武術指導

武術指導，或稱動作指導、武術設計、動作導演、動作設計等，是一個技術職位，常見於動作片、武俠片、功夫片、警匪片、黑道片等表演藝術的幕後工作。武術指導負責設計、示範、導演高難度動作場戲，不但負責拍攝現場的動作設計、安排，更負責展現動作的視覺效果。此外，動作指導有權處理與之相關的場景，道具及鏡頭位置等。由於職業具有很高的專業和獨立性質，盛產動作片的香港電影甚至將其專職化，成為特有的電影職業，並可以與導演並駕齊驅，武術指導隨着香港電影輸出各地。香港電影金像獎自1983第2屆開始並設獨有獎項最佳動作指導獎（1996年第5屆改名為最佳動作設計），表彰當年香港電影中最出色的武打師。金馬獎在1992第29屆跟隨設立最佳動作設計。現今著名武術指導，主要來自香港電影人。 在電影中負責指導武術和武俠等涉及正宗武術展示的電影工作者，多被稱為武術指導；而在現代功夫片或近代動作片中，則多被稱為動作指導。不過，在香港，武術指導和動作指導並無涇渭分明的劃分。隨着王牌武指的權限越來越大，甚至對動作場面的調度、佈景、選角都有相當的話語權。所以後來表記有了「動作導演」這一職位。 劉家良執導的《武館》，黃飛鴻（劉家輝飾）跟單雄（王龍威飾）在窄巷決戰一幕被譽為武術設計經典，在武術指導下將各派功夫演繹得淋漓盡致。 武指多來自武術家、龍虎武師等，龍虎武師出自粵劇戲行武打行當，是香港電影特有的行業。他們除了教戲、演戲之外，開始離開梨園參加了電影的武行工作。慢慢的從龍虎武師中催生了一種新的職業武術指導。 香港粵語長片中武打場景便極為多見，《黃飛鴻》系列電影請來了黃飛鴻的再傳弟子劉湛等人指導關德興武打，標榜南派真功夫，為電影界與武術界合作開創了先例。得益於香港新派武俠文學的興盛，武俠電影大行其道，而粵劇武術也進入片場，填補了動作指導這一空缺。在香港電影的早期，戲曲和電影是不分家的。南拳中的武術滋養粵劇，而粵劇中的武術滋養了電影。因為武術編排需團隊參與，粵劇武術也紛紛轉投電影行當，開啟了幕後製作的生涯。 香港武打電影中的武術指導大都修習南派武術，設計的動作招式也以南派為主，其中詠春拳的拳法套路被運用在多部武打電影中。後來當時是京劇武丑的袁小田（袁和平之父）應粵劇紅伶薛覺先之邀赴港，在粵劇中負責北派武打場面指導（廣東大戲「打北派」的延伸，廣東人將粵劇的傳統打法稱「南派」，而「北派」則由京劇引進過來。）。1947年韓英傑受陳錦棠之邀，來港在其粵劇戲班「錦添花」當北派藝員，袁小田也在該班擔當過武師。他是北派武術指導的代表人物，與袁小田同為香港最資深的武指。「南派」武功的基礎是拳術，其次是棍、刀、槍等。「南派」的特點是硬橋硬馬，出手有力、有氣勢、穩重和沈著。「北派」動作快捷、瀟灑、開揚，打起來和「南派」各有千秋。 1938年的《方世玉打擂台》是第一部有「武術指導」職位的電影，但那時的武術指導全是兼職，直到1956年，袁和平的父親袁小田參與《梁紅玉擊鼓退金兵》，才正式獲得了武術指導的職銜稱謂，成為全職人員。 袁小田加上同樣京劇出生的于占元等人進入影壇發展，北派武打動作自此大大影響香港功夫電影，袁小田亦成了香港第一個正式的武術指導。1960年，王天林拍攝《鐵臂金剛》，邀請袁小田專職負責電影中的動作場面，並接納袁小田的建議，確立了「武術指導」一職。70年代，武術指導地位愈來愈重要，逐漸成為電影動作革新的主要力量。 武術指導風格主要有寫實和寫意兩種，劉家良的寫實武打風格，是香港武打片一股不可忽視的動力。劉家良作為武術指導為功夫片引入硬橋硬馬，忠實呈現不同武學原貌精粹的風格，對香港電影影響甚深。1981年上映的《武館》運用作為專業武師的真功夫，透過武術指導令電影中的功夫武術更寫實，為功夫電影立下了新指標，不少電影深受該風格影響。劉家良是第一位由武術指導升任導演的電影人，及後洪金寶的動作風格，據說受劉影響不少。而徐克電影中有許多是由兼做動作指導的程小東執導，程小東的動作設計風格以舞蹈化的武術技擊場面著稱，這種風格改變了硬橋硬馬的打鬥場面，常有出人意料的想像和驚異之美。