クイズ問題: 作家が使う別名はペンネームですが、ボクサーやプロレスラーが使う別名は何ネームというでしょう?
答え: リングネーム

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: 愛称
text: ヨーロッパ諸言語においては多くの場合、特定の名(ファーストネーム)に対応する短縮形が存在する。日本ではこれを「愛称形」と表現する場合もあるが、現地では「通称」として公式文書への署名などに使用できるものであり、本項の主旨である「愛称」(ニックネーム、あだ名)とは意味を異にする。たとえば格闘家ボブ・サップ(本名は「ロバート・マルコム・サップ・ジュニア」)の「ボブ」は「ロバート」の短縮形を用いて「ボブ・サップ」と呼ばれる。また彼の愛称(ニックネーム)は野獣を意味する「ザ・ビースト」である。ビル・ゲイツの本名も、ウィリアム・ヘンリー・ゲイツである。
title: ケーフェイ (書籍)
text: 『ケーフェイ』は、日本のプロレスラー、佐山聡の著書。1985年にナユタ出版会から刊行された。本のタイトルはプロレス界の隠語「ケーフェイ」から取った。
title: ブラックジャック・ランザ
text: 歴代スーパースターからの信任も厚く、スティーブ・オースチンは自著でランザのことを「親父のような存在」などと評している。ランザはオースチンがリング・マスターのニックネームでWWF入りした1995年当時から目をかけ、専任エージェントとして彼の試合のほとんどのブックを手掛けた。ストーン・コールドのキャラクターで大ブレイクしてからも、オースチンはランザにアドバイスを仰いでいたという。
title: アングル (プロレス)
text: プロレスの興行における試合をより興奮度の高いものにするため、「ブッカー」、「マッチメーカー」、「シナリオライター」と呼ばれる人間が筋書きを作っている。日本国内のプロレス団体では、主にレフェリー等がその役割を務めるが、WWEでは、アングル専門の放送作家が作る。国内では元新日本プロレスのミスター高橋、海外ではポール・ヘイマン、ジム・コルネット、マイケル・ヘイズ等が代表。詳細はマッチメイクの項を参照のこと。
title: チカラ
text: ルチャリブレの担い手たることを自認するCHIKARAでは「善玉選手」を「テクニコ」、「悪玉選手」を「ルード」と公式に呼んでいる。
title: ストロングスタイル
text: 猪木の考えや一連の行為を「猪木イズム」と称されることもあるが猪木が現役を引退した現在の日本のプロレス界において「『ストロングスタイル』を実践しているプロレス団体はどこか」あるいは「『猪木イズム』を継承しているプロレスラーは誰か」については議論の分かれるところであり、流動的な現状である。
title: ギミック (プロレス)
text: また、日本国内で行われるK-1や総合格闘技の選手にも、感情移入を計らせるためギミックを付与されることがある。代表的なものは、ブアカーオ・ポー.プラムックやクイントン・ジャクソンなどに与えられた貧困層ギミックである。
title: ミスター高橋
text: 元『週刊ファイト』編集長の井上義啓は、新日本プロレスにいた高橋が内幕を明かすことを問題視しながらも、内容そのものについては安直なプロレスにくさびを打ち込むものとして評価した。竹内宏介は、『週刊ゴング』で過去のアメリカのレフェリーであるレッドシューズ・ドゥーガンを引き合いに出し、「彼はたとえ潰れた団体であっても決して軽々しく企業秘密を明かしたりしなかった。そういう口の堅い点も彼が名レフェリーとうたわれた一因だろう。私が誰に何を言いたいか賢明な読者の方にはわかってもらえると思う」と発言している。
title: 菊池孝
text: 力道山の日本プロレス時代から第一線で日本のプロレスを取材し続けている最古参のプロレス評論家で、歯に衣着せぬ物言いが特徴である。大抵のプロレスラーや関係者は呼び捨てであり、敬称を使うのは力道山(リキさん)、吉原功(吉原さん)、八田一朗(八田さん)など限られている。親しい関係者は、竹ちゃん(竹内宏介)、金ちゃん(大木金太郎)など愛称で呼ぶ。
title: ガチンコ
text: 同義語はガチ、シュート(英語:shoot)、セメント、ピストル。反対語は「八百長」、大相撲においては「注射」、プロレスにおいては「ケーフェイ」、「ワーク」などと呼ばれる。
title: ギレルモ・リゴンドウ
text: 2007年3月20日、現在もマネージャーを務めているゲーリー・ハイドがキューバボクサーについて執筆しているライターになりすましてキューバに入国。リゴンドウとの接触に成功しマネージャー契約を交わす。ハイドは同時にマイク・ペレスとも契約を交わした。
title: ハロルド作石
text: ペンネームの由来は、力道山をスカウトしたレスラー「ハロルド坂田」からきている。ゴリラーマン連載時に、このペンネームを使用したところ、当時編集長から「ハロルドは言いにくい、作石も言いにくい。」と言われる。またケンドーコバヤシとの対談では、芸名の由来が同じくレスラーであることから感銘を受けている。
