Рецензия на фильм «Темный рыцарь (2008)»

Сопоставляя увиденное во время просмотра со словами Криса Нолана о реализме (или попытки оного) в «Тёмном рыцаре» невольно вспоминаются слова Серджо Леоне в ответе на вопрос о концовке «Однажды в Америке», когда Мастер сказал: «Разве важно, была ли это реальность или опиумный бред?» Нолану стоило бы задуматься над словами легендарного коллеги, прежде чем начинать разглагольствовать о создании реалистичной атмосферы «Тёмного рыцаря». Впрочем начались подобные заявления ещё с «Начала», однако именно здесь как рентгеном просветился факт несовместимости таких вещей, как «реализм» и «комиксы о Бэтмене», что есть безнадёжная задумка для практически всех первоисточников, вышедших до прихода Стена Ли.

К чему вообще эта ловля на словах режиссёра? Да к тому, что никто ведь не тянул Кристофера за язык выдавать своё восприятие за чистую монету даже не сюжета, а самого образа, концепции самого знаменитого детища DC. Однако Нолан сказал, как видит свой самый кассовый проект, потому и оценивается лента исходя из заявленного режиссёром замысла. И конечно сколь много не критикуй Кристофера за многочисленный идиотизм в действии, большинство, если не поверила в происходящее, то явно прониклось, а в этой ситуации волей/не волей приходишь к банальному «Победителя не судят». Впрочем, версию о том, что все заявления о потугах на реализм, драму и даже трагедию главных героев Нолан сделал с целью запудривания мозгов толпы я отметаю с такой же силой, как и бредовые заявления об изначальном планировании смерти Хита Леджера с целью повышения резонанса, связанного с лентой. Подобное я просто не допускаю, уж слишком искренне пытается Нолан выставить на показ шекспировские страсти в жизни Брюса Уэйна и Харви Дента, что особенно удивительно, если знать всё внебэтменовое творчество режиссёра, сделавшее ему репутацию достаточно здравого и адекватного человека.

Отсюда можно лишь предположить, что детство Нолана, как и у большинства, прошло под знаком ушастого миллиардера, и лишь порадоваться тому, что он сумел воплотить все свои впечатления на экран, невзирая на всю хаотичность этих впечатлений, судить о которой каждый волен по-своему. В конце концов «Тёмный рыцарь» действительно впечатляющее зрелище, за которое сложно пожалеть потраченных денег и времени. Начиная с захватывающей сцены ограбления а-ля «Схватка», действию задаётся такой темп, что по окончании, переводя дух, сразу хочется простить Крису и постоянные метания от жанра к жанру, и возвышенный пафос. Нолан всеми силами пытается усидеть на нескольких стульях, превращая «Бэтмена» то в боевик бэевского размаха (эпизод со взрывными устройствами на паромах не уступает сцене отправки исстребителей на «Алькатрас» в «Скале»), то в чёрную комедию (практически все сцены с Джокером и мафиозниками), ну а про сопли во взаимоотношениях Уэйн-Рейчел-Дент и говорить не приходится, настолько это всё заезженно. И даже гримёры сумели совершить подвиг своей работой над лицом Экхарта, превзойдя труженников из съёмочной группы «Ганнибала». Нолан действительно проделал громадную работу, за которую заслужил при жизни занять место в Зале славы неподалёку от Лукаса и Джексона.

Однако насколько бы не был Крис профессионалом в техническом плане и искренним в содержательном, будь ты хоть сто раз гением, невозможно, при рассмотрении тебя лупой, выглядеть адекватным, держа серьёзную мину рядом со сказочным в голове первоначального создателя персонажем. В своё время это понял Тим Бёртон, не став выдавать за чистую монету мир Готэма. Правда я до сих пор старался уходить от сравнений с творением Тима, ибо кардинально иную позицию занял Крис в рассмотрении культового персонажа, чтобы критиковать его за отсутствие того, за что многие любили творение готического сказочника, потому больше не буду возвращаться к этому.

Важно то, что в своей погоне за мифической реальностью «Бэтмена» (смешное сочетание, но реальность «Мыши» — это миф!), которую можно разглядеть и не читая предпремьерных интервью режиссёра (достаточно взглянуть на окружающий Готэм мир в «ТР» в виде злобных китайских корпораций и загримированного отморозка, по отсутствию которого в своём штабе Осама Бен Ладен должен загрызть оба своих локтя во время просмотра, ибо Джокер — это просто мечта «Алькаиды»), Нолан забыл о том, что подобную цель можно достичь лишь одним образом: воплотить мир Готэма как единый организм, в котором каждая частица действует адекватно тому, как действовал бы любой нормальный человек в сложившейся ситуации. В конце концов понятие «реалистичной фантастики» не из воздуха взялось, а от Кубрика в 68-м (если брать в расчёт лишь кинематограф). И одно дело дело троица главных героев в лице Бэтмена (на которого ещё в «Начале» невероятным образом была найдена практически идеальная кандидатура в лице Бэйла), Джокера и Харви Дэнта, но почему, заявляя о реальности своего Готэма, Нолан допускает такие нелепые сцены, как, например, эпизод с конвоированием героя Экхарта и клоунским поведением копов. Это конечно частность, но лично я именно после этого с ухмылкой воспринимал стремления режиссёра к реальности окружающего трёх главгеров мира.

И раз нет реальности, а ирония (отдельные эпизоды лишь довесок, но никак не составная часть основы фильма) изначально не допускалась как способ оттенить сомнительные моменты, приходится смириться с тем, что при всех громадных постановочных достоинствах целостной картины не получается. Хотя очень высока вероятность, что лента сумеет в глазах масс сохранить многолетнюю выдержку «Звёздных войн», ведь даже сейчас фильм производит резонанс, сравнимый и с «Властелином колец», с чем я согласен, поскольку такого захватывающего зрелища действительно не видел давно. И если с «Рыцарем» Нолану удалось прыгнуть в кинематографическую вечность, как это сделали Спилберг, Лукас, Кэмерон и Джексон, остаётся только порадоваться за него. Хотя в будущем мне бы хотелось возвращения создателя «Помни» и «Престижа», который после удовлетворения своих масштабных амбиций снова спустился бы с небес, начав делать умное, стильное и нестандартное кино. Однако, как показывает опыт кассовых предшественников Криса (тех же Стива, Джорджа, Джима и Питера), оттуда не возвращаются.

Впрочем главное, что посетило мою голову после просмотра, — это не вероятный конец прежнего Нолана, а Леджер, сыгравший в «ТР» свою лучшую роль. Банально, но Хит действительно вложил душу в роль, ещё не зная, что она у него последняя, и хотя до просмотра все восторги в его адрес я больше воспринимал как человеческую солидарность, сейчас с уверенностью отдаю ему должное. И спустя более чем полгода после его смерти, после выхода из кинозала у меня возникло ощущение, которое я не испытывал даже тем январским утром, когда разделил настоящий шок большинства после первых объявлений о смерти Хита… Ощущение грусти, что впервые по-настоящему проникнувшись игрой Леджера, я больше не испытаю подобного чувства восторга (ведь даже повторные просмотры никогда и нигде не заменяют первого впечатления).

Общая оценка: Neutral