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柳生宗春

柳生 宗春（やぎゅう むねはる）は、江戸時代前期の大和国柳生藩の世嗣。初名は五郎兵衛、通称は大膳、内膳、心宗。 慶安2年（1649年）柳生家当主・柳生宗冬と京極高通の娘の長男として江戸に生まれる。柳生家は代々徳川将軍家の剣術指南役を務める家系として知られ、宗春も4代将軍徳川家綱の指南役である父・宗冬より家伝の新陰流を学んだ。 明暦2年（1656年）初めて家綱に拝謁し、寛文5年（1665年）正月の稽古始めで父と共に家綱の稽古相手を務めると、以後家綱の稽古には常に相伴するようになった。 柳生家累代の記録『玉栄拾遺』によるとその人柄は「性質優美にして若くして人の鑑」と賞されたといい、新陰流の術に達したほか、和歌も好んだとされる。やがて父・宗冬は芝新堀の別邸に移り、宗春は虎ノ門の本邸にあって、共に門人を分け合って新陰流を教授するようになった。宗春が指導する虎ノ門には多くの門生が集い、長者として慕われたというが、延宝3年（1675年）１月13日に突如疱瘡を患い、同年2月4日に家督相続を前にして27歳で死去した。 遺体はその日の内に江戸の広徳寺に埋葬され、後に柳生家の菩提寺である柳生庄（奈良市柳生町）芳徳寺にも墓所が作られた。 将来を嘱望された嫡男の死は宗冬に衝撃を与え、宗春の死から3か月後の延宝3年（1675年）4月に宗冬は病に倒れ、同年9月に死去した。柳生家の家督は宗春の弟・宗在が継いだが、宗在も36歳で早世したため、その跡を当時16歳に成長していた宗春の子・俊方が継いだ。 父：柳生宗冬（1613-1675） 母：京極高通の娘 正室：九鬼久隆の娘 長男：柳生俊方（1673-1730） 次男：九鬼副隆（1674-1697） ^ 立派で見習うべきところの多い人物の意味 ^ a b c d e 史料 柳生新陰流〈上巻〉収録『玉栄拾遺（三）』。該当箇所はp.87 ^ a b 寛政重修諸家譜 pp.297-298 ^ 赤羽根大介1997 ^ 今村嘉雄1994 p.241,p.247 高柳 光寿／他編輯『寛政重修諸家譜 17巻』続群書類従完成会、1981年。  今村嘉雄編輯『史料 柳生新陰流〈上巻〉』人物往来社、1967年。  赤羽根大介『宗矩以後の柳生新陰流』基礎科学論集：教養課程紀要（15）、2010年3月。  今村嘉雄『定本 大和柳生一族―新陰流の系譜』新人物往来社、1994年。  表示 編集
スイッチ・パブリッシング

株式会社スイッチ・パブリッシング（英語表記:Switch Publishing Co., Ltd）は、日本の出版社。東京都港区に本社を置く。 1994年8月1日、創業。 2006年4月17日、社屋を西麻布へ移転。 2006年5月、「Rainy Day Bookstore & Cafe」運営開始。 SWITCH 1985年創刊。2004年1月に新装刊。創刊より当社設立まで、フジパシフィック音楽出版子会社のスイッチ・コーポレーション（現株式会社スイッチ）により発行、扶桑社から発売されていた。 個人により深くスポットを当て、普段のインタビューでは語りつくせない事も取り上げる。2004年の新装刊以降は、より現場に密着取材した内容が増えている。特定の分野にとらわれずに、モノをつくる「クリエイター」「アーティスト」を中心に幅広く特集しており、そのため本屋では置かれる分野のコーナーが店ごとに違っていることもある。[要出典] COYOTE 2004年8月5日創刊。旅をテーマにした雑誌。クリエイター達に海外を中心に旅をしてもらい、その独自の感性によるアイデアや見聞を伝えている。毎号ごとにテーマが違うのが特徴。 読者層は30代の男性が中心で、それなりに経済力のある人が多い。 MONKEY 2013年10月7日創刊。翻訳家・柴田元幸が責任編集を務める文芸誌。 ヴィレッジブックスで刊行されていた雑誌「モンキービジネス」の実質的な後継誌であり、執筆陣も踏襲している。創刊号の特集はポール・オースター。 2006年5月にオープンしたスイッチ・パブリッシング直営のカフェと本屋であり、本社ビル地下1階に店を構える。カフェの料理は季節の移り変わりに合わせてメニューも変わっていくのが特徴。本屋のほうでは2007年1月から特定の人物にスポットを当てた特集を組み、第3土曜日に文筆家の大竹昭子をMCにしたトークイベント「カタリココ」を行っている。過去に迎えたトークゲストは以下の通り。カタリココ以外でもイベントや演奏会を何度も行っている。 2007年1月20日 茂木健一郎（脳学者） 2007年2月17日 スズキコージ（絵本作家） 2007年3月17日）角田光代（小説家） 2007年4月21日 坂田明（ジャズサックス奏者） 2007年5月19日 岸本佐知子（翻訳家） 2007年6月16日 都築響一（編集者・写真家） 2007年9月14日 森村泰昌（芸術家） 2007年10月20日 古川日出男（小説家） 2007年11月17日 多和田葉子（作家） ^ 公式サイト内「会社概要」にあるpdf媒体資料（参照日2008年2月11日） SWITCH :: スイッチ・パブリッシング Coyote :: コヨーテ スイッチ・オン・エキサイト：SWITCH ON Excite スイッチ・パブリッシング (@switch_pub) - X（旧Twitter） 表示 編集
大崎中央高等学校

大崎中央高等学校（おおさきちゅうおう こうとうがっこう）は、宮城県大崎市古川福沼一丁目にある男女共学の私立高等学校。通称は「大崎中央」（おおさきちゅうおう）、または旧校名を取った「祇園寺」（ぎおんじ）。 学校法人啓誠学園が運営。旧校名は「祇園寺学園祇園寺高等学校」。宮城誠真短期大学は同じ系列の大学である。 1963年4月、「学校法人祇園寺学園 祇園寺高等学校」として開校。当初は普通科のみだったが、後に商業科と保育科も置かれた。 1986年4月、「学校法人啓誠学園 大崎中央高等学校」に改称。普通科のみの単科校に戻った。2011年4月から普通科にコース制（介護福祉コース、総合コース）を導入。 全日制普通科（定員225人＝うち介護福祉コース30人、総合コース195人） 宮城県高等学校一覧 宮城誠真短期大学 - かつては「祇園寺学園短期大学」と名乗り、学校法人祇園寺学園が運営していた。現在の運営法人は学校法人誠真学園。 啓誠学園大崎中央高校 表示 編集
谷口英規

