Долгое время не желая мириться с восшествием новой драмы — как формы гибридной , Вольтер кончил тем, что и сам стал защищать приём смешения трагического и комического (в предисловии к Расточителю и Сократу ), считая это смешение, впрочем, законной чертой лишь высокой комедии и отвергая как нехудожественный жанр слезливую драму , где только слёзы . Долгое время противодействуя вторжению на сцену плебеев-героев, Вольтер, под напором буржуазной драмы, сдал и эту свою позицию, широко открывая двери драмы для всех сословий и всех званий (предисловие к Шотландке , со ссылками на английские примеры) и формулируя (в Рассуждении о гебрах ) по существу программу демократического театра; чтобы легче внушить людям доблесть, необходимую обществу, автор выбрал героев из низшего класса. Он не побоялся вывести на сцену садовника, молодую девушку, помогающую отцу в сельских работах, простого солдата. Такие герои, стоящие ближе других к природе, говорящие простым языком, произведут более сильное впечатление и скорее достигнут цели, чем влюблённые принцы и мучимые страстью принцессы. Достаточно театры гремели трагическими приключениями, возможными только среди монархов и совершенно бесполезными для остальных людей . К типу таких буржуазных пьес можно отнести Право сеньора , Нанина , Расточитель и др.
Какие пьесы Вольтера можно отнести к типу буржуазных?