クイズ問題: 東京の落語家で、真打ちと前座の中間にあるランクを何というでしょう?
答え: 二ツ目

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: 上方落語
text: 現在は香盤(上方落語協会の内規)が真打制度の代替として存在し、芸歴5年以上を中座(江戸落語の二つ目に相当)、15年以上を真打と同格としており、真打相当からA、B、Cのランクに分かれている。 よって、通常上方落語で「前座」などの言葉を用いる際は、出番を表す言葉として使われることが多い。 順番は以下のとおり。
title: 落語
text: 東京においては、見習いに始まって、「前座」(ぜんざ)、「二つ目」(ふたつめ)、「真打」(しんうち)の身分制があるが、上方の落語家にはない。上方の寄席では、前座ではなく「お茶子」と呼ばれる人が高座返しなどをおこなう。
title: 落語家
text: 前座と真打の間。前座に続き、二番目に高座に上がるため「二つ目」と呼ばれる。かつての上方落語では中座(なかざ)と呼んだ。
title: 落語芸術協会
text: 芸協においては、講談師は、前座修行を芸協で行った者のみが落語家と同様の香盤に入り、真打昇進後に入会した者は色物として扱うこととなっていたが、2019年12月頃より、公式サイトのプロフィールページにおいて、講談師の項目が別項に移行した。これにより、真打・二ツ目・前座の落語家の香盤と色物にまたがっていた香盤が一本化された。講談師の部の中において真打・二ツ目・前座の区別がなされており、従来「色物」だった講談師は「真打」に改められた。入会から長期間経過している松鯉ら4名は、従前より真打だった山陽らより真打昇進順に上位に列せられたが、2019年入会の阿久鯉(真打)、2020年入会の紅佳(二ツ目)はそれぞれ通常の香盤と別枠となっている。
title: ハンサム落語
text: ハンサム落語2ndシーズンでは、出演者を「ハンサム」「二つ目(につめ)」「真打(まうち)」と3チームに分ける新体制となった。
title: 落語家
text: その身分は見習い、前座(ぜんざ)、二つ目(ふたつめ)、真打(しんうち)からなる。
title: 落語芸術協会
text: 原則として、真打に昇進した順で香盤に列せられている。ただし、既に真打に昇進していた落語協会から移籍の三遊亭遊雀については、入会日の時点で真打の香盤最後尾に列せられている。また、2015年1月に準会員として入会した立川談幸(その後、2017年1月に正会員となる)は当初は香盤上別枠であったが、2019年6月頃に2016年と2017年の真打昇進者の間に列せられた。三遊亭円楽は「客員」として別枠扱いとなっている。
title: 落語家
text: かつての落語界では、落語家が「二つ目に昇進できるのにあえて前座に止まる」ためのへたりという制度があった。へたりは前座同様下座のお囃子や楽屋の雑務をこなすのに加え、歌舞伎でいう「頭取」のように、寄席の事務を担当する場合があった。4代目橘家圓喬は一旦二つ目に昇進したが、親を養う金を稼ぐために、自ら前座に降格した。そのまま年齢を重ねることが多かったことから、永久前座あるいは万年前座 という異名もあった。
title: 漫才協会
text: 漫才協会では、1971年より落語界と同様に「真打ち」(真打)制度を導入している。真打ちは各定席のトリ(主任)を務め、弟子を採ることができる。毎年浅草公会堂で開催される「漫才大会」で「真打ち昇進披露」が行われる。
title: 芸協カデンツァ
text: 西新宿ミュージックテイト(演芸CDショップ)では、2013年から落語芸術協会所属の二ツ目落語家・講談師11名による、毎週金曜日の定例自主公演「成金」が開催されていたが、「成金メンバーの誰かが真打になったときに毎週金曜の成金を終了する」としており、2019年9月下席より柳亭小痴楽、2020年2月中席より神田松之丞(現・神田伯山)の真打昇進が決定した為、小痴楽の真打昇進前日となる2019年9月20日をもって、毎週金曜日開催の自主公演「成金」は終了した。
title: 落語協会
text: 落語家の「真打」とも「色物」とも別の扱いとなっている。定席興行でも主任(トリ)を務めることがある。いずれも講談協会あるいは日本講談協会との二重加盟であり、それぞれの協会では真打として扱われている。
title: 落語家
text: 真打は、その名の通り寄席で主任(とり)を務めることができる資格が与えられるほか、師匠と敬称で呼ばれる。また弟子をとることが許される。
title: 桂吉坊
text: 2006年1月からは東西、一門、所属事務所の枠を超えた若手で旗揚げした『平成噺し座』に所属。2008年4月に“卒業”。上方落語界には真打制度がないものの、このグループは二つ目しか入れないことから、東京では真打として扱われることを意味している。
title: 寄席