谷口 英規（たにぐち ひでのり、1969年7月20日 - ）は、日本の野球選手（内野手）、野球指導者、学者。2000年から上武大学で硬式野球部の監督を務め、ビジネス情報学部スポーツ健康マネジメント学科教授でもある。旧名は谷口 英功。 浦和学院では鈴木健と同期で、1986年夏には2年生エースとして同校初の全国大会である第68回全国高等学校野球選手権大会への出場を果たす。本大会では3回戦で大会屈指の好投手と言われた上田俊治を擁し、２番手投手として高津臣吾も控えていた広島工を完投で、準々決勝では岡林洋一を擁する高知商を4安打完封してそれぞれ破り、ベスト4に進出。準決勝で水口栄二と佐野重樹を擁する松山商に敗れた。また、大会終了後には韓国遠征に参加する日本代表に選ばれている。翌年も選手権大会に出場したが、初戦で伊良部秀輝を擁する尽誠学園と対戦し、7回まで無失点に抑えるも伊良部に本塁打を浴びて敗れている。 高校時代はスクリューボールを決め球に持つサウスポーだったが、東洋大学で3年生の時に肩を故障して野手に転向した。なお、大学の同期に桧山進次郎がいる。 大学卒業後は東芝に進み、右足を開く極端なオープンスタンスの構えを確立し、レギュラーの座を獲得した。1993年にはアジア選手権の日本代表に選ばれている。同年は日本石油の補強選手として都市対抗に出場し、不振の徳永耕治に代わって一塁手を務めた。初戦から決勝戦まで5試合連続の6本塁打を放つとともに打率.524で首位打者賞を受賞し、チームの優勝に大きく貢献して橋戸賞に選ばれている。また、一塁手として同年の社会人ベストナインも受賞した。翌1994年にIBAFワールドカップの日本代表に選ばれるなど活躍し、1995年には葛城弘樹の後を受けて主将に就任している。1998年に戦力外通告を受けて退部した。 2000年1月に上武大学野球部監督に就任。同年春季の関甲新学生リーグで優勝し、翌2001年春から5季連続、2006年春からは6季連続でリーグ優勝を果たすなど、同校を強豪に成長させる。また、2004年の第2回世界大学野球選手権や第33回日米大学野球では日本代表コーチを務めた。なお、2004年には大学選手権でベスト8に入り、2009年には神宮大会で準優勝し、2013年には大学選手権で初優勝を果たすなど、全国大会でも上位進出を果たしている。同校初のプロ野球選手を輩出して以来、自身の出身である東芝を経た安達了一や宮川哲をはじめとして数多くの選手が社会人野球を含むチームで活躍している。 また、2007年4月より上武大学ビジネス情報学部准教授を務め、2017年4月に同学部教授に就任した。 2004年、第2回世界大学野球選手権大会・第33回日米大学野球選手権大会日本代表コーチ 2009年、明治神宮野球大会準優勝監督 2013年、全日本大学野球選手権大会（第62回）優勝監督 ^ a b “スポーツ健康マネジメント学科　教員紹介”. 上武大学公式サイト. 2021年1月17日閲覧。 ^ 第68回全国高校野球選手権大会 浦和学院 対 高知商 ^ 朝日新聞、1986年8月22日付朝刊、P.19 ^ 第69回全国高校野球選手権大会 尽誠学園 対 浦和学院 ^ a b 毎日新聞、1993年8月1日付朝刊、P.12 ^ 読売新聞、1993年8月1日付朝刊、P.14 ^ 毎日新聞、1994年7月16日付朝刊、P.16 ^ a b 読売新聞、2008年5月26日付朝刊、群馬地方面 東洋大学の人物一覧 上武大学の人物一覧
AFCアジアカップ2007 (予選)

AFCアジアカップ2007 > AFCアジアカップ2007 (予選) 本項ではAFCアジアカップ2007の予選について述べる。この予選は2006年に開催された。 本戦出場16チームのうち、4枠は開催国に割り当てられ、残る12枠が予選で競われた。前大会と異なり、前回大会優勝チームの予選免除はなされなかった（このため、日本も予選から参加した）。 全AFC所属46チームの内訳は以下の通りである。 予選免除：4チーム（開催国） 予選出場：25チーム（うち2チーム棄権） 不参加：17チーム 以下の16チームは出場を辞退した。 また 朝鮮民主主義人民共和国は、前大会の予選でホームゲームを正常に実施しなかったことへの処分として、今大会への参加権を剥奪されていた。 第1戦は、2005年12月22日にバングラデシュのダッカで、第2戦は、12月26日にパキスタンのカラチで開催された。 しかし、最終予選参加予定だったスリランカが南アジアサッカー選手権での成績不振を理由に出場を辞退。結局、予備予選の結果にかかわりなく両国共に最終予選進出が決定。 最終予選は2006年1月4日に抽選会が行われ、24チームが4チームずつ・6つのグループに分けられた（途中、グループD・レバノンが国内の混乱により棄権）。予選各グループ上位2チームが本大会に出場する。試合はホーム・アンド・アウェー方式で行われた。 勝ち点が並んだチームについては、当該チーム間の直接対戦の戦績を、グループ内での得失点差・総得点よりも優先して評価する方式が採用された。これが適用された一つがグループDの2位（バーレーン）・3位（クウェート）チームであった（グループ内での得失点差ではクウェートが勝っていたものの、直接対戦の結果がバーレーンに対して1-2であったため、バーレーンが2位となり本大会に進出した）。 最終予選の組み合わせのシード順は、前回大会（AFCアジアカップ2004）の成績をもとに決定された。 前回大会ベスト8止まり（準々決勝敗退）であった4チームは、準々決勝の試合結果により、ウズベキスタンとヨルダンが上位（PK戦で敗北）、大韓民国とイラクが下位（90分で敗北）とされた。またオーストラリアは前回大会に出場していない（当時はOFC所属だった）ため、ポット分けでは最下位と扱われた。 日本とサウジアラビアの順位は、両チーム間での2試合の対戦戦績（日本 3 - 2 サウジアラビア）による。 {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} バーレーンとクウェートの順位は、両チーム間での2試合の対戦戦績（バーレーン 2 - 1 クウェート）による。 予選中、 レバノンはイスラエル軍の空爆による国内の混乱のため棄権（AFCは受理し、既に消化されていたレバノン関係試合を無効とし3チームによる予選となった）。 {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} イラクと中国の順位は、両チーム間での2試合の対戦戦績（イラク 3 - 2 中国）による。 予選7日目、シンガポール対パレスチナの試合は、ガザ地区における政情不安によりパレスチナ代表が国外へ移動不能になったため、中止が発表された。 イラクのホームの試合は全試合UAEのアル・アインで開催された。 パレスチナのホームの試合は全試合ヨルダンのアンマンで開催された。 {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} {{{team1}}} v {{{team2}}} ウズベキスタン v バングラデシュ 香港 v カタール バングラデシュ v 香港 カタール v ウズベキスタン バングラデシュ v カタール ウズベキスタン v 香港 カタール v バングラデシュ 香港 v ウズベキスタン バングラデシュ v ウズベキスタン カタール v 香港 ウズベキスタン v カタール 香港 v バングラデシュ ^ “AFC confirms Lebanon's withdrawal from AFC Asian Cup 2007”. アジアサッカー連盟 (2006年8月3日). 2012年4月17日閲覧。 ^ “AFC Asian Cup 2007 qualifying: Singapore-Palestine match cancelled”. アジアサッカー連盟 (2006年11月15日). 2012年4月17日閲覧。
柳生宗盈

