Diskussion:Aktualitätenkino

message: Bei mehreren automatisierten Botläufen wurde der folgende Weblink als nicht verfügbar erkannt. Bitte überprüfe, ob der Link tatsächlich unerreichbar ist, und korrigiere oder entferne ihn in diesem Fall!
* http://www.politische-bildung-brandenburg.de/demokratie/themen/spielregeln/zeitfilme_einf.htm+%22Die+Re-education-Filme+und+die+Wochenschau%22&hl=de&gl=de&ct=clnk&cd=1
** In Aktualitätenkino on 2007-01-14 16:30:01, 404 Not Found
** In Aktualitätenkino on 2007-01-26 20:38:48, 404 Not Found
--Zwobot 21:39, 26. Jan. 2007 (CET)
replies: text: Link korrigiert --presse03 01:05, 27. Jan. 2007 (CET)
thread_title:  Toter Weblink 

message: Ich vermisse auf dieser Liste der Aktualitätenkinos die österreichischen Non Stop-Kinos in Wien (Nähe Westbahnhof und im Messepalast), in Graz und Salzburg sowie  das O.P. (Ohne Pause), am Wiener Graben. Das langlebigste war wohl das Non Stop-Kino im Hauptbahnhof Graz, wahrscheinlich das einzige Aktualitätenkino, das je unter Denkmalschutz stand. Siehe hier:  und hier  sowie hier . Ein eigenes Lemma wäre wünschenswert.--Robert Schediwy 21:38, 27. Feb. 2012 (CET)
thread_title:  [[Non Stop-Kino Graz]] 

message: Ich bin für eine Auftrennung dieses Artikels mindestens in AKIs/BALIs einerseits und Bahnhofskinos andererseits, mit der Trennlinie irgendwann Anfang/Mitte der 60er, als aus dem ansatzweise seriösen Info- ein eindeutig zweit- und tieferklassiges Unterhaltungsangebot wurde. Wochenschaukino ist dann wieder ein anderes Thema; das könnte man entweder als erste Hälfte des AKIs/BALIs-Artikels nehmen oder sogar nochmal in einen dritten Artikel ausgliedern. Das eine mag sich jeweils aus dem anderen entwickelt haben, aber die Unterschiede in der ganzen Kultur und Denkweise, die da jeweils hintersteckte, sind doch einfach zu groß. Am Anfang/Ende des jeweiligen Artikels könnte man dann immer schreiben: "Entwickelten sich aus..." bzw. "...wandelten sich schließlich in XYZ um." schreiben.
Wer den Fokus allein auf den AKIs/BALIs der 50er läßt, für den ist das spätere Bahnhofskino, das was völlig anderes war, natürlich ein Niedergang. Daß aber auch das Bahnhofskino der zweiten Hälfte der 60er und vor allem der 70er sein ganz eigenes Biotop mit ganz eigener B-Film-, Kult- bis Trashkultur und eben keine bloße Degenerationsform war, sieht man z. B. daran, daß diese Kultur des Bahnhofskinos der 70er in der zweiten Hälfte der 90er ziemlich getreu von VOX nachgeahmt wurde, mit entsprechenden Streifen aus den 70ern und erste Hälfte der 80er (letzteres also, was gerade noch am Ende der Bahnhofskinoära in dem Genre mitspielen durfte): Filmverlag der Autoren, Terminator (1984), Dark Star (1974), Brazil (1985), Ein großer graublauer Vogel (1969), Wenn die Gondeln Trauer tragen (1973), Die Fliege (1986), Radioactive Dreams (1986), Der Biggels-Effekt (1986), (sogar Naked Lunch (1991) und Total Eclipse – Die Affäre von Rimbaud und Verlaine (1995) paßten da noch grob in diese Kultur), die Filme von Christoph Schlingensief, die ganze Pallette Oswald Kolle und XYZ-Report, solche Sachen halt. Dazu dann die selber oft auch ziemlich schrägen Infosachen von Alexander Kluges DCTP-Nachtclub, wie eine Reminiszenz an die alten Infosachen, die in der Übergangszeit zwischen AKIs/BALIs und Bahnhofskino noch dazwischen irgendwie mitgelaufen waren. Damals, in den 90ern, hat TV SPIELFILM auch mal, nicht gerade lobend, VOX anläßlich eines Body-Horror-B-Streifens aus den 80ern wörtlich als das bezeichnet, "was in den 70ern mal das Bahnhofskino war".
Mittlerweile versucht sich arte mit entsprechenden Filmen u. a. von Dario Argento, Polanskis Der Mieter (1976) oder auch Spielbergs Unheimliche Begegnung der dritten Art (1977) (also im Grunde der gehobenen Arthouse- und B- statt Z-Klasse der Bahnhofskinokultur) in diesem Segment zu platzieren. Und hat kürzlich zu diesem Zweck auch unter dem Titel Cinema Perverso eine 60minütige Doku mit lauter begeisterten prominenten Anhängern gerade des Bahnhofskinos (und eben nicht der vormaligen seriösen Infoveranstaltungen von AKIs und BALIs) produziert, die dasselbe als eine Kultur definiert, die zeitlich zwischen dem Niedergang der AKIs/BALIs Anfang/Mitte der 60er und dem Durchbruch der VHS Mitte der 80er lag.
Also im Grunde alles Hinweise darauf, daß das Bahnhofskino eben keine reine Verfallsform von AKIs und BALIs war, sondern etwas völlig anderes und eigenständiges, auch wenn's sich usprünglich aus diesen entwickelt hat. --2003:71:4E3F:3306:3870:7CE0:BEAF:FC58 22:31, 10. Nov. 2015 (CET)
thread_title:  Auftrennung