白い指の戯れ

『白い指の戯れ』（しろいゆびのたわむれ）は、1972年6月7日公開の日本映画。成人映画。日活製作・配給による日活ロマンポルノの代表作である。ロマンポルノとしては初のキネマ旬報ベスト・テン入りを果たした。仮題タイトルは「しなやかな指の女」という題名だった。 にっかつロマンポルノ作品の中では初めて主演の荒木一郎がポスターとなることで、男優が表看板となった。 伊佐山ひろ子のデビュー作であるとともに、松田優作作品を数多く監督した村川透のデビュー作でもある。アメリカン・ニューシネマを意識した作品でもあり、2012年には、日活百周年のイベント「生きつづけるロマンポルノ」において渋谷オーディトリウムほか全国多くの映画館でリバイバル上映された。 監督：村川透 脚本：神代辰巳、村川透 企画：三浦朗 音楽：小沢典仁 撮影：姫田真佐久 美術：松井敏行 録音：古山恒夫 照明：高島利隆 編集：井上親弥 助監督：岡本考二 色彩計測：田中正博 現像：東洋現像所 スチール：浅石靖 製作担当：大鷲勝道 ゆき：伊佐山ひろ子 洋子：石堂洋子 山木：五条博 刑事：木島一郎 山川：粟津號 仲間：足立義夫 二郎：谷本一 露木譲 大泉隆二 佐藤了一 矢藤昌宏 山岡正義 賀川修嗣 白井鋭 拓：荒木一郎 荒木一郎は、1969年の羽仁進監督『愛奴』のクランクイン直後の同年2月7日に強制猥褻致傷容疑で町田警察署に逮捕・拘留され、のちに不起訴にはなったが、荒木は一切頭を下げず、当時のマスメディアに激しく叩かれた。荒木を救ったのが東映で、荒木を1970年の『殺し屋人別帳』で映画界に復帰させ、また当時、岡田茂東映社長の指示で、東映ポルノを推進していた天尾完次東映プロデューサーが、池玲子や杉本美樹、芹明香、潤ますみらポルノ女優のマネジメントを荒木に任せ、荒木は芸能プロダクション「現代企画」を設立、東映ポルノに女優を供給し、「ポルノの裏の帝王みたいになった」など自負した。こうした事情もあり、ポルノ映画に出るのは抵抗があり、「東映と付き合いが深い自分が日活なんか出れない」、「ピンク映画をただロマンポルノと言っただけで、何の芸術性も無いのが日活」「女3人を何回脱がすかって条件で作られている日活映画には出ないぞ」などと考えていた。しかし渡哲也のマネージャーから「舛田利雄さんの助監督をやっていた村川という新人監督が『あなたとやりたい』と言っている。日活の予算は当てに出来ないから、石原プロが自腹を切ってでもやる。ウチが全面的に応援する」などと強く説得され、神代辰巳の脚本（当時の題名は『スリ』）を渡された。荒木は「役者としてこれはやりたい」と思い、荒木が日活と話し合い、「アートシアター的なものをロマンポルノの中に取り入れていくのなら、やってもいい」など幾つかの条件を提案し、日活が了承した。 神代の脚本は、日活のロマンポルノ体制移行の前に書かれたもので、村川監督はポルノを撮るという気持ちは全くなかった。ロマンポルノはセックスシーンを4つ入れるという決まりがあった。アクション映画が好きな村川監督は「濡れ場は撮れない」と言うため、荒木が「俺がやる」と、カメラの姫田真佐久と相談して「濡れ場は全部俺が演出した」と話している。荒木は「『白い指の戯れ』は絶賛されたんだが、続いて撮った『哀愁のサーキット』がボロクソに叩かれてね。俺はそんなに悪い作品とは思わないんだけど、『白い指の戯れ』の評価が高すぎたからね。それで村川さんはノイローゼになって、一回故郷の山形に帰って仕事をしなくなった。それを石原プロが呼び戻して、テレビ映画を撮らせて、しばらくして松田優作主演の『最も危険な遊戯』で復活したんだ」と話している。また「俺がポルノに出ると何かとクローズアップされるからね。付き合いで出てるだけだよ。まあ芸能プロも道楽みたいな感じだな」などと話した。 荒木は「誰が相手役の女優が誰かは全く知らなくて、伊佐山ひろ子を紹介されて『何だこのブス』って（笑）。それでやりだしたら面白い（笑）。俺になついてね。自分のこと『べべ』って言うのよ。