Question: 平成24年の2月、復興のため発足された機関名はなんですか?

Answer: 復興庁

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。 これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。 野党側も対立姿勢を修正した。 14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。 同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。 7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。 11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。 12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。<hl>12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。<hl>2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。 2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する15組織のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。 野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。野党側も対立姿勢を修正した。14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。12月9日、<hl>復興庁<hl>設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。 2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する15組織のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。


Question: 平成24年1月27日時点で東日本大震災に関する組織はいくつありましたか?

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。野党側も対立姿勢を修正した。14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する15組織のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。

Answer: 15組織

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。 これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。 野党側も対立姿勢を修正した。 14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。 同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。 7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。 11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。 12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。 12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。 2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。<hl>2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する15組織のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。<hl>野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。野党側も対立姿勢を修正した。14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。 2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する<hl>15組織<hl>のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。


Question: 平成24年1月27日時点で東日本大震災に関する組織のうち、議事録を未作成した組織は幾つですか?

Answer: 10組織

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。 これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。 野党側も対立姿勢を修正した。 14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。 同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。 7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。 11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。 12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。 12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。 2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。<hl>2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する15組織のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。<hl>野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。野党側も対立姿勢を修正した。14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。 2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する15組織のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の<hl>10組織<hl>が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。


Question: 2012年1月27日時点の震災関連組織の中、議事概要も未作成または一部作成であった組織は何組織ですか?

Answer: 5組織

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。 これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。 野党側も対立姿勢を修正した。 14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。 同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。 7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。 11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。 12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。 12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。 2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。<hl>2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する15組織のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。<hl>野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。野党側も対立姿勢を修正した。14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。 2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する1<hl>5組織<hl>のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。


Question: 平成24年1月27日時点で、当時の首相は誰ですか?

Answer: 野田佳彦

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。 これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。 野党側も対立姿勢を修正した。 14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。 同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。 7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。 11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。 12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。 12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。 2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。 2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する15組織のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。<hl>野田佳彦首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。<hl>

地震が発生した当日、菅直人首相は自身を本部長とする緊急災害対策本部を設置した。これは大規模な災害が発生した場合に内閣府に設置することと法律で定められている臨時の機関であるが、これまでに設置された例はなく、東日本大震災の発生によって初めて設置されることとなった。 菅第2次改造内閣は、平成23年度本予算案を衆議院本会議で賛成多数で可決させたものの予算関連法案は成立させるめどが立たず、与野党間の対立も激しさを増していたが、震災発生後は一転し、震災発生から間もなく菅直人首相が首相官邸に集めて与野党党首会談を行い、「救国」のための協力を要請した。野党側も対立姿勢を修正した。14日には震災対応特措法の早期成立が与野党内で合意された。 2011年(平成23年)4月11日の閣議決定により、東日本大震災復興構想会議が設置された。同年6月24日に東日本大震災復興基本法が公布・施行され、東日本大震災復興対策本部が内閣に設置された。7月25日、東日本大震災の復旧・復興関連経費を盛り込んだ平成23年度第二次補正予算(1兆9,988億円)が成立した。11月20日、東日本大震災関係経費11兆7,335億円などを柱とする平成23年度第三次補正予算(12兆1,025億円)が成立した。12月7日、東日本大震災復興特別区域法が成立した。12月9日、復興庁設置法が成立し、震災からの復興を目的として期間を定めて設置される復興庁の所掌事務、組織が具体化された。2012年(平成24年)2月10日、復興庁が発足した。 2012年(平成24年)1月27日、東日本大震災に関する15組織のうち、「原子力災害対策本部」「政府・東京電力統合対策室」「原発事故経済被害対応チーム」「緊急災害対策本部」「被災者生活支援チーム」「官邸緊急参集チーム」「各府省連絡会議」「経済情勢に関する検討会合」「電力需要に関する検討会合」「電力改革及び東京電力に関する閣僚会合」の10組織が公文書管理法が主旨とする議事録を未作成、そのうち5組織では議事概要も未作成または一部作成であったとする調査結果を発表した。<hl>野田佳彦<hl>首相は午前の参議院本会議で「文書で随時記録されなかったのは遺憾。会議の意志決定過程を把握できる文書作成は国民への説明責任を果たすため極めて重要」と答弁した。


Question: 原発の被害を恐れ、実際会社を地方に移転した会社はどこですか?

原発被害などを受けて、イタリアやフランス、アメリカ合衆国やオーストラリアなどの政府が、日本に駐在している会社員や外交官、学生や旅行者などを一時的に国外へ避難させるために政府専用機や民間チャーター機などを日本国内の空港に派遣し、無償で自国民を国外に避難させると同時に、放射能の影響を受けないと思われる地域への一時避難を奨励する勧告を行った。また在日外国人の中には、本国政府や所属企業からの避難勧告が出ていないにもかかわらず、「自主的に」国外へ逃れるものもいた。これらの在日外国人の避難や逃亡を受けて、これらの国の企業の日本法人や支店などの中には通常の業務に障害をきたすものや、操業を一時的に停止せざるを得なくなるものもあった。その後も一部の外国企業は、日本法人の本社や支店を「原発被害を受けにくい」とされた関西地方や九州地方などに一時的に移転させることを検討し、実際にアリコジャパンなど、一時的に地方に移転させた企業もあった。また同様の理由から、ルフトハンザ航空やエールフランス航空などは、原発事故がある程度鎮静化し放射能被害が及ばないことが確認されるまで成田国際空港への乗り入れを停止したり、関西国際空港などへ一時的に目的地を移す措置を行った。また、関西国際空港や韓国経由で成田国際空港へ運航し、その日のうちにこれらの空港に引き返させることで、成田国際空港での乗務員の宿泊および機内食の積み込みが発生しないようにする航空会社もあった。

Answer: アリコジャパン

原発被害などを受けて、イタリアやフランス、アメリカ合衆国やオーストラリアなどの政府が、日本に駐在している会社員や外交官、学生や旅行者などを一時的に国外へ避難させるために政府専用機や民間チャーター機などを日本国内の空港に派遣し、無償で自国民を国外に避難させると同時に、放射能の影響を受けないと思われる地域への一時避難を奨励する勧告を行った。 また在日外国人の中には、本国政府や所属企業からの避難勧告が出ていないにもかかわらず、「自主的に」国外へ逃れるものもいた。 これらの在日外国人の避難や逃亡を受けて、これらの国の企業の日本法人や支店などの中には通常の業務に障害をきたすものや、操業を一時的に停止せざるを得なくなるものもあった。<hl>その後も一部の外国企業は、日本法人の本社や支店を「原発被害を受けにくい」とされた関西地方や九州地方などに一時的に移転させることを検討し、実際にアリコジャパンなど、一時的に地方に移転させた企業もあった。<hl>また同様の理由から、ルフトハンザ航空やエールフランス航空などは、原発事故がある程度鎮静化し放射能被害が及ばないことが確認されるまで成田国際空港への乗り入れを停止したり、関西国際空港などへ一時的に目的地を移す措置を行った。 また、関西国際空港や韓国経由で成田国際空港へ運航し、その日のうちにこれらの空港に引き返させることで、成田国際空港での乗務員の宿泊および機内食の積み込みが発生しないようにする航空会社もあった。

原発被害などを受けて、イタリアやフランス、アメリカ合衆国やオーストラリアなどの政府が、日本に駐在している会社員や外交官、学生や旅行者などを一時的に国外へ避難させるために政府専用機や民間チャーター機などを日本国内の空港に派遣し、無償で自国民を国外に避難させると同時に、放射能の影響を受けないと思われる地域への一時避難を奨励する勧告を行った。また在日外国人の中には、本国政府や所属企業からの避難勧告が出ていないにもかかわらず、「自主的に」国外へ逃れるものもいた。 これらの在日外国人の避難や逃亡を受けて、これらの国の企業の日本法人や支店などの中には通常の業務に障害をきたすものや、操業を一時的に停止せざるを得なくなるものもあった。その後も一部の外国企業は、日本法人の本社や支店を「原発被害を受けにくい」とされた関西地方や九州地方などに一時的に移転させることを検討し、実際に<hl>アリコジャパン<hl>など、一時的に地方に移転させた企業もあった。 また同様の理由から、ルフトハンザ航空やエールフランス航空などは、原発事故がある程度鎮静化し放射能被害が及ばないことが確認されるまで成田国際空港への乗り入れを停止したり、関西国際空港などへ一時的に目的地を移す措置を行った。また、関西国際空港や韓国経由で成田国際空港へ運航し、その日のうちにこれらの空港に引き返させることで、成田国際空港での乗務員の宿泊および機内食の積み込みが発生しないようにする航空会社もあった。


Question: 放射能被害が及ばないことが確認されるまで成田国際空港への乗り入れを停止した航空会社はルフトハンザ航空の他、どこですか?

Answer: エールフランス航空

原発被害などを受けて、イタリアやフランス、アメリカ合衆国やオーストラリアなどの政府が、日本に駐在している会社員や外交官、学生や旅行者などを一時的に国外へ避難させるために政府専用機や民間チャーター機などを日本国内の空港に派遣し、無償で自国民を国外に避難させると同時に、放射能の影響を受けないと思われる地域への一時避難を奨励する勧告を行った。 また在日外国人の中には、本国政府や所属企業からの避難勧告が出ていないにもかかわらず、「自主的に」国外へ逃れるものもいた。 これらの在日外国人の避難や逃亡を受けて、これらの国の企業の日本法人や支店などの中には通常の業務に障害をきたすものや、操業を一時的に停止せざるを得なくなるものもあった。 その後も一部の外国企業は、日本法人の本社や支店を「原発被害を受けにくい」とされた関西地方や九州地方などに一時的に移転させることを検討し、実際にアリコジャパンなど、一時的に地方に移転させた企業もあった。<hl>また同様の理由から、ルフトハンザ航空やエールフランス航空などは、原発事故がある程度鎮静化し放射能被害が及ばないことが確認されるまで成田国際空港への乗り入れを停止したり、関西国際空港などへ一時的に目的地を移す措置を行った。<hl>また、関西国際空港や韓国経由で成田国際空港へ運航し、その日のうちにこれらの空港に引き返させることで、成田国際空港での乗務員の宿泊および機内食の積み込みが発生しないようにする航空会社もあった。

原発被害などを受けて、イタリアやフランス、アメリカ合衆国やオーストラリアなどの政府が、日本に駐在している会社員や外交官、学生や旅行者などを一時的に国外へ避難させるために政府専用機や民間チャーター機などを日本国内の空港に派遣し、無償で自国民を国外に避難させると同時に、放射能の影響を受けないと思われる地域への一時避難を奨励する勧告を行った。また在日外国人の中には、本国政府や所属企業からの避難勧告が出ていないにもかかわらず、「自主的に」国外へ逃れるものもいた。 これらの在日外国人の避難や逃亡を受けて、これらの国の企業の日本法人や支店などの中には通常の業務に障害をきたすものや、操業を一時的に停止せざるを得なくなるものもあった。その後も一部の外国企業は、日本法人の本社や支店を「原発被害を受けにくい」とされた関西地方や九州地方などに一時的に移転させることを検討し、実際にアリコジャパンなど、一時的に地方に移転させた企業もあった。 また同様の理由から、ルフトハンザ航空や<hl>エールフランス航空<hl>などは、原発事故がある程度鎮静化し放射能被害が及ばないことが確認されるまで成田国際空港への乗り入れを停止したり、関西国際空港などへ一時的に目的地を移す措置を行った。また、関西国際空港や韓国経由で成田国際空港へ運航し、その日のうちにこれらの空港に引き返させることで、成田国際空港での乗務員の宿泊および機内食の積み込みが発生しないようにする航空会社もあった。


Question: 放射能被害を恐れ、羽田空港への乗り入れを中止とした航空会社はエールフランス航空外に、何がありますか?

Answer: ルフトハンザ航空

原発被害などを受けて、イタリアやフランス、アメリカ合衆国やオーストラリアなどの政府が、日本に駐在している会社員や外交官、学生や旅行者などを一時的に国外へ避難させるために政府専用機や民間チャーター機などを日本国内の空港に派遣し、無償で自国民を国外に避難させると同時に、放射能の影響を受けないと思われる地域への一時避難を奨励する勧告を行った。 また在日外国人の中には、本国政府や所属企業からの避難勧告が出ていないにもかかわらず、「自主的に」国外へ逃れるものもいた。 これらの在日外国人の避難や逃亡を受けて、これらの国の企業の日本法人や支店などの中には通常の業務に障害をきたすものや、操業を一時的に停止せざるを得なくなるものもあった。 その後も一部の外国企業は、日本法人の本社や支店を「原発被害を受けにくい」とされた関西地方や九州地方などに一時的に移転させることを検討し、実際にアリコジャパンなど、一時的に地方に移転させた企業もあった。<hl>また同様の理由から、ルフトハンザ航空やエールフランス航空などは、原発事故がある程度鎮静化し放射能被害が及ばないことが確認されるまで成田国際空港への乗り入れを停止したり、関西国際空港などへ一時的に目的地を移す措置を行った。<hl>また、関西国際空港や韓国経由で成田国際空港へ運航し、その日のうちにこれらの空港に引き返させることで、成田国際空港での乗務員の宿泊および機内食の積み込みが発生しないようにする航空会社もあった。

原発被害などを受けて、イタリアやフランス、アメリカ合衆国やオーストラリアなどの政府が、日本に駐在している会社員や外交官、学生や旅行者などを一時的に国外へ避難させるために政府専用機や民間チャーター機などを日本国内の空港に派遣し、無償で自国民を国外に避難させると同時に、放射能の影響を受けないと思われる地域への一時避難を奨励する勧告を行った。また在日外国人の中には、本国政府や所属企業からの避難勧告が出ていないにもかかわらず、「自主的に」国外へ逃れるものもいた。 これらの在日外国人の避難や逃亡を受けて、これらの国の企業の日本法人や支店などの中には通常の業務に障害をきたすものや、操業を一時的に停止せざるを得なくなるものもあった。その後も一部の外国企業は、日本法人の本社や支店を「原発被害を受けにくい」とされた関西地方や九州地方などに一時的に移転させることを検討し、実際にアリコジャパンなど、一時的に地方に移転させた企業もあった。 また同様の理由から、<hl>ルフトハンザ航空<hl>やエールフランス航空などは、原発事故がある程度鎮静化し放射能被害が及ばないことが確認されるまで成田国際空港への乗り入れを停止したり、関西国際空港などへ一時的に目的地を移す措置を行った。また、関西国際空港や韓国経由で成田国際空港へ運航し、その日のうちにこれらの空港に引き返させることで、成田国際空港での乗務員の宿泊および機内食の積み込みが発生しないようにする航空会社もあった。


Question: 集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討した市はどこですか?

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した台風15号によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。

Answer: 陸前高田市

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。 復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。<hl>市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。<hl>震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した台風15号によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。 膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。市街地が壊滅した岩手県<hl>陸前高田市<hl>などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。 震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した台風15号によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。


Question: 復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害を防ぐため、災害特区指定以外の解決策とは?

Answer: 特別立法

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。<hl>復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。<hl>市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。 震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した台風15号によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。 膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や<hl>特別立法<hl>への期待も大きい。市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。 震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した台風15号によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。


Question: 2011年9月に上陸した台風はなんですか?

Answer: 台風15号

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。 復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。 市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。<hl>震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した台風15号によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。<hl>膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。 震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した<hl>台風15号<hl>によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。


Question: 震災以降2011年9月、被災地が広範囲で浸水という結果を産んだ台風は?

Answer: 台風15号

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。 復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。 市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。<hl>震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した台風15号によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。<hl>膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。 震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した<hl>台風15号<hl>によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。


Question: 台風15号のせいで、福島第1原発がおった被害はなんですか?

Answer: 汚染水上昇

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。 復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。 市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。<hl>震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した台風15号によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では汚染水上昇などの被害が起きている。<hl>膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。

震災後、ボランティア活動に対する保健衛生上の規制や支援車両に対する道路交通法の規制など、現在の法令による制限が復興の障害となっていることが明らかになった。復興の遅れにより経済や生活に二次的な被害が生じているため、関係自治体では災害特区指定や特別立法への期待も大きい。市街地が壊滅した岩手県陸前高田市などでは、集落ごと高台に移転するといった大規模な対策が検討されているが、課題も山積している。 震災以後も、2011年9月には戦後最大級の勢力をもって上陸した台風15号によって被災地が広範囲で浸水し、福島第一原発では<hl>汚染水上昇<hl>などの被害が起きている。膨大な量のがれき(たとえば岩手県では、前年1年間のごみ処理量の23倍に上るがれきが発生した)をどのように処理するかについても、がれきに付着した放射性物質の濃度が問題とされ、広域的な処理は進んでいない。 国および福島県は原発事故に伴う長期避難世帯を被災者生活再建支援法の長期避難世帯と認めていないことから、原発事故の長期避難に伴う災害関連死(特に「原発関連死」と呼ばれる)対策や原発避難者生活再建支援施策が求められている。


Question: 志摩町片田の異名とは何ですか?

志摩町片田(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。2004年現在の面積は2.36km2だ。明治時代に伊東里きがアメリカ合衆国に渡り、里きに続いて多くの片田地区の住民がアメリカに移民したことから、「アメリカ村」の異名を持つ。

Answer: 「アメリカ村」

志摩町片田(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。 2004年現在の面積は2.36km2だ。<hl>明治時代に伊東里きがアメリカ合衆国に渡り、里きに続いて多くの片田地区の住民がアメリカに移民したことから、「アメリカ村」の異名を持つ。<hl>

志摩町片田(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。 2004年現在の面積は2.36km2だ。 明治時代に伊東里きがアメリカ合衆国に渡り、里きに続いて多くの片田地区の住民がアメリカに移民したことから、<hl>「アメリカ村」<hl>の異名を持つ。


Question: 2004年当時の志摩町片田の面積は?

Answer: 2.36km2

志摩町片田(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。<hl>2004年現在の面積は2.36km2だ。<hl>明治時代に伊東里きがアメリカ合衆国に渡り、里きに続いて多くの片田地区の住民がアメリカに移民したことから、「アメリカ村」の異名を持つ。

志摩町片田(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。 2004年現在の面積は<hl>2.36km2<hl>だ。 明治時代に伊東里きがアメリカ合衆国に渡り、里きに続いて多くの片田地区の住民がアメリカに移民したことから、「アメリカ村」の異名を持つ。


Question: 明治時代には誰を筆頭に片田地区の住民がアメリカに移民したの?

Answer: 伊東里き

志摩町片田(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。 2004年現在の面積は2.36km2だ。<hl>明治時代に伊東里きがアメリカ合衆国に渡り、里きに続いて多くの片田地区の住民がアメリカに移民したことから、「アメリカ村」の異名を持つ。<hl>

志摩町片田(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。 2004年現在の面積は2.36km2だ。 明治時代に<hl>伊東里き<hl>がアメリカ合衆国に渡り、里きに続いて多くの片田地区の住民がアメリカに移民したことから、「アメリカ村」の異名を持つ。


Question: 三重県志摩市にあるアメリカ村とはどこの地域のことですか?

Answer: 志摩町片田

志摩町片田(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。

<hl>志摩町片田(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。<hl>2004年現在の面積は2.36km2だ。 明治時代に伊東里きがアメリカ合衆国に渡り、里きに続いて多くの片田地区の住民がアメリカに移民したことから、「アメリカ村」の異名を持つ。

<hl>志摩町片田<hl>(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。 2004年現在の面積は2.36km2だ。 明治時代に伊東里きがアメリカ合衆国に渡り、里きに続いて多くの片田地区の住民がアメリカに移民したことから、「アメリカ村」の異名を持つ。

<hl>志摩町片田<hl>(しまちょうかただ)は、三重県志摩市の地名だ。


Question: 片田の北側に面している海域の名称は何ですか?

志摩市の南部、志摩半島最南端の先島半島(前島半島)東端に位置する。北は英虞湾に、南は太平洋(熊野灘)に面する。東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は志摩町布施田と接する。熊野灘沿岸は、岩礁が発達し、複雑な地形を形成する一方で、大野には砂浜が広がる。海食崖である麦崎には志摩半島最南端の灯台である麦崎灯台が建ち、布施田水道に東から入る船の目標物となっている。片田の中央部は起伏が多いため、限られた平地に家々が密に建ち並ぶ。集落は東側の大野と西側の乙里に分かれ、相互にライバル意識を持つ。大野集落は海抜ゼロメートル地帯であり、長年に渡り暴風雨や高潮の被害を受けてきた。

Answer: 英虞湾

北は英虞湾に、南は太平洋(熊野灘)に面する。

志摩市の南部、志摩半島最南端の先島半島(前島半島)東端に位置する。<hl>北は英虞湾に、南は太平洋(熊野灘)に面する。<hl>東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は志摩町布施田と接する。 熊野灘沿岸は、岩礁が発達し、複雑な地形を形成する一方で、大野には砂浜が広がる。 海食崖である麦崎には志摩半島最南端の灯台である麦崎灯台が建ち、布施田水道に東から入る船の目標物となっている。 片田の中央部は起伏が多いため、限られた平地に家々が密に建ち並ぶ。 集落は東側の大野と西側の乙里に分かれ、相互にライバル意識を持つ。 大野集落は海抜ゼロメートル地帯であり、長年に渡り暴風雨や高潮の被害を受けてきた。

志摩市の南部、志摩半島最南端の先島半島(前島半島)東端に位置する。 北は<hl>英虞湾<hl>に、南は太平洋(熊野灘)に面する。 東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は志摩町布施田と接する。 熊野灘沿岸は、岩礁が発達し、複雑な地形を形成する一方で、大野には砂浜が広がる。 海食崖である麦崎には志摩半島最南端の灯台である麦崎灯台が建ち、布施田水道に東から入る船の目標物となっている。 片田の中央部は起伏が多いため、限られた平地に家々が密に建ち並ぶ。 集落は東側の大野と西側の乙里に分かれ、相互にライバル意識を持つ。 大野集落は海抜ゼロメートル地帯であり、長年に渡り暴風雨や高潮の被害を受けてきた。

北は<hl>英虞湾<hl>に、南は太平洋(熊野灘)に面する。


Question: 片田の南側に面している海域の名称は何ですか?

