沈黙 (遠藤周作)

『沈黙』（ちんもく）は、遠藤周作が17世紀の日本の史実・歴史文書に基づいて創作した歴史小説。1966年に書き下ろされ、新潮社から出版された。江戸時代初期のキリシタン弾圧の渦中に置かれたポルトガル人の司祭を通じて、神と信仰の意義を命題に描いた。第2回谷崎潤一郎賞受賞作。この小説で遠藤が到達した「弱者の神」「同伴者イエス」という考えは、その後の『死海のほとり』『侍』『深い河』といった小説で繰り返し描かれる主題となった。世界中で13か国語に翻訳され、グレアム・グリーンをして「遠藤は20世紀のキリスト教文学で最も重要な作家である」と言わしめたのを始め、戦後日本文学の代表作として高く評価される。 島原の乱が収束して間もないころ、イエズス会の司祭で高名な神学者であるクリストヴァン・フェレイラが、布教に赴いた日本での苛酷な弾圧に屈して、棄教したという報せがローマにもたらされた。フェレイラの弟子セバスチャン・ロドリゴとフランシス・ガルペは日本に潜入すべくマカオに立ち寄り、そこで軟弱な日本人キチジローと出会う。キチジローの案内で五島列島に潜入したロドリゴは潜伏キリシタンたちに歓迎されるが、やがて長崎奉行所に追われる身となる。幕府に処刑され、殉教する信者たちを前に、ガルペは思わず彼らの元に駆け寄って命を落とす。ロドリゴはひたすら神の奇跡と勝利を祈るが、神は「沈黙」を通すのみであった。逃亡するロドリゴはやがてキチジローの裏切りで密告され、捕らえられる。連行されるロドリゴの行列を、泣きながら必死で追いかけるキチジローの姿がそこにあった。 長崎奉行所でロドリゴは、棄教した師のフェレイラと出会い、さらにかつては自身も信者であった長崎奉行の井上筑後守との対話を通じて、日本人にとって果たしてキリスト教は意味を持つのかという命題を突きつけられる。奉行所の門前ではキチジローが何度も何度も、ロドリゴに会わせて欲しいと泣き叫んでは追い返されている。ロドリゴはその彼に軽蔑しか感じない。 神の栄光に満ちた殉教を期待して牢につながれたロドリゴに夜半、フェレイラが語りかける。その説得を拒絶するロドリゴは、彼を悩ませていた遠くから響く鼾（いびき）のような音を止めてくれと叫ぶ。その言葉に驚いたフェレイラは、その声が鼾などではなく、拷問されている信者の声であること、その信者たちはすでに棄教を誓っているのに、ロドリゴが棄教しない限り許されないことを告げる。自分の信仰を守るのか、自らの棄教という犠牲によって、イエスの教えに従い苦しむ人々を救うべきなのか、究極のジレンマを突きつけられたロドリゴは、フェレイラが棄教したのも同じ理由であったことを知るに及んで、ついに踏絵を踏むことを受け入れる。 夜明けに、ロドリゴは奉行所の中庭で踏絵を踏むことになる。すり減った銅板に刻まれた「神」の顔に近づけた彼の足を襲う激しい痛み。そのとき、踏絵の中のイエスが「踏むがいい。お前の足の痛さをこの私が一番よく知っている。踏むがいい。私はお前たちに踏まれるため、この世に生まれ、お前たちの痛さを分つため十字架を背負ったのだ。」と語りかける。 こうして踏絵を踏み、敗北に打ちひしがれたロドリゴを訪ねて、裏切ったキチジローが許しを求める。イエスは再び、今度はキチジローの顔を通してロドリゴに語りかける。「私は沈黙していたのではない。お前たちと共に苦しんでいたのだ」「弱いものが強いものよりも苦しまなかったと、誰が言えるのか?」 踏絵を踏むことで初めて、自分の信じる神の教えの意味を理解したロドリゴは、自分が今でもこの国で最後に残ったキリシタン司祭であることを自覚する。 セバスチャン・ロドリゴ（岡田三右衛門） ポルトガル人の若きイエズス会司祭。恩師であるフェレイラの棄教の謎を追うため、同時に、日本にキリスト教の灯を絶やさないようにするため、日本へ向かう。しかし、その後キチジローの裏切りで長崎奉行所に捕らえられ、そこで信仰を続けるか棄教するかの重い選択を迫られることになる。 モデルとなったのはイタリア出身の実在の神父ジュゼッペ・キアラ。キアラは棄教後、斬首刑に処された下級武士、岡本三右衛門の名を与えられ、江戸小石川の切支丹屋敷で生涯を終えている。 フランシス・ガルペ ロドリゴとともに日本に渡った同僚のポルトガル人司祭。のち別行動をとるが、やはり奉行所に捕らえられ、ロドリゴの眼前で殉教する信徒たちとともに命を落とす。 クリストヴァン・フェレイラ ポルトガル人の高名な神学者にしてイエズス会の司祭。日本で布教中に捕縛され、「穴吊り」の拷問に屈して棄教したと伝えられる。歴史上実在した人物。「この国は（すべてのものを腐らせていく）沼だ」とする台詞は、当時の流行語にもなったが、日本の精神的土壌とキリスト教との背反問題へ向き合った者たちを描いた武田清子『背教者の系譜 -日本人とキリスト教-』（岩波新書も引用している。 ヴァリニャーノ マカオに駐在するイエズス会の司祭。