laion/Wikipedia-Exotic huggingface dataset:
ワウペダル

ワウペダル (Wah-wah pedal, Wah pedal) とは、オルガンペダルのようなイメージで筐体につけられたペダルを足で操作する事により、聴感上強調される周波数帯を変えるエフェクターである。回路的にはバンドパスフィルターの一種と言える。エレクトリック・ギターだけでなく、ベースやキーボード、クラビネット、トランペットなど、多くの楽器で使用されている。 ペダルの動きに応じてその下部にある可変抵抗器が回転し、フィルターのカットオフ周波数が変化することで音色に変化を与える。ペダルを踏み込むと高音が強調されたぎらついた音になり、ペダルを上げると中域が強調されたこもった音になる。演奏しながらペダルを動かすと、出力される音は文字通り「ワウ・ワウ」と聞こえる。ヴォックス/トーマス・オルガンやジム・ダンロップのワウペダルの商品名「クライベイビー（Cry Baby: 泣き虫、特に泣き虫な子供）」の名でも示されるように、感情に最も近いエフェクトとも言われる。主要なメーカーとして、ヴォックス、ジム・ダンロップ、ブッダなどが挙げられる。クリームやジミ・ヘンドリックスは、60年代後半にワウを使用したパイオニアである。 代表的な使用方法として、リズミカルに開閉させるように踏む方法で、ジミ・ヘンドリックスに代表されるようなワウサウンドになる。また、ジェームス・ブラウンやアイザック・ヘイズ、カーティス・メイフィールド、テンプテーションズ、BTエクスプレスらのファンク・サウンドでのワウワウ・ギターの使用は大変有名である。ラロ・シフリンの「燃えよドラゴン」もワウワウを使用している。モータウンの ワー・ワー・ワトソンやデニス・コフィーは、ワウワウ・ギターの名手として知られている。 ワー・ワー・ワトソンは、テンプテーションズの「パパ・ウォズ・ア・ローリング・ストーン」やマーヴィン・ゲイ、ローズ・ロイス（英語版）らのアルバムで、ワウペダルを使用した演奏を披露した。ブルースでは、ハウリン・ウルフやマディ・ウォーターズの1970年代のアルバムで、ワウワウ・ギターを使用したサウンドを聴くことができる。 ロックでは、シカゴやローリング・ストーンズも、ワウペダルを使用した曲を発表している。また、エリック・クラプトンがギターのトーン操作で多用したウーマントーンに近い音質や、フランク・ザッパらが多用する鼻をつまんだときの声の様な音も作ることが出来る。 エレキ・ギター以外でも、ベース、クラビネット、キーボード、トランペット、スネアドラム、サックスなどでワウペダルを使用するアーティストが存在する。ベースでは、マイルス・デイヴィス「オン・ザ・コーナー」（1972年）でのマイケル・ヘンダーソンによる使用例がある。クラビネットではメデスキ、マーティン・アンド・ウッドのジョン・メデスキが、スライドギターではロバート・ランドルフがワウペダルを使用している。ザ・バンドのガース・ハドソンやピンク・フロイドのリック・ライトは、キーボードでワウペダルを使った。キング・カーティスのサックスでの使用も確認できる。トランペットではランディ・ブレッカー、マイルス・デイヴィス等の使用が知られている。彼らはピックアップによって電気化したトランペットによってワウペダルの効果を得ている。マイルス・デイヴィスによって広く知られるようになったが、初めて使用したのはランディ・ブレッカーで、ジョン・アバークロンビーの機材をスタジオで借りたのが最初だと語っている。 ワウエフェクトをバイパスした状態で操作すると、ボリュームペダルとしての効果を得られる物も多くあるが、内部構造のギアの噛み合わせと音色の兼ね合いによっては、使い難くなる事がしばしば発生する。英語発音に近い片仮名表記は「ワーペダル」だが、日本では「ワウ」と発音される。 ジャズトランペッターが演奏中にミュートの開閉によって音質のコントロールをしている様を鍵盤演奏者が気に入り、元々キーボード用に開発されたワウペダルがギター演奏にも流用されてきたことで普及した。 ワウペダルから派生したエフェクターにオートワウがある。オートワウでは、ペダルでワウエフェクトをコントロールするのではなく、音量の変化によって音質が自動でコントロールされる。 スライ&ザ・ファミリー・ストーン -「ファミリー・アフェア」（1971年） アイザック・ヘイズ -「黒いジャガーのテーマ」（1971年） テンプテーションズ -「パパ・ウォズ・ア・ローリング・ストーン」（1972年） ラロ・シフリン -「燃えよドラゴン」 ラブ・アンリミテッド・オーケストラ -「愛のテーマ」（1973年） マーヴィン・ゲイ - 「レッツ・ゲット・イット・オン」（1973年） ジェームス・ブラウン -「ファンキー・プレジデント」 ジェームス・ブラウン -「ザ・ペイバック」 デニス・コフィー -「スコーピオ」 クリーム - 「英雄ユリシーズ」（1967年）、「ホワイト・ルーム」（1968年） ジミ・ヘンドリックス -「ヴードゥー・チャイルド (スライト・リターン)」（1968年） シカゴ - 「長い夜」（1970年） [脚注の使い方] ^ “CRY-BABY” (英語). Cambridge Dictionary. 2019年10月5日閲覧。 ^ “Crybaby” (英語). Merriam-Webster. 2019年10月5日閲覧。 ^ 「ホワイト・ルーム」でワウを使用 ^ 「ヴードゥー・チャイルド」でワウを使用 ^ a b http://schifrin.com/store/enter-the-dragon.html ^ Shaft wahwah riff independent.co.uk 2024年2月7日閲覧 クラヴィネット トーク・ボックス ジェームス・ブラウン クール&ザ・ギャング スライ&ザ・ファミリー・ストーン ブラス・ロック ワー・ワー・ワトソン
藤田信之

