クイズ問題: ふとした拍子に会話が途切れることを、フランスでは「何が通った」と表現するでしょう?
答え: 天使

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: 女房学校批判
text: 「耳から子供が生まれる」というのは、アルノルフがアニェスの純真無垢さを表現するために言った台詞だが、クリメーヌによれば卑猥な当てこすりで、唾棄すべきものであるという。「クリーム・タルト」というのは、「韻探し(コルビヨン)に何を入れますか?」と問われた時のアニェスの返答である。コルビヨンとは韻探しという意味のほかに、小さな籠という意味も持つので、韻探しさえ知らない無知さを示しているのである。ところが、クリメーヌはこの台詞に、無邪気な少女を好む一種の好色性が現れているという。「ポタージュ」も同じように卑猥な表現であるとしたが、最も許せない個所として、「アニェスがアレをとられた」場面を挙げる。アレとはリボンのことなのだが、その表現方法がとんでもなく卑猥だというのである。。
title: シルヴィ・ヴァルタン
text: まさに歌詞の通りに「過ぎ行く時の中で 何度も引き寄せられて」半世紀近いロングラン・ヒットとなった。
title: 脂肪の塊
text: ル・アーヴルへの道中、『美徳の代弁者』達はブール・ド・シュイフの犠牲により出発出来たにも拘わらず、彼女を汚物のように無視して礼儀正しい会話を交わし、彼女が旅の始めに食事を勧めてくれたお陰で空腹から救われた事を忘れたかのように、自分達だけで持参した弁当を食して彼女に勧める素振りは全く無かった。ブール・ド・シュイフが屈辱と同乗者に対する怒りで煮えくり返っている中、コルニュデは他の乗客へのあて付けのようにラ・マルセイエーズを執拗に口笛で吹き、歌った。最後には彼女は失われた尊厳に啜り泣きを堪える事が出来なかった。
title: アンファン・テリブル
text: アンファン・テリブル(フランス語: enfant terrible)とは、恐ろしいほど遠慮がなく、その発言によって両親や他人を困惑させる子供のことを伝統的に指す、フランス語の表現である。
title: いやいやながら医者にされ
text: 原典においては、スガナレルとマルチーヌは標準語に近い言葉をしゃべっているが、リュカとジャックリーヌはイル=ド=フランスの方言を用いている。
title: パリ症候群
text: フランス語学者森田美里によると、フランス語会話において舌打ちが聞こえる人と、パリ症候群になりやすい日本人の特徴は非常によく似ているという。フランス語の会話で使われるフィラー(英語版)(会話の合間に使われる感動詞の一種)を、日本での舌打ちと誤解し、精神的なストレスになってしまうというものである。その原因は、フランス語に関する彼らの能力・学習方法の未熟さである、と森田は報告している。
title: パトリック・モディアノ
text: 「いまもまだ僕には聞こえることがある。夜、道で、僕の名前を呼ぶ声が。ハスキーな声だ。シラブルを少し引っぱった発音で僕にはすぐ判る。ルキの声だ。振り返る、でもそこにはだれもいない。夜だけじゃない。ひと気の引いたこんな夏の午後......でももうよく僕らには判らない、一体どの年の夏に自分がいるのか。もう一度、以前とおなじに全ては始まる。おなじ日々、おなじ夜。おなじ場所、おなじ出会い。《永遠のくりかえし》」(本書より)。
title: パリ症候群
text: これらの「舌打ち」は、話し手の人格とは関係がない。このフランス人男性の場合、地図で目的地のある場所を確認し,その後「舌打ち」してから “euh” というフィラーを発している。話し手はこうした音を出すことで、「有意味な発話にはもうしばらくかかるのでそれまで待機してくれ」という指示を相手に出し、データベース(この場合は地図)で検索・演算を行っている。よって「舌打ち」は、「これからデータベースへのアクセスを開始するという標識」と言える。
title: アウディ・e-tron
text: “e-tron”の名称はフランス語の報道ではフランス語の\"笑い\"を意味する単語に近い“étron” (turd)として記載される。
title: 喉鳴らし
text: 喉鳴らしにはリラックス効果があるので人間にとっても非常に有益になりうる。喉を鳴らすネコがいることで傷の治癒(英語版)が早くもなるという。ネコの喉鳴らしは『失われた時を求めて』におけるマドレーヌのように快い思い出を蘇らせ、ストレスを解消する効果があるという。一部の病院では特に高齢者に対してネコによる安らぎの効果を試行しており、また日本では誰でもネコのそばで時間を過ごし安らぐことが出来る猫カフェが営業されている。(音楽つき、もしくはなしで)喉鳴らしを録音したものまで販売されている。Purr-like vibration device(喉鳴らし風バイブレーター)という、低周波の(ありうる)治癒効果を利用した発明もある。体に固定し、喉鳴らしの周波数の振動を送り込む小さな装置である。
title: 地獄の季節
