大坂夏の陣図屏風

大坂夏の陣図屏風（おおさかなつのじんずびょうぶ）は、慶長20年（1615年）に起きた大坂夏の陣の様子を描いた紙本金地著色・六曲一双の屏風絵。大阪城天守閣所蔵、重要文化財。筑前福岡藩黒田家伝来で、「黒田屏風」、「黒田本」とも呼ばれる。戦国時代最後の戦いの激烈さと戦災の悲惨さを迫真の描写で描き出し、数ある日本の合戦図屏風の中でも白眉と呼ばれる。 各隻150.3x360.7cmの大画面に、人物5071人、馬348頭、幟1387本、槍974本、弓119張、鉄砲158挺 などが精緻に描き込まれている。右隻には1615年6月3日（慶長20年5月7日）大坂夏の陣最後の戦いの様子が、左隻には大坂落城間際、または後の大混乱する様を迫真的に描き出している。全体的な構図は大坂城を中心に、向かって右が南、左が北で、右から左へ合戦の推移が時系列順に自然に展開するよう工夫されている。本作品の大きな特徴は左隻全面に、逃げようとする敗残兵や避難民と、略奪・誘拐・首狩りしようとする徳川方の兵士や野盗が描かれていることである。いわゆる乱妨取りで、このような生々しい描写は他の合戦図屏風には見られず、「戦国のゲルニカ」とも評される。舞台となる大坂城は画面中央、右隻5扇目から左隻1扇目に置かれ、史料の少ない豊臣氏時代の姿を窺い知る貴重な絵画資料と言える。 制作時期は、生々しい描写から陣後まもなくだと推測される。福岡藩の故実によれば合戦に参加した黒田長政が、この戦いを記録するために筆頭家老の黒田一成、または家臣の竹森貞幸 に命じて作成したものとされる。ただ、長政は右隻第2扇目中央やや上に、あまり目立たない形で描かれている。異説として右隻第3扇目上部にこの戦いで討ち死にを遂げた本多忠朝が奮戦する様子を描いていることから本多家で作られそれが婚礼の輿入れ調度の一つとして黒田家にもたらされたとする説もある（黒田吉之に本多家の姫が輿入しているが、光之が編纂させた黒田家の故実成立と時期が重なっているためにこの説の信憑性は薄い）。 描いたのは「八郎兵衛」なる絵師が一人で描いたとする説や、土佐派を学んだ「久左衛門」、両者を折衷する説、右隻と左隻で保存状態が異なり（左隻のほうが状態が良い）、描写の微妙な差異が指摘されることから、左隻はやや後に別の絵師によって作られたとする説や、同一工房内で複数の絵師が手掛けたとする説がある。左隻には岩佐又兵衛風が認められ、又兵衛が制作に関わった可能性が指摘されている。制作を命じられた黒田一成は、元々荒木村重の家臣の息子で、岩佐又兵衛が村重の子（あるいは孫）という繋がりを考えると、又兵衛が制作に関わった可能性はある。いずれにしても江戸時代前期から20世紀半ばまでは黒田家の所蔵品だったが、1958年（昭和33年）黒田長礼が本屏風を大阪市に売却し、同市の所有（大阪城天守閣保管）となった。 （上図の説明）城の南、天王寺・岡山方面から攻める徳川主力と、これを迎え撃つ豊臣方が、今まさに総力をあげて激突する場面。画面ほぼ中央、四天王寺の石鳥居の右手を上下に結ぶ線が両軍の最前線である。鳥居の下、茶臼山にいる赤備えの部隊が真田信繁隊で、これを前日家康から叱責を受けて雪辱に燃える松平忠直隊が迎え撃つ。そのすぐ上では、先陣に踊りでた本多忠朝が先駆けした毛利勝永隊の一部と交戦し、更にその上の井伊直孝隊も毛利勢と槍を戦わせる。またその上では岡山口の攻防に移り、大野治房隊と前田利常隊が銃撃戦をしている。 総大将の徳川家康は第1扇目中央、徳川秀忠は同じく第1扇目上に、両者とも金扇の馬印と共に描かれている。一方第5扇目中央右、金瓢箪など豊臣家の馬印が並ぶ豊臣秀頼本陣に秀頼の姿は無い。大坂城大天守の右には千畳敷御殿が描かれ、その間にある謎の四層櫓は、家康がかつて作り関ヶ原の戦いがおこる原因の一つとなった西の丸天守を敢えて描き込んだと考えられる。