# [13] 写真撮影地点同定方法一般化の試み:占領期のパーソナル写真を事例として

○佐藤洋一 ${ }^{11}$, 衣川太一 ${ }^{2}$ )

1）早稲田大学， $\bar{\top} 169-8050$ 新宿区西早稲田 1-6-1

2) NPO 法人プラネット映画保存ネットワーク

E-mail: 41satoyo@waseda.jp
## An Attempt to Generalize the Method of Identifying Photographic Locations: \\ A Case Study on Personal Photography during the Occupation Era

SATO Yoichi1), KINUGAWA Taichi²)

1) Waseda University, 1-6-1 Nishiwaseda, Shinjuku-ku, Tokyo 169-8050 Japan

2) Planet Film Preservation Network

## 【発表概要】

占領期のパーソナル写真は、アメリカ人など外国人が撮影された写真がデジタルアーカイブと

して紹介されているが、撮影場所などの明確なキャプションがないものが大半である。また戦災による被災箇所を写した都市部の写真も一定数存在し、都市史的にも貴重だが、撮影地点が同定されず、写真史料としての限界を作っている。こうした限界を打開する方法はないか。本稿では占領期のパーソナル写真を事例として、写真撮影地点の同定作業を進めるための一般的な方法的枠組みを提示することを試みる。

## 1. 本稿の背景$\cdot$目的

占領期の日本における外国人による写真は、貴重な視覚的資料である。しかし、詳細なキヤプションがないために撮影場所が不明なまま、資料価値を見出されず、活用へと導かれない写真も国内外に数多く存在している[1]。

撮影場所の同定は、デジタルアーカイブを介することで、以下の 3 点で容易になる。

〈画像の細部分析〉: 画面上で写真の細部を検証し、情報の読み取りがしやすくなること

〈多様な素材の相互比較〉: 複数コレクションの素材を相互検証し、俯瞰的に把握すること

〈作業プロセスの共有〉: オンライン上で様々な人々が検証のプロセスに関わることで多角的な検証が可能となること、である。

撮影場所同定は各地で行われているが[2]、 そのプロセスについての先行研究は少ない[3]。

本稿は、占領期のパーソナル写真を題材として、〈画像の細部分析〉〈多様な素材の相互比較〉〈作業プロセスの共有〉という条件を踏まえ、写真撮影場所同定の方法論に関わる論点を整理して示すことを目的とする。

## 2. 前提

## 2. 1 ミクロな連鎖とマクロな連鎖

撮影場所同定とは、撮影場所がわからない写真についての事実確認を行うことである[4]。詳細が不明に見える写真も、当事者や関連情報に詳しい人には、撮影場所同定プロセス （以下、同定プロセス）は不要ではある。とはいえ、同定プロセスは単なる事実確認に止まらず、写真情報を知らない人間にとっては、状況の正確な理解、歴史的認識の深化、誤謬への気づきなど認識の変容を伴う。

同定プロセスは、直接的には単一の写真が対象だが、一旦撮影場所が確定された写真は、新たなエビデンスを提供し、新たな仮説の提示を促す。一つの写真の同定が別の同定へと連鎖することは複数のコレクション間でもたびたび見受けられる。つまり同定プロセスは波及性、連鎖性をもつ。

同定プロセスとは、コレクション内部での写真に関する〈ミクロな連鎖〉だけをもたらすのではなく、その背後で複数のコレクション間を往還する〈マクロな連鎖〉を生むことで、認識の変容をもたらす。

## 2. 2 写真が含む情報

撮影場所の同定は、写真からどのような情報を読みとることができるかに左右される。写真に含まれる情報は多層的である。

写真はフレーム内に写る撮影時における空間的な事物や現象が 2 次元的に記録される。 これを時空間記録と呼ぶ。写っているものを細かく確認していき〈画像の細部分析〉を行うのは、通常この水準の情報に対してである。 さらに以下の情報も写真には含まれている。

行為記録: 写真のフレームは撮影者がいることで確定され、生み出される。したがって写真とは、撮影者の行為の記録でもある。 メディア記録：どのようなメディアで撮影され、どのような鑑賞の媒体（プリントかデータかなど）に収められたのか。

