クイズ問題: 「オクトパス・ホールド」とも呼ばれるフロレスの技で、かつてはアントニオ猪木の得意技として知られたのは何でしょう?
答え: 卍固め

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: ジョルトブロー
text: 代表的なものにフロイド・パターソンが得意としたガゼルパンチ。輪島功一のカエルパンチ等があり、変則スタイルのボクサーとして知られるナジーム・ハメドも得意にし、よく用いていた(ハメドはガゼルパンチも得意としていた)。
title: ボボ・ブラジル
text: プロ野球(ニグロリーグ)選手を経て(事実ではないという説もある)、1951年にプロレスラーとしてデビュー。2メートル近い強靭な肉体と、「ココバット」、またはアイアンヘッドバットと称された頭突きを必殺技にトップスターとなった。1957年8月に日本プロレスに初来日。ココバットで力道山を苦しめた。
title: 河津落とし
text: 河津落としの原型は大相撲出身の力道山がルー・テーズにバックドロップを仕掛けられたところを河津掛けの要領で返したものがある。
title: バックブリーカー
text: 後にブルーノ・サンマルチノが絶対的な必殺技として用いたため、広く知れ渡るようになった。ディック・ハットンもこの技を用い、力道山からギブアップを奪った実績がある。
title: セントーン
text: 開発者はメキシコでミドル級のルードとして活躍したレネ・グアハルド(英語版)とされる。以降、ペロ・アグアヨをはじめメキシコのルチャドールによって広められた。日本におけるセントーンの名手として、ヒロ斎藤は「ミスター・セントーン」、ディック東郷は「マスター・オブ・セントーン」の異名を持ち、彼らの代名詞となっている。
title: コブラツイスト
text: 創始者はベネズエラ出身レスラーのサイクロン・アナヤでアナヤズ・ストレッチの名称で使用していた。アナヤはルー・テーズからギブアップを奪った実績を持つ。屈指の使い手であるディック・ハットンが創始者という説もあるが、活動していたのはアナヤよりも後年である。ハットンもテーズからギブアップを奪った数少ないレスラーの1人である。
title: マイク・アルフォンソ
text: 1990年、大仁田厚がプエルトリコに遠征中、当時抗争中であったビクター・キニョネスとプエルトリコ勢のレスラー達に襲撃され負傷、そのペナルティとしてプエルトリコのレスラーが出場停止となったため、本来来日するはずだったレスラーの代役として、ターザン後藤の推薦で9月にザ・グラジエーターとしてFMWに初来日。来日当初より2メートル級の長身から放たれるパワーボム「アッサムボム」とノータッチのトペ・スイシーダを披露し、リングを席巻した。
title: ムーンサルトプレス
text: エプロンサイドから場外にいる相手にするムーンサルト。エプロンから仕掛けるのでコーナーからではなくロープの反動で回転する。技名の由来はメキシコ・アカプルコにある、飛び込みのパフォーマンスが行われることでも知られる断崖ラ・ケブラーダ。また英語圏では開発者であるウルティモ・ドラゴンの本名である「浅井」を冠して、アサイ・ムーンサルトの名称で呼ばれ、WWEをはじめとするプロレス団体でもアサイ・ムーンサルトの呼称が多用されている。ルチャリブレではペチョ・コン・ペチョ(胸と胸)とも呼ばれる。
title: ウルティモ・ドラゴン
text: 日本だけでなくアメリカやメキシコでも著名な存在。得意技の1つ「ラ・ケブラーダ」はアメリカプロレス界では「アサイ・ムーンサルト」と呼ばれているが、技名は自身の本名「浅井」から取られている。
title: 卍固め
text: 卍固め(まんじがため)はプロレス技の一種である。本来はヨーロッパでグレイプヴァイン・ストレッチ(Grapevine stretch)と呼ばれていた。メキシコのルチャリブレでもジャベの一種でセラヘーラとも呼ばれる。日本では使い手のアントニオ猪木にちなんでアントニオ・スペシャル(Antonio Special)とも呼ばれる。
title: ボディ・プレス
text: フロッグ・スプラッシュとも呼ばれる。空中で一度屈伸運動を加えて飛ぶ姿がカエルが跳ねているように見えるため、この名前がついた。二代目タイガーマスクのデビュー戦の相手を務めたラ・フィエラが日本で初公開したとされたが、山本小鉄がガメラ式ボディ・プレスの愛称で以前から使用していた。後にアート・バーのアート・バー・プレスが変化したものがフロッグ・スプラッシュと呼ばれるようになり、この技の著名な使い手の1人であるエディ・ゲレロはタッグパートナーだったアートの没後に使い始めた。
title: ムーンサルトプレス
text: ロブ・ヴァン・ダムが考案したリバウンド式ムーンサルト・プレス。コーナー前でリング内に背を向けて立ち、コーナーを登ってコーナー最上段に尻餅をつき、同時にトップロープに両腿をバウンドさせるようにして後方へバック転しながら飛び、ムーンサルト・プレスを敢行する。ジョン・モリソンは、横360度回転のアラビアンプレスをスターシップ・ペインという名称で使用している。ドラゴン・キッドは、ジーザスという名前で使っている。金丸義信もよく使用する。本来は、サブゥーのアラビアン・プレスとは似ているが違う技(アラビアン・プレスが直接トップロープに飛び座り込むのに対し、ハリウッド・スター・プレスはコーナー上へ立ってから座り込む)であった。最近は両方とも同じ技として扱われる場合が多い。
title: バックドロップ
text: 日本でテーズがバックドロップを必殺技にして活躍したため、「ルー・テーズ=バックドロップ」のイメージが定着したのも誤解の原因であるが、バックドロップをポピュラーなプロレス技として世間に広めたのはテーズである(古くからの日本人レスラーやオールドファンはバックドロップのことを「ルー・テーズ」と呼んでいる)。
title: 王道プロレス
