# [21] COVID-19 感染拡大下における、現地開催型イベント の感染防止策の変遷:

2020 年から 2022 年まで開催された国内の特撮$\cdot$アニメイベントを対象に 0 二重作昌満 1 )

1) 東海大学, 〒 $259-1292$ 神奈川県平塚市北金目 4-1-1

E-mail: masamitsu@futaesaku.jp
## Transition of infection control measures for on-site event under the coronavirus disease 2019 pandemic: For Tokusatsu and Anime events held in Japan from 2020 to 2022

FUTAESAKU Masamitsu1)

1) Tokai University, 4-1-1 Kitakaname Hiratsuka, Kanagawa, 259-1292, Japan

## 【発表概要】

本研究では、特撮作品を誘致資源化した観光現象である「特撮ツーリズム」及び、アニメ作品を誘致資源化した「アニメツーリズム」に焦点を当て、事象としての観光史を明らかにする歴史学的な観点から、2020 年から 2022 年現在までにかけて、特撮・アニメ作品を題材としたイベン卜会場が、どのような感染拡大防止策を実施しながら催事を再開させてきたのか、時系列的な変遷を緹めた。その結果、現地開催型イベントに代わるオンラインイベントの導入等、催事を再開させるために試行錯誤した時代であった「試行錯誤期（2020 年）」2020 年のイベント開催において構築された感染防止策のノウハウを活用し、多人数を集客する夏季恒例催事を再開した「夏季催事再開期（2021 年）」、前述した約 2 年間で構築された感染防止策に加えて、握手会等の身体的な接触を伴うプログラムの再開等、新たな試みが実践するようになった「発展期（2022 年）」 の 3 つの時代に類型化が可能であった。

## 1. はじめに

2019 年に中国・武漢で確認された新型コロナウイルス（COVID-19）は、その後世界的に拡大した。我が国にも 2020 年 2 月より当ウイルスの脅威に次第にさらされていくようになり、数多くの商業施設も閉鎖される事態となった。1971 年から半世紀に渡り、東映株式会社（以降、東映）制作の特撮ヒーロー番組『スーパー戦隊シリーズ（1975）』等のヒー ローショーを継続してきた「東京ドームシテイアトラクションズ)」も同年 3 月から 7 月まで、園内専用劇場「THEATRE G-ROSSO」 [1]でのショー公演を中止する事態となり、商業施設においても、株式会社円谷プロダクシヨン（以降、円谷プロ）制作の特撮ヒーロー 番組『ウルトラマン（1966）』シリーズを題材とした展覧会であり、池袋サンシャインシティにて約 30 年に渡り開催されてきた夏季恒例催事「ウルトラマンフェスティバル」も 2020 年度の開催は見送られた[2]。
これ以降、各映像制作会社はいかに自社の作品を題材としたイベントを再開するかについて試行錯誤を実施していくようになり、来場者に在宅を促す形でのオンラインイベントの開催や、消毒の徹底や社会的距離の確保等、新ルールを備えた形でイベントを復活させ、 2022 年にかけてイベント開催を継続してきた。

つまり今回の COVID-19 の感染拡大は、イベント開催形態の変化をより加速させる事態を促し、これらの歴史はひとつの時代の転換点として、将来的に訪れるコロナ禍後の時代、即ちアフターコロナ時代に向けて記録していく必要があると考えた。そこで本研究では、筆者がこれまで包括的な研究を実施してきた、特撮作品を誘致資源化した観光現象である 「特撮ツーリズム」[3]及び、アニメ作品を誘致資源化した観光現象である「アニメツーリズム」[4] に焦点を当て、事象としての観光史を明らかにする歴史学的な観点から、国内で初めて COVID-19 が確認された 2020 年から

2022 年現在までにかけて、特撮・アニメ作品を誘致資源化したイベント会場では、感染拡大に伴う施設の閉鎖から再開、現在に至るまでどのような感染拡大防止策を実施してきたのかを時系列的に䌂める研究を実施した。

## 2. 研究の目的 ・対象 - 方法

本研究の目的は、映像作品を観光資源化したコンテンツツーリズム研究の一環として、

「特撮ツーリズム」及び「アニメツーリズム」 に焦点を当てながら、2020 年から 2022 年までの約 3 年間、COVID-19 の感染拡大によって、特撮・アニメ作品を誘致資源化したイべント会場は、閉鎖から再開、そして各会場が実施してきた感染防止策について時系列的な記録を実施することにある。当記録を行なうことで COVID-19 感染拡大時の対応策の変遷を明確化でき、万が一アフターコロナ時代以降に新たな感染症が発生した際にその対応策を継承できる点に研究の学術的意義がある。

本研究の調査方法は「(1)現地調査」、「(2)才ンライン調査」、「(3)資料調査」の 3 種の調査を実施した。まず「(1)現地調査」では、2020 年 8 月 1 日から 2022 年 5 月 1 日にかけて全 40 のイベント（表 1）に赴き、現地巡検という形でのフィールドワークを実施した。

