laion/Wikipedia-Exotic huggingface dataset:
고대 로마의 의상

고대 로마의 의상은 일반적으로 남성과 소년을 위한 반소매 또는 민소매 무릎 길이의 튜닉과 여성과 소녀를 위한 긴 소매가 있는 튜닉으로 구성되었다. 공식 행사에서 성인 남성 시민은 튜닉 위에 걸쳐진 모직 토가를 입을 수 있었고, 결혼한 시민 여성은 스톨라(stola) 위에 모직 망토(팔라)를 입었다. 의복, 신발 및 장신구는 성별, 지위, 계급 및 사회 계층을 식별한다. 이는 특히 치안 판사, 성직자, 군대의 독특하고 특권적인 공식 복장에서 두드러졌다. 토가는 로마 시민들에게 특권이 있는 로마의 "민족 의상"으로 간주되었지만 일상 활동을 위해 대부분의 로마인들은 더 캐주얼하고 실용적이며 편안한 옷을 선호했다. 다양한 형태의 튜닉은 성별과 직업을 불문하고 모든 계층의 기본 의복이었다. 일반적으로 린넨으로 만들어졌으며 필요에 따라 속옷이나 남성용 무릎 바지, 망토, 코트 및 모자와 같은 다양한 종류의 춥거나 습한 날씨 의류로 보강되었다. 제국의 추운 지역에서는 긴 바지를 입었다. 대부분의 도시 로마인들은 다양한 종류의 신발, 슬리퍼, 부츠 또는 샌들을 신었다. 시골에서는 일부는 나막신을 신었다. 대부분의 의상은 구조와 기본적인 형태가 단순하고 제작에 최소한의 재단과 재단이 필요하지만 모두 수작업으로 제작되며 모든 공정에는 기술과 지식, 시간이 필요하다. 방적과 직조는 모든 계층의 로마 여성들에게 고결하고 검소한 직업으로 여겨졌다. 아우구스투스의 아내 리비아 드루실라를 포함한 부유한 부인들은 집에서 만든 옷을 생산함으로써 전통주의적 가치를 보여줄 수도 있었지만, 그럴 여유가 있는 대부분의 남성과 여성은 전문 장인에게서 옷을 구입했다. 의류 제조 및 무역과 원자재 공급은 로마 경제에 중요한 기여를 했다. 전체적인 기본 생활비에 비해 단순한 의류라도 가격이 비싸고 사회적 규모에서 여러 번 재활용되었다. 로마의 지배 엘리트는 개인의 부와 사치를 대중에게 공개하는 것을 제한하기 위해 고안된 법률을 제정했다. 같은 부유한 엘리트들이 고급스럽고 패셔너블한 의류에 대한 욕구를 갖고 있었기 때문에 특별히 성공한 사람은 아무도 없었다. 실크 다마스크, 반투명 거즈, 금 천, 복잡한 자수 등 이국적인 직물을 가격에 구입할 수 있었다. 사프란 옐로우나 티리언 퍼플과 같은 선명하고 값비싼 염료도 있다. 그러나 모든 염료가 비싼 것은 아니었고 대부분의 로마인들은 화려한 옷을 입었다. 깨끗하고 밝은 옷은 모든 사회 계층 사이에서 존경심과 지위의 표시였다. 망토와 같은 의복을 고정하는 데 사용되는 고정 장치와 브로치는 개인적인 장식과 전시를 위한 추가 기회를 제공했다. 고대 그리스의 의상 Croom, Alexandra (2010). 《Roman Clothing and Fashion》. The Hill, Stroud, Gloucestershire: Amberley Publishing. ISBN 978-1-84868-977-0.  Edmondson, J.C.; Keith, Alison, 편집. (2008). 《Roman Dress and the Fabrics of Roman Culture》. University of Toronto Press. ISBN 9780802093196.  Erdkamp, Paul, 편집. (2007). 《A Companion to the Roman Army》. Blackwell Publishing. ISBN 978-1444339215.  Flohr, Miko (2013). 《The World of the Fullo: Work, Economy, and Society in Roman Italy》. Oxford University Press. ISBN 978-0199659357.  Flower, Harriet I. (2004). 《The Cambridge Companion to the Roman Republic》. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-00390-2.  Phang, Sar Elise (2008). 《Roman Military Service: Ideologies of Discipline in the Late Republic and Early Principate》. Cambridge University Press. ISBN 9781139468886.  Radicke, Jan (2022). Roman Women's Dress. De Gruyter. ISBN 978-3-11-071155-4 Rodgers, Nigel (2007). 《The Illustrated Encyclopedia of the Roman Empire》. Lorenz Books. ISBN 978-0-7548-1911-0.  Sebesta, Judith Lynn; Bonfante, Larissa, 편집. (1994). 《The World of Roman Costume: Wisconsin Studies in Classics》. The University of Wisconsin Press. ISBN 9780299138509.  Vout, Caroline (1996). “The Myth of the Toga: Understanding the History of Roman Dress”. 《Greece & Rome》 43 (2): 204–220. doi:10.1093/gr/43.2.204. JSTOR 643096.
존 시스템