大天守第3・4層の窓には、豊臣家の最期を悲しむ女達がおり、城の下には北へ避難しようとする群衆の姿が見られ、左隻の恐慌状態へと続く。 [脚注の使い方] ^ a b 中嶋利一郎『黒田家什物大坂陣屏風図考』、明治末頃、東京大学史料編纂所蔵。中嶋は黒田侯爵家の記録編纂係だった人物で、当時の帝大史料編纂所の求めに応じて黒田家から提出された「大坂陣屏風」についての調査報告書とみられる（渡辺（2015）p.146）。 ^ 岡本良一 『図説大阪の陣』（創元社、1978年）や岡本（1988）で、岡本は「元和版「ゲルニカ」」と評している。また、NHKの歴史番組『その時歴史が動いた』2008年6月25日放送のタイトル「戦国の「ゲルニカ」 ～大坂夏の陣、惨劇はなぜ起きたのか～」。渡辺（2015）。 ^ a b 『黒田家什宝故実』の追補「御数寄道具故実」（江戸中期、黒田光之没後まもなくに成立）。 ^ a b 「竹森家伝」（中嶋利一郎『黒田家什物大坂陣屏風図考』所収、原本未確認）。 ^ 脇坂（1980）で内田九州男の自説として紹介されている。ただし、それを傍証する史料はない。 ^ 知念（1991）。 ^ 渡辺（2015）pp.11-13。 ^ 大坂冬の陣で金扇の馬印は家康から秀忠に譲られており、この時家康の馬印は「金のふくべ」になっていたはずだが、家康のシンボルとして金扇の馬印は欠かすことが出来ないためか、敢えてこのように描いていると考えられる（岡本（1988））。 ^ 『中院通村日記』元和二年四月二十一日条。 ^ 中村（1988）。 ^ 「「大坂冬の陣図屏風」デジタル想定復元 公式」『fuyunojin.tumblr.com』。2024年2月4日閲覧。 辻惟雄 『日本屏風絵集成 第十二巻 公武風俗』 講談社、1980年7月、ISBN 978-4-0612-8312-1 脇坂淳 「戦捷記念の合戦図ー大坂夏の陣図を中心にー」 桑田忠親 岡本良一 武田恒夫編集委員 『普及版 戦国合戦屏風集成 第四巻 大坂冬の陣 大坂夏の陣』 中央公論社、1988年6月25日、ISBN 4-12-402724-9 岡本良一 「大坂の陣図屏風」、pp. 82–91 脇坂淳 「大坂の陣諸屏風」、pp92–101 中村博司 「狩野家旧蔵『大坂夏の陣図屏風』成立をめぐって」、pp. 102–109 桑田忠親 「大坂の陣」、pp. 110–121 渡辺武 『戦国のゲルニカ 「大坂夏の陣図屏風」読み解き』 新日本出版社、2015年11月30日、ISBN 978-4-406-05948-0 論文 宮島新一 「新指定重要文化財 大坂夏の陣図屏風について」『Museum』No.464、東京国立博物館、1989年11月1日、pp. 29–34,図巻頭2p 北川央 「戦争と民衆 「大阪夏の陣図屏風」の世界」『歴史地理教育』No.655、2003年6月号、pp. 18–23 雑誌 『週刊絵で知る日本史2 大坂夏の陣図屏風 真田幸村 超人伝説の真実』 集英社、2010年11月11日号 『芸術新潮』2015年6月号、「徳川家康没後400年記念◎大特集 関ヶ原＆大坂の陣 謎解き大合戦図」、新潮社、2015年5月25日 展覧会図録 兵庫県立歴史博物館編集 『特別展 戦国合戦と武将たちー信長・秀吉・家康ー』 1991年10月5日 知念理 「「大坂夏の陣図屏風」（黒田屏風）の伝来と制作意図ー黒田長政・本多忠朝・松平忠直、東軍三将をめぐって」、pp. 99–103 和歌山県立博物館編集・発行 『戦国合戦図屏風の世界』（1997年10月10日 北川央 「大坂冬の陣図屏風・夏の陣図屏風に描かれた大坂城ー極楽橋の検討ー」、pp. 13–17 大阪城天守閣編集 『テーマ展 いくさ場の光景 ー大阪城天守閣収蔵戦国合戦図屏風展ー』 大阪城天守閣特別事業委員会、2009年3月20日 「大坂夏の陣図屏風」の世界 - 大阪城天守閣