クイズ問題: 新聞や雑誌などでスクープすることを「スッパ抜く」といいますが、この「スッパ」とはどんな人のことを指すでしょう?
答え: 忍者

関連するWikipedia記事の抜粋:
title: フライデー襲撃事件
text: 一方で、田中康夫が前出の裁判傍聴記の中でたけし側が「お互い、やましい商売じゃないか」とバランス感覚を持ってフライデー編集部を訪れたのに対し、フライデー側の取材姿勢について同誌創刊時のCMの「見いちゃった、見いちゃった」とのコピーを引き合いに出しつつ「岡っ引き根性」と指弾し、普段権力との対決を標榜しているフライデーが安易に警察に助けを求めたことを揶揄した。さらに一般大衆やマスコミ、裁判関係者を含め誰もが“テレビ時代”的な対応を裁判中に行っていた、すなわち自らの晴れ姿を見せる場を作りたいと無意識のうちに考えていたのではないかと指摘している。
title: 干物箱
text: 自分の悪口が羅列された手紙を発見し、大声を出した事でばれてしまうカタストロフィーは初代三遊亭圓遊の工夫。
title: 絶対に笑ってはいけない新聞社24時
text: 5人全員が新聞記者の扮装(スーツとサンバイザー)に着替えて、バスに乗り込むところからスタート。笑ってしまった時の罰は全身黒タイツの男達(ブラックタイツ軍団と表記されていた)によって、鉛筆の形をした棒でケツバット。判定方法は「きき企画」の不正解のBGMが流れ、「○○、アウト!」(全員の場合は前回と同様、「全員アウト!!」と放送)と放送されて罰が執行される。
title: 三角寛
text: 1926年(大正15年)3月、記者の手伝いをする雇員(非正規採用)待遇で朝日新聞社に入社し、サツ回り担当(取材記者)となる。説教強盗の報道で話題となる。このとき、取材先の刑事から「犯人は足が速いからサンカかもしれない」という言葉を聞き、サンカに興味を持つ。記者時代は派手な飛ばし記事で人気を博す一方、上司から警戒もされていた。
title: 小松左京
text: マージャンの腕はかつて業界記者をやってたころ修羅場のようなシビアなマージャンを経験したおかげでとにかく強かった。
title: キャスター (漫画)
text: 『キャスターです! ポップコーンの読者の皆さん! キャスターです! キャスターをよろしく』という台詞で始まり、梨元勝をモデルとした「キャスター」と「ディレクター」、女性の「アシスタント」を中心として、感情を交えずに衝撃的な事件を突撃リポートする様子を描いた、ワイドショーのカリカチュア的作品である。赤塚は、創刊号において梨元について言及し、『週刊誌のトップ屋の取材現場をそのままブラウン管から伝えてしまう―この手法こそ、テレビがすっかり忘れていた\"ナマ\"の魅力なのである』と述べている。下記の描写の他に、宗教をおちょくった描写(第4号)などの過激な描写が特徴だった。
title: 出入禁止の女〜事件記者クロガネ〜
text: その中で、鉄忍布(くろがねしのぶ)は社会部の記者として、強い信念をもって、大胆、かつ粘り強い取材を武器に突撃取材を敢行、しかしそれが災いして、取材先から出入禁止(出禁(できん))を突き付けられることも度々あったが、それでもしぶとく会社に残って仕事をこなす。その一方、私生活では過去に離婚経験があり、前夫との間に生まれた中学生の息子を持つシングルマザーである。
title: 山崎隆明
text: 京都府生まれ。日本大学芸術学部・大学院芸術学研究科卒業後、電通関西支社を経て、2009年株式会社ワトソン・クリックへ。クーポン付きフリーペーパーのシリーズCMや、俳優の大滝秀治と岸部一徳のやりとりが独特の世界を醸し出す殺虫剤のCMなど、話題作を多数手がけた。映像にナレーションをあわせるアフレコ・アテレコの技術に長け、ホットペッパーのクーポンマガジンシリーズでは多くの作品に自ら声の出演をしている。宣伝会議のコピーライター養成講座やCMプランニング講座では、講師を務めている。
title: トップ屋
text: 『週刊朝日』編集長の扇谷正造が梶山季之に向かって「トップ屋」という呼び方をしたことから、これら記者全般に対しこの名前が使われるようになった。それから映画『トップ屋取材帖』が生まれ、続いて1960年(昭和35年)にテレビドラマ『トップ屋』が丹波哲郎主演で放送されて、トップ屋という言葉は広く知られる。これら作品で主人公のトップ屋は空手を使い、拳銃を抜いたりして活躍したのだが、梶山は同年『週刊公論』に坂出淳名義の「トップ屋は抗議する」を書いて、現実のトップ屋の実態を紹介した。
title: 提灯記事
text: 提灯記事(ちょうちんきじ)とは、取材や批評の対象やライバルである団体・企業・商品或いは個人の意図を汲み取り、持ち上げるために書かれた雑誌・新聞などの記事に対する呼称。ステルスマーケティングの一形態。有力な者に媚びへつらう者に対する「提灯持ち」という蔑称に由来する。
title: ティンカー、テイラー、ソルジャー、スパイ
text: ル・カレは「スマイリー三部作」において様々な諜報の隠語を駆使した。ル・カレが編み出したものの中でも「ハニートラップ」は特によく知られ、『ティンカー、テイラー、ソルジャー、スパイ』で用いられてから一般的に広まった。「もぐら」が二重スパイの意味で使われたのは印刷物では本作品が初めてだと言われている。
title: キツネ目の男
text: その風貌がキツネを連想させる釣り目であったことから名づけられた。なお、脅迫状をタイプライターで作成したとされる「かい人21面相」と同一人物であるのかについては不明である。