柳生 宗盈（やぎゅう むねみつ）は、江戸時代中期の大和国柳生藩の世嗣。宗重とも名乗る。通称は帯刀。 和泉国岸和田藩主・岡部長泰の五男。 子がなかった柳生藩主・柳生俊方の養子となり、宝永2年（1705年）に徳川綱吉に拝謁する。しかし、宝永5年（1708年）に廃嫡された。 代わって、因幡国鹿奴藩から矩美が養子に迎えられ、嫡子となった。
染野

染野（そめの） 日本人の姓の一つ 染野義信 地名 奈良県葛城市染野。大和国葛下郡染野村、當麻村染野、北葛城郡當麻町染野。 このページは曖昧さ回避のためのページです。一つの語句が複数の意味・職能を有する場合の水先案内のために、異なる用法を一覧にしてあります。お探しの用語に一番近い記事を選んで下さい。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えて下さい。
パラフレーズ

ポータル クラシック音楽 パラフレーズ（Paraphrase）は、他の言葉で元々の文や一節を言い換えること。主に修辞学やクラシック音楽の技法として使われる。語源はギリシア語のπαράφρασις（para phraseïn, 付け加えた表現方法）で、それがラテン語のparaphrasisを経て、英語/フランス語/ドイツ語他のparaphraseになった。 Paraphraseの対義語はmetaphrase、つまり翻訳/直訳である。 パラフレーズは一般的に、言い換える原文を説明するか、もしくは理解しやすくする。たとえば、 信号は赤だった。 という文は、 列車は進むことを許されなかった。 と言い換えてもよい。元々の主張に付け加える場合は、パラフレーズは一般にVerbum dicendi（どこからパラフレーズに移行するかの合図を表す叙述的な表現）を伴って紹介される。つまり、 信号は赤だった。つまり、列車は進むことを許されなかった。 この「つまり」が、以降の文がパラフレーズだと知らせる合図である。 パラフレーズは直接の引用（quotation）を伴う必要はないが、そうである場合、パラフレーズは一般的に原文の主張を、全体的な理解ができる、もしくはわかりやすくするよう説明することの助けとなる。パラフレーズは一般的に要約（Summary）より詳細である。 パラフレーズの特徴の1つに、言い換える原文の本質的な意味を維持しているということがある。それゆえに、（意識的にせよそうでないにせよ）、原文自体にはっきりと明記されていない意味を推断するための原文の再解釈は、独自研究（original research）と見なされ、パラフレーズとはみなされない。 出典を伴わないパラフレーズは、まだ盗作の1形式に過ぎない。 クラシック音楽におけるパラフレーズとは、元の作品を別のスタイルの文脈の中で改訂・変換することである。トランスクリプションもしくはアレンジメント、主題による変奏と即興に似たものだが、自由な演奏、メロディの装飾と理解されている。19世紀には、ヴィルトゥオーソな要素を加える場合の多い、リートやオペラのメロディに基づいた幻想曲（ファンタジア）と考えられ、一般的には、演奏会用に書かれたピアノのためのサロン音楽だった。有名なものは、リストの3曲のパラフレーズ——つまり、『エルナーニ・パラフレーズ』S.431aおよびS.432（ヴェルディのオペラ『エルナーニ』）、『リゴレット・パラフレーズ』S.434（ヴェルディのオペラ『リゴレット』）、『結婚行進曲と妖精の踊り』S.410（メンデルスゾーン『夏の夜の夢』）で、リストは他にも、『死の舞踏 』S.126では『怒りの日』をピアノと管弦楽のためにパラフレーズしている。 さらに歌詞のパラフレーズもある。16世紀と17世紀の教会音楽は、聖書や詩篇のテキストをパラフレーズすることが多かった。たとえば、ニコラウス・ブルーンスは『ヨブ記』の一節をパラフレーズし、ヨハン・ゼバスティアン・バッハは詩篇をテキストにしたカンタータのレチタティーヴォとアリアをマルティン・ルターのものに基づいてパラフレーズしている。 他には以下のようなパラフレーズの例がある。 モシュコフスキ - ワーグナー『タンホイザー』の「ヴェーヌスベルクのバッカナール」のピアノのためのパラフレーズ。 フーゴー・ヴォルフ - ワーグナー『ニュルンベルクのマイスタージンガー』のピアノのためのパラフレーズ。 グラズノフ 『Hymne japonais, Paraphrase on National Anthems of the Allies』Op.96 - 『君が代』の管弦楽のためのパラフレーズ。 パーシー・グレンジャー - チャイコフスキー『くるみ割り人形』第2幕の「花のワルツ」のピアノのためのパラフレーズ カステルヌオーヴォ＝テデスコ - ロッシーニ『セビリアの理髪師』第1幕「町の何でも屋に」のヴァイオリンとピアノのためのパラフレーズ。 ボロディン＆リムスキー＝コルサコフ＆リャードフ＆キュイ『パラフレーズ集』 ダンディ『Six paraphrases sur des chansons enfantines de France』Op.95 ニールセン『詩篇《より近く、神のみもとに》によるパラフレーズ』 Driscoll, Dana Lynn (2007-11-10), Paraphrase: Write it in Your Own Words, Purdue University Online Writing Lab, Custom Badges ウィクショナリーに関連の辞書項目があります。 paraphrase 英語版ウィクショナリーに関連の辞書項目があります。 Paraphrase https://custommedals.com/custom-badges/
柳生矩美

