クイズ問題: パリの女性をパリジェンヌというのに対して、パリの男性のことを何というでしょう?
答え: パリジャン

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: パリ
text: パリ出身者・居住者は男性がパリジャン(仏: Parisien、フランス語発音: [parizjɛ̃] パリズィヤン)、女性がパリジェンヌ(仏: Parisienne、フランス語発音: [parizjɛn] パリズィエンヌ)と呼ばれる。1960年代以降、旧植民地であったアフリカ中部・北部やインドシナ半島、さらに近年は中近東や東欧、中国などからの移民も増え、パリジャン・パリジェンヌも多民族・多人種化している。
title: マダム
text: フランスの行政文書では2012年以来、マドモワゼルは廃止され、女性全般に対しマダムを使う。
title: マダム
text: マダム(Madame, 略記: Mme.)は、フランス語で、既婚女性(あるいは地位の高い女性や年長の女性、あるいは女性全般)に対する敬称または呼びかけである。口語では、冠詞を伴い「婦人」の意味にも使われる (la madame)。
title: ココット (娼婦)
text: 「ドゥミ・モンデーヌ(フランス語版)」は、元々は娼婦に身を落とした女性たちの世界を指す言葉であったが、その後、様々な格の高級娼婦を意味するようになり、「Grandes Horizontales」とも表現された。
title: フレンチロリータ
text: フレンチロリータ(French lolita)とは、ロリータ的な魅力を武器に活躍したフランスの歌手・女優・アイドルたちのことである。日本人が日常使用する言葉としてはアイドル(和製英語)がイメージ的に近い。
title: パティシエ
text: 欧州(特にドイツ)では女性に人気のある職業であり、パティシエの半数は女性で占められている。しかし、フランスでは女性がこの職業に携わることは少ない。なお、フランスでは国家資格(免許ではなく、バリスタやソムリエ同様に知識・技能がそう名乗るに相応しいと認められる)であり、パティシエは日本の医者に値するほどの社会的地位を持つ。
title: マドモアゼル
text: 2012年にフランスの首相が公文書での使用を廃止。政府の公文書においては全ての女性は既婚か未婚を問わずマダム(単数形:madame、複数形:mesdames)の称号に統一された。
title: マダム
text: Madame は、英米人以外、特にフランス人に対して使う。
title: クルチザンヌ
text: フランス語の「courtisane」は、イタリア語で「廷臣」を意味する「コルティジャーノ (cortigiano)」の女性形「コルティジャーナ (cortigiana)」に由来し、本来は廷臣に準じる立場で宮廷に関わる女性を意味していたが、後に王侯貴族などを相手とする娼婦をもっぱら意味するようになった。
title: ザ・チーター
text: ギャルソン(仏: Garçon)とはフランス語で男の子(少年)をあらわす言葉である。英語などの他言語において、ギャルソンは男性給仕(ウェイター)、特に大きな飲食店などで飲食物を出す者を指す。
title: 亭主学校
text: 主人公であるスガナレルの女性に対する強引なやり方は、婦人たちに対して優雅な態度をもって接しようとする「ギャラントリー(Galanterie)」が栄えた時代にいささかふさわしくないもののように思われるが、当時はフロンドの乱が収まり、絶対王政の基礎が固まったばかりの時期であり、フランス社会の文化的レベルは低いものであったため、このような描写であっても不自然ではない。
title: 純愛マリオネット
text: マリー・アントワネットは今で言うオタクではないか、そして「現在のオタクといわれる界隈はDesireと快楽に満ちていて連日連夜パーティ、華やかでまるで社交界」という、当時の社交界と隆盛するオタク文化を重ね合わせている。
title: ココ・シャネル
text: また、労働者階級出身で十分な教育を受けなかったにもかかわらず、自力で道を切り開いたセルフ・メイド・ウーマンとして、女性の自立を促す存在でもあった。特にしばしばシャネルの「アリュール(allure、態度・姿勢、身振り)」として言及される、自信に満ちた態度、堂々とした姿は自立したパリジェンヌを象徴し、パリのエレガンスを体現することになった(「アリュール」はシャネル社の香水の商標名にもなっている)。シャネルの伝記作家フランソワ・ボードー(フランス語版)は、シャネルのアリュールとは、要するに「何を着るか」より、「どのように着るか」の方がはるかに重要だというコンセプトの問題だという。つまり、美しく見せようとすることではなく、自然体で堂々としていることが基本であり、この意味で、シャネルは女性のファッションだけでなく、アリュール(心的態度)をも変えたのである。
title: ムッシュ・ド・パリ
text: ムッシュ・ド・パリはパリに住むことが職業上の義務であったため、全員がパリ在住である。
title: テレーズ 情欲に溺れて
