kirajnj/kinopoisk huggingface dataset:
Рецензия на фильм «Сладкая жизнь (1959)»
Как я понимаю гениальность

Прошу учесть, что это частное мнение и вы можете с ним не соглашаться.

Когда я читаю рецензии на произведения таких режиссёров как Jim Jarmusch, Federico Fellini, Gus Van Sant, Ethan Coen. Mikael Hafstrom. Stanley Kubrick. Emir Kusturica, мне приходит на ум такое сравнение: «знатоки» искусства восхищаются картиной Малевича чёрный квадрат описывая как она гениальна и вот она уже продается за большие деньги. Далее к этим «знатокам» присоединяются всё больше и больше людей, поскольку сказать, что картина безвкусна становится дурным тоном, ведь так называемые «знатоки» ОЦЕНИЛИ эту картину.

Я же никогда не шёл на поводу у мнения больших экспертов и если, смотря на данную картину, она меня не привлекает, я так и говорю, картина безвкусна.

Я посмотрел творчество указанных выше режиссёров (не в виде одной картины, а как минимум пяти картин у каждого) и могу сказать, что те утончённые сюжетные линии переписываемые им, тот глубокий смысл который в них вложен я увы не вижу.

Я не могу называть чёрное белым лишь потому, что так принято.

Фильмс La Dolce Vita не интригует, не увлекает, его просмотр напоминает созерцание медленного течение реки. Единственное ощущение, которое сложилось у меня от данного фильма, это «как долго он идёт».

На мой взгляд фильм о том, как Fellini нравится Macello Mastroianni (это его любимый актёр). В этой картине, он занимает примерно 80% времени картины. 

Некоторые действия в картине настолько растянуты, что рука автоматически ищет пульт для перемотки, например «вечеринка в замке».

Между некоторыми действиями нет логической связи, так в начале фильма Mastroianni удаляется с Anouk Aimee, а на следующий день дома застаёт свою подругу Yvonne Furneaux наглотавшуюся таблеток. И это изложено таким образом, что лишь путём умозаключений можно предположить о взаимосвязи между этими двумя действиями.

При этом необходимо указать на ряд моментов:
1. из-за незнания языка иностранные фильмы я смотрю в переводе иле дубляже от этого происходят некоторые искажения (нет ощущения голосовой тональности, невозможно оценить смысловое содержание).
2. на картину накладывается определённая ментальность, которую невозможно понять не будучи коренным жителем.
3. для просмотра картины необходим определённый настрой, так если вы поссорились с близкими, у вас неприятности на работе, то вам больше подойдет драма (ее вы способны будете прочувствовать), нежели комедия
4. индивидуальные черты личности

Для себя я сделал вывод, что творчество Federico Fellini не для меня, и возможно не ошибусь, что не для большей половины земного шара.

Я предпочту посмотреть один фильм режиссера Frank Lloyd — Мятеж на Баунти/ Mutiny on the Bounty, всем просмотреным мною фильмам Fellini — La Dolce Vita, Boccaccio «70, 8?, Amarcord, Il Casanova di Federico Fellini, La Citta delle donne

Общая оценка: Bad
Рецензия на фильм «Сладкая жизнь (1959)»
Полеты во сне и наяву

Этот фильм пересматривал уже много раз. Именно с этого фильма я стал знаком с творчеством этого великого мастера. С этого момента стало понятно, что Сладкая жизнь Феллини будет идти со мною всю мою жизнь. 

По большому счету, Феллини страшный жулик. И когда Пьер Паоло Пазоллини, брызгаясь слюнями «откомментировал» Сладкую жизнь, отчасти был даже очень прав. Но прав был он только оттого, что им овладело чувство бессилия, которое в нем с того момента и поселилось. Уже тогда, социализм Пазоллини потерпел крушение под содомо-гоморными танцами героев Сладкой жизни. 

Фильм отнюдь не о порядках и нравах общества красивого Рима, не о деньгах конечно же, и не о религии. Это лишь красивые декорации к прелюдии похорон одного человека.

