Рецензия на фильм «Семь жизней (2008)»
Пища для… сердца

Как правило, если фильм ставит своей задачей нечто большее, чем просто развлечь зрителя и помочь ему приятно провести время, то к нему начинают предъявлять повышенные требования. От него обязательно ждут чего-то сакраментального и глубокого, чего-то, что способно если не перевернуть сознание, то заставить глубоко и надолго задуматься. «Seven Pounds» итальянца Габриеля Муччино — именно такое кино. Критики практически разнесли его в пух и прах, зато зрители встретили с распростёртыми объятиями, что для любого фильма гораздо ценнее, чем признание строгих киноведов.

«Господь создал мир за семь дней. Я разрушил свой за семь секунд».

Удивительно, до чего же хрупка и нестабильна человеческая жизнь. Ещё совсем недавно у него было всё. Перспективная работа, уютный дом на берегу моря, любимая женщина. Мечты, желания, планы на будущее. Удивительно… Несколько секунд, в течение которых он только и успел, что бросить мимолётный взгляд на дисплей своего мобильника — и всё. Вся его жизнь летит в пропасть, и за какой-то ничтожный промежуток времени у него не осталось ничего. Он оказался в заложниках у самого страшного инквизитора, от которого невозможно ни откупиться, ни сбежать, потому что Инквизитор этот — его Совесть. Семь жизней. Он отнял семь жизней и теперь должен как-то искупить свою вину. Хотя бы попытаться. Он не покончил с собой сразу, как наверняка сделало бы большинство подобных ему, терзаемых муками совести людей. Он предпочёл другой путь — гораздо более трудный, но и более благодарный.

Мне очень понравился режиссёрский ход в самом начале картины. Фильм складывается, как паззл, заставляя пристально следить за действием, чтобы не пропустить чего-нибудь важного. Мы постепенно узнаём о герое, его трагедии и боли, которая переполняет его душу — узнаём из обрывков фраз, действий и мыслей. Кино начинается как глубокая и депрессивная драма — до того момента, как Бен (а именно так, наверное, зовут нашего героя) встречает Эмили. Она — почти что идеал девушки: искренняя, обаятельная, добрая. Она живёт одна в большом доме с огромной сторожевой пёсой, которая питается только тофу и овощами (моих бы это кушать заставить). Но не всё так хорошо, как кажется. Эмили смертельно больна. Её сердце в любую секунду может остановиться. Она не ходила в школу; ей нельзя бегать или просто быстро ходить. Её никто никогда не любил — все только жалели. Бен встретил её как раз в тот момент, когда отчаяние уже завладело его душой, а желание жить было равно нулю. Она заново открыла для него то, о чём он давно забыл — как прекрасна бывает жизнь, даже вот такая, которая обычным людям кажется лишь существованием ограниченного в своих действиях человека. Она больна, но цепляется за своё место на этом свете столь решительно, что нельзя ей не восхищаться. А Бен, в свою очередь, открыл для неё чудо любви, позволил почувствовать, каково это — когда о тебе заботятся просто потому, что ты есть, а не потому, что ты умираешь.

Тут режиссёр начал играть в «смешение стилей» — и явно переборщил. Резкий переход от философской драмы к романтически-сопливой мелодраме с поцелуями на лужайке и обмороками на лестнице не пошёл на пользу фильму. Люди, которые изначально настроились на просмотр именно серьёзного кино, наверняка были озадачены. А ближе к концу нам и вовсе показали романтическую сказку. Муччино, подстёгиваемый строгими продюсерами, явно шёл навстречу зрителю с тем, чтобы зритель шёл навстречу его фильму в кинотеатры — ведь кино, где «всего понемножку», всегда более успешно, чем то, где властвует безысходность. Можно обвинить «Seven Pounds» ещё и в некоторой однозначности. Цель в этом фильме стопроцентно оправдывает средства. Семь жизней ни в чём не повинных людей, среди которых маленькие дети — на одной чаше весов и жизнь одного человека, пусть даже кающегося и страдающего — на другой. Это вполне оправданно, как бы ни было жаль Бена. Другое дело — если бы он был талантливым врачом или отцом-одиночкой. Или если бы Эмили не была такой вот практически идеальной девушкой, как показана, а, к примеру, бывшей наркоманкой, посадившей сердце после усиленного приёма запрещённых препаратов. Тогда зритель был бы поставлен перед сложным нравственным выбором, и поступок Бена не казался ему самым лучшим выходом. Возможно, фильм не потерял бы зрителей из числа интеллектуальной публики. Но тогда, возможно, он не дошёл бы до сердец стольких обычных зрителей.

Уилл Смит оказался на удивление подходящим актёром на роль Бена. Его своеобразная, немного дурашливая внешность даже помогла мне больше сочувствовать персонажу. Перевоплощение Розарио Доусон из стервы Гейл («Город грехов») в милую девочку Эмили тоже достойно восхищения. Но больше всего понравился Вуди Харрельсон — человек с большим сердцем и прекрасными невидящими глазами. Вот только тёмная радужка ему не идёт!

«Seven Pounds» — кино, сильное по своему эмоциональному воздействию. Возможно, глубокую философскую драму об искуплении грехов следовало снимать по-другому. И тем не менее это гораздо больше, чем просто очередная киношка, воспоминания после которой высыхают быстрее, чем слёзы на щеках. Думать оно тоже заставляет — а ведь это, наверное, наивысшая похвала для фильма. И неважно, какого он жанра и было ли его основной целью заработать как можно больше денег в прокате. 

Каждый день мы говорим нашим близким людям тысячи слов, даём сотни обещаний, которые, по сути, бессмысленны — «буду любить вечно», «ради тебя горы сверну» и тому подобное. Да не надо мне гор — просто когда мне действительно понадобится твоя поддержка, сделай что-нибудь, чтобы мне стало легче. Просто будь рядом. Он ведь ничего не обещал ей…

Смотреть сердцем. 

Общая оценка: Good