text: 1860年代、パリの下層社会。テレーズ・ラカンはその卓越した美貌にも拘らず、何の刺激もない、息苦しいだけの生活を送ることを余儀なくされていた。その最大の原因は叔母(マダム・ラカン)にあった。マダム・ラカンはテレーズに対して高圧的に振る舞い、彼女を無理矢理従兄(カミーユ)と結婚させたのである。
title: プレシオジテ
text: プレシオジテは夫人を中心とする社交界、サロンを母胎とする。プレシオジテは出現から消滅まで50年間の歴史を、言葉の意味や中心となったサロンの存在で考えると、大別して2期に分けることができる。すなわち、ランブイエ侯爵夫人カトリーヌ・ド・ヴィヴォンヌのサロンを中心として発展した時期(1620年 - 1648年)と、マドレーヌ・ド・スキュデリーのサロンを中心とした円熟期(1650年 - 1680年)である。
title: マリー・アデライード・ド・フランス
text: アデライードはヴェルサイユ宮殿で誕生した。当初は「第四マダム」と呼ばれていたが、姉のマリー・ルイーズが夭折したため「第三マダム」と呼ばれ、最終的には「マダム・アデライード」に落ち着いた。
title: 才女気取り
text: 17世紀前半から中盤のフランスは、長年に亘る内乱や宗教戦争がようやく落ち着いたころで、戦乱時代の荒々しい雰囲気が至る所に残っていた。アンリ4世の時代になって王権がようやく確立され、国王に屈服した貴族たちが延臣としてパリに留まり、彼らは宮廷の貴婦人たちとともに社交界を形作るようになった。彼らは一切の行為や思想において、常に社交界を念頭に置かねばならなくなり、自分を美しい形で人に見せようという意識が生まれた。とりわけ婦人たちに対しては、優雅な態度をもって接しようとする動きが出るのは当然であり、かくして「ギャラントリー (Galanterie)」が生まれたのであった。
title: ココット (娼婦)
text: ココット(フランス語: cocotte)は、フランス第二帝政期の高級娼婦で、それ以前であればクルチザンヌと呼ばれていたような存在であり、饗宴、宝石、邸宅などに贅沢な支出をして、しばしば金持ちのパトロンを破滅させたことで知られた。その後もこの言葉は使われ続け、特にベル・エポック期に使用された。
title: ランブイエ侯爵夫人カトリーヌ・ド・ヴィヴォンヌ
text: サロンは広く世間に受け入れられた。世の中が求めていた優雅な風俗を提供することができたし、カトリーヌ自身が当時ヨーロッパの社交の中心地であったイタリアで育ち、その洗練をよく知っていたため、それをもたらすことができる魅力を備えていたからである。このサロンには多くの人が集まることとなり、これまでの社会に通用していた道徳とはまた違った社交界のしきたりが生まれた。他人に不快を与えないよう、態度、服装などに注意し、一切の過激さを排除する。こうしてオネットム (honnête homme) と呼ばれる社交人の典型が生まれた。貴族たちはこの社交人の典型を理想とし、ここに武勇に代わる拠り所を見出した。貴族の優越は生き方、話し方、振舞いなどによって決定されるようになり、交際や会話、文通の官能化、快楽の追及などが行われ、かくして「ギャラントリー(Galanterie)」を体現するに至ったのである。
title: マダム
text: 男性へのムッシュ (Monsieur, M.)、未婚女性へのマドモワゼル (mademoiselle, Mlle.) に相当する語である。
title: ボーイング・ボーイング
text: 1960年代のパリの日曜日、とある空港に近いパリ市内のアパートを舞台に、3ヶ国3人の国際線エアホステス(客室乗務員)と時間差で同時交際をしているパリの建築家・ベルナールが、女性たちが勤める航空会社のフライトスケジュールの変更により、全員と同じ時間に自宅のアパートで会うことになってしまい、旧友のロベールや家政婦のベルタを巻き込んで場を取り繕うとする様を面白おかしく描いた内容である。
title: シャペロン
text: シャペロンとは元来、西洋の貴族社会において、若い女性が社交界にデビューする際に付き添う年上の女性を意味し、タンパク質が正常な構造・機能を獲得するのをデビューになぞらえた命名である。
title: 宮浦正行
text: エトランゼ、エトランジェ(仏:étranger)は、フランス語で外国人、または見知らぬ人の意。
title: 才女気取り
text: ランブイエ侯爵夫人のサロンが、言語や服装の美化、風俗の是正に果たした役割は極めて大きく、サロンが一つの流行となり、これを真似たサロンがいくつも開かれた。彼女のサロンに出入りする才媛をプレシューズ(Précieuses)、男性ならプレシュー(Précieux)と呼んだ。プレシューズという言葉が、本作において攻撃対象となったように、「衒学的で、お高くとまっている女」といった意味を帯びたのは1650年代になってからである。ランブイエ侯爵夫人がサロンを開いた当時、つまり1620年代の段階では、侮蔑的な意味は持っておらず、彼女たちをプレシューズと呼ぶとき、その意味で解釈するのは誤りであり、単に「教養のある女性」くらいに捉えるべきである。
title: クレオ・ド・メロード