title: 投稿!特ホウ王国
text: 初期には、ガセネタや鶴瓶に「くだらない」・「つまらない」などと一蹴されたスクープには「おしおきエンマ君」という人形を投稿者に送り付けた上に、編集局長のギャラから10万円を没収するというルールがあった。このケースは過去に11回あった。うち1回は、UFOキャッチャーが得意のおじさんにオマケとして進呈したため、実際にガセネタで送り付けたのは10回である。
title: 剃刀
text: 頭の切れる人物のことを「カミソリ○○」などと渾名することがある(例:カミソリ東條)。切れ味のある棋風で「カミソリ流」など(将棋棋士:勝浦修)。また、プロ野球大洋ホエールズに所属した投手平松政次の代名詞であるシュートは切れ味が鋭いことからカミソリシュート、カミソリ平松と呼ばれる。「カミソリの入った手紙」は抗議としてよく知られる他実際に使われていたとされるが、受け手側の手に傷をつけることは難しいとされる。危険は伴うが届くまでの郵便配達員にとっても同じであり、事前に気づかれる可能性は高い。
title: エスパー伊東
text: 『投稿!特ホウ王国』には番組成熟期から衰退期にかけて、本名の伊東 万寿男で出演。出演時の肩書(職業)はアルバイトだった。当時番組内で、手力(てぢから)で人気を博していた謎の郵便局員こと栗間太澄に対抗して、「伊東万寿男の無謀な挑戦」という文字通り体を張って無謀な挑戦をするコーナーが存在し、数々の対決を繰り広げた。また栗間太澄と同様、誰がどう見ても明らかに正体が分かっているにもかかわらず、エスパー伊東であることを頑なに否定していた。なお、栗間は最終回で正体がバレたものの、伊東は正体が明かされるといった演出は無く、最後まで素人の挑戦という設定を崩さなかった。
title: びっくり箱殺人事件
text: 執筆時期を反映して、パンパンガール、裏口営業、カストリ、ジコーソンなど、終戦直後の流行語が頻出する。
title: ベルナール・シャトレ
text: 普段はル・ヴュー・コルドリエ紙の新聞記者。貴族を憎み、「黒い騎士」として貴族から盗みを働く。その際にアンドレの左目を失明させてしまう。
title: グルーチョ・マルクス
text: 「グルーチョ」という芸名の由来にはいくつかの説明が存在する。最も一般的なものは、グルーチョがいつも不機嫌であったことから、「ブツブツ文句を言う」ことを意味する「Grouch」の名が与えられたというものである。しかし、ハーポの伝記のなかでは、旅行者などが貴重品を隠すための財布「グラウチ・バッグ」に由来していると語られているほか、グルーチョ自身はコミック・ストリップ『Knocko the Monk』にちなんでいると述べている。
title: Jam (自販機本)
text: この時、高杉が顔を合わせたカメラマンの武蔵野大門こそエルシー企画社長の明石賢生その人であった。その場で明石は編集局長の“S”こと佐山哲郎と相談して同社の自販機本『スキャンダル』8頁分の原稿を高杉に自由に任せることを思いつく。これに応じた高杉は友人の美沢真之助(=隅田川乱一。後に『Jam』『HEAVEN』『X-MAGAZINE』編集者)を誘い、誌名を『X-MAGAZINE』と改めた上で「Xランド独立記念版」と題したゲリラ記事を一週間で制作した。この原稿は『スキャンダル 悦楽超特急 X-MAGAZINE』5号(1978年12月発行)に掲載され、これが高杉の実質的な商業デビュー作となった。扉のキャッチコピーには「自動販売機で国家が買えることだってある」と記されている。
title: ウィージー
text: 「ウィージー」という名前は、写真撮影の対象となるような事件の場面に誰よりも先んじていち早く駆けつけることができる、すなわちそういう事件をかぎつける霊感のようなものが強いということから、「ウィジャボード」の「ウィジャ(Ouija)」から取られたともいわれる。
title: 事件記者 (テレビドラマ)
text: 制作・配給は日活。日活版は、50分ほどのショートプログラムながら番組の雰囲気がよく出ているとして、一定の評価を得た。テレビ版とはキャストが若干異なり、オリジナルキャラクターとして沢本忠雄演じる菅(スガちゃん、東京日報)が登場する。彼は岩見と同日に、桜田クラブに配属された(1作目)という設定である。
title: こちら大阪社会部
text: 大手新聞社・日政新聞の若手記者である主人公・谷一平(モデルは原作者である大谷自身の読売新聞時代)が、大阪本社社会部の記者として様々な事件に遭遇しながら新聞記者として鍛えられ成長していく様を描いた作品。作品中に登場する人物の多くは実在のモデルがいる。例えば、谷と“抜くか抜かれるか”の熾烈なスクープ合戦を演じる大毎記者・権藤は、毎日新聞の観堂義憲(同社東京本社代表、取締役大阪本社代表副社長などを歴任し、現在はグループ会社の福島民報役員)である。
title: よく考えるとハッとしてキャーな話
text: 映像を見てその真実が分かった際にはシルクハットを模した手元の「ハッとボタン(押すと「キャー」というSEが流れる)」を押し意思を示す。また、確認のためセット後方にある「ハッテレフォン」を通じて司会の山里と会話し、自分の推理が合っているかどうかを確認する。映像は2回流される。うち2回目は「キャーとなりやすい版」としてモノクロ映像で流されるが、カギとなるシーンではカラーになる上、1回目とは異なるアングル(主に表記や行動が分かりやすくなっている)で見ることができる。
title: 真相報道 バンキシャ!
