Рецензия на фильм «Властелин колец Возвращение Короля (2003)»
Идеальное фентези. Шедевр третий.

Сохранить целостность трилогии — невероятно сложное дело. И суть даже не в количестве фильмов, прилежащих к серии. Если, к примеру, какой-либо цикл состоит из нескольких частей, то он имеет риск превратиться в некий черновик, в котором позволяется допускать многие ошибки и промахи, и последующая часть серии может компенсировать ошибки предыдущей. Но вот трилогия — это совсем другое. Трилогия представляет собой не просто произведение из трёх повествований, она стремиться к их объединению в единую историю, где все сюжетные линии тесно взаимосвязаны между собой. В литературе это не является помехой, но в кино это оказывается настоящей проблемой для создателей. И она истекает из того естественного обстоятельства, что фильм воспринимается и запоминается зрителю в первую очередь чисто визуально, и чтобы преподнести народу качественную кинотрилогию, угождающую представлениям читателей, нужно применить всё своё старание и терпение. Трудностей при создании экранизаций возникает до возмущения много: фильм должен понравиться и читателям, и ещё более строгим кинокритикам, он обязан как можно ближе придерживаться книги, чтобы в целости перенести на экран всё действие, не утрачивая основной идеи. Касательно трилогии главная трудность заключается в одном — режиссёр обязан удержать единый дух всех трёх картин.

И старательному Питеру Джексону это удалось с небывалой точностью и редчайшей искусностью. В этом режиссёру помог даже не талант, а человеческая любовь и чистое уважение к произведению Дж. Р. Р. Толкина. Писатель глубоко вошёл в историю мировой литературы, как прекрасный сказочник, который повлиял на многих людей. Вот и на Джексона он повлиял тоже, что вдохновило ещё не слишком известного новозеландца на создание поистине масштабной и важной для его карьеры экранизации. «Властелин колец» — феномен как в литературном, так и кинематографическом искусстве. В обоих областях важно глубоко повлиять на человека. Толкин смог это сделать благодаря своим книгам, а Джексон — благодаря своим фильмам. Режиссёр относится к обычному числу поклонников классического писателя, но он знал, что если именно на него возложилась гигантская ответственность за экранизацию, то он обязан чётко выполнить свою миссию. Кажется, что для этого Питер и был рождён, ведь кинотрилогия оказалась до умопомрачения успешной во всех понятиях. В коммерческом плане все три картины просто взорвали кассу, чего и следовало ожидать. В плане экранизации творение Джексона тоже вышло блестящим. Однако несмотря на завидный успех первых двух лент, не стоило спешить с выводами по поводу всей трилогии. Осталась третья часть, последнее слово Питера Джексона, которое решало буквально всё. Ведь многим знакомо чувство разочарования, когда триквел выходит самым худшим, потому что весь творческий запас был исчерпан предшественниками. Но данный случай считается исключением, так как богатство книг Толкина огромно, и ими Джексон воспользовался очень аккуратно и бережно.

В результате вышло, на радость, достойнейшее завершение трилогии, и ко всему прочему «Возвращение Короля» превратилась в наилучшую часть. Чему служит доказательством главный «Оскар», которого впервые за историю кино удостоилась фентези-картина. Заветную кинонаграду по справедливости заслужил сам Питер Джексон как «лучший режиссёр», Фрэнсис Уолш и её команда — за «адаптированный сценарий», а Говард Шор снова утонул в похвалах за «оригинальный саундтрек». Говорить же об «Оскаре» за спецэффекты вовсе не хочется — факт их безупречности очевиден. В совокупности всё это составляет яркое представление о непревзойдённом превосходстве фильма.

Режиссёр, имея за плечами достаточный опыт, смело раздвигает границы экранизации, докапываясь до новых возможностей, улучшающих качество картины и усиливающих эффектность содержания. Она использована здесь не в качестве подставки, поддерживающей сложный сюжет, просто благодаря ей зритель внушительней проникается атмосферой, пропитанной потрясающей эпичностью, которую мастерски передал Джон Толкин засчёт ловкого владения словом. От картины исходят мощные флюиды, заставляющие тонко прочувствовать магический мир Средиземья во всей его уникальности. 

А мир Толкина гораздо символичнее, чем кажется. Из творческих пристрастий к географии и инженерии писатель создал целую карту Средиземья, на которой изображены высокие горы, просторные равнины, бурчащие реки и многообразные города, укрепления, деревни. При чтении книг можно уловить прочную нить, помогающую сориентироваться по карте и осознать масштаб действия, что приводит к неописуемому восторгу. Систематически карта Средиземья схожа с Европой. Судите сами: Хоббитания, с которой ассоциируются уютные сады и солнечные пейзажи, является «Англией»; Ривендел с обитающими в нём эльфами и чарующими пейзажами — это «Франция»; Гондор, земля отважных героев, кроет в себе натуру западноевропейских стран; Ристания, заполненная равнинами и клыкастыми горами — «Норвегия и Швеция». Ну, а мрачный Мордор, как бы это не было обидным, представляет собой «Россию». И ведь это не просто так. Во времена Толкина был самый расцвет Советского Союза, который благодаря строгой и неправильной политике повлиял на воображение Джона, придумавшего именно Мордор, пытающийся контролировать своей властью порабощённый народ. Хотя, конечно, не в этом заключалась ключевая идея повествования. 

Толкин воплотил личные представления о нашем мире, политике, народах и культуре в несравнимо сказочной и эпической истории об отважных хоббитах и их верных друзьях, противоборствующих силам Тьмы. О Войне в трилогии повествуется Толкином с ощутимым подтекстом, навевая и зарождая в читателе множество мыслей по поводу этой темы. А она актуальна и по сей день, ведь Война — страшнейшее явление, присущее только человеку. Кошмары и мерзости предательства, всемогущей власти и слепой жадности искажаются как в книге, так и в экранизации через героев, каждый из которых вызывает у нас симпатию или гнев. И самое восхитительное то, что всё происходящее крепко связано с маленькой вещью — Кольцом. Оно послужило точным олицетворением человеческого коварства, хитрости и безрассудности. Ещё одной запоминающейся фигурой трилогии является Всевидящее Око, раздирающая сила которой прекрасно отражена в экранизации путём правильных акцентов и стараний художников, изобразивших Барад-Дур невообразимо детально и красиво. 

Картина Джексона наделена ярким эффектом драматичности, прибегающим к противопоставлению: Арагорн и его верные друзья, не взирая на страх, приближаются к долгожданной победе, однако как ничтожные, беззащитные, маленькие, но великие свей волей и отвагой хоббиты сквозь боль и страдания пытаются рассеить Тьму, нависшую над Средиземьем. Это не просто сказочная легенда, это картина неудержимого героизма и лирических хитросплетений, составляющих всю многогранность повествования и просторность фантазии автора. 

10 из 10

«Властелин колец: Возвращение Короля» — головокружительная, завораживающая, кульминационная часть шедевриальной кинотрилогии по мотивам классического фентези-произведения, обогащённая проницательной идеей, эпичной атмосферой и эталонными спецэффектами. Классика киноискусства. Толкин бы гордился. 

Блистательное завершение.

Общая оценка: Good