尚·胡許

尚·胡許 (法語：Jean Rouch，法语发音：[ʒɑ̃ ʁuʃ]；1917年5月31日—2004年2月18日）為法国導演和人類學家。 他是法國真實電影創始人之一 ，與美國的直接電影美學相近，當時直接電影牽頭人包括Richard Leacock、D.A. Pennebaker及Albert and David Maysles。胡許六十年在非洲的拍攝方式，理念由「分享人類學」（shared anthropology）而來。 他深受超现实主义影響，很多作品介乎劇情片和紀錄片之間，創出名為「虛構民族志」的風格。他被納入法国新浪潮，《我是黑人》（Moi, un noir）開創了跳接技術，其後由尚盧·高達進一步普及。高達在1959年4月第94期《电影手册》提及胡許：「胡許的職位說明一切：人類博物館研究員，還有定義電影人更好的方法嗎？」 胡許被視為尼日利亚电影的養父，他在1941年抵達尼亚美，擔任法国殖民地的水文学工程師，在尼日尔师监督项目施工，從此展開他與非洲主題的长期关系。 他在當地遇見一位桑海传统治疗者和渔民的兒子穆雷·錫卡（Damouré Zika），他住在尼日尔河沿河的阿约鲁附近。  其後胡許監工的工程遭到雷擊，十名工作人員因而死亡。錫卡的祖母是當地着名的附身和靈性顾问，她為人們主持了一個儀式，其後胡許認為此次經驗，啟發了他製作民族志電影。 他對扎尔马和桑海民族產生興趣，並開始拍摄桑海人的習俗和儀式。當他在尼日尔工作期間，胡許记录了这些事件，並將他的作品寄給他的老師馬塞爾·格里奧爾，馬塞爾曾鼓励他繼續拍攝桑海，和深入他的研究。 不久之后他回到法国参加法國抵抗運動，第二次世界大戰结束后，他曾短期擔任法新社记者，然後再次返回非洲，他在非洲漸漸成为具影响力的人类学家，以及間中引起争议的电影導演。 錫卡和胡許後來成為朋友，胡許在1950年开始使用錫卡作为他電影的中心角色，以展示尼日尔河 谷的传统、文化和社群生态。第一部錫卡出現的电影是 《Bataille sur le grand fleuve》(1950-52)，當中描绘了伊索科渔民的生活、仪式和狩猎。 胡許花了四个月與伊索科渔民在传统独木船出海。 他早期的电影如《狩猎河马》(Chasse à l'Hippopotame，1946年)、《克里夫墓地》(Cimetière dans la Falaise，1951年)，《造雨人》(Les Hommes Qui la Pluie，1951年)，風格都像传统和叙述的报告，但他逐渐成为一个创新的影响。 胡許在尼日尔拍攝他的頭幾部影片，《黑法师的国度》 (Au pays des mages noirs，1947年)，《入門儀式與起乩之舞》 ( Les magicians de Wanzarbé，1948年）和《Les magicians de Wanzarbé 》(1949年)。這些電影记录的主題，都是圍繞桑海人、哲尔马人、伊索科人和沿尼日尔河生活的人所施行的附靈儀式。 胡許通常被視為尼日尔电影之父 然而，在非洲電影人眼中，胡許和其他導演在殖民地時期製作的民族誌電影，卻是扭曲了非洲的現實情況。尽管1941年他以殖民官員身份而來，胡許在尼日尔独立后繼續逗留當地，並指导一代尼日尔的導演和演員，包括錫卡。 在1950年代，胡許开始製作较长的民族志电影。 1954年，他在《美洲豹》中拍摄錫卡，他在電影中是个前往黄金海岸工作的桑海青年。 三个男人在電影中，將他们的现实生活加以戏剧化演繹，他們三人其後繼續電影事業，並成為尼日尔电影的首三位演員。錫卡將本來的民族誌默片重新剪接，成為一套介乎紀錄與虛構之間的電影（劇情式紀錄片），並加入對話及旁白，在1969年公映。 1957年，胡許與尼日尔的年輕影人奥马鲁甘达合作，在科特迪瓦共同導演《我是黑人》，這部電影亦被視為對於非洲批評者的回應。奥马鲁甘达拍攝此片時，才剛完成中南半島的法国兵役回國不久，甘达后来成为首个重要的尼日尔的电影导演和演员。在1970年代初，胡許與演员、工作人员及尼日尔共同編劇合作，在尼日尔製作長片，如《一點一點地》(Petit à petit，1971年)和《咯咯咯鸡先生》 (Cocorico Monsieur Poulet，1974年)。 他被視為法國新浪潮和视觉人类学的先驱之一，以及虛構民族志之父。 胡許的電影大多属于真實電影。他最知名的电影是新浪漫重心作品之一《夏日紀事》(1961年)，他與社会学家埃德加莫兰合作拍攝，描述了当代法国的社會生活。 在他职业生涯中，他用自己的攝錄機報告非洲的生活，五十年間製作近120部电影。 1978年，他与Jean-Michel Arnold聯手在巴黎龐畢度中心创立国际纪录片电影节，即法国真实电影节（Cinéma du Réel）。 2004年，他於车祸中不幸逝世，享年86歲。事發尼日尔城镇Birni N'Konni外16公里，意外發生當時，他在尼日爾導演穆斯塔法（Moustapha Alassane）的車上，同車胡許的妻子重傷生還。 當代藝術家可可·福斯科她2017年的文章「艺术界和艺术学校如何造就性侵」，她講及遇到胡許的經過：「我被著名民族誌電影人胡許性騷擾，而他受到讚許的原因，卻是發掘看非洲人更好的角度。」  1955年：瘋狂先師 (Les Maîtres Fous） 1958年：我是黑人（Moi, un noir） 1961年：夏日紀事 (Chronique d'été)  1967年：美洲豹（Jaguar） Jean Rouch is an inspiration for the project… though at the epicentre of auteur culture he saw his film-making practice as a collaborative venture, a ‘shared anthropology’ as he called it （页面存档备份，存于互联网档案馆） – note by Mandy Rose (2010) Anthropological Film, Adventures with Jean Rouch （页面存档备份，存于互联网档案馆） – article by Philo Bregstein at DER （页面存档备份，存于互联网档案馆）, 2005 Damouré Zika - collaborator with Jean Rouch on more than 80 ethnographic films （页面存档备份，存于互联网档案馆）, article by Ronald Bergan, The Guardian, 21 April 2009 Damouré, secret bien gardé （页面存档备份，存于互联网档案馆）, at Le Courrier (Switzerland), 11 August 2007 Jean Rouch, an Ethnologist And Filmmaker, Dies at 86 （页面存档备份，存于互联网档案馆） – article by Alan Riding （页面存档备份，存于互联网档案馆） at The NY Times, Feb. 20, 2004 Niger mourns film and radio star （页面存档备份，存于互联网档案馆）, BBC News, 7 April 2009 Bataille sur le grand fleuve （页面存档备份，存于互联网档案馆）, hommage à Jean Rouch, France-Diplomatie, 2008 Barnouw,Erik. 1993. "Documentary A History of the Non-fiction Film. 2nd Edition. Oxford University Press. Jean Rouch (1917–2004) 互联网档案馆的存檔，存档日期4 March 2010., L'Homme, 171–172 July–December 2004, Online 24 mars 2005. Consulted 7 April 2009 [1] （页面存档备份，存于互联网档案馆）,The Guardian, 20 Feb 2004 Fusco, Coco. Hyperallergic. Hyperallergic. 14 October 2017 [14 March 2018]. （原始内容存档于2018-05-29）.