藤田 信之（ふじた のぶゆき、1940年10月4日 - ）は、京都府出身の陸上競技指導者。「F・R・A 藤田ランニングアカデミー」の監督。 1956年（昭和31年）、京都府立洛北高等学校に入学。同高校在学中に陸上競技部に入部し、当時の同部顧問だった塩尻安吉の指導の下、専ら中距離選手として活躍していた。その一方で、同高校に於ける冬の風物詩とされた校内耐寒マラソンに於いては驚異的な走りっぷりを見せていたという。 洛北高校を卒業後、一度は京都市職員として就職するも陸上競技指導者を目指すべく退職。トレーニングと勉学に励む日々を送る中、日本レイヨン（現ユニチカ）の陸上競技部から声がかかり、急遽同社チームの一走者として第4回全日本実業団駅伝に出場、同社チームは第5位の成績を残す。その後、そのまま同社宇治工場勤務となり、仕事と両立させながら、第6回実業団駅伝にも第4区走者として出場するなど、一定の成果を残したが、27歳の時に結婚を機として現役を退いた。 1968年（昭和43年）、日本レイヨン〔1969年（昭和44年）10月以降「ユニチカ」〕陸上競技部のコーチ（女子選手担当）に就任し、指導者としてのスタートを切る。1972年には同部監督に就任、1986年まで在籍した。以降、ワコール（1986年6月～1998年10月）、グローバリー（1999年3月～2005年11月）、シスメックス（2005年12月～2010年10月）の各陸上競技部監督を歴任。その間に指導する選手が400mからマラソンまでの全ての種目で日本記録を更新するなど、女子中長距離のレベルアップに貢献している。 1992年のバルセロナオリンピックには女子10000m、1996年のアトランタオリンピックには女子マラソンで、真木和を2大会連続で五輪に出場させた。さらに、2004年のアテネオリンピックでは、女子マラソンにおいて、野口みずきに五輪の金メダルを獲得させた。この快挙は、長年に亘る指導実績が結実したものであり、その指導力は高く評価されている。 2006年3月に、次世代の選手育成プロジェクトである「F・R・A 藤田ランニングアカデミー」を開始。2010年10月に、シスメックス女子陸上部の監督を副監督の広瀬永和に引き継ぎ、自らは顧問となる。2011年9月30日には、シスメックス女子陸上部顧問を退任。 ^ a b c d 「アテネ五輪で輝く金字塔～女子マラソン優勝・野口みずき選手監督　藤田信之（洛北8期）」『あかね』第42号、京一中洛北高校同窓会、2004年11月1日、14-16頁、2015年12月30日閲覧。 《→アーカイブ》 ^ 「塩尻先生没25年の集い～洛北高校陸上競技部有志」『あかね』第47号、京一中洛北高校同窓会、2009年10月20日、65頁、2015年12月30日閲覧。 《→アーカイブ》 ^ 第4回全日本実業団対抗駅伝競走大会成績 - 1960年（昭和35年）2月21日 ^ 第6回全日本実業団対抗駅伝競走大会成績 - 1961年（昭和36年）12月17日 ^ “ニューイヤー駅伝・50年の歴史TOPICS「第1回→第10回」”. ニューイヤー駅伝2006. TBS（現・TBSテレビ） (2006年). 2015年12月30日閲覧。 ※ 現在はインターネットアーカイブ内に残存 ^ a b c 第3回シスメックス　スポーツサイエンスセミナー・第1部「アテネオリンピックを振り返って」 (PDF) (Report). シスメックス. 18 December 2004. 2015年12月30日閲覧。《→アーカイブ (PDF) ；→セミナー全体概要（概要ページのアーカイブ）》 ^ 折山淑美 (2011年). “第5回受賞者インタビュー・藤田信之氏”. 第5回 AJPS AWARD 2011. 日本スポーツプレス協会. 2015年12月30日閲覧。《→アーカイブ（受賞概要・インタビュー本文》 ^ “【マラソン】「野口効果」でグローバリー株ビックリ最高値”. サンケイスポーツ. (2004年8月23日). http://www.sanspo.com/athens2004/athletics/news/0823/at2004082307.html 2015年12月30日閲覧。 《→アーカイブ》 シスメックス女子陸上競技部オフィシャルサイト F・R・A 藤田ランニングアカデミー - 藤田信之 ワコール女子陸上競技部　藤田監督を解任　真木も退社、引退へ 「監督解任は不当」ワコールの藤田氏　地位保全求め、京都地裁に申請 ワコールと陸上部元監督　和解が成立、退職 監督・コーチの解任で揺れるワコール陸上部　実業団規定 問題点浮き彫り - ウェイバックマシン ワコール藤田監督の解任が示すもの 表示 編集
ブースター (音響機器)

