Talk:黃霑

message: to Shizhao: 
James Wong's thesis is worth reading and gives us an indepth thinking about pop culture. It's good to see your effort in editing, but I expect more positive contribution instead of the abuse of editing rights. 
昨天的追思會上有播放黃霑先生的生平，謹此加上，惟現已深夜，賸餘部份容後補寫。
thread_title: Untitled

message: Dear all from Hong Kong:
I'd like to include the following topics:
* He married with Wah Wah (first Wah: China; second Wah: baby), and have several children.
* He wrote the column "sou fung wan yan mut" (couting the tycoons in Hong Kong). The column was published in Ming Pao weekly, and then published as a thick book. (I still have the book, but it is in Hong Kong)
* He hosted many famous TV programme. like (Gum Ye But Chit Fong, Gong San Yu Chi Doh Fun, etc.)
any other ideas? 
-- 石添小草 06:11 2004年11月24日 (UTC)
thread_title: ideas

message: 小时候听了一些他写的歌，喜欢。哀悼。--Mountain(Talk)  07:57 2004年11月24日 (UTC)
replies: text: 這裡也有悼念黃霑的留言--Nuker12:20 2004年11月24日 (UTC)
thread_title: 哀悼

message: *他在六四前後的轉變，前期是1989年聖誕有唱《慈祥鵬過聖誕》《鄧小平is coming to town》這類諷刺性政治作品，後期轉則體現在亞視期間主持的節目與進入港進聯、成為港事顧問等。
這兩點在條目中也未能見到介紹，李宜曾有撰文講述。--羊男 21:49 2006年5月20日 (UTC)
thread_title: 希望能加入內容

message: *1968年，擢升為廣告副經理，公司保送英國接受商業管理訓練。創作了第一首有名的歌曲《忘記他》，一開始是關淑怡所唱，後來收入鄧麗君的粵語專輯，深受歌迷喜愛，歌詞見一代歌后卷下。
原唱者沒有可能是關淑怡吧？還有甚麼是「一代歌后卷下」？
*1976年8月26日，電影《跳灰》首映，片中主題曲《問我》迅速流行，林燕妮也曾在9月2日於其明報專欄披露《問我》的歌詞並讚賞之。9月6日，佳視推出改編自依達小說的時裝劇集《明星》，張瑪莉主演，並主唱同名主題曲，然而，這主題曲日後卻由陳麗斯重唱才流行起來，再往後，葉德嫻重唱的版本，更教人激賞。
張瑪莉和陳麗斯不是唱《問我》的嗎？
YSG (留言) 2008年8月28日 (四) 16:52 (UTC)
thread_title: 「生平年表」中 @ 20080828

message: 1、《笑傲江湖：百無禁忌黃霑作品集》（1990年）的內頁說
