Рецензия на фильм «Остров проклятых (2009)»
Игры разума

Психологический триллер с элементами хоррора, где главную роль играет Леонардо ДиКаприо, а в режиссерском кресле восседает сам Мартин Скорсезе, известный своей неуемной страстью к перфекционизму, берущий все новые и новые вершины в кино, собирая всевозможные награды и пользующийся успехом широкой зрительской аудитории, стал в одночасье эталоном того, как нужно создавать кино подобного жанра. Забавно, но в жанре, где своими размышлениями делились с нами Джеймс Уон, рассказавший психоделическую историю маньяка-убийцы, творящего самосуд и всегда выходящего сухим из воды и М. Найт Шьямалан, прежде всего поражавший аудиторию блестящими поворотами сюжета, великолепно объясняющими обычно затянутое и вязкое экранное действие, настоящего пика достиг режиссер, одними из последних высококлассных работ которого были криминальная драма «Банды Нью-Йорка» и биопик «Авиатор», не слишком соотносящиеся с тем жанром, в котором выступает «Остров проклятых».

От «Острова проклятых» можно было ожидать филигранной актерской работы, умелого сочетания визуального ряда со звуковым и точной, продуманной до последней детали истории, рассказанной доступным и в то же время профессиональным кино-языком. Однако все вышеперечисленные характеристики можно вырубить на корню и забыть, потому что никакой, даже самый мощный, эпитет не сможет передать всю ту драматическую глубину и силу, с которой Скорсезе подает нам игры разума собравшихся на закрытом острове людей. Здесь дело вовсе не в неожиданной концовке, на которую так любит сваливать все каждый первый завалящий Шьямалан, не в бу-эффектах, ставших уже синонимом слова «страх» в фильме с напряженным развитием действия, а в потрясающем симбиозе всех компонентов, которые когда-либо были придуманы для жанра триллер. 

Здесь, как никогда прежде, чувствуешь каждый шорох во тьме, каждый скрип карандаша, каждый лязг цепи несчастного умалишенного. Каждую секунду каждой минуты ты там — на острове, вместе с героем и ты не знаешь сможет ли это место тебя отпустить. Сможешь ли ты отпустить это место или ты и есть сам это место. Психбольница, где собраны самые опасные пациенты с расстройством рассудка всего лишь некий катализатор человеческих страхов и природы, из которой страх, собственно говоря, и берет начало. Это одновременно и лакмусовая бумажка, проявляющая натуру и показывающая чего ты стоишь, насколько отличаешься от тех, кто навечно заперт на острове и что самое страшное, это место дает понять насколько ты все же похож на всех прочих.

Изменение характера персонажа, подаваемого ДиКаприо столь плавно и оттого не вызывает сомнений, что не верить этому человеку, не сопереживать ему критически невозможно. Идеально воссозданная атмосфера всепоглощающего ужаса, из которого нет выхода ни на суше, ни в море, ни в грезах, играет на нервах зрителя, вовлекая его в попытки распутать сложносочиненную конструкцию повествования, в котором сплетаются четыре нити — прошлое, настоящее, сны и фантазия. Тут особенно надо сказать о потрясающе поставленных сценах сна, когда герой Леонардо ДиКаприо встречается со своими кошмарами, находящими физическое воплощение в подсознательной реальности: женщина, превращающаяся в пепел, мертвая девочка, тонущая в озере, всепоглощающий огонь…

Скорсезе, по сути, не придумал ничего нового, он просто с присущим ему перфекционизмом собрал механизм из имевшихся деталей, который не будет требовать починки на протяжении десятилетий. И как бы не пытался искушенный зритель сложить мозаику по ходу повествования — до конца это так и не удастся, ибо догадаться, что происходит еще полдела. Куда важнее и, соответственно, труднее выявить почему это все происходит. Раскрытие тайны подобно обнаружению двери в темной комнате — хочется верить, что это выход, но дверь заперта и надо найти способ ее открыть и пусть за ней всего лишь кирпичная стена, но пока была жива вера в спасение мы продолжали жить.

10 из 10

Общая оценка: Good