Answer: 太平洋

北は英虞湾に、南は太平洋(熊野灘)に面する。

志摩市の南部、志摩半島最南端の先島半島(前島半島)東端に位置する。<hl>北は英虞湾に、南は太平洋(熊野灘)に面する。<hl>東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は志摩町布施田と接する。 熊野灘沿岸は、岩礁が発達し、複雑な地形を形成する一方で、大野には砂浜が広がる。 海食崖である麦崎には志摩半島最南端の灯台である麦崎灯台が建ち、布施田水道に東から入る船の目標物となっている。 片田の中央部は起伏が多いため、限られた平地に家々が密に建ち並ぶ。 集落は東側の大野と西側の乙里に分かれ、相互にライバル意識を持つ。 大野集落は海抜ゼロメートル地帯であり、長年に渡り暴風雨や高潮の被害を受けてきた。

志摩市の南部、志摩半島最南端の先島半島(前島半島)東端に位置する。 北は英虞湾に、南は<hl>太平洋<hl>(熊野灘)に面する。 東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は志摩町布施田と接する。 熊野灘沿岸は、岩礁が発達し、複雑な地形を形成する一方で、大野には砂浜が広がる。 海食崖である麦崎には志摩半島最南端の灯台である麦崎灯台が建ち、布施田水道に東から入る船の目標物となっている。 片田の中央部は起伏が多いため、限られた平地に家々が密に建ち並ぶ。 集落は東側の大野と西側の乙里に分かれ、相互にライバル意識を持つ。 大野集落は海抜ゼロメートル地帯であり、長年に渡り暴風雨や高潮の被害を受けてきた。

北は英虞湾に、南は<hl>太平洋<hl>(熊野灘)に面する。


Question: 片田の西側に隣接している地域は何ですか?

Answer: 志摩町布施田

東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は志摩町布施田と接する。

志摩市の南部、志摩半島最南端の先島半島(前島半島)東端に位置する。 北は英虞湾に、南は太平洋(熊野灘)に面する。<hl>東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は志摩町布施田と接する。<hl>熊野灘沿岸は、岩礁が発達し、複雑な地形を形成する一方で、大野には砂浜が広がる。 海食崖である麦崎には志摩半島最南端の灯台である麦崎灯台が建ち、布施田水道に東から入る船の目標物となっている。 片田の中央部は起伏が多いため、限られた平地に家々が密に建ち並ぶ。 集落は東側の大野と西側の乙里に分かれ、相互にライバル意識を持つ。 大野集落は海抜ゼロメートル地帯であり、長年に渡り暴風雨や高潮の被害を受けてきた。

志摩市の南部、志摩半島最南端の先島半島(前島半島)東端に位置する。 北は英虞湾に、南は太平洋(熊野灘)に面する。 東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は<hl>志摩町布施田<hl>と接する。 熊野灘沿岸は、岩礁が発達し、複雑な地形を形成する一方で、大野には砂浜が広がる。 海食崖である麦崎には志摩半島最南端の灯台である麦崎灯台が建ち、布施田水道に東から入る船の目標物となっている。 片田の中央部は起伏が多いため、限られた平地に家々が密に建ち並ぶ。 集落は東側の大野と西側の乙里に分かれ、相互にライバル意識を持つ。 大野集落は海抜ゼロメートル地帯であり、長年に渡り暴風雨や高潮の被害を受けてきた。

東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は<hl>志摩町布施田<hl>と接する。


Question: 片田の東側に隣接している地域は何ですか?

Answer: 大王町船越

東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は志摩町布施田と接する。

志摩市の南部、志摩半島最南端の先島半島(前島半島)東端に位置する。 北は英虞湾に、南は太平洋(熊野灘)に面する。<hl>東は深谷水道をはさんで大王町船越、西は志摩町布施田と接する。<hl>熊野灘沿岸は、岩礁が発達し、複雑な地形を形成する一方で、大野には砂浜が広がる。 海食崖である麦崎には志摩半島最南端の灯台である麦崎灯台が建ち、布施田水道に東から入る船の目標物となっている。 片田の中央部は起伏が多いため、限られた平地に家々が密に建ち並ぶ。 集落は東側の大野と西側の乙里に分かれ、相互にライバル意識を持つ。 大野集落は海抜ゼロメートル地帯であり、長年に渡り暴風雨や高潮の被害を受けてきた。

志摩市の南部、志摩半島最南端の先島半島(前島半島)東端に位置する。 北は英虞湾に、南は太平洋(熊野灘)に面する。 東は深谷水道をはさんで<hl>大王町船越<hl>、西は志摩町布施田と接する。 熊野灘沿岸は、岩礁が発達し、複雑な地形を形成する一方で、大野には砂浜が広がる。 海食崖である麦崎には志摩半島最南端の灯台である麦崎灯台が建ち、布施田水道に東から入る船の目標物となっている。 片田の中央部は起伏が多いため、限られた平地に家々が密に建ち並ぶ。 集落は東側の大野と西側の乙里に分かれ、相互にライバル意識を持つ。 大野集落は海抜ゼロメートル地帯であり、長年に渡り暴風雨や高潮の被害を受けてきた。

東は深谷水道をはさんで<hl>大王町船越<hl>、西は志摩町布施田と接する。


Question: 「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている書物とは何ですか?

志摩町片田と志摩町布施田の境界付近にある小字切間では、弥生土器・須恵器・土師器が見つかっている。また大莚島、乙部、宮の谷、田尻では弥生時代の遺跡が、大塚では直径約20mの円墳が発見されている。鎌倉時代の『神鳳鈔』には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。言い伝えでは、片田地区は片田集落(乙里)と大野集落を1つに合わせた地区だとされる。また、中世の古文書には『皇太神宮年中行事』や『神領給人引付』に「片方」として記録するものもある。江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として鳥羽藩の配下にあった。江戸時代を通して村高は589石余であった。毎年初鰹と鯛5枚を藩主に献上し、エビ・サザエ・アジなども必要に応じて代銀を受け取って納めた。このほかにもさまざまな漁獲物があり、船数は121艘に上った。藩主内藤忠政の参勤交代の際には船を出し、海難救助にも当たった。

Answer: 『神鳳鈔』

鎌倉時代の『神鳳鈔』には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。

志摩町片田と志摩町布施田の境界付近にある小字切間では、弥生土器・須恵器・土師器が見つかっている。 また大莚島、乙部、宮の谷、田尻では弥生時代の遺跡が、大塚では直径約20mの円墳が発見されている。<hl>鎌倉時代の『神鳳鈔』には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。<hl>言い伝えでは、片田地区は片田集落(乙里)と大野集落を1つに合わせた地区だとされる。 また、中世の古文書には『皇太神宮年中行事』や『神領給人引付』に「片方」として記録するものもある。 江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として鳥羽藩の配下にあった。 江戸時代を通して村高は589石余であった。 毎年初鰹と鯛5枚を藩主に献上し、エビ・サザエ・アジなども必要に応じて代銀を受け取って納めた。 このほかにもさまざまな漁獲物があり、船数は121艘に上った。 藩主内藤忠政の参勤交代の際には船を出し、海難救助にも当たった。

志摩町片田と志摩町布施田の境界付近にある小字切間では、弥生土器・須恵器・土師器が見つかっている。 また大莚島、乙部、宮の谷、田尻では弥生時代の遺跡が、大塚では直径約20mの円墳が発見されている。 鎌倉時代の<hl>『神鳳鈔』<hl>には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。 言い伝えでは、片田地区は片田集落(乙里)と大野集落を1つに合わせた地区だとされる。 また、中世の古文書には『皇太神宮年中行事』や『神領給人引付』に「片方」として記録するものもある。 江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として鳥羽藩の配下にあった。 江戸時代を通して村高は589石余であった。 毎年初鰹と鯛5枚を藩主に献上し、エビ・サザエ・アジなども必要に応じて代銀を受け取って納めた。 このほかにもさまざまな漁獲物があり、船数は121艘に上った。 藩主内藤忠政の参勤交代の際には船を出し、海難救助にも当たった。


Question: 『皇太神宮年中行事』と『神領給人引付』では片田のことをどのような地名で記録されていますか?

Answer: 「片方」

志摩町片田と志摩町布施田の境界付近にある小字切間では、弥生土器・須恵器・土師器が見つかっている。 また大莚島、乙部、宮の谷、田尻では弥生時代の遺跡が、大塚では直径約20mの円墳が発見されている。 鎌倉時代の『神鳳鈔』には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。 言い伝えでは、片田地区は片田集落(乙里)と大野集落を1つに合わせた地区だとされる。<hl>また、中世の古文書には『皇太神宮年中行事』や『神領給人引付』に「片方」として記録するものもある。<hl>江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として鳥羽藩の配下にあった。 江戸時代を通して村高は589石余であった。 毎年初鰹と鯛5枚を藩主に献上し、エビ・サザエ・アジなども必要に応じて代銀を受け取って納めた。 このほかにもさまざまな漁獲物があり、船数は121艘に上った。 藩主内藤忠政の参勤交代の際には船を出し、海難救助にも当たった。

志摩町片田と志摩町布施田の境界付近にある小字切間では、弥生土器・須恵器・土師器が見つかっている。 また大莚島、乙部、宮の谷、田尻では弥生時代の遺跡が、大塚では直径約20mの円墳が発見されている。 鎌倉時代の『神鳳鈔』には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。 言い伝えでは、片田地区は片田集落(乙里)と大野集落を1つに合わせた地区だとされる。 また、中世の古文書には『皇太神宮年中行事』や『神領給人引付』に<hl>「片方」<hl>として記録するものもある。 江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として鳥羽藩の配下にあった。 江戸時代を通して村高は589石余であった。 毎年初鰹と鯛5枚を藩主に献上し、エビ・サザエ・アジなども必要に応じて代銀を受け取って納めた。 このほかにもさまざまな漁獲物があり、船数は121艘に上った。 藩主内藤忠政の参勤交代の際には船を出し、海難救助にも当たった。


Question: 江戸時代の片田村の村高は何石でしたか?

Answer: 589石余

江戸時代を通して村高は589石余であった。

志摩町片田と志摩町布施田の境界付近にある小字切間では、弥生土器・須恵器・土師器が見つかっている。 また大莚島、乙部、宮の谷、田尻では弥生時代の遺跡が、大塚では直径約20mの円墳が発見されている。 鎌倉時代の『神鳳鈔』には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。 言い伝えでは、片田地区は片田集落(乙里)と大野集落を1つに合わせた地区だとされる。 また、中世の古文書には『皇太神宮年中行事』や『神領給人引付』に「片方」として記録するものもある。 江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として鳥羽藩の配下にあった。<hl>江戸時代を通して村高は589石余であった。<hl>毎年初鰹と鯛5枚を藩主に献上し、エビ・サザエ・アジなども必要に応じて代銀を受け取って納めた。 このほかにもさまざまな漁獲物があり、船数は121艘に上った。 藩主内藤忠政の参勤交代の際には船を出し、海難救助にも当たった。

志摩町片田と志摩町布施田の境界付近にある小字切間では、弥生土器・須恵器・土師器が見つかっている。 また大莚島、乙部、宮の谷、田尻では弥生時代の遺跡が、大塚では直径約20mの円墳が発見されている。 鎌倉時代の『神鳳鈔』には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。 言い伝えでは、片田地区は片田集落(乙里)と大野集落を1つに合わせた地区だとされる。 また、中世の古文書には『皇太神宮年中行事』や『神領給人引付』に「片方」として記録するものもある。 江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として鳥羽藩の配下にあった。 江戸時代を通して村高は<hl>589石余<hl>であった。 毎年初鰹と鯛5枚を藩主に献上し、エビ・サザエ・アジなども必要に応じて代銀を受け取って納めた。 このほかにもさまざまな漁獲物があり、船数は121艘に上った。 藩主内藤忠政の参勤交代の際には船を出し、海難救助にも当たった。

江戸時代を通して村高は<hl>589石余<hl>であった。


Question: 内藤忠政はどこの藩主を務めていたの?

Answer: 鳥羽藩

江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として鳥羽藩の配下にあった。

志摩町片田と志摩町布施田の境界付近にある小字切間では、弥生土器・須恵器・土師器が見つかっている。 また大莚島、乙部、宮の谷、田尻では弥生時代の遺跡が、大塚では直径約20mの円墳が発見されている。 鎌倉時代の『神鳳鈔』には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。 言い伝えでは、片田地区は片田集落(乙里)と大野集落を1つに合わせた地区だとされる。 また、中世の古文書には『皇太神宮年中行事』や『神領給人引付』に「片方」として記録するものもある。<hl>江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として鳥羽藩の配下にあった。<hl>江戸時代を通して村高は589石余であった。 毎年初鰹と鯛5枚を藩主に献上し、エビ・サザエ・アジなども必要に応じて代銀を受け取って納めた。 このほかにもさまざまな漁獲物があり、船数は121艘に上った。 藩主内藤忠政の参勤交代の際には船を出し、海難救助にも当たった。

志摩町片田と志摩町布施田の境界付近にある小字切間では、弥生土器・須恵器・土師器が見つかっている。 また大莚島、乙部、宮の谷、田尻では弥生時代の遺跡が、大塚では直径約20mの円墳が発見されている。 鎌倉時代の『神鳳鈔』には「片田御厨」と「小大野」の地名が記載されている。 言い伝えでは、片田地区は片田集落(乙里)と大野集落を1つに合わせた地区だとされる。 また、中世の古文書には『皇太神宮年中行事』や『神領給人引付』に「片方」として記録するものもある。 江戸時代には志摩国英虞郡鵜方組に属し、片田村として<hl>鳥羽藩<hl>の配下にあった。 江戸時代を通して村高は589石余であった。 毎年初鰹と鯛5枚を藩主に献上し、エビ・サザエ・アジなども必要に応じて代銀を受け取って納めた。 このほかにもさまざまな漁獲物があり、船数は121艘に上った。 藩主内藤忠政の参勤交代の際には船を出し、海難救助にも当たった。


Question: 伊東里きはいつ渡米したの?

町村制が施行されると、片田村は単独で村制を敷き、2度の市町村合併を経て、大字として存続している。片田村時代は半農半漁村だった一方、機帆船を所有して海運業に従事する村民も多かった。1889年1月26日、片田村出身の伊東里きは横浜港からサンフランシスコへ渡り1894年(明治27年)にアメリカ人男性との間に生まれた娘を連れて片田村に帰郷した。すっかり垢抜け、英語が端々に混ざる話し方をする里きの姿に村人は驚き、アメリカの労働賃金の高さを知って渡米を希望した若者を連れ、再びサンフランシスコへ戻っていった。

Answer: 1889年1月26日

町村制が施行されると、片田村は単独で村制を敷き、2度の市町村合併を経て、大字として存続している。 片田村時代は半農半漁村だった一方、機帆船を所有して海運業に従事する村民も多かった。<hl>1889年1月26日、片田村出身の伊東里きは横浜港からサンフランシスコへ渡り1894年(明治27年)にアメリカ人男性との間に生まれた娘を連れて片田村に帰郷した。<hl>すっかり垢抜け、英語が端々に混ざる話し方をする里きの姿に村人は驚き、アメリカの労働賃金の高さを知って渡米を希望した若者を連れ、再びサンフランシスコへ戻っていった。

町村制が施行されると、片田村は単独で村制を敷き、2度の市町村合併を経て、大字として存続している。 片田村時代は半農半漁村だった一方、機帆船を所有して海運業に従事する村民も多かった。 <hl>1889年1月26日<hl>、片田村出身の伊東里きは横浜港からサンフランシスコへ渡り1894年(明治27年)にアメリカ人男性との間に生まれた娘を連れて片田村に帰郷した。 すっかり垢抜け、英語が端々に混ざる話し方をする里きの姿に村人は驚き、アメリカの労働賃金の高さを知って渡米を希望した若者を連れ、再びサンフランシスコへ戻っていった。


Question: 片田村時代に農業や漁業をしながら、多くの村民が従事していた産業とは何?

Answer: 海運業

町村制が施行されると、片田村は単独で村制を敷き、2度の市町村合併を経て、大字として存続している。<hl>片田村時代は半農半漁村だった一方、機帆船を所有して海運業に従事する村民も多かった。<hl>1889年1月26日、片田村出身の伊東里きは横浜港からサンフランシスコへ渡り1894年(明治27年)にアメリカ人男性との間に生まれた娘を連れて片田村に帰郷した。 すっかり垢抜け、英語が端々に混ざる話し方をする里きの姿に村人は驚き、アメリカの労働賃金の高さを知って渡米を希望した若者を連れ、再びサンフランシスコへ戻っていった。

町村制が施行されると、片田村は単独で村制を敷き、2度の市町村合併を経て、大字として存続している。 片田村時代は半農半漁村だった一方、機帆船を所有して<hl>海運業<hl>に従事する村民も多かった。 1889年1月26日、片田村出身の伊東里きは横浜港からサンフランシスコへ渡り1894年(明治27年)にアメリカ人男性との間に生まれた娘を連れて片田村に帰郷した。 すっかり垢抜け、英語が端々に混ざる話し方をする里きの姿に村人は驚き、アメリカの労働賃金の高さを知って渡米を希望した若者を連れ、再びサンフランシスコへ戻っていった。


Question: 片田村での移民ブームはいつまで続いたの?

渡米した若者たちは玄米1俵が3円の時代に平均して年間300円を故郷に送金したため、片田村では里きを頼ってアメリカに渡る人が急増し、明治末期から大正初期にかけて移民が片田郵便局に送金した金額は、片田村の予算の3倍にも達した。片田村からの移民の中に平賀亀祐の父もおり、亀祐は父を追って渡米し、現地で絵画を学んだ。この移民ブームは第二次世界大戦前まで続いた。

Answer: 第二次世界大戦前まで

この移民ブームは第二次世界大戦前まで続いた。

渡米した若者たちは玄米1俵が3円の時代に平均して年間300円を故郷に送金したため、片田村では里きを頼ってアメリカに渡る人が急増し、明治末期から大正初期にかけて移民が片田郵便局に送金した金額は、片田村の予算の3倍にも達した。 片田村からの移民の中に平賀亀祐の父もおり、亀祐は父を追って渡米し、現地で絵画を学んだ。<hl>この移民ブームは第二次世界大戦前まで続いた。<hl>

渡米した若者たちは玄米1俵が3円の時代に平均して年間300円を故郷に送金したため、片田村では里きを頼ってアメリカに渡る人が急増し、明治末期から大正初期にかけて移民が片田郵便局に送金した金額は、片田村の予算の3倍にも達した。 片田村からの移民の中に平賀亀祐の父もおり、亀祐は父を追って渡米し、現地で絵画を学んだ。 この移民ブームは<hl>第二次世界大戦前まで<hl>続いた。

この移民ブームは<hl>第二次世界大戦前まで<hl>続いた。


Question: 平賀亀祐が絵画を学んだ国はどこですか?

Answer: アメリカ

<hl>渡米した若者たちは玄米1俵が3円の時代に平均して年間300円を故郷に送金したため、片田村では里きを頼ってアメリカに渡る人が急増し、明治末期から大正初期にかけて移民が片田郵便局に送金した金額は、片田村の予算の3倍にも達した。<hl>片田村からの移民の中に平賀亀祐の父もおり、亀祐は父を追って渡米し、現地で絵画を学んだ。 この移民ブームは第二次世界大戦前まで続いた。

渡米した若者たちは玄米1俵が3円の時代に平均して年間300円を故郷に送金したため、片田村では里きを頼って<hl>アメリカ<hl>に渡る人が急増し、明治末期から大正初期にかけて移民が片田郵便局に送金した金額は、片田村の予算の3倍にも達した。 片田村からの移民の中に平賀亀祐の父もおり、亀祐は父を追って渡米し、現地で絵画を学んだ。 この移民ブームは第二次世界大戦前まで続いた。


Question: 渡米した若者たちは年間いくらの金額を片田村に送金したの?

