Рецензия на фильм «Начало (2010)»
Выход из подпрограммы

«Начало» (я бы назвал «Зарождение») — безусловно, лучший фильм, виденный мной в этом году в кинотеатре. Вполне возможно, что он так и останется лучшим фильмом 2010 года. Честно говоря, после просмотра слабо верится, что ему смогут составить конкуренцию «Неудержимые», «Трон: Наследие» и «Уолл Стрит: Деньги не спят». Будут еще и «Время ведьм», «РЭД», «Гарри Поттер», но и это все не то… Бюджеты сплошь и рядом большие, актеры — круче некуда, но в наше время этого уже недостаточно. Тем более что я уже давно ценю кино не за спецэффекты и харизматичность создателей, а за ту глубину, которая в них есть и в которую можно провалиться, как Алиса в кроличью нору. Вот Тим Бертон вместе с Линдой Вулвертон испоганили не так давно бессмертную идею Льюиса Кэролла, поэтому в моих глазах их «Алиса» — провал года. Хотя, конечно, окупившийся — только за счет дорожки, проторенной Кэмероном, адской работы художников и Хелены Бонхем Картер, которая не могла облажаться. В таких условиях еще важнее становятся люди, которые могут творить по-настоящему и предложить свежий взгляд на вещи.

Признаюсь, мое отношение к Кристоферу Нолану было неоднозначным. Так и не найдя ничего интересного в почему-то очень популярном «Memento» и снисходительно отнесясь к «Темному рыцарю», я был скептически настроен перед просмотром «Престижа». И каково же было мое удивление, когда я увидел, как разительно он отличается от вяло-беззубого «Иллюзиониста», просмотренного незадолго до этого. Тогда-то я и понял, что имею дело с мастером. Конечно, из категории мейнстрима, а не артхауса. Ведь деньги-то на реализацию своих идей зарабатывать надо, и ничего плохого в этом в общем-то нет, лишь бы идеи были хорошие. Это только Дитер Мейер из Yello, будучи изначально миллиардером, может творить (что, кстати, у него неплохо выходит) в свое удовольствие, без оглядки на деньги, большинство же остальных себе этого позволить не может. Другое дело — возьмешь ли ты уже проверенную идею и прикроешься дешевой корейско-китайской рабочей силой, творящей в три смены 3D-эффекты, а сам будешь только улыбаться перед камерами на киноцеремониях, или же рискнешь поставить на карту свою собственную репутацию, предложив идею, над которой работал годами.

Нолан пошел по второму пути, и не прогадал. Могу с уверенностью сказать, что его «Начало» — событие в мире кино не менее значимое, чем «Матрица» и «Аватар». Почему? Долго распространяться на эту тему не буду — лучше, как говорится, один раз увидеть. Каждый найдет свое объяснение и свои плюсы (и минусы) этого фильма. На эту тему уже многое сказано (и еще будет сказано) в других рецензиях. Как правило, чтобы не раскрывать сюжет, все делается обычно в обтекаемых философских категориях — сон и его грани. Но если так смотреть, то сон — не только не новая, а одна из самых заезженных тем в истории кино. Стандартный и сотни раз опробованный трюк — показать нечто, а потом сказать что это был только сон. Для того, чтобы в сто первый раз провернуть этот трюк, не нужно быть гением. Нолан же сделал нечто большее. И лично моя трактовка этого «большего» будет сугубо прагматическая. Да простят меня люди, далекие от программирования, но я увидел идею фильма именно так, через эту область:

Весь фильм, жизнь Кобба — программа,
Сон — это подпрограмма (subroutine),
Сон во сне — вложенная подпрограмма,
Засыпание — вызов подпрограммы (call),
Снотворное — стек (stack),
Сильнодействующее снотворное — большой стек,
Проснуться — выйти из подпрограммы (return),
Смерть во сне — исключение/прерывание (exception/interrupt),
Лимбо — зависание (hang),
Сейф — инкапсуляция (encapsulation),
Жена Кобба — ошибка в программе (bug),
Дети — цель и конечный результат работы программы (output).

Вот так примерно. Если смотреть на сюжет, то есть определенные неувязки, но они несущественны. Тем более что Нолан вовсе не программист и даже не пытался им выглядеть, а так получилось. При такой точке зрения на фильм психологическая составляющая вроде бы пропадает. Но и чрезмерная стрелянина (за нее я и снял один балл в оценке) и тайны подсознания — тоже мало совместимы. 

Здесь возникает интересный вопрос, а что происходит, когда заканчивается фильм или же жизнь Кобба. Если это была программа, то обычно управление передается операционной системе (аналог мира, Вселенной), которая, по сути дела, тоже является программой. В этой системе могут быть другие люди — другие программы, которые могут функционировать параллельно, но сейчас не это важно. Завершается операционная система выключением компьютера — это, в этом ряде аналогий, означает Конец Света. Но зато потом может быть Перезагрузка!

Напоследок пару слов об актерах. ДиКаприо подтвердил, что не зря находится на киноолимпе. Я даже не знаю, кто бы лучше него сыграл эту роль. Он настолько вжился в нее, что после съемок объявил, что уходит на время из кино, т. к. у него появились проблемы психологического характера. Еще бы — после этой роли и аналогичной в «Острове проклятых» всякое может случиться. Будем недеяться, что Леонардо годик отдохнет от кино и опять будет радовать нас своими ролями. 

Узнав, что в фильме снимается Пит Постлетуэйт, я надеялся, что столь неординарному актеру (помните его кивок Габриелю Бирну в «Подозрительных лицах»?), будет отведено нечто большее, чем промямлить пару фраз и скривить гримасу. Но видно не судьба. А вот что касается Майкла Кейна, то я даже рад, что его роль ограничилась парой минут — настолько он уже приелся.

Также я был не особо обрадован появлением Марион Котийяр на экране (после ее роли в плохоньком «Джонни Д.») и уже было подумал, что красивых женщин Нолан не любит. До сих пор, как ком в горле — Мэгги Джилленхол в «Темном рыцаре». Но если там можно и нужно было подыскать кого-то не столь страшного на главную женскую роль, то здесь, посмотрев фильм до конца, убеждаешься, что Котийяр как раз соответствовала требуемому амплуа.

Тем более, что в «Начале» была и другая, даже более значимая женская роль, которую исполнила Эллен Пейдж. А к ее внешности уже никак не придерешься. Хочется надеяться, что у этой актрисы большое будущее.

Также один, я бы сказал, мистический момент. По сюжету фильма, образы умерших людей сопровождают человека в его снах. Так вот меня во время моего «сна» в кинотеатре преследовал образ… нет, не жены Кобба, что и так понятно, а… Хита Леджера. Придя домой, я узнал, что его почему-то зовут Джозеф Гордон-Левитт. Странно все это. Сейчас пойду загляну в сейф — вертится ли волчок?

Общая оценка: Good