존 시스템(Zone System)은 최적의 필름 노출과 현상을 결정하기 위한 사진 기술로, 앤설 애덤스와 프레드 아처가 공식화했다. 애덤스는 존 시스템을 "[...] 내 발명품이 아니다. 이것은 1939~40년경 로스앤젤레스 아트 센터 학교에서 프레드 아처와 내가 작업한 감광도 측정 원리를 체계화한 것이다."라고 설명했다. 이 기술은 허터와 드리필드의 19세기 후반 감광도 측정 연구를 기반으로 한다. 존 시스템은 사진작가에게 사진 피사체를 시각화하는 방식과 최종 결과 사이의 관계를 정확하게 정의하는 체계적인 방법을 제공한다. 존 시스템은 흑백 시트필름에서 출발했지만 흑백과 컬러, 네거티브와 리버설 롤필름, 디지털 사진에도 적용 가능하다. 디지털 네거티브 회색조 Adams, Ansel. 1948. The Negative: Exposure and Development. Ansel Adams Basic Photography Series/Book 2. Boston: New York Graphic Society. ISBN 0-8212-0717-2 Adams, Ansel. 1981. The Negative. The New Ansel Adams Basic Photography Series/Book 2. ed. Robert Baker. Boston: New York Graphic Society. ISBN 0-8212-1131-5. Reprinted, Boston: Little, Brown, & Company, 1995. ISBN 0-8212-2186-8. Page references are to the 1981 edition. Adams, Ansel. 1985. Ansel Adams: An Autobiography. ed. Mary Street Alinder. Boston: Little, Brown, & Company. ISBN 0-8212-1596-5 ANSI PH2-1979. American National Standard Method for Determining Speed of Photographic Negative Materials (Monochrome, Continuous-Tone). New York: American National Standards Institute. Davis, Phil. 1999. Beyond the Zone System. 4th ed. Boston: Focal Press. ISBN 0-240-80343-4 ISO 6:1993. Photography—Black-and-White Pictorial Still Camera Negative Film/Process Systems. International Organization for Standardization. Latour, Ira H. 1998. Ansel Adams, The Zone System and the California School of Fine Arts. History of Photography, v22, n2, Summer 1998, pg 148. ISSN 0308-7298/98. Picker, Fred. 1974. Zone VI Workshop: The Fine Print in Black & White Photography. Garden City, N.Y.: Amphoto. ISBN 0-8174-0574-7 White, Minor, Richard Zakia, and Peter Lorenz. 1976. The New Zone System Manual. Dobbs Ferry, N.Y.: Morgan & Morgan ISBN 0-87100-100-4 A basic explanation A simplified Zone system for making good exposures A Simplified Guide to Zone System Clarkvision More about digital dynamic range Zone System Tutorial on Zone System Guide to Exposure from the Zone System to HDRi
에로 사진

에로 사진 또는 에로틱 사진(Erotic Photography)은 에로틱하거나, 성적으로 암시적이거나, 성적으로 도발적인 성격의 예술사진 스타일이다. 에로틱 사진은 반드시 에로틱한 상황에 있지 않은 누드 피사체를 포함하는 누드 사진과 성적으로 노골적인 성격을 지닌 포르노 사진과 구별되는 경우가 많다. 포르노 사진은 일반적으로 "외설적"이며 예술적/미적 가치가 부족한 것으로 정의된다. 그러나 예술과 포르노의 경계는 사회적으로나 법적으로나 논쟁의 대상이었으며, 많은 사진작가들은 이러한 구분을 의도적으로 무시하는 작품을 만들어 왔다. 에로틱한 사진은 일반적으로 장식용 달력, 핀업과 같은 대량 생산 품목과 펜트하우스 및 플레이보이와 같은 남성 잡지를 포함하여 상업적인 용도로 사용되지만 많은 예술 사진가들도 노골적이거나 에로틱한 이미지에 손을 대고 있다. 또한 때때로 에로틱한 사진은 피사체의 파트너만 볼 수 있도록 의도되었다. 에로틱한 사진의 대상에는 전문 모델, 연예인, 아마추어 등이 포함된다. 잘 알려진 연예인들은 일반적으로 사진 촬영을 위해 누드 포즈를 취하지 않는다. 사진을 위해 누드 포즈를 취한 최초의 연예인은 무대 배우 아다 아이작스 멘켄(Adah Isaacs Menken, 1835–1868)이었다. 그러나 많은 유명 영화배우들이 핀업 모델로 포즈를 취하고 사진 및 기타 매체에서 섹스 심볼로 홍보되었다. 에로틱한 사진의 대부분은 여성 피사체이지만 남성의 에로틱한 이미지도 게시된다. 앤디 워홀 에로티카 틴토 브라스
제2회 전국동시지방선거 홍천군의회

다음은 제2회 전국동시지방선거의 홍천군의회의원 선거결과를 정리한 문서이다. 해당 선거에서 홍천군의회는 지역구의원 10명을 선출했다. 중앙선거관리위원회 선거통계시스템
글래머 사진

글래머 사진(Glamour Photography)은 피사체가 옷을 완전히 입은 상태에서부터 나체에 이르기까지 에로틱한 포즈로 묘사되는 사진 장르이다. 이 용어는 에로틱한 사진에 대한 완곡한 표현일 수 있다. 글래머 모델의 경우 체형과 사이즈가 성공과 직결된다. 이러한 유형의 사진은 여성의 경우 "치즈케이크" 또는 "핀업", 남성의 경우 "비프케이크"로 알려져 있다. 글래머 사진에는 과도한 노출이 포함될 수 있기 때문에 이 장르에서는 성적 접촉 묘사가 고려되지 않으며 포르노와 포르노 사이의 중요한 차이점이기는 하지만 이 포르노와 소프트코어 포르노 사이의 구별은 주로 취향의 문제이다. 매력적인 사진은 일반적으로 정지된 위치에 있는 피사체를 구성한 이미지이다. 전문가용 글래머 사진의 주제는 전문 모델인 경우가 많으며 사진은 일반적으로 대량 생산 달력, 핀업 및 맥심(Maxim)과 같은 남성 잡지를 포함하여 상업적 용도로 사용된다. 그러나 때로는 아마추어 피사체도 사용되며 때로는 사진이 개인적이고 개인적인 용도로만 사용된다. 사진가들은 피사체의 매력적인 이미지를 만들기 위해 화장품, 조명, 에어브러싱 기술을 조합하여 사용한다. 패션 사진 모델 (직업)
스톡 사진

