во франции пластика продолжала держаться парадного придворного направления эпохи людовика xiv, все более и более вдаваясь в жеманство. лучший скульптор этого времени жан-батист лемуан (1704—1778; многочисленные бюсты и статуи современных знаменитостей). его ученик фальконе (1716—1791), даровитый автор петербургского памятника петру великому. в духе античного искусства старались трудиться бушардон (1698—1762) и пигаль (1714—1785; статуя маршала морица саксонского в страсбурге). французская школа прежде других сбросила с себя иго абсолютного классицизма и смело пошла по дороге реализма. гудон (1741—1828) внес во французское ваяние большую простоту и жизненность; его знаменитая статуя вольтера в comedie francaise (другой экземпляр — в имп. эрмитаже) с поразительной верностью передает наружность и саркастический характер фернейского философа. ещё скульпторы первой империи, картелье, вышеупомянутый шоде, ф. бозио (барельефы вандомск. колонны, конная статуя людовика xiv на площади побед в париже), ф. лемо (статуя генриха iv на нов. мосту в париже), ж. корто (фронтон палаты депутатов, апофеоза наполеона i на триумф. ворот. звезды в париже) и их непосредственные ученики, корректные и элегантные, ещё холодны в своих композициях; но рядом с ними уже действуют три художника, вносящие во французское ваяние кипучую струю жизни. это — ф. рюд, дж. прадье и ж. давид анжерский. первый из них ( меркурий, привязывающий крылья к своим ногам , молодой неаполитанский рыбак . орлеанская дева , статуи в луврском музее, и в особенности волонтеры в 1792 году , группа на триумфальных воротах звезды) приписывал крайнюю важность прямому наблюдению природы, сильно и правдиво выражал движение и чувство, и в то же время отличался удивительною тонкостью отделки. в нач. xix в. давид анжерский и прадье стремились примирить античные традиции с романтизмом. талант прадье был более внешний и проявлялся преимущественно в изящной обработке форм женского тела, в создании обворожительных, живых, но чувственных фигур ( легкая поэзия , флора , грации , вакханка и сатир и пр.). решительный приверженец реализма и враг всякой условности, давид анжерский заботился не столько о красоте линий и, в сложных композициях, о ясном расчленении групп, сколько о точной характеристике изображаемого; его работы (тимпан парижского пантеона, статуя конде в версале, множество портретных статуй, бюстов и медальонов) всегда проникнуты глубокой идеей и высокой выразительностью, производящей тем сильнейшее впечатление, что она вложена в формы, прямо взятые из действительности. эти достоинства сделали давида самым влиятельным из скульпторов недавно сошедшего со сцены поколения не только во франции, но и в бельгии. рядом с тремя упомянутыми вождями французской скульптуры нового времени должен быть поставлен ф. дюре, достойный последователь рюда и давида анжерского ( неаполитанский импровизатор , неаполитанский танцор , статуя рашели в рола федры в театре франц. комедии в париже), образовавший, в свою очередь, талантливого ученика э. делапланша ( материнская любовь , музыка , портрет обера). многочисленные ученики и последователи прадье трудились вообще в его духе, иногда заходя ещё далее, чем он, в пристрастии к чувственности, иногда умеряя её стремлением к более чистому идеалу и благородной грации и постоянно заботясь о доведении технического исполнения своих работ до высшей степени совершенства. к группе этих художников относятся: о. курте ( фавн и центаврка , леда , прекрасный портрет адриенны лекуврер в театре французской комедии в париже), а. этекс ( каин , геркулес и антей и две группы на триумфальных воротах звезды: сопротивление и мир ), ш. симар ( орест, преследуемый фуриями ), э. гильом (группа музыка у новой оперы, в париже, многие портретные бюсты и статуи), идрак ( раненый амур и саламбо в люксемб. музее), ж. б. клезингер ( сафо , ариадна с тигром , опьяневшая вакханка ) и а. шапю ( жанна д’арк в люксембургском музее и юность на памятнике реньо, в парижском училище изобразительных искусств). обширная и постоянно разрастающаяся школа трудится в том реалистическом направлении, сильный толчок к которому был сделан давидом анжерским. из среды представителей этой школы выдаются д. фойятье (монумент жанне д’арк в орлеане, статуи цинцинната и спартака в тюильрийском саду в париже), э. милле ( аполлон , на вершине здания большой оперы, и кассандра в люксембургском музее в париже), а. прео ( убийство и молчание , коллоссальные бюсты на кладбище лашеза в париже) и а. каррье-белез, самый плодовитый из учеников давида и самый близкий к нему по манере ( мадонна в парижском центре с.-венсень-де-поль). со второй половины xix в. преобладание получают реалистическое и натуралистическое направление: барриас, бартоломе, карпо, делапланш, дюбуа, фальтер, фремье, гардэ, мерсье, гениальный роден. натурализм современной французской школы нашел себе последнее, яркое выражение в произведениях ж.-б. карло, ученика давида, рюда и дюре, заимствовавшего от каждого из них то, что есть в них лучшего, и соединившего их достоинства с тем, чего, быть может, им недоставало, — со своеобразным, мощным, даже необузданным талантом, родственным с талантом микеланджело и, в то же время, рубенса ( молодой неаполитанец-рыбак , пластические украшения павильона флоры в лувре, знаменитая группа пляска у большой оперы в париже). несмотря на раннюю смерть этого своеобразного мастера, он оставил глубокий след в искусстве и образовал толпу учеников, из которых достойны быть упомянутыми ж. дали и графиня колонна, известная под псевдонимом марчелло ( пифия на лестнице большой оперы в париже). реализм, преобладающий во французской скульптуре того времени, не исключает, однако, существования в ней и других стремлений. главою классической школы явился в 1839 г. ф. жуффруа ( девушка, поверяющая свою тайну амуру в люксембургском музее), из последователей которого особенно известны л. барриас ( клятва спартака и моцарт, настраивающий скрипку ) и р. де сен-марсо ( гений, охраняющий гробовую тайну в люксембургском музее); но лучший из учеников жуффруа, а. фальгьер, выказывает явную склонность к реализму ( египетская танцовщица , диана и прочие), п. дюбуа и а. мерсье вдохновляются скульптурными памятниками цветущей поры итальянского возрождения, ища гармонии и красоты в спокойных позах (из работ первого особенно замечательны группы на памятник ламорисьеру: воинская храбрость и христианская любовь , а также неаполитанский певец xv стол. и ева ; из произведений второго — давид в люксембургском музее, памятник мишеле на кладбище лашеза в париже и группа quand même ). наконец, франция имеет право гордиться несколькими ваятелями, великолепно воспроизводящими животных. самое видное место среди этих художников занимает л. л. барри ( лев, пожирающий змею , отдыхающий лев и небольшие бронзовые группы), которого можно считать истинным основателем этой пластической отрасли и первостепенным по ней мастером. кроме него, вполне заслуженною известностью в том же роде пользуются э. фремье, о. каен, л. навале и а. бартольди, из которых последний, независимо от произведений по своей специальности, прославился также колоссальною статуей свободы , принесенной французским правительством в 1886 г. в дар соединенным штатам америки.

question: Чей талант был более внешний и проявлялся преимущественно в изящной обработке форм женского тела, в создании обворожительных, живых, но чувственных фигур?, answer: талант прадье