Diskussion:Amadeus (Film)

message: Es ist zwar schon einige Monate her, aber ich kann mich erinnern, dass ich es schade fand, dass diese Stimmen total anders waren. Oder gab es einfach durch die Neusynchronisation so deutliche Unterschiede (Tonlage etc.)? In der englischen Fassung sind es, so weit ich mich erinnern kann, tatsächlich die selben Sprecher. -- Stravincere 00:15, 12. Jul 2005 (CEST)
replies: text: Na klar. Da gibt es nämlich keine Sprecher, sondern Schauspieler. Elsdoerfer 06:50, 13. Aug 2006 (CEST)

message: Der Artikel scheint mir so schon eine ganz "runde Sache", aber an ein paar Stellen fehlt noch etwas "Pep".
Außerdem wäre m.E. noch zu ergänzen:
* Handlung: 
**das "Filmgefühl" kommt noch nicht recht rüber 
**das ja nicht ganz unausführlich im Film abgehandelte Verhältnis M. zu seinem Vater sollte erwähnt werden
**Die im Film recht ausführlich dargestellte Entstehungsgeschichte der "Zauberflöte" sollte auch einfließen
*Sonstiges:
**Die Verwendung der Mozart-Musikzitate im Film sollte noch ausführlicher dargestellt werden, so in der Art 'Die "...-Arie des "..." aus Don Giovanni sieht Salieri als musikalische Reaktion Mozarts auf den über dessen Tod hinaus wirkenden düsteren, strengen Einfluss des Vaters  L. M. ...'
** ...
Wenn das aufgearbeitet ist, sehe ich den Artikel als Lesenswert- Kandidat.
-- RainerBi - ✉ - ± 17:42, 17. Apr 2006 (CEST)
thread_title:  Vorbemerkung / Anlass 

message: In der deutschen Fassung wird der Operngenuss etwas getrübt, da die ursprünglich deutschen Libretti auf englisch gesungen werden. Bei der "Zauberflöte" und der "Entführung" mag das stimmen, die Libretti von Don Giovanni und Figaros Hochzeit sind aber ursprünglich nicht deutsch, sondern italienisch. --Mautpreller 12:12, 27. Apr 2006 (CEST)
replies: text: Die zitierte Aussage meint, dass von Mozarts Libretti all jene, die im Original auf deutsch waren, im Film als englisch dargestellt wurden. Die italienischen Libretti werden von dieser Aussage nicht berührt. --Mipani 00:59, 12. Dez. 2010 (CET)
thread_title:  Libretti 

message: Habe einige Kleinigkeiten aus "Hintergründe" entfernt. Die historische Genauigkeit wird in "Realität/Fiktion" diskutiert, und der Stil entspricht nicht dem einer Enzyklopädie. -- Prorokini 15:19, 10. Aug. 2007 (CEST)
replies: text: Er hat allerdings die Namen "Mozart" und "Salieri" gewählt. Der Mann auf der Straße... usw.--2001:A61:2034:9201:2584:F73D:EAC7:46E3 02:38, 9. Jun. 2017 (CEST)
replies: text: Ich sehe in dem Film jedenfalls definitiv keinen: "geistig unterdurchschnittlichen", sondern ein geniales Enfant terrible, das einfach nur nie erwachsen geworden ist, was aber gerade zu seinem spielerisch-ausgelassenem, furiosen und respektlosen Genie beigetragen hat, und was durchaus auch mit einigem ernsten Wissensdurst einhergehen kann. Und gerade, wenn man die zotigen Briefe liest, erkennt man hier viel vom echten Mozart im Film wieder. Das wirklich Fiktionale, das der narrativ nötigen Konfliktinszenierung geschuldet ist, ist die ganze Handlung vor allem bzgl. Salieri, womöglich auch die Vaterbeziehung. Das ganze aber eben im Dienste einer tieferen, psychologischen Wahrheit einer durchaus plausiblen Charakterstudie Mozarts, was vor allem die respektlosen, infantilen und genialen Züge angeht. Daneben gibt es nur noch einige kleinere Ungenauigkeiten wie die, daß im Rokoko noch nicht stehend vor dem Orchester dirigiert wurde, obgleich der an dieser Stelle exponiert tätige Komponist doch ein zu schönes und ausdrucksstarkes Bild ist, um es wegzulassen, so daß die historische Realität der dichterischen Freiheit auch bei diesem Detail Platz geben muß. --2003:EF:1700:B433:C51D:6744:EBF4:726A 00:06, 26. Dez. 2020 (CET)
thread_title:  Kleine Veränderungen 

