ジャスミン (ディズニーキャラクター)

アラジン (1992年の映画) > ジャスミン (ディズニーキャラクター) ディズニープリンセス > ジャスミン (ディズニーキャラクター) ポータル ディズニー ジャスミン（Jasmine）は、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズのアニメーション映画『アラジン』（1992年）に登場する架空のキャラクター。リンダ・ラーキン（英語版）が声優を務め、レア・サロンガが歌唱部分を担当したジャスミンは、サルタンの娘で、宮殿での幽閉生活に嫌気がさしていた。昔からの掟で、王女は自分の誕生日までに王子と結婚しなければならないと定められているにもかかわらず、ジャスミンは自分の所有物ではなく、その人自身を愛してくれる人と結婚しようと決意する。脚本家兼監督のロン・クレメンツとジョン・マスカー、共同脚本家のテッド・エリオットとテリー・ロッシオによって製作され、『千夜一夜物語』の『アラジンと魔法のランプ』に登場する王女バドルバドゥールをモデルにしている。 当初は甘やかされ、物質主義的な王女として構想されていたが、脚本家たちは、アラジンの母親を脚本から排除し、ロマンティック・コメディ『ローマの休日』（1953年）のストーリー要素を借りながら、ジャスミンをより強く、より目立つヒロインに書き直した。役が決まってから数ヵ月後、ラーキンはディズニーの重役ジェフリー・カッツェンバーグが彼女の声はプリンセスにふさわしくないと感じたため、このプロジェクトから解雇されそうになったが、クレメンツとマスカーはなんとか彼を説得した。キャスティング・ディレクターのアルバート・タヴァレスに見出されたレア・サロンガは、ミュージカル『ミス・サイゴン』での演技をもとにジャスミンの歌声を担当することになった。この前代未聞のキャスティング決定により、ジャスミンは台詞と歌唱を2人の女優が担当する初のディズニープリンセスとなった。マーク・ヘンがアニメーション化したジャスミンのデザインは、匿名のテーマパーク客、ヘンの実の妹、女優のジェニファー・コネリーなど、ユニークな情報源を折衷的に組み合わせたものだ。 『リトル・マーメイド』（1989年）のアリエルや『美女と野獣』（1991年）のベルと比較すると、そのキャラクター・アークの多くが不評である。6人目のディズニープリンセスであり、同フランチャイズ初の非ヨーロッパ系プリンセスであり、初の西アジア系プリンセスでもある。そのため、ディズニーのプリンセスというジャンルに人種の多様性を導入したキャラクターとして評価されている。ディズニーのプリンセスの多くとは異なり、ジャスミンは自身の作品では脇役で、恋敵という二次的な役割を担っている。ジャスミンはその後、『アラジン』の続編『アラジン ジャファーの逆襲』（1994年）や『アラジン完結編 盗賊王の伝説』（1996年）、テレビシリーズ『アラジンの大冒険』、ブロードウェイでのミュージカル化作品にも出演している。ラーキンとサロンガはともに、この役への貢献が認められ、ディズニー・レジェンドに選ばれている。ナオミ・スコットは、1992年の原作を2019年に実写化した映画でジャスミンを演じた。 ジャスミンは、中東の民話集『千夜一夜物語』に登場する王女、特に『アラジンと魔法のランプ』に基づいている。作詞家のハワード・アッシュマンと作曲家のアラン・メンケンは、『リトル・マーメイド』（1989年）の作曲中に『アラジン』の製作に着手したが、『美女と野獣』（1991年）の製作を優先したため、それ以上の製作は断念した。しかし、『美女と野獣』の完成が近づくにつれ、『アラジン』はついに復活した。原作の王女はバドルバドゥール（英語版）という名前だが、スタジオは女優ジャスミン・ガイ（英語版）にちなんで、より親しみやすい「ジャスミン」に改名することにした。さらに、この名前は当時10年間で最も人気のある名前でもあった。アッシュマンの原案では、アラジンにはジャスミンと「ジュディ・ガーランド風のおてんば娘」の2人の恋の相手がいたが、アラジンへの恋愛感情は主人公に報われなかった。脚本家のリンダ・ウールヴァートンは最終的に映画『バグダッドの盗賊』（1940年）を基に脚本を起草し、ジャスミンの侍女（このアイデアは2019年の実写映画で再浮上した）を含めた改訂を行ったが、最終的にはペットのトラに置き換えられた。 監督と脚本家のロン・クレメンツとジョン・マスカーは、最終的にウールヴァートンの脚本を無視し、アシュマンのバージョンに近いものを製作することにした。ただし、ウールヴァートンが描いた「アラジンが口説くことができるプリンセス」というビジョンを維持しつつ、ジャスミンのキャラクターを「少し違った形で」アプローチするなど、いくつかの変更を加えた。脚本からアラジンの母親が削除された後、ジャスミンとアラジンの関係は映画の焦点となるまでに拡大され、最終的に王女のスクリーンタイムを増やすことができた。こうして、ジャスミンはより目立つキャラクターへと成長した。ディズニーのこれまでのおとぎ話の映画化とは異なり、ジャスミンは映画の主人公ではない。目立つプリンセスのキャラクターがいるにもかかわらず、監督たちは『白雪姫』（1937年）や『美女と野獣』のような伝統的なディズニーのおとぎ話やプリンセス映画とは対照的に、『アラジンの冒険』のように扱うことにした。アラジンをハイ・コメディ（英語版）にするという決定は、結果的にジャスミンの深いストーリーを探る必要性をなくした。 映画化のために原作の民話の細部がいくつか変更されたが、ジャスミンの主要な「結婚を迫られる」ストーリーはほとんどそのままだった。しかし、バドルバドールが当初アラジンを恨んでいたのに対し、ジャスミンはほとんどすぐに彼に魅了される。脚本家のテッド・エリオットとテリー・ロッシオは、ジャスミンを「より強い」キャラクターに書き直した。ディズニー・アーカイブスのデイブ・スミスによれば、「解放された」ジャスミンは、主に「現在のライフスタイルから逃れようとしている」。変装したジャスミンが真夜中に宮殿から抜け出すというアイデアは、女優オードリー・ヘプバーンが演じたアン王女が同じように変装して王室大使館を抜け出し、1日だけローマを探検するというロマンティック・コメディ映画『ローマの休日』（1953年）にインスパイアされたものだ。 アメリカの俳優でコメディアンのロビン・ウィリアムズがジーニー役にキャスティングされたことで、スタジオは同様に才能のある声優を探すことになった。映画製作者たちは当初、ジャスミンの声を女優ローレン・バコールのように考えていた。ジャスミンの台詞はアメリカの女優リンダ・ラーキン（英語版）が担当している。ラーキンはアラジンのオーディションがあった週に他にもいくつかのオーディションを予定しており、このプロジェクトを軽く見ていた。後に「『ダックテイル』みたいなものだと思ってた」と冗談を言っていた。最初に渡されたのは台本の数ページだけで、ラーキンはジャスミンの「行動力」に特に惹かれた。また、ジャスミンがこれまでのディズニーのヒロインたちと似ている点と異なる点の両方が面白かった。ラーキンは幼い頃、白雪姫、シンデレラ、オーロラがお気に入りだった。最初のオーディションはカリフォルニア州バーバンクの録音スタジオで行われ、映画のキャスティングディレクターの前だけでパフォーマンスをした。ラーキンが最初に演じたシーンは、ジャスミンが市場でアラジンと初めて出会う場面だった。