クイズ問題: 本来はイタリア語で「ハエのようにうるさくつきまとう虫」という意味がある、スターなどの有名人をつけ回すカメラマンのことを何というでしょう?
答え: パパラッチ

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: パパラッチ
text: 携帯電話でも画質の良い写真が撮れるようになり、カメラの軽量化・小型化により普段カメラを持ち歩くことも珍しくなくなったため、民間人がスクープ写真を撮ることも可能となった。近年はこのような現象をさして「市民ジャーナリスト(citizen journalist)」という言葉も生まれた。また、スクープ写真を撮る民間人を指して「スナパラッチ(snaparazzi)」(「スナップ写真」と「パパラッチ」を合わせた造語)という。
title: パパラッチ
text: パパラッチ(イタリア語: 複数:paparazzi、単数:paparazzo)は、セレブリティ等をつけまわし、彼らのプライベート写真などを撮影するカメラマン一般をさす俗称である。パパラッチは独立契約者である傾向にあり、主流メディア組織との関わりを持たない。
title: 写真家
text: 英語では、芸術性の如何やプロ・アマチュアを問わず、写真の撮影者をフォトグラファー(英: photographer)と呼び、ビデオカメラの撮影者をキャメラマン(英: cameraman)と呼んで差別化を図っている。昨今ではフォトグラファーに対し動画撮影者のことをビデオグラファー(英: videographer)と呼ぶ場合がある。
title: ウィージー
text: 「ウィージー」という名前は、写真撮影の対象となるような事件の場面に誰よりも先んじていち早く駆けつけることができる、すなわちそういう事件をかぎつける霊感のようなものが強いということから、「ウィジャボード」の「ウィジャ(Ouija)」から取られたともいわれる。
title: ゴンゾ
text: 1992年、ガイナックスを退社した制作プロデューサーの村濱章司と演出家の前田真宏、脚本家の山口宏、映像作家の樋口真嗣によってクリエイターの事務所として発足。同年9月11日、村濱が有限会社ゴンゾを設立。法人としてのゴンゾは村濱個人の企業であり、前田、山口宏、樋口らは役員ではなくフリーとしてゴンゾに出入りしていたという。社名は樋口の発案でイタリア語で「馬鹿」を意味する「gonzo」から変に賢くなることがないようにと付けられたもの。村濱によると樋口の発案なのは同様だが、ハンター・S・トンプソンの呼称「ゴンゾ・ジャーナリスト」から取られたとしている。イタリア語で「馬鹿」を意味するのは後で知ったことである。
title: 写真週刊誌
text: FF時代〜3FET時代には、写真週刊誌を発行する編集部同士の競争意識から、俗に「追っかけ」と呼ばれる芸能人の活動に全国各地、果ては海外にまで行ってしまうようなマニア(ないしアイドルおたく)といったアマチュアが撮影した写真の持ち込みを買い取ったり、プロカメラマン崩れや探偵の副業的な「一発屋(パパラッチ)」と呼ばれる、写真週刊誌にえげつない写真を売り込んで生計を立てる業態が発生した。
title: バックパッカー
text: フラッシュパッカーのflashは「光るもの」「見せびらかし」などの意味があるが、この語の起源自体が不明瞭で、定義もまちまちである。近年急速に増加した、宿泊や食事にはそれほどお金はかけないが、選んだ旅先での活動にはふんだんに(時として過剰に)お金を使う旅行者たちを指すと考える人々もいる。昼は低予算の旅行者たちと共に冒険的な旅を行い、夜は落ち着いた食事と快適な宿泊を楽しむような、「スラムを覗く」ことと贅沢との不調和な混淆と考える人々もいる。さらに、携帯電話、デジタルカメラ、iPod、ノートパソコン、タブレット端末などを持って旅することを好むテクノロジーに通じた冒険者としても定義される。しかしどれも必要条件というわけではない。他の旅行スタイルと同様に、フラッシュパッカーの語は主に自己定義として用いられている。
title: カメラ小僧
text: カメラ小僧(カメラこぞう)は、本来は写真撮影を行う年少者を指す言葉。カメ小(カメこ)、カメコなどと略される場合もある。
title: サンドイッチマン
text: 人間広告塔の形態のひとつである。
title: ヨーロッパ特急 (映画)
text: 森田次郎は、ヨーロッパ中の列車の写真を撮るため旅をしているカメラマン。アムステルダムでビビアン・リーと名乗る女性と知り合う。泥酔した彼女をホテルに泊めた次郎だが、朝起きたビビアンに大騒ぎされる。次郎がアムステルダム中央駅からパリ行きの列車に乗ると、男に追いかけられたビビアンが列車に飛び乗ってきた。結局、二人して撮影旅行をするのだった。
title: ガーリーフォト
text: 従来の写真界の徒弟制度的な修業であるとか、ある種のストイックさやマニアに対する暗いイメージ(カメラ小僧など)とは正反対の現象ゆえに男性のカメラマニアを中心に反感を覚える者も少なくなかった。篠山紀信はブームの初期から、ガーリーフォトが評論家主導であるとして批判的であった。
title: サンセット大通り (映画)
text: 事件を報道するカメラマンや記者たちがノーマの屋敷に押し掛ける。しかし、完全に正気を失ったノーマはそのカメラを映画撮影のカメラと思い込み、衆目の中でサロメを演じながら屋敷の大階段をしずしずと降りて行く。
