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佐藤直樹 (グラフィックデザイナー)

佐藤 直樹（さとう なおき、1961年8月7日 - ）はグラフィックデザイナー・アートディレクター・ペインター。東京都生まれ。獅子座、AB型。 デザイン会社「Asyl（アジール）」代表。3331デザインディレクター。美学校講師。多摩美術大学グラフィックデザイン学科教授。 北海道教育大学卒業後、信州大学山本哲士研究室にて研究生として教育社会学・言語社会学を学ぶ。その後美学校・菊畑茂久馬絵画教場などに在籍、 修了する。肉体労働から編集まで数々の仕事を転々とした後、翔泳社を経て独立。 1994年『WIRED 日本版』創刊からアートディレクターとして参加。 1996年 株式会社ソイグラフィカ設立。 1997年 雑誌『composite』(報雅堂)の新創刊にあたりアートディレクターとして参加。（〜2001年） 1998年 アジール・デザインを設立。出版・通信・演劇・映画・音楽・ファッションなど多様なメディアに関わるグラフィックデザインを多数手がける。 2001年 雑誌『NEUT.』創刊。アートディレクターとして参加。（〜2005年） 2003年 武蔵野美術大学助教授に着任。 2003年 空きビルを利用し「合法的なスクウォッタリング」を謳ったアート・デザイン・建築の複合イベント「TDB-CE（東京デザイナーズブロック・セントラルイースト）」プロデュース。 2003年 『ART iT』創刊。アートディレクターとして参加（〜2009年） 2004年 広告分野に対応するためアジール・クラックを設立。「TDB-CE」を「CET（セントラルイースト東京）」に名称変更（その後2010年まで継続）。 2005年 武蔵野美術大学造形学部デザイン情報学科非常勤講師（〜2006年3月）、多摩美術大学造形表現学部デザイン学科助教授に着任。 2007年 多摩美術大学造形表現学部デザイン学科准教授に就任。 2007年 アジール・デザインとアジール・クラックを統合し、「ASYL（アジール）」に。 2009年 五月、美学校『絵と美と画と術』講師。 2010年 3331 Arts Chiyodaのデザイン・ディレクターとなり、オフィスも同施設内へ移転。 2010年 3331 Arts Chiyodaグランドオープン記念展「文字と即興」（大原大次郎とのコラボレーション）。 2011年 大原大次郎との二人展「荻窪派 町と本」（6次元）。 2012年 TRANS ARTS TOKYO 2012に参加（旧東京電機大学11号館12階壁面に壁を隔てたビル群を木炭で描く）。 2013年 個展「秘境の荻窪」（6次元）。 2013年 TRANS ARTS TOKYO 2013に参加（旧東京電機大学地下で巨大木炭壁画「そこで生えている。」を制作）。 2014年 「佐藤直樹と伊藤桂司の反展」（タンバリンギャラリー）。 2014年 大館・北秋田芸術祭2014「里に犬、山に熊。」に参加（築100年を超える民家・飛沢家に滞在し木炭壁画「そこで生えている。」シリーズの制作を継続）。 2014年 TRANS ARTS TOKYO 2014に参加（旧東京電機大学地下にて木炭壁画「そこで生えている。」シリーズの制作を継続）。 2015年 多摩美術大学教授に就任。 2015年 千代田区神田錦町にオフィスを移転し「ASYL」から「Asyl」へと表記変更、撮影スタジオとギャラリーを併設。2017年までオルタナティブスペースSOBO（ソーボー）の共同運営に加わる。 2015年 TRANS ARTS TOKYO 2015に参加（生西康典の空間演出による光と音のインスタレーションの中、木炭壁画「そこで生えている。」シリーズの制作を継続）。　 2017年 オフィスをふたたび3331内に移転。 2017年 多摩美術大学グラフィックデザイン学科教授に着任。 2017年 個展「秘境の東京、そこで生えている」（3331 Arts Chiyoda）。 2017年 個展との同時開催「NAOKI drawings @ sagacho archives」（佐賀町アーカイブ）。 2017年 TRANS ARTS TOKYO 2017に参加（神田小川町・五十稲荷神社にて木炭壁画「そこで生えている。」シリーズの制作を継続）。 2018年 個展「部屋で生えている。」（路地と人） 2018年 個展「新・荻窪風土記」（本屋Title） 2019年 美学校『描く日々』講師。 2019年 本と美術の展覧会vol.3「佐藤直樹展：紙面・壁画・循環」（太田市美術館・図書館）。 2020年 東京ビエンナーレ2020/2021クリエイティブディレクター。 2021年 多摩美術大学芸術人類学研究所員。 2021年 個展「そこで生えている。2013-2021」（東京ビエンナーレ2020/2021）。 『WIRED』日本版がサンフランシスコ現代美術館パーマネントコレクションに選ばれた他、複数の仕事でニューヨークADCメリット賞等を受賞。森ビルのウェブサイト『MID-TOKYO MAPS』でOne Showインタラクティブ部門で日本から初の金賞。他にデジタルコンテンツグランプリ2001カルチャー部門・最優秀賞、ロンドン国際広告賞。紀伊國屋書店『百年の愚行』で2002年東京ADC賞、2003年ニューヨークADC銀賞、the Best of Category in I.D.'s Annual Design Review（2003）受賞。『アルファベットH/R/Cサイドスライドボックスシリーズ』で2004日本パッケージデザイン大賞および2005ジャパンパッケージングコンペティションに入選。『デザインのひきだし』で日本印刷産業連合会会長賞（2012）。「オガールプロジェクト」で日本ファシリティマネジメント大賞（2016）、まちなか広場賞特別賞（2019）。 [脚注の使い方] ^ Ltd, Recruit Holdings Co. “2002 ADC展｜展覧会・イベント”. リクルートの2つのギャラリー. 2019年8月30日閲覧。 佐藤直樹HP Asyl 佐藤直樹個展「秘境の東京、そこで生えている」（2017年4月30日〜6月11日） “NAOKI drawings @ sagacho archives”（2017年4月30日〜6月11日） SHINMEI REXIEW（2017年5月23日） SPICE（2017年5月22日） 美学校修了生インタビュー（2011年10月） CINRA.NET（2007年11月20日） GA info.：creator's file（2009年9月11日） 『秘境の東京、そこで生えている』（東京キララ社） 『無くならない─アートとデザインの間』（晶文社） 『増補改訂版 レイアウト基本の「き」』 『芸術の授業─BEHIND CREATIVITY』（弘文堂） 『レイアウト基本の「き」』 佐藤 直樹 (@naokisatoasyl) - Twitter
天興 (黎朝)

天興（てんこう）は、ベトナム後黎朝の前廃帝厲徳侯が使用した元号。1459年旧10月7日 - 1460年旧6月7日。『明史』は天与（天與）に作る。 なお、日本の「大正」改元の際、最終候補に残っていたのも天興であった。 プロジェクト 紀年法 大越史記全書巻之11　己卯延寧6年冬10月初7日条（天興） 明史　巻321　列伝209　外国2　安南（天与） 他政権の天興
統子内親王

