クイズ問題: マーク・ボランやデビッド・ボウイなどに代表される、1970年代にイギリスで流行した、中性的なスタイルを特徴とするロックのジャンルは何?
答え: グラムロック

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: ロカビリー
text: 1970年代のパンク・ロックに影響を受け70年代末から80年代前半には、ストレイ・キャッツやロバート・ゴードン、シェイキン・スティーヴンス、ブラスターズらを中心にしたネオロカビリー(Neo Rockabilly)のブームが訪れた。ネオロカビリーは短縮形で「ネオロカ」とも言う。またネオロカの流行にいち早く目をつけたクイーンが、「愛という名の欲望」(1980)を発売し、ビルボードの上位へ送りだしたりといった現象も見られた。
title: ザ・ペンフレンドクラブ
text: 音楽性は主にザ・ビーチ・ボーイズ、フィル・スペクター周辺の1960年代中期ウェストコースト・ロック、ソフトロック。
title: リズム・アンド・ブルース
text: やがてリズム・アンド・ブルースはより洗練された方向に発展していき、1980年代以降はブラック・コンテンポラリー(ブラコン)と呼ばれることもあった。代表的な歌手にはフレディ・ジャクソンらがいたが、本来のR&Bの名にふさわしいのは、グレン・ジョーンズのような「ゴスペル・ルーツ」の歌手である。1990年代以降は、ソウルがブルース的位置づけで分離され、当時の若手のガイやジョディシィ、メアリー・J. ブライジなどがリズム・アンド・ブルース (R&B) と呼ばれるようになった。呼称は1960年代と同じであるものの、ヴォーカルやサウンドが洗練され、大きく変化してしまっている。 1950〜1970年代の黒人音楽を聴いてきた層にとっては、現在の「リズム・アンド・ブルース (R&B)」と呼ばれる音楽に違和感を覚える者も多い。
title: ロックンロール
text: ロックンロールは、元々はリトル・リチャード、チャック・ベリー、ファッツ・ドミノとエルヴィス・プレスリーらのロカビリーなどの音楽を指した。ロックンロールがいつ頃から始まったかについては諸説がある。一説として「ロックンロール」という語は1951年前後にディスクジョッキーのアラン・フリードが「マイ・ベイビー・ロックス・ミー・ウィズ・ワン・ステディ・ロール」(トリキシー・スミス)という曲の歌詞から思いつき、「ムーンドッグロックンロール・パーティ」というラジオ番組をはじめた、というものもある。
title: ヒートウェイヴ
text: 福岡の高校でのバンド結成後、九州を中心に活動し、そこで人気・実力ともにNo.1の地位を築く。バンド名の由来は、ザ・ジャムがカバーした1960年代モータウンの名曲「ヒート・ウェイヴ」(オリジナルはマーサ&ザ・ヴァンデラス)にちなむ。
title: コールアンドレスポンス
text: 現代のポピュラー音楽においてコールアンドレスポンスはロックンロール、リズムアンドブルースなどのブラックミュージックを中心に、そこから影響を受けたロック、ロカビリーなど白人中心の音楽にも広く普及していった。1965年に発表されたザ・フーの楽曲「マイ・ジェネレーション」はその一例である。
title: ドリームガールズ
text: ドリームガールズ(Dreamgirls)は、ヘンリー・クリーガー作曲、トム・アイン脚本および作詞によるブロードウェイ・ミュージカル。スプリームス、シュレルズ、ジェームス・ブラウン、ジャッキー・ウィルソンなどのR&Bアーティストのショー・ビジネスへの憧れから成功を基にし、イリノイ州シカゴの若い女性たちによる「ザ・ドリームス」がスーパースターとなっていく過程を描いている。大半はアフリカ系アメリカ人によるパフォーマンスで、ソウル/R&B・レーベルとして知られるモータウンのダイアナ・ロスとスプリームスをモデルに描かれている。
title: ケリー・ウォルシュ・ジェニングス
text: イギリス・ロンドンのロックバンド、ローリング・ストーンズから命名された。
title: ビッグ・イン・ジャパン
text: 最も有名なビッグ・イン・ジャパンはアメリカのザ・ベンチャーズであろう。歌のないインストルメンタルにもかかわらず、日本では1960年代中ごろまでビートルズ以上の人気があり、エレキ(ギター)ブームを作り出したが、歌のないロックは少数派である。エマーソン・レイク・アンド・パーマーのようなインストゥルメンタル・プログレ・バンドが日本で流行するのも記憶に新しい。今でも日本では全国の小都市を含めた大ツアーをできるほどの人気を有している。同じく日本のミュージシャンに大きな影響を与え、日本での人気が根強いバンドにディープ・パープルとそのファミリー(メンバーであるリッチー・ブラックモアが結成したレインボー、そのメンバーであるグラハム・ボネットが結成したアルカトラス、そのまたメンバーであるイングヴェイ・マルムスティーンなど)がいる。
title: フォー・シーズンズ
text: フォー・シーズンズ(The Four Seasons)は、アメリカ合衆国の、1960年代中期に世界規模で成功したブルー・アイド・ソウル(つまり白人が演奏した60年代の黒人音楽)ロックポップス・グループ。アメリカでブリティッシュ・インベイジョンの前後最中を通して人気のあったグループはビーチボーイズとフォー・シーズンズのみと評されている。
title: ボ・ディドリー
text: ボ・ディドリー(Bo Diddley, 本名:エラス・O・B・マクダニエル, Ellas O.B. McDaniel, 1928年12月30日 - 2008年6月2日)は、アメリカのロックンロール・シンガー、ギタリスト。ボ・ディドリー・ビートと称される強力なリズムを基調とした彼の独特のサウンドは、ブルースとロックンロールの掛け橋となり、チャック・ベリー、リトル・リチャードらとともにロックンロールの生みの親のひとりとして知られるようになった。ローリング・ストーンズやU2、彼の名を「苗字」として冠したBO GUMBOSなど、数多くのロック・ミュージシャンが彼から影響を受けている。
