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ハイパーベンチレーション

ハイパーベンチレーションとは、主にスキンダイビングで潜水の直前に行う、息を長く堪えるための呼吸法。この方法を行うことによって、より長く、より深い深度に潜水が可能である。深く早い深呼吸を繰り返すと血液中の血液ガスで呼吸を必要と感じる血中二酸化炭素の濃度を低下させ、呼吸を引き延ばすことが可能になる。有用な技術ではあるが、限度を超えて水中に潜ると、血中二酸化炭素が呼吸を必要とするよう呼吸中枢を刺激する前に酸素が不足しブラックアウト（意識障害・記憶喪失など）を引き起こす可能性がある。誤解されるが、溶存酸素量自体は健康な人間の呼吸でも98％程度になるため、ハイパーベンチレーションを行っても血中の酸素量は変わらない。そして脳に必要な酸素濃度が徐々に低下していって、二酸化炭素による息苦しさを感じるトリガーが入る前に酸欠を引き起こす。この技法は、自殺や犯罪行為である失神ゲームで悪用され、そのまま死亡したり脳に深刻な後遺症を残す場合もある。2019年には瞑想法として、ハイパーベンチレーションを行い水中にいることで陶酔感を得ていた人間の死亡も確認された。ブリティッシュコロンビア大学で危険行動の医療を研究している Ian Pike によると水中訓練を行っているダイバーや軍人でもブラックアウトで事故を起こすことがある危険な呼吸法であると述べている。なお、心肺蘇生中の過換気は胸腔内圧を上昇させて、冠動脈の灌流圧低下や低血圧の元凶となるために一般的には有害であり、推奨されていない。 ^ a b “Alveolar gas composition before and after maximal breath-holds in competitive divers”. Undersea Hyperb Med 33 (6): 463–7. (2006). PMID 17274316. http://archive.rubicon-foundation.org/5053 2008年7月21日閲覧。.  ^ Hyper Ventilation, p.313 タイトル：The Path to Addiction: And Other Troubles We are Born to Know 著；Richard Mckenzie Neal ISBN 978-1438916750 ^ a b ‘Meditative breathing’ led to death of Kamloops man 出版社：kamloopsthisweek 更新日：2020年11月 18日 参照日：2021年9月12日 ^ Aufderheide, Tom P.; Sigurdsson, Gardar; Pirrallo, Ronald G.; Yannopoulos, Demetris; McKnite, Scott; von Briesen, Chris; Sparks, Christopher W.; Conrad, Craig J. et al. (2004-04-27). “Hyperventilation-Induced Hypotension During Cardiopulmonary Resuscitation” (英語). Circulation 109 (16): 1960–1965. doi:10.1161/01.CIR.0000126594.79136.61. ISSN 0009-7322. https://www.ahajournals.org/doi/10.1161/01.CIR.0000126594.79136.61.  ^ O'Neill, John F.; Deakin, Charles D. (2007-04). “Do we hyperventilate cardiac arrest patients?”. Resuscitation 73 (1): 82–85. doi:10.1016/j.resuscitation.2006.09.012. ISSN 0300-9572. PMID 17289248. https://pubmed.ncbi.nlm.nih.gov/17289248/.  ^ Netherton, Stuart (2018年11月29日). “CPR Update Series Part 5 - Avoiding excessive ventilation” (英語). CanadiEM. 2023年3月14日閲覧。 低酸素症 en:Freediving blackout - シャローウォーターブラックアウト等について説明 表示 編集
黒沼弘己

黒沼 弘己（くろぬま ひろみ、1956年3月7日 - ）は、日本の俳優。北海道出身。富士企画所属。身長176cm、体重67kg。血液型はO型。旧芸名は黒沼 弘巳（本名同じ） 状況劇場を経て、1987年の新宿梁山泊の旗揚げ公演に参加。以降海外公演も含めた多数の作品に出演し、1997年に退団。退団後も舞台活動を中心に幅広く活躍し、時代劇への出演も多数。 NHK 大河ドラマ 武蔵 MUSASHI（2003年） - 後藤庄造 龍馬伝（2010年） - 平井伝八 金曜時代劇 茂七の事件簿 ふしぎ草紙（2001年） - 伊勢屋 逃亡（2002年） 最後の忠臣蔵（2004年） - 佐伯信吾 木曜時代劇 柳生十兵衛七番勝負 島原の乱（2006年） - 佐高掃部 風の果て（2007年） - 牧原喜左衛門 玩具の神様（1999年） ザ・ドリームサーフィン（2000年） - 恐怖の医者 トトの世界〜最後の野生児〜（2001年） - 泉元彦 NHK正月時代劇「またも辞めたか亭主殿〜幕末の名奉行・小栗上野介〜」（2003年） - 板倉勝静 シェエラザード〜海底に眠る永遠の愛〜（2004年） トップセールス（2008年） - SuBの客 日本テレビ 永遠の仔（2000年） - 有沢修三 未来創造堂（2006年） TBS 月曜ドラマスペシャル 弁護士芸者のお座敷事件簿5「信州上山田温泉連続殺人事件」（2000年） 十津川警部シリーズ21「西伊豆・美しき殺意」（2001年） - 木下 カードGメン・小早川茜2「消せない過去」（2001年） - 北御門俊夫 月曜ミステリー劇場「被害者の妻〜夫は二度殺された」（2001年） - 滝沢 松本清張没後10年特別企画・死んだ馬 殺意の接点（2002年） ほーむめーかー（2004年） - マーク篠崎 月曜ゴールデン「検事 沢木正夫2 公訴取消し」（2006年） - 久能孝之 熱血ニセ家族（2007年） - 笠井良和 フジテレビ イヴ（1997年） ドラマスペシャルTEAM（2000年） 白と黒（2008年） テレビ朝日 土曜ワイド劇場 「検察事務官 小錦ヤエ子 母娘のきずな殺人事件」（1998年） - 品川刑事 検事・朝日奈耀子4「医師＆検事…2つの顔を持つ女!」（2006年） - 秋山幸一 役 遺品の声を聴く男（2009年） - 宮崎 相棒seasonII 1・2・21話（2003年-2004年） - 斉藤刑務官 テレビ東京 新春ワイド時代劇 天下騒乱〜徳川三代の陰謀（2006年） - 湊江清左衛門 寧々〜おんな太閤記（2009年） - 毛利輝元 女と愛とミステリー 松本清張特別企画・ガラスの城（2001年） - 野村俊一 さすらい署長 風間昭平「みちのく北上川殺人事件」（2003年） - 上松政治 小樽運河殺人案内「25時13分の首縊り」（2004年） 主水之助七番勝負〜徳川風雲録外伝〜（2008年） - 塚本 水曜シアター9「芸者小春姐さん奮闘記6 加賀vs江戸友禅殺人事件」（2009年） - 南条春信 WOWOW 天国のスープ（2008年） 雨の轍（1993年、伊藤信幸監督） - 西村（主演） マークスの山（1995年、崔洋一監督） やわらかい肌（1998年、佐藤寿保監督） - 遠野賢一 白痴（1999年、手塚眞監督） - 軍の将校 バレット・バレエ（2000年、塚本晋也監督） 弱虫（チンピラ）（2000年、望月六郎監督） - 津本 ギプス（2001年、塩田明彦監督） - 菅沼 忘れられぬ人々（2001年、篠崎誠監督） - 小春を騙す男 突入せよ!あさま山荘事件（2002年、原田眞人監督） - 皆川次長 刑務所の中（2002年、崔洋一監督） - それじゃさま青島 最も危険な刑事まつり「アングラ刑事」（2004年、森達也監督） アンテナ（2004年、熊切和嘉監督） - 小倉 誰も知らない（2004年、是枝裕和監督） 日野日出志のザ・ホラー怪奇劇場『第二夜』爛れた家「蔵六の奇病」より（2004年、熊切和嘉監督） - 六太郎 ガラスの使徒（2005年、金守珍監督） - 平手の取引先 初恋（2006年、塙幸成監督） 悪夢探偵（2007年、塚本晋也監督） - 大石の長男 フリージア（2007年、熊切和嘉監督） - 軍人 青燕（日韓合作映画）（2007年、ユン・ジョンチャン監督） - 連隊長 海炭市叙景（2010年、熊切和嘉監督） - 副島 聯合艦隊司令長官 山本五十六（2011年、成島出監督） ヤクザタクシー 893 TAX（1994年、黒沢清監督） - 加島甚五郎 エーゲ海・猫たち楽園の島々 地中海・猫の旅6500キロ 世界遺産の猫たち ハイビジョン特集 シリーズ 天涯の地に少年は育つ「イエメン 癒やしの蜜を集める」 新宿梁山泊公演 人魚伝説 少女都市からの呼び声 唐版 風の又三郎 YEBI大王 他多数 天国の本屋（2001年） はれみ（2004年） 手紙（2008年） 表示 編集
石黒一憲

