Рецензия на фильм «Остров проклятых (2009)»
В лабиринте сознания

Что чувствует крыса в лабиринте? Страх, надежду или все-таки слепую ярость, которая крепнет с каждым неверным поворотом. А что если крыса станет человеком, а лабиринт — его собственным сознанием? Как далеко можно зайти в поисках выхода и есть ли вообще этот выход?

Возможно, такими вопросами задавался оскароносный неунывающий живчик Мартин Скорсезе в своей новой работе «Остров проклятых» (Нет, ну скажите, почему прокатчики не могли перевести «Shutter Island» как в словаре — замкнутый остров! Причем здесь «проклятые»?). 

Скорсезе в этот раз решил ступить на территорию «Полета над гнездом кукушки Кена Кизи», не забыв при этом «Игры Разума». Самое неожиданное — успех фильма в коммерческом плане, потому что после «Банд Нью-Йорка», «Отступников» и тем более «Авиатора», Остров выглядит эдаким запоздалым гостем из степенных семидесятых, когда балом правил консерватизм старой кинематографической школы, то есть, актеры, диалоги, характеры прежде всего. Однако будет излишне самоуверенно утверждать, что это новый опыт для Скорсезе, учитывая, что нечто подобное мастер уже снимал — вспомним «Мыс Страха».

Фильм снят по одноименному роману Денниса Лихейна. Две других его книги — «Прощай детка, прощай» и «Таинственная река» уже были успешно экранизированы. Что отличает этого писателя, так это понимания того, как далеко может зайти мрак в человеческое сознание. А Мартину Скорсезе всегда интересовало перерождение человеческого сознания, будь это эксцентричный Говард Хьюз из «Авиатора» или непредсказуемый Генри Хилл из «Славных парней».

Итак, действие происходит в 50-е годы прошлого века. Два федеральных маршала (их играют Леонардо ДиКаприо и Марк Руффало) прибывают на остров, где находится психиатрическая лечебница для опасных преступников. Им предстоит расследовать исчезновение одной из пациенток, убийцы собственных детей, необъяснимо пропавшей из запертой палаты. С первых же кадров мрачный остров выглядит зловеще, словно скрывая ужасную тайну. Не менее подозрителен и персонал лечебницы. Особенно демонического вида главврач (Бен Кингсли), профессор с манерами арийской расы (Макс фон Зюдов) и суровый начальник охраны (Тед Левайн). Да и сам герой ДиКаприо под стать общей атмосфере, страдает жутким нервным расстройством. Его постоянно посещают видения, в которых появляется его погибшая при пожаре жена. Прибытие на остров маршалов неслучайно. В герое ДиКаприо крепнет убеждение, что на острове проводят эксперименты с людьми и что поджигатель, виновный в трагическом пожаре, забравшем жизнь его любимой супруги, содержится в одном из корпусов больницы. Но чем больше маршал, пытается распутать эту хитроумную сеть из интриг, недомолвок, секретов и заговоров, тем сильнее ощущает, что истина ускользает от него, а сам он оказывается в ловушке. 

Первое, что осознает разум зрителя, это то, что «Остров проклятых» это не фильм ужасов и даже не триллер в привычном понимании слова. Для живого классика Мартина Скорсезе всегда отсутствовала необходимость жестко следовать жанру. Поэтому течение фильма меняется, как русло реки. Поначалу саспенс перерастает в классический детектив, потом сцены начинают меняться с все возрастающей динамикой, отпечатываясь, словно слайды.

То, что этот фильм не из легких, более того, с авторской точки зрения беспощаден к зрителю, становится понятно с первого кадра, когда паром с маршалами медленно появляется из тумана, приближаясь к таинственному мрачному острову. Беседующие на палубе ДиКаприо и Руффало в своих плащах и шляпах так и просятся в старый добрый нуар, странно что режиссер «побоялся» снять в черно-белой гамме, решившись, лишь немного обесцветить пленку. Зато Скорсезе с видимым удовольствием погружает своих героев в чернильный мрак, слепит грозовыми молниями и лупит по голове колоколами тягучего могильного саундтрека. Он с размаху бросает зрителей на дно колодца, заставляя размякший в разжеванных коммерческих блокбастерах мозг отчаянно сопротивляться. И чем сильнее бьют в берег острова холодные свинцовый воды Атлантики, тем отчетливее кажется, что весь этот фильм не больше, чем универсальная метафора сумасшествия; того, как призрачна бывает реальность. Поражает самозабвенная игра актеров, словно сросшихся со своими персонажами. 

Самым интересным выдался финал, который так и не дает разгадки. Режиссер словно нарочно прячет от нас все ответы, заставляя мозг закипать от волнения. И знаете, это безумно радует. Я очень скучал по таким серьезным интеллектуальным играм со зрителем, которые продолжаются даже после титров.

Можно, конечно, посетовать, на немного затянутый финал и нестройность отдельных эпизодов. Да, в общем, это не самый лучший фильм мастера, но, это один из лучших фильмов в этом году, безусловно. И он стоит вашего внимания.

Браво сеньор Скорсезе.

8 из 10.

Общая оценка: Good