text: 彼女がベル・エポック期におけるクルチザンヌ(高級娼婦)と名指しされたのは、レオポルド2世とのゴシップによるといわれる。やがてクレオは、19世紀末とベル・エポックを代表する美女としてその名を歴史にとどめることになった。
title: デビュタント
text: デビュタント(フランス語: débutante)とは、直訳すると、初心者、初舞台の人、年若い、若々しい、などの意味であり、キリスト教文化圏の中でも西欧諸国や、アメリカ・カナダ・オーストラリア・ニュージーランドなどの白人主流派の先進国であるアングロサクソン諸国において、上流階級や貴族の20歳前後の女性で、初めて正式に社交界にデビューする者をさす。
title: クルチザンヌ
text: 本来、クルチザンヌは、中世以降のフランス語圏を中心としたヨーロッパにおける呼称であるが、同様の立場の高級娼婦を指す言葉として、古代ギリシアのヘタイラ (古代ギリシア語: ἑταίρα) や、李氏朝鮮の妓生など、時代や地域、社会背景が異なる事例についても、この表現で言及することがある。
title: まどもあ54世
text: フランス語で\"お嬢さん\"を意味する「マドモアゼル」と、山田ルイ53世の娘という存在を表すため「54世」をユニット名にあわせた貴族アイドル。略称は「まどもあ」。
title: タカラジェンヌ
text: 宝塚と「パリジェンヌ(フランス語: Parisienne)」を合成した言葉であり、おしゃれな団員をパリジェンヌのイメージに連想したものである(和製の合成語であって、フランス語としては正しくない)。
title: イヴ・サン＝ローラン
text: 1966年、「イヴ・サンローラン」のプレタポルテ(既製服)ラインである「イヴ・サンローラン リヴ・ゴーシュ」のブティックをパリに開設する。イヴの最初のコレクションのミューズとしてフランス公爵の娘、ルル・ド・ラ・ファレーズ(フランス語版)がモデルとして出演した。その他にもアングロ・アイリッシュのモデル、ベティ・カトルー(フランス語版)やブラジル系でアメリカ外交官の父とフランスの装飾家の母を持つタリタ・ポル(フランス語版)、フランスの代表的な女優のカトリーヌ・ドヌーブもランウェーに立った。
title: オートクチュール
text: 現在の各メゾンの顧客の合計総数ははっきりしないが、一説には毎シーズンごとに注文をする顧客は世界中で500人くらいと言われている。王侯貴族や有名女優、世界各国のファーストレディ達が主な顧客となる。
title: ランブイエ侯爵夫人カトリーヌ・ド・ヴィヴォンヌ
text: 彼女のサロンに出入りする才媛をプレッシューズ(Précieuses)、男性ならプレッシュー(précieux)と呼んだ(プレッシューズという言葉が、モリエールの「才女気取り」において攻撃対象となったように、「衒学的で、お高くとまっている女」といった意味を帯びたのは1650年代になってからである。この当時、つまり1620~30年代の段階では、侮蔑的な意味は持っておらず、彼女たちをプレッシューズと呼ぶとき、その意味で解釈するのは誤りである)。
title: マルセル・プルースト
text: プルーストは、こうした社交界(ル・モンド)での交流に伴って、ドゥミ・モンド(半社交界)と言われる、貴族やブルジョワに囲われた婦人たち(ココットという別名もある)との付き合いもあった。最も親しく付き合っていたのはプルーストの友人ルイ・ダルビュフラの恋人で端役女優であったルイザ・ド・モルナン(フランス語版)で、彼女はプルーストの死後、彼との間には「愛情めいた友情」があったとインタビューで語っている。
title: マドモアゼル
text: マドモアゼルまたはマドモワゼル(仏: mademoiselle)は、フランス語で未婚(独身)の女性を指す敬称の単数形である。英語の Miss に当たる。
title: クルチザンヌ
text: クルチザンヌ、ないし、クルティザンヌ、クルティザン(フランス語: courtisane)は、フランス語で高級娼婦を意味する表現。特にロマン主義の文学作品などで主題としてしばしば取り上げられた。
title: デビュタント
text: これは、その女子が一人前の大人のレディと認められ、恋愛結婚の対象になった事を意味する。元来デビュタントボールに参加できる条件は、良家・名家の子女であることとされており、一般庶民にはほとんど縁のないイベントであった。今日は、フランスのパリにあるオテル・ド・クリヨンで開かれるイベントでは、貴族令嬢たちだけでなく資産家令嬢や世界的に有名なアーティスト・ミュージシャンの子女も参加できるようになった。ただし条件は非常に厳しく、長身細身で容姿端麗、語学に堪能など、社交界デビューに相応しいものが求められる。また、今なお「お見合い」の要素を持っており、ダンスの裏で縁談をまとめる機会とされることも多い。
title: フランスのファッション
text: ヴィオネやシャネルを含む多くのメゾンが第二次世界大戦のパリ占領下で閉鎖した。洗練され解放的なパリジャンとは対照的に、ヴィシー政権は良妻賢母、逞しく強壮な若い女性という、政権の新しい政治的基準に沿ったモデルを推進した。またドイツは、ハイファッションを含むフランスの生産物の半分以上を収奪しており、さらにフランスのオートクチュールを、ファッションの伝統がほとんどなかったベルリンとウィーンに移すことまで検討していた。顧客のリストを含むクチュール雇主連盟(英語版)の書庫も押収された。ユダヤ人はファッション産業から締め出された。