石黒 一憲（いしぐろ かずのり、1950年8月12日 - ）は、日本の法学者。専門は、国際私法・国際経済法。弁護士。東京大学名誉教授。 福島県いわき市生まれ。都立日比谷高校を経て、東大紛争による東大入試中止のあおりを受け、京都大学入学。次の年に再受験で東大に合格し、京大より転学の形で入学。東京大学法学部卒業。池原季雄に師事、東京大学法学部助手・助教授を経て、1991年から教授。 2010年、経済産業省の産業構造審議会通商政策部会委員。 2016年3月に東京大学を定年退職し、同年4月1日、弁護士登録（第二東京弁護士会所属）。 専門は、国際私法・国際経済法。法と経済や、NTT分割民営化問題にみる国家間の技術競争政策など課題としている。 『国際私法の解釈論的構造』（東京大学出版会、1980年） 『国際家族法入門―家族生活の国際化と法』（有斐閣、1981年） 『金融取引と国際訴訟―国際金融の牴触法的考察』（有斐閣、1983年） 『国際私法』（有斐閣、1984年） 『企業の多国籍化と法』（総合研究開発機構、1985年） 『現代国際私法』（東京大学出版会、1986年） 『国際通信法制の変革と日本の進路―電気通信事業法等の見直し問題との関係において』（総合研究開発機構、1987年） 『国際私法と国際民事訴訟法との交錯―国際私法上の「法律行為」の「方式」をめぐって』（有信堂高文社、1988年） 『国際的相克の中の国家と企業―法的省察への序章』（木鐸社、1988年） 『GATTウルグアイ・ラウンド―企業の多国籍化と法』（総合研究開発機構、1989年） 『情報通信・知的財産権への国際的視点』（国際書院、1990年） 『国境を越える環境汚染―シュヴァイツァーハレ事件とライン川』（木鐸社、1991年） 『ボーダーレス社会への法的警鐘』（中央経済社、1991年） 『国際民事紛争処理の深層』（日本評論社、1992年） 『ボーダーレス・エコノミーへの法的視座―続・ボーダーレス社会への法的警鐘』（中央経済社、1992年） 『超高速通信ネットワーク―その構築への夢と戦略』（NTT出版、1994年） 『国際摩擦と法―羅針盤なき日本』（筑摩書房［ちくま新書］、1994年） 『国際私法』（新世社、1994年） 『国際民事訴訟法』（新世社、1996年） 『通商摩擦と日本の進路』（木鐸社, 1996年） 『日米航空摩擦の構造と展望』（木鐸社、1997年） 『世界情報通信基盤の構築―国家・暗号・電子マネー』（NTT出版、1997年） 『法と経済』（岩波書店、1998年） 『国際知的財産権――サイバースペースvs.リアル・ワールド』（NTT出版、1998年） 『日本経済再生への法的警鐘――損保危機・行革・金融ビッグバン』（木鐸社、1998年） 『グローバル経済と法』（信山社、2000年） 『IT戦略の法と技術―「NTTの世界的R&D実績」vs.「公正競争」』（信山社、2003年） 『電子社会の法と経済』（岩波書店、2003年） 『国際競争力における技術の視点―知られざるNTTの研究開発』（NTT出版、2004年） 『国際私法・国際金融法教材―新制度大学院用』（信山社、2004年） 『国際私法の危機』（信山、2004年） 『国境を越える知的財産―サイバースペースへの道程と属地主義』（信山社、2005年） （宇賀克也・碓井光明・内田貴・江頭憲治郎・高橋宏志・中山信弘・松下満雄）『日本法のトレンド』（有斐閣、1993年） （伊藤元重）『提言通商摩擦―法と経済の対話』（NTT出版、1993年） （貝瀬幸雄・佐藤鉄男・弥永真生・真船秀郎・土橋哲朗）『国際金融倒産』（経済法令研究会、1995年） （鴨武彦・伊藤元重）『リーディングス国際政治経済システム（1）主権国家を超えて』（有斐閣、1997年） （鴨武彦・伊藤元重）『リーディングス国際政治経済システム（3）相対化する国境I――法・政治・民族』（有斐閣、1997年） （鴨武彦・伊藤元重）『リーディングス国際政治経済システム（2）相対化する国境II――経済活動』（有斐閣、1998年） （鴨武彦・伊藤元重）『リーディングス国際政治経済システム（4）新しい世界システム』（有斐閣、1998年） （中里実）『ライブラリ電子社会システム（3）電子社会と法システム』（新世社、2002年） ^ a b 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.297 ^ https://www.u-tokyo.ac.jp/content/400042744.pdf 平成28年度 東京大学名誉教授 (PDF) 東京大学本部 ^ 産業構造審議会通商政策部会委員名簿(PDF)、2010年12月。 ^ “株式会社エルテス　NEWS”. https://eltes.co.jp/whatsnew/komon.html 2016年6月28日閲覧。
RealD

