Рецензия на фильм «Догвилль (2003)»

Догвилль…Городок, казалось, навеки застывший в одном состоянии. Странный затерянный в горах нарисованный городок становится декорацией к страшной пьесе об истинной человеческой природе, скрытой за масками лжи и притворного дружелюбия. 

В этом искусственном городке, созданном фантазией Ларса фон Триера, кажется, живут не люди, а маски, за которыми они прячут свое истинное лицо. Спасаясь от гангстеров, в Догвилль попадает девушка по имени Грейс. Внешне дружелюбные и приветливые жители маленького городка соглашаются на время приютить беглянку, но с условием, что она будет по мере возможности помогать каждому обитателю Догвилля — работать в саду, пропалывать кусты крыжовника, ухаживать за немощной девочкой, присматривать за детьми. И трудолюбивая и упорная Грейс на первый взгляд почти сразу же впишется в небольшое общество Догвилля, принося жителям заметную пользу. Но только на первый взгляд… Все попытки Грейс стать своей в Догвилле окажутся разбитыми в пух и прах. Ведь внешне приятный небольшой цветущий городок, готовый принять миловидную Грейс, оказывается лишь иллюзией, картинкой. Настоящий Догвилль вскоре «показывает зубки» несчастной беглянке, заковывая ее в железные цепи, используя и унижая её. И его жители, постепенно снимая маски доброжелательности и радушия, открывают Грейс свое истинное лицо — порочное, безжалостное, лживое. 

Режиссер картины, Ларс Фон Триер предлагает вниманию зрителя, казалось бы, макет или небольшую модель любого замкнутого консервативного общества или системы, которые способны сжевать и выплюнуть чужака, будь то ищущая приюта беглянка или любой инакомыслящий человек. «Догвилль» очень ярко показывает темную, порочную сторону человеческой души, которая словно не видна при беглом взгляде, но раскрывается во всей полноте при внимательном ближайшем рассмотрении. Используя минимум художественных средств и декораций, и делая основной упор на сильную игру актеров и великолепно продуманный сценарий, Триер создает тонкую психологическую драму, которая держит в напряжении до конца. А в конце может даже немного шокировать — в своем, триеровском стиле. 

Актерская игра, наряду с авторским сценарием Триера, становится одной главных составляющих фильма, собственно говоря, она оживляет сценарий, удивительно точно воплощая на экране характеры его героев. Немного высокомерная, но в то же время хрупкая и сочувствующая Грейс — одна из лучших ролей замечательно актрисы Николь Кидман. Она очень ярко сумела показать метаморфозы, происходящие в душе героини, ее постепенное ожесточение к жителям Догвилля, причинившем ей столько боли. Хорош и Пол Беттани в роли не очень удачного писателя и «философа» Тома Эдисона, местного моралиста, который сыграл решающую роль в судьбе Грейс. В роли нелюдимого Чака блистательно играет Стеллан Скарсгард. Вообще весь актерский ансамбль играет действительно слажено и по-своему ярко. Отдельного упоминания заслуживает музыка, можно сказать, в некоторой степени выполняющая роль декораций, она отлично дополняет многие сцены, зачастую усиливая их эффект.

«Догвилль» длится целых 3 часа, но в фильме, кажется, нет ни одной лишней сцены, и он отнюдь не затянут — смотрится на одном дыхании, от начала до конца. Фильм разделен на озаглавленные части — всего 8 частей, каждая часть становится своего рода стадией в отношениях Грейс и жителей Догвилля — начиная от дружбы и заканчивая взаимной ненавистью. Концовка не ставит в этих отношениях многоточие, а ставит жирную точку. В данном случае иного варианта быть не могло, но, несмотря на всю закономерность, концовка все равно удивляет и даже шокирует. И, безусловно, к ней прилагаются долгие размышления после просмотра, а это, возможно, главный признак того, что задумка автора удалась.

Общая оценка: Good