Misa en si menor
Bach fue influenciado por un popular compositor a capella fuertemente para qué composición?
La polifonía de la música cristiana a capella comenzó a desarrollarse en Europa hacia finales del siglo XV, con composiciones de Josquin des Prez. Las primeras polifonías a cappella pudieron haber tenido un instrumento acompañante, aunque este instrumento simplemente duplicaría las partes de los cantantes y no era independiente. En el siglo XVI, la polifonía a capela se había desarrollado aún más, pero gradualmente, la cantata comenzó a tomar el lugar de las formas a capella. La polifonía a capella del siglo XVI, sin embargo, continuó influyendo en los compositores de la iglesia durante este período y hasta la actualidad. Evidencia reciente ha demostrado que algunas de las primeras piezas de Palestrina, como lo que fue escrito para la Capilla Sixtina estaba destinado a ser acompañado por un órgano "doblando" algunas o todas las voces. Esto se ve en la vida de Palestrina convirtiéndose en una influencia importante en Bach, sobre todo en la mencionada Misa en si menor. Otros compositores que utilizaron el estilo a capella fueron Claudio Monteverdi y su obra maestra, Lagrime d 'amante al Sepolcro dell' amata (Las lágrimas de un amante en la tumba de su amada Andrea 1610) Heinrich Schütz utilizó el estilo a cappella en numerosas piezas, entre ellas las principales fueron las piezas en el estilo oratorio, que tradicionalmente se interpretaban durante la semana de Pascua y que trataban el tema religioso. Cinco de los Historien de Schutz eran piezas de Pascua, y de estos tres últimos, que trataban la pasión desde tres puntos de vista diferentes, los de Mateo, Lucas y Juan, se hicieron todos a capela. Esto era casi un requisito para este tipo de pieza, y las partes de la multitud eran cantadas mientras las partes solistas que eran citadas por Cristo o los autores eran interpretadas en un canto llano.
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