RealD（リアルディー）はデジタル3Dシステム、及びそれを開発・販売している会社である。 このシステムは劇場スクリーンの改修が必要であるが、導入コストが低く、映画館の3Dシステムとして世界で最も普及している。また、円偏光方式を採用している。 RealDには円偏光方式が採用されている。直線偏光の映像は3次元の感覚を得るためにほとんどかしげることなく首をまっすぐしておく必要があるが（かしげた場合、像が二重に見えたり、暗くなったりする）、円偏光は首をかしげても3次元映像が崩壊しないという点で、直線偏光より円偏光の方が利点がある。 映写機は1秒あたり144回、左目用と右目用のコマを交互に投影する。右目用が右円偏光、左目用が左円偏光のコマとなる。Z-Screenと呼ばれるプルプッシュ方式の電気光学液晶変調器が偏光を切り替えるために映写用レンズの正面に配置される。左右それぞれの目が指定されたコマだけを見るように反対回りに偏光しているレンズをはめた眼鏡を観客は着用する。首をかしげても指定されたコマのみが目に届く。RealD 3Dシネマにはそれぞれのコマが3回ほど点滅するトリプルフラッシュと呼ばれるシステムがある。通常、原映像は片方の目で1秒あたり24コマ（計48コマ）存在するが、これだけだとカメラが水平方向に動いたとき微妙な残像や揺れが発生する可能性があるからである。円偏光フィルタ固有の光量低下を補い反射光の減少を低減するため、また偏光を維持するためにシルバースクリーンが採用されている。結果としてスクリーンの前後に広がるように見える3次元映像が得られる。 RealDはプロジェクターの解像度を半分にする3D映像ではない。2KのDLP画像処理チップを使い、完全な2Kの解像度を提供する。チップはRealDシステムで必要とされる144Hzのリフレッシュレートを満たす必要がある。コマ1の左目の画像は画像処理チップで生成され、Z-Screen変調器によって左に偏光させられる。コマ1の右目の画像は画像処理チップで生成され、Z-Screen変調器によって右に偏光させられる。現映像の各コマが3回、それぞれの目用に繰り返され、結果的に1秒あたり144コマ得られる。この秒144コマの切り替えはデジタル3Dシネマだからこそ成し得た業である。また、この方式により画像生成チップで生成できる完全な解像度を確保している。 ソニーの4Kプロジェクターを使用した場合、4KのSXRDデバイス上に左右2枚の2K画像が分割表示され、片方は左目用、片方は右目用として蓄積される。映像を交互に映写するのではなく、垂直に並んだレンズを通して2つの画像は両目用とも同時に逆の偏光で映写される。このとき映画は2Kで上映され、2Kのプロジェクターと同様の解像度となるが、ちらつきを抑えられるという利点がある。 偏光を使用した3D映像システムは偏光フィルタによる吸収のため、スクリーンの光量低下を引き起こす。プロジェクターの正面の偏光フィルタは映写光の半分を透過せず、スクリーンの明るさを低下させる。しかしながら、劇場内の周囲光や反射光やレンズの透過による減光もあるが、知覚的にコントラストを過度に不快させることはない。劇場の中で全体的みた最大の影響は薄暗い眼鏡を掛けることだが、明るい映写用ランプを使用することで補填できる。 多くの3D映像システムで存在する1つの問題として、気持ち悪くなったり頭痛を引き起こす観客が発生すると言うものがある。 シーンやカットの境で距離感が大きく異なるとこの問題は発生するが、一般に監督や編集者は3D映画ではこのようなカット割りを避けようとしている。 シネマコンプレックスチェーン イオンシネマ（「デジタル3-Dシネマ」名称で導入） ユナイテッド・シネマ コロナシネマワールド 静活（シネシティザート、シネプラザサントムーン） その他の映画館及びシネコン 立川シネマシティ シネマ・ワン シネマ・ツー 静岡東宝会館 ミッドランドシネマ名古屋空港 ミッドランドスクエアシネマ 天文館シネマパラダイス 立体映画 デジタルシネマ IMAX ドルビー3D XpanD MasterImage 3D ディズニーデジタル3-D ^ a b Cowan, Matt. “REAL D 3D Theatrical System”. European Digital Cinema Forum. 2011年7月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3月28日閲覧。 ^ Cowan, Matt. “Presentations (technical)”. RealD Media Room downloadable files. 2009年3月28日閲覧。[リンク切れ] ^ “Sony Cinema 3D using RealD technology, comparing it to 2K projectors.”. Sony. 2010年8月18日閲覧。 ^ Nick Watt (2009年12月19日). “Will 'Avatar' Make Viewers Nauseous? The 3D Effects in Blockbuster Movie 'Avatar' Are Claimed to Be 'Vomit Inducing'”. ABC news. 2010年8月18日閲覧。 ^ “How to avoid getting a 3D headache while watching Avatar”. Shadowlocked (2009年12月21日). 2010年8月18日閲覧。[リンク切れ] ^ Rafe Needleman (2009年6月18日). “3D means new rules for directors”. 2010年8月18日閲覧。[リンク切れ] US patent 7477206, "Enhanced ZScreen modulator techniques", issued January 13, 2009, assigned to RealD  US patent 6975345, "Polarizing modulator for an electronic stereoscopic display", issued December 13, 2005, assigned to StereoGraphics Corporation  US patent 5481321, "Stereoscopic motion picture projection system", issued January 2, 1996, assigned to Lenny Lipton  US patent 4884876, "Achromatic liquid crystal shutter for stereoscopic and other applications", issued December 5, 1989, assigned to Lenny Lipton  US patent 4792850, "Method and system employing a push-pull liquid crystal modulator", issued December 20, 1988, assigned to StereoGraphics Corporation  ウィキメディア・コモンズには、RealD cinemaに関連するメディアがあります。 RealD（英語）
シナリオ・時をかける少女

