Обсуждение:Обнажённое танго

message: === Фронт работ ===
Дописать разделы Критика (расширить подраздел Актерская игра), Стилистика (цветовая гамма синий-красный-черный-белый, обилие крови, работа оператора, особенности освещения: кьяроскуро / светотень), Культурные аллюзии (по второй статье Доминики Флор: символическая дихотомия «ведущий—ведомый», фильм как танец танго). Возможно, написать о других членах съемочной группы: сопродюсер Майкл Маелло — старый приятель Вайсмана, финансировал его прежние фильмы «Поцелуй женщины-паука», «Убийца сёгуна» и «», владелец Sugarloaf Films; Скочдопоул тоже весьма известен. Арт-директор Томас Сандерс, ему помогала Алисия Маккароне. Отметить участие Gea Cinematografica Марии Луисы Бемберг и мексиканской Duran Duran. Написать, что Риварола был звездой шоу Tango Argentino, а Грациела Даниеле помогала ему ставить танцы. Художественный бэкграунд Вайсмана (он когда-то оформлял киноплакаты к фильмам Феллини), его участие в дизайне открывающих титров. Цитаты Шрейдера и Вайсмана. Центральный монолог Чоло о сексе, танго и красоте.
=== Ссылки ===
;Био Вейсмана (упомянут его дядя Пинхас Боренштейн) :исп ориг англ перев англ копия
;Скандал с Пуэнсо: Un Valentino 1990; Babilonia Gaucha; Nunca es tarde para aprender a pecar; Con raro hermetismo, Schrader sigue rodando Tango Desnudo; Schrader filmará aquí una historia de tango en inglés.
==== Прочее ====
* De Gardel a Norma Aleandro, p.271 (про Сипе Линковски, в принципе, статья без этого обойдется.)
* страничка Мартина Гелбарда Указанный в титрах исполнительный продюсер Фернандо Гелбард — таки сын Хосе Гелбарда, а Мартин — его внук.
* Фестиваль фильмов о танго во Владивостоке, Владивосток вновь принимает фестиваль фильмов о танго (2010), Анонсы событий во Владивостоке на 22 октября (2012). «Обнаженное танго» несколько раз демонстрировалось в рамках фестиваля «Танго-перекресток» во Владивостоке.
* Фото Наоми Кэмпбелл и Синди Кроуфорд с предпрокатной вечеринки «Обнаженного танго». Нью-Йорк, 20.08.1991.
* Фото декораций фильма (кинотеатр, бордель) с сайта Алисии Маккароне (была одним из декораторов).
=== Картинки ===
==== С Викисклада ====
Valentino in The Four Horsemen of the Apocalypse.jpg|Танго из «Четырех всадников Апокалипсиса»
Blood and Sand (1922) - 3.jpg|Рудольф Валентино в «Крови и песке»
Louise Brooks detail ggbain.32453u.jpg|Луиза Брукс
Pipes in Palacio de Aguas Corrientes.jpg|Трубы в Водопроводном дворце
Ancient El Molino Confiteria.jpg|Кондитерская El Molino
Buenos Aires - Classic tango dance ballroom - 6334.jpg|Кондитерская La Ideal
Caminito 1960.png|Ул. Каминито, Ла-Бока
Queen Mary lifeboats.jpg|Шлюпочная палуба «Куин Мэри»
Palacio sans souci.jpg|Palacio Sans Souci в Сан-Фернандо
Museo de Arte de Tigre vista de norte a sur.jpg|El Tigre Club в Тигре
Mathilda May Cannes 2010.jpg|Матильда Май
Vincent Utah.jpg|Винсент Д’Онофрио
Esai Morales.JPG|Эсай Моралес
=== Критика ===
В статье ее уже и так много, поэтому остальное здесь — авось когда-нибудь пригодится. Shruggy
Слишком мрачный и однобокий, чтобы заинтересовать массового зрителя.
Фривольная чушь… Мой совет зрителям — это можно смело пропустить.
Это совсем не «Только в танцзале». Скорее, только бред сивой кобылы.
Броская мелодрама сценариста и режиссера Леонарда Шрейдера изобилует брутальными и вуайеристскими сценами и мало чем примечательна помимо этого.
Мелодрама, соединяющая танго, любовь и смерть и выделяющаяся лишь формами Матильды Май.
[М]ножество натяжек, эротических и прочих, которые портят фильм.
[Н]еубедительно, особенно в своих претензиях на историчность.
[Ф]ильм так переполнен зловещими персонажами и мрачными сценами, что он бы производил фатально претенциозное впечатление, когда бы не был столь невнятным.
Претенциозная чепуха, американская попытка снять эротический фильм для массового рынка. Немногим фильмам, пытающимся осуществить подобное, это удается. А если уж не выходит, то не выходит капитально, и в результате получаем «Дикую орхидею», «Зандали» или вот «Обнаженное танго». Сценарий, который можно кратко описать как «Эммануэль на танцах», настолько смехотворен, что с трудом верится, будто его автор — Леонард Шрейдер, адаптировавший для кино «Поцелуй женщины-паука». Грубая романтика и идиотски-мелодраматичная режиссура этого фильма пожалуй и Кену Расселу могли бы показаться чересчур прямолинейными.
Мрачно и, пожалуй, отталкивающе, несмотря на роскошь.
Притягательно-мрачная атмосфера, но сюжету недостает глубины. Выбор Д’Онофрио для главной роли — чудовищная режиссерская ошибка.
Возможно режиссерский дебют сценариста Леонарда Шрейдера (брат Пола Шредера) и является изящным упражнением в затейливых декорациях, костюмах и освещении, но ходульные сюжетные клише лишь превращают то, что очевидно планировалось как дань уважения фильмам Валентино и Луизы Брукс в столь неуклюжую сексистскую фантазию, что она воспринимается как любительская пародия.Дискомфортная смесь секса и насилия и неубедительная игра Д’Онофрио в главной роли, хотя изумительные сценография и операторская работа несколько компенсируют мутноватость сюжета. Крупная неудача продюсера (Дэвид Вайсман), сценариста (Шрейдер) и автора (Мануэль Пуиг) «Поцелуя женщины-паука».
В качестве гарнира к основному блюду режиссером фильма предлагаются кровь, измена, любовь до гроба и прочие страсти-мордасти. Женщины всхлипывают, мужчины позевывают. Но и те и другие более или менее довольны.
«Обнаженное танго», действие которого разворачивается в беспутном и призрачном Буэнос-Айресе, дистиллирует омерзительнейшие характеры и неявные жестокости в так называемой эстетике трущоб, где бульварный роман и кровавая мелодрама все еще оспаривают друг у друга миф танго.
Роскошная упаковка, фальшивые персонажи, поверхностная экзотика, лакированная мелодрама любви, танго и смерти.
[Р]азвернутая садомазохистская фантазия, прикидывающаяся искусством[…] полу-мелодрама, полу-порнография[…] Ее визуальная роскошь и безоглядная самозабвенность, бесспорно удерживая зрительский интерес, одновременно способствуют появлению весьма мерзкого послевкусия во рту.
Фильм представляет собой гипертрофированную мелодраму мужских доминантных фантазий, но мрачно-прихотливая визуальная составляющая и сильная игра актеров делают его увлекательным и заслуживающим внимания.
Шрейдер демонстрирует такую же предрасположенность к стильному, извращенному сексу, как и его брат в «Людях-кошках», только сюжет еще более дурацкий. Очевидно, единственный способ завоевать сердце девушки — это заставить ее заниматься проституцией, время от времени поколачивать, трахнуть на осколках разбитого ветрового стекла и иногда танцевать с ней танго, лучше всего на скотобойне. И все же это так сочно, насыщено красным, а Май […] неотразимо прекрасна […] В качестве чистого сексуального трэша это много лучше, чем «Девять с половиной недель», да вам еще к тому же покажут милую сцену с ножом в горле. По правде сказать, я не могу рекомендовать эту дрянь, но, бог ты мой, как же мне она понравилась!
[М]рачный, хотя и немного помпезный фильм о любви, смерти и танго. […] Декорации, освещение и костюмы чудесны, танцевальные сцены тоже удались, вот если б только сама история была чуть убедительней.
[Н]очной кошмар в черно-красных тонах о сексе, танце и жалости, не чурающийся манерности и смехотворности мачо.
Яркие, теплые цвета, резкие тона, соответствующие немного китчевой, немного хмурой, но полной страсти атмосфере — вот рамки фильма, впечатляюще и весьма умело снятого Шрейдером. Все далеко от нас, по ту сторону океана, и это чувствуется, но фильм все же в состоянии захватить и вовлечь нас в страстное танго.
Да, он пафосно чрезмерен. Да, он немного скабрезен, но очень верно схватывает суть танго, а танцевальные номера просто чудо как хороши. Общая комбинация музыки, секса, танца, причем все это в угнетающих атмосферных декорациях, создает удивительно аутентичное ощущение грязного уличного танго городских окраин конца XIX века. Невероятно чувственный, этот фильм заново определяет фразу «танцы со смертью». Визуально выразительный слепок времени и места. Не подойдет тем, кто ждет динамичного действия или искрометных диалогов.
«Обнаженное танго» — фильм чрезмерный, беллетристичный, избыточный. И эти характеристики необязательно следует считать недостатками.
Оригинальный, нескучный, демократичный, элитарный: «Обнаженное танго» — один из тех фильмов, которые зрителям приходится защищать от жестокой мясорубки рынка.
Леонард Шрейдер в экспрессионистских образах инсценировал мелодраматическую, погруженную в вездесущий красный свет историю о страстях, унижениях и навязчивых идеях.
Шаблонные герои-мачо нисколько не вредят неподражаемой эстетике этой недооцененной в кинематографе ленты. Понравится всем рафинированным любителям острых ощущений.
[О]но до сих пор еще не вышло на видео, что, по моему мнению, совершенно непростительно, учитывая высокий развлекательный коэффициент этой необузданно избыточной, прекрасно проработанной, плотно сыгранной драмы […Э]тот фильм отзывается отголосками «Дневной красавицы», «Последнего танго в Париже», «Лихорадки субботнего вечера» и бог весть чего еще […] Быть может, «Обнаженное танго» сильно пересолено, но от этого оно не перестает быть волшебным ключиком к Аргентине, вполне заслужившим, чтобы его отыскали.
Бросающийся в глаза насыщенной операторской работой, изумительными декорациями и эротическим миром Танго, этот сексуально заряженный, но неторопливый триллер — истинное наслаждение.
В качестве триллера этот фильм преподносит несколько эффектных (и часто весьма кровавых), динамичных сцен. Его общая развлекательная ценность размывается бескомпромиссно «художественным» подходом режиссера — мы бы предпочли видеть поменьше танго и побольше сексобанга! Но в конечном итоге его стоит посмотреть уже хотя бы ради аппетитной Матильдочки: такая пусть танцует со мной, когда и сколько захочет!
Итальянского я не знаю, так что не обессудьте. Вот то, что получилось у нас на пару с Гуглом.
Секрет магии фильма Шрейдера весь тут, в этой фантасмагорически-ирреальной композиции тел, связанных по законам аргентинской мелодрамы, и тогда все вдруг обретает смысл и значение, глубину и отчетливость, и троп трех музыкантов (скрипка, гитара и бандонеон), которые всегда, непременно с завязанными глазами, сопровождают многочисленные эволюции Альбы и Чоло, представляет собой не претенциозное заигрывание, но намекает на действительную невидимость milonga venturosa («удачливой» или букв. «ветреной милонги», в переводе Дубина «простой милонги старой»), танца, эфемерного как ветер или поворот судьбы.Цитата в открывающих титрах из фильма Рудольфа Валентино «Четыре всадника Апокалипсиса», та сцена, в которой одетый с иголочки гаучо Хулио, не стерпев грубости танцора, убивает его и кружится с его дамой, является не интеллектуальной отсылкой, но ключом к пониманию всего «Обнаженного танго».Шрейдер/Пуиг перебирает со страстью и ностальгией весь каталог китчевых танго-образов, но Шрейдер/Борхес идет далее, он принимает этот китч, чтобы его эстетизировать, возвысить, чтобы извлечь самые чувственные визуальные соблазны, самые интригующие театрализации и ритуализации (Фасбиндер? Да, и он тоже. Не зря же его киностудия называлась Tango-Film). Результатом является, помимо сюжета, палитра мерцающего красного, мягкого синего, прозрачных теней, где вторжение Чоло, тангейро-женоненавистника, внезапно похитившего Альбу, является не более, чем материализацией — включая обнаженный кинжал — субстанции, уже присутствующей в полихромном/люминесцирующем мире борделя, его комнат, его гардеробных, его альковов и танцевальных залов.Троица из «Мужчины из Розового кафе» вновь собирается вместе — то же отребье, хоть и выше штилем — в идеальных движениях танца столь же совершенного в стенах борделя как и на ночных улицах призрачного города, следуя за упругими ритуальными шагами тангедии влюбленных, — и у нее теперь стрижка Луизы Брукс/Лулу, и фильм, не мешкая, свертывается в осадок иконем, иконологии, иконографии, икономахии, с учетом того, что он в принципе и есть икона. В принципе и всегда. С начала и до конца. И икона Танго/Танатоса сублимирует в предельный пылающий «гештальт», крайнее всеочищающее бесчестье. Стефани-Альба мимолетно превращается в Стефани, следуя временному восстановлению власти мужа над ней, но вновь окончательно становится Альбой и вправе умереть как Манон, в кроваво-красном экстазе, будучи убитой без сожаления отверженным Чоло и вместе с ним. «Ножом врага или другою сталью — / Годами — вы повержены бесстрастно, / Но, ни годам, ни смерти не подвластны, / Пребудут в танго те, кто прахом стали».
Следующие две цитаты иллюстрируют позорный уровень рецензий на русскоязычных сетевых ресурсах (это лучшее, что нашлось).
[Т]акие приключения, что любители и любительницы жанра от экрана оторваться не смогут.
В фильме «Обнаженное танго» отличная операторская работа показывает весь внешний блеск высшего света, красоту Аргентины, ее пейзажей, яркость костюмов. В картине участвуют хорошие актеры — Винсент Д’Онофрио, Матильда Май, Фернандо Рей, а четкий сценарий и уверенная режиссура делают этот фильм востребованным даже сейчас, через 21 год после выпуска на большой экран.
Впрочем, вот счастливое исключение — каталог «Еврейская тема в мировом кино» Александра Марголиса.
Снято без ярких актёрских работ, но в хорошем темпе, с показом эротики и насилия. Для зрителя интересующегося еврейской темой в мировом кино.
 
