質問: 松田優作が亡くなった時の所属会社の本社は東京都何区にありますか？

コンテキスト:
{{画像提供依頼|顔写真|date=2018-05-06|cat=人物}}{{ActorActress| 芸名 = 松田 優作| ふりがな = まつだ ゆうさく| 画像ファイル =| 画像サイズ =| 画像コメント =| 本名 =| 出生地 ={{JPN}}、山口県下関市| 死没地 = {{JPN}}、東京都武蔵野市（武蔵野陽和会病院）| 国籍 = {{JPN}}（1973年 - ）| 民族 =| 身長 = 183cm| 血液型 = A型| 生年 = 1949| 生月 = 9| 生日 = 21| 没年 = 1989| 没月 = 11| 没日 = 6| 職業 = 俳優、歌手| ジャンル =| 活動期間 = 1972年 - 1989年| 活動内容 =| 配偶者 = 松田美智子（1975年 - 1981年）松田美由紀（1983年 - 1989年）| 著名な家族 = 熊谷真実（義姉）松田龍平（長男）松田翔太（次男）ゆう姫（次女）| 事務所 =| 公式サイト =| 主な作品 =テレビドラマ『太陽にほえろ!』『俺たちの勲章』『大都会 PARTII』『探偵物語』映画『遊戯シリーズ』『蘇える金狼』『家族ゲーム』『探偵物語』『ブラック・レイン』| アカデミー賞 =| AFI賞 =| 英国アカデミー賞 =| エミー賞 =| グラミー賞 =| ゴールデングローブ賞 =| ゴールデンラズベリー賞 =| ゴヤ賞 =| ジェミニ賞 =| セザール賞 =| 全米映画俳優組合賞 =| トニー賞 =| 日本アカデミー賞 = 優秀主演男優賞1979年『蘇える金狼』1983年『家族ゲーム』1985年『それから』1988年『嵐が丘』、『華の乱』特別賞1989年| ブルーリボン賞 =| ローレンス・オリヴィエ賞 =| その他の賞 = キネマ旬報ベスト・テン主演男優賞1983年『家族ゲーム』、『探偵物語』報知映画賞主演男優賞1983年『家族ゲーム』、『探偵物語』| 備考 =|}}松田 優作（まつだ ゆうさく、1949年（昭和24年）9月21日 - 1989年（平成元年）11月6日） は、山口県下関市生まれの俳優、歌手。2020年現在、肖像権は死没時の所属先であるセントラル・アーツ（東映）、キャラクターライセンシングは1998年に設立されたオフィス作がそれぞれ管理している。山口県下関市今浦町で、日本人の父と当時、質屋を営む韓国人の母との間に非嫡出子として生まれた。父親は長崎出身の保護司で当時39歳、郷里に妻子を持つ180センチメートル近い大柄な男性だった。2人の異父兄がおり、兄弟仲は良かったが、次第に自身の出生の秘密に気付き始め、それが原因で孤独を感じるようになる。1957年下関市立神田小学校へ入学。1963年下関市立文洋中学校へ入学。1966年山口県立下関第一高等学校へ入学。1967年11月、「米国へ行って弁護士になれ」との母親からの厳命により、不本意ながら山口県立下関第一高等学校（現: 山口県立下関中等教育学校）を2年で中退し、叔母夫妻を頼って米国籍を得る為に渡米する。カリフォルニア州モントレー郡シーサイド市のシーサイド高校に入学。しかしながら、叔母夫妻の離婚訴訟や言葉のギャップなどに悩み、1968年9月に母に無断でシーサイド高校を中退し帰国する。長兄一家が居住する東京都豊島区のアパートに居候し、私立豊南高等学校夜間部普通科の4年生に途中編入。1970年に関東学院大学文学部に入学する。1971年3月、劇団『文学座』の入所試験を受けるも一次の筆記試験で不合格。同年5月、金子信雄主宰の劇団「新演劇人クラブ・マールイ」に入団。ここで最初の妻美智子と知り合う。1972年4月、文学座付属演技研究所十二期生となり、文学座同期には阿川泰子、高橋洋子、山西道広、1期後輩に中村雅俊、1期先輩に桃井かおりがいた。役者に専念するために、6月には大学に退学届を出す。この頃、『突撃! ヒューマン!!』のヒューマン/岩城淳一郎役のオーディションを受けたという。また、1969年（昭和44年）頃の無名時代に新宿駅東口のトリスバー「ロック」でバーテンダーを務めていた際に、客として来ていたひし美ゆり子、原田大二郎、村野武範らと知り合い交友を結んでいる。村野は自身が出演していた『飛び出せ!青春』のプロデューサーである岡田晋吉が新人俳優を探していることを聞き、「自分の研究所にちょっと面白い男がいる。」と松田を推薦した。岡田が後で聞いた話によると、村野は優作を優秀な俳優として推薦したわけでなく、この前日麻雀に負けた時の約束で、仕方なく優作を岡田に紹介したということだった{{Sfn|岡田|2003|pp=68-69}}。岡田は文学座の稽古場に視察に行くと、芝居に対する体当たりの真剣さと、強引とも思える度胸の良さに驚く{{Sfn|岡田|2003|p=70}}。テストでチョイ役に出演させると、迫真の演技にスタッフも度肝を抜かれた{{Sfn|岡田|2003|p=71-72}}。これがきっかけで、1973年、刑事ドラマ『太陽にほえろ!』にジーパン刑事としてレギュラー出演、その活躍・殉職シーンが話題となる。また、志垣太郎主演の東宝『狼の紋章』にて映画初出演を果たした。同時期、『太陽にほえろ!』出演を機に「現在は松田優作という通称名を使っているので番組の関係者にも知られていませんが、もし僕が在日韓国人であることがわかったら、みなさんが失望すると思います」という理由で法務省に帰化申請を行い、日本国籍を取得。これにより、通名だった松田優作が本名となった。1974年には黒木和雄監督の時代劇映画『竜馬暗殺』で、主演の原田芳雄と共演し、時代劇初出演。松田優作は原田芳雄に心酔し、後に原田の隣の家に引っ越したという。続いて74年11月公開の澤田幸弘監督、日活制作のコメディ・青春映画『あばよダチ公』で映画初主演を果たす。映画評論家、樋口尚文は、同作品に高評価を与えている。1976年1月31日、前年7月19日に行なわれた『俺たちの勲章』の鹿児島ロケ打ち上げの際、19歳の予備校生に対して共演者と共に暴力を振るい、全治3か月の重傷を負わせた容疑で警視庁新宿警察署に逮捕される。このため、毎日放送の4月新番組『隠し目付参上』をクランクイン寸前に降ろされ、1年間テレビドラマのレギュラー出演を自粛した。同年2月5日、東京地方検察庁は傷害容疑で松田を起訴、同年3月10日、東京地裁で懲役10月、執行猶予3年の有罪判決を受ける。1976年、東映『暴力教室』 （岡本明久監督）により映画復帰を果たす。同作品では安西マリアらと共演した。また、同年に公開された時代劇『ひとごろし』では、臆病な侍という今までになかった役柄を演じ、時代劇初主演となる。同年7月25日にはアルバム『まつりうた』で歌手デビュー。1977年、刑事ドラマ『大都会 PARTII』でテレビに本格復帰した。1979年には村川透監督角川映画『蘇える金狼』主演。この映画の前には、ハワイへ飛び、射撃場で実弾射撃演習をおこなった。同年、澤田幸弘監督のアクション映画『俺達に墓はない』主演。また、映画では推理・ミステリー映画『乱れからくり』 （泡坂妻夫原作、児玉進監督）。同年にはテレビドラマ『探偵物語』に主演。この頃多くのアクション映画に主演しているが、ボブ・ディランをもじった朴李蘭の名で、劇団の旗揚げも行う。1980年に村川透監督の東映映画『野獣死すべし』では、撮影のために10kgの過酷な減量だけでは飽き足らず、『奥歯を4本抜き』、さらに山籠もりまでしたという。1981年、黒澤満を信頼し、熊谷美由紀と一緒に東映系のセントラル・アーツに移籍。この後、アクション映画からしばらく距離を置き、演技派俳優への道を模索する。また、70年代後半には、サングラスをかけて原田芳雄の模倣、その後、萩原健一の演技をマネするなど、好きな俳優の演技スタイルを取り入れてしまうことは、映画業界でよく知られていた。この時期には音楽活動にも熱中し、ドラマ「探偵物語」では自身の出演場面を減らした回もあった。行きつけの酒場「」の店主、大木雄高によれば、ジャズ、フリー・ジャズや、ピアソラのタンゴなどを好んで聴いていたという。1981年、泉鏡花原作の文学作品『陽炎座』、松田優作の楽曲が織り込まれ、かつ、主人公の少年愛的な場面を描いた工藤栄一監督の『ヨコハマBJブルース』に主演。それまでのイメージとは異なる役柄を演じた。また『新・事件 ドクターストップ』以降、『新・夢千代日記』『女殺油地獄』『追う男』とNHKドラマへの出演が続いた。また、82年の向田邦子ドラマで桃井かおりと共演した際に、桃井から「ドラマをなめてる」と言われ、大げんかになったこともある。1986年には映画『ア・ホーマンス』製作途中で、作品の方向性に関して意見が食い違ったため、監督が降板。自らがメガホンを取ることとなり、これが初監督作品となった。やくざ抗争とSFテイストを融合した異色の作品である。1988年、深作欣二監督の時代映画『華の乱』では、国民的女優吉永小百合と共に主役を演じる。この撮影をしている頃から、松田は尿が出なくなり腹がパンパンに張っていたという。その後、遺作ともなったアメリカ映画『ブラック・レイン』に出演し、念願のハリウッドデビューを飾る。同映画の撮影時点で自身が癌に侵されている事を知るが、延命治療を拒み、撮影に挑んだ（妻の松田美由紀によると、癌の診断を信用せず次々に医師を変え、治療に進まなかったため知己の医師に「今は癌ではないが放置すると癌になる」と説得してくれるよう頼んでいたという）。なお、病気の事実を知る者は、撮影関係者では安岡力也のみであり、周囲にも堅く口止めがされていた。1989年8月頃から腰が痛いと言い始め、10月6日、第3回東京国際映画祭で来日中の『ブラック・レイン』のリドリー・スコット監督に「どうしても挨拶したい」と出席したが、舞台挨拶を断り帰宅。これが公に見せた最後の姿だった。翌10月7日、東京都武蔵野市にある西窪病院 （現在の武蔵野陽和会病院）に入院。1989年11月6日午後6時45分、入院中の西窪病院で膀胱癌の腰部転移により死去した。{{没年齢|1949|9|21|1989|11|6}}。法名は「天心院釋優道」。墓所は東京都あきる野市の築地本願寺西多摩霊園。所属事務所の後輩で、松田が弟の様に可愛がっていた仲村トオルは松田の遺体の前で「優作さん! 起きてください! 早すぎるよ!!」と泣き叫んだ。葬儀には萩原健一、倍賞美津子らも参列した。萩原健一は松田美由紀夫人の手を取り、涙ながらに弔意を述べていた。2000年の発表の『キネマ旬報』の「20世紀の映画スター・男優編」で日本男優の12位、同号の「読者が選んだ20世紀の映画スター男優」でも第12位になった。2014年発表の『オールタイム・ベスト 日本映画男優・男優』では日本男優6位となっている。日本郵便が2006年10月10日に発行した特殊切手「日本映画II」(現代の名作)(1980年 - 2000年代公開)は、代表的な日本映画10作品を選定しているが、その1本に松田主演の映画『蘇える金狼』が選ばれた。・ 公称・身長185cmの長身（妻・美由紀証言では実身長183cm）と発表されていたが石原裕次郎が公称181cmとなっており、183cmでは身長差がないので185cmと発表したとプロデューサーが言っていた。番組ではタフなキャラクター、抜群の運動神経と長い手足を生かしたその動きはそれまでの俳優にはない独自のものであり、基本的にアクション・スタント シーンにスタントマンを使うことはなかった（『探偵物語』のバイクジャンプシーンなど、度を越した危険なシーンなどではスタントマンを起用している）。萩原健一と並んで同時代を代表するスターである。・ 初期のプロフィールには空手2段と書かれていたが、1969年6月20日付国際空手道連盟 極真会館機関誌には4級合格者として記録されている。同日付では第1回世界大会優勝者・佐藤勝昭と一緒であり最終的な昇級昇段は不明である。・ デビュー時はアクションスターとして注目されたが、演出家に対して徹底して食いついて演出面にも追求（カップに注がれた消え物のコーヒーについて「なぜ湯気が立っているんだ!」「これは誰が飲むものなんだ!」