Discussion:Inharmonicité du piano

message: Comment se fait-il que vous n'ayez pas fait apparaitre les déviations des fréquences des notes graves dans le relevé du piano Steinway ? Car elles existent , de l'ordre de 20 à 30 cents pour l'extrême grave ... ce qui tend à prouver que l'inharmonicité des basses n'est pas négligeable contrairement à ce que vous affirmez ... Quelle est votre explication ? --230 k (d) 1 mars 2008 à 00:01 (CET)
thread_title:  Inharmonicité des graves  

message: merci de remettre mes ajouts dnas le contexte, je suis un peu perdu dans la conversation !
I. OLEG
Vous écrivez : "De plus, cette échelle ne pourrait être réalisée qu'à l'accordeur électronique : en effet, une quinte accordée sans battements n'est aucunement une quinte pure, puisque les battements concernent le partiel 3 d'une note de la quinte et le partiel 2 de l'autre note, partiels tous deux affectés par l'inharmonicité des cordes. Un piano accordé par quintes sans battements n'est donc aucunement accordé suivant l'échelle universelle du tempérament égal à quintes pures : les quintes y sont d'autant plus dilatées que les cordes sont plus inharmoniques, elles sont d'autant moins pures que l'on va davantage dans l'aigu."
Comment peut-on, en présence d'inharmonicité, continuer d'invoquer les rapports de fréquence comme seuls repères valides pour qualifier l'état de justesse d'un intervalle ou d'un système de justesse tout entier ? --230 k (d) 1 mars 2008 à 00:41 (CET)
thread_title:  Autres discussions 

message: Indépendemment de la discussion sur le piano, à poursuivre dans le paragraphe précédent, je voudrais ajouter une remarque sur la notion de justesse en musique. La justesse est un jugement qui est porté par les musiciens (juste ou pas juste) à partir de certains critères. Les musiciens qui partagent les mêmes critères sont (en principe) largement d'accord sur ce qui est juste ou ce qui n'est pas juste. Cependant, les critères sont très différents selon le contexte, selon les instruments, selon le style et l'époque, selon la culture. Ce problème fait l'objet d'intéressantes remarques dans le livre d'Harnoncourt (voir Inégalités dans la musique baroque). Harnoncourt explique, en connaissance de cause car c'est son expérience personnelle, que pour les tierces au violon dans le répertoire baroque, il était surpris par les tieces pures qu'il trouvait anormalement petites, ceci tout au long des premières années de sa carrière. Bien plus tard, baignant constamment dans la pratique des tempéraments inégaux, c'est au contraire les tierces du tempérament égal qui lui sont devenues dérangeantes car beaucoup trop grande. Il n'existe donc pas un critère de justesse intemporel et universel qui reposerait sur une règle chiffrée. En ce sens, l'usage d'un accordeur électronique ne dit absolument rien sur la justesse tant qu'on n'a pas défini précisément à quelle règle on se réfère. Par contre, une fois les critères de justesse définis (ils sont très complexes) et une fois l'appréciation "juste" portée, il est parfaitement légitime de repérer la hauteur en question à l'accordeur électronique pour pouvoir préciser, par la suite, de quoi on parle. Claude Valette (d) 1 avril 2008 à 18:11 (CEST)
thread_title: Justesse en musique