Answer: 300円

<hl>渡米した若者たちは玄米1俵が3円の時代に平均して年間300円を故郷に送金したため、片田村では里きを頼ってアメリカに渡る人が急増し、明治末期から大正初期にかけて移民が片田郵便局に送金した金額は、片田村の予算の3倍にも達した。<hl>片田村からの移民の中に平賀亀祐の父もおり、亀祐は父を追って渡米し、現地で絵画を学んだ。 この移民ブームは第二次世界大戦前まで続いた。

渡米した若者たちは玄米1俵が3円の時代に平均して年間<hl>300円<hl>を故郷に送金したため、片田村では里きを頼ってアメリカに渡る人が急増し、明治末期から大正初期にかけて移民が片田郵便局に送金した金額は、片田村の予算の3倍にも達した。 片田村からの移民の中に平賀亀祐の父もおり、亀祐は父を追って渡米し、現地で絵画を学んだ。 この移民ブームは第二次世界大戦前まで続いた。


Question: 1954年の調査で、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生と中学生のどちらに多かったですか?

1954年(昭和28年)に谷野良之は片田村の小中学生を対象に起立性蛋白尿の調査を行った。これによると、小学生は夏季に毎日3時間水泳を行うため高温から守られ、起立性蛋白尿を患う児童は少ないが、中学生は真珠などの作業に従事するため、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生に比べ多かったという。1959年(昭和34年)、伊勢湾台風が襲来したことを契機として防波堤が築かれたため、大野集落の自然災害による被害の軽減が実現した。1975年(昭和50年)12月10日には麦崎灯台が設置され、航行目標となった。片田大野の防波堤は2001年(平成13年)に台風11号の上陸などによって基部が侵食され、同年に補修された。2014年(平成26年)3月31日、統合により志摩町片田にあった片田中学校が閉校した。

Answer: 中学生

<hl>1954年(昭和28年)に谷野良之は片田村の小中学生を対象に起立性蛋白尿の調査を行った。<hl>これによると、小学生は夏季に毎日3時間水泳を行うため高温から守られ、起立性蛋白尿を患う児童は少ないが、中学生は真珠などの作業に従事するため、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生に比べ多かったという。 1959年(昭和34年)、伊勢湾台風が襲来したことを契機として防波堤が築かれたため、大野集落の自然災害による被害の軽減が実現した。 1975年(昭和50年)12月10日には麦崎灯台が設置され、航行目標となった。 片田大野の防波堤は2001年(平成13年)に台風11号の上陸などによって基部が侵食され、同年に補修された。 2014年(平成26年)3月31日、統合により志摩町片田にあった片田中学校が閉校した。

1954年(昭和28年)に谷野良之は片田村の小<hl>中学生<hl>を対象に起立性蛋白尿の調査を行った。 これによると、小学生は夏季に毎日3時間水泳を行うため高温から守られ、起立性蛋白尿を患う児童は少ないが、中学生は真珠などの作業に従事するため、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生に比べ多かったという。 1959年(昭和34年)、伊勢湾台風が襲来したことを契機として防波堤が築かれたため、大野集落の自然災害による被害の軽減が実現した。 1975年(昭和50年)12月10日には麦崎灯台が設置され、航行目標となった。 片田大野の防波堤は2001年(平成13年)に台風11号の上陸などによって基部が侵食され、同年に補修された。2014年(平成26年)3月31日、統合により志摩町片田にあった片田中学校が閉校した。


Question: 伊勢湾台風の襲来をきっかけとして、海に設置されたものとは何?

Answer: 防波堤

1954年(昭和28年)に谷野良之は片田村の小中学生を対象に起立性蛋白尿の調査を行った。 これによると、小学生は夏季に毎日3時間水泳を行うため高温から守られ、起立性蛋白尿を患う児童は少ないが、中学生は真珠などの作業に従事するため、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生に比べ多かったという。<hl>1959年(昭和34年)、伊勢湾台風が襲来したことを契機として防波堤が築かれたため、大野集落の自然災害による被害の軽減が実現した。<hl>1975年(昭和50年)12月10日には麦崎灯台が設置され、航行目標となった。 片田大野の防波堤は2001年(平成13年)に台風11号の上陸などによって基部が侵食され、同年に補修された。 2014年(平成26年)3月31日、統合により志摩町片田にあった片田中学校が閉校した。

1954年(昭和28年)に谷野良之は片田村の小中学生を対象に起立性蛋白尿の調査を行った。 これによると、小学生は夏季に毎日3時間水泳を行うため高温から守られ、起立性蛋白尿を患う児童は少ないが、中学生は真珠などの作業に従事するため、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生に比べ多かったという。 1959年(昭和34年)、伊勢湾台風が襲来したことを契機として<hl>防波堤<hl>が築かれたため、大野集落の自然災害による被害の軽減が実現した。 1975年(昭和50年)12月10日には麦崎灯台が設置され、航行目標となった。 片田大野の防波堤は2001年(平成13年)に台風11号の上陸などによって基部が侵食され、同年に補修された。2014年(平成26年)3月31日、統合により志摩町片田にあった片田中学校が閉校した。


Question: 1954年に片田村の小中学生を対象に起立性蛋白尿の調査を行った人は誰?

Answer: 谷野良之

<hl>1954年(昭和28年)に谷野良之は片田村の小中学生を対象に起立性蛋白尿の調査を行った。<hl>これによると、小学生は夏季に毎日3時間水泳を行うため高温から守られ、起立性蛋白尿を患う児童は少ないが、中学生は真珠などの作業に従事するため、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生に比べ多かったという。 1959年(昭和34年)、伊勢湾台風が襲来したことを契機として防波堤が築かれたため、大野集落の自然災害による被害の軽減が実現した。 1975年(昭和50年)12月10日には麦崎灯台が設置され、航行目標となった。 片田大野の防波堤は2001年(平成13年)に台風11号の上陸などによって基部が侵食され、同年に補修された。 2014年(平成26年)3月31日、統合により志摩町片田にあった片田中学校が閉校した。

1954年(昭和28年)に<hl>谷野良之<hl>は片田村の小中学生を対象に起立性蛋白尿の調査を行った。 これによると、小学生は夏季に毎日3時間水泳を行うため高温から守られ、起立性蛋白尿を患う児童は少ないが、中学生は真珠などの作業に従事するため、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生に比べ多かったという。 1959年(昭和34年)、伊勢湾台風が襲来したことを契機として防波堤が築かれたため、大野集落の自然災害による被害の軽減が実現した。 1975年(昭和50年)12月10日には麦崎灯台が設置され、航行目標となった。 片田大野の防波堤は2001年(平成13年)に台風11号の上陸などによって基部が侵食され、同年に補修された。2014年(平成26年)3月31日、統合により志摩町片田にあった片田中学校が閉校した。


Question: 設置されるのが早かったのは、麦崎灯台と防波堤のどちらですか?

Answer: 防波堤

1954年(昭和28年)に谷野良之は片田村の小中学生を対象に起立性蛋白尿の調査を行った。 これによると、小学生は夏季に毎日3時間水泳を行うため高温から守られ、起立性蛋白尿を患う児童は少ないが、中学生は真珠などの作業に従事するため、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生に比べ多かったという。<hl>1959年(昭和34年)、伊勢湾台風が襲来したことを契機として防波堤が築かれたため、大野集落の自然災害による被害の軽減が実現した。<hl>1975年(昭和50年)12月10日には麦崎灯台が設置され、航行目標となった。 片田大野の防波堤は2001年(平成13年)に台風11号の上陸などによって基部が侵食され、同年に補修された。 2014年(平成26年)3月31日、統合により志摩町片田にあった片田中学校が閉校した。

1954年(昭和28年)に谷野良之は片田村の小中学生を対象に起立性蛋白尿の調査を行った。 これによると、小学生は夏季に毎日3時間水泳を行うため高温から守られ、起立性蛋白尿を患う児童は少ないが、中学生は真珠などの作業に従事するため、起立性蛋白尿を患う生徒は小学生に比べ多かったという。 1959年(昭和34年)、伊勢湾台風が襲来したことを契機として<hl>防波堤<hl>が築かれたため、大野集落の自然災害による被害の軽減が実現した。 1975年(昭和50年)12月10日には麦崎灯台が設置され、航行目標となった。 片田大野の防波堤は2001年(平成13年)に台風11号の上陸などによって基部が侵食され、同年に補修された。2014年(平成26年)3月31日、統合により志摩町片田にあった片田中学校が閉校した。


Question: 「片田」の字が当てられる以前はどのように表記されていたの?

干潟を干拓して田としたことから「潟田」と呼ばれ、「片田」の字が当てられた。戦前まで半農半漁の地域であったが、戦後に真珠養殖が普及し隆盛した。戦後の農家数は少なくなったが、野菜やサツマイモを生産している。民宿もある。

Answer: 「潟田」

干潟を干拓して田としたことから「潟田」と呼ばれ、「片田」の字が当てられた。

<hl>干潟を干拓して田としたことから「潟田」と呼ばれ、「片田」の字が当てられた。<hl>戦前まで半農半漁の地域であったが、戦後に真珠養殖が普及し隆盛した。 戦後の農家数は少なくなったが、野菜やサツマイモを生産している。 民宿もある。

干潟を干拓して田としたことから<hl>「潟田」<hl>と呼ばれ、「片田」の字が当てられた。 戦前まで半農半漁の地域であったが、戦後に真珠養殖が普及し隆盛した。 戦後の農家数は少なくなったが、野菜やサツマイモを生産している。 民宿もある。


Question: 戦後に片田で普及し、盛んになった産業とは何ですか?

Answer: 真珠養殖

戦前まで半農半漁の地域であったが、戦後に真珠養殖が普及し隆盛した。

干潟を干拓して田としたことから「潟田」と呼ばれ、「片田」の字が当てられた。<hl>戦前まで半農半漁の地域であったが、戦後に真珠養殖が普及し隆盛した。<hl>戦後の農家数は少なくなったが、野菜やサツマイモを生産している。 民宿もある。

干潟を干拓して田としたことから「潟田」と呼ばれ、「片田」の字が当てられた。 戦前まで半農半漁の地域であったが、戦後に<hl>真珠養殖<hl>が普及し隆盛した。 戦後の農家数は少なくなったが、野菜やサツマイモを生産している。 民宿もある。


Question: 多種多様な漁業が展開されているのは熊野灘沿岸と英虞湾岸のどちらですか?

海女漁業や真珠養殖が注目されがちであるが、現実には多種多様な漁法が展開されている。麦崎沖は、東西の潮流がぶつかり、潮目を形成する。熊野灘沿岸ではブリの定置網漁、エビの刺網漁、カツオの一本釣り漁と海女によるアワビ・サザエ・海藻採取が展開され、英虞湾岸は専ら真珠養殖である。刺網と海女漁は郷(乙里郷・大野郷)単位で行われるが、海女漁の一部は夫婦単位で操業する。志摩町の他の大字と同じく、真珠養殖が主で海女漁業が従となっている一方、海女の操業日数は志摩地方では多い方である。

Answer: 熊野灘沿岸

海女漁業や真珠養殖が注目されがちであるが、現実には多種多様な漁法が展開されている。 麦崎沖は、東西の潮流がぶつかり、潮目を形成する。<hl>熊野灘沿岸ではブリの定置網漁、エビの刺網漁、カツオの一本釣り漁と海女によるアワビ・サザエ・海藻採取が展開され、英虞湾岸は専ら真珠養殖である。<hl>刺網と海女漁は郷(乙里郷・大野郷)単位で行われるが、海女漁の一部は夫婦単位で操業する。 志摩町の他の大字と同じく、真珠養殖が主で海女漁業が従となっている一方、海女の操業日数は志摩地方では多い方である。

海女漁業や真珠養殖が注目されがちであるが、現実には多種多様な漁法が展開されている。 麦崎沖は、東西の潮流がぶつかり、潮目を形成する。 <hl>熊野灘沿岸<hl>ではブリの定置網漁、エビの刺網漁、カツオの一本釣り漁と海女によるアワビ・サザエ・海藻採取が展開され、英虞湾岸は専ら真珠養殖である。 刺網と海女漁は郷(乙里郷・大野郷)単位で行われるが、海女漁の一部は夫婦単位で操業する。 志摩町の他の大字と同じく、真珠養殖が主で海女漁業が従となっている一方、海女の操業日数は志摩地方では多い方である。


Question: 真珠養殖一筋で水産業を支えているのは熊野灘沿岸と英虞湾岸のどちらですか?

Answer: 英虞湾岸

海女漁業や真珠養殖が注目されがちであるが、現実には多種多様な漁法が展開されている。 麦崎沖は、東西の潮流がぶつかり、潮目を形成する。<hl>熊野灘沿岸ではブリの定置網漁、エビの刺網漁、カツオの一本釣り漁と海女によるアワビ・サザエ・海藻採取が展開され、英虞湾岸は専ら真珠養殖である。<hl>刺網と海女漁は郷(乙里郷・大野郷)単位で行われるが、海女漁の一部は夫婦単位で操業する。 志摩町の他の大字と同じく、真珠養殖が主で海女漁業が従となっている一方、海女の操業日数は志摩地方では多い方である。

海女漁業や真珠養殖が注目されがちであるが、現実には多種多様な漁法が展開されている。 麦崎沖は、東西の潮流がぶつかり、潮目を形成する。 熊野灘沿岸ではブリの定置網漁、エビの刺網漁、カツオの一本釣り漁と海女によるアワビ・サザエ・海藻採取が展開され、<hl>英虞湾岸<hl>は専ら真珠養殖である。 刺網と海女漁は郷(乙里郷・大野郷)単位で行われるが、海女漁の一部は夫婦単位で操業する。 志摩町の他の大字と同じく、真珠養殖が主で海女漁業が従となっている一方、海女の操業日数は志摩地方では多い方である。


Question: 大野の砂浜海岸で戦後に停止された漁法とは何でしたか?

大野には砂浜海岸があるため、地曳網が大規模に行われていたが、戦後に停止した。片田の地曳網には網元がおらず、平等な村人総出の漁法であった。戦後は地曳網に代わって大型定置組合が発足、平等性は引き継がれた。大型定置組合とは、1952年(昭和27年)に発足した「片田定置網漁業組合」を指し、当時毎日のように何千何万ものブリが獲れたことから設立されたものである。2000年代には最盛期の3分の1ほどの漁獲量となったが、2003年(平成15年)8月1日には組合を片田定置株式会社に組織変更して、事業を続けている。

Answer: 地曳網

大野には砂浜海岸があるため、地曳網が大規模に行われていたが、戦後に停止した。

<hl>大野には砂浜海岸があるため、地曳網が大規模に行われていたが、戦後に停止した。<hl>片田の地曳網には網元がおらず、平等な村人総出の漁法であった。 戦後は地曳網に代わって大型定置組合が発足、平等性は引き継がれた。 大型定置組合とは、1952年(昭和27年)に発足した「片田定置網漁業組合」を指し、当時毎日のように何千何万ものブリが獲れたことから設立されたものである。 2000年代には最盛期の3分の1ほどの漁獲量となったが、2003年(平成15年)8月1日には組合を片田定置株式会社に組織変更して、事業を続けている。

大野には砂浜海岸があるため、<hl>地曳網<hl>が大規模に行われていたが、戦後に停止した。 片田の地曳網には網元がおらず、平等な村人総出の漁法であった。 戦後は地曳網に代わって大型定置組合が発足、平等性は引き継がれた。 大型定置組合とは、1952年(昭和27年)に発足した「片田定置網漁業組合」を指し、当時毎日のように何千何万ものブリが獲れたことから設立されたものである。 2000年代には最盛期の3分の1ほどの漁獲量となったが、2003年(平成15年)8月1日には組合を片田定置株式会社に組織変更して、事業を続けている。


Question: 「片田定置網漁業組合」の通称名は何ですか?

Answer: 大型定置組合

戦後は地曳網に代わって大型定置組合が発足、平等性は引き継がれた。

大野には砂浜海岸があるため、地曳網が大規模に行われていたが、戦後に停止した。 片田の地曳網には網元がおらず、平等な村人総出の漁法であった。<hl>戦後は地曳網に代わって大型定置組合が発足、平等性は引き継がれた。<hl>大型定置組合とは、1952年(昭和27年)に発足した「片田定置網漁業組合」を指し、当時毎日のように何千何万ものブリが獲れたことから設立されたものである。 2000年代には最盛期の3分の1ほどの漁獲量となったが、2003年(平成15年)8月1日には組合を片田定置株式会社に組織変更して、事業を続けている。

大野には砂浜海岸があるため、地曳網が大規模に行われていたが、戦後に停止した。 片田の地曳網には網元がおらず、平等な村人総出の漁法であった。 戦後は地曳網に代わって<hl>大型定置組合<hl>が発足、平等性は引き継がれた。 大型定置組合とは、1952年(昭和27年)に発足した「片田定置網漁業組合」を指し、当時毎日のように何千何万ものブリが獲れたことから設立されたものである。 2000年代には最盛期の3分の1ほどの漁獲量となったが、2003年(平成15年)8月1日には組合を片田定置株式会社に組織変更して、事業を続けている。


Question: 1952年当時、毎日大量に獲れていた魚とは何でしたか?

Answer: ブリ

大野には砂浜海岸があるため、地曳網が大規模に行われていたが、戦後に停止した。 片田の地曳網には網元がおらず、平等な村人総出の漁法であった。 戦後は地曳網に代わって大型定置組合が発足、平等性は引き継がれた。<hl>大型定置組合とは、1952年(昭和27年)に発足した「片田定置網漁業組合」を指し、当時毎日のように何千何万ものブリが獲れたことから設立されたものである。<hl>2000年代には最盛期の3分の1ほどの漁獲量となったが、2003年(平成15年)8月1日には組合を片田定置株式会社に組織変更して、事業を続けている。

大野には砂浜海岸があるため、地曳網が大規模に行われていたが、戦後に停止した。 片田の地曳網には網元がおらず、平等な村人総出の漁法であった。 戦後は地曳網に代わって大型定置組合が発足、平等性は引き継がれた。 大型定置組合とは、1952年(昭和27年)に発足した「片田定置網漁業組合」を指し、当時毎日のように何千何万もの<hl>ブリ<hl>が獲れたことから設立されたものである。 2000年代には最盛期の3分の1ほどの漁獲量となったが、2003年(平成15年)8月1日には組合を片田定置株式会社に組織変更して、事業を続けている。


Question: 「片田定置網漁業組合」は組織変更されて何になりましたか?

Answer: 片田定置株式会社

大野には砂浜海岸があるため、地曳網が大規模に行われていたが、戦後に停止した。 片田の地曳網には網元がおらず、平等な村人総出の漁法であった。 戦後は地曳網に代わって大型定置組合が発足、平等性は引き継がれた。 大型定置組合とは、1952年(昭和27年)に発足した「片田定置網漁業組合」を指し、当時毎日のように何千何万ものブリが獲れたことから設立されたものである。<hl>2000年代には最盛期の3分の1ほどの漁獲量となったが、2003年(平成15年)8月1日には組合を片田定置株式会社に組織変更して、事業を続けている。<hl>

大野には砂浜海岸があるため、地曳網が大規模に行われていたが、戦後に停止した。 片田の地曳網には網元がおらず、平等な村人総出の漁法であった。 戦後は地曳網に代わって大型定置組合が発足、平等性は引き継がれた。 大型定置組合とは、1952年(昭和27年)に発足した「片田定置網漁業組合」を指し、当時毎日のように何千何万ものブリが獲れたことから設立されたものである。 2000年代には最盛期の3分の1ほどの漁獲量となったが、2003年(平成15年)8月1日には組合を<hl>片田定置株式会社<hl>に組織変更して、事業を続けている。


Question: 志摩市が管理する片田の第1種漁港とはどこですか?

片田漁港(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。1953年(昭和28年)3月5日に港湾指定を受け、志摩市が管理する。2009年(平成21年)の統計では属地陸揚量と属人漁獲量はともに45.0t、属地陸揚げ金額は113百万円であった。漁港は外洋に面しており、1970年(昭和45年)前後には漁港施設がほとんどなく、漁船の停泊にも苦労するほどであった。

Answer: 片田漁港

片田漁港(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。

<hl>片田漁港(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。<hl>1953年(昭和28年)3月5日に港湾指定を受け、志摩市が管理する。 2009年(平成21年)の統計では属地陸揚量と属人漁獲量はともに45.0t、属地陸揚げ金額は113百万円であった。 漁港は外洋に面しており、1970年(昭和45年)前後には漁港施設がほとんどなく、漁船の停泊にも苦労するほどであった。

<hl>片田漁港<hl>(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。 1953年(昭和28年)3月5日に港湾指定を受け、志摩市が管理する。 2009年(平成21年)の統計では属地陸揚量と属人漁獲量はともに45.0t、属地陸揚げ金額は113百万円であった。 漁港は外洋に面しており、1970年(昭和45年)前後には漁港施設がほとんどなく、漁船の停泊にも苦労するほどであった。


Question: 2009年の属地陸揚量はどれくらいでしたか?

Answer: 45.0t

片田漁港(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。 1953年(昭和28年)3月5日に港湾指定を受け、志摩市が管理する。<hl>2009年(平成21年)の統計では属地陸揚量と属人漁獲量はともに45.0t、属地陸揚げ金額は113百万円であった。<hl>漁港は外洋に面しており、1970年(昭和45年)前後には漁港施設がほとんどなく、漁船の停泊にも苦労するほどであった。

片田漁港(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。 1953年(昭和28年)3月5日に港湾指定を受け、志摩市が管理する。 2009年(平成21年)の統計では属地陸揚量と属人漁獲量はともに<hl>45.0t<hl>、属地陸揚げ金額は113百万円であった。 漁港は外洋に面しており、1970年(昭和45年)前後には漁港施設がほとんどなく、漁船の停泊にも苦労するほどであった。


Question: 2009年の属人漁獲量はどれくらいでしたか?