統子内親王（とうし/むねこないしんのう、大治元年7月23日（1126年8月13日） - 文治5年7月20日（1189年9月2日））は、平安時代後期の日本の皇族。後白河天皇の准母として皇后（皇后宮）となり、のち女院。崇徳朝賀茂斎院。院号は上西門院（じょうさいもんいん）。法名は金剛親・真如理。 初名は恂子。鳥羽天皇第2皇女、母は中宮・藤原璋子（待賢門院）。同母兄弟に崇徳天皇、後白河天皇、覚性入道親王、禧子内親王らがいる。 大治元年（1126年）8月17日に内親王宣下があり、同年12月27日に着袴。間もなく斎院に卜定され、翌大治2年4月6日准三后に叙される。大治4年（1129年）4月19日、紫野院に入るが、長承元年（1132年）6月29日病をえたことにより退下した。 長承3年（1134年）6月16日、名を統子に改める。保元3年（1158年）2月3日、後白河天皇の准母として立后。翌保元4年2月13日に院号宣下。永暦元年（1160年）2月17日、母の待賢門院から相続していた仁和寺法金剛院で出家。寿永元年（1182年）7月8日には、没落した前摂政関白松殿基房の次男・藤原家房を猶子としている。また、壇ノ浦の戦い後、高倉上皇の皇子である守貞親王を猶子に迎えているが、これは乳母子である持明院基家が親王の乳父であったことによるとみられる。 文治5年（1189年）7月20日、六条院において64歳で崩御。花園東陵に葬られた。 『長秋記』『今鏡』等によれば、幼少時より並ぶもののない美貌の女性であったという。 母・待賢門院璋子時代からの家臣・女房らが仕えた上西門院統子の御所は、源氏・平氏双方の縁者が多く見られる一方、優れた歌人たちを輩出した文雅豊かなサロンでもあった。 後白河天皇がわずか1歳年上に過ぎない同母姉・統子を准母とした背景として、美福門院得子に対する対抗意識があったと考えられている。美福門院は皇太子守仁親王（二条天皇）の養母として手元で育てたことに加え、自己の所生である暲子内親王（八条院）を准母とすることで、守仁に対して実父である後白河天皇以上の影響力を与えることに成功していた。後白河天皇は美福門院－暲子内親王－守仁親王のラインに対抗する手段として、保元の乱による同母兄崇徳上皇の排除によって崩壊した待賢門院璋子所生子の間の関係を待賢門院（故人）－統子内親王－後白河天皇のラインとして再構築することを意図していたとされている。後に、二条天皇はその対抗策として、准母・暲子内親王を后妃ではなくかつ出家の身でありながら女院号を宣下している。ただし、統子内親王は美福門院所生の姝子内親王（後の二条天皇の后）を養女としていることや後白河天皇と守仁親王（二条天皇）の対立の深刻化は美福門院死去後の事情によるものであることから、この時期に後白河天皇と美福門院の対立は存在せず、統子を准母にする話も美福門院は承知していたとする見方もある。また、母である待賢門院璋子の所領を継承していた崇徳上皇が配流されたために、統子が兄に代わって亡き母の仏事を主催すると共に、合わせてその所領も継承している。 その准母にもなった同母弟・後白河天皇とは親しい仲で行動を共にすることも多く、彼女の死に際して後白河院は深く悲しんだと伝えられる。 ^ 曽我部愛「後高倉王家の政治的地位」（初出:『ヒストリア』217号（2009年）/所収:曽我部『中世王家の政治と構造』（同成社、2021年） ISBN 978-4-88621-879-7) ^ 栗山圭子「准母立后制にみる中世前期の王家」（初出:『日本史研究』465号（2001年）/所収:栗山『中世王家の成立と院政』吉川弘文館、2012年 ISBN 978-4-642-02910-0） ^ 佐伯智広「二条親政の成立」（初出:『日本史研究』505号（2004年）/所収:佐伯『中世前期の政治構造と王家』（東京大学出版会、2015年） ISBN 978-4-13-026238-5） ^ 野口華世「待賢門院領の伝領」服藤早苗　編『平安朝の女性と政治文化　宮廷・生活・ジェンダー』（明石書店、2017年） ISBN 978-4-7503-4481-2 平滋子 小宰相 上西門院兵衛
敏馬神社

敏馬神社、敏馬神社（みぬめじんじゃ）は、神戸市灘区岩屋中町にある神社。式内社で、旧社格は県社。 国道2号と 国道43号が東から西へ1本に重なる道路に北接する丘の上に鎮座する。阪神電鉄 岩屋駅の南東約150m。 敏馬は、古く、汶売、美奴売、三犬女、見宿女等の文字で書かれることもあった。 現在は素盞嗚尊を主祭神とし、天照皇大神・熊野坐神を配祀しており、江戸時代までは「牛頭天皇」と称していた。 本来の祭神はミヌメ神（美奴売神・敏馬神）であった。ミヌメ神はその神名から水神の弥都波能売神と同神とみられ、現在では境内社の水神社に弥都波能売神が祀られている。閼伽井あるいは三犬女清水と呼ばれる井戸がある。この女神の名を、敏馬とする説が有力。他に、柿本人麻呂の歌「玉藻刈る　敏馬を過ぎて　夏草の　野島の崎へ　舟近づきぬ」からの発想であろうか、藻塩を製造する時に使用する海松（ミル）からとする説もある。 『摂津国風土記』逸文に当社創建に関する記述がある。神功皇后が新羅征伐に出発する際、川辺郡神前松原（現在尼崎市の神崎もしくは豊中）で戦勝祈願したとき、猪名川上流の能勢の美奴売山（大阪府豊能郡三草山）の神が来て、美奴売山の杉の木を切って船を作れば必ず勝利すると告げた。その通りにして勝利を納めた帰途、古代には南に突き出した岬となっていた当地の沖で船が動かなくなり、船上で占いをするとこれは美奴売山の神の意志であるとわかったので、そこに美奴売神を祀ったという。これはある程度史実を伝えている模様で、『住吉大社神代記』にも猪名川の女神と武庫川の女神が住吉大神の気を引くために、互いに競ったことが記されている。『摂津国風土記』逸文に、豊受大神が丹波国に遷座する前は、摂津国稲倉山（所在不明）に居たことが記されているが、この稲倉山は猪名川上流域（豊能郡 ?）にあったのではないかとの説がある。 『延喜式』の玄蕃寮の項には、特に、新羅より賓客が来朝したとき、生田神社で醸した酒を、当地にてふるまったことが見える。難波の鴻臚館でも酒をふるまっているので、当地で酒をふるまうことは一種の儀式だった。『延喜式神名帳』では「摂津国八部郡 汶売神社」と記載され、小社に列している。 都から現在の大阪を経て、西国に船で向かうときの最初の宿泊港であり、西国から都に戻る時、大和を意識させる生駒山などが見え出す地でもあることから、柿本人麻呂、大伴旅人、田辺福麻呂はじめ、多くの歌人によって、和歌が当地で詠まれた。江戸時代には、俳人の与謝蕪村も兵庫の北風家に立ち寄る途中、度々訪れている。西国街道（浜街道）に面していたので、様々な遊戯施設が設けられ、陸からも、海からも、参拝者が訪れ、賑やかであった。 明治6年（1873年）8月に村社に列格し、昭和5年9月に県社に昇格した。昭和20年6月5日、戦災により社殿を焼失し、昭和27年に再建された。 本殿のある丘の下に湧水があったが、阪神・淡路大震災で涸れてしまった。 古来より、この神社の前を、離縁を恐れて花嫁行列は通らない。女神が嫉妬するからだと言われているが、縁切りでも有名で、様々な縁切の方法が伝えられている。 神社としての「敏馬」の読みは「みぬめ」であるが、沿線を運行する阪神電鉄バスの「敏馬神社前」「敏馬」停留所の読みは「みるめ」と読む。明治期～大正期の文献には「みるめ」と読まれているもの、「みぬめ」とよまれているものがみられる。 ^ 奈仁和会 編『最新近畿遊覧案内』奈仁和書房、1911年7月、阪神電気鉄道線22頁。  ^ 塚脇門蔵 (高城山人)『神戸名所案内』熊谷久栄堂、1897年10月、7頁。  ^ 安治博道, 福原潜次郎 編『神戸を中心として 前編』赤西万有堂、1919年。  ^ 『万葉集略解 ６』片野東四郎、1875年、17頁。  ^ 鍋島直身 編『神戸名勝案内記 : 附・近傍』日東館、1897年4月、14頁。
王妃マルゴ (映画)