text: 講談が一番古い歴史を持つ。明治・大正期までは、落語や講談、浪曲、義太夫、祭文を主にかける寄席が存在し、明治末から大正にかけての活動写真館(のちの映画館)の爆発的な増加、ラジオの登場、興行系娯楽のライバルである小劇場や寄席全体の数が激減していく中で、東京では落語を主にかける寄席(色物席)のみが比較的多く残った。現在は意味範囲が若干変遷し、落語・浪曲など番組の主演目以外の演目は色物と呼び、区別する。最後の演者(本来の「真打」)は基本的に落語であり、主任(トリ)と呼ばれ、その名前は寄席の看板でも一番太く大きな文字で飾られる。トリになれるのは基本的に真打の落語家のみだが、まれに真打以外の落語家や落語以外の演者がトリとなる場合がある。
title: 北村銀太郎
text: 四天王に続く噺家としては十代目柳家小三治、九代目入船亭扇橋の名を挙げ、昭和55年当時の若手では、落語協会では春風亭小朝、落語芸術協会では初代三笑亭夢丸を高く買っており。特に小朝に対してはカミナリを落としつつも、二つ目時代から中入り後に出番を作るなど目をかけていた。金回りと身なり部門の横綱は六代目春風亭柳橋で、部門の離れた二番手は志ん朝であった。しかし、北村が実際に接した噺家の中で段違いの総合トップは、新宿末廣亭経営というターニングポイントを与えるなど、亡くなるまで畏敬していた左楽である。北村を取材した冨田均によれば、左楽に関する話は取材ノート23ページ分におよび、16ページ分の黒門町よりも多かったという。
title: 成金 (落語家ユニット)
text: 「メンバーの誰かが真打になったとき、毎週金曜の成金(通常成金とも呼ばれる)を終了する」ことを前提としていたが、2018年12月の落語芸術協会理事会で、2019年9月下席より柳亭小痴楽、2020年2月中席より神田松之丞の真打昇進(9人抜きの抜擢真打、6代目神田伯山を襲名)が決定し、小痴楽の真打昇進前日となる2019年9月20日をもって「成金」は終了した。なお、毎年末の「大成金」については継続する方向で調整されている。
title: 立川談笑
text: 立川 談笑(たてかわ だんしょう)は江戸・東京の落語の名跡。当代は6代目と名乗っている。当代以前に談笑は4人ほどおり、談生を入れて6人前後確認されている。
title: 止め名
text: 落語界では、一門のみならず同亭号の中の最高位の名跡を「止め名」という。
title: 落語家
text: その後、江戸落語でも、落語協会では1981年に3代目三遊亭圓歌に入門した三遊亭歌る多(当時:歌代)が江戸落語初の女性落語家となり、1993年には古今亭菊千代とともに女性落語家として初の真打に昇進している。歌る多・菊千代は当初は「女真打」として別枠であったが、2002年に女真打枠が撤廃され、通常の真打として男性と同列に扱われるようになった。
title: 大喜利セーフ22
text: 配信日:2020年9月14日 配信開始当初人員不足の事態に見舞われ、参加者各自繋がりのある演者や視聴者の参加を募りながらのスリリングなスタートとなった。 徐々に参加者は増え、スターティングメンバー(立川こしら・立川かしめ・桂竹千代・桂優々)に加え、三遊亭楽八、立川志ら門、立川志獅丸、立川談洲、三遊亭遊子、林家木りんと視聴者2名が入れ替わり立ち代り参加した。 終了までのゲーム数は7ゲームに至り、この日のゲームマスターは全て立川こしらが務めた。
title: 立川談修
text: 家元立川談志が真打昇進を認める制度であった談志生前の立川流において家元談志がその昇進を認めた最後の真打である。
title: 落語協会分裂騒動
text: 1965年から1972年まで落語協会会長を務めた三遊亭圓生は、真打昇進に厳しい条件を課し、真打になるだけの能力があると自身が認めた者にしか昇進を認めなかった。落語協会では、本人の師匠・会長・席亭全員の承認を得た者を真打にするという建前があったが、実際には歴代の会長の専断で決められていた。ただ、会長よりも香盤が上の者がいる場合には、その意向も重視された。圓生会長も、前会長で最高顧問である桂文楽には頭が上がらなかった。
title: 渋谷らくご
text: 若手真打と二ツ目が中心。主な出演者は、東京最大の協会である落語協会、二ツ目ユニット「成金」を擁する落語芸術協会、落語立川流からが多い。また発足以来圓楽一門会からの出演者はいなかったが、2017年4月に三遊亭鳳笑が出演したことにより、東京四派の落語家がすべて出演することになった。落語以外には浪曲、講談、漫才が演じられることがある。上方で活動する落語家、浪曲師も出演している。
title: 江戸落語
text: 江戸落語界には、前座、二つ目、真打と上がっていく三段階の昇進制度がある。これは、江戸時代の天保以降に成立した身分制度に由来する。なお、上方落語では、大正時代に真打制度が廃止され、以降、何度か復活の意見・試みはあるものの復活するに至っていない。
title: しろうと寄席 (フジテレビ)
text: まず参加者は「見習」の試験を受け、それに合格した者は「前座」の試験に挑戦。そして最後に「真打」の試験に挑戦する。「真打」に合格した者は審査員から芸名を貰える。賞金は「見習」が2,000円、「前座」が5,000円、「真打」が1万円だった。
title: 落語協会分裂騒動