Answer: 45.0t

片田漁港(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。 1953年(昭和28年)3月5日に港湾指定を受け、志摩市が管理する。<hl>2009年(平成21年)の統計では属地陸揚量と属人漁獲量はともに45.0t、属地陸揚げ金額は113百万円であった。<hl>漁港は外洋に面しており、1970年(昭和45年)前後には漁港施設がほとんどなく、漁船の停泊にも苦労するほどであった。

片田漁港(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。 1953年(昭和28年)3月5日に港湾指定を受け、志摩市が管理する。 2009年(平成21年)の統計では属地陸揚量と属人漁獲量はともに<hl>45.0t<hl>、属地陸揚げ金額は113百万円であった。 漁港は外洋に面しており、1970年(昭和45年)前後には漁港施設がほとんどなく、漁船の停泊にも苦労するほどであった。


Question: 2009年の属地陸揚げ金額はいくらでしたか?

Answer: 113百万円

片田漁港(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。 1953年(昭和28年)3月5日に港湾指定を受け、志摩市が管理する。<hl>2009年(平成21年)の統計では属地陸揚量と属人漁獲量はともに45.0t、属地陸揚げ金額は113百万円であった。<hl>漁港は外洋に面しており、1970年(昭和45年)前後には漁港施設がほとんどなく、漁船の停泊にも苦労するほどであった。

片田漁港(かただぎょこう)は、三重県志摩市志摩町片田にある第1種漁港だ。 1953年(昭和28年)3月5日に港湾指定を受け、志摩市が管理する。 2009年(平成21年)の統計では属地陸揚量と属人漁獲量はともに45.0t、属地陸揚げ金額は<hl>113百万円<hl>であった。 漁港は外洋に面しており、1970年(昭和45年)前後には漁港施設がほとんどなく、漁船の停泊にも苦労するほどであった。


Question: 片田漁業組合の組合長を務めていたのは誰でしたか?

片田漁港を拠点としていた片田漁業協同組合(志摩の国漁業協同組合を経て三重外湾漁業協同組合に統合)は、1911年(明治44年)4月1日に片田漁業組合として発足した。組合長を片田村長が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。明治時代には、伊勢・河崎の朝市に間に合わせるためにカチニモチによって深夜に輸送し、アワビは明鮑(干しアワビ)に、ナマコはきんこに加工して大阪や神戸の貿易商に販売した。地曳網でイワシ、寄網でムツ・ブリ、建切網でボラ・サンマ、刺網でエビ・磯魚、海女による採取で真珠貝・海藻を採取する漁業が営まれてきた。平成に入ると、昭和後期から続いていたブリの大漁が終わり、海女数も減少し、片田漁協の経営は厳しくなり、深谷漁港と片田漁港の改修にかかる地元負担金が支払えず、工事が中断することもあった。釣り場としては、アジ・メバル・アオリイカなどを釣ることができる。

Answer: 片田村長

組合長を片田村長が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。

片田漁港を拠点としていた片田漁業協同組合(志摩の国漁業協同組合を経て三重外湾漁業協同組合に統合)は、1911年(明治44年)4月1日に片田漁業組合として発足した。<hl>組合長を片田村長が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。<hl>明治時代には、伊勢・河崎の朝市に間に合わせるためにカチニモチによって深夜に輸送し、アワビは明鮑(干しアワビ)に、ナマコはきんこに加工して大阪や神戸の貿易商に販売した。 地曳網でイワシ、寄網でムツ・ブリ、建切網でボラ・サンマ、刺網でエビ・磯魚、海女による採取で真珠貝・海藻を採取する漁業が営まれてきた。 平成に入ると、昭和後期から続いていたブリの大漁が終わり、海女数も減少し、片田漁協の経営は厳しくなり、深谷漁港と片田漁港の改修にかかる地元負担金が支払えず、工事が中断することもあった。 釣り場としては、アジ・メバル・アオリイカなどを釣ることができる。

片田漁港を拠点としていた片田漁業協同組合(志摩の国漁業協同組合を経て三重外湾漁業協同組合に統合)は、1911年(明治44年)4月1日に片田漁業組合として発足した。 組合長を<hl>片田村長<hl>が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。 明治時代には、伊勢・河崎の朝市に間に合わせるためにカチニモチによって深夜に輸送し、アワビは明鮑(干しアワビ)に、ナマコはきんこに加工して大阪や神戸の貿易商に販売した。 地曳網でイワシ、寄網でムツ・ブリ、建切網でボラ・サンマ、刺網でエビ・磯魚、海女による採取で真珠貝・海藻を採取する漁業が営まれてきた。 平成に入ると、昭和後期から続いていたブリの大漁が終わり、海女数も減少し、片田漁協の経営は厳しくなり、深谷漁港と片田漁港の改修にかかる地元負担金が支払えず、工事が中断することもあった。 釣り場としては、アジ・メバル・アオリイカなどを釣ることができる。


Question: イワシの漁業方法は何でしたか?

Answer: 地曳網

片田漁港を拠点としていた片田漁業協同組合(志摩の国漁業協同組合を経て三重外湾漁業協同組合に統合)は、1911年(明治44年)4月1日に片田漁業組合として発足した。 組合長を片田村長が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。 明治時代には、伊勢・河崎の朝市に間に合わせるためにカチニモチによって深夜に輸送し、アワビは明鮑(干しアワビ)に、ナマコはきんこに加工して大阪や神戸の貿易商に販売した。<hl>地曳網でイワシ、寄網でムツ・ブリ、建切網でボラ・サンマ、刺網でエビ・磯魚、海女による採取で真珠貝・海藻を採取する漁業が営まれてきた。<hl>平成に入ると、昭和後期から続いていたブリの大漁が終わり、海女数も減少し、片田漁協の経営は厳しくなり、深谷漁港と片田漁港の改修にかかる地元負担金が支払えず、工事が中断することもあった。 釣り場としては、アジ・メバル・アオリイカなどを釣ることができる。

片田漁港を拠点としていた片田漁業協同組合(志摩の国漁業協同組合を経て三重外湾漁業協同組合に統合)は、1911年(明治44年)4月1日に片田漁業組合として発足した。 組合長を片田村長が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。 明治時代には、伊勢・河崎の朝市に間に合わせるためにカチニモチによって深夜に輸送し、アワビは明鮑(干しアワビ)に、ナマコはきんこに加工して大阪や神戸の貿易商に販売した。 <hl>地曳網<hl>でイワシ、寄網でムツ・ブリ、建切網でボラ・サンマ、刺網でエビ・磯魚、海女による採取で真珠貝・海藻を採取する漁業が営まれてきた。 平成に入ると、昭和後期から続いていたブリの大漁が終わり、海女数も減少し、片田漁協の経営は厳しくなり、深谷漁港と片田漁港の改修にかかる地元負担金が支払えず、工事が中断することもあった。 釣り場としては、アジ・メバル・アオリイカなどを釣ることができる。


Question: ムツとブリはどのような漁法で獲られていたの?

Answer: 寄網

片田漁港を拠点としていた片田漁業協同組合(志摩の国漁業協同組合を経て三重外湾漁業協同組合に統合)は、1911年(明治44年)4月1日に片田漁業組合として発足した。 組合長を片田村長が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。 明治時代には、伊勢・河崎の朝市に間に合わせるためにカチニモチによって深夜に輸送し、アワビは明鮑(干しアワビ)に、ナマコはきんこに加工して大阪や神戸の貿易商に販売した。<hl>地曳網でイワシ、寄網でムツ・ブリ、建切網でボラ・サンマ、刺網でエビ・磯魚、海女による採取で真珠貝・海藻を採取する漁業が営まれてきた。<hl>平成に入ると、昭和後期から続いていたブリの大漁が終わり、海女数も減少し、片田漁協の経営は厳しくなり、深谷漁港と片田漁港の改修にかかる地元負担金が支払えず、工事が中断することもあった。 釣り場としては、アジ・メバル・アオリイカなどを釣ることができる。

片田漁港を拠点としていた片田漁業協同組合(志摩の国漁業協同組合を経て三重外湾漁業協同組合に統合)は、1911年(明治44年)4月1日に片田漁業組合として発足した。 組合長を片田村長が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。 明治時代には、伊勢・河崎の朝市に間に合わせるためにカチニモチによって深夜に輸送し、アワビは明鮑(干しアワビ)に、ナマコはきんこに加工して大阪や神戸の貿易商に販売した。 地曳網でイワシ、<hl>寄網<hl>でムツ・ブリ、建切網でボラ・サンマ、刺網でエビ・磯魚、海女による採取で真珠貝・海藻を採取する漁業が営まれてきた。 平成に入ると、昭和後期から続いていたブリの大漁が終わり、海女数も減少し、片田漁協の経営は厳しくなり、深谷漁港と片田漁港の改修にかかる地元負担金が支払えず、工事が中断することもあった。 釣り場としては、アジ・メバル・アオリイカなどを釣ることができる。


Question: ボラやサンマはどのような漁法で漁獲されていたの?

Answer: 建切網

片田漁港を拠点としていた片田漁業協同組合(志摩の国漁業協同組合を経て三重外湾漁業協同組合に統合)は、1911年(明治44年)4月1日に片田漁業組合として発足した。 組合長を片田村長が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。 明治時代には、伊勢・河崎の朝市に間に合わせるためにカチニモチによって深夜に輸送し、アワビは明鮑(干しアワビ)に、ナマコはきんこに加工して大阪や神戸の貿易商に販売した。<hl>地曳網でイワシ、寄網でムツ・ブリ、建切網でボラ・サンマ、刺網でエビ・磯魚、海女による採取で真珠貝・海藻を採取する漁業が営まれてきた。<hl>平成に入ると、昭和後期から続いていたブリの大漁が終わり、海女数も減少し、片田漁協の経営は厳しくなり、深谷漁港と片田漁港の改修にかかる地元負担金が支払えず、工事が中断することもあった。 釣り場としては、アジ・メバル・アオリイカなどを釣ることができる。

片田漁港を拠点としていた片田漁業協同組合(志摩の国漁業協同組合を経て三重外湾漁業協同組合に統合)は、1911年(明治44年)4月1日に片田漁業組合として発足した。 組合長を片田村長が兼務していたため、実務は専務が全権を掌握した。 明治時代には、伊勢・河崎の朝市に間に合わせるためにカチニモチによって深夜に輸送し、アワビは明鮑(干しアワビ)に、ナマコはきんこに加工して大阪や神戸の貿易商に販売した。 地曳網でイワシ、寄網でムツ・ブリ、<hl>建切網<hl>でボラ・サンマ、刺網でエビ・磯魚、海女による採取で真珠貝・海藻を採取する漁業が営まれてきた。 平成に入ると、昭和後期から続いていたブリの大漁が終わり、海女数も減少し、片田漁協の経営は厳しくなり、深谷漁港と片田漁港の改修にかかる地元負担金が支払えず、工事が中断することもあった。 釣り場としては、アジ・メバル・アオリイカなどを釣ることができる。


Question: 片田から最も近い鉄道の駅はどこ?

志摩町片田には鉄道は通っていない。最寄り駅は陸路なら阿児町鵜方にある近鉄志摩線鵜方駅だ。国道260号は北部を通る志摩バイパスと南部を通る本線が深谷大橋西交差点で分岐する。志摩バイパスには長田橋と志摩丸山橋、本線には歩道橋がある。

Answer: 鵜方駅

最寄り駅は陸路なら阿児町鵜方にある近鉄志摩線鵜方駅だ。

志摩町片田には鉄道は通っていない。<hl>最寄り駅は陸路なら阿児町鵜方にある近鉄志摩線鵜方駅だ。<hl>国道260号は北部を通る志摩バイパスと南部を通る本線が深谷大橋西交差点で分岐する。 志摩バイパスには長田橋と志摩丸山橋、本線には歩道橋がある。

志摩町片田には鉄道は通っていない。 最寄り駅は陸路なら阿児町鵜方にある近鉄志摩線<hl>鵜方駅<hl>だ。 国道260号は北部を通る志摩バイパスと南部を通る本線が深谷大橋西交差点で分岐する。 志摩バイパスには長田橋と志摩丸山橋、本線には歩道橋がある。

最寄り駅は陸路なら阿児町鵜方にある近鉄志摩線<hl>鵜方駅<hl>だ。


Question: 志摩バイパスには長田橋と何橋があるの?

Answer: 志摩丸山橋

志摩バイパスには長田橋と志摩丸山橋、本線には歩道橋がある。

志摩町片田には鉄道は通っていない。 最寄り駅は陸路なら阿児町鵜方にある近鉄志摩線鵜方駅だ。 国道260号は北部を通る志摩バイパスと南部を通る本線が深谷大橋西交差点で分岐する。<hl>志摩バイパスには長田橋と志摩丸山橋、本線には歩道橋がある。<hl>

志摩町片田には鉄道は通っていない。 最寄り駅は陸路なら阿児町鵜方にある近鉄志摩線鵜方駅だ。 国道260号は北部を通る志摩バイパスと南部を通る本線が深谷大橋西交差点で分岐する。 志摩バイパスには長田橋と<hl>志摩丸山橋<hl>、本線には歩道橋がある。

志摩バイパスには長田橋と<hl>志摩丸山橋<hl>、本線には歩道橋がある。


Question: 八雲神社の江戸時代の名称は何だったの?

八雲神社は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。江戸時代は牛頭天王社と称し、明治4年に改称した。明治末期に稲田姫神社ほか13社を合祀した。麦崎神社は八雲神社の分社であり、竜宮井戸の伝説が残る。仏寿山来迎寺は曹洞宗の仏教寺院で、鳥羽市にある常安寺の末寺。慶長年間の創建だ。玉峰山金剛院は常安寺の末寺。慈眼山如意庵は常安寺の末寺で、境内に薬師堂と金比羅堂がある。

Answer: 牛頭天王社

江戸時代は牛頭天王社と称し、明治4年に改称した。

八雲神社は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。<hl>江戸時代は牛頭天王社と称し、明治4年に改称した。<hl>明治末期に稲田姫神社ほか13社を合祀した。 麦崎神社は八雲神社の分社であり、竜宮井戸の伝説が残る。 仏寿山来迎寺は曹洞宗の仏教寺院で、鳥羽市にある常安寺の末寺。 慶長年間の創建だ。 玉峰山金剛院は常安寺の末寺。 慈眼山如意庵は常安寺の末寺で、境内に薬師堂と金比羅堂がある。

八雲神社は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。 江戸時代は<hl>牛頭天王社<hl>と称し、明治4年に改称した。 明治末期に稲田姫神社ほか13社を合祀した。 麦崎神社は八雲神社の分社であり、竜宮井戸の伝説が残る。 仏寿山来迎寺は曹洞宗の仏教寺院で、鳥羽市にある常安寺の末寺。 慶長年間の創建だ。 玉峰山金剛院は常安寺の末寺。 慈眼山如意庵は常安寺の末寺で、境内に薬師堂と金比羅堂がある。

江戸時代は<hl>牛頭天王社<hl>と称し、明治4年に改称した。


Question: 牛頭天王社の改称後の名前は何?

Answer: 八雲神社

八雲神社は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。

<hl>八雲神社は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。<hl>江戸時代は牛頭天王社と称し、明治4年に改称した。 明治末期に稲田姫神社ほか13社を合祀した。 麦崎神社は八雲神社の分社であり、竜宮井戸の伝説が残る。 仏寿山来迎寺は曹洞宗の仏教寺院で、鳥羽市にある常安寺の末寺。 慶長年間の創建だ。 玉峰山金剛院は常安寺の末寺。 慈眼山如意庵は常安寺の末寺で、境内に薬師堂と金比羅堂がある。

<hl>八雲神社<hl>は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。 江戸時代は牛頭天王社と称し、明治4年に改称した。 明治末期に稲田姫神社ほか13社を合祀した。 麦崎神社は八雲神社の分社であり、竜宮井戸の伝説が残る。 仏寿山来迎寺は曹洞宗の仏教寺院で、鳥羽市にある常安寺の末寺。 慶長年間の創建だ。 玉峰山金剛院は常安寺の末寺。 慈眼山如意庵は常安寺の末寺で、境内に薬師堂と金比羅堂がある。

<hl>八雲神社<hl>は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。


Question: 八雲神社は明治末期にいくつの神社を合祀したの?

Answer: 13社

明治末期に稲田姫神社ほか13社を合祀した。

八雲神社は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。 江戸時代は牛頭天王社と称し、明治4年に改称した。<hl>明治末期に稲田姫神社ほか13社を合祀した。<hl>麦崎神社は八雲神社の分社であり、竜宮井戸の伝説が残る。 仏寿山来迎寺は曹洞宗の仏教寺院で、鳥羽市にある常安寺の末寺。 慶長年間の創建だ。 玉峰山金剛院は常安寺の末寺。 慈眼山如意庵は常安寺の末寺で、境内に薬師堂と金比羅堂がある。

八雲神社は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。 江戸時代は牛頭天王社と称し、明治4年に改称した。 明治末期に稲田姫神社ほか<hl>13社<hl>を合祀した。 麦崎神社は八雲神社の分社であり、竜宮井戸の伝説が残る。 仏寿山来迎寺は曹洞宗の仏教寺院で、鳥羽市にある常安寺の末寺。 慶長年間の創建だ。 玉峰山金剛院は常安寺の末寺。 慈眼山如意庵は常安寺の末寺で、境内に薬師堂と金比羅堂がある。

明治末期に稲田姫神社ほか<hl>13社<hl>を合祀した。


Question: 仏寿山来迎寺はいつ創建されたの?

Answer: 慶長年間

慶長年間の創建だ。

八雲神社は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。 江戸時代は牛頭天王社と称し、明治4年に改称した。 明治末期に稲田姫神社ほか13社を合祀した。 麦崎神社は八雲神社の分社であり、竜宮井戸の伝説が残る。 仏寿山来迎寺は曹洞宗の仏教寺院で、鳥羽市にある常安寺の末寺。<hl>慶長年間の創建だ。<hl>玉峰山金剛院は常安寺の末寺。 慈眼山如意庵は常安寺の末寺で、境内に薬師堂と金比羅堂がある。

八雲神社は小字宮の前にある、片田の鎮守社だ。 江戸時代は牛頭天王社と称し、明治4年に改称した。 明治末期に稲田姫神社ほか13社を合祀した。 麦崎神社は八雲神社の分社であり、竜宮井戸の伝説が残る。 仏寿山来迎寺は曹洞宗の仏教寺院で、鳥羽市にある常安寺の末寺。 <hl>慶長年間<hl>の創建だ。 玉峰山金剛院は常安寺の末寺。 慈眼山如意庵は常安寺の末寺で、境内に薬師堂と金比羅堂がある。

<hl>慶長年間<hl>の創建だ。


Question: 片田稲荷神社は西暦何年に創建したの?

片田稲荷神社は大野浜付近に鎮座する、京都から勧請した神社だ。安政2年(1855年)創建された。朱色の鳥居が並び立つ参道を抜けると、本殿の隣に石段があり、その上に日和山だった名残の方位石がある。漁業神として信仰を集め、1月7日の縁日には多くの参詣者が集う。

Answer: 1855年

安政2年(1855年)創建された。

片田稲荷神社は大野浜付近に鎮座する、京都から勧請した神社だ。<hl>安政2年(1855年)創建された。<hl>朱色の鳥居が並び立つ参道を抜けると、本殿の隣に石段があり、その上に日和山だった名残の方位石がある。 漁業神として信仰を集め、1月7日の縁日には多くの参詣者が集う。

片田稲荷神社は大野浜付近に鎮座する、京都から勧請した神社だ。 安政2年(<hl>1855年<hl>)創建された。 朱色の鳥居が並び立つ参道を抜けると、本殿の隣に石段があり、その上に日和山だった名残の方位石がある。 漁業神として信仰を集め、1月7日の縁日には多くの参詣者が集う。


Question: 漁業神として信仰を集めていた神社は何?

Answer: 片田稲荷神社

片田稲荷神社は大野浜付近に鎮座する、京都から勧請した神社だ。

<hl>片田稲荷神社は大野浜付近に鎮座する、京都から勧請した神社だ。<hl>安政2年(1855年)創建された。 朱色の鳥居が並び立つ参道を抜けると、本殿の隣に石段があり、その上に日和山だった名残の方位石がある。 漁業神として信仰を集め、1月7日の縁日には多くの参詣者が集う。

<hl>片田稲荷神社<hl>は大野浜付近に鎮座する、京都から勧請した神社だ。 安政2年(1855年)創建された。 朱色の鳥居が並び立つ参道を抜けると、本殿の隣に石段があり、その上に日和山だった名残の方位石がある。 漁業神として信仰を集め、1月7日の縁日には多くの参詣者が集う。

<hl>片田稲荷神社<hl>は大野浜付近に鎮座する、京都から勧請した神社だ。


Question: 片田稲荷神社はどこの地から分霊された神社なの?