text: 源流は、叩き潰すスタイルで全日本マットを沸かせたブルーザー・ブロディやハンセン、全日本離脱前の天龍源一郎や阿修羅・原ら「天龍同盟」がおりなす激しいプロレスに、ジャンボ鶴田と谷津嘉章の「五輪コンビ」を中心とした、極めてオーソドックスなスタイルの混在するファイトスタイルにある。また1993年にウィリアムスが「殺人バックドロップ」と呼ばれる危険なバックドロップを敢行して以来、危険な垂直落下技が横行(「脳天受身」などと呼ばれた)。「技を軽視している」という批判もあったが、それは王道マットには「K点を越えた戦い」が求められたという意味でもあった。
title: ラリアット
text: 全日本プロレスでは長州同様に上背のない阿修羅原が同じようにハンセンからラリアットによって倒され続けた後に、これを真似てヒットマン・ラリアットの名称で使用。その後、日本では様々なレスラーのラリアットにレスラーのリングネームやニックネームに関連した名称が付けられた(ラッシャー木村のラッシング・ラリアット、ジャンボ鶴田のジャンボ・ラリアットなど)が、多くのレスラーがラリアットを使用するようになった1990年代以降は一部の例外を除いて単にラリアットと呼ばれている。
title: バックブリーカー
text: ペンデュラム・バックブリーカー同様にヘッドロックへの返し技として使用されることが多いが、自分からかける場合も多い。ペドロ・モラレスはペドロ・スペシャル、藤波辰爾はドラゴン・バックブリーカーと称して同じ技を使っていた。アルゼンチン式の使い手である中西学や井上雅央は、アルゼンチン式への布石としてこの技を使うときがある。
title: アブドーラ・ザ・ブッチャー
text: 日本のプロレス界に一大旋風を巻き起こした悪役レスラーの一人である。全盛期のファイトスタイルはフォークなど隠し持った凶器で相手を流血させ、地獄突きなどの空手殺法から「毒針エルボー」と表現されたエルボー・ドロップでとどめを刺すというもの。1980年前後はマンネリ防止のためか、クラッシャー・ブラックウェルから伝授された山嵐流バックドロップをフィニッシュに用いていたが、定着はしなかった。空手七段という触れ込みであり、ブッチャーが息を吐きながら空手の構えをすると喝采が起きた。
title: 卍固め
text: 欧州マットでは古くから存在していた技であり、特にイギリス出身レスラーが好んで使用することで知られた。日本での公開はアントニオ猪木によって1968年12月13日に用いられたのが最初とされる。当時の報道ではコブラツイストが猪木だけでなく他のレスラーも好んで用いるほど一般化してしまったため、より威力のある卍固めを開発したと解説されている。「オクトパス・ホールド」の名称は、猪木がこの技をかける様子がまるでタコが何かに絡まるように見えたことから、レフェリーの沖識名が名づけた。後にこの技が猪木の代名詞となるにつれて技名の一般公募が日本プロレスの中継局であった日本テレビ『日本プロレス中継』を通じて行われ、技を掛けている様子が漢字の「卍」に似ていたことから卍固めが新たな技名となった。。
title: トペ・スイシーダ
text: プランチャ・スイシーダやトペ・コンヒーロと並びルチャ・リブレの代表的な場外ダイブ技のひとつ。
title: バックドロップ
text: テーズによって日本にもたらされたバックドロップは、日本プロレスの開祖である力道山を含む日本の強豪レスラー達を次々に沈めた技として強い衝撃をもたらした。やがて、力道山もバックドロップを使用するようになり、晩年は空手チョップに次ぐフィニッシュ技として使用していた。
title: 河津掛け
text: プロレスでは相撲出身の力道山がルー・テーズのバックドロップを河津掛で防いだ。後にジャイアント馬場によって河津掛を掛けながら相手もろとも後ろに倒れ込む河津落とし(かわづおとし)と呼ばれる技が編み出され、日本人レスラー以外にも使用者がいる。
title: ラリアット
text: アメリカではブラックジャック・マリガン、マスクド・スーパースター、ビッグ・ジョン・スタッドなど、1970年代後半にハンセンと同じテリトリー(WWWF、ジョージア、ミッドアトランティックなど)で活動していた大型レスラーもラリアット(クローズライン)を使用することがあった。マスクド・スーパースターは得意技であるフライング・ネックブリーカー・ドロップについて、日本のプロレス雑誌のインタビューにおいて、「1976年頃、ハンセンのウエスタン・ラリアットを見たマネージャーのグレート・マレンコのアドバイスで使用するようになった」と語っている。
title: 長州力
text: 試合においては、1981年末に全日本プロレスに転出したスタン・ハンセンのウエスタン・ラリアットをコピーした「リキ・ラリアット」を使うようになり、ハンセンのファイトスタイルを取り入れた攻撃主体の「ハイスパート・レスリング」を確立(ハンセンが新日本プロレスに参戦していた当時、長州は何度もウエスタン・ラリアットを浴びていた)。ニューヨークにて発掘されたWWFインターナショナル・ヘビー級王座を巡って藤波と「名勝負数え唄」と謳われる連戦を繰り広げ、1983年4月3日には藤波からピンフォール勝ちを収めて王座奪取。「俺の人生にも一度くらいこんなことがあってもいいだろう」というコメントを残した。新日本正規軍と維新軍の軍団抗争では、ボブ・オートン・ジュニア&アドリアン・アドニスを模したツープラトン攻撃を駆使し、タッグマッチにおける合体技をマット界に広めた。
title: ムーンサルトプレス
text: ラ・ブファドゥーラとも呼ばれる。ラ・ケブラーダとは逆にリング内にいる選手に、セカンドロープを使いムーンサルト・アタックを行う技である。クリス・ジェリコのライオンサルト、ミラノコレクションA.T.のエンポリオ・アルマニッシュは、同じ要領で寝ている相手にプレスする技を使用する。丸藤正道はコーナー付近のトップロープで反動をつけて、さらに直角方向にあるロープで2段階式で反動するブファドーラ(ゲームでは名称はトライアングル・ブファドーラとされている)を一時期使用していた。ハヤブサは試合中、この技を失敗、頚椎を損傷し一時は全身不随になる重傷を負った。