ブースター (Booster) 楽器からの信号を楽器用アンプに入力する前に電気的に増幅（ブースト、boost）し、より大きな音量を得るもの。 入力インピーダンスが低い機器（600Ω程度）に対して十分な駆動力を与えるために利用する低インピーダンス負荷が駆動可能なラインアンプの別称。 エレクトリックギターの歴史において最初期から存在する簡素なエフェクターである。全帯域を均等に増幅するものを基本として、中音域/高域を強調するもの・低域を強調するものなど、帯域別に特化されたものもあり、音量を上げるだけでなく楽器用アンプをより歪ませる目的でも用いられる。 形態として、足元に置くタイプ・最初からギターに内蔵されているもの・後付け(加工)でギターに内蔵するもの・出力ジャックに直接取り付けするもの、などがある。現在では、オーバードライブ (音響機器)を調整することで兼用される場合が多い。 また、グラフィックイコライザーに於いても同様の使い方をすることが可能である。 簡易にはトランジスタあるいはFET一石による固定ゲインの増幅器であり可変出来るパラメーターを持たない物があげられる。 これにたいして増幅段の後にボリュームをつけたもの、増幅段のゲインを可変する為に可変抵抗器を用いた物がセッティングの幅を広げるために出現した。ギター内蔵型の場合は増幅度は半固定抵抗器によって決定され演奏中は操作できないような物もある。 特定の帯域を強調するためには一般的にコンデンサを用いたフィルター回路を組み込み不要な帯域を阻止するか、NFBに対して周波数特性を持たせることで実現する。 ブースターは数個の部品で容易に構成できるために利用者によって自作されることも多い。 表示 編集
ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール（Jean-Joseph Étienne Lenoir, 1822年1月12日 - 1900年8月4日）はルクセンブルク生まれのフランスの技術者・事業家で、世界初の内燃機関を実際に作り出した人物。 ルノアールは1822年、当時ルクセンブルク領にあった（1839年以降はベルギーのリュクサンブール州となった地域）ムスィ＝ラ＝ヴィル（fr:Mussy-la-Ville）で生まれた。のちにフランスに移住し、1850年代初期にはパリに住んでいた。パリで電気めっきに興味を持つ。その後ルノワールは電気に関する発明を行うようになった。初期には電信の改良などがある。 ジュール・ヴェルヌが1863年に執筆した、ヴェルヌ初のSF未来小説である二十世紀のパリにはルノアールの馬なし馬車の記述がある。 ペール・ラシェーズ墓地に葬られた。 1859年には、その電気の知識を元に最初の内燃機関（燃焼を内部でおこなうエンジン）を開発している。これはフランス人フィリップ・ルボン（Philippe Lebon, 1767年 – 1804年）が1801年に特許をとったガスエンジンをルノワールが改良したもので、電気式の点火装置を備えた単気筒2ストロークガスエンジンだった。点火装置にはバッテリーと誘導コイルを使った。またシリンダーの機構は蒸気機関と同様、ピストンの両側から交互に作動するダブルアクション機構のものだった。蒸気機関と異なる点は、シリンダー内両端に点火プラグが備わり内燃機関としてシリンダー内で燃焼が起こることである（下部の外部リンクの先で3Dアニメーションで動作が確認できる）。ルノワールのエンジンのつくりは、それまでのものに比べて非常に出来がよかった。また照明用ガスが都市に行き渡るようになっていたことも普及を後押しした。1860年1月23日には、約20人の目の前でこれを披露している。 この初の商用ガスエンジンはそれまでの蒸気機関に比べコンパクトでより扱いやすい代替エンジンとして迎えられた。ルノアールのエンジンは複数の会社で生産され、電気が容易に得られない時代だったので工場などで定置型エンジンとして使われた。 このルノワールのエンジンは400台以上作られた。また、1861年にはこのガスエンジンがボートに搭載され、世界初のモーターボートとしてセーヌ川で使われた。 フランスの技術者アルフォンス・ボー・ドゥ・ロシャス（Alphonse Beau de Rochas）が1862年に提唱した（ボー・ドゥ・ロシャス・サイクルや4ストローク・サイクルと呼ばれる）点火前に燃料と空気の混合気を圧縮させる考え方（フランス特許 #52,593、1862年1月16日）を元に、1863年には初期の段階のキャブレターを備えた初の4ストローク・エンジンを発明した。燃料には水の電気分解で発生させた水素ガスを利用した。同年、このガスエンジンを使い、ルノワールには2号目となる水素自動車を製作。1.5 hpを出力し、パリ市内～ジョアンヴィル＝ル＝ポン（fr:Joinville-le-Pont）間の往復18kmを3時間かけて走行した。 ニコラス・オットーが新たに4ストローク・サイクルの内燃機関技術を開発した。オットーのエンジンに比べて、ルノワールのエンジンはガスやオイルの消費量も多く、その動作が荒かった。そのため、以降のエンジンはルノワールのデザインを使わなくなった。オットーのエンジンは、技術的にはルノアールのものを下地にしているが、ガスではなく液体燃料（つまりガソリン）を使っていた。当時はガソリンは廃棄物とみなされていた。オットーは自身の研究が認められず、気落ちしていた時期にルノワールのエンジンの展示を見て勇気付けられ、自身の研究の方向が間違っていないことを確信し、研究に邁進するようになった。 ルノワールは80種の特許を取得している。 ホワイトエナメルの製法 電気めっきの改良 馬車（ワゴン）用電気ブレーキ 鉄道標識 ガラスめっき 革なめし エンジン用点火プラグ(1876年) ルノワールのエンジンは、パリの工芸博物館に展示されている（外部リンクを参照）。ルノワールはまた、エンジンではなく、電信の開発の功績により、レジオンドヌール勲章を受勲し、フランス国籍を得ている。 ^ “Geschichte der Fondation Lenoir.”. FONDATION LENOIR. 2024年5月26日閲覧。 ^ Hippomobile, http://www.machine-history.com/node/629  ウィキメディア・コモンズには、ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアールに関連するメディアおよびカテゴリがあります。 http://www.sociologie-cultures.com/articles/passion.automobile.htm ルノワールの車両の画像が掲載（ショーに展示された個人もちのもの） http://www.arts-et-metiers.net/ 技術博物館：ルノワールのエンジンを展示している。また、URLから以下のいずれかでルノワールのエンジンの3Dアニメーションビデオを見ることができる。（2007年2月1日現在） 上部メニューよりCollection⇒中央の45 vidéos en ligne⇒見出しÉNERGIEの「Moteur Lenoir, 1860」をクリック 左サイド・ナビゲーションメニューより"Découvrez le musée"⇒FlashMuseumまたはNoFlashMuseumのいずれかを選択⇒別ウィンドウが表示され上部メニューよりÉNERGIE⇒下部の1850-1950⇒下部の左から2番目の画像をクリック⇒ Moteur Lenoir, 1860のフランス語の解説ページが表示⇒右下のVIDEOをクリック ビデオ枠の表示後、MODEMかADSL/CABLEのいずれかをクリックすると再生開始
メディア・バスターズ

メディア・バスターズはテレビ番組の制作会社。主に情報・報道番組にスタッフを派遣している。自社制作ではテレビ東京の歴史モノの特番などがある。 1995年（平成7年） 8月9日　：テレビ番組制作作業を主体として、有限会社メディアバスターズ設立。（東京都新宿区新宿 1-29-5　グランドメゾン新宿東412）。 1996年（平成8年） 7月1日 ： 放送特定労働者派遣事業の労働省認可を受ける。 1996年（平成8年） 9月1日 ： 社団法人全国放送関連派遣事業協会加盟 。 2000年（平成12年）12月1日 ： 社団法人全日本テレビ番組制作社連盟加盟。一般労働者派遣事業の労働者許可を受ける。 2000年（平成12年）12月2日 : 株式会社に組織変更及び、本店所在地を東京都港区西新橋 1-5-10 トウセン西新橋ビル10Fに移転登記。 2001年（平成13年） 4月2日 : テレビ番組企画調査を主目的として株式会社リブロ・コム設立。 2002年（平成14年） 4月1日 : メディア・バスターズ大坂支社を開設。12月1日、一般労働者派遣事業の労働者許可を受ける。 2003年（平成15年） 8月13日 : 放送機材のレンタル業務を主目的として有限会社メディア・リース設立。 2005年（平成17年） 4月1日 : ホールディング・カンパニーとして有限会社ギルド設立。 2005年（平成17年） 6月1日  : 株式会社メディア・バスターズ、株式会社メディア・リース、株式会社リブロ・コム、有限会社リブロ・コムの本店所在地を東京都港区新橋2-10-5新橋原ビル2Fに移転。 2009年 7月 : 本社を新橋のドコモショップのある建物の最上階に移す。 2011年 4月23日、業務拡大に伴い株式会社メディア・バスターズの本店所在地を東京都港区新橋3-5-10 新三ビル6Fに移転 2015年 3月16日、本社及び赤坂分室を統合し、本店所在地を東京都港区新橋2-12-5 池伝ビル4Fに移転 本社：〒105-0004 東京都港区新橋2-12-７　労金新橋ビル３F 代表取締役：河島正三郎 第一制作部 なし 第二制作部 すイエんサー（NHK教育） 探検バクモン 人名探究バラエティー日本人のおなまえっ！ 第一制作部 ZIP! ズームイン!!サタデー かんさい情報ネットten!（読売テレビ） 情報ライブ ミヤネ屋（読売テレビ） 第二制作部 なし 第一制作部 サンデーモーニング ちちんぷいぷい（毎日放送） NEWS23 第二制作部 なし 第一制作部 めざましテレビ 情報プレゼンター とくダネ! 新報道2001 Mr.サンデー（関西テレビ共同制作） スタイルプラス（東海テレビ） 第二制作部 なし 第一制作部 ANNニュース スーパーJチャンネル SmaSTATION!! UP!（メ〜テレ） 学生才能発掘バラエティ 学生HEROES! 第二制作部 いきなり!黄金伝説。 よゐこの無人島0円生活 史上最強のメガヒットカラオケBEST100 完璧に歌って1000万円!! クイズプレゼンバラエティー Qさま!! お願い!ランキング お願い!ランキングGOLD 第一制作部 なし 第二制作部 てれとshop ベガスマート たけしのニッポンのミカタ! 第一制作部 経済羅針盤（NHK総合） 経済最前線（NHK衛星第1） ウイークエンド中部（NHK名古屋放送局） Bizスポ 第二制作部 科学大好き土よう塾（教育テレビ） 金とく（NHK名古屋） めざせ!会社の星（NHK教育・名古屋） マサカメTV 第一制作部 ズームイン!!SUPER ゲツキン!（読売テレビ） ニューススクランブル（読売テレビ） 第二制作部 中京テレビNewsリアルタイム（中京テレビ） 第一制作部 NEWS23X ブロードキャスター 水曜ノンフィクション みのもんたの朝ズバッ! 第二制作部 リンカーン 第一制作部 FNN踊る大選挙戦 27時間テレビ FNS ALLSTARS あっつい25時間テレビやっぱ楽しくなければテレビじゃないもん! 新報道プレミアA（関西テレビ共同制作） 情報エンタメLIVE ジャーナる!（関西テレビ共同制作） 知りたがり! スーパーニュース ニュースJAPAN 第一制作部 スーパーモーニング 大胆MAP 決定!これが日本のベスト100 マチャミナイト ガチンコ視聴率バトル 私がPだ! 爆笑問題の検索ちゃん 快感MAP 賢コツ!! 学べる!!ニュースショー! ガリレオヒット脳研 もしものシミュレーションバラエティー お試しかっ! 雑学王 ナニコレ珍百景 関ジャニの仕分け∞（2011年9月からゴールデン以降） 第二制作部 なし 第一制作部 なし 第二制作部 歩くテレビ 徳光和夫の情報スピリッツ 日曜ビッグバラエティ スカ☆J 新説!?みのもんたの日本ミステリー!〜失われた真実に迫る〜 おもてなし音楽バラエティ むちゃ∞ブリ! 超歴史ミステリーロマン 新説!?日本ミステリー 決着!歴史ミステリー ものスタMOVE（2010年3月末まで担当） 月曜プレミア! 表示 編集
ディストーション (音響機器)