스톡 사진(Stock photography)은 종종 특정 용도로 라이선스가 부여되는 사진 공급이다. 1920년대부터 자리를 잡기 시작한 스톡 사진 산업은 전통적인 매크로스톡 사진, 미드스톡 사진, 마이크로스톡 사진을 포함한 모델을 확립했다. 기존 스톡 에이전시에서는 이미지당 수백 달러에서 수천 달러를 청구하는 반면 마이크로 스톡 사진은 약 US$25센트에 판매된다. 전문 스톡 사진작가는 전통적으로 계약에 따라 하나 이상의 스톡 에이전시에 이미지를 배치하는 반면, 스톡 에이전시는 온라인 제출을 통해 아마추어 사진가의 고품질 사진을 받아들일 수 있다. 스톡 사진의 테마는 다양하지만 디 애틀랜틱의 메건 가버(Megan Garber)는 2012년에 "스톡 사진의 가장 엉뚱하고 경이로운 요소 중 하나는 장르로서 통일된 편집 감성을 발전시키는 방식이다. 스톡 이미지는... 당신이 스톡 이미지를 보고 있다는 것을 아는 것이다."라고 말했다. 역사적으로 주목할만한 전통적인 스톡 사진 에이전시로는 RobertStock, 뉴욕의 Bettman Archive, 영국의 Hulton Archive 등이 있다. 1990년대 워싱턴 주 시애틀의 포토디스크(Photodisc)와 같은 회사는 이미지 팩이 포함된 CD ROM을 판매하기 시작하여 저작권 관리 라이선스가 스톡 업계의 표준이었던 당시 로열티 없는 라이선스 시스템을 개척했다. 1990년부터 2000년대 중반 사이에 특히 코비스(Corbis)와 게티이미지(Getty Images)를 통해 스톡 사진 대행사 사이에 엄청난 양의 통합이 있었다. 초기 마이크로스톡 회사인 iStockphoto는 2000년 5월에 설립되었으며 이후 드림스타임(Dreamstime), 포토리브라(fotoLibra), 캔 스톡 포토(Can Stock Photo), 123RF, 셔터스톡, 점프스토리(JumpStory) 및 어도비 스톡과 같은 회사가 설립되었다. 위키미디어 공용에 스톡 사진 관련 미디어 분류가 있습니다.
거리 사진

거리 사진(Street photography)은 공공장소 내에서 중재되지 않은 우연한 만남과 우연한 사건을 특징으로 하는 예술 또는 조사를 위해 수행된 사진이다. 거리 사진과 일반 사진 사이에는 차이가 있지만 일반적으로 대부분의 거리 사진은 자연 그대로이고 일부 일반 사진은 거리 사진으로 분류되므로 미묘하다. 거리 사진에는 거리나 도시 환경이 반드시 필요하지는 않다. 사람들은 일반적으로 직접적으로 등장하지만 거리 사진에는 사람이 없을 수 있으며 이미지가 팩시밀리나 미학적 측면에서 확실히 인간 성격을 투영하는 대상이나 환경일 수 있다. 거리 사진가는 거리의 관찰자(종종 작가나 예술가였던) 플라뇌르의 연장선으로 볼 수 있다. 대부분의 거리 사진 촬영의 목적은 결정적이거나 가슴 아픈 순간에 이미지를 만드는 것이므로 프레이밍과 타이밍이 공예의 핵심 측면이 될 수 있다. 거리 사진은 사람들과 공공 장소에서의 그들의 행동에 초점을 맞춰 사람들의 역사를 기록할 수도 있다. 이러한 동기 부여에는 개인 정보 보호, 보안 및 재산에 대한 변화하는 기대와 법률을 탐색하거나 협상해야 하는 것도 포함된다. 이런 점에서 거리 사진가는 공공 장소에서 일하는 사회 다큐멘터리 사진가나 사진 저널리스트와 유사하지만 뉴스 가치가 있는 사건을 포착하는 것을 목표로 한다. 이러한 사진 작가의 이미지는 공공 장소 내부 또는 공공 장소에서 보이는 사람과 재산을 포착할 수 있다. 공공 장소를 대규모로 기록하는 구글 스트리트 뷰와 같은 서비스의 존재, 셀카의 급증 추세는 거리 사진에 대한 태도에 반영된 윤리적 문제를 더욱 복잡하게 만든다. 그러나 거리 사진은 프레임 안에 인물만 등장할 필요는 없다. 또한 삶에 대해 말해주는 인류가 남긴 흔적에 집중할 수도 있다. 윌리엄 이글스턴(William Eggleston)과 같은 사진작가들은 프레임 안에 사람이 없는 거리 사진을 찍는 경우가 많지만, 피사체의 존재감을 암시하는 경우가 많다. 스타일적으로나 주관적으로 결정적인 거리 사진으로 간주되는 것의 대부분은 19세기 말부터 1970년대 후반까지의 시대에 만들어졌다. 이 기간은 공공 장소에서 자연스러운 사진 촬영을 가능하게 하는 휴대용 카메라의 출현을 본 시기이다. Worldwide Photographer's Rights Archived 2016년 12월 1일 - 웨이백 머신 – privacy laws in many countries in regard to street photography Legal Rights of Photographers in the US by Andrew Kantor UK Photographers Rights Guide v2 Archived 2013년 3월 24일 - 웨이백 머신 by Linda Macpherson
육체의 약속

육체의 약속은 다음 뜻으로 쓰인다. 《육체의 약속》(1975) - 대한민국의 영화. 《육체의 약속(이탈리아어판)》(1988) - 이탈리아의 영화. 제목에 "육체의 약속" 항목을 포함한 모든 문서
초점 심도

초점 심도(Depth of focus)는 렌즈와 관련된 이미지 평면(카메라의 필름 평면) 배치 허용 오차를 측정하는 렌즈 광학 개념이다. 카메라에서 초점 심도는 카메라 내 필름 변위의 허용 오차를 나타내므로 때때로 "렌즈 대 필름 허용 오차"라고도 한다. 초점 심도라는 표현은 수용 가능한 초점의 렌즈 앞 영역인 피사계 심도(DOF)를 나타내기 위해 잘못 사용되는 경우가 있지만, 초점 심도의 진정한 의미는 렌즈 뒤 영역을 의미한다. 초점이 맞는 이미지를 생성하기 위해 필름면이나 센서가 배치된다. 초점 심도는 약간 다른 두 가지 의미를 가질 수 있다. 첫 번째는 단일 물체 평면이 허용 가능한 선명한 초점을 유지하는 동안 이미지 평면이 변위될 수 있는 거리이다. 두 번째는 피사계 심도의 이미지 측 공액이다. 첫 번째 의미로 깊이는 초점은 이미지 평면에 대해 대칭이다. 두 번째 방식에서는 대부분의 경우 거리가 대략 동일하지만 초점 깊이는 이미지 평면의 먼 쪽에서 더 크다. 피사계 심도는 미터나 피트와 같은 거시적 단위로 측정되는 경우가 많지만 초점 심도는 일반적으로 밀리미터의 분수 또는 1/1000인치와 같은 미세한 단위로 측정된다. 피사계 심도를 결정하는 동일한 요소가 초점 심도도 결정하지만 이러한 요소는 피사계 심도와는 다른 영향을 미칠 수 있다. 조리개가 작을수록 피사계 심도와 초점 심도가 모두 증가한다. 멀리 있는 피사체(매크로 범위 너머)의 경우 초점 심도는 고정된 f값에 대해 초점 길이와 피사체 거리에 상대적으로 둔감하다. 매크로 영역에서는 초점 거리가 길거나 피사체 거리가 가까울수록 초점 심도가 증가하는 반면 피사계 심도는 감소한다. 초점 심도가 물체 공간의 단일 평면과 관련된 경우 다음을 통해 계산할 수 있다. t = 2 N c v f , {\displaystyle t=2Nc{\frac {v}{f}},} 여기서 t는 총 초점 심도이고 N은 F 값의 렌즈, c는 착각원(착란원), v는 상의 거리, f는 렌즈 초점 거리이다. Larmore 1965, p. 167. Hart, Douglas C. 1996. The Camera Assistant: A Complete Professional Handbook. Newton, MA: Focal Press. ISBN 0-240-80042-7 Hummel, Rob (editor). 2001. American Cinematographer Manual, 8th edition. Hollywood: ASC Press. ISBN 0-935578-15-3 Larmore, Lewis. 1965. Introduction to Photographic Principles. 2nd ed. New York: Dover Publications, Inc. Lipson, Stephen G., Ariel Lipson, and Henry Lipson. 2010. Optical Physics. 4th ed. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-49345-1 (scheduled release October 2010) McLean, Ian S. (2008). 《Electronic Imaging in Astronomy: Detectors and Instrumentation》 2판. Chichester, UK: Praxis Publishing Ltd. ISBN 3-540-76582-4.  Ray, Sidney F. 2000. The geometry of image formation. In The Manual of Photography: Photographic and Digital Imaging, 9th ed. Ed. Ralph E. Jacobson, Sidney F. Ray, Geoffrey G. Atteridge, and Norman R. Axford. Oxford: Focal Press. ISBN 0-240-51574-9
라이트 필드 카메라