title: マット・ストライカー
text: ヨシ・タツが対戦相手のザック・ライダーに、三沢光晴の得意技ローリング・エルボーを仕掛けた時には、三沢の名前こそ出さなかったものの、ヨシ・タツが「憧れたヒーローのオマージュを披露した」と解説した(2010年5月25日のNXTではジャスティン・ガブリエルが放った際はっきりと「三沢のようなローリング・エルボーだ」と実況している)。 また、ヨシ・タツがラリアット(クローズライン)を出した時、米国ではクローズラインという名称で呼ばれることが多いが、あえて「ラリアット!」と呼んだ。 さらには、2010年4月23日放送のスマックダウンでの試合でベス・フェニックスがジャイアントスイングを出した際には、「馳浩ばりのジャイアントスイングだ」と同技を得意とする日本人選手の名を挙げて解説した。
title: ボボ・ブラジル
text: 黎明期のプロレス界においてボボ・ブラジルは代表的な黒人レスラーであり、その地位の向上に貢献した。アメリカでは「プロレス界のジャッキー・ロビンソン」と評されることもある。人種差別が色濃い時代に、好奇な目線の中で日米のリングで圧倒的な強さを見せ付けた。全盛期のボボ・ブラジルは大柄な体型にもかかわらず動きにキレがあり、長身から繰り出される必殺技「ココバット」は単純な技ながら破壊力は抜群で、大木金太郎との「頭突き世界一決定戦」では石頭で知られる大木でさえ何度もよろめいた。
title: バックブリーカー
text: ザ・デストロイヤー、アントン・ヘーシンクも使い手。タイガー・ジェット・シンもこの技でアントニオ猪木を破ったことがある(1975年6月26日、NWFヘビー級選手権試合)。かける側の腰にも大きな負担がかかるため、彼らを除いては後述のカナディアン式と並んで主にパワーファイターが使用しており、日本人選手では豊登、坂口征二、中西学、井上雅央、岡林裕二、外国人選手ではアート・トーマス、ビッグ・ジョン・クイン、ビル・ワット、ブラックジャック・マリガンなどが得意技とした。レックス・ルガーはトーチャー・ラック(Torture Rack / 拷問台)の名称で使用していた。ロッカと同じくアルゼンチン出身の星誕期も得意技にしている。
title: プランチャ・スイシーダ
text: トペ・スイシーダと並ぶ場外への飛び技の代表格である。
title: 裏投
text: 他には柔道家のショータ・チョチョシビリがアントニオ猪木との異種格闘技戦でチダオバ流裏投3連発で猪木からKO勝ちしたことで脚光を浴びた。
title: 手刀打ち
text: 北米のレスラーではリック・フレアー、ジミー・スヌーカ、リッキー・スティムボートらのバックハンド・チョップ、ワフー・マクダニエル、チーフ・ジェイ・ストロンボー、タタンカらインディアン系選手のトマホーク・チョップなどが知られる。 なお、アブドーラ・ザ・ブッチャーなどが使う地獄突きは、空手の貫手と同様の技である。
title: ラリアット
text: 1970年代後半、新日本プロレスにおいてスタン・ハンセンがウエスタン・ラリアット(西部式投げ縄打ち)の名称で公開して以降、日本で広く使用されるようになった。アメリカでは同型の技がクローズラインとして普及しているが、ハンセンは「ラリアットは自身のアメリカンフットボール経験を活かしたオリジナル技であり、激突時の衝撃を吸収する柔軟かつ強靭な下半身が必要」という。やがてラリアットはハンセンの代名詞的フィニッシュ・ホールドとなり、ハンセンは日本でスーパースターの地位を築いた。技を編み出す際の逸話として「ハンセンが全日本プロレスに初来日した際、ジャイアント馬場のランニング・ネックブリーカー・ドロップを見てヒントにした」などという俗説があるが、前述の通りハンセンは否定している。
title: パイルドライバー
text: アンドレ・ザ・ジャイアントもジャン・フェレ(日本ではモンスター・ロシモフ)と名乗っていた時代に使用していたが、1972年にターザン・タイラーを負傷させて以来、自ら禁じ手とした。メキシコではマルティネーテと呼ばれている。メキシコはマットが硬いため、頸椎を損傷する恐れがあるということで全面的に禁止技に指定されている。アメリカでも禁止しているプロレス団体が多く、WWEは負傷者が続出した経緯があり禁止技にされているが、ジ・アンダーテイカーとケインは使用が認められている。
title: 手刀打ち
text: 両手を同時に振りかぶり、相手の鎖骨に左右からダブルで放つチョップ。かつて新日本プロレスやWWFで活躍したキラー・カーンのモンゴリアン・ギミックに合わせて呼称された。カーンの引退後は天山広吉、モンゴルマン、橋誠、グレート-O-カーンが使用。総合格闘技のリングで桜庭和志が使用したこともある。
title: ギロチン・ドロップ
text: 日本では1971年11月19日、日本プロレスの後楽園ホール大会メインイベントにおけるジャイアント馬場&大木金太郎&グレート小鹿対ブルーノ・サンマルチノ&ディック・マードック&リップ・タイラーの6人タッグマッチにおいて、タイラーが大木を相手に初公開した。このときは「レッグ・ドロップ」と呼称されて、それが通り名となったが、この技を同じく得意とするギル・ヘイズが1975年に国際プロレスに来日してからは「ギロチン・ドロップ」の名称が日本では一般的となった。
title: 柔道
text: 大正時代、日本の内外において柔術家・柔道家と対戦し、柔道チャンピオンも名乗ったプロレスラーのアド・サンテルが柔道の裏投げを学びプロレスに持ち込んだのが今日のプロレスにおけるバックドロップの元になっている。
title: ラリアット
