laion/Wikipedia-Exotic huggingface dataset:
ちいさい秋みつけた

この記事の項目名には以下のような表記揺れがあります。 ちいさい秋みつけた 小さい秋みつけた ちいさい秋見つけた 小さい秋見つけた 小さい秋みいつけた 「ちいさい秋みつけた」（ちいさいあきみつけた）は、サトウハチロー作詞・中田喜直作曲による日本の童謡。 1955年にNHKの特別番組『秋の祭典』の楽曲の1つとして作曲され、伴久美子がソロで歌った。番組内限定の曲であり、当初はレコード化されなかったが、1962年にキングレコードのディレクター長田暁二が合唱に最適な曲として見い出した。ボニージャックスの歌唱でレコーディングされ、LP『サトウハチロー童謡集』（品番：KH-53 / SKH-8）に収録された。同年末の『第4回日本レコード大賞』で童謡賞を受賞した。 曲題についてはいくつかの表記揺れが発生しているが、JASRACに登録されている正題と『サトウハチロー童謡集』での表記は「ちいさい秋みつけた」である。 1965年以後、小学校・中学校・高校の音楽の教科書にたびたび掲載されている。 2006年（平成18年）に文化庁と日本PTA全国協議会が「日本の歌百選」に選定した。 サトウハチローが住んでいた東京都文京区弥生の自宅の庭にはぜの木が植えられており、この木の紅葉する情景を見たのが作詞のきっかけとなった。この自宅は1996年に岩手県北上市のサトウハチロー記念館に移築され、はぜの木は後楽園駅近くの礫川公園(れきせんこうえん)に移植された。 NHKの『みんなのうた』では、1962年10月 - 11月にボニージャックスの歌で初登場。映像は藤城清治制作の影絵。『みんなのうた』での放送後、視聴者からの楽譜の希望が多かった曲の一つである。 その後1972年10月 - 11月に谷内六郎制作のスチール画像でリメイク、1982年10月 - 11月には吉良敬三制作のアニメでリメイクされた。1972年版は3番は省略、これに対し1982年版は全番歌われた一方でコーダは縮小された。 後年の再放送では、もっぱら1982年版を放送した。なお2011年1月1日放送のスペシャル版では、クロージングに放送。1番は1972年版を放送したが、2番以降は1982年版を放送した。 『みんなのうた』DVD-BOXには、第4集に1972年版、第8集に1982年版が収録されている。 しみじみとした歌、センチメンタルな歌、2つの秋の変奏曲 - 大宝博の編曲。『おもしろ変奏曲にアレンジ! 〜日本のうた〜』（ヤマハミュージックメディア）に掲載。 歌唱者不明のカバーを除く。 ダークダックス - キングレコード。LP『みんなで歌おう』（1972年1月）収録。 馬場祐美 - ビクター。シングル『雪はのんのん〜熊っこたちの子もり歌〜/ちいさい秋みつけた』（1973年8月）収録。 田中星児 - ビクター。LP『NHKテレビ「みんなのうた」より みんなで歌おう』（1975年6月）収録。 天地総子、クラウン少女合唱団 - 日本クラウン。LP『たのしい子どもの歌 ヒット・アルバム』（1976年8月）収録。 岩崎宏美 - ビクター。LP『ALBUM』（1978年10月）収録。編曲:青木望。 斎藤こず恵、斎藤ゆかり - フィリップス。LP『みんなで歌えるカラオケつき 斎藤こず恵&ゆかりのNHK「みんなのうた」』（1978年11月）収録。 島田祐子 安全地帯 - アルバム『ENDLESS』（1985年）収録。 矢野顕子 - アルバム『峠のわが家』（1986年）収録。ジャズ調に大幅に編曲されている。 少年隊 - アルバム『Magical 童謡 Tour』（1987年）収録。 ドリーミング - バップ。アルバム『アンパンマンがえらんだこどものうた〜おつかいありさん』（1991年）収録。 中谷美紀 - コンピレーションアルバム『にほんのうた 第一集』（2007年）収録。坂本龍一編曲。 中谷友香、森の木児童合唱団 - 日本コロムビア。 土居裕子　- 日本コロムビア。 海上自衛隊東京音楽隊、三宅由佳莉 - アルバム『シング・ジャパン ―心の歌―』（2017年）に収録。田中英暢編曲。 木山裕策 - アルバム『月 美しき日本の抒情歌』（2020年）収録。 ^ a b c d e 『歌い継がれる名曲案内 音楽教科書掲載作品10000』日本アソシエイツ、2011年、308頁、481頁。ISBN 978-4816922916。 ^ 一部のレコード・CDでみられる表記。例として1963年発売のボニージャックスのLP『ヒット・アルバム』（キングレコード KR-26）など。 ^ テレビのみ『バナナ村に雨がふる』・『大きな月』・『キャベツUFO』と共にワンコーラスで放送、番組では曲に対する思い出のナレーションが添えられた。 ^ “日本の歌百選” (PDF). 文化庁. 2024年3月24日閲覧。 ^ 「NHK『みんなのうた』名曲、愛唱歌生み35年 母と子へ966のメロディー」『読売新聞』1996年3月27日付東京夕刊、9頁。 ちいさい秋みつけた - YouTube（歌：山野さと子） 表示 編集
ルグバラ語

ルグバラ語（ルグバラごLugbara）はルグバラ族の人々に話されている言語である。ウガンダ北西部の西ナイル地方やコンゴ民主共和国イトゥリ州で話されている。 ルグバラ語は1918年に福音宣教によってAyivu方言をもとに最初に書かれた。2000年にウガンダ北西部のアルア市でルグバラ語の標準国際的正書法の作成についての会議が開かれた。1992年、ウガンダ政府は主に教育で使用される教授言語である"広域コミュニケーション言語"の5つある一つとしてルグバラ語を定めた。しかし他の4つの言語と違って、それが実際に学校で使用されることは無かった。 アリンガ語（低地ルグバラ語）はルグバラ語と言語学分類的に近い関係にあり、ルグバラ語の方言を構成する。 一部の学者はルグバラ語はマディ語の方言であると分類した。しかし、この説は一般的には受け入れられていない。 ウガンダの行政区画 ^ Gordon, Raymond (2005). "Lugbara language". Ethnologue: Languages of the World. Dallas, Texas: SIL International. ^ Da Fonseca, N.. Writing unwritten languages. UNESCO. http://portal.unesco.org/ci/en/files/16455/10893858671Writing_unwritten_languages.doc/Writing_unwritten_languages.doc.  ^ Douglas Boone, Richard Watson, 1999. "Moru-Ma'di Survey Report." SIL Electronic Survey Reports SILESR 1999-001. ^ Blackings, Mairi; Nigel Fabb (2003). A Grammar of Ma'di. Mouton de Gruyter. pp. p. 1. ISBN 3110179407  Ongua Iga, Paul (1999). A Simplified Lugbara-English Dictionary. Fountain Publishers. ISBN 9970021052  表示 編集 表示 編集 表示 編集
増田友也