Answer: 京都

片田稲荷神社は大野浜付近に鎮座する、京都から勧請した神社だ。

<hl>片田稲荷神社は大野浜付近に鎮座する、京都から勧請した神社だ。<hl>安政2年(1855年)創建された。 朱色の鳥居が並び立つ参道を抜けると、本殿の隣に石段があり、その上に日和山だった名残の方位石がある。 漁業神として信仰を集め、1月7日の縁日には多くの参詣者が集う。

片田稲荷神社は大野浜付近に鎮座する、<hl>京都<hl>から勧請した神社だ。 安政2年(1855年)創建された。 朱色の鳥居が並び立つ参道を抜けると、本殿の隣に石段があり、その上に日和山だった名残の方位石がある。 漁業神として信仰を集め、1月7日の縁日には多くの参詣者が集う。

片田稲荷神社は大野浜付近に鎮座する、<hl>京都<hl>から勧請した神社だ。


Question: 『ラス・メニーナス』は誰が制作したの?

『ラス・メニーナス』は、1656年にスペイン黄金世紀をリードした画家ディエゴ・ベラスケスにより制作された。謎かけのような構成の作品で、現実と想像との間に疑問を提起し、観賞者と絵の登場人物との間にぼんやりした関係を創造する。『ラス・メニーナス』の複雑な構成は、西洋絵画の分野では盛んに解析された。『ラス・メニーナス』の舞台はフェリペ4世のマドリード宮殿の大きな一室である。スペイン宮廷人の様子を、何人かの評論家が言うようにスナップ写真のごとく、瞬間的に切り取って、写し描いてみせたのである。

Answer: ディエゴ・ベラスケス

<hl>『ラス・メニーナス』は、1656年にスペイン黄金世紀をリードした画家ディエゴ・ベラスケスにより制作された。<hl>謎かけのような構成の作品で、現実と想像との間に疑問を提起し、観賞者と絵の登場人物との間にぼんやりした関係を創造する。 『ラス・メニーナス』の複雑な構成は、西洋絵画の分野では盛んに解析された。 『ラス・メニーナス』の舞台はフェリペ4世のマドリード宮殿の大きな一室である。 スペイン宮廷人の様子を、何人かの評論家が言うようにスナップ写真のごとく、瞬間的に切り取って、写し描いてみせたのである。

『ラス・メニーナス』は、1656年にスペイン黄金世紀をリードした画家<hl>ディエゴ・ベラスケス<hl>により制作された。謎かけのような構成の作品で、現実と想像との間に疑問を提起し、観賞者と絵の登場人物との間にぼんやりした関係を創造する。『ラス・メニーナス』の複雑な構成は、西洋絵画の分野では盛んに解析された。 『ラス・メニーナス』の舞台はフェリペ4世のマドリード宮殿の大きな一室である。スペイン宮廷人の様子を、何人かの評論家が言うようにスナップ写真のごとく、瞬間的に切り取って、写し描いてみせたのである。


Question: 『ラス・メニーナス』は何年に制作されたの?

Answer: 1656年

<hl>『ラス・メニーナス』は、1656年にスペイン黄金世紀をリードした画家ディエゴ・ベラスケスにより制作された。<hl>謎かけのような構成の作品で、現実と想像との間に疑問を提起し、観賞者と絵の登場人物との間にぼんやりした関係を創造する。 『ラス・メニーナス』の複雑な構成は、西洋絵画の分野では盛んに解析された。 『ラス・メニーナス』の舞台はフェリペ4世のマドリード宮殿の大きな一室である。 スペイン宮廷人の様子を、何人かの評論家が言うようにスナップ写真のごとく、瞬間的に切り取って、写し描いてみせたのである。

『ラス・メニーナス』は、<hl>1656年<hl>にスペイン黄金世紀をリードした画家ディエゴ・ベラスケスにより制作された。謎かけのような構成の作品で、現実と想像との間に疑問を提起し、観賞者と絵の登場人物との間にぼんやりした関係を創造する。『ラス・メニーナス』の複雑な構成は、西洋絵画の分野では盛んに解析された。 『ラス・メニーナス』の舞台はフェリペ4世のマドリード宮殿の大きな一室である。スペイン宮廷人の様子を、何人かの評論家が言うようにスナップ写真のごとく、瞬間的に切り取って、写し描いてみせたのである。


Question: 『ラス・メニーナス』の舞台は誰の宮殿なの?

Answer: フェリペ4世

『ラス・メニーナス』の舞台はフェリペ4世のマドリード宮殿の大きな一室である。

『ラス・メニーナス』は、1656年にスペイン黄金世紀をリードした画家ディエゴ・ベラスケスにより制作された。 謎かけのような構成の作品で、現実と想像との間に疑問を提起し、観賞者と絵の登場人物との間にぼんやりした関係を創造する。 『ラス・メニーナス』の複雑な構成は、西洋絵画の分野では盛んに解析された。<hl>『ラス・メニーナス』の舞台はフェリペ4世のマドリード宮殿の大きな一室である。<hl>スペイン宮廷人の様子を、何人かの評論家が言うようにスナップ写真のごとく、瞬間的に切り取って、写し描いてみせたのである。

『ラス・メニーナス』は、1656年にスペイン黄金世紀をリードした画家ディエゴ・ベラスケスにより制作された。謎かけのような構成の作品で、現実と想像との間に疑問を提起し、観賞者と絵の登場人物との間にぼんやりした関係を創造する。『ラス・メニーナス』の複雑な構成は、西洋絵画の分野では盛んに解析された。 『ラス・メニーナス』の舞台は<hl>フェリペ4世<hl>のマドリード宮殿の大きな一室である。スペイン宮廷人の様子を、何人かの評論家が言うようにスナップ写真のごとく、瞬間的に切り取って、写し描いてみせたのである。


Question: 『ラス・メニーナス』には小人が何人描かれているか。

『ラス・メニーナス』の人物像のうち、幾人かはカンバスの中から鑑賞者の側に向かって注意を向け、残りの幾人かが互いに交流している。幼いマルガリータ王女を取り囲んでいるのは、お付きの女官、侍女、目付役、2人の小人と1匹の犬である。彼らの背後には、大きなカンバスに向かうベラスケス自身が描かれている。ベラスケスの視線は、絵の中の空間を超えて、絵の鑑賞者自身の立ち位置の方向に向けられている。背景には鏡がかかっていて、王と王妃の上半身が映っている。王と王妃は、絵の外、つまり鑑賞者の立ち位置と同じ場所に立っているように見える。また別の研究家は、王と王の像は、ベラスケスが作製中の作品が映し出されたものだと考えている。

Answer: 2人

『ラス・メニーナス』の人物像のうち、幾人かはカンバスの中から鑑賞者の側に向かって注意を向け、残りの幾人かが互いに交流している。<hl>幼いマルガリータ王女を取り囲んでいるのは、お付きの女官、侍女、目付役、2人の小人と1匹の犬である。<hl>彼らの背後には、大きなカンバスに向かうベラスケス自身が描かれている。 ベラスケスの視線は、絵の中の空間を超えて、絵の鑑賞者自身の立ち位置の方向に向けられている。 背景には鏡がかかっていて、王と王妃の上半身が映っている。 王と王妃は、絵の外、つまり鑑賞者の立ち位置と同じ場所に立っているように見える。 また別の研究家は、王と王の像は、ベラスケスが作製中の作品が映し出されたものだと考えている。

『ラス・メニーナス』の人物像のうち、幾人かはカンバスの中から鑑賞者の側に向かって注意を向け、残りの幾人かが互いに交流している。幼いマルガリータ王女を取り囲んでいるのは、お付きの女官、侍女、目付役、<hl>2人<hl>の小人と1匹の犬である。彼らの背後には、大きなカンバスに向かうベラスケス自身が描かれている。ベラスケスの視線は、絵の中の空間を超えて、絵の鑑賞者自身の立ち位置の方向に向けられている。背景には鏡がかかっていて、王と王妃の上半身が映っている。王と王妃は、絵の外、つまり鑑賞者の立ち位置と同じ場所に立っているように見える。また別の研究家は、王と王の像は、ベラスケスが作製中の作品が映し出されたものだと考えている。


Question: フェリペ4世の一番目の妻は誰?

フェリペ4世の最初の妻イサベル・デ・ボルボンは、1644年に死去、一人息子のバルタサール・カルロスも2年後に死去した。王位継承者を亡くしたフェリペは、1649年マリアナ・デ・アウストリアと結婚、マルガリータ王女は彼らの間にできた最初の子であり、絵が描かれた時点では唯一の子でもあった。その後、弟のフェリペ・プロスペロが生まれたが短命に終わり、次いでカルロス王子が生まれた。カルロスは4歳で、カルロス2世として王位に就いている。ベラスケスはマリアナとその子らの肖像画を描いた。フェリペ自身は老年期の自分を描かせることを嫌ったが、『ラス・メニーナス』に自分が登場することは許した。1650年代初期、フェリペ王は故バルタサール・カルロスの居室のピアザ・プリンシパルを宮殿美術館としてベラスケスに与え、彼のアトリエとした。『ラス・メニーナス』の舞台は、この部屋である。フェリペ王は自身のイスをアトリエに置き、座ってベラスケスの作製を眺めることがよくあった。厳しい礼儀に縛られながらも、芸術を愛した王と画家は、非常に緊密な関係を築いたようである。ベラスケスの死後、王はその後継者についての覚書のふちに「がっくりきた」と書き残している。

Answer: イサベル・デ・ボルボン

<hl>フェリペ4世の最初の妻イサベル・デ・ボルボンは、1644年に死去、一人息子のバルタサール・カルロスも2年後に死去した。<hl>王位継承者を亡くしたフェリペは、1649年マリアナ・デ・アウストリアと結婚、マルガリータ王女は彼らの間にできた最初の子であり、絵が描かれた時点では唯一の子でもあった。 その後、弟のフェリペ・プロスペロが生まれたが短命に終わり、次いでカルロス王子が生まれた。 カルロスは4歳で、カルロス2世として王位に就いている。 ベラスケスはマリアナとその子らの肖像画を描いた。 フェリペ自身は老年期の自分を描かせることを嫌ったが、『ラス・メニーナス』に自分が登場することは許した。 1650年代初期、フェリペ王は故バルタサール・カルロスの居室のピアザ・プリンシパルを宮殿美術館としてベラスケスに与え、彼のアトリエとした。 『ラス・メニーナス』の舞台は、この部屋である。 フェリペ王は自身のイスをアトリエに置き、座ってベラスケスの作製を眺めることがよくあった。 厳しい礼儀に縛られながらも、芸術を愛した王と画家は、非常に緊密な関係を築いたようである。 ベラスケスの死後、王はその後継者についての覚書のふちに「がっくりきた」と書き残している。

フェリペ4世の最初の妻<hl>イサベル・デ・ボルボン<hl>は、1644年に死去、一人息子のバルタサール・カルロスも2年後に死去した。王位継承者を亡くしたフェリペは、1649年マリアナ・デ・アウストリアと結婚、マルガリータ王女は彼らの間にできた最初の子であり、絵が描かれた時点では唯一の子でもあった。その後、弟のフェリペ・プロスペロが生まれたが短命に終わり、次いでカルロス王子が生まれた。カルロスは4歳で、カルロス2世として王位に就いている。ベラスケスはマリアナとその子らの肖像画を描いた。フェリペ自身は老年期の自分を描かせることを嫌ったが、『ラス・メニーナス』に自分が登場することは許した。1650年代初期、フェリペ王は故バルタサール・カルロスの居室のピアザ・プリンシパルを宮殿美術館としてベラスケスに与え、彼のアトリエとした。『ラス・メニーナス』の舞台は、この部屋である。フェリペ王は自身のイスをアトリエに置き、座ってベラスケスの作製を眺めることがよくあった。厳しい礼儀に縛られながらも、芸術を愛した王と画家は、非常に緊密な関係を築いたようである。ベラスケスの死後、王はその後継者についての覚書のふちに「がっくりきた」と書き残している。


Question: イサベル・デ・ボルボンは何年に亡くなったか。

Answer: 1644年

<hl>フェリペ4世の最初の妻イサベル・デ・ボルボンは、1644年に死去、一人息子のバルタサール・カルロスも2年後に死去した。<hl>王位継承者を亡くしたフェリペは、1649年マリアナ・デ・アウストリアと結婚、マルガリータ王女は彼らの間にできた最初の子であり、絵が描かれた時点では唯一の子でもあった。 その後、弟のフェリペ・プロスペロが生まれたが短命に終わり、次いでカルロス王子が生まれた。 カルロスは4歳で、カルロス2世として王位に就いている。 ベラスケスはマリアナとその子らの肖像画を描いた。 フェリペ自身は老年期の自分を描かせることを嫌ったが、『ラス・メニーナス』に自分が登場することは許した。 1650年代初期、フェリペ王は故バルタサール・カルロスの居室のピアザ・プリンシパルを宮殿美術館としてベラスケスに与え、彼のアトリエとした。 『ラス・メニーナス』の舞台は、この部屋である。 フェリペ王は自身のイスをアトリエに置き、座ってベラスケスの作製を眺めることがよくあった。 厳しい礼儀に縛られながらも、芸術を愛した王と画家は、非常に緊密な関係を築いたようである。 ベラスケスの死後、王はその後継者についての覚書のふちに「がっくりきた」と書き残している。

フェリペ4世の最初の妻イサベル・デ・ボルボンは、<hl>1644年<hl>に死去、一人息子のバルタサール・カルロスも2年後に死去した。王位継承者を亡くしたフェリペは、1649年マリアナ・デ・アウストリアと結婚、マルガリータ王女は彼らの間にできた最初の子であり、絵が描かれた時点では唯一の子でもあった。その後、弟のフェリペ・プロスペロが生まれたが短命に終わり、次いでカルロス王子が生まれた。カルロスは4歳で、カルロス2世として王位に就いている。ベラスケスはマリアナとその子らの肖像画を描いた。フェリペ自身は老年期の自分を描かせることを嫌ったが、『ラス・メニーナス』に自分が登場することは許した。1650年代初期、フェリペ王は故バルタサール・カルロスの居室のピアザ・プリンシパルを宮殿美術館としてベラスケスに与え、彼のアトリエとした。『ラス・メニーナス』の舞台は、この部屋である。フェリペ王は自身のイスをアトリエに置き、座ってベラスケスの作製を眺めることがよくあった。厳しい礼儀に縛られながらも、芸術を愛した王と画家は、非常に緊密な関係を築いたようである。ベラスケスの死後、王はその後継者についての覚書のふちに「がっくりきた」と書き残している。


Question: マルガリータ王女の母は誰?

Answer: マリアナ・デ・アウストリア

フェリペ4世の最初の妻イサベル・デ・ボルボンは、1644年に死去、一人息子のバルタサール・カルロスも2年後に死去した。<hl>王位継承者を亡くしたフェリペは、1649年マリアナ・デ・アウストリアと結婚、マルガリータ王女は彼らの間にできた最初の子であり、絵が描かれた時点では唯一の子でもあった。<hl>その後、弟のフェリペ・プロスペロが生まれたが短命に終わり、次いでカルロス王子が生まれた。 カルロスは4歳で、カルロス2世として王位に就いている。 ベラスケスはマリアナとその子らの肖像画を描いた。 フェリペ自身は老年期の自分を描かせることを嫌ったが、『ラス・メニーナス』に自分が登場することは許した。 1650年代初期、フェリペ王は故バルタサール・カルロスの居室のピアザ・プリンシパルを宮殿美術館としてベラスケスに与え、彼のアトリエとした。 『ラス・メニーナス』の舞台は、この部屋である。 フェリペ王は自身のイスをアトリエに置き、座ってベラスケスの作製を眺めることがよくあった。 厳しい礼儀に縛られながらも、芸術を愛した王と画家は、非常に緊密な関係を築いたようである。 ベラスケスの死後、王はその後継者についての覚書のふちに「がっくりきた」と書き残している。

フェリペ4世の最初の妻イサベル・デ・ボルボンは、1644年に死去、一人息子のバルタサール・カルロスも2年後に死去した。王位継承者を亡くしたフェリペは、1649年<hl>マリアナ・デ・アウストリア<hl>と結婚、マルガリータ王女は彼らの間にできた最初の子であり、絵が描かれた時点では唯一の子でもあった。その後、弟のフェリペ・プロスペロが生まれたが短命に終わり、次いでカルロス王子が生まれた。カルロスは4歳で、カルロス2世として王位に就いている。ベラスケスはマリアナとその子らの肖像画を描いた。フェリペ自身は老年期の自分を描かせることを嫌ったが、『ラス・メニーナス』に自分が登場することは許した。1650年代初期、フェリペ王は故バルタサール・カルロスの居室のピアザ・プリンシパルを宮殿美術館としてベラスケスに与え、彼のアトリエとした。『ラス・メニーナス』の舞台は、この部屋である。フェリペ王は自身のイスをアトリエに置き、座ってベラスケスの作製を眺めることがよくあった。厳しい礼儀に縛られながらも、芸術を愛した王と画家は、非常に緊密な関係を築いたようである。ベラスケスの死後、王はその後継者についての覚書のふちに「がっくりきた」と書き残している。


Question: 『ラス・メニーナス』は、最初期の目録では何と登録されていたか。

『ラス・メニーナス』は、最初期の目録では『ラ・ファミリア』として登録されている。1724年、スペイン黄金世紀のジョルジョ・ヴァザーリともいうべきアントニオ・パロミーノにより、『ラス・メニーナス』についての詳細が出版されており、いくつかの人物像のモデルが判別されている。作品を赤外線で調べた結果、若干のペンティメント、すなわち画家自身の手による変更点が発見された。例を挙げると、最初ベラスケス自身の頭は、向かって右よりもむしろ左に傾いていた。

Answer: 『ラ・ファミリア』

<hl>『ラス・メニーナス』は、最初期の目録では『ラ・ファミリア』として登録されている。<hl>1724年、スペイン黄金世紀のジョルジョ・ヴァザーリともいうべきアントニオ・パロミーノにより、『ラス・メニーナス』についての詳細が出版されており、いくつかの人物像のモデルが判別されている。 作品を赤外線で調べた結果、若干のペンティメント、すなわち画家自身の手による変更点が発見された。 例を挙げると、最初ベラスケス自身の頭は、向かって右よりもむしろ左に傾いていた。

『ラス・メニーナス』は、最初期の目録では<hl>『ラ・ファミリア』<hl>として登録されている。1724年、スペイン黄金世紀のジョルジョ・ヴァザーリともいうべきアントニオ・パロミーノにより、『ラス・メニーナス』についての詳細が出版されており、いくつかの人物像のモデルが判別されている。作品を赤外線で調べた結果、若干のペンティメント、すなわち画家自身の手による変更点が発見された。例を挙げると、最初ベラスケス自身の頭は、向かって右よりもむしろ左に傾いていた。


Question: 火災による損傷を受けた『ラス・メニーナス』を補修した人は誰ですか。

『ラス・メニーナス』は、作品の元のサイズより、左右とも切り落とされて小さくなっている。1734年には、アルカサル(城)を壊滅させた火災により作品も損傷を受け、宮廷画家のホアン・ガルシア・デ・ミランダの手で補修された。王女の左頬は、顔料の損失がかなりひどかったため、ほとんど全部塗り直されることになった。火災から救出された後の1747~1748年、『ラス・メニーナス』は王室コレクションの一部として目録に掲載された。この時に、マルガリータ王女は、異母姉のマリー・テレーズ・ドートリッシュと誤認され、1772年に新マドリード王宮の目録を作成した際にもそのままになっていた。1794年の目録では、初期のタイトル『フェリペ4世の家族』で登録され、1814年の目録作りの際もそのままだった。1819年のプラド美術館の創設により、そのコレクションに加えられた。1843年、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されている。

Answer: ホアン・ガルシア・デ・ミランダ

『ラス・メニーナス』は、作品の元のサイズより、左右とも切り落とされて小さくなっている。<hl>1734年には、アルカサル(城)を壊滅させた火災により作品も損傷を受け、宮廷画家のホアン・ガルシア・デ・ミランダの手で補修された。<hl>王女の左頬は、顔料の損失がかなりひどかったため、ほとんど全部塗り直されることになった。 火災から救出された後の1747~1748年、『ラス・メニーナス』は王室コレクションの一部として目録に掲載された。 この時に、マルガリータ王女は、異母姉のマリー・テレーズ・ドートリッシュと誤認され、1772年に新マドリード王宮の目録を作成した際にもそのままになっていた。 1794年の目録では、初期のタイトル『フェリペ4世の家族』で登録され、1814年の目録作りの際もそのままだった。 1819年のプラド美術館の創設により、そのコレクションに加えられた。 1843年、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されている。

『ラス・メニーナス』は、作品の元のサイズより、左右とも切り落とされて小さくなっている。1734年には、アルカサル(城)を壊滅させた火災により作品も損傷を受け、宮廷画家の<hl>ホアン・ガルシア・デ・ミランダ<hl>の手で補修された。王女の左頬は、顔料の損失がかなりひどかったため、ほとんど全部塗り直されることになった。火災から救出された後の1747~1748年、『ラス・メニーナス』は王室コレクションの一部として目録に掲載された。この時に、マルガリータ王女は、異母姉のマリー・テレーズ・ドートリッシュと誤認され、1772年に新マドリード王宮の目録を作成した際にもそのままになっていた。1794年の目録では、初期のタイトル『フェリペ4世の家族』で登録され、1814年の目録作りの際もそのままだった。1819年のプラド美術館の創設により、そのコレクションに加えられた。1843年、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されている。


