ボンバルドン

ボンバルドン（Bombardon）は、19世紀に使用された低音金管楽器。チューバの原型にあたり、F管で3本のバルブを持つ。 古くは複簧楽器であるショームの大型のものをボンバルド(フランス語: bombarde, 英語: bombard)と呼んだ。この名称は中世の大砲の一種に由来する。ボンバルドンはボンバルドに拡大辞をつけた形である。 この「ボンバルドン」という語はドイツ語圏では1820年代にはキー式の低音金管楽器、1830年代からはバルブ式の低音金管楽器全般に対して用いられた。ドイツ語ではB♭管ないしC管のコントラバス・チューバをBombardonと呼び、イタリア語ではF管またはE♭管のフリコルノ・バッソ・グラーヴェをbombardoneと呼び、フランス語ではE♭またはB♭のチューバをbombardon contrabasseと呼ぶことがあった。本記事ではこれらのチューバや低音金管楽器全般を指すボンバルドンではなく、チューバの原型になった楽器について記述する。 なお、ボンバルドンはオフィクレイドをバルブ式にしたものだったが、紛らわしいことにボンバルドン自身をオフィクレイドと呼ぶこともあった。 19世紀はじめの軍楽隊では低音金管楽器としてセルパン、あるいはセルパンをファゴット状の形状にしたバスホルンが使用されていた。1817年にフランスのアステ (Jean Hilaire Asté) （アラリ(Halary)の名でも知られる）はオフィクレイドを考案したが、これはキー式ビューグルの構造を低音金管楽器に応用したものだった。オフィクレイドはC管で今のコントラバス・チューバより1オクターブほど高く、金属製の円錐管に半音順に大きな穴をあけてキー操作でそれを開閉するもので、セルパンより均質で正確な半音階が得られた。しかしその指づかいは特殊なものだった。 オフィクレイドのキーを3本バルブに置きかえたボンバルドンはウィーンのリードル(Wenzel Riedl)によって1829年ごろ考案され、1833年に特許が得られた。佐伯によるとオフィクレイドがペダルトーンまでのすべての半音が演奏できたのに対し、3本バルブではペダルトーン近くの音を出すことができなかったため、管の長さをC管（8フィート）からF管（12フィート）に伸ばすことによってオフィクレイドのすべての音が出せるようにした。 プロイセンの軍楽隊長だったヴィルヘルム・フリードリヒ・ヴィープレヒト (Wilhelm Friedrich Wieprecht) は、ボンバルドンのバルブを5本に増し、ペダルトーンのF1までのすべての半音が演奏できるようにした。ヴィープレヒトはこの新しい楽器にラテン語でラッパを意味する「Tuba」の名をつけ、ベルリンの楽器職人であるヨハン・ゴットフリート・モーリッツ (Johann Gottfried Moritz) と協力して実用化、1835年に特許が認定された。これがF管バス・チューバの誕生である。 しかしながらただちにボンバルドンがバス・チューバによって置きかえられたわけではない。たとえばウィーン・フィルハーモニー管弦楽団では1875年までバス・チューバは使われず、ボンバルドンを使用し続けた。フランスでは1860年代までオフィクレイドが使われ続け、その後はC管のサクソルン・バスに置きかえられたが、リヒャルト・ワーグナーなどのチューバの低音が出せるようにサクソルン・バスにバルブを追加した所謂「フレンチ・チューバ」が考案され、1960年代まで使われた。イギリスでも1860年代までオフィクレイドが使われたが、ユーフォニアムに置きかえられ、さらにF管バス・チューバ、E♭管バスを使用するようになった。 ヴェルディのオペラ『エルナーニ』（1842年初演）や『リゴレット』（1851年初演）の楽譜に「チンバッソ」と記されているパートは、初演時にはボンバルドンによって演奏されていたことが確認されている。ヴェルディは1872年、『アイーダ』のヨーロッパ初演の直前にジュリオ・リコルディにあてた手紙の中で「ボンバルドン」を悪魔の楽器と批判し、かわりに低音の第4トロンボーンを追加するか、それが無理なら「オフィクレイド」を使うように提案しているが、当時のイタリアではキー式のオフィクレイドは使われなくなっており、ここで批判されている「ボンバルドン」とはペリッティ社 (it:Pelitti) の作ったペリットーネという楽器のことで、「オフィクレイド」がボンバルドンを指すと解釈される。 ^ 佐伯は「ヨゼフ・リードル」と書いているが、この人物は現在につながるロータリーバルブの発明者であり、ボンバルドンを考案した人物とは別人。リードル家はボヘミアの楽器製作者の一族。 ^ Baines 2001. ^ a b Bevan 2001. ^ Meucci & Waterhouse 1996, p. 151. ^ a b 佐伯 2018, p. 50. ^ 佐伯 2017, p. 58. ^ a b 佐伯 2018, p. 49. ^ 佐伯 2018, p. 46. ^ a b Heyde 2017, p. 18. ^ ウィルキンソン 2015, pp. 168–173. ^ a b 佐伯 2017, pp. 65–66. ^ “Riedl (Riedel), Familie”, Oesterreichisches Musiklexikon, https://www.musiklexikon.ac.at/ml/musik_R/Riedl_Familie.xml  ^ 佐伯 2018, p. 53. ^ 佐伯 2017, p. 67. ^ a b 佐伯 2017, pp. 67–70. ^ Meucci & Waterhouse 1996, p. 153. ^ Meucci & Waterhouse 1996, pp. 155–156. フィリップ・ウィルキンソン 著、大江聡子 訳『50の名器とアイテムで知る 図説 楽器の歴史』原書房、2015年。ISBN 9784562051236。  音楽の友 編『ピリオド楽器から迫るオーケストラ読本』佐伯茂樹 監修、音楽之友社〈ONTOMO MOOK〉、2017年。ISBN 9784276962637。  音楽の友 編『楽器博士 佐伯茂樹がガイドするオーケストラ楽器の仕組みとルーツ』音楽之友社〈ONTOMO MOOK〉、2018年。ISBN 9784276962781。  Baines, Anthony C. (2001). “Shawm”. Grove Music Online. revised by Martin Kirnbauer. Oxford University Press. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.43658  Bevan, Clifford (2001). “Bombardon (i)”. Grove Music Online. Oxford University Press. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.03466  Heyde, Herbert (2017). “The Bass Horn and Upright Serpent in Germany Part 3: Bombardon and Ophicleide: Sound and Musical Use of the Bass Horn, Serpent, and Ophicleide”. Historic Brass Society Journal 29. https://www.historicbrass.org/publications/hbs-journal?view=article&id=7082&catid=60.  Meucci, Renato; Waterhouse, William (1996). “The Cimbasso and Related Instruments in 19th-Century Italy”. The Galpin Society Journal 49: 143-179. JSTOR 842397.  Jack Adler-McKean, Recordings of orchestral excerpts on historical instruments, https://www.jackadlermckean.eu/recordings （古い低音金管楽器を使った録音サンプル。この記事にいうボンバルドンは「valved ophicleide」として紹介されている）