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抱きしめたい (高橋克典の曲)

「抱きしめたい」（だきしめたい）は、1993年2月25日に発売された高橋克典の1枚目のシングル。 日本テレビ系『いつみても波乱万丈』エンディング・テーマ。1枚目のアルバム『BREATHLESS』と同時発売。 編曲：佐藤宣彦 抱きしめたい 作詞・作曲：高橋克典 MELODY 作詞：有森聡美 作曲：高橋克典・佐藤宣彦 抱きしめたい（カラオケ） 神長弘一 - ギター 関雅夫 - ベース 小森啓資 - ドラム 松浦晃久 - キーボード 表示 編集
きみのキレイに気づいておくれ

「きみのキレイに気づいておくれ」（-き-）は、サンボマスターが2010年12月1日にリリースした15枚目のシングル。 フジテレビ系アニメ『海月姫』エンディング・テーマ。ギターソロは近藤洋一。楽曲中に挨拶からギターソロへ移行。カップリングに2010年秋からスタートした「あれから10周年ツアー」の初日公演・下北沢シェルターのライブ音源がノーカットで収録。期間生産限定盤は、原作者東村アキコ書き下ろしによるワイドキャップステッカーが封入。 キミのキレイに気づいておくれ 表示 編集
トニー・バートン (サッカー選手)

トニー・バートン（Tony Barton, 1937年4月8日 - 1993年8月20日）は、イングランド・サリー出身のサッカー選手。サッカー指導者。1982年にはアストン・ヴィラFCをUEFAチャンピオンズカップ優勝に導いた。 サットン・ユナイテッドFCでのプレーを経て1954年5月からフラムFCでプロサッカー選手としてのキャリアを始めた。フラムでは49試合に出場し8ゴールをあげた。1959年12月にノッティンガム・フォレストFCへ移籍したがここでは22試合に出場しわずか1ゴールしかあげられなかった。1961年12月、ポーツマスFCへ移籍して選手兼任コーチとなり1967年に現役を引退するまでにポーツマスで130試合に出場34ゴールをあげた。 1980年、ローン・ソーンダース監督率いるアストン・ヴィラFCのスタッフに加わり1981年にイングランド1部リーグ優勝に立会い、1982年2月、ソーンダース監督辞任後はチームの指揮を執った。決勝戦ではバイエルン・ミュンヘンを破りUEFAチャンピオンズカップ制覇を成し遂げた。さらに同年のUEFAスーパーカップでもFCバルセロナを破ったがその後の国内リーグ戦は1983年には6位、1984年には10位に終わった。1984年7月、ノーサンプトン・タウンFCの監督に就任したが1985年4月、心臓発作を起こしチームを離れた。同年9月にサウサンプトンFCのコーチに就任、1988年5月まで務めた。その後ポーツマスFCのコーチに就任、1991年2月からは暫定監督を務めた。 1993年8月20日、心臓発作のため56歳で亡くなった。 managerial career （英語）
母成峠

母成峠（ぼなりとうげ）は、福島県郡山市と猪苗代町の間にある峠。標高は972メートル。保成峠とも呼ばれる。 郡山市熱海町地区と猪苗代町中ノ沢地区を結ぶ道が安達太良山と川桁山の間の分水嶺の稜線を超えている。 1868年10月6日（慶応4年8月21日 (旧暦)）には会津藩境を守る旧幕府軍と新政府軍の戦い「母成峠の戦い」が起こった。現在、付近には古戦場碑や戦死者の慰霊碑が建てられ、当時の土塁が残る古戦場付近には達沢不動滝へつながる遊歩道（山歩き用の服装が必要）が整備されている。 1976年（昭和51年）9月1日にはこの峠を通過する福島県道路公社の有料道路母成グリーンラインが供用開始され、2006年（平成18年）9月1日には料金徴収期間満了により無料開放された。現在の福島県道24号中の沢熱海線。 1600年（慶長5年）、関ヶ原の戦い前の徳川家康との闘いに備えて上杉景勝により築かれた。 1868年（慶応4年）、戊辰戦争での新政府軍との戦いに備えて会津藩がこれを改修して再利用した。 現在、古戦場碑の建つ駐車場から少し山に入った辺りに土塁等が残る。 ^ “母成峠(猪苗代町) - 福島県観光情報サイト「ふくしまの旅」[公式]”. 福島県観光物産交流協会. 2020年3月14日閲覧。 ^ “達沢不動滝母成峠遊歩道│観光・旅行ガイド - ぐるたび”. ぐるなび. 2020年3月14日閲覧。 東北地方の峠一覧 母成峠の戦い 『母成峠』 - コトバンク 表示 編集 座標: 北緯37度35分39秒 東経140度14分34秒﻿ / ﻿北緯37.59417度 東経140.24278度﻿ / 37.59417; 140.24278 母成峠防塁に関するカテゴリ: 福島県の城 郡山市の歴史 猪苗代町の歴史
臼井秀三郎

臼井　秀三郎（うすい しゅうざぶろう、生没年不詳） は、明治時代の写真家。 伊豆国下田出身。 1867年（慶応3年）、横山松三郎に次ぐ下岡蓮杖の二番目の弟子となり、蓮杖の「蓮」の字を貰って「蓮節」と名乗った。遅くとも1876年（明治8年）頃までには横浜太田町1丁目13番地写真スタジオを開業したようである。1879年（明治12年）に来日したユリシーズ・グラント元アメリカ合衆国大統領を撮影している。1882年（明治15年）、英国の博物学者のヘンリー・ギルマールの日本旅行に同行し、日本各地の写真を撮影した。この際の写真がケンブリッジ大学に残っている。1884年（明治17年）、デビッド・ウェルシュ（David Welsh）と組んで横浜居留地16番に横浜写真社をおこした。臼井が写真製作、ウェルシュが販売に当たったようである。横浜写真社はその後、アドルフォ・ファルサーリに買収されたようだが、臼井自身は太田町に戻って写真スタジオを経営していた。 小山騰著『ケンブリッジ大学秘蔵明治古写真―マーケーザ号の日本旅行』（平凡社2005年）。ISBN 978-4582832839 藤原秀之「明治期彩色写真帖」、早稲田大学図書館 (PDF) 長崎大学付属図書館　幕末・明治期日本古写真メタデータ・データベース　臼井　秀三郎 『幕末・明治の写真師』総覧 表示 編集
3K

