Рецензия на фильм «Психо (1960)»
Альфред Хичкок представляет: «Все ли дома у Нормана?»…

Порой мне кажется, что есть такие фильмы, которые изо всех сил пытаются тебе не понравится. Здесь не то, там не так, и в результате отвратительные впечатления и убитое к чёртовой матери время. Есть фильмы, которые нравятся зрительским глазам, мозг и разум же крайне не удовлетворены и разочарованы. Есть фильмы, где режиссеру ничего не стоит обвести зрителя вокруг пальца. Есть Альфред Хичкок. И у него всё в порядке и с режиссёрской интуицией, и с ювелирно-грамотным стилем построения своих фильмов, и с чувством вины перед зрителем за неудавшуюся попытку какого нибудь дубля. У Альфреда Хичкока, в свою очередь, всегда собиралась превосходная съёмочная группа. У хичкоковского оператора, обычно, всё в порядке с глазами и он, как ни странно, снимает актёров и текущее действие истории, а не свои ноги. Музыка в фильмах у Альфреда Хичкока всегда хороша и, по сути, необходима для всего «раскрытия бутона цветка» в его фильмах. Актёры всегда подобраны наилучшим образом. Но есть один непохожий ни на одну его предыдущую работу фильм. Непохож тем, что всё что когда либо делал этот режиссёр, он забрал сюда с собой, и владея изумительным сценарием, рассказал по-хичкоковски качественно, по-эдгараланпоэвски страшно, и по-томсойеровски смело эту дикую историю психа Нормана Бейтса, считающего свою мать живой, хотя убил её десять лет назад.

Не припомню ни одного фильма который так откровенно меня потрясал, пугал и радовал, заставлял, не отвлекаясь, ждать и удивляться, как «Психо». И дело здесь не в том, что так говорить надо, дескать классика, и всё такое. Нет. Просто, честно говоря, спустя семьдесят лет со дня своей премьеры, этот шедевральный «проказник» по настоящему меня, «холодного и бесчувственного кино-бармалея» двадцать первого века, затянул в самого себя. Нисколько не убавляет его шарма то, что он чёрно-белый, наоборот, это одно из его главных преимуществ. А Вера Майлз! Ммм… Как же она сексапильна здесь! И, конечно же, Энтони Перкинс, у которого от своей главной в жизни роли вообще съехала крыша и он, как одержимый, то снимал, то снимался в других «психозах». Бернард Херрман написал более чем вразумительный саундтрек к фильму — скрипучие, нагнетающие звуки струнных пугают ровно также как таинственная и мистическая атмосфера близкого ужаса в фильме. И, возможно Хичкок был очень правилен в решении сделать фильм чёрно-белым, так как, будь он цветным, убийства и мрак приобрели бы цвет, и фильм получился бы слишком жестоким. Хотя, может бы и выглядел более раскованным проектом, если взять в поле зрение то, что он устал от голливудских звёзд и их идиотских причуд. Также и от голливудских изысков, которые нередко, а в принципе и очень часто, отвлекают от картины и опускают фильм до декоративного творчества. 

Здесь, в «Психозе», дан довольно сложный психологический контур маньяка Нормана Бейтса, который живёт себе и живёт, с трупом своей матери в шкафу, и не печалится в общем то о своей кошмарно-причудливой жизни. Он лишь думает что избавил старушку от страданий, прихлопнув её когда та была застукана заботливым сынком в кровати с каким то дядей. Он и знать не знал, что кто-то приедет к нему в мотель, и начнёт шаркать по углам его дома, души, и психологии. В качестве того, кто шаркает, я избрал Альфреда Хичкока и всю съёмочную группу фильма. Создаётся впечатление, что не Энтони Перкинсу, а самому Норману Бейтсу заплатили чтобы он сыграл самого себя, словно не понимая что весь этот дьявольский кошмар снимают на камеру. И вовсе местами напоминает реалити шоу с настоящим психованным маньяком в кадре.

10 из 10

Общая оценка: Good