベイナイトとなり、低めの温度で硬めの下部ベイナイトとなる。 境目の温度は約350°Cである。 硬さ調整のため、オーステンパ後も焼戻しすることはある。 加工品が大形品だと内部でパーライト変態が発生する場合があり、加工品の大きさに制限がある。 一次冷却を行う熱浴には、塩浴の他に金属浴を使用する場合もある。


Question: オーステンパの別名は何?

Answer: ベイナイト焼入れ

焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。

オーステンパ(austemper)は、等温焼入れの一種で、焼入れ温度からの急冷途中に300-500°Cの温度で停止させ、等温変態が完了したら、再び空冷などのゆっくりとした冷却に切り替えて焼入れを完了させる方法である。<hl>焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。<hl>ベイナイトは硬さと靱性が高い組織で、オーステンパ後は焼戻しを必ずしも必要としない利点がある。 また、高温域で変態が徐々に進行するので、マルクエンチ、マルテンパ以上に、ひずみ、焼割れの危険性は小さくなる。 同じベイナイトでも、高めの温度で等温変態させることで靱性が高い上部ベイナイトとなり、低めの温度で硬めの下部ベイナイトとなる。 境目の温度は約350°Cである。 硬さ調整のため、オーステンパ後も焼戻しすることはある。 加工品が大形品だと内部でパーライト変態が発生する場合があり、加工品の大きさに制限がある。 一次冷却を行う熱浴には、塩浴の他に金属浴を使用する場合もある。

オーステンパ(austemper)は、等温焼入れの一種で、焼入れ温度からの急冷途中に300-500°Cの温度で停止させ、等温変態が完了したら、再び空冷などのゆっくりとした冷却に切り替えて焼入れを完了させる方法である。 焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのため<hl>ベイナイト焼入れ<hl>とも呼ぶ。 ベイナイトは硬さと靱性が高い組織で、オーステンパ後は焼戻しを必ずしも必要としない利点がある。 また、高温域で変態が徐々に進行するので、マルクエンチ、マルテンパ以上に、ひずみ、焼割れの危険性は小さくなる。 同じベイナイトでも、高めの温度で等温変態させることで靱性が高い上部ベイナイトとなり、低めの温度で硬めの下部ベイナイトとなる。 境目の温度は約350°Cである。 硬さ調整のため、オーステンパ後も焼戻しすることはある。 加工品が大形品だと内部でパーライト変態が発生する場合があり、加工品の大きさに制限がある。 一次冷却を行う熱浴には、塩浴の他に金属浴を使用する場合もある。


Question: マルクエンチ、マルテンパ、オーステンパの中でひずみや焼割れの危険性が小さいのは何?

Answer: オーステンパ

<hl>オーステンパ(austemper)は、等温焼入れの一種で、焼入れ温度からの急冷途中に300-500°Cの温度で停止させ、等温変態が完了したら、再び空冷などのゆっくりとした冷却に切り替えて焼入れを完了させる方法である。<hl>焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。 ベイナイトは硬さと靱性が高い組織で、オーステンパ後は焼戻しを必ずしも必要としない利点がある。 また、高温域で変態が徐々に進行するので、マルクエンチ、マルテンパ以上に、ひずみ、焼割れの危険性は小さくなる。 同じベイナイトでも、高めの温度で等温変態させることで靱性が高い上部ベイナイトとなり、低めの温度で硬めの下部ベイナイトとなる。 境目の温度は約350°Cである。 硬さ調整のため、オーステンパ後も焼戻しすることはある。 加工品が大形品だと内部でパーライト変態が発生する場合があり、加工品の大きさに制限がある。 一次冷却を行う熱浴には、塩浴の他に金属浴を使用する場合もある。

<hl>オーステンパ<hl>(austemper)は、等温焼入れの一種で、焼入れ温度からの急冷途中に300-500°Cの温度で停止させ、等温変態が完了したら、再び空冷などのゆっくりとした冷却に切り替えて焼入れを完了させる方法である。 焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。 ベイナイトは硬さと靱性が高い組織で、オーステンパ後は焼戻しを必ずしも必要としない利点がある。 また、高温域で変態が徐々に進行するので、マルクエンチ、マルテンパ以上に、ひずみ、焼割れの危険性は小さくなる。 同じベイナイトでも、高めの温度で等温変態させることで靱性が高い上部ベイナイトとなり、低めの温度で硬めの下部ベイナイトとなる。 境目の温度は約350°Cである。 硬さ調整のため、オーステンパ後も焼戻しすることはある。 加工品が大形品だと内部でパーライト変態が発生する場合があり、加工品の大きさに制限がある。 一次冷却を行う熱浴には、塩浴の他に金属浴を使用する場合もある。


Question: 上部ベイナイトと下部ベイナイトの境目の温度は何°Cですか?

Answer: 約350°C

境目の温度は約350°Cである。

オーステンパ(austemper)は、等温焼入れの一種で、焼入れ温度からの急冷途中に300-500°Cの温度で停止させ、等温変態が完了したら、再び空冷などのゆっくりとした冷却に切り替えて焼入れを完了させる方法である。 焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。 ベイナイトは硬さと靱性が高い組織で、オーステンパ後は焼戻しを必ずしも必要としない利点がある。 また、高温域で変態が徐々に進行するので、マルクエンチ、マルテンパ以上に、ひずみ、焼割れの危険性は小さくなる。 同じベイナイトでも、高めの温度で等温変態させることで靱性が高い上部ベイナイトとなり、低めの温度で硬めの下部ベイナイトとなる。<hl>境目の温度は約350°Cである。<hl>硬さ調整のため、オーステンパ後も焼戻しすることはある。 加工品が大形品だと内部でパーライト変態が発生する場合があり、加工品の大きさに制限がある。 一次冷却を行う熱浴には、塩浴の他に金属浴を使用する場合もある。

オーステンパ(austemper)は、等温焼入れの一種で、焼入れ温度からの急冷途中に300-500°Cの温度で停止させ、等温変態が完了したら、再び空冷などのゆっくりとした冷却に切り替えて焼入れを完了させる方法である。 焼入れ後に得られる組織はベイナイトで、そのためベイナイト焼入れとも呼ぶ。 ベイナイトは硬さと靱性が高い組織で、オーステンパ後は焼戻しを必ずしも必要としない利点がある。 また、高温域で変態が徐々に進行するので、マルクエンチ、マルテンパ以上に、ひずみ、焼割れの危険性は小さくなる。 同じベイナイトでも、高めの温度で等温変態させることで靱性が高い上部ベイナイトとなり、低めの温度で硬めの下部ベイナイトとなる。 境目の温度は<hl>約350°C<hl>である。 硬さ調整のため、オーステンパ後も焼戻しすることはある。 加工品が大形品だと内部でパーライト変態が発生する場合があり、加工品の大きさに制限がある。 一次冷却を行う熱浴には、塩浴の他に金属浴を使用する場合もある。

境目の温度は<hl>約350°C<hl>である。


Question: レーザー焼入れは何という焼入れの種類に含まれますか?

表面相だけを焼入れして内部は軟らかいままにしておく焼入れが表面焼入れで、使用する熱源別に、高周波焼入れ、炎焼入れ、レーザー焼入れ、電子ビーム焼入れなどがある。鋼表面の化学成分を変化させる方法を合わせたものとしては、浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れなどもある。加工品全体ではなく表面の硬化を狙った熱処理を表面硬化処理(surfacehardeningtreatment)と呼ぶ。表面硬化処理には、鋼表面の化学成分を変化させる化学的表面硬化法と、化学成分を特に変化させずに行う物理的表面硬化法がある。浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れが化学的表面硬化法に相当し、表面焼入れは物理的表面硬化法に相当する。

Answer: 表面焼入れ

<hl>表面相だけを焼入れして内部は軟らかいままにしておく焼入れが表面焼入れで、使用する熱源別に、高周波焼入れ、炎焼入れ、レーザー焼入れ、電子ビーム焼入れなどがある。<hl>鋼表面の化学成分を変化させる方法を合わせたものとしては、浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れなどもある。 加工品全体ではなく表面の硬化を狙った熱処理を表面硬化処理(surfacehardeningtreatment)と呼ぶ。 表面硬化処理には、鋼表面の化学成分を変化させる化学的表面硬化法と、化学成分を特に変化させずに行う物理的表面硬化法がある。 浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れが化学的表面硬化法に相当し、表面焼入れは物理的表面硬化法に相当する。

表面相だけを焼入れして内部は軟らかいままにしておく焼入れが<hl>表面焼入れ<hl>で、使用する熱源別に、高周波焼入れ、炎焼入れ、レーザー焼入れ、電子ビーム焼入れなどがある。 鋼表面の化学成分を変化させる方法を合わせたものとしては、浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れなどもある。 加工品全体ではなく表面の硬化を狙った熱処理を表面硬化処理(surfacehardeningtreatment)と呼ぶ。 表面硬化処理には、鋼表面の化学成分を変化させる化学的表面硬化法と、化学成分を特に変化させずに行う物理的表面硬化法がある。 浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れが化学的表面硬化法に相当し、表面焼入れは物理的表面硬化法に相当する。


Question: 化学成分を特に変化させずに行う表面硬化処理は何?

