# 沖縄の8mmフィルム地域映像デジ タル配信とコミュニティでの利活用
Digital Distribution of $8 \mathrm{~mm$ films created in Okinawa and their application in the community
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真喜屋 力
MAKIYA Tsutomu
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沖縄アーカイブ研究所

抄録：沖縄アーカイブ研究所では、沖縄県内の市井の人々の所有する $8 \mathrm{~mm}$ フィルムを収集、保存、公開する事業を行っている。 2 年間で 83 時間分の映像を収集し、CC-BYによって公開している。さらに、インターネットでの配信を始め、上映会、テレビ番組、 アートなどとのコラボを積極的に展開し、認知度を高めると同時に新たな収集活動などに取り組んでいる。これまでの 2 年間の活動を振り返り、 $8 \mathrm{~mm}$ フィルムの持つ資料としての重要性を改めて確認できたこと、フィルムのアーカイブ化を上映会や放送につな げることでその映像のメタデータをより豊かなものにし、新たな映像の発掘・収集に繋がってきたことを報告する。

Abstract: The Okinawa Archive Research Institute has been collecting $8 \mathrm{~mm}$ films owned by citizens of Okinawa Prefecture, preserving and making them publicly available. In these 2 years, we have collected 83 hours of videos and made them available in CC-BY. In addition to web delivery, we have been actively developing collaborations through screenings, television programs, art events, etc., to increase awareness and work on new collecting activities. Looking back on activities over the past two years, I was able to confirm the importance of the $8 \mathrm{~mm}$ film as historical assets, and through the screening events and broadcasting of archived films, we could successfully enrich metadata of such video contents and extend the collecting activities for new videos.

キーワード $: 8$ $8 、 8 \mathrm{~mm}$ 、沖縄、インターネット、デジタル・アーカイブ、CC-BY、クリエイテイブ・コモンズ、権利許諾 Keywords: $8 \mathrm{~mm}$ movies, Okinawa, internet, digital archive CC-BY, Creative Commons, Permission
## 1. はじめに

沖縄県内には戦前から映画を製作する文化はあった。しかし、戦前の映像のほとんどは戦火で焼け、県外、国外に流出した映像などがわずかに残っているだけである。

しかし、戦後、少なくとも 1950 年ごろには、アメリカ軍関係者、あるいはアメリカ軍関係者と交流のある富裕層の中から、 $8 \mathrm{~mm}$ カメラに触れる人々が現れた。以後 70 年をピークに、 80 年代まで、多くのフィルムが回され、報道記録が撮影しなかった $8 \mathrm{~mm}$ ならではの生活の記録が残されている。

しかし、これまで沖縄県内、特に公のアーカイブでは、組織的かつ計画的な収集活動が行われた様子はない。筆者たちはいくつかの貴重な瞬間を収めたフィルムを見るうちに、公のアーカイブができないなら、民間の手でやることにした。もっと言うと、「自分たちがやろう」と思ったのだ。

そこで 2 年前から $8 \mathrm{~mm}$ フィルムの収集とデジタル化、そして利活用を実際に行ってきた。ここにその活動の概要を、簡単にまとめる。

## 2. 沖縄の $8 \mathrm{~mm$ フィルム}

2.1 収集状況

インターネット、マスコミなどを利用して、収集を抗こなった。結果、沖縄県内 $8 \mathrm{~mm}$ フィルムは、2016 年の9月から 2018 の 8 月までの 2 年の収集期間で以下の映像が集まった。

（2018 年 8 月 31 日現在の状況）

おそらくデジタル化していないフィルムの総時間を入れれば、100 時間近い映像が収集できている。

## 2.2 提供者

$8 \mathrm{~mm}$ 提供者の職業を見ると、わずかなサンプルではあるが、時代との整合性が見られる様に思われる。

1950 年代に $8 \mathrm{~mm}$ を始めた人々は 3 人。職業は米軍関連の高圧線送電技師。彼は階級的には将校待遇であっ

た。また戦前からの由緒ある出版社の社長。そしてハワイ移民で成功した人物。一見バラバラだが、ハイクラスの生活環境にいた人物であり、撮影された映像にも米国人との仕事や、交流の様子などが映っている。

