クライム映画

犯罪映画（はんざいえいが、英: crime film）は、犯罪を題材にした映画。 最も広い意味では犯罪映画（Crime films）は、文学ジャンルとしての犯罪小説に影響を受け、それに類似した映画のジャンル。このジャンルの映画には一般的に犯罪とその摘発に関するさまざまな側面が含まれている。様式的には、このジャンルはドラマやギャング映画などさまざまなジャンルと重なったり組み合わさったりし、コメディも包含し、さらにミステリー映画、サスペンス、フィルム・ノワールなどの数多くのサブジャンルに分けられる。 脚本家で学者のエリック・R・ウィリアムズ（英語版）は自著の Screenwriters Taxonomy（『脚本家の分類』）の中で犯罪映画を、すべての劇映画を分類できると主張している11のスーパージャンルの1つと特定した。他の10のスーパージャンルとはアクション、ファンタジー、ホラー、ロマンス、SF、スライス・オブ・ライフ、スポーツ、スリラー、西部劇である。ウィリアムズはドラマを「映画タイプ」と呼ばれるより広いカテゴリー、ミステリーとサスペンスを「マクロジャンル」、そしてフィルム・ノワールを「脚本家の経路」と特定し、これらのカテゴリーは排他的なものではなく、それぞれ付け加えることができると説明している。『チャイナタウン』はドラマ（映画タイプ）犯罪映画（スーパージャンル）でありながら、ノワール（経路）ミステリー（マクロジャンル）でもある映画の例である。 犯罪映画は実際の出来事をもとにしたり、戯曲や小説を翻案したものだったり、以前の映画のリメイクや翻案だったりする。オリジナルのプロットで完全にフィクションのものもある。例えば、1957年の映画『情婦』は、1933年に出版されたアガサ・クリスティーの短篇「検察側の証人」を基にした戯曲の翻案である。映画版は1982年にリメイクされ（英語版）、ほかにも翻案されている。しかしながら、これらの表現形式にはそれぞれ独自の利点と制限があり、映画の場合は時間の制約がある。 クライムアクション映画は、暴力に親和的な映画である。ジュール・セルボ（英語版）によれば、犯罪とアクションのジャンルは絡み合っており、「両方の映画は、他方との対等な立場がなければ人気のある形で存在することはできなかった。したがって、両方のジャンルは連携している」と述べている。例としては『ワイルド・スピード』シリーズが挙げられる。 犯罪コメディ映画は、犯罪映画と犯罪映画の慣例を取りいれたコメディを合成したもので、ダークユーモアの側面が導入される場合もある。一般的にこれらの作品では頭の悪い犯罪者や、不手際に行われる連続犯罪が軽快な手法で描かれることを特徴としている。このジャンルは、犯罪スリラーの決まり文句と、コミックからの流用を組み合わせたもので、1990年代の独立系映画シーンで人気が再燃した。例としては、『カンフーハッスル』、『ウルフ・オブ・ウォールストリート』、『22ジャンプストリート』、『セブン・サイコパス』などが挙げられる。 犯罪ドラマは、犯罪者の道徳的ジレンマに焦点を当てた映画。これらの映画は一般に、暴力や銃撃シーンよりも犯罪の世界をより厳しく現実的に描写することに重点を置いているため、犯罪スリラーとは異なっている。ときとして、これらの映画は『ゴッドファーザー』や『グッドフェローズ』、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』などのように犯罪スリラーのような派手な要素から始まり、より瞑想的な物語へと発展してゆくことがある。 犯罪スリラーは成功した犯罪と失敗した犯罪の両方のエキサイティングな要素に焦点を当てている。警察映画とはことなり、法執行よりも犯罪者やそのグループに焦点が当てられている。これらの映画は犯罪者の陰謀や精神病理に焦点を当てる傾向があり、暴力的で虚無的なものが多い。例としては The Killers、The Peacock、Av Mevsimi、『殺人の追憶』などが挙げられる。 ダコイト映画はダコイティー（英語版）（インドの武装盗賊団）を題材にしたインド映画のジャンル。このジャンルはメーブーブ・カーン監督の『女の半生（英語版）』（1940年）と Mother India （1957年）が先駆けとなった。