琉球八景

『琉球八景』（りゅうきゅうはっけい）は、葛飾北斎による揃い物錦絵。1832年（天保3年）秋頃版行。全8点。大判錦絵。落款は「前北斎為一筆」（ぜん・ほくさい・いいつ・ひつ）。版元は森屋治兵衛。 北斎が旅した先は、京都大阪及び紀州が最も遠方であり、ましてや、薩摩藩の実質統治下ではあるが、対外上は「外国」の琉球王国に渡れるはずがない。では、どうやって本図を描いたのか。 『八景』を見ると、船を通すために部分的にアーチを付ける石橋などは、明清期及び徳川期の名所図の定番である西湖図を思わせ、手本があると推測されていたが、それが、清朝の版本『琉球国志略』（1757年・乾隆22年）だと判明した。後載する「図版一覧」を見れば、墨摺と錦摺の違いはあるものの、図柄は瓜二つである。 撰者の周煌（しゅうこう）は、1756年（乾隆21年）、冊封副使として来琉、約1年間滞在し、地誌や生活ぶりを記録し、『志略』にまとめたのである。この版本は、徳川幕府も有用だと思ったのか、1831年（天保2年）に「官本」として、そのままの内容で版行する。北斎が目にしたのは「官本」の方だろう。 翌32年（同3年）10月から11月にかけて、第二尚氏王統第18代尚育王の襲封謝恩使として、豊見城王子を正使として江戸上りが行われる。横山學によると、徳川期における琉球関連の版本は、重版も含め95点が確認されているが、殆どが謝恩使か、徳川将軍就任を寿ぐ江戸上がり慶賀使の時期と重なっている。その中でも、天保3年版行が23点と、最も多い。その理由として横山は、琉球及び朝鮮通信使が暫く訪れていなかったので、江戸の人々にとって、久々の「祭り」気分になったからだろうと推測する。 以上の点から、『八景』は、官本『志略』版行の翌年であり、謝恩使が江戸に着く直前の、1832年（天保3年）秋頃版行と考えるのが妥当である。 周煌と北斎の図を見比べてもらえばわかるように、北斎は周煌図をほぼ踏襲している。 だが描き加えられたものもある。 舟：「臨海湖声」「 粂村竹籬」「龍洞松濤」「筍崖夕照」「長虹秋霽」「中島蕉園」 人々：「臨海湖声」「 粂村竹籬」「筍崖夕照」「長虹秋霽」「中島蕉園」 雪：「龍洞松濤」 月 ：「泉崎夜月」 すやり霞：全8図　 琉球に行ったこともないのに、それぞれ良い効果をあげている。永田が言う「絵空事の天才」である。1843-44年（天保4-5年）に版行された『雪月花』「隅田」は、「龍洞松濤」の焼き直しに見える。 逆に、周煌画にあって、北斎画に描かれなかったものもある。 雲：「泉崎夜月」 雲気：「城嶽靈泉」 「泉崎夜月」は、雲より月を描いた方が分かりやすい。 「雲気」とは、中国絵画で最も重要とされる「気」を雲として表現したものである。「気」は、南朝・南斉の謝赫による『古画品録』の第一にある「気韻生動（きいんせいどう）」から来るもので、写実的であることより、「気」を画に込めることこそ大切だとする思想で、少なくとも明朝前半まではこの理想が維持された。そして仏教及び儒教道教といった「唐」の思想（＝テクノロジー）と共に、日本（特に京の公家・武家・高僧）にもこれらが浸透し、彼らをクライアントとする絵師は「気韻生動」の理想を貫いていたのである。 周煌はこの地が「『靈（＝霊）』泉」と聞き、雲気を描きこんだのだろうが、「絵空事の天才」北斎にとって、雲気は演出上不要だったのだろう。彼のクライアントは、漢籍に通じたエリート層ではなく、寺子屋止まりの町民である。難解な思想でなく、斬新で分かりやすい画が求められたのである。 なお北斎は、この作品より前に、曲亭馬琴の読本『椿説弓張月』（1807-11・文化4-8年）に挿絵を提供する。伊豆大島に流された源為朝が、琉球に渡って王女（わんじょ）と結ばれ、その子が琉球王朝の始祖と言われる「舜天」となる物語に沿って、描いている。各描写を見ると、巌や松等の表現に唐画の影響がうかがえる。 