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ヴィーゼル (空挺戦闘車)

ヴィーゼル空挺戦闘車（ドイツ語: Waffenträger Wiesel）は、ドイツ陸軍が現在使用している空挺部隊向けの小型装軌車両である。名称の「ヴァッフェントレーガー」（Waffenträger）は兵器運搬車を意味する。また「ヴィーゼル」（Wiesel）とは、ドイツ語でイタチを指し、これは、本車の小ささにちなんで付けられている。 本車は、1970年代にそれまでドイツ空挺部隊が保有していた汎用装輪搬送車 クラーカ（発動機付き台車の略）の後継として開発がスタートした。試作車は1975年に実用試験に供されたがドイツ連邦軍は関心を示さず、1984年にようやく量産が決定された。1989-1992年の間に生産されたタイプは「ヴィーゼル1」（片側：起動輪＋転輪3個＋接地誘導輪1個+上部支持輪1個、トーションバー・サスペンション方式）と呼ばれ、「ヴィーゼル1 MK.20」と呼ばれる20mm機関砲搭載型が135輌、「ヴィーゼル1 TOW」と呼ばれるBGM-71 TOW対戦車ミサイル搭載型が210輌の合計345輌が生産された。 また、1985年からはバリエーション展開を見越し、車両を大型化したタイプが発表された。これは、「ヴィーゼル2」と呼ばれ、転輪を1個追加し（片側：起動輪＋転輪4個＋接地誘導輪1個+上部支持輪2個）、車体を0.6m、全高を0.2m延長したことにより車内スペースは2m²から4m²に倍増した。これにより、基本となる兵員輸送型（兵員4名輸送可能）の他にも様々なバリエーション展開が予想される。その一例として「ASRAD（Atlas Short Range Air Defence=アトラス短距離防空）システム」（ドイツ連邦軍では「LeFlaSys（leichtes Flugabwehrsystem：軽防空システム）」と呼称）が計画されている。ASTRAD（LeFlaSys）は、部隊指揮統制を行うヴィーゼル2 BF/UF、レーダーを搭載し射撃指揮を行うヴィーゼル2 AFF、FIM-92 スティンガー地対空ミサイルの4連装発射機を搭載したヴィーゼル2 オツェロット（Ozelot）を組み合わせた3車輛のみの構成でユニットとしての機能を完結し、さらに火力を増大するにはスティンガー搭載車だけを増加（最大8両まで）させれば良い。 ヴィーゼル2のバリエーションの一つである「ヴィーゼル2 MrsKpfSys（迫撃砲戦闘システム）」では、転輪をもう1個追加し（片側：起動輪＋転輪5個＋接地誘導輪1個+上部支持輪2個）、車体をさらに0.6m延長している。 小型のヴィーゼルは、軍用のCH-53輸送ヘリコプターで2輌（ヴィーゼル1の場合。ヴィーゼル2の場合は1輌のみ）、大型の輸送機なら4輌かそれ以上搭載することができるので、空挺車両として重要な展開能力にも優れている。ただし、ヴィーゼルは空挺部隊向け装備だが、車体の強度の問題から空中投下はできない。 これを活かして、ヴィーゼルは既にソマリア（UNOSOM II 1993年）、ボスニア・ヘルツェゴビナ紛争（IFOR 1995年-1996年およびSFOR 1996年-2004年）、コソボ紛争（KFOR 1999年-）、マケドニア紛争（TFH 2001年）、アフガンテロ戦争（ISAF 2001年-2014年）といった各地の紛争に対する治安維持任務で使用されている。 ヴィーゼル1 Aufklärung 偵察型。 ヴィーゼル1 Radar RATAC-S多目的レーダーを搭載した型。 ヴィーゼル1 BTM208 SAMM BTM208銃塔にFN MAGやブローニングM2重機関銃を搭載した型。 ヴィーゼル1 MK.20 ラインメタル製20 mm機関砲 MK.20 Rh202を搭載した型。「MK.」は「MaschinenKanone、マシーネンカノーネ」（機関砲）の略。 使用時には、車長が体の半分をハッチから出して手動で操作する必要がある。砲塔は全周旋回はできず、左右110度づつの射角、-10度～＋60度の俯仰角で、最大射程は1200 m、400 mの距離から厚さ12 mmの鋼板を貫通可能。主に歩兵などのソフトターゲットの他、軽装甲地上目標や低高度飛行目標にも対応。最大発射速度は1,030発/分。デュアルベルトフィード方式で、砲の右側に榴弾100発、左側に徹甲弾60発、車内に予備弾240発を搭載。シングル射撃かバースト射撃で射撃する。 ヴィーゼル1 MK.20改 MK.20に新型の照準器を装備した型。 ヴィーゼル1 MK.25 25mm機関砲を搭載した型。 ヴィーゼル1 HOT HOT 対戦車ミサイルを搭載した型。 ヴィーゼル1 HOT改 HOTの架台をUTM-800に変更した型。 ヴィーゼル1 TOW BGM-71 TOW 対戦車ミサイルを搭載した型。 ヴィーゼル1 TOW Resupply TOW運搬用のラックを備えた型。 ウィーゼル1A1 TOW ヴィーゼル2 Argus 偵察型。 ヴィーゼル2 Carrier 補給車。 ヴィーゼル2 Pionier 工兵車両。 ヴィーゼル2 Ambulance 救急型。 ヴィーゼル2 Command 大隊司令部型。 ヴィーゼル2 APC 兵士4名を搭載可能な装甲兵員輸送車。 ヴィーゼル2 Primus 偵察および発射管制型。 ヴィーゼル2 BF/UF LeFlaSys指揮車。 ヴィーゼル2 AFF LeFlaSys レーダー車。 ヴィーゼル2 Ozelot LeFlaSys ミサイル発射器。 ヴィーゼル2 Ozelot改 ミサイルを箱詰めにした型。 ヴィーゼル2 Mortar 120mm迫撃砲を搭載した型。 ヴィーゼル2 Mortar改 外部の支援が受けられるよう改良された型。 ヴィーゼル2 HOT HOT 対戦車ミサイルを搭載した型。 ACW ヴィーゼル（Autonomous Combat Warrior Wiesel） ラインメタル社がヴィーゼル2のプラットフォームをベースに開発した無人ロボット戦闘車両。2021年12月10日に公表。 ヴィーゼル2 AFF （LeFlaSys レーダー車） ヴィーゼル2 Ozelot （LeFlaSys発射機） ヴィーゼル2迫撃砲搭載型（MrsKpfSys）。車体後端には衝撃緩衝用ジャッキが装備され、これを接地させている様子が分かる アウディTDI エンジン 空挺戦車 ウィキメディア・コモンズには、ヴィーゼル (空挺戦闘車)に関連するカテゴリがあります。 Deutsches Heer: Wiesel 1 - Deutsches Heer: Wiesel 2 Rheinmetall AG - WIESEL 1 - Rheinmetall AG - WIESEL 2 Krauss-Maffei Wegmann - LeFlaSys 表示 編集
ぶな屋敷

