葛飾応為

この項目に含まれる文字「葛」は、オペレーティングシステムやブラウザなどの環境により表示が異なります。 葛飾 応為（かつしか おうい、生没年不詳）は、江戸時代後期の浮世絵師。葛飾北斎の三女。応為は号（画号）で、名は栄（えい）と言い、お栄（おえい、阿栄、應栄とも）、栄女（えいじょ）とも記された。 北斎には2人の息子と3人の娘（一説に4人）がいた。三女だった応為は、3代目堤等琳の門人の南沢等明に嫁したが、針仕事をほとんどせず、父譲りの画才と性格から等明の描いた絵の稚拙さを笑ったため、離縁されてしまう。出戻った応為は、北斎の制作助手も務めたとされている。顎が出ていたため、北斎は「アゴ」と呼んでいたという。80歳後半の北斎自筆の書簡でも応為を「腮の四角ナ女」と評し、自身の横顔と尖った顎の応為の似顔絵が添えられている。なお、北斎の門人の露木為一による『北斎仮宅写生図』にも、北斎と応為の肖像が描かれている（「北斎仮宅之図」 紙本墨画 国立国会図書館所蔵）。 初作は文化7年（1810年）を下らない時期と推定される『狂歌国尽』の挿絵と見られる[要出典]。同じく北斎の娘と言われる画人の葛飾辰女は、手や髪の描き方が酷似し、応為の若い時の画号で、同一人物とする説が有力である。 特に美人画に優れ、北斎の肉筆美人画の代作をしたともいわれている。また、北斎の春画においても、彩色を担当したとされる。北斎は「美人画にかけては応為には敵わない。彼女は妙々と描き、よく画法に適っている」と語ったと伝えられている。同時代人で北斎に私淑していた渓斎英泉も、自著『旡名翁随筆』（天保4年（1833年）刊）の「葛飾為一系図」で、「女子栄女、画を善す、父に従いて今専ら絵師をなす、名手なり」と評している。またこの記述から、天保初め頃には応為は出戻っており、北斎晩年の20年近く同居していたと推察できる。 晩年は仏門に帰依し、安政2年から3年（1855年 - 1856年）頃、加賀前田家に扶持されて[要出典]金沢にて67歳で没したとも、晩年北斎が招かれた小布施で亡くなったともされる。一方で虚心は、『浮世絵師便覧』（明治26年）で、慶応年間まで生きていた可能性を示唆している。 「応為」の画号は、北斎が娘を「オーイ」と呼んだので、それをそのまま号としたとも、逆に北斎を「オーイ、オーイ親父ドノ」と大津絵節から取って呼んだからという説や、あるいは北斎の号の一つ「為一」にあやかり、「為一に応ずる」の意を込めて「応為」と号したとする説もある[要出典]。 応為の性格は、父の北斎に似る面が多く、やや慎みを欠いており、男のような気質で任侠風を好んだという。衣食の貧しさを苦にすることはなかった。絵の他にも、占いに凝ってみたり、茯苓を飲んで女仙人になることに憧れてみたり、小さな豆人形を作り売りだして小金を儲けるなどしたという。北斎の弟子、露木為一の証言では、応為は北斎に似ていたが、北斎と違って煙草と酒を嗜んだという。ある日、北斎の描いていた絵の上に吸っていた煙管から煙草の火種を落としたことがあり、これを大変後悔して一旦禁煙したもの、しばらくしてまた元に戻ってしまったという。 また応為にも弟子がおり、たいてい商家や武家の娘で、いわば家庭教師として訪問して絵を教えていたようである。露木が「先生に入門して長く画を書いているが、まだうまく描けない」と嘆いていると、応為が笑って「おやじなんて子供の時から80幾つになるまで毎日描いているけれど、この前なんか腕組みしたかと思うと、猫一匹すら描けねえと、涙ながして嘆いてるんだ。何事も自分が及ばないといやになる時が上達する時なんだ」と言い、そばで聞いていた北斎も「まったくその通り、まったくその通り」と賛同したという。 斎藤月岑の日記によれば、お栄は料理の支度をしたことがなく、また食事が終わると食器を片付けることなく放ったらかしにしている。この親子（北斎とお栄）は生魚をもらうと調理が面倒なため他者にあげてしまう、という。 現存する作品は十数点と非常に少ない。誇張した明暗法と細密描写に優れた肉筆画が残る。木版画で応為作と認められているのは、弘化4年（1847年）刊行の絵本『絵入日用女重宝句』（高井蘭山作）と嘉永元年（1848年）刊行の『煎茶手引の種』（山本山主人作）所収の図のみである。