「全てが魔法のようだ」というジャスミンのセリフで、ラーキンはジャスミンの声を担当する運命にあると感じた。ラーキンの声は当初、映画製作者たちがイメージしていたものとは大きく異なっていたが、彼女の解釈は徐々に彼らの考えを変えていった。 長いコールバックの過程を経て、ラーキンは数か月間に何度もスタジオを訪れた。スタジオの重役や映画製作者たちの観客が増える一方で、役を競う女優の数はオーディションの終盤に向けて徐々に減っていった。ラーキンの最終オーディションは合計4時間続き、その間に初めて全ての台本を読み通した。アニメーターたちも初めてラーキンの声に合わせてアニメーションを作る機会を得た。数か月後、ラーキンは正式にキャスティングされたが、その時には彼女はオーディションを受けたことをほとんど忘れていた。しかし、録音を始めて6か月後、ディズニーの重役ジェフリー・カッツェンバーグがラーキンの声にはプリンセスに必要な権威が欠けていると感じ、再オーディションを受けさせることになった。しかし、クレメンツとマスカーは彼に反対し、ラーキンがカッツェンバーグの前で低くゆっくり話すように仕組んだ偽の録音セッションを行い、彼女を解雇されずに済むようにした。その後、ラーキンは自然な声に戻した。ラーキンはウィリアムズやアラジン役のスコット・ウェインガー（英語版）と一緒に1つのシーンしか録音しなかった。荒削りで未完成のストーリーボードやイラストを除いて、ラーキンは自分のキャラクターをほとんど見ることができず、映画が最終的にニューヨーク近代美術館で上映されるまでほとんど知らなかった。 ラーキンを見つける前、ディズニーは演技と同じくらい歌が上手なパフォーマーだけをオーディションに参加させていた。しかし、ウィリアムズのキャスティング後、スタジオは「実力のある俳優」を採用する方針に変更した。ラーキンが最初にオーディションを受けたとき、ジャスミンの唯一の曲「ホール・ニュー・ワールド」はまだ作られていなかった。彼女は「最初から曲があったらオーディションを受けなかった」と認めている。ジャスミンの最初の曲が書かれた後、映画製作者たちはラーキンにその曲を録音してジャスミンの歌声を担当しないかと尋ねたが、ラーキンはすぐに断り、「私は歌うけど、プリンセスみたいには歌えない」と冗談を言った。そこで、ディズニーはラーキンの話し声を真似できる歌手を探すことにした。ラーキンはスタジオがプロの歌手に完全に取って代わられるのではと心配していたが、そうはならなかった。 ジャスミンの歌声はフィリピンの歌手で女優のレア・サロンガが担当している。サロンガはミュージカル『ミス・サイゴン』でトニー賞を受賞しており、その演技がキャスティングディレクターのアルバート・タバレスの関心を引いた。タバレスはサロンガが出演しているショーを見た後、ステージドアにメモを残して立ち去った。サロンガのエージェントがオーディションのスケジュールを組み、彼女は『リトル・マーメイド』の「パート・オブ・ユア・ワールド（英語版）」を歌った。数日後、サロンガは「ホール・ニュー・ワールド」のデモ録音を始めた。サロンガのキャスティングにより、ラーキンはディズニーのキャラクターの声を担当しながら歌声を担当しない初めての声優の一人となり、ディズニーがプリンセスの話し声と歌声を分けることにした最初の例となった。サロンガのことを「素晴らしい歌手」と称賛するラーキンは、「ホール・ニュー・ワールド」を初めて聞いたとき、サロンガの声が自分の声にどれほど似ているかに驚き、「映画製作者たちは私が歌ったのだと思い込ませるところだった」と冗談を言った。 ディズニー公式サイトのキャラクター紹介には、「ジャスミンは自立した情熱的な美しい女性で、自分自身の面倒を見られる」そして「宮殿の外の世界を経験したいと願っている」と書かれている。脚本家たちは最初、ジャスミンを服や宝石にしか興味がない甘やかされた物質主義のプリンセスとして考えていたが、最終的にはより強く成熟したキャラクターに発展させた。ラーキンはジャスミンを「最初から非常に強く、明確なキャラクター」と表現している。マーク・ヘンがジャスミンの監督アニメーターを務めた。元々アラジンの母親をアニメートするために雇われたが、映画から削除されたため、ジャスミンをアニメートする機会を得た。ディズニーの前作『美女と野獣』では、ヘンがアニメートを手伝ったヒロイン、ベルのデザインが、キャラクターが全く別のスタジオでアニメートされたために様々な不一致が生じた。同じ問題をジャスミンで避けるため、プリンセスは一つのスタジオで全てアニメートされることになった。ジャスミンは映画の主役ではなく恋愛対象のため、彼女はフロリダの会社の二次スタジオでアニメートされ、アラジンはカリフォルニアでアニメートされた。しかし、2人の親密なラブシーンのため、ヘンはアラジンの主任アニメーターであるグレン・キーンと電話やファックスで頻繁に連絡を取り合い、デザインやディスクを送り合った。アートディレクターのビル・パーキンスは、インドの建築を映画に取り入れたいと考え、ジャスミンのデザインを有名なマウソレウムであるタージ・マハルに基づいて作成し、そのカーブをキャラクターの髪や服、宝石に反映させた。 ヘンは『リトル・マーメイド』のアリエルと『美女と野獣』のベルというディズニーの前作のヒロインをアニメートしたばかりで、3人目のヒロイン、ジャスミンのデザインに取り組む際に深刻な「アーティスト・ブロック」に陥った。フロリダのディズニー・MGM・スタジオ（現ディズニー・ハリウッド・スタジオ）でキャラクターに取り組んでいる間、ヘンは長い黒髪の若い女性のアミューズメントパークのゲストを見かけ、最終的に彼女をジャスミンの最初のインスピレーションとして使うことにした。そのゲストの正体は現在も不明である。ジャスミンの最初のスケッチは、名前の由来となったジャスミン・ガイを含む様々なエキゾチックなスーパーモデルに基づいていたが、女優の顔立ちはアニメキャラクターにとって「厳しすぎる」と判断された。ジャスミンの外見を新鮮にするために、高校の卒業写真を見ていたヘンは、妹のベス・アレンがジャスミンの髪型に似たスタイルをしているのを見てインスピレーションを受けた。ヘンは妹のおかげでアーティスト・ブロックを克服できたと認めており、監督たちも最終的にヘンのコンセプトデザインを承認した。キャラクターの顔立ちは女優ジェニファー・コネリー、特に彼女の眉毛からもインスピレーションを得た。さらに、ラーキン自身の仕草や身体的特徴もキャラクターに取り入れられた。ヘンはラーキンとのディナーの会話がジャスミンの感情面を発見するのに非常に役立ったと述べている。モデルのロビナ・リッチーが、ラーキンの声の録音に合わせて動作を模倣することで、アニメーターが「本物の人間の動き」を感じ取ることができるように現地リファレンスを務めた。 最終的なジャスミンの外見は、スタジオがアラジンを再デザインするきっかけとなった。カッツェンバーグは、元々若く「痩せた」アンダードッグとして描かれていた主役が、ジャスミンにふさわしいリード男に見えないと感じ、二人の化学反応が説得力を欠くことを恐れた。そのため、最終的にアラジンを俳優トム・クルーズに基づいて作ることにした。ヘンがアニメートするのが一番好きだったシーンは、ジャスミンがアラジンの正体を知り、「一瞥を投げかける」シーンだった。映画製作者たちは、ジャスミンを青で描くことで砂漠で最も貴重な物質である「水」を象徴的に表現しようと決めた。映画の最初の登場シーンでジャスミンを泉のそばに座らせることで、このモチーフと比較を強調した。