クイズ問題: 1994年に出版されベストセラーとなった、ダウンタウン・松本人志のエッセイは何でしょう?
答え: 遺書

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: ストリーム (TBSラジオ)
text: 2004年4月からは、小西と松本の2人をメインパーソナリティに据えリニューアルした。ニュース、音楽に加え、サブカルチャー路線が大きく前面に出た構成となった。インターネットでは、2005年10月から主要コーナーのポッドキャスト配信を実施した。2006年12月の首都圏聴取率調査でついに同時間帯単独首位を獲得。長年他局を寄せ付けなかった長寿番組である文化放送『吉田照美のやる気MANMAN!』が終了する一因となった。『やる気MANMAN』ファンとして有名だった小林信彦が『週刊文春』で「コラムの花道」などを称賛する文章を発表する までに聴取者の移動は進んでいた。
title: ダウンタウン (お笑いコンビ)
text: 一方で松本はお笑いの活動にこだわり、1994年には入場料1万円のライブ「寸止め海峡(仮題)」、1995年には日本武道館で初のお笑い芸人の1人単独ライブ「松風'95」が行われ独自の笑いを生み出し続けていった。1993年から1995年にかけて、松本が『週刊朝日』に連載していたエッセイ(「オフオフダウンタウン」)が単行本化される。題名は『遺書』『松本』で、それぞれ250万部、200万部を売り上げた。1995年には芸能人長者番付で松本人志が1位、浜田雅功が2位となった。
title: 成瀬善久
text: ロッテでのニックネームは「ニャー」(彼の投球フォームに由来)。これにちなみ、2008年シーズンからのマッチデープログラムでは、終了した清水直行のエッセイ『やるしかないねん』の跡を継ぎ『なんとかニャルセ』を担当。
title: 松本人志
text: 1987年4月に開始した初の看板番組『4時ですよーだ』を皮切りに、翌年には深夜のコント番組『夢で逢えたら』で東京に進出した。1993年から1995年にかけて、『週刊朝日』に連載していた自身のエッセイ(「オフオフダウンタウン」)が『遺書』及び『松本』として単行本化された。それぞれ250万部、200万部を売り上げた。
title: ベストセラーズ
text: 1980年代にはツービート『ツービートのわッ毒ガスだ―ただ今、バカウケの本』(1980年)や江本孟紀『プロ野球を10倍楽しく見る方法』(1982年)など、大ヒット作を刊行。これらのタレント本は創業者であり野坂昭如の盟友だった編集者・岩瀬がゴーストライターを起用したことで生み出されたものだった。
title: 青木まりこ現象
text: 小説家・作詞家のいとうせいこうは、「買うものを決めなくてはいけない」という焦燥感が便意を催すという仮説を、1998年のテレビ番組「ウンナンのホントのトコロ」(1998年10月28日放送、TBSテレビ])で提示した。
title: 笑福亭鶴光
text: 2005年、リクルートの「フロム・エー(FROM A)関東版/関西版」のテレビCMに出演する。様々なシチュエーションで「ええか?、ええか?」と語りかけるCMが人気を博した。「ええか?、ええか?」は『鶴光のオールナイトニッポン時代』からのギャグフレーズであるが、当時の流行を知らない若者の間でもこのフレーズが再度ブレイクし、このフレーズの着メロのダウンロードは急激に増加した。
title: 新・たかじんが来るぞ
text: 番組タイトル冒頭の『新』とは出演者の新野新のことであり、『たかじんが来るぞ!』という前身番組が過去に存在したわけではない。新野はコメンテーターとしての出演が主で、番組の進行・メインはたかじんであり、敢えて紛らわしいタイトルにしたとも考えられる。また、たかじんのエッセイ本『たかじんが来るぞ!』とも無関係である。
title: 愛してナイト
text: 「愛してナイト」というタイトルは、MBSの深夜ラジオ「ヤングタウン」がきっかけとなっている。この「ヤングタウン」の月曜日のコーナー(パーソナリティーは笑福亭鶴瓶・中村行延ら)で、リスナーから詞を送ってもらい、シンガーソングライターである中村が曲をつけて番組内で発表するというコーナーがあり、そこで採用された歌詞のひとつが「愛してナイト」だった。著者と鶴瓶は知り合いだったため、新連載の際にこのタイトルを頂戴したのだという。
title: 味な歳時記 池波正太郎その世界
text: 味な歳時記 池波正太郎その世界(あじなさいじき いけなみしょうたろうそのせかい)とは、ニッポン放送と朝日放送ラジオで放送されているラジオ番組。
title: 野田クリスタル