続いて「(2)オンライン調査」であるが、

2020 年 2 月 1 日から 2022 年 4 月 30 日にかけて国内で開催された、Web サイト上での特撮及びアニメ作品の全 48 のオンラインイベントを対象に、上記のイベントに参加しながら催事内容の記録を実施した。

最後に「(3)資料調査」では、文献や Web サイト等を資料として活用し、現地調査にて来訪したイベントを記録した資料と共に、現地調査での参加が叶わなかったイベントの資料収集も併せて実施した。当研究にて収集した資料は、「(1)文献」、「(2)Web サイト」、「(3)映像ソフト」の 3 種類に大別可能である。

「(1)文献」は、現地・オンライン開催されたイベントの様子を詳細に記録した文献である。続いて「(2)Web サイト」は催事内容や商品情報を発信する公式サイトである。最後に「(3映像ソフト」は、DVD 等の映像ソフトの中に、現地もしくはオンラインで開催された催事内容を記録したものを指す。

## 3. 結果

我が国の特撮ツーリズム及びアニメツーリズムは、COVID-19 の初確認から現在までの約 3 年間、催事の休止から段階的にイベントを再開させてきたことが明らかになった。そこでこれら 3 年間を、COVID-19 の対策の変遷についてより明確化できるように、 1 年ごとに 3 つの時代に呼称（「試行錯誤期」「夏季恒例催事再開期」、「発展期」）をつけて類型化し、各時代の動向について緹めた。

## 3.1 試行錯誤期 (2020 年)

この時代は、2020 年初頭より我が国で COVID-19 が急速に拡大し、 3 密の回避や緊急事態宣言の発令等に伴い、大型商業施設の閉鎖やイベントの中止が次々に発表された。

しかしイベントの開催側である映像制作会社らは、予定されていた現地開催型イベントの代替として、オンラインイベントの考案の他、マスク着用や消毒の徹底、発生の禁止等、新ルールを来場者に呼びかける形でのイベントの再開へ次第に動き出していくようになった。つまり、2020 年は COVID-19 の影響を受けながらも、中止されたイベントをどのような形で再開できるのか試行錯誤的に実施していた時代であった。そこで本研究では、この 2020 年を「試行錯誤期」と呼称して䌂めた。

例えば、2020 年 3 月から 7 月にかけて公演を休止していた「シアターG ロッソ」は、同年 8 月 1 日からスーパー戦隊シリーズのショ一公演を再開した（表 1 の 1)。来場者に対するマスク着用の推進や手指の消毒等の新ルー ルを導入した形で再開されたことに加え、感染拡大防止のために一部サービスが変更になつた。つまり、「シアターG ロッソで僕と握手!」のフレーズで定番化した劇場入場前のレッドとの握手会や、公演終了後の握手・撮影会が休止された。さらに飛沫感染防止のためにショーの演出も変更され、子ども達へヒ一ローに対する「がんばれ」等の声援も自肃

される代わりに拍手の推奨や、会場内で販売されているぺンライトを振る形での応援が呼びかけられた。以降、G ロッソは演出の一部変更や新ルールを備えた形で公演が継続されるようになった。

また 2020 年は現地開催型イベントに加えてライブ配信によるオンラインイベントも急速に台頭するようになった時代でもあり、イベント開催形態のあり方も大きく多様化するようになった時代ともい兑る。

## 3.2 夏季催事再開期 (2021 年)

この時代に入ると、COVID-19 の感染拡大を受け、前年は開催が中止された夏季恒例催事が、上述した新ルールを備えた形で次々に再開されるようになった。この背景には、各映像制作会社が前年より現地開催型イベントを再開させながら、ウィズコロナを念頭に置
いていかに催事を行なえば感染を防ぐことができるかについて、次第にノウハウが構築されてきたことが挙げられる。そこで本研究では、この時代を「夏季催事再開期」と呼称した。一概に特撮・アニメ作品の夏季恒例催事は多種多様であるため、本稿では、池袋サンシャインシティにて開催された、 2 つの特撮・アニメ作品のイベントに着目して概説する。

17）は、観客が一定の周遊プロセスを踏んでイベントを楽しむことができるシステムが導入され、展示エリアの周遊からステージエリアでのショー観賞の 2 段階で構成された。

観覧者はまず、展示エリアを約 1 時間楽しんだ後、ステージエリアへと移動し、約 30 分のショーを楽しむ。本公演も声援の自肅が要

表 1. 現地調查対象イベントリスト（2020 年 8 月 1 日 2022 年 5 月 1 日）

請され、発生できない代わりにウルトラマン達を応援する動作である「ウルトラチャージ」 が推奨された。ショー終了後は当会場を退出し、戻ることができない仕組みとなっていた。 さらに「トキメク思い出メイクッアー」