ジャスミンの外見が最終的に確定し、彼女はディズニー初のヨーロッパ系ではないプリンセスとなった。 キャラクターとしてのジャスミンは、過去のディズニーのヒロインと似ている部分もあれば異なる部分もある。彼女は優雅さや美しさといった伝統的なディズニープリンセスに共通する多くの特質を持っているが、ディズニーによって「1990年代のヒロイン」として宣伝され、時代を先取りした存在として描かれている。そのため、彼女の知性や野心は現代的なヒロイン、例えばベルに似ている。『バラエティ』のブライアン・ロウリーは、ジャスミンの強い意志をベルと比較し、彼女を「時代錯誤的に解放された」ヒロインと表現した。一方、『ハリウッド・ニュース』のロブ・バーチは、ジャスミンを「自立して美しく、自分の人生を生きるチャンスを切望している」としながらも、「怒りの盾の下に優しさを隠している」と述べている。現代のフェミニズムとガールパワー運動に触発された「元気なヒロインたち」の一員として、ジャスミンはティモシー・B・カーガルの著書『Hearing a Film, Seeing a Sermon: Preaching and Popular Movies』で、ディズニーの「よりフェミニスト的な時代に向けたヒロインの再形成の努力」の一環として、また若い女の子たちが共感できる強い女性ロールモデルを提供する存在として評価されている。ジャスミンはわずか15歳でありながら、前の2人のヒロインよりもすでにリソースフルであり、同じく自己主張とエンパワーメントを好む特徴を持っている。ジャスミンはベルよりも気が強く、アリエルよりも世間知らずではない。 ジャスミンはアラジンの主役ではなく、映画の恋愛対象としての二次的な役割を担っているため、大きなキャラクター成長がない。しかし、時にはアラジンとジャスミン両方が主役と見なされることもあり、ジャスミンが映画の「女性主役」として言及されることもある。ファースト・ノベルズ・クラブは、ジャスミンが「最初の時点と同じ人物で終わる」と指摘している。ジャスミンの興味や趣味、目標についてはほとんど知られていない。『The Art of the Princess and the Frog』の著者ジェフ・カーティは、「ジャスミンはヒロインとしてあまり目立たないが、彼女は決断を下し、少しだけ強い意志を持っている」と書いている。『Bustle』のサマンサ・ルロは、ジャスミンは二次的な役割にもかかわらず、「他人に決断を委ねるのではなく、自分の人生を自分のやりたいように生きたいと決意している」と述べており、彼女はディズニーの最も反抗的なプリンセスの一人に数えられる。ジャスミンの性格は、裕福な環境で育ったにもかかわらず、富や社会的地位に関心がないため、ディズニーの「最も強い」ヒロインの1人として評価され続けている。同様に、ジャスミンはすでに持っているものを提供できるだけの人物との結婚には興味がなく、代わりに興奮と仲間を求めている。 アラジンの他の主要キャラクターとともに、ジャスミンは何らかの形での抑圧からの自由を求めるという映画の中心的なテーマを体現している。映画とそのキャラクターは、ジャスミンの「選択の力」に影響されている。ジャスミンの自由と自己決定の欲求は、他のキャラクターや状況によって常に脅かされている。ジャスミンが映画全体で完全に自己決定できる唯一の選択は、誰に恋をするかということであり、それはジーニーが魔法の力を使ってキャラクター同士を恋に落とさせるのを拒んだおかげでもある。ただし、誰と結婚するかについては自己決定できない。ジャスミンは宮殿の外の王国を探索したいと切望しているが、市場に出かけるまでにとどまり、結局は家に戻る。ジャスミンは「壁の後ろに閉じこもることで、より安全になるのではなく、むしろ脆弱になる」というアイデアを探求しており、初めて市場に出かける際にお金についてほとんど知らないことからもそれが証明されている。映画では、ジャスミンが鳥かごから一群の鳥を放すシーンがあり、これは彼女自身の状況を象徴しており、彼女は「一度も見たことのない世界から解放されたい」と願っている。ジャスミンの寝室も鳥かごの形をしており、彼女自身の閉じ込められた状況を表している。彼女の物語は、公民権、人種的寛容、社会階層、そして生命、自由、幸福追求といったテーマも探求している。 ジャスミンはフェミニズムに関連するいくつかの特質や信念、イデオロギーを示しており、「フェミニスト的な可能性」を多く持っているが、ベルほど明確ではない。それでも、キャラクターは「現代的なフェミニストの態度」を持ちながらも、ディズニープリンセスに共通する伝統的な恋愛志向の願望を持っている。しかし、彼女の恋愛への渇望は比較的控えめだ。『エンターテインメント・ウィークリー』のスティーブ・デイリーは、ジャスミンを「性的に意識の高い、プロトフェミニストのプリンセス」と表現した。『New Exoticisms: Changing Patterns in the Construction of Otherness』の著者イザベル・サンタオラは、ジャスミンが「1960年代の女性運動の遺産を受け継いでいる」ように見えると書いている。『ワシントン・ポスト』のデッソン・ハウによると、ジャスミンは「1990年代から抜け出した」存在であり、ガラスの天井に適切に反対している。婚姻法（英語版）や政略結婚に反対することも、ジャスミンの中心的なテーマの一つだ。ラーキンは、彼女のキャラクターが王国の結婚法を変えるきっかけを作ったと信じており、「ジャスミンはただ信じていただけでなく、不正だと感じたことに対して戦った。彼女は積極的に変化を求め、それを実現させた」と説明している。マスカーも、プリンセスは「自分の意志で結婚相手を選ぶことで社会構造に反抗している」と同意している。アラジンの歌声を担当する歌手ブラッド・ケインによれば、「アラジンはステルスフェミニスト映画」であり、ジャスミンは「誰かと結婚するのに縛られたくないためにプリンセスであることを放棄する覚悟がある」という。最終的にジャスミンの反抗は彼女の父を説得し、憲法を変更させることに成功する。 男性が支配する映画の中で唯一名前があり話す女性キャラクターであるジャスミンには、女性の仲間や母親的な存在がいない（男性キャラクターが映画の台詞の90％を占めている）。彼女は自分が住んでいる父権社会に嫌気がさしている。『Movies and the Mind: Theories of the Great Psychoanalysts Applied to Film』の著者ウィリアム・インディックは、ジャスミンが「父親である王の支配と支配権を拒否していることを象徴している」と観察し、「父親の圧政に対して反抗する強くて自己主張の強いヒロイン」と述べている。ジャスミンの人生はほとんど男性によって決定されているが、彼女は命令されることを拒み、常に高慢な求婚者を拒絶し、彼女の代わりに決定を下そうとする男性に対して声を上げて反対している。ジャスミンの父であるサルタンは、彼女が求婚者を拒絶し続けることに対して「母親はそんなに気難しくなかった」と答え、ジャスミンの母親が「従順なプレフェミニストの世代に属していた」ことを示している。時には、ジャスミンは批判的に見えることもある。彼女は変装したアラジンに出会うまで、すべての王子に対して徹底的に否定的な意見を持っていた。ウルリッヒ・マルツォルフの『The Arabian Nights Reader』では、著者はジャスミンを「漠然と定義された中東の後進性と権威主義への反対の代弁者」と述べている。 