歪み (電子機器) > ディストーション (音響機器) エフェクター > ディストーション (音響機器) 音響機器におけるディストーション（英: distortion）とは、広義には音像の歪（ひず）み、またその歪んだ音色そのものを指す。狭義では意図的にその音色を得るためのエフェクターや機器のうちの一分類を指す。狭義のディストーションはエレキギターで最も多用されるが、エレキベース、電子オルガン等にも利用される他、ボーカルのエフェクトとして用いられる場合もある。 主にエレキギター等の音響信号を増幅回路で増幅した後、クリッピング素子に過大入力として与えることで、意図的に歪ませる。クリッピング素子とは、入力信号をある電圧以上にさせない素子であり、ディストーションにおいては多くの場合ダイオードが用いられる。 マフ型 エレクトロ・ハーモニクス社が「ビッグ・マフ（英語版）」(1969年発売)で使用した回路。ディスクリート・トランジスター(個別半導体、単機能半導体)による増幅を経た後、ダイオードでクリッピングさせる。これと同様の回路を持つ機種にマクソンの「D&S ディストーション & サスティナー」(1974年)があるが、これが海外市場へ輸出された際には「アイバニーズ オーバードライブ」と名前を変えて発売された。ビッグ・マフは今日いわゆる「サスティナー系ファズ」の祖と見なされディストーションと分類される事は稀である。また、D&Sの音色は「ファズっぽいディストーション」とされる事が多く、オーバードライブとは見なされない。これらの用語は1970年代に普及の過程にあり、当時の日本の音楽業界の認識が窺える。 ディストーション型 MXR（英語版）の「MXR Distortion +（英語版）」(1973年)に使用された回路。オペアンプによる増幅を経て、ダイオードでクリッピングさせる。製品としては、Procoの「RAT」(1978年)、BOSSの「DS-1」(1978年)などが古典だが、DOD Electronics（英語版）社の「Overdrive Preamp 250」(1973年)も同様の回路を持つ。 英語の"distortion"は日本語の「歪み」一般に当たり、日本では物理・光学と電子・音響の世界でこれを区別する為に、物理・光学的なものを「ユガみ」、電子・音響的なものを「ヒズみ」と発音する事が慣行となっている。また、オーバードライブ (overdrive) がアンプの酷使・過負荷状態を指した言葉なのに対し、ディストーション (distortion) は「ひずみ」そのものを指す言葉である。 楽器演奏者やエフェクターメーカー等の業界では、オーバードライブに比べて、より荒々しく硬質で深い歪みを得るもの、という認識が一般化している。しかし、同じく歪みを得る目的のエフェクターである「ファズ」「オーバードライブ」の区別はある程度まで感覚的なものであり、明確な範囲は無く、定義はあいまいである。まず旧来の粗野で原始的な音色の「ファズ」とは差別化し、その中で比較的マイルドで柔らかい音色が出せる方を「オーバードライブ」、より荒々しく硬質で深い歪みまで達することができる方を「ディストーション」と名づける傾向は指摘出来る。しかし、いずれも既知の代表的製品の音色・イメージに影響を受けたネーミング次第であり、上述のように回路の種別などから見ても明確な定義は存在せず、一台でカバーする範囲が広い製品も多い。したがって、エフェクターの製作者が「これはディストーションである」あるいは「これはオーバードライブである」と言えば、そのように認識される傾向がある。 一例として、BOSSのエフェクターを見ると、非反転増幅回路を形成するオペアンプの出力側にクリッピングのダイオードを挿入しているもの(DS-1)には「ディストーション」の名称が用いられており、オペアンプの反転入力端子と出力端子との間すなわち帰還回路にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「オーバードライブ」の名称が用いられている。但し、増幅回路の出力側に置くクリッピング素子がダイオードでなく、真空管やFETである場合には、よりアンプの歪みに似せている、という意図を込めて「オーバードライブ」とネーミングされている場合が多い。 ^ “The Big Muff π Page”. Kit Rae. 2016年1月28日閲覧。 ^ “BOSS DS-1回路図”. HomemadeFX( https://homemadefx.web.fc2.com/ ). 2013年10月2日閲覧。 ^ “BOSS SD-1回路図”. HomemadeFX. 2013年10月2日閲覧。 デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続＆トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3 表示 編集
華麗なる円舞曲 (ショパン)

