laion/Wikipedia-Exotic huggingface dataset:
디지털 온스크린 그래픽

디지털 온스크린 그래픽(Digital on-screen graphic, DOG)은 대부분의 텔레비전 방송사가 채널을 식별하기 위해 프로그램의 화면 영역 일부 위에 오버레이하는 워터마크와 같은 방송국 로고이다. 따라서 이는 영구적인 영상 방송국 식별의 한 형태로서 브랜드 인지도를 높이고 비디오 신호의 소유권을 주장한다. 그래픽은 타임 시프팅된 프로그램, 즉 비디오 테이프, DVD 또는 티보(TiVo)와 같은 디지털 개인용 비디오 레코더에 녹화된 프로그램의 소스를 식별한다. 이러한 기술 중 다수를 통해 시청자는 기존의 프로그래밍 스테이션 간 식별을 건너뛰거나 생략할 수 있다. 따라서 DOG를 사용하면 표준 광고를 건너뛰는 경우에도 방송국이나 네트워크에서 브랜드 식별을 강화할 수 있다. DOG 워터마킹은 현재 시리즈의 에피소드를 DVD로 배포하는 등 오프더에어 저작권 침해를 줄이는 데 도움이 된다. 워터마킹된 콘텐츠는 "공식" DVD 릴리스와 쉽게 구별되며 해당 방송이 나온 방송국을 식별하는 데 도움이 될 수 있다. 방송이 캡처되었지만 일반적으로 실제 방송 날짜도 포함된다. 특정 유형의 장소에 올바른 구독이 사용되고 있는지 확인하기 위해 그래픽을 사용할 수 있다. 예를 들어, 술집에서 스카이 스포츠 (영국의 텔레비전 채널)를 시청하려면 더 비싼 구독료가 필요하다. 이 구독에 따라 승인된 채널은 조사관이 볼 수 있도록 화면 하단에 파인트 유리 그래픽을 추가한다. 특정 시간에 그래픽이 변경되어 위조가 더 어려워진다. 반면에 워터마크는 사진을 오염시키고 시청자의 주의를 산만하게 하며 TV 프로그램에 나오는 중요한 정보를 가릴 수도 있다. 매우 밝은 워터마크는 일부 유형의 TV 세트에서 화면 번인을 유발할 수 있다. 시각적으로 인식할 수 있는 삽입된 워터마크를 사용하려면 프로그램 작성자가 보관 목적을 위해 별도의 깨끗한 사본을 보유해야 하지만 이러한 관행은 워터마킹이 방송사 사이에서 인기를 얻었던 수십 년 전에는 일반적이지 않았다. 일관성 있는 이야기를 만들기 위해 노력하는 다큐멘터리에 아카이브 비디오를 사용할 때 워터마크가 문제를 야기한다. 경우에 따라 사진을 정리하기 위해 워터마크가 흐려지거나 디지털 방식으로 제거되는 경우도 있다. 시각적으로 인식할 수 있는 워터마크가 없는 경우 시각적으로 인식할 수 없는 디지털 워터마크를 사용하여 콘텐츠 제어를 보장할 수 있다. 어떤 경우에는 그래픽에 현재 프로그램의 이름도 표시된다. 일부 텔레비전 네트워크에서는 향후 중요한 프로그램을 광고하기 위해 DOG 옆에 추가 로고나 텍스트를 배치할 수 있다. 예를 들어, 올림픽 게임 방송사는 종종 게임이 시작되기 전과 도중에 일정 기간 동안 DOG에 올림픽 오륜을 추가하는 경우가 많다. 번인 디지털 워터마킹
노출 관용도

노출 관용도(Exposure latitude)는 감광성 재료가 노출 (사진술)되어(노출 과다 또는 노출 부족) 허용 가능한 결과를 얻을 수 있는 정도이다. 이 측정은 디지털 및 아날로그 프로세스(예: 광학 마이크로리소그래피 또는 사진술)에 사용된다. 광학 마이크로리소그래피의 경우 이 값은 방사선에 대한 포토레지스트의 반응을 통계적으로 설명하고 포토리소그래피 프로세스가 다양할 수 있는 프로세스 창을 정의한다(예: 조명의 공간적 불균일성을 얼마나 잘 보상하는지). 예술적 사례인 사진의 경우, 노출 관용도의 측정은 정의상 개인적인 미학과 예술적 의도에 따라 다소 주관적이다. 그러나 미디어 간의 상대적인 차이는 일반적으로 동의가 이루어지는 부분이다. 리버설 필름은 관용도가 거의 없는 경향이 있는 반면 컬러 네거티브 필름은 관용도가 훨씬 더 높다. 디지털 센서는 다양하다. 이것은 동적 범위, 즉 매체가 동시에 포착할 수 있는 빛 강도의 범위와 구별된다. 다이내믹 레인지가 더 큰 기록 매체를 사용하면 사진의 어두운 부분과 밝은 부분을 더 자세히 기록할 수 있다. 위도는 동적 범위에 따라 달라진다. 매체에 사용할 수 있는 전체 밝기 범위보다 낮은 밝기를 사용하여 동일한 장면을 기록할 수 있는 경우 그림자나 하이라이트의 정보를 잃지 않고 범위에 따라 노출을 이동할 수 있다. 노출 관용도가 높을수록 품질을 유지하면서 노출 오류를 보상할 수 있다. 방사선 촬영에서 노출 관용도와 동적 범위는 동일하다. 해석을 위해 방사선 필름에 유용한 밀도로 기록될 수 있는 노출 범위이다. 필름 스크린 방사선 촬영에서 노출 관용도 범위는 10:1에서 100:1이다. 디지털 흉부 방사선 촬영에서는 노출 관용도가 100:1을 초과할 수 있다. 컴퓨터 방사선 촬영에서 노출 관용도는 10,000:1에 도달할 수 있다. 높은 X선 빔 에너지는 노출 관용도를 증가시킨다. 흉부 방사선 촬영에서와 같이 높은 내재적 피사체 대비를 위해서는 종격동의 다양한 조직과 폐의 병변을 구별하기 위해 넓은 관용도가 필요하다. 유방 조영술에서와 같이 본질적인 피사체 대비가 낮으면 서로 다른 유방 조직이나 그 안에 있는 병변 사이의 대비를 높이기 위해 좁은 관용도가 필요하다. 명암비
글리치 아트