text: 圓生は大量真打昇進による落語の質の低下を問題視して落語三遊協会を設立したが、円楽一門会では真打昇進の基準を入門から8年程度としており、これは落語協会や落語芸術協会で入門から真打昇進に要する平均15年のおよそ半分である。「真打は芸道を極めた者だけが到達できる最終目標であるべきで、一生真打になれずに脱落する者が大量に出ても構わない」という圓生の信念は、円楽一門会にも引き継がれなかったと言える。圓楽はもともと「売れる売れないは誰にも予想できない。いつまでも真打にさせなかったら大器晩成型の芸人が花咲かぬまま終わるかもしれないし、上が昇進しないと下がどんどんつかえてしまう」との考えから真打昇進については圓生と正反対の考えを持ち、むしろ小さんの立場に一定の理解を示していた。
title: 落語立川流
text: 2002年5月、「二つ目への昇進意欲が感じられない」として、一門の前座6名が破門を言い渡された。これにより前座が1名になってしまったため、翌月に立川談吉(現:立川小談志)が立川談一の名で復帰。2003年5月、復帰試験が行われ、立川談修のみが合格。不合格となった立川志加吾と立川談号は2003年8月に雷門小福門下に移籍し、それぞれ雷門獅篭、雷門幸福(現:登龍亭獅篭、登龍亭幸福)となった。2004年1月、立川キウイと立川談大(2010年死去)は、一門の新年会席上で再度復帰試験を受ける。判断に窮した談志は立川流真打達に判断を一任。厳しい意見が相次いだが、二つ目ではなくあくまでも前座としての復帰という条件を談志が提示、談志の意を汲んだ談四楼、志の輔らの音頭によって、ようやく一門復帰を許された。
title: 資格
text: 解釈にもよるが、落語における前座・二つ目・真打、武道における段位・錬士・教士・範士、芸道における名取・師範代・師範、大相撲の親方などについても、一定の称号・免状や経験がなければ弟子を取れない、芸名(大相撲では四股名)を名乗れない、弟子の芸名を命名できない、など各々の業界でルールが存在しており、民間資格の一種として見ることができる。
title: 柳家獅堂
text: 1964年8月24日、東京都新宿区上落合出身。1992年、5代目鈴々舎馬風に27才で入門する。前座名は遅い年齢で入門した獅堂が年下の先輩に呼び捨てにされてもいいように「番頭(ばんとう)」とするはずが大師匠5代目柳家小さんにより鈴々舎(れいれいしゃ) 馬頭(ばとう)となる。
title: 落語立川流
text: Aコースの職業落語家は噺のほか、舞踊などの修得が必修とされ、家元の面前での試験により昇進の可否が決定される。B・Cコースの基準はそれに比して緩やかである。Bコース初の真打は、1988年11月昇進の立川藤志楼こと高田文夫であった。
title: 桂南光 (3代目)
text: 枝雀の惣領弟子だが、それよりも「米朝の弟子」という色合いのほうが強い扱いで、そのあたりが雀三郎以下の弟弟子との違いである。一門の香盤順位も現在は、ざこば、桂朝太郎、桂米蔵に次ぐ4番目(ただし朝太郎と米蔵は米朝事務所に所属しておらず、事務所の公式サイトのプロフィールでは3番目で米朝やざこばとともに写真も大きく表示されている)と、米朝の孫弟子としてはかなり優遇されている(例:ざこばは南光を呼び捨てにしない)。
title: 落語家
text: 当時の会長6代目笑福亭松鶴は「真打にふさわしいかどうかはお客様が決めること(であり、真打制度に胡坐をかいて落語家サイドが真打を客に押し売りするのはおかしい)」と言っている。その後、定席天満天神繁昌亭開設時に、真打制度復活が論議されたが見送られている。上方落語ならではの自由な気風を損ねるというのが、真打制度非導入の理由であった。このこともあり、主に上方落語四天王(6代目笑福亭松鶴・3代目桂米朝・5代目桂文枝・3代目桂春団治)の弟子には、寄席やテレビなどで早くに知名度をあげ、入門から7~10年程度で弟子を採る者も多くいた。
title: おぼん・こぼん
text: 正式に漫才協会としての真打ちにはなっていないが主任(トリ)を務めることも多く、弟子を取っている。また、おぼん・こぼん共に漫才協会の理事に就いたこともあり、事実上、真打ちと同格の待遇と見做されている(本来は真打ちに昇進していなければ弟子を取ることは許されない。同様の例として内海桂子なども挙げられる。漫才協会#真打ち制度も参照)。
title: 落語家
text: 東京の流れを汲む中でも、名古屋の登龍亭(旧・名古屋雷門)一門のように、「仮に真打を名乗ったとしても一門外の落語家や客が認めてくれるかどうかわからない」という理由から真打制度を棚上げする意向を示している一門もある。
title: 柳家小三治
text: 落語協会会長6代目三遊亭圓生は大変に芸に厳しい人物で、前任の会長より引き継いだ者を真打にした以外は、実質上3人しか真打昇進を認めなかった。つまり、6代目圓生から真打にふさわしいと見做されたのは、6代目三遊亭圓窓・小三治・9代目入船亭扇橋の3人のみである。小三治は17人抜き真打昇進という記録を作った。
title: 落語家
text: 2018年現在では東西併せて女性の落語家は50名を超えており、真打制度のある江戸落語2団体で12人が真打に昇進している(落語協会8名、落語芸術協会4名。2021年3月現在)。現在では歌る多が落語協会の理事に就任しており、菊千代は初めて女性の弟子(古今亭駒子)を真打に育てた。都も複数の弟子を入門させている。また、弁財亭和泉のように夫妻で落語家の真打となった者もいる(夫は柳家小八)。
