A Trip to the Moon
Méliès mengerjakan jadwal merencanakan film yang ketat pada pagi hari, mensyuting adegan pada jam-jam terterang, mengurus laboratorium filmnya dan Théâtre Robert-Houdin pada akhir siang, dan menghadiri pertunjukkan di teater Paris pada sore hari.
Berdasarkan ingatan Méliès, kebanyakan dari harga luar biasa "A Trip to the Moon" adalah karena pemandangan yang dioperasikan secara mekanik dan kostum Selenite, yang dibuat untuk film menggunakan karton dan kanvas. Méliès sendiri mengukir prototipe bagian kepala, kaki, dan tempurung lutut dalam terakota, dan kemudian membuat molding plaster untuk mereka; seorang ahli pembuatan topeng menggunakan
mold ini untuk membuat versi karton untuk dipakai aktor. Salah satu latar film, menunjukkan isi ruang kerja beratap kaca dimana kapsul luar angkasa dibuat, dilukis agar terlihat seperti studio beratap kaca tempat film ini dibuat.
Banyak efek spesial dalam "A Trip to the Moon", seperti di film Méliès lain, dibuat menggunakan teknik "stop trick", dimana operator kamera menghentika perekaman cukup lama untuk sesuatu yang ada di layar diubah, ditambahkan, atau dihilangkan. Méliès dengan hati-hati menyambungkan hasilnya untuk membuat efek mirip sulap, seperti perubahan teleskop astronom atau menghilangnya Selenite yang meledak menjadi
asap. Penggunaan efek spesial dalam film ini sebagai hasilnya, seperti yang dikatakan Barbara Creed, "menampilkan perjalanan ke bulan sebagai fantasi bukan kejadian ilmiah".
"Tracking shot" palsu dinama kamera kelihatannya mendekati Man in the Moon, dilakukan dengan efek yang Méliès buat tahun sebelumnya untuk film "The Man with the Rubber Head". Bukannya menggerakkan kamera ke arah aktor, dia mengatur sebuah kursi yang digerakkan dengan katrol di atas sebuah lereng dengan rel, menaruh aktor (ditutupi beludru hitam sampai leher) di atas kursi, dan menariknya ke kamera.
Selain karena kepraktisan teknisnya, teknik ini membolehkan Méliès mengendalikan peletakan wajah dalam frame dengan spesifisitas lebih tinggi daripada yang dibolehkan bila kamera digerakkan. Sambungan pengganti membolehkan model kapsul tiba-tiba muncul di mata aktor yang memainkan Bulan, menyelesaikan potret. Adegan lain dalam film, jatuhnya kapsul ke dalam ombak lautan
direkam di lokasi, dibuat dengan menggunakan "multiple exposure", dimana sebuah potret kapsul jatuh ke depann latar belakang hitam ditempatkan di atas rekaman lautan. Potret ini dilanjutkan dengan pandangan sekilas kapsul di bawah air mengapung ke permukaan, dibuat dengan mengkombinasikan gambar karton kapsul bergerak dengan aquarium berisi kecebong dan jet udara. Turunnya roket dari Bulan dalam empat potret, menghabiskan hanya dua puluh detik dari durasi film.
Seperti 4% dari produksi Méliès (termasuk film besar seperti "The Kingdom of the Fairies", "The Impossible Voyage", dan "The Barber of Seville"), beberapa cetakan dari "A Trip to the Moon" diwarnai oleh lab pewarnaan Elisabeth Thuillier di Paris. Thuillier, seorang mantan pewarna kaca dan produk seluloida, mengatur studio berisi dua ratus orang melukis stok film menggunakan kuas, dalam warna yang dia pilih; setiap
pekerja diberi warna berbeda dalam lini praktikan, dengan lebih dari dua puluh warna berbeda sering digunakan untuk satu film. Rata-rata, lab Thuillier menghasilkan sekitar enam puluh salinan film berwarna.
Meskipun film-film Méliès merupakan film bisu, mereka tidak ditayangkan tanpa suara; ekshibitor biasanya menggunakan seorang "bonimenteur", atau narator, untuk menjelaskan cerita ketika sedang ditunjukkan, diiringi dengan efek suara dan musik "live". Méliès sendiri menyiapkan musik film untuk beberapa filmnya, termasuk "The Kingdom of the Fairies" dan "The Barber of Seville". Tapi, Méliès tidak pernah perlu
salah satu musik spesifik digunakan dalam film, membolehkan ekshibitor kebebasan memilih musik iringan semau mereka. Ketika film ditayangkan di ruang konser Olympia di Paris pada 1902, musik film original dilaporkan ditulis untuknya.
