# [62] 静岡県富士市伊達家所蔵資料のデジタルアーカイブに ついて
## 一市川團十郎の錦絵を中心として一

○木村涼 1)

1) 岐阜女子大学, 〒 $501-2592$ 岐阜市太郎丸 80

E-mail: ryo21@jasmine.ocn.ne.jp

## About Digital Archive of Historical Material owned by the Date Family in the Fuji area of Shizuoka : Mainly on Nishiki-e of Ichikawa Danjuro \\ KIMURA Ryo ${ ^{1)}$}

1) Gifu Women's University,80 Taromaru,Gifu, 501-2592 Japan

## 【発表概要】

旅をしていた五代目市川海老蔵（=七代目市川團十郎）は目を患い、その治療のため、駿河国富士郡神谷村 (現静岡県富士市) の眼科医伊達本益の元を訪れた。これを契機に海老蔵と伊達家の交流は、やがて家族ぐるみへと発展していった。伊達家には、市川團十郎家から送られた資料や海老蔵、八代目が伊達家を訪れた時に使用していた資料が残されていることが、これまでの調查で判明している。これらの資料の内、市川家から伊達家に送られた 70 通余りの書状のデジタルアーカイブの現状についてはすでに紹介している。そこで本報告では、市川團十郎家から贈られた錦絵資料について注目し、それらがどのくらい残されていて、どのような状態で所蔵されているのかを述べ、調查状況及びデジタルアーカイブの進捗状況について報告する。

## 1. はじめに

19 世紀、五代目市川海老蔵（=七代目團十郎）は旅の途中、目を患ったので、その治療のため、駿河国富士郡神谷村 (現静岡県富士市）の眼科医伊達本益の元を訪れた。当時の伊達本益は、伊達家六代目で、長崎にて蘭学を学び名眼科医として知られていた。これを機に始まった海老蔵と伊達家の交流は、次第に家族ぐるみへと発展していった。双方に篤い信頼関係が築かれていたことが示される市川家から送られた書状をはじめ、錦絵や火鉢、手あぶりなどの資料が残存している。また、海老蔵が伊達家に逗留した時に使用したとされるうがい茶碗や小血、八代目が逗留した時に使用したとされる市川團十郎家の模様の一つである六弥太格子の図柄の搔巻と掛布団等も残されていることが、これまでの調査で判明している。

五代目海老蔵は、「歌舞伎十八番」制定で知られ、荒事はもちろん、時代物、世話物、所作事まで卓抜した演技力を発揮していた江戸歌舞伎を代表する役者である。また、長男八代目も市川家の芸を継承し、絶大なる人気を誇った花の役者として知られている。

調査を継続している中で、市川家から送られた 70 通余りの書状のデジタルアーカイブの状況及び今後の課題については、すでに紹介している。

そこで今回は、伊達家現当主の許可を得て、伊達家に所蔵されている市川團十郎家から贈られた錦絵資料について紹介していく。

伊達家に残されている錦絵には、主に、五代目海老蔵や八代目團十郎、初代河原崎権十郎（のちの九代目市川團十郎）などが描かれている。特に、舞台で活躍する海老蔵、八代目の姿が描かれている錦絵が多い。こうした錦絵が、七代目や八代目及びその家族から贈られていたことは、市川家から伊達家に送られた書状によっても確認できる。

本報告では、これらの錦絵の内容及びそれがどのような状態で所蔵されているのかを述ベ、デジタルアーカイブの進捗状況について検討していく。

## 2.市川團十郎関連の錦絵

## 2. 1 錦絵の保管状態

錦絵は、伊達家の蔵の中に「先古七世團十郎初刷錦絵」と墨字で記された木箱に収められ、丁寧に保管されている。箱の裏には「昭和壬寅歳五月十一世團十郎題」とある。これは、昭和 37 年 (1962) 5 月、十一代目市川團十郎によって揮毫されたものである。