title: 性風俗産業に対する差別
text: ストレンジャー(英: Stranger)は、英語で外国人、または余所者の意(フランス語ではエトランゼとも呼ぶ)。
title: セレブリティ
text: 一方、女性誌では魅力的な女性を指したり、優雅さだけをさす場合もあり、意味は拡散し、拡大傾向にある。また「金持ち」と言うと嫌味、生々しさがあるため「セレブ」と言い換えたりする例も多い。さらに、プチセレブ(ちょっと豪華、(同)贅沢、(同)おしゃれ、(同)懐に余裕がある、といったような意味。ここでもセレブリティの元来の意味である「有名」という意味は含まれない)という本来の意味から外れた言葉も生まれ、流行を追うことで悦に浸っている女性像を暗にあらわしている。
title: バレエ
text: 1533年、イタリア、フィレンツェのメディチ家からフランス王室に嫁いだカトリーヌ・ド・メディシスによりバレッティ(Balletti)がフランスにもたらされ、バレ(Ballet)と呼ばれた。
title: 日本における同性愛
text: 戦後は、女装する同性愛者は、ブルーボーイ、シスターボーイ、ゲイボーイなどと呼ばれてきた。ブルーボーイは1963年にパリのショークラブ「カルーゼル」の性転換・女装ダンサーたちが来日公演し、彼女たちを「ブルーボーイ」と呼んだのが広まったきっかけだった。ゲイは今の日本や世界では同性愛者のマジョリティの女装しない同性愛男性を指すが、1980年代頃までの日本ではゲイにボーイをつけ「ゲイボーイ」で、女装者(ニューハーフ)を意味した。比留間久夫の「YES YES YES」(1989年)でもニューハーフのルルとフランソワを「ゲイボーイ」と呼んでいる。その頃、非女装の同性愛男性はホモ、ホモセクシュアルと呼ばれることが多かったが、同時に現在の意味においての「ゲイ」も使われ始めていた。芸術的感性が優れている、独特の感性を持っているホモセクシュアル男性もゲイと呼ぶことがあった。
title: 川島大地
text: セニョリータ(スペイン語: señorita、ポルトガル語: senhorita)は、 スペイン語・ポルトガル語で未婚女性への呼びかけとして使われる言葉。既婚女性はセニョーラ(スペイン語: señora、ポルトガル語: senhora)。対になる男性向けの言葉はセニョール。
title: フレンチロリータ
text: こうしたフレンチロリータを、今度は男性の幻想にそって作り変え大量にアイドルとして生産し始めた仕掛け人がロシア系ユダヤ人であったセルジュ・ゲンズブールである。
title: ジャンヌ・ジュリー・エレオノール・ド・レスピナス
text: やがてレスピナス嬢は自身のサロンを開設する。そのサロンにはマダム・ドゥ・デファンドのサロンの中でも著名な者たちが参加した。ダランベールもその1人である。彼は積極的に彼女と交流し、彼女の家に住みさえした。彼女には階級も美しさも備わっていなかったが、彼女はその才能をして彼女のサロンをパリで最も有名にした。
title: 仮面のロマネスク
text: 紳士淑女が夜毎集う華やかなサロンの女主人・メルトゥイユ侯爵夫人。貴公子たちの高嶺の花として評判の彼女の前に、知人のヴァルモン子爵が現れる。零落した名家の出で社交界の遊蕩児としても知られる彼は、かつてメルトゥイユと人知れず愛し合った仲だった。 虚実とりまぜた貴族社会で、かたや立身出世の為に女性たちを利用することも憚らず、かたや身持ちの堅い若き未亡人の体面を守りながら、それぞれに自由な恋を謳歌する2人。その一方で、別れた今も戯れめいた、時にはすげない応酬を続けていた。
title: トランタン白書
text: トランタンとはフランス語の trente ans (30 ans) のことで、日本では30歳前後の女性を指す言葉として1990年頃から使われはじめた(後のアラサーと同じ用法)。
title: 角川春樹
text: 「19世紀末パリの都市文化が産み落とした 高等遊民(隠居的生活者)」を意味する「ランティエ」から、1998年から「ランティエ叢書」を刊行開始。また2004年末には「50代以上の、大人の男の和を極める」雑誌、「ランティエ。」を創刊。2005年2月号からは雑誌名を「ランティエ」と変更して新創刊。
title: レディズ・コンパニオン
text: レディズ・コンパニオンという職業は今日、イギリスを含めて大部分の先進国で不要なものとなっている。その理由はひとつには裕福な女性がもはや家庭のような狭い範囲に縛られていないこと(そして、裕福な若い女性も付添いを必要としていないこと)であり、もうひとつは、女性の仕事の選択範囲が多岐にわたっているからである。
title: ファッションモデル
text: 職業モデルの誕生は日本が一番早く、世界で最初に職業として成立した国である。なぜ日本でモデルという職業が世界に先駆けて成立したかといえば、ヨーロッパではマヌカンと呼ばれる売り子がオートクチュールの店でモデル的な役割を昔から果たしており、モデルとして専業になる必要がなかったことがいえる。ところが日本の場合、一般大衆にファッションを見せて大衆に買ってもらわなければビジネスが成り立たないという戦後の経済状況があり、これが日本のファッションモデルに活躍の場を提供することになったのである。
