# [C22] 現代美術作家の周辺資料の保存と 3D デジタルデ 一夕活用:

日比野克彦アトリエ資料を事例として

○倪雪 ${ }^{1)}$, 飯岡稚佳子 1), 渡邊尚恵 ${ }^{1)}$, 淺田なつみ 2), 白石明香 2), 長尾玩磨 ${ }^{2}$, 前川佳文 2),安倍雅史 ${ }^{2}$, 田口 智子 1)

1) 東京藝術大学，〒110-8714 東京都台東区上野公園 12-8

2) 東京文化財研究所

E-mail:ni.xue@fa.geidai.ac.jp
## Archives and utilization of 3D digital data on a contemporary artist's production materials: A Case Study of Katsuhiko Hibino's Atelier

NI Xue ${ }^{1)}$, IIOKA Chikako 1), WATANABE Hisae 1), ASADA Natsumi 2), SHIRAISHI Sayaka 2), NAGAO Takuma ${ }^{2)}$, MAEKAWA Yoshifumi ${ }^{2)}$, ABE Masashi2), TAGUCHI Satoko ${ }^{1}$ ) 1) Tokyo University of the Arts, 12-8 Ueno Park, Taito-ku, Tokyo 110-8714 Japan 2) Tokyo National Research Institute for Cultural Properties.

## 【発表概要】

現代美術作品および作家を理解し、評価するためには、作品だけでなく、制作道具や作家活動から生み出された記録といった周辺資料が不可欠である。しかし、博物館における周辺資料の保存に関しては、長期保存が難しい材料が素材として使用されているケースや、年々増え続ける収蔵品の収蔵場所の限界など、様々な問題がある。

本発表では、博物館における収蔵品の周辺資料を保存するための提案として、発表者らが関わる現代美術作家・日比野克彦のアトリエ保存プロジェクトの事例を紹介する。具体的には、周辺資料の $3 \mathrm{D}$ デジタルデータの取得と活用や、クラウドファンディングの支援者とともに実施した資料の分散保存などの取り組みについて報告する。

## 1. はじめに

近年、博物館におけるコレクションと資料の購入や寄贈が年々増える中で、多くの館の収蔵庫が満杯状態になっていることが問題視されている。令和元年に公益財団法人日本博物館協会が実施した収蔵庫の状況調査において、「9 割以上 (ほぼ、満杯の状態)」または「収蔵庫に入りきらない資料がある」と回答をした博物館は、全体の $57.2 \%$ に及゙[1]。このように、収蔵庫の容量不足に関する問題 (「収蔵庫問題」) は看過できない状況となっている。収蔵庫の容量が不足している場合、博物館では新規の寄贈資料を受け入れることができなくなることや、収蔵品を処分する必要性も出てくるため、博物館の持つ収集や保存といった機能に支障が生じると考えられる。

特に現代美術作品の収集においては、従来の絵画や彫刻とは異なり、作品のサイズの問題に加元、新たな材料や表現技法を用いた作品が多く、収蔵スペースの確保と保存方法の確立は喫緊の課題である。

さらに、常に変化し続ける生物や生命を素材として使ったバイオアートのような長期保存に向かない作品や、地域社会や人々のつながりに焦点を当てたアートプロジェクトのような形のない作品の研究と評価のためには、写真、映像、制作道具や作家による記録などといった周辺資料のアーカイブが不可欠である。しかし、周辺資料に関しても、前述の収蔵場所の限界に加光、資料自体は作品と捉えられず、博物館等では積極的な収集が行われないといった問題がある。

本発表では、博物館における現代美術作品の周辺資料のアーカイブ化を目的に、そのケーススタディとして発表者が参加する現代美術作家・日比野克彦のアトリエを保存するプロジェクト「日比野克彦を保存する」[2]における、周辺資料の保存と $3 \mathrm{D}$ デジタルデータ活用事例を報告する。

## 2. アトリェ保存プロジェクト

日比野克彦(1958-)は、段ボールを素材とした作品から地域性を活かしたアートプロジェクトまで、多彩な芸術活動を展開する現代美術作家である。日比野の作品が生み出されたアトリエが、マンションの老朽化による建て替えのため 2021 年 8 月中旬に失われるという情報を入手し、2020 年 6 月に東京藝術大学文化財保存修復センター準備室 (現・未来創造継承センター）はその保存を急務と考え、日比野のアトリエを保存するプロジェクトを発足した。

