生かしておくには型破り過ぎるが、殺すにはレアすぎる!

パニック!アット・ザ・ディスコ > 作品リスト > 生かしておくには型破り過ぎるが、殺すにはレアすぎる! 『生かしておくには型破り過ぎるが、殺すにはレアすぎる!』（いかしておくにはかたやぶりすぎるが、ころすにはレアすぎる!、原題: Too Weird to Live, Too Rare to Die!）は、アメリカ合衆国のポップ・ロック・バンドであるパニック!アット・ザ・ディスコの4作目のスタジオ・アルバム。2013年10月8日にフュエルド・バイ・ラーメンおよびディケイダンス・レコードから発売された。ブッチ・ウォーカーがプロデュースを手がけた本作は、2010年より活動を共にしているベーシストのダロン・ウィークスが参加した唯一のアルバムで、2015年に脱退したドラマーのスペンサー・スミスが参加した最後のアルバムとなっている。 Billboard 200では、2008年に発売された『プリティ。オッド。』以来2度目の初登場2位を記録。アメリカレコード協会からは2019年3月15日付でプラチナ認定を受けた。 フロントマンのブレンドン・ユーリーが「パーティー・レコード」と称する本作は、ユーリーいわく「ルールがない」ヒップホップに触発された作品となっている。作曲面では前作『悪徳と美徳』においてギターやピアノが主体となっていたのに対し、本作ではシンセサイザーやキーボードが主に使用されている。アルバムの音楽性は、ポップ、シンセポップ、ポップ・ロック、ポップ・パンク、エレクトロ・ポップ、インディー・ロック、エレクトロニック、ヒップホップ、エモと見なされている。 アルバムタイトルは、ハンター・S・トンプソンの小説『ラスベガス★71』に由来する。 本作でユーリーが書いた歌詞は、自身の地元であるラスベガスでの思い出や生活に触発されている。パニック!アット・ザ・ディスコは、発売前に公式Facebookで音楽、それは僕らをラスヴェガスから連れ出してくれた。僕らに世界を見せてくれた。僕らに多くの素晴らしいファンを与えてくれた。僕らに希望をくれた。僕らが個人としてユニークであることに誇りを持ち続ける勇気をくれた。音楽がその誇りをみんなをシェアさせてくれるんだ今、僕らの新章のために、僕らはラスヴェガスに戻って来た、この罪の現場へ。Too Weird To Live, Too Rare To Die！と述べた。この他にも、「個人的なこと」を歌った楽曲も含まれている。 1曲目の「ディス・イズ・ゴスペル」の歌詞は、薬物中毒であったスミスが題材となっている。大元のデモ音源はかねてよりユーリーのノートパソコンに残されていた。 アルバムの先行シングルの1つでもある2曲目の「ミス・ジャクソン」は、ユーリーの青年期に基づいており、「若かった頃はいろいろあった。ある夜1人の女の子と寝て、その次の夜はその子の友達と寝て、だけど彼女たちがどう感じたか、どういう気持ちにさせたかなんて気にかけていなかった。それから同じ目に遭った時に気づいたんだ。「ああ、そういう感じか。実に不愉快だ」ってね」と語っている。 「ヴェガス・ライツ」は、ユーリーがクラブに行ったときに感じたことを反映した楽曲で、「ラスベガスの賛歌」にしたかったという。また、本作ではアメリカのテレビ教育番組『セサミストリート』の楽曲 "Number 5" をサンプリングして使用している。 「ガール・ザット・ユー・ラヴ」は、元々フランスでの休暇中にフランス語で書かれた楽曲。 アルバムからの第3弾シングルである「ガールズ/ガールズ/ボーイズ」の歌詞は、バイセクシャルの女性やその友人との三角関係を題材としている。 「カラー・フル」は、a-haの「テイク・オン・ミー」の影響を受けた楽曲。『PopBuzz』のジェームズ・ウィルソン＝テイラーは「『LA バンザイ』の原曲のように聞こえる」と評した。 アルバムの最後の楽曲「ジ・エンド・オブ・オール・シングス」は、ユーリーが結婚する直前に録音された楽曲で、「僕らは公の場で誓いを立てていなかったから、この曲を書いて彼女に〈僕は2人の関係をこう見ている〉と伝えた…ピアノで弾く3つのコードと僕の声。実にシンプルで実に美しい」と語っている。 2013年7月15日、バンドは10月8日に『生かしておくには型破り過ぎるが、殺すにはレアすぎる!』を発売することを発表し、同日にアルバムからの第1弾シングルとして「ミス・ジャクソン」を発売した。8月13日、アルバムのアートワークと収録曲が公表された。ジャケット写真には虹色の煙を放つタバコを吸うユーリーが被写体となった白黒写真が使用された。後のインタビューで、ユーリーはこのジャケット写真で「自分とは別の人物」を演じたと説明している。 