title: リベンジ
text: 1970年代のアメリカのプロボクシング界は、モハメド・アリ、ジョー・フレージャー、ジョージ・フォアマン、レオン・スピンクスらが名勝負を繰り広げ、ヘビー級の世界戦が隆盛を極めた。特にモハメド・アリ陣営は劇的な展開になるようなプロモーションを積極的に行い、興行的価値においてリベンジ・マッチが絶大な効力を発揮するという認識がプロボクシング界で形成された。
title: 竹内宏介
text: 元日本スポーツ出版社代表取締役社長、のち顧問。ニックネームは「魂の解説者」「ミスター・ゴング」「昭和プロレスの伝道師」「魂のプロレス請負人」。
title: プロレスラー
text: 現代ではアメリカのWWEが株式上場の際、事業内容を公開するにあたってシナリオ(プロレス用語でブックやアングルなどと呼ばれる)の存在を公式に認めたことや、数々の暴露本によって、リングの上で行われている試合はエンターテインメント性に満ちたショーであるという前提が、一般にも認知されてきている。前述のWWEでは試合を行う者をレスラーとは呼称せず、「スーパースター」としている。
title: 菊池孝
text: アントニオ猪木も東京プロレスを旗揚げした頃までは「寛ちゃん」と愛称で呼んでいたが、リング外での人柄を見るうち距離を置くようになり「猪木」と呼び捨てになった。そのため、アントニオ猪木デビュー50周年を記念して2010年に発売されたムック『アントニオ猪木 燃える闘魂50年』の寄稿コラムにおいても、他の寄稿者(門馬忠雄、宍倉清則、安田拡了)が猪木賛辞に終始する文面であったのに対し、菊池のコラムだけは猪木の本性を辛辣に批判した辛口コラムだった。
title: マッチメイク (小説)
text: プロレスのブック(シナリオ)の存在を知った、ある新人プロレスラーは、有名なスター選手が試合中に死亡するという不可解な事件を機にしてプロレスの仕組みを知る。そして、自分自身も殺人事件に巻き込まれてくこととなる。
title: さかなこうじ
text: プロレスの入り口は「俺のプロレスネタ、誰も食いつかないんだが」主人公と同じスタン・ハンセン。また、ブルーザー・ブロディを見て、資料を漁ったことがプロレスファンとして深みに連れて行ってくれたきっかけとコラムで綴っている。2015年現在も新日本プロレスをはじめ、DDT、大日本プロレスを観戦している。
title: サバット
text: ジェラルド・ゴルドーやアーネスト・ホーストがサバットのチャンピオンである。
title: ボブ・アラム
text: スキャンダル続出のドン・キングに比べ、一見トラブルの少ないイメージがあるが、海千山千の業界を生き残ってきたことからも分かるようにトラブルも少なくなく、過去に傘下の選手から何度もプロモート権やマネージャーの権利やファイトマネーなどをめぐって裁判沙汰になったことがあり、前述のデ・ラ・ホーヤは2002年にトップランク社から離脱している。2000年には、アラムがIBFの代表に賄賂を贈っていたことをドン・キングに暴露された。
title: ストロングスタイル
text: 晩年、棚橋弘至が週刊プレイボーイでアントニオ猪木と対談したとき(2012年12月)ストロングスタイルとはなにか?と聞いたところ肝心の猪木は「ストロングスタイルっていうのは誰かが言い出したことでね。オレにはわからねえな」と答えたと言う逸話もある
title: 世襲
text: プロレスでもザ・ファンクス、エリック一家をはじめとして二世レスラーが数多く存在するが、これはプロレスが団体経営者にとって家業であり、通常のスポーツよりも芸能的である影響が強い。前出のファンクスやエリック一家のように親の必殺技を継承する例もある。二世レスラーの一人である元NWA王者テリー・ファンクは、ライバルのハリー・レイス(二世ではない)の自伝に「二世レスラーは全米のプロモーターが自分の親を知っているのだからそうでない者より有利」とのコメントを寄せている。このコメントは前記の「人脈や職務上必要とされる知識といった無形の財産をひきつぐ上で有利」に該当するものといえよう。また、アメリカWWEやメキシコCMLLは経営者の世襲による継承が行われている。
title: タナカ岩石
text: 初めて読んだプロレス関連の書籍は 小学生の頃図書館で借りた小学館の入門百科シリーズ「プロレス入門」で、 中学生の頃初めて読んだプロレスラーの自伝本はエディ・ゲレロの自伝。 その次が元レフェリーミスター高橋の「流血の魔術 最強の演技」だった。
title: レジャーニューズ
text: (注)「プロレスおやじ倶楽部」は、古くからのプロレス関係者やオールドファンが、それぞれの立場からプロレスの将来を考察するコンセプトのコラム。主筆的な存在の三遊亭楽太郎を中心に、リレー形式で関係者が参加。これまでの参加者はアニマル浜口、天龍源一郎、大仁田厚、若林健治。
title: マンデー・ナイト・ウォーズ
