Рецензия на фильм «Начало (2010)»
Грань.

Крис Нолан написал сценарий «Начала» ещё в 2001 г., но решил набраться опыта, отсняв двух Бэтманов. Примерно аналогично поступил Кэмерон с «Аватаром», которого создал ещё в 90-е, но долго ждал развития технологий, помните? Время показало, Нолан был прав — лучше подождать, чтобы создать шедевр у будущем.

Обойдусь без прелюдий. Фильм шедеврален. Не побоюсь этого слова, как обычно говорят пафосники -)

Начнём с того, что трейлер был смонтирован чрезвычайно грамотно. Он завораживал и интриговал, но не выдавал никаких сюжетных поворотов, и даже вообще очень расплывчато подавал основную канву. И это отлично сработало.

Во-первых, тематика. Загадки снов и процесс сновидения — тонкая материя, черта между реальным и нереальным миром, едва осязаемая грань. Нолан смог весьма любопытно и оригинально создать действо и написать целую историю, эксплуатируя интерес к снам и их влиянию, при этом не скатиться до печального опыта «Матрицы», когда любопытная идея утонула в закидонах и амбициях режиссёров. 

Самый опасный паразит — идея; идея захватывает разум и может либо стать часть жизни человека, либо уничтожить его. Простой на первый взгляд тэглайн, но как красиво и искусно изображён на экране. Идеи исходят из глубины разума, поэтому метафоры снов — отличный способ обыгрывать их генезис, т. к. речь идёт о подсознании. Отсюда различные психологизмы любого человека, его страхи и мечты, которые как раз сокрыты и проявляются в снах. 

Во-вторых, постановка. Ничего лишнего, всё направлено в основной сюжет. Ни нагрузки бэкграундом персонажей, ни длинной экспозиции, ни подсюжетов. Всё работает на центральную историю. Мы даже не знаем техническую часть, как работают эти чемоданчики с трубками и не в курсах, откуда взялись эти устройства и каким способом удаётся связывать нужых людей в одном сне — это не важно. Всё внимание отведено механике самих снов с их специфическими законами. Тут используются как общеизвестные факты, например, нельзя определить начало сна и большинство людей не могу вспомнить большую часть сна, так и новые детали от «тотемов»-якорей вплоть до концепции «сна во сне», когда реальности нанизываются друг на дружку по принципу матрёшки, где в каждом пласте происходит любопытная сихронизация времени. На фоне всего применяются красивые метаморфозы гравитации и пространственных измерений и аналогии с лабиринтами и архитектурными парадоксами вроде лестниц Перноуза и зеркального эффекта бесконечности.

Сначала хоть и не совсем понятно — впечатление словно от фестивального артхаусного кино, через 10 первых минут всё объясняется. Талант Нолана — демострировать сложные вещи доступным способом. И держать в напряжении. Фильм держал в напряжении всю кульминацию и развязку, редко такое бывает. А в начале на «стадии планирования» заставлял волноваться, получится ли вместить столь грандиозную задумку в оставшийся час экранного времени.

В-третьих, актёрский состав. Лео ди Каприо (парню удалось выбраться из амплуа мальчика с Титаника, пляжа и Ромео; завидуй, Паттинсон, тебе не грозит) и его напарник Джозеф Гордон-Льюитт (молодой Джуд Лоу?) — экстракторы, они же воры идей и мыслей, проникают в разум в самый незащищённый момент, т. е. во сне. Магнат Кен Ватанабе в своёй лучшей традиции даёт обратное задание — внедрить идею в разум наследника конкурента, Киллиана Мёрфи. Лео и Джо предстоит добрать команду из Архитектора (Эллен Пейдж, она же Китти из Иксов), Имитатора (Том Харди) и Химика (Дилип Рао). Параллельно Лео переживает турбулентные отношения с женой Марион Котийар (достаточно необычный выбор неизвестной на Западе французской актриcы; видимо, тенденция, недавно в Голливуд «призвали» заморских Алисе Брагу и Дельфин Шинеак, чуть раньше — Ольгу Куриленко), которая имеет привычку беспардонно вторгаться в его сны. Все отлично смотрятся вместе.

Пожалуй, всё. Бесподобно. И не надо сравнивать с «Тёмным рыцарем», умоляю; всё равно что сравнивать тёплое с мягким.

Вердикт: смотреть обязательно. Возможно, лучший фильм 2010 года. Точно один из лучших фильмов 2000-х. То, чем могла бы стать «Матрица» (кто-нибудь вообще въехал в речь Архитектора в конце 2-й части или во всю 3-ю часть? я — нет), но не стала.

PS. Поцелуй Артура (Джозеф Гордон-Льюитт) и Ариадны (Эллен Пейдж) надо номинировать на соотв. приз MTV Movie Awards, я считаю.

Общая оценка: Good