クイズ問題: 海外でリリースされた音楽を「洋楽」というのに対し、日本でリリースされた音楽を漢字二文字で何というでしょう?
答え: 邦楽

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: コンピレーション・アルバム
text: コンピレーション・アルバム (compilation album) は、何らかの編集意図によって既発表の音源を集めて作成されたアルバム、またはボックス・セットのこと。「コンピレーション (compilation)」は「編集」という意味である。
title: カバー
text: カバー、カヴァー(英: cover)は、ポピュラー音楽の分野で、過去に他人が発表した曲を歌唱・編曲・演奏して発表することである。元は代役を意味する言葉である。聞き手に新たな解釈を提示したもの。本人が発表した曲の場合はセルフカバーとも表すが、これは和製英語で本来の意味とは異なる。
title: スタンダード・ナンバー
text: スタンダード・ナンバーとは、音楽特にポピュラー音楽の分野において広く世に知られ親しまれ、あるいは多くのアーティストにカバーされるようになった楽曲のことを指す日本での表現。「定番」とも。英語のネイティブは単に「standard スタンダード」と言う。
title: アニメソング
text: アニメ(anime)と、歌、曲を意味するソング(song)を組み合わせた新語または造語の英語圏で使用されない和製英語。レコード、CDの販売や音楽配信において、主にアニメと分類されるジャンルの曲を指す。
title: ブレッサーニョ
text: AORとは、Album-Oriented Rock(アルバム・オリエンテッド・ロック)、もしくはAdult-Oriented Rock(アダルト・オリエンテッド・ロック)の略語であり、音楽(ロック)のジャンルの一つである。
title: スタンダード・ナンバー
text: 音楽分野において、「スタンダード (a standard (複数/standards)」という用語は、もっぱらjazz (ジャズ)やpops (ポップス)などの20世紀来のポピュラー音楽において用いられることがほとんどであり、たとえ広く周知されている楽曲であっても、国歌・各国の伝統的な古典楽曲や宮廷楽曲・宗教楽曲・民謡・伝承楽曲などに関して用いられることは洋の東西を問わずほとんど見られない。
title: 和製ポップス
text: 和製ポップス(わせいポップス)とは、欧米ポップスの影響を受けて、日本人が作詞・作曲・歌唱した歌謡曲のジャンルの一つ。
title: コンピレーション・アルバム
text: また、映画のサウンドトラック・アルバムの中でも、BGM的なインストゥルメンタルではない、歌の入った楽曲を中心としたものが「コンピレーション・アルバム」と称されることがある。
title: セルフカバー
text: セルフカバー(self-cover)は、日本でポピュラー音楽の分野で使われる和製英語で、主にシンガーソングライターが過去に他人へ提供した曲を自分自身で演奏、歌唱することによって発表するもの、また広い意味ではアーティストが過去に自分達で発表した曲(主に自分達でヒットした曲、自作とは限らない)を録音し直し(以前の録音を使い、アレンジを変えるのはリミックス)、発表することである(後述)。
title: ベスト・アルバム
text: ただし「ベスト盤は売れる」という傾向は日本の音楽市場では顕著ではあるが、世界的には一般的とはいえない。世界最大の音楽市場であるアメリカの場合、新曲がほとんど収録されることのないベスト盤より、現在のヒット曲を収録しているオリジナルアルバムの方が概してセールスを伸ばすことが多く、これは特に現役でヒットを出しているアーティストほど当てはまる。
title: レア・グルーヴ
text: その結果、過去の音源を発掘し、グルーヴ(ノリ)という観点から再評価するというムーブメントが起きた。この結果発掘された過去の楽曲のことを、レア・グルーヴと呼ぶようになった。以降、よく知られたアーティストの曲でも、アルバム中の佳作とされている曲、忘れられた曲や全く評価されていなかった曲、シングルのB面の曲など、それまであまり注目されていなかった楽曲のこともレアグルーブと呼ばれている。現在の楽曲も、年月が経過し過去のものになれば、レア・グルーヴとして見出される対象になるというのが一般的解釈である
title: スタンダード (音楽)
text: スタンダード・ミュージックとは、1950年代中頃にロックンロールが登場する以前から存在した欧米のポピュラー音楽の一種である。その中で人気があり、末永く親しまれている曲は、ポップ・スタンダードまたはアメリカン・スタンダードとしても知られている。こういった、ソングライターや作曲家の作品は通常、「グレート・アメリカン・ソングブック」として知られる名作の一部を構成すると見なされている。もっとも一般的にいえば、「スタンダード」という用語は、メインストリームの中で非常に広く知られるようになった流行歌に適用される用語である。
title: ニューミュージック