1960 年代は、写真館経営者、時計屋、質屋など、高級な商品を扱う民間の小売店経営者が、次々と $8 \mathrm{~mm}$ を手にしている。復帰前、ドル時代の沖縄で成功した人々の姿が見えてくる。また映画的な編集。見せることを意識した作品が多く作られていたのも、この時期から撮影を始めた人に多い。

1970 年代、と言うよりは 1972 年の復帰後は $8 \mathrm{~mm}$ オーナーの幅は多様になる。撮影されたものも、レジャーや海洋博などイベントが圧倒的に多い。身近な被写体の映像がほとんどで、作品というこだわりはあまり感じられないのも特徵である。

## 2.3 映像の内容

映像の内容は千差万別だが、一貫して映し出されるのは撮影者の家族。とりわけ子供たちの成長記録が多い。その一方で、祭や、時代のトピックとなるイベント、あるいは地域の文化的な記録を、家族と関係なく撮影している映像も存在する。アマチュアとはいえ、記録者として後世に映像を残す気概を持って撮影していることが伝わってくる。またそのように意識的に残された記録映像は、早い時代ほど多い。

以下に作品としてまとめられた貴重な映像作品例をあげる。

図1イルカの大陸・赥海（1960～1963年）撮影者: 屋冨祖正弘

図1は今はなくなってしまった名護湾のイルカの追迄み漁の記録。3 年間取りためた映像を編集し、やや文明批評めいた演出など作家性も顔をのぞかせる。

この映像に触れたことが、本事業の原動力になったとも言える。

図 2 はアイゼンハワー米大統領が来沖した時の歓迎パレードの映像である。オフィシャルの $16 \mathrm{~mm}$ フィルムも現存するが、 $8 \mathrm{~mm}$ はカラー映像である。

図2 アイク来沖（1960年）撮影者: 遠藤保雄

図 3 はニュース映像ではあまり見ない式典会場の外の様子が、アマチュア目線で記録されている。機動隊やデモ隊、そのぶつかる様子は小規模だが生々しい。また雨天のため階上から出てきた来賓たちが雨宿りをしながら車を待つ姿を至近距離で撮影しているのもユニーク。

図3日本復帰沖縄県発足式（1972年）撮影者 : 大城隆盛

## 3. デジタル化

## 3.1 フィルムからデジタルへ

収集されたフィルムは、すべてデジタル化を行った。 もち万ん、全てのフィルムをデジタル化することを “ちゃんと”すると、たいへんな経費がかかるため、私たちは“ちゃんとする”ことはやめた。

幸い私たちがフィルムの収集を始めるタイミングに、 スーパーダビング 8 という $8 \mathrm{~mm}$ フィルム用のデジタルスキャナーが発売されたので、これを利用した。

この機材は 1 コマ 1 フレームの静止画像でクリアな映像を記録できる。取り达み速度が再生速度の 10 倍と遅いので、フィルムへの負担が軽いというのが利点。 ただし取り込みの画角が狭いなど、欠点も多く。映
像業界筋では安かろう、悪かろうと言った評判も聞こえてくる機材である。

確かにフィルムをデジタルに置き換えるという主旨では、話にならないレベルだが、私たちは「デジタルによるサムネイル動画作り」という方向性のもとに、画質はともかく、集まった全ての映像をデジタル化によって見える形にすることにした。

どのフィルムにどの映像が含まれているかという情報さえ記録できれば、予算がついた時点で、ピンポイントでも高解像度なデジタル化が可能だ。それから $8 \mathrm{~mm}$ フィルムの保存のための、メタデータの収集を行った。

またサムネイルとはいえ、 $8 \mathrm{~mm}$ フィルムに記録された内容によっては、多少の画質の荒れよりも、その希少価値のほうが上回ることの方が多い。そのままの状態でネット配信はもち万ん、上映会、テレビ放送の資料映像として使うことは、不可能ではない。