ジャスミンは1992年の映画『アラジン』で、アグラバーの王女、サルタンの娘として初登場する。常に自分のために決定が下され、法律で王子と結婚するように圧力をかけられることにうんざりしたジャスミンは、農民に変装して宮殿を脱出する。近くの市場で、怒った商人から助けられたことで、街の泥棒アラジンと友達になる。アラジンの隠れ家に逃げ込んだ二人は、お互いが自分の環境に囚われていると感じ、より良い生活を望んでいることに気づいて親しくなる。アラジンが宮殿の警備隊に逮捕されると、ジャスミンは彼の即時釈放を要求するが、サルタンの狡猾な大臣ジャファーにその命令を覆される。ジャスミンがジャファーに直面すると、ジャファーはアラジンがすでに処刑されたと嘘をつき、ジャスミンは悲しみ、彼の死を自分のせいだと責める。実際には、ジャファーはアラジンを使ってジーニーが入っている魔法のランプを手に入れようとしている。ジーニーがアラジンを救い、友達になり、アラジンがジャスミンを誘惑するために王子に変身するという願いを叶えると、アラジンは「アリ王子」として彼女に自己紹介する。最初は感心しなかったジャスミンだが、魔法の絨毯に乗ると彼に魅了され、その終わりに王子が実際には市場で出会った農民であることに気づく。しかし、アラジンは自分が王子であり、時折農民に変装しているだけだとジャスミンに信じ込ませる。ジャファーがアラジンの正体を知ると、彼はランプを奪い、ジーニーを支配者として自分をサルタンにし、ジャスミンと彼女の父親を奴隷にする。ジャスミンは彼との結婚を拒否し、アラジンが戻ってきてジャファーをジーニーに変えてランプに閉じ込めるまでの間、ジャファーの注意を引くために彼にキスをする。ジャスミンとサルタンは最終的に解放され、サルタンが法律を廃止してジャスミンが自分の選んだ人と結婚できるようにした後、彼女とアラジンは婚約する。 「アラジン」の成功後、ジャスミンはビデオスルーの続編2作に登場し、いずれもラーキンがキャラクターの声を再演し、リズ・キャロウェイ（英語版）がサロンガの代わりに歌声を担当した。最初の『アラジン ジャファーの逆襲』（1994年）では、ジャスミンはアラジンがジャファーの元ペットであるオウムのイアーゴを擁護したことで彼への信頼を疑い始める。しかし、イアーゴはジャスミンに彼女がまだアラジンを非常に信頼していることを納得させる。ジャスミンは最終的にイアーゴと友達になり、彼はアラジンとの関係を修復し、ジーニーを解放し、最終的には命を懸けてジャファーを完全に倒す。続編の『アラジン完結編 盗賊王の伝説』（1996年）では、ジャスミンとアラジンの長く待ち望んだ結婚式が40人の盗賊によって中断される。盗賊たちが盗もうとしているオラクルは、アラジンの父親カシムがまだ生きており、彼らのリーダーであることを明かす。アラジンに父親を探すよう促し、ジャスミンは結婚を延期することに同意するが、彼の不在中、彼を心配せずにはいられない。アラジンがカシムと共にアグラバーに戻り、彼を紹介すると、ジャスミンとサルタンは彼をすぐに気に入る。しかし、カシムが再びオラクルを盗もうとすると、サルタンは彼を投獄する。アラジンはカシムを解放し、その行動に対する罰を受け入れるが、ジャスミンは父親に彼が愛から父親を助けただけだと説得する。イアーゴが戻ってきて、カシムがサルクと残りの盗賊に捕まったことを知らせる。ジャスミンはアラジンと共に父親を救出し、その後結婚式のために戻り、カシムが陰から出席する。彼らはカーペットに乗って、最初の映画の商人とイアーゴとカシムに別れを告げながら飛び去る。 ジャスミンは、1994年から1995年にかけて放送された映画を基にしたテレビシリーズ『アラジンの大冒険』にも登場する。このシリーズでは、ジャスミンは仲間たちと共に冒険に出かけ、チームの貴重なメンバーとして自分を証明する。彼女は優れた戦闘スキルを持ち、「ダガーロックの秘密」などのエピソードでアラジンを邪悪な魔術師モーゼンラスから救う、「エセリアル」では自分を犠牲にして少年を救い、タイトルのエセリアルがアグラバーへの攻撃を中止し、彼女を復活させるなど、最も大胆な犠牲を払ったことが示されている。このシリーズでは、ジャスミンとアラジンのロマンチックな関係も強調されている。二人は現在婚約中で、結婚の準備が整うまで関係を深め続けているが、時折問題が発生することもある。二人の愛の関係は非常に強く、お互いを守り合い、一緒にいるために何でもする覚悟があることが証明されている。これはエピソード「ビホルダーの目」で最もよく示されており、邪悪な猫のような魔女ミラージュがジャスミンを蛇に変えてアラジンとの関係を試し、アラジンが彼女の美しさのためだけに彼女を愛しているとジャスミンに信じ込ませようとする。彼女の愛を破壊しようとする試みは失敗し、アラジンが自分を蛇に変えてジャスミンと永遠に一緒にいられるようにすることを決意し、彼が本当に彼女を愛していることを証明する。ジャスミンはまた、アラジンを奪おうとするロマンチックなライバルとも対決し、サディラ（元ストリート・ラットで後に仲間になる砂魔女）やセリーン（邪悪な人魚で海の魔女）などがいる。 ジャスミンは他のディズニープリンセスと共に、『シュガー・ラッシュ:オンライン』に登場し、2017年のD23エキスポで発表された。 ナオミ・スコットが1992年の映画の実写版でジャスミンを演じている。この映画のストーリーでは、ジャスミンの母親がアグラバーの隣国シャレバッド出身で、伝統に逆らいながらもスルタナとして人々の生活を改善したいと願っている。ジャファーが自分の目的のためにサルタンを操るが、映画の最後でジャスミンはアグラバー初のスルタナとなり、誰とでも法的に結婚できる力を手に入れる。 ジャスミンは、2014年3月にニューヨークのニューアムステルダム劇場で初演されたブロードウェイミュージカル版『アラジン』に登場する。この役は女優のコートニー・リード（英語版）によって初めて演じられ、リードにとって初めてのブロードウェイキャラクターの創作となった。彼女は『イン・ザ・ハイツ』や『マンマ・ミーア!』などのブロードウェイ作品で小さな役を演じた経験がある。リードはディズニー映画とプリンセスの大ファンとして育ち、混血である自分がジャスミンをお気に入りのプリンセスとして挙げている。「彼女は私が初めて見た自分に似たディズニープリンセスだったので、『わあ、私は彼女みたいになれる』と思った」と述べている。他のプリンセスは金髪と青い目が多い中、ジャスミンは特別だった。また、彼女の子供時代の家にはアラジンをテーマにした部屋があり、おもちゃを収納していた。リードはエルジン子供劇場の作品でアラジンのペットの猿アブーを演じたが、本当はジャスミンの役を希望していた。2010年の初期段階やリーディングからプロジェクトに関わっていたにもかかわらず、リードはシアトルで監督のケイシー・ニコロウの前で役のオーディションを受け、ブロードウェイに移る前に数人の女優の中から選ばれた。アラジン役のアダム・ジェイコブスやジャファー役のジョナサン・フリーマン（英語版）とは異なり、リードは主要キャストの中で唯一オーディションを受ける必要があった。 キャスティングが決まった後、リードは個人トレーナーを雇い、キャラクターの露出度の高い衣装に備えて健康的な食生活を実践した。ミュージカル版のジャスミンは、映画版よりもさらに強くて活発なキャラクターに描かれており、特に婚姻法や彼女を支配しようとする男性たちに対して戦う姿が強調されている。