text: ニューミュージックが台頭した1970年代の日本の音楽産業の特色として挙げられるのが、既成の歌謡曲生産の体制(外)から、多くのヒット曲が生まれるようになったこと、レコード会社専属の作詞家・作曲家・歌手の分業体制から、シンガーソングライターへの移行、レコード売上げの主力がEP(シングル)からLP(アルバム)へと移行したこと、ニューミュージック系歌手の多くがテレビ出演を拒否したことなどがある。
title: ビッグ・イン・ジャパン
text: ビッグ・イン・ジャパン (Big in Japan) は、「日本でしか売れていない洋楽ミュージシャン」を指す俗語。
title: ポピュラー音楽
text: ポピュラー音楽(ポピュラーおんがく、英語: popular music ポピュラー・ミュージック)は、広く人々の好みに訴えかける音楽のことである。
title: ポップ・ミュージック
text: ポップ・ミュージック(英: Pop music)とは、1950年代から1960年代にかけて西洋でロックンロールから派生して現代的形態で始まったポピュラー音楽のジャンルの1つ。「ポピュラー音楽」と「ポップ・ミュージック」はしばしば同義で扱われ、「ポピュラー音楽」は人気がある全ての音楽を指すと定義される。
title: オルタナティヴ・ロック
text: オルタナティヴ(Alternative)とは、「もうひとつの選択、代わりとなる、代替手段」という意味の英語の形容詞。大手レコード会社主導の商業主義的な産業ロックやポピュラー音楽とは一線を画し、時代の流れに捕われない普遍的な価値を求める精神や、アンダーグラウンドの精神を持つ音楽シーンのことである。イギリス、アメリカだけでなく、世界の多くの国に存在する。
title: ポピュラー音楽
text: この場合の「ポピュラー音楽」は、歴史の項と同様、「アメリカを中心に世界的な広がりを見せている商業音楽」およびその前身である。
title: ニューアダルトミュージック
text: ニューアダルトミュージックとは、日本の大衆音楽のジャンルとされるものの一つ。ニューミュージックの派生形で、レコード店での分類は演歌・歌謡曲に分類されることが多い。レコード会社が作ったマーケティング用語で、実際に使用されることは、きわめてまれである。
title: サタデーマガジンα
text: 1981年(昭和56年)8月1日、アメリカ合衆国においてMTVがポピュラー音楽のミュージック・ビデオ (MV) を24時間流し続ける音楽専門チャンネルとして放送開始すると、アメリカのアーティストのMVのみではコンテンツ不足に陥った。ここにイギリス・カナダ・オーストラリアなどのアーティストがMVで参入することで第2次ブリティッシュ・インヴェイジョンと呼ばれる現象が発生した。日本では、同1981年よりMVを中心とした『ベストヒットUSA』が始まり、その他の洋楽テレビ番組も次々放送開始され、第2次ブリティッシュ・インヴェイジョンに呼応した洋楽ブームが起きた。
title: シングルカット
text: 日本の音楽業界では欧米とは異なり一般的にシングルの発表が先行する。アルバムとの関係では先行シングル、後発シングル、アルバム未収録シングルを問わず、シングルとして販売された楽曲はすべて「シングルカットされた曲」とされるが、実際にはリカットと同じように、先にアルバムに収録された楽曲を後からシングルとして販売する際に使われることが多い。日本では音楽関係者は前者、一般人は後者(対して、前者を先行シングルというケースが多い)として使う傾向があり、その定義は曖昧な部分もある。
title: レア・グルーヴ
text: レア・グルーヴ(Rare groove)とは、直訳すると「珍しいグルーヴ」である。レア・グルーヴは1980年代後半に、音楽ジャーナリズムやディスコ、クラブを中心に注目されるようになった。インターネットが登場する以前は、見つけ難い音楽という意味合いもあった。ネットで音源を調べられる現在では、音盤が再発されたりレア・グルーヴの音盤を確認することも可能になってきた。
title: ノーランズ
text: 1991年にはJ-POPの楽曲を欧米のアーティストがカバーする、いわゆる「逆カバー」に挑戦し、同年の第33回日本レコード大賞の企画賞を受賞した。
title: J-POP
text: なお雑誌『マルコポーロ』は1994年7月号において「パクりが多い」、「ヒット曲のほとんどが盗作」、と言う見出しを用い、「洋楽を無節操に真似た音楽」という定義として「Jポップス」という言葉を使用している。
title: ニューミュージック
text: 『広辞苑』では、1983年の第三版までは「ニューミュージック」の記載はなく、1991年の第四版から「ニューミュージック」という言葉が記載された。ここには「わが国で、1970年代から盛んになった、シンガーソングライターによる新しいポピュラー音楽の総称。欧米のフォーク-ソングやロック・ポップスの影響下に成立」と書かれており、その後の1998年第五版以降、2014年現在の最新版第六版(2008年発行)まで同じ記述がされている。
