Необходимо, однако, заметить, что, вследствие самого рода поручений, возлагавшихся на этих даровитых художников, они бывали, в большинстве случаев, связаны в своем творчестве и не могли давать полного простора фантазии и уже пробудившемуся в их среде стремлению к реализму и национальности. Простор этот открылся с наступлением эпохи великих реформ Александра II — эпохи, в которую начертательные искусства России, вслед за её литературой, сделались выразителями самосознания, пробудившегося в русском обществе, стали невольно отзывчивы на его сомнения, желания и надежды. Дело не могло обойтись без колебаний и фальшивых уклонений; тем не менее, в общем своем движении новейшая русская скульптура, сделав крупный шаг вперед, завоевала себе сочувствие не одних только высших классов, но и массы родного ему общества и заставило иностранцев признать существование самобытной русской школы. Из художников, содействовавших этому в большей или меньшей степени, а также поддерживающих достоинство русской скульптуры второй половины XIX века можно назвать: М. М. Антокольского (статуи Иоанн Грозный , Христос перед народом , Смерть Сократа , Мефистофель в Эрмитаже; статуя Петра Великого в Петергофе), Н. Р. Баха (статуя Пифия ), Р. Р. Баха (статуя Ундина ; горельефы Эльфа и Идиллия ), А. Р. фон Бока (группа Минерва на куполе Академии художеств, памятники графу Паскевичу в Варшаве и М. Глинке в Смоленске; статуя Психея и группа Венера и Амур ), П. А. Велионского (статуя Гладиатор , барельеф Венера представляет Амура олимпийцам ), П. П. Забелло (статуя Пушкина в Императорском Александровском лицее, Татьяна, героиня пушкинского романа у Е. И. В. Императрицы Марии Феодоровны и Русалка для фонтана в Казани), Г. Р. Залемана (статуя Орест, преследуемый фуриями , группа Кимвры , барельеф Стикс ), Ф. Ф. Каменского (статуи Мальчик-скульптор и Девочка-грибоборка и группа Первый шаг в Эрмитаже), В. П. Крейтана (портретные бюсты), Н. А. Лаверецкого (группы Раннее кокетство в Эрмитаже и Мальчик и девочка с птичкой ; статуя Родопа ), Е. Е. Лансере (мелкие группы и статуэтки баталического и бытового содержания с превосходными фигурами лошадей), Н. И. Либериха (статуэтки и небольшие группы, изображающие военные и охотничьи сюжеты), Л. Л. Обера (произведения такого же рода), А. М. Опекушина (памятник Пушкину в Москве), И. И. Подозерова (статуи Амур с бабочкой и Ева ; портретные бюсты), М. П. Попова (статуя Неаполитанский рыбак, играющий на мандолине , Девочка-кокетка , Фрина ), А. В. Снигиревского (статуя Любопытство , группа В бурю ; маленькие группы жанрового характера), М. А. Чижова (группы Крестьянин в беде , Игра в жмурки , Мать, учащая ребёнка родному слову ; Первая любовь ; статуя Резвушка ) и, наконец, И. Н. Шредера (памятники принцу П. Г. Ольденбургскому и Крузенштерну в Санкт-Петербурге; Петру Великому в Петрозаводске).

question: С наступлением какой эпохи открылся простор?, answer: великих реформ Александра II | question: существование чего признали иностранцы?, answer: самобытной русской школы | question: без чего дело не могло обойтись?, answer: колебаний и фальшивых уклонений | question: что завоевала новейшая русская скульптура?, answer: сочувствие | question: В чем был связаны художники?, answer: в своем творчестве