message: Brandauers Lesung als Quelle reicht nicht aus. Stattdessen müsste angeführt werden, welche Quelle Branduaer benützt. --91.41.101.238 19:09, 14. Dez. 2007 (CET)
thread_title:  Quelle: Brandauer 

message: Unten im Text steht, der Director’s Cut sei 20 Minuten länger als die Kinofassung. In der Tabelle oben sind es aber nur 13. Wie passt das zusammen? --Jobu0101 (Diskussion) 10:29, 2. Nov. 2013 (CET)
thread_title:  13 oder 20 Minuten länger? 

message: Gibt es einen Überblick, welche Musikstücke anklingen? --Goesseln (Diskussion) 17:11, 12. Nov. 2016 (CET)
replies: text: Guckst du hier. --Parpan (Diskussion) 17:25, 12. Nov. 2016 (CET)
replies: text: Guter Tipp, aber für den Nutzer ist es günstiger, wenn es im Artikel erscheint. Ich hab's mal eingefügt (und eine IP hat dankenswerter Weise die restliche Formatierung übernommen). --Dirk Lenke (Diskussion) 13:37, 14. Nov. 2016 (CET)
thread_title:  Filmmusik 

message: Das sollte man auch in Fiktion vs. Realität aufklären , ob "Salieri" nicht in der Lage war die Komposition zu verstehen "Confutatis".
Mir war der Sinn schenll klar und ich habe 0 Musikalischesgehör. --95.222.186.244 14:36, 18. Feb. 2017 (CET)
replies: text: Nun verstehe ich auch nicht viel von musikalischer Komposition, aber erstens hören wir die Sachen im Film unmittelbar fertig ausgeführt in praxi auf der Tonspur, während Salieri erstmal nur Noten vom in den Kissen fiebernden Mozart rübergereicht bekommt. Allein das ist schon ein großer Unterschied. Wie Salieri schon am Anfang des Films bemerkt: "Auf dem Papier sah es nach nichts aus..." Mehrfach muß Mozart ihm es erst vorsummen, bevor er es versteht. Zweitens geht es um ästhetische Formen und Konstruktionsprinzipien, die für uns Zuschauer längst bekannt und historisch sind, während sie zu Mozarts Zeit durchaus deutlich neuer, revolutionärer und genialer gewesen sein könnten, als die Patina von zwei Jahrhunderten, zumal für den musikalischen Laien, heute möglicherweise noch erahnen läßt. --2003:EF:1700:B433:C51D:6744:EBF4:726A 00:17, 26. Dez. 2020 (CET)
thread_title:  Die Diktat-Szene 

message: Angeführt ist unter Realität und Fiktion - Sonstiges folgendes: Mozarts Hochzeit fand nicht, wie im Film gezeigt, in einer kleinen bis mittelgroßen, unscheinbaren Kirche statt, sondern im Wiener Stephansdom. Das mag ja sein, aber die Film-Hochzeit wurde in der Nikolaikirche in Prag gedreht. Wer da schon mal drin war, wird rasch merken, das diese nicht wirklich klein bis mittelgroß ist. Das kommt im Film imho auch garnicht so raus, man sieht da schon den Innenraum eines großen, barocken Zentralbaus. Ich finde, das sollte geändert werden, weils einfach so nicht stimmt. Vorschläge? Meiner wäre: Die Hochzeitsszene wurde in der Prager Nikolaikirche gedreht, in Wirklichkeit heiratete Mozart im Wiener Stephansdom.--Der Geprügelte II (Pappenheim) 13:36, 7. Sep. 2017 (CEST)
replies: text: In deinem Sinn abgeändert.--Parpan (Diskussion) 14:04, 7. Sep. 2017 (CEST)
thread_title:  Mozarts Hochzeit 