title: スタンダード (音楽)
text: 1960年代におけるベビーブーム世代と年配のアメリカ人の世代との間での考え方の相違は、最初の頃、ラジオ音楽において表面化した。ロックがラジオでは最新のヒット(トップ40)を独占していたのに対して、伝統的なポップスはミドル・オブ・ザ・ロード(英語版)(MOR)の基礎を形成した。21世紀のラジオの番組構成では、1950年代と1960年代のトップ40ヒットは、オールディーズ専門のラジオ局で放送される一方、伝統的なポップスのヒット曲は一部の例外を除けば大人向けの番組や専門のラジオ局で放送される。しかし両方のラジオ番組とも人気が薄れつつある。それは人々が高齢化した結果、それぞれ大衆音楽の古典となったスタンダード曲やゴールドディスクに認定されるようなアダルト・コンテンポラリーの曲の方をより好むようになってきているからである。
title: ポピュラー音楽
text: さらに、音楽が大量生産向けに均質化する傾向や、聞き手が受動的な消費者になる傾向も出てきた。ミリオン・セラーの現象は、流行曲を次々と出すことをレコード資本の目標にさせ、音楽産業の主導権は楽譜出版からレコードに移った。
title: ボックス・セット
text: 長い音楽経歴を持つアーティストは、それまでの作品を一挙に集めたボックス・セットを発売する傾向にある。またクラシック音楽、ジャズ、オールディーズ、イージー・リスニングなどジャンルに対する需要がある場合、複数アーティストを集めたコンピレーション・ボックスも多い。ライノ・レコード(ワーナー)やレガシー・レコーディングス(ソニーBMG)は旧譜の再発を主軸にしており、多数のボックス・セットを販売している。
title: SMエンターテインメント
text: 同社は、大衆や市場の心理を読み最も高い付加価値を持ったスターを創り出すCT(カルチャー・テクノロジー)戦略と、韓国の同業企業にとっては未踏の市場にいち早く参入するブルー・オーシャン戦略を推し進めており、前者は画一化された音楽や歌手を「商品」という形で量産し続け、結果的に韓国の音楽文化を荒廃させたとの批判が多い一方、後者は韓流の原動力となるなど業界の発展に大きく貢献したとして高く評価されている。
title: ヒット曲
text: なおヒットするということを「堕落すること」(自分の信念に反して大衆に迎合した、口当たりのよい音楽を志向したことを意味する)と否定的に捉える考え方もある。特にロックにおいてその考え方が強い(渋谷陽一が命名した「産業ロック」も参照)。
title: コピーバンド
text: コピーバンド(copy band)とは、有名なバンドの楽曲を複製し、演奏するバンドを意味する和製英語。
title: バージョン
text: 特にアルバム単位で、オリジナル作品に一定の付加価値を与えて聞き手(買い手)にとってより魅力的なパッケージを制作して再リリースするような場合、「コレクターズ・エディション」、「リミテッド・エディション」などと称する場合がある(あくまでも販売戦略上レコード会社が任意で決める呼称であり、用法に定義・規則はない)。
title: メジャー・デビュー (音楽家)
text: メジャー・デビューとは、音楽家が初めてメジャー・レーベルから作品を発売すること。
title: Performance rights organisation
text: 日本では、前述のとおり、PROという枠組みは存在しないものの、著作権等管理事業者が著作権や著作隣接権(その中に含まれるperforming rights)を管理している。音楽出版という事業形態の隆盛からプラーゲ旋風などの大騒動に至るまで、その歴史的経緯は長く、音楽業界において常に一定の存在感を発揮してきた。
title: メジャー・デビュー (音楽家)
text: 日本では1970年代にもインディーズの商品化と呼ばれる現象が見られた。しかし、商業主義への対抗意識から成立したインディーズ・レーベルは、1980年代半ばになってメジャー・レーベルへ移籍するバンドが増加したこと(いわゆるバンドブーム)をきっかけにインディーズはメジャー・デビューの足掛かりとなった。
title: ポップ・ロック
text: ポップ・ロック(英語: Pop rock)とは、ポップ・ミュージックとロックを融合しヒットの可能性の高い音楽ジャンルを指す。バブルガム・ポップ、ソフト・ロック、産業ロック、パワー・ポップなどと親和性が高い。
title: クラシック・ロック (ラジオ・フォーマット)
text: クラシック・ロック (classic rock) は、1980年代はじめに、アルバム・オリエンテッド・ロック (AOR) から展開して形成されたラジオ・フォーマット(英語版)。アメリカ合衆国では、ラジオ・フォーマットの一つとして、もっぱらクラシック・ロックを放送するものを「クラシック・ロック」と称し、1960年代半ばから1990年代後半までの音楽が取り上げられているが、特に焦点が当てられているのは、1970年代に人気を博し、商業的成功を収めたハードロックである。このラジオ・フォーマットは、1990年代後半にはベビーブーマー世代の間で人気が高まった。