Question: 『ラス・メニーナス』はいつ、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されたか。

Answer: 1843年

『ラス・メニーナス』は、作品の元のサイズより、左右とも切り落とされて小さくなっている。 1734年には、アルカサル(城)を壊滅させた火災により作品も損傷を受け、宮廷画家のホアン・ガルシア・デ・ミランダの手で補修された。 王女の左頬は、顔料の損失がかなりひどかったため、ほとんど全部塗り直されることになった。 火災から救出された後の1747~1748年、『ラス・メニーナス』は王室コレクションの一部として目録に掲載された。 この時に、マルガリータ王女は、異母姉のマリー・テレーズ・ドートリッシュと誤認され、1772年に新マドリード王宮の目録を作成した際にもそのままになっていた。 1794年の目録では、初期のタイトル『フェリペ4世の家族』で登録され、1814年の目録作りの際もそのままだった。 1819年のプラド美術館の創設により、そのコレクションに加えられた。<hl>1843年、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されている。<hl>

『ラス・メニーナス』は、作品の元のサイズより、左右とも切り落とされて小さくなっている。1734年には、アルカサル(城)を壊滅させた火災により作品も損傷を受け、宮廷画家のホアン・ガルシア・デ・ミランダの手で補修された。王女の左頬は、顔料の損失がかなりひどかったため、ほとんど全部塗り直されることになった。火災から救出された後の1747~1748年、『ラス・メニーナス』は王室コレクションの一部として目録に掲載された。この時に、マルガリータ王女は、異母姉のマリー・テレーズ・ドートリッシュと誤認され、1772年に新マドリード王宮の目録を作成した際にもそのままになっていた。1794年の目録では、初期のタイトル『フェリペ4世の家族』で登録され、1814年の目録作りの際もそのままだった。1819年のプラド美術館の創設により、そのコレクションに加えられた。<hl>1843年<hl>、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されている。


Question: 『ラス・メニーナス』は1794年の目録でどんなタイトルで登録されていましたか。

Answer: 『フェリペ4世の家族』

『ラス・メニーナス』は、作品の元のサイズより、左右とも切り落とされて小さくなっている。 1734年には、アルカサル(城)を壊滅させた火災により作品も損傷を受け、宮廷画家のホアン・ガルシア・デ・ミランダの手で補修された。 王女の左頬は、顔料の損失がかなりひどかったため、ほとんど全部塗り直されることになった。 火災から救出された後の1747~1748年、『ラス・メニーナス』は王室コレクションの一部として目録に掲載された。 この時に、マルガリータ王女は、異母姉のマリー・テレーズ・ドートリッシュと誤認され、1772年に新マドリード王宮の目録を作成した際にもそのままになっていた。<hl>1794年の目録では、初期のタイトル『フェリペ4世の家族』で登録され、1814年の目録作りの際もそのままだった。<hl>1819年のプラド美術館の創設により、そのコレクションに加えられた。 1843年、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されている。

『ラス・メニーナス』は、作品の元のサイズより、左右とも切り落とされて小さくなっている。1734年には、アルカサル(城)を壊滅させた火災により作品も損傷を受け、宮廷画家のホアン・ガルシア・デ・ミランダの手で補修された。王女の左頬は、顔料の損失がかなりひどかったため、ほとんど全部塗り直されることになった。火災から救出された後の1747~1748年、『ラス・メニーナス』は王室コレクションの一部として目録に掲載された。この時に、マルガリータ王女は、異母姉のマリー・テレーズ・ドートリッシュと誤認され、1772年に新マドリード王宮の目録を作成した際にもそのままになっていた。1794年の目録では、初期のタイトル<hl>『フェリペ4世の家族』<hl>で登録され、1814年の目録作りの際もそのままだった。1819年のプラド美術館の創設により、そのコレクションに加えられた。1843年、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されている。


Question: ベラスケスのアトリエを「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」と表現した人は誰ですか。

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル(城)にあるベラスケスのアトリエで描かれた。アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。王女は2人の女官にかしずかれている。お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップを王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。王女の右側には、2人の小人がいる。軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役(guardadamas)(7)に話しかけている。

Answer: シルヴィオ・ガッジ

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル(城)にあるベラスケスのアトリエで描かれた。<hl>アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。<hl>前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。 この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。 王女は2人の女官にかしずかれている。 お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップを王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。 王女の右側には、2人の小人がいる。 軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。 ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。 彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役(guardadamas)(7)に話しかけている。

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル(城)にあるベラスケスのアトリエで描かれた。アトリエは非常に天井が高い部屋で、<hl>シルヴィオ・ガッジ<hl>の言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。 前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。王女は2人の女官にかしずかれている。お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップを王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。王女の右側には、2人の小人がいる。軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役(guardadamas)(7)に話しかけている。


Question: 『ラス・メニーナス』の中のマルガリータ王女は何歳なの?

Answer: 5歳

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル(城)にあるベラスケスのアトリエで描かれた。 アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。 前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。<hl>この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。<hl>王女は2人の女官にかしずかれている。 お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップを王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。 王女の右側には、2人の小人がいる。 軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。 ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。 彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役(guardadamas)(7)に話しかけている。

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル(城)にあるベラスケスのアトリエで描かれた。アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。 前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。この時点では王女は<hl>5歳<hl>で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。王女は2人の女官にかしずかれている。お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップを王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。王女の右側には、2人の小人がいる。軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役(guardadamas)(7)に話しかけている。


Question: マルガリータ王はのちに、誰と結婚しますか。

Answer: 神聖ローマ皇帝レオポルト1世

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル(城)にあるベラスケスのアトリエで描かれた。 アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。 前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。<hl>この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。<hl>王女は2人の女官にかしずかれている。 お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップを王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。 王女の右側には、2人の小人がいる。 軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。 ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。 彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役(guardadamas)(7)に話しかけている。

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル(城)にあるベラスケスのアトリエで描かれた。アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。 前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに<hl>神聖ローマ皇帝レオポルト1世<hl>と結婚する。王女は2人の女官にかしずかれている。お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップを王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。王女の右側には、2人の小人がいる。軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役(guardadamas)(7)に話しかけている。


Question: 『ラス・メニーナス』で、マルガリータ王女は何人の女官にかしずかれているか。

Answer: 2人

王女は2人の女官にかしずかれている。

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル(城)にあるベラスケスのアトリエで描かれた。 アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。 前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。 この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。<hl>王女は2人の女官にかしずかれている。<hl>お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップを王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。 王女の右側には、2人の小人がいる。 軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。 ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。 彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役(guardadamas)(7)に話しかけている。

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル(城)にあるベラスケスのアトリエで描かれた。アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。 前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。王女は<hl>2人<hl>の女官にかしずかれている。お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップを王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。王女の右側には、2人の小人がいる。軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役(guardadamas)(7)に話しかけている。

王女は<hl>2人<hl>の女官にかしずかれている。


Question: 『ラス・メニーナス』の後部右側には、誰が立っているの?

『ラス・メニーナス』の後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケスが立っている。彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。

Answer: ドン・ホセ・ニエト・ベラスケス

<hl>『ラス・メニーナス』の後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケスが立っている。<hl>彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。 ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。 芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。 ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。 逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。 芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。 国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。 遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。 ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。

『ラス・メニーナス』の後部右側には、<hl>ドン・ホセ・ニエト・ベラスケス<hl>が立っている。彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。


Question: 『ラス・メニーナス』の鑑賞者は誰の視線を共有していますか。

Answer: 国王夫妻

国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。

『ラス・メニーナス』の後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケスが立っている。 彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。 ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。 芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。 ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。 逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。 芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。<hl>国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。<hl>遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。 ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。

『ラス・メニーナス』の後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケスが立っている。彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。<hl>国王夫妻<hl>の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。


Question: 『ラス・メニーナス』に対して「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」という言葉を残した人は誰ですか。

Answer: アナリザ・レッパネン

『ラス・メニーナス』の後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケスが立っている。 彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。 ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。 芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。 ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。 逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。<hl>芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。<hl>国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。 遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。 ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。

『ラス・メニーナス』の後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケスが立っている。彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。芸術歴史家の<hl>アナリザ・レッパネン<hl>によれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。


Question: 『ラス・メニーナス』で、遠近法における消失点はどこ付近にありますか。

Answer: ドア

逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。

『ラス・メニーナス』の後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケスが立っている。 彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。 ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。 芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。 ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。<hl>逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。<hl>芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。 国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。 遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。 ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。

『ラス・メニーナス』の後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケスが立っている。彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。逆光や開いた<hl>ドア<hl>から、その背後には別の部屋が存在しているようである。芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。


Question: 『ラス・メニーナス』でベラスケスの胸に描かれてあるサンティアゴ騎士団の赤い十字は、彼が何年に受けたものですか。

『ラス・メニーナス』で、ベラスケス自身の姿は画面左に描かれ、イーゼルに支えられた大きなカンバス越しに、こちらを見ている。彼の胸にはサンティアゴ騎士団の赤い十字があるが、彼がそれを受けたのは1659年のことであり、絵の完成の3年後のことである。パロミーノによれば、ベラスケスの死後、描き加えるようフェリペ王が命じたもので「王自身が描いたと考える者もいる」という。画家のベルトには、彼の王宮のアトリエの鍵が象徴化して描かれている。背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は、他の絵画やパロミーノの記述から、フェリペ4世と王妃マリアナだと確認されている。一般的には、ベラスケスは国王夫妻の肖像を描いているところで、鏡に映った夫妻の像は絵のポーズをとっているところ、そして夫妻の娘がそれを見ているところ、と仮定されている。つまり『ラス・メニーナス』は、国王夫妻からの視線で描かれているのである。

Answer: 1659年

『ラス・メニーナス』で、ベラスケス自身の姿は画面左に描かれ、イーゼルに支えられた大きなカンバス越しに、こちらを見ている。<hl>彼の胸にはサンティアゴ騎士団の赤い十字があるが、彼がそれを受けたのは1659年のことであり、絵の完成の3年後のことである。<hl>パロミーノによれば、ベラスケスの死後、描き加えるようフェリペ王が命じたもので「王自身が描いたと考える者もいる」という。 画家のベルトには、彼の王宮のアトリエの鍵が象徴化して描かれている。 背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は、他の絵画やパロミーノの記述から、フェリペ4世と王妃マリアナだと確認されている。 一般的には、ベラスケスは国王夫妻の肖像を描いているところで、鏡に映った夫妻の像は絵のポーズをとっているところ、そして夫妻の娘がそれを見ているところ、と仮定されている。 つまり『ラス・メニーナス』は、国王夫妻からの視線で描かれているのである。

『ラス・メニーナス』で、ベラスケス自身の姿は画面左に描かれ、イーゼルに支えられた大きなカンバス越しに、こちらを見ている。彼の胸にはサンティアゴ騎士団の赤い十字があるが、彼がそれを受けたのは<hl>1659年<hl>のことであり、絵の完成の3年後のことである。パロミーノによれば、ベラスケスの死後、描き加えるようフェリペ王が命じたもので「王自身が描いたと考える者もいる」という。画家のベルトには、彼の王宮のアトリエの鍵が象徴化して描かれている。 背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は、他の絵画やパロミーノの記述から、フェリペ4世と王妃マリアナだと確認されている。一般的には、ベラスケスは国王夫妻の肖像を描いているところで、鏡に映った夫妻の像は絵のポーズをとっているところ、そして夫妻の娘がそれを見ているところ、と仮定されている。つまり『ラス・メニーナス』は、国王夫妻からの視線で描かれているのである。


Question: ベラスケスはサンティアゴ騎士団の赤い十字を『ラス・メニーナス』の完成から何年後に受けましたか。

Answer: 3年後

『ラス・メニーナス』で、ベラスケス自身の姿は画面左に描かれ、イーゼルに支えられた大きなカンバス越しに、こちらを見ている。<hl>彼の胸にはサンティアゴ騎士団の赤い十字があるが、彼がそれを受けたのは1659年のことであり、絵の完成の3年後のことである。<hl>パロミーノによれば、ベラスケスの死後、描き加えるようフェリペ王が命じたもので「王自身が描いたと考える者もいる」という。 画家のベルトには、彼の王宮のアトリエの鍵が象徴化して描かれている。 背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は、他の絵画やパロミーノの記述から、フェリペ4世と王妃マリアナだと確認されている。 一般的には、ベラスケスは国王夫妻の肖像を描いているところで、鏡に映った夫妻の像は絵のポーズをとっているところ、そして夫妻の娘がそれを見ているところ、と仮定されている。 つまり『ラス・メニーナス』は、国王夫妻からの視線で描かれているのである。

『ラス・メニーナス』で、ベラスケス自身の姿は画面左に描かれ、イーゼルに支えられた大きなカンバス越しに、こちらを見ている。彼の胸にはサンティアゴ騎士団の赤い十字があるが、彼がそれを受けたのは1659年のことであり、絵の完成の<hl>3年後<hl>のことである。パロミーノによれば、ベラスケスの死後、描き加えるようフェリペ王が命じたもので「王自身が描いたと考える者もいる」という。画家のベルトには、彼の王宮のアトリエの鍵が象徴化して描かれている。 背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は、他の絵画やパロミーノの記述から、フェリペ4世と王妃マリアナだと確認されている。一般的には、ベラスケスは国王夫妻の肖像を描いているところで、鏡に映った夫妻の像は絵のポーズをとっているところ、そして夫妻の娘がそれを見ているところ、と仮定されている。つまり『ラス・メニーナス』は、国王夫妻からの視線で描かれているのである。


Question: 『ラス・メニーナス』で、背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は誰ですか。

Answer: フェリペ4世と王妃マリアナ

『ラス・メニーナス』で、ベラスケス自身の姿は画面左に描かれ、イーゼルに支えられた大きなカンバス越しに、こちらを見ている。 彼の胸にはサンティアゴ騎士団の赤い十字があるが、彼がそれを受けたのは1659年のことであり、絵の完成の3年後のことである。 パロミーノによれば、ベラスケスの死後、描き加えるようフェリペ王が命じたもので「王自身が描いたと考える者もいる」という。 画家のベルトには、彼の王宮のアトリエの鍵が象徴化して描かれている。<hl>背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は、他の絵画やパロミーノの記述から、フェリペ4世と王妃マリアナだと確認されている。<hl>一般的には、ベラスケスは国王夫妻の肖像を描いているところで、鏡に映った夫妻の像は絵のポーズをとっているところ、そして夫妻の娘がそれを見ているところ、と仮定されている。 つまり『ラス・メニーナス』は、国王夫妻からの視線で描かれているのである。

『ラス・メニーナス』で、ベラスケス自身の姿は画面左に描かれ、イーゼルに支えられた大きなカンバス越しに、こちらを見ている。彼の胸にはサンティアゴ騎士団の赤い十字があるが、彼がそれを受けたのは1659年のことであり、絵の完成の3年後のことである。パロミーノによれば、ベラスケスの死後、描き加えるようフェリペ王が命じたもので「王自身が描いたと考える者もいる」という。画家のベルトには、彼の王宮のアトリエの鍵が象徴化して描かれている。 背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は、他の絵画やパロミーノの記述から、<hl>フェリペ4世と王妃マリアナ<hl>だと確認されている。一般的には、ベラスケスは国王夫妻の肖像を描いているところで、鏡に映った夫妻の像は絵のポーズをとっているところ、そして夫妻の娘がそれを見ているところ、と仮定されている。つまり『ラス・メニーナス』は、国王夫妻からの視線で描かれているのである。


Question: 『ラス・メニーナス』に描かれた9人の像のうち、国王夫妻の視線から直接見えているのは何人ですか。

『ラス・メニーナス』に描かれた9人の像のうち、国王夫妻もしくは鑑賞者の視線から直接見えているのは5人である。彼らの視線や国王夫妻の鏡像から、国王夫妻がいるのは、作品に描かれた空間の外側だと考えられる。それとは別に、芸術歴史家のH.W.ジャンソンは国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている。ただしカンバスの正面は、観賞者側からは見えない。他の論評家には、ベラスケスが制作中のカンバスは、彼の描いた肖像には大きすぎるが、『ラス・メニーナス』の大きさと同じくらいだと考える人もある。ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれたものとしては、知られる限り『ラス・メニーナス』が唯一である。

Answer: 5人

<hl>『ラス・メニーナス』に描かれた9人の像のうち、国王夫妻もしくは鑑賞者の視線から直接見えているのは5人である。<hl>彼らの視線や国王夫妻の鏡像から、国王夫妻がいるのは、作品に描かれた空間の外側だと考えられる。 それとは別に、芸術歴史家のH.W.ジャンソンは国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている。 ただしカンバスの正面は、観賞者側からは見えない。 他の論評家には、ベラスケスが制作中のカンバスは、彼の描いた肖像には大きすぎるが、『ラス・メニーナス』の大きさと同じくらいだと考える人もある。 ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれたものとしては、知られる限り『ラス・メニーナス』が唯一である。

『ラス・メニーナス』に描かれた9人の像のうち、国王夫妻もしくは鑑賞者の視線から直接見えているのは<hl>5人<hl>である。彼らの視線や国王夫妻の鏡像から、国王夫妻がいるのは、作品に描かれた空間の外側だと考えられる。それとは別に、芸術歴史家のH.W.ジャンソンは国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている。ただしカンバスの正面は、観賞者側からは見えない。他の論評家には、ベラスケスが制作中のカンバスは、彼の描いた肖像には大きすぎるが、『ラス・メニーナス』の大きさと同じくらいだと考える人もある。ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれたものとしては、知られる限り『ラス・メニーナス』が唯一である。


Question: ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれた唯一のものは何?

Answer: 『ラス・メニーナス』

<hl>『ラス・メニーナス』に描かれた9人の像のうち、国王夫妻もしくは鑑賞者の視線から直接見えているのは5人である。<hl>彼らの視線や国王夫妻の鏡像から、国王夫妻がいるのは、作品に描かれた空間の外側だと考えられる。 それとは別に、芸術歴史家のH.W.ジャンソンは国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている。 ただしカンバスの正面は、観賞者側からは見えない。 他の論評家には、ベラスケスが制作中のカンバスは、彼の描いた肖像には大きすぎるが、『ラス・メニーナス』の大きさと同じくらいだと考える人もある。 ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれたものとしては、知られる限り『ラス・メニーナス』が唯一である。

<hl>『ラス・メニーナス』<hl>に描かれた9人の像のうち、国王夫妻もしくは鑑賞者の視線から直接見えているのは5人である。彼らの視線や国王夫妻の鏡像から、国王夫妻がいるのは、作品に描かれた空間の外側だと考えられる。それとは別に、芸術歴史家のH.W.ジャンソンは国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている。ただしカンバスの正面は、観賞者側からは見えない。他の論評家には、ベラスケスが制作中のカンバスは、彼の描いた肖像には大きすぎるが、『ラス・メニーナス』の大きさと同じくらいだと考える人もある。ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれたものとしては、知られる限り『ラス・メニーナス』が唯一である。


Question: 『ラス・メニーナス』の国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている芸術歴史家は誰ですか。

Answer: H.W.ジャンソン

『ラス・メニーナス』に描かれた9人の像のうち、国王夫妻もしくは鑑賞者の視線から直接見えているのは5人である。 彼らの視線や国王夫妻の鏡像から、国王夫妻がいるのは、作品に描かれた空間の外側だと考えられる。<hl>それとは別に、芸術歴史家のH.W.ジャンソンは国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている。<hl>ただしカンバスの正面は、観賞者側からは見えない。 他の論評家には、ベラスケスが制作中のカンバスは、彼の描いた肖像には大きすぎるが、『ラス・メニーナス』の大きさと同じくらいだと考える人もある。 ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれたものとしては、知られる限り『ラス・メニーナス』が唯一である。

『ラス・メニーナス』に描かれた9人の像のうち、国王夫妻もしくは鑑賞者の視線から直接見えているのは5人である。彼らの視線や国王夫妻の鏡像から、国王夫妻がいるのは、作品に描かれた空間の外側だと考えられる。それとは別に、芸術歴史家の<hl>H.W.ジャンソン<hl>は国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている。ただしカンバスの正面は、観賞者側からは見えない。他の論評家には、ベラスケスが制作中のカンバスは、彼の描いた肖像には大きすぎるが、『ラス・メニーナス』の大きさと同じくらいだと考える人もある。ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれたものとしては、知られる限り『ラス・メニーナス』が唯一である。


Question: 『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に幾つに分割されているか。

『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に4つ、垂直方向には7つに分割されている。このグリッド線は、人物像のグループをきちんと組織化するのに役立ち、当時は一般的に使われた技法であった。ベラスケスは人物像を9つ、国王夫妻の鏡像を含めれば11の肖像を描いたが、彼らはキャンバスの下半分を占拠している。さらに複雑なことに、7分割は絵の表面構成だけではなく、奥行にも適用できる。不規則な間隔で7層に配列された、舞台装置のような表現が興味深い。最初の層は、絵の左側に突き出したキャンバスと、右側の大きな犬と男の小人で構成される。2番目の層には、王女と女官、小人がいる。3番目の層を成すのは、画家自身や、その少し後ろにいるシャペロン、目付役である。4番目の層は、絵の架かった後部の壁面である。ドアの向こうでニエトが立っているのが、5番目の層である。6番目の層は、後ろの壁にかかった鏡の奥で、鏡像が映し出される場所である。7番目の層が、鑑賞者や国王夫妻が立つ場所、ということになる。