text: オープニングからCM明けのアイキャッチ、エンディングまで、2020年1月26日放送分まで劇画調で探偵風の男性(公式サイトでは「バンキシャ男」と呼ばれている)を描いたアニメーションが頻繁に登場していた。2009年9月27日の菊川怜番組降板の日には、「バンキシャ男」の顔が菊川の似顔絵になっているバージョンがワンカット登場した。またクリスマス時期にはクリスマスバージョンが流れるなど「レア」なバージョンもいくつか存在する。オープニング曲の作曲は2020年1月26日放送分まで大島ミチルで、コーラスは菊川が吹き込んだものを加工したものであった。
title: 遠い接近
text: 旧日本軍における召集・軍隊生活や終戦後の闇市の様子を交えつつ、戦争で家族を失った者の悲しみと完全犯罪計画を描く推理長編。敗戦前後の約7年間を時代背景とし、戦中戦後の混乱を懸命に生き抜きながら、召集の人選が恣意的だったのではないかと疑い犯人を追う主人公を描く。30代で召集された清張自身が召集時に聞いた市役所兵事係の「ハンドウを回す」という軍隊用語をきっかけに着想した作品で、作者の経験が色濃く反映されている。
title: SPA!
text: 誌名は「世相をスパッと斬る」から(「すっぱ抜き」からという説も)。創刊当時のキャッチコピーは“週刊誌の突然変異”。現在の題字ロゴは1989年4月から使用している。
title: レッツラゴン
text: その後、いきなり劇画調になるギャグが多用されたり、赤塚と武井記者との抗争が続いたりするなど徹底的にシュールなギャグを展開した。サブタイトルの上には必ず「レッツラゴン」との小さいルビが振られた。
title: お嬢さん (1930年の映画)
text: 新聞の社会部記者の岡本と斎田には悩みがあった。つねに他紙の記者、それも女性記者にスクープを出し抜かれていたのだ。その記者につけたニックネームは「お嬢さん」。あるきっかけで「お嬢さん」と顔見知りになり、3人で潜入取材をすることになり、岡本と斎田は、すっかり「お嬢さん」に魅了されてしまう。
title: まぼろし探偵
text: 『まぼろし探偵』は当初『少年探偵王』のタイトルで連載された。赤い帽子、黒マスク(目の周りを覆うのみ)、黄色いマフラーをトレードマークとする少年探偵が主人公。事件が起きるとさっそうとオートバイに乗って現れる。その正体は誰も知らないが、日の丸新聞の少年新聞記者である富士進。父親は警視庁警部であり、事件に関する情報は自然と耳に入ってくる。いざという時はまぼろし探偵に姿を変え、悪漢相手に二丁拳銃で立ち向かい、難事件を解決していく。
title: エドガー・ウォーレス
text: 量産のためにゴーストライターを使っているという根拠の無い非難も受け、不品行について漫画や雑文でジョークのタネにされることもあった。高利貸しがドアから巻き取ったような彼の「三日本」は、高い評価を受けるものではなく、自身でも作品に文学的価値を求めなかった。
title: 俗物図鑑
text: その後、礼子は会社をクビになってしまうが、享介とは関係が続いていた。享介はガンマ・ジーゼル資材課長の本橋を接待しに、『青磁』というスナックに行く。享介は「接待のプロ」である。その後、享介は本橋と別れ、『KO』に一人で行く。そこには常連のスポーツ紙記者の片桐、紙器会社営業係長の上島がいた。片桐は人々が吐いた \"吐瀉物\" から、その人はどんな職業で、何の病気を持っていて、何を食べたかを判別できる、「吐瀉物のプロ」であった。
title: 吉田豪
text: リリー・フランキーを師匠として尊敬しているが、締め切り破りの常習犯であることに関しては「反面教師にしている」として、締め切りには遅れても原稿は落とさないというスタンスである。
title: ポーカー
text: ポーカー・ソリティア、ポーカー・ペーシェンス、ポーカー・スクェアとも。
title: 阿笠博士
text: “操縦事(操縦+そういう事)言うの?”(ゼロの執行人)や、“とほほ、恐宿題(恐縮+宿題)”(異次元の狙撃手)などの駄洒落を好む。劇場版では本編で少年探偵団にクイズを出すことが恒例となっているが、その答えのほとんどは駄洒落である。
title: 或る夜の出来事
text: そこに乗り合わせたのが、上司とウマが合わず失業中の新聞記者ピーター(クラーク・ゲーブル)。ほんの些細な勘違いから二人は座席を争って大げんか、互いの第一印象は最悪であった。エリーがゴシップ欄をにぎわせている令嬢だと気付いたピーターはスクープを狙うが、2人を乗せたバスは大雨で立ち往生、エリーとピーターは乏しい持ち金をやりくりして、新婚夫婦と偽って安宿の一室に泊まることになる羽目に。女の貞操と男のメンツを保つために、ピーターは部屋の真ん中にロープを張り毛布を掛けて、「ジェリコの壁」と呼ぶ。
title: 007 ロシアより愛をこめて
text: このタイトル『007 危機一発』は、髪の毛一本の僅差で生じる危機的状況を意味する「危機一髪」と銃弾「一発」をかけた一種の洒落で、ユナイト映画の宣伝部にいた映画評論家の水野晴郎が考案した。この表記は1956年の東映映画に『御存じ快傑黒頭巾危機一発』のタイトルがあり、水野の独創ではなく、以前から使われていた。しかし本作により「危機一発」との表記が浸透、新聞社から苦情が来た。
title: おぎやはぎのメガネびいき
text: 本番直前までゴシップ誌・スポーツ新聞を入念に読み込むほどのゴシップ通である小木が、自身が注目した「ゴシップニュース」を番組内で発表するコーナー。あらかじめニュースを元に原稿が用意されているが、小木は比較的高確率で読み間違いを起こしている。オープニングでは、『NEWS ZERO』(日本テレビ系)のテーマソングが流れるが、「ゼロ〜」のジングル部分が「小木〜」になっている。
title: 事件記者チャボ!
