Penangkapan Pangeran Diponegoro
komposisi pemolesannya (membolehkannya untuk dihapus). Karya tersebut kemudian diberi garis batas di atas kanvas, kemudian diwadahi ulang. Pada akhirnya, kerusakan pada lukisan tersebut diperbaiki dengan warna air, dan lapisan pemolesan baru diterapkan.
"Penangkapan Pangeran Diponegoro" telah dianggap menjadi contoh dari nasionalisme Asia Tenggara awal dalam seni rupa. Dalam buku buatannya tahun 1998, John Clark menyatakan bahwa lukisan tersebut mendeklarasikan "kamu melakukan ini kepada kami, namun kami tetaplah kami" kepada Belanda. Krauss meluaskannya, menyatakan bahwa penempatan De Kock di bagian ("perempuan", atau
"kurang berkuasa") dan kepala-kepala ukuran besar dari para perwira Belanda menyiratkan mereka (kepada penonton Jawa) sebagai raksasa-raksasa impoten; Para penonton Belanda yang tak familiar dengan penganggapan kebudayaan Jawa semacam itu tak akan menyadari bahwa itu adalah sebuah "komentar pahit terhadap pemerintah kolonial Belanda". Analisis tersebut didukung oleh Carey, yang
menyebut penghadiahan lukisan tersebut sebagai sebuah "isyarat belakang tangan penasaran" terhadap raja Belanda. Ia menganggap pagi mengindikasikan "memori Dipanagara- kejeniusan dan keteguhannya- akan suatu hari... menebus bangsanya dari belenggu kolonialisme.
Lukisan tersebut juga dipakai sebagai bukti bahwa Saleh tak memiliki rasa nasionalisme sama sekali. Sejarawan Indonesia Harsja Bachtiar menyatakan bahwa penghadiahan lukisan tersebut kepada William III adalah bukti bahwa tak ada perjuangan, melainkan hubungan dari seorang abdi dan rajanya, atau seorang seniman dan patronnya. Sejarawan seni Astri Wright memberikan pernyataan serupa,
menyatakan penggambaran Saleh terhadap peristiwa akhir dari Perang Jawa disajikan sebagai sebuah peringatan untuk para pemberontak manapun di masa mendatang, dan menyatakan bahwa Saleh diminta untuk membuat lukisan tersebut oleh pemerintah kolonial Belanda. Protschky tampaknya mempertanyakan keberadaan pemberontakan terhadap kekuasaan kolonial, memandang lukisan-lukisan Saleh dari para
Gubernur-Jenderal Hindia Belanda dan menampilkan mereka sebagai "para penguasa tak tertandingi" di Hindia Belanda; sehingga, dengan mempersembahkan lukisan tersebut kepada raja Belanda, Saleh mengakui kekuasaan Belanda.
Lukisan tersebut telah dianggap menjadi salah satu adikarya Saleh. Krauss menganggapnya memiliki keseimbangan dan komposisi yang bagus. Carey menganggap lukisan tersebut lebih "beranimasi" ketimbang karya Pieneman, dan menganggap sinar pagi menambah "kualitas transluken" pada "pemandangan Jawa yang luar biasa". Namun, sejarawan H.J. de Graaf menyayangkan penggambaran kepala
yang tak semestinya dalam lukisan tersebut, dan mempermasalahkan ketidakpadanan antara galeri yang digambarkan dalam lukisan Saleh dan bagian dalam sebenarnya dari ruangan dimana penangkapan tersebut terjadi.
Pada 2001, seniman asal Yogyakarta Rudi Winarso membuat sebuah parodi dari lukisan tersebut, yang menggambarkan Raden Saleh menunjukkan "Penangkapan Pangeran Diponegoro" kepada Diponegoro, sebagai dua orang yang dijadikan tahanan oleh Pieneman, De Kock, dan Raja William III; Winarso menyatakan bahwa lukisan tersebut dipakai untuk menyoroti sudut-sudut pandang kontras yang
dipersembahkan oleh Saleh dan Pieneman dalam penggambaran mereka terhadap penangkapan Diponegoro. Pada 2010, koreografer Indonesia Sardono W. Kusumo memakai sebuah reproduksi skala besar dari lukisan tersebut sebagai sebuah skrim untuk drama opera "Taking a Fresh Look at Diponegoro". Sebuah adaptasi panggung, yang berdasarkan peristiwa tersebut, ditampilkan di Galeri Nasional Indonesia pada Juni 2012.
Penyair Taufiq Ismail, setelah melihat lukisan tersebut pada 1995, menulis sebuah puisi pendek terkait lukisan tersebut: