クイズ問題: 本名を山下奉大という、「いやー、映画って本当にいいもんですね」という名ゼリフで知られた映画評論家は誰でしょう?
答え: 水野晴郎

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: 植草甚一
text: 東宝では宣伝部や調査部などに勤務していたが、1948年に労働争議で退職、『キネマ旬報』同人となり、『アメリカ映画』の編集委員を務める。1949年から本格的に映画評論を書き始め、『キネマ旬報』『映画之友』『スクリーン』などで活躍。ニックネームの「J・J」とは、このころ『映画芸術』に発表していた三人称スタイルの評論の中に自らの分身を「シネマディクトJ」(シネマディクトとは映画中毒者の意。Jは甚一の頭文字)の名で登場させた後、この評論を単行本に収録する際、語呂がいいとしてJ・Jと改めたことに由来する。
title: 3-4X10月
text: 出演者は、たけしのほか、大島渚、伊藤俊也、崔洋一、井筒和幸という映画監督の5人と、映画評論家の田山力哉が出演。辛口の映画批評で知られる田山は本作を「『その男、凶暴につき』より毒が薄まっていて面白くない」と評した。
title: 篠原勝之
text: 1973年から1979年まで、唐十郎が主宰する状況劇場のポスターや舞台美術を担当し、芸能界と関係を持つ。嵐山光三郎、赤瀬川原平、南伸坊、糸井重里、村松友視、椎名誠らと親しくなり、彼らの本を「面白エッセイ」として次々に刊行していた情報センター出版局から、1981年に『人生はデーヤモンド』を刊行。独特の文体とキャラクターで人気を博す。
title: 映画評論
text: 作り手側の意見としては、『月刊シナリオ』2009年8月号において同誌代表者である浦崎浩實が言及している。映画評論家・石上三登志の「ミステリマガジン」連載記事の文章について、「悪文に閉口」「手柄話を連ね、読む方が赤面」「何ものをも生産しない(生産できない)批評家なるものは悲しい。自分で自分の力を吹聴してプライドを維持するのか」と断罪した上で、「今、映画批評家たちは、ご飯粒どころか、テーブルから落ちたパンくずに群がっているようなものではなかろうか?飛躍するようだが、批評の自律性がほぼ完全に失われている、ように思える」と厳しい指摘を行っている。黒澤明の口癖は「伝えたいメッセージがあるなら、看板でも作って繁華街を練り歩くことだ」だった。
title: 水曜ロードショー (日本テレビ)
text: 放送開始から半年経った10月4日の放送分『続・黄金の七人』から、映画解説者として映画評論家の水野晴郎が登場した。エンディングの解説・次週予告の後、締めくくりに放つ台詞「いやぁ、映画って本当(ほんっとう)にいいもんですね!」は、彼のトレードマークとなる。
title: 大宅壮一
text: 戦前から接点があった林房雄は、大宅を「当代野次馬精神の親玉」と評した。
title: 覚醒剤
text: 坂口安吾『反スタイルの記』の記述から、流行作家におけるヒロポン濫用の様子が伺える。他にも田中英光、織田作之助が乱用した。
title: 田山力哉
text: 前述のように評論スタイルは徹底的に辛口で、特に大島渚、北野武監督とは、『週刊文春』誌上やテレビを通じて、激しい舌戦を展開した。
title: ウォーレン・サップ
text: 1958年早稲田大学第二文学部演劇専修卒業。キネマ旬報社に入社して編集者として10年在籍、1968-76年『キネマ旬報』編集長を8年半つとめる。1977年、「キネマ旬報」のオーナーであった大物総会屋・上森子鉄が、竹中労の連載「日本映画縦断」の打ち切りを宣言し、あわせて白井も編集長を解任された(いわゆる「キネマ旬報事件」)。
title: 村松友視
text: 編集者時代は「武闘派」の人物であったようで、村松本人も安原顯の死後に発表した『ヤスケンの海』の中で、先述の『海』編集長との対立以外にも、中途採用された安原が「大学中退」の学歴を黙っていたことで総務部から苦情を言われると、総務部に怒鳴りこんだなどのエピソードを明らかにしている。また村松が『海』に起用し、その後エッセイストとして活躍する嵐山光三郎は『昭和出版残侠伝』で、編集者時代の村松について「こんなに喧嘩っ早い編集者は見たことがない。」と描写している。
title: トップ屋
text: 『週刊朝日』編集長の扇谷正造が梶山季之に向かって「トップ屋」という呼び方をしたことから、これら記者全般に対しこの名前が使われるようになった。それから映画『トップ屋取材帖』が生まれ、続いて1960年(昭和35年)にテレビドラマ『トップ屋』が丹波哲郎主演で放送されて、トップ屋という言葉は広く知られる。これら作品で主人公のトップ屋は空手を使い、拳銃を抜いたりして活躍したのだが、梶山は同年『週刊公論』に坂出淳名義の「トップ屋は抗議する」を書いて、現実のトップ屋の実態を紹介した。