経緯記録 : 撮影後、どのように扱われ、どのような経緯で鑑賞者の眼前にあるのか。

## 2. 3 成分分析と文脈への理解

前項でしめした時空間記録とは、画像内に何が写されているのかを読み取る、いわば 〈成分分析〉である。それに対して、行為記録、メディア記録、経緯記録とは、写真の背後にある文脈についての情報である。例えば 「米軍人は焼け野原の東京でどのような観光をしていたか?」「1952 年当時のカラーフィルムの普及度は?」「写真プリントの裏の書き込みにはどのような意味があるか？」といった問いへの認識である。写真の背後の〈文脈への理解〉は、同定プロセスに先立って十分になされているわけではなく、プロセスに関わる中で深化する。深化した〈文脈への理解〉はその写真が環境をどのようにフレーミングしたのかというくフレーミングへの理解〉を促していく。

## 3. 事例分析

〈文脈への理解〉が不可欠であった例として、1945 年冬の東京・銀座、1952 年の京都で夜間に撮影された 2 枚の写真を取り上げる。

占領初期の日本の都市空間は、戦時下の空襲により多くの構造物が失われ、焼失した町
には看板などの文字情報も少ない。また夜間撮影も、画像から読み取れる情報も少ない。

つまり、ここで取り上げる 2 つ写真は 〈成分分析〉のみで場所を判読するには情報が少なかったものであり、〈文脈への理解〉に関する資料や方法を併用した事例である。

事例 1 は 1945 年の東京・銀座で撮影された写真に関する検証[5]で、事例 2 は占領期京都におけるカラー写真に関する「京都〈カラー 写真〉研究会」での検証の過程[6]で取り扱ったものである。詳細を次ページに示す。

## 4. 考察 同定方法の一般化にむけて

本稿での検討に基づく同定プロセスを図 3 に示す。ある程度の撮影エリアの〈見当〉がついているものに関して、〈成分分析〉〈文脈の検討〉を経て、(1)撮影場所についての仮説提示、(2)仮説に対するフィードバックとエビデンスに基づく検証、(3)場所の確定へと進む。仮説提示後はプロセスの共有段階とし、その前までを準備段階としている。

## 4. 1 準備段階

事例 1 の場合、準備段階で、撮影された都市が東京であると見当をつけられたが、占領期パーソナルコレクションにはそれすらも難しい写真も多数存在する。〈見当をつける〉ことは、一方で経験や土地勘へ依存し、思い込みによる誤読も引き起こすのも事実である。 こうした誤読は同定プロセスを他者と共有することで回避できる。

1）成分分析: 既報 [7] の通り、写真の時空間情報に関しては、画面内に写された(1)都市の構造的要素、(2)街路の観察、(3)文字情報の判読、(4)消え物要素に着目することから、読み取れる内容は多い。(1)都市の構造的要素は撮影エリアの絞り込み上、特に有効である。2)文脈の理解：撮影された都市や場所に対する知識や理解、撮影者の職業などのバックグラウントや行動パターン、使用されたフィルムやカメラなどの情報は、撮影の背後にある文脈であり、それらを理解することで、仮説を導き出しやすくなる。

## 事例 1 : テッド・ギリアン・コレクションより 1945 年 12 月・銀座

テッド・ギリアン (Ted Gillen; 1914-1967) は従軍画家として 1945 年 12 月に日本に滞在、 その間に東京を本拠として、長崎、フィリピンにも赴いている。ギリアンのコレクションはモノクロ写真のプリントで、カリフォルニア大学ロサンゼルス校チャールズ・E・ヤンク研究図書館が所藏している。終戦直後の焼け跡で撮られた写真が多く、東京都心部で撮影されたと見られるものが複数枚見出された。〈準備過程〉オリジナルは地域別・被写体別に12のフォルダに分けて所藏されているが、分類基準は曖昧で、別類型の写真が混在していた。そこで、写真裏に記された整理番号を元に分類し直し、整理番号に同じ記号が付された写真のうち 6 枚が、写された人物や金庫、背後の建物などから同一地点をさまざまな角度て撮影したものであるように思われた。