増田 友也（ますだ ともや、1914年12月 - 1981年8月）は、日本の建築家。建築研究者。元京都大学工学部教授。 兵庫県三原郡八木村（現・南あわじ市）に生まれる。八木村は徳島県鳴門市と鳴門海峡を挟んで向き合う淡路島の南西側に位置した。 1935年に京都帝国大学工学部建築学科に入学し、1年留年の上、1939年（昭和14年）に卒業した。卒業後は満州炭鉱工業会社に就職する。戦時体制が刻々と激化していく中で、いつ召集を受けるかもわからないという情勢であったが、増田は「関東軍コンクリート造船」の技術者として招かれ、試験を繰り返す3年間を過ごしたことで、結果的に戦地に送られることはなかった。 1950年8月15日に京都大学工学部建築学科講師に着任する。 1960年代に独自のスタイルによる建築を多数発表。京都大学増田研究室で独創的な建築空間論を確立した後、夢窓疎石の禅的な建築空間論研究から有形の作品を超えて道元の思想世界へと昇華し、マルティン・ハイデッガーの建築的存在論へと展開。そしてその思索は「建築以前」へといたる。[要出典] 財団法人啓明社では、1970代後半になって低迷していた財団の活動を活性化するため、当時の山路進理事長、谷山輝雄理事らによって増田が進めていた建築・都市の学際的な研究活動を支援する提案がなされ、1977年、関西における事業として支援をおこなった。 1978年に京都大学を退官、名誉教授となる。1980年、福山大学に着任。 1981年8月に66歳で逝去。 増田友也は、難解な哲学的思考に基づく建築論が有名である。市川秀和博士によれば増田の研究・思索は3期に分類できるとされている。 前期思索として空間論が思索されている。1950年〜1964年の前期思索でまたこの期間も大きく前半期、後半期に分けられると見られる。前半期は「空間形成」の原初追求、後半期は、注目が高まった日本建築の伝統的な空間構成を「西欧的思考」で捉え直そうと試みたものであった。 前期は博士論『建築的空間の原始的構造 Arunta の儀場とTodas の建築との建築学的研究』（1955年）にまとめられ、後期は「家と庭との空間構成についての覚書」（1958年）、次いで『家と庭の風景‐日本住宅の空間論的考察‐』）（1964年）にまとめられた。 中期思索として風景論が思索されている。風景論とは建築することが破壊を孕む両義性を超えて、環境・風景のために建築家の持つべき道義性morality の必要性を説き、「本来的に人の住みつくその場所 ethnos」を規定し、それは建築が出来た時ではなく、人が住まうことで建築されゆくことを示唆した。 そして存在論は晩年となる「後期思索」として分類される。これはマルティン・ハイデッガーの哲学思想を下敷きに建築とは何かを問い、『建築以前（退官講義）』（1978年）や『建築について』（1978年）にまとめられるが、体系化に行き着く前に歩みを終えた感があり、市川秀和博士は、その「思索の道 Lebenund Denkweg」こそが増田の独自性であると説いた。 『増田友也先生退官記念 著作・作品目録』によると、増田友也の建築作品は84作で、内訳は実施作61作、計画案23作であるという。長岡大樹が増田の言論に基づき、3つの設計態度（作風）の抽出を行っている。 1967年8月に建築と絵との体質的な差異について＜建築は絵画や彫刻のように何ものかを再現しようとしていません それは林檎とか風景とか人体とかはもちろんのこと 樹の青 海の蒼をも再現しようとはしていません それは理想的に白一色の大理石でも作るのが本来の建築なのです 線と面と光と翳 それだけが建築の単語なのです 建築と言う考えが成立した当初はまさにこの通りだったのです＞。 文脈から察するに、増田自らの設計思想を論じた文章とは異なるため、ここから設計態度（作風）を導き出すことが適切であるかは、議論の余地があり、それでいていくらか恣意的な印象を感じなくもないが、「A：建築は何ものかを再現するものではない。B:一種類の材料（色彩）で作ることが本来の建築である。C:建築の単語は「線と面と光と翳」だけである」とまとめており、これを (1)建築が矩形を基調とし、過度な形態操作をしない（A） (2)コンクリート打放し仕上げが大部分を占める（B／58 作が鉄筋コンクリート造で、うち50 作品が打放し仕上げ） (3)陰影を線・面の構成で建築を表現する と整理する。 とりわけ建築意匠面での特徴として、長岡大樹は (3)陰影を線・面の構成で建築を表現する に注目しており、壁の造形表現の移り変わりを見ることで増田の作風を捉えることができるとして、論文発表されているのが「増田友也の建築と壁の造形」（2011年）である。 この研究論文では、「庇・屋根・壁」の有無と組み合わせと造形的特徴から、次のように8種類の「壁面の構成手法」として 整理を行っている。 張出し庇：庇が壁体からキャンティレバーで張出し、ファサードに水平の帯を与える。 壁面全体の門型枠：庇の役割を果たす屋根スラブと両サイドの袖壁が、壁面全体を門型（ 型）に枠づける。 屋根の持ち上げ：屋根を壁から持上げて、壁の輪郭（特に壁の上辺）を際立たせる。 柱梁による方形架構：建物の骨組である柱・梁の方形架構を壁面全体に表出させる。 重厚な一枚壁：一枚の重厚な壁を建物の正面に据え内外を隔てる。 バルコン（バルコニー）のルーバー分割：外壁からガラスを後退させて設えたバルコンに垂直にルーバーを並べる。 垂直ルーバー壁：GL から軒まで届く垂直ルーバーを壁体に組み込む。 雁行型屈折壁：隣り合う室を雁行型にずらして並べ、屈折する壁面を構成する。 この8種類の「壁面の構成手法」に加えて、手すりなど「壁の付加要素」、壁面の凹凸となる「外壁面の断面形状」、ガラス・壁・手すりなどの前後関係である「壁面要素の前後関係」を検討材料に、増田友也の建築作品における壁の造形を7つのパターンと4期に区分・整理を行っている。 I期：初期・1957年〜1959年 梁の延長体である張出し庇がファサードをめぐり、各層ごとに水平の帯が走る。 方形架構と横架材による日型のパタンが壁面全体を覆う。 II期：前期・1960年〜1963年 袖壁を屋根スラブがファサード全体を門型に枠づけている。 III期：中期：1963年〜1971年 壁はコーナーで回り込まずに袖壁として余分に伸び、「一枚の壁」として明確に分節化している。 コンクリート壁の懐に深く入り込んだバルコン（バルコニー）を垂直ルーバーが区画するため、壁面には彫りのある矩形が並ぶ。 IV期：後期・1968年〜1980年 （垂直ルーバー壁によって）中期の彫塑的な壁から転じて、「開きつつ閉じる」半透明の相をした壁を実現している。 部屋の数だけ屈折する壁面がファサードを形成している。さらに上階の部屋を下階から後退して、屋上庭園（ルーフテラス）を設けることも多い。 増田友也著作集行委員会（編）『増田友也著作集』ナカニシヤ出版、1999年　ISBN ：I: 4-88848-478-3, II: 4-88848-479-1, III: 4-88848-470-5, IV: 4-88848-481-3, V: 4-88848-482-1 『現代日本建築家全集 14 吉武泰水 増田友也 内田祥哉 高橋てい一』 千葉工業大学・准教授論文 市川秀和『「建築論」の京都学派　森田慶一と増田友也を中心として』近代文藝社新書、2014年
突撃!ドリフターズ