title: いぬ (映画)
text: 監督はジャン=ピエール・メルヴィル、主演はジャン=ポール・ベルモンド。タイトルの“いぬ”とは、警察への密告者を指す隠語。
title: カメラマン
text: 日本語で定着している「カメラマン」Camera Manは、英語圏で使用される最も一般的な「カメラを持つ人物」を表す名詞である。
title: 取材許可証
text: なお、イベントに出演する芸能人の肖像権・パブリシティ権管理上の問題や、イベントコンパニオンを撮影しようとするいわゆるカメラ小僧への対策等の理由で、カメラマンに対しては通常の取材許可証とは別の撮影許可証を発行し、撮影許可証のない者についてはジャーナリストであっても撮影を拒否することがある。
title: グレゴリ青山
text: グレゴリ 青山(グレゴリ あおやま、1966年11月10日- )は、日本の画家・漫画家。京都出身・女性。本名:非公開。血液型AB型、さそり座。ペンネームの由来は映画『ローマの休日』の主演男優グレゴリー・ペックから。
title: スナップ写真
text: 「表現の自由および言論の自由」は、個人の肖像権よりも何よりも民主主義の絶対的な条件として最優先されるという、権利章典 (アメリカ)の修正第1条により、撮影者および写真加工者の権利が優先されている。 フィリップ=ロルカ・ディコルシアによる公道を歩く一般人に遠方からフラッシュを当て、さらに望遠で撮影した写真を発表したHeadsシリーズの場合では、販売を伴っていても芸術作品であることから勝訴した。
title: カメラ小僧
text: カメラが安価で入手できるようになるにつれ、カメラを購入できる所得層が拡大したことに起因する。カメラの購入できる所得層が拡大、業務用途が大半だったカメラが徐々に個人の趣味の領域に拡大していき、写真撮影を行う年少者に対して「カメラ小僧」の名がついた。また、ビデオカメラを使って同様の行為に及ぶ者を指してビデオ小僧、ビデ小(ビデこ)と呼ぶこともある。
title: BRM・P67
text: ストリートスナップ (Street Snap) とは、街で見かける若者たちの服装や着こなしを撮影したスナップ写真のこと。ファッション雑誌などで、ストスナ(ストリートスナップの略称)と表記されることもある。
title: 鼻眼鏡
text: 元々はコメディ俳優のグルーチョ・マルクスの扮装を模したもので、海外では文字通りグルーチョ眼鏡と呼ばれる(他にfunny glasses等の呼び名もある)。
title: ゲルダ・タロー
text: 1936年、彼女は初めて報道写真家の資格を得た。そこで彼女とフリードマンは計画を練った。彼らはニュース写真を撮影したが、それは架空の裕福な出身のアメリカ人写真家ロバート・キャパ(名前はフランク・キャプラにちなんだとされる)の作品として売られた。これは、当時のヨーロッパで強まっていた政治的狭量を乗り越えるには便利で、アメリカ市場で良い収入を得るにはふさわしい名前であったためである。この画策の秘匿は長くは続かなかったが、アンドレは自分の名前として「ロバート・キャパ」を使い続けた。ゲルダは仕事用の名前として、アンドレと親交のあった岡本太郎にちなんで、「タロー」を名乗ったとされる。彼らは、1930年代のフランス人民戦線政権成立の出来事を共に取材した。
title: ビホルダー
text: ただし、英語でビホルダー(beholder)は「見つめる者」という意味で英和辞典にさえ載っている一般名詞のため、英語圏では商標登録ができず、同様の設定や外見を併せ持った著作権違反を犯さない限り問題は無い。
title: パロディ・モンタージュ写真事件
text: パロディ・モンタージュ写真事件 (パロディ・モンタージュしゃしんじけん)とは、山岳写真家・白川義員の写真作品の一部が、フォトモンタージュ技法を用いてグラフィックデザイナーのマッド・アマノによって無断合成されたことに端を発する日本の民事訴訟事件である。アマノは自動車公害を風刺する目的でモンタージュ (合成) 写真を創作しており、著作権法上の剽窃 (盗用の意、著作財産権侵害の一つ)、および著作者人格権侵害に該当するかが問われた。特に第一次上告審での1980年 (昭和55年) 最高裁判決は、著作権法上の引用の2要件「明瞭区別性」と「主従関係」(付従性)を具体的に示したことから 2要件説 とも呼ばれ、著作権法のリーディングケースとしてたびたび参照されている。
title: 鉄道写真家
text: 本来の鉄道写真家は \"railway enthusiast\" (「鉄道ファン」と略す。)のうち、スティルカメラ(日本では通称「カメラ」(フランス語:appareil photographique)をいう)を含み、映画やテレビのカメラ(フランス語:came'ra)で専業で撮影する人(撮影技師)を指す語である。しかし、日本では鉄道ファンも含めて「鉄道写真家・鉄道カメラマン」と呼ばれることが多い。
title: 変態村
text: 邦題は叶井俊太郎が本編視聴後の印象、および舞台が地図にない村にちなんで命名したもので、原題の Calvaire (ラテン語、“ゴルゴタの丘”の意)とは関連がない。村人の様子は「変態」よりも「狂人」の方が相応しく、主人公マルクに神のようなものを認めて猟奇行為に走る。マルクは原題の通り、宣伝ポスターの十字架に磔にされた姿のように村人のため犠牲になることを受け入れる。