Answer: 4つ

『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に4つ、垂直方向には7つに分割されている。

<hl>『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に4つ、垂直方向には7つに分割されている。<hl>このグリッド線は、人物像のグループをきちんと組織化するのに役立ち、当時は一般的に使われた技法であった。 ベラスケスは人物像を9つ、国王夫妻の鏡像を含めれば11の肖像を描いたが、彼らはキャンバスの下半分を占拠している。 さらに複雑なことに、7分割は絵の表面構成だけではなく、奥行にも適用できる。 不規則な間隔で7層に配列された、舞台装置のような表現が興味深い。 最初の層は、絵の左側に突き出したキャンバスと、右側の大きな犬と男の小人で構成される。 2番目の層には、王女と女官、小人がいる。 3番目の層を成すのは、画家自身や、その少し後ろにいるシャペロン、目付役である。 4番目の層は、絵の架かった後部の壁面である。 ドアの向こうでニエトが立っているのが、5番目の層である。 6番目の層は、後ろの壁にかかった鏡の奥で、鏡像が映し出される場所である。 7番目の層が、鑑賞者や国王夫妻が立つ場所、ということになる。

『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に<hl>4つ<hl>、垂直方向には7つに分割されている。このグリッド線は、人物像のグループをきちんと組織化するのに役立ち、当時は一般的に使われた技法であった。ベラスケスは人物像を9つ、国王夫妻の鏡像を含めれば11の肖像を描いたが、彼らはキャンバスの下半分を占拠している。 さらに複雑なことに、7分割は絵の表面構成だけではなく、奥行にも適用できる。不規則な間隔で7層に配列された、舞台装置のような表現が興味深い。最初の層は、絵の左側に突き出したキャンバスと、右側の大きな犬と男の小人で構成される。2番目の層には、王女と女官、小人がいる。3番目の層を成すのは、画家自身や、その少し後ろにいるシャペロン、目付役である。4番目の層は、絵の架かった後部の壁面である。ドアの向こうでニエトが立っているのが、5番目の層である。6番目の層は、後ろの壁にかかった鏡の奥で、鏡像が映し出される場所である。7番目の層が、鑑賞者や国王夫妻が立つ場所、ということになる。


Question: 『ラス・メニーナス』の表面は垂直方向に幾つに分割されているか。

Answer: 7つ

『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に4つ、垂直方向には7つに分割されている。

<hl>『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に4つ、垂直方向には7つに分割されている。<hl>このグリッド線は、人物像のグループをきちんと組織化するのに役立ち、当時は一般的に使われた技法であった。 ベラスケスは人物像を9つ、国王夫妻の鏡像を含めれば11の肖像を描いたが、彼らはキャンバスの下半分を占拠している。 さらに複雑なことに、7分割は絵の表面構成だけではなく、奥行にも適用できる。 不規則な間隔で7層に配列された、舞台装置のような表現が興味深い。 最初の層は、絵の左側に突き出したキャンバスと、右側の大きな犬と男の小人で構成される。 2番目の層には、王女と女官、小人がいる。 3番目の層を成すのは、画家自身や、その少し後ろにいるシャペロン、目付役である。 4番目の層は、絵の架かった後部の壁面である。 ドアの向こうでニエトが立っているのが、5番目の層である。 6番目の層は、後ろの壁にかかった鏡の奥で、鏡像が映し出される場所である。 7番目の層が、鑑賞者や国王夫妻が立つ場所、ということになる。

『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に4つ、垂直方向には<hl>7つ<hl>に分割されている。このグリッド線は、人物像のグループをきちんと組織化するのに役立ち、当時は一般的に使われた技法であった。ベラスケスは人物像を9つ、国王夫妻の鏡像を含めれば11の肖像を描いたが、彼らはキャンバスの下半分を占拠している。 さらに複雑なことに、7分割は絵の表面構成だけではなく、奥行にも適用できる。不規則な間隔で7層に配列された、舞台装置のような表現が興味深い。最初の層は、絵の左側に突き出したキャンバスと、右側の大きな犬と男の小人で構成される。2番目の層には、王女と女官、小人がいる。3番目の層を成すのは、画家自身や、その少し後ろにいるシャペロン、目付役である。4番目の層は、絵の架かった後部の壁面である。ドアの向こうでニエトが立っているのが、5番目の層である。6番目の層は、後ろの壁にかかった鏡の奥で、鏡像が映し出される場所である。7番目の層が、鑑賞者や国王夫妻が立つ場所、ということになる。


Question: ベラスケスは国王夫妻の鏡像を除いて、人物像をいくつ描きましたか。

Answer: 9つ

『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に4つ、垂直方向には7つに分割されている。 このグリッド線は、人物像のグループをきちんと組織化するのに役立ち、当時は一般的に使われた技法であった。<hl>ベラスケスは人物像を9つ、国王夫妻の鏡像を含めれば11の肖像を描いたが、彼らはキャンバスの下半分を占拠している。<hl>さらに複雑なことに、7分割は絵の表面構成だけではなく、奥行にも適用できる。 不規則な間隔で7層に配列された、舞台装置のような表現が興味深い。 最初の層は、絵の左側に突き出したキャンバスと、右側の大きな犬と男の小人で構成される。 2番目の層には、王女と女官、小人がいる。 3番目の層を成すのは、画家自身や、その少し後ろにいるシャペロン、目付役である。 4番目の層は、絵の架かった後部の壁面である。 ドアの向こうでニエトが立っているのが、5番目の層である。 6番目の層は、後ろの壁にかかった鏡の奥で、鏡像が映し出される場所である。 7番目の層が、鑑賞者や国王夫妻が立つ場所、ということになる。

『ラス・メニーナス』の表面は水平方向に4つ、垂直方向には7つに分割されている。このグリッド線は、人物像のグループをきちんと組織化するのに役立ち、当時は一般的に使われた技法であった。ベラスケスは人物像を<hl>9つ<hl>、国王夫妻の鏡像を含めれば11の肖像を描いたが、彼らはキャンバスの下半分を占拠している。 さらに複雑なことに、7分割は絵の表面構成だけではなく、奥行にも適用できる。不規則な間隔で7層に配列された、舞台装置のような表現が興味深い。最初の層は、絵の左側に突き出したキャンバスと、右側の大きな犬と男の小人で構成される。2番目の層には、王女と女官、小人がいる。3番目の層を成すのは、画家自身や、その少し後ろにいるシャペロン、目付役である。4番目の層は、絵の架かった後部の壁面である。ドアの向こうでニエトが立っているのが、5番目の層である。6番目の層は、後ろの壁にかかった鏡の奥で、鏡像が映し出される場所である。7番目の層が、鑑賞者や国王夫妻が立つ場所、ということになる。


Question: 『ラス・メニーナス』の奥行と立体感を生むため、どの技法が使用されましたか。

『ラス・メニーナス』の奥行と立体感を生んでいるのは、線遠近法を使用し、人物像の層を重ね、クラークが述べるように特にトーンの表現によるものである。この構成要素は、絵の中で様々に表現されている。まず自然光は、画家のアトリエと、その向こうを照らしている。絵の前景と中景は2つの光源に照らされていて、1つは開いたドアから漏れる細い筋状の光であり、もう1つは右手の窓から差し込む幅広い流れの光である。20世紀フランスの哲学者であり文化評論家のミシェル・フーコーの論では、窓からの光は、アトリエ前景と、絵には描かれなかった手前部分とを照らしており、国王夫妻や鑑賞者も光を浴びているという。

Answer: 線遠近法

<hl>『ラス・メニーナス』の奥行と立体感を生んでいるのは、線遠近法を使用し、人物像の層を重ね、クラークが述べるように特にトーンの表現によるものである。<hl>この構成要素は、絵の中で様々に表現されている。 まず自然光は、画家のアトリエと、その向こうを照らしている。 絵の前景と中景は2つの光源に照らされていて、1つは開いたドアから漏れる細い筋状の光であり、もう1つは右手の窓から差し込む幅広い流れの光である。 20世紀フランスの哲学者であり文化評論家のミシェル・フーコーの論では、窓からの光は、アトリエ前景と、絵には描かれなかった手前部分とを照らしており、国王夫妻や鑑賞者も光を浴びているという。

『ラス・メニーナス』の奥行と立体感を生んでいるのは、<hl>線遠近法<hl>を使用し、人物像の層を重ね、クラークが述べるように特にトーンの表現によるものである。この構成要素は、絵の中で様々に表現されている。まず自然光は、画家のアトリエと、その向こうを照らしている。絵の前景と中景は2つの光源に照らされていて、1つは開いたドアから漏れる細い筋状の光であり、もう1つは右手の窓から差し込む幅広い流れの光である。20世紀フランスの哲学者であり文化評論家のミシェル・フーコーの論では、窓からの光は、アトリエ前景と、絵には描かれなかった手前部分とを照らしており、国王夫妻や鑑賞者も光を浴びているという。


Question: 『ラス・メニーナス』で、窓からの光は、アトリエ前景と、絵には描かれなかった手前部分とを照らしており、国王夫妻や鑑賞者も光を浴びているという論を展開した文化評論家は誰ですか。

Answer: ミシェル・フーコー

『ラス・メニーナス』の奥行と立体感を生んでいるのは、線遠近法を使用し、人物像の層を重ね、クラークが述べるように特にトーンの表現によるものである。 この構成要素は、絵の中で様々に表現されている。 まず自然光は、画家のアトリエと、その向こうを照らしている。 絵の前景と中景は2つの光源に照らされていて、1つは開いたドアから漏れる細い筋状の光であり、もう1つは右手の窓から差し込む幅広い流れの光である。<hl>20世紀フランスの哲学者であり文化評論家のミシェル・フーコーの論では、窓からの光は、アトリエ前景と、絵には描かれなかった手前部分とを照らしており、国王夫妻や鑑賞者も光を浴びているという。<hl>

『ラス・メニーナス』の奥行と立体感を生んでいるのは、線遠近法を使用し、人物像の層を重ね、クラークが述べるように特にトーンの表現によるものである。この構成要素は、絵の中で様々に表現されている。まず自然光は、画家のアトリエと、その向こうを照らしている。絵の前景と中景は2つの光源に照らされていて、1つは開いたドアから漏れる細い筋状の光であり、もう1つは右手の窓から差し込む幅広い流れの光である。20世紀フランスの哲学者であり文化評論家の<hl>ミシェル・フーコー<hl>の論では、窓からの光は、アトリエ前景と、絵には描かれなかった手前部分とを照らしており、国王夫妻や鑑賞者も光を浴びているという。


Question: 『言葉と物』は誰が書いたの?

ミシェル・フーコーは、著作『言葉と物』の冒頭の章を『ラス・メニーナス』の分析に費やした。フーコーはこの絵を、非常に詳細に解説したが、それは「規定する訳でもなく、芸術史を調査した色々な文献を参照にする訳でもなく」という状態であった。フーコーは主題にこだわらずに絵をとらえ、画家の経歴、技術力、典拠や影響、社会的背景や後援者との関係も重要視しなかった。彼が分析しようとしたのは、画家の意図した作略、画家と女官と鑑賞者の視覚関係の、複雑に強調された繋がりであった。フーコーにとって『ラス・メニーナス』は、ヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露であった。絵が表すものは、芸術の歴史の2つの「大きな断続」、クラシックとモダンの中間点であり、「おそらくベラスケスの絵には、古典的表現と、我々にもなじんだ空間の定義が存在する・・・表現は最終的にそれを妨げてきた関係から解き放たれ、本来の純粋な形で描かれるようになった」。

Answer: ミシェル・フーコー

<hl>ミシェル・フーコーは、著作『言葉と物』の冒頭の章を『ラス・メニーナス』の分析に費やした。<hl>フーコーはこの絵を、非常に詳細に解説したが、それは「規定する訳でもなく、芸術史を調査した色々な文献を参照にする訳でもなく」という状態であった。 フーコーは主題にこだわらずに絵をとらえ、画家の経歴、技術力、典拠や影響、社会的背景や後援者との関係も重要視しなかった。 彼が分析しようとしたのは、画家の意図した作略、画家と女官と鑑賞者の視覚関係の、複雑に強調された繋がりであった。 フーコーにとって『ラス・メニーナス』は、ヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露であった。 絵が表すものは、芸術の歴史の2つの「大きな断続」、クラシックとモダンの中間点であり、「おそらくベラスケスの絵には、古典的表現と、我々にもなじんだ空間の定義が存在する・・・表現は最終的にそれを妨げてきた関係から解き放たれ、本来の純粋な形で描かれるようになった」。

<hl>ミシェル・フーコー<hl>は、著作『言葉と物』の冒頭の章を『ラス・メニーナス』の分析に費やした。フーコーはこの絵を、非常に詳細に解説したが、それは「規定する訳でもなく、芸術史を調査した色々な文献を参照にする訳でもなく」という状態であった。フーコーは主題にこだわらずに絵をとらえ、画家の経歴、技術力、典拠や影響、社会的背景や後援者との関係も重要視しなかった。彼が分析しようとしたのは、画家の意図した作略、画家と女官と鑑賞者の視覚関係の、複雑に強調された繋がりであった。フーコーにとって『ラス・メニーナス』は、ヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露であった。絵が表すものは、芸術の歴史の2つの「大きな断続」、クラシックとモダンの中間点であり、「おそらくベラスケスの絵には、古典的表現と、我々にもなじんだ空間の定義が存在する・・・表現は最終的にそれを妨げてきた関係から解き放たれ、本来の純粋な形で描かれるようになった」。


Question: ミシェル・フーコーは、著作『言葉と物』の冒頭の章でどんな作品の分析を行いましたか。

Answer: 『ラス・メニーナス』

<hl>ミシェル・フーコーは、著作『言葉と物』の冒頭の章を『ラス・メニーナス』の分析に費やした。<hl>フーコーはこの絵を、非常に詳細に解説したが、それは「規定する訳でもなく、芸術史を調査した色々な文献を参照にする訳でもなく」という状態であった。 フーコーは主題にこだわらずに絵をとらえ、画家の経歴、技術力、典拠や影響、社会的背景や後援者との関係も重要視しなかった。 彼が分析しようとしたのは、画家の意図した作略、画家と女官と鑑賞者の視覚関係の、複雑に強調された繋がりであった。 フーコーにとって『ラス・メニーナス』は、ヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露であった。 絵が表すものは、芸術の歴史の2つの「大きな断続」、クラシックとモダンの中間点であり、「おそらくベラスケスの絵には、古典的表現と、我々にもなじんだ空間の定義が存在する・・・表現は最終的にそれを妨げてきた関係から解き放たれ、本来の純粋な形で描かれるようになった」。

ミシェル・フーコーは、著作『言葉と物』の冒頭の章を<hl>『ラス・メニーナス』<hl>の分析に費やした。フーコーはこの絵を、非常に詳細に解説したが、それは「規定する訳でもなく、芸術史を調査した色々な文献を参照にする訳でもなく」という状態であった。フーコーは主題にこだわらずに絵をとらえ、画家の経歴、技術力、典拠や影響、社会的背景や後援者との関係も重要視しなかった。彼が分析しようとしたのは、画家の意図した作略、画家と女官と鑑賞者の視覚関係の、複雑に強調された繋がりであった。フーコーにとって『ラス・メニーナス』は、ヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露であった。絵が表すものは、芸術の歴史の2つの「大きな断続」、クラシックとモダンの中間点であり、「おそらくベラスケスの絵には、古典的表現と、我々にもなじんだ空間の定義が存在する・・・表現は最終的にそれを妨げてきた関係から解き放たれ、本来の純粋な形で描かれるようになった」。


Question: ミシェル・フーコーにとっては、どんな作品がヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露ですか。

Answer: 『ラス・メニーナス』

<hl>ミシェル・フーコーは、著作『言葉と物』の冒頭の章を『ラス・メニーナス』の分析に費やした。<hl>フーコーはこの絵を、非常に詳細に解説したが、それは「規定する訳でもなく、芸術史を調査した色々な文献を参照にする訳でもなく」という状態であった。 フーコーは主題にこだわらずに絵をとらえ、画家の経歴、技術力、典拠や影響、社会的背景や後援者との関係も重要視しなかった。 彼が分析しようとしたのは、画家の意図した作略、画家と女官と鑑賞者の視覚関係の、複雑に強調された繋がりであった。 フーコーにとって『ラス・メニーナス』は、ヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露であった。 絵が表すものは、芸術の歴史の2つの「大きな断続」、クラシックとモダンの中間点であり、「おそらくベラスケスの絵には、古典的表現と、我々にもなじんだ空間の定義が存在する・・・表現は最終的にそれを妨げてきた関係から解き放たれ、本来の純粋な形で描かれるようになった」。

ミシェル・フーコーは、著作『言葉と物』の冒頭の章を<hl>『ラス・メニーナス』<hl>の分析に費やした。フーコーはこの絵を、非常に詳細に解説したが、それは「規定する訳でもなく、芸術史を調査した色々な文献を参照にする訳でもなく」という状態であった。フーコーは主題にこだわらずに絵をとらえ、画家の経歴、技術力、典拠や影響、社会的背景や後援者との関係も重要視しなかった。彼が分析しようとしたのは、画家の意図した作略、画家と女官と鑑賞者の視覚関係の、複雑に強調された繋がりであった。フーコーにとって『ラス・メニーナス』は、ヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露であった。絵が表すものは、芸術の歴史の2つの「大きな断続」、クラシックとモダンの中間点であり、「おそらくベラスケスの絵には、古典的表現と、我々にもなじんだ空間の定義が存在する・・・表現は最終的にそれを妨げてきた関係から解き放たれ、本来の純粋な形で描かれるようになった」。


Question: ベラスケスが描いた現存する唯一の裸婦像は何ですか。

ベラスケスは初期の作品で、慣例にとらわれない表現を試みているが、その多くを『ラス・メニーナス』の中でも取り入れている。ベラスケスの現存する唯一の裸婦像『鏡のヴィーナス』では、ヴィーナスの顔は鏡の中でぼやけ、全くリアリティがない。「自身を見ているというより、当惑して我々を見ている」ような角度に鏡は保持されている。1618年に描かれた初期の作品『マルタとマリアの家のキリスト』では、キリストと弟子たちの姿は、背後の部屋に通ずる給仕用の窓からしか見えない。ロンドンのナショナル・ギャラリーはこれを意図的な構図であると確信しているが、修復前は、多くの芸術歴史家たちはこの部分について、メインの場面の壁に架かった絵なのか、鏡に映った像なのか考察を重ねてきたが、議論は尽きない。2つの場面では着用されている衣服も異なっている。メインの場面では現代風の衣服を身につけているのに対し、キリストの場面では従来通り、聖書図解的な衣装を身に付けている。

Answer: 『鏡のヴィーナス』

ベラスケスは初期の作品で、慣例にとらわれない表現を試みているが、その多くを『ラス・メニーナス』の中でも取り入れている。<hl>ベラスケスの現存する唯一の裸婦像『鏡のヴィーナス』では、ヴィーナスの顔は鏡の中でぼやけ、全くリアリティがない。<hl>「自身を見ているというより、当惑して我々を見ている」ような角度に鏡は保持されている。 1618年に描かれた初期の作品『マルタとマリアの家のキリスト』では、キリストと弟子たちの姿は、背後の部屋に通ずる給仕用の窓からしか見えない。 ロンドンのナショナル・ギャラリーはこれを意図的な構図であると確信しているが、修復前は、多くの芸術歴史家たちはこの部分について、メインの場面の壁に架かった絵なのか、鏡に映った像なのか考察を重ねてきたが、議論は尽きない。 2つの場面では着用されている衣服も異なっている。 メインの場面では現代風の衣服を身につけているのに対し、キリストの場面では従来通り、聖書図解的な衣装を身に付けている。

ベラスケスは初期の作品で、慣例にとらわれない表現を試みているが、その多くを『ラス・メニーナス』の中でも取り入れている。ベラスケスの現存する唯一の裸婦像<hl>『鏡のヴィーナス』<hl>では、ヴィーナスの顔は鏡の中でぼやけ、全くリアリティがない。「自身を見ているというより、当惑して我々を見ている」ような角度に鏡は保持されている。1618年に描かれた初期の作品『マルタとマリアの家のキリスト』では、キリストと弟子たちの姿は、背後の部屋に通ずる給仕用の窓からしか見えない。ロンドンのナショナル・ギャラリーはこれを意図的な構図であると確信しているが、修復前は、多くの芸術歴史家たちはこの部分について、メインの場面の壁に架かった絵なのか、鏡に映った像なのか考察を重ねてきたが、議論は尽きない。2つの場面では着用されている衣服も異なっている。メインの場面では現代風の衣服を身につけているのに対し、キリストの場面では従来通り、聖書図解的な衣装を身に付けている。


