Discussion:Économie du cinéma

message: Publications pouvant fournir chiffres et présentations empiriques des cinématographies « d'ailleurs » :
* le meilleur document que je connaisse est Focus, Tendances du marché mondial du film. Publié chaque année à Cannes, par l'Observatoire européen de l'audiovisuel.
* La base de données Lumière mise à jour par ce même Observatoire est un complément utile.
* Les numéros cannois d'un certain nombre de revues. Parmi elles, les revues professionnelles (Le film français, Ecran Total, Screen international, etc.), spécialisées (surtout Les Cahiers du cinéma...) publiques (German Cinema, La Lettre d'Unifrance, Film, Brazilian cinema, Norwegian film news...). Les rapports des attachés audiovisuels, plus difficiles à trouver, sont souvent très riches en données.
* Le hors-série annuel (mai) des Cahiers du cinéma, proposant un tour du monde (40 pays) sur un point de comparaison précis : liens cinéma / école (2006), les salles de cinéma (2007), les festivals (2008)
* Je dispose également d'un exemplaire des revues River et action ! proposant une approche business respectivement des cinémas indiens et des cinématographies russes et ukrainiennes (cf. Cinéma ukrainien sur ce dernier point).
* Sur le cinéma du Nigéria, je ne dispose que de reportages publiés dans Courrier International.
Si tu as besoin de chiffres sur un point précis, fais moi signe ! Cordialement, --Mielle gris (d) 14 août 2008 à 21:29 (CEST)
thread_title:  Quelques sources pouvant être utiles... 

message: En termes de prix, il faut distinguer le problème de la fixation des coûts en amont (en particulier la rémunération des stars) alors qu'en aval, trois prix résument les relations entre les différents acteurs : le billet d'entrée, payé par le spectateur, le prix de location, payé par la salle de cinéma (l'exploitant) pour projeter le film, et le prix de distribution, c'est-à-dire la somme versée par le producteur au distributeur de son film
Cette dichotomie amont / aval est globalement pertinente. Elle tend à être moins vraie cependant pour ce qui est des blockbusters, en particulier hollywoodiens. De fait, une des stratégies mises en oeuvre par les majors pour exclure leurs compétiteurs consiste à gonfler les frais de promotion. Récemment, ces derniers se sont ainsi mis à égaler les frais de production proprement dit (lancement mondial simultané, campagne de promotion mondiale, produits dérivés, etc.). Hors Hollywood, et dans une moindre mesure, cette politique d'inflation des coûts n'est tenable que pour quelques rares films (comme par exemple Astérix aux Jeux Olympiques (film)). Dans ces conditions :
* soit ces coûts de promotion sont pris en charge par le producteur et ton affirmation est juste,
* soit ils sont pris en charge par le distributeur, et il conviendrait de la moduler en citant quelques exceptions.
Qu'en penses-tu ? --Mielle gris (d) 16 août 2008 à 13:07 (CEST)
replies: text: D'après ce que j'ai comme sources, l'essentiel des coûts de promotion est engagé par le producteur, sauf lorsque le producteur et le distributeur sont deux éléments d'un même groupe. Mais la remarque est très pertinente pour le cas français. -- Bokken | 木刀 28 août 2008 à 11:52 (CEST)
replies: text:  L'intégration producteur / distributeur, si elle existe en dehors du système hollywoodien (en France et en Corée du Sud notamment) n'est comparable ni en moyens, ni en stratégie. Question d'histoire et d'échelle. En France, comme sur la majorité des territoires européens ou asiatiques, 90 % des frais de promotion sont engagés par le distributeur, et ce qu'il soit intégré ou non. Le plus souvent le producteur se contente de mettre en ligne un site Internet, d'inviter quelques journalistes sur le plateau et éventuellement de préparer les bonus (featurette) du futur DVD. En termes financiers, ces opérations ne pèsent pas comparés aux plans de promotion lancés par les distributeurs...--Mielle gris (d) 28 août 2008 à 12:26 (CEST)
thread_title:  Poids économique croissant de la promotion