# [D11]樣式から見るキュレーション：
## 機能とその検証方法について

○原翔子 1 )

1) 東京大学大学院学際情報学府, $\bar{\top} 113-0033$ 東京都文京区本郷 7-3-1

E-mail: shokohara@g.ecc.u-tokyo.ac.jp

## Curation from a Form Perspective: Functions and how they are validated

HARA Shoko1)

${ }^{1)}$ Graduate School of Interdisciplinary Information Studies, The University of Tokyo, 7-3-1 Bunkyo-ku, Tokyo, 113-0033 Japan

## 【発表概要】

キュレーションにはどのような機能があり、それはどのように検証されるのだろうか。本研究ではまず、「キュレーション」という言葉がどのように人々に受容されてきたのかを把握するために、Ngram viewer を用いて関心の推移から考察する異なる場面における役割を議論した。次に、キュレーターが、キュレーションという行為をどのように捉えているのかを、インタビュー 記事を参照しながら論じた。そこからは、デジタル空間と実地におけるそれぞれのキュレーションの特徴が見えた。そして、実地での展覧会はオンライン空間に比べてキュレーターの意図が反映されやすいという前提のもとで、実地での展覧会をオンラインに落とし込んだ時の差分を検証することができれば、キュレーションの効果が可視化されるだろうという示唆を得た。

## 1. はじめに

「キュレーション」という言葉を聞いてまず頭に浮かんでくるのは、何だろうか。 Google Chrome で検索した際、約 $14,200,000$件の検索結果（2023 年 9 月 25 日 17 時時点） の最上位にあったのは、NTT 西日本が提供する ICT 用語集内における「キュレーション」 という言葉の説明[1]だった。図 1 は検索結果画面であり、キュレーションの意味をインタ一ネット用語としての面から説明したぺージが続いていることがわかる。最上位の検索結果によると、キュレーション (Curation) は

「インターネット上に存在する膨大な情報を独自の基準で収集・選別・編集し、情報に新しい価値を付加した状態で共有すること」と定義されており、語源が「キュレーター (Curator)」であることも記述されている。

ここからもわかるように、もともとキュレ一ションという言葉は博物館や美術館で用いられていた。世界でも最も有力なキュレータ一の 1 人であるハンス・ウルリッヒ・オブリスト(1968-)によると、キュレーションという言葉は「文化と文化をコネクトすること」と同義だという。それぞれの要素を互いに近づ
けること、あるいは、何かを選択する行為が含まれていればなんでも、キュレーションにあたると語っている。

図 1 「キュレーション」の検索結果画面

本研究では、キュレーションという言葉が本来主領域としていた博物館や美術館等を想定し、そこでの展示活動に焦点を当てる。

キュレーションという言葉は領域に応じてその意味を変え、明確な定義が定着しないまま現在に至っている。しかし、重要なのは定義よりも、その実態として何を成し得るものであるかを把握することだろう。キュレーシヨンはどのような機能を持ち、それはどのようにして検証可能なのだろうか。キュレーションが持つ機能を探るにあたって、次章で、展覧会におけるキュレーションで何が実践されてきたのかを振り返る。その際、そもそも展覧会やそこにおけるキュレーションがどのように受容されてきたのかも提示する。その後、キュレーションが持つ効果を検証することの重要性について議論し、今後の展望としてまとめる。

## 2. 展覧会とキュレーション 2.1 展覧会と、ことばの受容について

図 2 日本で開催された展覧会の数の推移

図 2 は、1945 年から 2005 年までの間に日本で開催された展覧会の数の推移を示している。「日本の美術展覧会記録 1945-2005」[2] をもとに筆者が作成した。縦軸が展覧会数だが、1980 年代を境目に伸びが目立つ。そのころの日本のアートシーンと言えば、「キュレー ション的転回」[3]が起こり、キュレーション行為の重要性が展覧会において評価され始め、展示に新たな価値を付与するものとして認識されるようになった。以降、展覧会は多様化し、鑑賞機会も全国に拡大していった。 キュレーションという言葉が日本において受容されてきた過程は、国立国会図書館が提供する「NDL Ngram Viewer」[4]での検索結果から推察することができる。図 3 は 1970 年から 2010 年までの「キュレーション」の出現比率 (出版年代ごとの出現頻度/出版年代ごとの総対象 Ngram 数）の推移が可視化されたものである。可視化対象の件数はデフォルトのまま 5 件に設定した。