など）するなど芝居に対して非常に勉強熱心で、個性派俳優として次第に役の幅を広げていった。強烈なカリスマ性をもつ俳優であり、松田の演じるキャラクターや、本人そのものをイメージした格好を真似る若者を産み、また同業者である後輩にも、彼のスタイルを踏襲した俳優（古尾谷雅人、又野誠治など）も登場した。・ 自分の仲間を非常に大事にし、中村雅俊、丸山昇一、佐藤蛾次郎、萩原流行など優作と親交が深かった多数の友人が優作の伝記で彼の人となりを熱く語っている。佐藤は後年「優作ほど先輩を立てる役者はいなかった」と振り返っている。店で打ち上げをやっていた時に、同じ店に来ていた他の客がバカにしたような口調で佐藤に「蛾次郎ー」と、囃し立てると松田は激怒し本気でその客に殴りかかりそうになったというエピソードもある。・ 大都会シリーズで監督を務めた舛田利雄は、台本に無いセリフを連発したり、台本に無い演技をする松田について、「ああいう役者は好きな様にやらせておけばいい、そうでないと使う意味が無い。」と評した。・  元妻の松田美智子の話によると、優作は遊郭の一角で生まれ育ったことや、韓国国籍であることを死活問題のように悩んでいたという。また、美智子は「ファンが語る優作は、どこか漫画的です。」と語っている。・  麻雀が非常に強かったと関係者は語っている。また後の自身の主演映画『最も危険な遊戯』の冒頭の雀荘のシーンにて「その強さ」を自身の役柄である殺し屋・鳴海の口から語らせている。・ 『太陽にほえろ!』を降板する際、後任の勝野洋へなにかアドバイスをと求められて、「走る姿を研究しろよ」と答えたという。そもそも松田の前任だったマカロニ刑事役の萩原健一を番組出演へと説得する際に、監督の竹林進が言った「走ってる姿を撮りたい」を基本コンセプトに、「走る」事は同番組の代名詞として後々まで受け継がれた。・ 『大都会PARTII』の撮影中、ロケ現場ではしゃいでいる子供にからかわれた事があり、その際「考えると俺達って昼間からこんなおかしい事をやっているんだよな…」と自分が一般とは違う世界で生きているのに気づき、それを期に「よし、誰にも文句を言わせない作品を撮るぞ!」と決心し、それが後のモチベーションにつながった。・  六月劇場の研修生だったころ、黒澤明監督の自宅を訪問し、3日間座り込んで弟子入りを迫った。しかし、3日経っても黒澤に会う事は出来ず追い返されてしまう。後に松田は、「俺は一生かかっても必ず有名になってみせる。だが有名になっても黒澤監督の映画にだけは決して出んからな」と語っていた。・ 下積み時代、「俺が売れないのは一重瞼だからだ」とコンプレックスをもらしており、後に瞼を二重に整形している。金銭面で困窮していた時期であったが何とか手術費用を捻出した。当時の二重瞼の手術の主流は切開法であり、術後約1週間で抜糸を行うが「費用がまた何万円もかかるのではないか…」と懸念した松田は抜糸予定日に病院へは行かず、自宅で鏡を見ながら裁縫用の小さなハサミを用いて抜糸をしたと語っている。その際、無理に糸を引き抜き、消毒も十分にしなかったため後々まで跡が残った。実際は抜糸までが手術費用に含まれており、再診でかかる費用はせいぜい消毒代と化膿止めの薬代、数千円程度であったと後に知り、後悔したと言う。・ 松田美由紀は松田を「普段のファッションには無頓着で、放っておいたら何を着だすか分からない程だった」と言う。近視で、普段掛けていた眼鏡も上部が黒縁のいわゆるオヤジ眼鏡だった。・ 『太陽にほえろ!』出演当時は運転免許を有していなかった為、車の運転場面は全て代役である。勝野洋や下川辰平も同様であった。後の『探偵物語』1979年（昭和54年）ではベスパに乗っているが、自動二輪免許は所有していた。さらに後には4輪免許も取得 （文学座時代から親しかった重松収によれば、普通自動車免許は、『ブラック・レイン』の撮影がすべて終わり、帰国したのと同時に取得。松田優作本人が自動車の運転をしている作品は、遺作「華麗なる追跡 THE CHASER」となる）。ドラマでベスパを使用することを助言したのは、友人の岩城滉一。当時の松田は中型自動二輪免許（現：普通二輪）を取得したばかりで、プライベートではホンダGL400に乗っていたが岩城の「それダサイよ」の一言で、ベスパを使う決心をしたと云われている。・ ロバート・デ・ニーロは映画『ブラック・レイン』での松田の演技を絶賛、共演したいと松田にオファーを出したが、亡くなった事を知り落胆したという話がある。・ 一日100本以上のヘビースモーカーであった。しかし、尊敬する渡哲也が「大都会PARTII」の撮影で出番以外禁煙を始めた事を受け、優作自身は禁煙まで行かなかったが一日15本まで減らしたという。・ 『徹子の部屋』に出演した際は、飲酒、喫煙しながらトークをおこなった。・ 2009年（平成21年）、松田優作本人が穿いていたジーンズをイメージして作られた特製ジーンズ（股下38インチ、左フロントポケットはライターの定位置だったために四角形に色落ち）が20回忌となる11月6日にフルカウントより発売された。・ 吉田拓郎のファン。・ 劇団仲間であり、後に『完全なる飼育』などの代表作を持つ作家・松田美智子と1975年（昭和50年）9月21日に結婚し、長女が生まれるも、女優・熊谷美由紀（現・松田美由紀）との不倫が原因で1981年（昭和56年）12月24日に離婚。美由紀とは『探偵物語』の共演で出会い、「今まで見たことが無いエキセントリックな女だ」と衝撃を受け、「この女から離れられない」と感じたという。龍平出産後の1983年に結婚。・ 美由紀との間に、順に長男・龍平、次男・翔太、次女・Yuki{{refnest|group=注釈|2019年3月現在、本人のTwitterアカウントのプロフィールでは「Yuki Matsuda」および「ゆう姫」と表記されている。}}がいる。1973年（昭和48年）・ 狼の紋章、東宝、監督: 松本正志 - 羽黒獰・ :初映画出演作にして主人公の敵・羽黒獰役を射止めている。1974年（昭和49年）・ ともだち、日活児童映画、監督: 澤田幸弘 - 小松・ 竜馬暗殺、映画同人社・ATG、監督: 黒木和雄 - 右太・ :時代劇初出演で、竜馬の敵、右太役を演じている。・ あばよダチ公、日活、監督: 澤田幸弘 - 夏木猛夫1976年（昭和51年）・ 暴力教室、東映、監督: 岡本明久 - 溝口勝利・ ひとごろし、永田プロ・大映・映像京都 - 双子六兵衛1977年（昭和52年）・ 人間の証明、東映・角川映画 - 棟居刑事1978年（昭和53年）・ 最も危険な遊戯、東映セントラルフィルム、監督: 村川透 - 鳴海昌平・ 殺人遊戯、東映セントラルフィルム、監督: 村川透 - 鳴海昌平・ 沖縄列伝・第一 島小 (しまぐわ)、自主ドキュメンタリー、監督: 吉田豊 - 松田はナレーションを担当。1979年（昭和54年）・ 乱れからくり、東宝、監督: 児玉進 - 勝敏夫・ 俺達に墓はない、東映セントラルフィルム、監督: 澤田幸弘 - 島勝男・ 蘇える金狼、東映・角川映画、監督: 村川透 - 朝倉哲也・ 処刑遊戯、東映セントラルフィルム、監督: 村川透 - 鳴海昌平1980年（昭和55年）・ レイプハンター 狙われた女、にっかつ、監督: 澤田幸弘 - 保険勧誘員  (ゲスト出演)・ 薔薇の標的、東映、監督: 村川透 - バーの客 矢沢  (友情出演)・ 野獣死すべし、東映・角川映画、監督: 村川透 - 伊達邦彦1981年（昭和56年）・ ヨコハマBJブルース、東映セントラルフィルム、監督: 工藤栄一 - BJ・ 陽炎座、シネマ・プラセット、監督: 鈴木清順 - 松崎春狐1983年（昭和58年）・ 家族ゲーム、にっかつ・NCP・ATG、監督: 森田芳光 - 吉本勝・ 探偵物語、東映・角川映画、監督: 根岸吉太郎 - 辻山秀一・ :※テレビドラマ「探偵物語」（1979年 - 1980年）は無関係。1985年（昭和60年）・ それから、東映、監督: 森田芳光 - 長井代助1986年（昭和61年）・ ア・ホーマンス、東映・キティフィルム、監督：松田優作 - 風1988年（昭和63年）・ 嵐が丘、西友・西武メゾングループMEDIACTUEL、監督: 吉田喜重 - 鬼丸・ 華の乱、東映、監督: 深作欣二 - 有島武郎1989年（平成元年）・ ブラック・レイン、ジャッフェ、ランシング・プロ、監督: リドリー・スコット - 佐藤浩史1969年（昭和44年） - 1971年（昭和46年）・ 柔道一直線、TBS - エキストラ (試合を観戦する柔道部員) 出演1973年（昭和48年） - 1974年（昭和49年）・ 太陽にほえろ!・NTV・東宝 - 市役所福祉課職員 役（第35話）、柴田純（通称・ジーパン）刑事 （第53話 - 第111話）1974年（昭和49年） - 1975年（昭和50年）・ 赤い迷路、TBS・大映テレビ - 都築潤1975年（昭和50年）・ 俺たちの勲章、NTV・東宝 - 中野祐二1976年（昭和51年）・ 大都会 闘いの日々、NTV・石原プロ - 第4話「協力者」ゲスト出演 松宮次郎・ 夫婦旅日記 さらば浪人、CX - 第17話「群狼の街」ゲスト出演1977年（昭和52年） - 1978年（昭和53年）・ 大都会 PARTII、NTV・石原プロ - 徳吉功1977年（昭和52年） 10月 - 11月・ 森村誠一シリーズ・腐蝕の構造、MBS・東映 - 第4話 - 第7話ゲスト出演 大町信一 (町田竜一二尉)1978年（昭和53年）・ 大追跡、NTV・東宝 - 最終回ラストシーンにゲスト出演1979年（昭和54年）・ あめゆきさん、TBS - 山田わかの恋人1979年（昭和54年） - 1980年（昭和55年）・ 探偵物語、NTV - 工藤俊作1982年（昭和57年）・ 春が來た、ANB - 風見・ 死の断崖、NTV・セントラルアーツ - 尾形徹男・ 新・事件 ドクターストップ、NHK - 相沢清二・ ホームスイートホーム、NTV - 第8話 - 第11話ゲスト出演1982年（昭和57年） - 1983年（昭和58年）・ あんちゃん、NTV - 第15話・第16話ゲスト出演 山本倉三1983年（昭和58年）・ 熱帯夜、CX - 須藤英二・ 土曜ワイド劇場、松本清張の断線、ANB・東映 - 田島（滝村）光夫1984年（昭和59年）・ 新・夢千代日記、NHK - 岡崎孝夫・前田純孝・ 女殺油地獄、NHK - 与兵衛1986年（昭和61年）・ ドラマ人間模様・追う男、NHK - 瀬木涼介1988年（昭和63年）・ 土曜ワイド劇場、桜子は微笑う ラストエンペラーに仕掛けられた妖しい女の罠、ANB - 梔子玲三1989年（平成元年）・ 華麗なる追跡 THE CHASER、10月7日・NTV - 兼城直也・ SOUL RED 松田優作（2009年、ファントム・フィルム） - 生誕60周年及び没後20周年を機にして作られたドキュメンタリー映画・ ラストデイズ「お前は、オレになれる」松田優作×香川照之（2010年12月22日、NHK）・ 喫茶優作（2013.10.06-11.03、BS朝日）・ *喫茶優作 PART2（2014.10.05-11.02、BS朝日）・ マンダム「GATSBY（ギャツビー）」：ハイチで撮影されたが、優作はハイチのラム酒を手みやげに持ち帰った。そのラム酒が店の定番になったと、レディジェーンの大木店長は述懐している。また80年代に海外でCM撮影した際には、タンゴで使用する楽器、バンドネオンを購入してきたという。（1985年 − 1988年）・ キッコーマン「トライアングル」・ 麒麟麦酒「キリンライトビール」・ 日本ビクター（現：JVCケンウッド）・ サッポロ飲料（現：ポッカサッポロフード&ビバレッジ）「JACK」− 没後に制作。・ Schick - 没後に制作。「探偵物語」の工藤俊作をメインキャラクターにキャンペーンを展開 （2008年）・ グンゼ 「The GUNZE」- 没後に制作。「探偵物語」の工藤俊作をキャラクターとしたコマーシャルを作成など・ 鉄騎兵、跳んだ（1980年）・ 死神の使者（東映Vシネマ作品、1991年）・ ガン・ブレス 死ぬにはもってこいの夜 （東映Vシネマ作品、1998年）{| class="wikitable"!