『突撃!ドリフターズ』（とつげき ドリフターズ）は、1968年12月10日から1969年6月3日までTBS系列局（一部を除く）で放送されていたTBS製作のバラエティ番組である。トクホン本舗（鈴木日本堂＝現・トクホン）の一社提供。全25回。放送時間は毎週火曜 19:30 - 20:00 （日本標準時）。 いかりや長介がコント中の事故で入院したことによって一旦打ち切りになった『進め!ドリフターズ』が、『チータ55号』の放送を経て再開したリニューアル版である。『進め!ドリフターズ』時代と同様に、毎回公開放送を行っていた。 本番組のコントは、ザ・ドリフターズのメンバーが演じる「世界おたすけ商会」（通称「SOS」）がゲストからの依頼を受け、あらゆる事件の解決に挑むという内容のアクション・コメディになっていた。 ザ・ドリフターズ 大原麗子 水垣洋子 コロムビア・トップ・ライト 奈美悦子 人見明 山本リンダ 佐山俊二 梓みちよ 中尾ミエ 伊東ゆかり 木の実ナナ ほか 『進め!ドリフターズ』と『チータ55号』から引き続き、ネット局の朝日放送は土曜18:00枠での遅れネットを行っていた。 毎日新聞縮刷版[どれ?] [脚注の使い方] ^ 突撃！ドリフターズ - 脚本データベース ドリフターズドン! 進め!ドリフターズ 8時だョ!全員集合 表示 編集
新ジェイムズ王訳

新ジェイムズ王訳（しんジェイムズおうやく、英語: New King James Version、NKJV）はトーマス・ネルソン社によって出版された、ジェームズ1世の欽定訳聖書の現代英語による改版である。 英国版はもともと改訂欽定訳 (Revised Authorized Version) として知られている。しかし、NKJVの題が一般的に普及している。 NKJVは3つの段階を経て出版された。 新ジェイムズ王訳聖書、新約聖書、1979年 新ジェイムズ王訳聖書、新約聖書と詩篇、1980年 旧新約聖書が含まれている新ジェイムズ王訳聖書、1982年 国際ギデオン協会がホテルや病院に設置している聖書はNKJVであったが、2013年からは英語標準訳聖書（English Standard Version、ESV）に変わっている。 欽定訳聖書 表示 編集
近藤春司

近藤 春司（こんどう しゅんじ、1951年 - ）は、日本の建築家、建築研究者。組積造を長年研究。近藤春司建築事務所を長年主宰する。ミニマルな建築作品を多く手がける。 スタイロフォーム 空気の組積造(新材料,II論考,<特集>第4の構造材料) 建築雑誌 121(1550), 24-25, 2006年8.20 社団法人日本建築学会 抗火石について (住宅特集--構造素材再考 -- 光香〔設計・近藤春司・mu造家工房〕) 新建築社 58(10), p183, 1983-08　 白影　群馬県前橋市 光香　三重県名張市 碧影　静岡県伊東市 大工町の家　滋賀県大津市 房総実験住宅（近藤邸、建設継続中) 三宅邸 柳邸　（YYY) 近藤小児歯科医院（空飛ぶ絨毯ハウス）2005年 海のアトリエ 千葉県勝浦市守谷海岸沿 下一文字町の家. 浦安ギャラリー. K-house1. K-house2. 大江戸ビル. UIC-K-1. UIC-K-2. UIC-K-3. 瀬田プロジェクト. O2プロジェクト 修学院プロジェクト. 五条-1. 五条-2. かのしたプロジェク 新建築, 1983年2月号 仲亀清進 山下保博 田中哲(AIRアーキテクツ) 星裕之(STUDIOPOH) 村田三雄
中国 (令制国)