title: ポピュラー音楽
text: ロックは、リズム・アンド・ブルースの要素が一番強く、そこにヒルビリーやポピュラー・ソングの要素が融合して生まれた。先のヘーリーやプレスリーはヒルビリーの要素が強く、またプレスリーは好きな歌手としてフランク・シナトラを挙げており、ポピュラー・ソングの伝統も受け継いでいる。このため、ヒルビリーの要素が強いと「ロカビリー」(ロック+ヒルビリー、プレスリーなど)、ポピュラー・ソングの要素が強いと「ロカバラード」(ロック+バラード、ポール・アンカなど)などの派生語が生まれたため、60年代になると、それらの全体を呼ぶ言葉がロック、1950年代中葉の初期のロックを指す言葉がロックンロール、と使い分けるのが一般的となった。
title: ポピュラー音楽
text: ラップがポピュラー音楽のメイン・ストリームに仲間入りしたのは86年のことだった。この年、ランDMCがハード・ロック・バンド、エアロスミスのヒット「ウォーク・ディス・ウェイ」(1977)をラップ・スタイルでカヴァーしてリバイバル・ヒットさせ、都市の郊外高級住宅地にすむ白人中産階級のロック・ファンをラップの聴衆にとりこんだ。1980年代末にはMTVがラップ専用の番組をもうけ、MCハマー(現ハマー)、ビースティ・ボーイズといった人気ラッパーは人種の別を問わず幅広いファン層をもち数百万枚単位のレコード・セールスをあげるようになった。
title: ロックンロール
text: ペイオラ・スキャンダルで大物DJが大量にマイクの前から消える中、駆出しのDJとして関与していたディック・クラークらは当局やレコード会社との取引によって追放を免れ、これを機に大人からも容認される比較的健全な曲を掛ける方向に転向した。日本でロックンロールと勘違いされることが多いポール・アンカ、ニール・セダカ、デル・シャノンや、ジーン・ピットニー、ボビー・ヴィーらも含め、毒気の少ない歌手の音楽、白人・黒人のガール・グループ等、毒気が抜かれた音楽が紹介され、ブリティッシュ・インヴェイジョン襲来までの期間を埋めた。
title: オールディーズ
text: ロックンロールがビートルズ登場以降、「ロック」と抽象化された部分があり、日本ではビートルズ登場以前をオールディーズと定義することが多い。代表的なミュージシャンは、ポール・アンカやニール・セダカ、デル・シャノン、プラターズ、コニー・フランシス、リトル・エヴァらのポップス、エルヴィス・プレスリー、ビル・ヘイリーとコメッツやチャック・ベリーらのロックンロール、ロカビリー、デルズファイブ・サテンズらのドゥーワップ、サム・クックらのソウルミュージック、ビーチ・ボーイズらのサーフ・ロック、スプリームス、マーヴェレッツらのモータウン・サウンド、クリスタルズらのガール・グループ、バブルガムサウンド、クリフ・リチャードやシャドウズらイギリスのロックなどである。日本では、シルヴィ・ヴァルタンやジリオラ・チンクエッティ、ミーナなどヨーロッパの歌手、グループも含まれる。
title: ロカビリー
text: ロカビリー(rockabilly)は、1950年代に誕生した音楽。ロッカビリー(Rock-A-Billy)とも呼ばれた。代表的なミュージシャンには、エルヴィス・プレスリーやカール・パーキンスらがいた。
title: 萩原健太
text: メジャーなポップ・ミュージック(主にアメリカのヒットチャート系)に精通しており、なかでもビーチ・ボーイズ、エルヴィス・プレスリー、ザ・ベンチャーズのマニアである。
title: ブリティッシュビート
text: 大別すると初期ビートルズ、ジェリー&ザ・ペースメイカーズ、サーチャーズなどのリバプール出身のバンドに類する音楽性を持ったマージービートに始まり、ローリング・ストーンズやヤードバーズなどのリズム&ブルース、ブルースの影響の強いバンド、さらにそこから発展したザ・フーやスモール・フェイセズ等のモッズバンドまで多岐に渡る。いずれも黒人音楽からの強い影響が見られ、小編成のバンドスタイルによる歯切れの良いビートとギターサウンドが主な特徴である。
title: スタンザ
text: イギリスのロックバンド、ザ・ビートルズの楽曲「ヘイ・ジュード」より。
title: ブラインド・フェイス
text: 当時の実力派ミュージシャンが集結したスーパーグループの一つで、スティーヴ・ウィンウッド(元スペンサー・デイヴィス・グループ、トラフィック)、エリック・クラプトン(元ヤードバーズ、クリーム)、ジンジャー・ベイカー(元クリーム)、リック・グレッチ(元ファミリー)により結成。ブルースロックをベースに更なる音楽性を追求した。
title: 藍澤祈
text: 痛烈な言葉と独自の音楽性で1980年代のイギリスの音楽シーンを席巻したバンド「ザ・スミス」のボーカリストスティーヴン・モリッシーの「ザ・スミス」結成前の苦闘の日々を描いた音楽青春映画。
title: 日本のパンク・ロック
text: 福岡では、ビートを強調したパンク・バンドが数多く、めんたいロックと呼ばれている。1970年代にYMOとの邂逅から生まれたニュー・ウェイヴとロックンロールの融合としてデビューを飾り、初来日したラモーンズと共演して以降、親交を深めたことで知られるシーナ&ザ・ロケッツ、1980年代に入ってTHE ROOSTERS、現在は役者として知られる陣内孝則がボーカルを務めていたザ・ロッカーズ、THE MODSなどが続々と登場。
title: ウェストコースト・ロック