title: スチルカメラマン
text: Category:スチルカメラマン
title: ネヴァーオンサンデー
text: 道化恐怖症(どうけきょうふしょう、英: Coulrophobia)は、恐怖症のひとつ。メーキャップしたピエロを見ると、本来ゆかいなおどけものを象徴したそのキャラクターに対して極めて恐怖感を覚える病的な心理。ピエロ恐怖症、クラウン恐怖症。英語表記をカナ転記したコルロフォビアも用いられる。
title: トロンプ・ルイユ
text: トロンプ・ルイユ(Trompe-l'œil、騙し絵)とは、シュルレアリスムにおいてよく用いられた手法・技法である。ただし、シュルレアリスムに限って用いられるものではない。フランス語で「眼を騙す」を意味し、トロンプイユと表記されることもある。最近では解りやすく「トリックアート」と呼ばれる事も多くある
title: 珈琲店タレーランの事件簿
text: 作品が生まれたきっかけは、2010年10月に大学の先輩と訪れた飲み屋で酒の力を借りて、同年代の女性と口を利いた時、彼女の職業が「バリスタ」だと聞いて、「バリスタという響きがかっこいいな」と思い、「探偵役にバリスタというのはどうだろうか?」と思いついたことからであった。
title: パロディ・モンタージュ写真事件
text: ただしこの見解に基づいたとしても、アマノのモンタージュ写真は1点目の代替手段の点で条件を満たさない。これは第一次上告審で裁判長の環が補足意見を述べたように、アマノが雪山を自身で撮影してタイヤ画像を合成しても風刺の目的を達成しうるからである。パロディの法的な定義は確固としたものが存在しないものの、パロディの元となった作品が一般的に知られており、何を模倣したのかがあからさまであることが特徴として挙げられている。一方、アマノのモンタージュ写真は素材としてAIUの広告カレンダーが使われているものの、この元ネタを一般鑑賞者が気づかない可能性が高く、白川の写真をわざわざ用いる必然性の説得力に欠け、むしろフリーライダー (タダ乗り) の問題を孕んでいる。
title: B級映画
text: フランス語では「ナナール Nanar」(ナヴェ navet(蕪)に由来する言葉)と呼ばれる。フランス語の大手辞書ロベールによると、もともと人をバカ呼ばわりする言葉(または愛称)の一つとして「クルート croûte(パンの皮、転じて頑固ジジイ)」という言葉があり、同様の意味から転じ、低級なものとみられるが故に失笑を誘うものとしてnanarという言葉が19世紀末にはすでに生まれ、また後にはB級映画を指すようになった。
title: ココ・シャネル
text: しかし、シャネルがハリウッドで仕事をしたこと自体は大きな宣伝効果を発揮しており、また彼女はハリウッドの映画産業から「写真映り(photogeny)」の概念を学び取り、以降の仕事において「写真映り」に配慮するようになる。
title: フォトモンタージュ
text: インターネットでは様々な大衆的フォトモンタージュが多く流布されている。その代表的な物にアイドルコラージュ(アイコラ)がある。そのほか、笑いを取るためや嫌がらせをするためなど低俗な目的で作成された物もある。
title: ティアラ (ファッションモデル)
text: 2010年から2012年まで日本全国の映画館で本編開始直前に上映された映画盗撮防止キャンペーンのCM「NO MORE 映画泥棒」第2期分に出演していたことで知られている。映画館に行けば必ず観客が目にすることになるCMであるため周囲の反響は大きく、開始から数年経ってもティアラの元にはCMをもじったバラエティの依頼が来たという。本人は映画館での周囲の視線が恥ずかしく、CMと同じように一人で映画館へ行くことはなくなってしまったと語っている。
title: 勝手にしやがれ (映画)
text: ハンフリー・ボガートを崇めるミシェルは、マルセイユで自動車を盗み、追ってきた警察官を射殺する。パリに着いたものの文無しで警察からも追われているミシェルは、アメリカ人のガールフレンド、パトリシアと行動を共にする。だが、ミシェルが警察に追われる身であることを知ってしまうパトリシア。パトリシアは、パリで地歩を固めたい駆け出しの記者・ライターであり、ミシェルはどちらかと言うとフランスにいることに執着がない。
title: セヴリーヌ
text: セヴリーヌは、事件現場に赴き、多くの関係者に直接話を聞き、「自分の目で確かに見聞きしたことを正確に読者に伝えるというルポルタージュ(現地報告)の原則を確立した」「世界で初めてのレポーター」と呼ばれた。王党派として創刊され、後に(1929年)『ル・フィガロ』紙と合併したアルチュール・メイエル(フランス語版)の日刊紙『ル・ゴロワ(フランス語版)』(1868-1929) では、1887年5月25日のオペラ=コミック座の火事について記事を書くために、まだ消火作業中の現場に飛び込んで取材し、100人以上が犠牲になった1890年のサン=テティエンヌ炭鉱炭塵爆発事故では、坑夫の作業服を着て坑道に降りて取材した。社会主義者・無政府主義者として常に弱者の立場に立っていた彼女は、事件を正確かつ詳細に伝えただけでなく、被害者である労働者の境遇改善を訴えた。
title: ミッドナイトアートシアター