text: 5つのアステリスクで始まる序章。ランボーはこの詩集を「地獄落ちの手帖」と称し、自らの「地獄落ち」の過程を語る。「つい最近、『最後のぎゃあっ』という叫びをあげそうになった私は」とあり、この「最後のぎゃあっ」はヴェルレーヌに撃たれたブリュッセル事件、死、「最後の調子はずれの音」などの解釈が可能であり、宇佐美斉はこれらの解釈は「必ずしも排他的ではない」とし、フィリップ・ソレルスも「死であると同時に調子外れの音」、死は「耳に調子外れな音として出現する」と解釈する。
title: ヴァンサン・ローリニ
text: ボン・ヴォヤージュ、ボン・ボヤージュ、ボン・ボヤージ(仏: bon voyage)は、旅立つ者に対して言うフランス語の「よい旅を!」という意味の挨拶。
title: 第一宣言
text: ブルトンはある夜、自然発生的に自動記述に立ち至った経験を語っている。 「眠りにつくまえに、わたしは、一語としておきかえることができないほどはっきり発音されたた文句を感じとった。(...) さらにそのあとをうけて、なかなかとぎれることのない一連の文句がつづいてきた。それらも、ほとんどまえのものにおとらず私をおどろかせ、なにか無償のものという印象のもとに私をおきざりにしたので、それまで自分に対してふるっていた支配力などはむなしいものに思われた」。
title: ぼくらのの登場人物
text: フランス語のrのうち主に北部で用いられるものが有名で、『パリのR音』ともよばれる。この他ドイツ語やオランダ語などでもこの音を用いる地域がある。日本人がうまく発音するのは難しいとされ、しわがれたハ行のような音に聞こえやすい。
title: リエゾン
text: リエゾンが起こる位置・頻度は、発話者、地域方言、発話する場などによって、一定ではない。一般にリエゾンが多いと格調高く聞こえるため、文学の朗読や、公式の場でのスピーチでは頻度が高いといわれる。一方、くだけた日常会話では、頻度が低くなる。また、とくに慣用句や合成語に関しては地方差がある場合がある。ただし、すべてのリエゾンが任意なわけではなく、必ず起こる箇所と、起きない箇所がある。
title: KARASU (パーソナリティ)
text: 「カラス」という名は、かつて『FM電リク・テレホンジャック7』の放送開始時当初には「電リクをすれば喜びも悲しみもカラッとすっ飛ぶ」の略であると解説されていたが、いつの頃からか「カラッとすっ飛び\"カラス\"こと〜」と解説が簡略化されるようになった。
title: 美しいメロディーにのせた題韻詩
text: 題韻詩は、予め決められたルールに従って韻を踏む遊びによって作られた詩である。社交界の遊びとしてサロンなどでもてはやされ、韻を踏むべき場所にどれほど自然で、かつエスプリの効いた言葉を入れられるかが競われた。1640年代から流行し、1670年代になってもその人気は健在であった。『女房学校』の台詞にもこの詩は登場する。第1幕第場で、アルノルフがアニェスの無知さを示すための台詞に登場するが、この台詞が卑猥だとして激しい攻撃の対象となった。モリエールは『女房学校批判』において、その批判に応えている。
title: 冗語
text: 読み手・聞き手は、わざわざ音楽が音を持っていると説明してもらう必要はなく、また新聞の見出しや簡潔な散文で「泥棒は音楽にまぎれた」と書かれてあれば、「泥棒」は「泥棒の物音」のことで、音楽はそれをかき消すくらいうるさかったに違いないと推測することはできるだろう。しかし、多くの人々は新聞の見出しやニュース形式(News style)の極端に省略された構文には批判的で、「うるさい」「泥棒の物音」を冗語の類とは考えず、情報量が多く理解しやすい表現と思うだろう。
title: リエゾン
text: 現代フランス語は母音の連続を嫌う傾向があり、それを避けるために多くの音変化がある。具体的にいえば、アンシェヌマン、エリジオン、口調上の s や t の挿入があるが、リエゾンもまたその一つである。
title: メーデー (遭難信号)
text: 「シーロンス・フィニィ」(フランス語の「シランス・フィニ(silence fini)」、すなわち「沈黙が終わった」に由来)は、緊急事態が収拾され、その周波数帯が普通に使える状態に戻ったことを示す。通信停止状態を一部解除する場合は「プロドンス」(prodonce=prudence)を使うこともある。
title: 発話障害
text: 英語ではダム (dumb) で、たとえばダンベル (dumbbell) は「しゃべらない鈴(音の鳴らない鈴型のもの)」という意味である。ただし、特にアメリカ英語で「馬鹿」と言う意味があるため忌避され、ミュートネス (muteness) や、婉曲に「スピーチが害された (speech-impaired)」とも言う。
title: 喉鳴らし
text: フランス語« ronron » ([ʀɔ̃ʀɔ̃]、「ロンロン」)は日本語でいう「ゴロゴロ」というネコの出す音を真似た擬声語であり、初出はジャン=ジャック・ルソーの1731年の小説『新エロイーズ(フランス語版)』の一節であった。この名詞から「喉を鳴らす」という意味の動詞«ronronner»(「ロンロネ」)が派生し、さらに喉鳴らし一般を指すronronの同義語«ronronnement»(「ロンロヌマン」)が派生した。アナロジーにより、ronronやronronnementという語はエンジンなどの鈍い連続音も指す。