図 1.十一代目團十郎揮毫の木箱

十一代目が書したこの年月は、自身が歌舞伎座で團十郎を襲名した時期である。 4 月、 5 月と 2 ヶ月にわたって歌舞伎座において「十一代目市川團十郎襲名大興行」が開催されている。十一代目團十郎誕生時に、十一代目自ら書した木箱が伊達家に贈られ、伊達家ではその中にそれまで贈られた江戸時代からの錦絵を収め、保管していた。

錦絵の絵師は、 3 枚続きの構成で芝居の 1 場面を、あるいは 2 枚続きの構成で 1 場面を描くことが一般的である。錦絵は、 3 枚続きで 1 封筒、 2 枚続きで 1 封筒という保存形態ではなく、 1 枚ずつ中性紙封筒に収められている。 また錦絵の状態としては、上下や左右の一部が切断・破損しているものが多いが、色合いなどを含め全体的に良好な状態で保たれている。

伊達家における現状の保存・管理状態を考慮し、現当主の同意を得てすでに錦絵全てのデジタル撮影を完了させている。錦絵を撮影する順番は、木箱に保存されていた順に撮影
した。木箱に収められていた錦絵は、3 枚続き、 2 枚続き、 1 枚ものという順にまとめられていた。

## 2. 2 錦絵の整理方法

錦絵を整理するための数え方として 3 枚続きのものは、錦絵は 3 枚だが芝居の 1 場面を描いているので、資料の点数としては 1 点とした。そこで、 3 枚続きの錦絵の整理・保管するための資料番号は、「0001-1～0001-3」 という形で付記した。 3 枚続きの錦絵は重ねられている順番の通り、左から「1」、真ん中が「2」、右が「3」とした。(図 2 0003-1〜 0003-3)

「0001-1～0001-3」までを 1 点とする。この形式が、「0051-1～0051-3」まで続く。ただし、「0008-1～0008-3」にあたる分は久である。したがって、計 50 点なので、 3 枚続きの錦絵は枚数にして 150 枚となる。

図 2.三代豊国画初代市川猿蔵の源の義経、五代目市川海老蔵の武蔵坊弁慶、八代目市川團十郎の富樫左衛門嘉永 5 年 (1852) 9 月河原崎座「勧進帳」

次に、2 枚続きの錦絵の資料番号は、 3 枚続きの資料番号の続きの「0052-1～0052-2」からとした。2 枚続きの錦絵は、3 枚続き同様の順に重ねられていたので、(図 3) では左が 「0052-1」、右が「0052-2」とした。2 枚続きは、「0072-1〜0072-2」まで続く。計 21 点なので、 2 枚続きの錦絵は枚数にして 42 枚となる。

伊達家において 1 枚ものと認識されている錦絵は、75 枚存在している。2 枚続きの資料番号の次の「0073」（図 4）から「0150」までを付した。その内、「0107」「0111」「0115」 は久である。それゆえ、 1 枚で 1 点の錦絵は 75 枚存在する。

図 3. 三代豊国画三代目岩井条三郎の赤間愛妾お富、初代河原崎権十郎の伊豆屋与三郎万延元年 （1860） 7 月市村座「八幡祭小望月賑」

図 4. 国芳画五代目海老蔵の仁木弾正、八代目團十郎の荒獅子男之助嘉永 6 年 (1853) 6 月「見立十二支の内」「子」「仁木弾正」「荒獅子男之助」

絵師は、三代目歌川豊国、歌川国芳、二代目歌川国貞、歌川芳艶、大坂の絵師五粽亭広貞等 5 人である。

判明した錦絵の年代をみると、嘉永元年 （1848） 3 月から文久 2 年（1862） 3 月までのおよそ 14 年間である。

錦絵の内容は、A：芝居関連のもの（芝居の一場面、登場人物、見立絵など)、B：芝居関連以外のもの、C：内容不明なものなどに分類した。なお、煩雑さを避けるため、以下、 $\mathrm{A} \sim \mathrm{C}$ の番号のみで記していくことを断っておく。また、 2 枚続きの錦絵に関しては本来なら 3 枚続きの構成になるもの、1枚の錦絵に関しては本来なら 2 枚続きないし 3 枚続きの構成になるはずのものもあるが、ここでは収められている通りに扱う。