3K 頭文字がラテン文字でKとなる語が3つ続いたもの、あるいは3つ揃っているものを指す。 ブルーカラー（現業系、技能系）とされる職種について、その労働環境・作業内容が「きつい (Kitsui) 」「汚い (Kitanai) 」「危険 (Kiken) 」であることを意味する。そのような職場を3K職場（さんケイしょくば）とも言う。英語では「Dirty, Dangerous and Demeaning」から「3D」と略される。 新3K - ITサービス業界・コンピュータ業界などにおいて、ブルーカラーの3Kをもじり作られた。この新3Kは主に「きつい」「帰れない」「給料が安い」などで、時代・業種によって該当する意味は多少変化する。IT業界離れ、デジタル土方、ブラック企業。 1980年代に日本に巨額の財政赤字をもたらした国鉄、健康保険、米（生産者米価）の3つを指す。 建築基準法・貸金業法・金融商品取引法の意。いずれも不正防止やトラブル防止の為に規制を強化する形で制定・改正されたものであるが、2008年の景気後退の要因の一部としてセットで挙げる者もいる。 3K経済 - 沖縄県の経済を観光・基地・公共事業の三要素が支えていることを指す語。 アメリカの白人至上主義の秘密結社クー・クラックス・クラン (Ku Klux Klan) 。通常の略語はKKKだが、これをさらに3Kと略す。 宝塚歌劇団における、46期生から輩出された元主演スターの名称。甲にしき（元花組トップ）、古城都（元月組トップ）、上月晃（元星組トップ）の3人である。 キューンレ・コップ&カウシュ（ドイツ語: Kühnle Kopp und Kausch、KKK） - かつて存在したドイツの企業。ターボチャージャーなどの製造を手掛けた。ハウデンターボ（ドイツ語版）の前身。2018年にコルファックス・コーポレーション（英語版）傘下となった。 その他 住宅の間取りで寝室となる部屋が3部屋とキッチンがあること。 3ケルビン。特に、3K宇宙背景放射。 シンガポールの航空会社ジェットスター・アジア航空のIATA2レターコード。 3連続三振 コンピュータディスプレイの画面解像度で2K（フルHD）と4K（フルHDの2×2倍）のちょうど中間に当たる解像度。 産経新聞を表すネットスラング。 ^ ＜参考資料1＞ 3K赤字の推移 (PDF) 第3回郵政民営化委員会 ^ 日本経済低迷の原因として“行政不況”を考える（前編） 3K不況（建築基準法、貸金業法、金融商品取引法）が日本を襲う ダイヤモンドオンライン ^ 「3K経済」から自立へ 県と経済界の模索｜沖縄 - 脱基地経済への胎動 - 経済のいま 朝日新聞グローブ ^ 　小林公一 監修『宝塚歌劇100年史　虹の橋 渡り続けて（人物編）』p.138。阪急コミュニケーションズ、2014年4月1日。ISBN 9784484146010 三高 KKK このページは曖昧さ回避のためのページです。一つの語句が複数の意味・職能を有する場合の水先案内のために、異なる用法を一覧にしてあります。お探しの用語に一番近い記事を選んで下さい。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えて下さい。
ミルスワミー・アナドゥライ

ミルスワミー・アナドゥライ（Mylswamy Annadurai, タミル語: மயில்சாமி அண்ணாதுரை、1958年7月2日 - ）はインド宇宙研究機関（ISRO）所属の科学者。チャンドラヤーン1号およびチャンドラヤーン2号のプロジェクト・ディレクターとして知られる。 1980年Government College of Technology, Coimbatoreで工学学士を取得。1982年にはPSG College of Technologyで修士学位を取得した。1982年にISROに加わる。INSATのミッション・ディレクターとしてINSATシステムの保全に貢献した。2004年から2008年の間、チャンドラヤーン1号のプロジェクト・ディレクターとしてエンジニア・サイエンティストチームを統率した。2010年現在はチャンドラヤーン2号のプロジェクト・ディレクターを務めている。 1982: ISROに入局 1985: S/W衛星シミュレータ開発チームリーダ 1988: 衛星運用マネージャー, IRS-1 A 1989: 衛星運用マネージャー, IRS-1 B 1992: 衛星運用マネージャー, INSAT-2A 1993: 衛星運用マネージャー, INSAT-2B 1994: 副プロジェクトディレクター, INSAT-2C 1996: ミッションディレクター, INSAT-2C 1997: ミッションディレクター, INSAT-2D 1999: ミッションディレクター, INSAT-2E 2000: ミッションディレクター, INSAT-3B 2001: ミッションディレクター, GSAT-1 2003: ミッションディレクター, INSAT-3E 2003: アソシエイトプロジェクトディレクター, EDUSAT 2004: プロジェクトディレクター, チャンドラヤーン1号 2008: プロジェクトディレクター, チャンドラヤーン2号 ^ Coordination vital to the success of moon mission ^ Reaching for the moon ^ Autonomous Mode of S/C operations Archived 2012年8月3日, at Archive.is ウィキメディア・コモンズには、ミルスワミー・アナドゥライに関連するメディアがあります。 Moon Man A Star is born The man who will give India the moon Ready for missions to other planets How ISRO mission gave India the moon it asked for
BREATHLESS (高橋克典のアルバム)

『BREATHLESS』（ブレスレス）は1993年2月25日に発売された高橋克典の1枚目のアルバム。デビュー・シングル「抱きしめたい」と同時発売。 『CDジャーナル』は「サウンドにしてはナルシスティックな世界があるところが特徴的。スローからハードまで、声質が一定してないのは面白い」と評する一方、「ヘヴィ・メタルに仕上がった「SPIRAL STEPS」だけはどうしても違和感」という厳しい評価も出た。 全曲編曲：佐藤宣彦（特記以外） 抱きしめたい 作詞・作曲：高橋克典　 I'LL BE THE ONE WHO WON'T 作詞・作曲：Johnny Colla・Chris Hayes・Huey Lewis（日本語詞：田村直美） 編曲：松浦晃久 SPIRAL STEPS 作詞：高橋克典　作曲：佐藤宣彦 MELODY 作詞：有森聡美　作曲：高橋克典・佐藤宣彦　 NOWHERE TO RETURN 作詞：高橋克典　作曲：佐藤宣彦 熱風 作詞：有森聡美　作曲：高橋克典・佐藤宣彦　 Revolution Game 作詞：田村直美　作曲：高橋克典・佐藤宣彦 スローダンスは夢の中で 作詞：田村直美　作曲：高橋克典　 夜におちても 作詞：高橋克典・浮羽ひろみ　作曲：佐藤宣彦 Jerrybeans 作詞：高橋克典　作曲：高橋克典・佐藤宣彦　 IN MY HEART 作詞：高橋克典　作曲：佐藤宣彦 神長弘一 - ギター 関雅夫 - ベース 小森啓資 - ドラム 松浦晃久 - キーボード 佐藤宣彦 - コーラス 松葉美穂 - コーラス 山本拓夫 - サックス 村田陽一 - トロンボーン 鷹羽仁 - ディレクター ^ 高橋克典／BREATHLESS CDジャーナル
ラピスラズリ (曖昧さ回避)