title: ファンシー
text: 「Fancy man」「Fancy woman」は、それぞれ男娼、娼婦のことを指す俗語である。また不倫における情夫、情婦のことも指す。
title: 華族
text: 但し学習院の教育内容も「お坊ちゃま」に対する緩いものでは無く、所謂「ノブレス・オブリージュ」という貴族としての義務・教養を学ぶ学校であり、正に旧制高等学校同等の教育機関であった。
title: 丘の家のミッキー
text: 主人公である浅葉未来(あさば みく)は、東京都心にあるカトリック系の超お嬢様学校『私立 華雅学園』の中等部の生徒。周囲からは洗礼名である“ミシェール”と呼ばれている。この学園には、家柄・住居の場所・保護者の職業など、一般に一流のセレブと言われる条件を兼ね備えた者のみが選りすぐられ、籍を置くことが許される「ソロリティー」という社交クラブが存在している。未来は幼なじみの琴子(通称:トコ)と共にソロリティーに所属していることが誇りである。また、代表である麗美に崇拝にも近い憧れを抱いており、同じクラブに所属していることが何よりの幸せであった。
title: 結婚
text: なおフランスでは、男女の結びつきが可能な年齢になった人に関しては、古くは celibataire 独身 / marié(e) 既婚 という対比が基本で、それに加えてveuve(やもめ)という分類があったわけだが、20世紀半ばには結婚に加えて、あえて結婚しないcohabitation(コアビタシオン、同棲)という選択が一般化。
title: 統領政府
text: ナポレオン治下のフランスは高度の安寧秩序を謳歌し、厚生水準が向上した。たびたび飢饉に悩み、光熱が不足していたパリでは、取引が盛んになって賃金が上がると同時に、食糧が安価かつ豊富になった。ジョゼフィーヌ、タリアン夫人、ジュリエット・レカミエらのサロンには、成金の豪華絢爛な顔ぶれが並んだ。
title: レ・ミゼラブル 少女コゼット
text: 原作(フランス語)ではプチ・ピクピュス修道院の女性教師のような教母は「メール」(Mère, 母)、サンプリスのような一般修道女は「スール」(Sœur, 姉妹)と表現されているが、本作品では修道女を全て「シスター」(Sister, 姉妹の英語訳)と表現している。
title: サン・キュロット
text: サン・キュロット(仏: Sans-culotte)とは、フランス語で「キュロットをはかないひと」というような意味で、フランス革命の推進力となった社会階層。主に手工業者、職人、小店主、賃金労働者などの無産市民(固定資産の無い人)を指し、当時のパリでは貧困層に属した。
title: ミスタンゲット
text: 「パリ中皆が泣いている。パリの建造物と同様に不滅と思われ、敬愛されてきた彼女は詩人、お針子(midinette)の都パリそのものだった」
title: 塩町 (名古屋市)
text: 店名は、フランス王ルイ15世の愛人だったポンパドゥール夫人にちなむ。
title: アリエノール・ダキテーヌ
text: ベルナール・ド・ヴァンタドゥールら吟遊詩人を庇護して多くの文芸作品を誕生させ、洗練された宮廷文化をフランス、イングランドに広めた存在として知られる。子孫が、各地の君主及び妃となったことから「ヨーロッパの祖母」と呼ばれる。中世盛期の西欧において、最も裕福で地位の高い女性の一人であった。
title: ケーキを食べればいいじゃない
text: また、別の見方をすれば、「ケーキを食べればいいじゃない」が、革命後に民衆の間の神話としてマリー・アントワネットの言葉として定着したのは、アントワネットがヴェルサイユにおける事実上最後の「たいへんに身分の高い女性/お姫様」であったためだとも考えられる。それ以前には、例えばルイ15世の娘であるマダム・ソフィーやマダム・ヴィクトワールといったフランス王家の姫君たちがこの言葉を言ったことにされたことがあった。
title: ルイ15世 (フランス王)
text: 後にポンパドゥール夫人と呼ばれることになるジャンヌ=アントワネット・ポワソンは1745年2月に仮面舞踏会でルイ15世と出会った。知的で教養がある彼女は国王を魅了し、5月に彼女はポンパドゥール侯爵領を与えられ、正式にルイ15世の公妾となった。それまでの国王の愛人はみな貴族階層出身だったのに対し、彼女がブルジョワ階層出身であることが人々には不評で、彼女は様々な誹謗にさらされることになる。
title: 国鉄タキ11200形貨車
text: メトロセクシャル(英語:Metrosexual)とは、外見や生活様式への強い美意識を持ち、そこに多大なる時間と金を注ぎこむ男性のこと。強いて訳せば、「都会の性意識」となる。
title: ヴェネツィアンレース
text: イタリア生まれの二人のフランス王妃カトリーヌ・ド・メディシスとマリー・ド・メディシスは、フランスにレース文化をもたらした。ヴェネツィア生まれのレースデザイン職人ヴィンチオッロもパリに住み着き、1587年デザインカタログを発表した。
