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エルコレ・デ・ロベルティ

エルコレ・デ・ロベルティ（Ercole de' Roberti, 1451年頃 - 1496年）またはエルコレ・フェッラレーゼ（Ercole Ferrarese）、エルコレ・ダ・フェラーラ（Ercole da Ferrara）は、初期ルネサンスのイタリアの画家。フェラーラ派に属する。ジョルジョ・ヴァザーリの著書『画家・彫刻家・建築家列伝』に、彼の伝記も書かれている。 後にはフェラーラ公国のエステ家の宮廷画家にまで登り詰めることになるエルコレは、エステ城の門番の子として生まれた。 エルコレ17歳の時（1473年）には、フェラーラを出て、ボローニャのフランチェスコ・デル・コッサの工房で働いていた。（ヴァザーリによると、デル・コッサではなくロレンツォ・コスタの徒弟をしていたということだが、エルコレはコスタより数歳年上なので、それはありえそうにない）。エルコレがスキファノイア宮殿（en:Palazzo Schifanoia）のフレスコ画を共同制作したことは知られている。 エルコレがコズメ・トゥーラの跡を継いでエステ家の宮廷画家になったのは、1486年頃のことである。エルコレの役割はただ絵を描くだけではなかった。アルフォンソ1世・デステのローマ教皇訪問に随行させられ、マントヴァで催されたイザベラ・デステの結婚式では衣裳管理の監督をさせられ、ひょっとしたらサラミまで作らせられたかも知れない。 エルコレの最期について、ヴァザーリは次のように書いている。 エルコレはワインに目がなかった。深酒することはしょっちゅうで、それが彼の人生を縮めてしまった。40歳までは事故もなく人生を謳歌していたろうに。ある日、脳卒中に見舞われて、彼は短い生涯を終えてしまった。 エルコレの絵はそれほど多くはない。人生が短かったこともあるし、破棄されてしまったせいでもある。 円熟期のエルコレの、早い時期の作品というと、ボローニャのサン・ペトロニオ教会のグリフォーニ礼拝堂のために制作したものだろう。祭壇上の飾台に描かれた『聖ビセンテ・フェレルの奇跡』（1473年頃。現在はバチカン絵画館にある）と、デル・コッサから任された祭壇画のための側面の片蓋柱である。 1480年、エルコレはラヴェンナのサンタ・マリア・イン・ポルト聖堂のために、巨大な祭壇画『聖者たちと玉座の聖母子』を制作した。これは現在、ミラノのブレラ美術館にある。同じ頃、ジョヴァンニ2世・ベンティヴォーリョ（en:Giovanni II Bentivoglio）とジネーヴラ・ベンティヴォーリョの肖像画も描いていて、これは現在ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー (ワシントン)にある。 『ポルキア（ポーシャ）とブルータス』（1486年〜1490年頃）はフェラーラ公夫人エレオノーラ・アラゴンのために描かれたものだと言われていて、現在、テキサス州フォート・ワースのキンベル美術館にある。また、『荒野の聖ヒエロニムス』はロサンゼルスのゲティ・センターにある。 『ジネーヴラ・ベンティヴォーリョの肖像』（1480年頃）ナショナル・ギャラリー (ワシントン) 『サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画』（1479-1481年）ミラノ、ブレラ美術館 『ピエタ』（1482年頃）ボローニャ、サン・ジョバンニ・イン・モンテ教会 ^ a b Vasari, Vite, profile of Ercole ^ Biographical Information, on Ercole de' Roberti, Getty Center Los Angeles. ^ The miracles of St Vincent Ferrer at the Vatican ^ Kimball Art Museum, Fort Worth, Texas. ウィキメディア・コモンズには、エルコレ・デ・ロベルティに関連するカテゴリがあります。 Vasari, Vite, profile of Ercole Information on St. Jerome, Getty Center Los Angeles.
インザーギ

インザーギ (Inzaghi) フィリッポ・インザーギ - イタリアのサッカー選手、指導者。 シモーネ・インザーギ - イタリアのサッカー選手、指導者。フィリッポの実弟。 インザーギ (ミュージシャン) - 日本の歌手。メガマソのボーカリスト。 このページは人名（人物）の曖昧さ回避のためのページです。同名の人物に関する複数の記事の水先案内のために、同じ人名を持つ人物を一覧にしてあります。お探しの人物の記事を選んでください。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えてください。
The Orange Box

『The Orange Box』（ジ オレンジ ボックス）とはValve Softwareが開発、販売しているゲームパック、もしくは日本版含むXbox 360用、海外版PlayStation 3用のソフトである。PC版Steamでの販売価格は$29.99。 『Team Fortress 2』はプラットフォーム毎のネットワーク通信対戦に対応しており、その他も実績システム対応となっている（ただし実績解除ポイントが入るのはXbox 360のみ）。コンシューマー機へは『ハーフライフ2 エピソード1』、『ハーフライフ2 エピソード2』、『Portal』、『Team Fortress 2』が初めて移植された。『ハーフライフ2』自体は日本未発売であるが、XBOXに移植されたため再録となる。 プラットフォーム毎に別のサーバーを使っているために、相互対戦は不可能となっている。またコンシューマー向けの2プラットフォームのものは初期バージョンのままであり、度重なるバージョンアップにより大幅に内容の強化されたPC版と比べ、その内容も相応に異なる。なお、海外ではPlayStation 3版も発売しているが、これにはValve Softwareはまったく関与していない。 収録されているゲームは以下の通り。 ハーフライフ2 ハーフライフ2 エピソード1 ハーフライフ2 エピソード2 Portal Team Fortress 2 Peggle Extreme（PC版のみ） このうち『ハーフライフ2 ロストコースト』は『エピソード1』においてソースエンジンがバージョンアップした際のHDRデモであるため、ゲームとしては5本収録である。『Peggle Extreme』は収録はされているが説明はなく、公式サイトにも書かれていない（コンシューマ版との混同を避ける為と思われる）ため、事実上ボーナストラックとなっている（『Peggle Deluxe』という既存のゲームの体験版の登場キャラをValveおなじみのキャラに挿げ替えた特別仕様のゲーム）。このゲームは現在無料でダウンロードが可能。 このパックは、発売前にSteam販売の予約を受け付けており、予約者は『Team Fortress 2』のβテストに参加することができた。現在は『Team Fortress 2』は無料化されており単品で入手することが可能であるが、このパックの発売当時同製品の単品での購入は不可能であった。 『ハーフライフ2』と同『エピソード1』はこのパックの発売以前から販売していた製品のため、既に購入し権利を持っているユーザーは無償で他のユーザーに譲渡する事が可能である。 ハーフライフ (ゲーム) ハーフライフ2 公式サイト オレンジボックス（Xbox 360日本語版） 表示 編集
ブッフォン