ポータル 文学 「ぶな屋敷」（ぶなやしき、The Adventure of the Copper Beeches）は、イギリスの小説家、アーサー・コナン・ドイルによる短編小説。シャーロック・ホームズシリーズの一つで、56ある短編小説のうち12番目に発表された作品である。「ストランド・マガジン」1892年6月号初出。同年発行の短編集『シャーロック・ホームズの冒険』(The Adventures of Sherlock Holmes) に収録された。 ドイルの母が物語のアイディアを思いついた作品である。ドイルはホームズ物語を打ち切るつもりでいたが、この作品のアイディアを得たことで、ホームズは命長らえることになった。 「ぶなの木屋敷」（The Copper Beeches、固有名詞）と呼ばれる邸宅での、住み込みの家庭教師を引き受けるべきか迷っている若い女性バイオレット・ハンターが、依頼人としてホームズのもとを訪れる。勤め先を解雇された彼女は、女性のための家庭教師紹介所へ行っていたが、ある日そこの事務室には、担当の女性の他にルーカッスルという男性がいた。彼はハンターを見て、「これ以上の人はいない」と絶賛し、以前の勤務先が月に4ポンドの報酬と聞いて、100ポンドという高額の年俸（2倍以上）を約束。更には、その一部を前渡しする。だがその雇用条件には、亡母からも喜ばれていた長い金髪を切り、ショートにしてきてほしいなどの奇妙なものがあり、その場では断ってしまったと言うのだ。 しかし、生活が苦しくなっているところへ、せっかく舞い込んだ働き口を切り捨ててしまった事にハンターは後悔していた。そこへ、ルーカッスル本人から“是非再考を求める”という手紙が届く。そこには、スカウトに応じてもらえるなら、年俸を当初条件から20パーセント加算する用意があるとも書いてあった（＝合計120ポンド）。だが、髪を切ることだけは変わらなかった。実際に勤めてみなければ、何が奇妙で疑わしいかの判断がつかないので、その屋敷に行きなさい、との意見を得たハンターは、現地へ出発することにした。不思議なことが起きたら連絡しなさい、とのホームズの言葉を頼りにして。ハンターはさっそく長い金髪を切り、ぶな屋敷での仕事に向かった。 駅へ迎えに来ていたルーカッスルの馬車で、屋敷に着いてみれば、ルーカッスル夫人も子供も正常な人間だった。子供の性格がわがままではあったが。召使のトラー夫妻は、夫のほうはしょっちゅう酔っぱらっていたが、とりわけ気になることはなかった。ただ、ルーカッスルは大きな犬を飼っていて、夜ごとに敷地内に放しているので、夜は建物の外へ出ないよう厳重に注意された。屋敷内では家庭教師の仕事のほかに、指定の服に着替えさせられたり、むやみに本を読ませられた。それらはいつでも、ハンターが窓に背を向けた状態で行われることは不思議だった。ある日、壊れた鏡の破片をハンカチに隠して、窓の外をうかがうと、屋敷の垣根のところに男の姿が見えた。また、自分が切った金髪と同じようなものを、自室の引出しの中に見つけた。さらには、二階に４つの窓が並んでいる別棟の入り口は、常に施錠されているのだが、たまたまトラーが鍵をかけ忘れたときに入ってみたら、中に人間のいる気配がした。 これらを奇妙に感じたハンターは、シャーロック・ホームズに電報を打ち、近くの町のホテルで会って相談することにした。 そしてホームズの調査により、ぶな屋敷の秘密が明らかになる。ルーカッスルは前妻との間に生まれた娘が、亡き妻から受け継いだ莫大な遺産の横取りを狙っており、ハンターの存在が娘の替え玉として必要だったのだ。 ^ 年は明記されず。季節は「早春」と冒頭部にある。 ^ ジャック・トレイシー『シャーロック・ホームズ大百科事典』日暮雅通訳、河出書房新社、2002年、285頁
櫻画報

『櫻画報』（さくらがほう）は、学生運動が下火になり始めてきた1970年から1971年にかけて『朝日ジャーナル』と『ガロ』に連載された赤瀬川原平作の漫画。 この漫画は、そもそも学生闘争にノリでこれといった思想もなく暴動への興味本位から参加する野次馬学生たちのために書かれたものである。この漫画ははじめ朝日ジャーナルのグラビアページに掲載されていた。作品中では、櫻画報社が朝日ジャーナル誌をのっとり、同誌を桜画報の“包装紙”とし、さらに刊行元である朝日新聞社を“古新聞、古雑誌”を生産する“古紙回収業者”としている。このような“のっとり”をはじめ、この作品には多くのパロディーや言葉遊びが含まれていて、現代のパロディーの原点も見受けられる。 「朝日ジャーナル」での最終回（1971年3月19日号）では、同「画報」中「アカイ アカイ アサヒ」という文が、水平線から朝日新聞の題字が太陽の代わりに昇るイラストにそえられ、欄外には「朝日は赤くなければ朝日ではないのだ。ホワイト色の朝日なんてあるべきではない。せめて桜色に」という文が記載されていた。また、この最終話に「サテ今度は……ドコを乗っ取るかナ?」と新聞雑誌名が300種以上手書きで記載されたのも版元上層部の神経を逆撫でしたとされている。当時、「新左翼の機関誌」とも言われた『朝日ジャーナル』の左偏重を朝日新聞上層部が危惧していた状況下で発表された赤瀬川の当該の漫画に朝日新聞社の常務会は全員一致で、同誌の自主回収を決定した。回収の理由は、ヌードの表紙と赤瀬川の「櫻画報」が読者に誤解を与えかねないというものだった。この事件で編集長が更迭された他、連載の打ち切り、朝日新聞出版局では61名の人事異動がなされ、『朝日ジャーナル』自体も2週間にわたって休刊した。 櫻画報をまとめた出版物として 櫻画報永久保存版（1971年、青林堂、全国書誌番号:75040224） 櫻画報 激動の千二百五十日（1974年、青林堂、全国書誌番号:75049758） 桜画報大全（1977年7月、青林堂、全国書誌番号:78006154） 桜画報大全（文庫）（1985年10月、新潮社、ISBN 4101427011） が存在する。 ^ 堀田貢得『何が週刊誌を凋落させたのか!? 体験的出版ジャーナリズム論』大村書店、2006年、p.296。 ^ 竹内オサム『戦後マンガ50年史』筑摩書房、1995年、pp.110-111。 ^ 宮森雅照「『朝日ジャーナル』回収事件顛末 ―雑誌にとっての編集権を考える―」『出版の検証 敗戦から現在まで 1945〜1995』文化通信社、1996年、pp.116-119。
*pnish*