ラピスラズリ（lapis lazuli）は、宝石のうちの半貴石の一種（ラピスラズリを参照）、およびこれに由来する瑠璃色のこと。以下はその派生用語である。 Lapis Lazuli (歌手) - 五木田岳彦プロデュースのアーティスト。 Lapis Lazuli (バンド) - きただにひろし、IKUOがかつて在籍していたロックバンド。 lapis lazuli (尾崎亜美のアルバム) - 尾崎亜美のアルバム Lapis Lazuli (AKIHIDEのアルバム) - AKIHIDEのアルバム、及び表題曲。 ラピスラズリ (アルバム) - アイドリング!!!のメンバー・横山ルリカのソロアルバム ラピスラズリ (藍井エイルの曲) - 藍井エイルのシングル。アニメ『アルスラーン戦記』のエンディングテーマ。 Lapis Lazuli - ゲームソフト『夜明け前より瑠璃色な』のテーマソング ラピスラズリ - VALSHEの両A面シングル「激情型カフネ/ラピスラズリ」に収録。PCゲーム『マジェスティック☆マジョリカル』のエンディングテーマ。 Lapis lazuli (ブランド) - アダルトゲームブランド。 ラピスラズリ - 山尾悠子の小説。 ラピス・ラズリ - アニメ映画『機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-』の登場人物。機動戦艦ナデシコの登場人物#劇場版の登場人物を参照。 Lapis Lazuli (漫画家) - 成人向け漫画を描く日本の漫画家。 このページは曖昧さ回避のためのページです。一つの語句が複数の意味・職能を有する場合の水先案内のために、異なる用法を一覧にしてあります。お探しの用語に一番近い記事を選んで下さい。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えて下さい。
MOVIE8 THE ANOTHER SIDE OF LIVE

「MOVIE8 THE ANOTHER SIDE OF LIVE」（ムービー8 ジ アナザー サイド オブ ライブ）は、ユニコーンのライブビデオ。 バンド解散から4年、これまで未発表だったレアライブテイク集を収録。販売用に撮影されたわけではないため、画質・音質がやや劣るのもある。また「Maybe Blue」のミュージックビデオが初収録される。 SHE SAID ペケペケ Twilight（FINALLY） デーゲーム ミルク ペーター HEY MAN! アナマリア 立秋 スプリングマンのテーマ MAYBE BLUE おかしな雪が降レゲェ町 表示 編集
桂文福

桂 文福（かつら ぶんぶく）は、落語の名跡。なお、当代は特に代数を名乗ってはいないが、恐らく上方での3代目に当たると思われる。 なお、「文福」の正式な読み方は「ぶんぷく」ではなく「ぶんぶく」である。 俗に初代桂文福 - 後の初代桂藤兵衛。 初代桂文福 - （生没年不詳）2代目桂文枝の門下。その他の詳細不明。 2代目桂文福 - 後の2代目桂圓枝。 文の家文福 - 当該項目で記述。 桂 文福（かつら ぶんぶく、1953年3月31日 - ）は、落語家。本名: 田中登。上方落語協会会員（2007年1月現在、理事・会誌『んなあほな』編集長）。出囃子は「鞠と殿様」または「月光仮面」。 東西落語界唯一の河内音頭取り。和歌山県芸能県人会「ワ!つれもていこらーズ」のメンバー。好角家として知られ、元横綱・曙、元大関・小錦や元幕内・敷島などと交流があり、断髪式でも鋏を入れたこともある。 相撲甚句を得意とする。特に維新力浩司と親しく、仲人も務めた。アマチュア相撲の四股名は「玉双津」（たまふたつ）。 丸々とした体格に愛嬌のある人柄で、若手の頃から人気者として活躍した。吉本興業所属時代には、関西ローカルのテレビ番組にも多数出演。「トホホー」や「ター」の決め台詞は、お茶の間でもおなじみだった。 しかし、吉本に無断で余興の営業に出演したことからトラブルに発展、吉本との契約を解消することになってしまう。吉本からの独立後は、マスコミへの出演度は格段に減少したが、音頭（河内音頭）取りや落語家としての活動は却って盛んである。そして2010年11月、兄弟子の桂三枝（後の6代文枝）らの計らいで社長の大﨑洋との面談を経て吉本に復帰した。 現在は上方落語協会の牽引役として、表舞台と裏方の両方で活躍している。また協会の機関紙「んなあほな」には四コマ漫画を掲載している。 感情の起伏が激しく、本来ならば怒るべきところをにこやかにやり過ごすこともあれば、些細なことで突然キレることも少なくない。弟子の桂茶がま曰く「どこでキレるか解らない」性格であるという。また、相手が自分よりも明らかに知名度が高い相手に対して極度に緊張してしまう癖があり、パニックで何を言っているかわからなくなり、まともに会話が成立しなくなる状態に陥るという一面も持っている。 髪型は尊敬する初代林家三平に模している。前髪は金髪にしている。 身長170cm、体重103kgという非常に恰幅のいい体型である。体型は昔から変わっていない。 若い頃は風貌が中村雅俊に似ていたので掴みで「中村雅俊です！」と自己紹介する時があった。 奈良県生駒市在住。 1953年（昭和28年） - 和歌山県那賀郡桃山町（現紀の川市）にて出生。 1971年（昭和46年） - 和歌山県立粉河高等学校卒業後、上阪。大日本印刷にてサラリーマン生活を送る。 1972年（昭和47年）4月 - 3代目桂小文枝（後の5代目桂文枝）に入門。入門の時に和歌山弁で入門を願い出て、小文枝からこってり絞られた。 1989年（平成元年） - 吉本興業から独立し、自身の事務所「文福らくごプロモーション」を設立。 2010年（平成22年）11月 - 吉本興業復帰（弟子も桂文鹿以外は吉本入り）。 1981年（昭和56年） 「第2回ABC落語漫才新人コンクール」審査員奨励賞 1983年（昭和58年） 「第11回日本放送演芸大賞」ホープ賞 1984年（昭和59年） 「第12回日本放送演芸大賞」ホープ賞 1985年（昭和60年） 「朝日放送バイプレイヤー賞」 1993年（平成5年） 「和歌山県文化奨励賞」 1996年（平成8年） 「和歌山県桃山町民特別功労賞」 2001年（平成13年） 「和歌山県桃山町第1回ふるさと文化賞」 （上記以外のもの） 関西演芸協会役員 和歌山出身芸能県人会（紀州つれもて会）会長 和歌山刑務所篤志面接委員 わかやま未来づくり応援団 新居浜マイントピア大使 ボランティアグループ　テントウムシ代表理事 新撰落語もぎた亭（新作落語グループ）メンバー 大阪文化団体連合会運営委員 桂茶がま 桂文鹿 桂まめだ 桂ぽんぽ娘 桂和歌ぽん（元・大相撲東関部屋力士） 桂福枝 桂鹿えもん 詳しくは文枝一門。 相撲場風景 花筏 大安売り ラーメンビジネス最前線 お笑い民謡教室　など 中学時代は相撲部、高校時代は美術部から柔道部に転部した。 内弟子時代、師匠宅の来客にコーラと間違えて、素麺の汁を出した。その時、素麺の汁はコーラの瓶に入っていたとのこと。 内弟子時代、師匠宅で弟弟子の桂小枝（当時、枝織）と留守番をしていたとき、大鍋いっぱいに炊かれていた善哉に気付き、2人でちょっとだけと言いながら味見をした。気付けば善哉はほとんどなくなっており、慌てて水と砂糖を入れ、醤油で色を付けて炊き直して難を逃れた。 師匠宅の天井をぶち抜いたことがある。 髪型はパンチパーマであったが一時、相撲以外にも好きなプロレスラーに憧れて後ろ髪を伸ばしていた。最近は前髪を金髪にしている。 地元・和歌山粉河出身の桂文左衛門の二代目を襲名したいと師匠に申し出たところ「ドアホ!」と一喝された。　 歌謡大全集（朝日放送） 文福のあの店この店（和歌山放送） 丸い土俵と四角い座ぶとん（浪速社） 桂文福の笑いと涙の勝ち名のり（六法出版社） 文福の楽屋ほのぼの噺（浪速社） 桂文福のふるさと落語紀行（浪速社） 文枝一門 日沢伸哉 新撰落語もぎた亭 『落語系圖』（月亭春松編） 諸芸懇話会、大阪芸能懇話会共編『古今東西落語家事典』平凡社、ISBN 458212612X 協会員プロフィール：桂文福 - 上方落語協会公式プロフィール 桂文枝「あんけら荘」 第六章 文枝一門銘銘伝 文福 - 桂文枝公式サイト内の記事 [脚注の使い方] ^ a b c 『DJ名鑑 1987』三才ブックス、1987年2月15日、54頁。 ^ “【出演者インタビュー】桂文福さん「きつ音があったおかげで、個性あふれる落語ができた」”. NHKハートネット. NHK (2016年11月8日). 2019年7月29日閲覧。 ^ “生駒市にゆかりのある皆さんからのメッセージ”. 生駒市公式ホームページ. 2024年4月27日閲覧。 ^ 『突飛な芸人伝「音頭とるならー桂文福」』新潮文庫、2001年2月1日、166-182頁。  文福部屋（公式サイト） 文福のヨメ物語（文福夫人のブログ） 桂文福 - 上方落語家名鑑 吉本興業芸人プロフィール　桂文福 表示 編集
豊岡実業高等学校