Еще некоторые отзывы на films.imhonet.ru/element/216494 приятно порадовали содержательностью. Кажется, сетевым русскоязычным критикам стоит поучиться у простых пользователей  Имхонета писать рецензии на фильмы.
 
=== Не путать ===
Перечисленное ниже, если и имеет отношение к фильму, то весьма косвенное. Shruggy
* Книга Сьюзен Джилл Левин Naked Tango: The Life and Fictions of Manuel Puig (ISBN 0-571-17666-6) Связь с фильмом как бы есть и даже очевидна, но она целиком исчерпывается названием. Книга про Пуига, а не про фильм.
* Картина весьма известного аргентинского художника Гильермо Куитки Naked Tango (After Warhol). В принципе, двое из создателей фильма, продюсер Дэвид Вейсман и «Малышка» Джейн Хольцер, имели прямое отношение к «Фабрике» Энди Уорхола. Другой связи не вижу. Искусствоведы, похоже, тоже не видят.
* Альбом болгарско-флоридского пианиста Светозара Иванова Naked Tango. Обложка оформлена репродукцией картины Гильермо Куитки, так что тут, скорее, влияние картины из предыдущего пункта.
* Серия фотографий Гэйл Гудрич Tango Desnudo. Никакой связи с фильмом.
* Картины, скульптуры, фотографии и т. п., куда менее известных, чем Куитка, авторов. Поскольку обычно нет посвященных им критических работ, ничего о них сказать, кроме факта их наличия, нельзя. Было ли какое-то влияние фильма или нет, можно только гадать. Даже если было, и тому найдется подтверждение, сами по себе они слишком незначительны.
* Подборки рисунков и фотографий под тем же названием, типа такого. Ничего общего, впрочем, показывает, что сам образ, по-видимому, возник задолго до фильма.
* В английском naked tango иногда употребляется в качестве эвфемизма для занятий сексом. Примеры: раз, два, три. Фильм тут, скорее всего, ни при чем.
* Поэтический образ, напр. у Манфреда Фройде (Für nackter Tango viel zu kalt) или у Роберта Эйбела (No sound / No motion / Only you my darling dancing / A naked tango etc.) Связи с фильмом, как правило, нет. Связь, скорее, с предыдущими двумя пунктами. Однако см. ниже.
* Итальянский спектакль Tango Nudo, поставленный в 1999 году Марселем Кордейро по стихам бразильско-аргентинского поэта и драматурга Антонио Ботты. Ботта умер в 1969, так что связь с фильмом исключена.
* Балет на музыку Пьяццолы Tango Undressed, поставил в 2005 американский балетмейстер Рей Салливан. Аргентинская постановка этого балета называлась Tango desnudo. Никакой связи с фильмом обнаружить не удалось.
* Итальянский балет Tango nudo, partenza dal binario 3. Возможно, связь с предыдущим пунктом, но никак не с фильмом.
* Балет на музыку Пьяццолы Омского музтеатра «Обнаженное танго» (рецензии). В сюжете можно при желании усмотреть некоторые параллели, но ни балетмейстер-постановщик Надежда Калинина, ни директор театра Борис Ротберг (поставить балет о танго — его идея) о фильме вроде бы нигде не упоминали. Связь, если и есть, то с предыдущими двумя пунктами. Омская премьера была в апреле 2011, итальянская — в июне того же года.
* Одноименные вечера всяких танго- и садо-мазо-клубов и т. п., напр. такой ежегодный фестиваль. В оформлении сайта по ссылке использованы кадры из фильма. А так никакой связи, однако см. ниже.
=== Культурная рецепция ===
В этом разделе перечислены случаи явного влияния фильма. Shruggy
==== Юрий Карпенков ====
Проф. А. К. Зайцев некогда организовал в Калуге частный коммерческий Институт социологии, при котором издавал журнальчик «Социальный конфликт». Не уверен, был ли он когда-либо в перечне ВАК (сейчас нет), но поначалу там действительно публиковались статьи по социологии, а журнал «Социологические исследования» регулярно упоминал их в своих обзорах. В какой-то момент журнальчик скурвился, стал печатать всякую маргинальщину, и «СоцИс» перестал обозревать его содержимое. Последний раз в рубрике «Журнальный гид» он вроде бы появлялся в 2000 году.
В 2001 году там была напечатана статья Ю. В. Карпенкова «Размышления об онтосинтезе жизни». С одной стороны в ней вроде еще присутствуют какие-то статистические выкладки и социологические рассуждения, а с другой уже на полном серьезе обсуждаются привидения и т. п. В статье содержится следующий примечательный пассаж
Много лет назад меня потряс фильм «Обнаженное танго». Фильм о любви на острие ножа. Главные герои — девушка и молодой человек. Она влюбилась в него. Но он был охвачен другой страстью — танцем. Он испытывал настоящее блаженство, танцуя танго именно с ней, и не желал ничего большего. А она не могла понять, почему для него танец выше всего остального… Видимо, происходящее на экране было очень созвучно тому, что творилось у меня в душе в тот момент. Родилось стихотворение:
Яростно и сладостно дышалось,
В ритме танго музыка цвела.
То, что создавалось — обнажалось…
Танец — Бог, и в нем она жила.
Танго жизни — боль и сладость страсти.
Вьется танец — дважды не умрешь.
И звучит сквозь беды и напасти:
— ТО ПРЕКРАСНО — ЧТО ТЫ СОЗДАЕШЬ!
Действительно, для главного героя фильма секс с той девушкой был непривлекателен. Он был для него как потребление чего-то готового, а волшебство танца были источником восторженного неповторимого творчества, и героиня была для него наилучшим партнером в этом созидании.
==== Хесус Сепульведа ====
У чилийского поэта Хесуса Сепульведы  в сборнике Hotel Marconi есть стихотворение Tango desnudo, навеянное сюжетом фильма.
Jesús Sepúlveda
Tango desnudo
Soy el Cholo
el más queridoel insoportable
Me dí al tango y al corvo
La sangre es mi historia
como un Wurlitzer que nunca se apaga
Fue una guacha
Y claro
con pezones divertidos y labios de gillette
Bailar era un quilombo
Su andar poco discreto
Oficiosa para lamer
Pasada para llorar
Me acerqué con estilo mis zuecos anclados
-El tanaje miraba-
La palabreé como quien soy
Recio me cargué al animal
Así enredamos piernas
Era brava de noche un susurro de día
Pronto supe su rezo y ella mi paso de toro
El resto es puro bandoneón
Había mucho polaco mucho maldito judío
El regente la quiso pero ella era mi chola
La bajé del columpio la vestí con sotana
Claro
no siempre fue como dicen
La amarré de pies y brazos
Le hundí de a poco el cuchillo
Cierto que me excedí
(la amaba demasiado)
La rebané en seis partes
Feliz engullí su carne
Translated by Paul Dresman
Naked Tango
I am the Cholo
the most desiredthe most unbearable
I gave myself to the tango and to the sharp edge
Blood is my tale
like a Wurlitzer that never stops
It was a loose woman
You can bet
With lively nipples and razor lips
She danced down and dirty
She moved—hardly discreet
A woman of the street
past the point of tears
I came to her in style with hard-heeled dancing shoes
The bystanders gaped
I spoke to her as I am
strong enough to tame her blood
So, we entangled legs
She was wild all night and cooed by day
I knew her gist and she understood my bit
The rest is pure squeeze box
The onlookers were dumb Pollacks, a lot of Jews
The proprietor wanted to keep her
but she was my Chola
I took her from the bright-lit dive, dressed her like a nun
Sure
it wasn’t always like they say
I tied up her hands and feet
I poked her a little bit with my blade
I really went to far
(I loved her too much)
I cut her in six parts
I lovingly scarfed her
==== Роландо Ревальятти ====
Аргентинский поэт. Написал цикл стихов о кинофильмах. Одно из стихотворений цикла, Tango desnudo, — о фильме Шрейдера.
Tango desnudo
Guapo túnel
de contraluces colorados
consuma el florilegio
Guarda la debida memoria
y el Cholo no la mata
Vendas para el artificio:
mis testículos.
==== Тесни Морган ====
Под этим псевдонимом английская писательница Жанна Ярд  печатает свои эротические романы. Героиня одного из них мечтает организовать такой же бордель как в фильме
Лаура бродила как во сне. Потенциал Сент-Джуда ошеломил ее. Декорации фильма «Обнаженное танго» идеально вписались бы сюда. Ар-деко, во всем его декадентском великолепии. Бордель, населенный бизнесменами и скучающими богатыми дамами, шлюхи, жиголо, сутенеры и гангстеры, а она сама стала бы его могущественной хозяйкой.
==== Софья Азархи ====
Пусть и не влияние, зато, пожалуй, самое неожиданное упоминание фильма — в докладе Софьи Азархи на XVII Международной конференции «Мода и дизайн: исторический опыт — новые технологии» — в контексте дальневосточных представлений о красоте:Тут следует привести знаменательную фразу из фильма «Обнаженное танго», произнесенную главным героем, бандитом и вообще криминальной личностью:— Красота — это не то, что дано тебе при рождении. Красота — это то, что создаешь ты сам.Именно азиаты,  не довольствуясь данным природой, создают красоту сами.
=== Опосредованное влияние ===
В 2006 году в Штутгарте состоялся танцевальный вечер Nackter Tango, вызвавший весьма неоднозначную реакцию и породивший бурные дискуссии среди немецких любителей танго. С тех пор он превратился в международный фестиваль, который регулярно проходит в разных городах Германии. Суть в том, что дамы допускаются на танцы либо нагишом, либо в нижнем белье, а мужчины — одеты. Организаторы фестиваля (некий Gerd A. Braun, ведущий блог под псевдонимом promisc) утверждают, что источником вдохновения им послужил одноименный фильм. Сайт фестиваля оформлен, в том числе, кадрами из «Обнаженного танго» и фото :de:Klaus Mellenthin.
thread_title:  Дополнения 

message: Дописать разделы Критика (расширить подраздел Актерская игра), Стилистика (цветовая гамма синий-красный-черный-белый, обилие крови, работа оператора, особенности освещения: кьяроскуро / светотень), Культурные аллюзии (по второй статье Доминики Флор: символическая дихотомия «ведущий—ведомый», фильм как танец танго). Возможно, написать о других членах съемочной группы: сопродюсер Майкл Маелло — старый приятель Вайсмана, финансировал его прежние фильмы «Поцелуй женщины-паука», «Убийца сёгуна» и «», владелец Sugarloaf Films; Скочдопоул тоже весьма известен. Арт-директор Томас Сандерс, ему помогала Алисия Маккароне. Отметить участие Gea Cinematografica Марии Луисы Бемберг и мексиканской Duran Duran. Написать, что Риварола был звездой шоу Tango Argentino, а Грациела Даниеле помогала ему ставить танцы. Художественный бэкграунд Вайсмана (он когда-то оформлял киноплакаты к фильмам Феллини), его участие в дизайне открывающих титров. Цитаты Шрейдера и Вайсмана. Центральный монолог Чоло о сексе, танго и красоте.
thread_title:  Фронт работ 

message: ;Био Вейсмана (упомянут его дядя Пинхас Боренштейн) :исп ориг англ перев англ копия
;Скандал с Пуэнсо: Un Valentino 1990; Babilonia Gaucha; Nunca es tarde para aprender a pecar; Con raro hermetismo, Schrader sigue rodando Tango Desnudo; Schrader filmará aquí una historia de tango en inglés.
==== Прочее ====
* De Gardel a Norma Aleandro, p.271 (про Сипе Линковски, в принципе, статья без этого обойдется.)
* страничка Мартина Гелбарда Указанный в титрах исполнительный продюсер Фернандо Гелбард — таки сын Хосе Гелбарда, а Мартин — его внук.
* Фестиваль фильмов о танго во Владивостоке, Владивосток вновь принимает фестиваль фильмов о танго (2010), Анонсы событий во Владивостоке на 22 октября (2012). «Обнаженное танго» несколько раз демонстрировалось в рамках фестиваля «Танго-перекресток» во Владивостоке.
* Фото Наоми Кэмпбелл и Синди Кроуфорд с предпрокатной вечеринки «Обнаженного танго». Нью-Йорк, 20.08.1991.
* Фото декораций фильма (кинотеатр, бордель) с сайта Алисии Маккароне (была одним из декораторов).
thread_title:  Ссылки 

message: * De Gardel a Norma Aleandro, p.271 (про Сипе Линковски, в принципе, статья без этого обойдется.)
* страничка Мартина Гелбарда Указанный в титрах исполнительный продюсер Фернандо Гелбард — таки сын Хосе Гелбарда, а Мартин — его внук.
* Фестиваль фильмов о танго во Владивостоке, Владивосток вновь принимает фестиваль фильмов о танго (2010), Анонсы событий во Владивостоке на 22 октября (2012). «Обнаженное танго» несколько раз демонстрировалось в рамках фестиваля «Танго-перекресток» во Владивостоке.
* Фото Наоми Кэмпбелл и Синди Кроуфорд с предпрокатной вечеринки «Обнаженного танго». Нью-Йорк, 20.08.1991.
* Фото декораций фильма (кинотеатр, бордель) с сайта Алисии Маккароне (была одним из декораторов).
thread_title:  Прочее 

