피아노 협주곡 2번 (베토벤)

《피아노 협주곡 2번 내림나장조, 작품 번호 19》는 주로 1786년에서 1790년에 걸쳐 루트비히 판 베토벤에 의해 쓰인 피아노 협주곡이다. 장르 일련번호에서는 《2번》이 되고 있지만, 실제로는 《1번》보다 먼저 작곡되고 있다. 이 협주곡은 개인 저택에서 연주하는 것을 상정하고 있어, 규모와 악기의 편성 면에서는 《1번》보다 작게 느껴지고, 하이든과 모차르트의 영향 또한 강하게 드리워져 있지만, 곳곳에 베토벤의 개성과 독창성이 나타나 있는 것을 엿볼 수 있다. 종래에는 1793년경부터 작곡에 착수한 것으로 알려져 있었지만, 최근에는 1786년경(혹은 이듬해)부터 작곡에 착수한 것으로 판명되었다. 피아노 협주곡 작품의 순열로서는 《피아노 협주곡 0번 내림마장조, WoO 4》 다음으로 작곡에 착수한 것이다. 이 악곡에는 개정된 원고까지 네 종류의 원고가 존재하며, 이들 원고는 각각 베토벤이 본에 살던 시기(1790년 무렵, 베토벤은 당시 20세)부터 1798년(베토벤은 당시 28세)에 걸쳐 작성되었다. 초고(1786-90년)와 제1원고(1793년)에 이은 제3원고의 완성은 1795년 3월에 이루어지고 있으며, 같은 해 3월 29일에 빈의 부르크 극장에서 열린 빈 음악가협회의 자선 연주회에서 살리에리의 지휘와 베토벤의 피아노 독주로 초연이 진행되었다(이 초연은 베토벤에게 있어서 첫 빈에서의 데뷔였다). 그리고 1798년에 이 악곡은 프라하에서 재작업 및 재제안이 이루졌으며, 실제로는 1801년에 이르러 또 다른 수정을 거쳐 드디어 출판이 이루어지게 되었다. 최종 완성된 악보의 초판은 1801년 12월에 라이프 치히의 호프마이스터 운트 퀴넬 출판사를 통해 간행되었으며, 헌정은 빈의 궁중 고문관인 카를 니클라스 폰 니켈스베르크에 이루어졌다. 카덴차는 베토벤 자신이 한 작품을 썼으며, 81개의 마디로 되어 있다. 그의 후원자이자 제자인 오스트리아의 루돌프 대공을 위해 1809년경 쓴 것으로 알려져 있다. 베토벤은 이 악곡에 관하여 네 차례에 걸쳐 개정을 실시했다. 하지만, 그의 서한에서 "별로 최고의 작품이라고 말할 수 없다"라고 말하고 있다. 실제로는 이 작품에 관하여 1801년에 또 다른 수정이 이루어지고 있다. 이 악곡의 악기 편성이 소규모인 이유는, 처음으로 귀족의 사저에서 연주하는 것을 상정하며 작곡했기 때문인 것으로 여겨진다. 이 협주곡은 전3악장으로 구성되며, 총 연주 소요 시간은 약 28분 정도이다. 내림나장조, 협주풍 소나타 형식, 4/4 박자. 13분에서 14분 정도 소요. 두 개의 상반된 동기로 구성된 주제로 시작되는 악장이다. 첫 번째 동기는 포르테로, 역동적이면서 독특함과 활력이 넘친다. 두 번째 동기는 본질적으로 칸타빌레로, 넓은 범위로 확산된다. 두 번째 주제로의 전환은 다장조에서 라장조로의 놀라운 반전을 통해 진행되는데, 이는 후기 베토벤의 특징이기도 하다. 이 주제는 내림라장조에 등장, 화려한 멜로디와 함께 노래하는 성격을 띠는데, 이것은 전체 악장에서 더 서정적인 특성을 만들어 내고, 피아노 파트의 구성에도 반영된다. 하지만, 《피아노 협주곡 1번》보다는 덜 비르투오스적이다. 악장 전체에서 반음계법을 종종 사용하는 것은 모차르트를 연상시킨다. 카덴차는 베토벤이 직접 작곡한 다소 어려운 것이 있다. 형식적으로 카덴차는 협주곡과는 매우 다르지만, 그것은 첫 번째 서두의 주제를 이용한다. 