Первая часть находится в ближайшей связи со штюрмерским периодом творчества Гёте. Тема покинутой возлюбленным девушки, в приступе отчаяния становящейся детоубийцей (Гретхен), была весьма распространена в литературе Бури и натиска (ср. Детоубийца Вагнера, Дочь священника из Таубенгейма Бюргера и пр.). Обращение к веку пламенной готики, книттельферсу, насыщенный вульгаризмами язык, тяга к монодраме — всё это говорит о близости к Буре и натиску . Вторая часть, достигающая особенной художественной выразительности в Елене , входит в круг литературы классического периода. Готические контуры уступают место древнегреческим. Местом действия становится Эллада. Очищается лексика. Книттельферс сменяется стихами античного склада. Образы приобретают какую-то особую скульптурную уплотнённость (пристрастие старого Гёте к декоративной интерпретации мифологических мотивов, к чисто зрелищным эффектам: маскарад — 3 картина I акта, классическая Вальпургиева ночь и т. п.). В заключительной же сцене Фауста Гёте уже отдаёт дань романтизму, вводя мистический хор, открывая Фаусту католические небеса.
В какой сцене Фауста Гёте уже отдаёт дань романтизму?