『王妃マルゴ』（おうひマルゴ、La Reine Margot）は、1994年制作のフランス映画。 アレクサンドル・デュマ・ペールの同名小説の映画化作品。本国フランスでは『ジェルミナル』（ゾラ原作）を超える製作費で話題となった。カンヌ国際映画祭にて審査員賞、女優賞を受賞した。 監督は、フランス演劇界の巨匠的存在である演出家兼映画監督のパトリス・シェロー、主演の王妃マルゴ役にイザベル・アジャーニ。共演は王妃の兄フランス王シャルル9世にジャン＝ユーグ・アングラード、夫のナヴァール王アンリにダニエル・オートゥイユ、マルゴの不倫相手であり新教徒（プロテスタント）の青年貴族ラ・モール伯爵にヴァンサン・ペレーズ、母后カトリーヌに大女優ヴィルナ・リージと、豪華キャストを揃えた歴史超大作である。 王女でありながら、男漁りに街に繰り出すような奔放な生活を送っている淫蕩なマルゴは、新教徒のナヴァール王アンリと政略結婚をすることになった。パリはアンリとマルゴの婚礼に列席するためにやってきたカトリック教徒と新教徒であふれかえっていた。母后カトリーヌはコリニー提督を父ともあおぐ国王シャルルの敬愛ぶりに危機感を抱き、コリニーの暗殺を企てるも失敗する。新教徒からの仕返しを恐れたカトリーヌはギーズ公と結託し、凄惨なサン・バルテルミの虐殺を起こす。襲撃され傷ついた新教徒の青年ラ・モールはマルゴの庇護を求め、恋に落ちた二人は逢瀬を重ねていく。そんな中、母后カトリーヌは息子である王子たちに成り代わり、未来のフランス王になると占いの結果が出たアンリを恐れ、彼の暗殺を画策するが、アンリに渡るはずだった毒物を誤って先に兄王シャルルが摂取してしまい、シャルルは毒に苦しみながら、原因が母にあることを知る。ことの顛末を隠蔽しようとしたカトリーヌはラ・モールを犯人として仕立て上げてしまった。マルゴの懇願も叶わず、ラ・モールは処刑され、シャルルも毒のため命を落す。傷心のマルゴはラ・モールの生首を抱き、夫アンリの元に向かうのだった。 ※括弧内は日本語吹替（VHS版） 王妃マルゴ - イザベル・アジャーニ（田中敦子） シャルル9世 - ジャン＝ユーグ・アングラード（松橋登） ナヴァール王アンリ - ダニエル・オートゥイユ（金尾哲夫） ラ・モール伯爵 - ヴァンサン・ペレーズ（堀内賢雄） 母后カトリーヌ - ヴィルナ・リージ（京田尚子） アンジュー公アンリ - パスカル・グレゴリー（大塚芳忠） シャルロット・ド・ソーヴ - アーシア・アルジェント アンリエット・ド・ヌヴェール - ドミニク・ブラン アランソン公フランソワ - ジュリアン・ラッサム ココナス伯爵 - クラウディオ・アメンドラ ギーズ公アンリ - ミゲル・ボセ（速水奨） コリニー提督 - ジャン＝クロード・ブリアリ ナンセー - トーマス・クレッチマン 監督・脚本：パトリス・シェロー 製作：クロード・ベリ 脚本：ダニエル・トンプソン 原作：アレクサンドル・デュマ・ペール『王妃マルゴ』 撮影：フィリップ・ルースロ 音楽：ゴラン・ブレゴヴィッチ 『バルテルミーの大虐殺』- 1954年のフランス映画。原作が同じ。 王妃マルゴ - allcinema 王妃マルゴ - KINENOTE La Reine Margot - IMDb（英語）
鯉魚潭

座標: 北緯23度55分 東経121度30分﻿ / ﻿北緯23.917度 東経121.500度﻿ / 23.917; 121.500 鯉魚潭（りぎょたん、リーユイタン）は、台湾東部最大の淡水湖で、花蓮県寿豊郷に位置する。 名称の由来には次の二つの説がある。 隣接する山が鯉の形に似ていることから、山と湖に鯉の名前が付けられた。 この地で最も早くから生活していたタロコ族が、山頂から下を見たときに、湖の形が捕まえたばかりの鯉が飛び跳ねている形に見えたことから名前が付けられた。 花東縦谷国家風景区の最北端に位置し、木瓜渓と花蓮渓の支流によって形成された堰止湖である。面積は約104ヘクタールで湖水は地底からも湧き出ており、年中澄んでいる。また風光明媚な景色が広がっており、多くの観光客が訪れ、台湾東部では太魯閣渓谷に次ぐ観光地となっている。 周辺環境が美しいことで知られており、水質も良好な状態を保っている。南投県の日月潭に勝るとも劣らないことから、「東部の日月潭」とも呼ばれている。近年では、毎年6～8月はホタルを見ることができ、さらに周辺の生態系と環境は生育に向いているとされている。 台湾東部最大の都市である花蓮市から車で30分程度。 ウィキメディア・コモンズには、鯉魚潭に関連するカテゴリがあります。 花蓮県観光資訊網 鯉魚潭 表示 編集
光順

プロジェクト 紀年法 光順（こうじゅん）は、ベトナム後黎朝の聖宗が使用した元号。1460年旧6月8日 - 1469年。 大越史記全書本紀巻之12　庚辰光順元年夏6月初8日条
四季連禱