その他の例としては Gunga Jumna（1961年）、『炎（英語版）』、『女盗賊プーラン』（1994年）などが挙げられる。[要出典] ギャング映画は理想的なアンチヒーローとして描かれるギャングの視点から物語を描く映画。ギャング映画は最も古い映画ジャンルの一つであり、その例としては『ピッグ横丁のならず者（英語版）』、『復活 (1915年の映画)（英語版）』、『暗黒街』、『犯罪王リコ』、『民衆の敵』、『暗黒街の顔役』にまで遡ることができる。第二次対戦後、これらの映画は『殺人地帯U・S・A（英語版）』などの映画のようにますます暴力的で威嚇的なものとなった。この種の映画はアメリカ国外でも香港、日本、フランスでも製作された。 この映画は、窃盗や強盗を行おうとする犯罪者グループと、その後に起こりうる結末を扱っている。軽めのトーンの強盗映画はケイパー映画と呼ばれる。例としては『現金に体を張れ』、『オーシャンと十一人の仲間』、『狼たちの午後』、『レザボア・ドッグス』、『ザ・タウン』などが挙げられる。 シンジケートに所属するアフリカ系アメリカ人のギャングの物語とは別に『ブラック・シーザー（英語版）』などの映画ではイタリアのマフィアも大きく取り上げている。『黒いジャガー』などの1970年代のブラックスプロイテーション映画では、アフリカ系アメリカ人のギャングが勢いをまし、規制の白人犯罪組織を打ち破る物語がよく描かれている。20世紀の大部分において、アフリカ系アメリカ人は映画制作における役割を過小評価されていた。ジョン・シングトン、スパイク・リー、ヒューズ兄弟などの1990年代のアフリカ系アメリカ人のプロデューサーや監督たちがアフリカ系アメリカ人コミュニティにおける麻薬、ギャング文化、ギャングの暴力、人種差別、貧困などの物語を伝えながら、アメリカの都市のコミュニティにおける犯罪的なライフスタイルを探究し始めた。1990年代のこのジャンルの映画の例として『ボーイズ'ン・ザ・フッド』、『ポケットいっぱいの涙』、『ニュー・ジャック・シティ』などが挙げられる。 「ムンバイの裏社会」はインド映画の犯罪映画のジャンル。このジャンルはしばしばハジ・マスタン（英語版）やダウード・イブラヒム（英語版）、D-カンパニー（英語版）といったムンバイの裏社会（英語版）の実在のギャングからインスピレーションを得ている。このジャンルの先駆けはサリーム＝ジャーヴェード（英語版）の Zanjeer（1973年）である。その他の例としては『ドン（英語版）』フランチャイズ（1978年 – 2012年）、『ナヤカン/顔役（英語版）』（1986年）、『サラーム・ボンベイ（英語版）（1988年）、『パリンダ（英語版）』（1989年）、『サティヤ（英語版）』（1998年）、Company（2002年）、『ブラック・フライデー（英語版）』（2004年）、『スラムドッグ$ミリオネア』（2008年）、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ムンバイ（英語版）』（2010年）などが挙げられる。[要出典] ポリス・プロシーデュラルは犯罪者の活動を捜査する警察に焦点を当てており、例としては『夜歩く男（英語版）』、『夜の大捜査線』、『刑事マディガン』、『フレンチ・コネクション』などが挙げられる。 刑務所映画は犯罪映画の一種であり、刑務所内の困難な生活環境に焦点を当てるとともに、時には受刑者が刑務所外の生活に適応する様子に焦点を当てることもある。 バウンド ワンダとダイヤと優しい奴ら めぐり逢ったが運のつき キング・オブ・コメディ ミニミニ大作戦 (1969年の映画) ミニミニ大作戦 (2003年の映画) 潜入者 狼たちの午後 バンク・ジョブ 殺し屋1 狼よさらば セブン アメリカン・サイコ フィルム・ノワール ギャング映画 アクション映画 犯罪映画の一覧（英語版） プレコード時代の犯罪映画（英語版） ^ “Metasearch Search Engine” (英語). search.com. 2019年1月18日閲覧。 ^ Williams, Eric R. 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