title: 映画芸術
text: 1989年に脚本家の荒井晴彦が癌で死の直前の小川徹から引き継ぐ形で、発行人兼編集長となって、季刊誌として復刊した。執筆陣は、荒井の人脈で、田中陽造、大川俊道、桂千穂、佐治乾、神波史男など脚本家仲間が多く参加して、映画評論家から映画人に比重を移した。金欠のために編集スタッフは無報酬のボランティアであり、新宿ゴールデン街でクダを巻いているような映画人の愚痴ばかりと揶揄されるような誌面作りの一方、個人雑誌の強みから、映画業界誌的な『キネマ旬報』には不可能な業界タブーを書けるとも評価されている。1997年夏には、執筆陣が大量に離反して、浅田彰、鹿島徹といった学者を起用して誌面をリニューアルした。
title: どてらい男
text: 『どてらい男』(どてらいやつ)は、花登筺の小説。『週刊アサヒ芸能』(徳間書店)に連載された。山善を興した山本猛夫をモデルとした立志伝である。第一部が全6巻、第二部が全5巻の二部構成、全11巻からなる。原作者の花登が脚本を担当してテレビドラマ化されたのが好評を博し、角川文庫(角川書店)から文庫化、また、映画、舞台、漫画にもなった。舞台作品は近年では、2006年10月に京都の南座で29年ぶりに再演されている。
title: The ピーズ
text: 小説家の伊坂幸太郎と映画監督の山下敦弘が、それぞれTheピーズの「実験4号」を下にした短編小説、映画を箱入り仕様で講談社から2008年に発売している。
title: 藤脇邦夫
text: 夜久弘(『つげ義春とCOMICばく』の著者であり、かつ『COMICばく』の元編集長)に代表される「利益が出せない」「能書きが多い」「他の要素をいつも引き合いに出して、不可抗力ばかり述べる」「原因のすべてをいつも営業のせいにする」「すべてにおいてエクスキューズが多い」編集者を営業社員の視点から批判し、良書幻想を否定する『出版幻想論』を1994年に出版。
title: からっ風野郎
text: 三島の「俳優宣言」のニュースは文壇でも注目された。三島は記者会見の数日後にフランキー堺と対談していたが、大岡昇平はそれを読んで、「フランキー堺が、映画俳優三島由紀夫に猛烈なライバル意識を燃やしている。これでお前が三枚目だってことが確認できた」、「性格俳優的なことをやれば、三島君はうまくやるだろう」と談話を寄せた。
title: パンツをはいたサル
text: 父の栗本一夫が、野坂昭如のポルノ裁判(永井荷風の「四畳半襖の下張り」を翻刻して雑誌に掲載したことを「わいせつ文書頒布」と認定した事件)に出した判決を擁護している。後に「朝まで生テレビ」で共演する大島渚や、ファンであることを公言することになる阿木燿子の夫である宇崎竜童のポルノ擁護発言を厳しく批判した。
title: 佐山哲郎
text: 1997年、竹熊健太郎が『Quick Japan』(太田出版)に連載したルポルタージュ「天国桟敷の人々─エロ本三国志」(未単行本化)で1970〜80年代エロ本界の伝説的風雲児・明石賢生と共に自販機本ブームを支えたキーマンとして匿名で取材を受ける。
title: ベストセラーズ
text: 1980年代にはツービート『ツービートのわッ毒ガスだ―ただ今、バカウケの本』(1980年)や江本孟紀『プロ野球を10倍楽しく見る方法』(1982年)など、大ヒット作を刊行。これらのタレント本は創業者であり野坂昭如の盟友だった編集者・岩瀬がゴーストライターを起用したことで生み出されたものだった。
title: 岩瀬順三
text: 広島県尾道市三軒家町出身。野坂昭如は「尾道を代表する二大文化人、大が石堂淑郎で、小が岩瀬。ともにややこしい心根の持主」と話していた。1958年立教大学英米文学科卒業。講談社は不合格となり、バーテンダーなどの仕事をする。当時はヒロポン中毒に悩まされていたという。1961年、28歳で食品業界の業界紙・光琳書院に入社。翌1962年、60年安保闘争の総括で知られる清水幾太郎の紹介で青春出版社に入社。社員10名の編集長となる。野末陳平『3時間だけ楽しむ本』や『勘入門』などの大ヒットを出し一躍青春出版社の名を轟かせた。一攫千金の夢が強かった岩瀬は、この成功で銀座にバーを出したり有名女優を愛人にするなどの放蕩を始めたといわれる。また一介のサラリーマンに似合わぬ大金をかけて賭け麻雀をやり、多額の負債を負ったともいう。会社社長との思想の違いから退社。
title: 1960年代のカウンターカルチャー
