Обсуждение:Музыка эпохи барокко

message: Вопрос к автору статьи: что такое "мональный мажор" и "мональный минор"? Olorulus 17:32, 25 января 2010 (UTC)
* Там же написано - это смешение двух слов - модальный и тональный. Термин ввел исследователь ладов в барочной музыке, о чем в статье написано.Kambodja 21:47, 9 ноября 2010 (UTC)
thread_title:  Мональный мажор 

message: Очень обширная статья и очень порадовало, что все-таки список композиторов весьма расширен и,даже, приближается к более полному. Сейчас снова возрос интерес к музыке эпохи барокко и благодаря этому Вивальди перестал быть мастером скрипичной музыки и уже предстает перед нами еще и как оперный композитор,некоторые мои обработки арий из опер Вивальди можно найти в нотном архиве Бориса Тараканова. Правда, очень возмутила гомофонная формулировка- и ее сравнение с полифонией, в эпоху барокко очень редко применялись гомофонно -гармонические мелодические линии,это уже удел классицизма и романтизма Шопена, практически вся музыкальная ткань той эпохи была полифонична в той или иной степени, что диктовало условия времени.Дмитрий Марченко 12:47, 13 января 2010 (UTC)
* гомофонная формулировка? уточните, что вы имеете ввиду.Kambodja 21:47, 9 ноября 2010 (UTC)
thread_title:  формулировка 

message: Что сразу бросилось в глаза (статью прочесть еще не успел), тут http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3b/Buxtehude2.JPG/150px-Buxtehude2.JPG изображен http://en.wikipedia.org/wiki/Image:Pergolesi.jpg а должен быть http://en.wikipedia.org/wiki/Image:Buxtehude.jpg
thread_title:  Примечание 77.123.203.204 

message: Может всё таки сменить на Барокко (в музыке) или Барокко (музыка)?--Xolodno 15:39, 22 мая 2007 (UTC)
replies: text: : смысл? Саша @ 15:42, 22 мая 2007 (UTC)
replies: text: :Смысл в том, что люди обращают внимание на главное, а именно на эпоху. А затем на то, в чем она выразилась - музыка, архитектура и т.д.--Xolodno 09:46, 23 мая 2007 (UTC)
thread_title:  Наименование 

message: Наверное стоило бы подчеркнуть и уточнить такое важнейшее отличие от классицизма, как отсутствие модуляций (прежде всего это касается позднего барокко). Он не просто не несли в барокко "структурирующей" функции - модуляции встречались там очень редко и их можно считать случайными для барочной музыки. А главное - почему. Причина - барочный принцип "единого аффекта", выражающий, т.с., образ укрощения страстей под властью разума (разума человека как свободного существа). Соответственно - характерная эмоциональная сдержанность с одной стороны и в чем-то наивная серьезность - с другой. Вместе со сдержанностью отсутствие модуляций оказывает и положительный (несущий новое смысловое содержание) эффект: открывается возможность более глубокого "освоения" данной тональности внутри пьесы. 
92.125.30.88 16:41, 22 октября 2008 (UTC)
replies: text: На мой взгляд несколько спорно. Модуляции ведь есть, во многих двучастных формах И.С. Баха, первая часть кадансирует на доминанте, перед тем же тональный план весьма интересен бывает. Другое дело, что как средство драматургии тональный план не используется, барочные сюиты, скажем, все однотональны, в отличие от классических симфоний, это да. --A2 20:21, 20 ноября 2008 (UTC)
thread_title:  Тональности в барокко 

message: Уважаемые, поправьте пожалуйста в разделе "Краткая история музыки барокко" в таблице композиторов имя Генриха Шютца. У него буква "Т" в фамилии пропущена. Я сам, к сожалению, пока не знаю как там технически в текст этой таблицы залезть. Если есть сомнения в правильности написания - можете проверить по ссылке на его немецкое написание: Heinrich Schütz.
* Поправил. Спасибо.Kambodja 22:14, 9 ноября 2010 (UTC)
thread_title:  Опечатка в имени композитора