text: 当初は映画本編の前後に映画評論家らが語る解説が付いていたが(「ストレンジャー・ザン・パラダイス」(1987年4月18日放送)では洞口依子が映画女優の肩書きでゲスト解説者として出演した。)、途中から局のアナウンサーによる解説に変わった。現在の放送では、冒頭部にアナウンサー(支配人、ナビゲーター、MC等の肩書で登場する)による解説があり、公開中の最新映画の情報や翌日の土曜プレミアム・ステージの映画紹介等も放送されている。番組のマスコットキャラクターとして、操り人形の「ポップン」(現在は3代目)が登場し、アナウンサーとお喋りを繰り広げる。
title: フォトモンタージュ
text: いわば、写真のコラージュであるから、「フォトコラージュ」(英: Photocollage)とも呼ばれる。「合成写真」と呼ばれることもある。「モンタージュ写真」という言葉もあるが、こちらは通常、警察などにより事件の捜索のため、既存の複数の写真を合成し、犯人などに似せてつくられた顔写真を意味することが多い。
title: 真実の口
text: 映画『ローマの休日』では、グレゴリー・ペック扮する新聞記者のジョーがオードリー・ヘプバーン演じるアン王女を驚かそうとして、伝説に基づき悪ふざけで「真実の口」に手を入れて、抜けないという演技をした。このときうぶな王女はそれを真に受け、恐怖のあまり叫び声を上げ、あげくに泣き出してしまった。
title: アメリカの夜
text: 青年(ジャン=ピエール・レオ)が地下鉄の出口から出てくる。カメラは彼を追っていくが、やがて広場の向こう側の歩道を歩いている男(ジャン=ピエール・オーモン)をとらえる。青年が男をつかまえ、いきなりその顔に平手打ちを食わせる。そこでフェラン監督(フランソワ・トリュフォー)の「カット!」の声。いままでの映像は映画の撮影風景だったのだ。映画のタイトルは『パメラを紹介します』。父親と息子の嫁が恋に落ちて駆け落ちしてしまう話だ。映画撮影の進行を軸に、監督の苦悩と、様々な人間模様が描かれる。
title: ロリータ (1962年の映画)
text: 霧深い日、中年男が荒れ果てた大邸宅を訪ね、ドロレス(ロリータ)・ヘイズの件で脚本家のクィルティという男を射殺した。
title: サスペンス映画
text: サスペンス映画(サスペンスえいが)は、観客の緊張感を煽ることを狙いの一つにしている映画のジャンル。サスペンスの語源は、人の心を宙吊りにするという意味で、ズボンのサスペンダーと同源である。項目サスペンスを参照。
title: 追っかけ
text: 別の言い方をすると、追っかけ、というのは、有名人を対象としたストーカーのことである。(なお、対照的に、特に有名人というわけではないような人を対象に、その個人的な情報を熱狂的に収集したりつきまとったりしている者は(おっかけ、と細分化された分類はされず)ただ、ストーカーと分類される。)
title: バニーガール
text: 「プレイボーイクラブ」のバニーガール達は、女性という性を男性たちの楽しみのために商品化しているとの非難がフェミニストたちの間から起こり、グロリア・スタイネム(Gloria Steinem)が自らバニーガールの募集に応じて潜入。「ウェイトレス業に性病検査はあり得ない」と言う商業倫理を経営者に納得させるまでの楽屋裏の一部始終を『プレイボーイクラブ潜入記』として執筆。
title: スナップ写真
text: 日本では、撮影される人物が身構えている写真スタジオでの撮影や記念撮影などに対し、日常の緊張が取れた姿(カメラを意識しない姿)から撮影される人物の自然さ(による魅力)を引き出し、記録するものを一般的にスナップ写真と呼んでいる。欧米ではクイックショットやイージーショットと呼ばれるものと混同されている。
title: ジュバル・アーリー
text: ジュバル・アーリーは、1999年の映画『インフェルノ』(イギリスでは『砂漠の暑さ』(Desert Heat))の中で、ジャン=クロード・ヴァン・ダムの演じる主人公の助手で自称「便利屋」という登場人物(配役はパット・モリタ)の名前であった。
title: カメラ小僧
text: 一方で、下記のような撮影におけるマナーを守らないカメラユーザーが契機となり、カメラ小僧全般に対して嫌悪感を持つに至るコンパニオンも存在するようになった。
title: 野性の少年
text: カメラマンのネストール・アルメンドロスとは本作で初めてタッグを組んだ。アルメンドロスは以後のトリュフォー映画でも何度かカメラマンを務め、トリュフォーはアルメンドロスの著作『キャメラを持った男』の序文も書いている。なお、劇中で野生児の名前の候補の中には「ネストール」が含まれている。
title: 太田雅英
text: 英語で\"Cameraman\"(カメラマン)という呼称も、日本のような写真家、写真用カメラでスチル撮影をする者:フォトグラファー(英: Photographer)は含まない。
title: アドルフォ・ファルサーリ
text: 撮影技術が発達し、誰でも写真撮影ができるようになる以前は、ファルサーリのような商業写真家は重要な出来事や風景の記録者として非常に大きな存在であった。1899年までの日本では、彼らのような写真家は特に重要であった。明治政府が外国人は日本国内を旅行する際には通行許可証が必要であるとしたため、日本で活動する商業写真家は逆にその通行許可証を用いて立ち入りが制限されていた場所にも入ることが可能で、貴重な写真を撮影することができたのである。しかしながらファルサーリは、1889年には横浜を訪れる旅行者のおよそ半数は素人写真家だろうと予想し、素人写真家の数が増えることによって商業写真のビジネスが大きな影響を受けるのは明らかだと考えた。ファルサーリはこういった素人写真家に自分のスタジオを訪れさせ、何とかして商品を売るために、暗室を開放し誰でも使用できるようにした。