ポータル クラシック音楽 「四季連禱」（しきれんとう）は、長生淳がヤマハ吹奏楽団による委嘱で作曲した4曲の吹奏楽曲、『波の穂』『蒼天の滴』『翠風の光』『楓葉の舞』の四部作としての名称、及び派生した交響曲の名称。 2018年、この四部作を下敷きに書かれた交響曲第3番「四季連禱」が同じくヤマハ吹奏楽団によって初演された。 四季を題材にした各曲は2000年から2003年にかけて1年に1曲のペースで書かれ、『波の穂』を作曲した当初は連作にする予定ではなかったが、ヤマハ吹奏楽団から依頼が続くうちに連作としての構成を意識し始めたという。そのため、組曲や交響曲と呼ばれることこそないが、各曲には共通の動機が用いられ、また用いられている語法も意図的に近づけられている。作曲者は「聴いて下さる方々の人間らしいところにはたらきかけたい、という願い」がひときわ強く込められている、と述べている。四部作としての名称について長生は“四季に事寄せて祈るもの…すこやかな季節の巡り、ひいてはあるべき姿であること。”としている。 2005年、ブレーン株式会社より同タイトルのCDが発売された。 「波の穂」（なみのほ） 冬の曲。「雪が舞い、風も波も荒い冬の海」から着想を得たもので、“遠江”から「ト・ト・ミ」→「G-G-E」と導かれた動機を基本音型としてもつ。冬の厳しい寒さと、寒さに圧倒されながらも力強く、人間らしくありたいという願いが込められている。 「蒼天の滴」（そうてんのしずく） 春の曲。春らしく明るい音楽に、時折冬の名残を思わせる激しいフレーズが見え隠れする。清々しいラストは「春の頌歌」、爽やかな日差しを浴びた大地のイメージ。 「翠風の光」（すいふうのひかり） 夏（初夏）の曲。4つの楽章からなり、連作の中で唯一、多楽章構成で書かれている。初夏の光景そのものを表しているのは第4楽章のみで、その前の3つの楽章は「この喜ばしい季節に至るまでの心の道筋」を描いたもの。明朗なストーリー展開であり、吹奏楽コンクールなどでしばしば演奏される。 Dolente Larghetto Moderato Vivo 「楓葉の舞」（ふうようのまい） 秋の曲。題名は、初演の際に公募したものから選ばれた。この曲を作曲中、ヤマハ吹奏楽団の団員の一人が団を辞めることを聞き、また作曲者の長生淳自身も、この曲をもって楽団に別れを告げなくてはならない、という感傷が“秋らしさ”を引き出しているという。この曲も吹奏楽コンクールにおいてしばしば演奏される。 四部作版の延べ演奏時間は約80分にも及ぶが、これを時間的に納めて続けて演奏するという構想で委嘱・作曲された。2016年にヤマハ吹奏楽団より委嘱、2018年6月23日に第52回定期演奏会（須川展也指揮・アクトシティ浜松大ホール）にて世界初演。四楽章構成だが四部作各曲の短縮版ではなく、新たに分解再構成し交響曲としてより強いメッセージを込めたとしている。順に「秋」「冬」「春」「夏」を想定しているものの、それぞれの描写として作曲されているわけではない。演奏時間約27分。 アンダンテ～アニマート～トランクイロ - 約7分30秒 ラルゲット - 約6分30秒 ジョコーソ - 約4分 ヴィーヴォ - 約9分 2018年の吹奏楽コンクールで同団は本作を自由曲に選曲。第1楽章、第4楽章から抜粋し、第1楽章の途中に第4楽章の内容を組み込む形で演奏した。2018年10月28日にあましんアルカイックホール（兵庫県尼崎市）で行われた第66回全日本吹奏楽コンクール全国大会にて金賞受賞。 2019年4月13日、14日にはアクトシティ浜松 中ホールにて須川展也指揮による録音が行われ、同年9月25日に「ヤマハのオト ～奏でる匠のオト～ Ⅲ」として発売された。「ヤマハ吹奏楽団 創立60年記念特別公演」として2020年2月16日に大阪初演、3月1日に東京初演が行われる予定であったが、新型コロナウイルス感染症の拡大を受け大阪公演後に東京公演は中止となった。 ^ a b c 吹奏楽の世界に誕生した新たな名作《交響曲第3番「四季連禱」》 - ^ 堺武弥、ヤマハ吹奏楽団『四季連禱　長生淳作品集』（ブレーン、2005）解説 ^ “波の穂／長生 淳”. 2021年5月18日閲覧。 ^ “翠風の光（すいふうのひかり)／長生 淳”. 2021年5月18日閲覧。 ^ “楓葉の舞（ふうようのまい)【全曲版】／長生 淳”. 2021年5月18日閲覧。 ^ “【交響曲第3番「四季連禱」より 第1、第4楽章(長生淳)】”. 2021年5月18日閲覧。 ^ “演奏会レポート（2018） - ヤマハ吹奏楽団 - ヤマハ株式会社”. 2021年5月18日閲覧。 ^ “ヤマハのオト ～奏でる匠のオト～ Ⅲ / ヤマハ吹奏楽団 / ヤマハミュージックコミュニケーションズ公式サイト”. 2021年5月18日閲覧。 ^ “楽器づくりのプロフェッショナルが奏でる匠のバンド　「ヤマハ吹奏楽団 創立60年記念特別公演」開催 - ニュースリリース - ヤマハ株式会社”. 2021年5月18日閲覧。 波の穂 - ブレーン・オンライン・ショップ - ウェイバックマシン（2010年4月13日アーカイブ分） 表示 編集
則天去私

則天去私（そくてんきょし）は、夏目漱石によって残された言葉。 天に従って私を捨て去って、より高い境地に到達するということである。これは私利私欲を捨てて、自然の大きな流れに身を任せて、自然の中で物を見極めようとすることである。社会においては政治家が汚職をしていたということは、私腹を肥やしていたり派閥争いを行っていたりしていたということであるため、この政治家は則天去私の精神で政治を行うことができていないと批判するなどといった場合でこの言葉が用いられている。 夏目漱石は『私の個人主義』で自分の娘が突然片目になって現れてきても、ああそうかと言ってみてやれるような人間になりたいと言っており、これこそが則天去私の心境である。何があっても動揺せず、目の前の事態に対してそれを変えようと騒ごうともしないということである。これは東洋的な心境であり、与えられた秩序に対して順応するという心境である。 則天去私とは、感情の表出を禁止するということでもある。これは自身や身内の死亡ということがあったとしても、このような事態に対して抵抗することなく超然とした態度をとるということであり、私的感情という個を出さないということである。 日本文章学院編『大正六年 文章日記』では、則天去私とは天に則り私を去ると訓み、天は自然であり、自然に従って私即ち小主観小技巧を去れと言う意味で、あくまでも自然であれという意味である。 ^ “則天去私 | スピーチに役立つ四字熟語辞典 | 情報・知識＆オピニオン imidas - イミダス”. 情報・知識＆オピニオン imidas. 2024年5月3日閲覧。 ^ “「西洋」のおみやげ「現代日本の開化」と「私の個人主義」”. 早稲田大学. 2024年5月3日閲覧。
洪徳 (黎朝)

洪徳（こうとく）は、ベトナム後黎朝の聖宗が使用した元号。1470年 - 1497年。 プロジェクト 紀年法 大越史紀全書本紀巻之12　己丑光順10年冬11月16日条及び庚寅洪徳元年条 他政権の洪徳
景統

景統（けいとう）は、ベトナム後黎朝の憲宗が使用した元号。1498年 - 1504年旧6月。 プロジェクト 紀年法 大越史紀全書本紀巻之13　丁巳洪徳28年春2月初6日条　及び本紀巻之14　戊午景統元年条
泰貞

泰貞（たいてい）は、ベトナム後黎朝の粛宗が使用した元号。1504年旧6月 - 旧12月。 プロジェクト 紀年法 大越史紀全書本紀巻之14　甲子景統7年条及び同年夏6月初6日条
端慶