プロジェクトでは作品やその関連資料のみならず、生活用品、内装、マンションそのもの、 さらにはアトリエが存在する渋谷の街までをも保存の対象とし、アトリエの包括的な保存を試みた。保存手法についても、文化財保存分野の手法による作品の状態調査や科学調査、保存・修復に加え、資料のデジタル化やアーカイブ作成、オーラルヒストリーの収集など、あらゆる保存手法を併用し、アトリエの「まるごと保存」、ひいては「作家」の保存を目指した。 2021 年夏にはクラウドファンディング (CF) による研究資金調達を行い、【文化財保存の課題に挑戦 ! 現代美術作家のアトリエを「まるごと保存」】プロジェクトを実施した[3]。

## 3. アトリエの周辺資料の保存 3. 1 周辺資料の目録作成

アトリエ内には、作品のほかに画材や制作の記録、生活に必要な家具など、作家が作品を制作するためには欠かせない道具が多数存在しており、これらは制作過程や痕跡を示す重要な周辺資料と考えられた。そこで、プロジェクトではこれらの周辺資料について調査・記録を行った。はじめに実測図に基づきアトリエ空間を区分けし、各区域に存在する家具や書類といった資料を把握し、資料の位置関係を記録するために目録を作成した。目録には、資料番号や資料名、数量等の項目を設定し、それぞれの資料について必要な要素を入力した。

## 3. 2 周辺資料(アトリェ及びアトリェグッズ) の 3D データ取得

マンションからの退去後、アトリエ内に存在している資料については、(1)プロジェクトの新規拠点、(2)日比野氏の自宅、(3)日比野氏所有の倉庫の 3 箇所にそれぞれ移動することが決定していた。しかし、各収蔵場所の限界があり、アトリエに存在する周辺資料を移動し、今後、保存を行っていくということは困難であった。

そこで本プロジェクトでは、収蔵庫問題解決のためのケーススタディとして、アトリエに存在した制作道具や生活用品といった周辺資料について 3D デジタルデータの取得を試みた。 また、アトリエ自体についても作品や作家を理解するための周辺資料として捉元、退去前のアトリエの最終的な状態を残すことを目的に、部屋の実測と 3D 撮影を行った。アトリエは 1964 年に東京都渋谷区に建設されたマンションの 1 室に存在し、日比野は 1980 年代後半に入居し、制作の場、事務所、打ち合わせの場、倉庫、生活の場などに利用してきた。図 1 に、退去前の 2020 年時点でのアトリエの様子を示す。

$3 \mathrm{D}$ データ取得を行ったアトリエで使用・保管されていた制作道具及び生活用品 (以下、アトリエグッズと呼ぶ）は、制作用の青い机、日比野が制作した棚、ボード型温度計、ピアノ、 スーツケースなど合計 13 点である。

アトリエグッズは、3D スキャナ (Artec Spider、Artec Leo、ソフトウェアは Artec Studio を使用)及び Agisoft Metashape を用いたフォトグラメトリにより $3 \mathrm{D}$ モデルを生成した。アトリエ全体については、フォトグラメトリに加充、 360 度カメラ (RICOH THEATA) により $3 \mathrm{D}$ モデルを生成した。

図1.アトリエの様子

## 4. 3D デジタルデータの取得と活用

## 4. 1 アトリエ及びアトリェグッズの $3 \mathrm{D$ デジ タルデータ}

図 2 に取得したアトリエの $3 \mathrm{D}$ モデル、また図 3 にアトリエグッズの内、制作用の机の $3 \mathrm{D}$ モデルを示す。

図2.アトリエ空間の $3 \mathrm{D}$ モデル

日比野は入居後に壁面や天井について大規模な改築を行っており、アトリエの間取りはマンションが販売された当時ものとは大きく異なっていた。今回、アトリエの $3 \mathrm{D}$ データを取得したことにより、マンション建設当時の図面には記録されない作家の貴重な制作活動汇関わる記録をアーカイブすることができた。

図 3. 制作用の机の $3 \mathrm{D}$ モデル

図 3 に示す机の天板下部の円形の部分のような入り組んだ構造を持ったアトリエグッズや、温度計の上うに薄い形状のものは、取得した $3 \mathrm{D}$ モデルに久損が生じるなどの問題が生じたため、複数回撮影を行ったり、異なる手法でデータ取得を試みる必要があった。