リードは、ショーがシアトルからトロント、そして最終的にブロードウェイに移る過程で、ワークショップを通じてキャラクターが最も変化したと感じている。作曲家アラン・メンケンがリードのために特別に書いた「These Palace Walls」という新しい楽曲がオリジナルのミュージカルナンバーに代わって追加された。この曲は「彼女のキャラクターを立ち上げる美しい歌」とリードは説明し、ジャスミンが父親から与えられたすべてに感謝しつつも、宮殿の外の世界を探検したいという願望を語っている。「A Whole New World」を演じるのは特に難しかったとリードは感じており、この映画の最も有名な曲であるため、「みんながどうあるべきかという非常に具体的な考えを持っている」ことに加え、ファンであるサロンガのパフォーマンスに匹敵するプレッシャーも感じていた。 Behind the Voice Actorsのウェブサイトによると、ジャスミンは様々な映画、テレビ番組、ビデオゲームにおいて現在19以上のアニメーション版が存在し、そのうち16でラーキンが声を担当している。ディズニープリンセスフランチャイズの一員として、ジャスミンのイメージは雑誌、書籍、おもちゃ、ビデオゲーム、衣類、文房具や学用品など幅広い商品に使用されている。2013年には、ディズニープリンセスマーケティングにおけるジャスミンのデザインが更新され、一部の批評家からキャラクターの肌の色が明るくなったと批判を受けた。ジャスミンは『DISNEY PRINCESS おとぎの国のプリンセス/夢を信じて』の「ジャスミンの新しい仕事」のセグメントに登場する。普段のプリンセスの任務に飽きたジャスミンは、サルタンにもっと責任を求め、王立アカデミーの王立教育助手の役割を与えられる。しかし、彼女はその騒々しい生徒たちに対処するのが難しく、忍耐と粘り強さを学ぶまで苦労する。ジャスミンはまた、厩舎から失踪したサルタンの馬サハラを捜すという課題にも直面し、厩舎の少年の仕事を守るために奮闘する。印刷物では、ジャスミンは他のディズニープリンセスたちと共に登場する漫画『きらら☆プリンセス』にも登場するが、彼女たちとは一切絡まない。 『アラジン』を元にした自身のテレビシリーズに出演するほか、ジャスミンはディズニーチャンネルのアニメシリーズ『ヘラクレス』や『ハウス・オブ・マウス』にカメオ出演している。映画『ミッキーのマジカル・クリスマス/雪の日のゆかいなパーティー』（2001年）では、ボビー・ページが彼女の声を担当した。2013年6月、ジャスミンはディズニージュニアのアニメシリーズ『ちいさなプリンセス ソフィア』に登場し、ラーキンとサロンガがそれぞれの役を再び演じた。これは、10年以上前の『ハウス・オブ・マウス』に以来の初めてのテレビ出演となった。 ジャスミンは、特に2001年の「アラジン ナシラの逆襲（英語版）」など、いくつかのアラジン映画シリーズのビデオゲームに登場する。このゲームでは、ジャファーの双子の妹ナシーラが兄の死を復讐するためにジャスミンとサルタンを捕らえようとする。ジャスミンはゲームの特定のポイントでプレイ可能なキャラクターとなり、大きな壺に隠れてレベルを進む。プリンセスはまた、「キングダムハーツ」ビデオゲームシリーズではノンプレイヤーキャラクターとして登場し、マレフィセントによって捕らえられた7人のプリンセスの一人として描かれる。ジャスミンは「キングダムハーツ」（2002年）、「キングダムハーツII」（2005年）、および「キングダム ハーツ 358/2 Days」（2009年）に登場する。ジャスミンの王国は「Disney Princess: Enchanted Journey（英語版）」（2007年）の4つの王国の一つで、プレイヤーは自分でカスタマイズしたプリンセスの役を引き受け、ポータルを通じて様々なミニゲームやパズルを解決することができる。Common Sense Mediaはジャスミンの王国をゲームの中でも特に挑戦的な環境の一つとして挙げている。ジャスミンは「Kinect: ディズニーランド・アドベンチャーズ」（2011年）にも登場し、アドベンチャーランドに位置している。2015年には、ディズニー・インタラクティブ・スタジオが「ディズニー インフィニティ2.0」（2014年）用のジャスミンとアラジンのフィギュアをリリースした。ジャスミンはゲームに公式に追加された5番目のディズニープリンセスであり、フィギュアとして利用可能になった最初のプリンセスとなった。「ディズニー インフィニティ2.0」では、ジャスミンは魔法の絨毯を装備し、風やサイクロンを呼び出して敵やターゲットに様々な効果を与えることができる。ジャスミンは、ビデオゲーム「ディズニー マジックキングダムズ（英語版）」で期間限定でアンロック可能なプレイキャラクターとして登場する。 印刷物では、ジャスミンのイラスト版が、キャサリン・アップルゲイト（英語版）による短編集「Tales from Agrabah: Seven Original Stories of Aladdin and Jasmine」（1995年）に登場し、映画の出来事前の二人の主役の生活を詳細に描いている。ジャスミンがペットの虎ラジャーと出会った経緯などが含まれている。 2016年9月には、実写版のジャスミンがファンタジーテレビシリーズ『ワンス・アポン・ア・タイム』の第6シーズンで、カレン・デイヴィッド（英語版）が演じる繰り返し登場するキャラクターとしてデビューした。このキャラクターはシーズンの第4話「Strange Case（英語版）」で初めて短い登場をし、その後第5話「Street Rats（英語版）」でアラジンの助けを借りてジャファーのサルタン支配を阻止するための強力なアイテムを見つけるために登場する。ジャスミンがアラジンを「不思議の洞窟」に連れて行くなど、オリジナル映画とは異なる創作的な自由が取られているが、ジャスミンが砂時計に閉じ込められる象徴的なシーンは保持されている。ジャスミンの青い衣装はシリーズ用に少し変更された。デイヴィッドは以前からポカホンタス、エスメラルダ、ジャスミンのようなエスニックなディズニーヒロインを「ワンス・アポン・ア・タイム」で演じることに興味を示しており、2016年7月に3番目としてキャスティングされた。女優は役作りを「ワクワクしながらも神経を使う」と表現し、「彼女は非常に象徴的で愛されているキャラクターであり、ファンは彼女がどうあるべきかという理想を持っている」と述べ、オリジナル映画とキャラクターの両方のファンを喜ばせたいと願っていた。 ディズニーは徐々に、ウォルト・ディズニー・パークス・アンド・リゾーツでプリンセスの衣装の新しい改良版を導入している。2016年9月には、ジャスミンの衣装が「控えめな」改良を受け、24年ぶりにディズニーワールドとディズニーランドで映画の青い衣装の露出度の低いバージョンがデビューした。この衣装は長袖、新しい靴、ミッドリフを隠すフルレングスのトップ、ハイネックライン、変更された髪型で構成されており、映画のターコイズブルーの色を保っている。ズボンはフロアレングスのドレスに置き換えられ、ラジャーの顔が刺繍された金のベルトも追加されている。ジャスミンはこの新しい衣装で、最初の「Mickey's Not-So-Scary Halloween Party」でゲストに公開された。ポカホンタスやムーランの衣装にも同様の変更が加えられたが、ジャスミンの再設計が最も論争を巻き起こした。