Question: 『マルタとマリアの家のキリスト』は何年に描かれましたか。

Answer: 1618年

ベラスケスは初期の作品で、慣例にとらわれない表現を試みているが、その多くを『ラス・メニーナス』の中でも取り入れている。 ベラスケスの現存する唯一の裸婦像『鏡のヴィーナス』では、ヴィーナスの顔は鏡の中でぼやけ、全くリアリティがない。 「自身を見ているというより、当惑して我々を見ている」ような角度に鏡は保持されている。<hl>1618年に描かれた初期の作品『マルタとマリアの家のキリスト』では、キリストと弟子たちの姿は、背後の部屋に通ずる給仕用の窓からしか見えない。<hl>ロンドンのナショナル・ギャラリーはこれを意図的な構図であると確信しているが、修復前は、多くの芸術歴史家たちはこの部分について、メインの場面の壁に架かった絵なのか、鏡に映った像なのか考察を重ねてきたが、議論は尽きない。 2つの場面では着用されている衣服も異なっている。 メインの場面では現代風の衣服を身につけているのに対し、キリストの場面では従来通り、聖書図解的な衣装を身に付けている。

ベラスケスは初期の作品で、慣例にとらわれない表現を試みているが、その多くを『ラス・メニーナス』の中でも取り入れている。ベラスケスの現存する唯一の裸婦像『鏡のヴィーナス』では、ヴィーナスの顔は鏡の中でぼやけ、全くリアリティがない。「自身を見ているというより、当惑して我々を見ている」ような角度に鏡は保持されている。<hl>1618年<hl>に描かれた初期の作品『マルタとマリアの家のキリスト』では、キリストと弟子たちの姿は、背後の部屋に通ずる給仕用の窓からしか見えない。ロンドンのナショナル・ギャラリーはこれを意図的な構図であると確信しているが、修復前は、多くの芸術歴史家たちはこの部分について、メインの場面の壁に架かった絵なのか、鏡に映った像なのか考察を重ねてきたが、議論は尽きない。2つの場面では着用されている衣服も異なっている。メインの場面では現代風の衣服を身につけているのに対し、キリストの場面では従来通り、聖書図解的な衣装を身に付けている。


Question: 『バッカスの勝利』は何年に描かれた作品ですか。

この特徴は、1629年の『バッカスの勝利』にも見られる。この絵では、現代の農民がバッカス神やその仲間に交わっているが、神の姿は従来神話通り、裸の状態である。この作品では、初期の「食品庫の静物」作品他と同じく、人物像は鑑賞者を正面から見据え、その反応を伺うかのようである。『織女たち』は恐らく『ラス・メニーナス』の後に描かれた絵で、オウィディウスから2つの場面が取り入れられている。1つは、前景で現代風の衣装を着用した人々、もう1つはその後ろで、一部が古代風の衣装を着て、部屋の壁の上のタペストリーの前で演技する人々である。批評家シーラ・ダンベによれば、「描写や迫力の面では、この絵で採られた手法は『ラス・メニーナス』での扱いと密接な関係があるという。1630年代の終わりから1640年代にかけて描かれた一連の肖像画は、現在では全てプラド美術館に所蔵されているが、ベラスケスは神や英雄、哲学者の扮装をした道化や、その他の王家の人々を描いた。その意図には、少なくともよく知っている人々にとっては滑稽な部分も確実にあるが、非常にあいまいな表現になっている。

Answer: 1629年

この特徴は、1629年の『バッカスの勝利』にも見られる。

<hl>この特徴は、1629年の『バッカスの勝利』にも見られる。<hl>この絵では、現代の農民がバッカス神やその仲間に交わっているが、神の姿は従来神話通り、裸の状態である。 この作品では、初期の「食品庫の静物」作品他と同じく、人物像は鑑賞者を正面から見据え、その反応を伺うかのようである。 『織女たち』は恐らく『ラス・メニーナス』の後に描かれた絵で、オウィディウスから2つの場面が取り入れられている。 1つは、前景で現代風の衣装を着用した人々、もう1つはその後ろで、一部が古代風の衣装を着て、部屋の壁の上のタペストリーの前で演技する人々である。 批評家シーラ・ダンベによれば、「描写や迫力の面では、この絵で採られた手法は『ラス・メニーナス』での扱いと密接な関係があるという。 1630年代の終わりから1640年代にかけて描かれた一連の肖像画は、現在では全てプラド美術館に所蔵されているが、ベラスケスは神や英雄、哲学者の扮装をした道化や、その他の王家の人々を描いた。 その意図には、少なくともよく知っている人々にとっては滑稽な部分も確実にあるが、非常にあいまいな表現になっている。

この特徴は、<hl>1629年<hl>の『バッカスの勝利』にも見られる。この絵では、現代の農民がバッカス神やその仲間に交わっているが、神の姿は従来神話通り、裸の状態である。この作品では、初期の「食品庫の静物」作品他と同じく、人物像は鑑賞者を正面から見据え、その反応を伺うかのようである。 『織女たち』は恐らく『ラス・メニーナス』の後に描かれた絵で、オウィディウスから2つの場面が取り入れられている。1つは、前景で現代風の衣装を着用した人々、もう1つはその後ろで、一部が古代風の衣装を着て、部屋の壁の上のタペストリーの前で演技する人々である。批評家シーラ・ダンベによれば、「描写や迫力の面では、この絵で採られた手法は『ラス・メニーナス』での扱いと密接な関係があるという。1630年代の終わりから1640年代にかけて描かれた一連の肖像画は、現在では全てプラド美術館に所蔵されているが、ベラスケスは神や英雄、哲学者の扮装をした道化や、その他の王家の人々を描いた。その意図には、少なくともよく知っている人々にとっては滑稽な部分も確実にあるが、非常にあいまいな表現になっている。

この特徴は、<hl>1629年<hl>の『バッカスの勝利』にも見られる。


Question: 『織女たち』と『ラス・メニーナス』と、どちらの方が先に描かれたと推測されていますか。

Answer: 『ラス・メニーナス』

この特徴は、1629年の『バッカスの勝利』にも見られる。 この絵では、現代の農民がバッカス神やその仲間に交わっているが、神の姿は従来神話通り、裸の状態である。 この作品では、初期の「食品庫の静物」作品他と同じく、人物像は鑑賞者を正面から見据え、その反応を伺うかのようである。<hl>『織女たち』は恐らく『ラス・メニーナス』の後に描かれた絵で、オウィディウスから2つの場面が取り入れられている。<hl>1つは、前景で現代風の衣装を着用した人々、もう1つはその後ろで、一部が古代風の衣装を着て、部屋の壁の上のタペストリーの前で演技する人々である。 批評家シーラ・ダンベによれば、「描写や迫力の面では、この絵で採られた手法は『ラス・メニーナス』での扱いと密接な関係があるという。 1630年代の終わりから1640年代にかけて描かれた一連の肖像画は、現在では全てプラド美術館に所蔵されているが、ベラスケスは神や英雄、哲学者の扮装をした道化や、その他の王家の人々を描いた。 その意図には、少なくともよく知っている人々にとっては滑稽な部分も確実にあるが、非常にあいまいな表現になっている。

この特徴は、1629年の『バッカスの勝利』にも見られる。この絵では、現代の農民がバッカス神やその仲間に交わっているが、神の姿は従来神話通り、裸の状態である。この作品では、初期の「食品庫の静物」作品他と同じく、人物像は鑑賞者を正面から見据え、その反応を伺うかのようである。 『織女たち』は恐らく<hl>『ラス・メニーナス』<hl>の後に描かれた絵で、オウィディウスから2つの場面が取り入れられている。1つは、前景で現代風の衣装を着用した人々、もう1つはその後ろで、一部が古代風の衣装を着て、部屋の壁の上のタペストリーの前で演技する人々である。批評家シーラ・ダンベによれば、「描写や迫力の面では、この絵で採られた手法は『ラス・メニーナス』での扱いと密接な関係があるという。1630年代の終わりから1640年代にかけて描かれた一連の肖像画は、現在では全てプラド美術館に所蔵されているが、ベラスケスは神や英雄、哲学者の扮装をした道化や、その他の王家の人々を描いた。その意図には、少なくともよく知っている人々にとっては滑稽な部分も確実にあるが、非常にあいまいな表現になっている。


Question: 1666年に、デル・マーソは何歳だった?

デル・マーソ作の2枚の肖像画に、『ラス・メニーナス』で描かれた主題のほぼ直接的な影響を見ることができる。いくつかの点で、『ラス・メニーナス』のモチーフを逆向きに描いているのである。10年後の1666年デル・マーソは、15歳になって神聖ローマ皇帝との結婚に向けてマドリードを去ろうとしている時期のマルガリータ王女を描いている。背景には、離れた戸口のあたりに2人の人物像が描かれている。1人はマルガリータ王女の弟で新しい王のカルロス2世であり、もう1人は小人のマリバルボラである。また寡婦となったマリアナ王妃を描いたデル・マーソの肖像画には、アルカサルの戸口の向こうに、若い王と、おそらくマリバルボラを含む小人たちや、彼に飲み物を勧める女官たちの姿が描かれている。

Answer: 15歳

デル・マーソ作の2枚の肖像画に、『ラス・メニーナス』で描かれた主題のほぼ直接的な影響を見ることができる。 いくつかの点で、『ラス・メニーナス』のモチーフを逆向きに描いているのである。<hl>10年後の1666年デル・マーソは、15歳になって神聖ローマ皇帝との結婚に向けてマドリードを去ろうとしている時期のマルガリータ王女を描いている。<hl>背景には、離れた戸口のあたりに2人の人物像が描かれている。 1人はマルガリータ王女の弟で新しい王のカルロス2世であり、もう1人は小人のマリバルボラである。 また寡婦となったマリアナ王妃を描いたデル・マーソの肖像画には、アルカサルの戸口の向こうに、若い王と、おそらくマリバルボラを含む小人たちや、彼に飲み物を勧める女官たちの姿が描かれている。

デル・マーソ作の2枚の肖像画に、『ラス・メニーナス』で描かれた主題のほぼ直接的な影響を見ることができる。いくつかの点で、『ラス・メニーナス』のモチーフを逆向きに描いているのである。10年後の1666年デル・マーソは、<hl>15歳<hl>になって神聖ローマ皇帝との結婚に向けてマドリードを去ろうとしている時期のマルガリータ王女を描いている。背景には、離れた戸口のあたりに2人の人物像が描かれている。1人はマルガリータ王女の弟で新しい王のカルロス2世であり、もう1人は小人のマリバルボラである。また寡婦となったマリアナ王妃を描いたデル・マーソの肖像画には、アルカサルの戸口の向こうに、若い王と、おそらくマリバルボラを含む小人たちや、彼に飲み物を勧める女官たちの姿が描かれている。


Question: フランシスコ・デ・ゴヤは何年に『ラス・メニーナス』のエッチング作品を制作したか。

フランシスコ・デ・ゴヤは1778年に、『ラス・メニーナス』のエッチング作品を制作し、のちにはベラスケスの絵を元に『カルロス4世の家族』を描いた。『ラス・メニーナス』同様ゴヤの作品でも国王一家は、明らかに画家のアトリエを訪れているのである。どちらの絵でも画家はキャンバスに向かっており、キャンバスの裏側が見えているだけである。しかしゴヤは、『ラス・メニーナス』に見られた暖かく趣のある遠近法を、ピエール・ガシェのいう「一触即発の息詰まる雰囲気」に置き換えた。ゴヤの描いた国王一家は「民衆向けの舞台の一方で、画家は舞台袖で無慈悲な微笑を浮かべ、《彼らを見て自身で判断したまえ!》と指摘しているのである」。

Answer: 1778年

<hl>フランシスコ・デ・ゴヤは1778年に、『ラス・メニーナス』のエッチング作品を制作し、のちにはベラスケスの絵を元に『カルロス4世の家族』を描いた。<hl>『ラス・メニーナス』同様ゴヤの作品でも国王一家は、明らかに画家のアトリエを訪れているのである。 どちらの絵でも画家はキャンバスに向かっており、キャンバスの裏側が見えているだけである。 しかしゴヤは、『ラス・メニーナス』に見られた暖かく趣のある遠近法を、ピエール・ガシェのいう「一触即発の息詰まる雰囲気」に置き換えた。 ゴヤの描いた国王一家は「民衆向けの舞台の一方で、画家は舞台袖で無慈悲な微笑を浮かべ、《彼らを見て自身で判断したまえ!》と指摘しているのである」。

フランシスコ・デ・ゴヤは<hl>1778年<hl>に、『ラス・メニーナス』のエッチング作品を制作し、のちにはベラスケスの絵を元に『カルロス4世の家族』を描いた。『ラス・メニーナス』同様ゴヤの作品でも国王一家は、明らかに画家のアトリエを訪れているのである。どちらの絵でも画家はキャンバスに向かっており、キャンバスの裏側が見えているだけである。しかしゴヤは、『ラス・メニーナス』に見られた暖かく趣のある遠近法を、ピエール・ガシェのいう「一触即発の息詰まる雰囲気」に置き換えた。ゴヤの描いた国王一家は「民衆向けの舞台の一方で、画家は舞台袖で無慈悲な微笑を浮かべ、《彼らを見て自身で判断したまえ!》と指摘しているのである」。


Question: 『ラス・メニーナス』のエッチング作品と『カルロス4世の家族』と、どっちがもっと後に制作されたの?

Answer: 『カルロス4世の家族』

<hl>フランシスコ・デ・ゴヤは1778年に、『ラス・メニーナス』のエッチング作品を制作し、のちにはベラスケスの絵を元に『カルロス4世の家族』を描いた。<hl>『ラス・メニーナス』同様ゴヤの作品でも国王一家は、明らかに画家のアトリエを訪れているのである。 どちらの絵でも画家はキャンバスに向かっており、キャンバスの裏側が見えているだけである。 しかしゴヤは、『ラス・メニーナス』に見られた暖かく趣のある遠近法を、ピエール・ガシェのいう「一触即発の息詰まる雰囲気」に置き換えた。 ゴヤの描いた国王一家は「民衆向けの舞台の一方で、画家は舞台袖で無慈悲な微笑を浮かべ、《彼らを見て自身で判断したまえ!》と指摘しているのである」。

フランシスコ・デ・ゴヤは1778年に、『ラス・メニーナス』のエッチング作品を制作し、のちにはベラスケスの絵を元に<hl>『カルロス4世の家族』<hl>を描いた。『ラス・メニーナス』同様ゴヤの作品でも国王一家は、明らかに画家のアトリエを訪れているのである。どちらの絵でも画家はキャンバスに向かっており、キャンバスの裏側が見えているだけである。しかしゴヤは、『ラス・メニーナス』に見られた暖かく趣のある遠近法を、ピエール・ガシェのいう「一触即発の息詰まる雰囲気」に置き換えた。ゴヤの描いた国王一家は「民衆向けの舞台の一方で、画家は舞台袖で無慈悲な微笑を浮かべ、《彼らを見て自身で判断したまえ!》と指摘しているのである」。


Question: 「パティニョールのアトリエ」を描いたのは誰?

芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。1870年、アンリ・ファンタン=ラトゥールは「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。1879年、ジョン・シンガー・サージェントは『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリは、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。

Answer: アンリ・ファンタン=ラトゥール

芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。<hl>1870年、アンリ・ファンタン=ラトゥールは「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。<hl>1879年、ジョン・シンガー・サージェントは『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。 一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリは、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。 絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。 レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。

芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。1870年、<hl>アンリ・ファンタン=ラトゥール<hl>は「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。1879年、ジョン・シンガー・サージェントは『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリは、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。


Question: アンリ・ファンタン=ラトゥールはいつ「パティニョールのアトリエ」を制作したの?

Answer: 1870年

芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。<hl>1870年、アンリ・ファンタン=ラトゥールは「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。<hl>1879年、ジョン・シンガー・サージェントは『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。 一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリは、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。 絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。 レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。

芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。<hl>1870年<hl>、アンリ・ファンタン=ラトゥールは「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。1879年、ジョン・シンガー・サージェントは『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリは、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。


Question: ジョン・シンガー・サージェントは何年に『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製したか。

Answer: 1879年

芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。 1870年、アンリ・ファンタン=ラトゥールは「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。<hl>1879年、ジョン・シンガー・サージェントは『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。<hl>一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリは、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。 絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。 レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。

芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。1870年、アンリ・ファンタン=ラトゥールは「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。<hl>1879年<hl>、ジョン・シンガー・サージェントは『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリは、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。


Question: 『エドワード・D・ボイトの娘たち』はどんな作品のオマージュですか。

Answer: 『ラス・メニーナス』

芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。 1870年、アンリ・ファンタン=ラトゥールは「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。<hl>1879年、ジョン・シンガー・サージェントは『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。<hl>一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリは、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。 絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。 レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。

芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。1870年、アンリ・ファンタン=ラトゥールは「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。1879年、ジョン・シンガー・サージェントは<hl>『ラス・メニーナス』<hl>の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリは、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。


Question: 『ForgettingVelázquez:LasMeninas』という展示会はどの美術館で行われたか。

2008年、ピカソ美術館で『ForgettingVelázquez:LasMeninas』と題し、ベラスケスの絵に触発された作品の展示が行われた。展示された作品には、フェルミン・アグアジョ(FermínAguayo)、アヴィグドール・アルカ(AvigdorArikha)、クラウディオ・ブラボ(ClaudioBravo)、フアン・カレーニョ・デ・ミランダ、マイケル・クレイグ=マーティン(MichaelCraig-Martin)、サルバドール・ダリ、ホアン・ダウニー(JuanDowney)、ゴヤ、リチャード・ハミルトン、デル・マソ、ヴィック・ムニーズ(VikMuniz)、ホルヘ・オテイサ、ピカソ、アントニオ・サウラ(AntonioSaura)、フランツ・フォン・シュトゥック、イヴ・サスマン(EveSussman)、マノロ・ヴァルデス(ManoloValdés)、ジョエル=ピーター・ウィトキン他のものがあった。

Answer: ピカソ美術館

<hl>2008年、ピカソ美術館で『ForgettingVelázquez:LasMeninas』と題し、ベラスケスの絵に触発された作品の展示が行われた。<hl>展示された作品には、フェルミン・アグアジョ(FermínAguayo)、アヴィグドール・アルカ(AvigdorArikha)、クラウディオ・ブラボ(ClaudioBravo)、フアン・カレーニョ・デ・ミランダ、マイケル・クレイグ=マーティン(MichaelCraig-Martin)、サルバドール・ダリ、ホアン・ダウニー(JuanDowney)、ゴヤ、リチャード・ハミルトン、デル・マソ、ヴィック・ムニーズ(VikMuniz)、ホルヘ・オテイサ、ピカソ、アントニオ・サウラ(AntonioSaura)、フランツ・フォン・シュトゥック、イヴ・サスマン(EveSussman)、マノロ・ヴァルデス(ManoloValdés)、ジョエル=ピーター・ウィトキン他のものがあった。

2008年、<hl>ピカソ美術館<hl>で『ForgettingVelázquez:LasMeninas』と題し、ベラスケスの絵に触発された作品の展示が行われた。展示された作品には、フェルミン・アグアジョ(FermínAguayo)、アヴィグドール・アルカ(AvigdorArikha)、クラウディオ・ブラボ(ClaudioBravo)、フアン・カレーニョ・デ・ミランダ、マイケル・クレイグ=マーティン(MichaelCraig-Martin)、サルバドール・ダリ、ホアン・ダウニー(JuanDowney)、ゴヤ、リチャード・ハミルトン、デル・マソ、ヴィック・ムニーズ(VikMuniz)、ホルヘ・オテイサ、ピカソ、アントニオ・サウラ(AntonioSaura)、フランツ・フォン・シュトゥック、イヴ・サスマン(EveSussman)、マノロ・ヴァルデス(ManoloValdés)、ジョエル=ピーター・ウィトキン他のものがあった。


Question: 岡崎市立図書館を構成しているのは、岡崎市立額田図書館とどこの図書館ですか?

岡崎市立中央図書館(おかざきしりつちゅうおうとしょかん)は、愛知県岡崎市康生通西にある公共図書館である。額田地域の樫山町にある岡崎市立額田図書館とともに岡崎市立図書館を構成する。

Answer: 岡崎市立中央図書館

<hl>岡崎市立中央図書館(おかざきしりつちゅうおうとしょかん)は、愛知県岡崎市康生通西にある公共図書館である。<hl>額田地域の樫山町にある岡崎市立額田図書館とともに岡崎市立図書館を構成する。

<hl>岡崎市立中央図書館<hl>(おかざきしりつちゅうおうとしょかん)は、愛知県岡崎市康生通西にある公共図書館である。 額田地域の樫山町にある岡崎市立額田図書館とともに岡崎市立図書館を構成する。


Question: 岡崎市立中央図書館は何県にありますか?

Answer: 愛知県

<hl>岡崎市立中央図書館(おかざきしりつちゅうおうとしょかん)は、愛知県岡崎市康生通西にある公共図書館である。<hl>額田地域の樫山町にある岡崎市立額田図書館とともに岡崎市立図書館を構成する。

岡崎市立中央図書館(おかざきしりつちゅうおうとしょかん)は、<hl>愛知県<hl>岡崎市康生通西にある公共図書館である。 額田地域の樫山町にある岡崎市立額田図書館とともに岡崎市立図書館を構成する。