ポータル 文学 「シナリオ・時をかける少女」は、筒井康隆による自作のパロディ・シナリオ。短篇小説集『串刺し教授』に収録されており、新潮社の『筒井康隆全集 第24巻』でも短篇小説に分類されている。 筒井のジュブナイルSF『時をかける少女』は、1965年から1966年に発表された作品であるが、1983年に角川春樹製作、大林宣彦監督、原田知世主演で初めて映画化された（時をかける少女 (1983年の映画) を参照）。 本作は、この映画を原作者である筒井自身がシナリオ形式でパロディ化したもので、『SFアドベンチャー』1983年6月号に掲載された。のち、短篇集『串刺し教授』（新潮社 1985年）に収録されている。 当時、校内暴力が大きな社会問題となっており、そうした世相がかなり反映されている。 一般的な映画脚本のフォーマットのように、柱書きや台詞の前の人物名はない。シーンとシーンは改行と行頭の○印で区切られている。ト書きの時制は、一般のシナリオと同様、現在形である。 俳優たちが映画（『時をかける少女』であるが、題名は記されない）のシーンをカメラの前で演じている。周囲では彼らにかまわず、暴力中学生たちが集団で若い女教師を押し倒したり、浮浪者を足蹴にしたりしている。暴力中学生たちを気にして、俳優たちも次第に演技が続けられなくなっていき、「虚構」を演じることへの疑問を口にする。主役の「彼女」は無理にでも物語を進行させようと演技を続けるが、暴力中学生たちは直接妨害を始め、相手役をバットで殴り倒して「彼女」に襲い掛かる。演技が続けられなくなった「彼女」の支離滅裂な叫びで、唐突に終わる。 作中で、少年役を演じる2人の俳優が、著作権の問題は大丈夫なのかと心配しあうシーンがある。作家自身によるパロディだから問題ないだろうという一方に対して、他方が、映画化権は売ってしまった、と返す。「あのプロデューサーは自分でもパロディやってたくらいだから大丈夫だ」という台詞も出てくるが、これは同じく角川製作・大林監督による『金田一耕助の冒険』（1979年）のことを指すと思われる。 また、続いて先生役が観客に向かって話しかけるが、その中に現れる「ジョウ」「幻魔」という言葉はそれぞれ、同じ1983年に公開されたアニメ映画『クラッシャージョウ』と『幻魔大戦』のことを指すと思われる（後者は角川製作で、原田知世が声優として出演している）。 表示 編集
NX-91001

スタートレック スタートレックに登場した宇宙船のクラス一覧 > ソヴェリン級 > NX-91001 Star Trek Online > NX-91001 NX-91001は、アメリカのSFテレビドラマ『スタートレック』シリーズを原作とするMMORPG、「Star Trek Online」に登場する架空の宇宙船。 惑星連邦宇宙艦隊の万能重巡洋艦。全長692メートル、全高92メートル、全幅253メートル。総重量320万トン。巡航速度ワープ8、最高速度ワープ9.985。 U.S.S.エンタープライズEに代表されるソヴェリン級強襲巡洋艦のアップデートクラス開発のために建造された初期試作モデルで、地球暦2409年進宙、船名は公開されていない。 第一船体（円盤部）はソヴェリン級のものよりも肉厚になっており、左右両舷の段差部分がより深い。また形状がより円に近くなっている。第二船体（紡錘部）は小さくなり船窓の数も減っているが、メインデフレクター盤は大型化している。ワープナセルは細く優美だったものが骨太な形状に変わり、青い発光部は上面から側面に変更されている。また左右ナセルが中央に魚雷ポッドがあるアーチ上の構造物で連結されているが、これはのちに廃止される。 ソヴェリン級が就航した2370年代から40年間に培われた技術の集大成であり、バイオ神経回路を用いたコンピューターシステム・緊急用医療ホログラムおよび緊急司令ホログラム・ホログラムコンソール・天体測定ラボ・バイザーとリンクする遠隔操作探査機など、最新の設備を備えている。 のちに完成モデルであるU.S.S.ノーブル（NCC-91288）がノーブル級強襲巡洋艦の一番艦として制式採用され、マジェスティック級強襲巡洋艦・インペリアル級強襲巡洋艦・タイフーン級戦艦と続くソヴェリン級派生クラス群の先駆けとなる。 セータ・マトリックス量子昇華混合システムを備えたクラス10ワープドライブを搭載。従来のワープドライブよりもダイリチウム結晶の消耗が格段に少ない。 タイプ14フェイザーアレイを16基、マルチ魚雷ランチャーを船首方向と船尾方向にそれぞれ4基の計8基搭載している。これ以外にもソヴェリン級から兵器の追加装備がなされているが、クリンゴン帝国と戦争中である状況を鑑みて、その詳細は魚雷弾頭積載数と合わせて機密扱いになっている。また、テトラバニューム合金製融除船体装甲と再生式防御シールドを備えており、きわめて高い防御性能を有する。 シャトルクラフトとシャトルポッドを各10機搭載。なおシャトル格納庫は3か所ある。 『Star Trek Online』を代表する一種のイメージキャラクターとしてデザインされたもので、初期の公式プロモーションムービーにおいて象徴的な登場の仕方をしたり、アメリカのゲーム雑誌『GAMEINFORMER』2008年10月号（第186号）で表紙を飾るなどしている。また小説『Star Trek Online: THE NEEDS OF THE MANY』の表紙も本艦を描いたものである。 ソヴェリン級強襲巡洋艦のアップデートクラスの完成モデル。左右ワープナセルを繋ぐアーチ状の構造物がオミットされた以外は、デザインや性能はNX-91001と同様。 U.S.S.ノーブル　U.S.S.Noble（NX-91288） ノーブル級の一番艦。 U.S.S.キトマー　U.S.S.Khitomer（NCC-46701） デイヴィス中佐の指揮。2409年、ヴェガ星系の戦いでボーグ艦隊と交戦し大破。船名はロミュラン帝国との境界に近いクリンゴン帝国領の惑星キトマーに由来。 U.S.S.トゥヴレア　U.S.S.T'Vrea 2409年、ドレイロン星系でウンディーネに乗っ取られたU.S.S.アテネを制圧した艦隊の1隻。 U.S.S.ラコタ　U.S.S.Lakota 2409年、ドレイロン星系でウンディーネに乗っ取られたU.S.S.アテネを制圧した艦隊の1隻。 I.S.S.リービッヒ　I.S.S. Liebig テラン帝国宇宙艦隊所属、シェリー大佐の指揮。真実の道と共謀し、発光体を奪い鏡像世界へ持ち帰るミッションを遂行する。船名はクロロホルムを発見した化学者ユストゥス・フォン・リービッヒに由来。 Star Trek Online U.S.S.エンタープライズE ^ STO Update: Check Out The Federation’s Next Big Ship ^ STO Update: Create A Planet And Win A Beta Test Spot + New NX-91001 Image ^ The Final Frontier Aug 11, 2008 ^ GAMEINFORMER October 2008 ^ goodreads "Star Trek Online: The Needs of the Many" ^ Memory Alpha"The Needs of the Many"
体育研究所

