Diskussion:Inside-Outside-Improvisation

message: Bitte wieso wird in dem Artikel einerseits Bb geschrieben, andererseits H? Man sollte in diesem Zusammenhang sowieso die internationale Schreibweise verwenden, und da gibt es kein H! (Stichwort b rotundum und b quadratum.) Also muß es wohl Bb und B heißen! (nicht signierter Beitrag von 212.152.157.50 (Diskussion) 13:30, 13. Mai 2014 (CEST)
replies: text: Bb kann auch das enharmonische Pendant zum A sein. Ich würde in diesem einzigen Falle die internationale Schreibweise kategorisch ablehnen, aber wer bin ich schon...--78.51.106.197 00:09, 16. Jul. 2014 (CEST)
thread_title: H/B

message: Was haben nur die Bilder mit dem Artikel zu tun? --79.211.217.175, 01:11, 9. Apr. 2008.
:Entfernt.--Panda17 13:15, 2. Feb. 2009 (CET)
thread_title: Bilder

message: Ihr solltet vielleicht - zum besseren Verständnis - die Ersterklärung an einem modalen Beispiel vornehmen. So zeigt sich der Tonalitätsbezug des Inside-Outside-Spiels am leichtesten. Spätere Ausführungen zu Kadenzen und Akkordfolgen offenbaren danach nicht mehr die jetzige Unnachvollziehbarkeit für den interessierten Laien. 
Vielleicht könntet ihr auch das Targeting-Spiel als reduziertes Ins.-Outs.-Phänomen erwähnen...
--139.30.24.111 18:52, 24. Mai 2008 (CEST)
thread_title:  Modale Improvisation 

message: Mir scheint die erste Definition des Inside-Outside immer noch nicht schlüssig zu sein. 
Frage: gibt es einen schriftlich niedergelegten Konsens darüber, oder differieren die Meinungen je nachdem, wer sein Inside-Outside-Spiel erklärt?
Wenn ich mir die harmonischen Beispiele ansehe, dann scheint mir die Erklärung eher als `willentliche Tonalitätserweiterung´ (einem Kompositionsprinzip, welches einer - scheinbar eindeutigen - Tonalität Kontrastklangmengen systematisch hinzufügt, die dem Gesamtklangeindruck polytonale Eigenschaften gibt) zu funktionieren. 
Dies schließt aber entweder: 
ein vorheriges - und daher den Tatbestand der Improvisation nicht erfüllendes - Nachdenken über den musikalischen Vorgang, ein; 
oder:
der Improvisateur ist dermassen mit der harmonischen Gesamtheit aller klanglichen Möglichkeiten vertraut, dass er im Nu unzählige möglichen Tonalitätsverschränkungen und -mengen planvoll in sein spontanes Spiel einbauen kann!
Will sagen: 
ausgehend von einem Improvisationsplan (akkordische, rhythmische und stilistische Vorlagen) könnte die Inside-Outside-Improvisation doch wohl nur über das Gehör - und nicht über das Nachdenken - bewerkstelligt werden!
Das obige Vorherbedenken scheint mir wohl eher die zu erlernende Grundübung aller musikalischen Intentionen zu sein...--139.30.128.56 19:10, 15. Okt. 2009 (CEST)
replies: text: Der Ausdruck harmonisch passend bzw. unpassend ist etwas unglücklich gewählt, beschreibt aber das meiner Meinung nach wesentliche Konzept. Tonale (diatonische) Passagen ("harmonisch passend") wechseln sich mit nicht-tonalen Passagen ("unpassend") ab. Die Definition im Artikel passt deshalb meiner Meinung nach ganz gut, oder was findest du daran nicht schlüssig? Am zweiten Absatz hätte ich eher etwas auszusetzen, da wie gesagt die Tonart in einer Outsidepassage nicht verlassen wird. Den Abschnitt über die Improvisation über Changes halte ich in diesem Artikel für etwas deplaziert. Ausserdem ist mir die Wortwahl hier zu sehr im Befehlston (Zwänge auferlegen, anzuwenden hat). Die Regel bzgl. der Abstraktheit ist mir noch nie begegnet. Was ist überhaupt abstrakte Musik? Vielleicht sollte man auch für die anderen Konzepte neben den Ghostchanges ebenfalls Beispiele einfügen. -- Das Ed 20:28, 4. Nov. 2009 (CET)
thread_title:  Bi- und Polytonale Improvisation