text: 日本のプロレス界において1970年代までは、特定のレスラーが用いるフィニッシュ・ホールドやオリジナル・ホールドは、他のレスラーは使ってはいけないという暗黙のルールがあった。しかし、アントニオ猪木が対ハンセン戦で掟破りの逆ラリアットを決めてみせた。そうした中、長州力はハンセンのラリアットを何度も浴びて撃沈されていた。その破壊力を身をもって知っていた長州は、ラリアットを自身の必殺技に出来ないものかと思案した結果、ハンセンの新日本プロレス離脱後の1982年1月1日、後楽園ホール大会においてアニマル浜口を相手にラリアットを初公開した。後に長州は藤波辰爾との抗争を通して、自身がロープに向かって走り込み、その反動を利用した打ち方をリキ・ラリアットの名称で使用。以降、自身のフィニッシュ・ホールドとして確立した。
title: キンシャサの奇跡
text: 猪木が創立した新日本プロレスに所属していた中邑真輔は、必殺技の飛び膝蹴りを「ボマイェ」と呼んでいたが、WWE移籍後は「キンシャサ・ニー・ストライク」に改めた。アメリカでは「ボマイェ(殺せ)」という言葉が放送禁止用語にあたると云われ、デビュー戦当日に自分で新しい名前を決めたという。
title: キン肉バスター
text: オリジナル技はエル・マテマティコが編み出したメキシコ式の複合関節技の一種ラ・マテマティカである。いわゆるキン肉バスターの形で持ち上げて締め上げ各関節にダメージを与える。
title: パット・オコーナー
text: アントニオ・ロッカ、ペドロ・モラレスと共にドロップキック三人男の一人と言われ、またルー・テーズによればプロレス最高のドロップキックの使い手とされる。
title: ムーンサルトプレス
text: 1980年にジョージ高野がテレビマッチにて初めて使用したが、その時はセカンドロープから仕掛けたものである。最初にトップロープから仕掛けたのは初代タイガーマスクとされる。しかし佐山は膝を痛めるのを嫌い、バック転しながら繰り出す縦回転式は新日本離脱直前の数試合で使用した以外はほとんど使わず、あえて旋回式にしたと話している。
title: ジャイアントスイング
text: 1950年代から1970年代にかけて活躍したアメリカのレスラー、ロニー・エチソンが、1961年に日本プロレスが開催した「第三回ワールド大リーグ戦」にアメリカ代表として出場した際に、日本ではじめて披露した。ロニーは、この技を先輩レスラーだったサンダー・ザボーから教わったと語っている。その後、ドン・レオ・ジョナサン、ゴリラ・モンスーン、ビル・ミラーが盛んに使い始める。ジン・キニスキーも時々使っていた。モンスーンとキニスキーは、ジャイアント馬場を振り回した実績を持っている。
title: ランニング・ネックブリーカー・ドロップ
text: 外国人レスラーではマスクド・スーパースターが得意技としていたが、日本でスーパースターが参戦していた新日本プロレスを中継するテレビ朝日では、ランニング・ネックブリーカー・ドロップという呼称は対立団体である全日本プロレスの総帥・馬場のオリジナル技だったため、当初はフライング・スリーパーと呼んでいた(以降はフライング・ネックブリーカー・ドロップの呼称が定着している)。
title: ウラカン・ラナ・インベルティダ
text: 日本では「インベルティダ」が略されてウラカン・ラナと呼ばれている。しかし、本来のウラカン・ラナ(メキシコのルチャリブレでの用法)は高角度前方回転エビ固めのことである。
title: バックブリーカー
text: リッキー・マルビンのオリジナル技。 パワーボムの体勢で相手を担ぎ上げて落とす時に同時に自ら、両膝を立てリングに倒れて、そのまま相手の背中を両膝の上に叩き落とす。トマソ・チャンパがフィニッシャーとして使用している。
title: 福澤朗
text: 『全日本プロレス中継』の実況に抜擢されると、「ジャストミート!!」とスタン・ハンセンのウエスタン・ラリアット、小橋建太のムーンサルトプレス、川田利明の顔面蹴りで、「ファイヤー!!」と三沢光晴のダイビング・エルボーでそれぞれ連呼して広く知られる。「プ・プ・プ・プロレスニュゥ〜ス」のタイトルコールが印象的な番組内の『プロレス・ニュース』で「福沢ジャストミート朗」として黒縁眼鏡に白い鉢巻を巻き話題となる。90年代はプロレス以外の出演番組もこの名義を多く用いた。
title: 手刀打ち
text: マット上に倒れている相手の喉元や胸などに、立った状態からチョップを振り下ろす。自らが倒れこみながら打ち込む場合もある。小橋建太、天山広吉が使用。ワフー・マクダニエルは「トマホーク・ドロップ」の名称で使用した。
title: プランチャ・スイシーダ
text: 「プランチャ」は相手の上に覆い被さってダメージを与えるダイビング・ボディ・アタックなどの技の総称で「スイシーダ」はスペイン語で「自殺者」の意味する。ルチャリブレ発祥のプロレス技でメキシコでは、よく使用されているプロレス技の1つである。
title: ゲーリー・オブライト
text: 1990年6月、新日本プロレスに初来日。当時はゲーリー・オルブライトと表記されており、橋本真也との一騎討ちも組まれた。1991年8月にはUWFインターナショナルに参戦。グレコローマンスタイル仕込の高速スープレックスで高田延彦をはじめ対戦相手を次々とKOし、旋風を巻き起こす。特にフルネルソン・スープレックス(ドラゴン・スープレックス)は受身を取ることができず、「殺人スープレックス」と恐れられた。
title: バックドロップ
text: アントニオ猪木も延髄斬りを多用する以前は、コブラツイストや卍固めと共にフィニッシュ技としていた。ウィレム・ルスカとの異種格闘技戦において、バックドロップ3連発を放ったシーンは長くワールドプロレスリングのオープニングを飾るシーンとして放送されていた。ジャンボ鶴田はテーズから直接伝授され、フィニッシュ技として蘇らせた。
title: 木村健悟
text: 木村は、「当時必殺技と言えば、アントニオ猪木の延髄斬り、スタン・ハンセンのウェスタン・ラリアットだった。その2つを合わせたらスゴイだろうと、考えたのが稲妻レッグラリアット」とも語っている。
title: 田口隆祐
