Рецензия на фильм «Ночи Кабирии (1957)»
«Dum Spiro -Spero»

Режиссер: Федерико Феллини. В главной роли Джульетта Мазина. Каннский МКФ-1957- лучшая актриса, 1958 Оскар за Лучший фильм на иностранном языке. 

Вполне вероятно, что есть фильмы и лучше, чем «Ночи Кабирии» (1956), но для меня — это не только самый любимый фильм Маэстро Феллини, но и его лучший, один из самых любимых вообще. Это последний фильм Феллини с линейной структурой, третий, в котором он снял свою жену, Джульетту Мазину, это — его объяснение в любви к Мазине. 

Федерико поставил до Кабирии замечательные фильмы в жанре нео-реализма (с его особым поэтически-гротескным видением), в частности, — Il Bidone (1955), Дорога/La Strada (1954) и I Vitelloni (1953). Но именно «Ночи Кабирии» представляется мне совершенным фильмом Феллини, созданном на середине дороги от нео- к сюр-. Oтрешённость от реализма и самозабвенная погружённость в «волну своей памяти», вызвавшие к жизни переполняющие экран фантасмагорические грандиозные видения арт-фильмов, начиная с 1960х и более поздних фильмов ещё не потеснили подлинную человечность, душевность и сострадание его ранних фильмов. 

В центре этого трогательного, временами забавного, но в основе своей печального фильма, без преувелечения, сияет бесподобная Джульетта Мазина в роли закалённой тяготами уличной жизни, но не потерявшей надежду на настоящую любовь и страстно мечтающей начать новую жизнь проститутки по имени Мария «Кабирия» Чекарелли. Талант Мазины, направляемый режиссёрским руководством её мужа, помог ей избежать окарикатуривания образа Кабирии, так же как и ненужной сентиментальности. Мазина и Феллини основывают Кабирию на «бродяге» Чарли Чаплина, на что безошибочно указывают её манера двигаться, жестикулировать, забавное манипулирование зонтиком, какая-то трогательная взъерошенность и настороженность, за которыми — пронзительная незащищённость и детские доверчивость и чистота. Я никогда не видела такого лица, как у Кабирии -Мазины, живого, подвижного, стремительно меняющего выражения. Если человеческое лицо — это зеркало души, то лицо Кабирии, отражает каждую эмоцию и мгновеные переходы от горького цинизма к задумчивой тоске, от отчаяния к надежде, от слез — к улыбке. Чудо, которое совершили Федерико и Джульетта заключается в том, что в какой-то момент судьба экранной Кабирии стала близка мне. Так хотелось мне, чтобы она стала счастливой. И вот ведь, волшебная сила искусства — после того, как я видела фильм много раз и знаю все его повороты, каждый раз в одной и той же сцене, я говорю себе и надеюсь: «Может быть, в этот раз ей повезёт.»

Через много лет после выпуска фильма, Федерико признался, что из всех многочисленных персонажей, которым он дал жизнь в своих фильмах, Кабирия — единственная, о чьей судьбе он переживает. Из тысяч персонажей бесчисленных фильмов, которые я посмотрела, Кабирия — один из очень-очень немногих, о которых я думаю часто — как сложилась её жизнь? Смогла ли она найти пусть не любовь, но покой и немного счастья? «Dum Spiro -Spero» — «Пока живу -надеюсь». Пока Кабирия улыбается сквозь слёзы и кивает нам в финале трагически -оптимистического шедевра Федерико Феллини, есть надежда и для нас всех.

10 из 10

Общая оценка: Good