《倩女幽魂》獲得「亞太製片人協會第32屆影展大會」（看屆數應該就是亞太影展）的「最佳音樂」，然而與 此頁內容互相矛盾（Chamras Saewataporn於該屆亞太影展憑Nang-nuan一片得「最佳音樂」）。
亞太影展的官網非常簡陋，往屆的得獎資料一概俱無，我暫時無從查証。
更新：黃霑在《獎》（黃霑文集5：開心半世紀）一文中說了，他得的只是「錄音獎」，但錄音其實不是他做的，感到十分尷尬云云。
2、求"《笑傲江湖：百無禁忌黃霑作品集》銷量破30萬張"的佐証，因為銷量這回事最好就有真憑實據，如台灣銷量認証機構的資料（我找不到）。
3、求"1985年12月14日，黃霑顧嘉煇合辦《顧嘉煇、黃霑合作20週年紀念演唱會》"的可靠來源：
首先，據顧黃親口所說，他們首次合作是在1972年，見條目內的"音樂人：概要"，85年離廿週年還有一段日子；再者照理說兩位樂壇大人物首辦演唱會，應該會有很多報道才是，但在網上就連演出場地和嘉賓等基本資料都找不到，《笑傲江湖：百無禁忌黃霑作品集》（1990年）的內頁也沒有提及過。
更新：終於找到相關的來源了…嘉賓陣容極為豪華，沒有影音資料流傳下來是一大遺憾
4、希望有人能添上星光大道紀念牌匾的照片（原創）。
謝謝。
Fake12345（留言） 2016年3月19日 (六) 16:39 (UTC)
thread_title:  求助 

message: *生平年表已完成歷史任務，九成半以上的內容已編寫成散文體
* 1941年3月16日，於廣州出生。
* 1949年，移居香港，入讀喇沙書院，任口琴隊隊長，屢獲獎項。期間已參加電影配樂及電台播音工作。在喇沙書院就讀時當任風紀隊長和學生會會長；畢業一年更獲選為學生長。
* 1953年，開始向《中國學生周報》投稿。
* 1957年，向著名口琴家梁日昭拜師學藝。
* 1960年，入讀香港大學文學院中文系，入住利瑪竇宿舍；初涉填詞。
* 1961年，獲羅文錦爵士紀念怡和獎學金，積極參與香港大學話劇演出，又參加柏港業餘話劇社，並經常參與演出麗的電視的話劇；不時為電影充當幕後合唱。
* 1963年，香港大學榮譽文學士畢業，於天主教培聖中學任教兩年。
* 1965年，以業餘形式主持電視節目，及於報刊寫作專欄。
* 1965年9月，進入英美煙草有限公司廣告部。
* 1967年4月15日，與華娃結婚，育有兩子一女。
* 1968年，擢升為廣告副經理，公司保送英國接受商業管理訓練。創作了第一首有名的歌曲《忘記他》。
* 1969年，獲最佳電視節目男司儀獎，被喻為「電視王子」。
* 1970年，轉職華美廣告公司（Ling-McCann-Erickson），任聯合創作總監；參與作曲的廣告獲美國廣告界最高榮譽「基奧獎」（Clio Award）。
* 1972年，獲國泰廣告公司（Cathay Advertising）聘為總經理，同年出任香港作曲家及作詞家協會（CASH）理事。
* 1973年，與好友組成「寶鼎電影公司」（Cauldron Cinematics），自編自導創業作《天堂》打入該年十大賣座電影。同年撰寫《不文集》。
* 1974年9月21日，無線舉辦「74年度香港流行歌曲創作邀請賽」，冠軍歌曲是顧嘉煇作曲的《笑哈哈》，亞軍歌曲是黃霑作曲的《L-O-V-E Love》。
* 1975年2月，迪士尼樂園表演團來港演出，演出分中、英兩種版本，黃霑獲邀填寫粵語詞，林燕妮寫台詞對白。演出後，多首歌曲都很流行，《明報周刊》亦以能獨家刊載該批曲詞為榮。至四月，百代唱片推出四朵金花的唱片，便灌唱了其中的《世界真細小》、《歡笑樂園開心地》、《無繩又無扣》。黃霑一度懷疑他的歌詞版權遭盜用。12月24日，執導由溫拿樂隊主演的《大家樂》首映，片中十四首插曲曲詞全由黃霑包辦。電影歌曲的唱片也於同期推出。這是溫拿首次唱粵語歌。是年較早的時候，他們也曾推出過一張英文大碟《Love and Other Pieces》（電影取景於九龍華仁書院），溫拿樂隊憑該片走紅，該電影成為該年十大賣座電影季軍。
