河村岷雪

河村 岷雪（かわむら みんせつ、生没年不詳）は、江戸時代中期の書画家。篆刻家の河村 茗谿と同一人物説がある。 岷雪として、『百富士』（全四冊。1767年（明和4年））を版行する。旅路で写生した富士図、全101図を、一丁（見開き2ページ）づつ纏めた（例外3図あり）もので、各図に彼以外による狂歌・川柳・漢詩が一・二作添えられる。各冊ごとに、以下の副題が付く。 第一冊：江府中（全26図）。 第二冊：裏不二、武州、相州、甲州、駿州（全25図）。 第三冊：東海道（全24図）。 第四冊：諸州名勝地（全26図）。 岷雪は、第四冊での跋文（ばつぶん：後書き。）にて、以下のように述べる。 予わかかりし昔 旅行の折々 ここかしこの名勝地にて士峯の風景を望み（略）見るままにうつしとめつ 懐にしてもてかへれり かくする事年久しく成りて 其数あまたつもりぬ （略）その業にとりてはおき　世のこのかみと聞えし人の画きたるをも模して 是かれとりあつめ百紙にあまりぬ 予画法につたなく 経営位置などやうのことは更なり すべて筆のたちとたどたどしく　人に見すべきものにもあらねど（略）年久しく月花のむしろに心しれる友人 これを聞伝えからのやまとの言の葉を選り ともに梓にちりばめ しづかなる窓のうちにながき翫にもせよと せちにすすめらるるにより 今更いなみがたく 人の嘲をもわすれて遂に剞劂（以下略） 明和丁亥（四年）の秋 河村岷雪 葛飾の黙ニ庵にしるす 類之河印（白文方印） 君沖（朱文方印）（読み易くするため、語句を区切った。「予」は小字である。反復符号は仮名に改めた。以下同じ。） 以上の内容から岷雪は、18世紀の江戸に住み、各地を旅し、職業書画家ではなく、『百富士』四冊中、自身で写生したもの以外に、古画の写し(「渡唐 雪舟筆」と「明洲津 探幽斎筆」)が混じることが分かる。 また、序文3本のうち、最初の「柳洲田謙」によると、「予友人君錫風流雅到衆技兼善画」とあり、「君錫」という号も有ると分かる。 なお、朝岡興禎『古画備考』二十六、名画十四巻には、「河村君錫 黙二庵 始称山路道輔 後称神立愚鈍 学松花堂書画 坦斎話 明和頃ノ人」（訓読点を略した。「黙二庵」「坦斎話」は小字。）とあり、「松花堂」は『百富士』序文の二番目を書した人物と、同一の可能性がある。 『百富士』は版を重ねたゆえ、後世の絵師の「手本」となった。 例えば、与謝蕪村の「富嶽列松図」（1778 - 83年（安永7 - 天明3年）、愛知県美術館蔵。重要文化財。）に、第一冊「松間」の影響が見られる。 また、葛飾北斎の『富嶽三十六景』（1831 - 34年（天保2-5年）頃。以下、「三十六景」とする。）・『富嶽百景』（初編：1834年（天保5年）。以下、『百景』とする。）等、複数図から『百富士』との関連が見いだせる。顕著な例は、第一冊「橋下」と、洋風版画「たかはしのふじ」（1805 - 1811年（文化2 - 8年））、及び『三十六景』「深川万年橋下」、『百景』二編「七橋一覧の不二」である。 他に、第一冊末の「窗（＝窓）中」と、『百景』二編「窗中の不二」も同様である。そして、鳥居清長の「四季の富士 窗中」（洛東遺芳館蔵）での援用や、フェリックス・レガメも北斎経由で自作『おこま』（1883年）に取り入れている。岷雪は職業書画家ではないので、『百富士』に奇抜な構図は殆ど無いが、僅かな例外が「松間」と「橋下」、「窗中」等である。 加えて、北斎が確実に訪れた記録がなく、伝統的な名所でもない『三十六景』「常州牛堀」を描いたのは、『百富士』第四冊「牛堀 常洲」の影響だと考えられる。 また、北斎個々の作品に限らず、『三十六景』の構成自体が『百富士』の影響を受けている、具体的には、第一冊の「江府」は勿論だが、第二冊「裏不二」、第三冊「東海道」に、上述した第四冊「牛堀」など、取り上げる場所が重複していると指摘される。 『百富士』第一冊「松間」 『百富士』第一冊「橋下」 北斎「たかはしのふじ」 『冨嶽三十六景 深川万年橋下』 『富嶽百景』第二編「七橋一覧の不二」 『百富士』第一冊「窗中」 『富嶽百景』第二編「窗中の不二」 フェリックス・レガメ『おこま』より。リトグラフ。1冊。1883年。曲亭馬琴の戯作に絵を付けた書籍である。 『百富士』第四冊「牛堀常洲」 『富嶽三十六景』より「常州牛堀」 岷雪と茗谿が同一人物ではと指摘したのは、静岡県立美術館の福士雄也である。