text: このほか、天山広吉の「シュー」(モンゴリアンチョップの際に発する噴気音)やYOHの決め台詞「いい風吹かせます」をアレンジした「潮風吹かせます」などの、対戦相手の決め台詞やムーブなどを真似した所謂「パクリ芸」で挑発を行うことが多い。
title: 和田京平
text: 「グラウンド状態の選手の上を飛び越える」「選手に飛ばされリングから落ちそうになっても、トップロープとセカンドロープをつかんでくるっと一回転して戻ってくる」(初代タイガーマスクが披露していたフィンタ・デ・レギレテ。レイ・ミステリオの「619」によく似た形)など様々な形で表現される、軽快なフットワークと大きなアクション、正確かつ迅速な判断のレフェリングが評価され、プロレス大賞でも表彰を受けている。特に、1990年代中盤以降、和田がレフェリーを務める試合において、リングアナの「レフェリー、和田京平」のコールのあとに客が発する「キョーヘー!!」の大コールが起きるのがお決まりとなっており、全日本プロレスの名物と言える。さらに、一時期は樋口やレスラーから後に転向した林とともにNWAの公認レフェリーだった時期もある。
title: 手刀打ち
text: ジ・アンダーテイカーのオリジナル技。相手の片腕をねじり上げつつ、自身はトップロープを歩き、飛び降りざまに相手の肩付近にチョップを放つ。師匠のドン・ジャーディンより伝授された。ねじり上げられた腕がトップロープ綱渡りによる負荷でダメージを受け、チョップによってさらに追い討ちを受ける。ブル・ブキャナンも使用。新崎人生の拝み渡りも同系統の技。
title: パワーボム
text: 日本での初公開は、1968年1月17日の国際プロレスの宮城県スポーツセンター大会であり、テーズ対豊登戦でパワーボムを受けた豊登は失神している。テーズ式パイルドライバーと呼ばれることもあるがテーズはパイルドライバーを嫌っていた。
title: トペ・スイシーダ
text: 日本ではメキシコ遠征から帰国した当時・全日本プロレス所属の百田光雄が最初に公開したとされる。同じくメキシコ遠征から帰国した当時・新日本プロレス所属の藤波辰巳が「ドラゴン・ロケット」の名称でドラゴン殺法の一つとして使用し他の日本人レスラーにも波及した。
title: バックドロップ
text: 一方で危険な技の一つとしても知られる。ジャイアント馬場は自身の長身でバックドロップを放つことは非常に危険であることを察知して、肩越しに相手をスライドさせるような形でドリー・ファンク・ジュニアの抱え式バックドロップを使用していた。1990年6月12日には、新日本プロレスの福岡国際センター大会で行われたシングルマッチで後藤達俊のバックドロップを受けた馳浩が、試合終了後に一時的な心臓停止に追い込まれたことがある(詳しくは後述の「派生技」を参照)。死亡に至ったリング禍としては2009年6月13日、プロレスリング・ノアの広島県立総合体育館グリーンアリーナ大会で行われたタッグマッチにおいて、齋藤彰俊のバックドロップを受けた三沢光晴が試合後に死去している。2017年には日本大学でバックドロップに関する事件が起きている。
title: キン肉バスター
text: 日本ではサムソン冬木がメキシコ帰還後に持ち込んだサムソン・ストライカーが初となっている。マテマティコの状態から後方へ倒れ込むように投げる技であった。相手の頭部から背面に打撃を与える形はブレーンバスターの変形とも言える。
title: 水車落とし
text: ハシミコフ以前の日本では、1964年に日本プロレスに入団したザ・グレート・カブキが、本名の高千穂明久を名乗っていた若手時代に、アマレス式のダックアンダーから仕掛ける形で使用していたが、それ以後はハシミコフの来日まで目立った使い手がいない状況であった。同時期の1967年2月10日、後楽園ホールで覆面レスラーのミスター・アトミックと60分3本勝負で対戦したジャイアント馬場が、フロント・ネックロックを仕掛けに来たアトミックの腹に両手を宛がって高く抱え上げ、そのまま水車落としのように後方に倒れ込む変形ブレーンバスターを放った事があるが、2本目にこの技を食らったアトミックはそのまま失神KOとなってしまい、余りにも危険すぎるとして馬場は以後この技を使用する事はなかった。
title: プロレス技
text: 逆に言えば、プロレス技は素人など技術が未熟な者が安易に仕掛けた場合、相手を死傷させかねない危険性がどの技にも存在しているという事でもある。最も基本的な投げ技であるボディスラムですら、スタン・ハンセンがブルーノ・サンマルチノを長期離脱にしてしまった例のように、落とす角度によっては相手に致命傷を与えかねない危険性が存在する。ハンマー・ブローや逆水平チョップ、エルボー・バットのような比較的単純な打撃技も、当て方によっては相手に思わぬ大ダメージを与えてしまう。また、グレート・アントニオがアントニオ猪木を激怒させてしまったような結果として相手が逆上してガチンコを誘発する等といった別の危険な結果を招く場合もある。アントニオ猪木がかつてローラン・ボックに対する「受け身の取りにくい技を平然と使う」や坂口征二が前田日明に対する「プロレス道にもとる行為」という発言が、特にこうした危険性の側面を物語る。
title: ムーンサルトプレス
text: KAORUが開発したムーンサルト・プレスに180度ひねりを加え、セントーンの形で相手の上に背中から落下する技。ミラノコレクションA.T.が使用するアルマニッシュ・エクスチェンジは、ライオンサルトの形から同様にひねりを加えて、相手の上に背中から落ちる技である。なお、金本浩二が「ライガーのスターダスト・プレスは不細工だ。俺の方が技にキレがある」と発言し、ヴァルキリー・スプラッシュと同型の技を一度だけ使用している。
title: 手刀打ち
text: 両手を交差し、正面から打ちつけるチョップ。日本では1970年代、ラッシャー木村など国際プロレスの選手を中心に使われ始めた。ミル・マスカラスは自ら体を投げ出して放つフライング・クロス・チョップ(フライング・クロス・アタック)を得意技としていた。