Answer: 物理的表面硬化法

表面相だけを焼入れして内部は軟らかいままにしておく焼入れが表面焼入れで、使用する熱源別に、高周波焼入れ、炎焼入れ、レーザー焼入れ、電子ビーム焼入れなどがある。 鋼表面の化学成分を変化させる方法を合わせたものとしては、浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れなどもある。 加工品全体ではなく表面の硬化を狙った熱処理を表面硬化処理(surfacehardeningtreatment)と呼ぶ。<hl>表面硬化処理には、鋼表面の化学成分を変化させる化学的表面硬化法と、化学成分を特に変化させずに行う物理的表面硬化法がある。<hl>浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れが化学的表面硬化法に相当し、表面焼入れは物理的表面硬化法に相当する。

表面相だけを焼入れして内部は軟らかいままにしておく焼入れが表面焼入れで、使用する熱源別に、高周波焼入れ、炎焼入れ、レーザー焼入れ、電子ビーム焼入れなどがある。 鋼表面の化学成分を変化させる方法を合わせたものとしては、浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れなどもある。 加工品全体ではなく表面の硬化を狙った熱処理を表面硬化処理(surfacehardeningtreatment)と呼ぶ。 表面硬化処理には、鋼表面の化学成分を変化させる化学的表面硬化法と、化学成分を特に変化させずに行う<hl>物理的表面硬化法<hl>がある。 浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れが化学的表面硬化法に相当し、表面焼入れは物理的表面硬化法に相当する。


Question: 鋼表面の化学成分を変化させる表面硬化処理を何と言いますか?

Answer: 化学的表面硬化法

表面相だけを焼入れして内部は軟らかいままにしておく焼入れが表面焼入れで、使用する熱源別に、高周波焼入れ、炎焼入れ、レーザー焼入れ、電子ビーム焼入れなどがある。 鋼表面の化学成分を変化させる方法を合わせたものとしては、浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れなどもある。 加工品全体ではなく表面の硬化を狙った熱処理を表面硬化処理(surfacehardeningtreatment)と呼ぶ。<hl>表面硬化処理には、鋼表面の化学成分を変化させる化学的表面硬化法と、化学成分を特に変化させずに行う物理的表面硬化法がある。<hl>浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れが化学的表面硬化法に相当し、表面焼入れは物理的表面硬化法に相当する。

表面相だけを焼入れして内部は軟らかいままにしておく焼入れが表面焼入れで、使用する熱源別に、高周波焼入れ、炎焼入れ、レーザー焼入れ、電子ビーム焼入れなどがある。 鋼表面の化学成分を変化させる方法を合わせたものとしては、浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れなどもある。 加工品全体ではなく表面の硬化を狙った熱処理を表面硬化処理(surfacehardeningtreatment)と呼ぶ。 表面硬化処理には、鋼表面の化学成分を変化させる<hl>化学的表面硬化法<hl>と、化学成分を特に変化させずに行う物理的表面硬化法がある。 浸炭焼入れ、浸炭窒化焼入れが化学的表面硬化法に相当し、表面焼入れは物理的表面硬化法に相当する。


Question: 焼入れによる割れの発生原因は、マルテンサイト変態と何が挙げられますか?

焼入れ完了後に、加工品に割れや変形、硬さ不足などの不具合が発生する場合がある。マルテンサイト変態や冷却の不均一などを原因として、焼入れにより割れ(き裂)が発生する。焼入れにより発生する割れを分類すると、焼割れ、置割れ、研削割れの種類がある。加工品に割れが発生すると再生が利かずほとんどの場合使用不可になるので、致命的な焼入れ欠陥の一つである。

Answer: 冷却の不均一

焼入れ完了後に、加工品に割れや変形、硬さ不足などの不具合が発生する場合がある。<hl>マルテンサイト変態や冷却の不均一などを原因として、焼入れにより割れ(き裂)が発生する。<hl>焼入れにより発生する割れを分類すると、焼割れ、置割れ、研削割れの種類がある。 加工品に割れが発生すると再生が利かずほとんどの場合使用不可になるので、致命的な焼入れ欠陥の一つである。

焼入れ完了後に、加工品に割れや変形、硬さ不足などの不具合が発生する場合がある。 マルテンサイト変態や<hl>冷却の不均一<hl>などを原因として、焼入れにより割れ(き裂)が発生する。 焼入れにより発生する割れを分類すると、焼割れ、置割れ、研削割れの種類がある。 加工品に割れが発生すると再生が利かずほとんどの場合使用不可になるので、致命的な焼入れ欠陥の一つである。


Question: 置割れや自然割れが生じるのは焼入れ完了後のいつですか?

焼割れとは焼入れの過程で発生する割れのことで、焼入応力を主原因とする。焼入応力が加工品の引張強さを超えると割れが発生する。焼入れ完了した加工品に常温放置中に生じる割れを置割れ、あるいは自然割れ、時効割れなどとも呼ぶ。特に、焼入れ後に焼戻ししないで加工品を放置すると発生しやすい。焼入れ後の組織には、マルテンサイトの他に残留オーステナイトも発生する。残留オーステナイトは常温でも時間経過によりマルテンサイトへ変化するので、その際の変態応力の発生で加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。これが置割れの原因である。対策として、焼入れ後は間を置かずに焼戻しを実行して、材質を安定化させることが望ましい。必要に応じてサブゼロ処理も組み合わせる。

Answer: 常温放置中

焼割れとは焼入れの過程で発生する割れのことで、焼入応力を主原因とする。 焼入応力が加工品の引張強さを超えると割れが発生する。<hl>焼入れ完了した加工品に常温放置中に生じる割れを置割れ、あるいは自然割れ、時効割れなどとも呼ぶ。<hl>特に、焼入れ後に焼戻ししないで加工品を放置すると発生しやすい。 焼入れ後の組織には、マルテンサイトの他に残留オーステナイトも発生する。 残留オーステナイトは常温でも時間経過によりマルテンサイトへ変化するので、その際の変態応力の発生で加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 これが置割れの原因である。 対策として、焼入れ後は間を置かずに焼戻しを実行して、材質を安定化させることが望ましい。 必要に応じてサブゼロ処理も組み合わせる。

焼割れとは焼入れの過程で発生する割れのことで、焼入応力を主原因とする。 焼入応力が加工品の引張強さを超えると割れが発生する。 焼入れ完了した加工品に<hl>常温放置中<hl>に生じる割れを置割れ、あるいは自然割れ、時効割れなどとも呼ぶ。 特に、焼入れ後に焼戻ししないで加工品を放置すると発生しやすい。 焼入れ後の組織には、マルテンサイトの他に残留オーステナイトも発生する。 残留オーステナイトは常温でも時間経過によりマルテンサイトへ変化するので、その際の変態応力の発生で加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 これが置割れの原因である。 対策として、焼入れ後は間を置かずに焼戻しを実行して、材質を安定化させることが望ましい。 必要に応じてサブゼロ処理も組み合わせる。


Question: 焼入れ後の組織に発生するのは、マルテンサイト以外で何がありますか?

Answer: 残留オーステナイト

焼入れ後の組織には、マルテンサイトの他に残留オーステナイトも発生する。

焼割れとは焼入れの過程で発生する割れのことで、焼入応力を主原因とする。 焼入応力が加工品の引張強さを超えると割れが発生する。 焼入れ完了した加工品に常温放置中に生じる割れを置割れ、あるいは自然割れ、時効割れなどとも呼ぶ。 特に、焼入れ後に焼戻ししないで加工品を放置すると発生しやすい。<hl>焼入れ後の組織には、マルテンサイトの他に残留オーステナイトも発生する。<hl>残留オーステナイトは常温でも時間経過によりマルテンサイトへ変化するので、その際の変態応力の発生で加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 これが置割れの原因である。 対策として、焼入れ後は間を置かずに焼戻しを実行して、材質を安定化させることが望ましい。 必要に応じてサブゼロ処理も組み合わせる。

焼割れとは焼入れの過程で発生する割れのことで、焼入応力を主原因とする。 焼入応力が加工品の引張強さを超えると割れが発生する。 焼入れ完了した加工品に常温放置中に生じる割れを置割れ、あるいは自然割れ、時効割れなどとも呼ぶ。 特に、焼入れ後に焼戻ししないで加工品を放置すると発生しやすい。 焼入れ後の組織には、マルテンサイトの他に<hl>残留オーステナイト<hl>も発生する。 残留オーステナイトは常温でも時間経過によりマルテンサイトへ変化するので、その際の変態応力の発生で加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 これが置割れの原因である。 対策として、焼入れ後は間を置かずに焼戻しを実行して、材質を安定化させることが望ましい。 必要に応じてサブゼロ処理も組み合わせる。


Question: 置割れ対策として、焼入れ後は即時に何を行うことが望ましいですか?