発売日!規格!規格品番!面!タイトル!作詞!作曲!編曲|-! colspan="8" |東宝レコード|-| rowspan="2" |1976年| rowspan="2" |EP| rowspan="2" |XT-5009|A|銀次慕情|松田優作|山西道広|あかのたちお|-|B|居酒屋| colspan="2" |佐井好子|大野雄二|-! colspan="8" |ビクターレコード|-| rowspan="2" |1978年7月25日| rowspan="2" |EP| rowspan="2" |VIH-1023|A|Uターン|島武実|宇崎竜童| rowspan="2" |大野雄二|-|B|ひとよ酒| colspan="2" |佐井好子|-| rowspan="2" |1980年5月21日| rowspan="2" |EP| rowspan="2" |VIH-1503|A|白昼夢|松田優作| rowspan="2" |芳野藤丸| rowspan="2" |大谷和夫|-|B|UPWARD MORE|東海林良|-| rowspan="2" |1981年4月21日| rowspan="2" |EP| rowspan="2" |VIH-1539|A|ブラザーズ・ソング| rowspan="2" |大津あきら|鈴木キサブロー|今剛、川村栄二|-|B|LADY|竹田和夫|クリエイション|-| rowspan="2" |1981年4月21日| rowspan="2" |EP| rowspan="2" |VIH-1644|A|夢・誘惑|EX、松田優作| colspan="2" rowspan="2" |梅林茂|-|B|246の幾何学 Geometry 246|松田優作|-| rowspan="2" |1985年3月21日| rowspan="2" |EP| rowspan="2" |VIH-1662|A|ワン・フロム・ザ・ハート One From The Heart| rowspan="2" |松田優作| colspan="2" rowspan="2" |梅林茂|-|B|ナイト・パフォーマンス Night Performance|}{| class="wikitable"!発売日!規格!規格品番!タイトル|-! colspan="4" |東宝レコード|-|1976年7月25日|LP|AX-5001|まつりうた|-! colspan="4" |ビクターレコード／ビクターエンタテインメント|-|1978年8月25日|LP|VIH-6028|Uターン|-|1980年5月1日|LP|VIH-6070| rowspan="2" |TOUCHSide:A・  壁・  三面記事・  UPWARD MORE・  ミッドナイト・  YOKOHAMA HONKY TONK BLUESSide:B・  白昼夢・  雨の日にはBlues・  ボヘミアン・  戦い続ける男達へ|-|1997年2月21日|CD|VICL-15060|-|1981年5月21日|LP|VIH-28039| rowspan="2" |HARDEST DAYSide:A・  灰色の街・  Bay City Blues・  Shake Your Blues・  マリーズ・ララバイSide:B・  ブラザーズ・ソング・  Wondering Road・  Lady・  Get Along・  天国は遠くの町|-|1997年2月21日|CD|VICL-15061|-|1982年11月21日|LP|VIH-28106| rowspan="2" |INTERIORSide:A「OPEN YOUR EYES SIDE Performed with EX」・  ルポタージュReportage・  ローリング・トゥエンティーズRoaring Twenties・  マリエルMariel・  サウスボーダー South Border・  246の幾何学 Geometry246Side:B「CLOSE YOUR EYES SIDE Performed with KATSUO OHNO BAND」・  きめてやる今夜 Gonna Make It Tonight・  副作用 Side Effects・  シンギング・リバーサイド Singing Riverside・  ダーリンすべてを忘れようじゃないか Let's Forget All Darling|-|1997年2月21日|CD|VICL-15063|-|1985年3月21日|LP|VIH-28210| rowspan="2" |DEJA-VU※　松田優作 with EXSide:A・  One From The Heart・  BERLINからのリハーサル＜LessonⅠ＞・  Dusky Town〔ダスキータウン〕・  Platinum Night〔プラチナムナイト〕・  Red Wind〔赤い風〕・  BERLINからのリハーサル＜LessonⅡ＞Side:B・  Night Performance〔ナイトパフォーマンス〕・  No Where No・  Ku’ Damm〔クーダム〕・  BERLINからのリハーサル＜LessonⅢ＞・  DEJA-VU|-|1997年2月21日|CD|VICL-15064|-|1987年4月21日|LP|VIH-28287| rowspan="2" |D.F. NUANCE BANDSide:A・  月光・  ハートブレイククーニャン・  デューン・  アメリカSide:B・  チャイナモルゲン・  インシェ・  オデッサ・  サイゴン|-|1997年2月21日|CD|VICL-15065|}{| class="wikitable"!発売日!規格!規格品番!タイトル|-! colspan="4" |ビクターエンタテインメント|-|1981年11月21日|LP|VIH-28068| rowspan="3" |HARDEST NIGHT LIVESide:A・  灰色の街・  Bay City Blues・  Shake Your Blues・  雨の日にはBlues・  YOKOHAMA HONKY TONK BLUESSide:B・  ホンキー・トンク・ウーマン・  Bony Moronie・  Try Me Tonight・  Midnight Rambler・  マリーズ・ララバイ|-|1997年2月21日|CD|VICL-15062|-|2017年3月8日|CD（紙ジャケ）|VICL-64746|}{| class="wikitable"!発売日!規格!規格品番!タイトル|-! colspan="4" |ビクターエンタテインメント|-|1990年2月21日|CD|VICL-22009| rowspan="3" |Yusaku Matsuda 1978-1987・  灰色の街・  BAY CITY BLUES・  ブラザーズ・ソング・  マリーズ・ララバイ・  YOKOHAMA HONKY TONK BLUES・  ルポルタージュ・  夢・誘惑・  マリエル・  246の幾何学・  DEJA-VU・  ナイト・パフォーマンス・  インシェ・  アメリカ・  クーダム・  ONE FROM THE HEART|-|1997年2月21日|CD|VICL-2180|-|2021年3月10日|UHQCD|VICL-77009|-|2021年3月10日|UHQCD+CD+DVD|VIZL-1868|Yusaku Matsuda 1978-1987Disc1・  灰色の街・  BAY CITY BLUES・  ブラザーズ・ソング・  マリーズ・ララバイ・  YOKOHAMA HONKY TONK BLUES・  ルポルタージュ・  夢・誘惑・  マリエル・  246の幾何学・  DEJA-VU・  ナイト・パフォーマンス・  インシェ・  アメリカ・  クーダム・  ONE FROM THE HEARTDisc2・  月光（アナザー・ヴァージョン）・  ハートブレイク　クーニャン（アナザー・ヴァージョン）・  チャイナ　モルゲン（アナザー・ヴァージョン）Disc3『YUSAKU MATSUDA SOUL VIBRATION 1990.02.21』※　1990/2/21にビクタースタジオで行われた追悼ライヴ・イベント。約55分。※　黒田征太郎のライヴ･ペイティングの模様、脚本家・丸山昇一のMCなども収録。・  YOKOHAMA HONKY TONK BLUES／新井英一・  BAY CITY BLUES／原田芳雄&FLOWERTOP・  246の幾何学／原田芳雄&FLOWERTOP・  マリーズ・ララバイ／石橋凌・  ブラザーズ・ソング／THE ROCK BAND、Shy・  灰色の街／李世福コネクション・  Georgia On My Mind／竹田和夫、アイ高野、橋本洋子・  月のあかり／桑名正博、原田喧太・  人間の証明のテーマ／ジョー山中・  1989・REQUIEM／宇崎竜童・  天国は遠くの町／全員|}{| class="wikitable"!発売日!規格!規格品番!タイトル|-! colspan="4" |ビクターエンタテインメント|-|2008年6月11日|CD|VIZL-274|コンプリートボックス「SLOW NUANCE」※　松田優作が残したアルバム8枚を紙ジャケCDにて再現。※　人気ブランド SATORU TANAKA による特製Tシャツつき※　フォトカード3枚つきDISC-1 『まつりうた』DISC-2 『Uターン』DISC-3 『TOUCH』DISC-4 『HARDEST DAY』DISC-5 『HARDEST NIGHT LIVE』DISC-6 『INTERIOR』DISC-7 『DEJA-VU』DISC-8 『D.F NUANCE BAND』|}・  萩原健一 - 「ええ、ぼくは……愛してるっていうか、尊敬してるっていうかね、あの人のことは……」「もちろん、生きているから神じゃないけど、どっちかっていうと人間と神のあいだみたいなとこまで (ショーケンの) レベルは上がっちゃってるんじゃないかと思うね。この国であれくらいのレベルの人は、あの年齢でいないんじゃないすか?」。松田が常に意識し、憧れた同時代唯一の俳優、歌手だった。・  原田芳雄 - 松田が公私ともに兄貴と慕う俳優。その慕いっぷりは半端ではなく、自宅も原田の隣に構えるほどであった。優作が70年代後半にサングラスをかけていたのは、原田を模倣したものである。クリスマスや正月等は原田・松田両家で友人を呼んでの盛大なパーティーを開いていたが参加者がかなり重なっていて彼らの行き来が大変だったため、松田が「いっその事、家の間の垣根を取っ払いましょうか」と提案したという逸話がある。それに対する原田の答えは「幾ら俺たちの間でも、それはけじめがなさ過ぎるだろう」というものだった。・  勝新太郎 - 「原田芳雄は、サングラスを取るタイミングを間違えた。優作はショーケンのマネをしすぎた」と発言。・  岸田森 - 松田が尊敬する俳優。松田は、岸田らが主宰する六月劇場の研修生だった。『探偵物語』などで共演もしている。岸田の葬儀に列席した際には号泣しながら「あの人のことを愛してましたからね、僕は。俳優としても人間としても」とのコメントを発している。・  安岡力也 - 松田の盟友。松田の生前に、撮影関係者でただ一人病気のことを告白されていた。・  村川透 - 遊戯シリーズの他、遺作である「華麗なる追跡 THE CHASER」を監督。よく知った仲。松田は村川のことを「監督」ではなくおどけて「トンカク」と呼んでいたらしい。・  森田芳光 - 「家族ゲーム」「それから」を監督。・ 長谷川和彦- 長谷川が「太陽を盗んだ男」を撮影している時、同じ撮影所で「蘇える金狼」を撮影していた松田が見学に訪れている。危険なストーリーに魅せられた松田に、「長谷川さん、俺にもこんな作品作ってくださいよ」と頼まれたが、その依頼が実現する前に松田は亡くなってしまった。