תאורה (צילום)

בצילום, תאורה היא האופן שבו התמונה מושפעת מאור, בין אם זה אור טבעי ובין אם זה אור שנוצר על ידי תאורה מלאכותית. כאשר אין מספיק אור טבעי לתמונה, לרוב הצלם ישתמש במבזק (פלאש) כדי להאיר את מושא הצילום. למבזק יש כמה מצבים כאשר במצלמות שונות מצבים שונים: מצב אוטומטי - ברירת המחדל של המצלמה, נעשה בו שימוש באופן אוטומטי על ידי המצלמה כאשר המצלמה קולטת שאין מספיק אור. מבזק מאולץ (נקרא גם "מבזק משלים") - משתמשים במבזק זה ללא תלות בתנאי התאורה, זאת אומרת שניתן להשתמש בו בכל רגע נתון (בניגוד למבזק האוטומטי, שתלוי במצלמה עצמה ולא ברצונות הצלם). מבזק זה מבהיר אזורים מוצללים, אך אם עומדים קרוב מדי למושא הצילום מבזק זה יכול לפגוע בחדות קווי המתאר של האובייקט על ידי הבהרת יתר של האזור. מבזק זה יהיה שימושי במידה שהאור נמצא מאחורי האובייקט (תאורה אחורית) במידה שאור זה פוגע באיכות התמונה או בכוונת הצלם. תאורה אחורית - במצב של תאורה אחורית, המצלמה מתלכדת על האור שמאחורי האובייקט ובכך היא מדגישה אור לא רצוי (במידה שהדבר אינו מכוון) במקום להדגיש את האובייקט - שנותר חשוך. מבזק מאולץ יכול לתקן מצב זה היות שהוא מאיר את האובייקט מלפנים. ביטול עין אדומה - אפקט העין האדומה נגרם על ידי אור (בדרך כלל של מבזק) המוחזר למצלמה מעומק העין של המצולם, האור מהמבזק מציף את העין באור רב, ומגיע עד לקרקעית העין, שבה יש נימים רבים ולכן מוחזר אור אדום. כדי לבטל אפקט זה, ניתן לבקש ממושא הצילום שלא להביט ישירות למצלמה או להשתמש במצב הפחתת עין אדומה, במהלכו ישנם שני הבזקים של הפלאש - ההבזק הראשון גורם לאישון של המושא להצטמצם (האישון מצטמצם בתגובה לאור), וכך האור לא חודר במלואו לעומק העין ובהבזק השני נעשית הבהרה של המושא כבשימוש רגיל בפלאש, וכך האישון של המושא עדיין מצומצם ולכן לא מוחזר האור האדום, משום שהאור אינו חודר לעומק העין. שני הבזקים אלו קורים בהפרש קטן כדי שאישון המצולם עדיין יהיה מצומצם בעת הצילום עצמו. כמו כן ניתן לתקן את אפקט העין האדומה באמצעות תוכנות לעריכה גרפית כדוגמת פוטושופ, אם כי בחלק מהמצלמות יש מצב שניתן להשתמש בו שנקרא "Slow Synchronized Flash" ועליו יורחב בהמשך. מבזק בסנכרון איטי (Slow Synchronized Flash) - משתמשים במצב זה לעיתים פחות תכופות משאר המבזקים והוא קיים רק בחלק מהמצלמות הדיגיטליות. מטרת מבזק זה היא לפתור בעיות שנגרמות מצילום של תמונות חוץ בלילה. במצב זה, המצלמה מבזיקה הבזק יחיד בזמן שצמצם המצלמה נשאר רחב למשך כמה שניות (משתנה ממצלמה למצלמה וממצב למצב), כמות האור שנכנסת אל הצמצם גדולה יותר ככל שהוא יותר רחב ולכן במצב זה תואר רוב התמונה מאורו של הפלאש. ככל שהאובייקטים קרובים יותר למצלמה, כך הם יהיו מוארים יותר. אם המצלמה אינה יציבה בעת הצילום, התמונה תצא מטושטשת ולכן כאשר משתמשים במבזק זה רצוי להשתמש בחצובה. ישנם עוד שימושים למבזק זה במטרה לגרום לטשטוש התמונה והאובייקטים כדי ליצור אשליה של תנועה. בסופו של דבר, מטרתו העיקרית של הפלאש הוא לספק מקור אור נוסף לסצנה שהצלם מעוניין לצלם. לתאורה ישנה חשיבות רבה בקולנוע היות שהיא משפיעה על אופי הסצנה המצולמת. בסרטים בצבע היא גם משפיעה על פלטת הצבעים של הפריים ועשויה להדגיש צבעים מסוימים. כל עוד נעשה שימוש נכון בתאורה, הבמאי והצלם יכולים להעביר אל הצופה רגשות, מסרים ותחושות שלא ניתן לבטא בשום דרך אחרת. בנוסף, ניתן להעביר נופך תקופתי באמצעות שימוש בתאורה ונופך ריאליסטי הדורש לרוב שימוש בתאורה טבעית, דבר העשוי להעלות בעיות. למשל, אם סצנה צולמה בלילה, כדי להעביר לצופה שהאירוע המתרחש אכן קורה בלילה ייאלץ הצלם לנקוט בשיטות מתוחכמות כדי גם לשמור על הריאליזם (זאת אומרת, לשמור על תאורת הלילה הטבעית) אך גם להאיר דברים מסוימים ובכך להדגישם (לדוגמה: דמויות, חפצים וכו'). כמו כן, התאורה יכולה להעביר מידע על מקום ההתרחשות של הסצנה, למשל, אם