泉崎夜月（せんざきやげつ） 周煌撰　泉崎夜月 臨海湖声 （りんかいこせい） 周煌撰　臨海潮聲（りんかいちょうせい） 粂村竹籬（きゅうそんちくり） 周煌撰　粂村竹籬 龍洞松濤（りゅうどうしょうとう） 周煌撰　龍洞松濤 筍崖夕照（じゅんがいせきしょう） 周煌撰　筍崖夕照 長虹秋霽（ちょうこうしゅうせい） 周煌撰　長虹秋霽 城嶽靈泉（じょうがくれいせん） 周煌撰　城嶽靈泉 中島蕉園（ちゅうとうしょうえん） 　周煌撰　中島蕉園 なお、「長虹秋霽」に関しては、冊封使の為、当時は三角州であった那覇と琉球島を結んだ「長虹堤」を描いたもので、1451年に建造された。那覇はその後、橋が「トンボロ現象」を招き、河川からの土砂堆積で陸繋島となった。 [脚注の使い方] ^ 約39cm×約26.5cm。大奉書紙を縦二つ断ちしたもの。この時期の浮世絵は大判が標準サイズになる。 ^ 太田記念美術館 には、「森屋」と西村屋与兵衛との、2種の版元印が捺された4図が所蔵されている。その点から永田（元・同館副館長）は、当初は西村屋が版元だったのだろうと推察する。 ^ 文化6年と、同13-14年。共に名古屋旅行と兼ねての訪問。 ^ 封土を受け継ぐこと。すなわち、王位を継ぐことでもある。 ^ 琉球通信使は1806年（文化3年）、朝鮮通信使は1811（同8年）以来。 ^ 藤澤 2008, p. 97. ^ 永田 1990, pp. 66–71. ^ 永田 2009, pp. 7–11. ^ 鹿児島県 1940. ^ 沖縄県教育委員会 1970. ^ a b 宮城 1977. ^ 岸 1966, pp. 36–39. ^ 平田 1977. ^ a b c 岸 1966, p. 36. ^ 横山 1987, pp. 147–191. ^ 永田 1990, p. 69. ^ 宇佐美 2014, pp. 42–43. ^ 宇佐美 2014, pp. vii-viii、138-176. ^ 辻 2005, pp. 263–265. ^ 後藤1958. ^ 後藤1962. ^ 角川日本地名大辞典編纂委員会 1986, p. 741. ^ 高杉 2010, p. 41. 周, 煌撰『琉球國志略』1757年。乾隆24年。全十六巻四冊。  周, 煌撰『琉球國志略』1831年。天保2年。官板。全十六巻四冊。  平田, 嗣全訳注『琉球国志略』三一書房、1977年。  曲亭, 馬琴編述、葛飾, 北齏圖畫『椿説弓張月』1807～11。全廿八巻六十八回。  後藤, 丹治校注『椿説弓張月　上』岩波書店〈日本古典文学大系60〉、1958年。  後藤, 丹治校注『椿説弓張月　下』岩波書店〈日本古典文学大系61〉、1962年。  宇佐美, 文理訳注「「古画品録」訳注」『信州大学教養部紀要』第27号、1993年、1-28頁。  鹿児島県, 編『鹿児島県史第2巻』1940年。  岸, 秋正「北斎の「琉球八景」に就いて」『浮世絵芸術』第13号、国際浮世絵学会、1966年、36-39頁。  沖縄県教育委員会, 編『沖縄県史第1巻　通史』1970年。  宮城, 栄昌『琉球の歴史』吉川弘文館〈日本歴史叢書〉、1977年。  角川日本地名大辞典編纂委員会, 編『角川日本地名大辞典47　沖縄県』角川書店、1986年。  横山, 學『琉球国使節渡来の研究』吉川弘文館、1987年。  永田, 生慈監修『北斎美術館4　名所絵』集英社、1990年。  辻, 惟雄『日本美術の歴史』東京大学出版会、2005年。  藤澤, 紫『遊べる浮世絵 体験版・江戸文化入門』東京書籍、2008年。  永田, 生慈「北斎旅行考」『研究紀要』第2号、財団法人北斎館　北斎研究所、2009年、4-14頁。  浅野, 秀剛監修『北斎決定版』平凡社〈別冊太陽174〉、2010年。  高杉, 志緒『超絶なる風景画』2010年。  宇佐美, 文理『中国絵画入門』岩波書店〈岩波新書新赤版1490〉、2014年。  サントリー美術館, ほか編『広重ビビッド 原安三郎コレクション』TBSテレビ、2016年。  八景#作品ジャンルとしての八景 朝貢 冊封 琉球侵攻 浦添市美術館 - 浦添市指定有形文化財 - 琉球八景・琉球八景校合摺り メトロポリタン美術館（英語） - 琉球八景 ウィキメディア・コモンズには、琉球八景に関するカテゴリがあります。