・  丸山昇一 - 松田と出会って才能を開花させた脚本家。映画製作においてコンビを組むことが多く、松田のアイデアを的確に脚本化できる重要な存在だった。丸山にとって松田は畏怖と尊敬の念が入り混じる存在で、脚本をアップする度に松田からどの様なチェックが入るか戦々恐々としていたそうである。・  石原裕次郎 - 『太陽にほえろ!』でジーパン刑事役として出演していた松田の役者性に早くから注目。松田の暴力事件では警視庁に情状酌量を願い出て、干された状態だった松田を『大都会 PARTII』の徳吉刑事役にブッキングするなどお気に入りだった。当時松田は刑事役はもうしないと決めており、当初は出演を断ったが、石原裕次郎が自ら出向き出演を依頼して実現した。・  渡哲也 - 『大都会パートII』などで共演。松田が非常に尊敬していた俳優の一人。松田の行きつけのスナックに呼び出され、「もっと映画に出るべきだ！」と説教をされ、それを「楽しい記憶」と語っている。・  沢田研二 - 沢田研二20周年パーティに訪れたが、沢田とは仕事をしたことがなかった。不思議に思ったリポーターにつながりを聞かれ、「こちらが一方的にファンですから。同じ世代っていうか同じ時代に生きられるのは本当に幸せですよ。それぐらい好きです」と答えている。また沢田が内田裕也に提供した曲「きめてやる今夜」を松田はカバーしている。・ 桃井かおり - 文学座の一期先輩。「優作ちゃんの演技はオーバーなのよー」と茶化した折、優作が悔し涙を流したというエピソードがある。『竜馬暗殺』『太陽にほえろ!（桃井がゲスト出演）』『熱帯夜』『春が来た』で共演。・  中村雅俊 - 文学座の一期後輩。『われら青春!』の主役に中村を推薦したのが松田だと言われている。1975年（昭和50年）には『俺たちの勲章』でダブル主演を果たした。・  水谷豊 - 売れない時代から付き合いのある仲間であり、「優作ちゃん」と呼ぶほどの大の親友。・  片桐竜次 - 東映作品などの悪役で有名。同郷で『探偵物語』や『大都会 PARTII』、映画でもよく共演しており、松田優作との共演作「新宿25時」という刑事モノの企画もあったが流れてしまった。・  又野誠治 - 同郷で風貌がよく似ていたこともあり、松田を意識した役づくりをしていた後輩俳優。『太陽にほえろ!』のブルース刑事は、ジーパン刑事を意識した役柄だった。松田は弟分としてかわいがっており、自身が原田芳雄と比較されて苦労した事を又野に話し、「時間はかかるかもしれないが、役者を続けていけ」と激励していた。・  古尾谷雅人 - 松田を「兄貴」と呼ぶ俳優。『噂の探偵QAZ』など、松田をイメージしたキャラクターの作品を演じた。この作品には、『探偵物語』のレギュラーキャラである松本刑事役の山西道広が、「松本警部」として登場している。・  山西道広 - 『探偵物語』の松本刑事役。文学座付属演技研究所研究生時代から、松田と同じ時間を共有した俳優のひとり。奥さんが嫉妬するほどの仲が良かったという。また、デビューアルバムに楽曲を提供している。・  小林旭 - 松田がファンだったという日活アクション映画のスター。ドラマ『探偵物語』は小林のアクション・コメディに影響されているという・  高倉健 - 松田の遺作である『ブラック・レイン』で共演。松田が非常に尊敬していた俳優の一人であり、松田が一緒に写真を撮って下さいとお願いした唯一の俳優でもある。撮影後、松田が世界をまたにかけて活躍する事を期待し、2カ国仕様のロレックスを松田へ渡すべく準備していたが、本人の手に渡ることはなかった。・  伊藤洋三郎 - 元々は役者になるつもりではなかったが、学生時代に松田と出会い、現場の付き人を経験した。・  金子正次 - 松田の盟友。金子主演による自主制作映画「竜二」の出資金を募るため、各所に根回しをしたとされる。奇しくも命日が松田と同じ11月6日である。・ 『NHK 知るを楽しむ 私のこだわり人物伝』2006年（平成18年）4・5月号、5月放送分・語りと著・リリー・フランキー・ 『松田優作+丸山昇一 未発表シナリオ集』(幻冬舎: のち幻冬舎アウトロー文庫)・ 『松田優作全集 改訂版』 (松田美由紀編、幻冬舎)・ 『越境者 松田優作』 (松田美智子、新潮社: のち新潮文庫。『永遠の挑発　松田優作との21年』（リム出版）に加筆訂正したもの)・ 『松田優作DVDマガジン』（2015年5月26日創刊、全41巻、講談社） - 『探偵物語』全話と、アンケートの結果による人気映画作品を収録。映像特典やマガジンに関係者へのインタビューなどを収録。・  {{Cite book |和書 |author=岡田晋吉 |date=2003-09 |title=太陽にほえろ!伝説 : 疾走15年私が愛した七曲署 |publisher=日本テレビ放送網 |edition=増補決定版 |isbn=4820398660 |ref={{SfnRef|岡田|2003}} }}・  風吹ジュン・  小林麻美・  安西マリア・  {{allcinema name |64431 }}・  {{kinejun name |86743 }}・  {{Movie Walker name|id=81856|name=松田優作}}・  {{映画.com name|69828}}・  {{URL |www.tvdrama-db.com/name/p/key-%E6%9D%BE%E7%94%B0%E3%80%80%E5%84%AA%E4%BD%9C |松田優作 - テレビドラマ人名録 - ◇テレビドラマデータベース◇}}・  {{jmdb name |0187560 }}・  {{NHK人物録|D0009070355_00000}}・  {{Official |www.yusaku-matsuda.com/|松田優作webサイト}}・・・・  {{imdb name |id=0557929 |name=Yusaku Matsuda}}{{キネマ旬報ベスト・テン主演男優賞}}{{報知映画賞主演男優賞}}{{ヨコハマ映画祭主演男優賞}}{{Normdaten}}{{デフォルトソート:まつた ゆうさく}} 
 {{基礎情報 会社| 社名 = 東映株式会社| 英文社名 = TOEI COMPANY,LTD.| ロゴ =| 画像 = 200px| 画像説明 = 本社が入る東映会館| 種類 = 株式会社| 機関設計 = 監査役設置会社| 市場情報 = {{上場情報 | 東証1部 | 9605 | 1952年11月28日}}{{上場情報 | FWB | TOE}}{{上場情報 | 大証1部 | 9605}}| 略称 =| 国籍 = {{JPN}}| 本社郵便番号 = 104-8108| 本社所在地 = 東京都中央区銀座三丁目2番17号| 本社緯度度 = 35|本社緯度分 = 40|本社緯度秒 = 24.4|本社N(北緯)及びS(南緯) = N| 本社経度度 = 139|本社経度分 = 45|本社経度秒 = 53.2|本社E(東経)及びW(西経) = E| 座標右上表示 = Yes| 本社地図国コード = JP| 設立 = 1949年（昭和24年）10月1日（東京映画配給株式会社）| 業種 = 情報・通信業| 統一金融機関コード =| SWIFTコード =| 事業内容 = 映画の製作、宣伝、配給、興行| 代表者 = 代表取締役会長 多田憲之代表取締役社長 手塚治| 資本金 = 117億0700万円（2021年3月31日現在）| 発行済株式総数 = 1476万8909株（2021年3月31日現在）| 売上高 = 連結: 1076億4800万円単独: 323億1300万円（2021年3月期）| 営業利益 = 連結: 129億9700万円単独: △4億3400万円（2021年3月期）| 経常利益 = 連結: 187億1600万円単独: 18億3200万円（2021年3月期）| 純利益 = 連結: 126億5700万円単独: 14億3100万円（2021年3月期）| 純資産 = 連結: 2441億3300万円単独: 854億3300万円（2021年3月31日現在）| 総資産 = 連結: 3241億9700万円単独: 1466億0800万円（2021年3月31日現在）| 従業員数 = 連結: 1,036人 単独: 357人（2021年3月31日現在）| 決算期 = 3月31日| 会計監査人 = EY新日本有限責任監査法人| 主要株主 = テレビ朝日ホールディングス 19.61%TBSテレビ 9.43%バンダイナムコホールディングス 8.03%東急 4.66%日本カストディ銀行（信託口） 4.59%フジ・メディア・ホールディングス 4.44%日本マスタートラスト信託銀行（信託口） 3.94%JP MORGAN CHASE BANK 380815 3.73%日本テレビ放送網 3.72%GOLDMAN SACHS INTERNATIONAL 2.34%（2021年3月31日現在）| 主要子会社 = #系列会社参照| 関係する人物 = 五島慶太大川博岡田茂高岩淡岡田裕介（岡田剛）今田智憲俊藤浩滋日下部五朗渡邊亮徳白倉伸一郎| 外部リンク = https://www.toei.co.jp/| 特記事項 = テレビ朝日ホールディングスと互いに持分法適用会社である。アニメ制作子会社の東映アニメーションはテレビ朝日である。フジ・メディア・ホールディングスの持分法適用関連企業である。-->}}東映株式会社（,LTD.}}）は、日本の映画の製作、配給、興行会社。2021年現在、直営の映画館2館、2つの撮影所（東映東京撮影所と東映京都撮影所）を保有。テレビ朝日ホールディングスの大株主であると同時に、テレビ朝日ホールディングスが東映の筆頭株主という株式持ち合いの関係にあり、互いに持分法適用関連会社である{{refnest|group=注|2021年現在、東映は朝日新聞社に次いで第2位のテレビ朝日HD株の18.8%を保有し、テレビ朝日は東映株の11%を保有。また系列局の朝日放送（現在の朝日放送グループホールディングス）も2006年に東映が売却した自社保有株を0.5%取得している。}}。劇場用映画の制作・配給・興行や、洋画の買い付け・劇場配給・テレビ放送権販売、テレビドラマの制作、広報映画の制作や教育映画の制作・販売などを行う総合映像企業。子会社を通じ劇場用・テレビ用アニメーションなどの制作、テレビCMなど各種コマーシャルフィルムの制作、オリジナルビデオやカラオケビデオの制作販売も行う。また、現像所やアフレコスタジオなども所有する。同業他社に比べて映像部門が多岐にわたる一方で、子会社を通じた事業多角化も古くから行い、かつてはプロ野球やボウリング、交通事業等を手掛け、現在もホテルやゴルフ場、不動産開発事業を行っている{{Sfn|教科書|2016|pp=179-189}}。日本で唯一、２つの撮影所を所有する映画会社で、東京都練馬区に「東映東京撮影所」、京都府京都市に「東映京都撮影所」がある。また、京都撮影所の一部をテーマパーク化した「東映太秦映画村」などの観光事業も行っている。東京・大泉の旧新興キネマ東京撮影所を買収して貸スタジオ経営を始め、やがて映画製作に進出した太泉映画（1947年10月15日設立）と、1938年（昭和13年）東京横浜電鉄（のちの東急）の興行子会社として東急東横線の沿線開発を目的に設立され、東京の渋谷や横浜で映画館を経営していたが、戦後大映より京都第2撮影所（旧新興キネマ京都撮影所）を賃借して映画製作に進出した東横映画（1938年6月8日設立）、双方で製作された作品配給のために1949年（昭和24年）10月1日設立された東京映画配給株式会社が、制作会社2社を吸収合併。1951年（昭和26年）4月1日、社名を東映株式会社と改めて再出発した。東横映画を吸収した事からもわかるように、設立の背景には東京急行電鉄が大きく関与している。阪急電鉄創業者の小林一三が東宝を作ったように、五島慶太は東映を作った{{refnest|group=注|東急電鉄と阪急電鉄はお互いの子会社がライバルであり、特に百貨店やプロ野球球団では長年のライバル関係にあった。}}。