text: 「ウェストコースト・ロック」という日本での音楽用語は、1960年代後半については、サマー・オブ・ラブの時代にドラッグ、ヒッピー文化の担い手として活躍した一群、ジェファーソン・エアプレインやグレイトフル・デッドなどを意味している。また1970年代以降の場合は、西海岸のイーグルス、リンダ・ロンシュタット、ドゥービー・ブラザーズなどのロックを指している。
title: ザ・ビーチ・ボーイズ
text: ザ・ビーチ・ボーイズ(英語: The Beach Boys)は、アメリカ合衆国のロックバンド。1962年から65年まではサーフィン・ホットロッドを中心としたレコードを発表していたが、66年の『ペット・サウンズ』から70年代初頭まではブライアン・ウィルソンが自己の内面と向き合った、アート志向のアルバムを発表した。
title: マーティー・ワイルド
text: レジナルド・レナード・スミス(Reginald Leonard Smith、1939年4月15日 - )は、イギリスの歌手。マーティー・ワイルドとして広く知られている。 クリフ・リチャード、ビリー・フューリーと共に、ザ・ビートルズ出現以前のイギリスロックの創成期に活躍した。 ロカビリーの様な曲調で人気を博した。
title: ブルース
text: 1960年代初めになると、イギリスでアメリカから多くのブルースのレコードが輸入され、同国でブルースのブームが起きた。その流れの中で、ローリング・ストーンズ、フリートウッド・マック、クリーム、ジェスロ・タル(初期)、アニマルズなど、ブルースに影響を受けたバンドが多く登場し、ブルース・ロックが隆盛となった。
title: ザ・トレメローズ
text: トレメローズ (The Tremeloes)は、イギリスのバンド。1960年代初頭から1970年代までブリティッシュ・インヴェイジョンのバンドとして活躍した。デッカ・レコード時代は、ブライアン・プール&ザ・トレメローズと名乗っていた。アメリカのビーチ・ボーイズやフォー・シーズンズの様なコーラス・ワークで有名である。
title: 御都合主義
text: アメリカ合衆国のロックン・ロール・バンド、ザ・ビーチ・ボーイズの作品
title: ルーツ・ロック
text: イギリス人のローリング・ストーンズやエリック・クラプトンらは、アメリカ南部などのルーツ・ミュージックに強い関心を持つようになった。ローリング・ストーンズの楽曲「ホンキー・トンク・ウィメン」「ブラウン・シュガー」「ダイスをころがせ」や、アルバム『メイン・ストリートのならず者』(1972年)にはルーツ・ロックの要素が含まれている。また、アメリカのCCR、レオン・ラッセル、デラニー&ボニーやグレイトフル・デッドのアルバム『ワーキング・マンズ・デッド』『アメリカン・ビューティー(英語版)』(1970年)にもルーツ・ロックの傾向が見られる。
title: シド・アンド・ナンシー
text: セックス・ピストルズのベーシストであったシド・ヴィシャスと彼の恋人であったナンシー・スパンゲンの短くも過激な愛を描きあげた傑作ラブストーリー。
title: ハードコアテクノ
text: 略称“R&B”は、伝統的なリズム・アンド・ブルースに由来するが、現代ではコンテンポラリー・R&Bを指す事が多い。マイケル・ジャクソン、スティービー・ワンダー、ホイットニー・ヒューストン、マライア・キャリーらによって普及した。
title: レゲエ
text: 1974年にはエリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバーし、全米1位を獲得。これらの出来事を期にレゲエは西インド諸島とイギリス以外の諸国にも認知と人気を拡大した。特にボブ・マーリーは第三世界出身の歌手として最も大きな商業的成功を収め、多くの国々の音楽家に影響を与えた。
title: シャ・ナ・ナ
text: シャ・ナ・ナ (Sha Na Na) は1969年から活動しているアメリカのロックンロール・ポップスグループ。発表曲のほとんどがカバーであるため、カバーバンドに近い存在である。ニューヨークのストリート出身と称し、金ラメ、スペーススーツ、レザー、ポンパドゥール・ヘアというルックス、オールディーズ・ナンバーやその流れをくむオールドスタイルのロックンロール、ドゥーワップなどをレパートリーにした歌とダンスで、1960年代の終わりに1950年代のストリート・カルチャーをよみがえらせた。日本においてもオールディーズ、フィフティーズを語る際には欠かせない存在であり、クールス、シャネルズ(後のラッツ&スター)などが彼らからの影響を公言している。
title: ローリング・ストーンズ
text: ローリング・ストーンズの音楽的ルーツは、黒人音楽のブルースにある。デビュー曲の「カム・オン」はチャック・ベリーのカバーである。彼らがデビューした1960年代初期、アメリカにおいてはまだまだ黒人に対する差別が根強く、「ブルースのレコード・ジャケットには、黒人の顔写真を載せてはならない(黒人ミュージシャン本人の顔写真を含む)」という慣習のある州さえ多かった。こうした時代にイギリス出身の白人のグループでありながら、黒人の音楽であるブルースを心から尊敬し、影響を受け、黒人になりきって歌や演奏に表現しようとしたバンドがローリング・ストーンズである。彼らは更にブルースだけでなく、モータウンやスタックスといったレコード会社に代表される、同時代の黒人音楽も吸収した。
title: ロニー・チゼンホール
text: 子供の頃からチッパー・ジョーンズの大ファンで、打席に入るときの曲は彼と同じでオジー・オズボーンのクレイジー・トレインであった。
title: リバプールサウンド
text: この時期、リヴァプール以外のバンドでリバプールサウンド(ブリティッシュビート)の波に乗って全国区あるいは世界的な人気を獲得していったのは、マンチェスターのフレディー&ザ・ドリーマーズ、ハーマンズ・ハーミッツ、ホリーズ、バーミンガムのスペンサー・デイヴィス・グループ、ムーディー・ブルース、ニューカッスルのアニマルズ、ベルファストからのゼムなど錚々たる顔ぶれであった。そしてロンドンからはデイヴ・クラーク・ファイヴ、そしてよりブルースに感化されたバンド、ローリング・ストーンズとヤードバーズである。