글리치 아트(Glitch art)는 디지털 데이터를 손상시키거나 전자 장치를 물리적으로 조작하여 미학적 목적으로 디지털 또는 아날로그 오류를 사용하는 관행이다. 글리치는 렌 라이의 영화 어 컬러 박스(A Color Box, 1935), 백남준의 비디오 조각 작품 TV 마그넷(TV Magnet, 1965), 코리 아크에인절(Cory Arcangel)의 파나소닉 TH-42PWD8UK 플라스마 스크린 번(2007)과 같은 현대 작품과 같은 시각 예술에 나타난다. 기술적인 용어로, 글리치는 특히 소프트웨어, 비디오 게임, 이미지, 비디오, 오디오 및 기타 디지털 가공물에서 발생하는 오작동으로 인한 예상치 못한 결과이다. 미디어 아트에 사용된 글리치의 초기 예로는 제이미 펜턴(Jamie Fenton)과 라울 자리츠키가 제작한 디지털 TV 디너(Digital TV Dinner, 1978)와 딕 에인스워스(Dick Ainsworth)가 글리치 오디오를 사용한 작품이 있다. 이 영상은 발리(Bally) 비디오 게임 콘솔을 조작하고 그 결과를 비디오테이프에 기록하여 제작되었다. 글리치라는 용어는 실험적/잡음/일렉트로니카 장르를 설명하기 위해 90년대 중반 음악과 연관되기 시작했다(글리치 (음악) 문서 참고). 얼마 지나지 않아 VJ와 다른 시각 예술가들이 글리치를 디지털 시대의 미학으로 받아들이기 시작하면서 글리치 아트는 시각 예술의 총체를 지칭하게 되었다. 상의 일그러짐 글리치 (음악) 넷 아트 미디어 아트 와비·사비 Glitch Art Documentary produced by the web series Off Book Glitch Theory wiki at archive.org
고속 카메라

고속 카메라 또는 하이스피드 카메라(High-speed camera)는 1/1,000초 미만의 노출 또는 250fps를 초과하는 프레임 레이트로 동영상을 캡처할 수 있는 장치이다. 빠르게 움직이는 물체를 사진 이미지로 저장 매체에 기록하는 데 사용된다. 녹화 후 미디어에 저장된 이미지를 슬로 모션으로 재생할 수 있다. 초기 고속 카메라는 필름을 사용하여 고속 이벤트를 기록했지만 이미지 센서(예: CCD(전하결합소자) 또는 ASP(액티브 픽셀 센서) 등)를 사용하는 완전한 전자 장치로 대체되었다. , DRAM에 1,000fps 이상으로 천천히 재생하여 일시적인 현상에 대한 과학적 연구를 위한 동작을 연구한다. 고속 카메라는 다음과 같이 분류될 수 있다. 영상으로 기록하는 초고속 필름카메라 전자 메모리에 기록하는 고속 비디오 카메라 여러 이미지 평면 또는 동일한 이미지 평면의 여러 위치(일반적으로 필름 또는 CCD 카메라 네트워크)에 이미지를 기록하는 고속 프레이밍 카메라 일련의 라인 크기 이미지를 필름이나 전자 메모리에 기록하는 고속 줄무늬(streak) 카메라 호기심 해결사(MythBusters) 쇼에서는 속도나 높이를 측정하기 위해 고속 카메라를 사용하는 것이 두드러진다. 타임 워프(Time Warp)는 일반적으로 육안으로 볼 수 없을 만큼 빠른 사물의 속도를 늦추기 위해 고속 카메라를 사용하는 데 중점을 두었다. 고속 카메라는 국제 크리켓 경기와 같이 일반 슬로 모션이 충분히 느리지 않을 때 슬로 모션 즉시 재생을 위해 많은 주요 스포츠 이벤트의 TV 제작에 자주 사용된다. 1950년 애버딘 시험장의 미 육군 물리학자 모턴 술타노프(Morton Sultanoff)는 100만분의 1초의 프레임을 촬영하고 작은 폭발의 충격파를 기록할 수 있을 만큼 빠른 초고속 카메라를 발명했다. 고속 디지털 카메라는 다양한 무기 시스템 개발을 포함하여 공중에서 투하된 지뢰가 해안 근처 지역에 어떻게 배치되는지 연구하는 데 사용되었다. 2005년에는 1500fps로 녹화하는 4메가픽셀 해상도의 고속 디지털 카메라가 탄도 요격을 포착하는 테스트 범위의 추적 마운트에 사용되는 35mm 및 70mm 고속 필름 카메라를 대체했다. 고프레임률 슬로 모션
이케가미통신기

이케가미통신기(池上通信機株式会社, Ikegami Tsushinki Co., Ltd., TYO: 6771)는 일본의 전문 및 방송 텔레비전 장비, 특히 전자 뉴스 수집 및 스튜디오용 프로페셔널 비디오 카메라 제조업체이다. 이 회사는 1946년에 설립되었다. 이케가미는 최초의 휴대용 휴대용 TV 카메라를 출시했다. 이 카메라는 1962년 5월 CBS가 NASA의 오로라 7호 유인 우주 비행 발사를 기록하는 데 사용하면서 미국에서 첫 선을 보였다. 1972년에 이케가미는 ENG를 위한 최초의 소형 휴대용 컬러 비디오 카메라인 HL-33을 출시했다. 소형 ENG 카메라는 라이브 촬영을 더욱 쉽게 만들어 주며, 휴대용 비디오 테이프 레코더와 결합하여 방송되기 전에 처리가 필요한 16mm TV 뉴스 필름에 대한 즉각적인 대안을 제공했다. ENG 외에도 이 카메라는 영국의 외부 방송, 특히 훨씬 더 큰 기존 OB 카메라를 사용하여 캡처할 수 없었던 로밍 영상에 일부 사용되는 것으로 나타났다. 최신 HL-51은 ENG 및 EFP 이미지 획득 모두를 위해 방송사에서 인기를 끌었다. 이케가미는 고품질 텔레비전 카메라 제조업체로 알려져 있지만 VTR(비디오 레코더 메커니즘)을 만들지 않으며 소니의 베타캠 SP 및 DVCAM, 파나소닉의 DVCPRO와 같은 전문 비디오 형식의 라이센스를 받았다. 1995년에 이케가미는 에디트캠(Editcam)이라는 테이프 없는 비디오 수집 형식을 위해 아비드(Avid)와 협력했지만 거의 판매되지 않았다. 이케가미는 GFCAM 도시바라는 테이프 없는 카메라 형식을 개발했다. 1980년대 초 이케가미는 일본 비디오 게임 회사의 하청업체로서 아케이드 비디오 게임을 개발했다. 그들이 개발한 게임으로는 컴퓨터 오델로, 블록 피버, 몽키 매직, 콩고 봉고, 뽀빠이 (비디오 게임), 동키콩 (1981년 비디오 게임), 레이더 스코프, 셰리프, 스페이스 피버, 스페이스 파이어버드, 스페이드 데몬, 헬리 파이어, 스카이 스키퍼, 스페이스 런처, 잭슨 (비디오 게임)이 있다. 당시 컴퓨터 프로그램은 저작권이 있는 자료로 인정되지 않았다. 이들 소식통에 따르면, 이케가미는 동키콩 Jr.(1983년, 도쿄 지방 법원) 제작을 위한 동키콩 프로그램 코드의 무단 복제로 닌텐도를 고소했지만, 도쿄 고등 법원은 1989년이 되어서야 다음과 같은 판결을 내렸다. 프로그램 코드의 독창성을 인정했다. 1990년에 이케가미와 닌텐도는 합의에 도달했지만 그 조건은 공개되지 않았다. 일부 이케가미 모델에는 ITC(산업용 텔레비전 카메라)-730, HL-79 HL-55, HL-V55 및 HL-99가 포함되었다. 이케가미는 디지털 표준 텔레비전(SDTV) 및 고선명 텔레비전(HDTV) TV 카메라 전체 제품군을 만든다. 이케가미 휴대용 텔레비전 카메라의 모델 번호 대부분은 일본어 원본 번역인 "핸디루키(Handy-Looky)"를 의미하는 첫 글자 "HL"로 시작된다. Ikegami broadcast camera used to create captions for outside broadcast production Ikegami Web Ikegami USA ITC-730
선형 영상 편집