הסצנה מתרחשת בכוכב לכת אחר, הבמאי עשוי להשתמש בתאורה לא טבעית כדי להעביר תחושה שהצופה אינו על כדור הארץ. היות שצוות הצילום מוגבל ללוחות זמנים נוקשים, סטים, לוקיישנים (אזור בו מצלמים מחוץ לאולפן) ספציפיים ותקציב, לעיתים, לבמאי אין את התאורה שבה הוא חפץ לצילום הסצנה, כך קורה שישנן סצנות יום המצולמות למעשה בלילה, דבר הדורש תאורה מלאכותית שתדמה אור יום טבעי, היות שבאולפן הקולנוע גם אין אור טבעי ועל כן סצנות המצולמות באולפן דורשות אור מלאכותי שיידמה אור זה. או שישנן סצנות גשומות המצולמות ביום שמשי, מה שמאלץ את הצוות ליצור תאורה גשומה וחורפית. לפעמים, הטבע גובר על האדם וימי צילום מתבטלים בגלל גשם, סופות או שלג לא צפויים המפריעים לתאורה ולסט. בקולנוע ובצילום, ניתן להעביר מסרים ותחושות על ידי התאורה, שימושים נפוצים בתאורה הם: הצללות - בקולנוע ובצילום, לאור ולצל משמעות רבה והיא מסתמכת גם על משמעויות סימבוליות תלויות תרבות, למשל, כדי לאפיין אווירה מדכאת יעשה שימוש רב בהצללות, משום שבתרבות המערבית הצבע השחור וכל היוצא ממנו - חושך, אפלה קדרות - מקושרים עם דיכאון, צער, מוות וכו'. כדי להשיג תאורה זו, על הצלם להסמך לרוב על האור הטבעי וההצללות הטבעיות שהוא יוצר, אם ברצונו להעמיק את האור עליו לבחון אור בעוצמה שונה על זוויות שונות עד לקבלת ההצללה הרצויה. בקולנוע, דמות של נבל תאופיין בדרך כלל בהצללות כהות כדי ליצור את החיבור של הצופה שבין הנבל לבין ה"חושך" שהוא מסמל. תאורה גבוהה - בניגוד להצללה, בתאורה זו נעשה שימוש בדרך כלל כדי להדגיש דברים, למשל, אירוע או אדם. הדגשה זו של ההבהרה של האובייקט יכולה לפעמים ליצור ניגודיות בין המתרחש בסצנה לבין התאורה עצמה, למשל צילום של אירוע מחריד בתאורה גבוהה. הדבר מדגיש את החדות של התמונה ומטשטש קצוות כהים וקווי מתאר (תלוי בעוצמת החשיפה), דבר היכול להעביר חדות של הסצנה המצולמת ובכך לעורר את התחושה הרצויה בצופה בהתאם לאופן השימוש הנעשה בדרך תאורה זו. הבהרה - לרוב נעשה כדי להדגיש אדם או חפץ, לבטל הצללות לא רצויות ולחדד קווי מתאר (בחשיפה נמוכה). ריאליזם - בדרך כלל, כאשר הצלם מעוניין בריאליזם, הוא ישתמש בתאורה הטבעית של הסצנה ולא ייצור תאורה באמצעות השפעות מלאכותיות. בקולנוע, משתמשים בתאורה זו לרוב בסרטים תיעודיים (במיוחד כאשר הסצנה מצולמת בשטח באופן שאינו מאפשר תאורה מלאכותית), כאשר תאורה מסוג זה שומרת על מעין נטרליות מצד הצלם, דבר חשוב בסרטים תיעודיים (מלבד בסרטים דוקו - פוליטיים). תנועה - לפעמים, כדי לגרום לסצנה או לפריים או לאובייקטים בו להרגיש בתנועה - בין אם הם באמת בתנועה ובין אם לאו - הצלם יבחר להשתמש ב"מבזק בסנכרון איטי" מה שגורם לטשטוש באזורים מסוימים של התמונה ולאשליה של תנועה. אם הצלם אינו רוצה לעשות שימוש בתאורה טבעית בלבד בעת הצילום, עליו להשתמש בציוד תאורה מלאכותית או לאלתר. אמצעי תאורה אלו הם מבזקים (בין אם זה מבזק במצלמה עצמה או מבזקים חיצוניים למצלמה), עמודים עליהם ניתן להתקין גופי תאורה, עמעמים שהם התקנים המאפשרים שליטה בהיקף התאורה עוצמתה וכיוונה. אמצעי תאורה אלו לרוב יקרים ודורשים הבנה בתאורה והשפעותיה על התמונה מצד המשתמש בהם, שימוש לא נכון בתאורה עלול להוביל לתוצאות לא רצויות והרס של הציוד. הצילום כאומנות - מתוך האתר של מטח להבין קולנוע - סיכומים מתוך האתר טקסטולוגיה פלאש - ויהי אור! - מאמר בנושא פלאש 5 מצבי תאורה קשים בצילום וההתמודדות איתן ללא שימוש בפלאשים מתוך האתר "נקודת מבט" 3 בעיות בצילום בתנאי תאורה חלשים והדרכים להתמודד איתן מתוך האתר "נקודת מבט" המדריך המלא לצילום עם פלאש מתוך האתר "נקודת מבט" התאורה בצילום: אור רך, אור קשה ומה שביניהם, סרטון בערוץ "מ.ת.ג.", באתר יוטיוב (אורך: 01:08:43) דיויד סטון ורון גלאדיס, צילום דיגיטלי, הוצאת פוקס מחשבים, 2003 להבין סרטים – סיכום : תאורה | טקסטולוגיה דימר, באתר זגורי תאורה