東横映画の社長だった黒川渉三が街の高利貸しから資金を調達して映画製作を続け、黒川の後を継いだ者も赤字を増やし、設立当時の東映の負債は、当時の金額で11億円(1989年頃の貨幣価値では数百億円以上)にのぼった。当時の映画事業に融資をするような銀行はなく、岡田茂が広島一中の先輩だった鈴木剛住友銀行頭取を仲介して、五島慶太は住友銀行に融資を頼み、東急から融資することは背任行為とみなされ出来ず、五島は五島家の株式や自宅も含む全資産を担保に住友銀行から融資を受けた。五島慶太は男の大勝負の席に息子の五島昇を帯同させ教訓を与えた。鈴木は、昇の顔を見ながら「東映がうまくいかなければ、この借金は孫子の代まで残りますが、いいですね」と一言念を押した。淡々と話を聞くだけで全く動じない慶太の背中に昇は身震いし「"事業家のオニ"を見た思いだった」と話している。東映のメインバンクの一つが住友銀行になったのはこの時からで、この逸話をよく知る岡田茂が組合運動に熱心な野田幸男を辞めさせたかったが、野田は親族に住友銀行の幹部がいて辞めさせられなかったという逸話は東映内では有名だった。東横映画には、マキノ光雄と根岸寛一を中心に、大陸から引き上げた満州映画協会OBが製作スタッフとして参加しており、そのまま東映に移行した彼らは松竹、東宝、大映に継ぐ後発映画会社である「第四系統」として誕生した会社を担うことになる。引き揚げ者の救済は社是にも掲げられ、彼らはスタジオの裏に板張りの家を建てて棲みつき、炊き出しをしてノミやダニと共に寝食を共にしたり、山陰線の脇に撮影所の廃材でバラックを造って生活する者もいた。上記のように企業としては戦後派であるが、東西撮影所は撮影所は坂妻プロ→帝キネ（以上は京都のみ）→新興→大映第二という流れを引き継いでおり、徹底して大衆娯楽路線を重視する姿勢も帝キネや新興の気風を受け継いでいる。岡田茂は「東映設立から4、5年の頑張りが、今の東映の骨格を作り上げたと言っていい」と述べている。1950年代に入ると、戦前から活躍する時代劇スターの片岡千恵蔵・市川右太衛門・月形龍之介・大友柳太朗らを擁し、さらに東映娯楽版によって若者に人気を得た中村錦之助・東千代之介がデビュー。1954年（昭和29年）に松竹から美空ひばりを引き抜き大きな戦力になった{{Sfn|クロニクル東映2|1992|pp=1-8}}{{Sfn|あかんやつら|2013|pp=107-110}}。東映と松竹、東宝、大映、新東宝、日活6社による戦後の激しい競争の中、1952年（昭和27年）初頭には「年間50本を製作し毎週新作1本を配給（全プロ配給）」を宣言し「製作－配給－興行」の垂直統合とブロックブッキング制を最初に敷き、撮影所システムと呼ばれる量産体制を確立した。1953年（昭和28年）の『ひめゆりの塔』は配収1億5000万円を挙げる空前の大ヒットで、負債はあらかた完了し発展時代に突入した。続いて1954年（昭和29年）、これも他社に先駆け、新作二本立て興行を開始{{Sfn|クロニクル東映2|1992|pp=1-8、18}}。東映は設立と同時に労働組合が組織され、全員社員になっていたが、このとき大量の臨時労働者が雇われ、無権利状態に置かれた。東映の労働闘争はここに端を発す。その後大川橋蔵や市川の息子・北大路欣也が子役で加わり、東映時代劇ブームを巻き起こして、1956年（昭和31年）には松竹を抜いて配給収入でトップとなり黄金時代を築いた{{Sfn|クロニクル東映2|1992|pp=1-8}}。高岩淡は1954年に東映に入社し、研修期間に東映の直営館第1号である渋谷東映でもぎりをやらされたが、「1日1万人もお客が入り、座れない子供たちが舞台の上まで鈴なり。後方でお父さん全部が子どもを肩車で担いでいる光景に感動した」と話している。当時は"ジャリすくいの東映"といわれたが、この時期、長編の添え物として製作された『新諸国物語 笛吹童子』『里見八犬伝』『新諸国物語 紅孔雀』などの中編の冒険時代劇は児童層から熱狂的に受け入れられ 中村錦之助や東千代之介といったアイドルを生み、東映動画、東映まんがまつりと合わせ、子どもたちに娯楽版で映画館通いを覚えさせ、未来の観客を作り育てた。時代劇ブームの波に乗り隣接地を買収に次ぐ買収で3万坪に拡大した。量産ぶりは凄まじく1959年に東西両撮影所で、年間103本の映画を製作し、1960年170本。二日に一本の滅茶苦茶なペースで映画が量産され、1960年の大手六社の製作総本数522本のうち、三分の一が東映映画が占めた。専門館は1,500館、契約館は全国2800館、年間配収は当時の金額で97億5千万円に上った。しかし、明朗な勧善懲悪の東映時代劇は1960年代に入ると行き詰まり、末期にリアリズムの集団時代劇を生み出すものの終焉。映画不況が始まった1960年代に入ると時代劇は客が入らなくなり、コストダウンのため1963〜64年にかけて、東映京都撮影所の大リストラを敢行し、東映テレビ・プロダクション、東映動画へ大半の従業員が配転される{{Sfn|教科書|2016|pp=179-189}}。また取締役俳優である片岡と市川は取締役の地位は留任するもの専属契約が切られ、市川は映画から引退。演出料が非常に高い渡辺邦男・松田定次・佐々木康などの時代劇の監督も東映を退社して行った。現代劇は1950年代半ばから1960年代前半にかけて、中原ひとみ・高倉健・水木襄・佐久間良子・梅宮辰夫・千葉真一ら主演スターを東映ニューフェイスから輩出。1957年（昭和32年）には東映東京撮影所の隣に動画専用スタジオを建設し、前年に日動映画を合併して設立した東映動画を移転させた。1958年（昭和33年）には競合会社よりもいち早くテレビ映画の製作に着手。同年に大泉に東映テレビ・プロダクションとその撮影所を設ける｡観客動員No.1となった東映は1960年（昭和35年）に第二東映を設立し、制作本数を倍増して日本映画界の売上50%のシェアを目指した。同年に第二東映が新東宝を吸収合併し、時代劇を新東宝が現代劇を第二東映が制作する新会社の新東映の設立が仮調印直前まで進むも頓挫。翌1961年に第二東映はニュー東映と改称するが、うまくいかずに2年で解散した{{Sfn|クロニクル東映2|1992|pp=1-8}}。重役だった片岡千恵蔵は大川に面と向かって「これはあんたの責任じゃないですか!」と責め立てた{{Sfn|クロニクル東映2|1992|pp=1-8}}。映画産業の斜陽化が色濃くなった時代に無謀な計画は大失敗し、会社は労働者の分裂と合理化の攻撃を強化し、労使は激しく対立した。また元々映画はズブの素人だった大川から、以降、映画製作の実権は東映の東・西撮影所の所長が握る体制が生まれた。1963年（昭和38年）『人生劇場 飛車角』のヒットからは時代劇に代わり{{Sfn|日本映画は生きている4|2010|pp=268-276}}、明治期から昭和初期を舞台に置き換え、勧善懲悪の世界を描いた時代劇の変種でもある仁侠映画を東西両撮影所で量産し、鶴田浩二・高倉健・藤純子、若山富三郎らを主演に立て隆盛を迎え、1960年代は映画興行では他社を圧倒した。1970年7月で直営館を含めた東映作品しか上映しない専門館が全国で250～260館、東映がイニシアチブを執る割番専門館を合わせると340～350館。当時の地方の映画館の中には、東映と松竹の映画を一緒に上映したり、劇場主が勝手にプログラムを決めるような小屋があり、これを実態のつかみにくいフラット館と呼んだが、この小屋も東映作品を掛けるため、当時東映のフィルムを掛ける映画館は全国で1100~1200館あった。第二東映は失敗したが、そのとき増えた専門館のシステムは残った。1973年の『仁義なき戦いシリーズ』でヤクザ映画を実録ものに切り替える{{Sfn|教科書|2016|pp=179-189}}。格闘映画では千葉真一と志穂美悦子の作品がブレイクし、千葉の格闘映画は海外でも大ヒットした。プログラムピクチャーとしてのヤクザ映画路線は1977年に終了した。正統的教養主義と闘うカウンターカルチャーが世界中で沸騰した1970年前後、日本の娯楽映画の拠点は東映にあった。1975年（昭和50年）に新たなジャンルであるパニック映画『新幹線大爆破』を公開したが、日本ではヒットしなかったものの、海外では大ヒットした。同年の『トラック野郎』は『新幹線大爆破』よりヒットしたため、シリーズ化された。この間、1954年（昭和29年）にはプロ野球の東急フライヤーズの運営を東京急行電鉄から受託し、東映フライヤーズ（現在の北海道日本ハムファイターズ）とした。また、1959年（昭和34年）開局の日本教育テレビ（現在のテレビ朝日）に資本参加し同局番組の有力な供給源となるなど、来るべきテレビ時代に先手を打った。ところが、1964年（昭和39年）9月30日には資本面で東急から分離独立する。この背景には嫌々ながら東映の社長に派遣され、多重債務を抱え自転車操業で倒産寸前だった同社の再建を成功させた大川博と、東急本体を引き継ぎ東急グループの基本を沿線開発に据えた五島昇との間に確執があったと言われている。また、石坂泰三が彼に「東急に女を売り物にする商売はいらない」と言ったと言われている。東映フライヤーズは引き続き共有の形を採った。ただし、2014年現在も東京急行電鉄は第5位株主であり、また関係会社ではある。1966年（昭和41年）、日本教育テレビ持株の半数を朝日新聞社へ譲渡し、成績不振と黒い霧事件の余波で観客数が伸び悩んでいた東映フライヤーズを東急と共に1972年（昭和47年）オフに日拓ホームに売却。また1960年代後半の多角経営を支えたボウリング事業は1976年2月に完全撤退した{{Sfn|教科書|2016|pp=179-189}}。その一方で、ゴルフ場、シティホテル建設や不動産分譲、撮影所余剰地の複合施設開発（ショッピングセンターなど）など新規事業を開拓して事業の再構築を行った。1960年代半ばから映画の斜陽化が顕著になると、ヤクザ映画で観客動員を保つ一方で、岡田茂（1971年社長）は、テレビに取り込まれない客層を狙い実録ヤクザものやエログロもの（東映ポルノ）を量産した{{Sfn|教科書|2016|pp=179-189}}。岡田は「路線は少しづつ変わってもいいが、野性味を失ったら、東映という会社はダメになってしまうんだ」と述べていた。岡田の社長就任で大手映画会社で東映は唯一、実質オーナーのいない会社になり、結果的に岡田が長く居座ったが、役員の中に自分が次期社長になれるかもしれないと仕事のやる気も上がった。映画部門が斜陽となってからは、アニメ部門、テレビ事業部、ビデオ部、不動産部門などが、映画製作を支えて行く{{refnest|group=注|1975年9月～1976年8月期売上高390億4367万円（映画製作配給126億3300万円、興行114億5100万円、テレビ90億1000万円、教育15億6300万円、観光不動産43億8300万円）。1980年9月～1981年8月期売上高596億円（映画製作配給162億円、興行127億円、テレビ147億円、教育24億円、観光不動産139億円）。1988年4月～1989年3月期売上高960億円（映画製作配給226億円、興行127億円、テレビ147億円、ビデオ195億円、教育27億円、観光不動産238億円）。1960年代まで収益の柱だったボウリング事業は1972年を境に急激に衰退したが、ボウリング場は立地条件がよいため、この転換事業に手掛けたマンション販売や建売りがよく売れ、観光不動産部は他に全国の劇場再開発やホテル建設を推進し大きな収益の柱になった。1991年4月～1992年3月期売上高1022億円（映画製作配給258億円、興行106億円、テレビ184億円、ビデオ249億円、教育29億円、観光不動産293億円）。1995年4月～1996年3月期売上高899億円（映画製作配給222億円、興行94億円、テレビ169億円、ビデオ180億円、教育24億円、観光不動産207億円）。}}。1988年4月～1999年3月期決算で映画会社単独として初の年間売上げ1000億円を達成した。映画不況といわれた1980年代は、東映、東宝、松竹の大手三社はリスクの大きい映画製作に注力したわけではなく、ビデオや不動産を中心とした多角経営戦略で利益自体は上げていた。