title: ピアノ・ロック
text: ピアノ・ロックの起源は、1950年代ロックンロールの先駆者リトル・リチャードやジェリー・リー・ルイス、ファッツ・ドミノの時代まで遡るが、特に1970年代初頭に頭角を現したエルトン・ジョンやビリー・ジョエル、レオン・ラッセルらは、このジャンルの開拓者と見ることもできる。
title: ロックディスタウン
text: 馬名は母名からの連想で、1980年代のアメリカのバンド「ストレイ・キャッツ」のヒット曲『Rock This Town』から。
title: フィル・ワインマン
text: フィリップ・ニール・ワインマン(Philip Neil Wainman、1946年6月7日, - )は、ウェスト・ロンドン(英語版)出身で、おもに1970年代に活動したイングランドの音楽プロデューサー、ソングライター。特に、スウィート、XTC、ダラー(英語版)、マッド(英語版)、ベイ・シティ・ローラーズといったアーティストたちを手がけたことで知られた。チャートにおける最大の成功は、ボブ・ゲルドフが作詞作曲し、フィアチラ・トレンチ(英語版)が編曲した、ブームタウン・ラッツの『哀愁のマンデイ』であった。
title: 佐敷テレビ中継局
text: 1960年代から1970年代に活動したイギリスのロックバンド、プロコル・ハルムから命名された。
title: バッド・ブレインズ
text: 1980年、メンバーはふとしたきっかけでボブ・マーリーのライブを観に行き、大きな衝撃を受ける。H.R.とアールの受けた衝撃は特に大きく、ラスタファリ運動に目覚めることになる。もともとザ・クラッシュも好んで聞いていたことから、早速バッド・ブレインズのレパートリーにレゲエが加えられる。ミクスチャー路線の始まりである。
title: ロック (音楽)
text: 音楽ジャーナリストのロバート・クリストガウ(Robert Christgau)は、ロックの歌詞を簡単な言葉づかいと、リフレインが繰りかえされる、クールなメディアとしている。またクリストガウは多くの場合、白人中流階級のミュージシャンが優勢なジャンルであるとも述べているが、実際にはビートルズ、ザ・フー、アニマルズをはじめイギリスのロッカーには、「労働者階級出身者」が多かった。アメリカのブルース・スプリングスティーンも、労働者の一部のアイコンである。
title: ウェンディ・ウィルソン
text: アメリカのサーフ・ロック・グループ「ザ・ビーチ・ボーイズ」のブライアン・ウィルソンの娘として生まれる。姉はカーニー・ウィルソン。
title: レゲエ
text: 1972年頃より、バーニング・スピア、カルチャー、ピーター・トッシュ、バニー・ウェイラー、オーガスタス・パブロらはロッカーズやステッパーズの重厚なリディムにラスタファリのメッセージを乗せた楽曲を多く発表した。これらのレゲエを特にルーツロックレゲエ、またはルーツレゲエと呼ぶ。その一方で、クリフ、デニス・ブラウン、グレゴリー・アイザックスらはルーツロックレゲエだけではなく欧米のポップ・ミュージックのカバーや多くのラブソングを発表していた。
title: デニー・レイン
text: ムーディー・ブルース(The Moody Blues)のオリジナル・ギタリスト兼シンガーであり、特にポール・マッカートニー率いるウイングス(Wings)では、結成当時からの活躍が有名。
title: 森若香織
text: 好きなミュージシャンはブロンディのデボラ・ハリー、ベイ・シティ・ローラーズ(BCR、特にイアン・ミッチェル)。また、中学入学前の春休みにラジオで聴いたのがきっかけで、BCRの他クイーン、KISS、エアロスミスなど洋楽好きになった。70年代のさまざまな英米パンクバンドを好み、パンクムーブメント以降の英米ロックミュージックシーンにも造詣が深い。邦楽では10代の頃にザ・ロッカーズのファンだった。
title: イギー・ポップ
text: その後も、ヘヴィメタル、グランジといったハードロックの新たなムーヴメントが起こるたびに評価が高まるというキャリアを送る中、元セックス・ピストルズのスティーヴ・ジョーンズ(『ブラー・ブラー・ブラー』『インスティンクト』『アメリカン・シーザー』)、ガンズ・アンド・ローゼズのスラッシュとダフ・マッケイガン(『ブリック・バイ・ブリック』)、ライ・クーダーやジャクソン・ブラウンとのセッションで知られるデヴィッド・リンドレー(『ブリック・バイ・ブリック』)、ボブ・ディラン、ローリング・ストーンズ、ボニー・レイットを手がけたプロデューサーのドン・ワズ(『ブリック・バイ・ブリック』『アベニューB』)など充実したメンバーたちと活動する。
title: アビー・ロード・スタジオ
text: 第二スタジオは1958年にクリフ・リチャードとドリフターズ(後にクリフ・リチャードとシャドウズとなる)が「ムーヴ・イット」(恐らく最初のヨーロピアン・ロックン・ロールのシングル)を録音したときからロックの中心となった。スタジオは「ロックン・ロール」が「ロック」へと変化するのを目撃した。
title: ジーン・ヴィンセント
text: ジーン・ヴィンセント (Gene Vincent、1935年2月11日 - 1971年10月12日)は、アメリカ合衆国の1950年代のロカビリーミュージックのミュージシャン、シンガーであり ジーン・ヴィンセント & ヒズ・ブルー・キャップス のヴォーカリストである。1956年に「ビー・バップ・ア・ルーラ」をヒットさせたことで知られる。そしてブルー・キャップスのギタリスト、クリフ・ギャラップのギター奏法のギャロッピングは今もなおその名を残している。またビートルズ等、後のロックンロールシーンにおいて彼等の与えた影響は大きい。
