Рецензия на фильм «Бешеные псы (1991)»
Даже если ты меня во сне подстрелишь, проснись и извинись.

Если бы я не был художником, я вряд ли работал бы на почте или на восьмичасовой должности. Думаю, я был бы кидалой. И всю жизнь бегал от ребят из отдела по экономическим преступлениям. Квентин Тарантино

Имен они не называли, потому что это по меньшей мере непрофессионально, о чем не уставал повторять Мистер Розовый, они соблюдали максимальную осторожность, они выглядели очень круто в этих черных костюмах, но ещё круче, когда сидели в этих черных костюмах за столом и говорили о песне Мадонны и о чаевых. Вообще-то, положа руку на сердце, эти ублюдки были слишком самоуверенны, потому что в их представлении это ограбление должно было быть идеальным, а то, что один из них предатель, стало настоящим шоком для всех. Да что там, началась такая перестрелка, что даже не все сумели донести свои задницы до спасительного гаража, а Мистер Оранжевый, тот и вовсе оставлял за собой лужи крови. В дикой панике, в ужасной истерике все эти крутые парни становятся похожи на бойцовских псов, которые готовы порвать друг другу глотки и скалят свои зубы, готовые к решающему прыжку. Но один вопрос всё ещё не решен — кто же Крыса? Засранцу было бы хорошо оторвать голову, но версии появляются самые разные, да и как тут договоришься, если все озлоблены до предела и «собираются тявкать весь день без умолку», а не вычислять злостного грызуна. Зритель и сам бы рад догадаться, но яростный лай сбивает его с толку, а раскаленная до состояния противно шипящей сковородки атмосфера приковывает к экрану — Тарантино сделал так, чтобы кино было не просто интересным, но манящим. Как мухи садятся на мед, а потом не могут взлететь, так и «Бешеных псов» хочется досмотреть до самого конца, хотя сюжетная линия не замысловатая, а девяносто процентов действия происходит в старом полупустом гараже. 

- Ты кого-нибудь убил? 
- Пару копов. 
- А людей? 
- Только копов.

Эта картина являет собой невероятно яркую жанровую смесь, просто представьте, что вы завариваете готовую лапшу, кинув туда парочку карамелек, кусочки ананасов, пару столовых ложек кетчупа и чуть- чуть мороженого. Все это дополнено живой речью героев — то есть их мысли настолько мастерски оформлены в матерный коктейль вперемешку с неплохими метафорами, редким черным юмором и нотками отчаяния, что после просмотра хочется начать говорить также. Каждый персонаж — это уникальная частичка произведения, да они все нахальны и слегка пафосны, уверены в себе и раздражены, но их характеры и реакции настолько разнятся, что начинаешь верить в глубину личности каждого и профессиональность его, как грабителя, точнее, нет, как чувака с большой пушкой и нехилыми амбициями. А ещё это кино сугубо мужское, ей-богу, перед тем как снимать обиженную невесту в окровавленном платье Тарантино отдал дань своему истинному началу — в фильме от силы две-три женские роли и те второплановые, настолько второплановые, что мы даже не увидим ни единого женского лица. Ну и ещё эта та картина, которую язык так и поворачивается назвать чисто Тарантиновской, от первого до последнего кадра — это тот самый Квентин, в этом шедевре заключен весь он, как если бы вы застали его голым в душе. И все привычные сопли намотаны на кулак, а на языке символов и часто повторяющегося (мягко сказано — часто) fuck, выражены весьма интересные и яркие мысли и задумки. Мир криминала такой, каким запомнит его классика. Браво, Квентин, то есть, простите, Мистер Коричневый. 

В моих фильмах нет места морализаторству. Я рассказчик, а не моралист. Квентин Тарантино

Общая оценка: Good