* 1976年8月26日，電影《跳灰》首映，片中主題曲《問我》迅速流行，林燕妮也曾在9月2日於其明報專欄披露《問我》的歌詞並讚賞之。9月6日，佳視推出改編自依達小說的時裝劇集《明星》，張瑪莉主演，並主唱同名主題曲，然而，這主題曲日後卻由陳麗斯重唱才流行起來，再往後，葉德嫻重唱的版本，更教人激賞。因愛慕才女林燕妮，與華娃離緍。同年與林燕妮創辦「黃與林廣告公司」，自任主席。忙碌工作之餘返回香港大學攻讀碩士。
* 1977年9月21日，在《明報》專欄談歌詞並提到《成報》的周慕瑜，說明周慕瑜在這一年已開始寫樂評。11月14日在《明報》上談羅文對《家變》的演繹。
* 1978年4月2日，《明報》娛樂消息謂：「黃霑簽約無線，獨家撰寫歌詞，惟電影與唱片則不在此限。」憑《誓要入刀山》（填詞）、《倚天屠龍記》（填詞）、《鱷魚淚》（作曲填詞），入選香港電台「第一屆十大中文金曲」。
* 1979年7月29日，黃霑在《明報》撰文談林子祥被指妥協轉唱粵語流行曲一事。同年為《明報週刊》撰寫《數風雲人物》專訪。鄧偉雄和他合作填詞《楚留香》，入選香港電台「第二屆十大中文金曲」。
* 1980年，填詞作品《親情》、《輪流傳》、《上海灘》入選香港電台「第三屆十大中文金曲」。
* 1981年1月，出席無綫現場直播電視特輯「群星拱照顧嘉煇」，歡送顧嘉煇放洋深造音樂。憑作曲填詞作品《舊夢不須記》、《做人愛自由》入選香港電台「第四屆十大中文金曲」；同年憑作曲填詞作品《忘記她》獲得 CASH RTHK 最佳中文流行歌曲獎。
* 1982年，入選香港電台「第五屆十大中文金曲」填詞作品：《今晚夜》、《忘盡心中情》、《萬水千山縱橫》、《勇敢的中國人》、《兩忘煙水裏》，其中《兩忘煙水裏》更獲當年「最佳中文流行歌詞獎」。同年，在第一屆《歌唱新秀大賽》，和顧嘉煇擔任評判，一致評梅艷芳獲得冠軍。12月，於歡樂滿東華任嘉賓。
* 1983年，獲香港大學哲學碩士學位。同年《世間始終你好》入選「第六屆十大中文金曲」。出席《星光熠熠勁爭輝》。
* 1984年，填詞作品《我的中國心》得到中國音樂協會歌曲編輯部頒發第三屆晨鐘獎。
* 1985年，香港無綫電視「18年主題金曲大選」中，黃霑的《狂潮》、《奮鬥》、《上海灘》、《兩忘煙水裏》、《萬水千山縱橫》、《世間始終你好》、《交出我的心》全部獲選。與梅艷芳、羅素主演《歌舞昇平》。12月14日，與顧嘉煇合作《顧嘉煇、黃霑合作20週年（？）紀念演唱會》。
* 1986年，「黃與林」獲世界最大廣告公司盛世集團收購，黃霑任香港區副主席。同年以填詞作品《當年情》入選「第九屆十大中文金曲」，亦為「英女皇訪港青年精英大匯演」填寫歌曲《這是我家》。
* 1987年，《倩女幽魂》電影配樂及電影主題曲《黎明不要來》所獲獎項：「第七屆電影金像獎」最佳電影歌曲、最佳電影配樂、「香港導演評選大獎」最佳配樂、「亞太製片人協會第32屆影展大會」最佳音樂（已証實為錯誤資訊）、最佳音效（音效其實非黃霑負責）。
* 1988年，作曲作品《半島友情》獲國內主要媒體主辦「第三屆通俗歌曲金兔盃創作比賽」大獎。除夕，邀金庸証婚，迎娶林燕妮。
* 1989年，出席「第十一屆十大中文金曲頒獎典禮」，頒金針獎與溫拿樂隊。與倪匡、蔡瀾主持亞洲電視清談節目《今夜不設防》，又與電影工作者支持內地學生民主運動。同年獲「香港藝術家聯盟」填詞人獎、憑填詞作品《我的中國心》榮獲「中國改革十年全國優秀歌曲評選活動之改革十年1978-1988全國優秀歌曲」、「慶祝建國40周年－－喚起我美好回憶的那些歌」優秀作品獎。1989年至1991年任亞洲小姐競選司儀。