中国（ちゅうごく）とは、律令国の等級区分の一つである。国力（規模）による分類と、畿内からの距離による分類の2種類の分け方が存在した。 古代の日本で律令制が布かれた時代に定められた。朝廷は中央集権体制を確立することを目的とし、地方行政区画の一環として国力により諸国を四等級に分けた。中国は「大国」・「上国」に次ぐ3番目の位の国で、「中規模の国」の意。なお、中国の下の4番目の位は「下国」であった。 それとは別に、畿内からの距離によって国を分ける方法も存在した。その場合は、畿内からの距離が近い「近国」と、遠い「遠国」の中間に位置する「中距離にある国」を意味する。それは現在の中国地方の語源であるという説も存在する。 延喜式によれば、国力によって中国に分類される国は11ヶ国ある。 安房国 若狭国 能登国 佐渡国 丹後国 石見国 長門国 土佐国 日向国 大隅国 薩摩国 畿内からの距離によって中国に分類される国は16ヶ国ある。 遠江国 駿河国 伊豆国 甲斐国 飛騨国 信濃国 越前国 加賀国 能登国 越中国 伯耆国 出雲国 備中国 備後国 阿波国 讃岐国 中国地方 国司 延喜式 国力による分類 大国 - 上国 - 中国 - 下国 畿内からの距離による分類 近国 - 中国 - 遠国 令制国資料集 表示 編集
変ホ長調

変ホ長調（へんホちょうちょう）は、西洋音楽における調のひとつで、変ホ (E♭) 音を主音とする長調である。調号はフラット3箇所 (B, E, A) である。 赤マスは一般に臨時記号により表される。 和音は自然長音階で考えたもの。 その他のコードネームも実際の楽譜では異名同音的に変えられることがある。 調号が3箇所 (♭=B, E, A) であることから、古くから三位一体につながるとされた。 チェロとヴィオラでは調弦的に明るく響く調である。 シャルパンティエは「残酷さや厳しさを表す」と述べ、マッテゾンは「非常に悲愴な感じを具えている。真面目で、しかも訴えかけるような性質を持つ」と述べている。 古典派時代、ホルン協奏曲で頻繁に用いられた調性である。ニより低い調の管では、完全にストップした際のピッチの上昇は半音より小さいので容易に半音階を演奏出来るが、楽器の反応が鈍くなり、ソロ奏者には好まれなかった。ト管より上ではストップの際のピッチの上昇が大きく、ソロの演奏には向かない（実際には五線のすぐ上の記音イがフル・ストップで正しく演奏できるのはホ管より下の調であり、それがホルンの協奏曲にはホ、変ホ、ニの三つの調性のものが多い理由であるが、ハ管のための協奏曲も数曲存在する）。 アルト・サクソフォンやバリトン・サクソフォンといったE♭管の楽器ばかりでなく、変ロ調（B♭管）の管楽器にとっても演奏しやすい調である（管楽器はフラットの方がシャープより吹きやすいとされる）ため、吹奏楽などでは変ロ長調と並んで頻繁に用いられている。 ベートーヴェンが生涯愛した調でもあり、交響曲第3番「英雄」、ピアノ協奏曲第5番「皇帝」、弦楽四重奏曲第12番など、同じフラット3つのハ短調と並び名曲が多い。交響曲第3番「英雄」の完成以後「英雄の調」というイメージが生まれ、リヒャルト・シュトラウスは交響詩・英雄の生涯を作曲している。 Category:変ホ長調を参照。 交響曲変ホ長調
5-ピリドキシン酸ジオキシゲナーゼ

5-ピリドキシン酸ジオキシゲナーゼ（5-pyridoxate dioxygenase）は、ビタミンB6代謝酵素の一つで、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。 5-ピリドキシン酸 + NADPH + H+ + O2 ⇌ {\displaystyle \rightleftharpoons } 2-(アセトアミドメチレン)-3-(ヒドロキシメチル)コハク酸 + NADP+ 反応式の通り、この酵素の基質は5-ピリドキシン酸とNADPHとH+とO2、生成物は2-(アセトアミドメチレン)-3-(ヒドロキシメチル)コハク酸とNADP+である。補因子としてFADとフラボタンパク質を用いる。 組織名は5-pyridoxate,NADPH:oxygen oxidoreductase (decyclizing)で、別名に5-pyridoxate oxidaseがある。 Sparrow LG, Ho PP, Sundaram TK, Zach D, Nyns EJ, Snell EE (1969). “The bacterial oxidation of vitamin B6. VII. Purification, properties, and mechanism of action of an oxygenase which cleaves the 3-hydroxypyridine ring”. J. Biol. Chem. 244 (10): 2590–600. PMID 4306031.
松川昌平

松川 昌平（まつかわ しょうへい、1974年 - ）は、日本の建築家。松川昌平／000studioを主宰。建築の他展覧会も多数。慶應義塾大学環境情報学部准教授。東京理科大学工学部建築学科非常勤講師もつとめる。石川県金沢市生まれ。博士（工学）（東京理科大学・2017年）。 1993年（平成5年）石川県立金沢泉丘高等学校卒業 1998年（平成10年） 東京理科大学工学部建築学科卒業 1999年（平成11年） 000studio共同設立 2003年（平成15年） 000studio主宰・synctokyo代表 2004年（平成16年） 000studio一級建築士事務所に改称 2004年（平成16年） 慶應義塾大学環境情報学部非常勤講師（ - 2009年（平成21年）） 2008年（平成20年） 東京理科大学工学部建築学科非常勤講師（ - 2009年（平成21年）） 2009年（平成21年） ハーバード大学デザイン大学院在籍、客員研究員+文化庁派遣芸術家在外研修員（ - 2011年（平成23年）） 2012年（平成24年） 岡山県立大学デザイン学部デザイン工学科非常勤講師（ - 2013年（平成25年）） 2012年（平成24年） 慶應義塾大学環境情報学部専任講師（ - 2014年（平成26年）） 2014年（平成26年）- 現在 慶應義塾大学環境情報学部准教授 2017年（平成29年）博士（工学）「建築設計プロセスの進化論的枠組みにおけるアルゴリズミック・デザインのプロトタイプ構築に関する研究」（東京理科大学） 日本建築学会 1997年（平成9年） 日本建築士会連合会懸賞設計競技奨励賞 1998年（平成10年） 第12回東京ガス建築環境デザインコンペティション佳作 1998年（平成10年） 第5回JIA東京都学生卒業設計コンクール銅賞 1998年（平成10年） 日本建築士会連合会懸賞設計競技3等 1999年（平成11年） マルチメディアグランプリ1999アート賞 1999年（平成11年） 日経アーキテクチュア第5回デジタルデザインコンペティション最優秀賞 2000年（平成12年） マルチメディアグランプリ2000情報デザイン賞 2000年（平成12年） 建築士会連合会主催平成12年度懸賞設計競技銅賞 2001年（平成13年） 第5回文化庁メディア芸術祭デジタルアートインタラクティブ部門審査委員会推薦作品 2003年（平成15年） 第7回文化庁メディア芸術祭アート部門審査委員会推薦作品 2004年（平成16年） 2004年度GoodDesignAward新領域部門グッドデザイン賞受賞 2005年（平成17年） くまもとアートポリス設計競技2005優秀賞 2006年（平成18年） 9坪ハウスコンペ2006審査員特別賞 2006年（平成18年） 第37回富山県建築賞入選 2007年（平成19年） 神戸ビエンナーレ2007のアート・イン・コンテナ・コンペティション入選 2009年（平成21年） 文化庁新進芸術家海外派遣制度 採択 2010年（平成22年） The International Iakov Chernikhov Prize 2010 ノミネート AlgorithhmicSpace [9-Tsubo_House] Neural Clock Chaos and Order Tree data.tron [prototype] data.film [n°1-a] Urban Computer Rhizome datamatics [prototype-ver.1.0] AlgorithmicSpace[ Beach_House ] AlgorithmicSpace[ Bungalow ] AlgorithmicSpace[ Hair_Salon ] data.spectra Awarerium synckanda synckyoto syncbeijing C4I synctokyo PAO Room Enhanced Room Spacetime Poemmer decfive formula [ver.1.0-ver.2.3] NUNO SENSE and SKILL Future University - Hakodate simulation INFOTUBE GINGA ^ 建築のアルゴリズムとは何か-「他者」を巡る設計方法論の発展史 スマートジャパン 2017/12/21付け 新建築住宅特集 2006年1月号
アクフェン