Answer: 焼戻し

特に、焼入れ後に焼戻ししないで加工品を放置すると発生しやすい。

焼割れとは焼入れの過程で発生する割れのことで、焼入応力を主原因とする。 焼入応力が加工品の引張強さを超えると割れが発生する。 焼入れ完了した加工品に常温放置中に生じる割れを置割れ、あるいは自然割れ、時効割れなどとも呼ぶ。<hl>特に、焼入れ後に焼戻ししないで加工品を放置すると発生しやすい。<hl>焼入れ後の組織には、マルテンサイトの他に残留オーステナイトも発生する。 残留オーステナイトは常温でも時間経過によりマルテンサイトへ変化するので、その際の変態応力の発生で加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 これが置割れの原因である。 対策として、焼入れ後は間を置かずに焼戻しを実行して、材質を安定化させることが望ましい。 必要に応じてサブゼロ処理も組み合わせる。

焼割れとは焼入れの過程で発生する割れのことで、焼入応力を主原因とする。 焼入応力が加工品の引張強さを超えると割れが発生する。 焼入れ完了した加工品に常温放置中に生じる割れを置割れ、あるいは自然割れ、時効割れなどとも呼ぶ。 特に、焼入れ後に<hl>焼戻し<hl>しないで加工品を放置すると発生しやすい。 焼入れ後の組織には、マルテンサイトの他に残留オーステナイトも発生する。 残留オーステナイトは常温でも時間経過によりマルテンサイトへ変化するので、その際の変態応力の発生で加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 これが置割れの原因である。 対策として、焼入れ後は間を置かずに焼戻しを実行して、材質を安定化させることが望ましい。 必要に応じてサブゼロ処理も組み合わせる。

特に、焼入れ後に<hl>焼戻し<hl>しないで加工品を放置すると発生しやすい。


Question: 第1種研削割れと第2種研削割れは、どちらの方が発生時の温度が高いですか?

焼入れ完了した加工品に研削加工する際に発生する割れを、研削割れ、あるいは研磨割れと呼ぶ。研削時の加熱が研削割れの原因で、約100°Cまで加工品表面が昇温することにより発生する第1種研削割れと約300°Cまで昇温することにより発生する第2種研削割れがあり、第1種研削割れは研削方向に直角に割れが走り、第2種研削割れは研削方向に直角と平行に割れが走る特徴がある。これは、再加熱で100°C付近でε炭化物が析出し、300°C付近でセメンタイトが析出するのが原因で、組織変化により体積変化が起こり、置割れと同じように加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。研削中ではなく、研削終了後に発生する傾向を持つ。第1種研削割れには100-120°C焼戻しが、第2種研削割れには300°C焼戻しが有効とされる。焼戻しを行わない場合は、できるだけ残留オーステナイトを少なくして、かつ研削による昇温を小さくする

Answer: 第2種研削割れ

焼入れ完了した加工品に研削加工する際に発生する割れを、研削割れ、あるいは研磨割れと呼ぶ。<hl>研削時の加熱が研削割れの原因で、約100°Cまで加工品表面が昇温することにより発生する第1種研削割れと約300°Cまで昇温することにより発生する第2種研削割れがあり、第1種研削割れは研削方向に直角に割れが走り、第2種研削割れは研削方向に直角と平行に割れが走る特徴がある。<hl>これは、再加熱で100°C付近でε炭化物が析出し、300°C付近でセメンタイトが析出するのが原因で、組織変化により体積変化が起こり、置割れと同じように加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 研削中ではなく、研削終了後に発生する傾向を持つ。 第1種研削割れには100-120°C焼戻しが、第2種研削割れには300°C焼戻しが有効とされる。 焼戻しを行わない場合は、できるだけ残留オーステナイトを少なくして、かつ研削による昇温を小さくする

焼入れ完了した加工品に研削加工する際に発生する割れを、研削割れ、あるいは研磨割れと呼ぶ。 研削時の加熱が研削割れの原因で、約100°Cまで加工品表面が昇温することにより発生する第1種研削割れと約300°Cまで昇温することにより発生する<hl>第2種研削割れ<hl>があり、第1種研削割れは研削方向に直角に割れが走り、第2種研削割れは研削方向に直角と平行に割れが走る特徴がある。 これは、再加熱で100°C付近でε炭化物が析出し、300°C付近でセメンタイトが析出するのが原因で、組織変化により体積変化が起こり、置割れと同じように加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 研削中ではなく、研削終了後に発生する傾向を持つ。 第1種研削割れには100-120°C焼戻しが、第2種研削割れには300°C焼戻しが有効とされる。 焼戻しを行わない場合は、できるだけ残留オーステナイトを少なくして、かつ研削による昇温を小さくする


Question: 第1種研削割れに有効な焼戻し温度と第2種研削割れに有効な焼戻し温度では、どちらが低温度ですか?

Answer: 第1種研削割れ

焼入れ完了した加工品に研削加工する際に発生する割れを、研削割れ、あるいは研磨割れと呼ぶ。<hl>研削時の加熱が研削割れの原因で、約100°Cまで加工品表面が昇温することにより発生する第1種研削割れと約300°Cまで昇温することにより発生する第2種研削割れがあり、第1種研削割れは研削方向に直角に割れが走り、第2種研削割れは研削方向に直角と平行に割れが走る特徴がある。<hl>これは、再加熱で100°C付近でε炭化物が析出し、300°C付近でセメンタイトが析出するのが原因で、組織変化により体積変化が起こり、置割れと同じように加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 研削中ではなく、研削終了後に発生する傾向を持つ。 第1種研削割れには100-120°C焼戻しが、第2種研削割れには300°C焼戻しが有効とされる。 焼戻しを行わない場合は、できるだけ残留オーステナイトを少なくして、かつ研削による昇温を小さくする

焼入れ完了した加工品に研削加工する際に発生する割れを、研削割れ、あるいは研磨割れと呼ぶ。 研削時の加熱が研削割れの原因で、約100°Cまで加工品表面が昇温することにより発生する<hl>第1種研削割れ<hl>と約300°Cまで昇温することにより発生する第2種研削割れがあり、第1種研削割れは研削方向に直角に割れが走り、第2種研削割れは研削方向に直角と平行に割れが走る特徴がある。 これは、再加熱で100°C付近でε炭化物が析出し、300°C付近でセメンタイトが析出するのが原因で、組織変化により体積変化が起こり、置割れと同じように加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 研削中ではなく、研削終了後に発生する傾向を持つ。 第1種研削割れには100-120°C焼戻しが、第2種研削割れには300°C焼戻しが有効とされる。 焼戻しを行わない場合は、できるだけ残留オーステナイトを少なくして、かつ研削による昇温を小さくする


Question: 研削割れの発生傾向が高いのは、研削中か、それとも研削終了後か?

Answer: 研削終了後

研削中ではなく、研削終了後に発生する傾向を持つ。

焼入れ完了した加工品に研削加工する際に発生する割れを、研削割れ、あるいは研磨割れと呼ぶ。 研削時の加熱が研削割れの原因で、約100°Cまで加工品表面が昇温することにより発生する第1種研削割れと約300°Cまで昇温することにより発生する第2種研削割れがあり、第1種研削割れは研削方向に直角に割れが走り、第2種研削割れは研削方向に直角と平行に割れが走る特徴がある。 これは、再加熱で100°C付近でε炭化物が析出し、300°C付近でセメンタイトが析出するのが原因で、組織変化により体積変化が起こり、置割れと同じように加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。<hl>研削中ではなく、研削終了後に発生する傾向を持つ。<hl>第1種研削割れには100-120°C焼戻しが、第2種研削割れには300°C焼戻しが有効とされる。 焼戻しを行わない場合は、できるだけ残留オーステナイトを少なくして、かつ研削による昇温を小さくする

焼入れ完了した加工品に研削加工する際に発生する割れを、研削割れ、あるいは研磨割れと呼ぶ。 研削時の加熱が研削割れの原因で、約100°Cまで加工品表面が昇温することにより発生する第1種研削割れと約300°Cまで昇温することにより発生する第2種研削割れがあり、第1種研削割れは研削方向に直角に割れが走り、第2種研削割れは研削方向に直角と平行に割れが走る特徴がある。 これは、再加熱で100°C付近でε炭化物が析出し、300°C付近でセメンタイトが析出するのが原因で、組織変化により体積変化が起こり、置割れと同じように加工品の残留応力のバランスが崩れて割れに至る。 研削中ではなく、<hl>研削終了後<hl>に発生する傾向を持つ。 第1種研削割れには100-120°C焼戻しが、第2種研削割れには300°C焼戻しが有効とされる。 焼戻しを行わない場合は、できるだけ残留オーステナイトを少なくして、かつ研削による昇温を小さくする

研削中ではなく、<hl>研削終了後<hl>に発生する傾向を持つ。


Question: 映画『アンドレイ・ルブリョフ』の監督は誰?

