ג'יין סאת'רלנד

ג'יין סאת'רלנד (באנגלית:Jane Sutherland‏; 26 בדצמבר 1853 – 25 ביולי 1928) הייתה ציירת נוף אוסטרלית, שהייתה חלק מהתנועה החלוצית באוסטרליה, וחברה באסכולת היידלברג. תומכתה בקידום מעמדן המקצועי של אמניות בסוף המאה התשע עשרה. ג'יין סאת'רלנד נולדה בניו יורק להורים סקוטים; המשפחה היגרה לסידני בשנת 1864 ועברה למלבורן בשנת 1870. משפחת סאת'רלנד הפכה במהרה למעורבת בקהילה התרבותית של מלבורן באוסטרליה. סאת'רלנד זכתה לתמיכה ולעידוד ממשפחתה להמשיך בקריירה של אמנית. בשל תמיכת משפחתה, הצליחה סאת'רלנד לחיות בנוחות כאישה עובדת לא נשואה. בסוף המאה התשע עשרה היו שתי גישות מנוגדות בנוגע לחינוך נשים. הראשונה הייתה ההשקפה שתפקידה של אישה ומטרתה הוא רבייה, וחשיבותן הוערכה על ידי הטיפול האימהי שלהם. הגישה השנייה הגיעה מתנועת הסופרג'יסיטית האוסטרלית, שלא רק דגלה בזכות הנשים להצביע, אלא גם בצורך בהשכלה שווה כדי לקבל מקצוע, הישגים ותעסוקה. הגישה הזאת כללה גם את האמנות החזותית ובהדרגה נוצר השילוב של נשים בבית הספר של הגלריה הלאומית. המנהיגה הפעילה הייתה ג'יין סאת'רלנד, שנרשמה כבר בשנת 1871, 14 שנים לפני הקמת האגודה זכות הבחירה לנשים במלבורן. בניגוד לתחומים כמו רפואה, לימודי אומנות חזותית נחשבו לתחום קל יותר למעבר של נשים, מאחר שהוא כבר נחשב כתחביב מתאים לנשים מהמעמד הגבוה. משנת 1878 הציגה ג'יין סאת'רלנד באקדמיה לאמנויות הוויקטוריאניות, ולאחר מכן עם התאחדות האמנים האוסטרלית, ועם אגודת האמנים הוויקטוריאנית (משנת 1888) עד שנת 1911. בסטנדרטים של אותם ימים, היא זכתה להוקרה רבה לאומנותה, שנתמכה בכך שהיא נשפטה באותם תנאים כמו אמנים גברים. זאת במקום לקבץ בהערה כללית את כלל העבודות של אמניות נשים בתערוכה. המבקרים נימקו את ההבחנה בנופיה של סאת'רלנד בהשוואה לצורה של עבודת האמן הגברי. בשנת 1900 היא ומאי וייל היו הנשים הראשונות שנבחרו כחברות מועצה של אגודת האמנים הוויקטוריאנית. במהלך שנות עבודתה הפעילה, היא זכתה להערכה על מאמציה בסצנת האמנות החזותית במלבורן. סאת'רלנד הייתה האמנית המובילה בקבוצת הציירים במלבורן שעבדה מחוץ לאולפן. היא עשתה טיולי רישום בחוץ במחוזות הכפריים המרוחקים אלפינגטון, טמפלסטו ובוקס היל עם בני גילה מאסכולת היידלברג. בניגוד לבני דורה, טום רוברטס, ארתור סטריטון וצ'ארלס קונדר, סאת'רלנד, כאישה, לא הצליחה להישאר עם הגברים באתרי הקמפינג בלילה, ובמקום זאת ערכה מסעות יום לאתרי הקמפינג. משנת 1888 שיתפה סאת'רלנד סטודיו להוראה עם האמנית קלרה סאות'רן. האולפן בגרוסוונור צ'יימברס ברחוב קולינס, מלבורן, נחשב למרכז אסכולת היידלברג, כאשר מאוחר יותר טום רוברטס וג'יין פרייס שכרו שם אולפנים. ג'יין סאת'רלנד וקלרה סאות'רן יצרו עבודות לתערוכת האמנים 9 \ 5 שהתקיימה במלבורן, 1889. בתערוכה הוצגו יצירות רבות של אמני אסכולת היידלברג, והיא נחשבת לתחילת הסגנון המכונה אימפרסיוניזם אוסטרלי. עם זאת, עבודותיהן של סאת'רלנד וסאות'רן לא הוצגו. קיים דיון מתמשך, על ידי היסטוריוני האמנות ג'ולייט פירס והאמפרי מקווין, אם ההדרה שלהן נבעה מסיבות מגדריות של אותה תקופה או רק כי עבודתן לא התאימה לחזון הכללי של האוצרת, אלזי גוד. עיקר העבודה של סאת'רלנד מתמקד בעיקר בנופים אוסטרליים עם הכללת נשים וילדים באינטראקציה עם הטבע. הנרטיב בעבודותיה - שהיא משאירה רושם של הארץ ודמויותיה כמתרחקות מהצופה. למרות מאמציה והצלחתה, סאת'רלנד ניתקלה בקשיים להיחשב לאמנית רצינית ומקצועית. סאת'רלנד נאלצה לתמחר את ציוריה בעשירית מערך עמיתיה הגברים. בשנים הראשונות של שנות ה-20, סאת'רלנד סבלה משבץ מוחי והסתמכה לחלוטין על הטיפול של אחיה, ויליאם סאת'רלנד. בעזרתו של ויליאם בניידות, הצליחה סאת'רלנד להמשיך לצייר ולהציג את עבודותיה וכן ללמד אמנות לדור חדש. אולם, ניתן לראות את השפעת מחלתה על ידי הקטנת גודל עבודותיה, מבדים גדולים לפסטלים קטנים. לאחר מותו של ויליאם בשנת 1911 נאלצה סאת'רלנד לפרוש ונשארה כך עד מותה בשנת 1928. לא הייתה מסוגלת לצייר, במהלך השנים הללו היא נשכחה בהדרגה. עם פטירתה ב-28 ביולי 1928, לא זכתה כבר להכרה ציבורית. ג'יין סאת'רלנד הייתה דמות חשובה בדור נשים אוסטרליות שבחרו ליצור קריירות מקצועיות על פני נישואין ויצירת משפחה. אחייניתה רות סאת'רלנד הייתה ציירת. אמנם מעט ידוע על אישיותה ומניעיה, אך תוצרי אמנותה של סאת'רלנד שוכנת כעת במוסדות לאומיים. כיכר ג'יין סאת'רלנד בפרבר קונדרה בקנברה נקרא לכבודה. מדיה וקבצים בנושא ג'יין סאת'רלנד בוויקישיתוף ג'יין סאת'רלנד, באתר "Find a Grave" (באנגלית) Lindsay, Frances. Sutherland. Melbourne: Victorian College of the Arts, 1977. Kerr, Joan (1995) Heritage: The National Woman’s Art Book. G+B Arts International Limited. p.458. Hammond, Victoria and Peers, Juliet (1992). Completing the Picture. Artmovers. p. 12. Hammond, Victoria and Peers, Juliet (1992). Completing the Picture. Artmovers. p. 68. Whimpress, Bernard (2013). Heidelberg School. Axiom Distributors. p 12. National Gallery of Victoria (1992). Completing the Picture: Woman Artists and the Heidelberg Era. Artmovers Inc. p. 31.