柳生 矩美（やぎゅう のりよし）は、江戸時代中期の大和国柳生藩の世嗣。通称は隼人。 因幡国鹿奴藩主・池田仲澄の五男。 柳生藩主・柳生俊方の養子となっていた宗盈が廃嫡された後、新たな養子に迎えられる。享保2年（1717年）徳川吉宗に拝謁するが、享保6年（1721年）に家督を相続することなく早世した。 代わって、伊勢国桑名藩から俊平が養子に迎えられ、嫡子となった。
ヴィージェイ・レコード

ヴィージェイ・レコード (Vee-Jay Records) は、1950年代から60年代にかけて存在したアメリカ合衆国のレコードレーベル。ブルース、R&B、ゴスペルなどの作品を主に扱ったが、提携関係にあったEMIのビートルズの作品なども手がけた。 1953年、ヴィヴィアン・カーターとジェイムズ・ブラッケン (のちにブラッケン夫妻) によってインディアナ州ゲーリーに設立された。レーベル名は、2人のファースト・ネームの頭文字VとJに由来している。 同年、R&Bボーカル・グループのスパニエルズ、ブルース・シンガーのジミー・リードのレコードを相次いで発売した。同年ゴスペル・グループのメイシオ・ウッズ・シンガーズとも契約をしている。 1954年、事務所をイリノイ州シカゴに移転。この後ジョン・リー・フッカー、エルドラドス、メンフィス・スリム、ザ・デルズ、ジーン・アリソンなどのレコードを発売し、ヒット曲を次々と輩出した。 1960年代に入るとヴィージェイはソウル、ポップ、ロックなどより幅広いアーティストの作品を取り扱うようになっていった。1961年には、グラディス・ナイト&ザ・ピップスのデビュー・シングル"Every Beat of My Heart"をリリース。ビルボード・ポップ・チャート第6位のヒットを記録している。 また、レーベル初の白人アーティストとなったフランキー・ヴァリ&ザ・フォー・シーズンズとも契約し、1962年に"Big Girls Don't Cry"がポップ・チャート、R&Bチャートともに1位に到達した。 同年、ヴィージェイはイギリスから登場した新人グループ、ビートルズのアメリカ合衆国での権利を獲得。｢ラヴ・ミー・ドゥ｣や｢プリーズ・プリーズ・ミー｣などのシングルや『イントロデューシング・ザ・ビートルズ』などの編集版アルバムを発売し、やがて巨額の収益を得ることとなった。この他、ヴィージェイはジェリー・バトラー、ディー・クラーク、ジーン・チャンドラー、リトル・リチャード等のレコードも手がけている。 ビートルズの作品の販売権はキャピトル・レコードに移管されたものの、ヴィージェイは彼らのレコードを販売し続けたため、キャピトルとの訴訟に発展した。。同時期にロイヤルティの支払いのトラブルからフォー・シーズンズもレーベルを離れた。 ヴィージェイはカリフォルニア州ロサンゼルスに事務所を移転して新レーベルのトリー(Tollie)を設立するが、業績は下降線を辿った。1966年に倒産。翌年、ベティー・チアペッタが破産管財人からレーベルを買収し、ヴィージェイはヴィージェイ・インターナショナルとして復刻された。その後は主に既存の作品の再発を手がけた。チアペッタは1990年に引退し、新経営者ダニエル・プリツカーの下で、レーベルはLLP (有限責任事業組合)形式に生まれ変わった。 ^ The Vee-Jay Story ^ Allmusic.com Gladys Knight & the Pips - Billboard singles ^ Allmusic.com The Four Seasons - Billboard singles ^ The Vee-Jay Story, Page 3 by Mike Callahan ^ The Vee-Jay International Story ^ The Vee-Jay Limited Partnership (1990 - ) by Mike Callahan 公式サイト （英語） Vee-Jay: The Early Years （英語） The Vee-Jay Story by Mike Callahan & David Edwards （英語）
レオニダス (チョコレート)

レオニダス（Leonidas）とは、世界各国に事業を展開しているベルギーのチョコレート製造業者である。主要製品は、プラリネ（ミルクチョコペーストなどソフトな食感の素材をチョコレートで覆ったもの）であり、その他にマルチパン、固形チョコレートなどさまざまな菓子を扱っている。 レオニダスの名は、ギリシャ人の創設者、レオニダス・ケステキディス(en:Leonidas Kestekides)の名を取って付けられた。彼は1900年代初頭にアメリカで菓子作りを学び、1910年、ギリシア代表派遣団としてアメリカから初めてベルギーに渡り、ブリュッセルの万国博覧会に参加し、彼が作ったチョコレート菓子が銅メダル、彼自身がパティシエとして金メダルを受賞した。彼は1913年、ベルギーヘントの万国博覧会にも参加している。 レオニダス・ケステキディスはブリュッセル滞在中に結婚し、以後ずっとベルギーに住んだ。レオニダスはゲントとブランケンベルグにオープンティールームを開き、これをきっかけに事業が発展した。 1935年、レオニダスの甥、バジーレ・ケステキディスが後を継いだ。バジーレは創設者の名にちなんで、スパルタ王レオニダス1世の肖像を商品のロゴとした。またバジーレは、レオニダスの看板商品となる「レオニダスマノン」を生み出した。それは、従来のマノンがクルミをフォンダントシュガーで包むところを、ヘーゼルナッツをホワイトチョコレートで包むよう改良したものであり、当時としては画期的なアイディアであった。バジーレは1970年までレオニダスのトップを務めた。 経営の歴史をまとめると、 1910年代 - 1935年 レオニダス・ケステキディス；創業者 1935年 - 1970年 バジーレ・ケステキディス；レオニダスの甥 1970年 - 1985年 ヤニー (Yanni) ・ケステキディス 1985年 - 、マリア・ケステキディス；ヤニーの娘 1992年、マリアのいとこ、ヴァッシィリキ (Vassiliki) 入社 2003年、ディミトリオス (Dimitrios) 、取締役会理事長に就任。 レオニダスは2008年現在、世界約40か国の主要都市で2000店近く展開している。 ^ レオニダス日本総代理店のジャンドゥージャの説明より ^ a b レオニダス日本総代理店 レオニダスとは ^ レオニダスベルギー本社ホームページ レオニダスホームページ（有限会社豊幸産業 レオニダス事業部） レオニダスの店舗一覧 Leonidas company website レオニダスの歴史(英語版)
柳生俊永