ブッフォン (Buffon [bufˈfɔn]) はイタリアの人名。フランス語ではビュフォン。 ジャンルイジ・ブッフォン - イタリアのサッカー選手。 ロレンツォ・ブッフォン - イタリアのサッカー選手。ジャンルイジ・ブッフォンの叔父。 ジョルジュ＝ルイ・ルクレール・ド・ビュフォン - フランスの博物学者、数学者、植物学者。 ブフォン論争 このページは人名（人物）の曖昧さ回避のためのページです。同名の人物に関する複数の記事の水先案内のために、同じ人名を持つ人物を一覧にしてあります。お探しの人物の記事を選んでください。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えてください。
ポシェット (雑誌)

『ポシェット』は、小学館から発行された漫画雑誌。奇数月27日頃に発売される隔月刊誌である。 単行本化されていない読みきり漫画作品を7作程度集めた、作品集的な漫画雑誌。少女漫画雑誌の『Sho-Comi』、『ベツコミ』、『Cheese!』およびレディースコミック誌の『プチコミック』、『Judy』（ただし2008年10月号限りで休刊）の作品が収録されるが、ごくたまに『ちゃお』や『ChuChu』（ただし2010年2月号限りで休刊）の作品が掲載されることがある。また、一時期小説が掲載されたことがあった。なお、『ChuChu』が月刊誌に転換する直前の2005年秋の号はポシェットの増刊扱いだった。 新書版サイズ（フラワーコミックスと同じサイズ）が特徴だが、ティーンズラブ漫画雑誌にもこのサイズを採用しているものが存在する。
2006年ニューヨーク小型機衝突事故

2006年ニューヨーク小型機衝突事故（2006ねんニューヨークこがたきしょうとつじこ、英語: 2006 New York City plane crash）は、2006年10月11日、アメリカ合衆国・ニューヨークマンハッタンにある超高層アパートに小型機が衝突した事故である。 調査により、事故機はプロ野球チームのニューヨーク・ヤンキースに所属していたコリー・ライドルの小型機と判明した。また、操縦していたライドルと同乗していたインストラクターの計2人の死亡が確認された。アメリカ同時多発テロ事件に光景が似ていたため、テロの疑いがもたれた。 午後2時45分（日本時間12日午前3時45分）ごろ、ニューヨーク・ マンハッタンの中心部に近い50階建てアパートの40階付近に小型機が衝突し、操縦していたライドルと同乗していたインストラクターの2名が死亡した。消防士11名が負傷した。 同機はニュージャージー州にある小型機専門のテターボロ空港を同日午後2時29分ごろ離陸した。マンハッタン島の近くまで飛行したところでハドソン川に沿って南下し、マンハッタン島の南に面するアッパー・ニューヨーク湾の上に出た。そこで左旋回して今度はイースト川に沿って北へ進んだ。イースト川に架かるクイーンズボロ橋の北1マイルに達すると左旋回を始めたが、そのまま川岸にあるビルの北側外壁に衝突した。事故機は大きな音とともに炎上し、落下した。アパートの下の路上には小型機の車輪などが転がっていた。 小型機が飛行していたのは15分ほどで、ライドルとインストラクターはニューヨークを観光していたと見られている。 現場は世界貿易センタービルの5マイル (8km) 北の場所であったため、テロの可能性も考慮された。ペンタゴンは、事故発生の10分後にニューヨーク、ワシントンD.C.、ロサンゼルス、シアトルなどの都市に戦闘機を配備した。その後、FBIの調査により、小型機の所有者名とパスポートから、死亡した1人がライドルであることが判明した。 国家運輸安全委員会 (NTSB) は、この事故の原因が、限られた旋回空間内での180度の旋回操縦の操縦において、操縦士の不適切な計画、判断、および機体操縦であると判断した。 アメリカ連邦航空局（FAA）によると、小型機が高層アパートに衝突する直前、エンジントラブルで救難信号を発していたと述べている[要出典]が、NTSBの調査では機体やエンジンに問題があったことを示す証拠は見つからなかった。 事故機はイースト川上空に設けられた領域（East River exclusion）の中を飛行し、その末端で引き返すために180度左旋回を行ったところ、いくつかの悪条件が重なったため曲がり切れずに川岸のビルに衝突した。まず事故機の旋回操縦は不適当だった。事前に右側の川岸一杯に寄せれば2100フィート（640メートル）の旋回空間を活用できたはずだったが、1400フィート（430メートル）しか余裕がない中途半端な位置で旋回を始めていた。さらに14ノットの東風が旋回中に追い風として働いて旋回性能を悪化させたこのような状況下で東風を向かい風として利用して旋回半径を短縮できる右旋回を選択するべきだった。事故調査ではこの条件で旋回を終えるには50度以上のバンク角が必要と計算されたが、これは事故機が失速に至るバンク角（61度）に近い危険なもので、パイロットがそのような深いバンク角を取ろうとした形跡もなかった。旋回空間を大きくとれる位置取りから、左ではなく右に旋回していたなら35度のバンク角で安全に旋回できたはずだった。また、飛行計画自体が狭い空間で急旋回を要する余裕のないものだった。その危険を十分に認識していれば、飛行前に計画を変更するか、あるいは離陸後に気付いたとしても管制の許可を得た上でEast River exclusionの外に出る方策もあった。 [脚注の使い方] ^ a b c d e f g h i National Transportation Safety Board (2007年5月1日). “Aircraft Accident Brief” (PDF). https://www.ntsb.gov. National Transportation Safety Board. 2018年10月閲覧。 https://edition.cnn.com/2006/US/10/11/plane.crash/index.html http://www.zimbio.com/Cory+Lidle http://www.gawker.com/news/cory-lidle/[リンク切れ] http://www.msnbc.msn.com/id/15223650/[リンク切れ] http://topics.nytimes.com/top/reference/timestopics/people/l/cory_lidle/index.html?inline=nyt-per
ジョン・パーキンズ