선형 영상 편집 또는 선형 비디오 편집(Linear video editing)은 미리 결정된 순서대로 이미지와 사운드를 선택, 배열 및 수정하는 영상 편집 후반 작업 프로세스이다. 비디오 카메라, 테이프 없는 캠코더로 캡처했거나 TV 스튜디오에서 비디오 테이프 레코더(VTR)로 녹화했는지 여부에 관계없이 콘텐츠에 순차적으로 접근해야 한다. 대부분의 비디오 편집 소프트웨어는 선형 편집을 대체했다. 과거에는 영화 편집이 선형 방식으로 수행되었다. 즉, 영화 릴을 말 그대로 테이크와 장면으로 구분된 긴 스트립으로 자른 다음 다시 접착하거나 테이프로 붙여 논리적인 영화 시퀀스를 만드는 방식이었다. 선형 비디오 편집은 시간이 더 많이 소요되고 고도로 전문화되고 지루한 작업이다. 그럼에도 불구하고 이는 다음과 같은 이유 때문에 오늘날에도 관련이 있다. 방법이 간단하고 저렴하다. 일부 작업에서는 필수이다. 예를 들어 비디오 클립의 두 섹션만 순서대로 연결해야 하는 경우 이 방법이 가장 빠르고 쉬운 방법인 경우가 많다. 비디오 편집자가 선형 편집 기술을 배우면 지식과 다양성이 향상된다. 선형 편집 기술을 먼저 배운 많은 전문 편집자들에 따르면 이들은 능숙한 만능 편집자가 되는 경향이 있다. 1990년대 초 컴퓨터 기반 임의 접근 비선형 편집 시스템(NLE)이 등장하기 전까지 선형 비디오 편집은 간단히 영상 편집이라고 불렸다. 생방송 TV는 현대적인 기술 발전으로 인해 변형되기는 했지만 본질적으로 1950년대와 동일한 방식으로 제작된다. 비디오 테이프 이전에는 동일한 프로그램을 다시 방송하는 유일한 방법은 본질적으로 영화 카메라와 쌍을 이루는 비디오 모니터인 키네스코프를 사용하여 프로그램을 촬영하는 것이었다. 그러나 키네스코프(텔레비전 쇼의 영화)는 이미지 왜곡과 명백한 스캔 라인부터 대비의 아티팩트 및 디테일 손실에 이르기까지 다양한 종류의 화질 저하로 어려움을 겪었다. 키네스코프는 필름 연구실에서 처리하고 인쇄해야 했기 때문에 서로 다른 시간대에 지연된 방송에는 적합하지 않았다. 비디오 테이프 개발의 주요 동기는 단기 또는 장기 보관 매체였다. 수십 년에 걸친 일련의 기술 발전 후에야 비디오 테이프 편집은 마침내 영화 편집과 동등한 실행 가능한 제작 도구가 되었다. Archived version of the late Jack Calaway's site Video Production Support – Linear Editing Primer
앙각 쇼트

앙각 쇼트 또는 로우 앵글 샷(Low-angle shot)은 시네마토그래피에서 수직 축의 낮은 위치, 눈선 아래 아무 곳에나 올려다보는 카메라 각도에서 촬영하는 것이다. 때로는 대상의 발 바로 아래에 있는 경우도 있다. 심리적으로 로우앵글 촬영의 효과는 피사체를 강인하고 강력해 보이게 만드는 것이다. M (1931년 영화): 칼 로만 경감은 사무실 책상 밑에 카메라가 놓여 있는 가운데 사무실에서 낮은 각도로 촬영되었다. 또한 한 명은 작고 다른 한 명은 키가 큰 두 명의 논쟁적인 남자가 각각 낮은 각도와 높은 각도로 촬영된다. 시민 케인: 케인이 릴랜드를 해고하는 장면과 같은 예가 많이 있다. 실제로 릴랜드가 선거에서 패배한 후 케인과 대결하는 장면은 전체적으로 로우앵글 뷰로 촬영됐다. 고지라 (1954년 영화): 고지라는 영화 전반에 걸쳐 대부분 낮은 각도에서 촬영된다. 싸이코 (1960년 영화): 노먼 베이츠가 사는 집은 대개 낮은 각도에서 촬영된다. 스타워즈 (영화): 다스 베이더는 종종 낮은 각도에서 촬영된다. 예를 들어, 그가 복도를 걷고 있는 그의 캐릭터를 처음 볼 때 그렇다. 악의 손길: 행크 퀸란은 종종 위협적이고 크고 책임감 있는 모습으로 보이도록 낮은 각도로 촬영된다. 토요일 밤의 열기: 유명한 오프닝 시퀀스에는 토니 마네로가 자신을 만질 수 없다는 망상을 강조하기 위해 낮은 각도에서 찍은 여러 장의 장면이 있다. 상하이에서 온 여인: 로우 앵글 샷의 예는 조지 그리스비가 브룸과 마주하고 그를 쏘는 장면에서이다. 다크 나이트: 놀란은 다크 나이트에서 조커에게 더욱 강력한 이미지를 제공하기 위해 극도로 낮은 각도의 샷을 사용한다. 특히 그가 운전하던 트럭이 뒤집어지고 그가 나가서 배트맨을 향해 총을 쏘기 시작하는 장면에서는 더욱 그렇다. 이 장면에서 앵글은 실제로 일반 미디엄 클로즈업에서 시작하여 천천히 로우 앵글 샷으로 이동한다. 풀 메탈 재킷: 로우 앵글 샷의 예는 하트맨 하사가 조커에게 소리를 지르는 장면이다. 언터처블 (1987년 영화): 프랭크 니티가 법정 밖에서 수색되고 엘리엇 네스가 맬론의 주소와 일치하는 것을 찾는 장면에 로우 앵글 샷이 있다. 닥터 스트레인지러브: 잭 D. 리퍼 장군은 우스꽝스럽고 위협적으로 보이기 위해 시가를 피우는 동안 낮은 각도에서 총을 맞는다. 조감도 촬영기사 클로즈업
최종열