text: 中山一太(チャボ)は、東和日報松山支局から亡き父の友人である鬼丸キャップに引き抜かれ、警視庁記者クラブに転勤となった。鬼丸キャップの家に下宿し、持ち前の正義感で難事件怪事件の解決にあたる。プライベートでは記者クラブの女性記者・一之江ツル(ツル先輩)に一目ぼれするが、彼女は幼い娘を持つ未亡人であった。松山には大きな家が残されているが肉親はすでになく、乳母であるトラが留守を守っている。トラにはこまめに「おばあちゃん」で始まる手紙を書いて、自分の近況を伝えている。
title: コミック雑誌なんかいらない!
text: 作品中には当時(1985年頃)に実際に起こった事件・事故や出来事を取り入れており、特に芸能界で「お騒がせ」した本人は作品中に自ら登場しているなど異色のキャストも話題となった。また内田の作品内の口癖は「恐縮です」であり、これは実際の芸能レポーター・梨元勝のキャラクターをモデルにしている(その梨元も作品内に登場する)。またその役名「キナメリ」は、内田と親交があった編集者木滑良久を元にしている。
title: 国際諜報局
text: オープニングタイトルは、ジョン・バリーのミディアムテンポで流れる緊張感あふれるテーマ曲をバックに始まる。朝、一人暮らしのアパートで起床したパーマーが手際よく身繕いし、コーヒープレスで自ら淹れたコーヒーを飲みつつ、下世話な大衆新聞「ザ・サン」の求人欄を鉛筆でチェックする(転職したいという目論見満々の)様子を描写し、エリート・スパイたるジェームズ・ボンドの対極にある等身大なアンチヒーローの姿を、ユーモア混じりに提示した。それだけにシリアスなシークエンスでのパーマーのリアルな硬派ぶりが際立ち、ありきたりのヒーローとは異なった個性ある主人公像を作り出すことに成功している。
title: 反軍演説
text: 斎藤は反軍演説の練習を鎌倉の海岸で何度も行い、そのためによく声をからしていた。これを心配した斎藤の妻乙女は、海岸へ練習をしに行く斎藤に手製のキャラメルを持たせた。この甲斐あって斎藤は以後、声をからすことなく練習に没頭でき、最終的には演説全文を暗記するまでになった。もちろん当日も原稿を見ることなく演説を果たした。
title: 三億円別件逮捕事件
text: なかでも毎日新聞は、1面トップ大見出しでAの逮捕を報じ、「アリバイ成立たず 核心には『覚えていない』」「当日の日記、空欄」などの見出しも掲げた。社会面でも連載コラムを除いたすべての紙面でAのプライバシーを報じ、「図々しい男」「ホラ吹き」「やりかねない男ですよ」「ずぼら」などといった知人の声を掲載した。そして、「〝灰色の男〟〔A〕の青春」との大見出しとともに、Aの顔写真に白バイのヘルメットを合成し、犯人のモンタージュと並べるという異常な紙面構成をとった。当時の整理部デスクであった根来昭一郎は、この合成写真について、校了時間になっても社会面の原稿は取材中で一枚も上がってこず、紙面を埋めなければとの焦りから写真を掲載してしまった、と回顧している。
title: ベン・オグリビー
text: 朝日放送のアナウンサー安部憲幸がある日の実況で「ぐりぐりぐりぐりオグリビー!!」と駄洒落を言っていた。
title: 無冠の帝王
text: 元々は新聞記者を指した表現といわれる。これは、新聞記者は特に地位や権力を有しているわけではないが、決して圧力に屈することなく、世論を武器に権力者に対抗するという意味から名付けられたものである。また「新聞記者は時の実力者(政治家、実業家等)に名刺一枚で会って話を聞くことができるから」という説や、いわゆるマスコミの第四の権力としての機能を評価した表現という説もある。
title: 両津勘吉
text: 初期のあだ名は「始末書の両さん」や「警視庁の悪魔」。
title: 民間軍事会社
text: リクルートに関しては、ピンからキリまでが実態であり、貧困国の新聞に警備要員と称して募集広告をかけ、戦場に送り込むといった粗っぽい手口を講じる会社も存在する。
title: デンスケ (録音機)
text: 名称の由来は、毎日新聞に連載されていた漫画『デンスケ』から。一時期、主人公の茶刈デンスケが業務として街頭録音を行うことになり、可搬型録音機を携えて町に飛び出し、様々な録音に挑む話が連日掲載されていた。
title: アンリ・デジレ・ランドリュー
text: 逮捕後の裁判においても、ランドリューは常に上品な態度を保ち、何事も穏やかに否定し、皮肉な冗談を口にした。当時の人々にとって、こうしたランドリューの振る舞いは格好の娯楽であった。寄席ではランドリューは「青ひげじいさん」「レディ・キラー」「ガンベの赤い男」などの仇名で呼ばれた。傍聴席に遅れて来た女性が、座る席がなくて困っていると、ランドリューは「私の席でよろしければ」と、自分の被告席を勧めたりもして、笑いを誘った。
title: 水中花 (小説)
text: これを知った速記依頼者である今野達也(近藤正臣)は激怒するが、セクト (新左翼)上がりで悪を悪と思わない今野は梨絵の記憶を頼りにしながらその対談を完成させるという荒業に出る。これをきっかけに梨絵は今野に魅力を感じるが、この際に不用意に付け加えた文言が元で今野は闇の筋から追われ、昼夜逃げ回る生活を余儀なくされる。
title: ウルトラ・スーパー・デラックスマン
