撮影監督

撮影監督（さつえいかんとく、米国: Director of photography（DP）またはCinematographer。英国: Lighting Cameramanなど）とは、映画やテレビの照明と撮影、つまり画面に映る映像全てに於いて責任を負う人物を指す。 米国と英国では制度や仕事内容、下につく技師名などが若干異なる。また、日本では歴史的に撮影監督と照明監督（照明技師）は別にクレジットされる場合が多い。この項目では、米・英国での撮影監督の一般的な説明をする。 撮影監督とは、呼び名は様々でも要は撮影者であり、フィルムに定着させる画像の芸術的な分野を含めた技術的総責任者である。各国、各スタジオ、各現場でそれぞれのシステムが機能して良い結果・良い作品を追求しているが、確立されたシステムが必ずしも良質な作品を保証するものではない。逆に効率を求めすぎるあまり、システムやスタイルが邪魔をすることもある。あくまでも得られた条件の中で作品のスタイルやシステムを設定するのが本筋であろう。 いずれにしても映画作りはチームワークの産物で、1つのパートが独立して機能することはありえず、必ずお互いに関連し合い影響しあっているものである。 撮影作業の中には、キャメラ（カメラ）を設置し動かす、照明を配置する、映像の構図を求める、レンズを選ぶなどの仕事がある。大規模な製作では、撮影監督の下で働く部局全体と共同で作業を行う。映画の外観に対して責任を負うという点で、撮影監督は、監督に次ぐ重要性を持つ。 撮影監督と監督の2人は、撮影の前やセットあるいはロケ地に臨んで、緊密に協同して作業することがよく行われる。 また、事前に大道具、小道具、美術や衣装担当、特殊撮影などともに綿密な打ち合わせをして、作品の意図を明確に打ち合わせして、作ろうとすべき映画の「ルック」を確実に伝えるのが不可欠である。 多くの監督は、映画の成功に果たした撮影監督の役割に対して、惜しみない賞賛を送ることが多い。 米国ではユニオンの規定があり、普通はキャメラ自体をオペレートすることはできないが、契約書にメイン・キャメラは自分がオペレートするという一項があれば問題なく行える。 また米国では照明技師は撮影監督の下に置き、「ガファー（gaffer）」または「チーフ・ライティング・テクニシャン」と呼んでおり、撮影監督が指示を出せば全部ガファーとその助手がコードを配置したり、照明を配置したり、フィルターをかけたりなどの指示を出して動かすことになる。構図を決め、キャメラの動きを考え、ライティングを指示し、メーターで計測して露光を決めるのが米国での撮影監督の仕事である（日本では計測は撮影助手にしてもらうことが多い）。 これは、ライティングを保持して、反復の多いキャメラの操作をキャメラ・オペレータに分割したと言える。いわゆる"A"キャメラをメインとすると、2台以上のキャメラを同時に回すときには"B"キャメラ、"Cキャメラ、""D"キャメラ、"E"キャメラ…という様に別々のキャメラ・オペレータがキャメラを回すことになる。 サイレント時代までは、キャメラを手回ししなければ動かなかったので、キャメラマン自体がキャメラをオペレートする時代もあったが、撮影機材が精密になり大がかりになるにつれて、撮影自体が分業化していった。 現代の米国の撮影監督は例外もあるが、実際にキャメラを物理的にオペレートはしない。これは完全に1人のキャメラ・オペレータの下に「ファースト・アシスタント・キャメラマン」がおり、いわゆるピント合わせ(focus-puller)を行い、「セカンド・アシスタント・キャメラマン」は、カチンコ叩き(clapper-boy)やフィルム装填(loader)などを行うのが普通である。 また、グリップ（クレーンやドリーなど）の特機のテクニシャンも必要ならばそれぞれ別に存在している。 撮影中でも撮影監督は毎日現像所と綿密な打ち合わせを行い、デイリーやラッシュを試写して毎日映像の状態を確認しなければならない。 先にふれたように、日本の場合はキャメラ・アングルはキャメラマン、ライティングは照明技師、露出計測は撮影助手というように少なくとも3名で分担していることが多かった。これは、昔のスタジオが「照明に対して文句は言わない、言わせない」と決めたために仕事が速く進むのである。