新宝岛 (漫画)

《新宝岛》（日语：新宝島〔新寶島〕）是手冢治虫于1947年发表的日本漫画。原作构成为酒井七马（日语：酒井七馬），作画为手冢治虫，是一部未经报刊的刊载就直接出版的单行本作品。本作除了是手冢治虫的首部长篇作品，更被视为是战后日本漫画的出发点。本作品的漫画表现手法在漫画史上有着明确的影响，为研究者所关注。 本作以罗伯特·路易斯·史蒂文森的《金银岛》（日本譯作《寶島》）为基础，描述了一个糅杂了《泰山》与《鲁滨逊漂流记》元素的故事。需要注意的是，本作并不是直接将《金银岛》故事進行漫画化。 本单行本是赤本漫画（日语：赤本 (少年向け本)），由育英出版发行。部分卡通人物的脸是酒井七马画的，但大部分仍是手冢治虫画的。根据当时赤本漫画的惯例，并不是手冢原画的影印制版，而是制版工匠参照手冢的手绘原画进行制版后的描画版。 据推测发行量为4万本，也有人说是40万本或者是80万本，准确的数量还不清楚。另外，手冢治虫的稿费是被出版社以3000日元买断的，因此他并没有得到版税收入。 第一版：1947年1月30日出版。标题中的“宝”字，封面和版权页都写作汉字旧字体的“寳”。日语罗马字是“SHIN TAKARAJIMA”。只有这一版使用了精装版，纸质较为优质。 修订版：1947年4月20日发行。“宝”字在封面写作“寳”，而版权页则写成其异体的“寶”。 再版：仅有一版。标题日语罗马字为“SHIN TAKARAZIMA”。目前市面上流通最多的版本。 赤本：封面标题为“新宝岛”。封面布局发生了很大变化，整体上封面多采用红色。标题的日语罗马字是“SHIN TAKARAJIMA”。副标题为《长篇冒险漫画故事》，较之前的版本附加了“长篇”两字。这一版本的作者名只写了手冢治虫，而且成书的纸质较差。 看过在大阪战后创刊的漫画杂志《漫画书院》后，手冢治虫慕名来到吹田市的漫画书院。在这里，书院的编辑大阪向他介绍认识了酒井七马。正是在酒井提议下，在育英出版共同制作单行本，才最终导致了《新宝岛》的问世。 1940年代，在中央出版社少年杂志上刊登的漫画每期只有4页左右，而《新宝岛》初登场就突破性的以超过200页的篇幅直接以单册书出版。打破以往漫画给人的“简单”、“短小”等印象，以描写异想天开的冒险戏剧的本书，最终创下了40万本的销量，掀起了赤本漫画的热潮。 很多读者因为读了这部作品而受到影响，或因此立志成为了漫画家，如藤子不二雄、石之森章太郎、千叶彻弥、望月三起也（日语：望月三起也）、古谷三敏、楳图一雄、中泽启治、柘植义春等。后来发展剧画的辰巳嘉裕、斋藤隆夫、樱井昌一（日语：桜井昌一）、佐藤真希（日语：佐藤まさあき）等人也对这部作品表示了震惊。除了漫画家以外，小松左京、宫崎骏、横尾忠则、和田诚（日语：和田誠）、赤濑川原平、青木保（日语：青木保 (文化人類学者)）、石上三登志（日语：石上三登志）等人也曾回忆起少年时代阅读到本作时的惊喜。相反，当时已经活跃在漫画界的横井福次郎（日语：横井福次郎）则对《新宝岛》给予了严厉的批评。 本作尤其受与手冢治虫有深厚联系的常盘庄漫画家团体的追捧。尤其因藤子不二雄在其自传作品《漫画道》中将本作记录为轶事而广为传播。20世纪70年代之后兴起的手冢治虫“《新宝岛》神话”的更起到了推波助澜的作用。对于“《新宝岛》神话”的形成，《新宝岛》虽然曾经是畅销作品，但自从育英版赤本漫画之后就没有再版。这使得本书从20世纪50年代开始就成为了一部传奇作品，普通人很难得见真容，这也是神话形成的原因之一。 本书以其仿电影表现形式出发，用“画在移动”的表现手法给当时阅读漫画的少年们带来了巨大的冲击。他们普遍认为漫画的电影表现形式是由手冢首创，所以这部作品长期以来也一直与“手冢神话（日语：手塚治虫の作品一覧）”结合在一起。此外，漫画评论家（日语：漫画評論）竹内治虫还表示，《新宝岛》的革新性在于电影手法——同一化技法。为此与评论家伊藤刚（日语：伊藤剛 (評論家)）展开了辩论。但是，80年代末以后的研究指出，在战前曾有过宍户左行（日语：宍戸左行）的《快速太郎（日语：スピード太郎）》、大城登（日语：大城のぼる）的《火车旅行》（日语：汽車旅行）等电影性表现手法的作品珠玉在前。明治大学漫画研究家宫本大人（日语：宮本大人）则认为，战后的孩子们之所以被手冢治虫的漫画所震惊，是由于二战期间对漫画传播的种种限制，导致战后出现表现出读者对漫画作品叙事手法认知所产生的断层。 对于手冢和酒井的各自分工，同样是漫画评论家的中野晴行（日语：中野晴行）表示，由于合作者酒井曾是一名动画师，所以电影形式的表现手法反而更应该是酒井的功劳。对此，作家野口文雄（日语：野口文雄）反驳了中野的说法。他表示，《新宝岛》的革新性在于：以往的作品主要依靠人物的台词来解释时间和事情的进展，本作却是用快速的动作、画面分割、构图等形式来加以表现。并称，这种表现反而对以后酒井七马的作品产生了影响。