ジョン・パーキンズ（John Perkins、1945年1月28日 - ）はアメリカ合衆国・ニューハンプシャー州ハノーヴァー生まれの活動家、作家。 Dream Change 理事長, [1]。 1960年代、 ミドルベリ・カレッジ、w:Boston University School of Management で修学。 1971 - 1981年、コンサルティング会社「Chas. T. Main]」チーフエコノミスト 1980年代、エネルギー会社を設立 1980年代後半、エネルギー会社を売却 エクアドル、世界各国のNPO活動に参加 「エコノミック・ヒットマン 途上国を食い物にするアメリカ 」2004年、 ISBN 0-452-28708-1 かつて自身がアメリカ合衆国の陰謀として、第3世界諸国に対する搾取に関わった事実を論じる。 The Secret History of the American Empire、2007年、ISBN 0-52595-015-X グローバリゼーションによって、第3世界の経済・自然へもたらされる状況。社会的責任を伴う方向性の提示。 先住民族・シャーマニズムに関する著作 Psychonavigation: Techniques for Travel Beyond Time, ISBN 0-89281-800-X Shapeshifting: Shamanic Techniques for Global and Personal Transformation, ISBN 0-89281-663-5 The World Is As You Dream It The Stress-Free Habit The Spirit of the Shuar 公式ウェブサイト Dream Change ウェブサイト [2] ：アメリカ合衆国国務省のジョン・パーキンズ著作に対する見解。 表示 編集
アンギュロン

アンギュロンまたはアングロン（Angulon ）はシュナイダー・クロイツナッハの広角レンズに使われるブランドである。 以前は「逆望遠型がクルタゴン、対称型がアンギュロン」という使い分けがされていたが、最近では広角レンズはアンギュロンに統一されている。 最初の製品はアルブレヒト・ウィルヘルム・トロニエにより設計された。 スーパーアンギュロン47mmF8 - XLSWボディに固定装着される。 MCスーパーアンギュロン75mmF5.6 駒村商会のカメラ製品一覧#ホースマンSW612シリーズ 参照のこと。 駒村商会のカメラ製品一覧#ホースマンSW617シリーズ 参照のこと。 ライカマウントレンズの一覧#ライカカメラAG参照のこと。 ライカRマウントレンズの一覧#ライカカメラAG/エルンスト・ライツ参照のこと。 スーパーアンギュロン50mmF4 - ローライフレックス4.0FWに固定装着。 ローライ#ローライフレックス6000シリーズ参照のこと。 ローライ#ローライフレックスSL35/SL2000シリーズ参照のこと。 ゼンザブロニカ#ゼンザブロニカETRシリーズ参照のこと。 PCスーパーアンギュロン28mmF2.8 - シフト撮影可能。逆望遠型。購入時にマウントを指定する。上述ライカRマウントの他にニコンFマウント、コンタックスRTSマウント、ミノルタSRマウント、ミノルタA/ソニーαマウント、ペンタックスKマウント、M42マウントが知られる。アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークルφ62mm（F22）。 アンギュロンは2群6枚、スーパーアンギュロンは4群6枚。スーパーアンギュロンXLは4群8枚。 スーパーアンギュロン38mmF5.6XL - アタッチメントはφ72mmねじ込み。シャッター#0。 スーパーアンギュロン47mmF5.6XL - アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークルφ166mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン58mmF5.6XL - アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークルφ166mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン72mmF5.6XL - アタッチメントはφ95mmねじ込み。イメージサークルφ226mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン90mmF5.6XL - アタッチメントはφ95mmねじ込み。イメージサークルφ259mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン47mmF5.6MC - アタッチメントはφ52mmねじ込み。イメージサークルφ123mm（F22）。シャッターコンパー#00またはコパル#0。 スーパーアンギュロン65mmF5.6MC - アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークルφ170mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン75mmF5.6MC - アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークルφ198mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン90mmF5.6MC - アタッチメントはφ82mmねじ込み。イメージサークルφ235mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン90mmF8MC - アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークルφ216mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン120mmF8MC - アタッチメントはφ82mmねじ込み。イメージサークルφ288mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン165mmF8MC - アタッチメントはφ110mmねじ込み。イメージサークルφ395mm（F22）。シャッター#3。 スーパーアンギュロン210mmF8MC - アタッチメントはφ135mmねじ込み。イメージサークルφ500mm（F22）。シャッター#3。 スーパーアンギュロン47mmF5.6 - 実焦点距離47.2mm。アタッチメントはφ49mmP=0.75ねじ込み。イメージサークルφ123mm（F16）、φ123mm（F22）。シャッター#00。 スーパーアンギュロン47mmF8 - シャッター#00。 スーパーアンギュロン53mmF4 - 実焦点距離52.7mm。アタッチメントはφ67mmP=0.75ねじ込み。イメージサークルφ115mm（F16）、φ115mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン53mmF8 スーパーアンギュロン65mmF5.6 - 実焦点距離65.3mm。アタッチメントはφ67mmP=0.75ねじ込み。イメージサークルφ170mm（F16）、φ170mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン65mmF8 - 実焦点距離65.2mm。アタッチメントはφ49mmP=0.75ねじ込み。イメージサークルφ155mm（F16）、φ155mm（F22）。シャッターコンパー#00またはコパル#0。 スーパーアンギュロン75mmF5.6 - 実焦点距離76mm。アタッチメントはφ67mmP=0.75ねじ込み。イメージサークルφ198mm（F16）、φ198mm（F22）。 スーパーアンギュロン75mmF8 - 実焦点距離76mm。アタッチメントはφ49mmP=0.75ねじ込み。イメージサークルφ181mm（F16）、φ181mm（F22）。 スーパーアンギュロン90mmF5.6 - 実焦点距離90mm。アタッチメントはφ82mmP=0.75ねじ込み。イメージサークルφ235mm（F16）、φ235mm（F22）。 スーパーアンギュロン90mmF8 - 実焦点距離90mm。アタッチメントはφ67mmP=0.75ねじ込み。イメージサークルφ216mm（F16）、φ216mm（F22）。シャッター#0。 スーパーアンギュロン121mmF8 - 実焦点距離121.6mm。アタッチメントはφ77mmP=0.75ねじ込み。イメージサークルφ290mm（F16）、φ290mm（F22）。シャッター#1。 スーパーアンギュロン165mmF8 - 実焦点距離165mm。アタッチメントはφ105mmP=1ねじ込み。イメージサークルφ394mm（F16）、φ394mm（F22）。シャッター#3。 スーパーアンギュロン210mmF8 - 実焦点距離210mm。アタッチメントはφ127mmP=1ねじ込み。イメージサークルφ500mm（F16）、φ500mm（F22）。シャッター#3。 アンギュロン65mmF6.8 - シャッター#00。 アンギュロン90mmF6.8 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。シャッター#0。 アンギュロン120mmF6.8 - シャッター#1。 アンギュロン165mmF6.8 - シャッター#1。 アンギュロン210mmF6.8 [脚注の使い方] ^ 『ツァイス・イコン物語』p.47。 ^ a b c d e f g h i j k 『シュナイダー・クロイツナッハ製品カタログ』。 シュナイダー・クロイツナッハ製品カタログ 竹田正一郎『ツァイス・イコン物語』光人社 ISBN 978-4-7698-1455-9 シュナイダー・クロイツナッハ シュナイダー・クロイツナッハのレンズ製品一覧 ライカ ライカマウントレンズの一覧 ライカRマウントレンズの一覧 ローライ ゼンザブロニカ 大判カメラ
クセナー