アトリエグッズの一部の資料については、ク
ラウドファンディングの返礼品として、支援者に譲渡を行った。プロジェクトの一環として、日比野から支援者へと周辺資料を引き継ぐことで、周辺資料の分散保存を試みた。譲渡前に各資料の計測、写真撮影、目録作成、所蔵者である日比野へのインタビューを実施し情報取得を行った。加えて、3Dデータの取得により、譲渡や処分によって失われるおそ机のあった周辺資料の情報が詳細に記録することができた。さらに目録や写真などの情報では不十分であった資料の構造や色彩などについてもアー カイブすることが可能となった。

## 4. 2 展覧会での $3 \mathrm{D$ デジタルデータの活用}

2023 年 1 月には、プロジェクトの成果を報告する「日比野克彦を保存する・クラウドファンディング成果報告展」を東京藝術大学アー ツ・アンド・サイエンスラボにて開催した[4]。 その際に周辺資料の展示紹介の一環として、取得した $3 \mathrm{D}$ デジタルデータの活用を行った。

会場では、アトリエ保存プロジェクトの取り組みを紹介したパネルや、アトリエから切り出して保存処置を行った玄関タイルや床板とともにアトリエグッズ及びアトリエ自体の $3 \mathrm{D}$ モデルを展示した。 $3 \mathrm{D}$ モデルは、3Dデータを共有できるプラットフォームである Sketchfab と iPad mini を使用して展示し、閲覧するだけではなく来場者に実際に画面に触扟てもらった(図 $4 、 5$ )。

支援者に譲渡した資料を再び展覧会会場に集約して展示するためには、時間と予算がかかるが、3D データを共有できる Sketchfab のようなプラットフォームを利用することにより各地で分散保存されたアトリエグッズを簡易的に展示することが可能となった。

図 4. Sketchfabを活用したアトリェグッズ（日比野の制作した棚）の閲覧

図 5. Sketchfab とiPad mini を活用したアトリェグッズの展示

また、展覧会の会場についても、 MatterportCapture と 360 度カメラを使って撮影を行った。MatterportCapture は、空間を $3 \mathrm{D}$ スキャンすることにより $3 \mathrm{D}$ モデルとバー チャルツアーを作成するアプリである。作成した $3 \mathrm{D}$ バーチャル展示は、会場と会期の制約を受けず長く展示を行うことができるというメリットがある。

図 6. Matterport で作成したバーチャル展示

本展覧会は、プロジェクト自体の歩みを記録したアーカイブと捉えることができるが、さらに今回作成したバーチャル展示は「アーカイブのアーカイブ」であり、3D デジタルデータ活用における一例と位置づけることができる。 Matterport では図 6 に示すようにバーチャル展示上に、詳細な情報を挿入することも可能で
あり、Sketchfab のリンクを張ることで展覧会終了後も各自の所有するデバイス上で 3D モデルを閲覧することができる。

## 5. おわりに

本発表では、現代美術家・日比野克彦のアトリエ保存プロジェクトを例として、3D デジタルデータの取得による周辺資料の保存と活用について報告した。近年の 3D デジタル技術は急速に進化しており、これまでには物理的に収蔵することが困難であった周辺資料をデジタルアーカイブ化することが可能になった。現代美術作品および作家の理解や評価のためには周辺資料に着目する必要があり、アトリエ保存プロジェクトを継続することで、周辺資料の可能性をさらに発展的に探索していく予定である。今後、従来の保存・アーカイブ手法と多様なデジタル技術を組み合わせることで、博物館の収蔵庫問題の解決に貢献できると考えられる。

## 参考文献

[1] 日本博物館協会. 令和元年度日本の博物館総合調査報告書. 2020, p.57-58.

[2] 東京藝術大学文化財保存修復センター準備室. 展覧会「日比野克彦を保存する」。 https://hibino-hozon.geidai.ac.jp/ (参照 20239-15).

[3] 東京藝術大学芸術資源保存修復センター. クラウドファンディング【文化財保存の課題に挑戦！現代美術作家のアトリエを「まるごと保存」】. https://readyfor.jp/projects/hibinohozon (参照 2023-09-15).

[4] 東京藝術大学未来創造継承センター. 日比野克彦を保存する・C F 成果報告展. https://future.geidai.ac.jp/exh_hibino_cf/ (参照 2023-09-15).