アクフェン（Akufen）は、カナダの音楽家であるマーク・ルクレール(Marc Leclair)のソロプロジェクト。 代表作「My Way」はResident Advisorの2000年代のベストアルバム100枚において12位を得る等の評価を得ている。 カナダのモントリオールに生まれ、10代の頃にスティーヴ・ライヒなどの音楽に出会い刺激を受け1999年に活動開始した。 Horror Inc., David Scott, Nefuka, Anna Kaufenといった別名義や本名のMark Leclair名義でも作品を発表している。なお Akufen という名前は、フランス語で耳鳴りを意味する acouphène に由来する。 2002年に、アルバム『My Way』をリリース。この作品でのコンセプトは「ミクロサンプリング」であり、FMラジオの音源をランダムに録音してサンプリングした音を細切れにし、それらを再構築した音を中心に、アルバムの全楽曲が作曲されている。 作曲、演奏にはAbleton Live、FL Studioなどを用いており、楽曲はミクロハウス（英語版）やグリッチ（英語版）に分類され、ハウスやテクノが中心である。 2013年、ペルロンよりアルバム「Briefly Eternal」をHorror Inc.名義で発表。 この名義に対し、2004年のインタビューにおいて以下のように述べている。 今僕が別名義として使っているのはHorror inc.だけで、これはもうちょっと精神分裂病っぽい感じの…そうだな、ある意味Hyde氏とドクターAkufenっていう感じのプロジェクトかな（笑）。僕を"micro-何たら"っていうカテゴリーから解放してくれるような名義で、一生付き合い続けていくものだと思うよ。悲しいことに、アーティストの感受性はほとんど発達したテクニックや音の影に隠れてしまうんだ。とにかく、Hyde氏がドクターAkufenの殻を破って出てくるところを楽しみに待つとしようかって感じかな。 — HigherFrequency、Akufen Interview 同年、サウンドクラウド上に作品や未公開作品を公開。この中には倒産し入手困難になっていたミル・プラトーの親レーベルであるフォース・インク作品が含まれる。 My Way (2002年) Fabric 17 (mix album) (2004年) Blu TribunL (Freeformなどとのスプリットアルバム) (2004年) Musique pour 3 Femmes Enceintes (2006年) Briefly Eternal (2013年) ^ Sarah Liss (May 28, 2009). “Tech savvy”. CBC News. http://www.cbc.ca/arts/music/story/2009/05/28/f-mutek-10th-anniversary.html 2009年1月22日閲覧。  ^ Ewald Christians (August 28, 2002). “Music preview: Akufen”. Salon.com. オリジナルの2008年6月13日時点におけるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20080613135558/http://dir.salon.com/story/audio/music/2002/08/28/akufen/index.html 2009年1月22日閲覧。  ^ “Akufen Interview”. HigherFrequency. 2014年7月1日閲覧。 Akufen live at CTM Festival 表示 編集
青田ひでき