宗善寺（和歌山県 和歌山市和歌浦中）所蔵の『書画貼交屏風』（六曲一双）での貼り交ぜ書画56点の中に、「岷雪筆　茗（朱文方印）」の富嶽図が確認され、中井敬所『続補日本印人伝』の「河村『茗』谿」の項で、「名は類之、あざ名は君錫、江戸に住す。篆苑・図書癖・玄圃積玉あり。」と、前半部は『百富士』序文・跋文及び、『古画備考』の記述に一致する。 [脚注の使い方] ^ 日本において「書」と「画」を分けるのは、1881年（明治14年）の「第二回観古美術会」以降のことなので、本項では「書画」を一体と捉える。 ^ では「めいけい」と仮名を振っているが、「みょうけい」の可能性も否定できないので、振り仮名は記さないでおく。 ^ 田謙を含む、序文を記した三人についての情報は皆無だが、磯博は、各図に詩を添えた、岷雪と付き合いのある人達だろうと推察する。 ^ “文化財オンライン 重要文化財 富嶽列松図”. 2020年6月9日閲覧。 ^ 北斎が甲州を訪れた記録は無い。 ^ 東京国立博物館 1973, pp. 219–220. ^ 日野原 2019, pp. 217. ^ 磯 1961, pp. 69–70. ^ 磯 1961, p. 71. ^ 磯 1961, p. 70. ^ a b 大久保 2005, p. 102. ^ a b 福士 2013, p. 13. ^ 磯 1961, pp. 74–75. ^ 大久保 2005, p. 100. ^ 日野原 2019, pp. 29, 218. ^ 磯 1961, pp. 81–83. ^ 大久保 2005, pp. 100–101. ^ 吉田 1963, p. 111. ^ 大久保 2005, p. 101. ^ 馬渕 2017, p. 49. ^ 柳田 1938, pp. 12, 33. ^ a b 永田 2009, pp. 4–14. ^ 磯 1961, p. 74. ^ 日野原 2019, p. 65. ^ 磯 1961, pp. 72–73. ^ 大久保 2005, pp. 100–102. ^ Régamey 1883. ^ 中田 1966, p. 19. ^ 福士 2013, pp. 14, 74. ^ 和歌山県立博物館 2013, pp. 57, 59, 91. ^ 中田 1966, p. 313. 河村岷雪『百富士』京都・西村市郎右衛門ほか書林、1767年。全四冊。  朝岡興禎 (1850年). “古画備考自筆本”. 東京藝術大学附属図書館所蔵. 国文学研究資料館. 2020年6月9日閲覧。 朝岡興禎; 小川実増補稿本. “古画備考26巻”. pp. 94-95. doi:10.11501/2591610. 2020年6月9日閲覧。 赤松宗旦『利根川図志』1855年。全六冊。  柳田国男校訂『利根川図志』岩波書店〈岩波文庫〉、1938年。  Régamey, Félix; Takizawa, Bakïn (1883). Okoma:roman japonais illustré. Paris: E. Plan et cie  中井敬所『日本印人伝』1915年。  中井敬所 著「続補日本印人伝」、中田勇次郎 編『日本の篆刻』二玄社、1966年、274-309頁。  磯博「河村岷雪の『百富士』と北斎の富嶽図」『美学論究』第1号、関西学院大学文学部美学研究室、1961年、67-84頁。  吉田暎二『日本版画美術全集3　春章-清長』講談社、1963年5月30日。  東京国立博物館 編『東京国立博物館100年史』1973年。  大久保純一『千変万化に描く-北斎 の富嶽三十六景』小学館、2005年9月20日。ISBN 4-09-607022-X。  永田生慈「北斎旅行考」『研究紀要』第2号、財団法人北斎館　北斎研究所、2009年、4-14頁。  和歌山県立博物館 編『桑山玉洲のアトリエ』2013年4月。  静岡県立美術館編『世界遺産登録 富士山の絵画展』2013年9月。  福士雄也『富士見のトポスとその変遷-「発見」される富士山』、6-15頁。  福士雄也『河村岷雪画　百富士』、74頁。  馬渕明子監修『北斎とジャポニスム』読売新聞東京本社・国立西洋美術館、2017年10月21日。  日野原健司『北斎 富嶽三十六景』岩波書店〈岩波文庫〉、2019年1月16日。ISBN 978-4-00-335811-5。  絵本#日本における絵本 ジャポニスム 洛東遺芳館 静岡県立美術館　世界遺産登録記念　富士山の絵画展