豊岡実業高等学校（とよおかじつぎょうこうとうがっこう） 埼玉県立豊岡実業高等学校 - 埼玉県入間市にかつて存在した県立高等学校。現埼玉県立豊岡高等学校。 兵庫県立豊岡実業高等学校 - 兵庫県豊岡市にかつて存在した県立高等学校。現兵庫県立豊岡総合高等学校。 このページは学校名の曖昧さ回避のためのページです。一つの校名が二つ以上の学校の名称に用いられている場合の水先案内のために、同じ校名の学校を一覧にしてあります。お探しの学校に一番近い記事を選んでください。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えてください。
HEEL

『HEEL』（ヒール）は1993年10月25日に発売された高橋克典の2枚目のアルバム。 前作『BREATHLESS』に続き、佐藤宣彦が編曲・プロデュースを担当。「HEARTBEAT CITYつき抜けて」は後にシングルカットされた。 『CDジャーナル』は「スプリングスティーンを規範とするアメリカン・ロックは手堅いが、それ以外にも個性を生かす方向がありそう。次作は異なるプロデューサーで異なる試みを期待」と評した。 作詞：高橋克典／作曲：高橋克典・佐藤宣彦／編曲：佐藤宣彦（特記以外） 愛なきジェネレーション 作曲：佐藤宣彦 逆光線に射ち抜かれて RECKLESS HEATBEAT CITYつき抜けて ポーカー・フェイス Tonight Tonight 君の笑顔 僕の勇気 作詞：馬場孝幸 スタンド・バイ・ミーを聴きながら TAKE MY HEART VANISHING MY HEART 作詞：みかみ麗緒 FOR YOU ～哀しい夢に目覚めるとしても～ 月のかけら 作曲：高橋克典 神長弘一 - ギター 関雅夫 - ベース 小森啓資 - ドラム 鷹羽仁 - キーボード 平田文人 - ピアノ 川村ケン（SHADY DOLLS） - オルガン 松葉美保 - コーラス 小野寺昭敏 - コーラス ^ 高橋克典／HEEL
今田束

今田 束（いまだ つかぬ、嘉永3年（1850年）9月 - 明治22年（1889年）11月22日）は、明治期の解剖学者、医師。日本の解剖学の草分け。従七位。「解剖学のパイオニア」とも称される。 周防国岩国藩士・佐藤逸の三男として山口県岩国市で生まれ、今田家の養嗣子となる。維新時に京都守護兵として鳥羽・伏見の戦いに従軍。のち箕作秋坪に学び、次いで慶應義塾に入学し（『慶應義塾入社帳』第一巻345頁）、洋学を学ぶ。医学を志し、明治5年（1872年）、第一大学区医学校に入学し兵籍を脱する。ドイツ人医師、ウィルヘルム・デーニッツ（Wilhelm Dönitz）につき解剖学を修める。明治12年（1879年）に東京大学医学部助教授、のち教授となり、解剖学に関する標本類を作製し実験に供した。また、解剖学人工体を作り欧米の博覧会に出品するなどしている。40歳で早世した。 『実用解剖学』 『動脈一覧図及解』 『神経一覧図及解』 『心臓及内臓一覧図』 『慶應義塾入社帳 第1巻』福澤諭吉研究センター(編)、慶應義塾、1986年 吉岡達生「今田束先生の生涯と業績 ー 明治前期の解剖学者」（１〜６）、『山口県医師会報』、1780号（2008年）、1781号（2009年）、1782号（2009年）、1787号（2009年）、1788号（2009年） 谷中・桜木・上野公園裏路地ツアー今田束 - ウェイバックマシン（2016年3月4日アーカイブ分） 佐古利南「近代日本の礎を築いた七人の男たち: 岩国セブン・ファーザーズ物語」
相良正任

相良 正任（さがら ただとう）は、室町時代から戦国時代にかけての武将。周防・長門国の守護大名大内氏家臣。肥後国の国人領主相良氏一門、多良木相良氏（上相良氏）の一族とされる。 文安5年（1448年）、相良氏の内戦であった雀ヶ森の戦いで、相良頼観は相良長続によって討ち取られた。相良正任は、この頼観の嫡子であった相良鬼太郎ではないかと推測されている。 故あって大内政弘に仕え、その側近、祐筆となった。政弘死後はその嫡男の義興を補佐、その治世初期に奉行人を務めた。息子の相良武任同様風流人で、有職故実に通じており、和歌や連歌にも秀でた文人でもあった。著書として日記『正任記』がある。 下関市住吉神社に保存されている国の重要文化財「住吉社法楽百首和歌短冊」（明応4年（1495年））に、三条西実隆筆の序文、相良正任と杉武明が連署した添え状が現存している。 ^ 川添昭二「『正任記』に見える大内政弘の博多支配」（『日本歴史』600号）によれば、文明10年の大内政弘の九州遠征の際に49歳であったとされる。 戦国大名家臣団事典　西国編 相良氏
戦争絵

