Discussione:Andrej Tarkovskij

message: In altre fonti (per esempio nella biografia presente nei DVD di Solaris e Stalker) si dice che Tarkovskij fosse Bielorusso e non Russo!
Qualcuno ne sa di più?--Furyo Mori 17:41, 23 giu 2006 (CEST)

message: Tutti i film di Tarkovskij sono intrisi - e letteralmente pieni - di immagini artistiche per lo più di area pittorica. Come inserito nella modifica, un esempio eclatante è Nostalghia e la Madonna del Parto di Piero della Francesca, ma c'è anche un opera di Brugel in Lo Specchio (devo recuperare il titolo preciso ma è una scena di caccia nella neve), per non dire di quelle che "fisicamente" vengono sfogliate dal protagonista (se non sbaglio) in Sacrificio. Che ne dite di raccogliere tutti questi riferimenti e creare una sezione specifica? Naturalmente servono le indicazioni di tutti. Io non ho visto TUTTI i suoi film.
sandhi-luglio08
--Sandhiniila (msg) 16:23, 21 lug 2008 (CEST)
thread_title:  Tarkovskji e l'Arte 

message: Фотографий бы добавили...А то тускло как-то.
: a u tebia net fotografii chto dobatit'? Spasibo. rago (msg) 20:07, 9 mag 2009 (CEST)
thread_title:  Да 

message: Salve. Ho trovato in una bibliografia dell’International Dictionary of Films and Filmmakers questo studio del 1996 centrato sull’analisi della forma cinematografica:
Schillaci, F., “Lo spazio il tempo nell’opera di Andrej Tarkovskij”, Lo Spettacolo, vol. 46, no. 1, 1996.
Ho provato a riguardare buona parte dei film di AT alla luce di quanto vi è scritto e l’ho trovato molto coerente per cui ho scritto il seguente paragrafo che, se nessuno ha nulla in contrario, aggiungerei in coda alla voce. Ho aggiunto da parte mia un paio di citazioni dai diari di AT che corroborano quanto è descritto nello studio.
M. G. F..
La forma cinematografica
Per Tarkovskij la materia prima del cinema non è la narrazione ma il tempo. Il cinema è l’unica arte che è in grado di registrare il tempo nelle sue forme fattuali(1). Il 29 gennaio 1973 egli scrisse nel suo diario: «Non si può più dire che il cinema è fatto di piccole “storie” recitate e filmate. Questo non ha niente a che vedere col cinema. Prima di tutto il film è un’opera, che è impossibile realizzare con qualsiasi altro mezzo artistico. Il cinema è solamente ciò che si può creare con i mezzi cinematografici, e solo con quelli.»(2) In tal senso egli vedeva nel cinema più affinità con la poesia e la musica che non con la narrativa. Coerentemente con queste premesse teoriche l’aspetto formale della sua opera presenta un notevole spessore ed anche, a differenza delle tematiche narrative, una notevole evoluzione. Sono state individuate a questo proposito due fasi creative(3) la cui linea di demarcazione è posta fra Lo specchio e Stalker. La prima fase è caratterizzata da opere stilisticamente molto diverse le une dalle altre ma accomunate da una concezione ancora plastica e dinamica dello spazio e del tempo filmico che si concretizzano in un uso frequente della panoramica, nel comporre le immagini per linee oblique, nel ricorrere a cromatismi spesso intensi. Da questa fase Tarkovskij prese le distanze nel 1980 definendo le sue opere precedenti Stalker «tutti dei brutti film»(4). La seconda fase presenta un notevole rinnovamento di tutti i codici linguistici. La lunghezza media delle inquadrature aumenta notevolmente, il ritmo si fa più lento, l’orientamento dell’asse visivo si fissa divenendo la carrellata il movimento di macchina dominante, le immagini vengono composte quasi esclusivamente secondo piani frontali e per linee orizzontali o verticali, dunque secondo pattern visivi statici, ma soprattutto appare un uso estremamente parco del colore, quasi al limite del bianco e nero. È stato notato a quest’ultimo proposito(5) come il passaggio dal bianco e nero al colore in Andrej Rublëv sia un evento eclatante mentre in Sacrificio costituisca appena una sfumatura. Questo mutamento è stato interpretato(6) come l’esito di una aspirazione a trovare nel linguaggio cinematografico un equivalente dell’ideale artistico della pittura di icone russa.
Fonti:
1-  A. Tarkovskij, Scolpire il tempo, Ubulibri, Milano, 1988, p. 59-60.
2-  A. Tarkovskij, Martirologio. Diari, Istituto Internazionale Tarkovskij, Firenze, 2002, p. 90.
3-  F. Schillaci, “Lo spazio il tempo nell’opera di Andrej Tarkovskij”, Lo Spettacolo, vol. 46, no. 1, 1996.
4-  A. Tarkovskij, Martirologio. Diari, Istituto Internazionale Andrej Tarkovskij, Firenze, 2014, p. 313. Nota del 21 luglio 1980.
5-  S. Argentieri, Intervento al convegno Il fuoco, l’acqua, l’ombra, La casa Usher, Milano, 1987.
6-  F. Schillaci, op. cit. 
:M. G., benvenuta su wiki e grazie per il tuo prezioso contributo. Mi sembra che il paragrafo sia ben scritto, pertinente e ben fontato quindi credo che hai fatto bene a inserirlo nella voce. Se ne hai voglia puoi anche registrarti (vedi Aiuto:Come registrarsi), è molto semplice e facilita un po' la comunicazione tra utenti, anche se non è certo obbligatorio per contribuire. --ArtAttack (msg) 14:53, 22 apr 2016 (CEST)
thread_title:  Lo stile cinematografico 

message: Gentili utenti,
ho appena modificato 1 collegamento/i esterno/i sulla pagina Andrej Tarkovskij. Per cortesia controllate la mia modifica. Se avete qualche domanda o se fosse necessario far sì che il bot ignori i link o l'intera pagina, date un'occhiata a queste FAQ. Ho effettuato le seguenti modifiche:
*Aggiunta del link all'archivio https://web.archive.org/web/20121112052431/http://www.cygnnet.co.uk/books/?id=4 per http://www.cygnnet.co.uk/books/?id=4
Fate riferimento alle FAQ per informazioni su come correggere gli errori del bot
Saluti.—InternetArchiveBot (Segnala un errore) 13:59, 6 feb 2018 (CET)
thread_title:  Collegamenti esterni modificati 

message: Non c'è scritto quando e di cosa si ammala.
So che é stato un tumore ma non so quale nello specifico e quando sia iniziato. Harukanaru (msg) 20:38, 20 nov 2022 (CET)
thread_title:  Malattia