message: ==== С Викисклада ====
Valentino in The Four Horsemen of the Apocalypse.jpg|Танго из «Четырех всадников Апокалипсиса»
Blood and Sand (1922) - 3.jpg|Рудольф Валентино в «Крови и песке»
Louise Brooks detail ggbain.32453u.jpg|Луиза Брукс
Pipes in Palacio de Aguas Corrientes.jpg|Трубы в Водопроводном дворце
Ancient El Molino Confiteria.jpg|Кондитерская El Molino
Buenos Aires - Classic tango dance ballroom - 6334.jpg|Кондитерская La Ideal
Caminito 1960.png|Ул. Каминито, Ла-Бока
Queen Mary lifeboats.jpg|Шлюпочная палуба «Куин Мэри»
Palacio sans souci.jpg|Palacio Sans Souci в Сан-Фернандо
Museo de Arte de Tigre vista de norte a sur.jpg|El Tigre Club в Тигре
Mathilda May Cannes 2010.jpg|Матильда Май
Vincent Utah.jpg|Винсент Д’Онофрио
Esai Morales.JPG|Эсай Моралес
thread_title:  Картинки 

message: Valentino in The Four Horsemen of the Apocalypse.jpg|Танго из «Четырех всадников Апокалипсиса»
Blood and Sand (1922) - 3.jpg|Рудольф Валентино в «Крови и песке»
Louise Brooks detail ggbain.32453u.jpg|Луиза Брукс
Pipes in Palacio de Aguas Corrientes.jpg|Трубы в Водопроводном дворце
Ancient El Molino Confiteria.jpg|Кондитерская El Molino
Buenos Aires - Classic tango dance ballroom - 6334.jpg|Кондитерская La Ideal
Caminito 1960.png|Ул. Каминито, Ла-Бока
Queen Mary lifeboats.jpg|Шлюпочная палуба «Куин Мэри»
Palacio sans souci.jpg|Palacio Sans Souci в Сан-Фернандо
Museo de Arte de Tigre vista de norte a sur.jpg|El Tigre Club в Тигре
Mathilda May Cannes 2010.jpg|Матильда Май
Vincent Utah.jpg|Винсент Д’Онофрио
Esai Morales.JPG|Эсай Моралес
thread_title:  С Викисклада 

message: В статье ее уже и так много, поэтому остальное здесь — авось когда-нибудь пригодится. Shruggy
Слишком мрачный и однобокий, чтобы заинтересовать массового зрителя.
Фривольная чушь… Мой совет зрителям — это можно смело пропустить.
Это совсем не «Только в танцзале». Скорее, только бред сивой кобылы.
Броская мелодрама сценариста и режиссера Леонарда Шрейдера изобилует брутальными и вуайеристскими сценами и мало чем примечательна помимо этого.
Мелодрама, соединяющая танго, любовь и смерть и выделяющаяся лишь формами Матильды Май.
[М]ножество натяжек, эротических и прочих, которые портят фильм.
[Н]еубедительно, особенно в своих претензиях на историчность.
[Ф]ильм так переполнен зловещими персонажами и мрачными сценами, что он бы производил фатально претенциозное впечатление, когда бы не был столь невнятным.
Претенциозная чепуха, американская попытка снять эротический фильм для массового рынка. Немногим фильмам, пытающимся осуществить подобное, это удается. А если уж не выходит, то не выходит капитально, и в результате получаем «Дикую орхидею», «Зандали» или вот «Обнаженное танго». Сценарий, который можно кратко описать как «Эммануэль на танцах», настолько смехотворен, что с трудом верится, будто его автор — Леонард Шрейдер, адаптировавший для кино «Поцелуй женщины-паука». Грубая романтика и идиотски-мелодраматичная режиссура этого фильма пожалуй и Кену Расселу могли бы показаться чересчур прямолинейными.
Мрачно и, пожалуй, отталкивающе, несмотря на роскошь.
Притягательно-мрачная атмосфера, но сюжету недостает глубины. Выбор Д’Онофрио для главной роли — чудовищная режиссерская ошибка.
Возможно режиссерский дебют сценариста Леонарда Шрейдера (брат Пола Шредера) и является изящным упражнением в затейливых декорациях, костюмах и освещении, но ходульные сюжетные клише лишь превращают то, что очевидно планировалось как дань уважения фильмам Валентино и Луизы Брукс в столь неуклюжую сексистскую фантазию, что она воспринимается как любительская пародия.Дискомфортная смесь секса и насилия и неубедительная игра Д’Онофрио в главной роли, хотя изумительные сценография и операторская работа несколько компенсируют мутноватость сюжета. Крупная неудача продюсера (Дэвид Вайсман), сценариста (Шрейдер) и автора (Мануэль Пуиг) «Поцелуя женщины-паука».
В качестве гарнира к основному блюду режиссером фильма предлагаются кровь, измена, любовь до гроба и прочие страсти-мордасти. Женщины всхлипывают, мужчины позевывают. Но и те и другие более или менее довольны.
«Обнаженное танго», действие которого разворачивается в беспутном и призрачном Буэнос-Айресе, дистиллирует омерзительнейшие характеры и неявные жестокости в так называемой эстетике трущоб, где бульварный роман и кровавая мелодрама все еще оспаривают друг у друга миф танго.
Роскошная упаковка, фальшивые персонажи, поверхностная экзотика, лакированная мелодрама любви, танго и смерти.
[Р]азвернутая садомазохистская фантазия, прикидывающаяся искусством[…] полу-мелодрама, полу-порнография[…] Ее визуальная роскошь и безоглядная самозабвенность, бесспорно удерживая зрительский интерес, одновременно способствуют появлению весьма мерзкого послевкусия во рту.
Фильм представляет собой гипертрофированную мелодраму мужских доминантных фантазий, но мрачно-прихотливая визуальная составляющая и сильная игра актеров делают его увлекательным и заслуживающим внимания.
Шрейдер демонстрирует такую же предрасположенность к стильному, извращенному сексу, как и его брат в «Людях-кошках», только сюжет еще более дурацкий. Очевидно, единственный способ завоевать сердце девушки — это заставить ее заниматься проституцией, время от времени поколачивать, трахнуть на осколках разбитого ветрового стекла и иногда танцевать с ней танго, лучше всего на скотобойне. И все же это так сочно, насыщено красным, а Май […] неотразимо прекрасна […] В качестве чистого сексуального трэша это много лучше, чем «Девять с половиной недель», да вам еще к тому же покажут милую сцену с ножом в горле. По правде сказать, я не могу рекомендовать эту дрянь, но, бог ты мой, как же мне она понравилась!
[М]рачный, хотя и немного помпезный фильм о любви, смерти и танго. […] Декорации, освещение и костюмы чудесны, танцевальные сцены тоже удались, вот если б только сама история была чуть убедительней.
[Н]очной кошмар в черно-красных тонах о сексе, танце и жалости, не чурающийся манерности и смехотворности мачо.
Яркие, теплые цвета, резкие тона, соответствующие немного китчевой, немного хмурой, но полной страсти атмосфере — вот рамки фильма, впечатляюще и весьма умело снятого Шрейдером. Все далеко от нас, по ту сторону океана, и это чувствуется, но фильм все же в состоянии захватить и вовлечь нас в страстное танго.
Да, он пафосно чрезмерен. Да, он немного скабрезен, но очень верно схватывает суть танго, а танцевальные номера просто чудо как хороши. Общая комбинация музыки, секса, танца, причем все это в угнетающих атмосферных декорациях, создает удивительно аутентичное ощущение грязного уличного танго городских окраин конца XIX века. Невероятно чувственный, этот фильм заново определяет фразу «танцы со смертью». Визуально выразительный слепок времени и места. Не подойдет тем, кто ждет динамичного действия или искрометных диалогов.
«Обнаженное танго» — фильм чрезмерный, беллетристичный, избыточный. И эти характеристики необязательно следует считать недостатками.
Оригинальный, нескучный, демократичный, элитарный: «Обнаженное танго» — один из тех фильмов, которые зрителям приходится защищать от жестокой мясорубки рынка.
Леонард Шрейдер в экспрессионистских образах инсценировал мелодраматическую, погруженную в вездесущий красный свет историю о страстях, унижениях и навязчивых идеях.
Шаблонные герои-мачо нисколько не вредят неподражаемой эстетике этой недооцененной в кинематографе ленты. Понравится всем рафинированным любителям острых ощущений.
[О]но до сих пор еще не вышло на видео, что, по моему мнению, совершенно непростительно, учитывая высокий развлекательный коэффициент этой необузданно избыточной, прекрасно проработанной, плотно сыгранной драмы […Э]тот фильм отзывается отголосками «Дневной красавицы», «Последнего танго в Париже», «Лихорадки субботнего вечера» и бог весть чего еще […] Быть может, «Обнаженное танго» сильно пересолено, но от этого оно не перестает быть волшебным ключиком к Аргентине, вполне заслужившим, чтобы его отыскали.
Бросающийся в глаза насыщенной операторской работой, изумительными декорациями и эротическим миром Танго, этот сексуально заряженный, но неторопливый триллер — истинное наслаждение.
В качестве триллера этот фильм преподносит несколько эффектных (и часто весьма кровавых), динамичных сцен. Его общая развлекательная ценность размывается бескомпромиссно «художественным» подходом режиссера — мы бы предпочли видеть поменьше танго и побольше сексобанга! Но в конечном итоге его стоит посмотреть уже хотя бы ради аппетитной Матильдочки: такая пусть танцует со мной, когда и сколько захочет!
Итальянского я не знаю, так что не обессудьте. Вот то, что получилось у нас на пару с Гуглом.
Секрет магии фильма Шрейдера весь тут, в этой фантасмагорически-ирреальной композиции тел, связанных по законам аргентинской мелодрамы, и тогда все вдруг обретает смысл и значение, глубину и отчетливость, и троп трех музыкантов (скрипка, гитара и бандонеон), которые всегда, непременно с завязанными глазами, сопровождают многочисленные эволюции Альбы и Чоло, представляет собой не претенциозное заигрывание, но намекает на действительную невидимость milonga venturosa («удачливой» или букв. «ветреной милонги», в переводе Дубина «простой милонги старой»), танца, эфемерного как ветер или поворот судьбы.Цитата в открывающих титрах из фильма Рудольфа Валентино «Четыре всадника Апокалипсиса», та сцена, в которой одетый с иголочки гаучо Хулио, не стерпев грубости танцора, убивает его и кружится с его дамой, является не интеллектуальной отсылкой, но ключом к пониманию всего «Обнаженного танго».Шрейдер/Пуиг перебирает со страстью и ностальгией весь каталог китчевых танго-образов, но Шрейдер/Борхес идет далее, он принимает этот китч, чтобы его эстетизировать, возвысить, чтобы извлечь самые чувственные визуальные соблазны, самые интригующие театрализации и ритуализации (Фасбиндер? Да, и он тоже. Не зря же его киностудия называлась Tango-Film). Результатом является, помимо сюжета, палитра мерцающего красного, мягкого синего, прозрачных теней, где вторжение Чоло, тангейро-женоненавистника, внезапно похитившего Альбу, является не более, чем материализацией — включая обнаженный кинжал — субстанции, уже присутствующей в полихромном/люминесцирующем мире борделя, его комнат, его гардеробных, его альковов и танцевальных залов.Троица из «Мужчины из Розового кафе» вновь собирается вместе — то же отребье, хоть и выше штилем — в идеальных движениях танца столь же совершенного в стенах борделя как и на ночных улицах призрачного города, следуя за упругими ритуальными шагами тангедии влюбленных, — и у нее теперь стрижка Луизы Брукс/Лулу, и фильм, не мешкая, свертывается в осадок иконем, иконологии, иконографии, икономахии, с учетом того, что он в принципе и есть икона. В принципе и всегда. С начала и до конца. И икона Танго/Танатоса сублимирует в предельный пылающий «гештальт», крайнее всеочищающее бесчестье. Стефани-Альба мимолетно превращается в Стефани, следуя временному восстановлению власти мужа над ней, но вновь окончательно становится Альбой и вправе умереть как Манон, в кроваво-красном экстазе, будучи убитой без сожаления отверженным Чоло и вместе с ним. «Ножом врага или другою сталью — / Годами — вы повержены бесстрастно, / Но, ни годам, ни смерти не подвластны, / Пребудут в танго те, кто прахом стали».
Следующие две цитаты иллюстрируют позорный уровень рецензий на русскоязычных сетевых ресурсах (это лучшее, что нашлось).
[Т]акие приключения, что любители и любительницы жанра от экрана оторваться не смогут.
В фильме «Обнаженное танго» отличная операторская работа показывает весь внешний блеск высшего света, красоту Аргентины, ее пейзажей, яркость костюмов. В картине участвуют хорошие актеры — Винсент Д’Онофрио, Матильда Май, Фернандо Рей, а четкий сценарий и уверенная режиссура делают этот фильм востребованным даже сейчас, через 21 год после выпуска на большой экран.
Впрочем, вот счастливое исключение — каталог «Еврейская тема в мировом кино» Александра Марголиса.
Снято без ярких актёрских работ, но в хорошем темпе, с показом эротики и насилия. Для зрителя интересующегося еврейской темой в мировом кино.
 