* 1990年，在台灣推出首張國語專輯《笑傲江湖》，銷量衝破30萬張（？）；同年以作曲填詞作品《滄海一聲笑》得到第27屆台灣金馬影展「最佳影片歌曲」。
* 1991年，連獲香港樂壇多項大獎，包括「最高榮譽金針獎」、「最佳監製」、「最佳作曲」、「最佳歌詞」、「最佳電影配樂」、「CASH電影主題曲最高播放率年獎」（CASH官網並無電影主題曲最高播放率年獎）等。同年《黃飛鴻》電影配樂獲第28屆台灣金馬影展「最佳配樂」。由黃霑親自作曲填詞，替紅線女推出的《四大美人》專輯經過三年終告完成。與林燕妮正式分手。
* 1992年出席「第十四屆十大中文金曲頒獎典禮」，頒獎給在1991年度得金針獎的羅文，《黃飛鴻》再獲第11屆香港電影金像獎「最佳電影配樂」。
* 1993年，簽約無綫電視，主持各類大型綜藝節目。1993年至1997年當萬千星輝賀台慶主持。
* 1994年，獲中國國務院及新華社香港分社委任為「香港事務顧問」。主持電視節目《江山如此多FUN》、《城市追擊》。與周慧敏在《親親媽咪愛心大喜宴》合作司儀。和李綺紅、宣萱、羅家英、李影、羅文等合演電視劇《阿Sir早晨》。主持無線節目《花弗新世界》。12月，在《歡樂滿東華》做嘉賓。
* 1995年，《梁祝》獲第14屆香港電影金像獎「最佳電影配樂」。與助手陳惠敏（Winnie）結婚。無線製作特輯《霑霑自喜三十年》慶祝黃霑入行三十年，周慧敏、顧嘉煇等任主持。
* 1996年，任香港大學亞洲研究中心榮譽院士。與周慧敏在拉丁舞大賽合作司儀。
* 1997年，在中國大陸主持《江山如此多嬌》電視節目，合共31輯。
* 1997年7月，為「香港各界慶祝回歸委員會之96小時回歸全接觸」節目擔任主持。
* 1997年9月，為香港大學亞洲研究中心主持「創作人談創作」講座。
* 1998年，與顧嘉煇合作《顧嘉煇·黃霑·真友情演唱會》，在香港、廣州及新加坡演出13場。和顧嘉煇出席無線節目《33不盡煇黃夜》。
* 1999年，主持「創意與創造力」講座，開創益智TALK SHOW系列。出席無線節目《還看煇黃夜》。為東海海鮮酒家唱作廣告。
* 2000年，再與顧嘉煇合作《香港煇黃2000演唱會》，共演出16場，在新加坡及馬來西亞再演出6場。
* 2000年6月，演出春天舞台製作的《蝦碌戲班》舞台劇共43場。
* 2000年10月，獲「香港作曲家及作詞家協會」頒贈最高榮譽「音樂成就大獎」。
* 2001年，替「春天舞台製作」的《麗花皇宮》舞台劇擔任藝術總監。為香港新城電台每朝主持早晨節目《開心大鬧鐘》。為無綫電視主持名人訪問節目《香港龍情》、為亞洲電視主持清談節目《三個光頭佬》。參加亞洲電視的《百萬富翁慈善SHOW》。
* 2001年4月，證實患上肺癌。
* 2002年，為亞洲電視主持《黃霑香港情》。出席TVB節目《星光燦爛仁愛堂》。主持香港電台《回到夢工場》。10月，羅文逝世，在羅文葬禮時致悼詞。
* 2003年4月，張國榮逝世，在張國榮葬禮時致悼詞。7月18-19日與香港中樂團合作《學者靈芝黃霑·獅子山下演唱會》，在香港體育館演出兩場。於中國《南方都市報》、《新京報》撰寫專欄。為香港話劇團、香港中樂團及香港舞蹈團合作演出的音樂劇《酸酸甜甜香港地》撰寫全劇歌詞。工餘在香港大學亞洲研究中心及社會學系修讀博士學位，研究香港流行文化。 8月2日，與湯鎮業到廣州出席百蓮達影視學校成立儀式。9月獲得博士學位。11月，林振強逝世，出席林振強的葬禮。曾在電台披露抗癌成功經過。為劉德華作曲卡通《神鵰俠侶》主題曲《真愛是苦味》，為梁漢文作曲《情常在》。同年，在澳門旅遊塔玩，感慨「嚇到飆尿」。
