# [31］電子展示「南方熊楠菌類図譜 その整然と混沌 」 の作成と公開 :

アーカイブの電子展示化への取り組み

○細矢剛 1)，中島徹 2)，倉島治 2)

1) 国立科学博物館植物研究部， 〒305-0005 茨城県つくば市天久保 4-1-1

2) 国立科学博物館科学系博物館イノベーションセンター, 〒110-8718 東京都台東区上野公園 720

E-mail: hosoya@kahaku.go.jp
## Electric exhibition "Minakata Kumagusu's Color Atlas of Mushrooms":

An attempt to transform archive to digital exhibition

HOSOYA Tsuyoshi1), NAKAJIMA Toru ${ }^{2}$, KURASHIMA Osamu ${ }^{2}$

1) Department of Botany, National Museum of Nature and Science, 4-1-1 Amakubo, Tsukuba, Ibaraki 305-0005 Japan

2)Innovation Center for Nature and Science Museums, National Museum of Nature and Science, 7-20 Uenokoen, Taito-ku, Tokyo 110-8718, Japan

## 【発表概要】

南方熊楠（1867～1941）は、自然史や民俗学など幅広い分野で資料を収集した人物で、日本における環境保護運動のきっかけをつくり、「エコロジー」という言葉を広めた人物でもある。熊楠は海外渡航から帰国した 1901 年以降、多数のきのこ標本を採集し、その標本で数千点の

「南方熊楠菌類彩色図譜 (以下菌類図譜)」を作成した。菌類図譜は、熊楠の半生における行動や指向を知る上で貴重な資料であり、日記や他の資料と相互参照・利用するためにも国立科学博物館においてデジタルアーカイブ化が進められている。このデジタルアーカイブ化を推進し、成果を公表する目的で、電子展示の作成に取り組んだ。本発表では、図譜の概要を紹介するとともに、このデジタルアーカイブ化にあたっての課題、電子展示化の意図などを紹介する。

## 1. はじめに

南方熊楠（1867〜1941）（以下、熊楠）は、自然史や民俗学など幅広い分野で資料を収集した人物で、日本における環境保護運動のきっかけをつくり、「エコロジー」という言葉を広めた人物でもある。一般には変形菌の研究でよく知られているが、実はその一方で非常に多数のきのこ標本を残した人物でもある。 このきのこ標本は、熊楠は海外渡航から帰国した 1901 年以降、精力的に作成されたもので、数千点の「南方熊楠菌類彩色図譜 (以下菌類図譜)」として知られている。

菌類図譜は、採集された材料を、その特徴とともに $\mathrm{A} 4$ 程度の厚紙に描画・記載したものである。資料の識別のため F (Fungi 菌類の頭文字と思われる）を付した番号が与えられており、典型的には次の 4 つの要素を含んでいる。(1)きのこ自体の乾燥標本（多くはスラ
イスされたきのこの実物）を貼り付けたもの、 (2) 彩色図（きのこの水彩画。乾燥してしまうと生物学的特徴が失われるので、これを水彩画によってとどめたもの)、(3)胞子（雲母板に胞子を落下させたものを紙で包んだもの)、(4)記載（英文で試料の菌学的性状を記したもの。 いつ、どこで、だれが採集した、何なのか、 どんな形態、色調、匂いなのかなど、生物学的特徴が記されている)。しかし、これらの 4 つが必ずあるとは限らず、一部の要素が欠けているもの、1枚のシートにおさまらず、複数のシートにまたがっているもの、おそらく紙資源の節約のため、複数の $\mathrm{F}$ 番号が 1 枚のシートに集められたもの、などがあり、その管理を難しくしている。

## 2. 図譜のデジタル化とデータベース化 2. 1 図譜のデジタル化

現在までに知られている図譜は、 2 つの大きなまとまりに分けられる。1995 年までに国立科学博物館にすでに保管されていた約 4500 枚のシート（これを第 1 集という）に加光、 2014 年までに見いだされ、国立科学博物館に保管された約 750 枚のシート（これを第 2 集という）である。これらをまとめてデジタル化することを試みた。第 1 集については、この作業は、すでに 2002 2004 年に行われていたので、第 2 集については新たに 2015〜 2016 年に作業を実施した。その結果、現在までに第一集は 3473 、第二集は 753 のイメージを得た。

## 2.2. 図譜のデータベース化

次に各シートの文字情報のデジタル化に取り組んだ。幸い第一集に関してはすでに記載の翻刻がなされていた。記載にはほぼ一定の内容が書かれているとはいえ、書かれている位置が図譜中でバラバラであったり、挿入や削除があったりとわかりづらく、しかもかなり文字にも癖があるため、読み解くのは容易ではない。しかし、第 1 集については、すでに読み解いた資料 (翻刻) があり、そのデジタル情報化も多くについて行われていたため、新たに第 2 集の翻刻資料のデジタル情報化を行った。以上によって、各シートのデジタル情報が画像情報と参照できるようになり、現在、そのオフラインデータベースの作成を目指している (Microsoft Access を使用)。このデータベースは、まだ作成途上であり、管理項目についても試行錯誤しながら、研究コミユニティで共有できるものとして完成をめざしている。

