# 記録映画の保存と活用: 記録映画 アーカイブ・プロジェクトの10年 Preservation and Utilization of Documentary Films: Activities of the Documentary Film Archive Project for 10 Years

丹习习习 美之
NIWA Yoshiyuki
東京大学大学院情報学環
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抄録：いま多くの貴重な記録映画が消失の危機にさらされている。製作会社の倒産により、フィルムの廃棄や散逸がはじまってい る。フィルムの劣化も急速に進みつつある。2008 年にスタートした記録映画アーカイブ・プロジェクトは、こうした記録映画の収集・保存とその利用・活用を進めてきた。本論では、この記録映画アーカイブ・プロジェクトの 10 年間の歩みを振り返り、今後 の課題と展望を明らかにする。

Abstract: Currently, many valuable documentary films are at risk of disappearance. Due to the bankruptcy of the production company, film disposal and dissipation have begun. Deterioration of the film is also rapidly progressing. The Documentary Film Archive Project, launched in 2008, has promoted the preservation and utilization of such documentary films. This article reviews the decade of the Documentary Film Archive Project and highlights future challenges and prospects.

キーワード : 記録映画アーカイブ・プロジェクト、ドキュメンタリー映画、科学映画、教育映画、岩波映画製作所、戦後日本

Keywords: Documentary Film Archive Project, documentary film, science film, educational film, Iwanami Productions, postwar japan
## 1. 記録映画を救え

これまで膨大な数の映画が同時代を記録してきた。日本でも数多くの記録映画が作られてきた。人々の生活や暮らしを描いた文化映画や教育映画から、日本の産業や科学技術の発展を描いたPR映画にいたるまで、 その分野は多岐にわたる。これらの記録映画（教育映画、文化映画、科学映画、PR 映画、ドキュメンタリー 映画など様々なタイプの短編映画の総称）は、時代を映し出す鏡であり、歴史を生き生きと次世代に伝える貴重な文化遺産と言える。

しかし、いま多くの記録映画が散逸・消失の危機にさらされている。これらのフィルムのほとんどは、適正な保存環境とはいえない事務所内や常温倉庫に保管されており、急速に劣化が進みつつある（図1）。また製作会社の倒産や解散により、フィルムの廃棄や散逸もはじまっている。さらに各現像所の倉庫には、引き取り手のいなくなった原版、いわゆる「孤児フィルム」(orphan film) が多数存在している。放っておけば、 これらはいずれ廃棄されてしまうだ万う。とりわけ記録映画の場合、劇映画のように注目を浴びる機会も少なく、製作会社も中小企業が多いため、対応は遅れがちである。一度失われてしまえげ二度と見ることがで

図1 劣化したフィルム

きない貴重な記録が消え去ろうとしている[1](p.1-4)。

こうした状況に危機感をもった研究者や製作会社 OB、アーカイブの関係者が集まり、2008 年にスター トしたのが記録映画アーカイブ・プロジェクト（共同代表：丹羽美之・吉見俊哉）である。このプロジェク卜の目的は、散逸や消失の危機にある貴重な記録映画を体系的に収集・保存し、それらを用いて多様な研究・教育の可能性を探ることにある。東京大学大学院情報学環を拠点に、東京藝術大学大学院映像研究科、記録映画保存センター ${ }^{[2]}$ 、東京国立近代美術館フィル

ムセンター（2018年4月に国立映画アーカイブに改組） が緊密に連携・協力しながら、記録映画の収集・保存とその利用・活用を進めてきた ${ }^{[1](\mathrm{p} .4-7)}$ 。

本論の目的は、この記録映画アーカイブ・プロジェクトの 10 年間の歩みを振り返り、今後の課題と展望を明らかにすることにある。後述するように、同プロジェクトの成果として、すでに『記録映画アーカイブ』 シリーズ (全 3 巻) が東京大学出版会より刊行されており、プロジェクトの詳細について紹介しているので、詳しくはそちらを参照してほしい。本論はそれらの内容の一部を再構成し、加筆・修正したものであることをあらかじめお断りしておく。