text: 邦画では、勝新太郎の座頭市が登場し、暗い影をもったアンチヒーローの美学を体現した。さらに大島渚や若松孝二などの「日本ヌーベルバーグ」があらわれ、より大胆な性描写をふくむ同時代的で等身大の若者の日常風景を描いた。彼らの作品は、若者向けの映画の典型となった。1969年、映画監督の山田洋次はフーテンと伝統的な的屋稼業をかけあわせた「男はつらいよ」を上映した。映画はシリーズ化され、第二次大戦後の昭和を代表する作品のひとつとなった。寺山修司のアングラ演劇「天井桟敷」や唐十郎の「状況劇場」は、当初からアンダーグラウンドを志向する特異な感性と高い芸術性から人気をあつめ、横尾忠則などのアーチストを生んだ。また、劇画ブームがおとずれ、ハードボイルドで時に屈折した内面的なテーマや、剥きだしのエロスを描いた。
title: 町山智浩
text: 町山が影響を受けた映画評論家としては、川本三郎、石上三登志、双葉十三郎、増淵健、蓮實重彦、山田宏一、淀川長治らの名前を挙げている。 蓮實について、「1970年代に雑誌『映画芸術』でB級映画を褒めていたころは好きだったが、映画『スカーフェイス』に対する「下品だ」との評を見てはらわたが煮えくりかえった」と語っている。
title: 三木淳
text: 亀倉はこの頃、ニューヨークで三木に偶然出会っている。「まだ、プロペラ機だった頃、私はニューヨークで三木淳に会っている。彼は『LIFE』のカメラマンとして颯爽と働いていた。彼の師の土門拳が、長いこと『LIFE』に憧れていて果たせなかったことを弟子の彼が実現した」と回想している。
title: 安原顯
text: 村松は安原の死後、評伝『ヤスケンの海』(幻冬舎、2003年5月、のち文庫再刊)を出版、安原の「いい加減で破天荒」なキャラクターを綴った。「『過剰な読者+過剰な編集者』の目線で雑誌が作れる、有能な編集者であった」と評し、妻まゆみを、安原を広く包んだスケールの大きな「人物」として描いた。『ヤスケンの海』文庫判表紙の安原の似顔絵も、村松が描いている。
title: やくざの墓場 くちなしの花
text: 深作欣二+笠原和夫の最終章。当時、角川映画第二弾として『実録共産党』が、深作+笠原+角川春樹で準備中だったがこちらは頓挫している。
title: 佐々木守
text: 一方、鈴木清順の日活解雇反対運動に参加する中で、やはりこの運動に加わっていた映画評論家の松田政男、映画監督の足立正生と1968年に映画『略称・連続射殺魔』を制作。1970年には、この3人にジャズ評論家の平岡正明、相倉久人を加えて「批評戦線」を結成し、雑誌『第二次・映画批評』を創刊した。
title: 前田有一
text: 忖度をせず公平に映画を批評する人物。優秀な原作を劣悪な低レベル作品に変貌させた樋口真嗣監督の映画「進撃の巨人」を試写会を経て酷評した事で有名。
title: 金井美恵子
text: 映画監督青山真治の小説家としての第1作『ユリイカ』の文庫版に寄せた解説に『「競争相手は馬鹿ばかり」の世界へようこそ』と、文学界を揶揄するタイトルを付した(のちにエッセイ集の書名にも採った)ことにも示されるとおり、文壇やそれを取巻くジャーナリズムなどに一定の距離を置き、蓮實や山田、青山、阿部和重、中原昌也など、映画がらみの人材以外とはあまり縁を持たない。
title: 橘外男
text: 「外男」は本名。『新青年』の編集者だった乾信一郎の回想によれば、橘は「父がぼくに外交官になってもらいたい念願をこめてつけてくれたもの」と語っていたという。なお、「キチガイオトコ」とかけているとする説があるが、乾によれば、この説は『新青年』等に寄稿していた映画批評家の松下富士夫が発案したシャレであり、乾からこの説を聞かされた橘は「キチガイオトコなんて読むやつの方がよっぽど気違い男だ」と憤然としていたという。
title: 谷岡ヤスジ
text: 赤塚不二夫などは政治家批判はほとんど行わなかったが、谷岡の『アギャキャーマン』における政治家批判の文章には凄まじいものがある。
title: 黄線地帯 イエローライン
text: 淀川長治が映画雑誌『キネマ旬報』に、厳しい批判と好意的な批評を寄せた作品としても知られる。
title: 馬淵薫
text: 1950年に離党し1951年から八住利雄に師事し脚本家になる。東宝のネガティブ、アプローチ路線の映画を多数執筆。東宝特撮路線を支えた田中友幸プロデューサーや常連出演者の志村喬とは関西大学からの演劇仲間だが、上京しての映画界入り後も関西演劇界とはつながりがあり、演劇青年時代の筒井康隆とも親交があったらしいことが新潮文庫「スイートホームズ探偵」の解説(香村菊雄)に記されている。
title: ラ・スクムーン
text: 淀川長治は著書で試射で鑑賞した本作を「フランス暗黒街もの。ベルモンド貫禄示す。」と寸評を書き、『ブルー・ハワイ』と共に東京12チャンネル(現・テレビ東京)の『淀川長治の映画専科』で解説と共に紹介した。
title: 直木三十五