1990年代は渋谷を始め、船橋、福岡、仙台、広島など、全国の劇場再開発を手掛けた。1972年に東映洋画を設立し{{Sfn|教科書|2016|pp=179-189}}、洋ピンと呼ばれる欧米のポルノ映画を配給したのを手始めに、1975年の『ドラゴンへの道』や1979年の『ドランクモンキー 酔拳』などブルース・リーやジャッキー・チェンといった香港映画を中心に配給{{Sfn|教科書|2016|pp=179-189}}。東映洋画部ではその他にも1977年から『宇宙戦艦ヤマト』シリーズなどアニメ映画を配給して、邦画部門の不振を補ったほか、劇場用映画以外にテレビ映画の制作にも積極的に取り組んだ。時代劇が斜陽になったことから1975年（昭和50年）に京都撮影所のオープンセットの維持を画して、一部を東映太秦映画村とした{{Sfn|教科書|2016|pp=179-189}}。多くの映像作家を生み出した『ぴあフィルムフェスティバル』（PFF）は、1977年12月に東映東京撮影所で開催された『第一回ぴあ展』を起源としている。1978年正月公開の『柳生一族の陰謀』から従来の量産体制による2本立て興行に代わって、大作映画1本立て長期興行路線が定着。それとともに、子会社に東映セントラルフィルムを設立して同年に『最も危険な遊戯』を第1作として公開。1988年に解散するまで本社の大作路線を補完する中小規模予算のプログラムピクチャーの製作会社として、あるいは外注したピンク映画の配給会社として活動した。1970年代後半から映画プロデューサーとして角川春樹と提携し、『悪魔が来りて笛を吹く』、『白昼の死角』、『魔界転生』 を手始めに、角川映画を数多く配給し始める。1980年代に入ると提携作品や小屋（映画館）を貸すだけの買い取り作品などが増え、純然たる東映作品、純然たる東映育ちのスタッフ、キャストが作る作品が減った。東宝は1943年の東宝争議の終結以来、ほぼ一貫して、左翼的な政治性を嫌い、エロチシズムを嫌い、暴力を嫌う『健全娯楽』路線を守ってきた。東映が暴力を鮮やかに映画的な魅力に結晶させた時期に、東宝はずっと作品的にも興行的にも東映の後塵を拝していた。東映の路線に乱れが生じ、行き詰ったとき東映は『健全娯楽』の東宝に抜かれることになる。1960年代から始めていた東映まんがまつりは子供向け映画として定期興行をしていたが、1996年（平成8年）からは凋落していった。洋画配給についても1987年の『七福星』をもって中止となった。1980年代は角川映画やアニメのおかげで東宝と互角の勝負をした{{Sfn|1980年代の映画|2016|pp=175-176}}。東映ビデオの売上大幅増が効いて{{Sfn|クロニクル東映2|1992|pp=1-8}}、東映の第64期決算（1986年9月1日～1987年8月31日）は映画会社で初めて総売上1000億円を記録し、東映は映画会社で売上トップになった。1990年代に入ると、アニメ映画とシリーズものが全盛期が過ぎたこと、『公園通りの猫たち』に代表される企画製作能力の機能不全、ヤクザ路線の行き詰まり、自社のブロックブッキングの強化が遅れ、東宝と拮抗していた興行成績が引き離されていった。岡田茂がプロデューサー出身であることから{{Sfn|1980年代の映画|2016|pp=175-176}}、自社制作にこだわってきた東映と差が付いた{{Sfn|1980年代の映画|2016|pp=175-176}}。東宝は1968年から1972年まで製作配給で毎年7億円の赤字を出していたが、1970年代に入り製作機能を三つの別会社に分離し1972年に本社での映画製作を停止させ、五核を相互に連携させる製作体制に切り替えた。1970年代後半から、東宝はリスクの高い制作への投資を削って劇場整備に力を注ぐ手法を取り、映画業界では当時「映画会社でなく不動産業者のやり方」などと風当たりは強かったが、自社制作にこだわってきた東映と差が開いていった。東宝は元来が製作から発足した映画会社でない強味もあり、また他の映画会社と違い、阪急グループの中に位置し、金融もある程度阪急の裏づけがあってやれるという強味があった。東宝は阪急グループの文化商品提供部門という側面を持つ映画産業の不沈戦艦でもあった。岡田茂は1998年6月2日の『日本経済新聞』で「二十年たって振り返ると東宝のやり方は正しかったのかもしれない」と述べた。松竹に言わせれば「ウチは製作から出発してますけど、東宝は興行からの出発ですから。会社の性格が違います。あの劇場網は羨ましい」となる。東映も1990年代に「列島改造計画」などと名付け、渋谷を始め、全国の劇場再開発を手掛け、岡田は「今後は映画興行にプラス賃貸収入で収益を図っていく」と宣伝したが、いかんせん、一等地に先代が仕込んでくれて減価償却を終えた大きな土地・建物を持つ東宝や松竹は、それを利用して高層ビルを建てて、不動産賃貸料で大きな利益を出せるが、戦後の会社である東映は代替地もままならぬ程、所有する土地が小さく、賃貸収入でも東宝や松竹と大きく差を付けられた。東宝が日比谷の映画街を再開発して1987年10月にオープンした日比谷シャンテは賃貸収入が年間30億円といわれ、当時東映は不動産の賃貸収入がほとんどなく、これに驚いた岡田茂は「シャンテに続け！」と「東映本社を丸の内に置かなくてもいいだろう」と丸の内から茗荷谷へ本社を移転させて跡地に賃貸ビルを建て、賃貸料を稼ごうと構想したが実現はしなかった。1989年（平成元年）からはオリジナルビデオ「東映Vシネマ」をリリースすることで映画の制作数を補うなど、スクリーン以外での映像展開を積極的に進めて対応を図っている。2011年9月17日の『アジョシ』から、国際営業部が新レーベル「TOEI TRY△NGLE」（東映トライアングル）で約30年ぶりに日本国外映画の買い付けと配給を再開した。東映は、経理畑出身の大川博による徹底した予算主義と、徹底作品中心による大衆路線を採用した。無駄なフィルムを使うと即座に始末書を書かされたと言われる。スター・システムと撮影所システムによって、特に時代劇全盛期には、序列化されたスターを頂点としてスタッフと俳優が派閥化されていた。スターについても男性スターが中心で、女優はいわゆるお姫様女優であった。岡田茂の造語である{{Sfn|クロニクル東映2|1992|pp=1-8}}「不良性感度」という言葉は{{Sfn|日本映画発達史Ⅳ|1968|p=265}}{{Sfn|テレビ成長期の日本映画|2018|pp=134-153}}、時代劇ブームが終焉した1960年代半ばから、ヤクザ映画とアウトローによる暴力路線、アクション映画、エログロなど犯罪・暴力をモチーフに量産され、東映イメージを決定付けた{{Sfn|日本映画は生きている4|2010|pp=268-276}}{{Sfn|東映の軌跡|2016|p=564}}。しかし「不良性感度」を標榜した路線は女優の受け皿を狭めることとなり、関根恵子は東映に誘われても断っている。1970年代半ばからの実録路線以降から男性客がメインとなり、対照的に女性客は離れていく。この路線は1980年代後半の『ビー・バップ・ハイスクール』シリーズまで続いた。俳優の専属制度も大手では最も維持された。千葉真一、松方弘樹、梅宮辰夫ら昭和十年代生まれ世代の俳優たちにまで「もと東映仲間」というカラーが現在も強く残っている。これも、1970年前後に自社製作も専属制も事実上白紙にしてしまった東宝や、同じころから渥美清、ハナ肇、ザ・ドリフターズ、石坂浩二ら舞台、テレビ出身の社外俳優に依存するようになっていた松竹などと一線を画している。おしゃれなデートコースとしての映画館という風潮とは対極に位置することもあり、早々に自社製作を事実上中止した東宝とは対照的にテレビ、アニメを含め徹底した自社製作を貫いてきた。東映映画のオープニングといえば3つの岩に荒波が打ち付け、三角形のロゴマークが飛びだすシーンである。3つの岩は、東映の前身である東京映画配給、太泉映画、東横映画の3社の統合と結束をイメージしている。社内での正式な呼び名は「荒磯に波」である。撮影場所は千葉県銚子市犬吠埼とされている。1955年（昭和30年）公開の『血槍富士』で初めてオープニングに登場し、1957年（昭和32年）公開の『旗本退屈男 謎の蛇姫屋敷』から毎回使われるようになった。現在使われているものは4代目になり、水中をイメージしたCG画面が現れた後、一転して荒波が岩にかかるおなじみのシーンに変わる。また、4代目からは「TOEI COMPANY,LTD.」と社名の英語表記も追加されている。基本的なオープニング構成は半世紀以上変わっていないため、バラエティ番組やアニメ（系列の東映アニメーション制作作品）などでパロディにされる事もある。第二東映やニュー東映のオープニングは活火山の噴火口をズームアップし、三角形のロゴマークが飛びだすシーンで、海と山を対極にしたものとなっている。基本的に同時代に公開された作品は、全て共通のオープニングの映像が用いられている。例えば、深作欣二の『火宅の人』で作品内容に沿うように木村大作が日本海で新たに撮影したオープニングを使おうとしたところ、岡田茂社長から「会社の顔を変えるとは何事だ」と一喝されて、却下された。例外として、中島貞夫の『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』は、当時スタンダード・サイズのオープニングが紛失していたため、銚子の灯台で撮り直されている。1970年代のヤクザ映画全盛期には、莫大な興行収入を得ながらもスタッフやキャストへの金払いが悪かった事、強引なブッキングを強いた事などから、「東映の三角マークは義理欠く恥欠く人情欠くの三欠くだ」と揶揄された。この言葉を誰が最初に言ったのかは不明だが、文献では『週刊映画ニュース』1972年12月2日号に東映・三越劇場提携公演の司会をした山城新伍がこの言葉を発したという記事がある。映画と並び会社の中核とされるのがテレビ向け作品である。映画会社の中では東映がテレビに最も積極的であり、日本教育テレビ（NET、現・テレビ朝日）の設立にあたっては資本参加をし、1958年（昭和33年）5月にテレビ課を設けた。さらに1958年（昭和33年）7月に東映テレビ・プロダクションを設立して、東京撮影所と京都撮影所でテレビ映画の制作を開始した。1959年（昭和34年）2月から放送開始の『風小僧』がその第1弾である。初期においては制作したテレビ映画は放送の3ヶ月後に劇場向けの添え物として再編集し、東映特別娯楽版として配給も行う再利用も行っていた。そして1961年（昭和36年）にNETとテレビ映画制作の業務提携を結び、1969年（昭和44年）には年に35シリーズ、826本を制作した。株式会社東映テレビ・プロダクションは、放送したテレビ映画を劇場向けに配給するために1959年（昭和34年）2月に東映テレビ映画株式会社と商号を変更し、さらに5月に第二東映株式会社となったため、1959年（昭和34年）11月に新たにテレビ映画制作業務を行う法人としてかつての社名と同名の株式会社東映テレビ・プロダクションを設立した。1964年には、東映京都撮影所の敷地内に東映京都テレビ・プロダクションが発足。東西の東映テレビ・プロは、NETが50%資本参加したために原則として筆頭株主であるNET専門の制作であった。東映本体も、1960年代半ばまでは業界的にはNET系のプロダクションと見られていた（実際には東映の方が大株主）と、キャラクター作品担当のプロデューサーだった平山亨は後年、雑誌『宇宙船』で回顧している。逆にNETの側は基本的に外注は東映が独占するという取り決めがあった。NET以外の他局には、1965年7月、東映東京撮影所内に新たに設けられた東映東京制作所と、京都では京都撮影所とは別機構として設けられた東映京都制作所の両制作所が制作を請け負うことになった。京都制作所は後に東映太秦映像と改称された。