text: 松本人志(ダウンタウン)の影響を受け、松本著作の『遺書』を愛読し、高校生の時からネタを作っていた。2002年、神奈川県立六ツ川高等学校(現横浜国際高等学校)在学中の15歳の時に同級生とセールスコントというお笑いコンビを結成。新宿Fu-などのインディーズ劇場で活動をし、当時視聴率20%の大人気バラエティ番組『学校へ行こう!』(TBS)の「お笑いインターハイ」で参加者約5000組の中で優勝するなどの戦績をあげた。
title: ハナコ
text: 宣材写真ものまねを得意とし、THE ALFEE、KICK THE CAN CREWなどの宣材写真を模したネタも披露している。『有吉の壁』のコーナー「なりきりの壁」では、3人それぞれ村上春樹、阿久悠、『ウォーリーをさがせ!』のウォーリーのものまねを、また関太(タイムマシーン3号)、パーパーと共に『SLAM DUNK』の登場人物のものまねを披露した。
title: 誠のサイキック青年団
text: 3月22日 この日放送の『たかじんのそこまで言って委員会』(読売テレビ)においてコラムニストの勝谷誠彦は同時期に自身がレギュラー出演していた『ムーブ!』(ABCテレビ)が終了したことに加え、上記の前倒し終了を挙げて視聴者、番組リスナーを無視したABCのコスト削減編成体質を「信頼を失った」と批判。
title: 進め!電波少年
text: インドを過ぎた辺りから高い人気が出始め、視聴率は急上昇。結果、他の企画が押されるはめとなり、松村降板にもつながった(後述)。爆風スランプによる応援歌「旅人よ」も発売されたり、ヒッチハイク時代を書いた『猿岩石日記』もシリーズ累計で250万部のベストセラーになったりと反響は大きかった。
title: ドリフ大爆笑
text: 締めの言葉である「だめだこりゃ」は流行語になり、2001年に新潮社から発売されたいかりや自身の著書(ISBN 4101092214)のタイトルにもなっている他、いかりやが出演していた「踊る大捜査線」でも発した事もある。
title: ビッグモーニング
text: 当番組のコーナー「噂のなんじゃもんじゃ」 は、小林豊の突撃取材で人気を博し、特番化もされ、その後出版化される。
title: 新潮45
text: ビートたけしが連載を持ち、それをまとめた単行本「だから私は嫌われる」などはベストセラーになった。
title: ビートたけしのオールナイトニッポン
text: 2000年代に入ってたけしは、フライデー事件で『オールナイトニッポン』は基本的に終わっていたと振り返っている。番組開始と同時にいち早くコラムで取り上げて面白さを伝えた作家の小林信彦も、1990年の番組終了時に内容的には5年前に終わっていたとしている。
title: 泉谷しげるの土曜はまかせろ!!
text: 『泉谷しげるの土曜はまかせろ!!』(いずみやしげるのどようはまかせろ)は、ニッポン放送で1988年(昭和63年)から1990年(平成2年)にかけて放送されていたラジオ番組。
title: 結婚してシマッタ!
text: 陣内孝則『辛口』(作詞:松本隆 作曲:織田哲郎 編曲:高橋研 レーベル:ポニーキャニオン)
title: 士農工商
text: 『東京新聞』1984年12月10日付に掲載された連載「この道」第35回で、阿久悠が広告代理店勤務時代にテレビ局の社員たちから屈辱的な扱いを受けた思い出に触れ、「番組ディレクターは帝王だった。それに比べて、広告代理店は自ら士農工商代理店と嘲るほど立場が弱かった」と書いた。これに対し、部落解放同盟東京都連合会は、作者の意図にかかわらず「差別表現」であると抗議し、阿久悠を謝罪に追い込んだ。
title: ゴーストライター
text: 過去には、著者の名義になっている人物が生放送などの場でつい、口を滑らせてしまった例も見られる。例えば歌手・タレントである松本伊代がオールナイトフジ(1984年12月29日)で、“自筆エッセイ”の内容を司会者に聞かれた際に、「まだ読んでない」と返答してしまった事例などがある。詳細は彼女のリンクを参照。
title: 河内家菊水丸
text: 1991年、リクルートのアルバイト情報誌「フロム・エー」のテレビCMソング「カーキン音頭」が同年12月時点で8万枚以上、累計では公称20万枚以上を売り上げる大ヒットとなり、全国区に進出した。過去にリクルート事件をモチーフにした曲を発表した経緯があるが、同社刊行のアルバイト求人誌「フロム・エー」の仕事を受けるという事態となった。またCMが関東ローカルだったこともあり、地元大阪では「なんで菊水丸が急に売れ始めたのか?」と疑問に思った人も多かったという。同年、ソ連崩壊3日前に、赤の広場でゲリラライブを敢行した。
title: 1987年の阪神タイガース
text: チームは2年前の日本一、前年のAクラスから一転して低迷した。日本テレビの情報番組・「ズームイン!!朝!」にて、辛坊治郎・森たけしがこの低迷を嘆く言葉として発した「なんぎやなぁ」が、この年の新語・流行語大賞銀賞を受賞した。
title: ズームイン!!朝!