『アンドレイ・ルブリョフ』は、1971年のソビエト連邦の映画である。監督は、アンドレイ・タルコフスキー、脚本は、アンドレイ・コンチャロフスキーとアンドレイ・タルコフスキーがつとめた。出演は、アナトリー・ソロニーツィン、イワン・ラピコフ、ニコライ・グリニコ、ニコライ・セルゲーエフ、ニコライ・ブルリャーエフ、イルマ・ラウシュなど。15世紀初頭のモスクワ大公国を舞台に、イコン画家アンドレイ・ルブリョフを描いた歴史映画である。本作が製作された当時のソビエト連邦の映画は、完成するとまずスタジオの審査にかけられ、さらに国家検閲を経てから一般上映されるしくみになっていた。本作においては、1966年に完成しながら検閲で歴史的解釈や暴力的描写が批判されて、ただちに一般公開が許可されず、のちに作品の一部をカットして検閲を通過したものが、1971年にソビエト連邦内で一般公開された。また、1969年、ソビエト連邦での一般公開が許可されていないうちに第22回カンヌ国際映画祭に出品されて、当年の国際映画批評家連盟賞を受賞した。

Answer: アンドレイ・タルコフスキー

『アンドレイ・ルブリョフ』は、1971年のソビエト連邦の映画である。<hl>監督は、アンドレイ・タルコフスキー、脚本は、アンドレイ・コンチャロフスキーとアンドレイ・タルコフスキーがつとめた。<hl>出演は、アナトリー・ソロニーツィン、イワン・ラピコフ、ニコライ・グリニコ、ニコライ・セルゲーエフ、ニコライ・ブルリャーエフ、イルマ・ラウシュなど。 15世紀初頭のモスクワ大公国を舞台に、イコン画家アンドレイ・ルブリョフを描いた歴史映画である。 本作が製作された当時のソビエト連邦の映画は、完成するとまずスタジオの審査にかけられ、さらに国家検閲を経てから一般上映されるしくみになっていた。 本作においては、1966年に完成しながら検閲で歴史的解釈や暴力的描写が批判されて、ただちに一般公開が許可されず、のちに作品の一部をカットして検閲を通過したものが、1971年にソビエト連邦内で一般公開された。 また、1969年、ソビエト連邦での一般公開が許可されていないうちに第22回カンヌ国際映画祭に出品されて、当年の国際映画批評家連盟賞を受賞した。

『アンドレイ・ルブリョフ』は、1971年のソビエト連邦の映画である。監督は、<hl>アンドレイ・タルコフスキー<hl>、脚本は、アンドレイ・コンチャロフスキーとアンドレイ・タルコフスキーがつとめた。出演は、アナトリー・ソロニーツィン、イワン・ラピコフ、ニコライ・グリニコ、ニコライ・セルゲーエフ、ニコライ・ブルリャーエフ、イルマ・ラウシュなど。15世紀初頭のモスクワ大公国を舞台に、イコン画家アンドレイ・ルブリョフを描いた歴史映画である。 本作が製作された当時のソビエト連邦の映画は、完成するとまずスタジオの審査にかけられ、さらに国家検閲を経てから一般上映されるしくみになっていた。本作においては、1966年に完成しながら検閲で歴史的解釈や暴力的描写が批判されて、ただちに一般公開が許可されず、のちに作品の一部をカットして検閲を通過したものが、1971年にソビエト連邦内で一般公開された。 また、1969年、ソビエト連邦での一般公開が許可されていないうちに第22回カンヌ国際映画祭に出品されて、当年の国際映画批評家連盟賞を受賞した。


Question: 映画『アンドレイ・ルブリョフ』の脚本はアンドレイ・タルコフスキーと誰?

Answer: アンドレイ・コンチャロフスキー

『アンドレイ・ルブリョフ』は、1971年のソビエト連邦の映画である。<hl>監督は、アンドレイ・タルコフスキー、脚本は、アンドレイ・コンチャロフスキーとアンドレイ・タルコフスキーがつとめた。<hl>出演は、アナトリー・ソロニーツィン、イワン・ラピコフ、ニコライ・グリニコ、ニコライ・セルゲーエフ、ニコライ・ブルリャーエフ、イルマ・ラウシュなど。 15世紀初頭のモスクワ大公国を舞台に、イコン画家アンドレイ・ルブリョフを描いた歴史映画である。 本作が製作された当時のソビエト連邦の映画は、完成するとまずスタジオの審査にかけられ、さらに国家検閲を経てから一般上映されるしくみになっていた。 本作においては、1966年に完成しながら検閲で歴史的解釈や暴力的描写が批判されて、ただちに一般公開が許可されず、のちに作品の一部をカットして検閲を通過したものが、1971年にソビエト連邦内で一般公開された。 また、1969年、ソビエト連邦での一般公開が許可されていないうちに第22回カンヌ国際映画祭に出品されて、当年の国際映画批評家連盟賞を受賞した。

『アンドレイ・ルブリョフ』は、1971年のソビエト連邦の映画である。監督は、アンドレイ・タルコフスキー、脚本は、<hl>アンドレイ・コンチャロフスキー<hl>とアンドレイ・タルコフスキーがつとめた。出演は、アナトリー・ソロニーツィン、イワン・ラピコフ、ニコライ・グリニコ、ニコライ・セルゲーエフ、ニコライ・ブルリャーエフ、イルマ・ラウシュなど。15世紀初頭のモスクワ大公国を舞台に、イコン画家アンドレイ・ルブリョフを描いた歴史映画である。 本作が製作された当時のソビエト連邦の映画は、完成するとまずスタジオの審査にかけられ、さらに国家検閲を経てから一般上映されるしくみになっていた。本作においては、1966年に完成しながら検閲で歴史的解釈や暴力的描写が批判されて、ただちに一般公開が許可されず、のちに作品の一部をカットして検閲を通過したものが、1971年にソビエト連邦内で一般公開された。 また、1969年、ソビエト連邦での一般公開が許可されていないうちに第22回カンヌ国際映画祭に出品されて、当年の国際映画批評家連盟賞を受賞した。


Question: 映画『アンドレイ・ルブリョフ』の舞台となっている場所はどこ?

Answer: モスクワ大公国

『アンドレイ・ルブリョフ』は、1971年のソビエト連邦の映画である。 監督は、アンドレイ・タルコフスキー、脚本は、アンドレイ・コンチャロフスキーとアンドレイ・タルコフスキーがつとめた。 出演は、アナトリー・ソロニーツィン、イワン・ラピコフ、ニコライ・グリニコ、ニコライ・セルゲーエフ、ニコライ・ブルリャーエフ、イルマ・ラウシュなど。<hl>15世紀初頭のモスクワ大公国を舞台に、イコン画家アンドレイ・ルブリョフを描いた歴史映画である。<hl>本作が製作された当時のソビエト連邦の映画は、完成するとまずスタジオの審査にかけられ、さらに国家検閲を経てから一般上映されるしくみになっていた。 本作においては、1966年に完成しながら検閲で歴史的解釈や暴力的描写が批判されて、ただちに一般公開が許可されず、のちに作品の一部をカットして検閲を通過したものが、1971年にソビエト連邦内で一般公開された。 また、1969年、ソビエト連邦での一般公開が許可されていないうちに第22回カンヌ国際映画祭に出品されて、当年の国際映画批評家連盟賞を受賞した。

『アンドレイ・ルブリョフ』は、1971年のソビエト連邦の映画である。監督は、アンドレイ・タルコフスキー、脚本は、アンドレイ・コンチャロフスキーとアンドレイ・タルコフスキーがつとめた。出演は、アナトリー・ソロニーツィン、イワン・ラピコフ、ニコライ・グリニコ、ニコライ・セルゲーエフ、ニコライ・ブルリャーエフ、イルマ・ラウシュなど。15世紀初頭の<hl>モスクワ大公国<hl>を舞台に、イコン画家アンドレイ・ルブリョフを描いた歴史映画である。 本作が製作された当時のソビエト連邦の映画は、完成するとまずスタジオの審査にかけられ、さらに国家検閲を経てから一般上映されるしくみになっていた。本作においては、1966年に完成しながら検閲で歴史的解釈や暴力的描写が批判されて、ただちに一般公開が許可されず、のちに作品の一部をカットして検閲を通過したものが、1971年にソビエト連邦内で一般公開された。 また、1969年、ソビエト連邦での一般公開が許可されていないうちに第22回カンヌ国際映画祭に出品されて、当年の国際映画批評家連盟賞を受賞した。


Question: 映画『アンドレイ・ルブリョフ』は第22回カンヌ国際映画祭でどの賞を受賞したか。

Answer: 国際映画批評家連盟賞

『アンドレイ・ルブリョフ』は、1971年のソビエト連邦の映画である。 監督は、アンドレイ・タルコフスキー、脚本は、アンドレイ・コンチャロフスキーとアンドレイ・タルコフスキーがつとめた。 出演は、アナトリー・ソロニーツィン、イワン・ラピコフ、ニコライ・グリニコ、ニコライ・セルゲーエフ、ニコライ・ブルリャーエフ、イルマ・ラウシュなど。 15世紀初頭のモスクワ大公国を舞台に、イコン画家アンドレイ・ルブリョフを描いた歴史映画である。 本作が製作された当時のソビエト連邦の映画は、完成するとまずスタジオの審査にかけられ、さらに国家検閲を経てから一般上映されるしくみになっていた。 本作においては、1966年に完成しながら検閲で歴史的解釈や暴力的描写が批判されて、ただちに一般公開が許可されず、のちに作品の一部をカットして検閲を通過したものが、1971年にソビエト連邦内で一般公開された。<hl>また、1969年、ソビエト連邦での一般公開が許可されていないうちに第22回カンヌ国際映画祭に出品されて、当年の国際映画批評家連盟賞を受賞した。<hl>

『アンドレイ・ルブリョフ』は、1971年のソビエト連邦の映画である。監督は、アンドレイ・タルコフスキー、脚本は、アンドレイ・コンチャロフスキーとアンドレイ・タルコフスキーがつとめた。出演は、アナトリー・ソロニーツィン、イワン・ラピコフ、ニコライ・グリニコ、ニコライ・セルゲーエフ、ニコライ・ブルリャーエフ、イルマ・ラウシュなど。15世紀初頭のモスクワ大公国を舞台に、イコン画家アンドレイ・ルブリョフを描いた歴史映画である。 本作が製作された当時のソビエト連邦の映画は、完成するとまずスタジオの審査にかけられ、さらに国家検閲を経てから一般上映されるしくみになっていた。本作においては、1966年に完成しながら検閲で歴史的解釈や暴力的描写が批判されて、ただちに一般公開が許可されず、のちに作品の一部をカットして検閲を通過したものが、1971年にソビエト連邦内で一般公開された。 また、1969年、ソビエト連邦での一般公開が許可されていないうちに第22回カンヌ国際映画祭に出品されて、当年の<hl>国際映画批評家連盟賞<hl>を受賞した。


Question: 映画『アンドレイ・ルブリョフ』の舞台となっている場所はどこ?

