Рецензия на фильм «Артист (2011)»

На дворе XXI век. Кинематограф уже второе столетие успешно завоевывает пальму первенства как важнейшее из искусств. Как и любое искусство, кино приносит деньги и влияет на умы, оно говорит с нами на множестве разных языков. Но вот уже 80 лет кино не говорило с нами так, как говорило на заре своего расцвета. И вот в 2011 году с лёгкой руки француза Мишеля Хазанавичуса, известного до сих пор лишь двумя пародиями на «бондиану» «Агент 117», в кинотеатры вернулось Великое Немое Кино.

«Артист» — это оммаж всем великим фильмам первой половине XX века. Не только немым. Здесь и Мурнау, и Чаплин, и Китон, и Ланг, и даже Хичкок… и ещё много-много других кинематографистов, подаривших нам эпоху, без которой, пожалуй, не было бы современного мирового кино. Во всяком случае, в таком виде, в котором мы видим его сейчас. Но главная звезда Великого Немого, судьба которого частично нашла своё отражение в «Артисте» — это Дуглас Фэрбенкс, не сумевший пережить приход звука в кино. 

Об эпохе немого кино было снято множество фильмов, но ещё не было картин, рассказывающих о немом кино его средствами. Но «Артист» — это не просто оригинальное для XXI века кино. Это средоточие всего киноискусства. 

Простой сюжет представляет собой судьбу кинозвезды Джорджа Валентина, играющего исключительно героев-любовников, вроде Зорро, Бонда или Рика Блэйна. Он знакомится с милой девушкой Пеппи Миллер, своей фанаткой, которой вскоре тоже предстоит стать кинозвездой, но только на этот раз — звездой звукового кино. Которое отвергнет Валентин, и которое отплатит ему тем же. 

«Люди хотят видеть меня. Им не нужно меня слышать».

Но люди захотели слышать. И слушать они стали уже других артистов. Таких, как Пеппи Миллер.

Помимо того факта, что перед тобой немой фильм, больше всего в картине поражает актёрская игра. Невольно задумываешься о том, какого это — играть в немом фильме актёру, привыкшего к кино звуковому. Достойный вызов мастерству! Приходится играть исключительно мимикой и жестикуляцией, и так, чтобы это не выглядело наигранно. Жан Дюжарден и Беренис Бежо справились со своей задачей безукоричнено, сотворив волшебные образы на экране совершенно фантастическими для сегодняшнего дня средствами. Неизменно радует и Джон Гудман, который здесь несколько выделяется — не похож на героя немого кино, однако ты веришь каждому его жесту. 

Совершенно завораживает здесь и операторская работа Гийома Шиффмана. Фильм снят с полным соблюдением всех законов немого кино: магнетические ракурсы, «флёвая» ч\б картинка, игра света и тени. Мастерская, почти гениальная работа!

Великолепна здесь и музыка Людовика Бурсе. Это, конечно, не таперская работа, это вполне традиционная для саундтреков оркестровая музыка, с той лишь разницей, что здесь ей во множестве сцен приходится заменять собой диалоги и создавать атмосферу вкупе с другими художественными средствами. 

В фильме безукоризненно воссоздана атмосфера немого кино и его эпохи. «Артист» — это признание в любви магии безвременно ушедшего Великого Голливуда. И всего великого мирового кино. «Артист» — это абсолютное искусство. 

В этом году в гонке за «Оскар» практически «нос в нос» (с разницей в одну номинацию) соперничают две картины, посвящённые заре величайшего искусства. И если «Хьюго» Мартина Скорсезе походя признаётся в любюви конкретно Жоржу Мельесу, то Мишель Хазанавичус своим «Артистом» выстраивает памятник всему кинематографу. Величайшему из искусств.

Xxi век. 2011 год. Зрители неспешно занимают места в зрительном зале. Занавес поднимается Гаснет свет. Трещит проектор. Вас приветствует Великий Немой.

10 из 10

Общая оценка: Good