パークの係員やキャストメンバーに質問すると、再設計はキャラクターの出身文化により正確にするためだと説明されるが、ジャスミンは架空の王国アグラバー出身である。HelloGiggles（英語版）のレイチェル・ペイジは、劇的な変更の主な理由は、キャラクターの露出度の高いミッドリフとそれが若い女の子に与える影響について、パークのゲストが苦情を言っていたためだと指摘している。ペイジは、この衣装は映画の舞台となる場所と時代に沿っていると擁護している。この再設計は、世界中の他のディズニーテーマパークでも徐々に導入される予定である。ジャスミンはアラジンと共に、世界中のすべてのパークで会えるキャラクターであり、通常はアドベンチャーランドにいる。 ジャスミンに対する批評家の意見は賛否両論だ。一部の批評家は、ディズニーの初期のプリンセスが持っていた受動的なイメージを壊し続けていることを評価している。『エンターテインメント・ウィークリー』のタイ・バリ（英語版）は、ジャスミンを「新しいディズニーヒロインの中で最も肉体的に存在感がある」と評し、『ワシントン・ポスト』のデッソン・ハウ（英語版）は、彼女が映画に「フェミニスト意識」を提供していると称賛した。『クリスチャン・サイエンス・モニター』のデビッド・ステリットは、ジャスミンは「アラジンほど緻密に作られていないが、同じくらい魅力的なキャラクタータイプ」と書いている。『Contactmusic.com（英語版）』は、キャラクターが「基本的には平凡」でありながらも「好感の持てるシニカルな一面」を持っていると認めている。ジャスミンの強い意志は、前任のアリエルやベルと比較されることが多く、その評価はポジティブなものもネガティブなものもある。『フィラデルフィア・デイリー・ニュース（英語版）』のゲイリー・トンプソンは、「プリンセスジャスミンはより鋭いが、ベルに与えられた明らかなフェミニストのメイクオーバーなしである」と書いている。同様に、『ReelViews』のジェームズ・ベラーディネリは、ジャスミンが「アリエルやベルと同じ頑固な独立心を示している」と称賛しつつも、最終的には「アラジンの『恋愛対象』以上の重要な役割を果たしていない」と批判している。『Tor.com（英語版）』のマリ・ネス（英語版）も同意見で、「ジャスミンはアリエルやベルのように、自分の世界の制約や選択肢のなさに不満を抱いている人物として登場する。彼女たちと同じように、ジャスミンもこれを変えようと積極的に行動するが、映画が彼女にあまり興味を持っていないため、彼女が二次的なキャラクターであることは完全に彼女のせいではない。ジャスミンは洞察力があり、すばやく考えるが、これは彼女の映画ではなく、最終的には自分の夫を選ぶことはできても、アリエルやベルのように自分の世界から出るチャンスは本当に与えられない。彼女は世界を見せてもらうことはできるが、宮殿に留まることになる」と書いている。テキサス・パブリック・ラジオのネイサン・コーンは、回顧レビューで「ジャスミンのキャラクターがディズニーのストーリーテラーにとってどれだけ大きな前進だったか」に驚き、彼女の大胆さと知性を称賛し、ベルよりもジャスミンの方が好きだと述べた。 一方で、他の批評家はジャスミンを甘やかされている、浅薄で、性的に過度に表現されたキャラクターとして批判している。Common Sense Media（英語版）は、ジャスミンが独自の問題や前提を欠いていると批判し、『クリエイティブ・ローフィング（英語版）』のマット・ブルンソンは彼女を「解放されたが堅苦しいヒロイン」と表現した。『ニューヨーク・タイムズ』のジャネット・マスリンはジャスミンを酷評し、「細い目をしたプリンセスジャスミンは、ハーレムパンツを履いた妖精で、『素晴らしい』とか『驚くべき』といった言葉で平凡な考えを表現している」とし、最後には「幸いなことに、彼女は映画の脇役たちによって囲まれており、彼らが映画の脇筋を中心よりもずっと面白くしている」と締めくくった。『タイムアウト』はキャラクターを失望させるものとし、『TV Guide（英語版）』は彼女を「平凡」と評した。映画評論家のロジャー・イーバートは、ジャスミンとアラジンの関係を「淡白でありきたり」とし、「美女と野獣」の関係と比較して弱点とした。また、キャラクターが「未完成に見える」と述べ、映画製作者ですら彼らを実在の人物として見ていないように感じた。『スラント・マガジン（英語版）』のエド・ゴンザレスは、ジャスミンを「バービー人形の伝統に沿ったもう一人の『自由奔放な』タイプ」とし、「男の子ができることは何でもできる」と言いたがる偽のフェミニストと批判した。『オレンジコースト（英語版）』の映画評論家ヘンリー・A・ジルー（英語版）は、ジャスミンを「アラジンの即時的な欲望の対象」であり「社会的移動の踏み台」に過ぎないと評した。 2019年の映画でジャスミンを演じたナオミ・スコットのパフォーマンスは、批評家から概ね好評を得た。IGNのトム・ジョーゲンセンは、スコットのジャスミンの演技を「1992年版より明らかに改善されている」と評価し、「キャラクターがより立体的に感じられ、今回はもっと興味深い野望が与えられている」と付け加えた。また、スコットはキャラクターに品位とやる気を与えており、かわいそうなアラジンよりも応援しやすくなっていると述べている。『ニューヨーク・ポスト』のジョニー・オレクシンスキは、スコットのジャスミンを「素敵」とし、元のバージョンよりも「自立し、受動的でない」と評価した。『サンフランシスコ・クロニクル』の批評家ミック・ラサール（英語版）は、スコットを映画の「真のスター」とし、新しいパワーアンセムに全力を尽くしていると評した。『ワシントン・ポスト』のマイケル・オサリバンは、スコットの描写を称賛し、「父親の厳しい結婚ルールから逃れたいだけでなく、超フェミニスト」と評価した。『シカゴ・サンタイムズ』のリチャード・ローパーは、スコットのパフォーマンスを「魅力的」とし、新しい曲「Speechless」で「輝く」機会を得ていると述べた。スコットはこのパフォーマンスでティーン・チョイス・アワードのチョイス映画女優賞を受賞し、サターン賞の助演女優賞にもノミネートされた。 「アラジン」のオリジナルホームビデオの裏表紙では、ジャスミンが「1990年代のヒロイン」として誇らしげに紹介されている。しかし、「It's Not the Media: The Truth about Pop Culture's Influence on Children」の著者カレン・スターンハイマーはこの意見に強く反対している。彼女は、「ジャスミンは意志が強く、フェミニスト的な特質をほぼ与えられている」としながらも、結局は「古い時代のヒロインに似ていて、自分を救ってくれる『王子』を待ち、伝統的な女性の魅力を使って困難を乗り越えようとする」と述べている。このキャラクターはフェミニスト批評家の間で依然として議論の対象であり続けている。『Bustle』は、ジャスミンがアラジンと初めて出会うシーンを「最もフェミニスト的なディズニープリンセスの瞬間」のランキングに入れており、著者のサマンサ・ルロはこのシーンが「彼女がどれほど意志が強く独立しているかを示している」と評価している。同様に、『Bustle』のチェルシー・メイズは「ジャスミンは自分の人生において男性たちに指図されることを拒否している」と評価し、最終的に彼女を第8位にランク付けしている。