title: メジャー・デビュー (音楽家)
text: メジャー・デビューはインディーズ・ミュージシャンがメジャーにおいてデビューすることをいう。しかし、インディーズ・ミュージシャンの意味は欧米と日本とでは異なる。
title: メジャー・デビュー (音楽家)
text: メジャー・デビューは、例えば、
title: Ken's Bar
text: インストゥルメンタルを除いた自作曲を封印し、ボーカリストに徹したカバー・アルバム。洋楽のスタンダード・ナンバーやオールディーズ・ナンバーなど、過去にライブ「Ken's Bar」内で歌われたことのある楽曲を中心に選曲された。稀に披露される1980年代J-ROCKや歌謡ポップスは、KUWATA BANDの「ONE DAY」以外選曲されていない。カバー中心であるが故、雑誌やフライヤーにおける公式ディスコグラフィでは、「コンセプト・カヴァーアルバム」という名称のカテゴリーで他のスタジオ・アルバムと分けられることがある。
title: コンピレーション・アルバム
text: ポピュラー音楽のヒット曲を集めたコンピレーション・アルバムの制作は、イギリスで1980年代から取り組まれるようになり、独自のヒットチャートが作成されるほど市場が成長した。イギリスでは、オフィシャル・チャーツ・カンパニー(英語版)が、コンピレーション・アルバムの週間ヒットチャートを作成しており、その対象は、様々なアーティストが収録されているコンピレーションと、サウンドトラックのコンピレーションだけに限られている。
title: 流行歌
text: 同時進行的に英米からザ・ビートルズに代表される新しい音楽が大量に流入し、日本の音楽界は一気に多様化することになる。こうなるともはや日本の大衆音楽はジャンルとしてひとくくりに出来るものではなくなり、音楽ジャンルとしての「流行歌」は1960年代初めをもって事実上の終焉を迎えた。その後、流行歌にたずさわった歌手や作詞家・作曲家たちは、演歌歌手に転向したり歌謡曲と違う分野に転身したりと散り散りになり、やがて多様化する音楽分野の波の中に埋没して行った。
title: ベスト・アルバム
text: ベスト・アルバムは、テレビやラジオなどで耳慣れた楽曲ばかりが収録されているため、特定のコアなファン以外の購買意欲もそそり、一般的にスタジオ・アルバムより売上枚数は伸びる物が多い。レコード会社にとって、人気アーティストのベスト・アルバムは、新録の費用がかからず、確実な売上が見込める商品のため、思うように会社の売上が伸びない場合に決算対策として自社の契約アーティストのベスト・アルバムを急遽リリースし、売上をカバーするといった例もしばしば見られる。
title: リカット
text: リカットは、アルバムに一度収録された楽曲を後からシングルカットすること。そのシングルをリカットシングル、または後発シングルと言う。
title: シングルカット
text: 欧米の音楽業界では一般的にアルバムが先行して発表され、その後未発表や別バージョンの楽曲を付加価値とするシングルカットを行うことが多い。
title: 黒澤進
text: 1994年、「熱狂! GS図鑑」に自主製作盤などの新たに発掘・判明した分を増補した形で、「長年の研究の成果」として『日本ロック紀GS編』をシンコー・ミュージックより上梓。ここに至るまでにはグループ・サウンズをめぐる状況も大きく変わり、「世界には通用しない」とされたGSの楽曲が海外で海賊盤ながらも発売されたり、海外由来ながらもGSの楽曲との類似点が多い「ガレージロック」が知られるようになったことから、黒沢本人も「GSは日本独自の音楽形態」という視点をさらに広げ「GS的なものほど海外で受ける事を知ったので『世界に通用するGS』というものを積極的に探すことにした」といった主張を始めている。
title: コンピレーション・アルバム
text: 多くの場合、様々なアーティストの曲を収録するが、特定のアーティストのベスト・アルバムを「コンピレーション」と称することもある。
title: コンピレーション・アルバム
text: 日本では1990年代に盛んになったが、特に1993年に発売された『ナウ1』は百万枚ほどを売り上げたとされ、以降は日本でも、外国の大物アーティストたちからのコンピレーション・アルバム収録への許諾が得やすくなったとされる。
title: Various Artists
text: この表現は、単に「様々なアーティストたち」によるパフォーマンスが収録されていることしか意味しないので、収録された音源の未発表/既発表といった区別とは関係がない。「編集アルバム」という意味に由来する「コンピレーション・アルバム」が、狭義では既発表音源を集めたものと理解され、多数のアーティストたちが新たに録音した未発表音源を集めたものについてはあまり用いられないのに対して、Various Artists はいずれの場合にも用いることがある表現である。
title: J-POP
