Рецензия на фильм «Семь (1995)»
Только поступки что-то меняют

Я люблю триллеры. Мне нравится наблюдать за ходом расследований, следить за тем, как детективы расшифровывают ход мыслей преступника, выясняют мотивы, обнажая состав преступления. Увлекательна сама игра в «кошки-мышки». Прелесть данного жанра ещё в том, что он держит в напряжении, при этом не вызывая желания отстраниться.

«Семь» как раз тот пример, который «от» и «до» удовлетворяет запросам поклонников его жанра. Профессионально скроенная картина Дэвида Финчера — это занимательная криминальная головоломка, разгадка которой пугает и захватывает, а смысл сокрыт намного глубже, чем в сознании одного человека.

Детективы Уильям Сомерсет и Миллс ведут дело об изощрённых убийствах, совершаемых неким карателем за один из 7 смертных грехов. Жертв связывает только это, а убийца не оставляет никаких следов, кроме как намеренных улик, ведущих к уликам.

Режиссёр расставил совсем иные акценты, уделив особое внимание параллели двух детективов:многолетний опыт и острый ум Сомерсета сталкивается с молодым порывом и прыткостью Миллса. Герой Фримэна сразу понимает, что первые жертвы — только начало, но желание уйти на покой отстраняет его. Миллс же готов к раскрытию преступления, но «если б молодость умела…». В конечно счёте слияние этих умов дают прекрасного поводыря по этому делу.

Что же касается убийцы, то один только его почерк приводит в ужас. Педантичный, строгий и терпеливый, он остаётся неизвестным зрителю, а неизвестность, как известно, и пугает. Появление Джона Доу в сюжетной линии внезапно и эффектно, а явное фигурирование в действие оцепеняет даже в моментах, когда он, по сути, не представляет опасности. Его сила в убеждениях, а выражение его позиции — это мощнейшее нападение.

И если «телом» киноленты является дуэт детективов, то «душой» — Джон Доу. Он несёт в себе не только страх. Смысл его действий многозначительный, только меры радикальны. Не только он осознаёт, что прегрешения стали частью обыденности, что мир, где уже никто ни на кого не обращает внимания, — правило. Соммерс сам это понимает (его высказывае о том, что он уже не узнаёт этот мир), жена Миллса испытывает страх от окружающей её обстановки. Очевидным для многих стало и то, что апатия — тоже решение. 

Поэтому решение убийцы — поступки. Только они что-то меняют. Потому что опасность стали представлять равнодушные, с чьего молчаливого согласия всё и становится таким, каким есть.

Нетривиальный финал оставляет долгое послевкусие, ибо, с одной стороны, каратель поражён, с другой, он одержал верх. В его продуманной игре победа также была чётко проссчитана.

Визуальный стиль картины соответствует происходящему, окрашивая в серые цвета пасмурности Понедельник, Вторник… В Воскресный день дождь прератился. И музыка — она прекрасна.

На моей памяти это уже 4 роль Фримэна в образе детектива, и актёр прочно занимает там свои позиции, демонстрируя чудеса методов умозаключений. Становится понятным, почему на сценарий ушло около двух лет — он оригинален и я рко характеризует каждого персонажа, даруя ему индивидуальность.

«Семь» нельзя пропускать. Грех накладывает отпечаток на лица людей, трагедия жертв состоялась в том, что на них обратили внимание. Поэтому, выходя из дома, задумайтесь, чем мы лучше, чтобы за этот мир стоило бороться. Ведь Соммерс пришёл к выводу, что он будет рядом.

Общая оценка: Good