Discussion:Tempérament égal

message: Signature du contributeur qui a commencé ce passionnant article :
Mr Dimitrov-violoniste
Écrire à : latchezar_d[escargot]yahoo[point]com
doublon: il y a déjà une série d'article sur le sujet, voir Gammes et tempéraments et tempérament; ils ont l'air plus complets et plus clairs. Il semble judicieux de les compléter plutôt que d'en écrire un nouveau. De plus, est-il question ici de tempérament en général, ou seulement de tempérament égal ? Dans le premier cas il faut renommer l'article. FvdP (disc.) 17 mai 2004 à 12:16 (CEST)

message: CONTENU DEPLACE ICI POUR TOUTES LES BONNES RAISONS CI-DESSUS :
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Le tempérament musical est une référence d'intonation qui a subi une évolution non négligeable depuis plusieurs centaines d'années et est encore sujet à d'innombrables discussions aujourd'hui.
Lorsque l'on fait de la musique, on utilise des intervalles musicaux. Par exemple, l'unisson, la petite et la grande secondes,
les tierces mineure et majeure, la quarte, puis les renversements des intervalles cités jusqu'ici : la quinte issue de la quarte avec 
le ton fondamental une octave plus haut et, dans la même logique, la tierce majeure devient sixte mineure ; la tierce mineure, sixte majeure ; la grande seconde, septime mineure ; la petite seconde, septime majeure et l'unisson, octave. Il y a une exeption pour le tritonus (ou bien la quarte augmentée) qui porte son nom à cause des trois tons entiers qu'elle contient.
Les intervales forment deux groupes : consonances et dissonances.
Par exemple, les secondes, les septimes et le tritonus font partie des dissonances.
Les intervalles consonnants se divisent en deux sous-groupes : consonnants parfaits (l'unisson, l'octave, la quarte et la quinte) et les consonnants imparfaits (tierces et sixtes).
Il existe des intervalles plus grands que l'octave : or avec octave(s) ajouté a un intervalle donné (octave + seconde = neuvième, octave + tièrce = dixième, etc.)
Étant donné que l'unisson est l'intervalle juste par excellence, on serait tenté de respecter les autres intervalles aussi - l'octave en particulier -, mais ce dogme centenaire, il est temps de l'annuler purement et simplement, d'autant plus que la physiologie de l'oreille le réclame.
En effet, les sons hauts sont perçus moins hauts qu'ils ne le sont et les sons bas, on les entend plus haut que leur fréquence physique réelle.
D'après ma propre expérience de violoniste depuis déjà cinquante ans, je pense que si l'on veut avoir un tempérament de référence, il ne faut pas y employer d'intervalle juste ! Aussi, si l'on veut avoir la liberté de jouer dans toutes les tonalités, il faut opter pour le tempérament égal.
Surtout ne pas confondre avec 12ET, qui est basé sur l'octave juste et dans lequel les demi-tons sont trop petits pour sonner convenablement juste !
En général il faut savoir que le demi-ton issu de la division de l'octave a 12 est plus petit que celui de la quinte juste en 7, et il n'est pas question de sortir de ces deux limites (ni d'utiliser des demi-tons issus de la division d'un intervalle juste en général) !
En ce qui concerne le violon, il faut savoir que lorsque l'on joue des doubles cordes, il y apparaît un troisième son dit différenciel qui flatte l'oreille, mais il est convenable de l'éviter car, souvent, il n'a rien à avoir avec le contexte musical...
Les corrections utiles sont les suivantes :
 1 doit rester 1 parfait (1= l'unisson)
 -2 et +2 ne sont pas concernés
 -3 doit rester le plus petit possible
 +3 ----"------ le plus grand
 4              plus grand que juste
 4+             assez grand
 5              moins grand que juste
 -6             le plus petit possible
 +6             l'inverse
 -7             assez petit
 +7             assez grand
 8              plus grand que juste (l'octave)!
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et je mets un redirect vers Gamme tempérée Ratigan 18 nov 2004 à 00:21 (CET)
replies: text: Tout à fait d'accord avec Ratigan. Yves30 18 nov 2004 à 08:16 (CET)
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