text: 番組の企画段階での仮タイトルは『今日、あなたは』。その後『ズームイン!!全国的に朝!』と変更されたが(1970年代初頭の谷岡ヤスジの漫画が元の流行語「全国的にアサー!」が元ネタ)、当時日本テレビ社長の小林與三次に伺いを立てたところ「人の真似は良くない」とされた決裁により「全国的に」の部分だけが取れて『ズームイン!!朝!』(後身『ズームイン!!SUPER』も含め、一部の記事を除き以下『ズームイン!!』と記す)に落ち着いた。
title: ウォッカ・タイム
text: 『ウォッカ・タイム』は、1980年代に「モーニング」に連載されていた片山まさゆき作の政治パロディ漫画である。
title: 衆芸社
text: 2014年10月29日放送のTBS系列「水曜日のダウンタウン」『勝俣州和の自伝が電車の網棚に置かれていても持って帰る人0人説』における矢作兼(おぎやはぎ)と勝俣州和の証言によると、自伝出版後に倒産し夜逃げしたため、勝俣当人にギャラは支払われていないとしている。また、タレント本や番組本は、ほとんどが無許可で出版されていた(例外で勝俣と松崎しげるのみ公認)。
title: ナンシー関
text: 1993年1月から週刊朝日で「小耳にはさもう」の連載が始まる。副編集長が同誌で連載していた松尾貴史からナンシー関の名前を聞き、『噂の眞相』の連載を見て依頼した。合わせて山藤章二からも「あの絵はよい」と推薦を受けた。最初の打ち合わせは荻窪のレストランに自転車で現れた。企画、コンセプトからタイトルまでテキパキ固め実際の作風とは全く異なり、話し方は極めて素朴でほんわかとしていた。同年週刊文春10月21日号から「ナンシー関のテレビ消灯時間」を連載。この2つの連載でナンシー関の名は全国区に知られるようになる。
title: 町山智浩
text: 1989年に『別冊宝島』に異動。1989年12月、浅羽通明らを起用した『おたくの本』を企画編集。同書がベストセラーになったことや、同年の7月に宮崎勤事件が起きていたことなどが相まって「おたく」という言葉が一般に認知される。
title: およげ!たいやきくん
text: 木村拓哉は、『およげ!たいやきくん』のブームでたい焼きの売り上げが伸びているという記事が「サンケイ新聞」夕刊に掲載された際に、駄菓子屋の前でたい焼きを受け取る少年としてその写真が紙面に載ったエピソードがある。
title: 有吉ジャポン
text: 『有吉ジャポンII ジロジロ有吉』(ありよしジャポンツー ジロジロありよし)は、TBSテレビ系列(一部地域を除く)で放送されている有吉弘行の冠番組である。番組の略称は「ありジャポ」→「ジロあり」。
title: タモリの週刊ダイナマイク
text: 『タモリの週刊ダイナマイク』(タモリのしゅうかんダイナマイク)は、ニッポン放送にて1990年4月14日から2005年3月27日にかけて(断続的に)放送されていたラジオ番組である。タモリの冠番組。
title: 変身 (カフカ)
text: NHK Eテレの番組『100分de名著』のMCを務める伊集院光は、番組で取り上げた名著で印象に残っているもので本書をあげ「僕が高校時代に学校に行かなくなった理由ってこんな感じだった!」と、すごく具体的に結びつく感じがしたと述べた。
title: 高橋幸宏
text: 矢野顕子 EP「ごはんができたよ」1980/9/1 JAPAN RECORD: JAS-3
title: 抜き打ちテスト (めちゃ×2イケてるッ!)
text: 東日本大震災(東北地方太平洋沖地震)の後に行われたため、所々岡村先生やナレーションが、笑って日本を元気にしようと発言している。また、スペシャルのタイトルは「バカって言うとバカって言う元気スペシャル」となっており、これは震災直後頻繁に流れたACジャパンのCM「こだまでしょうか」で引用されている金子みすゞによる同名詩の一節のパロディであり、エンディングにも使われている。
title: ビートたけし
text: 1980年6月、ネタ本『ツービートのわッ毒ガスだ』を発刊し、年末までに約85万部の売上となったが、当初事務所側はせいぜい3万部程度の売り上げと見込み、印税全額を2人が受け取る契約を結んでいたため、大金が転がり込んだという。
title: 小倉淳の早起きGoodDay!
