Discussion:Dionysus in '69

message: === Autour du film ===
Brian De Palma a raconté avoir croisé son ami William Finley dans le Village à New York qui l'a emmené voir une pièce de théâtre dans laquelle il jouait : une libre adaptation des Bacchantes. La mise en scène comportait des interactions avec le public allant peut être jusqu'à faire l'amour avec des spectateurs (mais ceci peut aussi être une invention). Dans le film on voit ainsi les acteurs embrasser et caresser des personnes du public. Il n'y a pas de scène. Les acteurs sont au centre du public. De Palma filma en caméra à l'épaule (avec deux caméras) une représentation. Les images des deux caméras, les deux points de vue, sont réunies à l'image par split-screen créant une vision quasi totalisante de la représentation par moment (caméra sur scène et caméra filmant les spectateurs/action-réaction). Le procédé permet aussi de filmer depuis deux angles différents les répliques d'un acteur, donnant deux points de vue sur le même acte. Il autorise aussi de démultiplier les corps à l'infini. 
Le film est important dans l'œuvre de palmienne pour plusieurs raisons. Il ne s'agit pas d'une simple captation mais la pièce est vraiment transcendée autant qu'elle transcende la cinématographie. Tourné entièrement en plan séquence, il illustre une des maximes principales du cinéaste : quand on veut saisir l'instant avec l'acteur, capturer la foudre dans la bouteille, il faut savoir construire des plans longs, c'est pour cela que je les affectionne particulièrement. Avec ce film, Le cinéaste affirme en effet un style visuel, une manière de travailler, il initie une recherche artistique (plan long, corps démultiplier, deux scènes vues de manière différentes...) s'appuyant sur des moyens techniques (multi caméras, split-screen) que l'on retrouve en filigrane dans chacune de ses œuvres.
À cette même époque le film du Festival de Woodstock utilise les mêmes procédés (split-screen, déploiement des points de vue en multi caméras), son montage est le travail d'un ami de Brian de Palma, Martin Scorsese.
Déplacé par --Soboky [me répondre] 10 février 2014 à 22:50 (CET)
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message: Brian De Palma a raconté avoir croisé son ami William Finley dans le Village à New York qui l'a emmené voir une pièce de théâtre dans laquelle il jouait : une libre adaptation des Bacchantes. La mise en scène comportait des interactions avec le public allant peut être jusqu'à faire l'amour avec des spectateurs (mais ceci peut aussi être une invention). Dans le film on voit ainsi les acteurs embrasser et caresser des personnes du public. Il n'y a pas de scène. Les acteurs sont au centre du public. De Palma filma en caméra à l'épaule (avec deux caméras) une représentation. Les images des deux caméras, les deux points de vue, sont réunies à l'image par split-screen créant une vision quasi totalisante de la représentation par moment (caméra sur scène et caméra filmant les spectateurs/action-réaction). Le procédé permet aussi de filmer depuis deux angles différents les répliques d'un acteur, donnant deux points de vue sur le même acte. Il autorise aussi de démultiplier les corps à l'infini. 
Le film est important dans l'œuvre de palmienne pour plusieurs raisons. Il ne s'agit pas d'une simple captation mais la pièce est vraiment transcendée autant qu'elle transcende la cinématographie. Tourné entièrement en plan séquence, il illustre une des maximes principales du cinéaste : quand on veut saisir l'instant avec l'acteur, capturer la foudre dans la bouteille, il faut savoir construire des plans longs, c'est pour cela que je les affectionne particulièrement. Avec ce film, Le cinéaste affirme en effet un style visuel, une manière de travailler, il initie une recherche artistique (plan long, corps démultiplier, deux scènes vues de manière différentes...) s'appuyant sur des moyens techniques (multi caméras, split-screen) que l'on retrouve en filigrane dans chacune de ses œuvres.
À cette même époque le film du Festival de Woodstock utilise les mêmes procédés (split-screen, déploiement des points de vue en multi caméras), son montage est le travail d'un ami de Brian de Palma, Martin Scorsese.
Déplacé par --Soboky [me répondre] 10 février 2014 à 22:50 (CET)
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