최종열(1958년 7월 17일~)은 대한민국의 산악인이다. 1978년: 충북 제천 금수산 암벽개척 1980년: 충북 단양 사인암 암벽개척 1983년: 설악산 토왕성 빙폭 등반 1984년 국토종주 구보(1,400km) 1987년: 동계 에베레스트 등반(8,848m) 1989년: 자북점 도달(나침반의 북극점) 1990년: 북극 탐험(북위 88도) 1991년: 한국인 최초 북극점 정복 (북위 90도) 1993년: 시베리아 탐험(베링해협) 1996년: 세계 최초 사하라 사막 도보횡단 성공(208일, 8,600km) 2000년: 실크로드 자전거횡단 성공(141일, 16,600km) 1988년 체육훈장 백마장 수상 1991년 체육훈장 맹호장 《또 다른 꿈을 향하여 나는 달린다》 최종열 (2001년 9월 15일). 《《또 다른 꿈을 향하여 나는 달린다》》. 청홍.  최종열 네이버 인물 프로필
카메라 각도

카메라 각도 또는 카메라 앵글(Camera angle)은 영화 촬영기나 비디오 카메라가 촬영을 위해 배치되는 특정 위치를 나타낸다. 한 장면을 여러 카메라 각도에서 동시에 촬영할 수 있다. 이것은 다른 경험과 때로는 감동을 줄 것이다. 다양한 카메라 각도는 시청자와 촬영된 장면을 인식하는 방식에 다양한 영향을 미친다. 카메라 오퍼레이터가 이 효과를 얻기 위해 취할 수 있는 몇 가지 다른 길들이 있다. 각도 유형: 극단적인 와이드 샷 매우 넓은 샷 와이드샷 중간샷 투샷(two shot) 중간 클로즈업 클로즈업(close up) 극단적인 클로즈업 제작 및 후반 작업 과정에서 각 카메라 각도에 'scene'(씬)이라는 라벨이 붙은 고유한 영숫자 ID를 부여해야 한다. 예: "Scene 24C." 카메라 각도의 문자는 종종 NATO 음성 알파벳이나 오래된 경찰 스타일 라디오 알파벳을 사용하여 세트장에서 발음된다. 예를 들어, "Scene 24C"는 "Scene 24, Charlie"로 발음된다. 일부 문자는 작성 시 문자나 숫자처럼 보이기 때문에 사용하지 않는다. (예: "S"는 "5"처럼 보일 수 있음) 데자르그의 정리 착시 원근법 사영기하학
오시 블루지

오즈월드 루이스 블루지(Oswald Louis Bluege, /ˈbluːɡiː/, 1900년 10월 24일 ~ 1985년 10월 14일)는 미국의 전 프로 야구 선수이자 코치, 감독, 구단 프런트이다. 선수 시절 메이저 리그 베이스볼(MLB)에서 3루수로 뛰었으며, 1922년부터 1939년까지 워싱턴 세너터스에서 활약했다. 1961년 소속팀이 미네소타로 연고지를 옮기기 전까지 팀 프랜차이즈 역사상 유일한 월드 시리즈 우승이었던 1924년 월드 시리즈 우승을 경험했다. 현역에서 은퇴하고 팀명이 미네소타 트윈스로 변경된 이후에도 1971년까지 팀에 남아 경기장 안팎에서 일했다. 위키미디어 공용에 관련된 미디어 분류가 있습니다. 오시 블루지 (영어) 경력 통계와 선수 정보 - Baseball-Reference.com,  Retrosheet (영어) 오시 블루지 - 파인드 어 그레이브
Miles Ahead

《Miles Ahead》는 1957년 10월 컬럼비아 레코드에 의해 발매된 미국의 재즈 트럼펫 연주자 마일스 데이비스의 스튜디오 음반이다. 《Birth of the Cool》 세션 이후 편곡자 길 에번스와의 데이비스의 첫 번째 공동 작업이었다. 그들의 후속 공동 작업인 《Porgy and Bess》 (1959년)와 《Sketches of Spain》 (1960년)과 함께, 《Miles Ahead》는 재즈, 유럽 클래식, 그리고 월드 뮤직의 융합인 서드 스트림의 가장 유명한 녹음들 중 하나이다. 데이비스는 내내 플루겔호른을 연주했다. 에번스는 음반을 구성하는 10개의 곡들을 합쳤고, 각각은 중단 없이 다음 곡으로 흘러 들어갔다. 이 규칙의 유일한 예외는 A면에 마지막으로 배치되었기 때문에 타이틀 곡에 있었다(이것은 CD 버전에서 수정되었다). 데이비스는 16명의 목관악기 연주자들과 브라스 연주자들로 구성된 대규모 앙상블을 특징으로 하는 《Miles Ahead》의 유일한 솔로이다. 아트 테일러는 세션에서 드럼을 연주했고 당시 마일스 데이비스 퀸텟 멤버였던 폴 체임버스가 베이시스트였다. 다섯 번째 녹음 날짜에는 데이비스 단독(재) 녹음 자료가 포함되어 오버더빙을 사용하여 솔로의 실수나 누락을 덮거나 패치했다. 이 음반이 원래 모노로 제작되었다는 사실은 새로운 스테레오 환경에서 이러한 삽입된 오버더빙을 다소 명확하게 만든다. 전하는 바에 따르면 데이비스는 돛단배에 탑승한 젊은 백인 여성과 아이의 사진이 포함된 음반의 오리지널 커버에 대해 불만스러워했다. 그는 "왜 저 백인 여자를 거기에 두었습니까?"라고 물으며 컬럼비아 레코드의 임원인 조지 아바키안에게 불쾌감을 드러냈다. 아바키안은 나중에 이 질문이 농담으로 이루어졌다고 말했다. 그러나 음반의 이후 발매에서는 오리지널 커버 사진이 데이비스의 사진으로 대체되었다. “Miles Ahead”. 《Miles Davis》. Sony Music. 2018년 5월 20일에 확인함.  “October Album Releases” (PDF). 《The Cash Box》 (The Cash Box Publishing Co. Inc.). 1957년 10월 12일. 2019년 6월 19일에 확인함.  Kanzler, George. “Miles Revisited: Sketches of Spain (50th Anniversary Edition) & Miles Ahead Live”. 《All About Jazz》. 2013년 2월 23일에 확인함.  [(영어) https://www.allmusic.com/album/r106144 AllMusic review] “Down Beat review”.  Larkin, Colin (2007). 《The Encyclopedia of Popular Music》 4판. Oxford University Press. ISBN 978-0195313734.  “Remembering Miles Davis”. 《EW.com》.  The Independent review “Penguin Guide to Jazz review”.  Hull, Tom (n.d.). “Jazz (1940s–50s)”. 《tomhull.com》. 2020년 3월 3일에 확인함.  Miles Davis and Quincy Troupe, Miles: The Autobiography, Simon and Schuster, 1989, ISBN 0-671-63504-2. Miles Ahead - 디스코그스 (발매 목록)
매트 페인팅