text: 2008年5月12日、「電話コーナー」の前での小倉の読む詩が前書きなどに掲載もされた『人生の時間銀行〜あした元気になるために』(ISBN 9784594055790)が扶桑社から出版された。初の番組本である。2008年5月12日正午から、三省堂書店有楽町店で小倉が出版記念サイン会(先着100名限定)を行った。その後もセブンイレブンの店頭などでサイン会を開催している(本の詳細はこちら)。
title: 芸道54年 笑いと涙のドラマがいっぱい! 萩本欽一の「人生ってめぐり愛だよね」
text: 『芸道54年 笑いと涙のドラマがいっぱい! 萩本欽一の「人生ってめぐり愛だよね」』(げいどうごじゅうよねん わらいとなみだのドラマがいっぱい はぎもときんいちの じんせいってめぐりあいだよね )は、日本のコメディアン萩本欽一によるエッセイ。『週刊アサヒ芸能』にて2013年7月11日号から連載していた。
title: 佐村河内守
text: 2013年4月26日、『中居正広の金曜日のスマたちへ』で佐村河内守特集が放送される。CDは売上を伸ばし続け、2013年5月時点で10万枚を記録するヒット作となった。
title: 勤番グルメ ブシメシ!
text: 土山しげる 『勤番グルメ ブシメシ!』 リイド社〈SPコミックス〉、全3巻
title: ビートたけしのオールナイトニッポン
text: 「幸せシリーズ」と呼ばれタイトルに「幸」の文字が必ず入っていた。ほぼ年1冊のペースで出版。
title: たかじんNOマネー〜人生は金時なり〜
text: その後、2013年5月18日からたかじんが復帰するまでの間は一旦、放送時間を毎週土曜13:00 - 14:00に枠移動、タイトルも『GOLD』が外れ『たかじんNOマネー』に戻して、その他の出演者だけで継続されることとなった。
title: タイムリー (コンビニエンスストア)
text: 1990年代後半にCMが放映され、最盛期は有田気恵や大内ひろのしんなどが出演するまでになり。その中で以下のキャッチフレーズやイメージソングが流れた。
title: 一杯のかけそば
text: その後、「読む人誰もが涙するという幻の童話」という触れ込みで知る人ぞ知る話として『週刊文春』は全文を掲載し、ワイドショーなどを賑わせ、マスコミで話題となり5月に大きなブームとなる。中でもフジテレビ『タイム3』は中尾彬、武田鉄矢、森田健作などの有名人を迎え、一週間の間を連日「一杯のかけそば」を朗読するまでに至った。
title: せがわきり
text: 西新宿の飲食店(バー)の一人娘として生まれる。国士舘大学在学中の1992年8月、少女時代(主として中学生・高校生時代)の思い出を綴ったエッセイ集『アジのひらきは栄養満点 -キリちゃんのトーキョー少女日記-』を出版する。その本の帯に野坂昭如が文を書いたことから、「SPA!」1992年10月7日号の「中森文化新聞」(中森明夫が主宰していたコーナー。現在は終了)に取り上げられ、それを契機にタレント活動を開始し、以後10年余りにわたって、テレビ番組のリポーター、ラジオ番組のDJやアシスタントを務める。
title: ハガキ職人
text: 「ハガキ職人」という言葉は、1981年から1990年にかけてニッポン放送で放送されたラジオ番組『ビートたけしのオールナイトニッポン』が由来とされる。最初に「ハガキ職人」を造語した、あるいは名乗った人物については諸説あり、同番組の構成作家であった高田文夫は常連投稿者だったベン村さ来(ペンネーム。のち放送作家)が「最初に使った」とする一方、同じく常連投稿者だった道上ゆきえ(ペンネーム)が自称したことから同番組内で使われ始めたとする説もある。
title: どくとるマンボウ青春記
text: 早坂暁の『ダウンタウン・ヒーローズ』、井上ひさしの『青葉繁れる』とともに、往時の学生気質を懐かしむ読者をもつ。
title: 川野将一
text: 2019年 9月10日発行 Listen.101 『 安住紳一郎の日曜天国 』
title: 高橋幸宏
text: 矢野顕子 EP「ラーメンたべたい」1984/7/25 JAPAN RECORD:JAS-14
title: 桃井はるこのはいはいラジオラジオ
text: この「はいはいラジオラジオ」というタイトルになった由来は、桃井自身が文化放送を聴いている時に「番組タイトルのある1フレーズを繰り返している事が多い」と感じたことから(事実、一時期の文化放送は『繰り返し語』をタイトルに付けた番組を多く制作していた)。その時に例を挙げたのが、「吉田照美のやる気MANMAN!」(やるMAN。1987 - 2007)と、「梶原しげるの本気でDONDON」(1988 - 2000)であった。
title: たかじんNOマネー〜人生は金時なり〜