戦争絵（せんそうえ）とは、幕末から明治時代に描かれた浮世絵の様式のひとつ。戊辰戦争や西南戦争、日清戦争、日露戦争などを題材とした浮世絵を指す。絵が説明的で単調な作品が少なからず含まれてはいるものの、見る者を鼓舞する迫力や勢いが感じられる作品や、戦場風景の美しさを追求したものもあり、また当時の人々の戦争に対する意識が感じ取れる作品群である、 江戸時代から歴史や物語で語られる戦いは浮世絵の題材となっており、武者絵、合戦絵などと呼ばれていたが、太平の世に生きる人々にとってはあくまで過去あるいは空想上の出来事に過ぎなかった。しかし、黒船来航以降の動乱によって戦争が現実のものとなってくる。江戸幕府は、同時代の事件や出来事を出版するのを禁止していたが、人々の世の動き知りたい欲求まで抑えるのは不可能であった。幕末の浮世絵師たちは、表向きは源平合戦や蒙古襲来、戦国時代の合戦など過去の戦に取材しつつも、実際には当時の戦争をほのめかす趣向を凝らし、見る人に絵の読み解きを促してその期待に応えた。代表的な絵師としては、歌川芳虎、月岡芳年、河鍋暁斎、歌川貞秀らが挙げられる。彼らの多くは歌川国芳からの影響を受けており、国芳以来の大判三枚続の迫力ある画面を用いるのみならず、その風刺や諧謔味、反骨精神も受け継いでいる。 明治維新や文明開化によって世の中が大きく変化し、浮世絵もどうなるか不透明なさなか西南戦争が起こり、当時流行していた錦絵新聞の流れに乗って制作された。作品点数は、概算で約300点程度とも500点近いとも言われる。多くの浮世絵師が手掛けたが、月岡芳年（66点）と楊洲周延（47点）が群を抜いて多い。大半の錦絵は明治10年（1877年）の出版だが、翌年に及ぶものもある。題名は「西南」を冠するものより、「鹿児島征討」「鹿児島紀聞」「鹿児島戦争」など「鹿児島」を付すものが多く、個人名では「西郷隆盛」と冠するものが多い。西郷人気と明治政府への根強い不信感を反映してか、総じて薩摩軍の方が格好良く、同情的に描かれている。 構図や絵画表現は、遠近法や陰影法など西洋画法を若干加味しているが、多くは幕末武者絵の名残を残し、芝居がかった作意が多い。制作方法は、実際に絵師が見聞したのではなく、当時の新聞を元にしている。この頃の新聞報道は、現代の我々がメディアに抱く「中立的視点」や「客観的報道言説」に対する意識が希薄で、噂や伝聞など明らかに疑わしい情報も一緒くたに報じられ、面白みをもって読者に伝える趣が強かった。そのため、錦絵もこれを反映して虚々実々取り混ぜて描かれ、より面白くするため話を更に誇張して想像図として仕立てた作品もある。例えば、元長州藩士の前原一格なる人物が、萩の乱をおこした前原一誠の弟として画中にしばしば登場するが、架空の人物である。また、村田新八は田原坂の戦いで戦死したとの情報が流れ、以降の事件に登場しなくなるが、後に誤報とわかったらしく西郷最期の場面では再び登場するようになる。更に、薩摩軍の中に女隊と称する500人ほどの部隊がいるという噂が広がり格好の題材となり、周延が特に好んで描いているが、これも真偽は怪しい。なお、出版条例に伴い販売価格を表示してあるのも特徴だが、2,3年後には表記が無くなる。値段は1枚2銭、3枚続だと6銭が相場だった。 続いて朝鮮事変（壬午事変、1882年）から明治27年（1894年）の日清戦争が起こる。この日清戦争錦絵が最大の戦争絵ブームであり、そして長い浮世絵史上にとって最後の輝きとなった。日清戦争の宣戦布告は8月1日だが、早くも9日付の『読売新聞』には、都下の絵草紙屋はこちらも戦争のように忙しく、既に25種類が出版されている、と伝えている。大判三枚続が定番で、総数は300点を超えると推定される。対外的かつ総力を挙げての大きな戦争であって、国民的意識を駆り立てるものになった。この戦争を軸に国内外の思想、精神的姿勢も急激に変化していった。江戸時代以来の伝統的な町絵師であった浮世絵師たちも、この時期に戦争絵に飛びつき、大衆もこれを迎え入れ、錦絵のブームを巻き起こしたのであった。陸上における戦闘のみに限らず、近代戦として軍艦同士の戦いもあったり、兵器の発達もまた眼新しい題材となった。小林清親の詩情に満ちた戦争絵はいうまでもないが、役者絵を専門としていた豊原国周までもが、玄武門の戦いの様子を描くといった勢いであった。作品点数は清親が圧倒的に多く、他に尾形月耕、梅堂小国政、田口米作らが手掛けた。しかし、戦争が終結した明治28年（1895年）の秋頃には、浮世絵自体の売れ行きが鈍り、役者絵でも初摺の一杯（200枚）を裁くのが関の山で、二杯目以降は摺りを簡略化し、田舎に回したという。 その後、明治37年（1904年）に勃発した日露戦争の際にも戦争絵が描かれたが、既に写真報道の時代を迎え、戦争錦絵に人々を引き付けるだけの魅力はなかった。小林清親、尾形月耕、右田年英など数名の絵師が手掛けたのみで終わり、日清戦争の時ほどのブームとはならなかった。制作点数も50点に満たないとみられる。その画面は西洋画法が用いられ輪郭線に頼らず、日本画のような淡い色彩を多用し、彫り・摺り共に制作密度の濃い作品が多い。しかし、これは逆に言えば、浮世絵が単に絵画や写真を再現するための実用技術と化してしまう事を意味し、木版画としての個性を失う結果になってしまった。日露戦争後は戦争絵は描かれなくなるが、昭和17年（1942年）に三代目長谷川貞信は真珠湾攻撃を題材にした「昭和十六年十二月八日布哇真珠湾に於いて皇国海軍米国太平洋艦隊を撃沈す」（大判3枚続、浅井コレクション蔵）を大阪で出版している。 西南戦争を描いた小林永濯画「田原坂激戦之図」。 西南戦争最後の戦いを描いた「鹿児島城山戦争之図」。 壬午事変における日本公使館員の脱出。 日清戦争における平壌の戦いを描いた水野年方の戦争絵。 黄海海戦における松島の砲撃を描いた小林清親の作品。 黄海海戦での艦隊戦を描いた小林清親の作品。 鳳凰城の戦いでの日清将官の「一騎討ち」を描いた楊斎延一の作品。 丁汝昌を描いた水野年方の作品。 ^ 前者は、千頭泰 「西南戦争錦絵目録（未完稿）」『季刊浮世絵』第8号第3号、1969年。後者は、小西四郎 「錦絵随想8」『錦絵幕末明治の歴史』第8巻付録、講談社、1977年。因みに、ご当地の鹿児島県歴史資料センター黎明館が、最も多く西南戦争錦絵を所蔵している。 ^ 日野原（2016）p.34。 ^ 『読売新聞』明治29年（1896年）5月7日付。 吉田漱 『浮世絵の基礎知識』 雄山閣、1987年 岩切信一郎 『明治版画史』 吉川弘文館、2009年8月、ISBN 978-4-642-07910-5 菅原真弓 「西南戦争錦絵と媒体 ―月岡芳年の作品を中心に―」（『京都造形芸術大学紀要 [GENESIS]』第17号、2013年11月、pp.96-109） 太田記念美術館監修 日野原健司 『戦争と浮世絵』 洋泉社、2016年8月17日、ISBN 978-4-8003-0958-7 ウィキメディア・コモンズには、戦争絵に関連するカテゴリがあります。 時局絵 戦争画
リフレッシュレート