青田ひでき（あおた ひでき、1968年8月19日[要出典] - ）は、日本の劇作家、劇団BLUESTAXI代表。香川県生まれ。 1997年、劇団BLUESTAXI旗揚げ。以降、すべての本公演の脚本・演出を担当。近年は外部にも作品を多数提供。 1997年『落ちた男』千本桜ホール 1998年『カフカの腕時計』スタジオはるか 1998年『お呼びでない』ウエストエンドスタジオ 1999年『BORDER』池袋シアターグリーン 2000年『パパはインディアン』池袋シアターグリーン 2001年『ノスタルジック・カフェ〜1971・あのとき君は〜』 2002年『また逢う日まで』中野ザ・ポケット 2003年『BORDER』萬スタジオ 2003年『男はつらいの？』中野ザ・ポケット 2004年『ノスタルジック・カフェ〜1971・あのとき君は〜』中野ザ・ポケット 2005年『猫に訊け』中野ザ・ポケット 2006年『ロードサイドストーン』萬スタジオ 2006年『東京アカイイト』中野ザ・ポケット 2007年『落ちた男』中野ザ・ポケット 2007年『Kiss Kiss Kiss』THEATER BRATS 2008年『ダブルキャスト』中野ザ・ポケット 2009年『アメミット』中野ザ・ポケット 2010年『Hello! GoodBye!』中野ザ・ポケット 2011年『HOT SPICE』(劇団ノーティーボーイズとの合同公演)テアトルBONBON 2011年『SMILE FOR ME♡』中野ザ・ポケット 2012年『思えば遠くへ・・・』中野ザ・ポケット 2012年『BIG MOTHER』中野ザ・ポケット 2013年『GO FOR BROKE!』(劇団ノーティーボーイズとの合同公演)テアトルBONBON 2013年『優しい嘘』中野ザ・ポケット 2014年『Hello!Good Bye!』中野ザ・ポケット 2015年『アパートの鍵、返します。』テアトルBONBON 2015年『マサカサカサマ』中野ザ・ポケット 2016年『にせものたち』中野ザ・ポケット 2016年『モノイウハナタチ』中野ザ・ポケット 2017年『アメミット』中野ザ・ポケット 2017年『私のすべて』テアトルBONBON 2018年『歌と薔薇の日々』中野ザ・ポケット 2018年『終のすみか』テアトルBONBON 2019年『家族日和』中野ザ・ポケット 2019年『燦々』テアトルBONBON 2020年 新型コロナの為、全公演中止 2021年『Some Like It Hot!』中野ザ・ポケット 2021年『優しい嘘』中野ザ・ポケット 2022年『空の家』中野ザ・ポケット 2022年『忘れられない女(ひと)』テアトルBONBON 2023年『さすらう』中野ザ・ポケット 2007年『はい、チーズ!』（野沢雅子演出） 2008年『秘密結社』（スガシカオ音楽） 2008年『女は一生･･･』（麻丘めぐみ演出） 2010年『DUO』（脚本・演出） 2010年『shaggy dog story』(脚本・演出) 2010年『蝮の長兵衛』(緒方賢一演出) 2010年『WALK』(野沢雅子演出) 2011年『Some Like It Hot!』(脚本) 2011年『30&40〜ミソジとヨソジの物語〜』(井口成人演出) 2011年『待つ人々』(野沢雅子演出) 2011年『ジャンケンポン』(河合美智子主演) 2012年『スイートメモリーズ』(河合美智子主演) 2013年『ZUN』(冨家規政、秋本奈緒美、石橋保出演／俳優座劇場) 2014年『SHOUT!』(脚本・演出) 2015年『走らないメロスたち』(脚本・演出) 2015年『おしいひと』(肝付兼太演出) 2015年『待つ人々』(劇団俳協) 2015年『母の散歩』(野沢雅子演出) 2016年『猫に訊け』(脚本・演出) 2016年『デンガラガッタ・デンガラガッタ』(肝付兼太演出) 2016年『母の記憶』(野沢雅子演出) 2017年『春なんか来なけりゃいいのに』(脚本・演出) 2017年『遠い空の下』(脚本・演出) 2018年『センチメンタル・ソファー』(脚本・演出) 2018年『Naked Girls』(脚本提供) 2019年『Re:Start』(脚本・演出) 2019年『プロント劇場夜劇』(脚本・演出) 2023年『長い旅』(GEKI PROJECT) ※山口県美弥市会館(脚本・演出) 『ノスタルジック・カフェ〜1971・あのとき君は〜』（2004年7月、論創社、白石佐代子との共著）ISBN 978-4846004880 ことぶきと一緒 - 青田ブログ ことぶきと大吉と一緒 劇団BLUESTAXI - 劇団BLUESTAXIサイト 劇団BLUESTAXIグログ 表示 編集
スス語

スースー語 (スースーご、Susu、Soussou、Sosoxui)は、西アフリカのギニア、シエラレオネ、ギニアビサウ及びマリ共和国に居住するスースー族（英語版）によって話されている言語で、マンデ語派に属する言語である。 スースー語はギニアの国語の一つであり、同国の沿岸部で主に話されている。現在のギニアでは商用言語としても使用されている。 例）"I wama sigafe maakiti?" は、英語で"Do you want to go to the market?"の意味である。 スースー語は言語学分類的にヤルンカ族（英語版）のヤルンカ語（英語版）と近い関係にある。 Ethnologue report on Susu Portions of the Book of Common Prayer in Susu and English 1861 translation PanAfrican L10n page on Susu Susu alphabet and phonology Peace Corps Susu language manual スースー王国（英語版） 表示 編集 表示 編集 表示 編集 表示 編集
近国

近国（きんごく）とは、律令国の等級区分の一つである。 律令制のもとで国家体制を整えていた古代の日本において、地方行政区画の一環として、畿内からの距離によって国を分けた。その結果、「近い位置にある国」が近国とされた（畿内の国は分類されない）。 東海道 伊賀国、伊勢国、志摩国、尾張国、三河国 東山道 近江国、美濃国 北陸道 若狭国 南海道 紀伊国、淡路国 山陽道 播磨国、美作国、備前国 山陰道 丹波国、丹後国、但馬国、因幡国 国司 延喜式 近畿地方 国力による分類 大国 - 上国 - 中国 - 下国 畿内からの距離による分類 近国 - 中国 - 遠国 令制国資料集 表示 編集
セインツ・アー・カミング