## 4. 権利処理に関して

## 4.1 CC-BYによるオープン化

一般家庭の $8 \mathrm{~mm}$ フィルムを収集する際に、私たちはこの映像を「公的な文化資源」として扱うことを前提に「無償で利用させていただ」という許諾をもらった。

よって私たちは、この動画データを無償で配布せねばいけないが、一方でオープンソースとして公開することにより、この $8 \mathrm{~mm}$ 映像の商用利用も可能になる。 これは無償でもらった素材を、既得権益のように販売したくないと言う道義上の問題もあるが、オープン化によって利活用が広がることが、結果的に利があると考えているからだ。

私たちは収益事業として、調查報告とあわせた上映会や、ワークショップのカリキュラムなど、自身の試行錯誤から生まれた二次創作を売っていく。その方が、独占的な販売よりもクリエイティブなものになる。

もちろんオープンな状態なので、この二次創作を行う権利、および商用利用の権利は、大勢の人々が共有していることになる。それが様々なアイデイアを呼び迄み、利活用を促進、 $8 \mathrm{~mm}$ フィルムの認知度と価値の上昇、収集範囲の拡大、多様な利活用が生まれる、という好循環を期待できるだ万う。そのような理由で、アーカイブの商用利用の許諾は、非常に効果的な手段と感じている。

## 5. インターネットによるアーカイブ 5.1 デジタル・アーカイブ公開の現状

デジタル化した動画データは、自前のブログ『沖縄アーカイブ研究所で、デジタル・アーカイブとして公開している。[1]

とにかく集めた映像を片っ端からアップすることもできるが、ある程度調査した上で、その情報とともに順次公開していく方針である。現在の公開本数はけして多くないが、年度内に全体のカタログだけでも広く公開したいと作業を進めている。

## 5.2 ネット公開の意味

インターネット上にアーカイブを置く一番の意味は、 デジタル化によって拡散していく映像の、元々の情報を保存し、本来の意味を担保することだと考える。

CC BYによって動画なり、情報が広がることは、編集などの改変によって、事実とは違うイメージとして利用されることも、今後は出てくると予想される。 これを管理することは、どんなにハードルをあげても不可能。私たちにできることは、この映像が本来どういうもので、どういう意図で撮影されたかという、正しい情報を確認するための情報を公開し続けることである。まさに、Web 上デジタル・アーカイブの役割として、一番に考えるべきものだろう。

## 6. ネット以外の利活用 6.1 図書館上映ツァー

今年度、沖縄の公共図書館連絡協議会（公図連）との共催で図書館上映ツアーを行っている。会場は全部で11ヶ所。図書館は地域情報収集・公開の拠点でもあり、私たちの活動とも親和性の高い施設である。また各市町村に存在していると言うのも重要な要素である。 あわせて貸館料がかからず、上映機材等も用意できるため、こちらは動画デー夕を持ち边むだけですみ、当日の負担は非常に軽微なものになる。

ただ上映に関しては、ご当地の映像を多めにすると言う内容なため、会場ごとの編集を行う手間はある。実際の上映は 10 分程度にまとめたものを複数用意して、そのパッケージを組み合わせての上映になる。音声がないので、スタッフが解説をしながら観客に見てもらうことになる。上映の途中で映像を止め、観客からの声を聞いたりすること重要で、これによって正体不明の $8 \mathrm{~mm}$ 映像のメタデータの多くを収集することができ、同時に上映会場も盛り上がる。結果として、上映を重ねるたびに、映像の資料価値が増していくと言うことにもなる。

また上映会場に新たに $8 \mathrm{~mm}$ フィルムが届けられると言う事例もあった。

## 6.2 テレビでのレギュラー放送

地元の民放局・沖縄テレビ放送のニュース番組において、 $8 \mathrm{~mm}$ 映像を紹介するレギュラーコーナーが、月一で放送されている。すでに 1 年半続く人気コー ナーになり、スピンオフ的にスポンサー付きの番組も生まれた。

このことで、活動の認知度も上がり、フィルム収集がやりやすくなり、 $8 \mathrm{~mm}$ 映画という文化を若い世代にも認識してもらう良い機会となっている。