title: パワー・ポップ
text: ちなみに「パワー・ポップ」という呼称は、ザ・フーのピート・タウンゼントが、自分たちのサウンドスタイルをそう呼ぶようになったのが発端だと言われている。それ以降、「ポップ・ロックやグラム・ロック、パンクなどの中で、はじけるようなポップなサウンドが特徴の音楽」を、「パワー・ポップ」と呼ぶようになった。
title: 平塚宿
text: クラッシュは、1960年代のブリティッシュ・ビートやブルースブームにおけるスティーヴンスの役割を認識したうえで彼を起用した。ザ・フー、スモール・フェイセス、ローリング・ストーンズ他多くがスティーヴンスの持つアメリカのR&Bやソウルシーンの知識を自分のレパートリーに取り入れた。これらは彼がロンドンの有力なクラブのDJとして、ビートルズやエリック・クラプトンを観てきた聴衆の前で磨いたロックンロール、R&B、スカ、ジャズ、ソウルへの愛情で培ったきたものによる。
title: ザ・バッド・ボーイズ
text: バンド名は、ビートルズがレパートリーのひとつとして演奏していたラリー・ウィリアムズの楽曲「バッド・ボーイ」に由来している。
title: ブルー・アイド・ソウル
text: 1960年代に、アメリカにライチャス・ブラザーズ、ヤング・ラスカルズ、イギリスにスペンサー・デイヴィス・グループ、ヴァン・モリソンとゼムらが登場し、彼らの音楽はブルー・アイド・ソウルと呼ばれるようになった。1970年代前半には、ストーリーズ「ブラザー・ルイ」、スカイラーク「ワイルド・フラワー」、レッドボーン「カム・アンド・ゲット・ユア・ラブ」など、ブルーアイド・ソウルの名曲、佳曲が生まれた。さらに1970年代後半には、ホール&オーツ、ボズ・スキャッグスらが、ブルーアイド・ソウルのヒットを放った。また1980年代には、カルチャー・クラブ、ディキシーズ・ミッドナイト・ランナーズら第2次ブリティッシュ・インヴェイジョンの一部にブルー・アイド・ソウルのミュージシャンが存在した。
title: ボウ氷河
text: モッズは衣服や音楽に興味を示し、彼らが好んで聴いた音楽はアメリカのレアな黒人音楽、R&Bやソウル・ミュージック、ジャマイカのスカ(多くのスカのレコードを出したレコードレーベル名により、ブルービートとも呼ばれる)などであった。またイギリスのグループとしてはザ・フー(但、実際にはザ・フーはエセ・モッズであったとされる)、スモール・フェイセス、キンクス(ただしレイ・デイヴィスはモッズを嫌っていたという説がある)、スペンサー・ディヴィス・グループなどが好まれた。ビートルズは、デビュー前は正反対のロッカーズファッションをしていたがマネージャーの指示によりモッズファッションでデビューした。
title: ブリティッシュ・インヴェイジョン
text: ブリティッシュ・インヴェイジョン(British Invasion、イギリスの侵略)とは、1960年代半ばにイギリスのロックやポップ・ミュージックをはじめとする英国文化がアメリカ合衆国を席巻し、大西洋の両岸で「カウンターカルチャー」が勃興した現象を指す言葉である。 ブリティッシュ・インヴェイジョンを象徴するバンドとしては、ビートルズ、デイヴ・クラーク・ファイヴ、キンクス、ローリング・ストーンズ、ハーマンズ・ハーミッツ、アニマルズなどがあげられる。
title: ブライアン・セッツァー
text: 少年時代にビートルズを聴き、ジョージ・ハリスンの写真を見てギターに興味を抱くようになり、8歳でレッスンを受け始めた。そして、1976年頃にジーン・ヴィンセントの「ビー・バップ・ア・ルーラ」をジュークボックスで聴き、クリフ・ギャラップのギター・ソロに衝撃を受けてロカビリーに傾倒していった。
title: ベイカー・ストリート
text: イギリスのロックバンドローリング・ストーンズの歌『Some Girls』ではベイカー街に関する言及がある。
title: ブライアン・ウェルチ
text: ベーカーズフィールド生まれ。学校ではいじめられっ子で、音楽とオジー・オズボーンが大好きな子供だった。両親は長時間労働の共働きで、父親は怒りっぽく酒飲みだった。10歳のときクイーンとテッド・ニュージェントを通して音楽と出会い、AC/DCに夢中になり、ギターを習い始めた。
title: ビル・ヘイリー
text: 1月「シー・ユー・レイター・アリゲーター」最高7位100万枚を超えるヒット。同月エルヴィス・プレスリーがRCAビクターからメジャーデビュー。ロックンロール・ブームが加熱し社会現象に発展。
title: ポピュラー音楽
text: イージー・リスニングでは、リチャード・クレイダーマンが76年にデビューし、ディスコ全盛の時代にあって、敢えてシンプルで美しいメロディーの普遍性を訴えるスタイルで人気となった。
title: ロカビリー
text: さらにエルヴィス・プレスリーの徴兵、バディ・ホリー、リッチー・ヴァレンス、エディ・コクランらの事故死は、ロカビリー及びロックンロールに大きな打撃を与えた。1960年には既にロカビリーが演奏されることは皆無となり、ダンスもジルバやバップに代わってツイストがブームとなりロカビリーは終焉した。
title: ディスクジョッキー
text: 1973年にニューヨークブロンクス区でサウンドシステム活動を開始したジャマイカ移民であるクール・ハークがヒップホップDJの普及者として知られる。クール・ハークが発見したブレイクビーツやスクラッチなどの技法が開発され、ヒップホップDJの独自性が高まっていった。他にグランドマスター・フラッシュ、アフリカ・バンバータらがいる。
title: クリーム (バンド)
text: 1960年代のハードロックの源流とされるグループの一つ。当時新鋭のプレイヤー ジャック・ブルース、エリック・クラプトン、ジンジャー・ベイカーによる編成から、スーパーグループの草分け的存在でもある。