「セインツ・アー・カミング」（原題：The Saints Are Coming）は、ザ・スキッズが1978年に発表した楽曲。本項目では、U2とグリーン・デイの連名により2006年に発表されたカヴァー・シングルについても記述する。 ザ・スキッズにとって、メジャー・デビュー後としては2作目のシングル曲。バンドは、本作で初めて全英シングルチャートのトップ50入りを果たした。 4曲入りシングルのリード・トラックであり、本作をタイトルに冠したヴァージョンと、タイトルを「Wide Open EP」として「The Saints Are Coming」を1曲目に収録したヴァージョンが存在する。「The Saints Are Coming」と「Of One Skin」の2曲は、翌1979年発表のファースト・アルバム『スケアード・トゥ・ダンス』にも収録された。B面に収録された「Night and Day」と「Contusion」の2曲は、オリジナル・アルバム未収録だったが、『スケアード・トゥ・ダンス』が2005年に再発された際に、ボーナス・トラックとして追加収録された。 2009年、アメリカ映画『処刑人II』のサウンドトラックでザ・スキッズのヴァージョンが使用された。 2006年9月、U2とグリーン・デイは、2005年8月のハリケーン・カトリーナで甚大な被害にあったニューオーリンズのミュージシャン達を救うため、「セインツ・アー・カミング」のカヴァーをチャリティ・シングルとして発売することを発表した。このシングルの収益は、すべてジ・エッジ、ボブ・エズリン、ギブソンが2005年末に設立した「ニュー・ライジング」（カトリーナによって楽器を失ったミュージシャンに、新しい楽器を提供するために立ち上げられた団体）に寄付されることとなった。 また、両バンドは9月25日に、ニューオーリンズのルイジアナ・スーパードームでNFLのプレ・ショウとしてライヴを披露した。この時、トロンボーン・ショーティことトロイ・アンドリュースや、リバース・ブラス・バンドのメンバーを含むホーン・セクションと共に、この曲を演奏している。この時のライヴ録音は、シングルにカップリング曲として収録された。なお、この両バンドによるプレ・ショウでは、グリーン・デイの楽曲「ウェイク・ミー・アップ・ホウェン・セプテンバー・エンズ」や、U2の楽曲「ビューティフル・デイ」も演奏された。 本作のミュージック・ビデオは、クリス・ミルクが監督を務めた。日本では、MTV Video Music Awards Japanで最優秀コラボレーションビデオ賞を受賞している。 2011年1月から12月まで、フジテレビの『みんなのKEIBA』でも使用されていた。 セインツ・アー・カミング - "The Saints Are Coming" - 3:24 セインツ・アー・カミング（ライヴ） - "The Saints Are Coming (Live from New Orleans)" - 3:26 ^ a b ChartArchive - Skids ^ ザ・スキッズのヴァージョンを収録した一部コンピレーション・アルバムでは、日本語タイトルが「ザ・セインツ・アー・カミング」となっている ^ The Skids Official Website Archived 2009年4月3日, at the Wayback Machine. ^ The Boondock Saints II: Saints Day (2009) - Soundtracks(IMDb.com) ^ Green Day, U2 Take Historic Collabo One Step Further By Re-Enacting Beatles' Abbey Road LP Cove(mtv.com) - 2010年7月17日閲覧 ^ italiancharts.com - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ Australian-charts.com - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ dutchchaets.nl - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ U2 and Green Day - The Saints Are Coming - hitparade.ch ^ spanishcharts.com - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ danishcharts.com - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ norwegiancharts.com - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ ChartArchive - U2 & Green Day - The Saints Are Coming ^ U2 and Green Day - The Saints Are Coming - austriancharts.at ^ swedishcharts.com - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ charts.org.nz - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ Musicline.de - Chartverfolgung - U2/Green Day ^ finnishcharts.com - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ ORICON STYLE ^ lescharts.com - U2 and Green Day - The Saints Are Coming ^ U2 | Awards | AllMusic ^ “U2 and Green Day Release "The Saints are Coming" And Raise Funds for Music Rising”. Gibson (2006年11月28日). 2012年12月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月8日閲覧。 ^ Green Day, U2 Rock Superdome | Spin Magazine Online ^ MTV VIDEO MUSIC AWARDS JAPAN 2007(トップページ→最優秀コラボレーションビデオ賞のアイコンをクリックして閲覧可) - 2010年7月17日閲覧
毘伽可汗

毘伽可汗（呉音：びがかがん、漢音：ひきゃかがん、拼音：Pígā kĕhàn、683年 - 734年）は、東突厥第二可汗国期の可汗。阿史那骨咄禄の長男。姓は阿史那氏、名は默棘連（ぼくきょくれん）という。可汗号である毘伽可汗はビルゲ・カガン（古テュルク語: - Bilgä qaγan）の漢字表記名。 阿史那骨咄禄の子として生まれる。 阿史那骨咄禄が天授（690年 - 692年）の初めに病死すると、その子の默棘連はまだ幼かったので、弟の阿史那默啜が代わって可汗位に就いた。 開元4年（716年）6月、阿史那默啜が九姓（トクズ・オグズ）の抜曳固（抜野古、バイルク）部に殺されると、小殺（しょうシャド：官名）であった默棘連は後を継いで大可汗となり、毘伽可汗（ビルゲ・カガン）と号した。この即位に際して、毘伽可汗の弟である闕特勤（キュル・テギン：官名）は旧部を糾合し、阿史那默啜の子の小可汗及び諸弟を殺すなどして、毘伽可汗の即位に重要な役割を果たした。このとき毘伽可汗は闕特勤に位を譲ろうとしたが、闕特勤が固辞したため、彼を左賢王に封じ、東突厥軍の兵馬を統帥させることにした。また、默啜時の衙官であった暾欲谷（トニュクク（英語版））を任用し、彼の娘である婆匐を可敦（カトゥン：皇后）とした。 ある時、降戸の阿悉爛らが帰順してきたので、毘伽可汗は唐の北辺を侵そうとした。しかし、暾欲谷が「今はその時ではありません」と毘伽可汗を諫めた。また、毘伽可汗が城壁の修復と、仏教・道教の寺院の建築を提案した時も、暾欲谷は「遊牧民がすることではありません」と諫めた。このようにして暾欲谷は毘伽可汗政権のブレーン的存在となり、毘伽可汗もまた彼の献策に従った。 開元8年（720年）9月、暾欲谷は甘州・涼州を寇し、涼州都督の楊敬述を敗走させ、契苾部落を掠めて帰った。11月、突厥は涼州を寇し、人を殺して羊馬数万計を掠めて去った。開元9年（721年）秋、これに対し唐は抜悉蜜（バシュミル）・奚・契丹の兵を発し、東突厥へ進軍し、毘伽可汗を捕えようとした。 開元14年（726年）11月、東突厥は遣使を送って唐に入朝した。 開元15年（727年）9月、毘伽可汗は大臣の梅録啜（ブイルク・チュル）を唐へ入朝させた。閏月、突騎施（テュルギシュ）の蘇禄と吐蕃の賛普は安西を包囲し、副大都護の趙頤貞はこれを撃って敗走させる。 開元22年（734年）、毘伽可汗は大臣の梅録啜に毒を盛られるが、すぐには死ななかったので、梅録啜を斬り、その一味を滅ぼしたうえで死んだ。国人は毘伽可汗の子を立てて伊然可汗（イネル・カガン）とした。 可賀敦（カガトゥン：皇后） 骨咄禄婆匐可敦…暾欲谷の娘 子 伊然可汗 登利可汗 娘 大洛公主 毘伽可汗の死後、彼の甥であるヨルリグ・テギンによってオルホン河畔のホショ・ツァイダムに碑文が建てられた。これを『ビルゲ・カガン碑文』といい、その発見地から『ホショ・ツァイダム碑文』・『オルホン碑文』とも呼ばれる。 ^ ビルゲ・カガンとは「賢明なる可汗」の意。 ^ 咸亨年間（670年 - 674年）に、東突厥諸部落の来降附者の多くは、豊州・勝州・霊州・夏州・朔州・代州の六州に移住させられた。これを降戸と言う。 『旧唐書』（本紀第八、列伝第一百四十四上 突厥上） 『新唐書』（列伝一百四十上 突厥上、列伝第一百四十下 突厥下） 佐口透・山田信夫・護雅夫訳注『騎馬民族誌２正史北狄伝』（1972年、平凡社）
食事する暗号学者の問題