라이트 필드 카메라(Light field camera) 또는 플렌옵틱 카메라(plenoptic camera)는 장면에서 나오는 라이트 필드(light field)에 대한 정보를 캡처하는 사진기이다. 즉, 씬의 빛의 강도와 광선이 공간에서 이동하는 정확한 방향이다. 이는 다양한 파장의 빛 강도만 기록하는 기존 카메라와 대조된다. 한 가지 유형은 기존 이미지 센서 앞에 배치된 마이크로 렌즈 배열을 사용하여 강도, 색상 및 방향 정보를 감지한다. 다중 카메라 어레이는 또 다른 유형이다. 홀로그램은 필름 기반 라이트 필드 이미지의 한 유형이다. 보케 라이트로 레이트릭스 렌 응 Article by Ren Ng of Stanford (now at Lytro) Say Sayonara to Blurry Pics. Wired. Fourier slice photography Light Field Microscopy video by Stanford Computer Graphics Laboratory. IEEE Spectrum article May 2012 Lightfield photography revolutionizes imaging, with sample images and diagrams of operation, retrieved 2012 May 11 www.plenoptic.info Website explaining the plenoptic camera with animations.
조용히 살고 싶다

조용히 살고 싶다는 다음 뜻으로 쓰인다. 《조용히 살고 싶어》(1969) - 대한민국의 영화. 《조용히 살고 싶다》(1980) - 대한민국의 영화. 《조용히 살고 싶다(영어판)》(Preferisco il rumore del mare, 2000) - 이탈리아의 영화. 제목에 "조용히 살고 싶다" 항목을 포함한 모든 문서
렌즈 후드

렌즈 후드(lens hood) 또는 렌즈 셰이드(lens shade)는 사진술에서 눈부심과 렌즈 플레어를 방지하기 위해 태양이나 기타 광원을 차단하기 위해 렌즈 전면 끝에 사용되는 장치이다. 렌즈 후드를 사용하면 렌즈 덮개를 덮지 않고도 렌즈를 긁힘이나 요소로부터 보호할 수도 있다. 렌즈 후드의 기하학적 구조는 세 가지 변수, 즉 렌즈의 초점 거리, 전면 렌즈 요소의 크기, 카메라의 이미지 센서나 필름 크기에 따라 달라진다. 플레어는 미광이 렌즈의 전면 요소에 부딪힌 다음 렌즈 내에서 반사될 때 발생한다. 이러한 미광은 종종 태양, 밝은 스튜디오 조명 또는 밝은 흰색 배경과 같은 매우 밝은 광원에서 발생한다. 광원이 렌즈 화각 내에 있는 경우 렌즈 후드는 거의 영향을 미치지 않지만 빛이 렌즈 플레어를 유발할 필요는 없다. 밝은 광원의 미광이 렌즈에 들어가는 것으로 충분하다. 최신 렌즈의 다층 코팅은 렌즈 플레어를 줄이는 데에도 도움이 된다. van Walree, Paul. “Lens hoods”. 《Toothwalker.org》. 2012년 3월 31일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2011년 5월 18일에 확인함.  Altez, Anna. “Lens Flare: How to Reduce or Avoid it?”. 《PhotoPoly》. 2011년 11월 14일에 확인함.  lenshoods.net (»Free printable cardboard lens hoods«)
글레어