title: 連音
text: フランス語の連音にはリエゾン (liaison)・アンシェヌマン (enchaînement)・エリジオン (élision) などがある。他の言語の類似の連音現象に対してもリエゾンと呼ぶことがある。
title: トランジ
text: 12世紀から16世紀のフランス語ではtransiは死者について使う名詞であり、その動詞形のtransirは「死にゆく」「通り過ぎる」という意味で用いられた。元々はラテン語の動詞transireに由来する。
title: メリーさんの電話
text: その後どうなったかを語らず、「あなたの後ろにいるの」で締め、「余韻の恐怖」を演出するのが基本形であるが、派生として以下のようなパターンもある。
title: 落とし穴と振り子
text: この物語でとりわけ恐怖感を煽り立てているのは、超自然的あるいは幻想的な要素が排除されていることである。。そしてこの物語のリアリティは、さらに語り手の五感に焦点が当てられることによって増幅する。牢獄は空気が薄く、明かりも無く、語り手は飢えと渇きに悩まされており、ネズミの群れにたかられ、高熱を帯びた壁面に追い立てられ、そして剃刀のような鋭い歯を持つ振り子によって命をおびやかされる。語り手は多くの場合、振り子の振幅する音を「hissed」(シューシューと鳴る)という言葉で表現する。ポーはこれに加えて「surcingle」(上腹帯)「cessation」(休止)「crescent」(三日月)「scimitar」(三日月刀)といった、子音に歯擦音を持つ単語を周辺にちりばめることによってさらにその効果を増幅している。
title: ドン・ジュアン (戯曲)
text: 主人の悪徳を批判する善良な下僕を装い、口先でこそ不品行をなじるが、これほど思い切った悪徳の持ち主に仕えて世間の物差しを壊す楽しさが口調の端々ににじみ出る。第3幕第1景ではドン・ジュアンに議論を吹っ掛け、変心させようと試みるが、ここでもドン・ジュアンに追従する嬉しさがにじみ出る。そして自身の稚拙な論理に以下のようにして片をつける:
title: Mumble
text: つまり、一方で何か言われてからもう一方で聞かれるまでの間隔が短くなることで、よりリアルタイムに近い会話が可能になった。
title: モリエールの医者諷刺
text: こちらは『いやいやながら医者にされ』第2幕第4景から(スガナレルはただの樵だが、事情があって医者のふりをしている):
title: 任意ラヂヲ
text: 番組の最後で「えんいー」という挨拶が行われるが、これは「伺か」を駆動するさくらスクリプトにおける終了を意味する命令「¥e」に由来し、「バイバイ」というほどの意味である。
title: メタ構文変数
text: ドイツではbla, blubが使われる。2度目以降はblablaなどと繰り返す。ブラブラとは通常おしゃべりを表すシノニムとして、ヨーロッパの多くの言語で用いられる。
title: 声区
text: 声区と声区の移り目のことを換声点やブレイクポイントなどという。パッサージョという言葉も有名だが、これは「換声点を通過する」「声区を転換する」という意味である。
title: トリハダ〜夜ふかしのあなたにゾクッとする話を
text: 第二話「雑音と無音の因果律」
title: 碧と彩奈のラ・プチミレディオ
text: 放送最後の掛け声: また、私達に会いにきてね。サリュー(Salut、フランス語で「またね」)
title: 谷中 (台東区)
text: 早口言葉「なかなか鳴かない谷中のかなかな」に関しても有名。
title: ヴェクサシオン
text: 題名の意味は色々に訳されている。ヴェクサシオンには「嫌がらせ」「癪の種」という意味もある。その他にも、「自尊心を傷つけるもの」という意味だと書く書籍もある。52拍からなる1分程度の曲を840回繰り返す曲である。
title: ジョドレ (俳優)
text: あの人は他人を笑わすことしか考えていないみたい、 することなすこといつもめちゃくちゃで、 癖か偶然か知りませんけど、 絶えず鼻声で話します。その話し方は わざといつもでたらめに喋ろうとするみたい。 ポール・スカロン『ジョドレ、あるいは主人になった召使』より
title: ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハ
text: そのような自信から『語り手』は原典そのものにさえ記述の間違いがあると非難している。拠って立つフランス語による原典を批判さえする「語り手」ではあるが、そのフランス語力を謙遜する場合もある。「宿営は「ロイシエルン」と言う。それくらいはフランス語が分かる。/無粋なシャンパーネ人だって 私がどれほどフランス語を喋れるにしろ/私よりは巧い。それに この物語を翻訳してあげている皆様に/どんなに迷惑をかけているかは ご覧のとおりだ。/なにしろ 私のドイツ語ときたら ところどころ ひん曲がっていて」とフランス語の能力と作品の分かりづらさについて謙遜のポーズをとっている。
