Title: Jean-Philippe Rameau :
Authors: Bouissou, Sylvie.
Date: 2014
Publisher: Fayard,
Physical description: 1165 pages : illustrations, music, facsimiles ; 23 cm
Language: French
LC classification: M
Abstract: "Autant musicien que savant, praticien que théoricien, artiste que philosophe, Jean-Philippe Rameau (1683-1764) laisse une oeuvre considérable (clavier, musique de chambre, musique vocale religieuse et surtout écrits théoriques et opéras). S'appuyant sur son oeuvre de clavecin et une réflexion théorique, Rameau s'impose sur la scène lyrique. Son oeuvre suscite l'enthousiasme mais connaît des échecs et provoque bien des controverses, que son caractère irréductible rend plus rudes encore. Sa réflexion sans relâche sur les fondements de la musique l'amène à des échanges intenses avec les brillants esprits de son temps (pas toujours pour son bien, les polémiques entretenues avec les Encyclopédistes ayant durablement entaché son image). De ce musicien des Lumières, de cette figure majeure de la musique française, Sylvie Bouissou propose ici une synthèse remarquablement documentée qui constitue la monographie de référence. Éclairant la beauté des oeuvres et la richesse de la pensée, elle fait pièce aux calomnies que les adversaires de Rameau avaient répandues sur lui et elle rend ainsi sensible la personne d'un créateur dont, deux cent cinquante ans après sa mort, la musique garde toute sa force et incarne son propos : "Pour jouir pleinement des effets de la musique, il faut être dans un pur abandon de soi-même, et pour en juger, c'est au principe par lequel on est affecté qu'il faut s'en rapporter.""--P. [4] of cover.
Contents: Rameau, maître organiste 1699-1722 -- Au commencement était l'enfant -- Origines familiales -- Les enfants survivants de jean rameau -- Formation de Jean-Philippe -- Charges d'organiste -- De Dijon à Avignon (1699-1702) -- Clermont-Ferrand (1702-1706) -- Paris (1706-1708) -- Dijon (1709-1712) -- Lyon (1712-1715) -- Clermont-Ferrand (1715-1722) -- Musique vocale religieuse -- OEuvres authentifiées -- Motets sans choeur -- Grands motets avec choeur -- Attributions erronées ou douteuses -- Grands motets avec choeur -- Fragments douteux -- Musique vocale profane -- Cantates -- Chronologie des cantates -- Une antichambre de l'opéra -- Canons -- Corpus des canons -- Chronologie des canons -- Catégories des canons -- Airs et duo -- Rameau, bourgeois de Paris 1723-1732 -- Être ou ne pas être organiste -- Organiste malgré lui -- A la recherche d'une charge perdue -- Charges parisiennes d'organiste -- Rameau, maître claveciniste -- Corpus pour clavecin seul -- Les pièces isolées -- Les trois livres de suites -- Premier livre de pièces de clavecin, 1706 -- Pièces de clavessin, 1724 -- Nouvelles suites de pièces de clavecin, ca 1729 -- Du théâtre de la foire à la Comédie-Française -- Aux origines de l'opéra-comique -- Les deux grandes foires parisiennes -- Entre théâtres sous privilège et théâtres de la foire -- Collaborations avec Piron (1723-1734) -- Les opéras-comiques au théâtre de la foire -- L'Endriague, 1723 -- L'Enrôlement d'Arlequin, 1726e -- Le P.[ucelage], ou La Rose, 1726 et 1744 -- La Robe de dissension, ou Le Faux prodige, 1726 -- Les Courses de Tèmpé à la Comédie-Française -- De l'amitié entre Rameau et Piron -- Rameau et la culture de la foire -- L'Ambigu de la Folie, ou Le Ballet des dindons -- Le Procureur dupe sans le savoir -- Du prince de Carignan à La Pouplinière -- Le protectorat du prince de Carignan -- Le protectorat de la Pouplinière -- Les points de contact entre Rameau et La Pouplinière -- Alexandre Le 'Riche dé Ea-Pouplinière -- Les charges de Rameau chez La Pouplinière, -- Rameau, "opérateur" à Paris 1733-1744 -- Le choc esthétique d'Hipppolyte et Aricie -- L'opéra des ruptures -- Pellegrin, un librettiste expérimenté -- Abbé, poète et dramaturge -- Modèles et inventions dans le livret d'Hippolyte et l'Aricie -- Le coup de génie de Rameau -- Un opéra qui dérange -- Le prologue, ou l'union des antagonismes -- Le premier acte, ou les amours interdites -- Le deuxième acte et le monde infernal -- Le troisième acte, de la révélation à la condamnation -- Le quatrième acte, ou les 'accomplissements mortuaires -- Le cinquième acte, ou l'oubli du théâtre -- Les débuts avec Voltaire : histoire dé renoncements -- Genèse de Samson -- Première version, 1734 -- Deuxième version, 1736 -- Enjeux esthétiques de Samson -- Le projet de pandore -- Le traité de dramaturgie des Indes galantes -- Fuzelier, auteur fécond et populaire -- Le concept de ballet héroïque -- Entre ballet et ballet héroïque L'idée du ballet narratif -- Indes occidentales et indes orientales -- Les recherches documentaires de Fuzelier -- La tragédie de la colonisation -- Le mythe du "bon sauvage" -- Prise en charge thématique par la musique -- Le prologue, un concert sur fond littéraire conventionnel -- Le Turc généreux, entre tragédie et comédie -- Les Incas du Pérou, ou la tragédie de poche -- Les Fleurs, ou la comédie' carnavalesque -- Les Sauvages, une vision bipolaire du monde -- Cistor et Pollux, ou le triomphe de l'amitié -- Circonstances de composition -- Un contexte de polémiques -- Castor et Pollux, ou Claude Bernard et Jean-Philippe -- Gentil-Bernard, le Quinault de Rameau -- Une influence franc-maçonnique -- Thématiques maçonniques -- La vision musicale de rameau -- Prologue, ou le Peace and love des Lumières - -- Le premier acte, pour qui sonne le glas -- Le deuxième acte, le sacrifice à l'épreuve de la tentation -- Les troisième et quatrième actes, ou le binôme des Enfers -- Le cinquième acte, des ténèbres vers la lumière -- La version de 1754 -- Les Fêtes d'Hébé et le genre ballet -- Un livret sous couvert d'anonymat -- Plusieurs auteurs potentiels -- Montdorge, auteur principal du livret -- Prima la musica, poi le parole -- Le prologue -- La Poésie -- La Musique -- La Danse, ou l'apothéose de, la musette -- Le naufrage de Dardanus -- Genèse de l'oeuvre -- La dramaturgie du poème en question -- Un livret, en, patchwork -- Un livret assujetti au merveilleux -- Le sauvetage du livret de dardanus par rameau -- "Et l'Amour tranquille S'endort aisément -- "Cesse, cruel amour, de régner sur mon âme" -- Deuxième acte, entre drame et marivaudage -- Troisième acte, préparatoire à la catastrophe' -- Quatrième acte, le spectaèulaire à l'honneur -- Sommeil et songe -- Le monstre, un double faire-valoir -- Le cinquième acte,'ou le temps des révélations -- La version de 1744, ou l'apologie du tragique -- La trahison d'Anténor -- La prison de Dardanus -- Le revirement de Teucer -- Entre clavecin et opéra : le temps de la méditation -- Processus d'auto-emprunt -- Symphonies des indes galantes en pièces de clavecin -- L'édition des Indes galantes : un objet polymorphe -- Ambiguïté du corpus -- Les Sauvages -- Les Concerts -- Les quatre Concerts -- Pièces de clavecin en concerts -- Le concept de "concert" à géométrie variable -- Les titres des pièces -- Diffusion des Pièces de clavecin en concerts -- Le temps de la méditation -- Spéculations financières -- Protéger les siens -- Faire valoir ses rémunérations d'auteur -- Rameau, compositeur du roi 1745-1764 -- Mariage du Dauphin à Versailles -- La princesse de Navarre -- Un livret de Voltaire sur une idée de Richelieu -- Les oppositions de Rameau et Voltaire -- Une pantomime de Sodi ajoutée à La Princesse de Navarre -- De la Navarre à Grenade : Les Fêtes de Ramire -- Platée -- Autreau, Le Valois d'Orville, La Pouplinière et Ballot de Sauvot -- Un ballet "bouffon" -- La Folie -- Commandes musicales, et guerre de Succession d'Autriche Les fêtes de Polymnie -- Rencontre avec Cahusac -- Prémices des réformes lyriques -- Le temple de la gloire -- Ambitions et désillusions voltairiennes -- D'une version à l'autre -- Les fêtes de l'hymen et de l'amour -- Un ballet