項斯華

項斯華（1939年—），上海人，古箏演奏家，浙江箏派代表人物之一。曾為香港民族音樂學會理事、香港藝術家聯盟成員、北京古箏研究會理事、東方樂舞交流學會理事、中國音樂家協會會員。其音樂繼承了「民間派」的樸實，又提高了「學院派」的藝術水準，以在傳統的基礎上創新古箏技法和箏曲聞名。 1956年錄取上海音樂學院附屬中學，主修鋼琴。1958年改向王巽之學習浙江箏樂，1960年直升上海音樂學院民族音樂系。大學期間除了繼續師從王巽之，也向曹正、郭鷹、任清志學習河南、山東及潮州箏樂。另外，也和同學王昌元、孫文妍、范上娥、張燕等人，協助王巽之記譜整理浙江箏曲，並編寫了上海音樂學院第一部古箏系列教程。古琴家成公亮亦為其同學。 曾參與今虞琴社演出。 1962年，在上海之春音樂會上，用兩張不同音階的箏演奏〈海青拿天鵝〉，獲得《人民畫報》及各大報介紹，一夕成名。 1966年至1979年間歷任北京中央新聞電影製片廠樂團（今中國電影樂團）獨奏演員，並兼任豎琴演員。上海樂團、中國藝術團獨奏演員。和吳文光、龔一、李祥霆等人參與了文化部的「琴箏瑟樂器改革小組」、「錄音錄像小組」。「錄音錄像小組」從事京劇的唱腔器樂化工作，此期間項斯華從李世濟學習京劇程派唱腔，並移植於古箏上演奏，成果有模仿程派程硯秋的《文姬歸漢》唱段，根據言菊朋的演唱移植的《捉放宿店》選段，另外還有《臥龍弔孝》、《逍遙津》的唱段；其中《文姬歸漢》曾在1975年的理查·尼克森訪華晚會上演出並獲得好評。 1979至1981年任北京中國歌劇舞劇院獨奏演員，並參與北京古箏研究會理事和中國音樂家協會，兼任中央音樂學院及中國音樂學院教師。 1981年和舞蹈家陳愛蓮、高胡演奏家汪炳炎、歌唱家李元華、舞蹈演員張曉萍、葉健平、二胡演奏員王樹人、揚琴演奏員安慶餾、作曲家陳紫等中國歌劇舞劇院成員組成「中國表演藝術家小組」出訪歐洲。1981年底移居香港，1982年應聘於香港中文大學音樂系，後又在香港演藝學院教授古箏。1984年和香港中文大學、香港大學、香港浸會大學的音樂學者、演奏家、作曲家、樂評家呂炳川、葉明媚、劉靖之、李明、毛宇寬、曾葉發、梁沛錦、吳贛伯、李德君、周凡夫、黎鍵等人一同創立香港民族音樂學會並擔任理事。之後多次前往北美、歐洲、東南亞、日本、新加坡及臺灣等地舉辦個人獨奏會。 1993年移居溫哥華。 追求左手的「腔韻」，通過古箏「音腔」的把握，並表現出樂曲的地域風格。 她以大指搖、快四點、夾彈、提弦等技法為主，並借鑒、學習、融匯了琵琶、三弦及西洋樂器的技法。特別注重手形的正確，強調手指各關節的自然、放鬆，注重手指動作的幅度和觸弦點，「搖指」細膩而乾淨，音色清澈而明亮，左手的吟、揉、按、滑的分寸得體到位，講究發音、追求美的音色。 她演奏的〈高山流水〉，「細緻樸實，深刻細膩，音色醇美純淨，格調清新，有氣質、有樂思、有特色，明顯豐富了古箏這種樂器的表現力。」 「在古箏表現手法上沒有派別門戶之見，而是在演奏手法上對各路箏派採用博採眾家之長，以揉成自己的演奏特點。」 〈幸福渠水到俺村〉（又名〈幸福渠水〉、〈紅旗渠水到俺村〉、〈粼波曲〉），沈立良、項斯華、范上娥作曲。 《項斯華演奏中國箏譜》，吳贛伯、項斯華編著，上下二冊，香港上海書局，1983年。 《每日必彈 古箏指序練習曲》，上海音樂出版社，2004年。 項斯華、吳贛伯，〈浙江箏芻議〉，《中國音樂》，1991年04期，頁 40-42。 《明報月刊 第217-222期》. 香港: 香港明报. 1984年103号. 〈著名古箏演奏家教育家項斯華〉. 《藝圃（吉林藝術學院學報）》. 1993, (3、4): 72-73 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  劉娜. 〈項斯華的古箏藝術生涯〉. 《藝術研究》. 2008, (1): 36-37 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  盛秧. 〈浙江箏在上海的發展〉. 《中國音樂》. 2015, (4): 152 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  韓建勇. 〈古箏音樂之“韻”探微——兼談古箏演奏家項斯華及其箏樂藝術觀〉. 《樂器》. 2008, (4): 66-68 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  韓建勇. 〈談浙派箏家對中國古箏藝術發展的貢獻（下）〉. 《樂器》. 