〈合成による広い画の作成〉6枚のうち背景が明確な 5 枚を photoshop で合成し横長の画像を作成した (写真 1 )。その結果写真間の連続が確認され、背後の建物の位置関係が把握可能となり、撮影された空間の状況が認識できるようになった。

〈仮説〉合成に使わなかった 1 枚に写された金庫には「鈴木機械商店」の文字があり（写真 2)、1942 年の電話番号簿から同名の会社が銀座にあることが見いだ出され、1919年の官 (報)には、同名の商店の広告で住所が銀座 1 丁目 22 番地と記載されていた。これを仮説地点として、以下の検証を重ねた。

〈検证1〉1945 年 10 月に撮影された空撮写真（参考写真 1）を当たると、銀座 1 丁目から低層の建築物が並ぶ風景が撮影可能なのは東に位置する三十間堀方面を望んだ一方向に限られ、改めて写真を検討したところ、人物の背後に堀の石積み構造物と見られるものと橋らしきものが確認できた。仮説地点から撮影されたとすればこの橋は水谷橋に該当することになる。その先には京橋小学校に相当しそうな建物も見受けられた。

〈検証 $2 \rightarrow$ 確定〉並行してほかの写真の収集調査を進めるうちに、菊池俊吉が 1945 年 11 月に撮影した銀座 1 丁目およびその付近の写真に行き当たった (参考写真 2 )。ギリアンの

写真15枚の写真を合成。テッド・ギリアンコレクションより。同一地点から撮影されたものではないために写真間でズレが生じ、手前に位置する同一被写体が二度画面上に現れることになったが、位置の手がかりを得ることを目的として作成したためにこの点は考慮せずに、作業を進めた。 (所藏カリフォルニア大学ロサンゼルス校チャールス・E・ヤンク研究図書館)

## 事例 2 :レノックス・ティアニー・コレクションより 1952 年・京都

ティアニー (Patrick Lennox Themey : 1914-2015) は美術教育の専門家で、1949 年から 52 年まで日本に滞在、その間京都に何度も訪れ、膨大な写真を残している。彼のコレクションは、彼自身の手によりユタ大学マリオット図書館に寄贈されている。彼のコレクション約 9 万枚のほとんどがカラースライドである。〈準備過程〉彼は教育者でもあり。京都で撮影した写真は寺社や工芸品など、いわゆる日本に固有の文化を代表するような題材が多い
が、市内でのスナップショットも一定数存在している。中でも夜間の盛り場の一角を撮影したカラー写真 (写真4) は、当時のカラー フィルムの感度の低さを鑑みると、希少なイメージだといえる。

〈仮説〉両側に並ぶ看板などから店名などを探した結果、画面右側にあつたクリーニング店を手掛かりにすることができた。当時の市街地の詳細な地図である『京都市明細図』(以下、明細図）から、京都の盛り場である木屋

町通と河原町通間を精査したところ、六角通りにクリーニング店があることを見出した(図1)。〈検证 1〉画面中央奥の三階建ての建物 A にはネオンサインとともに二階部分にドラムセットらしきシルエットが見出された。 この建物は河原町通に位置し、 キャバレーかダンスホールと仮定した。占領期の河原町通は沿道に米軍が接収した映画館（京都宝塚劇場）があり、米軍関係者によって近隣で撮影された写真が多い。flickr 上のパーソナル写真と同時期であるこの一枚でギリアンの写真に写っている建物の多くを確認することができ、当初の見当通りに現在の銀座 1 丁目 9 番地付近から三十間堀に向かって撮影されたことを確定することができた (図1)。

写真 2 テッド・ギリアンコレクションより (所藏カリフォルニア大学ロサンゼルス校チャールス・E・ヤング研究図書館)