クセナーまたはクスナー（Xenar ）はシュナイダー・クロイツナッハのレンズブランド。 テッサー・タイプのレンズに使用される。最初の製品はアルブレヒト・ウィルヘルム・トロニエにより設計された。 望遠レンズにはテレ・クスナーまたはテレ・クセナー（Tele-Xenar ）が使用される。 ピニオンが製造していたアルパカメラ用交換レンズ。 クセナー45mmF2.8 - カラートに固定装着。 オットー・ベルニングが製造していたロボットカメラ用交換レンズ。 レチナレフレックスS等用交換レンズ。 ローライコード、ローライマジック、ローライフレックスTに固定装着されていた。 ローライ35に固定装着されていた。 クセナー75mmF3.5 クセナー100mmF3.5 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。イメージサークル116mm（F16）。シャッター#0。 クセナー105mmF4.5 クセナー135mmF3.8 クセナー135mmF4.5 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。イメージサークル161mm（F16）。シャッター#1。 クセナー135mmF4.7 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。イメージサークル161mm（F16）。シャッター#0。 クセナー150mmF4.5 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。イメージサークル180mm（F16）。シャッター#1。 クセナー150mmF5.6 - アタッチメントはφ34mmねじ込み。イメージサークル173mm（F22）。シャッター#0。 クセナー165mmF4.5 クセナー180mmF4.5 - アタッチメントはφ49mmねじ込み。イメージサークル217mm（F16）。シャッター#3。 クセナー210mmF4.5 - アタッチメントはφ58mmねじ込み。イメージサークル253mm（F16）。シャッター#3。 クセナー210mmF6.1 - アタッチメントはφ46mmねじ込み。イメージサークル246mm（F22）。シャッター#1。 クセナー240mmF4.5 - アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークル282mm（F16）。シャッター#5。 クセナー300mmF4.5 - アタッチメントはφ82mmねじ込み。イメージサークル364mm（F16）。シャッター#5。 クセナー300mmF5.6 クセナー360mmF4.5 - アタッチメントはφ102mmねじ込み。イメージサークル432mm（F16）。 クセナー420mmF4.5 - アタッチメントはφ120mmねじ込み。イメージサークル506mm（F16）。 クセナー480mmF4.5 - アタッチメントはφ120mmねじ込み。イメージサークル580mm（F16）。 テレ・クスナー270mmF5.5 テレ・クスナー360mmF5.5 - アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークル230mm（F16）。シャッター#3。 テレ・クスナー500mmF5.5 - アタッチメントはφ105mmねじ込み。イメージサークル312mm（F16）。シャッター#5。 テレ・クスナー1000mmF8 - アタッチメントはφ127mmねじ込み。イメージサークル312mm（F16）。 テレ・クスナー1000mmF10 - アタッチメントはφ127mmねじ込み。イメージサークル312mm（F16）。シャッター#5。 アポ・テレ・クスナー250mmF5.6T アポ・テレ・クスナー400mmF5.6HM - アタッチメントはφ100mmねじ込み。イメージサークル249mm（F22）。シャッター#3。 アポ・テレ・クスナー800mmF12HM - アタッチメントはφ135mmねじ込み。イメージサークル496mm（F22）。シャッター#3。 アポ・テレ・クスナー・コンパクト400mmF5.6 シュナイダー・クロイツナッハ アルパ レチナ ローライ 大判カメラ [脚注の使い方] ^ 『ツァイス・イコン物語』p.47。 シュナイダー・クロイツナッハ製品カタログ 竹田正一郎『ツァイス・イコン物語』光人社 ISBN 978-4-7698-1455-9
クセノター

クセノターまたはクセノタール（Xenotar ）はギュンター・クレムト（Günther Klemt ）が設計したレンズ。F2.8からF3.5に留めると周辺までシャープなレンズができる。 前群ガウス型後群トポゴン型で、この形式の元祖はカール・ツァイスのビオメターだが、現在「クセノター型」と呼ぶことが多い。 クセノター80mmF2.8 クセノター80mmF2.8 - ローライ二眼レフカメラ用と同じ設計。 クセノター75mmF3.5がローライフレックス3.5Dから3.5Fに、クセノター80mmF2.8がローライフレックス2.8Dから2.8Fに固定装着された。 ローライ#6000シリーズ用レンズを参照のこと。 クセノター80mmF2.8 - アタッチメントはφ49mmねじ込み。イメージサークルφ91mm（F16）。シャッター#1。 クセノター100mmF2.8 - アタッチメントはφ58mmねじ込み。イメージサークルφ117mm（F16）。シャッター#1。 クセノター100mmF4 - アタッチメントはφ49mmねじ込み。イメージサークルφ110mm（F16）。シャッター#0。 クセノター135mmF3.5 クセノター150mmF2.8 - アタッチメントはφ77mmねじ込み。イメージサークルφ160mm（F16）。シャッター#3。 クセノター210mmF2.8 [脚注の使い方] シュナイダークロイツナッハ英文カタログ 『カメラ年鑑'82年版』日本カメラ社
ジンマー

