Рецензия на фильм «Терминал (2004)»

Вот он, страж покоя и благополучия мирной заокеанской земли. Сидит в кабинке за стеклом и проверяет паспорта и визы. За его широкой спиной — никогда не засыпающий Нью-Йорк, цитадель свободы и демократии. Если вы прибыли сюда с добрыми намерениями — Welcome to America! Но если даже в самом далеком уголке своей души вы замышляете что-нибудь нехорошее — берегитесь! От его бдительного ока и железного сердца не укроется ничего.

Он — главный надсмотрщик над этой калиткой в Свободный мир. Впрочем, нет. Здесь он — Царь и Бог. Всего одно подозрение, всего одна неточность в документах и он захлопнет ее перед самым вашим носом. И никакие жалобы, доводы, стенания уже не помогут. Все, Америка закрыта. Насовсем!

А вот и Виктор Наворский. Безобидный пришелец из далекой, никому не известной Кракозии. Ну какой из него враг? Он не пытался провезти через границу ни героин, ни гексаген, ни — упаси Бог! — даже лекарства. Весь его багаж — чемодан, да банка из-под кофе. Но раз всезнающий компьютер грозно сказал: «Стоп!», то быть ему врагом всего свободного мира номер Один.

На самом же деле этот бедняга стал жертвой обстоятельств, от него ну никак не зависящих. Просто в то самое время, когда он покорял просторы Атлантики, в его родной Кракозии вспыхнула гражданская война. Страна просто перестала существовать и Виктор, сам о том не подозревая, приземлился в Нью-Йоркском аэропорту имени Кеннеди уже не гражданином республики Кракозия, а самым настоящим космополитом. А таких нигде не любят. И впустить его невозможно, и отослать обратно нельзя — некуда. Вот и повис он в этом аэропорту, как бельмо на глазу.

И началась эпоха выживания…

Действительно, Виктору пришлось бороться за свое существование, словно терминал этот превратился в самый настоящий необитаемый остров. Куда-там Чаку Ноланду ("Cast Away «) или Робинзону Крузо. У первого хоть несколько посылок было, прибившихся к неизвестному берегу вместе с ним. А у второго вообще — целый корабль, переполненный всякой всячиной. А у Виктора — всего-лишь банка из-под кофе, в которой и кофе-то нет.

Конечно, терминал переполнен людьми, спешащими во все стороны света. Но какое им дело до мечущегося в поисках выхода неизвестного. У каждого из них своих дел по горло. А ведь это так страшно — оказаться в полном одиночестве посреди тысячеголовой толпы. А вдобавок, словно этих бед было недостаточно, всесильный Фрэнк Диксон, глава Пограничной Службы аэропорта, рвет и мечет, чтобы спровадить этого неудобного, мешающего и даже угрожающего его карьере иностранца с глаз долой.

Но если дорогу осилит идущий, то в любой необитаемой точке земного шара, будь то затерянный посреди океана клочек суши, позабывшая о дожде пустыня или аэропорт самой столичной столицы мира, выживет лишь самый терпеливый, настойчивый и смекалистый. Вот и Виктор день за днем, неделя за неделей, месяц за месяцем обживал, познавал и… завоевывал этот новый для себя мир. А как он это делал — посмотрите этот фильм. А потом еще раз. И еще…

Стивен Спилберг отлично знает, чем и как рассмешить зрителя. А затем заставить его загрустить. А потом еще раз улыбнуться. А вслед за этим задуматься о чем-то очень серьезном и важном. Ведь жизнь продолжается, она не замедляет свой бег и не останавливается, даже если все вокруг замирает в бесконечном ожидании.

Роль Виктора Наворского, на мой взгляд, одна из лучших в активе Тома Хэнкса. Есть в этом персонаже что-то от Форреста Гампа — та же непосредственность и наивность, немного детская и очень даже трогательная, с какой он смотрит на окружающий его, такой незнакомый ему мир. И в то же время — практичность, удерживающая его на плаву даже в самые жестокие жизненные шторма.

Хэнкс не боится показаться смешным (как в эпизоде с устройством на первый ночлег) или даже беспомощным (помните его первый разговор с Диксоном, закончившийся неподражаемым «Keep the change»?). Ему удалось даже то, над чем безуспешно бились его бесчисленные коллеги по актерскому цеху. Он легко — на первый взгляд, конечно, полностью вытряхнул из себя американца и примерил нашу с вами загадочную славянскую душу. И у него получилось! И пусть его язык чем-то напоминает «страшные слова» марктвеновского янки (а кто их знает, может в этой самой Кракозии именно так и разговаривают между собой коренные кракозяне?). Важно другое: есть в нем что-то наше, родное. Отчего и персонаж этот, и актер, играющий эту роль, стали для нас ближе и понятнее.

Но не только Том Хэнкс заслужил хвалебные отзывы в свою честь. У него появился весьма достойный соперник.

Стенли Туччи уже давно стал заслуженным мастером второплановых ролей. Все сыгранные им мерзавцы, подлецы и прочие нехорошие человеки непременно становятся украшением фильмов с его участием. Но в «Терминале» он, как мне кажется, превзошел самого себя. И в моем личном рейтинге актеров он перепрыгнул не на одну, а сразу на много ступенек вверх. Так держать, Стенли!

Фрэнк Диксон в его исполнении — это идеальный образец бюрократа, на который должна ориентироваться чиновьячья братия всех стран, народов и континентов. Самое главное для такого «стража закона» — его собственная карьера, а на все остальное он равнодушно плюет с высоты своего офиса.

Совершенно неожиданно меня порадовал Диего Луна. А ведь после «Гаванских Ночей» я было поставил на нем жирный крест. Поспешил, как видно.

Но не все прекрасно в подлунном мире и на чистом небе появляются черные тучи. Для «Терминала» такой вот «тучкой» стала Кэтерин Зита-Джонс. Конечно, образ колесящей по миру стюардессы должен придавать фильму необходимый налет романтичности. Вот именно — должен.

На этот раз Спилберг, обычно очень тщательно подбиравший себе актеров, поставил не на ту лошадку. Да, Зита-Джонс здесь мила и очаровательна. Но этого мало. Ее роль должна была жить, казаться правдивой, быть интересной. Однако Зите-Джонс сделать этого, увы, не удалось.

Итак, пора закругляться. «Терминал» — это фильм не на один просмотр. Как и полагается творению столь именитого мастера, он интересен, занимателен даже тогда, когда все перепетии сюжета уже хорошо известны, а многие фразы даже выучены наизусть. Это и есть самое главное отличие шедевра от обычного, среднестатистического произведения кинематографического искусства.

10 из 10

Общая оценка: Good