体育研究所（たいいくけんきゅうしょ）は、戦間期に存在した文部省直轄の体育に関する研究所である。 第一次世界大戦後の世界的な体育研究への関心の高まりを背景として1924年に設立され、他の教育科学に比して立ち遅れていた日本の体育研究の基礎を固める役割を果たした。しかし、1930年代以降の時局の悪化によって研究所としての機能の発揮が困難になって1941年に廃止され、体育指導者養成のための東京高等体育学校に引き継がれた。筑波大学体育専門学群の源流の一つと見なされている。 主要な事業は体育に関する専門研究、連合調査、講話会、体育研究会、長期、短期の講習会、研究生の指導、講演会、出張指導、体育相談、出版などであった。 1930年制定の庶務規程によれば、庶務・解剖学・生理学・衛生学・化学・心理学教育哲学・体操・遊戯・競技の9部があった。1932年に心理学部と教育学部とに分離、1933年に運動医事相談部を新設、1934年に化学部を生化学部へ改称した。その後1937年（昭和12年）12月10日に大きく改組され以下の体制になった。 庶務課 指導部 体操科・競技科・学生体育相談科 研究部 解剖学科・生理学科・衛生学科・生化学科・心理学科・教育学科 職員定員は所長・専任技師（6名）・書記（2名）であり、このほか9名以内の無給技手を置くことができるとされた。また多数の各科専門家・兼任技師・技手・嘱託を兼任としている。 特記無きものは『体育研究所概要 昭和14年1月1日現在』による。 1922年（大正11年）3月25日 - 衆議院において「国立体育研究所設立に関する建議」が決議される 1923年（大正12年）7月25日 - 望月軍四郎が豊多摩郡代々幡町の地所9121坪を寄付 1924年（大正13年）10月25日 - 文部省内を事務所として設置（勅令第250号） 1925年（大正14年）3月21日 - 事務所を代々幡町代々木西原983に移転 1931年（昭和6年）6月18日 - 運動場拡張用地187坪を購入 1938年（昭和13年）1月10日 - 学校体育についての指導教授以外について厚生省の所轄となる（勅令第20号） 1941年（昭和16年）4月1日 - 廃止（勅令第279号） 厚生省の管轄事項（調査研究および学校体育以外についての指導教授）は厚生科学研究所に移管された 文部省の管轄事項（学校体育についての指導教授）については、敷地建物はそのままに設立された東京高等体育学校へ移管された 東京高等体育学校は1944年の「東京体育専門学校」への改称を経て、1949年の学制改革にともない、新制東京教育大学に包括され同大学体育学部の構成母体となった。東京教育大学が移転した跡地は、渋谷区スポーツセンター、老人福祉施設やガールスカウト会館などとなっている。 1924年（大正13年）11月19日 - 1932年（昭和7年）3月31日: 北豊吉 この間山川建所長事務取扱 1934年（昭和9年）6月7日 - 1939年（昭和14年）8月8日: 岩原拓 1939年（昭和14年）8月8日 - 1941年（昭和16年）1月8日: 小笠原道生 この後小笠原道生所長事務取扱 ^ a b c 体育研究所 編『体育研究所概要 昭和14年1月1日現在』。NDLJP:1113932。  ^ 「国立体育研究所設立に関する建議」 アジア歴史資料センター Ref.A14080205000  ^ , 文部省体育官兼体育研究所技師岩原拓免本官並兼官 (PDF) - 国立公文書館デジタルアーカイブ  ^ ““総親和で解決を…”　一本勝負の鍵握る新体育課長”. 朝日新聞: 東京夕刊2面. (1939年8月9日)  ^ a b “部長級大異動発令”. 大阪毎日新聞. (1941年1月9日). https://hdl.handle.net/20.500.14094/0100311517  神田順治「体育研究所」『日本近代教育史事典』平凡社、1971年 表示 編集 表示 編集
Seezoo

seezoo（シーズー）は、PHP (CodeIgniter) で開発されたコンテンツ管理システム（CMS）。flintという独自JavaScriptフレームワークを搭載し、<div>領域を直接編集できるスタイルを採用。オープンソースとして無償配布されている。 seezooコミュニティ日本語情報サイト（日本語） seezooエンタープライズ「seezoo more」 表示 編集
バックホルツ陸軍飛行場

