Diskussion:Growling

message: Diese Beschreibung von Growl ist leider völlig falsch. Das gleichzeitige Singen eines Tones beim Spielen von Blasinstrumenten erzeugt kein Growl (man nennt diesen Effekt "buzz). Albert Mangelsdorff growlte ja nicht bei seinen zweistimmigen Posaunen-Soli, wo er die zweite Stimme hinzu-sang. Und mit einem Dämpfer kann man schon gar kein Growl machen. Das Missverständnis kommt wohl daher, dass bei den typischen Dämpfer-Spezialisten wie Bubber Miley oder Cootie Williams oft zusätzlich zum Dämpfer-Effekt auch ein Growl gespielt wird. Das hat allerdings mit dem Dämpferspiel direkt gar nichts zu tun, man kann ja auch ohne Dämpfer growlen. 
Ein Growl im Jazz wird hingegen vielmehr durch das Gaumensegel erzeugt. Dies trifft sowohl auf Blech- wie auf Holzblasinstrumente zu. (nicht signierter Beitrag von 2A02:1205:34CF:4DF0:8D71:B10F:CE6B:F438 (Diskussion | Beiträge) 19:48, 15. Jun. 2013 (CEST)
thread_title:  Leider völlig falsch 

message: Als 'growl' ('growling') bezeichnet man in der Musik eine bestimmte Art des "Verfremdens" von Tönen, um einen speziellen Klangeffekt zu erzielen. 
Das growl erinnert dabei an eine Art "knurren". Es wird bei Holz- und Blechblasinstrumenten auf die gleiche Weise erzeugt, nämlich mit einem Flattern des Gaumensegels (als ob man gurgeln würde, allerdings nicht in der Kehle, sondern im hinteren Teil des Mundes). 
Es ist nicht zu verwechseln mit der Flatterzunge, dem 'smear' oder dem 'buzz'. 
Angewandt wird das 'growl' üblicherweise im Jazz, hier vor allem in temperamentvoll-extrovertierten oder auch bluesigen Stücken. 
Berühmte 'growl'-Spezialisten waren Bubber Miley und Cootie Williams auf der Trompete, Earl Bostic und Pete Brown auf dem Altsaxophon, Illinois Jacquet (und viele sogenannte "Texas Tenors") auf dem Tenorsax, Rudy Powell und Frank Teschmaker auf der Klarinette,
und Trummy Young auf der Posaune.
Abgrenzung zu einigen anderen, typisch jazzigen Klangeffekten:
Das 'buzz' wird normalerweise durch das gleichzeitige Blasen eines Instruments und das Singen eines Tones dazu erzeugt. Die 'Flatterzunge' erklärt sich durch ihren Namen von selbst (sie ähnelt dem 'double' und 'triple tonguing'). Ein 'smear' kann durch eine bestimmte Lippenstellung (bei der der in der Klassik extrem unerwünschte Effekt der "Nebenluft" auftritt) absichtlich erzeugt werden, indem man durch die Mundwinkel Luft am Mundstück vorbei herauslässt und dabei ein kleines 'glissando' erzeugt: der Tenorsaxophonist Ben Webster perfektionierte diesen Klangeffekt bei seinen langsamen Balladen geradezu zu einem persönlichen Markenzeichen.
Alle hier aufgeführten Klangeffekte können mit Dämpfern noch einmal zusätzlich verfremdet werden - dies klingt besonders originell. 
Ihre Anwendung hat aber direkt mit dem Dämpferspiel nicht notwendig zu tun; sie sind sämtlich mit und ohne Dämpfer spielbar, bei entsprechender Übung auch in Kombination (der Kornettist Louis Panico war hierbei in den 20iger Jahren ein Pionier solcher Tricks). 
Geschichte: 
Diese Klangeffekte gab es offenbar schon in den frühesten Jazz-Stilen. Bei zahlreichen Aufnahmen aus den 20iger Jahren sind sie zu hören. Im Cool Jazz kommen sie selten vor. Sie wurden dann besonders häufig im Free Jazz wieder angewandt. 
Quelle: Jonathan Harnum, Sound the Trumpet: How to Blow Your Own Horn, Sol-Ut Press 2010 (2nd ed., hier insbesondere Kap. 15). (nicht signierter Beitrag von 2A02:1205:34CF:4DF0:758E:7C53:6990:A011 (Diskussion | Beiträge) 10:38, 16. Jun. 2013 (CEST)
thread_title:  Neuer kurzer Vorschlag als Artikel: Growl