图 1 写真群の撮影位置(䄍数の写真から筆者作成建物の位置を示している。

参考写真 1 Aerial views of bombing damage to Tokyo, Japan in October 1945" 194

陸軍通信隊撮影第二次世界大戦博物館所藏 https:/wuwn.ww2online.org/image/ae

参考写真 2 所収: 山辺昌彦$\cdot$井上祐子編『東京得興写真集』勉誠出版.2016.P8

写真コレクション中にある河原町通の写真 （参考写真3）と照合し、建物 A と同じ形状だと思われる建物を確認できた。

〈検証 $2 \rightarrow$ 確定〉しかし明細図の表記では六角通の突き当たりは建物 $A$ の北㴹の建物になる (参考写真 3 )。北隣の建物は屋根の形状が特徵的であり、当時の航空写真で検証したところ、六角通の突き当たりには建物 $\mathrm{A}$ が確かにあり、撮影場所が確定された。

ダンスホール」の表記がある

図2 京都市明細图より

京都市明細脐は「近代京都オーバーレイマップ」及ひ京都府立京都学・摩彩館「京の疎憶アーカイフ」」 て閲筧可能てある。

参考写真 3 は flickr のアカウント 「m20wc51」の中の一枚

URL は以下の通り。

https://www.flickr.com/photos/5845115 H16ZdgACCLrkkmUmxWFKCSWEBOGA B8jdq6zRtPlerJhKiyQkg

## 4. 2 共有段階

前項で指摘した通り、誤読を避けるためには作業の共有を前提にしたい。フローは(1)撮影場所についての仮説提示、(2)仮説に対するフィードバックとエビデンスに基づく検証、

(3)場所の確定と進んでいく。

この段階では撮影位置を確定するための正確なエビデンスが必要である。とりわけ写真フレーム自体の位置の特定のためには、航空写真、市街地の詳細地図のほか、事例 1 で合成を試みたパノラマ写真のように、周囲の環境の広がりを把握できる大きな画を提供してくれるイメージは有用である。

## 5. 今後の課題

共同で同定プロセスを進めるための基盤を考えることである。例えば、画像の〈成分分析〉のために、多様な素材から細部を抽出して相互比較し、共同で利用できるような場が必要であろう。また、同定は認識の変容をもたらす効果があり、その視点から共同作業の女り方を検証・デザインすることもデジタルアーカイブの活用を考える上で必要である。

## 注$\cdot$参考文献

[1] 佐藤洋一. 米国における占領期日本の写真資料をどう捉えるのか：現状・全体像・日本一の還元における課題. カレントアウェアネス. 2021 . NO. 347 (印刷中)。また場所が分か
れば撮影時期の特定も可能になる場合があり、著作権保護期間が満了していれば写真の利用も容易になることがある。

[2] たとえば仙台を中心に活動をつづける「どこコレ?」など。「昔に撮影されて、その場所が特定できないために資料として活用しにくい写真を、地元の人ならではの経験と知恵によって確定していく展示」である。 https://www.smt.jp/projects/doko/2020/12/po st-88.html （参照 2021-02-26）.

[3] 清水祐介. 定点撮影から分かること-一写真資料読み解きのコツ (第 6 回謎解き多摩ニュ一タウン-蔵出し資料を読む). 多摩ニュータウン研究. 2010. 12.178-183.

[4] 佐藤洋一.インディペンデントで自発的な調査体 : 鳥類学者オリヴァー・L・オーステインコレクションの写真調查, デジタルアーカイブ学会誌, 2020, 4 巻, s1 号, p. s5-s8, [5] 佐藤洋一. 衣川太一. 占領期写真の複合的活用に関する試み：一九四五年東京・銀座のケーススタディ. 昭和のくらし研究. 2021. 19 (印刷中)

[6] 以下に掲載されている。佐藤洋一. カラー で写された占領期の京都 4 米国のアーカイブ.京都新聞 2021 年 2 月 6 日朝刊. 24 面

[7] 佐藤洋一. 古写真の空間的視点: 撮影位置同定について. GIS day in 関西 2019 年 3 月 14 日. 以下からダウンロード可能。 https://researchmap.jp/read0206467/present ations/24600911/attachment_file.pdf （参照 2021-02-26）.