title: 落語立川流
text: 1983年の落語協会真打昇進試験では、林家源平、柳家小里ん、林家種平、林家上蔵 (現:3代目桂藤兵衛)、蝶花楼花蝶(7代目蝶花楼馬楽・故人)、林家正雀、古今亭八朝、林家らぶ平 (現・らぶ平(フリー))、立川談四楼、立川小談志(4代目喜久亭寿楽・故人)の10名が受験した。当時理事であった談志が不在中、談志の弟子2人(談四楼と小談志)が不合格となる一方、林家三平の弟子で、力量が明らかに劣ると思われた源平が合格した(他の合格者は小里ん、花蝶、正雀)。談志はこの試験の結果と考査基準に異を唱え、大半の弟子と共に脱会、立川流落語会を創設した。談志は家元制度を確立し、初代家元となる。
title: 立川志らべ
text: 2007年7月、立川談志家元による昇進試験を経て、二ツ目に昇進。
title: 桂宮治
text: 2021年2月中席より真打に昇進することが、2020年3月、落語芸術協会より発表された。落語芸術協会の落語家としては、会長の春風亭昇太以来29年ぶりの5人抜きでの抜擢真打となる。「成金」メンバーでは3代目柳亭小痴楽、6代目神田伯山に続く、単独での真打昇進披露となる。
title: 桂ちょうば
text: 「ちょうば」という名前は、「帳場」とざこばの旧名「朝丸(ちょうまる)」あるいは大師匠「桂米朝(べいちょう)」と現在の名前「ざこば」を掛けた名前である。
title: 柳家権太楼 (3代目)
text: 1980年代の落語協会では真打昇進試験が導入されていたが、さん光には抜擢昇進のチャンスが与えられた。異例の「抜擢試験」が彼一人を受験者として行われ見事合格。1982年9月に18人抜きで真打に昇進し3代目柳家権太楼を襲名した。1982年当時の落語界において、古今亭志ん朝、春風亭小朝(ともに36人抜き)に次ぐ3位であり、2019年現在は三遊亭歌之介(現:4代目三遊亭圓歌)と並んで歴代7位タイの記録である。
title: 立川らく朝
text: 1998年、44歳の時に立川志らくの 客分の弟子となる。2000年3月、46歳でプロの落語家として立川志らくに正式に入門した 。前座名・らく朝。以後、落語家と医師の二足の草鞋を続け、2004年4月、二ツ目になり、2015年4月落語立川流真打トライアルにて真打昇進決定。同年10月、真打に昇進した。
title: 真打
text: 近年の江戸落語団体では、入門順により真打昇進が運用されているが、特に優れたものに関しては「抜擢真打」として入門順を配慮せず、真打昇進が図られる場合がある(下記いずれも、本人記事参照)。この場合、香盤も先に入門した落語家を追い抜くため「~人抜き」と強調される。
title: 立川志獅丸
text: 2019年夏に真打昇進が内定しているが、同年5月に師匠の志らくが主宰する劇団の稽古に一門の弟子たちが一度も見学に来なかったことから「弟子が師匠に対して興味がないのなら弟子である必要はありません」との理由で、志らく門下の二つ目7人全員が前座に降格となった。ただし、いずれも期限を決めた上での前座再修行となり、志獅丸については「志獅丸は真打ち昇進前日まで」とされた。同年7月1日付で真打に昇進した(形式上、前座から異例の真打昇進)。
title: 落語
text: 寄席や演芸場(ホールともいう)の興行で演じるプロを落語家(噺家)と呼ぶ。ほとんどのプロの落語家は同業組合(ギルド)に加入するが、2代目快楽亭ブラックのような例外も存在する。内部では徒弟制度が敷かれている。
title: 金曜夜席
text: 7代目立川談志と5代目三遊亭圓楽は真打、それ以外の落語家は二つ目であった。
title: 大喜利セーフ22
text: 番組配信のスタート当初の出演者は立川志らく一門の顔ぶれだったが、回を追うごとに多彩となり、講談師や上方の落語家の参加に伴いよりバラエティに富んだ回答陣となっている。立川こしら、立川志獅丸、立川志ら門、立川かしめ、桂竹千代、旭堂鱗林、鈴々舎馬るこ、桂優々、三遊亭ふう丈など
title: 落語家
text: 江戸落語では、昭和30年代までへたりが数人いた。立川談志は著書において、橘ノ圓福 および、「こぶ正」こと林家正吉 という2人の「万年前座」の存在について証言している。
title: 渋谷らくご
text: 2020年春に昇進、披露公演が中止となった新真打・二つ目の顔見世公演と銘打ち、50席限定+有料オンライン生配信という形の開催となった。最終公演のみ創作落語の「しゃべっちゃいなよ」が開催されたが、これには新真打の瀧川鯉八が出演した。
title: 上方噺家
text: 上記の他に立川、三遊亭、三笑亭、三升家、橘ノもあったが、立川は明治10年代に、三遊亭は1960年代半ば(三遊亭を勝手に名乗っていた三遊亭圓子の流れは1970年代半ば)、三笑亭は1940年代半ば、橘ノは1970年代から空いたままになっている。三升家だけは現在も江戸色物(曲独楽)の亭号“三増”として存続している。
title: 立川志らく
text: 立川 志らく(たてかわ しらく)は、江戸・東京の落語の名跡。この名前を名乗った落語家は、5人前後いるとされている。亭号は立川の他に翁家、升々亭などがあった。
title: 推理クイズ・私がほんもの!