* 2004年1月1日，去廣州參加《南方都市報》舉辦的記者見面會。1月13日出席梅豔芳的葬禮（梅豔芳在2003年12月30日逝世）。2月28日任香港口琴與音樂藝術教育─香港口琴家梁日昭傳奇講座講者。主演的《我的大舊父母》播出。主編《花旗銀行》。廣告作生平最後的歌《Blessing》給張敬軒。7月和顧嘉煇出席「CitiGold璀璨金夜」。11月17日為南方都市報寫專欄。11月23日病危，在11月24日凌晨零時46分逝世。12月5日下午3時，香港大球場舉行「黃霑博士追思會」，讓公眾向他作最後致敬。
* 2005年在2004年度TVB十大勁歌金曲頒獎禮榮獲榮譽大獎，由黃霑女兒黃宇詩替父親領獎。
===論文摘要存照===
黃霑晚年研究普及文化，並以探討香港流行曲歷史的論文獲得博士學位；在大學考試評審委員舉行的博士論文答辯會上，他沒有受多少質詢便順利過關。黃霑的博士論文導師劉靖之形容他是一位嚴肅的學者，而校外考試委員會則認為整篇論文「資料基礎厚實，歷史分期合理，立論鮮明深入，行文暢達，獨具個性。」
論文現藏於港大圖書館，並供讀者網上下載。
黃霑病逝後，這篇論文被廣泛談論，成為當年香港文化界一個熱鬧的話題。《香港經濟日報》在整理黃霑論文的部份內容時指出，由《世界真細小》到《滄海一聲笑》，他一手把嶺南文化的精髓重新包裝，成就響遍全球華人的粵語流行曲文化；但他臨終前的博士論文卻寫下了一個極其悲觀的結論，認為粵語流行曲已完全失去從前的優勢，未來或許只能像粵曲一樣：「成為古董式的精英文化，在高級文化場所變中國曲藝來演出。」他希望藉這篇論文，呼籲港人重新認清香港文化的位置，以建立探索未來的基礎。
論文現藏於港大圖書館，並供讀者在網站下載，題目為《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究（1949－1997）》；以一般社會學文化學者的理論和研究方法為藍本，再基於作者的親身經歷以及對眾多音樂人的訪問寫成；首先上溯至1930年代的上海，描寫背景——曾經風行一時並對香港流行曲影響深遠的國語時代曲，再以1949年中華人民共和國成立為起點，正式開展主題，論及香港樂壇的種種變遷，直到1997年香港回歸為止。
黃霑指，1950年代初粵曲佔盡優勢，既遇香港、廣東人口急升，還有《伶星報》等報刊推波助瀾；但粵曲製作由「七日鮮」變成「三日鮮」，同時也遇到南下上海人帶來的國語音樂衝擊。當時雖有香港人創作「粵語時代曲」，但質素差劣。
及後，仙杜拉在1974年主唱的《啼笑因緣》，紅遍香江，意味粵語流行曲開始受社會認同。對於轉變的原因：「其中重要因素之一，是香港開始形成了強烈的本土意識。」他分析道，早年難民來港後，經歷了1967年的社會動亂、1972年的六一八雨災、1973年股災等風波；在社會復甦後，他們的「庶民精神」被喚醒，本土意識慢慢凝聚。此外他又為許冠傑設一獨立篇章，剖析其對早期粵語樂壇的貢獻。
他認為，香港普及文化在1980年代達到前所未有的高峰。從地理和政治，香港文化只有繼續邁步向前之勢；然而「六四」和「九七回歸」換來紙醉金迷的消費模式，使之在香港主權移交後即時兵敗如山倒。「香港人這時（1970－1980年代）注重小我，發展一種自戀式（narcissistic）的感性消費；而一個轉身，就投入一窩蜂的潮流去。」香港政府對香港采取放任的文化政策，既令「港人的文化目光和胸襟廣闊，令社會呈現了多姿多采的豐富面貌」，也令「香港人目空一切，認為一己成就，為其他華人社區所不及。」，造成一個矛盾的現象。
這一矛盾而多元的環境，使香港普及文化達至巔峰，影響力更席捲兩岸。他在論文中舉例：1984年，張明敏在中央電視台的春節聯歡晚會上，唱出由黃霑填詞的《我的中國心》。這首歌馬上紅遍全國，「中國文化部門開始對香港流行曲稍有改觀」，《上海灘》、《愛在深秋》等名曲隨之北上。憑著多部電影的流行，「港歌」同樣風靡台灣。「本來，香港地處兩岸中間點，正好在兩地交往，做交流的中介。」他悲觀說：「可惜只有地利，另外卻有其他因素，令這完美結合沒有發生。」