text: 1994年、ビショフはマクマホンのWWFに開戦を宣言し、ハルク・ホーガン、ランディ・サベージといった元WWFの高額なレスラーたちを積極的に引き抜いた。ビショフはテッド・ターナーの財源を使うことができたため、ホーガンとサベージは、複数年、数百万ドルのギャラといった、当時のレスラーではあり得ないほどの条件を得ることができた。契約金が暴騰することで、他のレスラーも追随し、次年度以降のWWFからの引き抜きに問題が生じるかもしれなかった。特にホーガンは、ビショフとの関係を通して非常に大きな影響力を持った。
title: ミスター高橋
text: ミスター高橋(ミスターたかはし、1941年1月24日 - )は、日本の作家、小説家、元新日本プロレスのレフェリー、マッチメイカー。本名は高橋 輝男(たかはし てるお)。ニックネームは「ピーター」。
title: 流血の魔術 最強の演技
text: 吉田豪によると、内部告発的な書籍は昭和40年代に木村政彦がすでに出版しており、『鬼の柔道』(講談社)の中で流血の演出法などについて記述している。吉田と対談したターザン山本は、木村の著書と本書との違いについて、「ずっと隠し続けていた」ことにより「溜め」が働いた点、「ファンの方も知りたがっていた」点、著者が新日本プロレスに所属していた点を挙げている。
title: パウンド・フォー・パウンド
text: パウンド・フォー・パウンド(英: Pound for pound)は、異なる階級の選手を比較、対比する方法を指し示すものとして1950年代初期に『リング』誌の初代編集長ナット・フライシャーによって造られた用語であり、その後、階級や王座認定団体、王座そのものが増えると、単に選手の優れた才能や能力を説明するために用いられるようになった。ボクシングや総合格闘技、キックボクシングなどの格闘技の世界で、仮に体重差がなかった場合に最強と目されるチャンピオンに与えられる称号、もしくはそのような選手を考える思考法を指し、PFPまたはP4Pと略される。
title: ビンス・マクマホン
text: 前述したように、かつては自身の名前の最後にジュニアと付いていたが、父の死と時を同じくしてこの部分を削除している。彼はこの「ジュニア」という呼称が非常に嫌いであるらしく、WWEと契約した選手のリングネームからはことごとく「ジュニア」が削除されており、古くはボブ・オートン・ジュニア(カウボーイ・ボブ・オートン)、マイク・シャープ・ジュニア(アイアン・マイク・シャープ)、ドリー・ファンク・ジュニア(ホス・ファンク)、近年ではチャボ・ゲレロ・ジュニアやレイ・ミステリオ・ジュニアがその代表例である。
title: オマージュプロレスラー
text: オマージュプロレスラー(Hommage Professional Wrestler)は、著名なプロレスラーの動作や容姿をオマージュして(敬意を表し真似している)活動しているプロレスラー。
title: 総合格闘技
text: バーリトゥードは1920年代に始まり、後に「グレイシーチャレンジ」によって有名になった。グレイシーチャレンジはグレイシー一族が様々な格闘技の猛者や道場破りと対戦するもので、カーロス・グレイシーとエリオ・グレイシーによって始められた。
title: マネージャー (プロレス)
text: なお、日本でプロレスのエンターテインメント的な側面が公にされていなかった時代の作品である高森朝雄原作の『ジャイアント台風』では、ブルーノ・サンマルチノのマネージャーとして登場するアーノルド・スコーランは、「実際にマネージメントを担当しマネージメント料の利権を守るため謀略を巡らせている」という設定になっている。
title: ダイヤモンド・ダラス・ペイジ
text: 多くの同業者に慕われる人格者として知られ、特にストーン・コールド・スティーブ・オースチンとは親交が深く、近年でもルームシェアをするほどであった。
title: 井上義啓
text: 『ファイト』紙ではアントニオ猪木を中心に扱い自らの個性を濃厚に反映させた紙面作りを行い、その編集スタイルはターザン山本らのいわゆる「活字プロレス」に大きな影響を与えた。
title: ボビー・ヒーナン
text: 多くのレスラーやファンから「史上最高のマネージャー」と讃えられる生粋の悪徳マネージャー。数多くの名選手をマネージメントし、見方によってはハルク・ホーガン最大の宿敵であった。彼によってマネージメントされた選手のグループは、ヒーナン・ファミリー(The Heenan Family)と呼ばれた。
title: プロレススーパースター列伝
text: 作品の体裁としては「ドキュメンタリー」とされているが、実際にはかなりの虚構、漫画的な誇張が多く、それゆえ下記に列挙されるように事実と異なるエピソードや、スタン・ハンセンの学歴のように同一人物であっても別のレスラーの一編に登場した際に整合しなくなるエピソードも存在する。ただし、本作が虚実交えて描かれた事が法的問題となった例は確認されていない(プロレスのギミックを参照)。
title: 小島一志