## 2. モデルケースとしての岩波映画

記録映画アーカイブ・プロジェクトが最初のモデルケースとして取り組んだのが、戦後日本を代表する記録映画会社、岩波映画製作所が制作した約 4000 本のフィルム原版の収集・保存である。

岩波映画製作所は 1950 年、物理学者の中谷宇吉郎が中心になり、岩波書店の後押しで科学映画や教育映画の制作を開始した。その後、日本の戦後復興や高度経済成長の柱となった電力、造船、製鉄、電機など基幹産業を中心に、幅広く産業 PR 映画を世に送り出した。また「岩波映画学校」といわれるほど、数多くの名作や話題作、優れた人材を輩出したことでも知られる。羽仁進、羽田澄子、時枝俊江、黒木和雄、土本典昭、小川紳介など、戦後日本の映画界を担う若い作り手たちがそこから育っていった。

岩波映画製作所は 1998 年に経営難に陥り倒産した。岩波映画のフィルム原版約 4000 本は破産管財人から日立製作所に売却されたが、2008 年に記録映画アー カイブ・プロジェクトが日立製作所から寄贈を受けることになった。東京大学と東京藝術大学がその受け入れ先となり、フィルム原版そのものは東京国立近代美術館フィルムセンター（現在の国立映画アーカイブ） に再寄贈・保存されることになった ${ }^{[1](p .7-10) 。 ~}$

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\text { その後、これが一つのモデルケースとなり、フィル }
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么の収集 - 保存活動は他の映画会社やテレビ局にも広がっていった。記録映画アーカイブ・プロジェクトでは、日本映画新社、英映画社、記録映画社、桜映画社、東京文映など、これまでに合計で約 1 万本の記録映画を収集した。記録映画保存センターが中心となり、保存すべき記録映画の収集、複雑な権利処理（著作権や原版所有権など)、データベースの作成、国立映画アーカイブへのフィルム移管作業などを行っている（図 2) [3](p.2)。

図2 国立映画アーカイブヘのフィルム移管作業

## 3. 利活用の可能性を開く

## 3.1 シンポジウム・ワークショップの開催記録映画アーカイブ・プロジェクトがフィルムの収集・保存と並行して、力を入れてきたのがその利用・活用である。せっかく貴重なフィルムを収集・保存す ることに成功したとしても、それらが再び倉庫に眠っ たまま「死蔵」されてしまっては意味がない。記録映画が研究の資料として、教育の教材として、あるいは 様々な社会的実践の素材としていかに大きな可能性を 秘めているか。そのことを明らかにするために、同プ ロジェクトでは、大規模なシンポジウムから小規模な ワークショップ・上映会に至るまで、記録映画の活用法を探る多種多様な場を作り出してきた（図3、表1）。

図3記録映画アーカイブ・プロジェクトのシンポジウム

これらのシンポジウムやワークショップでは、岩波映画の重要な柱となった産業 PR映画 (『佐久間ダム』)、科学映画 (『たのしい科学』)、社会教育映画 (『村の婦人学級』『町の政治』）をはじめ、東京オリンピック前後に盛んに制作された建設記録映画、公害や大学闘争を活写したテレビ番組や自主映画、大阪万博で上映さ
表1シンポジウム/ワークショップ／上映会の開催実績

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図4『記録映画アーカイブ』シリーズ（全3巻）

れた展示映像など、様々な記録映画を上映し、いま改めてこれらの映画を見直す意義を議論した。その成果は、前述したように『記録映画アーカイブ』シリーズ
(全 3 巻) としてまとめられ、東京大学出版会から刊行された（図 4）。同シリーズには記録映画を多数収録した DVDも付属しており、読者は制作者インタビューや最新の研究成果に加えて、貴重な映画作品そのものを視聴することができるようになっている。

## 3.2 データベースの作成・公開

また記録映画アーカイブ・プロジェクトでは、これまで収集・保存してきた記録映画のデータベースを作成・公開する作業も進めている。2019年現在、約 6000 本のデータベースを作成し、同プロジェクトの公式ウェブサイトで公開している（図 5 ${ }^{[4]}$ 。今後、権利処理の可能な作品については、ネット上で動画の視聴もできるようにする予定である。

