page_title: Oskar Schlemmer
section_title: The Bauhaus years
hierarchical_section_title: Oskar Schlemmer / Biography / The Bauhaus years
caption_attribution_description: Italiano: Grammofono portatile costituito da una valigetta di forma circolare, di colore antracite. Aprendo il coperchio, il piano interno è di color ocra, con rifiniture cromate, mentre il piatto è rivestito di velluto nero. Il braccio presenta una linea semicircolare e, quando il grammofono non è in funzione, è fissato attorno al piatto; per il funzionamento dell'apparecchio, il bracco è sollevabile e posizionabile sopra il piatto. La valigetta è dotata di una maniglia con impugnatura in legno, avente il lato destro sganciabile per la trasformazione nella manovella per la carica del motore a molla; alla base della maiglia è inoltre sistemato il comando per la regolazione della velicità dei giri. L'amplificazione è assicurata da un padiglione interno. Funzione Riproduzione di suoni incisi su dischi fonografici Modalità d'uso Riporre il disco sul piatto del grammofono e caricare il motore a molla per mezzo della manovella. Selezionare la velocità di riproduzione e avviare la rotazione del disco, dopo aver abbassato la punta del diaframma sul disco. La puntina inizia a scorrere all'interno del solco dell'incisione sul disco; le oscillazioni della puntina, prodotte dal profilo irregolare dell'incisione, generano degli impulsi sonori che mettono in vibrazione la membrana del diaframma. Le vibrazioni riproducono il suono, amplificato dalla tromba. Notizie storico-critiche Il grammofono venne brevettato nel 1887 da Emile Berliner, inventore tedesco trasferitosi negli Stati Uniti, iniziando a diffondersi negli ultimi anni del 1800. Il principio di funzionamento è simile a quello del fonografo di Edison, sennonché l'incisione viene realizzata su un disco e non su un cilindro. Seppur inizialmente fonografi e grammofoni non avessero sostanziali differenze nelle prestazioni, agli inizi del 1900 il grammofono prese progressivamente piede, grazie ad un diretto orientamento verso la diffusione di dischi pre-incisi per intrattenimento domestico, mentre il fonografo continuò ad essere utilizzato sia per la registrazione che la riproduzione. Con la nascita dell'industria discografica, il cilindro fu progressivamente accantonato. Durante gli anni '20 il perfezionamento delle tecniche di produzione di motori e diaframmi e gli studi sull'amplificazione acustica diedero la possibilità di realizzare modelli portatili di grammofoni, inseriti in valigette da viaggio; in questo modo, la fruizione dei dischi fonografici poteva avvenire anche in viaggio e all'aperto. Questo modello della Odeon, dalla linea molto particolare, attribuita all'artista della Bauhaus Oskar Schlemmer, rappresenta un esempio di grammofono portatile.
context_page_description: Oskar Schlemmer was a German painter, sculptor, designer and choreographer associated with the Bauhaus school.
  In 1923, he was hired as Master of Form at the Bauhaus theatre workshop, after working at the workshop of sculpture. His most famous work is Triadisches Ballett, which saw costumed actors transformed into geometrical representations of the human body in what he described as a "party of form and colour".
context_section_description: In 1919 Schlemmer turned to sculpture and had an exhibition of his work at the gallery Der Sturm in Berlin. At the same time he helped to update the curriculum at the Stuttgart Academy of Fine Art with the appointment of new faculty and exhibitions of modern art. Among those involved were Paul Klee and Willi Baumeister. After his marriage to Helena Tutein in 1920, Schlemmer was invited to Weimar by Walter Gropius to run the mural-painting and sculpture departments at the Bauhaus School before taking over the stagecraft workshop from Lothar Schreyer in 1923. His complex ideas were influential, making him one of the most important teachers working at the school at that time. However, due to the heightened political atmosphere in Germany at the end of the 1920s, and in particular with the appointment of the radical communist architect Hannes Meyer as Gropius's successor, in 1929 Schlemmer resigned his position and moved to take up a job at the Art Academy in Breslau.
  Schlemmer became known internationally with the première of his 'Triadisches Ballett' in Stuttgart in 1922. His work for the Bauhaus and his preoccupation with the theatre are an important factor in his work, which deals mainly with the problematic of the figure in space. People, typically stylised faceless female figures, continued to be the predominant subject in his painting. While at Bauhaus, he developed the multidisciplinary course "Der Mensch (The human being)." In the human form he saw a measure that could provide a foothold in the disunity of his time. After using Cubism as a springboard for his structural studies, Schlemmer's work became intrigued with the possibilities of figures and their relationship to the space around them, for example 'Egocentric Space Lines' (1924). Schlemmer's characteristic forms can be seen in his sculptures as well as his paintings. Yet he also turned his attention to stage design, first getting involved with this in 1929, executing settings for the opera 'Nightingale' and the ballet 'Renard' by Igor Stravinsky.
caption: Portable gramophone in a compact case, designed by Schlemmer in 1928.
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