title: ビクター&バレンティノ
text: 本作の舞台はモンテマカブロ。記事の参考のためにバレンティノがカメラを持って、ビクターを写真に写る獲物役として、彼等の奇妙な冒険が今はじまる。
title: マウリシオ・マクリ
text: マクリ・ガトー (gatoはスペイン語で 猫の意味)とは、政治家で実業家でもあるマクリの大統領就任を揶揄するため、つくられた用語である。もともと「猫」はアルゼンチンの隠語に由来し、1930年代華やかな都市文化下において、女優やスター歌手のパトロンとなった人物をあらわした。これはある種の「売春行為」を暗喩するものとして人口に膾炙し、さらに90年代からは、皿洗いや清掃など最低の仕事を果たす役割という意味が加えられた。いずれにせよ、ある中心的な人物というよりは、その周りで立ちふるまう役であり、彼の政治的無力さを揶揄するニュアンスがこめられている。
title: カメラ小僧
text: コンパニオンにとって、イベントの来客であり自身のプロモーションとなるカメラ小僧はビジネスの上で有益な存在である。
title: フォトモンタージュ
text: また、作品の著作権侵害問題ではマッド・アマノと写真家 白川義員の間で裁判で争われた「パロディ・モンタージュ写真事件」(1980年 (昭和55年) 3月28日 最高裁判決、民集34巻3号244頁)などがある。
title: 万事快調
text: アメリカのラジオ局からフランスに派遣された特派員のスーザン(ジェーン・フォンダ)は、夫で映画監督のジャック(イヴ・モンタン)をともない、フランスのとある都市の食肉工場へ、社長(ヴィットーリオ・カプリオーリ)インタヴューに赴く。同社では、当日の朝から無期限ストに突入、一部過激派の労働者が社長を監禁、スーザンとジャックも社長とともに社長室から出られなくなる。
title: テイラー・モッター
text: 愛称は悪夢を意味するナイトメア(Nightmare)、これをスペイン語にしたラ・パサディージャ(La Pesadilla)。
title: スタジオ (写真撮影)
text: 町の写真館が保有するスタジオであり、たいていは写真館の経営者でもあるフォトグラファー(過去には写真師と呼ばれた)が客の記念写真・証明書写真などを撮影するスタイルのものである(写真館が、専属のフォトグラファーを雇っている場合やフリーランスのフォトグラファーを一時的に使うことも多い)。歴史は古く全国に存在する。業種としては営業写真館と称することが多い。「写場」=しゃじょう(フォト・スタジオの意)と呼ばれることがある。
title: ジョン・アーリ
text: アーリは、フーコーにならい、近代人が身につけたのは、対象を可視的世界の客体としてのみ理解する「鑑識眼」というまなざしであったと指摘する。こういった視覚中心主義が観光に入り込む契機となったのは、科学的「鑑識眼」はもとより、その大衆バージョンであるカメラ、旅行ガイドブック、スケッチ、バルコニー、観光地図の発明によってでもあった。さらに、近代産業社会において、大量かつ高速な人・モノの長距離輸送(ひいてはマス・ツーリズム)が発達することで、ツーリストの日常生活空間と観光地とが空間的に断絶したものとして経験されるようになった。
title: 西原茂樹
text: 襲撃事件の2日前、シャルブはこうした経緯および『シャルリー・エブド』の立場・姿勢について説明する 『Lettre aux escrocs de l’islamophobie qui font le jeu des racistes (レイシストの思うつぼにはまっているイスラモフォビアの詐欺師らへの手紙) 』を書き上げたばかりであった(事件後、劇団Kのジェラルド・デュモンによる朗読会がフランス各地で定期的に行われている)。
title: フルートベール駅で
text: 本作の宣材にトレイボン・マーティン射殺事件への言及があったことが批判の対象となった。パブリシストのアンジー・メイヤーは「全く以て不適切である。映画の公開に合わせてバッズを盛り上げたり知名度を上げたりするのに事件を利用するなどという行為は倫理的に誤っています。」と批判した。
title: クレオ・ド・メロード
text: クレオが被写体となった写真は、絵葉書となって大量に流通した。それまで絵葉書のモデルとなったのは有名な女優が中心であったが、クレオが登場した頃から少女たちがモデルとして扱われるようになった。 鈴木晶は自著『オペラ座の迷宮』(2013年)で、クレオについて「最初の現代アイドルと呼ばれることもある」と記述している。
title: カモリスト
text: カモリストとは、悪徳商法等で何度も騙された被害者の名簿を指す俗称。
title: サンタルバーノ・ストゥーラ
text: トラッカー(Tracker )は、追跡者という意。
title: 三木淳