title: テレーズ・カバリュス
text: タリアン夫人としてまたバラスの愛人としてテレーズはファーストレディとなり、ファッションリーダーだった。彼女のサロンには権力者が集った。当時のファッションは、革命前のロココ風のウェストを緊縛する宮廷ファッションが消え去り、自然主義の影響を受けた開放的な衣装、古典主義つまりギリシャ・ローマ風に流れるような布の線を十分に活かして胸高に帯を結ぶ衣装が流行していた。その布もシースルーの薄布で、乳首が透けて見えないといけないと思われていた。それにつば広の帽子をかぶり長いショールを引っかけた。このスタイルの女性を「メルヴェイユーズ」(伊達女)と呼び、タリアン夫人はそのリーダーだった。
title: マダム
text: 語源は「ma + dame」で、「私の (ma) 婦人 (dame)」という意味である。
title: レディズ・コンパニオン
text: レディズ・コンパニオン(英語: lady's companion)は、上流または富裕な女性に雇われ、そのお相手をする生まれ育ちの良い女性のこと。
title: メアリー・チェスナット
text: メアリー・ボイキン・ミラーはチャールストンで、この町のフランス人ユグノーの伝統を反映するマダム・タルヴァンドの「若い婦人のためのフランス語学校」で教育を受けた。フランス語とドイツ語に堪能になり、一流の教育を受けた。
title: マリー・アントワネット
text: 1774年、ルイ16世の即位によりフランス王妃となった。王妃になったアントワネットは、朝の接見を簡素化させたり、全王族の食事風景を公開することや、王妃に直接物を渡してはならないなどのベルサイユの習慣や儀式を廃止・緩和させた。しかし、誰が王妃に下着を渡すかでもめたり、廷臣の地位によって便器の形が違ったりすることが一種のステータスであった宮廷内の人々にとっては、アントワネットが彼らが無駄だと知りながらも今まで大切にしてきた特権を奪う形になり、逆に反感を買った。
title: 公妾
text: 公妾(こうしょう)は、側室制度が許されなかったキリスト教ヨーロッパ諸国の宮廷で主に近世に採用された歴史的制度。'Maîtresse royale'(仏、英:Royal mistress、王の愛人)から訳された歴史用語。寵姫。
title: 碧と彩奈のラ・プチミレディオ
text: 放送開始の掛け声: それでは、紳士淑女のみなさん、そろそろ参りましょうか。プチミレディの不思議なお喋り、聴いていいのはあなただけだよ、それでは今宵も、シ・ル・ブ・プ・レ!(s'il vous plaît、フランス語で「お願いします」)
title: ジャンヌ・ジュリー・エレオノール・ド・レスピナス
text: レスピナス嬢は1754年にマダム・ドゥ・デファンドの住居に移り住み、彼女の主催するサロンで有名な外交官や貴婦人、哲学者や政治家たちと交流を深めた。この関係は1764年迄の10年間、マダム・ドゥ・デファンドが彼女の影響の増長に嫉妬し、ひどい口論をするまで続いた。
title: テロワーニュ・ド・メリクール
text: テロワーニュ・ド・メリクール (Théroigne de Méricourt、1762年8月13日 - 1817年6月8日) は、フランス革命前期の1789年 - 1793年にかけてパリを中心に活動した、娼婦出身の女性革命家。
title: セレブリティ
text: 日本語での「有名人」、「著名人」は本来の英語の意味である「セレブリティ」と同じ使われ方が行われている。しかし、日本語のセレブは、英語の用法から遊離し、“セレブっぽい”などと形容詞として使われだしたため、実際に「有名」かどうかよりも「有名人の様な」という意味に変化している。21世紀に“セレブ”という言葉が広まっていった。セレブリティが持つイメージから、ワイドショーや雑誌等のマスメディアがおしゃれでゴージャスな一般人を「セレブっぽい」などと形容し、「素人に縁のない存在」としてではなく、「派手な暮らしをする」(もしくは「裕福そうな生活」)という、日本語独自の用法が広まることとなった。
title: ヴァレリー・ジスカール・デスタン
text: ヴァレリーの母は中世以来の貴族であるエスタン家(フランス語版)出身であった。ところが、1922年に妻の実家であるエスタン家の男系が断絶してしまう。この頃のフランスでは、フランス革命当時と違い共和制を支持する貴族の家系に対してはむしろ保護が与えられるべきとの考えが強まっていた。このため、議会はエスタン家嫡流に近い女性を妻としていたエドモンに対してエスタン家の継承を要請、これによって旧来の「ジスカール」に妻の実家である「エスタン」を重ねて(前置詞deが領地名の前に付くためd'Estaing)、以後「ジスカールデスタン」と名乗るようになったのである(リエゾンしない読みは「ジスカール・ドゥ・エスタン」)。ヴァレリーの誕生はその4年後の事である。
title: 才女気取り