title: ニューロティック・アウトサイダーズ
text: ニューロティック・アウトサイダーズ(Neurotic Outsiders)は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ハリウッドで1995年に結成されたスーパーグループ。メンバーは、元セックス・ピストルズのスティーヴ・ジョーンズ(ボーカル&ギター)、当時ガンズ・アンド・ローゼズのメンバーであったダフ・マッケイガン(ボーカル&ギター)とマット・ソーラム(ボーカル&ドラムス)、当時デュラン・デュランのメンバーであったジョン・テイラー(ボーカル&ベース)の4人。
title: SUPER BAD
text: SUPER BAD(スーパーバッド)は、1986年に結成された日本のロックバンド。ジェームス・ブラウンの曲「SUPER BAD」からバンド名をとったようにファンキーでソウルフルな演奏を聞かせた。
title: ロックンロール
text: エルヴィス・プレスリーなど、カントリーをルーツに持つ南部・中西部の白人が中心だったロカビリーは白人労働者のファンが多く、チャック・ベリーに代表されるロックンロールのファンにはティーンエイジャーが多かった。
title: トム・ペティ
text: トム・ペティはブルース・スプリングスティーン、ボブ・シーガー等と並び、アメリカの中西部・南部の白人労働者の心情を代弁するロック・シンガーとして知られた。彼らのロックは、「ハートランド・ロック」と呼ばれることもある。また、ボブ・ディランやローリング・ストーンズ、バーズなどからの影響を受けていると指摘されることも多い。
title: フォリナー
text: 1970年代後半に始まった産業ロックのアメリカ版である、「スタジアム・ロック」で大成功を収めたバンドの一つ。アルバム総セールスは8000万枚以上を記録した。ミック・ジョーンズ、ルー・グラムを中心とした英国人・米国人混合グループである。
title: 第2次ブリティッシュ・インヴェイジョン
text: 1970年代後半から1980年代前半にかけて、イギリスの音楽は、「パンク/ニュー・ウェイヴ」革命の影響を大きく受けていた。1979年はじめ、ダイアー・ストレイツの「悲しきサルタン」と、ポリスの「ロクサーヌ」が『American Top 40』に入り、少し遅れてエルヴィス・コステロ、スニッフ&ザ・ティアーズ(英語版)、プリテンダーズ、ゲイリー・ニューマン、スクイーズが、そこそこのヒットを出した。後にスクリップス=ハワード(Scripps-Howard:E. W. Scripps Companyの前身)の報道は、この一連の成功を第2次ブリティッシュ・インヴェイジョンの初期段階とした。
title: Pファンク
text: Pファンク (英語:P-Funk) は、ジョージ・クリントンが、1970年代に率いた2組のバンド、パーラメントとファンカデリック、及びその構成メンバーによるファンクミュージックを指す音楽ジャンルであり、またこの音楽集団のことである。パーラメント・ファンカデリック以外に、Pファンク・オール・スターズ、ブーツィーズ・ラバー・バンド、パーレット、ブライズ・オブ・ファンケンスタイン、メンバーのソロ等を含む。
title: オハイオ (クロスビー、スティルス、ナッシュ&ヤングの曲)
text: 「オハイオ」(Ohio) は、クロスビー、スティルス、ナッシュ&ヤングが1970年に発表したプロテスト・ソング、カウンターカルチャーのアンセム。
title: ザ・ビーチ・ボーイズ
text: バンド結成時当時流行していた、サーフィン&ホットロッドと呼ばれる楽曲群は、単純なコード展開にギターソロを加えたインストゥルメンタルが中心だった。ここにロックン・ロールと異なる分野の音楽と思われていた、フォーフレッシュメンなどを代表とするコーラスによるハーモニー、ファルセットを乗せたところにビーチボーイズの特徴があった。
title: ローリング・ストーンズ
text: 1960年代前半から現在まで半世紀以上、1度も解散することなく第一線で活躍を続ける、ロック界の最高峰に君臨するバンドである。エアロスミス、プライマル・スクリームやジェット、日本では沢田研二とザ・タイガース、萩原健一とザ・テンプターズなど多くのグループ・サウンズのバンド、忌野清志郎とRCサクセション、鮎川誠、Charなど、ローリング・ストーンズに影響を受けたアーティストは数多く存在する。ストーンズは労働者バンドというイメージが強いが、ミック・ジャガーとブライアン・ジョーンズは中流階級の出身である。
title: ニュー・ウェイヴ (音楽)
text: 1980年代に登場したR.E.M.、U2、ザ・スミスやジーザス&メリーチェインもニューウェイヴに含む場合が多い。
title: ロカビリー
text: ロカビリーサウンドの特徴を定義するには、強いリズム、ボーカルの鳴き声、テープエコーの使用が含まれる。しかし、さまざまな楽器とボーカルのハーモニーを追加することで、その「希薄化」がもたらされた。ワンダ・ジャクソン、ビリー・アダムス、ジョニー・キャッシュ、ビル・ヘイリー、バディ・ホリー、エルビス・プレスリー、カール・パーキンス、ボブ・ルーマン、エディ・コクラン、そしてジェリー・リー・ルイス、らによって普及したが1950年代後半に衰退した。それにもかかわらず、1970年代後半から1980年代初頭にかけて復活した。このジャンルへの関心は21世紀でも、しばしばサブカルチャーの中で持続し、ロカビリーはさまざまなサブスタイルを生み出し、パンクロックなどの他のジャンルにも影響を与えてきた。
title: リック・アストリー
text: 「Never Too Much」などのディスコヒットで有名な、ルーサー・ヴァンドロスの大ファンで、リック・アストリーのソウルフルな歌声は、ルーサー・ヴァンドロスから影響を受けたと言われている。