ジンマー（Symmar ）はシュナイダー・クロイツナッハのレンズブランド。オルソメター型のレンズに使用される。 MCジンマー100mmF5.6 MCジンマー150mmf5.6 アポジンマー180mmF5.6 アポジンマーPQS90mmF4マクロHFT 古いジンマーF5.6は「前玉外し（後玉のみ）」でも使え、鏡胴に通常用の白刻印、前玉外し用の緑刻印の2通りの焦点距離と絞り刻印がある。土門拳が「後玉外し（前玉のみ）」で使用しているが、これは本来誤用である。前玉外しの状態で開放にすると少しソフト描写になり、イメージサークルが直径で約1.5倍に広くなる。（カタログでは前玉外しの状態では包括角度40度で前後玉使用時のイメージサークルよりやや小さい。）ジンマーSになって前玉外し用の刻印はなくなった。マクロジンマーHMは等倍撮影に最適化された近接用レンズで1/4×-4倍までの撮影も可能。 スーパージンマーアスフェリックXL80mmF4.5 スーパージンマーアスフェリックXL110mmF5.6 スーパージンマーアスフェリックXL150mmF5.6 スーパージンマーアスフェリックXL210mmF9.4 スーパージンマーHM120mmF5.6 - アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークル211mm（F45）。シャッターコパル/#0。 スーパージンマーHM150mmF5.6 - アタッチメントはφ77mmねじ込み。イメージサークル254mm（F22）。シャッター#1。 スーパージンマーHM210mmF5.6 - アタッチメントはφ100mmねじ込み。イメージサークル356mm（F22）。シャッター#3。 マクロジンマーHM80mmF5.6 - アタッチメントはφ40mmねじ込み。イメージサークル141mm（F22、1×）。シャッター#0。 マクロジンマーHM120mmF5.6 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。イメージサークル250mm（F22、1×）。シャッター#0。 マクロジンマーHM180mmF5.6 - アタッチメントはφ58mmねじ込み。イメージサークル375mm（F22、1×）。シャッター#1。 アポジンマーL120mmF5.6 アポジンマーL150mmF5.6 アポジンマーL180mmF5.6 アポジンマーL210mmF5.6 アポジンマーL300mmF5.6 アポジンマーL480mmF8.4 アポジンマー100mmF5.6 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。イメージサークル145mm（F22）。シャッター#0。 アポジンマー120mmF5.6 - アタッチメントはφ49mmねじ込み。イメージサークル179mm（F22）。シャッター#0。 アポジンマー135mmF5.6 - アタッチメントはφ49mmねじ込み。イメージサークル195mm（F22）。シャッター#0。 アポジンマー150mmF5.6 - アタッチメントはφ58mmねじ込み。イメージサークル220mm（F22）。シャッター#0。 アポジンマー180mmF5.6 - アタッチメントはφ58mmねじ込み。イメージサークル263mm（F22）。シャッター#1。 アポジンマー210mmF5.6 - アタッチメントはφ72mmねじ込み。イメージサークル305mm（F22）。シャッター#1。 アポジンマー240mmF5.6 - アタッチメントはφ77mmねじ込み。イメージサークル352mm（F22）。シャッター#3。 アポジンマー300mmF5.6 - アタッチメントはφ105mmねじ込み。イメージサークル425mm（F22）。シャッター#3。 アポジンマー360mmF6.8 - アタッチメントはφ112mmねじ込み。イメージサークル491mm（F22）。シャッター#3。 アポジンマー480mmF8.4 - アタッチメントはφ105mmねじ込み。イメージサークル500mm（F22）。シャッター#3。 アポジンマー480mmF9.4 - アタッチメントはφ105mmねじ込み。イメージサークル500mm（F22）。シャッター#3。 ジンマーS100mmF5.6 ジンマーS120mmF5.6 ジンマーS135mmF5.6 ジンマーS150mmF5.6 ジンマーS180mmF5.6 ジンマーS210mmF5.6 ジンマーS240mmF5.6 ジンマーS300mmF5.6 ジンマーS360mmF6.8 ジンマーS480mmF8.4 ジンマーS480mmF9.4 ジンマー80mmF5.6 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。イメージサークル110.6mm（F16）。シャッター#0。 ジンマー100mmF5.6 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。イメージサークル143.2mm（F16）。シャッター#0。「前玉外し」時は175mmF12。 ジンマー135mmF5.6 - アタッチメントはφ40.5mmねじ込み。イメージサークル190mm（F16）。シャッター#0。「前玉外し」時は235mmF12。 ジンマー150mmF5.6 - アタッチメントはφ49mmねじ込み。イメージサークル210mm（F16）。シャッター#1。「前玉外し」時は265mmF12。 ジンマー180mmF5.6 - アタッチメントはφ58mmねじ込み。イメージサークル255mm（F16）。シャッター#1。「前玉外し」時は315mmF12。 ジンマー210mmF5.6 - アタッチメントはφ58mmねじ込み。イメージサークル297mm（F16）。シャッター#1。「前玉外し」時は370mmF12。 ジンマー240mmF5.6 - アタッチメントはφ67mmねじ込み。イメージサークル336mm（F16）。シャッター#3。「前玉外し」時は420mmF12。 ジンマー300mmF5.6 - アタッチメントはφ86mmねじ込み。イメージサークル402mm（F16）。シャッター#3。「前玉外し」時は500mmF12。 ジンマー355mmF6.8 - アタッチメントはφ105mmねじ込み。イメージサークル500mm（F16）。シャッター#3。 ジンマー360mmF5.6 - アタッチメントはφ105mmねじ込み。イメージサークル500mm（F16）。シャッター#5。「前玉外し」時は620mmF12。 シュナイダー・クロイツナッハ シュナイダー・クロイツナッハのレンズ製品一覧 ローライ 大判カメラ [脚注の使い方] シュナイダークロイツナッハ英文カタログ 『カメラ年鑑'82年版』日本カメラ社
コロンビア最高裁占拠事件