text: 直木は1925年(大正14年)に菊池寛を頭に連合映画芸術家協会を設立して映画製作に乗り出した。資金は全てマキノ省三に出させていた。映画人からは「作家ゴロ」「映画ゴロ」と陰口をたたかれ、マキノ雅弘は「直木三十五って男は活動屋のブローカーになり下がった奴で、金が欲しいだけで何も書かない作家だ」と人から教えてもらったという。1926年(大正15年)の『山賊』はマキノプロの施設と資金で撮り、直木はただタイトルを出すだけで金を取っていた。マキノ雅弘は「文芸作家協会員と言う人達は、恥ずかしいということを知らない人たちばかりだと真面目に思ったものである」と述べている。
title: 江原達怡
text: 俳優・児玉清の著作「負けるのは美しく」の中に、児玉が新人時代に喫茶店でサインを求められたとき、同席していた既にスターだった年下の俳優が「この人は雑魚だから、もらっても意味がない」と当時なりの悪意のない発言をするエピソードがあり、前後の関係から江原のことと推察される(同書には江原の実名はない)。
title: 水野晴郎
text: 東京に出て淀川長治の「映画の友」友の会に参加。淀川からは「水やっこ」と呼ばれて目をかけられた。会では日野康一らと出会った。
title: 佐山哲郎
text: 1978年から自販機本『X-MAGAZINE』初代編集長に就任し、裏表紙の裏面(表3)に「もう書店では文化は買えない」というキャッチコピーをつける。その後、佐山が同誌でデビューさせた元日大芸術学部生の高杉弾と隅田川乱一が誌上で「乗っ取り」を宣言し、編集長が交代する。
title: 情報センター出版局
text: 初期には編集者で三五館社長の星山佳須也により、椎名誠をはじめとした昭和軽薄体と呼ばれた著者たちのエッセイ本を、多数刊行した。
title: 水道橋博士
text: 中学時代に、竹中労の著作を読んだことで、ルポ・ライターに憧れる。また、ブルース・リーや『空手バカ一代』などに大きな影響を受ける。
title: 俺にさわると危ないぜ
text: 後に日活ニューアクションの旗手として名を馳せる長谷部安春の監督デビュー作。都筑道夫の小説「三重露出」を原作としたアクション・コメディだが、原作とは設定をかなり変えている。
title: 町山智浩
text: 1996年、『映画秘宝・底抜け超大作』に載った中原昌也の原稿の事実関係の間違いを、老舗の映画雑誌『キネマ旬報』の副編集長が「こんな映画いじめの本はダメだ」と批判した。これに激昂した町山はキネ旬編集部に乗り込み、シェービングクリームで作ったパイを副編集長にぶつけるという暴挙に出た。キネマ旬報は弁護士を通じて洋泉社に抗議文を送り、町山はキネマ旬報に謝罪するとともに依願退職し、アメリカの大学院で勉強し直したいという妻とともに渡米した。
title: コミック&コミック
text: 岡田と徳間は『コミック&コミック』創刊と同じ1973年に『山口組三代目』の原作となる田岡一雄の自伝を『アサヒ芸能』に連載したり、大映を再建中の徳間を岡田が支援するなど、もともと仲がよかったといわれ、ビジネス上の付き合いも深めていた。徳間は岡田を\"刎頸の友\"と表現していた。
title: Jam (自販機本)
text: しかし、明石は最後の抵抗として裁判の質疑応答の場で「美は乱調にあり、諧調は偽りである」というアナキストの大杉栄の言葉を借りた意見陳述を行い、裁判官を面食らわせたという逸話がある。この意見陳述用の原稿は元エルシー企画・群雄社出版編集局長の佐山哲郎(スタジオジブリ製作の長編アニメーション映画『コクリコ坂から』漫画原作者)が代筆したもので、後に佐山は「明石がさ、あの通る声で朗々と読むじゃない。俺も傍聴席で聞いてて自分の原稿に涙が出ちゃったもんな。どうせ結果は決まってるんだから、なら裁判で遊んじゃえ、っていうか。当時の明石には、そんなところもあったね」と回想している。
title: みうらじゅん
text: 1980年代後半からテレビ・ラジオでの出演も増え、多彩な活動を見せ始め、1989年には『いかすバンド天国』に喜国雅彦(漫画家)、滝本淳助(写真家)らと「大島渚」(由来は同名の映画監督の大島渚より)という名のバンドを結成し出演した。
title: 魔境伝説アクロバンチ
text: 総監督としてクレジットされている「夏木よしのり」は、当時国際映画社で活動していた四辻たかおと同一人物である。
title: 根岸洋之
text: 『キネマ旬報』誌上、川本三郎の『マイ・バック・ページ』という連載第一回目で言及されている。
title: 戸田昭吾
text: かつて『週刊文春』で連載されていた「糸井重里の萬流コピー塾」師範出身者の一人(萬名「戸田里昭吾」)であるとともに、「いとうせいこうの盗魂」「ホイチョイ・プロダクションズ いたずらの天才の息子」などの常連であり、いわゆるハガキ職人でもあったらしい。