而手冢本人在《手冢治虫漫画全集（日语：手塚治虫漫画全集）》的后记中则写道：“酒井已经制定了原案和构成，暂且不论原案，构成草案还是我自己制定的。” 另外，手冢治虫生前长期拒绝发行本作的复刻版。虽然在将该作品收入《手冢治虫漫画全集》时，手冢仍旧选择重新绘制了部分作画，但其本人对本作的价值依然持否定态度。 《新宝岛》作为二手书，其价值很早就被得到了认可。20世纪70年代初，其在日本百货商场的二手书店就炒到了40万日元的价格，1977年更在静冈县的二手书店以2万5千日元的价格成为当时热议的话题。 育英出版的第一版截止到2002年，被确认为现存的书籍只有3本，按照古书市场价格纪录估值约300万日元。其中，二手书店MANDARAKE（日语：まんだらけ）所收藏的保存状态良好的版本估价为500万日元。在21世纪，本书与足塚不二雄(後來改名為藤子不二雄)的《UTOPIA 最後的世界大戰》（鹤书房（日语：鶴書房）版）一起被认为是日本二手市场行情最高的单行本。 『ジュンマンガ』第1号、文進堂、1968年 手塚治虫『新宝島』手塚治虫漫画全集、講談社、1984年 藤子不二雄『二人で少年漫画ばかり描いてきた』文春文庫、1980年 呉智英「ある戦後精神の偉業 手塚治虫の意味」『文学界』1989年4月号、文藝春秋社（竹内オサム、村上知彦編『マンガ批評大系・別巻 手塚治虫の宇宙』平凡社、1989年に所収） 中野晴行『手塚治虫と路地裏のマンガたち』筑摩書房、1993年 米沢嘉博「「新宝島」ショック!! 戦後ストーリーマンガの始まり」『別冊太陽 子どもの昭和史 少年マンガの世界I』平凡社、1996年（『手塚治虫マンガ論』河出書房新社、2007年に所収） さいとうはるお、黒沢哲哉『学習まんが人物館 藤子・F・不二雄-こどもの夢をえがき続けた「ドラえもん」の作者』小学館、1997年 宮本大人「マンガと乗り物 〜「新宝島」とそれ以前〜」『誕生!手塚治虫 マンガの神様を育てたバックグラウンド』霜月たかなか編、朝日ソノラマ、1998年 清水勲『大阪漫画史－漫画文化発信都市－』ニュートンプレス、1998年 池田啓晶『手塚治虫解体新書』集英社、2002年 江下雅之『マンガ古書マニア 漫画お宝コレクション1946〜2002』インターメディア出版、2002年 伊藤剛『テヅカ・イズ・デッド ひらかれたマンガ表現論へ』NTT出版、2005年 二階堂黎人『僕らが愛した手塚治虫』小学館、2006年 中野晴行『謎のマンガ家・酒井七馬伝 「新宝島」伝説の光と影』筑摩書房、2007年 『僕らが愛した手塚治虫』p.173。 宮本大人「『ONE PIECE』、マンガのど真ん中」『マンガの居場所』夏目房之介編著、NTT出版、2003年、p.96． 『手塚治虫と路地裏のマンガたち』p.35。 大塚英志、大泽信亮（日语：大澤信亮）『「ジャパニメーション」はなぜ敗れるか』角川書店、2005年、p.123。 『手塚治虫解体新書』p.93。 『僕らが愛した手塚治虫』pp.172-173。 竹内オサム『戦後マンガ50年史』筑摩書房、1995年、p.19． 『謎のマンガ家・酒井七馬伝』pp.128-134。 『手塚治虫解体新書』p.87。 『手塚治虫と路地裏のマンガたち』p.55。 『僕らが愛した手塚治虫』pp.174-175。 『手塚治虫解体新書』p.89。 『僕らが愛した手塚治虫』p.175。 清水勲『大阪漫画史－漫画文化発信都市－』ニュートンプレス、p.145-146。 『手塚治虫マンガ論』p.96． 『手塚治虫と路地裏のマンガたち』pp.72-74。 『誕生!手塚治虫』pp.94-95。 『二人で少年漫画ばかり描いてきた』p.20 石森章太郎『少年のためのマンガ家入門』秋田書店、1965年。 日本漫画学院(木村忠夫)編『漫画家名鑑1 漫画家訪問記』草の根出版会、1989年、p.84。ちばてつやインタビュー。 瀬戸龍哉編『コミックを創った10人の男 巨星たちの春秋』ワニブックス、2002年、p.107。望月三起也インタビュー 手塚プロダクション監修『手塚治虫とキャラクターの世界』三栄書房、2013年、p.150。古谷三敏インタビュー。 「人生に乾杯! 24 楳図かずお」『週刊朝日』2012年4月6日号、p.61 辰巳ヨシヒロ『劇画暮らし』本の雑誌社、2010年、p.18 手塚プロダクション監修『手塚治虫とキャラクターの世界』三栄書房、2013年、p.148。さいとう・たかをインタビュー。 桜井昌一『ぼくは劇画の仕掛人だった』エイプリル出版、1978年、p.32 佐藤まさあき『「劇画の星」をめざして 誰も書かなかった「劇画内幕史」』文藝春秋、1996年、p.11 小松左京『小松左京自伝 ――実存を求めて――』日本経済新聞社出版社、2008年、p.35 宮崎駿さんの手塚体験　「原点だから崇拝しない」. 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