Еще некоторые отзывы на films.imhonet.ru/element/216494 приятно порадовали содержательностью. Кажется, сетевым русскоязычным критикам стоит поучиться у простых пользователей  Имхонета писать рецензии на фильмы.
thread_title:  Критика 

message: Перечисленное ниже, если и имеет отношение к фильму, то весьма косвенное. Shruggy
* Книга Сьюзен Джилл Левин Naked Tango: The Life and Fictions of Manuel Puig (ISBN 0-571-17666-6) Связь с фильмом как бы есть и даже очевидна, но она целиком исчерпывается названием. Книга про Пуига, а не про фильм.
* Картина весьма известного аргентинского художника Гильермо Куитки Naked Tango (After Warhol). В принципе, двое из создателей фильма, продюсер Дэвид Вейсман и «Малышка» Джейн Хольцер, имели прямое отношение к «Фабрике» Энди Уорхола. Другой связи не вижу. Искусствоведы, похоже, тоже не видят.
* Альбом болгарско-флоридского пианиста Светозара Иванова Naked Tango. Обложка оформлена репродукцией картины Гильермо Куитки, так что тут, скорее, влияние картины из предыдущего пункта.
* Серия фотографий Гэйл Гудрич Tango Desnudo. Никакой связи с фильмом.
* Картины, скульптуры, фотографии и т. п., куда менее известных, чем Куитка, авторов. Поскольку обычно нет посвященных им критических работ, ничего о них сказать, кроме факта их наличия, нельзя. Было ли какое-то влияние фильма или нет, можно только гадать. Даже если было, и тому найдется подтверждение, сами по себе они слишком незначительны.
* Подборки рисунков и фотографий под тем же названием, типа такого. Ничего общего, впрочем, показывает, что сам образ, по-видимому, возник задолго до фильма.
* В английском naked tango иногда употребляется в качестве эвфемизма для занятий сексом. Примеры: раз, два, три. Фильм тут, скорее всего, ни при чем.
* Поэтический образ, напр. у Манфреда Фройде (Für nackter Tango viel zu kalt) или у Роберта Эйбела (No sound / No motion / Only you my darling dancing / A naked tango etc.) Связи с фильмом, как правило, нет. Связь, скорее, с предыдущими двумя пунктами. Однако см. ниже.
* Итальянский спектакль Tango Nudo, поставленный в 1999 году Марселем Кордейро по стихам бразильско-аргентинского поэта и драматурга Антонио Ботты. Ботта умер в 1969, так что связь с фильмом исключена.
* Балет на музыку Пьяццолы Tango Undressed, поставил в 2005 американский балетмейстер Рей Салливан. Аргентинская постановка этого балета называлась Tango desnudo. Никакой связи с фильмом обнаружить не удалось.
* Итальянский балет Tango nudo, partenza dal binario 3. Возможно, связь с предыдущим пунктом, но никак не с фильмом.
* Балет на музыку Пьяццолы Омского музтеатра «Обнаженное танго» (рецензии). В сюжете можно при желании усмотреть некоторые параллели, но ни балетмейстер-постановщик Надежда Калинина, ни директор театра Борис Ротберг (поставить балет о танго — его идея) о фильме вроде бы нигде не упоминали. Связь, если и есть, то с предыдущими двумя пунктами. Омская премьера была в апреле 2011, итальянская — в июне того же года.
* Одноименные вечера всяких танго- и садо-мазо-клубов и т. п., напр. такой ежегодный фестиваль. В оформлении сайта по ссылке использованы кадры из фильма. А так никакой связи, однако см. ниже.
thread_title:  Не путать 