*pnish*（パニッシュ）は日本の演劇ユニットで、1997年に結成された。2001年7月1日に活動を開始する。目標は、“気軽に観る事ができて、楽しい舞台”である。目指すのは、青山劇場での公演である。 佐野大樹（リーダー） 森山栄治（副リーダー） 鷲尾昇 土屋佑壱 旧メンバー 吉田直史（本公演vol.1 - 3、on vol.1、room vol.1 - 2まで参加） 西川たけし（本公演vol.1まで参加） *pnish*公演は以下の4つが上演されている。ちなみに本人達の掲げる目標・青山劇場の席数は、1200。 本公演 演劇舞台。毎回ゲストを交えての、笑いあり感動ありの舞台。現在vol.16まで上演されている。 vol.01 - 05 : シアターVアカサカ(席数248) vol.05 : 東京芸術劇場 vol.06 : シアターサンモール(294) vol.07 : 全労済ホールスペース・ゼロ(575) vol.08 : 池袋サンシャイン劇場(832) vol.09 : 東京芸術劇場(841)、兵庫県立芸術文化センター(800) vol.10 : 天王洲銀河劇場(746)、梅田芸術劇場、シアター・ドラマシティ vol.11 : 池袋サンシャイン劇場(832)、新神戸オリエンタル劇場(639)、名古屋市芸術創造センター(640) vol.12 : 天王洲銀河劇場(746)、新神戸オリエンタル劇場(639) vol.13 : 池袋サンシャイン劇場(832)、新神戸オリエンタル劇場(639)、名古屋テレピアホール(504)、札幌道新ホール(700) vol.14 : AiiA 2.5 Theater Tokyo(830)、新神戸オリエンタル劇場(639) vol.15 : 池袋サンシャイン劇場(832)、新神戸オリエンタル劇場(639) vol.16 : 赤坂RED/THEATER(173) on公演 コント＆ダンスの舞台。現在vol.8まで上演されている。 room公演 トーク舞台。現在vol.8まで上演されている。 HAPPY *pnish* BIRTHDAY 2005年から7月1日にほぼ毎年行われている、一日限りの*pnish*の誕生日イベント。通称ハピパニ。 2001.10 - 本公演 vol.1「パニックラッシュ」 2002.06 - 本公演 vol.2「パニックダンス!?」 2002.09 - room vol.1 2002.12 - room vol.2 2003.01 - 本公演 vol.3「パニックナイン」（特別イベントとして、on vol.1を上演） 2003.07 - room vol.3 2003.10 - on vol.2 2004.01 - 本公演 vol.4「パニックカフェ」 2004.03 - on vol.3 2004.05 - 本公演 vol.5「パニックエイジ」（栄治抜けて） 2004.10 - room vol.4 2005.02 - 本公演 vol.6「モンスターボックス」 2005.05 - プロデュース公演「六惡党」 2005.07 - HAPPY *pnish* BIRTHDAY 4th 2005.09 - on vol.4 2005.11 - room vol.5 2006.02 - プロデュース公演「Kiss Me You 〜がんばったシンプー達へ」（土屋抜けて） 2006.07 - HAPPY *pnish* BIRTHDAY 5th 2006.07 - 本公演 vol.7「トレジャーボックス」（演出：きだつよし） 2006.09 - 本公演 vol.8「ワンダーボックス」（演出：井関佳子） 2006.10 - Song & Dance「田園に死す」(メンバー全員客演として出演) 2006.12 - on vol.5 2007.07 - HAPPY *pnish* BIRTHDAY 6th 2007.09 - 本公演 vol.9「シークレットボックス」（演出：井関佳子） 2007.12 - on vol.6 2008.04 - *pnish*プロデュース vol.3「リバースヒストリカ」（佐野と栄治出演） 2008.04 - *pnish*プロデュース vol.4「その鉄塔に男たちはいるという」（土屋と鷲尾出演） 2008.06 - 本公演 vol.10「サムライモード」 2008.07 - HAPPY *pnish* BIRTHDAY 7th 2008.10 - room vol.6 2009.07 - on vol.7 2009.10 - 本公演 vol.11「マハラジャモード」（演出：井関佳子） 2010.02 - room vol.7 2010.07 - HAPPY *pnish* BIRTHDAY 9th 2010.10 - 本公演 vol.12「ウエスタンモード」（演出：森崎博之（TEAM NACS）） 2011.05 - TEAM NACS 15th project「LOOSER 6」 2011.07 - HAPPY *pnish* BIRTHDAY 10th 2011.11 - 本公演 vol.13「トラベルモード」（演出：毛利亘宏) 2012.07 - room vol.8（土屋さん最後の一日だけ出演） 2012.10 - on vol.8 2012.10 - room 出張篇 in 名古屋 2013.06 - プロデュース公演「Radio Killed the Radio Star」（作・演出：浅沼晋太郎） 2015.04 - 本公演 vol.14「魔王 JUVENILE REMIX」（作・演出：鈴木勝秀） 2016.07 - HAPPY *pnish* BIRTHDAY 15th 2016.09 - 本公演 vol.15「サムライモード」（脚色・演出：鈴木勝秀） 2021.06 - 本公演 vol.16「*pnish*（パニッシュ）」（作・演出：村井雄） *pnish*のパニックスタジオ（2004年12月から2008年6月まで、レインボータウンFM、通称パニスタ） *pnish* panic days!（フォトブック） *pnish* panic days!2 飛べ！パニッシュ（フォトブック第2弾） 「ほっとけナイ！*pnish* TV」（2007年4月から一年間放送、DVD版あり、通称ナイパニ） 「いんぷろ…。」（2010年7月から放送、DVD版あり） ^ “演劇ユニット*pnish*が戦国活劇に挑む”. チケットぴあ (2016年8月12日). 2016年8月19日閲覧。 *pnish*jp *pnish* Web Site *pnish*制作日記 *pnish* (@pnish_official) - X（旧Twitter） Official Pnish - YouTubeチャンネル 表示 編集
番長学園!!RPG