東映京都テレビ・プロは時代劇や近代もの、京都が舞台の現代劇を、東映太秦映像は別会社の制作下請けを、東映東京制作所（大泉および生田スタジオ）は主に特撮キャラクターもの等子供向けの作品を、東映テレビプロ（大泉）は主に刑事ドラマ等大人向けの作品を、それぞれ鎬を削りながら量産を続けた。劇場映画においても早くから、時代劇をはじめ、『警視庁物語シリーズ』、『少年探偵団シリーズ』など、のちテレビで主流になるような娯楽分野で多くのノウハウを積んでいたことも大きな強みとなった。ライバルの東宝のサラリーマン物や喜劇、特撮物、松竹のホームドラマやメロドラマが、そのままテレビにスムーズに活用できているわけでない点と比較しても、同社のテレビ展開の速度は群を抜いていた。テレビ参入当初からテレビ時代劇は、1959年（昭和34年）のNETの開局からレギュラー枠として制作が続けられて一時は大きな柱だったが、時代劇の減少に伴い、東映京都撮影所の本編スタッフが時代劇も手がけるようになり、1988年（昭和63年）の『名奉行 遠山の金さん』の第1シリーズが終了した時点で時代劇を主としてきた京都の東映京都テレビ・プロは解散。さらに2007年（平成19年）9月をもってテレビ朝日の東映制作のレギュラー時代劇は消滅している。1964年（昭和39年）から映画館で上映されていたプログラム「東映まんがまつり」では子供向けのアニメや特撮などのテレビ作品はテレビからのエピソードがそのまま上映されていたが、1980年代頃からは新作が増えてテレビの再利用はなくなっていった。ここでは実写番組のみを記載し、アニメ枠は除く。・  レギュラー枠・ * 現行放送枠・ ** テレビ朝日水曜21時枠刑事ドラマ・ ** テレビ朝日日曜時代劇→テレビ朝日木曜時代劇→木曜ミステリー・ ** スーパーヒーロータイム・ *** スーパー戦隊シリーズ（日曜9:30枠）・ *** メタルヒーローシリーズ→燃えろ!!ロボコン→ 仮面ライダーシリーズ（日曜9:00枠）・ * かつての放送枠・ ** テレビ朝日土曜時代劇→木曜19時枠時代劇→月曜時代劇→火曜時代劇（2007年9月で廃枠、以後年6回の特番として時代劇を放送）・ ** 昭和仮面ライダーシリーズ（毎日放送時代）※アマゾンまで・ ** 東映不思議コメディーシリーズ（1981年10月〜1993年10月）・ ** 朝日放送・テレビ朝日金曜9時枠の連続ドラマ（1975年4月〜1976年9月のみ）・ ** フジテレビ木曜夜10時枠時代劇（1984年4〜9月）・  準レギュラー枠・ * 現行放送枠・ ** 木曜劇場・ * かつての放送枠・ ** 月曜ワイド劇場→火曜スーパーワイド→火曜ミステリー劇場（現在は廃枠）・ ** 火曜サスペンス劇場→DRAMA COMPLEX→火曜ドラマゴールド（現在は廃枠）・ ** 月曜ドラマランド（現在は廃枠）・ ** 時代劇スペシャル（現在は廃枠）・ ** フジテレビ水曜夜8時枠時代劇→火曜時代劇（現在は廃枠）・ ** 世にも奇妙な物語（現在は撤退）・ ** ライオン奥様劇場（現在は廃枠）・ ** 金曜プレステージ（現在は廃枠）・ ** 妻たちの劇場（現在は廃枠）・ ** 関西テレビ火曜夜10時枠時代劇→関西テレビ制作・月曜夜10時枠の連続ドラマ（現在は撤退）・ ** テレビ朝日月曜夜7時枠（現在は撤退）・ ** テレビ朝日月曜夜8時枠（現在は撤退）・ ** テレビ朝日月曜夜9時枠（現在は撤退）・ ** テレビ朝日火曜夜8時枠（現在は撤退）・ ** テレビ朝日火曜夜9時枠（現在は撤退）・ ** テレビ朝日水曜夜9時枠時代劇（現在は廃枠）・ ** 木曜ドラマ（現在は撤退）・ ** テレビ朝日木曜夜10時枠（現在は廃枠）・ ** テレビ朝日金曜夜7時30分枠（1974年10月〜1981年9月など（現在は撤退））・ ** テレビ朝日土曜夜8時枠（現在は撤退）・ ** 土曜ワイド劇場（現在は廃枠）・ ** タケダアワー（現在は廃枠）・ ** ブラザー劇場（現在は廃枠）・ ** 月曜名作劇場（現在は廃枠）・ ** TBS系列土曜夜9時枠（現在は撤退）・ ** 毎日放送制作金曜夜7時枠（現在は撤退）・ ** 毎日放送制作土曜夜10時枠（現在は廃枠）・ ** テレビ東京系列月曜夜9時枠（現在は撤退）・ ** テレビ東京金曜夜8時枠時代劇（現在は廃枠）・ ** 日本テレビ日曜夜9時枠時代劇（現在は廃枠）{{see|東映の年度別映画興行成績}}{{see|東映の映画作品の一覧}}・  風小僧（1959年）・  七色仮面シリーズ（1959年 - 1960年）・  アラーの使者（1960年）・  白馬童子（1960年）・  ナショナルキッド（1960年 - 1961年）・  少年ケニヤ（1961年 - 1962年）・  特別機動捜査隊（1961年 - 1977年）・  鉄道公安36号（1963年 - 1967年）・  くらやみ五段（1965年 - 1966年）・  スパイキャッチャーJ3（1965年 - 1966年）・  素浪人 月影兵庫－素浪人シリーズ（1965年 - 1968年）・  銭形平次 (大川橋蔵)（1966年 - 1984年）・  俺は用心棒－用心棒シリーズ（1967年 - 1969年）・  忍者ハットリくん（1966年）・  悪魔くん（1966年 - 1967年）・  丸出だめ夫（1966年 - 1967年）・  仮面の忍者 赤影（1967年 - 1968年）・  ジャイアントロボ（1967年 - 1968年）・  白い巨塔 (1967年のテレビドラマ)・  キャプテンウルトラ（1967年）・  大奥（1968年）・  キイハンター（1968年 - 1973年）・  柔道一直線（1969年 - 1971年）・  プレイガール（1969年 - 1974年）・  遠山の金さんシリーズ（テレビ朝日木曜時代劇、1970年 - 1979年）・  仮面ライダーシリーズ（1971年 - ）・  超人バロム1（1972年）・  人造人間キカイダー（1972年 - 1973年）・  刑事くんシリーズ（1972年 - 1973年）・  キカイダー01（1973年 - 1974年）・  イナズマン（1973年 - 1974年）・  非情のライセンスシリーズ（1973年 - 1980年）・  ザ・ボディガード（1974年）・  がんばれ!!ロボコン（1974年 - 1977年）・  ザ★ゴリラ7（1975年）・  燃える捜査網（1975年 - 1976年）・  影同心（1975年 - 1976年）・  スーパー戦隊シリーズ（1975年 - 1977年、1979年 - ）・  Gメン'75 (1975年 - 1982年)・  大非常線 （1976年）・  ザ・カゲスター（1976年）・  長浜ロマンロボシリーズ（1976年 - 1979年、アニメーション制作：創映社→日本サンライズ{{refnest|group=注|ダルタニアスを除き東北新社とともに制作協力。}}・ * 超電磁ロボ コン・バトラーV・ * 超電磁マシーン ボルテスV・ * 闘将ダイモス・ * 未来ロボ ダルタニアス・  桃太郎侍（1976年 - 1981年）・  氷河戦士ガイスラッガー（1977年、アニメーション制作：東京ムービー、オカスタジオ）・  激走!ルーベンカイザー（1977年 - 1978年、アニメーション制作：和光プロ）・  とびだせ!マシーン飛竜（1977年 - 1978年、アニメーション制作：タツノコプロ）・ 特捜最前線（1977年 - 1987年）・  柳生一族の陰謀（1978年 - 1979年）・  魔女っ子チックル（1978年 - 1979年）・  スパイダーマン（1978年 - 1979年）・  レッドビッキーズシリーズ（1978年 - 1982年)・  暴れん坊将軍（1978年 - 2004年)・  サイボーグ009（1979年 - 1980年、アニメーション制作：日本サンライズ）・  探偵物語（1979年 - 1980年）・  影の軍団シリーズ・ * 服部半蔵 影の軍団（1980年）・ * 影の軍団II（1981年 - 1982年）・ * 影の軍団III（1982年）・ * 影の軍団IV（1985年）・ * 影の軍団 幕末編（1985年）・  柳生あばれ旅シリーズ・ * 柳生あばれ旅（1980年 - 1981年）・ * 柳生十兵衛あばれ旅（1982年 - 1983年）・  大激闘マッドポリス'80（1980年）・  特命刑事（1980年）・  東映不思議コメディーシリーズ（1981年 - 1993年）・  土曜ワイド劇場 西村京太郎トラベルミステリー（1981年 - ）・  メタルヒーローシリーズ（1982年 - 1999年）・  スケバン刑事シリーズ（1985年 - 1987年）・  少女コマンドーIZUMI（1987年 - 1988年）・  フジテレビ・浜木綿子おふくろシリーズ（1985年 - 2003年）・  火曜サスペンス劇場 弁護士・高林鮎子（1986年 - 2005年）・  火曜サスペンス劇場 監察医・室生亜季子（1986年 - 2007年）・  三匹が斬る!シリーズ（1987年 - 1995年）・  花のあすか組!（1988年）・  はぐれ刑事純情派シリーズ（1988年 - 2005年）・  さすらい刑事旅情編シリーズ（1988年 - 1995年）・  名奉行 遠山の金さんシリーズ（1988年 - 1996年）・  銭形平次 (北大路欣也)・  しゃぼん玉・  世にも奇妙な物語・  土曜ワイド劇場・探偵事務所シリーズ・  風の刑事・東京発!・  超光戦士シャンゼリオン・  味いちもんめ・  はみだし刑事情熱系・  隠密奉行朝比奈・  京都迷宮案内シリーズ・  燃えろ!!ロボコン・  科捜研の女シリーズ・  街の医者・神山治郎・  八丁堀の七人・  おみやさん・  相棒シリーズ・  京都地検の女・  大奥〜第一章〜・  美少女戦士セーラームーン・  Sh15uya・  警視庁捜査一課9係・  臨場・  メイド刑事・  853〜刑事・加茂伸之介・  フェイク 京都美術事件絵巻・  ホンボシ〜心理特捜事件簿〜・  遺留捜査・  非公認戦隊アキバレンジャーシリーズ・  answer〜警視庁検証捜査官・  警部補・杉山真太郎〜吉祥寺署事件ファイル・  スペシャリスト (テレビドラマ)・  東星電影（台湾）との合作・ * 閃電騎士大戦地獄軍団・ * 閃電騎士V3・ * 閃電五騎士・ サバン（アメリカ合衆国）との合作・ * Masked Rider（サバン・エンターテイメントとの共同制作）・ * パワーレンジャーシリーズ（サバン・ブランドとの共同制作。