ポータル クラシック音楽 『華麗なる円舞曲』（かれいなるえんぶきょく、仏: Trois grandes valses brillantes）作品34は、フレデリック・ショパンが作曲したピアノ独奏曲集で、全3曲からなるワルツ集である。『華麗なるワルツ』と表記される場合もある。 ショパン初期の作品であり、華麗で演奏効果も高い。かつては第1、第2曲は1831年に、第3曲は、ジョルジュ・サンドとの深い恋愛が始まる1838年に作曲されたと考えられていたが、現在では第1曲が1835年、第2、第3曲が1838年に作曲されたと考えられている。 出版は1838年12月にライプツィヒのブライトコプフ・ウント・ヘルテル社よりされ、ほぼ同時にパリのシュルザンジェ社から『3つの華麗なる円舞曲』として出版された。 前曲の『華麗なる大円舞曲』が実用向きのワルツとして作曲されたのに対し、作品34の3曲においてようやく「舞踏詩」らしい性格が表れ始めているが、第1曲などはまだ実用向きの要素を含んでおり、同時代の作曲家であるロベルト・シューマンは「舞踏場で即興的に作られたもののように思われる」とコメントしている。 なお、日本では本作品は『華麗なる円舞曲』の邦題で定着し、作品18の『華麗なる大円舞曲』とは区別して表記されるが、海外では作品18と作品34の両作品とも "Grande Valse brillante" と表記し、区別しない場合もある。 3曲ともそれぞれ別の人物に献呈されている（なお、（）内の番号は通し番号である）。 アレグロ・ヴィヴァーチェ、変イ長調。トゥン＝ホーヘンシュタイン嬢に献呈された。 ショパンはこの曲を、1835年9月にボヘミアのカールスバート（カルロヴィ・ヴァリ）に湯治に来ていた両親を見送る途中に立ち寄ったトゥン＝ホーヘンシュタイン家で作曲し、同月15日に完成させている。 非常に華やかな曲想であり、規模内容共に充実したワルツである。序奏と7つの部分から構成され、序奏は前曲が4小節だったのに対し本曲は16小節となっている。序奏は属七の和音で始まり、両手のユニゾンの後にワルツ本体の第1部（変イ長調）へと移る。第1部は音階進行が急速に現れ、題名に恥じない展開である。続く第2部は変ニ長調から変イ長調へ、第3部では変ニ長調から変ホ長調、第4部では変ト長調から変ニ長調、第5部は変イ長調、第6部では変ニ長調から変イ長調へと転調し、華やかさが全曲を支配している。第7部は61小節もある長いコーダである。 レント、イ短調、ロンド形式。ディヴリー男爵夫人に献呈された。 前作後作の間にあって、哀愁に満ちた楽曲である。この曲がテンポの遅さや雰囲気から、「華麗なる」のタイトルにふさわしいかどうか、しばしば議論を呼んでいる。「華麗なる」が付かないただの「ワルツ（円舞曲）」とする出版社やCDも多い。 低音の空虚な5度音程の上に3度の主和音が主題を歌う。2回平行長調に転調する。コーダでは左手でホ長調のアルペッジョを弾いた後、主題が回想される。 ショパンがワルツの中でも特に気に入っていた作品といわれている。 ヴィヴァーチェ、ヘ長調。ショパンの門弟の1人であったディクール嬢に献呈された。 『猫のワルツ』の愛称で呼ばれることもあるが、これはこの曲の81小節目から126小節目に現れる上昇する旋律の各音に装飾音が付いている箇所が、あたかも猫が突然鍵盤の上に飛び上がって走り回っている様を連想させることからこう呼ばれるようになった。 曲は無窮動風の半旋律的なものであり、序奏と4つの部分から構成される。属七の和音を繰り返す序奏から始まり、第1部はヘ長調、第2部はロ長調、第3部はロ長調からヘ長調へと転調していき、第4部で最初の旋律が戻ってきて、最後に華々しくかつ騒々しい29小節もあるコーダへと至り、曲を閉じる。 なお、第11回ショパン国際ピアノコンクール（1985年）におけるスタニスラフ・ブーニンによる高速演奏は取り分け名高く、普通は曲目の間では拍手はしないコンクールであるにもかかわらず、演奏が終わるや感激のあまり聴衆が拍手を始めてしまうほどであった。日本においてはその様子をNHK（日本放送協会）が特集番組で放送したことがきっかけとなり、有名になった。 [脚注の使い方] ^ ただし、ポーランドにあるフレデリック・ショパン研究所では、第2曲が従来通りの1831年に作曲したとされ、第1曲が1835年から38年の間、第3曲が1838年に作曲されたと考えており、はっきりとしない。 ^ シュルザンジェ社から出版された初版の楽譜にも "Grande Valse brillante" と表記されている。 ^ 全音楽譜出版社刊『ショパン ワルツ集（遺作付）解説付』（野村光一） 全音楽譜出版社刊『ショパン ワルツ集（遺作付）解説付』（野村光一） 華麗なる円舞曲 作品34の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
フェイザー (音響機器)

フェイザー (Phaser)とは、リアルタイムの音と、位相を変えた音の2つの波の干渉を利用して音色の連続的な変化を人工的に作り出すエフェクター。この原理から、かつては「フェイズシフター (フェイズ=位相をシフト=変えるもの)」とも呼ばれた。 ハモンドオルガンなどのキーボードに用いられるロータリースピーカーの効果を電子的に得る事を目的として開発されたが、結果的には異質な音色を得る機能となった(ロータリースピーカーを使用する効果を得るエフェクターは、後にヒルウッドが開発している) 効果の深さやサイクルは操作可能。 音色の変化は周期的なので、カッティング中心のギターにかける場合、周期を曲のテンポに合わせることでより深く躍動的な効果を得ることができる。そのため、一部の機種にはスイッチを数回叩くことでテンポを検出し、適切な周期に設定できる機能が備わっている。 Phaser audio effect フェイザーの使用例 この音声や映像がうまく視聴できない場合は、Help:音声・動画の再生をご覧ください。 比較的単純なバッキングを行うレゲエバンドのギタリストに好まれている。 クイーンの楽曲「キラー・クイーン」のギターやピアノにも使用されている。 ガッチャマンの歌：ギターのカッティングにフェイザーがかけられている。 ヴァン・ヘイレンの初期の作品に多く登場する。MXRのPHASE90はエドワード・ヴァン・ヘイレンのサウンドの肝とも言われた。 フェイザーとフランジャーは、どちらも原音と変化させた信号とを干渉させる点で同じであり、LFOによってうねりが与えられる点も似ており、その音色もまた似ている。しかし、根本となる原理は異なる。 フェイザーは、原音と、オールパスフィルタによって位相を変えた信号とを、干渉させる。 フランジャーは、原音と、遅延回路を通した信号とを、干渉させる。 これによって、フェイザーによる周波数特性のディップは、ノッチフィルタ状になるが、フランジャーによる周波数特性のディップは、周期的なコムフィルタ状になる。複数段のオールパスフィルタを使ったフェイザーの場合は、複数のディップのある周波数特性にもなるが、これも原理的にはフェイザーに他ならない。 デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続＆トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3 表示 編集
美島涼

