Рецензия на фильм «Темный рыцарь (2008)»
Лицо со шрамом

Гениальнейший англичанин Кристофер Нолан, теперь уж точно самый многообещающий и незаурядный режиссёр современности, тысячевольтным разрядом электрошока, прямо в резиновые соски, реанимировал запаршивевшую летучую мышь в лице смазливого доктора Клуни, оставив пластмассовую компанию Джоэля Шумахера в страшном неоновом прошлом.

Нолановский «Бэтмэн» положил то самое, новое начало триумфальному мышиному безумию, вселяющему первобытный страх готэмскому отребью и безграничное уважение простому зрителю. «Бэтмэн» предложил нам экскурсию в тёмный мир своего подсознания. Дорога, выстланная чудовищным трудом, круто поднималась в гору на пути к успеху. Кино-высота взята. 

Бэтмофилы покорены новаторским взглядом режиссёра на зачитанные комиксы. «Начало» оказалось самой убедительной серией франчайза. Но и сиквела, как стало чётко понятно было не избежать. В итоге: зелёный свет — продолжению, впереди тяжёлая работа, а ведь подтвердить успех намного сложнее, нежели добиться его впервые. Но лучшее, как говорится, — враг хорошего. Работа закипела. Цель предполагала поиск свежей концепции, развитие характера главного героя и доведение его до новых психологических глубин. Нолан был бы не Ноланом, если бы второй раз в жизни не снял лучшую экранизацию комикса в истории, на этот раз в пух и прах разрывая кассу, и ставя всевозможные рекорды.

Наконец, взмах широкого крыла, добро пожаловать в Готэм. Из рассказывающей зубодробительной истории о рождении тёмного рыцаря выросло ну, очень эпическое кино, продолжение: полноценная драма о закате правления мышиного короля, о том, каково это: держать на себе тяжёлую ношу из бронированного костюма и нечеловеческой ответственности за весь город. Да, он хотел улететь и возвращаться никому не обещал. 

Бэтмэн решил оставить родной город новому герою, который уж не боится в открытую бороться со злом. И в этом главный конфликт фильма — супергерой усталыми глазами миллиардера смотрит на молодого Харви Дента и видит в нём своего преемника, понимая, что вот уж он настоящий и обожаемый лидер. Сюжет верно набирает запредельный уровень психологизма, атмосфера по ту сторону экрана накаляется противостоянием сильных характеров: лучших из людей — каждого в своём, борьбы с анархическим злом, которое очень любит играть, но при этом нарушает правила. 

А точнее, Джокеру не нужны правила, он эксцентричен, немногим больше Бэтмэна, но слабее, потому что позволяет себе убивать, чего никогда не сделает настоящий герой- в чём его ахиллесова пята, но в итоге оказавшаяся высшей силой, которая не дана даже лучшему из людей — самому справедливому прокурору Готэма.

Кино про Бэтмэна, как и сам, собственно, тёмный рыцарь скрывает под чёрной маской намного большее, чем кажется на первый взгляд. Что такое «Тёмный рыцарь» для непросвещённого зрителя? Это летний дорогой мегаблокбастер, являющийся экранизацией культового комикса о летучей мыши. Обещал ли он быть чем-то большим, нежели массовым развлечением? Железная уверенность создателей подкупала, оставалось только верить режиссёру. 

Кристофер Нолан снял кино самой высшей когорты, занимающей почётную нишу в рядах шедевров всех времён, соседствуя с «Крёстным отцом» и «Побегом из Шоушенка». Нехарактерно для фильма-комикса. Но закономерно для потрясающего психологического триллера, убивающего драматизмом, покоряющего правдоподобием, сокрушающего визуальным и звуковым великолепием.

«Тёмный рыцарь» — кино без границ, настолько смелое и бескомпромиссное, что совершенно сознательно было отдано не любимому Бэтмэну, а его тёмному антиподу в фиолетовой рубашке, лицу со шрамом — Джокер был ужасающе правдоподобен, и этим страшен. Последняя законченная роль Хита Леджера стала пугающе органичной, настолько сильной, что держу пари, у Джека Николсона глаза на лоб вместе с очками полезли, когда он увидел более совершенную разновидность себя. Новый Джокер, антигерой нашего времени, убивал, взрывал, резал, но главное — украл весь фильм, и за этот поступок его никто не осудит — одна из лучших злодейский ролей в истории, которая навсегда закрепится за великолепным актёром с трагичной судьбой.

Хит стал частью грандиозного фильма, его Джокер воплотил первобытный импульс, дав ему волю — почти так же как это делает Брюс Уэйн, но только вот Джокер анархист, а Бэтмэн — его совесть, хуком выбивающая дурь из головы. Очень важно, что Кристиан Бэйл вполне безболезненно даёт возможность Хиту действовать, показывать феерическую актёрскую игру, на 200 процентов реализовать огромный потенциал, кроящийся в самом харизматичном враге Бэтмэна. 

И при этом Бэйл вовсе не хуже — ну вот такова роль тёмного стража Готэма, скромно делящего славу между клоуном с террористическими амбициями и Аароном Экхартом, кстати говоря, сделавшим безнадёжного фрика — двуликого адекватным вершителем правосудия, светлым рыцарем города, правда, отягчённым нервным расстройством и ожогом в пол-лица, ну, с кем не бывает? Бэтмэн же откармливает русских балерин, скупает рестораны, по ночам подрабатывая героем, и в конце концов получает кризис среднего возраста: жирный ноль в графе личных отношений (тут и Джиленхаал не помогла), кучу врагов и кровоподтёков, соответственно. 

Только старый добрый Альфред, может разглядеть под маской ушастого воина того самого мальчика, который когда-то сам боялся летучих мышей. Он и на раны подует и сердечные дела разрешит. Не войти в доверие к дворецкому с эталонной актёрской харизмой Майкла Кейна невозможно — лицедей великолепен и как всегда уместен. 

Убедителен и Гари Олдмэн, играющего по-прежнему честного полицейского. Надо сказать, что на этот раз роль лейтенанта Гордона заметно возросла, и у него появились возможность до конца раскрыть свой характер.

Ещё большей мощи актёрскому составу добавляет совесть Брюса Уэйна- всегда великолепный Морган Фриман. Бэтмэн же чётко следует золотому правилу — хорошего понемногу, тем самым каждое появление крылатого ангела-хранителя в кадре выглядит по-настоящему мощно и эпично. Бэтмэн вновь, отправляет врагов в путешествие до ближайших травмпунктов, показывая новые чудеса рукопашного боя, которых хватит с лихвой — франчайз в этом плане серьёзно прибавляет, как и во всех пиротехнических сценах. 

Но главную особенность продолжения очерчивает здравый сценарий, полностью раскрывающий характеры не только главных героев, но и всего города, как единого сознания. Сюжет пронизан безупречной идей самопожертвования: каждому даётся право выбора, и уже неважно: кто прав, кто виноват. Имеет значение лишь то, что Бэмтэн всегда придёт на помощь — Кристофер Нолан обещает!

10 из 10

Общая оценка: Good