Рецензия на фильм «Жизнь в розовом цвете (2007)»
Полет сквозь розовый свет сцены и серые тени жизни.

Вот передо мной лежит диск с фильмом «Жизнь в розовом цвете». Последний год о нем говорили все. Одни ругали и презрительно называли «красиво снятым клипом», а другие безудержно аплодировали режиссеру и записывались в поклонники к Марион Котийяр, которая сыграла Эдит Пиаф. Сыграть Эдит Пиаф… Я всего лишь несколько раз видела записи с ее выступлениями, но этого было достаточно, чтобы понять, что это очень трудно (если не невозможно). У Пиаф не было внешних экстравагантных черт, которые можно было бы элементарно скопировать. У нее все шло изнутри, от души и через сердце. Видимо и «играть» ее надо от души, впуская в себя чужую жизнь без страха. Ее жизнь. Для любой актрисы подобная роль опасна, но заманчива. Когда занавес опустится, ее могут окрестить звездой и короновать как «гениальную актрису», а могут поставить жирный крест на так и не начавшейся толком карьере. С замиранием сердца начинаю просмотр и вижу следующее.

Я вижу Пиаф на сцене, но гораздо важнее то, что я слышу. А слышу я великолепную музыку. Она тревожна и торжественна. Она завораживает, сливаясь и вливаясь в голос певицы. Вижу игру Марион Котийяр и верю ей с первых же кадров. Потом меня неожиданно переносят в детство главной героини. Брошенная малышка Эдит действительно напоминает замерзшего и скукоженного воробья, но вот парадокс — несчастное детство и стало тем озером, из которого впоследствии лилось ее вдохновение. Режиссер показал это, и я снова поверила. Поверила и прочувствовала.

Девчушка, закинутая богом или судьбой в бордель. Ужасно, но разве на улице лучше? Эдит слепнет, но почему? Может для того, чтобы не видеть кошмара, творящегося вокруг? А может затем, чтобы его услышать? Услышать, и на первом своем выступлении в кабаре «Жернис» исторгнуть из себя все: — боль, темноту, звуки борделя, плач проституток и завывания ветра в мрачных углах. Песенку «Бездомные девчонки» она поет серьезно, и наверное именно эта смешная и трогательная для зрителей серьезность и приносит ей успех. К профессиональным же хвалам она относится подозрительно легко, как бы не воспринимая их и не беря в рассчет.

 — Вы большая артистка.
 — Я на каблуках.

В этом была вся Пиаф. От первых дней своей жизни и до последнего вздоха. Она никогда не стремилась, да и не хотела играть. Жила как пела, а пела как жила. Ну не была эта женщина актрисой. Знала ли она, что такое воплощать в себе кого-то другого? Да и певицей (в знакомом нам смысле этого слова) она не являлась. Ее талант представляется чем-то необъяснимым. Для меня она загадка. Самая гениальная загадка 20-го века. Абсолютно автономное и самобытное явление.

Я не хочу говорить много слов об этом фильме. Не хочу, потому что не знаю, что сказать. Это не шедевр. Можно было снять эту историю более динамично. Можно было снять более интересно. Сняли так, как сняли. Дело сделано, и сделано честно. Мне обещали показать великую певицу Эдит Пиаф. Я ее увидела. Я ею прониклась. Я ее полюбила. Ставлю высшую оценку Марион Котийяр, которая гениально исполнила Пиаф. Все сделала на одном дыхании. Весь фильм пронесла на себе. Проделала адскую работу. Я могла бы начать придираться к ошибкам, сделанным сценаристами. Я могла бы упрекнуть режиссера в том, что он глупо «разбил» повествование на разновременные кусочки. Непонятно зачем Оливье Даан это сделал? Я поставила бы оценку поменьше, но не могу оставаться равнодушной к гениальной и тонкой работе Котийяр. Стыдно мне будет, если такие труды актрисы окажутся недооцененными. Поэтому -

10 из 10

Общая оценка: Good