text: J-POP(ジェーポップ、英: Japanese Popの略で、和製英語である)は、日本で制作されたポピュラー音楽を指す言葉であり、1989年頃にその語と概念が誕生した後、1993年頃から青年が歌唱する曲のジャンルの一つとして広く認識されるようになった。J-POP以前と以後の違いは、BPMの早さや洋楽の影響を受けたメロディ,コード進行,リズムにある。特に、昭和歌謡の時代の邦楽と比較して、歌詞の構造が解体された代わりにグルーヴが洗練された作品は増加した。尚、一般的な音楽ジャンルとは異なり、先に「J-POP」と言う言葉を定義し、それに既存の楽曲を当てはめる所から入っていったもので、自然発生した音楽ジャンルではない。
title: 懐メロ
text: また上記のような定義の混乱を招くこともあり、当初の意味であった「流行歌」を指す言葉としてはほとんど使われなくなっている。基本的には当代の20~30年前に流行していたポップス(J-POPも当然含まれる)の総称。
title: タイアップ
text: なお、タイアップがヒット曲に結びつくのは日本(J-POP)の特徴で、国によっては事情が異なる。芸術性を求めるヨーロッパや北米などではタイアップは商業的だとされ、ネガティブイメージを伴う。そのためプロモーションはPVを中心として行われ、ミュージシャンはサウンドトラック以外のタイアップを嫌うケースが多い。
title: アダルト・コンテンポラリー・ミュージック
text: アメリカのアダルト・コンテンポラリーのジャンルを代表する歌手には、ビリー・ジョエル、バーブラ・ストライサンド、ニール・ダイアモンドらがいる。日本ではこの種のフォーマットはAOR(Adult Oriented Rock、アダルト・オリエンテッド・ロック)として知られる。ボズ・スキャッグスやボビー・コールドウェル等が該当する。なお、ソフトロックと定義が酷似し、イージーリスニングのフォーマットに見られることもある。欧米で指すAORは、en:Album-Oriented Rock(アルバムオリエンテッド・ロック)の略であり、日本人の認識とは異なる場合もあるので注意が必要である。ACチャートやACラジオでは、コアなパンク、ヘヴィ・メタル、ブルース、ヒップホップ、レゲエなどは除外される傾向がある。
title: ミクスチャー・ロック
text: 1980年代末期~1990年代以降のオルタナティヴ・ロックムーブメントの中で、「ファンクやヒップホップ(当時流行りの黒人音楽)とロック(白人中心の音楽)を混ぜた音楽性を持ったバンド」がアメリカで話題となり、それらを配給会社が日本に売り込む際に、オルタナティヴ(反主流)・ロックよりも日本人が納得しやすい言葉として、ミクスチャー(混ぜ合わせた)・ロックというジャンル名が使われた。
title: ニューミュージック
text: 小川博司は「ニュー・ミュージック」を歌謡曲でも、プロテストソングでも、私生活フォークでもない日本製のポピュラー音楽のこと。歌謡曲のように企業ベースで作られる音楽でもなく、かといってプロテストソングのように反商業主義に立つ音楽でもなく、プロテストソングのように社会問題についてのメッセージを持つ音楽でもなく、私生活フォークのように過去をじめじめと追憶する音楽でもないような音楽を指す名称」と論じている。
title: メジャー・デビュー (音楽家)
text: 欧米では三大レーベル(ユニバーサルミュージック (米国)、ソニー・ミュージックエンタテインメント (米国)、ワーナー・ミュージック・グループの3社)の傘下にあるレーベルをメジャー・レーベルという。
title: Ken's Bar II
text: インストゥルメンタルを除いて自作曲を封印し、ヴォーカリストに徹したカヴァー・アルバムの第2弾。第1弾『Ken's Bar』(DFCL-1122)は洋楽のスタンダード・ナンバーやオールディーズ・ナンバーが中心であったが、本作品ではJ-POPも多く取り上げられている。また第1弾同様、カヴァー中心であるが故に雑誌等の公式ディスコグラフィでは、「コンセプト・アルバム」という名称のカテゴリーで他のスタジオ・アルバムと分けられることがある。
title: ポピュラー音楽
text: ティン・パン・アレー流の商業主義路線はアメリカのポピュラー音楽の特徴で、ヨーロッパのような「国民の大多数に共通の文化基盤」が存在しないアメリカでは、自然発生的に何かの音楽が大流行と言うことは大変起こりにくく、楽譜会社・のちにはレコード会社が企画して流行らせる音楽がメインという状況が続いていく。もちろん意図しないところから意図しない曲が大流行することはあり、またティン・パン・アレー側の企画も大外れする場合も多く、常にうまく行っているわけではなかったが、ニューヨークの音楽会社が商業的に流通させるのがアメリカのポピュラー音楽だ、と言う流れはこの頃に確立した。
title: メジャー・デビュー (音楽家)
text: しかし、一部では現在もなおメジャー・レーベルとの契約が目標視されることは珍しいものでなく、メジャー・レーベルとの契約やメジャー・デビューという言葉はいまだ少なからず音楽家とその活動にとって大きな意味を持ち、節目になっている。
title: エピック (音楽)
