Discussion:Un flic (film, 1972)

message: Un certain nombre de citations sont trop longues et me semblent enfreindre le droit d'auteur. Je pense qu'il est préférable de les supprimer. 
Par exemple, je ne pense pas qu'on puisse citer l'intégralité des paroles d'une chanson : 
: "Chacun de nous est seul / Sur l’autre rive / Du fleuve trouble des passions / Pour voir partir à la dérive / Ses illusions / Adieu ce qui fut nous / Vive que vive / Le destin a tiré un trait / C’est ainsi que les choses arrivent / Arrivent / Voici venir le temps des regrets / C’est ainsi que les choses arrivent / Quand tout nous glisse entre les doigts / Que tout se meurt / Seules quelques questions survivent / A qui la faute, à toi ou moi ? / D’où vient le mal / D’où vient l’erreur ? / Mon cœur vivra sans toi / Des aubes ternes / L’amour a déchiré l’amour / Et mit tous mes espoirs en berne / Pour de longs jours / Et tu n’es plus qu’un point / Que mes yeux suivent / Et va se perdre peu à peu / C’est ainsi que les choses arrivent / Arrivent / Sans une larme et sans un adieu"
Même chose pour les critiques : 
* Critique de Tristan Renaud dans "Cinéma" de décembre 1972 (n°171, p.140) : "Un flic" / "La déception que l'on peut éprouver devant le dernier film de Melville, n'a pas, au bout du compte, de quoi surprendre. Elle était prévisible, inscrite déjà dans Le Cercle Rouge, et d'une manière plus générale dans la volonté maintenant délibérée de l'auteur de Bob le Flambeur (comme le temps des bons films passe) de nous raconter des histoires de plus en plus insignifiantes de gendarmes et de voleurs. Ce qui ne serait pas tellement grave si Jean-Pierre Melville ne voulait, à tout prix, nous proposer, à partir des flics et des truands qui ont l'air désormais de constituer l'essentiel d'une œuvre de moins en moins recommandable, des personnages de ce qui lui-même doit considérer comme des tragédies. Ce qui était vrai, hélas, pour le Doulos et le Samouraï, voire pour le Deuxième souffle ne l'est absolument plus quand cette dramatisation devient systématique, par référence à une "psychologie" de plus en plus illusoire, et quant le réalisateur cherche comme ici, à donner comme acquise (ce que je conteste absolument) une dimension disons simplement "humaine" à des êtres qui, sur l'écran, n'atteignent à l'existence qu'au niveau des intentions. Glissons sur l'insignifiance du scénario - un braquage à demi réussi dans une succursale de la BNP - sur des rebondissements inutiles qui ne seraient par rapport au récit - s'il existe - que de fastidieuses parenthèses (un train attaqué par hélicoptère pour une incertaine affaire de drogue, le tout réalisé avec des maquettes que ne convoiterait pas un enfant de huit ans) ; glissons enfin - ce qui me paraît le plus étonnant - sur une direction d'acteurs tout juste acceptable, pour en venir aux dernières séquences lorsque qu'Alain Delon, après avoir laissé se tirer une balle dans la tête au type qu'il venait d'arrêter, "suicide" le chef de la bande, au petit matin, place de l'Etoile. Cette fin risquait d'être belle : Melville sait la valeur que prend l'aube, dans une ville. Le geste de Delon pourrait avoir une certaine allure, qui délivrerait par la mort, de quinze ans de prison, un truand que, peut-être, il admire. Seulement voilà : non seulement Melville nous a déjà placé un certain nombre de fois ce coup du suicidé récalcitrant, mais en plus quand cette scène arrive en conclusion, pour en être la note haute, d'un film à ce point boiteux et si peu crédible (au-delà même des invraisemblances) on se demande ce qui a bien pu arriver à l'auteur de Deux hommes dans Manhattan ; on se rend compte alors, et il suffit, à l'inverse de le comparer à la mort de certain Samouraï, que ce geste signe non pas une tragédie mais une suite d'anecdotes. Dès lors l'insignifiance des personnages n'est plus à regretter. Regrettons pourtant que le talent de Melville, qui n'est plus ici que savoir-faire, se fourvoie aussi indolemment dans une histoire qui risque de ne plus intéresser personne. " Intrusion de la tragédie grecque dans le roman policier ", disait Malraux, au terme de la préface qu'il consacrait à Sanctuaire dans une phrase qui eut trop de succès pour ne pas créer certaines confusions : il est trop facile, avec cet alibi, de voir dans toute histoire policière un peu ambitieuse, une tragédie. Mais n'est pas non plus Faulkner qui veut et souhaitons que Melville puisse nous donner autre chose que cette version, pas même inédite, de ce qui devrait s'intituler, sans plus, un flic est un flic."
--PAC2 (d) 17 novembre 2012 à 17:28 (CET)
thread_title:  Respect du droit d'auteur.  

message: Concernant la Pontiac Firebird de 1969, elle m' échappe toujours complètement. Pour le coup en Province, les truands utilisent une Plymouth Fury de 1966 qui pourrait bien être la mème voiture qui apparait dans 'Le cercle rouge', cette fois là conduite par Alain Delon. Dans ce film par contre, sa voiture de service est une Dodge Dart datant de 1963. 178.254.91.51 (discuter) 9 décembre 2015 à 13:35 (CET)
thread_title:  Voitures Americaines 

message: Attention: dans le film, le nom de l'auteur est expressément formulé comme François-Eugène Vidocq ! L'erreur a été probablement voulu par le régisseur. 
AlterBerg (discuter) 19 février 2016 à 15:44 (CET)
thread_title:  La devise