図 3 「キュレーション」出現比率の推移

縦軸が出現比率で横軸は 1970 年から 2010 年までの年代を示している。注目すべきは、 2000 年代後半以降の激しい変動である。 1980 年代以降も 90 年代後半までは変動がないが、 これは、そもそもキュレーションは図書や雑誌で取り上げられることが少なかったことに由来すると考えられる。アートシーンが一般社会と隔てられたところにあったとも窥える。 それが 2000 年代後半以降に変動を見せた背景には、おそらく、インターネットの普及が関係しているだろう。展覧会の数が増えていることにも関係している可能性がある。すなわち複合的な要因が考えられる。

世界的にはキュレーションに関係する言葉 (「curate $\downharpoonleft 、\lceil$ curator $\downharpoonleft 、 「$ curation $\rfloor)$ はどう扱われてきただろうか。図 4 は Google Ngram Viewer[5]を用いて 1945年から 2019 年の間に 3 つの語の出現頻度がどのように推移していったのかを示したものである。

図 4 「curator」「curate」「curation」の出現頻度の推移

図 4 中、一番上の線が「curator」、真ん中が「curate」、一番下の線が「curation」の出現頻度の推移を示している。
「curator」について、欧米では戦後もともと高かったキュレーターへの関心が薄れていき、しかし日本より早く 1970 年以降から再び着目されるようになったということが窥える。

一方で、キュレーターが行う行為としてのキュレート「curate」は 1970 年以降、2000 年代に入るまで出現頻度が低下傾向にあった。推測の範疇を超えないが、これはおそらく、

「curate」という語の意味が分解されて別の各語として用いられていたことに起因するのでないだろうか。「curate」は 2010 年以降になってようやく、「curation」と同様に急激に出現頻度が高まっている。これもおそらく、前述の日本の場合と同様に、インターネットが関係していると考えられるが、2010 年代以降は特に、「キュレーションサイト」といったあらたな情報提供の形が現れたことや、オンライン上で展示のキュレーションが機械的に行われるようになったことも、図 4 には表れているように見える。

## 2.2 キュレーターによる考え方

前節では、展覧会およびキュレーションとそれに関連する言葉が世の中にどのように浸透してきたのかを視覚的に確認した。ここでは、キュレーターがインタビュー記事等のなかでキュレーションに対してどのような考え方を提示しているのかを記述していく。

まず、インタビュー当時、東京都現代美術館でチーフキュレーターを務めていた長谷川裕子氏は、「キュレーションとは、体験の場をつくり、その体験のクオリティーを高めていくこと」と述べている[6]。すなわち、キュレ一ションという考え方が場所と強い結びつきを持っていることがわかる。

しかし、キュレーションの場は実地に限らない。オンラインにおけるキュレーションについては、現代アートの場合、「作品制作を依頼した自分と、作品との適切な距離が取れない感覚にも陥った」と答えるキュレーターもいる[7]。オンライン展覧会では、空間のコントロールが効かずに、すべてが等価になってしまって、むしろタイトルの重みが増してしまうこともあるという。たしかに、順路や導線を作らず鑑賞者をなるべく誘導しないようにするという試みは、オンライン展覧会の方が難しい。通常、画面のスクロール行為は上から下に行うのが一般的だからだ。

加えて、かつて展覧会は情報機能を果たしていたが、ネット上で情報が爆発的に増加している今日、美術館というのは溢れている情報を知識に変換できるような場所であるべきだという考え方もある[8]。したがって、キュレーションの効果は空間に依拠する部分が多いと考えられると同時に、情報を単なる情報としてではなく知識として体系立てて伝えられる点にあるということが示唆される。

## 3. デジタルキュレーションの効果測定

デジタルを活用したキュレーションサービスには様々なものがある。台頭初期から具体例としてNAVER まとめや Pinterest などが挙げられており、キーワード検索履歴に基づきユーザの関心が高いと思われるコンテンツを表示するという点では、SNS にもキュレーシヨンサイトとしての機能が搭載されているといえる[9]。