映画『アンドレイ・ルブリョフ』の舞台は、15世紀初頭のモスクワ大公国である。タタール襲来とルーシ諸公の内乱が続いた動乱期を背景に、ロシアの最も優れたイコン画家アンドレイ・ルブリョフの苦悩と模索を描いた。ルブリョフの生涯をたんにたどるのでなく、その生涯に関する挿話や、中世ロシアの史実を下敷きにした挿話を織りまぜた8つの章と「プロローグ」、「エピローグ」をあわせた全10章を叙述することで物語は進む。「プロローグ」と「エピローグ」を除く8つの章はそれぞれ題名が付けられて年代順に並べられている。また、「プロローグ」から「最後の審判1408年夏」が第1部、「襲来1408年」から「エピローグ」が第2部の2部構成になっており、日本公開時は第1部に「動乱そして沈黙」、第2部に「試練そして復活」と独自の邦題がくわえられた。

Answer: モスクワ大公国

映画『アンドレイ・ルブリョフ』の舞台は、15世紀初頭のモスクワ大公国である。

<hl>映画『アンドレイ・ルブリョフ』の舞台は、15世紀初頭のモスクワ大公国である。<hl>タタール襲来とルーシ諸公の内乱が続いた動乱期を背景に、ロシアの最も優れたイコン画家アンドレイ・ルブリョフの苦悩と模索を描いた。 ルブリョフの生涯をたんにたどるのでなく、その生涯に関する挿話や、中世ロシアの史実を下敷きにした挿話を織りまぜた8つの章と「プロローグ」、「エピローグ」をあわせた全10章を叙述することで物語は進む。 「プロローグ」と「エピローグ」を除く8つの章はそれぞれ題名が付けられて年代順に並べられている。 また、「プロローグ」から「最後の審判1408年夏」が第1部、「襲来1408年」から「エピローグ」が第2部の2部構成になっており、日本公開時は第1部に「動乱そして沈黙」、第2部に「試練そして復活」と独自の邦題がくわえられた。

映画『アンドレイ・ルブリョフ』の舞台は、15世紀初頭の<hl>モスクワ大公国<hl>である。タタール襲来とルーシ諸公の内乱が続いた動乱期を背景に、ロシアの最も優れたイコン画家アンドレイ・ルブリョフの苦悩と模索を描いた。ルブリョフの生涯をたんにたどるのでなく、その生涯に関する挿話や、中世ロシアの史実を下敷きにした挿話を織りまぜた8つの章と「プロローグ」、「エピローグ」をあわせた全10章を叙述することで物語は進む。「プロローグ」と「エピローグ」を除く8つの章はそれぞれ題名が付けられて年代順に並べられている。また、「プロローグ」から「最後の審判1408年夏」が第1部、「襲来1408年」から「エピローグ」が第2部の2部構成になっており、日本公開時は第1部に「動乱そして沈黙」、第2部に「試練そして復活」と独自の邦題がくわえられた。


Question: アンドレイ・タルコフスキーが監督をつとめた最初の長編映画は何?

1961年、『僕の村は戦場だった』で長編映画の初監督をつとめていたアンドレイ・タルコフスキーは、その製作中にイコン画家アンドレイ・ルブリョフにかんする映画の企画書を映画スタジオのモスフィルムに持ち込んだ。1962年2月に脚本執筆の契約を結び、タルコフスキーと脚本の共同執筆者アンドレイ・コンチャロフスキーは、映画の舞台となる中世史や当時の芸術文化にかんする書籍や記録をくわしく調査しながら、同年12月に第一稿を完成させた。その後、2回の改稿を経て、1963年12月に脚本の最終稿がモスフィルムに承認されたのち、1964年4月にはソビエト連邦における映画全般の管理を担っていた中央行政機関ゴスキノでも脚本が承認されて、映画製作が始まった。また、時期を同じくして映画雑誌『映画芸術』4月号と5月号に脚本の最終稿が連載されて、歴史家、映画研究家や一般読者らによって社会政治的側面、歴史的側面から広く議論がなされた。

Answer: 『僕の村は戦場だった』

<hl>1961年、『僕の村は戦場だった』で長編映画の初監督をつとめていたアンドレイ・タルコフスキーは、その製作中にイコン画家アンドレイ・ルブリョフにかんする映画の企画書を映画スタジオのモスフィルムに持ち込んだ。<hl>1962年2月に脚本執筆の契約を結び、タルコフスキーと脚本の共同執筆者アンドレイ・コンチャロフスキーは、映画の舞台となる中世史や当時の芸術文化にかんする書籍や記録をくわしく調査しながら、同年12月に第一稿を完成させた。 その後、2回の改稿を経て、1963年12月に脚本の最終稿がモスフィルムに承認されたのち、1964年4月にはソビエト連邦における映画全般の管理を担っていた中央行政機関ゴスキノでも脚本が承認されて、映画製作が始まった。 また、時期を同じくして映画雑誌『映画芸術』4月号と5月号に脚本の最終稿が連載されて、歴史家、映画研究家や一般読者らによって社会政治的側面、歴史的側面から広く議論がなされた。

1961年、<hl>『僕の村は戦場だった』<hl>で長編映画の初監督をつとめていたアンドレイ・タルコフスキーは、その製作中にイコン画家アンドレイ・ルブリョフにかんする映画の企画書を映画スタジオのモスフィルムに持ち込んだ。1962年2月に脚本執筆の契約を結び、タルコフスキーと脚本の共同執筆者アンドレイ・コンチャロフスキーは、映画の舞台となる中世史や当時の芸術文化にかんする書籍や記録をくわしく調査しながら、同年12月に第一稿を完成させた。その後、2回の改稿を経て、1963年12月に脚本の最終稿がモスフィルムに承認されたのち、1964年4月にはソビエト連邦における映画全般の管理を担っていた中央行政機関ゴスキノでも脚本が承認されて、映画製作が始まった。また、時期を同じくして映画雑誌『映画芸術』4月号と5月号に脚本の最終稿が連載されて、歴史家、映画研究家や一般読者らによって社会政治的側面、歴史的側面から広く議論がなされた。


Question: ルブリョフの生涯の映画化は誰の構想から始まったものですか。

そもそも、ルブリョフの生涯の映画化は、映画俳優ワシーリー・リヴァーノフの構想から始まったものだった。リヴァーノフは、タルコフキーとコンチャロフスキーと3人でモスクワ郊外の森を散策中にルブリョフの脚本をともに書くことを提案したが、タルコフスキーとコンチャロフスキーは、リヴァーノフがほかの映画に出演中に2人で脚本を執筆し始めた。ルブリョフを題材に選んだ理由は、ロシア文化史上、第一級の人物のひとりであったからである。しかし、タルコフスキーは、ルブリョフの伝記映画や歴史映画にするつもりはなく、それよりむしろルブリョフの生きた時代と、芸術家の人格形成との関連性を表現することに興味を持ち、ルブリョフが芸術家として成熟していく過程を描こうとした。

Answer: ワシーリー・リヴァーノフ

<hl>そもそも、ルブリョフの生涯の映画化は、映画俳優ワシーリー・リヴァーノフの構想から始まったものだった。<hl>リヴァーノフは、タルコフキーとコンチャロフスキーと3人でモスクワ郊外の森を散策中にルブリョフの脚本をともに書くことを提案したが、タルコフスキーとコンチャロフスキーは、リヴァーノフがほかの映画に出演中に2人で脚本を執筆し始めた。 ルブリョフを題材に選んだ理由は、ロシア文化史上、第一級の人物のひとりであったからである。 しかし、タルコフスキーは、ルブリョフの伝記映画や歴史映画にするつもりはなく、それよりむしろルブリョフの生きた時代と、芸術家の人格形成との関連性を表現することに興味を持ち、ルブリョフが芸術家として成熟していく過程を描こうとした。

そもそも、ルブリョフの生涯の映画化は、映画俳優<hl>ワシーリー・リヴァーノフ<hl>の構想から始まったものだった。リヴァーノフは、タルコフキーとコンチャロフスキーと3人でモスクワ郊外の森を散策中にルブリョフの脚本をともに書くことを提案したが、タルコフスキーとコンチャロフスキーは、リヴァーノフがほかの映画に出演中に2人で脚本を執筆し始めた。ルブリョフを題材に選んだ理由は、ロシア文化史上、第一級の人物のひとりであったからである。しかし、タルコフスキーは、ルブリョフの伝記映画や歴史映画にするつもりはなく、それよりむしろルブリョフの生きた時代と、芸術家の人格形成との関連性を表現することに興味を持ち、ルブリョフが芸術家として成熟していく過程を描こうとした。


Question: 映画『アンドレイ・ルブリョフ』の第1版は、いつ完成したの?