text: つまらないことでも烈火のごとく怒る(東京都章が猥褻に見える)、正義感の強い投書マニアの主人公・小池は、突然強力な超能力を身につけた。その力でヒーローらしく活躍していくが、ある日痴漢をパワーセーブできずに殺害してしまう。当初はその事で苦悩する小池だったが、その末に出した結論が「悪い奴が一人や二人死んだところで社会に損害は無い」という独善的な思考だった。その後、投書にかまける余り日頃から勤務を怠けている自分に対してきつく叱責する上司をはじめ、自分を散々馬鹿にしていたタバコ屋のおばあさんといった人々を次々と「くたばれ」という言葉から発する念力で瞬殺し、段々と殺人者に変貌していく。そんな小池には自分の心を癒してくれる女性がいた。その女性の名前は富士野雪子。いつものように彼女の家に行く小池だったが、そこで目のあたりにしたのは決して甘くない現実だった。
title: 噂の!東京マガジン
text: 番組開始当初、競馬に興味がないと思われる視聴者から「あの中吊り評論家という肩書きで出ている井崎脩五郎というのは、腹話術の人形か?」と言う問い合わせが実際に来た、という逸話が残されている。
title: ウォーゲーム日本史
text: 『タムラ様』の愛称と「ケッテー」の一言だけで重要事項を決定してしまうパフォーマンスで有名である。
title: 犯罪報道
text: 逮捕段階での報道が重視され、被害者や被疑者のプライバシーを暴くことがおこなわれている。フリーライターの小野一光は被疑者や被害者の卒業文集に掲載された、記者の俗称でガンクビと呼ばれる顔写真の掲載や報道について、総合週刊誌より写真週刊誌の方が重視する傾向にあることを記している。高田昌幸は、日本の犯罪報道は一旦事件がおきれば連日のように続報を流す「続報主義」であると指摘している。
title: 浅草映画研究会
text: とりわけ3人の研究発表のトリを務める、玉袋のスクープコーナーは毎度笑いを誘い、目が離せない。(ちなみに、玉袋がクロッキー帳に直筆で書いたネタを次々とめくるという手作り感溢れるつくりとなっている)
title: 竹内靖夫
text: 文化放送のアナウンサーとして「最も番組の最終回を多く迎えた男」や「尻拭いの竹ちゃん」と言われている。
title: 神聖喜劇
text: 正真正銘のガンスイと呼ばれる馬鹿が、窃盗を犯した件で擬似死刑のような目にあっている時に、死刑反対論者であった東堂は我慢ができなくなってしまい上官を制止する叫びを発してしまう。冬木や仲間の兵たちもそれに同調する。この件に対しては、何人かが軽い処分を受けることによって決着がつく。
title: 羽織
text: 明治時代、羽織は立派な着物の代名詞であった。このため、良い身なりをしていながらゴロツキのような行為をする者に対して「羽織ゴロ」という言葉が使われた(内田魯庵「社会百面相」など)。また、草創期の零細新聞社は、社会的影響力をもって脅迫まがいの行為を働くこともあったことから、新聞記者に対して「羽織ヤクザ」という言葉も使われた。
title: 丘灯至夫
text: ペンネームの由来は、新聞記者としての経験から「押しと顔」を逆から読んだものといわれている。新聞記者は押しが強くて面の皮が厚い、と言われることから。息子は救心製薬社員の丘きんじ。
title: ブラック・ジャック
text: 手塚は主人公の名の由来として、ブラックジャックとは海賊の使う骸骨の旗を意味し、メスで荒っぽく切り刻む姿を海賊に見立てた、とコミックスの見返しでコメントしている。これに着目し、勅許状である私掠免許を持たない海賊を、同じく国家資格である医師免許を持たない闇医師に見立てたという説も存在する。
title: アカギ 〜闇に降り立った天才〜
text: ストーリーや麻雀のルール上、おかしな描写が散見できることから製作上のツメの甘さも指摘されている。近代麻雀に掲載された萩原聖人のインタビューで、萩原が第1話を確認したときに、牌描写のミスでアカギがフリテンになっていたことをスタッフに指摘して修正されたとの暴露話があった。なお、このような事態になったのは、制作に携わった韓国人スタッフが麻雀を理解していなかったためとの証言が近麻誌上にある。対戦相手が驚愕したときの顔面が曲線状にゆがむ表現など、原作の特徴を非常に忠実に再現している。福本漫画の代名詞とも言える傍観者の心理的なざわめきを表現した書き文字「ざわ...ざわ...」は通常再現されていなかったが、最終話で遂に「ざわ...」の文字が使われた。
title: 八巻和弘
text: 土田世紀の漫画『編集王』の主人公・カンパチのモデルと言われているほか、『おごってジャンケン隊』『社長DEジャンケン隊』(現代洋子)では作中に実名で登場し、作者の現代共々ジャンケンで何度も敗北して自腹を切らされる。『おごってジャンケン隊』では、アイドルは西村知美が好きで、ミュージシャンでは藤井尚之が好きだということを明かした。原秀則の作品『冬物語』では名字だけではあるが八巻という酒癖の悪い東大生が登場する。雑誌『COMIC BOX』にて「熱血編集王・八巻和弘が行く!」というコラムを連載する。
title: 笑の大学
text: 冒頭で、役所広司が次々にハンコを捺していくシーンは、すべて実際に役所の手によるものである。また、劇中に登場する召集令状は、経済評論家であり郵便切手評論家である池田健三郎の協力を得て本物そっくりに再現した。
title: 五十嵐隆夫
text: 高校卒業直後に、講談社に入社する。1967年、『天才バカボン』の担当編集者として、赤塚不二夫の担当となる。『天才バカボン』では、『イガラシ記者』、あるいは名前をもじって『トウガラシ記者』、『バカラシ記者』で登場することもあった。
title: R.O.D -READ OR DIE-