title: 失われた時を求めて
text: 物語自体は、場所を機軸にして展開していく。第1篇では、語り手が生涯の中で過ごしたことのある様々な部屋が回想されていく。ここでは、その後展開する物語の主要な場所がすべて示されている。また、幼い語り手の散歩道として「スワン家のほう」と「ゲルマント家の方」という2つの方角が提示されているが、全編の主要人物のうちの多くは、この2家のうちのどちらかに関連して登場する。前者の道はブルジョワ社会を、後者は伝統的な貴族社会を象徴する方角となっていき、最後の巻では2つの道が実は繋がっていたことを知らされ、この両家の間に生まれたサン=ルー嬢が登場することによって2つの方向が象徴的に統合される。
title: ダブル・ダブル (推理小説)
text: そんなある日、ドッド博士宅に「町の泥棒」と呼ばれる男が忍び込み、正当防衛で殺される。ここでエラリイは、「金持、貧乏人、乞食に泥棒、お医者に弁護士、商人、かしら(チーフ)」というマザー・グースの歌詞の順番に事件が起こっていることに気が付く。次の被害者は医者であるドッド博士に違いないと考えたエラリイは博士に警告するが、その甲斐なく博士は自動車事故に見せかけて殺されてしまう。
title: 中間管理録トネガワ
text: アニメ本編中に挿入される「ざわ......」という効果音。名前に「ざわ」「さわ」が入っている声優が毎話ごと起用されており、名前の該当箇所が「ざわ...」という風に変換されて表記される。008、009は『1日外出録ハンチョウ』で使用され、タイトルにかけて「ハン」「チョー」となっている。エンドクレジットではそれぞれにNo.が付与されている。
title: C.C. (コードギアス)
text: エピローグでは、死体が幾つも折り重なっている森の中で、ギアスを求める者に対して「王の覚悟」を問うているルルーシュの傍に、黒い喪服のようなドレスを着て寄り添っている。
title: ゴドーを待ちながら
text: 『ゴドーを待ちながら』は2幕劇。木が一本立つ田舎の一本道が舞台である。
title: タルチュフ
text: ところが、もしこのときの作品が今日残る筋で、かつ三幕までの未完成作品であったと仮定すれば、そこにモリエールやルイ14世の作為を見出すこともできる。第三幕までのオルゴンといえば、どうにもならないお目出度い男のままで、ちょうど第三幕でその狂信による愚行が頂点に達しており、事態は良い方向へ進むどころか、一番悪い方向へと転がっている。このような愚かさは、中世フランスの笑劇でコキュ(=寝取られ亭主)が見せるものであった。ただ笑えればいい笑劇でならそのような結末もいいかもしれないが、本作のように信仰心を取り扱う舞台では、このような幕切れは深刻である。この幕切れは悪徳の栄え以外の何物でもないからだ。
title: パルティアンショット
text: \"fire [leave] a parting shot\" は、「(立ち去る直前に)捨て台詞を吐く」を意する慣用表現である。\"deliver a parting shot\" は前者より意味が心持ち柔らかい。his parting shot was \"drop dead\". を和訳すれば「彼の捨て台詞は『消えうせろ』だった」となる。
title: オーギュスト・ヴィリエ・ド・リラダン
text: 『アクセル』は、\"Vivre ? les serviteurs feront cela pour nous\"(「生活? そんなことは召使どもに任せておけ」)という言葉でも知られる。
title: 交尾 (小説)
text: 夜の路地にはしきりに白っぽい猫が往来していた。この町は犬を飼うような余裕の家はなく、商売人は皆、鼠を捕る猫を飼っている。我が物顔の猫たちはいつもブールヴァール(並木道)を闊歩する貴婦人のように悠然と歩き、市役所の測量士のように辻から辻へと走り抜けていた。
title: トリハダ〜夜ふかしのあなたにゾクッとする話を
text: 第八話「雑音と無音の因果律」(3)
title: アベ・ピエール
text: 1954年2月1日ラジオ・リュクセンブール局から「友よ、助けを!この早朝3時に一人の女性が凍死した」とホームレス救援を要請、前代未聞の反応を得る。この経験から彼はメディアがいかに大切であるかを理解。1980年代にはコリューシュ(当時有名なコメディアン)が貧困者救済事業として始めた『レスト・デュ・クール \"Resto (Restaurants) du coeur\" (心のレストラン)』を支持して再び脚光を浴びる。1994年には貧困層向けの公団住宅を建設しない大都市市長を批判(2004年にも同様の批判を行う)。
title: 浮世床
text: エェェェェェェェーとサイレンまがいの声色で調子を試して...。
title: プロスペル・メリメ