text: 武術研究家でライターの長野峻也は上記のように月刊空手道編集長時代の小島の大道塾に対する記事を批判し、「自分を正当化するために相手を一方的に悪者に仕立てあげようとする実に姑息かつ卑劣なやり方」、芦原会館とのトラブルに関しては「文章は面白いが、ネット上で脅迫するような文章を書く現状認識力の致命的欠損は、ジャーナリストには向かない。独りよがりや思い込みの強さがノンフィクション本の構成を崩している。ノンフィクションより創作作家を目指すべき」と評している。
title: クリップラー・クロスフェイス
text: 技名はクリス・ベノワが最も有名な使い手であるため、ベノワのニックネーム「ザ・クリップラー」に因んでクリップラー・クロスフェイスと呼ばれている。日本では開発者である永田裕志が、ナガタロックIIの名称で使用しており、こちらの名称が一般的である。
title: 阿部四郎
text: 阿部 四郎(あべ しろう、1940年7月28日 - 2017年4月25日)は、日本の実業家。「悪徳レフェリー(極悪レフェリーとも)」としてプロレス界に一時代を築いた。
title: 荒川仁人 対 オマール・フィゲロア戦
text: パウンド・フォー・パウンドの概念が強さの象徴となっているのとは別に、米国では観客を楽しませ、興奮させるファイトスタイル、あるいは勇敢さや勝利への意志を持つボクサーが高く評価される土壌があり、このような選手のトップを占める者たちは分ごとラウンドごとにファンの関心を惹きつけ、巨額のテレビマネーを稼ぎ出す。その代名詞となっているのがアルツロ・ガッティである。価値を下げる一方の世界王座そのものへの関心は薄れ、特にHBOは純粋な強さ、面白さで中継カードを選別し、主催者側の選手だけでなく、その対戦相手の質にもこだわっている。ボクサー自身にとっても、大手ケーブルテレビ局のHBOやショウタイムで試合を中継されることは、それ自体がステイタスとなっている。
title: バーナード・ホプキンス
text: そのファイトスタイルでフェリックス・トリニダード、オスカー・デ・ラ・ホーヤといった人気者をことごとく打ち倒してきたため、ヒール(悪役)が彼のキャラクターとなっている。なお、試合の際のリング入場時にはニックネーム通りの死刑執行人の衣装(死刑執行人の意味のX字が書かれているマスクをかぶっている)で登場したり、棺桶に入って登場して来たり、宇宙人のマスクをかぶって登場したりした。現在でこそ当世きっての狡智に長けた完成度の高いボクサーと目されるが、キャリア前半期は死刑執行人の名にふさわしい荒々しい倒し屋というイメージが付き纏っており、好戦的なハードパンチャーだった。世界戦も含め1RKOが13度ある。キャリアのハイライトの一つとなったフェリックス・トリニダード戦では荒々しさを封印して高度なテクニックと狡猾な戦術でスーパースターであったトリニダードを圧倒し、驚きを持って迎えられた。
title: ホセ・トーレス
text: 引退後はボクシング・ライターとして健筆を揮い、アリやマイク・タイソンに関する著作も物している。
title: フロイド・メイウェザー・ジュニア 対 マニー・パッキャオ戦
text: 2009年に対戦交渉を行って以来、パウンド・フォー・パウンドの世界最強決定戦として期待されながらも実現に至らなかったフロイド・メイウェザー・ジュニアvsマニー・パッキャオの経緯。実現の障害になっていたのは「ドーピング検査の方法」「ファイトマネー等の収益分配方法」「パッキャオのプロモーターであるトップランク社CEOボブ・アラムとメイウェザーの長年の確執」「試合を中継するアメリカのテレビ局HBOとショウタイムの放映権問題」の4つが最大の要因となっていた。
title: 流血の魔術 最強の演技
text: プロレスマスコミの中ではターザン山本が高橋に対する反論・批判を内容とする書籍を出版したが、井上によると「まったく売れなかった」(井上は、「日頃から『売れなきゃ意味がない』と言う山本氏は、その意味で高橋氏に完敗である」とも述べている)。一方で井上によると、専門誌の記者の中には本書出版後相次いで発売された「暴露本」の執筆に密かに加わる者もいた。
title: ジョブ (プロレス)
text: また、アメリカではラリー・シャープ、ジョニー・ロッズ、アイアン・マイク・シャープ、ギルバーグなどのように、ジョバーを務めていた選手が引退後にプロレスラー養成所を開設し、後進の指導・育成に携わる場合も少なくない。
title: ジャイアント台風
text: 中心となるのはアメリカ修行中の活躍であるが、日本国内での話に比べてかなり自由に創作されており、馬場及びアントニオ・ロッカ、キラー・コワルスキー、フリッツ・フォン・エリックなど彼と対戦したレスラーたちについて実像とは違ったイメージを流布させることになった。「プロレススーパースター列伝」と並んで、梶原の実録プロレス漫画の代表作であるとともに、梶原がプロレスラーの虚像作りに果たした役割の大きさを伺うに足る作品である。
title: リック・ハリス