message: В этом разделе перечислены случаи явного влияния фильма. Shruggy
==== Юрий Карпенков ====
Проф. А. К. Зайцев некогда организовал в Калуге частный коммерческий Институт социологии, при котором издавал журнальчик «Социальный конфликт». Не уверен, был ли он когда-либо в перечне ВАК (сейчас нет), но поначалу там действительно публиковались статьи по социологии, а журнал «Социологические исследования» регулярно упоминал их в своих обзорах. В какой-то момент журнальчик скурвился, стал печатать всякую маргинальщину, и «СоцИс» перестал обозревать его содержимое. Последний раз в рубрике «Журнальный гид» он вроде бы появлялся в 2000 году.
В 2001 году там была напечатана статья Ю. В. Карпенкова «Размышления об онтосинтезе жизни». С одной стороны в ней вроде еще присутствуют какие-то статистические выкладки и социологические рассуждения, а с другой уже на полном серьезе обсуждаются привидения и т. п. В статье содержится следующий примечательный пассаж
Много лет назад меня потряс фильм «Обнаженное танго». Фильм о любви на острие ножа. Главные герои — девушка и молодой человек. Она влюбилась в него. Но он был охвачен другой страстью — танцем. Он испытывал настоящее блаженство, танцуя танго именно с ней, и не желал ничего большего. А она не могла понять, почему для него танец выше всего остального… Видимо, происходящее на экране было очень созвучно тому, что творилось у меня в душе в тот момент. Родилось стихотворение:
Яростно и сладостно дышалось,
В ритме танго музыка цвела.
То, что создавалось — обнажалось…
Танец — Бог, и в нем она жила.
Танго жизни — боль и сладость страсти.
Вьется танец — дважды не умрешь.
И звучит сквозь беды и напасти:
— ТО ПРЕКРАСНО — ЧТО ТЫ СОЗДАЕШЬ!
Действительно, для главного героя фильма секс с той девушкой был непривлекателен. Он был для него как потребление чего-то готового, а волшебство танца были источником восторженного неповторимого творчества, и героиня была для него наилучшим партнером в этом созидании.
==== Хесус Сепульведа ====
У чилийского поэта Хесуса Сепульведы  в сборнике Hotel Marconi есть стихотворение Tango desnudo, навеянное сюжетом фильма.
Jesús Sepúlveda
Tango desnudo
Soy el Cholo
el más queridoel insoportable
Me dí al tango y al corvo
La sangre es mi historia
como un Wurlitzer que nunca se apaga
Fue una guacha
Y claro
con pezones divertidos y labios de gillette
Bailar era un quilombo
Su andar poco discreto
Oficiosa para lamer
Pasada para llorar
Me acerqué con estilo mis zuecos anclados
-El tanaje miraba-
La palabreé como quien soy
Recio me cargué al animal
Así enredamos piernas
Era brava de noche un susurro de día
Pronto supe su rezo y ella mi paso de toro
El resto es puro bandoneón
Había mucho polaco mucho maldito judío
El regente la quiso pero ella era mi chola
La bajé del columpio la vestí con sotana
Claro
no siempre fue como dicen
La amarré de pies y brazos
Le hundí de a poco el cuchillo
Cierto que me excedí
(la amaba demasiado)
La rebané en seis partes
Feliz engullí su carne
Translated by Paul Dresman
Naked Tango
I am the Cholo
the most desiredthe most unbearable
I gave myself to the tango and to the sharp edge
Blood is my tale
like a Wurlitzer that never stops
It was a loose woman
You can bet
With lively nipples and razor lips
She danced down and dirty
She moved—hardly discreet
A woman of the street
past the point of tears
I came to her in style with hard-heeled dancing shoes
The bystanders gaped
I spoke to her as I am
strong enough to tame her blood
So, we entangled legs
She was wild all night and cooed by day
I knew her gist and she understood my bit
The rest is pure squeeze box
The onlookers were dumb Pollacks, a lot of Jews
The proprietor wanted to keep her
but she was my Chola
I took her from the bright-lit dive, dressed her like a nun
Sure
it wasn’t always like they say
I tied up her hands and feet
I poked her a little bit with my blade
I really went to far
(I loved her too much)
I cut her in six parts
I lovingly scarfed her
==== Роландо Ревальятти ====
Аргентинский поэт. Написал цикл стихов о кинофильмах. Одно из стихотворений цикла, Tango desnudo, — о фильме Шрейдера.
Tango desnudo
Guapo túnel
de contraluces colorados
consuma el florilegio
Guarda la debida memoria
y el Cholo no la mata
Vendas para el artificio:
mis testículos.
==== Тесни Морган ====
Под этим псевдонимом английская писательница Жанна Ярд  печатает свои эротические романы. Героиня одного из них мечтает организовать такой же бордель как в фильме
Лаура бродила как во сне. Потенциал Сент-Джуда ошеломил ее. Декорации фильма «Обнаженное танго» идеально вписались бы сюда. Ар-деко, во всем его декадентском великолепии. Бордель, населенный бизнесменами и скучающими богатыми дамами, шлюхи, жиголо, сутенеры и гангстеры, а она сама стала бы его могущественной хозяйкой.
==== Софья Азархи ====
Пусть и не влияние, зато, пожалуй, самое неожиданное упоминание фильма — в докладе Софьи Азархи на XVII Международной конференции «Мода и дизайн: исторический опыт — новые технологии» — в контексте дальневосточных представлений о красоте:Тут следует привести знаменательную фразу из фильма «Обнаженное танго», произнесенную главным героем, бандитом и вообще криминальной личностью:— Красота — это не то, что дано тебе при рождении. Красота — это то, что создаешь ты сам.Именно азиаты,  не довольствуясь данным природой, создают красоту сами.
thread_title:  Культурная рецепция 

message: Проф. А. К. Зайцев некогда организовал в Калуге частный коммерческий Институт социологии, при котором издавал журнальчик «Социальный конфликт». Не уверен, был ли он когда-либо в перечне ВАК (сейчас нет), но поначалу там действительно публиковались статьи по социологии, а журнал «Социологические исследования» регулярно упоминал их в своих обзорах. В какой-то момент журнальчик скурвился, стал печатать всякую маргинальщину, и «СоцИс» перестал обозревать его содержимое. Последний раз в рубрике «Журнальный гид» он вроде бы появлялся в 2000 году.
В 2001 году там была напечатана статья Ю. В. Карпенкова «Размышления об онтосинтезе жизни». С одной стороны в ней вроде еще присутствуют какие-то статистические выкладки и социологические рассуждения, а с другой уже на полном серьезе обсуждаются привидения и т. п. В статье содержится следующий примечательный пассаж
Много лет назад меня потряс фильм «Обнаженное танго». Фильм о любви на острие ножа. Главные герои — девушка и молодой человек. Она влюбилась в него. Но он был охвачен другой страстью — танцем. Он испытывал настоящее блаженство, танцуя танго именно с ней, и не желал ничего большего. А она не могла понять, почему для него танец выше всего остального… Видимо, происходящее на экране было очень созвучно тому, что творилось у меня в душе в тот момент. Родилось стихотворение:
Яростно и сладостно дышалось,
В ритме танго музыка цвела.
То, что создавалось — обнажалось…
Танец — Бог, и в нем она жила.
Танго жизни — боль и сладость страсти.
Вьется танец — дважды не умрешь.
И звучит сквозь беды и напасти:
— ТО ПРЕКРАСНО — ЧТО ТЫ СОЗДАЕШЬ!
Действительно, для главного героя фильма секс с той девушкой был непривлекателен. Он был для него как потребление чего-то готового, а волшебство танца были источником восторженного неповторимого творчества, и героиня была для него наилучшим партнером в этом созидании.
thread_title:  Юрий Карпенков 

message: У чилийского поэта Хесуса Сепульведы  в сборнике Hotel Marconi есть стихотворение Tango desnudo, навеянное сюжетом фильма.
Jesús Sepúlveda
Tango desnudo
Soy el Cholo
el más queridoel insoportable
Me dí al tango y al corvo
La sangre es mi historia
como un Wurlitzer que nunca se apaga
Fue una guacha
Y claro
con pezones divertidos y labios de gillette
Bailar era un quilombo
Su andar poco discreto
Oficiosa para lamer
Pasada para llorar
Me acerqué con estilo mis zuecos anclados
-El tanaje miraba-
La palabreé como quien soy
Recio me cargué al animal
Así enredamos piernas
Era brava de noche un susurro de día
Pronto supe su rezo y ella mi paso de toro
El resto es puro bandoneón
Había mucho polaco mucho maldito judío
El regente la quiso pero ella era mi chola
La bajé del columpio la vestí con sotana
Claro
no siempre fue como dicen
La amarré de pies y brazos
Le hundí de a poco el cuchillo
Cierto que me excedí
(la amaba demasiado)
La rebané en seis partes
Feliz engullí su carne
Translated by Paul Dresman
Naked Tango
I am the Cholo
the most desiredthe most unbearable
I gave myself to the tango and to the sharp edge
Blood is my tale
like a Wurlitzer that never stops
It was a loose woman
You can bet
With lively nipples and razor lips
She danced down and dirty
She moved—hardly discreet
A woman of the street
past the point of tears
I came to her in style with hard-heeled dancing shoes
The bystanders gaped
I spoke to her as I am
strong enough to tame her blood
So, we entangled legs
She was wild all night and cooed by day
I knew her gist and she understood my bit
The rest is pure squeeze box
The onlookers were dumb Pollacks, a lot of Jews
The proprietor wanted to keep her
but she was my Chola
I took her from the bright-lit dive, dressed her like a nun
Sure
it wasn’t always like they say
I tied up her hands and feet
I poked her a little bit with my blade
I really went to far
(I loved her too much)
I cut her in six parts
I lovingly scarfed her
thread_title:  Хесус Сепульведа 

message: Аргентинский поэт. Написал цикл стихов о кинофильмах. Одно из стихотворений цикла, Tango desnudo, — о фильме Шрейдера.
Tango desnudo
Guapo túnel
de contraluces colorados
consuma el florilegio
Guarda la debida memoria
y el Cholo no la mata
Vendas para el artificio:
mis testículos.
thread_title:  Роландо Ревальятти 

message: Под этим псевдонимом английская писательница Жанна Ярд  печатает свои эротические романы. Героиня одного из них мечтает организовать такой же бордель как в фильме
Лаура бродила как во сне. Потенциал Сент-Джуда ошеломил ее. Декорации фильма «Обнаженное танго» идеально вписались бы сюда. Ар-деко, во всем его декадентском великолепии. Бордель, населенный бизнесменами и скучающими богатыми дамами, шлюхи, жиголо, сутенеры и гангстеры, а она сама стала бы его могущественной хозяйкой.
thread_title:  Тесни Морган 

message: Пусть и не влияние, зато, пожалуй, самое неожиданное упоминание фильма — в докладе Софьи Азархи на XVII Международной конференции «Мода и дизайн: исторический опыт — новые технологии» — в контексте дальневосточных представлений о красоте:Тут следует привести знаменательную фразу из фильма «Обнаженное танго», произнесенную главным героем, бандитом и вообще криминальной личностью:— Красота — это не то, что дано тебе при рождении. Красота — это то, что создаешь ты сам.Именно азиаты,  не довольствуясь данным природой, создают красоту сами.
thread_title:  Софья Азархи 

message: В 2006 году в Штутгарте состоялся танцевальный вечер Nackter Tango, вызвавший весьма неоднозначную реакцию и породивший бурные дискуссии среди немецких любителей танго. С тех пор он превратился в международный фестиваль, который регулярно проходит в разных городах Германии. Суть в том, что дамы допускаются на танцы либо нагишом, либо в нижнем белье, а мужчины — одеты. Организаторы фестиваля (некий Gerd A. Braun, ведущий блог под псевдонимом promisc) утверждают, что источником вдохновения им послужил одноименный фильм. Сайт фестиваля оформлен, в том числе, кадрами из «Обнаженного танго» и фото :de:Klaus Mellenthin.
thread_title:  Опосредованное влияние 

