塔玛拉·卡萨维娜

塔玛拉·普拉托诺夫娜·卡萨维娜（俄语：Тамара Платоновна Карсавина，羅馬化：Tamara Platonovna Karsavina）（1885年3月9日—1978年5月26日）是俄罗斯首席芭蕾舞者，以美丽著称，她是俄罗斯帝国芭蕾舞团（英语：Mariinsky Ballet）的首席艺术家，后成为谢尔盖·达基列夫的俄罗斯芭蕾舞团的首席艺术家。在定居英国伦敦汉普斯特德后，她开始专业教授芭蕾舞，并被公认为现代英国芭蕾的创始人之一。她协助建立了皇家芭蕾舞团，并且是皇家舞蹈学院的创始成员，该学院现在是世界上最大的舞蹈教学机构。 塔玛拉·卡萨维娜出生于圣彼得堡，父亲是柏拉图·卡萨维（英语：Platon Karsavin），母亲是安娜·约西弗娜（Anna Iosifovna，娘家姓霍米亚科娃Khomyakova）。柏拉图是帝国芭蕾舞团的首席舞蹈演员和默剧演员，还在帝国芭蕾学校（英语：Vaganova Academy of Russian Ballet）担任讲师。米哈伊尔·福金即是他的学生，后来成为他女儿的舞伴和情人。 塔玛拉的哥哥列夫·卡萨维（英语：Lev Karsavin）（1882－1952）是宗教哲学家和中世纪历史学家。她的侄女玛丽安娜·卡萨维娜（Marianna Karsavina，1910－1993）嫁给了乌克兰作家和艺术赞助人彼得·苏钦斯基（英语：Pyotr Suvchinsky）。宗教诗人和亲斯拉夫运动的联合创始人阿列克谢·霍米亚科夫是她娘家的远亲。 塔玛拉的父亲曾是教师兼编舞家马里于斯·珀蒂帕最得意的学生，但后来他们之间关系恶化。塔玛拉怀疑珀蒂帕是导致她父亲被迫提前退休的“政治阴谋”的幕后黑手。尽管柏拉图继续在帝国芭蕾学校任教，并保留了一些私人学生，但他对这段经历非常失望。 塔玛拉后来写道： 我认为对他们自尊心的打击，对他们来说不仅仅意味着经济上的考虑。毕竟，我们总是勉强糊口，从不展望未来，在有钱的时候尚且入不敷出，在没钱的时候只能想方设法度日。父亲有理由期待被留下来再次服务，就像其他有他那样地位的艺术家一样。告别舞台，他心痛不已。 由于自己的痛苦经历，柏拉图最初拒绝让塔玛拉学习芭蕾舞，但她母亲为她说了情。 “我妈的梦想是让我成为一名舞者。”卡萨维娜后来写道。“‘这对女人来说是一份美好的职业，’她会说，‘我认为这孩子很向往舞台；她喜欢打扮，总是照镜子。’” 塔玛拉的母亲没有征得柏拉图的同意，就安排她开始向他们家的一位朋友、退休舞蹈家维拉·乔科娃（Vera Joukova）学习舞蹈。几个月后，柏拉图得知女儿已经开始上舞蹈课了，他接受了这一事实，并成为她的主要教练。但塔玛拉的日子并不好过，她称她父亲是她“最严格的老师……为了跟上他的要求，我只能竭尽全力”。 1894年，经过严格的考试，塔玛拉被皇家芭蕾学校录取。在母亲的催促下，塔玛拉选择在1902年初提前毕业。当时尚没有女性在18岁之前就开始专业跳舞，但她父亲在1896年失去了学校的教职，使其家庭陷入了可怕的经济困境。塔玛拉作为芭蕾伴舞团（英语：Corps de ballet）的舞者所获得的微薄收入，已成为他们的迫切需要。 从皇家芭蕾学校毕业后，卡萨维娜的级别疾速上升，迅速成为皇家芭蕾舞团（英语：Mariinsky Ballet）的领舞。她跳了珀蒂帕的全部曲目。 卡萨维娜最著名的角色是《可怜的女儿（英语：La fille mal gardée）》中的丽莎（Lise）、《海盗（英语：Le Corsaire）》中的梅多拉（Medora）和《小驼背马（英语：The Little Humpbacked Horse (ballet)）》中的沙皇少女（Tsar Maiden）。1915年，她成为第一位在所谓的《海盗双人舞（英语：Le Corsaire）》中跳舞的芭蕾女演员。 编舞家乔治·巴兰奇说，他对卡萨维娜的表演有着美好的回忆，当时他在帝国芭蕾学校读书。1910年之前不久，谢尔盖·达基列夫的俄罗斯芭蕾舞团定期邀请她一起去巴黎跳舞。在该公司期间，她在米哈伊尔·福金的芭蕾舞剧中扮演了许多她最著名的角色，包括《彼得鲁什卡》和《玫瑰幽灵（英语：Le Spectre de la rose）》。