text: トレーナーとしても活動しており、GWF時代のジョン・レイフィールドをはじめ、ネクロ・ブッチャーなどが彼の指導を受けた。
title: クリス・ヘムズワース
text: 伝説のプロレスラーであるハルク・ホーガンの伝記映画がNetflixで製作予定。『ジョーカー』のトッド・フィリップスが監督を務め、ブラッドリー・クーパーなどが製作に携わる。主役抜擢はハルク・ホーガン本人からの指名によるもので、ホーガンは2013年のインタビューでもクリス・ヘムズワース主演での映画製作を希望すると発言していた。
title: 暗黒小説
text: 「暗黒小説」はフランス語の「ロマン・ノワール(roman noir)」の訳語で、第二次世界大戦後、アメリカのハードボイルド小説の影響下で書かれたフランス産のミステリー小説を指す。ハメットやチャンドラーの私立探偵物と違い、犯罪者を主人公に据えた作品が多いのが特徴。代表的な作家として、ギャング出身のジョゼ・ジョヴァンニ、極左志向のジャン=パトリック・マンシェットなどが挙げられる。
title: ブラックジャーナリスト
text: ブラックジャーナリストとは企業のスキャンダル等をネタに金銭を要求し生計を立てているジャーナリストの総称。マスコミ業界では取り屋、金取り屋などと揶揄される。
title: 英語人名の短縮形
text: また格闘家のボブ・サップの場合は、
title: ハードコア・レスリング
text: 一時期アメリカのインディ団体CZW勢のレスラー達が参戦し、大日本側のレスラー達と抗争を繰り広げた。CZW撤退後も、マッドマン・ポンド、MASADAを中心にして海外から参戦する外国人レスラーはほとんどが「バカ外人」と呼ばれる。これは、大日本プロレスに参戦する外国人選手のムーブが非常に派手な上に、無茶苦茶な攻撃で相手選手、さらに自分自身にも多大なダメージを与えるので、それらに衝撃を受けた観客が、驚きと一種の敬意を込めた愛称として呼ぶようになったのが定着したものである。
title: チャールズ・ロビンソン (レフェリー)
text: 風貌がリック・フレアーに似ており、フレアーのニックネームが「ネイチ」であることからリトルネイチと呼ばれている。
title: ビンス・マクマホン・シニア
text: 父はニューヨークのMSGを拠点にプロレス・ボクシングのプロモーターとして活躍したジェス・マクマホン。早くから父の仕事を手伝い、1954年の父の死後会社を継ぐ。NWA加盟プロモーター中でも屈指の大物として、大きな政治力を持っていた。MSGの主役はアントニオ・ロッカ、バディ・ロジャースといった自らのスタイルを確立した選手たちで、NWA本流の主役ルー・テーズやディック・ハットンのようなレスリングの強豪たちや、西海岸で大人気だったゴージャス・ジョージのような典型的ショーマンタイプでもなかった。
title: バックブリーカー
text: なお、ロデリック・ストロングは多様なバックブリーカーを使用することで知られ「ザ・メサイア・オブ・ザ・バックブリーカー」「ミスター・バックブリーカー」の異名を持つ。
title: リングネーム
text: リングネーム (ring name) は、格闘家(プロボクサー、プロレスラー、キックボクサー、K-1ファイター、総合格闘技選手)がリングに上がる際を中心に、選手活動・リング外での活動を通じて用いる登録名である。
title: 金沢克彦
text: 特定プロレスラーの行動・主張をプロレス業界のルールを破るとして徹底的に糾弾する姿勢は刺激的であり、プロレスファンから喝采を浴びる一方で、反感を買う事も少なくない。特に、プロレスの基本である受け身、ロープワークもできないとして小川直也を叩きまくり、暴露本を出版すると同時に「ハッスル」でプロレス界にカムバックしてきた高田延彦を徹底批判。週刊ゴング編集長時代には、編集部に脅迫まがいの電話もたびたび掛かってきたという。
title: ゲーム批評
text: 小島秀夫、岡本吉起、名越稔洋らの業界著名人から、プロレスラー男色ディーノなどの異色コラムニストまで取り揃えられていた。コラムの寿命はかなりのばらつきがあり、長いものは最初から最後まで(休載含む)、短いものは5回未満で打ち切られている。
title: マット・ストライカー
text: 日本のレスリング事情に詳しく(三沢光晴など日本国外にも名が知られる選手が数人解る程度ではあるが)、解説でしばしば日本のレスラーや日本式の技の名前を言うことがある。
title: マッチメイク (小説)
text: プロレスの仕組みを利用した殺人事件にまつわるミステリー小説である。プロレス用語に関しては、主にミスター高橋の著作『流血の魔術 最強の演技 全てのプロレスはショーである』を参考としている。
title: ルフィスト
text: 同郷の故人たるクリス・ベノワとオーエン・ハートを始め、ジ・アンダーテイカー、北斗晶、そして特にブル中野のファンである。
title: シャーロキアン