매트 페인팅(Matte painting)은 영화 제작자가 촬영 장소에 존재하지 않는 환경의 환상을 만들 수 있도록 경관, 세트 또는 먼 위치를 회화로 표현한 것이다. 역사적으로 매트 페인터와 영화 기술자는 매트 페인팅 이미지와 실사 영상을 결합하기 위해 다양한 기술(합성)을 사용해 왔다. 최상의 상태에서는 아티스트와 기술자의 기술 수준에 따라 효과가 원활하며 촬영이 불가능하거나 비용이 많이 드는 환경을 만든다. 장면에서 페인팅 부분은 정적이지만 움직임이 통합되어 있다. 크로마키
쿼드러플렉스 비디오테이프

쿼드러플렉스 비디오테이프(Quadruplex videotape), 2인치 쿼드 비디오 테이프, 쿼드러플렉스는 최초로 실용적이고 상업적으로 성공한 아날로그 녹화 비디오테이프 형식이었다. 1956년 캘리포니아 레드우드 시티에 본사를 둔 미국 회사인 암펙스에 의해 방송 TV 산업을 위해 개발 및 출시되었다. 이 형식을 사용한 최초의 비디오테이프 레코더는 같은 해에 제작되었다. 이 형식은 당시 TV 업계에서 사용할 수 있는 유일한 기록 매체가 키네스코프 필름이었기 때문에 TV 방송 운영 및 TV 제작에 혁명을 일으켰다. 당시 텔레비전 네트워크에 의한 대부분의 미국 네트워크 방송 지연은 개발하는 데 시간이 걸리는 키네스코프 필름을 사용했기 때문에 네트워크는 나중에 서부 시간대에 방영하기 위해 텔레비전 프로그램을 시간 이동하는 보다 실용적이고 비용 효율적이며 빠른 방법을 원했다. 비용과 시간이 많이 소요되는 필름 처리 및 편집보다 이러한 문제에 직면한 방송사들은 자기 테이프 녹음 기술(이미 오디오 녹음에 사용됨)을 텔레비전에도 사용할 수 있도록 적용하려고 했다. 1954년까지 미국의 TV 산업은 모든 할리우드 스튜디오를 합친 것보다 더 많은 필름 스톡을 소비했다. "쿼드러플렉스"라는 용어는 NTSC 525 라인/30fps에 대해 14,386RPM(초당 960개의 기록된 스트라이프)의 속도로 테이프를 가로질러(폭 방향) 회전하는 헤드휠에 장착된 4개의 자기 기록/재생 헤드를 사용하는 것을 의미한다. (PAL 625 라인/25fps 비디오 표준을 사용하는 경우 표준 쿼드 데크 및 15,000RPM(초당 1,000스트라이프)를 사용한다). 이 방법은 최신 비디오 테이프 형식에서 사용되는 나선형 스캔 전송과 달리 직교 스캐닝이라고 한다. 테이프는 초당 7.5 또는 15인치(190.5 또는 381.0mm)의 속도로 실행되었다. 오디오, 컨트롤 및 큐 트랙은 테이프 가장자리 근처에 표준 선형 방식으로 녹음되었다. 큐 트랙은 두 번째 오디오 트랙으로 사용되거나 선형 비디오 편집을 위한 큐 톤 또는 시간 코드를 기록하는 데 사용되었다. 쿼드러플렉스 형식은 분할된 녹음을 사용한다. 2인치 쿼드 비디오 테이프에 가로로 기록된 각 비디오 트랙에는 인터레이스 비디오의 16분의 1(NTSC) 또는 1/20(PAL) 필드가 저장된다. (NTSC 시스템의 경우 계산에 따르면 각각 16개의 비디오 라인으로 구성된 15개의 가로 헤드 패스가 하나의 필드를 완료하는 데 필요하다.) 이는 2인치 쿼드가 스틸과 같은 셔틀, 역방향 또는 가변 속도 재생 등 "트릭 플레이" 기능을 지원하지 않음을 의미한다. (실제로 쿼드러플렉스 형식은 테이프가 정상 속도로 재생될 때만 인식 가능한 영상을 재생할 수 있었다.) 그러나 영상 높이당 약 400라인의 수평 해상도로 극도로 고품질 영상을 생성할 수 있었으며 여전히 최고의 품질을 유지했다. 1956년 처음부터 1980년대 중반까지 텔레비전 방송을 위한 사실상 업계 표준으로, 타입 C 비디오테이프와 같이 더 새롭고, 더 작고, 유지 관리가 덜 필요한 비디오 테이프 형식이 이를 대체했다. 2인치 쿼드에는 세 가지 종류가 있다. 로우밴드(Low-band): 1956년 암펙스가 선보인 최초의 쿼드 변종 하이밴드(High-band): 비디오를 테이프에 녹화하기 위해 더 넓은 대역폭을 사용하여 비디오 테이프 레코더(VTR)에서 더 높은 해상도의 비디오를 생성한다. 슈퍼 하이밴드(super high-band): 더 나은 타임베이스 안정성과 더 높은 보자력 테이프를 위해 파일럿 톤을 사용. 암펙스가 1960년대와 1970년대 후반에 제작한 대부분의 쿼드 머신은 로우밴드 및 하이밴드 2인치 쿼드 테이프를 모두 재생할 수 있다. 비디오 테이프 레코더 비디오테이프 Former OB video engineer discussed the differences between 2 inch machines and 1 inch video machines Video systems theory, with expanded information on the history of 2-inch Quad. Quadruplex Park, Museum of 2-inch Quad VTRs. The Birth of Video Recording. CED Magic's page on 2" quad. Bosch 2" VTR 1970. RCA VTRs. RCA VTR details. Quad Videotape Group, helping to preserve the content, machines and the knowledge to use them in conjunction with the Library of Congress. Has historical information and discussion list. 미국 특허 2,866,012  "Magnetic Tape Recording and Reproducing System", Ampex patent filed May 1955, issued December 1958.
자인층