柳生 俊永（やぎゅう としなが）は、江戸時代中期の大和国柳生藩の世嗣。 8代藩主・柳生俊則の次男。幼名は金之助。 柳生藩嫡子として成長し、寛政3年（1791年）徳川家斉に拝謁する。しかし、翌寛政4年（1792年）に早世した。 代わって、弟・俊睦が嫡子となった。 表示 編集
柳生俊睦

柳生 俊睦（やぎゅう としちか）は、江戸時代中期から後期にかけての大和国柳生藩の世嗣。通称は内膳。 8代藩主・柳生俊則の三男。生年は安永5年（1776年）とも。正室は松平忠済の娘。 兄・俊永の早世により柳生藩嫡子となる。寛政5年（1793年）に徳川家斉に拝謁するが、文化2年（1805年）に廃嫡された。代わって、大和国郡山藩から俊豊が養子に迎えられ嫡子となった。 墓所は奈良県奈良市柳生町の芳徳寺。
神聖な舞曲と世俗的な舞曲

ポータル クラシック音楽 『神聖な舞曲と世俗的な舞曲』（しんせいなぶきょくとせぞくてきなぶきょく、Danse sacrée et Danse profane ）は、クロード・ドビュッシーが1904年に作曲した、ハープ独奏と弦楽合奏のための作品。 この作品は、プレイエル社が開発した半音階ハープ（クロマティック・ハープ）のために作曲された。従来のハープが全音階に調律され、半音階にペダル操作を必要としたのに対し、半音階ハープは弦の数を増やして半音階の演奏を容易にしようとしていた。結局この楽器は普及に至らず、エラール社の開発したダブル・アクション方式のペダル・ハープが、改良を重ねて今日用いられるハープになっている。 しかし発明当時、この半音階ハープは注目を集め、1900年にはブリュッセル王立音楽院でこの楽器の講座が開かれた。プレイエル社はこの楽器の普及のため、1904年に音楽院でのコンクールのための楽曲をドビュッシーに依頼した。それを受けてドビュッシーは、同年4月から5月にかけてこの作品を作曲した。ただし、ドビュッシー自身は半音階ハープを特に気に入ったわけでなく、むしろペダル・ハープの方が優れていると考えていたようである。今日ではこの作品もペダル・ハープで演奏される。 なお、エラール社は対抗してラヴェルにペダル・ハープの優位を示すための作品を依頼し、『序奏とアレグロ』が生まれた。 初演は1904年11月6日、ヴュルムゼ＝デルクール夫人のハープ独奏、エドゥアール・コロンヌ指揮のコンセール・コロンヌによって行われた。 緩・急2曲からなるが、続けて演奏される。演奏所要時間は、全曲で約9分。 神聖な舞曲（Danse sacrée ） トレ・モデレ（Très modéré）　ニ短調　2分の3拍子 世俗的な舞曲（Danse profane ） モデレ（Modéré）　ニ長調　4分の3拍子 最新名曲解説全集 補巻第1巻（音楽之友社） Danse Sacrée et Danse Profaneの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト 表示 編集
クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル

『クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル』（クロノアヒーローズ でんせつのスターメダル）は、2002年12月13日にナムコ（後のバンダイナムコゲームス）から発売された、ゲームボーイアドバンス専用ソフト。風のクロノアシリーズの一作。ジャンルはアクションRPG。本作は日本でのみ発売された。 風のクロノアの登場人物一覧も参照 クロノア 声 - 渡辺久美子 風の村ブリーガルに住む少年。ヒーローにあこがれ、いつか自分もヒーローになりたいと思っている。 ガンツ 声 - 櫻井孝宏 クールな一匹狼の賞金稼ぎ。毒の爪のハンターを探している。かなり船酔いしやすい。 パンゴ 声 - 飯塚昭三 大柄な花火師。息子の病気を治す方法を探して旅をしている。ガンツとクロノアのなだめ役。 ロロ クロノアの幼馴染の巫女見習いの少女。かなりドジで、よく何もない所で転ぶ。 じっちゃん クロノアの育ての親。風のリングはクロノアがじっちゃんにもらったものである。 バルー 炭鉱で働く謎の多い人物。クロノアに必殺技を授けてくれる。 大巫女 天空寺院を治めている大巫女。クロノアにヒーローメダルを授ける。 カラル ジャグケトルの海に住む巨大魚の子。ある問題に悩まされている。 パメラ ジャグケトルの海に住む巨大魚。カラルの母親。満月の夜に起こるある出来事に悩まされている。 ディグロ ムゥンズの村に滞在する旅商人。特技は占い。 ガーレン 世界を支配しようとしている謎の科学者。月面に巨大な基地を作っている。 ジョーカー ピエロのような姿のガーレンの仲間。ロロをさらう。 ジャンガ 毒の爪を持つハンターで、ガンツの宿敵でもある。 SIGN OF HERO 作詞：namco（あらゐよしひこ） / 作曲：namco（かきのかなこ） / 編曲：くさまけい / 歌：渡辺久美子 攻略本にはフルサイズの歌詞が掲載されているが、当時は商品化されず、フルサイズで聴くことはできなかった。フルサイズは2011年にiTunesで発売された『クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル ミュージックコレクション』で初商品化となったが、ゲームで使われたものとは異なる音源を収録している。 監督は金井次朗。一時期は公式サイトでも公開されていた（2003年2月28日を以て公開終了）。出演キャストは以下の通り。 クロノア：渡辺久美子 ロロ：川上とも子 ナレーション：檜山修之 ^ NAMCO SOUNDS「クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル ミュージックコレクション」 - iTunes で「クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル ミュージックコレクション」をダウンロード GBA/クロノアヒーローズ 伝説のスターメダル - バンダイナムコゲームス
Glory colors 〜風のトビラ〜