リフレッシュレート（refresh rate）とは、単位時間あたりどれだけリフレッシュするかという値である。通常ヘルツ (Hz)を単位として、1秒間にリフレッシュする回数を表す。 ディスプレイなどの走査や書換えなどの頻度、DRAMなどのダイナミックメモリの記憶保持動作の頻度などを指してよく使われる。 ラスタースキャンのディスプレイなどのリフレッシュレートは、走査がプログレッシブスキャンであればフレームレートと同じ値になるのだが、フレームレートとは違うものであり混同してはならない。特にアナログテレビ放送のNTSCなどインターレースの場合、リフレッシュレートはフレームレートとは一致しない。 単位時間に何回画面を書き直すかを表す。ふつうのダイナミック表示のラスタースキャン方式のブラウン管では垂直同期周波数と同じものである。 リフレッシュレートが高いほど、動画（映像）はよりなめらかに見える。 人間の目には残像が残る。ブラウン管などのディスプレイ装置はこれを利用して画面を表示している。もしリフレッシュレートが 1Hz のように低かった場合、人間の目に見えるものはブラウン管上を1秒周期で上下する輝点だけである。このリフレッシュレートを 50Hz や 100Hz といった高い値にすると、輝点の残像が残っている間に再び次の周期の輝点が表示されるので、結果として線や面が輝点の集合として表示されているように見えることになる。これが人間が画面上に見る画像となる。 リフレッシュレートが低いと画面がちらついて見え、逆に高いとちらつきが減少し見やすく、動画（映像）はよりなめらかに見える。リフレッシュレートが低いことで起きるちらつきは、人によっては頭痛や嘔吐感、疲労（目の疲れ）などを引き起こすことがあるので注意する必要がある。また、ちらつきが少なくても長時間ディスプレイを見つづけることで同じような症状を引き起こしうるので、作業姿勢やディスプレイの明るさなどの適切な調整などが勧められている（VDT作業、VDT症候群などを参照）。 なお、リフレッシュレートには、各装置においてそれ自体の上限があり、さらに、画面解像度と、水平同期周波数・ドットクロックの各上限の組合せから来る上限がある。それ以上に高くすると、表示自体ができなくなるので、可能な範囲で表示されることを確認しながら高く設定するとよい（一般には70～75Hz以上が勧められている）。 製図用の専門のディスプレイ、レーダー、医療機器など長時間見る必要のある物は、このような原因で起こるちらつきや目の疲労を防止するため、蛍光体に残光が長く残る、長残光タイプのブラウン管を使用している。 カメラでブラウン管を撮影すると、たいていは帯状に、映っていない部分があったり輝度にムラを生じたりする。これはラスタースキャンのために起こる。 写真（スチル写真）の場合、リフレッシュレート（の逆数、更新間隔）より露光時間すなわちシャッター速度が短時間であった場合、帯状に映らない部分ができ、少し長い程度の場合もムラができる。更新間隔に対しシャッター速度を十分に落とすことによってムラが十分にわずかになり解決できるが、動画では困るしスローシャッターにともなう注意を要する。 ビデオカメラの場合、ブラウン管とカメラの両者のリフレッシュレートが同期していないと、黒い、あるいは輝度ムラの帯が、上あるいは下に常に流れているように写る。これは一種のうなりあるいはストロボ効果である。同期は取れているが、ディスプレイ側が描画を開始するタイミングとカメラ側が毎フレームの作成を開始するタイミングとがずれている場合、帯は流れず、常に同じ部分が映っていなかったり輝度ムラがあらわれる。インターレースも絡むので、ビデオカメラでブラウン管に映った映像を綺麗に撮影することは容易にはできない。 液晶ディスプレイでは、ドットそのものが点滅するのではなく、常に（厳密にはインバータによる数～数十キロヘルツの周期で）点灯しているバックライトを光源として用いる。このため、ブラウン管と異なり、ちらつき (フリッカー) が目立たない。 リフレッシュレートと映像のタイミングが同期していない場合、フレームの切り替わり途中がディスプレイに表示されてしまう現象が発生する。フレーム上下がズレて食い違って見えるこの現象のことをテアリングという。 機種ごとに対応可能なリフレッシュレートは決まっており、60Hzが一般的。加えて、より滑らかに表示できる120Hzや144Hz、240Hz、さらには360Hz、500Hzなどに対応したものもある。 DRAMなどダイナミックメモリのリフレッシュと呼ばれる記憶保持のための処理の周期。リフレッシュサイクルとも呼ばれる。一定時間に一度この信号を送る事により、メモリの内容が保持される。 [脚注の使い方] ^ 鈴木直美の「PC Watch先週のキーワード」第35回：（1998年）6月15日～6月19日
幽霊画

幽霊画（ゆうれいが）とは、江戸時代から明治時代にかけて描かれた日本画や浮世絵の様式のひとつ。幽霊絵ともいわれ、あらゆる絵画の中でも最も難しい技法とされる。 文字通り死者の魂、幽霊を描いた絵を指す。一つのジャンルをなすほどに多く描かれており、怪異物で知られる葛飾北斎、歌川国芳、月岡芳年らが多くの作品を残している。ただし鶴屋南北の『東海道四谷怪談』が流行して以来、南北の影響は錦絵の上においても顕著で、この「四谷怪談」だけでも北斎の「百物語」をはじめとして、歌川国貞、豊原国周、河鍋暁斎、伊藤晴雨など、幕末から明治時代にかけて多数のお岩が描かれることになった。 吉田漱　『浮世絵の見方事典』　北辰堂、1987年 辻惟雄監修　『幽霊名画集 全生庵蔵・三遊亭円朝コレクション』　 ぺりかん社 ISBN 4-8315-0680-X（普及版は1999年 ISBN 978-4-831-50887-4。後にちくま学芸文庫で文庫化、2008年 ISBN 978-4-480-09166-6） 円山応挙 - 「足のない幽霊」を描いたことで知られるが、その確証ある遺作は究めて少ない。 久渡寺 - 円山応挙の幽霊画「返魂香之図」を所蔵 三遊亭圓朝 -　幽霊画のコレクターとしても知られる。 全生庵 -　三遊亭圓朝の墓があり、圓朝の蒐集し、戦災による焼失を免れた幽霊画コレクションを収蔵しており、圓朝まつりの際に公開される。 松井冬子 - 幽霊画をモチーフのひとつとする、1974年生の日本画家。 幽霊画コレクション - 個人による幽霊画のコレクション。
岩男三郎

