藤井雅実

藤井 雅実（ふじい まさみ）は、美術評論家、芸術・文化系　哲学研究者。 1980年代、当時銀座と並んで現代美術の二大拠点だった神田地域で、画廊パレルゴンGallery Parergonを設立・運営。もの派とコンセプチュアル・アート、教条的なフォーマリズムが中心だった80年代初頭、そこに収まらない当時20代の同世代のアーティストや芸大・美大・Bゼミなどの院生や学生たちが集う拠点とする。そうした作家たちからピックアップして「現代美術の最前線展」「シンボリック・シティー」などの企画展やシンポジウムを、同画廊や各地で企画し、日本におけるポストモダン・アートの潮流としての「ニューウェイヴ」と呼ばれるムーブメントの一端を推し進めていた。当時のニューウェイヴ活動の一面は、作家たちとの五つの座談会などを含む『現代美術の最前線』（画廊パレルゴン出版、1984年）にまとめられた。 当時の活動は、2008年夏、『80年代におけるアヴァンギャルド系現代美術－－画廊パレルゴンの活動を焦点として』と題されたシンポジウムで再検討された 2019年、春、ロスアンゼルスで、画廊パレルゴンを参照した "PARERGON: JAPANESE ART OF THE 1980S AND 1990S"が開催。それも受け、『美術手帖』6月号、特集「80年代とはなんだったのか」において、当人へのインタビュー記事の他、ロス展キュレーター吉竹美香、批評家・筒井宏樹、椹木野衣らのテキストがパレルゴンと藤井に言及。 その後、藤井、筒井と批評家・黒瀬陽平によるトークイベントも開催された。 Bゼミ・スクール、東京ビジュアルアーツ他の講師（近代美術史､ポスト構造主義系芸術論、美学概論など）と共に、月刊美術誌『アトリエ』、社会思想誌『情況』などの編集・執筆に携わる。現代美術の他、古典美術、美学、ゲーム、フェミニズム、ファッション、ポルノグラフィ、カーデザイン、F1、AI美学など、美学的観点からの評論や論文、翻訳がある。 2016年、人工知能美学芸術研究会（AI美芸研）発起人。第1回、第13回、第34回、その他、登壇。 2021年、「モザイク展2021」審査委員。　2022年、NPO法人AI愛護団体・理事、滝野川クロニクル2022企画協力。2023年「モザイク展2023」審査委員。 『現代美術の最前線』（編著、画廊パレルゴン）　https://drive.google.com/file/d/0B-UYdPYMhKKFN0ZjQXhydzZMbkU/view 「脱𦥑と共振 美術・機械の乱流」（『GS』vol.4「戦争機械」所収） 「行方の知れないカウント・ダウン シミュラクラからの主題なき変奏」（『美術手帖』1990年2月号） 『人はなぜゲームするのか－電脳空間のフィロソフィア』（沢野雅樹との共著、洋泉社） 『和英対峙 現代美術演習〈4〉』（BゼミSchooling System 編集、現代企画室） 『戦争－思想･歴史･想像力』（市田良彦、丹生谷貴志、上野俊哉、田崎英明との共著、新曜社） 「ハイパーアヴァンギャルド」（『情況』「特集；前衛以後の前衛」1992年4月号） 『こんなスポーツ中継は､いらない』（青弓社編集部編集、青弓社） RMNデジタル・アートセレクション・シリーズ（CD-ROM、監修・翻訳・解説） 『レオナルド・ダ・ヴィンチ』（「マルチメディア・グランプリ95」教養・ドキュメンタリー作品賞） 『ルーヴル美術館－絵画と宮殿』 『ナポレオン－皇帝の謎』 『ドラクロワ－モロッコの旅』 『セザンヌ』 『オルセー美術館－近代美術の始発駅』（以上、フジテレビ、NECインターナショナル） 「〈外〉への共振－哲学と芸術の限界とその〈外〉」（『Search&Destroy』東京造形大学）http://cs-lab.zokei.ac.jp/labtu/%E9%9B%BB%E5%AD%90%E6%9B%B8%E7%B1%8Dsearch-destroy/ 「AIは死の欲動を実装できるか？」『人工知能美学芸術展 記録集』人工知能美学芸術研究会（AI美芸研）編」　https://www.aibigeiken.com/store/aiaae_ac.html 「藤井雅実に聞く　画廊パレルゴンの活動　東京のニューウェイヴの拠点」『美術手帖』2019年6月号　https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000090.000010983.html　 「特異像（シンギュラル・イメージ）としての絵画－－＜外＞の／への私的言語の享楽」　『21世紀の画家、遺言の初期衝動　絵画検討会2018』高田マル・編　https://kaiga.myportfolio.com/1 「AIは欲望と情動の地で歌えるか？」 "AI Sing in The Ground of Desire and Emotion?"（人工知能美学芸術研究会・編： 『S氏がもしAI作曲家に代作させていたとしたら？』所収。in "What If AI Composed for Mr'S")　https://www.aibigeiken.com/store/sn_j.html 講評「モザイク芸術 欲動の⼩さなかけらが繁茂し開く異界」 藤井雅実　（モザイク通信 No.122 2021年10月 モザイク会議刊）　https://www.maa-jp.com/japanese/newsletter/tsushin122.pdf?fbclid=IwAR1hfRD8W1E8q5h3HFbGrOx0V0RSwz98jLOGuudxvQTXAZ4PC946MD929B0 「二種の四角片Double Squaresが誘う不穏と魅惑」（『現代の人事の最新課題 人的資本・健康経営・メタヴァース・リベラルアーツ』2022所収　https://www.amazon.co.jp/%E7%8F%B）：改訂版＝ネットマガジン『まどか通信』2024年夏号；https://madokainst.tx-d.art/2024/07/10/%e4%ba%8c%e7%a8%ae%e3%81%ae%e5%9b%9b%e8%a7%92%e7%89%87double-squares%e3%81%8c%e8%aa%98%e3%81%86%e4%b8%8d%e7%a9%8f%e3%81%a8%e9%ad%85%e6%83%91/ 「滝野川クロニクル 2022 ⼟地の亡霊と⾃然の召喚祭」https://takinogawachronicle.org/review.pdf?fbclid=IwAR0wfPdgfXzq34Fau073_mtiy6vGASBy4bLJ-Qp4LA_LxXBvBCKDe2U7woY　　　　（滝野川クロニクル2022　HP　https://takinogawachronicle.org/） 「細片の積層と錯綜が織りなす魅惑と享楽」（モザイク通信 No.129 23年11月モザイク会議刊）https://maa-jp.com/japanese/newsletter/tsushin129.pdf?fbclid=IwY2xjawF1fQZleHRuA2FlbQIxMQABHW3KR-DJyNXMXy2trT_ih9o7bQK_p0CTnBLiW8kuTZr99R2TQ3AXC4h7vg_aem_c_gtBsLLruz_bj83roZqVQ リンダ・ニード『ヌードの反美学』（藤井麻利との共訳、青弓社） アン・スニトゥ編著『ポルノと検閲』（藤井麻利との共訳、青弓社） ロバート・カミング『深読みアート美術館』（監修小林頼子、他との共訳、六耀社） シンポジウム「80年代におけるアヴァンギャルド系現代美術」(下記、外部リンク「 web complex 2008年7月6日 現場研究会議事録」） 、及び「〈外〉への共振－哲学と芸術の限界とその〈外〉」その他、上掲書著作より。 中ザワヒデキ『現代美術史日本篇1945-2014: ART HISTORY: JAPAN 1945-2014』https://artdiver.tokyo/?product=arthistoryjapan（「5ｂ：80年代アヴァンギャルドと新表現主義」https://www.aloalo.co.jp/arthistoryjapan/5b.html） 坂上しのぶ「80年代考～80年代ニューウェーブをめぐって」（『所沢ビエンナーレ　プレ美術展　カタログ』掲載）ウェヴ版：https://shinobusakagami.com/essay/essay-01/212/ 「美術批評家」絶滅危機の時代 筒井宏樹、世界における日本の80年代アートの検証 吉竹美香、「アール・ポップ」から始める─80年代の美術をめぐって 椹木野衣=文　（『美術手帖』「80年代とはなんだったのか」2019年6月号） 山本 浩貴『現代美術史-欧米、日本、トランスナショナル』中央公論新社 [脚注の使い方] ^ web complex 2008年7月6日 現場研究会議事録 Facebook 藤井雅実[1]