Рецензия на фильм «Самый лучший фильм (2007)»
Самое худшее коллективное бессознательное

      Можно по-разному относиться к такого рода фильмам. Можно в очередной раз не смотреть, заранее справедливо зная, что ничего путного от кино, которое позиционируется как новое российское молодежное и комедийное, ждать нельзя в принципе. То есть не давать лишнего шанса закрепится в сознании всяким российским медийным феноменам типа персонажей из, э, приходится называть по имени, комеди клаба. И не испытывать перед экраном в течение двух часов посменно неловкости, недоумения, брезгливости, и говорить потом себе и остальным, что не зря, наверное, сэкономил время. Но «сэкономленное» время обычно тратиться на всякую бесполезную ерунду, поэтому иногда бывает полезно и посмотреть фильмы такого рода.



Потому как при внимательном просмотре фильма эта полезность обнаружится в том, что «Самый лучший фильм» — есть, наверное, самая богатая по экспозиции кунсткамера российских коллективных бессознательных вывертов, уродств и всяких фобий. Это задано самим жанром — комедийной пародией, пародийной комедией, где гиг на китче и скетчем погоняет, и все это должно быть узнаваемо, пародия без узнавания невозможна. То есть создатели фильма волей-неволей зафиксировали, обозначили составные части калейдоскопической медиа-картинки застывшей перед собирательным взором усредненного российского полуобморочного зрителя. Этот сухой остаток и представляет интерес для наблюдения. Причем за скобки автоматически выносятся все хронические болезни современного отечественного кинематографа, как раздражающая неровность темпа фильма, невнятная мотивировка поступков героев, скудость и незаконченность сюжетных линий, неспособность режиссера справиться с материалом, да хоть халтурный кастинг. Для пародийной комедии это вещи вторичные, это и не кино в чистом виде, а так, КВН в декорациях.



То главное, за что фильм ругают критики, определяется ими как «американщина», следование голливудским стандартам комедии, их приемам, вообще их духу. Главный так сказать герой фильма мимикрирует под своего коллегу из какого-нибудь, скажем, Гарфильда-2, усиленной мимикой, вопросительными интонациями, несвойственной русской культуре усиленной жестикуляцией и прочими вещами, вызывающими ту самую брезгливость у зрителя необморочного. Эта тема превращения русского в американское, не только в кино, стартовала одновременно с развалом советского союза, как метафизический поиск пути, и чрезвычайно характерна для исторического момента, что только подтверждает фильм. Но он так же в очередной раз подтверждает и невозможность такого превращения и тупиковость попыток такой мутации. Фильм snatch очень смешон, органичен, почти гениален, русская калька с него «Жмурки» вызывает натуральный ужас, хотя по замыслу должна веселить. Главным камнем преткновения для подобных превращений всегда была имманентная русской культуре стыдливость и совестливость, чего начисто лишены заокеанские медиагерои. В этом отношении ситуация похожа на ситуацию с русской порнографией. По человечески понятно горячее желание режиссеров русского порно дотянуться до высокой степени раскрепощенности, красоты, пожалуй, загроничной порноиндустрии, но на практике всегда выходит так, что актеры в сценах прячут потупленный взгляд, дешевые декорации вызывают скорее желание эмигрировать из России, стыдно и совестливо становиться всем, включая зрителя. То же самое и с СЛФ, коды поведения и действия его персонажей получат легальную прописку на экранах и в умах зрителей примерно в один день с русским порно, что, предположительно произойдет не очень скоро.