端慶（たんけい）は、ベトナム後黎朝の威穆帝が使用した元号。1505年 - 1509年。 プロジェクト 紀年法 中国語版ウィキソースに本記事に関連した原文があります。 大越史記全書/本紀卷之十四 『大越史紀全書』本紀巻之14　甲子景統7年（泰貞元年）冬12月18日甲戌条
人造大理石

人造大理石（じんぞうだいりせき；テラゾーまたはテラゾ；terrazzo）は、天然の大理石などを粉砕し、セメントや樹脂で固めた半人工素材である。 外観はマーブル状で、均一な外観には出来ない。また色調も使用する石材に大きく左右される。セメントで固めたものをセメントテラゾー、樹脂で固めたものを樹脂（レジン）テラゾーと呼ぶ。コーリアンと同じようにメタクリル樹脂を使用した製品も存在する。外見から人工大理石との鑑別は容易である。人工大理石と同じように、大理石の代用品として広く使用される。仕上げに研磨作業が必要なので、浴槽などの複雑な形状には適さず、主に板状の製品が外構や壁材、床材、テーブル材等として使用される。耐久性や耐熱性は使用される素材に準じるが、高圧なプレスによる締め固めと真空引きによる水分の排除により、高強度・高耐久性のセメントテラゾーも製造されている。 『オックスフォード英語辞典』によれば、「テラス」「バルコニー」の意のイタリア語 terazzo が語源であるという。 人工大理石（じんこうだいりせき）は、アクリル樹脂やポリエステル樹脂を主成分とした人工素材で、大理石や天然石は入っていない。人造大理石とは別の製品である。 ^ “<ノーブルライト>│製品のはてな？”. kuraray. 2019年6月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年6月30日閲覧。 ^ 大理石情報館 ウィキメディア・コモンズには、人造大理石に関連するカテゴリがあります。 大理石 人工大理石 スカリオーラ（英語版） - 石膏と接着剤と顔料を使った代替大理石
ナチュラル・ボーン・スリラーズ

ザ・ナチュラル・ボーン・スリラーズ（The Natural Born Thrillers）は、2000年にアメリカ合衆国のプロレス団体WCWで結成された、若手プロレスラーによるユニットである。略称では「NBT」と表記される。 チャック・パルンボ（Chuck Palumbo） ショーン・オヘア（Sean O'Haire） マーク・ジンドラック（Mark Jindrak） ショーン・スタージャック（Shawn Stasiak） リノ（Reno） ジョニー・ザ・ブル（Johnny the Bull） マイク・サンダース（Mike Sanders） 当時、WCWはnWoのアングルを長期間引きずってしまったことや、ビッグネームのベテラン勢を優遇していた弊害により、若い人材が育たずストーリー展開がマンネリ化し、業績不振に陥っていた。そうした危機的状況を打破しようと、ブッカーのビンス・ルッソーがプロデュースしたユニットがナチュラル・ボーン・スリラーズ（NBT）である。 メンバー構成は、トークの達者なマイク・サンダースをマネージャー的な存在のスポークスマンに、チャック・パルンボ、ショーン・オヘア、ショーン・スタージャック、マーク・ジンドラック、リノ、ジョニー・ザ・ブルという布陣だった。彼らはWCWパワープラントにてポール・オーンドーフの指導のもとトレーニングを積んだ若手選手達であり、結成当初はケビン・ナッシュがコーチ役を担当していた。 抗争相手は主に、ミスフィッツ・イン・アクション（ジェネラル・レクション、ルーテナント・ロコ、サージェント・Aウォール、コーポラル・ケイジャン）、クロニック（ブライアン・アダムス、ブライアン・クラーク）、フィルシー・アニマルズ（コナン、レイ・ミステリオ・ジュニア、ビリー・キッドマン）などで、ユニット間の軍団抗争を展開していた。しかし、個々の能力は高かったものの肝心のシナリオが乏しく、WCWの人気回復の決定打とまではいかなかった。その後、主軸格のパルンボとオヘアのタッグに嫉妬するかのようにスタージャックとジンドラックが反発し、NBTは解散。それぞれタッグチームとして敵対することになった。 有望株としてWWFが目をつけていたこともあり、2001年のWCW崩壊後はメンバー全員がWWFに移籍したが、サンダースとリノはWWF本隊でデビューすることなく2002年に解雇された。 WCWタッグ王座 チャック・パルンボ & ショーン・スタージャック ショーン・オヘア & マーク・ジンドラック チャック・パルンボ & ショーン・オヘア WCWクルーザー級王座 マイク・サンダース WCWハードコア王座 リノ Profile at Online World of Wrestling
ヘント〜ウェヴェルヘム

ヘント〜ウェヴェルヘム (Gent - Wevelgem) とは、UCIワールドツアーに組み込まれる自転車プロロードレースの一つ。ベルギーのフランデレン地域のヘント〜ウェヴェルヘム（英語版、オランダ語版）間を走るワンデーレースで、1934年から行われている。 長らく4月の第2日曜に開催されるロンド・ファン・フラーンデレンと第3日曜の開催であるパリ〜ルーベの間の水曜日に開催され、クラシックに次ぐ格式を持つセミクラシックレースとして「北のクラシック」3連戦の第2戦に位置づけられていたが、2010年よりロンド・ファン・フラーンデレン前週の日曜日へと移行。その前日に行われるE3プライス・フラーンデレン(UCI1.HC、2012年からはUCIワールドツアー)を含めた石畳4連戦の2戦目へと移行した。同時にコースもアップダウンが厳しくなり、様相も様変わりした。 コースは平坦基調で、スプリンターに有利なレイアウトのため、ミラノ〜サンレモ同様、「スプリンターのためのクラシック（スプリンターズ・クラシック）」とも呼ばれるが、ドーヴァー海峡から吹き付ける時に50km/h（秒速にして約13.9m・風力7に該当）を超える激烈な北風が選手たちをあっというまに分断する上、距離が200km程度と短めということもあり、ハイペースでレースが展開するため、並みのスプリンターでは太刀打ちできない。勝負どころには、上りだけでなく、下りの勾配も20％を超える石畳が続くケンメルの坂がある。 2010年度より坂の数が大幅アップ、特に終盤ケンメルを含めた急坂7つを2周するという過酷なレイアウトになったため、スプリンターよりはクラシックスペシャリスト有利になった。 [脚注の使い方] 公式サイト（オランダ語）（フランス語）（英語）
2つのヴァイオリンのための協奏曲 (バッハ)