text: 『たかじんNOマネー GOLD』は、2013年4月27日で一旦終了、同年5月4日以降は無期限で放送休止中。レギュラー放送は、たかじんが復帰してから再開する予定だった。
title: タモリ
text: 1979年には、赤塚が企画した映画『下落合焼とりムービー』に出演。また、1981年には、面白グループ名義で、当時ヒットしていた女子大生2人が執筆した書籍『ANO・ANO(アノアノ)』のパロディ本、『SONO・SONO(ソノソノ)』を刊行するなどしていた。
title: 秋本治
text: かつては『ビートたけしのオールナイトニッポン』を録音し、スタジオで流しながら仕事をしていたと言う。また、漫画のあちこちに中島みゆき関連や『ビートたけしのオールナイトニッポン』の関連人物が出てくる時期もあった。伊集院光の名もかなり初期(AGOHAZUSHIの表記あり)の段階で作中のモブに登場している。なお、伊集院光、所ジョージ、中島みゆき、ビートたけし(たけしは「ツービート」名義)をはじめ、『こち亀』の巻末文を依頼されたラジオ出演者は少なくない。2006年9月および10月には『コサキンDEワァオ!』にゲスト出演。番組25周年を記念したポスターを、同じくコサキンのヘビーリスナーである臼井儀人、さくらももこと共同制作・監修している。
title: 田丸美寿々
text: 和田アキ子は1983年の著書『和田アキ子だ 文句あっか!』で、女性アナウンサーの美人化、タレント化について、田丸をその嚆矢として言及していた。
title: 中洲産業大学
text: タモリも出演する、ほぼ日刊イトイ新聞の企画内の「はじめてのJAZZ。」「はじめての中沢新一。」等のイベントでは、いずれも「中洲産業大学&ほぼ日刊イトイ新聞 presents」と連名で冠がついている。
title: タモリのTOKYO坂道美学入門
text: 講談社が発行していた情報誌「TOKYO★1週間」にタモリが連載していた(2003年4月15日発売号 - 2004年9月14日発売号)記事の単行本である。
title: たけしくん、ハイ!
text: 『たけしくん、ハイ!』は、太田出版から発行された北野武(1995年発行の新潮文庫版ではビートたけし名義)の短編エッセイ集。1984年5月1日初版発行。後にテレビドラマ化もされた。
title: ひろいきの
text: 有吉弘行の冠番組。有吉のあまり知られていない部分にスポットを当て、有吉をイジる番組。番組タイトルは、「有吉の下の名前『弘行』は、正しくは『ひろいき』と読むが、あまり知られていない」ということから来ている。
title: みうらじゅん
text: 1994年に『笑っていいとも!』のテレフォンショッキングに出演した際に発言したのを機に、その語感の良さもあって一般に広まっていった。そして1997年に新語・流行語大賞で表彰された。同賞を受賞した言葉は、一般的にマスコミが多用する例はあるもののマスコミ外で流行したとは言い難いものがほとんどであり、その年限りの一過性に終わり死語と化すことも多い。その中で、「マイブーム」はマスコミ外でも広く使われており、受賞後も廃れることなく使用され続け、遂には2008年1月に発売された『広辞苑第六版』にも掲載されている珍しい例といえる(一方、2006年に彩図社より発売された『死語大全』にも掲載されており、みうら本人はダブル受賞だと喜んでいる)。
title: 夏葉社
text: 出版第2号である関口良雄『昔日の客』をピース・又吉直樹が「ざっくりハイボール」(テレビ東京)など複数のメディアで紹介したことから脚光を浴びる。
title: 笑ってポン!
text: また構成担当の景山民夫は、番組の企画会議でさんざんネーミング案を出させた末に、最後は自身の思いつきで腰くだけな番組タイトルに決めた桂に呆れたと自身の著書『極楽TV』(新潮社、ISBN 4-10-110213-9)で語っている。景山は過去にバラエティ番組のくだらないネーミングに警鐘を鳴らしていたが、まさか自身の担当する番組がこのようなタイトルになるとは思わなかったらしく、同書の読者へ詫びる文を寄せている。
title: 島田洋七
text: 1980年代、漫才ブームのパイオニアとなり、月収1億円の時代から、人気急降下、そして2000年代のベストセラー作家と、ジェットコースターの様な激動の人生を歩むお笑い芸人である。その上がり下がりの人生を「シーソーか」と茶化したビートたけしの親友としても知られる。下の名前の読みは「ようひち」との表記説が多く言われているが、本人にいわく「どっちでもいいが分かりやすい『ようしち』が良い」との事(関西弁では質や七を「しち」ではなく、「ひち」と読むためである。逆にビートたけしが使用する江戸言葉では、「おひたし」を「おしたし」というように、「ひ」を「し」と呼ぶ傾向がある)。
title: 片想い (柴田淳の曲)
text: 『水曜どうでしょう』で知られる、鈴井貴之の著書『銀のエンゼル 出会えない5枚目を探して』に本曲の歌詞が引用されている。