映画『アンドレイ・ルブリョフ』の第1版は、1966年7月に完成した。このときの題名は『アンドレイの受難』となっており、上映時間は205分であった。しかし、中央行政機関ゴスキノの検閲で歴史的解釈が批判されたほか、上映時間を短縮することや暴力的描写、ヌードシーンの削除が要求されて、ただちに一般上映が許可されなかった。批判を受けた具体的な内容は、「襲来1408年」の章において、民衆はタタール軍に蹂躙、虐殺されて一方的に打ちひしがれる描かれ方をしているが、ロシア人民はもっと勇敢にもっと英雄的にタタールと戦い続けた、という歴史的解釈の異論があったほか、暴力的描写は「最後の審判1408年夏」の章で彫刻家らの目をえぐる場面など、ヌードシーンは「祭日1408年」の章の異教徒らの儀式の場面などが議論の的となった。監督のアンドレイ・タルコフスキーは、そういったゴスキノの要求に段階的に従い、元の205分版を数次にわたってカットと編集を重ねて186分版まで短縮して、題名を『アンドレイ・ルブリョフ』と改題した。

Answer: 1966年7月

映画『アンドレイ・ルブリョフ』の第1版は、1966年7月に完成した。

<hl>映画『アンドレイ・ルブリョフ』の第1版は、1966年7月に完成した。<hl>このときの題名は『アンドレイの受難』となっており、上映時間は205分であった。 しかし、中央行政機関ゴスキノの検閲で歴史的解釈が批判されたほか、上映時間を短縮することや暴力的描写、ヌードシーンの削除が要求されて、ただちに一般上映が許可されなかった。 批判を受けた具体的な内容は、「襲来1408年」の章において、民衆はタタール軍に蹂躙、虐殺されて一方的に打ちひしがれる描かれ方をしているが、ロシア人民はもっと勇敢にもっと英雄的にタタールと戦い続けた、という歴史的解釈の異論があったほか、暴力的描写は「最後の審判1408年夏」の章で彫刻家らの目をえぐる場面など、ヌードシーンは「祭日1408年」の章の異教徒らの儀式の場面などが議論の的となった。 監督のアンドレイ・タルコフスキーは、そういったゴスキノの要求に段階的に従い、元の205分版を数次にわたってカットと編集を重ねて186分版まで短縮して、題名を『アンドレイ・ルブリョフ』と改題した。

映画『アンドレイ・ルブリョフ』の第1版は、<hl>1966年7月<hl>に完成した。このときの題名は『アンドレイの受難』となっており、上映時間は205分であった。しかし、中央行政機関ゴスキノの検閲で歴史的解釈が批判されたほか、上映時間を短縮することや暴力的描写、ヌードシーンの削除が要求されて、ただちに一般上映が許可されなかった。批判を受けた具体的な内容は、「襲来1408年」の章において、民衆はタタール軍に蹂躙、虐殺されて一方的に打ちひしがれる描かれ方をしているが、ロシア人民はもっと勇敢にもっと英雄的にタタールと戦い続けた、という歴史的解釈の異論があったほか、暴力的描写は「最後の審判1408年夏」の章で彫刻家らの目をえぐる場面など、ヌードシーンは「祭日1408年」の章の異教徒らの儀式の場面などが議論の的となった。監督のアンドレイ・タルコフスキーは、そういったゴスキノの要求に段階的に従い、元の205分版を数次にわたってカットと編集を重ねて186分版まで短縮して、題名を『アンドレイ・ルブリョフ』と改題した。


Question: 映画『アンドレイ・ルブリョフ』の第1版の上演時間は何分でしたか。

Answer: 205分

このときの題名は『アンドレイの受難』となっており、上映時間は205分であった。

映画『アンドレイ・ルブリョフ』の第1版は、1966年7月に完成した。<hl>このときの題名は『アンドレイの受難』となっており、上映時間は205分であった。<hl>しかし、中央行政機関ゴスキノの検閲で歴史的解釈が批判されたほか、上映時間を短縮することや暴力的描写、ヌードシーンの削除が要求されて、ただちに一般上映が許可されなかった。 批判を受けた具体的な内容は、「襲来1408年」の章において、民衆はタタール軍に蹂躙、虐殺されて一方的に打ちひしがれる描かれ方をしているが、ロシア人民はもっと勇敢にもっと英雄的にタタールと戦い続けた、という歴史的解釈の異論があったほか、暴力的描写は「最後の審判1408年夏」の章で彫刻家らの目をえぐる場面など、ヌードシーンは「祭日1408年」の章の異教徒らの儀式の場面などが議論の的となった。 監督のアンドレイ・タルコフスキーは、そういったゴスキノの要求に段階的に従い、元の205分版を数次にわたってカットと編集を重ねて186分版まで短縮して、題名を『アンドレイ・ルブリョフ』と改題した。

映画『アンドレイ・ルブリョフ』の第1版は、1966年7月に完成した。このときの題名は『アンドレイの受難』となっており、上映時間は<hl>205分<hl>であった。しかし、中央行政機関ゴスキノの検閲で歴史的解釈が批判されたほか、上映時間を短縮することや暴力的描写、ヌードシーンの削除が要求されて、ただちに一般上映が許可されなかった。批判を受けた具体的な内容は、「襲来1408年」の章において、民衆はタタール軍に蹂躙、虐殺されて一方的に打ちひしがれる描かれ方をしているが、ロシア人民はもっと勇敢にもっと英雄的にタタールと戦い続けた、という歴史的解釈の異論があったほか、暴力的描写は「最後の審判1408年夏」の章で彫刻家らの目をえぐる場面など、ヌードシーンは「祭日1408年」の章の異教徒らの儀式の場面などが議論の的となった。監督のアンドレイ・タルコフスキーは、そういったゴスキノの要求に段階的に従い、元の205分版を数次にわたってカットと編集を重ねて186分版まで短縮して、題名を『アンドレイ・ルブリョフ』と改題した。


Question: 映画『アンドレイ・ルブリョフ』は1973年にフィンランドのユッシ賞で何を受賞したか。

映画『アンドレイ・ルブリョフ』は1969年から1973年にかけて、フランスとフィンランドで映画賞を受賞した。ひとつは、1969年に第22回カンヌ国際映画祭に出品したときのものである。このとき、ソビエト連邦でまだ一般公開が許可されておらず、公開を許可しないソビエト連邦当局に対する抗議として、パルム・ドールや審査員特別グランプリの選考対象とならないコンペティション外での招待出品となった。しかしながら、本作は観客の高い評価を得て、国際映画批評家連盟賞を受賞した。また、このときのカンヌ国際映画祭は、出品作を選ぶ主導権が出品国の映画関係機関にあったが、1972年以降の回からそれが映画祭当局に移ることとなり、本作の出品と受賞をめぐる一件は、そうした未来へのひとつの序章となった。さらに、1971年にフランスのフランス映画批評家協会の最優秀外国映画賞、1973年にフィンランドのユッシ賞で最優秀外国映画賞を受賞したほか、個人では1970年にイルマ・ラウシュが、フランスのエトワール・ドゥ・クリスタル賞の最優秀外国人女優賞を受賞した。

Answer: 最優秀外国映画賞

映画『アンドレイ・ルブリョフ』は1969年から1973年にかけて、フランスとフィンランドで映画賞を受賞した。 ひとつは、1969年に第22回カンヌ国際映画祭に出品したときのものである。 このとき、ソビエト連邦でまだ一般公開が許可されておらず、公開を許可しないソビエト連邦当局に対する抗議として、パルム・ドールや審査員特別グランプリの選考対象とならないコンペティション外での招待出品となった。 しかしながら、本作は観客の高い評価を得て、国際映画批評家連盟賞を受賞した。 また、このときのカンヌ国際映画祭は、出品作を選ぶ主導権が出品国の映画関係機関にあったが、1972年以降の回からそれが映画祭当局に移ることとなり、本作の出品と受賞をめぐる一件は、そうした未来へのひとつの序章となった。<hl>さらに、1971年にフランスのフランス映画批評家協会の最優秀外国映画賞、1973年にフィンランドのユッシ賞で最優秀外国映画賞を受賞したほか、個人では1970年にイルマ・ラウシュが、フランスのエトワール・ドゥ・クリスタル賞の最優秀外国人女優賞を受賞した。<hl>

映画『アンドレイ・ルブリョフ』は1969年から1973年にかけて、フランスとフィンランドで映画賞を受賞した。ひとつは、1969年に第22回カンヌ国際映画祭に出品したときのものである。このとき、ソビエト連邦でまだ一般公開が許可されておらず、公開を許可しないソビエト連邦当局に対する抗議として、パルム・ドールや審査員特別グランプリの選考対象とならないコンペティション外での招待出品となった。しかしながら、本作は観客の高い評価を得て、国際映画批評家連盟賞を受賞した。また、このときのカンヌ国際映画祭は、出品作を選ぶ主導権が出品国の映画関係機関にあったが、1972年以降の回からそれが映画祭当局に移ることとなり、本作の出品と受賞をめぐる一件は、そうした未来へのひとつの序章となった。さらに、1971年にフランスのフランス映画批評家協会の<hl>最優秀外国映画賞<hl>、1973年にフィンランドのユッシ賞で最優秀外国映画賞を受賞したほか、個人では1970年にイルマ・ラウシュが、フランスのエトワール・ドゥ・クリスタル賞の最優秀外国人女優賞を受賞した。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュは、どの国の者なの?