美島 涼（みしま りょう、1985年2月21日 - ）は、日本のAV女優。 愛知県出身。血液型:A型、身長152cm。スリーサイズ:B83・W56cm・H84cm。趣味:ショッピング。特技：カラオケ 2006年に『新人×ギリギリモザイク　新人ギリギリモザイク』でAVデビュー。 2006年 新人×ギリギリモザイク 新人ギリギリモザイク（9月19日、エスワン） ギリギリモザイク 美島涼 6つのコスチュームでパコパコ!（10月19日、エスワン） ギリギリモザイク 誘惑エロティックFUCK（11月7日、エスワン） ギリギリモザイク 激烈ピストン 3（12月7日、エスワン） 2007年 ギリギリモザイク W痴女バコバコ乱交（1月19日、エスワン）共演:宮澤ケイト ギリギリモザイク おっきいチンポでバコバコ!（2月19日、エスワン） 美島涼 in サイパン（3月7日、桃太郎映像出版） 酔娘伝 ハプバーへ行こう!!（4月7日、桃太郎映像出版） 妄想FUCK 美島涼（5月7日、桃太郎映像出版） 特選!!S級素人ギャルコレクション 8（10月19日、メディアステーション）他出演:織田ルイ、柴咲まみ、新垣みさ、愛菜りな 爆イキ 8（11月13日、アヴァ） クリスマスエンジェルズ 〜聖なる夜のハーレムサンタ〜（12月13日、MOODYZ）…共演:北田優歩、楓アイル、高嶋みく、瀬名えみり 美島涼の初めての真正中出し 〜本物ガチンコ生中出し解禁!〜（12月22日、モブスターズ） 2008年 フェラコレ2008冬SP（1月12日、隼エージェンシー）他多数出演 となりの美人妻 第4章 5人の美人妻たち（2月9日、隼エージェンシー）他出演:小栗杏菜、梨々花、東野愛鈴、香月藍 こだわりの手コキ 4時間SP VII（2月9日、隼エージェンシー）他多数出演 私のおま○ことお口にあなたのザーメンを下さい 2（2月19日、ミスター・インパクト）他出演:宮下まい、月嶋りお、澄川ロア、天宮まなみ 生中出しコギャル4時間 4（3月17日、メディアステーション）他出演:愛菜りな、遠藤はるか、大沢きらら、星倉なぎさ、神田ねおん、相楽杏、かがりみほ、結川るい 人妻の淫らな告白 3 いけない関係に溺れる4人の人妻たち（3月17日、Nadeshiko）他出演:天宮まなみ、花野真衣、七瀬ゆうり 美人フェラティストの精飲マナー講習（4月19日、エムズ・ビデオ・グループ） FELLATIO FESTIVAL 9（5月1日、アイデアポケット）他多数出演 Finger job!10（7月18日、Sex Agent）他出演:綾瀬みさ 綺麗なお姉さんに犯されたい（8月1日、溜池ゴロー） MODEL CLUB CLASS A ver.24（8月9日、シルビア）他出演:高原智美 家庭教師（9月1日、溜池ゴロー） 極上美女のベロベロ接吻の妄想世界（12月13日、マルクス兄弟）共演:一ノ瀬あきら Ryo's Diary - 公式ブログ エスワン
しろー大野

しろー大野（しろーおおの、1968年 - ）は、日本の漫画家・イラストレーター。福島県出身。ゲームのキャラデザインも手がけたことがある。男性。妻は同じく漫画家・イラストレーターの星野由美子。 しろー駄作劇場（ムッシュゴリグリ鈴木・ド・ヤコペッティの優雅な生活） 「双葉社 4コマまんが王国」シリーズ ネオジオコミック海賊本 SAMURAI SPIRITS 覇王丸地獄行 真SAMURAI SPIRITS 覇王丸地獄変 オズヌ（6巻まで出版されているが未完） 新しびとの剣 「ダブルクロス・リプレイ・トワイライト」シリーズ オウガバトル64 黎明編 アテナ 選ばれし少女 真説サムライスピリッツ武士道烈伝 リムーブカース 創星の樹 パンツァーポリス1935 真説サムライスピリッツ武士道烈伝（キャラクターデザイン） サムライスピリッツ　斬紅郎無双剣（勝利画面などの原画） ファージアスの邪皇帝（薄葉士郎名義で原作企画版・漫画・挿絵/しろー大野名義でPCエンジン SUPER CD-ROM2版キャラクターデザイン） ミサイルファイター（発売中止） 一血卍傑-ONLINE-（キャラクターデザイン） このほかマルカツ、電撃系列ゲーム誌の挿絵を一部担当。 しろー大野の宇宙船まぐろ号（公式HP） 表示 編集
征海美亜

この項目には、JIS X 0213:2004 で規定されている文字（ハートマーク）が含まれています（詳細）。 征海 美亜（いくみ みあ、1979年3月27日 - 2022年3月7日）は、日本の漫画家。旧名義は征海 未亜（読み同じ）。 大阪府出身。主に『なかよし』（講談社）などで活動。代表作は、アニメ化もされた『東京ミュウミュウ』（原案・講談社、シナリオ・吉田玲子）など。 1997年 - 「ウサギの降らす星」が第24回なかよし新人まんが賞を受賞し、「るんるん 1998年1月号」（講談社）に掲載され、デビュー。 1998年 - 『なかよし』にて、『スーパードール★リカちゃん』（コミカライズ）の連載を開始。（ - 1999年） 2000年 - 『なかよし』にて、『東京ミュウミュウ』の連載を開始。（ - 2004年） 2002年 - 『東京ミュウミュウ』がアニメ化される。第一話では本人も女子生徒役として声をあてている。（テレビ愛知制作） 2002年 - ゲームボーイアドバンスとプレイステーションで『東京ミュウミュウ』がゲーム化される。（ともにタカラ） 2004年 - 『Asuka』（角川書店）にて『リピュア〜Repure〜』を連載。 2004年 - 『なかよしラブリー』（講談社）にて『wish たったひとつの願いごと』をシリーズ連載。 2005年 - 『コミデジ』にて『恋きゅー♥』を連載。 2006年 - 『コミデジ』からリニューアルされた『コミデジ+』にて『恋きゅー♥』を継続して連載。 2019年 - ペンネームを「征海 未亜」から「征海 美亜」に変更。 2022年 - 3月7日、くも膜下出血により死去。訃報は14日に『なかよし』公式サイトで公表された。告別式等は近親者のみで執り行われた。 スーパードール★リカちゃん（1998年-1999年、なかよし他連載。1999年、KCなかよし 全2巻） 東京ミュウミュウ（講談社原案、吉田玲子シナリオ。2000年-2003年、なかよし他連載。KCなかよし 全7巻） 東京ミュウミュウ あ・ら・もーど（講談社原案。2003年-2004年、なかよし他連載。2003年-2004年、KCなかよし 全2巻） リピュア〜Repure〜（2004年、Asuka連載。2004年、あすかコミックス 全1巻） Wish 〜たったひとつの願いごと〜 （2004年-2005年、なかよしラブリー連載。2005年、KCなかよし 全1巻） 恋きゅー♥（2005年-2008年、コミデジおよびコミデジ+連載。2006年、コミデジコミックス 全5巻） [脚注の使い方] ^ a b 『2020年は…『東京ミュウミュウ』プロジェクト始動します！』（プレスリリース）講談社、2019年11月30日。https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000002438.000001719.html。2022年3月14日閲覧。  ^ “『東京ミュウミュウ』作者死去、声優が追悼 作品の出会いに「いつまでもかけがえのない宝物です」”. ORICON NEWS. oricon ME (2022年3月14日). 2022年3月15日閲覧。 ^ a b 講談社 なかよし編集部 (2022年3月14日). “訃報 征海美亜先生 ご逝去のお知らせ”. なかよし 講談社コミックプラス. 講談社. 2022年3月14日閲覧。
黒蘭の女