Это фильм о слабости нашего современного человека, почти о каждом из нас, об одиночестве, трусости, о чувстве правды которая зиждиться в теле главного героя, которая от него уходит и которую он уже не может найти, о его мечтах, о ненависти ко лжи. 

Действительно, какого либо сюжета мы здесь не увидим. Мы можем видеть только одну интригу — интригу падения главного героя. Конец, как таковой не дает нам окончательного ответа на вопрос, что же будет с ним. Ответ конечно же Феллини оставил нам самим. Падение или надежда выбирает каждый сам.

Меня больше всего поражает, как это мастерски и с действительно итальянской и ремесленной любовью к искусству сотворено произведение. Мне кажется, что одну из главных скрипок в фильме играет стиль. Этот неповторимый стиль, который никогда не спутаешь ни с каким другим. Он предельно прост и изящен. Конечно же, участвует в этом и невообразимая музыка Нино Рота. Его музыка рождает ощущение какой то таинственности, которое дарит нам воспоминания из детства. 

А Марчело — слабый человек, потому что он честный.

Общая оценка: Good
Рецензия на фильм «Сладкая жизнь (1959)»

Выйдя на экраны почти пятьдесят лет назад, картина Феллини вызвала вокруг себя бурный ажиотаж и гнев римско-католической церкви. Но времена идут, и «Сладкая жизнь» смотрится уже довольно целомудренным фильмом, но, тем не менее, остается классикой. Да, он о 50-ых годах, о тогдашней римской богеме, но помимо прочего он уже стал классикой вне времени и не подвластен экономическо-политической ситуации, от которой зависели тогдашние представители высшего света.

Не однажды в картине присутствует христианская тематика, начиная с того, что действие происходит в Риме — оплоте римско-католической церкви. Феллини показывает общий упадок. От отношения людей к статуе Христа и Папе в самой первой сцене, развивая тему в лжеявлении Марии детям и в размышлениях богемы о восточном происхождении Рая. Сюда отчасти можно отнести и сцену с вызовом духов в замке. И везде демонстрируется праздное отношение к религии. Еще одной христианской линией можно назвать и сюжетную структуру: фильм делится на семь равных частей — одна неделя из жизни главного героя. Магическое число можно сравнить и с семью смертными грехами католиков, в коих погрязло высшее общество, стремящееся к Сладкой Жизни. Выделяется из всех персонажей фильма разве что ангельский образ Валерии Чанготтини, как символ нежности и непорочности, и до конца остается надежда, что Марчелло еще может услышать голос Паолы.

Тем в фильме вообще много, среди них можно отметить и любовь, и отношение к женскому началу, и прожигание жизни; очень много отсылок и мелочей, которые только на первый взгляд кажутся незначительными, а при рассмотрении получают самые неожиданные растолкования. Но Феллини удалась уникальная штука — он снял фильм-эпопею, действие которого укладывается в одну неделю из жизни героя и менее трех часов из жизни зрителя. Но этот фильм может рассказать о жизни куда больше, чем что-то еще, потому что после просмотра кажется, что еще вот-вот и можно будет дойти до смысла, ответить на вопрос: почему эти, не такие и плохие, в принципе, люди так систематично и целенаправленно гробят себя. Узнать ответ, означает понять смысл существования и этим фильмом Феллини почти обнажает его, но все же остается недосказанность. А поэтому «Сладкую жизнь» хочется пересматривать раз за разом, чтобы в этом калейдоскопе приблизиться к ответу. 

Итог: фильм, о котором сложно говорить. Кажется, в нем и нет ничего, нет там великолепных сюжетных поворотов или интриги, нет в нем и четкой идеи, нет сильных образов, но именно его тянет пересматривать. Возможно, отчасти, кино это тоже прожигание жизни, и именно поэтому «Сладкая жизнь» настолько кинематографична…

Общая оценка: Good
Рецензия на фильм «Сладкая жизнь (1959)»

La dolce vita. Сложно сказать, какие именно чувства вызывает этот фильм. Естественно, что каждый воспринимает его по-своему. Кажется, лучше всего подойдут слова «огромное замешательство». Почему? Да потому, что в нем есть все и вместе с тем ничего.