麻雀やってるときに電話してきて『今日ね、べべね。マリリンなの』って言うの。何だかさっぱり分かんない（笑）。来たらマリリン・モンローの格好してんの。それで俺の横にパッと座ってね。俺の女房に『今日、荒木さんをお借りします』って（笑）。そういう女なんだよ。面白いんだ」などと話している。 全て東京都内。度々登場するコーヒー店「トムソン」は、渋谷駅前、国道246号沿い、現在の渋谷ストリーム北側の渋谷川「稲荷橋」袂辺り。他に新宿紀伊國屋書店、新宿駅構内、新宿三光町、八王子駅前、井の頭公園、地下鉄丸ノ内線の新宿三丁目駅 - 新宿御苑前駅など。 [脚注の使い方] ^ a b c d 白い指の戯れ - 日活、ロマンポルノ作品データベース 白い指の戯れ ^ 白い指の戯れ - 文化庁日本映画情報システム ^ a b c 斎藤正治、飯島哲夫「今号の問題作 白い指の戯れ」『キネマ旬報』1972年9月上旬号、キネマ旬報社、102-103頁。 （「あの頃のロマンポルノ」第1回 by キネマ旬報アーカイヴ 問題作批評：日活ロマン・ポルノ「白い指の戯れ」【前編】、【後編】） ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q 高崎俊夫「【映画美女と色男】 インタビュー荒木一郎 『わが映画人生』」『文學界』2016年11月号、文藝春秋、167–174頁。  ※インタビュー日、2016年8月2日。 ^ a b c d e f g 荒木一郎『まわり舞台の上で』文遊社、2016年、123-151、168-183頁。ISBN 978-4-89257-120-6。http://www.bunyu-sha.jp/books/detail_araki.html。  ^ a b 高平哲郎『みんな不良少年だった』河出書房新社、1985年、130-131頁。ISBN 9784309470818。  ^ a b c d e f 「ピンク産業で盛況の荒木一郎 『常識と非常識の間』」『週刊サンケイ』1973年6月15日号、産業経済新聞社、36–38頁。  ^ a b 高護（ウルトラ・ヴァイブ）「荒木一郎インタビュー」『Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 vol. 4』シンコーミュージック・エンタテイメント、2006年、29–30頁。ISBN 4401751043。  ^ 日下部五朗『シネマの極道 映画プロデューサー一代』新潮社、2012年、52-53頁。ISBN 978-410333231-2。 杉作J太郎、植地毅（編著）『東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム』徳間書店、1999年、36-37頁。ISBN 4198610169。 『悪趣味邦画劇場〈映画秘宝2〉』洋泉社、1995年、96-99、276-280頁。ISBN 978-4896911701。 福永聖二 (2015年8月26日). “〔カルチャー〕 アクションとカルト 二つの顔…石井輝男”. YOMIURI ONLINE (読売新聞社). オリジナルの2015年8月20日時点におけるアーカイブ。. https://archive.is/m5Q5M 2023年2月8日閲覧。 戸塚ヨットスクール校長・戸塚宏！71歳にして教育への情熱は衰えず！「今の若い男を見ると国がつぶれてしまうと感じる」(2/2) ^ a b c d e f g h i j k l m n 鈴木義昭「荒木一郎インタビュー（後編） 永遠の不良少年と、女優たちの70年代」『映画秘宝』2006年9月号、洋泉社、82–83頁。  ^ 鈴木義昭『昭和桃色映画館 まぼろしの女優、伝説の性豪、闇の中の活動屋たち』社会評論社、2011年、152-153、248頁。ISBN 978-4-7845-0964-5。  白い指の戯れ - 日活 白い指の戯れ - allcinema 白い指の戯れ - KINENOTE 表示 編集