text: 批評家シャルル・デュボス(1882年 - 1939年)はメリメの「会話の中で消えて行ってしまうような実に取るに足りない言葉、ある種の良い意味での平凡さの筆写」における自然さを比類のないものであると評している。ヴィクトル・ユーゴーは詩集『竪琴の音をつくして』で、「小丘一つなく、芝もまばらな野原/私は彼方に見るのを喜ぶ/煙が立ち昇る一群の低い屋根屋根/メリメのように平凡な風景を」と引用した。
title: 独り言
text: 一人言とも表記し、 類義語・同義語 としては、独語(どくご)、独言(どくげん)、独話(どくわ)ともいう。他に独白(どくはく)、あるいは呟き(つぶやき)、私語(ささめ)、捨て台詞(すてぜりふ)も含まれるとされる。
title: ジャック・オー・ランタン
text: 旅人を迷わせずに道案内をすることもあるという。
title: ネズミの相談
text: 「ネズミの相談」(ネズミのそうだん)は、イソップ寓話のひとつ。英語では bell the cat というイディオムになっており、「他人が嫌がる中で進んで難局に当たる」という意味である。日本語ではこの英語の言葉を翻訳した「猫の首に鈴をつける」という成句でも知られる。
title: リフ
text: 語源は正確には不明であるが、いくつかの資料はリフとは“リズム音型(RHYthmic Figure)”や“リフレイン(REFrain)”の省略だと説明している。この語はコメディにおいても似た意味で使われ、その話題に対して即座に出される早口の意味である。
title: テレビでフランス語
text: 生徒役を設けず、コトバを研究するフランス研究所を設定とし、國枝先生が所長、パトリス、ケティ、フレデリックの3人を研究員と位置づけした。番組は、まずパトリスが一つの母音、子音を取り上げ、発音するコーナーがあり、その後毎回設定されたフレーズを元に、パトリスらが3つのシチュエーションを演じたスキットとその解説が続く。そして中級となるスキットコーナー「リュミエール・デュ・ミディ」で毎月のテーマを設け、南仏の様子を紹介する。スキット内の応用表現や、文化的背景などの解説があった。ミニコーナーとしてパトリスが擬声語を紹介する「オノマトペ」がある回もあり、最後にフレーズを街の人々に投げかけ、返答を聞き取るコーナーが続く。
title: プレシオジテ
text: 初めに挙げた点が代表的な特質といえる。プレッシューズたちは通俗的でなくひねりのある言い方、迂言法を好んで使用した。結婚(mariage)を「ヒュメナイオス(hyménée)」と言ったり、鏡を「美の忠告者」という類のものである。これらは行き過ぎであるが、彼女たちは美しさを日常的な会話にも求めたため、フランス語の新しい用法が産み出され、優雅さを追い求めて発音も特殊化された。こうした努力によって、フランス語は著しく上品になった。
title: 舞踏会の手帖
text: 文学少年だったピエールは弁護士になったものの、犯罪に手を染めて服役し、今はキャバレーのあるじ兼泥棒に落ちぶれていた。クリスティーヌがむかし通りに唱える詩に付き合ううち、警察の手が回って引かれて行く。
title: モリエールの医者諷刺
text: だから、『ドン・ジュアン』における吐き薬についての台詞は、極めて時事的な意味を持っていた:
title: ズージャ語
text: 隠語を作る時に倒語(逆さ言葉)にするのは日本語で昔からある手法であり、「ドヤ街」(宿街)、「ダフ屋」(札屋)、「ちくる」(口る)、「ドサ回り」(里回り=濁音にしてよりイメージを悪くしている)などがよく知られる。ジャズ界では人名も逆さにすることが多く、「森田(一義)」が「タモリ」となるのは同じ原理である。
title: 句またがり
text: 行が変わる時に、意味がこぼれ、読者の目は次の文を読むことを強いられる。それにより、読者をいらいらさせることも、あるいは、詩を、切迫または混乱の感覚を伴った「思考の流れ」らしくすることもできる。シェイクスピアは、初期の作品ではEnd-stoppingを使うことが多かったが、スタイルを発展させていくにつれ、句またがりの割合が増加した。
title: 会話分析
text: この観点からは、先行連鎖(3-2-2-1)などは、非優先的である否定的な応対がおこなわれることを避けるための手続きとして考えることができる。誘いの前置き(「明日ひま?」)があれば、誘い本体がくる前にそれがくることをブロックできる(「いや、忙しいんだ」と答えればいい)ので、結果として誘いの拒否はおこなわれずにすむのである。
title: くしゃみ
text: フランス語では \"À tes [vos] souhaits ! ア・テ・スエ(ア・ヴォ・スエ)\" (願いが叶うように)と言う。さらに、2 回くしゃみをすると \"À tes [vos] amours ! ア・テ・ザムール\" (恋愛が上手く行くように)と言う(どちらも冗談ぽい表現)。他には、\"Dieu te [vous] bénisse ! デュー・トゥ(ヴ)・ベニス\" (\"Que dieu te [vous] bénisse ! ク・デュー・トゥ(ヴ)・ベニス\") (神の御加護がありますように)とか、\"Dieu te [vous] assiste !\"(同前)などと言う。いずれも、[ ]内の語句は目上の人などへの言い方で用いる。他の言語圏と同じ意味合いで \"Santé ! サンテ\" (健康)とも言う。