title: タブクリア
text: 日本では当時、日本テレビの「マジカル頭脳パワー!!」フジテレビの「FNNニュースレポート23:00」などで有名だった政治評論家の俵孝太郎を統一広告キャラクターとして起用。発売前より「コカ・コーラがまったく新しい飲料を発売する」というCMで煽り、発売後は「考えたってしょうがない」という言葉をキャッチコピーにしたCMが放送されていた。
title: 脱ゴーマニズム宣言事件
text: 提訴以来8回にわたる口頭弁論が行われた。上杉側は、アルマン・マトゥラール(en:Armand Mattelart)『ドナルドダックを読む』(en:How to Read Donald Duck)、夏目房之介『笑う長嶋』、ロフトブックス編(実際の著者は宅八郎・松沢呉一ら)『教科書が教えない小林よしのり』、呉智英『マンガ狂につける薬』などを、漫画について絵を引用している実例として証拠に提出。小林側は絵を引用することなく批評することが慣例であることの実例として膨大な量の証拠を提出した。
title: 10回クイズ
text: 日本では1987年秋に「鴻上尚史のオールナイトニッポン」(ニッポン放送)で取り上げられ、翌1988年1月には同番組の番組本「10回クイズちがうね」(扶桑社、ISBN 4-594-00219-6)が出版されたことで一気に流行に火がつき、その後「笑っていいとも!」(フジテレビ)など多くの番組でこの遊びをベースとしたコーナーが作られた。
title: 亀和田武
text: 当時は「昭和軽薄体」ブームの渦中であったが、その中で南伸坊の文章を「素人ぶっていて、カマトト的だ」と批判した。また当時、「初期のいかがわしさ」を失っていたタモリを「竹村健一、さだまさしといった、誰がみてもイモである連中を、笑いのターゲットにしても、予定調和にすぎず面白くない」と痛烈に批判した。
title: 滝大作
text: 1977年、赤塚不二夫、高平哲郎、タモリと「面白グループ」を結成。4人の共著『SONO SONO(ソノソノ)』は、当時の女子大生ブームの引き金となったベストセラー『ANO ANO』(JICC出版局)のパロディでありながらヒットした。
title: ネクラ
text: 起源については諸説あり、タレントの九十九一を発端とする説、音楽プロデューサーの立川直樹を介して広まったとする説、タレントのタモリが九十九に向けた言葉が発端とする説、漫画家のいしかわじゅんが創作したものにタモリが乗じたとする説などがある。このうち立川説については詳細は定かではないが、タモリ説については1978年1月に『タモリのオールナイトニッポン』において発信されたのが始まりとされる。評論家の小林信彦は1982年1月に出版した『笑学百科』の中で次のように記している。
title: 発明将軍ダウンタウン
text: その後のダウンタウンの降板により、同年10月18日放送分をもって『ひらめけ!発明大将軍』に改題。研ナオコ、今田耕司、東野幸治の司会でリニューアルしたが、1997年3月21日をもって終了し『発明将軍シリーズ』は3年半の歴史に幕を閉じた。放送時には単行本が刊行された。内容はスチールと台本形式のダウンタウンの会話による「松風」傑作選と素人出場者の発明紹介だった。
title: 藤巻幸大
text: 短髪に眼鏡の個性的な容姿と評論が特徴。朝日新聞土曜日版「be」では実兄の藤巻健史とともに「やっぱりフジマキに聞け」を連載。連載開始時よりタイトルを変えながら7年間にわたり執筆し、読者からの各種相談に答えた。(2011年1月からは健史単独で週刊朝日で「案ずるよりフジマキに聞け」を連載。)
title: ダンサー・イン・ザ・ダーク
text: コラムニスト・司会者のマツコ・デラックスは本作を好きな映画に挙げ、ラジオの伊集院光の週末TSUTAYAに行ってこれ借りよう!で本作を推薦した。
title: ツービート
text: 主なネタは、「ブスいじめ」や「田舎者いじめ」「老人いじめ」等、いわゆるいじめネタや差別ネタが多く、ブラックユーモア漫才で人気を勝ち取る。B&Bと共演の際はいわゆる「いじめ」ネタはしていなかった。1980年に出版されたツービート名義の著書『ツービートのわっ毒ガスだ』は同年の年間6位となるベストセラーになる。流行語になった「赤信号、みんなで渡れば恐くない!」など、 人間の本質をえぐったブラックユーモアが漫才ブームでは受けた。
title: すぎやまこういち
text: 上記の『おとなの漫画』『ザ・ヒットパレード』に関しては、ニュース性があり、それゆえに確実にネタ切れしないだろうと考えていた。
title: 寺坂直毅
text: 一時は自殺まで考えるが、高校在学中の1997年、宮崎でも放送されていた文化放送のラジオ番組『Come on FUNKY Lips!』を聴き始め、特に水曜日担当の今田耕司・東野幸治の大ファンになる。同じ定時制出身の今田や「死ねばいいのに」等の際どいトークを連発する東野に触発され、ネタを投稿する事に生きがいを見出す。