자인층(Kja; Kyeongsang supergroup hayang group Jain formation, 慈仁層)은 대한민국 경상 분지 내 경산시와 대구광역시 수성구에 분포하는 중생대 백악기 경상 누층군 하양층군의 지층이다. 이 지층은 경산시 자인면에서 이름이 유래되었으며 건천리층과 대구층의 최상부의 일부를 포함한 것이다. 경주, 영천도폭에서는 사이에 있는 채약산 분암층을 경계로 하여 그 하부를 대구층, 상부를 건천리층이라 명명하였다. 그러나 채약산 분암층인 안산암류가 지역적인 분포를 이루고 있어 안산암이 없는 곳에서는 대구층 최상부의 흑색 셰일층과 건천리층의 흑색 셰일이 유사해 둘을 구분하기 어렵다. 따라서 반야월층의 상위에 있는 흑색 셰일대를 자인층으로 정하였다. 본 지층의 일부는 변성되어 있다. 자인 지질도폭(1973)에 의하면 자인층은 암회색 내지 흑색 셰일과 실트스톤이 우세하며 사질셰일, 세립사암, 슬레이트질 셰일 등이 교호(交互)하는 곳도 있다. 간혹 녹색 내지 자색(赭色)의 셰일이 협재되는 경우도 있으며 드물게 중립 역질(礫質)사암, 알코스사암, 응회질사암이 관찰되기도 한다. 이 사암류의 일부는 분급(分級)이 극히 불량하고 층리가 모호하다. 용성면 외촌리 서부에 노출된 채약산 화산암체 중의 본 지층 포획암은 얇은 층의 석회암, 규화(珪化) 석회암, 셰일, 사질 셰일 등으로 구성되어 있고 자인면 신관리 북동부 산록부에는 위층(僞層)이 잘 발달되고 용성면 곡란리 부근에서는 건열이 관찰된다. 본 지층 중에는 방해석의 세맥(細脈)이 주입되어 있고 전체적으로 석회질인 것이 특징이며 풍화된 노두의 색은 녹색과 갈색이 일반적이다. 접촉변질대는 회색의 처트질셰일, 규질셰일, 녹색 점문(點紋) 셰일, 규질 사암, 사질 셰일로서 규화 작용을 많이 받은 혼펠스 지대로서 층리의 잔선 구조(殘線 構造; Relict structure)가 선명한 것이 많으며 흑색 부분과 회색 부분이 호층(互層)을 이루기도 한다. 흔히 은정질(隱晶質)로서 입도(粒度)를 육안으로 식별하기 어렵고 일부는 규암과 유사한 암상을 보인다. 본 층의 상부는 채약산 화산암(Kcha)과 관입 내지 분출접촉을 하고 있다. 경산 지질도폭(1971)에 의하면 수성구 삼덕동 중부, 대구스타디움 일대, 경산시 남천면 금곡리 등지에 소규모로 분포하고 있다. 반야월층과는 점이(漸移)적인 관계를 이루고 있으며 주로 암회색 내지 흑색 셰일로 구성되어 있다. 두께는 400 m 이상으로 추정된다. 경산시의 자인층 노두 계양동 계양로 도로변의 노두 계양동 계양로 도로변의 노두 계양동 계양로 도로변의 노두 계양동 계양로 도로변의 노두 경산시 미래로 도로변에 드러난 자인층 경산시민운동장 근처 원효로28길 도로변 영남문화재연구원의 문화재 조사현장의 노두 경상북도 경산시 상방동 68-6 경산동부초등학교 근처 원효로28길 도로 절개사면의 노두 경상북도 경산시 계양동 산 14-10 초원전원아파트 뒤쪽 장산로50길 도로변 노두 경상북도 경산시 계양동 602-9 솔숲길18길 도로변 노두 경상북도 경산시 평산동 776 미래로 도로변 공사현장의 노두 경상북도 경산시 평산동/사동 경계지역 북위 35° 48′ 36.6″ 동경 128° 45′ 43.9″﻿ / ﻿북위 35.810167° 동경 128.762194° ﻿ / 35.810167; 128.762194 미래로 도로변 노두 경상북도 경산시 평산동 산 8-2/산 16 북위 35° 48′ 40.5″ 동경 128° 45′ 45.8″﻿ / ﻿북위 35.811250° 동경 128.762722° ﻿ / 35.811250; 128.762722 미래로 도로변 노두 경상북도 경산시 평산동 산 8-2/산 16 북위 35° 48′ 41.2″ 동경 128° 45′ 45.9″﻿ / ﻿북위 35.811444° 동경 128.762750° ﻿ / 35.811444; 128.762750 삼성현로 절개사면의 노두 경상북도 경산시 남산면 하대리 421-5 좌측 사진의 근경 북위 35° 47′ 50.1″ 동경 128° 47′ 54.4″﻿ / ﻿북위 35.797250° 동경 128.798444° ﻿ / 35.797250; 128.798444 삼성현로 근처 노두 경상북도 경산시 여천동 산 11-10 송백저수지 북쪽의 노두. 남남서측으로 약간 기울어 있다. 경상북도 경산시 남천면 신방리 산 89-1 왼쪽 사진의 근경 수성구 지역의 자인층 노두 욱수천 하천변의 노두 대구광역시 수성구 고산1동 (욱수동 49) 대구스타디움 남측 도로 사면의 노두 대구광역시 수성구 노변동 650/685-1 범안로 20길 사면의 노두 대구광역시 수성구 범물동 1294 (이하 동일) 북위 35° 49′ 00.5″ 동경 128° 38′ 52.3″﻿ / ﻿북위 35.816806° 동경 128.647861° ﻿ / 35.816806; 128.647861 북위 35° 49′ 00.8″ 동경 128° 38′ 52.6″﻿ / ﻿북위 35.816889° 동경 128.647944° ﻿ / 35.816889; 128.647944 층리가 교란되어 있다. 북위 35° 49′ 00.8″ 동경 128° 38′ 52.3″﻿ / ﻿북위 35.816889° 동경 128.647861° ﻿ / 35.816889; 128.647861 북위 35° 49′ 00.8″ 동경 128° 38′ 52.2″﻿ / ﻿북위 35.816889° 동경 128.647833° ﻿ / 35.816889; 128.647833 경산시의 지질 대구광역시의 지질 한국의 지질 경상 누층군 건천리층 반야월층 대구층 “慈仁 地質圖幅說明書 (자인 지질도폭설명서)”. 한국지질자원연구원. 1973년.  “慶山 地質圖幅說明書 (경산 지질도폭설명서)”. 한국지질자원연구원. 1971년.
정승권

정승권(1960년~)은 대한민국의 산악인이다. 2012년: 알래스카 헌터북벽 등정 2012년: 북미 매킨리 등정 2010년: 남극 빈슨매시프 등정 2010년: 요세미티 하프돔 등반 2010년: 엘켑피턴 등반 2003년: 매킨리(6,194m) 오리엔탈익스프레스 단독 등반 2002년: 세로토레(3,128m) 등정 2000~2001년: 매킨리(6,194m) 등정 2000년: 엘켑피턴 동계 등반 1998~1999년: 엘켑피턴 등반 1996년: 알래스카 헌터북벽 등반 제16회 대한민국 산악상 등산교육상 1989년 체육훈장 거상장 “산악계 헤라클레스 등반가 정승권”. 지식백과. 2009년 6월 3일.  정승권 네이버 인물 프로필
상대 휘도