一昔前作品の量産を強いられてきた大手の撮影所は、映像をフィルムに定着する、という一人の人格から、ライティングを切り離して、照明部を丁重にもてなすことによって、仕事を早く進めようとしたからである。 現在の日本では、欧米流の撮影監督の形を取る者もいれば、従来のキャメラマンのスタイルを取る者もいるという状態になっている。あるいは、現場での作業は従来型で進めつつも、エンドロールの表示では「撮影監督」となったり、あるいはその逆、ということもある。 日本では1930年代から、キャメラマンは長らく「撮影技師」と呼ばれていた。「撮影監督」という言葉は英語の「Director of photography」の直訳で、アメリカ帰りの三村明が1960年に「日本映画撮影者倶楽部」の理事長に就任した際に「日本映画撮影監督協会」に名称を変更している。三村明は1962年1月の『映画撮影』創刊号の「創刊のことば」で 現在のわれわれの受けもっている仕事の範囲はあまりにも多すぎるのではないか。その意味において諸外国で行われている撮影監督ーオペレーター制度がどうしても必要となってくる。ファインダーをのぞいてみたのではフレームの隅から隅まで注意することは並大抵のことではない。スティール写真と異なって相手の人物は常に動いている。適確な構図を作ることで精一杯な場合が多い。将来はこのオペレーター制度をぜひ採用したいものである。英語ではフォトグラファーとシネマトグラファーという言葉があって、この二者は区別されている。然し日本語では撮影者或いはキャメラマンというひと言で表されているだけのわれわれの職名である。この二者は大変な違いがあるということは一般にはよく知られていないように思う。ある程度の写真の知識を持った者が、キャメラにフィルムを入れてシャッターを切れば被写体は必ず写る。彼はフォトグラファーである。シネマトグラファーは、撮影するものの内容、コンテニュティ、ムードなどを計算に入れてそのストーリーにマッチし、然も観る人にアッピールする写真を撮ることが第一条件である。そして常にキャメラを意識させないで物語をフィルムの上に表現する技術が必要である。よくフォトグラファーには誰でもなれるがシネマトグラファーになることは容易ではないと言われる理由はそこにある などと述べている。 本質的には日本にも「撮影監督」に値する人は何人もいた。三村も数名のキャメラマンの画調を総合的に統一するという意味では「撮影監督」をかつて名乗ったが完全なものではなかった。1988年にアメリカで活躍する一流の撮影監督の技術論を質疑応答の形式でまとめた「マスターズ・オブ・ライト」が出版され、1992年にNHKとAFIが製作しASCが監修した『ビジョンズ・オブ・ライト』がNHKでテレビ放送（のち劇場公開）されるとこれらの影響で、日本の出版物などにも「撮影監督」という言葉が使われるようになり、著名なキャメラマンを「撮影監督」と紹介するケースがポピュラーになった。日本の場合「撮影監督」という名称は、過去の名作を数多く担当した名キャメラマンに送る称号として、ある種の〔冠〕のように扱われる傾向が強い。 なお「特撮監督」は一般的にカメラ責任者ではなく照明、美術、演技も含めて特殊撮影部分を全部統括する別チームの監督であり、その下にカメラ責任者としての撮影監督がさらにつく。まぎらわしいために東宝やその流れを引く会社では「特技監督」と呼ぶ場合もある。 後期の黒澤明監督作品は2台のカメラを同時に回すマルチカム方式が状態だったため、撮影監督もずっと2名体制になっている。マルチカムのもっとも大規模な例は1997年の大河原孝雄監督作品『誘拐』で、身代金運搬場面に十数台のカメラが同時に回されたため、メインの木村大作以外に十数人の撮影監督クラスが「協力撮影」の名目で参加している。 アニメーションの撮影監督も、照明と撮影の最終責任者という点は、実写の撮影監督と同じである。 セルアニメなら、動画（セル画）と背景が完成してから以降の、それらを適切な順序・位置に重ねて撮影台にセットし1コマずつフィルムに撮影する作業を監督する。透過光、マルチプレーン・カメラ、多重露光などの撮影時の特殊効果も、撮影監督の職域である。 現在のデジタルアニメでは、被写体をカメラで撮影するという、本来の意味での「撮影」はない。