Dyskusja:Głosy ludzkie

message: To musi być artykuł, a nie kategoria (ona może być swoją drogą), bo kategoria nie odda kolejności głosów (od sopranu po alt, od tenoru po bas itd.). To musi być w jakimś miejscu nie będącym kategorią. --rozek19 01:47, 12 paź 2006 (CEST)
----
Zupełnie nie zgadzam się z tytułem hasła. Nieprawdą jest że rodzaj głosu przydziela się wyłącznie na podstawie jego skali (to sugeruje tytuł hasła, wysokość głosu) - to nonsens. Pod uwagę jest brana jeszcze np. barwa - cytat: "Classical and operatic solo singers are classified by the tessitura, vocal weight and timbre of their voices into voice types.". Proponuję zmianę tytułu na Rodzaje głosów - tak jak w angielskiej wikipedii: http://en.wikipedia.org/wiki/Voice_type
--Zaryk (dyskusja) 11:42, 10 sty 2008 (CET)
replies: text: Racja, tytuł był mylący. Micpol (dyskusja) 18:27, 10 wrz 2009 (CEST)
thread_title: Dlaczego artykuł a nie kategoria

message: Nie tylko rejestry, w jakich porusza się głos, decydują o jego kategorii. Juan Pons śpiewa barytonem, chociaż ma basową barwę, bo dolny rejestr miał cichy i mało donośny. Wielu tenorów zaczynało jako barytony liryczne, zdecydowali się śpiewać, jako tenory z powodów, jak wyżej. Zakresy głosów określają skalę dla wykonań muzyki poważnej. Są pomocne kompozytorom w tworzeniu arii i pieśni dla tychże głosów. Byli i są też śpiewacy uniwersalni dzięki skali głosu i umiejętnościom (np. ruchliwość głosu): Maria Callas - od sopranu dram. po koloraturę, Joan Sutherland - sopran lir. i koloratura, Ewa Podleś - mezzosopran i alt, Bernard Ładysz - bas i baryton, i inni.   
Uszeregowanie głosów:
I  Żeńskie: sopran koloraturowy  d¹  - fis³, sopran liryczny  c¹ - d³, sopran dramatyczny  h - c³, mezzosopran liryczny  a - b², mezzosopran dramat.  g - g², alt  e - e², kontralt  d - d²
II  Męskie: tenor altowy  e - e², tenor liryczny  c - c², tenor bohaterski  B - b¹, baryton liryczny  A - a¹, baryton dramat.  G - g¹, bas liryczny  E - f¹, bas dramat. (profondo) C - d¹
thread_title:  Kategorie głosów 

message: Zdarza się, że partia w operze przeznaczona dla basa lirycznego o dużej sprawności i dużej skali, jest wykonywana przez barytona, bo dany bas nie jest w stanie to dobrze zaśpiewać, albo nie mają akurat pod ręką takiego wykonawcy. Często tak się zdarza w przypadku Figara w "Weselu Figara", Leporella w "Don Juanie", w oratoriach barokowych w partiach dla basa napisanych w średnicy i górnym rejestrze, np. "Mesjasz" Haendla, w czym wiele basów nie czuje się dobrze. Z podobnych powodów dochodzi do zastępowania altów przez mezzosoprany. Niektóre partie operowe były pisane dla konkretnego wykonawcy w danym czasie, np. partia Rozyny w "Cyruliku Sewilskim" dla mezzosopranu koloraturowego!! W I poł. XIX w. była taka śpiewaczka. Później trzeba było przetransponować tę partię dla sopranów koloraturowych! W naszych czasach pojawiła się śpiewaczka, która znowu mogła wykonać tę partię w oryginalnej tonacji - Teresa Berganza mezzosopran liryczny o fenomenalnej technice. Żył w okresie baroku  kastrat Farinelli (1705-1782) o skali głosu od altu po sopran i niezwykłej technice, dla którego komponowano brawurowe i bardzo popisowe arie z wieloma biegnikami, pasażami i ozdobnikami aż ponad miarę. Dla potrzeb filmu o nim nagrano te arie w wykonaniu tenora altowego i sopranu lirycznego i całość zmiksowano!
thread_title:  Zamiana głosów