1978年鄧小平推行改革開放政策，1984年中港簽署《中英聯合聲明》，改變已在港人北上潮中，悄然逼近。1989年六四事件是另一轉捩點，此後香港政治心態雖有轉變，但「反思的結果在流行曲卻反映得很少」；相反，港人變得醉生夢死，文化生活消極：「滿足了個人消費慾之後，就呼朋喚友唱一夜豪情卡拉OK，或者看周星馳的無厘頭喜劇。」
他指出，踏入1990年代末，香港終於遭逢七大衰退因素，被摘下普及文化光環。一、兩岸開放使香港昔日的海外市場變成競爭對手，衝擊香港音樂產業。二、唱片業短視，靠發行精選輯「吃老本」，又不肯培訓音樂新人，只求「現賣現買」；盜版風行亦令已萎縮的唱片業雪上加霜。三、高級音樂製作軟件的流行大大降低入行的門檻，未受訓練的人也能當作曲者和歌手；此外，隨著錄影技術的進步，原本附屬於音樂的影像變得喧賓奪主，「歌曲的壽命也相繼縮短」。四、唱片業消費群因香港低生育率逐漸減少，另一方面，為了迎合年輕樂迷的語文水準和聽歌習慣，唱片市場製造大量「不堪入耳」的作品。五、香港未能消化歐美的新風格，如Hip Hop、Euro Pop、Techno等，只留下一堆「不倫不類」的產物。六、唱片公司注重廣告收益多於唱片銷量，導致歌手「不務正業」，把重心放在影視和廣告活動上。七、「頒獎文化」的興起令音樂文化愈趨單一，流行曲十有八九都是「慘情歌」，淪為「卡拉OK場自娛和發洩的工具」。
對於香港音樂由盛而衰，黃霑寄語：「每個時代都有自己的聲音……香港因緣際會，創造了劃時代的普及文化高峰。」不過主權移交後：「聲音會隨時間湮沒，除了存在人們的記憶和幾張塵封的唱片裏，下一代未必再有人惹起共鳴了……回歸後香港，縱然偶有獨唱，也只是大中華合唱的單一環節。」，並引用《強人》的歌詞，寫下一個可堪回味的結語：「莫記此中得失，不記恨愛相纏，只記共你當年，曾經相識過！」
Fake12345（留言） 2016年4月15日 (五) 11:26 (UTC)
thread_title:  年表（較原始版）的存照 

message: 黃霑晚年研究普及文化，並以探討香港流行曲歷史的論文獲得博士學位；在大學考試評審委員舉行的博士論文答辯會上，他沒有受多少質詢便順利過關。黃霑的博士論文導師劉靖之形容他是一位嚴肅的學者，而校外考試委員會則認為整篇論文「資料基礎厚實，歷史分期合理，立論鮮明深入，行文暢達，獨具個性。」
論文現藏於港大圖書館，並供讀者網上下載。
黃霑病逝後，這篇論文被廣泛談論，成為當年香港文化界一個熱鬧的話題。《香港經濟日報》在整理黃霑論文的部份內容時指出，由《世界真細小》到《滄海一聲笑》，他一手把嶺南文化的精髓重新包裝，成就響遍全球華人的粵語流行曲文化；但他臨終前的博士論文卻寫下了一個極其悲觀的結論，認為粵語流行曲已完全失去從前的優勢，未來或許只能像粵曲一樣：「成為古董式的精英文化，在高級文化場所變中國曲藝來演出。」他希望藉這篇論文，呼籲港人重新認清香港文化的位置，以建立探索未來的基礎。
論文現藏於港大圖書館，並供讀者在網站下載，題目為《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究（1949－1997）》；以一般社會學文化學者的理論和研究方法為藍本，再基於作者的親身經歷以及對眾多音樂人的訪問寫成；首先上溯至1930年代的上海，描寫背景——曾經風行一時並對香港流行曲影響深遠的國語時代曲，再以1949年中華人民共和國成立為起點，正式開展主題，論及香港樂壇的種種變遷，直到1997年香港回歸為止。
黃霑指，1950年代初粵曲佔盡優勢，既遇香港、廣東人口急升，還有《伶星報》等報刊推波助瀾；但粵曲製作由「七日鮮」變成「三日鮮」，同時也遇到南下上海人帶來的國語音樂衝擊。當時雖有香港人創作「粵語時代曲」，但質素差劣。