Answer: イギリス

<hl>第4代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュ(英語:WilliamCavendish,4thDukeofDevonshire,KGPCFRSFSA、1720年5月8日-1764年10月2日)は、イギリスのホイッグ政治家である。<hl>

第4代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュ(英語:WilliamCavendish,4thDukeofDevonshire,KGPCFRSFSA、1720年5月8日-1764年10月2日)は、<hl>イギリス<hl>のホイッグ政治家である。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュは、第何代デヴォンシャー公爵でありますか?

Answer: 第4代

<hl>第4代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュ(英語:WilliamCavendish,4thDukeofDevonshire,KGPCFRSFSA、1720年5月8日-1764年10月2日)は、イギリスのホイッグ政治家である。<hl>

<hl>第4代<hl>デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュ(英語:WilliamCavendish,4thDukeofDevonshire,KGPCFRSFSA、1720年5月8日-1764年10月2日)は、イギリスのホイッグ政治家である。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュがイギリス首相を務めたのは、いつからいつだったか?

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1756年11月16日から1757年6月25日の間首相をつとめたが、実質的指導者はウィリアム・ピット(大ピット、後の初代チャタム伯爵)であった。大ピットは財政面の知識に乏しく、自らは南部担当国務大臣となり、第一大蔵卿(首相)をデヴォンシャーに任せて七年戦争の指揮にあたった。

Answer: 1756年11月16日から1757年6月25日

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1756年11月16日から1757年6月25日の間首相をつとめたが、実質的指導者はウィリアム・ピット(大ピット、後の初代チャタム伯爵)であった。<hl>大ピットは財政面の知識に乏しく、自らは南部担当国務大臣となり、第一大蔵卿(首相)をデヴォンシャーに任せて七年戦争の指揮にあたった。

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、<hl>1756年11月16日から1757年6月25日<hl>の間首相をつとめたが、実質的指導者はウィリアム・ピット(大ピット、後の初代チャタム伯爵)であった。大ピットは財政面の知識に乏しく、自らは南部担当国務大臣となり、第一大蔵卿(首相)をデヴォンシャーに任せて七年戦争の指揮にあたった。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュがイギリス首相を務めた時に、実質的指導者とされたのは、誰だったか?

Answer: ウィリアム・ピット

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1756年11月16日から1757年6月25日の間首相をつとめたが、実質的指導者はウィリアム・ピット(大ピット、後の初代チャタム伯爵)であった。<hl>大ピットは財政面の知識に乏しく、自らは南部担当国務大臣となり、第一大蔵卿(首相)をデヴォンシャーに任せて七年戦争の指揮にあたった。

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1756年11月16日から1757年6月25日の間首相をつとめたが、実質的指導者は<hl>ウィリアム・ピット<hl>(大ピット、後の初代チャタム伯爵)であった。大ピットは財政面の知識に乏しく、自らは南部担当国務大臣となり、第一大蔵卿(首相)をデヴォンシャーに任せて七年戦争の指揮にあたった。


Question: 大ピットとは、誰のことを指すのか?

Answer: ウィリアム・ピット

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1756年11月16日から1757年6月25日の間首相をつとめたが、実質的指導者はウィリアム・ピット(大ピット、後の初代チャタム伯爵)であった。<hl>大ピットは財政面の知識に乏しく、自らは南部担当国務大臣となり、第一大蔵卿(首相)をデヴォンシャーに任せて七年戦争の指揮にあたった。

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1756年11月16日から1757年6月25日の間首相をつとめたが、実質的指導者は<hl>ウィリアム・ピット<hl>(大ピット、後の初代チャタム伯爵)であった。大ピットは財政面の知識に乏しく、自らは南部担当国務大臣となり、第一大蔵卿(首相)をデヴォンシャーに任せて七年戦争の指揮にあたった。


Question: 七年戦争の指揮をとったイギリス側の者は、誰だったか?

Answer: ウィリアム・ピット

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1756年11月16日から1757年6月25日の間首相をつとめたが、実質的指導者はウィリアム・ピット(大ピット、後の初代チャタム伯爵)であった。<hl>大ピットは財政面の知識に乏しく、自らは南部担当国務大臣となり、第一大蔵卿(首相)をデヴォンシャーに任せて七年戦争の指揮にあたった。

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1756年11月16日から1757年6月25日の間首相をつとめたが、実質的指導者は<hl>ウィリアム・ピット<hl>(大ピット、後の初代チャタム伯爵)であった。大ピットは財政面の知識に乏しく、自らは南部担当国務大臣となり、第一大蔵卿(首相)をデヴォンシャーに任せて七年戦争の指揮にあたった。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュは、キャヴェンディッシュ卿とハーティントン侯爵のうち、どちらの儀礼称号をより早く名乗ったの?

Answer: キャヴェンディッシュ卿

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年以前はキャヴェンディッシュ卿(LordCavendish)、同年から1755年まではハーティントン侯爵(MarquessofHartington)の儀礼称号を名乗った。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年以前は<hl>キャヴェンディッシュ卿<hl>(LordCavendish)、同年から1755年まではハーティントン侯爵(MarquessofHartington)の儀礼称号を名乗った。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュが1728年の時点に名乗った、儀礼称号は何ですか?

Answer: キャヴェンディッシュ卿

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年以前はキャヴェンディッシュ卿(LordCavendish)、同年から1755年まではハーティントン侯爵(MarquessofHartington)の儀礼称号を名乗った。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年以前は<hl>キャヴェンディッシュ卿<hl>(LordCavendish)、同年から1755年まではハーティントン侯爵(MarquessofHartington)の儀礼称号を名乗った。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュが1753年の時点に名乗った、儀礼称号は何ですか?

Answer: ハーティントン侯爵

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年以前はキャヴェンディッシュ卿(LordCavendish)、同年から1755年まではハーティントン侯爵(MarquessofHartington)の儀礼称号を名乗った。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年以前はキャヴェンディッシュ卿(LordCavendish)、同年から1755年までは<hl>ハーティントン侯爵<hl>(MarquessofHartington)の儀礼称号を名乗った。


Question: 何年を基点に、ウィリアム・キャヴェンディッシュが名乗る儀礼称号が変わったか?

Answer: 1729年

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年以前はキャヴェンディッシュ卿(LordCavendish)、同年から1755年まではハーティントン侯爵(MarquessofHartington)の儀礼称号を名乗った。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、<hl>1729年<hl>以前はキャヴェンディッシュ卿(LordCavendish)、同年から1755年まではハーティントン侯爵(MarquessofHartington)の儀礼称号を名乗った。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュの父親は、第何代デヴォンシャー公爵であったの?

Answer: 第3代

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、第3代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュとキャサリン・ホスキンス(1777年5月8日没、ジョン・ホスキンスの娘)の長男として、1720年に生まれ、同年6月1日にセント・マーティン・イン・ザ・フィールズで洗礼を受けた。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、<hl>第3代<hl>デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュとキャサリン・ホスキンス(1777年5月8日没、ジョン・ホスキンスの娘)の長男として、1720年に生まれ、同年6月1日にセント・マーティン・イン・ザ・フィールズで洗礼を受けた。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュは、何年に生まれましたか?

Answer: 1720年

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、第3代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュとキャサリン・ホスキンス(1777年5月8日没、ジョン・ホスキンスの娘)の長男として、1720年に生まれ、同年6月1日にセント・マーティン・イン・ザ・フィールズで洗礼を受けた。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、第3代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュとキャサリン・ホスキンス(1777年5月8日没、ジョン・ホスキンスの娘)の長男として、<hl>1720年<hl>に生まれ、同年6月1日にセント・マーティン・イン・ザ・フィールズで洗礼を受けた。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュが洗礼を受けたのは、何年だったか?

Answer: 1720年

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、第3代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュとキャサリン・ホスキンス(1777年5月8日没、ジョン・ホスキンスの娘)の長男として、1720年に生まれ、同年6月1日にセント・マーティン・イン・ザ・フィールズで洗礼を受けた。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、第3代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュとキャサリン・ホスキンス(1777年5月8日没、ジョン・ホスキンスの娘)の長男として、<hl>1720年<hl>に生まれ、同年6月1日にセント・マーティン・イン・ザ・フィールズで洗礼を受けた。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュは、どこで洗礼を受けたか?

Answer: セント・マーティン・イン・ザ・フィールズ

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、第3代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュとキャサリン・ホスキンス(1777年5月8日没、ジョン・ホスキンスの娘)の長男として、1720年に生まれ、同年6月1日にセント・マーティン・イン・ザ・フィールズで洗礼を受けた。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、第3代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュとキャサリン・ホスキンス(1777年5月8日没、ジョン・ホスキンスの娘)の長男として、1720年に生まれ、同年6月1日に<hl>セント・マーティン・イン・ザ・フィールズ<hl>で洗礼を受けた。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュが、ハーティントン侯爵の儀礼称号を名乗ったのは、何年から何年までだったの?