message: Bemerkenswert, dass der Film unter wesentlicher Beteiligung der Tschechslowakei und deren staatlicher Filmstudios entstand - obwohl Forman aus politischen Gründen emigriert war. Die näheren Umstände und Beweggründe dazu - jeweils von beiden Seiten - wären sicherlich interessant. Vielleicht auch ein Zeichen von Souveränität und Größe? Wer weiß etwas dazu, evt. Quellen? 84.160.201.119 19:25, 27. Okt. 2020 (CET)
thread_title:  Tschechslowakische Beteiligung am Film 

message: Unter Kritik fehlt bisher der Hinweis, dass Mozart im Film in der Regel als Dirgent in heutigem Sinne vor dem Orchester steht, wohingegen der echte Mozart damals das Ensemble vom Cembalo (Rezitative!) aus geleitet haben dürfte. Der Dirigent im heutigen Sinne entwickelte sich erst im 19. Jahrhundert. Sipalius (Diskussion) 18:48, 5. Dez. 2020 (CET)
replies: text: Das stand mal in einem eigenen Abschnitt Fiktion und Realität, der aber über die Jahre immer weiter zurechtgestutzt wurde, "weil OR". Heute sind nur noch die zwei Sätze unter Sonstiges davon übriggeblieben. --2003:EF:1700:B433:C51D:6744:EBF4:726A 17:18, 26. Dez. 2020 (CET)
thread_title:  Dirigat 

message: In Amadeus ist eine Komposition vor Sinfonie Nr. 25 in G-Moll I. Allegro con brio, leider bin ich musikalisch zu ungebildet um sie zu kennen, könnte sie bitte jemand eintragen wenn sie überhaupt eine Komposition ist. 2003:C0:6701:4000:A54B:9690:ACE9:AE01 11:16, 3. Aug. 2021 (CEST)
replies: text: Mit dieser Sinfonie beginnt der Film (= Teil des Vorspanns). Davor ist nichts. --Dirk Lenke (Diskussion) 17:28, 4. Aug. 2021 (CEST)
replies: text: Achso 2003:C0:6701:4000:413E:FD85:3A60:B826 17:29, 4. Aug. 2021 (CEST)
replies: text: Ich zitiere meinen Vorredner: Mit dieser Sinfonie beginnt der Film (= Teil des Vorspanns). Davor ist nichts. --Parpan (Diskussion) 21:41, 4. Aug. 2021 (CEST)
thread_title:  Komposition in AmadeuS vor Sinfonie Nr. 25 in G-Moll  I. Allegro con brio. 

message: Die Behauptung, Constanze hätte in beiden Versionen dieselbe Sprecherin, ist unbelegt und beim Hören beider Versionen äußerst unwahrscheinlich. Die Stimme im DC ist wesentlich tiefer und auch sonstige Sprechcharakteristika sprechen deutlich dagegen. Beim Gegenhören scheinen nur folgende Synchrobesetzungen in beiden Fassungen dieselben zu sein: Detlev Eckstein als Mozart, Peter Matic als Joseph II. und Hans-Werner Bussinger als Baron v. Swieten.
Insgesamt läßt sich auch konstatieren, daß für die Synchro vom DC wohl bereits deutlich weniger Zeit zur Verfügung stand, so daß die Sprecher auch deutlich unbeteiligter und flacher wirken, selbst diejenigen, die's zwei Jahrzehnte zuvor noch deutlich besser gemacht haben. Man hört ja auch immer wieder die Klagen der deutschen Sprecher, wie die Arbeit in der Branche in der letzten Zeit immer härter wird, weil immer weniger Zeit zur Verfügung steht, jeder Sprecher nur noch alleine im Studio stehen darf (anstatt sich gegenseitig intuitiv die Bälle zuspielen zu können) und das schlimmste: Die gefürchteten sog. Adventskalender, wo die Sprecher nur noch kurz die Münder sehen dürfen. --2003:EF:1709:2915:2DBA:64B7:8012:2341 17:18, 26. Okt. 2021 (CEST)
thread_title:  Synchronisation des DC