本作の発売に伴うツアーが8月1日から11月21日にかけてアメリカやヨーロッパで行なわれ、その期間中の9月5日から9月29日にかけて開催されたフォール・アウト・ボーイのヘッドライニング・ツアー『Save Rock and Roll Tour』に参加、10月11日には発売記念の公演がラスベガスにあるブールバール・プールで行なわれた。発売後の2014年1月14日から2月16日にかけて本作を引っさげた『Too Weird To Live, Too Rare To Die! Tour』が開催され、7月18日から8月28日にかけて『The Gospel Tour』が開催された。これらのツアーでは、スミスが薬物およびアルコール中毒のリバビリのためにツアーに不参加であったため、代役としてバレンシアのダン・パウロヴィッチが参加した。 アルバム『生かしておくには型破り過ぎるが、殺すにはレアすぎる!』について、『Metacritic』は8件の評論家のレビューを基に100点満点中の72点をつけた。 『オールミュージック』のマット・カラーは、アルバム内で様々なジャンルを追求している点を称賛した。『アメリカン・ソングライター』誌のエリック・アレンは、「バラエティ豊かな楽曲たちは一聴しただけではまったくつながりがないように思えるが、ブレンドン・ユーリーの非常に個人的かつ内省的な歌詞がそれらすべてをテーマ別に結びつけている」と評した。 音楽ライターの網田有紀子は、最新のヒップホップ(ルールがないところに刺激を受ける、とブレンドン)も80年代のヴァイブも自在に取り入れて、地元ラスベガスのネオンみたいな華やかさと共に彼らの「今」を素直に出しきったサウンドが新鮮であり、ブッチ・ウォーカーのプロデュースでポップに仕上げているのも上手いと評した。『激ロック』のムラオカは、全編通して聴くとまるでドラマティックなミュージカルを見ているような気分にさせてくれる。展開も絶妙で聞き手に息を付かせぬとはこのことだろうと評した。 『ポップマターズ』のジョーダン・ブルムは「『悪徳と美徳』の続編のような作品」とし、「あまりにも不愉快でぱっとしないうえに、聴く気にもなれない」と評した。『ワシントン・ポスト』紙のキャサリン・P・ルイスは「作詞作曲の面での欠陥」を指摘し、中でも「ジ・エンド・オブ・オール・シングス」について「他のアルバム曲とあまりにも調和しておらず、後からとってつけたように感じる」と評した。 アルバム『生かしておくには型破り過ぎるが、殺すにはレアすぎる!』は、発売初週で84,000枚を売り上げ、Billboard 200で2008年に発売された『プリティ。オッド。』以来2作目の初登場2位を記録した。同じく『ビルボード』誌のTop Altertive AlbumsとTop Rock Albumsでは第1位を獲得し、年間チャートではそれぞれ第31位と第51位に入った。 ※出典 パニック!アット・ザ・ディスコ ブレンドン・ユーリー – リード・ボーカル、ギター、ピアノ、キーボード、シンセサイザー、プログラミング スペンサー・スミス – ドラム、パーカッション ダロン・ウィークス – ベース、バックグラウンド・ボーカル 外部ミュージシャン ブッチ・ウォーカー – 追加のギター、バックグラウンド・ボーカル、プロデュース ロブ・メイセス – ストリングスアレンジ、指揮者 Lolo – ボーカル（M2） ジュリアン・リーパー – コンサートマスター エムリン・シングルトン – ヴァイオリン（リーダー） ピーター・レイル – ヴィオラ（リーダー） デイヴ・ダニエルズ – チェロ（リーダー） 録音 ジェイク・シンクレア – レコーディング・エンジニア、ミキシング トッド・ストペラ – アシスタント・エンジニア アミール・サレム – アディショナル・エンジニア ジョナサン・アレン – レコーディング・エンジニア（ストリングス） クリス・バレット – アシスタント・エンジニア（ストリングス） テッド・ジェンセン – マスタリング アートワーク アレックス・R・カーズナー – クリエイティヴ・ディレクター、写真、デザイン パニック!アット・ザ・ディスコ – クリエイティヴ・ディレクター クリス・フェルプス – 追加の写真 アンソニー・フランコ – スタイリング [脚注の使い方] ^ 「ヴェガス・ライツ」の作詞作曲者のクレジットには、 "Number 5" の作者であるジム・ヘンソンとジョセフ・ラポソの名も含まれている。 ^ a b c d Collar, Matt. 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