text: シャーロキアン (Sherlockian) とは、アーサー・コナン・ドイルが書いた『シャーロック・ホームズシリーズ』の主人公シャーロック・ホームズの熱狂的なファンを指す。イギリスではホームジアン (Holmesian) 、アメリカ合衆国や日本ではシャーロキアンと呼ばれる。シャーロッキアンと表記することも多い。
title: ジ・エッジヘッズ
text: ジ・エッジヘッズ (The Edgeheads) は、アメリカ合衆国のプロレス団体WWEに登場するユニットである。カート・ホーキンスとザック・ライダーで構成される。元々エッジヘッドとはエッジのファンを指す呼称である。
title: 村田晴郎
text: 自他共に認めるスーパー・ストロング・マシンの大ファンであり、プロレス業界で長く仕事をしながら、あこがれの念が強いあまりいまだに会話をしたことがない。鈴木健が「サスケソムリエ」と言われているのにならい「マシンソムリエ」を名乗っている。
title: プロレス・エキスポ
text: エリック・ヤング(TNA)
title: アンクル・トムの小屋
text: モハメド・アリは現役当時、黒人への差別を色濃く残していた白人社会に激しい嫌悪感を抱いており、ネイション・オブ・イスラムに入信して対決姿勢を明確にしていた。そのため、白人社会に表立った不満を言わず従順でいる対戦相手の黒人選手を「アンクル・トム」と罵っていた。彼の白人社会への憎悪は強く、アーニー・テレルがわざと旧名の「カシアス・クレイ」と呼んだことに激怒して、判定まで「俺の名を言ってみろ!」と叫びながら徹底的に痛めつけ、試合後には「奴隷の名で俺を呼んだ罰だ」と発言したほどだった。
title: プロレス
text: YOUTUBE文化の隆盛の中において船木誠勝、長州力、谷津嘉章、前田日明、キラー・カーンら多くの元レスラー、現役レスラーが自身のチャンネルを立上げ、現役当時の昔話や裏話などに花を咲かせ人気チャンネルとなっている。
title: ジョーカー・シリーズ (小説)
text: 「ジョーカー・シリーズ」は、大沢在昌のハードボイルド小説のシリーズ。「ジョーカー」を主人公とした連作小説。
title: ホセ・トーレス
text: 『カシアス・クレイ』(和田俊/訳)朝日新聞社 1972年 『ビッグファイト、ビッグマネー マイク・タイソン《拳の告白》』(山際淳司/訳)竹書房 1990年
title: ミスター高橋
text: 新日本プロレスでは長州力が同書の話題になると激怒。アントニオ猪木は、高橋が喰うためにやったのだから放置しておけと相手にしないスタンスだったが、新日本プロレス内部では、同書に対してノーコメントというマスコミ対応をするようにとの通達が出された。多くのプロレスマスコミが触れない中、『紙のプロレス』が同書を取り上げて高橋にインタビューしたが、それを理由にプロレスリング・ノアが同誌に取材拒否を行った。
title: プロレススーパースター列伝
text: 実在のプロレスラーから、当時日本で人気のあった選手を題材に選んで描かれた漫画作品。一回約20ページ連載で、最短はカール・ゴッチの5回、最長は初代タイガーマスクの27回を費やして描かれた。
title: スティーブ・ウィリアムス
text: スティーブ・ウィリアムス(Steve Williams、1960年5月14日 - 2009年12月29日)は、アメリカ合衆国のプロレスラー。コロラド州レイクウッド出身。主戦場としていた日本では、アメリカでのニックネーム「ドクター・デス(Dr. Death)」を意訳した「殺人医師」の異名で知られた。
title: フォール技
text: かつては、NWAが健在だった時代は、パット・オコーナー、リック・フレアーらのNWA世界ヘビー級王者によって、クイック技での決着はよく行われていた。これは、挑戦者がその地区ではベビーフェイスであり、NWAがそれら各地区の連合体であるため、クイック技や王者反則負け防衛という「挑戦者に傷を付けない防衛手段」が必要とされていたためである。
title: スコットランドの地方行政区画
text: リングマガジンのカムバック・オブ・ザ・イヤー (Comeback of the year) は、アメリカ合衆国のボクシング雑誌リングマガジンの選定する年間最高の復活賞である。
title: デーモン閣下
text: デーモン閣下(デーモンかっか、紀元前98038年11月10日 - 、英語表記:His Excellency Demon Kakka)は、ミュージシャン・マルチタレント・ジャーナリスト。ロックバンド聖飢魔IIの元ボーカリスト。早稲田大学社会科学部卒業。POWERPLAY所属。好角家(相撲評論家)・広島東洋カープファン。
title: ケーフェイ (書籍)
text: そして16年を経た2001年、新日本プロレスでレフェリー・マッチメーカーなどを務めたミスター高橋による暴露本『流血の魔術 最強の演技』が発表される。これは佐山が表した本書よりもさらに踏み込み、プロレスが格闘技や勝負・スポーツなどではなく、ショーでありエンターテインメントであることを明確に暴露したものであった。
title: フランク・ゴッチ