text: 大抵の音楽とは違って、あまりCDになって発売されることはなく、これが原因でエピックそのものの知名度も低い。
title: スタンダード (音楽)
text: ポピュラー音楽においてスタンダードとは、1950年代中ごろのロックンロールの登場以前から存在していた欧米のポピュラー音楽の一種。当時の人気作品で、その後音楽愛好家や演奏家に長く親しまれている曲はスタンダード・ナンバーまたは単にスタンダードと言われる。
title: 歌謡曲
text: 明治時代に、ヨーロッパやアメリカ合衆国などから日本に入ってきた欧米の芸術歌曲を「歌謡曲」と呼び、「新時代の歌」という意味で用いた。
title: 演歌
text: 平成に入ると、若者世代が歌う歌をJ-POPと呼称するようになり、主流のレコード歌謡のほとんどを占めた。それ以外の歌は一括して「演歌・歌謡曲」と呼ばれるようになり、オリコンの分類もその2本立てになる。「歌謡曲」とは本来は大衆的レコード歌謡全般を指していたものだが、やがて特定の時代の特定のジャンルの楽曲のことを指すようになった。1990年代の渋谷系を嚆矢として、サブカルチャー・懐古趣味としてこれらをまとめて扱う傾向が生まれた。
title: インディーズ
text: 日本の音楽産業は、全て日本語によって歌詞が制作されている、あるいは日本語が歌詞の相当割合を占める楽曲が多いため、その販路の大半が日本国内(または日本人)であり、英語やスペイン語で製作された海外レーベルのコンテンツの様な時差や情報の広範な拡散を巧みに利用した業績維持による営業戦略は困難である。そのため、日本のメジャー・レーベルには、ジャンル単位で売り上げが急激に上昇してゆく時期と、対照的に売り上げが一気に低迷し販売実績が悪化する時期が発生しやすい。また、これに応じてメジャーとインディーズの間で短期間で多くの人材・バンドの流入流出や消長盛衰が起きる。
title: バブルガムクライシス TOKYO 2040
text: 各話サブタイトルは1960年代後半から1990年代にかけて、名盤と言われる外国洋楽アーティストのアルバム原題やヒット曲名を採用している。
title: 流行歌
text: また過去の流行歌を指す言葉として「懐メロ」(なつめろ)というものがある。
title: シングル
text: シングル(英: single) は、本来は1曲を表す言葉であるが、音楽、特に大衆音楽において、楽曲を1曲や2曲程度収めた販売単位をも指す。これは、販売用の媒体として多数の、もしくは演奏時間の長い楽曲を収めたアルバムとの対比的な表現である。時代や目的に応じて様々な手法で販売されたが、1曲から数曲ほどを収録し、メインとなる楽曲のヒットを主目的として販売されるメディアのことを言う。代表的なものは、レコード盤におけるシングル・レコードやCDにおけるCDシングルであり、 これらはシングル盤とも呼ばれ、シングル盤に収録されている曲はシングル曲と呼ばれる。
title: NIAGARA CM SPECIAL Vol.1
text: しかし、本作は結果としては当時のナイアガラ・レーベルにおいてトップ・セールスを記録している。この成功により、翌1978年 (1978)にはゴダイゴがCMソングを集めたアルバム『CMソング・グラフィティ』を発売するなど、CMソングをレコード化することが徐々に可能になっていった。音楽界にあたえた影響及び功績は大きい。
title: スタジオ・アルバム
text: 音楽業界全体で見ても、累計で1000万枚以上の売上実績があるヒット・アルバムはそのほとんどがスタジオ・アルバムかサウンドトラックとなっている。
title: ヒット曲
text: しかしテレビ番組の主題歌やCMソングとして使われるかどうか(そのことにより、多くの人々の耳に入るかどうか)、楽曲自体の質やオリジナリティよりもその歌手が人気があるかどうかによって、ヒット曲となるかどうかが決まることが多く、逆に現在はきわめて多くの新作が毎日のように世の中に送り込まれていることから、いい曲だからといって偶然のきっかけやプロダクションやレコード会社の宣伝力が強大でない限りは、必ずしも多くの人の耳に触れるとは限らないということもいえる。したがって、ヒット曲と楽曲の良し悪しを結びつけることはナンセンスであるという考え方も強い。
title: PANAM (レコードレーベル)
text: 主にフォーク・ニューミュージック系のレーベルとして広く知られるが、もともとが(ジャンルとしての)流行歌に対しての、ポップス系のレーベルであるがゆえ、傘下にはアイドル系やロック系も数多く含まれており、その守備範囲は意外に幅広い。
title: ラヴ・ソングス (ビートルズのアルバム)
text: 1976年以降の契約切れに伴い、ビートルズの楽曲を独自に編集・リリース可能となったため出されたもの。文字通りビートルズの楽曲からラヴ・ソングが選曲されている。主に日本の東芝EMIが選曲し、米キャピトルが纏めた。東芝EMIが提示した曲は主にスローなナンバーだったが、米国では歌詞の内容にも比重を置いたため、比較的テンポの速い曲なども収められている。
title: COVER ALL HO!