title: 村﨑太郎
text: 2008年に出版した栗原の著書『太郎が恋をする頃までには』と、読売テレビ『たかじんのそこまで言って委員会』にて、自身が被差別部落出身であることと、それに伴い差別を受けてきたことをカミングアウトした。1985年の立花隆の著書『青春漂流』で出自に触れているが、テレビで発言したのは初めてである。これをきっかけに、差別問題に関する講演を各地で行なっている。
title: 玉光堂
text: TBSラジオの伊集院光深夜の馬鹿力第4回放送内でCMが流れたことが有る、これは番組のコーナー内で「今年一番売れてないCD」を調べる際に、玉光堂が協力したお礼として流された。
title: 梶原しげるの本気でDONDON
text: 本番組との関連性はないものの、2009年のA&Gの番組において、桃井はるこが「繰り返し語」をヒントに、レギュラー番組のタイトルに用いていた。
title: 森田健作の我らニッポン人
text: 『森田健作の我らニッポン人』(もりたけんさくのわれらニッポンじん)は、ニッポン放送で2006年4月8日から2011年9月26日まで放送されていたトーク番組。
title: ナンシー関
text: 1994年『CREA』5月号でダウンタウンの松本人志と対談。この中で松本が「今お笑いの批評ができるのはナンシーさんとみうらじゅんだけ」と発言。放送作家の高橋洋二によればこれをきっかけにテレビ出演者の間でもナンシーを支持する声が増えたという。
title: 宇治田みのる
text: ニッポン放送のラジオ番組ゲルゲットショッキングセンターにレギュラー出演時には主に当時の最新流行を宇治田みのるが紹介していた。また、ここで紹介したものがたびたび一大流行になったことから、番組内では「宇治田が喋れば、ブームが起こる。」とまで言われていた。
title: つるピカハゲ丸
text: 2008年12月1日号の『R25』では、「つるセコの極意を学べ!」というタイトルで、つるセコの考え方を紹介する記事が掲載されている。そこには、原作者であるのむらしんぼが実際に実践しているつるセコが紹介されている。これは、掲載当時「100年に一度の不景気」とマスコミで言われていたほどだったことから、節約のススメを示したものである。
title: 学生援護会
text: 1956年に東京都・九段で、地方から上京した学生の生活支援をおこなうことを目的とした団体として設立され、1958年に機関新聞『学生タイムズ』を創刊した。その後1967年に、日本で初めてのアルバイト情報誌『アルバイトニュース速報』(のちの日刊アルバイトニュース→an首都圏版、2017年フリーペーパー休刊・2019年Webサービスも終了)を創刊する。その後、全国展開し、就職情報誌も発行、付随する業務を拡大した。特に1980年代には牛の吉田君をCM(日刊アルバイトニュース)に起用したことや、1990年にはシーナ&ザ・ロケッツが「職業選択の自由」と歌う「憲法第22条の歌」のテレビCM(サリダ)でも話題になった。
title: マツコ・デラックス
text: 二十代後半に退職、実家で引き篭もり生活を送っていたが、編集者時代の記事を読んでいた小説家の中村うさぎがホストを務める対談集『人生張ってます』のゲストに抜擢され、『マツコ・デラックス』の芸名と個性的なビジュアルやトークスキルが注目された事が世に出るきっかけとなった。更に中村から「あんたは書くべき人間」とその文才が高く評価されるなどを経て、2000年頃から、スリーサイズ:全て180cm、体重140kgの巨体と、女装というスタイルでタレント活動とコラムなどの執筆活動を開始した。2002年、ソニー・マガジンズ社から『アタシがマツコ・デラックス』を発表、以降も定期的に著作を発表している。また、毒舌と体型で比較されることの多いナンシー関とは、「デブ」についてのテーマで対談している。
title: 堀井憲一郎
text: 1984年(昭和59年)から文筆業を始める。週刊文春のコラム『ホリイのずんずん調査』を中心に、奇抜な発想に基づく調査を実施して、その結果をまとめるという独自のエッセイのスタイルを確立した。松任谷由実に倣い、デニーズの盗み聞きを元に歌詞をつくってみたり、スキー場の女性比率を調べたり、吉野家の店舗ごとの牛丼のつゆの量を調べたり、といった独創的な切り口で知られる。万歩計の取説に書いてある「○○歩で東海道横断」という記述を確かめるために、実際に東海道を踏破して万歩計の歩数を調べたが、京都目前の山科付近で「使用者の歩幅に依存する」ことに気づくという失態を犯している。キャッチフレーズは「何でも調べるフリーライター」。
title: ドーモ君 (福地泡介の漫画)