message: === Транскрипция имен ===
В русском дубляже некоторые имена звучат, скажем так, неожиданно. --Shruggy
Так, главную героиню на протяжении фильма называют Алба, без мягкого знака. В принципе это соответствует произношению английского оригинала, но для русского уха несколько непривычно. Я оставил такую транскрипцию в статье, но не настаиваю. На многих русскоязычных онлайн-ресурсах имя героини — Альба.
Некоторые имена в открывающих титрах тоже имеют сомнительное произношение.
* Матильда Май названа Матилда Май.
* Эсай Моралес назван Эсэ Моралес.
* Cipe Lincovsky названа Сайп Линковски, это явная ошибка. На КиноПоиске она — Сипе Линковски. Это соответствует испанско-русской практической транскрипции, так же ее назвает Михаил Швыдкой, а также журналы «Театр», «Балет» и «Столица». Аргентинское ТВ ее таки тоже называет Сипе.
* Констанс Маккэшин названа Констанс Маккашин, впрочем, тут я особой ошибки не вижу.
* Patricio Bisso назван Патрисио Бассио, это явная ошибка — фамилия известного аргентино-бразильского журналиста, художника по костюмам, актера и комика звучит Биссо. На КиноПоиске — Патрицио Биссо. Я бы предпочел Патрисио. На Фильм.ру/Видеогиде он и так, и сяк.
* Хореограф Carlos Rivarola почему-то назван Карлос Фиварола. Правильно, конечно, Риварола.
* Художник Anthony Pratt назван Антони Пратт. На КиноПоиске — Энтони Прэтт. На Фильм.ру/Видеогиде — так же, причем дважды. Я все же предпочел бы Энтони Пратт.
* Продюсер David Weisman назван Дэвид Вайсман. На КиноПоиске — он Дэвид Уайсмен, а его родной брат — Сэм Уайзман. На Фильм.ру/Видеогиде — Дэвид Уайзмэн и Сэм Уайзман. Я предпочитаю Дэвид Вайсман.
* Режиссер-сценарист Leonard Schrader назван Леонард Шрадер. На КиноПоиске — Леонард Шредер, его брат — Пол Шредер, в Википедии тоже Пол Шредер. На Фильм.ру/Видеогиде — Леонард Шрэдер и Пол Шрэдер. Я предпочитаю Леонард Шрейдер, но не настаиваю.
=== Сборы ===
;Yahoo Movies и TCMDb:  (всего, без уточнений)
;BoxOfficeMojo:  (всего в США, показ завершен 10.10.1991),  (первый уикэнд, 23—25 августа 1991). Дата завершения показа вызывает некоторые сомнения, это четверг, а согласно еженедельнику New York Magazine от 14.10.1991 фильм, как минимум, планировался к показу в кинотеатре Village East на неделе с 9 по 15 октября. Логично было бы ожидать снятия с проката после низких сборов в уикэнд 11—13 октября.
;Valorie Hart: ≈ (всего в США), чуть больше  (первый уикэнд), статья вышла в 2009, возможно пересчет с учетом инфляции?
=== Дата выхода ===
В разных базах данных фильм датирован 1989, 1990 или 1991 годом. 1996 на Фильм.ру (ссылка на Видиогид, они используют базу Фильм.ру) — явная ошибка, на дату выхода видео в России тоже не похоже, так как рецензия в «Столице» (в разделе «Афиша. Видео») появилась в январе 1995, а краткая информация о фильме есть в «Искусстве кино» за 1993 год. На официальном сайте режиссера фильма указан 1990 год. Сайт, впрочем, создан одним из учеников Шрейдера, и, кажется, стал официальным уже после его смерти.
* Краткий обзор в Variety датирован на сайте 31.12.1989 и, вроде бы, появился в печатном номере журнала от 1.1.1990, похоже, после какого-то закрытого предварительного просмотра.
* Статья Дж. Уилсона в «Лос-Анджелес таймс» опубликована 7.1.1990 и в ней говорится, что последний день съемок был 7.11.1989 (и журналист на нем присутствовал), а сейчас идет монтаж отснятого материала. Р. Шавински в автобиографии вспоминает, что фильм не смогло спасти и неоднократное перемонтирование.
* Рецензия Питера Трэверса в «Роллинг Стоун» датирована на сайте 27.09.1990.
* Большая рецензия Самира Хашема появилась в The Hollywood Reporter 16.10.1990.
* Все согласны, что фильм вышел в прокат в США 23 августа 1991 года. Однако до этого он демонстрировался, как минимум, на Нью-Йоркском фестивале в сентябре 1990 (хотя в TCMDb об этом не упомянуто, да и в архиве самого фестиваля фильма нет) и на фестивале «Сандэнс» в январе 1991 (и статья в «Нью-Йорк таймс» называет этот показ мировой премьерой и сообщает, что у фильма пока нет дистрибьютера). Кроме того, в 1991 году он был показан на Фестивале американского кино во французском Довиле (правда, уже после выхода в прокат в Нью-Йорке) и в рамках Фестиваля латиноамериканских фильмов Джо Паппа в Нью-Йорке (16 августа открывал фестиваль вне конкурсной программы).
* В Западной Германии фильм умудрился выйти на широкий экран 27 сентября 1990, за несколько дней до объединения с ГДР и почти за год до официальной премьеры в США. А на видео фильм вышел в Германии 14.1.1991, еще до «мировой премьеры» на фестивале «Сандэнс».
=== Длительность и разные версии ===
Известно, что момент в финальной сцене, когда Чоло выстрелами из револьвера гасит лампы, присутствует в европейской версии, но его нет в американской. В российской версии он есть, но, тем не менее, финальный эпизод подвергся заметному сокращению по сравнению, например, с этим вариантом финала. Длительность фильма в разных базах варьирует от 85 до 94 мин, чаще всего указана длительность 90 мин. Например, BBFC приводит 88 мин 13 сек для видео (Warner Home Video Ltd, 06.02.1992) и 92 мин 30 сек (Blue Dolphin Film Dists Ltd, 26.06.1991) для прокатной версии в Великобритании. Самая короткая версия, видимо, у официального немецкого DVD (85 мин, 2009 год). Других официальных версий на DVD, вроде бы, вообще никогда не было, по-английски есть только перелицовка из британского VHS на DVD-R с сомнительным статусом. Самая длинная — опять-таки немецкая, но на VHS (94 мин). На VHS имеются, по крайней мере, англо-канадская и британская версии, а также немецкая (Nackter Tango), итальянская (Tango nudo), франко-канадская (Tango Passion, короче, чем англо-канадская, и с измененным финалом, издатель — монреальская C/FP Video) и русская («Обнаженное танго»). Еще был японский лазерный диск (92 мин). В Штатах фильм, кажется, на видео так и не вышел.
=== Компании ===
==== Производство ====
Все источники (включая титры фильма) указывают Sugarloaf / Gotan (США) в качестве основных продуцентов. Кроме того, обычно пишут «а также/при поддержке» Towa Production Company, Ltd. (Токио), Praesens-Film AG (Цюрих) и Grupo Baires, Ltd. (Буэнос-Айрес). Американские и аргентинские представители указаны в качестве исполнительных продюсеров, швейцарцы и японцы — только в заключительных титрах в разделе «Съемочная группа благодарит». При этом по данным Дж. Уилсона, японцы предоставили половину необходимых средств. В самом начале открывающих титров стоит Jane Holzer/Denise Rich/Jade M Films in association with Martin Hellstern/Praesens-Film. Sugarloaf и Jane Holzer уже сотрудничали с Вейсманом и Шрейдером при создании «Поцелуя женщины-паука». Praesens-Film — весьма известная швейцарская студия, а Мартин Хеллштерн ее возглавляет. Towa — это дочерняя компания корпорации Toho, которая в представлении не нуждается. Поэтому во многих источниках ее пишут Toho-Towa. Grupo Baires — аргентинский холдинг, вообще говоря, не занимающийся кинопроизводством. Этот фильм они, видимо, финансировали из-за его темы и места действия. Какую роль в производстве фильма играли Gotan и Jade M Films и вообще, что это за фирмы, не очень понятно. Кстати, gotán на лунфардо значит танго.
==== Дистрибуция ====
На Дальнем Востоке кинопрокат осуществляла та же Toho-Towa. В Америке — New Line Cinema. В Германии — мюнхенская Scotia Filmverleih. В Британии — Blue Dolphin Films. В остальных странах — не знаю. Немецкий DVD выпустила Kinowelt. Некоторые издатели видеокассет перечислены в IMDb.
thread_title:  Уточнить 