text: 出場者は、2人1組の一般解答者が3組。さらに、一般解答者の目安となる芸能人解答者が3人いた。メンバーはレギュラーの桂小金治と、男性ゲスト・女性ゲストがそれぞれ1人ずつだったが、小金治が都合で来られない時には春風亭小朝が代役を務めた。
title: 柳家小さん (5代目)
text: 直弟子数は30名を越え、一門全体では協会加盟の者だけでも総勢100名近く、離脱した立川談志一門を含めると140名弱という、極めて巨大な一門と言える。そのためか、近年の落語協会の会長・幹部は小さん一門の弟子が多い(特に会長は9代目以降3人続けて小さんの直弟子が就任した)。
title: 志ん輔ショー
text: コーナー開始当初は、まだ志ん輔が真打に昇進しておらず、高座名が朝太だったことから、『朝太ショー(ちょうたショー)』というコーナー名だった。1985年、志ん輔が真打に昇進したのに伴い、コーナー名を『志ん輔ショー』に改題。
title: 江戸落語
text: 一方、寄席が専業化して常時興行がなされるようになると、そこでは様々な慣習が生まれていった。天保から嘉永(1848年-1854年)にかけて、15日興行や前座・真打の身分制が定着し、続きもの人情噺のトリがとれなければ真打に昇進できないという不文律も生じている。
title: 北村銀太郎
text: 北村は、騒動の背景に香盤の問題があったとし、香盤にかかわる真打の問題にしても、真打ちに昇進できる実力をもった者しか昇進させない圓生の考え方とは異なり、「前座5年、二つ目10年で真打、あとは自分の力で勝負しろ」という考え方であった。
title: 柳家小三治
text: 上野鈴本演芸場初席における主任(トリ)の座を師の5代目小さんから1991年に禅譲され、2013年まで維持した。
title: 桂三木助 (5代目)
text: 新宿末廣亭の2010年2月上席夜の部は特別の芝居『三代目、四代目桂三木助追善興行』となる。三木男(当時)は二つ目でありながら、くいつき(仲入り直後の出番)という異例の位置に上がる(通常の二つ目が上がる位置ではない)。主任と仲入りが日替わりとなっていることからも、この芝居は事実上の三木男の責任興行といえる。
title: 三笑亭夢之助
text: 大喜利メンバーであった2年間に、1978年に年間2度のほか合計3回、座布団10枚を獲得し、番組初の海外収録に参加するなど短い出演期間で印象を残している。夢之助は三遊亭楽太郎と同時に大喜利メンバーに加入したが、20代で大喜利メンバーに加わった者はこの2人が最後で、二つ目のまま番組を降板したのも夢之助が最後であり、降板後の1983年に真打へ昇進している。夢之助以降の加入メンバーは全員が加入前かレギュラー出演中に真打に昇進している。
title: 落語立川流
text: の修得が求められる。2012年6月の新体制発足以後は、前座修行が最低3年必要になった(入門からわずか1年半で、新体制発足直前に二つ目に昇進した談笑門下の立川吉笑のような例が今後なくなる)。家元である談志は昇進の条件として「持ちネタが2席でも、客を爆笑させることができればよい」ともしていたが、その基準をクリアできる弟子はいないのが現状である。
title: 藤浦敦
text: 藤浦 敦(ふじうら あつし、1930年1月1日 - )は、日本の映画監督・プロデューサー、脚本家、落語作家・評論家。東京都港区赤坂出身で、実家は青果問屋の家系。先々代藤浦周吉(三周)が初代三遊亭圓朝一門を経済的に支援した縁から「圓朝」の名跡を預かることになり、「三遊派宗家」を名乗る。
title: 落語立川流
text: また、2019年5月、立川志らく門下の二つ目7人について全員を前座に降格とした。これは、志らくが主宰する劇団の稽古に一門の弟子たちが一度も見学に来なかったことを理由に「弟子が師匠に対して興味がないのなら弟子である必要はありません」としている。この中には同年夏に真打昇進が決定していた立川志獅丸や、3月に二つ目に昇進したばかりの立川志ら鈴も含まれているが、いずれも期間を決めた上(志獅丸は真打昇進の前日まで)での前座再修行としている。その後、同年7月1日付で志獅丸は真打に昇進(形式上、異例の前座からの真打昇進)させ、志奄、らく兵、らく人、がじらの4名が二ツ目へ復帰した(この時点で志ら門、志ら鈴は「二ツ目に昇進したばかり」との理由でこの時点で二ツ目に復帰できなかったが、2020年1月1日付で二つ目に復帰した)。
title: 笑点
text: 1990年代前半を最後にしばらくは行われなかったが、1998年(平成10年)7月に「大喜利下克上」のタイトルで4週連続で行われて以降(なおこの時は様々なルールが異なっていた。詳細は下記参照) 、再び恒例の企画となった。この時の司会はかつて若手メンバーの一人だった昇太(後に本編の大喜利メンバーを経て6代目司会となる)が担当し、それ以降昇太は「大喜利下克上」の司会としてレギュラー出演した。1999年(平成11年)5月2日の放送からはタイトルが「若手大喜利」に戻り、ルールの方も2004年(平成16年)12月26日の放送から本編大喜利同様に戻っている。この時の若手メンバーには、五明樓玉の輔・春風亭勢朝・5代目春風亭柳好・立川生志・三遊亭愛楽・林家たい平・2代目林家木久蔵・林家きく姫・神田北陽(現:3代目神田山陽)・橘家亀蔵(現:橘家圓十郎)・三遊亭遊馬などがいた。