「glory colors 〜風のトビラ〜」（グローリー・カラーズ・かぜのトビラ）は、日本のガールズロックバンド・ZONEのメジャー14作目（通算15作目）のシングル。 前作「太陽のKiss」から2ヶ月ぶりのシングル。 表題曲はテレビ朝日系列『第86回全国高校野球選手権大会』とテレビ朝日系列『熱闘甲子園』のオープニングテーマ、テレビ朝日系列『速報!甲子園への道』のテーマソングに各々起用された。全国高等学校野球選手権大会関連とはいえ初の単曲による複数タイアップを手掛けた。また、カップリング曲はメンバー出演によるアオキーズ・コーポレーション『アオキーズ・ピザ』のCMソングに起用された。シングルの表題曲とカップリング曲共にタイアップが付くのは「僕の手紙」以来3作ぶりとなった。 レーベルゲートCDを改良したレーベルゲートCD2と、従来のCDの2形態で発売された。初回生産仕様の特典として3種類ランダムでステッカーが同梱された。また、今作を以って「true blue/恋々…」から6作続いたレーベルゲートCDが廃止された。 オリコン初登場7位を獲得。12作連続のトップ10入りを果たした。 glory colors 〜風のトビラ〜 [4:23] 作詞：渡辺未来、渡辺なつみ 作曲：渡辺未来 編曲：山原一浩 Once Again [4:05] 作詞・作曲：町田紀彦 編曲：山原一浩 glory colors 〜風のトビラ〜 (backing track) [4:23] 作曲：渡辺未来 編曲：山原一浩 表題曲のバッキングトラックバージョン。 Once Again (backing track) [6:33] 作曲：町田紀彦 編曲：山原一浩 カップリング曲のバッキングトラックバージョン。 テレビ朝日系列スポーツ中継番組『第86回全国高校野球選手権大会』オープニングテーマ (#1) テレビ朝日系列スポーツ中継番組『熱闘甲子園』オープニングテーマ (#1) テレビ朝日系列スポーツ中継番組『速報!甲子園への道』2004年度テーマソング (#1) アオキーズ・コーポレーション『アオキーズ・ピザ』CMソング (#2) E 〜Complete A side Singles〜 (#1) ura E 〜Complete B side Melodies〜 (#2) ZONEトリビュート〜君がくれたもの〜 (Disc2 #1) ソニーミュージックによる紹介ページ 表示 編集
潮騒 (1975年の映画)

『潮騒』（しおさい）は、1975年制作の日本映画（東宝、カラー）。原作は三島由紀夫の同名小説。西河克己監督。山口百恵文芸作品第2弾。ホリプロダクション創立15周年記念作品。 5億200万円の配給収入を記録、1975年（昭和50年）の邦画配給収入ランキングの第6位となった。観客動員数は170万人。 宮田初江：山口百恵 久保新治：三浦友和 久保とみ：初井言栄 久保広：亀田秀紀 宮田照吉：中村竹弥 灯台長：有島一郎 灯台長の妻：津島恵子 千代子：中川三穂子 大山十吉：花沢徳衛 日の出丸船長：青木義朗 川本安夫：中島久之 浜田竜二：川口厚 お春婆：丹下キヨ子 うめ：高山千草 行商人：田中春男 海女1：森みどり ナレーター：石坂浩二 監督：西河克己 製作：堀威夫、笹井英男 脚本：須崎勝弥 音楽：穂口雄右 主題歌：山口百恵「少年の海」 撮影：萩原憲治 編集：鈴木晄 製作プロダクション：ホリ企画 『お姐ちゃんお手やわらかに』 ホリ企画作品。監督：坪島孝。主演：和田アキ子。 なお、この作品にも山口百恵は出演している（本人役）。 [脚注の使い方] ^ a b 全回史 2003, pp. 206–207 ^ a b 「昭和50年」（80回史 2007, pp. 224–231） ^ a b 「1975年」（85回史 2012, pp. 326–332） ^ 山中剛史「映画化作品目録――潮騒」（42巻 2005, pp. 880–882） ^ 『朝日ジャーナル』1985年1月4日・11日号、92頁。 『決定版 三島由紀夫全集42巻 年譜・書誌』新潮社、2005年8月。ISBN 978-4106425820。  井上隆史; 佐藤秀明; 松本徹 編『三島由紀夫と映画』鼎書房〈三島由紀夫研究2〉、2006年6月。ISBN 978-4907846435。  『キネマ旬報ベスト・テン全史 1946-2002』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2003年4月。ISBN 978-4873765952。  『キネマ旬報ベスト・テン80回全史 1924-2006』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2007年7月。ISBN 978-4873766560。  『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月。ISBN 978-4873767550。  潮騒 - allcinema 潮騒 - KINENOTE 潮騒 - IMDb（英語）
交響曲第11番