隨着電影內容和形式的發展，武術也不再局限在傳統的題材中，衍生出的「動作片」逐漸成為主流。與有板有眼的清晰招法相比，動作片的表演加入了更多的現代元素，例如追車、撞車、飛車、爆炸、極限運動等等。「武術指導」的名稱也改為了「動作指導」或「動作設計」。 此外，武術指導衍生「家班」出現，「家班」一詞也是承自梨園名稱，多指某武術指導的班底，當某一武指有了地位和影響之後，便自組家班，如洪金寶​​的洪家班，袁和平的袁家班，成龍的成家班等。他們形成各自不同的風格，為香港電影的武指範聯作出卓越的貢獻。不過，後來的「家班」其意思更為廣泛，泛指一個工作團隊或創作班底，如周星馳的周家班等，而非單純指武指班底。 龍虎武師如劉家班七小福、李連杰。在電影中，或許發展為導演如劉家良等。香港電影憑藉龍虎武師打進世界，不少武術指導亦出走香港本土，在內地和荷里活大放光芒。香港的武術指導、吳宇森的動作場面，通通被荷里活取用。 武指的晉升體制，他們最早是從龍虎武師或者替身等特技演員做起，待通過片場的磨練，學習劇本、剪接、攝影多方面去考慮動作場面的設計工作，「滿師」之後（即可獨當一面勝任動作設計），才有資格轉做副武術指導。隨着他們自身影響力與號召力的進一步擴大後，可以獨當一面成為武術指導，待組建了自己的武指班底，而他們便順理成章地變成了班底「總指揮」，負責控制和調度旗下執行武指，替身演員和龍虎武師，相互協助，相互配合幫整部電影完成動作場面，最終躋身武指的金字塔尖，甚至不少成為導演，亦有一些成功轉型作動作明星。 袁和平 袁信義 袁振洋 林正英（已故） 甄子丹 程小東 成龍 洪金寶 劉家良（已故） 董瑋 元奎（已故） 元彬 元彪 元華 唐季禮 潘健君 郭追 嚴瑞元 楊菁菁（香港首位女性武術指導） 徐小明 李小龍（已故） 李連杰 李紹朋 林迪安 楊志龍 任建凱 李忠志 梁小熊 袁祥仁 錢嘉樂 何傲俊 黃偉亮 李藝民 江道海 羅禮賢 曹榮 張晉 布拉德利·艾倫（英语：Brad Allan）（已故） 1988年，《中華英雄》在徐小明救場完成後，第一次出現「動作導演」表記。 魏君子. 光影裏的浪花：香港電影脈絡回憶. 中華書局(香港)有限公司. 1 May 2019. ISBN 978-988-8572-49-6.  紫荊. 串智有限公司. 2008.  贾磊磊. 武侠电影史. 文化艺术出版社. 2005. ISBN 978-7-5039-2639-6.  丁晓峰. 电影这个江湖 中国新电影人物史记. 湖北人民出版社. 2008. ISBN 978-7-216-05343-3.  閔捷. 香港故事：五十個獨特視角講述"百變"香港. 三聯書店(香港)有限公司. 1 October 2019: 174–175. ISBN 978-962-04-4441-8.  赵卫防. 香港电影史, 1897-2006. 中国广播电视出版社. 2007. ISBN 978-7-5043-5300-9.  馮應標. 李小龍年譜 一代武星戲裏戲外的真實人生. 中華書局(香港)有限司. 26 April 2017: 71–72. ISBN 978-988-8463-18-3.  明報月刊. 香港明報有限公司.  郑汝可. 影评人：邵氏电影开创“真功夫”武打先河. 搜狐新闻. 2014-01-08 [2020-05-18]. （原始内容存档于2020-05-25）.  賴家俊. 劉家良：從電影重建華南武學文化. 香港01. 2018-06-29 [2020-05-17]. （原始内容存档于2020-12-19）.  吳鳳芽; 施穎力. 職業特攻 本地武師的內憂 (PDF). 大學線. [2020-05-19]. （原始内容存档 (PDF)于2020-05-25）.  亞洲週刊. 明報雜誌社. 1999.  吳家俊. 港片式微真功夫不敵電腦特技 龍虎武師做大戲盼有明天 (PDF). 大公報. 2014-07-14 [2020-08-30]. （原始内容存档 (PDF)于2020-12-19）.