番長学園!!RPG （ばんちょうがくえんRPG）は学園物テーブルトークRPGである。作者は寺田とものり。1997年7月にホビージャパンから出版された。熱血プレイ・アクションプレイを楽しむのに適した、シンプルなルールと独特の世界観が特徴である。 このゲームでは、番長とは常人をはるかに凌駕する力や特殊能力を持つ高校生のことをいう(それに対し、普通の高校生を一般生徒という)。番長の中にはその力で一般生徒を支配しようとするものが現れた。それは実現され、豪厳帝国(ごうがんていこく)という組織が日本中の高校を支配するようになった。そして、豪厳帝国から一般生徒を守るために彼らを受け入れる高校が誕生した。これが国立番長学園高等学校、通称番長学園である。この高校では、正義の心を持つ番長たちによって一般生徒が守られている。 プレイヤーズ・キャラクター(PC)は番長学園に在籍する番長生徒となる。番長のキャラクターには、2種類のキャラクタータイプがある。ひとつは(狭い意味での)番長といい、戦闘の得意ないわば主人公タイプのキャラクターである。もうひとつはヒロインといい、番長をサポートするタイプのキャラクタである。「ヒロイン」といっても女性である必要はない。 PCはプレイによって番長力を得ることができる。手に入れた番長力を消費することによって、行動や戦闘における判定を有利にしたり、必殺技を使用できるようになる。番長力を得る方法はいくつかあるが、もっとも多いのは、「魅せる」プレイを演じることで、ゲームマスターからもらうことである。すなわち、格好いいあるいは面白いせりふや行動をとるといった熱いプレイをすることが、ゲーム的にも有利になるようになっている。 また、それ以外のルール(行動判定や戦闘など)は極めて簡素なルールとなっている。 『番長学園!! RPG』 (ホビージャパン) 基本ルールブック。 『番長学園!! キャラクタファイル』 (ホビージャパン) メインキャラクタのプロフィール、背景世界、番長学園!!SPG、読者参加型ゲーム『番長ファイト!!』など。 『番長学園!! 大吟醸』 (ブッキング) ルールブックの復刻版。背景世界やリプレイが大幅加筆されている。 『新訳・番長ファイト!』 (ブッキング) 『番長学園!! キャラクタファイル』の復刻版。『番長ファイト!!』のストーリー部分の再編集。 以下の作品は本作と世界観を共有している。 超鋼女セーラ - 寺田とものり著のライトノベル作品（HJ文庫刊）。 風水先生Dr.このは たべごろSweetぱ～ら～☆ エンジェルスリンガー 番学!!.com (公式サイト) おたべや この記事は以下のカテゴリでも参照できます 番長学園に関するカテゴリ: 架空の学校 表示 編集
束髪

束髪（そくはつ）とは女性の髪形の一種。明治時代に洋髪の影響を受けて生まれた簡便な結髪で、手間のかかる従来の日本髪に対して考案され、新時代を象徴した。 文明開化の影響から、西洋婦人の髪形にヒントを得て、明治ごろ「鹿鳴館時代」と呼ばれた時期に上流階級の女性の間に登場した髷の一群である。明治から大正期にかけて日本髪と並んで普及した。従来の日本髪は不便、不潔、不経済であるとして、日本女性の風俗改良を目的に、医師の渡辺鼎、石川暎作らによって提唱され、1885年に結い方や具体例が発表されると、手軽に自分で結え、和服にも合うとして瞬く間に流行した。西洋上げ巻、西洋下げ巻、イギリス巻き、イタリア結び、マーガレット、花月巻き、夜会巻き、S巻き、二百三高地、耳隠しなど種々のものが生まれた。 束髪の大流行により、1890年代ごろには銀座の木村屋で、束髪のマゲの形に似せてクルクルと生地を巻いて中に干しぶどうを入れた甘い「束髪パン」なるものを発売していた。 明治十八年に、従来の結髪に油を大量に使う日本髪が衛生上問題があり、不経済かつ不便で文化的ではないとして医師の渡部鼎らが「日本婦人束髪会」を設立。束髪普及のために配布したパンフレットによって全国に普及したが、流行の常として結い方が複雑化するうちに整髪料を多用したり長い間髪形が崩れるのを嫌って洗髪をしないことが多くなりかえって衛生上に問題が起こった。 昭和に入るとそのような西洋偏重の傾向に疑問が持たれ、大量の整髪料を使わず簡単に結える「新日本髪」が発明され一種の復興運動が起こった。日本画の巨匠の１人で美人画に非凡な才能を発揮した上村松園はとくに日本髪の美を愛し、「耳隠し」「行方不明」などの束髪に使われる皮膚に危険な薬品や焼き鏝で髪を縮らせるパーマネントに疑問を投げかけている。 いわゆる「ア・ラ・ポンパドゥール」という王制フランスの宮廷で起こった流行の中で誕生した髪形を真似たものであり、その影響で前髪を高く膨らませる形が発展して大正ごろ髪全体がターバンでもかぶったように膨らんで見える「庇髪（ひさしがみ）」へと変遷していった。明治30年代ごろ、女優の川上貞奴が始めてから、大正の初めにかけて流行し、女学生が多く用いたことから、庇髪は女学生の異称ともなった。 大正時代、新派の女優たちが始めた束髪のひとつ。それまでの束髪には欠かせなかった庇部分のボリュームを出すための詰め物を入れず、鬢付け油も使わない自由度の高い髪型。新派女優の山川浦路の広すぎる額に似合う髪型として、天平時代の結髪を真似て、夫で俳優の上山草人が考案したとされる。 [脚注の使い方] ^ a b c d 束髪（読み）そくはつコトバンク ^ 束髪図解一関市博物館 ^ 第三編　明治時代後期『パンの明治百年史』パンの明治百年史刊行会、1970年, p218 ^ 「やさしい化粧文化史入門編　第11回　自由なヘアスタイルのはじまり」ポーラ文化研究所 ^ 上山草人著『蛇酒』 婦人束髪会豊原国周 (植木林之助, 1885) 束髪案内渡辺鼎著 (女学雑誌社, 1887) 日本西洋束髪独結び堀口音二郎編 (秩山堂等, 1886) 西洋束髪秘伝 : 附・化粧秘伝路易達爾克 (ルイ・ダルク) 著[他] (博聞社, 1886) 婦人束髪の始『明治事物起原』石井研堂著 (橋南堂, 1908) 美容術講習録. 第3巻 洋風束髪(新婦人協会, 1926) 日本髷か束髪か宮本百合子、「サンデー毎日」1923（大正12）年4月29日号 婦人束髪会の初期の議論について－髪結との関連から飯田未希、立命館大学、政策科学 23－3,  2016
表紙