text: 作者の死後、『「ドーモ君」の見た平成ニッポン - 日本経済新聞の4コマで読む平成の動き』(日下公人著、福地泡介画 PHP研究所 ISBN/EAN: 9784569553146)という単行本が1996年8月に出版された。
title: ラジオ深夜便のコーナー一覧
text: 1992年頃開始。かつて放送された『人生読本』と同じように各界著名人のこれまでの人生論、あるいはその人が持つこだわりについて毎日10分程度論弁する。このコーナーのジングルには、由紀さおりの「心の家路」の前奏部分が使われている。
title: お笑い頭の体操
text: 当初はTBS旧局舎内のスタジオで公開収録を行っていたが、後期には赤坂メディアビル内のTBSホールでの公開収録になった。スタジオセットや例題のイラストには、『ほのぼの君』で知られる佃公彦の作品が使われていた。番組タイトルは、当時話題となっていた多湖輝のベストセラー『頭の体操』からの借用。
title: 山谷親平のお早ようニッポン
text: 山谷親平のお早ようニッポン(やまたにしんぺいのおはようニッポン)は、ニッポン放送の平日の朝の時間帯で放送されていた朝の情報番組。メインパーソナリティは、評論家の山谷親平。放送期間は1973年10月1日から1985年4月5日の11年半。ただし1984年11月5日以降は、山谷の病気療養による休業とその後死去したことにより、後述する代役陣が番組のパーソナリティを務める形で、放送を継続していた。
title: 小林信彦
text: 1970年代、晶文社から高平哲郎編集による「バラエティ・ブック」と称するコラム集を何冊も刊行。これは、当時のサブカルチャー愛好者に大きな影響を与え、のちに小西康陽『これは恋ではない』(幻冬舎、編集者:高畑圭)、安田謙一『ピントがボケる音』(国書刊行会、編集者:樽本周馬)、亀和田武『雑誌に育てられた少年』(左右社)など、その様式を真似た「リスペクト本」を生んだ。
title: 空耳アワー
text: 1989年に始まった『スーパーFMマガジン・坂崎幸之助のNORU SORU』内にも空耳を題材にしたコーナー「ジョビジョバポップス」が存在していた。
title: ゴー傑P
text: その他の特徴としては、CM入り・CM明けのジングルに過去のゲストの発言をサンプリングする、という点がある。特に2007年後半から顕著になったもので、村西とおるの「疫病になりますよ」、などが生まれた。
title: 倒語
text: しかし、発展し過ぎて、ネタを創作することより、単に長文を長読みするある種の詩吟のような傾向に陥ってしまったため、数週間後、木梨と放送作家の吉野晃章との協議によって終止符がうたれた。しかし「スーシーデモ...」の画期的な発想は業界人に高く評価され、バカバカしい事を好むシブがき隊の薬丸裕英や中山秀征、研ナオコ等の芸能人に愛用され、今日でもスタンダードなギャグとして受け継がれている。
title: トニー谷長男誘拐事件
text: 後年、ダウンタウンの松本人志は自身の著書「遺書」に、トニーの人気が低下したのは“世間の同情の涙を誘い過ぎた事”が原因として「お笑いタレントにとって涙は禁物」と書いている。
title: とんねるずのみなさんのおかげですのコーナー一覧
text: 下記「青春の1ページ」シリーズなど、多くのコントのタイトルに使用されていた定型文。
title: 佐々木勝俊
text: 『三宅裕司のいかすバンド天国』の構成作家でもあり、「イカ天」という流行語は佐々木勝俊によるネーミング。フジの人気番組『HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP』にも関わっていた。『STUDIO VOICE(No.117 85年9月号)』でも佐々木勝俊が特集されている。
title: みのもんたのウィークエンドをつかまえろ
text: 『みのもんたのウィークエンドをつかまえろ』は、1987年4月11日から2014年3月29日まで放送された文化放送のラジオ番組。
title: チョッちゃん
text: 本作の原作となった『チョッちゃんが行くわよ』(チョッちゃんがいくわよ)は、黒柳朝の自伝エッセイ。
title: いっぷく!
text: 総合司会には、国分太一(TOKIO)を起用。国分が帯番組の司会を担当するのは初めてである。「ハコちゃん」という愛称で知られる作家の岩下尚史が、レギュラーコメンテーターを務める。
title: 泰流社
text: 竹内の在任中、最も売り上げた書は、俵万智のベストセラー『サラダ記念日』(河出書房)に対して、短歌における「返歌」の手法をもじってパロディ化した『男たちの「サラダ記念日」』(1987年刊行)だった。同書は、惨敗した多くの「あやかり商法」で発刊された類書を押し退けて、半年で20万部の実売部数と大健闘。その後のテレビ文化の中での言葉遊びブームの先駆となった。同社30年余の歴史で最大の販売部数でもあった。