## 6.3 資料映像としての提供

他のアーカイブ、または地域イベントの展示映像としての利用も行っている。以前はこちらから、この様な資料があると提案する形だったが、最近は「こういう映像はありますか？」との問い合わせも増えてきている。

素材提供は無償だか、編集や解説などの仕事が発生することもあり、事業の継続に役立っている。

## 6.4 アート作品とのコラボ

$8 \mathrm{~mm}$ を自作のアート作品に取り达んだり、音楽ライブの背景映像など、コラボレーション型の利活用も出てきている。本来の用途から広がった利用は、ともすればイノベーション的な展開も起こりうることであり、こちらとしてもプロデュース的な関わり方をして、事例を積み上げていくような仕掛けも行っている。

## 6.5 その他の利活用

$8 \mathrm{~mm}$ フィルムを動画としてでなく、スチルとして資料化することも進めている。特にパンショットなどを、連続写真として取り込み、パソコン上でつなぐことによってパノラマ写真を作ることできる。狭い画面で見るよりも空間的に被写体を把握しやすく、撮影地の調査はもち万ん、歴史的な資料としても展示、出版などで使用できると素材となりうるだろう。

## 7. 沖縄のデジタルアーカイブに足りないもの

今年度に入って、沖縄県が 2012 年に 5,000 万円を投じて製作した『沖縄平和学習デジタルアーカイブ』 が突然閉鎖された。

閉鎖した理由は「低コストでアクセスをあげる手法が見つからず、予算の折り合いがつかなかった」ことが理由のようだ。しかし最初の段階で、どれほど利活用のための、ワークショップなどの予算が組まれていたのかは定かではない。用意して宣伝するだけでは、
しだいに飽きられていくのは当然である。これもトライ\&エラーの一つと思えば納得もできるが、沖縄県は過去にも「Wonder 沖縄」という大失敗をしているだけに、まったく并護のしようがない。ある意味、デジタル時代のハコモノ行政として、今後も定着しかねない事例だろう。

既存のアーカイブ施設が運営するデジタルアーカイブは、着実にノウハウを持ちながら存続と進化を続けているが、逆に付属施設的な位置づけの為、そこから何か能動的なものはあまり感じられない。ただし、これは施設のプライオリティもあるので理解はできる。

これまで 2 年近く、 $8 \mathrm{~mm}$ 映画のデジタルアーカイブに取り組んでいく中で自覚してきたのは、私たちが活動するうえで最も重要なことは、行政や、既存のデジタルアーカイブが苦手としている、利活用の仕組みを作ることだと自覚してきた。筆者の前職が映画館のデイレクターだったこともある。つまり「見てもらってナンボ」という価値観を持った興行師でもある。

アーカイブは社会にとって重要なツールで、それを支えるのがアーキビストである。しかし、どんなに立派なツールを持っていても、それが何も生み出せなければ意味がない。何を生み出したかを測るのはアクセス数ではないことは明らかだ。そうであれば、アーカイブ、そしてアーキビストをも社会のツールとして利用できる興行師は、デジタルアーカイブの発展に重要な意味を持っていると考えている。

## 8. おわりに

知的財産を社会が有効に使っていくために、デジタルアーカイブは重要なツールだが、立派なツールを手に入れたなら、それで何ができるかが大きな問題であろう。利活用とはコンテンツを説明するといったようなシンプルな手段だけではない。我々は上映会や、様々なコラボを通して、あらゆる可能性を模索していく。現場ではメタデータ以外にも新たな情報やアイディアも生まれてくる。時には戦前の $35 \mathrm{~mm}$ フィルムや、テレビ局が廃棄した $16 \mathrm{~mm}$ ネガなどが発見される事例も出てきた。これからも軸足をややアナログにおきつつ、良きツールをデジタルで開発するというスタンスを突き進めていきたい。

（註・参考文献）

[1] 沖縄アーカイブ研究所

http://okinawa-archives-labo.com (参照 2018-10-31)

[2] 沖縄タイムス 2018年8月2日