后者是她与哈罗德·特纳（英语：Harold Turner (dancer)）搭档。她最出名的可能是在福金的《火鸟》中担当主角，与她临时搭档的是瓦斯拉夫·尼金斯基。（该角色最初是打算给安娜·巴甫洛娃的，但她无法接受斯特拉文斯基惊人的新配乐。） 1918年，卡萨维娜离开了俄罗斯，就在俄国内战开始时布尔什维克发动红色恐怖之前。她搬到了巴黎，并在那里继续与俄罗斯芭蕾舞团合作，担任领舞。（她的哥哥列夫·卡萨维（英语：Lev Karsavin）于1922年在一艘哲学船上被布尔什维克驱逐出俄罗斯。1928年，他移居新独立的立陶宛，在那里获得了文化史的大学教席，直至1939年。但当苏联占领立陶宛时，他被捕并被驱逐到一所古拉格，并于1952年在那里去世。） 卡萨维娜的回忆录《剧院街》（Theatre Street，帝国芭蕾学校所在街道的名称，因为它靠近亚历山德罗夫斯基剧院Alexandrovskii Theatre）描述了她在帝国芭蕾学校的训练，以及她在马林斯基剧院和俄罗斯芭蕾舞团的职业生涯。在竞争异常激烈的芭蕾舞界，她几乎受到所有人的喜爱。卡萨维娜确实有安娜·巴甫洛娃这样的竞争对手；然而在《剧院街》中，卡萨维娜总是以友好大方的态度来描写她，例如：“巴甫洛娃当时（当她是同学时）几乎没有意识到，在她轻盈的身材和技术局限中，隐藏着她迷人个性的最伟大的力量。”在电影《吉赛尔的肖像（英语：A Portrait of Giselle）》中，卡萨维娜回忆起一次“衣服滑落”：在一次表演中，她一侧的肩带掉了下来，不小心走了光。巴甫洛娃安慰了尴尬的卡萨维娜，让她流下了眼泪。 1904年，受母亲安娜·约西弗娜的引导，卡萨维娜拒绝了米哈伊尔·福金的求婚。这导致两人之间酝酿了不安，这为他们未来的关系增添了异样。她后来说，福金很少在芭蕾工作室外和她说话。 1907年，她再次受母亲的引导，在芭蕾学校的小教堂嫁给了公务员瓦西里·瓦西里耶维奇·穆欣（Vasili Vasilievich Mukhin，1880－1941年之后）。穆欣偶尔会陪着她参加达基列夫巡演。 1918年6月，即与穆欣离婚一年后，卡萨维娜与英国外交官亨利·詹姆斯·布鲁斯（英语：Henry James Bruce）（1880－1951）结婚。他是卡萨维娜的儿子尼基塔（Nikita，1916－2002）的父亲。 卡萨维娜搬到了伦敦的汉普斯特德，在那里她继续与芭蕾舞界的名人交往。 她偶尔会协助再现她曾经参演的芭蕾舞剧，尤其是《玫瑰幽灵》，她曾在该剧中指导过玛格·芳登和鲁道夫·纽瑞耶夫。她是厄休拉·德阿波夫人（英语：Lady Ursula d'Abo）的芭蕾舞老师。1959年，在弗雷德里克·阿什顿爵士重振皇家芭蕾舞团的《可怜的女儿（英语：La fille mal gardée）》时，卡萨维纳为他提供了建议。她教了阿什顿在著名场景“当我结婚时”（When I'm Married）中珀蒂帕的原创默剧对话，还有他为“鲁班舞曲”（Pas de Ruban）的编舞，这两个段落至今仍保留在阿什顿的作品中。 塔玛拉，1912年 卡萨维娜在俄罗斯芭蕾舞团，1913年 塔玛拉·卡萨维娜最喜欢的珠宝 帝国芭蕾学校研究生班，1902年。最右边的学生是塔玛拉·卡萨维娜 Tamara Karsavina In "L'Oiseau de feu" / 《火鸟》（1910年） 塔玛拉·卡萨维娜在《仙女们（英语：Les Sylphides）》中，萨维利·索林（法语：Savely Abramovitch Sorine）绘 塔玛拉·卡萨维娜. A Recollection of Strawinsky [斯特拉文斯基回忆录]. 节奏（英语：Tempo (journal)）（新系列）. 1948年夏季, (8（斯特拉文斯基编号）): 7－9 （英语）.  请检查|date=中的日期值 (帮助) 塔玛拉·卡萨维娜. Theatre Street: The Reminiscences of Tamara Karsavina [剧院街：塔玛拉·卡萨维娜回忆录]. 伦敦: 海涅曼（英语：Heinemann (publisher)）. 1930年3月 （英语）. 