表紙（ひょうし）は、本のページを結合し保護する覆いである。本を開く向きに置いた時に表に来る「表表紙」、その裏面の「裏表紙」、綴じ込みのある側面の「背表紙」から成るが、特に「本の顔」の部分である表表紙を指すことも多い。背表紙は製本法によっては存在しない場合もある。 表紙には、よく知られているハードカバーとペーパーバックのみならず、ブックカバー、リング綴じ、さらに古風な手での製本などさまざまな形態がある。日本では表紙の上にさらにブックカバーをかけることが多いが洋書ではあまり多くなく、英語ではbook coverが表紙を指し「ブックカバー」はdust jacketと呼ばれる。 中国や日本では、昔から覆いも紙で製し糸で綴じていた（和綴）が、西洋では19世紀初頭までは本は木、革、金銀、宝石などの重い素材を用いて綴じられていた。数百年もの間、装幀は印刷または手製による高価なページを保護する手段として、またその文化的な権威を証立てるものとして機能してきた。1820年代には本の覆い方に大きな変化が始まり、機械的な製本技術が徐々に導入され始めた。蒸気機関によるプレス機や機械的に製造される紙によって本がとても安価なものになると、手での製本は本自体の価格に釣り合わないものとなってゆき、まず布が、それから紙（表紙）が定番の素材となっていった。 この新しいタイプの表紙は安価に製造できるだけでなく、カラーのリトグラフや、後にはハーフトーンの写真製版によってイラストレーションや写真を印刷することができた。19世紀のポスター制作者から借用してきた技法と、グラフィックデザインの職業的な実践が徐々に出版界全体に浸透した。表紙はページを保護するだけではなく、本を宣伝し、本の中身に関する情報を伝達する機能も担うようになった。 20世紀初頭のアーツ・アンド・クラフツ運動とアール・ヌーヴォーが表紙デザインに現代のルネサンスを喚び起こし、ヨーロッパ、ロンドン、ニューヨークの先進的な出版社を通じて成長の途にあった大衆的な出版業界全体へと浸透した。抜本的に現代的な表紙デザインとしては1920年代のソ連でアレクサンドル・ロトチェンコやエル・リシツキーといったアヴァンギャルドの芸術家たちによって生み出されたものがある。大きな影響力のあった初期の表紙デザイナーには他に、「イエロー・ブック」（1894年-1895年）の最初の4巻の目覚ましい表紙をデザインしたオーブリー・ビアズリーがいる。 戦後には、表紙は書籍出版界が競争市場となった中で極めて重要な要素となった。今日では表紙は本のスタイル、ジャンル、主題の詳しい手掛かりを与えるものとなり、多くの出版社は少しでも顧客の目を引こうと極限までデザインに凝るようになった。インターネット販売の時代になっても、表紙は二次元デジタル画像の形で本がオンラインで識別され売れるのを助ける機能を果たし続けており、その重要性はほとんど減じていない。 表表紙には書名と、著者名など最低限の書誌事項が入っている。日本では、一般的に書名が一番上に配置され、目立つようにされているが、洋書では著者名が一番上に配置され、書名より目立つことも多い。 裏表紙にはISBNや定価などの追加的な書誌情報のほか、本の概要などの宣伝事項が書かれることがある。背表紙には書名、著者名、出版社名が簡潔に記載される。 雑誌では表紙については表1（いわゆる表紙）、表2（表紙の裏）、表3（裏表紙の裏）、表4と言う。表1以外は広告が入る事がほとんどである。 近年では、漫画単行本のブックカバー下の本体に書き下ろし漫画や登場人物紹介といった付録的な情報を掲載する例も多い。 書籍出版業界では、本の外観、とくにその画像のことを「書影」という。 広義の「書影」 帯付きの本、函入りの本の場合は帯や函も含めた外観、右の画像のような全集や叢書の場合、その全巻を立体的に並べた外観を含める。右上の「明治時代の和装本」の画像なども含む。 狭義の「書影」 帯付きの本、函入りの本の場合でも、帯や函を外した状態の平面的な表紙のみの外観、全集や叢書の場合でも個々の平面的な表紙のみの外観に限定する。 出版社では複数のオンライン書店、書評サイトなどから「書影」が求められることから、一般的には後者を意味する。 表紙まわり（ひょうしまわり）とは、本、特に雑誌の表紙4面のことをいう。「表まわり」ともいう。 定義 表紙を「表1」、表紙の裏側にある面を「表2」、裏表紙を「表4」、裏表紙の裏側を「表3」と呼び、これらをまとめて表紙まわり、または「表まわり」と呼ぶ。出版用語、印刷用語であると同時に広告用語でもある。 印刷、出版の観点からの表紙まわり 背表紙 「表1」、「表2」、「表3」、「表4」に加えて、背表紙も含めて表紙まわりとする。背表紙は、リング綴じ製本や中綴じ製本では、生じない。 表紙まわりの印刷原稿作成・データ入稿 表紙まわりの印刷原稿・データは一般的に4面をセットで入稿する。その際も、「表1」（表紙）と「表4」（裏表紙）、「表2」と「表3」のそれぞれに背表紙分の背幅を加えて原稿・データを作成する。 広告の観点からの表紙まわり 雑誌の場合、表紙まわりは、本文に掲載する広告よりも目立つことから広告効果が期待され、料金設定が高めに設定してあるのが一般的である。 なかでも、裏表紙の「表4」は、外側に露出していることから、最も注目度が高く広告料金も高くなっているのが一般的である。 冊子状となっている回数券では、綴りこんだ券面とは別に「表紙」が付いていることがあるが、マルスから1枚ずつ出てくるようなJRの回数券タイプの特別企画乗車券の中にも、有効な乗車券とは別に「表紙」という券がついてくる事例が存在する。この「表紙」は回数券として使用はできないが、払い戻しの際に表紙も必要とされることがある。 [脚注の使い方] ^ Amazon.co.jpのe託販売サービスの商品画像のガイドラインでは、書籍は帯の無い画像が優先されると規定されている。 ^ 株式会社ユニ報創 雑誌広告について ^ 無線綴じの背幅について／同人誌印刷 Comflex ^ a b 雑誌広告スペース 広告代理店メディアプロ ^ a b 東京新幹線自由席回数券 東海旅客鉄道、2016年8月21日閲覧。 ウィキメディア・コモンズには、表紙に関連するカテゴリがあります。 装幀（ブックデザイン） ブックカバー - 英語ではbook coverは表紙のことである。 帯 - 表紙、外箱、ブックカバーのさらに外を部分的に覆う宣伝用の紙。 和綴、和装本 - 日本の伝統的な書物での表紙の形態。 黄表紙 - 江戸時代の草双紙の1分野。 表紙アーカイブ （英語） グランド・バレー州立大学　デジタル・コレクション （英語） - 1870-1930年代の装飾された表紙の写真がある。 歴史的な表紙デザインのギャラリー （英語） パルプ・フィクションの表紙ギャラリー （英語） トーマス・ボンの出版者インタビュー （英語） - 100を超す出版者やアートディレクターとの表紙に関するインタビュー。
ボール箱