バックホルツ陸軍飛行場（バックホルツりくぐんひこうじょう、英: Bucholz Army Airfield）は、マーシャル諸島クェゼリン環礁のクェゼリン島にある米陸軍の飛行場である。 大東亜戦争開戦後に、大日本帝国海軍の海軍設営隊第四海軍施設部によって建設され、1943年（昭和18年）に海軍の飛行場として完成する。完成後は第十九航空隊が駐屯し、主にマーシャル諸島海域での哨戒任務に従事する。 しかし、マキン・タラワの戦いが終わった後の1943年（昭和18年）12月14日から、アメリカ軍による空襲を受けるようになり、1944年（昭和19年）1月30日からはアメリカ軍によるマーシャル諸島攻略作戦が開始される。2月2日にはアメリカ海兵隊が上陸し、日本軍の守備隊と激しい攻防を繰り返すが、2月6日にクェゼリンはアメリカ海兵隊によって占領された。 占領後、バックホルツ陸軍飛行場と名付け、飛行場を拡張したアメリカ軍は1944年4月にエリス諸島のナヌメア環礁やギルバート諸島のタラワからB-24を中心とした重爆撃機隊や写真偵察機隊を移駐させた。これらの部隊はマリアナ諸島攻略作戦に導入された後、9月頃にマリアナ諸島のサイパン、テニアン、グアムに移駐した。部隊が移駐した後、バックホルツ陸軍飛行場は終戦まで後方の補給基地として機能した。 戦後、バックホルツ陸軍飛行場のあるクェゼリン環礁は米国の国連信託統治領戦略区域となった。1946年、バックホルツ陸軍飛行場にはマーシャル諸島海域での核実験を行うための司令部が置かれ、近海のビキニ環礁やエニウェトク環礁では1946年7月1日から1958年8月18日まで67回の核実験が行われた。 1963年に部分的核実験禁止条約（PTBT）が締結され、大気中での核実験が禁止された後、 バックホルツ陸軍飛行場は弾道ミサイルの各種実験などに使用され、現在も運用されている。 基地はクェゼリン島全域に及ぶ広大なもので、基地内には野球場やゴルフ場、ベーカリーなどが整備されている。しかし、これらの設備は島内に住む軍関係者とその家族専用で、元から住んでいた住民たちは許可がない限り使用できない。元から住んでいた住民は、基地の建設により現在も隣のイバイ島（英語版）への立ち退きを余儀なくされ、現在約9000人が居住している。なお、基地内ではアメリカ本土との整合性を持たせるため、日付を一日遅らせて運用している。 バックホルツ陸軍飛行場は米陸軍の管理下にあるため、原則として軍関係者とその家族以外の降機は認められていない。そのため、グアム～ホノルル間で運航されているアイランドホッピング便も、他の空港では到着の度に乗客の半分がセキュリティチェックのために降機させられるのだが、バックホルツ陸軍飛行場ではここで降機する人以外全員が機内で待機となる。軍関係者以外の外部の者が訪問する場合、入島許可証を取得しなければならないが、その場合でも基地内に滞在することを許されず、降機後すぐにイバイ島に移動しなければならない。 おがわかずよし『天下太平洋物語』 旅行人、1997年、ISBN 4947702095 ^ 天下太平洋物語pp215 ^ a b 天下太平洋物語pp211 ^ 天下太平洋物語pp210 ^ 月刊エアライン2005年3月号pp25 クェゼリンの戦い 表示 編集 表示 編集
土屋公雄

土屋 公雄（つちや きみお、1955年2月2日 - ）は、日本の彫刻家、環境造形アーティスト。愛知県立芸術大学美術学部教授、武蔵野美術大学建築学科客員教授、日本大学芸術学部客員教授。 「所在/記憶」をテーマとし、解体された家屋の廃材や灰を素材とした作品は、国際的な現代美術展へも数多く出品。さらに世界各地より招待され、その土地や人々の記憶を刻むパブリックアートなどの彫刻作品を制作。国内では丸ビル正面エントランスに設置されたモニュメントや、東京空襲犠牲者追悼の平和モニュメント制作でも知られている。近年は「場」や「地域」の歴史・文化や環境に関わる、サイトスペシフィックなアートプロジェクトを展開している。 1955年　福井県福井市生まれ 1977年　日本大学芸術学部建築デザイン科卒業 1989年　ロンドン芸術大学チェルシーカレッジ美術彫刻科修士課程修了（Chelsea college of art and design） 1990年　プライマル・スピリット展(企画原美術館)/ロサンゼルスカウンティ美術館、ルフィーノ・タマヨ美術館(メキシコ)など巡回。「Eternity」フランスのヴァシィビエール現代美術センターで個展 1992年　「所在」青山スパイラルガーデンで個展 1993年　USIS米国務省のプログラムにてアースワークを視察 1996年　「虚構と記憶」原美術館で個展 1999年　森に生きるかたち展/箱根彫刻の森美術館 2000年　アートドキュメント2000樹霊三人展-構造・振動・記憶-/金津創作の森　シドニーオリンピック2000・モニュメント制作 2001年　東京空襲犠牲者追悼・平和モニュメント制作 2002年　第25回サンパウロ・ビエンナーレ 2003年　越後妻有アートトリエンナーレにて「創作の庭」を制作。「記憶の家/覚醒する時間」発電所美術館で個展。「未現像の記憶」ダブリンの5thギネスアートセンターで個展 2004年　作品「記憶の領域」が文化庁買上げとなる 2005年　アートドキュメント2005未現像の記憶―土屋公雄展/金津創作の森 2006年　日本のパブリックアート展/世田谷美術館 2009年　土屋公雄APT（アートプロジェクトチーム）設立 2010年　愛知県立芸術大学プロジェクトチームとして瀬戸内国際芸術祭に参加 2012年　「夢のあとに/交差する時間」福井県立美術館で個展 2015年　戦後美術クローズアップ展/東京都現代美術館 1990年　朝倉文夫賞受賞 1991年　現代日本彫刻展大賞受賞 1992年　神戸須磨離宮現代彫刻展優秀賞受賞 1993年　五島記念文化賞受賞 1999年　オナラリー賞受賞（英国）、ロンドン芸術大学より名誉学位授与。 2001年　奈良県景観調和デザイン賞受賞 2003年　本郷新賞受賞 2012年　福井新聞文化賞受賞 『所在/土屋公雄彫刻作品集』（アトリエ出版社、1992年） 『記憶/土屋公雄彫刻作品集』（美術出版社、2001年） 『月を追いかけて－記憶と永遠をめぐる旅』（ティルナノーグ出版、2015年） 土屋公雄Official Web Site
神奈川県自然環境保全センター

神奈川県自然環境保全センター（かながわけんしぜんかんきょうほぜんセンター）は神奈川県の林業に関する試験研究機関である。林業の他に、野生動物の保護や県立自然公園の管理なども行っている。 神奈川県自然環境保全センター 表示 編集
朝日温泉 (北海道)