text: ゴッチは、フリースタイルプロレス世界ヘビー級王座に載冠した最初のアメリカのプロレスラーであり、アメリカでプロレスを普及させたことで知られている。彼は選手権がノーブックだった時期に活躍し(キャッチレスリングを参照)、彼の世界ヘビー級レスリングチャンピオン時期(1908年から1913年まで)は、プロレスの歴史の中で長期政権となった10人のうちの1人である。彼は1900年代から1910年代にかけてアメリカで最も人気のあるアスリートの1人とされる。プロレスリング・イラストレーテッドは、ゴッチを「間違いなく20世紀で最高の北米のプロレスラー」と紹介。
title: WWE
text: ビンス・マクマホンはWWFの全米進出によるプロレス界の統一を計画、当時AWAに在籍していたハルク・ホーガンを筆頭に、1983年からロディ・パイパー、ポール・オーンドーフなど各地の有力選手を次々と引き抜いた。テレビ局からNWAの試合を放送していた枠の放送権を買い取ると、同年12月27日、いきなりNWAの本部が置かれていたセントルイスで興行を行った。以降も次々と他団体へのM&Aや同様のケーブルテレビ番組を利用した中継等により事業を大幅に拡大。この一連の侵略行為は旧来のプロモーターから同名の有名SF小説に準えて「1984」と呼ばれた。
title: ルール34
text: インターネットユーザーは、特にファン・フィクション、スラッシュフィクション、ヘンタイなどのジャンルのポルノグラフィの普遍性を表す言葉として、ルール34を一般的なミームにした。
title: タフイナフ
text: 過去の優勝者はいずれもWWEと契約したものの、すでに退団しており番組の存在意義に疑問を呈する声もあるが、 ジョン・モリソンやザ・ミズのように団体内である程度の地位を確立する人材も輩出している。また、ジョシュ・マシューズの様にレスラーではなくWWEのTV番組のパーソナリティとして契約するものも存在する。
title: ハードコア・レスリング
text: ハードコア・レスリングの担い手は特に『ハードコアレスラー』と呼ばれることがある。
title: ポール・ベアラー
text: WWEのブラザーズ・オブ・デストラクションことジ・アンダーテイカーおよびケインのマネージャーとして知られ、彼らの父親であるという設定から、ファーザー・オブ・デストラクション(The Father of Destruction)の異名を持つ。
title: ジョブ (プロレス)
text: かつての日本プロレス界では、腕に自信のある人間が道場破りに来た際は「何があっても責任はとらない」ということに同意する証文をとった上で、実力のあるジョバーに相手をさせ、徹底的に痛めつけてプロレスラーの強さを見せつけることもあった(普段リング上で負けているジョバーが圧倒的な勝利を収めることで、スター選手を危険な目に合わせること無くプロレスラーの強さを証明した)。 有名なところでは、アメリカでは1970年代のロニー・ガービン、ドン・カヌードル、日本では1980年代前半までの藤原喜明のように、リングの上ではジョバーだが、実際には団体でも指折りの強者であるというレスラーも多い。彼らはいざというときに団体・主催者等の意を汲んでシュートを行う際には有用な戦力となる。
title: 絶対王者
text: かつてはプロレスリングにおいて、力道山、ジャイアント馬場、アントニオ猪木など、絶対王者であることが当たり前であった(ジャイアント馬場はPWFヘビー級王座で38回連続防衛を記録している)。ゆえに、昭和期には絶対王者という言い方はなく、この表現が生まれたのは平成に入って(2004年には秋山準が小橋建太の事を絶対王者と呼んでいる)、複数エース制がメジャー団体で定着して以降のことである。 ボクシングなどランクが低い者でも、タイトルを取ることでチャンピオンになるため、必ずしもチャンピオンがワールドランク1位という事はない。またAPやUPIなど投票の結果によってランクを決める米国の大学試合(フットボールなど)においてランクが低くてもタイトルをとってしまう場合が多い。そのため「誰も疑う余地のない、絶対的なチャンピオン」を敬称した場合に呼ばれる。
title: ジャック・デンプシー (ミドル級)
text: 「狂騒の20年代」のシンボルであるヘビー級王者のジャック・デンプシーと同名だが、本来こちらが“本家”であり、有名なヘビー級王者(本名:ウィリアム・ハリソン・デンプシー)は、“ノンパレル”(無双)と称されたこの偉大なミドル級王者にあやかって、“ジャック”のリングネームを名乗った。
title: 手刀打ち
text: 北米のレスラーではリック・フレアー、ジミー・スヌーカ、リッキー・スティムボートらのバックハンド・チョップ、ワフー・マクダニエル、チーフ・ジェイ・ストロンボー、タタンカらインディアン系選手のトマホーク・チョップなどが知られる。 なお、アブドーラ・ザ・ブッチャーなどが使う地獄突きは、空手の貫手と同様の技である。
title: ハードコア・レスリング