ポータル 文学 「ボール箱」（ボールばこ、The Cardboard Box）は、イギリスの小説家、アーサー・コナン・ドイルによる短編小説。シャーロック・ホームズシリーズの一つで、56ある短編小説のうち14番目に発表された作品である。イギリスの「ストランド・マガジン」1893年1月号、アメリカの「ハーパーズ・ウィークリー」1893年1月14日号に発表。イギリスでは1917年発行の第4短編集『シャーロック・ホームズ最後の挨拶』(His Last Bow) に、アメリカでは 1894年発行の第2短編集『シャーロック・ホームズの思い出』(The Memoirs of Sherlock Holmes) に収録された。 ある朝、ホームズは新聞に奇妙な事件の記事を見つけた。それによるとクロイドンに住むスーザン・クッシングという独身女性のところに、切り取られた人間の耳が2つ、ボール箱に入れられて小包で送りつけられたという。差出人は不明だが、消印はベルファストのものであった。スーザンは昔、3人の医学生に部屋を貸したことがあったのだが、それらの素行が悪いため追い出したことがあり、そのうちの誰かが仕返しのために解剖用の死体から耳を切って送ったとも考えられた。いたずらか事件なのかは不明であったが、ホームズはレストレード警部から、差出人が全く分からないので手伝ってほしいとの依頼を受け、調査に乗り出す。 スーザンの家を訪れたホームズは、小包を念入りに調べた。その宛先は「S・クッシング様」と書かれている。それはタールを染み込ませた麻紐でしばってあった。スーザンは紐をはさみで切っていたので結び目が残されており、それが特殊な結び方だったのをホームズは指摘した。黄色いボール箱自体はタバコが入っていたごく普通のもので、粗悪な塩に包まれた2つの耳は、大きさから考えて男女1人ずつのものだった。そして防腐処置されていないので、解剖用の死体からは切られていないと断言した。 ホームズはその小包を調べたあと、スーザン・クッシングの部屋に飾ってあった写真から、彼女に妹が2人いることを知った。スーザンが長女でその下はセアラ、末妹はメアリだという。セアラは独身で、8ケ月前からスーザンのところに寄宿していたのだが、気難しいセイラに愛想をつかしたスーザンによって2ケ月前に家から追い出されていた。メアリは船乗りブラウナーと結婚して、リバプールに住んでいる。そしてホームズは、スーザン・クッシングの顔をまじまじと見つめて、何かに気付いた様子だった。次にホームズはセアラの家を訪れたのだが、ちょうど往診に来ていた医者から、彼女は重度の脳炎なので面会できないと言われた。またメアリたちは数日前から旅行で不在らしい。これまでの調査から、ホームズはレストレード警部に電報を送り、犯人を捕らえるよう依頼した。 犯人としてメアリの夫ブラウナーが連れてこられた。彼は船員であるが数日前から精神を病んでいて、船長の命令で船室に閉じ込められていたらしい。ホームズの手から逃れられないと悟ったブラウナーは、事件について語り始めた。彼とメアリが結婚したあと、しばらくは幸せな暮らしができた。そのうちに姉のセアラが遊びに来るようになり、やがて一緒に住むようになった。そしてセアラの男友達アレックも、ひんぱんに来るようになった。アレックは好感が持てる男だったので、ブラウナー夫妻とも親密になった。やがて妻メアリがアレックとねんごろになった。怒ったブラウナーは、アレックに二度と家に来るなと警告し、セアラにはこんなことが再発したなら相手の耳を切ってやると言った。セアラはすぐに家を出て行った。 事件の起きた日は、ブラウナーの乗る船が急な修理のため、半日余りの予定外の自由時間ができた。メアリに会いたくなったブラウナーは家に向かったが、その途中で彼女とアレックが一緒に馬車に乗っているのを見つけた。馬車を追いかけて駅に着いたブラウナーは、彼女たちと同じ汽車に乗りボート乗り場に着いた。 逆上するブラウナーのボートは、2人の乗ったボートを追いかけた。暑い日で水面にはもやがかかり、周りのボートの人々からは見えなかったので、ブラウナーはアレックを殴り殺した。死体にすがりつくメアリも殺した。2人の耳を切り落とした後で、死体はボートに縛り付けて底板を外して沈めた。ボート屋では、もやで方角が分からなくなり、2人はどこか他の場所に上陸したと思うだろう。こうしてブラウナーは、小包に耳を入れてセアラに送ったのだ。しかしセアラは住所を変えていたので、「S・クッシング」と書かれた小包は、スーザンが受け取ってしまった。ホームズは、小包に使われた麻紐とその結び方から、犯人は船に関係する者と考え、被害者は切られた耳の形からスーザン姉妹の誰かだと推測していた。セアラは新聞で耳が送られた記事を読み、脳炎で寝込んでいたので、被害者はメアリに違いない。こうして捕まえられたブラウナーは、殺した2人の亡霊が現れるので独房には入れないでくれ、と懇願するのだった。 「ボール箱」はその内容が不倫を取り扱ったものであり、当時の倫理観とは相容れないものであった。そのため、風紀を乱すと考えたドイル自身によって削除され、イギリスで発行された第2短編集『シャーロック・ホームズの思い出』には収録されなかった。アメリカでハーパー社から刊行された『シャーロック・ホームズの思い出』の初版には収録されていたが、ドイルの注文によって回収され、「ボール箱」を削除した第2版が発行された。その後、社会の倫理観の変化などもあってドイルが許可を出し、1917年の第4短編集『シャーロック・ホームズ最後の挨拶』に収録された。日本語版にもこの混乱が影響を与え、出版社によって異なる短編集に収録されている。 「ボール箱」の冒頭、ホームズがワトスンの些細な動作からその心中を解析して見せるくだりは、版によっては「入院患者」に転載されている。これは「ボール箱」を削除した際に、この場面を惜しんだドイルが「入院患者」へ「入院」させたことによる。このため、アメリカのオムニバス版では「ボール箱」と「入院患者」の両方に同じ場面が存在する。 グラナダ版TVドラマシリーズでは「ボール箱」事件が起きたのは真冬となっている。 クッシング邸に送りつけられたボール箱はクリスマスプレゼントに紛れ込んでいて、知らずに開けた家人を驚愕させた。また殺害されたメアリとアレックは凍結した湖の中から氷漬けの状態で発見される。 ^ 冒頭で「8月のある日」とだけある。 ^ a b ジャック・トレイシー『シャーロック・ホームズ大百科事典』日暮雅通訳、河出書房新社、2002年、339頁 ^ ベアリング＝グールド「二人の医師と一人の探偵」小池滋訳 - コナン・ドイル著/ベアリング＝グールド解説と注『詳注版シャーロック・ホームズ全集1』小池滋監訳、ちくま文庫、1997年、66頁 ^ “（前略）……というところまでが、一時「入院」していたわけなのである。”延原謙「解説」より引用 - コナン・ドイル『シャーロック・ホームズ最後の挨拶』延原謙訳、新潮文庫、1955年、274-276頁 チャールズ・ゴードン、ヘンリー・ウォード・ビーチャー - 本作冒頭でホームズは、ワトスンが、この2人がそれぞれ描かれた肖像画を眺めている様子から、ワトスンの心理を読み取る。 英語版ウィキソースに本記事に関連した原文があります。 The Adventure of the Cardboard Box The Adventure of the Cardboard Box - プロジェクト・グーテンベルク
スズナリ!