Фильм оказался совсем не таким, каким я примерно себе его представляла. Он сделан с душой, но чего-то не хватает. Сложилось впечатление, что Феллини использовал свой потенциал только на 99,8% А вот эти оставшиеся, казалось бы, ничтожные 0,2% все же очень важны и принадлежат они Риму. Да, мне не хватило Рима. Сцена в фонтане Треви безумно красива и гениальна, но из-за нее то и хочется еще, еще и еще; хочется увидеть дух самого города.

В «Сладкой жизни» собрано такое обилие различных чувств и эмоций, что поневоле хочется сравнить фильм с бутылкой шампанского. Начинаешь просмотр — открываешь пробку, и взорвалось. Есть совершенно умилительные, смешные моменты, есть просто шокирующие, а есть вообще какие-то странные.

Хочется отметить, что, несмотря на длину в 179 минут, картину очень интересно смотреть и в первую очередь благодаря отменным актерским работам. Веришь всем.

Я считаю, что это фильм о разбитых мечтах. И разбиты они по вине этой самой сладкой жизни. Просто из нее трудно выбраться и трудно остаться в ней самим собой, а не актером, играющим какую-то роль. Главный герой Марчелло хотел быть не журналистом какой-то непонятной газеты, а писателем, но не стал, хотел изменить, что-то в своей жизни, но не изменил… Есть, о чем поразмыслить.

Общая оценка: Neutral
Рецензия на фильм «Сладкая жизнь (1959)»
В краю меда и дегтя

Подросткам часто вменяют в вину их юношеский максимализм: выйдя из возраста младенцев они сразу теряют образ оракула истины и, когда смиренно, а когда и заткнув уши, слушают о вожделенной серой середине между черным и белым, где, согласно поверьям, скрывается благоденствие. Однако на деле оказывается, что между двумя полюсами ничего нет, ни спокойствия, ни счастья, ни расстройств — ничего, совершеннейший вакуум, жизнь в котором мало чем отличается от вечного забвения, в которое быстрее всего отправляются те, кто горит на одном из полюсов. 

Журналист Марчелло по несчастливому для себя стечению обстоятельств угодил обеими ногами в серость прямо посреди вечного города. Пустая яркость богемы и беспринципность ее окружения — сладко-горькая жизнь, кидающая из крайности в крайность, каждая из которых в равной степени осуждаема абсолютным благоразумием. Но где оно? Почему оно недоступно для души, так жаждущей отыскать его в безостановочной беготне вверх-вниз по бесконечным лестницам? Он хотел литературной работы, но, пасуя перед многочисленными проволочками с получением заказа, коротал время в обществе бульварной журналистики, беспринципной шлюхой торговавшей собой на панеле слухов; он хотел любви, но вокруг него были либо платиновые глупышки, либо потасканные и усталые женщины, причисляющие себя к проституткам, — казалось бы, традиционная Эмма могла бы его спасти, но искомая середина в виде обыкновенной рутины семейной жизни представлялась худшим из наказаний. Так, может, и нет вовсе этого баланса между хорошим и плохим, черным и белым, добром и злом, а те, кто тщетно пытается его достичь, лишь расписываются в бессмысленной серости своего существования? 

Марчелло обречен, как и другие трусы, прикрывающие свою нерешительность здравым смыслом и моралью. Притворное вероисповедание, когда нет ни страха, ни совести, или безумное прожигание жизни без использования ремней безопасности — таковы правила игры: либо прими их, либо предложи новые, но не жди, что кто-то за ручку отведет тебя к двери с табличкой «выход». Ее нет, как нет и пресловутой середины, обозначающей скуку и бездействие, заканчивающихся лишь с появлением маленьких кусочков свинца. Трудно рассчитывать на помощь, если в вакууме не распространяется звук, и человек, стоящий в тридцати метрах от тебя, не громче рыбы. Биполярность не оставляет особого выбора — чем страшнее играть, тем приятнее выигрывать, а болельщикам Феллини приготовил стопку шарфов: выбирай сам, на чью сторону встанешь. Пирожное заменило сыр в мышеловке, механизм которой усложняется по мере того, как полюса расходятся все дальше. Сладость дразнит боль, боль пробуждает рассудок, рассудок восстает против обыденной пошлости. Лишь бы не застрять где-то между, беспомощно разводя руками в поисках несуществующей опоры в иллюзорном краю благоденствия. 