héroïque entre louange et blâme -- Au coeur d'une nouvelle esthétique -- Les surprises de l'amour -- Version versaillaise, 1748 -- Versions parisiennes, 1757 et 1758 -- L'Enlèvement d'Adonis -- La Lyre enchantée -- Anacréon -- Naïs, "opéra pour la paix" -- Rameau sur le devant de la scène parisienne -- Naïs, une esthétique singulière -- La crise des années 1750 -- Naufrage de l'esthétique baroque -- Zaïs, 1748 -- Féerie moyen-orientale -- Projet d'un conte musical -- Zoroastre, 1749 -- L'affaire d'Argenson -- Gestation et thématiques -- Exposition de la Théurgie et de la Goétie -- De la Théurgie -- De la Goétie -- De l'alternance à la confrontations du Bien et du Mal -- De la réception de 1749 à la révision de 1756 -- Du ballet en un acte aux fragments -- Pygmalion, une commande de l'Académie -- La Guirlande -- Prémices et impact de la querelle des bouffons -- Au fil des naissances dans la famille royale -- Naissance de Louis Joseph Xavier, duc de Bourgogne -- Acante et Céphise -- Une pastorale héroïque sur poésie épique -- Sacrifier la scène au spectacle -- Naissance de Xavier Marie Joseph, duc d'Aquitaine -- Daphnis et Églé -- Lisis et Délie -- Les Sybarites -- Naissance de louis auguste, duc de Berry -- Le projet abandonné des Beaux jours de l'amour -- La Naissance d'Osiris, ou La Fête Pamilie -- Anacréon -- Nélée et Mirthis ou Mirthis ? -- La valse des ballets en un acte -- Les Nymphes de Diane, puis Zéphire -- Io, l'idée première de Platée ? -- Dernières oeuvres : cabale, remaniements et défaveur -- Les valeurs de l'opéra français en sursis -- Linus -- Les paladins, pour rire -- De la genèse des Paladins -- Le livret : de Duplat de Monticourt ou de Gentil-Bernard ? -- Un dramma giocoso à la française -- Les boréades -- Un opéra pour la Paix au théâtre de Choisy -- Les Boréades face à la censure -- Caractérisation musicale des personnages maseulins, -- L'abus de pouvoir en question -- Rameau, "artiste philosophe" -- Rameau pédagogue -- De la composition -- Les "Principes de composition" du Traité de l'harmonie -- Traité de la composition des canons -- L'Art de la basse fondamentale -- Genèse -- L'imbroglio des sources -- Objet et objectifs -- De l'accompagnement -- Une méthode en projet -- Les chiffrages en question -- Pratique du clavier et de la voix -- Du mécanisme des doigts sure le clavier -- Former la voix et apprendre la musique -- Code de musique pratique -- Devenir musicien -- Devenir compositeur -- Les élèves connus de rameau -- La musique, une science fondée sur des principes -- Traité de l'harmonie, ouvrage fondateur -- Enjeux théoriques -- Enjeux pratiques -- Le Traité de l'harmonie, objet de contestation -- Nouveau système de musique théorique -- Une introduction au Traité de, l'harmonie La musique comme science physico-mathématique -- Génération harmonique -- Ramifications et enjeux de la génération harmonique -- Réception contrastée de la Génération harmonique -- Le corps sonore comme modèle des sciences -- Du mémoire à la démonstration du principe de l'harmonie -- Nouvelles réflexions sur la démonstration du principe de l'harmonie -- Observations sur notre instinct pour la musique -- Dimension théorique -- Dimension critique -- L'affaire de l'encyclopédie -- Origines du conflit entre Rameau et Rousseau -- Au coeur de l'Encyclopédie -- Rameau, d'Alembert et l'origine des sciences -- Une dispute en forme de controverse -- Une controverse en forme de déclaration de guerre -- Origine des Sciences -- A la lumière de la cosmologie de Wolff -- Conclusion -- Annexes -- Documents -- Arbre généalogique de la famille Rameau -- Bail de l'orgue de l'église cathédrale de Clermont-Ferrand, 1702 -- Convention pour toucher l'orgue de Notre Dame entre Messieurs les fabriciens et le Sieur Rameau, 27 mars 1709 -- Synopsis chronologique des oeuvres de Rameau.
Subject headings (LCSH): Composers--France--Biography.; Rameau, Jean-Philippe, 1683-1764.