text: 読子・リードマンは、神田神保町で非常勤講師の仕事をしながら読書三昧の自堕落な生活を送っている活字中毒のビブリオマニア(蔵書狂)であるが、同時に大英図書館特殊工作部に所属し「ザ・ペーパー」と言うコードネームを持つエージェントである。
title: タイムスクープハンター
text: ジャーナリスト役には要潤、本部アシスタントスタッフ(劇中では「ナビゲーター」と呼ばれる)役に杏を配し、SF味の効いた二人の扮装とともに、番組に花を添えている。なお要潤は、ごく簡単なものしか脚本を与えられておらず、撮影時においては自身でも知らない展開が目の前で次々と繰り広げられてゆくのを目の当たりにし、そこにアドリブで実況を加えるという撮影スタイルを初期より用いている。
title: バリツ
text: これにちなみ、後世の作品では探偵の得意技として「バリツ」が取り上げられることもある。
title: 詐欺
text: ペテン師のペテンとは繃子(ペンツ)であり中国語の方言・俗語で、詐欺を意味し詐欺師と同義語でもあるが、日本に伝わってからペテンという言葉には、「ペテン(悪知恵)が利く、ペテン(知恵)が回る、ペテン(策略)に掛ける」と言ったように頭という意味合いもあり頭脳犯としての詐欺師をさす、端的にいえば詐欺師は役者であり信頼関係など心理的な刷り込みを行うのに対し、ペテン師は口先やもっともらしい理屈を使い、損得の価値観を操って被害者に利益があるように錯誤させ、金品を騙し取る者。
title: 日向冬樹
text: また冬樹と対立する吉祥学園新聞部も、彼の策略の結果「大衆をなめるな」と読者に言われるほど信用を損なって売り上げを大幅に下げてしまった。さらにウェットルマン戦における解説(?)では「友好的と見せかけて何をしてくるかわからない狡猾な人物」といった、冬樹本人には少し不服そうな紹介がなされた。
title: 犯罪報道
text: 昭和30年代後半から日本経済が成長期に入ると新聞の広告料も増大し、広告の消化と開発の急な首都圏読者の獲得のために新聞各社は増ページを行うようになった。増ページの中心は社会面だった。社会面の拡充によって犯罪報道競争が激化するようになった。いわゆる「書き得」や「載せ得」の傾向が見られるようになり、悪は悪でなければならぬ、被害者はあくまで悲劇的でなければならないといったアクセルを踏んだままの制動の効かない鋭角筆法が主流を占め、残虐さ、悲惨さを競う風潮が広まるようになった。
title: 第7の男
text: なお、主人公の一人である葵紳太郎は、第一話ではテレビのコメンテーターを務めていた(導入部の画面には当時のフジテレビ河田町局舎も映る)が、周囲からは先生と呼ばれていたこと、第二話では助手に対し「コラムニストのアシスタントとして働くのは嫌かい」と発言していることから、コラムニストでありながら、コメンテーターなども副業として勤めている様子がうかがえた。しかし、第三話で葵自身が事件の容疑者として浮上した際、輪転機のシーンでコラムニストの文字が躍っていたことから、本職はコラムニストといえる。にもかかわらず、その第三話の冒頭では、ICPOの捜査協力で香港から帰国したばかり、などと語るなど、さながら探偵家の様相を呈している。また、警視庁や新聞記者、情報屋ともコネクションがある。事務室にはベッドがしつらえてあり、自宅と兼用している。
title: 月光仮面
text: 汚職や疑獄事件が明るみに出ると、新聞や雑誌の論評や投稿欄には現在でも「月光仮面」を名乗る覆面作家や匿名読者から疑惑の政治家を糾弾する記事や投稿が目立つようになったり、時には月光仮面の扮装で辻立ちしたりする者まで現われることがある(例:辻山清)。
title: 煙突男
text: 19日の夜7時頃、時事新報の加藤重六という新聞記者が煙突にある梯子を上り、25分にわたって男性と会見した。男性は鎌倉町鵠沼に住む田辺潔(たなべきよし)と名乗り、防寒用に記者からチョッキを借り受けた。このとき男性は「解決するまで決して下りない」と答えている。この会見内容は翌日の時事新報に掲載され、男性の名前が明らかにされた。
title: スタパ齋藤
text: パソコンやデジタル玩具などを中心に、とにかく自分が欲しいと思ったものを後先考えず頻繁に購入しては、その製品のレビューを書き散らすという仕事のスタイルから、「衝動買い技術者」を自称し、「物欲番長」という通称で知られるようになる。
title: フロム・ヘル
text: 本編と異なり、メタ的な観点から描かれた24ページのコミック。大勢の「リッパロロジスト(切り裂きジャック研究家)」が補虫網を振り回してカモメを捕えようとしている象徴的なコマで始まる。「カモメ = gull」は主人公ガルを指すだけでなく、「愚か者、でっち上げ、詐欺師、ミスリード」という意味も込められている。ここで俎上に載せられているのは事件そのものというより「ジャックに映し出された我らのヒステリー」であり、作者のムーア自身も冷笑を免れていない。結末にはリッパロロジストと執筆当時のロンドン再開発がいずれも歴史上の悲劇を搾取していることを風刺するシーンが描かれている。
title: 開化探偵帳
text: 明治7 - 8年の文明開化期に、チョンマゲを切り落とし「ざんぎり頭」となって、背広に身を包んだ元武士の新宮寺京介が、警視庁(内務省管轄)に奉職、浅草伝法院屯所の探索方(現在の刑事)として、上司や仲間、町の人たちとともに浅草を舞台に活躍する。
title: アメリカ横断ウルトラクイズのクイズ形式