title: 泣く
text: 涙滴文はのちに死と結びつき、物故者への哀悼の表明として近代社会まで生き残った。例えば18世紀末の革命期に牢獄として用いられたパリのコンシェルジュリーと呼ばれる部屋には、ここで2ヶ月を過ごしたマリー・アントワネットの記念碑が置かれ、その背後には、黒い壁面に白く象られたしずくを見ることができる。パリでベルを鳴らしながら物故者の葬儀の予定を伝えた死亡通告人のユニフォームにも涙滴文が描かれていた。
title: 倒語
text: 倒語(とうご)とは、言葉を逆の順序で読む言語現象。逆読み、または逆さ読みとも言う。「てぶくろ」→「ろくぶて」など。
title: 三人称
text: ほかに英語なども含め、一・二人称の代わりに「一般の人間」という形で遠回しに使うことがある。例えば、「俺の話を聞け」の代わりに「人の話を聞け」というなどの類。フランス語では主語としての不定人称代名詞\"On\"がこの用法でも多く用いられる。
title: クロスオーバーイレブン
text: スクリプトは1回完結のオムニバスやシリーズものなどがあり、『モヤシ君』(スクリプト:高木達)や『遊民爺さん』(スクリプト:小沢章友)などのキャラクターものシリーズが人気を集めた。また、スクリプトが終わる際には「――と、なっ・て・い・た」と、朗読のスピードを落とすことが慣例になっていた。これはエアチェックをするリスナーに音楽が始まることを知らせるためのものであった。
title: 古参近衛隊
text: しかし敗北が決まった後も、古参近衛隊だけは戦場に踏みとどまって味方の退却を援護しつづけた。敵に完全に包囲されて降伏を勧告されるが、連隊長カンブロンヌ将軍は「近衛隊は死すとも降伏せず」(La Garde meurt mais ne se rend pas)と言ったという伝説がある。カンブロンヌは無口で片言が多い人物として知られており、実際には「糞ったれ!」(Merde!)と言い放ったと広く信じられている。ともかくこの近衛隊のモットーの通りに降伏を拒否して壊滅した。フランスで「カンブロンヌの一言」または「五文字」といえば、この「糞ったれ!」という意味である。
title: SILENT SIREN
text: バンド名は、渋谷の焼き鳥屋さんで、すぅが「サイレンとサイレントってなんで一文字しか変わらないのに意味が逆なの?」と何気なく言ったことから発案され、4人の気持ちを伝える“無音の警告”という意味でつけられた。
title: リエゾン
text: 厳密に言えば、リエゾンとはフランス語の現象のみを指す。しかし、母音の連続を避けるために口調上の子音を挿入することは、フランス語以外でも決して珍しいものではない。語学学習においては(特に朝鮮語)、理解の簡便化のためにこれを「リエゾン」と呼ぶことがある。
title: フランス語会話
text: 前半15分は、「パリ情報局」と題し、杉山先生を局長、ミカエルを副局長と設定した。 毎回のキーフレーズを学ぶスキット「Sketch」(フランス人ネイティブ4人のほかミカエル特別出演の場合もある)、発音や発音規則などとキーフレーズを元にした練習のコーナーへ進み、パリとその周辺の話題を紹介しながら一歩進んだ表現を学ぶ「アベック・アナンダ(アナンダと共に)」へと向かう。最後にアベック・アナンダで取り上げた話題を掘り下げる「ポーズ・カフェ」がある。5週ある月の場合は、5週目を学んだ内容を振り返る復習の回とし、特別な「Sketch」(ミカエル、フランツ、ジェニファー出演)が放送される。10月からの再放送は、以上のような前期の内容そのままとなっている。
title: 河原町のジュリー
text: 三条通のアーケードをねぐらに、独り言をつぶやきながら一日がかりで寺町通・四条通・河原町通・三条通の順にゆっくりと巡回した。時に通行人に大声で怒鳴りかかったり、目が合うと家まで追いかけてくると噂されていたので、ジュリーと遭った通行人は目を逸らし、道を譲った。そして、毎日同じ時刻・同じ場所で歩道柵にもたれかかって通行人をぼんやりと眺めるのが常であった。
title: セシール
text: テレビCMの全国放映開始後、最後のフランス語のセリフについての問い合わせが殺到すると共に、セシールの知名度も急上昇し、売上高も創業当時から約7倍に跳ね上がったという。
title: ジル・ヴィルヌーヴ
text: 実はピローニとヴィルヌーヴは例のサンマリノGP以降、一度だけ言葉を交わしている。ヴィルヌーヴはピローニのいる場所には極力近付かないようにしていたが、ある時ピローニがすれ違いざまに「Salut(やぁ)」と言うと、ヴィルヌーヴはとっさに「Salut」と返事をした。この後、ヴィルヌーヴは酷く自分を呪ったという。
title: モリエールの医者諷刺