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交響曲第12番

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1537年

1537年（1537 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。 この節は、ウィキプロジェクト 紀年法のガイドラインに基づいて記述されています。この節に大きな変更を加える場合には、あらかじめ上記プロジェクトのノートで提案し、合意を形成してください。 凡例 分類にある「日本」「中国」「中国周辺」「朝鮮」「ベトナム」は地域概念であり、特定の国家をさすものではなく、またその外延は便宜的に定めたものである。特に「*」の付された王朝の分類は仮配置であり、現在も「ガイドライン」のノートで対応を検討中である。 「中国周辺」は、「広義の北アジア、中央アジア、及びこれに隣接する中国の一部地域（ほぼ中央ユーラシアに相当）」を指す。 一段右寄せの箇条に掲げた元号は、その上段の元号を建てた王朝に対抗する私年号である。 仏滅紀元及びユダヤ暦は、現在のところ元年と対応する西暦年から逆算した数を表示しており、旧暦等の暦日の記述とともに確実な出典を確認していないので利用には注意されたい。 皇紀は日本で1873年の太陽暦採用と同時に施行された。 檀紀は大韓民国で1948年から1961年まで公式に使用された。 主体暦は朝鮮民主主義人民共和国で1997年から公式に使用されている。 仏滅紀元は紀元前543年を元年とするタイ仏暦を基準にしている。スリランカなどでは紀元前544年を元年としているので1を加算されたい。 干支 : 丁酉 日本 天文6年 皇紀2197年 中国 明 : 嘉靖16年 朝鮮 李氏朝鮮 : 中宗32年 檀紀3870年 ベトナム 莫朝 : 大正8年 後黎朝 : 元和5年 仏滅紀元 : 2079年 - 2080年 イスラム暦 : 943年 - 944年 ユダヤ暦 : 5297年 - 5298年 1537年のカレンダー（ユリウス暦） 8月15日 - アスンシオン建都[要出典]。 ポーランドで鶏戦争が発生。 織田信康によって犬山城が築かれる。 3月17日（天文6年2月6日） - 豊臣秀吉、武将・戦国大名（+ 1598年） 10月12日 - エドワード6世、テューダー朝のイングランド王（+ 1553年） 12月5日（天文6年11月13日） - 足利義昭、室町幕府第15代征夷大将軍（＋1597年） 1月12日 - ロレンツォ・ディ・クレディ、画家・彫刻家（* 1459年頃） 注釈 ^ 生年は天文5年1月1日（1536年2月2日）とも伝わる。 ウィキメディア・コモンズには、1537年に関連するカテゴリがあります。 年の一覧 年表 年表一覧
鳥と獣とコウモリ

「鳥と獣とコウモリ」（とりとけものとコウモリ）は、イソップ寓話の一つ。ペリー・インデックス566番。 日本では民話化しており、稲田浩二『日本昔話通観』の昔話タイプ・インデックスでは「484 こうもりの二心（ふたごころ）」としている。邦題はほかに「ずるいコウモリ」など。 ウィキソースに鳥けだものと戰ひの事の原文があります。 この話は古代の寓話集には見えないが、ラテン語で書かれた中世のアデマール集あるいはロムルス集と呼ばれる写本に載せられている。 日本ではキリシタン版『エソポのハブラス』第19話に「鳥と、けだものの事」、江戸初期の『伊曽保物語』中巻第33話に「鳥けだものと戦ひの事」として収録されている。明治時代の渡部温訳『通俗伊蘇普物語』では第86「鳥と獣との戦の話」とされている。 昔、地上の動物達は皆仲良しだったが、ある時から獣と鳥に分かれ、どちらが強いかで戦いになった。身体が小さい鳥はいつも劣勢で、その様子を見ていたずる賢い一羽のコウモリは、獣が有利になると獣たちの前に姿を現し、「私は全身に毛が生えているから、獣の仲間です」と言った。そして、鳥が有利になると鳥たちの前に姿を現し、「私は羽があるから、鳥の仲間です」と言った。 その後、鳥と獣が和解し戦争が終結する日がやってくる。しかし幾度もの背信行為を重ね、双方にいい顔をしたコウモリは、「お前のような卑怯者は二度と出てくるな」と皆に嫌われ仲間はずれにされてしまう。居場所のなくなったコウモリは、やがて暗い洞窟の中へ身を潜め、皆が寝静まった夜だけ飛ぶようになった。 主体性が無い者は、やがて誰からも信頼されなくなる。 ビザンツ期のイグナティオス・ディアコノス（8-9世紀）の四行詩に見える「駝鳥」（ペリー・インデックス418番）はよく似た話で、鳥と獣が戦争をしたとき、ダチョウは鳥に捕まった時には頭を見せて鳥だと言い、獣に捕まった時には足を見せて獣だと言ってごまかしたとする。 ウィキソースに蝙蝠と鼬の原文があります。 イソップ寓話集中の類似の話に「蝙蝠と鼬」（コウモリとイタチ）がある。ペリー・インデックス172番。 地面に落ちたコウモリがイタチに捕まって命乞いをすると「すべて羽のあるものと戦争しているので逃がすわけにはいかない」と言われ、自分は鳥ではなく鼠(ねずみ)だと言って放免してもらう。 しばらくして別の鼬に捕まった時、今度の鼬は鼠はみな仇敵だと言うので、自分は鼠ではなく蝙蝠だと言ってまたも逃がしてもらう。 教訓は「状況に合わせて豹変する人は、しばしば絶体絶命の危機をも逃げおおす、ということを弁えて、いつまでも同じところに留まっていてはならないのだ」というものである。 17世紀のラ・フォンテーヌの寓話詩では第2巻の第5話に「コウモリと2匹のイタチ」 (fr:La Chauve-souris et les Deux Belettes) として収録されている。教訓は、「この話のコウモリのように立場を変えることでしばしば危険を逃れる人々がいる。賢い人は相手によって「王様万歳！」と言ったり「カトリック同盟万歳！」と言ったりする。」というものである。 オーストラリアには良く似たストーリーの「太陽の消えたとき」というおとぎ話が伝わっている。 この話では、カンガルーを大将とする動物たちと、エミューを大将とする鳥たちが大戦争を繰り広げる。動物からも鳥からも仲間扱いされていなかったコウモリは、どちらかの勝利に貢献すれば仲間にしてもらえると考えた。最初は鳥が優勢だったので、コウモリは得意のブーメランを武器にして鳥の味方をした。だがしばらくすると動物が盛り返したので、コウモリは動物側に寝返る。やがてカンガルーとエミューの一騎討ちになるが、お互いに争いが馬鹿らしくなっており、仲直りしようということになる。コウモリは勝ち負けがなくなったことにがっかりして洞窟に帰っていった。 しかし平和は戻ったが、今度は太陽が昇らなくなるという大事件が起こった。太陽は争いを繰り広げる鳥と動物に呆れ果てて、空に顔を出すのをやめてしまったのだ。動物と鳥たちは太陽が帰ってくるよう知恵を絞ったが、誰一人としてその方法が思いつかなかった。だがしばらくしてトカゲが、コウモリに頼めば何とかしてくれるのではないかと提案する。カンガルーとエミューからの懇願を受けたコウモリが、地平線に向かって3度ブーメランを投げると、太陽は再び顔を出した。それ以来動物と鳥は恩を忘れず、朝日の出る頃にコウモリを見かけても、いじめたりしないようになったという。 日和見主義 こうもり問題 [脚注の使い方] ^ 稲田浩二『日本昔話通観』 第28巻 昔話タイプ・インデックス、同朋舎出版、1988年、443-444頁。  ^ “コウモリが鳥からも動物からも仲間外れにされる昔話があったと思う。こどもの本でそれが読みたい。”. レファレンス協同データベース (2019年3月25日). 2023年10月2日閲覧。 ^ The War between the Beasts and the Birds, Aesopica: Aesop's Fables in English, Latin and Greek, http://mythfolklore.net/aesopica/perry/566.htm  ^ 「torito, qedamonono coto.」『大英図書館蔵天草版『平家物語』『伊曽保物語』『金句集』画像』国立国語研究所、460-462頁。https://dglb01.ninjal.ac.jp/BL_amakusa/show.php?&chapter=3&page=54&size=50&part=1。  ^ ウィキソースには、伊曾保物語の原文があります。 ^ トマス・ゼームス 著、渡部温 訳「第八十六 鳥と獣（けだもの）との戦の話」『通俗伊蘇普物語』 3巻、1875年。https://dl.ndl.go.jp/pid/895206/1/8。  ^ 中務哲郎 訳「駝鳥」『イソップ寓話集』岩波文庫、1999年、309頁。ISBN 400321031X。  ^ The Ostrich, Aesopica: Aesops Fables in English, Latin and Greek, http://mythfolklore.net/aesopica/oxford/362.htm  ^ 中務哲郎 訳「蝙蝠と鼬」『イソップ寓話集』岩波文庫、1999年、139-140頁。ISBN 400321031X。  ^ 『マウイの五つの大てがら』光吉夏弥訳、ほるぷ出版、1979年、7-16頁　（Murtagh Murphy,Asia Pacific Stories,Hong Kong,1974　からの翻訳）
交響曲第14番

