Discussione:Voce di petto

message: Che ne pensate di implementare esempi dei do di petto rimasti nella storia? Come quei 9 do di petto di Pavarotti...? --absinthe bevimi! 00:48, 11 set 2007 (CEST)
replies: text: No, per favore.... sono i do dell'aria della Figlia del reggimento (vedi sopra). Non sono un'esclusiva di Pavarotti: li ha fatti chiunque abbia cantato quell'aria. Anzi, il riferimento andrebbe tolto anche dalla voce su Pavarotti, alla quale mi guardo bene dal mettere mano perché immagino sia travolta da bufere di POV. --Al Pereira 01:11, 11 set 2007 (CEST)
replies: text: Come non detto :D, nella voce su Pavarotti credo comunque che debba rimanere, dato che grazie a quello ha preso 17 applausi (a detta della voce, record imbattuto) e ha comunque sancito l'inizio della sua carriera. Comunque, niente paura, era solo un'idea che mi è balzata nella testa...--absinthe bevimi! 01:18, 11 set 2007 (CEST)
replies: text: Le 17 chiamate sono un record? difficile, anzi impossibile, dirlo ;-) Poi bisognerebbe precisare qual è l'opera .... insomma l'intera vicenda meriterebbe di essere verificata su qualche fonte autorevole. Mi permetto però di dire che i momenti importanti nella carriera di un artista sono altri. --Al Pereira 01:27, 11 set 2007 (CEST)
thread_title: Pavarotti e i 9 do di petto

message: Dove sbaglio ? Che faccio continuo ? Ci sarebbe adesso la storia del Maestro Pavarotti continuando a tradurre e elaborare il New York Times, linkare un'immagine del do5 e aggiungere il link al contributo multimediale di Repubblica. Dove mettiamo questo materiale in voce di petto ? Io propenderei per il no, la voce di petto, a mio avviso, è una voce di tecnica musicale che ha punti di contatto con quanto scritto qui sopra, ma ha una sua diversa struttura più legata alla fisiologia umana che alla storia della musica lirica (e poi il do di petto non è proprio di petto come ho scoperto con più precisione stasera leggendo il sito del professor Uberti). Fatemi sapere, mentre per intanto continuo qui. --EH101{posta} 02:30, 11 set 2007 (CEST)
thread_title:  Bibliografia 

message: Ma, un tenore raggiunge la nota in figura? --Moloch981 (msg) 23:34, 18 mag 2008 (CEST)
replies: text: No, infatti. Ho già scritto a EH101. Comunque va tolta, se poi si può sostituire con quella corretta, ben venga. --Al Pereira (msg) 23:40, 18 mag 2008 (CEST)
replies: text: Giusto, come ho già risposto all'ottimo Al, mi sono basato sulla :Image:Range tenor voice.png (che peraltro si ferma al la), ma adesso noto che sotto la chiave di violino c'è un 8. Mi sa che devo aggiungerlo o cambiare chiave o cambiare posto alla nota. Lasciamo perdere per un attimo la questione controversa della estensione vocale del tenore e concentriamoci sul "famigerato" do di petto. Se qualcuno ha un esempio certo di notazione (sto cercando anche io), mi offro volontario per disegnare la nota. Il problema è anche che chiave usare: penso che sia la chiave di violino la più indicata, perchè la più conosciuta, posso però anche affiancare la chiave di tenore per completezza. --EH101{posta} 19:21, 19 mag 2008 (CEST)
thread_title:  Immagine 

message: Cancellata con la spiegazione Storia:  la nota Do5 non c'entra con la tonalità del brano (ad es. i famosi Do della Figlia del reggimento sono in un brano in Fa e il Do# di A te o cara nei Puritani è su un accordo di Mi minore
Il punto è questo: Maitland Peters, chairman della Manhattan School of Music trova ci sia un legame tra la tonalità di do e un tenore che canta un do5, Al Pereira no e cancella il testo del New York Time. 
Proposta di riscrittura
::Ti faccio subito una domanda semplice: conosci un po' la musica? In questo caso, come pensi che si possa far coincidere una singola nota intonata da una voce con la tonalità di un brano? Voglio dire: non c'è nessuna ragione perché si tratti dell'accordo di tonica, e se lo fosse, il canto potrebbe collocarsi sulla quinta o sulla terza, nonché fuori dall'accordo, come ritardo. Francamente, non sono cose su cui perdere tempo. Conosco la tua serietà quando ti occupi di altre discipline, mettiti nei miei panni e pensa cosa faresti tu se fosse una voce di  argomento militare. Quella di Maitland Peters è una vera bestialità, musicale e storiografica. --Al Pereira (msg) 21:53, 19 mag 2008 (CEST)
replies: text: Ohhhh! Così mi piace ! A morte, ...ehm volevo dire, cancelliamo il perfido anglico. Domanda: non si può salvare proprio niente del paragrafo ? Lasciamo stare la storia della tonalità (ho però qualche dubbio su come si possa fare un'aria in do maggiore non usando i do e magari arrivando a prendere fino al do5), ma almeno il ruolo del tenore con il romanticismo: non c'è nulla di condivisibile o salvabile ? --EH101{posta} 22:06, 19 mag 2008 (CEST)
replies: text: Per farti capire, la famosa aria del Guglielmo Tell citata nella voce è in Mi bemolle maggiore, il Do naturale è la Nona dell'accordo di Si bemolle maggiore. Poi la cabaletta è in Do maggiore ed è vero che anche lì troviamo il Do, questa volta su un rivolto dell'accordo di Do. Altro esempio: Il pirata di Bellini, l'aria finale di Gualtiero è in Do maggiore, ma il Do viene toccato solo nella cadenza del larghetto, tra l'altro sull'accordo di Fa maggiore, mentre nella cabaletta la nota più acuta è il La. In Adelson e Salvini la cabaletta del tenore è in Do e questa volta la nota più acuta il Mi sopracuto. Insomma, per fortuna i compositori si muovevano con libertà. Nessun dubbio invece sul legame tra voce di petto e Ottocento pieno. Se questo sia collegabile al romanticismo non lo so. Di sicuro, l'uso del falsettone rendeva i contorni psicologici più ideali. La voce di petto, rendendo il tenore più virile, fini soprattutto per accrescere il realismo. Basta guardarli in scena, per i tenori anche oggi il Do di petto è un'esibizione di virilità. Mentre i Do e i sopracuti raggiunti col falsettone, spesso non di salto ma fraseggiando, erano dei momenti di vertiginoso lirismo e spesso richiedevano dinamiche contenute. Tutt'altra cosa. --Al Pereira (msg) 22:54, 19 mag 2008 (CEST)
thread_title: tonalità e ruoli dei tenori

message: Ho modificato questo punto in quanto Domingo, almeno in gioventù, era in grado di raggiungere il Do#, seppur con estrema difficolta (basti ascoltare Je Crois Entendre Encore). Anche in seguito ha interpretato ruoli che richiedevano occasionali Do4 (Duca di Mantova, Calaf, Rodolfo), ottenendoli con voce di testa/petto e non in falsetto.
Quanto a Caruso, non mi sembra che il suo limite fosse il raggiungere la nota debolmente (essere in grado di ottenere un Do4 a mezzavoce sarebbe anzi una conquista da primato), ma piuttosto in modo troppo duro e aperto.
:Ben fatto --Al Pereira (msg) 12:29, 22 feb 2009 (CET)
thread_title:  Il Do4 di Domingo e Caruso