食事する暗号学者の問題 (dining cryptographers problem)とは、匿名による情報発信法やその匿名性の証明に関する問題である。 3人以上の暗号学者達が円卓で食事を取っていた。 そこにウェイターがやって来て匿名の何者かが彼ら全員分の食事代を支払ったと学者達に伝えた。学者のうちの誰かが払ったのかもしれないし、学者達の雇い主であるNSA(アメリカ国家安全保障局)が支払ったのかもしれない。どちらが支払ったのか知りたいが、もし学者のうちの誰かが支払ったのなら、匿名で支払ったという意思を尊重したい。 どちらが支払ったのか、支払った学者を特定することなく知る方法はあるだろうか？ 例として4人の場合を考える。 まず右隣りの学者との間で、メニューの裏でこっそりコインをトスする。 結果は2人だけで共有し、他の学者には秘密にする。 次に対面の学者とも同様にコインをトスし、秘密を共有する。 この時点で各学者は右隣り、左隣り、対面の3人の学者とのコイントスの結果を持っている。 そして各学者は3回のコイントスの結果、表が出た回数が奇数であったか偶数であったか全員に向かって宣言する。 ただし食事代を支払った学者だけは反対の結果を宣言する。 この時点で4人分の宣言の結果が揃っている。 もし4人の中で「奇数」と宣言した学者の数が偶数であれば、NSAが支払ったという情報が得られる。そうでない場合は学者の1人が支払ったという情報が得られるが、この場合、4人のうち誰が支払ったのかについては、支払った本人以外は知ることはない。 学者の人数が一般のnの場合も同様にn-1人とコインをトスすればよい。 このプロトコルは、デビッド・チャウム (David Chaum)によりDC-net (Dining Cryptographers NETwork)と名付けられている(3節)。 上で示したプロトコルでは、食事代を支払った（高々）1人の暗号学者がビット"1"を送信し、それ以外の学者は何も送信しない（あるいはビット"0"を送信した）とみなすことができる。誰かが"1"を送信した事実を全員が知ることができ、同時に送信者の匿名性を保つこともできるため、匿名ネットワークとして使うことができる。 もし、2ビット以上のメッセージを発信したい場合は、一連の動作を複数回繰り返せばよい。繰り返しは直列的に行う必要はなく、並行して行える。 同時に二人以上がメッセージを発信した場合、複数のメッセージがまじりあって排他的論理和が結果として得られる。これを衝突と呼ぶ。チャウムは、2つの衝突を回避する方法を示している(2.2節)。 1つは、メッセージの発信者が衝突を検知したら、無作為な時間だけ待ってから再送するという方法(CSMA/CD)である。 もう1つは、通信枠の予約(slot reservation)を使った回避方法である。この場合、mビットを1ブロックとしてまとめて送信するCD-netを使う。まず、情報発信する参加者は1からmの間の数iを無作為に選び、i番目のビットのみが1で、それ以外が0であるようなmビットのビット列(0 0 ... 1 ... 0 0)を決める。そして、最初のブロックの送信時には、この(0 0 ... 1 ... 0 0)を送信する。最初のブロックで衝突が起こらないことを確認したならば、次のブロックで、ブロックのi番目のビットに自分の送りたいメッセージを埋め込んで発信する。（それ以外のビットは0とする。）このようにすれば、同時に複数人が、異なるスロットを使ってメッセージを発信することができる。 ただし、誕生日のパラドックスがあるため、衝突確率を一定以下に保つためには、ブロックのサイズmを参加者数の自乗に比例させる必要がある(2.5節)。 食事する暗号学者のプロトコルでは、1人を除く全員が結託したときに限り発信者を特定できる(1.3節)。 これを一般化して自分以外の全員と秘密を共有するのではなく、限られた参加者とのみ秘密を共有する場合を考える。すると各参加者を端点とし、秘密の共有関係を辺としたグラフが考えられる。 ここでグラフからいくつかの辺を取り除く場合を考える。このとき各連結成分を、取り除いた辺の集合に対する匿名性集合(anonymity set)という(1.1節)。 そして複数の参加者が結託して発信者を特定しようとした場合、結託した参加者に接する辺をグラフから取り除く。このとき結託した参加者は各匿名性集合ごとに情報発信した参加者の有無を得られるが、匿名性集合の中の発信者は特定できない(1.1節, 1.4節)。 特別な場合として、グラフが円構造の場合、両隣の2人が結託した場合、その発信者の匿名性は失なわれる(2.3節)。 故意や実装のバグによりノイズを流す参加者がいると他の参加者による情報発信が妨害されてしまう。これに対し、妨害者と接する辺を少しずつ減らしていく方法が提唱されている(2.5節)。 の著者による匿名情報発信技術の1つであるミックスネットワークの匿名性は、公開鍵暗号技術に依存しているため計算量的安全性しか持たない。一方で食事する暗号学者のプロトコルは鍵を安全に交換した場合情報理論的安全性を持つ(3節)。 ウィジャボード, コックリさん Timothy C. Mayは食事する暗号学者のプロトコルを「暗号学者のウィジャボード」と説明している。 ミックスネットワーク の著者による、匿名情報発信技術の1つである。 食事する哲学者の問題 名前は似ているが問題としての関連はない。 ^ a b c d e f g h i j k l m David Chaum. The Dining Cryptographers Problem: Unconditional Sender and Recipient Untraceability. J. Cryptology 1(1), 1988, pp. 65-75. ^ Timothy C. May. [1] DC-Nets. Cyphernomicon. 1994. section 13.4.8