text: これと時を同じくして、カトリーヌ・ド・ヴィヴォンヌが、ランブイエ侯爵と結婚して侯爵夫人となり、アンリ4世の宮廷に招き入れられた。彼女の父親はローマ駐在のフランス大使であり、同時期のイタリアではルネサンスが円熟期を迎えていた。そのため、文明の空気を存分に吸収して彼女は育ったわけであり、そのような彼女にとってフランス王宮に漲る粗野な雰囲気は到底耐えられるものではなく、失望し、宮廷生活に見切りをつけて、自宅にサロンを開いたのであった。
title: ナポレオン3世
text: ウジェニーを皇后に迎えた後も、病気で身体が衰えた後も、漁色家の本性は抜けなかった。社交界の貴婦人から庶民の娘まで、高級娼婦から貧乏娼婦まで、女優から踊り子まであらゆる女性に手を伸ばした。首相エミール・オリヴィエはナポレオン3世について「肉欲に苦しめられた男」と評した。
title: ランブイエ侯爵夫人カトリーヌ・ド・ヴィヴォンヌ
text: 国王家を含む大貴族、名門貴族から文人まで、現在からしても錚々たる顔ぶれが常連であった。
title: ルーゴン・マッカール叢書
text: 「第二帝政下における一家族の自然的・社会的歴史」(histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire )という副題からもわかるように、本叢書はフランス第二帝政下の社会をすべて描き尽くそうとする野心的な試みでもある。登場人物も1200人を数え、ルーゴン・マッカール家の者達も国務大臣を務める政治家(ウージェーヌ・ルーゴン)から、パリの洗濯女(ジェルヴェーズ・マッカール)まで、当時のフランスにおけるほとんどすべての社会層に及ぶ。
title: ファッションショー
text: ファッションショーは、エンゲル係数が小さく、可処分所得が多い上流階級に向けて行われていたためオートクチュールから始まるが、戦後は先進国において新たに生まれた富裕層に向けてプレタポルテのファッションショーも開かれるようになった。
title: ポリニャック公爵夫人ヨランド・ド・ポラストロン
text: カリスマと圧倒的な美貌をそなえたガブリエルは、瞬く間に王妃のごく内輪の取り巻きサークル「プチ・キャビネ(petit cabinets)」の最有力者となり、彼女の同意がなければ「プチ・キャビネ」の仲間入りをすることはほぼ不可能となった。ガブリエルは多くの友人たちから、洗練されており、立ち居振る舞いが優雅で、愛嬌があって、楽しませてくれる人、という評判を得ていた。
title: 脂肪の塊
text: 物語は普仏戦争でプロイセン軍に占領されたルーアンのフランス人居住者の一群を描く。10人の旅行者達は様々な理由でルーアンを去り、乗合馬車でル・アーヴルに逃れる決意をしていた。馬車の乗員は、脂肪の塊(ブール・ド・シュイフ)と呼ばれる娼婦エリザベート・ルーセ、厳格な民主党員コルニュデ、ワイン問屋を経営する小金持ちのロワゾー夫妻、工場所有者で上流階級に属するカレ=ラマドンと夫人、ブレヴィル伯爵夫妻、2人の修道女と、車内は恰もフランス社会を象徴する小宇宙を形勢していた。
title: 美容
text: 市民階級が形成され、市民が社会の中心になるにつれて、美容は一般庶民にも普及し始める。日本では江戸時代中期に町人文化が隆盛し、髪結いや化粧が一般化した。19世紀のヨーロッパでは、容姿はコードとして認識され、一般市民も多かれ少なかれ美容との関わりを持つようになった。社会に民主主義的な考え方が浸透した結果「自分の身体は自分で決める」という社会意識が形成され、テクニックを駆使して自分らしさを作り出すことが賛美されるようになった。個性的で活動的なパリジェンヌが纏うフランスのファッションが美の規範例として賞揚されるのもこの頃からである。
title: 海辺のポーリーヌ
text: 避暑地ノルマンディー。海辺の別荘にやってきた15歳の少女ポーリーヌ(アマンダ・ラングレ(フランス語版))が体験する、夏の終わりの恋愛騒動。
title: シャルル・フレデリック・ウォルト
text: ウォルトはまた、顧客と洋服店の関係の大胆な変革を行った。それ以前の時代においてドレス作家は、常に女性だけで、顧客の家を訪ねて一人ひとりと面談した。それが、ウォルトの時代からは、顧客の方がRue de la Paix にあった店のサロンを訪れるのが普通になり(もっともウジェニー皇后の様な例外ももちろんあったが)、そこで注文をしたり、時には社交場としての機能まで果たされた。
title: フォーク (食器)
text: 一方、南欧以外のヨーロッパでは、フォークがなかなか浸透しなかった。フランスには、イタリア出身のカトリーヌ・ド・メディシスが1553年にフランスのアンリ2世王に嫁入りした際、イタリア料理人と共に嫁入り道具としてフォークも伝わったといわれる。それまでフランスにはフォークを用いる文化はなかった。
title: ランブイエ侯爵夫人カトリーヌ・ド・ヴィヴォンヌ
text: ランブイエ侯爵夫人カトリーヌ・ド・ヴィヴォンヌ( Catherine de Vivonne, marquise de Rambouillet 、1588年 - 1665年12月2日)は、フランス王国の貴族。17世紀フランスに最初で最大のサロンを開いたことで有名。彼女のサロンは言語、会話、礼儀、風俗など社交生活のあらゆるものに影響を及ぼし、フランスの洗練された社交界の基礎は彼女によって形作られた。その影響は極めて大きい。