日本での布教経験があり、ロドリゴとガルペに日本における苛烈なキリスト教弾圧を伝える。史実で著名なイエズス会員に天正遣欧少年使節を率いたアレッサンドロ・ヴァリニャーノがいるが、島原の乱よりも前の1606年に没している。 キチジロー ロドリゴがマカオで出会った日本人の男。ロドリゴを日本へ連れて行くが、やがて彼を裏切り、長崎奉行所にロドリゴの居場所を密告する。しかしその後もロドリゴの後を追い続け、彼の許しと告解の秘蹟による神の赦しを乞う。遠藤は後に、この人物は彼に幼児洗礼を受けさせた母親を裏切った自分自身をモデルにしたと述べている。 井上筑後守 幕府大目付・宗門改役。「穴吊り」という最も有効に棄教に結びつける拷問方法を編み出した人物として恐れられているが、本人は温厚な初老の政治家。自らもかつては熱心なキリスト教信者であった（実際には、もともと信者であった証拠はない）。ロドリゴに、キリスト教はこの国では根付かないと説く。 通辞 井上の部下で奉行所の通訳を務める男。ロドリゴに対しては説得という形で棄教を勧め、時に議論を戦わせるが、彼もまた神学校で学び洗礼を受けた過去を持つ。彼が棄教したのは、宣教師の傲慢で日本人への侮蔑意識に満ちた態度に失望したためであることが、作中で示唆されている。 『沈黙』出版当初のカトリック教会からの反発は非常に強いものがあった。特に長崎においては、禁書に等しい扱いをされたという。司祭が踏絵を踏むという、衝撃的な結末を快く思わない教会指導者による非難がその要因とされる。 1972年（昭和47年）1月13日付で遠藤による「踏絵」と題する記事が『カトリック新聞』に掲載された。本記事において遠藤は「『早くふむがいい。それでいいのだ。私が存在するのは、お前たちの弱さのために、あるのだ』と（踏絵の）キリストの顔が言っている気がした」と書いたが、その記述に対し、サレジオ会司祭で当時ドン・ボスコ社の月刊誌『カトリック生活』編集長であったフェデリコ・バルバロ神父とアロイジオ・デルコル神父は、遠藤が『沈黙』の中の踏絵の場面を正当化したとして、『カトリック生活』で反論を述べている。 イエズスが「正義のためにしいたげられる人は幸せ」という自分の信念をすてて、ただこの弱いあわれな人々の今のしあわせを考えたならば遠藤氏のいうようなことになっただろう。（中略）日々、人間として信仰者として、われわれは、いろいろな意味でのふみ絵の前に立たされている。キリストと、キリストの国と、キリストの愛をえらぶか、それとも、あなた自身の傲慢と、利益と邪欲とのいずれをえらぶかが、日々ためされている。 この場合、よわい人間としてえらびやすい方をえらんでもよいなら、そしてどうせキリストは弱いもののためにきたのだから、それをあてにして行動するならキリストが、”天にまします父のように完全であれ”という言葉も空しくなる。こうなれば、キリストは、「人類が歩くべき気高い道の旗印」とはならず、「人間の弱さ、卑劣さの使徒となり、人間の中にある最も聖なるもの崇高なものの最大の裏切者」となるほかない。キリストが「人類の気高いものの旗印」となったのは、かれが生命をかけて正義と愛と真理を守り通したからである。 遠藤は1974年の著書『切支丹の里』において、棄教者に向ける自身の思いを以下のように記している。 それには考えられる理由が当然ある。棄教者は基督教教会にとっては腐った林檎であり、語りたくない存在だからだ。臭いものには蓋をせねばならぬ。彼等の棄教の動機、その心理、その後の生き方はこうして教会にとって関心の外になり、それを受けた切支丹学者たちにとっても研究の対象とはならなくなったのである。 （中略） こうして弱者たちは政治家からも歴史家からも黙殺された。沈黙の灰のなかに埋められた。だが弱者たちもまた我々と同じ人間なのだ。彼等がそれまで自分の理想としていたものを、この世でもっとも善く、美しいと思っていたものを裏切った時、泪を流さなかったとどうして言えよう。後悔と恥とで身を震わせなかったとどうして言えよう。その悲しみや苦しみにたいして小説家である私は無関心ではいられなかった。彼等が転んだあとも、ひたすら歪んだ指をあわせ、言葉にならぬ祈りを唱えたとすれば、私の頬にも泪が流れるのである。 やがて遠藤の思いは、弱き者に寄り添う「同伴者イエス」の像として、1980年に発表された『侍』に結実するのである。 主人公のロドリゴ司祭のモデルとなったジュゼッペ・キアラの墓碑は現在、サレジオ会の神学校である調布サレジオ神学院（東京都調布市）内の「チマッティ資料館」に所在する。経緯については「ジュゼッペ・キアラ#墓碑」を参照。 1971年に篠田正浩監督により、『沈黙 SILENCE』の題名で映画化された。遠藤周作は篠田と共同で脚本を担当しているが、ロドリゴの棄教に至る経緯などは大幅な改変が加えられている。 