2つのヴァイオリンのための協奏曲 ニ短調 BWV1043 第1楽章 Vivace 第2楽章 Largo ma non tanto 第3楽章 Allegro デイビッド・ペリー／ロクサナ・パベル・ゴルトシュタイン（バイオリン）、アドベント室内楽団による演奏 これらの音声や映像がうまく視聴できない場合は、Help:音声・動画の再生をご覧ください。 2つのヴァイオリンのための協奏曲 ニ短調 BWV1043（ふたつのヴァイオリンのためのきょうそうきょく）は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが作曲した2つのヴァイオリンのための協奏曲で、彼の残した3曲のヴァイオリン協奏曲のうちの1曲にあたる。 対位法を正確に導入した作品で、2つのヴァイオリンと合奏部による「音の織物を編み上げる」ような構成。 1730年頃から翌年の1731年にかけて作曲されたものと伝えられる作品で、以前は第1番・第2番と同じくケーテン時代の1718年頃に作曲されたものとされていた。またケーテン時代の作をライプツィヒのコレギウム・ムジクムのために書き直したものという説がある。しかし近年の研究では、この説の根拠は薄弱であることが挙げられ、実際にはコレギウム・ムジクムで音楽監督を務めた1730年頃から翌年の1731年にかけて作曲されたものという見方が強くなっている。 日本でも鈴木鎮一がヴァイオリン教程で紹介するなど、バロックのヴァイオリン音楽の一大作品として評価が高く、また短調作品でバッハの厳格な形式を感じさせることから演奏の機会も多い。 のちに『2台のチェンバロのための協奏曲第3番ハ短調 BWV1062』として編曲されている。 独奏ヴァイオリン2 ヴァイオリン2部、ヴィオラ、通奏低音 全3楽章の構成で、演奏時間は約15分。形式的には急-緩-急による。2つの独奏ヴァイオリンは、対等に扱われている。 第1楽章 ヴィヴァーチェ（Vivace） 冒頭20小節の間に、第2ヴァイオリン-第1ヴァイオリン-通奏低音-第2ヴァイオリン-第1ヴァイオリンの順で、3.5小節のフーガ主題が5回も現れるフガートで開始される。その後、独奏部を挟んで、通常のリトルネロの代わりに、第1ヴァイオリン(a)-通奏低音(g)-第1ヴァイオリン(d)の順でフーガ主題が回帰する。フーガ主題冒頭の動機は、合奏部がユニゾンで独奏部の伴奏をする際に繰り返し用いられ、楽章に統一感をもたらしている。独奏部は同度の模倣で始まり、4度・6度等多彩に絡む。 第2楽章 ラルゴ・マ・ノン・タント（Largo ma non tanto） 平行調のヘ長調。ゆるやかな8分の12拍子。高貴さを湛えた華麗な楽章である。通奏低音が長-短のリズムを刻む上で独奏が模倣しあう、トリオソナタの緩徐楽章のような書法で、合奏部は和声的な伴奏に終始する。 第3楽章 アレグロ（Allegro） ニ短調、4分の3拍子。リトルネロは、厳格ではないが1拍同度の近接カノン風に書かれている。独奏部は第1楽章と同様に同度の模倣で始まるが、増音程・減音程が強調された印象深い動機や、独自の動きをする合奏部との掛け合いにより、より強い緊張感を保ちながら疾走する。 録音の場合、二人のソリストをどのように起用するかが問題となる。指揮者主導でオーケストラのトップ二人を起用することも多いが、高名なソリスト二人を起用した場合、様々な要因からバランスが悪くなることが多く、一人のソリストにその親族あるいは弟子筋を起用する場合が多い。ハイフェッツが初めて多重録音を使った際は大変な反響があった。その後はクレーメルなども使っている。 [脚注の使い方] ^ 例として、オイストラフ親子など。 『作曲家別名曲解説ライブラリー12 J.S.バッハ』（音楽之友社） 『J.S.バッハ:ヴァイオリン協奏曲集』（ヒラリー・ハーン,ジェフリー・カヘイン指揮,ロサンゼルス室内管弦楽団,DG）のライナーノーツ ポータル クラシック音楽 2つのヴァイオリンのための協奏曲 ニ短調 BWV1043の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
はじめてのおつかい (絵本)

『はじめてのおつかい』（英題：Miki's First Errand）は、筒井頼子（作）・林明子（絵）による子供向け絵本。1976年3月1日、福音館書店より刊行された。ISBN 4834005259 みいちゃんがお母さんに頼まれ、ひとりで初めておつかいに行く物語。 ストーリーについて瀬田貞二は、主題は簡単だが「「はじめて」は小さい子に冒険である点がつかまえられて」おり、「小さい子に納得のできる小さい子の生活物語」であることを評価した。また、松居直は本作の林の絵について、まだ類型的で表現が弱いところがあるものの、画面構成や細部のかきこみの工夫により、子どもの心をとらえて物語の中に引き込むと分析した。 フランスの国立"本の喜び"児童図書館長を務めたジュヌヴィエーヴ・パット（フランス語版）は、日本の絵本についての講演の中で、本書を取り上げ、みいちゃんが一人でおつかいを頼まれることについて「フランスの子どもが出会ったことのない日本の今日の小さい都会で日常起ることである」としている。 日本テレビの特別番組『はじめてのおつかい』は番組スタッフがこの絵本を読んだことがきっかけとなっている。 みいちゃん 主人公の女の子。 お母さん みいちゃんのお母さん。 赤ちゃん 女の子。みいちゃんの妹。 ともちゃん みいちゃんの友だち。 4ページでは、みいちゃんの家の郵便受けに「尾藤三」と書かれているが、これは「オトウサン」と読める。 14・15ページでは、 みいちゃんが牛乳を買いにきたお店の名前「筒井商店」は原作者の筒井頼子の名前からとられている。 掲示板の貼り紙に書かれている絵の教室の先生の名前が「はやしあきこ」になっており、作画担当の林明子の名前がそのまま使われている。 同じく掲示板の貼り紙に書かれている尋ね猫の飼い主の電話番号は出版当時の福音館書店の電話番号である。 18・19ページに登場するサングラスのおじさんは、同じ原作者・作画の手による『あさえとちいさいいもうと』 『いもうとのにゅういん』にも登場する。 大江千里の朗読アルバム『うんとこしょ どっこいしょ』に収録されている。 松居直『絵本の時代に』大和書房、1984年、115-128頁。ISBN 4479750053。  ジュヌヴィエーヴ・パット「日本の子どもの本の巧み」『JBBY』第12巻、日本国際児童図書評議会、1979年7月、12-16頁、ISSN 03891208。  ^ 福音館書店｜こどものとも 1976年3月号 Archived 2015年9月24日, at the Wayback Machine. ^ 瀬田貞二『児童文学論　上　瀬田貞二子どもの本評論集』福音館書店、2009年、330頁。ISBN 9784834023848。 初出は『子どもの館』1976年7月号書評欄 ^ 松居 1984 ^ “国際子ども図書館開館記念国際シンポジウム講師略歴”. 国立国会図書館国際子ども図書館 (2000年5月8日). 2019年4月14日閲覧。 ^ パット 1979, p. 13 ^ a b c d e 2002年に福音館書店の創立50周年を記念して発行したチラシ「絵本でつなぐ親の手 子の手」より こどものとも 林明子さんへ「はじめてのおつかい」について質問絵本ナビ 林明子さんの「絵本」に隠された秘密の楽しみ 表示 編集
大友頼泰

