Рецензия на фильм «Начало (2010)»
Внедрение

Думаю, мало кто заметил, когда научная фантастика сошла с экранов, и ее заменили ширпотребным фэнтези для подростков: взять хотя бы нашумевший одноразовый «Аватар». Но кино, в конце концов, искусство, а не гонка компьютерных технологий, и только режиссер такого класса, как Кристофер Нолан, мог бы снова заставить десятки тысяч людей разбирать кинокартину на мельчайшие детали в поисках как и несостыковок, так и скрытых смыслов.

Я ждал выхода «Начала» целых два года, следя за новостями на каждой стадии его создания: от набора актеров до предпремьерной раскрутки, и вот фильм наконец во всех кинотеатрах. Спустя сутки после просмотра могу быть точно в уверенным в одном — даже мои явно завышенные ожидания были превзойдены.

Тема физических возможностей человека не первый раз поднята Ноланом: в пример можно привести его культовый фильм «Memento» (расстройство памяти) и снятую чуть ранее ленту «Insomnia» (отсутствие сна и чувство вины). Но здесь она раскрыта на совершенно новом уровне, создан целый научно-понятийный аппарат (к пр., «внедрение», «лимб», «выброс»), а у главных действующих лиц есть свое амплуа ("извлекатель», «архитектор», «имитатор» и т. д.). Впрочем, такой детальный подход применен не для создания соответствующего антуража, а для возведения сложной и адекватной модели взаимодействия между людьми в мире снов, который, судя по слогану фильма, является реальностью.

Если кто читал анонс к «Началу», примерно представляет, с чем придется иметь дело: группа специалистов должна внедрить простую идею наследнику энергетической империи, чтобы тот ее с успехом развалил. Фактически команда ДиКаприо выполняет роль Федеральной антимонопольной службы, но ставки совершенно другие — возвращение в США, откуда главный герой был депортирован по обвинению в убийстве своей жены. Последняя долбит своего еще живого мужа даже из могилы, постоянно приходя в искусственные сны из подсознания героя, попутно ставя под вопрос успех каждой операции.

А вот с технологией погружения в сон все не так просто, как может показаться. За 145 минут зритель, как мне показалось, прошел путь от состояния «ничего не понятно» к «хоть что-то стало ясно». Так или иначе, дьявол в деталях, но конкретно в этом обзоре хотелось бы только в общих чертах обозначить основные принципы, по которым работает мир снов, а это очень интересно. Во-первых, час во сне равен примерно минуте в реальном времени (если быть точным, в действительности). Во-вторых, человек никогда не помнит, как начался сон, но и не чует неладное. И, в-третьих, есть два основных (но не единственных) выхода из сна — попасть в состояние свободного падения или умереть. Как несложно догадаться, ничего радикально нового придумано не было, а основные понятия о сне были переведены на язык кино, дополнены и развиты. Развиты настолько, что столкновение довольно простой теории с практикой породило столько нюансов и хитросплетений, что полное понимание увиденного наступит только после неоднократного просмотра.

И это не случайно — опять же, в противовес большинству современных картин, Нолан не играет со своим зрителей в «поддавки», не разжевывает каждую мелочь. Он как бы приоткрывает щелочку в созданный мир: смотри, думай, но глупых вопросов не задавай. Обычно в таких фильмах добавляют специального героя — новичка, который помогает зрителю ознакомиться с героями и тем, как они собираются достичь своих целей. Такой персонаж присутствует и в «Inception» — «архитектор» в исполнении Эллен Пэйдж пытается не без труда выведать все секреты профессии вора идей, однако здесь не все так просто: когда команда непосредственно приступает к выполнению миссии, юная ученица уже успевает превратиться в настоящего профессионала, и тут лавочка для кинозрителя, как говорится, закрывается.

Теперь о том, что касается жестокости. Нужно сказать, что едва ли человеческой жизни где-нибудь придается больше ценности, чем в фильмах Кристофера Нолана. В «Бессоннице» поступки героя Аль Пачино во много исходили из чувства вины за неумышленное убийство своего товарища, в «Темном рыцаре» после гибели нескольких стражей закона от рук маньяка в гриме городом овладевают психоз и хаос. И это, согласитесь, едва сочетается с остальным кинематографом, где без раздумий и сожалений бандитов и не только «кладут» штабелями, попутно отрывая как можно больше конечностей. И вот, что самое необычное — в «Начале» в принципе исповедуется второй путь: герои небезуспешно стреляют наотмашь (крови вообще нет, кстати), взрывают и убивают, но… только во сне, и жертвами становятся проекции подсознания жертвы, типа виртуальных людей, создаваемых мозгом. В общем, все в рамках приличия, и никакого дополнительного психологического груза перестрелки не несут.

Но вы не представляете, как это красиво! Сцен, снятых на зеленом фоне, практически нет, и это бросается в глаза: по традиции, Нолан таскал съемочную группу по всему миру. Невозможно передать словами эстетическое наслаждение от заснеженных пейзажей, на фоне которых разворачиваются баталии на третьем уровне сна, или потрясающую боевую сцену со смещаемым центром гравитации, а потом и вовсе в невесомости. Свою лепту внес и эффект slow motion, который помог сопоставить разницу между «скоростями» времени на разных уровнях погружения. Даже самые смелые визуальные ходы здесь смотрятся ненавязчиво и предельно органично.

Сказать можно (и хочется) еще очень многое, но не каждый, по себе знаю, способен осилить очень объемные рецензии. Поэтому в заключении привожу довольно показательную статистику, это опрос на Кинопоиске. Вопрос был поставлен следующим образом: «Как вы считаете, получит ли фильм номинацию на главный приз премии «Оскар»?». Самый распространенный ответ (на момент публикации заметки это 42%) — «Получит номинацию и возьмет главный приз. У него не может быть конкурентов». Такой воодушевленный отклик говорит о многом. А поскольку у картины заметные проблемы со сборами, настоятельно рекомендую сходить сходить на нее, пожалеть будет просто невозможно.

Стоит ли говорить об оценке?

Общая оценка: Good