9 из 10

Общая оценка: Good
Рецензия на фильм «Сладкая жизнь (1959)»
Шедевр?!

Именно этот вопрос мучил меня, на протяжении всего фильма. Под впечатлением от отзывов и оценок, я ждал чего-то выдающегося, в общем, шедевра мирового кинематографа. 

И что же я увидел. Первое что бросилось в глаза, так это продолжительность фильма, около 3 часов. И да, действительно, фильм неоправданно затянут. Некоторые сцены в фильме кажутся либо через чур длинными, либо просто напросто лишними. Скажем, к примеру, сцена бала в Замке или сцена последней вечеринки. Задача фильма показать всю пошлость и убожество нашего общества, деградацию личности, где талантливый писатель не может раскрыть свой талант, а только уподобляется остальным, становиться таким же развратным, похотливым. С задачей своей режиссёр справился, но нельзя показывать это на протяжении всего фильма!

Про любовную линию в фильме, я мало что могу сказать. Только то, что Марчелло слеп и не замечает искренней любви своей невесты Эммы (как мне кажется искренней).

Второй минус — это музыка. Она примитивна и состоит из двух трёх нот. Конечно, может Феллини так и задумывал, но мне, честно, было не приятно слушать этот скрип из колонок.

А теперь к плюсам фильма. В первую очередь это гениальная вступительная и финальная сцены. В частности, эта огромная мёртвая рыба, на которую просто противно смотреть, это и есть мы, а главные герои называют её прекрасной. Великолепная сцена явления Мадонны детям и встречи Марчелло с отцом. Также — игра актёров и смелая задумка режиссёра, показать всю порочность нашего мира. 

Но всё же этот фильм отнюдь не шедевр. Увы! 

Хотя, это только моё личное мнение.

Общая оценка: Bad
Рецензия на фильм «Сладкая жизнь (1959)»
Фильм на все времена

Творчество Федерико Феллини во всем мире считается культовым, в то время как все-таки большая половина не разделяет мнение о гениальности режиссера или просто не может понять его фильмы. В общем, зрителей можно понять — фильмы Феллини веьма своеобразны, кому-то они могут показаться скучными, затянутыми, кому-то несколько банальными, кому-то пошлыми. Но, как известно, о вкусах не спорят. И все же почему его картины считаются лучшими образцами кинематографа?

Я не буду писать об удивительных режиссерских находках, прекрасно подобранных актерах, чарующей музыке — все это можно применить к любому хорошему фильму. Хочется сказать о другом. Просматривая фильм «Сладкая жизнь», я практически не замечала того, что он чернобелый. И отнюдь не только потому, что режиссер очень точно и четко передает все его краски. Представьте на минуту — этот фильм в цвете, на улицах Рима современные машины и другие прически у женщин (насчет одежды — сейчас как раз в моде тренды тех времен). И что же мы видим? Да фактически то, что повсеместно происходит сегодня в определенных кругах и слоях общества. Это при том, что фильм снят в 1959 году.

Феллини как бы удалось остановить мгновение и показать нам, людям из 21 века, что все это придумали совсем не мы и не сейчас. Тусовки, вечеринки, алкоголь, беспорядочные связи, развлечения, везде снующие папарацци, отсутствие принципов при желании получить определенную информацию и добиться своей цели, а затем депрессия, уход в себя, рассуждения о смысле жизни и о поиске себя в этом мире — все это было актуально в 60-х 20 века, актуально в 10-х годах 21 века, и я уверенна, будет актуально впредь.

Не то чтобы это было правильно, хорошо или напротив плохо. Просто это есть как часть нашей жизни, и Феллини — первый, кому удалось так завпечатлить это и донести до нас. Не говоря уже о том, что Феллини подарил нам такое понятие как «папарацци», которое вряд ли неизвестно сегодня хотя бы одному человеку, и без которого невозможно существование современной прессы.