以前はサバン・エンターテイメント（1993年 - 2001年）、ウォルト・ディズニー・カンパニー（2002年 - 2009年）との共同制作）・ * バーチャル戦士トゥルーパーズ（サバン・エンターテイメントとの共同制作）・ * Big Bad Beetlebogs（サバン・エンターテイメントとの共同制作）・  初代：1951年 - 1971年：大川博・  2代目：1971年 - 1993年：岡田茂・  3代目：1993年 - 2002年：高岩淡・  4代目：2002年 - 2014年：岡田裕介・  5代目：2014年 - 2020年：多田憲之・  6代目：2020年 - ：手塚治出典：{{Cite web|url=https://www.toei.co.jp/company/info/history/|title=沿革|accessdate=2019-07-04|publisher=東映}}・  大友柳太朗・  市川右太衛門・  片岡千恵蔵・  東千代之介・  近衛十四郎・  月形龍之介・  加賀邦男・  西村晃・  鶴田浩二・  大川橋蔵・  若山富三郎・  高倉健・  中村錦之助・  菅原文太・  片岡栄二郎・  里見浩太郎・  大河内傳次郎・  津島進・  志村喬・  柳永二郎・  岡田英次・  進藤英太郎・  黒川弥太郎・  坂東好太郎・  古石孝明・  大里健太郎・  河原崎長一郎・  山城新伍・  松方弘樹・  北大路欣也・  有川正治・  伏見扇太郎・  三國連太郎・  梅宮辰夫・  千葉真一・  南原宏治（南原伸二）・  谷隼人・  南廣・  宇佐美淳・  高木二朗・  船山汎（船山裕二）・  三原浩・  舟橋元・  沼田曜一・  波島進・  水木襄・  小川守・  水原一郎・  小野透・  江原真二郎・  曽根晴美・  堀田眞三・  倉田保昭・  石橋雅史・  矢吹二朗（千葉治郎）・  真田広之・  仲村トオル・  清水宏次朗・  鶴賀二郎・  佐分利信・  池部良・  鶴田浩二・  若山富三郎・  高倉健・  小池朝雄・  田中邦衛・  菅原文太・  北島三郎・  河津清三郎・  水島道太郎・  大木実・  安部徹・  由利徹・  天津敏・  山本麟一・  汐路章・  潮健児・  村田英雄・  渡辺文雄・  待田京介・  林彰太郎・  藤山浩二（藤山浩一）・  高倉健・  小池朝雄・  田中邦衛・  菅原文太・  安藤昇・  小林旭・  渡瀬恒彦・  金子信雄・  名和宏・  高宮敬二・  室田日出男・  内田朝雄・  八名信夫・  三上真一郎・  野口貴史・  志賀勝・  岩尾正隆・  大前均・  西田良・  小林稔侍・  福本清三・  川谷拓三・  伊吹吾郎・  北斗学・  司裕介・  桜木健一・  片桐竜次・  成瀬正孝・  大村文武・  宮内洋・  美空ひばり・  丘さとみ・  長谷川裕見子・  入江若葉・  木暮実千代・  桜町弘子・  高千穂ひづる・  花柳小菊・  千原しのぶ・  瑳峨三智子・  阿井美千子（阿井三千子、百ちとせ）・  宇治みさ子・  久保菜穂子・  三条美紀（三條美紀）・  風見章子・  大川恵子・  田代百合子・  雪代敬子・  中原ひとみ・  青山京子・  花園ひろみ・  浦里はる美・  故里やよい・  月丘千秋・  植木千恵・  中村雅子・  円山栄子・  春丘典子・  光岡早苗・  高島淳子・  小林裕子・  中里阿津子・  小宮光江・  三原有美子・  御影京子・  佐久間良子・  星美智子・  新井茂子・  岡田敏子・  園ゆき子・  三田佳子・  藤田佳子・  山東昭子・  三島ゆり子・  喜多川千鶴・  二階堂有希子・  三原葉子・  木村俊恵・  宮園純子・  大原麗子・  藤純子・  小川知子・  浜木綿子・  中原早苗・  渚まゆみ・  野川由美子・  工藤明子・  藤浩子（藤宏子）・  中村英子・  梶芽衣子・  池玲子・  杉本美樹・  橘真紀・  小泉洋子（沢野火子）・  山内えみ子（山内恵美子、山内絵美子）・  松平純子・  多岐川裕美・  堀越陽子（堀越光恵）・  中島ゆたか・  志穂美悦子・  松田英子・  若原瞳・  大川博・  岡田茂・  俊藤浩滋・  マキノ光雄・  日下部五朗・  天尾完次・  吉田達・  近藤照男・  渡辺亮徳・  平山亨・  佐伯明・  杉井進・  田村嘉・  宮川輝水・  吉川進チームで活動し、一人の業績に出来ない場合は「八手三郎」。・  内田吐夢・  竹本弘一・  渡辺邦男・  松田定次・  今井正・  佐々木康・  マキノ雅弘・  佐伯清・  萩原遼・  内出好吉・  河野寿一・  深田金之助・  小沢茂弘・  加藤泰・  石井輝男・  山下耕作・  工藤栄一・  深作欣二・  佐藤純彌・  中島貞夫・  鈴木則文・  降旗康男・  村山新治・  倉田準二・  橋本一・  野田幸男・  内藤誠・  山口和彦・  和泉聖治・  関本郁夫・  伊上勝・  石森史郎・  比佐芳武・  笠原和夫・  村尾昭・  野上龍雄・  高田宏治・  掛札昌裕・  成澤昌茂・  結束信二・  鳥居元宏・  高橋半・  小沢秀夫・  富永三郎・  渡辺宙明・  冨田勲・  菊池俊輔（菊地俊輔）・  八木正生・  津島利章・  小杉太一郎・  星島一郎・  飯村雅彦・  出先哲也・  仲沢半次郎・  わし尾元也・  中島芳男・  吉田貞次・  赤塚滋・  坪井誠・  ザ・ドライバー（撮影、1982年）・  アストロンベルト（抜き焼き、フィルム制作、1983年）・  スターブレイザー（ビデオ撮影、フィルム制作、1983年）・  千葉商科大学サービス創造学部の公式サポーター企業・  東京ドーム看板広告 2009年から・  東映ホテル - 2012年10月現在、福岡・湯沢・新潟の3店舗を運営。2011年から2012年にかけて天王寺・松山を閉鎖した。子会社のティ・ジョイがシネマコンプレックスを運営しているほか、直営で以下の2館を営業している。・  丸の内TOEI （東京都中央区、東映会館内）・  渋谷TOEI （東京都渋谷区、渋谷東映プラザ内）・  東映ビデオ（完全子会社。映像作品や舞台作品の企画・製作などを手掛ける。ティ・ジョイと共に、東映の小規模配給部門も担う）・ * セントラル・アーツ（東映ビデオの子会社。映画・テレビ製作や、芸能事務所としての業務を手掛ける）・  東映アニメーション（旧東映動画。テレビ朝日やフジ・メディア・ホールディングスなども出資）・ * タバック（東映アニメーションの子会社。東映、他社作品問わず、録音・編集・アフレコスタジオ運営などを手掛ける）・ * 東映アニメーション音楽出版（東映アニメーションの完全子会社）・ * TOEI ANIMATION PHILS., INC.（TAP。旧EEI-TOEI。東映アニメーションの完全子会社）・  東映エージエンシー（完全子会社。広告業務や人材派遣業務、保険業務などを手掛ける）・  東映京都スタジオ（完全子会社。東映太秦映画村を経営）・  東映テレビ・プロダクション（完全子会社。テレビ作品制作を手掛ける）・  東映シーエム（完全子会社。CM制作を手掛ける）・  東映ラボ・テック（完全子会社。旧東映化学工業。フィルムの現像、加工を手掛ける）・  東映デジタルラボ（完全子会社。東京撮影所にある東映デジタルセンター内で、ポストプロダクションを手掛ける）・  三映印刷（完全子会社。東映、他社作品問わず、ポスターやチラシ、パンフレットなどの制作を手掛ける）・  ティ・ジョイ（ティー ワイ リミテッドなども出資。東映系のシネマコンプレックス。自社買付や他社から委託された作品の配給、東映の小規模作品の配給も手掛ける）・ * AMAZONLATERNA（ティ・ジョイの子会社。映像・ゲーム・演劇・出版物などの企画、製作、販売などを手掛ける）・  東映衛星放送（完全子会社。東映チャンネルを運営）・  東映建工（完全子会社。ティ・ジョイや109シネマズなどのシネコンの建築・内装を手掛ける）・  東映ゴルフ倶楽部（完全子会社。広島東映カントリークラブを経営）・  東映ホテルチェーン（完全子会社。新潟、湯沢、福岡の3つの東映ホテルを経営する）・  東映音楽出版（東映、他社作品問わず、映画音楽制作やサウンドトラック製作などを手掛ける）ほか数社・  テレビ朝日ホールディングス（互いに持分法適用関連会社の関係にある）・  TOKYO TOWER（旧・日本電波塔、東京タワー運営会社。子会社ではないが、東映が筆頭株主）・  アカデミー製作→東京動画（子会社ではないが、『宇宙大帝ゴッドシグマ』、『百獣王ゴライオン』の下請けを行った製作会社）・  創映社→日本サンライズ（子会社ではないが、長浜ロマンロボシリーズの下請けを行った製作会社、現・サンライズ）ほか数社・  東映セントラルフィルム（1988年解散。セントラル・アーツのみ存続）・  東映化学デジタルテック（映像効果関連の業務を行う。現在は、東映ラボ・テックと合併）・  東映貿易（現在は東映アクティスという名で、東映エージエンシーの貿易営業部内で農業機械などの貿易業務を行う）・  東映俳優センター（現在は東映マネージメントとして、東映直営の東映東京撮影所の一部門として運営）・  東映興業（プロ野球球団・東映フライヤーズ（現・北海道日本ハムファイターズ）の運営会社。球団は1973年に日拓ホームに売却、会社自体も1985年に東映不動産と合併）・  東映不動産（1985年に東映興業と合併して東映興業不動産となり、2006年に東映本社に吸収）・  衛星チャンネル・  コヨーテ（配信や放送、映画のオリジナルコンテンツの企画開発などを手掛ける。2021年6月18日の定時株主総会において解散決議。）ほか数社{{Notelist2}}・  {{Cite book | 和書 | title = 東映十年史 | author = 東映十年史編纂委員会（編） | publisher = 東映 | year = 1962 | ref = {{SfnRef|社史十年|1962}}}}・  {{Cite book | 和書 |author = 岡田茂 | title = クロニクル東映 1947-1991 | year = 1992 | volume = 1 | publisher = 東映 | ref = {{SfnRef|クロニクル東映1|1992}}}}・  {{Cite book | 和書 |author = 岡田茂 | title = クロニクル東映 1947-1991 | year = 1992 | volume = 2 | publisher = 東映 | ref = {{SfnRef|クロニクル東映2|1992}}}}・  {{Cite book | 和書 | title = 東映の軌跡 | editor = 東映株式会社総務部社史編纂 | publisher = 東映 | year = 2016 | ref = {{SfnRef|東映の軌跡|2016}}}}・  {{Cite book | 和書 |author = 田中純一郎 | title = 日本映画発達史Ⅳ | publisher = 中央公論社 | year = 1968 | isbn = | ref = {{SfnRef|日本映画発達史Ⅳ|1968}}}}・  {{Cite book | 和書 | author = 黒沢清・四方田犬彦・吉見俊哉・李鳳宇（編集） | title = 日本映画は生きている | volume = 4 | publisher = 岩波書店 | year = 2010 | isbn = 978-4-00-028394-6 | ref = {{SfnRef|日本映画は生きている4|2010}}}}・  {{Cite book | 和書 | author = 春日太一 | title = あかんやつら 東映京都撮影所血風録 | publisher = 文藝春秋| year = 2013 | isbn = 4-1637-68-10-6 | ref = {{SfnRef|あかんやつら|2013}}}}・  {{Cite book |和書 | author = 斉藤守彦 | title = 映画を知るための教科書 1912～1979 | publisher = 洋泉社 | year = 2016 | isbn = 978-4-8003-0698-2 | ref = {{SfnRef|教科書|2016}}}}・  {{Cite book |和書 | author = | title = キネ旬ムック 1980年代の映画には僕たちの青春がある | chapter = 映画会社の、映画会社による、映画製作―30年前をふりかえって見えて来るもの 文・大高宏雄 | publisher = キネマ旬報社 | year = 2016 | isbn = 978-4-83736-838-0 | ref = {{SfnRef|1980年代の映画|2016}}}}・  {{Cite book | 和書 | title = テレビ成長期の日本映画 | author = 北浦寛之 | publisher = 名古屋大学出版会| | year= 2018 | isbn = 978-4-8158-0905-8 | ref = {{SfnRef|テレビ成長期の日本映画|2018}}}}{{Commonscat|Toei Company}}・・  （2013年10月29日時点のアーカイブ）・・   - 日本映画製作者連盟・   - 日本映画製作者連盟・   - 個人運営によるデータベース・   - 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