text: 三木は学生に、「何事も創意工夫をもって望め」「人の三倍働け」「人の嫌がることを率先してやれ」「一日一回はエキサイトしろ」「本物を観ろ」と教えた。そして、バークホワイトは「シャッターを切るたびに、この1枚が人間社会の発展に役立つようにと祈りを込めて仕事をしているのよ」、マイダンスは「写真は絶対に嘘をつかない」、アイゼンスタットは「写真家は、朝にホームレスを撮り夕に王侯貴族を撮る。相手を蔑んでも、媚びへつらってもいけない。同じ人間であり敬意を持って接しろ」と、自身の体験を交えながらライフの写真家たちの言葉を学生に伝えた。
title: 怪盗紳士アルセーヌ・ルパン
text: 主演のルパン役を務めたジョルジュ・デクリエールは、「コメディ・フランセーズ」の国民的俳優で、彼の演じるルパン役はフランスでも大評判となった。DVD解説によると、ルパン役を演じて以来、役柄とデクリエール本人を混同されてしまい、訪れたレストランなどでは来客たちが(ルパンに掏られていないか)慌てて財布の所在を確かめたという。
title: 野次馬
text: インターネット環境や手軽な情報機器が充実した現代社会における野次馬行為は、ジャーナリストとしての側面もあるが、一個人(データマン)の記事がアンカーマン(デスク)などに監査されずに外部に報道されてしまうため、直接的な迷惑行為や間違った情報の投稿、プライバシーの配慮、誤字脱字の問題に留まることなく、インターネット社会に潜在し、大きな影響力を持つものとなってきている。また、ジャーナリストの技量が無い著名な人や組織が情報を公開した場合、その問題は更に顕著になる。
title: フェイスレス
text: 『フェイスレス』(仏題:Les Predateurs de la nuit、別題:Faceles)は、1987年制作のフランス映画。
title: 石丸元章
text: 千葉県出身。巣鴨高等学校卒業、法政大学経済学部中退。奔放な作風から、ゴンゾ(ならず者の意)ジャーナリストとも呼ばれる。
title: カメラ小僧
text: このように、1969年代から1980年代初頭にかけての「カメラ小僧」は「カメラに詳しい若者」という程度の意味であったため、写真撮影のウェイトが大きい鉄道ファンや航空機ファンなどもカメラ小僧と呼ばれることがあった。
title: モンド・トップレス
text: 『モンド・トップレス』(原題: Mondo Topless)は、アメリカ合衆国の1966年の疑似ドキュメンタリー映画。ラス・メイヤーが監督、バベット・バルドー、ローナ・メイトランドが出演。『ファスター・プシィキャット!キル!キル!』など一連のモノクロ「ラフイー(暴力的)・ヌーディーズ」映画に続く、メイヤー初のカラー映画であった。単純なセクスプロイテーション映画ではあるが、フランスのヌーヴェルヴァーグやシネマ・ヴェリテ(英語版)の伝統の影響も見られる。
title: ヴィルヘルム・カイテル
text: カイテルは、同僚からドイツ語のおべっか使い(Lakai)をもじった「ラカイテル」と呼ばれたり、始終頭を縦に振るおもちゃのロバをさす「ニヒゲゼル」とも呼ばれた。ヒトラーは後年カイテルについて「映画館の案内係程度の頭の持ち主」と評し、これを聞いたある将校が「ではなぜそのような人物をドイツ国防軍の最高位に任じたのですか」と聞くと、ヒトラーは「それはあの男が犬のように忠実だからだ」と答えたという。
title: アンリ・デジレ・ランドリュー
text: 逮捕後の裁判においても、ランドリューは常に上品な態度を保ち、何事も穏やかに否定し、皮肉な冗談を口にした。当時の人々にとって、こうしたランドリューの振る舞いは格好の娯楽であった。寄席ではランドリューは「青ひげじいさん」「レディ・キラー」「ガンベの赤い男」などの仇名で呼ばれた。傍聴席に遅れて来た女性が、座る席がなくて困っていると、ランドリューは「私の席でよろしければ」と、自分の被告席を勧めたりもして、笑いを誘った。
title: アントニー・ジマー
text: アケルマンは、フランソワがアントニー・ジマーでないことを知っていた。自分とキアラが写っている集合写真をフランソワに示す。キアラは潜入捜査員だった。ヘラルド・トリビューンの三行広告の暗号でキアラに示された面会場所、以前アントニーを取り逃がした山荘に包囲網を作り、アケルマンはフランソワを伴って待ちかまえる。
title: 極道 (1968年の映画)
text: ヤラカシとは、いわゆる芸能人の追っかけの中でも、特にマナーの悪い人物に対して付けられる蔑称。裏オリキ(うらオリキ)とも呼ばれる。
title: ファントマ
text: 覆面盗賊は発表されるや凱歌を上げ、大衆だけでなく文学者や芸術家にも愛好された。ブレーズ・サンドラールはギヨーム・アポリネールの『レ・ソワレ・ドゥ・パリ』誌に「ファントマは現代のアエネーイスである」と書いた。アポリネール、マックス・ジャコブ、ロベール・デスノス、ジャン・コクトー、シドニー=ガブリエル・コレットや、ルイ・アラゴンなどシュルレアリスト達が競って、黒タイツ(夜の悪事の定番)と黒の狼マスク、燕尾服にシルクハットを纏い、血濡れのナイフをかざしてパリを股にかける犯罪者(第1巻の有名なカバーで、錠剤の広告に触発されて繰り返された)を讃えた。
title: ゴーストライター
text: ゴーストライター(ghostwriter)とは、書籍や記事、脚本などの代作を生業とする著作家のことである(以下、ゴーストと表記)。なお、変名を使い正体を明かさないまま作品を公表する覆面作家とは異なる。(ただし、可能性として覆面作家がゴーストライターを務めることが無いとは言えない)