朝日温泉（あさひおんせん）は、北海道岩内郡岩内町敷島内にある温泉。 2010年7月の土砂災害により長期休業中である。 含硫黄・カルシウム - 硫酸塩泉（硫化水素型）（旧泉質名：石膏硫化水素泉） 源泉温度 - 49.5℃ 岩内町の山深く、湯内川（ユウナイ川）沿いの谷間に一軒宿「朝日温泉旅館」がある。 男女別の内湯は、浴槽がそれぞれ2つずつ。屋根・壁の素材が半透明で露天風呂的な趣がある。 旅館建物から湯内川に掛った丸木橋を渡った所の渓流横に、足元湧出の小さな混浴露天風呂がある。 いずれも源泉掛け流し。内風呂は飲泉可。 冬季（11月 - 4月）は積雪のため休業。 電気は自家発電。携帯電話は電波圏外である。 雷電山への登山基地となっている。山頂まで約3時間。 1711年（正徳年代）に発見されたと伝えられている。 1844年（弘化元年）開湯、この地を通る街道の開削に伴い、温泉宿が建てられる。当時は単に「ユウナイ川の温泉」と呼ばれていた。 1856年（安政3年）、松浦武四郎がこの地に寄った記録がある。 1947年（昭和22年）を舞台にした水上勉の小説、『飢餓海峡』に当温泉地の描写があり、複数の旅館が立ち並び賑わっていた様子がうかがえる。 2003年（平成15年）頃一旦閉鎖するが、2005年（平成17年）に管理人を立てて再開する。 2010年（平成22年）7月29日、集中豪雨による土砂災害で施設が被害を受け、長期休業中。 岩内町市街地から国道229号を雷電方向へ約10km、朝日温泉の看板より町道親子別雷電高山線へ入り、山道を約4km（未舗装路3km）。 ^ 秘湯・朝日温泉、土砂で休業 北海道新聞2010年8月1日（2010-8-18閲覧）、Wayback Machineによるアーカイブ（2012年1月12日閲覧） 日本の温泉地一覧 朝日温泉日記 管理人のブログ。2010年7月30日の記事に土砂災害について書かれている。
スケルトン (怪物)

スケルトン（Skeleton）は、中世ヨーロッパなど世界各地の伝承に登場する怪物の1つで、人間のように動く骸骨のこと。西洋の伝承の怪物の中でも、一度死んだ者が甦って動き回るものは「アンデッド」と呼ばれており、スケルトンもこのアンデッドの一種とされる。本来「スケルトン」(Skeleton)とは骨格や骸骨を指す言葉だが、本項ではアンデッドとしてのスケルトンについて記述する。 スケルトンの起源ははっきりしないが、中世ヨーロッパの古戦場では亡霊の騎士が現れることがあり、戦場で騎士を倒して鎧を剥ぐと、その中が骸骨だったという話がある。この亡霊騎士は、白骨のウマに乗って現れるともいわれ、鎧を身につけずに骸骨の姿のままで現れるともいわれた。 動く骸骨に関連し、中世末期のヨーロッパで流行した美術の題材に「死の舞踏」がある。身分の高い者も低い者も骸骨に手を取られて一緒に踊るという図であり、死は人間の貴賤を問わずに平等に訪れることを意味している。フランスの民間伝承にも同様のものがあり、狩人が動物に追われ、領主の犠牲となった農民たちがともにグルグルと回り、これらがすべて白骨という話がある。 15世紀以降の大航海時代に入ると、幽霊船に乗っている白骨死体が動き出し、シミターやカットラスを手にして生者の船を襲うとも、生者の船に幽霊船を体当たりさせて沈めるともいわれた。船乗りの冒険者たちが全員病死してスケルトンとなり、船自体がスケルトンの操る幽霊船になったともいう。生者を襲う理由は、自分に血肉がないために生者を憎むとも、供養されずに死んだために生者を妬むともいわれた。 1958年のアメリカの特撮映画『シンバッド七回目の航海』、1963年のイギリス・アメリカの特撮映画『アルゴ探検隊の大冒険』では、特撮監督レイ・ハリーハウゼンの手がけた骸骨兵士が登場しており、これがスケルトンの存在を一般化したともみられている。これらは前述の「死の舞踏」や、ギリシア神話のスパルトイ（竜の牙から生まれる戦士）をもとに生み出されたものとされる。伝承上のスケルトンは、人々が古来から抱いている「死」の観念に、この映画での骸骨戦士のイメージが相俟って生まれたものとする説もある。 映画『アルゴ探検隊の大冒険』における骸骨兵士は魔法によって生み出されたものであり、物語や書籍におけるスケルトンは、骸骨に霊が憑依したり、映画同様に骸骨が魔法で操られる、または魔法使いが死者を自分の命令に従わせることを条件の上で甦らせるものなどとされている。 『ダンジョンズ&ドラゴンズ』をはじめとするテーブルトークRPGやコンピュータRPGのキャラクターとしても、仮初めの命を与えられた白骨死体としてしばしば使用されている。その多くが敵側での出演だが、『Mr.BONES』のように主人公としている作品も存在する。 [脚注の使い方] ^ a b c d e f g h i j 健部他 1988, pp. 50–56 ^ 竹林滋他 編『研究社新英和大辞典』研究社、2002年、2306頁。ISBN 978-4-7674-1026-5。  ^ a b c d e 健部監修 2008, pp. 160–161 ^ 田辺幹之助他『死の舞踏 中世末期から現代まで』国立西洋美術館、2000年、19頁。ISBN 978-4-9065-3614-6。  ^ 一条真也監修『世界の幻獣エンサイクロペディア』講談社、2010年、82頁。ISBN 978-4-06-215952-4。  ^ a b 山北 2010, p. 273 ^ a b c 久保田 2007, p. 61 ^ 土屋光司他 著、西智樹他 編『よくわかる「世界の幻獣」事典』廣済堂出版〈廣済堂文庫〉、2007年、138頁。ISBN 978-4-331-65410-1。  久保田悠羅『アンデッド』新紀元社、2007年。ISBN 978-4-7753-0528-7。  健部伸明他『幻想世界の住人たち』 I、新紀元社〈Truth In Fantasy〉、1988年。ISBN 978-4-9151-4685-5。  健部伸明監修『知っておきたい伝説の魔族・妖族・神族』西東社〈なるほどBOOK!〉、2008年。ISBN 978-4-7916-1607-7。  山北篤『幻想生物』 西洋編、新紀元社、2010年。ISBN 978-4-7753-0823-3。
竜馬の妻とその夫と愛人