70歳近くまで生きたとされる彼女の作品数が少なすぎることから、「北斎作」とされる作品の中には実際は応為の作もしくは北斎との共作が相当数あると考えられている。特に北斎80歳以降の落款をもつ肉筆画には、彩色が若々しく、精緻に過ぎる作品がしばしば見られ、こうした作品を応為の代筆とする意見もある。また、北斎筆とされる春画「絵本ついの雛形」を、応為の筆とする説もある。 矢代静一『北齋漫畫』（1973年、河出書房新社） 『北斎漫画』（1981年、新藤兼人監督） 上記戯曲を原作とする映画。演:田中裕子。 上村一夫『狂人関係』青林堂、1977年 『必殺からくり人・富嶽百景殺し旅』(1978年、朝日放送) 演:吉田日出子。 山本昌代『応為坦坦録』河出書房新社、1984年 のち文庫 杉浦日向子『百日紅（さるすべり）』漫画作品 『百日紅 ～Miss HOKUSAI～』上記を原作とするアニメ映画。声:杏。 トミイ大塚『お栄と鉄蔵 応為・北斎大江戸草子』漫画作品 キャサリン・ゴヴィエ（Katherine Govier）『北斎と応為』（The Ghost Brush） 松阪『北斎のむすめ。』漫画作（まんがタイムオリジナル、2015年2月号 - 2018年6月号、芳文社/まんがタイムコミックス全3巻） 朝井まかて『眩（くらら）』（2016年3月、新潮社） 『眩〜北斎の娘〜』（2017年、NHK総合） 上記を原作とするNHKドラマ、演:宮﨑あおい。 高井忍『浮世絵師の遊戯 新説東洲斎写楽』（2016年11月、文芸社） 高井忍『近江屋 一八六七年 百五十年の真相』（2017年11月、文芸社） 長田育恵『燦々』2016年 戯曲（同年「てがみ座」にて舞台化） ねじめ正一『シーボルトの眼』（2004年5月、集英社） 『おんな北斎〜天才浮世絵師は、二人いた!』（2010年、読売テレビ） 演:吉田羊。 大柿ロクロウ『シノビノ』漫画作品（週刊少年サンデー、2017年7月 - 小学館） 『クラッシュフィーバー』ソーシャルゲーム（2019年、ワンダープラネット）のユニット葛飾北斎のESHI-AIとして登場。 『Fate/Grand Order』ソーシャルゲーム（2018年、TYPE-MOON）フォーリナーのサーヴァント葛飾北斎の本体として登場。声:ゆかな。 『ねこねこ日本史』テレビアニメ（2016年-、Eテレ、第60話、葛飾北斎の回）声:内田彩。 『HOKUSAI』映画（2020年、S.D.P）演:河原れん。 『広重ぶるう』（2024年、演：中島ひろ子） [脚注の使い方] ^ 「応」は正字「應」が用いられたと考えられるが、基本的に省略する。 ^ 島根県立美術館編集・発行 『永田生慈 北斎コレクション一〇〇選』 2019年2月8日、第99図。 ^ 久保田（1995）など。美術史家の小林忠もこれを支持している（『江戸の浮世絵』 藝華書院、2009年、p.362、ISBN 978-4-9904055-1-9）。 ^ この本は序一丁・付文二丁を付した大錦横版12図1帖の組物。このうち、炬燵の中で戯れる男女図に描かれた書物の表紙に、『陰陽和合玉門榮（改行）紫色雁高作・女性陰水書』とある。「紫色雁高」はかつて北斎が名乗った隠号で、この本の作者である渓斎英泉が譲り受けた号。「女性陰水書」の書は画の誤記あるいは誤刻だと考えられ、画工が女性であることを意味し、「陰陽和合」は作者の男性と画者の女性の合著であり、「玉門榮」はお栄こと応為を指すと解釈できる（林美一 「春画を描いた女浮世絵師 葛飾應為と「陰陽和合玉門榮」」『プリンツ21』1993年10月号）。 ^ C0034762 月下砧打ち美人図 - 東京国立博物館 画像検索 ^ 日本画用語］ しほん。書画を描くための地の素材として紙を使っているものを言う。 ^ 日本画用語］ ちゃくしょく。「着色」と同義。現代風に「着色」と記されることも多いが、本来、「着」と「著」は新字体と正字体の関係。 ^ 東京国立博物館編集・発行 『特別展観「東京国立博物館所蔵 肉筆浮世絵」』 1993年4月27日、p.122。 ^ 『葛飾応為 鑑賞ガイドブック』p.8。 ^ ［日本画用語］ けんぽん。書画を描くための地の素材として絹を使っているもの。そのうちの、生糸（きいと）で平織りされている通常のものを言う。上質で光沢のあるものは「絖本（こうほん）」。 ^ 秋田達也 「応為筆「春夜美人図」をめぐって」『フィロカリア』21号、大阪大学大学院文学研究科芸術学・芸術史講座、2004年3月、pp.69-89。 ^ 金子孚水監修 『肉筆 葛飾北斎』 毎日新聞社、1975年11月。 ^ Three Women Playing Musical Instruments _ Museum of Fine Arts, Boston ^ 同じ瓶に入った酢を舐め、孔子は酸っぱし、老子は甘し、釈迦は苦しと言った場面を描いた画題。儒教・道教・仏教の言説は異なるが、帰するところは一つという寓意。 ^ 鈴木 1999, pp. 308–309. ^ a b 鈴木 1999, p. 309. ^ a b 鈴木 1999, p. 313. ^ 日野原 2017. ^ 鈴木 1999, pp. 309–310. ^ 鈴木 1999, p. 312. ^ 鈴木 1999, p. 311. ^ このエピソードは応為を主人公としたアニメーション映画『百日紅 ～Miss HOKUSAI～』での劇中でも描かれている。 ^ 鈴木 1999, pp. 311–312. ^ 鈴木 1999, pp. 217–218. ^ 久保田（1995） ^ 久保田 2015, p. 26. ^ Operating on Guanyu's Arm _ Cleveland Museum of Art ^ "眩(くらら)〜北斎の娘〜". NHK. 2017年9月18日. 2023年4月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年4月22日閲覧。 史料 飯島, 虚心『葛飾北齏傳』蓬樞閣、1893年9月。上下巻。  鈴木, 重三校注『葛飾北斎伝』岩波書店〈岩波文庫〉、1999年8月。  研究書 久保田一洋編著『北斎娘・応為栄女集』藝華書院、2015年4月24日。ISBN 978-4-904706-11-4。  論文 久保田一洋、1993、「應為栄女の行方」、『季刊プリンツ21』4巻10号、プリンツ21 pp. 44-47 久保田一洋、1995、「北斎娘・応為栄女論 ─北斎肉筆画の代作に関する一考察─」、『浮世絵芸術』（117号）、国際浮世絵学会 pp. 12-25 日野原健司、2017、「応為-江戸に生きた画狂父娘の物語」、『芸術新潮-特集：特集：画狂モンスター北斎　漫画と肉筆画』68巻11号、新潮社 pp. 73-79 日野原健司、2018、「葛飾応為の版本 ─『女重宝記』と『煎茶手引之種』」、『太田記念美術館紀要 浮世絵研究』（8）、太田記念美術館 pp. 87-117 概説書・事典 日本浮世絵協会編 『原色浮世絵大百科事典』第2巻 大修館書店、1982年 ※20頁 小林忠監修 『浮世絵師列伝』 平凡社<別冊太陽>、2006年1月 ISBN 978-4-5829-4493-8 千足伸行監修『すぐわかる女性画家の魅力』東京美術、2007年、106-107頁。ISBN 978-4-8087-0809-2。  国際浮世絵学会編『浮世絵大事典』東京堂出版、2008年。ISBN 978-4-490-10720-3。  展覧会図録・画集 『江戸文化シリーズ11回 江戸の閨秀画家』 板橋区立美術館、1991年 高井蘭山編 葛飾応為画 「絵入日用女重宝記」『江戸時代女性文庫 58』 大空社、1996年 林美一 『江戸艶本集成 第10巻 溪斎英泉・葛飾応為（お栄）』 河出書房新社、2012年3月29日 太田記念美術館編 『葛飾応為 鑑賞ガイドブック』 太田記念美術館、2015年5月1日 ウィキメディア・コモンズには、葛飾応為に関するカテゴリがあります。 「おんな北斎」 読売テレビ 2010年2月7日放送（葛飾応為役：吉田羊） - 閉鎖。（2010年3月15日時点のアーカイブ） 「眩（くらら）～北斎の娘～」NHKオンデマンド 葛飾応為役：宮﨑あおい）