Рецензия на фильм «Догвилль (2003)»

Порой самым пугающим в состоянии полной неожиданности бывает собачий рык, он же может стать единственным положительным штрихом для человека в той или иной ситуации. Взяв в руки обычный белый мел, Ларс Фон Триер расчертил условные границы, которыми обозначил дома, улицы, здания, растительность. Если посмотреть сверху, то можно будет подумать, что это карта, а на самом деле это не так, ведь перед нами город. Город, прозванный злобно и резко — Догвилль. В этом маленьком местечке есть свои жители, свои традиции и все остальное, как и в других городах. Город этот не больше одной сплошной улицы, а его обитатели, словно маленький сплоченный коллектив, в котором все давно знают друг друга, где все друзья или хорошие знакомые, и к ним практически уже невозможно приписать нового товарища.

Догвилль, повествуя нам об одном своем событии, всеми имеющимися приемами напоминает книгу, похожую на путеводитель по человеческой жизни, где от любви до ненависти, как и положено, один единственный шаг. В этой книге среди всего оглавления, помимо пролога, можно заметить очерки на темы любви, дружбы, гордости, рассказы об отношениях, а основная глава посвящена человеческой низости, в которую входят те самые пороки, калечащие, как тех, кто является их источником, так и, естественно, всех остальных. Здесь 9 глав, одно место действия, парочка основных героев, одна жизнь, белый и черный цвета, постоянно действующие лица и вечная печаль, своими струями заполняющая настроение зрителя. И это кино олицетворяет, словно учебник, людское состояние дел, представляющее собой шкалу, в которой довольно быстро точка с надписью «счастье» может чередоваться с точкой «зло», демонстрируя свою стабильность. Такой вот этот американский городок, скрывшийся где-то между скал.

Вряд ли Грейс подозревала, что спасаясь от явной гибели, она начнет приближать ту же гибель, но с другой стороны. Отчетливые звуки выстрела, и вот она здесь, толком не понимая, куда забрела, перед ней ровная улица, шахта и он, парень по имени Том Эдисон. Догвилль старается встречать всех с распростертыми руками, пряча острые клыки за намордником, и особо не жалясь на свои недостатки и явно не лучшую жизнь. Так произошло и с Грейс, Том вызвался помочь ей, договорился со всеми жителями и теперь девушке дали испытательное время, в которое она может продемонстрировать свои лучшие качества, а там, может быть, люди разрешат остаться в этом городе, насколько это необходимо.

Вообще этот Том, он был, словно его известный теска из книг про Сойера, которые каждый день читал отец Эдисона. Том ничего не делал, выставляя себя начинающим философом, он устраивал вечерние городские собрания, в которых полемизировал на различные волнующие все человечество темы, будь то жизнь или смерть. Том и Грейс являются явным противопоставлением двух типов людей. Сошедшая, будто прямиком с обложки яркого журнала, красивая девушка с ухоженными руками, сразу же подверглась наказанию, начав работать в Догвилле, желая всем угодить. Том же так ничего дельного и не сделал, лишь тренируя свой язык без костей. И тут Триер все больше и больше спутывает карты, сводя этих двух противоположных личностей, которые влюбляются друг в друга. 

Датский режиссер Ларс Фон Триер, демонстрируя историю об этом маленьком городке, ведет четкий и ясный диалог со зрителем, показывая, мол, смотри, во что ты можешь превратиться, если уже не превратился. Нам дается возможность занять либо сторону догвилльчан, либо сторону Грейс. То есть:

1) Либо ты поддашься течению, будешь членом стаи и станешь выполнять все, что скажут твои близкие и знакомые. Ты как волк будешь гоняться за своей добычей, пока не настигнешь ее самого слабого места. 

2) Либо ты примешь позицию Грейс, которая еще переводом своего имени с английского языка дает знать, что нужно оставаться чистым, грациозным и милым человеком, уважающим решения других. Ты будешь все терпеть, понимая, что это просто слабости, которые можно простить. 

Одна позиция будет выбрана, другая, это неважно даже. Важно другое — ты все равно будешь в проигрышном положении, в одном случае, если что-то не так, то тебя затопчут, в другом, раздавят всю твою чистоту. Кем же быть по жизни и что выбрать? На этот вопрос ответа не будет, режиссер предложит найти его самостоятельно. Ясно одно — все мы люди, а люди родом из детства, где человек формируется, впитывая, прямо как земля любую влагу, которую на нее проливают. 

Проект Ларса Фон Триера дает пищу для размышлений, перелистывая свои главы и путая зрителя, который может поддаться чувству, порой оказывающимся ложным. И в поисках ответа, в описках правильной позиции, мы теряемся в условных отметках, казалось бы, этого элементарного города, не давая себе отчет, что нам еще придется самим сюда вернуться.

Общая оценка: Good