大友 頼泰（おおとも よりやす）は鎌倉時代中期の武将・御家人。大友氏3代当主。 貞応元年（1222年）、大友親秀の嫡男として生まれる。 嘉禎2年（1236年）、父・親秀より家督を譲られる。大友泰直が史料上に現れるのは仁治三年（1242年）からであり、初見はこの年の2月13日の｢六波羅御教書案｣・｢六波羅御教書写｣にある｢大友式部大夫殿｣である。実名｢泰直｣の初見は、それから5日後、2月18日に第3代執権・北条泰時から出された｢関東下知状案｣であり、この頃までに泰時（同年6月に死去）から｢泰｣の字を賜って元服を済ませていることが窺える。 その後建長5年（1253年）7月30日の｢関東下知状案｣の段階まで｢大友式部大夫泰直｣と名乗っていたことが確認できるが、同8年（1256年）8月の段階では｢頼泰｣と名が変わっている。その間3年の開きはあるが、この期間内に改名を行ったことが分かる。この期間の幕府の将軍は宗尊親王、執権は第5代・北条時頼（泰時の孫）であり、時頼から｢頼｣の字を賜って改名したものとみられる。 それまでは御家人として京都や鎌倉で活動していたが、第8代執権・北条時宗（時頼の子）の代になって元寇の危機が強まると幕命により鎮西東方の奉行に任命され、文永9年（1272年）の初めには豊後国へ下向して、少弐氏と共に九州の軍政を担当した。文永11年（1274年）の文永の役では鳥飼潟の戦いで元軍を破り、元軍の侵攻を阻止した。弘安4年（1281年）の弘安の役では志賀島の戦いで奮戦して金方慶や洪茶丘らが率いる元軍に大勝し、元軍を志賀島から駆逐した。その後は高齢のため、隠棲したと言われている。 正安2年（1300年）9月17日、相模国において死去（享年79）。大友氏はこの頼泰の時代に本貫地の相模国大友郷から豊後国に移住・土着し、豊後の豪族的領主ひいてはその後の守護大名・戦国大名として北九州に次第に勢力を拡大していくことになったのである。 [脚注の使い方] ^ a b c d e f g h i 安田、1990年、P.104 ｢大友頼泰｣の項（執筆：外山幹夫）より。 ^ a b c d e f g h i j k l m n 『系図纂要』・『寛政重修諸家譜』・『群書系図部集 四』・『入江文書』等の｢大友系図｣に掲載あり。 ^ 大友頼泰の墓（外部リンク）、戦国戸次氏年表 - 大友頼泰（外部リンク）より。 ^ 『尊卑分脈』（黒板勝美、国史大系編修会（編）『新訂増補国史大系・尊卑分脉 第二篇』（吉川弘文館）P.389）より。 ^ a b c ｢大友系図｣（『群書系図部集 四』P.350・358・365・372）より。 ^ 安田、1990年、P.554 ｢北条宗方｣の項、P.555 ｢北条宗頼｣の項（いずれも執筆は奥富敬之）より。 ^ 安田、1990年、P.103。 ^ 『寛政重修諸家譜』より。 ^ 『筑後鷹尾家文書』。『鎌倉遺文』5981号。 ^ 『筑後鷹尾家文書』。『鎌倉遺文』5983号。 ^ 『筑後大友文書』。『鎌倉遺文』5984号。 ^ 『豊後詫磨文書』。『鎌倉遺文』7604号。 ^ 建長8年8月11日 ｢関東下知状案｣（『筑後大友文書』、『鎌倉遺文』8020号）。 ^ ｢大友系図｣（『群書系図部集 四』P.361）の頼泰の付記に｢姓改平氏 出羽守 北條時賴賜一字｣とある。これは頼泰が時頼の猶子となって平姓と｢頼｣の一字を与えられたことによるものとされている（渡辺、1982年、P.8・11 脚注(12)）。大友氏が平姓を称したのはこの頼泰の時であり、頼泰が平姓を称していたことは、建長8年（1256年）9月12日の安堵状を初見とし、正嘉2年（1258年）4月5日の下知状案でも確認することができる（渡辺、1982年、P.7-8）。尚、大友氏はのちに氏泰・氏宗・氏時が揃って足利尊氏の猶子となって源姓と｢氏｣の一字を与えられる形で改姓している（渡辺、1982年、P.8-9）。 ^ ｢大友系図｣（『群書系図部集 四』P.372）より。 ^ 外山幹夫によれば、頼泰の移住は自主的なものであったとしており（外山幹夫 ｢鎌倉御家人の移住について -大友氏を中心として-｣（所収：｢日本歴史｣256号））、芥川龍男も著書においてこれを支持している（芥川、1972年、P.26-33）。 安田元久編『鎌倉・室町人名事典コンパクト版』（新人物往来社、1990年） 渡辺澄夫『増訂 豊後大友氏の研究』（第一法規出版、1982年） 芥川龍男『戦国史叢書9 豊後大友氏』（新人物往来社、1972年） 竹内理三『鎌倉遺文』（東京堂出版）
サンショウソウ

サンショウソウ（山椒草、Pellionia minima）は、イラクサ科サンショウソウ属の多年草。 日本固有種で本州の関東以西、四国、九州、種子島、屋久島、奄美大島及び沖縄島に分布する。山地の湿った森林内や河川沿い等に生育する。名前は平面的に葉の並んだ枝先をサンショウの複葉に見立てたものだろう。 多年草で、茎の基部は這い回り、先端部は斜上し、高さ15cm程度。葉は互生で、平面上に並ぶ。黒みを帯びた深緑で長さ1cm程度、歪状楕円形、葉縁に3〜5対の鈍鋸歯を持つ。雌雄異株。雄花序には柄があり、雄花の色は紫褐色で、雌花序には柄が無く、雌花の色は淡い緑色。 沖縄県の沖縄島が本種の南限である。 開発による森林伐採等で自生地、個体数が減少している。 生育地である下記の地方公共団体が作成したレッドデータブックにも掲載されている。 福井県：要注目 鳥取県：絶滅危惧I類 岡山県：準絶滅危惧 沖縄県：絶滅危惧II類 沖縄県文化環境部自然保護課編 『改訂・沖縄県の絶滅のおそれのある野生生物（菌類編・植物編）-レッドデータおきなわ-』、2006年。 大野照好監修・片野田逸郎著 『琉球弧・野山の花 from AMAMI』、株式会社南方新社、1999年 多和田真淳監修・池原直樹著 『沖縄植物野外活用図鑑 第6巻 山地の植物』 新星図書出版、1979年。 『土佐の自然』ギャラリー [リンク切れ] - サンショウソウの雄花序と雌花序の写真 表示 編集
特務機関NERV

特務機関NERV（とくむきかんネルフ） テレビアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』に登場する組織については「新世紀エヴァンゲリオンの用語一覧#組織」を参照。 防災用のX（旧：Twitter）アカウントやスマートフォンアプリを運営しているものについては「特務機関NERV防災アプリ」を参照。上記を元ネタにしてはじめ、上記の権利元から「公認・非公式」の許諾を得た。 このページは曖昧さ回避のためのページです。一つの語句が複数の意味・職能を有する場合の水先案内のために、異なる用法を一覧にしてあります。お探しの用語に一番近い記事を選んで下さい。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えて下さい。
オーストラリア国防軍士官学校