title: 限りなく透明に近いブルー
text: 1979年には村上自身が監督を務め、劇場映画が公開されたが、興行としては惨敗に終わった。三田村邦彦のデビュー作品で撮影中、自分の考えた画を表現しようとした村上と「(撮り方、表現が)非常識だ」というスタッフ、三田村が対立して現場は暗かったという。また、三田村は原作を読んで8ページで投げ出すほどだったため、出演に全く乗り気ではなかったが、村上と(三田村の)劇団の先輩である蜷川幸雄に説得されて出演した。
title: 山下敦弘
text: 俳優としても、自作や他人の監督作に出演。Theピーズ、作家の伊坂幸太郎らとのコラボレーション『実験4号』にも携わっている。
title: わらべ
text: 文藝春秋の創立・発展に携わった菊池寛と佐佐木茂索の人物と作品を辿った評伝。タイトルの「形影」は、菊池寛の『半自叙伝』から取られた言葉で、文藝春秋での2人の「形影相伴う」コンビとしての関係を指している。
title: トップ屋
text: グループを組むことが多いトップ屋の中で、竹中労や清水一行は個人で依頼を受けるライターで、竹中は『アサヒ芸能』などで芸能ネタの特集記事を主に書いていたが、やがて『女性自身』で芸能方面を引き受ける竹中班を作る。清水は『週刊現代』に投資記事を書き始めたのをきっかけに小説を発表するようになった。五島勉も個人で活動するトップ屋で、「深夜族」「ササヤキ族」といった流行語を生み出した。フリーのトップ屋が署名原稿を書かされることも現れ、代表的な者に武田繁太郎、猪野健治などがいた。東京ペンにいた岡村昭彦は、その後カメラマンに転向し、ベトナム戦争に従軍して『ベトナム戦線従軍記』で名を知られた。
title: 新幹線大爆破
text: 『映画芸術』1975年10~11月号は「あらゆる可能性あるデータを集めてスリルを次々と構築し、密度が高くて、飽きることないばかりか現実政治に対する誠実さの警告や思想がある。『ポルノの帝王』などを書いていた小野竜之助の脚本も持ち上げるべきである」などと評している 。
title: 岡田茂 (東映)
text: 東映映画の惹句を量産した関根忠郎は、岡田と顔を合わせる度に「いいかキミ、おもしろい惹句を書けよ。大衆受けするヤツをな。誰にでも分かるヤツな。芸術は要らんぞ。映画は客が来てナンボだからな!」と言われたという。「これまで岡田会長が世に送った娯楽映画の数と同じ数だけ、わが師匠、橘喜代次と私とで書いた娯楽一点張りの惹句が残っている筈です」「岡田会長。私はこれまで大量の映画惹句を量産してきましたが、こと〈ゲイジュツ〉に惑わされたことはありません。なぜなら東映映画には、幸か不幸か高尚難解な芸術至上作品が見当たらなかったからです。私にとって岡田茂会長は、これからも〈映画の巨人〉であり続けます」などと話した。
title: 井家上隆幸
text: 岡山県津山市出身。岡山大学法文学部法学科卒。1958年に三一書房に入社し編集者となり、小沢昭一「私は河原乞食考」、清水一行「小説 兜町」、竹中労『エライ人を斬る』などを担当。1972年に退社し「日刊ゲンダイ」創刊時の編集局次長。
title: ガロ系
text: その後「ガロ系」の由来となった伝説的な漫画雑誌『月刊漫画ガロ』が青林堂の長井勝一と貸本漫画家の白土三平によって1964年に創刊され、戦後日本のマイナー文化を代表する漫画雑誌として長らく君臨した。その誌名は「我々の路」という「我路」から採用されている。
title: 古山高麗雄
text: 編集者として、森敦を見出すなど、広い識見を高く評価される。また人脈も広く、予備校時代の安岡章太郎をはじめ、遠藤周作、寺山修司、田中小実昌、吉田満、小島信夫、円地文子らと深い交流を持った。安岡章太郎の『悪い仲間』の「藤井高麗彦」のモデルでもある。
title: 江口行男
text: 長い歴史を持つ日本プロ野球史上で唯一「雅号」を持つ選手として知られ「江口梧人」と言う名で友人達と演劇に関する同人誌を発行していたと伝わる(竹中半平・著『背番号への愛着』より引用)。
title: 昭和軽薄体
text: 昭和軽薄体(しょうわけいはくたい)とは、椎名誠や嵐山光三郎らが1970年代末から1980年代前半にかけて築きあげた、くだけた喋り口調が持ち味の饒舌な文体のこと。
title: 坂口三千代
text: 坂口 三千代(さかぐち みちよ、1923年2月7日 - 1994年11月2日)は、日本の随筆家。「無頼派」として知られる小説家・坂口安吾の妻。旧姓は梶。長男は写真家の坂口綱男。
title: マルセロ・ブロゾヴィッチ