글레어(glare) 또는 눈부심은 밤에 직사광선이나 반사광과 같은 밝은 빛이나 자동차 헤드램프와 같은 인공 조명이 있는 곳에서 보기 어려운 현상이다. 이 때문에 일부 자동차에는 자동 눈부심 방지 기능이 있는 거울이 포함되어 있고, 건물에서는 탑승자를 보호하기 위해 블라인드나 루버를 사용하는 경우가 많다. 눈부심은 작업(보고 있는 것)과 눈부심 광원 사이의 상당한 휘도 비율로 인해 발생한다. 작업과 눈부심 원인 사이의 각도, 눈의 적응과 같은 요소는 눈부심 경험에 큰 영향을 미친다. 눈부심은 일반적으로 불편눈부심(discomfort glare)과 장애눈부심(disability glare)의 두 가지 유형으로 나눌 수 있다. 불편눈부심은 시야 내의 높은 밝기(또는 밝기 대비)로 인해 발생하는 심리적 감각으로, 반드시 시력을 손상시키지는 않는다. 건물에서는 주변보다 밝기가 훨씬 더 높은 작은 인공 조명(예: 천장 설비)에서 불편한 눈부심이 발생할 수 있다. 광원이 시야의 훨씬 더 많은 부분을 차지할 때(예: 채광창) 눈부심으로 인한 불편함은 포화 효과와 연관될 수 있다. 관찰자는 항상 밝은 광원을 직접 바라보지는 않기 때문에 일반적으로 관찰자가 시각적 작업(예: 컴퓨터 화면)에 초점을 맞추고 밝은 광원이 주변 시야 내에 있을 때 불편한 눈부심이 발생한다. 장애눈부심은 반드시 불편함을 유발하지 않으면서 사물의 시야를 손상시킨다. 예를 들어 일몰 시 서쪽으로 운전할 때 이러한 현상이 발생할 수 있다. 장애 눈부심은 종종 안구 내 빛의 상호 반사로 인해 발생하며, 작업을 구별할 수 없을 정도로 작업과 눈부심 소스 사이의 대비를 감소시킨다. 눈부심이 너무 강해서 시력이 완전히 손상되는 경우를 눈부심이라고 부른다. 잔상 광공해 정반사 렌즈 플레어 Osterhaus, Werner (2005). “Discomfort glare assessment and prevention for daylight applications in office environments”. 《Solar Energy》 79 (2): 140–158. Bibcode:2005SoEn...79..140O. doi:10.1016/j.solener.2004.11.011. 2021년 2월 26일에 확인함.  “discomfort glare”. Illuminating Engineering Society.  Kent, Michael; Fotios, Steve; Altomonte, Sergio (2019). “An Experimental Study on the Effect of Visual Tasks on Discomfort Due to Peripheral Glare”. 《LEUKOS》 15 (1): 17–28. doi:10.1080/15502724.2018.1489282.  “CIE e-ILV: 17-330 disability glare”. CIE. 2013년 5월 11일에 원본 문서에서 보존된 문서.  Schreuder, D. A. (1998). 《Road Lighting for Safety》. London: Thomas Telford Publishing. 107쪽. ISBN 0-7277-2616-1. 2018년 1월 13일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2009년 9월 25일에 확인함.
렌즈 플레어

렌즈 플레어(Lens flare)는 빛이 렌즈 시스템에서 산란되거나 플레어될 때 발생하며, 종종 밝은 빛에 반응하여 이미지에 바람직하지 않은 아티팩트를 생성한다. 이는 이미징 메커니즘 자체에 의해 산란된 빛을 통해 발생한다. 예를 들어 내부 반사와 렌즈의 재료 결함으로 인한 전방 산란을 통해 발생한다. 줌과 같이 요소 수가 많은 렌즈는 내부 산란이 발생할 수 있는 인터페이스가 상대적으로 많기 때문에 렌즈 플레어가 더 많이 발생하는 경향이 있다. 이러한 메커니즘은 피사체 자체의 빛 굴절로 인한 광선에 의존하는 초점이 맞춰진 이미지 생성 메커니즘과 다르다. 플레어에는 눈에 보이는 아티팩트와 이미지 전체의 눈부심이라는 두 가지 유형이 있다. 눈부심은 대비와 색상 채도를 줄여(어두운 이미지 영역에 빛을 추가하고 채도가 낮은 영역에 흰색을 추가하여) 이미지가 "바래진" 것처럼 보이게 한다. 일반적으로 홍채 조리개에 의해 만들어진 조리개 모양의 눈에 보이는 인공물은 빛이 렌즈 표면에서 하나 이상의 반사를 포함하는 렌즈를 통과하는 경로를 따라갈 때 형성된다. 플레어는 특히 매우 밝은 광원으로 인해 발생한다. 가장 일반적으로 이러한 현상은 태양을 향해 조준할 때 발생하며(태양이 프레임 안에 있거나 렌즈가 태양을 향하고 있는 경우) 렌즈 후드나 기타 가리개를 사용하면 이러한 현상이 줄어든다. 고품질 광학 시스템과 대부분의 이미지(렌즈에 밝은 빛이 들어오지 않음)의 경우 플레어는 대비를 감소시키기는 하지만 이미지 전체에 널리 분산되어 눈에 보이지 않는 2차 효과이다. 보케 글레어
삼각대 (사진술)

삼각대는 사진술에서 카메라, 플래시 장치 또는 기타 비디오 또는 관찰/측정 장비를 지지하고 안정화하고 높이는 데 사용되는 휴대용 장치이다. 모든 사진 삼각대에는 카메라와 결합할 수 있는 세 개의 다리와 장착 헤드가 있다. 장착 헤드에는 일반적으로 카메라의 암나사형 소켓과 결합되는 손잡이 나사와 카메라를 삼각대에 장착할 때 카메라를 회전하고 기울일 수 있는 메커니즘이 포함되어 있다. 삼각대 다리는 일반적으로 사용하지 않을 때 공간을 절약하기 위해 망원경으로 만들어진다. 삼각대는 일반적으로 알루미늄, 탄소섬유, 강철, 목재 또는 플라스틱으로 만들어진다. 삼각대는 카메라 움직임을 방지하기 위해 스틸 사진과 모션 사진 모두에 사용된다. 셔터가 열려 있는 동안 카메라를 움직이면 이미지가 흐릿해지기 때문에 저속 노출을 하거나 초점 거리가 극단적인 렌즈를 사용할 때 필요하다. 같은 맥락에서 카메라 흔들림을 줄여 최대 선명도를 달성하는 데 중요한 역할을 한다. 삼각대는 이미지의 정확한 구도를 잡거나 동일한 장면으로 두 개 이상의 이미지를 만들 때(예: 노출을 브라케팅할 때)에도 도움이 된다. 삼각대를 사용하면 사진 촬영에 더욱 신중하게 접근할 수 있다. 이러한 모든 이유로 인해 전문 사진 촬영에는 일종의 삼각대가 필요한 경우가 많다. 삼각대는 사진 액세서리로 C-스탠드 대신 사용할 수도 있다. 카메라 각도 클로즈업 앙각 쇼트
일각대

