Рецензия на фильм «Схватка (1995)»
Heat

Фильм Майкла Манна «Схватка» цепляет с первых мгновений, уверенно претендуя на то, чтобы остаться в вашей памяти навсегда. Лаконичность изложения, четкость подачи сюжета, мощь латентных эмоций персонажей, динамичность повествования, монументальность подачи экшн-сцен, психологически-точные акценты на драматических моментах и актерский дуэт платиновой пробы. 

Нил МакКоли и Винсент Ханна. Преступник высшей категории и детектив экстра-класса. Им казалось, что они находятся по разные стороны баррикад, пока однажды они не поняли, что живут в мире, параллельном жизни остальных людей. Особая Вселенная, в которой можно жить только на пределе собственных умственных и физических сил, на крепко взбитом коктейле эмоций, подчиняясь разбуженным первобытным инстинктам, а не общепринятой обывательской морали. 

Собственные правила жизни плюс адреналин — это рецепт наркотика, создающего стопроцентное привыкание… 

Демонстрация действия этого наркотика — сцена грандиозной перестрелки посреди дня в самом центре Лос-Анджелеса. Убойное по своей опьяняющей силе сафари, в котором охота друг на друга идет на поражение. Разбегающиеся прочь с линии шквального огня сторонние свидетели перестрелки невольно напоминают вспугнутую дичь, с ужасом покидающую место бойни вцепившихся друг другу в глотки хищников…

Вечеринки, семейные сцены, вспыхнувшая любовь, ссоры с домашними…Краткие мгновения, создающие обманчиво-хрупкую иллюзию передышки и перемирия. Женщины, их любимые женщины ведут собственное сражение, пытаясь приручить своих мужчин. Но их попытки заранее обречены на поражение — разбуженный инстинкт свободы от внешних условностей не упаковать в красивую обертку домашнего уюта. И поводок, каким бы любяще-прочным он не был — рано или поздно будет перегрызен. Потому что закон, имеющий реальную силу, здесь только один: «Не имей ничего в жизни, чтобы ты мог бросить все за 30 секунд».

Действие фильма, словно лента Мебиуса, извернувшись пополам, тугим витком скручивается в кульминационной точке — ресторан, столик на двоих, диалог. 

Зеркальное отражение фраз. Зеркальное отражение образа мыслей. Зеркальное отражение сути характеров.

Во время этой сцены невольно затаиваешь дыхание. Потому что понимаешь — именно в этом разговоре происходит истинная схватка главных героев. Без оружия. Без прикрытия. Без надетых на них обществом ролей и масок. И победитель будет определен здесь и сейчас. Противостояние идет при помощи коротких как выстрелы фраз. Они пробуют друг друга на слабину, на разрыв. Пытаясь найти уязвимое место, точку, нажав на которую можно подчинить себе противника … и не находят ее. 

Противник, равный тебе по возможностям. Враг, достойный твоего мастерства. Такой же как ты, одной породы и крови с тобой. Тот, с кем можно бороться только на пределе собственных сил, испытывая мощнейший прилив азарта в те редкие моменты, когда он хотя бы на микронную долю уступает тебе. Есть ли что-нибудь более захватывающее для таких как они?

Гениальность актерского мастерства Аль Пачино и Роберта де Ниро — в способности буквально несколькими точными штрихами раскрыть характеры своих персонажей. 

Открытый, бьющий наотмашь, словно брошенная в лицо перчатка, взгляд Винсента Ханны в исполнении Пачино. Раздраженная агрессивность действий. Расслабленно-усталая ироничность, моментально сменяющаяся охотничьим азартом преследования. Тактика нападения, анализ ситуации и принятия решений исходя из многолетнего опыта. Две спасенные детские жизни и способность разглядеть в преступнике заслуживающую уважения личность — весомое преимущество в глазах зрителя, предоставляемое режиссером персонажу. 

Настороженный и напряженный — как взведенный курок — взгляд Нила МакКоли в подаче де Ниро. Собранная и четкая пластика движений. Сосредоточенное спокойствие, готовое в любой момент смениться рывком с места. Стратегия планирования, талант мгновенно оценивать обстановку и молниеносно принимать решение. Способность любить и стремление избегать ненужных жертв — необходимый эмоциональный объем, который автор сценария подарил герою фильма.

Финальная сцена. Заброшенный глухой пустырь. Затихающий вдали гул турбин идущих на посадку самолетов. Трава, перебираемая в звенящей тишине налетевшим порывом ночного ветра… Фокус нашего внимания сужается в одну узкую точку — встретившиеся в прощальном рукопожатии мужские руки. Лента Мебиуса фильма Майкла Манна, вновь извернувшись, в этот раз из круто скрученной восьмерки превращается в зеро… 

Схватка завершена, но выигрыш победителя в ней — опустошенность и одиночество. Без твоего противника и борьбы с ним тебя нет. Неумолимый закон любой схватки — победитель всегда становится побежденным. 

for Bodhisatva

Общая оценка: Good