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年から1755年までハーティントン侯爵の儀礼称号を使用した。家庭教師のアーサー・スミス(後のダブリン大主教)から教育を受けた後、1739年から1740年にかけてスミスとともにグランドツアーに出てフランスとイタリアを旅した。

Answer: 1729年から1755年

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年から1755年までハーティントン侯爵の儀礼称号を使用した。<hl>家庭教師のアーサー・スミス(後のダブリン大主教)から教育を受けた後、1739年から1740年にかけてスミスとともにグランドツアーに出てフランスとイタリアを旅した。

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、<hl>1729年から1755年<hl>までハーティントン侯爵の儀礼称号を使用した。家庭教師のアーサー・スミス(後のダブリン大主教)から教育を受けた後、1739年から1740年にかけてスミスとともにグランドツアーに出てフランスとイタリアを旅した。


Question: 幼いころのウィリアム・キャヴェンディッシュを教えた家庭教師は、誰でしたか?

Answer: アーサー・スミス

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年から1755年までハーティントン侯爵の儀礼称号を使用した。<hl>家庭教師のアーサー・スミス(後のダブリン大主教)から教育を受けた後、1739年から1740年にかけてスミスとともにグランドツアーに出てフランスとイタリアを旅した。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年から1755年までハーティントン侯爵の儀礼称号を使用した。家庭教師の<hl>アーサー・スミス<hl>(後のダブリン大主教)から教育を受けた後、1739年から1740年にかけてスミスとともにグランドツアーに出てフランスとイタリアを旅した。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュがアーサー・スミスとグランドツアーに出かけた時、訪ねた国には、フランスとどの国があるか?

Answer: イタリア

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年から1755年までハーティントン侯爵の儀礼称号を使用した。<hl>家庭教師のアーサー・スミス(後のダブリン大主教)から教育を受けた後、1739年から1740年にかけてスミスとともにグランドツアーに出てフランスとイタリアを旅した。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年から1755年までハーティントン侯爵の儀礼称号を使用した。家庭教師のアーサー・スミス(後のダブリン大主教)から教育を受けた後、1739年から1740年にかけてスミスとともにグランドツアーに出てフランスと<hl>イタリア<hl>を旅した。


Question: 1729年から1755年までにウィリアム・キャヴェンディッシュが使っていた儀礼称号は、何だったか?

Answer: ハーティントン侯爵

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年から1755年までハーティントン侯爵の儀礼称号を使用した。<hl>家庭教師のアーサー・スミス(後のダブリン大主教)から教育を受けた後、1739年から1740年にかけてスミスとともにグランドツアーに出てフランスとイタリアを旅した。

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1729年から1755年まで<hl>ハーティントン侯爵<hl>の儀礼称号を使用した。家庭教師のアーサー・スミス(後のダブリン大主教)から教育を受けた後、1739年から1740年にかけてスミスとともにグランドツアーに出てフランスとイタリアを旅した。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュが政界入りを果たしたのは、いつの総選挙でのことなの?

Answer: 1741年

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、成人直後の1741年イギリス総選挙でダービーシャー選挙区から出馬して庶民院議員に当選、1742年11月16日に初めて議場での演説をした。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、成人直後の<hl>1741年<hl>イギリス総選挙でダービーシャー選挙区から出馬して庶民院議員に当選、1742年11月16日に初めて議場での演説をした。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュは、どの選挙区から出馬し、政界入りを果たしましたか?

Answer: ダービーシャー選挙区

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、成人直後の1741年イギリス総選挙でダービーシャー選挙区から出馬して庶民院議員に当選、1742年11月16日に初めて議場での演説をした。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、成人直後の1741年イギリス総選挙で<hl>ダービーシャー選挙区<hl>から出馬して庶民院議員に当選、1742年11月16日に初めて議場での演説をした。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュにとって、議員としての初演説は、いつだったか?

Answer: 1742年11月16日

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、成人直後の1741年イギリス総選挙でダービーシャー選挙区から出馬して庶民院議員に当選、1742年11月16日に初めて議場での演説をした。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、成人直後の1741年イギリス総選挙でダービーシャー選挙区から出馬して庶民院議員に当選、<hl>1742年11月16日<hl>に初めて議場での演説をした。


Question: 1741年のイギリス総選挙でダービーシャー選挙区から出馬し、議員として活動し始めたのは、誰か?

Answer: ウィリアム・キャヴェンディッシュ

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、成人直後の1741年イギリス総選挙でダービーシャー選挙区から出馬して庶民院議員に当選、1742年11月16日に初めて議場での演説をした。<hl>

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュ<hl>は、成人直後の1741年イギリス総選挙でダービーシャー選挙区から出馬して庶民院議員に当選、1742年11月16日に初めて議場での演説をした。


Question: ヘンリー・ペラムが死去したのは、何年のことなの?

Answer: 1754年

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1754年にヘンリー・ペラムが死去するとその兄にあたる初代ニューカッスル公爵トマス・ペラム=ホールズを支持したため、1755年3月に初代ドーセット公爵ライオネル・サックヴィルの後任としてアイルランド総督を務めるようニューカッスル公爵から任じられた。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、<hl>1754年<hl>にヘンリー・ペラムが死去するとその兄にあたる初代ニューカッスル公爵トマス・ペラム=ホールズを支持したため、1755年3月に初代ドーセット公爵ライオネル・サックヴィルの後任としてアイルランド総督を務めるようニューカッスル公爵から任じられた。


Question: ウィリアム・キャヴェンディッシュがアイルランド総督に任命されたのは、何年のことですか?

Answer: 1755年

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1754年にヘンリー・ペラムが死去するとその兄にあたる初代ニューカッスル公爵トマス・ペラム=ホールズを支持したため、1755年3月に初代ドーセット公爵ライオネル・サックヴィルの後任としてアイルランド総督を務めるようニューカッスル公爵から任じられた。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1754年にヘンリー・ペラムが死去するとその兄にあたる初代ニューカッスル公爵トマス・ペラム=ホールズを支持したため、<hl>1755年<hl>3月に初代ドーセット公爵ライオネル・サックヴィルの後任としてアイルランド総督を務めるようニューカッスル公爵から任じられた。


Question: 1754年からイギリスの実権を握ったのは、誰か?

Answer: トマス・ペラム=ホールズ

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1754年にヘンリー・ペラムが死去するとその兄にあたる初代ニューカッスル公爵トマス・ペラム=ホールズを支持したため、1755年3月に初代ドーセット公爵ライオネル・サックヴィルの後任としてアイルランド総督を務めるようニューカッスル公爵から任じられた。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1754年にヘンリー・ペラムが死去するとその兄にあたる初代ニューカッスル公爵<hl>トマス・ペラム=ホールズ<hl>を支持したため、1755年3月に初代ドーセット公爵ライオネル・サックヴィルの後任としてアイルランド総督を務めるようニューカッスル公爵から任じられた。


Question: ヘンリー・ペラムの実験末期にアイルランド総督を務めていたのは、誰か?

Answer: ライオネル・サックヴィル

<hl>ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1754年にヘンリー・ペラムが死去するとその兄にあたる初代ニューカッスル公爵トマス・ペラム=ホールズを支持したため、1755年3月に初代ドーセット公爵ライオネル・サックヴィルの後任としてアイルランド総督を務めるようニューカッスル公爵から任じられた。<hl>

ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1754年にヘンリー・ペラムが死去するとその兄にあたる初代ニューカッスル公爵トマス・ペラム=ホールズを支持したため、1755年3月に初代ドーセット公爵<hl>ライオネル・サックヴィル<hl>の後任としてアイルランド総督を務めるようニューカッスル公爵から任じられた。


Question: 当時、大ピットとニューカッスル公爵が和解するためのつなぎ役とみられていたのは、誰なの?

デヴォンシャーは大ピットとニューカッスル公爵が和解するためのつなぎ役とみられ、彼はアイルランド政界での任命と同じく党派性の薄い内閣を組閣したが、これは同時に内閣が不安定であることを意味した。そして、大方の予想通り、組閣からわずか5か月後に大ピットが辞任すると内閣が倒れ、デヴォンシャーの仲介もあり6月末にニューカッスル=ピット内閣が成立した、デヴォンシャー自身は宮内長官に転じた。

Answer: デヴォンシャー

<hl>デヴォンシャーは大ピットとニューカッスル公爵が和解するためのつなぎ役とみられ、彼はアイルランド政界での任命と同じく党派性の薄い内閣を組閣したが、これは同時に内閣が不安定であることを意味した。<hl>そして、大方の予想通り、組閣からわずか5か月後に大ピットが辞任すると内閣が倒れ、デヴォンシャーの仲介もあり6月末にニューカッスル=ピット内閣が成立した、デヴォンシャー自身は宮内長官に転じた。

<hl>デヴォンシャー<hl>は大ピットとニューカッスル公爵が和解するためのつなぎ役とみられ、彼はアイルランド政界での任命と同じく党派性の薄い内閣を組閣したが、これは同時に内閣が不安定であることを意味した。そして、大方の予想通り、組閣からわずか5か月後に大ピットが辞任すると内閣が倒れ、デヴォンシャーの仲介もあり6月末にニューカッスル=ピット内閣が成立した、デヴォンシャー自身は宮内長官に転じた。