Рецензия на фильм «Адвокат дьявола (1997)»
«Определенно, тщеславие - ….. ох и неблагодарное же это занятие или… ищут Кони водопоя…

«Слушай, а кто это?! Ты раньше ее видел?..» — так или в близкой к этому вариации объективировалась первая реакция одного моего приятеля на одну «пикантную деталь» впервые увиденного когда-то фильма. Причем это было так несправедливо рельефно и вульгарно диссонантно по отношению к предшествовавшему контексту: «Обалденный фильм!..» (адаптирую: великолепный, яркий, с нетривиальной и весьма изящной инсталляцией сюжетной линии и раскрытием извечной фаустовской тематики….)

А речь шла всего-то о сыгравшей полуэпизодическое исчадие адского искушения Кони Нильсен. Ну и как вам? Обо что опереться?!..

Я долго размышлял и фильм смотрел не один раз, а недавно прочитал все без исключения рецензии на сайте и скажу…. Я не боюсь расклинить внезапным нонконформистским месседжем тесное, плечо в плечо, антимейнстримовское содружество DySprosin и msv2525, но по-своему дистанцируюсь. И не потому, что ознакомился со всеми рецензиями и меня испугал (да просто ошеломил !) «счет в матче» и, видите ли, я не подпитываюсь сомнительным адреналином от плевка в сторону надвигающегося торнадо. Просто нет особой «страсти» отрицать очевидное. 

Фильм — событие. Поклонников — миллионы: восторженных, проникшихся, философствующих… Ну и будь тогда в своем отрицании как минимум убедительным, не пытайся «поймать» десятиметровую волну на доске, пригодной лишь для разделывания прибрежных моллюсков. 

А еще… смоделируйте ситуацию и представьте, как ваша душа будет уже в который раз биться в приступах культурно-эстетической абстиненции и дрожащей рукой вы судорожно будете искать в заветном «шкафчике с зеркальной дверцей» спасительную инъекцию (кассету, диск, флэшку…. файл), а там… записка от уязвленного поклонника Аль Пачино. Догадываетесь о чем? У вас-то там тоже не «лувр» и жемчужина коллекции «шедеврального синема» ваша «мона лиза» больше смахивает на невесту Шрека. 

К Грибоедову в гости не ходи: а судьи кто?

Что касается фильма, помимо уже так или иначе сказанного и без суетливой мимикрии (вдогонку утихающим сполохам желания повториться): я не поставил десятку, потому что Тэйлор Хэкфорд, воплощая замысел, все-таки пытался сделать невозможное. Жанровая утонченность и глубина неизбежно конфликтует с типичной голливудской манерой исполнения по лекалам раскрученных коммерческих проектов. Создавая в рвано-дискретной манере, ярко, без полутонов и оттенков, ткань картины режиссер от всех без исключения участников действа добился каких-то зашкаливающих, как бы «проясняющих», неоправданно высоких артикуляций. Особенно заметно это было в случае с героиней Шэрлиз Тэрон, нарочитая вульгарность (сцена в баре) и захлестывающая любовь-обожание которой в начале фильма выстреливали очевидным эмоциональным фальцетом, а в конце обернулись нечеловеческим надрывом какого-то запредельного аффекта.

«Зашкаливал» и великий Аль Пачино. Но как он это делал! 

Как ни парадоксально, но менее всех «подыграл» Хэкфорду исполнитель главной роли. Кеану Ривс делал на съемочной площадке то, что он делает всегда. Как дань природной ригидности — игра с низким уровнем импульсно-кодовой модуляции (простите за специфический язык). Он так мило и «по-фирменному» замирал (как подвисающий на «висте» лэптоп) в очаровательно-нелепом каком-то полутревожном недоумении, щедро одаривая нас мимическими аллюзиями из параллельной «Матрицы», что это автоматически «склеивало» все его игровые провалы. 

И… маленький реверс: в аналоговом формате осталась только игра «мисс искушение».

Браво Кони!

Общая оценка: Good