コロンビア最高裁占拠事件（コロンビアさいこうさいせんきょじけん）は、1985年11月6日から11月7日にかけてコロンビアで起きた人質事件である。 11月6日午前11時35分、首都ボゴタの最高裁判所兼法務省ビル（正義宮殿）に左翼ゲリラ組織4月19日運動（M-19）の武装ゲリラ35名（男性25名、女性10名、司令官ルイス・オテロ）が侵入し、警備員ら2名を殺害し、国会議員や市民、判事12名を含む約300名を人質に取った。M-19はベリサリオ・ベタンクールコロンビア大統領（当時）との「和平のための直接交渉」を要求したが、アルフォンソ・レイエス最高裁長官の攻撃中止要請にもかかわらず、治安部隊は事件発生3時間後からEE-9 カスカベル装甲車などを使って突入作戦を開始し、約200名の人質を救出、28時間にもわたる激しい銃撃戦の末に最高裁を制圧した。ゲリラ全員を殺害・制圧することには成功したが、最高裁は炎上し、最高裁長官と判事11名、兵士48名と市民60名を含む人質115名が死亡するという大惨事となった。 この事件の背景には当時深刻化していた麻薬問題があり、麻薬密売組織メデジン・カルテルの最高幹部パブロ・エスコバルが自身のアメリカ当局への身柄引き渡しを阻止するため、M-19の指導者カルロス・ピサロに最高裁長官の暗殺と麻薬関連書類の焼却を依頼し、ピサロが230万ドルで引き受けたとされる。また、最高裁は軍による左翼活動家に対する人権侵害を審理していたため、混乱に乗じて治安部隊による証拠隠滅のための意図的な放火や目撃者の殺害が行われたとの情報もある。 事件を起こしたM-19は、事件の5年前の1980年2月27日に在コロンビア ドミニカ共和国大使館占拠事件を起こし、ドミニカの独立記念日を祝うパーティーに参加していたアメリカやエジプトなどの各国大使ら52名を人質に政治犯の釈放を要求する事件を起こしており、事件から61日後にコロンビア政府が要求の一部に応じて犯行グループはキューバに出国した。 この事件は、1975年8月に日本赤軍がマレーシア クアラルンプールのアメリカ大使館とスウェーデン大使館を占拠、米国大使らを人質に日本政府にあさま山荘事件で逮捕された同志らの釈放を要求し、日本政府が超法規的措置でこれに応じた事件を参考にしたと言われ、当初はボゴタの日本大使館を襲撃する計画だったが、当時、日本大使館は高層ビルの最上階にあり、長期の籠城には不向きと判断、平屋建てのドミニカ大使館を狙う計画に変更したとされる。 なお、1996年12月17日に発生した在ペルー日本大使公邸占拠事件で、犯行グループのトゥパク・アマル革命運動（MRTA）はM-19と共闘関係にあり、MRTAはM-19のドミニカ事件を参考にしていたと言われる。 この事件を機会として、陸軍に都市テロ対策特殊部隊（AFEUR）が設立された。また、同名のAFEUR部隊は海軍にも設立されている。 事件から20年後の2005年に、当時のコロンビア軍諜報機関B-2のエージェントだった男性が、ジャーナリストのM・マヤに事件の真相を告白したとされる。マヤは元M-19ゲリラの上院議員G・ペトロとの共著で2006年に「Prohibido Olvidar: Dos miradas sobre la toma del Palacio de Justicia（忘れてはならないもの：２つの視点から見た最高裁・法務省ビル占拠事件）」という著書を出版した。 2010年6月9日、コロンビア司法当局は、当時の陸軍大佐ルイス・アルフォンソ・プラサス・ベガの責任を認め、禁固30年を宣告した。2015年12月、元大佐と元少佐に禁固40年の判決を言い渡した。 ^ コロンビア内政・外交等定期報告（４月） ^ 現代ラテンアメリカ情勢: コロンビアでﾞ｢ゲリラ神父｣カミーロ・トーレスの遺体捜索始まる テロリズム ボリバル広場
Morris worm

Morris worm（モリスワーム）とは、インターネット上で拡散した初期のワームの1つ。単にインターネットワームと呼ばれることもある。 数千台のマシンをサービス不能に追い込み、報道によって注目された世界初のワームと見なされている。当時、コーネル大学の学生であったロバート・T・モリスによって作られ、マサチューセッツ工科大学（MIT）から1988年11月2日に放たれた。MITから放たれたのは、コーネル大学が起源であることを隠すためであった。ちなみにロバート・T・モリスは現在[いつ?] MIT の准教授である。 作成者によれば、モリスワームは損害を与える意図で書かれたのではなく、インターネットの大きさを測る目的で書かれたとされている。しかし、意図していなかったコードの性質から危険性が増すこととなった。それは、1つのコンピュータに複数回に渡って侵入し、それぞれの侵入で起動されたプロセスがマシンに負荷を与え、利用不可能な状態にしてしまったことである。モリスワームはUNIXのsendmail、Fingerプロトコル、rsh/rexecなどの既知の脆弱性や、推測しやすいパスワードなどを利用して動作する。ワーム本体が侵入できるのは、BSD 4.x の動作するDECのVAXとサン・マイクロシステムズの Sun-3 だけであった。C言語で書かれた移植性の高い "grappling hook" と呼ばれるソフトウェアコンポーネントがワーム本体をそのマシンに侵入させるために使われ、grappling hook 自体は VAX と Sun 3 以外でも動作したため、ワーム本体をダウンロードする操作が行われ、ネットワークやディスクを圧迫した。 拡散機構に致命的な誤りがあったため、害のない知的実験のつもりが、悪意に満ちたDoS攻撃のようなものに変貌してしまった。モリスワームは新たなコンピュータを見つけたとき、そこに既に自分のコピーが動作しているかを問い合わせて侵入するかどうかを決めるようになっていた。しかし単純にこれを行うと、侵入されないようにするのは容易である。ワームの問合せに対して "yes" と答えるプロセスを走らせておけばよい。そうすれば、ワームはそのマシンには侵入しない。これに対する対策は、マイケル・ラビンのモットーである "Randomization" からヒントを得たもので、そのような可能性に対処するため、モリスは応答が "yes" だった場合でも7回のうち一回はワーム本体をコピーするようにした。この仕様は異常な増殖率を生み出してしまった。一部のコンピュータには複数回の感染が見られ、ワームは急速に広がっていった。ラビンはこの誤算を耳にしたとき、「最初にシミュレータでそれを試すべきだった」と指摘した。 約6,000台のUNIXマシンがモリスワームに侵入されたと言われている。ポール・グレアムはこれについて次のように主張している。 私はこの統計量がでっち上げられた場にいた。誰かがインターネットには約6万台のコンピュータが接続されていると言い、このワームはそのうち10%に侵入しただろうということになった。 アメリカ政府説明責任局（GAO）は損害額を1000万ドルから1億ドルと見積もった。 Gene Spafford は、この緊急事態の連絡用として Phage mailing list を作成した。 ロバート・T・モリスは、1986年に成立したばかりのコンピュータ詐欺および不正使用取締法で初めて告発された人物となった。有罪を宣告された（3年間の保護観察、400時間の労働奉仕、10,050ドルの罰金）。 モリスワームは、当時のインターネットに与えた損害（ダウンタイム）の大きさとインターネットのセキュリティ問題を明らかにしたという点で "Great Worm" と呼ばれることもある。"Great Worm" の由来は、J・R・R・トールキンの作品に登場するドラゴン Scatha と Glaurung である。 この事件後、CERT/CCをはじめとするCSIRTが各国に生まれ、インターネットセキュリティの研究が活発化するきっかけとなった。 モリスはこれ以降の一時期、名前がネットに出ることを避けたため、Yahooによる買収直前のViawebのスナップショットではJohn McArtyemという名前が載っている。その後あまり気にかけなくなり、今は普通に名前を出している。 バッファオーバーラン CERT/CC 『カッコウはコンピュータに卵を産む』（クリフォード・ストール） - 最後の章で本件に触れている。 [脚注の使い方] ^ Court Appeal of Morris ^ http://www.paulgraham.com/submarine.html#f4n ^ Great Worm from The Jargon File ^ ポール・グレアムのアーティクル http://www.aoky.net/articles/paul_graham/vw.htm より Archive of worm material, incl. papers and code An analysis of the worm by Eugene Spafford An analysis of the worm by Mark Eichin and Jon Rochlis[リンク切れ] "The Morris Internet Worm" by Charles Schmidt and Tom Darby RFC 1135 - "Helminthiasis of the Internet" - ワームに関する分析 "A Tour of the Worm"[リンク切れ], Don Seeley, Department of Computer Science, University of Utah (as posted by Francis Litterio) The Morris Worm[リンク切れ] A Report On The Internet Worm, by Bob Page, University of Lowell
太平山県立自然公園