title: ホーリー・モーターズ
text: オムニバス作品『TOKYO!』の中で東京にも出現したことのある、フランス語で「クソ」という意味の名前を持つ怪人、メルド。地下用水路を通ってモンパルナス墓地に出現し、人々を襲ったあげく女性モデルを拉致し、彼女の歌う子守唄で眠る。
title: サイコメトラーEIJI
text: 作者によれば、「サイコメトラー」という呼称はこの作品より広まった造語であり、元々はサイコメトリストなどと呼ばれていたが、今やサイコメトラーの方がごく一般的な名詞となっている。
title: 嶋錦博
text: 沼田 元氣(ぬまた げんき)は日本の詩人・写真家。自称の肩書きはポエムグラファー(写真家詩人)・イコイスト・日本孤独の会々員・ひとり歩きの会々長・東京喫茶店研究所々長など。愛称は「ヌマ伯父さん」(ジャック・タチに由来)。
title: ローアングル
text: 主に女性モデルを被写体とした撮影では、一部のカメラ小僧によるローアングルを用いたパンチラの盗撮が問題視されている。モデルがミニスカートやショートパンツなど脚部の丈が短い衣服を着用している場合に発生しやすいため、撮影会やイベントではローアングルでの撮影を禁止するケースがある。パンチラを狙ってローアングルでの撮影を好む悪質なカメラ小僧に対してはローアングラーという蔑称がある。
title: クローズアップ
text: クローズアップ(英: Close-up)は、対象物を画面いっぱいに撮影する事。映画においては、イギリスのジョージ・アルバート・スミスが、『おばあさんの虫眼鏡』(1900年)などでクローズアップを用い始め、その後D・W・グリフィスによって確立された。ここでのcloseは形容詞からの派生(クロー\"ズ\"は「閉める」を意味する動詞)であり、原語を片仮名で書き下すならば「クロースアップ」が適切である。
title: ルーペ・ヴェレス
text: マスコミからメキシコのスピットファイア(癇癪持ち)と呼ばれたヴェレスの私生活は、スクリーン上と同様に華やかであった。世間を賑わしたさまざまな恋愛や、ジョニー・ワイズミュラーとの波乱に富んだ結婚。1944年12月、ヴェレスは意図的なセコナール(睡眠剤)服用過多で亡くなった。彼女の死とそれを取り巻く状況は、憶測と論争を呼んだ。
title: ブリチラ
text: チラリズムは「ちょっとだけ見えることから、気付かれていなかった欲求を励起し、想像力がかき立てられる」といった効果を引き起こすものである。広告・演出手法で言うとティーザー(teaser・焦らし)が該当する。「意識してもろに見せる」のではなく、「見せるつもりはないが、何らかの事情でちょっとだけ見えてしまった」ものを意味する。特に、性的なチラリズムは、心理的に見られた当人に隠すべき身体の秘部を他人に晒してしまった羞恥心を発生させ、目撃者は一種の優越感や特権を得られた気分を有することで満足感が高まることである。
title: セフトン・デルマー
text: \"GS1\"は1941年5月23日夕刻に第1回目の放送をオンエアした(奇しくも放送開始の丁度12日前にヘスの飛行機がスコットランドに不時着しており、放送でもそのことが触れられている)。デア・シェフを演じたのはベルリンのジャーナリストでイギリスに亡命したペーター・ゼックレマン(Peter Secklemann)である。チームのメンバーで彼のみが作戦本部であるベッドフォードシャーのアスプレー・ギーズ(英語版)にある目立たない赤煉瓦の家、通称「ザ・ルカリー」(\"The Rookery\", 「烏の巣」)に事前に到着していた。後にシェフをサポートする別の人物として、ジャーナリストのヨハネス・ラインホルツ(Johannes Reinholz)も加わった。
title: 無防備都市
text: 『無防備都市』のシナリオには若き日のフェデリコ・フェリーニも加わった。当時24歳のフェリーニは、この映画でドン・ピエトロ神父を演じた俳優、アルド・ファブリーツィが出演した映画のシナリオを何本も書いたことから起用された。ローマ解放後、フェリーニはGIを相手に風刺画や似顔絵を売り物にする「ファニー・フェイス・ショップ」で大儲けしていたところへ、ロッセリーニがシナリオへの参加を依頼しに来たのだ。
title: 007 オクトパシー
text: アバンタイトルで、ボンドは中南米某国のトロ大佐に変装し、開発中の高性能偵察機を破壊すべく侵入する。本物の大佐に見つかり一旦は拘束され、仕掛けた爆弾も撤去されるが、CIA女性アシスタントのビアンカが敵兵を誘惑して注意を逸らした隙に超小型ジェット機(通称:アクロスター)で逃走。地対空ミサイルに追尾されるものの、前述の偵察機の格納庫内をすり抜けた直後にミサイルが格納庫を直撃、結果的に任務に成功する。
title: ナダール
text: ナダールは、画家の道具が素材の革新で野外に持ち出せる道具になったのと同様に、写真機も外出や旅行へ手軽に持ち出せる道具となるべきだと考えた。これにナダール自身の気球への関心や気球操縦者としての活動が加わり、1858年10月23日、パリ西部近郊クラマールにおいて、ナダールは気球研究家のゴダール兄弟が操縦する気球で世界初の空中撮影を行った。真上からの視点で見たパリ市街の写真に、こうした視線から都市を見たことのない当時の人々は非常に驚いた。気球に乗って写真を撮るナダールを描いたドーミエの風刺画『写真を芸術の高みに浮上させようとするナダール』(Nadar, élevant la photographie à la hauteur de l'Art) は有名である。