message: В русском дубляже некоторые имена звучат, скажем так, неожиданно. --Shruggy
Так, главную героиню на протяжении фильма называют Алба, без мягкого знака. В принципе это соответствует произношению английского оригинала, но для русского уха несколько непривычно. Я оставил такую транскрипцию в статье, но не настаиваю. На многих русскоязычных онлайн-ресурсах имя героини — Альба.
Некоторые имена в открывающих титрах тоже имеют сомнительное произношение.
* Матильда Май названа Матилда Май.
* Эсай Моралес назван Эсэ Моралес.
* Cipe Lincovsky названа Сайп Линковски, это явная ошибка. На КиноПоиске она — Сипе Линковски. Это соответствует испанско-русской практической транскрипции, так же ее назвает Михаил Швыдкой, а также журналы «Театр», «Балет» и «Столица». Аргентинское ТВ ее таки тоже называет Сипе.
* Констанс Маккэшин названа Констанс Маккашин, впрочем, тут я особой ошибки не вижу.
* Patricio Bisso назван Патрисио Бассио, это явная ошибка — фамилия известного аргентино-бразильского журналиста, художника по костюмам, актера и комика звучит Биссо. На КиноПоиске — Патрицио Биссо. Я бы предпочел Патрисио. На Фильм.ру/Видеогиде он и так, и сяк.
* Хореограф Carlos Rivarola почему-то назван Карлос Фиварола. Правильно, конечно, Риварола.
* Художник Anthony Pratt назван Антони Пратт. На КиноПоиске — Энтони Прэтт. На Фильм.ру/Видеогиде — так же, причем дважды. Я все же предпочел бы Энтони Пратт.
* Продюсер David Weisman назван Дэвид Вайсман. На КиноПоиске — он Дэвид Уайсмен, а его родной брат — Сэм Уайзман. На Фильм.ру/Видеогиде — Дэвид Уайзмэн и Сэм Уайзман. Я предпочитаю Дэвид Вайсман.
* Режиссер-сценарист Leonard Schrader назван Леонард Шрадер. На КиноПоиске — Леонард Шредер, его брат — Пол Шредер, в Википедии тоже Пол Шредер. На Фильм.ру/Видеогиде — Леонард Шрэдер и Пол Шрэдер. Я предпочитаю Леонард Шрейдер, но не настаиваю.
thread_title:  Транскрипция имен 

message: ;Yahoo Movies и TCMDb:  (всего, без уточнений)
;BoxOfficeMojo:  (всего в США, показ завершен 10.10.1991),  (первый уикэнд, 23—25 августа 1991). Дата завершения показа вызывает некоторые сомнения, это четверг, а согласно еженедельнику New York Magazine от 14.10.1991 фильм, как минимум, планировался к показу в кинотеатре Village East на неделе с 9 по 15 октября. Логично было бы ожидать снятия с проката после низких сборов в уикэнд 11—13 октября.
;Valorie Hart: ≈ (всего в США), чуть больше  (первый уикэнд), статья вышла в 2009, возможно пересчет с учетом инфляции?
thread_title:  Сборы 

message: В разных базах данных фильм датирован 1989, 1990 или 1991 годом. 1996 на Фильм.ру (ссылка на Видиогид, они используют базу Фильм.ру) — явная ошибка, на дату выхода видео в России тоже не похоже, так как рецензия в «Столице» (в разделе «Афиша. Видео») появилась в январе 1995, а краткая информация о фильме есть в «Искусстве кино» за 1993 год. На официальном сайте режиссера фильма указан 1990 год. Сайт, впрочем, создан одним из учеников Шрейдера, и, кажется, стал официальным уже после его смерти.
* Краткий обзор в Variety датирован на сайте 31.12.1989 и, вроде бы, появился в печатном номере журнала от 1.1.1990, похоже, после какого-то закрытого предварительного просмотра.
* Статья Дж. Уилсона в «Лос-Анджелес таймс» опубликована 7.1.1990 и в ней говорится, что последний день съемок был 7.11.1989 (и журналист на нем присутствовал), а сейчас идет монтаж отснятого материала. Р. Шавински в автобиографии вспоминает, что фильм не смогло спасти и неоднократное перемонтирование.
* Рецензия Питера Трэверса в «Роллинг Стоун» датирована на сайте 27.09.1990.
* Большая рецензия Самира Хашема появилась в The Hollywood Reporter 16.10.1990.
* Все согласны, что фильм вышел в прокат в США 23 августа 1991 года. Однако до этого он демонстрировался, как минимум, на Нью-Йоркском фестивале в сентябре 1990 (хотя в TCMDb об этом не упомянуто, да и в архиве самого фестиваля фильма нет) и на фестивале «Сандэнс» в январе 1991 (и статья в «Нью-Йорк таймс» называет этот показ мировой премьерой и сообщает, что у фильма пока нет дистрибьютера). Кроме того, в 1991 году он был показан на Фестивале американского кино во французском Довиле (правда, уже после выхода в прокат в Нью-Йорке) и в рамках Фестиваля латиноамериканских фильмов Джо Паппа в Нью-Йорке (16 августа открывал фестиваль вне конкурсной программы).
* В Западной Германии фильм умудрился выйти на широкий экран 27 сентября 1990, за несколько дней до объединения с ГДР и почти за год до официальной премьеры в США. А на видео фильм вышел в Германии 14.1.1991, еще до «мировой премьеры» на фестивале «Сандэнс».
thread_title:  Дата выхода 

message: Известно, что момент в финальной сцене, когда Чоло выстрелами из револьвера гасит лампы, присутствует в европейской версии, но его нет в американской. В российской версии он есть, но, тем не менее, финальный эпизод подвергся заметному сокращению по сравнению, например, с этим вариантом финала. Длительность фильма в разных базах варьирует от 85 до 94 мин, чаще всего указана длительность 90 мин. Например, BBFC приводит 88 мин 13 сек для видео (Warner Home Video Ltd, 06.02.1992) и 92 мин 30 сек (Blue Dolphin Film Dists Ltd, 26.06.1991) для прокатной версии в Великобритании. Самая короткая версия, видимо, у официального немецкого DVD (85 мин, 2009 год). Других официальных версий на DVD, вроде бы, вообще никогда не было, по-английски есть только перелицовка из британского VHS на DVD-R с сомнительным статусом. Самая длинная — опять-таки немецкая, но на VHS (94 мин). На VHS имеются, по крайней мере, англо-канадская и британская версии, а также немецкая (Nackter Tango), итальянская (Tango nudo), франко-канадская (Tango Passion, короче, чем англо-канадская, и с измененным финалом, издатель — монреальская C/FP Video) и русская («Обнаженное танго»). Еще был японский лазерный диск (92 мин). В Штатах фильм, кажется, на видео так и не вышел.
thread_title:  Длительность и разные версии 

message: ==== Производство ====
Все источники (включая титры фильма) указывают Sugarloaf / Gotan (США) в качестве основных продуцентов. Кроме того, обычно пишут «а также/при поддержке» Towa Production Company, Ltd. (Токио), Praesens-Film AG (Цюрих) и Grupo Baires, Ltd. (Буэнос-Айрес). Американские и аргентинские представители указаны в качестве исполнительных продюсеров, швейцарцы и японцы — только в заключительных титрах в разделе «Съемочная группа благодарит». При этом по данным Дж. Уилсона, японцы предоставили половину необходимых средств. В самом начале открывающих титров стоит Jane Holzer/Denise Rich/Jade M Films in association with Martin Hellstern/Praesens-Film. Sugarloaf и Jane Holzer уже сотрудничали с Вейсманом и Шрейдером при создании «Поцелуя женщины-паука». Praesens-Film — весьма известная швейцарская студия, а Мартин Хеллштерн ее возглавляет. Towa — это дочерняя компания корпорации Toho, которая в представлении не нуждается. Поэтому во многих источниках ее пишут Toho-Towa. Grupo Baires — аргентинский холдинг, вообще говоря, не занимающийся кинопроизводством. Этот фильм они, видимо, финансировали из-за его темы и места действия. Какую роль в производстве фильма играли Gotan и Jade M Films и вообще, что это за фирмы, не очень понятно. Кстати, gotán на лунфардо значит танго.
==== Дистрибуция ====
На Дальнем Востоке кинопрокат осуществляла та же Toho-Towa. В Америке — New Line Cinema. В Германии — мюнхенская Scotia Filmverleih. В Британии — Blue Dolphin Films. В остальных странах — не знаю. Немецкий DVD выпустила Kinowelt. Некоторые издатели видеокассет перечислены в IMDb.
thread_title:  Компании 

message: Все источники (включая титры фильма) указывают Sugarloaf / Gotan (США) в качестве основных продуцентов. Кроме того, обычно пишут «а также/при поддержке» Towa Production Company, Ltd. (Токио), Praesens-Film AG (Цюрих) и Grupo Baires, Ltd. (Буэнос-Айрес). Американские и аргентинские представители указаны в качестве исполнительных продюсеров, швейцарцы и японцы — только в заключительных титрах в разделе «Съемочная группа благодарит». При этом по данным Дж. Уилсона, японцы предоставили половину необходимых средств. В самом начале открывающих титров стоит Jane Holzer/Denise Rich/Jade M Films in association with Martin Hellstern/Praesens-Film. Sugarloaf и Jane Holzer уже сотрудничали с Вейсманом и Шрейдером при создании «Поцелуя женщины-паука». Praesens-Film — весьма известная швейцарская студия, а Мартин Хеллштерн ее возглавляет. Towa — это дочерняя компания корпорации Toho, которая в представлении не нуждается. Поэтому во многих источниках ее пишут Toho-Towa. Grupo Baires — аргентинский холдинг, вообще говоря, не занимающийся кинопроизводством. Этот фильм они, видимо, финансировали из-за его темы и места действия. Какую роль в производстве фильма играли Gotan и Jade M Films и вообще, что это за фирмы, не очень понятно. Кстати, gotán на лунфардо значит танго.
thread_title:  Производство 

message: На Дальнем Востоке кинопрокат осуществляла та же Toho-Towa. В Америке — New Line Cinema. В Германии — мюнхенская Scotia Filmverleih. В Британии — Blue Dolphin Films. В остальных странах — не знаю. Немецкий DVD выпустила Kinowelt. Некоторые издатели видеокассет перечислены в IMDb.
thread_title:  Дистрибуция