岩男 三郎（いわお さぶろう、1851年6月8日（嘉永4年5月9日） - 1909年（明治42年）7月15日）は、幕末期の肥後熊本藩士、維新後は官吏、各県知事などを歴任した。 熊本城下坪井で、熊本藩士・岩男伝之允の三男として生まれる。藩校時習館で学ぶ。横井小楠の高弟で、幕末期には野々口為志、鵜殿豊之進、横井左平太、横井忠平らと交わり、勝海舟の神戸海軍操練所で航海術を学び、長崎に遊学、熊本藩の洋学所管術となる。 維新後は福澤諭吉に師事して慶應義塾に入学、卒業後の明治3年（1870年）、民部省監督権正となり東北に派遣される。山形県大参事となったが罷免される。明治5年（1872年）、熊本藩主細川護久の弟・長岡護美の従者としてアメリカに留学。 帰国後、1878年（明治11年）、司法省に入り東京裁判所詰となる。以後、同裁判所判事補、制度取調局御用掛などを歴任。1886年（明治19年）、三重県書記官に就任し、静岡県・愛知県の各書記官を務めた。1896年（明治29年）、秋田県知事。のち福井県知事、宮崎県知事、徳島県知事を歴任。1908年7月27日、休職満期となり退官した。 1909年（明治42年）4月5日に錦鶏間祗候に任ぜられる。晩年は横井小楠の顕彰を率先して行った。 位階 1891年（明治24年）12月26日 - 従六位 1896年（明治29年）12月25日 - 正五位 1902年（明治35年）10月31日 - 従四位 1908年（明治41年）9月30日 - 正四位 勲章等 1897年（明治30年）6月26日 - 勲五等瑞宝章 1898年（明治31年）12月28日 - 勲四等瑞宝章 1903年（明治36年）12月26日 - 勲三等瑞宝章。 1906年（明治39年）4月1日 - 勲二等旭日重光章 ^ 参考文献『日本の歴代知事』第3巻上、473頁。 ^ 『慶應義塾入社帳 第1巻』50頁、163頁。 ^ 『官報』第7528号、明治41年7月30日。 ^ 『官報』第7730号、明治42年4月6日。 ^ 『官報』第2550号「叙任及辞令」1891年12月28日。 ^ 『官報』第4050号「叙任及辞令」1896年12月26日。 ^ 『官報』第5800号「叙任及辞令」1902年11月1日。 ^ 『官報』第7581号「叙任及辞令」1908年10月1日。 ^ 『官報』第4196号「叙任及辞令」1897年6月29日。 ^ 『官報』第4651号「叙任及辞令」1899年1月4日。 ^ 『官報』第6148号「叙任及辞令」1903年12月28日。 ^ 『官報』号外「叙任及辞令」1907年3月31日。 『慶應義塾入社帳 第1巻』福澤諭吉研究センター(編)、慶應義塾、1986年。 『日本の歴代知事』第3巻上、歴代知事編纂会、1982年。 小楠公園（しょうなんこうえん）熊本市 - 熊本県庁
岩男俊貞

岩男 俊貞（いわお としさだ、1836（天保7）年 - 1883（明治16）年）は肥後藩士、大蔵官僚、県会議員。 肥後熊本藩士岩男伝之允の子。藩校時習館に学ぶ。横井小楠の門弟。勝海舟の神戸海軍塾に入塾。入塾に際して坂本龍馬と熊本から神戸まで同行した。 1865年（慶応元年）坂本龍馬と横井小楠の沼山津会談を手紙で調整した。 1869年（明治2年）横井小楠暗殺の後、京都から遺髪を持ち帰り、熊本の光輪寺で小楠の門弟たちと葬儀を行った。小楠遺髪は四時軒近くの小楠公園内に埋葬されている。 1872年（明治5年）に実弟岩男三郎とともにアメリカへ留学。帰国後に大蔵省主計局監督正、酒田県大参事、熊本県議会副議長を歴任した。 [脚注の使い方] ^ 川口恭子編「細川家家臣略系譜」熊本藩政史研究会、1983年。 ^ 留学先は不明だが、1872年4月から10月の間にコネチカット州ニューブリテンからニューヨークへと転居（北垣宗治「BOSTON PUBLIC LIBRARY 所蔵の日本人名簿（1871-1876）」『英学史研究』1999巻31号、日本英学史学会、1998年）。 ^ 横井小楠記念館資料（熊本市沼山津）
1868

1868（千八百六十八、一八六八、せんはっぴゃくろくじゅうはち）は自然数、また整数において、1867の次で1869の前の数である。 1868は合成数であり、約数は1, 2, 4, 467, 934, 1868である。 約数の和は3276。 1868 = 22 + 102 + 422 = 62 + 262 + 342 = 102 + 182 + 382 = 222 + 222 + 302 3つの平方数の和4通りで表せる234番目の数である。1つ前は1860、次は1870。(オンライン整数列大辞典の数列 A025324) 1868 = 22 + 102 + 422 = 62 + 262 + 342 = 102 + 182 + 382 異なる3つの平方数の和3通りで表せる185番目の数である。1つ前は1842、次は1915。(オンライン整数列大辞典の数列 A025341) 約数の和が1868になる数は1個ある。(1867) 約数の和1個で表せる289番目の数である。1つ前は1856、次は1874。 各位の和が23になる27番目の数である。1つ前は1859、次は1877。 戊辰戦争の起こった年が1868年である。 明治時代最初の西暦。 西暦1868年 数の一覧
久下景子

久下 景子（くげ けいこ、3月16日 - ）はフリーアナウンサー、ラジオパーソナリティ、ナレーター。大阪テレビタレントビューローに所属。 兵庫県氷上郡出身。京都産業大学卒業。長年に渡り朝日放送の契約アナウンサーとして番組に出演。またラジオ関西で契約アナウンサーとしても活躍。現在も活躍中。 若き日の読書（ラジオ関西） ABC おはようパートナー ザ・シンフォニーホールアワー テレビ・ラジオのアナウンス業務 ABCラジオクロージングのナレーション（大淀局舎時代） MBS グアムグアムリクエスト ラジオ関西 「但馬往来見聞録」 歌声は風に乗って アナウンス業務（主にニュース） FM大阪 歌謡ファンクラブ 東芝 三井生命 他 ACC全日本CMフェスティバル 司会 他 [脚注の使い方] ^ a b c d e f g 『DJ名鑑 1987』三才ブックス、1987年2月15日、65頁。 所属事務所でのプロフィール
ベルモントファーム

