Рецензия на фильм «Возвращение мушкетеров (2008)»
Извращение щелкоперов.

      Для того, чтобы поведать о том, какое впечатление произвело на меня это зрелище, следует с чего-то начать, но я вдруг поняла, что не знаю, с чего начинать. Посему начну с денег, так проще. 

 

На пять миллионов долларов оригинальный четырехсерийный фильм 1979 года «Д`Артаньян и три мушкетера» можно было заснять как минимум раз десять, а для этого фильма:

… Нанять крепкого сценариста, который как минимум был бы в состоянии внести логику и смысл в явно лишенное этих составляющих предприятие и прописать оригинальный, интересный сюжет. 



… Нанять хорошего оператора… худпоста… художника по костюмам… гримера… световика и так далее. О хороших молодых актерах я уже молчу. Все это сделано не было.



Назвать сценарий плохим — это ничего не сказать, сценария нет. То, что его заменяет, напоминает наскоро наструганный капустник. Выходит один герой, произносит реплику, выходит другой герой, произносит реплику, первый герой поет, второй топчется… Нарочиты сюжетные копикаты оригинального фильма с повторением диалогов, причем выглядит всё так, будто актеры рассказывают бородатый анекдот и знают, что «по привычке» сорвут пару хохотков. 



Основную канву так называемого сюжета я не берусь анализировать вообще, ибо кольца Назгу… простите, Тамплиеров (которых временами в фильме путают с Иезуитами) и невнятные сцены «того света» с глухим звуком и детской молитвой Д`Артаньяна к Доброму Боженьке — это за пределами добра и зла, полная чушь и позорный бред сумасшедшего. 



И без того крайне смутный, этот «сюжет» раздроблен бессмысленными диалогами и долгими, нелепыми по тексту песнями до такой степени, что так называемых «сценаристов» Юрия Бликова и Антона Маркова даже не хочется ни о чем спрашивать, их хочется побить ногами, а вот у Георгия Юнгвальд-Хилькевича и продюсерской команды с недоумением поинтересоваться, откуда она взяли этих скобарей и, бога ради, зачем утвердили их болезно вопиющую ахинею — желание возникает.



Сцены, напоминающие «номера» в капустнике, сменяют друг друга: то Людовик-Харатьян исполнит рэп, сидя в ванне и, копируя батюшку, безо всякой цели позовет заменяющую покойного Ла Шене Крюкову-Де Лавальер…



То Дмитрий Нагиев с деланно-хрипатым голосом и накачанными бицепсами попытается изобразить нечто среднее между покойным Виктором Авиловым в роли Мордаунта и Никитой Джигурдой в любой роли… 



То Михаил Боярский опять назовет всех плохих и хороших без разбора своим фирменным словом «канальи!» — от чего, кстати, он сам и все присутствующие видимым образом безумно тащатся…



То Ирина Пегова в роли пухлой монашки покажет акробатический кульбит и сморозит какой-нибудь неуместный гэг…



То болтающийся в кадре без дела Владимир Балон явит очередное «полюбившееся» повторение пройденного… и так до самого конца.



Александр Дюма здесь — автор персонажей, и более никто. Сын Атоса, Рауль Де Бражелон, например, (центральная фигура романа «10 лет спустя»), был убит в первой половине фильма, после чего о нем все немедленно забыли — какое там, у нас тут вишь, какое веселье… Нелогичностей столько, что все их не перечислить.



Королева, которая опять прокуковала драгоценности и за это ее почему-то хочет линчевать толпа, болтающиеся в фильме, как камни в пустой торбе, ходульные недозлодеи с нераскрытыми характерами появляются из неоткуда и так же исчезают, 

Де Жюссак, невероятно нелепо убитый за невежливость Портосом и неизвестно, для какой цели воскрешенный, капитан Леон, пустивший слезу и попросившийся в мушкетеры, узнав, что он — сын Портоса. Кардинал Мозарини, неизвестно для чего крадущий сундук с королевской бижутерией и бегущий от власти и могущества в вонючий хлев, в котором он был убит готичным монахом с белыми линзами в глазах… и далее, в том же духе.



Удручила игра актеров: все без исключения молодые — откровенно неумелы в плане актерского мастерства, и потому фальшивят. Старые сильно сдали, кроме того играют этот фарс очевидно нехотя, потому фальшивят тоже. Игорь Старыгин, Арамис, сильно нервирует своей дефектной дикцией — в первом фильме, кстати, его дублировал актер Игорь Ясулович, теперь вполне понятно, почему. Алиса Фрейдлих, некогда прекрасно певшая… лучше бы и не пыталась делать это теперь. Анатолий Равикович, Мозарини, переигрывает так, что на его репликах вы ловите себя на том, что непроизвольно скрипите зубами.



Дмитрий Харатьян жалок и его Людовик вместо великого короля похож на разодетого шута, Кольбер из Александра Ширвиндта неплох, но этот персонаж плохо прописан, и потому сыгран им натужно. 



Не вызывает вопросов только Вениамин Смехов в роли Атоса, который редко появляется в кадре, молчит, смотрит на все происходящее с немым раздражением в глазах, которое временами явственно сменяется вопросом: «Боги мои, что я тут делаю?! Как меня заманили в этот бедлам?!»



Валентин Смирницкий, Портос, от нечего делать постоянно ржет и ругается нехорошими словами, и более ничем непримечателен, кроме плеши, которую он вдруг продемонстрировал, сняв во время финальной драки в Лувре свой парик и вытерев им лицо.



Единственный, кого, кажется, все устраивает — это Михаил Боярский, который с детской радостью в глазах вновь выступает в своей козырной роли и очевидно в восторге сам от себя. В восторге, который крайне трудно разделить, и даже не потому, что годы взяли свое, а потому, что любой человек, с горячностью, достойной лучшего применения произносящий реплики, написанные двумя опасными душевно-больными, сам волей-неволей выглядит крайне печально.



Поставлен фильм посредственно, режиссер Юнгвальд-Хилькевич явно не ставил себе высоких задач и работал на кинопрокатную кассу, потому его фильм помимо всего прочего бездушен и туп в плане режиссуры.



Компьютерные спецэффекты выглядят ненатурально и неубедительно, кроме того они как-то несвоевременны и вообще слабо оправданы. 



Постановки боев просто отвратительны, все двигаются, как первогодки в секции по фехтованию, что очень странно, потому что постановщик боев по-прежнему — Владимер Балон, играющий Де Жюссака, один из лучших фехтовальщиков в стране.



Декорации, и особенно костюмы — чудовищны. Саржевые плащи гвардейцев и капроновые парики парламентариев, вопиюще оляповатые стеклянные драгоценности и винегрет из костюмов трех эпох вызывают желание…



… Закончить этот печальный рассказ на той же теме, с которой он был начат: на теме суммы бюджета. На что потрачено пять миллионов долларов? Дайте ответ? Не дают ответа. 



Возвращаться — плохая примета, Дамы и Господа. И наши актеры, как умные люди, совершенно точно осознают, что поучаствовали в крайне неудачном предприятии, и сами выглядят неважно…



Я не ждала от этого фильма ничего хорошего, но такого позора я и представить себе не могла… Это самый худший фильм из всего просмотренного мною за последние два года. 



0 из 10



не голосую
      

Общая оценка: Bad