太平山県立自然公園 太平山県立自然公園 (秋田県)（たいへいざんけんりつしぜんこうえん） - 秋田県にある自然公園 太平山県立自然公園 (栃木県)（おおひらさんけんりつしぜんこうえん） - 栃木県にある自然公園 太平山 (曖昧さ回避) このページは曖昧さ回避のためのページです。一つの語句が複数の意味・職能を有する場合の水先案内のために、異なる用法を一覧にしてあります。お探しの用語に一番近い記事を選んで下さい。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えて下さい。
絵門ゆう子

絵門 ゆう子（えもん ゆうこ、1957年3月18日 - 2006年4月3日）は、日本のアナウンサー、女優、エッセイスト、産業カウンセラーである。本名、三門 裕子（みかど ゆうこ）。NHK時代は旧姓名の堀内 裕子（ほりうち ゆうこ）→池田 裕子（いけだ ゆうこ）と名乗っていた。女優時代の芸名は桐生 裕子→桐生 ユウ子→桐生 ゆう子（きりゅう ゆうこ）であった。 父は元整理回収機構監査役の堀内好訓（ほりうち　よしくに、1928年4月29日 - ）。親戚に元日本銀行総裁の三重野康がいる。 東京生まれ。津田塾大学学芸学部国際関係学科卒業。1979年、NHKにアナウンサーとして入局。入局当時は旧姓名の堀内裕子と名乗っていた。 初任地は大阪放送局。大阪時代に最初の結婚をしたことで池田裕子と名を改め、NHK放送センターへ異動後の1982年10月、当時25歳という最年少で『NHKニュースワイド』のキャスターに就任、1986年3月まで担当した。1986年3月にNHKを退局後フリーアナウンサーに転向し、TBSの『モーニングEye』にキャスターとして出演した。そしてTBSの当時の人気ドラマ『金曜日には花を買って』への出演を機に女優に転向。 その後、「桐生裕子」→「桐生ユウ子」→「桐生ゆう子」を芸名にしていた（桐生裕子に改名する前の「池田裕子」の名でドラマ出演の作品もある）。 2000年にがんを告知される。西洋医療を中心とした治療中に母親をがんで亡くしているため、西洋医療に対する不信の念を拭えず2年近くを民間治療に費やしたが、その間に全身にがんが転移してしまう。しかしながら、聖路加国際病院の医師たちの治療を受ける中で西洋医療に対する考え方に変化が生じる。それをきっかけに芸名を「絵門ゆう子」に改めて自らの闘病記をまとめたエッセイ、絵本の執筆や講演・朗読会、テレビ出演などをこなし、2003年自らの体験を『がんと一緒にゆっくりと』として出版した。2003年11月からは朝日新聞東京本社版（木曜）にコラム『絵門ゆう子のがんとゆっくり日記』を連載していた。抗がん剤に効果がみられなくなった後は自然治癒に専念した。 ウィキニュースに関連記事があります。 訃報 絵門ゆう子さん 2006年4月3日22時43分、転移性乳癌のため聖路加国際病院にて永眠。享年50（満49歳没）。 報道・情報ワイドショー番組 バラエティ・インタビュー関連・クイズ関連・その他 女性手帳（1979年9月・11月、1980年1月・3月・5月・7月・9月・11月、1981年1月・4月） - 大阪放送分 クイズダービー（1986年4月5日、1987年12月12日、1988年6月25日、TBSテレビ） - ゲスト解答者 テレビくん、どうも（フジテレビ） スターご勝手対談（フジテレビ） 11PM（1988年10月 - 1989年、日本テレビ） クイズところ変われば!?（テレビ東京） - 解答者 一枚の写真（1990年10月26日、フジテレビ） FMリクエストアワー（1984年4月 - 1986年3月） 金曜日には花を買って（1986年、TBS） - 沢井町子 役 パパはニュースキャスター 第4話（1987年、TBS） - 池田裕子 役 火曜スーパーワイド「Dr.クマひげ〜新宿駅ウラ診療所〜1・男女やさしさ物語」（1989年3月14日、朝日放送） 土曜ワイド劇場（テレビ朝日） アルプス秘湯推理旅行 タロット占いの死に神カードが… 信州扉温泉復讐ツアー（1990年4月28日） セールスレディ連続殺人事件 美人教師の華麗な転職! 年下の男は禁断の香り（1991年12月21日） 津軽海峡をわたる女 青森〜函館〜札幌 北の殺人物語 不倫の恋の思わぬ結末（1994年2月12日） 森村誠一サスペンス 飼い主のない孤独 猫が見た密室殺人! 淋しい女達の愛と殺意（1994年6月18日） 同居人カップルの殺人推理旅行 北陸加賀〜結婚式に殺しの招待状（1994年8月27日） - 笹本泰代 役 タクシードライバーの推理日誌4 幸福の代償 妻と別れたい男の殺人契約!?（1994年10月1日） - 井狩真由美 役 火曜サスペンス劇場「盲人探偵・松永礼太郎5・逆恨み」（1995年、日本テレビ） ラスト・フレンド（1993年、東海テレビ） - 香澄 役 八代将軍吉宗（1995年、NHK大河ドラマ） 幸福の予感（1996年、東海テレビ） - 関根則子 役 池田裕子『花どろぼう』（文藝春秋 1987年）のち祥伝社ノン・ポシェット 池田裕子『1週間料理を1回で作っちゃう：一度やって見たら止められない 』（青春出版社 1989年） 桐生裕子『女たちの乱気流：長編恋愛小説』（祥伝社 1992年） 桐生ゆう子『母への詫び状：すべてをし尽くした。でも… ヒューマン・ドキュメント』（祥伝社 1996年） 絵門ゆう子『がんと一緒にゆっくりと：あらゆる療法をさまよって』（新潮社 2003年）のち文庫 山中翔之朗絵『うさぎのユック』（金の星社 2005年） 『がんでも私は不思議に元気』（新潮社 2005年） 『絵門ゆう子のがんとゆっくり日記』（朝日新聞社 2006年） 浜辺祐一、石川文洋共著『生きているからこそ：命の大切さを伝えたい』（日本標準、2006年） エムナマエ絵『ありがとう』（PHP研究所、2006年） 田原節子編著 『もっと知りたい!：田原節子がん対論-知りたがり患者の命を延ばしたがんの新常識』（エビデンス社、2004年）ISBN 4-9902304-1-8 服部圭郎編著　『サステイナブルな未来をデザインする知恵』（鹿島出版会、2006年）ISBN 4-306-09379-4 ^ a b c d “絵門ゆう子 | 著者プロフィール”. www.shinchosha.co.jp. 新潮社. 2022年3月16日閲覧。 ^ a b c “最後まで「負けないぞ」という気持ちで、死んでいきたい シリーズ対談・田原節子のもっと聞きたい ゲスト・絵門ゆう子さん | がんサポート 株式会社QLife”. 2022年3月16日閲覧。 ^ a b c d e “絵門ゆう子さん逝く　発信続け最期まで希望 - 暮らし”. www.asahi.com. 朝日新聞社. 2022年3月16日閲覧。 絵門ゆう子のメッセージ ゆっくり生きよう at the Wayback Machine (archived 2015-04-17) 所属タレントプロフィール　絵門　ゆう子 at the Wayback Machine (archived 2009-02-03) - 所属事務所（株式会社オールアウト）でのプロフィール 日本の女優一覧
モンタージュ