（表 1 の 18）も展示エリアからステージエリアまでの段階的プロセスを踏みながら、イべントを楽しむ仕組みが導入された。つまり、入場指定時間に来場した観覧者は、まず展示エリアをまわった後、ショーエリアにてショ一を観賞し、終演後は展示エリアに戻ることなく、ショーエリア出口の物販にて買い物を行なった後に、会場を後にする形であった。

上述してきた 2 つのイベントに共通しているのが、来場者の行動を順序化していることである。つまりイベントを楽しむプロセスが設定され、逆走できない仕組みが導入されているため、来場者が延々と同じスペースに留まることができないようになっている。両イベントの著作元は異なっているものの、イベントを開催する上での共通したルールや手順が、各社にて構築されるようになってきたことが、この時代の特徴であった。

## 3.3 発展期 (2022 年)

2022 年から現在にかけて、常設施設及びほぼ全ての恒例開催型イベントが再開されつつある。同年 1 月 21 日から 3 月 21 日まで 18 道府県を対象に「まん延防止等重点措置」が適用されたものの、特撮・アニメ作品の現地開催型イベントの開催は、感染対策を講じながら現在まで継続されている。この時代の特筆すべき点は、国内での COVID-19 の感染拡大以降確認できなかった、着ぐるみキャラクタ一との握手会が再開されたことが挙げられる。 つまりイベントを再開させることに加え、これまで中止されてきた催事内容の一部も再開させる兆候が確認できるようになった。そこで、2022 年から現在にかけての当時代を暫定的に「発展期」と呼称した。

2022 年 2 月 19 日・20日に開催された舞台「トロピカル〜ジュ! プリキュア感謝祭」は （表 1 の 35）、着ぐるみによる実演ショーや出演声優・主題歌歌手によるライブ及び朗読会等の催事内容で実施された。当イベント最大の特徵は既存の感染対策に加充、着ぐるみのキャラクターとの握手会を再開したことである。握手会は、『感謝祭』上演終了後に、参加券付きグッズを購入した観覧者のみが会場内に列をつくり、配布されたビニール製の手袋を着用して、本公演に登場した 5 人のプリキュアと順に握手をしていくという内容であった。我が国での感染拡大以降、身体を接触させるような直接的ふれあいを伴うキャラクターとの握手会は避けられ、社会的距離を確保した上での撮影会が主流であったが、当イベントでは再開された。つまり、今後の COVID-19 に対する社会的動向によっては、更なる催事内容に対する緩和や、体験できるプログラムの増加等が期待される。

## 4. 考察

2022 年現在、COVID-19 の完全な終息は未だ不透明な現状にある。そこで、現地開催型イベントは今後どう変化していくかについて考察を行なった。上述してきたように、特撮・アニメ作品を題材とした現地開催型イベントは、COVID-19 による催事の中止から、段階的に感染拡大前の催事内容に戻していこうとする動きが確認できる。しかし、単に現地開催型イベントの全面的な再開を目指すのではなく、COVID-19 の感染拡大を契機に急速に発展を遂げたオンラインイベントも、並走する形で今後成長していくことが考えられる。そこで、ステイホームの推奖や観光のオンライン化が急進した昨今の情勢を考慮するならば、今後ますます体全体を使って催事を楽しむ、即ち「五感」を体験価値とした現地開催型イベントが、将来的なニーズとしてより求められていくことが考察できた。

## 5. おわりに

本研究では、2020 年から 2022 年までの約 3 年間を対象に、COVID-19 感染拡大下での我が国の特撮・アニメ作品の現地開催型イベントの対応策の変遷を時代の類型化によって䌟めた。その結果、中止された催事を再開さ

せるために試行錯誤した時代であった「試行錯誤期（2020 年)」、感染防止策を伴いながら多人数を集客する夏季恒例催事を再開した 「夏季催事再開期（2021 年)」、約 2 年間で構築された感染防止策に加え、新たな試みが確認できるようになった「発展期（2022 年)」 の 3 つの時代に類型化した。今後の研究の課題として、特撮やアニメ以外の他の映像ジャンルを誘致資源化した催事の感染対策についても視野を広げ、アフターコロナ時代を見据えた記録も実施していく必要がある。

## 参考文献

[1] “機界戦隊ゼンカイジャーショー”. Tokyo
Dome City. https://at-raku.com/hero/ (参照 2022-03-16).

[2] “「ウルトラマンフェスティバル 2020」開催中止のお知らせ”.ULTRAMAN FESTIVAL 2019. https://ulfes.com/2019/ (参照 2022-0310).

[3] 二重作昌満,田中伸彦.「特撮ツーリズム」 の発展と多様化に関する歴史的研究.レジャ一・レクリエーション研究.2017, vol.82, p.2130.

[4] 二重作昌満,田中伸彦.アニメツーリズムに対する定義の広域化についての調查検証:東映アニメーション製作『ヒーリングっどのプリキュア(2020)』を事例に.レジャー・レクリエ ーション研究.2021, vol.95, p.96-99.

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