Рецензия на фильм «Начало (2010)»
Пока Кэмерон изобретал кинокамеры, Нолан изобретал сюжеты!

Именно «Начало» должно собрать два с половиной миллиарда долларов, чтобы фраза «Фильм, определяющий, каким будет кино будущего», несколько поспешно приписанная к «Аватару», была наконец присвоена по назначению.

Если кино будущего будет таким, как «Аватар», то сценаристы, как самостоятельный пласт кинопроизводства, должны быть выкинуты из этого процесса. Зачем утруждаться?! Берем сочинение школьника об инопланетных мирах, выделяем под его реализацию 250 миллионов долларов и команду супер-профессионалов, распоряжающихся совершенными технологиями, и называем конечный продукт фильмом. Джеймс Кэмерон всегда был сильным «сюжетником», но в «Аватаре» не было сценария, была диссертация на тему пигментации инопланетной флоры и фауны. А приходя в кино, я жажду интеллектуального оргазма, а не визуальной услады. И «Начало» именно такое кино. Кино, каким должно быть кино будущего.

В этом плане Нолану следует выразить отдельное зрительское уважение за то, что в период тотальной истерии по 3D, он снял кино в формате кино, а не визуального аттракциона. Правда следует отметить, что для того чтобы заявить кинокомпании, что фильм стоимостью 200 миллионов долларов, не будет переведен в 3D, и получить утвердительный кивок дистрибьютора, нужно быть Кристофером Ноланом. Режиссеры «Тора» и «Капитана Америки», в аналогичной ситуации, были просто поставлены перед фактом, что их фильмы будут переведены в 3D. Всё, что оставалось режиссерам, это распевать притворные дифирамбы тому, как невероятно обогащает их фильмы новый формат. Спасибо! Знаем! Видели «Битву титанов»! А Кристофер Нолан после «Темного рыцаря» не тот человек, чье режиссерское видение можно оспорить (человек ведь и обидеться может, и тогда, чего доброго, уйдет на Юниверсал).

Честно говоря, не будь Кристофер Нолан тем, кто он есть, ему ни за что не дали бы снять столь непростой для восприятия фильм. Но Нолан сумел сделать так, что этот сложный для восприятия фильм очень несложно воспринимается. Есть несколько категорий сложного интеллектуального кино. Первый вид, когда создатели не понимают, что они хотят сказать. Тогда получается сериал «Lost». Второй вид, когда создатели понимают, что хотят сказать, но не умеют адекватно это выразить. Тогда получается «Матрица: Перезагрузка» и «Матрица: Революция». Третий вид, когда создатели знают, что хотят сказать, и обладают талантом рассказчика, чтобы донести свою историю до зрителя. Вот тогда и получается «Начало».

Нолан уникальный рассказчик, абсолютно владеющий темой рассказываемой истории. Это было видно уже на «Темном рыцаре», заполненном сочными, отточенными диалогами-лезвиями. Диалоги «Начала» несмотря на сложность затрагиваемой в фильме темы сновидений, настолько дистиллированы, что не возникает никакой сложности с пониманием сути происходящих на экране вещей. Сюжет взвешен с детализацией до минуты, и довольно продолжительный хронометраж картины не ощущается абсолютно. После работы с Ридли Скоттом над «Гладиатором» и «Падением черного ястреба», Ханс Циммер никогда еще не создавал столь идеально «сидящего» на визуальной канве музыкального измерения в фильме. И эти, четко уловимые заимствования из музыкальных тем бондианы, просто великолепны. Очень правильно введены в фильм бескровные перестрелки (кровь во сне ни к чему).

Возвращаясь к роли сценария в этом фильме, следует отдельно сказать о персонажах. Люди (назвать их действующими лицами язык не поворачивается) настолько реалистично и взвешенно выписаны, что ими проникаешься с первых секунд их появления на экране. В этом, конечно же, большая заслуга актерского ансамбля. Джозеф Гордон-Левитт наконец-то сыграл приятного, «уютного» человека, наделенного неким дружелюбием и непосредственностью, которые делают его живым. То же касается и, обычно несколько инопланетного, Киллиана Мерфи. Совершенно удивил органичностью своего образа Том Харди. ДиКаприо не умеет плохо играть, так что молчу.

В целом признаю, что рецензия получилась излишне восторженной, хотя есть у фильма и мелкие недочеты. Во-первых, несколько скомканные последние сцены фильма. Сцены действительно перегружены техническими аспектами процесса погружения и выхода из сна, что приводит к некоторой заторможенности восприятия происходящего. Во-вторых, несколько утрированы оценочные аспекты в конце фильма. По атмосфере, концовка подается как итог положительного поступка героев, между тем положительность этого поступка для Фишера (герой Киллиана Мерфи), вопрос спорный.

Но это всего лишь мелкие придирки, не способные затмить значимость «Начала». И состоит она в следующем:

Примерно к сороковой минуте фильма, я стал ловить себя на том, что испытываю необычные для просмотра фильма ощущения. Тем не менее, сами ощущения были очень знакомыми. К середине фильма я понял, на что похожи ощущения от просмотра «Начала» — на чтение книги. Такие истории, с такими мыслями, с таким многоуровневым сюжетом, с такими диалогами, обычно подаются в книжном переплете, но никак не на «целлулоиде». Вот поэтому мне и хочется, чтобы «Начало» стало примером фильма будущего. Фильма, в котором идеально сплетены глубина и смысловая наполненность литературного слога, с изысканностью и масштабностью визуального ряда.

Самый знаковый (значительный) коммерческий фильм десятилетия!

10 из 10

Общая оценка: Good