text: ハズレが出たとき、挑戦者が悔しさから何かしらの大きなリアクションを取る場合も多い。また福留はしばしば「これを何と読む!?」という決まり文句を発しながらハズレ券を挑戦者に示していた。この際に第3回と第5回では、ハズレ券は挑戦者のみに見せて放送ではテロップで「ハズレ!」と表示していたが、第4回では白地に赤い文字で「ハズレ」と書かれた紙を、第6回以降は赤地に「ハズレ」の白抜き文字の紙を挑戦者とカメラに見せていた。ただし、ハズレを引いた挑戦者の表情を映すときなどは「ハズレ」のテロップを表示していた。
title: ロバート・グリーン (劇作家)
text: グリーンは多作であり、職業作家というものが事実上ほとんど知られていなかった時代に生計を立てるために(かつ好きな娯楽を楽しむために)苦闘していた。悪名高い「イカサマ」のパンフレットのおかげでグリーンは世間でもよく知られた人物となったが、このパンフレットは堅気の市民から汗水垂らして稼いだ金をまきあげる道楽者やごろつきの裏話を鮮やかに語るものであった。
title: 朝のガスパール
text: ...という小説を新聞に連載している作家・櫟沢(くぬぎざわ)は、読者からの新聞社への投書とパソコン通信のBBSへの投稿を物語の展開に反映させ連載を続けていた。投稿の内容はセレブパーティを中心としたドメスティックな内容を希望する新聞投書と、「まぼろしの遊撃隊」の活躍するSFシーンを希望するBBS投稿とに大きく分かれていた。SFシーンを描けば購読を中止するなどという非難の投書が増え、パーティ場面を描けばBBSに荒らしめいた投稿が目立つようになる。双方の意見に板ばさみ状態になった櫟沢は、新しい手法を続けることに次第に頭を痛めるようになる。
title: モータードライブ (カメラ)
text: 報道機関向けにニコンS2Eに用意されたのが最初とされるが、当時の報道カメラマン達はモータードライブを「下手な鉄砲の数打ち」だと否定的に捉え、なかなか普及しなかった。例えば報道カメラマン舟山克をモデルとしたカメラ漫画『とんびの眼鏡』には、その当時の報道カメラマンがニコンS2E、ニコンS3Mのモータードライブに懐疑的であった姿勢が描かれている。
title: スーパーフリー事件
text: 「スーパーフリー」は「スーフリ」と略称されることもある。
title: プライスバラエティ ナンボDEなんぼ
text: また、ロケコーナーの「無駄ムダ調査隊」では、視聴者からの投稿を基にメッセンジャー黒田(ムダレッド)と山本浩之(ムダブルー)が「無駄遣いばかりしている」という女性宅を訪問。ムダブルーこと山本アナが、局アナらしからぬ仕草(自身の特徴である禿頭を前に向けながら円形状の光線を出す「ツルピカビーム」など)や表情を見せながら、ムダレッドと一緒に無駄遣いの実態を暴く姿が本番組の名物になった。コーナーの冒頭でお約束としてムダレッドがムダブルーに対し早くフリーになるよう進言していた。(2013年からフリー)
title: 星屑の狙撃手
text: 「狙撃手」にちなみ、跪いて銃を構える振り付けを取り入れた。フジテレビのバラエティ番組『とんねるずのみなさんのおかげです』内で、石橋貴明がコントの脈絡に関係なく唐突に真似をしたことがある。
title: ペン回し
text: 国内での\"ペン回し\"の別名としては、回す道具を明示した\"シャーペン回し\"、\"鉛筆回し\"、\"ボールペン回し\"などがある。また、浪人生がよくペン回しをしていたことから、「ペン回しをすると浪人する」という噂が広まり、\"浪人回し\"という蔑称も存在する。
title: 天野良春
text: キャッチフレーズは「浴びせ倒しの街頭アナウンサー」。
title: 果しなき流れの果に
text: 1988年にミュージカル化され、OSK日本歌劇団により近鉄劇場などで上演された。主人公はリーゼントと革ジャンのルポライターの設定になった。
title: 巽孝之 (アナウンサー)
text: 入社一年目の1989年8月に『PAO〜N ぼくらラジオ異星人』でメインパーソナリティの沢田幸二が夏休みの時に代役の一人として出演し、スタッフと海の家に来ていた人合わせて約30人で野球拳で対決、15戦目で全部脱がされてペナントを使った前貼り姿になったということがあった(尚この写真が「月刊ラジオパラダイス」1989年10月号にも掲載されている)。同年10月からは『PAO~N - 』のレギュラーとなり、「暴れん坊将軍」コーナーの将軍役のゴマ太郎(スタッフで同番組出演者の一人)の“お付きの者”として出演していた。関西出身の縁で大阪・ABCラジオの『毛利千代子のおはようパートナー』の電話リポートによく出演していた。
title: 死神の矢
text: 伊沢が受け取った手紙は夜9時に桟橋へ呼び出す脅迫状でベッドの下に丸めて突っ込まれていた。その署名がO・Jだったと聞いた高見沢と神部は即座に「オネスト・ジョン」だと応じ、怯えた様子で伊沢が駒田に付け回されていたことを話す。一方、駒田の名をボクサーとして知っていたという松野は、裏庭にハイヒールの足跡があったことを聞いて、警察が現場を調べている間に金田一を出し抜こうと何か証拠が残っていないか探していたと答える。
title: 朝霞自衛官殺害事件
text: 犯人グループが「赤衛軍」を自称したことから「赤衛軍事件」ともいう。朝日ジャーナルの川本三郎記者と週刊プレイボーイの記者がそれぞれ犯人を手助けしており、日本のマスメディアの信頼失墜にも繋がった。
title: カットアップ