text: こちらは『いやいやながら医者にされ』第3幕第1景:
title: 響きと怒り
text: 白痴(ばか)が話す話だ、騒ぎも意気込みも甚(えら)いが、たはいもないものだ。 - 坪内逍遙訳
title: 会話分析
text: 視線はある行為が誰に向けられているのかを示す一つの手段になりうる。もちろん相手に直接呼びかけるなど他の方法もあるが、開始行為(行為連鎖の第一成分となりうるもの)と視線によって、たいていの場合話しかけている相手が誰なのかが示される。もし視線によって選択した相手が、そのことに何らかの理由で気づいていない場合、他の相手に視線を移し、それに合わせて発話のデザインを変化させることもある。たとえば、「禁煙を始めたんだ」と言おうとして、相手が気づいていない場合に、別の相手(たまたま禁煙していることを知っているパートナー)に視線を向け、「今日で一週間になるよ」という一言を付け足すことで、受け手が変わったことを発話と視線で示すことが出来る。
title: 女房学校批判
text: ユラニーとエリーズの会話から始まる。エリーズは馬鹿げた駄洒落が大好きな侯爵や、才女気取りのクリメーヌが大嫌いで、厳しい批評を加えていた。そこへクリメーヌがやってきた。ふらふらと気分を悪そうにしているので、ユラニーが理由を尋ねたところ「パレ・ロワイヤルで『女房学校』などという狂言を見てしまった」のでこうなったのだと言う。ユラニーとエリーズは『女房学校』を高く評価していたため、クリメーヌとの議論が始まった。クリメーヌは登場人物の台詞を言葉通りに受け取ろうとせず、裏に隠された意図を読み取ろうと的外れな勘繰りばかりしているため、ユラニーは「見せてくれる通りに見ればよいのであって、存在しない物(台詞の裏に隠された意図など)を見ようとしてもしょうがない」と諭すのであった。ところがエリーズがクリメーヌの意見に賛同して、批判派に回ってしまった。
title: パトワ
text: パトワという用語は、フランスと他のフランス語圏の国々では、1643年以来、非パリ風フランス語と、ブルトン語、オック語、アルピタン語などのいわゆる地域言語を指すのに使用されてきた。フランス語の\"patois\"の由来は不確かである。ひとつの説では、「不器用に扱う、不器用にいじる」を意味する古フランス語の\"patoier\"から派生したとする。したがって、この語感は、不器用な物言いという概念から起こったのかもしれない。別の説では、ラテン語で故郷を意味する\"patria\"から借用され、言語の変種の地方での広がりを指しているとされる。
title: 会話分析
text: この他、プロソディのような言語的要素ではあるが、統語的組織を持たない資源も会話では活用される。たとえば、文法的に発話が完了することが予測されるようなポイントで、発話終了をマークするような下がり調子のイントネーションを用いないことによって、発話がまだ継続することを示すことができるのは、音韻的な資源を利用した上での手続きである。またイントネーションによって、相手の行為に対して対峙的な態度など感情を示したりも出来る。
title: ステレオタイプ
text: フランス語で「決まり文句」など類型化された表現を意味するクリシェ(cliché) も、フランス語で“クリシェ”とはステロ版を意味するため、同じ意味といえる。
title: 奇人たちの晩餐会
text: クリスティーヌは心を打たれ、電話を切る。ところが続けて彼女がピエールの部屋にかけてきた電話をピニョンが取ってしまい、結局最後は全てが台無しになってしまう。
title: カナール・アンシェネ
text: 有名な記事としては、インチキのインタビュー、一週間をまとめた「Prises de Bec(口論)」や、有名な文章の切り抜き(とはいうものの、出版物での誤植・言葉のおかしな誤用など)、悪名高く謎めいた「Sur l'Album de la Comtesse(伯爵夫人のアルバム)」などがある。
title: 会話分析
text: 肯定的な応対は、第一成分に対してすぐに(時間的に近接して)おこなわれる(「映画でもいこうよ」「いいね」)。それに対して否定的な応対は、同じようにはおこなわれない(「映画でもいこうよ」「いやだよ」とはならない)。否定的な応対は逆に、沈黙や「えー」や「うーん」のような間投詞によって時間的に遅延されたあとでおこなわれたり、あるいはそもそもおこなわれずに否定の理由だけが述べられたり(「ちょっと用事があるんだ」)、まず肯定的な応対がなされたあとで否定がおこなわれたりする(「いいね。でも...」)。
title: ルイ・ド・フュネス
text: 「私はブールヴィルにスガナレル(モリエールの喜劇に基づく、「誤りを悟らせる」筋書きの喜劇)の召使役を構想していた。モンタンにはスカパンのほうが適役だ」 ジェラール・ウーリー
title: ドン・ジュアン (戯曲)
text: 4、下僕スガナレルのうわべと本性 森の貧者と並んで宗教関係者が憤激したのが、スガナレルの存在だった。演じたのはモリエールだったから、ますます憎い。ロシュモンはスガナレルについて、以下のように述べる:
title: ゴードン (きかんしゃトーマス)
text: 口癖は「急行列車のお通りだ!」。災難があった時は「まったく、なんてこった」ということが多い。
title: へんな体験記
text: 不慮の死で亡くなった若者が天国行きの特急列車に乗ろうとしたが、年配の番人は彼の言うことがさっぱり分からない。そこで言語学者のウェブスター博士に通訳してもらう。当時の米国で用いられていたスラングや慣用句が次々に登場するが、さすがの博士も意味がわからず、ネコに舌を取られたようになってしまう(呆気に取られてしまう)。
title: 1989年欧州議会議員選挙 (フランス)
text: 代償延長(だいしょうえんちょう、英語: compensatory lengthening)は、主に後ろの子音が脱落してそのぶん前側の母音が長音になることをいう言語学の用語。英語では無声軟口蓋摩擦音の[x]の脱落による延長がある。中英語で夜の意味のniht([nixt]、ニヒト)が近代英語でnight([nait]、ナイト)になったのはhの音が脱落して[niːt]となったものに大母音推移が起きたからである。
title: En∞Voyage
text: 番組タイトルは、フランス語で「旅の途中」を意味する言葉が語源となっている。コンセプトは、「リスナーの人生という旅をラジオを通してより豊かに」
title: 台詞
text: 「(立ち去る前に発せられる)捨て台詞」の英語表現については、「パルティアンショット#捨て台詞」を参照のこと。
title: ワン・ミス・コール
text: キャッチコピーは「留守電に断末魔。―――それは私の声。」
title: Doge (ミーム)
text: Doge(ドージ)は、2013年に人気となったインターネット・ミーム。このミームは普通は柴犬の写真とその前景に配置された複数色のComic Sansフォントのテキストで構成されている。テキストは一種の内面的なモノローグ(独白)を表しており、意図的に「ブロークンイングリッシュ(でたらめな英語)」の形式で書かれている。
title: エニグマ変奏曲
text: 土地の名士、紳士であり学者でもあった。 大勢の客人のために馬車を調達するのは、こんにちの自動車の時代よりもずっと大変なことだった。 この変奏は、彼が手に紙切れを持ち、力強くその日の予定を読み上げ、急いで音楽室を去り、不用意に音を立ててドアを閉める様子を描いている。 15‒24小節目は、客人たちのからかうような態度を連想させる。
title: フランス語の音韻
text: 上述のような振舞を見せない正書法上の<e>の場合は、不変の完全母音/œ/に対応するとした方がよりうまく分析できる。例えば、前接代名詞の-leはdonnez-le-moi /dɔ.ne lə mwa/ → [dɔnelœmwa](「それを私に下さい」)のような通常は曖昧母音が発音されないような文脈でも義務的に発音され、強勢の決定においても完全な音節として扱われる。これに比して、単語内の不変な<e>は話者によってばらつきがあるが、例えばun rebond /ɛ̃ ʁə.bɔ̃/ → [ɛ̃ːʁœbɔ̃]または[ɛ̃ʁˈbɔ̃](「バウンド」)がどちらとも発音されるのとは対照的に、un rebelle /ɛ̃ ʁə.bɛl/ → [ɛ̃ʁœbɛl](「叛徒」)は完全母音として発音されなければならない。
title: バック・チャット
text: 『バック・チャット (Back Chat)』のタイトルは、英語のイディオムであり、「生意気で厚かましい特に高慢な返事」を題材にしている。
title: 落書き
text: 学校を含む公共の場としての便所には、落書きが書かれている場合が多い。そこには愚にもつかない駄文から、個人情報とおぼしき文字列までさまざまな情報が書かれているが、稀に秀逸なジョークや、非常に興味深い警句もみられる。馬上、枕上、厠上の3つを文章を練りやすい場所という意味で「三上」というように、便所を使用している最中は、様々な思索が交錯しやすい。それの発露が便所の落書きといえる。多種多様な人間の利用する駅や高速道路サービスエリアの公衆便所では、多様な落書きが見出される。
title: 藤田康夫
text: 自ら余談と呼んで話を行う場合、聞き手にあらかじめどうでもよい話だと宣言する目的がある。この場合の用法の類義語として「ちなみに」や「蛇足」が挙げられ、同様の目的で使用される。
title: モンテカステッロ
text: リッスンオンリーメンバー(和製英語:Listen Only Member)とは、ラジオなどの聴く側のみに徹し、お便りなどを送らない聴取者のことである。 略してLOM(ロム)。名のとおりROM(Read Only Member)をもじった語である。
title: アラン・レイ
text: 『ロベールフランス語辞典』ではヴェルラン(単語のシラブルの順序を変えるスラングの一種)や地方語法を辞書に積極的に採り入れるなど、変化してゆくフランス語を仔細に検討し、現代の言葉に血肉を与えようとする姿勢で知られている。