text: 竹中 労(たけなか ろう、本名:つとむ、1928年3月30日戸籍上では1930年5月30日 - 1991年5月19日)は、日本のルポライター、アナーキスト、評論家。東京都出身。甲府中学退学(現、山梨県立甲府第一高等学校)。「夢野京太郎」「ケンカ竹中」「反骨のルポライター」などの異名を持ち、芸能界や政界に斬り込む数々の問題作を世に送り出した。晩年、癌を患うが、闘病しながら活動を続けた。
title: 荻昌弘
text: 映画批評家としては飯島正、清水千代太、清水晶、登川直樹、双葉十三郎に師事。
title: からっ風野郎
text: 評論家たちから下手な演技だと酷評される嵐の中、三島は草壁久四郎の高評価をとても喜び、それ以来、「映画評論家のなかでは、草壁が最高だ」と、友人の講談社の編集者・川島勝など周囲にふれ回り、大変な気の入れようだったという。
title: 沼 (漫画)
text: 発表当時、つげは白土三平やガロ編集長の長井勝一などよりも、読者であり仲間である深井国、辰巳ヨシヒロなど身近な者の反応を心配した。
title: 憂国
text: 三島が有名な作家であることから、周りの映画評論家たちが賛辞ばかりを贈るなか、『薔薇族』の表紙絵を描いていた大川辰次が率直な感想を雑誌に書いたところ、三島から面会を求められ、意気投合。付き合いを重ねるうち、三島が大川のことを「親父」と呼ぶまでの仲になったと、伊藤文学は回顧している。
title: 南伸坊
text: 1979年(昭和54年)に青林堂を退社してフリーランスとなりエッセイなどの独特の文体で嵐山光三郎などの「昭和軽薄体」の一員とされ、人気を博す。
title: 安原顯
text: 自称「天才ヤスケン」「スーパーエディター」。主に『海』『マリ・クレール』の編集者として活躍した。チリチリパーマの髪に、サングラスと髭という独特の容貌をもつ。
title: 藤井康栄
text: 作家・評論家の大宅壮一は、作家と編集者との関係を毒舌気味に「編集者は水商売のホステスのようなもの」と言ったことがあるが、この言葉に対して編集者の岡崎満義は藤井を、著名な作家である清張の担当を30年にわたって勤め上げた稀有な女性編集者と評している。
title: 修羅の群れ
text: クレジットにはないが岡田茂東映社長(当時)が稲川聖城の半生を映画化しようと徳間康快とまず『アサヒ芸能』での連載を決め、同じ広島出身で懇意の大下英治に書かせた原作を映画化したもの。俊藤浩滋も同様に稲川と交渉を続けていたが、岡田のルートで映画化が進んだ。大下は直接稲川聖城に会い、長いインタビューを行い原作を書いた。
title: 草彅剛
text: 主演映画『日本沈没』の監督樋口真嗣は草彅について「彼はものすごくストイック」と述べていて、作品と向き合う、その集中力の凄さを語っており、求道者を彷彿している。
title: 井筒とマツコ 禁断のラジオ
text: 映画監督の井筒和幸、コラムニストのマツコ・デラックスが、言いたいことを勝手に話すラジオ番組。
title: 連合映画芸術家協会
text: 文学の菊池寛や直木のみならず新感覚派の横光利一ら、漫画の『ノンキナトウサン』(報知新聞連載)、無声映画ニューウェイヴともいうべき衣笠貞之助や伊藤大輔、俳優の大河内傳次郎、そして東京のインディペンデント派の「台風の目」であるタカマツ・アズマプロダクションの面々が、マキノ省三と直木三十五を巨大な二連星として繰りひろげる、当時の大正サブカルチャーのクロスオーヴァーの現場が、まさに「連合映画芸術家協会」であったといえる。
title: 紙の爆弾
text: ひとつは、創刊3号目~5号目に村上純穏によって発表された「噂の眞相を総括する」という岡留安則批判の記事である。同社から2003年に発行された『平成の芸能裁判大全』は村上の著作であり、その中には岡留のインタビューが収録されていた。その村上が、板坂剛、宅八郎、安部譲二、白取千夏雄(月刊『ガロ』元副編集長)といった岡留の天敵を引っ張り出してインタビューを行いながら、岡留や『噂の眞相』を鋭く批判したことは画期的であった。ともに反体制・反権力ジャーナリズムを標榜する立場ながら是々非々の論考を貫いたことで、誰であれ批判を手控えない「タブーに挑む」強い決意のあらわれと思わせた。
title: ユナイテッド・アーティスツ
text: 1960年代には、後に映画評論家として有名になる水野晴郎が宣伝総支配人として在籍していた。
title: 山崎春美
text: 1978年、日本大学芸術学部文芸学科入学。高杉弾(佐内順一郎)や隅田川乱一(美沢真之助)と日芸で知り合い、1979年より自販機本『Jam』(エルシー企画)の編集に参加。また松岡正剛の『遊塾』(日遊塾)にも入り、『遊』増刊号を編集。
title: 須川栄三
