Рецензия на фильм «Прислуга (2011)»
«Уродство — это то, что растет внутри: подлость, жестокость.»

Книга Кэтрин Стокетт, на основе которой и была снята данная картина, прошла довольно-таки тернистый путь прежде чем ее удалось опубликовать. Многочисленные литературные агентства отвергали роман, и лишь в 2009-м году рукопись писательницы увидела свет. За несколько лет было распродано более 50-ти экземпляров, а буквально в прошлом году «Прислуга» удостоилась экранизации, которая заработала только в американском прокате свыше 169 миллионов долларов, целых 25 дней возглавляя национальный чарт. Картина Тейта Тейлора замечательна тем, что в отличие от многих других кинематографических работ на тему расизма, рабства и ущемлений человеческих прав, она не страдает излишним сентиментализмом. Нет, в «Прислуге» достаточно сцен, при просмотре которых невозможно удержать слезу, но режиссерская подача тут настолько универсальна, что в целом не создается впечатления авторской манипуляции. Знаете, многие кинематографисты, особенно работающие в жанре другого кино, а так же просто известные режиссеры берущиеся за создание драматических полотен, порой ужасно перебарщивают с теми или иными аспектами. Кто-то, снимает настолько скучно и незатейливо, что дай бог высидеть хоть один просмотр, а кто-то скатывается в откровенные сопли, превращая глубокий драматический конфликт, в откровенное мыло. А вот работа Тэйлора получилась очень слаженной и сбалансированной — в ней нашлось место и скандальным откровениям, и жестоким реалиям, и юмористичным ответвлениям, и трогательным линиям и много чему другому. Просматривая «Прислугу» можно испытать практически весь спектр эмоций, при этом не ощущая перебора или перенасыщения.

Я не читал литературный первоисточник и потому сравнивать книгу и фильм априори не могу. Но оценивая экранизацию, хочу заметить, что к проблемам негритянских жителей Америки начала второй половины 20 века, ему удалось подойти очень тонко, убедительно и раскрыто. Тэйлор не стал зацикливаться на исключительно положительных сторонах черных героев и на сугубо отрицательных качествах белых, большинство из которых в те, не такие уж и далекие времена, — не считали негров себе подобными и в лучшем случае использовали их как рабов. Что уже говорить о различных ультраправых организаций Куклус клана, которые террористическими методами отстаивали такие экстремистские идеи, как превосходство белых, белый национализм и прочий маразм? Режиссер просто хотел снять правдивую историю того времени и показать конфликт с абсолютно разных сторон. Тут можно увидеть как общественное мнение довольно-таки сильно сказывалось даже на тех, кто относился к своей черной прислуге по человечески — достаточно вспомнить сцену, в которой мать главной героини Шарлотт признается дочери, что скрипя сердцем уволила ее любимую старенькую няню только лишь из-за того, что во время светского приема ту навестил ее ребенок. Через некоторое время Шарлотт попыталась вернуть бедную женщину домой, но она, к сожалению, умерла… «Ты разбила ей сердце» — со слезами на глазах промолвила Скитер, в принципе сказав то, что и без того прекрасно знала ее раскаивающаяся больная мать.

Так же, здесь разоблачаются и другие стороны заболевшей от предрассудков человеческой натуры, которые обращаются все к тем же устоям общества, тогда считающим, что у людей другого цвета кожи: иные заболевания, иные права на существование, иная природа, да и вообще все иное. Даже если за окном ураган, черная служанка все равно должна выйти во двор и добраться к своему туалету, потому что сев на хозяйский унитаз, она может заразить домочадцев. А в это время, в доме по соседству одна прислуга крепко обняв ребенка своих господ, убаюкивала испугавшуюся катаклизма девочку как родную. Они являлись для этих детей большими родителями, чем их собственные мамы и папы. А те подрастали, и начинали относиться к ним как к вещам — неодушевленным предметам. И каждая слезинка на глазах этих женщин — это удар ножом в самое сердце, чего у этих людей попросту не было. Особенно, данность приходит на ум глядя на Хайли, которую довольно-таки убедительно изобразила Брайс Даллас Ховард. Омерзительная особа практически полностью утонувшая в собственной желчи, явилась чуть ли не буквальном олицетворением узколобой мещанки, погрязшей в предрассудках и медленно сходящей с ума. «Когда же вы остановитесь?!..» 

Но, как я уже писал выше, в «Прислуге» нет полной идеализации какой-либо из сторон. И если глядя на Хайли хочется долго и сильно биться головой о стену, то поступки некоторых белых персонажей заслуживают бесконечного уважения. Например, главная героиня Скитер рискуя собственной репутацией сделала все возможное, чтобы достучаться до ханжеского общества, а молодая Селия приютила всеми отвергнутую служанку и относилась к ней как к своей близкой подруге. Что касается черных персонажей, то тут можно заметить воровство со стороны прислуги, хозяева которой согласились помочь оной с деньгами для колледжа ребенка только лишь за бесплатный труд, а так же ситуацию с шоколадным пирогом, в который нагадила оскорбленная служанка. Да, в обоих случаев пострадавшие от кражи драгоценности и сомнительной выпечки — узурпаторы, вполне себе заслужили подобное, но с другой — особой чести отомстившим, данность тоже не делает — «Сначала я хотела просто посмотреть, как она будет это есть…» Хотя, если честно, было безумно приятно лицезреть на справедливую кару! В ленте нашлось место и для юмора — помимо случая с пирогом, который, наверное как вы уже догадались выглядел уморительно смешно, здесь так же присутствует и не менее уморительный эпизод с использованными унитазами, которые появились на лужайке мерзопакостной Хайли, благодаря нашей героини. Антураж одноэтажной Америки 60-х бы воссоздан превосходно — уютные домики, зеленые газоны, музыкальные хиты тех времен, приподнятые не без помощи тонны лака — прически у женщин, изысканные ретро-интерьеры белых и убогие лачужки черных — все это подается в исключительно теплых тонах и создает особую атмосферу. Так же, хочется похвалить и актерский состав, — каждый на своем месте, и буквально каждый отличается бесконечной убедительностью. Особенно Виола Дэвис — сердце разрывалось от боли, когда эта женщина прощалась с малышкой, за которой столько лет ухаживала — «Прости дорогая, но мне нужно уйти, так надо…»

P.S. У Тейта Тейлора получилась очень трогательная, живая и искренняя картина, которая несмотря на всю сложность своего драматического конфликта, довольно-таки легко ложится на восприятие и дарит целый букет различных чувств, эмоций и настроений. Обсуждаемые темы в «Прислуге» в какой-то степени являются актуальны и по сей день, а то как они раскрываются авторами — буквально берет за душу и заставляет призадуматься. Такие фильмы нужны всегда!

9 из 10

Общая оценка: Good