1930年3月重印。J·M·巴里作序。卡萨维娜的丈夫确认，是她自己直接用英语写的回忆录。随后的俄语（和其它语言）版本是从英语版翻译来的。第二版，修订版：伦敦：康斯特布尔（英语：Constable & Robinson），1948年；纽约：E·P·达顿（英语：E. P. Dutton），1950年。在1947年10月20日的该版本前言中，卡萨维纳说：“我在1929年8月20日写完了这本书，那天我听说了达基列夫的死讯。当时我没有修改我写的关于他的内容：我只当他还活着，就像我认识他时一样。在这个修订版中，我做了同样的处理。但我增加了一章，以便将达基列夫的个性特征集中起来，它们原先是分散在书中的。” 舞者列表（英语：List of dancers） 俄罗斯芭蕾演员列表（英语：List of Russian ballet dancers） 舞蹈中的女性（英语：Women in dance） 原文：I think the blow to their pride meant more than financial considerations to them. After all, we always lived from hand to mouth, never looking ahead, spending more when there was something to spend, fitting in somehow when there wasn't. Father had reason to expect his being kept for the second service, like other artists of his standing. He was sore at heart parting with the stage. 原文："Mother's dream was to make a dancer of me," Karsavina later wrote. "'It is a beautiful career for a woman,' she would say, 'and I think the child must have a leaning for the stage; she is fond of dressing up, and always at the mirror.'" Horowitz, Dawn Lille. Michel Fokine [米哈伊尔·福金]. 纽约: 特韦恩出版社（英语：Gale (publisher)）. 1985 （英语）.  Eliot, Karen. Dancing Lives: Five Female Dancers from the Ballet d'Action to Merce Cunningham [舞蹈生涯：从动作芭蕾到默斯·坎宁安的五位女舞者]. 厄巴纳 (伊利诺伊州): 伊利诺伊大学出版社. 2007 （英语）.  Taruskin, Richard. Stravinsky and the Russian Traditions [斯特拉文斯基与俄罗斯传统] II. 洛杉矶: 加州大学出版社. 1996 （英语）.  Chamberlain, Lesley. Lenin's Private War: The Voyage of the Philosophy Steamer and the Exile of the Intelligentsia [列宁的私人战争：哲学船的远航与知识分子的流放]. 纽约: 大西洋图书（英语：Atlantic Books）. 2006 （英语）.  塔玛拉·卡萨维娜. Theatre Street: The Reminiscences of Tamara Karsavina [剧院街：塔玛拉·卡萨维娜回忆录]. E·P·达顿（英语：E. P. Dutton）. 1961 （英语）.  Arnold Haskell. 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