『黒蘭の女』（こくらんのおんな、原題・英語: Jezebel）は1938年制作のアメリカ映画。原作はオーウェン・デイヴィス・Sr（英語版）の1933年の戯曲『Jezebel』。主演のベティ・デイヴィスがアカデミー主演女優賞を、助演のフェイ・ベインターが助演女優賞を受賞している。2009年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。 南北戦争の直前1850年代にアメリカ南部で暮らすジェゼベル・ジュリーの情熱的な恋を描く。 ニューオーリンズに暮らすジュリーは気の強いわがまま娘。銀行家のブレストンと婚約することになり、舞踏会で発表されるその夜、未婚女性は白いドレスを着るべき場面であったが、ジュリーは真っ赤なドレスを着ていこうとする。 ベティ・デイヴィスへの本作出演のオファーは『風と共に去りぬ』（1939年）のスカーレット・オハラ役獲得の機会を逃したことへの埋め合わせであると言われている。また本作は「風と共に去りぬのモノクロ版」とも呼ばれている。 主人公の真っ赤なドレスは、実際の撮影では黒いドレスが使われた。 ^ “Jezebel (1938) - Box office / business” (英語). IMDb. 2012年6月3日閲覧。 ^ “アメリカ国立フィルム登録簿 ２００９年”. allcinema. 2012年6月3日閲覧。 ^ a b c “Jezebel (1938) - Trivia” (英語). ターナー・クラシック・ムービーズ. 2012年6月3日閲覧。 ウィキメディア・コモンズには、Jezebelに関連するカテゴリがあります。 Jezebel - TCM Movie Database（英語） Jezebel - Rotten Tomatoes（英語） 黒蘭の女 - allcinema 黒蘭の女 - KINENOTE Jezebel - オールムービー（英語） Jezebel - IMDb（英語）
エンハンサー (音響機器)

エンハンサーとは、イコライザーが、実際の音の周波数をブーストしたりカットしたりするのに対し、これは、音を歪ませることを利用して、上下各々の倍音を作り出して、実音にミックスするものである。 似たようなシステムで倍音を作り出すエフェクターはこの項でもいくつかあるが、オクターバーや初期のサスティナーなどと異なる点は、音の効果よりも、イコライザーなどのような、音質を整えたり強調したりする目的のために用いる性格のものである。高音側の倍音を加える際は、音の抜けを加えたり、生き生きしたサウンドを作る。コンプレッサー、リミッターや、ディレイ、「イコライザー」のように、トータルにかけるような使い方は少ない。分からない程度に、特定のトラックに限定して使う場合の「ピッチチェンジャー」などの使い方に近い。 オーディオ用途においても、MP3などの非可逆圧縮音声データに含まれていない高周波数帯域を擬似的に生成する目的で開発・使用されている。 表示 編集
コーラス (音響機器)

コーラスとは、エレクトリック・ギターやエレクトリック・ベースで一般的に使用されるエフェクターであり、12弦ギターのような音の効果から、艶やかな音を出すなど、幅広い音の装飾を得られるものである。 設定によって、ギター2本で弾いているような、一度の演奏でステレオ効果や複数演奏であるユニゾン効果が得られる。仕組みは、「フランジャー」と基本的には同じで、2つの音のずれを利用したものである。また、ベースに使用すると、フレットレスベースなどに顕著な、「ボワーン」という音も得られる。後述する「ピッチシフター」でも聴感上は似たような効果が得られる。「同じ波形を時間的に微妙にずらす」か、「同じ波形に対し周波数をわずかに平行に動かす、すなわち音程を微妙にずらす」かの違いである。 コーラスは、フェイザーやフランジャーと同じくモジュレーション系のエフェクターとして取り扱われているが、フェイザーやフランジャーを使う際には基本的にエフェクトを目立つようにかけるように設定するが、コーラスはむしろ淡く、ほんのり効いているように設定するのが基本である。前二者が時としてどぎつい効果を求めて用いられるのに対して、コーラスは穏やかもしくは爽やかな効果を求めて用いられるのが常である。ギターのみならずボーカルやブラスなど、幅広いパートに対して艶を出す目的で使われる。 やや高度な設定として、楽器から直接コーラスに入力するのではなく、いったんリバーブレーターを通して残響音だけをコーラスに入力する方法がある。コーラスは原音がぼけやすくなることもあるが、残響音だけにコーラスの効果を与えることで原音はよりはっきりと、エフェクトのかかった音はより空間的な広がりを得ることができる。この方法をボーカルパートに対して採れば、より幻想的な聴感を得ることができるため、音楽のみならずアニメーションなどでも時折用いられる。 コーラス効果は遅延素子によって数十msec程度遅れた音声信号に対してLFOで周期的な遅延時間の揺らぎを与え、原音と空間上または回路上でミックスすることで実現される。一般にエフェクト音から入力に対してのフィードバックはかけない。ステレオ･コーラスの場合は片方のチャンネルから「原音＋エフェクト音（正相）」を、もう片方のチャンネルから「原音＋エフェクト音（逆相）」を出力させることで効果が生み出される。なお、原音をカットし、エフェクト音のみを出力した場合、それはヴィブラート効果となる。 遅延素子としてはBBD（アナログ素子）あるいはメモリIC（デジタル素子）が用いられる。 上記の方法の他に、ピッチシフターを数セントずらして原音とミックスすることでも、似たような効果が得られるが、この場合は上記方法のような音の揺れが無い（デチューン効果）。 原理としては前述の通りフランジャーエフェクトとほぼ同じであり、その違いはエフェクト音の遅延の長さとフィードバック回数などによる。よって、設定の細かいコーラスではフランジャーに似たサウンドを作ることも出来、反対に設定の細かいフランジャーではコーラスのようなサウンドも作成可能。実際、「コーラス/フランジャー」として一台に集約された機器や、マルチエフェクタ類ではプリセットが「コーラス/フランジャー」として同一エフェクトとされていることも多い。 エフェクターとしてのコーラス効果を広めたのはローランドのギターアンプであるジャズコーラスと、単品で効果を与えるCE-1であった。 後にスタジオ用のラックマウント型としてディメンジョンSDD-320が発売され、音楽録音の現場でこの分野のデファクトスタンダードとなった。 1960年代終わり頃、ビートルズのジョージ・ハリスンがレスリースピーカー（Leslie speaker）のプリアンプ部に直接ギターを繋ぎ、レスリースピーカーのローター効果による音の揺らぎをコーラス効果として利用していた。後にレッド・ツェッペリンのジョン・ポール・ジョーンズが「ハート・ブレーカー」のベースでもレスリースピーカーに通したサウンドでコーラス効果が効いたベース・サウンドを作り出していた。 t.c.electronic社製のコーラスは独特の繊細なコーラス効果で、いまだにスタジオ・ミュージシャンの間では絶大な人気を誇るクリーン系コーラス。特に有名なのがパット・メセニーのサウンドで、1970年代終わり頃から1980年代に掛けては定番のコーラス・サウンドとしてのお手本となった。 BOSS Electro-Harmonix Ibanez - 星野楽器 ZOOM ここではエフェクターとしてのコーラスを用いた代表的な楽曲を記載する。記載は楽曲名 / アーティストの順とする。 Smells Like Teen Spirit / Nirvana: Electro-Harmonix製Small Cloneを終始使用 ロビンソン / スピッツ: イントロやサビのギターによるアルペジオをコーラスによって奏でている エフェクター モジュレーション 表示 編集
お金がほしいっ!!!