title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ
text: チリ・ペッパーズの音楽性を形作る上で影響を受けた、と彼らが語るのは、ジョージ・クリントン(2ndではプロデューサーを務めた)、ファンカデリック、スライ&ザ・ファミリー・ストーンなどのファンクや、パブリック・エナミーなど当時から台頭しつつあったヒップホップである。
title: ポピュラー音楽
text: 多少遅れて70年代初頭のイギリスでは、デビッド・ボウイやT.レックスのマーク・ボランらが、妖艶な化粧と衣装で中性的なイメージをふりまき、退廃とクールさが入り混ざったロックの新感覚を示して流行となった。これは魅惑的(glamorous)からグラム・ロックと呼ばれる(ただし、英米では通常グリッター・ロック=けばけばしいロックと言われる)。初期のエルトン・ジョンもステージで奇抜な衣装やメガネをつけるなどして、グラム・ロックを象徴した。派手な化粧をしたバンドはその後もたびたび現れており、後のロックに与えた影響は少なくない。
title: ロック (音楽)
text: 1960年代末にレッド・ツェッペリン、クリームなどが登場し、ブルースをよりロック的に演奏することに重点を置くようになった。エレクトリックギターのエフェクター類の発展や、大音量の出せるPA等も、これらの新しいサウンドを支えた。そしてビートルズ(曲「ヘルタースケルター」)、ジミ・ヘンドリクス、クリーム、キンクスなどをルーツしたハードロックが登場した。ディープ・パープル、レッド・ツェッペリンは1970年代前半に商業的成功を収めたハード・ロックとなった。グランド・ファンク・レイルロード、フリー、ブラック・サバス、マウンテン、ユーライア・ヒープらが後に続き、1970年代にはその影響を受けたクイーン、キッス、エアロスミスがデビューした。1970年代前半には、派手なメイクのTレックス、デヴィッド・ボウイ、ロキシー・ミュージック、モット・ザ・フープルやアリス・クーパーらのグラム・ロックも人気を博した。
title: Hi-NRG
text: “Hi-NRG” という名称は、ロンドンでイアン・レビーン(Ian Levine) によってプロデュースされた、イブリン・トーマス(英語版)のディスコ・ヒット「ハイエナジー (High Energy)」(1984年) に由来する。
title: テキサス州
text: ダラス市内にあるディープ・エラム地区は1920年代と1930年代にアメリカ合衆国南部のジャズとブルースのホットスポットとして人気があった。ディープ・エラムという名前は地元の人が「ディープ・エルム」と「ディープ・エラム」と発音したことに拠っている。ブラインド・レモン・ジェファーソン、ロバート・ジョンソン、ハディー・\"レッドベリー\"・レッドベターおよびベッシー・スミスなどのアーティストが初期ディープ・エラムのクラブで演奏した。また、ジャニス・ジョプリンやジョニー・ウィンターらのロック、ブルース・ロックのミュージシャンも、テキサス州出身である。
title: 忌野清志郎
text: サウンド的なルーツは主にビートルズ、ベンチャーズなど1960年代中期に日本で人気のあったロック、ブラザーズ・フォア、ピーター・ポール・アンド・マリーなど1960年代に日本で人気のあったフォーク、オーティス・レディングを筆頭としたソウル・ブルース系のミュージシャンで、多くの楽曲で彼らのオマージュを行っている。ライブにおいてジェイムス・ブラウンのマントショーを再現することもしばしばあった。
title: シジマサウンズ
text: バンド名の由来は、当時メンバーがハマっていた山下達郎の歌詞に静寂(しじま)という歌詞が頻出することから「シジマ」を、バンド名を考えている時近くに置いてあったザ・ビーチ・ボーイズのアルバムペット・サウンズから「サウンズ」を拝借し、合体させて「シジマサウンズ」となった。
title: リトル・ホンダ
text: 「リトル・ホンダ」 (Little Honda) は、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴが共作した、アメリカ合衆国のロック・バンド、ザ・ビーチ・ボーイズの楽曲。
title: ロックンロールの起源
text: 1953年のヘイリー最初のヒット曲、および翌年のベリー、リチャード、プレスリーのヒット曲によって、ロックンロールは強固に確立された。
title: ジョン・セカダ
text: セカダは9歳のときに両親とともにアメリカ合衆国へ移り住み、10代の頃に音楽に関心をもつようになった。多様な文化が共存するマイアミで、セカダはサルサやメレンゲに触れた。さらに、バリー・マニロウ、マーヴィン・ゲイ、ビリー・ジョエル、エルトン・ジョンやスティーヴィー・ワンダーといったR&Bやポップ・ミュージックに関心をもった。
title: マイ・ジェネレーション
text: 「マイ・ジェネレーション」(My Generation)は、1965年に発表されたイギリスのロックバンド、ザ・フーの楽曲である。ピート・タウンゼント作詞・作曲。アルバム『マイ・ジェネレーション』のタイトル・ナンバー。ザ・フー名義では3作目のシングルとしてリリースされた(実質4枚目)。バンドの代名詞的ナンバーとして広く認知されている。
title: 戸張規子
text: チャック・ベリーの「スウィート・リトル・シックスティーン」を改作したタイトル・トラックの「サーフィン・U.S.A.」はビーチ・ボーイズのキャリアにおける最初のブレークとなり、同時にブライアン・ウィルソンの優れた作曲能力を広く知らしめることとなった。公式にはニック・ヴェネットがプロデューサーとしてクレジットされたが、実質的にアルバムはブライアンによって作り出された。 なお、この件は、映画「ドリームガールズ」でも題材として象徴的に取り上げられている。