図譜の情報に関しては、できるだけオープンにすることを目指し、可能な限り二次利用可能とすること、相互利用性を確保するため、 IIIF の規格に従うことを目指している（表 1）。

一方、データベース化された情報を公開し、利用してもらうことを目標に、一部を先行公開する形で、下記のデジタル展示を企画した。

## 3. デジタル展示

## 3.1. 本展示の企画意図

本デジタル展示では、南方熊楠の人物像、菌類の多様性（特に日本における多様性）を紹介して予備知識とし、その後に図譜を紹介し、理解してもらうことを意図した構成とした。また、図譜の紹介が羅列的になり過ぎになってしまうことを避けるため、図譜の全要素が比較的揃っており、図も比較的丁寧に描かれているもの（「整然」と表現）と、番号の重複や、字の乱れ、図の描画も十分丁寧とは

表 1. 図譜画像のメタデータ項目

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いえないもの（「混沌」と表現）に分け、第 1 集、第 2 集から代表的なものを取り上げ、各画像あるいは画像のセットにコメントを記しながら紹介した。

これらの展示を通じて、熊楠が常に異常な情熱を注いで図譜を完成させたものであるかのような誤解を与えず、手抜きや自身が混乱していた部分もあり、人間的な面があるのを紹介することを意図した。

## 3.2. デジタル展示の概要

本デジタル展示は以下のように構成されている。それぞれの趣旨は下記の通りである。

第 1 章南方熊楠の生涯: 本章では、南方熊楠の生涯を年表形式で紹介する。

第 2 章日本の菌類の多様性: 本デジタル展示では、南方熊楠の収集した「きのこ」の位置づけを明らかにするため、日本の菌類 （きのこ・カビ・酵母）の多様性を様々な写真をもとに紹介する。

第 3 章菌類図譜とは: 菌類図譜の紹介である。図譜の 1 枚を提示し、その要素について解説を加える。

第 4 章および第 5 章菌類図譜: その整然と混沌: 第 4 章および第 5 章では、代表的な図譜を提示し、解説を加えて紹介する。熊楠の図譜の中には、前述の 4 つ要素と、標本番号・採集地・採集者・採集年月日・同定結果などの標本としての不可欠な要素を含み、 さほどの修正跡もなく記載が残されているのがある。これらを第 4 章で、いずれかの要素に問題があったり、混乱が見られるような例を第 5 章で扱うことによって、両者の特徴を対比できるようにした。また、高精細な画像を提供し、図を自由に拡大して詳細を検討したり、 $843 \times 527 \mathrm{pxm} 1000 \times 742 \mathrm{px}, 4685 \times$ $3477 \mathrm{px}$ のいずれかで JPG 形式でダウンロー ドできるようにした。

第 6 章むすび：熊楠にとっての菌類図譜の位置づけや、今後の研究の展開への期待を議論する。

多くの人には菌類図譜はすべて美しく、きのこの情報がまとめられた図集であるかのように誤解されている傾向がある。しかし、そ
の一方で、熊楠自身の戸惑いや混乱があったことをこの展示では明らかにしている。

## 4. おわりに

熊楠は、帰国後、隠花植物の採集に精を出した。アメリカ、イギリスでの採集経験から、日本が欧米にまさる多様性を持っていることに熊楠はすぐ気づき、今更ながらに驚いたことであろう。しかし、肝心の生物の名前を知るためには、先人の研究成果が必要である。熊楠は世界の専門家と連絡をとり、日本産の生物の名前を調べようとしたものと思われる。 その中には、変形菌類のように、リスター父娘との共同研究でうまく成果があがった例もあったが、きのこに関しては、そのようには進まなかった。かといって、日本にも専門家がいるわけでもない。熊楠は、次々に採集されてくる多様なきのこを記憶しやすいように、 とりあえず名前をつけ、自分の頭の中にきのこのデータベースを構築しようとしたのではないかと思われる。図譜の中で新種と解釈しているものが多いのはそのためと思われる。

萩原（2017）は、「ロンドン抜書」、「田辺抜書」のように、菌類図譜を「自然界からの抜書」と解釈した [1］が、演者もこの考えに賛成である。自分の頭の中に入れた多数のデ一タをいつでも引き出せるようにするため、熊楠は、記憶に残りやすい五感〜味覚・触覚・視覚・嗅覚・聴覚〜（きのこは鳴かないので、聴覚だけは使えないかもしれないが) と、誰がいつどこで採集したのか、という情報を執拗に記録し、それぞれのきのこに付随する「物語」を記憶しようとしたものと考えている。また、互いのきのこの情報が参照できるように、「参照せよ」の情報を充実させ、情報を互いに関連させ、堅固なものにしようとしたのではないかと考えている。

日本の菌類の多様性は、帰国した熊楠が当初予想したものを遥かに超えていたと思う。 データベースのような便利な道具がなかった時代に、果てしない多様性もった情報源と対峙し、試行錯誤しながらそれをものにしようとする挑戦、それが熊楠にとっての菌類図譜

だったのではないだろうか。

## 参考文献

は自然の「抜書」だった． BIOCITY ビオシティ 2017 年 70 号

[1] 萩原博光. 萩原博光. 2017. 菌類彩色図譜

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