2013, (4): 51 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  成, 公亮. 《秋籟居憶舊》. 〈副修古箏〉 (北京: 中華書局). 2015: 114. ISBN 9787101107050.  張, 子謙. 《操縵瑣記》. 中華書局. 2005. ISBN 9787101048513. （1961年）七月十一日 晚邀友仁、樹紅、培安、斯華來寓商恢復排練事，彼等興致頗好，信心頗高，認為即使吳振平不幹，我們也可以搞起來。決定俟暑假後詳細佈置，重行整頓，一定要搞出點成績來。我極表贊同並加以鼓勵，希望能屆時實踐。目前只有暫行停頓矣。斯華等偕箏及二胡來，合奏〈梅花〉、〈關山〉數遍，頗有興趣。樹紅獨留長談至十一時始去。  黃汨. 〈浙江箏派的歷史貢獻及其傳承代表人物探析〉. 《貴陽學院學報》. 2013, (2): 114 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  项斯华的艺术人生(图). 中国侨网. [2021-09-20]. （原始内容存档于2019-09-09）.  王英睿. 〈星星之火可以燎原——文革期間的箏樂藝術〉. 《中國音樂學》. 2009, (1): 43-48 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）. 一些由项斯华用筝移植的传统京剧唱段，如《文姬归汉》、《捉放宿店》、《卧龙吊孝》、《消遥津》等也极为出色，尤其是模仿“程（砚秋）派”唱腔的“《文姬归汉》一曲，作者演奏时充分施展了典雅、柔丽、细腻、含蓄的演奏技法，右手弹拨的单音，音色圆润，左手恰如其分地把握起、收、回、落、轻、重、快、慢等，把唱腔若断若续、如泣如诉的效果，表现的淋漓尽致。1975年，欢迎尼克松访华晚会上，她演奏的该曲，倍受赞誉。  戴嘉枋. 〈論“文革”后期對傳統音樂的秘密“搶救”〉. 《黃鐘（中國．武漢音樂學院學報）》. 2011, (4): 161–167 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  文. 〈中國歌劇舞劇院表演藝術家小組參加法國、西班牙國際民間藝術節受到熱烈歡迎〉. 《人民音樂》. 1981, (11): 33 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  言韙. 〈音樂文化交流〉. 《中國音樂》. 1981, (4): 61 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  于文濤. 〈歡聚在歐洲歌舞之鄉——法國、西班牙國際民間藝術節散記〉. 《人民音樂》. 1982, (2): 37-41 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  【照片】 呂炳川 與香港民族音樂學會成立時的主要幹部. 臺灣音樂館. 國立傳統藝術中心. [2021-11-24]. （原始内容存档于2021-11-24）.  《明報月刊 第217-222期》. 香港: 香港明報. 1984: 103.  劉靖之. 《中國新音樂史論（增訂版）》. 香港: 香港中文大學. 2009: 651–652. ISBN 9789629963163.  高山流水. 中唱音乐在线（中华民族音乐与戏曲资源库）. [2021-09-20]. （原始内容存档于2021-09-20）.  韓建勇. 〈談浙派箏家對中國古箏藝術發展的貢獻（上）〉. 《樂器》. 2013, (3): 57 [2021-09-17]. （原始内容存档于2021-09-17）.  「項斯華老師桃李滿門會」的Facebook專頁 YouTube上的「項斯華-主題」頻道 YouTube上的《古箏演奏家：項斯華》播放列表 YouTube上的《古箏名家：項斯華》播放列表 YouTube上的《項斯華（中華樂壇名人名曲珍藏版）》播放列表 YouTube上的訪談：感受項斯華古筝名家的歲月人生（上） YouTube上的訪談：感受項斯華古筝名家的歲月人生（下） YouTube上的訪談：建國後中國古箏音樂的發展（一） YouTube上的訪談：建國後中國古箏音樂的發展（二） YouTube上的訪談：建國後中國古箏音樂的發展（三） YouTube上的訪談：建國後中國古箏音樂的發展（四） YouTube上的訪談：建國後中國古箏音樂的發展（五） 項斯華的Discogs页面（英文） 項斯華在Allmusic上的頁面