Diskussion:Ferdinand Spiegel

message: Laut Würzburg-Wiki sollen die Maler Ferdinand Spiegel (1879–1950) und Hans Spiegel (1894–1966) Brüder gewesen sein. 
In jedem Fall ist der Vergleich der beiden, ihrer künstlerischen Ausrichtungen "vor NS" und ihres späteren Stilwandels interessant. -- Martinus KE (Diskussion) 21:20, 8. Dez. 2020 (CET)
thread_title:  Brüder 

message: Der Artikel stellt den Maler einseitig als Blut-und-Boden-Maler im Sinne der NS-Ideologie dar. Dass er das in den 30er/40er Jahren war, glaube ich gern. (Beispielsweise auch wegen der Abbildungen in: Bruno Kroll, Deutsche Maler der Gegenwart, 3. Aufl. Berlin o. J. [1943?], S. 132–133.)
Doch davor liegen 20 oder 30 Jahre seines Schaffens mit anderer stilistischer Ausrichtung, die ebenfalls dargestellt zu werden verdienen. Derzeit wird dieser Schaffenszeitraum, der wahrscheinlich länger dauerte als später das Tausendjährige Reich, im Artikel mit einem knappen Halbsatz abgefertigt:
: (...) trat zunächst als Mitarbeiter des Simplicissimus und der Münchener Jugend in Erscheinung.
Was ich derzeit in meinem Zettelkasten habe, reicht (mir) leider noch nicht aus, um den Artikel selbst entsprechend zu ergänzen und geradezurücken:
* Um 1900 träumt Spiegel in einer Postkartenserie ("Im Rosengarten", "Im Lenz", "Lueg in's Land" [sic], "Vielliebchen" usw.) von einem märchenhaften Mittelalter (Abbildungen). Die früheste Brief-Datierung auf einer dieser Karten, die ich gesehen habe, war 1901. In Gebrauch waren die Karten aber natürlich länger, etwa bis zum Ersten Weltkrieg.
* 1912 war er anlässlich der "Bayrischen Gewerbeschau 1912 München", für die er Plakat(e?) und Postkarten entwarf, in der Öffentlichkeit sehr präsent. Die graphische Gestaltung ist deutlich schnörkelloser als in der o. g. Postkartenserie.
* Ein 1913 datiertes Gemälde in Privatbesitz (Kunst und Krempel, BR, 5. Dezember 2020) zeigt eine sehr ansprechend gestaltete Ammerseelandschaft. Man könnte sie auch Abschied betiteln: Eine junge Frau steht am Seeufer und winkt mit ihrem Tüchlein einem nach links aus dem Bild hinausfahrenden Boot nach. Über ihr das herbstlich gelb gefärbte Blätterdach einer Rosskastanie. Der Blick geht über den See in die Ferne zu den Alpen. – Ein Hauch von Hodler, Munch und in München natürlich Leo Putz. – Stimmungsvoll, ein wenig sentimental, mit der prächtigen Farbigkeit sehr dekorativ, aber keineswegs "national" oder gar "-istisch".
* Ob auch die Chiemseelandschaft der Pinakothek der Moderne in diese Zeit gehört, ist aus den allzu sparsamen Katalogangaben (ohne Abbildung) leider nicht zu ersehen.
All das ist "meilenweit" von Bauer und Schmied usw. der 1930er Jahre entfernt. Das Schaffen Spiegels sollte differenzierter betrachtet werden. Er war offensichtlich nicht "der geborene Nazi", als der er im Artikel derzeit "rüberkommt". Wann und unter welchen Umständen bzw. Gründen (wirtschaftliche Not der Wirtschaftskrise? politische Überzeugung nach dem Krieg?) er die Ausrichtung seiner Werke änderte, könnte bei näherem Hinsehen ein interessantes Studienobjekt sein. Ggf. auch im Vergleich mit dem jüngeren Bruder (s. o.), der von offenbar moderneren Anfängen (laut Wikipedia: "Kubismus"?) zu einer ähnlich national-pathetischen Ausrichtung überging. (Auch von ihm ist ein Gemälde in dem zitierten Buch von Bruno Kroll abgebildet.) -- Martinus KE (Diskussion) 22:18, 8. Dez. 2020 (CET)
thread_title:  Unausgewogen