『スズナリ!』は、石見翔子による日本の4コマ漫画作品。『まんがタイムきららMAX』（芳文社）において2004年11月号（創刊号）から2007年5月号まで連載された。単行本は全2巻。 父、母、娘の3人暮らしの高村楓の家庭に、突如ネコミミを持つ楓そっくりな少女・鈴が出現。鈴はほわほわな両親に「妹」と認知され、主人公の楓は頑なな態度をとりつつも鈴は次第に生活の一部となっていく。たまにミステリアスな部分はあるが、基本はコメディ4コマ漫画。 高村楓（たかむら かえで） 物語の主人公の1人。両親がのほほんな性格のためか、しっかりとした女の子に育っている。発育に少々のコンプレックスを持つ。 本来は一人っ子であったが、鈴が現れてからというもの、「おねいちゃん、かまって♪」攻撃に躊躇するが、しっかり者の発揮か普通に姉の役割を務める。しかし、鈴に振り回されることが多い。 高村鈴（たかむら すず） 物語のもう1人の主人公。楓と瓜二つの顔を持ち、違いは耳がネコミミであることと、胸が大きいこと。 高村家に来てからというもの、暇さえあれば大好きな「おねいちゃん」の楓にべったりすることが日課である。時折見せる素の表情は、物語の核であり主要素である。 正体は楓が幼い頃に可愛がっていた猫が「楓と一緒にいたい」と願ったことで神の力により、人間化した姿。最終的に受験勉強で悩む楓の「（受験勉強の）邪魔だから消えろ」という発言を聞き消滅。その後、楓の頑張りにより戻ってくるが今までの記憶の一切を失う。 夏美（なつみ） 楓や鈴のクラスメイトであり、親友的存在。さらりと「黒い」事を体言するあたり、敵に回したくないタイプ。 占いが得意らしいが、的中率は非常に低い。 委員長 外見は「クラスの委員長」然とした男子生徒であるが、行動を示すとマニアックな趣味を前面にさらけ出す。「萌え」と共に生きる人物。教師にも「委員長」と呼ばれ、作中一度も本名が出ていない。 高村頼治（たかむら よりはる）・高村湊（たかむら みなと） 楓の父と母。楓や鈴からは「パパ」「ママ」と呼ばれている。ほんわか似たもの夫婦で子供の前で平気にイチャついて見せる辺り、かなりの熱々振り。 鈴を家に迎えるにあたり、父は職場である役所をフル活用した。ある意味、物語を作った張本人。 江藤先生（えとうせんせい） クラス担任。人生をギャンブルに賭けている、教育者とはかけ離れた女性。 まんがタイムきらら 2006年10月号 - 4ページ まんがタイムきららキャラット 2006年11月号 - 4ページ いずれも第1巻発売記念につき掲載。 2006年9月27日発売 ISBN 978-4-8322-7594-2 2007年6月27日発売 ISBN 978-4-8322-7635-2 ^ “まんがタイムきらら MAX (マックス) 2007年 05月号”. Amazon.co.jp. 2016年4月17日閲覧。 表示 編集
山口県道222号小野田停車場線

山口県道222号小野田停車場線（やまぐちけんどう222ごう おのだていしゃじょうせん）は、山口県山陽小野田市を通る一般県道である。 JR西日本山陽本線・小野田線 小野田駅から山口県道30号小野田美東線に至る。 起点：山陽小野田市日の出3丁目（JR西日本山陽本線・小野田線 小野田駅前） 終点：山陽小野田市日の出3丁目（小野田駅前交差点、山口県道30号小野田美東線交点） 1968年（昭和43年）4月1日 - 山口県告示第252号により認定される。 1972年（昭和47年） - 山口県の県道番号再編により現行の路線番号に変更される。 2005年（平成17年）3月22日 - 小野田市と厚狭郡山陽町が対等合併して山陽小野田市が発足したことに伴い起終点の地名表記が変更される（小野田市日の出3丁目→山陽小野田市日の出3丁目）。 山口県 山陽小野田市 JR西日本山陽本線・小野田線 小野田駅 山陽小野田警察署 小野田駅前交番 山口県の県道一覧
リロケータブル

リロケータブル（再配置可能）という形容詞は、プログラムの属性を示し、メモリ上の何処に配置しても差し支えなく動作できる性質を指して言う。そのようなバイナリをリロケータブルバイナリと言う。殊に、バイナリプログラム、実行形式と呼ばれるアプリケーションプログラムや、ライブラリ、モジュールで、この属性の有無が問題となる。 再配置可能にするための方法としては、再配置の際に修正が必要な箇所をリストアップしたものを付加し、再配置の際にフィックスアップするというものと、そもそも配置されるアドレスに依存するようなコードを含まないようにする、というものがあり、後者を位置独立（いちどくりつ）と言う。 プログラムやライブラリ、モジュールを補助記憶装置から主記憶装置に読み込むにあたり、メモリ上の任意のアドレスに読み込むことが出来るものが、リロケータブルなプログラム、ライブラリ、モジュールである。たとえばOS-9では、プログラムやモジュールを、メモリの空いている所があれば任意の番地にロードし、実行を開始する事が出来る。 対照的にCP/Mでは、アプリケーションは所定の番地(0100Hより以下)に配置される事を前提として作成されており、単一のプログラムのロード・実行を開始したら、終了するまで他のプログラムをロード・実行を開始できない。 位置独立なプログラムであるためには、当該プロセッサが、PC相対アドレッシング・モードを持つことが重要である。 当該分岐命令の置かれた番地に対し相対番地で示される場所へ分岐できる命令を持つ事が不可欠である。これにより、プログラムがどの場所に配置されても、所定の場所へ分岐することが出来る。 これに対して絶対番地を指定して分岐する方法では、プログラムを作成した際に想定したアドレスに配置しないと、分岐によってプログラム内の別の場所に分岐したり、プログラムが置かれていない場所に分岐して暴走する。 当該メモリアクセス命令の置かれた番地に対して相対番地で示される場所へメモリアクセスできる命令を持つことが重要である。これにより、プログラムがどの場所に配置されても、プログラム内に格納された定数を正しく読み出したり、プログラム内に確保された作業領域を正しく使用できる。 尚、呼び出し元のコール命令の配置アドレスをインデックスレジスタに格納するサブルーチンを用意しておき、これをコールすることで自身の配置アドレスを確認する方法もある。これにより、メモリアクセスについては擬似的にPC相対アドレッシングが実現できる。 MS-DOSのexe形式の実行ファイルでは、プログラムをロードした後に、セグメント情報を書き換えて再配置をおこなっている。 仮想記憶を使用するコンピュータでは、メモリが仮想化されているため、複数のプロセスを同時に実行する際でもアドレスをずらす必然性がない。そのため、再配置をしないシステムもある。 プロセス
黄色い顔