text: 助監督時代に執筆したシナリオ『危険な英雄たち』が、1957年に鈴木英夫監督、石原慎太郎主演によるピカレスク(悪漢小説)・ドラマ『危険な英雄』として製作・公開され、シナリオも書ける助監督の有望株として評価を受ける。
title: 映画芸術
text: しかし、1970年6月から経営難のためストライキが勃発して、従業員たちが経営者の大橋と対立。大橋は手を引き、発行も編集長の小川徹が行うようになった。従来の映画雑誌が取り上げなかったアングラ映画やポルノ映画も積極的に取り上げて評論するようになる。1960年代末から1970年代にかけての小川編集長時代の『映画芸術』は、佐藤重臣の『映画評論』や松田政男の『映画批評』と並ぶ存在だったが、「政治的に過ぎる」ともみなされる。
title: 岸松雄
text: 岸 松雄(きし まつお、1906年9月18日 - 1985年8月17日)は、日本の映画評論家、ジャーナリスト、脚本家、映画監督である。本名は阿字 周一郎(あじ しゅういちろう)、別名は和田山 滋(わだやま しげる)。映画作家・山中貞雄を発見した批評家として知られる。
title: 山藤章二
text: 4か月間休む暇もないハードな仕事であり、当初、依頼に対しては返事を渋った。しかし、文化部から、それ以前に『週刊文春』で行った野坂昭如との競作『エロトピア』の調子で願いたいとの話を受け、(方向性が見えたため)引き受けることにしたという(『食わせろ!!』講談社 1986年(景山民夫との共著)による)。
title: 昭和軽薄体
text: 昭和軽薄体の作家の範疇に定説はないが、椎名、嵐山のほかに、東海林さだお、南伸坊、篠原勝之、らの文体が昭和軽薄体とされることが多い。これらの書き手たちは東海林を除き、個人的にも親しい関係にあり、一種の「文化革命」の様相もあった。また、坪内祐三は、「シブい本」に収録された「エッセイストになるための文庫本100冊」というエッセイで、昭和軽薄体の例として村松友視、伊丹十三の名を挙げている。
title: 藤本義一 (作家)
text: 川島と離れた後も「僕の師匠は川島雄三」「監督は僕にとって母港みたいな存在」と公言し、尊敬し称賛している。この付き合いを小説にした「生きいそぎの記」は、同じく彼を師匠と尊敬した今村昌平の『サヨナラだけが人生だ』(ノーベル書房)に講談社からの快諾を得て、再版のバージョンにて記載された。
title: 人斬り (映画)
text: 『人斬り』では三島由紀夫の田中新兵衛役が大きな目玉となったが、三島がこの映画に出演することになったきっかけとしては、三島の自主製作映画『憂国』(1966年4月封切)を観ていた五社英雄が思いつき、橋本忍も賛同した経緯があり、五社が直接、三島邸を訪問して正式依頼した。
title: 山田洋行
text: とりわけ初期作品とは縁深かった北野監督ことビートたけしは、山田洋行を巡る事件を受けて客員編集長を務める2007年11月27日付け東京スポーツ紙上にてライトヴィジョンの末路を振り返り、「ある時、(ライトヴィジョンが)未払いで逃げちゃったんだぜ。それで、オイラの事務所に問い合わせが来ちゃったりして、大変だったんだ。どっかの週刊誌に『山田洋行とたけしの関係』って書かれてたけど、冗談じゃねえっていうの。オイラは被害者なんだっていうの」と嘆いてみせた。
title: 週刊明星
text: 創刊号の1958年7月27日号は、若者に一番人気のある作家ということで三島由紀夫のエッセイ「不道徳教育講座」の連載、及び連載小説に獅子文六、石坂洋次郎、柴田錬三郎、松本清張の4人の人気作家、随筆に石川達三、金田正一と長嶋茂雄の対談というラインナップとなった。また特集記事のライターとして、草柳大蔵と、梶山季之を起用した。
title: 権藤晋
text: 特につげ義春の最大の理解者として知られ、公私ともに強いシンパシーを抱いており、つげに多くの発表の場を与えた。
title: 人斬り (映画)
text: なお、勝は『人斬り』撮影中に、雑誌『平凡パンチ』の三島特集において、編集担当者から三島の悪口をぜひ言ってほしいと電話でコメントを求められ、「ぼくはあの人といま映画でご一緒してるんだけど、あの人は何ていうのかなー、そう、趣味人というイメージだね。ないものねだりをする人。そしてその結果それを獲得してゆく人。いままでの三島さんの人生ってのは、それだったんじゃないの」と答えている。
title: 井筒和幸
text: アサヒ芸能に「井筒監督の毒舌ストレート時評 アホか、お前ら!」を連載している。
title: 矢崎泰久