図5 データベース検索画面

## 3.3 制作現場へのフィードバック

さらに収集した記録映画を新たな映画やテレビ番組の制作に活かす取り組みも行っている。

2011 年に製作・公開された長編記録映画『夢と憂鬱～吉野馨治と岩波映画～』（監督：桂俊太郎、製作：記録映画『夢と憂䖇〜吉野馨治と岩波映画〜』製作委員会、122 分）はその一例である（図 6）。この映画は、岩波映画製作所の創設者の一人である吉野馨治の人生を通して、岩波映画と戦後日本の歩みをたどる。吉野が科学にかけた夢と苦悩、彼が多くの若い映画作家を生み出していった背景、岩波映画の栄光と挫折が、関係者の貴重な証言や記録映画の名場面の数々とともに

図6 『夢と憂鬱』撮影風景

明らかにされている。同映画は平成 23 年度文化庁文化記録映画賞優秀賞を受賞したほか、東京国際映画祭や山形国際ドキュメンタリー映画祭など、各地の映画祭でも上映された ${ }^{[3](p .3) 。 ~}$

同様に、記録映画の名場面を活用して 2016 年に製作・公開されたのが『表現に力ありやー「水俣」プロデューサー、語る』(監督：井上実・片岡希、製作：記録映画保存センター、100 分) である。同映画は「水俣」のドキュメンタリー・シリーズで知られる土本典昭監督の自主製作・自主上映活動をプロデューサーとして支えた高木隆太郎にスポットを当てる。『キネマ旬報』の2016年文化映画べスト・テン第 4 位を受賞したほか、山形国際ドキュメンタリ一映画祭で特別招待作品として上映された。

この他にも、記録映画保存センターが『NHKスペシャルカラーでよみがえる東京〜不死鳥都市の 100 年』(NHK 総合、2014 年 10 月 19 日放送、第 63 回菊池宽賞受賞）や『大河ドラマいだてん〜東京オリムピック噺〜』（NHK 総合、2019年放送）にフィルム素材の提供を行うなど、映画やテレビの制作現場に貴重な記録映画をフィードバックする活動を積極的に進めている[5](p.273-274)。

## 4. 今後の展望と課題

以上、記録映画アーカイブ・プロジェクトは 10 年間にわたって、散逸や消失の危機にある記録映画を収集・保存し、様々な利用・活用の可能性を開く活動を続けてきた。実務機関（記録映画保存センター）、保存機関（国立映画アーカイブ）、研究・教育機関（東京大学・東京藝術大学）の3者が緊密に連携・協力するユニークな体制をとることによって、記録映画の収集・保存・活用を一体的に進めてきた点に、このプロジェクトの大きな特徴があると言えるだ万う。

一方で、貴重な記録映画を公共の財産として保存し、次世代へ継承する活動はまだ始まったばかりである。記録映画保存センターが 2014 年度から 2016 年度にかけて文化庁の補助事業として実施した全国フィルム所蔵調査の結果によると、全国の博物館・図書館・視聴覚ライブラリー・放送局・製作会社等には 49 万本以上のフィルムが所蔵されており、それらのほとんどが有効に活用されない状態で残されている [5](p274-280)。 これらの膨大なフィルムをどのように収集・保存し、 デジタル化も含めた新たな利用・活用の道を開くか。一刻も早い対策が望まれる。

## 註・参考文献

[1] 丹羽美之. “映像で見る戦後日本の科学技術・社会・文化”.記録映画アーカイブ1 岩波映画の1億フレーム. 丹羽美之,吉見俊哉編. 東京大学出版会, 2012.

[2] 記録映画保存センター. https://kirokueiga-hozon.jp（参照 2019-06-10)

[3] 丹羽美之. “記録映画を生き直す”. 記録映画アーカイブ2 戦後復興から高度成長へ. 丹羽美之, 吉見俊哉編. 東京大学出版会, 2014.

[4] 記録映画アーカイブ・プロジェクト. http://www.kirokueigaarchive.com/search/eigadata/（参照2019-06-10）

[5] 村山英世.“記録映画保存センターの活動成果と今後の課題”. 記録映画アーカイブ 3 戦後史の切断面. 丹羽美之, 吉見俊哉編. 東京大学出版会, 2018 .