text: 洋楽カヴァー集『COVER ALL YO!』(UPCH-20051)と同時発売された邦楽カヴァー・アルバムで、女性歌手の楽曲や往年のヒット曲など、邦楽全10曲を収録している。
title: 海賊版
text: また、レコード主流の時代における「プライヴェート盤」の多く(注:元来は「海賊盤」の意味は無く、他者の権利下の音源を不当利益取得目的で製品化する場合にあてはまる)や、CD化してからの「コレクターズCD」(注:限定盤のような収集目的が前提で製作された正式盤などにも広い意味ではこれに該当するものがある、とする見解もある)と呼ばれるもののほとんど大部分は「海賊盤」だが、それ以外も含めこれら3種類の「海賊盤」のいずれかに属することが多い。
title: ミックステープ
text: 主にヒップホップ、ラップ、R&B、レゲエなどの音楽ジャンルにおいて、DJが未発又は既発の歌手の楽曲にリミックスを施し、ほとんどは製作者などの許可を得ずに路上などで発売するカセットテープである。これはある種ヒップホップの文化の一つとも言え、歌手やレコード会社は自らの楽曲が宣伝になり、またDJは自らのリミックス技術の宣伝となるため、本来違法であるもののほぼ黙認状態にある。また、歌手が楽曲をDJに直接提供する場合もある。形式上は宣伝用となっているものがほとんどであるが、路上販売・店頭販売などが行われている。近年ではインターネット上でのダウンロード販売、もしくは無料ストリーミングで行われることも多い。
title: メジャー・デビュー (音楽家)
text: インディーズ・レーベルがメジャー・レーベルに買収されてその一部となった場合、そこで改めてメジャー・デビューと称することはない。例えばモータウンは1988年にMCAに、そのMCAは1993年にポリグラムに買収され、更にポリグラムが1998年にユニバーサルミュージックに吸収された。レーベル買収時に自動的に契約が継続となったアーティスト(スティーヴィー・ワンダーなど)に対して「メジャー・デビューした」と呼ぶことはない。
title: エレクトロニック・ダンス・ミュージック
text: 「Electronic dance music」の頭文字を並べた頭字語である「EDM」は、エレクトロニック・ダンス・ミュージックがアメリカ合衆国で人気を得るようになった2000年代後半に、エレクトロニック・ダンス・ミュージック全体を表す経済用語としてアメリカの音楽マスメディアによって作られた。
title: 吉田拓郎
text: 多くの芸能人や関係者・ファンが「拓郎」と呼び、「吉田(さん)」と呼ばれることは皆無に近い。 日本のシンガーソングライターの草分け的存在であり、1970年代初頭、マイナーであったフォークとロックを、日本ポップス界のメジャーに引き上げた歌手である。また、大規模ワンマン野外コンサート、ラジオの活性化、CMソング、コンサートツアー、プロデューサー、レコード会社設立などのパイオニアとして、日本ポピュラーミュージック史において特筆すべき役割を果たした。日外アソシエーツ『ポピュラー音楽人名事典』は、「ニューミュージックを代表する音楽家」と掲載している。2000年2月号の日経エンタテインメント!の特集「J-POPの歴史をつくった100人」で、“J-POPの開祖”と記される。
title: メジャー・デビュー (音楽家)
text: なお、インディーズで制作し、販売や流通をメジャーレーベルの会社が行う場合はメジャー流通デビューと呼ばれ、メジャーレーベルデビューと区別される。
title: 音楽史
text: しかし1970年代に入ると、オイルショックによる不況・アメリカの音楽産業の集中化・売れる歌手だけを売ろうとする方針などが組み合わさり、再度商業主義路線に回帰することとなる。ディスコはその代表例。商業主義に飽き足らなかった若者はパンク・ロックを支持したが、セックス・ピストルズの解散に伴いパンクも終焉を迎えた。ハード・ロックからはヘヴィ・メタル、パンク・ロックからはニューウェーブが生まれ、それなりの支持を得てはいたが、レコード会社の意図通りに売れる曲を作るロックの路線は「産業ロック」と揶揄され、全体として音楽産業が大きく衰退する結果となった。
title: サンプリング
text: これ以降、J-POPにおいてもサンプリングは徐々に浸透していった。しかし、邦楽からのサンプリング(和モノ)や有名曲からサンプリングの場合、途中の歌詞や曲の構成が原曲と全く異なっていてもしばしば単なる「ラップ調カバー曲」として紹介される。 安室奈美恵「60s 70s 80s」のように欧米のポピュラー音楽(洋楽)からのサンプリング楽曲でもカバー扱いの報道をされることもあり、情報を提供する側もカバーとサンプリングの区別がついていない状況も散見される。
title: シティ・ポップ
text: バブル期の消費礼賛の時代において、CM とのタイアップから多くのシティ・ポップのヒット曲が生まれた。都会的で洗練されたシティ・ポップは企業 CM との相性が非常に良く、また TV の歌番組出演にあまり積極的でなかったシティ・ポップ・アーティストにとっても CM タイアップは貴重なプロモーションの機会となった。その点でシティ・ポップは、フォークやロックのように何らかのメッセージ(例えば反戦平和、管理社会への反発など)を主張するというよりは、商業音楽としての性格を多少なりとも持っており、換言すればメッセージ性を排した純粋な音楽的追求の産物ということもできた。
title: HIT SONG MAKERS 〜栄光のJ-POP伝説〜
text: 新しい日本のポピュラーミュージック \"J-POP\"。その歴史を辿ると、数え切れない曲を世に送り出し J-POPの基礎を築いたさまざまな作曲家・作詞家達がいた。今聴いても少しも色褪せない当時のヒット曲には、今巷に流れている楽曲にはない「何か」があった。この番組は、そういった往年のヒット曲の数々を当時と現代のアーティスト達が歌い、それを作り出したヒットメーカー達にスポットを当て、関係者のインタビューや当時の映像と共に紹介する音楽ドキュメンタリーシリーズである。
