Рецензия на фильм «Подмена (2008)»
Непогода наступает в счастливые дни…

Кто такой Клинт Иствуд? Парень, разгуливающий в шляпе и с револьвером по городкам Дикого Запада? Как правило, да, и к нему этот образ прижился ещё с классических вестернов. Он прискакал к нам с одного горизонта, облился славой и почётом, а потом в след за неведомыми нами амбициями и направлениями поскакал к новым, за высокими вершинами, касающимся небосвода режиссёров. И тогда мир узрел другого Иствуда — Иствуда-режиссёра. Да, и не заурядного, не ординарного, не «хлюпенького», а режиссёра с огромнейшей, как маятник, буквы. Преисполненный мудростью творец завоевал уважение зрителей ослепляющим раритетом. Пусть старик спит у себя в постели в обнимку с «Оскаром», но важно, что мало кто утратит к нему драгоценнейшую любовь и преклонение, ведь Клинт, будучи ювелиром живых драм, перевернул киноисторию, не резко, но на градусов 10 уж точно. Престарелый телом, но бодрый думой, изувеченный жизнью, но крепкий безукоризненным талантом. Иствуд хороший человек, тут ничего не скажешь: посадил дерево, построил дом, вырастил ребёнка, снял фильм. 

Допущу следуемую поправку: несколько фильмов. И практически все ушли в разряд культовых. Серьёзно. Как физиономия Иствуда. «Непрощённый» — и награда за лучшую режиссуру у Клинта в кармане. «Малышка на миллион» — и ещё одна статуэтка стоит на домашней витрине. При этом остальные картины, пусть и не принесшие никакой весомой награды, также показали нам режиссёра целесообразного и аккуратного в своей профессии. «Подмена» — одна из недооценённых лучших работ Иствуда, похоже, снятая одним жестом, соединяющим и строгость, и искренность, и праведность, и назидательность, и лёгкость, и волнительную дрожь. Некий Дж. Майкл Стражински профильтровал факторный материал из жизни сильной женщины через ситце самой что ни на есть простой в понятии «живой» драмы, которая мотивируется детективными интригами с поддержкой окольного хоррора. Есть история, есть основания для её экранизации. И ещё есть актёры, которые умеют подобные истории взгромождать на свои плечи и перевоплощаться в эффективные «стабилизаторы», коим были неотразимая Анджелина Джоли, которой-то и комплимент достойный не сыщешь, и Джон Малкович, которого достаточно восхвалить одним упоминанием. Есть, в конце концов, сам Иствуд, который прибежал на помощь разрешению бушующих прений между создателями, поначалу назначивших главнокомандующим Рона Ховарда. Казалось, «Подмена» не смела получиться провальной…

И она не посмела. Разве выше перечисленные элементы проекта не убеждают нас в его абсолютном успехе? Какие могут быть вопросы — нет, конечно. История настоялась в легенду, а поэтому перед нами чистой воды легенда о матери, утратившей сына. И она до того трогательна и импульсивна, что ладоши сами по себе сливаются и разливаются, порождая не фамильярные хлопанья, а клич пробудившегося сочувствия самовольно исходит из уст в восклицательном звуке восторга. Даже полый филантропией зритель, в ком не играет ни капли созерцания, наполнится им с головы до пят. Указывать здесь на минусы всё равно что подмечать тёмные пятна на белоснежном полотне. Идеальной драмы, как эта, не найти. Естественно, с разворотом вокруг страдающей матери и аллюзиями культа сильной женщины, так сказать, «железной бабы». Не грубости ради, а правды.

Безусловно, сюжет не зацикливается лишь на проблематике «семейной кастрации» и расширяет диапазон, успевая изрядно выбранить пороки городского порядка, которого, оказывается, не было и в помине. Стражински преподносит Иствуду жёсткие плети, и тот под оркестр трусливых воплей и оправданий подлецов начинает триумфально лупить коррупцию, полицейскую халатность и отсутствие человеческого сострадания, антропоморфное зло и моральное уродство по заднице, да так, что наказуемым остаётся усесться в тёмный угол и жалко стонать, потирая усеянные ушибы. Ситуация играет на нервах и чувствах, скручивает их и отпускает, снова скручивает-отпускает, заставляя пропустить через себя ток драматургического напряжения. И так до тех пор, пока идеология добра в лице справедливости и зла в рыле жестокости не достигает пика кульминации. Лиризм распределяется по репризам, где героине разрешается проливать нескончаемый дождь горьких слёз и бесстрашно противостоять общественно-геморроидальным гадам, нарушающим права и бессовестно преступающим закон. В смежности с этим содержание попутно разминается на животрепещущем триллере, занятных исследованиях и что-то вроде политических страстей. Что безупречно вписывается в контекст материнской любви и интуиции, дарованной от природы. Хотя называть это даром крайне не осмотрительно. 

Свет погас. Сын в безвестности. Мать в пустыне. Гложущее чувство неугасающей жизни родного чада оборачивается проклятьем, которое она терпит с момента пропажи. Вера изнемогается, воля сбивается с ног, но мать не сдаётся, держится за перила доказательств и утешительных убеждений, чтобы оставить крошечную долю сил для смачного удара в морду всем, кто ей мешал и перечил. Джоли не играет, а переживает, и не удивительно, так как сама является любящей матерью, что давно известно. Слёзы настоящие, всхлипывания подлинные, страх и отчаяние читаются по глазам. Такой игре действительно веришь до самого финала, который уготовил зрителю миражный хэппи-энд. Надежда не умирает. Почему-то напрашиваются заключительные слова из второй части «Убить Билла» Квентина Тарантино, но в переиначенной интерпретации. 

«Львица так и не нашла детёныша, но в джунглях наступил порядок…»

9,5 из 10

Клинт Иствуд снял ещё одну щепетильную драму из сословия «обязателен к просмотру», снабдив её разносторонним и интенсивным развитием под нужной гаммой акцентов. В эмоциональном отношении «Подмена» чрезвычайно буйна и шквалиста, в динамичном — активна и энергична, в актёрском — умопомрачительна. Придраться не к чему, а предметов для восторга целый ящик. Шедевр, никак не иначе.

Общая оценка: Good