title: ジャンヌ・ジュリー・エレオノール・ド・レスピナス
text: ジャンヌ・ジュリー・エレオノール・ド・レスピナス(Jeanne Julie Éléonore de Lespinasse、1732年11月9日-1776年5月23日)は、フランスのサロン主催者。レスピナス嬢とも。
title: テロワーニュ・ド・メリクール
text: テロワーニュ・ド・メリクールは出生名をアンヌ・ジョゼフ・テルヴァニュ (Anne-Josèphe Théroigne) といい、現在のベルギー王国リュクサンブール州内のマルクール村で1762年に生まれた。生家は農家であったが、継母との関係が上手くいかず11歳で家を出奔し、牛飼いや針仕事などの職を転々とした。1782年、20歳でロンドンに渡り、「カンピナド伯爵夫人」という源氏名で社交界に入り、娼婦として自立するようになった。
title: ジャンヌ・ジュリー・エレオノール・ド・レスピナス
text: ジャンヌ・ジュリー・エレオノール・ド・レスピナス(以下レスピナス嬢)は1732年11月9日にフランスのリヨンで生まれ、クロード・レスピナスの娘として育つ。16歳の時、修道院附属女子学校に在籍中、義理の姉妹であるマダム・ド・ヴィッチィの家庭教師となる。ヴィッチィは、マダム・ドゥ・デファンドの兄弟と結婚していた。こうしてマダム・ドゥ・デファンドとレスピナス嬢は友人となった。マダム・ドゥ・デファンドは彼女の才能に気付き、付き人としてパリに来るよう説得した。
title: マドレーヌ・ヴィオネ
text: フランスロワレ県シルール・オ・ボワ(fr)に生まれる。家庭は貧しく11歳でお針子を始めた。18歳で結婚したが娘の死にあい、間もなく離婚。18歳のころロンドンへ渡り、紳士服店で経験を積んだ。1900年パリへ帰国、キャロ姉妹のメゾンに職を得る。彼女はメゾンの責任者、三姉妹の長女ジェルベール夫人から多くを学んだと語っている。
title: バカロレア (フランス)
text: バカロレアを取得した最初の女性は、ジュリー=ヴィクトワール・ドービエだった。これは、皇后のウジェニー・ド・モンティジョの介入のおかげでもある。これにより、バカロレア取得者を意味する「バシュリエ(Bachlier)」の女性形の「バシュリエール(Bachelière)」が生まれた。
title: コワフュール・ア・ラ・フォンタンジュ
text: コワフュール・ア・ラ・フォンタンジュ(フランス語: Coiffure à la Fontanges、フォンタンジュ風髪飾り)とは、17世紀後半から18世紀初頭にフランス上流階級を中心に流行した女性の髪飾りおよび髪型のこと。
title: パーティ・ピープル (人物)
text: 林真理子は1999年の著書『美女入門PART3』で「パーティ・ピープル」について、「必ずパーティには顔を出して、そのファッションをチェックされる人たち」と説明し、パーティで注目されるセレブリティの意味でこの表現を用いている。
title: ポンパドゥール (髪型)
text: ポンパドゥール (Pompadour) は、フランス王ルイ15世の愛妾であったポンパドゥール夫人(1721–1764年)の名前を冠する髪型である。この髪型には女性版の他に男性版もあり、様々なバリエーションがあるが、基本的にはボリュームのある前髪をアップにし、額から高い位置にキープするスタイルである。時には、横や後ろの髪もアップにすることもある。
title: メアリー・J. ブライジ
text: 約3万人におよぶ在仏日本人の多くは数年間の在住であるが、フランスでの永住権を得た日本人や、フランス生まれの者も含む。永住者や2世、3世などは日系フランス人(にっけいフランスじん)とも言われる。在仏日本人の過半数はパリ都市圏に在住している。パリの日本人コミュニティとしては特に15区、16区での居住が多く、また日本関係の支店・商店がガルニエ宮(オペラ座)周辺に集積している。企業、官公庁等勤務者だけでなく、留学・研修生、自由業者等の多様な属性の人々が多い。
title: ラスパ御嵩
text: ラスパとは、フランス語の「Raffine」(ラフィーネ:洗練された・上品な)・「Sourire」(スリール:微笑) ・「Parc」(パルク:公園・広場)の造語で、「笑顔の人が集まる特別な場所」を意味する。
title: 第二の性
text: 1950年、訴訟の対象となった。ボーヴォワールは同著中で、ベル・エポック期の代表的な美女で知られ、当時大変に著名なバレエダンサー・クルチザンヌで数々のゴシップの対象となっていたクレオ・ド・メロードを取り上げた上で「貴族を騙った高級娼婦」と記述した。クレオは貴族の末裔である、と称していたことに異議を唱えた内容である。それに対してクレオは、名誉毀損として裁判を起こした。
title: 世界バリバリ★バリュー
text: この番組がいう「セレブ(セレブリティ)」とは、日本特有の意味である「お金持ち」であり、一般人でもセレブリティと称して取り上げている点では、本来の「著名人」という意味はあまり含んでいない。
title: ホステス
text: ホステス (英: hostess) は、ホスト (英: host) の女性形名詞 (-ess) 。元来は「女主人」の意味。