title: アレハンデル・カジェンス
text: 柳亭 小燕枝(りゅうてい こえんし)は、落語の柳派に属する名跡。 柳派の落語家が主に二ツ目に昇進する時やその前後で名乗っている。かつては二ツ目クラスの名という認識が強く、代数を付けない文献が多いが、ここでは便宜上代数を付する。現在は空位。
title: 柳家小きん
text: 柳家小さん一門における出世名となっており、名だたる落語家が主に二ツ目昇進時に名乗っている。当代は真打昇進後も小きんを名乗り続けているが、かつては二ツ目クラスの名という認識が強く、真打昇進時には柳家小三治などのいわゆる真打クラスになる別の名跡を襲名する例が多かった。ここでは便宜上代数をつけるが、落語家の名跡は真打昇進前にだけ名乗ったものを代数として数えない慣習もあるため、小きんの名には代数を付けない文献が多い。
title: 落語芸術協会
text: 鶴光は真打(上方)という通常とは違う階級を与えられている(芸協公式サイトでは別枠での記載だが、東京かわら版刊の『寄席演芸家名鑑シリーズ』では通常の香盤で掲載されている)。ただし、芸協に所属する鶴光の弟子は通常の香盤で扱われている。
title: 落語協会分裂騒動
text: 小さんが会長に就任した時点で、二つ目を10年以上勤める者が40人にまで膨れ上がっていた。そのなかには圓生の弟子、三遊亭さん生(のち川柳川柳)と三遊亭好生(のち春風亭一柳)の2人もいた。彼らはのちに分裂騒動で悲劇に見舞われることとなる。真打になかなかなれず不満が募りつつあった二つ目の処遇が課題となり、小さんは圓楽に二つ目たちを集めて話を聞くように指示した。彼らから「真打になりたい」という意見が次々に出され、圓楽は小さんに大量昇進を進言した。
title: 春風亭柳橋 (6代目)
text: 落語家の真打は「師匠」と呼称するが、金語楼と6代目柳橋だけは「先生」と呼称する事が多い。
title: 家元
text: また過去に無かったものの後世になって家元制度が置かれているという場合があり、一例に「落語立川流」がある。これは落語協会を飛び出してきた立川談志が自ら家元となり創設したもので、それまでは落語家の団体に家元制度は無かった。しかし、談志の死後は家元制度を廃止して談志の弟子たちが代表や理事となって運営している。
title: 夢の三競演 三枚看板 大看板 金看板
text: いわば真打に相当するであろう3人とはいえ、通常「名人会」と銘打つような落語会でも4,000円前後の料金設定であるなか、同会は前売り料金で6,300円と飛び抜けている。しかし、マスメディアでの露出が多い3人だけに、初回から、前売り券は「完売」となる事態が続いている。
title: 立川左平次
text: 2015年10月、真打昇進。同時に立川左平次に改名。
title: 古今亭菊生
text: 1992年9月1日、二ツ目昇進。菊翔に改名。2002年3月21日に林家彦いち、入船亭扇辰、三遊亭金八、鈴々舎鈴之助とともに真打昇進。菊生に改名。
title: マシーデ
text: 弟子には雷門米蔵(橘家米蔵)、雷門喜助、師匠と同じく名古屋を拠点とした雷門小福がおり、孫弟子(小福の弟子)には、2020年3月まで「雷門」の亭号を名乗っていて現在でも活躍する登龍亭獅篭、登龍亭幸福がいる。
title: 入船亭扇橋
text: 下記の通り1970年に真打となったが、当時の落語協会会長だった6代目三遊亭圓生は非常に芸に厳しい人物であり、会長在任中は6代目三遊亭圓窓、10代目柳家小三治、扇橋(昇進順)の事実上3名しか真打にしなかった。圓生は門下ではなかったにもかかわらず、さん八(扇橋)を大変かわいがり、噺の稽古をつけてくれるだけでなく、たびたび地方の公演にも前座として帯同させてくれたという。真打昇進時には新品の袴を贈られてもいる。いくら目出度い真打昇進とはいえ他門の弟子に高額な袴を贈ることはほとんど例がなく、これには扇橋本人だけでなく、師匠の5代目柳家小さんも驚いていたという。
title: 落語立川流
text: 圓生一門の落語協会離脱の際に、東京の寄席席亭は番組編成上、落語協会・落語芸術協会所属者以外の出演は困難であるとした。立川流に関しても同様のスタンスであり、そのため立川流は一門として寄席に出演する意志は当初から持たず、代わりにホールでの落語会を中心に活動している。「日本すみずみ出前寄席」という企画では99,800円で真打1人、二つ目2人、前座1人の計4人を全国各地に派遣した。
title: 渋谷らくご
text: 渋谷らくごに毎月出演している立川左談次の落語家生活50周年を記念した特別興行。期間中毎日、立川左談次が出演したほか、春風亭一朝、立川龍志、柳家小里んなど、通常渋谷らくごには出演しないベテランの落語家も高座にあがった。以上のことから開催前から注目度が高く、結果的にそれまでの渋谷らくごの月間入場者数の新記録を更新する盛況となった。