title: サーチャーズ
text: ザ・サーチャーズ (The Searchers) は、イギリス、リヴァプール出身の4人組のバンド。1960年代のブリティッシュ・インヴェイジョン期をザ・ビートルズやザ・ローリング・ストーンズと共に支えたバンドの一つでもある。
title: リバプールサウンド
text: リバプールサウンドとは、1960年代前半にイギリスで勃興したロックンロールのムーブメントおよびそこから確立したジャンルを差す音楽用語。日本独自の呼称であり、現地ではマージー・ビート(英語: Merseybeat)、ビート・ミュージック(英語: Beat music)、ブリティッシュビート(英語: British beat)などと呼称された。
title: ロックンロールの起源
text: ジョー・ターナー、ルース・ブラウン、ファッツ・ドミノなど、1950年に初めてR&BをヒットさせたR&Bミュージシャンの一部は新たな市場へと移行を果たした。1957年にドミノは「人々が現在ロックンロールと呼んでいるのはR&Bです。私はニューオーリンズでこれを15年間演奏しています」と語った 。ローリングストーン誌によれば「これは当然といえる声明である、[中略]50年代のロック演奏家は全員、黒人も白人も、出身が田舎でも都会育ちでも、基本的に40年代後半から50年代初頭の黒人ポピュラー音楽R&Bの影響を受けていた」という。
title: Pファンク
text: Pファンクは1960年代末に生まれ、1980年代には急速に収束したが、その主要メンバーは、ジョージ・クリントン、ブーツィー・コリンズを始めとして現在も活躍中であり、またその音楽は1990年代以降もデ・ラ・ソウル、レッドマン、スヌープ・ドッグ、ドクター・ドレー、レッド・ホット・チリ・ペッパーズなど、数多くのミュージシャンにサンプリングされたりカバーされるなど、ヒップホップその他に影響を与えつづけ、Pファンク・ファンが21世紀に入っても存在している。
title: グリーン・デイ
text: バンドのサウンドは、ラモーンズやザ・クラッシュ、セックス・ピストルズなどと比べられることが多い。
title: ラヴ・ユー (アルバム)
text: 『ラヴ・ユー』 (Love You) は、1977年にリリースされたザ・ビーチ・ボーイズのアルバム。本作の楽曲の大半がブライアン・ウィルソンによって創り上げられた。ビーチ・ボーイズのカムバックと謳われた前作に対し、多くの批評家が、本来の意味でのブライアンの1970年代におけるカムバックは本作によると考えられている。ブライアンが全曲の作曲に関わったビーチ・ボーイズのオリジナル・アルバムは『スマイリー・スマイル』と本作のみである。
title: ポピュラー音楽
text: イギリスでは黒人ギタリストによるブルースを白人が模倣し、ブルース・ロックが生まれる。元がギターブルースであるため、エレキ・ギターの長大な即興を特徴としている。エリック・クラプトンを中心とするクリームなどが代表。このジャンルはやがて「最もロックらしいロック」や「ロックの主流」と呼ばれるハード・ロック(ディープ・パープル、レッド・ツェッペリン、ブラック・サバスなど)、さらにはヘヴィ・メタルなどへと続いていく。
title: ルーツロックレゲエ
text: とりわけ、ルーツ・レゲエ全盛の1970年代の量産体制の中では、スタジオミュージシャンのアイデアと演奏法は斬新だった。レヴォリューショナリーズ(スライ&ロビー)、ロッカーズ、アップセッターズ、ルーツ・ラディクスらが、次々と新しいリディムを作っていった。
title: グラウンド・ビート
text: 欧米でヒットを放ったのは、UKグループでジャマイカ移民のコミュニティー出身であったソウル・II・ソウルである。1989年以降「キープ・オン・ムーヴィン/Keep On Movin」「バック・トゥ・ライフ」などがヒットし、ブームとなった。グラウンド・ビートは、広義にはイギリスのリズム・アンド・ブルースにも含まれるブリティッシュ・ソウル(英語版)。ソウル・II・ソウルは、レイヴなどダンス・イベントに対するイギリス政府の弾圧に反対しており、何回か逮捕されている。1992年にはレゲエ・シンガーのリッチー・スティーブンスをヴォーカルに迎え、「ジョイ」を全米R&Bチャートへ送り込んだ。
title: パワー・ポップ
text: 元祖とされているバンドは、ビートルズの流れを引き継ぎながら、ポップで適度にハードなサウンドを奏でていたラズベリーズやバッドフィンガーなどである。また、1970年代後半から1980年代前半のパンク・ニューウェイブ全盛の時代に、イギリスで活動していたトム・ロビンソン・バンドや、スージー&バンシーズ、ニック・ロウ、XTC、プリテンダーズ、ブラム・チャイコフスキーなどのニューウェイブ勢の一部は、よりメロディアスでポップなパワーポップを演奏していた。アレックス・チルトンとビッグ・スターは、70年代前半に活動したが、注目されるようになったのは、80年代である。
title: ニュー・ウェイヴ (音楽)
text: 1983年頃から人気を博したアダム&ジ・アンツ、デュラン・デュラン、ヴィサージなどのグラム・ロックに影響を受けたバンドは、ニュー・ロマンティクスと呼ばれた。 また彼らを筆頭にイギリス勢は、MTV文化も利用してアメリカ進出を果たし、第2次ブリティッシュ・インヴェイジョンとしてヒット・チャートを賑わせた。
title: ストレイ・キャッツ
text: ストレイ・キャッツ(英語: Stray Cats)は、1980年代に活躍したアメリカ合衆国のロカビリー・バンド。ブライアン・セッツァーを中心とした男性3人によって構成される。ネオロカビリーブームの火付け役として一世を風靡した。