text: また、専門的なハードコア・レスラーとは見做されがたいものの、ハードコア・レスリングの様式を持ったレスラーとして、ジプシー・ジョー、テリー・ファンク、ザ・シーク、サブゥーなどの名が挙げられている。いずれもFMW(あるいはW☆ING)においてデスマッチを経験したという共通点を持つレスラーである。
title: チャンピオンベルト
text: ジョン・L・サリバンに史上初のチャンピオンベルトが贈られたことをきっかけとして、プロの格闘スポーツでチャンピオンになるとベルトが贈られる習慣が始まった。昔は後援会やスポンサーが独自のデザインのものを贈っていたが、現在では認定団体から規格に沿ったものが贈られるのが一般的である。
title: Boxrec.com
text: プロモーターのルー・ディベラ (Lou DiBella) は、BoxRecの重要さを問われて「ボクシング界でBoxRecを使ったことが無いという奴がいたら、そいつは無能かウソツキかのどちらかだ」と答えている。トップランク (Top Rank) 社のマッチメーカーであるブルース・トランプラーは「最新情報が載ってないことを除けば、最高の情報源だよ」と述べている。
title: マックス・ペルハム
text: プロレスラーとしてのキャリア初期はキラー・コワルスキーに師事し、アメリカ北東部のインディー団体を中心に活動。
title: トラビス・フルトン
text: プロ総合格闘技では200戦を超えるキャリアを有し、ほとんど間を置かずに数多くの大会に出場し続けていることから「ジ・アイアンマン」(鉄人)の異名を持つ。
title: スペル・デルフィン
text: プロレスラーにはジャンルを問わず趣味人が少なくないが、その中でも特に幅広い趣味を持つ人物として知られる。
title: ガチンコ
text: シューターに分類されるプロレスラーが絡む試合の場合、相手の実力を試すなどの目的により、シューターの任意の判断で意図的にガチンコが仕掛けられる場合もある。また、プロレス興行を企画するプロモーターは、自身との間に何らかの遺恨を抱えたプロレスラーを制裁する目的や、実力が未知数のプロレスラーを試す目的で、こうしたシューターを用いたマッチメイクを行う事がある。
title: マッチメイク
text: 台本の存在や取り決め方は新日本プロレスのレフェリーであった、ミスター高橋が自著で詳しく述べている。またプロレスの台本の存在をトリックに組み込んだミステリー小説『マッチメイク』が江戸川乱歩賞を受賞。
title: マンデー・ナイト・ウォーズ
text: 2000年4月10日、ビショフとルッソーは再びWCWでブッカーとして雇われた。WWFに奪われた優位を奪回することを目的とし、ホーガン、フレアー、ダイヤモンド・ダラス・ペイジなどWCWのベテランスターたちをまとめてミリオネアズ・クラブを結成。ビリー・キッドマン、ブッカーT、バフ・バグウェルなどの若いスターたちのニュー・ブラッドとの世代間抗争のアングルを作った。世代間抗争はたいてい若い世代が、スター選手に対して勝つか引き分けるかの結果を出すものだが、ニュー・ブラッドの顔ぶれはいずれも実力、カリスマ性ともに劣っていたためか、このアングルは成功しなかった。
title: マーク・コールマン
text: レスリングだけでは生活が苦しかったコールマンはUFC参戦を決意する。きっかけとなったのは、アメリカのケーブルテレビでたまたま放送していたUWFインターナショナルの高田延彦の試合で、その試合で高田と戦っていたのはコールマンと同じレスリング出身者のゲーリー・オブライトであった。
title: セントーン
text: 開発者はメキシコでミドル級のルードとして活躍したレネ・グアハルド(英語版)とされる。以降、ペロ・アグアヨをはじめメキシコのルチャドールによって広められた。日本におけるセントーンの名手として、ヒロ斎藤は「ミスター・セントーン」、ディック東郷は「マスター・オブ・セントーン」の異名を持ち、彼らの代名詞となっている。
title: パウンド・フォー・パウンド
text: しかし、ロイ・ジョーンズ・ジュニアが衰えた後はフロイド・メイウェザー・ジュニアが、フロイド・メイウェザー・ジュニアが一度引退した後はマニー・パッキャオ、ファン・マヌエル・マルケス、サウル・アルバレス、2009年にフロイド・メイウェザー・ジュニアが現役復帰して以降はマニー・パッキャオ、フロイド・メイウェザー・ジュニア、ファン・マヌエル・マルケスらがパウンド・フォー・パウンド最強との呼び声が高かった。
title: ジョン・ディクスン・カー
text: 「密室派 (Locked Room School) の総帥」「密室の王者」の異名を持つ。
title: UWFインターナショナル
text: この理念は昭和の新日本プロレスと共通する部分が大きい。実際にコンセプトを打ち出して舵を握っていた宮戸成夫(現:宮戸優光)はアントニオ猪木の大ファンであり高田延彦に往年の猪木と同様の絶対エースのポジションを与えて数々のマッチメイクを行った。以下のようなアングルは新日本の常套手段であった。