title: 問わず語りの神田伯山
text: TBSラジオ2020年2月14日放送分より、松之丞の真打昇進・神田伯山襲名に伴い『問わず語りの神田伯山』へとタイトルが変更された。
title: 川柳川柳
text: さん生を名乗る落語家は、柳家・翁家・三遊亭さん生で7人前後確認されている。
title: 大喜利セーフ22
text: 立川かしめを軸に、三遊亭楽八、柳亭信楽、橘家文吾、三遊亭ぽん太、三遊亭萬丸、柳家小もん、柳家緑助、春風亭いっ休など、二つ目を中心とした若手落語家がレギュラーメンバー。ゲストとして「大喜利セーフ22」メンバーなどが出演するときがある。
title: 三遊亭彩大
text: 2015年3月21日、10人同時に真打昇進。「三遊亭彩大」と改名。
title: 高田文夫
text: 1983年、立川談志の落語立川流Bコース(芸能人・著名人コース)に入門。立川 藤志楼(たてかわ とうしろう。「とうしろう」は、業界用語の「トーシロー」=しろうとの意味)を名乗り、1988年には真打に昇進した。真打昇進後から1990年代前半にかけて精力的に高座を務め、多くがCD化された。その後しばらく落語家としては休業状態であったが、2006年4月中旬に約10年ぶりで高座に上がった。2008年から新音源によるCDシリーズも発表されている。
title: 笑点
text: 番組内では、若手の落語家がアシスタントとして座布団運びの補佐をしたり、収録前の前説を行っている。そのほとんどが大喜利メンバー(あるいは元大喜利メンバー)の弟子。アシスタント経験者の中には、愛楽のようにアシスタントと並行して若手大喜利のメンバーとして出演していた者もおり、6代目円楽(当時は楽太郎)はアシスタントとして番組に登場した後、正規の大喜利メンバーに登用されている。
title: 林家三平 (初代)
text: 1958年10月、真打昇進(初代林家三平として)。口上は大師匠8代目桂文楽が務める。なお、この真打披露興行もKRテレビで生中継された。前座名である三平の名を一枚看板までに大きくし、初代林家三平の名を生涯貫く。
title: 落語協会分裂騒動
text: 落語協会における旧落語三遊協会からの復帰者への表立っての制裁といえるものは、圓窓が香盤を一枚下げられたことのみであった。ただし、三遊亭旭生など圓生直門の前座・二つ目の復帰者は全て師匠のいない協会預かりの身分とされた。これは三遊派の本家本流とも言えた圓生一門を落語協会が事実上“解体”することを意味するもので、圓生の遺された弟子を兄弟子が引き取れないというのは圓生一門に対する事実上の制裁であった。また、旭生は分裂騒動前に内定していた真打昇進と新団体設立後に改めて内定した真打昇進が、騒動の一連の混乱でいずれも白紙となってしまった。余談ではあるが、この旭生改め圓龍は翌1981年3月に落語協会で真打に昇進するが、これは当時42歳、入門から16年掛けての悲願叶っての真打昇進であった。
title: 落語協会分裂騒動
text: 理事会の決定で1973年に20人の真打昇進を行った後、1974年から1978年の春までに真打昇進した落語家は6名しかおらず、落語協会では再び二つ目の落語家が溜まりつつあった。そこで会長の小さんと常任理事の三遊亭圓歌、三遊亭金馬、春風亭柳朝は、1978年5月8日の落語協会定例理事会で、同年秋に10名を真打昇進させることを提案した。6年前の理事会で20名の昇進を決めた時と同様、顧問の圓生は「安易に昇進させるべきでない」と反対したが、またも賛成多数で可決された。
title: ミッドナイト寄席
text: 落語・講談・漫談・浪曲などの若手(東京落語界の階級「二ツ目」相当)が、1回の放送につき3名出演し、それぞれ1席ずつの高座の後に全員のトークコーナーが設けられている。例外として、2017年8月13日に放送された「神田松之丞ひとり怪談スペシャル」では、講談師の神田松之丞が2席を演じ、口上も全て一人で行う独演会形式であった。2017年10月27日には東京シティ競馬で公開収録した番外編「ミッドナイト寄席トゥインクル」が放送された。
title: 落語家
text: 真打制度は香盤(同一協会内の落語家間の序列)と密接に関係している。真打昇進の順番、すなわち真打昇進の早い遅いによって、真打たちの香盤が決定される。真打昇進以降、中年から老年にかけて、人気、実力が変動することがあっても、順位は入れ替わらない。
title: 台所おさん
text: 2002年3月、柳家花緑に入門する。前座名は、柳家(やなぎや)花(か)ごめ。2005年11月、二ツ目に昇進し、台所(だいどころ)鬼〆(おにしめ)に改名。2016年3月、林家たけ平、2代目月の家小圓鏡、林家彦丸、林家ぼたんとともに真打に昇進。台所おさんと改名。
title: 鈴々舎馬風
