Diskussion:Nicolaus Bruhns

message: Der Artikel war im Review, wo allerdings keine Antworten kamen. Ich habe ihn anschließend doch noch ergänzt. Als Hauptautor enthalte ich mich. --Phrood 14:33, 8. Okt 2005 (CEST)
thread_title: Exzellenz-Artikel

message: Lieber Phrood, soeben bin ich auf den Artikel Nicolaus Bruhns gestoßen und muß einige kleine Anmerkungen machen. Ich wollte den Text nicht gleich verbessern, da ich das als unhöflich empfinde, zumal bei einem so interessanten und gut aufbereiteten Beitrag.
Vorab möchte ich ein paar generelle Dinge ansprechen:
* Es ist äußerst wichtig, die Begriffe Fuge, Fugato und polyphone Stimmführung deutlich gegeneinander abzugrenzen. In diesem Artikel kommt mir das Wort 'Fuge' viel zu häufig vor, obwohl das in den meisten Fällen überhaupt nicht zutreffend ist.
* Außerdem ist, rein formal gesehen, keines der Vokalwerke Bruhns' eine Kantate. Es gibt hier die verschiedensten Bezeichnungen aus denen man schöpfen kann: Geistliches Konzert, Vokalkonzert, Motette, konzertierende Motette oder (wie Harald Kümmerling in seinem 1970 veröffentlichten 'Katalog der Sammlung Bokemeyer' schreibt) Musikalische Andacht. Der Begriff 'Kantate' ist nur zu gebrauchen für Vokalwerke, die eine Folge von in sich abgeschlossenen Sätzen, wie Arie, Duett, Rezitativ, Chor darstellen. Deswegen ist die Bezeichnung 'Kantate' auch für die Vor-Weimarer-Vokalwerke Bachs unangebracht. Übrigens findet sich in der geistlichen Musik des ausgehenden 18. Jahrhunderts niemals die Gattungsbezeichnung 'Kantate'.
* Das gesamte Vokalschaffen Nicolaus Bruhns' weist kein einziges Rezitativ auf. Auch wenn es in der Musikwissenschaft zu Beginn des 20. Jahrhunderts sehr beliebt war, allem was nicht als Arie oder Arioso bezeichnet werden konnte den Stempel 'Rezitativ' aufzudrücken, ist diese Bezeichnung einfach nicht richtig.
In den folgenden Anmerkungen beschränke ich mich auf die Vokalwerke, die ich sehr gut kenne. Es gäbe zum restlichen Text noch einiges zu sagen aber ich habe nicht die Muße mich auch noch damit zu beschäftigen.
Abschnitt Vokalwerk - Die Zeit meines Abschieds
* Ich kann kein Echo der Saiteninstrumente nach dem Melisma über dem Wort "Lauf" ausmachen.
* Die musikalische Gestaltung des Textabschnittes "Nicht mir aber allein" hat nun aber auch überhaupt nichts mit einem Choral zu tun!
Abschnitt Vokalwerk - Der Herr hat seinen Stuhl
* Was ist denn ein dreistimmiges Concertato? Und wie paßt es zu diesem Werk?
* Der erste Textabschnitt wird bereits im Vorspiel von den Instrumenten vorweggenommen.  
Abschnitt Vokalwerk - De Profundis
* Die Begriffe "schwermütig", "fröhlich" und "jubilierend" erscheinen mir doch sehr subjektiv.
* Das Wort Orchestrierung ist bei einem Stück aus dieser Epoche einfach nicht haltbar
* Ich habe die Partitur vor mir liegen und kann beim besten Willen im "fiant aures tuae" kein "Fugenspiel" (was auch immer das sein mag) erkennen.
Abschnitt - Paratum Cor Meum
* Ich wage an dieser Stelle einmal zu behaupten, daß alle Geistlichen Konzerte von Bruhns "sorgfältig durchgearbeitet" sind.
* Die Benutzung des Begriffs 'Orchester' erscheint mir doch bei einer Instrumentalbesetzung mit einer Violine, zwei Gamben und Continuo als sehr gewagt.
* Mit dem 'Verschmelzen von Singstimmen und Instrumenten' kann ich ja nicht sonderlich viel anfangen.
* Wenn Sie mir einen 'Kunstgriff zur Ausgestaltung des Affektes Freude' nennen könnten, würde das meinen Wissenshorizont doch immens erweitern.
Abschnitt - Ich liege und schlafe
* Der erste Stimmeneinsatz ist doch relativ kompakt, von 'allmählich' kann jawohl keine Rede sein.
* "anrührend" gehört wieder in die Kategorie 'sehr subjektiv'
* Nebenbei bemerkt: Dieses Werk ist ein Musterbeispiel für die von Harald Kümmerling beschriebene Form der 'Musikalischen Andacht'!
Abschnitt - Muß nicht der Mensch
* Sehr gewagt, die Einleitung zu diesem Werk mit einer französischen Ouverture zu vergleichen!
* Und wieder finde ich keinen Choral. Vielleicht ist Ihnen der Unterschied zwischen 'Chor' und 'Choral' einfach nicht klar.
Abschnitt - Hemmt Eure Tränenflut
* Bei der Erwähnung von "Christ lag in Todesbanden" wäre es endlich einmal angebracht das Wort 'Choral' ins Spiel zu bringen
Auch wenn Herr Kölsch eine vom analytischen Standpunkt aus betrachtet wirklich hervorragende Arbeit geschrieben hat, ist sie doch ein Kind ihrer Zeit und die Musikwissenschaft ist seitdem ein ganzes Stück weiter gekommen. Glücklicherweise gehört das Niederschreiben von subjektiven Klangerlebnissen und populärwissenschaftlichen Halbwahrheiten heute nicht mehr zum Handwerkszeug eines Magister Artium bzw. Doktor Phil. der Musikwissenschaft. Aus diesem Grunde sollten derlei Ausführungen auch nicht Eingang in eine Enzyklopädie finden.
Ich hoffe, das war jetzt nicht zu viel Kritik und würde es durchaus begrüßen, wenn wenigstens die falschen Angaben berichtigt würden.
Viele Grüße --Stawiarski 10:10, 25. Okt. 2006 (CEST)
replies: text: Ich werde mich bei Gelegenheit darum kümmern. --Phrood 10:33, 25. Okt. 2006 (CEST)
thread_title:  Artikel Bruhns 

message: In diesem Abschnitt heißt es: "Ein Präludium in g-Moll, das ähnlich lang wie das kleine e-Moll-Präludium ist, wurde 1970 entdeckt."
Dies ist m.E. missverständlich formuliert. G. Frotscher gibt zu diesem Werk bereits 1935 in seiner "Geschichte des Orgelspiels"  einen Hinweis. M.Geck ("Nicolaus Bruhns", Köln) weist das Stück in seinem Erstdruck 1968 dem Komponisten Bruhns zu. Also fällt die Veröffentlichung, nicht aber die Entdeckung in die angegebene Zeit. (nicht signierter Beitrag von Kilian Noris (Diskussion | Beiträge) 10:46, 23. Okt. 2013 (CEST)
thread_title:  Abschnitt: Fragmentarische und ungewisse Werke