メイズは「自分の伴侶を選び、心に従う力を持っている一方で、愛する人を経済的に支援している」と述べ、ジャスミンは「かなり強い女性で、しっかりとしたフェミニストの面がある」と結論付けている。 フェミニストとイスラム教徒の批評家の両方が、ジャスミンを「感受性の強い若い女の子に見せるには不適切なロールモデル」として批判している。Overthinking Itのメーガン・オキーフによれば、ジャスミンは「膨大な」潜在能力を持ちながらも「効果的でない...フェミニストのヒロイン」として描かれている。彼女はアリエルやベルのように本、音楽、社交、学びの欲望に興味がないためだと述べている。オキーフは「ジャスミンの宮殿生活に対する不満は、フェミニストとしての声を見つけた芽生えたフェミニストというよりも、パルプの「コモン・ピープル（英語版）」の甘やかされたミューズのようだ」と結論付けている。「Speculations: Readings in Culture, Identity, and Values」の著者チャールズ・I・シュスターも、キャラクターが「恣意的な法律への反抗」以外のフェミニズムをほとんど提供していないと同意している。『Bust』のショーレ・ハジミラガは、ジャスミンの進歩性を賞賛し、「彼女はプリンセスとしての定められた人生に挑戦し、結婚に懐疑的であり、貧しいアラジンと恋に落ちることで階級制度を揺るがす」と述べたが、最終的には「非常に性的に描かれている」と批判している。Feminist Fictionは、ジャスミンの役割が重要性に欠けると指摘し、彼女が「映画の主人公でないときにディズニーが女性キャラクターをどのように扱うかの例」であるとし、「少なくとも彼女の台詞と態度において、ジャスミンにガールパワーと独立心を与えるために多くの努力を注いだように見えるが、プロット自体にその強さを反映させていない」と述べている。また、キャラクターのフェミニズムが「口先だけ」に見え、結局は知性ではなく性を使って「窮地を脱する」ことを批判している。「The Routledge Companion to Media & Gender」の著者シンシア・カーターは、ジャスミンが映画の最後には「夫の所有物」になっていると述べている。 インターネットの世界では、ジャスミンがアラジンを惑わせるためにジャファーにキスするシーンがフェミニストの作家やブロガーの間で論争の的となることが多い。The Snark Who Hunts Backのメリディス・アンクレットは、サルタンとジーニーも同様にジャファーによって奴隷にされていると主張している。アンクレットは、ジャスミンが何度もジャファーに立ち向かう勇敢さを称賛し、悪役を惑わせる彼女の行動がアラジンの成功にとって重要であると評価している。ジャファーにキスするというジャスミンの決断を擁護するフェミニスト批評家のマリ・ロジャースは、『デイリー・ドット』に「ジャスミンは強いキャラクターであり、物語がアラジンに焦点を当てることでそれを忘れがちだ」と説明し、「彼女はいつも自分の決断の背後にいる力だった。彼女は物事を探し求めていた」と結論付けている。フェミニズムの観点から「中立」と評価したファニー・パックは、「アラジンが完全に否定的でない理由は、ジャスミンのキャラクターとしての強さそのものにある」とし、彼女が「アリエルとベルの最高の部分を取り入れて、さらに良く、強く、そしてより生意気なプリンセスを作り上げたように見える」と述べている。 『バズフィード』は「ジャスミンが最もフェミニストなディズニープリンセスだった15の瞬間」というリストをまとめた。同じサイトは「27のフェミニストなディズニーの瞬間」のランキングで、伝統的な結婚の基準を拒否するジャスミンを2位に挙げている。『ハフポスト』の著者シャノン・ラーソンは、「フェミニストの原則を最も体現するディズニープリンセス」のリストでジャスミンを2位にランク付けし、結婚が必要だという考えを拒否し、自分の意思で結婚し、自分の性を受け入れることを評価したが、王室の抑圧から逃れる試みを完遂しなかったことを批判している。『Nerve』のソニア・サライヤは、「最もフェミニストなディズニープリンセスランキング」でジャスミンを5位にランク付けし、その大胆さ、好奇心、結婚に対する懐疑心をベルと比較して称賛し、「完全に不適切な『ストリート・ラット』と恋に落ち、彼を貧困から救い出す」と評価している。しかし、サライヤはジャスミンが性的魅力を唯一の力としていることを批判し、若い女の子に対して否定的なメッセージを送っていると述べている。ジャスミンが「結婚したがっているだけかどうか」について尋ねられたとき、ラーキン自身は彼女のキャラクターを擁護し、「それは真実ではない。ジャスミンは結婚についての法律が間違っていると世代の子供たちに伝えている。彼女は自分の安全、快適さ、知っているすべてを犠牲にし、結婚法を変える方法を見つけに行く。彼女は本当に良いロールモデルだ！ そのキャラクターを作り上げた作家たちによって、私は彼女を演じることができてとても誇りに思っている。彼女は時代を先取りしていたと思う」と説明している。 ジャスミンは有名なディズニー初の有色人種のプリンセスで、その前例のないエスニシティが、ポカホンタスやムーランなどの有色プリンセスの登場によって、スタジオがよりエスニックな多様性を受け入れるきっかけになったとされている。Vulture.com（英語版）のアンドレ・タルターによれば、1992年の映画公開時にジャスミンがディズニー初のアラビア系プリンセスとして「人々の心を掴んだ」。しかし、プリンセスが中東出身であるという事実が「画期的」とされる一方で、ジャスミンとアラジンの特徴には論争もあった。観察者たちは、キャラクターが西洋化されており、アングロサクソン化されていると広く批判した。ジョアンナ・カディの著書「Thinking Class: Sketches from a Cultural Worker」では、ジャスミンが「野球やアップルパイと同じくらいアラビア的」と冗談を言っている。アメリカ・アラブ反差別委員会（英語版）は、主要キャラクターの扱いに特に不満を持ち、ドン・バスタニー（英語版）はディズニーが「アクセントのある人は悪いということを教えている」と非難した。「The Arabian Nights Reader」の著者ウルリッヒ・マルツォルフは、キャラクターが「見かけ上は中東の特徴」を持ちながら「完璧なアメリカ英語」を話し、「アラビア人種」とされながらも便利にアメリカのアクセントを持っていると観察している。ヘンリー・A・ジルーの著書「The Mouse that Roared: Disney and the End of Innocence」では、「アングロサクソン化されたジャスミンとアラジン」がアメリカ英語で話している一方で、映画の悪役（ジャファー）は強い外国語アクセントを持っていると非難している。 批評家たちはまた、映画の「悪役」キャラクターが外見的に誇張され、太っていて、暗い肌、大きな鼻、損傷した歯を持って描かれているのに対し、ジャスミンの肌の色は比較的明るいと批判している。スリムな体型のジャスミンは、性格や話し方に明らかな欠点がない。ポール・キベルの著書「Uprooting Racism: How White People Can Work for Racial Justice 3rd Edition」では、これを「人種コーディング」と呼び、『ライオン・キング』（1994年）でも善悪のキャラクターを区別するために使われたとされる手法であるとされている。