상대 휘도(Relative luminance) Y는 인간 시각에 대한 스펙트럼 가중치를 포함하여 휘도 L의 측광 정의를 따르지만, 휘도 L은 cd/m2와 같은 단위의 빛 측정값인 반면, 상대 휘도 Y 값은 0.0 ~ 1.0(또는 1 ~ 100), 1.0(또는 100)은 100% 기준 백색의 이론적 완벽한 반사체이다. 광도계 정의와 마찬가지로 특정 방향의 광속 밀도와 관련이 있는데, 이는 CIE 표준 관측자(Standard Observer)의 광효율 함수 y(λ)로 가중된 복사속 밀도이다. 상대 값의 사용은 눈의 적응 상태 및 기준 흰색과 관련된 인식을 설명하는 색상 또는 모양 모델에 유용하다. 예를 들어, 인쇄 매체용 프리프레스에서는 인쇄물에서 반사되는 빛의 절대 휘도가 특정 조명에 따라 달라지지만, 상대 휘도를 사용하는 색상 외관 모델은 주어진 광원을 참조하여 외관을 예측할 수 있다. 휘도 CIE 1931 색 공간 색도
.ipa

.ipa 파일은 iOS/iPadOS 앱을 저장하는 iOS 및 iPadOS 애플리케이션 아카이브 파일이다. 각 .ipa 파일에는 바이너리가 포함되어 있으며 iOS, iPadOS 또는 ARM 기반 macOS 장치에만 설치할 수 있다. .ipa 확장자를 가진 파일은 확장자를 .zip으로 변경하고 압축을 풀어 압축을 풀 수 있다. 대부분의 .ipa 파일은 x86 아키텍처용 바이너리가 포함되어 있지 않고 휴대폰 및 태블릿의 ARM 아키텍처용 바이너리만 포함되어 있기 때문에 아이폰 시뮬레이터에 설치할 수 없다. 시뮬레이터에서 애플리케이션을 실행하려면 엑스코드 SDK를 사용하여 열 수 있는 원본 프로젝트 파일이 필요하다. 그러나 일부 .ipa 파일은 Payload 폴더에 있는 .app 파일을 추출하고 복사하여 시뮬레이터에서 열 수 있다. 일부 간단한 앱은 이 방법을 통해 시뮬레이터에서 실행할 수 있다. ipa는 애플에서 사용하는 사실상의 형식이며 이에 대한 사양이 없다. 단일 애플 ID에 대한 재배포를 제어하는 형식으로 디지털 권한 관리 형태가 존재한다. 아이튠즈 12.7(2017년 9월) 이전에는 사용자가 앱 스토어 다운로드 형식으로 ipa 파일에 직접 접근할 수 있었다. IPA에는 아이튠즈 및 앱 스토어가 인식할 수 있는 구조가 내장되어 있다. 아래 예는 IPA의 구조를 보여준다. /Payload/ /Payload/Application.app/ /iTunesArtwork /iTunesArtwork@2x /iTunesMetadata.plist /WatchKitSupport/WK /META-INF 위에 표시된 것처럼 Payload 폴더에는 모든 앱 데이터가 포함되어 있다. iTunes 아트워크 파일은 512×512 픽셀 PNG 이미지로, iTunes 및 iPad의 App Store 앱에 표시되는 앱 아이콘이 포함되어 있다. iTunesMetadata.plist에는 개발자 이름과 ID, 번들 식별자, 저작권 정보, 장르, 앱 이름, 출시 날짜, 구매 날짜 등 다양한 정보가 포함되어 있다. iTunesArtwork에 JPEG 파일을 사용하는 것이 일반적이지만 문서화되지 않았다. Apple은 2017년부터 IPA에 등록된 Zip 알고리즘 대신 LZFSE를 사용해 왔다. 이 경우 "압축 방법" 필드는 99로 설정된다. 코드 서명은 .app 번들 디렉터리에서 처리된다. META-INF 폴더에는 IPA를 생성하는 데 사용된 프로그램에 대한 메타데이터만 포함된다. apk (파일 포맷)
가색상

가색상, 의색, 의사 색상, 거짓 빛깔(False color, pseudo color)은 전자기 스펙트럼의 가시적 또는 비가시적 부분에 기록된 색으로 이미지를 표시하는 데 사용되는 색 표현 방법들의 모임을 나타낸다. 가색상 이미지는 사진(트루컬러 이미지)이 보여주는 색상과 다른 색상으로 물체를 묘사하는 이미지이다. 이 이미지에서는 인간의 눈이 일반적으로 볼 수 없는 세 가지 서로 다른 파장에 색상이 할당되었다. 또한 의색, 밀도 슬라이싱(density slicing) 및 등치(choropleth)와 같은 가색의 여러 종류는 단일 회색조 채널로 수집된 데이터 또는 전자기 스펙트럼의 일부를 나타내지 않는 데이터의 정보 시각화에 사용된다. NASA 월드윈드 불가능한 색상 NASA: Landsat 보관됨 21 9월 2013 - 웨이백 머신 NASA: Chandra
구운수

구은수(1970년~)는 대한민국의 산악인이다. 2008년: 로체(8,516m) 남벽 등반, 등반대장 2006년: 낭가파르밧(8,125m) 등정 2006년: 탈레이사가르(6,904m) 북벽 등정 2003년: 가셔브룸 2봉(8,034m), 브로드피크(8,047m) 등반 “악마의 붉은 성벽을 오르다 등반가 구은수”. 지식백과. 2009년 12월 9일.  네이버 인물 프로필
빌헬름 헤르만

요한 게오르크 빌헬름 헤르만(Johann Georg Wilhelm Herrmann, 1846년 12월 6일 – 1922년 1월 2일)은 독일의 루터교 신학자이다. 그는 말버그 대학교`의 교수가 되기 전에 할레 대학교에서 가르쳤다.  칸트(Kant) 와 리츨(Ritschl)의 영향을 받은 그의 신학은 신을 선의 힘으로 보는 이상주의 전통을 따른다. 예수께서는 모범적인 사람으로 여겨져야 했다. 그에 따르면, 예수가 존재하지 않았더라도 그의 전통적인 묘사는 여전히 유효했다.  그의 저서 The Communion of the Christian God  19세기 자유주의 기독교의 하이라이트로 여겨졌지만, 자유주의 수정주의에 맞서 특정 보수적 이상을 보존한 것으로도 평가받고 있다. 이에 대해 그의 제자 중 한 명인 칼 바르트(Karl Barth)와  변증법적 신학은 나중에 반응했다. 헤르만의 가장 저명한 학생 중에는 Rudolf Bultmann , Karl Barth 및 John Gresham Machen이 있다. Barth와 Machen은 둘 다 Herrmann의 가르침을 거부하고 그러한 자유주의 신학에 반대함으로써 유명해졌다. 헤르만의 신학은 "루터교 신칸트주의"로 특징지어져 왔으며  임마누엘 칸트의 저작에 영향을 받아 헤르만은 "변증법적 신학"을 가르쳤다.  그는 신에 대해서 논제와 대조, "교조적인 것과 비판적인 것, 예와 아니오, 공개와 베일, 객관성과 주관성"이라는 두 가지 반대 진술을 통해서만 변증법적으로 말할 수 있다고 주장했다.  목표는 종합을 찾는 것이 아니라 긴장 속에서 "중간에 자유로운 공간과 오직 하나님만이 말씀을 하실 수 있기 때문에 하나님이 직접 개입하시기를 바라는 것"을 찾는 것이었다.  헤르만은 또한 자신의 생각이 프리드리히 슐라이어마허에게 빚을 졌다고 인정했다. 그는 하나님의 종교적 경험이 개인 안에서 일어난다고 주장했다.
복사조도