일각대, 모노포드(monopod), 유니포드(unipod)는 현장에서 사진기, 쌍안경, 소총 또는 기타 정밀 기기를 지원하는 데 사용되는 단일 지팡이 또는 기둥이다. 모노포드를 사용하면 스틸 카메라를 더욱 안정적으로 고정할 수 있으므로 사진가는 느린 셔터 속도 및 더 긴 초점 거리의 렌즈를 사용하여 선명한 사진을 촬영할 수 있다. 비디오의 경우 카메라 흔들림이 감소하므로 대부분의 작은 무작위 움직임이 발생한다. 모노포드는 기존 삼각대보다 운반이 쉽고 설치가 빠르므로 OTG(이동 중) 사진 촬영에 적합하다. OTG 사진작가는 무겁고 부피가 큰 삼각대를 가지고 다닐 수 없으며, 촬영할 사진이 나올 때 복잡한 삼각대를 설치할 시간이 없다. 간단한 모노포드는 휴대가 쉽고 설치가 쉬우며 사진작가가 현재 상황을 활용할 수 있도록 하는 동시에 선명하고 선명한 이미지를 캡처할 수 있는 카메라 지원을 제공한다. 모노포드가 선호되는 상황의 예로는 긴 렌즈의 안정성을 극적으로 높일 수 있는 야생 동물 및 스포츠 사진, 특히 황금 시간대 주변의 여행 사진, 특히 곤충 등을 촬영할 때 야외 매크로 사진이 있다. 단독으로 사용하면 세로축의 카메라 흔들림을 제거한다. 큰 물체에 기대어 사용하면 양각대가 형성된다. 이는 또한 수평 움직임을 제거할 수도 있다. 삼각대와 달리 모노포드는 카메라를 독립적으로 지원할 수 없다. 스틸 카메라의 경우 사용할 수 있는 셔터 속도가 제한된다. 여전히 손으로 잡는 것보다 더 긴 노출이 가능하며 삼각대보다 휴대하고 사용하기가 더 쉽다. 삼각대보다 안정성이 낮기 때문에 모노포드는 조명이 매우 낮은 사진(예: 야간)에서 좋은 이미지를 얻으려고 할 때 어려움을 겪을 수 있으며, 빛의 궤적이나 심도가 깊은 풍경을 촬영하는 등 100% 안정적인 카메라가 필요한 촬영을 할 때 어려움을 겪을 수 있다. 많은 모노포드는 "벨트포드"로도 사용될 수 있다. 즉, 모노포드의 발이 사진가의 벨트나 엉덩이 위에 놓일 수 있다는 의미이다. 이는 일반적으로 카메라가 신체에 대해 움직이지 않도록 하여 더 선명한 사진을 찍기 위해 셀카에 사용된다. 특수 어댑터를 사용하면 모노포드를 "가슴받이"로 사용할 수 있다. 즉, 이제 발이 사진작가의 가슴 위에 놓이게 된다. 그 결과 카메라는 손으로만 잡는 것보다 더 안정적으로 잡히고(발이 땅에 닿을 때만큼 안정적이지는 않지만) 카메라/모노포드는 완전히 이동하여 사진 작가의 움직임에 따라 이동한다. 이 기술은 사진가가 피사체와 함께 움직여야 하는 비디오 촬영에 널리 사용된다. 1인칭 장면이며 특히 장애인 사진작가에게 유용하다. 양각대 삼각대 “When to Use a Monopod and Leave the Tripod at Home”. 2016년 7월 16일에 확인함.  “When and How to Use a Monopod Instead of a Tripod”. 《Light Stalking Photography Blog and Community》 (미국 영어). 2013년 7월 17일. 2016년 7월 16일에 확인함.  “6 Selfie Stick Hacks You Need To Know | Monopod Singapore” (미국 영어). 2016년 3월 28일. 2016년 7월 16일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2016년 7월 16일에 확인함.  Rutstrum, The Wilderness Route Finder, University of Minnesota Press (2000), ISBN 0-8166-3661-3
페퍼민트 (동음이의)

페퍼민트(Mentha × piperita)는 민트의 일종이다. 또한 다음 뜻으로도 쓰인다. Mentha × piperita 외에 ‘페퍼민트’로 불리는 식물로는 다음이 있다. 아고니스 플렉수오사(영어판)(Agonis flexuosa) 에우칼립투스 아미그달리나(영어판)(Eucalyptus amygdalina) 에우칼립투스 리스도니(영어판)(Eucalyptus risdonii) 페퍼민트 OS - 리눅스 배포판. 《페퍼민트(영어판)》(Peppermint, 1999) - 그리스의 영화. 《아이 엠 마더》(Peppermint, 2018) - 미국의 액션 스릴러 영화. 제목에 "페퍼민트" 항목을 포함한 모든 문서
양각대

양각대, 이각대, 바이포드(bipod)는 일반적으로 장총포나 박격포와 같은 무기인 장치를 지지하고 안정시키는 데 도움이 되는 V자 모양의 휴대용 부착물이다. '바이포드'라는 용어는 각각 "2"와 "발"을 의미하는 라틴어 접두사 bi-와 그리스어 뿌리 꼬투리에서 유래되었다. 양각대는 무기의 앞 부분과 총신의 무게를 지탱하도록 설계되었으며 가로 축을 중심으로 회전하는 자유로운 움직임(피칭)을 허용하는 동시에 원치 않는 좌우 움직임(예: 기울임)에 대해 상당한 안정성을 제공한다. 대부분의 현대식 양각대는 접이식 및 신축식 다리를 갖추고 있으며 수직 축(패닝) 및 심지어 세로 축(틸팅) 주위로 약간의 제한된 움직임을 허용한다. 두 개의 지지 다리만 있는 양각대 자체는 완전히 안정적이지 않으며 특히 반동으로 인한 수평 전단력에 대해 안정적이려면 적어도 하나 이상의 지지점으로 강화되어야 한다. 이 세 번째 지지점은 일반적으로 사수의 몸에 단단히 밀거나 받쳐주는 개머리판이지만 베이스플레이트(박격포)일 수도 있으며 때로는 모노포드나 빈백(bean bag)의 추가 지지대가 될 수도 있다. 삼각대 “Bipod-Definition and More”. 2012년 2월 10일에 확인함.
원근 왜곡