Вещественных, фактических производных попыток американизации героя в фильме достаточно много: и поющий что-то Элвис, и играющий Джиграханян, играющий в гольф, в пору называть незримо присутвующего в фильме бога god’ом, и прочий набор коллективных бессознательных русских фетишей, символизирующих некое преклонение перед собирательным образом американ лайф и американ стайл. Тема гольфа вообще чрезвычайно интересна и показательна. В стране, где в него не играли ни до революции, ни тем более после, гольф — это навязчивая галлюцинация холопа сладострастно и превратно фантазирующего на тему господской жизни. И режиссер, сценарист или художник фильма, вставляющий в сюжет игру в гольф буквально расписывается том, что часть его души отчаянно ломится нарисованный фантазией мир аристократии. Опять же по человечески понятно острое желание всякого столичного «бомонда» пролезть в эту самую аристократию, окружив себя символами-маркерами принадлежности к этому классу типа чучел убитых на охоте животных, того же гольфа, пристрастия к сигарам, которые в изобилии мелькают в фильме. Но в нашей стране аристократия была здорово подчищена, интеллигенция, аристократия духа, всегда была в оппозиции и не имела высокого имущественного статуса, в силу чего в отсутствие традиции, эти попытки пролезть на вакантное место будут тщетными.



Но добро бы только гольф, слишком недосягаемый для всех без исключения жителей России. Так сказать героиня фильма в ресторане делает заказ, произнося его название — длинную абракадабру, которая сигнализирует ее спутнику и зрителю о той же псевдоаристократичности через искушенность в заграничных яствах. Еще одна рабская галлюцинация. Что же, в постсоветской стране, стране холопской культуры, зеков и бюрократии даже простой заказ блюда в ресторане еще долго будет приводить к культурному ступору и рождать строгие ассоциации с «их» миром.



СЛФ показывает еще насколько медленно происходит изживание совка из коллективного бессознательного киношников и зрителей. В частности это об этом свидетельствует отсутствие яркой фантазии создателей, элементарной смелости в решениях, а молодое и молодежное кино в общем-то и должно бунтовать, ломать стереотипы и рамки. Так дизайнеры ландшафтов «того света» в фильме явно вдохновлялись контурами известных рукотворных островов близ Дубаи. Надо сказать, что арабская, восточная светская культура и искусство очень предметны, лишены абстракции, и желание шейха: «Вах, пусть у меня остров будет в виде пальмы» — это их топ дизайна, недаром продавцы шавермы и шашлыков на вывесках зачастую изображают эту самую шаверму или шашлыки, стремясь прямым изображением предмета грубо загипнотизировать покупателя. 



Художники фильма попросту неуклюже скопировали чужую второсортную идею, можно с большой вероятностью говорить, что подобная духовная лень и вялость фантазии уходит своими корнями в советское официальное искусство, по определению лишенное смелости и новаторства. Так и постановка сцены драки между парадирующими «Бригаду» персонажами фильма и некими пляжными мачо чем-то неуловимым, но несомненным напоминает постановку фестиваля «Песня-88». Как некий бессменный руководитель провинциального детского хореографического ансамбля «Радуга», десятилетиями не менявшего репертуар, для большей современности вставляет в выступление своих юных подопечных диковатые хип-хопообразные движение под резкую вставку «йо-йо» в «крылатые качели», к недоумению родителей «ну, наверно, так надо», так и создатели фильма сопроводили сцену драки музыкальной подложкой из, предположительно, лимп бизкита, полагая, что это молодежно и современно. Это не кино молодых, это кино старых, думающих, что они знают, как и чего у молодых.



Фильм — каша, фильм — салат, в своих ингредиентах имеющий и навязшие в зубах попытки соревноваться московского бомонда с мировыми знаменитостями, и московский же кичевый треш, все эти худые лысые долговязые девицы, толстые негритянки «Белоснежски», осколки телешоу Галкина про желание стать миллионером, фразы про недоступность абонента, компьютерная графика, не служащая средством выразительности, а так показать, что она есть в фильме, и какой же фильм без компьютерной графики?, и редкий овощ-Джигарханян, добовляющий салату ностальгический привкус, и невыносимые штампы про торчащие у персонажей после взрыва закопченные волосы, и их же мат с экрана, и все это в диких пропорциях, ей-ей, имеют много общего с совковым салатом оливье, который принято поедать в новогоднюю ночь перед телевизором смотря «Голубой огонек» или новогоднюю премьеру на ТНТ «Самый лучший фильм».
      

Общая оценка: Neutral