アニたまどっとコム > お金がほしいっ!!! お金がほしいっ!!!（おかねがほしいっ）は、ラジオ関西で放送していたお金がないっのラジオ番組である。 小説「お金がないっ」の作中と同じく、パーソナリティの二人が「指令」をクリアすることによって番組当初に背負わされた借金を返済してゆく形式である。2006年10月から放送、半年間30分番組だったが、2007年4月1日には終了した。それ以降は同枠で放送を開始する「PASH!でDASH! 月曜まで60分」の番組内（3分間）コーナー、「お金がないっpresentsやっぱりお金がほしいっ!!!」として復活する（※3分間はあくまで目安で、長引いた分の時間は1分間1億円分の借金として加算される）。 パーソナリティは、柿原徹也・羽多野渉・甲斐田ゆき(※「やっぱり」にのみ登場）である。 お金がほしいっ ラジオ関西にて、毎週日曜23時30分～24時00分まで放送していた番組。 やっぱりお金がほしいっ 後番組「PASH!でDASH! 月曜まで60分」の番組内コーナーとして隔週放送。 どちらも後日のネット配信あり。 ふつうのおたより（ふつおた） お値段クイズ　ハイ＆ロー NO MONEY NO LIFE 耳をそろえて返したいっ‼ アニたまドットコム OVA公式サイト[リンク切れ] インターネットラジオ「お金がないっ」Presents お金がほしいっ!!!
岩井水海道バイパス

日本の道路 > 一般国道 > 国道354号 > 岩井水海道バイパス 岩井水海道バイパス（いわいみつかいどうバイパス）は、茨城県の坂東市から常総市までを結ぶ国道354号バイパスである。 坂東市、常総の各市街地の混雑緩和の目的で作られた。区域内に有料道路区間を含むため、2024年現在で現道側も国道指定が継続されている。 起点 茨城県坂東市馬立870番3（馬立交差点） 終点 茨城県常総市相野谷町字四ツ谷東4214番地先（相平橋西交差点） 全長 9.8km (内、水海道有料道路 2.7km ) 道路幅員 25.0m 車線数 暫定2車線（一部4車線） 車線幅員 3.5m 1993年（平成5年）8月12日：水海道市小山戸町（茨城県道357号谷和原下館線） - 水海道市相野谷町（国道294号常総バイパス）のバイパス道路を新設する道路区域が決定する。 1995年（平成7年）10月19日：岩井市大字大口 - 水海道市小山戸町のバイパス区間を新設する道路区域が決定する。 1997年（平成9年）8月7日：水海道市豊岡町（茨城県道134号鴻野山豊岡線） - 同市相野野町（常総バイパス）が水海道有料道路の一部区間が開通。 2001年（平成13年）5月1日：岩井市馬立（起点） - 岩井市幸神平（つくばハイテクパークいわい）間（約1.1km）が開通する。 2003年（平成15年）4月3日：岩井市幸神平（つくばハイテクパークいわい） - 岩井市大字猫実（東中学校前）間（約1.7km）が開通する。 2005年（平成17年）2月4日：岩井市大字猫実（東中学校前） - 水海道市豊岡町（茨城県道58号取手豊岡線） - 同市同町（県道134号）間（約4.1km）が開通。これにより水海道有料道路の全線が開通する。 岩井バイパス - 岩井水海道バイパス - （谷和原・学園通り） - 谷田部バイパス [脚注の使い方] ^ なるほど公共事業 第1回 No3（茨城県土木部） ^ “道路の区域の変更（平成5年8月12日 茨城県告示第972号） (PDF)”, 茨城県報 (茨城県) 第472号: pp. p.9-10, (1993年10月19日)  ^ “道路の区域の変更（平成7年10月19日 茨城県告示第1150号） (PDF)”, 茨城県報 (茨城県) 第694号: pp. p.4, (1995年10月19日)  ^ “道路の供用の開始（平成9年7月22日 茨城県告示第804号） (PDF)”, 茨城県報 (茨城県) 第874号: pp. p.8, (1997年7月22日)  ^ “道路の供用の開始 （平成13年5月1日 茨城県告示第519号） (PDF)”, 茨城県報 (茨城県) 第1258号: pp. p.9, (2001年5月1日)  ^ “道路の供用の開始（平成15年4月3日 茨城県告示第519号） (PDF)”, 茨城県報 (茨城県) 第1454号: pp. p.10, (2003年4月3日)  ^ “道路の供用の開始（平成17年1月13日 茨城県告示第51・52号） (PDF)”, 茨城県報 (茨城県) 第1636号: pp. p.37, (2005年1月13日)  関東地方の道路一覧 国道354号 バイパス道路 日本のバイパス道路一覧 一般国道354号境岩井バイパス整備事業（茨城県境土木事務所） 表示 編集