ポータル 文学 「黄色い顔」（きいろいかお、原題："The Yellow Face"）は、イギリスの小説家、アーサー・コナン・ドイルによる短編小説。シャーロック・ホームズシリーズの一つで、56ある短編小説のうち15番目に発表された作品である。イギリスの『ストランド・マガジン』1893年2月号、アメリカの『ハーパーズ・ウィークリー』1893年2月11日号に発表。同年発行の第2短編集『シャーロック・ホームズの思い出』(The Memoirs of Sherlock Holmes ) に収録された。 ホームズの推論が外れた、数少ない事件のうちの一つである。 事件の年代については明確にされておらず、1882年説から1888年説までがある。 早春のある日、ホームズとワトスンはノーバリに住むホップ商のグラント・マンローから依頼を受ける。マンローはエフィという未亡人と結婚していた。彼女は若い頃アメリカに渡り、ジョン・ヘブロンという弁護士と結婚して子供もいたが、黄熱病で2人とも亡くしてしまい、イギリスに戻ってきてマンローと知り合って夫婦になったのだという。 今は辛い過去も忘れて幸せに暮らしていたが、ある家族が彼の近所の別荘に引っ越してきて以来、不吉な影が差し始める。マンローが挨拶しようと別荘のドアをノックすると、無愛想な女がろくに返事もせずにドアを閉めてしまい、その家の2階の窓からは不気味な黄色い顔が覗いていた。 さらにその前後からエフィの様子がおかしくなって、100ポンドもの大金を無心したり、深夜に外出するなどの不審な行動を取るようになった。そして、件の別荘からエフィが出てくるのを目撃したマンローは彼女を問い詰めるが、「後生ですから私を信じて、何も聞かないでくださいまし」というエフィの必死の訴えに、渋々ながら「無理に秘密を打ち明けろとは言わないが、その代わり、私に黙って夜中に出かけたり、隠れて何かしないと約束してくれ」という条件付きで許した。 だが後日、エフィが約束を破って再びその別荘を訪れた事を知ったマンローは、別荘を家探しするが、先日の無愛想な女や黄色い顔の謎の人物の姿もなく、もぬけの殻であった。しかしもはや妻を信じられなくなったマンローは、藁にもすがる思いでホームズに助けを求めに来たのだった。 ホームズはマンローに、ノーバリへ戻って問題の別荘の様子をうかがい、人がいるようならすぐに知らせるように指示する。そしてホームズはワトスンに自分の推理を語る。 それは、亡くなったというエフィの先夫は実は生きていて、精神を患ったか何かの理由で夫に耐え切れなくなった彼女はイギリスに逃げ帰り、夫は死んだと偽ってマンローとの新生活に入るが、居場所を突き止めた先夫はその別荘に住み着き、全てを暴露するぞと恐喝している、というものであった。 そしてマンローから「別荘にはやはり住人がいる。例の黄色い顔も見えた」という電報が届き、ホームズとワトスンはマンローに付き添って別荘に踏み込む。エフィの制止も振り切って、ホームズ達が見たものは、黄色い顔――おもちゃの仮面をかぶった黒人の少女だった。そしてもはや隠し立てできぬとエフィは全てを語り出す。 彼女の先夫のジョン・ヘブロンは黒人であり、立派な人柄に惹かれた彼女は人種の壁を越えて結婚し、娘をもうけるが夫は病死してしまう。彼女はイギリスに帰ることにしたが、娘の体が弱いため、泣く泣く乳母（例の無愛想な女）に預けてアメリカに置いてきた。しかしマンローに求愛されるに至り、その事を言い出せないまま結婚したものの、子供の成長の手紙が届いて、会いたさにいても立ってもいられなくなり、夫から無心した100ポンドを送金して、数週間だけ近くにいさせるつもりで別荘に引っ越して来させた。娘は父親よりも肌が黒かったので、黒人の子供がいると騒ぎにならないように、黄色い顔の仮面をかぶらせていたのである。 その告白を聞き終ったマンローはしばしの沈黙の後、娘を抱き上げてキスし、「私も大して善良な男とは思わないが、君が考えているよりはましな男のつもりだ」とエフィに笑顔を見せる。一件落着し、ロンドンへ帰ったホームズはワトスンにそっと囁くのだった。 「ねえ、ワトスン。もし、この先、僕が自分の力を過信したり、事件に対して相当の骨折りを惜しんだりするようなことがあったら、こっそり僕の耳に『ノーバリ』と囁いてくれたまえ。そうしてくれると非常に有難い」 本作中でホームズは、自身の留守中に調査の依頼に来て中座してしまったマンローが事務所に置き忘れたパイプを仔細に観察して、持ち主の体格や利き腕・性格・服装（の程度）などの特徴を述べ、その直後にやってきたマンローが事実その通りであったためにワトスンを驚嘆させた。その後で「パイプの何処からそのような推理に至ったか」で、その詰められている煙草の葉の燃え殻や傷み具合・修繕状況などからであるとの種明かしも描かれており、ホームズの推理手法をうかがい知る一端となっている。『ドラえもん』のエピソードの一つである「シャーロックホームズセット」では、ホームズの推理法の紹介で、このパイプの持ち主当てが引用されている。 ^ ジャック・トレイシー『シャーロック・ホームズ大百科事典』日暮雅通訳、河出書房新社、2002年、91頁 『土色の顔』：新字新仮名 - 青空文庫（三上於菟吉訳・大久保ゆう改訳） 『黒い顔』（「十文字の秘密 : 探偵大活劇」所収） - 国立国会図書館デジタルコレクション（泉清風訳）
喜捨

喜捨（きしゃ）とは進んで金品を寄付・施捨すること。本来は仏教用語だが、他の分野についても用いられることがある。 仏教におけるものについては布施を参照。 イスラム教におけるものについてはザカートを参照。 寄付 チャリティー チップ (サービス) ^ a b 喜捨 コトバンク このページは曖昧さ回避のためのページです。一つの語句が複数の意味・職能を有する場合の水先案内のために、異なる用法を一覧にしてあります。お探しの用語に一番近い記事を選んで下さい。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えて下さい。
阿部亮平

阿部 亮平（あべ りょうへい） 阿部亮平 (俳優)（1980年生まれ） 阿部亮平 (アイドル)（1993年生まれ） - アイドルグループ・Snow Manのメンバー。 このページは人名（人物）の曖昧さ回避のためのページです。同名の人物に関する複数の記事の水先案内のために、同じ人名を持つ人物を一覧にしてあります。お探しの人物の記事を選んでください。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えてください。
農民協同党

農民協同党（のうみんきょうどうとう）は、衆議院の院内会派の新政治協議会が解消された後の1949年12月9日に、農民新党の議員を中心に結成された日本の政党。代表は松本六太郎、書記長は河口陽一であった。 1950年6月の第2回参議院議員通常選挙では、東隆、松浦定義(いずれも北海道地方区)、石川清一(全国区)の3名が当選した。 1952年2月に議員の多数が、国民民主党や新政クラブとともに改進党の結成に参加した。 改進党に参加しなかった議員(小平忠、羽田野次郎、東隆)は、1952年7月に平野力三らの社会民主党と合同して、協同党を結成した。 表示 編集