title: 死霊館のシスター
text: 一種のナンスプロイテーション映画であると評されている。
title: ウィリーとフィル 危険な関係
text: ユダヤ系の英語教師のウィリーと、イタリア系のファッション写真家フィルとは、ブリーカー・ストリートの映画館での『突然炎のごとく』の上映を一緒にみて、意気投合する。二人が出会った「自由な考えの女性」ジャネットとの関係が描かれる。
title: 若い季節 (映画)
text: そんなある日、坂本は、南川がトレビアンの木下と一緒になっているところを目撃し、有馬人事課長に報告するが、信用してもらえない。一方チャームガールの弓子は、恋人であるトレビアン宣伝部員・佐谷から、トレビアンの上役達は何も妨害作戦をしないという事を聞かされ、更にその事を南川に見つかり、後日棚尾にこの事を報告された挙げ句、南川に「トレビアンの妨害作戦も、色仕掛けを用いる様になっては、もう落ち目ですなァ。」とからかわれる。憤懣やるかたない弓子やチャームガール仲間の話を聞いた専属カメラマン・藤尾は、早速南川の尾行をする。
title: パパラッチ
text: パパラッチは通常、撮影したスクープ写真を専門のエージェントを通して雑誌や新聞に売ることで生計を立てている。報酬はエージェントと取り分を半分に分ける場合が多い。エージェントを介して売るとパパラッチ自身で著作権を保持できるが、新聞や雑誌などに直接持ち込んだ場合、たいていは著作権も買い取りとなるため、支払いは1回のみである。
title: 暗闇でドッキリ
text: 1963年製作の『ピンクの豹』で準主役格だったクルーゾー警部のキャラクターが好評であった為、その翌年にクルーゾーを主役として製作された作品である。ハリー・カーニッツとマルセル・アシャールによる戯曲が原作で、本来クルーゾーとは無関係の企画であったが、エドワーズらによりクルーゾーをフィーチャーした脚本に修正を受け製作された。
title: アントニー・ジマー
text: パリのリヨン駅2階のレストラン、トラン・ブルー(フランス語版)で人を待つ女性。資金洗浄の罪で国際的に手配され、ロシアン・マフィアにも追われる知能犯アントニー・ジマーの愛人キアラ・モンゾニだ。整形で変えたアントニー・ジマーの顔は、当局でジマー担当のアケルマンはもちろん、キアラも含めて誰も知らない。レストランに言づてが届いた。車内で適当な男を誘えと。インターナショナル・ヘラルド・トリビューンを手に乗ったTGVの車内で、背格好の同じフランソワ・タイヤンディエを見つける。
title: 野鳥観察
text: また日本で野鳥観察という趣味がまだ認知されていなかった1950から70年代には、野鳥観察に理解を示さない人々からは、双眼鏡を持ってうろうろする様子をのぞき趣味と揶揄(やゆ)されていた。現在に至っても、一部の人からそのように呼ばれることがある。
title: マイケル (映画)
text: 目的地のモーテルに着いた一行は投書主であるモーテルの女主人パンジーからその天使=マイケルを紹介されるが、彼は太めの体型で煙草をくわえて大食漢で、下品なジョークを吐くという、天使とは似ても似つかぬ風貌だった。
title: リトル・ドラマー・ガール (映画)
text: その一方で、ワシントン・ポストの映画評論家(当時)ポール・アタナシオは、監督の仕事ぶりを「魅惑の脱出マジック名人(enchanted escape artist)」にたとえて賞賛している。
title: ジャーナリスト
text: マスメディアに報道記事を寄稿する人のことを指す。ただし写真、動画を専門にメディアに提供する人や職業は通常、カメラマンと呼び、ジャーナリストとは呼ばれない。また報道以外(小説、漫画、宣伝広告、読者欄など)へ寄稿する人もジャーナリストとは呼ばれない。類似の活動として野次馬があるが、ジャーナリストとの違いは報道記事として寄稿しない、本人の興味に影響されることである。
title: NO MORE 映画泥棒
text: 映画の盗撮を行っている人物「カメラ男」が逮捕されるというパントマイムと共に、ナレーションで劇場内での映画の撮影・録音が犯罪であることを啓発している。
title: パパラッツィ
text: ロケ場所のマラパルテ邸に突き出る岩々は、パパラッチたちの撮影機材でいっぱいになり、化け物のような望遠レンズが無数に突き出ている。ビキニを着て、犬をかわいがったり、ミシェル・ピコリ(本人)と演技をしたり、笑いあったりするバルドーに対し、パパラッチは容赦なく機関銃のようにシャッターを押しまくる。挙げ句に、バルドーは微笑むことすらできなくなってしまう。
title: イザベル・グラール
text: 初のランウェイ仕事の現場となったそのサンパウロ・ファッションウィークは、自身のその後の経歴を通してたびたび言及を受けることとなる“赤面モノ”の事態に見舞われた現場でもあった。ショーの最中に衣服すなわちビキニが滑り落ち上半身が露出するというハプニングに見舞われ、それがブラジル国内の数多の新聞に取り上げられたことから、一種の狂騒状態を引き起こすに至り知名度が爆発的に上昇。数奇な形での“ロケットスタート”と事後に評された。