베토벤은 이 선율을 카덴차에 몇 가지 다른 방식으로 적용하고 있는데, 매번 그 특성을 바꾸면서 음악적 주제를 사용하고 느낄 수 있는 수많은 방법을 보여준다. 내림마장조, 변주곡 형식에 의한 완서악장, 3/4 박자, 8분에서 9분 정도 소요. 아다지오는 꿈결 같은 변형 세트이다. 음악적 사고의 표현력은 《피아노 협주곡 1번》의 중간 악장에는 거의 미치지 못하지만, 이 악장에는 풍부한 시적 이미지가 포함되어 있다. 독주의 피아노는 다양한 형식으로 꾸며져 있다. 내림나장조, 론도 소나타 형식, 6/8 박자, 5분에서 6분 정도 소요. 이 론도는 1795년에 쓰인 것으로, 그 해 이루어진 빈에서의 작품의 초연에서 바로 선보여지고 있다. 론도 소나타 형식의 사용은 하이든의 영향을 보여주는 것이다. 독주의 피아노는 최종 론도의 주요 주제를 제시한다. 여기에서 주목할 만한 것은 두 번째 박의 강조인데, 이는 변덕스럽고 탐구적인 성격을 띠게 한다. 중간 부분에서는 주제의 불규칙한 흐름을 유지하는 주요 주제를 단조로 효과적으로 전환한다. 전체적으로는 즐겁고 평온한 분위기를 갖고 있다. 이 피아노 협주곡은 1795년 3월 29일에 빈에서 베토벤의 피아노 독주로 초연되었다. 베토벤은 이 작품을 최고의 작품 중 하나로 간주하지 않았으며, 1794-5년, 1798년에 재작업했다. 그리고, 1801년에 《피아노 협주곡 1번》과 함께 인쇄에 들어갔을 때 최종의 형태를 찾았다. 그럼에도 불구하고 베토벤은 1809년에 루돌프 대공을 위해 카덴차를 추가했다. 이 작품은 인기와 연주의 빈도 측면에서 베토벤의 다른 피아노 협주곡보다 다소 뒤쳐져 있다. 이 작품과 함께 베토벤의 초기 협주곡을 대표하는 《피아노 협주곡 1번》은 종종 더 높이 평가되고 자주 공연된다. 그럼에도 불구하고, 반론의 여지가 없는 특성으로 인해 오늘날 공연홀에서 작품이 전시되고 있다. <베토벤: 피아노 협주곡 전집 해설서> p.8-9 <베토벤: 피아노 협주곡 전집 해설서> p.8 이 자선연주회는 같은 지역의 음악협회가 미망인（과부）의 구제를 위해 개최한 연주회였다(최신 명곡 해설 전집 9 협주곡 2 p.183) <작곡가 별명곡 해설 라이브러리 3 베토벤> p.123 음악지우사 (1980년) <최신 명곡 해설 전집 9 협주곡 2> p.183 이 초연과 프라하 연주회에서는 대부분 즉흥적으로 연주했다고 전해진다. 위키미디어 공용에 피아노 협주곡 2번 관련 미디어 분류가 있습니다. 베토벤, 피아노 협주곡 2번 - 국제 악보 도서관 프로젝트(IMSLP)의 악보(IMSLP)의 악보 "베토벤, 피아노 협주곡 2번" 외부 미디어: 소리 자료 조성진(협연), 켄트 나가노, 베를린 도이치 교향악단 (2021년 6월 25일, 베를린 필하모니) "베토벤, 피아노 협주곡 2번" 외부 미디어: 영상 자료 마르타 아르헤리치(협연), 다니엘 바렌보임, 서동시집 관현악단 (2015년, 부에노스아이레스 콜론 극장) 조성진(협연), 발레리 게르기예프, 마린스키 오케스트라 (2022년 6월 16일, 마린스키 극장 콘서트 홀) 문지영(협연), 이규서, 오케스트라 앙상블 서울 (2019년 2월 23일, 예술의 전당 IBK 챔버홀) 얀 리시에츠키(협연), 토모 켈러, 세인트 마틴 인 더 필즈 아카데미 실내 관현악단 (제3악장에 한함) (2018년, 베를린 콘체르트하우스)