『竜馬の妻とその夫と愛人』（りょうまのつまとそのおっととあいじん）は、三谷幸喜の作による舞台作品。2000年に劇団東京ヴォードヴィルショーの第55回公演として、山田和也の演出により本多劇場で初演された。2005年にも同劇団で再演され、2006年にはニューヨークでの公演も行われている。2002年に市川準監督により映画化された。 明治13年の夏の午後。坂本竜馬の13回忌に招くべく、新政府の役人菅野覚兵衛が竜馬の元妻のおりょうを横須賀観念寺裏長屋に訪ねる。だが、おりょうは的屋の西村松兵衛と結婚してみすぼらしい生活を送っていたばかりか、竜馬によく似た愛人の虎蔵と駆け落ちしようと計画していた……。 西村松兵衛：平田満 菅野覚兵衛：佐藤B作 おりょう：あめくみちこ 虎蔵：佐渡稔 西村松兵衛：大森ヒロシ 菅野覚兵衛：まいど豊 おりょう：小林美江 虎蔵：能見達也 舞台を鑑賞した市川準監督の希望で2002年に映画化された。 第7回釜山国際映画祭招待作品。2003年第5回台北映画祭オープニング上映。 西村松兵衛：木梨憲武 菅野覚兵衛：中井貴一 おりょう：鈴木京香 虎蔵：江口洋介 勝海舟：橋爪功 坂本竜馬：トータス松本 きみえ：小林聡美 椿屋の店主：梅津栄 谷干城：嶋田久作 佐々木高行：康すおん 吉井友実：多田亮三 お爺さん：鮎川浩 腰の悪いおばあさん：森康子 按摩：荒川良々 椿屋の女給：北川智子 姉：玄覚悠子 妹：東山麻美 長屋の住人：三谷幸喜 監督：市川準 原作・脚本：三谷幸喜 音楽：谷川賢作 企画：鍋島壽夫 製作者：富山省吾 プロデューサー：市川南、前田光治 エグゼクティブプロデューサー：森知貴秀 アソシエイトプロデューサー：春名慶 サウンドエンジニア：多良政司 撮影：小林達比古 美術：山口修 照明：中須岳士 録音：橋本泰夫 編集：三條知生 スクリプター：高橋美穂 助監督：井上文雄、五十嵐昭徳、岡元洋 殺陣：二家本辰己 音響効果：伊藤進一 助手：小川広美 スタイリスト：下田眞知子 ビジュアルエフェクト：小川利弘 ロケ協力：水海道市 衣装制作：東宝コスチューム 編集所：にっかつ撮影所 音響制作：東宝サウンドスタジオ 音響効果制作：カモメファン 音楽制作：東宝ミュージック 現像：東京現像所 スタジオ：東宝スタジオ 映像制作：東宝映像美術 制作プロダクション：東宝映画 製作：東宝、博報堂 配給：東宝 第15回日刊スポーツ映画大賞・石原裕次郎賞主演女優賞（鈴木京香） ^ 「2002年度 日本映画・外国映画 業界総決算 経営/製作/配給/興行のすべて」『キネマ旬報』2003年（平成15年）2月下旬号、キネマ旬報社、2003年、140頁。  ^ “日刊スポーツ映画大賞(第15回)”. 日刊スポーツ (2002年12月29日). 2002年12月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年2月8日閲覧。 映画公式ホームページ 竜馬の妻とその夫と愛人 - allcinema 竜馬の妻とその夫と愛人 - KINENOTE Ryôma no tsuma to sono otto to aijin - IMDb（英語） 表示 編集 表示 編集
このみちゃん

このみちゃん タカラトミーの玩具「こえだちゃん」の妹、このみちゃん。こえだちゃん#こえだちゃんの家族や親族参照 日本の写真家・タレントの間下このみの愛称 宝塚歌劇団卒業生 竹生沙由里の宝塚歌劇団時代の愛称 茜このみの宝塚歌劇団時代の愛称、宝塚歌劇団72期生 このページは人名（人物）の曖昧さ回避のためのページです。同名の人物に関する複数の記事の水先案内のために、同じ人名を持つ人物を一覧にしてあります。お探しの人物の記事を選んでください。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えてください。
Hey! Say! 2010 TEN JUMP

この項目には、一部のコンピュータや閲覧ソフトで表示できない文字（Microsoftコードページ932（はしご高））が含まれています（詳細）。 『Hey! Say! 2010 TEN JUMP』（ヘイセイテンジャンプ）は、Hey! Say! JUMPの通算3枚目のDVD。DVD2枚組。2010年9月15日にジェイ・ストームから発売された。 2010年春のコンサートツアー『Hey! Say! 2010 TEN JUMP』より京セラドーム（5月16日／最終公演）でのライブ模様を完全収録。ライブ映像の他に、リハーサル映像や舞台裏映像がドキュメンタリー形式で収録されている。初回プレス盤は、三方背クリアBOX仕様で、全44Pの歌詞付きスペシャルブックレットが封入されている。 2010年9月15日発売のDVDは発売初週で8.8万枚売上となり、前作に続きオリコンDVD週間ランキング総合首位を獲得、また前作の7.7万枚を上回る自身最高初動売上となった。 Dreams come true トビラの向こう 冒険ライダー 瞳のスクリーン Endless Dream S.O.S - Hey! Say! 7 輝きデイズ - Hey! Say! 7 スクールデイズ - Hey! Say! BEST Score - Hey! Say! BEST 真夜中のシャドーボーイ Star Time スクール革命 太陽にLOVE MOTION! FLY Romeo & Juliet 蜘蛛の糸 - 髙木雄也 ♪t♪ - 薮宏太 NYC Dial Up ゆめのタネ 勇気100％ ガンバレッツゴー！ - Hey! Say! 7 ス・リ・ル - Hey! Say! BEST Ultra Music Power Hey! Say! 情熱JUMP TO THE TOP Your Seed Born in the EARTH OUR FUTURE 夢色 Romeo & Juliet Disc 2 『Hey! Say! 2010 TEN JUMP』ツアードキュメント ^ “嵐・大野、記録も怪物並み？Hey!Say!JUMP、けいおんも好調…”. BIGLOBE (NECビッグローブ). (2010年9月22日). http://news.music.biglobe.ne.jp/201009/article_56.html 2013年9月6日閲覧。  J Stormによる紹介ページ Johnny's netによる紹介ページ
歌のグランドショー (テレビ朝日)

『歌のグランドショー』（うたのグランドショー）は、1982年10月28日から1983年3月17日までテレビ朝日系列局で放送されていたテレビ朝日製作の歌謡番組である。放送時間は毎週木曜 22:00 - 22:54 （日本標準時）。 『夢のビッグスタジオ』→『木曜ヒットショー』に続いて企画されたテレビ朝日木曜22時台の歌謡番組で、毎回生放送を行っていた。司会は高島忠夫と秋野暢子が務めていた。 番組は、歌唱力のあるベテラン歌手を招き、彼らが自ら企画した方法で各々の歌をじっくりと聴かせる「スペシャルコーナー」と、当時のヒット曲と新人歌手たちを紹介する「ヒット曲コーナー」の2つのコーナーで構成されていた。 なお、1960年代にもNHK総合テレビで同名の番組が放送されていたことがあるが、同番組との関連性は特に無い。 朝日新聞縮刷版[どれ?] ザ・ベストヒット'83 - 本番組と入れ替わりに火曜21:00枠でスタートした音楽番組。 表示 編集