博物館においても、デジタルキュレーションは活用されている。米スミソニアン博物館ではデジタルでコレクションの管理と記録に注力している[10]。日本においても、ジャパンサーチを始めとするデジタルコレクションが充実しつつある。

デジタルコレクションのユーザエクスペリエンスについては、通常のキュレーションサイトと同様に検証していけば良いだろう。ビッグデータによる解析だけでなく、脳波を用いてキュレーションされた情報の処理負担を検証した研究もある[11]。問題は、デジタルコレクションの中でも、ユーザによるキーワ一ド指示がない、すなわち、キュレーションの自由度の低い、あるいは、キュレーションされた情報が固定された展示の一覧を、どのように有効活用することができるかについて、 その検証方法はまだ議論が深められていない、 あるいは明るみに出ていないということだ。 これについて次章で、議論する。

## 4. 機能とその検証方法ついて

これまでの議論からキュレーションの機能が有する特徴が見えてきた。まず、キュレー ションは展覧会でなくても鑑賞者の体験価値に強く影響しているということだ。そして、 キュレーター以外が行為としてのキュレーションの担い手になり始めて以降は、オンライン空間を中心に、ユーザエクスペリエンスを高めるという形で検証が進められてきた。

とくに展覧会のキュレーションに見られる特徴としてキュレーションサイト等と大きく異なるのは、展示の場がオンラインか実地かに問わず、選ばれた作品を文脈に基づいて展開することで、全体を通して 1 つのナラティブを鑑賞者に体験させる機能があるという点だ。展覧会にはさまざまな種類があるが、共通して、「テーマを明確にする」という使命を有している。オンラインでは配置の面で大きな制約がかかるので、テーマが先行してしまう傾向にある。実地での鑑賞行動のように時間の経過や空間の変化がない分、なおさら、 キュレーションでは、どの作品がどの位置にあり、それぞれの関係はどうあってほしいかという面も含めた画面上での作品展示の工夫が求められる。

本研究で得られた示唆によれば、実地での展覧会ではキュレーターの意図するところが再現しやすい。オンラインでのキュレーションの難しさを加味すれば、実地での展覧会をオンラインに落とし込んだ時の差分を検証することができれば、キュレーションの効果が可視化されるだろう。その方法としては、具体的には、すべての作品群を用いた地図を作成し、鑑賞者が自らの位置を把握できるようにするための工夫が有効ではないだろうか。

## 参考文献

[1] NTT 西日本. ICT 用語集. https://www.ntt-

west.co.jp/business/glossary/words-00177.html (参照 2023-09-25).

[2]国立新美術館，日本の美術展覧会記録 1945-2005.

https://www.nact.jp/exhibitions1945-

2005/index.php (参照 2023-09-25).

[3] 美術手帖.【シリーズ：BOOK】1980 年代以降の「キュレーション的転回」とは。『キユラトリアル・ターン』.2020-07-30.

https://bijutsutecho.com/magazine/series/s12/2240 7 (参照 2023-09-25).

[4] NDL Ngram Viwer

https://lab.ndl.go.jp/ngramviewer/

[5] Google Ngram Viewer

https://books.google.com/ngrams/

[6] 駅消費研究センター. EKISUMER. Vol. 30 .特集キュレーションについて考える. 2016. https://www.jeki.co.jp/ekishoken/upload/docs/EKI SUMER_vol_30.pdf (参照 2023-09-25).

[7] CHNRA.NET. オンライン展覧会だからこその迷いと試行錯誤、可能性. 2021-04-02.

https://www.cinra.net/article/interview-202104-11s tories_myhrt (参照 2023-09-25).

[8] TOKYO ART BEAT. ハンス・ウルリッヒ・オブリストインタビュー：美術館、そしてキュレーターの役割について. 2020-02-20. https://www.tokyoartbeat.com/articles/-/hans_ulric h_obrist_interview (参照 2023-09-25).

[9] 近藤敏志. キュレーション. 映像芸術メデイア学会誌. 2013, 67(8), pp.695-696.

[10] Smithsonian Institution Archives. Di gital Curation.

https://siarchives.si.edu/what-we-do/digital-curatio n (参照 2023-09-25).

[11] 武田将季. キュレーションされた情報の利用に関する研究: 脳波解析に基づいて. 日本図書館情報学会誌. 2017,63(4), pp.196-210.

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