Рецензия на фильм «Остров проклятых (2009)»

Пара маршалов федеральной службы с классическими для пятидесятых шляпами и пальто прибывает на некий остров, называемый — Шаттер. На острове расположена грандиозная психологическая лечебница, по совместительству тюрьма для самых опасных преступников с психическими нарушениями. Приезд сюда федералов связан с расследованием крайне загадочного дела. Как выяснится вскоре, расследование побега одной из пациенток всего лишь предлог. У маршала в исполнении Ди Каприо были личные мотивы попасть на остров, так же как и у острова были причины заманить его. Дальнейшие события, по ходу их развития, превращается в сложную, продуманную психологическую игру, где тонкая грань между реальностью и вымыслом в процессе их смешивания — становится мало различима, а поиски истины приводят к настолько мрачной правде, о которой обычно предпочитают не знать. 

Любое разглагольствование о новой работе культового режиссера можно условно свести к трем «фактам» или «нюансам», о которых было известно еще до выхода фильма в прокат. Нюанс первый — Скорсезе. Снятый им психологический (или психический) триллер, своим мрачным видом, пугающей атмосферой и классической (и неоклассической) музыкой, так незатейливо, мимоходом давящей на психику, сразу отдает «Мысом страха». Но это только первое восприятие, то есть никаких самоповторов. Внимательный зритель сразу заметит, что режиссер пользуется набором избитых штампов. Как визуальных, так и сценарных, без которых мистическо-психологическое повествование обойтись не может. Однако, в руках мастера даже штампы преображаются, и выглядят если не концептуально, то уж точно не затаскано; как могло быть, работай со сценарием кто-то другой. В прочем, смотреть будет как минимум интересно и даже после предсказуемого исхода, Скорсезе не торопится распутывать все те ниточки, которыми сознательно запутывал зрительское сознание, наоборот, привяжет еще пару узелков. Нюанс второй — Леонардо. Скорсезе совершенно не скрывает тот факт что Ди Каприо, последние семь лет, как бы является заменой (но не суррогатом) Роберту Де Ниро с которым как известно режиссер снял свои лучшие фильмы. Плохо это или нет, это решать не зрителю и ни критику, но, на экране уж точно все выглядит хорошо. Ди Каприо, к своей чести, совершенно изменившегося после прославившего его «Титаника», в первом же кадре предстает перед зрителем в позе буквой «г», склонившись над гальюном, ибо укачало. В последующие часы, паническая неприязнь к воде, а так же огню и собственному прошлому, будет раскрываться через мистические галлюцинации, посещающие маршала в геометрической прогрессии, показывая что талант его (маршала Ди Каприо разумеется) куда шире чем нужно было для «тонущего корабля Кемерона». Видения главного героя, как часы, отражают концептуальный процесс рефлексии, который в адаптированном сценарии отличается от литературного оригинала и от части символизируют третий нюанс — Денниса Лихейна. Современный писатель, он же кладен идей современного Голливуда. Романы им написанные, чуть ли не идеальны для экранизаций и Скорсезе, после Клинта Иствуда и Бена Аффлека стал третьим, кто перенес их действие со страниц на экраны. 

Как итог — сильная работа нестареющего классика американского кино, отличается от предыдущих, коммерчески успешных «Банд Нью-Йорка» и «Отступников» кардинально, скорее в лучшую сторону. При этом, полностью (естественно незаслуженно) проигнорированную Американской киноакадемией в связи с бюрократическими формальностями, а Ди Каприо опять пролетел с номинацией, эх.

Общая оценка: Good