Рецензия на фильм «Игра (1997)»
Приз — жизнь

Ну вот я и добрался до очередного несомненно знакового, нашумевшего, широко известного, и можно сказать, монументального шедевра. 

Когда я смотрел «Игру» в первый раз несколько лет назад, фильм мне показался непонятным, чересчур запутанным и явно не дотягивающим до звания «образец жанра», которым наградили его критики во всём киномире. И, к сожалению, я не могу помнить и могу лишь догадываться, какой фурор, какую волну поднял этот фильм в 97-м. Волну, которая, кстати, докатилась и до СНГ.

С Днём Рожденья, Николас!

Итак, что есть «Игра»? Весёлая, забавная, интересная, увлекательная, интригующая, захватывающая; затягивающая, слишком реалистичная, везде и всегда неожиданная, пугающе непредсказуемая, неконтролируемая; поразительно продуманная, все более опасная… неизбежная. И вскоре всё вокруг превращается в неуправляемый парк аттракционов, где невозможно угадать, какой будет следующая забава. Жизнь становится Игрой. 

Развлечением, которое может закончиться, если герой не выполнит всех указанных условий и не проявит сообразительность. А если найдёт выход из лабиринта — станет победителем. А вся эта сумасшедшая карусель — просчитанная с учётом всех вариантов развития событий — перестанет быть реальностью, обретёт весёлый праздничный облик и красиво, с шампанским, завершится. К счастью?

Поздравляем с прохождением в C.R.S.

Но каково это — быть в Игре, Николас? Что испытываешь, когда тебе проложена дорога и нет другого выбора, кроме как идти по ней, уклоняясь и выбираясь со всех ловушек и тупиков; которые, фактически, подставил тебе брат; да еще и в качестве подарка на твой День Рожденья? 

И вся эта постановка преследует единственную цель. Всё это призвано управлять поступками центрального персонажа действа.

Под давлением обстоятельств, в замешательстве и на эмоциях, ван Ортон открывает все сейфы и тайники. 

В этой картине у нас есть возможность наблюдать, на мой взгляд, необычного, нестандартного, интересного, блестяще воплощённого на экране главного героя.

Николас ван Ортон — настоящий хозяин жизни. Преуспевающий банкир, миллионер, у которого есть всё и пропуск куда угодно. Богатый аристократ, не любящий формальностей. Спокойный и невозмутимый, расчётливый и дальновидный, прямолинейный и бескомпромиссный, уверенный в себе ван Ортон является ярчайшим представителем высшего общества. Весь в работе, обращающий внимание только на колебания финансового рынка. Помимо работы он ничем не обременён. Кроме брата, служанки и своего адвоката ван Ортону никто не нужен. Вся его жизнь посвящена бизнесу и банковским операциям.

Немного «пустой», слегка монотонный, нудный трудоголик, которого вполне устраивает пустота в огромном доме — образ, который умело создаётся исполнителем и режиссёром (даже имя (голландское) подобрано со вкусом).

Майкл Дуглас — актёр непревзойдённый. О его мастерстве можно говорить часами. Это более чем заслуженный представитель «старой гвардии». 

Это даже не игра. Ван Ортон выглядит настолько просто и человечно, что работу Дугласа нельзя назвать актёрским искусством. Он не играет, он создаёт образ, создаёт персонажа. Дуглас является Николасом ван Ортоном. Он им есть. В каждом эпизоде потрясающе реальное выражение лица. Невероятно естественное поведение. Спокойствие, беззаботность, обыденность; страх, паника, замешательство в походке (перед глазами является кадр с попаданием в свет прожектора при погоне). Критики и какого-либо недовольства по этому поводу предъявить невозможно. Войти в этот образ лучше нереально. Если это не гений, то безупречный, безусловный и неоспоримый талант. А на фразе Кристин: «Отойди от окна» и в следующий момент у меня от восторга случился припадок истерического смеха.

Эверест мастерства великого и легендарного классика.

На втором плане с равнением на Дугласа выглядит Шон Пенн. Реалистично изобразил Конрада ван Ортона. Без каких-либо замечаний, сыграно отлично. Это, несомненно, одна из лучших ролей этого великолепного актёра.

Нельзя не похвалить ответственных за кастинг — у всех актёров не только правдоподобная игра, но и попадание в типажи. 

Отдельных аплодисментов заслуживает маэстро Говард Шор с его прелестными, чудесными рояльными нотами. Медленная, неторопливая, тонкая, плавная, спокойная, лёгкая, умиротворяющая, чуть-чуть усыпляющая музыка создаёт характер, я бы даже сказал, шарм, «Игры». Мне нравится начало, когда зрителю являются моменты прошлого ван Ортона, умело оформленные в стиле любительской съемки 50-х. Сопровождаемая мелодия дополняет образ главного героя несколько тоскливыми, где-то мрачными штрихами. 

С другой стороны впечатляюще нагнетается атмосфера (эффектная сцена в пустыне, когда ван Ортон, пошатнувшись, пытается остановить грузовик). А великолепная финальная песня просто обязательна для включения в коллекцию саундтреков.

Дэвид Финчер создал неоднозначный, необычный, многогранный, для кого-то непонятный (каким он был для меня при первом просмотре) вдумчивый и умный (которым он есть для меня сейчас), многоликий алмаз. Неповторимая, незабываемая кульминация. Превосходное воплощение необычной авторской задумки. Как Финчеру пришла эта удивительная идея? Как вообще человек способен придумать такое? 

«Игра», несомненно, узнаваемый, значимый и знаковый фильм. Образец, которому подражали, который копировали, который наследовали. Особенная, смысловая, с отличным воплощением идеи режиссёра и сценариста лента. Словно маяк в море; видная с земли, яркая, сияющая звезда в киновселенной. Со всех сторон и точек зрения безукоризненная картина; которая является лицом жанра «психологический триллер», монументом в киноэпохе 90-х и очень ценным и дорогим экземпляром в галерее настоящего искусства.

Кино премиум-класса.

…

- Не хочешь выпить со мной чашечку кофе в аэропорту?

Вступительные ноты изысканной завершающей композиции. Титры. «Режиссёр Дэвид Финчер…»

10 из 10

Общая оценка: Good