title: ペロ・アグアヨ
text: 1982年12月12日にはエル・トレオにおいて、メキシコに遠征してきたタイガーマスクのWWFジュニアヘビー級王座に3本勝負で挑戦。日本国内ではピンフォール負けを喫したことのなかったタイガーから、得意技のセントーンで1フォールを奪っている(2本目にトペ・スイシーダをかわされて膝を負傷、そのままドクターストップがかかってTKO負けとなったが、タイガーにはフォールを取られなかった)。
title: 手刀打ち
text: 力道山の愛弟子であるジャイアント馬場も空手チョップを受け継いだが、師匠のよく用いた袈裟切り形のチョップのほか、水平に構えて相手の胸板に横に打ち付ける水平チョップ(水平打ち)などのバリエーションを生み、特に高身長の馬場が相手の脳天に上から振り下ろすものは脳天唐竹割りと呼ばれオリジナルの技となった。
title: 藤波辰爾
text: ブルース・リーを彷彿させる絞られた筋骨隆々な肉体・スピーディーで華々しいファイトスタイルや、自らのキャッチフレーズであるドラゴンの名を冠した多くのオリジナル技(通称ドラゴン殺法)は、後世のプロレスラー、特に現在まで続くジュニアヘビー級のファイトスタイルに多大な影響を及ぼした。また、猪木の卍固めや長州のサソリ固めなど、いわゆる「掟破り」を使用し試合を演出した。
title: エルボー・ドロップ
text: 武藤敬司のオリジナル技。若手時代やアメリカ初期遠征時代は今のような形ではなく、ロープに走ってそのままスライディングするように低空で肘を落とすように放っていたが徐々に今の形となった。 希に走らずその場飛びで放つ時もあり、そちらをドライビング・エルボーと呼び、従来型をフラッシングエルボーとアナウンスされていた時代がある。 現在武藤はその形を使用せず、棚橋が青天井エルボーとして使用している。
title: フォール技
text: グランドでのコブラツイスト様な形態のフォール技。走ってくる相手へのカウンターとして使用されることも多く、近年は一発逆転の丸め込み技の代表格の一つにもなっている。藤波辰爾、西村修、志賀賢太郎、石川晋也などが使い手。レスリングではボディ・プレスや地獄固めと呼ばれているフォール技である。単にグラウンド・コブラツイストとも呼ばれることも多いが、アントニオ猪木が使用する相手を締め付けてダメージを与える形のグラウンド・コブラツイスト(バナナ・スプリット)も存在するので混同を避けるため、フォール技の場合はグラウンド・コブラツイスト・ホールドが正式名称である。別名寝技式アバラ折り固め。
title: ジョージ高野
text: アフリカ系アメリカ人との混血という出自と抜群の運動能力、そしてハンサムな顔立ちで若手の注目選手となり、新日本プロレスの次代を担うエース候補の最右翼に挙げられた。ライバルと目されていた前田とは、若手時代には35勝1敗15分けと大きく勝ち越しており、前田は「新日本プロレスの歴史上、最も素材が良く素質もあったのは間違いなくジョージ高野だ」と言う。初代タイガーマスクの「スペース・フライング・タイガー・ドロップ」の開発者は高野であり、ムーンサルト・プレスを開発し初めてリングで披露したのも高野である。当初はタイガーマスクの候補としても名前が挙がったが、新間寿によると背が高すぎるという理由で実現には至らなかったという。
title: 手刀打ち
text: 高速でチョップ(主に水平チョップ)を連発する技。コーナーにもたれかかった相手に対して放つことが多い。小橋建太、佐々木健介、潮崎豪、小島聡が使用。
title: エルボー・バット
text: 武藤敬司のオリジナル技。コーナーに寄りかかる相手の体を対角線上にある反対側のコーナーにハンマースルーして自身も、それを追いかけるように助走してリング中央付近で側転して相手に背中を向ける体勢で着地してあと後ろに飛び退くようにジャンプしてコーナーに寄りかかる相手にバック・ハンド・エルボーを叩き込む。これと同型のコーナー外で放つトペ・レベルサがある。
title: チキンウィング・アームロック
text: ブラジリアン柔術や総合格闘技ではキムラロック (Kimura Lock) 、もしくは単にキムラと呼ぶが、これは1951年10月23日のプロ柔道家としてブラジルに渡った柔道家の木村政彦がマラカナン・スタジアムでエリオ・グレイシーをこの技で破り、エリオが木村の強さに敬意を示してキムラロックと名付けたものである。この経緯は『木村政彦はなぜ力道山を殺さなかったのか』(増田俊也)に詳しく書かれている。木村政彦は柔道の現役時代からこの技を絶対的な得意技としていたが、その技術は拓大予科が高専柔道に参加して徹底的に寝技を磨いたことによる。1926年の書籍『新式柔道』に抑え込みからとガードポジションからの実演が写真付きで掲載されている。
title: コブラツイスト
text: 一時期のアントニオ猪木の代名詞的フィニッシュ・ホールドであり、「アントニオ猪木といえばコブラツイスト」ともされていたが、コブラツイストを多くのレスラーが使用したため(特にライバルのジャイアント馬場が使用したことが大きな理由であるといわれる)、その進化系である卍固めを用いるようになったという。日本人レスラーで最初に使用したのは吉原功。
title: ジャーマン・スープレックス
text: ジャーマン・スープレックスの原型は、レスリングでスープレックス(相手の背後に回り込んで後方へと反り投げる)と呼ばれた投げ技を、レスリング出身のカール・ゴッチがプロレスに取り入れたことが始まりである。日本では1961年4月の公開練習で初披露され、5月1日に日本プロレスの東京都体育館大会で行われた対吉村道明戦が試合での初公開となった。
title: エース・クラッシャー
text: 技名の「メキシカン」は、相手を華麗に空中に放り投げてキャッチして落とすという動作がルチャリブレの華麗なムーブを連想させるところから。
title: ボディ・プレス