及後，仙杜拉在1974年主唱的《啼笑因緣》，紅遍香江，意味粵語流行曲開始受社會認同。對於轉變的原因：「其中重要因素之一，是香港開始形成了強烈的本土意識。」他分析道，早年難民來港後，經歷了1967年的社會動亂、1972年的六一八雨災、1973年股災等風波；在社會復甦後，他們的「庶民精神」被喚醒，本土意識慢慢凝聚。此外他又為許冠傑設一獨立篇章，剖析其對早期粵語樂壇的貢獻。
他認為，香港普及文化在1980年代達到前所未有的高峰。從地理和政治，香港文化只有繼續邁步向前之勢；然而「六四」和「九七回歸」換來紙醉金迷的消費模式，使之在香港主權移交後即時兵敗如山倒。「香港人這時（1970－1980年代）注重小我，發展一種自戀式（narcissistic）的感性消費；而一個轉身，就投入一窩蜂的潮流去。」香港政府對香港采取放任的文化政策，既令「港人的文化目光和胸襟廣闊，令社會呈現了多姿多采的豐富面貌」，也令「香港人目空一切，認為一己成就，為其他華人社區所不及。」，造成一個矛盾的現象。
這一矛盾而多元的環境，使香港普及文化達至巔峰，影響力更席捲兩岸。他在論文中舉例：1984年，張明敏在中央電視台的春節聯歡晚會上，唱出由黃霑填詞的《我的中國心》。這首歌馬上紅遍全國，「中國文化部門開始對香港流行曲稍有改觀」，《上海灘》、《愛在深秋》等名曲隨之北上。憑著多部電影的流行，「港歌」同樣風靡台灣。「本來，香港地處兩岸中間點，正好在兩地交往，做交流的中介。」他悲觀說：「可惜只有地利，另外卻有其他因素，令這完美結合沒有發生。」
1978年鄧小平推行改革開放政策，1984年中港簽署《中英聯合聲明》，改變已在港人北上潮中，悄然逼近。1989年六四事件是另一轉捩點，此後香港政治心態雖有轉變，但「反思的結果在流行曲卻反映得很少」；相反，港人變得醉生夢死，文化生活消極：「滿足了個人消費慾之後，就呼朋喚友唱一夜豪情卡拉OK，或者看周星馳的無厘頭喜劇。」
他指出，踏入1990年代末，香港終於遭逢七大衰退因素，被摘下普及文化光環。一、兩岸開放使香港昔日的海外市場變成競爭對手，衝擊香港音樂產業。二、唱片業短視，靠發行精選輯「吃老本」，又不肯培訓音樂新人，只求「現賣現買」；盜版風行亦令已萎縮的唱片業雪上加霜。三、高級音樂製作軟件的流行大大降低入行的門檻，未受訓練的人也能當作曲者和歌手；此外，隨著錄影技術的進步，原本附屬於音樂的影像變得喧賓奪主，「歌曲的壽命也相繼縮短」。四、唱片業消費群因香港低生育率逐漸減少，另一方面，為了迎合年輕樂迷的語文水準和聽歌習慣，唱片市場製造大量「不堪入耳」的作品。五、香港未能消化歐美的新風格，如Hip Hop、Euro Pop、Techno等，只留下一堆「不倫不類」的產物。六、唱片公司注重廣告收益多於唱片銷量，導致歌手「不務正業」，把重心放在影視和廣告活動上。七、「頒獎文化」的興起令音樂文化愈趨單一，流行曲十有八九都是「慘情歌」，淪為「卡拉OK場自娛和發洩的工具」。
對於香港音樂由盛而衰，黃霑寄語：「每個時代都有自己的聲音……香港因緣際會，創造了劃時代的普及文化高峰。」不過主權移交後：「聲音會隨時間湮沒，除了存在人們的記憶和幾張塵封的唱片裏，下一代未必再有人惹起共鳴了……回歸後香港，縱然偶有獨唱，也只是大中華合唱的單一環節。」，並引用《強人》的歌詞，寫下一個可堪回味的結語：「莫記此中得失，不記恨愛相纏，只記共你當年，曾經相識過！」
Fake12345（留言） 2016年4月15日 (五) 11:26 (UTC)
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祝编安。—InternetArchiveBot (報告軟件缺陷) 2018年7月27日 (五) 17:40 (UTC)
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