복사조도 또는 방사조도(Irradiance)는 방사선 측정에서 단위 면적당 표면에서 받는 방사속이다. 복사조도의 SI 단위는 평방 미터당 와트(W⋅m−2)이다. CGS 단위 초당 제곱센티미터당 erg(erg⋅cm−2⋅s−1)는 천문학에서 자주 사용된다. 복사조도는 흔히 세기(intensity)라고 부르지만 방사선 측정법에서는 이러한 용법이 방사 강도(복사의 세기)와 혼동되기 때문에 이 용어를 사용하지 않는다. 천체물리학에서는 방사조도를 복사속(radiant flux)이라고 한다. 스펙트럼 방사조도는 스펙트럼이 주파수 또는 파장의 함수로 간주되는지 여부에 따라 단위 주파수 또는 파장당 표면의 방사조도이다. 두 가지 형태는 서로 다른 치수와 단위를 가진다. 주파수 스펙트럼의 스펙트럼 방사조도는 헤르츠당 제곱미터당 와트(W⋅m−2⋅Hz−1)로 측정되는 반면, 파장 스펙트럼의 스펙트럼 방사조도는 제곱미터당 와트로 측정된다. 미터당(W⋅m−3) 또는 더 일반적으로 나노미터당 평방 미터당 와트(W⋅m−2⋅nm−1)이다. 반사율 조도 (광학) 한낮 슈테판-볼츠만 법칙
Shar

shar(shell archive의 약어)는 유닉스 운영체제에서 유닉스의 shar 유틸리티로 생성된 아카이브 형식이다. shar 파일은 유효한 셸 스크립트이기 때문에 일종의 자체 풀림 압축 파일이며 이를 실행하면 파일이 다시 생성된다. 파일을 추출하려면 일반적으로 표준 유닉스 본 셸 sh만 필요하다. shar 명령은 단일 유닉스 규격에 의해 지정되지 않으므로 공식적으로 유닉스의 구성 요소가 아니라 레거시 유틸리티이다. 유닉스 명령어 목록 shar(1) – 리눅스 General Commands Manual Information about shar files (Carnegie Mellon) GNU sharutils
조형규

조형규(1949년~)는 대한민국의 산악인이다. 2004년: 로체 원정대 총대장 1999년: 가서브룸 2봉 등정 1996~1997년: 대한산악연맹 등반기술위원장 1995년: 에베레스트 남서벽 로체 원정대 대장 1992년:낭가파르팟 원정대 대장 2012년: 대한산악연맹을 빛낸 50인 2005년: 대한민국 산악대상 2001년: 체육훈장 기린장 1990년: 체육포장 “56세의 목숨 건 로체봉 등정 등반가 조형규”. 지식백과. 2009년 4월 29일.  조형규 네이버 인물 프로필
집단 선량

집단 선량(Collective dose) 또는 집단 유효선량, 즉 선량 S는 이온화 방사선으로 인해 고려되는 기간 또는 수술 중 모든 개인 유효선량의 합으로 계산된다. 이는 노출된 인구에 대한 전리 방사선과 관련된 공정 또는 우발적 방출이 건강에 미치는 총 영향을 추정하는 데 사용할 수 있다. 총 집단선량은 방출 시점부터 환경에서 제거될 때까지 노출된 인구 집단에 대한 선량으로, 시간을 적분하면 무한대가 될 수 있다. 그러나 선량은 일반적으로 특정 집단과 명시된 시간 간격에 대해 보고된다. 국제 방사선 방어 위원회(ICRP)는 "장기간 및 넓은 지리적 지역에 걸쳐 낮은 개인선량이 집계되는 것을 방지하려면 유효선량 범위와 기간을 제한하고 지정해야 한다"고 명시하고 있다. 집단선량 S의 SI 단위는 맨시버트(man-sievert)이다. 사람-렘(person-rem)은 일부 규제 시스템에서 비SI 단위로 사용되기도 한다. 고립된 지역에서 실시된 대기권 핵무기 실험은 한 사람에게 1mSv 미만의 선량을 주는 경우가 많았다. 20세기에 수행된 수천 건의 대기 테스트는 이제 낙진으로 인해 매년 30,000man-Sv의 집단 선량을 유발한다. 연간 복용량은 매년 감소한다. 방사성 붕괴 급성방사선증후군 이온화 방사선 흡수선량유효선량 등가선량 시버트 European Nuclear Society Glossary 보관됨 2013-08-08 - 웨이백 머신 Health Physics Society
임계 상태

임계 상태(Criticality)는 원자로 작동에 있어서 핵 연쇄 반응이 자립하는 상태, 즉 반응도가 0인 상태를 말한다. 초임계 상태에서는 반응성이 0보다 크다. 임계 상태는 핵연료가 핵분열 연쇄반응을 지속하는 원자로의 정상적인 작동 조건이다. 원자로는 각 핵분열이 진행 중인 일련의 핵반응을 유지하기에 충분한 수의 중성자를 방출할 때 임계성을 달성한다. 국제 원자력 기구는 원자로가 처음으로 임계화되는 날짜를 첫 번째 임계일로 정의한다. 이는 원자력 발전소 건설과 시운전에 있어서 중요한 이정표이다. 임계사고 임계 질량 임계
낙진 대피소

낙진 대피소 또는 폴아웃 셸터(Fallout shelter)는 방사성 잔해나 핵폭발로 인한 낙진으로부터 거주자를 보호하기 위해 특별히 지정된 밀폐된 공간이다. 이러한 대피소는 냉전 기간 동안 민방위 조치로 건설되었다. 핵폭발 중에 생성된 불덩어리에서 기화된 물질은 폭발로 인한 중성자에 노출되어 흡수되어 방사성이 된다. 이 물질이 비에 응결되면 경석과 유사한 먼지와 가벼운 모래 물질이 형성된다. 낙진은 알파 및 베타 입자와 감마선을 방출한다. 이 고방사성 물질의 대부분은 땅으로 떨어지며, 가시선 내에 있는 모든 것이 방사선에 노출되어 심각한 위험이 된다. 낙진 대피소는 몇 주 또는 몇 달에 걸쳐 방사능이 더 안전한 수준으로 붕괴될 때까지 거주자가 유해한 낙진에 대한 노출을 최소화할 수 있도록 설계되었다. 엄폐호 핵분열 생성물 폴아웃 프로텍션 지휘 센터 소넨베르크 터널 생존주의 핵전쟁 생존 기술 Nuclear War Survival Skills