원근 왜곡(Perspective distortion)은 사진술 및 영화 촬영에서 가깝고 먼 특징의 상대적 규모로 인해 일반적인 초점 거리를 사용하여 물체가 보이는 것과 크게 다른 물체 및 주변 영역의 뒤틀림 또는 변형이다. 원근 왜곡은 상이 포착되고 보이는 상대적인 거리에 의해 결정되며, (포착된) 이미지의 화각이 이미지가 보이는 화각보다 넓거나 좁기 때문에 발생한다. 겉보기 상대 거리가 예상한 것과 다르다. 이 개념과 관련된 것은 축 배율, 즉 주어진 배율에서 물체의 인지된 깊이이다. 원근 왜곡은 동일한 필드 크기의 이미지에 대해 말할 때 확장 왜곡과 압축 왜곡(광각 왜곡, 장렌즈 또는 망원 왜곡이라고도 함)이라는 두 가지 형태를 취한다. 광각 렌즈(일반 렌즈보다 화각이 더 넓음)를 사용하여 가까이에서 촬영한 이미지에서는 확장 또는 광각 왜곡이 나타날 수 있다. 렌즈에 가까운 물체는 멀리 있는 물체에 비해 비정상적으로 크게 나타나고 멀리 있는 물체는 비정상적으로 작게 나타나 더 멀리 떨어져 있다. 즉 거리가 연장되는 것이다. 압축, 장렌즈 또는 망원 왜곡은 장초점 렌즈나 보다 일반적인 망원 하위 유형(일반 렌즈보다 화각이 좁음)을 사용하여 멀리서 촬영한 이미지에서 나타날 수 있다. 멀리 있는 물체는 거의 같은 크기로 보인다. 가까운 물체는 비정상적으로 작고, 멀리 있는 물체는 비정상적으로 크므로 보는 사람은 먼 물체 사이의 상대적인 거리를 식별할 수 없다. 즉, 거리가 압축되는 것이다. 선형 원근 변화는 렌즈 자체가 아닌 거리에 의해 발생한다는 점에 유의해야 한다. 동일한 거리에서 동일한 장면을 촬영한 두 장의 사진은 사용된 렌즈에 관계없이 동일한 원근 기하학을 나타낸다. 그러나 광각 렌즈는 화각이 넓어서 가까운 곳에서 사용하는 경우가 많은 반면, 망원 렌즈는 화각이 좁아 먼 곳에서 사용하는 경우가 많다. 예를 들어, 일반 렌즈가 사람의 얼굴을 포착하도록 멀리 떨어져 서 있는 경우 같은 거리에서 광각 렌즈나 망원 렌즈를 사용하여 촬영하면 얼굴에 정확히 동일한 선형 원근 형상이 표시된다. 몸 전체를 사진에 담을 수 있지만 망원 렌즈는 코만 담을 수 있다. 그러나 동일한 적용 범위를 가진 이 세 가지 이미지를 자르면 동일한 원근 왜곡이 발생한다. 즉, 코는 세 가지 모두 동일하게 보인다. 반대로 세 개의 렌즈를 모두 먼 거리에서 사용하여 얼굴이 필드를 가득 채울 경우, 광각은 가까운 곳에서 사용되어 사진의 나머지 부분에 비해 코가 더 커지며, 망원은 먼 곳에서 사용되어 사진의 나머지 부분에 비해 코가 더 커지게 된다. 사진의 다른 부분에 비해 코가 더 작다. 사진 외부에서 확장 왜곡은 사이드 미러와 구멍을 통해 많은 사람들에게 익숙하지만, 이것들은 종종 어안 렌즈를 사용하여 다른 왜곡을 나타낸다. 원근법 Mark Galer, Photography Foundations for Art and Design, page 73 Compressing distance and altering perspective
플래시의 동조 연결

플래시의 동조 연결(Flash synchronization, flash sync) 또는 싱크로 접점은 사진술에서 사진 필름이나 전자 이미지 센서에 빛을 받아들이는 셔터가 열리는 것과 사진 플래시의 발광을 동기화하는 것이다. 기계식(시계장치) 셔터가 있는 사진기에서 동기화는 셔터 개방 과정에서 적절한 순간에 회로를 닫는 셔터 메커니즘 내의 전기 접촉을 통해 지원된다. 전자 디지털 카메라에서 메커니즘은 일반적으로 프로그래밍 가능한 전자 타이밍 회로이며 일부 카메라에서는 기계식 셔터 접점에서 입력을 받을 수 있다. 플래시는 표준화된 동축 PC(Prontor/Compur용) 3.5mm(1/8") 커넥터(ISO 519에 정의됨)가 있는 케이블이나 액세서리 마운트(핫슈)의 접점을 통해 카메라에 전기적으로 연결된다. 주변 조명이 상당히 밝을 때 셔터 속도가 빠를수록 더 좋은 경우가 많으며 플래시는 모션 블러 없이 역광을 받는 피사체를 플래시로 채우거나 작은 조리개를 사용하여 피사계 심도를 늘리는 데 사용된다. 또 다른 창의적인 용도로 움직이는 피사체의 사진가는 플래시 조명 영역에 겹쳐진 이미지의 주변 조명 영역의 모션 블러를 기록하기 위해 느린 셔터 속도와 플래시 노출을 의도적으로 결합할 수 있다. 가이드 넘버 TTL 측광 Axford, Norman; 외. (2000). 《Manual of Photography: Photographic and Digital Imaging》. Focal Press. ISBN 0-240-51574-9.  ISO 519:1974, ISO 519:1992 (November 25, 1992). Photography -- Hand-held cameras -- Flash-connector dimensions. Geneva: International Organization for Standardization.
추상 사진

추상 사진 또는 추상주의 사진은 사물 세계와 즉각적인 연관이 없고 사진 장비, 프로세스 또는 재료를 사용하여 생성된 시각적 이미지를 묘사하는 수단이다. 추상 사진은 보는 사람에게서 고유한 맥락을 제거하기 위해 자연 장면의 일부를 분리할 수도 있고, 실제 물체에서 겉보기에 비현실적인 모습을 만들기 위해 의도적으로 연출할 수도 있고, 색상, 빛, 그림자, 느낌, 감각 또는 인상을 전달하기 위한 질감, 모양 및 형태 등을 사용할 수도 있다. 이미지는 카메라, 암실 또는 컴퓨터와 같은 전통적인 사진 장비를 사용하여 생성될 수도 있고, 카메라를 사용하지 않고 필름, 종이 또는 디지털 프레젠테이션을 포함한 기타 사진 매체를 직접 조작하여 생성될 수도 있다. Birgus, Vladimír (2002). 《Czech Photographic Avant-Garde 1918–1948》. Cambridge: MIT Press. ISBN 0-262-02516-7.  Gamboni, Dario (2002). 《Potential Images: Ambiguity and Indeterminism in Modern Art》. London: Reaktion Books. ISBN 1-86189-149-0.  Kasten, Barbara. “Second Nature: Abstract Photography Then and Now”. 2015년 4월 2일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2015년 3월 22일에 확인함.  Ramos Molina, Antonio Luis (2018). 《La magia de la química fotográfica: El quimigrama. Conceptos, técnicas y procedimientos del quimigrama en la expresión artística》 (doctoral thesis) (스페인어). University of Granada.  Rexer, Lyle (2013). 《The Edge of Vision: The Rise of Abstraction in Photography》. New York: Aperture Foundation. ISBN 978-1597112420.  위키미디어 공용에 추상 사진 관련 미디어 분류가 있습니다.
제2회 전국동시지방선거 횡성군의회