text: 映画『DOWNTOWN 81(英語版)』の中では、タキシードムーンがバラバラに切った新聞記事のフレーズを読む類似した技法のパフォーマンスを行っている。
title: 叢書
text: 斉一性の原理が働く場では、必ず「自薦の用心棒」が現れる。
title: 御剣怜侍
text: 服装はいつも黒いウェストコートとワインレッドのスーツで、首には中世ヨーロッパの貴族のような白いクラバット(フリルのようなもの、ジャボ)を巻いている。この奇抜な服装は狩魔豪直伝のファッションらしく、本人も誇りに思っている一方で、その派手さをからかわれることもある。ファンブックのスエカネの発言によると「適当に描いた」とのことで、どのような構造になっているか把握していないらしい。このクラバットは「ヒラヒラ」「フリフリ」と呼ばれ、彼の特徴となっている。スペアも常に携帯しており、女性からは「ヒラヒラした検事」などと呼ばれることが多い。漫画版『検事』ではこの服装を名探偵の仮装と勘違いされている。
title: 糸鋸圭介
text: なお、DS版『2』の説明書の巻末に掲載されている漫画『逆転の舞台裏』の主人公であり、実は裁判で勝訴した時の紙ふぶきを降らせている張本人だと判明。成歩堂はいつも紙ふぶきを降りまいている彼に感謝している反面、御剣が勝訴した時にはハトを飛ばせたり花火をばら撒くなど過剰な祝福をしており、当の御剣は恥をかき、傍聴人らも被害を受けた上に代償金を御剣に請求しているため、「自分のこづかいでやれ」と厳しく指摘されている(『検事』のラストでも紙吹雪を用意していると発言している)。
title: 柴田国明
text: 夜になると退屈な記者達は当時ガッツ石松が地元で開いていた飲み屋に遊びに行ってしまう。地味な柴田よりは、社交的で面白く記事のネタをくれて気前のいいガッツと遊んでいた方がメリットがあるという判断からであった。翌日、エディは「あの人たちは柴田の取材に来たのに、なぜ遊びに行ってしまうの」と激怒したとされる。自分のことでは怒らなかったエディが珍しく怒った事件とされる。
title: 長野桂次郎
text: 叔父の得十郎とともに1860年の万延元年遣米使節団に無給見習通詞・立石斧次郎として同行し、渡航中より船内の米人と親しく交わり、トミーの愛称で親しまれた。この呼び名は本名の為八のタメから転じたとも、船内のあらゆる所に出没することからピーピングトム(覗き屋)のトムから転じたとも言われる。米国到着後も、大人の使節たちが幕府に仕える武士として感情を露わにせずかしこまる中、陽気な少年トミーは観衆に投げキッスをするなど愛嬌を振りまき、使節団の道化的存在としてメディアの注目を集め、実は日本のプリンスであるなど虚実ないまぜで面白おかしく連日報道され、実物の日本人を初めて知る米国人の好奇心を掻き立てた。英語ができ、快活で愛想がよく、気取らず社交的な少年と描写されたトミーは、米国の女性たちから何千通ものラブレターやプレゼントが届くほどの人気となり、雑誌の表紙を飾り、「トミー・ポルカ」という歌まで作られた。
title: 大石邦彦
text: 平日夕方のローカル情報番組『ミックスパイください』では「赤札小僧」の中継コーナーでお店紹介などを行っていた。赤い法被がトレードマークで、週2日担当していた。番組の中では、メインMCで尊敬する先輩の小堀勝啓アナウンサーを堂々とコボちゃんと呼ぶが、番組を終えるとすぐに謝罪していたと後に語っている。
title: 有楽町アニメタウン
text: 正式タイトルは「裏のラジオドラマを、ドラマティックに、ドラスティックに、ハネさせちゃう委員会」。これを略して「裏ドラ3つでハネました」、更に略して「ドラドラドラ」となる。この名称は、太平洋戦争の真珠湾攻撃の際、成功を伝えた暗号「トラトラトラ」にかけられているものだと考えられる。
title: もし高校野球の女子マネージャーがドラッカーの『マネジメント』を読んだら
text: 冒頭のナレーションは、NHKアナウンサーの三宅民夫が担当。
title: バッカーノ! (1930年代)
text: 通称「DD新聞社」。表向きはNYの三流新聞社だが、その実は対価さえ払えばどんな情報も手に入るとされる、有能な情報屋。
title: サンデーモーニング
text: 一週間のスポーツの中で起きた出来事を雑誌の中吊り(順番は中吊りの右側から順に進む)をイメージした項目フリップに沿って関口が進行し、野球解説者の大沢啓二と張本勲がプロ野球を中心に様々なスポーツの話題について、良い出来事やプレーについては「あっぱれ」、怠慢プレー等については「喝」を入れコメントをする。なお、出演者が、手違いなどを犯した場合にも喝が入れられるケースがある(一例を挙げると、関口が、「あっぱれ」と、「喝」を貼り間違えたケースや、張本がリモート出演中に、放送機材を誤って倒してしまい、張本が一時的に映らなくなったケースなど)開始当初は大沢と張本が交代で単独出演していたが、ある放送で手違いによるダブルブッキングが起き、偶然にも2人の共演が視聴者からの大反響を呼んだため、それ以後毎週2人が出演するスタンスになる。
title: 実況ch
text: 名無しの名前(デフォルト名無し)の「名無しさんにズームイン!」は日テレ系の朝の情報番組『ズームイン!!朝!』(及び後継番組『ズームイン!!SUPER』・姉妹番組『ズームイン!!サタデー』)でのキャスターの掛け声にちなんでいる。 看板には、モナー、「なんだろう」とジサクジエンを合体させたようなキャラクター(なんだろうの目にあたる部分がジサクジエンになっている)が描かれている。