Я не могу сказать, что обожаю все фильмы Феллини, как и не могу назвать его лучшим режиссером всех времен, но считаю, что он по праву достоин самых высоких регалий, а фильм «Сладкая жизнь» достоин своего места в фильмотеке каждого любителя кино.

10 из 10

Общая оценка: Good
Рецензия на фильм «Сладкая жизнь (1959)»
Сладкая жизнь или пустота.

В фильме — первое, на что я обратил внимание, так это на что в нём нет сюжетной линии, которая имела бы своё начало и свой конец. Поэтому лично мне было тяжело смотреть фильм без истории.

«Сладкая жизнь» — это только изображение жизни одного человека, журналиста Марчелло. От чего он идёт и к чему? — не известно. Он просто живёт, получая сиюминутные удовольствия мира. Он не знает ни забот, ни трудностей. Главное в его жизни — это удовольствия.

Фильм показывает зрителю то, насколько глупы порой бывают его мирские увлечения, насколько они порой бывают низки. Наглядный пример тому последний эпизод фильма, где Марчелло и его друзья веселятся, если это можно назвать весельем, веселятся в доме знакомого им человека.

«Какова сверхзадача, каков смысл этого фильма?» — я так и не понял.

На мой взгляд, Фредерико Феллини, снимая этот фильм, сильно увлёкся неореалистическими идеями, каким-то философским смыслом бытия, вовсе позабыв о том, что кино должно не только поучать, но и ещё хотя бы немного развлекать.

Если он хотел показать зрителю то, насколько пустыми бывают человеческие развлечения порой — то об этом, я думаю, не стоит вовсе говорить, мы и так это в своей жизни часто наблюдаем.

Марчелло Мастроянни — хорошо вошёл в роль. В его актёрском образе показан типичный мужчина-любовник. В фильме ему не приходилось изображать на себе сильные эмоции, благодаря чему мы могли бы судить насколько хорошо он вошёл в роль, но с тем, что ему положено было выполнить, он выполнил — профессионально вошёл в роль и играл без фальши.

То же в принципе можно сказать и про других актёров — таких как Анук Эме, Анита Эксберг, Ионна Фюрно.

Фильм не вызвал во мне никаких эмоций и ни чему не научил. Может быть, причина этого кроется в том, что я ещё недостаточно понимаю тонкости искусства. Может быть. Но на данный момент время, потраченное мною на этот фильм — улетело в никуда.

Общая оценка: Bad
Рецензия на фильм «Сладкая жизнь (1959)»

Не всем посчастливилось почувствовать на себе «лёгкость» бытия, и полную беззаботность жизни, которую ведут люди живущие от вечеринки к вечеринке. Феллини предлагает не просто увидеть но и почувствовать всю палитру незабываемых ощущений, которые переплетаясь между собой создают сладкую жизнь. герой имеет всё о чём когда либо мечтал человек, его любят, ценят, он может получить всё, и он это получает. Человек без морали и принципов, человек из рая. 

Весь фильм — череда пиршеств и вечеринок, и кажется что в этом нет смысла. Феллини не стал открыто размышлять а последовал примеру Орсини Уэлса заточив фабулу в мимолётный монолог, и второстепенных героях, героях своего времени.

Очень сладкое кино.

Общая оценка: Good
Рецензия на фильм «Мосты округа Мэдисон (1995)»
Не все мечтам положено сбываться

«Мосты округа Мэдисон» считаю одним из самых лучших фильмов, хотя многие из моих друзей не понимают почему… Им подавай молодёжные романтические комедии, где полно юмора, драйва, смазливых актёров и обязательного «хэппи энда». А как же любовь зрелых людей, неужели такого понятия не существует? Почему мало, кто задумывается, что после сорока, пятидесяти, шестидесяти лет чистое и искреннее чувство тоже имеет право быть, и скорее всего оно будет самым осознанным и неподдельным, ведь в юности мы по большому счёту влюбляемся, если так можно выразиться, «поверхностно», «на лету, на бегу» и лишь с каждым прожитым годом добавляем себе мудрости и возможности снимать «розовые очки» и видеть самое достойное и прекрасное в своём избраннике.