## 3. 絵師の内訳と内容

3 枚続き 50 点の錦絵の絵師をみていくと、三代目豊国が 45 点、国芳が 5 点である。また、

点という内訳になる。

次に、2 枚続き 21 点の絵師は、三代目豊国が 19 点、国芳が 1 点、二代目国貞が 1 点である。内容をみると、Aが 21 点、 $\mathrm{B}$ が 0 点、 $\mathrm{C}$ が 0 点である。また、描かれている内容から本来なら 3 枚続きの錦絵で構成されるはずのものが、10 点とおよそ半分程存在する。

最後に、 1 枚 1 点の 75 枚の錦絵の絵師は、三代目豊国が 63 点、国芳が 8 点、芳艶が 1 点、大坂の絵師五粽亭広貞が 1 点である。そして、絵師名および改印（江戸幕府の錦絵板行許可を示す）の部分が、切断或いは破損されたと思われ、確認できないものが 2 点存在する。内容をみると、 $\mathrm{A}$ が 72 点、 $\mathrm{B}$ が 2 点、 $\mathrm{C}$ が 1 点である。また、錦絵の内容から本来は 3 枚続きで構成されるはずのものが 9 点、本来は 2 枚続きの錦絵で構成されるはずのものが 8 点存在する。

以上が、現在確認できる錦絵の状況である。今後の調查の進展具合で、錦絵の内容などより詳細な分析が望めると思われる。

## 4. おわりに

本報告で取り上げた錦絵資料群は、一部の破損はあるが、江戸時代より良好な状態で伊達家の蔵に保存されてきている。錦絵資料も、書状資料やその他の資料同様、伊達家現当主に進言、許可を得てデジタル撮影を進めた。

今回、錦絵に割り振った資料番号をもとにしてデジタル画像において錦絵の内容や構成、絵師について検討した。特定された錦絵は全部で 267 枚あり、構成別にみると、 3 枚続きが 50 点 $=150$ 枚、 2 枚続きが 21 点 $=42$ 枚、 1 枚で描かれているものが 75 点（枚）ということになる。

書状や錦絵をはじめ、伊達家に残されてい

る市川團十郎家関連資料をデジタル化し社会に発信していくことは、コミュニティ（地域） アーカイブの一層の充実につながると考えている。

所蔵者との信頼関係をますます深めながら、詳細な錦絵目録の作成及び芝居興行と結びつけた具体的な内容分析を行い、今後は、その全貌を明らかにすることを目指していきたい。

## 参考文献

[1] 木村涼「市川團十郎に関する伊達家所蔵資料について」(岐阜女子大学『岐阜女子大学デジタルアーカイブ研究所テクニカルレポー 卜』Vol3. No.2，2018 年)

[2] 岐阜女子大学デジタルアーカイブ研究所編『地域文化とデジタルアーカイブ』

（樹村房，2017 年）

[3] 木村涼『八代目市川團十郎』（吉川弘文館, 2017 年)

[4] 早稲田大学文化資源データベース浮世絵データベース.

https://archive.waseda.jp/archive/subDB-

top.html?arg=\{"item_per_page":20,"sortby":[ "","ASC"],"view":"displaysimple","subDB_id":"52"\}\&lang=jp (参照 2020-02-12).

[5]立命館大学アート・リサーチセンター 文化資源閲覧データベース浮世絵ポータルデータベース. https://www.dhjac.net/db/nishikie/search_portal.php (参照 2021-02-12)

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