다음은 제2회 전국동시지방선거의 횡성군의회의원 선거결과를 정리한 문서이다. 해당 선거에서 횡성군의회는 지역구의원 9명을 선출했다. 중앙선거관리위원회 선거통계시스템
항공기 스포팅

항공기 스포팅(aircraft spotting) 또는 플레인스포팅(planespotting)은 항공기의 움직임을 추적하는 취미로, 일반적으로 사진이나 비디오 촬영을 통해 수행된다. 항공기 모니터링 외에도 플레인스포팅 애호가(보통 플레인스포터라고 함)는 공항, 항공 교통 관제 통신, 항공 노선 등에 관한 정보를 기록한다. 항공 애호가들은 항공이 시작된 이래로 비행기와 기타 항공기를 관찰해 왔다. 그러나 취미(현역/전시 작업과 구별됨)로서 비행기 정찰은 20세기 후반까지 나타나지 않았다. 제2차 세계 대전과 그에 따른 냉전 기간 동안 일부 국가에서는 공공 안보를 이유로 시민들이 "관찰대" 또는 이와 유사한 공공 기관의 "플레인스포터"(planespotter)가 될 것을 권장했다. 영국에는 1925년에서 1995년 사이에 활동한 왕립 관찰자 군단(Royal Observer Corps)이 있었다. 에어플레인 스포터(The Airplane Spotter)라는 저널이 1940년 1월에 출판되었다. 이 출판물에는 2010년에 개선되어 온라인에 출판된 용어집이 포함되어 있었다. 기술과 글로벌 자원의 발전은 비행기 정찰의 혁명을 가능하게 했다. 포인트 앤 슛 카메라, DSLR, 워키토키는 취미를 크게 변화시켰다. 인터넷의 도움으로 플라이트어웨어(FlightAware) 및 플라이트레이더24(Flightradar24)와 같은 웹사이트를 통해 관측자는 전 세계의 특정 항공기를 추적하고 찾을 수 있게 되었다. Airliners.net과 같은 항공기 전용 웹사이트와 트위터, 페이스북, 인스타그램과 같은 소셜 네트워킹 서비스를 통해 관측자는 자신의 목격 내용을 기록하고 사진을 업로드하거나 전 세계의 다른 사람들이 발견한 항공기 사진을 볼 수 있다. 버스 스포팅 철도 스포팅 Amateur plane-spotting during WWII increased, e.g. in Colchester VT in 1944, "Among the several Chief Observers during both airwatches, Mrs. Ida Stetson carried the greatest number of hours. Early in 1944, Mrs. Nellie Heath, Mrs. Martha St. Amour, Mrs. Bessie Stanley and Mrs. Frances Sweeney received merit awards for more than 300 hours of planespotting." In Ruth Wright Paulsen, History of the Town of Colchester (Burlington VT: Queen City Printers, 1963), 168. The numbers of groups and spotters increased through the 1950s and '60s, often being compared to amateur bird-watchers, but with strong associations with wartime, especially World War II. See e.g. Ann Angel Eberhardt, "Plane Spotting in the 1950s", Small Town Memories (blog on Shenango Valley PA): https://bissella9.wordpress.com/plane-spotting-in-the-1950s/; also discussed regarding Kansas in the 1950s/60s in Richard J. Loosbrock, The History of the Kansas Department of American Legion (Topeka: Kansas Department of the American Legion, 1968), 152. “Glossary”. 《aeroplanemonthly.co.uk》. 2011년 2월 12일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2010년 5월 15일에 확인함.  (영어) Planespotting - Curlie
타락천사 (동음이의)

타락천사는 하늘나라에서 추방된 천사를 뜻하며, 다음 뜻으로도 쓰인다. 《타락천사》(Fallen Angel, 1945) - 미국의 범죄 누아르 영화. 《타락한 천사(영어판)》(Fallen Angel, 1981) - 미국의 드라마 영화. 《타락천사》(墮落天使, 1995) - 홍콩의 영화. 《다크니스: 타락천사》(Godforsaken, 2010) - 영국의 스릴러 영화. 《폴른: 추락천사》(Fallen, 2016) - 미국의 판타지 로맨스 영화. 제목에 "타락천사" 항목을 포함한 모든 문서 폴른 엔젤
버스 스포팅

버스 스포팅(Bus spotting)은 버스 회사 내에서 근무하는 동안 버스를 관찰하고, 사진을 찍고, 추적하는 관심이자 활동이다. 이러한 활동에 참여하는 사람을 버스 팬 또는 버스 매니아라고 한다. 전 세계적으로 버스 및 코치 산업에 열광하는 사람들이 많이 있다. 기차 및 항공기 감시인과 마찬가지로 버스 감시인의 활동에는 버스 경로 할당 모니터링, 버스에 대한 지식 공유 및 버스 사진 촬영이 포함된다. 어떤 사람들은 예를 들어 다른 소유자가 보유한 차량 번호와 기계 부품 또는 내부 부속품이 갱신된 시기를 아는 등 차량 수명 내내 차량을 추적할 수 있을 정도로 열성적일 수 있다. 버스 발견은 도시의 대중교통을 포함하기 때문에 종종 메트로필리와 밀접하게 연관된다. 뉴욕에서는 두 사람을 '환승 팬'으로 합치는 경우가 많다. 즉 버스와 철도 고속철도를 모두 똑같이 부지런히 연구하는 사람이다. 이 관행은 캐나다의 광역 토론토 및 해밀턴 지역에서 인기가 있다. 버스 매니아를 대상으로 하는 잡지(예: 버스 매거진)가 다수 있다. 철도 동호인