Pada 1903, kompoer Inggris Ezra Read mempublikasikan musik piano berjudul "A Trip to the Moon: Comic Descriptive Fantasia", yang berisi film Méliès adegan demi adegan dan mungkin digunakan sebagai musik untuk film; mungkin dipesan oleh Méliès, yang mungkin pernah bertemu Read dalam salah satu perjalanannya ke Inggris. Komposer baru yang telah merekam musik untuk "A Trip to the Moon" adalah Nicolas
Godin dan Jean-Benoit Dunckel dari Air (untuk restorasi 2011; lihat bagian Versi berwarna di bawah), Frederick Hodges, Robert Israel, Eric Le Guen, Lawrence Lehérissey (cucu laki-lakinya cucu Méliès), Donald Sosin, dan Victor Young (untuk cetakan ringkas sebagai prolog film 1956 "Around the World in 80 Days").
Gaya film, seperti gaya kebanyakan film Méliès, sengaja teatrikal, dengan gaya "mise en scéne" seperti tradisi panggung abad ke-19, dan direkam dengan kamera diam ditaruh untuk meniru perspektif penonton duduk di teater. Pilihan gaya ini adalah salah satu inovasi pertama dan terbesar Méliès. Meskipun dia awalnya mengikuti kecenderungan pada waktu itu dengan membuat film aktualitas
(film dokumenter "slice of life" pendek merekam kejadian dan adegan nyata dengan kamera), dalam beberapa tahun pertamanya merekam Méliès mulai pindah ke "genre" yang lebih jarang yaitu film naratif fiksi, yang dia sebut "scènes composées" atau "adegan buatan yang diatur." "Genre" baru ini banyak mempengaruhi pengalaman Méliès dalam teater dan sulap, terutama keakrabannya
dengan tradisi "féerie" Perancis yang populer, dan dalam periklanan dia dengan bangga menjelaskan perbedaan antara film inovotifnya dengan film aktualitas yang masih dibuat oleh orang semasanya: "film fantastis dan artistik ini membuat ulang adegan panggung dan membuat "genre" baru yang berbeda dari pandangan pembuatan film biasa tentang orang nyata dan jalan nyata."
Karena "A Trip to the Moon" mendahului pengembangan penyuntingan film naratif oleh pembuat film seperti Edwin S. Porter dan D. W. Griffith, film ini tidak menggunakan kosakata sinematik yang penonton Amerika dan Eropa menjadi terbiasa, sebuah kosakata yang dibangun dengan penggunaan teknik seperti sudut kamera yang berbeda, "intercut", penjajaran potret, dan lain-lain. Sebaliknya, setiap pengaturan kamera
dalam film Méliès didesain sebagai adegan dramatis berbeda tidak diganggu oleh penyuntingan yang terlihat, pendekatan yang cocok dengan gaya teater yang merupakan desain film. Demikian pula, pelajar film mencatat bahwa momen paling terkenal dalam "A Trip to the Moon" memainkan kontinuitas waktu dengan menunjukkan kejadiannya dua kali: pertama kapsul tiba-tiba muncul di mata bulan;
kemudian pendaratan berlangsung dengan berbeda, dan lebih realistis, kapsul jatuh ke dataran bulan yang. Jenis cerita nonlinear ini, yang pada waktu itu dianggap berulang dan fleksibel bukannya linear dan kausal, sangat tidak biasa bila dibandingkan dengan standar Griffith dan pengikutnya, tetapi sebelum pengembangan penyuntingan kontinuitas tidak jarang pembuat film membuat eksperimen dengan waktu;
Porter, contohnya, menggunakan ketidaksenambungan waktu dan pengulangan dalam film 1902-nya "Life of an American Fireman". Lalu pada abad ke-20, dengan pengembangan penayangan ulang dalam televisi olahraga, pengulangan waktu menjadi biasa bagi penonton.
Méliès, yang mulai membuat "A Trip to the Moon" pada Mei 1902, menyelesaikannya pada Agustus tahun itu dan mulai menjual cetakan kepada distributor Perancis. Dari September sampai Desember 1902, cetakan berwarna "A Trip to the Moon" ditayangkan di Théâtre Robert-Houdin Méliès di Paris. Film ini ditunjukkan setelah pertunjukan siang pada Sabtu dan Kamis oleh rekan Méliès dan sesama pesulap, Jules-Eugène Legris,