しかし、セルアニメ同様に、動画と背景を合成してひとつの映像データにする工程が撮影と呼ばれ、撮影監督が監督する。撮影前の画作りと撮影時の画作りとの境界があいまいになったため、撮影監督が監督する範囲が大きく広がることもある。 東映アニメーションでは長年存在しなかったが、2014年になり、ようやく取り扱うようになった。 三村明 小宮山充 河津太郎 厚田雄春 岡本純平 斎藤孝雄 上田正治 瀬尾幸夫 川又昂 佐藤真之 高羽哲夫 古谷巧 高村倉太郎 姫田真佐久 岡崎宏三 川越一成 森田富士郎 田中雅由 栗田豊通 長瀬正人 相葉実 宮川一夫 宮島義勇 坂本典隆 鈴木達夫 相馬大輔 芦澤明子 今本明日香 上原宏光 奥津春香 磯山億斗 植竹篤史 川端健太 石坂拓郎 宮崎健司 木村大作 杉村博章 五十畑幸勇 加藤雄大 柳田裕男 笠松則通 飯村雅彦 北坂清 野村次郎 安藤庄平 いのくままさお 猪本雅三 水野尾正信 鈴木耕一 前田米造 安藤昇児 森喜弘 砂田大樹 山崎善弘 武山智則 森勝 谷詩文 山田一都 逢沢譲 五木田智 松村文雄 江原祥二 河西純 江崎朋生 倉田幸治 大塚雄一郎 榎本昭紀 寺嶋里紗 村川聡 倉田賢佑 桐野真理子 藤村浩生 関口芳則 阪本善尚 清久素延 椎塚彰 仙元誠三 田村正毅 山本駿 南秋寿 奥村祐治 長谷川玲子 葛西幸祐 冨永健二 栃沢政夫 川上皓市 福本淳 栢野直樹 岸本正広 長谷川清 富岡素敬 佐々木原保志 堀田明宏 高田早苗 さとうあつし 高橋創 今村圭佑 葉山昌堤 足立真仁 岩崎智之 迫信博 松本貴之 神田創 橋本桂二 横山公亮 小林龍 篠田昇 高間賢治 大城真輔 北信康 長田勇一 大石弘宣 浜田毅 林淳一郎 小森美佳 藤澤順一 丸池納 柳島克己 藤石修 百瀬修司 沖村志宏 完倉泰一 玉井正夫 谷川創平 TAKAKI_KUMADA 斑目重友 阿藤正一 山中敏康 根来佑子 新井毅 唐沢悟 大沢信吾 関森崇 宮野和真 大渕ひなこ 中根伸治 木村信也 福留章介 加藤陵一 内藤隆雄 ニコラス・ローグ ヴィットリオ・ストラーロ エマニュエル・ルベッキ スヴェン・ニクヴィスト ヤン・デ・ボン ビリー・ビッツアー ジョーダン・クローネンウェス コンラッド・L・ホール ジェームズ・ウォン・ハウ グレッグ・トーランド オーウェン・ロイズマン ヨルゴス・アルヴァニティス フレディ・フランシス ハスケル・ウェクスラー ゴードン・ウィリス フレディ・ヤング ヴィルモス・スィグモンド ネストール・アルメンドロス ジェフリー・アンスワース ジョン・オルコット ビル・バトラー ウィリアム・A・フレイカー ジョン・A・アロンゾ ギルバート・テイラー エドゥアルド・セラ ラッセル・メティ ラウール・クタール アンリ・ドカエ ロバート・リチャードソン ロビー・ミューラー アレックス・トムソン フレッド・J・コーネカンプ クリストファー・ドイル アンリ・アルカン ギスラン・クロケ レナート・ベルタ ロバート・サーティース パスクァリーノ・デ・サンティス スティーヴン・H・ブラム ルチアーノ・トヴォリ ラズロ・コヴァックス ウィリアム・リュプチャンスキー ヤヌス・カミンスキー ロジャー・ディーキンス サッシャ・ヴィエルニ ジャン＝イヴ・エスコフィエ ブリュノ・ニュイッテン バリー・アクロイド ピーター・メンジース・ジュニア 永田鉄男 張芸謀 呂楽 日本国内 アップサイド WING-T ニューテレス 池田屋 キアロスクーロ撮影事務所 ビデオフォーカス RAID ナックイメージテクノロジー ノビテック ブラックマジックデザイン フォトロン グラスバレー パナソニック [脚注の使い方] ^ a b c d e 石渡均『キャメラマン魂 日本映画を築いた撮影監督たち』フィルムアート社、1996年、225-229頁。ISBN 484599660X。  ^ 三村明「『映画撮影』創刊のことば」『映画撮影』1962年1月20日号 No.1、日本映画撮影監督協会、3頁。  映画 映画監督 映画スタジオ 空中撮影 水中撮影 DOLBY CINEMA DOLBY VISION 日本映画撮影監督協会（JSC） 社団法人 日本映画テレビ技術協会 Cinematography.com（英語） 米国撮影監督協会（ASC）（英語） 英国撮影監督協会（BSC）（英語） 国際撮影監督連盟（英語） ヨーロッパ撮影監督連合（英語）