text: 1965年に12月に、やはり父親の経営する日本社から『話の特集』を創刊。1967年に邱永漢の出資により話の特集社を独立させた。デザイナー和田誠、放送作家永六輔、俳優伊丹十三など、他方面で活躍していた才能をイラストレーター、ライターとして雑誌に起用した。他に、「阿佐田哲也」等の筆名で執筆していた色川武大の、色川名義(本名)での再デビュー作『怪しい来客簿』を連載。また、雑誌の連載をとおして中山千夏とは意気投合し、二人のユニット「狭間組」を結成して著作活動などを行なった。『話の特集』は1995年休刊。
title: ナポレオン -獅子の時代-
text: 当作品を『アワーズ』に推薦したのは平野耕太であり、長谷川いわく「平野さんは恩人」とのこと。
title: あれよ星屑
text: 漫画家・漫画評論家いしかわじゅんによる週刊文春のコラムにも取り上げられた。 演出家、映画監督の大根仁、是枝裕和、役者である瑛太などはじめとして映画演劇音楽関連の人物からも評価を受けている。大根仁はTVブロスのコラムに取り上げ第一巻の重版の際には単行本帯にコメントを寄せている。
title: 社畜
text: この用語の考案者は小説家・実業家の安土敏(本名・荒井伸也)で、広めたのは評論家の佐高信と言われる。
title: 悪筆
text: 他方、他人に読ませることを目的とする場合は、そもそも読めないのでは目的を達せないから、普通は読めるような字を書く努力をするものである。しかし、読んでさえくれればよい、しかも、読ませる方の力が強い場合はその限りではない。たとえば有力な作家の場合、編集者が読めればよいのであって、悪筆でもよい作品が描ければいいのだから、悪筆の例もある。石原慎太郎、黒岩重吾、田中小実昌、川上宗薫は“悪筆四天王”と評されているという。石原の場合、まともに読みこなせる人は数少なく、そのために印刷所の植字工に原稿を専門に読む「慎太郎係」というのが存在したという話がある。
title: 唐沢俊一
text: 映画評論家・翻訳家の柳下毅一郎は、自身の映画評論本『愛は死より冷たい―映画嫌いのための映画の本』に対する唐沢の感想に対して激怒、自身のウェブ日記にて激しい口調で批判した。唐沢は柳下からの批判に対する反論文の中で、以前に佐川一政と親交のある柳下が個人名を伏せた上で「佐川さんと喧嘩するような人は佐川さんとつきあう資格はない」とした発言について、その人物を「私のこと」として認識し、使用している。
title: ロケーション (映画)
text: ピンク映画のスチールカメラマン津田一郎の著書『ザ・ロケーション』(晩声社・刊)を原作にした映画作品。ピンク映画制作を軸にしたコメディであるが、サスペンス、人間ドラマ的要素も盛り込まれている。チーフ助監督役を務めた竹中直人の一般映画デビュー作でもある。
title: ボクサー (1977年の映画)
text: 東映の宣伝担当・関根忠郎が最初に宣伝惹句を作っていたが、良いものが出来ず、菅原文太に相談して寺山修司に書いてもらおうとなり、寺山が「兄貴と呼んでもいいですか...」など、珍しく宣伝惹句を4本作成した。
title: オール日本スーパーマーケット協会
text: なお、名誉会長の荒井伸也(安土敏)は映画「スーパーの女」の原作者であり、映画化に際し同協会も制作に協力している。
title: 昭和軽薄体
text: 椎名誠の「さらば国分寺書店のオババ」文庫版あとがきに嵐山が書いたところによると、昭和軽薄体という呼び方は椎名自身が提唱したものである。また、嵐山は、椎名が「軽薄」であることを自ら宣言したことには、軽薄であるとの世評を封じる逆説的なねらいがあったのではないかと推測している。
title: 安部譲二
text: 日本航空退社後の1966年からは刑務所で服役する。同年、ボクシングジムを紹介するなど親交があった三島由紀夫の原作、田宮二郎主演で、日本航空時代の安部をモデルとした映画『複雑な彼』が大映で制作、封切りされている。田宮二郎が演じた主人公「宮城譲二」は、その後安部が作家デビューするにあたりペンネームにもなった。
title: 高杉弾
text: この頃、劇作家の高取英が主宰するカルチャーセンターに講師として登壇し、自販機本からアダルトビデオまでのポルノ黄金期を3時間に渡って語り下ろす。講演の内容は同年7月に『霊的衝動 100万人のポルノ』(朝日出版社)として週刊本レーベルから刊行された。同年、週刊漫画雑誌『ビッグコミックスピリッツ』(小学館)で手塚眞原作の立体写真漫画の撮影と監修を担当する。
title: 博徒百人
text: 波書房の島村喬の作品をベースにした作品。
title: 北冬書房
text: 1966年に青林堂に入社した権藤晋は、約5年間にわたり月刊漫画『ガロ』の編集に携り、つげ義春、つげ忠男、林静一、佐々木マキ、滝田ゆうなど個性的な漫画家が活躍する同誌の黄金時代を演出した。特に青林堂への入社を希望したのは、つげ義春とゆっくり話がしてみたいと思ったからである(著書『つげ義春1968』より)。