text: しかし、高齢ゆえに病を抱え、会長職も満足に務めることが難しくなった事情から、2010年6月に開かれた理事会を最後に会長職を退き、協会の最高顧問に就いた。その直前、『笑点』において自らが送り出す最後の真打4名の披露口上を番組司会・桂歌丸率いる落語芸術協会との合同形式で行った際、一応自らの弟子である山田隆夫(高座名:鈴々舎鈴丸)と因縁ある林家たい平から「6月で会長を退き、“組長”となる馬風“組長”よりご挨拶」と紹介された。これに「これからは、極道一筋に精進する。手始めに、小遊三をみっちり鍛え直す」と応じ、場内の笑いを誘った。
title: 立川談志
text: 2002年5月、「二つ目への昇進意欲が感じられない」として、立川流の前座門弟、立川キウイ、立川談修、立川志加吾(現登龍亭獅篭)、立川談号(現登龍亭幸福)、立川談大、立川談吉を破門。その後2003年5月に破門者の復帰試験を実施した。
title: 三遊亭圓朝
text: 初代三遊亭圓朝は、三遊派の中興の祖である。そのため三遊派の宗家といわれる。圓朝の名跡は1900年以降、藤浦家が預かる名跡となっている。この名跡が藤浦家のものになったのは、先々代の当主である藤浦周吉(三周)が圓朝の名跡を借金の担保にして、圓朝を経済的に支援した縁によるもの。
title: 六人の会
text: 所属している落語団体は、落語協会(小朝、正蔵、花緑)、落語芸術協会(昇太)。立川流(志の輔)。上方落語協会(鶴瓶)と皆それぞれである。
title: 落語協会分裂騒動
text: このような状況の下、1983年に談志が試験制度の運用に異議を唱えて脱会した。この年の昇進試験は受験者10名中合格者4名で、談志門下の立川談四楼、立川小談志(のち喜久亭寿楽)が不合格とされたことで、合否基準に異議を唱えたことが発端である。談志は自らを家元とする落語立川流を立ち上げ、真打・二つ目の昇進に厳格な試験制度と基準を設けるという自らの持論を実践に移した。
title: 上方噺家
text: 現在上方の落語家が名乗っている亭号は、桂、笑福亭、林家、月亭、橘家、立花家、露の、森乃、明石家である。“林家”は本来は「林屋」と表記したが、江戸落語の林屋と区別するために「林家」に変えた経緯がある。また“露の”はかつては「露野」や「露乃」と表記される事があった。
title: 笑待席
text: ゲストには自身が何をやらされるのか、どんな目に合わされるのかを一切知らせないまま進行していた型破りな演芸番組。司会は七代目立川談志、前田武彦、初代林家木久蔵(後の林家木久扇)の3人が務めていた。収録は後楽園ホールで行われていた。
title: 落語芸術協会
text: 定席には協会員以外にも上方落語協会、協会客員の6代目三遊亭円楽が所属する円楽一門会、正式な客員ではないが準レギュラーの出演が多い立川談之助ら落語立川流など、他流の落語家や色物の芸人も出演している。
title: 落語家
text: 当日の寄席で働く前座のうち、もっとも古株を立前座(たてぜんざ)と呼ぶ。寄席興行の進行についての決定権を持つ、重要な役回りである。楽屋仕事を他の(下の)前座に指図する。ネタ帳を記録するのも立前座の仕事である。
title: 鈴々舎馬風
text: 『笑点』メンバー経験者の落語協会会長就任は前任の3代目三遊亭圓歌に次いで2人目。また、落語協会から分裂した円楽一門会の総帥・5代目圓楽、落語立川流の家元・談志、そして落語芸術協会の会長・桂歌丸も『笑点』メンバー(談志・圓楽・歌丸は司会経験者)であり、江戸落語の団体のトップがすべて「笑点」メンバー経験者となっていた。また、当時の上方落語協会会長・6代目桂文枝(前名:桂三枝)も「新春東西大喜利」に出演していたことから、馬風が退任するまで東西落語界トップは皆『笑点』に関係ある人物となっていた。
title: 桂小金治
text: 落語家になるために新宿末廣亭の楽屋に通い、誰にも入門できないまま、前座(のちの5代目春風亭柳昇)の下でさらに下働きをしていた。落語家は前座の弟子を食べさせる義務があるが、食糧事情が悪すぎるため、前座一人分の食糧を捻出できる落語家がほとんどいなかったのである。しかしよく働く小金治の姿に、当時の日本芸術協会副会長・2代目桂小文治が目をつけ、小文治のほうから入門をもちかけた。小文治はもともと上方噺家であり、常に関西弁のみをしゃべるため(そのため、普通の入門志願者から敬遠され、どこかで挫折した、訳ありの落語家を後から自分の門下にすることが多かった)、入門を躊躇したが、副会長の権勢は傍目にもすごいように見え、入門を決意した。小文治よりもらった初名(前座名)は桂 小竹。
title: 林家木久扇
text: 彦六が8代目として名乗っていた「林家正蔵」という名は、7代目林家正蔵没後、子息初代三平から一代限りという約束で借りたものなので、8代目林家正蔵はその義理から、自分の一門で「林家」の亭号を増やさないように、弟子が真打になると全員春風亭・橘家など「林家」以外の名に改名させた(ただし、7代目一家〈海老名家〉が「林家正蔵」の名跡の所有権を代々保持しなければならないという決まりごとは存在しない)。