text: ゴリラ・モンスーンはゴリラ・スプラッシュ、アンドレ・ザ・ジャイアントはジャイアント・プレス、ビッグバン・ベイダーはビッグバン・クラッシュの名称で使用。アンドレはこの技の多用が一因で膝を痛め、1982年頃からヒップドロップやエルボー・ドロップに決め技を移行していく。
title: グラウンドポジション
text: 一方の選手が立ち、もう一方の選手がグラウンドポジションにいて、双方が攻撃を仕掛けようとしている状態を猪木アリ状態と呼ぶ。名前の由来は1976年のアントニオ猪木対モハメド・アリ戦で両者が同様の体勢になったことから。オープンガードポジションとも。
title: ピープルズ・エルボー
text: 武藤敬司(グレート・ムタ)のフラッシング・エルボーを参考にして作られた技であることを本人も認めている。
title: ジャベ
text: ジャベとはスペイン語で「鍵」を意味する語で、空中技やティヘラなどと共にルチャリブレのファイトスタイルを特徴付ける要素であり、ルチャリブレの黎明期から使用されている。1度に複数の箇所を極める技が多いのが特徴で、その種類は多種多様であり、中には技名すら存在しないものまである。昭和期の日本ではジャベの同義語として、これらの技を総称してメキシカン・ストレッチ (Mexican Stretch) と呼称していた。
title: レイ・セフォー
text: ブーメランフックと呼ばれる死角から飛んでくるフックをフィニッシュブローとする。決まるのは特にカウンターが多い。ちなみに「ブーメランフック」という異名は、セフォーの強烈なフックを見た格闘技通信の記者が、漫画リングにかけろの主人公・高嶺竜児の必殺技であるブーメランフックを重ね合わせて記事を書いて以来、セフォーの必殺技として定着した。
title: タイガー・スープレックス
text: 初代タイガーマスク(佐山聡)のオリジナル技。背後から捕まえた相手を後方に反り投げるスープレックスの一種である。ジャーマン・スープレックスでは自分の腕を相手の腰に回して投げるのに対し、タイガー・スープレックスの場合は、相手の腕を背後から閂のような形(ダブルチキンウィング)に極め、そのまま投げる。
title: フェイス・バスター
text: チャボ・ゲレロ・ジュニアは「ゴリーボム」の名称で使用。他の主な使用者は岩佐拓、鷹木信悟。
title: サンダー・ザボー
text: 1963年4月、日本プロレスに来日し、キラー・コワルスキー、パット・オコーナー、ヘイスタック・カルホーン、ジノ・マレラ、フレッド・アトキンス、ボブ・エリスらと共に、力道山の生前最後の開催となった第5回ワールド大リーグ戦に出場。すでに全盛期を過ぎていたこともあって戦績は芳しくなかったものの、公式戦では猪木完至をフロント・ネックチャンスリー・ドロップで下している。猪木は後年、この技を「アントニオ・ドライバー」として用いた。
title: ムーンサルトプレス
text: ちなみに初代タイガーマスクが縦回転式のものを使用した際には実況アナウンサーの古舘伊知郎が「ムーンライト・コースター」と叫んでいる。しかし古館は、初代タイガーマスクの全く別の技でもムーンライトコースターの技名を使ってしまっており、武藤が使用するまで縦回転式の正式な名称はなかったといえる。
title: ムーンサルトプレス
text: サブゥーが開発したリバウンド式ムーンサルトプレス。リング内からリング外に向かって高くジャンプしてトップロープに尻餅をつき、両腿をトップロープにバウンドさせて後方へバック転ムーンサルトプレスを決める。サブゥーはパイプ椅子や机をリング内に持ち込み、それを踏み台にして敢行するなど多彩なバリエーションを持つ。技のプロセスに類似点が多いロブ・ヴァン・ダムのハリウッド・スター・プレスとは元来区別されていたが(アラビアン・プレスが直接トップロープに飛び座り込むのに対し、ハリウッド・スター・プレスはコーナー上へ立ってから座り込む)、最近は両者が仕掛けるバリエーションの増加などの事情から異名同技として扱われている。
title: 監獄固め
text: 秋山準は対小橋建太戦の秘策として、監獄固めとフロント・ネックロックの複合技タラバガニロックを開発した。ネーミングは小橋が市場で見かけた大きなタラバガニをダンベル代わりに上げ下げする謎の特訓「タラバガニ特訓」を茶化したもの。
title: バックブリーカー
text: この技の体勢から後方に投げるとサンダーファイヤー、パワーボムの要領で落とすとサンダーファイヤー・パワーボムになる。いずれも大仁田厚の得意技(大仁田は全日本プロレス在籍時にカナディアン・バックブリーカーをよく用いていた)。
title: キャメルクラッチ
text: ローリング・キャメルクラッチとも呼ばれる。三沢光晴のオリジナル技。前転してうつ伏せの相手の上に馬乗りになりキャメルクラッチに移行する。
title: 髙田延彦
text: 1982年からはアントニオ猪木の付き人を務める。1983年に猪木がカナダ遠征をした際に付き人として同行しており、欠場した初代タイガーマスクの代わりにたまたま試合に出場したところ、ジャパニーズレッグロールクラッチで勝ちを収め、高田のテレビ中継デビュー試合でもあり、ポストタイガーマスクとして一躍注目を集める存在となった。それまでは前座で勝てなかった先輩達(新倉史祐と小杉俊二)から勝利を収め、代打の形でテレビマッチにも抜擢されるようになり、「青春のエスペランサ」の異名がつけられた。当時の入場テーマ曲は「疾風のライダー」という曲でUWF移籍前の新日本時代にかかっていた。また、ジュニア戦線での闘いを意識してローリングソバットを多用していた。
title: スカイ・ハイ・オブ・アルシオン王座
text: 1999年に創設。タイトル名はロッシー小川アルシオン社長が敬愛するミル・マスカラスの異称「スカイハイ」にちなんでおり、マスカラスの武器であった空中殺法などの大技を得意とする選手を対象とした。
title: ギロチン・ドロップ