有限会社ベルモントファームとは、北海道新冠郡新冠町に本場、北海道勇払郡むかわ町に分場をおくサラブレッドの生産・育成牧場である。日本中央競馬会 (JRA) と地方競馬全国協会 (NAR) の馬主資格を有するオーナーブリーダー。旧名称はビッグジャパンファームで、1996年に改称した。 リバーセキトバ ミスジュディ バンケーティング ベルモントアクター ベルモントサンダー ベルモントデーンズ ベルモントノーヴァ ベルモントビーチ ベルモントプロテア ベルモントソレイユ ベルモントルパン ベルモントストーム ベルモントミサンガ カネマサドゥイット ミスアバンセ プリンシアコメータ エスケイチャーミイ ホープフェアリー スターリーナイト ベルモントデーンズ ベルモントスワン アジュディケーティング [脚注の使い方] ^ a b c 村本浩平「駿馬の故郷 (36) ベルモントアクターのベルモントファーム」『ハロン』、地方競馬全国協会、2002年10月、17頁。  ^ “（有）ビッグジャパンファーム”. JBISサーチ. 公益社団法人日本軽種馬協会. 2015年9月13日閲覧。 ^ “（有）ベルモントファーム”. JBISサーチ. 公益社団法人日本軽種馬協会. 2019年2月4日閲覧。 有限会社ベルモントファーム ベルモントファーム - JBIS 座標: 北緯42度24分51.4秒 東経142度26分6.4秒﻿ / ﻿北緯42.414278度 東経142.435111度﻿ / 42.414278; 142.435111 表示 編集
ベールクト宇宙服

ベールクト宇宙服（ベールクトうちゅうふく、ロシア語:Скафандр Беркутスカファンドル・ビェールクト）はボスホート2号ミッションによる世界初の宇宙遊泳に使用された宇宙服。NPP ズヴェズダが1964年、65年に開発した。SK-1宇宙服の改良型で、ボスホート2号のクルーのみが使用した。 この宇宙服は2つの圧力設定（0.27 atm, 0.40 atm）が可能だった。生命維持装置はバックパックに収納しており、45分間の活動に必要な、十分な量の酸素を供給出来た。宇宙服を着た状態での運動は著しく制限された。 アレクセイ・レオーノフが宇宙遊泳を行った際には気圧が上がりすぎて服全体が膨張し、手を握ることも出来ず、エアロックを通って船内に戻ることが出来なくなったため、与圧バルブを開いて空気を逃がして漸く事なきを得た。 用途 : 船内活動（IVA）、および船外活動（EVA） 運用時の圧力: : 400 hPa 服の重量 : 20 kg バックパックの重量 : 21.5 kg 合計重量 : 41.5 kg 生命維持 : 45分 [脚注の使い方] ^ a b c d e f Russian Spacesuits. Chichester, UK: Praxis Publishing Ltd.. (2003). ISBN 1-85233-732-X. https://books.google.co.jp/books?id=f7pZosHqkbEC&dq=S-901J+suit&source=gbs_navlinks_s&redir_esc=y&hl=ja  https://web.archive.org/web/20090225072735/http://astronautix.com/craft/berkut.htm http://galspace.spb.ru/museum-1.php?foto_page=38 (Russian) SK-1宇宙服 オーラン宇宙服 Video of Voskod 2 mission (Russian) Photo of Berkut space suit at Memorial Museum of Astronautics in Moscow (38 & 39) Photo of outermost layer removed 表示 編集
桂枝曾丸

桂 枝曾丸（かつら しそまる）は、上方落語の名跡。当代は二代目。 初代桂枝曾丸 - 後の笑福亭米鶴 二代目桂枝曾丸 - 下記を参照 二代目 桂 枝曾丸（かつら しそまる、 1968年9月12日 - ）は、日本の落語家。本名：山本 通広。個人事務所「桂枝曾丸事務所」所属。 和歌山県和歌山市中之島出身。和歌山県立和歌山西高等学校卒業後の1987年12月、3代目桂小文枝（後の5代目桂文枝）に入門。桂小味を名乗り、まもなく桂小茶久と改名。1998年11月、地元名産品の梅干しに入れるシソにちなみ、2代目桂枝曾丸を襲名。 同郷の漫画家マエオカテツヤとの共作による「和歌山弁落語」や、南方熊楠、紀伊国屋文左衛門などの郷土ゆかりの人物を題材にした新作人情噺を手がけることで知られる。2002年にアルゼンチンで独演会を開催したほか、2004年に法務省の「社会を明るくする大使」に任命されて以来、地域の青少年育成活動、更生保護活動、人権啓発活動などに取り組んでいる。 2004年 社会を明るくする大使 2007年 日本BBS連盟会長感謝状 2008年 法務大臣感謝状 2009年 和歌山県知事表彰 2010年 和歌山市文化奨励賞 2020年 法務大臣感謝状 2024年 和歌山青年会議所 文化振興基金「アゼリア賞」(第25回） つながるワイド・しそまるの全開!金曜日（和歌山放送、金曜） 過去 わかやまNEWSウェーブ（NHK和歌山放送局、月1回） わかやまナイズ（テレビ和歌山、毎週土曜 2000年 - 2006年4月29日） ニュース&情報 5チャンDO!（テレビ和歌山、月1回金曜） 和歌山弁落語集（2003年 - 2021年 全6集） 和歌山弁落語15作品 ポニーキャニオンより世界配信(2020年3月) 桂枝曾丸 和歌山弁落語劇場（ミュージックマート・エンタテインメント、2006年5月31日） お前だえよ!（和歌山タウン情報アガサス） ^ a b c d e f g h 上方落語家名鑑 桂枝曾丸 上方落語協会 ^ a b c d e f g h i プロフィール 桂枝曾丸公式サイト 落語家一覧 桂文福 桂枝曾丸 - 公式サイト 表示 編集
注意障害

注意障害（ちゅういしょうがい）とは、人間が日常生活に支障をきたすようになるほどの障害の一つであり、注意が散漫になったり落ち着いて物事に取り組むことが困難になるといった特徴がある。高齢者、障害者に関する事柄で特にこの言葉が多く使われており、リハビリテーション学などの学問において研究対象として扱われることのある事柄である。 “【高次脳機能障害診断基準ガイドライン】について”. 島根県庁. 2014年7月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年12月11日閲覧。 “注意障害とは”. 広島県立障害者リハビリテーションセンター高次脳機能センター. 2013年5月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年12月11日閲覧。 高次脳機能障害と生きる（注意障害の姉を持つ看護師による情報支援サイト） “Ⅰ 医学的リハビリテーションプログラム” (PDF). 国立障害者リハビリテーションセンター. 2011年3月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年12月11日閲覧。 “Ⅱ 障害別の診断とリハビリテーション” (PDF). 東京都福祉保健局. 2009年4月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年12月11日閲覧。 表示 編集