「Debating Disney: Pedagogical Perspectives on Commercial Cinema」の著者ダグラス・ブローデによれば、「アラジン」はディズニーの多くの映画に見られる「同じ人種ピラミッド」を永続させており、社会階層の上位にいるキャラクター、例えばジャスミン、アラジン、サルタンは映画の中で「最も白い」キャラクターとして描かれている一方、悪役のジャファーは濃いアクセントとより多くのアラビア的特徴を持っていると指摘している。ブローデは、ジャスミンが「有害なステレオタイプを永続させている」と非難している。「A Companion to Popular Culture」の著者ゲイリー・バーンズは、「ディズニープリンセスたちは多文化的な肌の下で、すべて白人、中産階級、スリムで女性らしい美の理想に従っている」と述べ、ジャスミンを「アメリカのアクセントを持つ少女...伝統的なアラブ人とは異なる存在」と表現している。「New Exoticisms: Changing Patterns in the Construction of Otherness」の著者イザベル・サンタオラは、ジャスミンが中東の外見をしているにもかかわらず、アメリカの現代的なジェンダーポリティクスの乗り物であると指摘し、「映画のPC（ポリティカルコレクトネス）の信頼性はジャスミンに限定されているが、その活発さは1990年代のバスラやバグダッドの現実よりもアメリカの進展を反映している」と述べている。批評家たちはまた、ジャスミンがリンゴを無意識に盗んだことで商人に手を切られそうになるシーンにも不満を示している。 『フィスカル・タイムズ（英語版）』によると、『アラジン』はディズニーのプリンセス映画の中で4番目に興行収入が高い。ジャスミンは人気キャラクターとしての地位を確立し、ディズニープリンセスフランチャイズのオリジナルメンバーの一人となったが、彼女は映画の主役ではない唯一のメンバーだ。したがって、『アラジン』はプリンセスが主役ではない唯一のディズニープリンセス映画であり、ジャスミンは生まれながらの王子ではないキャラクターと結婚した最初のディズニープリンセスとなった。時系列的には、ジャスミンはディズニープリンセスフランチャイズの6番目のメンバーであり、「クラシック」メンバーの一人と見なされている。『アラジン』とジャスミンのキャラクターは、ディズニーのプリンセスキャラクターの拡大を始めたとされる。彼女の登場以前、ディズニーの55年の歴史の中で、すべてのプリンセスは白人またはヨーロッパ系の外見をしていた。ディズニー初の有色人種でありアラブ系のプリンセスとして、ジャスミンはディズニーのアニメーションフェアリーテールジャンルに人種的および民族的多様性を導入した。このキャラクターの後には、4人の有色人種のプリンセスが続いた。1995年の同名映画のポカホンタス、1998年の同名映画のムーラン、2009年の『プリンセスと魔法のキス』のティアナ、2016年の同名映画のモアナがそうだ。最終的に、「どんな人種でもプリンセスになれると子供たちに信じさせる道を開いた」のだ。この5人はスタジオを多様化させ、「ディズニープリンセスが何であり得るかについて新しいビジョンを導入した」とされている。さらに、ジャスミンはズボンを履いている2人のディズニープリンセス（もう一人はムーラン）の一人であり、公式の衣装がガウンやドレスではない唯一のプリンセスである。『ヴァニティ・フェア』によると、ジャスミンは最初のフェミニストディズニープリンセスとされているが、著者アレックス・ベグスはこの主張が多少誇張されていると認めている。 ジャスミンとアラジンの間には本物のケミストリーがある。「ホール・ニュー・ワールド」が映画史上最もロマンチックな瞬間の一つとして今でも語り継がれているのには理由がある。魔法の絨毯に乗ってアグラバーの屋根の宮殿を飛び越えるシーンで、観客はアラジンと同じようにジャスミンに恋をしたのだ。 スクリーン・ラントのアンドリュー・マーティンが語るジャスミンの影響力 ジャスミンがアラジンとデュエットで歌う「ホール・ニュー・ワールド」は、1993年の第65回アカデミー賞でアカデミー歌曲賞を受賞した。『アラジン』の6年後、レア・サロンガは1998年にムーランの歌声としてキャスティングされた。サロンガは、すでにディズニープリンセスの声を担当しているにもかかわらず、オーディションを受ける必要があることにジョークを交え、「なぜオーディションを受けなければならないの？私はすでにプリンセスだったのに。それでは不十分だったの？」と言った。一方、ラーキンはその後の映画、テレビシリーズ、ビデオゲームなどでジャスミンの声を再び担当した。キャラクターに声を吹き込んだ2人の女優として、ラーキンとサロンガは2011年にディズニー・レジェンドの称号を得て、この授賞式では他の多くのディズニープリンセスの声優も表彰された。サロンガは受賞スピーチで、歌えないために仕事の機会を提供してくれたラーキンに感謝の意を表した。サロンガはディズニーレジェンドを受賞した初のフィリピン人であり、彼女の手形はカリフォルニア州バーバンクのウォルト・ディズニー本社に刻まれている。 ジャスミンは現在、象徴的なキャラクターおよびプリンセスとして崇拝されている。『ティーンヴォーグ（英語版）』は「史上最高のディズニープリンセス10人」としてジャスミンを取り上げた。『BuzzFeed』は「ディズニープリンセスの決定的ランキング」でジャスミンを2位にランク付けし、『E!』は4位にランク付けした。『PureWow（英語版）』によると、ジャスミンは「家族が彼女を無作為な求婚者と結婚させることに同意しなかった」ため、5番目に最高のディズニープリンセスである。『Seventeen』は同様のカウントダウンでジャスミンを9位にランク付けした。著者ジェラニ・アダムス・ロサは「私たちがジャスミンで一番好きなのは、彼女とアラジンが交互にお互いを助け合うこと」と書いているが、同時に彼女を批判的すぎるとも指摘している。MTVの「史上最高のディズニープリンセスの最終ランキング」では、ジャスミンは10位に終わった。『リファインリー29（英語版）』の読者はジャスミンを8番目の最高のディズニープリンセスに選び、351票を獲得した。『Seventeen』はジャスミンを最もセクシーなディズニープリンセスにランク付けし、1992年に多くの若い男の子たちの性的覚醒を引き起こしたと評価している。『コンプレックス』は「史上最もセクシーなアニメ女性25人」の記事でジャスミンを2位にランク付けし、彼女の髪と目を称賛している。スクリーン・ラントはジャスミンを史上最高のアニメ映画キャラクターの14位にランク付けし、「私たちが憧れるクールなアイドル」と評し、「プリンセスジャスミンがいなければ、映画は本当に同じではなかっただろう」と結論付けている。『Cosmopolitan』はジャスミンの特徴的な青い衣装を「史上最高のディズニープリンセスの衣装37選」のランキングで8位にランク付けし、「広い宝石の付いたヘッドバンド、ステートメントイヤリング、重いネックレスを一度に身に着けても圧倒されることなく着こなしている」と称賛している。 [脚注の使い方] ^ Pugh, Tison; Aronstein, Susan, eds (2012). 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