座標: 南緯35度17分38秒 東経149度09分50秒﻿ / ﻿南緯35.293889度 東経149.163889度﻿ / -35.293889; 149.163889 オーストラリア国防軍士官学校（オーストラリアこくぼうぐんしかんがっこう、英語: Australian Defence Force Academy、略称: ADFA) は、オーストラリア国防軍の士官学校（大学レベル）。オーストラリア国防カレッジ（Australian Defence College、ADC）隷下。キャンパス所在地はキャンベラ。 オーストラリアでは陸海空軍の軍種統合が進んでおり、陸海空軍の士官候補生全員が同じ学校で学ぶ。在学中の士官候補生の階級は、陸軍や空軍ではOfficer Cadet、海軍のMidshipmanである。 大学院では一般文民、公務員、国防軍高官が学ぶことができる。また通信教育も行っている。 ニューサウスウェールズ大学 (UNSW) が高等教育の課程を開設・運営している。学生寮は UNSW のユニバーシティ・カレッジ (University College) である。 軍事教練は 一年次馴化訓練 (Year One Familiarisation Training: YOFT)、国防大学軍事教育訓練 (Academy Military Education Training: AMET)、三軍別訓練 (Single Service Training: SST) がある。 ADFA卒業生にはUNSWが学位を認定、授与する。陸軍に進む卒業生は隣接するダントルーン王立陸軍士官学校（英語版） でさらに訓練を受ける。 [脚注の使い方] ^ “西原学校長、オーストラリアの国防軍士官学校等視察”. www.mod.go.jp. 2022年1月5日閲覧。 ^ “関連リンク | 防衛大学校”. www.mod.go.jp. 2022年1月5日閲覧。 オーストラリアの大学一覧 阿久津博康 - 日本の国際政治学者。元講師。 ADFA（英語版） UNSW@ADFA（英語版） ADFA Graduates Association（英語版）
1990年のワールドシリーズ

1990年の野球において、メジャーリーグベースボール（MLB）優勝決定戦の第87回ワールドシリーズ（だい87かいワールドシリーズ、87th World Series）は、10月16日から20日にかけて計4試合が開催された。その結果、シンシナティ・レッズ（ナショナルリーグ）がオークランド・アスレチックス（アメリカンリーグ）を4勝0敗で下し、14年ぶり5回目の優勝を果たした。 両チームの対戦は、1972年以来18年ぶり2回目。レギュラーシーズンの勝利数が少ないほうの球団が初戦から全勝の "スウィープ" で優勝するのは、レッズが1954年のニューヨーク・ジャイアンツ以来史上2球団目である。今シリーズではレッズのビリー・ハッチャーが、第1戦の第2打席から7打数連続で安打を放ち、シリーズ記録を更新した。ハッチャーは4試合で打率.750・OPS 2.050を記録したが、シリーズMVP受賞を逃した。選出されたのは、第1戦と最終第4戦に先発登板して計15.1イニングを投げ、2勝0敗・防御率0.59という成績を残したレッズのホセ・リーホである。リーホは1985年2月、カリブ海沿岸諸国のウィンターリーグによる国際大会 "カリビアンシリーズ" でもMVPを受賞している。ワールドシリーズとカリビアンシリーズの両方でMVPを受賞したのは、リーホが史上初である。 ワールドシリーズは1985年から2006年までの22年間、開幕を土曜日に設定していた。しかし今回だけは例外で、火曜日に開幕した。これは、MLB機構と選手会との労使交渉がまとまらず、この年のスプリングトレーニング期間にロックアウトが実施され、この影響で日程がずれたためである。 1990年のワールドシリーズは10月16日に開幕し、途中に移動日を挟んで5日間で4試合が行われた。日程・結果は以下の通り。 リバーフロント・スタジアム（オハイオ州シンシナティ） 勝利：ホセ・リーホ（1勝）   敗戦：デーブ・スチュワート（1敗）   本塁打 CIN：エリック・デービス1号2ラン 審判 ［球審］フランク・プーリ（NL） ［塁審］一塁: ロッキー・ロー（AL）、二塁: ジム・クイック（NL）、三塁: テッド・ヘンドリー（AL） ［外審］左翼: ランディ・マーシュ（NL）、右翼: ラリー・バーネット（AL） 試合開始時刻: 東部夏時間（UTC-4）午後8時30分 試合時間: 2時間48分 観客: 5万5830人 詳細: Baseball-Reference.com リバーフロント・スタジアム（オハイオ州シンシナティ） 勝利：ロブ・ディブル（1勝）   敗戦：デニス・エカーズリー（1敗）   本塁打 OAK：ホセ・カンセコ1号ソロ 審判 ［球審］ロッキー・ロー（AL） ［塁審］一塁: ジム・クイック（NL）、二塁: テッド・ヘンドリー（AL）、三塁: ランディ・マーシュ（NL） ［外審］左翼: ラリー・バーネット（AL）、右翼: フランク・プーリ（NL） 試合開始時刻: 東部夏時間（UTC-4）午後8時30分 試合時間: 3時間31分 観客: 5万5832人 詳細: Baseball-Reference.com オークランド・アラメダ・カウンティ・コロシアム（カリフォルニア州オークランド） 勝利：トム・ブラウニング（1勝）   敗戦：マイク・ムーア（1敗）   本塁打 CIN：クリス・セイボー1号ソロ・2号2ラン OAK：ハロルド・ベインズ1号2ラン、リッキー・ヘンダーソン1号ソロ 審判 ［球審］ジム・クイック（NL） ［塁審］一塁: テッド・ヘンドリー（AL）、二塁: ランディ・マーシュ（NL）、三塁: ブルース・フローミング（NL） ［外審］左翼: フランク・プーリ（NL）、右翼: ロッキー・ロー（AL） 試合開始時刻: 太平洋夏時間（UTC-7）午後5時30分 試合時間: 3時間1分 観客: 4万8269人 詳細: Baseball-Reference.com オークランド・アラメダ・カウンティ・コロシアム（カリフォルニア州オークランド） 勝利：ホセ・リーホ（2勝）   セーブ：ランディ・マイヤーズ（1S）   敗戦：デーブ・スチュワート（2敗）   審判 ［球審］テッド・ヘンドリー（AL） ［塁審］一塁: ランディ・マーシュ（NL）、二塁: ブルース・フローミング（NL）、三塁: フランク・プーリ（NL） ［外審］左翼: ロッキー・ロー（AL）、右翼: ジム・クイック（NL） 試合開始時刻: 太平洋夏時間（UTC-7）午後5時26分 試合時間: 2時間48分 観客: 4万8613人 詳細: Baseball-Reference.com ^ 殿堂入りは指導者としてではなく、一塁手としての功績が評価されてのもの。 ^ それまでの最長記録は6打数連続で、1924年のグース・ゴスリンと1976年のサーマン・マンソンが達成していた。 ^ のちにデビッド・オルティーズが、2003年のカリビアンシリーズと2013年のワールドシリーズでMVPを受賞し、リーホに次ぐ2人目となる。 ^ a b "World Series Gate Receipts," Baseball Almanac. 2019年8月12日閲覧。 ^ "World Series Television Ratings," Baseball Almanac. 2019年8月12日閲覧。 ^ Chris Jaffe, "The 10 worst postseason sweeps ever," The Hardball Times, October 22, 2012. 2019年9月22日閲覧。 ^ Matt Kelly, "The hits kept on coming," Baseball Hall of Fame. 2019年8月12日閲覧。 ^ Tony Grullón, "JMV en Serie del Caribe y Serie Mundial," Listín Diario, 5 de febrero de 2014. 2019年8月12日閲覧。 ^ "New World Series Schedule Allows Major League Baseball to (Mostly) Avoid NFL Games," Variety, September 11, 2014. 2020年4月11日閲覧。 MLB.com Postseason History（英語） Baseball Almanac（英語） Baseball-Reference.com（英語） 1990 World Series - IMDb（英語） 動画共有サイト "YouTube" にMLB公式アカウントが投稿した試合映像 第4戦：1990 World Series, Game 4: Reds @ Athletics 表示 編集