Diskussion:Buddy Bolden

message: Auch wenn keine Aufnahmen von ihm existieren, die Geschichten rund um ihn sind eine Fundgrube für Jazz-Historiker. Sie verdeutlichen, wie Jazz entstanden ist, und welche Ansichten als überholte Romantisierungen gelten müssen. Lawrence Gushee ("Pioneers of Jazz - the Story of the Creole Band, Oxford Univ. Pr. 2005, Kapitel "George Baquet) zitiert aus einem Interview mit dem berühmten Jazz-Klarinettisten der ersten Stunde, wie dieser als junger Musiker, der vorher "only legitimate" (im Sinne von europäisch-korrekt, vom Blatt ablesend) spielte, eines Abends eine Tanzveranstaltung mit dem berühmten Bolden besuchte und sehr erstaunt über ihre Spielweise war: 
"I'd never heard anything like that before... They got me up on the stand that night,... After that I didn't play legitimate so much". 
Und G. Baquet (der noch auf einigen J.R.Morton-Platten zu hören ist) wurde - neben L. Tio - einer der grössten "Einflüsse" auf die nachfolgende Klarinettistengeneration wie Bechet, Nicholas, Bigard.
Baquet, als ein "creole of color", lernte also von einem - wie man es in New Orleans damals nannte - "uptown negro" das Ausschmücken, Personalieren von Musik, aus dem später das Improvisieren wurde. 
Über seinen Bruder Achille Baquet - ebenfalls einen bekannten Klarinettisten (noch zu hören auf einigen Platten von Jimmy Durantes New Orleans Band, im Stil erinnernd an Yellow Nunez) sagte man in New Orleans, er habe das Ausschmücken verlernt, weil er zu intensiv klassische Musikweisen studiert hätte. (Jimmienoone) (nicht signierter Beitrag von 2A02:1205:34CF:4DF0:914:8AD:D00A:F9DF (Diskussion | Beiträge) 14:24, 21. Jan. 2013 (CET)
thread_title:  Puzzlestücke einer Legende 

message: ... da Boldens Bedeutung für den frühen Jazz ja unstrittig ist. Deshalb sollte man einiges ergänzen und berichtigen. Der Artikel gibt zwar das Buch von Donald Marquis als Quelle an, aber hat der Schreiber des Artikels es auch gelesen??
Schon, dass Bolden Friseur war, ist nach neueren Erkenntnissen wohl falsch; wahrscheinlich war er Stuckateur. Und ein paar mehr Hinweise auf seine Spielweise wären angebracht: Er war das, was die kreolischen Musiker "faker" nannten, also ein des Notenlesens unkundiger, wir würden heute sagen, "Natur-Musiker", der nach Gehör spielte und so zwangsläufig "ausschmückte" oder "improvisierte" (wobei der Unterschied wohl fliessend war). Auch hierzu sind die Lebenserinnerungen des Bassisten Pops Foster sehr aufschlussreich, ebenso das, was Bunk Johnson und zahllose andere Jazzer der ersten Stunde zu ihm erzählt haben. (Jimmienoone) (nicht signierter Beitrag von 2A02:1205:34C9:9960:88B4:A2CE:BCA7:CD1E (Diskussion | Beiträge) 15:16, 30. Aug. 2013 (CEST)
thread_title:  Update wäre wünschenswert 

message: Wenn es eine Berufsgruppe von Leuten gibt, die die berüchtigten Angler mit ihrem Latein noch übertrumpfen, dann sind es Jazzmusiker. Das macht das Feilen an jazzgeschichtlichen Fragen nicht einfacher. Dass z.B. Bunk Johnson, Danny Barker, Jelly Roll Morton und viele andere an ihren Biographien und an ihren Erzählungen aus der Entstehungszeit des Jazz  "kosmetische Aufhübschungen" vorgenommen haben ist bekannt (Jazzmusiker improvisierten ja damals ohnehin nicht, sie "schmückten aus" - von daher war ihnen diese Vorgehensweise nicht fremd). Viele waren auch nicht unbedingt fanatische Anti-Alkoholiker, und der Konsum von Whisky und Gin gilt gemeinhin nicht als gedächtnisfördernd. Es kann auch bei manchen Erzählungen der Verdacht aufkommen, dass einige alte Kämpen arg tief in die Münchhausen-Kiste gegriffen haben - so zum Beispiel wenn erzählt wird, wie laut Bolden spielte. Posaunist Zue Robertson glaubte sich zu erinnern, dass Bolden gelegentlich so laut spielte, dass der Stimmzug aus seiner Trompete flog und 20 Fuss weiter weg landete. Das ist natürlich unmöglich. (nicht signierter Beitrag von 2A02:1205:C68C:9890:6C8E:89B0:8CA9:E723 (Diskussion | Beiträge) 18:23, 24. Aug. 2014 (CEST)
thread_title:  Generelle Anmerkung zur Glaubwürdigkeit von Zeitzeugen