text: フィニッシュ・ホールドとしても、繋ぎ技としても、古くから多くのレスラーに使用されている。著名な使い手の1人がハルク・ホーガンであり、アメリカでは、この技をフィニッシュ・ムーブとしていた。日本人選手では馬場も使用しており、アントニオ猪木も1977年8月2日、新日本プロレスの日本武道館大会で行われたザ・モンスターマンとの異種格闘技戦において、この技で勝利を収めた。女子レスラーではブル中野が使い手として知られる。
title: フォール技
text: 前屈みの姿勢をとっている相手の上を跳び箱を越えるようにジャンプ。飛び越えながら腰にしがみついてそのまま相手ごと前方回転しエビ固めに決める。日本マットでは吉村道明が多用し、有名になった技。自分がエプロンに立ち、相手が突っ込んできたところをトップロープ越しにこの技を決める、という攻防は初期のプロレスでは定番だった。テリー・ファンクは1983年8月31日の引退試合で、トップロープからダイビング式を決めた。俗に回転エビ固めとも呼ばれる。
title: バックドロップ
text: 日本では1967年に来日したダン・ミラーが公開。この時は「原爆固め」と紹介された。ジャンボ鶴田は1984年2月23日、当時のAWA世界ヘビー級王者ニック・ボックウィンクルに挑戦した際にフィニッシュ・ホールドとして用いた(形としてはヘソ投げ式で放った)。鶴田はこの技で最初の日本人AWA世界ヘビー級王者となっている。
title: バックブリーカー
text: ドン・レオ・ジョナサン、マスクド・スーパースター、シッド・ビシャスなどの大型選手が使用していた。日本プロレス時代のアントニオ猪木は、コブラツイストや卍固めを相手にかける前に、この技で背骨へダメージを与えておくことが多かった。レイザー・ラモン(スコット・ホール)は、この技の体勢から相手を前方に投げ捨てるパワーボムをレイザーズ・エッジ(アウトサイダーズ・エッジ)と称して用いた。同じくパワーボム系の派生技として、BTボム(スプラッシュ・マウンテン)やバッドラック・フォールなどがある。
title: チキンウィング・アームロック
text: スタンディングでのチキンウィングアームロックは背後を取られた場合の返し技などで、ヴォルク・ハンのほかに桜庭和志が得意技としたため、しばしばサクラバとも呼ばれる。しかし、桜庭が開発者というわけではなく、プロレス、キャッチ・アズ・キャッチ・キャン、サンボ、柔術の基本技の一である。
title: 寺西勇
text: 大相撲出身者にありがちなパワー一辺倒ではなく、アクロバティックな素早い動きや連発のドロップキックを駆使するスタイルを貫き、マイティ井上らに影響を与えた。現在ジュニアヘビー級の選手がよくやる、ショルダースルーを食らっても足から着地して反撃するムーブを、日本人レスラーで最初に見せたのも寺西である(国際にトニー・チャールズが参戦した際に披露したのを見て取り入れた)。また、こういったスタイルを得意にする選手の多くはメキシコなどで修行を積んでいるものだが、寺西には海外修行の経験がない。
title: 猪木アリ状態
text: 1976年6月26日に行われたアントニオ猪木対モハメド・アリの試合は、猪木の得意とするほとんどのプロレス技が禁止されていた。明文化されていた部分では、「頭突き、チョップ、サブミッションの禁止」。明文化されていなかった部分では「ロープブレイクの厳格化(体が軽くロープに触れただけでブレイク成立)、猪木側は片肘もしくは片膝をついた状態のみ攻撃が可能」というルールを飲まされていた。そのため、猪木は苦肉の策としてスライディング式のローキック(いわゆるアリキック)を放ち、必然的に蹴りの後、仰向けに寝た状態を作らざるをえなかったのである。この一件から上記のような状態を「猪木アリ状態」と呼ぶようになった。
title: 膝蹴り
text: 主な使用者は、真壁刀義(ごく稀にキングコング・ニー・アタックの名称で、トップロープから放つ必殺技として使用)など。ジャンピング式は、ジャンボ鶴田や秋山準などが使用。
title: 手刀打ち
text: 小橋は相手の腕を掴んだ状態でバックハンド式袈裟斬りチョップのマシンガン式を使用した。田上明は通常式の袈裟斬りとバックハンド式の袈裟斬りを交互に放つ乱れ打ちマシンガン・チョップを使用。さらに川田利明は、相手の腕を掴んだ状態で逆水平チョップを打って相手を倒し、そのまま相手の腕を引っ張り強引に立たせて再び逆水平チョップを打つ「起き上がり小坊師式」を使用。天龍源一郎はグー・パンチと逆水平チョップを交互に繰り返す応用技を披露したことがある。力道山の次男である百田光雄はチョップ・スマッシュで使用、それに合わせて観客が手拍子をすることから「手拍子付きマシンガン・チョップ」とも呼ばれる。
title: 三沢光晴
text: 三沢は自身の技について、ヘビー転向後は自分よりも体が大きく体重の重い相手と戦うことが多くなったため、力ではなく技のキレ、落とす角度を重視するようになったと述べている。他のレスラーが使用する技のうち印象に残るものとしては、ジャンボ鶴田のバックドロップ、スタン・ハンセン、小橋建太のラリアットを挙げている。
title: フランケンシュタイナー
text: オリジナルのフランケンシュタイナーは、スタン・ハンセンのウエスタン・ラリアットと同様ロープの反動を利用して(ためにハンセン同様「ついに出るか」という高揚感を観客に与える効果もあった)、返ってきた相手に飛びついてから落とすまでの一連の動作がノンストップで行われるため衝撃が強く、ゆえに危険度も高い一撃必殺の技だった。
title: 手刀打ち
text: 身長を利用して脳天に上からチョップを放つ。ジャイアント馬場のオリジナル技で「馬場チョップ」とも呼ばれ、「脳天チョップ」「ブレーン・チョップ」「オーバーヘッド・チョップ」という呼称もある。生前の力道山は、頭を鴨居にぶつけて脳天チョップを思いついた馬場に「相手が死んでしまうぞ」と制止していたが、ディック・ザ・ブルーザーとのタイトルマッチに際して解禁に至った。