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吉田秀和賞

吉田秀和賞（よしだひでかずしょう）は、音楽・演劇・美術などの各分野で、優れた芸術評論を発表した人に対して贈られる、吉田秀和芸術振興基金主催の賞である。副賞200万円。 1990年（平成2年）に、水戸芸術館開設を記念して設立され、現在に至る。審査委員ははじめ吉田、加藤周一、武満徹の3人体制。武満の死去後、林光が加わる。加藤の死去後は審査委員長の吉田と審査委員の林の2人体制となる。2012年、林と吉田が死去し、審査委員長が杉本秀太郎、審査委員が片山杜秀の2人体制となる。2015年、杉本が死去し、新しい審査委員として磯崎新が迎えられ、片山との2人体制となる。 第1回（1991年） - 秋山邦晴 『エリック・サティ覚え書』（青土社） 第2回（1992年） - 持田季未子 『絵画の思考』（岩波書店） 第3回（1993年） - 該当作なし 第4回（1994年） - 渡辺保 『昭和の名人 豊竹山城少掾』（新潮社） 第5回（1995年） - 松浦寿輝 『エッフェル塔試論』（筑摩書房） 第6回（1996年） - 長木誠司 『フェルッチョ・ブゾーニ』（みすず書房） 第7回（1997年） - 伊東信宏 『バルトーク - 民謡を「発見」した辺境の作曲家』（中公新書） 第8回（1998年） - 該当作なし 第9回（1999年） - 青柳いづみこ 『翼のはえた指 評伝安川加壽子』（白水社） 第10回（2000年） - 小林頼子 『フェルメールの世界 17世紀オランダ風俗』（NHKブックス：日本放送出版協会）、『フェルメール論 神話解体の試み』（八坂書房） 第11回（2001年） - 加藤幹郎 『映画とは何か』（みすず書房） 第12回（2002年） - 該当作なし 第13回（2003年） - 岡田温司 『モランディとその時代』（人文書院） 第14回（2004年） - 湯沢英彦 『クリスチャン・ボルタンスキー 死者のモニュメント』（水声社） 第15回（2005年） - 宮澤淳一 『グレン・グールド論』（春秋社） 第16回（2006年） - 有木宏二 『ピサロ／砂の記憶 - 印象派の内なる闇』（人文書館） 第17回（2007年） - 該当作なし 第18回（2008年）- 片山杜秀 『音盤考現学』『音盤博物誌』（アルテスパブリッシング） 第19回（2009年）- 岡田暁生 『音楽の聴き方 - 聴く型と趣味を語る言葉』（中公新書） 第20回（2010年）- 白石美雪 『ジョン・ケージ 混沌ではなくアナーキー』（武蔵野美術大学出版局） 第21回（2011年）- 椎名亮輔 『デオダ・ド・セヴラック - 南仏の風、郷愁の音画』（アルテスパブリッシング） 第22回（2012年）- 新関公子 『ゴッホ 契約の兄弟 - フィンセントとテオ・ファン・ゴッホ』（ブリュッケ） 第23回（2013年）- 末永照和 『評伝ジャン・デュビュッフェ アール・ブリュットの探求者』（青土社） 第24回（2014年）- 通崎睦美 『木琴デイズ 平岡養一「天衣無縫の音楽人生」』（講談社） 第25回（2015年）- 椹木野衣 『後美術論』（美術出版社） 第26回（2016年）- 立花隆 『武満徹・音楽創造への旅』（文藝春秋） 第27回（2017年）- 平芳幸浩『マルセル・デュシャンとアメリカ―戦後アメリカ美術の進展とデュシャン受容の変遷』（ナカニシヤ出版） 第28回（2018年）- 堀真理子 『改訂を重ねる「ゴドーを待ちながら」　演出家としてのベケット』（藤原書店） 第29回（2019年）- 沼野雄司 『エドガー・ヴァレーズ―孤独な射手の肖像』（春秋社） 第30回（2020年）- 荒川徹 『ドナルド・ジャッド―風景とミニマリズム』（水声社） 同上 - 柿沼敏江 『〈無調〉の誕生　ドミナントなき時代の音楽のゆくえ』（音楽之友社） 第31回（2021年）- 前田良三 『ナチス絵画の謎―逆襲するアカデミズムと『大ドイツ美術展』』（みすず書房） 第32回（2022年）- 新井高子 『唐十郎のせりふ―二〇〇〇年代戯曲をひらく』（幻戯書房） 第33回（2023年）- 藤原貞朗 『共和国の美術―フランス美術史編纂と保守／学芸員の時代―』（名古屋大学出版会） 水戸芸術館　吉田秀和賞について 表示 編集
交響曲第15番

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