Роберт и Франческа испытали то, что не каждому удаётся — самую настоящую, взаимную любовь, они как две половинки, которые, пусть и ненадолго, но воссоединились, и даже столь короткий срок позволил им хранить в своих воспоминаниях, то о чём остальные могут только мечтать…

Кстати о мечтах, в этом фильме не раз упоминается, что мечтать хорошо, ведь даже если мечты не осуществляются приятно знать, что они у тебя были, и многие годы согревали твоё сердце. Мечтала и Франческа, вероятнее всего желала другой жизни — продолжать преподавать, посещать концерты (ведь она так любила музыку), слышать романтические признания, и хотела того, о чём всегда думает каждый из нас, мечтала быть услышанной, понятой, а в итоге, как это часто и случается пожертвовала своими чаяниями и грёзами. Почему? Пожалуй, никто не может дать ответ — мы влюбляемся, женимся, выходим замуж, привыкаем к человеку, и на протяжении многих лет живём с ним, и лишь оставаясь в одиночестве, или мучаясь бессоницей, размышляем, а правильный ли мы сделали выбор, этого ли нам хотелось получить от жизни? Вот и Франческа начинает свой рассказ с того, что не может дождаться, когда муж и дети уедут, не потому, что она их не любит, а потому что в какой-то мере хочет добиться своей свободы, свободы женщины — красивой, страстной, сильной, такой какой она видела себя в мечтах, просто позволить себе собственные мысли, а не мысли о том, что приготовить или постирано ли бельё.

Некоторые осуждают Франческу, говоря, что она предала своего мужа, изменила ему, да это, конечно факт, но только в плане физической измены… морально, она не смогла оставить человека с которым прожила много лет, не смогла заглушить свой материнский инстинкт, и это поистине восхищает. Хотя, безусловно, в глубине души хотелось, чтобы Франческа испытала свой счастье с Робертом, ведь он за несколько дней смог подарить ей то, что муж не мог дать за десятки лет, она смогла почувствовать себя и желанной, любимой и беззащитной, словом ЖЕНЩИНОЙ, такой, какой она и должна быть! Но жизнь распорядилась по своему…

Фильм очень понравился! Актёры справились с ролями великолепно. Всем советую посмотреть.

10 из 10

Общая оценка: Good
Рецензия на фильм «Мосты округа Мэдисон (1995)»

Я впервые посмотрела этот фильм когда мне было 18 лет (2000г). Я была одна дома никто не мешал, было уже за полночь. В такой час обычно трудно бывает досмотреть фильм до конца. Но не в этот раз. С первой же минуты фильм просто завораживает, даже трудно объяснить почему, все пропитано невероятной чувственностью. Я просто жадно ловила каждый взгдяд, жест, вздох, сердце билось так как-будто это происходит со мной. Я просто не понимаю людей которые считает его скучный, для старушек и т. д. Вообще-то я не из сентиментальных но во время просмотра я не просто плакала навзрыд, а испытывала невыразимую боль в груди, сердце просто разрывалось на части, я не могла просушить глаз. Причем я рыдала потому что прекрасно понимала ее. В принципе у нее не было выбора как такового, ни в одном ни в другом случае она не была бы полноценно счастлива. Она осталась, и всю жизнь вспоминала о нем, мне кажется если б она уехала то всю жизнь ее бы мучали угрызения совести, да и муж у нее был не тот от которого хочется сбежать, она даже произносит такую фразу: `Он этого не заслуживает.` Да между ними давно уже нет никаких чувств, страсти, но предать близского, родного любящего человека… Разве это так легко? Я уже не говорю о детях. Конечно люди разные бывают, но Франческа мне кажется как раз той женщиной которая не смогла бы стать счастливой причинив боль тем кто этого не заслуживал. ИМХО у нее не было выбора: остаться или уехать и быть счастливой. На счастье ей судьба отвела лишь четыре дня… И она была ей за это благодарна…

Для меня этот фильм не просто шедевр, ни один фильм не вызывал во мне таких эмоций!!! У меня не возникло ощущения что она несчастная женщина, слезы у меня были в перемешку с чувством умиротворения, счастья, веры в настоящую любовь…..

Общая оценка: Good