モンタージュ（montage）は、映画用語で、視点の異なる複数のカットを組み合わせて用いる技法のこと。元々はフランス語で「（機械の）組み立て」という意味。映像編集の基礎であるため、編集と同義で使われることも多い。 フィルムのつなぎ合わせが独自の意味をもたらすことは、映画の創成期から知られていた。たとえば米国エジソン社の『メアリー女王の処刑 (The Execution of Mary Stuart) 』（1895）では、撮影途中でわざとカメラを停止する「中止め」を用いて、首がギロチンで落ちるショッキングな演出を行った。また、映画の魔術師と呼ばれるメリエスは、編集によってさまざまな映像的トリックを試みただけでなく、『月世界旅行（Le voyage dans la Lune）』（1902）の最後のシーンでは「コマ撮り」のアニメーションを実現している。 この後のモンタージュ技法は、純丘曜彰によれば、大きく2つの方向へ分岐するとされる。一方はソ連の映画監督セルゲイ・エイゼンシュテインに代表されるエイゼンシュテイン・モンタージュであり、他方は米国の映画監督D・W・グリフィスに代表されるグリフィス・モンタージュである[要ページ番号]。 エイゼンシュテイン・モンタージュは、当時流行し始めたソシュールの構造主義の影響を受け、台本の言語的要素を映像に置き換えて編集していく手法であり、エイゼンシュテインの映画『戦艦ポチョムキン』の「オデッサの階段」がその典型とされる。 グリフィス・モンタージュは、ジークムント・フロイトの影響を受けたコンスタンチン・スタニスラフスキーの演出論に基づくものであり、俳優たちを特殊な状況に陥れた実際を、複数のカメラを用いたマルチ・カヴァレッジによって同時撮影し、その時間尺を変えることなく多面的な視点を取り入れて線形に編集していく手法であり、グリフィスの『イントレランス』のスペクタクルシーンがそのはじまりとされる。 その後、エイゼンシュテイン・モンタージュは、共産主義におけるエンゲルスの質的弁証法の応用として、ソ連およびフランスにおいて支持され、同様に、日本の映画業界においても、映画編集理論の主流とされた。たとえば、小津安二郎は代表作『東京物語』において別撮りのカット・バックを多用している。バンクを用いる日本のアニメもこの系統に属する。また、理論的には、メッツらの映像記号論に継承されて研究されていく。 また、グリフィス・モンタージュは、当初は多大な撮影予算がかかるために敬遠されてきたが、日本の黒澤明が代表作『七人の侍』の戦闘シーンでそのすごみを見せつけた。当初、記録媒体を持たなかったテレビも、複数のカメラで同時撮影し、サブ（副調整室）におけるスィッチングで同時編集していくため、このスタイルを採ることが多かった。おりしもロシア革命とスターリニズムから大量亡命でスタニスラフスキーの演出論は、戦後、故国ソ連よりも米国で定着し、マーロン・ブランドなどの俳優に大きな影響を与えていた。フランシス・フォード・コッポラはあくまでエイゼンシュテイン・スタイルを好んだが、その次世代のスティーヴン・スピルバーグらは、黒澤の感化を受けてグリフィス・スタイルを多用し、今日、デジタル撮影の普及もあって、これがハリウッドの標準編集形態となっている。 中条省平はフラッシュバックに力点をおく「リズミカルなモンタージュ」は、大正末期の日本映画で大流行し、乱用される傾向があった[要説明]。時代劇の剣戟場面にも激しいフラッシュバックが応用され、のちに「チャンバラ・モンタージュ」とさえ呼ばれたという。 ^ （『フランス映画史の誘惑』集英社新書 2003年p.66）。 純丘曜彰『エンターテイメント映画の文法』フィルムアート社, 2005年 ショット (映像) カット シーン クレショフ効果 ワンシーン・ワンショット 長回し 表示 編集