ロドリゴ：デイビッド・ランプソン ガルペ：ダン・ケニー キチジロー：マコ岩松 菊：岩下志麻 丸山の女：三田佳子 老人：加藤嘉 モキチ：松橋登 イチゾウ：滝田裕介 老婆：毛利菊枝 通詞：戸浦六宏 役人：永井智雄 岡田三右衛門：入川保則 仮牢の役人：稲葉義男、松本克平、島田順司 牢番：殿山泰司 井上筑後守：岡田英次 フェレイラ：丹波哲郎 ナレーション：高橋昌也 マーティン・スコセッシ監督は1991年から長年にわたって映画化構想を練っており、一旦キャストなども発表されたものの制作は難航し、2012年8月には映画制作を担当する予定だったチェッキ・ゴーリ・グループから訴訟を起こされた。2013年1月、Emmett/Furla Filmsと Corsanfilmsの出資、ジェイ・コックスの脚本での映画化が正式に決定した。撮影は2014年7月に台湾で行われる予定だったが、2015年初頭に延期された。2016年12月にアメリカで公開され、名作の評価を得た。 スコセッシは生前の遠藤と会談し、英語で正しく伝わっていないニュアンスも詳細に検討し、遠藤が脚色に携わった1971年版より遥かに原作に沿って、ロドリゴの棄教から日本語拝命、火葬されるまでを描いた。師弟関係にあった加藤宗哉によると、遠藤はロドリゴ棄教後の心境が狙い通りに世間に理解されず不満を抱いていたという。作品は江戸初期の風景を台湾に求め、デジタル合成と特殊メイク効果を多用した大作となった。クレジットの謝辞には1971年版を監督した篠田正浩の名前がある。 1993年に松村禎三の台本・作曲によりオペラ化され、1993年に完成・初演された。 『沈黙』の舞台となった長崎には遠藤周作文学館がある。そこにある「沈黙の碑」は小説にちなんで作られた。後年になって、自筆原稿が発見されている。 『沈黙』に遠藤がつけた最初の題名は『日向の匂い』で広告も出したが、編集者が遠藤に題名を変更したいと申し出て『沈黙』となった。 [脚注の使い方] ^ ISBN 9784004121626、背教者の系譜 日本人とキリスト教 （岩波書店公式サイト） ^ 2016年の映画版の設定ではこの事実に関して明示していない。 ^ 文献は多数存在するが、たとえば栗原浪絵「遠藤周作『沈黙』に託されたもの ―「沈黙」のオーケストラ―」『比較文学・文化論集』第13巻、東京大学比較文学・文化研究会、1998年5月15日、2017年1月22日閲覧。  ^ a b “【九州の１００冊】『沈黙』　遠藤周作　転び者の声なき声を”. 西日本新聞. (2016年8月9日). オリジナルの2018年5月13日時点におけるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20180513042552/http://www.nishinippon.co.jp/feature/kyushu_select_books/article/265208 2016年1月22日閲覧。  ^ ご存じですか 41 キリスト者の信条 踏絵について　デルコル神父・フェデリコバルバロ神父著　世のひかり社, 27-29頁 ^ 長谷川（間瀬）恵美「宗教と文学--遠藤周作の文学における宗教的視点 (特集 宗教と文化(2)) -- (「キリスト教と文学」連続講演会)」『金城学院大学キリスト教文化研究所紀要』第12巻、金城学院大学、2008年、79-100頁、ISSN 13418130、NAID 40016739792。  ^ “Silence Emmett/Furla Films [us]”. インターネット・ムービー・データベース. 2013年7月1日閲覧。 ^ “Emmett/Furla Films [us]”. インターネット・ムービー・データベース. 2013年7月1日閲覧。 ^ [スコセッシ監督の遠藤周作「沈黙」映画化企画、20年越し…来年7月台湾での撮影が決定！] シネマトゥデイ、2013年4月22日、2020年1月3日閲覧。 ^ 公演情報 日生劇場開場30周年記念公演《沈黙》 昭和音楽大学オペラ研究所 オペラ情報センター ^ “施設の紹介（遠藤周作文学館）”. 長崎市. 2013年7月1日閲覧。 ^ 日本経済新聞 2012年2月8日『春秋』 沈黙 -サイレンス- ジュゼッペ・キアラ 遠藤周作文学館 日本のキリスト教史 日本のキリシタン一覧 供え物 禁教令 沈黙 SILENCE - allcinema 沈黙(1971) - KINENOTE Chinmoku (1971) - IMDb（英語） 沈黙 SILENCEに関するカテゴリ: 沈黙 1971年の映画 篠田正浩の監督映画 東宝配給の映画 日本のドラマ映画 キリスト教を題材とした映画作品 日本の歴史映画 遠藤周作原作の映画作品 長崎県を舞台とした映画作品 江戸時代を舞台とした映画作品 聖職者を主人公にした作品 17世紀を舞台とした映画作品