title: スタンダード・ナンバー
text: 音楽の「曲」という意味で「ナンバー (number )」を用いた「スタンダード・ナンバー」という用語は和製英語であり、むしろ「スタンダード曲」や「定番」のほうが本来の英語での用法に近い和訳である。
title: リミックス
text: リミックス (remix) とは、複数の既存曲を編集して新たな楽曲を生み出す手法の一つ。リミックス・アルバム (remix album) についても、解説する。
title: トリビュートバンド
text: 和製英語の「コピーバンド」または、英語の「カバーバンド」(cover band)と基本的に類義語である。しかし、日本では、コピーバンドを超越した存在として期待する報道もあるなど必ずしも同一とは考えられていない。また、英語圏においても、cover bandとtribute bandは別定義のイディオムとする捉え方もある。
title: ポップ・ミュージック
text: 多くの場合ポップ・ミュージックはヒットチャート志向のものと見られているが、ジャンルとしてのポップ・ミュージックはヒットチャート志向とは別の意味を持って存在している。若者向けの音楽の中でもロックよりはソフトなものの代替として特徴づけられる。
title: 日本レコード大賞
text: 戦後の日本の音楽界においては、ジャズ、ロカビリーなど米国由来の新しいジャンルが流れ込んできており、若者世代から熱狂的な支持を受けていた。一方で音楽界の主流を占めているのは戦前から続く歌謡曲で、大手のレコード会社が専属の作家に売れ筋の曲を書かせ、発売するという寡占状態が成立していた。結果、年配世代がレコードを通じて歌謡曲を、若者世代がコンサートを通じて新音楽をそれぞれ支持するという世代間の空白が生じていた。
title: クリスチャン・ロック
text: クリスチャン・ロック (Christian Rock) とは、ロック音楽の形態の一つ。CCM(コンテンポラリー・クリスチャン・ミュージック)の一形態。
title: ポピュラー音楽
text: 最初に定義したポピュラー音楽の「近代的な商業音楽」という要素が明確になるのが、1880~90年代の「音楽の商品化システム確立」である。この商品化システムは、自然発生的でローカルな他ジャンルを取り込みつつ発展していく。アメリカは第1次世界大戦の影響をほぼ受けておらず、史上最高の繁栄を見せた時期だったこともこれを後押しし、第1次世界大戦後から大恐慌までの戦後の繁栄と享楽は「ジャズ・エージ」とも呼ばれる。
title: 素晴らしいフォークの世界
text: 1970年代初頭にフォーク・ソングと呼ばれた楽曲のカバーと、オリジナル楽曲が収録されたアルバム。2005年には、ビクターエンタテインメントの復刻企画の1作として初CD化された。カタログ等には、『〈COLEZO!〉ビクター流行歌 名盤・貴重盤コレクション(16)素晴らしいフォークの世界』と掲載されることもある。なお、佐良直美個人名義のCDアルバムは、1994年のミニ・ベストアルバム『佐良直美 BEST of BEST』以来、10年ぶりとなった。
title: トリビュート・アルバム
text: トリビュート・アルバム(英: tribute album)は、功績のある人物、グループに対して称賛するために作られるアルバムのこと。複数のミュージシャンによって対象となるミュージシャンの曲をカバーしたコンピレーション・アルバムのような形式になることが多い。
title: J-POP
text: J-ROCK(ジェイロック)という表記が登場するきっかけとなっている。「日本の」という意味でJ-RAP、J-SOULなどにも「J-」を付ける使い方も一時期流行した。これらの言葉はJ-ROCKを除くと現在はあまり使われておらず、「J-POP」がこれらのジャンルの楽曲も内包する言葉であるともいえる。なお、海外で日本音楽を内包する言葉としては、Japanese Music(J-music)が一般的である。
title: ポップ・ミュージック
text: ポップ・ミュージックはアメリカとイギリス(1960年代半ばから)の音楽産業が強い影響力を持っていた事により、国際的にモノカルチャー的な影響を与えた。一方でほとんどの地域や国は、独自のポップ・ミュージックの形式を持っており、それぞれの地域や国の特性が反映された形で生成される。それらのローカルな特性もまた新たなジャンルの開発を導くなどした(例:ユーロポップ)。また、日本などの非欧米諸国でもポップ・ミュージックの音楽産業が繁栄。西洋のポップ・ミュージックの普及の解釈として、アメリカニゼーション、コモディティ化、近代化、創造的な処分、文化帝国主義、グローバリゼーションなどが挙げられる。
title: ポップ・ミュージック
text: 「ポップ・ソング(英: Pop song)」という用語は、人気がある事のアピールとして1926年に初めて使用された語であるとされ、1920年代のカントリー・ミュージック、ブルースなどにおける様々なイベントから現代のポップ・ミュージックが誕生したとみなすことができるとされている。
title: ニアークティックステークス
text: タイトルチューン(和製英語: title tune)は、表題曲(ひょうだいきょく)、タイトル曲(タイトルきょく)とも呼ばれ、アルバムのタイトルと同一名称の収録曲や、映画・ドラマ・アニメなどの主題歌で作品と同一タイトルが付けられた楽曲のことである。漫画や小説が映像化される際に、映像化作品のために書き下ろされる場合が多い。
title: ポピュラー音楽の音楽家一覧 (日本・グループ)
text: (ロックンロール/ロカビリー・バンド)
title: ポピュラー音楽の音楽家一覧 (日本・グループ)
text: (ロックンロール/ロカビリー・バンド)
title: ポピュラー音楽の音楽家一覧 (日本・グループ)
text: (ロックンロール/ロカビリー・バンド)
title: ポピュラー音楽の音楽家一覧 (日本・グループ)
text: (ロックンロール/ロカビリー・バンド)